Народная вышивка

Народная вышивка
Тверской
земли



НАРОДНАЯ ВЫШИВКА
ТВЕРСКОЙ
ЗЕМЛИ
Kalmykova
Folk Embroidery
of the Tver
Region
in the State Art Museum at Zagorsk
Khudozhnik RSFSR Publishers Leningrad 1981
Л. Э. Калмыкова
Народная вышивка
Тверской
земли
Вторая половина XVIII - начало XX в.
Из собрания Загорского
государственного
истори ко-художественного
музея-заповедника
Ленинград «Художник РСФСР» 1981
Оформление Б. Н. Осенчакова
Фотографии Ю. Г. Григорова
Народная вышивка Тверской земли отличается многообразием технических
приемов, красотой композиционного строя, праздничными композиционными
решениями. Во вступительной статье автор рассматривает значение древних
орнаментальных сюжетов, в символической форме закрепивших содержание,
истоки которого восходят к седой славянской древности. В небольших очерках
характеризуются особенности народных вышивок ряда районов Тверского края.
В приложении к альбому раскрываются технические приемы вышивок и приме-
нение их в быту. Альбом содержит около 176 цветных и тоновых иллюстраций.
Краткий вариант содержания статьи дается в переводе на английский язык.
80103—080
© Издательство «Художник РСФСР». 1981
Ml 73(03)—81
189—81
5
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
Народная вышивка Тверской земли отличается глубокой самобытностью и
необыкновенной устойчивостью местных традиций. Обширный круг ее архаи-
ческих сюжетов в пережиточной форме отражает древние славянские верова-
ния, связанные с культом плодородия, с поклонением силам и явлениям при-
роды — солнцу, земле, растениям, воде. Эти весьма своеобразные изображения
представляют интерес своими редко встречающимися или совсем неизвестными
древними орнаментальными мотивами. Традиционные древнеславянские сю-
жеты изучены и расшифрованы многими исследователями1, но семантика це-
лого ряда неопубликованных и необычайно важных изображений тверской вы-
шивки еще нуждается во всестороннем рассмотрении. Нам ясно — полного со-
хранения первоначального смысла этих сюжетов в крестьянском мировоззре-
нии XIX столетия быть не может. Однако нельзя согласиться и с существую-
щей тенденцией их восприятия только как конкретных бытовых сцен или как
чисто орнаментальных узоров.
Русская народная вышивка ярко отражает духовную жизнь народа, его ху-
дожественную культуру, является богатейшим национальным наследием. Она
представляет большую эстетическую и историческую ценность широким кру-
гом тем, богатством и разнообразием традиционных мотивов. Этот вид народ-
ного искусства на протяжении столетий сохраняет художественную вырази-
тельность наиболее типичных и реалистических в своей основе изображений,
строгую обобщенность и монументальность образов, созданных в многочис-
ленных вариантах, единство композиционного строя, разнообразие колористи-
ческих решений — от сдержанных одноцветных до ярких красочных сочетаний.
Вышивка относится к интереснейшей области человеческой деятельности и
имеет очень давнее историческое прошлое. Возникнув в эпоху первобытной
культуры, она донесла орнаментальные мотивы глубокой древности, которые
отразили истоки сложного содержания символических узоров. Простейшие из
них, в виде перекрещенного креста, квадрата, ромба, круга, наподобие пикто-
графического рисунка, являлись условными знаками, символами солнца, и счи-
тались священными изображениями. Наряду с геометрическим орнаментом,
сохранялись традиционные для древнеславянской языческой мифологии сю-
жеты с женской фигурой, олицетворявшей богиню земли — Матери, очень
часто сопровождавшуюся всадниками и птицами. Они были тоже связаны
с культом неба и солнца, и весеннего плодородия земли. Причудливое с рас-
кидистыми цветущими ветвями вечное древо жизни воплощало плодоносную
силу живой природы. Водоплавающие птицы представляли водную стихию, и
в то же время они были связаны с солнцем, совершавшим свой дневной путь
по океану на солнечной ладье.
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
6
Верования древних славян отразились на всем их жизненном укладе и де-
ятельности. Все главнейшие события общественной и личной жизни земле-
дельца сопровождались традиционными культовыми обрядами, в которых осо-
бенно широко использовались ритуальные, богато расшитые полотенца. Они
приносились в качестве жертвенного дара источникам, развешивались на свя-
щенных деревьях, на придорожных и могильных крестах, были необходимы
при рождении и смерти человека, играли большую роль в свадебных обрядах
и служили как бы священным оберегом от действия злых сил. Вышивкой укра-
шались также свадебные подзоры, скатерти, занавесы, свадебные и празднич-
ные рубахи, старинные белые холщовые сарафаны, легкая верхняя одежда, го-
ловные уборы и платки. Встречающиеся в этих вышивках древние орнамен-
тальные мотивы и образы славянской мифологии, видоизменяясь, просущест-
вовали до XX века.
Вышивка Тверской земли, как уже говорилось, сохранила эти глубоко арха-
ичные и весьма своеобразные черты. В сложном процессе формирования таких
специфических стилевых признаков немаловажное значение имели разные исто-
рические и экономические факторы, некоторая этническая неоднородность на-
селения и географические особенности края. Их особой устойчивости способ-
ствовала значительная обособленность селений, расположенных среди лесов,
вдали от торговых путей, изолированных от влияния городской культуры.
Этому благоприятствовали также натуральная форма хозяйства, патриархаль-
ный уклад жизни с укоренившимися ритуальными обрядами и старинными ве-
рованиями, связанными с древнеславянскими культами.
Тверская земля — поистине удивительный и красивый край, богатый ле-
сами, озерами и реками. Здесь берут свое начало Западная Двина и Волга
с многочисленными притоками, пересекающими всю ее территорию. Эта земля
занимает обширную западную часть средней полосы России и граничит с Яро-
славской, Вологодской, Новгородской, Псковской, Смоленской, Московской
областями.
Она была свидетелем и участником многих исторических событий. Древней-
шие поселения на ее территории существовали уже в эпоху неолита. Здесь оби-
тали, по летописным сведениям, финские племена меря и весь, затем посели-
лись славяне. Северные и западные части края относятся к разным культурным
зонам. Юго-западные пограничные местности с древним городом Ржевом дол-
гое время тяготели к Смоленску. Ржев неоднократно разорялся литовцами,
был давним форпостом Московского государства. Наиболее удаленный от
него участок, богатый дремучими чащобами, расположенный на стыке с
бывшим Осташковским уездом, сохранил до настоящего времени свое крас-
7
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
норечивое название «Сибирь». Глухая лесная сторона соседнего с Ржевским
Осташковского уезда, прозванная «чертовым углом», переходила то к Новго-
роду, то к Твери. Почти все земли северной половины с ее древними центрами
Вышним Волочком, Торжком, Бежецком, Весьегонском долгое время подчи-
нялись Новгороду в составе Бежецкой пятины. Эти малозаселенные места
в XVI—XVII веках заняли карелы. С давних пор на землях края обитали пере-
селенцы со всех концов России, чем и объясняется многообразие диалектов и
говоров разных его уездов2.
Выгодное географическое положение старинных городов способствовало
развитию в них торговли и разнообразных ремесел, которыми славился осо-
бенно Торжок. Крупнейшим центром древней культуры, торговли и высоко-
развитого ремесла была Тверь3. Известная своим каменным зодчеством, шко-
лой иконописи, чеканкой монет, она успешно и долго соперничала с Москвой.
С конца XVIII века Тверь стала административным центром Тверской губер-
нии, которая делилась на следующие уезды: Бежецкий, Весьегонский, Вышне-
волоцкий, Зубцовский, Калязинский, Кашинский, Корчевский, Осташковский,
Ржевский, Старицкий, Тверской. Народное искусство каждого из них имеет
свои особенности.
Вышивка Тверской земли, в отличие от крестьянского творчества Севера,
долгое время оставалась вне поля зрения исследователей. Отдельные образцы
ее были воспроизведены в альбоме В. В. Стасова4 и в специальной публикации
В. Я. Яковлевой5. Первым серьезным научным трудом в этой области является
книга этнографа Г. С. Масловой, определившей круг сюжетов, семантику,
стиль и характер орнамента верхневолжских карел6. К последовательному фор-
мированию своей коллекции тверской народной вышивки Загорский музей при-
ступил в 1959 году, осуществляя эту работу в течение семи экспедиционных се-
зонов7. В целях изучения древнейших центров Тверского края проводились си-
стематические поездки в разные районы Калининской области, расположенные
около старинных городов.
Собранная экспедициями музея обширная коллекция тверской вышивки
представлена разнообразными предметами быта и отдельными фрагментами.
Ее подавляющую и наиболее интересную часть составляют ритуальные свадеб-
ные полотенца, среди которых есть подлинно художественные произведения.
В их украшении особенно ярко проявляются фантазия, вкус, творческие способ-
ности и высокое профессиональное мастерство русских крестьянок. Самые ода-
ренные из них пользовались большим уважением и известностью среди кре-
стьян. «Рукодельными» именовались талантливые женщины бывшей Дарской
волости Старицкого уезда, «варнавками» — самые способные вышивальщицы
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
8
Замошинской волости Ржевского уезда, «проворными» — умелые мастерицы
Чистинской волости Весьегонского уезда. Такими искусницами славился также
Новоторжский уезд (Сукромлинская, Прямухинская волости) и Бежецкий (Ива-
новская, Теблешская волости). Именно в этих местах были собраны лучшие
образцы музейной коллекции.
Тверская вышивка, при довольно сходных приемах шитья и одних и тех же
традиционных швах, не едина по своим художественно-стилевым приемам.
В каждой местности складывается своя манера исполнения. На материалах за-
горского собрания раскрывается все многообразие ее самобытных черт в пре-
делах каждого уезда.
В богатом орнаментальном наследии народной вышивки Тверской земли
особого внимания заслуживают разнообразная трактовка сходных по своей
иконографии изображений и необыкновенная многочисленность вариантов не-
которых архаических образов. Исключительный интерес представляют наибо-
лее древние прототипы изображений, связанные своими корнями с древнесла-
вянской мифологией, позволяющие в порядке научной гипотезы определить их
изначальный символический смысл, выявить промежуточные варианты и по-
следующие видоизменения. Наряду с малоизвестными и весьма редкими сюже-
тами, наибольший интерес представляют неопубликованные, не имеющие ана-
логий в русской народной вышивке, отсутствующие даже в богатом наследии
Севера. К крайне необычным образам, например, относятся злобные и вред-
ные сверхъестественные существа. В тверской вышивке отсутствуют также
альконост, сирин, барс, встречающиеся довольно часто в других центрах рус-
ского искусства.
В сюжетах тверской вышивки особенно широко и разнообразно отражаются
древнеславянские верования, которые связаны с поклонением солнцу и Матери-
земле.
Наиболее типичным является известное в многочисленных вариантах изо-
бражение солнечной ладьи с человеческой фигурой. К самым архаическим из
них следует отнести не имеющую аналогий в других районах вышивку на
очелье сороки из бывшего Весьегонского уезда (ил. 47). Надо думать, что в схе-
матической полуфигуре с воздетыми руками и крупной ромбической головой,
восседающей посредине ладьи в виде двуглавой павы, здесь представлено сол-
нечное божество. Пава словно плывет по разбушевавшимся, охватившим ее со
всех сторон волнам. Возможно, в этих криволинейных, сильно искаженных
очертаниях содержатся следы каких-то, некогда охранявших ладью морских
чудовищ. По сторонам, будто верные стражи, взвились кони — дневные спут-
ники солнца. Вся композиция, шитая серебряными нитями, точно сияет в его
9
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
лучах. В этой вышивке, вероятно, получило отражение распространенное по-
этическое сказание о солнце, плывущем по морю в золотой ладье8.
В других образцах коллекции тот же сюжет воссоздается в значительно упро-
щенных и видоизмененных вариантах. На некоторых из них ладья восприни-
мается скорее как двуглавый конь со стоящей в рост человеческой фигурой
(Весьегонский, Вышневолоцкий). В вышивках Старицкого уезда схематичное
изображение ладьи с двумя розетками посередине окружено пышнохвостыми
птицами. В ряде работ с ритмически повторяющимися мотивами павы-ладьи
фигура солнечного божества трактуется условно как деревце или веточка, кото-
рые в вышивках Новоторжского уезда заменяются двуглавым птенцом (ил. 156,
174).
Необходимо остановиться еще на одном значении ладьи. По древним сла-
вянским верованиям она связывалась также и с похоронными обрядами. За-
гробный мир, по народным представлениям, находился за морем, куда души
умерших попадали на ладье9. Возможно, именно к таким своеобразным изобра-
жениям следует отнести одну из вышивок на конце полотенца Новоторского
уезда (ил. 152). Здесь вся средняя часть двуглавой павы-ладьи заполнена часо-
венкой с прямым крестом посередине.
1. Полотенце свадебное. Фраг-
мент. 1911. Новгородская гу-
берния
1. Wedding towel (detail),
1911
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
10
Изображение солнечной ладьи на вышивках самой северной части Весь-
егонского уезда имеет полное тождество с подобными новгородскими образ-
цами (ил. 80). Большой интерес среди них представляет архаический прототип
с самым древним изводом солнечной павы-ладьи, с размещенным посредине
ее удлиненного корпуса двуглавым конем со всадником. В народном названии
уникальной вышивки — «рыбина» — отразился отзвук прежнего значения этого
не имеющего аналогий изображения10 (ил. 1).
Такой же всадник на двуглавом коне с женскими фигурами по сторонам
встречается в другом архаическом сюжете, также типичном для новгородских
вышивок11. Он, вероятно, должен был символизировать нерасторжимый союз
солнца и земли и мог означать торжественное шествие, возглавляемое богиней
земли (ил. 2). В работах тверских мастериц этот мотив известен в нескольких
вариантах. Наибольшую близость к новгородским образцам по своему смыс-
ловому значению сохраняет довольно редкое двухчастное, несимметричное
изображение на подзоре свадебной простыни Старицкого уезда (ил. 143). Сол-
нечное божество представлено в виде всадника на скачущем коне, которого ве-
дет под уздцы женщина, расчищающая путь кнутовищем. Здесь торжествен-
ность соединена с экспрессией, как бы подчеркивающих движение небесного
светила. Иначе трактуются эти сюжеты в некоторых вышивках Весьегонского
уезда. Особенно изменяются кони: у них удлиненная шея, под узким, обрисо-
ванным ломаными линиями корпусом размещаются человеческие полуфигуры.
Упрощенная женская фигура и всадники снабжены культовыми атрибутами—
солярными знаками, расположенными около согнутых рук. В наиболее позд-
нем изводе, на концах полотенца Вышневолоцкого уезда, встречается единст-
венное в собрании музея изображение двуглавых коней со схематическим вазо-
ном вместо всадника. Подобное многообразие вариантов свидетельствует
о сложных процессах трансформации сюжета и переосмысления содержания.
При этом постепенно утрачивается типичность и выразительность традицион-
ных образов, исчезает каноническая скованность их движений. Порой нару-
шается строгая симметрия фигур и правильность их пропорций. Вместо це-
лого воспроизводится иногда только часть узора. Вместе с тем наблюдается
тяготение к орнаментации как таковой, к выявлению различных частей одежды
персонажей, к конкретизации отдельных черт лица и деталей. Ярким примером
подобных изменений является тамбурная вышивка на конце полотенца Ново-
торжского уезда (ил. 162), в которой строгость древних символических мотивов
заменяется подлинно жанровой сценой, исполненной несколько наивным и до-
вольно свободным рисунком. В поздних образцах сюжет значительно изме-
няется (ил. 3).
11
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
2. Конец свадебного полотен-
ца. 1905. Новгородская губер-
ния
2. Border of a wedding towel,
1905
Согласно одному из поэтических преданий весеннее солнце в виде всадника
совершает свой дневной путь на величавом белом златогривом коне12. По-
видимому, такой сюжет представлен на свадебном полотенце Новоторжского
уезда (ил. 4). На этой не имеющей аналогии в собрании музея вышивке мы
встречаемся с необычными изображениями как всадника, так и коня. Ретивый
нрав коня передан крутым изгибом шеи с сильно опущенной головой. Причуд-
ливый хохолок завершается ромбом — солярным символом, повторяющимся
под корпусом коня. Обилие густых веток по контуру фигуры и взвившийся
кверху процветший хвост олицетворяют живительную силу солнца. Очень вы-
разительна и статная фигура всадника. В его поднятых руках — непривычные,
в виде перекрещенного круга, солярные знаки, а ромбическая голова имеет
своеобразное завершение. (Вероятно, это атрибут солнечного божества — фал-
лос, символизирующий оплодотворяющее начало весеннего светила.) Сверху и
снизу всадник окружен плотными рядами птиц — постоянных небесных спутни-
ков солнца. Этот уникальный архаический сюжет мог символизировать покро-
вительство семейному счастью новобрачных.
Известное представление солнца в виде коня получило широкое распростра-
нение на свадебных полотенцах Новоторжского уезда13, в вышивках которых
часто реальное переплетается с фантастическим. В одних композициях этот
образ воплощен в виде белого ретивого коня, со звездами по фону и с птицами
по краям основного мотива (ил. 163). Вероятно, здесь показано взыгравшее
весеннее солнце, которое могло, по поверью, получить утоление лишь от звез-
ды Денницы, призванной смотреть за ним и поить его. В других вышивках буй-
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
12
ный нрав дневного светила, символически связанный с ростом растительности,
передан стремительными фигурами столкнувшихся головами коней с расцвет-
шими около них восьмилепестковыми розетками (ил. 160) или с распустив-
шимся деревом между животными14. На всех изображениях у коней круто изо-
гнутая шея, опущенная голова, крупный гребенчатый хохолок, треугольный
мотив около взвившегося кверху процветшего хвоста, а по контуру фигур — за-
витки, круги или небольшие квадратики. К этой группе вышивок примыкает
еще одна работа из Новоторжского уезда с интересным и не встречающимся
более нигде сюжетом (ил. 167). В ней, вероятно, воспроизводится сцена весен-
3. Полотенце свадебное. Фраг-
мент. 1923. Калязинский уезд
3. Wedding towel (detail),
1923
13
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
4. Полотенце свадебное «дол-
гое». Фрагмент. 1856. Ново-
торжский уезд
4. Wedding towel (detail),
1856
него празднества в честь солнца с символическим ритуальным возжжением
огня. Кони помечены здесь разными солярными знаками — в виде колеса и
квадратных перекрещенных мотивов. Возвышающийся посередине компози-
ции жертвенник в виде прямоугольного столба украшен крупными завитками и
ветками, а огонь над ним обозначен узорным ромбом. Все это дополняется
сомкнутым рядом птиц по верхнему краю сцены и крупными розетками в орна-
ментальной кайме внизу. Такие цветы обычны для культовых вышивок: они,
по народным поверьям, обладали магической силой15.
К наиболее архаическим вышивкам коней относятся сильно упрощенные
геометризованные фигуры с круто изогнутой шеей и с загнутым хвостом,
встречающиеся на головных уборах Весьегонского уезда. Они часто разме-
щаются по сторонам схематического дерева, слившегося с антропоморфной
фигурой. Некоторые кони имеют небольшое сходство со схематическими фи-
гурами зверей на вышитой паволоке XVI века16.
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
14
5. Конец полотенца. 1877. Но-
воторжский уезд
5. Border of a towel, 1877
Помимо всадников и коней другим распространенным символом солнца яв-
ляется изображение фантастической жар-птицы с яркими перьями17. Счита-
лось, что она была вестником весеннего дня. К числу таких сюжетов, очевидно,
следует отнести ряд вышивок с самыми разнообразными по рисунку птицами,
которые действительно напоминают сказочных птиц с нарядными хохолками
и пышным опереньем. В некоторых местах их называли «павлинами». Фантасти-
ческие узоры оперенья, составленные из перекрещенных ромбов, квадратов,
кругов — солярных знаков, вероятно, могли воплощать сверкающий «жаром»
цвет солнца. Это прослеживается также и в самой форме хвостов в виде ромба
или овала, с радиально расходящимися перышками. Думается, что в изобра-
жениях жар-птицы по сторонам жертвенника представлено не только ритуаль-
ное возжжение огня в честь пробудившегося солнца. Здесь, по-видимому, оли-
цетворяется также огненная природа солнечного света, его «жара». Подобные
сюжеты встречаются в вышивках Весьегонского уезда. Так, на одной из них
ромбические мотивы на опереньях птиц повторяются и в жертвеннике, состо-
ящем из двух ромбов. В другой вышивке эта символика с большим мастер-
ством выражена через яркий пламенеющий цвет жертвенника и птиц (ил. 60).
Своеобразный мелкий узор словно зарница вспыхивает на фигурах оранже-
выми, зелеными, желтыми, красными огоньками. Большой интерес вызывает
редкое в вышивке изображение столпообразного жертвенника, с своеобразной
жаровней, над которой в виде излучающегося ромба пылает священный огонь.
Необычные варианты этого сюжета встречаются в вышивке Старицкого уезда
15
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
(ил. 133). Иногда жар-птица размещается по сторонам расцветшего куста и
олицетворяет, вероятно, благотворное воздействие весеннего тепла на при-
роду.
Существует еще одно поэтическое представление о весеннем пробуждении
солнца, которое называют «златоруким»18. Таким богом весеннего солнца с ос-
лепительными лучами считается Ладо, покровитель брака и веселья. В народ-
ной фантазии его образ раздваивается, он представляется то в виде мужского,
то в виде женского начала. Этому красивому поверью посвящена, по-види-
мому, композиция на конце полотенца Весьегонского уезда (ил. 52). В центре
композиции — изображение мужской фигуры, с крюкообразно загнутыми
вверх и вниз руками, с ромбической головой, в треугольной одежде, открываю-
6. Полотенце. Фрагмент. 1851.
Осташковский уезд. Рисунок
6. Towel (detail), 1851
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
16
щей четко обрисованные ноги. В честь божества горит огонь над жертвенниками,
стоящими по сторонам. Здесь же присутствуют вестники весеннего солнечного
тепла, пышнохвостые жар-птицы, с ромбовидными «глазками» на концах опе-
ренья.
К редким образцам, сохранившим следы стародавних поэтических верова-
ний, относятся вышивки, в которых светлое весеннее солнце представлено, на
наш взгляд, в виде золотого кольца19. Очевидно, такие изображения с обра-
щенными друг к другу крупными птицами имеются на двух концах полотенца
Новоторжского уезда (ил. 5). В одной работе у птиц поднято крыло, корпус укра-
шен мелким, образующим горизонтальные ряды узором, а в клюве они держат
веревочку со свисающим кольцом. В другой — красивые птицы, с опереньем
из густых ветвей держат в клюве узорный ромб, словно сияющее лучистое
солнце. Он повторяется внизу между фигурами. Сверху и снизу композиция
замыкается красными рядами торжественно шествующих птиц (ил. 172). Свое-
образным вариантом таких сюжетов являются одиночные крупные фигуры
птиц с солярным ромбом в клюве в вышивках Весьегонского уезда (ил. 79).
Отдельный круг древних сюжетов тверской вышивки связан с культом огня.
Большой интерес вызывают наиболее архаические изображения двуглавых
птиц, в которых могли получить отражение давние представления славян
о стремительной «окрыленной» молнии, олицетворяющейся в образе быстро-
крылой птицы — орла или сокола20.
К разряду самых старых изводов подобных изображений относятся вы-
шивки, сохранившиеся фрагментарно в Осташковском уезде (ил. 106) и в виде
крупных фигур (ил. 6), близких псковским образцам соседнего Торопецкого
уезда. Эти птицы имеют многогранный корпус, широко расправленные, как у
орла, крылья с острыми зубчиками по краям и широкий треугольный хвост.
Другая разновидность крылатого двуглавого орла выступает в более позд-
7. Конец свадебного полотен-
ца. 1898. Новгородская губер-
ния
7. Border of a wedding towel,
1898
17
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
8. Конец полотенца. Вторая
половина XIX в. Новоторж-
ский уезд
8. Border of a towel, second
half of the nineteenth century
нем варианте в вышивке Вышневолоцкого уезда. Прототип этих редких архаи-
ческих изображений встречается среди новгородских вышивок21. У них столпо-
образный прямой корпус, опущенные крылья и косо торчащее под ним стрело-
видное хвостовое оперенье. Птицы на свадебном полотенце Вышневолоцкого
уезда более приземистые, опущенные крылья смещаются к середине, а корпус,
разделенный на две части, и расщепленный хвост сближают его с крылатой
женской фигурой (ил. 91).
Наиболее известны изображения двуглавого орла с поднятыми крыльями,
занявшие прочное место в гербах и монетах. Они встречаются в вышивках
Тверского уезда (ил. 144), а в Вышневолоцком представлены несколькими ва-
риантами, вероятно, также связанных с почитанием бога огня и молнии. Среди
них уникальна своей архаичностью крупная птица на конце полотенца (ил. 94).
Корпус ее остается многогранным, хвост столпообразным со стреловидным,
косо выступающим оперением; мощные крылья четко обрисованы, а голова
на длинной, круто изогнутой шее словно увенчана короной. К очень редким
изображениям относится небольшая женская фигура в треугольной юбке
с крупной головой и поднятыми руками, расположенная между птицами.
Форма руки с хорошо выявленными пальцами и наличие ветки, которую дер-
жит женщина, дают нам основание увидеть в этом изображении легендарную
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
18
Мокошь или тождественную ей берегиню — олицетворение водной стихии22,
имевшую также отношение к святым целебным источникам и колодцам23. Мо-
жет быть, вышивка в целом посвящалась богу-громовнику, которому были
подвластны дождь, молния и другие небесные явления24. Оригинальное вос-
произведение Мокоши с птицами по сторонам встречается в редчайшем твер-
ском образце браного ткачества.
В другом сюжете этой группы работ тамбурным швом исполнено более
простое изображение двуглавой птицы—орла с необычными схематическими
фигурками по сторонам (ил. 95). Сильно упрощенные, удлиненные изображения
с трехпалыми, словно птичьими ногами и разведенными в сторону руками,
с точками вместо глаз на закругленной голове не имеют аналогий среди других
образцов собрания. Возможно, что они — редчайшее олицетворение нечистого
духа в виде кикиморы. По народным поверьям, это дитя, зачатое от огненного
змея. «Она [кикимора. — Л. А*.] выбегает на белый свет тонешенька, черне-
шенька, голова малым малешенька, с наперсточек, туловище с соломинку, бе-
гает по сырой земле без одежды и обуви, на пагубу добрым людям»25. Если
наши предположения верны, тогда в названной вышивке воспроизводится пре-
дание о непримиримом отношении Перуна, представленного в образе молние-
носной птицы, к нечистой силе, являющейся здесь как детище змеи-кикиморы26.
Совсем по-иному, с подлинно народным юмором, воссоздан еще один сюжет
этой тематической группы на подзоре (ил. 98): по сторонам крупной двуглавой
птицы-орла изображены нарядные, кокетливо изогнувшиеся женские фигуры
с веткою в руках. В наивном повествовании тамбурной вышивки, возможно,
воплощается известное поверье о превращении бога-громовника в огненного
змея и его неутолимой страсти к молодым красавицам. Значительно упрощен-
ные схематические изображения двуглавой птицы получили широкое распро-
странение на золотошвейных свадебных кокошниках бывшего Осташковского
уезда (ил. 107, 108).
Другим известным художественным образом, олицетворяющим молнию,
является огненный могучий змей, или дракон. Это чудовище фигурировало в на-
родных преданиях в самых разных видах27. Большой интерес представляет
весьма редкое изображение огненного дракона или змея на конце полотенца
бывшего Новоторжского уезда (ил. 8): многоголовое чудовище воспроизведено
здесь во весь свой исполинский рост. Из узкого прямолинейного корпуса отхо-
дят четыре длинногорлые змеи с одним крупным глазом, раскрытой пастью и
выступающими вокруг головы рогообразными завитками, с крюкообразными
когтистыми лапами на нижнем конце туловища. Вся фигура покрыта мелким
узором из различных солярных знаков, создающим впечатление блеска змеи-
ной чешуи. Изогнутое двурогое завершение в верхней части корпуса подобно
фантастической золотой короне символизировало могущество и силу сказоч-
ного существа. Небольшие птицы по верхнему краю композиции и крупные
19
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
9. Полотенце для божницы.
Фрагмент. Середина XIX в.
Осташковский уезд
9. Icon towel (detail), middle
of the seventeenth century
восьмилепестковые розетки внизу — так называемые «перуновы» цветы—со-
звучны символическому значению образа.
В более упрощенном варианте этого сюжета на конце другого полотенца
Новоторжского уезда (ил. 154) встречается иное, несколько утрированное изо-
бражение четырехголового дракона. Одиночная фигура состоит из располо-
женных друг над другом парных голов и небольшого треугольного мотива
вместо корпуса. Крупные извилины образуют фантастический гребень по краю
верхней змеиной пары, а рожки заменяются трилистниками.
Змей-дракон, олицетворявший молнию, считался покровителем жилья и
огня. Возможно, это воззрение нашло воплощение в вышивке на очелье празд-
ничной сороки Весьегонского уезда (ил. 48). Выразительны фигуры этих огнен-
ных существ с гибким извивающимся хвостом и с двумя изогнутыми головами;
у последней открыта пасть. Они, как стражи, распростерли лапы над схемати-
ческим, расположенным в центре композиции жертвенником, вероятно, симво-
лизировавшим домашний очаг.
Особенно большой интерес представляют редко встречающиеся в народной
вышивке изображения архитектурных сооружений, думается, сохранивших
следы глубокой архаики. Среди тверской коллекции музея имеется несколько
таких совершенно неизвестных специалистам сюжетов. К их числу относится
вышивка на полотенце Осташковского уезда (ил. 9). Ее сложная двухярусная
композиция донесла до нас, вероятно, какой-то весьма архаический ансамбль
культовых сооружений. При передаче пространства здесь используется харак-
терный для древнерусского искусства прием ярусного построения планов.
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
20
10. Конец полотенца. Вторая
половина XIX в. Ярославская
губерния
10. Border of a towel, second
half of the nineteenth century
Очевидно, при многократном воспроизведении вышивки с более древнего об-
разца были допущены некоторые искажения рисунка нижнего яруса. Квадраты
перед входом и по сторонам дорожки или мостика28, протянувшейся в виде
сдвоенной полоски, по-видимому, обозначали место для ритуальных кострищ
и жертвоприношений. Культовые сооружения в виде простой односрубной по-
стройки с двускатной крышей размещаются во втором ярусе. Рядом с храмом
воспроизведена мужская, словно укрепленная на шесте фигура, с квадратной
головой, с опущенными руками в короткой подпоясанной одежде с нагрудной
вставкой. Ее принадлежность к священным изображениям подчеркивается со-
лярными знаками в виде перекрещенных ромбов29, размещенных над плечами
и снизу по краю одежды. Эти человекоподобные истуканы, имеющие сходство
с курганными фигурами IX—XI веков30, возможно, сохранили канонизирован-
ное изображение славянского идола. Может быть, такая народная вышивка от-
носится к наиболее древним прототипам архаических культовых построек. От-
даленные черты подобных мотивов можно усмотреть и в значительно видо-
измененном образце из бывшего Ржевского уезда31.
Другие вышивки дают возможность проследить некоторую эволюцию
в изображении подобных культовых сооружений и установить среди них от-
дельные разновидности. Значительно упрощенное воспроизведение заповедной
отгороженной территории с культовым сооружением посредине представлено
на концах полотенца бывшего Весьегонского уезда (ил. 58). Сюжет здесь также
развивается в двух пространственных планах. Ограда, условно переданная че-
тырьмя углами, имеет, вероятно, четыре входа, обозначенные свободными
проемами. Простое односрубное сооружение, наподобие открытой часовенки
с двускатной крышей, увенчано крестом, который повторяется внутри соору-
21
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
жения и снаружи по сторонам. Похожий сюжет встречается в различных вари-
антах в вышивках ряда уездов — Вышневолоцком, Бежецком, Новоторжском.
Последующие изменения приводят к перерождению этого изображения в чисто
геометрические узоры. Подобное односрубное сооружение, представленное на
сороке из Весьегонского уезда (ил. 44), расположено среди геометрического
узора и охвачено по скатам кровли схематизированными животными, похо-
жими на крылатых драконов с повернутыми назад головами. Эти драконы, по
всей вероятности, олицетворяли грозных стражей, охранявших истукана, по-
мещенного внутри здания в виде условно переданной фигурки с воздетыми ру-
ками и ромбической головой.
Несколько иной тип архитектурных сооружений встречается в вышивке быв-
шего Новоторжского уезда, изображающей,вероятно,заповедную рощу (ил. 159).
Простые прямоугольные сооружения, наподобие односрубных построек без на-
веса, завершающиеся высоким шестом с ромбом на конце, может быть, пред-
ставляют своеобразные кумирни или сооружения с болванами. Располагались
они в заповедном месте, среди священных деревьев, где совершались жертво-
приношения32. Верхняя часть схематического священного древа с узким ство-
лом и широкими листьями оканчивалась ромбом. Это, по поверьям, природ-
ное вместилище идола охранялось драконами, размещенными в средней части
дерева в виде двухголовых животных. В качестве необходимого атрибута они
присутствуют при изображении целого ряда почитаемых объектов. Находя-
щиеся внизу по сторонам дерева простые прямоугольные возвышения, с вы-
явленной подставкой, вероятно, жертвенники. По краям композиции были рас-
положены женские фигуры.
В другом варианте из Новоторжского уезда такие же прямоугольные соору-
жения образуют боковую часть постройки с двускатной крышей, увенчанной
фигурными коньками. Внутри строения находится подбоченившаяся женская
фигура. Упрощаются чередующиеся с этими постройками деревья: они здесь
похожи на массивный цветочный куст. Сходный вариант сюжета встречается
также в вышивке Вышневолоцкого уезда. В некоторых изображениях древние
мотивы переплетаются с реальными представлениями. Примером может слу-
жить сложная по рисунку вышивка на свадебном полотенце Весьегонского
уезда (ил. 57). Вместо простого древнего сооружения здесь изображен пяти-
купольный собор. Он богато орнаментирован и исполнен с большим мастер-
ством и фантазией. Условно и подчас искаженно воспроизводятся наиболее ар-
хаические мотивы в виде истукана посредине храма, лапы дракона или расти-
тельные мотивы по сторонам у подножия постройки, двускатные навесы с пти-
цами над куполами. Этот сюжет получил распространение в северо-восточной
части Тверской земли и выполнялся в нескольких вариантах. Разновидность
воспроизведения архитектурного сооружения представлена на образце из Выш-
неволоцкого уезда с орнаментальной разработкой частей здания (ил. 93).
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
22
Особый интерес вызывают архаические сюжетные вышивки, отражающие
повсеместно распространенные аграрно-магические календарные обряды, свя-
занные с основными моментами сельскохозяйственных работ. Эти изображе-
ния отличаются точностью жизненных наблюдений, согреты глубоким лири-
ческим чувством и близки жанровым сценам.
С особой теплотой воспроизводились обряды весеннего цикла. К извест-
ным среди них относится обычай торжественной встречи весны, совершав-
шейся в начале марта с прилетом жаворонков. Девушки на юру кликали весну,
чтобы она не запаздывала33, и встречали ее жертвенными приношениями в под-
нятых руках. Испеченные фигуры птиц олицетворяли собой весну, которую
«ловили» и «съедали» для приобретения ее благодатной силы. Этот призыв
весенних пробуждающихся сил сопровождался веселыми песнями-«веснян-
ками». В собрании музея имеется оригинальное, не имеющее аналогий, произ-
ведение, отражающее этот обряд. В вышивке бывшего Старицкого уезда на
конце полотенца изображены две женские фигуры во весь рост с небольшими,
11. Конец полотенца. 1885.
Старицкий уезд
11. Border of a towel, 1885
23
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
широко расставленными ногами, держащие по птице в поднятой руке (ил. 11).
Они почти смыкаются над маленькой женской фигуркой с широко разведен-
ными в стороны руками. Это крохотное, теснимое со всех сторон, как бы попав-
шее в замкнутый круг, изображение, возможно, олицетворяет собой образ ухо-
дящей, умирающей зимы. В композиции блестяще воспроизводится символи-
ческое изгнание этой враждебной силы, так называемое «замыкание» зимы,
«когда весна зиму поборола». Поэтическим воплощением пробуждающейся
весенней жизни служат веточки на головах у девушек и надпись в верхней части
вышивки (несколько искаженная), представляющая, вероятно, часть двусти-
шия обрядовой песни-«веснянки»: «Темный лесок ворковать».
Излюбленным весенним праздником была «красная горка», сопровождав-
шаяся веселыми игрищами и хороводами, сборищами разряженных невест и
женихов в эту пору начинающихся свадеб. Хороводы, по старинным народным
поверьям, символизировали круговое движение солнечного светила34. Отсюда
и солнце в народной загадке сравнивается с птицей вертеницей35. Тема празд-
ничных хороводов получила большое распространение в народной вышивке и
исполнялась в самых разнообразных вариантах. К наиболее известным среди
них относится вереница повторяющихся подбоченившихся фигур, отличаю-
щихся друг от друга цветастыми нарядами. Такая яркая вышивка с весенним
хороводом имеется на свадебном полотенце Бежецкого уезда (ил. 30). Здесь
все созвучно весеннему ликующему настроению: и предельная красочность, и
густое разноцветье мелкого узора, и красные и белые женские фигуры, и наряд-
ные над ними птицы, и красное узорочье по краям композиции. Значительно
реже встречается чередование из женских и мужских фигур или ряд из разно-
масштабных изображений, воссоздающих, вероятно, хороводные попарные
игры, так называемый «плетень»36.
К числу малоизвестных вариантов можно отнести также образец из Вышне-
волоцкого уезда с воспроизведением трех держащихся за руки, ритмически по-
вторяющихся фигур. В другой вышивке Бежецкого уезда на конце полотенца,
с местным названием «солдатики», имеется редко встречаемое изображение
мужского хоровода, исполненное белой строчкой (ил. 20). Четко обрисованные
повторяющиеся фигуры с небольшой ромбической головой, тонкой талией,
в короткой одежде с характерным прорезом посредине и широко расставлен-
ными ногами образуют плотный ряд. Эта работа свидетельствует об устой-
чивости определенного типа древнеславянских мужских изображений.
В народной вышивке получил отражение еще один из весенних обрядов,
связанный с днем поминовения предков, — так называемая «радуница», или
родительский день с традиционной, совершаемой на кладбище поминальной
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
24
трапезой. Обычай был связан с представлением о воскрешении весной душ по-
койных предков37. В собрании музея такой сюжет воспроизводится в несколь-
ких вариантах. Осмыслить их позволила наиболее архаическая новгородская
вышивка, обнаруженная нами в Тихвинском уезде (ил. 68). На этом полотенце
женские фигуры с ветками и ромбовидными сосудами в поднятых руках чере-
дуются с надмогильным крестом в виде придорожного голубца, украшенного
ветками.
В тверских вышивках этот сюжет воспроизводится иначе и в другом ас-
пекте. Самый древний, не имеющий аналогий, извод оказался необыкновенно
устойчивым в Ивановской волости Бежецкого уезда (ил. 35). Главное место
в этой композиции принадлежит птицам, что, вероятно, связано со славян-
скими воззрениями, согласно которым душа усопшего представлялась в образе
крылатой птицы или голубя38. Не случайно вся центральная часть этих выши-
вок заполнена крупными изображениями одной или двух обращенных друг
к другу птиц, с круто изогнутой шеей, ветвистым хохолком, крупным высоко
поднятым крылом, с ветками по контуру и в оперенье. Они неизменно связаны
с расположенными над ними традиционными изображениями из зубцевидных
мотивов на низких столбиках, похожих на верхнюю часть придорожного го-
лубца. Такие мотивы исполняются в местных вышивках по-разному: в одних
сохраняется укороченный столбик с двускатным навесом с загнутыми концами,
который чередуется с шестиконечным крестом (ил. 36); в других навес изобра-
жается с крестом в вершине или воспроизводится упрощенно, в виде треуголь-
ников, иногда увенчанных крестом (ил. 83). Изредка он заменяется крестовид-
ным мотивом на прямоугольной подставке. В этих очень схематических изо-
бражениях, вероятно, можно проследить связь с верхней частью придорожного
столба, с так называемыми «надмогильничками».
Трансформация подобных сюжетов, прослеживаемая нами на вышивках,
находит аналогию с видоизменением формы погребального столба-голубца,
установленным Н. Фрейманом и Л. А. Динцесом39. Отдельные производные от
этого сюжета мотивы в виде треугольных фигур, встречающиеся в образцах
Весьегонского, Вышневолоцкого, Корчевского уездов, а также характерные изо-
бражения птиц с поднятым крылом, бытующие в работах Новоторжского
(ил. 173), Вышневолоцкого, Тверского уездов, свидетельствуют о его широ-
ком распространении в тверской вышивке. Наиболее самобытно эта тема трак-
туется в Бежецком уезде.
Рассмотренный нами самый упрощенный мотив голубца встречается еще
в одной вышивке Весьегонского уезда (ил. 58). Но здесь вместо изображения
птиц исполнена «часовенка» с двускатной крышей, увенчанная крестом. Это
25
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
12. Конец полотенца. Фраг-
мент. Вторая половина XIX в.
Весьегонский уезд
12. Border of a towel (detail),
second half of the nineteenth
century
иной, своеобразный вариант сюжета. Возможно, вышивка отражает отмечен-
ное Н. Фрейманом перерождение «надмогильничков» в часовню. Не исклю-
чено, что в этой композиции под более поздними наслоениями содержится дру-
гая первооснова.
В народной вышивке мы можем встретить воплощение красивого весеннего
обряда «семик», или «завивание березки». Он совершался в честь возрождаю-
щихся сил природы и весенней растительности. По обычаю, накануне празд-
ника, в лесах и рощах девушки загадывали на свою судьбу. Они «заламывали»
березки, соединяя их вершинками, и завивали из березовых веток венки на дере-
вьях40. Вероятно, на конце полотенца Весьегонского уезда весьма своеобразно
отражено действие этого обряда (ил. 12). Празднично наряженные женские
фигуры в высоких головных уборах, с длинными ветками в поднятых руках
чередуются с «завитой» березкой, как бы важно шествуя вокруг нее. Заплетен-
ные вершинки кудрявого дерева образуют посредине два крупных овала. Опус-
кающиеся под ними ветки, в виде свисающих зубцов с ромбовидными моти-
вами на концах, очевидно, изображают «завитые» березовые венки.
Эта изящная вышивка, проникнутая глубокой задушевностью, исполнена
с большим вкусом и мастерством. Об устойчивости подобного извода свиде-
тельствуют разные образцы северо-восточной полосы России, а также вепсские
и карельские. Этот сюжет в своеобразных вариантах встречается в новгород-
ской, псковской, олонецкой вышивках. Отдельные произведения тверских ма-
стериц со значительно упрощенными изображениями свидетельствуют о видо-
изменении сюжета. В таких композициях ветки в руках женских фигур заме-
няются иногда круговыми мотивами (Новоторжский уезд), а гибкие деревья —
массивными кустами (Вышневолоцкий уезд).
В вышивке Новоторжского уезда получил отражение еще один из обрядов,
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
26
известный под названием «крещение кукушки» и связанный с загадыванием
на судьбу41. В верхней части композиции размещаются повернутые то вверх,
то вниз треугольные мотивы из веток со схематической женской фигурой вну-
три. В этом чрезвычайно упрощенном сюжете воссоздается схематическое изо-
бражение шалашика, сооруженного из скрещенных веток, который назывался
«кукушкой». Более развитое изображение такого сюжета встречается в архан-
гельских образцах42.
Широко известный и любимый праздник Ивана Купалы с купальскими кост-
рами, породивший фантастические рассказы, должен был отразиться и в народ-
ной вышивке. Разбирая многие экземпляры и учитывая при этом первостепен-
ное значение огня в народной поэтике, следует обратить внимание на ряд тра-
диционных работ с необычайно устойчивой иконографией. Речь идет о вышив-
ках с явно обрядовым сюжетом жертвоприношения или моления. Такое изо-
бражение имеется на концах полотенца Весьегонского уезда (ил. 69). Здесь жен-
ская фигура с несколько необычной по форме крупной ромбовидной головой
и условным обозначением глаз, в широкой колоколообразной юбке с крупным
растительным узором посредине держит чаши в поднятых руках. В вышивке
Бежецкого уезда чаши заменены крупными восьмилепестковыми розетками43.
Этот изобразительный мотив чередуется с крупным прямоугольником, запол-
ненным узорным восьмигранником, названным В. В. Стасовым «цветки»44. Он
окружен со всех стороны схематическими двуглавыми чудовищами со слитным
корпусом. Наличие в этой композиции крупного солярного символа в виде
узорного прямоугольника, присутствие двуглавых чудовищ, символизирую-
щих нечистую силу, которая уничтожалась огнем, а также обрядовые сосуды
для акта жертвоприношения — все это дает нам основание предполагать в этом
сюжете изображение купальских жертвенных кострищ. Подобную псковскую
вышивку, несколько отличавшуюся по рисунку, В. А. Фалеева относит к древ-
ним изводам45. Примечательно, что при всех видоизменениях сюжета изобра-
жение прямоугольника с разной по рисунку серединой неизменно фигуриро-
вало в этих вышивках. Такие сюжетные и производные от них орнаментальные
композиции имели место не только в тверских, но и в северных вариантах: нов-
городских, псковских, архангельских, олонецких, карельских, вологодских и
других.
Большой интерес представляют также тверские архаические сюжеты, отра-
жающие традиционные календарные обряды, посвященные уборке урожая. Из-
вестную часть этого земледельческого ритуала, связанного с окончанием
жатвы, составляли «дожинки». Подобная сцена живо и непринужденно вос-
производится в уникальной вышивке на конце полотенца Старицкого уезда
27
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
(ил. 13). Аналогий она не имеет. Женские фигуры здесь изображены в рост,
с широко расставленными ногами, в коротких треугольных юбках, с большими
круглыми чашами в поднятых руках. Они чередуются со снопами, словно со-
ставленными из двух треугольников и как бы перевязанными посредине крас-
ными поясами — это изображение последнего «дожиночного» снопа.
Композиция отличается четким ясным ритмом чередующихся фигур. Обве-
денные красным контуром, они как бы передают торжественность культового
обряда. В этой выразительной вышивке ярко прослеживается магический ха-
рактер: главное действие обряда с пожеланием роста производительных сил
земли, дарования богатства и счастья выражено вознесением кверху ковшей,
вероятно, заполненных зерном. Они служили как бы заклинанием роста
хлеба46, были символической жертвой солнцу и небесным богам. О ковшах-
черпаках в качестве обрядовой посуды говорит в своей работе С. К. Просвир-
кина, отмечая их употребление в недавнем прошлом, во время общественных
«молений» после сбора нового урожая47.
Помимо обрядовых сцен в некоторых архаических сюжетах воплотились
отдельные народные поверья. Большой интерес среди них представляют ком-
позиции, связанные с легендами о животных-оборотнях. В этом широко из-
вестном многим народам суеверии сохранилось представление о способности
колдунов обращать людей в волков48. Волки-оборотни, по всей вероятности,
воспроизводятся на одной из вышивок Весьегонского уезда, о чем свидетель-
ствует и сохранившееся народное название этого узора «оборотни» (ил. 84).
По народным представлениям, такие волки обладают характерными внешними
признаками: они имеют большую голову, два глаза на лбу и два на затылке,
чтобы видеть все вокруг49. В вышивках эти животные изображаются обычно по
сторонам куста с повернутой в сторону крупной головой на короткой шее, рас-
13. Конец полотенца. 1848.
Старицкий уезд
13. Border of a towel, 1848
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
28
крытой пастью, торчащими кверху ушами, криволинейно обрисованной спи-
ной, опущенным хвостом и согнутыми ногами. Их простое ритмическое по-
вторение в вышивке Вышневолоцкого уезда свидетельствует об утрате перво-
начального содержания этого сюжета.
В целом ряде работ, в том числе и золотошвейных, Осташковского уезда, а
также губерний Псковской, Новгородской, Санкт-Петербургской «волки-обо-
ротни» встречаются в более сложной композиции, бытующей в различных ва-
риантах. Они отражают, по-видимому, другое поверье. Возможно, в этих вы-
шивках сохранились следы прежнего почитания волка в качестве священного
животного, которому, например, еще в XVII столетии, в дни «волчьих праздни-
ков», совершались жертвоприношения50. Отсюда и появление таких же, как и
в рассмотренных ранее вышивках, животных, но только по сторонам, веро-
ятно, высокоствольных жертвенников (ил. 14). Они отмечены завитками, ром-
бом, звездочкой или крестом, имеют фигурную расширяющуюся кверху часть
с зубчатыми мотивами. Такое трехчастное изображение чередуется с деревом-
кустом с остроконечными листьями, несколько схожим с жертвенником. Са-
мые различные поверья усложняли образ этого животного и привели к его раз-
двоению, о чем свидетельствуют эти разные по своим сюжетам вышивки. Воз-
можно, что шитые на полотенцах «оборотни» выполняли роль своеобразного
оберега от порчи колдунов, внушавших суеверный страх и особенно опасных
на крестьянских свадьбах.
Уникальная коллекция тверской вышивки в собрании Загорского музея
представляет огромную художественную и историческую ценность. Она сви-
детельствует о поразительном богатстве орнаментального наследия, сохранив-
шего глубоко традиционные и подлинно народные архаические черты. Наряду
с зооморфными, антропоморфными, геометрическими и растительными моти-
вами, особенной полнотой отличается широкий круг архаических изображений,
с большим числом редких по своей иконографии сюжетов, связанных г язы-
ческой семантикой. Вследствие значительной территориальной обособленно-
14. Конец свадебного поло-
тенца. 1898. Новгородская гу-
берния
14. Border of a wedding towel,
1898
29
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
15. Сорока. 1906. Зубцовский
уезд
15. Headdress, 1906
сти в пережиточной форме они стойко уцелели в тверской вышивке, вплоть до
начала XX столетия. Древнеславянские представления и языческая символика
наиболее полно удержались в древних изводах. По всей вероятности, смысл
в целом ряде таких редких изобразительных мотивов, особенно отражающих
важные атрарно-магические обряды, не был полностью утрачен. Об этом сви-
детельствуют разные изображения культовых сцен весеннего и летнего обрядо-
вого цикла. Своеобразные сюжеты народной вышивки Тверской земли, несом-
ненно, помогут восполнить недостающие звенья в истории славянской языче-
ской культуры и искусства.
Тверская вышивка представляет большой интерес и разнообразием худо-
жественных приемов и стилевых признаков. Местные специфические особенно-
сти свидетельствуют о глубокой устойчивости традиций древнего искусства.
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
30
К широко распространенным приемам шитья относится старинная сквозная
белая строчка, наиболее типичная для юго-восточных центров, какими яв-
лялись Старица, Торжок, Тверь, Кашин, Корчева, Калязин, для южной части
Бежецка и северо-восточных окрестностей Весьегонска. Старинные глухие швы
с традиционными двусторонними швами, особенно «роспись», характерны для
таких центров северной части земли, как Осташков, Вышний Волочек, Весь-
егонск, а также для западной части Бежецкого уезда, северных частей Твер-
ского и Новоторжского, где проходит своеобразная граница бытования этого
приема шитья, употребляемого здесь в оригинальном сочетании со сквозной
белой строчкой.
Широкой известностью среди карел, особенно в северо-восточной части
Весьегонского уезда, пользуется «косая стежка», «поддевчатый» шов, гладь
16. Полотенце свадебное.
Фрагмент. 1887. Корчевский
уезд
16. Wedding towel (detail),
1887
31
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
17. Конец полотенца. Фраг-
мент. 1899. Калязинский уезд
17. Border of a towel (detail),
1899
«кирпичиком». Значительно реже применяются здесь другие счетные швы, как
«набор», «счетная гладь», «верхошов». В некоторых центрах сохранились само-
бытные древние традиции шитья золотом и серебром. Самым прославленным
среди них является Торжок, значительное развитие получают эти швы в Весь-
егонском уезде, в меньшей степени — в Ржевском и в Осташкове. Шитье жем-
чугом и бисером используется в западных Осташковском и Ржевском уездах.
Тверские вышивки привлекают внимание своим богатым колористическим
многообразием. Наиболее архаические изобразительные мотивы одноцветны
и выполняются по древней традиции строго белыми или красными нитками.
Последние в некоторых центрах отличаются характерным коричнево-красным
оттенком (особенно в Весьегонском уезде). Искусно и весьма разнообразно
применяется сочетание белого и красного цвета (Тверской, Старицкий, Ново-
торжский уезды); в западной части Тверской земли красный цвет иногда со-
единяется с синим (Осташковский, Вышневолоцкий уезды). Большой самобыт-
ностью отличаются многоцветные вышивки, выполнявшиеся главным обра-
зом шерстяными и реже шелковыми нитками, распространенные в основном
в северо-восточной части. Своеобразной цветовой гаммой выделяются ржев-
ские вышивки, ярким насыщенным цветом — теблешские и весьегонские, не-
обычайно смелые по своим контрастным сочетаниям.
В композиционном строе наиболее архаических сюжетов преобладают
крупные одиночные изображения. В этих вышивках устойчиво сохранилась,
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
32
вероятно, самая древняя система построения, сосредоточивающая все внима-
ние на главном культовом мотиве. Традиционная изобразительная основа этих
образов отличается ярко выраженным монументальным характером фигур,
четким и простым рисунком, выявляющим их наиболее типичные черты. Эти
вышивки свидетельствуют о высоком профессиональном мастерстве.
В трехчастных композициях иногда встречаются несколько необычные, рас-
положенные по сторонам центрального изображения и словно отвернувшиеся
от него фигуры животных с повернутыми назад головами.
Другую своеобразную особенность тверских вышивок составляет ярус-
ность композиционного строя; количество расшитых рядов, их цвет и техника
шитья могут быть различными. Среди них есть совершенно необычные, строго
одноцветные белые ажурные ряды из широких узорных мережек, как, напри-
мер, в бежецких и вышневолоцких образцах. В таком многорядном построении
вышивка искусно сочетается также с многократно повторяющимися красными
ткаными полосами или с последовательно сменяющими друг друга лентами
кружева либо кумача. Необыкновенной красочностью и многорядностью вы-
деляются среди них ржевские и особенно весьегонские полотенца.
Тверская вышивка при некоторых сходных чертах с образцами псково-нов-
городского типа, а также с смоленскими и ярославскими отличается своим
глубоко самобытным характером. Ее многообразные местные специфические
черты складываются в отдельных узкоочерченных глубинных очагах. При всем
многообразии локальных художественных приемов, основные типы вышивки
группируются по территориальному признаку вокруг таких древних центров
культуры Тверской земли, как Тверь, Старица, Торжок, Бежецк, Весьегонск,
Вышний Волочек, Осташков, Ржев. Эта древняя обособленность с устойчи-
выми местными традициями выявляет сложный путь развития одного из древ-
нейших видов народного искусства Тверской земли.
Тверская вышивка представляет значительный пласт художественной куль-
туры русского народа. Она свидетельствует о том, что носителем архаики в на-
родном искусстве был не только русский Север, как считалось раньше, но также
и древние центры средней полосы России, среди которых свое особое место за-
нимает Тверская земля.
33
ПРИМЕЧАНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
1	По народной вышивке и ее семантике имеется специальная литература: И. Я. Билибин. Народное твор-
чество русского севера. — Мир искусства, 1904, № 11; Собрание русской старины княгини В. П. Сидамон-
Эристовой и Н. П. Шабельской. Вып. 1. Вышивки и кружева. М., 1910; В. А. Г о р о д ц о в. Дако-сарматские
религиозные элементы в русском народном творчестве. — В кн.: Труды Государственного Исторического музея.
Вып. 1. М., 1926; Б. А. Рыбаков. Древние элементы в русском народном творчестве. — Советская этно-
графия , 1948, № 1; В. А. Фалеева. Русская народная вышивка (древнейший тип). Л., 1949; В. Я. Я к о fl-
ле в а. Архангельская вышивка. М., 1954; В. Я. Яковлева. Вологодская и ярославская вышивка. М., 1955;
В. Я. Яковлева. Новгородская и псковская народная вышивка. М., 1955; В. А. Фалеева. Вышивка. —
В кн.: Русское декоративное искусство. Т. 2. М., 1963; И. П. Р а б о т н о в а. Вышивка. — В кн.: Русское деко-
ративное искусство. Т. 3. М., 1965; А. К. А м б р о з. О символике русской крестьянской вышивки архаиче-
ского типа. — Советская археология, 1966, №1; И. Я. Богуславская. О трансформации орнаменталь.
ных мотивов, связанных с древней мифологией, в русской народной вышивке. — В кн.: Труды VII Международ-
ного конгресса антропологических и этнографических наук. Т. 7. М., 1970, с. 74—83; Г. С. Маслова. Быто-
вые сюжеты в русской народной вышивке. — Советская этнография, 1970, № 6; В. М. Василенко. О содер-
жании в русском крестьянском искусстве. — В кн.: Русское искусство XVin—первой половины XIX века. Мате-
риалы и исследования. М., 1971.
2	Известный лексикограф В. И. Даль отмечал наличие разных говоров в Тверской губернии: новгородского
(в Вышнем Волочке, в Весьегонске, в Корчеве, в Осташкове), рязанского (в Тверском уезде, в Торжке), москов-
ского (в Торжке), смоленского (в Старице; в Зубцове он смешивается с рязанским), белорусского (в Ржеве), яро-
славского (в Кашине, в Калязине). См.: В. И. Даль. Толковый словарь живого великорусского языка.
Т. 1. М., 1955, с. 38, 44, 46.
3	См.: Т. В. Николаева. Прикладное искусство Московской Руси (глава Тверь). М., 1976, с. 85—123.
4	В. В. Стасов. Русский народный орнамент. Вып. 1. СПб., 1872.
5	В. Я. Яковлева. Калининская вышивка. М., 1955.
6	Г. С. Маслова. Народный орнамент верхневолжских карел. М., 1951. Основная часть коллекции по народ-
ной вышивке Весьегонского и Зубцовского уездов Загорского музея собрана Г. С. Масловой в 1937 г. в северо-
восточных районах Калининской области: Сандовском, Молоковском, Овинищенском и на юге Погорелово-
Городищенском. Эти представляющие большую художественную ценность материалы были частично опублико-
ваны в ее исследовании.
7	В ходе экспедиций были обследованы следующие районы Калининской области: Бежецкий (юго-восточная
часть), Рамешковский (южная часть), Лихославльский (северо-восточная часть), Максатихинский (юго-западная
часть), Молоковский (юго-западная часть), входившие в бывший Бежецкий уезд; Краснохолмский, Молоков-
ский, Лесной (западная часть), входившие в бывший Весьегонский уезд; Вышневолоцкий, Кувшиновский (восточ-
ная часть), Спировский (северо-восточная часть), Максатихинский (северо-западная часть), Удомельский, Лесной
(юго-западная часть), входившие в бывший Вышневолоцкий уезд; Зубцовский (западная часть), входивший
в бывший Зубцовский уезд; Калязинский (юго-восточная часть), Талдомский Московской области (северо-
восточная часть), входившие в бывший Калязинский уезд; Кашинский (юго-западная часть), входивший в быв-
ший Кашинский уезд; Торжокский, Кувшиновский (юго-восточная часть), Спировский (юго-восточнчя часть),
входившие в бывший Новоторжский уезд; Осташковский, Селижаровский, Андреапольский (юго-западная часть),
входившие в бывший Осташковский уезд; Ржевский, Оленинский (западная часть), Селижаровский (юго-запад-
ная часть), входившие в бывший Ржевский уезд; Старицкий, Осташковский (западная часть), Торжокский (южная
часть), Калининский (юго-западная часть), входившие в бывший Старицкий уезд; Калининский, Лихославльский
(юго-восточная часть), Рамешковский (юго-западная часть), входившие в бывший Тверской уезд.
Эта работа проводилась автором данного альбома наряду с широким изучением всех видов народного искусства
Тверской земли. Л. Э. Калмыкова и И. П. Портнягина. Народное искусство Тверского края
XIX—XX веков. Каталог, г. Калинин, 1971; Л. Э. Калмыкова. Тверские прялки. — Сообщения Государ-
ственного Русского музея. М., 1976, с. 64—72; Л. Э. Калмыкова. Русское гончарное искусство XIX—на-
чала XX века. Каталог выставки из собрания Загорского музея. М., 1976; Л. Э. Калмыкова. Тверская вы-
шивка в собрании Загорского музея. Каталог. Рукопись. Архив Загорского государственного историко-худо-
жественного музея-заповедника, 1976, on. 1, № 682. Недостаточность обследования Калязинского, Кашинско-
го, Корчевского и Зубцовского уездов является причиной исключения их материалов из настоящего альбома.
8	См.: И. Срезневский. Об обожании солнца у древних славян. — Журнал Министерства народного про-
свещения, 1846, № 7, с. 47, 48; М. Е. Соколов. Старорусские солнечные боги и богини. Историко-этно-
графическое исследование. Симбирск, 1887, с. 69.
9	См.: Д. Н. Анучин. Сани, ладья и кони как принадлежности похоронного обряда. Археолого-этнографи-
ческий этюд. М., 1890, с. 99.
ПРИМЕЧАНИЯ
34
10
11
12
13
14
13
13
17
13
19
20
21
22
23
24
23
23
27
23
29
30
31
См.: Л. Э. Калмыкова. Народная вышивка Новгородского края. Каталог. Ns 75. Рукопись. Архив Загорс-
кого государственного историко-художественного музея-заповедника, 1973, on. 1, № 759. Подобное значительно
видоизмененное изображение птицы-ладьи Л. А. Динцес относит к обряду заклинания весны. См.: Л. А. Д и н -
ц е с. Восточные мотивы в народном искусстве Новгородского края. — Советская этнография, 1946, Ns 3, рис. 4.
См.: Л. Э. Калмыкова. Народная вышивка Новгородского края. Каталог. № 1—3. Рукопись. Архив За-
горского государственного историко-художественного музея-заповедника, 1973, on. 1, Ns 759.
См.: П. С. Ефименко. О Яриле, языческом божестве русских славян. — Записки имп. русского географи-
ческого общества. Т. 2, 1869, с. 82, 88; И. Срезневский. Об обожании солнца у древних славян. — Журнал
Министерства народного просвещения, 1846, № 7, с. 47; о солярном знаке в форме колеса см.: М. Е. Соко-
лов. Старорусские солнечные боги и богини. Историко-этнографическое исследование. Симбирск, 1887,
с. 68, 87.
См.: А. Н. Афанасьев. Мифические связи понятий: света, зрения, огня, металла, оружия и жолчи. — Вкн.:
Архив историко-юридических сведений, относящихся до России. Т. 2, отд. 2. М., 1854, с. 10; И. Срезнев-
с к и й. Об обожании солнца у древних славян, с. 47.
См.: И. Я. Богуславская. Русская народная вышивка. М., 1972, рис. 43.
См.: В. Харузина. К вопросу о почитании огня. — Этнографическое обозрение, 1906, Ns 3-4, с. 108—110.
См.: И. Я. Богуславская. О двух произведениях средневекового народного шитья. — В кн.: Русское
народное искусство Севера. Л., 1968, рис. 95.
См.: А. Н. Афанасьев. Мифические связи понятий: света, зрения, огня, металлов, оружия и жолчи, с. 12.
Там же, с. 10.
См.: А. Н. Афанасьев. Поэтические воззрения славян на природу. М., 1868, с. 368.
Там же, с. 10; В. И. Даль. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. 2. М., 1955, с. 644; В. Ха-
ру з и н а. К вопросу о почитании огня, с. 172; А. Н. Афанасьев. Мифические связи понятий: света, зре-
ния, огня, металлов, оружия и жолчи, с. 13.
См.: Л. Э. К а л м ы к о в а. Народная вышивка Новгородского края. Каталог. Ns 57—59. Рукопись. Архив
Загорского государственного историко-художественного музея-заповедника, 1973, on. 1, № 759.
См.: Б. А. Рыбаков. Искусство древних славян. — В кн.: История русского искусства. Т. 1. М., 1953, с. 43;
чехи почитали Мокошь божеством дождя и сырости, молились ей и приносили жертвоприношения во время
большой засухи. — См.: Н. М. Гальковский. Борьба христианства с остатками язычества в древней
Руси. Т. 1. Харьков, 1916, с. 33.
См.: С. А. Токарев. Религиозные верования восточнославянских народов XIX—начала XX века. М.—Л.,
1957, с. 119; Возможно, в последующих преданиях ее образ слился с огненной Марьей, сестрой Ильи Пророка,
которая часто представлялась с атрибутами своего брата. См.: И. Иванов. Культ Перуна у южных слав'
ян. — Известия отделения русского языка и словесности имп. Академии наук. СПб., 1903, т. 8, кн. 4, с. 167.
Подобное олицетворение стихийного божества встречается на северной вышивке. Здесь по сторонам бога-мол-
нии, выступающего под видом устрашающего огненного дракона, изображены такие же богини водной стихии.
— См.: Б. А. Рыбаков. Искусство древних славян. — В кн.: История русского искусства. Т. 1. М., 1953,
рис. на с. 47.
См.: Н. М. Б е к а р е в и ч. Заметка о «куричьем боге» в Костромской губернии. — Труды второго област-
ного Тверского археологического съезда 1903 г. Отд. 3 и 5. Тверь, 1906.
См.: А. Н. Афанасьев. Поэтические воззрения славян на природу. Т. 2. Глава XX, с. 516.
См.: А. Е. Богданович. Пережитки древнего миросозерцания у белорусов. Гродна, 1895; А. Д. Неус-
туп о в. Следы почитания огня в Кадниковском уезде. — Этнографическое обозрение, 1913, № 1-2.
См.: Б. А. Рыбаков. Искусство древних славян, с. 90; И. Срезневский. Архитектура храмов язы-
ческих славян. — Чтения в императорском обществе истории и древностей Российских при Московском уни-
верситете, 1846, № 3, отд. 4, с. 49.
См.: Е. Н. Клетнова. Символика народных украс Смоленского края. Смоленск, 1924; Л. А. Динцес.
Древние черты в русском народном искусстве. — В кн.: История культуры древней Руси. Т. 2. М.—Л., 1951,
с. 465, 466; рис. 240.
См.: Б. А. Рыбаков. Искусство древних славян, с. 55; П. С. Уварова. Каталог собрания древностей
А. С. Уварова. М., [1907], с. 57.
См.: И. Я. Богуславская. Русская народная вышивка. М., 1972, рис. 52.
35
ПРИМ ЕЧАНИЯ
32
33
34
3S
Зв
37
38
39
40
41
42
43
44
43
4в
47
48
49
SO
См.: А. В. Шмидт. Жертвенные места Камско-Уральского края. — Известия Государственной Академии
истории материальной культуры. Т. 13, вып. 1—2. 1932, с. 4, 30.
См.: Н. М. Никольский. Дохристианские верования и культы днепровских славян. М., 1929, с. 29.
См.: И. Снегирев. Русские простонародные праздники и суеверные обряды. Вып. 3. Красная горка. М.,
1938, с. 18, 25.
См.: А. Н. Афанасьев. Мифические связи понятий: света, зрения, огня, металлов, оружия и жолчи, с. 15.
См.: И. Снегирев. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, с. 39.
См.: Е. Г. Катаров. Религия древних славян. М., 1918, с. 48; С. М. Соловьев. Очерк нравов, обычаев
и религии славян, преимущественно восточных, во времена языческие. — Архив историко-юридических сведений,
относящихся до России. Кн. 1. М., 1850, с. 44, 46.
См.: А. Котляревский. О погребальных обычаях языческих славян. М., 1868, с. 189, 192.
См.: Н. Ф р е й м а н. Придорожная часовня — пережиток древнего «погребения на столбах на путях». —
Советская этнография, 1936, № 3, с. 90; Л. А. Д и н ц е с. Дохристианские храмы Руси в свете памятников на-
родного искусства. — Советская этнография, 1947, № 2, с. 77.
См.: А. Б. Зернова. Материалы по сельскохозяйственной магии в Дмитровском крае. — Советская этно-
графия, 1932, № 3, с. 26, 27; Е. Г. К а г а р о в. Религия древних славян, с. 8; Н. М. Никольский. До-
христианские верования и культы днепровских славян, с. 32; А. А. Макаренко. Сибирский народный ка-
лендарь в этнографическом отношении. — Записки имп. русского географического общества. Т. 36, 1913, с. 168;
В. И. Даль. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. 4, с. 170; М. И. Смирнов. Культ и кре-
стьянское хозяйство в Переславль-Залесском уезде. — Труды Переславль-Залесского историко-художественного
краеведческого музея. Вып. 1. Переславль-Залесский, 1927, с. 29, 30; Г. Г. Ш а п о в а л о в а. Майский цикл
весенних обрядов. — В кн.: Фольклор и этнография. Связи фольклора с древними представлениями и обрядами.
Л., 1977, с. 104—111.
См.: С. Сухотин. Несколько обрядов и обычаев Тульской губернии. — Этнографическое обозрение, 1912,
№ кн. XCIV—XCV, с. 1, 2.
См.: В. А. Фалеева. Женский персонаж в русской народной вышивке. — В кн.: Фольклор и этнография
русского Севера. Л., 1973, с. 123, 124, рис. 1.
См.: Г. С. Маслова. Народный орнамент верхневолжских карел. М., 1951, с. 75, рис. 2.
См.: В. В. Стасов. Русский народный орнамент. Вып. 1. СПб., 1872.
См.: В. А. Фалеева. Женский персонаж в русской народной вышивке, с. 126, рис. 26, с. 128.
См.: Е. Катаров. Классификация и происхождение земледельческих обрядов. — Известия общества архео-
логии, истории и этнографии. Т. 34, вып. 3-4. Казань, 1929, с. 191.
См.: С. К. Просвиркина. Русская деревянная посуда. М., 1955, с. 33.
См.: С. А. Токарев. Религиозные верования восточнославянских народов XIX—начала XX века. М.—Л.,
1957, с. 44.
См.: А. Е. Богданович. Пережитки древнего миросозерцания у белорусов. Гродна, 1895, с. 145; Е. Г. Ка-
таров. Классификация и происхождение земледельческих обрядов, с. 23—25.
См.: С. А. Токарев. Религиозные верования восточнославянских народов XIX—начала XX века, с. 44—46.
Bezhetsk
and Its Environs
Бежецк
и его окрестности

39
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
18. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
18. Border of a towel (detail), second half of the
nineteenth century
19. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
19. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
В орнаментальном наследии вышивок Бежецкого уезда, на-
ряду с геометрическими и растительными мотивами, большое
место занимают архаические сюжеты с изображением женских и
мужских фигур, архитектурных сооружений, необычных зубце-
видных мотивов на столбиках, двуглавой ладьи и различных
птиц, расположенных преимущественно в ряд или друг против
друга по сторонам куста.
Среди широко распространенной белой строчки своими высо-
кими профессиональными качествами и самобытностью выде-
ляются работы мастериц южной части бежецких земель. Здесь
необычно сочетание в одной вышивке двух разных сквозных
швов, значительно отличающихся по способам исполнения. Этот
местный художественный прием характерен для бывших смеж-
ных Ивановской, Ильгощинской волостей, расположенных по со-
седству с Корчевским и Кашинским уездами, и существует во
множестве вариантов. Выполненным им образцам свойственны
ясность и простота композиционного построения, лаконичная
трактовка выразительных фигур, искусное цветовое решение
вышивки.
Наиболее изящные и воздушные строго одноцветные вышив-
ки создаются в Ивановской волости. Делаются они излюбленной
тонкой косой «штопкой» и более крупной, резко выделяющейся
строчкой «вырезы». Самые нарядные свадебные полотенца —
«посылальные» — украшаются одиночным изображением
большой птицы, заполняющей собой значительную часть длин-
ного конца (ил. 35). Этот глубоко поэтический и величавый образ
покоряет своей прелестью. Необычно удлиненная фигура с мощ-
ным поднятым крылом, окруженная пучками длинных плотных
веток, четко вырисовывается легким беловатым силуэтом на
темнеющем фоне сетки. Спокойное по тону крупное изображе-
ние, замкнутое по сторонам узкими сквозными решетчатыми
рядами, резко противопоставляется узору в верхней части вы-
шивки, иному по рисунку и характеру исполнения. Упрощенные
зубцевидные «дырчатые» мотивы, отчетливо обозначенные тем-
ными сквозными клетками строчки «вырезы», завершают собой
всю композицию. Этот традиционный сюжет с величавой птицей
известен в разных вариантах. Наряду с ее одиночными фигурами
и изредка включенными в узкий ряд надписями: «Кого люблю
того дарю», «Люблюсерд дарюнав», существуют и двухчастные
изображения (ил. 36). Среди них встречаются несколько видо-
измененные, меньшего размера длинноногие птицы, обращен-
ные друг к другу и целиком выполненные строчкой «вырезы»,
весьма редко применяемой в сюжетных вышивках. В образцах
начала XX столетия они вытесняются крупными растительными
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
40
узорами, шитыми «плотным настилом», и только «дырчатые»
мотивы но верхнему краю композиции вышивки остаются не-
изменными.
В белой строчке соседней, бывшей Ильгощинской, волости
характерное местное отличие составляет сочетание плотного и
сквозного шва, существующее в разных вариантах. Обычно изо-
бразительные мотивы выполняются плотным швом, а кайма по
сторонам центральной части вышивки — ажурным. К любимым
сочетаниям относится «плотный настил» со строчкой «вырезы»
в кайме (ил. 20). Широко распространенные в местной вышивке
небольшие лаконичные подбоченившиеся мужские фигуры, по
местному «солдатики», образуют слитный чеканный ритмиче-
ский ряд. Предельная белизна тугого настила придает особую
торжественность всей композиции. Слегка выпуклые, спаянные
единым ритмом четкие изображения обретают еще большую
монументальность в соседстве с крупными дырочками сквозной
каймы, сделанной тоже только белыми нитками. Иногда с по-
мощью «воздушной петли» в ней создаются простые однослож-
ные узоры из зубчиков, треугольников, клеток, косых полос.
В более поздних работах такие узоры выполняются цветными
нитками.
Помимо названного известны сочетания не только разных
швов, например, «стлани» и «цветной перевита», но и разных по
цвету ниток. Красные тонкие обводы по контуру фигур и более
густой фон красной перевити в кайме усиливают торжественное
звучание белого узора (ил. 31). Другие варианты с яркой много-
цветной вышивкой показывают развитие традиционного мест-
ного приема (ил. 32). Здесь резко смещаются прежние акценты.
Первостепенное значение в декоративном решении вышивки об-
ретает интенсивная по цвету ажурная кайма. Кульминацией этой
красочной нагрузки является кумачовый край с ярчайшей зеленой
тесьмой. Увлеченность цветом отрицательно сказывается на ар-
хаическом изобразительном мотиве, утратившем монументаль-
ность образа, плотность рисунка, строгую одноцветность. Его
легкий графический узор из тонких параллельных цветных кон-
туров и белых промежутков множит число разномасштабных,
включенных друг в друга архитектурных мотивов и усиливает
красочную игру всего шитья.
В западной части бывшего Бежецкого уезда, в Рыбинской во-
лости, получает распространение простейшая форма одноцвет-
ной строчки— мережки «настилом». Большие белые геометризо-
ванные узоры составляются из плотных односложных элемен-
тов, эффектно выделяющихся на крупных сквозных просветах
(ил. 25). Такие разные по рисунку широкие мережки «настилом»,
20. Конец полотенца. Фрагмент. 1900
20. Border of a towel (detail), 1900
21. Конец полотенца. 1926
21. Border of a towel, 1926
41
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
22. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1912
22. Wedding towel (detail), 1912
23. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
23. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
24. Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в.
24. Border of a towel (detail), late nineteenth cen-
tury
расположенные друг над другом, придают своеобразие местным
свадебным полотенцам. В их названии «лученки» как бы отра-
жается причудливая игра ажурных просветов и белых плотных
фигур в окружении тонких лучей-нитей, сближающая эти вы-
шивки с кружевом. Аналогичные мережки «настилом» выполня-
лись также по соседству в Вышневолоцком (Раевская волость) и
Новоторжском уездах. В последнем они обычно самостоятельно
не использовались, а только включались в орнаментальные ряды
многоярусных композиций.
Яркой самобытностью обладает наиболее эффектная красоч-
ная строчка бывшей Теблешской волости. Она привлекает осо-
бой силой, красотой и чистым звучным тоном цвета. Наиболь-
шей цветовой щедростью отличаются нарядные свадебные поло-
тенца, вышитые «плотным настилом» (ил. 22). В их смелом деко-
ративном убранстве с крупным густым узором активно участ-
вуют традиционные красный и белый цвета. В простых по ри-
сунку розетках они обретают особую весомость и рельефность
звучания, отчасти благодаря тому, что «плотный настил» выпол-
няется из более толстых бумажных и льняных ниток. В вихревой
ритм узора энергично включается яркая феерическая россыпь из
мелких пушистых желтых, зеленых, синих, лиловых, красных
звездочек, красиво мерцающих в промежутках фона. Общему
жизнерадостному настроению вышивки созвучен ликующий
красный цвет кумачовой нашивки, узких рядов мелкой «росписи»
по сторонам центральной части композиции, в оранжевой кром-
ке из фабричной тесьмы — обязательной принадлежности мест-
ных полотенец.
Своеобразные варианты такого же мажорного цветового на-
строя встречаются и в образцах «стлани» (ил. 30), предельная
красочность которых усиливается еще необычайно яркой кон-
трастной обводкой фигур, созданных плотной красной и белой
«штопкой», и разноцветьем звездочек на разреженном простран-
стве белого фона, оттененного интенсивным красным цветом
этих фигур, рядами густой тонкой «росписи» по сторонам основ-
ного мотива, кумачовой нашивкой и кромкой.
Наряду со строчкой широкое распространение в бежецких
землях получают глухие швы, особенно «роспись». Здесь, как и
в бывшем Новоторжском уезде, намечается своеобразная гра-
ница их бытования с юго-запада на север. Этим швом наиболее
часто украшаются свадебные полотенца, очень красочные, на-
сыщенные по цвету (ил. 29). Довольно крупные геометрические
узоры, густо заполненные небольшими мотивами, красиво рас-
цвечиваются яркими шерстяными нитками, а сверху и снизу за-
вершаются узкими рядами красной вышивки. Мелкий узор из
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
42
кустиков заменяет собой прежние популярные изображения жен-
ских фигур, называемых «кумки». Традиционная кумачовая по-
лоса на конце полотенца часто украшается яркой лентой, сере-
бряным галуном, фабричным кружевом. При всем цветовом бо-
гатстве, при всей декоративности подобной нарядной работы
с яркими разноцветными мотивами на белом фоне всегда со-
храняется характерное соотношение ведущего белого и красного
цвета (ил. 34).
Более строгим характером отличается одноцветная «рос-
пись» в небольших по размеру вышивках. Густой узорной крас-
ной лентой украшает она подолы нарядных праздничных и сва-
дебных рубах (ил. 26, 39). В такие односложные растительные
мотивы изредка включается синий цвет. На старинных цельно-
кроеных свадебных рубахах «долгостанец» ширина каймы ис-
кусно увеличивается за счет тканых красных полос, расположен-
ных по сторонам мелкого геометрического узора. С таким же
мастерством выполняются близкие по характеру тонко прори-
сованные, миниатюрные узоры в образцах примыкающей с се-
вера бывшей Сукроменской волости, вблизи от города Бежец-
ка (ил. 27).
Вышивкам юго-западной части этих мест свойственна другая
цветовая гамма. В строчевых узорах «стлани» бывшей Замыт-
ской волости преобладают темные, густые, несколько приглу-
шенные цвета холодных оттенков (ил. 24). Они образуют услож-
ненный фон композиции, в которой темно-синий цвет звучит еще
напряженнее рядом с глухим коричнево-красным. Своей холод-
ной белизной геометрический узор резко выделяется на темной
сетке фона. В других вариантах «стлани» такие темные цвета
встречаются только в очертаниях белого растительного орна-
мента, а также в цветной обводке и зубцах плетеного кружева
(ил. 19). Иной колористический эффект они производят в вышив-
ках с глухими швами соседней северной Толмачевской волости
(ил. 28), где, четко очерчивая рисунок «счетной глади» с уплотнен-
ной, рельефно выступающей поверхностью, выявляют глубокую
звучность праздничного ярко-красного цвета, усиленного жел-
тым и зеленым.
С большим искусством выполняются в этих местах также дру-
гие мелкие счетные вышивки. В одноцветных миниатюрных узо-
рах «набора» мастерски сочетаются оттенки красного цвета
(ил. 23), созданные неравномерным ритмом то плотных, то бо-
лее разреженных затейливых мотивов, составленных из различно
набранных мелких стежков. Очень самобытны образцы из быв-
шей Рыбинской волости, в которых шитый темными цветными
шерстяными нитками «набор» сочетается с «тамбуром» (ил. 21).
25. Конец свадебного полотенца. Фрагмент. 1926
25. Border of a wedding towel (detail), 1926
26. «Подольник» женской рубахи-сенокосницы.
Фрагмент. 1888
26. Lap of a woman’s shirt (detail), 1888
27. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
27. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
43
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
28. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
28. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
Легкой желтой, коричневой, фиолетовой россыпью пунктирных
стежков или квадратиков заполняются отдельные формы круп-
ного растительного узора, обрисованного рельефным, причуд-
ливо петляющим по изогнутому контуру, красно-лиловым там-
буром.
Вышивки Бежецкого уезда в собрании музея представлены ра-
ботами из юго-восточных Ильгощинской, Ивановской, Теблеш-
ской волостей; юго-западных — Замытской и Микшинской; се-
веро-западных — Рыбинской и Заручьевской; северо-восточной —
Яковлевской; центральной — Сукроменской.
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
44
29. Полотенце. Фрагмент. 1912
29. Towel (detail), 1912
45
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
30. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1900
30. Wedding towel (detail), 1900
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
46
31. Конец полотенца. 1883
32. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
31. Border of a towel, 1883
32. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
33. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1912
33. Border of a towel (detail). 1912
t •
«
« » •
л • •(
9 V Ш
1 » •
f » r
' * <
л »
♦ <»«¥
- »
» • • • *
*’ » « »
« m* i*r
* * * ' > w • <Fb|
x iwn

БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
48
34. Конец полотенца. 1887
34. Border of a towel, 1887
49
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ

(jr*****
1 , > U *>» 
* • • * “ •»'* ’
к « К ' ь •'* » '
iOmMV
к * % • ч *>	
• »ь >»'.ЯиЬ
t **t t **д
.•»
• •• • •'
* ». а
>- • я,
»* •	 а

БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
50
35. Конец свадебного полотенца «посылальное».
Фрагмент. 1908
35. Border of a wedding towel (detail), 1908
51
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
36. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1873
36. Wedding towel (detail), 1873
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
52
37. Конец полотенца. 1908
37. Border of a towel, 1908
53
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
38. Рубаха женская венчальная «долгостанец».
Фрагмент. 1902
39. Рубаха женская венчальная. Фрагмент. 1912
38. Woman’s wedding shirt (detail), 1902
39. Woman’s wedding shirt (detail), 1912
Vesyegonsk
and Its Environs
Весьегонск
и его окрестности

57
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
40. Сорока. Фрагмент. Вторая половина XIX в.
40. Headdress (detail), second half of the ninete-
enth century
41. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
41. Border of a towel (detail), second half of the
nineteenth century
В вышивках бывшего Весьегонского уезда, расположенного
в северной части Тверской земли, нашли отражение древние тра-
диции Новгородского края и некоторые черты, свойственные ис-
кусству карел, давно обитавших здесь. В этом очень богатом и
многообразном орнаментальном наследии встречаются много-
численные редкостные антропоморфные и зооморфные изобра-
жения, различные геометрические и растительные мотивы, все-
возможные сюжетные вышивки, многие из которых довольно
архаичны и особенно близки языческой семантике. Среди них —
фигуры коней по сторонам ладьи, двуглавая пава рядом с дре-
вом жизни и женские фигуры: со всадниками, посреди архитек-
турных сооружений или около жертвенников с сосудами или
с ветками в поднятых руках. Значительный интерес представ-
ляют отдельно стоящие женские фигуры, известные во мно-
жестве вариантов, и изображения с птицами по сторонам, с дре-
вом жизни, с поднятыми вверх большими руками с четко выяв-
ленными пальцами, напоминающими по форме прялку или ее
гребень. Все эти вышивки отличаются разнообразными компози-
ционными построениями, среди которых преобладают трехчаст-
ные группы и ряды повторяющихся фигур. Встречаются и круп-
ные одиночные изображения и двухчастные группы, и сплошное
шашечное заполнение фона мелкими мотивами; используется
также членение композиции на орнаментальные ряды: особенно
многоряден строй нарядных свадебных полотенец.
Большое распространение в окрестностях Весьегонска полу-
чила традиционная белая строчка. Огромное число сложных,
весьма редких архаических сюжетов выполнено именно этим
сквозным швом. В разных частях уезда использовались не-
сколько технических приемов; самые излюбленные из них —
«плотный настил» и «стлань», существующие во множестве ва-
риантов. В одноцветных вышивках их сближает обычный способ
разработки отдельных участков рисунка мелкими сквозными
просветами. Значительно облегченный таким образом настил те-
ряет свою плотность, а все фигуры вырисовываются красивым
легким силуэтом, со слегка мерцающими сквозными клеточками
(ил. 51, Красный Холм). В других образцах нет такой однороднос-
ти приема, а вертикальным рядам дырочек, сквозных и мелких
клеточек плотного настила, которыми заполняется широкая
одежда женских фигур и пышный веерообразный хвост птицы,
противопоставляются легкие косые линии. В некоторых вариан-
тах отдельные части узора выявляются «косой штопкой», как,
например, цветочный вазон с изогнутыми ручками в вышивке
бывшей Мартыновской волости. Значительной плотностью узо-
ра и цельностью рисунка выделяются более крупные и простые
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
58
орнаменты юго-восточной части уезда, выполненные лишь од-
ним «плотным настилом» (Хабоцкая волость).
Одноцветные образцы белой «стлани», в которых исполь-
зуются более толстые льняные нитки, отличаются довольно
слитной фактурой и небольшим числом сквозных клеток (ил.
53). Исключение составляет большая по размерам ажурная вы-
шивка на подзоре с крупными фигурами барсов по сторонам
древа жизни, искусно разработанная мелкими сквозными клеточ-
ками и фоновыми розетками (ил. 67). Плотная белизна «стлани»
подчеркивается либо контрастным сопоставлением с цветной
«росписью» в верхнем ряду композиции и излюбленным мелким
узором «вьюн» снизу (ил. 84), либо традиционным соотноше-
нием с красным цветом, который употребляется то в контурах
фигур, например, оленей с ветвистыми рогами (Щербовская во-
лость), то в перевитом красном фоне с четко обрисованными бе-
лыми изображениями гуськов и антропоморфных фигур (Топал-
ковская волость). В вышивках белой строчки красные нити ис-
пользуются и в косой «штопке» и в «плотном настиле».
Белая строчка центральной части уезда резко отличается
своей красочностью и многоцветностью. Даже в немногих вы-
шивках «плотным настилом», не получивших здесь широкого
развития, яркие нитки участвуют в контурах и в заполнении фи-
гур, образуя игру разных цветов на глухом суровом холсте
(ил. 54). Особенно разнообразны вышивки этого типа, выполнен-
ные цветными шерстяными нитками. В них во всей многогран-
ности проявляются высокое мастерство владения цветом, стрем-
ление к выявлению его наибольшей звучности, к созданию ориги-
нальных красочных сочетаний, встречающихся чуть ли не в каж-
дой работе (ил. 82, 74). Белые нитки в них используются довольно
редко (ил. 67, 73). Особенно насыщены по цвету вышивки «стла-
ни», то поражающие удивительно ярким многоцветьем заполне-
ния фигур, как бы охваченных полыхающим малиновым обво-
дом (ил. 64), то вспыхивающие веселой радугой с ликующим пе-
резвоном чистых и глубоких тонов (ил. 83). В большинстве узо-
ров малиновый, зеленый, красный, синий, оранжевый, фиолето-
вый образуют необычную цветовую кружилиху по контуру фигур
(ил. 76, 77). Такая дробная обводка, составленная из разных яр-
ких нитей, соединенных, как в мозаике, является характерной,
сугубо местной особенностью «стлани». Наибольшее красочное
звучание обретают эти вышивки при сплошном разноцветном
заполнении фона, активно участвующего в решении всего узора.
Предельно насыщенный, неоднородный по фактуре, расчленен-
ный густым цветом при перевиве сетки, такой фон прекрасно со-
четается с белыми, крупными, четко обрисованными мотивами
42. Плечевая вставка. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
42. Embroidered shoulder panel (detail), second half
of the nineteenth century
43. Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в.
43. Border of a towel (detail), late nineteenth cen-
tury
44. Сорока. Фрагмент. Вторая половина XIX в.
44. Headdress (detail), second half of the nineteenth
century
59
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
45. Конец полотенца. Фрагмент. Конец 1870-х гг.
45. Border of a towel (detail), late 1870s
46. Очелье сороки. Вторая половина XIX в.
46. Part of a headdress, second half of the ninete-
enth century
47. Очелье сороки. Середина XIX в.
47. Part of a headdress, middle of the nineteenth
century
основного орнамента (ил. 55). Крайний цветовой эффект дости-
гается тогда, когда белый цвет вытесняется желтой «штопкой»
с мелкими яркими деталями (ил. 75).
«Стлань» юго-восточной части уезда, отличающаяся более
нежными красочными сочетаниями, выполняется шелковыми
нитками (Прудская, Хабоцкая волости). В многоцветном контуре
этих вышивок участвуют коричнево-красные, зеленые, черные,
желтые или оранжевые, а иногда и голубые тона. Подобные об-
разцы с зелеными и голубыми нитками бытовали в соседних се-
лениях бывшей Ярославской губернии (Сутковская волость).
Ближе к северу такая обводка делается шерстью теплых оттен-
ков: красной, оранжевой, желтой, розовой (Мартыновская во-
лость). Широко распространенные здесь изображения павлинов
с «глазками» в пышных хвостах по сторонам древа-куста также
встречаются в ярославских вышивках.
Цветные шерстяные нитки используются в сквозной строчке
«вырезы», как в крупных, редко встречающихся, сюжетных моти-
вах (ил. 58), так и в узких орнаментальных рядах с мелкими узо-
рами или в виде простой сквозной полосы разноцветной решетки
(ил. 83). Очень искусно они используются в мелких счетных швах.
Иногда яркие миниатюрные стежки «набора» как бы фейервер-
ком разгораются в узких рядах орнамента (ил. 60). В других ра-
ботах сочетаются одноцветный «набор» и разноцветная «счетная
гладь». В них заполняющие фигуру однообразно повторяющиеся
мотивы из коричневых льняных ниток противопоставляются раз-
мещенным по контуру плотным цветным горошинам (ил. 81).
Щедро включаются яркие цветные нитки и в крупные раститель-
ные, несколько упрощенные, узоры «тамбура» восточной части
уезда; некоторые работы нередко отличаются преднамеренно
резкими красочными сочетаниями (ил. 62, 63, Мартыновская во-
лость). В строго одноцветном красном тамбуре северо-западных
окрестностей Весьегонска (Михайловская, Никольская волости)
получили распространение традиционные старинные сюжеты,
иконографически близкие новгородским образцам Устюжнского
уезда (ил. 80).
Весь строй чрезвычайно ярких весьегонских вышивок соот-
ветствовал требованиям декоративного убранства ритуальных
свадебных полотенец, с «долгими» концами, в оформлении ко-
торых участвуют разные материалы: многоцветное браное и за-
кладное ткачество, пестрые ситцы, кумач, шелк, ленты, плетеное
кружево с ярким обводом из цветных шерстяных ниток. Они при-
шивались в виде многорядных полос, составляя в наиболее на-
рядных полотенцах до десяти — двенадцати рядов. С особенным
мастерством выполняются подобные вышивки в бывших Щер-
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
60
бовской, Чистинской, Делединской, Залужской, Мартыновской
волостях.
Повсеместно распространены одноцветные вышивки двусто-
ронними швами, которыми создаются самые сложные и архаиче-
ские сюжеты, близкие новгородским образцам. Но работы твер-
ских мастериц отличаются некоторой склонностью к более под-
робной характеристике изображений и более глухим коричнево-
красным оттенкам льняных ниток. Отдельные части рисунка
очень искусно выявляются всеми разновидностями двусторон-
него шва (ил. 41): в фигурах используются не только обычные
«клетки» и «шашки», но и диагональные линии из мелких «кле-
ток», косых ступенчатых или наклонных рядов, смыкающихся
иногда в виде «елочки», разные по рисунку и размерам фоновые
розетки. Значительно реже встречаются ряды из мелких птиц
(Чистинская волость). Очень подробно исполняются крупные
изображения (ил. 57). Иногда такая излишняя разработка ри-
сунка нарушает общую строгую соразмерность и приводит к не-
которой тяжеловесности фигур. Самые красивые узоры харак-
терны для вышивок Чистинской и Щербовской волостей.
Большим разнообразием отличаются тонкие линейные расти-
тельные орнаменты «росписи» (ил. 66), среди которых своим изя-
ществом выделяются сложные, крупные мотивы с кустами и цве-
точными вазонами, типичные для восточной части уезда (Марты-
новская волость). Отдельные детали этих выразительных, четко
прорисованных изображений выявляются более густой мелкой
«клеткой» (ил. 65). В некоторых вышивках используются миниа-
тюрные пунктирные стежки «набора», изредка выполнявшегося
цветной шерстью (ил. 59). Колористическое решение таких работ
строится на передаче разных оттенков красного цвета. Среди них
встречается оригинальный видоизмененный вариант архаиче-
ского древа жизни с редким изображением человеческой руки,
с четко прорисованными пальцами.
Мелкие счетные швы — «косая стежка», счетная гладь «кир-
пичиком» (ил. 40, 50), «поддевчатый» шов, «крест» очень часто
использовались в ряде центральных волостей уезда, преиму-
щественно среди карел (Щербовская, Топалковская, Чистинская,
Арханская, Залужская волости). Такими плотными вышивками
с густым мелким геометризованным узором украшались глав-
ным образом женские головные уборы, называемые «сорока».
Установившийся круг сюжетов с антропоморфными изображе-
ниями, фигурами оленей, коньков, двуглавых животных, гусь-
ков, а также разнообразными геометрическими мотивами имел
два основных типа построения: ряд и трехчастную группу фигур.
Иногда композиция разделяется посредине узкой орнаменталь-
48. Очелье праздничной сороки. Середина XIX в.
48. Part of headdress, middle of the nineteenth cen-
tury
49. Очелье сороки. Фрагмент. 1860-е гг.
49. Part of a headdress (detail), 1860s
50. Очелье сороки. Фрагмент. Конец XIX в.
50. Part of a headdress (detail), late nineteenth cen-
tury
61
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
51. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
51. Border of a towel (detail), second half of the
nineteenth century
52. Конец полотенца. Фрагмент. 1902
52. Border of a towel (detail), 1902

...... ....

53. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
53. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
54. Конец полотенца. Конец XIX в.
54. Border of a towel, late nineteenth century
ной полосой, иной по рисунку и техническому приему (ил. 85).
Шашечное заполнение используется значительно реже, только
в мелких повторяющихся деталях. Выполняются вышивки по
холсту, но чаще — по красной, реже — синей крашенине или ку-
мачу обычно желтыми, оранжевыми, зелеными с черными по
контуру шелковыми нитками (ил. 49). Эти характерные цветовые
сочетания приобретают большую звучность и выразительность
на активном красном фоне. Их яркость в некоторых вышивках
усиливается более интенсивными по цвету шерстяными нитками,
сверкающим по контуру фигур золотом и металлическими блест-
ками в промежутках фона. Особой плотностью фактуры отли-
чаются отдельные образцы с целиком расшитым фоном в виде
сплошного коврового узора (ил. 56). Менее густые и плотные
рисунки создаются иногда разреженным «поддевчатым» швом,
обычно по кумачу оранжевыми шерстяными или белыми нит-
ками (ил. 87). Из его мелких «сетчатых» стежков составляются
легкие геометрические орнаменты с крестовидными просветами.
Наиболее нарядными являются праздничные золотошвейные
«сороки», по-местному «золотоломки», резко отличающиеся от
торжокских техникой исполнения. Они делаются по красной кра-
шенине или кумачу серебряными или золотыми нитями по специ-
альному льняному настилу шелковым прикрепом. Самый рас-
пространенный прием золотого шитья — «клопчик» (ил. 46),
реже используется простой «косой ряд» с черным шелковым кон-
туром (ил. 47). Наряду с антропоморфными фигурами, оленями,
гуськами здесь встречаются сюжеты с изображением женской
фигуры со всадником или с павлинами по сторонам, стоящих на
задних лапах необычных животных (ил. 48), и ладьи, окруженной
конями (ил. 47). Довольно рельефные, словно чеканные, сверкаю-
щие монолитным силуэтом, они эффектно выделяются на ярком
красном фоне. Иногда все промежутки фона густо заполняются
блестками. Яркие цветные шерстяные нитки изредка приме-
няются в контурах фигур и образуют резкий цветовой контраст.
Так, в одних вышивках пронзительную глубину цвета обретают
синие нити по краю золотого узора на жгучем алом фоне кумача
(ил. 48). В других образцах оранжево-красные нити, очерчивая
шитое серебром изображение, ярко пламенеют на глубоком си-
нем фоне шелка. В орнаментации золотошвейных «сорок» часто
употребляются необычные по рисунку усложненные солярные
знаки с многочисленными крюковыми изломами. Такие замыс-
ловатые узоры известны под местным названием «большой
вьюн». Не сохранился ли здесь отзвук от прежнего выражения
«вьюнить», связанного с действием солнечных лучей1.
Наряду с украшением головных уборов мелкая «косая стеж-
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
62
ка» иногда используется для украшения женских рубах. На пле-
чевых вставках помещаются сложные сюжеты, среди которых
встречаются женская фигура с крупными поднятыми руками и
всадниками по сторонам или скачущие кони с процветшими хво-
стами и древом жизни посредине композиции (ил. 42). Выпол-
няются они шелковыми нитками разных оттенков красно-корич-
невого цвета. Мелкие стежки обычно накладываются разными
параллельными рядами, однонаправленными, в виде елочки или
вертикальные сочетаются с горизонтальными. Нарядной отдел-
кой таких работ служат яркие обшивки из желтой шелковой тесь-
мы и красной крашенины.
Вышивка Весьегонского уезда представлена из разных волос-
тей: южных — Щербовской, Чистинской, Топалковской; юго-
восточных — Арханской, Бельской, Делединской, Антоновской,
Хабоцкой; восточных — Поповской, Прудской, Мартыновской;
северных — Кесемской, Залужской; северо-западных — Николь-
ской, Михайловской, Лопатинской.
55. Конец полотенца. Фрагмент. 1880-е гг.
55. Border of a towel (detail), 1880s
56. Очелье сороки. Вторая половина XIX в.
56. Part of a headdress, second half of the nine-
teenth century
Примечания
1 В. И. Даль. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. 1. М., 1955, с. 329.
63
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
57. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1890
57. Wedding towel (detail), 1890
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
64
58. Конец полотенца. Фрагмент. 1880
58. Border of a towel (detail), 1880
65
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
59. Полотенце свадебное «косынья». Фрагмент.
1851
59. Wedding towel (detail), 1851

ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
66
60. Полотенце. Фрагмент. Вторая половина ХЕХ в.
60. Towel (detail), second half of the nineteenth cen-
tury
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
67
61. Конец свадебного полотенца «косынья». Фраг-
мент. 1872
61. Borders of a wedding towel (detail), 1872
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
68
62. Конец полотенца. 1900-е гг.
62. Border of a towel, 1900s
69
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
63. Конец полотенца. Начало XX в.
63. Border of a towel, early twentieth century
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
70
64. Конец полотенца. Конец XIX в.
64. Borders of a towel, late nineteenth century
71
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
65. Полотенце свадебное «плат». Фрагмент. 1905
66. Конец полотенца. Фрагмент. 1890-е гг.
65. Wedding towel (detail), 1905
66. Border of a towel (detail), 1890s
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
72
67. Подвес свадебной простыни. Фрагмент. 1877
67. Wedding bedsheet (detail), 1877
73
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
74
68. Полотенце. Фрагмент. Вторая половина XIX в.
69. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
68. Towel (detail), second half of the nineteenth cen-
tury
69. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
75
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
70. Конец полотенца. 1848
70. Border of a towel, 1848
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
76
71.	Конец полотенца. Конец XIX в.
72.	Конец полотенца. Конец XIX в.
73.	Конец полотенца. Начало XX в.
71.	Border of a towel, late nineteenth century
72.	Border of a towel, late nineteenth century
73.	Border of a towel, early twentieth century
74.	Конец полотенца. Фрагмент. 1900-е гг.
74. Border' of a towel (detail), 1900s



.«да «* да.
« • « t ш
в -ж % w
*., ..! •" <
I в » и ш <
< в лМмЫ
* xt • -I
% • • • •*» о Ш
»"^ ж > А в в »» » 1
» Ч I w * « к. < М
» в
« к
• .%: > _ А » rf*w » « Д • • «Г м »
• * « > * ••*в * в * * Я * «
МКл* * * * в * ЧАВММКА
« <, •« к* М ч ч * w # 2 в
Ч • % к »1 • •
• * ч v • ; ;;’
* **'* • В к W t
• Ч • В » W
•4 « • • «
м А М • > • а ?«<•»,*
* к • В. » в в
ж • * » в»^Л
» Г - * В а. а, ,
в » «• * * • » ч
| * w • Ж <
	л;
»» • * * -,
’  . *
_ |« •> А * *	/ » п * * *
<• • • 2 « ► ч • • * *
« Ж « * _
• • в чг в
» в * в^к в .
• ' у ' *•
» » « *«..« * « » «
* % < в
> Л Ч ж
* *je. W » » tf
__ri
*жммм*... Ад^».*>Ч|АвА^^
•.. 4^ >
ш*1
в fc _ . , .	<	»	. и ' : с
* Ж *	♦	•	* 4	% (g W Ч
» V •> *• V*» « t и * 9 * ай I* ® ® * ’
ВИЦ» к»ччч*« шМ* « *Л- *'
к • 4 9 9 Ь к Ч> » W ы *, »; а ’» » •
» « Ж • v ж.в л « е «» ® *® • * ’
в А О "Ь ¥♦",
• «А кГ«1 • ® ’••<»' ♦ Ав
। «1 % «1 * • ь » » # и
ч * • ».*• »r>w_2i •» ®w
»*<•* У*	* # t в Д • * ,г* ’ * * « * ' • *
„и».	-- - Л^А.ЖйМЫк*7* *
у.- ж ж Л- • t 1 1 Г
I ч * 3«W > В « »
гИНЬчМВпНъ Лвж ,,,. лма .:.	   W ЯА..«•'мС1Уг_
'	. ••. ...... .а;:’"'* »(1. « ,<»и. явг. •••' ’«о-..ч1.^-.1.,1
.•►«I '<»<*•«... «11>.л»«.м11	_,,,.,;,	•	 ,•»...	... .,.	...	♦
ж» •» аж. ж«ваь«ж	<ам	..:-* .-.*•?'*11 •»*г***.««	“ '
л \ * t ' В’/^ж.Ч *• J •> Л V*	» ** ’В'	•• *• Ш-.



ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
78
75.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
75.	Border of a towel, second half of the nineteenth
century
79
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
76.	Конец свадебного полотенца «ширинка». Фраг-
мент. 1862
77.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
76. Borders of a wedding towel (detail), 1862
77. Borders of a towel, second half of the nineteenth
century
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
80
78. Конец свадебного полотенца. 1860—1870
78. Border of a wedding towel, 1860-1870
79. «Долгий» конец свадебного полотенца «ши-
ринка». 1896
79. Border of a wedding towel (detail), 1896



f/r/Xr
 i;<****‘ • *
'•'•/•/),fl/ч. л
'ft <'f9f.'f .	'
* ♦»	I
«I
azrzw»i>»4 I
mull Hf*»±	»
. »..X «,
<₽	*•-,» Z-i
----- XiS****'*
*/*;-.!а л ,’•.	♦•>>
-	•	-- ‘ T? ?»•♦
* '>//»»»• > ,r. • ♦ >>,
'*2»»
'•* ••> »
"f Arz«/z»z
tfttOftttfff
'•Г!» инти ,
"'ifl £11°!** • >	’•
t*r# *i
V-»	-*
_ «Vr.
r»Orr//*r* f •»**/<//>,zJ
••••••I	*	
••••••	'•••ftr ••,,,,,,
’•» *#>»< .
ЖХйй?**»»*-
• •••••»«»»-i
'♦••••••••'.Л
**»»re****. ’ f,****4
’» • » • -
• * -f *< ** l "И"'» Г4
**•*
i»r»»r»t: Л**
•••/л! ; M
*7	„,••••'*••>
♦«•*»« 4». „//••••••f
.	« "*fMf •••••* »a.
a'.’ Ililfff'•••••• t
»V»	*.*..-/•	,
----'fff'tv
• •••••*t,tr^lA*ffr,i- .
>>il,**"''*’**b*t1'**
у »»t •••••• Al.t**.AA/•/»»• •• ,,•/••••••••• ••••/•••!• *•»«!*•
>»»••••••' !tZ**f*,,^A>••/••tA••'••,*•*•,*“*,, •••••*••• A A
•••г•••_*•-*. iij’lyA'AAi••••• •••••••>•>•*••*••• •••••••'*••••!V«i
/А,'//'* <	..... ........ •*»..-
»«•«/*** * * * ----"
'»*•<>/
»•  »Z-	-W.-*
’ / • 1
. ,• • »•*<< 4JA.;»
♦ -.	I,!,.. -
»	it
v< '»">•»»,. ..  «У Н»
• it* •
• urrriifftrif
• rrffifhft
♦	•	- .5 7-ww wwwww
..........
— •«•»«»•-< v	'A.r/AA*.***»»rfrAfA'A . * »*»»z«*»z»/zzzz,.
X>1 ''•••»! A*rfff'if/t^rfr. I чч< ,et fftUfi*'
*’,A	«.'«' Zzzzvm-z/zzzfzz-’
••,;!;••••••»• .	• -» •?</z« „ j,,zz/z/zz-
<• :"SpV 4^S:v’W^f
♦ S r*z^z/r<(
. * -
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
82
80. Конец полотенца. 1900-е гг.
80. Border of a towel, 1900s
83
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
81. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
81. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
84
82. Конец полотенца. Фрагмент. 1900-е гг.
82. Borders of a towel (detail), 1900s
83. Полотенце свадебное «посылальное». Фраг-
мент. 1896
83. Wedding towel (detail), 1896

ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
86


84. Конец полотенца. 1900-е гг.
84. Border of a towel end, 1900s
•I * 
«С * * *
••
•.  tw
• •
. "t ♦

Л ». Д’ я»
*****
* * «•
A*» I
".•VA.
• i .
• *****
-' 4B '4b *	• 4»
» Ч» *
.. <j* 9 > 	4 ‘i
WWW
• (5Д* , . ,
gHirw. 
s e **
***«*..
. * < •
* * f • *
’ - *** »**
4 \ ;
>-•<  ix j, уr- . ':'. ir:
j-’ •'. 2.X:- ,-.;"T‘l
ч» • • »	
; ;^g «4»	 .. < •’
,«• * . . .***   **
_ e —  «  • • *
»««
ЛВ", <•>«»
*«!••<**
w*!
«« Y 4 «
• * » «
. 4»	»
4» Г * Ч Л V , .’
-. ww*
**f,'f»* •
* A***‘.
.. ««ft -Mb*
•	 • « I W * - •'.
I« <. ’.	• •	;
»-s ..^•"-.Ц*»*
87
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ

М Ч W • < * <

*«»*М
WW » .
. • м » 
О»
 ••'•Ч
•• <•»
# »•
м м%г*' W
	; а • «
чч« «а«,
।	t« v I •
• '	• ш w
I «а,«,
• ••:м\ч
<•»»
• г г.
. •
вш *
»Ш**
*«• •»*<«
..., о
4 «Г" '
I 
- 
w .. a 4 «r. •  .-
k« < a
B« » • »	*
*	• '* 4*
> f e « ♦ .	*» .,
h* * 'i %? .
ШЖ'а
«»•*»... «в .. «»**> ;
•«* -..ВЖЧ»..	wnw • •
.: .«*w .•:-.жжм 		<»*'
Д «*'•!»» . .e ...	’
*< . . W*i# *жм
_в«ж	, , «Ц . ,
M < * w ... «VM
Л/	'«
e-w?»	• ** •
w» '	• • * ••--. » a >
. ' ••• '
• • •
M«VW t	> * Ш t * M<1W w >	* ШЖ	Ш t ЖШ <>Й * ** Ж W ' W •%	*•	Ж >
_ . .... .
*• 4 I
.•><v.
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
88
85. Сорока. Вторая половина XIX в.
85.	Headdress, second half of the nineteenth cen'
tury
86.	Очелье сороки. Вторая половина XIX в.
86.	Part of a headdress, second half of the nineteenth
century
89
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
87.	Сорока. Вторая половина XIX в.
87. Headdress, second half of the nineteenth cen-
tury
88. Очелье сороки. Конец XIX в.
88. Part of a headdress, late nineteenth century
Vyshni Volochok
and Its Environs
Вышний Волочек
и его окрестности

93
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
89. Конец полотенца. Фрагмент. 1890-е гг.
89. Border of a towel (detail), 1890s
В вышивках Вышневолоцкого уезда также встречаются ред-
кие варианты архаических сюжетов. Наиболее традиционные из
них, выполненные двусторонними швами, распространены, глав-
ным образом, в северной части, тождественны или довольно
близки новгородским образцам. К ним относятся необычные
двухголовые кони со всадниками,чередующиесясженскими фигу-
рами; крупные одиночные изображения ладьи или птицы с удли-
ненным корпусом. Отдельные варианты этих сюжетов встре-
чаются также в значительно видоизмененных и упрощенных го-
родских рисунках конца XIX века, переведенных на скорый счет-
ный шов, например, «крест», которые получают очень широкое
распространение в местной вышивке. Некоторые мотивы встре-
чаются и в работах новгородских мастериц. Таковы сложные изо-
бражения крупного храма (ил. 93) или несколько необычные кры-
латые двуглавые птицы, сходные с женской фигурой (ил. 91),
близкие новгородскому изводу Устюжнского уезда, но значи-
тельно видоизмененные и искаженные. В числе других упрощен-
ных по рисунку мотивов, выполненных крестом, есть разнообраз-
ные женские фигуры: с ветками или сосудами в поднятых руках,
стоящие по сторонам крупного куста (ил. 97); в виде цветочных
вазонов с восьмилепестковой розеткой вместо головы (Заборов-
ская волость); с воздетыми руками, чередующиеся с птицами
(Лугининская волость). Очень изменяются также одиночные изо-
бражения древа жизни с крупными цветами и квадратами на кри-
волинейно изогнутых ветках, окруженные по сторонам то пти-
цами, то архитектурными мотивами. Совершенно не похожи на
свои прототипы скачущие друг за другом кони с процветшими
хвостами (ил. 89).
Упрощенные городские узоры встречаются также и в тради-
ционной одноцветной белой строчке. «Плотным настилом» вы-
полняются простые кустики с васильками, изогнутые цветочные
ветки, очень крупные, в виде одиночных фигур, веерообразные
растительные мотивы, вероятно, заимствованные с фабричных
тюлевых занавесей (Раевская волость).
Значительно упрощаются вышивки «счетной глади». Широ-
кая орнаментальная полоса из мелких красных и черных плот-
ных звездочек составляет излюбленное нагрудное украшение
мужских свадебных рубах (Заборовская волость). Наряду с та-
кими незамысловатыми рисунками, сюда также проникают
ставшие модными инициалы жениха или невесты и чуждые кре-
стьянскому фольклору по содержанию надписи. На свадебных
полотенцах, например, появляются следующие фразы: «Чем бо-
гата тем и рада», или на одном конце: «Не трудна моя работа
угодить мне Вам охота», на другом: «Мылься мылся будешь бе-
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
94
лая» (Удомельско-Рядская волость), «Не имей сто рублей а имей
сто друзей» (Козловская волость), «Мыло серо моет бело нажи-
вай новых» (Лугининская волость). Выполняются они также и на
скатертях: «Выпьешь чайку позабудешь тоску» (Овсищенская во-
лость).
Среди самобытных архаических мотивов вышивок северной
части уезда большой интерес представляют изображения дву-
главой птицы, выполнявшиеся в нескольких вариантах. Древ-
нюю иконографию сохранила одна из них, искусно исполненная
традиционными двусторонними швами с характерными для этих
мест крестовидными знаками в орнаментации фигур и непремен-
ным узким узорным рядом по нижнему краю композиции (ил. 94).
Выполненные «крестом» несколько схематические по рисунку
птицы в другом варианте тоже украшаются такими же мелкими
знаками (Макаровская волость). Более свободно и неприну-
жденно варьируются изображения подобных двуглавых птиц
в тамбурной вышивке как одноцветными (ил. 98), так и цвет-
ными, довольно густыми по тону шерстяными нитками (ил. 95).
Отдельные части узора создаются здесь плотно прилегающими
друг к другу стежками «верхошва», весьма редко применяюще-
гося в тверских образцах счетного шва. Цветные нитки использо-
вались в северо-восточной части уезда и вообще в местных вы-
шивках довольно умеренно.
В тамбурных швах красный цвет иногда сочетается с черным,
и они образуют сдвоенный контур крупного растительного узо-
ра, цветы и листья которого заполняются только черными мел-
кими узелками и кружочками (Парьевская волость). Также редко
встречается резкое контрастное сопоставление цветов при ис-
пользовании белых нитей в тамбурной вышивке по кумачу или
ярких шерстяных нитей в вышивках «крестом» (Лугининская во-
лость). Цветные нитки почти не встречаются в белой строчке.
В «стлани» иногда контуры крупного куста с крестовидными зна-
ками между криволинейными ветками выполняются зелеными,
фиолетовыми, красными, лиловыми, желтыми шерстяными нит-
ками мягких оттенков (Столоповская волость). В некоторых вы-
шивках «плотный настил» из красных ниток, покрывающий го-
ризонтальными рядами фигуры птиц, образует легкий цветной
силуэт (ил. 90).
Самое большое распространение в уезде получили строго од-
ноцветные белые сквозные вышивки с простыми односложными
узорами. В строчке «вырезы» они создаются обычным извест-
ным приемом сочетания разных клеток сетки, то совсем сквоз-
ных, то с «воздушной петлей». Из таких клеток с легким «сетча-
тым» заполнением составляются ритмически чередующиеся узор-
90. Конец полотенца. 1904
90. Border of a towel, 1904
91. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1907
91. Wedding towel (detail), 1907
95
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
92. Конец полотенца. 1883
92. Border of a towel, 1883
ные диагональные или вертикальные полосы, в которых, только
в порядке редкого исключения, используются красные нитки (Лу-
гининская, Столоповская волости). Иногда клетки с «воздушной
петлей» группируются в квадраты, повторяющиеся как при ша-
шечном заполнении и образующие орнаментальные ряды. В
многорядный композиционный строй этих вышивок вклю-
чается очень широкое вязаное кружево (Козловская волость).
Здесь в восточной части уезда, так же как и в соседнем Бежец-
ком, применялась простейшая форма строчки (Раевская волость).
Довольно крупные мережки настилом, по местному «лученки»,
образуют простые многорядные узоры. В некоторых вышивках
они отличаются очень большой шириной. В таких случаях един-
ственная полоса мережки сочетается с двумя рядами вязаного
кружева (Раевская волость).
На юге вышневолоцких земель часто встречаются одноцвет-
ные красные вышивки, выполненные двусторонними швами,
сходные с новоторжскими образцами. Это особенно проявляется
в трактовке аналогичных сюжетов с изображениями женских фи-
гур со всадниками, цветочных вазонов, своеобразных птиц с за-
гнутым клювом (ил. 92), а также в характере рисунка и орнамен-
тального заполнения фигур мелкими звездочками, ромбами, ко-
сыми или ступенчатыми линиями, клетками и, наконец, в типич-
ной трехчастной композиции с орнаментальными рядами по сто-
ронам ее центральной части и обязательными нашивками ку-
мача и кружева по нижнему краю (Борзынская, Заборовская,
Козловская волости).
Распространен здесь и оригинальный прием настила, «вы-
бранного» по сборкам, известный и в соседних бывших Ново-
торжском и особенно Осташковском уездах. Он употреблялся
для украшения обшлагов, воротов и наплечной части женских и
мужских свадебных рубах. Пунктирные красные стежки, набран-
ные по мелким сборкам, мелькают яркими бисеринками в миниа-
тюрных узорах из зубчиков и ромбиков (Борзынская волость).
Богатая и разнообразная орнаментация фигур составляет от-
личительную особенность вышневолоцкой вышивки. К излюб-
ленным мотивам относятся не только крестовидные фоновые
знаки, но и узкие, часто повторяющиеся горизонтальные ряды,
а также зубцы, овалы, кружки, завитки, волнистые линии.
В собрании музея вышневолоцкие вышивки представлены из
следующих волостей уезда: северных — Михайловской, Кузь-
минской, Парьевской, Макаровской; восточных — Столопов-
ской, Раевской, Козловской, Поддубской, Лугининской; цен-
тральных — Удомельско-Рядской, Освищенской, Осеченской;
юго-западных — Борзынской, Заборовской.
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
96
93. Конец полотенца. 1870-е гг.
93. Border of a towel, 1870s
97
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
94. Конец полотенца. Фрагмент. 1879
94. Border of a towel (detail), 1879
Лад
a»•>*..' *'»*•»»«»»»»»» :
-->- ....
a 1
ifC-a.
Srjijwb
 4W*I** В*'»*’?
»»«>»» - ,
I; I'?»»»*’ _l
> "-* v„v;:::**/
'*.* «i->
- U-v*
V~ \
V .	\
МмИНм






ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
98
95. Конец полотенца. 1880-е гг.
95. Border of a towel, 1880s
96. Конец полотенца. Фрагмент. 1883
96. Border of a towel (detail), 1883

ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
100
97. Конец полотенца. 1900-е гг.
97. Border of a towel, 1900s
101
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
98. Подзор. Фрагмент. 1877
98. Valance (detail), 1877
Ostashkov
and Its Environs
Осташков
и его окрестности

105
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
99. Конец полотенца. 1907
99. Border of a towel, 1907
Вышивки Осташковского уезда свидетельствуют о древних
традициях шитья, они отличаются рядом специфических особен-
ностей и большой устойчивостью архаических сюжетов. Наряду
с геометрическими и растительными узорами, женскими фигу-
рами, двуглавой ладьей, разнообразными птицами, наиболее
древними изводами отличаются изображения двуглавых птиц и
архитектурных мотивов, чередующихся с схематическими чело-
веческими фигурами на шестах. В композиционном построении
преобладает ряд из тождественных или перемежающихся фигур
строгого лаконичного рисунка с характерными четкими очерта-
ниями и простым орнаментальным заполнением.
Большое распространение в осташковской вышивке получили
традиционные одноцветные двусторонние швы, которые имеют
местные отличия. В наиболее сложных архаических сюжетах юго-
западной части уезда при уплотнении отдельных частей рисунка
они объединяются со «счетной гладью»: синие или красные стеж-
ки этого шва умеренно вводятся в основной одноцветный легкий
красный узор (ил. 106). В аналогичные образцы с такими же круп-
ными двуглавыми птицами, встречающиеся в соседних селениях
бывшего Торопецкого уезда Псковской губернии, включались так-
же и мелкие стежки «набора». Подобное сочетание разных швов
совсем по-иному применяется в другой, весьма своеобразной ар-
хаической вышивке юго-восточной части осташковских земель,
выполненной шелковыми нитками, в характерной для этих мест
красновато-золотистой теплой гамме. Коричнево-красным плот-
ным швом «счетной глади» четко обрисовываются очертания
всех фигур. Коричнево-желтыми миниатюрными стежками «на-
бора» в виде густого шашечного заполнения выявляются разные
части изображения, в том числе двускатные навесы схематиче-
ских архитектурных мотивов, нижние части которых покрыты
красной крупной «шашкой».
Самыми распространенными являются тонкие линейно-гра-
фические одноцветные вышивки, сделанные швом «роспись».
На юго-западе уезда обычны косые ступенчатые линии (ил. 105) —
прием, типичный также и для псковской вышивки (Торопецкий
уезд). Композиция сверху или снизу расчленяется узким орна-
ментальным рядом, заполненным вереницей мелких птиц. На-
ряду с красными нитками здесь довольно часто используются
белые, когда работа производится по кумачу (Давыдовская во-
лость). Подобная редкая «роспись» белыми нитками по кумачу
была обнаружена только в бывшем Вышневолоцком уезде на
подзоре с вереницей белых крылатых птиц (Козловская волость).
Одноцветная «роспись» искусно выполняется и в вышивках се-
верной части осташковских мест, граничащих с новгородскими
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
106
землями (Щучьинская волость). К самым популярным относятся
одноцветные красные узоры, в которых проявляется склонность
к предельному орнаментальному заполнению фигур (ил. 101,
103). Соотношение красного и синего цвета, также встречающее-
ся в местных вариантах, искусно используется в более мелких
узорах, графичных и изящных (ил. 100, 102). Иногда в виде ис-
ключения вышивки «росписи» усложняются густым цветом ли-
лово-красных, зеленых, желтых, фиолетовых шерстяных ниток
темных холодных оттенков.
Отсутствие ярких красочных сочетаний как характерная осо-
бенность местных вышивок находит отражение и в мелких счет-
ных швах, в основном одноцветных, иногда построенных по-
средством двух контрастных цветов. Так, узор «набора» в птицах
с поднятыми закругленными хвостами выполняется синими
уплотненными горизонтальными рядами, которые чередуются
с красными легкими пунктирными стежками, а простые мелкие
растительные мотивы в вышивках «крестом» — красными и чер-
ными бумажными нитками.
К строго одноцветным образцам относится еще один широко
распространенный в этой части уезда и своеобразный художе-
ственный прием — настил, «выбранный» по сборкам с миниа-
тюрными красными пунктирными стежками. Они образуют на
широком манжете и вокруг ворота женских свадебных рубах
простые косые полосы или кресты, иногда довольно крупные
ромбовидные узоры, известные под названием «стеклышком»,
«клеточкам» или разные зубчатые мотивы «косыночком», «ви-
лечком», «зубчикам», «дорожки» (Щучьинская, Иванодворская
волости). Такая вышивка, наподобие нарядного красного бисер-
ного украшения, составляет оригинальное убранство ритуальной
женской одежды. Этот прием был известен и в других уездах —
Вышневолоцком, Новоторжском.
Значительно меньшее развитие получили в работах осташков-
ских мастериц сквозные швы. Одноцветная белая строчка выпол-
няется, главным образом, в восточной части уезда «плотным на-
стилом» с обычными сквозными клетками в отдельных частях
рисунка (Селижаровская волость). В других сквозных швах цвет-
ные нитки используются более часто. Они употребляются в про-
стых, довольно разнообразных узорах строчки «вырезы». Круп-
ные геометрические мотивы северо-восточных образцов отли-
чаются довольно умеренным по звучанию подбором цветов, со-
ставленных из красных, черных, желтых бумажных ниток (Жда-
новская волость). Более яркими красочными сочетаниями выде-
ляются «вырезы» южной части уезда (Самушкинская, Грылев-
ская волости). Особенной популярностью пользуется здесь охри-
100. Край скатерти. Фрагмент. 1873
100. Border of a table-cloth (detail), 1873
101. Конец полотенца. Фрагмент. 1850-е гг.
101. Border of a towel (detail), 1850s
107
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
102. Край скатерти. Фрагмент. 1873
102. Border of a table-cloth (detail), 1873
103. Конец полотенца. Фрагмент. 1863
103. Border of a towel (detail), 1863
сто-золотистый, розовый и блеклый травянисто-зеленый гарус,
применяемый в вышивках. Такими чередующимися цветными
рядами из геометрических мотивов заполняются широкие ор-
наментальные полосы.
Необычно яркий цвет применяется только в вышивках «стла-
ни», но делается это с большим мастерством (ил. 109). Такие ра-
боты отличаются предельной цветовой насыщенностью и сме-
лыми контрастными красочными сочетаниями. Особую вырази-
тельность приобретают белые геометрические мотивы с чрез-
вычайно интенсивными цветными вставками, резко выделяю-
щимися на глубоком пунцово-красном фоне. Праздничное на-
строение такого произведения усиливается соединением с яркой,
безудержно смелой, непринужденной тамбурной вышивкой, вы-
полненной по кумачу теми же синими, зелеными, желтыми,
белыми цветами.
Тамбурный шов, по местному «в накидку» (Грылевская во-
лость), широко распространен в окрестностях Осташкова и де-
лается по-разному. В самой северной части уезда создавались
одноцветные красные узоры по белому холсту (ил. 104), очень
сдержанные и строгие. Их любили составлять, когда «замуравит
на окнах морозом» (Щучьинская волость). Возможно, отсюда и
разнообразные мелкие перекрещенные мотивы в узорах, охва-
ченные по сторонам узкими волнистыми рядами и мелкими
завитками. В северо-восточной части осташковских земель, на-
ряду с небольшими белыми вышивками по кумачу, встречаются
разноцветные крупные изображения на темных, глухих по тону
цветных темно-красных или синих тканях (ил. 110). Самые яркие
цветные вышивки создаются в юго-восточной части на стыке
с бывшим Ржевским уездом. Они густо заполняются розетками,
кругами, овалами или однообразными растительными мотивами
с перекрещенными стеблями и завитками. Такие шитые красны-
ми, зелеными, лиловыми, синими, желтыми, малиновыми шер-
стяными нитками узоры, чередующиеся с кумачовыми нашив-
ками и ткачеством, применяются в многорядном убранстве сва-
дебных полотенец, называвшихся «конечные платки» или «гвоз-
довик» (Грылевская, Самушкинская, Сухошинская волости).
Аналогичные декоративные вышивки получили распространение
и в соседнем Ржевском уезде. В старину, по рассказам местных
жителей, свадебные полотенца расшивались золотыми нитями
(Грылевская волость).
В северной части осташковских земель широко известны ста-
ринные, весьма своеобразные кокошники-«головки». Эти высо-
кие цилиндрические головные уборы богато расшиваются сереб-
ром и золотом по темно-красному или коричневому бархату
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
108
растительными орнаментами и изображениями двуглавых птиц
на налобной части, а также блестками, цветными стеклами и бо-
ристой поднизью из рубленого жемчуга. Изображения двугла-
вых птиц на некоторых кокошниках искусно выполняются мел-
ким речным жемчугом (ил. 107). По всей вероятности, такие сва-
дебные головные уборы изготовлялись в одном из монастырей
города Осташкова, возможно, под руководством опытной тор-
жокской золотошвеи.
В собрании музея имеются вышивки из ряда волостей Осташ-
ковского уезда: юго-западной — Давыдовской; южных — Гры-
левской, Самушкинской, Сухошинской, Селижаровской; восточ-
ных — Ждановской, Иванодворской, Щучьинской.
109
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
104. Скатерть. Фрагмент. 1900-е гг.
104. Table-cloth (detail), 1900s
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
по
105. Полотенце. Фрагмент. Конец XIX в.
105. Towel (detail), late nineteenth century
Ill
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
106.	Конец свадебного полотенца. Вторая поло-
вина XIX в.
106.	Border of a wedding towel, second half of the
nineteenth century
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
112
107.	Кокошник свадебный. Фрагмент. Конец
XVIII—начало XIX в.
107.	Wedding kokoshnik headdress (detail), the
eighteenth—early nineteenth centuries
113
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
108.	Кокошник свадебный «головка». Фрагмент.
Конец XVIII—начало XIX в.
108. Wedding kokoshnik, headdress (detail), late
eighteenth—early nineteents centures
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
114
109. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
109. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
115
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
ПО. Конец полотенца. 1899
ПО. Border of a towel, 1899
Rzhev
and Its Environs
Ржев
и его окрестности

119
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
111. Полотенце свадебное «ширинка». Фрагмент.
1876
111. Wedding towel (detail), 1876
Наиболее самобытными стилевыми признаками отличаются
вышивки западной части Ржевского уезда. В их орнаментальном
наследии устойчиво сохранились некоторые традиционные гео-
метрические мотивы: ромбы, крестовидные и солярные знаки —
звезды, круги, розетки, а также овалы, спиральные завитки и пе-
рекрещенные растительные узоры. Среди изобразительных мо-
тивов встречаются в основном геометризованные изображения
женских фигур и единичные образцы со всадниками, птицами,
цветущими кустами. В решении многообразно варьируемых гео-
метрических мотивов важное значение приобретает цвет. Интен-
сивные по цвету красочные сочетания и густой рисунок обога-
щают и значительно уплотняют эти довольно мелкие узоры.
К преобладающим композиционным построениям относится
ряд из тождественных или чередующихся фигур, к более редким —
густое шашечное заполнение мелкими однородными моти-
вами. Самым характерным является многорядный строй, упот-
реблявшийся в декоративном убранстве долгих концов свадеб-
ных полотенец. Эти ярусные композиции набором геометриче-
ских узоров и цветовой гаммой близки смоленским образцам
смежного Бельского уезда.
Одноцветная белая строчка не получила большого распро-
странения в местной вышивке. Изредка «плотным настилом»
выполняются традиционные всадники по сторонам куста. От-
дельные части рисунка выявляются в них излюбленными мел-
кими сквозными дырочками. Своеобразно делается более разви-
тая здесь сквозная строчка «вырезы», которой обычно укра-
шаются свадебные полотенца (Пыжевская, Замошинская воло-
сти). Из односложных мотивов составляются очень широкие,
расположенные друг над другом ажурные полосы, которые за-
канчиваются таким же широким вязаным кружевом.
Необычное сочетание образует встречающееся иногда чередо-
вание частично сохраненной белой плотной ткани холста со
сквозным, резко выступающим узором «вырезы». Такой ритм
создается, например, одноцветными узорами из косых ажурных
полос с «воздушной петлей», перемежающихся с белыми поло-
сами холста, а в двухцветных образцах — соотношением белого
холста и красного сквозного узора из ромбов и перекрещенных
мотивов. В других целиком ажурных вышивках то красным, то
синим цветом выявляются крупные ромбы, а более яркими шер-
стяными нитками — нарядные диагональные полосы.
В вышивках строчки наиболее популярной была «стлань».
Излюбленные белые геометрические узоры выполнялись до-
вольно разнообразно и группировались в ярусы из орнаменталь-
ных полос с широким вязаным кружевом между ними. В отдель-
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
120
ных вышивках сохраняются традиционные одноцветные белые,
довольно крупные узоры, четко вырисовывающиеся на ровном
красном фоне сетки. В других изделиях более мелкие, много-
кратно повторяющиеся мотивы почти целиком застилают крас-
ный фон и создают густую белоснежную узорную сетку. В неко-
торых несколько усложненных вариантах в одноцветный крас-
ный фон специально включается нарочито контрастный яркий и
звучный зеленый цвет (ил. 128).
Широкое распространение получили яркие контрастные по
цвету вышивки, интересные разнообразными красочными соче-
таниями. Крупные белые геометрические мотивы, обведенные
красным контуром, эффектно выделяются на цветной сетке фона,
перевитой яркими синими, зелеными, фиолетовыми шерстяными
нитками (ил. 116). При этом фон в этих узорах используется как
один из составных элементов орнамента, привлекающего своей
исключительной декоративностью и мастерством исполнения.
Наряду с такими насыщенными по цвету вышивками созда-
ются другие варианты колористических решений с тонкими соче-
таниями и оттенками одного цвета в каждой из фигур (ил. 119).
Теплыми нежными золотистыми нитками вышивается «стлань»
южной части уезда (Казинская волость). Здесь геометрические
узоры выполняются желтой «штопкой» и сочетаются с легким
оранжевым фоном сетки, а в узких рядах по сторонам централь-
ного мотива — с золотисто-охристым, травянисто-зеленым и си-
реневым. Редко встречающаяся в тверских вышивках «цветная
перевить» выполняется также насыщенными по цвету шерстя-
ными нитками и отличается такой же смелой цветовой напряжен-
ностью (ил. 118).
Большое мастерство отличает строго одноцветные красные
вышивки, созданные традиционными глухими счетными швами.
Особым изяществом среди них выделяется «роспись», наиболее
распространенная в северной части ржевских земель, на стыке
с Осташковским уездом (Пыжевская волость). Тонкие линейно-
графические узоры из излюбленных ромбических мотивов обра-
зуют густой широкий ряд, украшенный по краям кружевом или
нашивками кумача. Значительно реже выполняются геометризо-
ванные женские фигуры типа «головастицы», встречающиеся
также и в образцах из соседнего Старицкого уезда (ил. 117) и на
головных уборах Зубцовского. Легкими зубчатыми мотивами
«росписи» весьма необычно дополняются короткие свадебные
полотенца — «ширинки». Они располагаются в виде узкой узор-
ной каймы вдоль по всей кромке и по краю полотенца. Такие же
расшитые «ширинки» бытуют и в соседних селениях Осташков-
ского уезда (Самушкинская волость). Концы их обшиваются
112. Сарафан «насова». Фрагмент. 1890-е гг.
112. Woman’s dress (detail), 1890s
113. Конец полотенца. 1906
113. Border of a towel, 1906
114. Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в.
114. Border of a towel (detail), late nineteenth
century
121
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
115. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
115. Border of a towel (detail), second half of the
nineteenth century
116. Конец свадебного полотенца. Фрагмент. 1905
116. Border of a wedding towel (detail), 1905
117. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1892
117. Wedding towel (detail), 1892
иногда красным ситцем и браным ткачеством, либо украшаются
вышивкой, выполненной плотными стежками «счетной глади»
с густым ковровым узором. Из прилегающих друг к другу разно-
образных крестовидных фигур составляется плотный орнамен-
тальный ряд с насыщенным красным цветом. В некоторых, наи-
более широких узорах с плотным шашечным заполнением такой
густой красный цвет значительно облегчается мелкими стежками
«набора», покрывающими прямоугольную середину довольно
крупных звездочек (ил. 111).
«Счетная гладь» широко используется в местной вышивке.
Плотными красными звездочками густо украшаются концы
женских свадебных головных платков (Замошинская волость) и
крупными ромбами, составленными из небольших плотных квад-
ратов, — подолы свадебных мужских рубах (Казинская волость).
Такие ромбы встречаются на полотенцах Старицкого уезда (Иво-
ровская волость).
В южной части уезда искусно используется еще один счетный
«поддевчатый» шов при украшении белой холщовой женской
одежды наиболее древнего покроя (Казинская, Бурцевская во-
лости). Довольно крупные геометрические узоры приобретают
особую рельефность и упругость благодаря толстым льняным
красным ниткам. Они красиво ложатся на нагрудную часть ста-
ринного белого нераспашного глухого сарафана «насова» (ил. 112)
или широким полукругом располагаются вокруг ворота женской
«жнивильной» рубахи и в верхней части рукавов. Такие густые
узоры эффектно окаймляются кумачом и цветным ситцем. Двумя
полосками из этих тканей — «обкладками» — обычно обшивает-
ся и подол одежды.
Особенно большое развитие в окрестностях Ржева получила
тамбурная вышивка, отличающаяся весьма разнообразными узо-
рами, в которых преобладает крупный и густой орнамент. Здесь
обычны изображения птиц, то небольших парных, нарочито ут-
рированных, окруженных мелкими густыми завитками, то гусь-
ком шагающих друг за другом (ил. 120, 121). Обильным кудря-
вым узорочьем и причудливыми завитками украшаются гео-
метрические орнаменты с крестовидными, круговыми, перекре-
щенными мотивами, розетками и овалами. Наиболее красивы
узоры в Бурцевской волости (ил. 113, 125, 126). Значительно реже
в ржевских вышивках исполняются растительные, свободно изо-
гнутые мотивы и особенно редко — одиночные крупные цветоч-
ные кусты (ил. 129). Как правило, их контуры уплотняются не-
сколькими разными по цвету обводками, усиливающими цвето-
вой контраст изделия. Шитые интенсивными яркими шерстя-
ными и бумажными нитками, они привлекают внимание своей
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
122
цветовой насыщенностью и смелыми контрастными сочетани-
ями (ил. 130, 131), особенно интенсивными на цветных тканях —
темно-красных (ил. 127), зеленых, синих (121, 123) и особенно на
кумаче (ил. 124). Такими вышивками обильно украшаются наи-
более нарядные «длинные свадебные полотенца, называемые
конечные платки». В их многорядном убранстве наряду с цве-
тистыми расшитыми концами «лишвами» (Бурцевская, Казин-
ская волости) или «подрязанками» (Замошинская волость) уча-
ствуют до двенадцати нашивок из кумача, браного ткачества
«подборки» (Замошинская волость), пестрого ситца, сатина, вяза-
ного кружева.
В северо-западной части ржевских земель было развито также
шитье золотыми нитями и жемчугом (Пыжевская волость).
Здесь в ряде деревень изготовлялись старинные свадебные голов-
ные уборы, так называемые «ряски». Они состояли из малень-
кого золотошвейного или парчового кокошника, называемого
«кукуйник» или «каблучок» (Масловская волость), с длинными,
прикрепленными позади лентами, а также жемчужной сетчатой
поднизи — по краю бористой («брыли») или рогатой («дыбки
в два ряда»).
Самобытные вышивки Ржевского уезда представлены в со-
брании музея образцами из нескольких волостей: юго-запад-
ных— Казинской, Замошинской, Бурцевской; северо-западной —
Пыжевской.
118. Конец полотенца. Фрагмент. 1904
118. Border of a towel (detail), 1904
119. Конец полотенца. Фрагмент. 1896
119. Border of a towel (detail), 1896
123
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
120. Конец полотенца «лишвы». 1900
121. Конец полотенца «лишвы». 1890
120. Border of a towel, 1900
121. Border of a towel, 1890
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
124
122. Конец полотенца «лишвы». 1900-е гг.
123. Конец полотенца «лишвы». 1915
122. Border of a towel, 1900s
123. Border of a towel, 1915
125
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
124. Конец полотенца. 1878
124. Border of a towel, 1878
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
126
125.	Конец полотенца «лишвы». 1890-е гг.
126.	Конец полотенца «лишвы». 1890-е гг.
127.	Конец полотенца. 1900-е гг.
125.	Border of a towel, 1890s
126.	Border of a towel, 1890s
127.	Borders of a towel, 1900s
128. Конец свадебного полотенца. Фрагмент. 1894
128. Border of a wedding towel, 1894
. *'

РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
128
129. Конец полотенца «лишвы». Фрагмент. 1899
129. Border of a towel (detail), 1899
129
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
130. Концы полотенца. 1916
131. Конец полотенца. 1904
130. Borders of a towel, 1916
131. Border of a towel, 1904
Staritsa
and Its Environs
Старица
и ее окрестности

133
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
132. Конец полотенца. 1902
132. Border of a towel, 1902
Своеобразие стилевых признаков вышивок бывшего Стариц-
кого уезда, сохранивших ряд древних сюжетов, заключается в не-
сколько наивной простодушной характеристике изображений,
некоторой несоразмерности и тяжеловесности монументальных
образов, придающих большую жизненность этим традицион-
ным мотивам. Наряду с женскими фигурами и полуфигурами,
конями и всадниками, архитектурными сооружениями, дере-
вьями, цветущими кустами, цветочными вазонами, в них встре-
чаются разные геометрические мотивы: ромбы, квадраты, ро-
зетки, звезды, круги, солярные знаки. Самыми распространен-
ными сюжетами являются фигуры птиц с разнообразным опере-
нием и формой хвостов, с крыльями и без них, расположенные
по сторонам ладьи, цветущих кустов, необычных сосудов или
образующие простой ритмический ряд.
Получившая широкое развитие одноцветная белая строчка
выполняется здесь, главным образом, «плотным настилом», бла-
годаря которому орнамент приобретает большую рельефность и
без всякой обводки четко вырисовывается на сетчатом фоне.
Этот прием существует во множестве вариантов. В западной ча-
сти уезда единая фактура настила слегка оживляется мелкими
сквозными клеточками, выявляющими отдельные части фигур
(Ряснинская волость). Таковы ряды сквозных квадратиков
(ил. 141) или узор из небольших крестовидных знаков в изобра-
жениях птиц. С укрупнением размеров этих сквозных клеток вы-
шивки теряют плотность: иногда корпус птиц заполняется круп-
ными, равномерно чередующимися сквозными и плотными
квадратами (Братковская волость), либо красивое легкое узоро-
чье в виде небольших необычных крестовидных мотивов выпол-
няется более мелкими сквозными клеточками (ил. 132).
В вышивках северной части уезда настил оригинально соче-
тается с другими приемами, например, с косой «штопкой»
(ил. 139, Страшевская волость). Некоторая приземистость пти-
чьих фигур, утрирование их отдельных частей специально под-
черкиваются энергичным красным обводом по контуру. Мелкие
детали оперения и трехконечный хохолок здесь также выяв-
ляются полюбившимися сквозными крестовидными знаками.
Наряду с «плотным настилом» встречается и строчка «вы-
резы». Обычные крупные ячейки ее сетки в виде сквозных рядов
по нижнему краю вышивки украшаются мелкой «воздушной пет-
лей» или выполняются красной нитью. Особым мастерством от-
личается «плотный настил» в работах мастериц северо-восточ-
ных волостей (ил. 13, Тредубская). Чеканная уплотненность и ве-
сомость этого шва отчетливо выступают в довольно крупных
изображениях женских фигур с чашами в поднятых руках, зани-
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
134
I
мающих собой все свободное пространство фона. Мощная сила
плотного белого цвета оттеняется ярким красным контуром,
простой выразительный рисунок которого подчеркивает массив-
ность и монолитность основных орнаментальных форм. Детали-
зация рисунка сквозными дырочками (головы, чаши) здесь со-
храняется.
В местных вышивках большое распространение получила так-
же легкая сквозная косая «штопка» (ил. 142). Крупные обобщен-
ные формы женских фигур, выполненные сплошным сетчатым
силуэтом и обрисованные плотным белым жгутом настила, при-
влекают своей несколько наивной и непринужденной трактовкой
деталей. Таким же способом вышиваются своеобразные птицы
с веерообразным оперением, украшенным мелкими квадрати-
ками в виде «глазков» (Иворовская волость). Подобные необыч-
ные изображения птиц встречаются в новоторжских, вышнево-
лоцких, осташковских вышивках.
Косая «штопка» соседней Емельяновской волости отличается
большей легкостью, изяществом и меньшим размером рисунка,
узорным заполнением фона и эффектно расцвечивается красным
цветом. Единственным дополнением местных вышивок являются
очень широкие зубцы белого вязаного кружева, искусно включен-
ного в композицию. Кумачовые нашивки здесь почти не употреб-
ляются.
Разнообразны приемы «стлани». В северной части старицких
земель в такие работы обычно вводится белый контур (Дарская
волость), а абрис более нарядных изображений птиц с цветами
в опереньи выполняется красными нитками (Страшевская во-
лость). Большим числом художественных приемов отличается
«стлань» восточных волостей, расположенных на рубеже с быв-
шим Тверским уездом. Среди преобладающих в них геометриче-
ских орнаментов часто встречается оригинальная по рисунку
«зубчатая» розетка, известная в разных вариантах — в одноцвет-
ных вышивках без контура или с красной обводкой (Иворовская
волость), в ярких многоцветных узорах, построенных на теплых
красочных сочетаниях (Емельяновская, Татарковская волости).
Даже основные мотивы выполняются здесь цветной желтой
«штопкой», а контуры и сетка фона — красными, зелеными, фио-
летовыми, лиловыми шерстяными нитками. Следует отметить
некоторую связь с традициями бывшего Тверского уезда, кото-
рая прослеживается и в композиционном строе многоярусных
орнаментальных рядов, и в родственном характере геометриче-
ских мотивов, и в способе их трактовки светлым силуэтом на на-
сыщенном густым цветом фоне.
В других местностях старицких земель цветные нитки в стро-
133. Конец полотенца. Фрагмент. 1849
133. Border of a towel (detail), 1849
134. Конец полотенца. Фрагмент. 1888 -*
134. Border of a towel (detail), 1888
135
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
135. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1890
135. Wedding towel (detail), 1890
136. Конец полотенца. 1863
136. Border of a towel, 1863
чке применяются довольно редко. Иногда в сюжетных вышивках
их северо-западной части в контурах «плотного настила» исполь-
зуются желтые, зеленые, лиловые шерстяные и Шелковые нитки
(Страшевская волость). Кроме того, на позатыльниках головных
уборов, называемых «шлык» (Берновская волость), разноцвет-
ные геометрические узоры расшиваются цветным стеклярусом.
Наравне с белой строчкой повсеместное распространение по-
лучают двусторонние швы. Они выполняются красными нит-
ками; излюбленным сочетанием является одновременное приме-
нение «росписи» и «клетки». В некоторых образцах тонкие линей-
ные геометрические мотивы чередуются с красными плотными
ткаными полосами, составляя иногда многоярусные орнамен-
тальные ряды (ил. 134, Киселевская волость).
В северных волостях успешно использовался только один шов
«клетка». Этим приемом создавали односложные узоры, обра-
зующие спокойный ритмический ряд из геометризованных жен-
ских подбоченившихся фигур, известных под названием «голо-
вастица» (Берновская волость). Такими мелкими «клетками» де-
лаются также более сложные и широкие орнаменты из располо-
женных друг над другом крупных ромбов, заполненных краси-
вым переплетением в виде густого решетчатого узора с кресто-
видными мотивами в просветах (Емельяновская волость). Эти
вышивки всегда отличаются большим единством и тонким гра-
фическим мастерством. В самых сложных архаических сюжетах,
встречающихся в смежных с бывшим Новоторжским уездом во-
лостях (Дарская, Иворовская волости), особенно искусно приме-
няются все разновидности двусторонних швов. О высоком про-
фессиональном мастерстве вышивальщиц свидетельствует пре-
восходная работа — подзор с женской фигурой и всадником
(ил. 143). Присущая этим изображениям легкая графичность до-
стигается характерным местным приемом их заполнения лег-
кими косыми ступенчатыми линиями. В других вышивках ис-
пользуются частые, равномерно повторяющиеся горизонталь-
ные ряды из мелких звездочек (Иворовская волость). В некото-
рых образцах крупные фигуры птиц, плотно заполненные «клет-
кой» и четко выделяющиеся своим густым темно-красным силу-
этом, украшаются и несколько облегчаются разными по размеру
фоновыми розетками (ил. 133). Значительно реже применяется
здесь другой прием декорирования фигур более крупной «шаш-
кой».
В местных вышивках довольно редко используется «счетная
гладь». Этим швом обычно красными нитками создаются про-
стые мелкие геометрические узоры, чаще всего с шашечным за-
полнением. Иногда они сочетаются со швом «роспись» (ил. 135,
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
136
Дарская волость). Особенно большой плотностью и рельефно-
стью выделяются узоры, шитые шерстяными красными и зеле-
ными нитками. Чередующиеся в них ромбовидные мотивы обра-
зуют два узких сомкнутых ряда на кичкообразном головном
уборе «шлык с рогами» (Дарская волость). Этим вышивкам при-
сущ спокойный, размеренный ритм и большая цельность.
Тамбурные образцы северо-западной части Старицкого уезда
интересны своими произвольными, чрезвычайно динамичными
рисунками. Упругие стежки из толстых красных льняных ниток
образуют особо рельефный жгут, создающий энергичный, под-
вижный орнамент из крупных круговых мотивов с частыми вих-
ревыми завитками по краям (ил. 136). В одноцветные узоры с гу-
стым сплетением ветвей и вереницей мелких птиц по краю иногда
включаются синие шерстяные нитки (Берновская волость). Архаи-
ческие сюжеты в тамбурных вышивках юго-западной части
уезда резко выделяются среди прочих крупными фигурами с вы-
пуклой поверхностью (Мологинская, Павликовская волости), ак-
тивным заполнением фона и густым ярким цветом. Такие же на-
рочито небрежные уплотненные узоры с включением цветных
шерстяных ниток выполняются и в соседней Гриминской воло-
сти Ржевского уезда1.
Вышивки Старицкого уезда представлены в собрании музея
образцами из разных волостей: северо-западных — Киселевской,
Ряснинской, Павликовской; северных — Страшевской, Берков-
ской, Дарской; северо-восточных — Тредубской, Емельяновской,
Татарковской; центральных — Иворовской, Братковской, Прас-
ковьинской.
Примечания
1 И. Я. Богуславская. Русская народная вышивка. М., 1972, рис. 52, 63, 87.
137
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
137. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1890
137. Wedding towel (detail), 1890
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
138
138. Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в.
139. Конец полотенца. Конец XIX в.
138. Border of a towel (detail), late nineteenth
century
139. Border of a towel, late nineteenth century
140. Конец полотенца. Фрагмент. 1888
140. Border of a towel (detail), 1888

СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
140
141. Конец полотенца. Конец XIX в.
142. Конец полотенца. 1885
141. Border of a towel, late nineteenth century
142. Border of a towel, 1885
>•*••••• •*»» «
-'«u*x***t> .
»	»»»»*«»*• • J,
	A»*,»»»»»
*««*«•*««
,V »	v
* ч*ч«ч«*****'
 A V '«»«*< • '.».*
V4	э •
V » .
1  »	Л . •
*2(«»«M*M****' •*' •>** i«
. « ••••*?*»» >•-
___	«**%w»*' Л- <«>-«
A.	«.	»  к
•. 5. <.«.?•« 4
•«>««
''•  ’’’ ^'\AI
>• • * *7 XS. .•< »•••. Z««‘ TlX
•••
«•- Hr
. _ ••мЙ
i,
, ‘/««1ЧГ.
141
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
143. Подзор свадебной простыни. Фрагмент.
1840-е гг.
143. Valance of a wedding bedsheet (detail), 1840s
and Its Environs
Тверь
и ее окрестности

145
ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
144. Конец свадебного полотенца. 1880
144. Border of a wedding towel, 1880
Вполне понятен интерес к народным вышивкам бывшего
Тверского уезда, занимавшего самую исконную часть Тверской
земли и тяготевшего к Твери, прославленному центру древне-
русской культуры. Вышивки северо-западной части этих мест
имеют довольно сходные художественные приемы, характерные
для нескольких соседних волостей, расположенных непосред-
ственно около Твери (Васильевская, Первитинская, Новинская
волости). Большое место в этих вышивках занимают геометри-
ческие узоры. Они образуют орнаментальный ряд из повторяю-
щихся или чередующихся ромбов, квадратов, звезд, розеток, ко-
сых крестов, а также солярных знаков с крюковыми концами,
перекрещенных мотивов с кругами или веточками на концах и
встречаются в многообразных сочетаниях. Среди архаических
сюжетов к наиболее распространенным относятся разные по
форме птицы. Особый интерес представляют крупные одиноч-
ные фигуры двуглавых птиц. Они выполняются белой сквозной
строчкой, получившей в уезде большое развитие. Эти вырази-
тельные по рисунку изображения с широко разведенными кры-
льями отличаются большой легкостью и изяществом (ил. 144).
Крупный корпус птицы заполняется ажурной сеткой из тонких
нитей в виде косого решетчатого узора, и только отдельные ча-
сти корпуса выявляются более плотными квадратиками. Таким
же плотным и четким контуром обрисовывается вся фигура.
В вышивке искусно сочетаются два излюбленных здесь при-
ема заполнения сетки: косая «штопка» с диагональным сквоз-
ным переплетением сетки и «плотный настил» с плотными стеж-
ками. Этот художественный прием позволяет наиболее ярко пе-
редать монументальность традиционных для Тверского уезда
древних изображений. Подобные двуглавые птицы чеканились
также на тверских монетах XV столетия1, встречаются в резном
декоре на досках и наличниках крестьянских изб юго-западной
части уезда (Тургиновская, Быковская волости) и в рельефной
резьбе на прялках соседнего Старицкого уезда2.
Наряду с двуглавыми в вышивках города Твери бытуют и
другие не менее архаические изображения птиц. Среди них выде-
ляются величавые крупные одиночные фигуры с круто изогну-
той шеей, с большим поднятым, криволинейно обрисованным
крылом и густым ветвистым хвостом. Выполнены они красными
нитками «крестом» (148). Аналогичные изображения, сделанные
традиционной белой строчкой, встречаются в соседних уездах:
Бежецком, Кашинском, Корчевском. Кроме того, к старинным
сюжетам относятся и небольшие пышнохвостые павлины, обра-
зующие ритмически повторяющийся ряд. В этих вышивках, вы-
полненных цветной строчкой, преобладают приглушенные, блек-
ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
146
лые холодные тона, но в них нет колористического единства.
Дробный контур птиц расцвечивается по отдельным частям зе-
леными, розовыми, красными, лиловыми, желтыми шерстяными
нитками. Цветные шерстяные нитки используются в строчке и
к северо-востоку от Твери, на свадебных полотенцах, которые
иногда вместо кружева украшаются сшитыми из холста зубчи-
ками, называющимися «ушками» (Арининская волость), а также
в некоторых вышивках с глухим счетным швом «росписью»
к югу от Твери (Щербининская волость). Здесь в небольших фи-
гурках птиц тоже разным цветом подчеркиваются отдельные ча-
сти легкого линейного рисунка (ил. 145).
В северо-западных образцах уезда ярко выраженной местной
особенностью является сочетание белой сквозной строчки с «рос-
писью» и традиционное соотношение белого и красного цвета
(Первитинская, Васильевская волости). Об этом свидетельствуют
свадебные полотенца, украшенные плотной широкой орнамен-
тальной полосой. Крупный, типичный для этих мест, густой
сквозной узор из перекрещенных веток с частыми метелочками
на концах уплотнен мелкими мотивами, заполняющими все про-
межутки фона. Эта слитность орнамента достигается благодаря
применению «плотного настила», позволяющего передать всю
полнозвучность белого цвета, усиленного соседством с красной
узкой каймой, охватившей сквозную вышивку тонким линейным
узором из небольших растительных мотивов и рядом птиц по
верхнему краю композиции. Эти птицы покрыты косыми ступен-
чатыми линиями, у них загнутый хвост, с ветками или квадрати-
ками в оперении и гребенчатый хохолок.
Своеобразным примером местных приемов может служить
работа, выполненная целиком красными нитками и усложненная
частым ритмом из красных тканых полос и рядов с мелким узо-
ром «росписью». Здесь искусно выявлены разные оттенки крас-
ного цвета. Его сила достигает предельной интенсивности в плот-
ном, расположенном посередине, крупном перекрещенном узоре.
Затем она постепенно ослабевает за счет расходящихся вверх и
вниз тканых красноватых полос и узких рядов вышивки. И на-
конец затихает в слегка мерцающих розоватых очертаниях ли-
нейного узора по верхнему краю композиции и внизу в красно-
ватых обводах «тверского» плетеного кружева на концах поло-
тенца. В этом образце отчетливо прослеживается еще одна мест-
ная особенность — пристрастие к красному цвету, который из-
давна пользовался любовью мастериц и имел символическое
значение, воплощая жизненные начала и ассоциируясь со всем
ярким, светлым, прекрасным и добрым в жизни. Отсюда актив-
ное участие красного цвета во многих русских вышивках.
145. Конец полотенца. Конец XIX в.
145. Border of a towel, late nineteenth century
146. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
146. Border of a towel (detail), second half of the
nineteenth century
147
ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
147. Конец полотенца. Фрагмент. 1900-е гг.
147. Border of a towel (detail), 1900s
Этим цветом в тверской «стлани», другой разновидности бе-
лой строчки, обычно перевивается сетка фона. На такой красной
сетке особенно эффектно вырисовываются излюбленные белые
геометрические узоры, известные в самых разных комбинациях
(ил. 151). Здесь в цветовой ритм из густых орнаментальных, рас-
положенных ярусами рядов узора также искусно включаются
красные тканые полосы холста и традиционная вереница птиц,
вышитая по верхнему краю. В более декоративной «стлани»
юго-западной части уезда с ее густым темно-красным фоном
встречаются только крупные, четко прорисованные геометриче-
ские мотивы (ил. 146).
Красными нитками выполняются также все вышивки с глу-
хими швами, как «роспись», «тамбур» и «крест». Густота цвета
в тамбурном шве к востоку от Твери значительно облегчается
тонкостью очертаний большого, довольно разреженного, расти-
тельного узора (Белекушальская волость). Звучность и красота
красного цвета подчеркивается тугим плотным «тамбуром»
в наиболее густых мелких растительных мотивах западных твер-
ских вышивок (Новинская волость). Здесь умело используется
цветовая сила ярко-красного кумача (ил. 147). Крупный расти-
тельный узор на этом фоне выступает красивым белым силу-
этом и четко обрисован толстым рельефным швом.
Вышивки Тверского уезда представлены в собрании музея
единичными образцами ряда волостей: северо-восточных — Но-
винской, Первитинской, Василевской; юго-восточной — Быков-
ской; центральной — Щербининской.
Примечания
1	И. Г. Спасский. Русская монетная система. Историко-нумизматический очерк. Л., 1970,
с. 90, рис. 22.
2	Л. Э. Калмыкова. Тверские прялки. — Сообщения Государственного Русского музея.
М., 1976, с. 65, 66. Табл. 1, рис. 12.
ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
148
148.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в.
148.	Border of a towel (detail), late nineteenth cen-
tury
149. Конец полотенца. 1900-е гг.
149. Border of a towel, 1900s
ЛЧ Л г-/"/А ®	~ft
* ® * лч л ж,лч«ч^«ч.	fj * » ч <•, ® ®	ф‘">. Я "Ч Л " "ч а лч	л «• ’
Я®®'*’ „	ft Л •*' «I -ч ъ ~ ф *•- ~ > ft <Л -ч
*е»л ч	А п л « ««^ «ч /» »ч л л /«eft ."ч ft 4В Ш « • е « .-ч ". --ч в> г, л.
*	а л®"®*, « •	® Ф	~- Л	•.
В>!-> ® m-ч 1 «* Л	«ц э «ч «* - ig «ж - * <ч ". "» -> ” "ч S "Ч -. ”ч " Л Л ’
«.	/»/*«ч~>». А Лк ф ® .<5 ® Я. т Ч> <4® Л в ®	" л	ч "	". Л *. "ч ~
л		**	«г* ''л», в. —«л Ж -> «ч. е»* "ч" -ч ® "ч-ч",	ж 
л.®ч-лА«** л®»®	Л
'2*.

ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
150
150. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
150. Border of a towel, second half of the nine-
teenth century
151
ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ
151. Полотенце свадебное. Фрагмент. Вторая по-
ловина XIX в.
151. Wedding towel (detail), second half of the nine-
teenth century
Torzhok
and Its Environs
Торжок
и его окрестности

155 ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
152. Конец полотенца. 1880-е гг.
152. Border of a towel, 1880s
153. Конец полотенца. Фрагмент. 1898
153. Border of a towel (detail), 1898
Несмотря на непосредственное соседство Новоторжского
уезда с Тверью, его вышивки очень самобытны. Значительный
интерес представляют наиболее редко встречающиеся в русской
вышивке сюжеты, сохранившие типичные архаические черты,
близкие древней языческой семантике. К их числу относятся при-
чудливые кони с процветшими хвостами и восседающие на них
необычные всадники, многоголовые чудища, заповедные рощи,
архитектурные сооружения с фигурными коньками на двускат-
ных кровлях. Наряду с самыми распространенными изображе-
ниями женской фигуры со всадниками по сторонам, с павой или
птицами, есть варианты ее слияния с древом жизни. Излюблен-
ными сюжетами являются разные по виду птицы, отличающиеся
формой крыльев и пышнью оперенья, иногда с птенцами на
спине или с солярными символами в клюве. Среди растительных
узоров выделяются многообразные крупные цветочные вазоны
и затейливые перекрещенные орнаментальные мотивы.
Большой самобытностью и тонким художественным вкусом
отмечены похожие по приемам исполнения вышивки южных
Сукромлинской и Прямухинской волостей уезда. Белая строчка
делается здесь косой «штопкой» в сочетании с «плотным насти-
лом» и разнообразно варьируется. Этим приемом искусно пере-
даются все оттенки белого цвета. Особая цельность достигается
в вышивках с одиночными крупными фигурами всадников и
птиц (ил. 164). Четкие угловатые контуры лаконичного рисунка
придают легкость всему изображению с изящным, как бы вибри-
рующим ажуром, противопоставленным тугому узору мережки-
настилом.Он расположен сверху и снизу композиции, и резкими
сквозными просветами подчеркивается его глубокая белизна.
В других одиночных изображениях контрастно соединяются
уплотненные геометризованные ветки и тонкие мягкие изгибы
крупного причудливого цветочного вазона (ил. 153).
Самое большое распространение в местной вышивке полу-
чает традиционное сочетание сквозной белой строчки с глухим
красным швом «роспись» (ил. 168), которым выполняются узкие
орнаментальные ряды сверху и снизу центрального, значитель-
ного по размерам композиционного мотива. Таким способом
украшаются самые нарядные свадебные полотенца с расшитыми
длинными концами, в которых все продумано и согласовано
(ил. 169). Они выделяются оригинальным многоярусным строем.
Основную часть в убранстве этих полотенец занимает большая
по размерам одноцветная сквозная вышивка с крупной вырази-
тельной фигурой всадника. Это беловатое, мерцающее ажуром
изображение, четко обрисованное белоснежным плотным конту-
ром, эффектно вырисовывается на слегка темнеющем фоне сетки.
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
156
Чарующая белизна узора обретает особую торжественность в со-
седстве с расположенными по его сторонам рядами красной вы-
шивки и яркими пунцовыми полосками кумача. Своеобразным
вариантом такого приема является активное включение красного
цвета непосредственно в сквозную строчку вышивки (ил. 174).
Здесь алый ореол из густого сплетения ветвей вокруг фигуры
птицы, а также мелькающие темные просветы ажурного узора
еще сильнее подчеркивают звучание белого цвета.
Значительно реже используется в местной вышивке другой
прием «штопки» с прямым переплетением сетки. Его мелкие
сквозные клеточки, составляющие ровное и белое прозрачное
шашечное заполнение фигур, придают им особую воздушность
при контрасте с плотным контуром и длинными жгутами круп-
ных завитков. Такая прямая «штопка» искусно применяется и
в соседней Тысяцкой волости (ил. 163).
В вышивках южной части уезда в отдельных самостоятельных
узорах, не связанных с белой строчкой, шов «роспись» приме-
няется довольно редко (Прямухинская волость). Но и в этих ком-
позициях с красивыми линейно-графическими растительными
мотивами также сохраняется характерное членение на узкие ор-
наментальные ряды по сторонам центральной части, и также ти-
пична тональная разработка красного цвета. В крупных изобра-
жениях эти оттенки с большим мастерством и вкусом выяв-
ляются в более сложном контрастном сопоставлении различных
швов (ил. 8). Отдельные части рисунка фантастического чудо-
вища, звезды, розетки, ромбы выделяются резко очерченными,
плотными, рельефными стежками «счетной глади». Их цветовая
сила несколько смягчается мерцающими мелкими пунктирными
стежками, узкими вертикальными полосками «набора» и ров-
ным красноватым тоном крупной «шашки», заполняющей почти
целиком всю фигуру.
В северо-западной части уезда получает распространение дру-
гой вид белой строчки — «стлань» (ил. 159). Эти очень тонкие,
воздушные вышивки выполняются по неперевитой сетке прие-
мом «штопки». Лаконичные по рисунку фигуры выступают кра-
сивым легким и полупрозрачным силуэтом на сетчатом фоне.
Иногда декоративность узора усиливается благодаря обводке
плотным контуром (Никольская волость), придающим ему боль-
шую графическую четкость.
В центральной части Новоторжского уезда помимо сквозной
строчки особенное развитие получили глухие швы (Новоторж-
ская, Никольская волости). Здесь как бы проходит своеобразный
рубеж их бытования. В этих одноцветных вышивках основной де-
коративный эффект строится на выявлении разных оттенков крас-
154. Конец полотенца. 1888
154. Border of a towel, 1888
155. Конец полотенца. Конец 1880-х гг.
155. Border of a towel, late 1880s
156. Полотенце свадебное «стеновик». Фрагмент.
1896
156. Wedding towel (detail), 1896;
157
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
157. Конец полотенца. 1894
157. Border of a towel, 1894
158. Конец полотенца. 1894
158. Border of a towel, 1894
159. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
159. Border of a towel, second half of the nine-
teenth century
ного цвета, чему способствует стремление к орнаментальному
заполнению фигур, выделяя отдельные части изображения мел-
кими плотными стежками и менее густым разреженным узором из
шашек и небольших цепочечных звеньев. Особенно богато укра-
шаются вышивки с традиционными архаическими сюжетами, ис-
кусно выполненные двусторонними швами (ил. 161). Красивый
легкий узор из разных косых и ступенчатых линий сменяется
в отдельных частях орнамента плотной мелкой «клеткой». Таким
же приемом и с такой же цветовой насыщенностью делаются ор-
наментальные ряды по краю композиции.
В местных вышивках архаические изобразительные сюжеты
охотно воспроизводятся и простыми и «скорыми» швами, к ко-
торым относятся «тамбур» и «крест». Одноцветные вышивки
«крестом» выполняются красными бумажными нитками (ил. 158),
а в «тамбуре» используются сравнительно толстые льняные или
шерстяные. Характерные для «тамбура» гибкость и плавность
рисунка выявляются довольно разнообразно: скупыми изги-
бами в трилистниках на концах спокойно вытянутых стеблей
крупного растительного мотива (ил. 166); округлыми рельеф-
ными очертаниями крылатой птицы с изогнутыми ветками и
с ритмом частых черточек в фигуре (ил. 173). Более смелым, раз-
машистым росчерком выполняются многоцветные тамбурные
вышивки (ил. 162). Довольно упрощенные привычные изображе-
ния женской фигуры и всадников безудержно и щедро расцвечи-
ваются яркими волнистыми извивами и диковинными махро-
выми цветами. Живой характер рисунка и цветовой накал сбли-
жают вышивку с веселыми картинками народного лубка.
Особой цветовой щедростью и изощренным узорочьем выде-
ляются яркие тамбурные образцы, выполненные на цветных фаб-
ричных тканях разноцветными шелковыми и шерстяными нит-
ками. Мелкими причудливыми цветными завитками эффектно
стелется по темному ситцу густая вязь овалов на концах пере-
крещенных мотивов (ил. 165, Новоторжская волость). Такие узо-
ры существовали во множестве вариантов в вышивках других
уездов: Тверском, Весьегонском, Осташковском, Ржевском. За-
тейливо вьется и петляет шелковая цветная нить в тонких побе-
гах растительного узора с удлиненными изогнутыми лепестками
в розетках и цветах по яркому малиновому фону.
Вышивки Новоторжского уезда в собрании музея представ-
лены образцами из центральных волостей — Новоторжской, Ни-
кольской, Пречисто-Каменекой, Климовской; южных — Сукром-
линской, Прямухинской; юго-западных — Тысяцкой; северо-за-
падных— Бараньегорской, Поведской, Василевской, восточной —
Кузовинской; юго-восточной — Грузинской.
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
158
160. Полотенце свадебное. Фрагмент. 1898
160. Wedding towel (detail), 1898
159
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
162. Конец полотенца. Начало XX в.
162. Border of a towel, early twentieth century
161. Конец свадебного полотенца. 1886
161. Border of a wedding towel, 1886



’’MJ
£V<
"♦* <*
ЖЙВ-
A’
Ж . ‘ A
Mr;
u
JE, '*» .<•"• *«"• «4 w»
*•<• Д » «-« A'





ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
162
163. Конец полотенца. Фрагмент. 1895
163. Border of a towel (detail), 1895
163
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
164. Конец полотенца. Фрагмент. 1888
164. Border of a towel (detail), 1888
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
164
165. Конец полотенца. 1884
165. Border of a towel, 1884
165
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
166. Конец полотенца. 1907
166. Border of a towel, 1907
166
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
168. Конец полотенца. Фрагмент. 1890-е гг.
168. Border of a towel (detail), 1890s
167. Конец полотенца. 1890-е гг.
• ;
drWV • • * «-<4
w «г«г «-Фе '•
•	* * * • 4»v	.
• »*к
♦ • ♦<•» *'*. '•	’ W »	*


* AAWA4W
w * Ж*
• *• •
, »»**»*
л •**•*»•
*»*«««»
ЙММИЯ
«•AM*
№МЧ *Ч«
ш.ац*а М'
м» •«<***
'"“ dW • * “*
 •	* в м; ’
**•* ' **^2lJ**
ш *w** «• •••»''* **5 £ «н>
»«• .
*мм I
*ш«а> ।
мшш
W* *	.
и»***
*«;5. * »•
ей» и» *» Ш *• *** ш *» * *
. _ ч«к««»Ш»“-
А* -------
А» <>•»••
* Aw**
•ча**
яж»ж"
. m<*WW*
нч ЛЯ.%... ЛГВЖик . Гж ^.аяЛЫЛяЧ"*Г~'’''’^г	... — .--«мы* к. Mi --«.ж г.«.. :	.•	- • .,:-»'.
„;;№«fiSSSiSiS£S£!£BS8£9*^£9f»^'»^*^
	sisssiess—-i-i«i.is«ii5e»F-'rs“f£'25k?	?*SS!S»**SS5?J222J£i2i2S!f2Mft»>*'l'
^n,*» •»»«»;«'l‘»,t**’*“*•5!^'»’  •	./•*»»» **»/
' *	^*-«-— • — “ “•	-	--	- •“*- •	- «“	«*	*	*-•' 4	ч^ВввЛ'^
••••ж шм*ч*>*“
, * м» A" "'
-**1?:\гг**
,w»*’-	!>*«»**;
1 **•*. «.»«**?•*,
*•*
, *
» w * S * 4
*wr'»* 1
*
pass ’
>»•«
»»»•• 
Ж M 4	4 W * W
•. ** «<* ’
’’ -лал
1	*	"•» M Ml
Ж	WWW
* *•<**
*i *«••*•;***«*
ч w
« * ♦ * |
 £»»*	» •»”•• *kSS?Z2e»2S" *	«»»• -(••»'»••*«.• ••»• .*
<SS2S5SS5S5—»*	•’**•****,_._> -
*„	ч A* e Я*й* 4»fN** * <* * J??.. 4 ».* ««.«iwW	A k* •* W * ?* W *»-B *» ^ ** ^ *• R1 w 4 A
? * л	’»**• * **>fiSSS2tfS5 ••	. 5.' •*••••»» ...
•	ii •••• *«•' • •» **2i2**we«fc m> •	-«•.>' * * .<••«»•• ••*» w
: ;’<”}КГ«м?» •A :r^:: • -	-
| <««•*> . »»*»• ' . ..; ;•!« n _ »•; ;
•	. <»*••' ?.>• - . ", «Й* a. £*»в<ь
? »ч 4	. w I| 4 * * •  *	* . К л < ш. ~ '* ™ *
«•mw» ''tif **«.
,x* aw*»
•	% >SH»
2 ч*4* ’
W«*^*A*»* « •
ЛЖЧАА* , M- 
.M>\	-	,m.
A*
-, *	*»*«•'' 4
!»‘	« .m»W4.
Й5г***«»  *«*<*«5» -.
л « «м«*А«*»* .;*.
'*>4 ш ПШАТАМ*
>*ш- «ч 1W*W*W*	- *
Ш Ш**«**Л*Г
•*»' ш •HWiW’AA» /
н МИмм*** .-
А 1A W W	л *
*;*•»*'	7> *<Шт
>%«,»» 7 •*i**SS«
*.	,	вМ«е>»";
: *М«» 'е •»»•»«#!,
;5 м *«*w v<a •{*
.• «. л., ж ян «К». «Г. Я» ** .	*	„ в >
'* ш. •
<»« 
Чйч ч
Адам
«
' к>А«	•*»	’
W ч »амг ***** ‘
• J;:::* a,
•_ ;
• ’ ••*	:г>; »’
*  *' J22! IV.*
* ш •* *•••* **•»»'* ’а»
* м. 	М* **•*
*«*	.-nw»	-•***»
169
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
169. Полотенце свадебное «долгое». 1856
169. Wedding towel, 1856
170. Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина
XIX в.
170. Border of a towel (detail), second half of the
nineteenth century

171
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
171. Конец полотенца. Фрагмент. 1877
171. Border of a towel (detail), 1877
172. Конец полотенца. Вторая половина XIX в.
172. Border of a towel, second half of the nineteenth
century
ТОР^^^Е^2кр1стности
—---------------------172
173. Конец полотенца. Конец XIX в.
173. Border of a towel, late nineteenth century
173
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ
174. Конец полотенца. 1891
174. Border of a towel, 1891
Л*4’Т^*’“**Л*е

'«•"•Г
*•
««I
«••1
'"«•W 4W /1
*»«»*
r«*vm
/ * I . л 
.»* *<irW5ri
r
•’J
•>*****•
b *<*•«**'
ж*ж<****'
• еж******'
&***<
**д*.««
я «г ««<•»»
чЖ>
|Г*г. •;<•> *w
«< »
4•*♦«*»'
* «««Boll
• •#«***
“**»*®d
••«•*>*
'**»•*!
W«ewi
Л	«<«1
4 « ««««««*•*«• <**»*
. л * v < « «ШН
• **€*««O*«
>**<*«
- ? * w * 1ю|^аййа
Н^влД*'
>««*a***BBl
,/**** моя-
M*ww ожяя
**««««№*
**<«t]LZ3K
*';***1'
tg»**®!
10 Я *«*•;?
.у я е> ж »fi«W <
я* *• «ж •• *•%« <в|
MV****'S*«**W*«I
•«««а**;
IjW *>*•*** *	**®т
'• *• t ’
К>*>« - a w * ** ***** *•
.••'Ч.*'.."*'-А А •- **А-Ч V- *- 5*^
.>0
* Ячи₽®Э » • • * * ** * *ч
««Я®* * * » «« *'Я •« *i
№ждВ««
'««•я ’
»**««•<
 •***£*'






СВЕДЕНИЯ О НАЗНАЧЕНИИ НАРОДНОЙ ВЫШИВКИ
174
СВЕДЕНИЯ О НАЗНАЧЕНИИ НАРОДНОЙ ВЫШИВКИ И ТРАДИЦИОННЫЕ ОБЫЧАИ, СВЯЗАННЫЕ С ЕЕ
ПРИМЕНЕНИЕМ
Свадебные полотенца -— традиционные и наиболее важные предметы
свадебного ритуала — составляли главную часть приданого невесты
и предмет ее гордости. Они изготовлялись в большом количестве —
до тридцати-сорока (Осташковский, Ржевский, Новоторжский, Ста-
рицкий уезды). Такие «сильно добрые» нарядные полотенца имели раз-
ное назначение и разные местные названия: «полотенца» (Осташков-
ский уезд); «утиральники» (Осташковский уезд, северо-восточная
часть), «дары» (Ржевский уезд), «стеновое», «стеновик» (Кашинский,
Новоторжский уезды, Прямухинская волость), «долгое» (Новоторж-
ский уезд, Сукромлинская волость). Среди большого числа свадебных
полотенец семь-восемь были самыми нарядными, богато украшенны-
ми: «гвоздовики» (Осташковский уезд, Щучьинская, Сухошинская,
Самушкинская волости), «колечные платишки», «колечные платки»
(Осташковский уезд, Самушкинская волость, Ржевский уезд, Пыжев-
ская, Замошинская, Бурцевская волости) с «долгими» концами, укра-
шенными многочисленными нашивками и вышивками, называемыми
«лишвы» (Ржевский уезд, Бурцевская, Казинская волости) или «под-
рязанки» (Ржевский уезд, Замошинская волость).
Такие богатые полотенца предназначались для отдельных, наиболее
важных моментов свадебного ритуала, тесно связанных с традицион-
ными обычаями. Они дарились жениху через сватов в знак согласия
на брак и имели разное название: «первое полотенце» (Бежецкий уезд,
Рыбинская волость), «посылальное» (Бежецкий уезд, Ильгощинская
волость, Весьегонский уезд, Топалковская волость), «посыльное»
(Весьегонский уезд, Чистинская волость); «косынейка», «косынка»
(Весьегонский уезд, Щербовская, Делединская, Хабоцкая волости) или
«косынья» (Весьегонский уезд, Мартыновская волость). В некоторых
местах при сватовстве жениху дарили шерстяной платок — «кокетку»
(Осташковский уезд, Щучьинская волость), а при отказе «между поло-
зьев саней прикреплялась репа, и вся деревня узнавала о позоре же-
ниха» (Осташковский уезд, Щучьинская волость).
Специальным полотенцем скреплялось окончательное соглашение о
браке. При помолвке «рукопятным» полотенцем били по рукам в знак
окончательного сговора (Бежецкий уезд, Алешковская волость), а друж-
ка, прыгавшего от радости по скамейке, обкручивали «новиной» —
холстом, приговаривая: «Вот такие новины невеста сделала». Такие
«рукобитные» (Бежецкий уезд, Заручьевская волость) или «рукопят-
ные» полотенца имели длинные расшитые концы (Бежецкий уезд,
Молоково). В день «рукобитья» невеста дарила особое короткое, рас-
шитое полотенце, называвшееся «ширинка» (Ржевский уезд, Пыжев-
ская волость), после чего уже нельзя было отказываться от свадьбы
(Ржевский уезд, Бурцевская волость).
В других местах в этот день жениху дарилась вышитая рубаха, кисет и
пояс, одаривались также и родственники жениха (Осташковский уезд,
Щучьинская волость). Часть из таких особо нарядных полотенец пред-
назначалась в подарок жениху за присланные невесте гостинцы на де-
вичник, накануне свадьбы. Ими «одаривалась кукла». Названия этих
полотенец не изменились: «посылальное», «рукопятное», «колечные».
На следующий день после венчания они, наряду с другими полотен-
цами, развешивались в избе жениха на колья, по окнам, на божницу и
зеркало и не раздаривались (Ржевский уезд).
Нарядные полотенца с «долгими» концами (Весьегонский уезд, Крас-
ный Холм) украшали божницу и зеркало (Тверской уезд, Первитинская
волость), в праздники эти полотенца «под образа» расстилались на
лавке для икон (Новоторжский уезд, Прямухинская волость), в Вышне-
волоцком уезде концы таких полотенец обязательно сшивались. По-
даренным на девичнике полотенцем, по обычаю, в Зубцовском уезде
затыкался горшок с пивом (Бубновская волость).
Некоторые особо нарядные полотенца предназначались для брачного
обряда в день свадьбы. По местному обычаю, в Старицком уезде перед
отъездом к венцу руки невесты и жениха обкручивались специальным
полотенцем, и они вместе отправлялись в таком положении в церковь
и так же возвращались оттуда. Это полотенце получал потом дружка
(Микулинская волость). В Ржевском уезде для свадебного ритуала
предназначалось специальное маленькое полотенце «ширинка», рас-
шитое узором по всей кромке. Этим полотенцем невеста утирала слезы
перед отъездом к венцу, этой «ширинкой» ей повязывали правую руку,
и жених выводил невесту из дома, ведя ее за это полотенце, к венцу
они ехали отдельно. Жених держал за пазухой полученную ранее в дар
«ширинку» (Масловская волость), которой в церкви обвязывались руки
молодых. По дороге к венцу старший дружка развешивал на дуге поло-
тенце, подаренное невестой (Зубцовский уезд, Бубновская волость).
По местным обычаям, полотенцем одаривали, когда по дороге к венцу
«лопались завертки». Если полотенце оказывалось плохим, его нацеп-
ляли на палку, приговаривая, «что невеста спала, не ткала, не выши-
вала» (Новоторжский уезд, Прямухинская волость), либо, когда «сани
не шли», одаривали поясками, которые подвешивались на кнутовище
(Осташковский уезд, Иванодворская волость). На перекрестках бро-
сали в снег платочек «для удачи» (Зубцовский уезд, Бубновская во-
лость). В церкви во время венчания под ноги новобрачных расстила-
лось узорное тканое полотенце (Зубцовский уезд, Бубновская волость,
Старицкий уезд, Микулинская волость), которое оставалось в храме.
По обычаю, когда новобрачные обводились вокруг аналоя, жениху
вручался вышитый платок, а невеста держалась за его концы (Стариц-
кий уезд, Иворовская волость). При выходе из церкви сваха дарила
дружкам пояски и платочки, а крестному полотенце (Осташковский
уезд, Иванодворская волость).
Полотенцами одаривались родственники жениха во время свадьбы, а
также сватья, сопровождавшая молодых ко сну (Зубцовский уезд, Буб-
новская волость, Весьегонский уезд, Мартыновская волость). Они на-
зывались «платы» (Бежецкий уезд, Ильгощинская волость, Весьегон-
ский уезд, Мартыновская волость), «хорошули» (Весьегонский уезд,
Мартыновская волость), «дарные» (Бежецкий уезд), «дары» (Ржевский
уезд, Замошинская волость). При этой церемонии дружка приговари-
вал: «Наша молодая не спала, не дремала, тонко пряла, звонко ткала,
дары гашила и вас дарила, и вам низко кланяется» (Ржевский уезд, За-
мошинская волость). К свадебному столу для рук давались специаль-
ные полотенца, украшенные браным ткачеством (Новоторжский уезд,
Новоторжская волость).
Специальное полотенце «покров» предназначается для обряда, связан-
ного с загаданным желанием о будущем ребенке. Такое полотенце,
с завернутым в него караваем и круглой лепешкой, поднимается над
головой новобрачной. По выпавшему изделию определяли, кто наро-
дится — мальчик или девочка (Весьегонский уезд, Мартыновская во-
лость). На следующее утро после свадьбы, приветствуя родителей, мо-
лодая дарила им полотенце (Новоторжский уезд, Прямухинская во-
лость). По традиции, полотенца широко использовались во время дру-
гих свадебных обрядов: ими «выкупались» дрова и веники, за кото-
рыми ездили в лес, приговаривая «пиво чужим, связывают веники род-
ным» (Новоторжский уезд, Прямухинская, Новоторжская волости),
одаривали за принесенные дрова или за вдруг порвавшуюся или не-
достаточно длинную веревку, чтобы достать ведро с водой. При этом
полотенце обязательно клали на руки (Тверской уезд, Новинская во-
лость). Принесенную в дом воду обязательно «покрывали», так же как
и коромысло, лучшим полотенцем, предназначенным в дар свекрови
(Новоторжский уезд, Прямухинская волость).
Для подарков, помимо полотенец, в Осташковском уезде готовили до
шестидесяти поясков, вышитые кисеты и носовые платочки, именные и
с надписями: «Аленький цветочек дарю тебе платочек», «Носи не теряй
люби не забывай» (Щучьинская волость). Свадебные полотенца также
украшались надписями, обычно они начинались на одном конце и за-
канчивались на другом. Либо размещались сверху и снизу, между узо-
ром, и тогда повторялись на каждом конце: «Умойся беленько ути-
райси сухенько», «Утерецы суха умыцы беленька», «Подарить тебе
охота не хитра моя работа», «Люблю за ум дарю за красоту», «Кого
люблю того дарю», «Мыло серо да моет бело С.П.», «Встань проснись
умойся утрис», «Встань не ленись умойся утрись», «Работа мучит кор-
мит учит». Иногда вместо надписи фигурировали просто начальные
буквы алфавита (Бежецкий уезд, Ивановская волость), «Люблюсер да-
рюнав» (Кашинский уезд).
Многие узоры на свадебных полотенцах имеют разные местные назва-
ния. В вышивках Весьегонского уезда женские фигуры имено-
вались «кукла подноценьки», «петухом с куклам», «куколкам», «ку-
колки», «Федор», «четыре головки», «головастица», «крюковастица».
Птицы — «петушки», «петушкам», «петухи», «в гусек», «в два
гуся». Изображения архитектурных сооружений:
«часовенки». Изображения зверей: «оборотни». В вышив-
ках на головных уборах: кони — «конястица», «большие кони»;
драконы — «рак», «ракостица»; олени — «оленястица»,
«конь», «безголовый конь»; двухголовые животные —
«остолоповский».
Разнообразные названия имели геометрические узоры: солярные
знаки — «большой вьюн», «во вьюн», «вилюшка», «богатка»,
«перястица», «лягушка»; крюковые мотивы — «грабельки»;
175
СВЕДЕНИЯ О НАЗНАЧЕНИИ НАРОДНОЙ ВЫШИВКИ
ромбы — «богатка», «ласточкины гнездецки»; мелкие наиболее
распространенные изогнутые мотивы — «вьюн», «завитки».
Многие узоры мастерицы «снимали» со старинных полотенец и «с мо-
розных окошек».
В вышивках Новоторжского уезда встречаются названия: «павлины»
(Бараньегорская волость), «курицами», «петухами» (Грузинская во-
лость), «куст», «ягодки» (Сукромлинская волость). Разные названия
имеют геометрические узоры в вышивках Зубцовского уезда. Крюко-
вые мотивы по сторонам ромба назывались «четыре крюка», гребен-
чатые ромбы — «елки», ромбы со ступенчато-изогнутыми сторонами—
«вилюшки»,четырехлопастные мотивы —«сечки» (деревня Новое), ро-
мбы с квадратами по углам, довольно распространенный здесь узор —
«полушкат» (полушки) (деревня Семеновское); ромбы с подбоченив-
шимися женскими полуфигурами по углам — «лягушечьи головы»,
«лягушки» (деревня Василевское). Этот узор бытовал также в вы-
шивке соседнего Сычевского уезда Смоленской губернии.
В вышивках Осташковского уезда зубчатые узоры назывались «косы-
ночкой», «дорожки», «зубчикам», «вилечком», ромбовидные — «стек-
лышком», «клеточкам» (Щучьинская волость). Узоры для вышивок
перенимали друг от друга. В Ржевском уезде говорили: «вытипки
вытипать», это означало вышить вышивку (Бурцовская волость), выши-
вание в Осташковском уезде называется «отшивка» (Ждановская
волость).
В украшении свадебных полотенец, а также свадебной одежды широко
использовалось браное ткачество, получившее разное местное назва-
ние: «бранина» (Бежецкий уезд, Рыбинская волость), «бранцы» (Весь-
егонский уезд, Делединская волость), «полоски» (Весьегонский уезд,
Чистинская волость), «ремни» (Весьегонский уезд, Красный Холм),
«выбороши» (Весьегонский уезд, Никольская волость), «переборы»,
«перетычки» (Новоторжский уезд, Новоторжская волость), «срезки»
(Новоторжский уезд, Сукромлинская волость), «узорники», «заборное»
(Осташковский уезд), закладное ткачество называлось «выклади» (Бе-
жецкий уезд, Заручьевская волость), «выкладка» (Весьегонский уезд,
Делединская волость).
Вышивки на свадебных полотенцах и одеждах украшались кружевами
собственного изготовления. Их называли «тверскими». Кружевоплете-
нием занимались не только в Торжке, но и в ряде волостей: Грузинской
(деревня Грузины), Климовской (деревня Песочная) и особенно в Но-
воторжской (деревни Любино, Глядины, Юрьицево, Погорелово, Дуб-
ровки) и в Никольской (деревни Колодино, Малое Вишенье, Сахариха),
здесь кружева выплетались из льняных ниток с цветными зубцами
либо с обводом из льняных красных ниток, иногда в сочетании с си-
ними. Плетеные на коклюшках кружева назывались «болванные», по
названию специального приспособления для работы, так называемого
«болвана». Широкое распространение получили простые узоры: «куд-
рявчики», «копыта», «перья», «розочки», «звездочки», «козлики». Ста-
ринные широкие кружева отличались сложными изображениями жен-
ских фигур с конями и птицами. Такие плотные выразительные узоры
обводились толстой рельефной «сканью». Они свидетельствуют не
только о большом искусстве торжокских кружевниц, но и о бытовании
традиционных архаических мотивов даже в тверском кружеве. Выпле-
тались кружева также в Старицком уезде (деревня Дары, Дарская во-
лость) и в Весьегонском, отличавшиеся ярким «обводом» из цветных
шерстяных ниток (Мартыновская волость). Иногда концы на полотен-
цах просто «переплетались» цветными красными и синими нитками,
в виде широкой сквозной сетки (Калязинский уезд, Озерская волость).
Предметы свадебной одежды
Свадебные головные уборы
«Ряска» — старинный убор (бытовал в Ржевском уезде еще
в 1910-е годы), предназначался только для венчания, и его же надевали
на смерть (Бурцевская волость). Когда «ряску» надевали, говорили:
«повитая невеста» (Замошинская волость). Убор состоял из золото-
швейного или парчового маленького кокошника — «кукуйника», «каб-
лучка» (Масловская волость) с длинными, прикрепленными позади
лентами, с жемчужной поднизью спереди, наиболее старинной бори-
стой — «брыли» или более поздней рогатой — «дыбки в два ряда».
По обычаю, прибывшую после венца молодую осыпали житом, по-
крывали поверх «ряски» шерстяным или шелковым платком, а за сто-
лом сбрасывали его и спрашивали, хороша ли молодая. Существовало
выражение: «В ряске на каше стояла», что означало в «ряске» на свадьбе
стояла. В старину говорили: «Пойдем на кашу», то есть на свадьбу
(Замошинская, Пыжевская волости).
В Пыжевской волости «ряски» изготовлялись в нескольких деревнях:
Тишнево, Машутино, Репище-Корельском; в Сибири (Дубровское) ни-
зали жемчугом, называемым «кральки», бористые поднизи. «Ряски»
покупались, иногда брались взаймы. В Старицком уезде венчались
в «ряске» с «брылями» из бисера (Берновская волость), кокошник
этого убора обшивался галуном (деревни Стукшино, Глазунове).
В Осташковском уезде бытовали старинные высокие цилиндрические
кокошники — «головки», или «ясные головки», богато украшен-
ные золотым шитьем, блестками, цветными стеклами, с волнистой
поднизью из рубленого жемчуга. Его добывали в северо-западной
части уезда на речке Шебереха (Петровщинская волость).
В Тверском уезде венчались в старинном головном уборе «к и -
балка», высоком, внутри картонном, покрывавшемся расшитым
полотенцем (Новинская волость).
К очень старинным свадебным головным уборам относится « к о -
р и и к а » Новоторжского уезда, давно вышедшая из употребления
(Прямухинская волость). Старицкий свадебный убор «шлык с ро-
гами» шили из холста, покрывали красной шерстяной тканью или
кумачом и украшали вышивкой «счетной гладью» или «крестом» (Дар-
ская волость). Край обшивался шелковым шнуром, обвитым сере-
бряной нитью (Берновская волость).
Свадебный головной убор «сорока» получил распространение
в нескольких уездах. Нарядные золотошвейные сороки (Весьегонский,
Бежецкий уезды, Заручьевская волость), «золотоломки» (Зуб-
цовский уезд, Ивановская волость), вышитые «косой стежкой» (Твер-
ской уезд, Василевская волость, Весьегонский уезд) или «крестом»
по кумачу (Зубцовский уезд, Ивановская, Семеновская волости).
«Золотник» — головной убор, употреблявшийся до повойни-
ков (Весьегонский уезд, село Молоково). Наиболее поздние головные
уборы-повойники украшались по-разному. В Ржевском уезде они на-
зывались «шапки», покрывались лентами и «ясными» золотошвей-
ными частями. В Новоторжском уезде такие сборники расшивались
мелкими цветами «ясными бусами под узор» (Сукромлинская волость).
Другое местное название повойника — «колпак» (Поведская волость),
он украшался крупным бисером «резунцом» (Сукромлинская во-
лость).
Очень наряден старинный девичий убор, называвшийся «ленты»:
повязка расшивалась золотом (Старицкий уезд, Тредубская волость),
позднее бусинками, сзади свисали ленты (Берновская волость).
Свадебные мужские рубахи
По обычаю, такую рубаху готовила невеста в подарок жениху. Ста-
ринного покроя косоворотка украшалась вышивкой на нагрудной
вставке «счетной гладью» (Вышневолоцкий уезд, Борзынская волость),
«крестом» (Бежецкий уезд, Теблешская волость) или цветным тамбу-
ром по малиновой шерсти (Новоторжский уезд).
Женские рубахи
Наиболее старинные цельнокроеные свадебные рубахи
с местным названием «долгостанец» (Бежецкий уезд, Теблешская во-
лость), «сквозная» (Осташковский уезд, Щучьинская волость, Бежец-
кий уезд, Ивановская волость), «сквозовуха» (Весьегонский уезд, Мар-
тыновская волость), «одностанка» (Весьегонский уезд, Молоково),
«одностанная» (Бежецкий уезд, Ивановская волость) обычно украша-
лись вышивкой на плечевой части рукава и по подолу (Старицкий уезд,
Берновская волость), иногда — ажурным узором (Тверской уезд, Пер-
витинская волость), либо искусно размещенным между ткаными крас-
ными полосами (Калязинский уезд, Озерская волость), либо соединен-
ным с мелкой вышивкой «крестом» (Тверской уезд, Василевская во-
лость). Иногда подолы помимо вышивки украшались кружевом (Оста-
шевский уезд, Иванодворская волость) или только обшивались пле-
теным кружевом (Весьегонский уезд, село Молоково).
Праздничные женские рубахи украшались по-разному.
У одних, называемых «долгорукавка», ткаными «дорожками», то есть
красными и белыми полосками, выделялись только рукава. У других
такие полоски на оплечье — «проставке» сочетались с мелкой вышив-
кой (Бежецкий уезд, Теблешская волость). Узорами украшались не
только рукава, но и ворот, а подол обшивался двумя полосками ку-
мача или ситца (Ржевский уезд, Пыжевская, Замошинская волости).
У некоторых рубах вышивка была только на подолах (Бежецкий уезд,
Рыбинская волость), в том числе — тамбурная (Зубцовский уезд, Коро-
бинская волость).
Нарядно украшались рубахи, предназначенные для полевых ра-
бот. «Сенокосницы» имели на «подольнике» мелкую красивую вы-
шивку (Бежецкий уезд, Теблешская волость) или обшивались браным
ткачеством (Бежецкий уезд, Рыбинская волость). Мелким однослож-
ным узором, выполненным «крестом», покрывалась узкая обшивка
сосборенного ворота — «грибаточка» (Бежецкий уезд, Ивановская во-
лость). Таким же образом делали другие рубахи, предназначенные для
СВЕДЕНИЯ О НАЗНАЧЕНИИ НАРОДНОЙ ВЫШИВКИ
176
жатвы. Они назывались «жнивильные» (Старицкий уезд, Емельянов-
ская, Берковская, Дарская волости), «жальные», «жатейные» (Тверской
уезд, Новинская волость), «жатейские», «жатьевочные» (Новоторжский
уезд, Никольская волость). Либо на подолах этих рубах выполнялись
широкие густые узоры тамбуром или крестом (Новоторжский уезд,
Старицкий уезд, Тредубская волость), а нижняя часть рукава сосбари-
валась в «брылетки» (Старицкий уезд, И воровская волость), либо подол
украшался ажурной строчкой и «обкладывался» ленточками, а край ру-
кава «остепка» — мелким красным узором «крестом» (Бежецкий уезд,
Ивановская волость), который встречается довольно часто (Старицкий
уезд, Братковская волость, Зубцовский уезд). Такие рубахи подпоясы-
вались шерстяными поясами с кисточками (Зубцовский уезд, Пачурин-
ская волость), к ним предназначались специальные жнивильные нару-
кавники «калошка», тоже оформленные вышивкой (Новоторжский
уезд, Сукромлинская волость).
Нижняя часть составных рубах именовалась «станиной» (Новоторж-
ский уезд, Поведская, Прямухинская волости, Осташковский уезд,
Щучьинская волость), «Стаником» (Весьегонский уезд, Молоково),
«станушкой» (Осташковский уезд, Щучьинская волость, Вышневолоц-
кий уезд, Борзынская волость, Новоторжский уезд, Поведская, Пряму-
хинская волости), подолы украшаются ажурной строчкой, браным
ткачеством (Весьегонский уезд, Щербовская волость) или обрамляются
кисточками из ниток, выдернутых по основе холста (Бежецкий уезд,
Рыбинская волость). Верхняя часть составных рубах имеет самые раз-
ные названия: «подоставка» (Новоторжский уезд, Сукромлинская во-
лость), «приставка» (Вышневолоцкий уезд, Борзынская волость), «обо-
ротиха», «оборотье» (Новоторжский уезд, Сукромлинская, волость, Ос-
ташковский уезд, Щучьинская волость), «рубаха» (Весьегонский уезд,
Молоково),«рукава» (Осташковский уезд, Залесская волость, Новоторж-
ский уезд, Поведская волость). Мелкая вышивка, главным образом, кре-
стом, помещается на сосборенном вороте (Осташковский уезд, Ивано-
дворская волость) и обшлагах рукавов — «борчатки», «шлаги» (Ос-
ташковский уезд, Давыдовская волость) или «брызжи» (Новоторжский
уезд, Прямухинская волость), с воланами «махрами» на концах. Мел-
ким узором в верхней части рукава расшивается плечевая вставка
«ластовица», сочетающаяся с красными ткаными полосами (Зубцов-
ский уезд, Ивановская волость), иногда к рукавам пришивается про-
дольная узорная полоса браного ткачества — «проставка» (Весьегон-
ский уезд, Щербовская волость). Круглые кокетки в рубахах позднего
покроя тоже отделывались вышивкой. Некоторые нарядные состав-
ные рубахи выполнялись из красной фабричной ткани (Старицкий
уезд, Страшевская волость).
Фабричные ткани употреблялись в народной одежде даже при изготов-
лении праздничных сарафанов. Их шили из ситца (Новоторжский
уезд, Сукромлинская волость). Старинные будничные сарафаны изго-
товлялись из крашенины и назывались «гуня» или «чистопуговка» (Но-
воторжский уезд, Сукромлинская волость), с пуговичками или «на-
кладом» (Новоторжский уезд, Прямухинская волость).
Местные мастерицы широко пользовались домашним способом ок-
раски ниток. Для красного цвета употреблялись ольховые коренья.
Они высушивались дочерна, затем замачивались, пока вода не стано-
вилась красной. В этом составе нитки выдерживались двое суток и по-
том высушивались на солнце, что проделывалось несколько раз (Бе-
жецкий уезд, Ивановская волость).
Для желтого цвета употреблялась ольховая кора. Ее толкли и замачи-
вали. При добавлении железа получалась темно-бурая желтая краска
(Новоторжский уезд, Сукромлинская волость, Тверской уезд, Перви-
тинская волость), или эта краска изготовлялась из коры березы (Ос-
ташковский уезд, Ждановская волость). Краска для черного цвета при-
готовлялась из болотной травы, толокнянки (медвежье ушко) и ржав-
чины (Осташковский уезд, Ждановская, Давыдовская волости). Фаб-
ричные покупные нитки назывались «заболотье» (Ржевский уезд).
177
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
Верхошов — глухой односторонний свободный шов, односторонняя гладь,
не зависит от структуры ткани.
Выполняется по предварительно нанесенному на ткань рисунку плотными стеж-
ками, целиком покрывающими нужные места узора по лицевой стороне. С из-
нанки образуются мелкие стежки по контуру рисунка.
Выполняется красными бумажными (Вышневолоцкий уезд) и разноцветными
шерстяными (Весьегонский уезд) нитками, иногда с цветным контуром (Вышне-
волоцкий уезд).
Сочетается с тамбуром по контуру, косой стежкой (Весьегонский уезд).
Встречается крайне редко.
Воздушная петля — сквозной шов, один из видов строчки.
Выполняется перевивом отдельных клеток сетки перевита четырьмя воздушными
петлями из протянутых наискось нитей. Они образуют узор в виде паутинки.
Изредка выполняется льняными красными и синими (Бежецкий, Весьегонский,
Старицкий уезды) или шерстяными зелеными (Новоторжский уезд) нитками.
Сочетается со строчкой вырезы, цветной перевитые (Бежецкий уезд). Встречается
повсеместно.
Вырезы — сквозной шов, один из видов строчки.
Выполняется по крупной сетке. Нити продольных и поперечных столбиков плот-
но переплетаются. В пересечении перевитых столбиков остаются белые просветы
ткани. Прием перевива сетки вырезов называется насновочной перевитью.
Иногда выполняется белыми и красными (Новоторжский, Ржевский уезды),
только красными (Вышневолоцкий, Новоторжский уезды), красными и синими
(Новоторжский, Осташковский уезды), либо разноцветными нитками (Бежецкий,
Весьегонский, Осташковский, Старицкий уезды). Изредка используется цветная
шерсть (Весьегонский, Новоторжский, Осташковский уезды).
Сочетается с воздушной петлей, цветной перевитью (Бежецкий уезд), со стланью
(Калязинский уезд).
Применяется в белых орнаментальных полосах, кайме (Бежецкий уезд) или зуб-
цах (Тверской, Калязинский уезды), в виде исключения — в сюжетных вышивках
(Бежецкий, Весьегонский, Вышневолоцкий уезды).
Встречается повсеместно.
Местные названия: «дырить» (Бежецкий уезд, Ивановская волость), «дырчатка».
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
178
Гладь «кирпичиком» — глухой односторонний счетный шов, вид счет-
ной глади.
Выполняется парными мелкими параллельными горизонтальными стежками.
В образующих равномерные ряды стежках каждая их пара сдвинута с оси преды-
дущей наподобие кирпичной кладки. С изнанки образуются мелкие горизонталь-
ные стежки.
Выполняется по красной крашенине желтыми или оранжевыми шелковыми, а по
холсту — красными шерстяными нитками. Всегда имеет черный контур. В основ-
ной цвет вышитого узора часто включаются ритмически повторяющиеся зеле-
ные квадратики.
Сочетается с блестками, иногда со счетной гладью.
Применяется на головных уборах «сороках».
Встречается редко (Весьегонский уезд). Местное название: «кирпичиком».
Глухие швы — односторонние и двусторонние.
Выполняются, в отличие от сквозных, по целой ткани. Делятся на счетные, по-
строенные по счету нитей ткани и зависящие от ее структуры (счетная гладь, ко-
сая стежка, набор, шашка, крест), и свободно расположенные на ее поверхности,
чаще —• по предварительно нанесенному рисунку (верхошов, тамбур, шитье золо-
том). »,
Двусторонние швы или двустороннее шитье — глухие счетные швы, создают оди-
наковый рисунок на лицевой и изнаночной сторонах ткани; исключение состав-
ляет «набор», образующий негативное изображение с изнанки, как в браном тка-
честве.
Выполняется либо небольшими стежками скорого шитья «вперед иголку», на-
правленными сначала вперед по горизонтали, вертикали или диагонали (рос-
пись, клетка, шашка), либо по счету нитей ткани («набор», счетная гладь). Разные
виды двусторонних швов часто искусно сочетаются в одной вышивке, покрывая
внутреннюю часть узоров, образуя их своеобразные разделки в виде косых линий:
ступенчатых («ступком»), составленных из «клетки», смыкающихся «косичкой»,
«елочкой», или горизонтальных рядов из звездочек. Выполняются красными
либо коричнево-красными льняными бумажными, изредка шерстяными нит-
ками (Весьегонский уезд). Иногда используются красные и синие льняные нитки
(Бежецкий, Осташковский, Новоторжский уезды).
В виде исключения выполняются по кумачу, не по счету нитей, а по предвари-
тельно нанесенному рисунку (Вышневолоцкий, Осташковский уезды). Встре-
чаются повсеместно, наиболее распространены в северных уездах. Местные на-
звания: «на оба лица» (Весьегонский уезд, Чистинская волость, Ржевский уезд,
Пыжевская волость, Старицкий уезд, Иворовская, Дарская волости), «на обе
стороны», «на два лица» (Старицкий уезд, Иворовская, Дарская волости), «что
лицо, что наничка» (Осташковский уезд, Давыдовская волость), «двуличная»
и «вперед иголку» (Осташковский уезд, Щучьинская волость), «по счету шито»
(Весьегонский уезд, Мартыновская волость), «по счету» (Весьегонский уезд, Ха-
боцкая волость, Осташковский уезд, Давыдовская волость, Старицкий уезд, Тре-
дубская, Дарская волости), «верхошов» (Весьегонский уезд, Хабаровская во-
лость), «отшивка» (Бежецкий уезд, Заручьевская волость, Весьегонский уезд,
Щербовская, Чистинская, Топалковская волости), «расшивка» (Весьегонский
уезд, Мартыновская волость), «единоличный» (Осташковский уезд, Давыдовская
волость).
Клетка — прием двустороннего шитья.
Выполняется мелкими стежками скорого шитья «вперед иголку» в виде неболь-
ших клеток, покрывающих внутреннюю часть узора, встречается в линейных гео-
метрических орнаментальных рядах (см. «глухие швы», «двусторонние швы»,
«роспись», «шашка»).
Выполняется иногда красными бумажными, цветными шерстяными (Ржевский,
Старицкий уезды), коричнево-красными и синими льняными (Новоторжский
уезд), фиолетовыми шерстяными (Весьегонский уезд) нитками.
Сочетается с росписью, шашкой, фоновыми розетками (Вышневолоцкий, Ста-
рицкий уезды).
Встречается повсеместно, наиболее распространен в северных уездах.
179
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
Косая стежка — глухой односторонний счетный шов.
Выполняется косыми, плотно прилегающими друг к другу стежками. С изнанки
образуются мелкие частые вертикальные стежки. Особой ковровой плотностью
отличаются вышивки с целиком расшитым красным или красно-коричневым фо-
ном.
Выполняются по холсту, красной или синей крашенине, кумачу, черному бархату
цветными шерстяными или шелковыми нитками (желтыми, оранжевыми, зеле-
ными, красными). Узор обводится черным или коричневым, на синих и черных
тканях — красным контуром. Сочетается с золотым шитьем, блестками, иногда
со счетной гладью, верхошвом, крестом.
Применяется на головных уборах «сороках» и очень редко на оплечьях женских
рубах.
Встречается в северо-восточной части Тверской земли, особенно среди карел
(Весьегонский уезд).
Крест — глухой односторонний счетный шов.
Выполняется двумя диагональными пересекающимися стежками; с изнанки об-
разуются вертикальные или горизонтальные короткие стежки.
Выполняется черными по кумачу (Зубцовский уезд), красными, красными и чер-
ными (Весьегонский, Новоторжский, Старицкий уезды), разноцветными бумаж-
ными и шерстяными нитками (Вышневолоцкий, Зубцовский, Старицкий уезды)
по холсту, кумачу, цветным фабричным тканям.
Полукрест — разновидность креста, представляет собой направленные
только в одну сторону косые стежки, плотно прилегающие друг к другу; с из-
нанки образуются мелкие вертикальные стежки.
Выполняется цветными шелковыми нитками, узор обводится черным контуром
(Весьегонский уезд), иногда — по синей крашенине. Сочетается с золотым шитьем
и блестками (на «сороках» — Весьегонский уезд), с белой строчкой «вырезы»
(Тверской уезд), с фоновыми розетками (Вышневолоцкий, Новоторжский уезды).
Применяется значительно реже, чем крест, на полотенцах, женской и мужской
одежде, головных уборах. Этим «скорым швом» исполнялись многие древние
сюжеты.
Встречается повсеместно, особенно распространен в Вышневолоцком и Ново-
торжском уездах.
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
180
Мережка — сквозной шов, простейшая форма строчки.
Выполняется по ткани разреженной выдергиванием нитей только в одну сторону,
посредством различного их закрепления — собирания и стягивания в пучки и
столбики. Они располагаются параллельно, диагонально и образуют простые гео-
метрические узоры на фоне сквозных просветов.
Различают простейшие мережки — «столбик» (пучки нитей собраны параллель-
но), «расколом» (пучки нитей стянуты по диагонали) и более сложные — «насти-
лом» (пучки параллельных нитей заполнены плотным настилом и соединены
между собой диагональными тонкими нитями).
Мережки «настилом» — более широкие и декоративные; особой плот-
ностью отличаются некрупные новоторжские мережки.
Выполняются белыми нитками. Применяются при подшивке рубца по краям по-
лотенца или одежды, а мережки «настилом» — в виде многорядной вышивки
на полотенцах (Бежецкий, Вышневолоцкий уезды), орнаментальных полосах,
кайме (Новоторжский уезд).
Встречается повсеместно, мережка «настилом» — реже.
Местное название мережки «расколом» — «живетики» (Бежецкий уезд, Яковлев-
ская волость; мережки «настилом» — «лученки» (Бежецкий уезд, Рыбинская во-
лость, Вышневолоцкий уезд, Раевская волость, Осташковский уезд, Щучьинская
волость).
Набор — глухой двусторонний счетный шов.
Выполняется мелкими стежками скорого шитья «вперед иголку» вдоль нитей
ткани то по лицевой стороне, то с изнанки. Узоры создают горизонтальными,
реже вертикальными рядами из плотно прилегающих друг к другу, разреженных
или пунктирных стежков или рядом квадратиков из параллельных стежков, кото-
рые в отдельных случаях образуют густое шашечное заполнение внутренней ча-
сти узора (Бежецкий, Новоторжский, Ржевский уезды).
С изнанки создается негативное изображение, как в браном ткачестве.
Выполняется красными (Бежецкий уезд), коричнево-красными (Новоторжский
уезд), иногда синими льняными (Осташковский уезд) или разноцветными шер-
стяными нитками (Бежецкий, Весьегонский, Вышневолоцкий уезд).
Сочетается с росписью (Весьегонский, Новоторжский, Осташковский уезды),
«шашкой» (Бежецкий уезд), счетной гладью (Новоторжский, Ржевский уезды),
реже — тамбуром по контуру вышивки (Бежецкий, Вышневолоцкий уезды).
Встречается в северных уездах.
Настил по сборкам — глухой односторонний счетный шов.
Выполняется мелкими горизонтальными стежками по узким частым продоль-
ным сборкам ткани. С изнанки образуются пунктирные и плотные прилегающие
стежки, обрисовывающие узор.
Выполняется красными нитками (Вышневолоцкий, Новоторжский, Осташков-
ский уезды), реже белыми (Новоторжский уезд).
Применяется в кайме по вороту и обшлагу женских рубах, изредка в верхней
части на рукавах мужских рубах.
Местные названия: настил «перебран» по сборкам (Осташковский уезд, Ивано-
дворская волость); «выбран» по сборкам (Осташковский уезд, Давыдовская,
Щучьинская волости); «выбранный» по сборкам (Новоторжский уезд, Сукром-
линская волость).
Односторонние швы — глухие счетные и свободные швы, содержащие рисунок
на лицевой поверхности ткани (см. «верхошов», «поддевчатый шов», «счетная
гладь»).
181
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
Плотный настил — прием строчки.
Выполняется по клеткам перевитой сетки, покрывая их плотными рядами ниток,
настилаемых в одном направлении в соответствии с рисунком. В заполнении ор-
наментальных фигур используются сквозные клетки, фоновые розетки, крупные
квадраты.
Преобладает белый настил, иногда с красным (Новоторжский, Старицкий уезды)
или цветным контуром (Весьегонский, Тверской уезды); в некоторых случаях вы-
полняется белыми и красно-коричневыми (Новоторжский уезд), красными (Выш-
неволоцкий уезд), красными в сочетании с цветными шерстяными (Бежецкий
уезд) или целиком разноцветными шерстяными нитками (Бежецкий, Весьегон-
ский уезды).
Сочетается с косой и прямой штопкой и со стланью (Старицкий уезд), с росписью
(Новоторжский уезд), со строчкой «вырезы», воздушной петлей и цветной пере-
витью (Бежецкий уезд).
Существует во множестве вариантов. Встречается повсеместно, наиболее рас-
пространен в южной части Тверской земли.
Местные названия: «в настил» (Старицкий уезд, Иворовская волость), «настилом»
(Калязинский уезд, Семеновская волость), «настильная» (Старицкий уезд, Брат-
ковская волость), «настил по долевому» (Весьегонский уезд, Молоково), «в пяль-
цах настилом» (Новоторжский уезд, Прямухинская волость), «в полотнянку»
(Ржевский уезд, Замошинская волость).
Поддевчат ы й шов — глухой односторонний счетный шов.
Выполняется вертикальными стежками, поддетыми более короткими попереч-
ными. С изнанки образуются мелкие горизонтальные стежки. Такой более раз-
реженный «сетчатый» шов выполняется по синей крашенине и черному бархату
красными, иногда красными, белыми и желтыми, по кумачу оранжевыми, жел-
тыми и черными шерстяными (Весьегонский уезд) или по холсту красными льня-
ными нитками (Ржевский уезд).
Сочетается с золотым шитьем, мишурой, блестками, иногда с косой стежкой,
крестом.
Применяется на «сороках», очень редко на плечевых вставках-ластовицах празд-
ничных женских рубах (Весьегонский уезд), на старинных белых холщовых сара-
фанах и женских рубахах (Ржевский уезд).
Встречается редко.
Местное название: «верхошов» (Весьегонский уезд, Щербовская волость).
Роспись — прием двустороннего шитья.
Выполняется мелкими стежками скорого шитья, образующими непрерывную ли-
нию, которая либо как контур обрисовывает узор или выявляет его внутренние
рисунки, либо является самостоятельным средством создания линейно-графиче-
ских орнаментов. Выполняется преимущественно красными льняными, иногда
шерстяными (Весьегонский уезд), изредка красными и синими льняными (Бежец-
кий, Осташковский уезды) или красными бумажными и разноцветными шерстя-
ными (Бежецкий, Весьегонский, Тверской уезды), по кумачу — оранжевыми шер-
стяными и серебряными нитками. Сочетается с «клеткой», «шашкой», красными
ткаными полосами (Бежецкий, Осташковский, Старицкий, Тверской уезды), со
счетной гладью и «набором» (Новоторжский уезд), с цветным плотным насти-
лом (Весьегонский уезд), со стланью (Весьегонский, Вышневолоцкий уезды).
Применяется на полотенцах и в орнаментальных полосах на одежде. Встречается
повсеместно.
Свободные швы — швы, свободно расположенные на глади фона, выполняющиеся
по предварительно нанесенному на ткань рисунку и не зависящие от ее структуры
(см. «тамбур», «шитье золотом», «верхошов»).
Сквозные швы — швы, выполняющиеся по ткани, разреженной путем выдерги-
вания нитей (в одном направлении, по утку и основе) и включающие в свою деко-
ративную систему разного рода ажурные просветы и сетчатый фон. Другое на-
звание сквозных швов — «строчевые», «строчки» (см. «строчка», «стлань»,
«штопка», «цветная перевить», «настил», «воздушная» петля, «вырезы», «ме-
режка»).
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ швов
182
Стлань — сквозной шов, прием строчки. Выполняется приемом штопки,
в основном, по неперевитой сетке, путем переплетения сравнительно толстых
ниток, настилаемых по клеткам сетки в вертикальном и горизонтальном направ-
лениях. Отличается от прямой штопки плотной единой фактурой узора. Суще-
ствует во множестве вариантов. Преобладает белая одноцветная плотная и более
легкая «сетчатая» стлань без контура (Весьегонский, Калязинский, Корчевский,
Новоторжский, Старицкий уезды).
Встречается стлань с контуром: белым (Новоторжский, Старицкий уезды), крас-
ным (Бежецкий, Весьегонский, Старицкий уезды), красно-коричневым (Стариц-
кий уезд), цветным (Бежецкий, Весьегонский, Вышневолоцкий, Ржевский уезды)
и дробным многоцветным, выполненным шерстяными нитками (Весьегонский,
Ржевский уезды).
Иногда белая стлань выполняется по цветной сетке фона: красной (Калязинский,
Тверской уезды), красно-коричневой (Бежецкий, Тверской уезды), с яркими цвет-
ными разделками (Осташковский уезд), разноцветной из шерсти (Весьегонский,
Ржевский уезды), усложненной красным контуром (Ржевский уезд). Очень редко
белая и коричнево-красная стлань выполняется по необычной темно-синей, пере-
витой льном сетке (Бежецкий уезд).
В некоторых местах стлань целиком выполняется цветными нитками — желтыми
и оранжевыми с многоцветным перевивом сетки шерстяными нитками, иногда
с яркими цветными разделками (Весьегонский, Ржевский, Старицкий уезды),
очень редко с единым красным фоном (Весьегонский уезд).
Сочетается с плотным настилом (Старицкий уезд); белая стлань с красной сет-
кой — с красными ткаными полосами и росписью (Калязинский, Тверской уезды),
с красной перевитью (Бежецкий уезд), росписью (Бежецкий, Весьегонский, Выш-
неволоцкий, Новоторжский уезды), строчкой «вырезы», воздушной петлей
(Калязинский уезд) и другими швами в орнаментальной кайме.
Встречается во многих уездах.
Строчка — общее название всех сквозных швов.
Выполняется по перевита — специальной сетке, образованной путем выдерги-
вания нитей по утку и основе из ткани (см. «мережка», «плотный настил», «косая
штопка», «воздушная петля», «стлань»). Наиболее традиционна белая одноцвет-
ная строчка, которой выполняются самые архаические сюжеты.
Встречается повсеместно, особенно распространена в юго-восточной части Твер-
ской земли. Местные названия многообразны, даже в одной и той же местности
употребляются различные наименования: «по вырези» (Бежецкий уезд, Заручьев-
ская волость, Зубцовский уезд, Пачуринская волость, Новоторжский уезд, Сук-
ромлинская волость, Осташковский уезд, Давыдовская волость, Ржевский уезд,
Замошинская волость); «вырези» (Старицкий уезд, Дарская волость), «вырезы»
(Тверской уезд, Первитинская волость), «выреза» (Осташковский уезд, Щучьин-
ская волость), «в пяльцах» (Бежецкий уезд, Ивановская волость, Калязинский
уезд, Озерская волость, Ржевский уезд, Бурцевская волость, Старицкий уезд,
Емельяновская, Тредубская волости, Тверской уезд, Новинская волость); «в пя-
лах» (Бежецкий уезд, Ивановская волость, Новоторжский уезд, Новоторжская
волость), «по выдергу» (Новоторжский уезд, Сукромлинская волость); «выборка»
(Весьегонский уезд, Делединская волость), «выбирка», «выбор» или «бранцы»
(Тверской уезд, Арининская волость), «перевив», «перевитое» (Весьегонский уезд,
Молоково), «повить» (Бежецкий уезд, Заручьевская волость), «по сети» (Осташ-
ковский уезд, Давыдовская волость), «в сеточку» (Бежецкий уезд, Ильгощинская
волость), «строчить» (Калязинский уезд, Семеновская волость), «строченые»
(Новоторжский уезд, Сукромлинская волость).
• « I
I • >
»
’ о?
9 «о
4 • Г I . •
н»
Ч» *
। к
Г.
• *
• • *
* *»
» » >
*
1»>
«< •
 « г


• Л '»
V.
183
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
Счетная гладь — глухой двусторонний счетный шов.
Выполняется плотно прилегающими друг к другу параллельными стежками.
С обеих сторон ткани образуется одинаковое изображение.
Выполняется по кумачу черными (Зубцовский уезд), по холсту красными (Вышне-
волоцкий, Ржевский, Старицкий уезды), иногда в сочетании с синими (Осташков-
ский уезд), черными (Вышневолоцкий уезд) льняными либо цветными шелковы-
ми и шерстяными, а по красной крашенине — белыми бумажными и цветными
шелковыми (желтыми, зелеными) нитками с черными по контуру узора (Весье-
гонский, Новоторжский уезды).
Сочетается с росписью (Бежецкий, Весьегонский, Новоторжский, Осташковский,
Ржевский уезды), с набором (Новоторжский, Ржевский уезды), с блестками, гла-
дью «кирпичиком», косой стежкой (Весьегонский уезд).
Применяется на полотенцах, в орнаментальных полосах и на нагрудной части
мужских свадебных рубах (Новоторжский, Ржевский уезды), на «сороках» (Весь-
егонский уезд).
Встречается редко.
Местное название: «в накладку» (Калязинский уезд, Озерская волость).
Счетные швы — швы, выполненные по счету нитей ткани и тесно связанные с ее
структурой. Делятся на глухие и сквозные (см. «двустороннее шитье», «косая
стежка», «крест и полукрест», «набор», «настил по сборкам», «поддевчатый
шов»).
Тамбур — глухой односторонний свободный шов, не зависит от структуры
ткани.
Выполняется по предварительно нанесенному на ткань рисунку иглой или крюч-
ком, направленными в одну сторону стежками в виде небольших петелек, связан-
ных между собой наподобие цепочки. С изнанки образуются мелкие пунктирные
стежки, обрисовывающие контуры рисунка.
Выполняется по холсту красными (Весьегонский, Вышневолоцкий, Новоторж-
ский, Осташковский уезды), красными и черными (Вышневолоцкий, Калязин-
ский) или цветными шерстяными нитками (Весьегонский, Новоторжский, Ржев-
ский уезды), по красной крашенине — синими, белыми бумажными (Новоторж-
ский уезд), по кумачу — белыми (Весьегонский, Вышневолоцкий, Тверской
уезды) и цветными бумажными и шерстяными (Бежецкий, Осташковский, Ржев-
ский уезды), по цветным фабричным тканям — разноцветными бумажными,
шерстяными (Калязинский, Новоторжский, Осташковский, Ржевский уезды) и
реже — шелковыми нитками (Новоторжский уезд).
Сочетается иногда с «набором» (Бежецкий, Вышневолоцкий уезды), «верхо-
швом» (Весьегонский уезд).
Применяется на полотенцах, в орнаментальных полосах на скатертях (Осташков-
ский уезд), на подолах женских праздничных и нагрудной части мужских свадеб-
ных рубах (Новоторжский уезд). Встречается повсеместно, наиболее распростра-
нен в Новоторжском и Ржевском уездах.
Местные названия: «в накидку» (Осташковский уезд, Грылевская волость), «от-
шивка» (Осташковский уезд, Ждановская, Иванодворская волости).
Цветная перевить — сквозной шов, прием строчки.
Выполняется по крупной сетке, продольные и поперечные столбики которой пере-
плетаются плотным настилом. Просветы ткани на углах перевитых столбиков
заполняются крестом.
Выполняется только цветными, обычно разноцветными, шерстяными (Бежецкий,
Ржевский уезды), изредка одними красными льняными нитками (Бежецкий
уезд).
Сочетается иногда с белой строчкой «вырезы», с воздушной петлей (Бежецкий
уезд). Применяется в орнаментальных полосах, в сквозных обрамлениях каймы
(Бежецкий уезд), изредка в узорах на полотенцах (Ржевский уезд).
Встречается очень редко.
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ
184
Ш а ш к а — глухой двусторонний счетный шов.
Выполняется в виде перекрещенных прямым крестом квадратиков, покрываю-
щих в шахматном порядке внутреннюю часть узора (см. «глухие швы», «дву-
сторонние швы», «клетка», «роспись»).
Сочетается с клеткой и росписью.
Шитье золотом и серебром — глухие свободные односторонние
швы.
Выполняются по лицевой стороне ткани — бархату, сукну, сафьяну — прядеными
золотыми или серебряными нитями плотными параллельными стежками по спе-
циальному настилу или подложке из картона — «карте», вырезанной по форме
рисунка.
В Торжке, старинном центре русского золотошвейного искусства, выполняются
гладкими или кручеными, очень плотно настилаемыми нитями без прикрепа,
с 1910-х годов — с многими разделками и прикрепами, с приклеиванием ниток
клейстером из мучной пыли с изнаночной стороны.
Применяются на повойниках, позатыльниках, поясах, подчасниках, башмачках,
диванных подушках, бюварах, панно, театральных сумочках.
Традиции шитья успешно развиваются в современных вышивках Торжокской
золотошвейной фабрики имени 8 Марта (реорганизованной из артели в 1960
году).
Местные названия: «литой», «кованый», «металлическая ковань», «кованый шов
с расколом».
В Весьегонском уезде они выполняются по разному настилу: стеганому
из толстых льняных или бумажных нитей, вырезанному из картона, бумаги или
берес'ты шаблону и значительно реже по подложенному изогнутому по форме
рисунка шнурку. Плотные стежки золотых нитей прикрепляются с изнанки льня-
ной или желтой шелковой прикрепой узором «клопчик» (или «клопец») и значи-
тельно реже в простой «косой ряд». Контуры обшиваются черными шелковыми
нитками на цветных тканях: красной или синей крашенине, на кумаче контуры из-
редка выполняются красной, синей, оранжевой шерстью.
Применяются на «сороках», особенно свадебных и праздничных «золотоломках»
и позатыльниках. Сочетаются с блестками, с косой стежкой, «поддевчатым»
швом, «крестом».
Местное название: «ломают золотом».
В Осташкове они производятся по льняному настилу, в редких случаях с льняной
прикрепой узором «клопчик». Контуры рисунка имеют обводку из плотного
шнура, перевитого серебряной или золотой нитью.
Производится по красному и коричневому бархату. Сочетается с цветными
стеклами, блестками, трунцалем. Применяется на свадебных кокошниках «го-
ловках», обшитых бористой поднизью из рубленого жемчуга или бисера, на ста-
ринных свадебных полотенцах.
Выполнялись золотошвейные вышивки также в Ржевском уезде. Встречаются они
в Бежецком уезде (Заручьевская волость).
185
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ швов
Штопка — сквозной шов, разновидность строчки.
Косая штопка выполняется по клеткам сетки, которые покрываются про-
ложенными по диагонали нитками и при пересечении переплетаются между со-
бой. Очень редко выполняется в один косой ряд, иногда красными или разно-
цветными шерстяными (Весьегонский уезд) нитками. Сочетается с красным или
многоцветным шерстяным контуром (Весьегонский, Бежецкий уезды), изредка
с прямой штопкой, плотным настилом (Бежецкий, Новоторжский, Старицкий
уезды), со строчкой «вырезы» (Бежецкий уезд), с росписью (Бежецкий, Ново-
торжский уезды).
Встречается повсеместно.
Прямая штопка выполняется по клеткам сетки, которые покрываются
нитками в вертикальном и горизонтальном направлении и переплетаются при
пересечении. Очень редко выполняется красными льняными нитками (Новоторж-
ский уезд).
Сочетается с плотным настилом, иногда с косой штопкой.
Встречается редко.
1
NUM "
• ***  -
 ж -w
л» >-•
*. I
Ж •	’
* z



ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРИЦ
186
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРИЦ БЫВШЕЙ ТВЕРСКОЙ ГУБЕРНИИ1
Бежецкий уезд
(Рамешковский, Максатихинский, Бежецкий районы)
Ивановская волость
Аполина Анна Егоровна. 1875—1948. Литвинове
Бабинова Пелагея Федоровна. Род. 1892 г. Сухолом
Макарова Акулина Максимовна. Род. 1874 г. Насилово (Некрасове)
Мочалова Анна Сергеевна. Род. 1890 г. Крутец
Мызина Алена Алексеевна. 1856—1943. Поплевино
Никодимова Анна Ермолаевна. Род. 1908 г. Сухолом
Носова Евдокия Ивановна. Род. 1907 г. Крутец
Полянина Анна Васильевна. Род. 1886 г. Клюкино
Савасеева Мария Павловна. Род. 1884 г. Богатыреве
Степина Наталья Павловна. 1862—1912. Ивановское
Ильгощинская волость
Жукова Ольга Антоновна. 1878—1953. Медведиха
Кабанова Авдотья Ивановна. Род. 1891 г. Сошниково
Кохова Василиса Акимовна. 1867—1937. Поддубная
Кроликова Мария Васильевна. Род. 1897 г. Волосково
Орлова Екатерина Ивановна. 1873—1947. Таковая
Салфеткина Марфа Ивановна. Род. 1896 г. Поповка
Смирнова Наталья Григорьевна. 1880—1920. Ивицы
Смирнова Пелагея Михайловна. Род. 1906 г. Ивицы
Таюнова Елизавета Емельяновна. Род. 1883 г. Трубачиха
Чикинева Авдотья Семеновна. Род. 1880 г. Сошниково
Рыбинская волость
Виноградова Александра Кирилловна. Род. 1908 г. Ферезна
Милорадова Мария Семеновна. Род. 1908 г. Кострец
Молчанова Мария Яковлевна. 1887—1959. Кострец
Павлова Мария Ильинична. 1885—1965. Батуриха (Малыгино)
Садикова Евдокия Власовна. Род. 1905 г. Кострец
Яковлева Анастасия Егоровна. 1869—1931. Кострец
Сулежская волость
* Шеенкова Прасковья Петровна. Род. 1889 г. Исаково
Теблешская волость
Абабаева Анна Семеновна. 1871—1959. Сидорино
Бакрина Мария Макаровна. 1884—1960. Леоново
Бычкова Авдотья Алексеевна. Род. 1882 г. Нивы
Демьянова Аксинья Алексеевна. Род. 1895 г. Козлове
Комиссарова Мария Васильевна. 1830—1910. Сидорино
Мазина Авдотья Алексеевна. 1885—1942. Козлове
Яковлевская волость
Соловьева Афанасья Петровна. Род. 1894 г. Лесоклинский
Весьегонский уезд
(Молоковский, Лесной, Краснохолмский, Сандовский районы)
Антоновская волость
Грибкова Александра Ивановна. Род. 1909 г. Мануйлово
Бельская волость
Болотовская Анна Григорьевна. 1888—1959. Залужанье
Делединская волость
Боруздина Маремьяна Никифоровна. Род. 1880 г. Пашкове
Козырева Мария Архиповна. 1861—1906. Афонасово
Медведева Мария Матвеевна. 1900—1956. Костромино
Митрофанова Фекла Митрофановна. Род. 1883 г. Пашково
Полозова Анна Васильевна. 1844—1915. Детково
Романова Анна Степановна. 1862—1932. Пашково
Симакова Матрена Сергеевна. 1887—1944. Пашково
Смирнова Матрена Дорофеевна. 1865—1928. Тужилово
Лопатинская волость
Сергеева Авдотья Сергеевна. 1876—1951. Сахино
1 Звездочкой отмечены фамилии мастериц, вышивки которых от-
сутствуют в коллекции музея.
Мартыновская волость
Басукова Мария Дмитриевна. 1886—1956. Болонино
Голикова Анна Егоровна. Род. 1907 г. Васильково
Голубева Улита. 1834—1909. Василево
Гошева Мария Васильевна. 1856—1920. Васильково
Додина Елизавета Павловна. Род. 1911 г. Васильково
Коленова Анна Арсентьевна. 1868—1945. Крапивкино
Кургина Матрена Осиповна. Род. 1886 г. Васильково
Морозова Прасковья Сергеевна. 1855—1941. Васильково
Плиткина Аграфена Романовна. Род. 1886 г. Васильково
Пугачева Анна Филипповна. Род. 1890 г. Васильково
Соболева Федосья Семеновна. Род. 1877 г. Шеломово
Фунтикова Александра Семеновна. Род. 1886 г. Васильково
Шигина Аграфена Ивановна. 1889—1933. Максимцеве
Михайловская волость
Филиппова Матрена Васильевна. 1870—1920. Борки
Никольская волость
Белякова Прасковья Григорьевна. 1878—1945. Полонское
Голубева Ольга Тарасовна. 1875—1945. Новинка
Красавцева Мария Ивановна. 1873—1970. Полонское
Прудская волость
Кулева Матрена Филипповна. 1863—1949. Шалагино
Любина Фекла Давыдовна. 1851—1936. Старое Крюково
Топалковская волость
Иванова Ирина Константиновна. Род. 1867 г. Речица
Кудрявцева Мария Павловна. Род. 1900 г. Батиха
Матвеева Ольга Гавриловна. Род. 1887 г. Речица
Низовцева Аксинья. 1844—1922. Волховицы
Низовцева Мария Семеновна. Род. 1867 г. Батиха
Смирнова Устинья Евдокимовна. Род. 1881 г. Речица
Стручкова Евгения Васильевна. Род. 1880 г. Батиха
Хабоцкая волость
Иванова Варвара Кононовна. 1879—1909. Русиново
Осипова Анисья Арсеньевна. 1868—1923. Ошуково
Чистинская волость
Веселова Ольга Васильевна. Род. 1905 г. Залезино
Низовцева Аксинья. 1844—1922. Волховицы
Петрова Анастасия Арсентьевна. 1873—1943. Микшеево
Полибина Прасковья Кондратьевна. Род. 1885 г. Волховицы
Рябкова Анна Илларионовна. 1862—1932. Волховицы
Телегина Прасковья Семеновна. 1874—1944. Микшеево
Щукина Анастасия Федоровна. 1868—1943. Волховицы
Щербовская волость
Абрамова Ефимья Дмитриевна. Род. 1847 г. Нивицы
Акимова. Нивицы
Божииова Анна Григорьевна. Род. 1877 г. Орудово
Волкова Евдокия Павловна. Род. 1885 г. Глебени
Голубкова Алена Абрамовна. Род. 1869 г. Лысцево
Громова Фелисата Семеновна. Род. 1867 г. Орудово
Иванова Прасковья Герасимовна. Род. 1872 г. Нивицы
Каткова Вера Андреевна. Род. 1867 г. Орудово
Комиссарова. Нивицы
Красавцева Екатерина Дмитриевна. Род. 1861 г. Орудово
Кутекина Ефимья Ехиловна. Род. 1885 г. Нивицы
Кутекина Федосья Андреевна. Род. 1857 г. Нивицы
Левичева Мария Андреевна. Род. 1862 г. Нивицы
Орлова. Лысцево
Поварешкина Прасковья Ивановна. Род. 1886 г. Орудово
Полозова Ирина Александровна. Род. 1869 г. Нивицы
Разбитная Дарья Андреевна. Род. 1874 г. Нивицы
Шмелева. 1862—1925. Глебени
Шмелева Наталья Семеновна. Род. 1901 г. Глебени
Вышневолоцкий уезд
(Кувшиновский, Спировский, Удомельский, Вышневолоцкий, Лесной,
Максатихинский районы)
187
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРИЦ
Борзынская волость
Артамонова Афимья Ефимовна. 1866—1956. Ширяково
Гаврилова Анастасия Мартемьяновна. 1824—1874. Бор
Данилова Авдотья Максимовна. 1847—1920. Карманово
Зорина Елизавета Ивановна. 1861—1941. Васильково
Макарова Мария Афанасьевна. 1880—1956. Бор
Заборовская волость
Виноградова Татьяна Михайловна. Род. 1903 г. Зеленцово
Королева Александра Никитична. 1845—1920. Лушниха
Козловская волость
Веселова Анастасия Яковлевна. 1865—1925. Лухново (Чеккелево)
Кудряшова Мария Петровна. Род. 1891 г. Захарово
Никифорова Надежда Васильевна. 1879—1957. Ососье
Павлова Евдокия Кирилловна. 1885—1955. Малое Козлове
Смирнова Иринья Павловна. 1867—1965. Оржаное (Ржаная)
Кузьминская волость
*	Васильева Александра Григорьевна. Род. 1895 г. Кузьминское
Муравьева Аграфена Ильинична. 1870—1968. Вакарина
Рябчикова Мария Кондратьевна. 1857—1927. Сидорово
Цветкова Антонина Феофановна. Род. 1900 г. Гаврильцево
Лугииинская волость
Байкова Прасковья Андриановна. 1883—1940. Малец
Соколова Липистинья Сергеевна. 1870—1948. Овсяники
Сорокина Екатерина Павловна. 1880—1963. Большое Сухинино
* Тихонова Прасковья Тихоновна. 1875—1955. Лугинино
Макаровская волость
Алексеева Домна Алексеевна. 1885—1955. Кузьмиха (Ивановское)
Ширманова Устинья Алексеевна. 1882—1965. Сливнево
Михайловская волость
Морозова Екатерина Николаевна. 1863—1958. Зиновьево
Овсищенская волость
Иванова Иринья Ивановна. 1873—1940. Тараки
Любимова Мария Ефремовна. 1861—1924. Юркино
Осеченская волость
Симочкина Александра Архиповна. 1843—1923. Шелемиха
Парьевская волость
Антонова Александра Михайловна. Род. 1896 г. Чекотово
Арсеньева Ирина Ивановна. 1890—1960. Чернятка
*	Грибанова Прасковья Владимировна. Род. 1888 г. Староселье
Лебедева Анна Егоровна. Род. 1881 г. Фофаново
Степанова Мавра Степановна. 1859—1939. Дворищи
Чусова Мария Калистратовна. Род. 1887 г. Стройково
Поддубская волость
Ильина Алена Гордеевна. 1883—1953. Токариха
Раевская волость
Афанасьева Наталья Ивановна. Род. 1914 г. Столбиха
Виноградова Прасковья Даниловна. 1872—1944. Перевес
* Владимирова Мария Кондратьевна. 1872—1955. Русский Городок
Столоповская волость
Волкова Евдокия Власовна. 1855—1939. Разсадники
Коновалова Наталья Никитична. 1861—1941. Телятниково
Никольская Дарья Степановна. Род. 1893 г. Никольская
Овчинникова Мария Степановна. 1860—1922. Дорка
Тарасова Анна Степановна. 1873—1959. Никольская
Юдина Прасковья Юдишна. 1857—1897. Пятницкая
Удомельско-Рядская волость
Смирнова Устинья Прокофьевна. 1873—1953. Коровиха
Зубцовский уезд
(Зубцовский р-н)
Ивановская волость
Воробьева Татьяна Дмитриевна. Род. 1882 г. Новое
Дедова Федосья Яковлевна. Род. 1868 г. Александровское
Земская Анна Петровна. Род. 1864 г. Александровское
Кузнецова Лукерья Павловна. Род. 1875 г. Новое
Пенкина Василиса Алексеевна. Род. 1871 г. Васильевское
Поснова Матрена Яковлевна. Род. 1867 г. Семеновское
Семенова. 1860—1936. Александровское
Калязинский уезд
(Калязинский; Талдомский р-н Московская обл.)
Нагорская волость
Хлопотина Мария Степановна. Род. 1893 г. Малиновец
Озерская волость
Никитина Акулина Константиновна. 1863—1933. Старово
Семеновская волость
*	Иванова Пелагея Ивановна. 1865—1950. Головачеве
Марасанова Варвара Евстафьевна. Род. 1888 г. Измайлово
Петрова Устинья Егоровна. 1881—1937. Семеновское
Смирнова Татьяна Гавриловна. 1874—1938. Бабино
Шабанова Евдокия Федоровна. Род. 1908 г. Курилово
Шленская Прасковья Сергеевна. Род. 1903 г. Ермолино
Корчсвский уезд
(Кимрский р-н)
Красновская волость
Павлова Акулина Агеевна. 1869—1919. Петрово
Паскинская волость
Ражова Матрена Тимофеевна. 1859—1952. Задки
Стоянцевская волость
Башилова Анисья Петровна. 1875—1959. Афонино
Новоторжский уезд
(Кувшиновский, Спировский, Торжокский районы)
Бараньегорская волость
Грузнова Мавра Ивановна. 1860—1940. Подольцы
Василевская волость
Моисеева Наталья Абрамовна. Род. 1894 г. Василево
Спиридонова Авдотья Прокофьевна. Род. 1869 г. Крутцы
Грузинская волость
Латынина Василиса Сергеевна. Род. 1889 г. Сывороткино
Климовская волость
Буданова Елена Константиновна. Род. 1875 г. Рамушки
Кузовинская волость
Прокофьева Марфа Васильевна. 1858—1942. Кузовино
Марьинская волость
Ракова, д. Владычня
Титова Евдокия Ивановна. 1863—1924. Владычня
Машковская волость
Евграфова Авдотья Евграфовна. 1860—1900. Стружня
Никольская волость
Алешина Василиса Алексеевна. 1862—1952. Возцы
Ваулина Александра Ивановна. 1869—1939. Новинки
Новоторжская волость
Андрианова Ульяна Никаноровна. 1867—1942. Глядины
Арбузова Федосья Павловна. Род. 1878 г. Житково
Васильева Мария Матвеевна. Род. 1887 г. Борисцево
Дмитриева Наталья Васильевна. 1841—1916. Якутино
Зубкова Аксинья Матвеевна. Род. 1879 г. Юрьицево
Картошкина Матрена Федоровна. Род. 1884 г. Якутино
Крылова Акулина Кондратьевна. 1867—1926. Паника
Никанорова Евдокия Никаноровна. 1867—1895. Внуково
Полякова Мария Андреевна. Род. 1870 г. Внуково
Полякова Прасковья Ефремовна. 1867—1953. Внуково
Ратникова Ефросинья Гавриловна. 1865—1948. Погорелово
Семенова Марфа Николаевна. Род. 1885 г. Паника
Устинова Аксинья Матвеевна. Род. 1879 г. Юрьицево
Федорова Мария Федоровна. 1875—1931. Кляково
Шильевская Ирина Васильевна. Род. 1879 г. Костешино
Поведская волость
Васильева Анна Андреевна. 1878—1953. Островок
Матвеева Евдокия Филипповна. 1866—1951. Литвиново
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРИЦ
188
Пречисто-Каменская волость
Сергеева Дарья Николаевна. Род. 1886 г. Селихово
Прямухинская волость
Кудинова Дарья Борисовна. 1856—1936. Скрылево
Михайлова Мария Николаевна. Род. 1875 г. Прямухино
Морозова Марфа Ефимовна. 1871—1949. Лопатино
Осипова Иринья Ильинична. 1862—1939. Прямухино
Тихонова Прасковья Ивановна. 1864—1942. Лопатино
Фомина Наталья Титаевна. 1880—1956. Давыдово
Хазова Прасковья Ивановна. 1864—1942. Кунилово
Шувалова Мария Филипповна. 1882—1941. Прямухино
Щербакова Матрена Федоровна. 1847—1927. Попово
Сукромлинская волость
Александрова Устинья Яковлевна. Род. 1884 г. Самотелки
Алексеева Авдотья Захаровна. Род. 1889 г. Блошкино
Антонова Ирина Васильевна. 1877—1957. Воронцы
Арсеньева Марфа Алексеевна. 1872—1952. Туликове
Вавулина Авдотья Ивановна. 1871—1936. Поддубье
Викторова Пелагея Матвеевна. Род. 1900 г. Воронцы
Демьяненко. Род. 1889 г. Печки
Лукина Александра Филипповна. 1872—1942. Обухове
Львова Мария Антиповна. Род. 1880 г. Сукромля
Нилова Марфа Прокофьевна. Род. 1869 г. Макарьино
Розова Ефросинья Петровна. Род. 1881 г. Воронцы
Смирнова. 1874—1924. Тупиково
Смирнова Прасковья. 1839—1899. Печки
Суханова Ульяна Васильевна. Род. 1885 г. Тупиково
Торжок
Алексеева Анна Ивановна. Род. 1918 г.
Дутикова Евдокия Николаевна. Род. 1918 г.
Жиркова Нина Михайловна. Род. 1918 г.
Иванова Федосья Павловна. Род. 1887 г.
Павлова Вера Петровна. Род. 1932 г.
Юркова Елизавета Николаевна. Род. 1882 г.
Тысяцкая волость
Акутина Мария Ивановна. 1878—1943. Дядино
Осташковский уезд
(Селижаровский, Андреапольский, Осташковский районы)
Грылевская волость
Кувшинова Авдотья Михайловна. 1856—1941. Малые Коты
Прибавченкова Авдотья Васильевна. Род. 1883 г. Дуново
Семенова Степанида Нестеровна. 1884—1957. Большая Хмелевка
Давыдовская волость
Соколова Софья Николаевна. Род. 1894 г. Амосове
Ждановская волость
Алексеева Варвара Ивановна. 1890—1935. Старые Поля
Дуренкова Мария Дмитриевна. 1879—1957. Жилино
Леонова Анастасия Спиридоновна. 1889—1949. Жилино
Иванодворская волость
Барбина Федосья Федоровна. Род. 1880 г. Трестино
Кузьмина Василиса Петровна. Род. 1894 г. Стан
Смирнова Александра Прокофьевна. 1862—1952. Трестино
Смирнова Пелагея Ильинична. 1861—1924. Теляково
Соболева Анна Яковлевна. 1888—1959. Пухтина Горка
Самушкинская волость
Гуданова Акулина Ивановна. 1876—1950. Кашино
Федорова Устинья Федоровна. Род. 1887 г. Пырошня
Селижаровская волость
Воеводина Дарья Егоровна. 1866—1936. Селижарово
Сухошинская волость
Игнатьева Аксинья. 1845—1910. Фелистово
Щучьинская волость
Ефимова Пелагея Прокофьевна. 1840—1910. Зеленик
Иванова Анна Григорьевна. 1823—1863
Ипатова. 1856—1916. Заозерье
Мартынова Прасковья Маковеевна. 1846—1921. Себрово
Прохорова Домна Петровна. 1880—1958. Рог
Романова Аксинья Федоровна. 1867—1947. Лукьяново
Степанова Дарья Степановна. 1880—1950. Сухая Нива
Тубаева Дарья Максимовна. Род. 1871 г. Семеновгцина
Ржевский уезд
(Оленинский р-н)
Бурцевская волость
Козлова Прасковья Яковлевна. 1864—1936. Трунаево
Щербакова Анна Давыдовна. 1872—1961. Бурцево
Замошинская волость
Алексеева Анна Васильевна. 1886—1916. Тислино
Беляева Агафья Маркияновна. 1875—1961. Истопка
Громова Агафья Александровна. Род. 1887 г. Семерня
Иванова Вера Аркадьевна. 1878—1958. Пласкуша
Кочерова Дарья Дмитриевна. 1875—1905. Безобразово (Гончарове)
Мильченкова Анна Федоровна. 1877—1951. Московка
Цветкова Надежда Ивановна. Род. 1884 г. Московка
Казанская волость
Архипова Евдокия Ивановна. Род. 1883 г. Селишня
Балакирева Наталья Терентьевна. 1887—1962. Селишня
Ильинская Анастасия Михайловна. 1875—1935. Ильинкино (Ильенки)
Лебедева Александра Ивановна. Род. 1898 г. Репище
Пыжевская волость
Байкова Акулина Михайловна. 1865—1935. Кучино
Волохова Елена Филипповна. 1859—1924. Карпечиха
Воробьева Прасковья Ниловна. Род. 1900 г. Семенцево (Козлы)
Годикова Аграфена Михайловна. Род. 1874 г. Ключевня
Зорина Александра Егоровна. Род. 1882 г. Жегорино
Зорина Мария Андреевна. 1880—1958. Репище-Корельское
Козлова Анастасия Ивановна. Род. 1884 г. Тишнево
Мухина Наталья Семеновна. 1880—1939. Сухареве
Смирнова Афимья Андреевна. 1858—1918. Щехино (Левчинки)
Старицкий уезд
(Старицкий, Торжокский, Калининский районы)
Берновская волость
Коркина Евдокия Васильевна. 1846—1926. Щелкачево
Лаврова Евдокия Филипповна. 1867—1963. Богатково
Черногорова Аграфена Дмитриевна. 1858—1928. Бибиково
Братковская волость
*	Николаева Екатерина Александровна. Род. 1906 г. Климово
Нилова Мария Прокофьевна. 1868—1953. Кушниково
Царская волость
Матвеева Александра Матвеевна. Род. 1898 г. Игнатьево
Сизова Елизавета. 1824—1889(7). Игнатьево
Смирнова Авдотья Ивановна. 1829—1905. Скоморохово
Емельяновская волость
Гусева Софья Поликарповна. 1854—1934. Кунилово
Мазанова Анна Павловна. Род. 1863 г. Шабаршино
Смирнова Вера Арсеньевна. Род. 1888 г. Шабаршино
Иворовская волость
Васильева Мария Федоровна. 1857—1930. Козлове
*	Григорьева Марфа Григорьевна. Род. 1893 г. Костромино
*	Емельянова Мария Платоновна. 1871—1907. Старое
Молчанова Марфа Васильевна. 1872—1936. Филино
Киселевская волость
*	Завьялова Мария Андреевна. Род. 1873 г. Бабино
Сиротонова Акулина Григорьевна. 1871—1961. Яковково
Павликовская волость
Спиридонова Анна Спиридоновна. 1877—1942. Моисеево
Прасковьинская волость
Боткина Наталья Ивановна. Род. 1875 г. Перхурово
189
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРИЦ
Кожинова Анна Ниловна. 1878—1964. Покровское
Ряснинская волость
Толкушкина Екатерина Андреевна. Род. 1884 г. Большое Капково
Чижикова Любовь. 1857—1898. Илейкино
Страшевская волость
Бодрова Мария Алексеевна. 1878—1961. Михайлово
Боровкова Федосья Ивановна. Род. 1893 г. Русиново
Лебедева Вера Васильевна. Род. 1905 г. Немгино
Ленова Анна Ильинична. Род. 1885 г. Елизаветино
Шилова Евдокия Андриановна. 1869—1943. Филитово
Татарковская волость
Егорова Авдотья Ивановна. 1863—1943. Нестерово
Тредубская волость
Горшкова Екатерина Григорьевна. 1832—1887. Липига
Тверской уезд
(Калининский, Лихославльский районы)
Белекушальская волость
* Зуева Наталья Антоновна. 1883—1972. Коленово
Василевская волость
Пучкова Авдотья Ивляевна. 1860—1930. Князеве
Сазанова Фекла Ивановна. 1874—1971. Орудово
Первитинская волость
Калашина Мария Михайловна. 1884—1947. Степаново
Рогова Аксинья Федоровна. 1875—1967. Горки Ивановский
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
190
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
1.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1911. Холст, красные льняные
нитки, двусторонние швы. 260x40,5. Деревня Мелестовка, Охонско-
Острачевская волость, Устюжнский уезд, Новгородская губерния. Ис-
полнила А. М. Раевская. Т-7602
2.	Конец свадебного полотенца. 1905. Холст, красные льняные нитки,
двусторонние швы. 20 х 36. Деревня Беззубцево, Охонско-Острачев-
ская волость, Устюжнский уезд, Новгородская губерния. Исполнила
А. А. Лепочкина. Т-7440
3.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1923. Холст, льняные нитки,
стлань. 308x31. Деревня Ермолино, Семеновская волость, Калязин-
ский уезд (Талдомский район, Московская область). Исполнила
П. С. Шленская. Т-8287
4.	Полотенце свадебное «долгое». Фрагмент. 1856. Холст, белые бу-
мажные и красные льняные нитки, плотный настил, косая штопка,
роспись. 308x33. Деревня Печки, Сукромлинская волость, Новоторж-
ский уезд (Торжокский район). Исполнила П. Смирнова. Т-5132.
5.	Конец полотенца. 1877. Холст, коричнево-красные бумажные нитки,
набор, роспись. 21 х 37. Деревня Возцы, Никольская волость, Ново-
торжский уезд (Торжокский район). Исполнила В. А. Алешина.
Т-5357
6.	Полотенце. Фрагмент. 1851. Холст, красные и синие льняные нитки,
двусторонние швы, счетная гладь, набор. Деревня Величково, Давы-
довская волость, Осташковский уезд, Андреапольский район. Ис-
полнила Е. Смирнова. Рисунок автора по материалам экспедиции
1963 г.
7.	Конец свадебного полотенца. 1898. Холст, красные льняные нитки,
двусторонние швы. 40 X 37. Деревня Минкина, Охонско-Федовская во-
лость, Устюжнский уезд, Новгородская губерния. Исполнила А. С.
Иванова. Т-7483
8.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, красные льняные
нитки, двусторонние швы, счетная гладь, набор. 50,5 X 36,5. Сукром-
линская волость (?), Новоторжский уезд (?). Т-5486
9.	Полотенце для божницы. Фрагмент. Середина XIX в. Холст, корич-
нево-красные, желтые шелковые нитки, счетная гладь, набор, шашка,
роспись. Деревня Пырошня, Самушкинская волость, Осташковский
уезд (Осташковский район). Рисунок автора по материалам экспеди-
ции 1963 г.
10.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, льняные и бумаж-
ные нитки, плотный настил, косая штопка. 15 X 34. Село Иваново, Ры-
бинский уезд, Ярославская губерния. Ш-1474
11.	Конец полотенца. 1885. Холст, льняные и бумажные нитки, косая
штопка, плотный настил. 28x34. Деревня Кушниково, Братковская
волость, Старицкий уезд (Старицкий район). Исполнила М. П. Ни-
лова. Т-6823
12.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, корич-
нево-красные льняные нитки, двусторонние швы. 34 X 37. Щербовская
волость, Весьегонский уезд (Сандовский район [?]). Т-5508
13.	Конец полотенца. 1848. Холст, льняные и бумажные, по контуру
красные льняные нитки, плотный настил. 21 х 38. Деревня Липига, Тре-
дубская волость, Старицкий уезд (Торжокский район). Исполнила
Е. Г. Горшкова. Т-6822
14.	Конец свадебного полотенца. 1898. Холст, красные льняные нитки,
клетка, роспись, 25,5x36. Деревня Минкина, Охонско-Федовская во-
лость, Устюжнский уезд, Новгородская губерния. Исполнила А. С.
Иванова. Т-7419
15.	Сорока. 1906. Кумач, желтые, зеленые, по контуру черные шелко-
вые нитки, крест. 23x36. Деревня Васильевское, Ивановская волость,
Зубцовский уезд (Зубцовский район). Исполнила В. А. Пенкина.
Т-3239
16.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1887. Холст, льняные и бумажные
нитки, стлань, плотный настил. 235x35. Деревня Петрово, Краснов-
ская волость, Корчевский уезд (Кирмский район). Исполнила А. А.
Павлова. Т-5804
17.	Конец полотенца. Фрагмент. 1899. Холст, красные и белые бумаж-
ные нитки, стлань. 42,5 х 39,5. Деревня Семеновское, Семеновская
волость, Калязинский уезд (Талдомский район, Московская область).
Исполнила У. Е. Петрова. Т-8295
Бежецк и его окрестности (Бежецкий уезд)
18.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, льня-
ные, по контуру желтые бумажные, зеленые, лиловые, синие, фиоле-
товые шерстяные нитки, стлань. 12x41. Замытская волость (?) (Рамеш-
ковский район). Т-3601
19.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, льняные, по кон-
туру коричнево-красные, синие льняные, желтые бумажные нитки,
стлань. 20x40,5. Село Замытье, Замытская волость (Рамешковский
район). Т-5483
20.	Конец полотенца. Фрагмент. 1900. Холст, бумажные нитки, плот-
ный настил, вырезы. 12x34. Деревня Трубачиха, Ильгощинская во-
лость (Рамешковский район). Исполнила Е. Е. Таюнова. Т-5881
21.	Конец полотенца. 1926. Холст, красные бумажные, красно-лиловые,
фиолетовые, зеленые, желтые шерстяные нитки, набор, тамбур. 60 X 38.
Погост Кострец, Рыбинская волость (Максатихинский район). Испол-
нила М. С. Милорадова. Т-7736
22.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1912. Холст, бумажные, белые,
красные льняные, желтые, зеленые, синие, лиловые, красные шерстя-
ные нитки, плотный настил, роспись, штопка. 262 х 34. Деревня Коз-
лове, Теблешская волость (Бежецкий район). Исполнила А. А. Демья-
нова. Т-5844
23.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, крас-
ные льняные нитки, набор, роспись. 21,5 X 35. Толмачевская волость (?)
(Лихославльский район). Т-5523
24.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, белые, корич-
нево-красные, синие льняные нитки, стлань. 18x37. Село Замытье,
Замытская волость (Бежецкий район). Т-5503
25.	Конец свадебного полотенца. Фрагмент. 1926. Холст, бумажные
нитки, мережка-настил «лученки». 23x36. Деревня Ферезна, Рыбин-
ская волость (Максатихинский район). Исполнила А. К. Виноградова.
Т-7738
26.	«Подольник» женской рубахи-сенокосницы. Фрагмент. 1888. Холст,
красные и синие бумажные нитки, роспись. 5,5 х 144. Деревня Сидо-
рино, Теблешская волость (Бежецкий район). Исполнила М. В. Комис-
сарова. Т-5829
27.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, красные льняные
нитки, роспись. 11,5x46. Деревня Юрьевское, Сукроменская волость
(Бежецкий район). Т-5504
28.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, красные, зеле-
ные, желтые шерстяные и коричнево-красные, по контуру синие льня-
ные нитки, счетная гладь, крест. 12x41. Толмачевская волость (?)
(Лихославльский район). Т-5495
29.	Полотенце. Фрагмент. 1912. Холст, красные льняные, желтые, си-
191
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ние, лиловые шерстяные нитки, роспись. 252x38. Деревня Козлове,
Теблешская волость (Бежецкий район). Исполнила А. А. Демьянова.
Т-5832
30.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1900. Холст, красные льняные,
белые бумажные, по контуру зеленые и красные, по фону сетки синие,
оранжевые, желтые и малиновые шерстяные нитки, стлань, роспись.
252 х 38. Деревня Нивы, Теблешская волость (Бежецкий район). Ис-
полнила А. А. Бычкова. Т-5839
31.	Конец полотенца. 1883. Холст, белые, по контуру красные льняные
нитки, стлань, перевить. 18,5x41. Деревня Поддубная, Ильгощинская
волость (Рамешковский район). Исполнила В. А. Кохова. Т-5854
32.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, льняные, по кон-
туру красные, голубые, зеленые шерстяные нитки, плотный настил, вы-
резы с воздушной петлей и цветная перевить. 28,5x43. Ильгощинская
волость (?) (Рамешковский район). Т-5514
33.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1912 (см. № 22)
34.	Конец полотенца. 1887. Холст, красные льняные, желтые, зеленые,
синие, лиловые шерстяные нитки, роспись. 30x41. Деревня Сидорино,
Теблешская волость (Бежецкий район). Исполнила А. С. Абабаева.
Т-5883
35.	Конец свадебного полотенца «посылальное». Фрагмент. 1908.
Холст, бумажные нитки, вырезы, плотный настил, косая штопка.
54x36,5. Деревня Сухолом, Ивановская волость (Кашинский район).
Исполнила П. Ф. Бабинова. Т-5864
36.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1873. Холст, льняные и бумажные
нитки, плотный настил, косая штопка, вырезы. 242 х 41. Деревня
Поплевино, Ивановская волость (Бежецкий район). Исполнила А. А.
Мызина. Т-5847
37.	Конец полотенца. 1908. Холст, бумажные нитки, плотный настил,
прямая штопка. 29x32. Деревня Крутец, Ивановская волость (Рамеш-
ковский район). Исполнила А. С. Мочалова. Т-5866
38.	Рубаха женская венчальная «долгостанец». Фрагмент. 1902. Холст,
красные и синие льняные нитки, роспись. 127x79. Деревня Леоново,
Теблешская волость (Бежецкий район). Исполнила М. М. Бакрина.
Т-5798
39.	Рубаха женская венчальная. Фрагмент. 1912. Холст, красные и си-
ние льняные нитки, роспись. 94x70. Деревня Козлове, Теблешская
волость (Бежецкий район). Исполнила А. А. Демьянова. Т-5810
Весьегонск и его окрестности (Весьегонский уезд)
40.	Сорока. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Красная крашенина,
желтые, оранжевые, по контуру черные шелковые нитки, косая стежка.
14x39. Село Сушигорицы, Щербовская волость (Сандовский район).
Т-3854
41.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, корич-
нево-красные льняные нитки, двусторонние швы. 32 х 38. Топалковская
волость (Сандовский район). Т-5510
42.	Плечевая вставка. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, ко-
ричнево-красные, зеленые, синие, желтые, по контуру черные шелко-
вые нитки, косая стежка. 15x28. Весьегонский уезд (?). Т-2385
43.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, льняные, по кон-
туру красные и зеленые шерстяные нитки, стлань. 20x39. Топалков-
ская волость (?) (Сандовский район). Т-1476
44.	Сорока. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, коричнево-
красные, желтые, зеленые шелковые, по контуру коричневые шер-
стяные нитки, косая стежка. 15x42. Деревня Речица, Топалковская
волость (Сандовский район). Т-1422
45.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец 1870-х гг. Холст, льняные,
желтые, красные, оранжевые, зеленые, лиловые шерстяные нитки,
плотный настил, косая штопка, роспись. 18x37. Деревня Глебени,
Щербовская волость (Сандовский район). Т-908
46.	Очелье сороки. Вторая половина XIX в. Красная крашенина,
пряденые серебряные нити, шитье узором «клопчик». 8 х 25. (Сандов-
ский район). Т-3897
47.	Очелье сороки. Середина XIX в. Холст, пряденые серебряные нити,
шитье в простой косой ряд. 8x25,5. Весьегонский уезд (?).1П-1131
48.	Очелье праздничной сороки. Середина XIX в. Кумач, пряденые зо-
лотые нити, по контуру синие шерстяные нитки, шитье узором «клоп-
чик». 9,5 х 30 (Сандовский район). Т-3930
49.	Очелье сороки. Фрагмент. 1860-е гг. Красная крашенина, оранже-
вые, зеленые, по контуру черные шелковые нитки, косая стежка. 8 X 26.
Деревня Лысцево, Щербовская волость (Сандовский район). Т-966
50.	Очелье сороки. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, красные, зеленые,
голубые, по контуру черные шерстяные нитки, блестки, гладь «кирпи-
чиком». 16 х42. Деревня Вяжищи, Арханская волость (Сандовский рай-
он). Т-3942
51.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, льня-
ные нитки, плотный настил, косая штопка. 29x39. Красный Холм
(Краснохолмский район). Т-5522
52.	Конец полотенца. Фрагмент. 1902. Холст, льняные и зеленые, крас-
ные, малиновые, синие шерстяные нитки, стлань, роспись. 15,5x36.
Деревня Нивицы, Щербовская волость (Сандовский район). Исполнила
Е. Е. Кутекина. Т-767
53.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, льняные, черные
бумажные нитки, стлань. 14x37,5. Деревня Глебени, Щербовская во-
лость (Сандовский район). Т-963
54.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, красные льняные, оранже-
вые бумажные, синие, зеленые, желтые, лиловые шерстяные нитки,
плотный настил. 13,5x41,5. Делединская волость (?) (Молоковский
район). Т-5497
55.	Конец полотенца. Фрагмент. 1880-е гг. Холст, льняные, красные,
голубые, зеленые, лиловые шерстяные нитки, стлань. 20 X 39. Щербов-
ская волость (?) (Сандовский район). Т-5517
56.	Очелье сороки. Вторая половина XIX в. Холст, коричнево-красные,
желтые, зеленые, по контуру черные шелковые нитки, блестки, косая
стежка, счетная гладь. 14x35. Деревня Тимхово, Щербовская волость
(Сандовский район). Т-3876
57.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1890. Холст, красные льняные
нитки, двусторонние швы, набор. 218x36,5. Деревня Микшеево,
Чистинская волость (Молоковский район). Исполнила П. С. Телегина.
Т-5841
58.	Конец полотенца. Фрагмент. 1880. Холст, желтые, красные, лило-
вые, голубые, зеленые шерстяные нитки, вырезы, роспись. 68x35. Се-
ло Волховицы, Чистинская волость (Молоковский район). Исполнила
А. И. Рябкова. Т-5878
59.	Полотенце свадебное «косынья». Фрагмент. 1851. Холст, красные
льняные, лиловые, красные, зеленые, желтые, черные, фиолетовые шер-
стяные нитки, роспись, набор. 292 X 38,5. Деревня Василево, Марты-
новская волость (Краснохолмский район). Исполнила У. Голубева.
Т-5848
60.	Полотенце. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, красные,
оранжевые, зеленые, синие, лиловые шерстяные нитки, набор, роспись.
230 х 37. Деревня Лысцево, Щербовская волость (Сандовский район).
Т-834
61.	Конец свадебного полотенца «косынья». Фрагмент. 1872. Холст,
льняные, красные, оранжевые, зеленые, синие, лиловые шерстяные
нитки, плотный настил, косая штопка. 103 х 42. Деревня Васильково,
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
192
Мартыновская волость (Краснохолмский район). Исполнила П. С.
Морозова. Т-5802
62.	Конец полотенца. 1900-е гг. Холст, зеленые, фиолетовые, голубые,
бежевые, коричнево-красные, черные шерстяные нитки, тамбур, верхо-
шов. 42x36. Деревня Васильково, Мартыновская волость (Красно-
холмский район). Т-5875
63.	Конец полотенца. Начало XX в. Холст, красные льняные, лиловые,
зеленые, оранжевые, голубые, желтые шерстяные нитки, тамбур.
57,5 Х35. Красный Холм (Краснохолмский район). Т-5484
64.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, льняные, по контуру крас-
ные, желтые, зеленые, синие, розовые, лиловые шерстяные нитки,
стлань. 31x37. Деревня Лысцево, Щербовская волость (Сандовский
район). Т-836
65.	Полотенце свадебное «плат». Фрагмент. 1905. Холст, красные льня-
ные нитки, роспись, клетка. 227 х 37. Деревня Максимцево, Мартынов-
ская волость (Краснохолмский район). Исполнила А. И. Шигина.
Т-5809
66.	Конец полотенца. Фрагмент. 1890-е гг. Холст, красные льняные
нитки, роспись. 31 Х34. Деревня Новинка, Никольская волость (Лес-
ной район). Исполнила О. Т. Голубева. Т-7749
67.	Подвес свадебной простыни. Фрагмент. 1877. Холст, льняные и
красные бумажные нитки, стлань. 41,5x160. Деревня Афонасово, Де-
лединская волость (Молоковский район). Исполнила М. А. Козырева.
Т-5860
68.	Полотенце. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, красные
льняные нитки, двусторонние швы. 228x37. Деревня Порог, Жуков-
ская волость, Тихвинский уезд (Дрегельский район), Новгородская гу-
берния. Т-7860
69.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, красные льняные
нитки, двусторонние швы. 23 X 38. Деревня Лысцево, Щербовская во-
лость (Сандовский район). Исполнила Орлова. Т-832
70.	Конец полотенца. 1848 (см. № 13)
71.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, бумажные, по контуру крас-
ные, лиловые, зеленые, синие шерстяные нитки, плотный настил, косая
штопка. 14x38. Щербовская волость (?) (Сандовский район [?].
Т-1472
72.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, фиолетовые, лиловые, зеле-
ные, по контуру красные шерстяные нитки, плотный настил, косая
штопка. 20x39. Щербовская волость (?), Весьегонский уезд (?) (Сан-
довский район). Т-1473
73.	Конец полотенца. Начало XX в. Холст, льняные, по контуру лило-
вые, голубые, красные шерстяные нитки, плотный настил, косая штоп-
ка. 18 х 37. Щербовская волость (?), Весьегонский уезд (?) (Сандовский
район). Т-1471
74.	Конец полотенца. Фрагмент. 1900-е гг. Холст, красные, лиловые,
оранжевые, зеленые, синие, желтые шерстяные, по краю коричнево-
красные льняные нитки, плотный настил, роспись. 24,5 X 37. Деревня
Глебени, Щербовская волость, Весьегонский уезд (Сандовский район).
Исполнила Е. П. Волкова. Т-962
75.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, оранжевые и жел-
тые бумажные, красные льняные и лиловые, синие, фиолетовые, зеле-
ные шерстяные нитки, стлань. 34 х 38. Весьегонск. Т-5524
76.	Конец свадебного полотенца «ширинка». Фрагмент. 1862. Холст,
льняные, по контуру темно-красные, оранжевые, желтые, фиолетовые
шерстяные нитки, стлань, роспись. 21 х 33. Деревня Дедово, Деледин-
ская волость (Молоковский район). Исполнила А. В. Полозова. Т-5836
77. Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, льняные, по кон-
туру оранжевые, зеленые, красные, малиновые, лиловые, синие шер-
стяные нитки, стлань, роспись. 27 х41. Деревня Лысцево, Щербовская
волость (Сандовский район). Т-837
78.	Конец свадебного полотенца. 1860—1870. Холст, фиолетовые, крас-
ные, зеленые, желтые шерстяные и коричнево-красные льняные нитки,
стлань, роспись. 32 х 42,5. Деревня Детково, Щербовская волость (Сан-
довский район). Исполнила А. В. Полозова. Т-5861
79.	«Долгий» конец свадебного полотенца «ширинка». 1896. Холст,
льняные, по контуру красные, желтые, зеленые, коричневые шерстя-
ные нитки. 143x32. Деревня Пашкове, Делединская волость (Моло-
ковский район). Исполнила М. Н. Боруздина. Т-5838
80.	Конец полотенца. 1900-е гг. Холст, красные бумажные нитки, там-
бур. 42,5x35. Деревня Борки, Михайловская волость (Лесной район).
Исполнила М. В. Филиппова. Т-7742
81.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, коричнево-крас-
ные льняные, синие, красные, желтые, оранжевые, лиловые шерстяные
нитки, набор, счетная гладь, роспись. 38x39. Чистинская волость (?),
Весьегонский уезд (?) (Сандовский район). Т-5513
82.	Конец полотенца. Фрагмент. 1900-е гг. Холст, красные, желтые,
зеленые, голубые, лиловые шерстяные нитки, плотный настил, рос-
пись. 29 х 42. Деревня Орудово, Щербовская волость (Сандовский рай-
он). Исполнила П. И. Поварешкина. Т-724
83.	Полотенце свадебное «посылальное». Фрагмент. 1896. Холст, зеле-
ные, лиловые, синие, оранжевые, красные, желтые шерстяные нитки,
стлань, вырезы. 321 х 38. Деревня Батиха, Топалковская волость (Сан-
довский район). Исполнила Е. В. Стручкова. Т-5845
84.	Конец полотенца. 1900-е гг. Холст, льняные, зеленые, оранжевые,
лиловые, голубые бумажные и красные шерстяные нитки, роспись,
стлань. 16,5x40. Деревня Нивицы, Щербовская волость (Сандовский
район). Исполнила Е. Е. Кутекина. Т-766
85.	Сорока. Вторая половина XIX в. Холст, красно-коричневые, жел-
тые, оранжевые, зеленые, по контуру черные шелковые нитки, косая
стежка. 14x29. Село Остолопово, Кесемская волость (Весьегонский
район). Т-3842
86.	Очелье сороки. Вторая половина XIX в. Кумач, белые бумажные и
оранжевые, желтые, по контуру коричневые шерстяные нитки, косая
стежка. 6 х 20. Деревня Глебени, Щербовская волость (Сандовский рай-
он). Т-917
87.	Сорока. Вторая половина XIX в. Черный бархат, пряденые серебря-
ные и красные шерстяные нитки, шитье узором «клопчик», «поддев-
чатый» шов. 9,5 X 30. Деревня Батиха, Топалковская волость. Т-838
88.	Очелье сороки. Конец XIX в. Красная бумажная ткань, желтые, зе-
леные, по контуру черные шелковые нитки, блестки, гладь «кирпичи-
ком». 16x31. Деревня Сухоломово, Залужская волость. Т-3898
Вышний Волочек и его окрестности (Вышневолоцкий уезд)
89.	Конец полотенца. Фрагмент. 1890-е гг. Холст, красные бумажные
нитки, крест. 20 х 34. Деревня Зиновьево, Михайловская волость (Удо-
мельский район). Исполнила Е. Н. Морозова. Т-7704
90.	Конец полотенца. 1904. Холст, красные льняные нитки, плотный на-
стил, роспись. 7,5 X 39. Деревня Стройково, Парьевская волость (Удо-
мельский район). Исполнила М. К. Чусова. Т-7414
91.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1907. Холст, красные бумажные
нитки, крест. 284 х 37. Деревня Чернятка, Парьевская волость (Лесной
район). Исполнила И. И. Арсеньева. Т-7402
92.	Конец полотенца. 1883. Холст, красные бумажные нитки, роспись,
тамбур. 26,5 х 37. Деревня Ширяково, Борзынская волость (Кувшинов-
ский район). Исполнила А. Е. Артамонова. Т-6276
93.	Конец полотенца. 1870-е гг. Холст, красные бумажные нитки, крест.
193
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
27 х 30. Деревня Сидорово, Кузьминская волость (Удомельский рай-
он). Исполнила М. К. Рябчикова. Т-7691
94.	Конец полотенца. Фрагмент. 1879. Холст, красные бумажные нит-
ки, двусторонние швы. 93x38. Деревня Разсадники, Столоповская
волость (Лесной район). Исполнила Е. В. Волкова. Т-7746
95.	Конец полотенца. 1880-е гг. Холст, оранжевые, коричневые, фиоле-
товые, лиловые, желтые, зеленые шерстяные нитки, тамбур, верхошов.
40 х 39,5. Деревня Дорка, Столоповская волость (Лесной район). Ис-
полнила М. С. Овчинникова. Т-7748
96.	Конец полотенца. Фрагмент. 1883 (см. № 92)
97.	Конец полотенца. 1900-е гг. Холст, красные бумажные нитки,
крест. 33x33,5. Деревня Малец, Лугининская волость (Удомельский
район). Исполнила П. А. Байкова. Т-7703
98.	Подзор. Фрагмент. 1877. Холст, красные и белые бумажные нитки,
тамбур. 40 х 169. Деревня Дворищи, Парьевская волость (Лесной рай-
он). Исполнила М. С. Степанова. Т-7853
Осташков и его окрестности (Осташковский уезд)
99.	Конец полотенца. 1907. Темно-красная бумажная ткань, белые, зе-
леные, желтые, синие, черные бумажные и малиновые шерстяные
нитки, тамбур. 24x35. Деревня Старые Поля, Ждановская волость
(Осташковский район). Исполнила В. И. Алексеева. Т-6271
100.	Край скатерти. Фрагмент. 1873. Холст, красные и синие льняные
нитки, роспись. 9x89,5. Деревня Заозерье, Щучьинская волость (Ос-
ташковский район). Исполнила Ипатова. Т-6269
101.	Конец полотенца. Фрагмент. 1850-е гг. Холст, красные льняные
нитки, роспись. 14,5 X 40. Деревня Лукьяново, Щучьинская волость (Ос-
ташковский район). Исполнила А. Г. Иванова. Т-6264
102.	Край скатерти. Фрагмент. 1873. Холст, красные бумажные и синие
льняные нитки, роспись. 11x92. Деревня Заозерье, Щучьинская во-
лость (Осташковский район). Исполнила Ипатова. Т-6259
103.	Конец полотенца. Фрагмент. 1863. Холст, красные льняные нитки,
роспись. 29x37. Деревня Себрово, Щучьинская волость (Осташков-
ский район). Исполнила П. М. Мартынова. Т-6277
104.	Скатерть. Фрагмент. 1900-е гг. Холст, красные льняные нитки,
тамбур. 183x103. Деревня Сухая Нива, Щучьинская волость (Осташ-
ковский район). Исполнила Д. С. Степанова. Т-6311
105.	Полотенце. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, красные бумажные
нитки, роспись. 267x36. Деревня Аниханово, Давыдовская волость
(Андреапольский район). Т-6826
106.	Конец свадебного полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, крас-
ные и синие бумажные нитки, двусторонние швы, счетная гладь.
57,5 х 37,5. Деревня Аниханово, Давыдовская волость (Андреаполь-
ский район). Т-6799
107.	Кокошник свадебный. Фрагмент. Конец XVIII—начало XIX в.
Темно-красный бархат, мелкий речной жемчуг, по контуру шнур,
обвитый серебряной нитью. 18x14x13. Осташков. Ш-1176
108.	Кокошник свадебный «головка». Фрагмент. Конец XVIII—начало
XIX в. Темно-красный бархат, пряденые серебряные нити, по кон-
туру шнур, обвитый золотой нитью. 20,5 х 16,5 X14. Осташков. Ш-1426
109. Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Кумач, белые и жел-
тые, синие, зеленые шерстяные нитки, тамбур. 53 X 37. Осташков. Т-5507
ПО. Конец полотенца. 1899. Кумач, белые, синие, зеленые, желтые бу-
мажные нитки, тамбур. 43 х 34. Деревня Жилино, Ждановская волость
(Осташковский район). Исполнила М. Д. Дуренкова. Т-6268
Ржев и его окрестное ти (Ржевский уезд)
111.	Полотенце свадебное «ширинка». Фрагмент. 1876. Холст, крас-
ные льняные нитки, счетная гладь, набор, роспись. 122 x 40. Деревня
Карпечиха, Пыжевская волость (Селижаровский район). Исполнила
Е. Ф. Болохова. Т-7003
112.	Сарафан «насова». Фрагмент. 1890-е гг. Холст, красные льняные
нитки, «поддевчатый» шов. 92x222. Деревня Ильинкино (Ильенки),
Казинская волость (Оленинский район). Исполнила А. М. Ильинская.
Т-6712
113.	Конец полотенца. 1906. Кумач, желтые, малиновые, зеленые, си-
ние, лиловые шерстяные нитки, тамбур. 15x36. Деревня Репище, Ка-
зинская волость (Оленинский район). Исполнила А. И. Лебедева.
Т-6789
114.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, белые, красные
льняные, зеленые, лиловые, желтые шерстяные нитки, стлань. 8,5 X 39.
Ржевский уезд (?). Т-5500
115.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, жел-
тые бумажные, темно-красные, зеленые, лиловые, голубые шерстяные
нитки, стлань. 10 X 39,5. Замошинская волость (?) (Оленинский район).
Т-5494
116.	Конец свадебного полотенца. Фрагмент. 1905. Холст, бумажные,
красные льняные, зеленые, лиловые, синие шерстяные нитки, стлань.
12x41. Деревня Московка, Замошинская волость (Оленинский рай-
он). Исполнила Н. И. Цветкова. Т-6970
117.	Свадебное полотенце. Фрагмент. 1892. Холст, красные льняные
нитки, роспись. 228 х 37. Деревня Ключевня, Пыжевская волость (Оле-
нинский район). Исполнила А. М. Годикова. Т-6893
118.	Конец полотенца. Фрагмент. 1904. Холст, синие, желтые, зеленые,
лиловые шерстяные, красные льняные и оранжевые бумажные нитки,
цветная перевить. 8 х 41. Деревня Семерня, Замошинская волость
(Оленинский район). Исполнила А. А. Громова. Т-6779
119.	Конец полотенца. Фрагмент. 1896. Холст, белые бумажные, синие,
малиновые, желтые, лиловые шерстяные нитки, стлань. 21 X 38. Де-
ревня Пласкуша, Замошинская волость (Оленинский район). Испол-
нила Вера Аркадьевна. Т-6727
120.	Конец полотенца «лишвы». 1900. Холст, красные льняные, синие,
лиловые, желтые, зеленые шерстяные нитки, тамбур. 25 X 32,5. Деревня
Селишня, Казинская волость (Оленинский район). Исполнила Е. И. Ар-
хипова. Т-6785
121.	Конец полотенца «лишвы». 1890. Зеленый ситец, лиловые, розо-
вые, красные, синие шерстяные нитки, тамбур. 23,5 X 32. Деревня Бур-
цеве, Бурцевская волость (Оленинский район). Исполнила А. Д. Щер-
бакова. Т-6721
122.	Конец полотенца «лишвы». 1900-е гг. Кумач, белые, желтые бу-
мажные, малиновые, синие, бежевые шерстяные нитки, тамбур.
17x35,5. Деревня Сухареве, Пыжевская волость (Оленинский район).
Исполнила Н. С. Мухина. Т-6866
123.	Конец полотенца «лишвы». 1915. Синяя ткань, белые бумажные,
малиновые, желтые, лиловые, оранжевые шерстяные нитки, тамбур.
14,5 х 38. Деревня Репище, Казинская волость (Оленинский район).
Исполнила А. И. Лебедева. Т-6788
124.	Конец полотенца. 1878. Холст, красные, лиловые, зеленые, желтые
шерстяные нитки, тамбур. 47,5 х 36,5. Деревня Щехино (Левчинки),
Пыжевская волость (Селижаровский район). Исполнила А. А. Смир-
нова. Т-6872
125.	Конец полотенца «лишвы». 1890-е гг. Кумач, белые бумажные и
зеленые, желтые, синие шерстяные нитки, тамбур. 15 X 32. Деревня
Бурцеве, Бурцевская волость (Оленинский район). Исполнила А. Д.
Щербакова. Т-6722
126.	Конец полотенца «лишвы». 1890-е гг. Кумач, белые, желтые бу-
мажные, зеленые, синие, малиновые, лиловые шерстяные нитки, там-
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
194
бур. 23 X 32. Деревня Бурцеве, Бурцевская волость (Оленинский рай-
он). Исполнила А. Д. Щербакова. Т-6719
127.	Конец полотенца. 1900-е гг. Темно-красная бумажная ткань, бе-
лые бумажные, малиновые, желтые, синие, зеленые шерстяные нитки,
тамбур. 24x35. Деревня Репище-Корельское, Пыжевская волость
(Оленинский район). Исполнила М. А. Зорина. Т-6870
128.	Конец свадебного полотенца. Фрагмент. 1894. Холст, белые бу-
мажные, красные льняные, зеленые шерстяные нитки, стлань. 34x32.
Деревня Московка, Замошинская волость (Оленинский район). Испол-
нила А. Ф. Мильченкова. Т-6983
129.	Конец полотенца «лишвы». Фрагмент. 1899. Холст, красные льня-
ные, желтые, сиреневые шерстяные нитки, тамбур. 72,5 X 34,5. Деревня
Селишня, Казинская волость (Оленинский район). Исполнила Е. И. Ар-
хипова. Т-6803
130.	Конец полотенца. 1916. Холст, красные и зеленые шерстяные
нитки, тамбур. 26x38. Деревня Семенцево (Козлы), Пыжевская во-
лость (Селижаровский район). Исполнила П. Н. Воробьева. Т-6930
131.	Конец полотенца. 1904. Холст, льняные и красные, желтые, зеле-
ные, лиловые шерстяные нитки, тамбур. 14 X 37. Деревня Селишня, Ка-
зинская волость (Оленинский район). Исполнила Н. Т. Балакирева.
Т-6806
Старица и се окрестности (Старицкий уезд)
132.	Конец полотенца. 1902. Холст, бумажные нитки, плотный настил.
21 х 34. Деревня Елизаветино, Страшевская волость (Торжокский ра-
йон). Исполнила А. И. Ленова. Т-6768
133.	Конец полотенца. Фрагмент. 1849. Холст, красные льняные нитки,
счетная гладь, роспись. 9,5x43,5. Деревня Скоморохово, Дарская во-
лость (Торжокский район). Исполнила А. И. Смирнова. Т-5353
134.	Конец полотенца. Фрагмент. 1888. Холст, красные бумажные
нитки, роспись. 21 X 35. Деревня Яковково, Киселевская волость (Ста-
рицкий район). Исполнила А. Г. Сиротонова. Т-6825
135.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1890. Холст, красные бумажные
нитки, роспись. 240 х 37. Деревня Филино, Иворовская волость (Ста-
рицкий район). Исполнила М. В. Молчанова. Т-8259
136.	Конец полотенца. 1863. Холст, красные льняные нитки, тамбур.
16x35. Деревня Щелкачево, Берновская волость (Старицкий район).
Исполнила Е. В. Коркина. Т-6807
137.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1890 (см. № 135)
138.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, льняные, зе-
леные, лиловые, темно-красные, фиолетовые, коричневые шерстя-
ные нитки, стлань. 28x38. Емельяновская волость (?) (Старицкий
район). Т-5491
139.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, белые, красные льняные
нитки, плотный настил, косая штопка. 22x37. Страшевская волость
(Торжокский район). Т-5521
140.	Конец полотенца. Фрагмент. 1888 (см. № 134)
141.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, льняные нитки, плотный
настил. 12,5x37. Ряснинская волость (Старицкий район). Т-5492
142.	Конец полотенца. 1885 (см. № 11).
143.	Подзор свадебной простыни. Фрагмент. 1840-е гг. Холст, красные
льняные нитки, роспись. 43 X 190. Деревня Скоморохово, Дарская во-
лость (Торжокский район). Исполнила А. И. Смирнова. Т-5327
Тверь и ее окрестности (Тверской уезд)
144.	Конец свадебного полотенца. 1880. Холст, льняные и бумажные
нитки, плотный настил, косая штопка. 29x35,5. Деревня Князеве, Ва-
силевская волость (Калининский район). Исполнила А. И. Пучкова.
Т-8231
145.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, красные льняные, желтые
бумажные, голубые, лиловые, оранжевые шерстяные нитки, роспись.
13x39,5. Деревня Чуприяново, Щербининская волость (Калининский
район). Т-5498
146.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст, бе-
лые и красные льняные нитки, стлань. 16x41. Село Бели Архиерей-
ские, Быковская волость (Калининский район). Т-5487
147.	Конец полотенца. Фрагмент. 1900-е гг. Кумач, белые бумажные
нитки, тамбур. 27x38. Деревня Поддубки, Новинская волость (Кали-
нинский район). Т-8232
148.	Конец полотенца. Фрагмент. Конец XIX в. Холст, красные льня-
ные нитки, крест. 58 X 37. Тверь. Т-5519
149.	Конец полотенца. 1900-е гг. (см. № 147)
150.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. (см. № 146)
151.	Полотенце свадебное. Фрагмент. Вторая половина XIX в. Холст,
белые и красные бумажные нитки, стлань, роспись. 233 X 35,5. Деревня
Степаново, Первитинская волость (Лихославльский район). Т-8224
Торжок и его окрестности (Новоторжский уезд)
152.	Конец полотенца. 1880-е гг. Холст, льняные нитки, стлань. 10 х 40.
Деревня Возцы, Никольская волость (Торжокский район). Исполнила
В. А. Алешина. Т-5364
153.	Конец полотенца. Фрагмент. 1898. Холст, льняные и бумажные
нитки, косая штопка, плотный настил. 30x35. Село Сукромля, Сук-
ромлинская волость (Торжокский район). Исполнила М. А. Львова.
Т-5311
154.	Конец полотенца. 1888. Холст, льняные и бумажные нитки, пря-
мая штопка, плотный настил. 28x30. Деревня Обухово, Сукромлин-
ская волость (Торжокский район). Исполнила А. Ф. Лукина. Т-5345
155.	Конец полотенца. Конец 1880-х гг. Холст, красные и синие льня-
ные нитки, роспись. 15x38. Деревня Поддубье, Сукромлинская во-
лость (Торжокский район). Исполнила А. И. Вавулина. Т-5351
156.	Полотенце свадебное «стеновик». Фрагмент. 1896. Холст, красные
льняные нитки, роспись, шашка. 285 X 34. Деревня Лопатине, Пряму-
хинская волость (Кувшиновский район). Исполнила М. Е. Морозова.
Т-6337
157.	Конец полотенца. 1894. Холст, красные, синие льняные и зеленые
шерстяные нитки, роспись, вырезы с воздушной петлей. 17x38. Де-
ревня Воронцы, Сукромлинская волость (Торжокский район). Испол-
нила И. В. Антонова. Т-5307
158.	Конец полотенца. 1894. Холст, красные бумажные нитки, крест.
21x38. Деревня Островок, Поведская волость (Торжокский район).
Исполнила А. А. Васильева. Т-6285
159.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, льняные нитки,
стлань. 13x35. Никольская волость (Торжокский район). Т-5501
160.	Полотенце свадебное. Фрагмент. 1898. Холст, льняные нитки,
плотный настил, прямая штопка. 260x36,5. Деревня Давыдово, Пря-
мухинская волость (Кувшиновский район). Исполнила Н. Т. Фомина.
Т-6331
161.	Конец свадебного полотенца. 1886. Холст, красные бумажные
нитки, роспись, крест, тамбур. 30,5 X 35. Деревня Новинки, Никольская
волость (Торжокский район). Исполнила А. И. Ваулина. Т-5285
162.	Конец полотенца. Начало XX в. Холст, красные льняные, желтые,
зеленые, голубые, лиловые шерстяные нитки, тамбур. 26 X 38. Деревня
Дубровки, Новоторжская волость (Торжокский район). Т-5342
195
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
163.	Конец полотенца. Фрагмент. 1895. Холст, бумажные и белые,
красные, льняные нитки, прямая штопка, плотный настил, роспись.
53 х 32. Деревня Дядино, Тысяцкая волость (Кувшиновский район).
Исполнила М. И. Акутина. Т-6283
164.	Конец полотенца. Фрагмент. 1888. Холст, льняные и бумажные
нитки, плотный настил, косая штопка, мережка-настилом. 46x36.
Деревня Обухове, Сукромлинская волость (Торжокский район). Ис-
полнила А. Ф. Лукина. Т-5326
165.	Конец полотенца. 1884. Темно-фиолетовая ткань, белые бумаж-
ные, красные льняные, синие, зеленые, лиловые шерстяные нитки, там-
бур. 33,5x32,5. Деревня Глядины, Новоторжская волость (Торжок-
ский район). Исполнила У. Н. Андрианова. Т-5148
166.	Конец полотенца. 1907. Холст, красные льняные нитки, тамбур.
41 X 34. Торжок. Исполнила Ф. П. Иванова. Т-5330
167.	Конец полотенца. 1890-е гг. Холст, бумажные и красные льняные
нитки, плотный настил, косая стежка, роспись. 34 X 36. Деревня Тупи-
ково, Сукромлинская волость (Торжокский район). Исполнила Смир-
нова. Т-5344
168.	Конец полотенца. Фрагмент. 1890-е гг. Холст, бумажные и крас-
ные льняные нитки, косая штопка, плотный настил, роспись. 29 х 36.
Деревня Тупиково, Сукромлинская волость (Торжокский район). Ис-
полнила Смирнова. Т-5324.
169.	Полотенце свадебное «долгое». 1856 (см. № 4)
170.	Конец полотенца. Фрагмент. Вторая половина XIX в. (см. № 8)
171.	Конец полотенца. Фрагмент. 1877 (см. № 5)
172.	Конец полотенца. Вторая половина XIX в. Холст, белые, красные
льняные нитки, плотный настил, косая штопка, роспись. 41 х36. Пря-
мухинская волость (Кувшиновский район). Т-5525
173.	Конец полотенца. Конец XIX в. Холст, красные льняные, зеленые
шерстяные нитки, тамбур. 29 X 35. Новоторжская волость (Торжокский
район). Т-5490
174.	Конец полотенца. 1891. Холст, белые, по контуру красные льня-
ные нитки, плотный настил, косая штопка, роспись. 25,5 х 37. Деревня
Тупиково, Сукромлинская волость (Торжокский район). Исполнила
Смирнова. Т-5323
SUMMARY
196
SUMMARY
The State Art Museum at Zagorsk features among its possessions
a very important collection of nineteenth- and twentieth-century
embroidery produced by folk artisans from the land of Tver. The
materials of the collection attest to an extraordinary richness of orna-
mentation in the Tver region’s folk art of needlework, whose inim-
itable originality derived from its deep-rooted local tradition.
The complex process of the evolvement of distinctive local fea-
tures of style in the embroidered arts of Tver was to a great extent
determined by such factors as the physical environment of the area,
its historical and economic background, and its ethnically heteroge-
neous population. The particular steadfastness of the local traditions
in embroidery was largely due also to the seclusion of the villages,
which were scattered in dense forests, far from trade routes, and hence
not involved in the cash economy or appreciably affected by urban
culture. They clung to the old-fashioned mode of life with its age-old
customs, rites, and beliefs surviving from the paganism of the Early
Slavs—which is also a factor responsible for this remarkable stability
of style. It is hardly accidental therefore that a number of design
motifs which in the past had a certain symbolic significance are to be
found recurring on most diverse, and most essential, objects in metal,
wood, embroidered and patterned textiles, and articles decorated
with hand-woven laces.
The Kalinin region (formerly the Tver province) occupies a large
area in the western part of Central Russia, bordering on the regions
of Yaroslavl, Vologda, Novgorod, Pskov, Smolensk, and Moscow.
Human settlements existed on its territory as early as the Neolithic
Age. According to the old chronicles the land was originally inhabited
by the Finnish tribes of Merya and Ves, and later by the Slavs. The
northern and the western parts of the region belonged to different
cultural zones. The extreme south-west localities around Rzhev grav-
itated for a long time towards Smolensk. An outpost of Muscovy
in olden times, Rzhev was repeatedly ravaged by the invading Lithua-
nians. The neighbouring Ostashkov district often changed hands, fall-
ing now to Novgorod and then back to Tver. The northern areas with
such ancient towns as Vyshni Volochok, Torzhok, Bezhetsk, and
Vesyegonsk, were for a long time under Novgorod rule. The six-
teenth and seventeenth centuries saw a great influx of the Karelians
into this hitherto sparsely populated Upper Volga area. Its advanta-
geous geographical position was beneficial to the development of com-
merce and various crafts, for which all the ancient towns, especially
Torzhok, were famous. Tver itself was a large town rich in historical
197
SUMMARY
and cultural traditions, a major centre of highly developed crafts. At
the end of the eighteenth century it became the administrative centre
of the Tver province.
Unlike the folk arts and crafts of Northern Russia, which were
adequately studied, the embroidery of the Tver region remained for
a long time largely unexplored. Some of its examples were reproduced
in a book by V. Stasov and in an article by V. Yakovleva. The first
significant research in this field was carried out by the well-known
ethnographer G. Maslova, who determined the scope of motifs char-
acteristic of the Upper Volga Karelians, interpreted their symbolism,
and analysed their ornamentation style. The extensive collection of
Tver embroidery, accumulated mainly in recent years in the course
of the expeditions sponsored by the Museum, includes various articles
of clothing, headdresses, table-cloths, valances, and so on. The most
important part of the collection is formed by wedding and ritual tow-
els, many of which can be regarded as true objects of art. Their orna-
mentation amply testifies to the rich imagination, fine taste, and ex-
cellent craftsmanship of the Russion peasant women.
Of particular artistic and scientific value in the traditional em-
broidered arts of the Tver region is their wide range of archaic designs,
which form the major part of the collection. Besides zoomorphic,
anthropomorphic, and floral motifs, especially well represented are
subjects reflecting the survivals of early Slavonic beliefs associated
with the cult of fertility or the worship of the elements: the sun, earth,
water, and plants. This book reproduces for the first time a large
number of traditional but iconographically rare subjects deriving
from the pagan mythology of the Slavs. Especially worthy of note
is the diverse treatment of similar motifs and the extremely numerous
variations of some archaic images.
An extensive group of subjects in Tver needlework was inspired
by the worship of the sun. Apart from the popular motif of the sun
boat (which can also be found in the folk art of other parts of Russia),
widely spread was the well-known representation of the sun as a horse,
either galloping (the horseman is often accompanied by a female
figure personifying the earth goddess) or balking, its gorgeous tail
outspread and a strange rider on its back. The spring sun was fairly
often rendered as a fabulous firebird with bright-coloured plumage,
flanking an altar or a blooming shrub; or sometimes it was in the
form of a male figure with his “gold” arms raised or lowered in a
hook-like fashion, flanked by altars; or else in the shape of a gold
ring carried by birds to earth.
A distinct group of archaic subjects is linked with the worship of
fire. The images of swift, double-headed eagles were presumably
suggested by the age-old notion of the flashing, “winged” lightning
SUMMARY
198
being the embodmient of the thunder god, who was also variously
incarnated by fantastic dragons appearing in some embroidered
works flanking an altar or a simple gabled building. The latter archi-
tectural motif varied from unpretentious little chapels to sophisticated
five-cupola cathedrals.
Very important are scenic designs reflecting the widespread cal-
endar rites connected with the major stages of the agricultural cycle.
These agrarian rites were believed to have a magic protective effect
on crops. Female figures were invariably incorporated in embroidered
designs of this kind, which are remarkable for their accuracy of ob-
servation and warm lyricism, very much in the spirit of genre painting.
Especial warmth is manifest in the rendering of various rites and
customs of the spring season, such as the communal welcome of
spring or the Easter-week round dances, men’s and women’s. Various
other customs are reflected in the ornamentation, such as the annual
mourning of the dead ancestors at the cemetary (the design usually
incorporating a stylized gable-covered cross) or initiation ceremonies
for maidens centred around the birch-tree or the cuckoo (known as
“garlanding the birch” and “baptizing the cuckoo”), the popular
midsummer bonfires on the eve of St. John’s Day or the harvest fes-
tival known as dozhinki. In addition to rites, certain designs reflect
popular beliefs and prejudices—were-wolves and were-animals in gen-
eral, and even the malignant supernatural monster called Kikimora,
figure in tales and embroidered designs alike. Characteristically, the
truly folk art of Tver embroidery did not make use of such well-
known motifs of medieval art as the snow leopard, the fabulous birds
Sirine and Alconoste, which are fairly common in other parts of
Russia.
In all likelihood, the symbolic significance of a number of rare
motifs, especially those connected with magic agrarian rites, was not
altogether lost in the nineteenth century, as evidenced by various
spring and summer ritual scenes recorded in the embroidery of the
period. Besides lesser known or rare subjects there are also entirely
unfamiliar subjects which have no parallel elsewhere in Russian em-
broidery, even in the richest arts of Northern Russia—and it is these
rarest subjects that are of the greatest interest. The embroideries
which have fully retained the earliest original designs inspired by the
Slav mythology are of particular importance because they allow
scholars to advance at least tentative interpretations of their original
meaning and to classify them, taking into account their major inter-
mediate stages and their later modifications. The archaic subjects of
Russian folk embroidery have been studied by many scholars; how-
ever, the signification of certain lesser known and very rare motifs
of Tver embroidery is yet to receive the attention it deserves. It is
199
SUMMARY
evident that the nineteenth-century peasant could not have fully re-
tained the original meaning of the ancient subjects. However, the
existing opinion that the archaic designs of Russian folk embroidery
should be regarded either as genre pictures or even as purely orna-
mental compositions seems erroneous. We are confident that the
unique archaic motifs of Tver embroidery will be instrumental in re-
covering the missing links in the history of the pagan culture and art
of the Slavs.
Tver embroidery is also remarkable for its styles and techniques.
The materials of the collection provide a glimpse of the extraordinary
diversity of local traditions, which vary not only from one district
to another but even from one village to another. The tenacity of the
ancient local traditions accounts for the flavour of embroidered
works from a particular locality. Age-old types of stitchery were used
throughout the region. The most traditional of the stitches, the white
backstitch, is especially typical of the south-east centres such as Sta-
ritsa, Torzhok, Tver, Kashin, and Kalyazin, as well as of the south-
ern part of the Bezhetsk and the northeast section of the Vesyegonsk
districts. The embroideries of these localities were mostly worked by
the dense satin stitch and the slanting darning stitch, which are
known in numerous versions. Even where similar techniques were
employed, the manner of execution varied greatly as similar designs
were filled with different patterns and the outlines were made by
means of different stitches—to produce unusual effects of colour and
texture. Especially popular was the rospis, a widely used variety of the
double stitch, which was fairly widespread in the northern part of the
region in the Ostashkov, Vyshni Volochok, and Vesyegonsk districts,
as well as in the north of the Tver and Torzhok districts. In the latter
two, beyond which the rospis stitch was not used, it was combined
in a very original manner with white work. Far less common are other
counted stitches such as the nabor (a variety of the two-side stitch), the
counted satin stitch, and the verkhoshov (a variety of the one-side cross
stitch). The Karelians of the north-east of the Vesyegonsk district
favoured small one-side stitches, especially slanting stitches, whereas
the brick satin stitch and the chain stitch were less popular here.
Quick single stitches, like the tambour stitch, on machine-spun col-
oured textiles were widely used throughout the region. In some dis-
tricts (those of Ostashkov, Vyshni Volochok, and N ovy Torzhok) a spe-
cial device of concealing folds or seams beneath narrow panels with
embroidered geometric designs was widely employed on men’s and
women’s shirts. Certain areas and centres had preserved their original
age-old traditions of gold and silver embroidery. The most renowned
among these is Torzhok, with the Vesyegonsk district also fairly im-
portant; the Rzhev and Ostashkov districts had less distinguished tra-
SUMMARY
200
ditions of gold embroidery. Pearl and bead work was popular in the
Ostashkov and Rzhev districts in the west.
The embroidery of the Tver region is remarkable also for its rich
and varied colours. The earliest motifs were traditionally monochro-
matic, in white or red. The latter in some centres had a brown tinge
(this was particularly the case in the Vesyegonsk district). The tradi-
tional combination of red and white is extremely striking in the Tver,
Staritsa, and Torzhok districts, while in the western parts of the region
red was often combined with blue (the Ostashkov and Vyshni Volo-
chok districts). Of great variety are polychrome embroideries, mostly
worked in wool and silk of intense colours (silk threads less common).
Rzhev embroideries are notable for their wide colour range, pieces
from Teblish—for their particular intensity of colour, and Vesyegonsk
ornaments are characterized by bold colour combinations and broken
outlines of the designs. Many of the embroidered articles are remark-
able for the skilful use of coloured fabrics—red and blue linen, red
calico with glittering gold embroidery and spangles, coloured woven
panels—and handmade lace with entwined bright-coloured woolen
threads.
Single large objects prevail in the composition of the earliest de-
signs reflecting the ancient principle of arrangement which consisted
in focusing the attention on the most important object of worship
by representing it in a highly conventional, yet lifelike, manner. Most
of these one-part designs display a high standard of workmanship and
a harmonious unity of composition. Two- and three-part designs are
also characterized by balanced forms and concise outlines. In certain
tripartite compositions the central image is flanked by somewhat un-
conventional representations of animals with their heads turned away
from the central figure. Fairly common were rows of rhythmically
repeating or alternating figures. Sometimes identical small-size de-
signs were arranged in a checkered pattern.
Another feature peculiar to Tver embroidery is that its ornaments
are arranged in variously combined rows of designs, which are exe-
cuted in different colours and fashions, and rows of coloured fabric,
ribbons, and lace. Especially vivid and elaborate are the many-tiered
borders of the beautiful towels from the Rzhev and Vesyegonsk dis-
tricts. The Novy Torzhok towels of this type do credit to the taste of
their makers; they combined white work covering a considerable part
of the composition with the red two-side rospis worked in narrow
rows alternating with sewn-on red calico. In Bezhetsk and Vyshni
Volochok towels there are particularly many tiers of drawn-thread
white work combined with satin-stitched decorative designs and very
broad bands of lace.
Tver embroidery, having as it does some affinity with the needle-
201
SUMMARY
work of Pskov and Novgorod, as well as Smolensk and Yaroslavl,
is on the whole characterized by a profound originality. It is composed
of a number of distinct types corresponding to the ancient centres of
this craft, such as Staritsa, Torzhok, Bezhetsk, Vyshni Volochok, Os-
tashkov, Rzhev, and Tver. These equable traditions of each locality
within the region are essential in understanding the complex process
of the development of embroidery, one of the oldest crafts of the land
of Tver.
The embroidery of the Tver region is an important segment of the
Russian people’s cultural heritage, proving as it were that not only
Northern Russia, as has been assumed, but certain parts of Central
Russia, and particularly the land of Tver, were also among the guard-
ians of early Russian art. The extensive collection of the Museum at
Zagorsk with its rich materials, rigorously classified and attributed,
has not yet been sufficiently known to research scholars at large, who
would no doubt appreciate the factual data collected by the expedi-
tions on the folk embroideresses, on the customs associated with the
use of embroidered articles in day-to-day life, on the local names of
various types of stitches and patterns, and on the most favoured in-
scriptions. This book is published with a view to drawing to the highly
original embroidery of the land of Tver the attention it deserves.
LIST OF ILLUSTRATIONS
202
LIST OF ILLUSTRATIONS
1.	Wedding towel (detail), 1911; linen; two-side stitches
2.	Borders of a wedding towel, 1905; linen; two-side stitches
3.	Wedding towel (detail), 1923; linen; counted satin stitch
4.	Wedding towel (detail), 1856; linen; oblique darning stitch, rospis
5.	Border of a towel, 1877; linen; rospis
6.	Towel (detail), 1851; linen; two-side stitch, counted satin stitch
7.	Borders of a wedding towel, 1898; linen; two-side stitches
8.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen; two-
side stitch, counted satin stitch, nabor
9.	Icon towel (detail), middle of the seventeenth century; linen; counted
satin stitch, rospis
10.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen; obli-
que darning stitch
11.	Border of a towel, 1885; oblique darning stitch
12.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century; linen;
oblique darning stitch
13.	Border of a towel, 1848; linen; dense satin stitch
14.	Border of a wedding towel, 1898; linen; rospis
15.	Headdress, 1906; red calico; cross stitch
16.	Wedding towel (detail), 1887; linen; counted satin stitch
17.	Borders of a (detail),towel, 1899; linen; counted satin stitch
18.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century; li-
nen ; counted satin stitch
19.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; counted satin stitch
20.	Border of a towel (detail), 1900; linen; chain stitch
21.	Border of a towel, 1926; linen; nabor, chain stitch
22.	Wedding towel (detail), 1912; rospis darning stitch
23.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen; na-
bor, rospis
24.	Border of a towel (detail), late nineteenth century; linen; counted sa-
tin stitch
25.	Border of a wedding towel (detail), 1926; linen; drawn thread work
26.	Lap of a woman’s shirt (detail), 1888; linen, rospis
27.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen; rospis
28.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen;
counted satin stitch, cross stitc/г
29.	Towel (detail), 1912; linen, rospis
30.	Wedding towel (detail), 1900; linen; counted satin stitch
31.	Border of a towel, 1883; linen; counted satin stitch
32.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; satin stitch
33.	Border of a towel (detail), late nineteenth century (No.
24 of this list of illustrations)
34.	Border of a towel, 1887; linen; rospis
35.	Border of a wedding towel (detail), 1908; linen; oblique darning stitch
36.	Wedding towel (detail), 1873; linen; oblique darning stitch
37.	Border of a towel, 1908; linen; darning stitch
38.	Woman’s wedding shirt (detail), 1902; linen; rospis
39.	Woman’s wedding shirt (detail), 1912; linen; rospis
40.	Headdress, (detail), second half of the nineteenth century; red crash;
oblique backstitch
41.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century; li-
nen; two-side stitches
42.	Embroidered shoulder panel (detail), second half of the nineteenth
century; linen; oblique backstitch
43.	Border of a towel (detail), late nineteenth century; linen; counted sa-
tin stitch
44.	Headdress (detail), second half of the nineteenth century; oblique
stitch
45.	Borders of a towel (detail), late 1870s; linen; oblique darning stitch,
rospis
46.	Part of a headdress (detail), second half of the nineteenth century; red
crash; “bedbug” pattern
47.	Part of a headdress (detail), middle of the nineteenth century; linen,
oblique stitch
48.	Part of headdress, middle of the nineteenth century; red crash
49.	Part of a headdress (detail), 1860s; red crash; oblique backstitch
50.	Part of a headdress (detail), late nineteenth century; linen; brick sa-
tin stitch
51.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century;
linen; oblique darning stitch
52.	Border of a towel (detail), 1902; linen; counted satin stitch, rospis
53.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen; count-
ed satin stitch
54.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; satin stitch
55.	Border of a towel (detail), 1880s; linen; counted satin stitch
56.	Part of a headdress, second half of the nineteenth century; linen; ob-
lique backstitch, counted satin stitch
57.	Wedding towel (detail), 1890; linen, two-sade stitches, nabor
58.	Borders of a towel (detail), 1880; linen; rospis
59.	Wedding towel (detail), 1851; linen; rospis
60.	Towel (detail), second half of the nineteenth century; linen; counted
satin stitch
61.	Borders of a wedding towel (detail), 1872; linen; oblique darning
stitch
62.	Border of a towel, 1900s; linen; chain stitch
63.	Border of a towel, early twentieth century; linen; chain stitch
64.	Borders of a towel, late nineteenth century; linen; counted satin stitch
65.	Wedding towel (detail), 1905; rospis, checkered work
66.	Border of a towel (detail), 1890s; linen; rospis
67.	Wedding bedsheet (detail), 1877; linen; counted satin stitch
68.	Towel (detail), second half of the nineteenth century; linen; two-side
stitches
69.	Borders of a towel, second half of the nineteenth century; linen; two-
side stitches
70.	Border of a towel, 1848. (No. 13 of this list of illustrations)
71.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; oblique darning
stitch
72.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; oblique darning
stitch
73.	Border of a towel, early twentieth century; linen; oblique darning
stitch
74.	Border of a towel (detail), 1900s; linen; coloured worsted, bordered
with red-brown flax threads
75.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen;
counted satin stitch
76.	Borders of a wedding towel (detail), 1862; counted satin stitch
'll. Borders of a towel, second half of the nineteenth century; linen;
counted satin stitch
78.	Border of a wedding towel, 1860-1870; linen; rospis, counted satin
stitch
79.	Borders of a wedding towel (detail), 1896; linen; flax and worsted
thread (outlines)
80.	Border of a towel, 1900s; linen; chain stitch
81.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen;
counted satin stitch, rospis
82.	Borders of a towel, 1900s; linen; rospis
83.	Wedding towel (detail), 1896; linen; counted satin stitch
84.	Border of a towel end, 1900s; linen, rospis, counted satin stitch
85.	Headdress, second half of the nineteenth century; linen; oblique
backstitch
86.	Part of a headress, second half of the nineteenth century; red calico,
oblique backstitch
87.	Headdress, second half of the nineteenth century; black velvet; “bed-
bug” pattern
88.	Part of a headdress, late nineteenth century; red cotton fabric; brick
satin stitch
89.	Border of a towel (detail), 1890s; linen; cross stitch
90.	Borders of a towel, 1904; linen; rospis
91.	Wedding towel (detail), 1907; linen, cross stitch
92.	Borders of a towel, 1883; linen, rospis, chain stitch
93.	Borders of a towel, 1870s; linen; cross stitch
94.	Border of a towel (detail), 1879; linen, two-side stitches
95.	Border of a towel, 1880s; linen; chain stitch
96.	Border of a towel (detail), 1883 (No. 92 of this list of illustrations)
97.	Border of a towel, 1900s; linen, cross stitch
98.	Valance (detail), 1877; linen; chain stitch
99.	Border of a towel, 1907; dark red cotton fabric; chain stitch
100.	Border of a towel (detail), 1850s; linen; rospis
101.	Border of a table-cloth (detail), 1873; linen; rospis
102.	Border of a table-cloth (detail), 1873; linen; rospis
103.	Border of a towel (detail), 1863; linen; rospis
104.	Table-cloth (detail), 1900s; linen; chain stitch
203
LIST OF ILLUSTRATIONS
105.	Towel (detail), late nineteenth century; linen; rospis
106.	Border of a wedding towel, second half of the nineteenth cen-
tury; double-side stitches, counted satin stitch
107.	Wedding kokoshnik headdress (detail), late eighteenth—early nine-
teenth centuries; deep red velvet; river pearls
108.	Wedding kokoshnik headress (detail), late eighteenth—early nine-
teents centuries; dark red velvet, silver embroidery
109.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; red calico;
chain stitch
110.	Border of a towel, 1899; red calico; chain stitch
111.	Wedding towel (detail), 1876; linen; counted satin stitch
112.	Woman’s dress (detail), 1890s; linen; chain stitch
113.	Border of a towel, 1906; red calico; chain stitch
114.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; counted satin
stitch
115.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century;
linen; counted satin stitch
116.	Border of a wedding towel (detail), 1905; linen; counted satin stitch
117.	Wedding towel (detail), 1892; linen; rospis
118.	Border of a towel (detail), 1904; linen; rospis
119.	Border of a towel (detail), 1896; linen; counted satin stitch
120.	Border of a towel, 1900; linen; chain stitch
121.	Border of a towel, 1890; green cotton print; chain stitch
122.	Borders of a towel, 1900s; red calico; chain stitch
123.	Border of a towel, 1915; dark blue fabric; white cotton, coloured
wool threads
124.	Borders of a towel, 1878; linen; chain stitch
125.	Border of a towel, 1890s; red calico; chain stitch
126.	Border of a towel, 1890s; red calico; chain stitch
127.	Borders of a towel, 1900s; dark red cotton fabric; chain stitch
128.	Border of a wedding towel, 1894; linen; counted satin stitch
129.	Borders of a towel (detail), 1899; linen; chain stitch
130.	Borders of a towel, 1916; linen; chain stitch
131.	Border of a towel, 1904; linen; chain stitch
132.	Border of a towel 1902; linen; satin stitch
133.	Border of a towel (detail); 1849; linen; counted satin stitch; rospis
134.	Wedding towel (detail), 1890; linen; rospis
135.	Border of a towel, 1888; linen; rospis
136.	Border of a towel (detail), 1863; linen; chain stitch
137.	Wedding towel (detail), 1890 (No. 135 of this list of illustrations)
138.	Border of a towel, (detail), late nineteenth century; linen; counted
satin stitch
139.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; oblique darning
stitch
140.	Border of a towel (detail), 1888 (No. 134 of this list of illustrations)
141.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; satin stich
142.	Border of a towel (detail), 1885 (No. 11 of this list of illustrations)
143.	Valance of a wedding bedsheet (detail), 1840s; linen; rospis
144.	Border of a wedding towel, 1880; linen; oblique darning stitch
145.	Border of a towel, late nineteenth century; linen; chain stitch
146.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century;
linen; counted satin stitch
147.	Border of a towel (detail), 1900s; red calico; chain stitch
148.	Border of a towel (detail) late nineteenth century; linen; cross
stitch
149.	Border of a towel, 1900s (No. 147 of this list of illustrations)
150.	Border of a towel, second half of the nineteenth century (N 146 of
this list of illustrations)
151.	Wedding towel (detail), second half of the nineteenth century; linen;
rospis
152.	Border of a towel, 1880s; linen; counted satin stitch
153.	Border of a towel (detail), 1898; linen; oblique darning stitch
154.	Border of a towel, 1888; linen; darning stitch
155.	Borders of a towel, late 1880s; linen; rospis
156.	Wedding towel (detail), 1896; linen; rosdis; checkered stitch
157.	Border of a towel, 1894; linen; rospis
158.	Borders of a towel, 1894; linen; cross stitch
159.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; counted
satin stitch
160.	Wedding towel (detail), 1898; linen; darning stitch
161.	Border of a wedding towel, 1886; rospis, cross stitch, chain
stitch
162.	Border of a towel, early twentieth century; linen; chain stitch
163.	Borders of a towel (detail), 1895; linen; rospis, darning stitch
164.	Border of a towel (detail), 1888; linen; drawn thread, oblique darn-
ing stitch
165.	Border of a towel, 1884; dark violet fabric; chain stitch
166.	Border of a towel, 1907; linen; chain stitch
167.	Border of a towel, 1890s; linen; rospis, oblique backstitch
168.	Border of a towel (detail), 1890s; linen; oblique darning stitch
169.	Wedding towel (detail), 1856 (N 4 of this list of illustrations)
170.	Border of a towel (detail), second half of the nineteenth century
(No. 8 of this list of illustrations)
171.	Border of a towel (detail), 1877 (No. 5 of this list of illustrations)
172.	Border of a towel, second half of the nineteenth century; linen; ob-
lique darning stitch
173.	Border of a towel late nineteenth century; linen; chain stitch
174.	Border of a towel, 1891; linen; oblique darning stitch; rospis
ОГЛАВЛЕНИЕ
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ	5
ПРИМЕЧАНИЯ	33
БЕЖЕЦК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ	37
ВЕСЬЕГОНСК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ	55
ВЫШНИЙ ВОЛОЧЕК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ	91
ОСТАШКОВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ	103
РЖЕВ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ	117
СТАРИЦА И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ	131
ТВЕРЬ И ЕЕ ОКРЕСТНОСТИ	143
ТОРЖОК И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ	153
СВЕДЕНИЯ О НАЗНАЧЕНИИ НАРОДНОЙ ВЫШИВКИ И ТРАДИЦИОН-
НЫЕ ОБЫЧАИ, СВЯЗАННЫЕ С ЕЕ ПРИМЕНЕНИЕМ	174
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ШВОВ	177
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРИЦ БЫВШЕЙ ТВЕРСКОЙ ГУБЕРНИИ 186
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ	190
SUMMARY	196
LIST OF ILLUSTRATIONS	202
Людмила Эльмаровна Калмыкова
НАРОДНАЯ ВЫШИВКА ТВЕРСКОЙ ЗЕМЛИ
ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVIII—НАЧАЛО XX В.
ИЗ СОБРАНИЯ ЗАГОРСКОГО
ГОСУ Д А РСТВЕН Н ОГО
ИСТОРИКО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО
МУЗЕЯ-ЗАПОВЕДНИКА
Редактор Н. И. Бедник. Художественно-техническое редактирование и макет
IO. Э. Фрейдлиной. Перевод Р. С. Смирнова. Редактор английского текста В. А. Фа-
теев. Корректор Е. Е. Ротманская. Подписано в печать 27. 02. 81. М—13362. Формат
64X104 1/8. Бумага мелованная. Гарнитура тайме. Печ. л. 25,5. Уч.-изд. л. 21,517.
Усл.-печ. л. 31,365. Тираж 20 000. Изд. № 633377. Издательство «Художник РСФСР»,
Ленинград, Большеохтинский пр., 6, корпус 2. Цена 8 р. 80 к.
Типография «Кошут», Будапешт