Ежемесячно» рекламное обозрение
Выходят с 1951 года
Государстнспныв комитет СССР
по кинематографии
Вемонмн1»еоб-м-дяпгаяп •Союзмиформкино•
В ОБОЗРЕНИИ:
КОШКА. КОТОРАЯ ГУЛЯЛА САМА ПО CEJRE
ДВА БИЛЕТА В ИНДИЮ
КОНТРАКТ
КИНОТЕАТР В МОСКВЕ
СКАЗКА ОБ ОТВАЖНОМ КУЗНЕЦК
ЭДУАРД УСПЕНСКНЯ
ИВАН УФИМЦЕВ
НОВОЕ ПЛАТЬЕ КОРОЛЯ
А БЫЛО ТАК...
•ХОЧУ ВСЕ ЗНАТЬ!»
СТЕПАН И ДРУГИЕ...
ВАДИК РЕПИН
БАБУШКИН ПИРОГ
Фото и адреса актеров редакция
не высылает
На 1-Й странице обложки — герои
популярной мульиплихациоиной
серии.
Фото И. Гневашева
На 4-й странице обложки —
кадр из фильма
•	Мы построили природу».
смятого участниками детской
мультипликационной студии
•	Веснянка» (г. Днепропетровск).
Фото М. Матуса
Оформление художника
ЮРИЯ ОРЕШИНА
Редакторы: Е. В. Уварова
(ответственная за выпуск),
И. В. Попова
Художественный редактор
Ю. Н. Кузнецов
Технический редактор
Е. Н. Лобанцова
Корректор Е. Ю. Микиртумона
Сдано • набор 18.04.Bb.
Подпигаио а печать 06.Ob.85.
T - 0*3330
Формат налаяна 84x108 1, 16
Уел. печ. л. — 1,68
Ум>тя. азд. л. — 2.48
Уел. ар.-отт, 602,16
Тираж ЮЛ ООО зил. .Чпка-i 621
Цена 20 коп
Бумага шаб. меловая, дла офсетпо* печати
В'О •Сошаввформкапо» Госкино СССР
109017. Москва, ул. Б. Ордынка. 43.
тел. 231-11-33
Адрес редакции:
100028, Москва, Хохловаси* п»р.. 10,
ГМ. 297-50-23
Ордама Трудового Красного Знамена
Чеховски* полиграфически* аомбиаа*
В/О •Союзоолпгеафпром»
Государстиемиого комитета СССР
по лелам иадвтелаота, полиграфия
и книжно* торговли	,
142300, г. Чехов Москоасяо* области
Эта история произошла в те
далекие-предалекие време-
на, когда еще все звери были
совершенно дикие и свобод-
но бегали по зеленым-пре-
зеленым лесам. И собака,
и конь, и корова... Но самой
дикой из всех животных бы-
Авторы сценария —
Маргарита Соловьева,
Ида Гаранина
Режиссер —
Ида Гаранина
Художник-постановщик —
Нина Виноградова
ла кошка. Она гуляла сама
по себе, и ей это очень нра-
вилось. И так продолжа-
лось бы всегда, если бы не
первобытная, но очень ум-
ная женщина, которая за-
думала приручить диких
животных.
Все звери покорились
женщине. Вот только кош-
ка не покорилась, а заклю-
чила с женщиной договор...
О том. что это за договор
и как вообще это все произо-
шло, расскажет полномет-
ражный кукольный фильм
«Кошка, которая гуляла са-
ма по себе», работа над ко-
торым идет на киностудии
«Союзмультфильм». Извест-
ную сказку английского пи-
сателя Редьярда Киплинга
авторы фильма (сценарий
написан Маргаритой Со-
ловьевой и Идой Гарани-
ной, режиссер Ида Гарани-
на) дополнили интересными
сведениями о природе, о ред-
ких животных. Поэтическая
мультипликационная лента
о любви ко всему живому
будет закончена в 1986 году.
В этом же году киностудия
«Союзмультфильм», масте-
ра которой немало потруди-
лись для того, чтобы люди
и звери жили в мире, согла-
сии и дружбе, будет отме-
КИ НОСТУ ДИ я
« СОЮЗМУЛЬ ТФИЛЬМ •.
цветной
Известный мастер советской .мультипликации Роман Кача-
нов закончил работу над новой рисованной лентой «Два
билета в Индию*.
Эта фантастическая история произошла в пионерском
лагере, где отдыхали Юлька Грибкова и Дима Семенов.
Им повезло. Они встретились с инопланетянином. А вот
инопланетянину, профессору Транкверри. не повезло. Из-за
какой-то несчастной мухи, невесть как попавшей на косми-
ческий корабль, он совершил вынужденную посадку совсем
Автор сценария —
Кир Булычев
Режиссер —
не там, куда направлялся... Цель ею путешествия — меж-
планетный симпозиум по охране животных галактики, ко-
торый должен состояться в самом сердце индийских джунг-
лей.
Да, необычная завязка даже для приключенческого, фан-
тастическою фильма. Удастся ли ребятам помочь профес-
сору добраться до Индии? Встретится ли он со своим другом
Коссумом?.. Ясно одно, любому из вас захотелось бы участ-
вовать в таких приключениях или хотя бы увидеть их на
экране.
Е. Никиткина
С В/О «Союзнифорикняп. Госкино СССР
КИНОСТУДИЯ
'СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМ'.
цветной
Неприветливо встретила Колониста
необитаемая планета. Собственно,
трудностей он не боялся, иначе не
заключил бы с фирмой контракт, не
взялся за освоение этой планеты. Но
он явно не был готов ко встрече с
чудовищами. Ведь ему говорили, что
планета необитаема.
С первых же кадров мультиплика-
ционная рисованная лента, в основу
которой положен рассказ американ-
ского писателя-фантаста Роберта
Сжльверберга, захватит ваше внима-
ние. С напряжением вы будете следить
за развитием взаимоотношений меж-
ду Колонистом и Роботом, за их борь-
бой со своими «шефами», для которых
человечность, взаимовыручка >- пу-
стые слова. Режиссер фильма Влади-
мир Тарасов давно известен зрителям
как любитель научно-фантастических
сюжетов: «Контакт», «Возвращение»,
• Юбилей». Но он не был бы мульти-
пликатором, если бы в каждый свой
фильм не вносил ноту доброго юмора,
теплоты, элементы неожиданности.
Е. Никиткина
Приз «за волшебность*... Думаете, такого
приза не бывает? Еще как бывает! Напри-
мер, на фестивале «Сказка* в Централь-
ном детском кинотеатре в Москве им на-
граждены ленты • Ученик лекаря* и «Сказ-
ка странствии». Их волшебная сила, тво-
рящая добро, оценена ребячьим жюри на
«пять с плюсом*. А были ехце призы «за
юмор», «за доброту», «за музыкальность»,
конкурс «на самого любимого киногероя*...
В этом кинотеатре вообще происходит мно-
го интересного. Здесь можно встретиться
и поговорить с известными режиссерами,
актерами, писателями, Припять участие в
киновнкторннах, конкурсах, попасть на вы-
отупления детского духового оркестра, хо-
рового и танцевального коллективов, кото-
рые часто проводятся перед сеансами. Мож-
но написать отзыв о просмотренной картине,
а потом увидеть свой отзыв на стенде «Об-
суждаем фильм». А уж о рисунках к по-
пулярным киносказкам и говорить не при-
ходятся — выставки в фойе Центрального
детского сменяют одна другую. Да н как все
здорово нарисовано! Нет, не зря здесь учат
юных зрителей правильно и глубоко пони-
мать искусство экрана.
Много друзей у этого не так давно поя-
вившегося кинотеатра. Каждый — от до-
школенка до учащегося ПТУ — может вы-
брать программу по вкусу, по интересу. Это-
му помогают умело составленные абонемен-
ты. Ребята знакомятся с историей кино, с
основными кинематографическими профес-
сиями, узнают Массу полезного, важного,
яснее чувствуют связь искусства с жизнью.
Ведь средн их собеседников на снятиях
кяноклуба не только создатели фильмов,
лекторы и киноведы, но и известные спорт-
смены, врачи, летчики, юристы, инженеры,
ветераны воины и труда... Все это и привле-
кает сюда, на улицу Бахрушина, зрителей
со всех концов Москвы.
Актив киноклуба — старшеклассники-
энтузиасты — ведет летопись событий. Пе-
редо мной красочно оформленные альбомы
с кадрами из фильмов, автографами зна-
менитых гостей, отзывами ребят. Полиста-
ешь— н вернешь любой памятный день.
К примеру, интересно вам, как были рас-
пределены актерские призы на уже упоми-
навшемся кинофестивале «Сказка»? Листа-
НАШИ ЭКСКУРСИИ
см. Ага, вот. За лучшую мужскую роль —
Олегу Казанчееву, исполнителю главной ро-
ли в «Ученике лекаря», за лучшую жен-
скую — Ксюше Пиря гинекей. сыгравшей
маленького Мая в «Сказке странствий», за
лучшую эпизодическую роль — Станиславу
Садальскому.
Дальше рассказ о неделе «Из книжки —
на муль-пшликацнониый экран». О твор-
ческих вечерах, посвященных содружеству
режиссера и композитора. О встречах с вое-
пнтаннмкамн спортшколы «Самбо-70».
О «Ярмарке солидарности«, где средства от
распространения ребячьих поделок перечис-
ляли в фонд XII Всемирного фестиваля мо-
лодежи и студентов. О проведении Дня юно-
го антифашиста.
Жизнь в Центральном детском кипит. И
все больше юных зрителей приходит к про-
стой мысли: как хорошо, что есть у нас такой
кинотеатр!
П. Черняев
Давным-давно, а точнее, в 1820 году
в городе Вене в семье чехов Пан-
Жизнь чешской писательницы
была короткой — ока прожила
Н. Нечаева
Авторы сценария — Богумил Штайнер,
Ярослав Петржик
Режиссер — Петр Шведа
В ролях: Павел Кржиж, Иржи Киот,
Ян Кронер, Владимир Мюллер
кловых родилась девочка, которую
назвали 1>ар6орой. Так же. как
другие дети. Барбора любила бе-
гать, играть, смеяться, но при этом
она умела сочинять сказки и очень
верила в чудеса, в добрых волшеб-
ников и открытые сердца. Может
быть, благодаря этой вере и в ее
собственной жизни тожепроизошло
чудо — Барбора выросла и стала
такой же красивой, как принцессы
в придуманных ею сказках. Но
самое главное — она стала писа-
тельницей и теперь могла сочинять
самые разные истории всю свою
жизнь! У Барборы появился лите-
ратурный псевдоним — Вожена
Немцова. Под этим именем ее и
знают миллионы читателей. Взрос-
лая Барбора по-прежнему, как и в
детстве, перила в добро, в возмож-
ность счастья для всех людей на
земле.
всего сорок два года, но книги ее
живут и сегодня. Во многих странах
мира дети читают написанные
Барборой сказки. С одной из них —
«Сказкой об отважном кузнеце* —
вы можете теперь познакомиться.
Вернее, с ее киноваркантом, соз-
данным чехословацкими кинемато-
графистами.
...Жил-поживал старый кузнец.
И был у него единственный сын
Микеш — добрый и смелый. Вот
он вырос, и пришла ему пора стран-
ствовать, совершать подвиги. Встре-
тил Микеш н начале пути двух
силачей и позвал их себе в токари
щи. Не знал он тогда, что сила
сама но себе, без честного, отзыв-
чивого сердца ничего не значит.
Ходили они втроем по белу свету,
пока ие привела их дорога в коро-
левство. где злой волшебник похи-
тил сразу трех принцесс. Несчаст-
ный король пообещал награду за
их спасение: отдать в жены одну из
дочерей и иолкоролевства вприда-
чу. «Вот они. долгожданные под-
виги!» — подумали друзья и за-
собирались в путь. Опасная дорога
ждала их впереди...
|нсатель, сценарист,
драматург Эдуард Нико-
лаевич Успенский в дет-
стве был мальчиком. И он
об этом никогда не забы-
вает. В отличие от неко-
торых. А то ведь получается: про то,
что человек произошел от обезьяны,
помнят все, а что каждый взрослый
вышел из ребенка, про это многие, как
паспорт получат, так сразу и забыва-
ют. А -|Аард Николаевич помнит. Он
не заб<Ж детские секреты и тайны и
поэтому понимает, что хотят дети,
что мм нужно, что интересно.
Если бы Совет Министров решил
организовать Министерство детства, я
бы предложил назначить Эдуарда
Николаевича Главным заместителем
министра по младшему возрасту. Ми-
нистром назначать его не надо, а то
он человек настойчивый, возьмет н
убедит превратить все взрослые теат-
ры и кинотеатры к детские. Он может.
Наукой убеждать Эдуард Никола-
евич овладел в совершенстве благода-
ря своему богатому опыту в этой об-
ласти. Убеждать ему приходится ча-
сто. Дело в том, что он придумывает
для детей вещи настолько новые и
неожиданные, что многие, услышав
его предложения, ахают, пугаются н
шепчут: «Может не надо, а?* «Нет,
говорит он,— еще как надо!» И,
сколько я помню, всегда оказывав
прав.
Это он убедил радио создать «Радио-
няню*. На моих глазах он на теле-
видении создавал «АБВГДейку»: спо-
рил, уговаривал, ссорился, сканда-
лил. И создал. Пусть это не прозвучит
обидно для всех, кто делал и делает
сейчас «АБВГДейку*, Эдуарду Нико-
лаевичу принадлежит не только пер-
воначальная идея, но и львиная доля
энергии, необходимой для воплоще-
ния идеи в реальность. А еще Эдуард
Николаевич Успенский придумал Че-
бурашку и крокодила Гену, и старуху
Шапокляк, и кота Матроскина, и поч-
К и подрама тург
Григорий ОСТЕР
тальона Печкина, и пластилиновую
Ворону, и многих, многих других ге-
роев, ставших верными друзьями уже
не одного поколения детей.
А за что их любят — героев Успен-
ского? За что любят Чебурашку и кро-
кодила Гену? И за что любят (а ее,
как это ни странно, действительно лю-
бят) старуху Шапокляк? За что? Я бы
ответил на этот вопрос так: за то, что
герои Успенского все без исключения
(«положительные и отрицательные*),
люди и звери — все дети. Они дети
по своей сути, в основе их характе-
ров — детскость. А значит, наивность
и доброта. И это в них главное, даже
в самых «вредных*.
Эдуард Николаевич Успенский мно-
го сделал для детей. Он заслужил
их любовь и уважение, потому что
умеет радовать. Это его профессия.
В этим деле он профессионал высоко-
го класса. И мне приятно сообщить,
что Эдуард Николаевич, тьфу, тьфу,
чтобы не сглазить, здоров и в самом
расцвете творческих сил, так что нам
всем, и взрослым и детям, предстоит
еще не раз встретиться на экранах
с его новыми фильмами, новыми ге-
роями. И я уверен, что мы полюбим
его новых героев,
радость!
А любовь — это
ТВОРЧЕСКИЙ портрет
ма-
за-
это
Чем можно измерить длину? Даже самым
ленький читатель лукаво улыбнется, если
дать ему такой простейший вопрос. Мол,
же каждый знает: сантиметрами, дециметра-
ми. метрами. Все правильно. А еще чем? Ну,
если наморщить лоб и здорово подумать, мож-
но всйомнить, какие были приняты измерения
в давние времена — аршин, сажень, верста.
А вот режиссер Иван Васильевич Уфимцев
предлагает измерять длмиу... попугаем. Да-да,
не смейтесь! Помните мультфильм «38 попу-
гаев», где веселая компания — Мартышка, СлЬ-
пенок и .Удав — решает принять за единицу
измерения длину своего друга маленького По-
пугая. Ну, а почему бы и нет? Почему мы
должны следовать везде и во всем единожды
выбранным, четко установленным канонам?
Мир многогранен и многолик, утверждает ре-
жиссер. Да здравствуют разнообразие, необыч-
ность, фантазия! То есть как раз то, что гак
нравится вам. ребята. ' Наверное, поэтому так-
горячо вы приняли этот мультфильм. Уфим-
цев получил множество писем, из которых по-
нял, что его кукольные герои полюбились юным
зрителям. Поэтому он решил продолжить кино-
рассказ о Мартышке, Слоненке, Попугае и Уда-
ве. В каждой серии говорилось о чем-то очень
важном в жизни этой компании. Вот, например,
мультфильм «Привет мартышке*. Мартышка
ждет подарка, а ей передают ’ только привет.
Мартышке кажется, что этого мало. Ну что та-
кое привет? Его ни потрогать, ни съесть нельзя.
С ним даже поиграть невозможно. Как часто
и вы, ребята, ждете от приехавших из коман-
дировки или из отпуска пап и мам каких-либо
сюрпризов, заглядываете в сумки в надежде
найти интересное, предназначенное только вам.
Остановитесь. Подумайте, так ли важен пода-
рок? Значительно важнее та любовь, с которой
относятся к вам ваши родные и друзья. Так
что сердечный привет — это совсем немало.
Скоро выйдет на экраны десятый фильм о
веселых друзьях. Он называется «Великое за-
крытие*. Сюжет пересказывать, конечно же, не
будем. Скажем только, что и в этой ленте Иван
Уфимцев мягко, ненавязчиво, с улыбкой еще
раз напомнит вам о человеческой мудрости и
доброте.
— Я глубоко убежден, что фильмы, в том чис-
ле мультипликационные, делаются не только
за счет каких-то профессиональных навыков,—
говорит Иван Васильевич Уфимцев,— но н за
счет того духовного начала, которое лежит в
основе творчества режиссера. Если
добр и заинтересованно смотрит в
есть что сказать людям.
Уфимцев во всех своих фильмах (а
• Лошарик», «Генерал Топтыгин», «Слоненок
пошел учиться», «Завтра будет завтра» и мно-
гих других) напоминает вам, ребята, о силе
доброты и дружбы, о неиссякаемости познания,
о том. что в жизни всегда есть место прекрас-
ному, яркому, необычному. Надо только уметь
увидеть его.
художник
мир, ему
среди них
М. Верникова
О ТЕХ, КТО ДЕЛАЕТ КИНО
Вот уже более четырехсот лет существует литература по истории костюма.
Не правда ли, слово «одежда» воспринимается
нами как что-то будничное, необходимое для каждого человека, где
бы и когда он ни жил! В то же время мы знаем, что
люди во все века и в самых различных
местах земного шара одевались неодинаково.
Костюм всегда был не только необходимостью, он многое мог рассказать
о человеке, о его положении в обществе. Вспомним кафтаны русских
НОВОЕ
ТМЯТЬЕ
ковояя
В этот период Византия имела богатую культуру, о которой
мы можем судить по дошедшим до нас архитектурным сооружениям,
изобразительному материалу, скульптуре, украшениям из драгоценных
металлов. Кроме того, этот период истории Византии имеет подробное
изложение в литературных произведениях, и. в частности, в записях
писателя-историка Прокопия Кесарийского, где были описаны события жизни
одного из героев будущего фильма императора
Юстиниана. Поэтому византийский костюм будет строго историчен.
Специалистам известно, во что и как были одеты византинцы: от императора,
которым носил пурпурные одежды и такого же цвета башмаки (что
было признаком императорской власти]. до самого бедного жителя
государства. От полководца до младшего византийского воина. А вот костюм
древнего славянина той поры почти неизвестен.
Он потребовал от художников большой выдумки, фантазии, изобретательности.
И они создали народный костюм, основанный не столько на
фактическом материале, сколько на представлениях о том. как могли
выглядеть наши предки о VI веке. За основу была взята более древняя,
но хорошо изученная скифская культура. Сказки и легенды, документы,
вещи, найденные при раскопках скифских и хазарских курганов. Огромную
помощь художникам по костюмам оказали консультанты фильма,
историки, археологи.
Древние россичи жили в равноправии, сообща работали, сообща сражались
бояр, рыцарское облачение, юбки-кринолины, камзолы...
В кинематографе костюм имеет очень важное значение для характеристики
персонажей. Именно он помогает актеру полнее и достовернее
отобразить те или иные свойства героя, его вкусы,
привычки, манеры. А героем фильма может быть и Петр
и наш современник, и инопланетянка, и сказочная
принцесса...
Сколько выдумки, фантазии, кропотливого труда
художников требуется для того, чтобы создать точную, соответствующую
эпохе и месту действия одежду. Ведь недоверие зрителя к какой-нибудь
детали может вызвать и недоверие ко всему, что происходит на экране.
Перед съемками художники по костюмам внимательно изучают историю
и быт люден того периода, о котором пойдет речь, книги по истории,
портреты, фотографии, живописные полотна.
На киностудии имени М. Горького идет съемка киноленты «Русь
изначальная». Художник по костюмам этой картины — Людмила Чекулаева.
Она работала над фильмами «Осенние колокола». «Через тернии к
звездам» и другим. События иРуси изначальной» происходят в V< веке
на территории древней Руси и о Византии.
с врагами, уровень техники был очень низким, климат и отличие от
Византии — суровым. Отсюда и одежда: простая, удобная, сделанная
из льна, шерсти. Одежды шились также и из шнур убитых животных.
Вот, пожалуй, и все. Здесь не будет пестроты красок и большого
разнообразия простота покроя одежды, естественность цветов. Славянский
костюм расскажет нам о людях, населявших Русь в V веке.
После многочисленных приготовлении и исследовании
делаются эскизы будущих костюмов. Затем подбираются ткани, из которых
они будут шиться о специальных пошивочных мастерских студии. Также
тщательно разрабатываются и орнаменты вышивки на одежде. Когда
костюмы готовы, их «обживают» актеры и начинаются сьемки.
Мы не случайно так подробно рассказали вам о работе над
костюмами всего лишь для одного фильма. Нам хотелось, чтобы
вы узнали, какой это сложный и очень ответственный труд. И когда
вы будете смотреть фильмы, вспомните об этом.
Н Левина
А сейчас, ребята, речь пойдет о филь-
ме режиссера Марка Донского «Детст-
во Горького*.
Вы, наверное, слышали поговорку:
мол, жизнь — сложная штука. И дей-
ствительно, сложная. Но ведь каждый
возраст понимает эту сложность по-
своему — в соответствии со своим
житейским опытом и кругозором. А у
детей опыт и кругозор, говоря откро-
венно, еще маловаты. Те испытания,
которые прошли Гаврик и Петя, Саш-
ко и Жиган. Тимур и Женя, можно на-
звать первыми и, между прочим, еще
не самыми сложными в долгой чело-
веческой жизни. Трудными, опасны-
ми, порой смертельно рискованными...
Но, по крайней мере, есть кому под-
сказать этим героям. кто — свой,
кто — чужой, где — правда, где —
ложь, кого защищать, кого ненави-
деть. Л вот как быть мальчику Алеше
Пешкову, который любит бабушку —
такую добрую, мудрую, чудесную, а
бабушка любит деда — такого нена-
вистного, жадного, злого? Как быть,
когда этот ненавистный дед вдруг
предстает и приветливым, и разум-
ным, да еще таким удивительным рас-
сказчиком? Как быть, когда хороший
человек вдруг делается плохим, спо-
собным под горячую руку унизить,
искалечить, даже убить, а после сно-
ва становится хорошим? Как быть,
когда люди злобные, завистливые,
мелкие вдруг, словно озарившись ка-
ким-то внутренним светом, начинают
прекрасно петь, заразительно плясать
и замечательно рассказывать про
житье-бытье? Такую правду жизни
непросто понять и непросто отразить
в искусстве.
Вы скажете: «Но ведь это все уже
имелось в повести Горького. Режис-
серу не надо было ничего додумывать,
доделывать, а надо просто-напросто
перенести события и образы повести
па экран». Да, на первый взгляд
фильм Донского может показаться
всего-навсего добротным, грамотным
изложением горьковской повести. Как
написано, так и снял. Ну, конечно,
сделал кое-какие мелкие пропуски,
кое-что переставил, но в целом — ни-
каких вольностей. Однако все это не
так-то просто. Начнем с того, что рас-
сказ в книге ведется от первого лица,
так? От лица мальчика Алеши Пеш-
кова, в котором угадывается буду-
щий писатель Максим Горький. А в
фильме рассказ идет от лица режис-
сера. Горький повествует о себе, о сво-
ем далеком прошлом. Донской же рас-
сказывает о Горьком — вериге, об
Алеше Пешкове. Ото разница. Найти
мальчика на такую роль — уже проб-
СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ
лема. Дело тут, как вы догадываетесь,
не в одном лить внешнем сходстве.
Алеша Пешков, с одно* стороны, вы-
делялся в окружающем его мирке,
а с друган стороны, не был в этом мир-
ке чужаком, наблюдателем «со сто-
роны*.
Но главное своеобразие фильма в
другом. Донской экранизировал не
столько повесть, сколько жизнь, по-
родившую эту повесть. Понимаете?
С помощью Горького он прикоснулся
к той жизненной области, которая
была сама по себе близка, интересна
я дорога его душе. Идя вслед за пи-
сателем, он исподволь вносит в повест-
вование множество примет, деталей,
оттенков, которые придают повество-
ванию новую интонацию. Где-то более
резкую, жесткую, а где-то. как ни
странно, более поэтичную, возвышен-
ную. И вот в этом странном, на пер-
вый взгляд, сочетании — самое уди-
вительное достоинство кинематогра-
фа Донского. Донской описывает сре-
ду, окружающую героя, и с ненави-
стью, и с... любовью. Именно так: и
обличает, и любуется. Так же, как и
людьми, обитающими в этой среде.
Конечно же, они очень и очень разные.
Есть плохие, есть хорошие. Есть, как
принято говорить, «серединка на по-
ловнику*. Есть непонятные, темные.
Есть никакие. Но для Донского они
прежде всего люди. Обездоленные
судьбой, но сохранившие в душе,
пусть на самой глубине, что-то хоро-
шее. человеческое. Режиссер ужаса-
ется страшной реальности, способной
загубить в человеке самые светлые
свойства, но не теряет надежды, ве-
рит в добро, не дает взять верх отча-
янию и тоске. Он верит в бездонность
и безграничность жизни, в ее неожи-
данность. Ненавидя мещанство, жад-
ность, лицемерие, грубость, он тем бо-
лее радуется всякому проявлению доб-
ра и красоты. Он восхищается силой
жизни, простодушно и мудро радует-
ся ей, находит ее в самых темных и
жутких углах человеческого оби-
тания.
Понятное дело, когда смотришь эту
картину в детстве, многого не видишь,
не понимаешь. Со временем открыва-
ется все большая значительность это-
го произведения. Пожалуй, это един-
ственный из детских фильмов, кото-
рый не остается в детстве, не остает-
ся воспоминанием одного лишь детст-
ва. Оно как бы растет вместе с нами.
Взрослеет, делается более сложным и
мудрым.
М. Ку ш ни ров
Кадры из фильма «Детство Горького*
ПО CTPAI
С чем познакомят юных зрите-
лей последние номера кино-
журнала «Хочу все знать!»?
Как обычно, с самыми разны-
ми событиями из прошлого,
настоящего и будущего, с нау-
кой и природой, с искусством
и техникой.
Первая страница 158-го но-
мера посвящена героической
борьбе советских воинов за ос-
вобождение Севастополя. Зри-
тели словно присутствуют при
взятии неприступной Сапун-го-
ры. Наши бойцы бесстрашно
шли на штурм. В числе первых
поднялся на вершину Сапун-
горы Иван Яцуненко и водру-
зил там знамя. Город-герой
Севастополь был освобожден.
Л о другом городе-герое —
Ленинграде — рассказывает
специальный 159-й выпуск
«Хочу все знать!». Мы как бы
путешествуем по рекам и ка-
налам этого прекрасного го-
рода. проплываем под его мно-
КИНОЖУ
1ИЦАМ
РИАЛА
тастся это сделать. Сначала па-
русные корабли и ветряные
мельницы. Затем электростан-
ции, работающие па энергии
ветра. Но ветер капризен. Но-
вая конструкция ветряков, по-
казанная в киножурнале, по-
зволяет при любом ветре по-
лучать постоянную электриче-
скую энергию.
Наша киногруппа побывала
в студенческом конструктор-
ском бюро Московского авто-
дорожного института и сняла
там оригинальную машину.
Она не нуждается в бензине,
как автомобиль, и полезна для
здоровья, как велосипед. Вело-
мобиль. Педали и колеса у него
велосипедные. А вот от дождя
и снега защищает красивый
кузов.
Почти в каждом номере ки-
ножурнала «Хочу все знать!»
зрители встречаются с миром
природы, с удивительными и
редкими его продета ни теля ми.
гочисленными мостами. Возле
одного из них самый старый в
нашей стране фарфоровый за-
вод — Ломоносовский. Когда-
то здесь делали посуду иск-
лючительно для император-
ской семьи. В первые годы ре-
волюции тарелки с перечеркну-
той царской короной превра-
тились в яркие агитационные
плакаты. Для нас эти произ-
ведения мастеров фарфора
хранят память об искусстве,
рожденном революцией.
Кто не знает замечательную
сказку Корнея Чуковского
«Айболит»? Помните? «В Аф-
рике разбойник, в Африке зло-
дей, в Африке ужасный Бар-
малей». Оказывается, эта сказ-
ка родилась на одной из ле-
нинградских улиц, до сих пор
носящей название Бармалее-
вая. О том, как это было, и рас-
сказывает страница журнала.
Несколько интересных сю-
жетов посвящено науке и тех-
нике.
...Далекая планета Венера.
Какая она? Даже в самый зор-
кий телескоп увидеть ее не-
возможно — поверхность
скрыта густыми облаками.
Сделать рельефный глобус Се-
верного полушария «Утренней
звезды* — как поэтично назы-
вают Венеру — помогли кос-
мические автоматические стан-
ции «Венера-15* и «Вене-
ра-16».
...Заставить ветер работать!
С давних времен человек пы-
Вот, например, невзрачная па
вид рыбка. Вынутая из воды,
она не гибнет, а раздувается
пузырем и при этом квакает,
как лягушка. Пущенная обрат-
но в воду, она становится обыч-
ной рыбешкой.
Или коза — героиня другого
сюжета. Ведь у всех коз обя-
зательно есть рога. А у этих,
живущих в деревне Медное Ка-
лининской области, рогов нет.
Безрогие козы — веселые и
дружелюбные животные. Они
охотно играют с деревенскими
мальчишками и девчонками.
И, наверное, всем зрителям
доставит удовольствие лебе-
диха Людмила — воспитанни-
ца Дмитрия Ивановича Мад-
жарова, рабочего одного из
пансионатов на Финском за-
ливе. Словно собачонка ходит
она повсюду за своим хозяи-
ном. Ну как не позавидовать
такой дружбе!
Мы рассказали лишь о неко-
торых страницах журнала
•Хочу все знать!». Осталь-
ное — на экране.
Н. Каспэ
От маленького белого пуделя Степана отка
зались хозяева. Но ему помяло. Его нашли
Верное нашел один замечательный чело-
век — Юрий Сергеевич Ананьев — дрес-
сировщик Театра зверей имени В. Л. Дурова,
руководимого Натальей Дуровой. И теперь
симпатичный теремок, в котором располо-
жился театр, стал его домом. А человек —
самым большим другом и учителем.
Вскоре Степан стал выступать на сцене
театра. И вот, наконец, деб-ют в кино в карти-
не «Любимец публики» по мотивам пове-
сти Куприна «Белый пудель». В роли пуделя
Арто — Степан. Работать в кино нелегко
даже опытным артистам, а Степан — нови-
чок. но, благодаря дрессировщику, он прек-
расно справился с ролью. Для того, чтобы
животное на съемочной площадке не за-
мирало от яркого света и замечаний режис-
сера, не отвлекалось, вело себя раскованно
и при этом выполняло необходимые зда-
ния.требуется долгая работа дрессировщика.
Степану тоже приходилось делать различ-
ные трюки, а Юрий Сергеевич, невидимый
в кадре, руководил его действиями.
Среди питомцев Ананьева немало «кино-
звезд» : козел Кузя, сыгравший в телефиль-
ме «Гостья из будущего* говорящего козла,
кот Шустрик, дворняга Огурец, медведь
Амур и даже свинья.
В фильме «Секунда на подвиг» снимались
и медведь и сам дрессировщик. Юрий Серге-
евич дублировал героя в эпизоде «схватка
с медведем». Ананьев частый гость телеви-
зионного «Будильника». Его забавные номе-
ра с животными наверняка запомнили зри-
тели.
Самого дрессировщика чаще всего в кадре
нет, но если зрители переживают за судьбу
белого пуделя или бездомной дворняжки
Огурца — это результат его работы.
У Юрия Сергеевича множество зверея:
три медведя, козел, петух, пять собак —
в театре; хомяки, попугай, черепаха — дома.
«Если человек общается с животными, ес-
ли он добр к ним, он не может обидеть че-
ловека. Мы хотим, чтобы наши маленькие
зрители научились этой доброте. Знаете, я не
могу спокойно смотреть, как на Птичьем
рынке продают собак. Если бы вы видели,
какие у них глаза! Была бы возможность —
всех купил. Собака не может без хозяина.»
Да, не всем дано быть дрессировщиками.
Ого тоже дар, призвание. Но быть ответст-
венными за живущих рядом с тобой живот-
ных, думать, прежде чем заводить их, необ-
ходимо всем. Не стоит дожидаться того мо-
мента, когда какой-нибудь добрый дядень-
ка подберет выброшенного вами пса, чтобы
через несколько лет вы могли сказать, в вос-
хищении глядя на экран: «Да это же
моя собака».
...Вот он стоит на московской улице — их
дом, их работа, их жизнь — маленький
уютный теремок с таким необычным назва-
нием — Театр зверей. Приходите в театр, и
вы обязательно встретитесь со Степаном.
Кузей и, конечно же, с их няней, мамой, вое
питателем, режиссером и другом — дрес
сировщиком Юрием Сергеевичем Анань-
евым.	Е. Емельянова
документальный экран
Герой этой киноленты, снятой на Ленинградской студии
документальных фильмов, на первый взгляд самый обыч-
ный мальчик. Сейчас ему тринадцать лет. Он любит
бегать, прыгать, играть н шалить, как все ребята в его
возрасте. Но в отличие от многих Вадик Репин обладает
редким даром, удивительным талантом, который и при-
влек к нему внимание кинематографистов. Он учится в
седьмом классе специальной музыкальной школы при
Новосибирской консерватории имени М. И. Глинки.
В 1982 году в возрасте десяти лет маленький музыкант
завоевал первое место и золотую медаль на междуна-
родном конкурсе юных скрипачей имени Генрика Веняв-
ского.
В фильме есть прекрасный эпизод, когда под руко-
водством своего педагога юный скрипач работает над
пьесой П. И. Чайковского «Размышление*. С какой на-
стойчивостью, с какой непреклонной требовательностью
педагог подходит к игре своего ученика. Мальчику при-
ходятся неоднократно повторять одну и ту же музыкаль-
ную фразу, пока наконец и голосе учителя не начинают
звучать одобрительные нотки...
Успех, удача, как мы видим, приходят не сразу и не
просто. И приходят они не только благодаря таланту, но
и благодаря труду, полной самоотдаче.
С. Федорова
Автор сценария —
Е. Головкин
Режиссер —
Людмила Стаиукинас

ЛЕНИ ИГ РАДСКАЯ
СТУДИЯ
ДОКУМЕН
ТАЛЬНЫХ
ФИЛЬМОВ,
цветной
Режиссер —
Эдмунда с Зубавичюс
ЛИТОВСКАЯ
КИНОСТУДИЯ.
Первоклассники из литовского поселка Салантай —
герои этого документального фильма — отправились
однажды в гости к бабушке, чтобы отведать ее вкусного-
превкусного, сладкого-пресладкого пирога с медом. Они шли
по лесным тропинкам, мимо озер и водопадов, через
цветущие луга. И шаг за шагом, изучая природу,
слушая ее звуки, звуки лесок и полей, открывали для
себя удивительный, прекрасный, похожий на сказку мир,
который откроете и вы, посмотрев фильм «Бабушкин пирог*.