Английская королевская школа вышивания - Салли С.

Автор: Салли С.

Теги: рукоделие художественная вышивка шелковая гладь художественная гладь золотое шитье

ISBN: 978-5-98150-231-6

Год: 2009

Похожие

Девушки с английского парома

Русско-английский медицинский разговорник. Английский медицинский сленг. Английская медицинская аббревиатура

Английская литература и английский национальный характер

Английский язык для начальной школы

Текст

Салли Сандерс
ада'здаакла котйхойкая
ШКОЛА ВЫШИВАНИЯ
ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ • ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГЛАДЬ • ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ
Перевод с английского М. Морозовой

УД*74* о
66КЗС,8
Sally Saunders
ROYAL SCHOOL OF NEEDLEWORK
-^•nppy TECHNIQUES
Салли Сандерс
АНГЛИЙСКАЯ КОРОЛЕВСКАЯ
ШКОЛА ВЫШИВАНИЯ
Перевод с английского
F Зуевская
rr.vbr.w e,euiiir
(?гобп.ч <>' я lllWlllllllli. .mill книгу.
nlll, попроеплч '
UM’/»"’"" бопи/ни’ ciiaeuoo nrr.v тем. Krnf) pnfi()
ГаКЖ1 -терских K"l", ,cer,;n" ebll^«Ku,
""'J в Vll< тгинальные вышивка. которые HPco-
гоз()<1«пЧ o/"' . спог()бствовать росту таланты,
книги.
ч ата тс.I гцб() Эн н Бутчер а Деборе Барр₽т
Бог,ь"'° нпд вЫШивкама, а также Джулии
за «J- Pab0 ’f-.H Блейби и Мелассе Чазманза пр-
чать и выв р ^агодарность также Британскому
^°льмаЯ моЖНОСть использовать фотографии
музею за возл печати королевы Елизаветы и ува-
кошелька тву хранителей королевской
фотографии иороиЫ.
(jtbciv.w-
Выпускающий дизайнер пр-
едано в печать 20.0 1.09.
Формат 60 х 90 14- Печ. л. 20,0.
Печать офсетная. Бумага мелованная.
Тираж 4500 экз. Заказ N- 1511.
ЗАО «Издательская группа «Контэнт®».
123298, Москва, ул. Маршала Бирюзова, д. 1, корп. 1 А, офис 15.
Телефон/факс: (499) 943-03-84
ISBN 978-5-98150-231-6 (русск.)
ISBN 978-0-7134-8817-3 (англ.)
Текст: Sally Saunders.
Дизайн: Anne Butcher, Debra Barrett.
Photographs Copyright © Batsford.
Text and Design Copyright © Royal School of Needlework.
First published in Great Britain in 1998 by Batsford,
an imprint of Anova Books Company Limited, 10 Southcombe Street, London, W14 ORA.
All rights reserved.
© Перевод и издание на русском языке
ЗАО «Издательская группа «Контэнт®», 2009.
Никакая часть издания не может быть воспроизведена, использоваться
в любой множительной системе или передаваться в любой форме и любыми
средствами: электронными, механическими, фотокопировальными, записывс
и другими, без предварительного письменного разрешения издателя.
Отпечатано в ОАО «Тверской ордена Трудового Красного Знамени
полиграфкомбинат детской литературы им. 50-летия СССР».
170040, г. Тверь, проспект 50 лет Октября, 46. &
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ 8
ГЛАВА 1. ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ ГЛАВА 3. БЛЭКВОРК
Введение 18 Введение 82
Техника шелковой глади 22 Упражнения
Упражнения для начинающих 88
для начинающих 26 Гриб 90
Пейзаж 28 Ирис 94
Ирис 32 Портрет пожилого человека 98
Портрет собаки 38 Скомканная бумага 102
Кора дерева 44
ГЛАВА 4. ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГЛАДЬ Введение 52 Упражнения для начинающих 58 Образец якобинской Техника золотого шитья 110 Золотое шитье. Введение 114 Упражнения для начинающих 118 Дизайн в стиле «ар-нуво» 122 Ирис 126
вышивки шерстью 60 Образец вышивки I30
Образец вышивки: Рыба 64 Ирис 70 Абстрактная композиция: Окна 74 Кошелек СЛОВАРЬ СТЕЖКОВ 144
ВВЕДЕНИЕ
а школа вышивания бы-
0Р°ЛеВХ вЕ872 году привнес-
ла осн< тПттрзвиг-Гольш
KP"fT"aH"; о евь, В..КТО-
. третьей дочер ю был0
Р-" ПеТДЗГ—К„ -к вида ис-
‘“'’’«а “особенно после появления грубых
К>Т „ обработанных тканей машинного
" M Пппнцесса Кристиана и ее еди-
плетенпя. хотели также предоставить
^"““занятости для женщин
происхождения, оказавшихся в стеснен
ных материальных условиях.
Члены движения в поддержку искусства
и ручных ремесел: Вильям Моррис, сэр Эд-
вард Берн-Джонс, Вальтер Крейн, а позд-
нее Мей Моррис - оказывали поддержку
Королевской школе в возрождении искус-
ства простого дизайна, качественных мате-
риалов и мастерства вышивки. Их влияние
чувствуется до сих пор, а разработанные
ими орнаменты и узоры вышивки исполь-
зуются и в наши дни.
Как сказала леди Марион Элфорд, пер-
вая вице-президент Королевской школы, в
своей книге «Вышивка как искусство»
(1886), «миллионы людей наслаждались
искусством вышивания в течение тысяче-
летий, и это искусство будет продолжать
служить утешением и отрадой, пока мир су-
шествует; так же, как искусство, оно про-
должает дарить людям радость созидания»
“ мысль актуальна и по сей день, н Коро-
традицииШ,К°Ла В“ШИВания продолжает
чая~ 3аЛ°Женные издателями, обу-
X “ УЧениц в соответствии с са-
И высокими стандартами.
Каждый год шесть ученик™ па
интенсивное тпехгопии / начинают
время которого они пог °бучение- в«
-ния ручной Хже в°еД„ЯТ °бу"
таврации и сохранен» °И ГЛади' ₽ес-
вок. Королевская школаС™РИННЬ1Х выши-
Целый РЯД курсов длител, но^3™" ТаКЖе
ДНЯ Д° года всех желающихЬЮ ” °ДН°Г°
Школа была и остается иод патрОн,
королевской семьи, включая К( а,КеМ
Александру, королеву Мэри и ири^’'^
Алису Атлонскую. Королева Ели^о Сс*
официальная покровительница Щк "
настоящее время, а ее президентом явГ* &
ся герцогиня Глочестерская. ЯРт'
Цель настоящего издания - предста
различные техники вышивки, разработ^
ные Королевской школой. Тем самым
надеемся вдохновить не только опытны*
вышивальщиц, но также и начинающих *
тех, кто нуждается в помощи для осуществИ
ления новых проектов.
Начните с небольшого образца в вы-
бранной технике, тщательно изучите ее
чтобы избежать трудностей, которые могут
возникнуть при выполнении более слож-
ных проектов. Когда вы почувствуете себя
увереннее в выбранной технике, попробуй-
те смешивать ее с другими.
Например, шелковая гладь выглядит
восхитительно, если добавить ее к другим
видам вышивки. Золотое шитье всегда вы-
глядит роскошно на любой вышивке, но
при условии, что вышитый предмет не
подвергнется сильному износу. Блэкворк
можно выполнять цветными нитями по
окрашенному тканому полотну. Попро-
буйте вышить самые простые узоры на ос-
татках канвы или на любой ткани. Встав-
ки, вышитые художественной гладью,
будут прекрасно смотреться на частично
окрашенном полотне. В некоторые узоры
вы с успехом можете добавить бисер п зо
лотое шитье.
Вышивальщицы, знакомые с машинной
вышивкой, могут создавать вышитым ФоН
на машине, на который затем накладывает
ся ручная вышивка, это создает неповтор!
мый эффект богато вышитого, роскоши
полотна.
Элизабет Э‘1в11Н.
директор l^h0‘ ’
6
/ К //-/// ornriu- II (irillllHIN .imorol Ill'll .>|||ll«l9.><l.l.>.l||>|•|ll.>|•|M\| Odllll.H |<.>|<>||<|||О||(>Г IH.IPI,
'll rn.nlMd.m Я HOI HIM Ill'll ПО.ЧГЯГ1 •.PHHO.KkIh ИОПГ.НХ 1.111 ПОН 1«1<?,и1,1.1 ИОГОГО. 1.0,11101 1П <lo, <
| IX Hll ...............MIIMI Ill'll UNIhIx’IUOIMUHX.H l|O| III 111' Я1О1 1 11Я (ЧП1Н1И1.1 •IIH.M.I '.M- Я» 4.01,1-)*
i?iмоффе n.K)ii(L)i\\jd.i
кнпнГнингГ \i M iiniiiidii ri’io J.iMivJi .*(•
Ill’ll M MINH III«|V>I<I?V| IIIIIIHHV II IH\«H.III ‘riiiodoM
IIJITI.n HI T <>M,VII?I I’ ‘KOI Hill I.T K.)O.h)llll<r<)\l?ll IJI\ ro\
ll'UHIIIII’IH KI) 4.)(>ri<lhH\lldll J’lllllll <)OHOM I <)| I I
•(>i<iiahjiiii?m riHiu.omidodii ni «himiaiiv r
‘jj.orilfl’MJ IM I.IIIIIIMH <)M'.MI?1 IMHIldj II KII LHI’K 'IIKBI.IHI
I1I\ iMiii.’M.) Iiivi4iii<d(j<)d<).) и iiivri.ioi.oi: n«)d.M nd ня
ivohiii iM.iiiiiiriH iod(Hiin:«) и я<)| * HddMiidiiH hi\i?hiii
‘I JUIIIHIIIIIIMI III.IIII 4 I.M.LII 11 I’M BlJHKdo.ML).) и Kl.’ioroj'
•.)d(Hi iiriHodnoM и Ныф moiioi x ‘i’m.mi: ki.’mjkiv
1‘1111?Я(И ‘11.ЧН1,Н1 Iirrio Horn l.,)l’ll f)Hl.h)hl??| я IVOl.C lldll
‘IVOI II LJIMI .) OI‘IL'1’1 I IJIlliriH I.THJ l.ll«)l\<)| (- lII‘li:.4<IH|
(’ДИП) И1Н1НН11111Г1Я l‘H.4)MIII IIOM.)H<H.()d(H| ll I\ l?M п h.h, \
II 111\1<1,).1.1?Я1?Г(Н1,н1|| <)llJX(ll’(J II OMI. JIII l?H IVO.IOl.or П
KOMI dlll liri.LIIIIII’IH (IX.I ()1 X ()(i) ИПМ.)Я«Н (И|(Н|
ПОДГОТОВКА
к РАБОТЕ
Прежде чем начать проект.
продумайте, что вам может
понадобиться для работы.
ТКАНИ
Выбирайте ткани хорошего качества и
достаточного размера. Проверьте, петли на
них загрязнении или дефектов, включая за-
грязнения но центру сложенной ткани.
Рекомендуется приобрести второй кусок
ткани, достаточно большой, чтобы обернуть
им круглые пяльцы, это также пригодится
для проб стежков и различных техник. По-
лезно попробовать окрасить ткань вручную
или купить уже готовые окрашенные ткани
в специализированных магазинах. Вышив-
ка на таких тканях смотрится свежо и ори-
гинально.
После того как вы выбрали ткань. ее сле-
дует отгладить с отпариванием, а затем
обернуть вокруг картонного валика. Если
ткань тонкая, то ее нужно продублировать
подкладкой для придания вышивке боль-
шей пластичности. Дублирующую ткань до
начала раооты также нужно выстирать,
чтобы она дала усадку. Еще влажную ее
нужно прогладить и натянуть на картон-
ныи валик перед последующим использо-
ванием. Если этого не сделать, то ткань бу-
дет топорщиться между вышитыми участ-
ками.
8

НИТКИ техникой. В кото-
Выбор НИТОК опред • бота. Советуем
p0|i будет новых емкос-
хранить нитки В _ позволпт вам (.разу
тех равны . веп ||М(,ЮТСЯ „ нали-
да:...........«дада
...
жащей кислотных красителей. Поскольку
вам будет непросто их сортировать, советуем
прикрепить кусочек картона с образцом нити
на крышку коробки - так вы сразу увидите,
какие нитки у вас уже есть, а какие необходи-
мо докупить. К золотым нитям следует при
трагпваться как можно реже, чтобы избежать
окисления и потускнения. Нити с люрексом
можно хранить в баночках, они меньше под-
вержены вредному воздействию.
ДИЗАЙН
Есть масса полезной литературы на тему ди-
зайна для вышивки. Рекомендуется пользо-
ваться специальными книгами по дизайну, а
не копировать готовые вышивки. Как пра-
вило, в процессе работы над ними часть ви-
зуальной информации теряется, поэтому
пользоваться готовыми работами не всегда
представляется целесообразным. Вместо
этого попробуйте обратиться к первоисточ-
никам по дизайну, а также рассматривайте
Цветы, животных, фрукты, овощи и деревья,
«кани и архитектура также могут служить
неплохим источником вдохновения.
чек =Р^аЙТе УЗ°РЫ НЭ Крь,льях баб°-
чек или изгибы ракушек в поисках идей для
ДелайтееНнабГооДИЗаИНа' П₽И необхоДимости
и накпяггк Р.СКИ с натУРы- увеличивайте их
рисХххт:ткартинную рамку - —
вы увидите ЧТО это НУ?РИ К0НТуры РисУнка -
тат. Увеличений ИНТересный резуль-
ный эффект. Оп*г°ТИВа также даст ннтерес-
сделайте четкую копДиЛИВШИСЬ С рисУнком,
У копию на плотной кальке.
Все профессиональные выц111Ва.
пользуются ящиком для .\|)анрНИя1ЬЩ1,[и>|
ментов. Он немного весит, его еч,гИИСтРУ-
носить в класс или мастерскую т, пРч-
в нем имеется множество отделе
хранения всевозможных инструМе И Д'И
приспособлений. В вашем ящике 11
храниться следующие приспособой?^111
лы всевозможных размеров и фОрм .
чая большие скрепляющие иглы но- ВКЛЮ
(небольшие острые для ниток, толькоИЦЫ
металлизированных ниток, для пазле? Д1Я
бумаги, для ткани), пчелиный воск, санти
метровая лента, наперстки, карандаши ла
стики и линейки, пара циркулей, портнов-
ские булавки, булавки со стеклянными го-
ловками, кнопки, маскирующая лента ба-
ночка с порошком угля и сепии, шило, нит-
ки для натягивания на рамку, моток бечев-
ки, маленькая отвертка для ослабления
винтов на круглых пяльцах, детская расче-
ска для удаления остатков золотых нитей с
полотна, квадратная доска из дерева, по-
крытая бархатом, для нарезания золотых
нитей, тряпка для стирания пыли (ее мож-
но свернуть и прикалывать к ней рисунок
для вышивания или смахивать ею ворс и
угольные следы отметок булавками).
Сюда можно включить еще массу предме-
тов, которыми вы будете пользоваться время
от времени, например, нитки для сметыва-
ния, небольшая баночка клея ПВА, раство
римая ткань, а также маленькие круговые
пяльцы диаметром примерно 10-см ДОЯ
опробования различных швов. Чем вмеси
тельнее будет ваш ящик для инструмент^
тем больше вам захочется его чем-нибудь
полнить!
ПОДРАМНИКИ
И ОФОРМЛЕНИЕ РАБОТЫ
Одним из важнейших компонентов
вильно выполненной работы явЛЯр.13Меры
тягивание ткани на подрамник. * .и1<а-
подрамника зависят от размера
Лучше избегать подрамников с bi ч(Ч>кц
креплениями, так как на них пран
10
невозможно пр.'ЧНи п.пяиуц, 11О.1Ж1П,.
Профессиональные подрамники co и111(ч|Ь-
камп справляются < :»той задачей гораздо
лучше1. п полотно не морщится.
Для каждого дизайна важно правильно
выбрать полотно. Для некоторых требуется
подкладка, для некоторых - нет. В книге
даны объяснения для обоих случаев, и для
каждой техники даны указания, пользо-
ваться ли полотном с подкладкой или без.
Размеры полотна должны равняться раз-
мерам законченной работы плюс 10-15 см и
быть достаточно большими для того, чтобы
вставить готовую вышивку в раму или подо-
гнуть края. Выкроите полотно нужного раз-
мера вдоль основной и уточной нитей и про-
гладьте с отпариванием через влажную ткань.
Хлопчатобумажную ткань для подклад-
ки нужно усадить до того, как вы вырежете
необходимый кусок. Оставьте 12 мм на под-
гибку со всех сторон для пришивания к
подрамнику. Кроите ткань только по основ-
ной и уточной нитям.
Метод А:
Натягивание ткани
на подрамник без подкладки
1. Отверните 12 мм по верху и низу ткани.
Край подшейте швом «вперед иголку», ос-
тавляя кулиску 12 мм, или прикрепите лен-
Рис. 1. Пришейте завязки по сторонам, как шнур
для ранта.
ту вдоль сторон прямыми стежками (рис. 1).
2. Отметьте булавкой центр ленты на под-
рамнике. Пометьте верх и низ подгибки
подкладки булавкой.
3. Наложите края подгибки на ленту и на-
колите, как показано на рис. 2.
4. Прошейте ленту стежками длиной 3 мм
(рис. 2). Начинайте из центра, следите,
Рис. 2. Ирико.ште поО.шбы к сетке. „1е}
пришейте черел край, начинал от центра
чтобы ткань не присборивалась вдоль лен-
ты. Закрепите небольшими обратными
стежками (не более 2 мм) и обрежьте нить.
5. Проденьте руки в подрамник и натяните
ткань, используя шпеньки.
6. Когда ткань плотно натянута внутри под-
рамника, закрепите ее окончательно при
помощи лески (рис. 3), вдетой в иглу с
крупным ушком. Прошивайте полотно,
спускаясь вниз, иначе могут возникнуть
перетяжки. Пользуйтесь леской, смотан-
ной в клубок, чтобы избежать узелков.
Оставьте по 45 см свободных концов лес-
ки с обеих сторон, чтобы связать их вме-
сте скользящим узлом (рис. 5а и 56).
Благодаря такому узлу вы сможете на-
тянуть ткань, когда шов ослабнет в про-
цессе работы надо вышивкой. Если вы
выбрали тонкое полотно, то продубли-
Рис. 3. Скрепите рамку завязками.
11
Рис. 4. Пользуясь раздвижным подрамником,
прикрепите подкладку к миткали. Прошейте
ткань длинными и короткими стежками,
начиная от углов к центру.
Метод Б:
Натягивание ткани
с подкладкой на подрамник
7.
8.
9.
Если планируете вышивать на тонкой
ткани, то закрепите предварительно от-
глаженную подкладку из хлопка на
подрамник, как описано в шагах 1-6,
но при этом не натягивайте леску или
шпеньки подрамника слишком сильно.
Стожите ткань подкладки вдоль и поперек
и отметьте центр булавками. Проложите
но линиям сгиба швы «вперед иголку».
Отступив примерно на 12 мм от тканой
ленты, вытащите одну нитку из ткани иод-
кладки и другую нитку иод прямым углом,
отступив 2.5 см от ленты (или от лески).
10. Наложите подкладку на раздвижной
подрамник, совмещая края полотна со
следами вытянутых ниток иа подклад-
ке. Закрепите полотно булавками.
И. Вденьте в иглу катушечную или любую
ДРУГУЮ прочную нить и прошейте пря-
мыми стежками места, закрепленные бу-
лавками (рис. 4). Закончив одну сторону,
прошейте другую, соединяя полотно для
вышивания с подкладкой. Чередуйте
длинные и короткие стежки. Таким же
образом прошейте со всех сторон по конт-
рольным меткам, периодически прове-
ряя при помощи сантиметровой ленты,
не съехала ли подкладка.
12. Затяните шпеньки и леску таким обра-
зом, чтобы оба куска ткани были туго
натянуты. Закрепите скользящим уз-
лом (рис. 5а и 56).
Рис. 5а. Затяните еколыящий ij-ic.i-
12
Рис. 56. Закрепите скользящим узлом
(второй этап).
ПЕРЕНОС РИСУНКА
НА ТКАНЬ
Есть несколько способов переноса рисунка
на ткань, при этом выбор метода зависит от
выбранной техники вышивания. Рисунок в
свободном стиле не всегда выглядит краси-
во, если контуры или плотные стежки про-
свечивают сквозь вышивку, поэтому можно
воспользоваться следующими методами.
Метод А: Перенос рисунка
при помощи сколка
1. Возьмите лист кальки, по размеру пре-
восходящий размер рисунка на 5 см. От-
метьте центр и прочертите горизонталь-
ную и вертикальную линии.
2. Наложите кальку на рисунок, совмещая
линии центра. Обведите рисунок тонкой,
четкой линией.
3. Положите переведенный рисунок на
свернутую мягкую тряпочку.
4. Шилом или иглой № 9 прокалывайте
контур рисунка так, чтобы следы проко-
лов были частыми, но не настолько, что-
бы порвать кальку (рис. 6) Проверьте, со-
ответствуют ли линии проколов контурам
рисунка, глядя на ткань против света.
5. Наложите наколотый рисунок на полот-
но, натянутое на подрамник, совмещая
линии центра с карандашными линиями.
6. Под подрамник подложите книги так,
чтобы полотно оказалось лежащим на
Рис. 6. Держа зажим вертикально. сделайте
проколы по линии рисунка.
твердой поверхности во время переноса
рисунка. Закрепите грузами углы каль-
ки с рисунком.
7. Возьмите баночку с угольным порош-
ком. Смешанный с сепией он дает разные
оттенки серого цвета. Пользуйтесь таким
оттенком, который будет хорошо виден
на полотне.
8. Сверните фетр в маленький валик раз-
мером приблизительно 6 х 15 см. Фетр
можно свернуть, закрепив края нитка-
ми. Очень осторожно окуните такой
импровизированный валик в порошок
и перенесите его на рисунок круговы-
ми движениями (рис. 7). Аккуратно
поглаживайте валиком линии рисунка,
проходя каждую линию не более одно-
го раза.
Рис. 7. Наносите контуры рисунка порошком
через проколы на кальке.
9. Когда вы пройдетесь валиком по все.мл
рисунку. осторожно поднимите углы
кальки, чтобы убедиться, что все линии
рисунка хорошо видны на полотне. По-
сле этого осторожно снимите кальку с
проколами и стряхните ее - возможно,
рисунок понадобится вам вновь. Очень
аккуратно стряхните излишки порошка
с поверхности ткани.
10. Выберите подходящую по цвету аква-
рельную краску. Пользуйтесь черными,
белыми, серыми или бледно-голубыми
цветами в зависимости от цвета полотна,
краска должна быть хорошо видна, но не
должна быть слишком контрастной и про-
свечивать. Пользуясь тонкой кистью для
акварели, нанесите тонкие линии на кон-
тур (рис. 8). Если некоторые линии нуж-
но удалить в процессе работы, то их лучше
наметать, так как наметочные стежки уда-
лить проще, чем краску.
Рис. 8. Обведите контуры рисунка по линиям тон-
кой кистью для акварели.
11. После того, как вы перенесли все линии
рисунка на полотно, возьмите чистую
мягкую тряпочку для стирания пыли и
удалите следы порошка. Осторожно
встряхните полотно с двух сторон.
12. Тонкой ниткой и вышивальной иглой № 9
прометайте контур, захватывая ткань
подкладки и полотна для вышивания.
Стежки должны быть короткими на лице-
вой стороне и длинными на изнанке, при-
мерно 12 мм. Это предотвратит сморщива-
ние ткани во время выполнения плотных
стежков гладью. Теперь вы roTr>Bf
ступить к выполнению вышивки * Пр1,‘
Метод Б: Папиросная би^
ичагц
пые рисунки, например, для техн».
Некотор во »' невозможно перенести на
кп «блок иска>кениЙ5 особенно около ок-
ткани ье~ ентов, и если рИсуНок нанесен
руглых •« то их нуЖно подчеркнуть допол-
краС“ными ЛИНИЯМИ. В этих случаях р„.
нительн переносить при помощи
СУНОК лучше
папиросной бумаги.
1. Натяните ткань на подрамник.
2. Очень аккуратно скопируйте рисунок на
папиросную бумагу.
3. Наложите папиросную бумагу с контура-
ми рисунка на ткань, совмещая цент-
ральные линии. Подколите бумагу к ри-
сунку по кругу.
4. Наметочным швом прошейте контуры
рисунка, прочно закрепляя нить в нача-
ле и конце шва (рис. 9).
Рис. 9. Осторожно прошейте контуры рисунка
небольшими сметочными стежками.
5 IV
Шиты К0НТурные линии будут про-
бумагу ЙКК^ратно Удалите папиросную
14
Метод ТГ: CWenFoeoTi короГ>
Для некоторых техник, особенно для белой
глади, рекомендуется пользоваться световым
коробом. Это экономит время, и ткань не
нужно очищать от копировального порошка.
1. Нанесите рисунок на кальку тонким чер-
ным фломастером.
2. Включите подсветку и поместите рису-
нок на крышке. Положите ткань сверху,
совмещая центральные линии. Положи-
те по двум сторонам небольшие грузы,
чтобы ткань не смещалась.
3. Обведите контуры рисунка тонкой кистью
(рис. 10). Если вы планируете работать в
технике белой глади, то пользуйтесь блед-
но-голубой краской или хорошо заточен-
ным бледно-голубым карандашом.
Рис. 10. Разместите рисунок на световом коробе,
сверху расстелите ткань, обведите на ней линии
рисунка на просвет.
15

ШЕЛКОВАЯ
ГЛАДЬ
///,
I /. I,'
ВВЕД
EH PIE
Известно, что производству шелка
уже более 4000 лет. Большое коли-
чество шелка производилось в Ки-
тае в 250 г. до н. э.. в условиях строжайшей
секретности. Одежда в Китае уже тогда ук-
рашалась рядами глади с вливаниями цве-
та. В то время как китайцы пряли и выши-
вали шелком, в Древнем Египте уже в IV
веке велось производство хлопка. Древние
египетские копты были христианами и ока-
зали большое влияние на развитие и произ-
водство текстиля. Ткани украшались узора-
ми в процессе ткачества, древние туники
были украшены вышивкой в технике глади
с переливами. Один из образцов такой вы-
шивки под названием «Апостолы» можно
Цветочная гирлянда, выполненная шелковой
ладью. Из коллекции Королевской школы.
видеть в Музее королевы Викторин и
ля Альберта.
коро-
Христианство стало распространяться
Британии с IV века, вместе с ним прищ^
манускрипты и книги, а они в свою очередь
оказали влияние на развитие искусства вы
шивки в Средневековье. В 909 г. н. э. бы пи
изготовлены стола и мантия для св. Хуберта
позднее они были найдены в его гробнице и
выставлены в соборе г. Дурхэма. Одежды свя-
тых вышиты гладью и стебельчатым швом.
Период экономического развития Анг-
лии с XI по XIV век был временем расцвета
искусства профессиональной вышивки при
монастырях и аббатствах. Очень часто это
были целые вышитые полотна на одежде,
выполненные швом вприкреп. Рисунки
представляли собой сложные геометричес-
кие фигуры в виде переплетенных ромбов,
внутри которых были вышиты фигурки
святых. Волосы и драпировки одежды час-
то выполнялись рядами глади с разбивкой
и переливами, что уже тогда являлось об-
щепринятой техникой выполнения глади.
После роспуска монастырей королем Генри-
хом VIII традиция вышивания на религиозные
темы в Англии постепенно сошла на нет, хотя в
Европе была популярна еще несколько лет.
В Британии в период правления Тюдоров
произошел новый расцвет вышивки: она ис-
пользовалась для украшения одежды и инте-
рьеров особняков аристократов, многие из
которых имели собственные домашние мас-
терские и специальные помещения для заня-
тия вышивкой. Издавались специальные
книги с рисункам для вышивки. Как прави-
ло, это были изображения цветов, животных,
птиц, вплетенные в изгибающиеся стебли
растений. Вышивки выполнялись в техник*
перемежающихся длинных и коротких гла
дьевых швов, выполненных шелком разных
цветов. Вышивками украшались самые раз
ные предметы быта и интерьера: подушки и
18

Образец вышивки в техники приподнятой глади
с вкраплениями зеркал и шелковой глади, образец
XVII вв., из коллекции Королевской школы.
крошечными зеркальцами, а якобинская
вышивка, хотя она и выполнялась шер-
стеганые одеяла, ширмы для каминов, дра-
пировки, фартуки, юбки, перчатки, туфли,
жакеты, жилеты и кошельки. Великолепные
образцы такой вышивки можно найти в му-
зее Виктории и Альберта.
В конце эпохи правления Тюдоров круп-
ные поместья и владения пришли в упадок,
обстановка домов стала более скромной. Кро-
вати стали завешивать драпировками в ки-
тайском стиле с вышивкой шелком. Декора-
тивные гобелены заменялись вышитыми па-
нелями, которые также часто вышивались в
технике глади с переливами. Весь этот пери-
од прошел под влиянием расцвета торговли
со странами Востока. Роскошно вышитые
одежды периода правления Тюдоров смени-
лись одеждой с более скромной вышивкой в
технике простой глади, украшенной кружев-
ными воротниками и манжетами.
Во времена правления династии Стюар-
тов в моду вошли вышивка приподнятой
гладью и якобинская вышивка. Часто шел-
ковую гладь можно было встретить в каче-
стве частичного заполнения пространства
рядом с приподнятой гладью, украшенной
стью, часто выполнялась в технике чередо
вания коротких и длинных стежков, по
крывающих большие участки ткани. Один
из известных образцов такой вышивки
можно увидеть на драпировках для спаль-
ни, выполненный вышивальщицей Аби-
гайль Петт, в музее Виктории и Альберта.
В XVIII в. появляется вышивка, выпол-
ненная по канонам классической живописи,
которую зачастую выполняли обыкновенные
ученицы. Рисунки нередко брались со ста-
ринных гравюр, вышивка выполнялась худо-
жественной гладью с переходами цветов, что
придавало ей вид настоящего произведения
искусства. Контуры лиц и рук сначала нано-
сились на шелковую основу. Распространен-
ным мотивом стало изображение дамы, пре-
клонившей колени перед могилой, эта вы-
шивка получила название «живопись иглой».
19
Анемоны, выполненные в технике шелковой
глади. Работа Хэрриет Льюис, студентки первого
года обучения. 1977 г.
Одежда того периода включала велико-
лепные образцы вышивки шелковой гла-
дью. Часто узоры на кусках ткани вышива-
лись отдельно, а затем продавались порт-
ным и нашивались на готовые изделия. Вы-
шитые» передники и длинные жилеты укра-
шались вышивкой гладью с переливами.
В XIX веке совершенствование вышив-
ки продолжается. Одной из популярных
техник того времени можно назвать берлин-
скую вышивку шерстью. Во второй полови-
не* XIX века появились вышивальщицы с
ярким индивидуальным стилем. Рисоваль-
щики. такие* как Хэррие*т Вайятт, Вильям
Моррпе- и Эдвард Верн-Джонс, споеюбство-
вали дальнейшему развитию искусства вы-
шивания. Создавались школы и гильдии.
В 1872 г. была основана Королевская школа
вышивания, где студентов обучали целому
ряду техник, в том числе технике шелковой
глади, благодаря которой школа прослави-
лась во всем мире. Моррис и Берн-Джонс
работали в школе художниками.
На протяжении всего XX века искусство
шелковой глади сохранялось и совершенст-
вовалось именно благодаря Королевской
школе. К сожалению, в других школах вы-
шивания эта техника не поддерживается так
же широко. Надеемся, что настоящая книга
дохновит вас на современную интерпрета-
ции этой техники, возможно, в сочетании с
спи ИНН°^ ВЫШИВКО1*’ декорированием тек-
ши и тканями, окрашенными вручную.
20

Wfflr л
111
11 * i
хлопчатобумажным мулп-
1-У I 1
Пестрый тюльпан, вышитый в технике шелковой
глади, начало XX вв., из собрания Школы.
ТЕХНИКА ШЕЛКОВОЙ ГЛАДИ
Вливание цветов оживляет вышивку, по-
этому стоит освоить эту красочную технику.
Переливов цвета можно достичь разными
способами, например, прокладыванием
стежков близкими оттенками одного цвета
или использованием французских узелков,
отдельных тамбурных стежков и швов
«россыпь». Такие стежки можно применять
точечно, используя вливание тонов или ме-
няя плотность укладывания стежков. Мож-
но работать также швом цепочкой, обме-
точным, «козликом», стебельчатым, швом в
раскол. Они могут выполняться параллель-
ными рядами, со сменой оттенка цвета в
каждом ряду.
Оттеночные техники включают в себя
полукрест, одностороннюю гладь, оттеноч-
ную гладь с переливами (для шелковой и
художественной глади) и переливы цвета
шелком. Именно последняя техника, вы-
полняемая длинными и короткими стежка-
ми шелковым и
не, рассматривается в данной главе.
Основной целью главы является стремле-
ние вдохновить вышивальщиц попробовать
старинную технику вышивки, применявшу-
юся в течение веков, одну из самых красоч-
ных и живописных. Очень часто шелковая
гладь неточно описывалась в ряде популяр-
ных изданий по вышивке, что в течение
нескольких последних лет затормозило ее
широкое использование. Мы надеемся, что
вышивка длинными и короткими стежками
станет одной из ваших любимых и будет до-
ставлять вам такое же удовольствие, как и
всем, кто обучается в Королевской школе вы-
шивания. Приготовьтесь к практическим
занятиям, так как они являются залогом
успеха. Постепенно осваивая технику шел-
ковой глади, вы сможете больше эксперп-
ентировать. Смена цветов и оттенков, сме-
шивание разных оттенков в одном шве.
ивопись иглой - все это придет с опытом.
Ля вышивки шелковой гладью можно
этойРаТЬ П°ЧТИ любУю ткань-основу. Д'|Я
шеИ ТСХН11КИ хорошо подходят все тины
лка> включая окрашенный вручную.
22
lib' H. м-.,ьш> oi<|)aIIIIIIt.)T1, ш.-унш, ..
” К,,;Н Р;1< Т'‘”Р- н<>сред<.|,шм 1(>.
пирования, скручивания узлов, окрашнвч
НИЯ отдельных участков пап окрашивания
при помощи микроволновой ночи - вге ото
придаст работе новые грани. Некоторые уча-
стки полотна можно окрашивать при помо-
щи специальных красящих карандашей, а
также при помощи кисти для придания объ-
ема некоторым вышиваемым участкам.
Шелковое полотно можно также обрабо-
тать механически перед выполнением длин-
ных и коротких стежков.
Приняв решение об использовании того
или иного полотна в качестве основы для
вышивки, продумайте вопрос об использо-
вании подкладки из предварительно уса-
женной хлопчатобумажной ткани, чтобы
предупредить стягивание и перекашивание
вышиваемого полотна.
Длинные и короткие стежки, или ковро-
вая техника, могут выполняться на круговых
пяльцах с широкими бортиками, но удобнее
работать с квадратным подрамником (с. 10).
Чтобы перевести рисунок на ткань, по-
дойдет любой из методов, подробно описан-
ных на с. 13-15, но наиболее подходящим
является метод копирования при помощи
сколка и угольной пыли (с. 13). Благодаря
этому методу мелкие детали рисунка можно
передать наиболее точно.
Выбор игл зависит от размеров рисунка,
но вышивальные иглы № 8, 9 и 10 наиболее
оптимальны.
Как только рисунок полностью перене-
сен на ткань-основу, хлопчатобумажная
подкладка и шелк прошиваются вместе
мелкими отдельными стежками через каж-
дые 12 мм тонкой ниткой, по цвету совпада-
ющей с цветом полотна. Это предупредит
дальнейшее перекашивание основы по от-
ношению к подкладке при заполнении
больших участков рисунка.
Шелковую и ковровую гладь можно вы-
полнять любым количеством нитей. Чередо
вание длинных и коротких стежков является
отличительной особенностью также и худо
жественной глади, что будет рассматриваться
Выполнение длинных
и коротких стежков
(•.ущегтеует два метода чоред„ва1|„я дя„н.
вых „ коротких стежков. Первый метод на-
зывается ковровой гладью и применяется
ДЛЯ накладывания стежков строго вдоль до-
левой нити основы. В законченном виде
вышивка напоминает вытканный ковер,
отсюда ее название. Эту технику полезно
применять при вышивании фигур.
Второй метод заключается в формирова-
нии длинных и коротких стежков, уложен-
ных в выбранном направлении. Направле-
ние повторяет мотив, например, лист, лепе-
сток или перо птицы.
Ковровая техника
1. Выполните все части рисунка на заднем
плане. Составьте схему работы и отметьте
цифрами порядок работы. Края мотивов
обшейте швом в раскол. Это укрепит
края мотива и выделит каждый мотив на
законченной вышивке.
2. Короткие и длинные стежки чередуются
на верхней части мотива. Выведите иглу
с нитью за верхний край и проведите
вниз, захватывая сверху шов в раскол.
Чередуйте длинные и короткие стежки в
одном ряду. Короткие стежки должны
составлять две трети от длинных (рис. 1).
Рис. 1. Длина коротких етежко, должка равняться
двум третям длины длинных стежков.
23
'Uh ‘i.ehri’i I.i'itlb
3. В первом ряду нее стожки должны быть
одинакового размера. Длинные и корот-
кие стежки ряда удлиняются благодаря
тому, что вы прокалываете иглой нити по-
середине в конце первого ряда и продол-
жаете вышивать второй ряд стежков (рис.
2 и 3). В процессе тренировки выполняй-
те сначала прокалывание коротких, а по-
том длинных стежков поочередно.
I
Рис. 2. Теперь удлиняйте короткие и длинные стеж-
ки первого ряда.
Рис. 3. Второй ряд завершен.
4. По завершении второго ряда, приступай-
те к вышиванию третьего, однако стежки
укладывайте не одинаковые, это сделает
переливы тонов более плавными (рис. 4).
ДИмо ]--
Дного оттенка, чтобы не потерять эф-
прошить несколько рядов нитью
-------------AivrvFm пи питерить
ект плавных цветовых переходов.
Рис. 4. Меняйте длину стежков для создания
плавных переливов цвета.
5. В ходе работы поменяйте цвета нитей.
Помните, что в ходе выполнения работы
предварительная длина стежков часто
теряется, поэтому часто бывает необхо-
инные и короткие стежки
НапРавлениям на рисунке
Как
И кпоХ^ЛУЧае С КОВР°ВОЙ гладью, длинные
е Сте>кки начинают вышивать от
24
ЛПТГТШГСГН Ьр.1Я. КО1.ЧИ.Н1 н .и.и,,
укрепляю! по Контуру Iiin.ni Г. р;1| К1> ,
отличие от ковровом глади И(1> < г(-,|,ьи
должны повторять контуры мотива.
,...я I до нргДВИрП и- |КН<>
пришивавпси швом в раскол. Предвари-
тельно нанесите схему рисунка на ткань
карандашом пли растворимыми в воде
мелками, обозначив направление стежков
I. Иногда бывает необходимо добавить не-
большой стежок, чтобы изменить угол на-
ложения стежков. Всегда начинайте вы-
шивать. прокалывая ткань снизу вверх и
ведите иглу к внешнему контуру мотива,
перекрывая вышитый шов в раскол.
Рис. 5. Прокалывайте
ткань снизу вверх и ведите
иглу к внешнему контуру.
2. Во втором ряду выведите иглу у нижнего
края ряда и уведите посередине коротких
и длинных стежков первого ряда. Стежки
второго ряда должны быть разной длины,
это обеспечит плавный переход оттенков
(рис. 6). Если поначалу вам будет слож-
но, прокалывайте только короткие стеж-
ки, а потом переходите к коротким.
Рис. 6. Слегка меняйте
длину стежков.
3. Третий ряд вышивается так же, как и второй
(рис. 7). Обратите внимание, что в первом ря-
ду все стежки одинаковой длины, а во втором
они перекрываются стежками разной длины,
чтобы переход оттенков был плавным.
Рис. 7. Вышивайте
третий ряд так же,
как второй.
25
УПРАЖНЕНИЯ
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
в качестве первой, упражнения в каждом разделе предлагается пр,,И()„ рису
нок скопированный е античной плитки. Несложные формы хорони, п<№одят
Д.™ каждой техники, и их можно вышивать повторно, меняя цвета и Швы. Кон.
туры рисунка помогут правильно определить направление Длинных и корот^
ешжков. В этом упражнении мы будем применять такие техники, как проСТая
двуегороння гладь, ковровая гладь, короткие и длинные стежки по направо
НИИ, рисунка, выполняемые в четырех оттенках мулине золотистого цвета.
Материалы
• В качестве основы взят кремовый дупион,
соединенный швом «козлик» с проклад-
кой из предварительно усаженной хлоп-
чатобумажной ткани. Совместите долевые
нити обеих тканей. Ткань должна быть
достаточного размера, чтобы закрепить ее
на круговых пяльцах диаметром 25 см
• Круглые пяльцы, укрепляемые на на-
польной подставке, зажиме для стола или
для кресла. Это даст вам возможность ра-
ботать двумя руками
• Нитки мулине золотистых тонов, напри-
мер № 301, 302, 314 и 324
• Вышивальные иглы № 8—10 (самые тонкие)
Подготовка к работе
1. Для переноса рисунка на ткань-основу
пользуйтесь световым коробом (с. 15).
2. Нанесите контуры рисунка остро зато-
ченным твердым карандашом.
3. Плотно натяните и зажмите ткань между
ободками пялец.
Инструкции
1. Угловые фрагменты вышиваются простой
двусторонней гладью с наклоном. Начи-
найте вышивать с внутренних краев, по
внешнему краю контуры должны быть
обшиты швом в раскол. Когда закончите
вышивать внутреннюю часть мотива пе-
реходите к внешнему фрагменту, прокла-
дывая параллельные стежки в противопо
ложном направлении по отношению к
первому ряду. Для закрепления длинных
стежков пропустите нить под средним ря-
дом. Используйте оттенки № 324 и 314.
2. Центр вышивайте ковровой гладью, че-
редуя длинные и короткие стежки, при
этом предварительно контуры квадратно-
го мотива следует обшить швом в раскол.
Начните с одного края нитками оттенка
№ 314 и прокладывайте стежки строго
вертикально, переходя к оттенку № 324 в
середине, затем возвращайтесь к оттенку
№ 314, чтобы закончить весь мотив (с. 27).
3. Четыре лепестка вышиваются короткими
и длинными стежками, стежки укладыва-
ются в направлении, повторяющем рост
каждого лепестка от середины к центру.
Сначала обшейте контуры лепестков швом
в раскол. Начинайте вышивать каждып
лепесток от края самым светлым оттенком
№ 301. Это придаст выпуклость рисунку.
В первом ряду все стежки должны быть
одинаковой длины. Затем выведите иглу
посередине мотива и перекройте шов в
раскол, чтобы край мотива был аккурат
ным. Продолжайте вышивать мотив, делая
переходы оттенков от № 302 к № 314. Вы
водите иглу с нижнего края предыдуШ11Х
стежков. Когда только осваиваете технику,
полезно прокалывать сначала только в(е
короткие, а затем все длинные ряды. Освоив
26
'НИ прием. попробуйте прокалывать
ДИ и иные и короткие стежки предыдущего
ряда попеременно. Слегка варьируйте д.тн-
н\ стежков, чтобы переходы были плавны-
ми (с. 25, рис. 7). Старайтесь, чтобы стежки
в(е-1акп не сильно отличалнсь по длине —
('(•/in они будут чересчур короткими, вы-
шивка оудет выглядеть неаккуратно.
Из центральных точек вышивайте ли-
пни швом в раскол, меняя оттенки от
.N’j 314 к № 302 и затем к № 301 но на-
правлению к верху мотива.
СХЕМА ВЫШИВКИ
В этом. небольшом, упражнении, вы. работаете му-
лине «Anchor» следующих оттенков: 301, 302, 314,
324. Выдергивайте из пасмы по две нити.
/. Вышивайте простой двусторонней гладью над
швом в раскол по краю оттенками № 324, 314.
направление стежков показано на схеме
2. В центре работайте ковровой гладью (№ 314, 324)
3. Естественное укладывание цветов, направле-
ние стежков показано на схеме
4. Линии швов в раскол (№ 301, 302, 314)
5. Закрепите нить четырьмя нитками
соответствующего цвета
27

I ///<//>
пейзаж
м техника ковровой ,лади '
„поекте используется в <*ЯОВН° очень полезный способ освоить техни.
„Сеет вид тканого полотна, и все силуЭТами деревьев. У вас
Z рисунка мы выбрали изображ ^ с красивыми закатами, которые
наверняка имеются * еМ проекте мы выбрали пейзаж гор Бивер
вы можете использовать. В наш * <<Anchol, четырнадцати
Хилл в Канаде, который в"ыШИтьт в одну нить черного цвета нитками
оттенков в одну нить. ДеРе цветового оттенка показана на с. 30.
DMC стебельчатым швом.
Q Стволы деревьев вышиваются рядами
стебельчатого шва черными нитками му-
лине (с. 29).
Материалы
• Квадратный подрамник с бортиками,
обернутыми хлопчатобумажной тканью
(с. 10)
• Ткань-основа, достаточная по размеру
для закрепления на подрамнике
• Вышивальные иглы № 9 и 10
• Мулине Anchor № 381, 45, 43, 20, 19, 13,
И, 10, 324, 314, 303, 302, 301 и 403
• Нитки для машинного шитья DMC чер-
ного цвета № 310, толщина нити 50
Подготовка к работе
1. Переведите рисунок на кальку.
2. Методом сколка перенесите рисунок на
ткань-основу (рис. 13).
3. Наметьте контуры стволов и более тол-
стых веток тонкими линиями.
•• ТпЧЙСИ Фр«нКЛ1П
Пейзаж, частично выполненный Р
Инструкции
1. Небо вышивается ковровой гладью с
постепенным переходом цвета в на-
правлении от верхнего края книзу. Ос-
тавляйте свободные места по контуру
деревьев.
2. Тонкие ветки вышиваются поверх глади
по мере того, как вы двигаетесь книзу,
пользуйтесь тонкой ниткой черного цве-
та для машинного шитья.
28
V-

Сначала иынк'|Г1<“ небо, затем стволы
Деревьев.
29
В i юс.’К'Д 11 юю очередь вышейте
крупные н медкне ветви.

СХЕМА НЫШИНКИ
/. Anchor ТЧ/
2. Anchor 43
3. Anchor 4.4
4. Anchor 20
5. Anchor 10
6. Anchor 1.4
7. Anchor / /
Л. Anchor 10
9. Anchor 324
10. Anchor 314
IL Anchor 303
U. Anchor 302
13. Anchor 30!
14. Anchor ЖП. 303. 3H. 324
13. Anchor 13. II. 10,324
№.Anthor408
П. Лм ЛШШМММ» ашшм* DHci 10.
ямьмушм ШМШ
n. Anther 13.11. Ю, 334.314
30

и Р и с
удовольствияч чем работа над перели.
д„ ... Bb.W«
.... ....."*
Цвета должны оь
Материалы ц к предва-
’ й хлопчатобумажной
/кХатСн‘.й отрез шелковой ткани с при-
пусками на подгибку
’ ^Те"оХ,ные’опенки зеленого
' Ж 265 2№ 267,268, 269; темные оттенки
' „ 4)5 306 307, 308, 309; темные от-
желтого 305, 30b 897
тенки розового ЗУД
Подготовка к работе
1. Закрепите шелк на квадратном подрам
нике (с. 10).
2 Переведите рисунок на копировальную
бумагу, проколите острым предметом кон-
туры рисунка и посыпьте копировальным
углем, затем обведите контуры рисунка на
ткани-основе тонкой линией (с. 13).
3. Ниткой в тон основе прошейте контуры
цветка швом «вперед иголку», не заходя
за контуры рисунка.
Инструкции
Шов в раскол в две нити прошивается во-
круг контуров деталей рисунка, цвет дол-
жен соответствовать цвету длинных и ко-
ротких стежков, которые затем закроют
этот шов. Длинные и короткие стежки так-
же вышиваются в две нити.
1. Всегда начинайте работу с деталей на
заднем плане. Сначала вышейте лист
сзади следующими цветами: 264, 265,
266, 267 и 268. Когда лист будет полно-
стью закончен, вышейте прожилки по-
верх длинных и коротких стежков одной
ниткой цвета 269 стебельчатым швом.
2 Вышейте второй, меньший по размеру
лист золотистыми оттенками 309 и 308,
предварительно обшейте внешний кон-
тур листа швом в раскол.
3 Для заднего плана пользуйтесь нитками
золотистого цвета № 309, шов в раскол
прошивать не нужно.
4 Для верхних лепестков слева на заднем
плане вышейте сначала швом в раскол
внешние контуры бледным оттенком,
продолжайте работу нитками 893, 894.
895,896, 897.
5 Вокруг небольшого изгиба на последнем
лепестке прошейте контуры швом в рас-
кол, затем продолжайте шить длинными и
короткими стежками, направление стеж-
Ирис, выполненный Деброй Барретт

ков должно ИДТИ ИЗ центра к внешним
краям, используйте оттенкн 892 н 893.
6. Нижние контуры маленьких участков
лепестка на заднем плане обшейте швом
в раскол. Вышивайте длинными и ко-
роткими стежками оттенками 896 и 89/.
7. Обшейте контуры нижнего лепестка
шво.м в раскол вдоль внешней линии, в
процессе работы чередуйте длинные и ко-
роткие стежки, направляя их светлыми
нитками по краям к более темным тонам в
центре, создавая переливы теней. Рабо-
тайте с цветами 893, 894, 895, 896 и 897.
8. Теперь приступайте к вышиванию ниж-
него лепестка. Проложите контуры швом
в раскол рядом с уже вышитым фрагмен-
том листа, пользуйтесь средне-бледными
оттенками, чередуя короткие и длинные
стежки, оттенки 892, 893, 894, 895 и 896.
9. Проложите шов в раскол по контуру под
номером 7. Затем прошейте длинными и
короткими стежкам и начиная с внешних
краев выбирайте цвета от средне-розовых
до темно-розовых в основании, пользуй-
тесь оттенками № 893, 894, 895, 896, 897.
10. Этот лепесток сначала выделяется конту-
ром швом в раскол вокруг верхнего изги-
ба вниз по правой стороне с использова-
нием средне-розового оттенка. Длинные
и короткие стежки укладываются от кра-
ев к центру цветка. Благодаря переливам
теней возникает волнистый край. При
работе одновременно с несколькими от-
тенками цвета полезно иметь наготове
заранее продетые в иглы нитки. Поль-
зуйтесь оттенками 893,894,895,896,897.
И. Три верхних тычинки сначала прошива-
ются по контурам швом в раскол, оттенка-
ми 265, 266, 267, 268, поверх частей 6 и 9.
12. Повернутый вверх край нижнего пра-
вого лепестка можно вышить следую-
щими оттенками: 892,893, 894,895,896.
Накладывайте швы в раскол поверх
вышитых частей рисунка и вокруг по-
вернутой части лепестка.
13. Теперь перейдите к вышиванию цент-
рального лепестка: обозначьте контуры
швом в раскол и вышивайте, чередуя
i.iiiiiiii.K' и короткие стежки .,Г|
mireii 892. 893. 894. 895, 89(i.
ч тичппкп обшейте швом в расл.^
' '• ’ '.-го -11ШШЫМП и короткими
0' „,'тпстые оттенки ЗОЙ. 306,
^’"'„„е'тычпнкп вышейте .рра,,,^^
15 Нп-кн питям„ МУШШе «АлЛад,
узелка. 306, 307. 308. переходше^
“"‘’'Гсветлых к более темным тонам.
6"1 Выи,нвайте чашелистик в таком
16-1S- оь е как Описано выше. Выцць
П°? длинными и короткими стеж-
Х„ зелеными оттенками № 2б4
265,206,267,208.
Стебли обшейте швом в раскол, затп,
1 «шейте внутреннюю часть оттенкам»
206 267, 268, 269. Добавьте прожилки
швом В раскол оттенком № 269.
20. Нижнюю часть листа справа обшейте
контуром швом в раскол. Продолжайте
вышивку длинными и короткими стеж-
ками, работая с тонами 264, 265, 266,
267, делая переходы от светлых тонов в
основании к более темным на обратной
стороне листа. Добавьте прожилки швом
в одну нить, цвет 269.
21. Для обратной стороны листа прошейте
контур швом в раскол и продолжите
вышивку длинными и короткими стеж-
ками, нитками 264, 265, 266. Добавьте
прожилки одной ниткой оттенка 269.
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Лист на заднем плане вышит зелеными, оттен-
ками 264, 265, 266, 267, 268, прожилки выпол-
нены оттенком 269
2. Золотистый 309, 308
3. Золотистый 309
4. Верхний лепесток слева - розовые оттенки
893, 894, 895, 896, 897
5. Обратная сторона лепестка 4 выполнена
Цветами 892, 893
Обратная сторона лепестка выполнена
темными тонами 896, 897
Нижний лепесток справа выполнен оттенками
893, 894, 895, 896, 897
8. Нижняя часть лепестка слева вышита
оттенками 892, 893, 894, 895, 896
’ Оттенки розового, как в п. 7
• Верхний лепесток справа вышит оттенками
893, 894, 895, 896, 897
34

11. Верхние зеленые листья чашелистика оттен-
ками 265, 266, 267, 268
12. Перевернутые концы лепестков вышиваются ро-
зовыми оттенками 892, 893, 894, 895, 896, 897
13. Центральные лепестки вышиты фиолетовы-
ми оттенками 892, 893, 894, 895, 896
14. Две верхних тычинки вышиты желтыми нит-
ками 305, 306, 308
15. Нижние тычинки выполнены французскими узел-
ками золотистых оттенков 305, 306, 307 и 308
16—18. Чашелистик вышит зелеными оттенками
264, 265, 266, 267, 268
19. Стебли вышиты зелеными нитками 266, 267,
268, 269, прожилки выполнены тоном 269
20. Обратная сторона верхней части листа вы-
полнена зелеными оттенками 264, 265, 266,
прожилки выполнены тоном 269
35

ЧПёлкдвая глаоъ
1
J" r»‘ V
*S4J
r-^-
Г r F
^^Шт’Уг - •
7;AV/.,W/ ч-^л'“-

Х<<г>У<>

VlV/ATjy.

\чМ лл
\i
J*
36

*7 1T..b.s " яУЧС"ИКИ
один из самых эффе' Р- • , вь13Ь1вают 1!()СХИ1це
Алковой глади - " •• " Р лаеТея такая вышивка. Мы
ШКОЛЫ часто выш^ воИРо<*^ иТЬ на этот вопрос. Выберу
посетителей, а так* т поможет с разных еторон
надеемся, что *>"" оК. СФ<^“* ^.^..„.ея наиболее выигрыш
не очень сложи*" оН буд чтобы МОЖно было р,
чтобы понять, « TaKjKe достаточн животное смотрело^
Рисунок должен ствоМ оттенков * оттенков ниток
6о",ь' 6Z” *“ X«"i> —— г“"п
реалистично. шерсти. Ла Р и его шерсти,
семнадцатью оттенками
Материалы
• Квадратный подрамник
• Хлопчатобумажная ткань для подкладки
под шелковую основу
• Ткань для основы вышивки с достаточными
припусками на подгибку под подрамник
• Вышивальные иглы № 9 и 10
• Нитки мулине «Anchor» 381, 380, 358, 374,
943,372,403,401,848,393,392,830,390 и 926
• Мулине DMC 839, 435 и 3787
• Бесцветная нить «Gutermann» 854
Подготовка к работе
1. Окрасьте шелковую основу под вышив-
ку краской для шелковых тканей при
помощи диффузора. В нашем образце
мы распыляли краску на верхнюю часть
ткани более интенсивно.
2. Натяните на квадратный подрамник ку-
сок хлопчатобумажной ткани, предвари-
тельно усаженный, а поверх - ткань-ос-
нову с нанесенной краской (с. 10).
3. Наметьте центр вышивки, прошив гори-
зонтальную и вертикальную линии. На-
тяните ткань плотнее.
4. Переведите рисунок на копировальную
бумагу, отметьте центр рисунка. Нако-
лите рисунок (с. 13).
5. Строго придерживаясь центра рисунка
нанесите контуры методом сколка (с. 14)
Обведите контур тонкой линией.
6. Прошейте ткань подкладки и основы
швом «вперед иголку», тонкой нит-
кой под цвет основы, чтобы избежать
присборивания ткани в процессе вы-
шивки.
7. Сверяйтесь со схемой вышивки и диа-
граммой цветов. Всегда предварительно
вышивайте контуры рисунка швом в
раскол, накладывая шов рядом с предва-
рительно вышитым фрагментом.
Инструкции
1. Лапа, мулине Anchor, оттенки 393, 392.
830,390 и 926.
2. Лапа с левой стороны, Anchor 393, 392,
381,380, 390, 830, 372 и 926.
3. Участки вокруг когтей с левой стороны,
Anchor 358, DMC 839 и Anchor 381 п
392.
4. Пальцы с левой стороны, Anchor 393.
392, 926, 381, 380.
5. Часть задней лапы, DMC 3787, Anchoi
393, 392, 372.
6. Лапа слева, Anchor 393, 392, 390,
926, 372.
38
7. Лапа справа, DMC 3787, 839, Anchor
380, 393.
8. Когти справа, Anchor 358, 381, 392, DMC
839.
9. Задняя лапа справа и передняя лапа,
Anchor 372, 393, 830, 392, 926, 390, DMC
3787.
10. Верхняя часть лапы справа, DMC 3787,
Anchor 393, 392, 830.
И. Задняя часть спины справа, DMC 3787,
435, Anchor 392, 830, 372, 393, 943, 380.
12. Задняя часть спины справа, Anchor
926, 390, 830, 392, 372, 393.
13. Спина, DMC 839, 3787, Anchor 393,
392, 830, 830, 372, 374, 943.
14. Шея, DMC 839, 435, 3787, Anchor 943.
15. Голова, DMC 839, 435, 3787, Anchor 943.
16. Голова, DMC 435, 3787 и 839, Anchor
943, 374, 393, 392, 372.
17. Голова, DMC 3787, Anchor 374, 943,
372, 393, 392.
18. Голова, Anchor 390, 830, 392, 372.
19. Голова, Anchor 943, 393, 392, 372.
20. Глаза: зрачки, Anchor 403, 381; радуж-
ная оболочка, Anchor 943, 403; отблеск
в зрачках, Anchor 393.
21. Область под глазами, Anchor 381, 403;
отблеск в зрачках, Anchor 393.
22. Темная область под глазами, Anchor
403, 381.
23. Веко, Anchor 403, 358.
24. Лоб, Anchor 390, 392, 372, 393. 830,
926, 943, 374.
25. Брови, DMC 3787, Anchor 380, 390,
392, 372, 393, 830, 926, 943, 374.
26. Область под глазами, Anchor 830. 390,
926, 393, 392, 372.
27. Щека, Anchor 374, 943, 393, 372, 392,
830.
28. Hoc, Anchor 374, 943, 372, 390. 39-
393. „
29. Нос, темные области, DMC 839, Н8/
Anchor 374; светлые области, Anchor
372, 392, 393, 943.
39
СХЕМ \ ВЫШИВКИ
Сверяйтесь с пошаговыми
инструкциями для вышивки,
шаги 1-40.
40

30. Щекп. Anchor 392. ;(!•(»: iru
ные оо. кк т и DAK 3/3/.
31 Верхняя часы. носа. Anchor «03: b<>
hp\ I носа. .\licluH‘ 3 । 3.
.32. Ими,. An< hoi 392.330.390. ',01. 3',s.
.3.3 Hoc. в lexiinne ковровой i.ia.in. Ahi Ik”
',03. 39.3. 331. DAK. 339.
3',. Ilpah<\\<i. \iicIk»r 3.)3. 2/ i. 39_. л/
DAK i.3.3: генные области D.AK->/3/.
Anchor 39,3. 330
33. Верхняя Часы. шерсти Ila \llia\.
\ik Ibh-.39.3. .392. S30.
.36. >inii < icboii ( lopoiibi. Anchor 3.30. .392.
9 },3. .3/ i..372. I)\l(. j.3.3: темные (м3. i,H i ii
DAK .3737. 3.39. Anchor .39.3, З.Зз. ,3s0.
3/. Внешняя uai n> \\a c .leiioii стороны
i3.j, Anchor 9i3. .3/ i. 3.)3, 392.
I (‘Mil Lie oo. iai | H. Anchor 330. 1)M(' 3,39.
33. KoH’llH. \ \a ( ICBOII етороны. Anchor913.
3/ f. 3.)S 393. 392 D\l(> «ЗЗ; icmhi.ih \ ча-
<юн. Aih Ihu .330. D.MC 339. 3737.
oK. Шер» и, и,i у {,K‘ii;i. Anchor 926.
«К Асы. вышитые Hpoijia’iiioH нитью Sj \
”l Dijlerniaiin.

'Illi' ! ;/
/ I/'!()/>
КОРА ДЕРЕВА
CVHOK кор- дсрева- С,,здавать ,,роек-
...........“"'"Ху .₽»» -............•
1 ... "г-»-'..........................
X,...
1 Добавьте еще какой-нибудь текстильныи клеи и соедините
........ . -г — в
Материалы
• Квадратный подрамник с натянутым ко-
ленкором, предварительно усаженным
• Текстильные краски: черные, коричне-
вые и бронзовые
• Небольшой кусок фетра для отделки
• Набор вышивальных игл разных размеров
• Вы можете использовать любое количество
близких оттенков. В данном проекте ис-
пользованы нитки мулине Anchor, оттенки
380.381.382,403,360,801,433,365; шерсть
Appleion 588, 585, 584, 582; нитки Anchor
369; Sirdar 114; нитки «перле» DMC 8: 433,
434, 781; нитки «перле» Anchor 375; нитки
«перле» DMC 5: 610, 829, 780; нитки «пер-
ле» Anchor 5:907; коричневые нитки Jaeger
Grace коричневого цвета; шениль, шелко-
вые ленты и шерсть соответствующих
тонов.
Подготовка к работе
1. Нанесите краску на полотно специаль-
ной губкой, дайте просохнуть.
2. Нанесите контуры рисунка методом
сколка и угольного порошка.
3. Тем же методом нанесите контуры ри-
сунка на кусок фетра и вырежьте 4 слоя
(<• I1U
Сначала вышивайте задний план рисунка.
Используйте длинные и короткие стеж-
ки, а также наметочные стежки. Предва-
рительно обшейте край контура швом в
раскол. Сверяйтесь со схемой.
Инструкции
1-4. Показанные на схеме участки укре.
пите слоями фетра.
5. Мулине Anchor 403.
6. Мулине Anchor 403, 588.
7. Мулине Anchor 382.
8. Мулине Anchor 403, 382.
9. Мулине Anchor 380, 381, 382.
10. Нитки «перле» DMC 8:433, нитки «пер-
ле» Anchor 8: 375.
11. Мулине от Anchor 403, 382; шерсть
Appleton 588, 584.
12. Шерсть Appleton 588, 584, 582.
13. Шерсть Appleton 584.
14. Мулине от Anchor 380, 381, 382.
15. Шерсть Appleton 584, 582.
16. Шерсть Appleton 582, 584, 588.
17. Шерсть Appleton 584, 582, мулине
Anchor 381, 380.
18. Мулине Anchor 403, шерсть Appleton
588, 585.
19. Нитки «перле» DMC 5: 610, шерсть
Appleton 582.
20. Мулине Anchor 381, 360, мулине DMC
839.
21. Мулине Anchor 382, 380. 801, нитки
«перле» Anchor 8: 434, 5: 780.
22. Мулине Anchor 801, 433.
Проект Мелиссы Чпз.ман

Anchor SOI.
Anchor 5: 907. нитки
DMC 8: 434. 78 J.
Appleton 582: мулине Anchor
Anchor 369.
Anchor 8: 375: мулине
Anchor 433. 365.
Смесь шерстяных ниток.
Нитки Jaeger Grace.
Ленты из шенплп.
Шенпль Sirdar 114, для шитья вприкреп.
Нитки «перле» Anchor 8: 375; мулине
Anchor 365, 433.
Шенпль Sirdar 114.
Нитки «перле» DMC 5: 610, 829.
Шенпль Sirdar 114, для шитья вприкреп.
Шерстяная пряжа для шитья вприкреп.
Мулине Anchor 801 для стебельчатого
23. Мулине
24. Нитки «перле»
«перле»
25. Шерсть
579: нити
26. Нитки «перле»
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
шва.
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Один слой фетра
2. Два слоя фетра
3. Три слоя фетра
4. Четыре слоя фетра
5. Anchor 403
6. Anchor 403
7. Anchor 382
8. Anchor 403, 382
9. Anchor 380, 381, 382
10. Нитки «перле» DMC 8: 435; нитки «перле»
Anchor 8: 375
11. Anchor 403, 382, Appleton 588, 584
12. Appleton 588, 584, 582
13. Appleton 584
14. Appleton 380, 381, 382
15. Appleton 584, 582
16. Appleton 582, 584, 588
17. Appleton 584, 582; Anchor 381, 380
18. Anchor 403; Appleton 588, 585
19. Нитки «перле» DMC 5: 610; Appleton 582
20. Anchor 381, 360
21. Anchor 382, 380, 801; нитки «перле» Anchor 8:
434; нитки «перле» Anchor 5: 780
22. Anchor 801, 433
23. Anchor 801
24. Нитки «перле» Anchor 5:907; нитки «перле»
DMC 8: 434, 781
25. Appleton 582, Anchor 579; крученые нити
Anchor 369
26. Нитки «перле» Anchor 8: 375; Anchor 433, 365
27. Смесь шерстяных волокон
28. Нитки Jaeger Grace
29. Ленты
30. Шениль для швов вприкреп
31. Нитки «перле» Anchor 8: 375; Anchor 365,
433
32. Шениль для швов вприкреп
33. Нитки «перле» DMC 5: 610, 829
34. Шениль для швов вприкреп
35. Смесь шерстяных волокон
36. Anchor 801 (стебельчатый шов)
46

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
ГЛАДЬ
I
ервые образцы
глаД". «-“«нт°ка^ Возможно,
домах первых тка ш у
вышитые швы уже тогда Ук₽а“а' мбурный
ЭГО были простые швь
шов или «козлик», н сожалей
образцы вышивки до нас не Дош'"“' быд
вым образцом художественной гаад
так называемый гобелен Баию - образец
художественной глади, а не тканый
лен, как явствует из его названия. На вы-
шивке представлена хроника Вильгельма
Завоевателя. Полотно длиной 70,35 м вы-
шито шерстью восьми оттенков. Большая
часть гобелена выполнена в технике одно-
сторонней глади, нити покрывают детали
рисунка с небольшими закрепляющими
стежками по краям.
За исключением гобелена Байю ни одна
вышивка в технике художественной глади
той эпохи не сохранилась. Многие пре-
красные образцы церковной вышивки по-
гибли в результате грабительских набегов
Генриха VIII на монастыри или были по-
просту разрезаны для использования в бы-
ту. Возросшее благосостояние в XVI и в
первой половине XVII в. привело к воз-
росшему количеству застроек, а это, в свою
очередь, увеличило потребность в декора-
тивных тканях. Вышивку можно было ви-
деть на стенах, пологах, подушках, обив-
ках, скатертях и одежде, при этом большая
часть работ была выполнена в технике ху-
дожественной глади. В этот период в Анг-
лию стали активно импортировать велико-
ленные ткани ярких расцветок, часто с
обряжениями экзотических птиц и жи-
вотных. Именно ЭТИ ИЗОбпаЖРШла ж
ровали основу ДЛЯ якобимг “ СФ°РМИ-
таком виде в каком о ” ВЫШИЕКИ в
Дней. Ранние
технике: в основном, это оыли стпбел
тый шов, шов «назад иголку» и тамбур^9'
шов со стежками в россыпь. СтеЖки
сыпь были одинаковыми по горизонта^
по вертикали и располагались близко г?11
к другу, чтобы передать тени, или разРУг
женно, чтобы передать игру света. При
явлении и дальнейшем распространен0
текстильных красителей цвета вышИво^‘
якобинском стиле стали имитировать цВеВ
та восточных тканей.
Рисунки изображали великолепных
птиц и других сказочных существ, кото-
рые вышивались с удивительным много-
образием швов. Туловища животных вы-
полнялись оттеночной гладью, простыми
стежками, а также гладью с длинными и
короткими стежками; хвосты, крылья, по-
лоски вышивались оттеночной или двусто-
ронней гладью, а также рядами красиво
подобранных по цвету стебельчатых и там-
бурных швов; головы, лапы и клювы вы-
шивались французскими узелками и узел-
ками «рококо».
Крупные листья в якобинской вышивке
выполнялись отдельными фрагментами,
небольшими параллельными стежками на
фоне длинных и коротких стежков, что
придавало вышивке вид старинных кру-
жев. Края вышивки отделывались швами
«петелька», прямыми короткими швами и
рядами коротких параллельных стежков,
что создавало неповторимый стиль.
К концу XVII в. вышивки в технике
сплошной художественной глади не приме-
нялись так широко, как раньше. Вышивка
стала облегченной, разреженной, исчезли
типичные вышитые холмы, как в ранних
образцах. Они сменились рядами декора
тивных полосок. Образцом вышивки того
периода является вышивка, выполненная
Абигайль Петт, которая находится в музее
Альберта и Виктории.
52
На фрагменте вышивки в якобинском стиле видно,
каким образом вышитым элементам придавали
рельефность с помощью коротких прямых стежков.
Из собрания Королевской школы.
Стиль этой вышивки может послужить
источником вдохновения и объясняет огром-
ную популярность этой техники в наши дни.
В тот период рисунки вышивок становятся
более утонченными и реалистичными, на
них представлены растения и цветы, харак-
терные для Англии. Смена мотивов вышивок
в XVIII в. дала начало еще более утонченной
технике; одновременно произошло сокраще-
ние количества используемых швов.
В XVIII вв. художественная гладь стала
применяться в других целях. Для этого пе-
риода характерно возрождение интереса к
живописи и одновременно к технике вы
шивания, известной под названием «живо
пись иглой». Существовали репродукции
портретов, выполненные шерстью, как пра
вило, в технике чередования коротких и
длинных стежков, а также швами в раскол.
Уровень мастерства, необходимый для вы-
полнения таких вышивок, был очень высо-
ким, его достигали немногие мастерицы.
Зачастую контуры предварительно прори-
совывались краской, например, лица. Мно-
гие вышивальщицы с радостью возвраща-
лись к более легким мотивам, вышиваемым
шелковой или художественной гладью.
В середине XIX в. художественная гладь
опять входит в моду. Многие художники,
например, Вильям Моррис и Эдвард Берн-
Джонс находили эту технику подходящей
для пластичного характера своих рисунков.
Чередование коротких и длинных стежков
имитировало рост листьев и цветов, а также
передавало фактуру лиц и рук. Королев-
ская школа вышивания была основана в
1872 г. Не без помощи самого Вильяма
Морриса и его дочери Мэри художествен-
ная вышивка достигла небывалых высот и
немало способствовала успеху Школы по
сравнению с промышленной вышивкой.
53

7'^"/ <! HU,; lll!ll:i / hiii
X\ , U >ж(,с гшч 11 la я гладь u|»*к,>K;i<,, О(.т;|_
наться o;iiioii из основных техник, кото я <«
преподают в школе. Со знаниями и мастер-
ством к учащимся приходит понимание то-
го, как эта техника может применяться в
сочетании с другими видами вышивки. На-
клади011 шахматный шов, оттеночная
гладь, шов россыпь, накладная решетка
применяются в технике золотого шитья
Двусторонняя гладь, шов «рококо» и при-
поднятые стебельчатые швы могут приме-
няться в белой глади. Применение множест-
ва швов восходит к художественной глади,
поэтому в интересах любой вышивальщи-
цы изучить эту технику в совершенстве.
Хотя она является одной из самых древних,
тем не менее, художественная гладь приме-
нима к современным узорам и доставляет
мастерицам огромное удовольствие.
Изначально в XVII-XVIII вв. художест-
венная гладь выполнялась на льняном и
хлопчатобумажном твиле. Эта ткань изно-
соустойчива, вышивка по ней не сложна, и
она по-прежнему находится в производст-
ве. Твил хорошо держит форму, но у него
есть недостаток - он недешев. Однако су-
ществует ряд других тканей, которые хоро-
шо держат форму и могут применяться в
вышивке, например, хлопковый сатин, ко-
торый хорошо окрашивается и часто ис-
пользуется для современных узоров в тех-
нике художественной глади.
ПРАВИЛЬНЫЙ подход
К ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГЛАДИ
Для вышивки применяются шерстяные
нитки, они выпускаются в большом диапа-
зоне цветов и оттенков. Толстая ковровая
шерсть совершено не подходит для этой ра
1ЯС1
< iHiioii нитки. Е(
•'го может быть
слишком узкое,
дить сквозь ткань
слишком
111 шика постоянно рвется
"ризнаком того, что ушко
Я если иглу трудно прово-
рь, это означает, что игла
велика. Многие вышивальщицы
Работа,()Т .пенильной иглой, „о вышивачь
ые иглы лучше подходят для этой работы
кань следует натягивать на подрамник,
это позволяет избежать появления некра^
сивых «пузырей» (с. 10). Для упражнений
или для не очень больших узоров подойдут
и круговые пяльцы, но при условии, что
ткань на них будет хорошо натянута.
При выборе мотива решите, что вам бли-
же: традиционный или более современный
узор? Вышитые мотивы в этой книге могут
послужить для вас хорошим источником
вдохновения. Неограниченное количество
мотивов и идей можно найти, изучая ста-
рые вышивки и ткани в музеях и старин-
ных поместьях. Захватите блокнот и зари-
суйте отдельные фрагменты вышивок,
которые вам понравились. Посмотрите на
интересную форму листа, животного или
птицы. Обратите внимание на ту часть мо-
тива, которая кажется вам необычной, за-
тем увеличьте при помощи копировального
аппарата, соедините фрагменты мотивов,
пока не получите законченную компози-
цию. Вырежьте из бумаги рамку и наклады-
вайте ее на разные рисунки, пока не найдете
нужный угол. Скопируйте полученный мотив
методом сколка, обведите контуры тонкой
линией (с. 14, 15).
Перед началом работы составьте предва-
ригельную схему и наколите ее на вышива-
емое полотно (см. образец якобинской
вышивки, с. 60).
Это изделие было выполнено Дженни Эддин
в 1996 г., на первом году ее обучения, после
изучения образцов вышивки в якобинском стиле,
хранящихся в Музее Виктории и Альберта.
И< пользовано более двадцати различных стежк
и видов настила; обратите внимание на коротк
стежки, украшающие края элементов вышивки
57
УПРАЖНЕНИЯ
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
, «нова использовали фрагмент рисунка керамиЧе
В этом *"РаЖНе,"нение позволяет попрактиковаться на небОЛЬЩом
ской маиолики. . ₽ более крупному рисунку,
мотиве, прежде чем приступить
Материалы
. Ткань-основа - льняное полотно с плот
ным переплетением, достаточного размера,
чтобы закрепить его на круглых пяльцах
диаметром 25 см и с высотой стенок 2 5 см
• Шерсть Appleton № 472, 474, 475, 476
• Переведенный на ткань рисунок с гори-
зонтальной и вертикальной маркировкой
центра
• Вышивальные иглы № 8, 9
Подготовка к работе
1. Отметьте центр наметочными стежками
вниз и вверх до краев основы.
2. Переносите рисунок на ткань с помо-
щью светового короба. Поместите рису-
нок, прорисованный тонкой линией
фломастером, на верхнюю крышку ко-
роба, сверху положите и закрепите
ткань, совместите по линиям центра.
Включите лампу подсветки и переведите
рисунок на ткань при помощи острого,
твердого карандаша (2Н) или при помо-
щи тонкой кисти и краски (рис. 15).
3. Закрепите ткань на подрамник, убеди-
тесь, что она туго натянута.
Инструкции
в данный образец включены девять раз
~-ник, которые вы начете
1.
2.
3.
4.
французские узелки вышиваются дВой
ной нитью, шерстью Appleton 475,47g1
Узелки «рококо» вышиваются в
нить, шерстью Appleton 475, 476.
одну
Обметочный шов вышивается в две нищ
разных цветов: 472, 474 Appleton.
Поднятый обметочный край вышивает-
ся в одну нить шерстью Appleton 472
474.
5. Накладная сетка выполнена шерстью
Appleton 476, в одну нить, а закрепление
нитей в решетке делается небольшими
стежками той же нитью. Декоративные
крестики: более крупные вышиваются в
одну нить 475, а маленькие - в одну нить
472.
6. Центр выполняется оттеночной гладью с
гобеленовым затенением, в две нити,
Appleton 472, 474, 475.
7. Одностороння гладь выполняется шер-
стью Appleton 476, 475, 474 в одну нить,
накладная сетка выполняется в одну
нить 472.
8. Стебельчатый шов по внешним конту-
рам лепестков выполняется в одну нить
Appleton 472.
9. Тамбурным швом подчеркните Угль1
центральной детали, вышитой оттеноч
ной гладью в одну нить 472. Проклады
вайте шов с внешней стороны, прихва
тывая контурный шов.
58
УПРАЖНЕНИЯ
для НАЧИНАЮЩИХ
снова использовали фрагмент рисунка керами<1е
в этом упражнении мы позволяет попрактиковаться на небольщ01ч
екой майолики. к более крупному рисунку.
мотиве, прежде чем прис у
Материалы
. Ткань-основа - льняное полотно с плот
НЫМ переплетением, достаточного размера,
чтобы закрепить его на круглых пяльцах
диаметром 25 см п с высотой стенок 2 5 см
• Шерсть Appleton № 472, 474, 475, 476
• Переведенный на ткань рисунок с гори-
зонтальной и вертикальной маркировкой
центра
» Вышивальные иглы № 8, 9
1.
2.
Подготовка к работе
Отметьте центр наметочными стежками
вниз и вверх до краев основы.
Переносите рисунок на ткань с помо-
щью светового короба. Поместите рису-
нок, прорисованный тонкой линией
фломастером, на верхнюю крышку ко-
роба, сверху положите и закрепите
ткань, совместите по линиям центра.
Включите лампу подсветки и переведите
рисунок на ткань при помощи острого
твердого карандаша (2Н) или при помо-
щи тонкой кисти и краски (рис 15)
Закрепите ткань на подрамник, убеди-
тесь, что она туго натянута.
Инструкции
в данный образец включены девять п.
личных техник, котооые Раз'
варе, с. 144. наидете в Сло-
1. французские узелки вышиваются дВоу
ной нитью, шерстью Appleton 475,476
2. Узелки «рококо» вышиваются в одну
нить, шерстью Appleton 475, 476.
3. Обметочный шов вышивается в две нищ
разных цветов: 472, 474 Appleton.
4. Поднятый обметочный край вышивает-
ся в одну нить шерстью Appleton 472,
474.
5. Накладная сетка выполнена шерстью
Appleton 476, в одну нить, а закрепление
нитей в решетке делается небольшими
стежками той же нитью. Декоративные
крестики: более крупные вышиваются в
одну нить 475, а маленькие - в одну нить
472.
6. Центр выполняется оттеночной гладью с
гобеленовым затенением, в две нити,
Appleton 472, 474, 475.
7. Одностороння гладь выполняется шер-
стью Appleton 476, 475, 474 в одну нить,
накладная сетка выполняется в одн)
нить 472.
8. Стебельчатый шов по внешним конту-
рам лепестков выполняется в одну нить
Appleton 472.
9. Тамбурным швом подчеркните углы
центральной детали, вышитой оттеноч
ной гладью в одну нить 472. Проклады
вайте шов с внешней стороны, прпх®а
тывая контурный шов.

СХЕМА ВЫШИВКИ
Проект выполнен шерстью
Apple ton.
1. Французские узелки, в две
нити 475, 476
2. Узелки «рококо», в одну нить
475, 476
3. Обметочный шов, в две нити
472, 474, соединенные
в одном шве
4. Приподнятый стебельчатый
шов в две нити 472. 474
5. Накладная решетка выпол-
няется оттенком 476, крес-
тики выполнены цветами
472. 475.
6. Оттеночная гладь в две ни-
ти, оттенки 472, 474. 475
7. Односторонняя гладь, в одну
нить 476, 475. 474. тамбур-
ный контурный шов 472
8. Внешние контуры лепестков
вы п ол ня ют ся ст ебел ьч а т ым
швом в одну нить 472
9. Тамбурный шов в одну нить
472
ОБРАЗЕЦ ЯКОБИНСКОЙ
ВЫШИВКИ ШЕРСТЬЮ
Вышивка в якобинском стиле - лучший способ потренироваться „ ра
ных техниках вышивания. Просто удивительно, сколько разнообразна '
швов может включать в себя небольшой растительный мотив,
выполненный в этом старинном стиле шерстью на льняном твиле.
Если вы хотите создать собственный дизайн, поищите образцы старинцЬ1х
вышивок. Большие по форме растительные узоры, столь типичные пип
л
бинского стиля, можно легко разделить на небольшие участки с использ
нием разнообразных швов. Швы, образующие решетку, придают выщив
вид кружева, особенно, если их соединить с участками, выполненными
в технике глади с чередованием длинных и коротких стежков. Использу0
обвитые стежки, французские узелки или стежки в россыпь, и ваша
вышивка будет иметь необычную фактуру. Скопируйте выбранный
мотив и заранее продумайте, какие техники будут использоваться.
Используя в качестве ткани-основы твил, вы можете не ограничивать пали™
цветов, а благодаря его жесткой фактуре вам будет проще оформить работу. Если
ы ра отаете с небольшим проектом, старайтесь выбирать близкие оттенки ниток
Материалы
• Кусок льняного твила или любой ткани,
которая держит форму, необходимого
размера, плюс 10 см для рамки. Подгибка
не требуется
• Вышивальные иглы № 6-9
• Рисунок, перенесенный на кальку (от-
метьте центр)
• Квадратная рамка (с. 10) или круглые
пяльцы с широкими стенками
• По одному мотку шерстяных ниток
Appleton, оттенки № 901, 902, 903, 904,
905, 291, 292, 293, 295, 296, 298
Подготовка к работе
1. Если вы используете твил, проследите,
чтобы на используемом куске ткани нит-
ки основы шли от нижнего левого к
верхнему правому краю вышивки.
2. Натяните ткань на пяльцы или рамку,
отмечая центр вышивки (рис. 10).
• Пунктирными линиями перенесите ри-
сунок на ткань и обведите контуры тон-
кой линией (с. 13).
ИНстРУкции
ышивайте весь мотив в одну нить. Снача-
вышейте нижнюю часть узора. Сверяй-
тесь со схемой вышивки.
этой части вышивайте узор обметоч-
ным швом (как для обметывания
т тель), работая с вливаниями светлых
нов от верхнего края к более темным
Центре, нитками 292, 293, 295, 296.
к Овная часть стебля вышивается Де'
11ВНЫм швом> тремя рядами разных
Ов оттенками 903, 904, 905.
60

рядам”
3. Усики цветов ВЬ1ПИ’"1< ,И<(.тебе.1ьчатых
равными рядам..
швов оттенками - -• в расКОл.
4. Контуры листа вып( . оттеиков,
затем работайте . ла стежкп, от-
чередуя длинные и ьЩэотъие
тенки 292. 293. 2, а. • * 1ПСтьев вы-
5. Верхнюю группу гладьЮ,
шейте простои двх Р к ниЖ-
стежкп прокладываите от
ней части лпстьев швом в рас_
Обшейте контхры лис пи
кол. швы прокладываите поверх глад ,
вышивайте шерстью Appleton оттенками
292 293. 903, 904. 905.
6. Самый маленький верхний листик в
центре вышивается нитками четырех от-
тенков поверх шва в раскол - работайте
оттенками 292, 293, 904, 905.
7. Правые и левые контуры листьев в верх-
ней части мотива выполняются наклад-
ной решеткой с внутренним заполнени-
ем, шерстью Appleton 292, 293, 902, 903.
8. Контуры выполняются коралловым швом,
Appleton 904.
9. Внешний край обшит плотным тамбур-
ным швом, Appleton 295.
10. Небольшие листья в центре мотива вы-
шиваются в технике «рококо», 295.
11. По обе стороны швов «рококо» простой
двусторонней гладью шерстью
Appleton 296 выполняются листья.
12. Стебель выполнен коралловым швом,
оттенок 296.
13.
14.
15.
16.
Внешние контуры вышиваются не-
сколькими рядами тамбурных швов
оттенок 293, затем тамбурный шов об-
вивают нитью 902.
Нижний лист внизу выполнен Крит-
ским швом, оттенок 904.
НИЖНИЙ ЛИСТ В НИЖНРм ппп
пижнем правом vrnv
«ВаШнЛаеТСЯ ЗИГЗагообРазнь1м швом
оан Дайк», оттенок 904.
Внешние контуры листьев 14 и 15 вы
шиваются несколькими рядами
бурных швов С переходами
""“к
начиная от полое темного Rll.
1,г • я ( ,
ходом к светлому центру. Ц(.
оттенки 292. 293, 295, 299.
17. Крупный лист слева выполнен
ной сеткой. Сетку вышивайте ТрИаК’1аД.
леной шерстью, оттенок 904, М,1°
места пересечений мелкими сте^1’'15’’1
Поверх сетки вышивается ещеЖКаЧ
цветом 905. Там, где нитки перек^'
ваются, небольшой стежок закп^'1111'
низ и верх сетки, образуя небод
узелки - используйте оттенок 298^*
18. Большой лист справа заполняется
кладной диагональной сеткой, отт
904, закрепляющие стежки выпоТ^
ются французскими узелками, отте?.
905, каждые четыре узелка чередуй
по цвету в шахматном порядке. Ис”
пользуйте оттенок 298.
19. Обратные стороны листьев в центре вы
шиваются пришивным шахматным
швом. Линии прожилок вышиты темным
оттенком 295, остальные части вышиты
столбиками с переходом от светлого к тем-
ному на обратной стороне листа снизу. Ра-
ботайте оттенками 291, 292, 293,295.
20. Центральные листья и обратные сторо-
ны листьев вышивайте тамбурным
швом с обвиванием. Шов выполняется
оттенком 295, обвивание выполняется
оттенком 904.
21. Крупный лист в центре является цент-
ром композиции и вышивается в по-
следнюю очередь. Проложите шов в
раскол по верхнему краю листа, выши-
вайте поверх вышитого нижнего фона.
Край листа вышивается простои гла-
дью с чередованием длинных и корот-
ких стежков, оттенок 293.
22. Основание листа заполняется швом в
россыпь, оттенки 901 и 902. Стежки
должны быть одинаковыми и идти в
разном направлении.
23. Нижняя часть листа подчеркивает^
перекрученным тамбурным швом, оттг
нок 905.

СХЕМА ВЫШИВКИ
1- Обметочный шов, 292, 293, 295, 296, 298
• Оттеночное затенение, 903, 904, 905
* Стебельчатый шов, 292, 293, 295
Длинные и короткие стежки, 292, 293, 295, 296,298
6' Оттеночная гладь, 291, 292, 293, 903, 904, 905
• Длинные и короткие стежки, 292, 293, 904, 905
’ Квадраты, 292, 293, 902, 903
°- Коралловый шов, 904
’ Плотный тамбурный шов, 295
W' Стежки «рококо», 295
Простая двусторонняя гладь, 295
. Коралловый шов, 296
Тамбурный шов вприкреп, 293, обвивание
Цветом 902
14. Критский шов, 904
15. Шов «Ван Дайк», 904
16. Тамбурный шов, 292, 293, 295, 296
17. Накладная решетка с заполнением, 904,
верхняя решетка, 905, «глазки», 298
18. Накладная решетка с заполнением, 904, закреп-
ляющие стежки 905, французские узелки, 298
19. Пришивной шахматный шов, нижние стежки,
295, верхние стежки, 291, 292, 293, 295
20. Тамбурный шов с обвиванием, 295, обвивание 904
21. Длинные и короткие стежки, 293
22. Шов в россыпь, 901, 902
23. Ломаный тамбурный шов, 905
63
ЫЛ111ВНП: РЫБА
ОБРАЗЕН е
хуДоже-венн<>й —Рп,’
Чтобы пР«<Ь7"нИеМ рь-бы- Поте' ,е мотивы, передан^
рисУноК С ,,3°е°те вьпви- самые раз Чтобы добиться эффект,
” ВЬ' ”Гкт Р> -ешУИ Р»ЗН°„°^Й „лавников и расположите ряд«Мс
окраску - Фа*в0ЛН„стыи кр еН, чтобы придать дизайну
движения- во этом проекте Ф блеска фактуре вышивки
рыбой водоросл> • тках для ПрИД И нить «перле» DMC.
.....
использована крУ

Подготовка к работе
1 Закрепите предварительно подготовлен-
ную ткань основы на квадратном под-
рамнике (рис. 10).
Перенесите рисунок на копировальную
бумагу и наколите по контуру (с. 13).
Карандашом отметьте центральные го-
ризонтальные и вертикальные линии,
так чтобы они совпали с отметкой цент-
ральных линий, сделанных сметочными
стежками на подкладке.
По следам проколов нарисуйте контуры
рисунка на ткани-основе (с. 13-14).
/в кХТткан,.-основы выбран хлопча_
тобтмажный белый сатин, подходящи
Д1Я ручного окрашивания. Такая пло
„ая ткань не требует использования под-
кладки. При окрашивании ткани сделай-
те дополнительные припуски на усадку.
Ткань сначала стирают и проглаживают,
затем складывают и помещают в квадрат-
ную пластиковую емкость. Используются
краски для ткани: лимонно-желтая, би-
рюзовая и голубая. Краски разбрызгива-
ют над тканью: лимонно-желтую сверху,
бирюзовую по центру и голубую - по ни-
зу. Необходимо подождать, пока краски
немного растекутся по полотну для при-
дания эффекта декоративности. Затем
ткань полощут и вешают для просушки.
Гладьте в слегка влажном состоянии до
полного высыхания.
• В данном проекте были использованы
“оДУ“ЩИе оттенки: шерсть Appleton
968,158,643, 831,524, 522,876, 991, 331а
для рыбы; шерсть Appleton, оттенки 254
Л3 2о 1а и 331а для водорослей; мулине
Anchor, оттенки 881 847 м qqq
пмС V с 001 ’ 66 ‘ и 338 для рыбы;
ВМС № 8. оттенки 397, 186, 150, 1034
2’6 для рыбы; DMC № 8: оттенок 265 „?
водорослей. Для
Вышивальные иглы № 5 6 7 а
тенильная игла № 18. ’ ’ такж(л
2.
Образец выполнен Дженифер Мэлочн
64

Пнструкцuи
Л бедитссь. что стороны подрамника ii.iotiio
натянуты.
Можно приступать к работе. Всегда начи-
найте вышивку с заднего плана.
. Хвост рыбы вышивается параллельны-
ми рядами различных контурных швов
кручеными нитками DMC № 8. сверяй-
тесь со схемой вышивки. Слева направо:
1
Один ряд прошейте простым сметочным
швом, оттенок 150;
Двойной шов «козлик», оттенки 1034 и
216, контуры выполните тамбурным
а)
б)
швом, оттенок 216;
в) Два ряда сметочным швом, оттенок 1034;
г) Шов «обвитые узелки», оттенок 1034,
параллельно сметочные стежки двойной
нитью, оттенки 216, 1034, 186, вторая
нитка - всегда оттенка 150;
д) Два ряда сметочным швом, оттенок 216;
е) Шов «козлик», оттенки 1034 и 186, вме-
сте с одной ниткой оттенка 216, парал-
лельно выполните тамбурный шов, отте-
нок 216;
ж) Одиночный сметочный шов, оттенок
216;
1%,
2.
1П(,И.<П гении 2U). U)?,
СЛ’‘,Т°Ч "
ш'ря’-’< ' сметочным швом. оттенок £ц.
два РиДа <т.|МбУрным швом, оттенок
ОД"” ряд ‘ 11>1М ШВОМ.ОТТОНОК^
Один ряД •
.. ,,„ав,шки. Центральная чао,,
Вы",е" т|,1, „„.„ши тым швом кручены,
выпотияето № 8. 2и. и
м» ниткам о (>т ,,Л) R
печайте пер
^рмпо-голубо^У-
'ТОМНО
, Центральная часть левого плавника вы.
3- И ,’ накладной сеткой с «кресте»,,
шИ® попами цветов от светло-зеленого к
SSS-» *
4- тали РРТКОЙ с «крестом», оттенки
накладной сетки
150 1034,216.
1 ’ ««шейте стебельчатым швом,
5. Контуры вышей
оттенок 524.
6. Длинные и короткие стежки выполняются
на внешних участках 2 и 3, выполняйте
переходы от светлого к темному, оттенки
522, 524, 831, 643, поверх шва в раскол,
выполненного предварительно по конту-
рам. Шов в раскол выполняется с обеих
сторон для придания выпуклости.
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Слева направо:
а) Один ряд сметочным швом, оттенок 150
б) Двойной шов «козлик», оттенки 1034, 216 контуры
тамбурным швом, оттенок 216
в) Два ряда сметочным швом, оттенок 1034
г) Шов «обвитые узелки», оттенки 57 и 1034, контуры
тамбурным швом, оттенки 216, 1034, 186, вторая
нитка всегда оттенка 150
д) Два ряда сметочным швом, оттенок 216
е) Шов «козлик», оттенки 1034, 186, вторая нитка -
оттенка 216, контуры вышиты тамбурным швом
оттенком 216
ж) Одиночный сметочный шов, оттенок 216
з) Сметочный шов оттенками 216, 1034, 186, вторая
нитка оттенка 1034, контуры выполнять, как в п. г.
и) Два ряда сметочным швом., оттенок 216
к) Один ряд тамбурным швом, оттенок 216
л) Один ряд тамбурным швом, оттенок 150
5.
6.
Волнистый шов, оттенки 216, 1034 и 150
Накладная сетка с «крестом», оттенки 150, 1034, 216
Накладная сетка с «крестом», 150, 1034, 216
Стебельчатый шов, оттенок 524
Длинные и короткие стежки, оттенок 522, 524, 831, 643
7. Стебельчатый шов, оттенки 254, 253, 251а, 265
8. Накладная решетка, оттенок 1034, вторая решетка,
оттенок 643, третья решетка, оттенок 216
9-10. Накладная решетка, оттенки 968, 158, 643, запол-
няющие стежки, оттенки 216, 1034, 643, 397, 186, 524.
331а
11 12. Обметочный шов и шов «Вандайк», оттенки 524,
876, 991, 397, 331а, 881, 337, 338
13. Решетка с обвитием, оттенок 150, наполнение,
оттенки 1034, 186, внешний стебельчатый шов.
оттенки 150, 186
14. Гладь, оттенки 643, 831, 524, 150, 522, 876, 186; внеш-
не 1^е контУРы стебельчатым швом, оттенки 150,186
онтуры хвоста и тела - стебельчатый шов. оттен-
ки 186, 150, 1034, 216
Открытый тамбурный шов, оттенок 397
• Длинные и короткие стежки без выполнения шва
JO враско-"’ оттенки 524, 522, 876
риподнятый стебельчатый шов, оттенки 1034.
186, 876, 524
‘ <^ai')niUHKa,>’ оттенок 988, обвивание оттенками
21 П > бЛиК ~ О,чтенок397
нктый стебельчатый шов, оттенки 254, 253.
251а, 331а, 265
в в россыпь любыми оттенками
66
Й7
7. Водоросли ни ладном плане стебельча
тым швом параллельными рядами.
тонки 254. 253. 251а. 265.
8-10. Верхняя часть туловища рыбы выши-
вается комбинацией решеток с прои<
вольной длиной стежков. Перну ю р(
ihotkv - оттенком 1034. вторую - 6ь .
а третью - 216. Решетка с заполнени-
ем вышивается оттенками 968. 158 и
643. Также' добавляются французские
узелки, вышитые крученой нитью, ис-
пользуется теневая гладь и шов пе-
тельками. оттенки 216. 1034. 643. 397.
186. 524 и 331а.
11-12. Нижняя часть брюшка - участками
обметочного шва и швом «Ван Дайк»
около жабр, с плавным переходом цве-
тов. Заранее подготовьте и вденьте в иг-
лы нитки разных цветов, так как цвета
меняются в пределах одного шва. На
данном участке используются цвета
524. 876. 991. 397. 331а, 881, 337. 338.
13. Дзя мазенького плавника используется на-
кладная решетка с закрепляющими шва-
ми. Контуры вышейте стебельчатым швом.
14. Центральный плавник вышивайте гла-
дью двух цветов по направлениям цент-
ральных линий. Оттенки 643. 831. 524.
1')0. 522. 876. 186, контуры - стебельча-
тым швом, оттенки 150. 186.
15. Внешние контуры хвоста и тела - сте-
бельчатым швом оттенками 186 150
1034.216. ’ ' ’
16-17. Жабры вышиваются тамбурным швом
оттенок 397.
1в. Нвж.,»я п-Яа ыши.ат, д,„
короткими стежками, без контуров от
тенки э24. 522. 876. JP ’
19. Верхняя губа вышивается пп,
™м краевым швом со ? Д"Я'
оттенками 1034. 186, 876, 524°" ЦВе?°В'
Z0- Глаза вышиваются швом ’
круговым обвитием осн <паУти,,ка» с
обвитие 876 522 бп₽ °И Т°Н “ 98S' I
2«-W.......Р^ВЫ&П“К;»«-397. I
на переднем и чана * водорослей |
2«- 253. 251а. ЗЗ,; „М265’7°ПИ,И“" а
e I
" ж“с" .1

| Т77ПП'
И P и c
Вышивка художестве....й ’адью традициошю выполиялае,. „.ер^
однако приемы этой вышивки можно с успехом применить и д.,1я
бумажных ниток мулине или других ниток. Для этого требуется оПрЦе
ленный уровень мастерства. Чтобы придать вышивке фактурность, тКань.
основа была предварительно окрашена.
2. Верхний центральный лепес.т0к
Материалы
• Ткань-основа, которую можно окраши-
вать текстильными красками
• Краски для ткани: для цветка - смесь лило-
вого. голубого и красного цветов; для лис-
тьев — смесь зелено-голубого и желтого
цветов; для тычинок и цветочной пыльцы -
желтого и красного цвета
• Квадратный подрамник или круглые
пяльцы с высокими стенками
• Вышивальные иглы № 8-10
• Нитки-меланж для вышивания: розовато-
лиловые и зеленые; нитки Anchor Marlitt
816; DMC 2394,2210,2469; мулине Anchor
109, 110, 111, 266; Anchor Nordin 109;
Danish Flower 506, 505
Подготовка к работе
1. Натяните ткань-основу на подрамник (с. 10).
2. Методом сколка переведите рисунок на
ткань (с. 13).
3. Прорисуйте контуры тонкой линией.
4. Заполните контуры рисунка бледными
красками.
Инструкции
1. Верхний левый лепесток вышивайте на-
кладным шахматным швом, располагая
стежки не слишком часто, чтобы сквозь
них просвечивала краска. Накладные
швы выполняйте нитками Anchor Nordin
109. Закрепляющие стежки выполняют-
ся с переходами цвета от темного к свет-
лому. Для (;амых темнь|х исполь йте
нитки DMC оттенка 2394; для средних то-
нов используйте крученые вискозные
нитки, окрашенные вручную, а для са-
мых светлых - Anchor Marlitt 816
длинный и короткий край, выщива'-
следующей последовательности:од^8
ная нить DM С, оттенки 2394 и ч?
двойная нить мулине Anchor, оттр °’
111, НО, 109, одинарная нить Ancho*
Marlitt 816. Обшейте швом в расколкой
туры лепестка средним тоном МулцНе
Anchor. Подготовьте и вденьте нитки в
шесть игл для выполнения цветовых пе-
реходов короткими и длинными стежка-
ми, они должны перекрывать край
предварительно выполненный швом в
раскол. Второй ряд вышивайте просты-
ми стежками нитками Anchor Marlitt.
В нижней части лепестка вышейте груп-
пу узелков в россыпь теми же цветами,
какими вы обшивали длинный и корот-
кий края, начинайте с более темного, по
мере продвижения вверх узелки нужно
располагать менее плотно.
3. Для левого листа используйте вискоз-
ные нитки темно-зеленого цвета ручной
окраски, две нити Anchor 266 и одну
нить Danish Flower 506. Продолжайте
работу стебельчатым швом, тщательно
огибая края, внутри контура проклады
вайте стежки неплотно, выполните па
раллельно несколько стежков темным
цветом, чтобы придать объем.
4. Основной стебель и правый лист выпои
няйте одинарной нитью DMC 2469. nt
степенно убирая вискозные нити темно
зеленых оттенков. Контуры ооше1
тамбурными стежками разными тона*
с переходами в середине стебля.
5-6. Правый лист вышивается так же.
левый, темными и средними тон<
70

8.
ЧП II < )|< |)«I 11 Н • < 11 ' ’ •
iHlIlxlAHl. . ’111 11<’
Danish Flower
Anchor 266 ii ннгкамп DMC-
7. Левый лопесток на переднем •
полнен накладной решетка
кальные линии сходятся к uei Н • ‘
рнзонтальные прокладываются под >
лом 45 к вертикальным линиям. Ме-
няйте оттенки для придания объема л(
песткт: тона меняются при выполнении
скрепляющих стежков.
нитки DMC в одну нить. 2394 и 2210,
двойную нить мулине Anchor 111; одну
нить от Anchor Nordin, 109. В данном
образце использованы французских
узелки, выполненные в одну или две
нити нитками от Anchor Marlitt 816,
средними оттенками окрашенной вруч-
ную вискозной нити, а также нитками
DMC 2394.
Правый лепесток на переднем плане
вышивается двойной накладной решет-
кой с переходом оттенков для придания
объема. Внутреннее заполнение решет-
ки - швом «крест» и отдельными там-
бурными стежками. Для решетки вы-
браны цвета Anchor Nordin 109, две ни-
ти мулине Anchor 111, а также нити
DMC 2210. Образец выполнен нитками
Anchor Marlitt 816.
Изгиб лепестка выполнен приподня-
тым стебельчатым швом теми же цвета-
ми, что и лепесток.
Тычинки вышиваются французскими
узелками с переходами цветов мулине
от Anchor 297 и 306. Узелки располага-
ются неплотно, чтобы окрашенная
ткань основы просвечивала сквозь вы-
шивку.
Маленькие лепестки в центре вышива-
ются длинными и короткими стежками
нитками Anchor Marlitt 816.
12. Чашелистики вышиваются гладью тем-
ными нитками, окрашенным вручную
не TnchoX505 И 5°6’ а ТаКЖе
е Anchor 266 и нитками DMC 2469
Цвета смешиваются постепенно, по ме-
ре продвижения к верхушке
9.
10.
И.
72
////</// TTadb
Ровные края цветка
путь такими |«»нтурц1>|Л,11
, T<<HVll.4nTl.lil. пи,,, ч
питием 11.111 швом «назад 1По у>4()-
деваннем нити волнами. ЛКу>>('Чь
2.
3.
4.
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Накладной, шахматный шов, нитки П
2394; крученые вискозные нитки, окра^
вручную, темные тона; Anchor MarlUt^^
Anchor Nordin 109, все в одну нить °16’
Короткие и длинные стежки и шов в
нитки DMC 2394, 2210; мулине Anchor^'
110, 109; Anchor Marlitt 816; Flower и M
в одну нить мулине г 111
Стебельчатый шов и шов «назад иголку»
с продеванием нити волнами, крученая
вискозная нить, окрашенная вручную
темных цветов; мулине Anchor 266; Danish
Flower 506; Flower и двойная вискозная нить
Тамбурный и стебельчатый шов,
DMC оттенок 2469; мулине Anchor 266-
Danish Flower 506; Flower в одну нить
и мулине в две нити
5-6. Стебельчатый шов и шов «назад иголку»
с продеванием нити волнами, крученая
вискозная нить, окрашенная вручную,
средних и темных тонов; мулине Anchor
266; Danish Flower 506, 505; шерстяная
нить DMC 2469
7. Накладная решетка: DMC 2394, 2210;
мулине Anchor 111; Anchor Nordin 109.
Внутреннее заполнение решетки:
Anchor Marlitt 816; крученые вискозные
нити, средние, DMC Flower 2394
8. Накладная решетка: Anchor Nordin 109;
мулине Anchor 111; DMC 2210. Внутреннее
заполнение решетки: Anchor Marlitt 816
9. Линии стебельчатым швом: Anchor Nordin
109. Линии стебельчатого шва: DMC2210.
2394; Anchor Marlitt 816; Anchor Nordin 109.
мулине Anchor 111
10. Французские узелки: мулине Anchor 297, 3 •
в одну нить
11. Длинные и короткие стежки: мулине Ат °
111, 110; Anchor Marlitt 816, все в одну нить
12. Гладь: Danish Flower 505, 506; DMC 246
крученые вискозные нити, окрашенные
вручную, темных и средних оттенков,
мулине Anchor 266
13. Для контуров используйте подходящие
швы: стебельчатый, шов «назад иголку
с обвитием и продеванием нити волнам11
73
АБС Т Р А К Г Н А Я К О М П О 311 ц
последний Образец вышивки художественной гладки, дает
Z на 3TV старинную технику. Архитектура является потряса^
« очником вдохновения, и вышивальщицам будет полезно собИрать
бражения старинных и современных сооружении и мотивов. Кв^
И прямоугольные формы окон вполне подходят для вышивки в якоб11н.
ском стиле с использованием прямых стежков и накладной решетки.
Материалы
• Квадратный подрамник
• Коленкор для подкладки, с предвари-
тельной усадкой
• Шелковый дупион в качестве основы
• Лоскуты декоративной ткани для бахро-
мы-аппликации
• Клейкая прокладка
• Нитки Anchor Marlitt № 822, 1032, 859,
1055, 854; шенильные нитки, подходя-
щие по цвету к лоскуткам тканей
• Вышивальные или шенильные иглы
Подготовка к работе
1. Укрепите кусок шелкового дупиона на
подрамник, на который натянут кусок
коленкора с предварительной усадкой
(с. 10).
2. Переведите рисунок на ткань-основу ме-
тодом сколка (с. 14).
3. Вырежьте лоскуты декоративных тканей,
по размеру достаточные для бахромы
(участки 1-5 на схеме).
4. Приутюжьте клейкую прокладку на лос-
куты, чтобы бахрома не образовывалась
дальше.
Инструкции
Во время работы сверяйтесь со сммой вы
1. Слегка ослабьте подрамник и закрепите
ткань небольшими сметочными стежка
ми. Снова затяните подрамник.
2. Возьмите два лоскута декоративной
ни и вытяните нитки по краям, чтоб/**'
разовалась бахрома. Наложите нить- °°
пм1п11ца
контуры квадратов. Закрепите их
каждом квадрате стежками в одну нитку
от Marlitt в виде решетки.
3. Так же закрепите на основе оставшиеся
лоскуты так, чтобы все геометрические
формы были закрыты.
4. Сверху произвольно вышейте неболь-
шие квадраты гладьевым швом в одну
нитку от Marlitt.
5. Прошейте линии в произвольном поряд-
ке поднятым стебельчатым швом в одну
нить от Marlitt.
6. Чтобы обозначить оконные рамы, про-
шейте линии одинарной ниткой Marlitt
прямыми сметочными стежками, затем
аналогичным образом соедините цвето-
вые блоки.
7. Внешние контуры вышиваются нитка-
ми различной толщины. Вы можете со-
единить вместе шенильную нить и оди
нарную, двойную или тройную нить
Marlitt. Швы, используемые в этом
фрагменте: шов вприкреп, ломаный там
бурный шов, тамбурный шов с обвитие'11
стебельчатый шов, плотный тамбурнь
шов и шов «козлик», нашитый повер
шенильной нитки.
74
ка выполнена Мелиссой Чизмам
/
F
76
СХЕМА НЫП111НК11
/. Рт-нолом ите на ткани -кх-кцап t
9 llle.ihoui.ie нити. .тк/,< па,.n '
’ л>:>. /а>:’. ллу ’ "'""'"б.
Заполнение решетки. Mar/iu 85<)
накладная еетка. Martin 859
4. Квадраты. ^полненные глады 354
порядке. 859. 1032. /055 "
5. Открытый етебелнчатый шов ]/
6. Прямые линии. Mar/iu 822. Uppj >05Г)
7. Внешние контуры: шов впрцКрРп ’ ' '°55, 854
тамбурный шов. та.чбирный ' 'и)Л1ан^й
•'1 'ЫМЦ ШОв Р пН
стебельчатый шов. шов «козлик» ei,triUej*,
ной нити. Marlin 822, 859, 1032 'i°n^ Шени-'1ь-
• iU55, 854
Л.
п.
н.
г.
д.
Ге.» н о- го. 1 убоя ткань
Полосы тс.мно-го.п/бой ткани
11ос)ко.1 и те бордюр
Соедините углы
Длинные и короткие стежки по внешним краям
(тем но-гол.убая т ка н ь)
Шов «козлик», Marlitt, поверх тенильной нитки
ожите наметочные стежки на расстоянии
2 см от центра
Жемчужные узелки, выполненные из полосок
оранжевой ткани
Узелки перевиты золотистым и красным
шелком
Е.
•11г п ” пи-1Л1п
Дрололсшпе
3.
И.
Обработка краев
д. Прошейте центр, чтобы обозначить
края.
Б. Нарежьте полоски из ткани темно-го-
лубого цвета, оставив 5 см на подгибку.
Подогните снизу на 12 мм. Прометайте
вдоль линии сгиба. Сложите две полос-
ки лицевыми сторонами друг к другу.
Ткань бордюра должна заходить на по-
лоски. Закрепите. Вдоль наметки про-
шейте швом «назад иголку». Отогните
ткань, чтобы получить ровный край.
Повторите со всех сторон.
В. Подколите ткань бордюра, чтобы она
была туго натянута.
Г. Соедините углы.
Д. Прошейте длинными и короткими
стежками внешние края бордюра.
Е. Соедините края встык горизонтальны-
ми стежками. Места стыков прошейте
швом «козлик» шенильной нитью.
Ж. Проложите наметочные стежки на рас-
стоянии 2 см от центра.
3. Эта линия служит ориентиром для края
шва, выполненного в технике «жем-
чужных узелков». Они выполнены из
полосок оранжевой декоративной тка-
ни шириной 12 мм. Вместо узелка по
центру шва затягивайте ткань к центру,
меняйте длину петель по внешнему
края шва.
Длинные петли «жемчужных узелков>
перевейте золотистыми и красными по
лосками декоративной ткани.
77
IHOI
HI»»
""'III* И J
“1 Mw „ •

БЛэКВорк
( I i,<i. hn/’i'

ВВЕДЕН И E
епчас невозможно датпрОВаТ1’”^ эк_
появление вышивки в технике^
ворк. но есть данные о том, чтот
техника береговое начало в Иепашш « М в.
Именно в этот период нспанц .
шпеея под господством Мавритании, начали
производить красивые бордюры с повторяю
щнмися .мотивами, выполненными двойным
сметочным швом. Эта техника дошла до Анг
лии. где ею стали украшать края манжет и жабо.
Влиятельные люди заказывали собственные
портреты, на которых эта вышивка присутст
вовала. Блэкворк стал известен также под на
званием Гольбейн, так как многие портреты
были выполнены Гансом Гольбейном.
Катарина Арагонская, первая жена Ген-
риха VIII, научилась технике «блэкворк» у
своей матери, королевы Изабеллы Испан-
ской; впоследствии она немало способство-
вала распространению этой техники при ан-
глийском дворе. Позже, когда четвертой по
счету женой Генриха стала Анна Кливская,
она привезла с собой в Англию образцы фла-
мандских вышивок, что способствовало рас-
пространению техники вышивания черными
нитками на белом полотне. Вышивальщи-
цам стали доступны книги с образцами блэк-
ворка. Мотивы и рисунки брались из герба-
риев, книг, посвященных природе, и гравюр.
В тот период очень популярным было
изображение четырехлистника, составлен-
ного из ромбов. В XV в. оно часто использо-
валось в церковных вышивках, но вместо
вставленных в ромбы изображений религи-
озных фигур, в четырехлистники стали
включать изображения стеблей, обвиваю-
щих цветы, фрукты, птиц и насекомых Их
вышивали узорчатыми счетными швами в
ми ОбвТ°НаХ И УКраШали злотыми нитя-
ми. Обвивающиеся стебли часто
лись двойным Швом «колосок». Эти мотивы
вышивались на лифах и ’ мотивы
съемными, чтобы перенести н Д али
1енести на другой
И до ,
вую ткань, которую нашивали г—
бы защитить дорогую вышивку. В
«блэкворк» вышивали не только (
но и предметы быта и интерьера.
Помимо шва «Гольбейн», р-
сметочного шва, и ромбовидного г
ного узора, важным элементом
«блэкворк» были стежки «черная россыпь
предмет одежды, когда старая и.з
лась. Вышивка высоко ценилась
бережно ухаживали. Часто на г
го времени можно видеть тонкую м
вую ткань, которую нашивали покр "4
-------- п РХ’ЧТГ).
’ Те*Нике
0Деждеу,
или Двойного
-о раститель-
--1 техникц
или «зернышки». Эти стежки появились"^
сколько позже, а именно в конце XVI в Вы
шиваемый мотив часто дополняли мелкими
точечными стежками, которые подчеркива-
ли форму и тень. Крошечные точечные стеж-
ки использовались подобно тому, как рисо-
вальщик накладывает тени карандашом,
чтобы придать глубину и объем рисунку.
Особенно часто эта техника применялась
при изображениях людей и животных.
Блэкворк продолжал оставаться одной
из самых популярных техник вышивания
на протяжении еще несколько столетии, и
многие образцы вышивки были включены в
опись имущества больших домов, где имелся
штат собственных вышивальщиц. Свиде-
тельства популярности этой техники мы на-
ходим также в парадных портретах хозяев
поместий, которых изображали в торжест
венной одежде, вышитой вручную. Образцы
блэкворка, нашиваемые на одежду, высоко
ценились, и только очень богатые люди мог
ли позволить себе такую вышивку.
Музеи и богатые дома собирали оора31^
вышивки: детали одежды, мебели и пррД-
тов интерьера, и, конечно, музеи Виктор*
Альберта не мог обойти вниманием
ки того периода. К сожалению, черна^^
ковая нить, которая в основном испол
ся в блэкворке, со временем 11СТЛевае^11Теде.
наличия металлических опилок в кра
82
!’Н
t
i
'г
J:
Ж
' 1 '-tpAu’u KUUlHftlJn
’:! ; ?''' Uй 1'' ♦। жврр к ‘:
h U^'9'ЛГ) 11. ..kid. кцин'
' K<>pp евиной uko.u
!’ J.: К
i't!
ЙЬ'Л.ч;:!
wt
SMMl
i-’O
!рИП;.Ц:;3
, И'.’;; ’:;’
ЛЙЙУП
...w
• Л
Li
tel...

ГЯ1'‘^рХХо™вВеЬтаШИЕКа ВЫП0лнялась ни-
ll(7J0.1b30H3 I Я НИТЬ C ПОЗОЛОТОЙ, которую
представ ДЛЯ Придания выразительно-
"ую проволоки^8 С°б0Й Т°НКую сеРеб₽я-
Расплющи ПокРытую позолотой. Ее
к°вой нити аЛИ И °бо₽ачивали вокруг шел-
Ц111ведЛяп Или нряли на специальной ма-
т°м HapeJa Ол^Чения канители, которую по-
^haih на б^11 И Нашивали кусочками, похо-
,I, rjy вдеват РРИНЬ1’ Часто одновременно в
(7>ки Нерр3 П1 И 30лот.У1о нить. Золотые бле-
дно использовали на фоне, выши-
том блэкворком, чтобы сделать работу более
выразительной.
В качестве ткани-основы использовался
лен. Очень тонкий батист использовали для
манжет, воротников и жабо, а из голланд-
ского полотна шили юбки, рубашки, жаке-
ты, головные уборы и предмета домашнего
обихода.
Во времена правления Генриха VIII вы-
шивальные иглы производились, скорее все-
го, из проволоки, но уже в период правления
Елизаветы появились стальные иглы, и это
значительно облегчило работу вышивальщиц.
83

ПЕРЕД 11 4 , Л ’l U....... подобраны.
Когда мотив н .кань. > <—
нужно выбрать ,,,,;;||ni(.|1T ()T1.oro. па< ь<>..ь-
р.чботы ВО мноно. • . |1()всрх11о(ТЬ Iio.ioina.
КО ровной ЯВ.1ЯО , разнообразие
..и» .....
тканей ’Т° в°цеМ тоньше полотно. тем
шерсть нлп шин- - сЯ вышивка,
более изысканно 1 ее смотрятся
Крупные рисунки вьн времЯ как ма-
на более грубой ткан. ™ *J смотрят_
ленькие изящные *
СЯ на полотне тонкого пз большо-
Н„тж. можно не ТОпЬ«<> мер-
го разнообразия варпан . у оста_
====s==
X"’ полезно собрать небольшую
кол текшие ниток разной толщины.
Общего эффекта затенения в блэквор
можно достичь двумя способами: во-первых,
вышивая -мотив нитками, разными по тол
шине. во-вторых, пропуская пли, наоборот,
добавляя стежки к линиям рисунка. Сочета-
ние этих двух способов открывает неограни-
ченные возможности. К рисунку можно
добавить небольшие штрихи стежками золо-
тыми нитями, которые выполняют швом
вприкреп или нашивают поверх мотива. По-
сле завершения работы над мотивом можно
добавить окантовочные швы, чтобы подчерк-
нуть контуры. Это может быть стебельчатый
шов, тамбурный и шов «назад иголку».
Мотивы для блэкворка должны учиты-
вать выбранную технику, но, как видно из
проектов, выбранных для этой книги, вы мо-
жете выбирать любой мотив. Рекомендуется
выбрать такой мотив, на котором повторение
ромбовидного узора легко просчитать.
Как и в случае с другими техниками, по-
лезно иметь небольшой блокнот для запи-
сей. где вы будете делать зарисовки или за-
писывать идеи. Всегда носите его с собой и
делайте записи или небольшие рисунки.
Нам всем кажется, что мы помним то, что ви-
дим и слышим, но это не всегда так. Не нуж-
но быть профессиональным художником,
Д(' тем
’ 11 Ток-
' I
па которые <»6рати (,'П.
бое внимание. Черно-оелыо снимки Л"’ Г
служить для вас источником информ^1 *
том. где п какие теин вы сможете ncna”'1" *
вать и какие стежки и нитки применит?*’' \
Использование черного и белого
может давать резки й контраст, но, доба^8 I
ИЛи убирая стежки на ромбовидном у3?Я I
вы сможете создать более легкий, ил??' I
оборот, более тяжелый эффект. "d
Мотивы можно вырезать из газет - ч
ная печать на белой бумаге дает массу
для блэкворка. Вырезайте фигуры и объек-
ты из газетных фотографий и наклеивайте
их на лист белой бумаги. Добавляйте детали
и линии фломастерами. Позднее эти линии
на вышиваемом мотиве можно передать
цветными или золотистыми нитками.
В технике блэкворка всегда применяют
подрамник. Маленькие проекты вполне
возможно вышить на круглых пяльцах с
высокими стенками, но правильного натя-
жения можно добиться только при помощи
квадратного подрамника (с. 10).
»
»
4j3r> гчЗДс.
JLTmUjWj;
ДрМР’Х;
=№g^y^
х^хетУь

86
Гь'’ .... 1|”"’М ................. И1
* ..тм.мн |',.м
"'п',, .......
мГ” вышивки ромбовидно! (, V3O|);( |{
случаях для передачи вшчш1Их
(,<Та'1Ь }В ПСПО-Ib3V,,Te вышивальные иглы.
С(,Т'"’ ТЫ( ЯЧ Вариацпй *'<)ТИ-
11Я блэкворка. но все они состоят из двух
р(1ВД'нТов: маленькие замкнутые геометриче-
формы и небольшие формы с острыми
<КП. мп которые вышиваются простыми пря-
J ^едаками. Каждый из этих элементов
МЬ,Мрт быть использован по отдельности или
М°Жчасть чередующихся мотивов. Они могут
Пользоваться одновременно и в геометри-
ческих узорах, и в узорах со стежками, отхо-
ящпми в сторону от центрального мотива.
Пользуясь узорами, представленными на
151-153, вы можете создавать любые моти-
вы шести или десяти узоров вполне достаточ-
но для одного мотива. Попробуйте разрабо-
тать собственные схемы, пользуясь базовыми
швами. Рекомендуется вначале попробовать
их на небольшом кусочке полотна, которое вы
будете использовать. Вскоре вас совершенно
захватит увлекательный процесс подбора
швов. Выбирайте швы, которые будут соот-
ветствовать формам рисунка, - для круглых
выбирайте округленные ромбы, геометричес-
кие изображения требуют стежков с острыми
зубчиками. Полезно выбирать мотивы, где
можно добавлять или, наоборот, убирать
стежки. После выполнения мотивов, предло-
женных в данной книге, вы, возможно, перей-
дете к вышиванию собственных проектов.
Вышивайте маленькими стежками, захваты-
вая по две нити полотна. (Мотив можно вы-
шивать, захватывая и большее число нитей,
Однако их число должно быть четным.)
Стежки блэкворк отлично смотрятся в
комоинации с другими, единственным крите-
рием должен быть выбор ткани-основы - она
Должна иметь однородное переплетение ни-
трй. Блэкворк можно сочетать и с техникой
впилике», если это вписывается в мотив. Не-
Я)льшие секции можно вышить на круглых
я,|ьцах, а затем вырезать и вставить в ДРУ
'к, й°лыцую по размеру вышивку.
После того, как вы натянули ткань па
подрамник, перенесли рисунок па ткань и
потренировались в технике швов, вы прак-
тически готовы к осуществлению проекта.
Техника «блэкворк» рассчитана и на
новичков, и на вышивальщиц с опытом, и
независимо от уровня мастерства доставля-
ет всем огромное удовольствие.
Вышивка с изображением Гамлета, выполнена
Александрой Лестер, студенткой первого курса.
1996 год
87
блэкворк традиционно используется
.,»ОГО упражнения в технике можно потренИроватЬся в
изобра’кенИ® КераМ,Х7кТорХособенно, если вы делаете это Впервые.
самых простых швах блэк
Материалы
• Вы можете использовать любую ткань с
ровным переплетением. В данном проекте
использована канва переплетением 36 ни
теп на 2,5 см. Чем тоньше плетение, тем
изящнее смотрится рисунок, но не реко-
мендуется использовать канву, на которой
трудно отсчитывать нити. Отметьте цент-
ральные линии, прошив их простым сме-
точным швом.
• Мулине Anchor № 403
• Гобеленовые иглы № 24, 26, вышиваль-
ная игла № 9
• Круглые пяльцы диаметром 25 см, со
стенками высотой 2,5 см, укрепленные на
подставке
Подготовка к работе
1. Переведите рисунок на копировальную
бумагу, затем обведите контуры еще раз
четкой тонкой линией. Пометьте верти-
кальную и горизонтальную центральные
линии. Наложите ткань на рисунок, сов-
местите по центральным линиям.
2. Очень осторожно прошейте контуры
сметочными стежками ниткой серого
цвета Когда мотив будет полностью За.
кончен, вы сможете удалить наметку
о Укрепите ткань на пяльцах.
4 Выберите около семи элементов вышпв-
4 ки и опробуйте их заранее на отдельном
лоскутке ткани.
Инструкции
После того, как выбран рисунок, вышивай-
те элементы по направлению от центра к
краям.
1. Угловые элементы можно вышить че-
тырьмя разными швами или двумя плот-
ными и двумя редкими швами.
2. Центральный вышивается более разре-
женными стежками.
3. Лепестки заполняются простым швом, в
одну нить у кончиков лепестков и в че-
тыре нити у основания. Добавьте допол-
нительные крестики к квадратикам в
основании лепестков для большей плот-
ности.
4. Внешние контуры вышейте двойноп ни-
тью мулине стебельчатым швом.
88
I
СХЕМА ВЫШИВКИ
Это упражнение выполнено
нитками мулине черного
цвета.
1. Угловые элементы вышивают-
ся одинаковыми стежками
или каждый - отдельным
видом стежков
2. Центр вышивается редкими
стежками
3. Переход от двойной нити
к одинарной в направлении
к кончикам лепестков
4. Внешние контуры вышива-
ются стебельчатым швом
двойной нитью
89
11i,oiiie»»‘,r” ,,а бУмаг'' •"Р»илами
;>ФФ<»‘Т "“''"’'’'''“''„т.реень.ми ф«рм««и » "''Реходом
Вл»к»«₽к ‘•° п пгомУ »<•’• ’ „сектами для этой техники. П>и5
ил» :т быть интересным* варьированием толщины нитей,
светотени М<’Г> я видами швов, передают ф„рму и фак^
„ьшшваетея бавдением швов,
f добавлением или у
Материалы
• Круглые пяльцы с высокими стенками
или квадратный подрамник
• Канва с переплетением 32 нити на 2,5 см
• Гобеленовые иглы № 24—26 и вышиваль-
ная игла № 9
• Черные нитки мулине Coton a broder
№ 16, черные нитки для машинного ши-
тья DMC № 50
Подготовка к работе
1. Сделайте рисунок гриба или аналогич-
ного объекта.
2. Скопируйте рисунок и мягким каранда-
шом пометьте места теней и более свет-
лых участков.
3. Попрактикуйтесь в исполнении швов на
отдельном лоскутке ткани.

Переведите рисунок на копировальную
бумагу. Наколите бумагу на канву с рОв.
ным переплетением. Хлопчатобумаж-
ными нитками светлого оттенка прошен-
те контуры рисунка. Когда все контуры
будут прошиты, осторожно удалите ко-
пировальную бумагу.
Закрепите ткань на пяльцах или на под-
рамнике.
3 Вышивайте рисунок по копировальным
стежкам.
4. Когда вышивка будет полностью закон-
чена, удалите наметочные стежки.
5 Контуры мотива можно подчеркнуть
стебельчатым швом, тамбурным швом
с обвитием или швом «назад иголку»
с обвитием.
Вышивка выполнена Дженифер Мэлоун
90
91

и РИС
ft рС спорную форму - цветок 11риса
мпжсте попробовать боле золотую НИТЬ. МотИв
Теперь вь'”"нени11 мы также различных швов, в том числе
В Гвышит с применением Т₽ЙН *оиальНых для листьев. Внимательно
скругленных для ле"еС ДДнитяе края лепестков. Также обРадпе
Дотрите цветок, особенно исПользуюТСя не везде, а только чт,
Данне на то, что *0"™^ Как правило, цветы представляют собой
бы подчеркнуть некоторые кр блэкворк, „ ВП0Лне возможно,
хороший объект для в—Убедитесь в том что
вам захочется создать е»бетВе в цементы мотива. Рекомендуй
выбранные швы ровно укладь карандаШН0М наброске ириса,
предварительно прорисовать
Материалы
• Канва с переплетением 32 нити на 2,5 см.
Подкладка не требуется
• Круглые пяльцы с высокими стенками
или маленький квадратный подрамник
• Гобеленовые иглы № 24-26, вышиваль-
ная игла № 9 для контуров
• Мулине черного цвета в одну нить № 126,
металлизированная с золотом нить для
машинного шитья и катушечная нить
DMC № 50
Подготовка к работе
1. Перенесите рисунок мотива на ткань-ос-
нову, пользуясь методом копировальной
бумаги (с. 14).
2. Укрепите ткань на пяльцы или подрамник.
3. На ненужном лоскуте ткани-основы по-
практикуйтесь в выполнении выбран-
ных швов.
Инструкции
1. Вышивайте выбранными видами швов,
обращая особое внимание на затененные
и более светлые участки мотива, которые
можно подчеркнуть, соответственно до-
бавляя или убавляя стежки.
2. Подчеркните контуры мотива стебельча-
тым швом или швом «назад иголку» с об-
витием.
94

14
13
96

(

3 х</ \
Афхфхфх
хфхфхфх
Фхфхфхф
7
//
12
13
97
ЧЕЛОВЕКА
я„ np-’s";1’" ” ,х В Школе < мотивов для вышивания бЛЭКВо>
Поеетвтел вЛеннЫ * „одбор М екту. Особенно полезу
‘бЛЭКВ°РПмея «ебояь-°; ° чески к ° поЖИЛОГО человека,
стаВ';аХ' но При«^ПИТЬ " иными уЧа«ткаМ семью основными швами.
К°”’ оисуяо« с за^и выШит иодчеркнуть рельеф,
оаненаМ^ДаМ’
Вышивка вып •
•;:.с....>’*£»
•£”*“5^^....................
•*Х^=““СК5"
Подготовка к канВу при помо
разведенную кра^ канйя. Рабо-
₽ЧТобИ не допускай Р не за
тайте с краской ' стор д на канве.
ТеМНИТбХ ТРУДНО отсчитывать нити,
иначе будет
Хорошо просушите- м подрам-
3 Закрепите ткань на квадра
4 Попрактикуйтесь на ненужном лоскуте
5 . вшивайте по обозначенным линиям-

98
vrmu
"«ЙНИИИН-
LUOB.
I- Стсягк" есквгш „шнтар"":
бОТЬ'Х vcoB.no очень-4'
такЖ1 „сиользу.от полнптель-
Стежь” * - по два А
вокруг носа н гл добаВ1ГГь к Н
ных ’стежка СТ.Н^оДбь1 затемнить^ об
|аяаИ’3 в две 1"' Г" анием теней ”
Стежка»" подчеркивай" „.„нива-
- 4 .^пользуется для^-^.^
ш’,я“убашк"- "Р"чет;;а"ти от "апРаВЛе’
КОВ меняется в завис используются
Ж,я складок. Стежки ^->причем допол-
дЛЯ вышивания свг Р используются
’„тельные В ““адок. Стежки № 6
для иодчеркиваии делаются в
использованы дл й толщины для
ПЛИ ’“Х" стежки № 7 исиоль-
обозначения тене „ и глаз
зуются для вышивани У
После выполнения этих швов присту.
пайте к работе над контурами.
Волосы и усы передаются одиночными
Л' оямыми стежками, иногда перекрывд.
кающимися. Брови и ресницы вывши-
ются нитками ДЛЯ машинного шитья.
rv6a вышивается двумя нитка-
верхние *j
ми мулине.
100
101
() /
ДАННАЯ БУМАГА
скомкАК
Ь й Пе н((Т„вов для вышивания. то Этот
тдняетесь в вь.боР гПО(.обов попробовать блэкворк
Если вы затр* „з самых прО<>затеМ разгладьте его и положите
XX ЛИСТ КОПВЫ полУ-и- очень интересную фактур,,
повальный аппарат. Вь получите подходящие формы.
ГТайте несколько "«"«^’^„ымн карандашами или красками. %
Попробуй оттенить линии Н или текстильными краску
можете закрасить их на
Материалы
.КваДР-ьыпо^вигейЗбнаг.бсм
. Канва с перепле краски
. Акриловые или текст и вышивальная
• Гобеленовая игла
игла № Ю тп1,к’()ц- голубые от
• ^1НКСХ"98и 808 'зеленые от
DMC А3о« и 254 от DMC № 581; ко-
Anchor № 253 и 25 , 338.
ралловые от Anchor № 342, 35У
Вышивайте в одну и в две нити
Подготовка к работе
1. Переведите рисунок на канву методом
папиросной бумаги (с. 14).
Окрасьте канву акриловыми или текс-
тильными красками.
Укрепите канву на квадратный подрамник.
По завершении работы подчеркну
контуры стебельчатым и тамбуру
швами, а также швом «назад иголку» с
обвиванием. Старайтесь подбирать цвета
контуров так, чтобы выделить цвет внут-
ренних участков.
2.
3.
Инструкции
1. Предварительно опробуйте виды швов
на ненужном лоскутке ткани. Начинай-
те вышивать проект, переходя от темных
участков к светлым. Пользуйтесь нитка-
ми разных цветов, а также добавляйте
или убавляйте стежки на каждом участ-
ке. Варьируйте количество нитей: выши-
вайте более темные участки в две нити и
более светлые в одну нить.
Вышивка выполнена Амандоп Эш
102
I
f

Il'IHIIIIirUI \ IVCIX )
01
105

ЗОЛОТОЕ
ШИТЬЕ

ТЕХНИКА ЗОЛОТОГО ШПТЬя
Золото символизирует успех во всем,
вершину достижении. Оно служит
проявлением любви и привязаннос-
ти. показывает статус и демонстрирует бо-
гатство. На протяжении почти всей истории
человечества ткани украшались драгоцен-
ными камнями и золотыми нитями. Суще-
ствует множество упоминании золотого
шитья на одежде королей и императоров.
В Библии также есть упоминания о расши-
тых золотом одеждах.
Первоначально золотые нити появились
в Азии, затем через торговцев шелком они
попали в Бейрут, но после того, как секрет
производства шелка был раскрыт за преде-
лами Китая, золотую нить стали широко ис-
пользовать и в европейских странах. В нача-
ле нашей эры использование золотого шитья
стало широко распространяться в Средизем-
номорье, его можно было встретить в Египте,
Италии, Турции, Греции и на Кипре.
Сначала нить представляла собой тонкую
серебряную проволоку, покрытую позолотой,
ее можно было вытягивать, но позолота при
этом сохранялась. Нить расплющивали и об-
вивали вокруг шелковой нити или пряли и вы-
тягивали через ряд отверстий с уменьшающи-
мися диаметрами, затем нить скручивалась в
канитель или нарезалась на маленькие отрез-
ки наподобие бисера. Такая техника была хо-
роша не просто золотым сиянием, а эффектом
различных фактур, особенно, когда золотые
нити нашивали на настил швами вприкреп,
что создавало интересную игру света.
Самым ранним из дошедших до наших
дней образцов английского золотого ши-
тья, датированным X в., является мантия
Св. Катберта, найденная в его усыпальнице,
которая сейчас хранится в Соборе города Дур-
хэм. На этом изысканном образце церковного
облачения сохранились золотые нити, кото-
рые обрамляли другие вышитые мотивы и на-
шивались на ткань швами вприкреп.
Распространение i еральдиЧРСК1
волов в Средние века вызвала ' Cl’M'
НОЯВЛри,
такого ремесла, как вышивание пы н,,(*
гербов золотыми и серебряными нТ*”*
Герб Черного принца, вышитый в Xiv"1'
находился над его надгробием в Кен ”
рпйском соборе на протяжении 600^°°
В 1954 г. в Королевской школе вышцва^1'
с него была сделана копия в точном Н"Я
ветствии с оригиналом. Оригинальную°°Т
шивку затем снова поместили в собор ВЫ
Новый период расцвета церковной вы-
шивки пришелся на Средневековье. Возни
кает техника «английской вышивки» или
Opus Anglicanum. Качество ее было столь вы-
соко, что на нее приходили заказы со всей Ев-
ропы, включая Ватикан. Большие участки на
церковных одеждах заполнялись серебряны-
ми нитями с позолотой швами вприкреп.
Множество образцов этой техники можно об-
наружить в музее Виктории и Альберта, и в
качестве одного из наиболее ярких примеров
можно привести так называемую ризу Спона.
Великолепный образец золотого шитья
находится в музее Клуни в Париже. Это
часть сбруи, принадлежавшей королю Эд-
варду III. Уровень мастерства, который де-
монстрирует эта вышивка, изображающая
двух леопардов, застывших с поднятыми
лапами, уникален. Швы вприкреп серебря-
ными с позолотой нитями перемежаются с
узелками и складываются в красивейшие
узоры, обрамляющие фигуры животных.
В XV в. новая техника вышивания под
названием Or Nue получила широкое рас
пространение в Европе. Она заключалась в
нашивании золотой нити вприкреп в два ря
да вдоль мотива, закрепленного на ткани
нове, при этом контуры мотива подчеркив
лись золотистым или цветным шелком.
Фигура, вышитая в технике Or Nue, века
выполнено гобеленовой гладью. Начало .
из коллекции Королевской школы вышив»
110

1 12
1Г11СИ
11.11’
Ill В'"'
i । ' \ I II I I.,

1,,И1НУ 11 ..•' . '"01(41101 Г , '(,,,"е.|
,.о/ыенпн1 стали чаЩ(. |1Г(|() ((>
.шоонем вышпваннц. особоцц,’' '’'’''"’''я в
нн<- бгнаюрком и , вы|||11ВК()Г1 " Г,,Ч(,'а-
из краснно|"ц||||\ обою. '"'‘ "'OAJ.
1<>,$ Л(иотого
.'.p-iaw гтарпш»»" ™i)lra. :)T„ ,-,a|lx.|T
HIJJI hOIIK'.K’K с ИЫ III If BKOJI ЗОЛОТОМ. ПЗГОТОВ-
jcНПЫЯ большой гербовой
печати королевы Елизаветы I в 1560 г. В
последнее время он выстав.юн в Врнтап-
гком .музее. Техника, в которой он выпол-
нен, очень напоминает современную техни-
ку церемониального золотого шитья. Фигу-
ры английского льва п уэльского дракона
вышитые по настилу, окруженные морем
блесток. поддерживают герб, а окружает
всю центральна ю часть роскошный бор-
1юр. -йот кошелек останется образцом тех-
ншш золотого шитья для многих будущих
-'"^лешпгО.нчн.жаль. что на протяжении
Hinii оолыпая часть .золотого шитья
Фрагмент образчика золотого шитья,
выполненного Мелиссой Чизмов в период
1996 г.
ученичества. Мелисса - обладательница Нр( М1П
Хнцестиа мастеров шитья золотом и сервером
1ОП/.
*'ОЛ'М‘Рга.,ас|
ll’«rt;u I I,.,’ "O'IU’4lUo .
'И Ha. nil. пи t и .
n|PoMiio<. \ un ’ '’"‘"•'"Им.п, p.' ’’
........'»!....
Ix ’'"’lU'.in- i- ...
•1ан,'И>1. ) U1
‘•'н-нжпин-
,,Л>'"ЧЬ приемы
чявнпкч я '|(Ю,ич
................-
,а,,
••шзированпых интеп: цвегочньв- м(п,ищ
Пас
' ''’’’’""""l-MM Мо.
Л'м'”<>го ||1111М1
назад.
Ч<’ I |м t
При \п> -
часто распо.тага.ш поверх завитков, а края
одежды укреп.тя.тп кружевами с мета.|.ш
тированными нитями. Жакеп.| иногда
ПОЛНОСТЬЮ покрывали ВЫШИВКОЙ топотом с
использованном канители и трупиала.
уложенных вприкреп и традпциоппо укра-
шенных крошечными золотыми блестками.
Развитие искусств и ремесел перенесло
„ПИВКУ l> XIX в. п <„ уавч.„>
„работали к золотому шитью.
Однако, когда в I*'- '• ..
Королевс кая школа вышивания, она полу-
чила большую поддержку oi прнананных
мастеров искусств и рукодыпя.
шитье, выполняемое учениками школы, от-
вечало самым высоким стандартам и требо-
ваниям церкви и светского общества.
Стиль Or Nne пережил второе рождение в
начале XX в„ и, хотя проекты были менее
значительны, они, тем не менее, были столь
же изысканны. Такие вышивальщицы, как
Берилл Дин, Джейн Лемон и Барбара До-
усон применяли золотые нити с большой
фантазией. Учащиеся Школы и сейчас име-
ют возможность обучиться не только класси-
ческим приемам золотого шитья канителью
японского производства, но и современным
приемам с использованием нитей с люрек-
сом, с соединением в одном рисунке золотой,
серебряной и медной нитей и с добавлением
декоративной металлизированной ткани и
перьев. Золотое шитье все еще продолжает
оставаться популярной техникой. Мы наде-
емся, что наши проекты вдохновят вас на но-
вые эксперименты с золотыми нитями.
ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ.
ВВЕДЕНИЕ
Как и большинство проектов, золотое ши-
тье требует тщательной предварительной
подготовки. Нужно иметь в виду, что золо-
тые нити со временем обесцвечиваются, од-
нако это не должно обескуражить выши-
вальщицу, так как даже по истечении вре-
мени общий эффект золотого шитья оста-
нется тем же. Дешевые нити из люрекса не
всегда качественны и могут испортить впе-
чатление от всего проекта, поэтому выби-
рать их следует очень внимательно.
Если вы относите себя к новичкам и ни-
когда прежде не работали с золотыми нитя-
ми, то описанные нами проекты, несомнен-
но, помогут вам приобрести первые навыки.
Если вы уже имеете некоторый опыт в золо-
том шитье, то новые приемы и эксперимен-
та! доставят вам огромное удовольствие
Н работе с золотыми нитями нужно подойти
с большим терпением и вниманием. В этой
тох'ппко сткч in,,! ।клц>11 Х1"
опытных вышивальщиц ' ~ д,а>Ко
Одним из основных ( скво-., 1!1
тья является тщателы1оо Г1 г, ' То,'«Ш,,.
работы п подготовка ткани. ИгРа НИр°ВаН|1(,
лотой нити достигается благодарить
настилу. Это могут быть кусочки Ж
верного фетра или мягкой хлош, Р9’К()-
ной ткани. Качественно выполненн^6^*'
придаст законченной выщИВКе ЫИнастил
нальный вид. Основа для вышивки С‘'()'
быть достаточно прочной, чтобы Ч°Л>КНа
дить стягивание. Рекомендуется
ткань-основу на подкладке из предваТ^1’
но усаженной хлопчатобумажной РИТе'1Ь'
всегда пользоваться квадратным подщ?' "
ком (с. 10). Металлизированные нити отлич"
смотрятся на большинстве тканей, но особен°
но хорошо - на бархате и шелке. Пестрые
ткани могут отвлекать от главного мотива
Шелк секционного ручного окрашивания
прекрасно подойдет для таких проектов,
придавая изделию ощущение роскоши, и в
то же время оттенок современности.
Вышивать мотивы не очень сложно, так
как большинство современных дизайнов хо-
рошо подходит для вышивки металлизиро-
ванными нитями. Контуры рисунка должны
быть прорисованы достаточно четко, однако
избегайте чересчур сложных мотивов.
Японские металлизированные золотые
нити и нити для шитья вприкреп хорошо ук-
ладываются в овальные формы, но канитель
нужно нашивать на узкие, разделенные по
лоски основы. Для первого опыта с золотым
шитьем выберите небольшой мотив и п0
упражняйтесь на нем. Рисунок можно пере
нести на ткань-основу методом сколка (с-
этим методом можно воспользоваться ДлЯ
реноса контуров на фетр для настила. ,
Золотые и металлизированные нит
вают разного качества. Нити японск
изводства с содержанием золота в (1
достаточно дороги, и их не так леГК^(1 мецес
магазинах, однако можно при®
дорогие нити неплохого качества, рву-
щие золотые, и они не выи'ветаЮТ'1еТСЯ соД1’Р'
ет также ряд нитей, в которых и
ДО'
114
F
L
-<
O|
’-I
u
Hr
жапне настоящего золота. но они не такие
доро|о< гоящпе. как аналогичные' японские
нити. Самыми недорогими являются метал-
лизированные позолоченные инти. IV сожа-
лению, они быстрее выцветают.
Нити для золотого шитья различаются не
только но качеству, но п по внешнему виду.
К первой группе относятся нптп, кото-
рые используются для шитья вприкреп при
помощи золотой пли окрашенной вощеной
нптп. К ним относятся японские золотые
нптп, нити для прикрепа, для швов «роко-
ко», узелки, скань, жемчужная канитель.
Ко второй группе относятся канитель, поре-
занная на куски нужной длины и нашитая,
подобно бусинам, на различные виды на-
стила, и, наконец, вощенные нити, которые
защищены тонким слоем воска от воздейст-
вия острых углов канители.
Очень важно научиться шить с наперст-
ком при работе со всеми видами настилов.
Вам также понадобятся тонкие иглы с доста-
точно широким ушком, чтобы не повредить
золотую канитель. Полезно приобрести нож-
ницы, предназначенные для золотого шитья,
так как золото может притупить обычные
ножницы для вышивания. Вам понадобятся
заостренные ножницы для ровного обреза-
ния золотых нитей. Рекомендуется также
приобрести витейку - это небольшой про-
стой инструмент предупреждает скручива-
ние и загрязнение нитей, а также пинцет, ко-
также должны запастись
MTOO1.I не касаться
и но пачкать ее. gbl
"«'большой Д0СК()-.
я нарезания капители. 'Желательно, чтобы
это была доска с закрепленным на ней барха-
том ворсинки подадут канители разлететься
во все стороны, когда вы будет!' ее нарезать.
' Золотое шитье - это прежде всего работа
с разными фактурами, вот почему так важно
в одном проекте пользоваться разными на-
борами игл. Как только к вам придет пони-
мание фактуры, размера, цвета различных
нитей вы сможете использовать в работе
сеоебряные и медные нити. Они также вы-
пускаются разных видов, и их сочетание вы-
глядит фантастически красиво, но они, к со-
жалению, также могут слегка выцветать.
Как только вы ознакомитесь со всеми во-
тенциальными возможностями различных
нитей, имеющихся в продаже, вы сможете
подходить к процессу вышивки независимо и
творчески. Попробуйте в рамках одного узора
комбинировать ткани с металлизированными
нитями, кожу и отрезки интересных декора-
тивных тканей. Иногда можно получить
утонченный дизайн, нанеся жемчужный по-
рошок, соединенный со связующей основой,
на куски кожи. Также можно украсить кусок
ткани разнообразными машинными швами,
причем самые тонкие из них должны следо-
вать изгибам более тяжелых металлизирован-
ных нитей, нашитых вручную.
Фрагмент вышивки XVII в. с листьями, вышитыми в технике
цветной фигурной канители, из коллекции Королевской школы

1'<'б’,"етав.у.6
'К''1'"»ьнад д. ,
Жом’>-жн., super
Очень т°нкая
Ч5/Кная
Крученая № ]
Крученая № 15
Крученая № 3
Елизаветинская крученая
Плоская № 6
Японская № 13
Японская № 9 (ЗК)
Японская № 8 (4К)
Средняя «рококо»
Закрепляющая № 5
СЕРЕБРО
Канитель Bright Check № 8
Гладкая № 8
Жемчужная № 1
Крученая № 1
Закрепляющая № 6
МЕДЬ
Канитель Bright
Check № 8
Гладкая № 8
Ребристая > 8
, а № 1
Ж‘емчуЖиа
117
ППГПГ/'Г
УПРАЖНЕН НЯ
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
Для тренировки в технике золотого шитья вновь используется мотив
с изображением керамической плитки майолики. Упражнение поможе
вам немного набить руку прежде, чем вы приступите к работе с золотым
нитями. Мы использовали в качестве настила обычный фетр для рукоде
лия. Японские нити Imitation № 8 для шва вприкреп прекрасно подойдут
для передачи игры светотени на лепестках; центр и угловые элементы
следует вышивать золотой жемчужной канителью № 8, маленькие лучи по
контурам вышиваются золотой жемчужной канителью № 1. Кончики
лепестков выполнены золотой крученой нитью № 1,5.
Материалы
• Кремовый шелк-сырец, нашитый на под-
кладку вдоль долевых нитей швом «пе-
рышко», в качестве ткани-основы
• Круглые пяльцы диаметром 25 см и с до-
статочно глубокими бортиками, которые
можно закрепить на напольной или лю-
бой другой раме для вышивания, так как
для работы с золотой нитью обе руки
должны быть свободны
• По одной пасме японских золотых нитей
Imitation № 8 (4К), нитки Giitermann
№ 488; по 1 м тонкой крученой золотой
нити и тонкой золотой жемчужной кани-
тели № 1 Pearl Purl; канитель № 6 Bright
Check Purl; небольшой квадрат фетра для
рукоделия золотистого цвета
Подготовка к работе
1. Прометайте центральные линии на тка-
ни-основе в обе стороны.
2. Аккуратно переведите рисунок на бума-
гу и обведите контуры рисунка твердым
карандашом, предварительно убедив-
шись, что линии центральной наметки
совпадают с центральными линиям на
рисунке (с. 15).
3. Пришейте ткань-основу к подкладке
швом «перышко».
4. Туго натяните основу на круглые пяльцы.
5. По внутренней стороне прошейте ткань-
основу и подкладку мелкими прямыми
стежками.
6. Методом сколка и угольного порошка
переведите контуры рисунка на фетр для
настила. Для лепестков вам понадобится
по 3 слоя, а для центра и уголков - по од-
ному слою фетра.
7. Иглой и навощенной ниткой Giitermann
нашейте фетр на ткань, начиная с самых
мелких деталей. Пришейте последнюю,
самую крупную деталь, заходя за линии
рисунка и пришивая настил маленькими
плотными стежками.
ИНстРУкции
рая угловых элементов обшейте золотой
жемчужной канителью Pearl Purl № 1,
ри этом слегка отогните витки на каните-
И- рпцержите их осторожно кончиками
ожниц и слегка оттяните, чтобы нить для
рикрепа свободно провалилась между
HUlVlJI t/fтч. ТТ/-Ч
• лить не протягивают на изнанку,
оэтому вовремя обрезайте поврежденные
участки, чтобы их стыки легко соединя-
лись и были незаметны. Пользуйтесь ши-
лом для выправления концов обрезанных
итеи. Заполните внутреннее пространст-
° УГЛ0вьгх ромбов маленькими кусочками
нарезанной канители Bright Check PuH-
118
bl' Kpej, K1. ^^красно передает игру светотени японских
1 фнкчуру отрезков канители Bright (-heck.
119
Предварительно
нарежьте их на доске, по-
крытой бархатом, следите, чтобы они бы-
ли одинакового размера. Через каждый
отрезок проденьте нитку и нашейте на на-
стил, следите, чтобы стежки шли в разных
направлениях. Пользуйтесь вощеной нит-
кой Giitermann.
2. Золотые японские нити Imitation № 8 на-
шиваются вприкреп в два ряда вощеной
ниткой Giitermann. Начинайте работу от
внешних краев и ведите нить к центру.
Стежки вприкреп укладывают в шахмат-
ном порядке (с. 154, рис. 51). По мере
сужения линий мотива уменьшайте коли-
чество стежков и сдвигайте их к краям.
Концы нитей протяните на изнанку при
помощи специальной петли из вощеной
нити (с. 154, рис. 53), закрепите на изнан-
ке стежками, аккуратно обрежьте концы.
5.
4.
< Контуры лепестков подчеркните тонкой
золотой крученой нитью № 1,5, нашитой
вприкреп. Закрепляющие стежки выпол-
няйте вощеной ниткой Giitermann, плотно
протягивая ее между витками канители
так, чтобы места закреплений были неза-
метны. Концы крученой нити протяните
на изнанку при помощи вощеной петли
или иглы с широким ушком и закрепите.
Центральный мотив вышивайте так же.
как угловые мотивы (см. п. 1).
По волнистым линиям пришейте тонкую
золотую крученую нить. Концы заправь-
те в петлю и протяните ее на изнанку.
Оттяните витки на жемчужной канители
(п. 1) и подшейте при помощи закрепля-
ющей нити вприкреп так, чтобы пить
ровно входила в углубление между вит-
ками.
120
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Один слой настила, контуры жемчужной канителью Pearl Purl № 1.
Нашейте нарезанные кусочки канители Bright Check Purl 8
2. Три слоя настила, швы вприкреп в шахматном порядке золотыми
нитями Imitation № 8
Крученая золотая нить №1,5
4. Один слой настила (как в п. 1)
5. Вышивайте тонкой золотой крученой нитью № 1,5 и жемчужной
канителью Pearl Purl № 1 по каждой стороне
121
')/• ! 1> ПН ' //' h ’ '
ДII ЗА И И
СТИЛЕ
«АР-НУВО»
Этот небольшой по размеру мотив в стиле «ар-нуво» оыл выбран тчр
детали хорошо подходят для отраооткп оазовых приемов золотого шитья
даже новички, только осваивающие эту технику, справятся с ним без особ
труда. Золотая японская нить «Imitation» особенно выигрышно смотрите °
при пришивании вприкреп на настил, благодаря этому достигается наилуч
шая игра светотени на изогнутых формах. Канитель на настиле выглядит
особенно хорошо над небольшими участками. Не нарезайте нить на слишкОм
длинные куски, так как они начнут перегибаться, и золото растрескается.
Материалы
• Квадратный подрамник и подкладка из
хлопчатобумажной ткани, предваритель-
но усаженная
• Лоскут голубого шелка с припусками для
натяжения на раму
• Квадрат желтого фетра размером 10 х 10 см
• Вышивальная игла № 10
• Золотые нити Imitation (4 К) или № 8 в две
нити; золотые крученые нити № 1; золотые
нити Bright Check № 6; золотая гладкая
канитель Smooth Purl № 6; золотая ребри-
стая канитель Rough Purl № 6; золотая
жемчужная канитель Pearl Purl № 1; золо-
тая канитель Super Pearl Purl и катушка
золотых ниток Giitermann № 488.
Подготовка к работе
1. Закрепите голубой шелк на подрамнике
(с. 12, метод Б).
2. Скопируйте мотив на копировальную
бумагу.
3. Переведите рисунок методом сколка и
угольного порошка (с. 13).
Инструкции
Сверяясь со схемой, начните вышивку с
нижних деталей.
1-10. Все эти детали вышиваются на насти-
ле. Перенесите методом сколка рису-
нок отдельных деталей на фетр (если
вы пользуетесь двумя слоями фетра,
то сделайте это два раза). Вырежьте
детали по контурным линиям. На вто-
рой детали из фетра подравнивайте
края внутри контурной линии. Про-
деньте вощеную золотую нитку Giiter-
Дизайн в стиле «ар-нуво» выполнен Амандой <
122

K'J'dOl (НИШ f >
11 i.h111 ,V ;SS в iи. i\ . ( Ьнч11» <>< T<>|)<>*;i\iк>
II |) 1111 К' П T(' <|м'Т|) К HO HelMC’K н
пым контурам. Выводи го nr.iy через
ткань строго но контурным линиям н
протыкайте ею фетр, стараясь про-
кладывать мелкие п прочные стежки,
как показано на образце на с. 131. 11о-
мнпте. аккуратное пришивание на-
стила является залогом отличного ка-
чества золотого шитья. Пользуйтесь
вощеной ниткой Giitermann во время
работы над всем мотивом.
11-12. Золотые нити Imitation № 13 укла-
дываются вприкреп в две нити на лис-
тья. стежки закрепляют попеременно
в каждом ряду (с. 154, рис. 51). По окон-
чании выведите концы нитей на изнанку
и закрепите, затем перейдите к вышива-
нию контуров листьев, пользуйтесь жем-
чужной канителью Pearl Purl № 1.
13-14. Два основных листа вышиваются
золотой нитью Imitation № 13. По окон-
чании выведите концы нитей на изнан-
ку и закрепите, контуры листьев об-
шейте золотой крученой нитью № 1,5.
15-16. Стебли цветов вышиваются крученой
нитью № 1,5, которая пришивается по
центру (с. 155, рис. 61), по контурам с обе-
их сторон пришивается жемчужная кани-
тель Super Pearl Purl (с. 155, рис. 61).
17-18. Четыре верхних лепестка цветка
вверху вышиваются канителью Super
Pearl Purl по контурам, а центр - про-
стой двусторонней гладью гладкой ка-
нителью Smooth Purl № 6 (с. 156).
19-20. Тычинки вышиваются жемчужной
канителью Super Pearl Purl, а их верхуш-
ки выполнены из нарезанных кусочками
золотых нитей Bright Check № 6.
21—22. Основание лепестка с линией изгиба
вышивается нитями Super Pearl Purl по
контуру, а внутреннее пространство за-
полняется двусторонней простой гладью
ребристой канителью Rough Purl (с. 156).
23—24. Контуры вышиваются канителью
Super Pearl Purl, внутреннее пространст-
во заполняется нарезанными кусочками
канители Bright Check № 6 (с. 156).

цветка снизу вышива-
ет Pearl Purl но конту-
пМ и заполняется нарезанными кусочка-
1 u.n.oh Purl №(> во внутренней части,
мп поим1
9^-28 Два лепестка справа вышиваются ни-
L ‘ тями Super Pearl Purl по контурам, внут-
1ЯЯ часть заполняется нарезанными
гл'сочкамн канители Bright Check №6.
90-30 Основание цветка вышивается ни-
2' ' Suner Pearl Purl, внутренняя
ТЯМЯ oupvi
пясть выполняется простои двусторон-
ней гладью нитями Smooth Purl №6.
41 Крапинки в основании цветочных
‘ стеблей выполняются гладью нитями
Smooth Purl № 6.
СХЕМА ВЫШИВКИ
1-10. Фетр в один слой - 1, 2, 5, 6, 8, 9, 10
Фетр в два слоя - 3, 4, 7
11-12. Золотые нити Imitation № 13,
закрепляющая нить вприкреп Giitermann
№ 488, контуры Pearl Purl № 1
13-14. Золотые нити Imitation, контуры
нитями Twist № 1,5
15-16. Twist № 1,5, контуры Super Pearl Purl
17-18. Контуры Super Pearl Purl, простая
двусторонняя гладь Smooth Purl
19-20. Тычинки Super Pearl Purl, кусочки
Bright Check № 6
21-22. Контуры Super Pearl Purl, внутреннее
заполнение простой двусторонней гладью
Rough Purl № 6
23-24. Контуры Super Pearl Purl, внутреннее
заполнение Bright Check № 6
25-26. Контуры Super Pearl Purl, внутреннее
заполнение простой двусторонней гладью
Rough Purl № 6
27-28. Контуры Super Pearl Purl, внутреннее
заполнение Bright Check № 6
29-30. Контуры Super Pearl Purl, простая
двусторонняя гладь Smooth Purl № 6
31. Двусторонняя гладь Smooth Purl № 6
124
9
Н1НП1 >>('
IIPII c
-ьи интерпретирован немного по-другому,
В этот раз мотив е ирисом выш11вка в техШ1ке 30.10Т0гв
с сокращением ноличеегД Добавлены другие швы, например,
шитья была не езишьом • вяой шахматный шов; также в качеет-
„ариания швов для Or Р предлагаетея использовать мягкую
ве укрепляюшеи нити впр Р, включены некоторые участки,
хлопчатобумажную ни-
окрашенные текстильными Р
Материалы
• Квадратный подрамник и подкладка из
хлопчатобумажной ткани, предваритель-
но усаженная
• Лоскут шелка кремового цвета. Прошей-
те центральные линии простым сметоч-
ным швом
• Красный и зеленый шелк
• Желтый фетр для настила
• Вышивальные иглы № 10-12
• Мягкая нить для вышивания DMC № 2725
(для пришивания настила); мулине DMC
№ 350; мулине Anchor № 323, 324, 39, 59,
43, 214, 216, 217; катушка золотых ниток
№ 488 Giitermann; золотые нитки Passing
№ 5 (в две нити); золотые нити Twist № 1;
нити Rococo средние золотые; нити Twist
средние золотые; золотые Super Pearl Purl
и очень тонкая золотая канитель Pearl Purl
(осторожно отогните кончики завитков ка-
нители так, чтобы нить прикрепа свободно
проходила в пространство между ними);
золотые нити ЗК от Imitation или № 9 (в две
нити); золотые нити Rough Purl № 8; золо-
тые нити Smooth Purl № 8; золотые нити
Bright Check № 8
Подготовка к работе
1. Перенесите мотив на копировальную бу-
магу. Проведите центральные линии
вверх и вниз.
2. Закрепите шелк кремового цвета на под-
рамнике. Переведите рисунок методом
сколка и угольного порошка (с. 13), сов-
мещая метки центральных линий.
3.
Обведите контуры рисунка краской,
тонкой линией. Методом сколка и уголь-
ного порошка нанесите рисунок на зеле-
ный и красный шелк, совмещая ткани
по долевой нити. Контуры лепестков пе-
ренесите на красный шелк, а контуры
стеблей - на зеленый.
Сверху. Окрашенный шелк, подготовленный
к работе
Справа. Законченный мотив выполнен Трейси
Франклин.
126

/о
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Переведите рисунок на фетр методом сколка
для соответствующих частей мотива
2. Настил: верхние и нижние лепестки справа -
фетр в один слой, нижние слева - в один слой,
изгибы лепестков - в один слой
3. Нашейте детали из красного и зеленого шелка
на контуры лепестков и на лист слева
4. Нашейте полосу фетра на тычинки
5. Чашечку продублируйте мягкой тканью из
хлопка, детали 5А, 5С, 5D в 8 нитей,
5В в 10 нитей, 5Е в 4 нити
6. Стебель продублируйте 20 нитями мягкого хлопка
7. На листе слева выполните швы вприкреп золотых
нитей Imitation Japanese ЗКв 9 нитей, для закреп-
ления используйте мулине Anchor № 214, 216, 217,
контуры обшейте канителью Super Pearl Purl
8. В технике Or Nue выполните швы вприкреп золотых
нитей Imitation Japanese, для закрепления пользуй-
тесь DMC№ 350 и Anchor № 43, 59, 324, 323
9. Пришивной шахматный шов выполняйте золо-
той сканью Passing поверх нижних швов, выпол-
ненных DMC 350, Anchor 43, 59, 39, 324, 323
10. Вышейте контуры канителью Super Pearl Purl
11. Левый изгиб вышивайте Smooth Purl № 8, неболь-
шой участок справа вышивайте Rough Purl № 8
12. Вышивайте нарезанными нитями Bright Check
Purl № 8 в области тычинок, контуры подчерк-
ните Super Pearl Purl
13. Чашечки 5А, 5В, 5Е вышивайте Smooth Purl
№ 8; 5С, 5D вышивайте Rough Purl № 8
14. Стебли выполняйте нарезанными кусочками
нитей Smooth Purl № 8 и Rough Purl № 8
15. Выполняйте ряды попеременно золотыми ни-
тями Twist № 1 и средним цветом Rococo, кон-
туры подчеркните Super Pearl Purl
16. Для прожилок листа справа возьмите зеленую
ткань, как в п. 7, контуры подчеркните нитями
Super Pearl Purl, ребра изгиба листа обозначьте ни-
тями Bright Check № 8, нарезанными на кусочки
128
ЦНСП1РУЬ^11Ц
Дня ннтсп вприкреп пользуйтесь liU|| ,
^Guh'. mann или другой нодХ(>дИ1Цп^"’ 1111
। Методом сколка перенесите нужт ,(> '
ли рисунка на фетр, аккуратно выр’’.^^'’
9. Под -нк-т слева настил не нужен 'и '.
лист справа подложите настиг! в ог >Д
слой- Нижний лепесток слева
только один слои настила, у крайнего пе-
вого лепестка настил отсутствует, а для из-
гиба используется один слой настила, Для
верхнего правого лепестка накладывают
настил из фетра в два слоя, для нижнего
правого - в один слой. Если вам нужно
положить настил в два слоя, переведите
контуры рисунка дважды. Пришейте
нижний настил и подровняйте края. Для
простого участка зеленого и красного цве-
тов настил не требуется. Фетр пришивай-
те мелкими стежками, выводя нитку по
контурам рисунка и уводя на изнаночную
сторону, захватывая уголки.
3. Перенесите контуры рисунка на зеле-
ный и красный шелк, вырежьте детали,
линии должны оставаться внутри, и
пришейте на фетр сверху простыми сме-
точными стежками. Участки между ле-
пестками также прошейте простыми
сметочными стежками.
4. На участок тычинок и на изгибы листа
нашейте еще по одному слою фетра.
5. Область чашечки закрепляется воще-
ной нитью Giitermann с аккуратно сре-
занными кончиками с обеих сторон.
6.
7.
5а. 8 нитей мягкого хлопка.
5Ь. 10 нитей мягкого хлопка.
5с. 2 ряда мягкого хлопка в 8 нитей.
5е. 4 нити мягкого хлопка.
5d. 8 нитей мягкого хлопка.
Стебель вышивайте вприкреп в 20 ни-
тей мягкого вощеного хлопка.
Линии прожилок вышивайте швом впри
креп золотой нитью ЗК от Imitation или №
Три оттенка мулине Anchor № 214, 21 и
217 вышивайте вприкреп. Контуры с левой
стороны вышивайте одинарной нитью
Super Pearl Purl. Обшейте таким образом
четыре центральных лепестка.
Нижний левый и верхний правый
9.
к их .„..Х?....." «х.
‘Минарные Н1п . 11,н‘- к-’а;и.1ваит<‘
DMC № 350 д ' ? ЮГ ',3- •»« и S-
схему вышиВки)Сц'bN'2 324 " 323 (см
стков»акр<.„ляющи;^"™Ч.«<..Д(.,,|..
Укладывайте неплотно " ВПр,,к1)еп
пестков они станов ’ Ос,,(,ваи»ю ле-
полностью перекоывГ” ПЛОТНее> 1101|ти
Верхний левыРГиР„ИжЯнХЫ₽
с™ вь иваются приш„вн^~
Passing ДВ°ЙН0Й ЗОЛО™
assing № 5 с закреплением на одина
ковом расстоянии. Стежки вышиваются
таких же тонах, как и стежки в техни-
Ur Nue (см- схему вышивки).
10. По завершении пришивного шахматно-
го шва и шва Or Nue обшейте контуры
лепестков золотой жемчужной каните-
лью Super Pearl Purl.
11. Изгиб левого лепестка - канителью
Smooth Pearl № 8 и Rough Purl № 8.
12. Область тычинок - обметочным швами
канителью Super Pearl и кусочками ка-
нители № 8 Bright Check.
13. Мелкие чашелистики - косыми гладье-
выми стежками золотой канителью по
следующей схеме: внешние контуры
Super Pearl Purl - 5А. 5В и 5Е вышивают-
ся нитями Smooth Purl № 8 сверху и № 8
у основания; 5С и 5D выполняются
Rough Purl № 8 обметочным швом.
14. Стебель - косыми обметочными стеж-
ками Smooth № 8 и 1 „
основания стебля.
Rough Purl № 8 у
15. Вывернутый крап леп^а
переменно рядами
Ко 1 и нитями Rococo, кш у»
кните канителью Supe^lH;;iuBaii.
16. На зеленом шелк { в п. 7
те так же, как Н 1 браТНой стороны
sssgss»
.............................
переменно рядами
№ 1 и нитями Г
КНИТв
129
ОБРАЗЕЦ ВЫШИВКИ
Этот образец был скопирован с вышивки иа льне, датируемой 177 I г. и HB |J|
кнцейся собственностью Королевской школы. Формы, включенные в обра-
зец. отлично подходят для того, чтобы попрактиковаться в более сложных
техниках золотого шитья.
Образцы старинных тканей и вышивок могут
слу-
жить хорошим источником идей, однако мы не рекомендуем копировать со
временные дизайны. Разумеется, авторы вложили огромный труд в свои ра
боты, но копирование их дизайнов имеет свои пределы. Золотое шитье по
большей части является вышивкой, демонстрирующей различные фактуры,
и поэтому, прежде чем выбирать тот или иной дизайн, нужно представить
возможные результаты. С выполнением данного образца вы должны продви-
нуться дальше в технике золотого шитья, особенно в смешивании золотых и
медных нитей. В центральном цветке используется относительно большой
кусок фетра в качестве настила, который придает краям стеблей четко очер-
ченный рисунок. Здесь мы также использовали широкую скань Broad Plate,
нарезанную на кусочки золотую и медную канитель, шов вприкреп круче-
ными нитями Twist, а в некоторых элементах - обратный стебельчатый шов.
Материалы
• Квадратный подрамник и подкладка из
хлопчатобумажной ткани, предваритель-
но усаженная
• Лоскут шелка цвета по вашему выбору.
Прошейте центральные линии простым
сметочным швом
• Небольшой квадрат желтого фетра
• Тонкая вощеная леска длиной 10 см
• 2 квадрата прокладки Bodaweb размером
5 х 5 см каждый
• Вышивальные иглы № 10-12
• Большая игла для протаскивания нитей
• Мягкая нитка для вышивания DMC
№ 2725 (для пришивания настила); 1 ка-
тушка золотых нитей № 488 от Giitermann;
золотые крученые нити № 1,5 и 3 от
Elizabethan Twist; золотая жемчужная ка-
нитель Super Pearl Purl и золотая жемчуж-
ная канитель Pearl Purl, медная жемчуж-
ная канитель Pearl Purl № 1; медная кани-
тель Bright Check Purl и золотая канитель
Purl № 8; медная и золотая канитель Smooth
Purl № 8; медная и золотая канитель № 8
Rough Purl; золотые нити № 8 Imitation
Japanese; широкая скань № 6 Broad Plate;
мулине Anchor № 561; металлизированные
нити Madeira № 40 медного цвета
Подготовка к работе
1. Скопируйте мотив на копировальную
бумагу. Проведите центральные линии
вверх и вниз.
2. Закрепите шелк на подрамнике.
3. Переведите рисунок методом сколка и
угольного порошка (с. 13), совмещая
метки центральных линий.
4. Обведите контуры рисунка очень тонкой
линией.
Инструкции
Для укрепляющей нити в швах вприкреп
пользуйтесь вощеной нитью Giitermann,
или любой другой подходящей нитью. См.
130
iacTiiMno выполненный дизайн, на котором видны участки с настилом
шаги 1-12 на с. 135 но применению настила
и шаги 13-48 на с. 136 для схемы вышивки.
Начинайте работу с нижних деталей.
1-12. В деталях 1, 5, 6, 7 и 10 используются
слои фетра: пастил придает более четкие
очертания контурам; детали 8 и 9 прошива-
ются вощеными нитями, концы аккуратно
срезаются; деталь 11 укрепляется рядами
тонкой лески, зазор между рядами должен
равняться толщине лески; в детали 12 при-
крепите кусок фетра на шелковую основу.
Сверяйтесь с планом работы на с. 157 и 158.
13. Желудь вышивайте крученой нитью №
Twist, стежки направляйте к центру < те
ля, прокладывайте по одному ряду жем
нужной канители Pearl lwist«№ 1 сох их
сторон и золотой жемчужной канители
Super Pearl Purl с внешней стороны.
14. Желудь и стебель цветка вышивай и
лотом крученой нитью Twist «N. 3
правлению к центру, перемежая ряды
нитями № 8 от Japanese и «No 1,«5 от Twist.
15. Крупные боковые стебли вышиты косы-
ми гладьевыми стежками медной нитью
Rough №8 и золотой нитью Start № 8.
Вышивайте основание медной нитью,
при движении к стеблю постепенно пе-
реходите на золотые' нити.
16. Желуди вышиты широкой сканью
Broad plate № 6 (с. 155, рис. 60а, 60Ь).
Начинайте вышивать сверху и продол-
жайте направлять стежки к чашелисти-
кам. Будьте осторожны: скань - очень
хрупкий материал.
17. Верхние части желудей вышиты медной
канителью Smooth .N« 8, нарезанной на
кусочки.
18. Шляпки желудей выполняются обратным
стебельчатым швом, вышивайте попере-
менно ряды медными и золотыми нитями
Bright Check «М« 8 (с. 155, рис. 57, 58).
131
Золотое
19. Ma.iriiький цветок маргаритки выши-
вайте золотой нитью Imitation Japanese
№ 8. Начинайте с внешнего ряда, затем
чередуйте ряды, вышитые нитью мули-
не Anchor № 561 и нитью Gutermann
№ 188 одинарной вощеной питью.
20. Контуры лепестков и центр цветка по-
шейте золотой нитью Super Pearl Purl.
21. Центр заполняется маленькими куска-
ми медной нити № 8 Bright Check.
22. Вышивайте двойной питью Elizabethan
Twist каждую секцию отдельно, работу
начинайте от центра. По всей внешней
стороне прошейте нить с прикрепим, за-
хватывая но три внутренних линии.
Когда дойдете до копчика цветка, закре-
пите швами вприкреп вдоль всех нитей
Twist по внутренним линиям, а затем но
внешним краям. В качестве закрепляю-
щей нити используйте вощеную нить
мулине Anchor № 561.
23. Листья па нижних цветах вышиваются
методом английской глади золотыми
нитями Smooth Purl по настилу на лес-
ке, прожилки вышиваются восьмеркой
нитями Bright Check №8.
24. Верхняя часть цветка выполняется анг-
лийской гладью по пастилу из лески. Лес-
ка пришивается рядами, расстояние» меж-
ду рядами должно быть равно диаметру ле-
ски. Начиная ел центра, пришивайте* золо-
тые* нити Smooth Pearl -V8, захватывая по
два ряда лески. Повторите* ряд. Четверги й
и пятый ряд вышиваются над одним рядом
лески, пятый и шеетой вышиваются так-
же*, как первый и второй, вышивка должна
напе)мипать переплетение прутьев в кор-
зине*. Закончите* стежками в половину вы-
соты, чтеюы повторить форму цве*тка.
25. Лепестки вышиваются швом вприкреп
золеной питью Japanese* № 8, для за-
крепляющих стежков используйте е>ди-
парпую пить Anchor № 561. рабелу на-
чинайте* ел внешних краев к центру.
26 27. Листья вышиваются английской
гладью попеременно медной нитью
Smooth и питью Bright Check Purl.
Прожилки вышиваются обратным сте-
бельчатым ШВОМ ЗОЛОТЫМИ нитями
Smooth Purl № 8 и Bright Check.
28. Этот лист вышивается не) теш же* схеме,
чте) и два предыдущих, за исключением
того, чте) еге) нужно вышивать двумя пи
тями - золотой Smooth Purl № S и зе).тю
той Bright Check № 8. 11рожилкп вы-
132

III BOM
шивайте обратным стебельчатым
медной нитью № 8 Smooth PuH-
29. Стебель цветка вышивается ,,a^enoUgh
золотой и медной кан1,теЛЬЮ т1()М к
Purl № 8, стежками под прямььм*
. %- чо'ЮТЫМ*1,
стеблю. Вышивайте верх
30. Тычинки
Smooth и
кон
nori
ВЫШИТЫ .«Vloroii каШН.'ЛЫ-
RouahPiul-V s. копчимнлад-
«»"»т...................
31. Кр.' в д|1;, ряда поперемен"" а».'»1
низ - медными нитями.
133
той нитью Л» 8 Imitation Japanese и мед-
ной нитью Pearl Purl № 1, работу начи-
найте с внешних краев.
32. Обшейте контуры лепестков золотой жем-
чужной канителью Super Purl, а внутрен-
ние участки заполните отрезками золотой
и медной канители № 8 Bright Check.
33. Контуры лепестков обшейте золотой
жемчужной канителью № 1. В центре
работайте кусочками канители Bright
Check и Smooth Purl № 8, меняя нити в
каждом ряду и направляя стежки от
центра к внешним краям.
34. Круг обшейте кручеными нитями № 1,5
от Giitermann № 488. Вышивайте до то-
го места, где обрезки канители нанизы-
ваются на петли.
35. Обшейте центр золотой жемчужной ка-
нителью Super Pearl Purl.
36. Маленькие отрезки канители Smooth
Purl пришейте петельками между дета-
лями 34 и 35. Петельки должны быть
совсем крошечными.
37. Центр цветка в середине заполнен от-
резками медной канители Bright Check
№8.
38-39. Усики выполнены золоток! каните-
лью Pearl Purl № 1 и Super Pearl Purl.
40. Эту деталь вышивайте крученой золо-
той нитью № 1,5 от Giitermann, стежки
ведите от внешних краев к центру.
41. Глазки вышивайте одинарной нитью
мулине от Anchor № 561.
42. В бордюре угловые глазки вышиваются
катушечной нитью Madeira № 40 мед-
ного цвета.
43. В центре глазки выполняются крошеч-
ными отрезками канители Smooth Purl
№ 8. Пришивайте петельки поперемен-
но в горизонтальном и вертикальном
направлениях.
44. Глазки обшиты швом вприкреп золотой
канителью Imitation Japanese №• 8, за-
крепляющие стежки выполняйте двой-
ной катушечной нитью медного цвета
Madeira № 40.
134
СХЕМА ВЫШИВКИ
1. Первый слой настила
Второй слой настила
Третий слой настила
Четвертый слой настила Q
Пятый слой настила о
5 слоев фетра
3. 10 кусков мягкого хлопка
3. 10 кусков мягкого хлопка
4. 10 кусков мягкого хлопка, поверх нашива
один слой фетра
•1. Нашить четыре слоя, начиная с самой
маленькой детали
/
6. Первый слой фетра Q
Второй слой
Третий слой
8
а
Шов «назад иголку» по пунктирной линии
7. Один слой фетра для каждого лепестка
Крупные детали из фетра в (форме лепестков
нашиваются на более мелкие детали
8. 5 кусков мягкого хлопка нашиты с /Ъ
каждой стороны листа. Начинайте \|р
из центра и уменьшайте длину стежков
к верху и низу лепестка
9. 6 кусков мягкого хлопка для каждой стороны
лепестка, как в п. 8
10. Первый небольшой кусок фетра нашивать на
контур, поверх нашить второй, более крупный
11. Нашить леску параллельными рядами
12. Приклейте кусочек фетра при помощи проклад-
ки Bondaweb к ткани подкладки. Обведите по
контуру, вырежьте и нашейте.
СХЕМА ВЫШИВКИ
13. Стебель желудя вы ши ва й те .золотой крученой
канителью Twist X 3 в центре, с двух сторон
золотой канителью Pearl Purl X 1. внешние
контуры выполняются Super Pearl Purl
14. Стебель вышивается по центру золотой
крученой канителью Twist As 3. с обеих сторон
нитью X 8 Imitation Japanese, затем двумя
рядами золотой нити Twist X 1,5
15. Стебель вышивается золотой и медной нитью
от Rough Pearl X 8
16. Желуди вышивайте золотой сканью Broad Plate
Х6
17. Верхушку желудя выполняйте нитями Smooth
Purl медного цвета № 8
18. Шляпки желудя вышивайте рядами поперемен-
но золотого и медного цвета, нитями Bright
Check, обратным стебельчатым швом
19. Деталь выполняется швом вприкреп золотой
нитью X 8 от Imitation Japanese, закрепляю-
щие стежки - одинарной нитью мулине № 561
и нитью Giitermann X 488 попеременно
20. Центр и лепестки обшейте золотой нитью
Super Pearl Purl
21. Центр цветка вышивается нарезанными мед-
ными нитями Bright Check № 8
22. Деталь вышивайте швом вприкреп, золотой ни-
тью Elizabethan Twist, закрепляющие стежки —
мулине Anchor
23. Листья выполняются простой двусторонней
гладью нитью Smooth Purl № 8, прожилки — зо-
лотой нитью Bright Check № 8
24. Гладь над настилом из лески - нитками Smooth
Purl X 8
25. Шов вприкреп нитками Imitation Japanese № 8,
закрепляющие швы - мулине Anchor X 561
26-27. Листья выполняются английской гладью
нитями медного цвета Smooth Bright Check
Purl, прожилки - попеременно рядами оброчно-
го стебельчатого шва нитями Smooth Purl X я
и золотыми нитями Bright Check
28. Лист вышивается английской гладью нитями
Smooth / Bright Check Purl X 8. Прожилки вы-
полнены обратным стебельчатым швом медной
нитью Smooth Purl X 8
29. Стебель цветка вышивается английской гладью
золотыми и медными нитями Rough Purl X 8
30. Чашелистики выполняются английской гладью
золотыми нитями Smooth / Rough Purl X 8.
прожилки — вытянутыми медными нитями
Pearl Purl
31. Крупные лепестки вышиваются швом вприкреп
золотыми нитями Imitation Japanese X 8 и
медными Pearl Purl № 1
32. Контуры лепестков выполняются золотой ни-
тью Super Pearl Purl, центр заполнен отрезка-
ми золотой и медной канители Bright Check X 8
33. Контуры лепестков вышивайте золотой нитью
Pearl Purl, внутреннюю часть запашите англий-
ской гладью нитями Bright Check и Smooth Purl X 8
34. Контуры круга обведите Gold Twist X 1,5
35. Центр подчеркните нитями Super Pearl Purl
36. Петельками пришивайте отрезки медной кани-
тели между деталями 34 и 35
37. Центр цветка выполняйте отрезками медной
канители Bright Check X 8
38-39. Работайте нитями Pearl Purl Xlu Super
Pearl Purl
40. Шов вприкреп нитями Twist 1,5
Бордюр:
41. Глазки обведите одинарной нитью Anchor X 561
42. Угловые глазки вышейте машинной нитью
Madeira медного цвета № 40
43. В центре бордюра глазки вышивайте золотыми
петельными отрезками канители Smooth X 8
136
<1
137
Источником вдохновения для заключительного и более сложного Прое
послужила архитектура. Барельефы на арке в Соборе Дурхэма оказались
подходящим мотивом для вышивки в технике золотого шитья. В этом
проекте используется ковровый фетр для придания особой рельефности
отдельным деталям, а также ткань с металлизированными нитями. Также
использовались золотые и серебряные нити, в том числе сканые нити
Pearl Purl, с применением цветной нити для обвития.
Как обычно в технике золотого шитья, особое внимание уделяется при-
шиванию фетра и других настилов. Форма детали для настила должна по-
вторять форму мотива с особой точностью. Будьте особенно внимательны
при нанесении рисунка на фетр и на основу.
Материалы
• Ткань с металлизированными нитями
или любая другая похожая ткань
• Квадратный подрамник с натянутой под-
кладкой из коленкора, предварительно
усаженного. Отметьте центральные линии
• Квадрат коврового фетра и по одному
квадрату фетра для рукоделия золотисто-
го и белого цвета
• Вышивальные иглы № 10-12
• Большие иглы для захватывания и про-
таскивания золотых нитей на изнанку
для закрепления
• Мулине Anchor № 146 и № 19; золотые и
серые нити Giitermann; гладкие серебря-
ные нити № 6 Passing; золотая и серебря-
ная канитель Bright Check № 8; золотая и
серебряная канитель Pearl Purl № 1; зо-
лотая и серебряная канитель Smooth Purl
№ 8, золотые и серебряные очень тонкие
крученые нити № 1,5 Pearl Purl; золотая
скань № 6 Broad Plate; мягкая нить для
вышивания DMC № 2727 для настила
Подготовка к работе
1. Перенесите рисунок на копировальную
бумагу, отмечая центральные горизон-
тальные и вертикальные центральные
линии. Поскольку мотив выполняется
металлизированными нитями на проч-
ной ткани, подкладка не требуется.
2. Отметьте центральные линии и перене-
сите рисунок на ткань методом сколка и
угольного порошка (с. 13).
3. Тонкими линиями прорисуйте контур на
ткани (с. 14).
4. Перенесите контуры деталей, которые
вышиваются с настилом, на кусочки фе-
тра золотистого и белого цвета, а также
на ковровый фетр, затем также аккурат-
но обведите контуры. Если требуется два
слоя для настила, то проделайте это
дважды.
Инструкции
Сверяйтесь со схемой укладывания насти-
лов (шаги 1-11) и со схемой вышивки (ша-
ги 12-34). Пользуйтесь вощеной ниткой и
протаскивайте кончики золотых нитей на
изнанку для закрепления.
1. Возьмите кусочки ткани с металлпзпро
ванными нитями и нашейте ее маленьки
ми прямыми стежками на ткань-основ\
Используйте металлизированные нит*
подходящие по цвету к ткани. Металл!
зированная ткань должна заходить
контуры рисунка. Если неооходпмо. <
режьте лишнее.
138
bonio.км; Bbiiio.ineii Амандой Jihiih

2 I h >. и ч;и н \ < . i< • -1 i - -ij•• >ь< и • • • I" 11 11p11
Hit'll II' h Ill'll I I »\ . • 4 'I >• ’ -I bp-l'l II" I 11 I ’ I
м ы м \ i. к >м (< . I -)s ).
.3 I la h.ic i ii. i и e k< >вр« ин 4 •> < | »< ‘ 11 »<i 111 >i 111 к •! i i •
II,‘IC I И. I 113 I < >11 hel l > < lol " (I ‘ I pa.
I. Патенте IIBC I 11.1 113 коврового pa II.'
боковые1 . nic i ья. обрезая края ihu нря
мым \ i.’hi.m, затем прочно npiiiiieii io.
о. Ila кроите .1 ис гья с. юем гоп кого же. ною
<()(•'! pa II lipnill(4'i го.
(). На ма. юн ккие кругдые детадн нашей н-
один едой пасти.ia из жедтого фетра.
7. I la по. i\ кр\ гдые де-тад п справа и е’дева у ос
новация нашейте- один едой ое-дого фетра.
S. На две кр\ гдых детадн у основания на-
дожито < доп из бедою фетра.
9. На десять маденьких денестков нашей-
те1 но одном\ с.юю жедтого фетра.
10. Надожнк* настид из четырех сдоев мягко-
го х.юн ка на четыре1 внешних диета. I кань
жедатр.1ыю навощить. N к. тадывапте па-
сти. 1 на кажд\ю ||о.|овннк\ .чиста, оорезая
концы наст пда иод острым у г.ю.м (с. 1.)Н).
1 1. Покроите каждый диет с. тоем бе1.юге» ере-
тра (сверяйтесь се» второй схемой).
12. В основном настид закончен. Не) своему
усмотрению вы можете1 добавить еще1
е дой ддя придания бодьшей ре1.|ье(|)нос-
тн. В центр добавьте- один c.ioii жептого
е|)(-тра.
13. Добавки- один c.ioii бедого е|)етра к че-
тырем овадьным деч’адям.
1 I. Пришейте- но одному сдою жемтого е|)ет-
ра к двум центрадьным дистьям.
В). I Ipiinieii'ie два сдоя жемтоге) е|)етра к
правому и дево.мх кругу.
16. Деюавьте но одномх сдою жехтюго еретра
к участкам над и под кругами.
17. Нае тид не)дне)стые) закончен, и вы можтче1
ирист\нить к раооге1 мечаддн.зирешаниы-
ми НИ1ЯМИ. вышивая в п(1рв\1е) очередь
нижние1 детади. Вышивайте1 простой дву-
сторонней | дадые) мудине Anchor ,\i> 1 'i6.
IK. I аботан'К1 отрезками сереюряной каии-
|‘‘ |И Вгщ1н С1кч |< Purl .V К.
19. Пе).н,зуйте( |,з()Д()той Н1Г1ЫО Речи ! Purl А? 1.
‘•оединепноие- ни i biei мудине Anchor .V- 19.
20. Нарезанные серебря п ые1 НИ1И Вгщ111
Che1! к Рнг1 Л? S.
21. Шов Or Nue вы пол пяется серебряной
сканью Passing .V> 6. Закрепляющая
пип» му.’И!!1(“ Anchor At- Кб. Центр вы-
шивать так. чтобы серебряная нить не
была видна. Сверяйтесь с фотографией.
22. Вышивайте золотой нитью Smooth Purl
.\i' S, коптуры подчеркните золотой пи-
тью Pearl Purl Л<2 I.
23. Контуры центра вышивайте золотой ни-
тью Pearl Purl .\i' I.
Г 1 ю . | | 1
.......... .... ................

2'i. Центр запо-шипте отрезками
канители Bright Check-V’s-
27). Внешние контуры ненцы выну ।
серебряной нитью Blight С 11
соединенной с нитью мх-Н-е Aim
ЛИ9. _
26. Заполняйте \часюь ||(1( |ч ,V S.
нон серебряной тпью biu > р|а|(>
27. Вы hi и ван те зо. к»топ ( 1x4,111
I, I..IIMI'111
ПН I :1 МП I ''
„...ИНН"1' ' 1
in
coil гладью золотыми нитями Smooth
Purl ЛЬ 8 и геребряными нитями Smooth
Purl ЛЬ 8.
32. Прожилки на четырех листах золотой
нитью Pearl Purl ЛЬ I.
33. Сканые нити Pearl Purl ЛЬ 1 швами
вприкреп. закрепляющие стежки мули-
не Anchor ЛЬ 19.
34. Голубую область со швом Or Nue окан-
товать серебряной крученой нитью
СХЕМ А НАСТИ. |()В
/
— М|(, /(/у
П<>г.1(,ч )ц •
()(),ш г.к>й белого фетра
Ihunauaa (моя коврового фетра
O(hm г.юй желтого фетра
Один слой .желтого фетра
Один слой бе. Iого фетра
Один слой белого фетра
Один слой жен того ф)етра
. Г.7ОЯ мягкого .глопка
/ /. Один (мои белого фетра
1
6’
8.
9.
10. Четыре <
№ 1,5. Ее нашивают так, чтобы места
закрепляющих стежков были невиди-
мыми.
СХЕМА ВЫШИВКИ
Дополнительные слои фетра:
12. Один слой желтого фетра
13. Один слой белого фетра
14. Один слой желтого фетра
15. Два слоя желтого фетра
16. Один слой желтого фетра
17. Простая двустороння гладь мулине Anchor № ис
18. Bright Check № 8
19. Сканые нити от Pearl Purl№ 1, нашитые впри-
креп, закрепляющие стежки мулине Anchor Л? [у
20. Нарезанные серебряные нити Bright Check № 8
21. Шов Or Nue над серебряной гладкой сканью
№6, соединенной с мулине Anchor № 16
22. Нарезанные золотые нити Smooth Purl № 8,
контуры нитью Pearl Purl № 1
23. Контуры золотой нитью Pearl Purl № 1
24. Отрезки золотой канители Bright Check № 8
25. Контуры серебряной нитью Pearl Purl № 1
вместе с нитью мулине Anchor № 19
26. Отрезки канители Bright Check № 8
27. Золотая скань Broad Plate №6
28. Попеременно ряды Pearl Purl и Twist № 1,5
29. Контуры очень тонкой Pearl Purl
30. Заполнение отрезками золотой нити Bright
Check № 9
31. Нарезанная золотая нить Smooth Purl № 8
и серебряная Smooth Purl № 8
32. Прожилки Pearl Purl № 1
33. Сканые золотые нити Pearl Purl № 1,
швы вприкреп мулине Anchor № 19
34. Серебряные крученые нити № 1,5
142
143
СЛОВАРЬ СТЕЖКОВ
( К'.кьи. 111и\111<ч-t11-ч’I<*11111.1 < для вышивания шерстью могуч гакже
пригодиться для любой поверхностной вышивки. Некоторые
стежки помогают создать текстуру и подчеркнуть особенности
изделия. Ниже перечислены стежки, применяющиеся при
выполнении моделей из раздела по вышивке шерстью.
Рис. 1. Шов россыпь
(примерно 1 мм. в длину)
Рис. 2а. Обметочный
стежок (1-й этап)
Рис. 5а. Шов «рококо»
(1-й этап)
Рис. 2Ь. Обметочный
стежок (2-й этап)
Рис. 5Ь. Шов «рококо»
(2-й этап)
Рис. 3. Закрытый
обметочный стежок
Рис. 5с. Шов «рококо»
(3-й этап)
144
Рис. 6b. Французский узе.ЮК
(2-й этап)
Рис. 7а. Шов «паучок»
с обвитием (1-й этап) -
отдельные стежки
перекрещиваются в центре
и скрепляются в центре
последним стежком
Рис. 7Ь. Шов «паучок»
с обвитием (2-й этап) -
выполняйте обвитие вокруг
стежков, переплетая ил по
кругу
145
1'ч< . 1:1
Рис. 9. Шов '.вперед
иголку»
Рис. 10. Шов «вперед
иголку» с обвитием
Рис. 11. Пекинский
стежок
Рис. Г2а. ///<«< перекручен -
нi.iit с петлей ( 1-й этап)
Рис. 12b. Шов перекручен-
ный с петлей (2-й этап)
Рис. 12с. Шов перекрученный
)-- \\ с петлей (3-й этап)
Рис. 12d. Шов перекручен-
ный с петлей (4-й этап)
146
Рис. 12f. Шов перекру-
ченный с петлей
(6-й этап)
Рис. 13. Полоса,
вышитая рельефным
стебельчатым
стежком
Рис. 14. Пришивной
шахматный шов
Put. ///,„.
( /-II .НИИ и I
1Й11/
1.11 il I;
Puc. 15b. Шов «Ван Дайк»
(2-й этап) — проведите иглу
под предыдущий стежок
Рис. 16а. Шов «Ван Дайк»
(3-й этап)
Рис. 16b. Шов «Ван Дайк»
(4-й этап)
147
Рис. 17b. Критский шов
(2-й этап)
Рис. 17с. Критский шов
(3-й этап)
Рис. 17d. Критский шов
(4-й этап)
Plh . I Sil. ( hi; n;, '! , ////.•/
i tn h. { / -// . чип // > /.’/•///< /
п.чйнп’ ( }>;( .>h ки //< •//,><'.-. > i>;i-
<bi. .ui.ктmbum.u //<•////////»///,///
шпк
Puc. 18b. Оттеночная
гладь (2-й этап) - выводи-
те нитку, расщепляя стеж-
ки предыдущего ряда
Рис. 18с. Оттеночная гладь
(3-й этап)
Рис. 19. Тамбурный шов
с обвитием
Рис. 20. Тамбурный шов
148
'I.
и II h нт Ml >I//4I/,! u ul!tt.
Рис. 22. Плотный
тамбурный шов
Рис. 23. Открытый
тамбурный шов
Рис. 24. Шов в раскол
шов
Рис. 25. Волнистый
Рис. 27. коралловый шов
Рис. 28. Стебельчатый шов
Рис. 29а. Шов «козлик»
(1-й этап)
149

Рис. 30. Шов «козлик»
двойной
Рис. 31. Односторонняя
гладь - нити выводятся
на одной стороне, настил
образуется на одной сто-
роне. Переходите к другим
цветам, оставляя свобод-
ное пространство между
нитями
Рис. 32. Нпк. uiihiii 7
pt Ilh lllKil iWllOHIIil 7
( I-ii нл ринит ) ни ши
накладикшются (‘(Шр.п/
Рис. 33. Накладная решет-
ка - основная (2-й вари-
ант) - нагни закрепляются
м а лен ьким и полукрестам и
Рис. 38. Никладная ре-
шетка с переплетением
Рис. 34. Накладная решетка
со швами «петля вприкреп»
Рис. 39. Накладная ре-
шетка с французскими
узелками и гладью
Рис. 35. Накладная решетка
с закреплением крестим
Рис. 40. Двойная решет-
ка с заполнением швами
«петля вприкреп»
Рис. 36. Накладная ре-
шетка с закреплением
гладьевыми стежками
Рис. 41. Накладная ре-
шетка. обвитая тремя
цветами
150
.>n.4.>.>hiuliii.)i\-<>.h’ .)i4»ori>y ‘ft ‘-™d
Рис. 46. Одна геомет-
рическая форма при-
соединяется к другой
под разными углами
152
Рис. 47. Базовый геометрический мотив располагает
в центре каждого блока.
Б основании мотива плотность рисунка увеличиваете ,
к верху стежки становятся более разреженными.
153
ЗОЛОТОО шитье ЯВЛЯЕТСЯ фяК1 \ pili 41 НЬ1 III И В1.< 41 11<».» Г» »\1\ 1»Ч(‘Н1. r.Ji.Klh» и <> И1|)\1 JI! I • >\11 ‘I ! I Н I Н 1
ные тех н и ки - ка к л л я простых швов. i .ч к и ;i. । я швов в и pii к nri i. 11 и .и • н ри в< >лi. >i i • я n.t ip* • «ле» p;i« -11
ные техники швов золотого шитья.
Рис. 49. Золотые нити
вприкреп, уложенные под
прямым углом (с. 156А)
Рис. 48. Шов вприкреп пря-
мыми золотыми нитями
с укрепляющими стежками
на одинаковом расстоянии
Рис. 52. Укладывание
нитей вприкреп вокруг
центра по кругу
(с. 156В)
Рис. 53. Концы золо-
тых нитей протаски-
вайте на изнанку при
помощи иглы с большим
ушком или петли из ле-
ски (петлю делайте из
вощеной нити, которая
не будет повреждать
нить)
Рис. 50. Золотые нити впри-
креп, уложенные под острым
углом (с. 156С)
Рис. 54. Закрепляйте
нарезанную золотую
канитель гладьевыми
стежками на настиле
(с. 156D, 156F)
Рис. 51. Укладывание золо-
тых нитей рядами и закреп-
ление накладным шахмат-
ным швом
Рис. 55. Нарезанная
маленькими кусочками
канитель нашивается
разбросанными стеж-
ками
154
56'
ООЬ1 "Рыдать ей форт.
"Р"Г,Од™^-^е^
Рис. 57. Обратный стебель
чатыи шов при помощи
шила
Рис. 58. Выполнение прожи-
лок обратным стебельча-
тым швом
Рис. 59. Пришивной
шахматный шов
155
Рр'^а.рг16г>п1агг)
ргнь,г> (1-й этпп)
^Р^уизеК(1.
^^Рспитещвом
^^Фиксировать
10 ,ива (ср- 157G)
PuC~ 60b. Применение
скани (2-й этап, - ук.
ладывайте ленту ска-
ни на мотив, поворачи-
вайте ленту на краях
мотива, закрепляя на
сгибах укрепляющими
стежками (с. 157Н)
Рис. 60с. Применение
скани — сканъ присбо-
ривается при помощи
деревянной палочки,
затем нашивается
Рис. 61. Жемчужная
канитель Pearl Purl
пришивается швом
вприкреп. отдельные за-
витки канители отги-
баются. как показано
на рисунке. Закрепляю-
щие швы должны быть
невидимыми (с. 157К)
Рис. 62. Крученая кани-
тель пришивается
стежками, игла должна
прокалывать нить в ме-
стах кручения, стежки
прокладываются под
тем же углам, что и
скручивание, закрепле-
ние должно быть неви-
димым (с. 157 Lf
А. Пришивание золотых нитей вприкреп под пря-
мым углом
В. Круг - единственная форма, которая заполняет
ся от центра к краям
D. Нити золотой канители, пришиваемые просты-
ми гладъевыми стежками на настил (1-й этап)
Ё. Шитье золотыми нитями вприкреп. Закрепляю-
щие стежки укладывают по типу кирпичиков от,
внутренней части мотива к краям
F. Нити золотой канители, нашитые на наста
гладъевыми стежками (2-й этап)
156
1 w * 1 < G. Настил из фетра п Ип1г . г п- паклааывани (2-й этап) J. Пришивание жемчужной канители Pearl Purl вприкреп (1-й этап) L. Пришивание крученой нити Twist Mj * е сканой нити / ('(> сканью К. Законченный вид детали с жемчужной сканью Pearl Purl М. Настил леской
157
Техники пришивания настила, применяемые (Средний ряд) Пришивание
в проектах с золотым шитьем (с. 118-145) (
(Левый ряд) Пришивание настила из пяти слоев,
начиная с самой маленькой детали
< ----? настила из мягкой лески,
отрезание концов под прямым углом, покрытие слоем
фетра и прошивание прожилки листа
(Правый ряд) Пришивание настила из коврового
фн.тра, лицевой стороной вниз, затем пришивание
слоя, фетра
158
tr Йышнбпп Высшей пробы! W4
Английская королевская школа вышивания была создана в конце XIX столетияI
принцессой Кристианой Шлезвиг-Гольштейнской, третьей дочерью королевы 1
Виктории. Основными целями создания Школы были сохранение ручной вышивке
как вида искусства, а также предоставление формы занятости женщинам
благородного происхождения, оказавшимся в стесненных обстоятельствах
Королевской школой. Мы надеемся вдохновить не только опытных вышивальщиц,
но также и начинающих и тех, кто находится в поиске идей для новых проектов.
Любительницы вышивания оценят пошаговые иллюстрации и инструкции,
яркие репродукции великолепных вышивок, а также легкий стиль изложения
Вступительная часть дает полную практическую информацию, необходимую
для начала работы. В следующих главах подробно рассматриваются самые
популярные техники: шелковая гладь, золотое шитье, художественная гладь
и блэкворк. Все техники представлены в разрезе исторического развития
с приложением обширного словаря терминов. Также для каждой техник!'
представлено по четыре великолепно выполненных образца
с пошаговыми инструкциями и иллюстрациями.
Эта книга — не только ценное руководство для вышивальщиц,
но и великолепно иллюстрированное издание, которое украсит
_ библиотеку любителя рукоделия.
ISBN 978-5-98150-231-6
'ТвБЭвГбОгЗТб1
^ЕШПЕШП