Владимир
Орловский
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА, 2007

Автор текста
Наталья Васильева
Издательство «Белый город»
Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Л. Жукова
Корректоры: 3. Белолуцкая, А. Новгородова
Верстка: И. Вавилочева
ISBN 978-5-7793-1283-7
УДК 75Орловский(084.1)
ББК 85.143(2) 1 яб
В57
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 916-5595, 780-3911, 780-3912,
688-7536, (812) 766-3393
Факс: (495) 916-5595, (812) 766-5806
Сайт издательства: www.belygorod.ru
E-mail: belygorod@mail.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская,
д. 49а, корп. 10, стр. 2
Тел.: (495) 780-3911,780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.(495) 916-5595
© «Белый город», 2007

Орловский писал равно прекрасно неаполитанские
и крымские, среднерусские и северорусские пейзажи,
лес и берег морской, парк и покос, болото и деревню, кав¬
казские ручьи и малороссийские хуторки...
В.В. Стасов
Незаслуженно забытый
Современник крупнейших пред¬
ставителей русского искусства
второй половины XIX века, Влади¬
мир Донатович Орловский входит
в плеяду мастеров русской нацио¬
нальной школы пейзажной живопи¬
си. «Пейзажная живопись - одна из
Крым. Пейзаж с речкой. 1 868
Ростовский областной музей
изобразительных искусств
лучших глав русского искусства...
Пейзажи Шишкина, Клодта, Волко¬
ва, Мещерского, Орловского, Клеве¬
ра, Судковского, Боголюбова, Сав¬
расова, Васильева, Куинджи и дру¬
гих заняли, каждый по своему досто¬
инству, место в симпатиях публи¬
ки», - писал В. Стасов в 1882 году.
Владимир Донатович Орловский
создал за свою долгую жизнь множе¬
ство произведений, в которых запе¬
чатлел величественный образ рус¬
ской природы: художник показал
в своих картинах ее богатство
и мощь - широту полей, полноводье
рек, очарование морской стихии,
красоту гор, колосящиеся нивы, за¬
литые солнцем березовые и грабовые
леса... Он восхищался красотой и за¬
душевностью родной природы, изо¬
бражая ее в различных состояниях:
в бурю и летний зной, туманное ве¬
сеннее утро и вечерние сумерки. Он
создал в своих картинах глубоко со¬
держательные и прочувствованные
образы.
4

Владимир Орловский
В 1885 году Ф.И. Булгаков, один
из историков русского искусства
второй половины XIX столетия, пи¬
сал: «Насколько г. Шишкин слывет
корифеем северного пейзажа, на¬
столько же несравненным пейзажи¬
стом южной природы можно счи¬
тать В.Д. Орловского...»
Однако в XX веке творчество Ор¬
ловского оказалось незаслуженно
забытым. Тому было несколько при¬
чин: во-первых, художник никогда
не заботился о своей славе, как это
делал, к примеру, Айвазовский, пе¬
риодически устраивая персональ¬
ные выставки картин. Во-вторых, за¬
казчиками Орловского были весьма
состоятельные люди, которые при¬
обретали картины для украшения
особняков, дворцов и загородных ре¬
зиденций. В числе почитателей та¬
ланта Владимира Донатовича был
Александр III и члены император¬
ской семьи, поэтому лучшие карти¬
ны увозились прямо из мастерской
художника, минуя выставки, где
с ними могла бы ознакомиться ши¬
рокая публика. И, наконец, многие
его картины были вывезены владель¬
цами за границу - в том числе и во
время бесконечных войн и револю¬
ций, разорявших страну на протяже¬
нии всего XX века. Многое из насле¬
дия Владимира Орловского, каким-
то чудом сохранившееся в музеях
на территории постсоветского про¬
странства, оказалось в запасниках:
картины художника пылятся в фон¬
дах; краски, когда-то яркие и сол¬
нечные, поблекли; красочный слой
картин покрылся художественными
«морщинками» - кракелюрами.
Многие произведения Орловско¬
го утратили прежнее название; неиз¬
вестно и точное время их создания,
что важно для осмысления творчес¬
кого становления художника.
Хочется верить, что XXI век воз¬
вратит картины Орловского зрите¬
лю, возродив его былую славу.
Жаркий полдень в южной усадьбе
1868
Луганский областной художественный
музей
5

Владимир Орловский
Морской пейзаж. 1880-е
Частное собрание
Дом возле моря. 1871
Частное собрание
Начало пути
Владимир Донатович Орловский ро¬
дился 20 января 1842 года в семье
киевского помещика. Детские го¬
ды его прошли на берегах Днепра
и Припяти в имении отца. Чарующая
красота природы тех мест разбудила
в мальчике художника, и с ранних
лет его любимым занятием станет
рисование. Однако его родители ув¬
лечение сына не одобряли. Отец Ор¬
ловского, потомственный помещик,
считал занятия искусством унизи¬
тельным для дворян. В десятилетнем
возрасте родители определили сына
в Киевский кадетский корпус, осно¬
ванный по приказу императора Ни¬
колая I для обучения военному ис¬
кусству дворянских детей.
В 1847 году император Николай I
посетил Киев и лично выбрал мес¬
то для здания Корпуса - за горо¬
дом, среди живописной местности
с большой рощей и прудом. Офици¬
альное открытие Кадетского корпу¬
са состоялось 1 января 1852 года.
Пока же здание строилось, для обу¬
чения юных воспитанников были
использованы казармы пехотного
полка.
Жизнь в казарме отразилась на
здоровье Владимира: у него стало
резко падать зрение, поэтому роди¬
телям пришлось расстаться с мечта¬
ми о военной карьере сына и отдать
его в гимназию.
Забегая вперед, скажем, что вос¬
поминания о нескольких годах ка¬
детской жизни были приятными для
Орловского, и, став знаменитым ху¬
дожником, он купил участок земли
для своей усадьбы недалеко от зда¬
ния Кадетского корпуса.
6

Владимир Орловский
Итак, Орловский стал учеником
2-й Киевской гимназии. К радости
Владимира, уроки живописи там вел
художник Иван Максимович Со-
шенко, учитель и друг Тараса Шев¬
ченко, известного поэта и художника.
Сошенко, в молодости учивший¬
ся в петербургской Академии ху¬
дожеств у самого Карла Брюлло¬
ва, сразу обратил внимание на спо¬
собного ученика. Благодаря советам
учителя Владимир Орловский вско¬
ре достиг больших успехов в рисова¬
нии. Тогда же он начал писать мас¬
ляными красками.
В это время в Киеве открылась
частная галерея картин европей¬
ских художников, и юный гимна¬
зист все свободное время, с разре¬
шения владельца, копировал кар¬
тины. В своих воспоминаниях ху¬
дожник Николай Иванович Мураш-
ко, основатель Киевской рисоваль¬
ной школы, писал, что в 1860 году
в Киеве состоялась выставка кар¬
тин, «собранная каким-то Змиев-
ским. Собрание было из иностран¬
ных мастеров и очень, очень не дур¬
ное... Тут, копируя с картин, разви¬
вался П.М., тут начало развития,
кстати припомнить, и профессора
В.Д. Орловского...».
В октябре 1860 года, проявив са¬
мостоятельность и не окончив пол-
В Алуште. 1 870
Государственная Третьяковская
галерея, Москва
Пейзаж в окрестностях Алушты
1870
Алупкинский государственный
дворцово-парковый музей-заповедник
7

Владимир Орловский
ного курса гимназии, Владимир Ор¬
ловский отправился с рекоменда¬
тельными письмами в Петербург
к Тарасу Шевченко, который тепло
встретил земляка.
Шевченко, в то время занимав¬
шийся гравировальным искусством,
жил и работал в Академии худо¬
Летний пейзаж. 1 877
Частное собрание
жеств, где ему была предоставлена
квартира.
В письме к нему директор гимна¬
зии М.К. Чалый писал: «Рекомен¬
дую Вам, уважаемый Тарас Григорь¬
евич, будущего деятеля на попри¬
ще русского искусства. Желая по¬
святить всего себя исключительно
одной живописи, Орловский, оста¬
вив гимназическую нашу премуд¬
рость, намерен поступить в Акаде¬
Летний пейзаж. 1874
Частное собрание
Кисловодск. 1880-е	►
Мемориальный музей-усадьба художника
Н.А. Ярошенко, Кисловодск
мию художеств. Судя по его рабо¬
там за последние два года под ру¬
ководством нашего общего друга
И.М. Сошенко и по той страсти,
с какою он предавался любимым
занятиям, можно надеяться, что из
него со временем выйдет замеча¬
тельный художник... Примите же,
дорогой земляк, этого симпатичного
юношу под свое покровительство,
укажите ему дорогу, по которой он
должен идти».
Орловский пропустил срок при¬
емных экзаменов в Академии, и Шев¬
ченко посоветовал ему поступить
до следующего года в петербург¬
скую Рисовальную школу. Но вско¬
ре, оценив способности юноши,
Шевченко дал ему рекомендатель¬
ное письмо к конференц-секретарю
Академии художеств Ф.Ф. Львову.
Вместе с письмом Орловский при¬
нес и свои рисунки, которые понра¬
8

Владимир Орловский
вились Львову, и в феврале 1861 го¬
да молодой художник был зачислен
в Академию.
Владимир с большим старанием
взялся за учебу, и в декабре 1861 го¬
да способного юношу перевели из
класса гипсовых голов в класс гип¬
совых фигур. В конце 1862 года за
успехи в обучении Орловский уже
был удостоен малой серебряной ме¬
дали, а в следующем году - большой
серебряной медали.
В это время всякого рода хозяй¬
ственные неудачи расстроили дела
отца, и сыну пришлось довольство-
9

Владимир Орловский
ваться лишь его скудной поддерж¬
кой. Молодому человеку нелегко
было бороться с нуждой, подрывав¬
шей его здоровье, но он не прибегал
ни к чьей помощи. Лишения закали¬
ли его, и в будущем упорство и твер¬
дость характера помогли молодому
пейзажисту.
Вскоре счастливый случай сбли¬
зил его с профессором Академии ху¬
дожеств А.П. Боголюбовым - руко¬
водителем мастерской пейзажной
живописи. Однажды Владимир Ор¬
ловский делал копию в копироваль¬
ном классе с одного из этюдов
Боголюбова. Заметив незаурядное
дарование ученика, он предложил
ему заниматься у себя в мастерской.
Впоследствии в своих Записках мо-
ряка-художника Боголюбов писал:
«...из всех молодых людей я встре¬
тил талантливого одного Ив. Ив.
Вечер. Берег моря. 1874
Севастопольский художественный
музей имени М.П. Крошицкого
Шишкина и потом через два года
Орловского. Остальное все было по¬
средственно...».
Узнав о материальных трудно¬
стях и неважном состоянии здоро¬
вья Орловского, Боголюбов дал уче¬
нику рекомендательное письмо
к придворному архитектору И. А. Мо-
нигетти, строившему в то время дво¬
рец для царской семьи в Ливадии
в Крыму. Монигетти, в свою оче¬
редь, познакомил молодого худож¬
ника с князьями Воронцовыми, вла¬
дельцами одного из лучших двор¬
цово-парковых ансамблей в Алупке.
Великолепие, неповторимость алуп-
кинского пейзажа и сам дух местно¬
сти, навевавшей романтические на¬
строения, так покорили юношу, что
в имении Воронцовых Орловский
провел, делая этюды, летние месяцы
1864 и 1865 годов.
В эти же годы Орловский съез¬
дил в Приднепровье и на Волгу, ра¬
ботал в окрестностях Петербурга
и Москвы. При этом он снова и сно¬
ва возвращался в Крым, где писал
многочисленные этюды, работал
над освоением законов перспекти¬
вы, света и цвета. Помимо этюдов,
в Крыму им были написаны три
большие картины, в которых он под¬
водит итог всему ранее виденному,
пережитому и изученному.
За исполненные этюды в 1866 го¬
ду В. Орловский получил малую
золотую медаль, а в 1868 году за
картины с изображением крымской
природы - Вид деревни Коков
в Крыму, Крым. Пейзаж с речкой
и Крымский берег - большую золо¬
тую медаль, которая давала ему пра¬
во на пенсионерскую заграничную
поездку.
Уже в этих трех картинах (вели¬
чина каждой из них 120 х 191,5 см)
наметился художественный метод
Отмель
Окружная художественная галерея,
Ханты-Мансийск
10

Владимир Орловский
Пейзаж. Конец 1860-х
Частное собрание
Орловского: эффектный панорам¬
ный вид, законченное композици¬
онное решение, тщательно прора¬
ботанный рисунок, мастерство ис¬
полнения.
«Я извлекаю пользу из всего
виденного»
В пенсионерской поездке за гра¬
ницей Орловский пробыл три го¬
да (1869-1872). Напомним, что пра¬
во на такую поездку предоставля¬
лось наиболее одаренным ученикам
Академии художеств, которые бы¬
ли награждены большой золотой
медалью по итогам работы над за¬
данной программой. Пребывание
пенсионера-академиста за грани¬
цей финансировалось из государ¬
ственной казны. По уставу 1859 го-
Крымский летний пейзаж. 1870
Частное собрание
да учащиеся классов исторической
живописи,скульптуры и архитекту¬
ры могли получить пенсионерство
за границей от трех до шести лет;
учащиеся ландшафтных и других
живописных классов - до трех лет
за границей и столько же в России.
Пенсионеры должны были ежегод¬
но отчитываться о своей работе
и присылать в Академию не только
готовые произведения, но и наброс¬
ки и другие подготовительные мате¬
риалы. Орловский как пейзажист
получил право только на трехлетнее
пребывание за границей.
В 60-х годах XIX века русские
пенсионеры-академисты устремля¬
лись не в Италию, а во Францию или
11

Владимир Орловский
Германию, где зарождалось новое
искусство. Здесь можно было по¬
нять тенденции его развития, сопо¬
ставить свои работы с произведе¬
ниями западных мастеров, расши¬
рить диапазон профессиональных
знаний.
По совету А.П. Боголюбова, кото¬
рый по состоянию здоровья часто вы¬
езжал во Францию, а затем и совсем
переехал в Париж, Орловский за гра¬
ницей знакомится с направлениями
главнейших европейских школ жи¬
вописи - французской и немецкой.
Им были осмотрены экспозиции луч¬
ших музеев и галерей Берлина, Дюс¬
сельдорфа, Кельна, Парижа и Люк¬
сембурга. Он посетил частные ком¬
мерческие выставки картин и, нако¬
нец, впервые увидел ежегодную па¬
рижскую выставку, где выставляли
свои работы молодые художники, бу¬
дущие импрессионисты.
С осмыслением творчества со¬
временных западных художников
во Франции, Германии и Швейца¬
рии у молодого художника склады¬
ваются собственные эстетические
позиции, которые будут характерны
для его живописи в дальнейшем.
Ему близко творчество живописцев,
обращающихся к природе родной
страны, стремящихся к изображе¬
нию жизненных, а не сочиненных
мотивов. Ему нравятся произведе¬
ния, в которых он видит строгую за¬
конченность сюжета, но без сухости
и однообразия.
Внимание молодого художника
привлекает реалистическая жанро¬
вость, свойственная немецким ху¬
дожникам, поскольку и сам он «ук¬
рашал» картины фигурами людей
и животных, как того требовала от
пейзажистов Академия. Но многие
работы европейских мастеров Ор¬
ловский не принимает. Ему чужда
безжизненность и манерность, ко¬
торые он увидел в некоторых кар¬
тинах немецких и швейцарских жи¬
вописцев.
В живописи французских худож¬
ников Орловского поразило стрем¬
ление к оригинальности любыми
способами - будь то манера письма
или буйство красок.
В отчете, присланном в Акаде¬
мию, молодой пейзажист излагал
свою точку зрения, вполне ори¬
гинальную, независимую, а порой
и резковатую, на современное пей¬
зажное искусство Европы. Размыш¬
ления Владимира Орловского, из¬
ложенные им в отчете, стали цен¬
нейшим материалом, позволившим
понять и личность самого худож¬
ника, и принципы художественной
культуры и эстетических воззре¬
ний конца 60-х - начала 70-х годов
XIX века.
Знакомство с европейской живо¬
писью Орловский начал с Германии.
Вид Алупкинского дворца
Алупкинский государственный
дворцово-парковый музей-заповедник
Прибой. Этюд
Севастопольский художественный
музей имени М.П. Крошицкого
Здесь он с интересом изучает пей¬
зажную живопись немецкой шко¬
лы, отмечая для себя творчество
А. Ахенбаха и Лессинга. О немец¬
ком художнике-пейзажисте Андреа¬
се Ахенбахе (1815-1910) из Дюс¬
сельдорфа Орловский пишет, что он
указал «совершенно иной путь в де¬
ле пейзажной живописи, в особен¬
ности относительно техники. Заме¬
тив, что тонкое и нежное письмо
гибнет всегда на выставках перед ве¬
щами, писанными широко, он создал
целую систему писания пейзажей.
Требовалось набросить картину ко¬
ричневым каким-либо тоном, затем,
подготовив ее очень светло и густо,
давши высохнуть, лессируя и пропи¬
сывая сверху жидко, пользоваться
как только можно сделанной подго¬
товкой, проскабливать ножом по
лессировке все, что можно, отчего
12

Владимир Орловский
Город на берегу моря
Государственная Третьяковская
галерея, Москва
получались и поры в земле и камне,
и листва в деревьях, рыхлость стен
зданий, слоистость и мглистость ста¬
рых свай на берегу моря, старость
платья на фигурах, рябь воды. По¬
нятно, что такой метод повел к са¬
мой, хотя и симпатичной, но жалкой
манерщине. Еще не столько картины
самого Ахенбаха, сколько картины
последователей сделались полной
жертвой фабрикации натуры, и, не¬
смотря на то что, будучи по колориту
очень сильные и в письме окончен¬
ные, они все же далеки были от нату¬
ры. Сам Ахенбах сознается теперь,
что он манерен, но говорит, что рабо¬
тает так потому, что подобная рабо¬
та характеризует именно его личное
"Я", за которое и платят ему громад¬
ные деньги».
Дюссельдорфская школа живо¬
писи, где одним из ведущих жанров
являлся пейзаж, переживала в сере¬
дине XIX века пору расцвета, а твор¬
чество А. Ахенбаха считалось свое¬
го рода эталоном в петербургской
Академии. Романтизированные пей¬
зажи Ахенбаха, оживленные игрой
светотени, были исполнены в реали¬
стической манере, но с использова¬
нием академических традиций по¬
строения пейзажного пространства,
с чувством формы и цвета, тщатель¬
ностью деталировки, рельефным
письмом. Учащиеся часто копирова-
вали произведения А. Ахенбаха,
которого высоко ценили и русские
коллекционеры. Но Орловский дал
очень точную характеристику твор¬
чества немецкой знаменитости,
13

Владимир Орловский
В Италии. 1876
Государственная Третьяковская
галерея, Москва
отметив его главные недостатки -
манерность и чрезмерную идеализи-
рованность изображаемой природы.
Из Германии молодой академист
едет в Париж. Боголюбов посовето¬
вал Орловскому посетить мастер¬
ские французских знаменитостей,
помог разобраться с новыми направ¬
лениями европейской пейзажной
живописи.
Профессор А.П. Боголюбов, тес¬
но связанный с художественной
жизнью Франции, одним из первых
оценил прогрессивные завоевания
художников барбизонской школы -
Т. Руссо, Ж. Дюпре, К. Тройона,
К. Коро, Ж. Милле и других. «Под
влиянием глубоких пейзажистов,
каковы Юлий Дюпре, Добиньи или
Коро и проч., можно серьезно вник¬
нуть в составление и красоту карти¬
ны, а также обратить внимание на
серьезный колорит, составляющий
неоспоримо превосходный отпеча¬
ток французской школы», - писал
Боголюбов в Академию, считая
жизнь в Париже необходимой для
русских пенсионеров. Барбизонцы
стремились передать в своих карти¬
нах многообразные состояния при¬
родной среды, тончайшие и едва
уловимые вибрации света и воздуха,
связь природы с повседневной жиз¬
нью людей. Художников барбизон¬
ской школы объединял интерес
к живописным проблемам взаимо¬
действия света и цвета, предмета
и пространства; они писали в раз¬
ных уголках Франции, но неизмен¬
но родную природу. И все их скром¬
ные пейзажи были написаны - це¬
ликом или частично - с натуры.
Город Поццуоли близ Неаполя
1876
Государственная Третьяковская
галерея, Москва
14

Владимир Орловский
Владимира Орловского в произ¬
ведениях барбизонцев привлекала
натуральность красок, естествен¬
ность композиции, простота и по¬
этичность выбранных мотивов.
«В Париже... желая возможно
точнее постигнуть всю суть значе¬
ния их искусства, я с жадностью
бегал и искал их картины, смотрел,
всматривался и все же еще до сих
пор не успел составить себе точного
понятия о том, что лежит в основа¬
нии стремлений французских ху¬
дожников. Заметно только сильно,
что все здесь бьют на одно: хоть чем-
нибудь да быть бы оригинальным.
Так как оригинально и верно вместе
с тем посмотреть на натуру очень
трудно, то взамен к этому создалось
еще множество манер, достоинство
которых многие даже из художни¬
ков понимают чуть ли не в том, что
каждый на свой лад чуть ли не на¬
рочно утрирует натуру - лишь во
имя оригинальности... Начиная с про¬
славленного Курбе, который не ра¬
ботает почти кистью, который не
пишет, а лепит из краски свои кар¬
тины, впрочем, часто очень хоро¬
шие... Он работает, начиная с воз¬
духа и воды и оканчивая фигурой
и лодкой, - все шпахтелем. Я не от¬
вергаю, можно работать чем угод¬
но, - ножом, кистью, шпахтелем,
тряпкой, пальцем, но все же в осно¬
вании должна лежать причина - бо¬
лее легкий и верный способ подой¬
ти к натуре; тогда как тут часто
видишь, что художник нарочно не
дотронулся кистью, а предпочел да¬
же оставить что-либо неудовлетво¬
рительным во имя только шика, ори¬
гинальности».
Его восхищает живопись Коро,
в картинах которого «...есть одна
черта, неведомая другим, - это при¬
сутствие, ну, просто же натураль¬
ного, воздуха в картине. Между ра¬
мой и полотном видишь прежде
всего слой живой атмосферы и за
ним уже ...написанные деревья, во¬
ду, траву...».
Живопись молодых художников,
будущих импрессионистов, особен¬
но поразила Орловского новой,
Залив. 1 878	На берегу моря. 1884
Частное собрание	Харьковский художественный музей
15

Владимир Орловский
Украинский пейзаж с ветряной
мельницей. 1 882
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
необычной манерой письма, буй¬
ством красок: «Но теперь на выстав¬
ке между тысячами картин мне уда¬
лось найти десяток произведений
поистине редких. Почти все они
принадлежат еще малоизвестным,
молодым художникам. В них ви¬
дишь одно стремление - как мож¬
но ближе подойти к натуре. Такой
решительной и разумной свободы
в красках и в письме я и не вообра¬
жал. Работаны вещи тоже замысло¬
вато, зачастую вблизи разобрать
трудно, чем писано и что такое, но
на известном расстоянии некоторые
из них - чуть ли не оптический об¬
ман и только. Кажется, будто одина¬
ково сильно написаны и первый
и последний планы, а между тем -
версты считать можно. В общем же
они прочувствованы так, что, напри¬
мер, мотив - внутренность леса в се¬
рую погоду - можно, не ошибаясь,
определить, с утра ли это или попо¬
лудни».
Не довольствуясь лишь изуче¬
нием европейской живописи, Вла¬
димир Орловский много работает.
Но жизнь за границей, особенно
в первый год пенсионерской поезд-
Пейзаж с прудом. Конец 1870-х
Частное собрание
16

Владимир Орловский
ки, тяготила его, а чужая природа не
вдохновляла. Тогда он создал две
картины - Гурзуф и Алуштинскую
долину из своих крымских этюдов.
Эти картины он тогда же послал
в Россию. В отчете Академии он за¬
мечает: «Пока я пользуюсь моими
этюдами, писанными в Крыму, а те¬
перь намерен заняться преимущест¬
венно изучением натуры. Мотивы
же здесь собирать, думаю, не стоит,
они чужды мне, как и каждому рус¬
скому».
Из отчета Орловского в Акаде¬
мию можно проследить дальнейший
его путь по Европе. После Франции
Орловский поехал в Швейцарию,
где ознакомился с творчеством
швейцарского пейзажиста и искус¬
ного рисовальщика Александра Ка¬
лама, вдохновенно писавшего аль¬
пийскую природу. Работы Калама
рекомендовались в качестве образ¬
цов для подражания в учебных клас¬
сах петербургской Академии худо¬
жеств: в 1858 году Академия купила
58 литографированных пейзажей
швейцарца, служивших учебным
пособием. Калам в своих картинах
изображал поэтические пейзажи
с бурными реками, бьющимися об
утес волнами, с озерами, окружен¬
ными заснеженными горными вер¬
шинами, с ущельями и обрывами; он
любил изображать могучие деревья,
освещенные ярким солнцем, ему нра¬
вились мотивы летнего цветения
природы с колосящейся рожью. Кар¬
тины были яркими, красочными, за¬
поминающимися.
В Женеве Орловский посетил му¬
зей в доме городской ратуши и по¬
стоянную выставку, где, однако, не
нашел ничего нового для себя. За¬
тем, сделав несколько эскизов в ок¬
рестностях Женевы, он поселился
в деревне и работал с натуры.
Природа Швейцарии поразила
его. Любопытно его замечание:
«Природа Швейцарии показалась
мне слишком громадной, чтобы из
нее можно было делать верные и хо¬
рошие картины. Редкий мотив уме¬
щается в угол зрения. Взявши же
его на дальней дистанции - утрачи¬
вается присущий месту грандиоз¬
ный характер. Теперь мне стало по¬
нятно, почему Калам так сильно
компоновал свои вещи - иначе, я ду¬
маю, писать Швейцарию, с ее гора¬
ми и озерами, трудно».
О творчестве Калама, познако¬
мившись в Швейцарии с подлинни¬
ками его работ, Орловский в акаде¬
мическом отчете писал: «Из новых
художников Калам первый указал
на необходимость изучения приро¬
ды и знания рисунка, и первый умел,
не идеализируя натуры, совместить
в картине идею со строгой верно¬
стью натуре. Но, увлекшись сильно
формой и делая множество рисун¬
ков на камне, он незаметно ввел су¬
хость в свое письмо. В результате
начали появляться у него вещи, пи¬
санные как-то жидко, манерно, что
в малых картинах было еще неза¬
метно, но большим его произведени¬
ям сообщало зачастую некоторую
общую слабость».
С наступлением холодов рабо¬
тать в Швейцарии стало трудно,
и поздней осенью 1870 года Орлов¬
ский отправился в Италию. Здесь,
в галереях Флоренции и Рима, он
знакомился с шедеврами эпохи Воз¬
рождения. Зиму он проработал в Ри¬
ме, а лето - в его окрестностях
и близ Неаполя.
Природа Неаполя напомнила ему
родину: «Колорит здешней природы
Пейзаж с рекой. Малороссия
Частное собрание
17

Владимир Орловский
напомнил мне сильно Крым, только
кажется, что сочетание тонов много
тоньше и покойнее», и тут же заме¬
чает, что «...Крым живописностью
своих мест не много уступит Ита¬
лии. Хотелось бы, чтобы наши рус¬
ские пейзажисты занялись этой
страной, то есть Крымом, более се¬
рьезно, равно как и Кавказом, и вы¬
теснили те предвечные понятия о не¬
заменимости у нас Швейцарии и Ита¬
лии, которые заставляют восхи¬
щаться всем здесь и ничего не ви¬
деть у себя. Нет, мне кажется,
сколько я теперь судить могу, Рос¬
сия не уступит в своей живописно¬
Озеро в Гатчинском парке. 1880-е
Государственный дворцово-парковый
музей-заповедник «Гатчина»
сти ни одной стране Европы уже про¬
сто потому, что она вмещает в себя
всех степеней климаты, а вместе
с ними и их природу... Полезно про¬
ехаться, думаю, по всем странам Ев¬
ропы для того, чтобы лучше уметь
ценить свое и чтобы не доверяться
на слово многим нашим соотечест¬
венникам, которые только и делают,
что прославляют Запад».
В Италии Орловский написал две
картины, мотивы для которых взяты
с этюдов, сделанных им на берегу
Женевского озера. Там же он создал
целый ряд прекрасных этюдов ита¬
льянской природы, такие как Вос¬
ход солнца, Побережье Адриати¬
ческого моря и некоторые другие.
Пенсионерские работы Орловского
отличаются естественностью ком¬
позиционного построения, легко
и живо включен в его картины сол¬
нечный свет. Художник изображает
итальянскую природу, какой она бы¬
ла на самом деле, избегая писать ви¬
ды «сада Европы», как это было при¬
нято ранее. Уже в этих этюдах мо¬
лодой академист проявил себя неза¬
урядным колористом и вниматель¬
ным исследователем природы. Сре¬
ди этюдов есть и морские виды.
Средиземное море покорило ху¬
дожника своей красотой и велича¬
востью, и Орловский намеревался
посвятить себя изучению морской
живописи и созданию марин. В Ита¬
лии жил он в Porto cTAnzo близ Не¬
аполя, в мастерской с окнами, выхо¬
дящими на море и берег, полный ры¬
бацких лодок и судов. В 1872 году ху¬
дожник присылает на Академичес¬
кую выставку две работы с изобра¬
жением морских видов. В этом же
году подходит к концу и срок его пен¬
сионерской заграничной поездки.
Изучение творчества западных пей¬
зажистов не прошло для художни¬
ка бесследно.
Достижения пейзажной живо¬
писи французской, немецкой школ
в целом способствовали тому, что
18

Владимир Орловский
русские художники старались раз¬
вивать в себе навыки живописного
видения натуры.
В своем отчете в Академию Ор¬
ловский подводит итог изучению жи¬
вописи европейских мастеров: «...я
убедился, что по настоящее время
художники-пейзажисты постоянно
делились на две категории: одни
увлекались всегда идеей, мотивом,
а другие пробовали и пробуют фото¬
графически передать натуру. Думаю,
что всякая из этих категорий - край¬
ность... Задача художника изображе¬
нием предметов и эффектов, сущест¬
вующих в природе, - передать свою
мысль, свое настроение. Иначе же он
становится чем-то вроде фотогра¬
фического объектива - не более».
И дальше он приходит к выводу, в ко¬
тором отразилось его мировоззрение
художника-реалиста: «Если худож¬
никам удастся когда-либо передать
свою мысль путем верного изобра¬
жения предметов, заимствованных
из природы, не насилуя ни формы,
Малороссийский пейзаж
Новгородский государственный
объединенный музей-заповедник
ни цвета их, то полагаю, что это бы¬
ло бы высшим пределом искусства».
Стремление к правдивой и поэти¬
ческой интерпретации природы про¬
ходит через все творчество Орлов¬
ского. Годы пенсионерства за гра¬
ницей позволили молодому худож¬
нику хорошо разбираться в основ¬
ных течениях и направлениях запад-
Дорога. 1 881
Нижегородский государственный
художественный музей
ноевропейского искусства и выра¬
ботать самостоятельные взгляды на
задачи отечественной пейзажной
живописи: «Что касается меня, то,
мне кажется, я извлекаю пользу из
19

Владимир Орловский
Хлеба зреют. 1 870
Частное собрание
всего виденного, преимущественно
ту, что намерен избегать тех недо¬
статков, которых немало в каждом
художнике. Без сравнения картин
Пейзаж
Северо-Осетинский республиканский
художественный музей имени М.С. Туганова,
Владикавказ
между собою, часто диаметрально
противоположных по своим досто¬
инствам и ошибкам, труднее было
бы остерегаться всего этого, тогда
как при данном условии каждая кар¬
тина есть живое поучение и сильная
критика и на самое себя, и на дру¬
гих... Я твердо пришел к заключе¬
нию, что натуру написать можно,
как ее видишь, без всяких условно¬
стей и теорий».
«Этюды - часть моей души»
Подошел к концу трехлетний срок,
назначенный для пребывания Ор¬
ловского за границей, и он был вы¬
зван в Петербург. Здесь ему, как
пейзажисту, было дано еще три года
пенсионерства для изучения родной
природы. Он путешествует по Рос¬
сии, создавая один этюд за другим.
Особенно напряженно он рабо¬
тал весной и летом, когда можно бы¬
ло писать на воздухе. Он неустанно
создавал этюды, изо дня в день отме¬
чая малейшее изменение в освеще¬
нии, осмысливая новые проявления
жизни - как результат этого ос¬
вещения. Художник писал то запы¬
ленную проселочную дорогу, то ос¬
вещенную солнцем опушку леса, то
знойный летний день. Сам Орлов¬
ский говорил: «Этюды - часть моей
души».
Осенью и зимой эти этюды разра¬
батывались в картины, многие из ко¬
торых уходили из мастерской ху¬
дожника к заказчикам, не побывав
на выставках для публики. В этот
период художник совершенствует
20

Владимир Орловский
живописное мастерство, выработав
свой стиль: для пейзажиста уже ха¬
рактерен быстрый способ живопи¬
си. Намечая черты будущей компо¬
зиции, Владимир Орловский одно¬
временно решал колористические
задачи. Размещение основных масс
в картине, соотношение цветовых
пятен - все это уточнялось по ходу
работы.
В картинах, созданных худож¬
ником в начале 1870-х годов, налет
легкого романтизма сменяется свет¬
лым поэтическим настроением. Жел¬
то-зеленые, серо-голубые или ко¬
ричнево-желтые тона, характерные
для раннего этапа творчества, в этот
период уступают место более свет¬
лой и разнообразной палитре. Тако¬
вы пейзажи Закат солнца, В сте¬
пи, Вечер. Берег моря, Близ Днеп-
ра и другие.
Присущее художнику гармонич¬
ное восприятие природы и его тон¬
кий колористический дар с особой
полнотой раскрылись в пейзаже Ве¬
чер. Берег моря. Пейзаж написан
в золотисто-желтой гамме: песок,
баркас и лодки на фоне жемчужно¬
серебристого неба, слегка окрашен¬
ного розовым закатом солнца, кото¬
рое спряталось за облака и отра¬
жается в ленивых волнах моря, не¬
обычайно живописны. Бездонное
облачное небо, отражающееся в бес¬
крайней водной шири, уходящей
к горизонту, составляет лейтмотив
пейзажа. Пейзаж чарует особой по¬
этичностью, разлитой в наступаю¬
щих сумерках, тишине и покое. Мо¬
ре лишь слегка волнуется в ленивой
дремоте. Зеленовато-серебристые
волны, украшенные белой бахромой
пены, медленно наползают на жел¬
тый прибрежный песок, заполняя
все кругом монотонным, убаюкива¬
ющим шумом. Четкий силуэт выта¬
щенного на берег баркаса подчерки¬
вает безграничную даль, в которой
море у линии горизонта смыкается
с небом. Художник с большой вы¬
разительностью передает не только
мотив, но и само переживание теп¬
лого летнего вечера, когда наполза¬
ющие на солнце облака ускоряют
наступление сумерек. Точным соот¬
ношением оттенков серебристого
цвета Орловский сумел передать
ощущение живого пространства,
в котором трепещет мягкий рассеян¬
ный свет и струится влажный мор¬
ской воздух. Насыщенный воздухом
и светом, этот пейзаж показывает
мастерство художника, в искусстве
которого претворились итальянские
впечатления.
Владимир Орловский пишет не
просто «портреты» местности - он
ставит перед собой более сложную
задачу: передать саму жизнь приро¬
Пейзаж с прудиком. 1 880-е
Частное собрание
ды, и это ему удается с помощью
жанрового мотива, присутствующе¬
го в его картинах.
Постоянная работа с натуры на¬
учила художника работать над боль¬
шими композициями, и это сразу
подметили критики: «Орловский,
Владимир Донатович, ученик на¬
шей Академии, написал множество
Опушка леса. Конец 1 880-х
Частное собрание
21

Владимир Орловский
также в коллекции Павла Михайло¬
вича Третьякова.
Так, в феврале 1880 года И. Крам¬
ской писал П. Третьякову: «Мно¬
гоуважаемый Павел Михайлович,
на выставке в Академии художеств
есть несколько вещей, стоящих вни¬
мания. Орловский еще никогда не
был так хорош; особенно Ферма».
В этом письме речь идет о картине
Хуторок (Полтавская губерния),
которая вместе с другими работа-
Летний пейзаж с дорогой. 1 870-е
Частное собрание
картин весьма внушительного раз¬
мера, преимущественно средней по¬
лосы и Малороссии. Он любит ши¬
рокие панорамы, буковые леса, за¬
води речек».
С 1874 года Владимир Донатович
Орловский является активным уча¬
стником академических выставок.
В этом же году он удостоен звания
академика за картины Перед шква¬
лом, Закат солнца, Болото, В сте¬
пи, Вечер. Берег моря, Посев, Лес¬
ной сруб и Пески, которые экспо¬
нировались на Академической вы¬
ставке.
В следующем, 1875 году Орлов¬
ский вновь едет в Италию, чтобы по¬
лучить новые впечатления и лучше
изучить море. И уже на выставке
1876 года появляются его пейзажи
Везувий, Рассвет и Рыбаки. Вы¬
ставка 1876 года была открыта Об¬
ществом выставок художественных
произведений. Почти ежегодно ра¬
боты Владимира Орловского появ¬
лялись на этих выставках, которые
проводились в здании Академии ху¬
дожеств.
1878 год был особенно знамена¬
тельным в художественной деятель¬
ности Орловского: за картины Мол
в Поццуоли, Утро на берегу Не¬
аполитанского залива, На море
перед грозой и за картину На по¬
косе он получил звание профессо¬
ра пейзажной живописи. Картина
На покосе экспонировалась также
на Всемирной выставке в Париже.
О ней писали: «На Всемирной вы¬
ставке была прекрасная большая его
картина Сенокос, где было уже мно¬
го простоты и правды». Отмечалось
еще несколько работ Орловского:
например, Осень и Вечер, обе с ви¬
дом Таицких озер в окрестностях
Петербурга.
Корифей русского пейзажа
В восьмидесятые годы XIX века Ор¬
ловский был в полном расцвете сил
и таланта. На седьмой линии Ва¬
сильевского острова, совсем рядом
с Академией художеств, между
Большим и Средним проспектом
в доме № 36 у профессора Орлов¬
ского была роскошно обставленная
квартира. Кабинет художника укра¬
шала коллекция прекрасного ору¬
жия работы русских и польских мас¬
теров XVI-XVII веков.
Его картины ежегодно появля¬
лись на академических выставках
и хорошо продавались, несмотря на
то, что стоили очень дорого. Карти¬
ны В.Д. Орловского были в коллек¬
циях многих знаменитых и богатых
людей того времени: у Солдатен-
кова и Кузнецова, Елисеева и Лих¬
тенштейна, барона Штейнгеля и Де¬
мидова, князя Сан-Донато, графа
Шереметева и князя Вяземского.
Были они и в коллекции самого
императора и членов его семьи, а
Летний день. 1 884
Ярославский художественный музей
22

Владимир Орловский
ми - Ручей (мотив из Кисловодска),
Жниво, Над потоком (мотив из пар¬
ка в Кисловодске), Разлив (шалаш
паромщиков на Днепре), Лесок. Хи-
врищи (Полтавская губерния), Пей¬
заж (мотив из Украины) - была
представлена на IV Выставке Обще¬
ства выставок художественных про¬
изведений.
Третьяков для своей коллекции
приобрел четыре работы Орлов¬
ского: В Алуште (1870), Посев
(1874 - одна из восьми картин,
за которую художник был удосто¬
ен звания академика), В Италии
(1876, этюд), Город Поццуоли близ
Неаполя (1876, этюд).
Как и многие другие коллекцио¬
неры, Павел Михайлович Третьяков
покупал картины для своей коллек¬
ции не только с выставок. Он часто
заходил в мастерские художников
и там присматривал для себя карти¬
ны. Так, 6 февраля 1882 года Третья¬
ков из Петербурга сообщал в письме
своей жене Вере Николаевне: «Был
у Шишкина, Савицкого, Ярошен¬
ко... Чистякова, Орловского, Горав-
ского...».
С начала 1880-х годов Орловский
вступил в пору своей творческой
зрелости. К этому времени худож¬
ник владел богатым и звучным
языком колористической живопи¬
си, пользуясь которым Владимир
Донатович свободно решал любые
23

Владимир Орловский
Посев. 1874
Государственная Третьяковская	Украинский пейзаж. 1 880-е
галерея, Москва	Частное собрание
творческие задачи. Картины Орлов¬
ского этого периода поражают тон¬
костью живописной трактовки и на¬
блюдательностью по отношению ко
всем состояниям природы. Автор
мастерски передает утреннюю про¬
хладу, свежесть и чистоту воздуха,
пронизанного лучами поднимающе¬
гося летнего солнца над волнами
южного моря, раскрывает перед зри¬
телем эпическую картину степных
просторов, с большим мастерством
передает жаркий летний полдень.
В области техники живописи Ор¬
ловский достигает исключительных
результатов: его манера письма ста¬
новится широкой и в то же время
точной, он виртуозно передает ил¬
люзию цветового тона, гармонию
светотеневых переходов. В эти годы
художником было создано много
пейзажей, прославивших его имя.
На его полотнах можно было уви¬
деть и равнинные широкие берега
Днепра, и утопающую в зеленом са¬
ду мазанку, освещенную горячими
лучами южного солнца, и приветли¬
вую березовую рощу, и прони¬
занный солнечными лучами грабо¬
вый лес.
Так, А.И. Менделеева вспомина¬
ла, как она вместе с Софьей Алек¬
сандровной Погосской, ученицей ху¬
дожника И.И. Шишкина и знакомой
Орловского, иногда бывала в его ма¬
стерской: «Он показывал нам свои
новые картины, которые писал очень
быстро по летним этюдам. Поляк,
среднего роста, очень светлый блон¬
дин, с большими светлыми глазами,
красноватым лицом, он не блистал
красноречием, но мастерская была
переполнена его этюдами, которые
красноречивей слов передавали пре¬
лесть малороссийской природы. В то
время он писал большой пейзаж Ки¬
евской губернии. У него встречали
мы разных посетителей, видели там
и знаменитого артиста Самойлова,
уже пожилого, но остроумного и жи¬
вого...»
Работы Орловского этого пери¬
ода отличаются ясностью основной
темы и эпической широтой изобра¬
жения. Давая возможность любо¬
24

Владимир Орловский
Окраины Киева. 1886
Херсонский областной художественный
музей имени А.А. Шовкуненко
ваться в равной степени цветком кув¬
шинки или грациозным лебедем
в пруду, необозримыми далями Днеп¬
ра, полями спелой нивы или южными
горами, уходящими к горизонту, Ор¬
ловский силой колорита и компози¬
цией всегда выделяет главную тему.
Для примера приведем один из
критических отзывов о картинах
Орловского с Академической вы¬
ставки 1883 года: «...труды наших
опытных пейзажистов, гг. Айвазов¬
ского, Лагорио и Клевера, способны
заинтересовать посетителя выстав¬
ки либо своим содержанием, либо
теми или другими достоинствами;
но внимание его останавливают на
себе... произведения В.Д. Орлов¬
ского. Удивительное знание приро¬
ды, мощный и гармоничный коло¬
рит, свободное движение кисти,
Летом на хуторе. 1 880-е
Частное собрание
широкой и сочной, но не впадающей
в декоративность, - таковы качест¬
ва, за которые этому художнику
присвоено одно из первых мест в ря¬
ду создателей русского пейзажа...
Выбор его тем очень разнообразен,
но он не перестает расширять еще
более круг своих задач. Теперь его
занимает... передача солнечного
света и блеска, и она ему удается
в отношении энергии красок... Это
доказывают две выставленные им
картины: В два часа пополудни
и Порога из Киева в Китаево.
В первой представлена на переднем
плане пожень, вспахиваемая парой
волов, за нею - еще неспелая нива,
кусты, а далее - живописная равнина,
по которой извивается речка, пропа¬
дая в туманной дали. Слева примы-
25

Владимир Орловский
кает к пашне молодая роща с не¬
сколькими пирамидальными топо¬
лями, бросающими длинные тени на
землю. Картина эта замечательна по
силе колорита и воздушности... Во
втором из названных пейзажей, бес¬
спорно, очень хороша левая часть,
занятая теряющеюся вдали лентою
Днепра и его плоским противопо-
Пейзаж.1882
Омский областной музей изобразительных
искусств имени М.А. Врубеля
ложным берегом... Кроме того, г. Ор¬
ловскому принадлежит картина Ту¬
манное утро в лесу, вся пропи¬
танная воздухом и влагою, в которых
чувствуется легкий отблеск солнеч¬
ных лучей, предвещающий наступ¬
ление ясного дня, лишь только рас¬
сеется этот утренний туман».
В начале 1880-х годов в творчест¬
ве Орловского появляется все боль¬
ше и больше пейзажей с изображе¬
нием южнорусской природы. К ним
относятся Заросший пруд, Перед
Речка
Алупкинский государственный
дворцово-парковый музей-заповедник
Пейзаж с горным ручьем >-
Запорожский художественный
музей
дождем, Берег пруда, Перед бу¬
рей, Вид на Украине, Дорога, От¬
дых в степи, Окрестности Киева.
Над Днепром, Хаты в летний день
и другие.
В своих картинах художник пока¬
зывает себя выдающимся мастером
воздушной перспективы, превосход¬
но передавая влажный, морской воз¬
дух, зной летнего дня. В таких пейза¬
жах, как Отдых в степи, На берегу
моря, большая роль в композиции
отведена небу: оно занимает до че¬
тырех пятых площади картины.
Пушистые, клубящиеся облака -
один из способов создания в кар¬
тине глубокого, затягивающего в се¬
бя пространства; Владимир Орлов¬
ский великолепно передавал их
объемность, увлекая зрителя в глубь
картины.
Пейзаж Отдых в степи (1884)
был представлен на Академической
выставке 1885 года (под названием
Эффект облаков в степи). В Худо¬
жественных новостях писали, что
в нем Орловский «задался воспроиз-
26

Владимир Орловский
27

Владимир Орловский
ведением кучевых облаков, гони¬
мых ветром, и потому отвел суше
второстепенную, так сказать, толь¬
ко объяснительную роль. В картине
этой замечательны прекрасный ри¬
сунок облачных масс, перспектив¬
ная глубина дали, мастерское пись¬
мо и сила красок».
Картина переносит зрителя в юж¬
норусскую степь, изображенную
Пейзаж с болотом
Научно-исследовательский музей
Российской Академии художеств,
Санкт-Петербург
в осеннюю пору. В правом углу -
группа отдыхающих чумаков, лю¬
дей, занимающихся извозом: чума¬
ки с южных губерний России ездили
на телегах, запряженных волами,
в Крым за солью и по пути завозили
на Дон хлеб. Возле повозок разведен
костер. Слева пасутся волы. Линия
чумацкого тракта будто перерезает
степь, он изборожден колесами те¬
лег. В лужах отражается серо-голу¬
бое небо и плывущие облака. Мас¬
терской кистью художник передает
сложную колористическую игру све¬
та на белых крестьянских одеждах.
Одним из пластических элемен¬
тов, помогающих Орловскому вы¬
разить свои чувства через образ и со¬
стояние взволновавшей его природы,
28

Владимир Орловский
стал цвет. В его знаменитой Жатве
(1882)	лучи яркого солнца падают
на ниву, сияя золотом на стоящей
стеной пшенице, на белых рубахах
и ярких юбках жниц. «Золотую»
пшеницу Орловский не раз изобра¬
жал в своих картинах, среди них:
Жниво, Рожь, Хлебное поле. «Вся
сила и блеск Орловского сосредото¬
чивается на световых эффектах,
на ярком летнем дне, на солнечном
освещении "желтеющей нивы"; от
того в пейзажах Орловского преоб¬
ладают яркие, желтые тона. Орлов¬
ский - замечательный колорист
в тех пейзажах, где изображает
"желтеющую ниву", залитую лет¬
ним солнцем», - писал критик.
Орловский, множество раз варь¬
ируя один тон, добивается исключи¬
тельного живописного мастерства,
как, например, в картине Берег мо¬
ря у Судака. Эта картина была
представлена на Академической вы¬
ставке 1889 года и имела большой
успех. Так, критик одного из жур¬
налов того времени восторженно
писал, что в картине Берег моря
у Судака «вода и воздух написаны
с такою правдою и в то же время
с таким изяществом, что, право,
не знаешь, кому отдать предпочте¬
ние: Орловскому ли, творцу пейза¬
жей, изображающих луга и нивы,
или Орловскому-маринисту».
Для композиционного построе¬
ния этого пейзажа художник приме¬
няет горизонтальный разворот, пе¬
ренося основной акцент в правый
угол картины. На переднем плане
три рыбака тянут на берег лодку. Зе¬
Вид на Украине
Рыбинский историко-архитектурный
и художественный музей-заповедник
Осенний пейзаж
Нижнетагильский музей
изобразительных искусств
леноватые волны южного моря ле¬
ниво набегают на золотистый при¬
брежный песок. Легкая волна, раз¬
биваясь о борт лодки, превращается
в пенящиеся брызги.
На горизонте - гористый берег
Крыма возле Судака с неясными,
растворяющимися в воздухе конту¬
рами заднего плана. Светло-серое
небо с белыми облаками, чуть окра¬
шенное золотистыми лучами уходя¬
щего солнца, отражается в зеркале
Черного моря.
В картине с помощью нежной се¬
ребристой палитры с тончайшими
взаимными переходами тонов ху¬
дожнику удалось передать необъят¬
ность водного простора и ощущение
пленительной свежести морского
воздуха. Цветовая гамма картины,
богато разработанная в оттенках се¬
ребристых тонов - то розовеющих,
то фиолетовых, то жемчужно-серых,
хорошо передает атмосферу пропи¬
танного влагой морского воздуха.
Красная рыбацкая куртка, лежащая
в лодке, - необходимый цветовой
акцент, добавляющий картине осо¬
бую живописность.
Замечательный морской этюд
Прибой характеризует его автора
как художника, одаренного тонким
живописным восприятием природы,
богатого колориста и превосходного
29

Владимир Орловский
Косари
Иркутский областной художественный
музей имени В.П. Сукачева
рисовальщика. Грозовое небо за¬
тянуто золотящимися по краям тя¬
желыми, мрачными тучами. Море,
отражая последние лучи солнца,
Жатва. Хиок
Красноярский художественный
музей имени В.И. Сурикова
сверкает и пенится, подкатываясь
белыми гребешками к отлогому бере¬
гу. В левой части картины большая,
взмыленная волна с ревом набегает
на берег, разбиваясь о прибрежные
камни. Сопоставление двух могучих
стихий - мрачного грозового неба
и растревоженного моря - исполне¬
но глубокого драматизма. Пейзаж
пленяет пространственным круго¬
зором и реалистической передачей
грозных проявлений морской сти¬
хии. На горизонте - едва различи¬
мый силуэт корабля. На переднем
плане, слева, среди бушующей сти¬
хии изображена фигура рыбака, тя¬
нущего невод с рыбой. Красная блуза
рыбака стала ярким цветовым аккор¬
дом, вносящим мажорную ноту в тре¬
вожную тему картины. В правой час¬
ти полотна на фоне зеленой волны
изображена чайка.
Для картин Окрестности Кие¬
ва, Крымский берег Орловский из¬
бирает величественный пейзажный
мотив, строя его на контрастах тем¬
ного и светлого цветов, горизонталь¬
ного и вертикального направлений,
ближнего и дальнего планов.
Окрестности Киева. Над Днеп¬
ром (1884). По высокому берегу ре¬
ки неторопливо идут два путника.
Среди широких просторов, прихот¬
ливо извиваясь, течет Днепр. Свето¬
вой акцент в картине перенесен ху¬
дожником на задний план. Утреннее
солнце ярко освещает долину реки,
берег же слегка затенен.
Контраст между слегка затенен¬
ным передним планом и светлой
далью реки создает впечатление рас¬
крывающегося перед зрителем реч¬
ного простора. За счет умелого ис¬
30

Владимир Орловский
пользования воздушной перспекти¬
вы обретает глубину панорамный ох¬
ват. А благодаря включению в изо¬
бражение жанровых элементов и вы¬
бору наиболее выразительной точки
зрения на пейзаж, автором создает¬
ся эмоциональное настроение в кар¬
тине. Высокие деревья с раскидис¬
тыми кронами, растущие на склоне
обрывистого берега, живописно вы¬
рисовываются на фоне светлого не¬
ба. Картина пронизана поэтическим
чувством и говорит о тонком вос¬
приятии художником красоты ок¬
ружающего мира.
Днепр (1882). Возможно, что
именно об этой картине сообщал
своим читателям журнал Художест¬
венные новости в рубрике Сведе¬
ния о художниках: «В.Д. Орлов¬
ский, несмотря на болезнь, поме¬
шавшую ему прошлым летом рабо¬
тать с обычною у него усидчивостью
(он серьезно повредил себе ногу),
написал несколько видов Малорос¬
сии, из которых особенно любопы¬
тен вид на Днепр близ Киева, с бес¬
конечною далью и теряющимися
в ней извивами реки».
В конце 1870-х годов Орловский
купил в Киеве участок земли в Ка¬
детском переулке (с 1902 года - ули¬
ца Гоголевская). В те годы в Киеве
работали не только известные рус¬
ские архитекторы, но и европейские
знаменитости. В 1880 году по про¬
екту одного из них для Орловского
был построен двухэтажный особняк
в стиле классицизм с элементами
европейского стиля модерн.
• Из эпистолярного наследия ху¬
дожника Михаила Врубеля извест¬
но, что в 1884-1885 годах, создавая
эскизы для иконостаса Кириллов¬
ской церкви в Киеве, он некоторое
время работал в мастерской Орлов¬
ского, расположенной на окраине
города, из окон которой открывался
великолепный вид на Днепр.
В своих картинах Орловский час¬
то изображал деревенскую дорогу,
уходящую вдаль и теряющуюся у ли¬
нии горизонта, например в картинах
Дорога, Пейзаж, Вид на Украине,
Окрестности Киева, Днепр.
Пейзаж. Камыши на реке	Отдых в степи. 1 884
1 880-1 890-е	Харьковский художественный
Частное собрание	музей
31

Владимир Орловский
Берег моря у Судака. 1889
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Диагональное построение компо¬
зиции с чередованием освещенных
и затененных планов подчеркивает
характерную для этих работ про¬
странственную протяженность пей¬
зажного фона.
Купание коней
Нижнетагильский музей
изобразительных искусств
Многие пейзажи строятся ху¬
дожником как горизонтально раз¬
вернутые панорамы широкой вод¬
ной или земной поверхности, на¬
пример, Берег моря у Судака,
Жатва, Вид на Украине, Днепр,
Летний пейзаж с дорогой. Незамк-
нутость композиции по краям по¬
лотна создает иллюзию, будто вос¬
произведена лишь часть простран¬
ства, продолжающегося и за ее пре¬
делами.
Вид на Украине. В жаркий сол¬
нечный день по песчаной дороге, ухо¬
В луговых зарослях (Подольская >-
губерния). 1890
Иркутский областной художественный
музей имени В.П. Сукачева
дящей вдаль, едут две подводы, за¬
пряженные волами. Впереди них бе¬
жит собака, слева идет крестьянка
в красной юбке. Изображение стро¬
ится параллельными планами: пер¬
вый план залит ярким светом, сред¬
ний - затемнен и задний - снова
высветлен.
В картине с большим реалистиче¬
ским мастерством передана неброс¬
кая красота приднепровского пей¬
зажа. Затемненная средняя часть
картины сразу притягивает взгляд
зрителя, показывая сначала крыши
сельских соломенных хат, затем -
ниже - дорогу с хатами, окруженны¬
ми деревьями, а дальше необозримые
просторы реки. Струится прозрач¬
ный воздух днепровских далей. Го¬
лубое небо отражается в зеркальных
водах реки. Вся картина залита яр¬
ким солнечным светом.
Изнуряющая жара передана с та¬
кой достоверностью, что ощущается
зрителем почти физически. Пыль,
клубящаяся от движения подвод по
раскаленному песку, усиливает это
впечатление.
32

Владимир Орловский
Орловский писал картины с эф¬
фектом не только сильного солнеч¬
ного освещения. Известны и его по¬
этические пейзажи, исполненные
в вечернем освещении, например:
Вечерние тени (1880), Вечер на ху¬
торе и другие.
Довольно часто Орловский ездил
на Минщину - в Виленскую губер¬
нию, где писал пейзажи: Пейзаж
в окрестностях Вильно (Саратов¬
ский государственный художествен¬
ный музей имени. А.Н. Радищева),
Замок на берегу моря (1871, Нацио¬
нальный художественный музей
Латвии, Рига) и другие. В Ошмян-
ском уезде Виленской губернии жи¬
ли его друзья, а возможно, и род¬
ственники. В некоторых источни¬
ках советского времени сообщается,
что Владимир Донатович Орловский
33

Владимир Орловский
родился в Можанах, хотя сам ху¬
дожник место своего рождения ни¬
где не указывал.
Помимо пейзажей юга России
и Крыма, Орловский писал и приро¬
ду Кавказа. На Всероссийской вы¬
ставке 1882 года были представле¬
ны его картины Из окрестностей
Пятигорска и Ручей. На последней
была изображена местность возле
Кисловодска - с деревней у ручья
и видом на горы.
На картине Кисловодск (1880-е)
изображен живописный уголок при¬
роды. Сложный и занимательный
рассказ призван оживлять пейзаж.
Крытые соломой мазанки располо¬
жились у подножия горного хребта.
В левой части картины изображена
группа высоких деревьев и извилис¬
тый ручей. На переднем плане - жа¬
нровая сценка: три женщины поло¬
щут белье в ручье. В расположении
их фигур присутствует определен¬
У запруды
Конец 1890-х - начало 1900-х
Частное собрание
ный ритм: одна из них выпрями¬
лась, другая резко согнулась, тре¬
тья слегка наклонилась. На берегу
ручья - другая сценка: мальчик иг¬
рает возле матери. Рядом с ней от¬
дыхает молодой мужчина. Чуть по¬
одаль - три мужских фигуры. Один
из мужчин наблюдает за работой
женщин, два других о чем-то ожив¬
ленно спорят. Селение живет своей
обыденной жизнью: на веревках
развешано белье, в одном из домов
топят печь и варят еду - над соло¬
менной крышей клубится дымок;
по тропинке важно расхаживают
петухи и куры, возле изгороди стоят
лошади. Картина написана с ис¬
пользованием специальных эффек¬
тов освещения и связанных с ними
цветовых рефлексов. Левая часть
картины, замкнутая группой дере¬
вьев, сильно затемнена.
Взгляд зрителя, скользящий по
легким волнам извилистой ленты
ручья, идет в глубь картины - к ярко
освещенной ее части, на которой
изображены хаты с соломенными
крышами и залитые солнцем горы.
Эффект глубины в картине усилива¬
ется великолепно переданными, как
бы плывущими над землей, белыми
кучевыми облаками на голубом не¬
бе. Виртуозно расставленные цвето¬
вые акценты - ярко-красный платок
женщины, перекликающийся с крас¬
ной рубашкой мужчины, - придают
картине большую красочность и яр¬
кость.
К крымским видам, помимо ука¬
занных ранее, относятся такие рабо¬
ты Орловского, как Вид Алупкин-
ского дворца, Жаркий полдень
в южной усадьбе, Крымский берег,
В Алуште.
Вид Алупкинского дворца. Алуп-
кинский дворец и парк представля¬
ют собой прекрасный ансамбль садо-
Пейзаж
Бурятский республиканский художественный
музей имени Ц.С. Сампилова, Улан-Удэ
34

Владимир Орловский
во-паркового искусства на южном
берегу Крыма. Это одно из излюблен¬
ных мест паломничества многих по¬
колений художников. Орловский, жи¬
вя у гостеприимных хозяев дворца -
князей Воронцовых в 1864-1865 го¬
дах, написал картину с видом при¬
чудливого замка на фоне окружаю¬
щей природы.
Алупкинский дворец строился
в 1830-1840-е годы для генерал-
губернатора Новороссии - графа
М.С. Воронцова. Очарованный ро¬
мантической природой, он прика¬
зал построить дворец из местного
природного материала - гранита
грюнштейна - в неоготическом сти¬
ле с включением элементов, свой¬
ственных архитектуре Востока,
а вокруг дворца разбить парк. В нем
были высажены кипарисы, мирто¬
вые деревья, лавр, магнолии, туто¬
вые, гранатовые и масличные дере¬
вья, рядом с которыми уживалась
северная сосна, обвитая плющом. Та¬
кое разнообразие зелени окружало
весь дворец, воздвигнутый прямо на
скале и имевший вид неприступного
замка. Дворец и парк тянулись по
холмистому склону гор, вплоть до са¬
мого берега моря. Алупкинский дво¬
рец напоминает декорацию к вол¬
шебной сказке, так он необычен по
архитектуре. Узорчатые завершения
дворца и весь его сложный силуэт
как бы повторяют очертания горы
Ай-Петри.
Орловский для своей картины из¬
брал панорамный вид, открываю¬
щийся на дворец с такой точки зре¬
ния, когда горная гряда и архитек¬
турное сооружение являют собой
одно целое. Впечатление усиливали
сходные по колориту цвета гор и кам¬
ня, из которого выстроено здание.
Жаркий полдень в южной усадь¬
бе (1868). Картина представляет
собой как бы вид из окна на уголок
сада, залитого ярким солнечным
Крымский берег. 1890
Частное собрание
светом. Художником передано ощу¬
щение тепла южного солнца и яр¬
ких красок природы. Стройные вы¬
сокие деревья подчеркивают вер¬
тикальность композиции. В просве¬
те между деревьями видны усадеб¬
ные постройки. Горизонтали теней,
Пейзаж. Этюд
Херсонский областной художественный
музей имени А.А. Шовкуненко
35

Владимир Орловский
Полдень
Художественный музей, Горловка
падающих от деревьев на песча¬
ную садовую дорожку, делают более
гармоничной композицию карти¬
ны. Цветовая гамма теплых корич¬
нево-желтых и холодных зелено-го¬
лубых тонов позволила художнику
передать ощущение жаркого южно¬
го лета. Художнику особенно уда¬
лась живопись высокого неба, на фо¬
не которого четко вырисовываются
стройные пирамидальные тополя.
Голубизна неба и сочная зелень при¬
дают картине нарядность и красоч¬
ность. Для оживления вида Орлов¬
ский вводит в картину жанровую
сценку: под навесом одного из домов
сидят за столом нарядно одетые лю¬
ди. На садовой дорожке расположи¬
лись две собаки.
Орловский писал не только сол¬
нечные пейзажи юга России, во мно¬
гих картинах он воспевал поэтику
северной природы России в окрест¬
ностях Петербурга. Еще в 1878 году
он написал множество этюдов в Тай¬
цах под Красным Селом, впослед¬
ствии с них был написан целый ряд
картин: например, небольшая кар¬
тина Тайцы, изображающая зарос¬
ший пруд с березами и собакой на
первом плане. Известна картина
с таким же названием, где природа
изображена уже в осеннюю пору,
с пожелтевшими островками берез
на берегу пруда. В зеркале стоячей
воды пруда отражаются берега
и легкие кучевые облака, плывущие
по небу. Эта картина была в собра¬
нии коллекционера Кокорева.
Мотив заросшего пруда часто по¬
вторяется в картинах Орловского
Пастбище. 1 890
Частное собрание
36

Владимир Орловский
(Заросший пруд в ясную погоду,
Перед дождем, Лесистый берег
речки, Тенистый пруд, Берег пру¬
да). В этих пейзажах с тончайшими
воздушными и световыми эффекта¬
ми, полными удивительного трепета
и мирной тишины, передано ощуще¬
ние словно остановившегося мгно¬
вения. Это ощущение усиливается
виртуозно изображенным зеркалом
стоячей воды, в которой лишь отра¬
жаются медленно плывущие по не¬
бу облака.
Весной 1881 года Владимир До¬
натович Орловский работал в Гатчи¬
не, выполняя заказ для император¬
ской семьи: он написал с видами
парка пять больших картин для
ширм в Гатчинский дворец. Естест¬
венно, что эти картины не были на
выставках для публичного обозре¬
ния. Критики того времени с сожа¬
лением писали о том, что многие
картины Орловского «уходят из его
мастерской прежде, чем успевает их
видеть публика. К числу таких при¬
надлежат виды Гатчинского парка,
написанные для государя импе¬
ратора».
Вполне вероятно, что картина
Озеро в Гатчинском парке из их
числа. Нежаркое летнее северное
солнце освещает деревья на берегу
озера. Блестящая оливковая лист¬
ва их красиво отражается в зерка¬
ле воды. Царственные лебеди мед¬
ленно скользят по темной глади
озера, отражаясь в его водах вмес¬
те с голубыми облаками. Картина
очень поэтична.
Лето 1883 года Орловский про¬
вел в Подольской губернии, откуда
привез немало этюдов, на основе ко¬
торых затем были созданы картины
Речка Гнилица, Высохшее русло,
В луговых зарослях и другие.
В луговых зарослях (Подоль¬
ская губерния). На переднем плане
картины - водоем с густыми камы¬
шами зелено-оливкового цвета. Сол¬
нечный свет, проходящий сквозь ли¬
ству высокой ивы, освещает край
водоема, в котором отражается го¬
лубое небо, окрашивая воду в свет¬
ло-серый цвет. Возле камышовых
зарослей ловит рыбу молодой паре¬
нек в лодке. В этой картине Орлов¬
ский решал непростую задачу: тон
прибрежных кустов на заднем плане
он написал темнее обычного, а при
этом условии труднее выразить эф¬
фект солнечного света. Живописец
успешно справился с работой: тем¬
но-зеленые кусты, освещенные солн¬
цем «от зрителя», мягко отража¬
ются в зеркале воды. Вся картина
пронизана светом и ощущением при¬
ятного летнего отдыха на природе.
В отличие от других художников
Орловский никогда не писал автор¬
ских копий своих картин. Один и тот
же вид местности он писал или
Летний день
Новгородский государственный
объединенный музей-заповедник
37

Владимир Орловский
Крестьяне у хутора. 1 900
Частное собрание
Костер в поле
Государственный музей искусств
имени А. Кастеева Республики
Казахстан, Алматы
в разное время года - летом или
осенью, или в разное время суток.
Иногда он украшал пейзаж жан¬
ровой сценкой.
На выставке 1886 года Общества
выставок в Академии художеств Ор¬
ловским на суд публики были пред¬
ставлены две картины под одним на¬
званием Луговые заросли, на кото¬
рых изображен один и тот же вид
в разное время года: летом и в начале
осени. Такого рода заросли, прини¬
мающие вид островов, нередки в ус¬
тьях Припяти и Днепра. Там луга
прорезались протоками от Припяти
и остающимися от скопления воды
озерцами. Для рыболовов такая ме¬
стность была просто мечтой!
В летнем пейзаже изображено
время перед грозой, когда почти все
небо покрыто тучами и только по¬
следние лучи солнца освещают лу¬
говые заросли. Прибрежная расти¬
тельность разнообразна по тону:
от оливковой зелени до изумрудной.
В воде кувшинки с листьями и лилии,
на берегу - раскидистые кусты ольхи
в темных тонах. Великолепно пере¬
даны облака, предвещающие грозу
и дождь. В осеннем же пейзаже изо¬
бражен переходный момент от полуд¬
ня к вечеру. Этим и можно объяснить
несколько меланхолическое настрое¬
ние, присущее картине.
«Облака и перспектива заставля¬
ют позавидовать мастерству г. Ор-

Владимир Орловский
ловского», - восхищался критик.
Обозреватель другого издания пи¬
сал: «На выставке представлены две
картины Орловского. Талантливый
художник по-прежнему разрабаты¬
вает мотивы южнорусской природы;
но в последних двух своих картинах
он затрагивает несколько иные эф¬
фекты, более разнообразные, чем
прежние. В своих картинах г. Ор¬
ловский до сих пор почти специали¬
зировался в световых эффектах юж¬
ного летнего солнца: в его картинах
преобладал желтый колорит, прида¬
вавший особенную теплоту пейза¬
жу; на этот раз художник отложил
в сторону исключительную заботу
о световых эффектах, он изучает
«луговые заросли». Обе картины на¬
писаны на один и тот же мотив и раз¬
нятся между собой только располо¬
жением деталей, но обе воспроиз¬
водят необыкновенно ярко, талант¬
ливо и поэтически верно стоячую
луговую воду с растущими в ней рас-
В солнечный день
Частное собрание
тениями. Освещенная жгучими лу¬
чами летнего солнца, отражающая
в себе соседние деревья, заросшая
зарослями, эта вода - настоящая по¬
эма, в которой лирическое чувство
самого художника играет не послед¬
нюю роль».
Буря в поле
Частное собрание
Тот же вид луговых зарослей на
картине Пейзаж с болотом ожив¬
лен жанровой сценкой: на пере¬
днем плане лодка с сидящей в ней
39

Владимир Орловский
Окрестности Киева. Над Днепром. 1 884
Одесская картинная галерея
женщиной. Возле лодки по пояс
в воде мужчина с веслом.
Не раз вдохновляла художника
природа леса в ее разнообразных
проявлениях: особенно любил Ор¬
ловский изображать березовые ро¬
щи и грабовые леса, как, например,
в картинах Летний день, Хаты
в лесу. Тишина, Грабовый лес
в знойный день, За грибами, Утро
в лесу, Привал охотников в грабо¬
вом лесу и других. Грабовые леса
и березовые рощи, изображенные
обычно в летнюю пору, залиты сол¬
нечным светом и наполнены возду¬
хом и зноем.
Летний день (1884). Орловский
любил изображать залитые солнцем
«портреты» родной природы - про¬
стые, непритязательные пейзажи,
в которых столько необычайной пре¬
лести и поэзии. Летнее солнце осве¬
тило пригорок с березовой рощицей.
На зеленом лугу мирно щиплют тра¬
ву волы и коровы. За ними присмат¬
ривает пастух, расположившийся на
пригорке возле берез. Легкий вете¬
рок чуть колышет изумрудную лист-
Днепр. 1 882
Таганрогская картинная галерея
ву деревьев. В левой части пейза¬
жа - речка, покрывшаяся тиной. Из¬
вилистое русло речки, которое тя¬
нется до горизонта и там исчезает,
выразительно подчеркивает луговые
просторы. Темно-зеленые кусты от¬
ражаются в воде. Белые цветы бо¬
лотных лилий кажутся рассыпанны¬
ми жемчужинами. Все дышит поко¬
ем и мирной жизнью. Пейзаж насы¬
щен воздухом и светом. Ярко-го¬
лубое небо с плывущими легкими
облаками усиливает в картине эф¬
фект глубины. Орловский, прекрас¬
но владея живописными средства¬
ми, придает изображенному сюжету
40

Владимир Орловский
Закат над рекой. 1890
Частное собрание
особую значительность и поэтич¬
ность.
В других картинах художник
продолжает варьировать столь удач¬
но найденную тему. Известно, что
на эту же тему Орловский написал
картину для великого князя Влади¬
мира Александровича. На ней изо¬
бражен хуторок среди березовой ро¬
щи. На первом плане сжатое поле,
на котором пасутся овцы. От берез
лежат тени по косогору.
В этом же роде Орловский напи¬
сал картину для князя В.В. Вязем¬
ского. В ней на первом плане ручей,
заросший тиной, к которому идут
коровы. Справа - березовая роща,
ярко освещенная солнцем. Лес при
вечернем освещении с идущими по
дороге коровами изображен на кар¬
тине, принадлежавшей великому
князю Павлу Александровичу.
На Всероссийской выставке
в Москве 1882 года была представ¬
лена картина Орловского Привал
охотников в грабовом лесу. Жур¬
нал Нива писал о ней так: «Ве¬
ликолепный грабовый лес, раски¬
нувшийся своими широкими вет¬
вями в ярком полдневном освеще¬
нии, озаренный горячими лучами
солнца, светом которого так мастер¬
ски распоряжается наш художник
В.Д. Орловский, - так хорош, что
словно приглашает под тень свою.
Небольшая группа охотников распо¬
ложилась позавтракать в этой за¬
манчивой тени».
На Академической выставке
1884 года экспонировалась карти¬
на Грабовый лес в знойный день
(1883). В Художественных новос¬
тях ее отметили как одну из луч¬
ших среди пейзажной живописи,
41

Владимир Орловский
представленной на выставке: «Из¬
бранный мотив в картине Грабо¬
вый лес разработан с глубоким зна¬
нием природы, с большой худо¬
жественностью и удивительным ма¬
стерством техники. Задача в этом
пейзаже была довольно трудная:
на ярком фоне неба рельефно пере¬
даны ярко пронизываемые солнеч¬
ными лучами партии листвы... Не¬
сколько желтоватым тоном, кото¬
рый мы видим в сильно освещенных
частях картины, только и можно пе¬
редать прозрачность листьев, пред¬
ставляемых на некотором расстоя¬
нии от зрителей. Туман, еще за¬
стилающий дальний берег речки
в картине, подмечен художником
В.Д. Орловским и перенесен на по¬
лотно также очень удачно. Его та¬
лант выражается в полном блеске
в ярко освещенных пейзажах, по¬
добных Грабовому лесу».
В середине восьмидесятых и в де¬
вяностые годы стиль художника
и своеобразие его творчества луч¬
ше всего раскрываются в маринах
и речных пейзажах, таких как На
берегу моря, Берег моря у Судака,
Дети на берегу моря, Унесенный
баркас, Вал, Перед грозой. В мор¬
ских видах художник свое внимание
сосредоточивает то на изображении
воды, бесконечно меняющейся, из¬
бегая эффектных освещений, то на
изображении плывущих по небу об¬
лаков, отражающихся в воде. Часто
в его маринах северное «освеще¬
ние» - свинцовое серое небо слива¬
ется в одно гармоническое целое
с зеленовато-серой водой. При по¬
мощи мастерски переданной свето¬
воздушной среды художник обост¬
ряет ощущение необъятных водных
просторов. Много внимания в мор¬
ских пейзажах он уделяет изобра¬
жению неба, затянутого облаками
и с бесконечным разнообразием
цветовых оттенков отражающегося
в волнах бескрайнего моря. Карти¬
ны Владимира Орловского доказыва¬
ют, «что и в изображении воды он
так же талантлив и так же правдив,
как и в изображении знойного дня,
южнорусской нивы, полей и яркого
света».
В картине На берегу моря
(1884)	художник изображает при¬
роду в прохладный вечерний день.
Легкая, пенящаяся волна устало
набегает на берег. Небо, занимаю¬
щее четыре пятых поля картины,
создает эффект необозримого про¬
странства. Изображение облаков,
представленных в беспрерывном
движении, изменении формы и цве¬
та под воздействием ветра и пред¬
закатных лучей солнца, является
главным мотивом в картине. Необъ¬
ятные просторы неба и моря прида¬
ют картине монументальность и ве¬
личественность. В то же время
общий холодноватый тон придает
всему полотну выражение тихой
грусти и задушевности. Одинокая
фигура немолодого мужчины, смот¬
рящего вслед уходящему кораблю,
усиливает минорный настрой карти-
В поле. 1890
Частное собрание
42

Владимир Орловский
ны. Верная собака терпеливо сидит
возле ног хозяина.
Начиная с 1883 года, когда Ор¬
ловский написал картину Грозовые
тучи над морем, на каждой выстав¬
ке в Академии художеств были
представлены его марины, показы¬
вающие, что в творчестве художни¬
ка «изумительны горячее стремле¬
ние к разработке новых мотивов
и трудолюбие в связи с несравнен¬
ным мастерством». В 1885 году он
пишет марины Эффект облаков
над морем и Две стихии, а в 1887 го¬
ду Унесенный баркас - картину,
«изображающую дикую красоту
разбушевавшегося моря», и Лети
на берегу моря с эффектом отблес¬
ка облаков на море.
Говоря о творчестве художника
в этом жанре, Ф.И. Булгаков отме¬
чал: «Неутомимо черпает Орлов¬
ский свое вдохновение из непо¬
средственного изучения природы
и создает картину за картиной. На
Академической выставке 1887 года
он выставил несколько марин, одна
другой сильнее и выше. В картине
Унесенный баркас трудно правди¬
вее и натуральнее написать дикую
красоту моря, трудно полнее выра¬
зить шумную, бурливую и пеня-
Нижний Новгород
Рыбинский историко-архитектурный
и художественный музей-заповедник
Пруд. Летний вечер
Государственная Третьяковская
галерея, Москва
43

Владимир Орловский
Вечер
Пермская государственная
картинная галерея
щуюся силу этой могучей стихии.
На его маринах видно именно то,
что можно увидеть воочию на море
в действительности. Каждая из
этих марин представляет особую
прелесть, которая проявляется ли¬
бо в настроении художника, либо
в технике».
Повозка, запряженная волами. 1890-е
Частное собрание
Наконец, на выставке 1888 года
«появились еще более значитель¬
ные марины Орловского Вал и Пе¬
ред грозой. На последней превос¬
ходно передан тот момент, когда
воздух пропитан электричеством
и по морю начинает ходить злове¬
щая зыбь, имеющая свой особый ха¬
рактер, какой бывает только перед
грозой. (Картина эта приобретена
государем императором.)».
В 1890 году в Петербурге возник¬
ло новое объединение - Санкт-Пе¬
тербургское общество художников.
На выставках этого общества часто
появлялись произведения Орлов¬
ского. Однако тогда Владимир До¬
натович жил уже в Киеве, отказав¬
шись от должности преподавателя
пейзажной живописи в Академии.
О причине отказа Орловский писал:
«В стенах Академии образовалась
группа людей, центром которой был
П.Ф. Исеев, преследовавший цели,
имевшие не много общего с искус¬
ством. По моему характеру принад¬
лежать к этой компании было для
меня делом неподходящим, а не
принадлежать - значило иметь
в ней небезопасных врагов; поэто¬
му пришлось ради душевного спо¬
койствия удалиться даже из Петер¬
бурга».
Из архивных документов и эпи¬
столярных источников известно,
что материальные злоупотребления
конференц-секретаря П.Ф. Исеева
причинили Академии много вре¬
да, существенно подорвав ее авто¬
ритет.
В Киеве Орловский принимал де¬
ятельное участие в работе Рисоваль¬
ной школы: в начале 1890-х годов он
являлся членом Художественного
совета школы. Полные солнца и све¬
та пейзажи Орловского, экспониро-
44

Владимир Орловский
Хаты в лесу. Тишина. 1890
Киевский музей украинского
искусства
вавшиеся на выставках киевских
художников и передвижных ака¬
демических выставках, привлека¬
ли внимание учеников. Но больше
всего молодежь увлекали передовые
взгляды Орловского на задачи ху¬
дожника, суть которых сводилась
к призыву быть ближе к природе,
глубоко изучать натуру.
Переехав в Киев, Орловский чи¬
тал лекции по живописи в Рисоваль¬
ной школе. Здесь же преподавал
и молодой, талантливый художник
Николай Пимоненко (1862-1912).
Являясь поклонником творчества
Орловского, Пимоненко стал бы¬
вать в мастерской профессора. Они
часто ходили вместе на этюды. Пи¬
моненко учился у Орловского мас¬
терству в изображении родного пей¬
зажа: учился передавать сложные
явления в природе и яркий солнеч¬
ный свет, воду, что является труд¬
нейшей задачей для пейзажиста.
Орловский научил его решать и про¬
странственные задачи в живописи
средствами линейной и воздушной
перспективы, а также находить жи¬
вописные средства для передачи ма¬
териальности предметов. В 1893 го¬
ду Пимоненко женился на дочери
Орловского - Александре Владими¬
Хаты в летний день
Киевский музей украинского
искусства
ровне - прелестной юной девушке,
умной, хорошо образованной, весе¬
лой и жизнерадостной. Для молодо¬
женов на территории усадьбы Ор¬
ловского был построен деревянный
флигель. У молодой четы родились
дети - сын и две очаровательные
дочки. И «корифей русского пейза¬
жа» - строгий профессор В.Д. Ор¬
ловский стал дедушкой, обожавшим
своих внуков. А Николай Корнилович
На водопой. 1910-е
Частное собрание
45

Владимир Орловский
Пимоненко станет известным на
родине и за границей художником.
Он писал жизнь украинских кресть¬
ян, а также великолепные портреты
жены, детей и профессора Орлов¬
ского.
Владимир Донатович с рождени¬
ем внуков все меньше и меньше пи¬
Закат. 1 896
Частное собрание
шет картины на заказ и все больше
внимания уделяет своему здоровью,
так как болезни, приобретенные
в пору ученичества в Академии
художеств, стали все чаще напоми¬
нать о себе.
В эти годы Орловский много
внимания уделял общественной ра¬
боте: кроме работы в Художествен¬
ном совете киевской Рисовальной
школы, он участвовал и в органи¬
зации Художественного училища
в Киеве, открытого в 1901 году
и воспитавшего не одно поколение
художников. Среди учеников Ор¬
ловского был известный пейзажист
Сергей Иванович Васильковский
(1854-1917), воспитанник Акаде¬
мии художеств. Главное в его пей¬
зажах - романтическое воспри¬
ятие природы. У Орловского он пе¬
ренял звучность и чистоту цвета,
изящный мастерский рисунок, от¬
личное знание этнографических
особенностей типажа и многое дру¬
гое. Советами Владимира Орлов¬
ского пользовались известные ху¬
дожники: М.С. Ткаченко (1860-
1916), К.Я. Крыжицкий (1858-1911),
М.А. Беркос (1861-1919), Г.А. Лады¬
женский (1853-1916) и другие.
В 1900-х годах произведения Ор¬
ловского все меньше и меньше по¬
являются на выставках. Последние
пять лет своей жизни он был тяже¬
ло болен, ездил лечиться за грани¬
цу. В 1914 году в небольшом италь¬
янском городке Нерви закончился
земной путь Орловского. Похоро¬
нили его в Киеве на Лукьяновском
кладбище.
Как писал учитель Н.И. Мураш-
ко в Записках, «художник часто
представляет плод зерна, упавшего
на каменистую сухую почву, кото¬
рая может и не дать ему ничего для
его развития. В свою очередь ника¬
кая жирная почва не вырастит силь¬
ного художника, если зерно плохо,
если об этом не позаботится сама
природа художника, дав ему ту осо¬
бую силу, силу памяти, силу впе¬
чатлительности, силу представле¬
ний, которая и составляет ценней¬
шие части души художника».
Орловский принадлежал к тем
немногим художникам, которые не
успокаиваются на достигнутом,
а вновь и вновь ищут новых худо¬
жественных впечатлений и имеют
смелость ставить перед собой все
более сложные творческие задачи,
поскольку он твердо знал: в этом
заключается лучшее средство со¬
хранить свежесть и силу своего та¬
ланта.
46

Хроника жизни и творчества Владимира Орловского
20 января
1842
Родился в семье потомственного киевского помещика.
1852-1855
Учеба в Киевском кадетском корпусе.
1855-1860
Учеба во 2-й Киевской гимназии.
1861-1868
Учеба в Академии художеств в мастерской профессора А.П. Боголюбова.
1862-1863
За успешное выполнение учебной программы получил малую серебряную медаль,
в 1 863 году - большую серебряную медаль.
1864-1865
Во время летней практики работал над пейзажными этюдами в Крыму, на Волге, в Приднепровье
и в окрестностях Петербурга и Москвы.
1866
За исполненные этюды получил малую золотую медаль.
1868
Получил большую золотую медаль и звание классного художника 1 -й степени за пейзажи серии
Крымские виды: Вид деревни Кокоз в Крыму, Крым. Пейзаж с речкой, Крымский берег.
1869-1872
Пенсионерская зарубежная поездка по Германии, Франции, Швейцарии, Италии.
1874
Удостоен звания академика за картины Перед шквалом, Закат солнца, Болото, В степи, Вечер.
Берег моря, Посев, Лесной сруб и Пески. С этого же года является постоянным участником
академических выставок.
1875
Поездка в Италию.
1878
Получил звание профессора пейзажной живописи за картины Мол в Поццуоли, Утро но берегу
Неаполитанского золива, Но море перед грозой, Но покосе. В этом же году назначен
сверхштатным членом Совета Академии художеств.
1880-е
Расцвет творческой деятельности. В эти годы Орловский создал наиболее известные картины,
которые экспонировались на академических выставках: В два чосо пополудни, Дорого из Киева
в Китоево, Туманное утро в лесу, Грабовый лес, Жотво, Эффект облаков в степи, Две стихии,
Долина реки Сейма, Луговые заросли, Дети но берегу моря, Вол, Перед грозой, Дорого в Китоево,
Пасмурный день, Берег моря у Судоко.
1890-е
Принимал деятельное участие в работе киевской Рисовальной школы. Член Художественного
совета школы.
1900-е
Участвовал в основании Киевского художественного училища.
1914
Умер в городе Нерви в Италии. Похоронен в Киеве на Лукьяновском кладбище.
47

Содержание
4 Незаслуженно забытый
6 Начало пути
11 «Я извлекаю пользу из всего виденного»
20 «Этюды - часть моей души»
22 Корифей русского пейзажа
47 Хроника жизни и творчества Владимира Орловского
Указатель произведений В.Д. Орловского
Берег моря у Судака. 1889 - 32
Буря в поле - 39
В Алуште. 1870 - 7
Вечер - 44
Вечер. Берег моря. 1 874 - 10
Вид Алупкинского дворца - 12-13
Вид на Украине - 28-29
В Италии. 1 876 - 14
В луговых зарослях (Подольская
губерния). 1890 - 33
В поле. 1 890 - 42
В солнечный день - 39
Город на берегу моря - 13
Город Поццуоли близ Неаполя. 1876 - 14
Днепр. 1882 - 40-41
Дом возле моря. 1871 - 6
Дорога. 1881 - 19
Жаркий полдень в южной усадьбе. 1868 - 5
Жатва. Хиок - 30
Закат над рекой. 1890 - 41
Закат. 1896 - 46
Залив. 1 878 - 15
Кисловодск. 1 880-е - 9
Косари - 30
Костер в поле - 38
Крестьяне у хутора. 1900 - 38
Крым. Пейзаж с речкой. 1 868 - 4
Крымский берег. 1 890 - 35
Крымский летний пейзаж. 1 870 - 11
Купание коней - 32
Летний день - 37
Летний день. 1 884 - 22-23
Летний пейзаж с дорогой. 1 870-е - 22
Летний пейзаж. 1 874 - 8
Летний пейзаж. 1 877 - 8
Летом на хуторе. 1880-е - 25
Малороссийский пейзаж - 19
Морской пейзаж. 1880-е - 6
На берегу моря. 1 884 - 15
На водопой. 1910-е - 45
Нижний Новгород - 43
Озеро в Гатчинском парке. 1 880-е - 1 8
Окраины Киева. 1886 - 25
Окрестности Киева. Над Днепром. 1884 - 40
Опушка леса. Конец 1 880-х - 21
Осенний пейзаж - 29
Отдых в степи. 1884 - 31
Отмель - 10
Пастбище. 1 890 - 36
Пейзаж - 20
Пейзаж - 34
Пейзаж в окрестностях Алушты. 1 870 - 7
Пейзаж с болотом - 28
Пейзаж с горным ручьем - 27
Пейзаж с прудиком. 1 880-е - 21
Пейзаж с прудом. Конец 1870-х - 16
Пейзаж с рекой. Малороссия - 17
Пейзаж. 1882 - 26
Пейзаж. Камыши на реке. 1880-1890-е - 31
Пейзаж. Конец 1 860-х - 11
Пейзаж. Этюд - 35
Повозка, запряженная волами. 1 890-е - 44
Полдень - 36-37
Посев. 1874-24
Прибой. Этюд - 12
Пруд. Летний вечер - 43
Речка - 26
У запруды. Конец 1 890-х - начало 1900-х -
Украинский пейзаж с ветряной
мельницей. 1882 - 16-17
Украинский пейзаж. 1880-е - 24
Хаты в лесу. Тишина. 1890 - 45
Хаты в летний день - 45
Хлеба зреют. 1870 - 20

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Мастера живописи
Абакумов
• Головин
* Лимбурги
• Путинцев
Айвазовский
• Горский
• Лоррен
• Пути и н
Айец
* Горский-Чернышев
* Маковский В.
* Рафаэль
Алексеев Ф.
• Грабарь
• Максимов
• Рембрандт
Альма-Тадема
• Грицай А.
• Маланенков
* Ремнёв
Арсенюк
• Давид
* Малеев
• Ренуар
Батони
• Дали
• Мане
* Репин
Белюкин А.
* Данилевский
• Машков И.Г.
• Рерих
Белюкин Д.
• Дега
• Менгс
• Ромадин М.
Бернини
• Делакруа
• Мещерский
* Ромадин Н.
Бёклин
• Дмитриевский
• Микеланджело
• Ромашко
Блохин
• Добужинский
• Мирошник
• Рубенс
Богаевский
•Доре
• Модильяни
• Рылов
Богданов-Бельский
* Дробицкий
• Моне
* Рябушкин
Больдини
* Жилинский
* Моризо
• Саврасов
Борисов-Мусатов
• Жуковский С.
• Москвитин
* Салахов
Боровиковский
• Зарянко
• Мурильо
* Самокиш
Босх
* Зверьков
• Неврев
• Самсонов А.
Боттичелли
* Иванов А.
• Йеменский
• Сапунов
Бритов
* Иванов В.
• Нестеров
• Сверчков
Бродский
• Караваджо
• Никонов В.
• Сегантини
Брюллов
• Кауфман
• Новиков
• Сезанн
Буше
• Кипренский
• Ольшанский
• Семирадский
Ван Гог
• Климт
• Орловский
• Серебрякова
Ван Дейк
* Корин А.
• Осипова, Федоров В.
• Серов
Васильев Ф.
• Корнеев
* Оссовский
* Сибирский В.
Васнецов А.
* Коро
* Павлова,
• Сислей
Васнецов В.
• Коровин
Самсонов В.
* Соломаткин
Ватто
* Крамской
• Панов
• Соломин Н.
Веласкес
• Крыжицкий
• Пасько
• Сорокин
Венецианов
* Крымов
• Перов
• Сотсков
Верещагин В.
* Кузнецов Б.
• Пикассо
• Степанов
Виноградов
* Кузнецов П.
• Пиросмани
• Стожаров
Врубель
• Куинджи
• Писсарро
• Страхов
Гавриляченко
• Куликов И.
• Пластов
* Стронский
Гагарин
• Курбе
• Подшивалов
• Суриков
Ге
* Кустодиев
* Поленов
• Сухинин
Глазунов
• Левитан
• Полотнов
• Тимм
Гоген
* Левицкий
• Похитонов
• Тициан
Гойя
* Леонардо да Винчи
* Присекин Н.
• Ткачевы
•	Толстой Ф.
•Тропинин
•	Тулуз-Лотрек
•	Уотерхауз
•	Утамаро
•	Федоров А.
•	Федотов
•	Филонов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Хасьянова
•	Хиросигэ
•	Хокусай
•	Чернецовы
•	Чернышева
•	Чёрный
•	Шагал
•	Шаньков
•	Шалаев
•	Шассерио
•	Шишкин
•	Шпицвег
•	Штейн
•	Штук
•	Штыхно
•	Щедрин
Сильвестр
•	Эль Греко
•	Энгр
•	Юон
БЕЛЫЙ ГОРОД	Владимир Орловский