Автор: Голыбина А.Г.
Теги: история история ссср мода женская одежда легкая промышленность лениздат
Год: 1959
Текст
Обложка и титул художника Ю. А. Петрова
Цветные вклейки художницы М. В. Малик
ОТ АВТОРА
Из года в год улучшаются условия материальной
и культурной жизни трудящихся нашей страны. Раз-
виваясь на базе невиданного подъема тяжелой ин-
дустрии, наша легкая промышленность быстрыми
темпами увеличивает выпуск самых разнообразных
товаров широкого потребления и, в частности, тканей,
обуви, трикотажных и меховых изделий.
Советские люди в ближайшее время в большом ко-
личестве получат новые высококачественные искус-
ственные материалы для платьев, пальто, костюмов,
отличные заменители кожи, шерсти, сукна, шелка,
меха. При этом одежда, обувь, сшитые из синтетиче-
ских материалов, наверняка будут пользоваться у на-
селения не меньшим, а большим спросом, чем та-
кие же вещи, изготовленные из натурального сырья:
они красивы, прочны, гигиеничны, удобны в носке
и — что имеет немаловажное значение — стоят зна-
чительно дешевле.
Изобилие и разнообразие добротных материалов,
наряду с ростом материального благосостояния на-
рода и повышением его культурного уровня, застав-
ляют серьезно подумать над созданием красивой,
изящной одежды.
3
Советские люди хотят хорошо одеваться. Но для
того, чтобы сшить самому, заказать в ателье или
даже купить в магазине готовое платье, костюм или
пальто, полезно иметь элементарные сведения о каче-
стве и свойствах отдельных материалов, о цветовых
сочетаниях, о фасонах, отделках и многом другом.
Цель этой книги — коротко познакомить чита-
теля с историей возникновения и развития одежды,
рассказать о модах сегодняшнего дня и главным
образом дать некоторые практически полезные советы
тем, кого интересует искусство одеваться.
КАК ПОЯВИЛАСЬ ОДЕЖДА
Одежда человека — неотделимая часть мате-
риальной культуры общества. Поэтому историю оде-
жды нужно рассматривать в неразрывной связи
с историческим и экономическим развитием страны,
с географической средой, религиозными верованиями
народов и т. д.
Возникновение первой, самой примитивной оде-
жды было вызвано тем, что человек вынужден был
защищаться от холода, ветра, дождя и снега. Осо-
бенно настойчиво диктовала природа эту необходи-
мость человеку, находившемуся в условиях сурового
климата.
Первая одежда одновременно служила своему
хозяину и своеобразным жильем, укрывала от нена-
стной погоды. Так, до сравнительно недавних времен
обычная, свалянная из шерсти кавказская бурка,
развешенная на кольях, использовалась как заслон
или палатка; разложенная на земле, она служила
подстилкой и одновременно покрывалом. В жару
бурка спасала от палящих лучей солнца, а надетая
задом наперед защищала от встречного ветра, от до-
ждя и снега не только седока, но и лошадь.
Часто характер одежды был связан с особенно-
стями растительного и животного мира, окружавшего
человека. Одежда из белого меха, например, так на-
зываемая малица, и сейчас распространенная среди
некоторых северных народностей, занимающихся
главным образом охотой, позволяла человеку в зим-
нее время незаметно приблизиться к зверю.
5
Но вместе с тем взаимосвязь между природными
условиями и одеждой не следует понимать слишком
упрощенно. В одной и той же географической среде
можно было встретить различные виды одежды; на-
пример, живущие на Сахалине айны и гиляки носили
неодинаковую одежду: айны летом одевались в хала-
ты, сотканные из крапивы или волокон ствола горного
бука, а гиляки носили одежду из рыбьей кожи. Это
определялось характером занятий, кормивших их:
айны занимались лесным промыслом, а гиляки — ры-
боловством.
История одежды тесно связана с развитием произ-
водительных сил: с изобретением иголки, ручного
ткацкого станка, а впоследствии — машинного пря-
дения.
Не следует забывать и о влиянии на одежду таких,
хотя и второстепенных факторов, как религиозные
воззрения человека. Это в основном касается различ-
ных украшений и отделок.
Так, известно, что первобытные люди, как, впро-
чем, и некоторые современные племена, находящиеся
на низком уровне развития, носили различные аму-
леты, которые, по их представлениям, служили им
защитой от «злого духа». Впоследствии эти амулеты
потеряли свой первоначальный смысл и превратились
в обычные украшения, причем у некоторых народно-
стей, например у африканских племен динга и банга,
живших в верховье Нила, вес украшений, надетых на
человека, достигал 20 килограммов. Тут были и оже-
релья, и броши, и браслеты на руках и ногах, и диа-
демы для волос, и пояса, и кольца.
Постепенно человек уменьшает количество подоб-
ных украшений, делает их тоньше, изящнее, часть
украшений переносит на одежду в виде орнамента.
Не приходится отрицать, что эти украшения во мно-
гом способствовали развитию эстетического вкуса
у человека и, в частности, вкуса в одежде.
Знакомство с элементарными сведениями о воз-
никновении одежды, об ее историческом развитии
позволяет правильно понять процесс формирования
современной одежды, увидеть в ней ненужные, нанос-
ные элементы, механически привнесенные из про-
шлого и утратившие свое значение, и творчески по-
6
дойти к созданию одежды,
достойной советского чело-
13 процессе развития об-
щества изменялась и одежда»
Но даже в самые ранние эпо-
хи одеяние людей внутри
одного племени было различ-
но : выделялись украшения-
ми костюмы вождей и жре-
цов, часто в деталях платья
подчеркивался возраст или
семейное положение челове-
ка. К давнему времени, ви-
димо, восходит и обычай раз-
делять наряд девушки и за- Одежда греков античного
мужней женщины. времени.
Различают одежду пле-
чевую и поясную. Плечевая одежда берет свое начало
от первобытных плащей — шкур, впоследствии это
тога (верхняя мужская одежда у древних римлян —
кусок материи, перекинутый через левое плечо и
охватывающий туловище), туника, бурка, рубаха и т. п.
Поясная одежда развилась из набедренного прикры-
тия, от которого ведут свое происхождение передник,
юбка, штаны.
Особенно усилились различия в одежде в классо-
вом обществе. Развитие производительных сил, деше-
вый труд рабов, рост торговли позволяли богатым
людям древнего Египта, Греции, Рима и других рабо-
владельческих государств носить тонкие льняные
и шерстяные ткани красивых цветов, украшенные
вышивкой и другими отделками. Богачи, помимо того,
обычно носили драгоценные украшения. Но по по-
крою в те времена одежда знатных людей и простого
народа различалась не очень сильно: в основном она
представляла собой полотнища ткани, иногда сшитые.
Простые люди — городская беднота, сельские жи-
тели — ограничивались тем, что прикрывали таким
полотнищем тело; состоятельные же горожане
живописно драпировались в эти ткани. Искусство
одеваться заключалось в том, чтобы красиво уложить
материю вокруг тела.
7
Однако, чтобы превратить полотнище в изящный
наряд, нужно было затратить 3—4 часа в день и
к тому же обладать вкусом и определенными способ-
ностями в этой области. Богатых людей одевали их
рабы, имеющие художественный вкус. Так появились
первые портные и портнихи, хотя на этом этапе шитья
(в собственном смысле этого слова) было немного.
С развитием ремесел, достигших в конце XIII и
начале XIV века высокого уровня, всё шире удовле-
творяется быстро возрастающий спрос господствую-
щих классов на красивые туалеты: вырабатываются
дорогие шелка, бархат, парча, различные украшения.
Вместе с тем при феодализме увеличивается различие
в одежде высших классов и простого народа. Теперь
эта разница заметна не только в качестве тканей и
украшений, как это было в древней Греции и Риме,
но и в покрое одежды.
Для средневековой знати разных народов харак-
терно подчеркивание отдельных деталей костюма;
этим феодалы и купцы старались как бы выделить
себя из общей массы народа. Особенно часто это про-
являлось в преувеличенно высоких головных уборах.
У знатных женщин Западной Европы к XIII веку воз-
никает новый тип костюма, состоящий из двух основ-
ных частей — лифа и баски-юбки. Лиф туго облегал
талию, баска-юбка книзу расширялась колоколом.
Лиф, в свою очередь, состоял из множества деталей;
рукав также делился на две части — нижнюю, очень
узкую, и верхнюю — широкую, образующую так на-
зываемый буфф. Шитье платья такого сложного
покроя, с многочисленными отделками требовало до-
вольно высокого уровня портновского искусства.
Длительный путь развития прошла и русская
одежда.
Видимо, основные черты русского и мужского и
женского народного платья сложились еще в период
древнерусского государства — в IX—XI веках. Эти
черты, хотя и со значительными изменениями, сохра-
нились в народе вплоть до XIX века. Для мужского
костюма была характерна рубаха навыпуск с разре-
зом на груди и неширокие штаны. Основой женского
наряда с XI—XII века служила длинная рубаха
с рукавами, иногда спускавшимися ниже кистей;
8
Одежда русских князей
ХГ—ХП вв.
поверх рубахи надевалась
поясная одежда из несши-
тых кусков ткани или сши-
того полотнища. С XIV века
в различных документах
встречается упоминание о са-
рафане — мужском и жен-
ском верхнем платье с рука-
вами; из него впоследствии
развился наиболее распро-
страненный тип женского ко-
соклинного сарафана без ру-
кавов. А в XV веке в народе
появляется мужская рубаха
с косым воротом.
Одежда знатных русских
людей того периода, как и в
ряде других стран, отлича-
лась от народной не столько
покроем, сколько стоимостью тканей и драгоценными
украшениями. Наряды царей и цариц, бояр и боярынь
отделывали золотом, сапфирами, рубинами, жем-
чугом.
Русские женщины отличались умением изготов-
лять узорные ткани, замечательные вышивки и пле-
тения; при царском дворе, у знатных боярынь суще-
ствовали мастерские, в которых работали искусные
вышивальщицы; такие же мастерские имелись и при
монастырях.
Костюмы придворной знати поражали иностран-
цев красотой и роскошью. Правда, в русских феря-
зах — долгополых кафтанах с короткими широкими
рукавами, опашнях — широкой мужской и женской
одежде без воротника с длинными рукавами и в охаб-
не — кафтане с откидным меховым воротником и про-
резами для рук — терялась стройность стана, замед-
лялись движения, но в те времена дородность фигуры
и медлительность движений считались среди боярства
лучшим украшением.
Однако рост постоянных торговых и культурных
связей Руси с Востоком и Западом не мог не ска-
заться и на характере одежды тех слоев населения, ко-
торые наиболее тесно общались с иноземцами; посте-
9
Французская одежда высших
классов общества XVII в.
Французская народная
одежда XVII в.
пенно у придворных всё сильнее проступают в покрое
платья, в манере одеваться элементы костюма наро-
дов Европы. Однако коренные изменения в одежде
высших классов России и горожан произошли лишь
в начале XVIII века и были связаны с реформами
Петра I. В своих широких планах преобразования Рос-
сии он уделил внимание и костюму, справедливо счи-
тая, что дедовская манера одеваться отражает взгляды
старой консервативной Руси.
Враг всякой пышности и вычурности, Петр не тер-
пел длиннополых кафтанов с двухаршинными рука-
вами, которые мешали людям выполнять военные
упражнения, стесняли движения, задерживали ра-
боту. Короткий кафтан темно-серого, зеленого и чер-
ного сукна, красный или синий бострок (куртка), су-
конные или саржевые штаны — вот повседневный
костюм, который старался ввести Петр I. Встретив
сопротивление боярства, он принудительно обрезал
полы и рукава кафтанов, стриг бороды, а затем издал
указ, запрещающий носить дедовскую одежду.
Реформы Петра I широко открыли путь в Россию
для западного мужского и женского платья.
В последующие годы, в царствование Екатерины I
и особенно в середине XVIII века, при Елизавете,
в моду еще шире входят западные туалеты. Придвор-
ю
Праздничная одежда
крестьян средней полосы
России XVIII в.
Праздничная одежда
крестьян б. Нижегородской
губернии 70-х гг. XIX в.
ные дамы и знать носят фижмы, кринолины, платья
с огромным декольте, пышные, покрытые пудрой
парики. Одежду вновь начали украшать богатым
шитьем и драгоценными мехами. В последнюю
четверть XVIII века, при Екатерине II, борта и об-
шлага парадных мундиров знать отделывает золотым
орнаментом и драгоценными камнями. На женское
платье, затянутое в талии, с широкой пышной юбкой,
надевали подобие капота, подбитого горностаем или
соболем. Такие костюмы стоили настолько дорого, что
непрерывная смена их разоряла многих даже состоя-
тельных людей.
Безусловно, в этих модах в России, так же как и
в Европе, проявлялось стремление высших классов
даже внешне выделиться из среды народа. И здесь
господствующие слои общества упорно подчеркивали
отдельные детали или формы костюма. Знатные дамы
перетягивали свои талии в «рюмочку»; кринолины
достигали порой такой ширины, что застревали в две-
рях, прически представляли собой целое архитектур-
ное сооружение более аршина высотой.
Особенно сильное влияние на одежду русской
знати оказывала Франция, которая к этому времени
11
Дворянская одежда
первой половины XIX в.
Купеческая одежда
первой половины XIX в.
уже становилась законодательницей мод. Известные
парижские фирмы посылали в Россию своих предста-
вителей; в Москве и Петербурге на иностранные капи-
талы создавались текстильные фабрики и ателье мод.
Во второй половине XVIII века во Франции моде-
лирование выделяется в самостоятельную отрасль
швейной промышленности. На смену ручному труду
в швейную промышленность приходит машина. Част-
ные предприниматели, хозяева домов моделей начи-
нают снабжать модным платьем и средние слои насе-
ления — чиновников, интеллигенцию.
Конец XVIII века ознаменовался в России мно-
гими крупными техническими открытиями и, в ча«
стности, в области текстильной промышленности. На
предприятиях стали изготовлять тонкие ткани с печат-
ным рисунком; в городе такие ткани вскоре вытес-
нили бархат и парчу. Это позволило сделать одежду
более изящной, красивой и одновременно более
дешевой.
Постепенно западноевропейские моды проникают
и в среду русской служилой интеллигенции. К сере-
дине XIX века национальные формы одежды заметно
вытесняются. Национальное платье сохраняется лишь
в среде купечества, особенно среди старообрядцев,
12
Одежда городских
рабочих 90-х гг. XIX в.
Зимняя рабочая одежда
крестьян-колхозников
Подмосковья.
и частью у мещан и рабочих. Крестьяне в XIX веке,
особенно в первой его половине, сохранили костюм,
сложившийся в процессе исторического развития
страны. При этом если мужской наряд был более или
менее единым, то в женском платье различались два
основных типа. В южных районах основу наряда со-
ставляла рубаха с прямыми или косыми поликами —
вставками на плече. Поверх рубахи замужние жен-
щины надевали поневу — поясную одежду распаш-
ного или глухого покроя из шерстяной клетчатой
ткани, а поверх поневы — занавеску (передник), ино-
гда делавшуюся с рукавами.
Все эти части женского туалета изготовлялись из
ткани домашнего производства и были очень кра-
сочны, сложный головной убор «сорока» также укра-
шался узорным тканьем, вышивками, нашивками,
лентами, позументом и разноцветным бисером.
В центральных и северных губерниях России оде-
вались иначе. И девушки и женщины поверх рубахи
надевали сарафан, чаще всего синий, черный или
красный из домотканой или недорогой покупной ма-
терии. Сарафаны были различного покроя, но наиболее
широко был распространен косоклинный сарафан
с застежкой или ее имитацией спереди. Вдоль за-
13
Современный костюм.
той домотканины, а
стежки и по подолу шли
цветные полосы из другой
ткани. Такой сарафан прида-
вал женской фигуре строй-
ность, а сочетание цветов —
синего сарафана и белой с за-
тканными или вышитыми
красным рукавами кофты —
делало этот наряд очень кра-
сивым. Богатые женщины
шили сарафаны из тяжелого
шелка и парчи и носили вен-
цы и кокошники, украшен-
ные золотом или жемчугом.
Впоследствии косоклин-
ный сарафан был вытеснен
круглым сборчатым на лям-
ках. Такой сарафан обыч-
но шили из пестрой набойча-
позднее, с ростом отечественной
текстильной промышленности, — из покупного узор-
ного ситца. К концу же XIX века вслед за проник-
новением в деревню фабричных тканей туда проникли
и городские покрои одежды.
В наше время формы, покрой и расцветки русской
народной одежды, разнообразнейшие способы ее укра-
шения и отделки служат подлинной сокровищницей
для советских модельеров, использующих и перераба-
тывающих ее мотивы для создания современного ко-
стюма. К народной одежде обращаются в ряде слу-
чаев и лучшие модельеры некоторых зарубежных
стран, в особенности стран народной демократии.
* * ♦
Если проследить развитие моды на Западе за по-
следние сто лег, то нельзя не отметить, что развивалась
она чрезвычайно быстро, даже, если можно так ска-
зать, лихорадочно. Особенно это характерно для жен-
ских туалетов: с неимоверной быстротой меняются и
их отдельные мелкие элементы и существенные детали,
причем чаще всего эти изменения берут начало не от
разумных поисков новых удобных и красивых форм
14
платья, а от уже отмеченного нами стремления пра-
вящих классов придать себе приметный, броский вид,
выделиться из «толпы», подняться над народом.
Именно это заставляет мастеров моды изощряться,
оригинальничать, выпускать самые различные «уль-
трасовременные» модели и ткани.
Вместе с тем нельзя забывать, что в капиталисти-
ческих странах в быстрой смене моды в первую оче-
редь заинтересованы владельцы предприятий тек-
стильной и швейной промышленности, модных мага-
зинов и ателье, потому что быстрая смена мод обес-
печивает сбыт производимых ими товаров, а стало
быть и получение новых прибылей.
РОЖДЕНИЕ СОВЕТСКОЙ МОДЫ
В первые годы Советской власти, когда все силы
молодой Советской республики были брошены на
борьбу с внешними и внутренними врагами, а затем —
на восстановление разрушенного хозяйства, жилось
очень трудно. Женщины примитивным, кустарным
способом ткали холсты, пряли шерстяные и хлопчато-
бумажные нити, вязали из них кофточки, мастерили
из материи туфли на деревянной подошве.
Всё это приходило на память многим людям стар-
шего поколения в дни восьмого Международного кон-
гресса мод, состоявшегося в Москве летом 1957 года,
где модели одежды, созданные мастерами Советского
Союза, получили самую высокую оценку.
Какой же путь прошла наша советская мода, как
добилась она общего признания?
После первой мировой войны одежда русских пре-
терпела серьезные изменения: вместо вычурных туа-
летов появились свободные короткие платья спортив-
ного типа, более простые в изготовлении и более удоб-
ные в носке.
Этот процесс своеобразной «демократизации» оде-
жды особенно резко определился после Октября 1917
года, когда женщина заняла место рядом с мужчиной
и на производстве, и в общественной жизни, и на
фронтах гражданской войны. Ясно, что одежда того
времени должна была отвечать требованиям суровой
борьбы с врагом. Вспомним наиболее распространен-
ный костюм тех лет: галифе у мужчин, короткие
узкие черные юбки у женщин, защитного цвета гим-
настерки, подпоясанные широким ремнем военного
16
образца, кожаные куртки, кепки — у тех и у других.
И мужчины и женщины носили русские сапоги или
простые ботинки. Подобная одежда, если можно так
сказать, соответствовала духу времени: она обеспечи-
вала свободу движений, была удобной и практичной
в походах и на работе.
Кончилась гражданская война; началось восста-
новление разрушенного хозяйства. И снова женщина
плечом к плечу с мужчиной трудится на заводе, на
стройке, в деревне. Как своеобразный отзвук военных
лет и усиленного наступления на хозяйственном
фронте, в одежде молодого советского поколения
в течение длительного времени бытовал строгий полу-
военный костюм — юнгштурмовка.
Постепенно, с ходом восстановления народного
хозяйства, изменялась и одежда советского человека:
военный и полувоенный костюм всё больше уступает
место гражданскому платью; наряду с повседневной
рабочей одеждой начинают появляться нарядные
туалеты.
Создавая платья и костюмы, соответствующие
новой эпохе, советские люди на первых порах сталки-
вались со многими трудностями: не хватало хороших
красивых тканей, не было кадров специалистов-
модельеров, портных и портних, не было ателье и
швейных фабрик, не было журналов мод. В этих усло-
виях создание советской моды было делом чрезвы-
чайно сложным.
Процесс восстановления предприятий текстильной
промышленности и увеличения выпуска тканей был
трудным и длительным. Приходилось возрождать ста-
рые текстильные фабрики, постепенно реконструиро-
вать их, строить новые, обеспечивать их сырьем, забо-
титься о подготовке специалистов.
Не менее зложным был и процесс создания отече-
ственной швейной промышленности. Работниц разроз-
ненных частных мастерских, одиночек-портных и
портних, закройщиц и закройщиков нужно было
сплотить, воспитать и обучить, подготовив из них
кадры квалифицированных фабричных рабочих-швей-
ников, оборудовать крупные швейные предприятия,
рационализировать, механизировать и перевести на
конвейер весь процесс шитья.
«Искусство одеваться»
17
Рост текстильной и швейной промышленности,
а также улучшение материальных условий жизни
трудящихся выдвинули на повестку дня вопрос об
издании журналов мод. И такие журналы начали
выходить в конце двадцатых годов. В частности, сле-
дует упомянуть журнал «Искусство одеваться», изда-
вавшийся в Ленинграде.
Новые модели одежды, обуви, шляп, пальто вы-
звали интерес уе широких слоев населения. Но задача
этих журналов заключалась не только в распростра-
нении новых моделей — прежде всего они ставили
своей целью воспитать у советских женщин вкус,
повысить культуру быта. В этих журналах печатались
обзоры мод, полезные хозяйственные советы, давались
выкройки и т. д. Но самым важным для того времени
было то, что на страницах этих журналов поднима-
лись широкие дискуссии на тему: каким должен
быть костюм работницы. Такие дискуссии помогали
художникам-модельерам в их поисках новых форм
костюма, соответствующего социалистической эпохе.
В обсуждении этого вопроса принимали участие ши-
рокие слои работниц различных предприятий. Отме-
чая, что пора подумать о создании нового костюма,
который был бы красив, изящен и прост, они вместе
с тем справедливо указывали, что нужно бороться
против влияния гнилых мод Запада.
А такое влияние существовало довольно долго.
Возникнув в первые годы нэпа в связи с оживлением
в нашей стране частнокапиталистических элементов,
буржуазные нэпманские моды, слепо подражавшие
западноевропейским, оказались очень живучими. По-
являются одежды, которые уродуют, искажают жен-
скую фигуру: чрезмерно укороченная узкая юбка
с разрезом сбоку, сниженная талия, большое декольте,
кушак на бедрах — придавали женщине карикатур-
ный вид. В довершение всего, подобное платье укра-
шалось безвкусным нагромождением отделок из
бисера, мишуры и цветов.
С этим чуждым влиянием было очень трудно бо-
роться, потому что в качестве законодателей мод
у нас подвизались в основном бывшие владельцы
частных конфекционов и ателье, преклонявшиеся
перед западноевропейскими модами. Только в три-
18
йпатых годах в стране появляются молодые советский
специалисты по моделированию; они становятся
пропагандистами одежды простой и вместе с тем кра-
сивой, целесообразной и удобной. В моду снова вхо-
дят традиционные народные мотивы кроя, вышивки,
набойки.
В 1937 году в Москве организуется выставка работ
художников-модельеров производственных комбина-
тов Советского Союза. Выставка показала, что, несмо-
тря на ряд ошибок и неудач, советское моделирование
приобрело свое собственное лицо. К этому времени
уже существовало достаточное количество учебных
комбинатов по конструированию одежды, где гото-
вили высококвалифицированные кадры для швейной
промышленности.
В период Великой Отечественной войны наиболее
распространенной одеждой становятся военный и по-
лувоенный костюм — гимнастерка, гладкая юбка,
брюки-галифе, ватник, шинель, кожанка; высокие
подплечники в мужском и женском платье придают
внешности человека мужественность. Но как только
советские люди приступили к восстановлению хозяй-
ства, снова начали открываться новые швейные фаб-
рики, первоклассные ателье мод. В Домах культуры,
клубах, институтах, на предприятиях создаются курсы
кройки и шитья, воспитывающие у трудящихся
уменье красиво одеваться.
Постепенно в нашей стране моды становятся все-
народным достоянием. Большие тиражи журналов
мод расходятся по всему Советскому Союзу; моды
пропагандируют посредством кино, выставок, печати;
на эти темы издают каталоги, брошюры, альбомы. За
модой следит подавляющее большинство женщин и
мужчин.
Сейчас моделирование в СССР сосредоточено в шест-
надцати Домах моделей, которые находятся в Москве,
Ленинграде, столицах союзных республик и в круп-
ных промышленных центрах. Руководит ими Всесоюз-
ный Дом моделей в Москве. Новые образцы одежды
создают, кроме того, в специальных эксперименталь-
ных мастерских швейных предприятий, в крупных
универмагах и ателье.
Используя многовековой опыт народа в области
2*
19
конструирования одежды — традиционные линии ко-
соклинок, сборчатых сарафанов и т. д., а также луч-
шие образцы одежды других стран — национальные
одежды братских славянских народов, английский
костюм, — советские художники-модельеры стремятся
создать удобную, практичную и красивую одежду.
Характерны современные ансамбли одежды —
платье-пальто, платье-костюм, костюм-пальто для
женщин. В женских платьях и блузках и в мужских
верхних рубашка^ широко используются традицион-
ные отделки: русская, белорусская, украинская, уз-
бекская вышивки; грузинская, армянская набойки
и многое другое.
Нередко Дома моделей получают от трудящихся
письма с просьбой создать удобную производственную
и служебную одежду. Удовлетворяя эти запросы,
художники-модельеры разработали широкий ассорти
мент такой одежды с учетом нужд почти каждой спе-
циальности ; в крупных городах открыты специаль-
ные магазины по продаже одежды для работы. Учте-
ны также нужды домашних хозяек: для них созданы
модели разнообразных, недорогих и удобных платьев,
халатов, передников для уборки квартиры.
Кроме того, журналы мод систематически устраи-
вают конкурсы на лучшие эскизы моделей различных
видов одежды: бытовой, курортной, бальной. В этих
конкурсах участвуют самые широкие слои населения.
восьмой И ДЕВЯТЫЙ
МЕЖДУНАРОДНЫЕ КОНГРЕССЫ МОД
И СОВРЕМЕННАЯ МОДА
В повышении культуры одежды большое значе-
ние имеют международные встречи мастеров моды,
в которых участвуют Советский Союз, Чехословакия,
Венгрия, Болгария, Польша, Германская Демократи-
ческая Республика, Румыния. На просмотрах моде-
лей, которые с 1950 года начали проводить ежегодно
в одной из столиц стран народной демократии, при
оценке модели, как правило, принимают во внимание
не только ее художественные качества, но и возмож-
ность использования того или иного фасона для мае-,
сового производства. Представители любой страны,
участвующие в конкурсе, могут получить необходи-
мую документацию на понравившуюся модель и пе-
редать ее своим швейным предприятиям. Авторам
лучших моделей присуждаются золотые, серебряные
медали и почетные дипломы.
Эти встречи полезны еще и тем, что они дают их
участникам возможность ознакомиться не только
с новыми моделями одежды, но и с продукцией тек-
стильных, обувных фабрик и т. д.
На встрече, состоявшейся в Варшаве в 1956 году,
было решено перейти к более высокой форме деловых
связей мастеров одежды — регулярно проводить
Международные конгрессы мод, которые давали бы
более широкие возможности для обмена мнениями и
Для дискуссий по всем спорным вопросам.
21
Демисезонные пальто из легкого драпа.
99
23
Летние платья из хлопчатобумажной ткани.
24
В июне 1957 года состоялся восьмой Междуна-
родный конгресс мод; проводился он в Москве.
В нем участвовали семь стран — Польша, Германская
Демократическая Республика, Чехословакия, Румы-
ния, Болгария, Венгрия, Советский Союз. В качестве
наблюдателей прислала своих представителей Китай-
ская Народная Республика.
По условиям конгресса каждая страна представила
до пятидесяти моделей мужской, женской и детской
одежды самого различного назначения: для работы,
для дома, для театра и т. д. Из этого числа представ-
лялись сорок моделей для использования в массовом
производстве и десять так называемых эволюцион-
ных, т. е. намечающих завтрашний день моды.
Просмотр моделей продолжался двадцать дней.
Экспонаты каждой страны отражали ее экономиче-
ские, национальные и культурные особенности.
Одежда, созданная художниками-модельерами
Польши, привлекала внимание разнообразием тканей
и элегантностью покроя. Глаз посетителей радовала
красивая гамма цветов, постепенно переходящая от
темно-серого в розовые тона. Вообще в одежде поля-
ков преобладает розовый цвет различных оттенков
и в различных сочетаниях. Такая одежда всегда вы-
глядит нарядно и свежо.
Германская Демократическая Республика пока-
зала, как можно из самых простых тканей создать
красивую и практичную одежду. До сих пор счита-
лось, например, что хлопчатобумажные ткани при-
годны главным образом для женских и детских туале-
тов. На примере моделей ГДР можно видеть, как
хорошо выглядит мужской костюм, сшитый из хлоп-
чатобумажной ткани: он пригоден не только для
работы, но и для торжественных случаев. Кроме того,
для моделей ГДР характерно смелое использование
новых линий. В моделях мужской одежды, продемон-
стрированных ГДР, особенно тщательно отработаны
суженные линии брюк.
Использование недорогих тканей типично и для
других стран — участниц конгресса.
Чехословацкие мастера часто используют в своих
моделях спортивные покрои; кроме того, их платья
и костюмы отличаются прекрасной выработкой.
26
Летние платья
из ситца.
Представители всех стран одобрили модели, из-
готовленные Советским Союзом, признав, что по
сравнению с предыдущими годами наша страна шаг-
нула далеко вперед. По общему признанию, работы
наших мастеров моды отличаются большой культу-
рой: они удобны по своему покрою, изящны и вместе
с тем практичны, нарядны и одновременно скромны.
Как отмечали все участники конгресса, наши худож-
ники-модельеры •очень удачно используют в линиях
и отделке старинные национальные мотивы.
Делегат Венгерской Народно-Демократической Рес-
публики сказал:
— Моделями, которые представил на конгресс Со-
ветский Союз, могут гордиться все страны, принимаю-
щие участие в этом смотре. Советские художники-
модельеры дали очень интересные модели... Наша
совместная работа показывает, что нет больше необ-
ходимости заимствовать моду в Париже и Лондоне:
в тесном сотрудничестве мы создаем свои замечатель-
ные моды для всех братских народов.
Девятый конгресс мод в 1958 году проходил в сто-
лице Румынской Народной Республики — Бухаресте.
Демонстрировалось по пятьдесят шесть моделей от
каждой страны. Здесь была служебная, спортивная,
повседневная одежда, выходные костюмы и платья.
Одежда для девушек отличалась простотой. Наряд-
ные платья были красивы, но, за исключением совет-
ских и польских фасонов, отличались некоторой вы-
чурностью.
Модели пальто были представлены главным обра-
зом прямые или слегка расклешенные, рукав полу-
длинный, без громоздких манжет.
Интересны были модели одежды для юношей и
мужчин: костюмы из легких и недорогих тканей
мягких тонов, узкие брюки, короткие пальто, сорочки
с отложными воротниками и только выходные —
с галстуком. В мужской одежде наблюдалась неко-
торая спортивность.
В 1958 году более чем когда-либо придавалось
значение ансамблю одежды, в который входит
не только платье, но и туфли, сумка, головной убор.
Советские модели женской одежды были признаны
исключительно хорошими. Художественная комиссия
28
отметила, что в советской коллекции хорошо исполь-
зованы национальные мотивы.
Менее удачными признаны наши мужские модели:
они несколько тяжелы и темны по цвету ткани,
слишком длинны пальто.
В подготовке советской коллекции для конгресса
участвовали Всесоюзный дом моделей в Москве, Риж-
ский и Львовский дома моделей одежды, а также Дом
моделей трикотажа и обуви. Специально для подго-
товки коллекции в Доме моделей была выделена
группа художников.
Модели одежды, представленные на конгресс, де-
монстрировались также для населения Бухареста.
По окончании конгресса мод советские модельеры-
художники открыли выставку в Москве во Всесоюз-
ном доме моделей. Там, кроме наших моделей, пока-
зали сто восемь моделей других стран. По этим образ-
цам будет выпускать одежду наша швейная промыш-
ленность.
Каковы же основные, характерные черты моды
сегодня, по данным восьмого и девятого Международ-
ных конгрессов.
ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА
Как показал просмотр экспонатов, в 1957 и 1958
годах по сравнению с модой 1955—1956 годов произо-
шли значительные перемены. Появились новые линии
покроя, новые цвета и виды тканей. Большие измене-
ния произошли в моде на обувь и головные уборы.
В женской одежде, как уже сказано выше, в основ-
ном сохраняется силуэт пышной, кринолиноподобной
юбки с затянутой талией, плечо покатое, женствен-
ное, вырез ворота различный — от умеренного до
большого декольте; фасоны выреза также разнооб-
разны : полукруглый, каре, удлиненный, фасонный.
Очень модны воротники.
Талию в платьях делают преимущественно без
каких-либо удлинений; модны также цельнокроенные
платья с различными драпировками в талии и на
груди. Длина колоколообразного платья — до сере-
дины икры или чуть-чуть ниже; узкие платья шьют
более короткими.
29
Модным считается вшивной рукав к платью с уз-
кой проймой, длиной три четверти, т. е. на несколько
сантиметров ниже локтя, а также длинный рукав —
до кисти руки. Рукав может быть с напуском или
узкий; отделывают его манжетой или пуговицами.
Вшивают рукав в нормальную пройму или на 1,5—2
сантиметра ниже плеча.
Большой популярностью пользуются узкие спор-
тивные платья прямого, суженного книзу покроя, как
отрезные в талии, так и цельнокроенные.
Одновременно в моду начинают входить платья
нового типа — шьют их наподобие рубашки. Покрой
этого платья — совершенно прямой, ровный, без вы-
тачек и шва в талии и без отделок; и лишь иногда
платье затягивают драпированным широким японским
поясом из ткани платья или другой, контрастного
цвета.
Широко распространены жакеты простого и удоб-
ного покроя, длиною до бедер, свободные в плечах.
Воротники делают отстающими от шеи, причем вырез
заполняют драпированным шарфом из крепа, шифона,
капрона; шарф можно также завязывать бантом.
К такому жакету рекомендуются прямые юбки
с тремя-четырьмя односторонними, встречными или
бантовыми складками сзади, низко застроченными.
В моде блузки из шифона, крепа, пике, полотна,
батиста, ситца. Блузки шьют с бантом и драпировкой
у горловины.
В эти же годы появились пальто, костюмы и
платья, в которых вырисовывается силуэт дамской
одежды в виде «бочоночка», низ юбки узкий, в талии
она расширяется и драпируется в мелкие зажимы. Но
такой покрой, конечно, пригоден только для высоких
худощавых женщин с узкими бедрами.
В моду входят также демисезонные труакары
с узкой юбкой из полушерстяных мягких ворсистых
или клетчатых тканей.
' Модные цвета. На последних конгрессах мод-
ную гамму характеризует большое количество цветов,
среди которых преобладают цвет натуральной чесучи,
небесно-голубые и синие цвета, серый цвет — от
серебристо-серого до мышиного, вся солнечная гамма,
бирюзовый, розовато-бежевый цвета.
30
Нарядное платье из легкой ткани.
Платье «рубашка».
32
на крепде-
новый вид
и искус-
покроя «бочоночек».
Платье
случаев
одно-
пестро-
Ткани. Модными
считаются средне-
тяжелые и тяже-
лые: клоке, креп
фасонный, жоржет
фасонный, креп-ма-
рокен, креп в руб-
чик, узорчатый и
жатые крепы. Одно-
временно появляют-
ся совершенно но-
вые интересные на-
бивки
шине,
чесучи
ственного шелка.
Для вечерних,
бальных платьев и
платьев для торже-
ственных
используют
тонную и
тканную тафту из
вискозного шелка,
муар и капрон —
однотонный, фасон-
ный и с набивкой.
Очень нарядно вы-
глядят платья из
прозрачного капро-
на на атласном
чехле. В шерстя-
ных тканях модна рельефная полоска. Модны также
штапельные ткани типа шерсти, пестротканые,
в клетку и других рисунков.
В моде летние костюмы и пальто из хлопчатобу-
мажного габардина, репса, поплина; летом носят
пыльники, плащи и дождевики. По-прежнему модны
ситцы, сатины, вольты, маркизеты и т. д.
Для весенних и осенних костюмов и пальто очень
хорошо использовать полушерстяную фасонную мате-
рию в елочку, полоску, клетку или узелковую, где
структура ткани расцвечена цветными узелками.
3 «Искусство одеваться»
89
Модна и меланжевая ткань, в которой также исполь
зованы разноцветные нити: она недорога, но в изде-
лиях выглядит очень красиво.
Обувь. Вся одежда, представленная на конгрессах
моды, была скромной, но элегантной. Отсюда вполне
понятна и эволюция в структуре обуви: новому стилю
одежды совершенно чужды громоздкость, вычурность
линий в обуви. Самым элегантным фасоном туфель
признали «лодочку» с простой тонкой подметкой и
слегка заострейным носком. Каблуки были самых
различных вариантов, но особенно был отмечен изо-
гнутый каблук «с талией», у которого опорная поверх-
ность не превышала величины пятнадцатикопеечной
монеты, а высота достигала 5—8 сантиметров. Одоб^
рение заслужила удобная и практичная обувь темных
тонов для повседневной носки, полуботинки для улицы
и спортивная обувь с широким плоским каблуком
и тонкой, облегченной подметкой.
Сумки. Мода на сумки весьма разнообразна, но
наиболее распространены гладкие прямоугольные,
без бросающихся в глаза металлических украшений,
простые плетеные корзиночки, плетеные сумки из
пластикатовых цветных лент шириной 1—2 сантиме-
тра и матерчатые сумки из той же ткани, что и
платье.
Украшения. В моде цепочки из трех-четырех-пяти
рядов стеклянных бус, имитирующих хрусталь, ко-
раллы, агаты, жемчуг, бирюзу и т. п. К широким
цепочкам часто носят металлические запястья или
браслет. Из отделок предпочтение отдается булавкам
и нарядным цветным пуговицам. Очень популярны
пуговицы из металлов, которые по виду напоминают
золото или серебро. Особенно эффектно выглядят пу-
говицы из керамики в металлической оправе и пуго-
вицы из янтаря. К янтарным пуговицам можно по-
добрать соответствующие клипсы.
К вечернему платью надевают колье, броши,
клипсы.
Шляпы. В фасонах шляп, так же как и в обуви,
произошла эволюция. Для сезона 1957/58 года ти-
пичны шляпы в форме перевернутого цветочного
горшка. Украшением для них служит цветная репсо-
вая лента, обрамляющая легкий фетр или соломку,
34
пышная тюлевая лента или кусок шифона, шелка;
можно также украсить шляпу мелкими цветами.
Для весенне-летнего сезона предлагаются шляпы,
поля которых сзади опускаются, а спереди немного
отогнуты вверх или опущены.
К одежде спортивного типа рекомендуют береты
различных вариантов и цилиндрики с очень низкой
тульей, отороченной репсовой лентой.
МУЖСКАЯ ОДЕЖДА
Мужские модели, представленные на конгрессах,
также были очень разнообразны. Советский Союз,
Болгария и Румыния представили мужской костюм,
линии которого переходили от пиджака с «квадрат-
ными» плечами и сравнительно широких брюк —
к плавной линии покатых плеч и в меру узких корот-
ких брюк. В то же время ГДР, Польша и Чехослова-
кия представили костюмы с более суженными брю-
ками и укороченными пиджаками.
В моделях мужских курток и спортивных блуз,
представленных Советским Союзом, использованы
спокойные цвета, а ГДР, Польшей и Чехословакией —
более яркие.
Некоторые модели мужских пиджаков имеют ши-
рокую грудь и узкие отвороты, примерно 8 сантиме-
тров, талия подчеркнута более резко и расположена
чуть повыше обычного. Длина пиджака — до основа-
ния большого пальца опущенной руки.
У однобортного и двубортного пиджаков теперь
делают острые отвороты открытого и полуоткрытого
типа — в зависимости от того, имеется ли к костюму
жилет или нет. Жилеты снова вошли в моду.
Брюки шьют узкие: внизу их ширина не превы-
шает 24 сантиметров, причем многие модели брюк
для вечернего костюма не имеют манжет. Там, где
манжеты сохранились, их высота не превышала 4—5
сантиметров.
В мужскую одежду внесено много разнообразия:
в моду вошли летние блузы, осенние и служебные
куртки, двухцветные костюмы и т. д.
Обувь. С появлением новых линий в мужской
3*
35
Мужские куртки для работы и отдыха.
«6
37
38
Мужское летнее пальто.
89
одежде громоздкую
обувь с толстой тяжело-
весной подошвой заме-
нили туфли и ботинки
с тонкой подошвой, бо-
лее узким носком и бо-
лее низким, плоским
каблуком.
Летняя мужская
обувь отличается от
прежней легкостью и
ажурностью. Самыми
модными для лета счи-
таются открытые санда-
лии. ГДР показала на
конгрессе прекрасные
облегченные сандалии
из парусины и замени-
телей кожи. Для зимы
и осени модной по-преж-
нему остается обувь на
толстой подошве, но без
украшений.
Галстуки. Показан-
ные на конгрессах гал-
стуки главным образом
были со средним и мел-
ким разноцветным ор-
наментом ; галстуки с
цветными поперечными
полосами рекомендуют-
Мужской двубортный костюм. СЯ ТОЛЬКО К КОСТЮМам
из гладкой ткани; гал-
стуки с одной диагональной полоской теперь выходят
из моды.
Следует отметить также изменения линии ворот-
ничков рубашек и манишек: острые углы воротничка
теперь заменены квадратными и полукруглыми.
Таким образом, развитие моды и в Советском
Союзе и в других странах социалистического лагеря
идет по линии создания удобной, доступной и вместе
с тем элегантной одежды и обуви радующих глаз
линий и цветов.
ТКАНИ
Человек, желающий хорошо и со вкусом одеваться,
должен быть знаком с основными свойствами тканей,
с цветами и цветовыми сочетаниями.
Выбирая материал на костюм или платье, нужно
поинтересоваться, из какого волокна он сделан. От
вида волокон, из которых состоит ткань, зависят про-
цессы ее обработки.
Часто хорошо выработанная вискоза по внешнему
виду сходна с натуральным шелком или хорошо выра-
ботанная полушерстяная ткань — с натуральной
шерстью. Существует несколько сравнительно неслож-
ных методов определения состава ткани.
По виду льняная ткань более блестящая, чем
хлопчатобумажная; нити хлопчатобумажной ткани
более ровные, у льняной — местами с утолщением.
Искусственный шелк обладает резким металличе-
ским блеском, натуральный — нежный, матовый.
На ощупь льняная ткань жестче, чем хлопчато-
бумажная ; натуральный шелк мягок, искусствен-
ный — жестче. Шерстяные ткани наиболее упруги,
уплотнены, эластичны.
Мнутся ткани также по-разному. Льняная ткань
и искусственный шелк дают жесткую, плохо расправ-
ляющуюся складку, натуральный шелк — мягкую
глубокую складку. Шерстяные ткани после сжатия
полностью расправляются.
При растяжении льняная ткань почти не тянется
ни по поперечной, ни по долевой нити, ткани из на-
турального шелка меньше растягиваются, чем из ис-
41
кусственного; больше тянутся натуральные шерстяные
ткани, чем искусственные.
При пробе на разрыв у льняной ткани получаются
острые концы нитей после разрыва, а у хлопчато-
бумажных — ровные, пушистые. Натуральный шелк
рвется с трудом, искусственный шелк разрывает-
ся легко, особенно в мокром виде, когда он те
ряет до 70 процентов прочности. Исключение со-
ставляет капроновцй шелк: он обладает высоким со-
противлением на разрыв. В месте разрыва шерстяной
нитки можно обнаружить извилистые волокна.
Пробуя ткань на горение, нужно знать, что по-
дожженный льняной лоскут почти не дает запаха;
хлопчатобумажная ткань дает резкий запах жженой
ваты и едкий дым; сгорев, она оставляет после себя
легкий серый пепел. Натуральный шелк от огня спе-
кается шариком, искусственный сгорает полностью.
Чистая шерсть при горении не дает пламени; спе-
каясь шариком, она издает резкий запах рога и гас-
нет, оставляя после себя вздутый шарик пепла.
Шерсть, содержащая 12—15 процентов других воло-
кон, горит несколько иначе: в этом случае по шер
стяной нити огонек пробегает быстрее, чем по осталь
ным волокнам, а запах от горения получается тот же,
что от горения чистой шерсти.
Если же нить загорается и, погорев некоторое
время, гаснет, оставляя запах рога, то это означает,
что ткань содержит большое количество растительных
волокон или искусственного шелка.
Капрон при сгорании плавится, выделяя запах
карболовой кислоты.
Ткани, вырабатываемые промышленностью, имеют
несколько типов: тяжелые — к ним относятся драпы,
различные ткани из шерсти, крепы, штапельные,
эпонжевые, бархатные; воздушные — жоржеты, ши-
фоны, капроны, маркизеты, вольта, майя; топорща-
щиеся — тафта, муар, поплин, шан-жан, репс, жак-
кардовые, жатый ситец.
По фактуре бывают ткани гладкие — сукно, га-
бардин, трико, коверкот, крепдешин, креп-жоржет,
полотно, сатин, ситец; рельефно-фасонные — трико-
тин-букле, галстучная, меланжевая, креп-гофре, креп-
жоржет вафельный, креп-рельеф, креп фасонный, мо-
42
сковский креп, пике; ворсовые — бобрик, бархат,
полубархат, вельвет, фланель.
Ткани могут быть разносторонними и равносто-
ронними. У разносторонних тканей лицевая сторо-
на и изнанка различны по выработке, причем среди
них есть в свою очередь односторонние и двух-
сторонние. У односторонних лицевая сторона имеет
фасонную структуру, например букле, а изнанка
гладкая и, как правило, плохо выделана. В двухсто-
ронних тканях лицевая сторона и изнанка хотя и
имеют различные рисунки, но обе хорошо выработаны
и в равной степени могут быть использованы при
шитье из них изделия. За последние годы такие ткани
стали выпускать не только одноцветными, но и двух-
цветными : одна сторона ткани черная, другая —
белая, одна — серая, вторая — в клетку и т. д.
Каждая ткань имеет определенное назначение.
Так, воздушная идет в основном на весенние, летние
платья и блузы, топорщащуюся используют на вечер-
ние и эстрадные платья. Летом очень хороши юбки и
платья из тафты в клетку и ситца, которому сейчас
также придают топорщащийся вид. Из воздушных
материалов чаще всего шьют одежду для молодых
женщин и детей; тяжелые ткани рекомендуются для
женщин среднего и пожилого возраста.
Гладкую ткань носят во все времена года: изде-
лия из нее не так скоро надоедают.
Ткани в раскрое. В большинстве случаев целесо-
образно отдельные детали кроить из ткани, сложен-
ной вдвое. При этом ткань нужно перегибать так,
чтобы уложились выкраиваемые части изделия. Тогда
остаток от ширины куска можно использовать для
выкраивания других деталей.
Приступая к раскрою, нужно учитывать свойства
тканей: упругие, жесткие, плотные кроить значительно
проще, чем воздушные — креп-жоржет, шифон и т. д.,
которые при неправильном обращении с ними могут
перекоситься, образовать различные складки. По-
этому при раскрое воздушной ткани надо следить
за положением как верхнего, так и нижнего полот-
нища; рекомендуется скалывать или сметывать их
по кромке.
Сильно растяжимые ткани, например искусствен-
на
ные крепы, раскраивая, нельзя натягивать: искусст-
венно растянув материал, можно сделать ту или иную
деталь непригодной. Кроить скользящие ткани —
атлас, сатин и т. д. — нужно с большим вниманием,
следить, чтобы нижнее полотнище незаметно не ото-
шло в сторону от выкройки.
Если у ткани рельефный рисунок, то кроить сле-
дует так, чтобы направление рисунка на юбке, лифе
и рукавах было веодну сторону.
Перед тем как наложить выкройку на ворсистые
ткани (бархат, панбархат, вельвет, байка), необходимо
проверить направление ворса. Вельвет и бархат надо
раскраивать против ворса. Панбархат можно кроить
и по ворсу и против ворса, в зависимости от того,
какой оттенок желательно получить в готовом изде-
лии : если блестящий — то кроят ворсом вниз, если
матовый — то ворсом вверх. При этом надо строго
выдерживать одно направление ворса, иначе всё из-
делие будет не только переливаться бликами, но и
перекручиваться в рукавах и юбке. Байка кроится
по ворсу.
Об усадке. Почти каждая ткань обладает свой-
ством усадки. Чистошерстяная дает большую усадку,
чем полушерстяная, ткань из натурального шелка —
меньшую, чем из искусственного. Усадка хлопчато-
бумажных тканей меньше, чем льняных. Наибольшую
усадку дают штапельные ткани.
Бывает усадка положительная — когда ее дости-
гают при помощи декатировки, т. е. утюжки, оттяжки
горячим утюгом с мокрой отпаркой. Бывает отрица-
тельная усадка, когда при стирке или попав под
дождь готовая вещь «садится», становится меньше.
Чтобы изделие в готовом виде не потеряло своей
первоначальной формы и размера, необходимо искус-
ственно вызвать усадку ткани до ее раскроя.
Шерстяную, особенно плательную и суконную
ткань и габардин, декатируют следующим образом:
берут льняную тряпку, например старое полотенце,
равномерно увлажняют и, не очень сильно отжав,
кладут ее на ткань и проутюживают в долевом на-
правлении нити ткани. При этом перегревать утюг
не следует, так как шерстяная ткань, так же как и
ткань из натурального шелка, при температуре свыше
44
110 градусов разрушается. Не рекомендуется также
водить очень долго по отпарке нагретым утюгом, так
как от этого шерстяная ткань может стать жесткой
и ломкой.
Если шерстяная или креповая ткань односторон-
няя, то изнанку надо увлажнить при помощи пульве-
ризатора. Увлажненную ткань лучше всего завернуть
в простыню и оставить на несколько часов, чтобы
произошла усадка, а затем проутюжить ее с изнанки
без тряпки не очень горячим утюгом по долевой нити.
Штапельные ткани, эпонж, торшон и тонкие ткани
из искусственного шелка лучше всего перед раскроем
положить на 15—20 минут в чуть теплую соленую
воду без соды и мыла. Затем подкрахмалить, после
чего осторожно, не перекручивая нити, крепко вы-
жать. Завернув отжатую ткань в простыню, дать ей
полежать 2—3 часа и только после этого расправить,
повесить и просушить до состояния волглости, а затем
прогладить с изнанки, водя по ткани утюгом в доле-
вом направлении нити, чтобы не деформировать ее.
Крахмал можно приготовить следующим образом.
На 3—4 метра материала следует вскипятить 3 литра
воды; в стакане холодной воды растворить 1,5—2
столовые ложки картофельной или маисовой муки
и постепенно вливать эту жидкость в кипящую воду,
быстро размешивая ее ложкой до получения киселе-
образной массы. Как только масса закипит, надо ее
снять, остудить, вылить в таз и добавить туда стакан
холодной воды с двумя столовыми ложками трехпро-
центного раствора уксуса. В этой подкрахмаленной
воде и прополаскивают материал. После такой обра-
ботки ткань получает усадку 10—15 сантиметров на
3—4 метра, но внешний вид ее сохраняется.
Как выбрать ткань. Чтобы правильно, или, как
говорят, удачно, выбрать ткань на платье, костюм,
пальто, недостаточно уметь разбираться в сортах ма-
териалов, в их цвете и в цветовых сочетаниях, — надо
еще знать, какие цвета, какие рисунки тканей и отде-
лок соответствуют (идут) вашей фигуре, типу лица,
цвету волос и т. д.
Известно, что блондинам идут одни тона, брюне-
там — другие, женщинам с ярким лицом — одни рас-
цветки, бледным — другие. Известно также, что тем-
45
ные тона зрительно худят фигуру, а светлые как бы
полнят ее. Поэтому каждый человек должен опреде-
лить, какая гамма цветов соответствует его комплек-
ции, возрасту, и придерживаться ее независимо от
моды. Умелое использование всего многообразия цве-
тов и оттенков, которыми так богаты ткани, позволяет
создать одежду, при которой смуглая, желтоватая
кожа покажется светлее, бледное лицо посвежеет, будет
производить более живое впечатление, а фигура будет
выглядеть стройнее, изящнее.
Брюнетам и темным шатенам с карими и черными
глазами чаще всего идут коричневые, терракотовые,
бежевые, золотистые, бутылочные, зеленые, салатные,
фиолетовые, темно-серые цвета. К неяркому цвету
лица пойдут вишневые, малиновые, бордовые, розовые,
кумачовые, оранжевые цвета; если лицо яркое, такие
цвета носить не следует, так как это сделает его еще
более ярким. В таких случаях надо использовать хо-
лодные тона, которые придадут коже более спокойный
цвет.
Блондинам и светлым шатенам с голубыми и се-
рыми глазами рекомендуется носить цвета синие,
электрик, васильковые, серые, серо-голубые, серо-
сиреневые, голубые, перванш. Блондинам, кроме того,
часто идут коричневые, бежевые, вишневые, террако-
товые, зеленые и салатные цвета, а золотоволосым
и рыжим мужчинам и женщинам с зелеными глазами
и особенно с белым цветом кожи надо избегать ярких,
теплых цветов — красных, розовых, оранжевых, ли-
монных, т. е. таких, которые еще больше подчеркнут
цвет волос; им целесообразнее использовать холодную
гамму цветов — зеленые, изумрудные, салатные, фио-
летовые и т. д. Эти цвета как бы делают глаза ярче,
а цвет золотых волос смягчают. Коже бледнолицей
брюнетки с карими глазами фиолетовый цвет платья
придает белизну, а волосам — красивый черный отлив.
Брюнетам с бледной кожей, без румянца, не к лицу
яркие, резкие тона, — им идут мягкие полутональные
краски: бледно-голубой, бледно-зеленый и в особен-
ности кораллово-розовый, которые придают коже
нежно-розовый оттенок. Если лицо немного поблекло,
то эти цвета придадут ему свежесть. Шатенкам и
блондинкам с пепельными волосами следует избе-
46
гать ярких теплых красок; им лучше придерживаться
средних, смягченных тонов.
Но если выбрать однотонную ткань на платье или
костюм сравнительно просто, так как каждый почти
всегда знает, какой цвет ему пойдет, то выбрать пе-
струю набивную ткань гораздо сложнее. Для этого
надо непременно знать не только гамму цветов, кото-
рая вам идет, но и какие рисунки в тканях соответ-
ствуют вашей фигуре. Так, при полной фигуре цвет-
ные полоски или рисунки в ткани или яркие вышивки
следует располагать по вертикали: это создает зри-
тельное впечатление о фигуре, как о более тонкой;
такие же полосы и вышивки по горизонтали создают
впечатление о фигуре, как о более полной, или, как
говорят, «полнят» ее.
Выбирая пеструю набивную ткань на платье, все-
гда надо помнить, что основной ее тон должен быть
из числа тех, которые вам к лицу и фигуре. Главный
рисунок на ткани также должен содержать ваши
цвета; добавления к рисунку — такие, как листики,
штрихи, паутинка и т. д., — могут быть не ваших
цветов, так как они решающей роли не играют.
Если же основной фон ткани или крупный рисунок
состоит из цветов, которые вам не к лицу, то, как бы
красив он ни был, брать такую ткань не рекомен-
дуется.
Большое значение имеют также размер и содер-
жание рисунка: выбирать его надо в зависимости от
назначения платья и от комплекции человека.
Мужчинам при выборе костюма нужно учитывать,
что ткань в клетку, узелковая или букле полнит фи-
гуру, а ткань гладкая или в полоску худит. Очень
полным женщинам следует избегать крупного цве-
точного рисунка, большой клетки, широкой полоски,
широкой каймы, крупного гороха: все эти рисунки
полнят фигуру. Таким женщинам хорошо шить платье
из ткани в мелкий рисунок, например в ромбик,
горошек, клеточку, мелкую полоску с мелким цве-
точным и архитектурным орнаментом. Лишь для
утренних халатов полные высокие женщины могут
использовать ткань с крупным, но не очень сгущен-
ным цветочным рисунком.
Женщины средней комплекции и среднего роста
47
частично должны учитывать те же советы, что высо-
кие и полные, но вместе с тем они могут выбирать
ткань с рисунком, состоящим из среднего гороха,
клетки, полоски и т. д.
Женщинам высокого роста, но худым лучше
использовать крупные набивки: клетку, широкую
полоску, кайму, большой горох, большие цветы, —
все эти рисунки зрительно полнят фигуру. Женщины
маленькие, худенькие должны избегать крупного
рисунка в ткани. Хотя эти рисунки полнят, но в дан-
ном случае они одновременно подчеркнут маленький
рост владелицы платья. Таким женщинам также
не следует носить платья в широкую полоску, поло-
женную в горизонтальном направлении, чтобы не де-
лать фигуру зрительно еще меньше, а лучше исполь-
зовать мелкий рисунок ткани.
Сейчас в моду вошли пестрые юбки и блузы; это
стало излюбленным нарядом девушек и молодых
женщин. Но при этом следует знать, что к пестрой
юбке лучше пойдет однотонная блуза, в тон одной из
красок, имеющихся в юбке; и наоборот — пестрой
блузе подходит однотонная юбка.
В последние годы большой популярностью у жен-
щин стали пользоваться яркие купонные ткани, круп-
ная многоцветная клетка, крупный горох, кайма и т. д.
Все эти ткани хорошо использовать на летние платья
для дачи, курорта, фестиваля, для гуляния в парке,
на пляже; они уместны на фоне красочной природы,
но их нельзя рекомендовать для театральных, повсе-
дневных служебных и домашних платьев.
Однако удачный выбор ткани по цвету, по рисунку
и по фактуре еще не обеспечит выполнение красивого
костюма.
ОДЕЖДА И ПРОПОРЦИИ ТЕЛА
Прежде чем приступить к созданию костюма,
очень важно определить особенности телосложения.
Это имеет большое значение при выборе фасона
платья.
В зависимости от строения фигуры различают
правильное, или нормальное, сложение и неправиль-
ное, т. е. такое сложение, когда имеются какие-либо
отклонения от нормы.
В журналах мод, на фабриках массового пошива
одежду чаще всего конструируют, исходя из правиль-
ных пропорций человеческого тела, однако в жизни,
как мы знаем, часто встречаются самые различные
отклонения: сутулые фигуры, перегибистые, излишне
полные, с низкими плечами, с высокими плечами,
худые; рост же людей изменяется главным образом
за счет длины ног.
Но существует немало людей, фигура которых
имеет не общие, а лишь частичные отклонения от
нормы. Например, у некоторых женщин с нормальной
фигурой бывают очень узкие бедра, или излишне пол-
ная грудь, или живот, сильно выступающий вперед,
а у некоторых мужчин нормального роста могут быть
кривые ноги. Поэтому, создавая одежду, необходимо
учитывать, как та или иная ее часть способна зри-
тельно смягчить тот или иной недостаток торса, шеи,
ног и т. д.
Приведем такой пример. Женщина нормально
сложена, но у нее слишком крупный бюст. В этом
случае необходимо найти линии одежды, скрадываю-
4 «Искусство одеваться» 49
Пропорции тела:
/— коротконогая мужская фи-
гура; 2 — фигура с нормальной
длиной ног: 3 — коротконогая
женская фигура; 4 — фигура с
нормальной длиной ног.
щие этот недостаток фигуры, —
скажем, применить на лифе вер-
тикальные линии швов, кроя и
отделки, а на юбке — горизон-
тальные, которые зрительно
как бы расширяют бедра. При
таком покрое одежды фигура
покажется более гармоничной,
пропорциональной, правильной.
А ведь задача мастера как раз
и состоит в том, чтобы, проду-
манно используя линии оде-
жды, маскировать неправиль-
ные формы тела.
Но вместе с тем нельзя за-
бывать, что неправильное ис-
пользование линий может иска-
зить фигуру, и вместо хорошо
сложенного человека мы уви-
дим урода. На стр. 52 показа-
но, как непродуманно выбран-
ный фасон платья придает фи-
гуре карикатурный вид: линия
талии перемещена в подгруд-
ную часть, и от этого верхняя
часть фигуры кажется очень
короткой, а ноги выглядят не-
померно длинными; если же
линию талии переместить на
линию бедер, то нижняя часть
фигуры покажется укорочен-
ной. На стр. 53 показано,
как правильное использование
линий делает фигуру стройной
и пропорциональной.
От того, насколько правильно будут учтены про-
порции той или иной фигуры, зависит успех конструк-
ции одежды. Так, и длину одежды, и место располо-
жения талии, и ширину плеч — всё следует опреде-
лять в зависимости от телосложения человека. В свою
очередь, расположение пуговиц, карманов, хлястиков,
отделок зависит от места определения талии, от
ширины и покатости плеч. Например, по последней
60
Типы сложений:
Z — правильное; 2 — сутулое; 3 — переги-
бнстое; 4 — полное.
моде хлястик на дамском пальто находится немного
ниже талии; но если этот фасон использует женщина,
у которой широкая нижняя часть туловища и корот-
кие ноги, то уже одним только хлястиком будет под-
черкнут недостаток фигуры и грубо нарушена вся
ее пропорциональность; если же этот хлястик точно
на такое же место поставить на пальто женщине
с удлиненной нижней частью туловища, то пропор-
етроение плечей:
1 — высокие:
— нормальные
з — низкие
Строение ног:
/ — в виде оуквы ,О";
2 — в виде буквы „X".
4*
52
Правильное использование линий одежды.
Вертикальные линии лифа придают фигуре стройность.
Горизонтальные линии карманов зрительно расширяют узкие
бедра.
53
циональность общей композиции одежды будет пра-
вильной.
При создании детской одежды надо учитывать
некоторые особенности физического развития ребенка.
Дело в том, что фигура детей по мере их роста видо-
изменяется, и если для взрослого человека характерно
относительно короткое туловище с длинными руками
и ногами, то для детей и подростков характерно отно-
сительно длинное туловище и короткие руки и ноги,
а также выступающий вперед живот; талия выде-
ляется нерельефно и расположена довольно высоко
по сравнению с талией взрослого человека.
К пятнадцати годам грудная клетка у детей не-
сколько удлиняется, вся фигура вытягивается; в связи
с этим линия талии постепенно перемещается ниже.
СИЛУЭТ и линии
В одежде различают силуэт и линии. Силуэт —
это контурное изображение предмета одежды в пло-
скости. Основные линии силуэта: линия плеча, линия
талии и линия подола — меняются в зависимости
от моды как в женской, так и в мужской одежде.
Иногда эти изменения очень резки. Так, в начале
1945 года в женской одежде был принят силуэт муже-
подобной формы, по контурам своим напоминавший
треугольник: плечи приподняты, грудь высокая, юбки
укороченные, чаще всего прямые. Сапожки, позже
«румынки», дополняли этот мужеподобный облик.
Силуэты женской одежды:
/ — 1950 год, 2 — 193d 101.
65
J
1 — 1923 год; 2— 1938 год; 3 — 1948 год; 4 — 1938 rot.
А в 1950 году линию плеч округляют, талию затяги-
вают. Реглан и кимоно еще больше подчеркивают
мягкость и женственность плеча. Сейчас этот силуэт
прочно утвердился.
Кроме силуэта и его основных конструктивных
66
линий, существуют и декоративные линии, образуе-
мые отдельными деталями одежды — воротничком,
карманом, складками, отделкой и т. д. Все они слу-
жат одной цели — украсить фигуру человека, скрыть
недостатки и подчеркнуть то, что в ней красиво.
Декоративные линии, в свою очередь, делятся на
главные и второстепенные. Главные — создают фасон
одежды, а второстепенные подчеркивают, оттеняют
его.
Конструктивные и декоративные линии могут
быть горизонтальные и вертикальные: горизонталь-
ные «полнят», зрительно как бы ширят фигуру, вер-
тикальные зрительно делают ее тоньше и выше.
К горизонтальным конструктивным линиям относятся
линии плеча, груди, талии, бедер и подола; к верти-
кальным — длина спины, длина юбки или брюк и
длина рукава.
Существуют также добавочные линии: ворота,
проймы и кармана; их задача — завершить всю кон-
струкцию одежды.
Рассмотрим подробнее, что представляют собою
эти линии и в каких случаях какой эффект они дают.
ЛИНИИ в женской одежде
Линия плеча. Строение плеча как у молодых, так
и у пожилых людей бывает различное: есть плечи
узкие, высокие, покатые, есть широкие, угловатые,
с выступающими косточками на месте сочленения
плеча с рукой. Во всех случаях задача портного или
портнихи — установить в одежде красивую линию
плавного округления плеча. Если плечи слишком
узкие и покатые, следует сделать подплечники округ-
ленной формы, расширяющие и повышающие их.
В дамской блузе, платье, пальто такие плечи можно
расширить также при помощи большого воротника
с различными рельефными строчками, отделками,
воланчиками.
Квадратные плечи надо «сгладить» сниженной
проймой; в таких случаях для дамских платьев реко-
мендуется рукав «реглан» или современный красивый
покрой, при котором кокетка отстрочена складкой,
67,
Большие воротники на блузе зрительно расширяют узкие
□лечи.
идущей по линии плеча и как бы округляющей его.
Если у женщины плечи угловатые, с выступаю-
щими косточками, то можно использовать в летних
платьях рукавчики «фонариком» и воланчики.
Линия груди. Если грудь у женщины широкая
и высокая, то делать на лифе горизонтальные под-
резы и отделки не рекомендуется, так как кокетки,
строчки, бие, вышивки, тесьма, сутаж, расположенные
таким образом, зрительно очень полнят, расширяют
фигуру. Не рекомендуется также на линии груди при-
шивать крупные накладные карманы. Вертикальные
линии на лифе зрительно уменьшают грудь. При
невысокой груди, наоборот, рекомендуются подрезные
драпировки, сборки, воздушные воланчики, жабо,
плиссе и т. д.
Если у женщины широкая и плоская подгрудная
часть, то сильно облегающая блуза лишь подчеркнет
этот дефект фигуры. Лучше шить лиф более свобод-
ный и вытачки не застрачивать, а делать в виде за-
жимов или защипов, талию же подчеркнуть узким
кушачком.
58
Фасонные линии лифа могут зрительно сузить широкие плечи.
Есть фигуры сутулые, у которых грудная клетка
как бы слегка вдавлена, плечи изогнуты с наклоном
вперед, а лопатки образуют сгорбленность. В таких
случаях следует пользоваться специальной выкройкой
на сутулую фигуру. Подплечники рекомендуется де-
лать полукруглыми, из простроченной холщовой или
полотняной ткани, сложенной два-три раза. Кроме
того, сутулость можно скрыть, делая спинку лифа
с напуском и на кокетке. Большие карманы на лифе
скрывают впалость груди. Можно скрыть сутулость
и при помощи драпировок, защипов, подрезов у линии
плеча, придав этим пышную форму верхней части
фигуры.
Если плечи развернуты, а лопатки как бы вдав-
лены, то куртки, жакеты и пальто необходимо делать
со свободной спинкой. В этом случае подплечники
необязательны, так как плечи и без того широкие
и высокие.
Линия талии. При полной талии, когда от подмы-
шечной впадины до бедер как бы образуется прямая
линия, надо зрительно талию сузить, расклешив подол
69
Отделки лифа для женщин с высокой грудью.
и сделав на линии бедер сборки, складки, плиссе,
воланчики.
На полной низкой талии широкие, туго затянутые
вокруг талии кушаки носить не следует, так как это
делает более заметным живот, а бедра более ши-
рокими.
Для фигуры с очень тонкой талией и бедрами пра-
вильной формы рекомендуется цельнокроенное платье
или платье другого фасона, затянутое в талии кушач-
ком. Если талия тонкая и высокая, следует подчерк-
нуть ее стройность широким кушаком — гладким или
задрапированным по типу японских. Для большей
устойчивости кушаки следует носить на косточках.
Линия бедер. Если у женщины широкие бедра,
а талия очень тонкая, вытачки на пальто и платьях
следует делать спереди и на спине, причем не заши-
вать их, а закладывать мягкими зажимами в верти-
кальном направлении. Когда талия полная, то вы-
тачки закладывают в более наклонном направлении
и зашивают внутренним или наружным фигурным
швом. При этом верхушки вытачек должны нахо-
диться приблизительно в 5—6 сантиметрах от середины
спины и расходиться книзу на 12—15 сантиметров.
В первом случае вытачки зрительно как бы расши-
ряют талию, а во втором, наоборот, как бы сужают ее.
60
Отделки лифа для женщин с невысоким бюстом.
При небольшом росте и широких бедрах не сле-
дует носить юбки клеш и особенно «солнце»; жен-
щины среднего или маленького роста не должны де-
лать на юбках фасонных линий, пересекающих
фигуру по горизонтали, складок, воланчиков и др.
Не рекомендуется также «цыганский» покрой юбок,
состоящий из двух-трех воланов: эти линии зрительно
еще больше расширяют бедра и уменьшают рост.
Женщинам с такой фигурой не стоит также носить
юбки и пальто, суженные книзу.
Одно время были модны плиссированные юбки;
сейчас плоское плиссе делают и с широкими и с уз-
кими складками; в моду входит и мелкое гофре.
Плоское плиссе хорошо использовать в спортивных
юбках, однако женщинам с полными, широкими бед-
рами плиссировать или гофрировать всю юбку нельзя:
в таких случаях уместны лишь заплиссированные
куски — вставки или клинья.
Для полных женщин рекомендуется прямолиней-
ная юбка с низко застроченными складками, которые
можно расположить и спереди и сзади. Эти складки
и плиссе могут быть встречными, односторонними
и бантовыми.
01
Кокетка и напуск скрывают сутулость спины.
Хорошо использовать и широко распространенные
юбки-шестиклинки или четырехклинки.
Вечернее платье полным женщинам хорошо шить
из прямых или косых клиньев, причем ширина по
дола юбки должна быть не более 3,5—4 метров. На
фигуру с выпуклым животом рекомендуются юбки
с подкройными карманами, подрезами и драпировкой
на месте вытачек.
Если округлость бедер недостаточна, ее можно зри
тельно увеличить, надевая прямую юбку со сборками
на талии, с незастроченными встречными складками,
бантовками, плиссе по всей окружности. Хороша
в таких случаях и прямолинейная юбка, немного
собранная в талии и простроченная на линии бедер
по горизонтали складками, рельефными строчками,
защипами или отделанная воланчиками, сутажом,
тесьмой, рельефной вышивкой. Если при этом нижняя
часть фигуры более длинная, рекомендуется «цыган-
ский» покрой юбок с двумя-тремя воланами.
Узкие юбки могут носить и женщины с узкими
бедрами, но тогда нужно при помощи красивых кар-
манов формы «отстающего кулька» создать видимость
бедер. Если у женщины бедра очень расширены книзу
или кривые ноги, ей, независимо от роста и комплек-
ции, лучше всего носить юбки и платья клеш и полу-
клеш, чтобы в фалдах скрыть дефекты фигуры.
Линия спины. Если спина по отношению к нижней
62
Широкие кушаки к платью рекомендуются женщинам
с высокой и тонкой талией.
63
Женщинам с полной талией рекомендуется
носить узкие кушачки.
части фигуры слишком длинная или, наоборот, очень
короткая, то при шитье одежды талию надо искус-
ственно повышать или понижать с тем, чтобы зри-
тельно восстановить пропорции фигуры. Многим пол-
ным женщинам небольшого роста даже при нормаль-
ной длине талии можно посоветовать шить платья
с более удлиненным лифом, но при этом нельзя и
слишком укоротить нижнюю часть платья, иначе
фигура опять-таки будет казаться квадратной; в таких
случаях надо обязательно удлинить юбку до восста-
новления пропорций в фигуре.
Для очень полных фигур с короткой талией реко-
мендуется цельнокроенный фасон платья.
Если же женщина очень худа, талия у нее длин-
ная и бедра расположены низко, следует искусственно
укоротить спину, создав пышной юбкой видимость
более высоких бедер. Для этого боковую часть юбки
нужно задрапировать, собрать в сборку, отделать ее
64
«Искусство одевдтэся»
/ — четырехклинка; 2 - семикликка с (1рМ
мыми клиньями: 3 — банго«ки, застрочен
ные нижа бедер; 4 — частичное плиссе
66
Линии, скрадывающие излишнюю выпуклость живота.
66
5*
67
68
Платья с удлиненной талией рекомендуется носить невысоким
полным женщинам.
69
Цельнокроенное платье
подчеркивает линию та-
лии. Рекомендуется пол-
ным женщинам с корот-
кой талией.
тесьмой, сутажом. Женщины
с такой фигурой должны но-
сить кушачки не там, где рас-
положена природная линия та-
лии, а выше или ниже.
Надо иметь в виду, что глу-
бокие полукруглые или ква-
дратные вырезы ворота в
платьях зрительно еще больше
укорачивают талию.
Линия рукава. Выбирая по-
крой рукава, надо иметь в виду
не только его композиционное
сочетание с линиями платья,
но и то, как он отразится на
общем облике фигуры. Напри-
мер, в рукаве длиной три чет-
верти с широким расклешен-
ным кверху манжетом полная
рука полной женщины пока
жется короче и полнее, а вся
фигура еще шире. При такой
фигуре не рекомендуются и очень пышные рукава,
как длинные, так и короткие; надо избегать также
носить рукава «фонариком», воланчиком и Пеле
ринкой.
Полным женщинам с полной рукой очень идут
рукава удлиненного кимоно с ластовицей, втачной
гладкий — до локтя, длинный — с вытачкой на локте.
Все эти рукава хорошо отделать рельефной строчкой
по вертикали или создать фасонную линию не по
низу рукава, а в вертикальном направлении.
У некоторых женщин длина и толщина рук не за-
висят от фигуры: даже при хорошей, стройной фигуре
иногда бывают очень худые или очень полные руки.
В данном случае, выбирая рукав, надо исходить
не только из общей комплекции женщины. Худые
руки оголять не рекомендуется, поэтому даже летние
платья из тонких тканей должны иметь широкий
рукав за локоть или до запястья.
Линия ворота. Ворот к платью следует выбирать
в зависимости от овала лица, формы подбородка,
длины шеи. Круглый или прямоугольный (каре) вы-
70
Платья с такими рукавами зрительно расширят слишком
тонкую фигуру.
резы несколько укорачивают шею и идут женщинам
с удлиненными лицами и стройной шеей. Им также
хороши старинные покрои русской рубашки, цельно-
кроенные воротники или воротники «Медичи».
У некоторых женщин шея бывает полной в ниж-
ней части и худенькой у головы. В таких случаях
воротники надо кроить по косой нити; если же шьется
воротник прямого покроя, то по линии плеч следует
сделать маленькие вытачки.
Если шея короткая и широкая, следует избегать
высоких воротников, так как они делают подбородок
одутловатым и подчеркивают укороченность шеи.
Лучше шить платья с отложными воротничками, слег-
ка открывающими шею, или мысообразными вырезами
ворота и более удлиненной формы воротниками: это
зрительно удлиняет лицо, шею и даже всю фигуру.
Очень модно декольте; однако размер его и ли-
71
нии нужно определять, учитывая строение шеи, плеч,
груди. Если у женщины шея негладкая или сильно
выступают ключицы, то оголять ее не рекомендуется,
целесообразнее использовать драпировки у ворота или
зажимы.
Возрождается довоенная мода на подрезы и сбо-
рочки; это тоже может создать видимость пышности
в линии шеи и плеч.
Линия проймы. Пройма бывает широкая и узкая.
Хотя модной считается узкая пройма, но это не зна-
чит, что ее могут использовать все женщины: рукав
с такой проймой идет к фигуре с правильным тело-
сложением, для полной женской фигуры узкая, пройма
72
Воротники и вырезы ворота, рекомендуемые женщинам
с удлиненным лицом и высокой шеей.
не рекомендуется. Если у женщины узкие грудная
клетка и плечи, то ей также не следует носить оде-
жду с суженной проймой, — в этих случаях незави-
симо от моды лучше делать ее более свободной.
Линия карманов. При оформлении платья или
юбки важно соблюдать пропорции не только в разме-
рах основных декоративных линий, но также и второ-
степенных и, в частности, в линии расположения кар-
манов.
Для широкой, полной фигуры не подходят очень
большие карманы, — надо найти для них средний
размер, делать их с планочкой, вшитой в клинья, или
прорезными по вертикали, с окантовкой. Такая линия
Воротники и вырезы ворота, рекомендуемые женщинам
о круглым лицом и низкой шеей.
73
Чтобы скрыть выступающие ключицы, рекомендуется носить
блузы с высокими воротничками.
зрительно сглаживает выпуклость живота и как бы
удлиняет нижнюю часть фигуры. Если у женщины
живот сильно выступает вперед, карманы рекомен-
дуется располагать ближе к бедрам.
Но если верхняя часть фигуры полная, а бедра
узкие, то карманы могут быть тоже прорезными, но
уже не по вертикали, а по диагонали или горизон'
тали, так как это зрительно сузит талию и расширит
бедра.
Определяя расположение карманов, необходимо
учитывать и рост женщины: если она высокая и
худая, уместно использовать большие квадратные
или полуовальные карманы, закрывающие бедра и
доходящие почти до середины переда юбки; верх
таких карманов должен немного отставать; отделать
их можно вышивкой, тесьмой, рельефной строчкой.
Миниатюрная, изящная женщина может отделать
свое платье небольшими карманами различных фа-
сонов.
Линии подола. Высокой худой фигуре пойдет юбка
или платье клеш; этот покрой подчеркнет тонкую
талию, зрительно укоротит рост, придаст фигуре гра-
циозность. Рекомендуются также юбки с бантовыми,
свободно падающими складками; ширина юбки в бед-
рах должна равняться объему бедер, умноженному
на три, а ширина подола 3—4 метрам. В летних
платьях расклешенный низ юбки хорошо отделать
сутажом, тесьмой, строчкой, воланами, чтобы придать
ему большую колоколообразность.
74
Линии карманов, рекомендуемые к платьям худеньким
женщинам.
Полные женщины не должны носить широкие
юбки и платья; у них ширина подола должна рав-
няться объему бедер или быть не более чем полтора
объема бедер. Если сшить прямую юбку со складками,
Такие фасоны карманов рекомендуется делать на платьях
полным женщинам.
то припуск на складки надо делать из расчета 8—12
сантиметров на каждую складку, в зависимости от их
75
фасона. Разрезы на подоле не должны превышать
8—12 сантиметров, иначе они придадут женщине
вульгарный вид.
Невысокая полная женщина не должна носить
слишком короткую юбку, так как это делает фигуру
квадратной. Кроме того, в короткой юбке низкорослая
фигура кажется еще более приземистой. Даже высо-
кие в чрезмерно короткой юбке кажутся неуклюжими.
Женщинам с очень лолными или очень худыми но-
гами также не следует слишком укорачивать юбку:
в удлиненной юбке нога всегда будет казаться строй-
нее, а рост — выше.
Сейчас для спортивной и служебной одежды мод-
ной считается юбка, длина которой на 10—15 санти-
метров ниже колена; выходные платья длиннее: они
доходят до середины икры; вечерние или бальные
платья могут быть до пола или на 10 сантиметров
выше щиколотки. Вечерние платья для девушек
должны быть приблизительно на 10 сантиметров
короче дамских.
Говоря об отдельных линиях в женской одежде,
необходимо иметь в виду и основные формы по-
кроя: прилегающую, полуприлегающую и свободно-
мягкую.
Прилегающая форма рекомендуется женщинам
молодого и среднего возраста, имеющим хорошую
фигуру. При таком покрое по современной моде низ
юбки должен быть чуть уже ширины бедер. Красиво
облегая стан, такое платье или костюм может иметь
не только прямые, строгие линии, но и линии «фан-
тази».
Полуприлегающая форма также построена на пря-
мых четких линиях, платья не очень стянуты в та-
лии. Линия плеча четко обозначена, ширина
подола или равна ширине бедер, или немного шире
их, лиф не плотно облегает тело, а лежит свободно,
но кроится он без всяких вычурных фасонных линий.
Такая форма покроя идет полным женщинам любого
возраста.
Свободно-мягкая форма строится на естественной,
полукруглой форме плеча. Юбка платья широкая,
типа «солнце» или из нескольких клиньев, собранных
76
Основные формы покроя женской одежды:
1 — прилегающая; 2 — полуприлегающая; 3 — свободно-мягкая.
в складку или сборку у талии. Ширина подола 3—4
метра. Такое платье можно отделать всевозможными
строчками, воланами, бие, кружевами. Рекомендуется
этот покрой женщинам стройным, худым, высоким.
Формы покроя дополняются рукавами различных
видов. Самый устойчивый из них — это втачной ру-
кав; в зависимости от комплекции женщины, объема
талии, длины руки, покроя платья и моды возможны
различные варианты втачного рукава.
Кроме того, есть рукава реглан и кимоно.
Реглан — это рукав, в котором линия проймы
плавно переходит в горловину; тем самым плечевая
77
Формы покроя рукава:
1 — втачной; 2 — реглан; 3 — кимоно.
часть лифа составляет одно целое с рукавом. Такой
рукав очень хорошо подчеркивает плечо мягкой
формы и больше всего идет женщинам с широкими
плечами.
Кимоно кроится вместе с лифом из одного куска
ткани, оно придает фигуре мягкий силуэт; спокойные
и изящные его линии хорошо сочетаются с юбками
самых разнообразных форм и идут большинству жен-
щин, независимо от комплекции и возраста. При этом
для полных нужно кроить с ластовицей, а для худень-
ких без ластовицы.
ЛИНИИ в мужской одежде
Силуэт мужской одежды изменяется одновременно
с силуэтом женской одежды. Так, в 1923 году харак-
терными линиями для мужского костюма были пока-
тые плечи, длинный пиджак и подчеркнутая талия;
пиджак от талии расходился клешем; брюки носили
узкие и короткие.
В 1938 году в моду вошли высоко поднятые плечи,
высоко расположенная талия и короткий пиджак,
плотно облегающий фигуру; брюки книзу расходи-
лись широким клешем.
В 1958 году мужской костюм шьется с мягко по-
катыми, слегка расширенными плечами; талия чуть-
78
чуть подчеркнута, немного ниже природной; книзу
пиджак сужен, причем эта линия суженности плавно
переходит в линию брюк, которые, в свою очередь,
сужаются до 22—26 сантиметров.
В мужской одежде линии также играют очень
большую роль, создавая общий контур костюма в це-
лом и контуры отдельных его деталей. Например,
талию пиджака спереди фиксирует не только контур-
ная обрисовка фигуры, но и средняя пуговица, рас-
положенная на линии талии. Если ее поставить выше,
линия талии будет нарушена, — нижняя часть ко-
стюма станет непропорционально длинной, а верх-
няя — укороченной. Высоко поставленные карманы
также могут нарушить зрительное восприятие линии
талии.
В мужской одежде, так же как и в женской, важно
уметь использовать те линии, которые зрительно
скрадывают, исправляют природные недостатки фи-
гуры. Так, высокий худой мужчина не должен зака-
зывать ни очень короткий, ни очень длинный пиджак,
так как в коротком ноги кажутся очень длинными,
а в длинном верхняя часть фигуры становится еще
более худой и вытянутой. Людям с такой фигурой,
независимо от моды, не следует шить очень узкие,
облегающие пиджаки, так как они подчеркивают
худобу.
Хотя теперь в мужских костюмах грудь и плечи
делают без ватной прокладки, для худой фигуры про-
кладку всё же можно дать, начав ее от самых под-
плечников; при этом плечи следует не повышать,
а расширить на 2—3 сантиметра.
Брюки в этом случае можно сузить до 23—24 сан-
тиметров, но не меньше, иначе ноги будут казаться
очень тонкими и длинными, а вся фигура зрительно
станет еще выше.
Укорачивая брюки, надо принимать во внимание
длину ступни; например, если мужчина носит обувь
размер 44—45, то брюки по длине рекомендуется де-
лать до туфель, т. е. на 1,5—2 сантиметра ниже щико-
лотки; если же заказчик носит обувь размер 39—44,
то брюки могут быть до щиколотки. На фигуру
с вдавленным животом и узкими бедрами нельзя
верхнюю часть брюк делать в обтяжку, лучше сшить
79
их свободнее и носить на подтяжках, чтобы не отви-
сали сзади.
Если мужчина такого сложения заказывает себе
летний костюм, куртку, блузу, то ему лучше всего
воспользоваться покроем спортивных курток с ко-
кеткой, большими накладными карманами, полусво-
бодно прилегающей спинкой, с кушаком на бедрах
либо свободной резиночкой, проложенной в несколько
рядов.
Полным мужчинам нужно носить строгие костюмы
с теми же линиями, которые рекомендуются и для
худых, так как одним под свободно прилегающим
пиджаком с хорошо выработанной грудью надо
скрыть худобу, а другим — чрезмерную полноту.
Брюки следует сузить до 24—26 сантиметров и сверху
сделать их более свободного покроя, прилегающими
на талии, но никак не мешкообразные.
Летние костюмы мужчинам полной комплекции
рекомендуются свободного спортивного покроя, куртки
и блузы — без кушака, с разрезами по бокам или на
боковых защипах. Полным нельзя ставить на спинке
пиджака, куртки, блузы резиночку или хлястик на
талии или затягивать ее кушаком: это еще больше
подчеркнет недостаток фигуры.
Полным мужчинам рекомендуются двубортные
пиджаки, худым — однобортные.
Если у мужчины кривые ноги, то не следует
слишком сужать и укорачивать брюки. При укорочен-
ных ногах и удлиненной верхней части фигуры
не надо делать очень широкие отвороты на брюках:
это зрительно делает ноги еще короче.
Для круглого или широкого лица лучше подходят
пиджаки с более узкими отворотами и заостренными
лацканами, а если лицо длинное, с вытянутым под-
бородком, то и отвороты, и лацканы целесообразнее
делать более широкими и тупыми.
Если у мужчины длинная шея, линия плеч должна
быть мене§ скошенной, воротник у пальто и костюмов
соединяется с отворотами несколько выше обычного,
горловину делают более закрытой. И наоборот, муж-
чинам с широкой и короткой шеей рекомендуется
носить воротники ниже стандартного, горловину более
открытой, линию плеч делать скошенной. В мужских
80
Пальто и однобортный костюм, рекомендуются худошавым мужчинам.
6 «Искусство одеваться»
Двубортный костюм и пальто для полных мужчин.
82
Куртки и блузы для худощавых мужчин.
83
Куртки для полных мужчин.
£4
костюмах рукава теперь укорачивают на 2—3 санти-
метра против стандарта с таким расчетом, чтобы
из-под них виднелись белые манжеты. Но если руки
короткие, полные, широкие и как бы припухлые
в кисти, носить такие рукава не следует, так как
зрительно это еще больше укоротит руку, а белая
полоса манжет привлечет внимание к некрасивой
форме кистей рук.
Мужчинам ниже среднего роста не подходит зим-
нее пальто, укороченное до колен, лучше делать его
на 7—10 сантиметров ниже колена или носить куртку
осенне-зимнего покроя, но без искусственно расши-
ренных плечей и приспущенного до бедер хлястика
или кушака, потому что эти детали укорачивают и
без того невысокую фигуру. И наоборот, если человек
худой и высокий, широкие плечи, приспущенный хля-
стик или кушак на зимней куртке зрительно немного
расширят фигуру.
ЦВЕТ И ЦВЕТОВЫЕ СОЧЕТАНИЯ
В природе мы видим бесконечное количество цве-
товых явлений — стоит вспомнить хотя бы многоцвет-
ную радугу, которая появляется на небе после дождя,
или всполохи северного сияния.
Глядя на радугу, трудно определить границы пере-
хода одного цвета в другой, — можно назвать лишь
несколько выделяющихся цветовых полос, располо-
женных в следующем порядке: красный, оранжевый,
желтый, желто-зеленый, зеленый, голубой, синий,
фиолетовый. Первые четыре цвета, напоминающие
цвет огня, солнца, называют теплыми, а последние
четыре цвета, напоминающие цвет льда, моря, ночи,
металла, — холодными.
Цвета, которые лежат на границе перехода от теп-
лых к холодным и обратно, могут быть отнесены либо
к теплым, либо к холодным, в зависимости от их то-
нальности. Например, зеленые цвета, если в них есть
желтоватый оттенок, относятся к теплым, а если в них
больше голубого — к холодным; фиолетовый, если
в нем больше красного цвета, считают теплым, если
больше синего — холодным; синий с красноватым
оттенком надо отнести к группе теплых цветов и т. д.
Кроме того, существуют цвета, не входящие в сол-
нечный спектр — черный, белый, серый.
По мере изучения природных цветовых явлений
гамма красителей пополняется, в результате цветовой
ассортимент тканей стал значительно шире гаммы
видимых цветов спектра, хотя они и берут свое на-
чало от основных цветов радуги. Так, из красного
86
цвета образуются вишневый, малиновый, бордо, ро-
зовый ; из коричневого — шоколадный, терракот,
бежевый; из желтого — оранжевый, лимонный, кре
мовый; из синего — электрик, васильковый, голубой,
перванш; из серого — мышиный, серебристый, дым-
чатый ; из зеленого — бутылочный, салатный, бирю-
зовый ; из фиолетового — лиловый, сиреневый.
Все эти цвета могут иметь оттенки, которые дают
основание отнести их к теплым или холодным.
Красивое сочетание двух, трех и более красок
играет большую роль в композиции платья, костюма
и другой одежды.
Цветовые сочетания бывают резкоконтрастные,
контрастные, полутональные и однотонные.
Вот примеры резкоконтрастных разнотонных цве-
товых сочетаний. Красный — васильковый, крас-
ный — синий, красный — белый, красный — зеленый,
красный — серый, красный — фиолетовый, оранже-
вый —черный, оранжевый — зеленый, оранжевый —
васильковый, оранжевый — серый, оранжевый — ко-
ричневый, зеленый — красный, зеленый — белый, зе-
леный — оранжевый, зеленый — терракотовый, зеле-
ный — сиреневый, зеленый — желтый.
Например, если надеть зеленое пальто и ярко-
красную шляпу или васильковое пальто и оранжевую
шляпу, — такое сочетание будет резкоконтрастным:
один цвет будет резко выделяться на фоне другого.
Чаще всего такое сочетание используют в детской,
юношеской, спортивной, фестивальной, курортной
одежде.
Но цвета можно подбирать и иначе: к зеленому .
пальто надеть салатную шляпу, к васильковому —
нежно-голубую или серо-голубую. Такое сочетание
называется контрастно-однотонным.
Контрастно-однотонными сочетаниями цветов мож-
но считать такие: коричневый — бежевый, вишне-
вый — розовый, синий — васильковый, мышиный —
серебристый, лиловый — сиреневый, зеленый — салат-
ный, коричневый — оранжевый.
Подобное сочетание цветов приемлемо в самых
различных видах одежды. Рекомендуется сочетать
холодные цвета с холодными, а теплые — с теплыми.
87
Значительно реже приходится встречать в одежде
полутональное сочетание холодных цветов с теплыми:
оттенки этих цветов должны быть спокойными, неж-
ными. Приятны для глаза такие, например, сочета-
ния : нежно-розовое с нежно-голубым, нежно-салат-
ное с нежно-сиреневым, нежно-золотистое с нежно-
салатным.
Такое сочетание уместно в бальных платьях для
девушек и в летних платьях для девочек.
Правильный, красивый подбор цветов при выборе
отделки украсит платье, тогда как несоответствующие
расцветки испортят его. При этом надо иметь в виду,
что одна и та же цветная отделка будет выглядеть
по-разному на светлом и на темном фоне: на светлом
фоне она будет казаться более темной, а на темном —
более светлой. Так, бледно-голубой воротничок на си-
нем платье будет казаться нежным, свежим, наряд
ным, но этот же воротничок на белом платье пока-
жется блеклым.
Целесообразнее всего ткань для отделки покупать
вместе с материалом на платье, на халат и т. д.,
чтобы можно было на месте увидеть «игру» цветов.
В цветовом сочетании большое значение имеет
также площадь, которую занимает отделка. Умелая
контурная обводка контрастным кантом, бейкой,
тесьмой снижает резкость основного цвета, ослабляет
резкоконтрастное сочетание набивного или пестрого
рисунка. Если же отделка из ткани контрастного
цвета займет большую площадь в платье или ко-
стюме — например, большой воротник, карманы,
пояс, — она будет выделяться слишком резко, грубо.
Иногда платья, халаты, сарафаны украшают во-
ланчиками: фон платья берут пестрый, а воланчики
делают однотонными — голубыми, белыми, розовыми
и т. д. Здесь надо особенно соблюдать чувство меры,
так как излишние украшения, нашитые на юбке, на
рукавах, у выреза ворота, на груди производят впе-
чатление аляповатости.
При желании использовать в качестве отделки
вышивку необходимо учитывать цвет платья, так как
цвет ткани обязательно повлияет на оттенок отделки:
на белом фоне все цвета ниток будут казаться более
темными, тусклыми; на черном фоне — ярче, свет-
88
лее; на сером фоне все цвета сохраняют свою есте-
ственную окраску.
При подборе ниток для вышивания на однотон-
ной, но яркой ткани — красной, зеленой, фиоле-
товой — необходимо считаться с тем, что нитки на
фоне этой ткани могут казаться потускневшими и
в сочетании с тканью иногда меняют свой первона-
чальный оттенок. Так, на красном фоне серый цвет
приобретает зеленоватый оттенок, на синем фоне
красный кажется оранжевого оттенка. То же надо
иметь в виду, подбирая на отделку ткань.
Чтобы вышивка казалась рельефной, необходимо
по линии основного рисунка пропустить тончайшую
обводку из белых, серых или черных нитей.
В качестве отделки часто используют белый цвет:
он идет ко многим лицам, освежает одежду, а глав-
ное — отлично сочетается как с теплыми, так и с хо-
лодными цветами; его можно использовать в одежде
и для женщин, и для мужчин независимо от возраста.
Сейчас очень модно вводить в одежду два, три,
а то и четыре цвета, но надо знать, какие цвета могут
создавать в одежде красивое сочетание.
Черный гармонирует с белым, красным, зеленым,
перванш, терракот, лимонным, желтым, оранжевым,
сиреневым; синий — с белым, серым, голубым, сире-
невым, красным, лимонным; электрик — с серым,
белым, красным, лимонным, кремовым, черным; го-
лубой — с белым, синим, электрик, черным; серый —
с васильковым, электрик, синим, черным, сиреневым,
красным, зеленым, лиловым, фиолетовым; коричне-
вый — с белым, бежевым, кремовым, золотистым,
розовым; желтый — с коричневым, зеленым, элек-
трик, темно-вишневым, светло-синим.
Но все эти и другие цвета надо сочетать между
собой не механически, а с учетом того, для какого
возраста шьют одежду, в какое время года ее будут
носить и т. д.
Для повседневной, служебной одежды и для оде-
жды немолодых, полных людей лучше пользоваться
однотонными сочетаниями основной ткани и отделки,
например, темно-серого со светло-серым, темно-зеле-
ного с салатным, синего с голубым, коричневого с бе-
жевым, темно-лилового с сиреневым, терракотового
89
с золотистым и т. д. Для всех возрастов и во всех
случаях красиво выглядит сочетание черного с белым,
синего с белым, коричневого с кремовым, бутылочного
с нежно-салатным и т. д.
Для вечерних платьев излюбленными цветами
женщин долгое время были черный, синий и корич-
невый, но за последние годы текстильные фабрики
нашей страны стали выпускать для нарядных туале-
тов ткани разнообразных цветов — темно-лиловые,
темно-зеленые, тедано-серые, сливовые. Эти цвета хо-
роши и для женщин среднего и пожилого возраста.
Вечерние бальные платья для молодых женщин
могут быть самых различных светлых цветов: сире-
невые, желтые, голубые, электрик, серые, бежево-
розовые (фрез).
Мужские вечерние костюмы рекомендуется шить
из тканей темных цветов — таких, как черный,
синий, коричневый, темно-зеленый, лиловый, темно-
серый, темно-сливовый. Для повседневной служебной
мужской одежды больше всего подходят полутональ-
ные ткани, буклированные, меланжевые, пестротка-
ные, в состав которых чаще всего входят серые, корич-
невые, темно-бежевые цвета, а также хаки — цвет
увядшей травы, т. е. немаркие, спокойные тона.
Летняя мужская одежда для отдыха может быть
самых различных тонов в зависимости от возраста ее
владельца. Для молодого мужчины, например, хороши
темно-васильковые брюки в сочетании с серым пиджа-
ком, но такой костюм не подходит пожилому чело-
веку.
Большое значение имеет подбор цветов в общем
ансамбле мужской одежды, включающем рубашку,
галстук, шляпу, перчатки и т. д. В таких случаях
надо исходить из цвета костюма и ориентироваться
на него при подборе остальных частей туалета.
К строгому вечернему костюму из гладкой ткани
темного цвета больше всего подходит белая рубашка,
но можно надеть и нежно-голубую, нежно-салатную,
кремовую. Темные рубашки — бордо, зеленые, синие,
черные уместны лишь для служебного или повседнев-
ного костюма, поскольку они немарки и, кроме того,
гармонируют с пестротканой материей пиджака.
Если к гладкрркрашенному костюму можно подо-
°0
брать рубашку и галстук в мелкую клетку, полоску
или с каким-нибудь другим рисунком, то к костюму
из буклированной, меланжевой ткани или из ткани
в клетку, полоску и т. д. рубашка и галстук лучше
всего подойдут однотонные, в тон основного цвета
ткани. Например, если костюм серого цвета из мелан-
жевой пряжи с разноцветными нитями — зелеными,
красными, синими, желтыми, то к нему пойдет
рубашка синего цвета и гладкий серый галстук, или
серо-голубоватая рубашка и светло-синий галстук.
Если на мужчине надета рубашка в клетку или поло-
ску, то галстук должен быть гладким.
Немаловажное значение имеет и выбор цвета
обуви. К коричневому или светло-бежевому костюму
подходят бежевые и коричневые туфли; они хорошо
дополняют также костюмы темно-бутылочного и зе-
леного цвета. К серому, синему, голубовато-зелено-
ватому костюмам больше пойдут серые и черные
туфли. Черные туфли сейчас считаются модными и
их можно носить с различной одеждой.
Вот еще несколько примеров удачных цветовых
сочетаний в одежде. К коричневому костюму подхо-
дят кремовая или бледно-розовая рубашка. При этом
рекомендуется носить пальто коричневого цвета,
а шляпу — бежевого или розоватого. Эту гамму
цветов удачно дополнит шарфик спокойного зеленого
цвета. К такому ансамблю хороши перчатки бежевого
или коричневого цвета и коричневая обувь.
К синему костюму пойдет шляпа серая или пер-
ванш, пальто синее или серое, шарфик в тон шляпы
с отделкой в тон пальто; обувь и перчатки — черного
цвета. Но если пальто, костюм или куртка коричне-
вого цвета, то дополнения синего цвета испортят весь
вид костюма.
Выбирая ткань, надо обязательно учитывать осве-
щение в магазине, потому что при электрическом
свете легко можно допустить ошибку в определении
цвета и фактуры: при горящих люстрах ткань может
показаться эффектной, а при дневном свете она будет
производить впечатление блеклой, бесцветной. Кроме
того, при выборе ткани хорошо учитывать и то, когда,
в какое время не только года, но и дня будет надв'
ваться платье, сделанное из этой материи.
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
Женские головные уборы. Очень важно, чтобы
головной убор не только по цвету, но и по фасону
и отделке гармонировал с костюмом. Шляпа, напри-
мер, сама по себе может быть очень изящной, но если
эе фасон не соответствует стилю пальто или костюма,
то она будет портить весь ансамбль одежды. К спор-
тивному костюму не пойдет шляпа с большими по-
лями, отделанная цветами, к элегантному габардино-
вому пальто — шапка-папаха, к белому костюму —
простая черная кепка или изящная наколка из
перьев — к демисезонному пальто.
Выбирая шляпу, женщине надо учитывать рост,
фигуру, тип лица. Шляпа с большими полями не бу-
дет к лицу женщинам ниже среднего роста; малень-
кие шляпки из перьев, соломки, бархата, плотно при-
легающие к голове, не пойдут крупным женщинам
с круглым лицом. Строгому типу лица пойдет скром-
ная шляпа с небольшой булавкой или каким-либо
другим не очень броским украшением. Но к лицам
такого характера не пойдут шляпы с резкими лома-
ными линиями.
Женщинам с неправильными, но миловидными
чертами лица часто идут шляпы с изящно изогнутой
линией, с отделками из легкой вуалетки, капрона,
цветов и т. д. Для продолговатого лица с крупным,
удлиненным носом рекомендуется шляпа мужского
типа, с низкой тульей (головкой), придающая всей
внешности спортивный вид. Кроме того, таким лицам
92
Шляпы для женщин с удлиненным лицом.
дут береты и фетровые шляпы, сделанные в ви;
ерета.
За последнее время моды на головные убор
аметно изменились. Много лет были распростр
ены шляпы, которые надевали так, чтобы затылс
назывался закрытым, а лоб — открытым. Теперь ж
аоборот, самой модной считается шляпа, которая н
вигается на лоб, иногда почти до уровня бровей, з
ылок же нередко оставляют открытым.
Но эти шляпки также идут далеко не всем. Есл
эловка у такой шляпы очень высокая и нижня
Эти шляпы больше подходят высоким женщинам.
94
линия ее изогнута, то она
пойдет к круглому лицу, зри-
тельно его слегка удлиняя.
К удлиненному лицу пойдет
такая же шляпа, но с более
низкой головкой.
Женщине с правильными
чертами лица лучше всего
носить шляпу прямо над
бровями, без наклона, нс
если черты лица неправиль-
ные, нос вздернут или
расширен, то шляпу луч-
ше слегка наклонит!
набок.
Выбирая головной убор,
рекомендуется учитывать так-
же и рост. Если женщина
очень высокая, то головка и
поля шляпы ни в коем слу-
чае не должны быть высоки-
ми, чтобы фигура не каза-
лась выше, чем на самом
деле.
Надо иметь в виду, что
в шляпах с откинутыми на-
зад полями лицо выглядит
моложавым, шляпы цилин-
дрической формы и с поля-
ми, изогнутыми вниз, при-
дают женщине более солид-
ный вид.
Зимой многие носят ме-
ховые шляпы, папахи, ушан-
ки. Выбирая головной убор
из меха, надо учитывать, что
ушанка и папаха хорошо гар-
монируют с пальто спортив-
ного покроя и с воротником
из низковорсного меха; если
же пальто покроя «фантази»,
а воротник и муфта из лисы,
соболя, куницы, то лучшим
Шляпы для круглолицых
женщин невысокого росте.
95
Мягкие драпированные шапочки из ткани.
96
дополнением к нему бу-
дет шапочка из фетра,
меховая шапочка из мер-
лушки или каракульчо-
вых лапок.
Папахи и ушанки
идут женщинам круп-
ным, среднего или выше
среднего роста, причем
папахи хороши к круг-
лым лицам, а для удли-
ненного лица больше
подходит ушанка. Жен-
щинам небольшого роста
лучше носить изящные
шапочки из фетра, ве-
люра или шерсти.
Сейчас вошли в моду
шляпы из той же ткани,
из которой сшиты паль-
то или костюм. Так-
же считаются модными
шляпы из клетчатого
сукна, цветного драпа,
мягкого бобрика с пу-
шистым начесом. Укра-
шать их можно репсо-
вой лентой, бархоткой
или булавкой.
Вечернему женскому
туалету для театра или
бала нарядный вид при-
дает маленькая шляпка-
наколка, надетая на
темя или на затылок и
прикрепленная к воло-
сам скрепками-невидим-
ками. Такие наколки
Делают из мишуры, пар-
чи, перьев, к свадебному
платью — из мелких
цветов.
7 «Искусство одеваться»
Шляпы к вечернему платью,
97
Шапочки из меха.
Особо следует остановиться на таком широко рас-
пространенном женском головном уборе, как косынка.
Ее носят и молодые девушки, и пожилые женщины,
и в зной, и в холод, и на улице, и на работе, и в го-
роде, и на даче.
Простой квадрат ткани, сложенный или разрезан-
ный по диагонали, к лицу женщинам самых разных
типов. Но косынку нужно покупать с учетом цвета
платья, пальто, костюма и другой одежды, с которой
ее будут носить. Кроме того, надо учитывать возраст:
девушка и молодая женщина могут носить косынку
на самой макушке, а пожилым лучше надевать ее так,
чтобы она лишь на три-четыре пальца была выше
верхней границы лба.
Моды распространяются не только на шляпы,
береты, панамы, но и на косынки. Одно время мод-
ными считались гарусные, пуховые, шерстяные и по-
лушерстяные косынки в клетку; теперь в моду вошли
однотонные косынки нежных пастельных тонов, соче-
тающиеся с цветом одежды; их надевают на голову,
завязывая «по-крестьянски» — вокруг головы и шеи.
Мужские головные уборы. Мужские шляпы, так же
как и дамские, обычно бывают рассчитаны на опре-
деленный тип лица. Если у мужчины лицо круглое
и широкое, головка шляпы должна быть высокой,
поля широкие, отогнутые вверх; пролом в головке
98
4
Косынки.
делается посередине. Для узкого, удлиненного лица
подходит шляпа с более низкой головкой и широкими
полями; переднюю часть шляпы в таких случаях
слегка опускают на глаза, а сзади поля приподни-
мают вверх. Небольшой пролом в головке должен
быть только спереди. Сейчас стало модным носить
шляпы, делая пролом не по середине, а «по кругу».
Такие шляпы гармонируют со строгими линиями
английского пальто; к спортивной куртке или спор-
7* 99
тивному пальто гораздо больше идут береты и спор-
тивные шапочки.
Летом мужчинам рекомендуется светлая шляпа
из легкой соломки, которая предохраняет голову от
солнца, сохраняет прическу и служит прекрасным до-
полнением к летнему костюму или блузе.
Весной и осенью одним из наиболее широко рас-
Головные уборы для мужчин с удлиненным лицом.
100
пространенных видов
мужского головного
убора являются кеп-
ки. Темная гладкая
кепка хорошо до-
полняет повседневное
осеннее пальто или
рабочую куртку. За
последнее время в
моду вошли светлые
кепки из шерстяных
тканей с начесом, —
такие кепки носят
со светлыми спортив-
ными костюмами или
широкими спортивно-
го вида пальто.
Зимой мужчины но-
сят шапки-ушанки,
«кубанки», папахи —
либо целиком мехо-
вые, либо с суконным
верхом. Такие мехо-
вые шапки гармони-
руют как с зимним
пальто, отделанным
меховым воротником,
Фетровую шляпу теперь носят
с круговым проломом тульи
или же совсем без пролома,
придавая ей цилиндрическую
форму.
так и с демисезонным драповым пальто или полу-
пальто.
К мужскому зимнему пальто, отделанному мехо-
вым воротником шалью, идут высокие меховые
шапки из котика, каракуля или цигейки. Их обычно
носят с небольшим проломом посредине или чуть
примятыми спереди.
Пожилым мужчинам высокого роста в качестве
удобного теплого, всегда модного зимнего головного
убора рекомендуется так называемая боярская шапка:
тулью ее делают из меха, а остроконечный, несколько
возвышающийся над тульей верх — из темного бар-
хата или сукна.
Солнечная или дождевая шапочка, изображенная
на стр. 102, очень удобна для путешествий и спорта,
Для работы весной и осенью на открытых площадках
101
Самодельная шапочка от солнца и дождя.
и в поле. Ее можно носить в сумочке, а когда солнце
начнет припекать или пойдет дождь, — надеть на го-
лову. Такую шапочку можно сделать из тонкой
клеенки, кожзаменителей, полотна, парусины, из
атласной ткани или тонкого сукна.
Изготовить шапочку нетрудно. Для этого из куска
ткани длиной 45—50 сантиметров и шириной 1,2 ме-
тра вырезают круг, окружность которого на 5 санти-
метров больше, чем окружность головы, — эти 5 сан-
тиметров пойдут на мелкие складочки, которые надо
заложить и сметать по кругу на равном расстоянии
друг от друга. Из этой же ткани надо заготовить
полоску по долевой нити шириной 5,5 сантиметра, а
по длине равную окружности головы плюс 2 санти-
метра на шов. Стачав края этой полоски по ширине,
складывают ее вдвое. Затем вырезают полоску шири-
ной 2,5 сантиметра из накрахмаленной марли и вкла-
дывают ее в середину сделанного уже ободка. Края
ободка загибают и отстрачивают на машине. В таком
102
виде ободочек пришивают к собранной в сборку
головке.
Затем надо сделать козырек с полями. Для этого
выкраивают три одинаковые детали, по форме напо-
минающие полумесяц: две — из основной материи и
одну — из подкрахмаленного полотна, две детали из
основной ткани накладывают друг на друга лицевой
стороной внутрь. Затем сверху кладут часть из под-
крахмаленного полотна. Стачав вместе все три части
с выгнутой стороны «полумесяца», надо через непро-
строченное место вывернуть их на правую сторону,
прометать по строченому краю и отстрочить красивой
строчкой. Таких деталей надо сделать два комплек-
та — один из них будет служить козырьком, дру-
гой — полями.
К пришитой к головке полоске прикрепляют сна-
чала поля, т. е. заднюю часть, потом козырек. Сверху
к шапочке можно пришить в виде украшения сделан-
ную из материи полоску, похожую на ремешок. Одну
часть полоски заканчивают острым углом; на ней
при помощи шила делают три-четыре дырочки, кото-
рые затем плотно обметывают. На другой конец поло-
ски пришивают пряжку. Недалеко от пряжки делают
перемычку, куда входит кончик этой полоски-
ремешка. Все детали шапочки должны быть хорошо
отглажены; места соединения полей и козырька
с головкой необходимо отгладить концом утюга на
скалке. После того как шапочка готова, в нее вшивают
подкладку из тонкой ткани.
ОБУВЬ
Такого разнообразия обуви, как женской, так и
мужской, какое появилось за последние годы, пожа-
луй, не было уже давно. Носят обувь и с широким
толстым прямым каблуком и толстой подошвой, и
с тонким с выемкой каблуком и тонкой подошвой
и слегка заостренным и круглым носком; носят и
босоножки, и зимние ботинки на меху. Тем более, вы-
бирая или заказывая обувь, надо иметь в виду
не только, к какому платью, костюму, пальто ее
будут носить, но и к какому рисунку ноги какие
туфли идут.
Женская обувь. Если нога в ступне очень велика
(размер 38—41), то ее можно зрительно как бы умень-
шить, подняв на небольшой каблук, высотой 3—4
сантиметра. Такой каблук придаст подъему красивый
изгиб. Женщина с большим размером ноги может
носить также обувь и с более высокими каблуками —
до 8—10 сантиметров.
Если нога не отличается изяществом — рекомен-
дуются туфли с каблуком средней величины. Полную
ногу, непропорционально короткую от ступни до ко-
ленной чашечки, туфель с высоким тонким каблуком
сделает зрительно тоньше и изящнее.
На короткую в ступне ногу (размер 34—35), широ-
кую и полную у щиколотки, не следует надевать за-
крытую обувь типа бареток или туфель с широкими
перекладинками на подъеме. В этом случае лучше
носить туфли мелкой лодочкой или с открытым
вырезом.
При очень тонкой плоской ноге без подъема лучше
104
всего носить спортивную обувь
на каблучке высотою 2—3 сан-
тиметра, плавно переходящем
в подметку. Сейчас такой каб-
лук моден. Но эти же туфли
не рекомендуются женщине,
у которой короткие ноги и ши-
рокая нижняя часть фигуры, —
такая обувь лишь подчеркивает
эти недостатки. Таким женщи-
нам лучше всего носить туфли
на высоком каблуке.
Человек, который стремится
со вкусом одеваться, должен
знать, в каких случаях, с какой
одеждой нужно носить ту или
иную обувь.
Если женщина идет в театр,
на вечер, на танцы и надевает
нарядное платье типа «фанта-
зи», — здесь уместны резные
туфли с открытой пяткой и но-
ском. Но со строгим английским
костюмом или с закрытым Обувь ДЛЯ
платьем будет гармонировать высоких женщин.
обувь более строгая, например
лодочки — простые или с небольшой ажурной резь-
бой, полузакрытые туфли. Со спортивным костюмом
или пальто прекрасно сочетаются туфли на малень-
ком плоском каблуке, переходящем в подметку, или
скромные туфли с небольшим каблуком.
«Румынки» — закрытые женские ботинки, чаще
всего на меховой подкладке или с меховой оторочкой,
считаются осенне-зимней обувью для улицы. Их
нужно носить в повседневной жизни с простой, спор-
тивного покроя одеждой. В театр, на танцы, в торже-
ственных случаях «румынки» надевать не следует:
они придают выходному туалету простой, буднич-
ный вид.
Мужская обувь. Для ноги с очень длинной ступ-
ней, размером 43 и выше, не подходит обувь на чрез-
мерно толстой подошве, ярких, бросающихся в глаза
цветов, с вычурными пряжками и т. д. При короткой
105
Обувь для женщин
среднего и низкого роста.
ступне лучше носить обувь
не с полукруглым носком, ко-
торый зрительно как бы уко-
рачивает ступню, а с удли-
ненным.
Строгий английский ко-
стюм лучше всего дополняют
ботинки или туфли на тон-
кой подошве и низком каб-
лучке, с удлиненным и су-
женным носком. С таким ко-
стюмом никак не сочетается
спортивная обувь на толстой
подошве и с круглым «буль-
дожьим» носком: она подхо-
дит лишь к повседневной
зимней и демисезонной оде-
жде. Если летом мужчина
одет в легкую блузу или
куртку, то, несмотря на спор-
тивную форму такой оде-
жды, к ней подходят легкие
или ажурные сандалии.
Обувь всегда нужно со-
держать в аккуратном виде.
Если каблуки кривые, набой-
ки и носки сбиты, верх не на-
чищен, то самые красивые
туфли будут портить весь
костюм. К тому же, скрив-
ленная набойка обязательно
вызовет искривление не толь-
ко всей туфли или ботинка,
но и ноги, сделает уродли-
вой походку, а это, естествен-
но, отразится и на изяще*
стве всей фигуры.
Ни в коем случае не сле-
дует носить тесную обувь.
Это ведет к образованию мо-
золей, делает походку неесте-
ственной и даже сказывается
на характере человека.
106
Чулки и носки имеют не-
малое значение и в мужской
и в женской одежде.
Женщинам с полными
крупными ногами рекомен-
дуется носить чулки дымча-
тых оттенков или цвета тем-
ного загара, — они делают
ногу стройнее. Кроме того,
Туфель рекомендуется
женщинам с полной ногой.
женщины с такой формой ноги, в равной мере как и
Мужской туфель к зимней
или демисезонной одежде.
женщины с очень худыми или кривыми ногами,
не должны покупать чулки без шва или с цветными
рисунчатыми пятками: шов также придает ноге бо-
лее стройный вид.
Выбирая чулки, нужно учитывать, с какой оде-
ждой их будут носить. Так, к костюму или платью
спортивного типа, к цветной обуви спортивной формы
чулки с черной пяткой или с рисунком неуместны,
но с черным визитным платьем и черными туфлями
они. будут выглядеть неплохо.
Осенне-зимние чулки в ре-
зинку идут почти к любой
форме ноги. Такие, а также
шерстяные чулки хорошо но-
сить с «румынками» и дру-
гой обувью строгой спортив-
ной формы, но туфли «лодоч-
ки» и элегантную обувь на
каблуке лучше носить с глад-
ким чулком.
Сейчас модны цветные
чулки: красные, голубые,
желтые, розовые и т. д. Их
рекомендуется носить к баль-
ному, театральному и летне-
му выходному туалету. Луч-
ше, когда такие чулки в цвет
платья, контрастное же соче-
тание чулок с платьем
придает женщине вульгар-
ный вид.
Мужчинам при выборе
носков также необходимо
Мужской туфель
к вечернему костюму.
Мужские сандалии
к летнему костюму.
107
учитывать не только цвет костюма и обуви, но и
строение ноги. При длинных ногах или длинной
ступне не следует носить носки с крупным рисунком
броской, яркой расцветки, — в данном случае надо
отдать предпочтение полутональной расцветке с мел-
ким рисунком. К костюму из меланжевой, пестротка-
ной материи, к ярким блузам, ковбойкам, курткам
в клетку также не следует носить броские и яркие
носки, — в таких случаях больше подходят однотон-
ные носки с фасонной вязкой.
К строгому вечернему костюму лучше надевать
носки полутональных расцветок с мелким рисунком,
причем цвет их должен сочетаться с цветом костюма
и обуви.
БЕЛЬЕ
Общие требования к белью. Нижнее белье, как
женское, детское, так и мужское, следует шить из
мягких хлопчатобумажных, льняных или шелковых
тканей или из трикотажа. Шерстяное белье, надевае-
мое на тело, также должно быть исключительно мяг-
ким, так как жесткая шерсть с узелками, широкими
швами и грубым ворсом часто вызывает раздраже-
ние кожи.
Не следует носить слишком узких трико, трусов,
сорочек, — это может привести к образованию болез-
ненных потертостей и связывает свободу движения.
Но слишком широкое белье образует складки на
верхней одежде. Нельзя также, чтобы были узки
резинки в трико, — это нарушает кровообращение и
может привести к тромбофлебиту.
Покрой бюстгалтера должен соответствовать форме
и размеру груди. Слишком тесные бюстгалтеры стес-
няют ребра, сердце, легкие и ведут к образованию
жировиков у подмышечных впадин.
Корсеты и грации. Корсеты и грации служат для
того, чтобы, несколько стягивая фигуру женщины,
особенно склонной к излишней полноте, сохранять
фигуру, придавать ей изящный, стройный, моло-
дой вид.
Корсет с косточками рассчитан на то, чтобы выпря-
мить спину, стянуть живот и бедра женщины; гра-
ция же представляет собою одно целое из кушака без
косточек с бюстгалтером, стягивает весь корпус, под-
109
Корсеты, грации, бюстгадтеры.
110
нимает грудь, поддерживает живот, тем самым сохра-
няя фигуру.
При помощи. корсета женщина с небольшой
грудью может ее зрительно несколько увеличить. Для
этого нужно стянуть корсет на бедрах и несколько
ослабить его вверху. И, наоборот, если корсет стянуть
сверху и ослабить шнуровку внизу, грудь будет ка-
заться меньше, а бедра шире.
Корсеты и грации делают из специальной корсет-
ной ткани; при этом косточки и планшетки для кор
сета должны быть очень гибкими; твердыми надо
делать только передние планшетки. Затягивают кор-
сет и грацию так, чтобы можно было пальцем захва-
тить материю надетого корсета; слишком туго затя-
гиваться не следует, так как это может нарушить кро-
вообращение и дыхание.
Чтобы корсет или грация хорошо сидели и вместе
с тем не беспокоили женщину, надо научиться пра-
вильно их надевать. Застегнув планшетки и прикрепив
передние подвязки к чулкам, надо просунуть ладонь
за корсет и приподнять живот, затем подтянуть бока
корсета вниз и пристегнуть задние подвязки, после
чего корсет можно шнуровать или застегивать на пу-
говицы.
Очень полные женщины должны шнуроваться
вначале снизу до талии, потом сверху до талии,—
это дает возможность хорошо стянуть все части тела.
Когда корсет или грация сняты, их надо свернуть
трубкой, чтобы не образовались ненужные складки.
Цвет ткани на корсет или грацию лучше всего
подбирать в тон нижнего белья. Темные корсеты и
грации имеют менее опрятный вид.
Нижние юбки и комбинации. Красота и изящество
женского платья во многом зависят от нижней оде-
жды. При колоколообразной форме платья особенное
значение имеют нижние юбки.
Если платье сшито не из муара, тафты или же-
стких искусственных тканей, а из ситца, майи, вольты,
маркизета, креп-жоржета, капрона, то его необходимо
надевать на нижнюю юбку.
Для нижней юбки под летнее платье используют
маркизет, батист, вольту, майю, мадаполам; под ве-
черние или эстрадные платья можно шить юбки из
111
Ночные сорочки.
8 «Иску ост во одеваться»
и;
более плотных хлопчатобумажных тканей и шелко-
вого репса, муара, поплина. Юбки мягкой ткани необ-
ходимо крахмалить.
Женщинам среднего телосложения следует носить
юбки прилегающего покроя, к которым на расстоянии
5—10 сантиметров выше колен пришивается оборка
длиной 40—50 сантиметров — в зависимости от
длины ног. Оборка кроится по долевой нити в два
раза шире, чем ширина юбки, чтобы ее можно было
несколько раз просббрить.
Если бедра узкие, юбку на талии хорошо немного
пробрать; на широкие бедра юбка делается приле-
гающей и в талии заканчивается узким кушачком.
Женщинам худощавым, высоким, с узкими бед-
рами нужны нижние юбки «цыганского» покроя,
с густой сборкой; шьют их по такому же принципу,
как и верхние юбки подобного типа. Чтобы юбка лучше
сохранила колоколообразность, можно в поперечные
швы втачивать шнур или пристрачивать к месту
соединения оборок плотную тесьму или рулик шири-
ной в 0,5—1 сантиметр, туго набитый ватой.
Под платья из тонких или прозрачных тканей
рекомендуются нижние юбки покроя «полу со лице»
или «солнце», причем густособранные узкие оборки
шириной 15—20 сантиметров пришивают к подолу
со стороны изнанки, создавая тем самым каркасную
опору юбки. Лицевая сторона такой юбки гладкая.
Чтобы нижняя юбка, надеваемая под вечерние
и эстрадные платья, расширялась, надо на ее внутрен-
ней стороне на подоле увеличить число оборок или
подшить рюшку под низ оборки.
Крупным женщинам можно рекомендовать цель-
нокроенную комбинацию с одним воланом внизу,
который помогает поддержать подол, не придавая
верхней части фигуры излишней полноты.
ПЕРЧАТКИ, СУМОЧКИ, УКРАШЕНИЯ
Перчатки играют большую роль в ансамбле оде-
жды, придавая ему законченность. К строгому или
спортивному костюму, мантелю, летнему пальто, до-
рожному костюму женщинам можно рекомендовать
более плотные перчатки: лайковые, фильдекосовые;
к осенне-зимней одежде — кожаные, шерстяные. Пер-
чатки следует выбирать в цвет сумочки, — это при-
дает туалету элегантность.
К вечернему или выходному летнему туалету
нужны прозрачные капроновые или кружевные пер-
чатки; они могут быть как контрастных, но хорошо
Перчатки к летнему пальто и строгому костюму.
8*
115
сочетающихся с платьем тонов,
так и в тон одежде.
Капроновые перчатки мо-
жет сшить любая женщина.
Для этого надо распороть брит-
вой по швам старую трикотаж-
ную перчатку; разглаженные
детали положить на сложенную
вдвойне капроновую ткань и
выкроить новые перчатки, при-
бавляя по полсантиметра или
сантиметру на швы; получен-
ные детали сметывают и при-
меряют. Перчатки должны быть
слегка свободны. После того как
Перчатки к вечернему сделана примерка, надо про-
платы© без рукавов. шить все сметанные швы, поло-
жив перчатку на бумагу; затем
обметать с изнанки закруточным швом все места
соединения деталей. Верх перчаток — краги — надо
отделать. Для этого берут полоску такой же ткани
шириной в 5—6 сантиметров, делают из нее рюшку
и обшивают ею верх перчатки. Краги можно делать
до самого локтя; в этом случае вверху краг под
рюшкой необходимо вставить тонкую шляпную рези-
ночку.
На одну пару перчаток идет 25 сантиметров капро-
новой ткани.
Сумочки. Наша промышленность сейчас выпускает
большое количество сумочек различного фасона, недо-
рогих и очень элегантных, так что всегда можно при-
обрести сумочку, которая гармонировала бы с туа-
летом.
Кожаные сумки — плоские, конвертообразные —
хороши к любым костюмам и платьям строгой или
спортивной формы. Осенью и зимой для улицы более
подходят крупные сумки, но при этом надо учиты-
вать рост и комплекцию женщины: маленькой, хруп-
кой женщине не рекомендуется большая сумка. В дан-
ном случае, так же как и в одежде в целом, необхо-
димо строго соблюдать пропорции.
Кроме того, выбирая сумочку, надо помнить
о своем возрасте: вычурные, яркие, с броскими укра-
116
шениями сумочки не к лицу солидной женщине: они
рассчитаны на девушек и молодых женщин.
Летнее платье, юбку с блузой удачно дополняет
легкая сумочка из той же ткани, что и платье, отде-
ланная тесьмой, сутажом или соломкой.
Замшевые, бархатные и бисерные театральные
сумочки хороши к вечернему платью, так же как су-
мочки из парчи или из хлопчатобумажного кружева
на атласе, которые каждая женщина может сделать
сама.
Вот, например, как можно сделать изящную и
вместе с тем простую плиссированную сумочку
(стр. 121). Ее делают из той же ткани, из которой сшито
платье: из шелка, атласа, панбархата. Для этого надо
заплиссировать, лучше всего машинным способом,
кусок ткани шириной 25 и длиной 75 сантиметров.
Затем выкраивают подкладку, сшивают по бокам
плиссированную полоску и подкладку. Пришив по-
следнюю к верхнему краю заплиссированной ткани,
сумочку выворачивают подкладкой наружу, всё вме-
сте густо собирают несколько раз на нитку и затяги-
117
Сумочки к строгому костюму или пальто.
вают. Срезы сборок нужно прикрыть кружком
той же материи, из которой сделана сумочка,
ткань кладется кружок, вырезанный из картона, а
него — кусочек накрахмаленной марли. Подог
края кружка из ткани, нужно прикрепить их ч<
край картона к марле. Обшив кружок по краю 61
ром, его пришивают потайным швом к низу сумо^
При желании сумочку можно закончить шелко
или стеклярусной кистью. Верх сумочки надо О'
118
Сумочки к летней одежде.
Сумочки к осенне-зимней одежде.
Сумочки к вечернему туалету.
дать воланом шириной 10—15 сантиметров. Этот
волан кроят по кругу вместе с подкладкой; край его
также следует обшить бисером. В месте соединения
волана с сумочкой продевается шелковый шнур в цвет
ткани.
Украшения. Многие женщины любят носить брош-
ки, бусы, серьги, клипсы, кулоны. Мужчины иногда
тоже используют в своей одежде ювелирные украше-
ния в виде запонок для манжет и воротника или гал-
стучной булавки.
Украшения из натуральных драгоценностей в на-
шем быту мало употребляются, но за последние годы
ювелирная промышленность стала прекрасно имити-
ровать драгоценные металлы, подвергая специальной
обработке никель, алюминий, цинк, свинец, олово и
медь. Из этих металлов изготовляют броши, цепочки
и другие украшения, которые трудно отличить от зо-
лотых или серебряных.
Большим спросом пользуются у женщин украше-
ния из самоцветов и цветных камней. В последнее
время широкое распространение получила имитация
драгоценных камней, причем эту имитацию делают
настолько искусно, что неопытный глаз не определит,
что перед ним не натуральные драгоценности.
Имитированные ювелирные изделия могут укра-
сить платье или блузу не хуже, чем натуральные,
120
если знать, как ими
пользоваться и к какому
туалету они уместны.
Подбирая украше-
ния, надо учитывать
цвет волос, глаз, кожи
и, главное, одежды.
Блондинкам к лицу
желто-зеленые и сине-
камни, напри-
мер хризолит, изумруд,
а также прозрачные то-
пазы, аквамарин, бе-
рилл, ляпис-лазурь и би-
рюза. Брюнетки эффект-
но выглядят в туалетах,
украшенных желтыми и
красными камнями вро-
де рубина, граната, гиа-
цинта, сердолика, тем-
ного топаза, а также
матовых кораллов. Самодельная сумочка из ткани.
Золотые украшения
в виде изящной золотой цепи или кулона эффектны
на синем, черном, фиолетовом, коричневом, террако-
товом туалетах. Жемчуг идет одинаково как блондин-
кам, так и брюнеткам и подходит как к светлому, так
и к темному костюму. Бриллианты особенно эффект-
ны на черном и синем туалетах.
Юная девушка не должна надевать на себя много
драгоценностей — ни натуральных, ни имитирован-
ных, — она будет более привлекательной, если
ограничится каким-либо одним украшением: ниткой
жемчуга или кулоном из бирюзы, скромной брошью
с гранатом, аметистом, аквамарином.
Не следует носить много колец или браслетов;
красивая рука не нуждается в обилии украшений,
а к некрасивой руке не следует привлекать взоры
излишними украшениями.
Если рука полная и короткая, не нужно носить
широкий браслет, так как он лишь подчеркивает этот
недостаток. Женщинам с такими руками рекомен-
дуется носить тонкие плоские браслетки. Широкий
121
Украшения к женскому туалету.
выпуклый браслет могут носить женщины с тонкой
длинной рукой. Если кисть руки короткая, пальцы
пухлые, круглые, не надо носить массивные перстни,
широкие кольца.
Женщине с полной фигурой идут большие плоские
броши. Бусы и жемчуг такой женщине лучше носить
длинной нитью с завязанным узлом, — это сейчас
модно; но носить бусы в несколько рядов вокруг шеи
не следует, чтобы не укорачивать шею и не расши-
рять бюст. Ожерелье из нескольких ниток пойдет
женщинам худощавым.
Если на платье много красивых декоративных
пуговиц, ожерелье, жемчуг, кулон и другие украше-
ния будут на нем неуместны.
Колье и кулоны обычно дополняют вечерний туа-
лет; они состоят из одного, двух или нескольких кам-
ней, иногда с подвесками. Такие украшения идут
женщинам с высокой красивой шеей и небольшим
бюстом.
Большие круглые цыганские серьги, длинные,
с прицепками могут носить женщины с удлиненными
лицами в молодом и среднем возрасте. Пожилым их
носить не следует, так как они подчеркивают возраст.
Лицам круглым с широкими скулами больше идут
маленькие плоские серьги и клипсы.
Клипсы, изготовляемые в форме «розочек», «рома-
шек», «листочков», различные фасоны бус и брошки
из пластмассы хороши, главным образом, к летнему
сезону.
Яркие, броские ювелирные изделия не следует
носить дома, на работу, в дорогу, так как они
неуместны при скромном служебном и домашнем
платье.
За последнее время в мужской одежде вошли
в моду длинные узкие галстуки; их прикрепляют
к рубашке красивым зажимом или булавкой, сделан-
ной под золото или серебро и украшенной одним или
несколькими камнями в оправе. Иногда такую бу-
лавку украшает эмаль, гравировка, чеканка, штампо-
ванный рисунок. Подобные зажимы или булавки сле-
дует подбирать с учетом цвета галстука. Цветной гал-
стук неплохо прикрепить булавкой, отделанной одним
камнем, сочетающимся по цвету не только с галету-
123
ком, но и со всем костюмом. Если галстук однотон-
ный, то к нему будет уместна булавка с многоцвет-
ными украшениями.
Желательно, чтобы булавки, запонки воротничка
и манжет были, как принято говорить, в комплекте,
т. е. сочетались между собой по цвету и рисунку.
Нельзя забывать и о цвете металла: к рубашке и гал-
стуку темного цвета идут запонки и булавки в оправе
под золото, а светлую рубашку и галстук лучше укра-
сит гарнитур в оправе под серебро.
ПРИЧЕСКИ
Женские прически. Большое значение для жен-
щины имеет прическа. Красивая прическа, гармони-
рующая с лицом, фигурой, платьем, придает изяще-
ство всему облику женщины, а прическа, не соответ-
ствующая типу лица и фигуре, снижает впечатление
от одежды, как бы она ни была сама по себе удачна
и красива.
Чтобы прическа украшала женщину, надо учиты-
вать строение лица, его пропорцию по отношению
ко всему телу. Если, например, шея у женщины корот-
кая, лицо круглое, а рост небольшой, прическу ей сле-
дует делать высокую, открывающую весь лоб; это зри-
тельно сделает фигуру тоньше и выше. Если волосы
у такой женщины редкие, то при помощи «перма-
нента» она может создать над лбом красивые линии
локонов или плойки.
Прически с прямым пробором идут только
к удлиненным лицам с правильными чертами; жен-
щинам, имеющим слегка приплюснутый нос, раско-
сые глаза и широкие скулы, идут прически, при кото-
рых волосы поднимают на затылок и укладывают
в виде японской прически. Если же лоб у женщины
высокий, а нос широкий, — завитые волосы, припод
нятые вверх, следует немного надвигать на лоб.
Прямой, спокойный, строгий профиль выигры-
вает от скромной симметричной прически. К такому
лицу волосы, гладко зачесанные на затылке, нужно
Уложить в узел. К лицу с коротким, вздернутым
12*>
120
носом пойдет прическа с
коротко остриженными во-
лосами.
В последнее время воз-
родилась когда-то широко
распространенная мода на
прически «ампир», при ко-
торых волосы затягивают
на затылке лентой. Такая
прическа идет молодым
женщинам с пышными лег-
кими волосами; при этом
рекомендуется, чтобы цвет
ленты сочетался с цветом
волос или платья.
Женщинам с очень низ-
ким лбом идут пышные
челочки; слишком высо-
кий лоб, вытянутый в виде
лысины, следует прикры-
вать гладкой челочкой.
Однако при этом надо по-
мнить, что челочки идут
лишь девушкам и моло-
дым женщинам.
Пожилым дамам не ре-
комендуется украшать во-
лосы лентами, цветами,
блестящими заколками, —
их прически должны быть
строгими. Но при этом не
следует впадать и в дру-
гую крайность: есть жен-
щины, которые просто «за-
лизывают» волосы назад,
закалывая их на затылке
маленьким узелком или
заплетая в тугие косички,
также сколотые на затыл-
ке. Такая прическа старит
лицо, делает его маложен-
ственным. В данном слу-
чае лучше всего срезать
Прически для женщин с удли
ненным лицом.
Прически для пожилых женщин.
косички и сделать шестимесячную завивку, уложив
волосы в виде небольшого скромного венчика: это
придает лицу миловидность и моложавость.
Женщинам с очень светлыми или седыми воло-
сами не следует делать очень гладкие прически, так
как голова будет производить впечатление голой,
лысой. Такие волосы следует укладывать в пышную,
слегка приподнятую вверх прическу.
Очень красиво выглядит прическа из кос, «коро-
ной» уложенных вокруг головы, она суживает широ-
J28
кое лицо и зрительно увеличивает рост женщины.
В последнее время вошла в моду очень короткая
стрижка; некоторым молодым девушкам она очень
идет, но не рекомендуется подстригать волосы совсем
по-мужски, — иногда такая прическа делает лицо гру-
бым и даже вульгарным, лишает его женственности.
Мужская прическа. Чаще всего мужчины приче-
сывают волосы на косой пробор или зачесывают их
назад. Прическа на прямой пробор o66i4Wo несколько
простит лицо.
Чтобы волосы всегда лежали аккуратностях надо
на ночь смачивать и туго завязывать или
косынкой.
Мужчинам с широким лицом лучше волосы заче-
сывать наверх, а мужчинам с удлиненным лицом
рекомендуется причесываться на косой пробор.
В последние годы некоторые молодые люди стали
носить длинные волосы и даже делать перманентную
завивку. Подобная прическа, однако, не украшает
такого «любителя моды», а лишь придает ему смеш-
ной вид, точно так же, как волосы, удлиненные на
висках, и бачки, скошенные «стрелкой», делают лицо
вульгарным.
8 «Искусство одеваться»
ОДЕЖДА ДЕТЕЙ
Основные требования, предъявляемые к одежде
детей младенческого возраста, целиком связаны с ги-
гиеной.
Наша текстильная промышленность создает для
малышей новые мягкие, легкие ткани ярких, весе-
лых расцветок и рисунков, швейные фабрики и спе-
циальные детские ателье выпускают новые, удобные
комбинезончики — конверты и т. д. Такая одежда
прежде всего удобна для ребенка.
Самые лучшие цвета для распашонок, комбине-
зончиков, рубашечек и платьев малышей — это нежно-
голубые, розовые, салатные, белый в мелкую кле-
точку, полоску и т. д. Слишком яркие, резкие тона
для детской одежды не рекомендуются, так как они
раздражающе влияют на детей.
Что можно посоветовать матерям, которые сами
шьют для детей одежду?
Девочкам-дошкольницам рекомендуются свобод-
ные цельнокроенные платья на кокетке, клеш или
в складку, не стесняющие движений ребенка. Такие
платья можно шить из ситца, вольты, майи, вуали
и т. д. Эти ткани гигроскопичны, хорошо стираются,
пропускают много воздуха. Для осенних и зимних
платьев девочек пригодны фланель, шерстянка, шот-
ландка и др. Хорошо использовать также специаль-
ные ткани с мелкими цветочками, зверюшками,
цыплятами.
Дома или на улице во время игр рекомендуется
носить передники сарафанного типа.
130
Одежда для грудных детей.
9*
131
Одежда для детей, начинающих ходить.
Костюмы мальчика могут быть в мелкую полоску
или клетку. Их можно сшить также из гладкой ткани
или комбинируя ее с цветной: рубашка или курточка
светлого тона, а штанишки — более темного. Летом
хороши коломянковые или полотняные костюмчики.
Осенью и зимой они могут носить костюмчики из
байки, вельвета, шерстянки.
Для мальчиков младшего школьного возраста,
помимо школьной формы, рекомендуются костюмы
спортивного покроя из хлопчатобумажной или шта-
пельной ткани в двухцветную клетку или в по-
лоску.
Для лета удобны короткие до колена брюки или
гольф с манжетами чуть ниже колена, для зимы —
182
длинные простые брюки или брюки спортивного типа
с манжетами или на резиночках у щиколотки. Пи-
джаки для мальчиков рекомендуется делать на ко-
кетке с хлястиком.
Для девочек младшего школьного возраста можно
сшить платье с отрезной талией и полуприлегающим,
но не затянутым лифом, юбки на широких бретелях,
плиссированные, клеш и в сборку. Очень нарядно
выглядят на девочках костюмчики, состоящие из
плиссированных юбочек и свободных жакетов, от-
деланных различными вышивками, аппликацией,
шерстью и сутажом. Ассортимент материалов для
костюмов этого возраста можно расширить за счет
штапельных полотен, крепов и полушерстяных каше-
миров.
Для одежды старших школьников можно рекомен-
довать штапельное трико, габардин, полотно, шот-
ландку, кашемир, вискозные крепы.
Девочкам, фигура которых находится еще в ста-
дии формирования, следует носить пышные платья:
юбку, слегка подхваченную в талии, пробранную,
прямолинейную или расклешенную со свободно па-
дающими складками, и свободный лиф, слегка с на-
пуском, рукава кимоно, вшивные, за локоть или
длинные, подхваченные у кисти. Для выходных
платьев девочкам можно использовать в качестве
отделки тесьму, сутаж, бахрому, складки, защипы,
цветы.
Одежда мальчиков старшего школьного возраста
должна быть скромных, некричащих тонов и строгого
покроя. Здесь совершенно неуместна погоня за уль-
трамодными покроями и расцветками костюмов, руба-
шек, курточек. Наиболее приемлемы для юношей
костюмы спортивного фасона: они очень удобны для
работы и отдыха, всегда красивы и модны и придают
молодому человеку собранный, подтянутый и вместе
с тем изящный вид.
Детские головные уборы. Лучший головной убор
для девочки дошкольного возраста — это шапочка,
связанная из ниток пастельных оттенков: розовых,
голубых, желтых и т. д. Украшением для таких шапо
чек могут быть различные помпоны, цветочки,
кисточки.
133
134
135
136
Одежда для младших школьников.
139
Головные уборы для дошкольников.
1 40
Головные уборы для младших школьников.
141
Головные уборы для старших школьников.
Шапочки из фетра и сукна могут быть самых раз-
личных фасонов — ив виде конусообразной шапочки-
«гнома», и «голландки» с острыми краями, загну-
тыми над ушками ребенка, а еще лучше — в виде
капора. Шелковый капор хорош весной, бархатный —
зимой. Очень удобны шерстяные вязаные капоры —
они плотно прилегают к головке ребенка, а концы,
связанные в виде шарфика, согревают шею. Для суро-
вой погоды к такому капору нужно сделать при-
стегивающуюся нижнюю шапочку-подкладку из
байки.
Шерстяной берет или вязаная шапочка-ушанка
с козырьком пойдет и мальчику-дошкольнику, но
в ней не должно быть никаких красочных отделок;
единственное, чем можно ее украсить, — это тонкой
полоской, прикрепленной над козырьком с двух сто-
рон небольшими пряжками. Такие шапочки можно
142
-—Окружность головы по надлобной —~ части до подбородка Место отворота
g Место бахромы
1 части
2 часть
Как начертить Выкройку
। Объем/'головы > 12-16см на ^застежку
/ л масть драПц
t^aHUU
# «« ig
х
С 0
\ 1^7 Ю-17смл
\ IJзаписи -
\ 'мости от
\ । объема
\\ головы
v _
in
$
Место середины лба
Как 'выглядит выкройка
Соллодрлъные шапочки для девочки.
143
Весенне-летняя обувь
для дошкольников.
сделать также из сукна неж-
ных тонов, начесной шерсти,
но лучше всего из той же
ткани, из которой сшито
пальто.
Головные уборы школь-
ников определены формой, —
это фуражка мышиного цве-
та с лакированным козырь-
ком и синие береты; школь-
ницы же должны носить
скромные, удобные шапочки
и береты.
Летом наиболее распро-
страненным видом головных
уборов для детей служат бе-
лые пикейные или полотня-
ные панамки и тюбетейки —
и для мальчиков и для дево-
чек, соломенные шляпки
с полями — для девочек и со-
ломенные каскеточки с ко-
зырьками, обтянутыми цвет-
ной материей, — для маль-
чиков.
Шапочку и для мальчика
и для девочки легко может
сделать каждая женщина,
причем для этого можно использовать остатки от
платья или пальто, сохранившиеся куски старой
суконной куртки и т. д.
Вот, например, как можно сшить осеннюю или
зимнюю суконную шапочку с застежкой сзади. Вы-
кройку из бумаги нужно положить на два слоя ткани,
сложенной лицевой стороной внутрь: один слой идет
на верх шапочки, второй — на подкладку. При рас-
крое прибавить 1 сантиметр ткани на шов. Потом оба
слоя следует сметать, прошить на машине кругом,
оставив место, через которое надо вывернуть шапочку
лицевой стороной наверх. Затем необходимо снова
прометать края и проутюжить через мокрую тряпку.
Вытянутыми из этой же ткани нитками красивыми
стежками прометывается петля.
144
Весенне-летняя обувь для школьников.
Пуговицу обтягивают материей, но можно восполь-
зоваться и декоративной пуговицей из металла или
кости. Подобная шапочка пойдет и к спортивному
костюму девушки.
Детская шапочка в виде капора, сшитая из пуши-
стой фланели или шерстяной материи, удобна для
девочки дошкольного возраста. Эту шапочку можно
носить весной, осенью и даже зимой, подложив тон-
кий слой ватина.
Все три части, из которых состоит шапочка,
кроятся в двух экземплярах: один идет на верх, вто-
рой на подкладку. Но если основной ткани мало, то
подкладку можно сделать из другого материала —
шелка или фланели.
Из бумаги делается выкройка трех деталей: самую
большую, которая должна закрыть уши и верх головы
10 «Искусство одеваться»
145
Осенне-зимняя обувь для школьников.
ребенка, кроят це-
лым куском; вторую
часть — планочку или
ластовицу, которая
закрывает затылоч-
ную часть головы,
делают шириной 4—6
сантиметров, длина ее
зависит от разме-
ра головы. Третья
часть — шарфик, ши-
рина его 8—10 сан-
тиметров, а длина
70—75 сантиметров.
Края шарфика отде-
лывают бахромой. Та-
кую шапочку можно
украсить вышивкой
или какой-либо дру-
гой отделкой.
Детская обувь.
Правильный подбор
обуви к детской оде-
жде также имеет
большое значение.
Весной и летом детям
рекомендуется носить
сандалии или туфли.
Ботинки в жаркие дни
стесняют ногу ребен-
ка. К костюму с брю-
ками гольф спортив-
ного покроя хорошо
надевать полуботинки,
а к костюму с длин-
ными брюками лучше
пойдут ботинки.
Девочкам школь-
ного возраста на зиму
и осень можно приобретать мальчиковые ботинки или
«румынки», но- весной и летом им лучше носить за-
крытые или открытые кожаные или парусиновые
туфли.
146
Прически для дошкольников.
Детская прическа. В облике детей есть свои осо
бенности, с которыми нужно считаться при выбор<
прически. Так, если у девочки круглое лицо, вздер
нутый носик и пухлые щечки, ей пойдут кудряшки
собранные на затылке лентой. Не менее приятно вы
глядит и девочка с челочкой, если тем более у не<
прямые, редкие и к тому же короткие волосы.
Мальчики в дошкольном возрасте носят такую ж<
челочку, что и девочки.
Но вот они пошли в школу. Теперь мальчикам уж<
можно начинать зачесывать волосы на пробор, а де
10*
14
Прически для младших школьников.
148
Прически для старших школьников.
вочкам заплетать косы, подворачивать и завязывать
их ленточками у височков или сзади венчиком.
В старших классах девушкам рекомендуется за-
плетать волосы в одну или две косы, завязывая их
у основания большим бантом.
ОДЕЖДА ДЛЯ РАБОТЫ
Одежда, которую человек носит во время работы,
прежде всего должна быть удобной, не связывать
движений, необходимых в трудовом процессе, а глав-
ное — должна соответствовать специфике производ-
ства.
К тканям, из которых шьется одежда для работы,
предъявляют особые требования: они должны отве-
чать условиям, в которых работает человек: быть
или гигроскопичными, т. е. обладать способностью
поглощать и удерживать влагу; или воздухопроницае-
мыми, т. е. обладать способностью пропускать воздух;
нетеплопроводными, т. е. обладать способностью долго
сохранять тепло, выделяемое человеческим организ-
мом, и, кроме того, обладать прочностью.
Для изготовления спецодежды используются хлоп-
чатобумажные, вискозные, льняные, грубошерстные и
асбестовые ткани, ткани из синтетических и искус-
ственных волокон, а также пропитанные специаль-
ными составами. Особое предпочтение для ряда про-
фессий следует отдать тканям из синтетического
волокна — хлориновых волокон, нитрилоновых, ка-
прона и др., — такие ткани устойчивы к воздействию
минеральных кислот, щелочей и других агрессивных
веществ, а также к высоким температурам.
Несколько слов о спецодежде для трудящихся наи-
более распространенных профессий.
Для шитья костюма работающим в горячих цехах
применяют простую плотную парусину, — она хорошо
защищает тело от высокой температуры, выделяемой
150
Брезентовые костюмы для работающих в горячих цехах.
расплавленным металлом, и от раскаленных искр. Но
когда рабочий потеет, эта ткань, намокая, становится
жесткой, затрудняя движения человека и вызывая
раздражение кожного покрова. Поэтому в костюме из
такой ткани нужно делать отлетную кокетку, под
которой на спине должны быть разрезы для воздуха.
Для уменьшения теплопроводности часто между верх-
ней тканью костюма и подкладкой вшивают под-
кладку из легкой шерстяной или сетчатой ткани.
Если костюм человека, работающего в горячем
цехе, подвергается воздействию искр и пламени не це-
ликом, а частично, то достаточно нашить куски пару-
синовой ткани лишь на части костюма — на полы
куртки или передние половинки брюк, а весь костюм
можно сшить из обычной ткани, — тогда он будет
более легким и удобным.
В цехе, где много производственной пыли, лучше
всего использовать для спецодежды ткань с блестя-
щей гладкой поверхностью, на которой стальная, фиб-
ровая, эбонитовая пыль менее задерживается.
151
Одежда для работающих у движущихся механизмов.
Рабочие и работницы, занятые у движущихся
механизмов, должны носить гладкие комбинезоны или
застегивающиеся сверху донизу халаты без завязок,
галстуков, бантиков и различных украшений, потому
что всё это может служить причиной несчастных
случаев.
Рыбаки, торфяники и рабочие других специаль-
ностей, по условиям труда имеющие дело с водой или
насыщенными влагой материалами, должны носить
спецодежду, состоящую из брезентового костюма, фар-
тука и нарукавников, чтобы обеспечить водонепро-
ницаемость.
Костюм для строителя метрополитена или шахтера
шьют из прорезиненных хлопчатобумажных тканей,
и состоит он из куртки, брюк и шлема. Плотно обле-
гая фигуру, такая одежда создает защитные условия
для организма, нашивки на рабочих местах увеличи-
вают прочность костюма, а шлем с мягкой поверх-
152
Костюмы для работающих с кислотами.
ностью предохраняет голову от ушибов при ударах
о потолок тоннеля.
Спецодежда каждого профиля производства должна
иметь свои отличительные особенности по качеству
ткани, ее цвету, а также по конструкции одежды. Так,
например, белый халат носят и врач, и медсестра, и па-
рикмахер, и продавец продуктового магазина, но в ка-
ждом случае халат должен быть профессионально
отличимым. Женщине-парикмахеру пойдет не прямой
халат, а слегка расклешенный, на кокетке, с рука-
вами за локоть и накладными фасонными карма-
нами; врачу нужен прямой, гладкий, глухо застеги-
вающийся или завязывающийся на спине тесемками
халат, продавцу магазина — белая куртка.
Еще нет в производстве спецодежды для различ-
ных категорий служащих — бухгалтеров, чертежни-
ков, библиотекарей и других работников, трудовая
153
Костюм шахтера.
Костюм, предохраня-
ющий от произвол -
ственной пыли.
жизнь которых чаще всего протекает за столом.
Неудобно восемь часов сидеть за столом в тяжелом
костюме из бостона, трико-шевиота; от постоянного
трения он начинает блестеть, покрывается пылью.
Женщины, занимающие эти должности, должны
иметь платье-сарафан или изящный халатик из шта-
пеля, сатина, дубльсатина или блузу типа толстов-
ки, — это дает возможность сохранить платье и все-
гда иметь деловой, подтянутый вид.
Мужчинам рекомендуются такого же типа куртки
или в крайнем случае нарукавники из темного сатина,
которые предохраняют рукава костюма от порчи. Сей-
час вошли в моду рубашки, не обязывающие мужчин
носить галстуки.
Специальная одежда нужна не только производ-
ственникам, но и людям, занятым работой дома. Как
154
уже упоминалось выше, существует специальный
передник-сарафан для уборки квартиры. Для летних
работ на даче или в своем пригородном хозяйстве
можно сделать комбинезон из хлопчатобумажной
диагонали или трико. При приготовлении пищи необ-
ходимо надевать чистый светлый передник и на го-
лову светлую косынку.
Школьникам на уроках труда рекомендуется наде-
вать специальные передники.
Работа над созданием красивого, удобного и целе-
сообразного производственного костюма у нас в стране
продолжается. Важным этапом на этом пути была
специальная выставка, организованная в Москве
в феврале 1958 года Центральным ассортиментным
кабинетом при Госплане СССР. А до этого сотрудники
Домов моделей выезжали на предприятия и в районы
155
Рабочая одежда врача.
Рабочий халат
для медсестры.
156
Рабочая одежда строителей.
157
Одежда для работников прилавка.
158
Одежда для работниц предприятий легкой промышленности.
159
Летняя одежда для водителя Рабочий костюм мастера цеха,
автомашины.
160
освоения целинных земель, чтобы там в цехах и
на полях, изучая особенности труда каждой катего-
рии производственников, советуясь с рабочими, кол-
хозниками, выяснить, какую спецодежду они счи-
тали бы лучшей. Так было создано 200 новых моделей
спецодежды для рабочих промышленных предприятий
и сельского хозяйства, рыбаков, водителей городского
транспорта, библиотекарей, официанток, строителей,
лаборантов и т. д.
11 «Искусство одеваться?
СВОИМИ РУКАМИ
В этой главе мы расскажем женщинам, умеющим
шить себе несложные вещи, как создавать разнооб-
разные фасоны платьев, блуз, юбок и т. д., используя
одну и ту же выкройку.
Кроме того, хотим дать несколько советов, как и
чем отделать платье и как самим изготовить некото-
рые отделки.
СНЯТИЕ МЕРОК
Чтобы платье, сшитое по выкройке, хорошо си-
дело, перед тем как приступить к раскрою, нужно
снять мерку со всей фигуры. Это необходимо для кон-
троля размеров отдельных деталей выкройки.
Мерки снимают обычным ленточным сантиме-
тром, не натягивая его. Мерки окружности груди, та-
лии, бедер записывают в половинном размере, так
как выкройку рассчитывают на половину фигуры,
с учетом того, что правая и левая стороны между
собой равны. Мерки длины спинки, юбки, рукава
записывают полностью.
Запись ведут в следующем порядке, пользуясь
для быстроты условными обозначениями:
Окружность груди — ОГ
Окружность талии — ОТ
Окружность бедер — ОБ
Окружность руки — ОР
Длина спины — ДС
162
Длина юбки — ДЮ
Длина изделия — ДИ
Длина рукава — ДР
При измерении окружности груди сантиметр ведут
по самым выпуклым частям лопаток, под подмышеч-
ными впадинами и по самым высоким местам груди,
соединяя его спереди. Окружность талии измеряется
по самой узкой части талии. Мерки объема бедер
снимают по наиболее выпуклой части бедер.
Прежде чем снимать мерку длины спины, надо
опоясать талию кушаком; если кушак узкий, санти-
метр следует вести, начиная от седьмого шейного по-
звонка до низа кушака; если кушак широкий — до
середины его. Мерка длины изделия снимается вместе
с меркой длины спины и служит как бы продолже-
нием ее. Длина рукава измеряется от сочленения
руки с плечом до кисти.
РАБОТА С ВЫКРОЙКОЙ
В магазинах продаются выкройки (основы) всех
размеров. Они не имеют каких-либо определенных
фасонов и линий и могут быть использованы для
раскроя разных платьев и блуз.
Перед тем как начать работу с выкройкой, ее
нужно размножить, чтобы не искать другую, если
порвется.
Выкройка простого женского платья состоит из
семи основных частей: 1) спинка лифа, 2) перед
лифа, 3) задняя половина юбки, 4) передняя половина
юбки, 5) рукав, 6) манжет, 7) воротник.
Наиболее сложная часть при раскрое — это лиф.
Выкройка лифа. Одной из важных деталей вы-
кройки являются вытачки, которые дают возможность
создавать разнообразные фасоны одежды: облегаю-
щие или свободные; с помощью вытачек можно
также получить различные фасонные линии.
Выкройка спинки лифа имеет две вытачки, пере-
да — четыре.
Один из наиболее простых приемов использования
вытачек лифа — это перевод их сверху вниз или снизу
вверх.
п* 163
Если выкройку переда разрезать от конца верх-
ней вытачки до конца нижней и соединить края
верхней вытачки (закрыть), то нижняя вытачка ста-
нет значительно шире. В некоторых фасонах ее можно
зашить внутрь или объединить вытачки к середине
лифа. Можно сделать также два встречных зажима.
164
Выкройка Выкройка на ткани
7гм
Перевод нагрудной вытачки в подгрудную.
Перевод подгрудной вытачки в нагрудную.
165
Перевод вытачек в боковой шов.
Эту же выкройку можно использовать в другой
комбинации. Закрыв нижнюю вытачку, мы расширим
верхнюю и получим возможность верх лифа собрать
в буффы, зажимы, защипы либо во встречные склад-
ки. В такую складку можно вставить планочку кар-
мана, воланчик, бейку и т. д. При этом лиф будет
облегать фигуру, подчеркивать талию.
Если есть необходимость подчеркнуть линию бю-
ста, то все вытачки нужно соединить у боковых швов,
на той же выкройке сделать разрез от конца верхней
вытачки до середины бокового шва, а верхнюю и ниж-
нюю вытачки закрыть. Новую вытачку хорошо застро-
чить фасонными линиями или сделать зажимы.
При желании создать пышный лиф хорошо исполь-
зовать нагрудные и подгрудные подрезы.
Разрезав выкройку от конца нижней вытачки
до середины бокового шва и закрыв верхнюю и ниж-
166
Перевод вытачек в боковой подгрудный подрез.
Перевод вытачек в нагрудный подрез.
нюю вытачки, раздвинувшуюся часть можно собрать
в подгрудную сборку.
Сделав овальный надрез от конца плечевого шва
до половины верхней вытачки и закрыв нижнюю и
верхнюю вытачки, раздвинувшуюся часть можно со-
брать в сборку или защипы.
Различные зажимы, защипы и сборки у горловины
особенно красивы в блузах из тонких тканей: капро-
на, шифона, креп-жоржета. Эти фасоны также можно
выполнять с помощью той же выкройки блузы, пере-
местив соответственно вытачки.
Небольшие сборки у ворота получаются тогда,
167
выкройка
выкройка на ткана
Перевод нагрудной вытачки в горловину.
выкройка на ткани
Бортик
Перевод обеих вытачек в горловину.
168
выкройка
2см
выкройка на /пкана
Перевод одной нагрудной вытачки в другую
Раскрой рукава кимоно.
когда нагрудную вытачку переводят в горловину.
Для этого выкройку нужно разрезать по линии,
соединяющей конец верхней вытачки с серединой
выреза горловины выкройки. При таком покрое блузы
ворот можно собрать в легкую драпировку.
При желании сделать драпировки более пышными
нужно нижнюю вытачку объединить с вытачкой
у горловины.
В этом случае поступают так: соединяют прямой
линией концы верхней и нижней вытачек и по этой
линии выкройку разрезают и нижнюю вытачку закры-
вают. Затем конец верхней вытачки соединяют с сере-
диной горловины выкройки и по этой линии опять
делают разрез на выкройке и закрывают нагрудную
вытачку.
Блуза, скроенная таким образом, будет иметь
широкий вырез у горловины, который нужно уложить
в сборки или складки.
Иногда хорошо сделать драпировку на одном
плече лифа.
Выполнить этот фасон также несложно, использо-
вав имеющуюся уже выкройку. В данном случае надо
из бумаги сделать выкройку переда блузы в развер-
нутом виде. Соединить прямой линией конец правой
нагрудной вытачки с началом левой вытачки и сде-
170
Раскрой жакета.
лать по этой линии разрез на выкройке. Правую
вытачку закрыть. При раскрое ткани по такой вы-
кройке одно плечо получится значительно шире дру-
гого. Это даст возможность задрапировать широкое
плечо.
Сейчас очень распространены платья и блузы
с цельнокроенным рукавом. Покрой лифа в этом слу-
чае отличается от покроя лифа для втачного рукава.
Но при желании можно сшить платье кимоно и по
171
имеющейся у нас выкройке. Для этого, прежде чем
приступить к раскрою, нужно выкройку дополнить
небольшим чертежом на ткани.
На сложенную вдвое ткань кладут выкройки спин-
ки и переда и прикрепляют их к ткани булавками
так, чтобы середины выкроек легли на сгиб мате-
риала. Затем нужно мелом по ткани вычертить рукав
с перекидной ластовицей — так, как указано на ри-
сунке (стр. 170).
По той же основу выкройки лифа можно выкроить
жакет или блузу с баской. Выкройку спинки кладут
на ткань так, чтобы середина ее совпадала со сгибом
ткани, а середина переда лифа легла у горловины
на 3 сантиметра от сгиба ткани и у низа лифа — на
5 сантиметров. Это необходимо для того, чтобы хва-
тило ткани на бортик для пуговиц и на откос, иначе
полы жакета или блузы будут расходиться «ножни-
цами».
Затем от выкройки юбки отрезают верхнюю часть
(20 сантиметров) и прикладывают ее к лифу так,
чтобы линия талии отрезанной части юбки легла на
2 сантиметра выше линии талии лифа. Вытачки на
лифе должны совпадать с вытачками отрезанной ча-
сти юбки. Если боковые швы не сходятся, надо их
сравнять.
Выкройка юбки. Выкройка юбки также состоит из
двух деталей: задней и передней половинок. Сзади
юбка имеет две вытачки, спереди их может быть от
двух до четырех, в зависимости от объема талии.
Выкройку, рассчитанную на обычный прямой
покрой, можно также использовать для самых раз-
нообразных фасонов: клеш, полуклеш, клинки и т. д.
Легче всего сшить юбку-двухклинку. Чтобы выпол-
нить такой фасон, необходимо на имеющейся вы-
кройке от конца каждой вытачки провести перпенди-
кулярную линию до низа и разрезать выкройку по
этой линии. Соединив края вытачки, мы можем раз-
двинуть выкройку внизу на ширину ткани. На готовой
юбке получатся красивые фалды.
Чтобы сделать юбку-четырехклинку, середину вы-
кройки следует положить по косой нитке; таким обра-
зом, все швы будут выкроены по косой нити. Это
образует в готовой юбке четыре большие фалды.
J72
Раскрой юбки-двухклинки.
Пользуясь передней половинкой выкройки прямой
юбки, можно выкроить юбку-шестиклинку.
Для этого выкройку разрезают на две части по
перпендикулярной линии, проведенной от конца
вытачки до низа. По первой части выкройки кроят
два клина — передний и задний, а по второй — че-
тыре боковых. Первая часть выкройки кладется сере-
173
Раскрой юбки-четырехклинки.
диной на сгиб ткани. Ткань рекомендуется склады-
вать на такую ширину, чтобы уложилась выкраивае-
мая деталь, тогда остаток можно использовать в даль-
нейшем.
До того как начать кроить, надо на ткани наме-
тить мелом линии раскроя, как показано на стр. 175,
174
Раскрой юбки-шестиклинки.
175
чтобы получить расклешку и учесть некоторое коли-
чество ткани на подшивку подола.
Вторая часть выкройки накладывается на сложен-
ную вдвое ткань так, чтобы середина выкройки легла
по долевой нити. Затем намечают мелом линии рас-
кроя, как показано на чертеже. Надо учесть, что эти
клинья должны быть расклешены больше, чем два
первые.
Если при примерке талия окажется широкой, то
излишки нужно забрать в швы.
При помощи этой выкройки можно шить юбки с за-
щипами или в сборку; для этого наносят на выкройку
пунктирные линии, по три с каждого бока на равном
расстоянии одну от другой, разрезают выкройку по
этим линиям и раздвигают все части друг от друга
у линии талии на 5—7 сантиметров, а у линии низа
юбки настолько, насколько позволяет ширина ткани,
или внизу притачать уголки, с таким расчетом, чтобы
получилась расклешка.
Так же можно раскроить юбку с бантовками. Но
здесь отдельные части выкройки раздвигаются на
ширину бантовки, 10—12 сантиметров у талии и
на 14—16 сантиметров в подоле.
Юбка с тремя встречными складками сзади счи-
тается модной. Ее можно легко сшить при наличии
выкройки простой двухшовной юбки. Для этого нужно
разрезать спинку выкройки по перпендикулярной
линии от конца вытачки до низа. Первую часть вы-
кройки накладывают на ткань, отступя 6 сантиметров
от сгиба — для внутренней складки; вторую часть
выкройки надо положить отступя от первой на 12 сан-
тиметров (на расстоянии от низа выкройки до начала
вытачки). Таким образом, вытачка уйдет в складку.
Если ширина материала позволяет, складки можно
сделать глубже.
Заложив складки, надо их сколоть, а потом сме-
тать и прострочить по внутренним швам, не доводя
строчку до подола 15—20 сантиметров. Прежде чем
прострачивать юбку, складки необходимо хорошо
отутюжить.
Гладкий перед юбки кроится обычным способом
с сохранением контуров выкройки и с прибавкой
ткани на швы.
176
Раскрой юбки с защипами.
12
«Искусство одеваться»
177
Раскрой юбки с бантовками.
Точно таким же способом можно сделать складки
спереди.
Красивую летнюю юбку с воланами можно сделать
также с помощью обычной выкройки.
Заднюю и переднюю половинки выкройки кладут
рядом и горизонтальными линиями делят их на три
части таким образом, чтобы первая часть была самой
малой, вторая — больше, а третья — самой большой.
178
Середина встречной складни на сгибе ткани
Раскрой юбки с встречными складками сзади.
179
5 bi к ройка
_Разр1зать_
1-й Волан для широких бедер,
облегающей формы
3-й волан
1-й волан для узких бедер.
3 линии талии пробирает-
ся в сборку.
Раскрой юбки с воланами.
180
Затем по этим линиям выкройка разрезается на три
части.
Полным женщинам первый волан рекомендуется
делать облегающим. Для этого выкройку его разре-
зают и вытачку закрывают.
Если у женщины узкие бедра* то выкройку кладут
рядом, боковыми швами внутрь и кроят волан пря-
мой полосой. Такой покрой дает возможность собрать
волан в сборку.
Учитывая, что сборки на второй и третий воланы
требуют дополнительного количества ткани, при
раскрое рекомендуется перед и зад выкройки раздви-
нуть — второй волан на одну часть, а третий на две
части.
Пришивать воланы друг к другу можно с голов-
кой, для этого при раскрое к верхней части второго
и третьего воланов прибавляют по 2—3 сантиметра
ткани.
Цельнокроенное платье. Чтобы раскроить такое
платье, надо на передней половинке выкройки лифа
сделать полукруглый разрез от конца нагрудной
вытачки до конца подгрудной вытачки, а переднюю
половинку юбки разрезать по перпендикулярной ли-
нии от конца вытачки до низа. Получится по две
части каждой выкройки. Далее каждую часть лифа
необходимо соединить с соответствующей частью юбки
так, чтобы линия талии юбки легла на 2 сантиметра
выше линии талии лифа. ~
При раскрое необходимо учесть борта и откос, для
этого к середине переда прибавляется от 2 до 4 сан-
тиметров ткани в зависимости от фигуры.
Такое платье можно шить и без застежки спереди;
тогда к нему откос, бортик и подбортник не нужны.
Выкройка передника. Пользуясь выкройкой цель-
нокроенного платья, можно сшить нарядный передник.
На стр. 185 показан раскрой двух фасонов таких
передников. Широкий рекомендуется для худень-
ких женщин, узкий хорош на полную фигуру.
Передники хорошо шить из дешевой ткани —
ситца, хлопчатобумажного поплина, репса. Для гряз-
ных работ — стирки, генеральной уборки, мытья по-
суды, мытья полов — лучше сделать прорезиненный
или клеенчатый передник.
181
Раскрой цельнокроенного платья.
Выкройка рукава. Пользуясь уже известными при-
емами работы с выкройкой, можно разнообразить
и фасон рукава. На стр. 186—187 мы предлагаем вни-
манию читателей шесть различных вариантов исполь-
зования выкройки простого втачного рукава.
Здесь мы видим и драпировки и сборки, различ-
ные подрезы, но всё это должно сочетаться с общей
композицией платья или костюма.
Иногда бывает трудно найти выкройку нужного
размера. В таких случаях изменить размер выкройки
совсем нетрудно — увеличить или уменьшить уже
182
выкрой на на ткани
пьреда платья.
Выкройка на ткани
спинки платья
имеющуюся. Чтобы убавить выкройку на один раз-
мер, нужно убрать по 1 сантиметру со спинки и
с переда, а плечо укоротить на 1 сантиметр. Чтобы
увеличить выкройку на один размер, нужно к боко-
вым швам спинки и переда прибавить по 1 санти-
метру, плечо удлинить на 1—2 сантиметра у проймы,
а к ширине горловины и к середине переда прибавить
по 0,5 сантиметра.
При крое любого платья необходимо прибавлять на
боковые швы и плечи 2—3 сантиметра, у горло-
вины — 1 сантиметр, у проймы — 1—1,5 сантиметра,
на низ юбки или блузы — от 3 до 5 сантиметров.
183
Если платье отрезное, на линии талии к лифу при-
бавляют 2—3 сантиметра и к юбке 1,5—2 сантиметра.
К клиньям юбки прибавляют на швы по 2 сантиметра.
В фасонных линиях прибавка на швы составляет
2—3 сантиметра в зависимости от фасона.
А что нужно сделать, если выкройка рассчитана
на 48-й размер, а требуется сшить костюм, скажем,
54-го или 56-го размера?
В таком случае необходимо разрезать все части
выкройки вдоль и поперек, как показано на стр. 189,
и раздвинуть. На сколько раздвигать части, опреде-
ляют, исходя из разницы размеров. Если, как говори-
лось выше, имеется выкройка 48-го размера, а нужно
сшить костюм 56-го размера, то из 56 вычитают 48,
получается 8. Значит, объем груди в жакете надо уве-
личить против выкройки на 8 сантиметров. Учитывая,
что выкройка передней половины платья шире, чем
184
Петля- шле8ка 6 ля
Вздержки кушала на
пинии талии спинки
Раскрой передника.
185
186
Использование выкройки рукава для различных фасонов.
187
Увеличение и уменьшение выкройки
на один размер.
выкройка спины, на раздвижку спинки нужно поло-
жить 3 сантиметра, а на раздвижку переда — 5 сан-
тиметров. Такой же расчет надо произвести и на юбке,
беря за основу объем бедер.
Необходимое же увеличение в длину определяют
так. Например, длина выкройки платья 110 сантиме-
тров, мерка — 118 сантиметров. Чтобы подогнать
выкройку под нужный размер, ее разрезают в двух
местах — в лифе и юбке — и раздвигают разрез лифа
на 3 сантиметра, а юбку на 5 сантиметров, чтобы
покрыть разницу мерки в 8 сантиметров. Рукав же
188
Нолевая
Увеличение выкрпйки
на 2—3 размера.
189
разрезают и расставляют в трех местах: вдоль — по-
средине и поперек — выше и ниже локтя.
Чтобы всю работу по увеличению выкройки выпол-
нить быстро и аккуратно, надо на каждый разрез при-
готовить полоску бумаги, приклеить к ней одну часть
разрезанной выкройки, отметить на полоске необхо-
димое количество сантиметров и приклеить к этой же
полоске другую часть разрезанной выкройки.
Увеличив выкройку, надо соответственно испра-
вить пройму и вытачки, перенести разметку на кар-
маны, срезать лишние уголки, образовавшиеся на ру-
кавах, сантиметровой лентой тщательно проверить
по мерке окружность груди, ширину плеч, окружность
талии, окружность бедер, длину спинки.
При уменьшении выкройки на несколько размеров
линиями отмечают те же места и по ним заклады-
вают складочки, в которые уберутся излишки.
Итак, из сказанного выше видно, что умелое
использование одной и той же выкройки дает возмож-
ность создать самые различные фасоны платья.
Усвоив процесс работы с одной выкройкой, можно
на этой основе своими руками создать для себя
небольшой гардероб, состоящий из домашнего халата,
юбки с блузкой, нескольких платьев, передника и т. д.
Но все эти вещи — от платья до передника — ну-
ждаются в изящной отделке.
ОТДЕЛКА ОДЕЖДЫ
Если линии создают фасон одежды, то отделка
как бы подчеркивает их. Поэтому наряду с линиями
важно познакомиться с особенностями отделок, наи-
более широко распространенных в одежде.
Отделка прежде всего должна соответствовать
фасону платья, его назначению, фигуре и возрасту
человека.
Часто на женщине можно видеть, как простое,
скромное платье, сшитое без всяких замысловатых
линий, но удачно украшенное отделкой, производит
впечатление нарядного, элегантного туалета. И наобо-
рот — безвкусные отделки портят любую вещь, при-
дают ей дешевый вид.
190
Вышивка бисером.
Отделки могут быть постоянные и переменные.
Постоянные — это такие, которые делаются из
основной ткани платья и составляют с ним единое
целое. Таковы строчки, складки, защипы, бахрома,
воланчики, тесьма, кант, бейки, рулик, кайма и т. д.
К постоянным отделкам относится и вышивка. К пере-
менным отделкам относятся воротнички, манжеты,
шарфы; их можно часто менять: например, к одному
и тому же платью делают несколько различных по
покрою и расцветке воротничков.
Вышивки. Мода на вышивки, так же как и на оде-
191
Отделка мережкой.
жду, меняется. В первые послевоенные годы модными
были ришелье и аппликации; теперь более распро-
странены вышивки крестом, гладью, стебельчатым,
бисерным и особенно так называемым тамбурным
швом.
192
Отделывая платье вышивкой, следует учитывать
фасон, качество ткани, возраст женщины и назначе-
ние платья. Затем нужно составить рисунок, подо-
брать по цвету нитки, бисер, мишуру.
Одним из очень распространенных мотивов вы-
шивки обычно служат цветы. Но ими следует пользо-
ваться с выбором. Например, вышитые на кокетке
платья или блузки мелкие розочки хороши для
девочки или девушки, но не годятся для пожилой
женщины.
Хорошим украшением платья или блузы служат
вышивки по мотивам русских народных орнаментов,
но и здесь надо учитывать и фасон платья, и то, из
какой ткани оно шьется. Такая отделка неуместна
на строгих, английского типа блузах, платьях из тем-
ного крепа, но может украсить летнее светлое платье
из однотонной ткани или светлую легкую открытую
блузку.
Удачной считается вышивка, подчеркивающая
красивые линии платья; по карману, воротничку,
полочке, по застежке на груди и т. д.
Вышивка бисером и блестящей мишурой хороша
для вечерних туалетов женщин среднего возраста.
Вышивка шелковой нитью, бисером, мишурой реко-
мендуется для платья из шелковой ткани. Особенно
удачно, если бисер подобран в тон ткани. На шерстя-
ном платье лучше выглядит вышивка шерстяной или
шелковой нитью, но не бисером. На тканях фасонных,
с начесом и пестрых, а также на бархате и вельвете
вышивок делать не рекомендуется, а на вечернем
платье из панбархата вышивка золотой, серебряной
нитью или бисером будет очень эффектной.
Чтобы сделать вышивку бисером или стеклярусом,
надо вначале перевести рисунок с бумаги на ткань.
По вырезу ворота и проймы платья можно дать
отделку бисером, нанизанным на длинную нить и
уложенным в виде фестонов. При этом и бисер и фе-
стоны должны быть мелкими. Чтобы такие отделки
были более прочными, рекомендуется брать двойную
нитку.
Платье из льняного полотна можно отделать широ-
кой фасонной мережкой. Для этого надо на выкроен-
ных деталях наметить места, где будет проходить
13 «Искусство одеваться»
193
Отделка шерстяной нитью.
мережка; затем выдернуть поперечные нити, а остав-
шиеся долевые нити пучками, сохраняя определенное
количество нитей в каждом, промережить в виде
обметки. Так делают простую мережку. Чтобы полу-
чить фасонную мережку, нужно переплести середину
уже промереженных столбиков. Таким образом можно
создать красивый рисунок. Переплетение можно де-
194
Отделка тесьмой.
13*
195
лать цветными нитками, — это придает отделке кра-
сочность.
Отделка шерстяной нитью. Отделка шерстяной
нитью, вытянутой из ткани платья, или другой
какого-либо контрастного тона позволяет украсить
платье не хуже, чем вышивкой. Для этого берут шер-
стяную нить — одну, если она толстая, и несколько —
если она тонкая, — и крючком вывязывают шнур
в одну накидку; из этого шнура на месте кармана
или кокетки укладывают желаемый рисунок.
В платьях школьниц воротничок можно сделать
не двойным, а одинарным и края его отделать шер-
стяной «косичкой», сплетенной из нитей, вытянутых
из ткани платья. Пришивается эта «косичка» к за-
гнутому краю воротничка шерстяной нитью контраст-
ного цвета.
Красиво выглядит также несложная отделка
«узелками», но для такой отделки нужны нитки, вы-
тянутые из шерстяной ткани либо контрастного, либо
более густого цвета, чем само платье. Эти нити укла-
дывают пучками и полосками по намеченной фасон-
ной линии и скрепляют машинным швом или вручную
золотой или серебряной нитью.
Тесьма — распространенный вид отделки. Ленин-
градские, московские и киевские фабрики сейчас
выпускают самую различную тесьму для отделки
женских и детских платьев, блуз, костюмов.
Тесьма бывает хлопчатобумажная, шелковая, пар-
човая, шерстяная. Расцветки ее различны: одноцвет-
ная, пестрая, двухцветная. Выделка ее тоже может
быть различной: кружевной, гладкой, ажурной,
рельефно-фасонной. Отделка из тесьмы очень проста,
стоит недорого, но вместе с тем может очень украсить
одежду. Часто, например, платье из простого ситца
неярких тонов выглядит вылинявшим, но достаточно
отделать его красочной тесьмой, и оно оживится, ста-
нет неузнаваемым.
Иногда темно-синее платье имеет немного серова-
тый оттенок и не идет к лицу с желтоватой кожей.
Однако стоит на воротнике, карманах и рукавах
проложить тесьму с серыми, ярко-красными,
голубыми красками, — и платье преобразится.
Вечернее платье из черного муара, отделанное пар-
196
Отделка бахромой.
човой тесьмой под золото, выглядит очень красиво.
Если тесьма недостаточно хорошо сочетается с то-
ном костюма, рекомендуем использовать опыт худож-
ниц-вышивальщиц Ленинградского дома моделей, ко-
197
торые нитками, вытянутыми из ткани платья, выши-
вают на готовой тесьме точечки, треугольники, поло-
ски, зигзаги, одновременно прикрепляя ими тесьму
к платью. В таких случаях отделка как бы сливается
воедино с тканью и производит впечатление богатой
вышивки.
Бахрома делается либо из той же шерстяной ткани,
из которой шьют платье, или же употребляют гото-
вую, из шерстяных е нитей. Бахромой отделывают
фасонные линии лифа, юбки, воротнички, манжеты,
карманы. Сейчас очень модна широкая бахрома на
концах шарфа или палантина.
Применяя в качестве отделки бахрому, необходимо
учитывать возраст женщины, цвет платья и располо-
жение линий на нем. На гладком шерстяном платье
для пожилой женщины рекомендуется применять
однотонную бахрому шириной 1—1,5 сантиметра,
располагая ее по краю воротника, карманов и т. д.
Женщина среднего возраста может использовать и
цветную бахрому, но в небольшом количестве. Моло-
дой женщине или девушке, особенно худенькой и вы-
сокой, хорошо отделать юбку однотонной и цветной
бахромой, нашитой кольцами или зигзагами от ку-
шака до подола.
Перед тем как приступить к отделке, нужно наме-
тить места, где должна проходить бахрома, и изме-
рить сантиметровой лентой, сколько ее потребуется.
Затем из оставшейся после кроя основной или отде-
лочной ткани надо нарезать полоски нужной ширины,
но так, чтобы ширина полоски шла по долевой
нити.
Чтобы получить бахрому шириной 2—3 санти-
метра, надо приготовить полоску 4—5 сантиметров.
Середину полоски наметить мелом, после чего вытя-
нуть ее поперечные нити с одной и с другой стороны
наметки, срезать, не доходя до середины полоски,
2—3 миллиметра с одной и с другой стороны, согнуть
полоску по намеченной линии, сгиб пригладить —
и бахрома готова; остается только подровнять ее
концы.
Бахрому можно вшивать в фасонную линию, —
в таком случае ее вшивают так же, как кант. Если же
бахрома не дополняет фасонные линии, а служит
198
Отделка строчками.
только украшением платья, тогда середину полоски
в еще несогнутом виде приметывают, а затем пристра-
чивают к тем местам юбки и лифа, где должна про-
ходить бахрома, потом ее отгибают, приглаживают,
а затем выдергивают нити и подрезают концы.
Если бахрома сделана из другой ткани и будет
пришиваться к краю изделия: по вырезу ворота, низу
юбки, жакета и т. д., то раньше следует заделать края
ворота, юбки, жакета, и лишь после этого к ним можно
199
Отделка защипами.
пришивать бахрому. Если бахрому делают из мате-
риала контрастного цвета, то можно при помощи ме-
режки сделать ее ажурной.
Строчки. В платье, костюме, блузе швы не только
соединяют детали в единое целое, но часто служат
украшением. В таких случаях их называют отделоч-
ными строчками и швами.
Строчки могут быть односторонними и двухсто-
200
ронними — простроченными с двух сторон, закры-
тыми, открытыми, рельефными. Отделка строчкой
очень распространена. В хорошем исполнении она
выглядит очень красиво.
Прямой плоской декоративной строчкой, напри-
мер, хорошо украсить линии плечевого шва по всей
длине рукава платья или блузки, две половинки
переда также можно соединить декоративной строчкой.
Бывают фасонные строчки, которые проходят по
изделию углом, зигзагами, полукругом и т. д. Напри-
мер, строчкой можно украсить полукруглую кокетку.
Ширина односторонних строчек может быть от
0,5 до 2 сантиметров в зависимости от фасона и ткани.
Если, например, отстрочка должна быть 2 сантиме-
тра, то при раскрое к фасонной линии прибавляют
2 сантиметра на внутреннюю сторону складочки и
1 сантиметр на шов. Всего же прибавляется 3 санти-
метра.
Двухсторонней строчкой хорошо соединять две де-
тали какого-либо изделия. Для этого при раскрое
к каждой детали прибавляется на загиб 2—3 санти-
метра ткани в зависимости от ширины строчки. Под
места сгиба фасонных линий подкладывают полоску
ткани и прострачивают по этим линиям на желаемую
ширину шва. С лицевой стороны изделия образуется
встречная складка.
Складки и защипы. Чаще всего складки служат
основой фасона, — таковы, например, бантовые склад-
ки на юбке, встречные — на лифе спереди и сзади.
Но есть складки, которые служат только отделкой.
Чаще всего их располагают на юбке и на лифе
по горизонтали.
Применяя складки в качестве отделки, надо по-
мнить, что слишком широкие, идущие в горизонталь-
ном направлении на юбке или лифе не годятся для
женщины с большой грудью и широкими бедрами, но
будут уместны на платье худощавой женщины. Пол-
ным женщинам лучше использовать отделку из скла-
док и защипов, расположенных по вертикали, а гори-
зонтальные складки и защипы использовать лишь
на небольших участках платья в виде вставки, от-
делки на карманах и т. д.
Прежде чем приступить к раскрою, ширину и глу-
201
Разметка и закладывание складок.
бину складок размечают на ткани при помощи линейки
и специального портновского мела. Например, складки
должны быть шириной 1,5 сантиметра, столько же —
1,5 сантиметра — уйдет на нижнюю сторону складки.
Таким образом каждая складка возьмет 3 сантиме-
тра ткани. Расстояние же между складками может
быть различным в зависимости от фасона.
Разметив отправные точки складки, нужно обме-
ловать, сметать их и прострочить шелковой или хлоп-
чатобумажной нитью № 80 в тон ткани. Когда склад-
ки готовы, надо проутюжить их, и после этого можно
начать кроить материал.
202
Выкройку лифа и юбки лучше всего разложить
на подготовленной ткани с таким расчетом, чтобы
линия груди и линия бедер легли на сгиб одной из
складок; при этом нагрудную вытачку на выкройке
рекомендуется закрывать и за этот счет углубить под-
грудную.
Защипы — мелкие складочки шириной от 0,1 до
0,3 сантиметра — строчат на ткани во всех случаях
до раскроя и без наметки.
Если защипы распределяются группами, то линию
сгиба складочек надо разметить мелом; ширину
складочки намечают на глаз, ориентируясь на лапку
швейной машины, или прикрепляют специальную
линейку к платформе машины, сбоку от лапки. Чем
линейка ближе к лапке, тем уже будут складочки.
Обычную лапку на машине иногда заменяют спе-
циальной, при помощи которой можно сделать очень
узкую строчку.
Защипы можно располагать рисунком. В таком
случае рисунок предварительно наносят мелом на
материал. На очень тонких, нежных тканях защипы
делают вручную, мелкими стежками, пользуясь тон-
кой иглой.
В некоторых случаях хорошо на плечах, талии
и спинке вместо вытачек делать защипы: они очень
украшают платье.
Кант, бейки, зубцы. Эти виды отделок применяют
чаще всего для летней женской и детской одежды.
Лишь в последнее время стали модными мужские лет-
ние куртки и блузы с окантовкой фасонных линий —
кокеток, воротников и т. д.
Кант бывает плоский и рельефный — со шнуром;
зубцы делают крупные и мелкие, бейки — узкие
и широкие, гладкие и пестрые, полосатые и клетчатые.
Кантом отделывают вырез ворота, пройму у без-
рукавного платья, фасонные линии, воротник, ман-
жеты, лямки у сарафана, подол платья, юбки и т. д.
Кант может быть однотонным и контрастным.
Например, мужская спортивная куртка шоколадного
цвета очень красиво выглядит с бежевым кантом,
положенным по кокетке, карманам и воротнику.
Для окантовки детали платья, блузки, костюма
из окантовочной ткани нарезают косые полоски.
203
Пришивка канта со шнуром и без шнура.
Чтобы получить правильную полоску по косой нити,
нужно сложить квадрат ткани с угла на угол и затем
разрезать его по диагонали. Полоски нарезают шири-
ной 3—5 сантиметров и сшивают по косым краям.
Если кант будет проходить по прямой линии, то поло-
ски можно нарезать по прямой нити. Сшитые места
косой полоски надо разутюжить и всю полоску вытя-
нуть под утюгом; после чего она сузится до 2—4 сан-
тиметров.
Готовую полоску надо согнуть пополам, срез
к срезу. Если делается окантовка простая, без шнура,
то ее надо еще раз прогладить по сгибу; если же
намечено сделать окантовку со шнуром, то в непро-
глаженный сгиб полоски вкладывают шнурочек,
лучше всего рыболовную леску, и затем, приметав
полоску к фасонной линии, вшивают между двумя
деталями, оставляя на лицевой стороне изделия кант
шириной 2—5 миллиметров. Машинная строчка, кото-
рой кант пришивают, должна проходить очень близко
к краю верхней части материала.
Кант с продернутым шнуром также прострачи-
вают по линии сгиба верхней ткани, применяя при
этом специальную лапку.
Вырез ворота и проймы окантовывают следующим
образом. Полоску сгибают не пополам — срез к срезу,
а так, чтобы один конец среза выступал на 0,5 сан-
204
тиметра, и приметывают к горловине или пройме так,
чтобы короткая сторона вплотную прилегала к срезу
горловины, а большой край полоски канта находился
сверху. После того как окантовка пришита к горло-
вине машинным способом, запас окантовочной ткани
надо отогнуть на изнанку изделия. Оставленные
1,5 сантиметра окантовки подгибают внутрь, приши-
вают фланелевым швом к короткому срезу окан-
товки, — и на лицевой стороне изделия получается
кант.
Такими же полосками можно отделать подол
юбки, сарафана, платья.
Особенно целесообразна такая отделка на тонких
тканях при юбке клеш.
Можно красиво отделать платье бейками. Их де-
лают либо из той же ткани, что и платье, либо из спе-
циальной отделочной ткани. Косую полоску шириной
от 1,5 до 4 сантиметров готовят по длине фасонной
линии; при настрочной и окантовочной бейке полоску
делают 1,5—2,5 сантиметра, а при втачной и отлет-
ной — 3—4 сантиметра шириной. Полоску надо
сложить пополам, срез к срезу, лицевой стороной
наверх, прогладить и наложить срезы к фасонной
линии сгибом ткани вверх, с тем чтобы полоска вы-
ступала на 0,3—0,5 сантиметра, пришить срезы поло-
ски к изделию, отогнуть бейку вниз и отгладить. Дру-
гую сторону бейки пришивают вручную потайным
швом.
Бейки можно делать и по-другому: полоску, сло-
женную вдвое, по краю срезов прошивают на машине,
выворачивают, разглаживают и пришивают к фасон-
ной линии.
Если желают получить так называемую отлетную
бейку, то полоску пришивают одной стороной по краю.
Зубцами чаще всего отделывают вырез ворота,
воротничок, манжеты и карманы дамского платья
и блузы, причем зубцы бывают острые, овальные и
квадратные. Острые зубцы лучше всего делать из
разноцветной ткани. К пестрому платью они могут
быть однотонными или разноцветными, в тон любого
из цветов или даже всех цветов, входящих в рас-
цветку ткани. К гладкому платью, например, элек-
трик или светло-синему зубцы рекомендуются серые,
205
Отделка бейками:
1 — отстрочная; 2 — отлетная; 3 — окантовочная.
206
красные, желтые; к коричневому — темно-салатные,
желтые, красные.
Овальные и квадратные зубцы обычно делают из
одноцветной ткани. Зубцы могут быть выкройные
и нарезные. Выкройные зубцы делают одноцветными,
а нарезные чаще всего многоцветными.
Чтобы изготовить острые нарезные зубцы, надо
сделать квадратики из различных по цвету кусочков
ткани размером 1—3 квадратных сантиметра. При
этом надо стремиться, чтобы было одинаковое коли-
чество квадратиков каждого цвета. Каждый из них
нужно сложить под прямым углом вчетверо и про-
утюжить, а затем один квадратик надо углом вста-
207
Отделка зубцами.
влять в другой, чередуя цвета. Всю цепочку уголков
сметывают и вшивают в любые фасонные линии вну-
тренним или наружным швом.
Чтобы изготовить квадратные зубцы, надо наре-
зать по долевой нити полоски ткани шириной 6—8 сан-
тиметров, сложить их вдвое, проутюжить, затем взять
полоску бумаги шириной 3—4 сантиметра, нарисо-
вать на ней квадратные зубцы, приметать бумагу
к полоске и строчить на машине намеченный рису-
нок по бумаге, после чего вырезать излишек ткани
между зубцами, разрезать внутренние углы квадрати-
ков, вывернуть зубцы наружу и отутюжить. Вшивать
зубцы следует таким же способом, как кант.
Рулик. Отделка из рулика очень распространена.
Рулик можно выложить по лифу или по подолу ри-
сунком; из него можно сделать красивый воротничок,
манжеты, карманы, кокетку или грудку к платью
или блузке, при этом отделка из рулика выглядит
нарядно, и вместе с тем в исполнении она несложна.
Иногда рулик применяют в качестве отделки на
мужских пижамах и спортивных куртках. При помощи
рулика можно завязать воротничок у горловины;
из рулика делают изящные тонкие петли, красочные
разноцветные пуговицы и пояса.
Чтобы изготовить рулик, надо нарезать по косой
нитке полоски ткани шириною 3 сантиметра, сшить
их между собой, разгладить, вытянуть под утюгом.
Полученную косую ленту сложить вдвое, срез к срезу,
изнанкой вверх и прострочить так, чтобы начало
сложенной полоски было чуть-чуть шире остальной
полоски, образуя как бы воронку. При этом шов дол-
жен пройти не дальше, чем 2—3 миллиметра от сгиба
ткани. Прострочив полоску, надо взять толстую иглу
с толстой ниткой длиной 15—20 сантиметров, при-
крепить нитку вдвое к воронке и осторожно продер-
гивать иголку ушком внутрь простроченной полоски
ткани. Вывернутая на правую сторону полоска и об-
разует так называемый рулик. Ткань, оставшаяся
у среза, придает рулику плотность. Когда рулик
готов, его надо смочить, сильно натянуть между гвоз-
диками и оставить просыхать; после этого шнур-рулик
приобретает тонкость и упругость и им можно отде-
лать любую дамскую и детскую вещь.
14 «Искусство одеваться»
209
Воротничок из рулика делают следующим обра-
зом: на бумажную выкройку переводят рисунок;
по контуру этого рисунка осторожно прокладывают
рулик, прикрепляя его к бумаге булавками. Когда
рулик будет хорошо уложен, повторяя собою рису-
нок, места переплетения шнурочка нужно прошить
тонкой нитью. Та сторона рулика, которая лежит на
бумаге, будет в воротничке лицевой, а та, по которой
сделаны стежки, скрепляющие узор, — изнанкой.
Остается всё тщательно прогладить.
Таким же способом изготовляют кокетки, груд-
ки, — их рисунок также переводят на выкройку.
«Косичкой», образуемой из переплетения несколь-
ких разноцветных руликов, можно украсить вырез
ворота, карманы, сделать пряжку и т. д.; ее прикреп-
ляют потайным швом к намеченным местам. Чтобы
отделка «косичкой» была более рельефной, один шнур
из готовой «косички» нужно вытягивать до тех пор,
пока сама косичка не образует красивое гофре;
затем ее прикрепляют потайным швом к фасонной
линии платья, блузы, халата. Из простой «косички»
можно сделать красивые пестрые пуговицы к одно-
тонному платью. Такие пуговицы могут служить
и застежкой и декоративным украшением платья,
блузки или костюма. Кроме того, из рулика можно
сплести красивый пояс к любому платью.
Буффы. Буффами называют часть ткани, собран-
ную ниткой, как гофре. Буффы уместны на платьях
и блузках из капрона, жоржета, тафты, муара и дру-
гих подобных тканей. Так, на восьмом Международ-
ном конгрессе мод и на финской выставке моде-
лей одежды демонстрировались вечерние нарядные
платья, где юбки были пробраны буффами. Но такие
платья идут лишь женщинам со стройными, тонкими
фигурами и детям; буффами можно отделывать дет-
ские капоры и шляпы.
Буффы бывают ровные, фигурные и с головкой.
Ткани для них берут в два-три раза больше, чем дол-
жен быть размер готового буффа. Начерченные полосы
для мелкого буффа должны быть 0,5—1 сантиметр
шириной, для крупного — 3—5 сантиметров.
Полоску, приготовленную для ровного буффа, надо
перегнуть по намеченной линии и по сгибу пробрать
210
14*
211
3
Буффы:
— простой буфф; 2 — групповой, отделанный бисером; 3 — зигзагообразный.
212
с изнанки или, не сгибая, пробрать мелкими стеж-
ками вперед иголкой с лицевой стороны, справа на-
лево, захватывая 1—2 миллиметра ткани. При этом
расстояние между стежками должно быть не более
0,3 миллиметра. Пробрав полоску, надо не обрывать
нить, а оставить конец 5—10 сантиметров.
Когда все намеченные линии пробраны, концы
ниток одновременно подтягивают и образовавшиеся
буффы обратным стежком прикрепляют к подкладоч-
ной полоске ткани, которая на 2 сантиметра шире,
чем буфф. Эта полоска предохраняет его от разрыва.
Фигурные буффы требуют более тонкой про-
работки: они имеют определенный рисунок, и, чтобы
его воспроизвести, нужно на ткани разметить необхо-
димое число точек, через которые должна проходить
нить, затягивающая буфф.
Рисунок следует разметить карандашом на бу-
маге и затем перенести его на ткань. Делают это сле-
дующим образом. Ткань, из которой нужно сделать
буфф, булавками со всех сторон прикрепляют к столу,
на нее кладут цветную переводную бумагу, красящей
стороной к ткани, а сверху — бумагу с рисунком
и острым твердым карандашом переводят на ткань
все намеченные на бумаге точки рисунка.
Собирать буффы надо на крепкую тонкую нитку;
иголку надо вкалывать в отмеченную карандашом
точку, а вынимать посредине между точками, при-
хватывая края двух точек, расположенных одна про-
тив другой. Нитку, соединяющую две точки, нужно
туго натягивать, чтобы получились защипки, и обме-
тывать место защипок несколько раз, чтобы получи-
лась гладь в виде бусинки; после этого иголку надо
крестообразно направить в следующую точку.
Воланчики и оборки. Такой отделкой обычно
украшают детские платья, а также летние, весенние,
а иногда и зимние платья, блузы, юбки для девушек
и женщин. Но при этом надо учитывать, что воздуш-
ные воланчики хороши лишь в платьях стиля «фан-
тази»; скромное строгое платье можно украсить лишь
небольшим воланчиком с гладкой плиссировкой.
Применяя воланчики в платье или блузе, надо
учитывать фигуру женщины. При полной фигуре
с большим бюстом и широкими бедрами пользоваться
213
Отделка воланами, воланчиками и оборками:
/— пришивка волана с последующей разутюжкой шва: 2 — пришивка волана, не
требующая разутюжки шва; 3 — пришивка волана с „головкой**.
214
этим видом отделки можно в очень ограниченных
размерах. Худеньких женщин с длинными ногами
и узкими бедрами такая отделка зрительно полнит.
Если у женщины короткая и полная шея, пышные
воланчики вокруг выреза еще больше подчеркивают
этот недостаток, так же как воланчик на рукаве пол-
нит руку.
Оборки и воланчики бывают четырех видов: пря-
мые, косые, круговые и плиссированные. Ширина
воланчиков колеблется от 2 до 5 сантиметров, ширина
оборки — от 5 до 50 сантиметров, в зависимости от
фасона платья и роста женщины.
Прямые воланчики кроят по долевой и поперечной
нити, косые воланчики и оборки — так же, как и по-
лоски для канта. Воланчики пришиваются к изделию
различными способами, а свободный край их обраба-
тывают вручную или на машине.
Если необходимо, чтобы воланчик был воздуш-
ный, с фалдами, полоску, приготовленную для волан-
чика, не надо вытягивать под утюгом, а вытянуть уже
вшитый воланчик. Если же нужен обыкновенный
воланчик, то полоску надо вытягивать до того, как ее
пришьют. Длина полоски должна быть в два раза
больше фасонной линии, по которой будет проходить
воланчик; если же он должен прилегать к изделию,
то его длина должна превышать длину фасонной
линии в полтора раза.
В тех случаях, когда нужно, чтобы воланчик был
пришит к платью или блузке гладко, без сборок,
а внизу ложился фалдами, кроить ткань надо
по кругу. Для этого из ткани вырезают квадрат в за-
висимости от ширины воланчика и кроят его «вкру-
говую»; получаемые при этом части сшивают и раз-
глаживают.
Края воланчика обрабатывают несколькими спо-
собами. Вот один из них: большим и указательным
пальцами правой руки слегка закручивают срез
волана, полученную закрутку аккуратно закрепляют
мелкими стежками шелковой или другой очень тон-
кой нитью. Но можно обработать срез воланчика и
не прибегая к закрутке, — в таком случае, подогнув
край воланчика два раза на 0,3 сантиметра по самому
краю сгиба, прострачивают на машине тонкой ниткой.
215
Пришивать воланчики можно по-разному. Если
волан намечено пришить по краю изделия — по вы-
резу платья или блузы, по краю подола и т. д., — то
прежде всего нужно проложить нитку на месте, где
он будет проходить, или сделать обмеловку. Затем
необработанный срез воланчика нужно загнуть на
0,5 сантиметра в сторону изнанки и сгибом положить
его к намеченной линии основного изделия. Строчить
следует по самому сгиб^ воланчика.
Второй способ заключается в следующем. Необра-
ботанный срез воланчика собирают на нитку, по
длине, равной той линии, по которой должен пройти
воланчик, и, ровно распределив по нитке, приметы-
вают к фасонной линии с лицевой стороны изделия.
Затем воланчик прикрывают как бы складочкой и
по этой складочке прострачивают. Таким образом срез
воланчика оказывается спрятанным внутрь изделия.
Воланчик можно пришить к подолу юбки, к низу
рукава, по краю воротника или к горловине выреза
одновременно с их обработкой. Делают это так. Лице-
вую сторону воланчика кладут на лицевую сторону
изделия; если воланчик пришивают к юбке, то обра-
ботанный край воланчика должен лечь по направле-
нию верха изделия, а необработанный край должен
не доходить до среза подола на 0,5 сантиметра.
Если же воланчик пришивают к срезу ворота, то его
обработанный край должен лечь по направлению
низа изделия (тогда в готовом виде воланчик ляжет
к лицу). Затем воланчик надо приметать к изделию
и прострочить, закрыв срез воланчика срезом ворота
или подола.
Пришивать оборки к изделию тоже можно различ-
ными способами. Для воздушной оборки один край
ее обрабатывают закруткой. Затем, отступя от за-
крутки на 1—2 сантиметра, «пробирают» ее на нитку,
длина которой равняется длине фасонной линии. По-
лучается «головка». Пробранную линию пришивают
к месту силков или обмеловки машинным швом.
В юбках «цыганского» покроя между оборками ино-
гда вставляют простую или фасонную рюшку. Низ
оборок подшивают обычной подшивкой или обор-
дюровкой.
Для плиссированных оборок и воланчиков полоска
216
должна быть в три раза длиннее, чем линия, к кото-
рой ее будут пришивать.
Если взять полоску ткани вдвое шире, чем должен
быть готовый волан, и до плиссировки прострочить
широкой мережкой, а после плиссировки по этой
строчке разрезать, то получим сразу два волана.
Таким образом можно ускорить работу.
Необработанные края пришивают к изделию
тем же способом, что и простые воланчики.
Рюшки. Если оборки или воланчики пришиваются
чаще всего в край изделия, то рюшки пришиваются
на какую-нибудь деталь сверху.
Рюшки бывают простые и фасонные. Для простой
рюшки полоску заготовляют в основном тем же спо-
собом, что и для воланчика, с той лишь разницей,
что оба среза обрабатывают закруткой. Полоску по-
средине пробирают мелкими стежками в два ряда
или же к середине полоски с изнанки пришивают
узкую тесьму; в нее вставляют шнур и полоску про-
бирают настолько, насколько это окажется необходи-
мым. После этого приготовленную рюшку сгибают
пополам и середину ее пришивают потайным швом
к фасонной линии.
Особенно хорошо выглядит такая рюшка, если ее
заплиссировать.
Можно сделать рюшку зигзагами. Для этого при-
готовленную полоску надо сложить срез к срезу, ли-
цевой стороной внутрь, прошить ее машинным швом
на расстоянии 0,3—0,5 сантиметра от среза, вывер-
нуть, разгладить и равномерными зигзагами про-
брать, затем нитку подтянуть и потайным швом при-
шить рюшку к изделию.
Очень красива рюшка-бантовка, — из нее можно
делать рюшки различных фасонов — шашками, ро-
зочками и т. д. Для такой рюшки лучше всего брать
тонкую ткань. Изготовляют рюшки двумя способами.
В первом готовую косую полоску шириной 4—5 сан-
тиметров надо сложить пополам, срез к срезу, лицевой
стороной внутрь и сшить края на машине, затем
полоску вывернуть и прогладить. Во втором полоску
шириной в 2—2,5 сантиметра обрабатывают закрут-
кой с двух сторон.
Полоски, сделанные и по первому и по второму
217
5
Отделка рюшками:
1 — рюшка бантовка; 2— рюшка-зигзагом: .? — рюшка воздушная;
7 — рюшка плиссированная; .7 — простая рюшка со шнуром.
218
варианту, закладывают в скла-
дочки-бантовки шириной в 1,5—2
сантиметра. Середину бантовой
рюшки пришивают на машине к
фасонной линии и оба края каж-
дой складочки скрепляют не-
сколькими стежками.
Рюшки делают либо из той
же ткани, что и всё изделие, либо
из ткани другого цвета.
Отделка полосатой или клет-
чатой тканью. Сейчас такая от-
делка считается одной из самых
Отделка надвязкой.
распространенных
и применяется в дамских и детских платьях, в муж-
ских пижамах и т. д. В этом случае лучше всего ис-
пользовать ткань в мелкую или среднюю клетку и
полоску; крупные клетки, так же как и широкие по-
лосы, в отделке редко дают красивое сочетание
линий.
Отделка надвязкой. Часто можно встретить инте-
ресную отделку платьев шерстяными надвязанными
деталями — вязаной кокеткой с воротничком, вяза-
ными листочками у карманов, вязаными пуговицами,
манжетами, поясом и т. д. Такая отделка разнообра-
зит и украшает одежду; особенно подходит она
к спортивным платьям, курткам, жакетам.
Надвязку можно широко использовать при пере-
делке старых платьев. Если, например, фасон устарел,
но ткань хорошо сохранилась, можно платье обно-
вить, надвязав воротничок, карманы, манжеты и т. д.
Надвязка деталей шерстяными нитями, удачно соче-
тающимися с тканью по тону, позволяет выйти из по-
ложения и в случае, когда при перекрое платья или
куртки не хватило материала.
Отделку надвязкой могут использовать женщины
любого возраста. Особенно удобна и практична она
для зимних и осенних платьев и, в частности, для
повседневного и служебного туалета.
Гофрировка. Гофрировку применяют при отделке
лифов или вставляя ее полосами в юбку из тонкой
ткани, например капрона. Для гофрировки надо брать
ткани в три раза больше, чем та площадь, которую
она должна занять в готовом виде в платье.
219
Чтобы получить гофрировку, надо на ткани наме-
тить мелом линии желаемого рисунка и по этим
линиям мелкими стежками пропустить нити, оставляя
концы 5—10 сантиметров. Когда все линии будут
размечены нитями, мел надо стереть, концы нитей под-
тянуть, равномерно распределяя по ним гофрировку.
После того как гофрированный кусок ткани по раз-
меру займет отведенное ему место, надо завязать нити
и гофре проутюжить,* как утюжат ткань, делая
плиссе, т. е. через тряпку, пропитанную раствором
уксуса.
Чтобы гофрированная отделка была прочнее, после
того как ее вошьют в фасонную линию, нужно с из-
нанки вручную подшить к ней подкладку из тонкой
ткани.
Декоративный каракуль применяют в качестве
отделки к весенним и летним пальто либо к жакетам.
Лучше всего такой каракуль делать из бархата, шер-
сти и тяжелого крепа. Его можно сделать двумя спо-
собами : либо наметывая линии, как указано на
стр. 222, либо произвольно укладывая каждый за-
виток каракуля на подкладку и прикрепляя его
ниткой.
Рельефные отделки делаются так: на ткани вы-
страчивают узор и затем заполняют его ватой или
продергивают в него шнурок.
Чаще всего рельефные отделки применяют для
строгих спортивных суконных и шерстяных платьев,
костюмов и пальто, а также для вечерних платьев
из тонкой гладкой шерсти и хорошего крепа. Нельзя
делать рельефные отделки на фасонных, ворсистых
тканях, так как это нарушает фактуру материала
и сам рисунок получается нечетким. На жестких
тканях такая отделка также не имеет вида, — она
получается малорельефной, плоской.
Чтобы выстрочить узор для заполнения его ватой
или шнуром, надо цветными нитками определить
место его расположения, затем с изнанки подложить
кусок хлопчатобумажной ткани размером немногим
больше, чем рисунок. На лицевую сторону основной
ткани изделия приметывают лист бумаги с нанесен-
ным на него рисунком и тонкими нитками в тон
ткани на иашине или вручную обводят контуры ри-
220
Гофрировка.
221
Декоративный каракуль.
2
Рельефная отделка:
1 — отделка шнуром; 2 — отделка стежкой.
сунка. После этого бумагу снимают, в нескольких
местах подрезают подкладку и спицей или вязальным
крючком набивают рисунок ватой. Затем подрезы
зашивают и вышивку отглаживают утюгом среднего
накала, положив отделку лицевой стороной на мяг-
кую подушечку.
Более простую стежку клеткой, ромбиками или
другими геометрическими рисунками, применяемую
для отделки халатов, пижам, детских конвертов и
капоров, делают следующим образом. На подкладоч-
ную ткань, положенную лицевой стороной вниз, кла-
дут тонкий слой ватина или пушистую мягкую фла-
нель, всё это накрывают основной тканью. Сверху
кладется заранее приготовленный рисунок стежки.
228
Отделка мехом.
Все четыре слоя сме-
тывают, рисунок про-
шивают на машине
при поднятой лапке.
Когда рисунок про-
шит, бумагу обрыва-
ют и полученной
стежкой отделывают
изделие.
Рельефную отдел-
ку при помощи шну-
ра делают по такому
же принципу, толь-
ко рисунок строчат
дважды: один раз —
по контуру, а второй
раз — отступя от кон-
тура на расстояние
ширины шнура, кото-
рый затем осторожно
втягивают внутрь ри-
сунка.
Отделка мехом.
Для зимней, осенней
и весенней одежды в
районах средней и се-
верной полосы нашей
страны в качестве от-
делки часто употре-
бляют мех, — им
обычно отделывают
пальто и жакеты.
В послевоенные
годы очень модным
стал мех чернобурой
лисицы, но в 1957 —
1958 годах его начал
вытеснять низковорс •
ный мех.
Теперь наша про-
мышленность нала-
живает производство
искусственных мехов
15 «Искусство одеваться*
225
Отделка кружевами.
типа мутона, ондатры,
обезьяны, кенгуру и т. д. Эти
меха пригодны не только для
шитья меховых пальто, но и
для отделки платья.
Но меховая отделка идет
не всем. Так, женщинам сред-
него и ниже среднего роста,
полным, с короткой шеей или
^большим бюстом не реко-
мендуются воротники из вы-
соковорсных мехов, особенно из чернобурых и рыжих
лис и песцов, так как они зрительно расширяют фи-
гуру; в таких случаях лучше использовать низко-
ворсные меха котика, каракуля, мерлушки, нутрии,
норки, колонка. Высоковорсные меха идут высоким,
стройным женщинам: они придают их одежде эле-
гантность.
Большая муфта, отделанная хвостами чернобурой
лисы, выглядит карикатурно в руках полной жен-
щины небольшого роста; ей можно рекомендовать
маленькие муфты, тем более что они теперь модны.
Сейчас считается модным на зимних и осенних
пальто делать из меха не весь воротник, а лишь часть
его; иначе говоря, мех применяют в качестве отделки
воротника, созданного из основной ткани пальто. Для
этого можно использовать старые воротники, муфты,
шапки.
Меховая отделка встречается также на платьях
и костюмах. И здесь надо придерживаться того же
принципа, что при отделке мехом пальто. Если у жен-
щины полные короткие руки, отделывать рукава вы-
соковорсным мехом не следует, так как это зрительно
расширяет фигуру. Если же у женщины высокая,
стройная шея и небольшой бюст, — ей пойдет платье,
отделанное мехом.
Отделка кружевами. На летних платьях и блузах
красиво выглядит отделка гипюром, русскими, шел-
ковыми, штапельными и другими кружевами. Такая
отделка освежает маловыигрышную по фактуре и
цвету ткань, позволяет создавать интересные фасоны.
Съемные отделки. В ряде случаев отделка может
быть съемной: при желании одну отделку заменяют
226
2
Съемные отделки:
1 — для худеньких женщин; 2 — для полных женщин
15*
227
другой. Воротнички, манжеты, грудки из кружев,
пике, поплина легко отпороть, выстирать, выгладить
и снова пришить.
Например, черное платье с белой отделкой скром-
ного покроя может служить для работы; достаточно
такую отделку сменить на сиреневую более нарядного
фасона, как в этом же платье можно пойти в театр
или в гости. К черному платью пойдет желтая отделка
в черный горошек, к сирему — в серо-голубую клетку
и т. д. Отстегивающиеся манжеты, карманы, ворот-
нички, вставки, умело подобранная по цвету скром-
ная жилетка, шарф в тон платья, наброшенный на
плечи, — всё это обычно обходится недорого и позво-
ляет освежать и разнообразить туалеты.
Возможности украсить платье не ограничиваются
только перечисленными отделками, — их значительно
больше, и ассортимент их всё время расширяют совет-
ские художники, работающие в Домах моделей, лабо-
раториях, ателье; почти в каждом сезоне они дают
что-то новое, оригинальное. Но многое в этом направ-
лении может сделать каждая женщина своими ру-
ками.
УХОД ЗА ОДЕЖДОЙ
Одежда, независимо от качества материала, из
которого она сшита, и ее назначения, требует ухода.
Если этого не делать, костюм быстро потеряет свой
первоначальный вид и придет в негодность.
Носильные вещи, чтобы они дольше сохранялись,
надо вешать на специальную вешалку — распялку.
Распялка должна строго соответствовать размеру оде-
жды. Если, например, пиджак долго висит на боль-
шой, не соответствующей его размеру распялке, то
у него постепенно деформируются плечи и рукава,
образуются заломы в подмышечной впадине. Когда
вещь висит на маленькой распялке, то постепенно
деформируется шов в плече и от этого внешний вид
одежды сильно проигрывает.
У распялок, предназначенных для костюма или
пальто, металлический крючок нужно обернуть так,
чтобы от крючка к дуге образовался мягкий скат —
иначе твердая стойка воротника может смяться, обра-
зуя поперечный залом у ворота. Форма плечей хорошо
сохраняется, если концы распялки обшить мягкой
тканью, придав им тем самым округлость.
Брюки нужно вешать не сгибая, а, сложив шов
к шву, подвесить их за низ на прищепки или на спе-
циальную распялку. У юбки нужно сколоть пояс,
середину переда с серединой спины и подвесить на
вешалку за пояс.
Прежде чем снять с распялки пальто, жакет,
пиджак, платье, необходимо почистить их мягкой
229
щеткой: если пыль не удалять, она будет разрушать
одежду. Чистить материю полагается по ворсу.
Воротники, низ рукавов, низ брюк пачкаются и
засаливаются быстрее остальных частей одежды.
Чтобы не запускать эти места, надо периодически
мыть их водкой или нашатырным спиртом, разве-
денным двойныК! количеством воды, после чего про-
сушить и отпарить. Отпаривать шерстяную одежду
необходимо каждые 2—»3 месяца, независимо от того,
часто ли ее носят или она большую часть времени
висит в шкафу.
Отпаривать брюки следует следующим образом.
На стол, покрытый сукном толщиной 2—3 миллиме-
тра, кладут брюки, сложенные шов к шву; края их
скалывают булавками. Сверху на брюки кладут влаж-
ную отпарку — холст, или парусину, либо старое ку-
хонное полотенце. Вначале надо только прикладывать
утюг к отпарке, не давая ей высыхать: при помощи
пара ткань очищается от пыли, грязи, пятен и брюки
приобретают обновленный вид. После этого их можно
разглаживать, просушивая отпарку, но не просушивая
ткань, — иначе она приобретет блеск или станет же-
сткой и ломкой.
Более выпуклые места — колени на брюках,
а также рукава пиджака — отпаривают так: специаль-
ную колодку или подушку вставляют в рукав, придав
ему правильную форму, а затем начинают его отпа-
ривать.
Если одежда залоснилась, то блеск можно
частично удалить следующим способом. Утюг сред-
него накала обертывают влажной льняной тканью и,
слегка притрагиваясь к платью, пропаривают только
лассы, а затем их проутюживают. Такую отпарку
лучше всего делать на манекене или на вешалке.
Если ворс на бархате от времени или от влаги
ляжет или собьется, его можно поправить следующим
образом: взять нагретый утюг, установить его вверх
дном между двумя кирпичами, покрыть мокрым поло-
тенцем и постепенно передвигать бархат левой сторо-
ной по отпарке. Под воздействием пара бархат начи-
нает распрямляться, тут ворс сразу же надо поднять
небольшой жесткой щеточкой.
230
Стирать шерстяные вещи рекомендуется в мыль-
ном растворе (5—8 граммов мыла на литр воды) или
в растворе стирального порошка «Новость». Темпера-
тура воды не должна превышать 50 градусов. Кипя-
щая вода, а также сода и другие стиральные порошки
разрушают шерсть и краску. После стирки изделие
следует не выкручивать, а слегка отжать, а лучше
всего закатать в простыню и затем повесить для про-
сушки так, чтобы отдельные части не соприкасались
между собой, иначе на ткани образуются затеки.
Очень пересушивать шерстяные ткани не рекомен-
дуется, а утюжить их после стирки следует по левой
стороне через тонкую, слегка влажную хлопчатобу-
мажную или льняную ткань.
Каждая хозяйка должна уметь убирать вещи на
длительное хранение. Укладывая шерстяные, сукон-
ные или меховые изделия на хранение, их пересы-
пают нафталином, но прежде вещи нужно тщательно
проветрить, просушить, очистить от пыли, вывернуть
карманы наружу. Пересыпанную нафталином одежду
целесообразно завернуть в газетную бумагу. Если
изделие светлого тона, то посыпать его нафталином
не следует, так как на ткани могут образоваться
пятна, лучше в том месте, где оно хранится, разве-
сить мешочки с нафталином. Один раз в 2—3 месяца
вещи надо вынимать из шкафа или сундука, просу-
шивать, очищать от пыли и снова пересыпать нафта-
лином.
Одежда из натурального и искусственного шелка
требует особого ухода. При стирке необходимо поль-
зоваться мягкой, лучше всего дождевой или кипяче-
ной водой; жесткую воду нужно смягчить нашатыр-
ным спиртом (1 чайная ложка спирта на 3 литра
воды). В эмалированном тазу приготовляют мыльную
пену из обычного неокрашенного мыла — банного или
ядрового — или из порошка «Новость», разведенного
в воде при температуре 30—40 градусов. Цветным
туалетным мылом пользоваться не рекомендуется —
оно может окрасить стираемую вещь.
Натирать шелковые изделия куском мыла или
сильно отжимать нельзя: от этого ткань нередко
рвется и общий вид изделия портится. Нельзя также
пользоваться стиральной доской-теркой или щеткой.
231
После стирки шелковые изделия тщательно про-
поласкивают в теплой, а потом в холодной воде.
В холодную воду добавляют 1 чайную ложку уксус-
ной эссенции на 3 литра воды, — это придает шелку
блеск. Искусственные шелка надо полоскать в немного
подогретой воде, затем, слегка отжав вещь, следует
завернуть ее в простыню или полотенце, через час
расправить, повесить еще на час, после чего умеренно
нагретым утюгом осторожно потягивать и разглажи-
вать, придавая ей тГ&длежащую форму.
Обрызгивать шелковые вещи водой нельзя: от
этого на них образуются пятна и морщины.
Цветную отделку перед стиркой следует отпороть
и выстирать отдельно.
Изделия из тяжелых ворсовых тканей, например
бархата, не стирают, а отдают в чистку.
Очень важно уметь крахмалить ситцевые платья,
юбки, блузы и особенно мужские белые сорочки;
после крахмала они приобретают блеск и упругость,
а главное — накрахмаленные вещи имеют приятный
вид и меньше пачкаются.
Крахмалить можно и в сыром, и в заваренном
крахмале. Сырой крахмал применяют тогда, когда
хотят, чтобы вещь была туго накрахмалена, например
стоячие мужские и дамские воротнички, манжеты и
мужские верхние рубашки. Для этого столовую ложку
крахмала распускают в 0,5 литра воды и затем про-
поласкивают в нем изделие. В заваренном крахмале
крахмалят дамские и детские блузы, передники, сал-
фетки и т. п.
Чем жиже масса крахмала, тем белье получается
мягче и нежнее. Очень тонкие изделия обрабатывают
в слабом растворе желатина.
Следует иметь в виду, что выжимать платье, замо-
ченное в растворе крахмала, надо не очень крепко;
затем его нужно повесить на вешалку, расправив все
фалды, складки, рукава. Гладить слегка влажным.
Юбку, комбинацию, платье можно хорошо выгла-
дить на гладильной доске. Сначала отглаживают
верх платья или комбинации, вырез, воротник, плечи,
тесьму или кружева, украшающие верх, затем ниж-
нюю оборку комбинации, юбки или платья. Гладить
надо сперва поперек, потом вдоль изделия, стараясь
232
кончиком утюга расправить вое
образовавшиеся сборки. В послед-
нюю очередь разглаживают вдоль
юбку. При этом утюг должен быть
горячим, но не перекаленным,
чтобы на вещах не оставалось
желтых пятен.
Если нижнюю юбку надевают
под прозрачное платье из креп-
жоржета, шифона, капрона, ее
необходимо гофрировать. Это де-
лается с помощью обычных щип-
цов для завивки волос после того,
как юбка выглажена.
Особенно тщательно нужно
проглаживать строчки фасонных
линий, воротнички, манжеты. Ру-
кав «фонариком» лучше всего
разглаживать разогретой чайной
ложкой, носиком которой можно
прогладить все сборки на плече и
у манжета. Выглаженное платье
Гофрировка волана
с помощью щипцов.
не следует сразу надевать, а дать ему остыть, иначе
оно будет мяться.
Большое искусство требуется, чтобы выгладить
верхнюю мужскую сорочку. После того как рубашка,
воротничок и манжеты накрахмалены, их расклады-
вают на доске и, смочив небольшую полотняную тря-
почку в теплой воде, с двух сторон вытирают ею
поверхность накрахмаленных воротничков, манжет
и грудки, таким способом удаляют излишек крах-
мала. Затем рубашку можно гладить.
Вначале сорочку гладят с изнанки, делая всего
одно или два движения утюгом вперед и обратно и
не сильно нажимая на утюг. Вывернув сорочку, рас-
правив рубцы, складки, края, петли, ее гладят по ли-
цевой стороне.
Чтобы навести глянец на воротничок и манжеты,
на гладильную доску кладут картон, на картон —
воротничок или манжеты; по лицевой стороне хорошо
отглаженного манжета быстро проводят сырой тряп-
кой и ребром утюга водят поперек изделия вперед
и обратно, крепко нажимая на утюг. Закругленную
233
Глажение крахмального
воротничка.
левого края манжет или
лями правого края.
Таким же образом
нички.
форму манжетам придают
так: их кладут на гла-
дильную доску изнанкой
кверху; конец утюга ста-
вят на левый край ман-
жета и, приподняв этот
край, тянут манжет по
утюгу до середины ман-
жета, придавая ему за-
кругленную форму. Затем,
захватив оба края манже-
та левой рукой, делают
утюгом волнообразные
движения, сильно надав-
ливая на утюг, при этом
надо следить, чтобы петли
воротничка сходились с пет-
гладят дамские стоячие ворот-
Несколько слов надо сказать о том, как ухажи-
вать за утюгом. Нагретый утюг необходимо хорошо
вытереть тряпкой; если образовалась ржавчина, ее
очищают керосином до нагревания. Надо также иметь
маленькую подушечку с зашитым в нее кусочком
воска или парафина и, перёд тем как начать гладить,
быстрым движением руки провести этой подушечкой
по нагретой зеркальной поверхности утюга. Это по-
зволит при глажении льняных и хлопчатобумажных
изделий наводить на них приятный глянец.
Если вязаные изделия — джемпера, костюмы, ко-
сынки — стирать неправильно, они после стирки са-
дятся, сваливаются, делаются жесткими. Чтобы шер-
стяные вязаные вещи сохранить мягкими и эластич-
ными, их нужно стирать следующим образом. Вски-
пятить воду с чистым мылом, лучше всего со стираль-
ным порошком «Новость»; когда вода немного осты-
нет, деревянной лопаткой взбить шапку пены. Погру-
зив шерстяное изделие в эту воду, его следует не сти-
рать, как белье, не тереть на стиральной доске, а поло-
скать; в местах более загрязненных, на воротнике и
манжетах нужно несколько раз слегка перебрать шер-
стяные нити пальцами; при этом необходимо поддер-
284
живать одну и ту же температуру воды, не давая ей
остывать.
Прополоскав изделие несколько раз в теплой воде,
его снова опускают в чистую мыльную воду.
Прополоскав вещь последний раз в теплой воде,
ее надо выжать, завернуть в полотняную или махро-
вую простыню и положить на 2—3 часа под пресс.
Шерстяное вязаное изделие не вешают на веревку
для просушки, а натягивают на столе или на полу,
придавая ему нужную форму, обращая внимание на
сохранение размеров плеч, талии, бедер и т. п.
Стирать можно и меха, в частности белые мехо-
вые шубы, капоры, горностаевые воротнички, муфты.
Для этого готовят в тазу мыльную пену из стираль-
ного порошка «Новость» или из хорошего неокрашен-
ного мыла. Теплую мыльную воду нужно процедить
сквозь чистую тряпку и разделить на две части;
погрузив меховую вещь сначала в одну часть воды,
слегка перебирают пальцами мех, а когда вода загряз-
нится, — переносят мех в оставшуюся часть воды
и моют его тем же способом, после чего вещь отжи-
мают, не перекручивая, а сжимая в ладонях, пропола-
скивают в чистой теплой воде, опять выжимают и
встряхивают так, чтобы ворс стал пушистым.
Сушить меховые вещи рекомендуется на свежем
воздухе. Когда они начинают просыхать, их следует
обсыпать рисовой пудрой и дать им высохнуть пол-
ностью. На другой день ворс следует расчесать чистым
редким гребнем. Чтобы мех имел слегка голубоватый
оттенок, при полоскании надо добавить в воду синьку
(на 3—4 литра воды 2—3 чайных ложки жидкой
синьки).
* * *
Особо необходимо остановиться на стирке спец-
одежды.
Для стирки грубой спецодежды употребляют кани-
фольное (смоляное) или хозяйственное мыло, мыло-
нафт и мыльные хлопья, а также кальцинированную
соду.
Чтобы отмыть сильно загрязненные места, реко-
мендуется использовать, кроме щелочного мыла, еще
и жирные глины белого, голубого, красного цветов;
235
только они должны быть очищены от песка и камней.
Перед стиркой спецодежду нужно замочить на
сутки-двое; от этого ткань разбухнет, вода проникнет
в переплетения нитей и очистит их; останется лишь
плотно засевшая краска или масло. Чтобы их уда-
лить, эти места необходимо смазать щелочным мылом
или жирной глиной, втирая их в ткань жесткой щет-
кой. После этого одежду следует кипятить в течение
получаса, прибавив в воду щелочи, например соды,
аммиака, жидкого стекла, 1 процент от веса оде-
жды, а затем простирать ее вручную, снова применяя
мыло, глину и соду.
Если пятна не сошли, то, хорошо прополоскав
одежду в чистой воде, снова кипятят ее тем же спосо-
бом, но уже в течение 20 минут, а затем крепко отжи-
мают, высушивают на распялке и отглаживают.
Спецодежду из брезента кипятят, добавляя в рас-
твор небольшое количество сернистого натрия.
При стирке спецодежды в жесткой воде моющие
вещества надо опускать в воду не сразу, а последо-
вательно: сперва мыло, затем соду и наконец силикат
натрия (жидкое стекло), добавляя одно за другим
с промежутком не менее чем 5 минут.
В последнее время большое распространение полу-
чили синтетические моющие средства — сульфоэфиры
высших жирных спиртов. Их выпускают в виде по-
рошка, игл, хлопьев желтоватого цвета или в виде
пасты.
Для стирки спецодежды применяют также синте-
тические моющие препараты под названием «ОП-7» и
«ОП-Ю». Они обладают высокой пенообразующей
и смачивающей способностью даже при низкой тем-
пературе воды и пригодны для любых тканей с лю-
быми загрязнениями. Эти препараты необходимо
использовать в смеси с мылом; по отношению к мылу
их надо брать всего 15 процентов.
* * *
Одежда, которую часто носят, нередко обесцвечи-
вается от пыли и пота; может случиться, что блуза,
платье или белье еще в хорошем состоянии, но уже
потеряли свой первоначальный цвет. Между тем ино-
236
гда цвет ткани можно восстановить, если только она
не выгорела под действием солнечных лучей.
Чтобы восстановить цвет изделия из желтых и
оранжевых тканей, надо опустить его в воду, куда
добавлено несколько капель серной кислоты; после
этого вещь следует прополоскать в чистой воде, про-
сушить до влажности и гладить.
Цвет розовых и красных тканей можно восстано-
вить, прополоскав их в воде, содержащей несколько
капель лимонного сока или уксуса с серной кис-
лотой.
Оливковый и лимонный цвет обновляется, если
в воду при полоскании добавить несколько капель
раствора медного купороса с серной кислотой.
Нежно-голубые ткани часто обесцвечиваются от
мыла, особенно если материя окрашена в этот цвет
жидкой синькой или берлинской лазурью. В первом
случае цвет нельзя восстановить, во втором случае
это можно сделать, если длительное время полоскать
изделие в подсиненной воде (на 3 литра воды 2—3
чайных ложки жидкой синьки).
Чтобы одежда всегда была опрятной, нужно
сразу же выводить появившиеся на ней пятна.
Жирные пятна на шерстяных тканях хорошо вы-
водить следующим способом. В центр жирного пятна
капают несколько капель спирта или сорокаградусной
водки; затем пятно покрывают тонким полотенцем
и гладят утюгом, непрерывно передвигая полотенце,
пока пятно не исчезнет. Если от пятна всё же остается
след, надо нанести на него несколько капель эфира
и снова отгладить утюгом через полотенце.
Существует и другой способ снимать жирные пятна
с шерстяных и суконных изделий. Пятна протирают
чистым холстом, смоченным в растворе нашатыря
(1 чайная ложка нашатырного спирта на стакан чи-
стой воды). От трения образуется пена; ее надо сни-
мать с пятна деревянным или металлическим, но обяза-
тельно тупым ножом, крепко нажимая на него, чтобы
выжать из ткани влагу. Операцию надо повторить
несколько раз, пока пятно не исчезнет, после чего это
место надо начисто протереть холстом, смоченным
в чистой теплой воде. Этим способом хорошо поправ-
лять потемневший или посеревший от пыли синий или
237
черный костюм, пальто и т. д.; такая обработка всегда
придает одежде свежий вид.
Пятна от ягод на ситцевых платьях, блузах и т. д.
снимают так. Вначале следует промыть пятно чистой
водой с мылом; затем обыкновенным пером опустить
на пятно несколько капель раствора хлористой соды
и немедленно вымыть это место чистой водой.
Жирные пятна с бархата вывести просто. Нужно
взять горсть песку, хорошо нагреть его, всыпать в тон-
кую тряпочку и водить ею по направлению нитей
бархата — вначале по лицевой стороне, потом по из-
нанке — до тех пор, пока пятно не исчезнет.
Чтобы вычистить замшевые или кожаные пер-
чатки от грязи и лассов, необходимо налить в одну
чайную чашку молока, а в другой развести в слегка
подсоленной воде небольшой кусочек мыла. Затем
взять кусок ткани, сложить ее и натянуть на нее пер-
чатку. Небольшим куском фланели, смоченным вна-
чале в молоке, а потом в мыльной воде, крепко про-
тереть перчатку, придерживая ее левой рукой.
Меняя кусочки фланели, это надо повторять до
тех пор, пока перчатка не станет ровного желтоватого
оттенка, если она белая. Если же перчатка темного
цвета, после такой чистки она станет ровного темного
цвета с блеском. После чистки перчатки просушивают
на открытом воздухе. Когда они высохнут, их наде-
вают на руки и чистят щеткой, и они приобретают
свой первоначальный вид.
Очень важно следить за тем, чтобы всегда хоро-
ший, свежий вид имела шляпа. Для этого, придя
с улицы, необходимо шляпу осмотреть, расправить
отделку, почистить щеткой и положить на вешалку
так, чтобы не нарушать ее форму. Если шляпа попала
под дождь или снег, то ее, сняв с головы, нужно на-
сухо протереть мягкой тряпочкой по ворсу, пригла-
дить щеткой, восстанавливая при этом правильную
форму, а затем повесить сушить.
Соломенные шляпы тоже необходимо чистить, осо-
бенно перед тем как уложить на хранение до следую-
щего сезона. Шляпу из темной соломки протирают,
снимая с нее пыль. Затем на кусочек шерстяной мате-
рии или бархата наносят тончайший ровный слой
слиночного масла и этой промасленной материей тща-
238
тельно протирают всю соломку шляпы, пока к ней
не вернутся прежняя окраска и блеск. Загрязненные
белые соломенные шляпы можно обновить, протирая
их лимонным соком или щавелевой солью; кремовые
шляпы протирают раствором очищенной соды в воде.
Когда нужно починить порвавшуюся вещь, лучше
всего это сделать так: кусочком той же ткани с лице-
вой стороны закрывают рваное место, чтобы рисунок
лоскута совпадал с рисунком изделия. Потом мелкими
стежками через край соединяют наложенный кусочек
с изделием. Нитки для штопки должны быть выдер-
нуты из ткани, из которой сшита ремонтируемая
вещь. Приштуковав заплатку, нужно с левой стороны
обрезать рваные места и, наложив на обрезанные
края подкладочку, опять мелко заштуковать ее так,
чтобы нитки не проходили на лицевую сторону.
Низ манжета на брюках и особенно тесьма, кото-
рая пришивается для того, чтобы сохранить брюки,
часто изнашиваются; если периодически их не ремон-
тировать и не менять тесьму, манжеты обрастут
бахромой.
Чтобы предохранить юбку от преждевременного
износа, в местах скрепления складок с изнанки при-
шивают хлопчатобумажную полоску ткани.
Пуговицы, оторванные у пиджака, жакета, пальто,
пришивают на прежнее место по оставшимся следам.
Если же таких следов не обнаружить, надо одну полу
пиджака сложить со второй так, чтобы нижние их
края по длине точно совпадали, а затем концом спич-
ки, намазанным мелом, через отверстие петли наме-
тить место, где должна быть пришита пуговица.
Если место, где была пришита пуговица, износи-
лось, его следует починить штуковочными стежками.
Значительно поврежденную ткань надо штуковать
с изнанки, после чего к этому месту незаметными
стежками прикрепить отрезок хлопчатобумажной или
льняной материи.
Для большей прочности пуговицы пришивают на
«ножке». Чтобы получить такую «ножку», надо
одним стежком закрепить пуговицу, затем поло-
жить под пуговицу спичку и сделать еще четыре
стежка; образуется «ножка» из ниток; тогда нужно
вынуть спичку и обвить «ножку» несколькими вит-
289
ками ниток, пропустить иголку с ииткои на изнанку
изделия, закрепить ее и обрезать.
В верхней одежде часто изнашиваются петли,
причем рвутся они обычно в местах, расположенных
ближе к борту. Чинить изношенную часть петли надо
так, чтобы новый петельный шов был как бы продол-
жением старого. Для этого надо раскрыть неизносив-
шийся конец старой петли и пропустить через нее
конец новой нитки. Затем новыми стежками покры-
вают два-три старых стежка и продолжают об-
метку. Если петли сильно изношены, то их надо со-
всем распороть, очистить, заштуковать разорванную
ткань, скрепить края петли и затем вновь обметать
всю петлю.
Чаще всего в верхней одежде отрывается вешалка.
От того, как ее пришить, зависит прочность воротника
и всей горловины пальто, жакета, курточки. Порван-
ную вешалку лучше заменить новой. Для этого нужно
взять полоску ткани по долевой нити шириной 3—3,5
сантиметра и длиной 9—10 сантиметров, боковые края
два раза перегнуть в сторону изнанки и прострочить
несколько раз на машине, края вешалки подогнуть и
потайным швом пришить так, чтобы середина ве-
шалки находилась на середине воротника, на 0,5 сан-
тиметра от линии стойки.
Когда изнашивается подкладка низа рукава,
ее надо заменить новой. В этом случае отпарывают
и отрезают не всю подкладку, а лишь рваную часть,
разрезают ее по швам, разглаживают и по получен-
ным кускам кроят точно такие же новые, с припу-
ском по 2 сантиметра на швы в местах отреза по длине
и ширине. Выкроенные части стачивают на машине
по срезанному образцу, разутюживают и притачивают
к тому месту, от которого отрезали старую подкладку.
Если заботливо ухаживать за одеждой, она всегда
будет выглядеть красиво и нарядно, даже если будут
пользоваться ею ежедневно.
ЭТИКА ОДЕЖДЫ
Вопрос об этике одежды, т. е. о моральной, нрав-
ственной стороне манеры человека одеваться, также
имеет очень важное значение, ибо и в этом, как и во
многом другом, проявляется внутренний мир людей.
Мы знаем, что мода, т. е. совокупность привычек
и вкусов в отношении предметов быта и в первую оче-
редь в отношении одежды, в капиталистическом мире
всегда отражала и сейчас отражает запросы и потреб-
ности определенной общественной среды в определен-
ное время. В капиталистических странах моды создают
монополисты различных отраслей промышленности:
текстильной, трикотажной, швейной, ювелирной,
обувной и т. д. Дома моделей, ателье и конфек-
ционы целиком зависят от крупных фабрикантов и,
создавая новые моды, по существу выполняют их
волю. При этом введение новых мод преследует един-
ственную цель — обеспечить промышленникам полу-
чение наибольших прибылей.
В погоне за покупателями новых костюмов созда-
тели буржуазных мод часто стремятся бить на низ-
менные чувства человека. Особенно это сказывается
на женских платьях. Отсюда недопустимо вызы-
вающе открытые дамские туалеты, в которых «мод-
ница» появляется в гостях, в театре, на вечере с совер-
шенно обнаженными плечами и спиной, открытой до
пояса, а ткань платья откровенно обтягивает ее
формы. Женщина в подобном туалете никак не может
вызвать к себе чувство уважения.
16 «Искусство одезагься*
241
В нашей стране и странах народной демократии
моды создаются и развиваются под влиянием стремле-
ния непрерывно совершенствовать человека, облагора-
живать не только его духовный мир, но и его внеш-
ность, улучшать и украшать жизнь народа. Если по-
смотреть на общее направление развития нашей моды,
то станет ясным, что его определяет тенденция созда-
вать наиболее красивые, удобные, изящные платья,
пальто, костюмы, обувь, в которых человеку было бы
хорошо, приятно работать, заниматься спортом, отды-
хать и развлекаться. Именно об этом, в частности,
свидетельствуют многочисленные модели, представ-
ленные странами демократического лагеря на восьмом
и девятом Международных конгрессах мод, о которых
шла речь выше.
На этих конгрессах демонстрировались костюмы
для работы и бальные туалеты, костюмы для спортс-
менов и школьников, халаты и пижамы, наряды для
визитов и для загородных прогулок. Но там не было
ни одного платья, которое свидетельствовало бы о не-
уважении его создателей к человеку, о намерении
показать его в вульгарном, невыгодном свете, окари-
катурить, сделать смешным. А ведь многие модели,
разрабатываемые так называемыми мастерами оде-
жды в капиталистических странах, в погоне за «но-
выми формами», за оригинальностью, в стремлении
привлечь покупателей чем-то необычным, приходят
в итоге именно к этому.
К этому же — к созданию нелепой, окарикатурен-
ной одежды — невольно приходят и некоторые совет-
ские молодые люди, когда слепо, некритически
следуют «последним достижениям» моды капитали-
стических стран. Вместо того чтобы со вкусом, благо-
родно и красиво одеваться, как рекомендуют совет-
ские журналы мод, издаваемые лучшими Домами мо-
делей в СССР, они копируют зарубежные костюмы,
зачастую еще и утрируя их. Так появляется странно,
нелепо одетый человек в коротких, чрезмерно узких
брючках, из которых он как будто вырос, в широком
пиджаке, сваливающемся с плеч, в крикливом гал-
стуке, с прической с коком... Подобного «модника» наш
народ иронически, насмешливо окрестил «стилягой».
Под стать «стиляге» и его подруга — в короткой, Непо-
242
мерно узкой юбчонке с разрезом сзади, в обтягиваю-
щем фигуру жакетике и остриженная «под маль-
чишку»...
Стремление хорошо, изящно и красиво одеваться
закономерно в человеке, оно свидетельствует о значи-
тельном повышении его материального благосостоя-
ния, о расширении круга его интересов, о росте его
культурного уровня. Очень важно и то, что одновре-
менно с ростом заботы человека о своем внешнем виде
растет и его забота об улучшении своих манер, об
умении хорошо вести себя в коллективе, достойно и
приятно держаться в обществе. И наоборот: безвку-
сица, аляповатость, крикливость в одежде очень часто
сопровождаются развязными манерами, вызывающим
поведением на людях и даже особой «развинченной»
походкой и своеобразной манерой говорить, пользуясь
особым жаргоном. Неслучайно подавляющее боль-
шинство «стиляг» — это люди невежливые, игнори-
рующие привычки и вкусы окружающих, противопо-
ставляющие себя коллективу, считающие себя выше
«толпы».
Стремление «стильно» одеваться свидетельствует
не о культуре, а о бескультурье человека, о бедности
его духовного мира, об узости его интересов.
Свойственное «стилягам» утрированное, карика-
турное подражание западным модам — порождение
не наших дней, а гораздо более ранних времен. Ока-
зывается, «стиляги» существовали и в минувшем сто-
летии. Так, из ряда литературных и других источни-
ков известно, что еще в середине XIX века в Петер-
бурге по Невскому проспекту, удивляя окружающих,
гуляли молодые люди в туфлях на высоких красных
каблуках и с муфтами в руках. Эти «модники» хо-
дили зимою в больших белых шляпах, а при первых
лучах солнца спешили раскрывать зонтики, чтобы
предохранить лицо от загара...
Светские кавалеры тех времен носили брюки в об-
тяжку и гусарские, с кисточками, сапожки, фрак
с золотыми пуговицами и высоким тугим воротнич-
ком. Пышное жабо, в котором утопал подбородок, и
тросточка дополняли этот туалет, вызывавший на-
смешку простого народа. Цвета у таких щеголей были
в моде самые яркие, сочетания — резкоконтрастные.
16*
243
Так, особым шиком считалось носить оливковую вен-
герку с красным шарфом или вишневый фрак с голу-
бым жилетом и оранжевое жабо. Волосы при этом за-
вивали пышным коком или завязывали сзади ко-
сичкой.
Ну чем не достойный предок наших «стиляг»!..
И притом — такое же кривлянье в манере себя дер-
жать, то же стремление противопоставить себя обыч-
ным людям.
Поскольку, как было сказано выше, одежда зани-
мает немалое место в общем облике современного
человека, каждому полезно знать считающиеся обще-
принятыми элементарные правила ношения одежды.
Иногда мы встречаем на улицах молодых девушек
и женщин в брюках. А между тем появляться в брю-
ках на улице, на собрании, в институте не принято, —
это считается неприличным. Девушка или женщина
может ходить в брюках только дома, во время заня-
тий спортом и на работе, если это необходимо по усло-
виям производства.
В гостях женщина может снять костюмный жакет,
не спрашивая разрешения; мужчина же, прежде чем
снять пиджак, должен спросить разрешения у хозяйки
дома. Если же у мужчины брюки на подтяжках, сни-
мать пиджак в общественном месте не полагается.
Если мужчина не любит носить галстук, чувствует
себя без галстука лучше, свободнее, — он может при-
обрести рубашку на застежке «молния» или с декора-
тивными пуговицами и мягким воротничком, приши-
тым к вырезу ворота. К рубашке с высоким воротнич-
ком обязательно нужен галстук.
Если женщина зашла к знакомым на короткое
время, она может не снимать шляпы. В театре, ресто-
ране, кафе женщина может оставаться в шляпе лишь
в том случае, если шляпа служит дополнением к ее
вечернему туалету. Мужчина же, переступив порог
дома, театра, кинозала, должен обязательно снять
головной убор.
Сейчас модны перчатки; однако находиться в пер-
чатках на деловом собрании, на службе, в гостях
не следует. Пользоваться носовым платком руками,
одетыми в перчатки, тоже не полагается.
Мужчина, здороваясь или прощаясь с женщиной,
244
обязательно снимает перчатку, а женщина может ее
не снимать.
Как женщине, так и мужчине не рекомендуется
постоянно держать руки в карманах брюк, юбки,
платья, жакета, пиджака, — это некрасиво и, кроме
того, портит внешний вид вещи — костюм или пальто
теряет элегантность, карманы вытягиваются, дефор-
мируются.
В последнее время в моду вошли блузки и платья
из тончайшего шифона, капрона, креп-жоржета.
К этой одежде необходимо надевать белье либо белое,
либо в тон платья или блузы. Не следует к голубой
блузе надевать розовую сорочку или к розовой блу-
зе — голубую сорочку и розовый бюстгальтер.
Заниматься туалетом рекомендуется дома. На
улице, в гостях, в общественном месте осматривать
свой туалет, снимать с него пыль, подтягивать брюки,
юбку, кушак, перевязывать галстук и т. д. не следует:
всё это надо делать перед выходом из дома.
Некоторые женщины основное внимание обращают
на выходную одежду, считая, что дома можно быть
одетой «как-нибудь». Такое мнение ошибочно. До-
машняя одежда женщины должна быть простой, но
изящной и чистой. Домашнее платье-халат хорошо
украсить белым воротничком. Если женщина дома
занимается хозяйством, она должна надеть передник,
но когда она кончила работу, передник надо сразу
снять.
Пижаму, халат, домашние туфли рекомендуется
носить только дома, в утренние часы или в часы от-
дыха. Нельзя в этой одежде появляться в столовой
дома отдыха, санатория, в парке, даже дома среди
друзей.
* ♦ *
В нашей стране Коммунистическая партия и Совет-
ское правительство делают всё необходимое для того,
чтобы удовлетворять растущие духовные и материаль-
ные потребности советских людей, чтобы жизнь народа
год от года становилась зажиточнее и культурнее.
В семилетием плане на 1959—1965 годы, утвер-
жденном XXI съездом КПСС, намечено много важ-
нейших мероприятий в этом направлении.
245
Еще краше и радостнее станет жизнь, еще прекрас-
нее станет общий облик советского человека, актив-
ного строителя коммунистического общества. И, говоря
так, мы имеем в виду ту подлинную, неумирающую
красоту, которая возникнет из единства благородного
внешнего вида человека и неистощимого богатства его
внутреннего содержания, его духовного мира.
Великий русский писатель А. П. Чехов говорил:
«В человеке всё должно быть прекрасно: и душа, и
одежда, и лицо, и мысли». Только сочетание высоких
моральных качеств и внешней культуры создает облик
настоящего советского человека. И в создании такого
облика известную роль играет и искусство одеваться.
ОГЛАВЛЕНИЕ
От автора...............................................8
Как появилась одежда....................................5
Рождение советской моды................................16
Восьмой и девятый международные конгрессы мод и совре-
менная мода..........................................21
Женская одежда.............................29
Мужская одежда.............................85
Ткани..................................................41
Одежда и пропорции тела................................49
Силуэт и линии.........................................55
Линии в женской одежде.....................57
Линии в мужской одежде.....................78
Цвет и цветовые сочетания..............................86
Головные уборы . . 92
Обувь.................................................104
Белье..............<..................................109
Перчатки, сумочки, украшения..........................115
Прически..............................................125
Одежда детей.................................180
Одежда для работы...............................150
Своими руками.................................162
Снятие мерок..............................162
Работа с выкройкой........................168
Отделка одежды ...........................190
Уход за одеждой 229
Этика одежды............................... 241
Антонина Георгиевна Голыбина
.Искусство одеваться*
Редактор JJ. П. Вишня
Художник-редактор Б. Ф. Семенов
Технический редактор J1. Г. Левоневская
Корректоры В. П. Иванова и И. Е. Бяиндер
Сдано в набор 18/V 1959 г. Подписано к печати 28/VIП 1959 г.
Формат бумаги 84 X 108’Дг Физ. печ. л. 7,75. Условн. печ. л.
12,71-4-16 вкл. Уч.-изд. л. 11,56. Тираж 300 000 вкз. М-41023.
Закал № 774.
Ленилдат, Ленинград, Торговый пер., S
Типография имени Володарского Ленилдата, Фонтанка, 57
Цена 10 р. 50 к.
СКУССТВО ОДЕВАТЬСЯ