Текст
В. Д. КОРОВКИН
ТЕХНИЧЕСКАЯ ЭКСПЛУАТАЦИЯ
ФИЛЬМОКОПИЙ
БИБЛИОТЕКА КИНОМЕХАНИКА
БИБЛИОТЕКА КИНОМЕХАНИКА
В. Д. КОРОВКИН
ТЕХНИЧЕСКАЯ ЭКСПЛУАТАЦИЯ
ФИЛЬМОКОПИЙ
ИЗДАНИЕ 2-е, ПЕРЕРАБОТАННОЕ
МОСКВА
«ИСКУССТВО»
1983
ББК 37.95
К 68
Владимир Дмитриевич
КОРОВКИН
ТЕХНИЧЕСКАЯ
ЭКСПЛУАТАЦИЯ
ФИЛЬМОКОПИЙ
Редактор В. С. Богатова. Художник В. Г. Переберин. Художествен-
ный редактор Г. И. Сауков. Технический редактор М. П. Ушкова.
Корректоры В. П. Акулинина и Е. А. Мещерская. Сдано в набор
04.06.82. Подписано в печать 22.09.82. А10509. формат 60X90/1в. Бумага
кн. журн. Гарнитура литературная. Высокая печатьУсл. п. л. 9.
Уч.-изд. л. 9,354. Изд. № 16744. Тираж 24 000. Заказ, 226. Цена 35 коп.
Изд-во «Искусство», 103009, Москва, Собиновский пер., 3.
Ярославский полиграфкомбинат Союзполиграфпрома при Государст-
венном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной
торговли. 150014, Ярославль, ул. Свободы, 97.
И.Б. № 1676
Коровкин В. Д.
К 68 Техническая эксплуатация фильмокопий. — 2-е
изд., перераб. — М.: Искусство, 1983. — 144 с., ил.—
(Б-ка киномеханика).
В книге изложены основы знаний о кинопленочных материалах.
В свете современных требований рассмотрены технологические про-
цессы контроля, ремонта, хранения, транспортирования и реставра-
ционно-профилактической обработки фильмокопий в кинопрокатных
организациях нашей страны. Приведено описание нового технологи-
ческого оборудования. Книга предназначена для фильмопроверщиков,
реставраторов фильмокопий и инженерно-технических работников ки-
нопрокатных организаций.
ББК 37.95
778
4910030000-
К ------------
025(01)-83
136-83
© Издательство «Искусство», 1983 г
ВВЕДЕНИЕ
Наша страна располагает значительным фондом художествен-
ных, научно-популярных, хроникально-документальных и учебных
фильмов, который представляет большую материальную, художе-
ственно-идеологическую и познавательную ценность.
Каждый фильм является результатом многомесячного труда
сценаристов, режиссеров, операторов, художников, композиторов,
звукооператоров, актеров и работников многих других профессий.
Каждая копия фильма рассчитана на определенное норматив-
ное количество сеансов, которые должны быть проведены на высо-
ком качественном уровне.
При умелом и бережном обращении с фильмокопией на кино-
установках, своевременной реставрационно-профилактической об-
работке и качественном ремонте фильмокопия будет иметь хоро-
шее техническое состояние и отработает дополнительное, сверх
установленной нормы, количество сеансов, что даст возможность
обслужить значительно большее количество зрителей и увеличить
доходы государства от кино.
Необходимо осуществлять техническую обработку фильмофон-
да, как нормальный технологический процесс, имеющий свои зако-
ны, нормы, сроки проведения текущего, планово-предупредительно-
го и капитального ремонтов фильмокопий, используя для этого спе-
циализированное технологическое оборудование кинопрокатных
организаций.
Однако, только зная свойства кинопленки и фильмокопий и
процессы, происходящие в них при хранении и эксплуатации,
можно обеспечить максимальное сохранение их технического каче-
ства.
Фильмокопии, возвращаемые киноустановками, работники кино-
прокатной организации обязательно проверяют и, если требуется,
незамедлительно приводят их в состояние, обеспечивающее высо-
кокачественное демонстрирование.
В последние годы на основе накопившегося опыта и в резуль-
тате проведенных научно-исследовательских работ усовершенство-
вана технология проверки, ремонта и реставрации прокатных
фильмокопий, появились новые виды и модификации кинотехноло-
гического оборудования для фильмобаз кинопроката.
3
В задачу этой книги входит разъяснение технологических про-
цессов проверки, очистки, ремонта, реставрационно-профилактиче-
ской обработки, хранения и транспортировки фильмокопий и опи-
сание связанных с выполнением этих функций некоторых новых
машин, приборов, приспособлений и схем.
Материал, помещенный в книге, позволяет усвоить техноло-
гические операции, проводимые на фильмобазах кинопроката.
В связи с проводимой сейчас механизацией трудоемких процес-
сов на фильмобазах в книге отводится место и этой важной про-
блеме, ставящей своей задачей облегчение условий и повышение
производительности труда всех производственно-технических ра-
ботников фильмобаз кинопроката.
Книга предназначена для рабочих и технического персонала
кинопрокатных организаций. Она также может представлять ин-
терес для учащихся кинотехникумов, производственно-технических
училищ, готовящих киномехаников, и для киномехаников город-
ских и сельских киноустановок.
1. СТРОЕНИЕ И ОСОБЕННОСТИ ПОЗИТИВНЫХ
КИНОПЛЕНОК
Кинопленка — это слоистая система, имеющая различные по
своей толщине и физико-механическим свойствам слои, неэкспони-
рованная, т. е. не подвергавшаяся влиянию света и фотографиче-
ски (лабораторно) необработанная.
Позитивная черно-белая кинопленка состоит из четырех основ-
ных слоев: 1) гибкой и прозрачной основы, 2) промежуточного
подслоя, наносимого на основу до полива ее эмульсионным слоем
и необходимого для скрепления основы с эмульсионным слоем,
3) тонкого эмульсионного (желатинового) светочувствительного
слоя (или нескольких слоев) и 4) противоореольного слоя, нано-
симого на основу и вымываемого при обработке кинопленки.
Цветная позитивная кинопленка многослойного типа имеет
более сложное строение, каждый из ее эмульсионных слоев вос-
приимчив к определенному цвету, кроме того, она имеет и не-
сколько вспомогательных слоев (рис. 1).
Все фильмокопии выпускаются на кинопленке с триацетатной
основой.
Триацетатная основа составляет 80—90%. общей толщины кино-
пленки и является продуктом сложного уксуснокислого эфира.
Триацетатная основа полностью растворяется в хлороформе, а ее
поверхность незначительно растворяется в чистом ацетоне, поэто-
му фильмокопии на триацетатной основе недостаточно надежно
склеиваются киноклеем, изготовленнькм на ацетоне.
Небольшая сопротивляемость триацетатной кинопленки удар-
ным воздействиям способствует интенсивному износу перфораци-
онных дорожек, вызываемому зубьями барабана при прерывистом
движении киноленты в кинопроекторе.
Для придания кинопленке эластичности в ее структуру вводят
воду, являющуюся основным пластификатором, и глицерин, сдер-
живающий испарение воды.
Испарение пластификаторов, вызывающее усушку пленки, ве-
дет, во-первых, к ее усадке, т. е. к изменению ее геометрических
размеров, и —как следствие — к неточному зацеплению зубьями
скачкового барабана перфораций, а значит, к образованию надсе-
чек на перфорационной дорожке, а во-вторых, к повышению хруп-
кости кинопленки и ее деформации (рулон часто принимает фор-
му многогранника).
5
отношении, так как ее основа
Рис. 1. Поперечный разрез позитивных ки-
нопленок: а — черно-белой, б — цветной:
1 — основа, 2 — подслой, 3 — эмульсионные
слои, 4 — противоореольные слои; / —
эмульсионный слой, чувствительный к
красному цвету, // — эмульсионный слой,
чувствительный к желтому цвету, /// —
эмульсионный слой, чувствительный к го-
лубому цвету
Механическая прочность триацетатной основы в большой мере
зависит от ее нагрева. В нагретом состоянии она становится хруп-
кой. Об эластичности пленки судят по количеству двойных переги-
бов отрезка кинопленки до его излома. Нормальная триацетатная
кинопленка должна выдерживать 75—100 двойных перегибов.
Триацетатная кинопленка считается безопасной в пожарном
оспламеняется только при очень
высокой температуре (427°С), а
скорость ее горения незначитель-
на. Загоревшуюся триацетатную
кинопленку легко потушить во-
дой или другим способом. При
горении триацетатной киноплен-
ки выделяются газы, аналогичные
тем, которые выделяются при го-
рении дерева. Из них наиболь-
шую опасность представляет
окись углерода. Она вызывает
удушье и раздражение дыхатель-
ных путей. Таким образом, тер-
мин «безопасная кинопленка» не
означает, что она не горит.
Триацетатную кинопленку на-
звали «безопасной» в сравнении
с предшествовавшей ей нитроцел-
люлозной кинопленкой, чрезвы-
чайно опасной в пожарном и
взрывоопасном отношении.
Триацетатная кинопленка раз-
лагается при температуре 260°С с выделением невзрывоопасных
газов.
Основные размеры неэкспонированных позитивных кинопленок
приведены на рис. 2, 3 и 4.
Эмульсионный светочувствительный слой содержит микрокри-
сталлы галогенидов серебра. После экспонирования, т. е. воздей-
ствия света при съемке или печати и соответствующей лабораторной
обработки (проявления, фиксирования и промывки), в эмуль-
сионном слое образуется видимое черно-белое изображение, состо-
ящее из металлического серебра. После экспонирования и хими-
ческой обработки эмульсионный слой кинопленки называют фото-
графическим слоем.
При проявлении цветной многослойной кинопленки в каждом
из слоев вместе с изображением из металлического серебра полу-
чается изображение одного из трех красителей. Желтый, пурпур-
ный и голубой красители образуются в процессе цветного прояв-
ления вследствие реакции первичных продуктов окисления про-
являющего вещества и специально вводимых в эмульсионные слои
химических веществ (цветных компонентов) при изготовлении
кинопленки. После отбеливания, т. е. удаления из эмульсионных
6
слоев металлического серебра, три изображения из соответствую-
щих красителей составят цветное фотографическое изображение
снятого объекта.
Технологический процесс проявления цветной многослойной
кинопленки значительно сложнее черно-белого процесса.
Рис. 2. Основные размеры (в миллиметрах)
35-мм кинопленки (ГОСТ 4896—80)
Рис. 3. Основные разме-
ры (в миллиметрах)
16-мм кинопленки (ГОСТ
20904—75)
Рис. *». Основные размеры (в миллиметрах)
70-мм кинопленки (ГОСТ 11272—78)
Желатина — сложное белковое вещество, получаемое в резуль-
тате специальной обработки различных животных белков — кол-
лагена костей и кожного покрова. Желатина гигроскопична, т. е.
легко воспринимает влагу, подвержена большим колебаниям в
своей механической прочности, хрупка при пониженном влагосо-
держании, обладает большой усадкой при высыхании, т. е. при
испарении основного пластификатора — воды.
Эмульсионный светочувствительный слой хотя и значительно
тоньше основы кинопленки, тем не менее он сильно влияет на фи-
зико-механические свойства кинопленки в целом. Так, например,
при повышении температуры светочувствительный слой быстро
теряет влагу и сокращается в размерах больше, чем основа. По-
этому в слоистой системе кинопленки возникают большие внут-
ренние напряжения, ведущие к увеличению хрупкости кинопленки.
Вследствие этого кинопленка с пересушенным эмульсионным сло-
7
ем легко ломается. Таким образом, хрупкость кинопленки в основ-
ном зависит от свойств эмульсионного слоя.
Поскольку эмульсионный слой непрочен и к тому же обладает
небольшой температурой плавления, его подвергают специальной
химической обработке, — например, дублению формалином. Дуб-
ление, увеличивая механическую прочность и повышая тепло-
устойчивость эмульсионного слоя, увеличивает его хрупкость.
Чтобы избежать этого, одновременно с дублением производят
пластификацию, т. е. вводят в эмульсионный слой дополнительные
вещества, например глицерин, который придает эмульсионному
слою эластичность, тем самым снижая его хрупкость и в то же
время противодействуя активному испарению основного пласти-
фикатора — воды.
В процессе эксплуатации фильмокопий встречаются следующие
виды производственного брака фильмовых материалов:
1) повышенная хрупкость кинопленки, выражающаяся в разло-
ме ее при сгибании фотослоем вверх, преждевременной порче пер-
форационных дорожек, частых обрывах киноленты в кинопроек-
торе;
2) шахматное смещение перфораций, т. е. смещение перфора-
ций одной перфорационной дорожки относительно другой перфо-
рационной дорожки. Это ведет к перекосу киноленты в лентопро-
тяжном тракте кинопроектора и образованию односторонних над-
сечек на одной перфорационной дорожке, так как транспортирую-
щие фильм зубчатые барабаны своими зубьями зацепляют
перфорации только с одной стороны и нагрузка на одну перфо-
рационную дорожку увеличивается, в то время как другая перфо-
рационная дорожка почти не работает.
Стандартами на кинопленки предусмотрено, что допуск на
шахматное смещение не должен превышать 0,05 мм — для 70-мм
кинопленок и 0,025 мм — для 35-мм кинопленок;
3) отслоение фотографического слоя от основы кинопленки,
происходящее из-за некачественного подслоя. Этот дефект делает
фильмокопию совершенно непригодной для эксплуатации;
4) нестандартная или неравномерная толщина или ширина ки-
нопленки, являющаяся следствием нарушения изготовления осно-
вы на химическом заводе. Этот дефект кинопленки ведет к неспо-
койному прохождению фильма в кинопроекторе, а в некоторых
случаях —и к активному увеличению износа фильмокопии.
Во всех случаях обнаружения брака кинопленки в фильмоко-
пиях, получаемых от кинокопировальных фабрик, нужно немед-
ленно составлять акт-рекламацию и вместе с фильмокопией на-
правлять его кинокопировальной фабрике для предъявления
претензий к изготовителю кинопленки — химическому заводу. Для
предъявления претензий по фильмокопиям, имеющим скрытый
брак, к которому относится, например, повышенная хрупкость
кинопленки, которая нередко определяется только в процессе
эксплуатации фильмокопий на киноустановках, установлен трех-
месячный срок.
8
2. ВИДЫ ФИЛЬМОКОПИЙ И ИХ ТИРАЖИРОВАНИЕ
Способы печати
В профессиональной кинематографии нашей страны эксплуати-
руются фильмокопии, изготовленные на кинопленках с триацетат-
ной основой шириной 70, 35 и 16 мм.
Фильмокопии печатаются на кинокопировальных фабриках, как
правило, не с оригинальных негативов, а с их дубликатов, называ-
емых контратипами (дубль негативами). С негатива печатается
промежуточная копия (лаванда), и с нее изготовляется необходи-
мое количество контратипов, с которых тиражируются фильмоко-
пии. Это дает возможность сохранить негатив — уникальный
фильмовый материал, который зачастую невозможно повторить,
поэтому его сохранности и последующему хранению в благоприят-
ных условиях придается особое значение. С негатива обычно пе-
чатают не более 20 копий, в то время как с каждого контратипа
при условии его периодической чистки и реставрации может быть
отпечатано до, 450 копий.
Иногда при печати цветных фильмокопий контратип получают
непосредственно с негатива, исключая промежуточную копию, но
это возможно только при применении обращаемой кинопленки.
Количество контратипов, изготовляемых кинокопировальной
фабрикой, зависит от установленного тиража фильма. Например,
для печати 800 копий необходимо изготовить два контратипа.
Рис. 5. Схема изготовления контратипа и фильмокопии
9
Контратипирование снижает качество фильмокопий, но с уче-
том масштабов нашей киносети этот метод тиражирования филь-
мокопий целесообразен и экономичен.
Каждая киностудия после окончания работы над фильмом сда-
ет кинокопировальной фабрике так называемые исходные матери-
алы для тиражирования: негатив изображения, магнитную фоно-
грамму и эталонную копию. Кинокопировальная фабрика на осно-
ве этих исходных материалов изготовляет контратипы, негативы
фонограммы и контрольную копию, которая по своему качеству
должна быть максимально приближенной к эталонной копии и
служить образцом для копий массовой печати. Схема изготовле-
ния контратипа и фильмокопии приведена на рис. 5.
Фильмокопии печатаются на кинокопировальных аппаратах
двумя способами: контактным и оптическим (рис. 6).
Рис. 6. Способы печати: а — контактный, б — оптический: 1 — контра-
тип, 2 — объектив, 3 — светочувствительная кинопленка, 4 — эмульсион-
ные слои
Контактный способ печати, имеющий наибольшее распростра-
нение, заключается в том, что контратип и позитивная киноплен-
ка прижимаются друг к другу своими эмульсионными поверхно-
стями и экспонирование кинопленки осуществляется через
контратип.
Оптический способ печати предусматривает проецирование
контратипа на светочувствительную позитивную кинопленку через
оптическую систему. При этом способе печати можно увеличивать
или уменьшать печатаемый кадр, что применяется при переводе
фильмов из одного формата в другой, например, при изготовлении
70- и 16-мм фильмокопий с фильма, снятого на 35-мм кинопленке.
В зависимости от способа продвижения кинопленок в киноко-
пировальных аппаратах различают два вида печати: прерывистый
и непрерывный.
При прерывистом передвижении конопленки каждый кадр
фильма печатается статически, т. е. так, как он проецируется
кинопроектором, когда смена кадров производится скачковым ба-
рабаном посредством мальтийского механизма, а световой поток
в этот момент перекрывается обтюратором. Этот вид печати обес-
печивает большую устойчивость кадра, однако его недостаток за-
10
ключается в относительно небольшой производительности —
около 800 м/ч.
При непрерывной печати контратип и светочувствительная по-
зитивная кинопленка продвигаются одновременно и непрерывно
мимо освещенного печатного окна кинокопировального аппарата.
Этот вид печати (рис. 7) более высокопроизводительный.
Рис. 7. Схема лентопротяжного тракта кинокопировального аппарата контактной
непрерывной печати: 1 — контратип, 2 — печатный барабан изображения, 3 — по*
зитивная кинопленка, 4 — негатив перезаписи фонограммы, 5 — печатный барабан
фонограммы
При печати цветных фильмокопий требуется правильно вос-
произвести не только плотность и контрастность изображения, как
в черно-белых фильмокопиях, но и цвет. Этого достигают путем
регулирования экспозиции и количества отдельных спектральных
составляющих печатающего «белого» света с помощью цветных
фильтров.
Плотность изображения в фильмокопии определяется степенью
почернения экспонированного и проявленного фотографического
слоя. Для обеспечения необходимой цветовой насыщенности и
контрастности в цветных и черно-белых фильмокопиях на киноко-
пировальной фабрике при печати несколько повышают плотность
изображения, а это, конечно, требует максимальных световых по-
токов кинопроекторов.
Качество изображения и фотографической фонограммы обес-
печивается выбором соответствующей экспозиции при печати
фильмокопий. Экспозицию определяют, исходя из плотности изо-
бражения в негативе и светочувствительности позитивной кино-
11
пленки. Снятые в разных условиях планы часто отличаются друг
от друга по плотности, поэтому приходится даже в одной части
многократно изменять экспозицию. Это осуществляется автомати-
чески посредством рабочего экспозиционного паспорта копироваль-
ного аппарата — непрозрачной перфорированной ленты с проби-
тыми в ней отверстиями — диафрагма-
ми (рис. 8). Рабочий экспозиционный
паспорт заряжается в паспортный ме-
ханизм кинокопировального аппарата,
который прерывисто перемещает его,
чем обеспечивает на пути печатающе-
го света установку требующейся ди-
афрагмы. Практически применяются
два способа управления спектральным
Рис. 8. Рабочий экспозиционный
паспорт
составом печатающего света в кино-
копировальном аппарате: субтрактивный и аддитивный.
Первый способ позволяет из светового потока печатной лампы
вычитать отдельные составляющие путем использования свето-
фильтров. Этот способ печати очень распространен, но имеет не-
достаток — нестабильное качество светофильтров.
Второй способ основан на том, что свет, которым производят
печатание, должен состоять из трех отдельных зональных потоков
(синего, зеленого, красного), образуемых либо тремя источниками
света, либо расщеплением света от одного источника.
При аддитивном способе печати пользуются копировальными
аппаратами, имеющими в осветительной системе три постоянных
светофильтра — синий, зеленый, красный, — пропускающими свет
в трех спектральных зонах, к которым чувствительны частичные
слои цветной кинопленки. Дозирование количества света осуще-
ствляется с помощью различных экспозиционных паспортов.
Гидротипный способ печати цветных фильмокопий принципи-
ально отличается от технологии изготовления цветных фильмо-
копий на многослойной кинопленке. В гидротипных цветных
фильмокопиях изображение составляется из трех цветоделенных
изображений — желтого, пурпурного и голубого. В гидротипном
способе красители, которыми окрашены три раздельные цветоде-
ленные изображения — матрицы, последовательно переносятся на
желатиновый слой одной пленки, так называемый бланкфильм.
Матрица представляет собой желатиновый рельеф, высота ко-
торого на каждом участке строго соответствует плотности изобра-
жения.
Пветоделенное изображение печатается со стороны основы на
спектральную матричную пленку, желатиновый слой которой окра-
шен для того, чтобы свет различной силы проникал в слой на
разную глубину и тем самым образовывал распределенное по
толщине скрытое фотографическое изображение.
Окрашенная матрица и подготовленный к переносу бланк-
фильм направляются на узел совмещения гидротипной - машины.
Проходя через систему зубчатых барабанов, пленки растягиваются
12
до достижения ими строго определенного и одинакового шага
перфорации, затем поступают на колесо грейферной ленты, где
плотно контактируются.
Сконтактированные пленки проходят через камеру переноса,
представляющую собой герметичные короба, где в течение одной
минуты краситель переносится с матрицы на бланкфильм. Печать
с одной матрицы может производиться многократно после ее
предварительной очистки, окраски и высушивания.
Бланкфильм после сушки поступает на вторую машину, в ко-
торой таким же способом осуществляется перенос на него сле-
дующего цветоделенного изображения, а затем на третью машину,
где осуществляется такая же операция.
Таким образом, готовая для демонстрирования фильмокопия
получается после прохождения бланкфильмом трех гидротипных
машин. Задача заключается в том, чтобы в процессе гидротипной
печати обеспечить при последовательном переносе абсолютно
точное совмещение контуров трех цветоделенных изображений для
того, чтобы при проецировании фильмокопии избежать цветной
каймы. Переход красителя с матрицы должен быть наиболее пол-
ным и без растекания красителя в стороны, так как это явление
приводит к потере резкости изображения.
Гидротипный способ печати фильмокопий технологически очень
сложен, но он имеет преимущества технико-экономического харак-
тера, заключающиеся в отсутствии необходимости применения
серебросодержащих кинопленок и в применении кинопленок более
простых и дешевых, чем многослойные. Помимо этого, гидротип-
ные цветные фильмокопии не «выцветают», а большие возможно-
сти выбора красителей дают высококачественное изображение с
яркими и насыщенными цветами.
Существуют две схемы печати гидротипных фильмокопий. Пер-
вая схема: с обычного цветного негатива на многослойной кино-
пленке последовательной печатью через синий, зеленый и красный
светофильтры на панхроматической пленке получают три цветоде-
ленных черно-белых промежуточных позитива, затем обычным
способом — цветоделенные контратипы, с которых печатают цвето-
деленные матрицы на специальной матричной пленке. Рельефное
изображение на матрице получается в процессе и химико-фотогра-
фической обработки, когда происходит задубливание желатины
эмульсионного слоя и восстановление металлического серебра в
местах, на которые действовал свет.
Гидротипный перенос изображения с окрашенных водораствор-
ным красителем матриц производят на бланкфильм с предвари-
тельно напечатанной серебряной фонограммой, черной рамкой и
слабым (четвертым) изображением.
Вторая схема: матрицы получают непосредственной печатью с
цветного негатива на три зональные матричные пленки, чувстви-
тельные соответственно к синим, зеленым и красным лучам.
В данном случае применяется бланкфильм того же типа, но не
содержащий серебряного (четвертого) изображения.
13
Последовательность технологического процесса изготовления
гидротипной фильмокопии представляется в следующем виде.
Изготовление матриц: 1) печать на три матричные пленки с
цветного негатива или с каждого из трех контратипов; 2) прояв-
ление матричных пленок; 3) окрашивание каждой матрицы в соот-
ветствующий цвет.
Печать фильмокопий: 1) совмещение матрицы и бланкфильма;
2) последовательный перенос красителя с матрицы на бланк-
фильм.
Классификация фильмов
Для характеристики состава фильмофонда применяется до-
вольно сложная их группировка по ряду признаков. Фильмы
классифицируются по видам кинематографа, техническим пара-
метрам, метражу, сроку нахождения в фильмофонде, сфере про-
ката, сроку действия разрешительного удостоверения.
По видам кинематографа различают художественные, хрони-
кально-документальные, научно-популярные и учебные кино-
фильмы.
По техническим параметрам фильмы делятся на: немые без
звукового сопровождения (таким образом снимается незначитель-
ное количество учебных фильмов) и звуковые; черно-белые и цвет-
ные; широкопленочные обычные с соотношением сторон кадра
1 : 1,37, широкоэкранные на 35-мм кинопленке с соотношением
сторон кадра 1 :2,35 и анаморфированным (сжатым по ширине)
изображением; кашетированные с соотношением сторон кадра
1 : 1,85 или редко применяемым 1 : 1,66 на 35-мм кинопленке;
с универсальным форматом кадра (УФК) на 35-мм кинопленке;
широкоформатные — на 70-мм кинопленке; узкопленочные, сни-
маемые на 16-мм кинопленке для кинохроники и отпечатанные на
16-мм кинопленке с 35-мм исходных материалов; стереоскопиче-
ские— на 70-мм кинопленке и вариоскопические также на 70-мм
кинопленке.
По метражу различают полнометражные и короткометражные
(35- и 16-мм фильмы с количеством частей не более шести).
К полнометражным относятся фильмы длиной свыше 1800 м
(мультипликационные, длиной свыше 1500 м). Длина полномет-
ражного художественного фильма должна быть не более 2500 м.
По сроку нахождения в фильмофонде различают новые кино-
фильмы и повторные.
По сфере проката фильмы подразделяются на предназначен-
ные для показа всякой аудитории, кроме детей до 16 лет, кроме
специальных детских, кроме определенных городов.
По сроку действия разрешительного удостоверения различают
фильмы, срок нахождения которых в прокате не ограничен (в ос-
новном художественные фильмы) и ограничен (некоторые ино-
странные фильмы, периодика, спецвыпуски).
С учетом потребности киносети кинокопировальные фабрики
14
при тиражировании фильма, выполненного в том или ином вари-
анте или формате кинопленки, осуществляют перевод фильмоко-
пии из формата в формат (рис. 9). Эта операция носит название
оптической выкопировки и осуществляется методом оптической
печати фильмокопий. Этим методом в основном изготовляются
16-мм фильмокопии.
Рис. 9. Варианты получения фильмокопий с разными форматами кадра
Фонограммы
На фильмокопии кроме изображения имеется фонограмма.
Фонограмма может быть фотографической или магнитной. Фото-
графические фонограммы бывают переменной ширины (наиболее
распространенные) и переменной плотности (рис. 10).
Фотографическая запись звука осуществляется посредством
так называемого модулятора, который преобразует электрические
колебания звуковой частоты в колебания световые, фиксируемые
на движущейся кинопленке. После химико-фотографической обра-
ботки на кинопленке
появляются потемне-
ния, которые и состав-
ляют фонограмму.
Фонограмма пере-
менной ширины имеет
затемненную часть,
подвергшуюся экспо-
нированию, и прозрач-
Рис. 10. Виды фонограмм: а — переменной шири-
ны, б — переменной плотности
ную часть, на которую
свет не воздействовал.
15
Соотношение площадей, занимаемых темной и прозрачной частя-
ми, непрерывно меняется по длине фонограммы.
Фонограмма переменной плотности имеет одинаковую плот-
ность по ширине и меняющуюся по длине.
Звуковоспроизведение фотографической фонограммы осуществ-
ляется пучком света, проходящим через движущуюся фонограмму,
а значит — модулированным, т. е. изменяющимся по своей величи-
Негатив или кон- тратип изобра- жения —► Печать изображе- ния и фоно- граммы в кинокопи- ровальном аппарате Химико- фотогра- фическая обработка —> Контроль готовых фильмо - копий Отправка потреби- телю
а L
1
Магнит- ный ори- гинал пе- резаписи —► Запись на звуко- вую кино- пленку —► Химико- фотогра- фическая обработка — Контроль негатива фоно - граммы
магнитного оригинала
Рис. 11. Фонограммы в фильмокопиях: а —схема получения фильмокопий с фотогра-
фической фонограммой, б — схема получения фильмокопий с магнитной фонограммой
16
не. Этот модулированный свет падает на фотоэлемент, преобразу-
ющий колебания светового потока в электрические, усиливаемые
и подводимые к громкоговорителю.
В цветных фильмокопиях фонограмма состоит не из красите-
лей, как изображение, а из серебра, как в черно-белых фильмоко-
пиях, и поэтому она не выцветает.
Магнитная фонограмма записывается с помощью магнитной
головки на ферромагнитную дорожку, нанесенную на кинопленку,
состоящую из порошка окисла железа, обладающего магнитными
свойствами. При магнитной записи звука записывающей магнит-
ной головкой создается переменное магнитное поле, которое воз-
действует на ферромагнитную дорожку. При воспроизведении
магнитной фонограммы движущаяся пленка прижимается к вос-
производящей магнитной головке, в обмотках которой индуциру-
ется электродвижущая сила, пропорциональная скорости изменения
магнитного потока в ее сердечнике, и после усиления подво-
дится к громкоговорителю (рис. 11). При нормальной эксплуата-
ции фотографическая и магнитная фонограммы должны иметь
более продолжительную эксплуатационную жизнь, чем изображе-
ние, так как фонограммы в кинопроекторе не подвергаются боль-
шому воздействию тепла и света.
Качество фотографической фонограммы значительно снижает-
ся при попадании на нее масла, грязи, пыли. В этом случае появ-
ляются посторонние шумы, ухудшается разборчивость речи. Этих
явлений можно избежать надлежащим уходом за фильмокопией,
регулярной ее чисткой и реставрационной обработкой.
Магнитная фонограмма в эксплуатации менее надежна, чем
фотографическая, вследствие возможного отслаивания, размыва
или отклеивания магнитной дорожки под действие.м влаги при
неудовлетворительных условиях хранения, а также размагничива-
ния ее при наличии магнитных силовых полей, например вблизи
электродвигателей, трансформаторов, дросселей и т. д.
35-мм фильмокопии имеют фотографическую, 16-мм — фотогра-
фическую или магнитную (редко) и 70-мм — магнитные фоно-
граммы.
В данное время завершены работы по осуществлению стерео-
фонического звучания 35-мм фильмокопий с двухканальной фото-
графической фонограммой.
Двухканальная стереофоническая фотографическая фонограм-
ма отличается от монофонической тем, что между двумя дорож-
ками добавлена разделительная полоса, необходимая для обеспе-
чения достаточного переходного затухания между каналами. На
проекторах, оборудованных двухканальной системой чтения, каж-
дая фонограмма воспроизводится самостоятельно, что и обеспечи-
вает стереофоническое звучание. На обычном кинопроекторе, вос-
производящем монофонически, фонограмма читается общим свето-
вым штрихом стандартных размеров, т. е. одноканально.
Планируется постепенный переход на кинопроекторы, оборудо-
ванные системами для демонстрирования фильмокопий как с
17
монофонической, так и со стереофонической двухканальной фото-
графическими фонограммами.
Фильмокопии
35-мм фильмокопии выпускаются для обычного и широкоэк-
ранного кинопоказа как в черно-белом, так и в цветном испол-
нении.
Размеры и расположение кадра и фотографической фонограм-
Фонограмма
1,9О'±О,О5
6,17+0,08
Эмульсионный слой к наблюдателю
Рис. 13. Размеры и расположение кад-
ра и фонограммы в 35-мм широкоэк-
ранной фильмокопии (ГОСТ 2059—74,
ТУ 19-115-76)
Рис. 12. Размеры и расположение кад-
ра и фонограммы в 35-мм фильмокопии
с соотношением сторон 1 : 1,37 (ГОСТ
2059—74, ТУ 19-115-76)
Рис. 14. Анаморфирован-
ное (сжатое при съемке
по ширине) изображение
в широкоэкранной филь-
мокопии
Рис. 15. Размеры и расположение кад-
ра и фотографической фонограммы в
16-мм фильмокопии (ГОСТ 22311—77,
ТУ 19-86-75)
18
мы обычной 35-мм фильмокопии (соотношение сторон кадра
1 : 1,37) указаны на рис. 12, а широкоэкранной (соотношение
сторон кадра 1 :2,35) —на рис. 13. Широкоэкранные фильмокопии
имеют анаморфированное (сжатое по горизонтали) изображение
(рис. 14), которое при проецировании с применением специальной
анаморфотной оптики дезанаморфируется, т. е. соответственно
+ 0,05
^-’15,95-0,125-*
15,8 мин _
Рис. 16. Размеры и расположение
магнитных дорожек в 16-мм филь-
мокопии с магнитной записью зву-
ка (ГОСТ 22311—77, ТУ 19-86-75):
1 — магнитная дорожка, 2 — рабо-
чий зазор магнитной звуковоспро-
изводящей головки, 3 — балансная
дорожка, 4 — базовый край
Рис. 17. Размеры и расположение магнит-
ных дорожек в широкоформатной стерео-
фонической фильмокопии (ГОСТ 11250—74,
ТУ 19-43—78)
расширяется по горизонтали, что соответствует естественному
углу зрения.
На рис. 15 приведены размеры и расположение кадра и фото-
графической фонограммы, а на рис. 16 размеры и расположение
магнитных дорожек в 16-мм фильмокопии.
Шаг кадра 16-мм фильмокопии, в отличие от 35- и 70-мм
фильмокопий, равен шагу перфорации, т. е. на каждый кадр при-
ходится только по одной перфорации. 16-мм фильмокопии выпус-
каются в черно-белом и цветном исполнении.
70-мм фильмокопии (соотношение сторон кадра 1 :2,2) выпус-
каются только в цветном варианте, имеют шесть магнитных фоно-
грамм, что обеспечивает стереофоническое шестиканальное звуко-
воспроизведение (рис. 17). На каждой широкой магнитной дорож-
ке имеется по две фонограммы, а на каждой узкой — по одной.
Так, с фонограммы I звук воспроизводится левой группой за-
экранных громкоговорителей, с фонограммы II — средней левой
группой, с фонограммы III — центральной группой, с фонограммы
IV — средней правой, с фонограммы V — крайней правой и с фоно-
19
граммы VI — громкоговорителями «канала эффектов», располо-
женными в зрительном зале. 70-мм фильмокопии называют широ-
коформатными, так как они печатаются на пленке шириной 70 мм,
имеют увеличенный кадр изображения и демонстрируются на
большие и сверхбольшие экраны.
В табл. 1 приведены размеры фильмокопий различных
фильмов.
Таблица 1
Размеры 16-, 35-, 70-мм фильмокопий
Вид фильмокопии Ширина филь- моко- пии, мм Размеры кад- ра, мм Шаг кадра, мм Шаг перфо- рации, мм Ширина меж- кадро- вой по- лосы, мм Размеры перфорации, мм Ширина фотографи- ческой или магнитной фонограм- мы, мм
16-мм с фотогра- фической фоно- граммой 16 10,05x7,42 7,62 7,62 0,20 1,83x1,27 1,5
16-мм с магнит- ной фонограммой 16 10,05x7,42 7,62 7,62 0,20 1,83X1,27 2,35
35-мм обычная 35 21,77X16 19 4,75 3 2,8x1,98 1,9
35-мм широкоэк- ранная 35 21,77x18,6 19 4,75 0,4 2,8x1,98 1,9
35-мм с кашети- рованным кад- ром 1 :1,85 35 21,77X12,8 19 4,75 2,8x1,98 1,9
70-мм широко- форматная с ма- гнитной фоно- граммой 70 49,7x23 23,75 4,75 0,75 2,8x1,98 каждая из шес- ти фоно- грамм по 1,6
Кашетированные фильмы
Иногда на ракорде встречается запись: «об/кашет» или «ка-
тет». Это означает, что фильм может быть показан в обычном и
кашетированном или только кашетированном варианте.
Кашетированным называется кинофильм (рис. 18), снятый на
35-мм кинопленке с соотношением сторон кадра 1 : 1,85 (явное
кашетирование), либо фильм, который может быть показан с этим
Рис. 18. Поля в кадре кашетирован-
«ого фильма: 1 — поле изображения,
2 — поле для проекции
соотношением сторон кадра путем
уменьшения высоты кадрового окна
при проекции (съемка со «скры-
тым» кашетированием).
При съемке кинофильма со
«скрытым» кашетированием кино-
оператор компонует изображение в
кадре с учетом того, что часть изо-
бражения сверху и снизу будет сре-
зана при проекции, поэтому в этих
20
частях кадра не размещают сюжетно важного изображения.
Кашетированные фильмы должны демонстрироваться в широ-
коэкранных кинотеатрах, с применением соответствующих корот-
кофокусных объективов и кинопроекционных рамок. И только в
тех случаях, когда в кинотеатре нет необходимой для этого опти-
ки, допускается показ кашетированного фильма в обычном ва-
рианте.
С помощью метода кашетирования при создании фильма полу-
чают на экране широкоэкранное изображение более простым ме-
тодом.
Преимущества метода кашетирования и в том, что исключает-
ся применение анаморфотных насадок, которые, как известно, как
бы размывают изображение по краям экрана, поглощая часть
светового потока; кроме того, их применение увеличивает стои-
мость и съемочной и проекционной аппаратуры.
К недостаткам метода кашетирования следует отнести потерю
части информации в кадре вследствие применения кашетки в
верхней и нижней частях изображения, хотя эти участки (напри-
мер, небо или пол) не играют существенной роли в художествен-
ной игровой или технической подаче материала и не отражаются
на сюжете фильма.
Универсальный формат кадра
Некоторые фильмы снимаются так называемым универсальным
форматом кадра (УФК) (рис. 19), рассчитанным на тиражирова-
ние фильма во всех форма-
тах (рис. 20). В этих слу-
чаях при съемке 35-мм
фильма используется вся
ширина кинопленки между
перфорациями, а изображе-
ние компонуется в расчете
на получение любого фор-
мата фильмокопии. УФК,
Рис. 19. Универсальный формат кадра
(УФК): 1 — поле для классического
(1 : 1,37) формата, 2 — поле для широкого
(1:2,2) формата, 3 — поле для широко-
экранного (1 : 2,35) формата
обладая большой информа-
ционной емкостью кадра,
обеспечивает эффективный
кинопоказ, дает возмож-
ность простым способом по-
лучать с 35-мм негативов
16-мм фильмокопии (для
телевидения) и 70-мм фильмокопии.
При использовании УФК исключается сложный процесс дезана-
морфирования изображения при показе и значительно упрощается
печать 16-мм фильмокопий.
В табл. 2 приведено соответствие видов кинопоказа требова-
ниям телевидения и киноустановок и возможности тиражирования
на все форматы кинопленки.
21
Рис. 20. Схема печати фильмокопий различных форматов с 35-мм негатива УФК
Таблица 2
Соответствие видов кинопоказа требованиям телевидения и кинотеатров
(киноустановок), возможности тиражирования на все форматы кинопленки
Вид кинопоказа Ширина киноплен- ки Соотношение сторон изо- бражения при кинопро- екции Соответствие требованиям телевидения Соответствие требованиям кинотеатров (киноустановок) Возможность тиражирова- ния на все форматы ки- нопленки
Обычный 35 1:1,37 Не полно- Не полно- Ограничен-
(3X4) стью стью ная
Широкоэкранный 35 1:2,35 (ана- Не соот- Соответст- То же
морфирован- ный) ветствует вует
Широкоэк ранн ый 35 1:1,66 То же Не полно- »
1:1,85 (кашетиро- ванный) стью
Широкоэкранный 35 1:1,66 1:1,85 (скрытое кашетиро- вание) 1:2,2 Не полно- стью То же
Широкоформатный 70 Не соот- Предназна- Возможно,
ветствует чен только но не эко-
для широ- коформат- номично
ных кино-
Узкопленочный 16 1:1,33 Соответст- театров Предназна- Невозмож-
вует чен только для узко- пленочных киноустано- но
Универсальный 35 Разные по- То же вок Соответст- Возможно
(УФК) ля изобра- вует
жения
22
Немые фильмы
На экранах страны нередко демонстрируются так называемые
немые фильмы. Для лучшего восприятия они подвергаются неко-
торой реставрации: внутрикадровые надписи заменяются на более
современные, фильмы озвучиваются музыкой и дикторским текс-
том (закадровый комментарий). Снятые в свое время и рассчи-
танные на показ с частотой 16 кадр/с, немые фильмы путем
«растяжки» изображения приводятся в соответствие с принятой
сейчас частотой 24 кадр/с. Это достигается следующим образом:
два кадра печатаются нормально, а третий кадр печатается дваж-
ды, то есть длина части увеличивается на Уз.
Субтитрирование фильмокопий
В практике печати фильмокопий применяется так называемое
субтитрирование, которое заключается в размещении в нижней
части кадров пояснительных надписей или реплик (субтитров).
Нанесение на фильмокопию субтитров производится для перевода
текста с одного языка на другой, а также для изготовления филь-
мокопий, предназначенных для показа зрителям с дефектом слуха.
При подготовке фильма к субтитрированию основная задача
режиссера и редактора субтитров заключается в том, чтобы со-
держание фильма было изложено доходчиво при наименьшем ко-
личестве немногословных субтитров, не превышающих одной, мак-
симум двух строк. Длинные субтитры неприемлемы, так как
внимание зрителей будет отвлекаться на их чтение, а это снизит
Восприятие художественной ценности и сюжета просматриваемого
фильма.
Практически применяются три способа субтитрирования кино-
фильмов: оптический, механический и физико-химический.
Каждому из способов субтитрирования предшествует большая,
кропотливая, требующая особого опыта и навыков работа. Она
заключается в том, что режиссер и редактор с переводчиком и
монтажницей изучают монтажные листы фильма, предназначен-
ного к субтитрированию, а затем просматривают этот фильм на
экране и намечают диалоги и реплики, обязательные для пере-
вода. После этого на звукомонтажном столе производят разметку
фильмокопии восковым карандашом на глянцевой стороне. При
разметке отмечают: места, на которых должны расположиться
субтитры; начало и конец каждого субтитра, его длину и метраж.
Затем находят начало фонограммы нужной фразы, отсчитывают
от него 20 кадров и в этом месте отмечают начало субтитра. Для
этой отметки существует условный знак, под которым проставля-
ют порядковый номер субтитра. После этого прослушивают всю
фразу и другим условным знаком определяют ее конец. Затем
измеряют длину той части плана, на которую «ложится» субтитр
и фиксируют ее в субтитровом листе против соответствующего
23
номера субтитра. После этого составляют текст субтитра, стара-
ясь наименьшим количеством слов выразить суть.
Заключительной частью режиссерско-редакторской работы яв-
ляется составление субтитрового листа, который размножают в
необходимом количестве экземпляров и рассылают в пункты, где
производится субтитрирование кинофильмов. Субтитровый лист со-
ставляют на русском языке, а на местах текст переводят на соот-
ветствующие языки. Это централизованный способ составления
субтитровых листов, но в некоторых союзных республиках эта ра-
бота проводится самостоятельно.
Оптический способ субтитрирования заключается в том, что на
листы белой плотной бумаги черной тушью от руки или типограф-
ским способом наносят пояснительные надписи или реплики, кото-
рые затем снимают на 35-мм кинопленку. Кинопленку обрабаты-
вают и потом, совместив ее с промежуточной копией фильма и
негативной кинопленкой, печатают в кинокопировальном аппара-
те. Затем с этого контратипа печатают фильмокопии с субтитрами.
Если субтитр «ложится» на белый или светло-серый участок
кадра, применяют так называемые кашетки, на которых разме-
щают субтитровые надписи. В противном случае белые субтитры
на пленке не будут читаться.
Кашетки применяются также в случае субтитрирования ранее
уже субтитрированных фильмов на другом языке. В этом случае
кашетки с новыми текстами закрывают старые субтитры.
Оптический способ субтитрирования применяется в случаях,
когда требуется большой тираж фильмокопий.
Механический способ субтитрирования заключается в том, что
субтитры наносят непосредственно на каждую фильмокопию в
отдельности путем вдавливания цинковых клише в набухший в
формалиновой ванне фотографический слой фильмокопии. Эти
операции производятся в машине механической печати субтитров.
Конечно, этой работе предшествует изготовление цинковых клише,
количество которых соответствует количеству субтитров для каж-
дого названия фильма.
Производительность машины механической печати субтитров
позволяет субтитрировать одну полнометражную фильмокопию в
смену. Этот способ субтитрирования применяется редко, однако
при хорошей его организации и высокой квалификации оператора
отличается оперативностью. Применяется при печати небольшого
тиража мало задубленных фильмокопий.
В условиях некоторых союзных республик, в частности При-
балтийских, механический способ субтитрирования нашел преиму-
щественное применение.
Физический способ применяется для субтитрирования фильмо-
копий с сильно задубленным фотографическим слоем. При этом
способе нанесения субтитров фильмокопию предварительно по-
крывают парафином. Затем путем механического выдавливания с
помощью клише на фильмокопию наносят субтитры. После этого
в специальном агрегате производят травление субтитров. При
24
этом вне защищенных парафином выдавленных надписях проис-
ходит обесцвечивание красителя в соответствующих местах фото-
графического слоя. После смыва защитного слоя парафина с по-
верхности фильмокопии на ней остаются прозрачные субтитры.
Поскольку, как правило, субтитрирование производится при
получении от кинокопировальных фабрик фильмокопии с эластич-
ным и незадубленным фотослоем, физический способ применяется
в исключительных случаях.
Фотографические метки в фильмокопиях
Кинокопировальные фабрики печатают в фильмокопиях сле-
дующие метки (рис. 21).
Г. Двухметровая стартовка, для нанесения которой негативный
материал последовательно нумеруется через каждые 2 м, начиная
от стандартного ракорда, до конца части. Эти номера проставля-
ют в межкадровом промежутке со знаком «X» для отличия их от
студийной стартовки. Каждый номер повторяется дважды с ин-
тервалом в один кадр.
Двухметровая стартовка позволяет кинокопировальным фабри-
кам и кинопрокатным организациям в случае необходимости пра-
вильно изготовлять и вставлять в части изменения отдельных
планов и стартов, производить допечатки, исключать отдельные
планы и старты, а также проверять метраж каждой части без
метромера.
2. Копировальные метки, печатаемые через каждые 15—16кад-
Рис. 21. Метки в фильмокопиях: а — двухметровая стартовка
(стартовые номера): / — стартовый номер (16), 2 — стартовый но-
мер (17); б — копировальные метки (светомаркировочные знаки):
1 — условные метки — светомаркировочные знаки
25
Переходная часть
128 кадров
13 кадров
4 кадра
р □ □ □ □ □
□ □
□□□□□□
□ □
28 кадров 21 кадр
Начало сюжета
чЧачадо Магнитной фонограммы
Зарядная часть
_______________37 кадров_______
Jjrag
__□([□ о □ □ □ ао]ра □ □ р □ ра □□□□□/
28 кадров
Начало фотографической фонограммы
Опознавательная часть Входной конец Защитная часть
10 кадров
6 кадров
3± 1 м
а
б
Рис. 22. Ракорды 35-мм фильмокопий: а — начальный, б — конечный
26
ров между краем изображения и перфорациями, наносят фотогра-
фическим путем при копировании и имеют форму треугольников
(иногда точек и углов). Такая разметка фильмокопий дает воз-
можность легко проверить на фильмопроверочном столе целость
изображения и звука в местах склеек. Если склейка расположена
на метках двухметровой стартовки, то она должна быть между
нумерованными кадрами. При расположении склейки внутри
двухметрового старта расстояние между копировальными метка-
ми должно быть равно 15—16 кадрам.
Рис. 23. Ракорды 35-мм широкоэкранных фильмокопий;
а — начальный, б — конечный
27
Соблюдение этих условий гарантирует целость сюжета и фоно-
граммы.
Ракорды и длина частей
Каждая часть всех видов фильмокопий должна иметь началь-
ный и конечный ракорды, приклеиваемые к началу и концу каж-
дой части и пропечатываемые с контратипа.
Ракорды применяются для защиты начала и конца части от
повышенного износа, опознавания фильма, номера фильмокопии
и части, облегчения правильной зарядки фильмокопии в кинопро-
ектор и обеспечения перехода с поста на пост.
а
Рис. 24. Ракорды 70-мм фильмокопий: а — начальный, б — конечный
Название филь
ма № части
начало
Название филь
Начало
онно а
doiow
иеьошнд
ноид а
HBHtadeg
28
На рис. 22—25 приведены начальные и конечные ракорды раз-
личных фильмокопий.
Каждый ракорд состоит из печатной (опознавательной) и за-
щитной частей. Последняя представляет собой прозрачную кино-
пленку, предназначенную для предохранения ракорда от повреж-
дения при перемотке части.
Метраж части 35-мм фильмокопии должен быть не меньше
250 м, но не больше 300 м. Только последняя часть в фильмоко-
пии может иметь от 150 до 300 м. Осуществляется переход на
а
Рис. 25. Ракорды 16-мм фильмокопий: а — начальный,
б — конечный
29
длину части 600 м, в настоящее время эта емкость обеспечивает-
ся склейкой двух частей.
Метраж прокатной части 70-мм фильмокопии составляет от
620 до 715 м, а длина последней части может быть не менее
240 м.
Метраж части 16-мм фильмокопии должен соответствовать
метражу, указанному в монтажном листе, с учетом переводного
коэффициента 0,4, т. е. в 2,5 раза меньше, чем в 35-мм фильмо-
копии.
Новые виды кинематографа
В последние годы появились новые виды кинематографа, кото-
рые пока еще не получили массового распространения. Это—сте-
Рис. 26. Расположение правого и левого кад-
ров стереопары на 70-мм кинопленке
реокино по поляроидному
методу (с использовани-
ем зрителями поляроид-
ных очков) на 70-мм ки-
нопленке (рис. 26). Как
видно из рисунка, в кад-
ре имеются два сопря-
женных изображения,
сдвигаемых один относи-
тельно другого при про-
екции на экран посредст-
вом оптических систем
кинопроектора.
Другим новым видом
кинематографа является
поликадровый (по систе-
ме «Совполикадр») тоже
на 70-мм кинопленке. Эта
система позволяет распо-
лагать в пределах поля
кадра несколько отдель-
ных изображений одного или нескольких объектов (рис. 27). Этот
вид кинематографа перспективен, так как таит в себе большие
возможности, позволяющие одновременное проецирование не-
скольких изображений на один экран. Так, например, снятый по
этой системе фильм-плакат «Наш марш» позволил за 20 минут
показать на экране историю Советского государства за 50 лет,
фильм «Интернационал» — исторические события целого века от
Парижской коммуны до наших дней. Таковы информационные
возможности этого вида кинематографа.
Одной из новых разработок является вариоскопическое кино.
Эта система позволяет изменять конфигурацию кадров фильма,
т. е. содержит кадры с переменным отношением ширины к высоте,
меняющимся в зависимости от сюжета. Вариоскопический кине-
30
Рис. 27. Поликадр
матограф расширяет изобразительные возможности киноискусства
в передаче содержания снимаемой сцены.
3. ПРИЕМКА НОВЫХ ФИЛЬМОКОПИЙ
От технического состояния фильмокопии зависит качество ки-
нопоказа. Это — аксиома. Демонстрирование копии низкой техни-
ческой годности вызывает у зрителей справедливое возмущение,
так как она не только не доносит в полной мере творческого за-
мысла, вложенного в фильм его создателями, но порой искажает
его, если, например, имеется утеря метража, испорчена или отсут-
ствует фонограмма, искажен цвет, изображение несинхронно со
звуком или имеет чрезмерную или недостаточную плотность и т. д.
Механическое повреждение поверхности фильма или пропеча-
танные с контратипа полосы при проекции на экран увеличивают-
ся в сотни раз и создают неблагоприятное впечатление от про-
смотра фильма.
Техническое качество изображения и звука фильмокопий за-
висит как от технического состояния исходных материалов, с ко-
торых они печатаются, и технологии тиражирования, так и от
качества их демонстрирования, т. е. факторов, связанных с исправ-
ностью киноаппаратуры, соблюдением норм освещенности экрана,
квалификации киномеханика и др.
Общие условия приемки новых фильмокопий
Получаемые от кинокопировальных фабрик посредством поч-
товых, железнодорожных и других транспортных организаций
фильмокопии прежде всего проверяют на соответствие груза со-
31
проводительным документам, целость пломб и состояние фильмо-
тары. В случае обнаружения деформации фильмотары и наруше-
ния целостности пломб в присутствии представителя транспортной
организации составляют акт.
Полученные фильмокопии, кроме кинопериодики, должны быть
проверены и приняты в течение пяти рабочих дней.
Проверка и приемка новых фильмокопий осуществляется ква-
лифицированными, опытными работниками — фильмопроверщица-
ми I категории.
На непринятые (забракованные) фильмокопии или их части
составляют акт в четырех экземплярах по установленной форме,
один экземпляр оставляют кинопрокатной организации, а осталь-
ные направляют по одному экземпляру кинокопировальной фабри-
ке, главному управлению кинофикации и кинопроката Госкино
союзной республики и Главному управлению кинофикации и кино-
проката Госкино СССР.
Фильмокопии проверяют на фильмопроверочных и звукоконт-
рольных столах и выборочно — на экране на киноустановке орга-
низации кинопроката. Кинопроекционная и звуковоспроизводящая
аппаратура киноустановки должна отвечать действующим техни-
ческим условиям и проверяться с помощью контрольных фильмов
изображения и звука, выпускаемых НИКФИ.
Одна новая фильмокопия из партии фильмокопий каждого
фильма проверяется на соответствие ее действующим техническим
условиям на фильмокопии и монтажному листу фильма. Осталь-
ные фильмокопии этой партии или отдельные части сверяются с
монтажным листом в тех случаях, когда обнаруживаются неточ-
ные склейки, а во время просмотра на экране — потери сюжета
(слов, музыки).
Техническое состояние фильмокопии проверяется в соответст-
вии с действующей Инструкцией по определению технического
состояния фильмокопий и материальной ответственности киноус-
тановок за получаемые в прокат фильмокопии, поэтому эту инст-
рукцию должны хорошо знать все работники кинопрокатных орга-
низаций, осуществляющие приемку фильмокопий, а также кино-
механики.
При проверке следует очень осторожно обращаться с фильмо-
копией. Нельзя касаться пальцами поверхностей фильмокопии,
особенно со стороны фотографического слоя, так как шероховатая
поверхность кожи пальцев может нанести механические повреж-
дения фотослою, в первую очередь новых фильмокопий со свежим,
эластичным и незадубленным слоем. Кинопленку следует держать
большим и средним пальцами за ее торцы.
Во избежание повреждения поверхностей кинопленки или ее
обрыва перематывать части фильмокопии следует в обеспыленном
помещении со скоростью, не превышающей 250 м/мин, избегая
резкого торможения, рывков и неравномерной скачкообразной
перемотки.
Во всех случаях несоответствия фильмокопии техническим ус-
32
ловиям, исключающих выдачу ее в прокат, составляется акт-рек-
ламация и забракованную фильмокопию или отдельные ее части*
в соответствии с типовым договором направляют на кинокопиро-
вальную фабрику для замены. В случае обнаружения дефектов,
которые можно устранить на месте, например неправильные или
непрочные склейки, незначительные повреждения поверхности,
ликвидируемые реставрацией, недостаточную увлажненность и т. д.,
фильмокопию или отдельные ее части, имеющие эти дефекты,
подвергают соответствующему ремонту или обработке на фильмо-
базе, а кинокопировальной фабрике направляют письмо с пере-
числением дефектов и указанием номера копии и названия филь-
ма. В этих случаях кинокопировальная фабрика производит рас-
следование и принимает профилактические меры для исключения
или сокращения подобных явлений в будущем. Кинокопировальная
фабрика акт-рекламацию рассматривает при условии, если он
составлен в течение пяти рабочих дней со дня получения фильмо-
копии кинопрокатной организацией. Исключение допускается для
фильмокопий, имеющих скрытый дефект, например хрупкость ки-
нопленки, который определяется в процессе эксплуатации филь-
мокопии. В этих случаях срок составления акта-рекламации —
три месяца.
Производственные дефекты новых фильмокопий бывают двух
видов: 1) пропечатанные с исходного материала и 2) происшед-
шие в результате нарушения технологических процессов на кино-
копировальных фабриках.
Пропечатанные с исходного материала дефекты бывают глав-
ным образом в повторно печатаемых фильмах выпуска прошлых
лет и вследствие несовершенства технологии их производства того
времени. Переозвучивать многие из таких фильмов было бы не-
правильно, так как в этих случаях до зрителей не будут донесены
подлинные голоса, нередко выдающихся актеров, участвовавших
в этих фильмах. К тому же раньше копии печатались непосредст-
венно с негативов, которые вследствие этого сильно амортизиро-
вались, что отрицательно отражалось на качестве фильмокопий.
Такие частично отреставрированные фильмокопии в настоящее
время и служат исходным материалом для изготовления контра-
типов и последующей повторной печати фильмов. Поэтому избе-
жать белых полос и царапин, ореолов, неустойчивости кадра, ми-
ганий, нечетких деталей часто не удается.
Фильмы, снятые «скрытой камерой», а также научно-популяр-
ные и хроникально-документальные также могут иметь неиспра-
вимые дефекты: недостаточный контраст, наличие уличных и про-
изводственных шумов, плохая дикция выступающих в фильме лю-
дей (производственников, сельских тружеников и др). Из этого
следует, что не все фильмокопии, имеющие вышеперечисленные и
другие недостатки, следует браковать. Обычно до получения филь-
мокопий, напечатанных с таких исходных материалов, кинопро-
катные организации предупреждаются об этих дефектах во избе-
жание предъявления кинокопировальным фабрикам неправомоч-
2—' 226
33
них рекламаций, однако и работники кинопроката должны уметь
самостоятельно и объективно определять причины выявляемых
дефектов. При приемке фильмокопий нужно уметь различать про-
исхождение обнаруженных дефектов, т. е. правильно определять
причину и виновника брака, чтобы не предъявлять необоснован-
ных обвинений кинокопировальной фабрике. Приведем несколько
примеров. В кадре видна белая прозрачная царапина, а поверх-
ность фотослоя гладкая. Значит, эта царапина пропечатана с ис-
ходного материала, который невозможно было заменить. В одном
из планов, составляющих эпизод, цвет лица актера или других
объектов несколько изменился — это следует отнести к качеству
освещения при съемке фильма, так как кинокопировальная фаб-
рика технологически не может в одном и том же эпизоде по-раз-
ному напечатать актера или другие объекты.
Если 70-MiM фильмокопия печатается с 35-мм оригинала, уве-
личение изображения приводит к увеличению зернистости, а зна-
чит, и к падению резкости изображения на экране. Отсутствие
стереофонического звука в некоторых широкоформатных фильмо-
копиях может объясняться тем, что при переводе фильма с 35-мм
формата с монофоническим звучанием не предусматривалась за-
пись нового стереофонического оригинала. Такие примеры можно
продолжить.
В результате нарушения технологических процессов на кино-
копировальных фабриках фильмокопии могут иметь следующие
дефекты:
печать не в фокусе — изображение нерезкое, без четких конту-
ров по всему кадру или части кадра;
фонограмма не в фокусе — изображение кадра резкое, а фоно-
грамма нерезкая, в результате звук хриплый и неразборчивый;
отслаивание фотослоя — на изображении видна узкая бахрома,
отделившаяся от кинопленки;
пониженная плотность изображения — все изображение слабое,
светлое. Полутона плохо проработаны. В светлых местах очень
плохо или совсем не видно деталей;
повышенная плотность изображения — позитив серый, затяну-
тый дымкой, полутона темные, многие сливаются с тенями;
различная плотность изображения — отдельные части резко от-
личаются друг от друга по плотности изображения;
недопроявка — изображение имеет недостаточную контраст-
ность и плотность, в отличие от пониженной плотности все детали
проработаны;
перепроявка — изображение на экране, в отличие от повышен-
ной плотности, обладает чрезмерным контрастом и плотностью,
детали в тенях из-за большой плотности сливаются;
мокрая побитость—на изображении видна светлая полоса или
пятно неправильной формы зернистого строения. В обоих случа-
ях края уплотнены. Это результат повреждения пленки в мокром
виде во время ее обработки;
пропечатка пыли — на изображении видны прозрачные точки
34
произвольной формы. Причина — попадание пыли на пленку при
печати фильмокопии на кинокопировальном аппарате;
пузырьки воздуха — на изображении видны маленькие белые
пятна (точки) преимущественно круглой формы, как следствие
лопнувших воздушных пузырьков при обработке кинопленки;
пропечатка засорения — соринки, пропечатанные в каждом
кадре изображения;
сдвиг фонограммы — отклонение от установленной нормы осе-
вой линии фонограммы в сторону изображения или перфорацион-
ной дорожки;
неустойчивость кадра — изображение на экране неустойчиво.
Граница неподвижна, а изображения, расположенные выше или
ниже границы кадра (при проецировании вне рамки), перемеща-
ются в противоположные стороны в горизонтальном направлении
либо одновременно покачиваются в сторону границы (верхнее —
вниз, а нижнее — вверх). При вертикальном покачивании изобра-
жения в середине межкадровой черты видна белая полоса;
белый переходный кадр — на мгновение на экране появляется
светлый кадр без изображения;
склейка пленки разной чувствительности — плотность печати
одного и того же изображения до склейки и после нее различна;
отслоение ферромагнитной дорожки— магнитная дорожка
иногда на небольших участках (3—5 мм) отслаивается от основы
кинопленки вследствие непрочного сцепления с нею;
неправильное нанесение ферромагнитной дорожки — магнит-
ная дорожка нанесена не на основу, а на фотографический слой
кинопленки;
рыже-бурый оттенок изображения цветной фильмокопии — не
хватает голубого красителя. Цветная разбалансировка изображе-
ния, так называемое выцветание фильмокопии.
Технические требования к фильмокопиям
(ТУ 19-115—76, 17-86—75, 19-43—78)
Все получаемые от кинокопировальных фабрик фильмокопии
должны отвечать следующим условиям: количество частей долж-
но соответствовать разрешительному удостоверению на фильм,
длина каждой части — метражу, указанному в начальном ракорде.
Допускается уменьшение длины частей 35- и 70-мм фильмокопий
не более чем на 0,2 м и 16-мм фильмокопий в рулонах от 120 до
600 м — на 0,15—0,6 м при условии, что все планы, перечисленные
в монтажном листе, имеются в части, общее смысловое и художе-
ственное содержание сокращенного плана не отличается от содер-
жания соответствующего полного плана, не сокращен и не иска-
жен речевой текст.
Техническое состояние поверхностей и перфорации фильмоко-
пий, получаемых от кинокопировальных фабрик, должно соответ-
ствовать 1 категории.
2
35
Каждая часть фильмокопии любого формата должна иметь
стандартные начальный и конечный ракорды.
Не допускаются фильмокопии с техническими дефектами, за-
метными при просмотре копии на экране, кроме отмеченных в
акте приемки контрольной копии данного фильма или письме
Главного управления кинофикации и кинопроката, предупрежда-
ющем о дефектах исходного материала.
Отдельные мелкие дефекты, обнаруженные при просмотре и
прослушивании фильмокопии на экране или звукоконтрольном сто-
ле и не влияющие на смысловое и художественное восприятие
фильма зрителями, при оценке качества фильмокопии не учитыва-
ются.
В каждой части 35-мм фильмокопии должно быть не более
шести, в 16-мм — не более пяти, а в прокатной части 70-мм филь-
мокопии— не более 12 склеек, не считая склеек у ракордов и за-
щитных концов. Допускаются пленочные склейки в кадре, если
они приходятся на речевой текст фонограммы. Пленочные склей-
ки в кадре, попадающие на музыкально-шумовой текст или паузу
фонограммы, должны заменяться склейками в межкадровых про-
межутках.
Фонограмма в фильмокопиях должна быть синхронизирована
с изображением с точностью ± 1 кадр.
Допускается принимать в прокат фильмокопии, отдельные час-
ти которых подверглись глянцеванию на копирфабрике. Матиро-
ванная основа не допускается.
Таблица 3
Комплектация 16-мм фильмокопий
Количество частей Количество и емкость бобин
1 2 3—5 6 7 8—10 11 12—13 1 — 120 м 2 по 120 м 1—600 м 1—600 м и 1 —120 м 2 по 600 м 2 по 600 м 2 по 600 м и 1 —120 м 2 по 600 и 2 по 120 м
Комплектация частей 16-мм фильмокопий приведена в табл.З.
16-мм фильмокопии, выпускаемые на 600-м бобинах, с фото-
графической фонограммой могут иметь между частями черный
промежуточный ракорд длиной в 26 кадров, а с магнитной фоно-
граммой— в 28 кадров.
В 70-мм фильмокопиях последовательные части склеиваются
в прокатные по две по изображению, причем фонограмма послед-
них 24 кадров каждой нечетной части фильма должна иметь
паузу.
36
В фильмокопиях не должно быть пропусков в поливе магнит-
ных дорожек (за исключением стандартных ракордов), отслаива-
ния фотослоя, пузырения и других повреждений. Не допускаются
грубые щелчки на склейках от намагниченных ножниц, пробойни-
ков перфораций и т. д.
Методика контроля фильмокопий
При проверке фильмокопий в организации кинопроката на
фильмопроверочном столе контролируют:
а) комплектность и длину каждой части фильмокопии с по-
мощью метромера и по стартовым номерам;
б) ширину кинопленки — штангенциркулем или калибром;
в) шаг перфорации — линейкой УЛШ-2;
г) толщину кинопленки — микрометром;
д) размеры и расположение фонограммы — прибором РИФ-3;
е) наличие фотографических или механических дефектов — ви-
зуально, а в сомнительных случаях — с помощью лупы 8х в отра-
женном свете и на просвет;
ж) повреждения перфорационной дорожки — визуально, а в
сомнительных случаях — лупой СО-301-1 и 42Л-2;
з) ракорды, склейки, контрольные участки и стартовые номе-
ра — визуально.
На звукоконтрольном столе контролируют синхронность звука
с изображением, техническое состояние фонограммы.
На экране проверяют:
а) сюжетную последовательность фильма;
б) оптические плотности фильма — визуально;
в) наличие искажений по сравнению с проекцией тест-фильма
на той же проекционной установке. В случае качания кадра или
нерезкости изображения соответствующие участки фильмокопии
дополнительно промеряют по' ширине кинопленки и положению
перфораций.
г) наличие искажений звука — по сравнению со звучанием
тест-фильма;
д) наличие дефектов, мешающих зрительному или слуховому
восприятию — визуально и на слух.
Таблица 4
Требования, предъявляемые к контрольной киноустановке
Формат пленки, мм Линейное увеличение (кратность) Я ркость экрана в центре, Кд/м2 Освещенность в уг- лах экрана относи- тельно освещенности в центре Полоса частот, воспроиз- водимых трактом и гром- коговорителем, Гц
35 75 40 +25 4и—10 0,7—0,9 60—8000
16 150 То же То же 100—8000
70 200 » » 0,5—0,9 60—12000
37
Контроль на экране производится при условии выполнения
требований, предъявляемых к киноустановке организаций кино-
проката согласно табл. 4.
На каждую принятую фильмокопию оформляют технический
паспорт и дефектную карточку. Технический паспорт вкладывают
в коробку первой части фильмокопии или в фильмоноску для
16-мм и 70-мм фильмокопий, а дефектная карточка хранится на
фильмобазе кинопрокатной организации.
4. ТЕХНИЧЕСКИЙ ИЗНОС И ПРОВЕРКА ФИЛЬМОКОПИЙ,
ВОЗВРАЩАЕМЫХ КИНОУСТАНОВКАМИ
Технический износ фильмокопий и его причины
Фильмокопия является многослойной композиционной системой
с двумя основными слоями: эфироцеллюлозной основы и желати-
нового фотографического слоя, несущего изображение. Эти слои
сильно отличаются по физико-химическим и механическим свойст-
вам и толщине, которые существенно влияют на техническое сос-
тояние всей кинопленки.
Фильмокопия подвергается большим тепловым, световым и ме-
ханическим воздействиям при прохождении через лентопротяжный
тракт кинопроектора, а в промежутках между ее эксплуатацией
на киноустановках — температурно-влажностным воздействиям
при транспортировке и хранении.
Таким образом, общий нагрев фильмокопии в кинопроекторе,
неравномерность нагрева по толщине кинопленки в фильмовом
канале, постоянно изменяющиеся температурно-влажностные ус-
ловия при транспортировке и хранении способствуют интенсивно-
му износу фильмокопии как следствие больших внутренних напря-
жений, создающихся в структуре кинопленки и потери ею пласти-
фикатора.
Различают два вида технического износа фильмокопий: износ
перфорационной дорожки (межперфорационных перемычек) и из-
нос поверхности (фотослоя и основы).
Износ межперфорационных перемычек объясняется повышен-
ной хрупкостью и большим короблением кинопленки, которые
влияют на распределение нагрузок на эти перемычки при транс-
портировке фильма через лентопротяжный тракт кинопроектора.
В процессе эксплуатации фильмокопии постепенно изнашива-
ются. На их поверхностях появляются мелкие полосы, которые
вначале незаметны на просвет и в отраженном свете, но по мере
эксплуатации фильмокопии становятся видимыми.
Фотографический слой фильмокопии имеет шероховатую по-
верхность, па которую постепенно наслаивается пыль. Мелкие по-
лосы и царапины, образующиеся на поверхности фотослоя, содей-
ствуют накоплению в них пыли и грязи. Если же на кинопленку
попадает масло, которое как бы цементирует эту грязь и пыль, то
38
образуется жесткая корка, повреждающая поверхность фильмоко-
пии при ее перемотке. Эти механические повреждения хорошо вид-
ны на экране — сначала в виде «дождя», а затем в виде крупных
царапин, иногда затрагивающих основу кинопленки. Такие дефек-
ты мешают зрительному восприятию сюжета, вызывают сильные
Рис. 28. Повреждения перфорационной дорожки: а — мелкая надсечка (МН) — 0,8 мм,
глубокая надсечка (ГН) — 1,5 мм, разрыв перфорации (РП), б — разрыв перфорации,
в — надрезающая полоса (НП), ведущая к отделению перфорационной дорожки, г, д •—
отделение перфорационной дорожки
искажения изображения, снижают художественную ценность
фильма.
Потертости, полосы, царапины, а также пыль и грязь появля-
ются и на фотографической фонограмме. Они заметно понижают
качество звуковоспроизведения: прослушиваются помехи в виде
тресков, щелчков, хрипа и шума, снижается уровень громкости
звука, ухудшается разборчивость речи.
Наряду с износом поверхностей фильмокопии, происходит из-
нос перфорационных дорожек. Вначале появляются надколы, а за-
тем мелкие и глубокие надсечки по рабочему краю перфораций.
Глубокие надсечки в дальнейшем приводят к разрыву перфора-
ций, а надрезающая полоса от нагара вдоль перфорационной до-
рожки— к ее отделению от кинопленки (рис. 28). Но износ перфо-
рационных дорожек, соответствующий II и III категориям, отно-
сительно мало влияет на качество демонстрирования фильмокопии,
в то время как техническое состояние поверхности кинопленки,
оцениваемое по II категории и тем более по III категории, весьма
заметно отражается на качестве кинопоказа.
Опыт технической эксплуатации фильмокопий свидетельствует
о том, что в основном фильмокопии снимаются с эксплуатации в
связи с техническим износом перфорационных дорожек. Если тех-
ническое состояние поверхностей фильмокопии можно в какой-то
мере восстановить путем реставрационной обработки, то повреж-
дение перфорационных дорожек — явление необратимое, за ис-
ключением некоторых ремонтных операций: подклейки новой пер-
форационной дорожки на небольших участках фильмокопии.
Случается, что на киноустановках фильмокопиям наносят ава-
рийные повреждения, которые называют сверхнормативным изно-
39
сом. Причинами и последствиями сверхнормативного, т. е. преж-
девременного износа фильмокопий являются:
неправильные склейки, влекущие обрыв фильма в кинопроек-
торе;
большие или чрезмерно малые петли при зарядке фильма в ки-
нопроектор приводят к порче поверхностей и обрыву кино-
пленки;
неравномерная, рывками или ускоренная перемотка рулона
фильмокопии вызывает образование электростатических зарядов,
притягивающих из воздуха пыль и закрепляющих ее на кино-
пленке, а, кроме того, при этом витки рулона проскальзывают от-
носительно друг друга в продольном направлении и находящаяся
между ними пыль трет поверхности фильма, нанося им механичес-
кие повреждения. Помимо этого, такой способ перемотки может
привести и к обрыву кинопленки;
увеличение или уменьшение внутреннего отверстия рулона
фильма путем разматывания его вручную на столе и вытягивания
конца, уплотнение намотки посредством вытягивания конца филь-
ма влекут за собой образование вертикальных полос и царапин;
вколачивание выступающих витков рулона ударами по торцу
образует горизонтальные полосы, царапины и потертость;
развертывание части фильма на руке для осмотра перфораци-
онных дорожек вызывает образование горизонтальных полос и
царапин;
в результате отсутствия увлажнения происходит усушка и как
следствие усадка кинопленки, что ведет к порче перфорационных
дорожек и к неустойчивости изображения на экране;
плохо отрегулированные фрикционные устройства кинопроекто-
ра, не обеспечивающие равномерного сматывания и наматывания
фильма, ведут к порче поверхностей фильмокопии и образованию
надколов, надсечек и даже к разрыву перфораций;
изношенные зубья барабанов кинопроекторов также влекут за
собой порчу перфорационных дорожек;
применение сердечников несоответствующих диаметров спо-
собствует появлению потертостей и полос на поверхностях филь-
мокопии;
недостаточное или чрезмерное трение в тормозном устройстве
подающей бобины, когда фильмокопия разматывается рывками и
с проскальзыванием, загрязнение поперечно-направляющего при-
жимного рулона и повреждение гладкого барабана стабилизатора
скорости ведут к повреждению всей поверхности фильмокопии;
износ рабочих поясков и невращение роликов, чрезмерный при-
жим фильма в фильмовом канале, нагар на рабочих поверхностях
фильмового канала и роликов образуют полосы и царапины вдоль
перфорационных дорожек, а впоследствии — их отделение от кино-
ленты;
перекос скачкового барабана или фильмового канала и их не-
правильное взаимное расположение образуют надсечки по рабоче-
му краю перфораций;
40
соскакивание кинопленки с барабана вследствие недостаточно-
го прижима каретки образует неисправимый дефект — следы
зубьев барабана на поверхности кинопленки.
Сверхнормативный износ дорогостоящих 70-мм фильмокопий
может происходить также и по специфичным для двухформатных
кинопроекторов причинам:
а) образование прерывистых полос по всей ширине фильма со
стороны основы и фотослоя происходит вследствие недостаточно
чистой обработки внутренней стенки пламягасящего канала соот-
ветственно верхней и нижней кассет. Устраняется шлифовка про-
тивопожарных каналов кассет;
б) обрыв фильма на наматывателе из-за того, что в корпусе
кронштейна на нижней кассете оставлены винты крепления втулки
рычага демпфирующего ролика наматывателя; винты коротки.
Поскольку эти винты одновременно крепят карболитовый колпа-
чок и втулку в корпусе, нужно поставить винты большей длины и
хорошо закрепить втулку;
в) образование мелких и глубоких надсечек из-за ненадежно-
го крепления шестерен на горизонтальных валах и образования
продольного люфта транспортирующих барабанов, зубья которых
задевают за прижимные ролики. В этих случаях следует вынуть
корпус подшипника (узел барабанов), устранить продольный
люфт и надежно закрепить шестерню на валу;
г) обрыв фильма между скачковым и успокаивающим бараба-*
нами ведет к наматыванию его на скачковый барабан. Это проис-
ходит потому, что при обрыве кинопленка собирается в складки
между объективом и фильмовым каналом. Уплотненные складки
давят на предохранительный флажок скачкового барабана, отчего
флажок отходит от барабана и зубья захватывают фильм. Избе-
жать этого можно, исключив возможность увеличения щели меж-
ду флажком и скачковым барабаном, для чего следует установить
упорный винт в верхней части флажка, но при наладке кинопро-
ектора на 35-мм формат фильма упорный винт флажка необходи-
мо вывернуть. В остальном при смене фильмового канала необхо-
димо руководствоваться инструкцией, прилагаемой к кинопроек-
тору;
д) возрастающая (мелкая, затем глубокая) надсечка по пер-
форации при пониженной температуре воздуха в киноаппаратной
при демонстрировании второй половины ролика фильма является
следствием образования конденсата на деталях, связанных с сис-
темой водяного охлаждения. Это происходит в тех случаях, когда
система водяного охлаждения подключена непосредственно к ли-
нии городского водопровода. Во избежание таких явлений следу-
ет установить УОК (устройство охлаждения кинопроектора), ко-
торое исключит возможность образования конденсата на деталях
фильмового канала;
е) повреждения основы фильма в середине верхней части каж-
дого кадра может происходить при работе с короткофокусным
объективом (/7 = 70 мм) при увеличенной петле после скачкового-
41
барабана, вследствие чего при пульсации фильм задевает за край
оправы объектива. Чтобы избежать порчи фильма, нужно устано-
вить петлю, равную пяти кадрам, а на край оправы объектива
наклеить замшевую полоску.
Перечисленные причины порчи фильмокопий на киноустанов-
ках должны быть исключены из практики работы киномехаников.
Киносеть постепенно переходит на работу с рулонами фильмо-
копий увеличенной емкости. До полного перехода киносети на
600-м рулоны разрешается склеивание (только склеивающей лен-
той!) двух частей 35-мм фильмокопий для киноустановок, работа-
ющих в режиме не менее трех сеансов в день или оборудованных
системой автоматизации кинопоказа. Разрешается склеивание
шести частей также киноустановкам, работающим в режиме не
менее четырех сеансов в день, позволяющем демонстрировать
фильмокопии в рулонах емкостью 1800 м. Во избежание искаже-
ния содержания фильма склеивание в рулоны увеличенной емко-
сти в каждом отдельном случае согласовывается с кинопрокатной
организацией, у которой получены эти фильмокопии.
Проверка фильмокопий на фильмобазе
Естественный эксплуатационный износ и особенно аварийные
повреждения ухудшают техническое состояние фильмокопий, по-
этому каждая фильмокопия, возвращенная киноустановкой в ки-
нопрокатную организацию, должна быть тщательно проверена с
целью установления ее износа (нормальный или сверхнорматив-
ный) и при необходимости отремонтирована или реставрирована.
Проверка фильмокопий является одной из важнейших опера-
ций, осуществляемых кинопрокатной организацией, от тщательно-
сти проведения которой зависит дальнейшая эксплуатационная
жизнь фильмокопии, качество изображения на экране и звуковос-
произведения. Каждая возвращенная киноустановкой фильмоко-
пия в течение пяти рабочих дней должна быть проверена, и долж-
но быть оценено ее техническое состояние.
Техническое состояние фильмокопии определяют, пользуясь
действующей Инструкцией по определению технического состояния
фильмокопий и материальной ответственности киноустановок за
получаемые в прокат фильмокопии, утвержденной Государствен-
ным комитетом Совета Министров СССР по кинематографии
(Госкино СССР).
Для оценки технического состояния частей фильмокопии уста-
новлены четыре категории, из них три — рабочие, а к четвертой
категории относятся части фильмокопии, непригодные для даль-
нейшей эксплуатации и подлежащие изъятию из проката. Поль-
зуясь табл. 5, каждую часть проверяемой фильмокопии в зависи-
мости от характера ее износа относят к одной из категорий техни-
ческого состояния фильмокопий.
Оценка технического состояния фильмокопии производится по
каждой части в отдельности путем визуальной проверки состоя-
42
ния поверхностей, перфорационных дорожек и фонограммы. Про-
верке подлежит и соответствие метража каждой части данным
технического паспорта по стартовым номерам или посредством
метромеров, количество склеек, наличие ракордов.
Техническое состояние поверхностей (фотографического слоя
и основы) оценивается по всей длине сюжетной части, причем
повреждения в виде отдельных царапин и «дождя» в начале и
конце части на двадцатиметровых участках 35-мм и 70-мм филь-
мокопий и на десятиметровых участках 16-мм фильмокопий при
установлении категории части не учитываются.
Техническое состояние перфорационных дорожек части опре-
деляется по контрольным участкам, расположенным в 35-мм филь-
мокопиях через каждые 20 м, причем первый контрольный участок
расположен на расстоянии 30 мот начала части (стартовый № 15),
а последний — не ближе 25 м от конца части. Метки наносятся
между стартовыми номерами в виде прозрачной черты. Контроль-
ный участок 35-мм фильмокопии содержит 32 кадра. Если таких
отметок нет, организации кинопроката отмечают контрольный
участок красной краской по перфорационным дорожкам двух
средних кадров.
Техническое состояние перфораций 70-мм и 16-мм фильмокопий
оценивается путем проверки всей длины части.
В табл. 6 дана характеристика дефектов перфорационных до-
рожек для 70-, 35- и 16-мм фильмокопий. Эти дефекты определя-
ются визуально с помощью луп СО301-1 (для 16-мм и 35-мм филь-
мокопий) и 42-Л2 (для 70-мм фильмокопий). В лупах обоих типов,
Рис. 29. Определение характера повреждения перфорационной дорожки посредством луп
с сеткой СО-301-1 и 42-Л2: а — лупа и видимая через нее перфорационная дорожка
с условным обозначением границ надсечек: / — мелкая надсечка 0,8 мм, 2 — глубокая
надсечка 1,5 мм; б — сетка лупы
43
Таблица 5
Категории технического состояния и сроков службы частей 16-, 35- и 70-мм
черно-белых и цветных фильмокопий
Категории технич. состоя- г ния фильмокопий Количество киносеансов до перехода части из одной категории в другую Характеристика технического состояния
Для 35-мм фильмокопий На двухфор- матной ап- паратуре Для 70-мм фильмокопий Для 16-мм фильмокопий Поверхности Перфораций
На стационар- ной аппарату- ре на аппаратуре типа 35-1 и 35-II* 70- и 35-мм фильмокопий 16-мм фильмокопий
в режиме кинопере- движки в стационар- ном режиме
обычные и ши- рокоэкран. фильмокопии субтитриро- ван. филь- мокопии | обычные и широкоэкран. фильмокопии субтитри- рован. филь- мокопии обычные и ши- рокоэкран. фильмокопии субтитриро- ван. филь- мокопии обычные и ши- рокоэкран . фильмокопии субтитриро- ван. фильмо- копии
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
I II до 60 сеан- сов до 240 сеан- сов ДО 40 сеан- сов ДО 160 сеан- сов ДО 30 сеан- сов до 120 сеан- сов до 25 сеан- сов до 100 сеан- сов до 40 сеан- сов до 160 сеан- сов до 35 сеан- сов до 140 сеан- сов до 40 сеан- сов до 160 сеан- сов ДО 35 сеан- сов до 140 сеан- сов до 45 сеан- сов до 180 сеан- сов до 30 сеан- сов до 125 сеан- сов 1. Отсутствие ме- ханических по- вреждений 2. Повреждения, незаметные на просвет и на эк- ране Повреждения, ме- стами видимые на просвет и на эк- ране, механичес- кие повреждения в виде тонких полос и царапин небольшой про- тяженности (до 25 мм) Отсутствие пов- реждений Мелкая надсечка (МН) Мелкая надсеч- ка (МН)
III до ДО до ДО до до до до
480 320 240 210 320 280 320 280
сеан- сеан- сеан- сеан- сеан- сеан- сеан- сеан-
сов сов сов сов сов сов сов сов
IV Непригодные к эксплуатации
фильмокопии
С лампой накаливания К30-400.
до ДО Механические по- 1. Глубокая над- 1. Глубокая над-
360 сеан- сов 250 сеан- сов вреждения в ви- де крупных по- лос и царапин, не затрагивающих центральной час- ти изображения фонограммы и сюжетно важных объектов сечка (ГН) 2. Разрыв пер- фораций (РП) 3. Стрижка (СТ) до четырех кадров под- ряд 4. Надрезающая полоса (НП), позволяющая демонстриро- вать фильмо- копию 2. 3. сечка (ГН) Разрыв не бо- лее одной пер- форации (РП) и не чаще, чем через три мет- ра Надрезающая полоса (НП), позволяющая демонстриро- вание фильмо- копии
Механические по- вреждения в виде «дождя», резких полос и царапин, затрагивающих центральную часть изображения, вы- зывающих шум фонограммы и другие дефекты, вызывающие силь- ные искажения при кинопоказе, а также резкое нарушение цвето- вого баланса, при- водящее к недо- пустимому иска- жению цветопе- редачи Дефекты, исклю- чающие возмож- ность качествен- ного демонстри- рования фильмо- копии: сквозные односторонние разрывы или стрижка на про- тяжении более четырех кадров, двусторонние сим- метричные разры- вы перфораций, надрезающие по- лосы надрезающие по- лосы , стрижка, частые разрывы перфораций и другие дефекты
Таблица G
Дефект Характер дефекта 35-мм и 70-мм фильмокопий Характер дефекта 16-мм филь- мокопий
Надкол (НК) Мелкая надсеч- ка (МН) Глубокая над- сечка (ГН) Разрыв перфо- раций (РП) Стрижка (СТ) Надрезающая полоса (НП) Точечное повреждение перфора- ций на глубину до 0,1 мм Разрыв края или углов перфора- ции на глубину свыше 0,1 мм до 0,8 мм Разрыв края или углов перфора- ции на глубину свыше 0,8 мм до 1,5 мм Разрыв края или углов пер- фораций на глубину свыше 1,5 мм Отсутствие (срез) перфорацион- ной дорожки на отдельных уча- стках или разрывы перфорацион- ных перемычек Резкая и глубокая линия надрез; фонограммы или изображения, за Точечное повреждение перфора- ций на глубину до 0,1 мм Разрыв края или углов перфора- ции на глубину свыше 0,1 мм до 0,35 мм или межперфораци- онных участков на глубину до 0,75 мм Разрыв края или углов перфора- ции на глубину свыше 0,35 мм до 0,7 мм или межперфорацион- ных участков на глубину до 1,5 мм Разрыв края или углов перфо- раций до края пленки или раз- рывов межперфорационного уча- стка на глубину свыше 1,5 мм Отсутствие (срез) перфорацион- ной дорожки на отдельных уча- стках или разрывы перфорацион- ных перемычек а вдоль перфорационной дорожки трагивающая основу кинопленки
изготовленных по одной принципиальной схеме, при контроле
края перфорации совмещаются с линиями, изображающими кон-
туры соответствующих перфораций на сетке лупы, и совмещенные
изображения, рассматриваются при 10-кратном увеличении. На сет-
ках нанесены также контрольные линии, отстоящие на соответст-
вующие расстояния от контуров перфораций и определяющие
степень повреждения перфораций (рис. 29).
Оценка технического состояния контрольных участков в 35-мм
и 16-мм фильмокопиях производится по наивысшему дефекту пер-
форационных дорожек, многократно повторяющемуся на данном
контрольном участке, причем единичные повреждения отдельных
перфораций во внимание не принимаются.
Наивысший вид дефектов перфорационных дорожек, обнару-
женный на одном или нескольких контрольных участках в 35-мм
фильмокопии или на любом участке протяженностью в 32 кадра
при проверке всей части в 16-мм и 70-мм фильмокопиях, опреде-
ляет категорию технического состояния всей части. Эту катего-
рию заносят в технический паспорт и дефектную карточку, где
одновременно фиксируют длину каждой части и количество
склеек.
При обнаружении надрезающей полосы (НП) на участке, уда-
ление которого повлечет за собой изъятие части из проката, уча-
сток приравнивают к недостаче метража. Если глубина, размеры
и расположение надрезающей полосы (НП) позволяют демонстри-
46
рование части, техническое состояние ее перфорационной дорож-
ки оценивается по III категории. Киноустановки, получающие эту
часть, не несут ответственности за последующее разрушение части
по этой надрезающей полосе.
Если же надрезающая полоса влечет за собой разрыв перфо-
рационных дорожек (РП), а удаление участка фильмокопии, на
котором она расположена, вызывает необходимость изъятия части
из проката, техническое состояние перфорации оценивают по
IV категории.
Если в части обнаруживается большее количество склеек, чем
указано в техническом паспорте, или недостача метража, вся
часть проверяется на целостность изображения и звука по старто-
вым номерам или путем просмотра ее на экране или звукоконт-
рольном столе.
В случае отслаивания ферромагнитной дорожки и отсутствия
звука фильмокопию относят к IV категории и изымают из проката
без взимания с киноустановки стоимости не доработанных филь-
мокопией сеансов.
Если при установлении категории части техническое состояние
перфорационных дорожек и поверхности относят к разным катего-
риям, вся часть оценивается по той категории, которая соответст-
вует наибольшему износу перфорации или поверхности. Например,
если поверхность имеет III категорию, а перфорация II катего-
рию, то вся часть оценивается по III категории.
Техническое состояние всей фильмокопии в целом определяют
исходя из наихудшего состояния 30% частей фильмокопии по
поверхности и по наихудшему состоянию одной части по перфора-
ции, и фильмокопии в целом присваивается наихудшая из этих
категорий. Например, 30% частей фильмокопии имеют по поверх-
ности III категорию, остальные — II категорию, а одна часть име-
ет по перфорации II категорию, остальные — I категорию. В дан-
ном случае всей фильмокопии просваивается III категория.
Проверка фильмокопий в районных фильмопроверочных пунктах
Для своевременной проверки и ремонта фильмокопий, длитель-
ное время передаваемых с одной киноустановки на другую без
возврата в организацию кинопроката, организованы районные
фильмопроверочные пункты. На районные дирекции киносети воз-
ложен контроль за своевременной доставкой подчиненными кино-
установками соответствующему фильмопроверочному пункту филь-
мокопий для проверки и ремонта.
Установлено, что во всех случаях, когда фильмокопия не под-
лежит обязательной проверке в’фильмопроверочном пункте, кино-
механик должен принять ее от киномеханика предшествующей
киноустановки и проверить. Материальную ответственность за
сверхнормативный износ, определенный при последующей ее про-
верке, несет киноустановка, принявшая фильмокопию без провер-
ки ее технического состояния и составления двухстороннего акта.
47
Фильмопроверщиками в фильмопроверочных пунктах назнача-
ют киномехаников I или II категории и лиц, обученных в конторе
или отделении кинопроката и получивших квалификацию фильмо-
проверщика.
Фильмопроверщик фильмопроверочного пункта обязан:
а) своевременно проводить техническую проверку и при необ-
ходимости— ремонт фильмокопий, следующих по маршруту;
б) увлажнять фильмокопии;
в) проверять и оформлять технические паспорта фильмокопий;
г) оформлять акты в случае обнаружения сверхнормативного
технического износа фильмокопии.
Обязательной проверке и ремонту в фильмопроверочном пунк-
те подлежат также все фильмокопии при передаче их по маршру-
ту с последней киноустановки одной дирекции киносети на пер-
вую киноустановку другой дирекции киносети и с государственной
киноустановки на профсоюзную или ведомственную (и наоборот)
даже в одном районе.
При обнаружении сверхнормативного технического износа, уте-
ри метража, частей, ракордов фильмокопий фильмопроверщик
составляет технический акт в трех экземплярах и в течение 24 ча-
сов ставит об этом в известность контору (отделение) кинопрока-
та. Акт составляется с участием киномеханика, сдающего фильмо-
копию и уполномоченного районной дирекции киносети (слесаря
КИП и автоматики).
Фильмопроверщик ведет журнал по установленной форме, вы-
езжает на киноустановки для выявления причин порчи фильмо-
копий, а также для проверки качества их ремонта на киноустанов-
ках, ежемесячно представляет в кинопрокатную организацию от-
чет о количестве проверенных и отремонтированных фильмокопий,
о количестве выездов на киноустановки, составленных актов, рас-
ходе материалов и т. д.
Фильмопроверщик своевременно извещает кинопрокатную ор-
ганизацию и районную дирекцию киносети о систематической пор-
че фильмокопий той или иной киноустановкой. Это необходимо
для проведения оперативной проверки технического состояния ап-
паратуры и квалификации киномеханика.
Материальная ответственность киноустановок
Все киноустановки, эксплуатирующие фильмокопии, получае-
мые от организаций кинопроката, несут материальную ответствен-
ность за сверхнормативный технический износ, порчу и утрату
частей фильмокопий, включая и недостачу метража.
Размер материальной ответственности киноустановок перед ор-
ганизациями кинопроката определяется исходя из метража каж-
дой части, норм и характеристик технического износа, перечислен-
ных в табл. 5 и 6, и цен на фильмокопии, приведенных в табл. 7.
8, 9.
48
Таблица 7
Стоимость одного киносеанса сверхнорма-
тивного технического износа 35-мм филь-
мокопии (в коп.)
Длина части фильмокопии, м Черно-белые Цветные
140—150 1,9 4,1
151—160 2,1 4,3
161 — 170 2,2 4,6
171—180 2,4 4,5
181—190 2,5 5,2
191—200 2,6 5,5
201—210 2,8 5,8
211—220 2,9 6,0
221—230 3,0 6,3
231—240 3,2 6,6
241—250 3,3 6,9
251—260 3,5 7,2
261—270 3,6 7,5
271—280 3,7 7,7
281—290 3,9 8,0
291—300 4,0 8,3
Таблица 8
Стоимость одного киносеанса сверхнормативного технического
износа 16-мм фильмокопий (в коп.)
Длина части фильмокопии, м Черно-белые Цветные
с фотографиче- ской фонограммой с магнитной фонограммой с фотографиче- ской фонограммой с магнитной фонограммой
60—65 1,0 1,1 2,3 2,1
66—70 1,1 1,2 2,5 2,3
71—75 1,2 1,3 2,7 2,5
76—80 1,3 1,4 2,9 2,6
81—85 1,4 1,5 3,0 2,8
86—90 1,5 1,6 3,2 3,0
91—95 1,5 1,7 3,4 3,1
96—100 1,6 1,8 3,6 3,3
101 — 105 1,7 1,9 3,8 3,5
106—110 1,8 2,0 4,0 3,6
111—115 1,9 2,1 4,2 3,8
116—120 2,0 2,2 4,3 4,0
121—125 2,1 2,3 4,5 4,2
126—130 2,2 2,4 4,7 4,3
49
Стоимость одного киносеанса сверхнорма-
тивного технического износа 70-мм филь-
мокопии (в коп.)
Длина части фильмокопии, м Цветная
500—520 55,1
521—540 57,2
541—560 59,4
561—580 61,5
581—600 63,7
601—620 65,9
621—640 68,0
641—660 70,2
661—680 72,3
681—700 75,6
При определении общего количества сеансов, проведенных ча-
стью 35-мм фильмокопии, применяются следующие коэффициенты
при работе:
на стационарной киноаппаратуре ........... 1
на двухформатной киноаппаратуре .... 1,5
на облегченной киноаппаратуре типа КН в
стационарном режиме.......................1,5
на той же киноаппаратуре, но в передвиж-
ном режиме.................................2
Например, частью 35-мм фильмокопии с начала эксплуатации
отработано киносеансов: на стационарной киноаппаратуре — 25 се-
ансов, на облегченной 35-мм киноаппаратуре типа КН, установ-
ленной стационарно, — 6 сеансов, на двухформатной киноаппара-
туре— 12 сеансов.
Общее количество сеансов, отработанных частью фильмокопии
определяется так:
25+ (6Х 1,5) + (12Х 1,5) =52 сеанса.
В том случае если при эксплуатации фильмокопии происходит
преждевременный перевод частей в более низкую категорию, ки-
ноустановка уплачивает организации кинопроката стоимость
сверхнормативного технического износа частей фильмокопий в
соответствии с табл. 5, 7, 8 и 9.
Пример 1, часть 35-мм черно-белой широкоэкранной фильмо-
копии длиной 270 м отработала 160 сеансов и, имея II техничес-
кую категорию, была передана на кинопередвижку типа КН и пос-
ле проведения пяти сеансов получила сверхнормативный износ и
была переведена в III техническую категорию. Здесь общее коли-
чество сеансов, не доработанных частью, составит: 240—(160 +
-}-2х5)=70 сеансов, поэтому киноустановка должна возместить
50
ущерб по 3,6 коп. за каждый недоработанный сеанс: 3,6 коп.Х70 =
= 2 р. 52 к.
Пример 2, киноустановке выдана 16-мм цветная фильмоко-
пия с фотографической фонограммой I категории. После четырех
сеансов одна из частей длиной 120 м в результате сверхнорматив-
ного износа переведена во II категорию. Таким образом, общее
количество сеансов, не доработанных частью, составляет: 30—4 =
= 26, и в связи с этим киноустановка должна возместить ущерб
в размере 4,3 коп. X 26=111,8 коп.
Если в части поверхность имеет больший технический износ,
чем перфорационные дорожки, киноустановка не несет ответствен-
ности за снижение технического состояния перфорационных доро-
жек в процессе эксплуатации до категории, аналогичной техниче-
скому износу поверхности, а если в части перфорационные до-
рожки имеют больший технический износ, чем поверхность, то по-
нижение технического состояния поверхности до категории, соот-
ветствующей техническому состоянию перфорационных дорожек,
учитывается как порча фильмокопии, но без предъявления кино-
установке денежных санкций.
Если часть на последней киноустановке вследствие полученно-
го ею сверхнормативного износа была переведена в более низкую
категорию, то при выдаче этой части следующей киноустановке
считается, что она отработала с начала ее эксплуатации количе-
ство сеансов, соответствующее присвоенной ей категории.
Например, часть I категории 35-мм фильмокопии после 18 сеан-
сов была передана киноустановке со стационарной киноаппарату-
рой, где после 12 сеансов была переведена в III категорию. Есте-
ственно, что эта киноустановка несет материальную ответствен-
ность за недоработанное количество сеансов. При выдаче этой
части следующей киноустановке считается, что часть отработала
с начала эксплуатации 240 сеансов, о чем делается отметка в тех-
ническом паспорте.
В случаях, когда отреставрированная фильмокопия в процес-
се ее эксплуатации на киноустановке вследствие сверхнорматив-
ного технического износа переводится в более низкую категорию,
материальная ответственность киноустановки определяется так:
а) если фильмокопия получила сверхнормативный износ по
перфорации, то при определении количества сеансов, отработан-
ных фильмокопией, учитывается все количество сеансов, в том
числе и до реставрации.
Например, 35-мм черно-белая фильмокопия отработала 25 се-
ансов и ввиду сверхнормативного износа поверхности переведена
во II категорию. После реставрации фильмокопия вновь отнесена
к I категории. При эксплуатации на последующей киноустановке
после 15 сеансов фильмокопии нанесены повреждения перфора-
ционной дорожки, соответствующие III категории. В этом случае
фильмокопией недоработано: 240—(25+15) = 200 сеансов;
б) если фильмокопии нанесены сверхнормативные повреждения
поверхности, то при определении санкций учитывается только то
51
количество сеансов, которое фильмокопия отработала после ре-
ставрации, в этом случае размер денежных санкций уменьшается
на 20%. Например, 35-мм фильмокопия после 140 сеансов в соот-
ветствии с графиком реставрационно-профилактической обработки
была отреставрирована и переведена в I категорию технического
состояния. В дальнейшем, после 30 сеансов фильмокопии нанесены
сверхнормативные повреждения по поверхности, приравниваемые
к III категории. В этом случае с киноустановки взыскивается стои-
мость 168 недоработанных сеансов (240—30 = 210 сеансов;
210X0,2 = 42 сеанса; 210—42=168).
Если фильмокопии нанесены сверхнормативные повреждения
по поверхности, но после реставрации она вновь восстановлена в
своей первоначальной технической категории, то с киноустановки
взыскивается только стоимость реставрации фильмокопии.
Если фильмокопия получила сверхнормативный износ по по-
верхности и после реставрации была восстановлена в более низкой
технической категории, то при определении размера денежных
санкций учитывается только количество не доработанных ею сеан-
сов до той категории, в которую переведена фильмокопия после
реставрации, и стоимость затрат по реставрации.
Например, часть I категории 35-мм черно-белой фильмокопии
длиной 275 м после 10 сеансов получила сверхнормативный износ,
соответствующий III категории технического состояния. После ре-
ставрации фильмокопия переведена во II категорию. В этом слу-
чае с киноустановки взыскивается стоимость затрат по реставра-
ции и стоимость 50 недоработанных сеансов до II категории тех-
нического состояния: 60—10 = 50 сеансов, 3,7 коп. X 50=1 р. 85 к.
плюс стоимость реставрации.
Недостача метража, не ведущая за собой изъятия части из про-
ката, оплачивается киноустановкой за каждый недостающий метр
согласно прейскуранту на фильмокопии.
Потеря или порча печатной части ракорда, требующая замены
его новым, влечет за собой материальную ответственность кино-
установки как за недостачу метража, равную длине печатной ча-
сти ракорда.
Киноустановка платит штраф в размере 1 руб. за каждое из
перечисленных нарушений: за утерю технического паспорта, отсут-
ствие в нем регистрации количества отработанных киноустановкой
сеансов, за возврат фильмобазе фильмокопии, намотанной не на
начало, а на конец, за отсутствие перфорированного диска и ув-
лажняющего элемента (если они были выданы киноустановке).
В свою очередь кинопрокатная организация уплачивает киноди-
рекции или киноустановке штраф в размере 1 руб. за выдачу
частей фильмокопии в частевых коробках без перфорированных
дисков и увлажняющих элементов.
Загрязнение и замасливание частей фильмокопии дает основа-
ние кинопрокатной организации предъявить киноустановке денеж-
ные санкции в размере фактических затрат по очистке частей
фильмокопии.
52
Увеличение количества склеек в фильмокопиях I и II категории
против количества, указанного в техническом паспорте, учитывает-
ся как порча фильмокопии, но без предъявления киноустановке
штрафа.
Киноустановка возмещает стоимость всей фильмокопии с уче-
том ее нормального технического износа в случае утери, хищения
и всех видов порчи фильмокопии, которые влекут за собой изъятие
фильмокопии из проката, из-за невозможности реставрации или
допечатывания. Если фильмокопия восстанавливается посредством
реставрации или допечатывания частей, то киноустановка уплачи-
вает кинопрокатной организации стоимость утерянных или испор-
ченных частей с учетом отработанных ими сеансов.
Во всех случаях порчи, утери метража фильмокопии кинопро-
катная организация составляет акт в трех экземплярах по уста-
новленной форме. В составлении акта обязательно принимает
участие представитель киноустановки или кинодирекции, управле-
ния кинофикации, профсоюзного органа и т. д. Порядок составле-
ния акта и вызова представителя киноустановки изложен в Ин-
струкции по определению технического состояния фильмокопий и
материальной ответственности киноустановок за получаемые в
прокат фильмокопии.
С целью повышения сохранности фильмофонда кинопрокатным
организациям и органам кинофикации целесообразно периодиче-
ски демонстрировать фильмопроверщицам, реставраторам и кино-
механикам, и особенно ученикам, полнометражный учебный фильм
«Берегите фильмокопии» производства киностудии «Центрнауч-
фильм». Это значительно облегчит восприятие всех технологиче-
ских процессов, связанных с изготовлением, эксплуатацией, про-
веркой, ремонтом и реставрацией прокатных фильмокопий. Этот
фильм отпечатан на 35-мм и 16-мм кинопленках и имеется в кон-
торах и отделениях кинопроката.
5. РЕМОНТ ФИЛЬМОКОПИЙ
Виды ремонта
Наряду с текущей проверкой (техническим контролем) произ-
водится ремонт фильмокопий, нанесение сигнальных меток, чистка
ручным способом или на машинах.
Существует два вида ремонта: текущий и капитальный.
Текущий ремонт включает в себя переделку неправильных, не-
прочных и небрежно сделанных склеек (не более пяти в каждой
части), ремонт перфораций (не более шести в каждой части),
протирку отдельных участков фильмокопии для снятия загрязне-
ний и жировых пятен, удаление отложений нагара на перфораци-
онных дорожках.
Капитальный ремонт предусматривает переделку неправиль-
ных, непрочных и небрежно сделанных склеек не более пяти вкаж-
53
дой части, ремонт перфораций с подклейкой новых перфорацион-
ных дорожек не более шести в каждой части.
Склеивание фильмокопий. От качества склейки зависит каче-
ство демонстрирования фильма и сохранность фильмокопии. Во
время эксплуатации фильмокопий количество склеек увеличивает-
ся, поэтому они должны быть выполнены безукоризненно. Склеи-
вание фильмокопий — ответственная технологическая операция.
Дефектные (покоробленные, неплотные, деформированные, гру-
бые, утолщенные, нестандартные и сделанные не на межкадровой
полосе) склейки могут быть причиной обрыва кинопленки в кино-
проекторе, демонстрирования его не в рамке, схода фильма с ба-
рабана и образования на кинопленке следов от его зубьев. На уча-
стках фильма, прилегающих к дефектным склейкам, образуются
надсечки и разрывы перфорационных дорожек.1В результате филь-
мокопия (а их тысячи!) преждевременно выходит из строя и изы-
мается из проката, иногда недоработав не одну сотню сеансов. Не-
сет большие убытки государство, лишаются возможности увидеть
этот фильм тысячи зрителей.
Опыт технической эксплуатации фильмокопий всех форматов
говорит о том, что максимальное количество обрывов фильма, схо-
дов фильма с барабана, нарушение верхней или нижней петли
происходят от недоброкачественных склеек.
Некачественно выполненных фильмопроверщицами склеек по-
чти не бывает, а вот дефектные склейки, сделанные на киноуста-
новках, особенно сельских, явление нередкое. Поэтому приводим
практические рекомендации по выполнению склеек всех форматов
кинопленки, основанные на действующих стандартах.
Перед демонстрированием фильмокопии на киноустановке ки-
номеханик должен тщательно просмотреть ее и устранить дефект-
ные склейки. Склеивая концы кинопленки, необходимо строго
соблюдать приведенную ниже методику.
Склеивание фильмокопий производится киноклеем или склеи-
вающей прозрачной лентой ЛТ-19 толщиной 0,037 мм и шириной
19 мм. Склеивание как киноклеем, так и склеивающей лентой про-
изводится только с применением склеечных прессов. Делается
склейка по межкадровой полосе. Киноклей наносят на место склей-
ки одним мазком мягкой кисточки. Излишнее количество киноклея
приводит к размягчению, деформации и короблению кинопленки,
к образованию грубой и утолщенной склейки, с трудом проходя-
щей через лентопротяжный тракт кинопроектора.
Склейка киноклеем производится внахлест, т. е. один конец
склеиваемой кинопленки накладывается на другой.
Склейка считается технически правильной, если обе киноплен-
ки плотно прилегают друг к другу, перфорации точно совпадают и
концы фильма не имеют перекоса. Величина несовпадения базо-
вых краев склеиваемых кинопленок не должна превышать 0,05 мм.
Склейка должна быть чистой, без следов пальцев, грязи и пя-
тен клея, без пузырьков и коробления. Получить такую склейку
можно только на склеивающих прессах, обеспечивающих плотный
54
и равномерный прижим склеиваемых концов кинопленки и при
условии применения доброкачественного киноклея. Всесоюзный
научно-исследовательский кинофотоинститут (НИКФИ) рекомен-
дует несколько рецептов киноклея (табл. 10).
Таблица 10
Рецептура киноклеев
Вещество
Рецепты
I II III
Ацетон, мл
Диоксан, мл
Хлороформ (трихлорме-
та н) , мл
Спирт этиловый, мл
Триацетатная основа, г
Этиленхлоргидрин, мл
50 —
50 —
— 85
- 15
0,5—1 1
75
25
Способ склеивания склеивающей лентой проще и сокращает
время выполнения склейки, он продуктивен и получил широкое
распространение. Склеивающая лента быстро и прочно склеивает
участки фильмокопии. При склеивании склеивающей лентой концы
кинопленки располагают встык, а ленту наклеивают с двух сто-
рон— со стороны основы и фотографического слоя, следя за тем,
чтобы не образовывалось морщин и складок. Заклеенные перфора-
ционные отверстия восстанавливают на том же склеечном прессе.
Нависание краев пробитых в склеивающей ленте перфораций по
отношению к краям перфораций склеиваемой кинопленки должно
быть не более 0,05 мм.
На рис. 30, 31, 32 показаны склейки фильмокопий всех форма-
тов кинопленки киноклеем и склеивающей лентой (Норм-кино
3-65), рекомендуемые для руководства до ввода в действие нового
стандарта на склейки.
Рис. 30. Склейка фильмокопий на 35-мм кинопленке (Норм-кино 3-65):
а — киноклеем (несовпадение контуров перфораций не более 0,05 мм),
б —липкой лентой
55
Промышленностью выпускаются склеенные прессы для липкой
ленты: 35-Л1 и с улучшенными техническими данными 35-Л2 —
для 35-мм фильмокопий, 16-Л1—для 16-мм фильмокопий и
70-Л1—для 70-мм фильмокопий. Каждый из этих склеенных прес-
сов состоит из следующих элементов: ложа с зубьями и ножом, где
происходит обрезка кинопленки, фиксация ее на зубьях и склейка;
приспособления для восстановления заклеенных склеивающей лен-
той перфораций на кинопленке — блок пуансонов и кассета для ру-
лона склеивающей ленты.
Рис. 31. Склейка фильмокопий на 16-мм кинопленке (Норм-кино 3-65):
а — киноклеем, б — липкой лентой
7777777777772
2,7 + 0,1
0,1 ±0,05
6 РР
а
Рис. 32. Склейка фильмокопий на 70-мм кинопленке (Норм-кино 3-65);
а — киноклеем, б — липкой лентой
56
Коэффициент пропускания света кинопленкой в месте склейки
склеивающей лентой уменьшается на 7%.
Отметим, что прочность склеек склеивающей лентой несколько
снижается при относительной влажности воздуха порядка 95—
100%.
Кинопленка, склеенная склеивающей лентой, может подвер-
гаться чистке всеми рекомендуемыми для этого химикатами, обра-
Рис. 34. Правильная (а) и неправильные (б)
стрижки острых углов разорванной перфора-
ционной дорожки
Рис. 33. Разрыв
(/) и округление
(стрижка) острых
углов (2) перфо-
рационной дорож-
ки
ботке на фильмореставрационных машинах, при этом целостность
склеек не нарушается. Также допускается чистка фильмокопий в
ультразвуковых чистильных машинах, так как время пребывания
фильмокопий в чистящих растворителях ограничено, целостность
склеек не нарушается.
При склеивании фильмокопий с магнитными фонограммами
склеивающая лента накладывается на основу таким образом, что-
бы расстояние между фонограммой и лентой составляло для
16-мм фильмокопий 1—2 мм и для 70-мм фильмокопий 2—3 мм.
Ремонт перфорационных дорожек. В процессе эксплуатации
фильмокопий происходит износ перфорационных дорожек, кото-
рый, как известно, начинается с точкообразных повреждений краев
или углов перфораций, переходящих по мере дальнейшей эксплуа-
тации в мелкие и глубокие надсечки, а затем в разрывы.
Разрывы перфорации, образуя заусенцы и острые края, меша-
ют свободному прохождению фильма в кинопроекторе и могут
повлечь за собой обрывы кинопленки и засорение ее кусочками
лентопротяжного тракта кинопроектора. Во избежание этого в ме-
стах разрывов перфораций перфорационную дорожку следует
укрепить склеивающей лентой с последующим восстановлением
перфораций на склеечном прессе.
В виде исключения допускается производить стрижку отдель-
ных поврежденных перфораций не более одной подряд (рис. 33,
34). Эту операцию следует производить ножницами.
57
Стрижка на склейке не допускается. В этом случае необходи-
мо сделать вырезку и сделать новую склейку.
В местах, где перфорационные дорожки отделены от киноплен-
ки надрезающей полосой, следует подклеивать новые перфорацион-
склеивающую ленту и склеенные прессы.
Подклеенная новая перфорацион-
ные дорожки, используя
Рис. 35. Подклейка участка новой
перфорационной дорожки в 35-мм
фильмокопии
ная дорожка не должна заходить на
изображение и фонограмму. Делается
она следующим образом: от киноплен-
ки, очищенной от эмульсионного слоя,
отступив 2 мм от края перфораций, с
припуском с каждой стороны на вели-
чину одной перфорации, вырезают от-
резок перфорационной дорожки. Ее
аккуратно и прочно наклеивают со
стороны основы фильмокопии
(рис. 35).
Подклеивать новую перфорацион-
ную дорожку можно и киноклеем и
склеивающей лентой. При подклеива-
нии посредством склеивающей ленты
излишек ленты загибают за край киноленты, а заклеенные ею
перфорации пробивают на склеечном прессе пуансонами.
Подклейка и замена изношенных ракордов. В условиях эк-
сплуатации, особенно при перемотке частей фильмокопий, а также
при транспортировании ракорды и прозрачные защитные концовки
изнашиваются быстрее самой фильмокопии. Кроме того, нередки
случаи отрыва и утери ракордов и их защитных частей.
Защитные концовки к ракордам фильмокопий изготовляются
кинопрокатными организациями путем смывания с фильмокопий,
изъятых из проката, но имеющих техническое состояние перфора-
ционных дорожек не ниже II категории, на эмульсионно-смывоч-
ных машинах фотографического слоя. В случае отсутствия у кино-
прокатной организации эмульсионно-смывочной машины возможно
получение кинопленки для защитных частей от кинокопироваль-
ных фабрик.
Нанесение сигнальных меток. Сигнальные метки наносят в ки-
нопрокатных организациях на 35-мм фильмокопии, предназначен-
ные для демонстрирования в кинопроекторах, оборудованных уст-
ройствами автоматизации кинопоказа типа АКП и АП.
Сигнальная метка представляет собой полоску алюминиевой
фольги (ГОСТ 745—73) размером 38X4,5 и толщиной 0,013 мм,
которая укрепляется на перфорационной дорожке фильмокопии
посредством склеивающей ленты ЛТ-19. Для изготовления метки
можно использовать фольгу, применяемую для упаковки пищевых
продуктов, имеющуюся в розничной продаже. Другие сорта фольги
применять для сигнальных меток не рекомендуется, так как они
не удовлетворяют требованиям по своим электрическим и меха-
ническим свойствам.
58
Временная инструкция по нанесению сигнальных меток на
фильмокопии рекомендует следующие их размеры и размещение.
В 35-мм фильмокопиях сигнальная метка для перехода с поста
на пост размещается в каждой части фильмокопии (кроме послед-
ней) на расстоянии 56±2 кадра от кадров с первыми сигнальными
обозначениями перехода с поста на пост в направлении к началу
части или на расстоянии 230±2 кадра (4,4 м) от кадра, отмечен-
ного двумя светлыми точками (знак конца сюжета) в конечном
ракорде (рис. 36).
Для окончания киножурнала сигнальная метка наносится так
же, как и для перехода с поста на пост (на таком же расстоянии),
но считая от последнего кадра с надписью «Конец журнала».
Рис. 36. Размещение сигнальной метки для перехода с поста на пост (ОСТ 19-72—76)
Знак
начала сюжета
80 1 5 надр (1,5 м)
изображение
начальный ракорд
Рис. 37. Размещение сигнальной метки для подготовки устройства автоматизации к
окончанию сеанса (ОСТ 19-72—76)
Знак
изображение
Конечный ракорд
Рис. 38. Размещение сигнальной метки для окончания сеанса (ОСТ 19-72—76)
59
Сигнальная метка для подготовки устройства автоматизации к
окончанию сеанса размещается в начальном ракорде последней
части фильмокопии на расстоянии 80±5 кадров (1,5 м) от кадра,
отмеченного двумя светлыми точками, сигнализирующими о нача-
ле сюжета (рис. 37).
Для окончания сеанса сигнальная метка располагается в по-
следней части фильмокопии на расстоянии 500±5 кадров (9,5 м)
от последнего кадра с надписью «Конец фильма» (рис. 38).
Сигнальная метка для окончания звуковоспроизведения разме-
щается в конце последней части фильмокопии непосредственно у
конца фонограммы, она же служит для приведения устройства
автоматизации в первоначальное (исходное) положение.
Метки вырезаются из фольги с помощью металлической линей-
ки и лезвия безопасной бритвы. Вырезать метки можно и ножни-
цами, но для этого рекомендуется предварительно произвести раз-
метку фольги при помощи шаблона-штампа, соответствующего
размерам метки. При нажиме штамп оставляет на фольге отпеча-
ток. Фольга в разглаженном виде приклеивается к отрезку склеи-
вающей ленты, который на 10—15 мм должен быть длиннее сиг-
нальной метки (рис. 39).
Нанесение метки на фильмокопию производят следующим об-
разом: на фильмопроверочном столе в фильмокопии со стороны
фотографического слоя находят нужные кадры, затем на перфора-
ционную дорожку рядом с фонограммой аккуратно наклеивают
отрезок склеивающей ленты с приклеенной меткой, оставляя меж-
ду краем фольги и базовым краем кинопленки свободное простран-
ство около 0,5 мм. Оставшуюся часть склеивающей ленты загиба-
ют через базовый край на основу кинопленки.
Рис. 39. Отрезок липкой ленты с
фольгой (меткой), нанесенный
на перфорационную дорожку
фильмокопии (ОСТ 19-72—76):
1 — базовый край, 2 — лента
ЛТ-19
60
Метка в поперечном направлении должна занимать поле от
базового края кинопленки до фонограммы 4,5 мм. Не допускается
нависание склеивающей ленты за базовый край фильмокопии свы-
ше 0,05 мм.
Перфорационные отверстия, заклеенные меткой, восстанавлива-
ют на склеенном прессе (для склеивания склеивающей лентой) в
три приема (пятью пуансонами пробивают 10—12 перфораций).
Целесообразно для этих целей выделить отдельный пресс и пере-
делать его, как показано на рис. 40. Для этого нужно снять ножи
и один из четырех фиксирующих зубов. В целях облегчения работы
по нанесению на фильмокопии сигнальных меток допускается ис-
пользование рационализаторских предложений по упрощению этой
операции, опубликованных в журнале «Киномеханик».
Для облегчения операции нахождения места наклейки метки на
фильмопроверочных столах не оснащенных линейками для отсче-
та кадров, рекомендуется по кромке стола сделать метки: одну у
правого угла и четыре на расстоянии от первой соответственно 370,
500, 1000 и 1064 мм. Подобная разметка дает возможность очень
быстро определять место наклейки сигнальной метки: 56 кадров
(1064 мм) от первого сигнала перехода с поста на пост, 230 кадров
(4370 мм) от кадра, помеченного двумя светлыми точками (знак
конца сюжета) в конечном ракорде, и т. д.
Комплектование фильмокопий — это особый вид их капиталь-
ного ремонта.
Постепенно копии фильмов, особенно пользующихся наиболь-
шим успехом у зрителей, технически изнашиваются, причем их из-
нос происходит неравномерно и неодинаково. Одни фильмокопии
вследствие особых условий изнашиваются быстрее, другие медлен-
нее. Некоторые фильмокопии или их части подвергаются аварий-
ным повреждениям, иногда неустранимым реставрацией. Нередко
фильмокопия имеет неодинаковый технический износ частей и да-
же в одной части встречаются места, требующие замены. Техниче-
ски изношенные фильмокопии подлежат изъятию из проката. Од-
нако в этих фильмокопиях отдельные части могут иметь
удовлетворительное техническое состояние. Отсюда возникает це-
лесообразность комплектации частей удовлетворительного техни-
ческого состояния фильмокопий, которые после реставрационной
обработки можно с успехом демонстрировать на достаточно высо-
ком техническом уровне.
Комплектование фильмокопий — сложная технологическая опе-
рация, которая посильна только высококвалифицированным филь-
мопроверщицам, умеющим сопоставлять изображение по плотно-
сти, определять звучание фонограммы, задубленность фотографи-
ческого слоя (что очень важно при определении режима рестав-
рационной обработки) и т. д. Помимо этого, фильмопроверщица
должна обладать мастерством монтажа, уметь пользоваться не
только фильмопроверочным и звукоконтрольным столами, но и
синхронизировать изображение со звуком.
61
Рассмотрим технологический процесс комплектования филь-
мокопий.
Первая операция этого процесса — тщательная проверка на
фильмопроверочном столе, а при необходимости и на экране, всех
копий данного фильма с целью точной оценки технического состоя-
ния поверхностей и перфораций по каждой части в отдельности.
Результаты проверки заносят в технические паспорта и дефектные
карточки этих фильмокопий. Одновременно в каждой части выяв-
ляют участки, требующие удаления:
а) из-за чрезмерного технического износа (условно назовем
их отрицательными вырезками — они подлежат уничтожению).
Отрицательные вырезки производятся в тех случаях, если их дли-
на сравнительно с длиной всей части незначительна;
б) наименее технически изношенные участки, пригодные для
дальнейшего использования (условно назовем их положительными
вырезками — они подлежат вклейке в соответствующие части
фильмокопии взамен изношенных). Положительные вырезки про-
изводятся только в тех случаях, если их длина по сравнению с
длиной всей части незначительна.
Данные о необходимости вырезок фиксируют на отдельном
разграфленном листе бумаги по следующей форме.
№ фильмо- копии № части № стартов Отрицательные вырезки Положительные вырезки
Вид дефекта Характеристика техничес- кого состояния поверхно- сти (техническая категория и степень плотности)
Вторая операция этого процесса — отбор частей из всех копий
данного фильма, которые могут быть использованы для комплек-
тования, т. е. имеющих состояние частей не ниже II технической
категории, и частей с отрицательными вырезками.
Третья операция — вырезание так называемых отрицательных
и положительных вырезок в соответствии со сделанными запися-
ми. Отрицательные вырезки делают из частей, которые могут
быть использованы при комплектовании, а положительные — из
частей, изымаемых из проката. Положительные вырезки вклеива-
ют в части комплектуемой фильмокопии. Части с вклеенными в
них вырезками проверяют на звукоконтрольном столе на синхрон-
ность изображения и звука.
Четвертая операция — подборка фильмокопий из отобранных
частей с учетом плотности изображения и цвета. Необходимо стре-
миться к тому, чтобы не было заметных расхождений в плотности
и цвете изображения между частями, особенно когда сюжет одной
части продолжается в другой.
Пятая операция — определение технического состояния частей
каждой вновь скомплектованной фильмокопии и степени задублен-
62
ности их фотографических слоев и составление задания реставра-
тору, исходя из руководящего технического материала (РТМ) по
реставрационной обработке фильмокопий (раздел «Подготовка
фильмокопий для реставрации»).
Шестая операция — реставрационная обработка скомплекто-
ванных фильмокопий.
Седьмая операция — проверка реставрированных фильмокопий
на фильмопроверочном столе, определение технического состояния
каждой части и оформление технических паспортов и дефектных
карточек на эти фильмокопии.
В отдельных случаях может возникнуть необходимость допеча-
ток отдельных планов на кинокопировальной фабрике, но при этом
следует иметь в виду, что допечатки могут отличаться от фильмо-
копии по плотности, цвету, звучанию и, конечно, техническому со-
стоянию поверхности и, возможно, перфорации.
6. ЧИСТКА ФИЛЬМОКОПИЙ
Основа кинопленки является диэлектриком с большим объем-
ным и поверхностным сопротивлением. Электрические заряды, по-
являющиеся на кинопленке в процессе ее перемотки или продвиже-
ния в трактах кинопроекторов, фильмореставрационных машин,
фильмопроверочных и звукоконтрольных столов, могут сохранять-
ся некоторое время. Наэлектризованная поверхность кинопленки
притягивает из окружающего воздуха частицы пыли, которые
плотно к ней пристают.
Неровная поверхность фотографического слоя способствует за-
креплению на ней загрязнений, накапливающихся в процессе эк-
сплуатации фильмокопий. Накоплению загрязнений способствуют
и механические повреждения поверхности фильмокопии — потерто-
сти и царапины. Вначале износ проявляется в виде малозаметных
царапин, в дальнейшем повреждения становятся более заметными,
потому что в них отлагаются и закрепляются частицы грязи и
пыль. Помимо этого, на поверхность иногда попадает масло, при-
меняемое для смазки кинопроекторов.
Вследствие загрязнения поверхностей фильмокопии изображе-
ние на экране становится менее ясным, а следы грязи и масла сни-
жают фотографическое качество кинопроекции. Аналогичное влия-
ние оказывает загрязнение фильмокопии на качество звуковоспро-
изведения. Загрязнения и повреждения звуковой дорожки ведут к
изменению плотности фонограммы и при звуковоспроизведении —
к образованию фона и паразитного шума.
Чтобы восстановить качество фильмокопии, ее очищают от гря-
зи, пыли и масляных пятен. Очистку производят ручным, механи-
ческим или ультразвуковым способом.
Ручным способом фильмокопию очищают на фильмопровероч-
ном столе при перемотке кинопленки с одного диска на другой.
Кинопленку тщательно протирают на фланелевой или бархатной
63
подушке тампоном, смоченным этиловым спиртом. Допускается
использовать для ручной чистки смесь бензина (75%) и бутилово-
го спирта (25%), а также Фреон-113.
Фреон-113 — наименее токсичный растворитель, поэтому его
можно применять при ручной влажной очистке фильмокопий даже
в помещении с обычной вентиляцией, т. е. в фильморемонтной
мастерской. Использование метилхлороформа и трихлорэтилена
для ручной влажной очистки допускается лишь в специальных по-
мещениях с усиленной принудительной приточно-вытяжной венти-
ляцией. Применять тетрахлорэтилен для ручной влажной очистки
не рекомендуется из-за его низкой летучести и повышенной ток-
сичности, а использование четыреххлористого углерода допускает-
ся только в хорошо герметизированных машинах с надежной при-
точно-вытяжной вентиляцией.
Если загрязнен или замаслен значительный метраж фильмоко-
пии, ее постепенно сматывают с диска и отдельными участками
кладут в специальную корзину для просушки после чистки. Корзи-
на представляет собой деревянный каркас, внутри которого подве-
шен мешок из легкой ткани. Чтобы не повредить фотографический
слой фильмокопии, верхнюю часть каркаса обшивают плюшем,
сукном или байкой.
Следует иметь в виду, что этиловый спирт хорошо снимает
только загрязнения, но не растворяет и не удаляет жировых пятен
(масла). Практически расход этилового спирта на протирку
1000 пог. м кинопленки составляет для 16-мм фильмокопий — 35 г,
для 35-мм фильмокопий — 70 г и для 70-мм фильмокопий— 140 г.
Цветные фильмокопии разрешается протирать только чистым
спиртом, так как раствор спирта в воде способствует нарушению
цветового баланса.
Механический способ очистки фильмокопий на фильморестав-
рационных машинах заключается в протирке диском, обтянутым
фетром или бархатом, вращающимся в направлении, противопо-
ложном движению кинопленки, и смачиваемым очищающим раст-
вором. Для удаления загрязнений, в том числе и жировых, с осно-
вы и фотографического слоя фильмокопии применяются раство-
рители ОП-7 и ОП-Ю, а также синтетические моющие вещества
«Альфия» и «Лотос». В зависимости от степени загрязненности
фильмокопии на 1000 г воды добавляют от 0,5 до 1,5 г моющего
вещества. Использование водных растворов синтетических мою-
щих веществ для очистки основы кинопленки недостаточно эффек-
тивно при сильном замасливании фильмокопии.
Практически чистка фотослоя и основы фильмокопии на филь-
мореставрационной машине совмещается с реставрационной обра-
боткой, так обработка фотослоя сочетается с набуханием его и
полировкой, а основа фильмокопии перед глянцеванием или мати-
рованием подвергается обработке на специальном «мокром» узле
чистки, имеющем четыре аппликаторных ролика, два из которых
моют основу водными растворами моющих средств, а два других
насухо протирают поверхность основы кинопленки. При производ-
64
стве этой операции необходимо очень тщательно очистить основу
от различного вида загрязнений (пыли, грязи и т. п.), так как ина-
че при глянцевании или матировании эти загрязнения вотрутся в
основу кинопленки, что понизит техническое качество фильмоко-
пии, а значит, и кинопоказа. Причем при последующей реставра-
ционной обработке вкрапленные в основу кинопленки загрязнения
устранить не удается. Поэтому сильно загрязненные фильмокопии
рекомендуется перед реставрационной обработкой предварительно
очищать на ультразвуковой машине или ручным способом.
В табл. 11 приведены токсичные, но эффективно действующие
растворители для механической чистки даже очень загрязненных
и замасленных фильмокопий, но их можно использовать только
с большой осторожностью, руководствуясь нормой предельно до-
пустимой концентрации веществ в помещении реставрационной
мастерской.
Таблица 11
Растворители, применяемые для чистки фильмокопий
Наименование Молеку- лярный вес Степень летучести Удельный вес Предельно допустимая кон- центрация вещества в рабо чем помещении, мг/м3
Фреон 113 187,4 2,8 1,58 2000
Метилхл ороформ 133,0 4,0 1,32 20
Трихлорэтилен 131,4 3,8 1,46 10
Перхлорэтилен (1 сорт) 166,0 12,0 1,52 10
Ацетон 58,0 2,1 0,79 200
Все виды растворителей и моющих веществ должны полностью
удаляться с кинопленки до ее намотки в рулон.
Ультразвуковой способ очистки фильмокопий от грязи и масла
производится в ультразвуковых машинах УФЦ-35 (рис. 41). Прин-
цип действия этой машины основан на использовании ультразву-
ка (механических колебаний частотой свыше 20 000 Гц) и органи-
ческого растворителя, через который проходит фильм. Ультразву-
ковые колебания возбуждаются высокочастотным генератором.
В качестве растворителя используют перхлорэтилен (бесцветная
жидкость со слабым запахом хлороформа) или тетрахлорэтилен.
Оба растворителя огнеопасны.
Под воздействием ультразвука возникает много пузырьков,
наполненных парами очистительного раствора. Эти пузырьки быст-
ро лопаются, а их энергия в виде ударных волн энергично дейст-
вует на всю поверхность фильма и освобождает его от загрязне-
ний, в том числе и от масла.
Очищающий раствор подается в бак через фильтр. Использо-
ванный раствор из бака возвращается в основной резервуар, объ-
ем которого обеспечивает двухсменную непрерывную работу ма-
шины (14 ч).
3— 226
65
При выходе кинопленки из очистительного бака на нее подает-
ся свежий раствор через сопло, которое направляет струю раство-
рителя на фильм и тем самым предотвращает возможность пов-
торного осаждения частиц грязи на фильм. Затем фильм проходит
между двумя каплесдувателями, которые удаляют с него остатки
раствора.
Поскольку перхлорэтилен — тяжелый летучий растворитель,
при чистке фильмокопий следует обеспечить эффективное осво-
бождение кинопленки от растворителя с помощью каплесдувателя.
Затем фильм проходит через систему сушильных сопел, причем
весь воздух как в мундштуках, так и в соплах тщательно очищает-
ся от пыли и подогревается до температуры, обеспечивающей быст-
рую и безопасную сушку фильма.
Очистка фильмокопий ультразвуком не влияет ни на микро-
структуру черно-белого и цветного изображения, ни на основу
фильма. Машина питается от сети трехфазного тока и требует по-
дачи воды (3 л/м) для охлаждения.
Рис. 41. Ультразвуковая фильмоочистительная машина УФЦ-35
66
Производительность машины в зависимости от степени загряз-
ненности обрабатываемой фильмокопии может изменяться в пре-
делах 900—1200 м/ч. Через 12—15 ч работы в резервный бак ма-
шины нужно добавлять чистый перхлорэтилен, через каждые
четыре месяца (при односменной работе) заменять фильтр для
растворителя и еженедельно очищать от загрязнения воздушный
фильтр.
Машина оборудована автоматическими предохранительными и
блокировочными устройствами.
Использование токсичных веществ требует эффективной инди-
видуальной и общей вентиляции.
Антистатическая обработка фильмокопий осуществляется в це-
лях понижения электризации кинопленки, уменьшения возможно-
сти ее запыления, а отсюда — механических повреждений поверх-
ности. Антистатическую обработку рекомендуется совмещать с
чисткой фильмокопии на ультразвуковой машине УФЦ при скоро-
сти 500—600 м/4 и температуре сушки 35±5°С. Для этой операции
в машине УФЦ-35 используется 0,3%-ный раствор алкамона в
перхлорэтилене, а для пополнения раствора дается добавок, содер-
жащий 0,2% алкамона.
Обработанная таким образом фильмокопия сохраняет антиста-
тические свойства в течение месяца при температуре 20±5°С и от-
носительной влажности не менее 40%.
7. РЕСТАВРАЦИОННАЯ ОБРАБОТКА ФИЛЬМОКОПИЙ
В процессе эксплуатации поверхность фильмокопий изнашива-
ется неравномерно. Наиболее интенсивный износ происходит в на-
чале эксплуатационной жизни фильмокопии, объясняемый мяг-
костью и нежностью фотографического слоя новой фильмокопии.
По мере дальнейшей эксплуатации износ фотографического слоя
происходит медленнее вследствие его задубливания. Иногда на
киноустановках фильмокопиям наносятся аварийные повреждения
и происходит сверхнормативный износ.
Руководящими техническими материалами (РТМ 19-10—79.
«Кинофильмы. Технологический регламент реставрационно-про-
филактической обработки фильмокопий на фильмобазах кинопро-
ката») предусмотрено удаление поверхностных повреждений филь-
мокопий путем их реставрационной обработки. Такая обработка
позволяет не только поддерживать качество кинопоказа на надле-
жащем уровне, но и замедлить технический износ прокатных филь-
мокопий и тем самым продлить эксплуатационный ресурс филь-
мофонда.
В реставрационно-профилактическую обработку фильмокопии
(РПО) входит: удаление поверхностных повреждений фотографи-
ческого слоя и основы кинопленки, восстановление се эластично-
сти, специальная обработка кинопленки с целью повышения изно-
соустойчивости ее фотографического слоя (силиконирование,
3*
67
антистатическая обработка) и очистка от загрязнений и замасли-
вания.
На кинокопировальных фабриках на фильмокопии наносятся
полимерные лаковые покрытия, которые хорошо на ней закрепля-
ются и защищают фотослой от механических повреждений. Все ре-
ставрационные машины, которыми оснащены кинопрокатные орга-
низации, имеют узлы для нанесения лаковых покрытий на фильмо-
копии, однако в условиях кинопроката этот метод не получил
распространения из-за небольшой производительности этого тех-
нологического процесса (скорость не выше 300 м/ч). Сейчас ве-
дутся работы по разработке таких полимерных покрытий для
фильмокопий, которые давали бы возможность значительно уве-
личить производительность и тем самым использовать их в кино-
прокатных организациях.
Реставрационно-профилактической обработке все фильмокопии
должны подвергаться в установленные сроки через определенное
количество отработанных сеансов, а в случае аварийного повреж-
дения должны направляться на внеочередную реставрационно-про-
филактическую обработку.
Фильмокопии, подлежащие реставрационно-профилактической
обработке, изымаются из проката на тот день, в течение которого
их будут обрабатывать на машинах.
Поступающие для реставрационной обработки фильмокопии
часто имеют различия не только в характере и степени загрязне-
ния и механических повреждений их поверхностей, но и физико-
механических свойствах фотографических слоев: эластичность,
твердость, температура плавления фотослоя, характеризующая его
Рис. 42. Механические повреждения фотографического слоя
35-мм черно-белой фильмокопии (в разрезе): II, III, IV тех-
нические категории поверхности фотослоя: / — повреждение
полностью устраняется, 2 — повреждение переходит во II ка-
тегорию или полностью устраняется, 3 — повреждение уст-
ранить нельзя, или оно переходит в III категорию, 4 — фо-
тографический слой, 5 — подслой, 6 — основа
задубленность. В зависимости от степени загрязнения и характера
поверхностных повреждений фильмокопия подвергается односто-
ронней или двусторонней обработке на фильмореставрационной
машине. Значительно загрязненные и замасленные фильмокопии
подвергаются чистке на ультразвуковых чистильных машинах с
применением растворителей жиров.
68
Эффективность устранения поверхностных повреждений фото-
графического слоя фильмокопии зависит от характера и глубины
повреждений (рис. 42), толщины фотографического слоя, степени
его задубленности. Из рисунка видно, что механическое поврежде-
ние фотографического слоя, оцениваемое по II технической кате-
гории (царапина неглубокая и неширокая), может быть устранено
реставрацией.
Повреждение фильмокопии, оцениваемой по III технической
категории, выражается в наличии более глубокой и широкой цара-
Рис. 43. Схемы, иллюстрирующие степень повреждения фото-
графического слоя и основы кинопленки и их состояние до и
после реставрации: 1 — поврежденный фотослой, 2 — повреж-
денная основа
пины. Из фотографического слоя этой царапиной изъято большое
количество желатины и металлического серебра, несущего изобра-
жение, поэтому в месте царапины после реставрации остается ви-
димая на просвет белая полоса.
Если повреждение оценивается по IV технической категории, то
есть очень широкая и глубокая царапина затрагивает подслой и
даже основу кинопленки, реставрация не достигает цели.
На рис. 43 показаны схемы, иллюстрирующие степень по-
вреждения фотографического слоя и основы кинопленки до рестав-
рации (а) и после реставрации (б).
Реставрационно-профилактической обработке фильмокопий
обязательно должны предшествовать контроль и соответствующая
их подготовка.
Подготовка фильмокопий к реставрационной обработке
Реставрационно-профилактической обработке фильмокопии
должны подвергаться с соблюдением следующей периодичности:
16-мм — после 30 сеансов, 35-мм — после 60 сеансов, 70-мм — по-
сле 45 сеансов. При отсутствии повреждений, видимых на просвет
69
и на экране, допускается изменять периодичность реставрацион-
ной обработки в сторону увеличения количества сеансов, но с уче-
том того, что целью реставрационно-профилактической обработки
фильмокопий на фильмореставрационных машинах является не
только устранение поверхностных повреждений, но и увлажнение и
пластификация фильмокопий.
На реставрацию не направляются фильмокопии или отдельные
части, имеющие большой износ перфорационных дорожек, система-
тические частые стрижки, надрезающие полосы, глубоко задеваю-
щие основу кинопленки; полосы или следы зубьев барабана по
фонограмме и изображению; сползающий или слипшийся фотогра-
фический слой.
Перед реставрационной защитной обработкой фильмокопии
тщательно контролируют, ремонтируют перфорационные дорожки,
проверяют прочность склеек, заменяют дефектные склейки, значи-
тельно изношенные печатные и защитные ракорды.
В процессе подготовки фильмокопий к реставрационно-профи*
лактической обработке необходимо проверить, указаны ли в тех-
ническом паспорте или в дефектной карточке: вид фотографическо-
го слоя (черно-белый или цветной), технические категории каждой
части по поверхности и перфорации. При этом в дефектной кар-
точке обязательно указывают порядковые номера стартов, между
которыми обнаружены повреждения поверхности, а также вид ре-
ставрации, например очистка от грязи и масла основы или фото-
слоя, двухсторонняя очистка, реставрация фотослоя или основы,
двухсторонняя реставрация. Если отдельные части фильмокопии
требуют различных видов реставрации, то это нужно записать
раздельно по каждой части.
В дефектную карточку записывают метраж каждой части, ко-
личество в ней склеек, а также количество отработанных фильмо-
копией сеансов.
Все контрольно-ремонтные операции перечисляют в дефектной
карточке, сопровождающей фильмокопию, и затем фильмокопию
вместе с техническим паспортом и дефектной карточкой передают
старшей фильмопроверщице, которая проверяет техническое со-
стояние каждой части фильмокопии, определяет вид реставраци-
онной обработки и под этой записью проводит черту красным
карандашом. Фильмокопия с технической документацией переда-
ется в реставрационную мастерскую.
Список фильмокопий, подлежащих плановой реставрационно-
профилактической обработке, составляется старшей фильмопровер-
щицей по приведенной ниже форме и передается в отдел фильмо-
продвижения составителю кинопрограмм, который, проставив дату
реставрации в графе 7, возвращает форму вместе с оперативными
картами старшей фильмопроверщице.
Старшая фильмопроверщица составляет месячный график РПО
и после его утверждения директором конторы кинопроката в соот-
ветствующей графе оперативной карты росписи кинофильмов про-
70
Список фильмокопий
конторы (отделения) кинопроката, подлежащих планово-предупре-
дительному ремонту в месяце 198 г.
№ п/л Название фильма Инвентар- ный № копии Количество отработанных сеансов Техническая категория Назначаемая дата рестав- рации
поверхности перфорации
1 2 3 4 5 6 7
тив числа, указывающего дату произведения реставрации фильмо-
копии, красным карандашом делает отметку: «РПО».
Оперативные карты с отметками РПО возвращают отделу
фильмопродвижения (составителю кинопрограмм), а график РПО
остается у старшей монтажницы для контроля. Копия графика
передается фильмопроверочной мастерской. График служит месяч-
ной отчетностью о проведении РПО.
В отделениях кинопроката, не имеющих фильмореставрацион-
ных машин и осуществляющих реставрацию своих фильмокопий в
других отделениях или в конторе кинопроката, также составляется
график РПО фильмокопий. Его отправляют в контору кинопроката
для включения в сводный график, после утверждения которого
выписку из сводного графика направляют отделению кинопроката,
которое обязано доставить в контору кинопроката фильмокопии
накануне планового дня РПО.
70-мм (широкоформатные) фильмокопии реставрируются цент-
рализованно в некоторых республиканских и крупных краевых и
областных центрах, куда их направляют в соответствии с установ-
ленным порядком и договоренностью.
Фильмокопии, предназначенные для РПО, не включают в ре-
пертуарное расписание и не выдают в дни РПО киноустановкам.
Утверждаю
Директор конторы кинопроката
План-график
реставрационно-профилактической обработки фильмокопий
в месяце 198 г.
Дата РПО Назва- ние фильма Инвен- тарный № ко- пии Ширина пленки Количе- ство частей Мет- раж Колич. отраб. сеансов Категория Вид РПО
перфо- рации до РПО после РПО
1 1 2 3 1 4 5 1 6 1 7 1 8 1 9 10 11
71
Рекомендуемые технологические режимы и растворы
Знание свойств и особенностей подлежащих реставрации филь-
мокопий, их технического состояния и выбор правильного режима
обработки в значительной степени предопределяют получение вы-
сокого качества реставрационной обработки.
Существующий метод устранения повреждений фотографиче-
ского слоя обусловливает необходимость добиваться при рестав-
рации фильмокопии максимально возможного набухания, сниже-
ния степени задубленности и по возможности быстрой сушки
поверхности фотографического слоя. При соблюдении этих усло-
вий, с одновременной или последующей полировкой поверхности
фотографического слоя можно достичь устранения поверхностных
повреждений фильмокопии.
Набухание фотографического слоя — это процесс поглощения
им влаги, в результате которого твердый и хрупкий фотослой силь-
но увеличивается в объеме, становится мягким и эластичным.
Величина максимального набухания в воде непостоянна и за-
висит от состояния фотографического слоя, его толщины, задублен-
ности и от температуры раствора. Набухание вначале идет быст-
ро, а затем замедляется. С повышением температуры скорость
набухания увеличивается.
Эффективность устранения поверхностных повреждений во мно-
гом зависит от степени задубленности фотографического слоя.
Очень задубленный фотографический слой, изменяя физико-меха-
нические свойства, не только меньше и медленнее набухает, но и
не поддается поверхностному оплавлению.
Кроме того, задубливание приводит к повышению прочности
фотографического слоя не только в сухом, но и в набухшем со-
стоянии. При реставрационной обработке фильмокопий с высокой
температурой плавления задубленного фотографического слоя не-
обходимо увеличивать время набухания фотослоя, температуру
растворов, использовать наиболее активные и быстро действую-
щие компоненты, следить, чтобы прижим фильма к полирующим
дискам был полным.
Полировка поверхности набухшего фотографического слоя в
целях удаления механических повреждений — важная технологи-
ческая операция. Аппликаторные диски, обтянутые фетром и вра-
щающиеся в направлении, обратном движению фильма, оказывают
эффективное полирующее действие на поверхность фотографиче-
ского слоя, способствуя устранению загрязнений и вкраплений,
которые обычно не удается снять другими способами.
В зависимости от технического состояния поверхности фотогра-
фического слоя, степени набухания и задубленности его необходи-
мо регулировать давление полирующих дисков аппликаторов на
фотографический слой, добиваясь лучших результатов.
При устранении поверхностных повреждений основы киноплен-
ки следует предварительно и очень тщательно очистить ее от за-
грязнений, главным образом жировых.
72
Эфироцеллюлозная основа фильмокопии особенно при наличии
неблагоприятных температурно-влажностных условий, так же как
и фотографический слой, подвержена механическим повреждени-
ям, причем в противоположность фотографическому слою возмож-
ность появления царапин возрастает при повышенной температуре
окружающей среды и главным образом при сматывании фильма
после прохождения им нагретого фильмового канала кинопроекто-
ра и при наличии посторонних веществ: пыли, грязи, частиц на-
гара и т. п.
Реставрационная обработка основы осуществляется на тех же
аппликаторах, что и обработка фотослоя, очищающих основу от
загрязнений, и на глянцовочном или матировочном диске, рестав-
рирующем основу.
Механические повреждения основы кинопленки устраняются
путем ее поверхностного растворения летучими органическими
растворителями с после-
дующей накаткой киноплен-
ки на глянцевый или мато-
вый стеклянный диск. Ма-
тирование основы, т. е. на-
катка кинопленки на мато-
вый диск, применяется толь-
ко в тех случаях, когда ос-
нова кинопленки имеет глу-
бокие механические повреж-
дения.
При глянцевании или ма-
тировании фильмокопии
большое значение имеет ве-
личина прижима киноплен-
ки к стеклянному диску. По-
этому прижимные ролики
изготовляются из вакуумной
эластичной резины, что по-
зволяет прижимать кино-
пленку к диску равномерно
по всей ее плоскости и до-
биваться хорошего качества
реставрации основы кино-
пленки.
16-мм фильмокопии с
магнитными фонограммами
реставрируют только с при-
менением специальных про-
филирующих дисков, кото-
рые не касаются магнитных
дорожек (рис. 44), и на-
правляюще-прижимных ро-
ликов (рис. 45).
Рис. 44. Профилирующий диск для реставра-
ции 16-мм фильмокопий с магнитной фоно-
граммой
73
Рис. 45. Направляюще-прижимной
ролик: / — органическое стекло, 2—
резина
нопленки.
Фильмокопия после набухания в
реставрационных растворах посту-
пает в сушильный шкаф для высу-
шивания фотографического слоя и
подсушки основы. В сушильном шка-
фу фильм под действием подогрето-
го до 35—40° воздуха высыхает от-
носительно быстро.
Относительно быстрая поверх-
ностная сушка, способствующая за-
тягиванию повреждений на разбух-
шем фотографическом слое, повы-
шает качество реставрации. Следу-
ет иметь в виду, что цветные мно-
гослойные фильмокопии сохнут мед-
леннее черно-белых, а 35-мм филь-
мокопии— медленнее, чем 16-мм
фильмокопии.
В табл. 12 приведена последо-
вательность технологических операций и режим реставрационной
обработки фильмокопий, а в табл. 13 — рецепты растворов, при-
меняемых для реставрации фотографического слоя и основы ки-
Таблица 12
Последовательность технологических операций
и режимы реставрационно-профилактической обработки фильмокопий
Последовательность технологических операций Количество аппликаторов Температура, °C
Чистка основы с использованием синтетических моющих веществ 1—2 20±3
Удаление влаги с основы 1—2 —
Набухание и полировка фотографического слоя с добавлением синтетических моющих средств и плас- тификатора 2 25—30*
Полировка с добавлением пластификатора (глице- рина или диэтиленгликоля) 1—2 20±3
Сушка фотографического слоя фильмокопии: черно-белой 40±5
цветной — 35±5
Обеспыливание основы 1—2 —
Устранение повреждений основы (глянцевание или матирование) — —
Досушка основы — 20 ±3
* Для поддержания указанного температурного режима температура раствора
в резервном баке должна быть 40±5°С.
Указанные растворы обладают способностью одновременно с
набуханием пластифицировать фотографический слой, не повышая
74
Таблица 13
Растворы для реставрационной обработки и чистки фотографического слоя
и основы черно-белых и цветных фильмокопий,
изготовленных на многослойной кинопленке или гидротипным способом
Состав растворов ГОСТ, ОСТ или ТУ Масса вещества
I. Для чистки и набухания 1. Моющие вещества ОП-7 или ОП-Ю,г фотографического слоя ГОСТ 8433—57 0,5—1,5
или синтетическое моющее (жидкое) сред- ство «Альфия», мл ОСТ 6-15-700-72 0,5—1,5
синтетическое моющее средство «Но- вость» (порошок), г ОСТ РСФСР 352—73 0,5—1,5
или синтетическое моющее средство «Лотос» О Т 6-15-1012—76 0,5—1,5
(порошок), г 2. Глицерин (мл) или ГОСТ 6259—75 10—15
диэтиленгликоль, мл МРТУ 6-09-6131—69 10—15
3. Вода, мл — 1000
II. Для глянцевания или 1. Ацетон, мл матирования основы ГОСТ 2603—71 80—90
2. Спирт этиловый (ректификат или тех- нический высшего сорта), мл ГОСТ 18300—72 20—10
или 1. Метилен хлористый, мл ГОСТ 9968—73 80—93
2. Спирт этиловый (ректификат или тех- нический высшего сорта), мл ГОСТ 18300—72 20—10
или 1. Ацетон, мл ГОСТ 2603—71 45
2. Метилен хлористый, мл ГОСТ 9968—73 40—30
Примечание. Для глянцевания или матирования основы кинопленки
отдельных случаях может быть использован III. Чистящий раст 1. Моющие вещества ОП-7 или ОП-Ю, г один ацетон вор для основы ГОСТ 8433—57 0,5—1,5
или Синтетическое моющее жидкое средство «Альфия», мл ОСТ 6-15-700—72 0,5—1,5
или Синтетическое моющее средство «Но- вость» (порошок), г ОСТ РСФСР 352—73 0,5—1,5
или Синтетическое моющее средство «Ло- тос» (порошок), г ОСТ 6-15-1012—76 0,5—1,5
2. Вода, мл — 1000
его липкости благодаря образованию на его поверхности мыльной
пленки. Эти растворы находят широкое применение при реставра-
ции фотографического слоя фильмокопий.
75
Растворы из порошковых моющих средств «Лотос» и «Новость»
следует обязательно фильтровать во избежание повреждения фо-
тографического слоя из-за возможного содержания в препаратах
механических примесей.
Из сушильного шкафа фильм должен выходить в воздушно-
сухом состоянии, при этом следует помнить, что пересушивание, в
особенности цветных фильмокопий, которые имеют более толстый
фотографический слой, может вызвать коробление перфорацион-
ных дорожек.
При глянцевании или матировании фильмокопий с частично
деформированными перфорациями целесообразно уменьшить ши-
рину прижимного ролика до 23,4 мм.
При реставрационной обработке фильмокопий III технической
категории по поверхности на фильмореставрационных машинах
типов 45П-6 и 45П-8 следует уменьшать скорость до 600 м/ч, под-
держивать температуру раствора в пределах 40—45°, увеличив
прижим фильма к полирующим дискам аппликаторов.
Руководящий технический материал (РТМ 19-10—79) допуска-
ет изменения технологического регламента реставрационной обра-
ботки фильмокопий при условии получения хорошего качества
реставрации и представления в НИКФИ сравнительных данных и
согласования с ним всех изменений регламента.
В настоящее время промышленность не изготовляет запасных
стеклянных глянцовочных и матировочных дисков как запасных
частей к фильмореставрационным машинам, но эти диски через
какое-то довольно продолжительное время изнашиваются и требу-
ют замены или ремонта. Реставрацию глянцовочных и матировоч-
ных дисков производит Республиканский фильмокомбинат Госки-
но РСФСР.
Контроль фильмокопий после реставрационно-профилактической
обработки
Фильмокопии после РПО вместе с технической документацией
возвращают в фильмопроверочную мастерскую, где на фильмопро-
верочном столе проверяют качество реставрационной обработки и
в соответствии с Инструкцией по определению технического со-
стояния фильмокопий и материальной ответственности киноустано-
вок за получаемые в прокат фильмокопии присваивают каждой
части фильмокопии категорию, соответствующую ее техническому
состоянию. Новая техническая категория поверхностей фильмоко-
пии или ее частей и все остальные данные, определяющие техниче-
ское состояние после реставрации, записываются фильмопровер-
щицей в техническом паспорте и дефектной карточке.
В случае обнаружения дефектов, устранимых повторной рестав-
рацией, фильмокопию или отдельные ее части возвращают в ре-
ставрационную мастерскую для внеочередной повторной реставра-
ционной обработки.
76
После приемки реставрированной фильмокопии в техническом
паспорте и дефектной карточке фильмопроверщица ставит штамп
«Реставрирована __________________ 198 г.», и фильмокопия
или ее части передаются в фильмохранилище с немедленным со-
общением об этом отделу фильмопродвижения (составителю кино-
программ).
В случае износа или утери технической документации на филь-
мокопию во вновь оформленной документации обязательно отра-
жают произведенные ранее реставрационные обработки и количе-
ство отработанных фильмокопией сеансов.
Защитно-реставрационная обработка. В целях уменьшения
межвиткового трения при перемотке частей, повреждаемости по-
верхностей и снижения электризации фильмокопии применяется
кремнийорганическая (силиконовая) смазка фотографического
слоя и основы.
Кинокопировальные фабрики производят первоначальное сили-
конирование фильмокопий, имеющих наибольший зрительский ус-
пех. В процессе их эксплуатации повторное силиконирование
фильмокопий должны производить кинопрокатные организации.
Опыт ряда кинопрокатных организаций показал, что при примене-
нии силиконирования техническое состояние фильмокопий повы-
шается в среднем на одну категорию.
Нанесение силиконовой смазки осуществляется после реставра-
ционной обработки фильмокопии; если же фильмокопия не нуж-
дается в такой обработке, то силиконовая смазка совмещается с
чисткой.
Нанесение силиконовой смазки на фильмокопии производится
на ультразвуковых машинах УФЦ-35 при скорости движения ки-
нопленки 500—600 м/ч и температуре сушки 35±5°С.
При этом применяется 0,1—0,2%-ный раствор силикона в пер-
хлорэтилене. Для обеспечения постоянства его концентрации по-
полняющий раствор в резервном баке должен иметь 0,08%-ный
раствор силикона в перхлорэтилене.
Следует иметь в виду, что составление раствора производится
заранее в отдельном сосуде. Норма расхода перхлорэтилена на
1000 пог. м фильмокопии — 2000 г, а силикона — 2 г.
Эксплуатация фильмореставрационных машин
Реставрационно-профилактическая обработка фильмокопий
производится на фильмореставрационных машинах, которыми ос-
нащены кинопрокатные организации страны.
35-мм и 16-мм фильмокопии реставрируют на машинах типов
71П-1, 72П-1, 45П-6 и 45П-8, а 70-мм фильмокопии — на машинах
типа 70РМ-1 (имеются в некоторых республиканских центрах ц
очень крупных конторах кинопроката).
Все перечисленные фильмореставрационные машины могут
производить двухстороннюю реставрационную обработку фильмо-
копий и основаны на аппликаторном методе обработки, при кото-
77
Положение перемычек Положение перемычек
при напряжении сети при напряжении сети
ЗЫ-бОГц 220В ЗМ-50Гц 380В
Рис. 46. Принципиальная электрическая схема фильмореставрационной машины 45П-8
ром растворы наносятся на поверхности фильмокопии с помощью
вращающихся дисков, купающихся в ванночках с растворами.
Каждая из этих машин может производить пооперационную рес-
таврационную обработку с использованием отдельных узлов.
Фильмореставрационная машина 45П-8 является последней
модификацией. Она предназначена для двухсторонней реставрации
35-мм и 16-мм фильмокопий с фотографической и магнитной фоно-
граммами. На ней можно производить чистку основы кинопленки,
реставрацию фотографического слоя и основы (глянцевание и ма-
тирование).
Реставрационная машина 45П-8 имеет длину 2000 мм, ширину
965 мм, высоту 1765 мм, массу 850 кг. Потребляемая мощность
10 кВт. Электрическая схема машины приведена на рис. 46.
Машина предназначена для работы при температуре окружаю-
щего воздуха от +10° до +35° при относительной влажности воз-
духа не более 85%.
Кинопленка по лентопротяжному тракту машины имеет одно-
петельное движение в одной плоскости, а в сушильном шкафу —
многопетельное движение, транспортируется с помощью фрикци-
онных барабанов и гладких ведомых роликов. Скорость движения
кинопленки регулируется вариатором от 300 до 1500 м/ч.
Наматывающие устройства имеют емкость для 35-мм и 16-мм
фильмокопий до 600 м. Длина зарядного конца 60 м.
Сушка кинопленки осуществляется подогретым воздухом сту-
пенчатой системы электроподогрева, состоящей из четырех секций,
мощность каждой из которых равна 1890 Вт. Номинальная мощ-
ность системы электроподогрева 7,5 кВт. Совершенная система
подготовки воздуха дает возможность устанавливать требующиеся
режимы сушки пленки.
В машине имеются резервные баки увеличенной емкости для
растворов, что облегчает работу реставратора, так как не требует
частой их заправки.
Раствор, предназначенный для набухания фотографического
слоя фильмокопии, подогревается в баке до нужной температуры,
автоматически поддерживаемой посредством температурного реле
до +30°С в рабочей ванночке с учетом пополнения раствора.
Мощность электроподогревателя раствора 630 Вт.
Машина имеет систему блокировки для остановки привода,
выключения вентилятора и электроподогрева в случае обрыва ки-
нопленки.
Специальные рукоятки предназначены для регулирования ко-
личества раствора, поступающего в ванночки из баков, а уровень
раствора в узле реставрации основы фильма поддерживается до-
зирующими устройствами.
С помощью воздуховода, который изготовляется на месте уста-
новки машины, из сушильного отделения удаляется отработанный
воздух, а пары растворов удаляются через штуцер, имеющийся на
задней стороне машины. Там же через другой штуцер выливаются
отработанные растворы.
79
Машина односторонняя, т. е. все управление и реставрационная
обработка осуществляются с одной стороны, что создает хорошие
условия для обслуживания одновременно нескольких машин одним
реставратором. На рис. 47 приведена схема зарядки фильма в лен-
топротяжный тракт машины для реставрационной обработки фо-
тографического слоя и основы кинопленки.
Фильм, скрепленный с зарядным концом, поступает со сматы-
вателя 1 на тянущий барабан 2, проходит по направляющим ро-
ликам и поступает на анпликаторные диски 3 для мокрой очистки
основы, затем проходит по фрикционному тянущему барабану 4 и
поступает на сухие аппликаторные диски 5, где оставшаяся влага
удаляется. Пройдя ведущий фрикционный барабан 6 и направляю-
щий ролик 7, фильм поступает па аппликаторные дискич8 и веду-
щий барабан 9, где происходит очистка фотографического слоя.
Обогнув ведущий барабан 10, фильм поступает в сушильное отде-
ление и, проходя по ведомым роликам, обдувается подогретым
воздухом.
Высушенный фильм проходит по роликам 11, 12, 13 к поли-
рующему аппликаторному диску 14, ролику 15 и поступает на
стеклянный (глянцовочный или матировочный) диск 16. После
Рис. 47. Схема зарядки фильма для полного цикла реставрационной обработки
80
стеклянного диска фильм, обогнув ролики 17 и 18, а также блоки-
ровочный ролик 19, поступает на наматыватель 20.
На рис. 48, 49 показаны схемы зарядки фильма в реставраци-
онную машину. В машине предусмотрена схема зарядки киноплен-
ки для нанесения защитного лакового покрытия.
Следует иметь в виду, что при сходе фильма с последнего роли-
ка верхнего блока сушильного отделения, а также при прохожде-
нии по роликам И, 12, 13 и 15 фильм транспортируется фотогра-
фическим слоем по опорным пояскам.
Перед пуском машины необходимо залить все баки через от-
верстия на верхних поверхностях растворами, отрегулировать
прижимные валики аппликаторов. Пустив машину, произвести бо-
лее точную регулировку аппликаторов, исходя из количества раст-
вора, наносимого ими на поверхность фильмокопии. Затем прове-
рить и при необходимости отрегулировать подачу и уровень
ацетона в узле реставрации основы фильма, следя за тем, чтобы
раствор поступал тонкой струйкой и ванночки не переполнялись.
После этого специальными рукоятками устанавливают необходи-
мый угол для прижимных роликов аппликаторных дисков и вклю-
чают главный пакетный выключатель. Зарядный конец пленки за-
Рис. 48. Схема зарядки фильма в реставрационную машину 45П-8 для обработки фо-
тографического слоя
4—228
81
ряжают в машину и проверяют его ход по лентопротяжному трак-
ту. Убедившись, что температура воздуха в сушильном отделении
соответствует норме, приступают к реставрации фильмокопии.
Фильмореставрационная машина 70РМ-1 (рис. 50) предназна-
чена для чистки и реставрационной обработки фотографического
слоя и основы 70-мм фильмов.
Все основные и вспомогательные узлы этой машины технически
аналогичны узлам машины 45П-8, но имеют и конструктивные осо-
бенности, свойственные только этому типу машины. Так, например,
пять основных зон смонтированы на едином каркасе. В первой зо-
не находятся аппликаторы для реставрационной обработки основы
и нанесения на нее защитных покрытий или смазки. Во второй
зоне—аппликаторы для мокрой очистки основы и реставрации фо-
тослоя. В третьей зоне — сушильный шкаф, в четвертой зоне —
сматыватель и наматыватель, а между ними — пульт управления
машиной. Над пультом размещены девять баков для растворов.
Передние стенки баков остеклены, что дает возможность следить
за уровнем растворов. В пятой зоне, расположенной с задней сто-
роны машины, смонтированы приводы, агрегаты подготовки и
подачи воздуха в сушильный шкаф, кинематика и электрощит. Кон-
Рис. 49. Схема зарядки фильма в реставрационную машину 45П-8 для обработки
основы
82
струкция машины предусматривает несколько схем зарядки филь-
ма в зависимости от особенностей 70-мм фильмокопий, поступаю-
щих для реставрационной обработки.
Машина имеет однопетельное движение, что исключает воз-
можность перекосов фильма при его транспортировке по тракту,
а использование фрикционных барабанов и гладких ведомых ро-
ликов гарантирует от обрыва фильма с поврежденной перфораци-
онной дорожкой.
Скорость движения фильма регулируется от 300 до 1200 м/ч.
Наматыватель и сматыватель машины рассчитаны на емкость до
750 м, имеют сердечники диаметром 100 мм, расположены они в
нижней части машины.
Машина питается от сети трехфазного тока напряжением 220 В
при частоте 50 Гц. Потребляемая мощность 15 кВт. Габаритные
размеры: длина 3400 мм, ширина 900 мм и высота 2000 мм. Масса
850 кг.
По окончании работы на любом из типов фильмореставрацион-
ных машин следует:
промыть и залить водой баки из-под водных растворов;
снять с машины ванночки и тщательно их вымыть, удалив все
осадки;
промыть в теплой воде щеткой обтянутые фетром аппликатор-
ные диски и поместить их в сосуд с водой;
воду в сосуде нужно ежедневно менять, а при длительном хра-
Рис. 50. Фильмореставрационная машина 70PM-I
4*
83
нении диска добавлять в воду антисептические вещества, напри-
мер 0,1%-ный раствор тимола или фенола;
протереть ацетоном резиновые транспортирующие ролики;
подушку, наносящую растворитель на стеклянный диск, помес-
тить в сосуд с ацетоном;
очистить от пыли обтянутые бархатом диски, служащие для
обеспыливания;
машины обесточить, тщательно протереть все узлы и закрыть.
8. ХРАНЕНИЕ И ТРАНСПОРТИРОВКА ФИЛЬМОКОПИИ
Усадка фильмовых материалов
С течением времени из фильмового материала улетучиваются
остаточные растворители и пластификаторы. Кроме того, фильмо-
копия, находясь в условиях, не соответствующих нормативным
требованиям хранения и транспортировки (повышенная темпера-
тура и недостаточная влажность воздуха), а также вследствие тем-
пературных воздействий в фильмовом канале кинопроектора по-
степенно теряет влагу. Несмотря на очень кратковременное пребы-
вание под действием света и тепла, фотослой 16-мм фильмокопии
нагревается до 60°, а фотослой 35-мм фильмокопии — до 160°,
причем это тепло долго сохраняется и в рулоне фильмокопии про-
должительное время поддерживается температура 40° при нор-
мальной температуре окружающего воздуха. Фотослой теряет
влагу в течение первых 10—12 сеансов эксплуатации фильмоко-
пии. Влага не успевает восстановиться при перемотке фильмоко-
пии на перематывателе. Фильмовый материал становится хруп-
ким, а вес, например, одного метра 35-мм фильмокопии изменяет-
ся от 7,3 до 6,9 г.
Потеря влаги ведет к усадке фильмового материала, т. е. к из-
менению геометрических размеров, а значит, к сокращению шага
перфорации. Сокращение шага перфорации влечет за собой неточ-
ное сцепление зубьев барабанов кинопроекторов с перфорациями
й является причиной образования надсечек и преждевременного
разрушения перфорационных дорожек. Чрезмерная усадка ведет
к некачественному кинопоказу: фильм неспокойно проходит через
лентопротяжный тракт кинопроектора; появляется качка изобра-
жения, просматриваются границы кадра и участки за его преде-
лами, а смещение фонограммы вызывает помехи в звуковоспроиз-
ведении.
Согласно Правилам технической эксплуатации фильмокопий в
прокат допускаются фильмокопии с усадкой не более 1%.
Создание нормальных температурно-влажностных условий хра-
нения фильмокопий в промежутках между их демонстрированием
способствует восстановлению влаги и прежних механических
свойств фильмового материала, который приобретает необходи-
мую эластичность. Это удлиняет эксплуатационную жизнь филь-
84
мокопии (предотвращает обрывы кинопленки и порчу перфораци-
онных дорожек) и улучшает качество ее демонстрирования.
В главе «Строение и особенности позитивных кинопленок» при-
ведены стандарты (ГОСТы) на неэкспонированные и лаборатор-
но необработанные кинопленки, однако после лабораторной обра-
Рис. 51. Универсальная линейка УЛШ-2 для измерения шага
перфорации и определения усадки 70-мм, 35-мм и 16-мм кино-
пленки: 1 — основание, 2 — подвижная шкала, 3 — неподвижная
шкала, 4 — фиксирующие кинопленку зубья
ботки, а также в процессе эксплуатации и хранения возможны
изменения основных размеров кинопленки и, в частности, ширины
и шага перфорации. Превышение установленных пределов этих
изменений отражается на качестве кинопоказа и сохранности
фильмокопий.
Для контроля среднего шага перфорации и средней величины
усадки фильмокопии используется в киносети и кинопрокате уни-
версальная линейка УЛШ-2 для 70-мм, 35-мм и 16-мм фильмоко-
пий (рис. 51). Линейка двухсторонняя: одна сторона предназна-
чена для измерения шага перфорации фильмокопий, отпечатанных
на 70-мм и 35-мм кинопленках, другая—для 16-мм кинопленки.
На каждой стороне линейки имеются: шкала усадки, шкала шага
перфорации, зуб и штифт. Для измерения ширины 16- и 35-мм
кинопленки используется прилагаемый к линейке калибр.
Увлажнение фильмокопий
Увлажнение фильмокопии не только восстанавливает ее эла-
стичность, но и в определенной степени уменьшает усадку фильмо-
вого материала. Обязательное условие при увлажнении фильмо-
85
копии — возможно более рыхлая намотка рулона, так как в плот-
но намотанный рулон влага проникает с трудом. Так, например,
опытным путем установлено, что вес плотно намотанного рулона
35-мм фильмокопии, помещенного в фильмостат, через 24 ч уве-
личивается всего лишь на 3 г, а при неплотной, рыхлой намотке
за 12 ч увлажнения вес увеличивается на 20 г.
Рис. 52. Коробка для рулона 35-мм фильмокоЬии с увлажняю-
щим элементом и перфорированным диском: а — общий вид,
б — план и разрез
55 мм
Массовое увлажнение фильмокопий всех форматов осуществ-
ляется в фильмостатах, в поддонах которых всегда находится
увлажняющий состав — фильмостатная жидкость.
Части 35-мм фильмокопий, отправляемые на сельские киноус-
тановки по маршрутному кольцу, заключают в коробки с увлаж-
няющими элементами в виде картонных дисков или ткани, пропи-
танных увлажняющим составом и накрытых металлическими (из
нержавеющего металла) перфорированными дисками, которые ис-
ключают возможность непосредственного прикосновения фильмо-
копии к увлажняющим элементам. Через отверстия (перфорации)
диска пары увлажняющего состава проникают в фотослой
(рис. 52).
В фильмоносках для 16-мм фильмокопий увлажняющий эле-
мент должен быть всегда влажным.
Сейчас ведется исследование методов и средств ускоренного
хвлажнения фильмокопий.
Для увлажнения фильмокопий применяется следующий состав:
вода— 60%, ацетон — 15% и глицерин — 25%. Вода служит ос-
новным пластификатором фотографического слоя. Ацетон способ-
86
ствует набуханию основы, а глицерин вводится для предотвраще-
ния быстрого испарения увлажняющей смеси из фотографическо-
го слоя.
При отсутствии увлажняющей жидкости для увлажнения филь-
мокопий в порядке исключения может быть использован насыщен-
ный водный раствор поваренной соли. Однако следует иметь в
виду, что от долговременного применения солевого раствора на
металле образуется коррозия.
В помещениях, где хранятся, проверяются и ремонтируются
фильмокопии, рекомендуется поддерживать температуру окружа-
ющего воздуха в пределах 15—20°С и относительную влажность
воздуха от 55 до 65%. Более высокая температура будет способ-
ствовать пересыханию кинопленки, а более высокая влажность
воздуха может привести к слипанию витков фильма и к чрезмер-
ному размягчению фотографического слоя. При пониженной влаж-
ности плохо восстанавливается пластичность фильмового матери-
ала. Поэтому для поддержания температурно-влажностного режи-
ма помещений для хранения фильмокопий рекомендуется обору-
довать их установками для кондиционирования воздуха.
На фильмобазах, размещенных в приспособленных помещени-
ях, до осуществления их реконструкции и установки кондиционе-
ров разрешено хранение фильмокопий при температуре до 25°С
и относительной влажности воздуха 60± 15%.
Простейший способ повышения влажности воздуха в помеще-
нии (особенно в местностях с сухим климатом) является частая
протирка пола влажной тканью и установка резервуаров с водой.
Эти резервуары должны иметь большую площадь, но незначитель-
ную глубину. Это могут быть поддоны, изготовленные из пласт-
массы или металла. Для увлажнения воздуха также можно ис-«
пользовать бытовые электроувлажнители.
В местностях с влажным или субтропическим климатом, на-
пример в Аджарии, г. Сочи, Абхазии, Астраханской области, При-
морском крае, необходимо уменьшать влажность в помещениях
фильмобаз. Это достигается установкой в помещениях поддонов
с влагопоглощающими солями, например с хлористым натрием
(поваренная содь).
Выцветание фильмокопий
Вследствие неустойчивости и нестабильности голубого красите-
ля цветные фильмокопии, отпечатанные на многослойной кино-
пленке, при неблагоприятных условиях хранения и эксплуатации
выцветают, т. е. изменяют свой цветовой баланс: голубой краси-
тель бледнеет, и начинают преобладать красный и желтый цвета;
изображение принимает рыже-бурый оттенок, например, зеленая
права становится бурой, а лица людей становятся красно-коричне-
вого цвета. Есути цветовой баланс сильно нарушен, фильмокопия
снимается с эксплуатации.
На выцветание фильмокопий сильно влияют повышенная отно-*
87
сительная влажность воздуха и его высокая температура, особен-
но то и другое вместе, а также дневной свет и, конечно, прямые
солнечные лучи. Поэтому цветные фильмокопии, отпечатанные на
многослойной кинопленке, рекомендуется хранить при температу-
ре 4-13---Ь17°С и относительной влажности воздуха Q5±5%.
Эти фильмокопии нельзя продолжительное время держать вне
коробок на дневном свету.
На фильмобазах кинопроката, расположенных в районах с не-
благоприятным климатом (высокая среднегодовая температура и
влажность воздуха), рекомендуется хранить цветные фильмокопии
только на период их интенсивной эксплуатации. Для долгосроч-
ного хранения фильмокопии следует направлять на фильмобазы
с фильмохранилищами, оборудованными кондиционерами.
Определение термогигрометрических условий
Для изменения температуры и определения относительной
влажности воздуха применяется психрометр. Он представляет со-
бой соединение двух расположенных на одной панели термомет-
ров: сухого и влажного. Колба влажного термометра концом тон-
кой хлопчатобумажной ткани (батиста, марли) соединяется с не-
большим резервуарчиком, наполненным кипяченой или дистилли-
рованной водой. Температура воздуха определяется по сухому
(левому) термометру, а влажность (в процентах)—путем сопо-
ставления разницы показаний сухого и влажного термометров
согласно табл. 14.
Рассмотрим пример пользования таблицей. Предположим, ле-
вый (сухой) термометр показывает 22°С, а правый (влажный)
термометр — 18°С, таким образом, разница в показаниях термо-
метров равна 4°. Находим в табл. 14 в графе «Разница между су-
хим и влажным термометрами (в градусах)» цифру 4 и спускаем-
ся по этой колонке вниз до уровня числа 18, обозначенного в пер-
вой вертикальной колонке, и находим число 63, соответствующее
влажности, равной 63%.
Температурно-влажностный режим в фильмохранилище конт-
ролируют не реже одного раза в сутки (исключая выходные и
праздничные дни), а показания измерительных приборов регист-
рируют в специальном журнале.
Учет и хранение фильмокопий
Четкая работа фильмохранилища и экспедиции, налаженный и
строгий учет фильмофонда и надлежащее его хранение определя-
ют работу кинопрокатной организации по бесперебойному снаб-
жению фильмокопиями киносети, своевременному продвижению
фильмокопий.
Фильмохранилище с экспедицией — важный складской и тех-
нологический участок кинопрокатной организации.
88
Таблица 14
Относительная влажность воздуха в процентах
00
со
1 Разница между сухим и влажным термометрами (в градусах)
С. Е « „ S §
Е 5 о s Н н о £ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 и 12 13 14 15 16 17 18 19 20
1 83 65 48 31 14 0
2 83 67 50 34 19 3 0
3 84 69 53 37 23 8 0
4 85 70 55 41 26 13 0
5 86 71 58 43 31 17 4 0
6 86 72 59 46 33 21 8 0
7 87 74 60 48 36 24 14 3 0
8 87 74 62 50 39 27 16 5 0
9 88 75 63 52 41 30 18 9 0
10 88 77 64 53 43 32 22 13 3 0
и 88 79 65 55 45 35 25 16 7 0
12 89 79 67 57 47 37 27 19 10 1
13 89 79 68 58 • 49 39 30 21 13 6 0
14 89 79 69 59 50 41 32 24 15 8 0
15 90 80 70 61 51 43 34 26 18 11 4 0
16 90 80 70 61 53 45 37 30 21 14 6 0
17 90 80 70 62 55 47 40 31 23 17 10 3 0
18 90 80 72 63 55 48 41 33 25 19 13 6 0
19 91 81 72 64 57 50 41 35 29 21 15 9 2 0
20 91 81 73 65 58 50 42 37 30 24 17 12 5 0
21 91 82 74 66 58 50 44 39 31 25 19 14 7 1
22 91 82 74 66 58 51 45 40 32 27 21 17 10 3
23 91 83 75 67 59 52 46 41 33 28 23 19 12 6 0
24 91 83 75 67 59 53 47 41 34 29 24 20 14 9 3 0
25 92 84 76 68 60 54 48 42 36 30 25 20 16 И 6 1
26 92 84 76 69 62 55 50 44 39 33 28 22 18 13 9 4 0
27 92 84 77 69 62 56 51 46 41 35 30 24 20 15 И 6 1
28 92 84 77 70 64 57 52 48 42 37 32 26 22 17 13 8 3 0
29 92 85 78 71 65 58 53 49 43 38 34 28 24 18 15 10 5 1
30 92 85 79 72 66 59 53 50 45 40 36 30 25 19 16 11 7 2
31 92 85 79 72 66 60 54 51 46 41 37 30 26 20 17 13 9 5
32 93 86 80 73 67 61 57 52 47 42 38 32 27 22 19 15 11 9 5 0
33 93 86 80 73 67 63 58 53 48 43 39 34 30 24 20 17 13 10 6 2
Хранение фильмокопий должно соответствовать системе, кото-
рая в основном сводится к следующему.
35-мм фильмокопии, части которых заключаются в металличе-
ские коробки, устанавливают на стеллажах одной—двумя стопка-
ми с таким расчетом, чтобы стопка составляла всю фильмокопию—
от первой части до последней. Короткометражные фильмы для
рационального использования стеллажей как исключение могут
составлять несколько копий в стопке, но не более 10 коробок.
70- и 16-мм фильмокопии хранятся в фильмоносках, верти-
кально установленных на стеллажах, причем фильмоноски с 70-мм
фильмокопиями — на нижних полках стеллажей. Вертикальная
установка объясняется тем, что кинопленка намотана на бобины
и поэтому рулоны не деформируются.
Фильмокопии на стеллажах располагают в алфавитном поряд-
ке по начальным буквам названий фильмов, причем на торцах
полок стеллажей должны быть отчетливо обозначены буквы ал-
фавита и номера мест. Так, например, копия фильма «Экипаж»
должна находиться на полке стеллажа, обозначенной буквой «Э»,
и т. д.
Каждая фильмокопия имеет свой инвентарный номер, техниче-
ский паспорт, заполняемый после приемки фильмокопии от кино-
копировальной фабрики, и дефектную карточку, в которую зано-
сят все повреждения, получаемые фильмокопией в процессе ее
эксплуатации, а также операции РПО. Технический паспорт дол-
жен всегда находиться в коробке первой части фильмокопии, а
дефектная карточка — в картотеке фильморемонтной мастерской.
На крышку каждой коробки наклеивают стандартную этикет-
ку, на которой указываются название фильма, количество частей,
номер данной части, инвентарный нокер копии и цвет копии —
цветная или черно-белая. Аналогичные этикетки наклеивают на
фильмоноски с 16-мм и 70-мм фильмокопиями только без указа-
ния номера части. Коробки и фильмоноски устанавливают на стел-
лаж так, чтобы исключалась возможность их случайного падения.
Учет фильмофонда ведется по складским карточкам, храня-
щимся в картотеке фильмохранилища. На каждую фильмокопию
заполняют складскую карточку, в которой указывается: название
фильма, инвентарный номер фильмокопии, дата поступления, ко-
личество частей, метраж, номер места на стеллаже и номер стел-
лажа, номер фильмопроверщицы, за которой закреплена данная
копия, номера прокатных накладных и номера абонентов, дата
каждой выдачи фильмокопии и ее возвращения.
Таким образом, по складской карточке всегда можно опреде-
лить, у каких абонентов была фильмокопия и где она находится
в данное время.
Такой порядок дает возможность быстро найти требующуюся
фильмокопию и значительно облегчает работу при проведении
ежегодной инвентаризации фильмофонда.
В экспедиции кинопрокатной организации имеются три склад-
ские картотеки.
90
В первой картотеке размещены складские карточки фильмоко-
пий, находящихся в данное время на фильмобазе. Их располагают
по алфавиту в соответствии с первой буквой названия фильма.
Во второй картотеке находятся складские карточки фильмоко-
пий, которые эксплуатируются на киноустановках. Их устанавли-
вают не по алфавиту, а по числам месяца, в которые фильмокопии
должны быть возвращены на фильмобазу. В этой картотеке име-
ется 31 отсек (по числу дней месяца) и один свободный отсек,
предназначенный для складских карточек, не возвращенных в срок
фильмокопий. Таким образом, вторая картотека проверяется еже-
дневно. О фильмах, не возвращенных в срок, немедленно сооб-
щается отделу фильмопродвижения (составителю кинопрограмм)
конторы (отделения) кинопроката.
При получении фильмокопий от киноустановок их помещают в
отдельном месте до проверки и ремонта. Здесь фильмокопии раз-
мещают на пронумерованных стеллажах с отметкой номеров мест
хранения в складских карточках этих фильмокопий.
При изъятии фильмокопии из проката или при отправке ее в
отделение или другую контору кинопроката в складской карточке
делают соответствующую пометку и ее перемещают в третью кар-
тотеку— окончательно выбывших фильмокопий. Фильмокопию в
отделение или другую контору кинопроката отправляют вместе с
ее техническим паспортом.
Накануне дня выдачи или отправки фильмокопий на киноус-
тановки заведующий фильмобазой получает от составителя кино-
программ список названий фильмов и инвентарных номеров филь-
мокопий и абонентов, которым направляются фильмы. По этим
спискам отбирают фильмокопии, затем производят соответствую-
щие отметки в складских карточках. На следующее утро заведую-
щий фильмобазой передает фильмокопии в экспедицию кинопро-
катной организации для отправки их по назначению.
На фильмобазе в отдельных помещениях размещают: а) копии
фильмов, окончательно или временно снятых с демонстрирования
по распоряжению Отдела по контролю за кинорепертуаром, и
б) фильмокопии, изъятые из проката и списываемые в битую
пленку.
Цветные фильмокопии эксплуатационного фонда, хранящегося
длительное время на фильмобазах, подвергают периодическому
контролю, осуществляемому путем их просмотра на экране. Пе-
риодичность контроля определяется кинопрокатной организацией
б зависимости от местных климатических условий и наличия кон-
диционирования воздуха в фильмохранилище. Оптимальная перио-
дичность следующая: для южной зоны — один раз в год, для
центральной зоны — один раз в два года и для северной зоны —
один раз в три года.
Вблизи помещений для хранения фильмокопий с магнитными
фонограммами не должны находиться трансформаторы, дроссели,
электромагниты, электродвигатели и другие электрические уста-
новки, создающие магнитные поля. Напряженность паразитных
91
постоянных и эффективные значения переменных магнитных по-
лей не должны превышать 400 а/м (5 эрст).
Фильмокопии для хранения располагают на расстоянии не ме-
нее одного метра от отопительных приборов и защищают от пря-
мых солнечных лучей.
Высота верхней полки в немеханизированном фильмохранили-
ще не должна превышать 2,5 м от пола, а нижняя должна быть
не менее, чем 0,12 м от пола.
В помещения, где хранятся фильмокопии, не должны прони-
кать вредные для фильмокопий газы — аммиак, ацетилен, серо-
водород, сернистый газ, окислы азота и другие.
При фильмохранилище, но в отдельном помещении, находится
склад рекламных материалов. Плакаты, афиши, фото, либретто,
аннотации и другие материалы размещают в шкафах или на стел-
лажах по начальным буквам названий фильмов (так же, как и
фильмокопии). Реклама киноустановкам выдается вместе с филь-
мокопиями или заблаговременно для предварительной рекламы
фильмов.
Упаковка и транспортировка фильмокопий
Эксплуатация фильмокопий начинается с укладки рулона филь-
ма в коробку или в фильмоноску. Рулоны 35-мм фильмокопий
должны быть намотаны концом наружу для того, чтобы киноме-
ханики при перемотке фильма с конца на начало могли проверить
техническое состояние фильмокопии и сопоставить его с данными
технического паспорта.
В фильмоноску для 16-мм фильмокопий вкладывают две
600-м бобины и одну 120-м бобину, а в фильмоноску для 70-мм
фильмокопий — две бобины емкостью по 750 м. Фильмокопии на-
мотаны концом наружу.
Коробки и фильмоноски не должны быть деформированными
и ржавыми. Коробки плотно закрывают крышками и укладывают
в стандартные металлические ящики. Ящики и фильмоноски долж-
ны быть чистыми, иметь внешнюю и внутреннюю антикоррозий-
ную окраску, исправные замки и ручки. Следует помнить, что
грязь и ржавчина портят фильмокопии, а деформированная филь-
мотара способствует попаданию внутрь пыли и влаги. Поэтому к
фильмотаре следует относиться бережно, не бросать ее и своевре-
менно ремонтировать и производить окраску.
Технические паспорта фильмокопий помещают в коробку пер-
вой части 35-мм фильмокопии, в «карман» фильмоноски для 16-мм
фильмокопии и в фильмоноску 70-мм фильмокопии.
Для предохранения рулонов фильма от самопроизвольного раз-
матывания в пути, что ведет к порче концов фильмокопии и в
первую очередь их ракордов, наружные концы кинопленки под-
клеивают к окружности рулона лейкопластырем или липкой
лентой.
Яшики и фильмоноски, отправляемые на киноустановки желез-
нодорожным, речным или авиационным транспортом, пломбируют.
92
Транспортировка фильмокопий в пределах городов, где нахо-
дятся кинопрокатные организации, а также в ближайшие райцент-
ры осуществляется автотранспортом кинопроката — автофильмо-
возками. Допускается транспортировка фильмокопий в крытых
автомашинах и в исключительных случаях — в машинах с откры-
тыми кузовами, но в этих случаях тара с фильмокопиями должна
быть покрыта брезентом.
В кузове автомашины вместе с фильмокопиями нельзя перево-
зить кислоты, так как они могут вызвать порчу фильмокопий.
Нельзя допускать, чтобы ящики и фильмоноски с фильмокопиями
при разгрузках, погрузках, перегрузках на железнодорожных
станциях, пристанях и в аэропортах находились на солнце или
под дождем и снегом. Это может привести к необратимой порче
фильмокопий.
9. НОВОЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
В последние годы отечественная киномеханйческая промыш-
ленность освоила новое технологическое оборудование для кино-
прокатных организаций страны. Приведем описание этих видов
оборудования.
Звукоконтрольный стол А752А
Этот стол предназначен для контроля целостности и качества
звучания фонограммы на слух, вырезки и вставки участков филь-
мокопии, проверки синхронности звука и изображения 35-мм
обычных и широкоэкранных фильмокопий. Кроме того, на этом
столе осуществляют следующие технологические операции: про-
верку технического состояния изображения и фонограммы путем
проекции на просветный экран и просмотра на. просвет и в отра-
женном свете; определение длины части фильмокопии, склейку,
подклейку участков перфорационной дорожки и замену ракордов.
Звукоконтрольный стол комплектуется склеенным прессом
35—Л1: имеет две рабочие скорости — 24 и 48 кадр/с. На просвет-
ный экран одновременно проецируются кадр и участок рядом рас-
положенной фонограммы.
Время перемотки 600-м рулона фильмокопии составляет 2—
3 мин.. Лентопротяжный тракт стола позволяет прохождение в
обоих направлениях фильмокопии с усадкой не более 0,4%.
Звукоконтрольный стол А752А (рис. 53) состоит из каркаса-
столешницы /, лежащего на тумбах 2 и 3, и экранной шахты 4.
На каркасе-столешнице и внутри него находятся блоки и узлы
функционального назначения. Слева и справа находятся диски
перематывающих устройств 5, дающие возможность работать с
600-м рулонами кинопленки, и громкоговоритель 6. Слева на
столешнице имеется кассетница для ракордов и бра 7. В середине
93
Рис. 53. Общий вид звукоконтрольного стола Л752А
Рис. 54. Кинематика и электрооборудование звукоконтрольного стола
А752А
94
столешницы расположена поворотная панель 8 с просмотровым
блоком 9, звукоблоком 10, счетчиком метров И, нижний светиль-
ник, утапливаемая лупа и другие детали лентопротяжного тракта.
На передней стенке столешницы расположены панели управле-
ния 12 и 13.
Снизу поворотной панели (рис. 54) смонтированы механизм
привода 1, состоящий из двух электродвигателей 2 и 3 типа
АВ-042-4М, плоскозубых и фрикционных ременных передач 4 и 5,
и осветительная система 6.
Осветительно-проекционная система (рис. 55) состоит из источ-
ника света 1 — кварцево-галогенной лампы типа КГМ-30-300-2,
конденсора 2, теплофильтра 3, призмы 4 оптическоого компенса-
тора, двух объективов 5 и 6, преломляющей призмы 7, дезанамор-
фотной насадки 3, системы зеркал 9, 10, 11, 12 и просветного эк-
рана 13. Поворот дезанаморфотной насадки производится при по-
мощи рукоятки 2 (рис. 56), а рукоятка 3 предназначена для
установки кадра в рамку. Проекция фильма обычного формата
(1 : 1,37) на киноэкран стола производится с увеличением 13,5х,
а широкоэкранного формата (1:2,35)—с увеличением 13,5х и
Рис. 55. Осветительно-проекционная система звукоконт-
рольного стола А752А
95
Рис. 56. Верхняя часть звукоконтрольного стола А752А с размещен-
ными на ней блоками и узлами для технологических операций
коэффициентом дезанаморфирования 1,6. Киноэкран снабжен по-
воротными кашетками, ограничивающими изображение, а осве-
щенность экрана изменяется регулятором напряжения, подаваемо-
го к кварцево-галогенной лампе, расположенным на правом
пульте управления.
Звуковой блок стола имеет две системы: стабилизации скоро-
сти движения киноленты и звуковоспроизведения. В этих систе-
мах использованы блок-стабилизатор с гладким барабаном и
система чтения фотографической фонограммы от кинопроектора
КП-ЗОВ. Приемником модулированного света является фотодиод
ФД-К-155. Звуковоспроизводящее устройство—КЗВП-10.
Выходные данные звуковоспроизведения: звучание с коэффи-
циентом детонации 0,2%, полоса воспроизводимых частот в диапа-
зоне 60—10 000 Гц.
Электрооборудование стола размещено в его тумбах. Пита-
ние— от сети однофазного тока 220 В, 50 Гц. Потребляемая мощ-
ность 0,8 кВА.
Звукоконтрольный стол А751А
Звукоконтрольный стол А751А (рис. 57) имеет то же назна-
чение и устройство, что и стол А752А, только применительно к
16-мм фильмокопиям с фотографической и магнитной фоно-
граммами.
96
Звукоконтрольный стол А751А состоит из каркаса-столешни-
цы /, на котором расположены функциональные блоки. Каркас-
столешница расположена на двух тумбах 2 и 3. В левой тумбе
находятся электрические блоки электросхемы стола, трансформа-
торы и магнитный пускатель, а в правой тумбе — электрические
Рис. 57. Общий вид звукоконтрольного стола А751А
блоки и усилитель воспроизведения фотографической и магнитной
фонограмм. В центре столешницы размещена поворотная панель 4,
на которой расположены просмотровый блок 5, звукоблок 6, счет-
чик метров 7 и другие детали лентопротяжного тракта, а под
ними механизм привода и осветительная система стола. Конструк-
ция поворотной панели дает возможность осуществлять профилак-
тику и ремонт осветительной системы и механизма привода.
Справа от экрана находится громкоговоритель 8. Под лицевой
и правой частями каркаса-столешницы размещены механизмы пе-
рематывающих устройств 9, а на передней стенке-торце каркаса-
столешницы два пульта управления—10 и 11 звуковоспроизведе-
нием и осветителями. На задней стенке каркаса-столешницы,, за
поворотной панелью, находится шахта с экраном 12. Шахта с ко-
зырьком предотвращает засветку экрана.
Увеличение изображения на экране равно 13,5х, а освещенность
экрана 250 лк. Питание от сети однофазного тока напряжением
97
220 В, 50 Гц, потребляемая мощность 0,8 кВА. Масса 260 кг. Мак-
симальная емкость бобин 600 м. Частота проекции изображения:
рабочая — 24 кадр/с, ускоренная—48 кадр/с. Время перемотки
600-м рулона 2—3 мин.
Универсальный электроперематыватель 70П7
Универсальный перематыватель предназначен для перемотки в
обе стороны 35-мм и 70-мм фильмокопий в рулонах повышенной
емкости. В процессе перемотки имеется возможность осуществ-
лять проверку технического состояния поверхности фильмокопии
на просвет и в отраженном свете. Электроперематыватель пред-
назначен для работы на киноустановках, но благодаря расши-
ренным функциональным возможностям может быть использован
в кинопрокатных организациях. Этот перематыватель рассчитан
на емкость до 1 800 м. Он представляет собой двухтумбовый стол
с размещенными на нем механизмами (рис. 58). Рабочие меха-
низмы сматывателя и наматывателя 1 представляют собой конст-
руктивно одинаковые узлы, каждый из которых может быть нама-
тывателем и тормозным устройством подающей бобины. Вращение
на бобины передается двухступенчатыми зубчатыми ремнями от
двух электродвигателей типа АОЛ-11-4. Перематыватель имеет
три направляющих ролика 2 и ролик, следящий за наличием кино-
пленки в тракте. На лицевой панели пульта управления 3 смонти-
рованы кнопки, тумблеры и переключатель для осуществления
всех операций управления механизмами электроперематывателя.
Усилия натяжения кинопленки при перемотке равны 4—6 Н для
35-мм фильмокопии и 7—11 Н для 70-мм фильмокопии, а характе-
ристический коэффициент — соответственно 1,06 и 1,3.
Рнс. 58. Универсальный электроперематыватель 70П7
98
-220
' Тр'-^°л
52 1 Сигнализация сети
Д 14
51
2J ________________
(C3) МЧС6)
2
Электропривод
наматывателя
Д13 ...
И1 1<|
53 |Д15 Д>б| 54
Нц2 58 I
1 -7НндГрХ^--------
ТГ бб^б^Цнз 59_____J
1 61
|23 Pi 7 дС,
6 (Со) MUC1) (C4)Mi(Cr)
Переключатель
напряжения
р2
Pi 64 Р2
18^
22 (С,)^(С4) 115иС8
(Сз)М2(сб)
25 Дэ ^5; '265 Д ю
R4 р2 Д*1?\ПI 12 31
ЗО*------
(С5) ^*2 (С2)
2 Торможение
двигателей
р2 87„Р,
-н—HJ—
Р| 88qp<
Д|7 62°^ 63дРз
с7
Движение
вперед
Движение
назад
Рз 66ПР4
ГТ D’l О ” U'
67 ^в3 68 7т111н)^М1
1 Г Р?±>69Г‘П(^хГ
______________
ZZj ^0 (Зк)
R|° 73 (3k)J4h) (4м)1УМ2
65
R?
Выдержка
времени
торможения
Регулирование
скорости
Д18 71
Реверс тор-
мозного устрой-
ства подающей
бобины’
R ]2
72
R.I
76
78Rj£7? ri5
•860
R13
77 |Д|9~Д jOjS^gi
4-УМ1 74
(4к)
Регулирование
напряжения
?2|Д2^Д24 4 I *~°
М-м-rw- 1__ 85
801 Д 21 81 82 |д26 8 5
Электропри- ~
вод тормоз-,
ного устрой-
ства подаю-
вращения двигателя
наматывателя
23
IP2 ^ТРз
5
2
щей бобины
____________33
Светильник
34
Нижний свет
Рис. 59. Принципиальная электрическая схема универсального электроперематывателя 70П7
Для перемотки рулона 35-мм фильмокопии емкостью 1800 м
требуется 8—10 мин.
Универсальный электроперематыватель 70П7 позволяет произ-
водить следующие виды перемотки:
для 35-мм фильмокопий: с сердечника 35—100 мм при емко-
сти рулона 600 м — на бобину 35—600 или на бобину емкостью
1800 м, на кольцо бесперемоточного устройства БУ-600; с бобины
35—600 — на сердечник 35—100 мм при емкости рулона 600 м;
с кольца бесперемоточного устройства БУ-600 — на сердечник 35—
100 м при емкости рулона 600 м; с бобины 35—600 — на бобину
35—600 и с бобины емкостью 1800 м — на такую же бобину;
для 70-мм фильмокопий: с бобины транспортировочной БТ —
на бобину 70—750; с бобины 70—750 — на бобину транспортиро-
вочную БТ; с бобины 70—750 — на такую же бобину.
На перематывателе можно работать с бобинами и сердечни-
ками с посадочными отверстиями диаметром 9; 12,7 и 25,7 мм.
После окончания перемотки или при обрыве фильма электро-
привод перемагывателя автоматически выключается.
Натяжение кинопленки при перемотке автоматически поддер-
живается на уровне, близком к заданному. Это происходит сле-
дующим образом. Во время перемотки возрастает момент нагрузки
на валу наматывателя, электродвигатель которого снижает ско-
рость вращения. Датчик скорости дает напряжение, пропорцио-
нальное этой скорости, подаваемое на обмотку управления маг-
нитного усилителя УМ2; с его помощью регулируется напряжение
на обмотках электродвигателя, и с увеличением радиуса рулона
фильмокопии на наматывателе уменьшается тормозной момент,
развиваемый электродвигателем.
Питание перематывателя от однофазной сети 220 В, 50 Гц,
потребляемая мощность 300 Вт. Параметры перематывателя
600X1500X1100 мм. Масса 135 кг. На рис. 59 приведена принци-
пиальная электрическая схема универсального перематыва-
теля 70П7.
Электроперематыватель имеет ряд преимуществ: возможность
перемотки фильмокопии в обе стороны, плавное изменение скоро-
сти перемотки для проверки технического состояния фильмокопии,
равномерность и необходимая плотность намотки кинопленки и
механическая обрезка защитных ракордов при вытягивании их из
кассетниц.
Универсальная эмульсионно-смывочная машина ЭСМ-1
В кинопрокатных организациях систематически изымаются из
проката технически изношенные фильмокопии и кинопериодика.
Фотографический слой этих фильмокопий, как известно, содержит
металлическое серебро, которое подлежит возврату государству.
Очищенная от фотографического слоя кинопленка используется
для защитных ракордов прокатных фильмокопий.
Для удаления фотографического слоя с изношенных фильмо-
100
копий пользуются эмульсионно-смывочными машинами. Универ-
сальная эмульсионно-смывочная машина ЭСМ-1 предназначена
для удаления фотографического слоя с 16-, 35- и 70-мм фильмо-
копий.
Транспортируемая фрикционным способом кинопленка прохо-
дит через аппликаторы, расположенные в ванне с подогретой до
90° водой, где набухает фотослой, который затем удаляется спе-
циальным ножом, укрепленным в резцедержателе. После удаления
фотослоя основа кинопленки подсушивается при температуре ок-
ружающей среды и поступает на наматыватель. Производитель-
ность машины — около 1 000 м/час. Подогрев воды автоматический.
Фотослой набухает при использовании трех ступеней нагрева
в течение 24 с.
Тормозное устройство подающей бобины и наматыватель рас-
считаны для работы с рулонами емкостью до 600 м 16-мм и 35-мм
фильмокопий и до 750 м 70-мм фильмокопий.
В машине имеется бак емкостью 15 л для сбора серебросодер-
жащего шлама.
Питание машины осуществляется от сети однофазного тока на-
пряжением 220 В. Потребляемая мощность 2 кВт.
Габариты: 900x500x2050 мм. Масса 180 кг.
Перед тем как подать напряжение к машине, ее корпус нужно
обязательно заземлить.
Пуск и работа на машине осуществляются следующим образом.
Поворачивая каретки 1 (рис. 60, а) по часовой стрелке, уста-
навливают с помощью фиксатора 2 барабаны 3 в верхнем поло-
жении. С помощью крана 4 (рис. 60, б), если машина присоеди-
нена к водопроводной сети, или через боковое окошко 1 (рис. 60, б)
заполняют водой бак 5 и ванну 6 (рис. 60, а), предварительно
установив кран 7 в положение «Открыто».
Затем устанавливают на верхней шкале электроконтактного
термометра 8 температуру нагрева воды в диапазоне 50—60°С.
После того как уровень воды достигнет отверстия резиновой
трубки 2 (рис. 60,6), включают выключатель 9 (рис. 60, а)
электросети. При этом включается сигнальная лампа («Сеть») и
вентилятор 3 (рис. 60, б). Затем выключателем 10 (рис. 60, а)
включают электронагреватели. Используя время нагрева (около
15 мин), устанавливают один из трех ведомых барабанов 11
(рис. 60, а), соответствующий формату обрабатываемой киноплен-
ки. Поворотом рукоятки управления 12 рычажной системы
(рис. 60, а) по часовой стрелке поворачивают резцедержатель 13
(рис. 60, а) вправо, для того чтобы отвести нож от барабана 11.
Если необходимо очистить от фотослоя 35-мм или 70-мм кино-
пленку, диски разборных бобин 14 и 15 (рис. 60, а) устанавливают
на валах тормозного устройства 5 (рис. 60, б) и наматывателя 6
так, чтобы расстояние между дисками было равно ширине обра-
батываемой кинопленки.
Рулоны 16-мм кинопленки обрабатывают с применением
600-м бобин, а 35-мм и 70-мм кинопленки — намотанными на сер-
101
дечпики 0 100 мм, которые устанавливают на вал 0 25,4 мм раз-
борной бобины 15. На сердечник разборной бобины 14 (рис. 60, а)
устанавливают сердечник 0 100 мм и заряжают кинопленку в
машину, как показано на рис. 60, а. После этого, поворачивая
каретки 1 против часовой стрелки, опускают барабаны 3 с кино-
пленкой 16 в ванну 6, закрепляя их положение фиксаторами 2.
Груз 17 перемещают слева направо и проверяют натяжение вет-
вей кинопленки. Затем поворотом рукоятки управления 12 против
часовой стрелки поворачивают резцедержатель /3, с помощью ко-
торого нож прижимается к кинопленке 16 на ведомом барабане II.
При этом между кинопленкой и режущей кромкой не должно
быть зазоров, но если они возникают, то регулировочными винта-
ми резцедержателя 13 их устраняют. Переключателем 18
Рис. 60. Эмульсионно-смывочная машина ЭСМ-1: а — вид спереди, б — вид сзади
102
(рис. 60, а) устанавливают режим работы наматывателя 6
(рис. 60, б) в зависимости от формата кинопленки.
Нажав кнопку «Пуск», включают машину и проверяют качест-
во удаления фотослоя, влажность серебросодержащих отходов и
смытой кинопленки. Если фотослой удаляется неравномерно по
ширине кинопленки, надо дополнительно отрегулировать положе-
ние ножа. Если серебросодержащие отходы чрезмерно насыщены
влагой, следует поднять один или два барабана 3 (рис. 60, а) из
ванны 6, начиная с правого. Эту работу проводят на ходу машины.
Помимо этого, влажность серебросодержащих отходов можно
менять, изменяя температуру нагрева воды или давление упру-
гих пластин влагоснимателя 19 (рис. 60 а).
Машина автоматически останавливается после окончания об-
работки рулона кинопленки. При установке следующего рулона
начало его соединяют липкой лентой с концом уже обработанного
Рис. 61. Принципиальная электрическая схема эмульсионно-смывочной ма-
шины ЭСМ-1: I — блокировка обрыва или окончание размотки рулона, 2 —
включение привода транспортирующего барабана. 3 — привод транспортирую-
щего устройства, 4 — привод наматывателя, 5 — переключатель режима нама-
тывателя, 6 — включение нагревателей, 7 — вентилятор
103
рулона, затем пополняют бак 7 (рис. 60, б) и очищают детали
лентопротяжного тракта машины. Нажатием кнопки «Пуск» вновь
включают машину. Электрическая схема дана на рис. 61.
Фильмопроверочные столы 16СФ21
Для замены морально устаревших фильмопроверочных столов
РСФ-8 разработана линейка унифицированных фильмопровероч-
ных столов 16СФ21 (для 16- и 35-мм фильмокопий) и 35СФ21
(для 70-мм фильмокопий). Их технические данные:
Регулируемая скорость перемотки в прямом и обратном на-
правлении 50—400 м/мин.
Емкость дисков: для 16-мм и 35-мм фильмокопий — 600 м, для
70 мм — 750 м.
Минимальное усилие натяжения кинопленки: 16-мм — 0,75—
1,5 Н; 35-мм —1,5—4 Н; 70-мм —3—5 Н.
Фильмопроверочные столы имеют счетчики склеек.
Габариты: 430x65x1200 мм. Масса—150 кг.
Питание от однофазного тока напряжением 220 В 50 Гц.
Фильмостаты
Для увлажнения 16-мм, 35-мм и 70-мм фильмокопий выпуска-
ются фильмостаты.
Фильмостат ФС-35 отличается большой герметичностью, созда-
ющей внутри фильмостата паронасыщенную среду на продолжи-
тельное время, что способствует активному увлажнению разме-
щенных в фильмостате рулонов фильмокопии. Фильмостат снаб-
жен замком улучшенной конструкции и удобной ручкой.
Лакокрасочное покрытие повысило его прочность и качество.
В фильмостате имеется 11 перфорированных полок для десяти
600-метровых рулонов 35- или 16-мм фильмокопий (рис. 62). На
нижней полке и между пятой и шестой полками размещают ван-
Рис. 62. Фильмостат ФС-35 с от-
крытой дверью
ночки с увлажняющей
жидкостью. В ванночки
помещают вкладыши из
пенополиуретана. В филь-
мостате поддерживается
относительная влажность
75—80%. Габариты его:
высота 880 мм, ширина
490 мм, глубина 455 мм.
Масса 50 кг.
На базе этого фильмо-
стата разработан и серий-
но выпускается фильмо-
стат ФС-35К, предназна-
ченный для массового ув-
лажнения 35-мм и 16-мм
104
фильмокопий в условиях фильмобаз кинопроката. Он представляет
собой секцию из трех вертикально установленных и скрепленных
между собой фильмостатов ФС-35. Секция может крепиться к сте-
не посредством двух кронштейнов, винтов и шурупов, которыми
комплектуется каждая секция. Фильмостат транспортируется в ра-
зобранном виде. Габариты: высота 2486 мм, ширина 490 мм, глу-
Рис. 63. Фильмостат ФС-35К
для массового увлажнения
фильмокопий на фильмобазах
кинопроката
бина 455 мм (рис. 63). Масса 150 кг. Несколько трехсекционных
фильмостатов ФС-35К можно установить в ряд.
Фильмостат ФСТ-2 (рис. 64) предназначен для увлажнения
70-мм фильмокопии (вмещает пять прокатных частей). Улучшена
отделка и окраска фильмостата.
10. РЕМОНТ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ОБОРУДОВАНИЯ
Если в киносети страны уже давно осуществляются плановые
технические осмотры и ремонты кинооборудования и, в частности,
внедрено техническое обслуживание киноустановок, то на боль-
шинстве фильмобаз кинопрокатных организаций до настоящего
времени такой плановой системы не существует.
Приводимые ниже практические рекомендации основаны на
многолетнем опыте работы ряда контор кинопроката, республи-
канского фильмокомбината Госкино РСФСР и учитывают итоги
105
научно-исследовательской работы, проведенной лабораторией НОТ
и УП Госкино УССР*
Технологическое оборудование предприятий кинопроката в
последние годы значительно расширилось, усложнилось. В настоя-
щее время широко применяются фильмопроверочные и звукокон-
трольные столы, фильмореставрационные, фильмоочистительные и
эмульсионно-смывочные машины, кинопроекционная аппаратура,
звуковоспроизводящие, усилительные, электрораспределительные
и электросиловые устройства, средства большой и малой механи-
зации и т. д.
Это дорогостоящее и дефицитное оборудование необходимо
эффективно и длительно использовать. Чтобы оборудование рабо-
тало безотказно, нужно за ним тщательно ухаживать, вовремя
проводить профилактические осмотры-ремонты и рационально ор-
ганизовать техническую эксплуатацию подготовленным для этого
персоналом.
Простои оборудования из-за его неисправности являются, как
правило, следствием несвоевременного выполнения или невыпол-
нения периодических профилактических осмотров и ремонтных
работ. При систематическом проведении ремонтных работ практи-
чески будут исключены внеплановые и аварийные ремонты.
Система технического обслуживания технологического обору-
дования фильмобаз кинопроката включает технические осмотры
ТО-1, ТО-2 и ТО-3 и планово-предупредительные ремонты ППР-1
и ППР-2.
Таблица 15
Перечень основного технологического оборудования
и график проведения ТО и ППР
Вид оборудования Технические осмотры Пл ано во - п ре ду п ре дител ьн ы е ремонты
ТО-1 ТО-2 ТО-З ППР-1 ППР-2
Фил ьмо реставра- ционная машина Ежедневно Еженедельно Ежемесячно Один раз в полгода Один раз в год
Эмульсионно- смывочная машина То же То же Через 200 часов работы Один раз в год —
Фильмопровероч- ные столы » » » » Ежемесячно То же —
Звукоконтроль- ные столы » » » » То же — —
Склеечные прес- сы Еженедельно Два раза в месяц Один раз в полгода — —
Метромеры Ежемесячно — — — —
Система механи- зации Ежедневно Еженедельно Ежемесячно Один раз в квартал Один раз в год
* Приказ Госкино СССР от 17 октября 1980 г. № 406 «Об утверждении Сбор-
ника норм по труду для работников киносети и кинопроката».
106
В табл. 15 перечислено основное технологическое оборудова-
ние и приведен график проведения ТО и ППР.
Технические осмотры и планово-предупредительные ремонты
кинопроекционной, усилительной, электрораспределительной и
электросиловой аппаратуры фильмобазы кинопроката проводятся
в соответствии с Правилами технической эксплуатации киноуста-
новок.
Исходя из загрузки и технической характеристики оборудова-
ния составляют график профилактических осмотров и планово-
предупредительных ремонтов. Обычно это делает слесарь КИП и
автоматики кинопрокатной организации под руководством глав-
ного инженера, а утверждает график директор конторы кинопро-
ката. В график включается технологическое оборудование не толь-
ко конторы кинопроката, но и всех ее отделений.
Учитывая, что фильмореставрационные машины представляют
собой наиболее сложное, дорогостоящее оборудование, остановим-
ся на тех работах, которые должны производиться в процессе
ТО и ППР.
Технический осмотр (ТО-1) включает внешний осмотр и чист-
ку машин с опробованием их перед началом работы.
Еженедельный (ТО-2) и ежемесячный (ТО-3) технические ос-
мотры предусматривают очистку от пыли и грязи лентопротяжных
трактов, фильтров, трубок подающих и отработанных растворов,
регулировку шиберов. На эти операции затрачивают обычно по
одному часу на каждую машину.
Планово-предупредительный ремонт № 1 (ППР-1) включает
работы, осуществляемые при ТО-1, ТО-2 и ТО-3 и, кроме того,
осмотр и смазку трущихся поверхностей, смену аппликаторных
колец, проверку и крепление узлов, проверку электрических схем,
защиты и заземления, контактных соединений.
На проведение ППР-1: как показывает опыт, затрачивается до
4—5 часов.
Планово-предупредительный ремонт № 2 (ППР-2) кроме ра-
бот, предусмотренных ТО-1, ТО-2 и ППР-1 включает: обязатель-
ную промывку баков и трубок, а при необходимости — и замену
последних, проточку и шлифовку резиновых роликов или их заме-
ну, устранение возможных люфтов в механизмах; проверку и, ес-
ли нужно, разборку и чистку электродвигателей; полную разборку
и промывку узлов и деталей механизмов и лентопротяжных трак-
тов и их регулировку; замену или реставрацию роликов, бараба-
нов, шестерен, подшипников и других деталей, получивших износ;
при необходимости — замену провода и контактов.
На выполнение этих работ обычно затрачивают 22—25 часов.
Перед производством ППР-1 и в особенности ППР-2 должен
быть подготовлен фронт работы, необходимые материалы, запас-
ные части, инструмент, электрическая и кинематическая схемы
машины, необходимое освещение. Чем лучше будет проведена
подготовка к ремонту, тем качественнее и быстрее будет он про-
веден, а значит, машина скорее войдет в строй действующих.
107
Ежедневный общий осмотр всех видов технологического обору-
дования производится перед началом работы работниками, обслу-
живающими это оборудование, — фильмопроверщицами, реставра-
торами, киномеханиками и др., а наиболее сложные и ответствен-
ные виды оборудования, например фильмореставрационные маши-
ны, средства механизации, — слесарем КИП и автоматики. Все
обнаруженные дефекты и неисправности, могущие привести к вы-
ходу из строя оборудования или к нарушению технологического
процесса, несчастным случаям, загораниям и проч., устраняются
немедленно на месте.
О замеченных дефектах или неисправностях в машине, аппара-
те, устройстве работник должен своевременно сообщить непосред-
ственному начальнику, слесарю КИП и автоматики или главному
инженеру. Если дефект оборудования представляет опасность для
обслуживающего персонала или пожарную опасность, а также
чреват аварией, работу на этом оборудовании следует немедленно
прекратить и обесточить его. Работу приостанавливают и в том
случае, если неисправность может повлечь за собой брак.
В конторе (отделении) кинопроката слесарь КИП и автомати-
ки ведет специальный журнал, в котором регистрируются все ос-
мотры, планово-предупредительные ремонты оборудования, а так-
же аварии, если они имели место.
За неделю до ППР слесарь КИП и автоматики предупреждает
администрацию о необходимости внесения коррективов в произ-
водственную работу.
При передаче оборудования после смены (при двухсменной ра-
боте) сменяемый обязан проверить оборудование и очистить его
от грязи, пыли, излишнего масла и производственных отходов.
Ежегодно, не позднее 20 апреля слесарь КИП и автоматики
должен определить необходимое количество и номенклатуру за-
пасных частей, узлов, деталей ко всем видам технологического
оборудования, которые потребуются в следующем году для ремонт-
ных работ. Перечень и количество этих запасных частей, узлов
и деталей утверждаются главным инженером и включаются в го-
довую заявку конторы кинопроката, которая в установленные сро-
ки за подписью директора конторы кинопроката представляется
по назначению. В заявку включают только те наименования, кото-
рые не выделяются местной киноремонтной мастерской или кино-
ремпромкомбинатом управления кинофикации. Заявка на запас-
ные части, узлы и детали, которые приобретаются киноремонтной
мастерской или киноремпромкомбинатом для ремонта кинопроек-
ционной, усилительной, звуковоспроизводящей, электросиловой и
электрораспределительной аппаратуры, используемой в киносети
и кинопрокатной организации, представляется непосредственно
киноремонтной мастерской или киноремпромкомбинату.
Внедрение системы обязательных осмотров и планово-преду-
предительных ремонтов технологического оборудования фильмобаз
кинопроката позволяет обеспечить его безаварийную работу и зна-
чительно увеличивает эксплуатационную жизнь, что содействует
108
повышению производительности труда, поддержанию высокого ка-
чества фильмокопий и выполнению требований техники безопасно-
сти и пожарной безопасности на фильмобазах кинопроката.
11. МЕХАНИЗАЦИЯ ТРУДОЕМКИХ ПРОЦЕССОВ
Постоянно увеличивающийся объем работы кинопрокатных
организаций страны, когда крупными конторами кинопроката еже-
дневно комплектуется и отправляется на киноустановки от 500 до
1000 кинопрограмм, требует интенсивной работы экспедиции,
фильмохранилища и фильморемонтной мастерской.
Фильмокопии должны быть в срок проверены, отремонтирова-
ны, очищены, отреставрированы, скомплектованы и отправлены
по назначению.
В настоящее время — время технического прогресса во всех
отраслях промышленности, строительства, транспорта и т. д., ког-
да требуется интенсификация и высокая производительность
труда, нельзя работать по старинке, неторопливыми темпами,
пренебрегая техническими средствами и рассчитывая только на
мускульную силу.
Обстоятельства требуют коренного перелома в работе фильмо-
баз кинопроката в соответствии с требованиями современности
и уровнем технической оснащенности и механизации в других от-
раслях народного хозяйства.
109
Рис. 65. Общий вид, генплан и план фильмобазы на 1000 фильмокопий (проект
№ 408-21-11); а — общий вид; б — генплан: / — здание фильмобазы, 2 — фильмохра-
пилище, 3 — стоянка автотранспорта; в — план I этажа: / — вестибюль, 2 — лестни-
ца, 3— помещение для слаботочных устройств, 4 — электрощитовая, 5 — вентиляци-
онная камера, 6 — бытовые помещения, 7 — умывальные, 8 — хранение и выдача
рекламы, 9 — реставрационная мастерская, 10 — помещение для увлажнения фильмо-
копий, 11 — составительская растворов, 12 — коридор, 13 — звукоконтрольная, 14 —
мастерская точной механики. 15—16 — выдача фильмокопий местной клиентуре; 17 —
экспедиция, 18 — фильмом роверочная мастерская, /9 — фильмохранилище; г — план
II этажа: 20 — бухгалтерия и плановый отдел, 2/— секретарь, 22 — директор, 23—
холл для клиентуры и коридор, 24 — буфет, 25 — просмотровый зал, 26 — тамбур
просмотрового зала, 27 — вентиляционная камера, 30 — архив, 31 — технический ка-
бинет, 32 — отдел репертуарного планирования, 33 — участок комплектования филь-
мофопда и контроля за кинорепертуаром
Механизация трудоемких процессов может обеспечить ритмич-
ную и бесперебойную работу по обработке фильмофонда и свое-
временному снабжению качественными фильмокопиями киноуста-
новок.
Механизация призвана, с одной стороны, облегчить физический
труд, а с другой стороны, максимально интенсифицировать его,
т. е. с меньшими затратами физических сил и времени делать
больше и лучше.
С этой целью фильмобазы кинопрокатных организаций осна-
щаются оборудованием, позволяющим заменять физический труд
по погрузке-разгрузке и транспортированию фильмокопий в пре-
делах фильмобазы. Применяется, например, ленточный реверсив-
ный транспортер ТВ-2М для погрузочно-разгрузочных операций в
экспедиции, различные конвейерные системы для доставки филь-
110
мокопий к рабочим местам фильмопроверщиц, тележка-фильмо-
возка НТФ-1, кран-штабелер и тележка-стремянка ТС-1 для ис-
пользования в фильмохранилищах и т. д. Однако далеко не все
фильмобазы старого образца приспособлены для использования
этого оборудования.
В новых проектах, разработанных проектным институтом Гип-
рокино (рис. 65, 66 и 67), предусматривается хранение фильмо-
копий не в отдельных боксах, как это было раньше, а в фильмо-
хранилище большой емкости. В связи с этим коренным образом
изменилась система расположения экспедиции и производствен-
ных помещений, что дает возможность полностью механизировать
внутрибазовую транспортировку фильмокопий, применить автома-
тику и диспетчеризацию.
Как показывает опыт Ждановской конторы кинопроката
(УССР), Куйбышевской (РСФСР), Бельцовской (Молдавская
ССР) и других, при некоторой реконструкции помещений возмож-
но осуществить механизацию трудоемких процессов и в организа-
циях кинопроката, размещенных в старых помещениях.
Система механизации фильмобаз ТКСМ и ее вариант МКП-У
позволяют производить следующие работы: разгрузку и погрузку
фильмокопий в автомашины, подачу фильмокопий в экспедицию,
фильморемонтную мастерскую, фильмохранилище и обратно.
Фильмокопии в ящиках и фильмоносках из фургона автомаши-
ны разгружаются у люка в стене здания, примкнувшего к экспе-
диции. Разгрузка их и транспортирование в помещение экспеди-
ции и обратно производятся при помощи телескопического ленточ-
111
Рис. 66. Общий вид, генплан и план фильмобазы на 2000 фильмокопий (проект № 408-21-19):
а — общий вид; б — генплан: 1 — здание фильмобазы, 2— фильмохранилище, 3 — гараж,
4 — вентиляционная камера, 5 — склад, 6 — контрольно-пропускной пункт; в — план I этажа:
1 — фильмохранилище, 2 — выдача фильмокопий местной клиентуре, 3 — заведующий филь-
мобазой. 4 — экспедиция, 5 — фильмопроверочная мастерская, 6 — мужской гардероб, 7 —
женский гардероб, 8 — курительная и санузлы, 9 — склад фильмов, 10 — склад рекламы,
11 — звулоконтрольная, 12 — помещение для увлажнения фильмокопий, 13 — буфет, 14 —
вестибюль, /5 — кинопроекционная, 16 — просмотровый зал; г — план II этажа: // — ре-
ставрационная мастерская, 18 — составительская растворов. 19 — вентиляционная камера,
20 — мастерская точной механики, 21 — рекламно-информационный сектор. 22 —санузлы,
23 — склад химикатов, 24 — склац рекламы; д — план III этажа: 25—вентиляционная ка-
мера, 26 — сектор экономического планирования, 27 — сектор учета и комплектования, 28 —
машинописное бюро, 29 — сектор формирования программ научно-популярных фильмов,
30— сектор формирования программ художественных и детских фильмов, 3/— холл для
клиентуры, 32 — директор, 33 — приемная, 34 — заместитель директора, 35 — бухгалтерия,
36 — главный бухгалтер, 37 — главный инженер
ного транспортера, выдвижная секция которого вдвигается в кузов
автомашины через проем в стене экспедиции. Одновременно с
началом работы выдвижной секции автоматически раскрываются
подпружиненные створки проема в стене. Шофер вручную кладет
фильмотару с фильмокопиями па ленту транспортера, и она по-
ступает в экспедицию, где извлекают из нее коробки с фильмоко-
пиями и укладывают на специальные скамейки. Включение и
выключение системы механизации осуществляется с пульта управ-
ления (рис. 68).
По мере надобности коробки и 16-мм фильмоноски с фильмом
по ленточному транспортеру направляются в фильмохранилище
или фильморемонтную мастерскую (рис. 69 и 70). Фильмопроверо-
112
чные столы расположены вдоль помещения фильморемонтной
мастерской своими боковыми торцами вплотную к площадкам
конвейера.
Подача фильмокопий к рабочим местам фильмопроверщиц
(рис. 71) осуществляется следующим образом: фильмопроверщи-
ца, которой требуется очередная фильмокопия для проверки и ре-
монта, включает тумблер в верхнее положение или говорит в
микрофон о том, что ей нужна фильмокопия. На пульте включа-
ется зеленая лампа у номера того фильмопроверочного стола, к
которому требуется подать фильмокопию. Оператор пульта управ-
ления подает команду в экспедицию, работник которой кладет
коробки или 16-мм фильмоноски с фильмами на ленту конвейера.
Оператор переключает тумблер данного фильмопроверочного сто-
ла в сторону «Подать» и включает кнопку «Пуск» из группы
«Фильморемонтная мастерская». С одновременным включением
конвейера включаются валики приемной площадки конвейера у
фильмопроверщицы. Коробки или фильмоноски, дойдя до отсека-
теля, поступают на приемную площадку конвейера.
Площадка рассчитана на размещение двух фильмокопий.
В каждом боксе фильмохранилища на корпусе конвейера име-
ются два тумблера со световыми сигналами. Коробки или фильмо-
носки с фильмами, дойдя до соответствующего бокса, останавли-
ваются проволочным рычажком с микровыключателем.
В фильмохранилище коробки и фильмоноски с фильмокопиями
укладываются посредством крана-штабелера (рис. 72) или ручным
способом с применением тележки-стремянки (рис. 73) на стелла-
жи или снимаются со стеллажей и укладываются на ленту тран-
в ва as ши
ВВ IB II III!
а
5—226
113
Рис. 67. Общий вид, генплан и план фильмобазы на 3000 фильмокопий: а — общий вид; б —
генплан: / — здание фильмобазы, 2 — фильмохранилище, 3 — гараж-стоянка на пять спец-
машин, 4 — склад, 5 -- контрольно-пропускной пункт; в — план I этажа: 1 — вестибюль, 2 —
помещение охраны, 3 — склад рекламы, 4 — насосная и водомерный узел, 5 — мужской гар-
дероб, 6 — женский гардероб, 7 — хозяйственная кладовая, 8 — электрощитовая, 9 — кладо-
вая буфета, 10 — выдача фильмокопий местной клиентуре, // — ручная выдача фильмоко-
пий, 12 — заведующий фильмобазой и кладовщики, 13 — фильмохранилище, 14 — экспедиция,
/5 — фильмопроверочная мастерская, 16 — звукоконтрольная; г — план II этажа: /7 — холл
для клиентуры, 18 — директор, 19 — секретарь, 20 — заместитель директора, 2/— редактор
по рекламе, 22 — главный бухгалтер, 23 — бухгалтерия и плановый отдел, 24 — вентиляцион-
ная камера, 25 — машинописное бюро, 26 — начальник отдела репертуарного планирования,
27 — группа научно-популярных и хроникально-документальных фильмов, 28 — группа ху-
дожественных фильмов, 29 — буфет, 30 — просмотровый зал, 3/— группа учета и комплек-
тования фильмофонда, 32 — архив, 33 — кинопроекционная, 34 — кладовая фильмотары,
35 — участок увлажнения фильмокопий, 36 — составительская растворов, 37 — кладовая хи-
микатов, 38 — реставрационная мастерская, 39 — склад фильмокопий, временно снятых с
проката, 40 — мастерская точной механики, 41 — технический кабинет, 42 — главный инженер,
43 — общественные организации, 44 — санузлы
спортера, откуда они поступают в помещение экспедиции для от-
правки на киноустановки (рис. 74).
Транспортная система имеет телескопические транспортеры,
предназначенные для погрузки и разгрузки фильмокопий с авто-
машин и для обеспечения свободных проходов из экспедиции в
фильмохранилище.
Соединение телескопических транспортеров в единую тран-
спортную линию происходит автоматически во время включения
того или иного участка системы.
Опыт показывает, что эффект от применения такой механиза-
ции значителен, так как работники фильмохранилищ и экспеди-
114
Рис. 68. Пульт управления механизацией фильмобазы
Рис. 69. Конвейер в работе
115
5*
Рис. 70. Ленточный конвейер и пульт управления
Рис. 71. Подача коробок с фильмокопиями к рабочим местам филь-
мопроверщиц
116
ции полностью освобождаются от переноски фильмокопий вруч-
ную, а сам процесс транспортировки фильмокопий значительно
ускоряется.
Повышается производительность труда фильмопроверщиц.
Одним из преимуществ данной системы механизации является
возможность ее применения на большинстве давно построенных
действующих фильмобаз без перепланировки производственных
помещений. Конечно, применение такой системы не исключает
всех работ, выполняемых вручную, но тем не менее объем ручного
труда значительно сокращается.
Применение комплексной механизации переговорных устройств,
а также централизованного управления с диспетчерского пульта
Рис. 72. Работа со штабелером в боксе фильмохранилище
117
Рис. 73. Тележка-стремянка, передвигающаяся по на-
правляющим полозкам в боксе фильмохранилища (верх-
няя часть правого стеллажа не показана)
Рис. 74. Экспедиция фильмобазы
118
перемещением фильмокопий позволяет оперативно решать произ-
водственные вопросы и облегчает труд почти всех работников
фильмобаз.
Разработанные Гипрокино новые типовые проекты фильмобаз
предусматривают оснащение их комплексными системами меха-
низации.
В НИКФИ заканчивается работа по созданию так называемо-
го «фильм-инспектора» — устройства, позволяющего осуществлять
автоматический контроль технического состояния фильмокопий,
т. е. объективную оценку степени износа поверхностей, перфора-
ционных дорожек, фонограммы, определения качества и количест-
ва склеек и других параметров прокатных фильмокопий.
12. ОРГАНИЗАЦИЯ ТРУДА ФИЛЬМОПРОВЕРЩИЦ
И РЕСТАВРАТОРОВ
Обязанности фильмопроверщиц
Профессия фильмопроверщицы — массовая в системе кинема-
тографии, а тем более в кинопрокатных организациях. От квали-
фикации фильмопроверщицы и правильной организации ее труда
зависит качество проверки и ремонта фильмокопий, а значит, и
качество кинопоказа и сбережение фильмофонда.
Фильмопроверщица должна в течение своего рабочего дня
выполнять норму на надлежащем качественном уровне. Это воз-
можно в том случае, если она не будет иметь простоев и непроиз-
водительной потери времени на поиски необходимого инструмента
и материалов, наладку приборов и приспособлений и, конечно, на
доставку к своему рабочему месту фильмокопий. Правильно орга-
низованная работа фильморемонтной мастерской способствует по-
вышению количественных и качественных показателей в работе
коллектива фильмопроверщиц.
За каждой фильмопроверщицей закрепляют часть прокатного
фильмофонда, в первую очередь находящегося в постоянной
эксплуатации. Это повышает ответственность фильмопроверщицы
за техническое состояние фильмофонда, позволяет ей хорошо
знать каждую закрепленную за ней фильмокопию и, следователь-
но, быстро замечать и правильно оценивать все качественные из*
менения в фильмокопии, а также определять виновников порчи
фильмокопий и своевременно принимать меры для сбережения их.
Фильмопроверщицы должны интересоваться тем, как эксплуа*
тируются фильмокопии, закрепленные за ними, и давать необхо-
димые практические указания киномеханикам устно или в виде
памяток, вкладываемых в фильмовую коробку вместе с техниче-
ским паспортом.
В чем же заключается основная работа фильмопроверщицы?
Получив фильмокопию, фильмопроверщица должна сверить
название фильма и количество частей с данными технического
119
паспорта и, последовательно вынимая из коробок рулоны фильма,
проверить их на фильмопроверочном столе. Проверенные рулоны
следует вложить в коробки вместе с увлажняющими элементами
и перфорированными дисками и плотно закрыть крышками.
В фильмоноски вкладывают проверенные и намотанные на боби-
ны части фильмокопий также с увлажненными элементами.
Все части фильмокопий должны быть намотаны концом
наружу.
Фильмопроверщица переделывает дефектные склейки, произ-
водит стрижку надорванных краев перфорационных дорожек,
производит подклейку участков новых перфорационных дорожек
и чистку фильмокопий вручную на фильмопроверочном столе.
Выполнив всю требуемую работу, фильмопроверщица делает
соответствующие отметки в техническом паспорте и дефектной кар-
точке. При обнаружении сверхнормативного износа она принима-
ет участие в составлении акта.
Свое рабочее место — фильмопроверочный стол фильмопровер-
щица должна содержать в образцовой чистоте, не допуская скоп-
ления пыли и обрезков кинопленки. Ежедневно после окончания
работы тщательно протирать столешницу влажной тканью.
При обнаружении неисправностей в работе оборудования не-
медленно сообщать об этом слесарю КИП и автоматики или глав-
ному инженеру.
Киноклей и чистящий состав держать в закупоренных сосудах
и в количестве не более однодневной потребности.
По мере загрязнения рук мыть их с мылом. Желательно рабо-
тать в специальных белых хлопчатобумажных перчатках, которые
по мере их загрязнения нужно стирать.
Перед началом работы фильмопроверщица должна проверить
комплектность и исправность оборудования, инструмента, приспо-
соблений, а также наличие дневной потребности склеивающей
ленты, ракордов, защитных концовок, чистящего состава и проч.
Нормы выработки фильмопроверщиц
Нормы выработки фильмопроверщиц зависят от условий рабо-
ты; технической оснащенности и освещенности фильморемонтной
мастерской, от наличия частичной или полной механизации, сред-
него уровня технического состояния фильмофонда, окружающей
температуры и относительной влажности воздуха и других фак-
торов.
Нормы выработки устанавливаются комиссией в составе глав-
ного инженера, старшей фильмопроверщицы и представителя проф-
союзной организации и утверждаются директором конторы кино-
проката.
Для установления правильных и соответствующих конкретным
условиям норм выработки фильмопроверщиц обычно проводят
хронометраж. Перед началом хронометража следует проверить
120
все рабочие места фильмопроверщиц, обеспечить их всеми необхо-
димыми материалами и привести в рабочее состояние технологи-
ческое оборудование.
Для проведения хронометража целесообразно выделить шесть
фильмопроверщиц по две каждой квалификационной категории
(I, II и III).
Хронометраж проводить в течение шести дней: первые два
дня — с фильмопроверщицами I категории, два последующих
дня — с фильмопроверщицами II категории и последние два дня—
с фильмопроверщицами III категории. Фильмокопии должны пода-
ваться к рабочим местам фильмопроверщиц средствами механиза-
ции или силами подсобных рабочих.
Хронометражу подлежат следующие операции:
1) изъятие из коробки (фильмоноски) рулона фильмокопии
и установка его на диск фильмопроверочного стола с заправкой
конца кинопленки на другой диск;
2) склейка или исправление дефектной склейки, стрижка пер-
форации, подклейка новой перфорационной дорожки;
3) подклейка защитных частей ракордов, заглавных надписей;
4) удаление с фильмокопий грязи и масла;
5) снятие рулона фильма с диска и укладка его в коробку или
фильмоноску вместе с улажняющим элементом и перфорирован-
ным диском;
6) заполнение технического паспорта и дефектной карточки;
7) удаление старой и наклейка новой этикетки на коробку;
8) необходимый перерыв в работе;
9) случайные перерывы в работе.
При хронометрировании нужно проследить, чтобы фильмопро-
верщица, проверяя фильмокопию, обязательно останавливалась на
каждом контрольном участке для определения технического сос-
тояния поверхности и перфорации и определения характера необ-
ходимого ремонта.
В специальном хронометражном листе нужно проставлять вре-
мя, затраченное на каждую операцию, с точностью до ± 15 с. На-
блюдение нужно вести в течение всего рабочего дня, обязательно
фиксируя время случайных или необходимых перерывов в работе.
По окончании проверки и ремонта фильмокопии необходимо пере-
дать ее специально выделенному работнику для определения ка-
чества работы.
Показателями высокого качества проверки и ремонта фильмо-
копии являются:
правильность определения технического состояния фильмоко-
пии по поверхности и перфорации в соответствии с действую-
щей нормативно-технической документацией;
соо тветствующая длина заглавных надписей, начальных и ко-
нечных ракордов и защитных частей ракордов;
соо тветствие склеек требованиям нормативно-технической до-
кументации;
121
Таблица 16
Нормы по проверке, ремонту и комплектованию фильмокопий
в кинопрокатных организациях (в частях)
Вид ремонта Ко эффи- циент пе- ревода в текущую проверку Норма выработки в смену
|)ильмопровеощицы контрольный мастер позитива
III ка- тегория II ка- тегория I кате- гория IV разряд V разряд
Проверка и текущий Для 3( )-ММ фР 1ЛЬМОКС •ПИЙ
ремонт 1,0 80 90 100 100 ПО
Капитальный ремонт 3,0 25 30 33 33 36
Комплектование Приемка новых фильмо- 9,0 — 10 11 11 12
копий 1,4 — 64 71 71 78
Увлажнение 0,23 348 391 435 435 478
Ручная чистка Перемотка 2,2 0,3 36 41 45 45 50
Для 16-мм фильмокопий
Проверка и текущий
ремонт 1,0 130 150 170 170 190
Капитальный ремонт 3,2 40 47 53 53 60
Комплектование 15,0 — 10 11 11 12
Приемка новых фильмо-
копий 2,0 — 75 85 85 95
Увлажнение 0,23 565 652 739 739 82,6
Ручная чистка 2,2 59 68 77 77 86
Перемотка 0,3
Для 70-мм фильмокопий
Проверка и текущий ремонт Капитальный ремонт 1,0 3,0 — — 21 8 32 11 38 13
Комплектование Приемка новых фильмо- 9,0 — — 2 2 2
копий 1,4 — — 15 23 37
Увлажнение Перемотка 0,23 0,3 — — 87 130 152
Примечания. 1. Основными видами работ считаются проверка и текущий ре-
монт фильмокопий, для которых установлен коэффициент
1,0, а для остальных видов работ — соответствующие пе-
реводные коэффициенты.
2. Если в тех или иных кинопрокатных организациях дейст-
вует более совершенная организация труда, позволяющая
выполнять большие, чем вышеприведенные, нормы, то их
следует сохранить.
122
подклейка новой перфорационной дорожки в требуемых мес-
тах;
правильная намотка рулона требующейся плотности и без
выступающих витков.
Вся работа по хронометражу должна быть оформлена актом с
выводами комиссии, подписанным председателем и всеми членами
комиссии. Акт утверждается директором конторы кинопроката.
В табл. 16 приведены практически апробированные и рекомен-
дуемые для внедрения нормы затраты рабочего времени фильмо-
проверщиц, утвержденные приказом Госкино СССР от 17 октяб-
ря 1980 г. № 406. Эти нормы реальны при условии подачи филь-
мокопий к рабочим местам фильмопроверщиц на транспортерной
ленте или путем доставки силами подсобных рабочих.
Нормы обслуживания фильмореставрационных машин
Эти нормы разработаны и утверждены с учетом обслуживания
фильмореставрационных машин типов 72П-1, 45П-6 и 45П-8 в
условиях хорошего освещения и вентиляции, наличия инструмен-
тов и приспособлений при условии доставки фильмокопий к филь-
мореставрационным машинам подсобными рабочими.
Норма обслуживания (количество машин) определяется по
формуле
т
Н°= н3’
где HQ — количество машин, Т — длительность рабочего дня
(492 мин), Нз — норма непосредственной занятости обслуживани-
ем одной машины с учетом необходимого времени на отдых и
личные надобности.
Норма занятости (773) определяется по формуле:
^3 == ^пз + + ^пр + 7"обс + ^отл-
где Гпз — подготовительно-заключительное время, Гло — время,
необходимое для ликвидации обрывов кинопленки, Гпр — время,
необходимое для профилактики, отнесенное к рабочему дню,
Тобс — время непосредственного обслуживания машины, Тотл —
время на отдых и личные надобности.
В подготовительно-заключительное время (Гпз) включено
время, необходимое для приготовления растворов, заливки их в
машину, установки аппликаторов и стеклянных дисков, определе-
ние необходимой температуры растворов и воздуха в сушильном
шкафу, зарядки машины и установки скорости движения фильма,
а также время, необходимое для слива растворов, мойки и сушки
аппликаторов и стеклянных дисков и уборки рабочего места.
Время обслуживания машины (ТОбс) включает время, необхо-
димое для зарядки машины частями фильмокопий и время актив-
123
ного наблюдения за работой машины и качеством реставрации
фильмокопии.
В результате проведенного хронометража установлено, что
7\i3 = 70 мин, ТПт=10 мин, Тпр= 11 мин, Гобс = 215 мин, ГОтл =
20 мин.
Таким образом:
Но
Т_______________ 492 (мин)
Т'пз+Т’пт+Лф+Т'обс+Лггл 70 + 10 + 11 + 215 + 20
= 1,5 (машины).
В среднем норма выработки в смену на фильмореставрацион-
ных машинах вышеуказанных типов составляет 5985 м одной ма-
шиной, но эта величина может изменяться в ту или другую сторо-
ну в зависимости от технического состояния реставрируемой филь-
мокопии (степени механических повреждений поверхностей, задуб-
ленности фотослоя), а значит, и скорости продвижения фильма по
лентопротяжному тракту машины.
Если реставратор переходит на обслуживание большего коли-
чества машин, чем установлено нормой, к нему может быть приме-
нено положение об оплате труда при многостаночном обслужива-
нии на промышленных предприятиях. В соответствии с этим поло-
жением (утверждено постановлением Государственного комитета
Совета Министров СССР по вопросам труда и заработной платы
и ВЦСПС 1 июня 1960 года, № 728/15), реставраторы могут пере-
водиться для обслуживания двух и более реставрационных машин,
при этом должностной оклад (тарифная ставка) увеличивается
им на 0,2—0,4% за каждый процент превышения установленной
нормы выработки. Этот перевод возможен только в том случае,
если реставраторы выполняют норму выработки на одной машине.
Пример 1. Норма выработки на одной реставрационной маши-
не 5985 м в смену. Эта норма систематически выполняется при хо-
рошем качестве реставрации. При переводе реставратора на обслу-
живание второй машины норма выработки увеличивается на
5985 м, или на 100%, но, так как согласно приведенным выше нор-
мам обслуживания, реставратор должен обслуживать 1,5 машины,
норма выработки у него увеличивается только на 50%. За каждый
процент превышения нормы тарифная ставка реставратора увели-
чивается на 0,4%, а всего на 50% превышение составит 20%.
Поэтому при выполнении этих норм заработная плата реставрато-
ра увеличивается на 20%.
Реставратором, обслуживающим две машины, премия начисля-
ется на заработную плату по тарифу, включая оплату за обслужи-
вание дополнительно 0,5 машины.
Пример 2. В соответствии с существующей премиальной систе-
мой для реставраторов фильмокопий за выполнение и перевыпол-
нение заданий при условии высокого качества работы установлена
премия в размере 20% к месячной заработной плате в месяц. Та-
ким образом, премия 20% в месяц начисляется на весь заработок
реставратора.
124
Порядок квалификации и дисквалификации
фильмопроверщиц и реставраторов
Квалификационная категория (тарифный разряд) присваивает-
ся фильмопроверщице и реставратору приказом директора конто-
ры кинопроката на основании заключения квалификационной ко-
миссии.
Квалификационная комиссия состоит из главного инженера ки-
нопрокатной организации, старшей фильмопроверщицы, представи-
теля профсоюзной организации и представителя местного органа
Госпожнадзора.
Присвоение квалификационной категории (тарифного разряда)
производится на основании проверки теоретических знаний и прак-
тических навыков в работе в объеме данной категории (тарифно-
го, разряда).
Дисквалификация фильмопроверщиц и реставраторов может
производиться только в исключительных случаях по решению ква-
лификационной комиссии, утвержденному директором конторы ки-
нопроката. Основанием для дисквалификации служит системати-
ческий брак в работе, допускаемый фильмопроверщицей или ре-
ставратором. Перевод в пониженную квалификационную категорию
(тарифный разряд) может производиться на срок не свыше трех
месяцев, после чего дисквалифицированный работник подвер-
гается повторной проверке знаний и при положительном решении
квалификационной комиссии восстанавливается в прежней квали-
фикационной категории.
Отдельные случаи брака, допускаемые фильмопроверщицами и
реставраторами, не могут служить основанием для дисквалифика-
ции. В этих случаях снижается размер квартальной премии.
Присвоение квалификации или дисквалификация обязательно
оформляются протоколом, который подписывают все члены комис-
сии. Протоколы хранятся у главного инженера конторы кинопро-
ката.
Фильмопроверщицам и реставраторам выдаются квалификаци-
онные удостоверения установленной формы, в которых указыва-
ются квалификационные категории. При увольнении работника
без лишения или понижения квалификации квалификационное
удостоверение остается у работника.
Квалификационные характеристики
Фильмопроверщица III категории
Характеристика работ. Определение технического состо-
яния 35-мм и 16-мм фильмокопий; установление технической кате-
гории каждой части фильмокопии; проверка, текущий и капиталь-
ный ремонт и чистка на фильмопроверочном столе частей фильмо-
копии; замена ракордов и защитных концов, переделка дефект-
ных склеек; производство новых склеек и стрижки разорванных
125
краев перфорации; увлажнение фильмокопий в коробках, фильмо-
носках и фильмостатах; заполнение технических паспортов и
дефектных карточек.
Необходимо знать: свойства позитивных кинопленок и основы
тиражирования фильмокопий; инструкцию по установлению техни-
ческого состояния фильмокопий и инструкцию о материальной от-
ветственности киноустановок за получаемые в прокат фильмоко-
пии; нормативные документы на ракорды и склейки; устройство
фильмопроверочного стола, приборы и инструменты для определен
ния технического состояния и ремонта фильмокопий; способы
увлажнения фильмокопий и составы увлажнительных растворов;
правила пожарной безопасности и техники безопасности.
Фильмопроверщица II категории
Характеристика работ. Фильмопроверщица II катего-
рии должна уметь все, что делает фильмопроверщица III катего-
рии, и, кроме того, определять техническое состояние новых
фильмокопий, получаемых от кинокопировальных фабрик; отбирать
фильмокопии для реставрационной обработки, их принимать и
оценивать после реставрации; подклеивать участки новых перфо-
рационных дорожек; наносить метки на фильмокопии, предназна-
ченные для демонстрирования на кинопроекторах, оснащенных
устройствами для автоматического кинопоказа; комплектовать
фильмокопии.
Необходимо знать то, что должна знать фильмопроверщица
III категории, и дополнительно: технические условия на новые
35-мм и 16-мм фильмокопии; правила технической эксплуатаций
фильмокопий; технологию комплектования фильмокопий, подклей-
ки участков новой перфорационной дорожки и нанесения сигналь-
ных меток на фильмокопии, предназначенные для демонстрирова-
ния на автоматизированных киноустановках; устройство звукоконт*
рольного стола; мастерство монтажа и синхронизации изображе-
ния и звука.
Фильмопроверщица I категории
Характеристика работ. Фильмопроверщица I категории
кроме знаний и умений, необходимых фильмопроверщицам II и
III категорий, должна уметь определять цветовой баланс фильмо-
копий, находящихся в эксплуатации; проверять и проводить теку-
щий и капитальный ремонт 70-мм фильмокопий.
Необходимо знать то, что должны знать фильмопроверщицы
III и II категорий, и дополнительно: особенности 70-мм фильмо-
копий; требования, предъявляемые к цветным фильмокопиям и
признаки их выцветания в процессе эксплуатации или хранения;
основы синхронизации изображения и звука.
Реставратор
Характеристика р а б о т. Реставратор выполняет рестав-
рационно-профилактическую обработку (РПО) 16-мм, 35-мм и 70-мм
126
фильмокопий на фильмореставрационных машинах в объеме сухой
и мокрой очистки, реставрации фотографического слоя, глянце-
вания и матирования основы кинопленки и силиконирования; в его
обязанности входит очистка фильмокопий на ультразвуковых ма-
шинах; приготовление растворов; регулировка отдельных узлов
фильмореставрационной машины.
Необходимо знать: строение позитивных кинопленок; основы
тиражирования фильмокопий; устройство фильмореставрационных
и ультразвуковых машин; технологию реставрации фильмокопий;
рецептуру, свойства и назначение растворов, применимых в
фильмореставрационных и ультразвуковых машинах; характер
реставрации фильмокопий в зависимости от степени их изношен-
ности, загрязнения и задубленности фотослоя; технологию нанесе-
ния силиконового покрытия; инструкцию по установлению техни-
ческого состояния фильмокопий и материальной ответственности
киноустановок за получаемые в прокат фильмокопии; правила
техники безопасности и пожарной безопасности.
Старшая фильмопроверщица
Характеристика работ. Выборочный контроль качест-
ва ремонта и реставрации фильмокопий. Исправления в фильмо-
копиях в соответствии с указаниями отдела по контролю за кино-
репертуаром; составление актов на сверхнормативный износ, утерю
и порчу частей фильмокопий; оформление актов рекламаций на
продукцию кинокопировальных фабрик; составление актов на спи-
сание изношенных и снимаемых с проката фильмокопий; руковод-
ство работой фильмопроверщиц и реставраторов; обеспечение
фильмопроверщиц и реставраторов необходимыми материалами;
организация труда, повышения квалификации и поддержка трудо-
вой дисциплины среди фильмопроверщиц и реставраторов; прове-
дение производственных совещаний, участие в работе квалифика-
ционной комиссии; проведение производственного инструктажа
вновь поступающих на работу лиц.
Необходимо знать то, что должны знать фильмопроверщицы
III, II и I категорий, реставраторы, и дополнительно: монтаж
фильма в соответствии с монтажным листом и указаниями отдела
по контролю за кинорепертуаром; технологию хранения фильмофон-
да; организацию труда в фильморемонтной и реставрационной
мастерских; порядок проведения производственного инструктажа.
Порядок приема на работу
Лица, вновь поступающие на работу на фильмобазы кинопро-
катных организаций, обязаны пройти предварительный производ-
ственный инструктаж и знать правила техники безопасности и по-
жарной безопасности.
Каждый вновь поступивший работник расписывается в журнале,
который имеется у главного инженера конторы кинопроката, в
том, что он ознакомлен с правилами техники безопасности и по-
жарной безопасности и прошел производственный инструктаж. До
127
выполнения этих условий работник не может быть допущен к ра-
боте.
В отделениях конторы кинопроката журнал находится у дирек-
тора отделения.
Ответственность за точное выполнение обязательных условий
несет главный инженер конторы кинопроката или заменяющее его
должностное лицо, назначаемое директором конторы кинопроката.
Условия работы
Работа фильмопроверщиц и реставраторов фильмокопий тре-
бует большого напряжения и внимательности. Это очень тонкая и
кропотливая работа.
Поэтому руководство конторы (отделения) кинопроката (глав-
ный инженер, старшая фильмопроверщица и профсоюзная орга-
низация) должно создать оптимальные условия работы (рис. 75
76). В производственных помещениях должна соблюдаться абсолют-
ная чистота, интерьер помещения должны украшать цветы, в по-
мещениях должна поддерживаться нормальная температура возду-
ха. Спецодежда должна быть чистой и аккуратно сшитой.
Помимо местного освещения (бра и нижняя подсветка в филь-
мопроверочных столах) должно быть обеспечено требуемое норма-
ми общее освещение в мастерских (на уровне столешницы оно долж-
но быть не ниже 50 лк). Светильники должны быть смонтированы
или подвешены на соответствующих уровнях, чтобы обеспечить
Рис. 75. Фильморемонтная мастерская
128
Рис. 76. Уголок фильморемонтной мастерской
равномерное освещение. Рекомендуются люминисцентные лампы
дневного света с доброкачественными дросселями, не издающими
неприятного жужжания.
В помещении реставрационной мастерской, где находятся огне-
опасные химикаты, источники света в виде ламп накаливания до-
пускаются только в герметическом исполнении. Освещенность в
этих помещениях должна быть не ниже 75 лк на расстоянии 0,8 м
от поверхности пола.
Как в фильморемонтной, так и в реставрационной мастерских
обязательно должен поступать дневной свет через оконные проемы.
Помещения этих мастерских оборудуют относительно бесшум-
ной принудительной приточно-вытяжной вентиляцией, которая
удаляет из этих помещений влажный или нагретый воздух и испа-
рения и подает чистый воздух. Хорошая вентиляция предупрежда-
ет отравления, уменьшает общую заболеваемость и создает бла-
гоприятные условия для труда. Кроме того, вентиляция способст-
вует сбережению оборудования и повышению качества работы.
Расчет вентиляционных устройств производит местная специа-
лизированная проектно-монтажная организация.
Для сиденья фильмопроверщиц и реставраторов рекомендуется
выпускаемый промышленностью специальный винтовой стул на трех
металлических ножках. Стул имеет круглое сиденье и вогнутую
спинку. Сиденье и спинка полумягкие, обитые кролексом. Сиденье
стула с помощью винтового соединения перемещается в вертикаль-
ном направлении на 150 мм. Консольная спинка имеет два угла
наклона относительно плоскости сиденья (90° и 150°). Определен-
ное положение стойки перемещается в вертикальном направлении
б пределах 50 мм.
Если в помещении мастерских пол цементный или покрыт ке-
129
рамической плиткой, то под ногами у каждой фильмопроверщицы
и реставратора должны быть коврики из войлока или деревянные
решетки. На полу перед каждой фильмореставрационной, фильмо-
очистительной и эмульсионно-смывочной машинами (с обеих сто-
рон) должны быть настланы резиновые коврики, соответствующие
длине каждой машины и шириной не менее 0,75 м. Коврики и ре-
шетки всегда должны быть сухими.
Цвет стен должен выбираться таким, чтобы не утомлять зре-
ния работающих в мастерской людей и создавать уют, т. е. светлых
тонов, а потолки должны быть белыми. Стены и потолки рестав-
рационной мастерской желательно покрыть масляной краской.
Осуществление этих мероприятий будет способствовать хоро-
шему настроению, здоровью и повышению производительности
труда,
13. ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ И ПОЖАРНОЙ
БЕЗОПАСНОСТИ
Все работники кинопроката должны знать и строго выполнять
действующие Правила пожарной безопасности, техники безопаснос-
ти и производственной санитарии для организаций кинопроката.
К работе на фильмобазах кинопроката должны допускаться
лица, предварительно прошедшие инструктаж по технике безо-
пасности и пожарной безопасности.
На фильмобазе кинопроката на видном месте должны быть
вывешены правила внутреннего распорядка, предусматривающие
обязанности отдельных работников на случай пожара, и план эва-
куации.
В каждой кинопрокатной организации (конторе, отделении)
создаются добровольные пожарные дружины (ДПД), которые про-
ходят противопожарный инструктаж и тренировки.
В задачи дружины входит осуществление контроля за выпол-
нением и соблюдением в организации кинопроката противопожар-
ного режима, за состоянием средств пожаротушения и принятие
мер по ликвидации пожара.
В помещениях фильмобазы на видных местах и на доступном
для пользования уровне вывешиваются огнетушители, которые еже-
годно проверяют и перезаряжают представители Госпожнадзора.
Противопожарное состояние (состояние электропроводки, за-
щита, чистота, норма химикатов и т. д.) фильмореставрационных,
фильмоочистительных, эмульсионно-смывочных машин, фильмопро-
верочных и звукоконтрольных столов проверяется ежедневно перед
началом работы лицами, работающими на этом оборудовании и
слесарем КИП и автоматики.
В помещениях фильмобазы категорически запрещается приме-
нять открытый огонь и курить. Для курения отводится специальное
место, соответствующим образом обозначенное и снабженное ур-
ной с водой.
130
Сварочные работы в помещениях фильмобазы допускаются в
каждом отдельном случае с разрешения местного органа Госпож-
надзора, выполняются специалистами, имеющими документы на
право производства сварочных работ, и при обязательном удале-
нии из помещения горючих материалов и легковоспламеняющихся
жидкостей: ацетона, спирта и др. Сварка производится в присут-
ствии главного инженера или инженера кинопрокатной органи-
зации.
Проходы, коридоры и тамбуры должны быть свободными от
фильмотары и фильмокопий.
Отопление на фильмобазах разрешается только центральное
водяное. Однако в некоторых отделениях кинопроката, расположен-
ных в приспособленных помещениях, есть еще печное отопление.
Печи в таких помещениях должны быть заключены в железные
кожухи с двухсантиметровой засыпкой песком между железным
кожухом и кирпичной кладкой, а топки вынесены из помещений,
где хранятся или обрабатываются фильмокопии. Топка печей
должна заканчиваться за два часа до начала работы. Трубы сле-
дует очищать от сажи перед началом отопительного сезона и да-
лее через каждые два месяца с обязательной регистрацией этой
работы в специальном журнале, находящемся у главного инжене-
ра, а в отделении — у директора.
Запрещается во время кинопросмотров закрывать двери прос-
мотрового зала запорами как снаружи, так и изнутри. Драпировоч-
ные материалы, применяемые на фильмобазе (занавеси, шторы и
проч.), необходимо пропитывать огнезащитным составом.
Рекомендуется ограждения и места, ими закрываемые, окраши-
вать в красный цвет, сигнализирующий об опасности, а наружные
поверхности работающих узлов машин, могущих нанести травму,—
желто-оранжевыми полосами, предупреждающими о необходимос-
ти повышенного внимания.
В табл. 17 приведена классификация помещений фильмобазы
по степени пожароопасности и взрывоопасности, а в табл. 18 —
средства пожаротушения.
Таблица 17
Классификация производственных помещений фильмобазы
кинопроката по степени пожароопасности или взрывоопасности
Наименование помещения
Степень пожароопасности
или взрывоопасности
Фильмохранилище, экспедиция, Пожароопасные, класс П-П а
склад рекламы, фильморемонтная
мастерская
Кинопроекционный комплекс » » »
Реставрационная мастерская Взрывоопасная, класс В-I б
Чистка фильмокопий » » »
Склад химикатов и горючих мате-
риалов » » »
131
Таблица 18
Необходимые для фильмобазы средства пожаротушения
Наименование помещения Средства пожаротушения
Огнетушители ОП или ОУ Ящики с пес- ком и лопата- ми Противопожар- ная ткань 1,5X1,5 м
Фильморемонтная мастерская (на каж- 1 (но не менее
дые 10 столов) двух на поме-
щение) — 1
Реставрационная мастерская 1 1 1
Помещение для увлажнения фильмо-
копий 1 — 1
Склад химикатов и горючих жидкостей 1 1 1
Экспедиция 1 — 1
Фильмохранилище (на каждые 200 м2 1 (но не менее
площади) двух на поме-
щение) — 1
Склад рекламы 1 — 1
Кинопроекционный комплекс 1 2 1
Обращение с химикатами
Химикаты, используемые для реставрационной обработки
фильмокопий, а также для их ремонта и очистки, содержат в от-
дельном, изолированном помещении, оборудованном как взрыво-
опасное, причем перхлорэтилен допускается хранить только в
бутылях из коричневого стекла с притертыми пробками. Все осталь-
ные химикаты можно хранить в бутылях из белого стекла с при-
тертыми пробками. На сосуды не должны падать прямые солнеч-
ные лучи. Химикаты должны находиться не ближе 1 м от отопи-
тельных приборов.
В рабочих помещениях нужно хранить химикаты в тех же ус-
ловиях, но количество их не должно превышать потребности од-
ной смены.
Перевозка химикатов производится на тележках с бортами,
исключающими возможность падения канистр и бутылей.
Переливать растворители можно в вытяжном шкафу или с
применением респиратора РПГ-67 со сменным фильтром марки
«В» или же защитив себя противогазом с коробкой ВЕФ типа «А».
Помещения, в которых могут скапливаться газы (реставраци-
онная и фильморемонтная мастерские, помещение фильмоочисти-
тельных машин), должны быть оборудованы принудительной при-
точно-вытяжной вентиляцией в строгом соответствии с техничес-
кими расчетами, обусловливающими необходимый обмен воздуха.
Для реставрационно-профилактической обработки фильмокопий
используются растворители, для которых предельно допустимая
концентрация веществ в воздухе рабочей зоны не должна превышать
указанной в табл. 19. В целях обеспечения безопасности работы
132
на реставрационных машинах 45П-8 установлены нормы заправки
машины ацетоном в зависимости от площади помещения реставра-
ционной мастерской (табл. 19). Все работники фильмобазы, сопри-
касающиеся с химикатами, должны быть проинструктированы о
мерах предосторожности при работе с химикатами и хорошо знать
их свойства.
Таблица 19
Предельно допустимое количество
ацетона в фильмореставрационной
машине 45П-8
Площадь пола помещения, м2 Количество ацетона не более, мл
15 25 35 300 500 700
Обеспечение электробезопасности
Каждому работающему с технологическим оборудованием необ-
ходимо знать, что электрический ток представляет большую, а
иногда и смертельную опасность для человека.
Известно, что в начальный момент соприкосновения человека с
токонесущим предметом может произойти повреждение кожного
покрова — ожог. Таким образом сопротивление кожного покрова,
обладающего по сравнению с самим организмом человека наиболь-
шим сопротивлением, нарушается, поэтому в технике электробезо-
пасности минимальная величина сопротивления человеческого ор-
ганизма принята равной 1000 Ом. Имеется связь между величиной
проходящего через организм человека электрического тока и сте-
пенью его опасности. Так, переменный ток до 0,01 А безопасен, до
0,05 А уже представляет опасность, а 0,1 А — смертелен. Конечно,
если сопротивление организма человека вследствие каких-либо
причин меньше 1000 Ом, то ток менее 0,1 А, т. е. в интервале от
0,05 до 0,1 А, может оказаться смертельным.
Особо неблагоприятными условиями, способствующими пора-
жению человека электрическим током, являются: работа с электри-
чеством в мокрой обуви; с мокрыми и грязными руками, на
мокром полу или на земле без предохранительных средств (диэ-
лектрических резиновых галош и перчаток). В этих случаях пора-
жение электрическим током может произойти даже при напряже-
нии 100 В. Для наглядности приведем закон Ома:
E = I-R = 0, 1-1000 0м = 100 В.
где 0,1 А — смертельный для человека ток, а 1000 Ом — сопротив-
ление человеческого организма.
133
Напряжение электросети на фильмобазах, как правило, равно
220 В, но иногда равно 380 В или очень редко 127 В. Указанные
величины напряжения являются смертельно опасными.
Следовательно, всем работникам фильмобаз необходимо строго
соблюдать правила электробезопасности при работе на оборудова-
нии в фильморемонтных и реставрационных мастерских, киноап-
паратной, электрощитовой и с механизмами, к которым подво-
дится электроэнергия.
Работники организаций кинопроката, обслуживающие кинотехно-
логическое и электротехническое оборудование, должны иметь со-
Таблица 20
Квалификационные группы персонала по технике электробезопасности
Группа Специальность, должность Стаж работы с электро- установками Возраст не моло- же, лет Характеристика
I II III IV Фильмопро- верщица Реставратор фильмокопий Электромон- тер, сле- сарь КИП и автома- тики Главный инженер, инженер Не норми- руется Не норми- руется Не менее шести месяцев Общий производ- ственный стаж не менее трех лет 18 18 18 20 Лица, не имеющие специальной элек- тротехнической подготовки, но имеющие элементарное понятие об опасности элек- трического тока и мерах безопасности при работе на обслуживаемом участке. Умеют оказать первую помощь Должны иметь элементарное техничес- кое знакомство с электросхемой реста- врационной машины, отчетливое представ- ление об опасности электрического тока и приближения к токоведущим частям, знать основные меры предосторожности при работе на машине. Умеют оказать первую помощь Элементарные познания в электротехни- ке и знакомство с устройством и обслу- живанием электроустановок; отчетливое представление об опасностях при работе с электроустановками; знание общих пра- вил техники безопасности, умение вести надзор за работающими на электроустано- вках; умение оказать первую помощь по- страдавшему Познания в электротехнике в объеме специализированного ПТУ; полное пред- ставление об опасности при работе с элек- троустановками, полное знание ПТЭ и ПТБ, а также «Правил пользования и испытания защитных средств, применяе- мых в электроустановках»; знания элек- троустановок, обеспечивающие отключение необходимых элементов и производство ремонтных работ; умение организовать безопасное проведение работ и вести надзор за ними на электроустановках на- пряжением до 1000 В; умение практи- чески оказать первую помощь пострадав- шему
134
ответствующую подготовку и хорошо знать правила обращения с
электроустановками и электрической сетью фильмобазы. Они
должны иметь следующие квалификационные электротехнические
группы по технике электробезопасности, присваиваемые специаль-
ной комиссией (табл. 20):
а) главный инженер, инженер — IV группу;
б) электромонтер, слесарь КИПа и автоматики — не ниже
III группы;
в) реставратор фильмокопий — II группу;
г) фильмопроверщица — I группу.
Работники III и IV групп должны знать Правила технической
эксплуатации электроустановок потребителей (ПТЭ) и Правила
техники безопасности при эксплуатации электроустановок потре-
бителей (ПТБ).
В каждой кинопрокатной организации приказом директора
конторы (отделения) из числа подготовленного персонала назна-
чается лицо, отвечающее за общее состояние эксплуатации всего
электрохозяйства конторы (отделения) кинопроката и обязанное
осуществлять соответствующий инструктаж работников, отнесен-
ных к I и II группам. Обычно этими лицами являются в конторе
кинопроката главный инженер, в отделении — инженер, а в его
отсутствие — электромонтер.
Лицо, ответственное за электрохозяйство конторы (отделения)
кинопроката, обязано обеспечить надежную безопасную и экономич-
ную работу технологического оборудования с электроприводом
или электронагревательными элементами: организацию и про-
ведение своевременного планово-предупредительного ремонта
электрооборудования и электросети; организацию обучения, ин-
структажа и периодической проверки знаний персонала, обслужи-
вающего технологическое оборудование с электроприводом и элект-
ронагревательными элементами, а также электросеть; осуществле-
ние заземления корпусов, каркасов, станин технологического обо-
рудования и его периодическую проверку, наличие и своевремен-
ную проверку защитных средств и противопожарного инвентаря.
Лицо, ответственное за электрохозяйство, согласно ПТЭ и ПТБ,
несет личную ответственность за аварии, брак в результате аварий
или неисправностей в электрооборудовании или электросети; за
пожары и загорания, происшедшие из-за нарушений в технике
эксплуатации электрохозяйства (некалиброванные и несоответству-
ющие предохранители, плохие контактные соединения, отсутствие
герметизации электропроводки и осветительной арматуры, плохое
состояние изоляции проводов, завышенной мощности светильники
и т. д.), и за несчастные случаи с людьми в результате поражения
их электрическим током.
Технологическое оборудование фильмобазы, к которому подво-
дится электроэнергия, — фильмопроверочные и звукоконтрольные
столы, фильмореставрационные, очистительные и эмульсионно-смы-
вочные машины, транспортеры, корпусы электродвигателей и про-
чее— должно быть заземлено. Заземление производится для бе-
135
зопасности персонала, работающего на этом оборудовании, так
как незаземленные металлические части оборудования представ-
ляют большую опасность при случайном их соединении с токоне-
сущими деталями или в случае пробоя изоляции проводов.
Если металлическая часть конструкции соединяется с токоне-
сущими частями, например станина электродвигателя или каркас
фильмореставрационной машины, с оголенным токонесущим про-
водом, заземление обеспечивает непосредственный отвод электри-
ческого тока в землю, минуя человека, так как сопротивление че-
ловеческого тела значительно выше, чем заземляющего провода,
а электрический ток идет по пути с наименьшим сопротивлением.
Для заземления кинотехнологического и электротехнического
оборудования фильмобаз необходимо к их металлическим частям
посредством болта с гайкой или сварки присоединить голый мед-
ный провод сечением не менее 6 мм2. Другой конец этого провода
таким же способом соединяют с общей медной шиной или прово-
дом, которые посредством сварки прочно соединяют с заземлите-
лем (вбитыми в землю стальными трубами, стержнями) —при за-
землении или с заземленным нулевым проводом трехфазной (четы-
рехпроводной) электросети — при занулении.
б
Рис. 77. Простейшая схема заземления технологического оборудова-
ния фильмобазы: а — контур заземления: 1 — вбитые в землю трубы,
соединенные стальной шиной, 2 — общая заземлительная шина, 3 —
объекты заземления (фильмопроверочные и звукоконтрольные столы,
фильмореставрационные, фильмоочистительные, эмульсионно-смывоч-
ные машины, корпуса электродвигателей и пр.), 4 — производственные
помещения; б — устройство простейшего трубчатого заземления: 1 —
стальные трубы, вбитые в землю, 2 — стальная шина, соединяющая
трубы, 3 — угольники, скрепляющие посредством сварки стальную
шину с трубами, 4 — заземлительная шина
136
Общая медная шина или провод служат для подключения к
ней заземлительных проводов от отдельных объектов технологи-
ческого оборудования, например от группы фильмопроверочных
столов (рис. 77).
При устройстве защитного заземления могут быть использо-
ваны естественные заземлители: проложенные в земле трубы во-
допровода, канализации и теплофикации (за исключением трубо-
проводов горючих жидкостей и газов), металлические конструк-
ции зданий и сооружений, надежно соединенные с землей, свинцо-
вые оболочки проложенных в земле электрических кабелей.
Нарушение заземления или зануления металлических конст-
рукций может привести к несчастным случаям с тяжелыми послед-
ствиями для людей.
Определение сопротивления заземления производится так: от
заземлителя отсоединяют шину (провод), идущую к заземленным
объектам, и вместо нее подключают одну клемму амперметра со
шкалой до 50 А. Вторую клемму амперметра через предохрани-
тель и однополюсный рубильник соединяют с одной из фаз элек-
тросети переменного тока, питающей оборудование. На расстоянии
20 м от заземлителя в землю на глубину 1 м забивают чистую
(некоррозированную) металлическую трубу, с которой соединяют
одну клемму высокоомного вольтметра переменного тока. Вторую
клемму вольтметра соединяют с заземлителем. В такой схеме ам-
перметр будет показывать ток утечки фаз через заземлитель в зем-
лю, а вольтметр — падение напряжения на 20-м участке земли,
вызванное стеканием тока в землю. Искомое сопротивление зазем-
ления стеканию тока определяется по формуле:
где R — сопротивление заземления, V — показание вольтметра,
J — показание амперметра.
Если при испытании окажется, что сопротивление заземления
больше 4 Ом, — значит, заземление неудовлетворительное и коли-
чество труб очага заземления нужно увеличить.
Проверку зануления производят измерением напряжения между
фазой и нулевым проводом, фазой и корпусом машины или карка-
сом стола и т. д. В обоих случаях показания вольтметра должны
быть одинаковыми.
Проверить зануление можно также замыканием одной фазы
электросети через предохранитель, рассчитанный на малую силу
тока, например 5 А. При исправном занулении предохранитель фазы
должен перегореть, но такой метод испытания может применяться
только в исключительных случаях, например при отсутствии вольт-
метра.
Надежность соединения с землей, а отсюда и заземления обо-
рудования можно проверить также с помощью мегомметра. При хо-
рошем заземлении стрелка мегомметра при вращении его ручки
будет на нуле.
137
Заземление и зануление технологического оборудования прове-
ряется ежеквартально.
Не реже одного раза в три года необходимо проверять сопро-
тивление изоляции проводов относительно друг друга и земли.
Замеры производятся с помощью мегомметра. На каждый вольт
номинального напряжения сопротивление изоляции провода долж-
но быть не менее 1000 Ом, так, например, при рабочем напряжении
сети 220 В сопротивление изоляции каждого провода должно быть
не менее 200 000 Ом. При обнаружении места порчи изоляции его
необходимо тщательно изолировать или заменить участки прово-
дов с плохой изоляцией.
Во всех случаях испытания следует производить с соблюдением
правил техники безопасности и с использованием средств индиви-
дуальной защиты, строго руководствуясь ПТЭ и ПТБ, обязательны-
ми для всех потребителей электроэнергии в нашей стране.
Замеры заземлений, занулений и сопротивлений магистральных
и распределительных проводов регистрируются в журнале.
Иногда на поверхностях фильмопроверочных столов и кино-
пленки обнаруживается статическое электричество. Оно проявля-
ется в виде искровых разрядов при соприкосновении человека с за-
ряженными статическим электричеством предметами. Это объясня-
ется тем, что кинопленка обладает свойством поверхностной элек-
тризации. Статическое электричество возникает главным образом
в результате трения кинопленки, например при перемотке фильмо-
копии. Электростатические заряды возникают всюду, где кино-
пленка имеет контакт с какими-либо поверхностями, например пе-
рематывателем, столешницей и т. д.
Исследованиями установлено, что при перемотке фильмокопий
в помещении с относительно малой влажностью воздуха (33%) и
температурой 4-22° на стороне основы кинопленки возникает на-
пряжение 10,8 кВ, а на стороне фотографического слоя — 4,3 кВ.
При изучении причин возникновения зарядов статического
электричества определено, что они возникают, когда в помещении
фильморемонтной мастерской небольшая относительная влажность
воздуха и при перемотке пересушенных фильмокопий с повышен-
ной скоростью, а также при использовании столешниц у фильмо-
проверочных столов и перемоточных дисков, изготовленных из сло-
истых материалов, например древесного пластика.
Для того чтобы исключить образование зарядов статического
электричества или значительно их уменьшить и тем самым избе-
жать неприятного (но не опасного) воздействия их на работающе-
го за фильмопроверочным столом человека, необходимо заземлить
возможно большее количество металлических деталей, имеющихся
на столе, соединив их в единый контур; перемотку увлажненных
фильмокопий производить со скоростью не свыше 250 м/мин. Если
воздух в помещении сухой, следует периодически протирать пол
мокрой тканью; внести в помещение противень с водой и поставить
его у окна, а в отопительный сезон — около радиатора централь-
ного отопления. Рекомендуется разместить на подоконниках цветы,
138
а в помещении — другие растения и чаще поливать их водой.
Помимо этого, следует протирать столешницу фильмопроверочного
стола влажной тканью.
Если фильмопроверщицы при работе пользуются белыми хлоп-
чатобумажными перчатками, то их следует пропитать антиэлек-
тростатическим составом. Этим же составом нужно пропитывать
и ткани, применяемые для протирки и очистки фильмокопий.
В целях безопасности все ремонтные работы оборудования, к
которому подводится ток, производятся только при выключенном
напряжении, в том числе и замена перегоревших электроламп.
Разрешается применять только нормированные калиброванные
предохранители, соответствующие номинальной нагрузке защищае-
мых ими проводов или токоприемников.
Мощность каждой из электроламп в бра и под стеклом сто-
лешницы не должна превышать 40 Вт.
При производстве работ, связанных с ремонтом электрообору-
дования, находящегося под напряжением, необходимо пользовать-
ся диэлектрическими резиновыми перчатками, резиновыми гало-
шами и резиновыми ковриками размером не менее 75x75 см,
плоскогубцами и пассатижами с изолированными ручками и за-
щитными очками. Защитные средства должны быть исправными
и сухими. Резиновые перчатки и галоши следует периодически
проверять в лаборатории местной энергосистемы. Результаты про-
верки записывать в журнале, в котором регистрируются замеры
заземления, зануления и сопротивления проводов.
У главного инженера конторы и инженера отделения кинопро-
ката должны быть рабочие чертежи электросети объектов.
14. ЗАДАЧИ ОБЩЕСТВЕННОЙ КИНОТЕХНИЧЕСКОИ
ИНСПЕКЦИИ
Для оказания активной помощи государственным учреждениям
в их работе широко привлекается общественность. Например, дру-
жины по охране общественного порядка, добровольные пожарные
дружины на предприятиях, в совхозах, колхозах и другие добро-
вольные общества.
Киносеть страны, располагающая более чем 150 тысячами ки-
ноустановок, нуждается в повседневном техническом и противо-
пожарном контроле.
Привлечение технической общественности к обследовательской
работе является первейшей необходимостью, особенно в условиях
села. Где хорошо работает общественная кинотехническая инспек-
ция, там на должном уровне качество кинопоказа, состояние ап-
паратуры, аппаратных, экранов, пожарной безопасности и техники
безопасности.
Общественные кинотехнические инспекторы выдвигаются проф-
союзными и комсомольскими организациями из числа лучших,
наиболее дисциплинированных и квалифицированных киномехани-
139
ков, а их работа организуется и направляется конторой (отделени-
ем) кинопроката и управлением кинофикации (районной дирекци-
ей киносети).
Общее собрание общественных кинотехнических инспекторов
сельского района, группы сельских районов, города, обслуживае-
мых отделением кинопроката выбирает Совет, в который входят
инженер фильмобазы и технорук дирекции киносети. Совет руко-
водит работой общественной кинотехнической инспектуры.
Семинары или общее собрание общественников района, груп-
пы районов, города организуются не реже одного раза в квартал.
На этих семинарах или собраниях читаются лекции и доклады,
анализируется деятельность общественных кинотехнических ин-
спекторов, пропагандируется опыт лучших, критикуются те, кто
недостаточно хорошо выполняет свою почетную общественную обя-
занность.
Успешное техническое обследование киноустановок и его ре-
зультаты во многом зависят от личных и деловых качеств самого
проверяющего, от сознания им своего долга.
В проверке кинопроекционного комплекса нет и не может быть
задач более или менее важных. Все вопросы, связанные с сохран-
ностью аппаратуры и фильмофонда, пожаробезопасностью и техни-
кой безопасности, качеством кинопоказа и экранным хозяйством
очень серьезны.
Общественный кинотехнический инспектор должен быть прак-
тически опытным, теоретически подкованным и, конечно, принци-
пиальным и честным в решении всех вопросов. Тот, кто не удовле-
творяет этим требованиям, не будет иметь авторитета у киномеха-
ников, и его работа не принесет желаемого результата.
Нужно заранее определить, какой участок работы нужно изу-
чить более детально. Если, например, ранее было обнаружено,
что на киноустановке неудовлетворительно обстояло дело с содер-
жанием аппаратуры, то в намечаемой проверке этому участку ра-
боты следует уделить больше времени и внимания. Если же на
киноустановке часты случаи порчи фильмокопий, необходимо обя-
зательно установить причины и помочь их ликвидировать.
Общественный кинотехнический инспектор не должен прояв-
лять торопливости при обследовании киноустановок и делать пос-
пешные, недостаточно обоснованные выводы и обобщения. В про-
цессе знакомства, скажем с работой киномехаников, общественный
инспектор завязывает с ними непринужденную беседу, ведет себя
сдержанно и тактично. Всякое же проявление грубости, а порой
и недопустимое запугивание порождают у киномехаников непри-
язнь, скрытность и принижает авторитет общественника.
Время для проверки киноустановки у общественника обычно
ограничено, поэтому расходовать его нужно бережно. Обществен-
ный инспектор знакомится с состоянием киноаппаратной, ее обору-
дованием, проверяет лентопротяжный тракт кольцом пленки
100%-ной годности, ведение журнала, а затем присутствует на ки-
носеансе.
140
Большое значение придается проверке качества ремонта кино-
аппаратуры, санитарного и противопожарного состояния киноап-
паратной, соблюдение требований техники безопасности и охраны
труда. Если источниками света в кинопроекторах являются ксе-
ноновые лампы, особое внимание уделяется наличию вентиляции
и ее эффективности.
Кинотехнический инспектор-общественник должен уметь все-
сторонне проанализировать работу киноустановки, сделать пра-
вильные выводы о работе киноаппаратной. Результаты техническо-
го обследования оформляются немногословным, но конкретным
актом, который имеет большое значение как для киномехаников,
так и для дальнейшего контроля за работой этой киноустановки.
При сопоставлении акта каждое обнаруженное отрицатель-
ное явление следует обосновать тщательно проверенными факта-
ми, во избежание законных претензий киномехаников.
Наиболее подробно в акте следует раскрыть все, что связано
с качеством кинопоказа, освещенностью и яркостью экрана, чтобы
киномеханик мог устранить отмеченные недостатки.
Необходимо вскрыть причины недостатков и обязательно реко-
мендовать способы их устранения, а по возможности помочь их
устранить. Самый распространенный недостаток в работе общест-
венной кинотехнической инспектуры — общность и расплывчатость
предложений. Они должны конкретно отвечать на вопросы: что,
кому, как и когда делать.
На этом работа инспектора не заканчивается. Он должен осу-
ществить последующий контроль за выполнением внесенных им
предложений, отмеченных в акте проверки. Этот контроль прово-
дится при повторной проверке.
К каждому общественному кинотехническому инспектору при-
крепляется, как правило, три-четыре киноустановки, находящиеся
недалеко от его места постоянного жительства или работы.
Желательно, чтобы каждая из этих киноустановок проверялась
не реже одного раза в месяц.
Совет общественной кинотехнической инспекции представляет
В контору (отделение) кинопроката раз в квартал сводку об об-
следованных киноустановках, выявленных, устраненных и неуст-
раненных недостатках.
Чтобы удовлетворить технические запросы киномехаников, ин-
спектор должен сам многое знать, изучать кинотехническую лите-
ратуру, регулярно читать журнал «Киномеханик».
Только имея прочные теоретические знания, богатый практи-
ческий опыт и навыки, кинотехнический инспектор будет пользо-
ваться в киносети заслуженным авторитетом.
Нужно сделать так, чтобы общественники не числились в
списках, как это имеет место во многих районах и городах, а актив-
но и планово работали, а это в свою очередь во многом зависит
от инициативы и организаторской деятельности штатных кино-
технических инспекторов, у которых общественники должны быль
первыми и надежными помощниками.
141
Следует широко распространять передовой опыт лучших об-
щественников, сообщать о них в районной и стенной печати, при-
суждать Почетные грамоты, премировать кинотехнической литера-
турой, помещать их портреты на досках Почета и стендах в рай-
дирекциях киносети, конторе и отделениях кинопроката.
Приведенная выше методика технических обследований кино-
установок, осуществляемых общественными кинотехническими ин-
спекторами, основана на многолетнем опыте работы лучших об-
щественников, а также на материалах, ранее опубликованных в
порядке обмена передовым опытом в журнале «Киномеханик».
Повсеместное внедрение этой методики технических обследо-
ваний киноустановок позволит активизировать работу обществен-
ной кинотехнической инспекции и даст ощутимый эффект в деле
повышения качества кинопоказа, сбережения киноаппаратуры, ки-
нооборудования и фильмокопий, повысит пожаробезопасность ки-
ноустановок.
Большую организующую роль в работе общественников и В
повышении их квалификации могут сыграть технические кабинеты,
существующие при краевых, областных и некоторых районных от-
делах кинофикации, но в программу их учебно-инструктивной дея-
тельности должна быть включена эта работа.
Литература
Баскин В. К. Как изготавливается фильмокопия. — «Киномеханик»,
1978, № 11 и 12.
Бернштейн Н. Д., Высоцкий М. 3., Коноплев Б. Н. Форматы
изображения в современном кинематографе. — «Киномеханик», 1979, № 12.
Варзумова М. П. Новые фильмостаты. — «Киномеханик», 1979, № 9.
Егоров В. В. Гидротипный способ печати фильмокопий. — «Киномеха-
ник», 1978, № 2.
КарипидиС. Д., Нельский Е. Л., Дарий Е. И. Стандарты и каче-
ство кинопоказа. М., «Искусство», 1980.
Коровкин В. Д. Склеивание фильмокопий — ответственная технологиче-
ская операция. — «Киномеханик», 1978, № 2.
Куклянская А. Л., Смык А. М. Электроперематыватель 70П7. — «Ки-
номеханик», 1975, № 8.
Михеев Ю. А. О качестве фильмокопий. — «Киномеханик, 1977, № 10.
Разумов В. С., Смотрицкий А. Новые звукоконтрольные столы. —
«Киномеханик», 1979, № 4.
Р а й ц и н С. Я. Эмульсионно-смывочная машина. — «Киномеханик», 1979,
№ 4.
Смотрицкий А. 35-мм звукоконтрольный стол. — «Киномеханик», 1980,
№ 10.
Щербакова 3. И. С заботой о сохранности фильмофонда. — «Киномеха-
ник», 1979, № 12.
Сборник норм по труду. М., Республиканский фильмокомбинат Госкино
РСФСР, 1980.
142
Приложение
Перечень основного технологического оборудования,
которым оснащаются фильмобазы контор и отделений кинопроката
Наименование оборудования Шифр | Изготовитель
Звукоконтрольный стол А751А) Одесский завод «Кинап»
» » A752AJ » » »
Фильмореставрационная машина 45П-8 Ленинградское оптико-меха- ническое объединение (ЛОМО) Одесский завод «Кинап»
Фильмореставрационная машина 70РМ-1
Эмульсионно-смывочная машина ЭСМ-1 П/О «Укркинотехника»
Комплексная система механизации МКПУ П/О «Роскинотехника»
фильмобаз тксм П/О «Укркинотехника»
Транспортер горизонтальный ТВ-2 Барабинский завод Мини-
Фильмостаты Склеечные прессы ФС-35 ) ФС-35 К ФС-Т-2 ) 16-Л h стерства связи СССР Минский завод «Кинодеталь»
35-Л11 Одесский завод «Кинап»
70-Л1J 35-Л2 Минский завод «Кинодеталь»
Лупа контроля перфорации СО-301-Ц 42Л-2 f Одесский завод «Кинап»
Линейка для проверки шага пер- УЛШ-2 » » »
форации У ниве реальный инспекторский
набор УИН-2 » » »
Метрометры 16ММ-41 35MM-4J П/О «Роскинотехника»
Автофильмовозка АФВ-52-04 » » »
Т ележка-фильмовозка Набор приборов и инструментов АФВ 452Д-М2 НТФ-2 П/О «Укркинотехника» П/О «Роскинотехника»
(индикаторная отвертка, электро- паяльник; плоскогубцы, отвертки, тест-фильмы и проч.) НПИ-1 » » »
Штангенциркуль Фильмоноска для 16-мм фильмо- » » »
копий ФН-3 » » »
Ящик для 600-м рулонов 35-мм фильмокопий Коробка для 600-м рулонов 35-мм ЗФ-2 А-5 » » »
фильмокопий » » »
Электроперематыватель 70П7 » » »
Фильмоноска для 70-мм фильмо- копий 70ФН-Ж П/О «Укркинотехника»
Содержание
Введение .............................................................. 3
1. Строение и особенности позитивных кинопленок........................ 5
2. Виды фильмокопий и их тиражирование................................. 9
Способы печати (9). Классификация фильмов (14). Фонограммы (15).
Фильмокопии (18). Кашетированные фильмы (20). Универсальный
формат кадра (21). Немые филь'мы (23). Субтитрирование фильмо-
копий (23). Фотографические метки в фильмокопиях (25). Ракорды
и длина частей (28). Новые виды кинематографа (30).
3. Приемка новых фильмокопий.......................................... 31
Общие условия приемки новых фильмокопий (31). Технические тре-
бования к фильмокопиям (ТУ 19-115—76, 17-86—75, 19-43—78) (35).
Методика контроля фильмокопий (37).
4. Технический износ и проверка фильмокопий, возвращаемых киноуста-
новками .............................................................. 38
Технический износ фильмокопий и его причины (38). Проверка филь-
мокопий на фильмобазе (42). Проверка фильмокопий в районных
фильмопроверочных пунктах (47). Материальная ответственность
киноустановок (48).
5. Ремонт фильмокопий................................................. 53
Виды ремонта (53).
6. Чистка фильмокопий................................................. 63
7. Реставрационная обработка фильмокопий............................. 67
Подготовка фильмокопий к реставрационной обработке (69). Реко-
мендуемые технологические режимы и растворы (72). Контроль филь-
мокопий после реставрационно-профилактической обработки (76).
Эксплуатация фильмореставрационных машин (77).
8. Хранение и транспортировка фильмокопий............................. 84
Усадка фильмовых материалов (84). Увлажнение фильмокопий (85).
Выцветание фильмокопий (87). Определение термогигрометрических
условий (88). Учет и хранение фильмокопий (88). Упаковка и транс-
портировка фильмокопий (92).
9. Новое технологическое оборудование................................. 93
Звукоконтрольный стол А752А (93). Звукоконтрольный стол А751А
(96). Универсальный электроперематыватель 70П7 (98). Универсаль-
ная эмульсионно-смывочная машина ЭСМ-1 (100). Фильмопровероч-
ные столы 16СФ21 (104). Фильмостаты (104).
10. Ремонт технологического оборудования............................. 105
11. Механизация трудоемких процессов................................. 109
12. Организация труда фильмопроверщиц и реставраторов.................119
Обязанности фильмопроверщиц (119). Нормы выработки фильмопро-
верщиц (120). Нормы обслуживания фильмореставрационных ма-
шин (123). Порядок квалификации и дисквалификации фильмопро-
верщиц и реставраторов (125). Квалификационные характеристики
(125). Условия работы (128).
13. Техника безопасности и пожарной безопасности . . ................ 130
Обращение с химикатами (132). Обеспечение электробезопасности
(133).
14. Задачи общественной кинотехнической инспекции................... 139
Литература .......................................................... 142
Приложение............................................................143
144
35 кол.