Автор: Буш Д.
Теги: компьютерные технологии фотография цифровая фотография цифровое сканирование
ISBN: 5-8459-1035-8
Год: 2006
Текст
Руководство
по высококачественному цифровому
сканированию для фотографов
и художников
СЕКРЕТЫ
цифрового
сканирования
со слайдов, пленок и диапозитивов
Дэвид Д. Буш
MUSKA"LIPMAN
СЕКРЕТЫ
цифрового
сканирования
со слайдов, пленок и диапозитивов
Руководство
по высококачественному
цифровому сканированию
для фотографов и художников
Дэвид Д. Буш
Издательский дом “Вильямс”
Москва • Санкт-Петербург • Киев
2006
ББК 32.973.26-018.2.75
Б94
УДК 681.3.07
Издательский дом “Вильямс”
Зав. редакцией С.Н. Тригуб
Перевод с английского И.Ю. Дорошенко, А.В. Назаренко
По общим вопросам обращайтесь в Издательский дом “Вильямс”
по адресу: info@williamspublishing.com, http://www.williamspublishing.com
115419, Москва, а/я 783; 03150, Киев, а/я 152
Буш, Дэвид.
Б94 Секреты цифрового сканирования со слайдов, пленок и диапозитивов.: Пер. с
англ. — М.: ООО “И.Д. Вильямс”, 2006. — 368 с.: ил. — Парал. тит. англ.
ISBN 5-8459-1035-8 (рус.)
Книга будет полезна художникам и фотографам, которые столкнулись с проблемой
выбора/покупки сканера, сканирования слайдов и негативов и последующей обработки
цифровых изображений. Неопытным или имеющим мало опыта пользователям книга
предлагает много полезной информации, подробные объяснения, подсказки, описания раз-
личных хитростей, технологий и теоретических основ. В ней подробно и доступно расска-
зано, как решаются наиболее распространенные проблемы цифровой обработки пленок,
предлагается иллюстрированный словарь терминов данной области и рекомендации по
самостоятельной работе.
ББК 32.973.26-018.2.75
Все названия программных продуктов являются зарегистрированными торговыми марками соответ-
ствующих фирм.
Никакая часть настоящего издания ни в каких целях не может быть воспроизведена в какой бы то
ни было форме и какими бы то ни было средствами, будь то электронные или механические, включая
фотокопирование и запись на магнитный носитель, если на это нет письменного разрешения издательства
Thomson Learning.
Authorized translation from the English language edition published by Muska & Lipman Publishing, a divi-
sion of Course Technology, Copyright © 2004
All rights reserved. No part of this book may be reproduced by any means without written permission from
the publisher, except for brief passages for review purposes. Address all permission requests to the publisher.
All copyrights and trademarks used as examples or references in this book are retained by their individual
owners.
Photoshop, Photoshop Album, and Photoshop Elements are either registered trademarks or trademarks of
Adobe Systems Incorporated in the United States and/or other countries.
Russian language edition is published by Williams Publishing House according to the Agreement with R&
I Enterprises International, Copyright © 2006.
ISBN 5-8459-1035-8 (pyc.)
ISBN 1-5920-0141-6 (англ.)
© Издательский дом “Вильямс”, 2006
© Muska & Lipman Publishing, 2004
Оглавление
Предисловие 13
Введение 14
ЧАСТЬ I. ОТЛИЧНОЕ СКАНИРОВАНИЕ ПЛЕНОК
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 25
Глава 2. Пленка и сканирование 53
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 73
Глава 4. Выбор сканера 99
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 127
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 157
Глава 7. Посторонняя помощь 171
Глава 8. Что можно сделать своими руками 187
ЧАСТЬ II. СОЗДАНИЕ ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Глава 9. Введение в улучшение изображений 197
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 233
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 255
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 285
Глава 13. Хранение и управление изображениями 319
Словарь терминов 343
Предметный указатель
364
Содержание
Предисловие
13
Введение
14
ЧАСТЬ I. ОТЛИЧНОЕ СКАНИРОВАНИЕ ПЛЕНОК
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 25
Как существующая технология достигла
сегодняшнего уровня развития 27
Зачем сканировать пленки 34
Какие типы пленок можно сканировать 37
Зачем еще нужно сканировать пленки 40
Типы сканеров 45
Будущее сканеров 49
В следующей главе 51
Глава 2. Пленка и сканирование 53
Как заставить свет работать на себя 54
Как получаются изображения 64
В следующей главе 72
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки
Как работает сканер
Параметры сканера
Динамический диапазон
Правдивая ложь о разрешающей способности
В следующей главе
73
73
82
85
88
98
8 Содержание
Глава 4. Выбор сканера 99
Будьте проще 99
Определите свои потребности 102
Выбор категории сканера 107
Семейство Digital ICE 110
Покупка сканера 118
Настройка сканера 122
В следующей главе 125
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 127
Выбор программного обеспечения для сканирования 128
Выбор программного обеспечения для сканирования
от сторонних производителей 135
Предварительные действия 135
Начинаем сканирование 143
Настройка параметров сканера 146
Овладение основными средствами управления 148
Работа с элементами управления коррекцией 152
Другие средства управления 155
В следующей главе 156
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры
157
Выбор программного обеспечения 158
Операции, предшествующие сканированию 159
Приступаем к сканированию 163
Настройка параметров сканирования 165
Корректируем изображение 167
В следующей главе 170
Глава 7. Посторонняя помощь
171
Когда можно перекладывать ответственность
на других 171
Выбор фирмы, предлагающей услуги по сканированию 176
Фирма Fujifilm — не просто быть зеленым 184
Обработка изображений с доставкой по почте 185
В следующей главе 186
Содержание 9
Глава 8. Что можно сделать своими руками 187
Приставки для копирования слайдов 187
Источники освещения для сканеров 192
Частный случай 193
В следующей главе 194
ЧАСТЬ П. СОЗДАНИЕ ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Глава 9. Введение в улучшение изображений
197
Что необходимо знать о качестве изображения 198
Кто виноват? 203
Что делать с плохими изображениями 211
Выбор оружия 213
Обновление программного обеспечения сканера 214
Обновление программы редактирования изображений 219
В следующей главе 232
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных
изображений 233
Как действует цвет 233
Балансировка цвета 241
В следующей главе 254
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 255
Что такое ретуширование и компоновка 255
Инструменты, которые вы используете 260
Фильтры 266
Примеры фильтров 270
Фильтры сторонних производителей 279
В следующей главе 283
10 Содержание
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 285
Абсолютно новые миры 285
Распространение изображение через собственный
Web-сайт 287
Механизм создания Web-страниц 296
Распространение фотографий через фотолаборатории
и интерактивные службы 300
Распространение фотографий по электронной почте 303
Распространение изображений с помощью почтовых
и поздравительных открыток 300
Распространение изображений средствами
мгновенного обмена сообщениями и чатов 309
Использование электронных фотоальбомов для
хранения и просмотра изображений 310
В следующей главе 317
Глава 13. Хранение и управление изображениями 319
Физическое хранение 320
Выбор жесткого диска 324
Выбор сменного носителя 330
Управление файлами изображений 334
Программы управления изображениями 338
В следующей главе 342
Словарь терминов
Предметный указатель
343
364
ОБ АВТОРЕ
Дэвид Д. Буш (David D. Busch) объясняет тайны технологий вычисления и по-
строения изображений с начала 1980-х годов. Бывший профессиональный фотограф,
которого “позвала” компьютерная технология, он стал автором статей по фотогра-
фии и редактированию изображений, публикуемых в таких разноплановых жур-
налах, как Popular Photography and Imaging, Petersen’s PhotoGraphic, The Rangefinder,
The Professional Photographer, а также Macworld и Computer Shopper.
C 1983 года Буш написал свыше 70 книг, включая такие бестселлеры, как Цифровая
фотография для ‘’чайников”. Полный справочник и Hewlett-Packard Scanner Handbook.
Среди его последних книг большой популярностью пользуются Digital Photography
Solutions и Mastering Digital Photography (обе — издательства Muska & Lipman/Course
Technology). Книга, которую вы держите в руках, — уже девятая книга Буша, посвя-
щенная сканерам.
Он получал наивысшие награды от Computer Press Awards в первые два года после
учреждения этой премии (за книги Sorry About The Explosion, издательство Prentice-
Hall и Secrets of MacWrite, MacPaint and MacDraw, издательство Little, Brown), в по-
следующие годы уже он вручал эти награды.
Технический редактор Майкл Д. Салливан (Michael D. Sullivan) внес боль-
шой вклад в данную книгу (помимо проверки технической правильности текста).
Фотограф слайдов Майкл стал автором нескольких лучших изображений данной
книги, также он делился своим опытом работы с Mac OS X по всем вопросам, связан-
ным с программным и аппаратным обеспечением.
Майкл начал свою карьеру в старшей школе, когда впервые поразил своих одно-
классников, подготовив для выходящей в понедельник школьной газеты подробный
фотоотчет о прошедшей в субботу большой игре. Свой интерес к фотографии он
развивал на службе в ВМФ США. За выполненные по поручению ВМФ фотосъем-
ки в Бермудах и Аризоне он получил степень бакалавра от West Wirginia Wesleyan
College.
Позже он стал координатором по рек. гаме самого большого подразделения компа-
нии Eastman Kodak, где руководил пресс-релизами важнейших продуктов компании
и их продвижением на рынок. После 25 лет работы в Kodak Салливан начал вторую
карьеру в PR-агенстве как писатель-фотограф, занимающийся техническими вопро-
сами построения изображений и выпуском статей, публикуемых в основных про-
фильных изданиях. В последние годы Салливан использует свой опыт, работая тех-
ническим редактором, специализирующимся на книгах по цифровому построению
изображений и фотографии.
ПОСВЯЩЕНИЕ
Как всегда, посвящается Кати.
БЛАГОДАРНОСТИ
Еще раз хочу поблагодарить Энди Шафрана (Andy Shafran), который понял, что
книга о работе с цветными изображения обязательно должна быть цветной1, и при-
думавший, как опубликовать такую книгу по доступной цене. Также я благодарю
издателя, который сам является автором бестселлеров по работе с изображениями.
Отдельное спасибо главному редактору Кэвину Харрельду (Kevin Harreld) — за цен-
ные советы по данной книге, а также редактору проекта Дженни Дэвидсон (Jenny
Davidson), редактору рукописи Кэзиа Эндсли (Kezia Endsley), техническому ре-
дактору Биллу Хартману (Bill Hartman), корректору Сэнди Уилсон (Sandi Wilson)
и редактору Сэнди Шредер (Sandi Schroeder).
Особая благодарность моему агенту Кэрол Мак-Клендон (Carole McClendon), ко-
торая обладает удивительным даром делать счастливыми и авторов, и издателей.
1 Сказанное относится к оригиналу книги. Издание, которое вы держите в руках, имеет
цветную вклейку. — Прим. ред.
Предисловие
Перенесите вашу растущую коллекцию цветных слайдов, диапозитивов и негати-
вов в цифровой мир! Возможно, ваши лучшие снимки сделаны не с помощью цифро-
вого фотоаппарата, но почему не воспользоваться своим компьютером для просмотра,
управления, редактирования, сохранения или печати всех изображений? Недорогие
сканеры, способные оцифровать все ваши изображения на пленках, распахивают две-
ри в мир поразительных творческих технологий, подобных рассмотренным в данной
книге.
Не имеет никакого значения, будете ли вы цифровым фотографом, желающим
получить доступ к архиву старых изображений на кинопленке, или деятельным ки-
нооператором (возможно, цифровым), жаждущим объединить преимущества тради-
ционной фотографии с цифровыми технологиями. Вам даже не нужно быть компью-
терным гением, не говоря уже о том, чтобы опустошать бумажник ради приобретения
необходимых навыков. Эта книга предназначена для всех, у кого есть изображения на
пленке и кто хотел бы работать с ними в электронном виде.
ЖДЕМ ВАШИХ ОТЗЫВОВ!
Вы, читатель этой книги, и есть главный ее критик и комментатор. Мы ценим ваше
мнение и хотим знать, что было сделано нами правильно, что можно было сделать
лучше и что еще вы хотели бы увидеть изданным нами. Нам интересно услышать и
любые другие замечания, которые вам хотелось бы высказать в наш адрес.
Мы ждем ваших комментариев и надеемся на них. Вы можете прислать нам бу-
мажное или электронное письмо либо просто посетить наш Web-сервер и оставить
свои замечания там. Одним словом, любым удобным для вас способом дайте нам
знать, нравится или нет вам эта книга, а также выскажите свое мнение о том, как сде-
лать наши книги более интересными для вас.
Посылая письмо или сообщение, не забудьте указать название книги и ее авто-
ров, а также ваш обратный адрес. Мы внимательно ознакомимся с вашим мнением и
обязательно учтем его при отборе и подготовке к изданию последующих книг. Наши
координаты:
E-mail: info@williamspublishing.com
WWW: http://www.williamspublishing.com
Информация для писем:
из России: 115419, Москва, а/я 783
из Украины: 03150, Киев, а/я 152
Введение
Самая большая проблема цифрового века: что делать человеку с накопленными
цветными слайдами, диапозитивами и негативами? Согласно последним обзорам
и прогнозам Ассоциации фотомаркетинга, в одних только США продаются миллионы
рулонов фотопленки, плюс еще большее количество одноразовых пленочных фото-
аппаратов. Похоже, что вероятность того, что в ближайшее время мы увидим беспле-
ночную фотографию, такая же, как и вероятность работать в безбумажном офисе.
Даже несмотря на то, что профессиональные фотографы и любители начинают
отдавать предпочтение цифровой фотографии, пленка все еще остается очень распро-
страненным носителем. Даже если бы пленочные фотоаппараты завтра совсем исчез-
ли (а они не исчезнут!), у большинства фотографов есть свои сокровища, состоящие
из изображений на пленках, и им просто необходима возможность манипулировать
ими, составлять архивы, делиться ipyr с другом или печатать на своих компьютерах
(причем именно из-за растущей популярности цифровых изображений). Из предла-
гаемой книги вы, наконец, узнаете, что можно делать с вашими изображениями, кро-
ме того, чтобы вставлять их в альбомы или складывать в коробки из-под обуви.
Книга Секреты цифрового сканирования со слайдов, пленок и диапозитивов
(“Mastering Digital Scanning with Slides, Film, and Transparencies”) касается всех аспек-
тов работы с изображениями на пленках, их оцифровки и улучшения. В ней мы по-
пытались разобраться с существующей путаницей и предложить простые и полные
ответы на вопросы, которые возникают перед каждым фотографом. Основное досто-
инство книги — освещение всех тем с точки зрения фотографов, а не с точки зрения
гуру графики или маньяков компьютерного оборудования. Здесь много говорится
и об оборудовании, обсуждается соответствующее программное обеспечение, но глав-
ный упор делается на ваших нуждах, нуждах заядлого фотографа.
Самой лучшей новостью для вас будет то, что сканирование неожиданно стало до-
ступным для всех. В марте 2003 года компания Minolta выпустила свой новый сканер
пленок DiMage Scan Dual III AF-2840 по цене 279 долларов США. Сканеры Epson
Perfection были в числе первых планшетных сканеров, способных прекрасно выпол-
нять сканирование различных пленок — от пленки 35 мм до рулонных пленок 120 мм.
Вместо того чтобы платить от 800 до 1500 долларов за специализированные сканеры
для пленок, любой человек, регулярно занимающийся сканированием пленок, просто
выбирает для работы сканер стоимостью около нескольких сотен долларов.
ЗАЧЕМ НУЖНА ЕЩЕ ОДНА КНИГА О СКАНЕРАХ
Существуют десятки книг, претендующих на освещение темы сканирования.
Девять из них написал я. Действительно ли нужна еще одна книга на эту тему?
В действительности, я продолжаю писать книги о различных аспектах сканиро-
вания, поскольку считаю, что сегодня существует серьезный дефицит таких книг,
Введение 15
в которых содержится та информация, которую де йствительно необходимо знать.
Что касается сканирования пленок, то до недавнего времени не было вообще ничего,
предназначенного для потребителей, фанатиков фотографии и людей, работающих
с графикой, которые хотели бы научиться получать и использовать изображения, из-
начально нанесенные на слайды, диапозитивы или негативы. Слишком много книг,
стоящих на полках книжных магазинов, предназначены для профессионалов гра-
фики, у которых есть большие деньги и понятные лишь посвященным потребности.
Остальные сконцентрированы на частных случаях данной технологии и других те-
мах, которые только косвенно связаны с фотографией. Сейчас вы держите в руках
не руководство пользователя сканера. Здесь вы не найдете подробных инструкций для
работы с каким-то специальным устройством. В руководстве, которое прилагается
к вашему сканеру, наверняка есть множество отличных подсказок, как его включать,
задавать основные параметры и получать изображения. Я собираюсь сосредоточиться
на том, что означает каждая кнопка вашего сканера для окончательного вида ваших
фотографий, а не на том, как их найти. Если вам интересно, как работают сканеры,
то в нескольких первых главах вы найдете достаточно информации об их основных
элементах и принципе действия. Основная часть настоящей книги посвящена ме-
тодикам получения наилучших отсканированных изображений и способам работы
с этими изображениями после процесса сканирования.
То, чего нет в этой книге, так же важно, как и то, что вы в ней найдете. Прони-
цательные люди из компании Muska & Lipman/Course Technology обнаружили, что
создание цифровых изображений — это чрезвычайно обширная тема, поэтому те
вопросы, которые не освещены мною полностью на этих страницах, раскрываются
в других книгах. К ним относятся следующие.
Руководство для фотографов Adobe Photoshop (Adobe Photoshop
Photographers’ Guide). Эта книга знакомит читателя с обычными
и нестандартными технологиями Photoshop с точки зрения фотографа.
Эту информацию вы можете применять как к изображениям, полученным
сканированием, так и к фотографиям, сделанным с помощью цифрового
фотоаппарата.
Цифровое ретуширование и компоновка: руководство для фотографов
(Digital Retouching and Compositing: Photographers’ Guide). Здесь вы
найдете всю информацию, чтобы превратить ненужные фотографии,
сложенные в коробку из-под обуви, в идеальные “картинки с выставки”.
В ней описываются как устранение дефектов и восстановление рисунков,
так и более сложные технологии комбинирования нескольких изображений
в реалистичную (или, по вашему выбору, фантастическую) композицию.
Секреты цифровой фотографии (Mastering Digital Photography).
Это очень современная книга о создании цифровых изображений
с помощью фотоаппарата, содержащая множество подсказок и уловок,
которые оценит любой фотограф.
16 Введение
ЧТО ВЫ ЗДЕСЬ НАЙДЕТЕ
Я попытался наполнить эту книгу именно той информацией, которая вам необ-
ходима для сканирования изображений, если вы решили перейти от любительских
фотоснимков к серьезной фотографии. Она делится на две части. В первой даются
основы, необходимые для понимания специализированных требований при скани-
ровании пленок, а также способы получения наилучших отсканированных изобра-
жений. Кроме того, вы немного узнаете о самом процессе сканирования, поймете, по-
чему существует так много опций, характеристик и форматов и как воспользоваться
всем этим для улучшения качества отсканированных изображений. Вторая часть по-
священа методам улучшения, ретуширования, сохранения и распределения отскани-
рованных вами изображений
Особенно я горжусь объемным иллюстрированным словарем, помещенным в кон-
це книги. Это не просто список терминов, а сборник определений ключевых поня-
тий из сферы цифровых изображений. Там вы найдете все самые важные термины из
этой книги, плюс многие другие, с которыми вы можете встретиться в процессе соз-
дания изображений. Я щедро снабдил словарь иллюстрациями, которые объясняют
определения. Если при чтении книги вам встретится что-то непонятное, обратитесь
к словарю, который содержится в приложении А, а потом к алфавитному указателю.
С помощью этих двух приложений вы будете знать все, что вам необходимо знать, как
свои пять пальцев.
КТО ВЫ
Книга предназначена для всех, кто занимался фотографией в прошлом и хотел бы
перенести свои изображения на цифровые средства, чтобы ими можно было управ-
лять, улучшать их качество и делиться с другими. Она также написана и для фото-
графов, которые пользуются цифровыми и пленочными фотоаппаратами, для про-
фессионалов, которые решили продолжать снимать на пленку, не лишаясь при этом
преимуществ, которые предлагают современные компьютеры. Их цель — получить
как можно больше от изображений на пленке, расширить свои фотографические воз-
можности, сделать их более гибкими, т.е. лучше выполнять свою работу.
Эта книга действительно вам необходима, если вы относитесь к одной из пере-
численных ниже категорий.
Фотолюбители, желающие использовать свои фотографии несколько шире,
чем просто вставлять их в альбомы, или же применять слайды для чего-то
отличного от показа с помощью проектора. Это категория людей, которые
хотят использовать возможности компьютера для улучшения изображений
и организации их разнообразными выигрышными способами.
Те, кто для своих личных или рабочих Web-сайтов хотят создавать
по пленочным оригиналам изображения, выглядящие после обработки
более профессиональными.
Введение
17
Мелкие предприниматели с более современными графическими
возможностями, которые хотят использовать фотографии или изображения
в документации или рекламе своего бизнеса, и у них есть большая база
изображений на пленках, с которыми можно работать.
Сотрудники больших компаний, в обязанности которых не входит умение
фотографировать или редактировать изображения, но которым регулярно
приходится работать с графикой и которые хотят узнать, как использовать
изображения на пленках в цифровых презентациях, докладах и т.д.
Графические художники и другие специалисты, кто уже имеют опыт работы
с цифровыми изображениями, но кому необходимо знать, как применись
свои умения к изображениям на пленках.
Преподаватели, которым нужен не слишком сложный, но современный
учебник по сканированию пленок, слайдов и диапозитивов для уроков
по редактированию цифровых изображений.
КТО Я
Вы могли встречать мои статьи о фотографии в журнале Popular Photography &
Imaging. Кроме того, я написал около 2000 статей для таких изданий, как Petersen’s
PhotoGraphic, The Rangefinder, Professional Photographer, и автор десятков других пу-
бликаций, посвященных фотографии. Прежде всего, я — фотожурналист, и именно
этим зарабатывал себе на жизнь, пока не начал посвящать большую часть своего вре-
мени написанию книг.
Большая часть книг о цифровых изображениях и сканировании написана не фото-
графами. Конечно, у их авторов имеется некоторый опыт получения фотоснимков
(в основном это фотографии собственной семьи на отдыхе), но они очень мало зна-
ют об освещении, композиции и таких технических тонкостях, как разница между
глубиной поля и глубиной фокуса, а также других аспектах фотографии, с помощью
которых можно создать или разбить картинку. Преимущественное большинство ав-
торов этих книг действуют из наилучших побуждений, но которые о Photoshop знают
больше, чем о фотонах.
С другой стороны, книга Секреты цифрового сканирования со слайдов, пленок
и диапозитивов написана тем, кто неизлечимо болен фотографией. Я работал спортив-
ным фотокорреспондентом в одной из газет в Огайо и в университете на севере штата
Нью-Йорк. У меня была своя собственная студия и фотолаборатория, где я делал
срочные фотоснимки на заказ, а затем в сжатые сроки печатал сотни глянцевых фото-
карточек размером 20 на 26 см для рекламных проспектов заказчиков. Я отсканиро-
вал тысячи изображений, начиная со времен настольных сканеров каменного века
(конец 1980-х годов); мне пришлось некоторое время поработать инструктором по
позированию для фотосъемки в модельном агентстве. Люди платили мне большие
деньги за то, чтобы я делал их свадебные фотоснимки или увековечивал их образы на
портретах. Я даже работал консультантом по связям с общественностью, подготавли-
вая рекламные проспекты и статьи о методах сканирования для большой компании
18 Введение
Rochester (Нью-Йорк). Весь мой опыт и практические знания, связанные с созданием
изображений и компьютерными технологиями, прокладывали себе дорогу в печать
в виде книг огромное количество раз (включая девять томов, посвященных сканиро-
ванию, и семь книг по цифровой фотографии).
Что все это значит? На практике это означает, что я, как и вы, обожаю фотогра-
фию за все ее достоинства и рассматриваю современные технологии просто как еще
одно средство, способное помочь мне получать изображения, которые я вижу своим
внутренним взором. Кроме того, это означает, что я, так же как и вы, всматриваясь в
видоискатель, иногда забываю все, что я знаю, и делаю совершенно неудачный сни-
мок. Однако, в отличие от большинства из вас, когда я вижу результат, я могу подроб-
но описать все технические причины своей неудачи и точно объяснить, что именно
я сделал неправильно, хотя, как правило, я предпочитаю держать эту информацию при
себе. (Но есть и приятная сторона: когда оказывается, что потенциальная катастрофа
в действительности выглядит совсем неплохо, я могу сказать: “Именно это я и хотел
сделать!” и дать вполне убедительное, хотя и ложное, объяснение тому, как мне уда-
лось сотворить такое “чудо”.)
Такое сочетание опыта — как положительного, так и отрицательного — и глубо-
ких знаний позволит мне помочь вам избежать некоторых ошибок, которые иногда
я совершаю сам. Благодаря этому ваши фотографии станут самыми лучшими при
минимальных усилиях и затратах.
Я надеюсь, что эта книга сможет научить каждого, кто интересуется компьютера-
ми и/или фотографией, как расправить свои крылья и перейти на более высокий уро-
вень. Эта книга раскроет вам саму суть сканирования и важные аспекты цифровых
технологий, не вдаваясь в сложные подробности. Она написана для тех, кто больше
хотели бы узнать, какая разница между планшетным и пленочным сканером и как
это влияет на качество снимков, чем то, какой из типов датчиков изображений самый
лучший. Хотя я все-таки затронул обе эти темы, поскольку считаю, что вашу техни-
ческую любознательность можно удовлетворить, не пренебрегая при этом содержа-
тельными моментами, связанными с фотографией.
ЧТО ВАМ НУЖНО
Некоторые из вас читают эту книгу, чтобы удовлетворить свое любопытство по
поводу цифровых изображений, перед тем как действительно решиться и купить
цифровую камеру или сканер. Содержащаяся здесь информация поможет вам ре-
шить, насколько вам в действительности нужен сканер.
Однако у многих из вас уже есть сканер, пригодный для работы с пленками,
и вы хотите знать, подходит ли вам эта книга. Это отличный вопрос, поскольку в тех
книгах, где все пытаются делать одинаково, предоставляется слишком мало инфор-
мации по каждой отдельно взятой теме. Я собираюсь предоставить информацию для
широкого круга читателей, интересующихся цифровыми изображениями, но если вы
будете соответствовать нескольким необходимым условиям, вы поймете, что эта кни-
га будет для вас намного полезнее.
Введение
19
Предполагается, что у вас уже есть сканер, который может снимать изображения
с пленок. Если же у вас его нет, то я помогу вам сделать правильный выбор. В боль-
шинстве случаев я не собираюсь перечислять определенные модели сканеров, по той
простой причине, что названия моделей не так важны. Один из сканеров, которым
я регулярно пользуюсь, — это старый планшетный Epson Perfection 2450, т.е. совер-
шенно древняя модель. Однако, что касается сканирования пленок, он выполняет эту
работу точно так же, как и Perfection 3200 и другие заменившие его модели. Поэтому,
когда я говорю о планшетных сканерах с оптическим разрешением 2400x2400 или
3600x3600 выборок на дюйм (чаще последнее), неважно, какую именно модель я на-
зываю. Все, что действительно важно, — это основные возможности.
Кроме того, у вас должен быть компьютер с соответствующим оборудованием, удо-
влетворяющим основным требованиям сканирования. И хотя скоростные монстры
Intel или Athlon с частотой 3 ГГц и двухпроцессорные машины Macintosh четвертого
или пятого поколения могут быть привлекательными и доступными, в действитель-
ности для сканирования и редактирования изображений такая мощность не требу-
ется. Я обнаружил, что любой компьютер (Intel или Мас) с процессором 800 МГц
и памятью 512 Мбайт (если больше, то даже лучше) вполне справляется с такой рабо-
той. Конечно, вам понадобится еще соединение FireWire или USB (для многих при-
ложений сканирования USB 2.0 лучше, чем USB 1.1) и монитор, достаточно большой
(17 или 19 дюймов), чтобы просмотр изображений доставлял удовольствие, а не при-
чинял боль.
Купив эту книгу, вы показали, что у вас есть и последний необходимый вам пред-
мет. Ваш энтузиазм и заинтересованность цифровыми изображениями помогут вам
превратить информацию, которую вы здесь найдете, в великолепные изображения.
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ГЛАВ
Я разделил эту книгу на две части. Вот краткий обзор их содержания.
В части I, “Отличное сканирование пленок”, описаны следующие темы.
В главе 1, “Сканирование пленок с высоты птичьего полета”, предлагается
краткий обзор темы сканирования пленок; здесь рассказывается о том,
почему в качестве конечного продукта на первом месте у нас стоят
пленочные диапозитивы (а не печатные изображения); объясняется
разница между слайдами и диапозитивами; рассказывается, почему
в цифровой век съемка диапозитивов остается такой популярной
и как развивалось сканирование пленок на протяжении последних лет.
Кроме того, рассказывается еще и о том, что можно делать
с отсканированной пленкой, и дается краткий список опций, которые будут
обсуждаться в последующих главах. Еще в этой главе перечисляются услуги
сторонних служб, которые рассматриваются в главе 7.
В главе 2, “Пленка и сканирование”, можно найти подробную информацию
о составе пленки и о том, как это связано со сканированием; указана разница
между цветной пленкой диапозитивов или слайдов и цветными негативами;
20 Введение
объясняется, почему негативы сложнее сканировать; рассказывается о черно-
белых позитивах и негативах. Фотографы узнают, почему лучше сканировать
негатив или слайд, а не оригинал второго поколения, который называют
отпечатком.
В главе 3, “Спецификации сканеров для пленок”, раскрываются темы,
представленные в предыдущей главе. К ним относятся всестороннее
объяснение характеристик, необходимых для хорошего сканера пленок;
освещаются вопросы динамического диапазона и то, почему
при сканировании пленок он более важен, чем при сканировании печатных
изображений; рассказывается, почему при сканировании пленок разрешение
имеет большее значение; объясняется, почему оптическая система сканера
более важна, чем требуемое разрешение; также дается определение
интерполяции и рассказывается, почему фотографы должны
в ней разбираться. Прочитав эту главу, вы будете отлично разбираться
даже в таких экзотических характеристиках сканеров, как цифровая
технология ICE ASF (применяется для уменьшения запыленности),
выборка с запасом по частоте и др. Вы будете хорошо информированы,
чтобы оценивать сканеры.
В главе 4, “Выбор сканера”, перечисляются различные типы существующего
оборудования, так что при выборе модели вы сможете применить то,
что узнали из предыдущей главы. Кроме того, здесь обсуждаются способы
покупки сканеров, в том числе Internet-магазины, розничная торговля
фотоаппаратурой и другие каналы.
Глава 5, “Сканеры, предназначенные только для пленки”, — это инструкция,
описывающая общие процедуры сканирования пленок с помощью различных
типов сканеров, способных работать с пленками. Сюда входят все этапы,
включая создание отсканированного изображения, подготовку изображения,
выбор разрешения и выбор изображения.
В главе 6, “Планшетные и универсальные сканеры”, обсуждаются методы
сканирования пленок с помощью планшетных сканеров со встроенными
возможностями сканирования. Охватываются темы от подготовки сканера
к процессу сканирования до преимуществ группового сканирования
нескольких изображений одновременно.
В главе 7, “Посторонняя помощь”, описывается огромное количество бюро
услуг, которые могут отсканировать вашу пленку, если вы сдадите
ее для обработки. Вам не нужно выполнять эту работу своими руками!
Во многих местах можно отсканировать существующие слайды, негативы
или даже напечатанные изображения. В этой главе описывается план,
который вы можете составить для ускорения процесса, если заранее знаете,
что ваша пленка будет отсканирована. Здесь также рассказывается о компакт-
дисках Kodak Photo и опциях, позволяющих получать отсканированные
изображения в интерактивном online.
Введение
21
В главе 8, “Что можно сделать своими руками”, описываются способы,
которыми можно сканировать пленки, не пользуясь специальным
оборудованием для сканирования. Если вы не можете позволить себе
приобрести хороший сканер для пленок и у вас нет планшетного сканера,
который формально подходит для сканирования пленок, еще не все потеряно.
В этой главе описывается все, от приложений к цифровым фотоаппаратам
для копирования слайдов (широко доступный, но почти неизвестный
аксессуар) до создания своего собственного источника заднего освещения
для планшетного сканера.
В части II, “Создание великолепных изображений”, описываются следующие мо-
менты.
В главе 9, “Введение в улучшение изображений”, описываются те опции,
которые существуют в программном обеспечении сканеров для точной
настройки сканируемого изображения, в том числе рассказывается, почему
лучше выполнять точную настройку в процессе сканирования, а не делать
это с помощью редактора изображений. Кроме того, в этой главе излагаются
основы теории качества изображений.
В главе 10, “Идеальная настройка отсканированных изображений”,
объясняется, как корректировать цветность отсканированных изображений,
устранять запыленность и другие помехи, улучшать контрастность, повышать
четкость. Любое, даже самым тщательнейшим образом отсканированное
с пленки изображение, не будет идеальным. Эта информация применима
для всех редакторов изображений, но в качестве примеров используются
общеизвестные средства, например Adobe Photoshop Elements.
В главе 11, “Улучшение отсканированных изображений”, объясняется,
как легко после точной настройки преобразовать отсканированные
изображения во что-то особенное. Здесь предлагается краткий обзор
некоторых тем, которые представлены в изданиях Руководство
для фотографов Adobe Photoshop (“Adobe Photoshop Photographers’ Guide”)
и Цифровое ретуширование и компоновка: руководство для фотографов
(“Digital Retouching and Compositing: Photographers’ Guide”),
так что читатели будут знать, куда обращаться за более подробной
информацией.
В главе 12, “Делимся отсканированными изображениями”, объясняется,
как можно совместно пользоваться отсканированными изображениями
с помощью электронной почты, Web-страниц и различных Internet-служб.
Обсуждаются и другие варианты, например составление компакт-дисков
с изображениями. В частности, Adobe Photoshop Album и некоторые
другие программы позволяют создавать слайд-шоу, которые затем можно
автоматически записывать на компакт-диски.
В главе 13, “Хранение изображений и управление ими”, обсуждаются
возможности программного обеспечения, например, Adobe Photoshop Album,
22 Введение
позволяющего не только архивировать изображения, но и предоставлять
быстрый доступ к ним с помощью поиска по ключевому слову, дате
или названию. Слайды, как правило, хранятся в специальных лотках (удобно
для проектирования) или пластиковых чехлах (удобно для систематизации).
Негативы можно сохранять в пластиковых чехлах, конвертах или, применяя
новейшие технологии, такие как Advanced Photo System, непосредственно
в картридже, который используется в фотоаппарате. В то же время
оцифрованными изображениями можно управлять намного эффективнее,
чем любой из этих традиционных систем. Кроме того, эту продукцию можно
использовать для создания Web-страниц, цифровых альбомов и другой
продукции.
В приложении А, “Словарь терминов”, дается объяснение всех
встречающихся в книге терминов, связанных со сканированием, фотографией
и цифровыми изображениями, проиллюстрированное фотографиями,
которые помогут вам легче разобраться в этих терминах.
ЧАСТЬ I
Отличное
сканирование
пленок
Создание цифровых изображений из слайдов, диапозитивов
и негативов включается два процесса — получение отличных
изображений после сканирования и такое улучшение этих
изображений, чтобы они стали совершенными. Первым шагом
на пути преобразования изображений на пленке в цифровое
произведение искусства будет сканирование изображения,
на котором запечатлены все детали исходной пленки. Поэтому
в части I данной книги основное внимание уделяется тем мето-
дам и технологиям, которые необходимы для умелого скани-
рования изображений с пленок. Второй этап — это управление
пикселями отсканированного изображения для восстанов-
ления той картинки, которая (как вы помните) скрывалась
за исходной фотографией. Немного позже, в части II книги,
я покажу, что можно делать с этими изображениями.
1
Сканирование
пленок с высоты
птичьего полета
Когда в начале 1990-х годов цифровые изображения впервые возникли многообеща-
ющим маячком на фотографическом горизонте, сканирование пленок стало настоя-
щим Священным Граалем фотографов. Немногие фотографы в то время верили, что
в ближайшем будущем появится цифровая фотография. Цифровые фотоаппараты
были ужасно дорогими и давали, в лучшем случае, 1,3-мегапиксельные изображения,
что было намного ниже стандартов пленочных фотоаппаратов того времени. На заре
развития цифровых изображений электронные фотоаппараты были прерогативой
фотожурналистов, составителей фотокаталогов и немногих других специалистов,
которым нужно было делать снимки очень быстро (для специальных выпусков но-
востей) или которые получали прибыль от массового производства цифровых изо-
бражений (например, создавая макеты каталогов).
Изначально цифровые изображения привлекали соблазнительной возможностью
их компьютерной обработки (например, для ретуширования фотографий и устране-
ния дефектов), коррекции цвета и компоновки (объединения нескольких изображений
в одно), с помощью таких чудесных программ, как Adobe Photoshop, появившаяся
в 1990 году. Те из нас, кто корпели в темных комнатах, проявляя традиционные фото-
пленки, глотали слюни от одной только мысли о возможности выполнения этих же
действий в цифровой фотолаборатории — намного быстрее и обратимым образом.
В то время самой большой проблемой было получить цифровое изображение.
Десять лет назад самыми универсальными и доступными сканерами были планшет-
ные модели, с помощью которых можно было сканировать только такие отражаю-
щие поверхности, как напечатанные фотографии. Возможности этих устройств были
строго ограничены. Первый планшетный сканер, который у меня был, мог снимать
не больше 16 оттенков серого цвета при грубом разрешении 300 выборок на дюйм, —
а стоил при этом 2495 долларов.
Для фотографов планшетные сканеры были, в лучшем случае, не более чем ин-
струментом, который лучше, чем ничего. Снимать изображения на пленку, печатать
их, а затем сканировать вторичные оттиски — все это для фотографов не имело ника-
кого смысла. Если мы снимаем на пленку, то почему бы не отсканировать саму плен-
ку? Конечно, именно такого процесса долгое время придерживались при изготов-
лении снимков для публикации. Сканеры пленок существовали с 1950 года и были
составной частью сложнейших сканеров барабанного типа, в которых для создания
26 Часть I. Отличное сканирование пленок
отсканированных изображений чрезвычайно высокого качества и цветоделения ис-
пользовалось лазерное или фотодиодное освещение.
Однако сканеры барабанного типа и компьютерное оборудование, необходимое
для управления ними, могли стоить миллионы долларов, что сильно превышало бюд-
жет любого фотографа. Более того, привлекая кого-либо к сканированию изображе-
ний, фотограф лишался определенного творческого процесса. Благодаря Photoshop,
фотографы начали превращаться из некой комбинации операторов и лаборантов фо-
толабораторий в самодостаточных программистов-отшельников. Заглянув в начале
1990-х годов в отдел последних известий любой редакции, вы увидели бы фотогра-
фов, сидящих за компьютерами Macintosh и занимающихся точной настройкой своих
снимков в Photoshop. Многие фотографы научились так же хорошо перемещать пик-
сели с помощью редактора изображений, как они умели настраивать резкость фотоап-
парат. Все, что было жизненно необходимо, — сканирование пленок, которое мог бы
выполнять человек, мечтающий о том, чтобы полностью управлять всем процессом
создания изображения.
СКРЫТОЕ ПРЕИМУЩЕСТВО
Фотографы настолько привыкли к различным манипуляциям с изображениями в
Photoshop, что иногда мы воспринимаем как должное одно из главных преимуществ
цифровых изображений: обратимость действий. Слишком многие спецэффекты и мето-
ды корректировки, которые применяются при работе с пленкой, выступают одноразовы-
ми действиями — если вы ошибетесь, вам придется смириться с результатом. Опустите
частично обработанную пленку в слишком холодный раствор для получения эффекта
холодной ретикуляции, и вы либо получите эффект холодной ретикуляции, либо все за-
кончится отслаиванием эмульсии с основы пленки. Подвергните обрабатываемую пленку
действию света, чтобы создать впечатление солнечного воздействия, и вы можете полу-
чить просто мутную пленку. Недодержанная пленка после более длительной обработки
может дать интересный эффект зернистости, но вы можете получить и полоску практиче-
ски прозрачной пленки или пленки с очень низким уровнем контрастности.
Применяя вместо этого манипуляции с цифровыми изображениями, вы не затронете
исходные слайды и негативы. Вы можете применить фильтр Reticulation (Ретику-
ляция), нажимать различные кнопки в диалоговом окне Curves (Кривые), имитируя
воздействие солнечного света, или добавить ровно столько зернистости, сколько вам за-
хочется. Если эффект получится не таким, как вам хотелось, опция Undo (Отмена) вернет
изображение к тому, с чего вы начинали. Цифровые изображения предоставляют фото-
графам беспрецедентную свободу действий в сканировании и модификации фотогра-
фий с бесконечным количеством вариантов.
Сегодня мы это получили. Сканеры пленок стали настолько доступными, что
любой человек может позволить себе такую покупку, причем с каждым годом ситуа-
ция только улучшается.
Цель данной книги — погрузиться в пучины цифровой фотографии немного глуб-
же, чем это делалось во многих книгах, которые вам, возможно, приходилось читать.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 27
В отличие от остальной литературы, это — справочник для фотографов, разработан-
ный для того, чтобы вы могли выгодно использовать то, что уже знаете о фотографии,
расправляя крылья в мире цифровых технологий. Первая глава задумывалась как
краткий обзор темы сканирования пленок и цифровых технологий, беглый взгляд с
высоты птичьего полета, благодаря которому вы получите представление о том, где
мы находимся сейчас, как сюда попали и куда движемся.
КАК СУЩЕСТВУЮЩАЯ ТЕХНОЛОГИЯ ДОСТИГЛА
СЕГОДНЯШНЕГО УРОВНЯ РАЗВИТИЯ
Сканеры не настолько новое явление, как можно было бы предположить. Впервые
сканирование было предложено в 1850 году как способ передачи фотографий по теле-
графным линиям. Если вспомнить о том, что самой фотографии тогда было лет де-
сять (примерно), то становится ясно, насколько фантастической на то время была
эта идея.
В 1863 году католическому священнику по имени Джованни Казелли (Giovanni
Caselli) удалось осуществить первую передачу факсимильного сообщения из Парижа
в Гавр (Франция). Следует сказать, что телефон был изобретен только через 13 лет,
а таким способом можно было вызвать кого-нибудь и убедиться в том, что факс про-
шел успешно. Пантелеграф (сочетание слов пантограф и телеграф) Казелли пред-
ставлял собой литой железный прибор высотой почти 2 метра. Рисунок или текст
наносился на лист жести, который затем сканировался с помощью пера передатчи-
ка с грубым разрешением в три строки на миллиметр (это приблизительно равно
75 выборкам на дюйм, что вовсе неплохо!).
Затем с помощью телеграфа сигналы переда-
вались в пункт назначения, где с помощью еще
одного сканирующего устройства записывалось
факсимильное изображение исходного рисунка.
Для синхронизации процессов на каждом кон-
це линии была необходима пара сверхточных
часов. “Сканирующая” часть прибора Казелли
показана на рис. 1.1.
Еще одна сканирующая система (“диск
Нипкова”) появилась в 1884 году, став пред-
шественницей телевидения. Затем работы не-
мецкого физика первой половины XX века
привели к изобретению телеграфических фо-
тографий, появившихся в США в 1925 году.
Первый сканер, способный различать цвета на
графических изображениях, был изобретен в
1937 году. Настольные сканеры впервые стали
доступными в конце 1980-х годов, а сканеры
пленок, которые стоили не больше 4000 дол-
ларов, в последние годы XX столетия сделали,
Рис. 1.1. На гравюре 1866 года изо-
бражен Наполеон III, стоящий рядом
со “сканером”ДжованниКазелли
28 Часть I. Отличное сканирование пленок
наконец, процесс считывания слайдов, диапозитивов и негативов реальным для боль-
шинства фотографов.
Сканеры пленок развивались бок о бок с такими родственными технологиями,
как отражательные сканеры для графических изображений и цифровые фотоаппа-
раты. Процессы развития этих цифровых технологий во многом перекрываются.
В 1960-х годах в NASA для составления карт лунной поверхности при полетах на Луну
перешли от аналоговых сигналов к цифровым, поскольку (как вам должно быть из-
вестно) аналоговые сигналы могут ослабевать или усиливаться, тогда как цифровую
информацию можно передавать и принимать практически безошибочно. Благодаря
космической программе сегодня нам доступна сверхмощная обработка изображений,
поскольку для улучшения качества изображений, полученных с различных космиче-
ских зондов NASA, использовались компьютерные технологии. Развитию цифровой
фотографии также способствовала “холодная война”, изобилующая спутниками-
шпионами и различными сверхсекретными системами создания изображений.
В 1972 году компания Texas Instruments запатентовала первый беспленочный элек-
тронный фотоаппарат, изображения которого, правда, приходилось просматривать
по телевизору. Телевизионный просмотр был необходим и для Sony Mavica, перво-
го коммерческого электронного фотоаппарата, появившегося в августе 1981 года.
Впрочем, фотоаппарат Mavica можно было подсоединять и к цветному принтеру.
Однако Mavica еще не был настоящим цифровым фотоаппаратом; этот прибор был
больше похож на видеокамеру, которая могла считывать и воспроизводить отдельные
кадры. Как и в случае сканера, в этих первых видеокамерах или электронных фото-
аппаратах изображение считывалось по одной строке за раз (хотя и очень быстро).
Современные цифровые фотоаппараты моментально считывают все изображение це-
ликом, используя массив из строк и столбцов крошечных сенсоров.
С другой стороны, сканеры для создания изображения обычно сканируют по его
ширине обрабатываемый оригинал, используя для этого одномерный массив сенсо-
ров. В 1981 году в одной журнальной статье я в шутку предложил создать сканер на
основе матричного принтера, где вместо печатающей головки были бы сенсоры, ду-
мая, что грубые принтеры тех времен слишком неточны для того, чтобы использовать
их в качестве сканеров. Через четыре года я оказался гордым владельцем прибора
под названием ThunderScan, который работал точно по тому же принципу, который
я описывал в шутку, а в качестве платформы использовалась Apple ImageWriter.
Мой первый настольный сканер был очень медленным (чтобы получить даже не-
большое изображение, требовалось несколько минут), снимал только черно-белые
рисунки (не цветные и даже не полутоновые) и вдобавок обладал относительно низ-
ким разрешением. И хотя он был очень популярен на протяжении нескольких лет,
постепенно ThunderScan вытеснили более современные сканеры. Для примера на
рис. 1.2 показано типичное изображение, полученное с помощью ThunderScan.
Вслед за этим появились сканеры, похожие на те, которыми мы пользуемся сегод-
ня, но стоили они 5000 долларов или даже больше, а в то время за такие же деньги
можно было купить новый грузовой автомобиль. Настольное сканирование суще-
ствовало вплоть до 1980-х годов, пока компания Hewlett-Packard не представила ори-
гинальный сканер ScanJet, который мог воспринимать до 16 оттенков серого цвета
(полутонов) (пример такого изображения приведен на рис. 1.3) и стоил всего пару
1 лава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 29
тысяч долларов. Конечно, для высококачественного полутонового сканирования не-
обходимо больше шестнадцати уровней, поэтому компания Hewlett-Packard вслед за
первым сканирующим продуктом выпустила сканер ScanJet Plus, который мог вос-
принимать до 256 полутонов.
Постепенно полноцветные сканеры полностью вытеснили своих конкурентов,
и производители начали потихоньку разрабатывать сканеры пленок (требования
к таким сканерам перечислены в следующем разделе). Первые модели были достаточ-
Рис. 1.2. Типичное изображение, полученное с помо-
щью ThunderScan
Рис. 1.3. На этом отсканированном изображении представлено
всего 16 оттенков серого цвета, но оно уже выглядит на удивление
естественно
30 Часть I. Отличное сканирование пленок
но дорогими из-за фотографического оборудования Catch-22. Такую покупку могли
себе позволить только немногие фотографы, поэтому производители устанавливали
высокие цены, чтобы как-то окупить свои затраты. Вслед за эпохой огромных цен
неизменно приходит эра высоких цен. Конечно, при цене в 5000 и больше долларов
немногих фотографов можно было убедить в том, что сканеры пленок им вообще
нужны. Только когда цены снизились до уровня 2000 долларов, многие профессио-
налы по графике обнаружили, что, в конце концов, они могут использовать эту тех-
ническую новинку.
Сканирование пленок больше не является исключительным правом высшего
эшелона профессионалов по графике. Сегодня кто угодно может получить цифровые
изображения с цветных слайдов и диапозитивов, негативов или других пленочных
носителей. Для этого вовсе не нужен сверхдорогой лазерный барабанный сканер. Для
сканирования пленок не нужен сложный слайдовый сканер за 4000 долларов. Это
можно сделать с помощью того сканера, который у вас есть, возможно, дополненного
вспомогательным приспособлением, или недорогого сканера слайдов, который облег-
чит ваш кошелек не больше, чем на 300 долларов. Все, что вам нужно, — это какое-
нибудь недорогое оборудование и информация из данной книги.
Для всех, кто следит за развитием технологии сканирования больше несколь-
ких лет, этот поворот событий оказался странным, неожиданным и удивительным.
Сканирование пленок долгое время было одновременно и брошенным дитям, и лю-
бимцем мира цифровых изображений. С одной стороны, постоянно разрабатывались
новые виды сканеров пленок с возрастающими возможностями, которые продавались
богатым профессионалам, нуждающимся в переносе изображений со слайдов, диапо-
зитивов и негативов на современные носители. С другой же стороны, многие из тех,
кто получали удовольствие от процесса фотографирования на пленку и/или владели
обширной библиотекой пленочных изображений, крайне нуждаясь в возможности
цифровых манипуляций и хранения информации в цифровом виде, либо не могли
позволить себе приобрести те инструменты, которые были им необходимы, либо не
хотели пользоваться услугами коммерческих организаций, которые могли бы отска-
нировать их пленки.
Роль компьютеров в сканировании
Почему же сканерам пленок понадобилось так много времени, чтобы добрать-
ся до персональных компьютеров? Основная причина такой задержки — это то,
что компьютерам чрезвычайно трудно иметь дело с любой графикой. Несмотря
на то, что мы считаем ПК мощными, всемогущими машинами, вся их универсаль-
ность заключается в том, что их можно применять для решения “в лоб” тех задач,
которые на самом деле не всегда подходят для простого перемалывания чисел.
В действительности компьютеры могут выполнять по-настоящему отлично только
одну вещь — оперировать цифрами. Чтобы оперировать визуальной информацией,
необходимо преобразовать (оцифровать) аналоговые визуальные данные и записать
их в виде цифр, огромного количества цифр. В конечном счете, компьютер “видит”
отсканированное вами изображение как ряд двоичных чисел.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 31
Например, простой цветной слайд размером 24 36 мм при сканировании с раз-
решением 4000 выборок на дюйм дает 24 миллиона пикселей информации. В необ-
работанном виде это занимает больше половины гигабайта данных. К счастью, изоб-
ражение можно сжать до более управляемых размеров, воспользовавшись методом
сжатия, когда длинные строки двоичных нулей и единиц заменяются намного более
короткими кодами, обозначающими то же самое.
Итак, первым препятствием на пути сканеров пленок была потребность в ком-
пьютерах с неограниченными вычислительными возможностями, способными опе-
рировать необходимыми данными. В начале 1990-х годов я работал с компьютерами
Macintosh, которым требовалось несколько минут для выполнения простого преоб-
разования изображения, занимающего несколько мегабайтов. До сегодняшнего дня в
Photoshop есть полезная возможность включения звукового сигнала, позволяющая
узнать о завершении определенного этапа обработки. Она появилась в те времена,
когда за время выполнения, например, Гауссова размытия (Gaussian Blur) вполне
можно было успеть сварить себе чашечку кофе.
К счастью, сегодня доступны компьютеры с достаточно мощными процессорами
и достаточно большим объемом памяти, позволяющие обрабатывать те огромные
изображения, которые получаются при сканировании пленок. В действительности
для сканирования пленки можно использовать любую машину Macintosh или ПК,
имеющую процессор не слабее 800 МГц и объем оперативной памяти не менее чем
512 Мбайт. Более быстрый компьютер или больший объем памяти, конечно, облегчит
вашу жизнь, но для работы с изображениями, полученными с пленок, абсолютно не
обязательно приобретать новейшего сверхскоростного монстра.
Роль сканеров пленок в сканировании
Второй преградой является развитие самых сканеров пленок. Разработка план-
шетных сканеров для таких отражающих произведений, как фотографии, практиче-
ски не представляет проблем. Пока вы сканируете небольшие оригиналы с мелкими
деталями, например гравюры или почтовые марки, вам вполне достаточно такого
же разрешения в 300 выборок на дюйм, которое давал самый первый планшетный
сканер. (Почему это так, вы узнаете из главы 2.) Получить полноцветное изображе-
ние при разрешении планшетного сканера также легко. На фотографиях нет такого
чрезвычайно широкого диапазона оттенков, какой есть на пленке, поэтому для отра-
жающих оригиналов менее важна такая характеристика, как динамический диапазон
(более подробно об этом также рассказывается в главе 2).
Давайте теперь рассмотрим сканер для слайдов, диапозитивов или нега гивов. Нам
потребуется намного большее разрешение, поскольку сами оригиналы будут меньше.
Вместо фотографии размером 20 26 см мы будем сканировать кусочек пленки раз-
мером 24 36 мм. На оригинале такого размера даже крошечная пылинка, которая бы
слилась с зерном фотографии 20 26 см, в процессе сканирования увеличится до раз-
меров огромного камня. Здесь очень важны программные средства или оборудование
для минимизации влияния пыли и других помех.
Плоские фотографии без проблем ложатся на стекло сканера, тогда как пленка все
время сворачивается, даже если она закреплена с помощью хорошего держателя плен-
ки. Кроме того, сканер для пленок нужно сфокусировать. Наверное, хорошо было бы
32 Часть I. Отличное сканирование пленок
придумать какой-то механизм для перемещения пленки для пленочных сканеров,
а также разнообразные держатели пленок для различных типов пленок, которые мо-
гут подвергаться сканированию.
Даже тогда, когда вы считаете, что у вас все под контролем, вы вдруг узнаете, что
у пленки намного больший динамический диапазон, поэтому сенсор сканера должен
уметь выделять детали на очень темных и очень светлых участках, при этом не иска-
жая средние оттенки. Есть несколько хитростей, помогающих в большинстве случаев,
например, следует знать, что на цветных пленках-негативах есть мерзкая оранжевая
маска, которую нужно компенсировать (причем у разных производителей пленки эта
маска разная).
Итак, как видите, недорогим сканерам пленок пришлось ждать, пока производи-
тели преодолеют технологические препятствия.
Решение проблемы хранения
Третьей проблемой, с которой столкнулись разработчики сканеров пленок, была
потребность в достаточном объеме памяти для хранения массивных изображений,
которые могли получаться при сканировании пленки. Несмотря на то, что в середине
1990-х годов объем жестких дисков и съемных носителей все еще намного превы-
шал потребности большинства пользователей (в том числе работавших с графикой),
сканирование пленок (наряду с цифровым видео) всегда достигало границ возмож-
ностей даже самых вместительных запоминающих устройств.
Жесткие диски последнего поколения
Рис. 1.4. Приводы “горячей замены”
для дисков 120 Гбайт позволяют практи-
чески не ограничивать объем памяти
вашего компьютера
с объемом от 8 до 20 Гбайт редко оказыва-
лись достаточно большими для хранения
набора рабочих файлов типичного проекта
по сканированию пленки. На записываемом
компакт-диске (CD-R) объемом 700 Мбайт
может хватить места для архивации всего
дюжины отсканированных изображений.
Когда пришло время передачи изображе-
ний в электронном виде, скорость связи
снизилась до смешного. Сегодня обычным
делом стали жесткие диски объемом от
200 до 320 Гбайт. Фотографы все чаще при-
обретают приводы DVD-R, DVD-RW или
DVD+RW, пригодные для архивации около
5 Гбайт, причем объем таких носителей по-
стоянно увеличивается. На моем собствен-
ном ПК есть три жестких диска, подобные
показанным на рис. 1.4, каждый из которых
можно быстро заменять другим, так что
когда я хочу сделать резервную копию сво-
их изображений, я вытаскиваю один “кар-
ман” и заменяю его другим. Любой, кому
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 33
приходилось сражаться с zip-дисками емкостью 100 или 250 Мбайт, по достоинству
оценит возможность вставить съемное запоминающее устройство с объемом, скажем,
в 120 Гбайт!
Старт программного обеспечения
В основном существующее программное обеспечение, используемое при скани-
ровании пленок, опережает саму технологию. В первой версии Photoshop 1.0 можно
было делать многое из того, что делается сейчас при редактировании изображений,
несмотря на то, что со временем потребовались некоторые дополнительные элемен-
ты — слои, современные методы цветокоррекции и изощренные фильтры. Тем не
менее очень многие усовершенствования программного обеспечения для манипуля-
ций с изображениями ограничивались только такими улучшениями, которые делали
работу более быстрой и легкой. За это время было придумано только очень немного
основных функций, которые делали конечные изображения лучше.
Сегодня многие из преград устранены. Недорогие сканеры пленок и разнообразные
организации, предлагающие услуги по сканированию пленок, распахнули дверь в чу-
десный мир цифровых изображений всем существующим пленочным изображениям.
В этой главе немного рассказывается история сканирования пленок, дается объясне-
ние основных понятий, а также делаются некоторые предположения о возможных
направлениях развития данной отрасли.
НЕМНОГО О ПЕРСПЕКТИВАХ
Если вы хотите просто узнать, насколько программа Photoshop 1.0 опережала свое время,
подумайте о некоторых других продуктах, с которыми приходилось работать фотогра-
фам в те времена.
Самым быстрым компьютером Macintosh в 1990 году был Macintosh I If х, работавший
с тактовой частотой 40 МГц (что приблизительно в 40 раз медленнее, чем
сегодняшние компьютеры Macintosh), имевший жесткий диск 160 Мбайт и стоивший
при этом не меньше 10 000 долларов. Если бы вместо 256 вам захотелось получить
16,8 миллиона цветов, вам пришлось бы доплатить еще несколько тысяч долларов.
Что касается ПК, то лидером здесь были микропроцессоры Intel 386, работающие
с частотой 33 МГц. Конфигурация с одним или двумя жесткими дисками объемом
80 Мбайт, оперативной памяти 8 Мбайт и приличным монитором стоила не менее
чем 7000 долларов.
Только-только вышла операционная система Windows 3.0. Это была первая широко
распространенная операционная система для ПК, которая без особых усилий
поддерживала более 16 цветов. В более ранних версиях МС DOS и Wn idows
для получения, скажем, 256 оттенков серого цвета требовалось переключаться
в специальный видеорежим. Многие редакторы изображений для ПК в то время
работали только с полутонами (оттенками серого цвета), не поддерживая цветной
формат.
34 Часть I. Отличное сканирование пленок
Первый качественный (в нашем понимании) цифровой фотоаппарат Kodak DCS-100
появился через год после выхода в свет Photoshop - в 1991 году. Созданный
на основе фотоаппарата Nikon F3, он стоил 30 000 долларов, имел 1,3-мегапиксельный
сенсор, а изображения записывались на внешний жесткий диск объемом 200 Мбайт.
Полный комплект снаряжения весил около 25 кг!
1990-й год был каменным веком цветного сканирования. Преобладали сканеры,
воспринимающие оттенки серого цвета, появлялись примитивные ручные сканеры.
Цветные сканеры, подобные планшетному Мк rotek MSF-300Z или появившемуся
вскоре сканеру для пленок Microtek MTS-1850, были доступны только тем, кто могли
вложить в них тысячи долларов.
ЗАЧЕМ СКАНИРОВАТЬ ПЛЕНКИ
Зачем вообще сканировать пленки? Такой вопрос часто задают новички в ска-
нировании пленок. В настоящее время цифровые фотоаппараты настолько распро-
странены, что пленки могут просто выйти из употребления. Однако следует помнить
о том, что фотографии не заменили картин. Во всяком случае, сегодня краской из-
мазывается больше полотен, чем когда-либо за всю человеческую историю (абстрак-
ция — далеко не единственное востребованное в наши дни направление в искусстве).
Многие люди считают нарисованный портрет предпочтительной и лучшей альтерна-
тивой самой “правдоподобной” фотографии. Кроме того, люди платят большие день-
ги за кофейные чашки, вручную расписанные Томасом Кинкадой (Thomas Kinkade).
Возможно, фотографии частично вытеснили рисунки и чертежи из повседневной
документации и иллюстраций, но откройте любое техническое пособие, и вы найдете
там множество диаграмм, нарисованных вручную. Самым большим преимуществом
фотографии оказалось возможность быстрого создания изображений, которые нельзя
с легкостью получить вручную, а также возможность проявить свой художественный
вкус тем, у кого нет таланта художника или иллюстратора.
СООТВЕТСТВУЕТ ЛИ ВЛОЖЕННЫЙ ТРУД ЦЕНЕ?
Одна из причин, по которой традиционная фотография продолжает оставаться в цене,
заключается в том, что если постороннему наблюдателю кажется, что автор потратил на
свое произведение много сил — как говорится, вложил в него душу, — то это отражает-
ся и на воспринимаемой им цене этого произведения. Поэтому картины ценятся намно-
го выше, чем фотографии, а Ансела Адамса редко ставят на один уровень с Пабло Пи-
кассо, несмотря на то, что Адамс мог потратить несколько дней на подготовку к снимку,
а Пикассо на рисунок иногда травил не больше нескольких минут. Человеческое воспри-
ятие — это очень важная вещь. Из-за "скорости" у цифровой фотографии меньше шан-
сов быть воспринятой как изобразительное искусство, если общественность не поймет,
сколько дополнительного времени затрачивается на цифровые фотографии в процессе
редактирования изображений.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 35
Точно так же и цифровая фотография вряд ли заменит собой пленочную, и они
будут сосуществовать еще долгое время. Кроме того, остается еще много чего, ко-
торые можно делать с помощью пленочного фотоаппарата, но которых трудно или
невозможно достичь при использовании цифрового. Что же требуется фотографам,
пользующимся традиционным фотоаппаратом для создания части или всех своих ра-
бот? Список необходимых составляющих приводится в следующем разделе.
Сканирование отпечатков с помощью планшетного сканера
Традиционным способом переноса пленочных изображений в цифровую среду
всегда было сканирование отпечатков на планшетном сканере (широко распростра-
ненном внешнем устройстве, напоминающем копировальное и имеющем стеклян-
ную пластинку и крыш* ). В действительности, сканирование отпечатков так долго
было единственной альтернативой, что многие из нас совершенно забыли о его недос-
татках.
Отпечатки, сделанные непосредственно с негативов, содержат меньше деталей,
чем исходные негативы. Отпечаток всегда будет тем, что мы называем
продуктом второго поколения, и на нем в некоторой степени теряется
та резкость, которая присутствует на пленке, вставляемой в фотоаппарат.
Детали неизменно будут теряться из-за ряда факторов, начиная
от дополнительной “зернистости” бумаги, на которой печатается изображение,
до потерь в оптической системе увеличителя или автоматического принтера,
используемого для печати.
Отпечатки, сделанные со слайдов (особенно при использовании
промежуточного негатива), могут содержать намного меньше деталей, чем
исходный слайд. Если промежуточный негатив необходим, то получающийся
отпечаток будет продуктом третьего поколения, со всеми вытекающими
из этого последствиями. Отсканированное изображение, сделанное с помощью
планшетного сканера, будет уже представителем четвертого поколения.
Динамический диапазон отпечатков по определению намного меньше, чем
у пленки. Более подробно динамический диапазон в нашей книге будет
рассматриваться немного позже, но сейчас просто отметим такой важный
момент, что самые черные и самые светлые участки, содержащие какие-то
детали, на пленке неизменно будут чернее и белее, чем это получается
на отпечатке. Поэтому изображение, отсканированное с пленки, скорее всего,
будет иметь более широкий диапазон оттенков, чем такое же изображение,
отсканированное с отпечатка.
Отпечатки могут неверно передавать цвета. Баланс цветов на цветном снимке
частично искажается. После того как сделан отпечаток, цвет исходной пленки
можно “откорректировать”, либо используя настройки принтера, либо
с помощью компьютерных программ, встроенных в само устройство. Если
вам когда-либо приходилось снимать на пленку впечатляющий закат солнца
в сумерках, подобный показанному на рис. 1.5, слева, и получать отпечаток,
осветленный и/или “закрепленный” многократной коррекцией (рис. 1.5, справа),
36 Часть I. Отличное сканирование пленок
то вы понимаете, что я имею в виду. Если вы сканируете отпечаток, речь
уже не идет о том, насколько близкими окажутся цвета на отпечатке к цвету
оригинала. При сканировании пленки вы, по меньшей мере, в точности
отсканируете то, что “увидел” ваш фотоаппарат. На исходной пленке цвета
могут и отсутствовать, но, по крайней мере, решение о том, корректировать
их или нет, остается за вами.
Рис. 1.5. Отпечатки часто оказываются слишком “скорректированными”
В сканировании отпечатков есть и другие недостатки, но основными ловушками
служат перечисленные выше. Думая о них, вы можете удивиться, зачем вообще суще-
ствуют сканеры для отпечатков и других отражающих поверхностей. С теоретической
точки зрения это хороший вопрос. Планшетные сканеры лучше всего использовать
для сканирования оригиналов, которые просто не существуют на пленке, — почтовых
марок, печатных изображений, аппликаций, дагерротипов или рисунков, сделанных
от руки, а также тех снимков, негативы которых давно утрачены (например, ваших
старых фотографий). Хотя планшетные сканеры и не самый лучший вариант для ска-
нирования изображений, изначально существовавших на пленке, за многие годы они
стали самым практичным и гибким решением.
ЦИФРОВЫЕ ФОТО ИШЛРАТЫ В РОЛИ СКАНЕРОВ
В крайнем случае, планшетный сканер можно заменить цифровым фотоаппаратом. Сни-
мая крупным планом, масштаб отпечатка можно увеличить и быстро получить изображе-
ние. Разрешение будет не таким хорошим, как при использовании сканера, освещение от-
печатка может оказаться неудачным, а для настройки вам понадобится больше времени,
чем при работе с уже готовым сканером. Но если вам нужно получить изображение только
одного случайного снимка, цифровой фотоаппарат для такого случая вполне подойдет
В главе 8, "Что можно сделать своими руками", рассказывается, что с помощью цифрового
фотоаппарата можно получать еще и слайды, а также другие изображения на пленках.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 37
Посторонняя помощь
Как будет рассказано в главе 7, “Посторонняя помощь”, существует множество
организаций, жаждущих отсканировать ваши слайды, негативы, диапозитивы и от-
печатки. Услугами этих организаций можно воспользоваться в том случае, если у вас
очень мало изображений на пленках, которые вы хотели бы преобразовать, или наобо-
рот, очень много. Это не так парадоксально, как может показаться на первый взгляд.
Очевидно, что если у вас есть только несколько особенных изображений на пленках,
которые вы хотели бы преобразовать в цифровой вид, то для этого не стоит покупать
специальное оборудование, особенно если это может сделать для вас кто-то другой.
С другой стороны, если у вас есть огромный склад пленок для сканирования, то для
этой работы вам понадобятся месяцы, даже если у вас есть нужное оборудование.
Лучше будет поручить эту работу профессионалам, которые подготовлены к таким
объемным заказам. Если обдумать этот вопрос заранее, то, получив другие изображе-
ния на пленках, можно будет отсканировать и их.
Посторонняя помощь может оказаться хорошей идеей и в том случае, если у вас
есть постоянный поток изображений на пленках, а вы не хотите заниматься их об-
работкой самостоятельно или не хотите прерывать вашу постоянную работу. Даже
если вы никогда не притрагивались к сканеру пленок, в части II данной книги вы
найдете достаточно информации о том, что можно делать с отсканированными изо-
бражениями.
КАКИЕ ТИПЫ ПЛЕНОК МОЖНО СКАНИРОВАТЬ
Как бы я не увлекался сканированием пленок, писать о нем достаточно сложно,
поскольку сама терминология слишком громоздка. Конечно, есть понятие пленка, под
которым подразумеваются все виды полупрозрачных оригиналов, описанных в этой
книге. Но есть еще и слайды, диапозитивы и негативы, которые во многом отлича-
ются между собой. В данном разделе я собираюсь дать точное определение того, что
я имею в виду под каждым из этих названий.
Пленка
В данной книге пленка означает гибкий, полупрозрачный, светочувствительный
(до использования) рулонный или листовой материал, на котором после обработки
содержатся изображения. Вы, вероятно, представляете себе пленку в виде рулонов,
кассет или картриджей, которые вставляются в фотоаппарат, чтобы делать сним-
ки. Это разумное определение, но термин пленка применяется к намного большему
диапазону объектов. Например, в некоторых профессиональных фотоаппаратах ис-
пользуются листы пленки, размером от 15x23 см до 28x36 см. Такой тип пленки ис-
пользуется в павильонных или студийных фотоаппаратах, представляющих собой
большие фотоаппараты на треногах, которые используются для создания некоторых
видов иллюстраций или портретов. (Сегодня цифровые сенсоры на таких фотоаппа-
ратах встречаются так же часто, как и держатели пленки.)
Пленкой также называют и материал, который используется для создания
копий отпечатков в виде негативов, дубликатов слайдов или негативов, а также
38 Часть I. Отличное сканирование пленок
диапозитивных пленок, сделанных с негативов. На куске пленки может вообще
не быть изображения, но в данной книге, если я говорю о пленке, то всегда подразу-
меваю, что на ней есть изображение.
Когда я пользуюсь термином пленка, то имею в виду слайды, диапозитивы, нега-
тивы и другие оригиналы такого типа, которые можно сканировать.
Диапозитив
Диапозитив — это позитивное изображение на куске пленки. Чаще всего встреча-
ются цветные диапозитивы, но существуют также и черно-белые. Диапозитивы мо-
гут быть любого размера, от 35 мм (или меньше) до 28x36 см и больше. Гигантская
Colorama Kodak, которая некогда висела на Grand Central Station в Нью-Йорке, пред-
ставляла собой один из видов диапозитивов.
Диапозитивы могут создаваться на рулонах пленки или на отдельных листах.
В таких профессиональных фотоаппаратах, как Hasselblad, Mamiyaflex и Bronica, диа-
позитивы размером 6x4,5,6x6,6x7 и 6x9 см наносятся на рулоны пленки Ektachrome
или Fujichrome с размерами 120, 220 или 70 мм. Последние три формата показаны
на рис. 1.6. При обработке диапозитивы могут оставаться в рулонах или выделяться
в отдельные изображения.
Рис. 1.6. К самым распространенным форматам рулонов пленки относятся
6x6 см (вверху слева), 6x7 см (вверху справа) и 6x9 см (внизу)
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 39
Кроме того, диапозитивы могут наноситься на листы пленки. Самый распрос.ра
ненный из используемых сегодня размеров (в приложениях, где все еще используется
пленка большого и среднего формата) — это 10x13 см.
Слайды
Слайды — это диапозитивы, вставленные в специальный держатель {оправу для
слайдов), которая упрощает обращение с ними и их хранение, а также использова-
ние в проектиционных системах. Хотя в оправы иногда вставляются диапозитивы
размером 6x6 см, чаще всего для этого используют 35-миллиметровые диапозитивы.
Чтобы получить свою 35-миллиметровую пленку слайдов обратно после ее выхода
из финишера (где каждый кадр отрезается и вставляется в оправу), в порядке работ
следует указать опцию DO NOT MOUNT (“не вставлять в оправу”). Когда в данной
книге я упоминаю слайды, я почти всегда говорю о 35-миллиметровых цветных слай-
дах. Как и диапозитивы других размеров, слайды изготавливаются на такой пленке,
как Kodachrome, Ektachrome или Fujichrome. Пример цветного слайда приводится
на рис. 1.7.
Рис. 1.7. Цветной слайд - один кадр
пленки, вставленный в оправу
Негативы
Негативы — это обрат ные изображения позитивов, т.е. все черные участки ис-
ходного изображения оказываются белыми, а все белые — черными. Промежуточные
оттенки окрашиваются в некий обратный цвет, когда темно-серый становится свет-
ло-серым и наоборот Негативы это чаще всего и есть та оригинальная пленка, ко-
торую вынимают из фотоаппарата и используют для печати фотографий, хотя для
дублирования существующих негативов можно делать и копии негативов, а в качестве
промежуточного звена между оригинальным позитивом и отпечатком иногда исполь-
зуются промежуточные негативы.
40 Часть I. Отличное сканирование пленок
Черно-белые негативы не несут никакой информации о цвете и (естественно) ис-
пользуются для печати позитивных черно-белых фотографий. Понятно, что цветные
негативы содержат информацию о цвете и могут использоваться для создания полно-
цветных отпечатков. Кроме того, цветные негативы можно применять и для непо-
средственной печати черно-белых фотографий, но для правильной передачи полуто-
Рис. 1.8. Негатив — обратное изобра-
жение, где все темные участки ориги-
нального изображения превращаются
в светлые, а все светлые становятся
темными
нов нужно использовать особую черно-белую
бумагу. Обычная черно-белая бумага не так
чувствительна ко всем тем оттенкам, которые
встречаются на цветных негативах. Помните,
что на цветных негативах есть еще оранжевая
маска коррекции цвета, которая придает им
характерный оттенок.
Существует множество размеров нега-
тивных пленок, от таких миниатюрных пле-
нок, как крошечные картриджи, которые
используются в старых камерах формата
110 в 1970-х годах, до более традиционного
35-миллиметрового формата. Существуют
негативные пленки профессиональных раз-
меров — форматы 120 и 220,10x13 см, а также
еще большие.
Когда я в данной книге упоминаю нега-
тивы, я, как правило, говорю об обычной
пленке для фотоаппарата, возможно, о цвет-
ных негативах. Я буду особо отмечать те места,
где будут описываться уникальные характе-
ристики черно-белых или цветных негати-
вов. Типичный цветной негатив показан на
рис. 1.8.
Для каждого из указанных видов пленки
необходимы отдельные методы сканирования
и улучшения, их рассмотрению посвящена
вся эта книга.
ЗАЧЕМ ЕЩЕ НУЖНО СКАНИРОВАТЬ ПЛЕНКИ
До этого момента рассказывалось о том, почему лучше сканировать пленки, а не от-
печатки. Вы можете задать вопрос: зачем вообще мучиться со сканированием пле-
нок? Что я смогу делать с отсканированным изображением после того, как получу
его? Не лучше ли было бы просто забыть о пленке и пользоваться только цифровым
фотоаппаратом? Ответы на некоторые подобные вопросы предлагаются в данном
разделе.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 41
Зачем снимать на пленку
В 1970-х годах в одном коммерческом издании, посвященном киноиндустрии, на-
печатали статью под названием “Мертва ли пленка?” Эта статья вызвала сильную от-
ветную реакцию у моих клиентов из фирмы Rochester, а также заставила понервничать
и меня, поскольку в то время я зарабатывал на жизнь написанием статей о местных
телевизионных студиях, которые предпочитали снимать выпуски новостей и доку-
ментальные фильмы на пленку, а не пользоваться популярным тогда оборудованием
видеожурналистики. Среди близких мне тем была и тема кинематографа, — насколь-
ко он теплее, привлекательнее и во всех отношениях лучше, чем видеоизображение.
Конечно, и через 25 лет фильмы на пленке не исчезли, хотя в редакциях последних
новостей и перешли на видеожурналистику, развившуюся благодаря крошечным ви-
деокамерам, спутниковой связи и тем видеотелефонам, которые так успешно исполь-
зовались во время войны в Ираке. Однако кинофильмы на пленке все еще выглядят
богаче, поэтому большую часть фильмов продолжают снимать на пленку и распро-
странять именно в таком виде. Их можно оцифровать и добавить все зрелищные спец-
эффекты, но кино все равно будет начинаться с пленки и заканчиваться ею же.
Цифровые фотоаппараты представляют точно такую же угрозу для неподвижных
изображений на пленке, но пленка продолжает пользоваться прежней популярностью
(и именно поэтому чрезвычайно необходимы книги, подобные данной). Очевидно,
что пленка и цифровые изображения будут мирно сосуществовать еще долгое время.
Приведем лишь несколько причин.
Обычные фотоаппараты все еще дешевле цифровых с такими же
возможностями. Великолепный однообъективный зеркальный фотоаппарат
Nikon или Canon можно купить за 300 долларов или даже дешевле.
А хороший цифровой однообъективный зеркальный фотоаппарат Nikon
или Canon вы купите где-то за 1500 долларов. Вам понадобится цифровой
фотоаппарат, если вы хотите получать фотографии моментально и не хотите
их сканировать. Но если вы просто хотите сэкономить на пленке,
то подумайте, сколько пленки можно купить на 1200 долларов.
У пленочного фотоаппарата больше возможностей. Рассмотрев самые
важные характеристики самых лучших фотоаппаратов, вы обнаружите,
что пленочные фотоаппараты во многом превосходят цифровые. Нужен
очень широкий угол обзора? Многие цифровые фотоаппараты обеспечивают
только скромный угол обычных пленочных фотоаппаратов в 35 мм шириной.
Чтобы добиться от цифрового аппарата чего-то большего, необходимы
дополнительные приставки, которые оказываются очень дорогими.
Необходим очень длинный телеобъектив? Только некоторые цифровые
фотоаппараты дают увеличение в 8 или 10 раз. Для 35-миллиметрового
фотоаппарата соответствующий объектив можно одолжить, взять напрокат
или купить по разумной цене. Нужен быстрый электродвигатель
для съемки действия? Относительно недорогие пленочные фотоаппараты
с электроприводом могут снимать со скоростью до восьми кадров в секунду.
Такая скорость возможна только для дорогих цифровых фотоаппаратов
42 Часть I. Отличное сканирование пленок
(в любом случае известных своим запаздыванием затвора, которое может
задерживать изображение действия на полсекунды или даже больше, чтобы
вся электроника смогла работать согласованно). Традиционные пленочные
фотоаппараты более чувствительны при слабом освещении и могут давать
более “тонкие” результаты, чем цифровые сенсоры. Если вы ищете повод
для использования пленочного фотоаппарата, то полный список
преимуществ может оказаться очень длинным и заманчивым.
Уникальные приспособления и возможности. Некоторые из приспособлений,
существующих для пленочных фотоаппаратов, уникальны. К ним
относятся профессиональные пленки, объективы и внешние устройства,
способствующие упрощению применения таких методов, как избирательный
фокус. Если вы хотите сымитировать инфракрасное изображение,
собираетесь сделать несколько астрофотографий Млечного пути или хотите
управлять значениями цветов и оттенков с помощью методов, которые просто
не пригодны для цифровых оригиналов, то пленка будет единственным
приемлемым для вас вариантом.
Что можно делать с отсканированными изображениями
Отсканировав изображение, вы можете сделать с ним очень многое. Многим опи-
санным ниже приложениям все равно, применяются они к изображениям, отскани-
рованным с пленки или с отпечатков.
Создание изображений для презентаций. Работаете ли вы
над компьютеризированным показом слайдов о вашем семейном отдыхе
или над презентацией своей работы, сканер будет отличным инструментом
для превращения неподвижных фотографий в цифровые изображения,
которые можно сочетать с текстом или записанными дикторскими
комментариями (с помощью звуковых возможностей вашего ПК
или Macintosh), что сделает презентацию более профессиональной.
Создание изображений для собственных Web-страниц или Web-страниц
вашей фирмы или организации. На своей собственной Web-странице можно
разместить фотографии вашей семьи. Страницы, рассказывающие о вашем
бизнесе, могут содержать фотографии вашей продукции
или другие изображения. Несколько рисунков, выполненных со вкусом, могут
превратить любую скучнейшую текстовую Web-страницу из отталкивающей
в привлекательную. Кроме того, вы сможете свободно распространять свои
изображения. Сканер позволит вам сочетать качество, гибкость
и невысокую стоимость обычных фотоаппаратов с фотолабораторными
работами в Internet. Для примера на рис. 1.9 показана Web-страница
с отсканированными элементами.
Создание изображений для печатных изданий. Допустим, у вас есть какое-то
художественное произведение — логотип, комикс или диаграмма. У вас очень
мало времени, а нужно внести определенные изменения в логотип.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 43
С помощью сканирования и незначительных отделочных работ в программе
редактирования изображений вы за несколько минут сможете получить
то изображение, которое вам необходимо.
Рис. 1.9. Web-страницы могут содержать отсканированные элементы
Создание фотографий для размещения в печатных изданиях. Если ваши
изображения предназначены для размещения в настольных изданиях (будь
то информационный бюллетень фирмы, личный “самиздатовский” сборник
стихов или поздравительная открытка), то изображения, полученные
с помощью сканера, улучшат любой документ.
Создание изображений с низким разрешением для их выведения
на экран или размещение в печатных изданиях. Даже если вы собираетесь
профессионально сканировать свою пленку для печати в популярных
изданиях, вы, используя сканер, все равно можете сохранить один
из вариантов этого изображения с (относительно) низким разрешением
и применять его как рисунок, обозначающий местоположение (For Position
Only — FPO). Визуализировать схему и придать завершенный вид
изображению гораздо проще, если уже есть приблизительный вариант,
а не серый или черный прямоугольник на экране или на пробном оттиске.
44 Часть I. Отличное сканирование пленок
Создание компьютерных баз данных. Возможно, у вас есть целый ящик
слайдов с изображениями коллекции фарфоровых статуэток. Отсканируйте
их, и у вас будет иллюстрированная база данных. Отыщите старые слайды
ваших семейных праздников и создайте электронное генеалогическое дерево.
Передача фотографий по электронной почте. Отсканированные изображения
очень легко и быстро отправлять в электронных письмах. Что может быть
лучше, чем получить по электронной почте сообщение с ярким изображением"?
Если для работы со слайдами вы пользуетесь планшетным сканером,
то заметите, что планшетные сканеры могут делать то, на что не способны
пленочные. Например, с их помощью можно сканировать текст в режиме
оптического распознавания символов (Optical Character Recognition —
OCR). Очень часто оказывается, что у вас есть твердые копии документов,
которые вы хотели бы отредактировать с помощью текстового редактора.
К таким документам относятся письма, брошюры, газетные статьи или другие
печатные материалы. Кроме того, можно получать изображения трехмерных
объектов, а также сканировать документы для факсимильной передачи
с помощью факс-модема. А еще планшетные сканеры представляют собой
великолепное средство для домашнего или служебного фотокопирования.
Создание оригинальных произведений искусства. Любые рисунки
или фотографии, поддающиеся сканированию, можно с помощью
компьютера превратить в красивое художественное произведение,
подобное показанному на рис. 1.10.
Рис. 1.10. Отсканированные изображе-
ния могут стать основой для произве-
дений искусства
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 45
ТИПЫ СКАНЕРОВ
В этой главе не будут рассматриваться принципы работы сканеров. Вам, однако,
следует знать о том, что во всех сканерах есть источник освещения, определенное
устройство для перемещения сенсора (или зеркало, отраженный свет от которого
попадает на сенсор) по поверхности художественного произведения (или наоборот)
и схема преобразования считываемой информации в цифровой вид. В различных ти-
пах сканеров эти элементы, как правило, располагаются по-разному. Более подробно
о принципе работ ы каждого типа сканеров можно прочитать в главе 2, “Пленка и ска-
нирование”.
Барабанные сканеры
На первом месте в списке сканеров стоят барабанные сканеры, дорогостоящие
цветные сканеры с высоким разрешением, которые используются в полиграфии
в так называемых отделах допечатной подготовки. (Под подготовкой к печати под-
разумевается все — вплоть до создания печатных форм и их размещения на печатной
машине.) Главным элементом отдела допечаткой подготовки служит барабанный
сканер — инструмент, в котором с помощью вращающегося барабана сканируется
все, что можно обернуть вокруг этого барабана. Конечно, такая конфигурация не по-
зволяет сканировать объявления с досок, но она идеальна для сканирования гибкой
пленки или отпечатков. При вращении художественного произведения с высокой
скоростью лазер, фотодиод или другой прецизионный источник света освещает кро-
шечные участки оригинала. Такие сканеры обеспечивают создание высокодетализи-
рованных файлов изображений, которые можно использовать в сложных схемах для
электронного ретуширования и цветоделения. Профессиональные сканеры способ-
ны также во время выпуска продукции, используемой для создания печатных форм,
в электронном виде генерировать полутоновые точки.
За последнее время цены на барабанные сканеры упали с недавней отметки в мил-
лионы долларов. За один из таких сканеров можно заплатить от 80 000 до 140 000 дол-
ларов, но существуют и намного более дешевые (но при этом эффективные) модели.
За последние пять лет очень многие производители барабанных сканеров отказались
от такого бизнеса, поскольку покупатели предпочитают обращаться к известным про-
изводителям или выбирают планшетные сканеры, описанные в следующем разделе.
Планшетные сканеры для подготовки к печати
Вам, вероятно, знакомы планшетные сканеры, которыми фотолюбители, фото-
графы и профессионалы по графике пользуются для создания изображений для
Photoshop. Однако существует еще целая скрытая категория профессиональных
планшетных сканеров, которые используются в сложнейших приложениях допе-
чатной подготовки. У этих сканеров, как правило, большее ложе сканирования (до
30,5x46,5 см), кроме того, они разрабатывались для сканирования как пленок, так
и отражающих изображений.
Дорогие планшетные сканеры оснащены двумя линзами, отдельным ложем ска-
нирования для пленок и отражающих поверхностей, могут быть сверхбыстрыми
46 Часть I. Отличное сканирование пленок
и не иметь себе равных по качеству изображений. И хотя цена такого планшетно-
го сканера составляет только часть цены барабанного сканера, самые лучшие об-
разцы все еще недоступны большинству пользователей. Типичная модель из серии
Agfa DuoScan стоит не меньше 9 000 долларов. Цена других марок может достигать
40 000 долларов и выше.
Традиционные планшетные сканеры
Те сканеры, которые многие из нас знают и любят, я называю “традиционными”.
По ряду причин это самый распространенный тип сканеров на сегодня. Такая кон-
фигурация обеспечивает самое лучшее и наиболее гибкое сочетание характеристик
для тех пользователей, у которых нет необходимости сканировать пленки. С по-
мощью планшетного сканера можно сканировать разнообразные оригиналы, в том
числе такие толстые, как книги. Если изображение окажется слишком большим для
вашего сканера, его можно отсканировать по частям. Наличие специального приспо-
собления позволяет использовать планшетный сканер для считывания изображе-
ний с диапозит ивов или цветных слайдов, а устройство для автоматической подачи
документов позволяет сканировать стопки оригиналов без человеческого участия.
С такой универсальностью сложно соперничать.
По своему внешнему виду и принципу работы планшетный сканер чем-то напо-
минает фотокопировальное устройство: вы поднимаете крышку, кладете оригинал,
который нужно отсканировать, лицевой стороной на стекло и нажимаете на кнопку на
сканере или щелкаете мышью на мониторе. Типичный планшетный сканер показан
на рис. 1.11. Перечислим главные преимущества планшетных сканеров.
Рис. 1.11. Типичный планшетный сканер
Их можно использовать для сканирования разнообразных непрозрачных
изображений. С их помощью можно сканировать все, что выглядит плоским
и помещается на стеклянной пластине сканера. Как и при использовании
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 47
фотокопировального устройства с крышкой на шарнирах, на стекло лицевой
стороной вниз можно класть книги, большие оригинальные документы
или толстые копии. Для типичного планше гного сканера подходят
изображения размером до 21,5x35,5 см, хотя для некоторых компактных
моделей существует ограничение по длине до 28 см. Как уже говорилось,
очень большие оригиналы можно сканировать по частям, а затем “сшивать”
эти части между собой с помощью программы редактирования изображений.
Можно сканировать некоторые трехмерные объекты. Изображения ключей,
часов, человеческой руки и тому подобного намного проще получить
с помощью планшетного сканера, чем с помощью моделей с полистной
подачей бумаги (за исключением тех случаев, когда объект очень тонкий
и гибкий). Однако не слишком рассчитывайте на эту возможность.
В зависимости от выбора сканера (самые дешевые модели выполняют
эту работу очень плохо) и объекта сканирования результаты оказываются
очень разными, поскольку глубина фокуса (расстояние от поверхности стекла,
обеспечивающее необходимую резкость) ограничена и отчасти определяется
качеством сенсора сканера.
На планшетном сканере очень просто выравнивать сканируемые
изображения. Оригинал можно точно разместить на ложе сканирования
планшетного сканера, используя встроенные линейки и специальные
средства выравнивания. В моделях с полистной подачей бумаги оригинал
может затянуться под небольшим углом, что даст слегка перекошенное
изображение.
Планшетные сканеры пригодны для работы со многими видами
оригинальных художественных произведений. Некоторые модели оснащены
как 35-миллиметровым адаптером для слайдов, так и устройством
для автоматической подачи 25 страниц. Другие содержат (или имеют
возможность подключения) устройство, которое называется активным
адаптером для диапозитивов (Transparency Adapter — TSA) и способно
сканировать диапозитивы размером от 35 мм до 12,5x12,5 см. Некоторые
из таких устройств могут сканировать даже цветные слайды.
Планшетные сканеры могут стоить от 50 долларов за прост ые модели с небольши-
ми возможностями до 600 долларов и больше за сканеры, которые могут делать все,
кроме самых сложных заданий. Если у вас есть желание потратить более чем 300 дол-
ларов, то вы можете приобрести действительно прекрасный сканер.
Сканеры с полистной подачей бума! и
Некогда очень распространенные сканеры с полистной подачей бумаги сегодня
можно встретить только в немногих узкоспециализированных приложениях, на-
пример передаче сообщений по факсу. Я упомянул их только для полноты обзора.
Эти сканеры, в которых листы бумаги для сканирования втягиваются точно так же,
как это происходит в аппаратах факсимильной связи (они, в свою очередь, содержат
48 Часть I. Отличное сканирование пленок
сканер с полистной подачей бумаги), в свое время ценились из-за своей невысокой
стоимости, но сегодня соотношение цены и качества планшетных сканеров настоль-
ко же приемлемо, а их функции намного разнообразнее. И хотя сейчас существует
уже совсем мало отдельных сканеров с полистной подачей бумаги, некоторые модели
можно встретить как часть устройств “все в одном” для сканирования, передачи фак-
симильных сообщений, печати и копирования.
Устройства “все в одном”
Агрегаты “все в одном” представляют собой многофункциональные устройства,
сочетающие в себе функции сканера, принтера, копировального устройства и аппа
рата факсимильной связи. Они были разработаны для удовлетворения потребностей
офисных служащих, студентов и домашних пользователей, которые ограничены
в средствах и в свободном пространстве. Если многофункциональность имеет для вас
первостепенное значение, то одно из таких устройств будет вашим наилучшим вы-
бором сканера.
Агрегаты, попадающие в диапазон низких цен, как правило, содержат цветной
струйный принтер, который можно подсоединять к компьютеру и использовать как
любой другой принтер. В некоторых более дорогих моделях, предназначенных для
коммерческих целей, в качестве устройства вывода используется лазерный принтер.
Производители добавляют к принтеру планшетный сканер или сканер с полистной
подачей бумаги, с помощью которого можно получить изображение любой фотогра-
фии или документа, предоставленного такому устройству. Это простое дополнение
открывает путь к нескольким полезным функциям.
Многофункциональное устройство, например, можно использовать как удобное
фотокопировальное устройство. Если вам понадобится несколько копий, просто
введите необходимое число с помощью клавиатуры, находящейся перед агрегатом,
и вставьте бумагу. Многие модели способны увеличивать (растягивать картинку раз-
мером 7,5 12,5 см на всю страницу) или уменьшать (сжимать стандартный лист в ко-
пию размером 21,5 28 см, которую можно отпечатать и положить в записную книж-
ку) изображения. Кроме того, сканеры позволяют получать графики для программ
редактирования изображений или создавать настольные публикации, их можно ис-
пользовать и в качестве аппарата факсимильной связи (либо с помощью встроенного
в устройство факс-модема, либо через факс-модем вашего компьютера). Многие из
них оснащены еще и программами оптического распознавания текста. Поэтому тек-
стовый документ, который вы получаете по факсу или подаете в режиме сканера, не-
посредственно преобразуется в редактируемый текст в вашем любимом формате.
Многофункциональные устройства часто бывают оснащены собственной памя-
тью, поэтому их можно использовать как копировальные устройства или аппараты
факсимильной связи даже тогда, когда компьютер выключен. Кроме того, факсимиль-
ные сообщения можно принимать при печати или копировании, все виды работы при
этом будут выполняться последовательно.
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 49
Фотосканеры
Один из удобных видов сканеров — это фотосканер, предназначенный для фото-
графов-моменталистов, которые хотели бы получить изображения своих небольших
отпечатков, но которым не нужны развитые возможности сканирования. Эти сканеры
считывают фотографии (моментальные снимки) и преобразуют их в отсканирован-
ные изображения, которыми можно манипулировать или непосредственно выводить
на печать с помощью струйного принтера с фотографическим качеством или принте-
ра с термической возгонкой красителя.
Сканеры пленок
Сканеры пленок (как и планшетные сканеры, способные сканировать пленки)
будут основной темой данной книги. Это сканеры, разработанные специально для
сканирования 35-миллиметровых слайдов изначально для профеа иопальных прило-
жений, в частности для их воспроизведения в каталогах, журналах или книгах. Кроме
того, следует учитывать сканеры для диапозитивов, позволяющие получать изобра-
жения с негативов или позитивов размером 6x6 см или больше.
БУДУЩЕЕ СКАНЕРОВ
Каково будущее сканеров для пленок? Имею ли я право делать такие предположе-
ния? Может быть, точным в моих предположениями будет только то, что они окажут-
ся правильными? Как-никак, фантасты XIX века предсказали изобретение безлошад-
ных средств передвижения, но при этом не имели никакого понятия о смоге, тесноте
и пробках на дорогах. Некоторые предсказатели середины XX века были уверены, что
ко второму тысячелетию несколько гигантских компьютеров, по своим размерам пре-
восходящих городской квартал, будут плодотворно управлять всеми нашими делами.
Лазерам предназначалось стать массивными смертоносными лучами, способными
поджаривать злоумышленников с большого расстояния. Никто и не предполагал, что
практически каждая домохозяйка в США будет пользоваться микроволновой печью
с большей вычислительной мощностью, чем у систем, управляющих полетами на
Луну, или что обычные семьи будут собираться перед лазерным прибором для про-
смотра кинофильмов на плазменных экранах.
Предсказывать будущее несложно, но на практике основное значение всех пред-
сказаний заключается в том, что они служат развлечением для потомков. В своей
первой книге о сканерах, написанной в 1990-м году, я предсказывал изобретение
6600 10200-пиксельного сканера, встроенного в рабочий стол, способного сканиро-
вать полноцветную 28 43-сантиметровую пленку или печатные изображения с по-
следующим просмотром их на цветном мониторе размером 68,5 51 см. Я полагал,
что такого устройства мы не увидим, скажем, до 1995 года. Я считал себя консер-
вативным, поскольку намного более квалифицированный провидец того времени,
Билл Джой (Bill Joy) (соучредитель компании Sun Microsystems), предсказывал, что
к 2000 году появятся 4000 6000-пиксельные мониторы, способные давать изображе-
ние 24 кадров в секунду, при полной трехмерности изображения!
50 Часть I, Отличное сканирование пленок
В последующих главах я немного расскажу о появляющихся и будущих техно-
логиях, но при взгляде с высоты птичьего полета все ясно. Ниже перечислены лишь
некоторые наблюдаемые тенденции.
Снижение цен на сканеры для пленок и появление новых возможностей.
Пленочные сканеры Minolta с минимальной конфигурацией по цене
300 долларов оказались крупным прорывом, который должен способствовать
бурному развитию рынка подобной продукции. Цены становятся еще ниже,
но пленочные сканеры должны эволюционировать по такой же схеме,
как и их планшетные собратья. Когда цены достигнут определенного уровня,
производители начнут добавлять дополнительные функции, чтобы как-то
обосновать то, что цена остается на прежнем уровне. Я думаю, мы увидим
пленочный сканер за 300 долларов с разрешением 4000 выборок на дюйм
или со встроенными сложными функциями защиты от искажения
изображения, наподобие Digital ICE, еще до того, как появятся пленочные
сканеры за 100 долларов с более низким разрешением.
Память также будет становиться дешевле и объемнее. Уже можно увидеть
карты Compact Flash емкостью 4 Гбайт. С того времени, как компания Hitachi
приобрела подразделение IBM Microdrive, основное внимание начали уделять
миниатюрным жестким дискам все большего объема, подобным тому,
что показан на рис. 1.12. Скорее всего, когда вы будете читать эту книгу
даже такие устройства будут казаться до смешного ограниченными.
(Это происходит благодаря тем, кто в 1978 году платил 300 долларов
за увеличение объема памяти до 32 768 байт, и 1000 долларов за жесткий
диск в 200 Мбайт приблизительно через десять лет после этого.)
Рис. 1.12. Миниатюрный жесткий диск емкос-
тью 4 Гбайт
Компьютеры будут продолжать становиться мощнее при снижении цен
на них. В действительности для обработки текстов или работы с таблицами
компьютер с процессором 3 ГГц не нужен. Такую сильную машину иметь
Глава 1. Сканирование пленок с высоты птичьего полета 51
приятно, но совсем не обязательно и для большей части видов работы
с графикой. Данную мощность могут задействовать те, кто занимаются
трехмерным моделированием и анимацией или редактируют видеопленки.
Еще супербыстрые компьютеры могут принести пользу в качественных
играх. Однако отсутствие реальной потребности в компьютерах
с процессорами 4 или 6 ГГц не останавливает производителей микросхем,
которые их выпускают. Я считаю, что эту информацию обязательно должен
знать тот, кто за смехотворно низкую плату может усовершенствовать свою
систему до работы с вдвое меньшей скоростью.
Услуги по интерактивному сканированию пленок с доставкой по почте
будут становиться более распространенными и менее дорогими. В будущем,
заплатив только за Internet, вы сможете автоматически получать компакт-
диск (или DVD) с вашей обработанной пленкой, дополненный программами
для ее просмотра на компьютере или домашнем DVD-плейере.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Теперь, взглянув на сканирование с высоты птичьего полета, мы можем подой-
ти ближе и изучить пленку и процесс сканирования с практической точки зрения
Из следующей главы вы больше узнаете о пленке, проблемах, связанных со сканиро-
ванием негативов, а также о точном принципе работы сканера.
2
Пленка
и сканирование
Чтобы понять, как сканер считывает изображение с пленки, важно знать, как изо-
бражения записываются на пленку и чем оба процесса отличаются от процесса вос-
приятия тех же изображений нашим глазом. В данной главе объясняется принцип
действия пленки, а также рассказывается о зависимости качества отсканированных
изображений от характеристик пленки. Здесь вы найдете краткое изложение теории
человеческого восприятия цвета, если вам необходимо более полное объяснение,
обратитесь к главам 9, “Введение в улучшение изображений”, и 10, “Идеальная на-
стройка отсканированных изображений”.
Самое важное, о чем следует сейчас помнить, — это то, что пленка воспринимает
изображения не так, как это делает человек (то же самое касается сканера и цифро-
вого фотоаппарата). Наш мозг постоянно обрабатывает изображения, которые видят
глаза, внося такие изменения, о которых мы можем и не знать. Например, из-за огра-
ниченности нашего периферийного зрения элементы сцены выглядят по-разному
в зависимости от того, смотрим ли мы прямо перед собой или бросаем взгляд под
углом. Когда мы смотрим прямо перед собой, элементы, находящиеся в стороне, раз-
мыты; мы не замечаем постепенного снижения резкости на краях поля зрения. Мозг
сосредотачивается на сцене, которая находится непосредственно перед глазами, и
игнорирует все остальное по крайней мере до тех пор, пока не зафиксирует быстро
приближающийся с какой-то стороны объект. Без каких-либо осознанных действий
с нашей стороны внимание автоматически мгновенно переключается на неожиданное
явление или то, что может представлять опасность.
Кроме того, серое вещество нашего мозга также вполне буквально воспринима-
ет цвета, которые мы видим. Мозг автоматически меняет цвет, который мы видим,
согласно нашим ожиданиям. Однажды я посетил урок, на котором представитель
фирмы Kodak рассказывал о своем путешествии через всю страну (США), показы-
вая различные фотографии, полученные при его движении с Восточного побере-
жья на Западное. Пока изображения передавались от одного слушателя к другому,
лектор рассказывал о других аспектах “путешествия” и не заострял наше внимание
на незначительных изменениях, которые разворачивались перед нашими глазами.
Действительно, на фотографиях поезда, которые мы внимательно рассматривали в
течение пяти минут, не было ничего необычного. После этого рассказчик положил
рядом первую и последнюю фотографии. Цвет одной из них был сильно смещен
54 Часть I. Отличное сканирование пленок
в сторону синего, а вторая была ровно настолько же окрашена в красно-оранжевые
оттенки. Каждая из промежуточных фотографий была немного сильнее окрашена в
цвет последнего, красноватого изображения. Глаза зрителей автоматически настраи-
вались на восприятие фотографии, поэтому все они выглядели “нормальными”.
Нечто подобное происходит с нами каждый день. Белая рубашка, которую вы
носите, при ярком солнечном свете выглядит абсолютно белой. Войдите в помеще-
ние, где лампа накаливания создает очень теплое красноватое освещение, и рубашка
останется такой же белой. При некоторых видах люминесцентного освещения цвет
кожи может казаться немного неестественным, но наш умный мозг отфильтровывает
большую часть зеленоватого оттенка. В наших глазах есть нечто наподобие автомати-
ческой функции баланса белого, присутствующей в цифровых фотоаппаратах. Глаза
обрабатывают то, что мы видим, таким образом, что то, что мы видим, выглядит имен-
но так, как мы думаем, что оно должно выглядеть.
У пленки такой автоматической компенсации нет. У пленки нет мозга. Зеленоватое,
красноватое или синеватое освещение дает зеленоватые, красноватые или синеватые
изображения. У сканеров мозг естпь — он имеет вид встроенного программного обе-
спечения для обработки изображений, но у них компенсация не происходит авто-
матически, как у нас. В этой главе немного объясняется, как изображения воспри-
нимаются пленкой. Моя цель — сделать вас большими специалистами по пленкам,
чем большинство пользователей сканеров пленок, предоставив информацию, которая
необходима для точного понимания того, что происходит с изображением до начала
сканирования. Это поможет вам создавать лучшие изображения на пленках, а также
позволит более разумно использовать функции коррекции сканера.
КАК ЗАСТАВИТЬ СВЕТ РАБОТАТЬ НА СЕБЯ
Свет сам по себе — это поразительное явление, предмет множества книг и сре-
доточие загадочных тайн. Как правило, свет описывают как один из видов энергии,
подобный теплу, рентгеновским лучам, радиоволнам или телевизионному сигналу.
Кроме того, свет обладает и некоторыми качествами материи. Как энергия, он распро-
страняется в виде волны, наподобие волн на поверхности воды от брошенного в пруд
камешка. Как материя, он состоит из крошечных частичек, называемых фотонами.
Очень давно ученые считали, что свет должен состоять из волн или из частичек.
Сэр Исаак Ньютон, один из основателей оптики, выдвинул теорию о том, что свет со-
стоит из частичек, которые он назвал корпускулами. Однако волновая теория, как ка-
залось, лучше объясняла поведение света, пока в начале XX века Альберт Эйнштейн
не расставил все по местам. В работах Эйнштейна было показано, что свет имеет двой-
ственную природу — он обладает свойствами и волны, и частички. Несмотря на то, что
это звучит странно, здесь нет никакого противоречия, поскольку Эйнштейн показал
также, что энергия и материя — это одно и то же, но в разных формах, вне зависимости
от того, используется ли она для производства электричества на ядерных электро-
станциях или для строительства домов.
Как материя, фотоны света могут свободно взаимодействовать с такими пред-
метами, как роговица человеческого глаза или светочувствительные частички на
пленке, что позволяет нам видеть изображения и запечатлевать их с помощью
Глава 2. Пленка и сканирование 55
светочувствительной эмульсии. Как энергия (в виде волны), свет может колебаться
с разными частотами — как плотные пучки волн с небольшим расстоянием между
максимумами и минимумами или как более длинные, пологие волны с большими ин-
тервалами между пиками, как показано на рис. 2.1.
Рис. 2.1. Более длинные волны мы eoi принимаем как
красные, а более короткие — как сине-фиолетовые
Частота света позволяет нам различать цвета. В достаточно узком диапазоне ча-
стот, которые воспринимает и человеческий глаз, и цифровые сенсоры, более корот-
кие волны называются фиолетовыми, а более длинные — красными. На рис. 2.2 схе-
матически показан полный спектр электромагнитных волн (без учета масштаба), где
область видимого света показана в виде небольшой радужной полоски в центре.
Рис. 2.2. Видимый свет — это крошечная радужная полоска в центре электромагнитного
спектра между ультрафиолетовой и инфракрасной областью
В создании цифровых изображений и изображений на пленке используются обе
природы света. В пленочных фотоаппаратах свет проходит сквозь систему фокусиру-
ющих линз. Затем частички-фотоны сталкиваются с частичками светочувствительно-
го вещества на пленке, реагирующие формированием скрытого, или латентного, изо-
бражения, которое можно превратить в постоянное. Если не вдаваться в подробности,
то это все, что необходимо для получения изображения на пленке.
56 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 2.3. Слой светочувствитель-
ной эмульсии на пленке неимовер-
но тонок
Принцип работы пленки
До появления полупроводниковых техноло-
гий, давших нам компьютерные чипы, фотогра-
фическая пленка была одним из самых сложных
продуктов, требующих трудоемких производ-
ственных технологий, которая при этом выпуска-
лась массово и стоила очень недорого. Учтите, что
фотографическая пленка имеет толщину всего от
1 до 2 мкм, и при этом покрыта несколькими де-
сятками слоев эмульсии. Каждый из этих слоев
может составлять всего полпроцента от толщины
основы пленки! Добавьте к этому металлическое
серебро и некоторые сложные реактивы, которые
должны быть невероятно чистыми, а затем по-
думайте о том, что процесс производства должен
осуществляться в полной темноте и практически
стерильных условиях. При этом рулон получаемо-
го материала стоит дешевле, чем пачка картофель-
ных чипсов, и продается почти в любом магазине
от Торонто до Тибета. На рис. 2.3 показана упро-
щенная схема поперечного разреза пленки, где в
соответствующем масштабе приведены основа
пленки и слой светочувствительной эмульсии.
Любая пленка состоит из двух частей — эмуль-
сии, содержащей светочувствительные частички,
которые фиксируют изображение, и основно-
го материала, на который наносится эмульсия.
В этом отношении технология производства
пленки очень мало изменилась с 1839 года. Сам
принцип остается без изменений, независимо от
того, что берется в качестве основы: медный лист с
тонким серебряным покрытием (как в дагерроти-
пах) или кусок жести, стекла, бумаги или гибкой
пленки, покрытой солью серебра (йодидом или
бромидом серебра).
Некоторые изображения, подобные отпечатан-
ным фотографиям, видны благодаря отражению
света, поэтому основа делается не из прозрачного,
а из отражающего материала. Пленка же, наобо-
рот, видна, когда свет проходит сквозь вещество
основы и фильтруется изображением, присут-
ствующим на эмульсии. Поэтому основа пленки
обязательно должна быть прозрачной и гибкой,
поскольку пленка (кроме листовой) сворачи-
вается в рулон и перемещается в фотоаппарате
Глава 2. Пленка и сканирование 57
по одному кадру. Современные пленки для фотоаппаратов могут изготавливаться из
ацетата целлюлозы (производится из частичек дерева) или полиэстера, синтетичес-
кого пластического материала. (Раньше основа пленки также изготавливалась из мате-
риала под названием нитроцеллюлоза, обладающего неприятным свойством быстро
разрушаться со временем и возгораться под воздействием тепла.)
Ацетат целлюлозы широко используется в качестве основы для пленки, поскольку
это дешевый материал, который легко покрывается светочувствительной эмульси-
ей и достаточно прочен в большинстве случаев его использования в фотоаппаратах.
Полиэстеровые пленки производить дороже, покрывать слоем светочувствительного
желатина существенно сложнее, но они намного прочнее и меньше рвутся. Кроме того,
полиэстер устойчивее к воздействию тепла или влаги, поэтому при жестких внешних
условиях его размеры не изменяются. Эти характеристики делают полиэстер предпо-
чтительнее в таких приложениях, как прокат кинофильмов, где одну и ту же пленку
требуется демонстрировать многократно с минимальными повреждениями и изно-
сом. Полиэстер также используется для производства фотопленок для фотосъемки.
В качестве основы пленок, подобных используемым в научных приложениях (напри-
мер, астрофотография), по-прежнему используют стекло, еще более устойчивое, чем
полиэстер.
Конечно, пленка синтезируется для того, чтобы с ее помощью можно было полу-
чать изображения. Для этого пленка покрывается слоями эмульсии, содержащей све-
точувствительные компоненты. Первый этап — растворение пластины чистого сереб-
ра в азотной кислоте, после чего полученный раствор высушивается и превращается
в кристаллы нитрата серебра. Затем желатин, извлеченный из кожи, костей и других
частей животных, растворяется в чистой дистиллированной воде, смешивается с бро-
мидом и йодидом калия и нагревается. К этой смеси добавляется раствор нитрата
серебра. Происходят различные чудеса физики, и кристаллы йодида или бромида се-
ребра выпадают из этого раствора в виде осадка, оставаясь в застывшем желатине в
виде суспензии (наподобие желе с застывшими в нем фруктами).
Затем эта желатиновая эмульсия, содержащая светочувствительные кристаллы
галогенидов серебра, наносится на одну сторону длинного рулона основы пленки.
Слой эмульсии может составлять всего 0,000015 (пятнадцать миллионных) метра
толщиной! На пленке может быть несколько светочувствительных слоев эмульсии
(например, предназначенных для регистрации красного, зеленого и синего цвета на
цветной пленке), а также дополнительные слои, которые выполняют другие функ-
ции. На рис. 2.4 в упрощенном виде показан поперечный разрез типичной цветной не-
гативной пленки. Не забывайте о том, что на рисунке ни один слой по своей толщине
не приведен в соответствующем масштабе. Рассмотрим эти слои подробнее.
Слой для защиты от механических повреждений. Это верхний слой
из чистого желатина, который покрывает эмульсионную сторону пленки.
Как правило, эмульсионную сторону можно определить по ее внешнему виду:
матовая поверхность (получается при нанесении слоя для защиты
от механических повреждений) намного менее блестящая, чем обратная
сторона пленки (основа). В фотолаборатории (где, как правило, темно,
поэтому более блестящую сторону определить трудно) можно попробовать
пленку губами; эмульсионная сторона прилипнет к губе, а основа — нет.
58 Часть I. Отличное сканирование пленок
Этот слой до определенной степени защищает хрупкие слои, находящиеся
под ним, от стирания и царапин. С обеими сторонами пленки следует всегда
обращаться очень аккуратно, особенно если вы готовите изображение
для сканирования.
Слой защиты от механических повреждений
Чувствительный к синему слой желтой краски
Сдойжелтого
Чувствительный к зеленому слой пурпурной краски
Чувствительный к красному слой пчуйой краски
.. О^пленки -
__________Противоореольный слой______________
Покрытие, предупреждающее скручивание
Рис. 2.4. Поперечный разрез пленки приведен без уче-
та масштаба, поэтому на нем можно различить от-
дельные слои
Чувствительный к синему цвету слой желтого красителя. Этот слой
поглощает свет синего цвета и придает (на негативе) желтую окраску тем
участкам изображения на пленке, которые соответствуют синим предметам.
Слой желтого фильтра. Этот слой поглощает весь оставшийся синий цвет,
пропуская к нижним слоям только зеленый и красный свет.
Чувствительный к зеленому цвету слой пурпурного красителя. Этот слой
поглощает свет зеленого цвета и придает (на негативе) пурпурную окраску
тем участкам изображения на пленке, которые соответствуют зеленым
предметам.
Чувствительный к красному цвету слои голубого красителя. Этот слой
поглощает свет красного цвета и придает (на негативе) голубую окраску
тем участкам изображения на пленке, которые соответствуют красным
предметам.
Основа пленки. Это полупрозрачное вещество, на которое наносятся слои
эмульсии.
Противоореольный слой. Свет, который проходит через основу пленки,
должен был бы отражаться в обратном направлении и снова попадать
на светочувствительные слои, но вместо этого он поглощается красителем,
который входит в состав противоореольного слоя. Именно из-за наличия
этого красителя основная сторона необработанной пленки такая темная.
Благодаря растворимости в воде этот слой удаляется при обработке пленки,
в результате чего получаются знакомые и привычные прозрачные
изображения на пленке.
Глава 2. Пленка и сканирование 59
Покрытие, предупреждающее скручивание. Все пленки имеют свойство
сворачиваться эмульсионной стороной внутрь, частично из-за того, что таким
образом пленка сворачивается до и после экспозиции, а частично — из-за
того, что все эти слои эмульсии изгибают ее в этом направлении, расширяясь
при погружении в проявляющие жидкости. Покрытие, предупреждающее
скручивание, представляет собой затвердевшее желатиновое покрытие
приблизительно такой же толщины, как и весь эмульсионный слой, и оно
помогает компенсировать естественный изгиб пленки при ее высыхании.
ДРУГИЕ ЦВЕТА, ДРУГИЕ СЛОИ
В приведенном описании цветных слоев не учитывались изображения, содержащие
больше оттенков, чем просто чистый синий, красный или зеленый цвет. Конечно же,
на большинстве изображений, кроме указанных, имеется множество других оттенков.
Чтобы в таких случаях получить изображение на определенном участке пленки, исполь-
зуют несколько светочувствительных слоев. Например, объект желтоватых оттенков бу-
дет регистрироваться слоями, чувствительными как к красному, так и к зеленому цвету,
которые будут давать пурпурную и голубую окраску, а их сочетание даст на негативе си-
ний цвет. При печати синий цвет негатива превращается в желтый, т.е. соответствующий
ему дополнительный цвет. Более подробно связь красного, зеленого, синего, голубого,
пурпурного и желтого цветов рассматривается в главах 9, "Введение в улучшение изо-
бражений", и 10, "Идеальная настройка отсканированных изображений".
Наконец, в некоторых цветных пленках компании Fujifilm используется запатентован-
ная этой фирмой "технология четвертого цветного слоя", которая в действительности
представляет собой нанесение дополнительного чувствительного к голубому цвету слоя,
который помогает точнее передавать некоторые оттенки зеленого цвета. Эта технология
применяется при производстве профессиональных пленок этой фирмы, в рекламе кото-
рых заявляется лучшая передача цветов.
ОТКУДА БЕРЕТСЯ ОРАНЖЕВЫЙ ОТТЕНОК?
Общий оранжевый оттенок цветных негативных пленок объясняется определенными
причинами. Красители, используемые при производстве негативных пленок, далеки от
совершенства; фактически голубой и пурпурный слои поглощают свет определенных
длин волн, который они должны были бы пропускать. Тем не менее эти красители вполне
удовлетворительны во всех остальных отношениях, поэтому производители пленки до-
бавляют в слой, чувствительный к зеленому цвету, желтоватый оттенок и немного розо-
вого — в слой, чувствительный к красному цвету. Добавление этих оттенков корректирует
незначительное смещение цветов, которое дают красители, формируя общую оранже-
вую маску. Программное обеспечение вашего сканера учитывает эту маску, а поскольку
различные производители пользуются масками немного отличающихся оттенков, скане-
ру лучше указывать тип и марку пленки, которой вы пользуетесь, чтобы программа точно
знала, как корректировать цвет.
60 Часть I. Отличное сканирование пленок
Цветная позитивная пленка
Слои эмульсии на цветной диапозитивной пленке располагаются таким же способом,
как и на негативной пленке, только цвета и оттенки не обращаются. Таким образом,
красные объекты изображаются красным, а не голубым цветом; зеленые объекты не
будут пурпурными, а синие объекты — желт ыми, как было бы на негативной пленке.
Также не обязательно наличие оранжевой маски. Каждый светочувствительный слой
окрашивает пленку в соответствующий ему цвет, интенсивность которого зависит
от экспозиции. Позитивное изображение должно быть более или менее похожим на
оригинальную сцену, которую вы фотографируете.
Этот момент выступает существенным преимуществом цветной диапозитивной
пленки как при печати фотографий, так и при сканировании. Цветные снимки, сде-
ланные с одного и того же негатива, могут (по разным причинам) сильно отличаться
по своему внешнему виду. Мы все сталкивались с этим явлением, когда сдавали уже
напечатанные негативы для повторной печати в другую фотолабораторию. В неко-
торых случаях в первый раз получались великолепные снимки, а новые оказывались
бесспорно хуже. В других случаях мы обнаруживали, что те дефекты, которые, как мы
думали, были обусловлены плохим качеством фотографии, оказывались результатом
плохой обработки оригинала в лаборатории, а второй набор снимков оказывается на-
много лучше первого. При изготовлении снимков с цветных негативов допускается
множество вариантов цветового баланса темных и светлых тонов, также существу-
ет множество других факторов, влияющих на внешний вид конечного изображения.
В некоторых случаях эти вариации полезны, например, когда в фотолаборатории ис-
правляются ошибки экспозиции или цвета. В других случаях эти изменения крайне
нежелательны. Автоматическое печатающее устройство может не понять, что вы вы-
брали ярко-красный фон для своей фотографии, и добавит ужасное количество голу-
бого цвета, чтобы попытаться это скомпенсировать. В результате ваше изображение,
получившее форму темного силуэта на светлом фоне, может казаться размытым и
уродливым. Помните, что хотя отпечатки, сделанные с негативов, должны быть неиз-
менными, очень часто это оказывается не так.
На рис. 2.5 показано, что может произойти в худшем случае. На изображении
вверху автор хотел показать эффектные очертания города на фоне жестокого крас-
ного неба. К сожалению, автоматическое печатающее устройство отфильтровывает
оранжевый оттенок и “исправляет” экспозицию, в результате чего получается вари-
ант, показанный на рисунке внизу. Пока вы не напечатаете эти фотографии самосто-
ятельно или не воспользуетесь услугами дорогой фотолаборатории, вы не сможете в
полной мере контролировать печать своих цветных негативов. Если вы хотите полу-
чить полную свободу творчества, вашим единственным выходом будет сканирование
негативов и самостоятельное изготовление снимков.
Подобного вмешательства (хорошего или плохого) не будет, если снимать на диа-
позитивную пленку. В этом случае какое-нибудь влияние могут оказать только самые
значительные ошибки обработки, например, обусловленные использованием некаче-
ственных проявляющих жидкостей. Если экспозиция изображения идеальна, а цвета
правильно сбалансированы, ваш диапозитив так и будет выглядеть. Если вы намерен-
но недодержите или передержите снимок для достижения художественного эффекта
или в творческих целях воспользуетесь цветным освещением, то вы также получите
Глава 2. Пленка и сканирование 61
именно то, что хотели (или думали, что хотели). Обратной стороной медали будет
сложность устранения серьезных ошибок. Если темный слайд серьезно недодержан,
он будет просто слишком темным, хотя он может быть еще слишком зернистым или
иметь небольшие проблемы с цветом. Впрочем, некоторые проблемы можно убрать
при сканировании. Вообще, поразительно, чего можно добиться, просто пропустив
дополнительный свет через темный негатив. Однако чаще всего ошибку исправить
невозможно.
Рис. 2.5. Если вы хотите получить эффектный цветной отпе-
чаток с цветного негатива, вам придется сканировать негатив
и печатать его самостоятельно. Вверху показано изображение,
как его увидел фотограф, а внизу — вариант, “исправленный” при
автоматической печати
Короче говоря, цветная негативная пленка намного снисходительнее к ошибкам,
чем цветная диапозитивная пленка. С помощью более широкого диапазона экспо-
зиций (называемого широтной характеристикой) можно получить приемлемое изо-
бражение. Экспозиция цветной диапозитивной пленки должна быть более точной,
поскольку получаемое изображение будет окончательным.
Именно поэтому опытные фотографы часто пользуются методом брекетинга, бла-
годаря которому хотя бы одно изображение будет в точности передавать желаемый
эффект. Суть брекетинга состоит в выставлении немного большей или немного мень-
шей экспозиции для последовательных снимков, тогда получаются диапозитивы, ко-
торые немного темнее или немного светлее первого изображения. Если исходное изо-
бражение окажется не совсем правильным, то есть шанс, что одно из соседних будет
идеальным.
62 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 2.6. Брекетинг'экспозиция сред-
него и нижнего изображений соответ-
ственно в два и четыре раза больше,
чем эм позиция верхнего
Допустим, что рекомендованная экспозиция, которая определяется экспономе-
тром фотоаппарата, составляет 1/250 долю секунды при диафрагме И. Если вы хо-
тите выполнить брекетинг при полностью раскрытой диафрагме, можно сделать один
дополнительный кадр при 1/250 с при диафрагме 16 (экспозиция в два раза меньше)
и еще один при 1/250 с при диафрагме 8 (экспозиция в два раза больше). На практике
вы, вероятно, захотите получить изображения, отличающиеся намного меньше, чем
на величину полного раскрытия диафрагмы, последовательно удваивая диафрагму,
что даст 50%, 75%, 100%, 150% и 200% от нормальной экспозиции и позволит запечат-
леть более тонкие переходы между экспозициями. Брекетинг можно выполнять вруч-
ную, настроив фотоаппарат на ручной режим,
или же полностью автоматически, используя
режим автоматического брекетинга вашего
фотоаппарата. Для многих фотоаппаратов
вам даже не нужно решать, регулировать вы-
держку затвора или светосилу объектива.
В большинстве случаев можно воспользовать-
ся экспозиционными числами или настройка-
ми EV+ и EV- (Exposure Value — экспозици-
онное число); это позволяет сделать снимок с
немного большей или немного меньшей экс-
позицией, чем та, которая задается экспономе-
тром вашего фотоаппарата.
Единственный недостаток метода бреке-
тинга — его нельзя использовать в тех случа-
ях, когда интересующий вас объект быстро
движется или часто меняется. Было бы очень
сложно выполнить брекетинг снимка, на ко-
тором запечатлено действие (хотя сделать три
ра 1ные фотографии одного и того же действия
при разных экспозициях реально). Если вы
будете использовать брекетинг, фотографируя
людей, то можете обнаружить, что лучше всего
получаются снимки с наименьшей экспозици-
ей. Однако для пейзажей, крупных планов и
многих других видов изображений брекетинг
может существенно облегчить жизнь фотогра-
фа. Подготавливая пленку для сканирования,
вы поймете, что методы тщательного выбора
экспозиции и брекетинга могут сделать этот
этап значительно проще.
На рис. 2.6 показан брекетинг набора экс-
позиций. Номинально правильная экспози-
ция представлена на среднем изображении.
Верхнее и нижнее изображения были недо-
держаны и передержаны соответственно.
Глава 2. Пленка и сканирование 63
Черно-белая пленка
Обычные черно-белые пленки по своему составу похожи на цветные, только на них
наносится всего один (иногда — два) слой светочувствительной эмульсии. Этот слой
фиксирует все оттенки света, в результате чего возникает одноцветное изображение.
Теоретически это означает, что ваш снимок не должен зависеть от цвета падающего
света. Снимки, сделанные в сумерках или при полной Луне, в помещении или на ули-
це, всегда должны давать точное изображение, состоящее из оттенков серого цвета.
Однако сказанное не означает, что черно-
белые пленки не чувствительны к цвету па-
дающего света. Действительно, такое утверж-
дение очень далеко от истины. Некоторые из
первых пленок были относительно нечув-
ствительными к красному свету, вот почему
в 1940-х и 1950-х годах женщины на фотогра-
фиях и пленках казались накрашенными чер-
ной губной помадой. На таких ортохромати-
ческих пленках этот участок спектра нельзя
было зарегистрировать достаточно хорошо.
Кинооператоры учитывали особенности чув-
ствительности черно-белой пленки, которая
использовалась для съемки, например, подби-
рая такие цвета макияжа и одежды, которые
хорошо регистрировались. (Вот почему ори-
гинал костюма телевизионного Супермена
был собран из материалов, которые были
скорее красновато-коричневыми, чем знако-
мыми нам красными, синими и желтыми, по-
скольку эти цвета недостаточно хорошо фик-
сировались черно-белой пленкой.)
Ортохроматические пленки (чувствитель-
ные в основном к зеленому и синему цвету)
существуют и сегодня в специализированных
графических приложениях, где большое зна-
чение имеет нечувствительность к красному
цвету. В остальных сферах еще 50 лет назад
им на смену пришли универсальные панхро-
матические пленки, которые реалистично
передавали все цвета (хотя и в черно-белом
варианте). На рис. 2.7 вверху показано изо-
бражение нескольких цветков, сфотографи-
Рис. 2.7. Полноцветная экспозиция
(вверху), панхроматическое черно-белое
(в центре) и ортохроматическое черно-
белое (внизу) изображения
рованных в полноцветном варианте, а затем
то, как выглядело бы это же изображение
на панхроматической черно-белой пленке
(в центре) и на ортохроматической пленке
(внизу).
64 Часть I. Отличное сканирование пленок
Одно существенное отличие черно-белой пленки от цветной заключается в том.
что, хотя на обеих пленках изображение фиксируется с помощью фоточувствитель-
ных гранул галогенида серебра, на цветных пленках эти гранулы удаляются и заме-
няются цветными красителями. На черно-белых пленках реальные гранулы серебра,
которые подвергались воздействию света, превращаются в черные гранулы, образую-
щие изображение; неосвещенное серебро смывается в процессе обработки.
Исключением представляют только так называемые хромогенные черно-белые
пленки, которые в действительности являются цветными, но в которых не исполь-
зуются цветные краскообразующие компоненты. Вместо этого красители, исполь-
зуемые для создания изображения, сбалансированы таким образом, что при печати
пленки на цветную бумагу дают нейтральный серый или черный цвет. Хромогенные
пленки можно обрабатывать теми же реактивами, что и цветные негативы.
ЧТО ЗНАЧИТ ХРОМОГЕННЫ1 [?
В фотографии термин хромогенный не обозначает название особого вида черно-белой
пленки, а используется для обозначения изображений, полученных заменой серебра
цветными красителями. Остальные цветные пленки, а также цветная бумага, также явля-
ются хромогенными. Кроме того, вне сферы фотографии этот термин может иметь другие
значения (в таком случае корнем слова является хром (chromium), а не хрома (chroma),
что значит цвет), но если вы не бактериолог, вам он вряд ли встретится.
С хромогенными черно-белыми пленками связано несколько тонких моментов,
например, чрезвычайно широкий интервал экспозиции. Некоторые пленки можно
экспонировать в интервале от ISO 50 до ISO 1600, при этом получая отличный мел-
козернистый результат. Многие фотографы говорят, что хромогенные пленки легче
сканировать, чем обычные черно-белые пленки, к тому же это можно сделать точнее.
Обратная сторона медали заключается в том, что из-за необычной структуры пленки
хромогенный негатив перед его печатью или сканированием бывает трудно оценить.
Если вы много работаете с черно-белыми фотографиями (особенно делаете оттиски),
но не желаете связываться с черно-белыми реактивами, то может выбрать именно
такую пленку.
КАК ПОЛУЧАЮТСЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Первые фотографы на самом деле не знали, как получаются фотографические изо-
бражения. Все, что они знали, — это то, что если отполировать покрытую серебром
медную пластину до совершенства и подвергнуть ее действию паров йода, то эту пла-
стину можно осветить, а затем обработать парами ртути. Все это смахивало на алхи-
мию, а первыг фотографии были, в каком-то смысле, тайным знанием.
Сегодня ученые-фотографы точно знают, что происходит, когда изображение
фиксируется на пленке, применяя эти знания для того, чтобы создать лучшие пленки
для традиционной фотографии и даже пленки, которые лучше подходят для скани-
рования.
Глава 2. Пленка и сканирование 65
Экспозиция
Изображение получается моментально или, по меньшей мере, за крошечные доли
секунды. Ниже приводится краткое описание того, как на пленке формируется изо-
бражение.
1. Выдержка затвора фотоаппарата и степень раскрытия объектива определяют
количество света, которое проникает в фотоаппарат и попадает на пленку.
При правильно сфокусированном изображении этот свет сходится
в плоскости пленки, где в расправленном состоянии закреплена
светочувствительная пленка.
2. Пленка содержит гранулы галогенида серебра, на поверхности каждой
из которых находится светочувствительное вещество. Фотоны, бомбардируя
это светочувствительное вещество, увеличивают энергию электронов,
в результате чего появляются атомы серебра. Когда в грануле образуется
приблизительно от двух до четырех атомов серебра (из миллионов,
образующих одну гранулу), эта гранула переходит в устойчивое состояние
скрытого изображения. Таким образом этих нескольких атомов серебра
достаточно, чтобы соответствующая гранула реагировала на процесс
обработки. Скрытым изображением называется картинка, которая существует
на пленке и проявляется при ее обработке.
3. Количество фотонов, необходимое для создания атомов серебра, определяет
чувствительность пленки. Чем большее количество фотонов для этого
необходимо, тем менее чувствительна пленка. В современных цветных
пленках для появления скрытого изображения необходимо в среднем
от 20 до 60 фотонов на одну гранулу. Производители могут выпускать и более
чувствительные пленки, создавая гранулы, для которых нужно меньшее
количество фотонов (наилучший вариант), или же создавая большие гранулы,
на которые попадает больше фотонов благодаря их большей площади.
(Это дает более “зернистую” пленку.) Фирмы Kodak и Fuji решают эту
проблему с помощью создания соответственно “плоских” и “кубических”
гранул, которые имеют большую площадь поверхности, поэтому более
чувствительны к действию света.
4. Как описывалось выше, процесс создания скрытого изображения происходит
отдельно на каждом цветном слое пленки. Это все, что необходимо
для создания изображения. Однако изображение все еще остается скрытым,
и его не будет видно до тех пор, пока освещенные гранулы не пройдут
соответствующую обработку, либо превращаясь либо в черные гранулы
серебра (на черно-белой пленке), либо заменяясь цветными красителями
(на цветной пленке). Это важно, поскольку скрытое изображение может
измениться под воздействием других факторов еще до обработки (когда
оно становится полупостоянным). Например, чрезмерное нагревание может
привести к тому, что некоторые неосвещенные гранулы галогенида серебра
превратятся в атомы серебра. Если просто оставить пленку в фотоаппарате,
может случиться то же самое, поскольку некоторые гранулы произвольно
66 Часть I. Отличное сканирование пленок
превращаются в серебро со временем. Рентгеновские аппараты в аэропортах
(даже “безопасные для пленок”) создают достаточное излучение
для помутнения пленки, особенно это касается высокочувствительных пленок
и неоднократного облучения (скажем, в длительном путешествии). Поэтому
пленки нужно держать в холодном месте и стараться обрабатывать как можно
быстрее после экспозиции.
Обработка
В процессе обработки скрытое изображение превращается в постоянное. Это озна-
чает, что изображение станет настолько устойчивым, насколько может быть устойчи-
вым любое изображение на пленке. Пленкам, особенно цветным, свойственно выцве-
тать со временем. Различные цветные слои выцветают с разной скоростью, поэтому
при таких изменениях кажется, будто фотографии приобретают определенный от-
тенок. К счастью, с помощью тщательной обработки некоторые загрязняющие веще-
ства, которые ускоряют этот процесс, можно устранить, так что пленка может хра-
ниться десятилетия или даже дольше. В действительности, незаменимым средством
сохранения пленочных изображений является сканер, поскольку цифровые копии
совершенны и практически бессмертны.
Обычные черно-белые, цветные негативные и цветные диапозитивные пленки об-
рабатываются по-разному. Соответствующие процессы вкратце описаны ниже.
Обработка черно-белых пленок
Обычные (не хромогенные) черно-белые пленки обрабатывать достаточно легко,
поскольку они не содержат множества светочувствительных слоев, характерных для
цветных пленок, поэтому этапов обработки будет меньше. Перечислим эти этапы.
1. Сначала пленка в полной темноте помещается в раствор, называемый
проявителем и по сути являющийся восстановителем, способствующим
превращению всех серебряных гранул (как освещенных, так и неосвещенных)
в металлическое серебро. Если оставить проявитель без контроля, он даст
очень насыщенное, очень темное изображение без каких-либо деталей.
2. К счастью, освещенные гранулы серебра проявляются намного быстрее,
чем неосвещенные. Производители пленок точно рассчитали, как долго нужно
обрабатывать их пленки при определенной температуре, чтобы освещенные
гранулы полностью проявились, а неосвещенных за это же время проявилось
как можно меньше. Следовательно, проявка должна выполняться
при тщательном соблюдении времени и температуры, также необходимо
периодически взбалтывать раствор, чтобы на все участки пленки постоянно
попадал свежий проявитель.
3. После правильной проявки пленки процесс обработки прерывается
для промывки пленки в воде или слабокислотном восстанавливающем
растворе, который смывает проявитель и нейтрализует все, что осталось
на эмульсии пленки.
Глава 2. Пленка и сканирование 67
4. Наконец, пленка “закрепляется” с помощью реактива (как это ни странно,
именуемого закрепителем), в котиром растворяются только кристаллы
неосвещенного галогенида серебра, а металлическое серебро остается
на изображении. После этого пленку можно смело подвергать действию света
и промывать, удаляя все лишние реактивы, которые могли остаться на ней.
Этот этап очень важен, поскольку сам закрепитель, если его вовремя не смыть,
может повредить пленку.
5. Пленка высушивается, после чего она готова для печати или сканирования.
ВСЕГО ЛИШЬ НЕЗНАЧИТЕЛЬНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ
Как можно догадаться, температурно-временные комбинации, используемые для рас-
чета времени проявки черно-белой пленки, как правило, грешат консерватизмом. Ради
уверенности в том, что по ошибке не будут проявляться неосвещенные гранулы, в жертву
приносятся некоторые освещенные гранулы серебра (которые не проявляются вообще).
Обычно незначительное сокращение времени проявки приводит только к улучшению
изображения.
Тем не менее иногда возникает желание оказать небольшое воздействие на пленку,
обрабатывая ее дольше, чем рекомендуется. Дополнительная проявка позволяет увидеть
детали изображения, особенно на затененных участках, которые на отпечатках, сделан-
ных с этих негативов, оказались бы абсолютно черными. Конечно, при этом есть риск
чрезмерной проявки уже обработанных гранул, а также проявки гранул, которые не от-
носятся к изображению. Поэтому для черно-белых пленок, обработанных с дополнитель-
ным воздействием, характерна несколько большая контрастность и зернистость, чем для
пленок, обработанных обычным способом, а подсвеченные элементы (темные участки
на негативном изображении) могут быть слишком плотными и скрывать детали, кото-
рые присутствовали там раньше. В те времена, когда самыми высокочувствительными
пленками любого типа были пленки ISO 400, дополнительное воздействие при обработ-
ке было незаменимым средством. Им продолжают пользоваться и сегодня, например,
некоторые фотографы используют повышенную зернистость в качестве спецэффекта.
Из-за множества слоев на цветных пленках дополнительное воздействие при их об-
работке намного рискованнее, поэтому применяется только для создания особых (ино-
гда даже непредсказуемых) эффектов.
Обработка цветных негативов
Цветная негативная пленка значительно сложнее, процесс ее обработки включает
большее количество этапов, поскольку нужно проявлять каждый из множества слоев
пленки, учитывая их строгую взаимосвязь между собой. Одна из причин такой слож-
ности заключается в необходимости намного точнее придерживаться рекомендуемой
температуры обработки. Если изменение температуры раствора на несколько граду-
сов при обработке черно-белой пленки совсем незначительно или вообще никак не
отразится на ее проявке, то температура растворов для обработки цветных пленок
обычно никогда не отклоняется от оптимальной более чем на полградуса (или даже
68 Часть I. Отличное сканирование пленок
меньше). Изменение температуры больше всего влияет на то, как выглядит обрабо-
танная пленка. Приведем краткое описание процесса обработки цветной негативной
пленки.
1. Как и при обработке черно-белой пленки, первый этап — это погружение
цветной негативной пленки в проявитель, превращающий освещенные
гранулы галогенида серебра в металлическое серебро. Кроме того, при этом
процессе появляется окисленный проявитель, который вступает в химическую
реакцию с реактивами, содержащимися в каждом светочувствительном слое
пленки и называющимися цветными компонентами. Цветные компоненты
формируют цвет, соответствующий скрытому изображению, в слоях,
чувствительных к красному, синему и зеленому цвету. Как уже говорилось,
в чувствительном к красному цвету слое образуется голубой цвет;
в чувствительном к зеленому цвету слое — пурпурный, а в чувствительном
к синему цвету слое —желтый цвет.
2. Раствор, используемый на данном этапе, называется цветным проявителем.
Это самый важный этап, на котором температура реакт инов может достигать
37,8°С. Поддерживать температуру постоянной особенно сложно из-за
высоких значений температуры, поскольку раствор с такой температурой
стремится остыть до комнатной температуры, если его постоянно
не подогревать. Черно-белые пленки обрабатываются при комнатной
температуре (от 20 до 24°С), поэтому, если их довести до нужной
температуры, то она, скорее всего, не будет изменяться.
3. Процесс проявки прекращается с помощью останавливающего раствора.
4. Затем с помощью отбеливающих реактивов освещенное металлическое
серебро превращается в растворимый галогенид серебра, который можно
удалить с пленки, поскольку после образования красителя, формирующего
изображение, он уже не нужен.
5. Как освещенные, так и неосвещенные гранулы галогенида серебра тщательно
смываются.
6. Пленка промывается для удаления остатков реактивов, а затем
обрабатывается раствором, который называется стабилизатором и выполняет
две функции. Стабилизатор предотвращает химическую реакцию любых
неиспользованных пурпурных цветных компонентов с пурпурным красителем
нового изображения. Кроме того, он служит смачивающим средством,
способствующим уменьшению количества пятен на пленке при ее высыхании.
7. Затем пленка высушивается и становится готовой для сканирования
или печати.
Обработка цветных диапозитивов
При проявке цветных диапозитивов требуется еще один процесс, именуемый об-
ращением цветов. Благодаря ему скрытое изображение на пленке формируется в виде
негатива (точно так же, как на черно-белой или цветной негативной пленке), а в про-
Глава 2. Пленка и сканирование 69
цессе обработки превращается (обращается) в позитивное изображение. В действи-
тельности, существует несколько процессов обращения цвета. Пленки Kodachrome
содержат красители, формирующие изображение на проявителях, а не на самой плен-
ке, поэтому для обработки таких пленок требуется специальный процесс. В других
пленках, таких как Ektachrome или Fujichrome, используются краскообразующие
компоненты, подобные имеющимся на цветных негативных пленках, поэтому им не-
обходим совершенно другой процесс.
В этом разделе я опущу специализированный и очень сложный цикл обработки плен-
ки Kodachrome и сосредоточусь на процессе обработки более распространенных цветных
диапозитивных пленок. Основные этапы этого процесса вкратце приводятся ниже.
1. На первом этапе обработки цветной диапозитивной пленки задействован
первый проявитель, который, по сути, не отличается от первого проявителя,
используемого для черно-белых и цветных негативных пленок. Конечно,
он намного сложнее проявителя, который используется для черно-белых
изображений. Он содержит проявляющие вещества, реактивы, которые
обеспечивают необходимую щелочную среду, консерванты, предохраняющие
проявитель от слишком быстрого окисления, антивуаленты, удерживающие
проявитель в верхнем, чувствительном к синему цвету слое пленки,
и растворитель серебра, в котором растворяются лишние гранулы галогенида
серебра из эмульсии. Как и при проявке цветной негативной пленки, этот этап
обработки самый критичный, температура здесь должна контролироваться
с точностью до половины градуса.
2. Потом пленка недолго, но энергично, промывается для удаления
с поверхности лишнего проявителя. В это время происходит дальнейшая
проявка, поэтому время промывки строго контролируется.
3. Затем пленка погружается в слабокислотный останавливающий раствор,
который полностью прекращает процесс проявки и подготавливает пленку
к этапу обращения цвета.
4. Для удаления последних следов первого проявителя и останавливающего
раствора выполняется вторая промывка.
5. Происходит обращение пленки, которая на этом этапе выглядит как черно-
белый негатив. Изначально обращение неосвещенного галогенида серебра
(негатива изображения, который проявлялся до этих пор) осуществлялось
с помощью освещения ярким светом. На современных пленках такое
превращение выполняется с помощью химического вуалирующего раствора.
6. Для проявки обращенных участков пленки и создания цветов, формирующих
изображение, используется цветной проявитель.
7. Для некоторых типов пленки применяется третья промывка, удаляющая
остатки цветного проявителя.
8. Затем все пленки попадают во второй останавливающий раствор,
нейтрализующий цветной проявитель, который мог остаться на любом из трех
цветных слоев эмульсии.
70 Часть I. Отличное сканирование пленок
9. Для удаления всех остатков цветного проявителя и останавливающего
раствора применяется еще одна промывка. Это очень важный этап,
исключающий возможность появления пятен при последующем погружении
в отбеливающий раствор.
10. На этапе отбеливания удаляется все серебро, появившееся под воздействием
первого проявителя и цветного проявителя; остаются только те цвета, которые
формируют изображение, а также некоторое количество лишних галогенидов
серебра.
11. Здесь может применяться еще одна промывка, в основном необходимая
для продления жизни используемого дальше фиксирующего раствора,
уменьшая вероятность его химического загрязнения.
12. Применяется фиксирующий раствор, в котором растворяются все галогениды
серебра, появившиеся при отбеливании.
13. Последняя промывка смывает все оставшиеся реактивы.
14. Точно так же, как и на этапе закрепления при обработке цветных негативов,
используется закрепитель, предотвращающий загрязнение образовавшихся
красителей и появление пятен на пленке при ее высыхании.
15. Когда пленка высыхает, она готова для формирования слайдов, сканирования
или просмотра.
Перекрестная обработка
В двух предыдущих разделах рассказывалось о тщательно подобранных проце-
дурах обработки каждого типа цветной пленки. Обработка пленки требует строгого
контроля и сложных проявляющих растворов, обеспечивающих то, что изображение
на обработанном цветном негативе или диапозитиве будет обладать характеристика-
ми, точно соответствующими тому, что вы видели, когда делали снимок.
Однако положение кардинально меняется в том случае, когда вы решаете обрабо-
тать пленку “неправильными” реактивами, т.е. проявить цветную негативную пленку
в растворах, предназначенных для цветных диапозитивов, или наоборот. Такое весе-
лое нарушение правил называется перекрестной обработкой. К счастью, в сфере фо-
тографии существует давняя традиция нарушения устоявшихся процедур обработки
пленки в фотолаборатории, из-за которого появляются новые интересные решения.
Ретикуляция, соляризация, чрезмерная зернистость пленки и высококонтрастные
изображения — все это появилось в результате ошибок при обработке, чтобы потом
чудесным образом превратиться в желаемые спецэффекты.
Перекрестная обработка существует уже давно и, как правило, объясняется ре-
зультатом ошибок. Около десяти лет назад некоторые особы, претендующие на на-
личие художественного вкуса, решили, что размытые светлые пятна, подчеркнутый
голубой или пурпурный оттенок или странный общий цвет изображения выглядят
потрясающе. Если учесть тот факт, что главная задача фотоснимков, использующих-
ся в рекламе и некоторых других приложениях, — это просто привлекать внимание,
то изображения, получающиеся после перекрестной обработки, оказываются не толь-
ко потрясающими, но и чрезвычайно эффективными. Богатые, фантастические цвета
Глава 2. Пленка и сканирование 7 i
дополняют цветовой фон “под обрез”, создают ощущение присутствия; возможно,
именно поэтому практически все иллюстрации в журнале Wired обрезаются с при-
менением такой техники. Хотя в настоящее время перекрестная обработка находится
почти что на грани злоупотребления, она все еще в состоянии создавать поразитель-
ные, привлекающие взгляд изображения. На примерах рис. 2.8 и 2.9 показано, что с
помощью неправильных реактивов иногда можно получить довольно нежные изо-
бражения; помните, не каждая фотография должна быть кричаще яркой.
Рис. 2.9. На иретной диапозитивной
пленке, обработанной г1роявлпющич рас-
твором для цветных негативов, появля-
ются размытые оттенки и наблюдает-
ся значительное смещение цвета
Рис. 2.8. Цветная негативная пленка, проявлен-
ная в растворе для обработки диапозитивов, при-
обретает характерный пастельный оттенок
и повышенную зернистость
Все цветные негативные пленки, обработанные реактивами для цветных диапози-
тивов, реагируют одинаково, даже если эта реакция будет непредсказуемой. Еще бо-
лее восхитительно общее непостоянство, которое проявляют цветные диапозитивные
пленки при обработке в растворах для цветных негативов. Каждая из них peai ирует
по-своему, предоставляя нам широкий выбор всевозможных оттенков различных цве-
тов и других оригинальных эффектов. Изображения, полученные на пленках Kodak
Ektachrome (как при дневном, так и при искусственном освещении), Fuji Provia и
Velvia, Agfa RSX или каких-то других, будут совершенно разными.
Все процедуры дают разные цвета и эффекты. Некоторые пленки вообще плохо
подходят для перекрестной обраооч ки. Существует мнение, что для этого лучше всего
72 Часть I. Отличное сканирование пленок
подходит пленка, у которой давно истек срок годности. Как и для любой эксперимен-
тальной методики, самое интересное в эксперименте — это увидеть, что работает, а
что нет. Позже, когда у вас получится это перекрестно обработанное чудовище, вы
можете его отсканировать и сделать еще более странным с помощью редактора изо-
бражений.
Чтобы достичь хороших результатов с помощью перекрестной обработки, недо-
статочно просто обработать пленку неправильным реактивом. Для достижения наи-
лучшего результата пленки, предназначенные для перекрестной обработки, должны
быть существенно, по меньшей мере, при вдвое большей диафрагме. А как иначе? Вы
думали, что эти размытые пятна появляются сами по себе? Одни пленки необходимо
передерживать немного больше, а другие — немного меньше. Здесь нужно экспери-
ментировать.
Кроме того, вы можете передержать пленку при проявке в фотолаборатории.
Однако это нежелательно, поскольку никто не собирается перекрестно обрабатывать
для вас пленку в мини-лаборатории, открытой в супермаркете рядом с вашим домом.
Некоторые заблудшие души пытались вставлять свои пленки в картриджи, предна-
значенные для пленки противоположного типа, но с современными кассетами для
пленки это проделать сложно, и не стоит реакции хозяев мини-лабораторий, когда
они увидят, как ваша пленка загрязняет их реактивы.
Разумеется, вам не обязательно перекрестно обрабатывать пленку в профессио-
нальной фотолаборатории, где это с удовольствием сделают за определенную плату,
или даже немного передерживать свою пленку (“оказывать дополнительное воздей-
ствие” на нее). Если вы новичок в перекрестной обработке, лучшим вариантом для вас
будет в качестве эксперимента отснять несколько рулонов пленки. Передержите не-
сколько фотографий из каждого рулона при вдвое большей диафрагме, а остальные —
втрое или вчетверо большей. Затем перекрестно обработайте один рулон обычным
образом (если здесь вообще применимо слово “обычный”), а другой рулон перекрест-
но обработайте, передержав при проявке. Затем сравните полученные фотографии и
выберите тот эффект, который вам больше понравится.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Теперь, когда вы знаете, как устроена пленка, с которой будет работать сканер,
можно приступать к следующей главе, где рассказывается о том, как работает пле-
ночный сканер. Особое внимание в ней уделяется таким важным параметрам, как
динамический диапазон, разрешающая способность, интерполяция, и другим крити-
ческим факторам, влияющим на качество отсканированного изображения.
3
Спецификации
сканеров
для пленки
Спецификации сканеров (разрешающая способность, динамический диапазон и даже
количество цветов, которые может воспринимать сканер) служат предметом сильных
преувеличений, значительной порции “шаманства” и откровенной дезинформации
со стороны производителей сканеров. Пользоваться для оценки сканеров списком
спецификаций — это даже не сравнивать яблоки с апельсинами; это больше похоже
на сравнение яблок с фанерой, аргументируя это тем, что и то, и другое берет свое
начало от дерева. Учитывая тот факт, что одни критерии, которые используются для
оценки сканеров, бессмысленные, а другие — вымышленные, просто необходимы
точные знания о принципах работы сканеров и том, какие из параметров действи-
тельно важны.
Данная глава поможет развеять тайну, которой окутаны спецификации сканеров.
Я собираюсь изложить основные принципы работы сканеров и раскрыть правду, ко-
торая скрывается за мистическими цифрами, написанными на коробке.
При обсуждении данной темы нельзя указывать пальцем на какого-то опреде-
ленного производителя сканеров. Если поставщик крупным шрифтом пишет на ко-
робке, что разрешение сканера составляет 3200 выборок на дюйм!!!, можно побить-
ся об заклад, что и другие продавцы возьмут на вооружение эту рекламную уловку,
даже если их сканеры обеспечивают нормальную четкость изображения “всего” при
2400 выборках на дюйм. Многие покупатели делают свой выбор, основываясь на не-
правильной информации. Я с уверенностью могу пообещать, что из этой и из сле-
дующей главы вы получите достоверную информацию, на основе которой сможете
принять верное решение при покупке.
КАК РАБОТАЕТ СКАНЕР
Сканеры во многом похожи на цифровые фотоаппараты. И в тех, и в других изо-
бражения возникают за счет регистрации света, отраженного или пропущенного
оригинальным объектом. В планшетных сканерах для считывания изображения ис-
пользуется свет, отраженный от фотографии, точно так же, как в цифровом фотоап-
парате портрет или пейзаж получается при регистрации света, отраженного от чело-
века, гор или деревьев. Для оцифровки пленки в сканере используется свет, который
74 Часть I. Отличное сканирование пленок
проходит сквозь пленку. В цифровом фотоаппарате то же самое происходит при
фотографировании любого полупрозрачного объекта, например, грязного оконного
стекла. По крайней мере, с этой точки зрения принципы работы сканеров и фотоап-
паратов во многом схожи.
Тем не менее эти два прибора отличаются между собой, когда речь заходит о фак-
тической регистрации изображения. За исключением некоторых специальных студий-
ных моделей, цифровые фотоаппараты моментально воспринимают все изображение
целиком, используя для этого массив сенсоров с заданным количеством пикселей в
ширину и глубину (например, 2048x1536 пикселей). Сканеры, наоборот, сканируют
(прошу прощения за тавтологию). Их сенсоры состоят из одного ряда светочувстви-
тельных элементов, которые за один проход сканируют одну строку точек, а затем по-
следовательно проходят по всем строкам, пока не будет считано все изображение.
Разница между планшетными сканерами, которые могут сканировать пленку, и
специальными сканерами, предназначенными для работы с пленкой, намного мень-
ше. Оба типа сканеров работают по одному и тому же принципу, о котором я расскажу
в последующих разделах, и отличаются один от другого, главным образом, физиче-
ским расположением деталей внутри сканера.
Элементы сканера
Все сканеры состоят из нескольких основных элементов, к которым относятся
держатель (определенного типа) для закрепления оригинальной пленки или фото-
графии, источник света, оптическая система, фокусирующая освещение от источника
света, и сам сенсор. Кроме того, сканеры содержат электрические схемы и встроен-
ные программные средства, позволяющие обрабатывать сканируемую информацию
до того, как она передается на компьютер. Вот краткий обзор этих элементов.
Держатель пленки или снимка
Чтобы отсканировать оригинал, его нужно прочно закрепить в специальном месте,
позволив сенсору считать изображение. Держатели пленки или снимков бывают раз-
ными и зависят от типа сканера. В профессиональных барабанных сканерах оригинал
плотно оборачивается вокруг цилиндра, который вращается с высокой скоростью, по-
зволяя сканировать все участки пленки или фотографии. Конечно, при таком методе
процесс сканирования ограничивается только гибкими оригиналами, которые можно
обернуть вокруг барабана. Плоские негнущиеся объекты определенно выпадают из
этого списка.
В планшетных сканерах для закрепления пленки или снимка в плоском виде при-
меняется стеклянная пластина или держатель пленки. Пленка, как правило, помеща-
ется в рамку, которая перекрывает большую часть света, попадающего на оригинал, за
исключением освещения, которое должно проходить через негатив или диапозитив.
Произведение, которое следует отсканировать, помещается между стеклянной пла-
стиной и крышкой, которая в случае отражающих оригиналов представляет собой
ровную белую поверхность (часто упругую, что позволяет плотно прижимать отпе-
чаток к стеклу). В планшетных сканерах, с помощью которых сканируют диапозити-
вы, источник света, как правило, находится на крышке, так что свет проходит сквозь
оригинал.
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 75
В специализированных сканерах имеются особые держатели для пленки, кото-
рые подгоняются под ее размер. Таких размеров, как правило, несколько: существу-
ют держатели для 35-миллиметровых слайдов и для пленочных лент всех размеров,
для работы с которыми предназначен сканер (рулоны шириной от 35 мм до 6 см).
В пленочных сканерах могут также иметься держатели для кассет с пленками Advanced
Photo System, которые после обработки возвращаются на постоянное хранение в ту
же кассету, которая была в фотоаппарате во время фотосъемки. Кроме того, в пле-
ночных сканерах, как правило, есть некий транспортный механизм для перемещения
пленки после прохождения сенсора.
Источник света
Во всех сканерах существует какой-нибудь источник света для освещения про-
изведения, которое необходимо отсканировать. В барабанных сканерах часто при-
меняется точное и дорогое лазерное освещение. В планшетных сканерах использу-
ется интересная смесь источников света, состоящая из светоизлучающих диодов и
флуоресцентных трубок. Иногда используется единственный источник белого света
со сменными красным, зеленым и синим фильтрами для трех отдельных процессов
сканирования одного изображения. Кроме того, могут применяться три отдельных
источника с красным, зеленым и синим фильтрами. Планшетные сканеры с возмож-
ностью обработки слайдов содержат дополнительный источник света на крышке или
внутри заменителя крышки, который используется только для сканирования диапо-
зитивов. Кроме того, дополнительное освещение может быть встроенным в другие
приспособления, размещаемые над диапозитивом.
Источник света может быть подвижным и перемещаться вдоль каждой строки
сканируемого оригинала. В тех сканерах, где произведение перемещается относитель-
но сенсора (т.е. в некоторых сканерах с ручной подачей бумаги, например, аппаратах
факсимильной связи и самых сложных пленочных сканерах), источник света остает-
ся неподвижным.
Источники света имеют несколько общих характеристик.
Цветопередача. Для точного сканирования необходимо, чтобы освещение
сканера обеспечивало соответствующую цветопередачу. Если свет будет
проходить сквозь красный, зеленый и синий фильтры, он изначально должен
быть чистым белым светом с полным спектром.
Устойчивость. Чтобы отдельные изображения были согласованы между
собой, очень важна повторяемость цвета и интенсивности; следовательно,
источники света в сканерах должны быть устойчивыми. Именно поэтому
при работе с некоторыми сканерами приходится ждать несколько секунд
(или минут) перед началом работы, поскольку источник света должен
нагреться до нужной рабочей температуры. Некоторые типы источников
света устойчивы сами по себе, например, светоизлучающие диоды, которые
применяются в пленочных сканерах. Конечно, самыми устойчивыми
источниками света будут лазеры, но они слишком дорогие для ежедневного
применения в сканерах потребительского уровня.
76 Часть I. Отличное сканирование пленок
Интенсивность. Интенсивность источника света помогает определить,
как быстро можно получить отсканированное изображение. При низком
уровне освещения процесс сканирования может быть чрезвычайно долгим.
Кроме того, слабое освещение создает трудности для разработчиков сканеров,
которым приходится компенсировать уровень освещения, если он ниже
оптимального, с помощью более чувствительных сенсоров. В общем случае,
чем интенсивнее источник света, тем лучше, за исключением тех случаев,
когда освещение становится настолько горячим, что начинает представлять
опасность для сканируемых оригиналов.
Качество освещения. Фотографы знают о качестве света намного больше,
чем все остальные. Свет может быть очень прямым и резким
или же более мягким и рассеянным, даже если оба источника дают
одинаковое количество света. Качество освещения особенно важно
при сканировании пленки, поскольку резкий свет подчеркивает малейшие
физические недостатки на негативе или диапозитиве. Рассеянный свет делает
царапины и пылинки менее заметными. С другой стороны, при прямом
освещении получаются более “четкие" изображения (вот почему царапины
становятся так хорошо заметными), а рассеянный свет способствует
созданию менее четких изображений. Таким образом качество освещения
должно быть тщательно сбалансировано между двумя крайними значениями,
обеспечивая возможность наилучшего освещения.
Долговечность. Такие характеристики используемых для сканирования
источников света, как цвет или интенсивность, не должны существенно
изменяться за время их эффективной работы. Если это происходит,
со временем вам придется выполнять частые и ненужные операции
по настройке сканера. Большое время эффективной работы также очень
полезно. Флуоресцентные трубки работают очень долго
(как часто вы меняете лампы дневного света у себя дома?), но поскольку
они вставляются внутрь сканера, замена при их поломке оказывается
очень сложной. Светоизлучающие диоды работают еще дольше
(когда вы в последний раз видели сгоревший светодиод в цифровом
будильнике, даже если этот будильник работает по 24 часа в сутки 7 дней
в неделю 365 дней в году?). При невероятно быстрой эволюции сканеров
оба названных вида освещения в вашем сканере, скорее всего, будут работать
еще долго после того, как сам сканер станет устаревшей моделью.
Все названные характеристики учитываются при разработке сканера. Например,
интенсивность света имеет верхнюю границу. Более мощные лампы стоят намного
дороже и сильнее нагреваются. Однако, что более интересно, при увеличении разре-
шающей способности сканера возможная яркость источника света получает жесткую
верхнюю границу. Маленькие “пиксели” в сканерах с более высокой разрешающей
способностью не могут “удержать” такое количество света. Если пиксели освещают-
ся чрезмерно интенсивным источником света, лишнее освещение “перельется через
край”, как вода из полного ведра, распространившись на соседние пиксели и вызвав
появление ореолов или полос на изображениях.
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 77
Оптика
Для большей части сканеров необходима оптическая система определенного типа.
Оптическая система фокусирует свет, отраженный от оригинала или прошедший
сквозь него, на сенсор. Оптическая система необходима, поскольку сенсоры очень ча-
сто бывают не такого размера, как изображение, которое они сканируют. Это означа-
ет, что сканер, снимающий изображение в 21,5 см шириной, может не содержать ряда
сенсоров шириной 21,5 см. Вместо этого он содержит меньший массив сенсоров, а вся
ширина строки изображения фокусируется на реальную ширину сенсора. Подробнее
о сенсорах будет рассказано немного ниже.
Очень важно помнить о том, что оптическая система любого сканера — это одна из
самых главных составляющих, влияющих на качество изображения. По сути, опти-
ческая система влияет на качество конечного изображения больше, чем сам сенсор,
или даже разрешающая способность сканера, которым вы пользуетесь. Один из име-
ющихся у меня планшетных сканеров — это старая модель Hewlett-Packard ScanJet
с превосходной оптикой. Я обнаружил, что полученные с его помощью изображения
с разрешением 600 spi намного лучше, чем те, которые я получал с помощью сканера
поновее с разрешением 1200 spi, и могут соперничать с изображениями недорогого
сканера с разрешением 2400 spi, если увеличить эти изображения до размеров изо-
бражений сканера “с высоким разрешением”.
В некоторых сканерах есть несколько оптических систем, и тогда одна система
используется для стандартных изображений, а вторая — для изображений с более вы-
соким разрешением.
ТОЧКИ НА ДЮЙМ ИЛИ ВЫБОРКИ НА ДЮЙМ?
Вы часто видите, что разрешающая способность сканера выражается в точках на дюйм
(dots-per-inch - dpi). Однако разрешающую способность сканера в действительности
нельзя измерять в точках на дюйм по одной простой причине — сканеры не ставят точек!
Единицу dpi можно применять только по отношению к таким устройствам, как принтеры,
в которых действительно используются точки. Вы могли видеть разрешение монитора,
выраженное в точках на дюйм, но изображение на экране компьютера также не состоит
из точек: там используются пиксели, поэтому лучше пользоваться величиной "пиксели на
дюйм" (pixels-per-inch - ppi). (Есть только один случай, когда разрешение дисплея мож-
но выражать в точках на дюйм. В операционной системе Microsoft Windows единица dpi
используются в качестве меры того, насколько большим должен быть шрифт на экране.
Задавая величину 72 dpi, 96 dpi или 120 dpi, вы в действительности совершенно не вли-
яете на разрешающую способность экрана, а просто сообщаете операционной системе
Windows, какое относительное разрешение нужно использовать при расчете размеров
шрифтов.)
Разрешающую способность сканера следует измерять в выборках на дюйм (samples-
per-inch — spi). Я не слишком педантичен в вопросах о различиях. Нет ничего плохого в
том, что вы перенимаете общепринятую терминологию. Меня не волнует, будете ли вы
сами пользоваться точками на дюйм или выборками на дюйм, просто на страницах своих
78 Часть I. Отличное сканирование пленок
книг я пытаюсь быть настолько точным, насколько это возможно. Поэтому, если вы
встречаете термин "выборки на дюйм" (spi), знайте, что я всегда говорю о разрешении
сканера, а если я пользуюсь термином "точки на дюйм" (dpi), я всегда говорю о таких
устройствах, как принтеры.
Сенсоры
Сенсоры — это устройства, которые улавливают свет, отраженный от оригинала
или прошедший сквозь него, регистрируя интенсивность в положении каждого эле-
мента (пикселя) сенсора и выдавая информацию, обработав которую, можно создать
конечное изображение. В барабанных сканерах используются сверхчувствительные
фотоэлектронные умножители. В планшетных и пленочных сканерах для получения
изображения используются кремниевые кристаллы, именуемые приборами с зарядо-
вой связью (ПЗС), сенсоры в виде комплементарных металло-оксидных полупрово-
дников (КМОП) или контактные сенсоры изображения (КСИ). Эти кристаллы, изго-
товленные по технологии, похожей на производство микропроцессоров, эффективно
улавливают свет и могут регистрировать как слабое, так и сильное освещение.
Изображение снимается следующим образом: каждый отдельный сенсор считыва-
ет величину, указывающую на количество света, отраженного от небольшого участка
оригинала или прошедшего сквозь него, и передает информацию в виде непрерывно
увеличивающегося напряжения, пропорционального количеству фотонов света, ко-
торые попали на сенсор при его освещении. Сенсоры сканеров во многом похожи
на светочувствительные гранулы серебра из эмульсии на фотографической пленке, о
которых рассказывалось в главе 2.
Данные сенсоры могут иметь разную чувствительность (точно так же, как суще-
ствуют чувствительные и нечувствительные фотопленки), а также отличаться “зер-
нистостью”. Как и в случае с пленкой, чем меньше время экспозиции или чем ниже
уровень освещения, необходимый для создания изображения на пленке или на сен-
соре сканера, тем быстрее они работают, обеспечивая более быстрое создание изо-
бражения, более короткую экспозицию, более низкий уровень освещения или некую
комбинацию этих трех факторов.
Сенсоры для сканеров бывают различных типов. Проверенный временем, высоко-
качественный вариант — ПЗС; правда, это дорогой вариант, поскольку ПЗС нельзя
производить на тех же технологических линиях, что и находящиеся в массовом про-
изводстве кристаллы (например, оперативную память). КМОП- и КСИ-сенсоры, на-
против, недорогие в производстве, но их традиционно связывают с низким качеством
изображений. (Однако такое положение дел меняется, сейчас на рынке появились
КМОП- и КСИ-сканеры, которые дают отличные результаты.)
Указанные типы сканеров по-разному реагируют на падающий на них свет.
ПЗС — это аналоговое устройство. Каждый фотоузел представляет собой фотоди-
од, обладающий способностью сохранять электрический заряд (его называют ем-
костью), который накапливается при ударах фотонов об этот сегмент. Его дизайн
простой, он не требует никаких логических схем или транзисторов, соответствующих
каждому пикселю. Вместо этого накопленное изображение считывается с помощью
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 79
прикладывания напряжения к электродам, соединенным с фотоузлами, в результате
чего заряды “сметаются” в усилитель считывания в конце массива сенсоров.
В каждом фотоузле сенсора КСИ и КМОП содержатся транзисторы, поэтому
каждый пиксель можно считывать отдельно по принципу, довольно похожему на
использование компьютерного чипа оперативной памяти (ОЗУ). Необходимости
сметать все пиксели в одно место нет, и, в отличие от сенсоров ПЗС, в которых вся
информация обрабатывается вне сенсора, каждый пиксель можно обрабатывать от-
дельно и немедленно.
Однако главное преимущество этой технологии заключается в том, что чипы
КМОП дешевле в производстве. Их можно выпускать с помощью тех же процессов,
которые применяются для создания большей части других компьютерных чипов.
Для ПЗС необходимы специальные, более дорогие производственные технологии.
В большинстве случаев дополнительные затраты оправдывают себя, поскольку сен-
соры КМОП, как правило, создают больше шумов и артефактов (два вида посторон-
ней информации, которая способна проникнуть в изображение), менее однородны и
требуют большего размера самих сенсоров.
В действительности, большие сенсоры помогают снизить стоимость сканеров с
КСИ. Вместо того чтобы пользоваться длинной оптической системой, состоящей из
зеркал и призм (как в случае с сенсорами ПЗС), большие сенсоры КСИ размещаются
очень близко к сканируемому оригиналу, почти физически контактируя с ним (от-
сюда и название — контактный сенсор изображений). Для таких сканеров не нужны
сложные и дорогие оптические системы. Однако более короткий путь создания изо-
бражения означает, что у сенсоров КСИ меньше глубина фокуса (что равнозначно
глубине резкости пространственного изображения в фотоаппарате). Если оригинал
или его часть будет хоть немного выходить за пределы фокальной плоскости элемен-
та КСИ, эта часть оригинала окажется размытой. При сканировании листа бумаги
что-либо настолько же незначительное, как небольшая складка, может вывести изо-
бражение из фокуса. Такая чувствительность к положению фокуса может оказаться
фатальной при сканировании 35-миллиметровых слайдов, обладающих естественной
кривизной в пределах одного кадра.
Сенсоры ПЗС, наоборот, имеют большую глубину фокуса. С помощью планшет-
ных сканеров можно сканировать даже небольшие трехмерные объекты. Благодаря
таким характеристикам, планшетные сканеры в обозримом будущем будут самым
лучшим вариантом, подходящим для всех видов сканирования. Помните, что по спе-
цификациям сканера всегда можно узнагь, какой тип сенсора в нем используется.
Проверьте это перед тем, как сделать покупку!
ПОДРОБНЕЕ О КСИ
Расстояние между сенсором и сканируемым произведением в сканере с КСИ составляет
несколько миллиметров или даже меньше, а ширина сенсора примерно равна ширине
страницы, тогда как ПЗС-сенсоры в сканерах без КСИ бывают всего от 3,5 до 5 см длиной.
Сканеры КСИ считывают красные, зеленые и синие изображения с помощью цветных
светодиодов, которые загораются последовательно при перемещении модуля КСИ по
80 Часть I. Отличное сканирование пленок
странице. К сожалению, в настоящее время свет, которого можно добиться от светодио-
дов, все еще слабоват, поэтому сканирование выполняется с невысокой скоростью.
Кроме более низкой стоимости производства сканеров с КСИ, основное их преиму-
щество заключается в размере каретки. Сканирующий модуль КСИ вместе со светодио-
дами и сенсором можно сделать очень маленьким, что позволяет делать сам сканер не
более 2-5 см толщиной, а в длину и ширину приблизительно таким же, как сама рабочая
поверхность сканирования.
Электроника
Сканер содержит немного интеллекта в виде электроники, предназначенной для
обработки и преобразования отсканированного аналогового сигнала в цифровой вид
с последующей передачей его через интерфейс сканера на компьютер. Конечно, ска-
нер может выполнять и некоторые другие операции с данными до их передачи ком-
пьютеру. Программное обеспечение сканера включает в себя клавиши управления
для настройки яркости или контрастности, цвета, резкости и других параметров при
самом процессе сканирования. Кроме того, сканер способен сократить отсканиро-
ванное изображение, скажем, с 48-битового до 24-битового, если это требует ваше
программное обеспечение редактирования изображений. (Подробнее о 48-битовых,
32-битовых, 24-битовых изображениях и других вопросах насыщенности цвета гово-
рится ниже в этой главе.)
Несмотря на существующую тенденцию отдавать предпочтение простому скани-
рованию, а лишь потом заботиться о разных мелочах в Photoshop или другом редакто-
ре изображений, коррекция в процессе сканирования дает несколько существенных
преимуществ. Аппаратные манипуляции (даже при том, что в аппаратных средствах
используется встроенное программное обеспечение) выполняются быстрее, чем та-
кие же действия на компьютере с помощью его программного обеспечения. Любые
настройки, которые можно выполнять с помощью сканера, “усваиваются” намного
быстрее, поскольку программному обеспечению сканера не приходится пробираться
через дополнительные надстройки операционной системы и таких многоуровневых
программных приложений, как Photoshop.
Кроме того, аппаратные манипуляции могут дать лучшие результаты, посколь-
ку аппаратные средства имеют дело с необработанными данными. Пока отскани-
рованное изображение дойдет до компьютера, оно уже будет совершенно изменено
в процессе сканирования и аналого-цифрового преобразования, следовательно, вы
сможете работать только с той информацией, которая останется после этого. Таким
образом электроника, встроенная в сканер, существенно влияет на качество конечно-
го изображения.
Считывание изображения
Все элементы сканера работают слаженно, как хорошо смазанный механизм. За-
будем на данный момент о том, что в действительности сканер редко нуждается в
смазке (если такая необходимость вообще когда-нибудь возникает). Сканер начи-
нает работать, когда вы кладете листок с изображением на стеклянную пластину
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 81
планшетного сканера или вставляете держатель пленки во входную щель на пленоч-
ном сканере. Вначале можно выполнить предварительное сканирование, после чего
выбрать другие параметры (разрешение, экспозицию и т.д.), а затем нажать на кноп-
ку SCAN на панели управления процессом сканирования. В этом момент происходит
много интересного.
Если вы пользуетесь пленочным сканером, сканер должен перефокусироваться
на пленку в окне сканирования, благодаря чему изображение получится максималь-
но четким. Если сканер некоторое время был выключен (плюс для освещения в нем
используется флуоресцентная трубка), то вначале должна нагреться экспонирующая
лампа. Сканирование начинается по истечении нескольких секунд, этого времени
вполне достаточно, чтобы прекратить любые действия, например прыжки вокруг
сканера в радостном предвкушении результата, которые могут сотрясать или раска-
чивать сканер.
Затем начинает двигаться каретка планшетного сканера. На ней находится источ-
ник света и либо сам массив сенсоров, либо зеркала и оптическая система, отража-
ющая отсканированную информацию в реальный массив, расположенный в другом
месте сканера. Если вы сканируете негатив или диапозитив, источник света на ка-
ретке будет закрыт, а свет будет поступать от съемного источника над стеклянной
пластиной.
В сложном пленочном сканере сенсор и источник света могут быть неподвижны-
ми. Вместо этого пленка проходит междз ними, так как сенсор и источник освещения
расположены по разные стороны от держателя пленки.
При выполнении построчного сканирования информация будет обрабатывать-
ся с помощью аналого-цифрового преобразователя и временно заноситься в память
сканера, пока данные не будут переданы в компьютер. В действительности сканер
считывает с оригинала три отдельных изображения, по одному для красных, синих
и зеленых оттенков изображения. (Подробнее о соответствующей такому подходу
системе цветов RGB говорится в главах 9, “Введение в улучшение изображений”,
и 10, “Идеальная настройка отсканированных изображений”.)
На протяжении примерно последних десяти лет, когда популярность приобре-
тали настольные сканеры, существовало несколько способов считывания этих трех
изображений. Одними из первых настольных цветных сканеров были трехходовые
сканеры, которые полностью проходили весь оригинал три раза, каждый раз исполь-
зуя разные фильтры (красный, синий или зеленый) между произведением и оптиче-
ской системой. В других использовались три различных источника света — красный,
синий и зеленый, — состоящие из флуоресцентных ламп, цветных полупроводнико-
вых устройств, которые называются светоизлучающими диодами, ламп с холодным
катодом или других видов освещения. Для таких сканеров необходима высокая точ-
ность расположения сканирующих элементов в трех последовательных процессах
сканирования, а оригинал должен оставаться строго на том же месте, чтобы три от-
сканированных изображения можно было наложить одно на другое (или свести), не
породив цветную окантовку в виде радужной полосы.
Со временем более распространенными стали сканеры, в которых все три изобра-
жения считываются за один проход. Вообще, изображение можно получить с помо-
щью одного массива ПЗС, используя три экспозиции для каждой строки, каждая из
82 Часть I. Отличное сканирование пленок
которых будет с разным источником света — красным, синим или зеленым. Самым
распространенным является трилинейный массив, состоящий из трех двойных на-
боров сенсоров, каждый из которых содержит цветной фильтр, наносимый непосред-
ственно на чип при его изготовлении. Каждую из трех приходящихся на одну строку
экспозиций с белым светом оптическая система сканера направляет на отдельный
набор ПЗС.
После считывания обработанное изображение направ веется на компьютер че-
рез интерфейс сканера. Первые сканеры были снабжены соответствующими интер-
фейсами SCSI (Small Computer System Interface — интерфейс малых компьютерных
систем) или имели соответствующее SCSI-соединение, которое работало только со
сканером, а не с другими компонентами SCSI. В некоторых сканерах использовалось
соединение через последовательный порт, а это означало, что вам нужно было беспо-
коиться не только о взаимодействии последовательно соединенных мышки и модема
между собой, но еще и бороться с конфликтами со сканером.
Позже производители попытались все упростить, обеспечив сканеры интерфей-
сами с параллельными портами, позволяющими включать сканер в тот же порт, что
используется для принтера. Это была не очень хорошая идея, поскольку порты для
принтеров были не вполне пригодными для чего-то другого, кроме принтеров. Фак-
тически, они не были достаточно хорошими даже для принтеров, поэтому сегодня
для большей части принтеров используют порты USB (Universal Serial Bus — уни-
версальная последовательная шина). Во всех современных сканерах используется
связь либо через USB (предпочтительнее более быстрая версия USB 2.0), либо че-
рез FireWire, благодаря чему отпала большая часть вопросов по поводу соединения
сканера с персональным компьютером. Теперь в большинстве случаев подключение
сканера — это дело нескольких секунд.
Внутри компьютера отсканированное изображение записывается на жесткий
диск в виде файла, после чего оно готово для просмотра, печати или выполнения ка-
ких-либо операций в редакторе изображений.
ПАРАМЕТРЫ СКАНЕРА
На данный момент вы в общих чертах знаете, как работает сканер. Теперь пришло
время погрузиться немного глубже и разобраться с основными параметрами, от ко-
торых зависит качество изображения: насыщенностью цвета, динамическим диапазо-
ном и (мой любимый момент) тем мифическим качеством, которое называют “разре-
шающей способностью”. Понимание этих параметров поможет вам более эффектив-
но использовать сканер и сделать мудрый выбор, когда наступит время приобретать
новый сканер. Самое малое, на что я надеюсь, — не дать вам при покупке сканера
попасть в ловушку и сделать свой выбор, опираясь на спецификации производителя,
заявленные только для динамического диапазона и/или разрешающей способности.
Как вы, наверное, уже понимаете, эти цифры очень часто ничего не значат!
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 83
Насыщенность цвета
Насыщенность цвета, или, как ее часто называют, битовая глубина, — это просто
способ описания того, сколько цветов (теоретически) может воспринимать сканер.
Этот параметр также тесно связан с динамическим диапазоном, поскольку (как вас
хотели бы убедить продавцы), чем больше цветов может воспринимать сканер, тем
больше его динамический диапазон, и наоборот. Итак, первый шаг — это выяснить
доступную насыщенность цвета.
Как вам, вероятно, известно, компьютеры не могут достаточно хорошо обраба-
тывать непрерывную аналоговую информацию. Спектр цветов представляет собой
именно непрерывную последовательность цветов от темно-фиолетового до темно-
красного с бесчисленным количеством оттенков между ними. Само понятие беско-
нечности уже возмущает компьютер, поэтому первое, что должно произойти до того,
как система сможет работать с полноцветным изображением, — это переход от непре-
рывной (аналоговой) информации к дискретным (цифровым) порциям данных.
Компьютер не захочет работать с бесчисленным количеством красного, зелено-
го или синего цвета или люоых их комбинаций. Больше всего он будет рад таким
прекрасным бинарным значениям, как 256 красных, 256 зеленых или 256 синих от-
тенков. В действительности, многие из цветов можно представить как некую ком-
бинацию этих оттенков, например, такую: “красный — 172; зеленый — 211; синий —
115” (для компьютера совокупность этих цифр определяет спокойный зеленый от-
тенок средней насыщенности, цвет зеленого лимона). И хотя может показаться, что
256 значений для каждого цвета — это не очень много, с их помощью можно описать
256x256x256 различных цветов, или, в общей сложности, 16,8 миллиона оттенков.
Это намного больше, чем может различить человеческий глаз.
Термин битовая глубина происходит от двоичного (бинарного) эквивалента
чисел, которые используются для описания цветов. В вышеприведенном примере
цифры от 0 до 255 (в десятичной системе) в действительности равны от 00000000 до
11111111 в двоичной системе, где для описания значения любого цвета необходи-
мо всего восемь битов, или три набора из восьми битов (всего 24 бита) для описа-
ния всех трех цветов. Именно отсюда пошел термин “24-битовый цвет”. Однако,
хотя программистам чрезвычайно удобно работать с 24 бит (тремя восьмибитовыми
байтами), нет никаких причин ограничивать возможность описания цветов 24 бит и
16,8 миллиона оттенков.
НЕ НУЖНО МЫСЛИТЬ БИНАРНО
Как говорится в старом анекдоте, "Я уже 10 раз объяснил вам, что такое бинарное исчис-
ление, и не собираюсь делать этого в третий раз". Однако в действительности для оценки
насыщенности цвета сканера совершенно не требуется разбираться в битах и байтах луч-
ше, чем просто на общем уровне.
Фактически, сегодня “24-битовых” сканеров продается мало (если они вообще
есть). Большинство производителей заявляет о возможности записи 30, 36, 48 или
большего числа битов информации. Это огромное множество различных цветов.
84 Часть I. Отличное сканирование пленок
Например, 30-битовый сканер предлагает по 10 бит для представления различных
градаций красного, зеленого и синего цветов, что позволяет описать миллиард цве-
тов. 36-битовый сканер (по 12 бит на цветовой канал) воспринимает (только вдумай-
тесь! ) 68,7 миллиарда оттенков. При 48 бит количество цветов достигает невероятных
значений миллиардов и миллиардов оттенков (281 триллиона, чтобы быть точным).
В действительности, 48-битовый цвет — это намного больше, чем может воспри-
нять человек, и даже немного больше, чем то, с чем может работать большая часть
редакторов изображений. До появления последней версии Photoshop (с полной под-
держкой 16 бит на каждый цветовой канал, или 48 бит в целом) при переходе к редак-
тированию требовалось указывать сканеру преобразовать полученное изображение с
произвольной насыщенностью цвета в 24-битовое изображение. Зачем в таком слу-
чае рекламировать возможность различать до 281 триллиона оттенков?
РАСШИРЕННАЯ ЦВЕТОВАЯ ПАЛИТРА - ЭТО ЛИШЬ ПОТЕНЦИАЛЬНАЯ
ВОЗМОЖНОСТЬ
Цветовая палитра из 281 триллиона (или больше) оттенков всего лишь возможна, по-
скольку в действительности ни одно изображение не может содержать такое количество
оттенков. Посмотрите на это с такой стороны. Предположим, что у вас есть цифровое
изображение размером 3000x2000 пикселей. Это шесть миллионов пикселей. Если все
до единого пиксели на этом изображении будут разных цветов (что весьма маловероят-
но), вам понадобится только шесть миллионов цветов, что вполне попадает в пределы
16,8 миллиона оттенков, возможных с 24-битовым цветом. Следовательно, большая глу-
бина цвета обеспечивает только возможность передачи большего количества оттенков, а
не то, что на реальном изображении действительно будет так много цветов.
Настоящее значение большой глубины цв< га состоит не в том, чтобы обеспечи-
вать возможность передачи дополнительных оттенков, а в обеспечении дополнитель-
ного пространства для компенсации цветов, утраченных при аналого-цифровом пре-
образовании. Во всех сканерах часть информации теряется по причине шумов, свой-
ственных электронным системам. Для 24-битового отсканированного изображения
при 256 цветах на каждый канал неизбежные потери, обусловленные шумами, могут
уменьшить количество цветов до 128. Когда половина цветов недоступна, вполне воз-
можно, что, по крайней мере, некоторые цвета придется описывать с помощью других
оттенков, близких по значению, но не идентичных. Эффект похож на прослушивание
стереомагнитофона в автомобиле при открытых окнах, когда при шуме ветра кажет-
ся, что Джимми Хендрикс поет: “Scuse me while I kiss this guy!”, а не “Scuse me while
I kiss the sky!” Но это не одно и то же1.
При 48-битовом изображении и 16 бит на каждый канал можно потерять полови-
ну информации и все еще остаться с 8 бит информации на каждый канал и нормаль-
ным 24-битовым изображением. Это дополнительное пространство может оказаться
1 В первом случае — “Прости, что целую этого парня!”, во втором — “Прости, что я целую небо!”. —
Прим, перев.
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 85
особенно важным при сканировании пленок и диапозитивов, поскольку, в отличие от
таких отражающих объектов, как фотоснимки, у пленки, скорее всего, будет намного
больше деталей, с множеством полезной информации на темных (черных) участках
и на ярких освещенных местах. Насколько хорошими ни были бы ПЗС-сенсоры, у
них недостаточно чувствительности для темных участков, а в затененных частях диа-
позитивов (или засвеченных участках негативов) они запросто выдают ложные зна-
чения. Поэтому лучше иметь возможность передачи намного большего количества
оттенков, чем может показаться необходимым, чтобы при сокращении изображения
до 24-битового, а количества оттенков — до 16,8 миллиона штук, получались бы пра-
вильные оттенки, а не просто рациональная факсимильная копия.
ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН
Способность сканера считывать информацию во всем диапазоне от самых темных
участков до самых светлых называется динамическим диапазоном. Существует мно-
жество видов фотографий, для которых вам, скорее всего, понадобится расширенный
динамический диапазон. Может оказаться так, что люди, одетые в темные одежды,
будут стоять на темном фоне, или же это будет фотография заката с важными деталя-
ми на переднем плане, или просто изображение с важными деталями в самой темной
тени, как показано на рис. 3.1.
Рис. 3.1. Чтобы “вытащить" детали из тени, необходим сканер с широ-
ким динамическим диапазоном
86 Часть I. Отличное сканирование пленок
ОСТОРОЖНО, ОПАСНОСТЬ!
Динамический диапазон — это одна из тех спецификаций, которые продавцы сканеров
стремятся преувеличить. На самом деле некоторые сканеры, заявляющие поддержку
36 бит цвета, в действительности не могут воспринимать никакой дополнительной ин-
формации (несмотря на то, что их динамическим диапазоном объявляется равным 3,4;
4,8 или другому подобному значению). Эти заявления рассчитаны на среднестатистиче-
ского покупателя, не знающего о том, что означают эти цифры, и не понимающего, что
не существует стандартного определения "битовой глубины" или "насыщенности цвета"
по отношению к динамическому диапазону сканера и что многие сканеры с заявленной
большой насыщенностью цвета, по сути, не могут дать обещанного. Дальше в этом раз-
деле я объясню, как преувеличивается величина динамического диапазона.
В мире сканеров существует способ измерения динамического диапазона, но, как
вы скоро поймете, он не дает хороших результатов. Динамический диапазон можно
описать как отношение, указывающее на взаимосвязь между самым светлым участ-
ком изображения, который может записать сканер, и самым темным участком, кото-
рый он способен зарегистрировать. Эта взаимосвязь логарифмическая, такая же шка-
ла используется для измерения силы землетрясений, ураганов и других природных
катаклизмов. Таким образом динамический диапазон выражается в единицах плот-
ности D, где значение 3,0 в десять раз больше, чем 2,0.
Расчет D, как и любого другого отношения, требует двух составляющих. Их обыч-
но обозначают £)min (минимальная плотность, или самые яркие участки пленки)
и £)тах (максимальная плотность, или самые темные участки пленки). Если вы зани-
маетесь фотографией, то вам, вероятно, приходилось слышать эти термины раньше,
применимо к самым светлым и темным эффективным участкам фотопленки.
Динамический диапазон начинает играть роль тогда, когда аналоговый сигнал
преобразуется в цифровой вид. У самой схемы аналого-цифрового преобразователя
есть свой динамический диапаз< >н, который устанавливает верхнюю границу коли-
чества информации, которое может быть преобразовано. Например, для 8-битового
аналого-цифрового преобразователя, самому темному сигналу, который может быть
зарегистрирован, присваивается значение 1, а самому яркому — значение 255. Это
эквивалентно максимально возможному динамическому диапазону 2,4 (что не очень
много).
Именно теперь становится важным значение насыщенности цвета. Десятибито-
вый аналого-цифровой преобразователь (для получения 30-битовой насыщенности
цвета) может дать максимальный динамический диапазон в 3,0, а если дополнить
процесс аналого-цифрового преобразования до 12 или 16 бит, теоретический макси-
мальный динамический диапазон вырастет до значений D = 3,6 и 4,8 соответственно.
Напомним, что эта шкала логарифмическая, поэтому динамический диапазон со зна-
чением 4,8 во много раз больше, чем динамический диапазон 3,6.
Из этих цифр можно предположить, что схема аналого-цифрового преобразова-
ния работает превосходно, а сигнал не содержит никакого шума, с которым нужно
бороться.
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 87
При разработке сканера основное внимание всегда уделяется значениям DmdX
(темным), поскольку регистрация значений £)min (светлых) не настолько сложна —
освещение, проникающее через самые светлые участки пленки, дает не больше света,
чем то количество, которое может обработать сканер. Очевидно, что желаемого легко
добиться, просто ограничив яркость источника освещения.
Темные сигналы (£>тах) зафиксировать намного сложнее. Слабые сигналы нельзя
повысить, просто усилив их, поскольку при этом возрастет не только сам сигнал, но
и фоновый шум. Все сенсоры производят какой-то шум, величина которого зависит
от коэффициента усиления и других факторов, например температуры сенсора (во
время работы сенсор нагревается, производя больше шумов). Поэтому чем выше ди-
намический диапазон сканера, тем больше информации он может считать с самых
темных участков слайда или негатива.
Расширенный динамический диапазон не особенно полезен при сканировании
фото< нимков, поскольку самые светлые из белых участков на фотоснимках не отра-
жают много света, а самые темные участки на отпечатках, содержащие какие-то дета-
ли, редко имеют Z>max больше 2,0. Совершенно иные проблемы возникают с цветными
диапозитивами, которые позволяют легко различать детали при Dmax, достигающем
значения 3,5 или 4,0. Помните, для сканирования диапозитивов вам понадобится как
можно больший динамический диапазон.
К сожалению, по спецификациям, предлагаемым продавцами, нельзя определить
истинный динамический диапазон сканера. Большинство из них просто приводят
значение максимального из возможных динамических диапазонов. Это означает, что
динамический диапазон сканера с 16-битовым аналого-цифровым преобразователем
будет провозглашаться равным 4,8. Сканер с 12-битовым аналого-цифровым пре-
образователем будет рекламироваться, как имеющий динамический диапазон 3,6.
На практике, учитывая шум, который накапливается в процессе аналого-цифрового
преобразования, динамический диапазон таких сканеров вряд ли превышает значение
2,8 или 3,6, что бы там ни говорили продавцы. Даже у дорогих барабанных сканеров, в
которых используются практически не вносящие шумов фотоумножители, динамиче-
ский диапазон не превышает значения 4,0. Радует только то, что значений от 2,8 до 3,6,
скорее всего, будет вполне достаточно для решения практически любых задач.
Самое интересное в мошенничестве с величиной динамического диапазона скане-
ров то, что самый лучший показатель степени восприятия сканером информации, мо-
жет заключаться в отношении сигнал/шум. Данный параметр определяет, какая доля
отсканированной информации теряется из-за шумов во время процесса аналого-циф-
рового преобразования. Ни один продавец настольных сканеров не афиширует спе-
цификации сигнал/шум (интересно, почему?), а эта информация, будь она доступна,
скорее всего, была бы не очень утешительной. Именно поэтому способов манипуляции
с этими данными существует так же много, как и способов мошенничества с информа-
цией о динамическом диапазоне. Например, при какой температуре рассчитывалось
заявленное отношение сигнал/шум? Чем горячее сенсор, тем больше шума он создает.
Можете быть уверены, что каждый продавец, предоставляющий такую информацию,
измеряет шум, когда сканер находится в холодильнике. (Впрочем, тепловой шум — это
не единственный вид производимого шума; шум может возникать и математически во
время процесса преобразования изображения из аналогового в цифровой вид.)
88 Часть I. Отличное сканирование пленок
ПРАВДИВАЯ ЛОЖЬ О РАЗРЕШАЮЩЕЙ СПОСОБНОСТИ
Следующий камень преткновения — это мифы вокруг разрешающей способно-
сти сканера. Два самых распространенных вопроса (после “Какой сканер самый луч-
ший?”), которые задают по поводу сканеров, звучат так.
1. Какая разрешающая способность мне необходима при покупке сканера?
2. Какое разрешение выбрать при сканировании изображения?
Если верить рекламе продавцов сканеров, то самая главная спецификация лю-
бого сканера — это его разрешающая способность, затем идет динамический диапа-
зон — еще одно число, которое намеренно или непроизвольно искажается. Как вы
уже узнали из этой главы, существуют и другие факторы, которые намного важнее,
особенно если все, к чему вы стремитесь, — это только качество изображения. Кроме
того, существует еще несколько факторов, приобретающих первостепенное значение
в тех случаях, когда критичными выступают, например, вопросы производительно-
сти (в том числе и то, как долго вам придется барабанить пальцами по столу, пока
продолжается процесс сканирования). Ниже приводится обзор некоторых ключевых
моментов, которые нужно помнить о разрешающей способности.
Оптическая система сканера может иметь огромное влияние на качество
отсканированного изображения, пока вы используете соответствующее
разрешение. Другими словами, великолепная оптика ничем не поможет, если
вы попытаетесь отсканировать 35-миллиметровый слайд с разрешением
300 spi.
Качество сенсора может быть настолько же важным, насколько и само
разрешение сенсора. Сенсор с разрешением 3200 spi, дающий сильный шум,
засвечивающий изображение при немного увеличенном времени экспозиции
или не позволяющий считывать пиксели с затуманенных участков пленки,
будет не таким хорошим в работе, как сенсор отличного качества
с разрешением 1600 spi.
При сканировании I сражающих поверхностей с непрерывными переходами
между тонами (например, фотографий) разрешение редко имеет большое
значение. Вы обнаружите, что 300-400 spi — это уже много.
При сканировании пленок разрешение приобретает большее значение.
Для пленок многих размеров и большей части сфер применения вам
понадобится разрешение в 2400 spi или даже больше. Пленочные сканеры,
предлагающие разрешение 4000 spi, будут работать даже еще лучше,
но только потому, что эти сканеры вообще лучшие, а не просто потому,
что у них большее разрешение.
Величина разрешающей способности, которая приводится для сканера,
не обязательно соответствует действительности или имеет первостепенное
значение.
Ниже все указанные моменты объясняются подробнее.
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 89
Что такое разрешающая способность
Выше я объяснял, почему для сканеров некорректно пользоваться термином точ-
ка на дюйм (dots-per-inch — dpi). В различных видах устройств ввода и вывода, кото-
рые соединяются с компьютерами, разрешающая способность измеряется в разных
единицах, соответствующих данному типу устройства. Разрешающая способность
принтеров и компьютерных фотонаборных устройств измеряется в точках на дюйм,
считающихся реальными точками, которые наносятся этими устройствами на бумагу
или пленку. Эти точки, как правило, овальные или круглые, а в некоторых приборах
их размер действительно может изменяться.
В таких специализированных принтерах, как принтеры с термопереносом кра-
сителя, может меняться даже интенсивность отдельных точек. Благодаря природе
используемых красителей количество переносимого красителя можно варьировать
от 0 (отсутствие красителя) до 255 (полный цвет). Во всех случаях независимо от
вариации эти устройства изображают точки и их разрешение правильно измерять с
помощью такого критерия, так количество точек на дюйм.
Компьютерные дисплеи измеряются в других единицах, пикселях. Разрешение
монитора также может вызвать замешательство из-за такого термина, как шаг распо-
ложения точек (dot pitch, расстояние между двумя пикселями одного цвета на экра-
не). По отношению к компьютерному дисплею также легко представить себе такие
единицы измерения, как пиксели на дюйм (pixels-per-inch — ppi), хотя их количество
в дейс твительности может быть не настолько важным, как вы привыкли считать. Ваш
компьютер ничего не знает о количестве пикселей на дюйм на мониторе дисплея. Все,
что его волнует, — это сколько пикселей в длину и в высоту помещается на экране
Один и тот же монитор может быть настроен на 1024x768 пикселей, 1600x1200 пик-
селей или (как у меня) на 1920x1440 пикселей. Более высокое разрешение не делает
изображение, которое вы видите, более четким. Оно просто делает меньше отдельные
элементы. При увеличении разрешающей способности экрана такие элементы, как
меню, диалоговые окна и курсоры, становятся меньше, освобождая дополнительное
пространство для других элементов, например рисунков. Диалоговое окно размером,
скажем, 400x400 пикселей при разрешении монитора 640x480 может занимать почти
весь экран. При более высоком разрешении, 1920x1440, оно останется равным точно
400x400 пикселей и не станет четче. Оно просто будет в три раза меньше.
Как уже говорилось выше, многие люди поступают глупо, используя настройки
операционной системы Windows для изменения “разрешения” монитора до 72, 96
или 120 точек на дюйм. Эти настройки ничего не меняют на экране, кроме размеров
шрифтов, позво. 1яя вам варьировать их для создания комфортного для взгляда внеш-
него вида. Нешрифтовые изображения будут выглядеть на экране точно так же при
любом из этих “разрешений”.
ТОЧКИ НА ДЮЙМ ИЛИ ЛИНИИ НА ДЮЙМ
При работе с принтерами или компьютерными фотонаборными устройствами не смущай-
тесь, если в применении к фотографиям встретите термин линии (или строки) на дюйм
(lines-per-inch - Ipi). Как вам должно быть известно, фотографии печатаются с помощью
90 Часть I. Отличное сканирование пленок
экранов полутонов. Поскольку во многих видах устройств вывода размер точек не может
достаточно изменяться, чтобы описать все различные оттенки и цвета, присутствующие
на фотографии, для создания оптического эффекта используются полутона Участки изо-
бражения на экране делятся на крошечные точки разных размеров, которые человече-
ский глаз воспринимает слитно, в результате чего образуются белые, черные, пастельные
и все остальные цвета изображения. Эти точки выстраиваются благодаря различным ком-
бинациям точек принтера, использующих большие точки как матрицы. Например, если
одна из этих больших точек, называемых ячейками, имеет размеры 8 8 точек принтера
по каждой стороне, то она содержит от 0 до 64 точек. При печати на страницу наш глаз
может увидеть любой из 64 оттенков, которые описываются этими комбинациями.
Размер используемых клеток определяет разрешение экрана полутонов, которое
измеряется в строках на дюйм. Предположим, что принтер может давать 1200 точек на
дюйм. Если разделить эти 1200 dpi на клетки по 8 точек, получим, что максимальное ко-
личество строк на дюйм, которое может выдать этот принтер, равно 150 (1200 разделить
на 8). Число линий на дюйм, или линиатура растра, определяет видимое разрешение
фотографии, а также количество тонов, которые можно передать. Например, если вы
воспользуетесь большей ячейкой размером 1010 точек, это даст 100 оттенков, но раз-
решение упадет до 120 строк на дюйм. Если вы не будете активно работать с полутонами,
вам, вероятно, не понадобится вся эта информация, но она в любом случае поможет из-
бежать путаницы с точками на дюйм и линиями на дюйм. На рис. 3.2 для примера по-
казаны 16 комбинаций точек, возможных для квадратной ячейки принтера со стороной
в четыре точки.
В начале этой главы я упоминал о том, что разрешение сканера правильно из-
мерять в выборках (а не точках) на дюйм. Эти выборки собираются в массиве сен-
соров, о чем говорилось выше в данной главе. Разрешение сканера в направлении
X (ширина оригинала) определяется количеством отдельных сенсоров, считываю-
щих каждую строку. Необходимое количество сенсоров рассчитать довольно просто:
Рис. 3.2. Квадратная
ячейка принтера со сторо-
ной в четыре точки дает
16 комбинаций точек, плюс
чисто белый сариант
35-миллиметровый пленочный сканер может считывать
изображение со слайда или негатива, ширина которого
приблизительно равна одному дюйму; следовательно,
для сканера с разрешением 4000 выборок на дюйм необ-
ходимо ровно 4000 отдельных элементов сенсора.
Для пленок большего размера необходимое коли-
чество сенсоров возрастает. Для пленочного сканера,
способного принимать пленку шириной 6 см (прибли-
зительно 2,25 дюйма), чтобы получилось изображение
с разрешением 4000 элементов на дюйм, необходим
ряд из 9000 сенсоров. Планшетные сканеры, как пра-
вило, сканируют отражающие оригиналы шириной до
8,5 дюймов (21,5 см), поэтому для получения разрешения
3200 выборок на дюйм чего необходимо 27 200 сенсоров.
Конечно, планшетные сканеры, которые используются
для работы с пленкой, могут воспринимать и диапозитивы
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 91
и негативы, которые намного меньше, чем само ложе сканирования, — от 1 дюйма
(2,5 см) шириной (35-миллиметровая пленка) до листов пленки размером 4x5 дюй-
мов (10x13 см), поэтому при сканировании пленки используются не все сенсоры
планшетного сканера. Как можно догадаться, разработка массивов сенсоров с таким
огромным количеством отдельных элементов — дело непростое.
Разрешающая способность во втором направлении Y (длина сканируемого изо-
бражения) определяется расстоянием, которое сенсор проходит между строками.
Оно называется шаговым приростом. Данный сканер будет неспособным к достаточ-
но малому перемещению сенсора по вертикали, чтобы разрешение по вертикали со-
ответствовало горизонтальному разрешению. Вот почему вы можете встретить такие
спецификации сканеров, как разрешение 2400 spi по горизонтали на 1200 spi по вер-
тикали. В большинстве случаев, видя такие спецификации, вы можете сказать,
продавец крайне честен. В среде производителей наблюдается тенденция пытаться
подогнать величину вертикального разрешения до значения горизонтального, даже
если для этого им приходится немного искажать цифры.
Например, сканер, о котором заявляют, что его разрешающая способность по
вертикали составляет 2400 spi, в действительности может не давать так много с срок
в одном дюйме. Сам массив сенсоров, вероятно, в этом направлении шире, чем
1/2400 дюйма, поэтому единственный способ якобы передвинуть сенсор на такое ма-
ленькое расстояние — это сделать так, чтобы строки в некоторой степени перекрыва-
лись между собой. Обдумывая эту тему, можно понять, что у ПЗС-сенсоров есть еще
одно потенциальное преимущество перед элементами КСИ в направлении Y. Если
размер ПЗС-сенсора меньше, чем горизонтальный ход сканирования, он точно так же
будет меньше и в вертикальном направлении, делая возможным маленький шаговый
прирост. Физические размеры элементов КСИ, с другой стороны, больше, поэтому
перемещать их по вертикали с крошечным шагом намного сложнее.
Итак, если говорить прямо, горизонтальное и вертикальное разрешение сканера
может быть не совсем таким, как заявляется. На разрешение также влияет оптика,
которая используется для фокусировки изображения, размер сканируемого участка
и форма сенсора.
Более правдивой мерой резкости является частотно-контрастная характери-
стика, в которой учитывается тот простой факт, что оптические системы (в том чис-
ле и встроенные в сканеры) фокусируют все основные цвета спектра в отдельных
точках. Разработчики сканеров понимают это, а также знают, что к одним цветам
(например, зеленому) человеческий глаз более чувствителен, а к другим (например,
синему) — менее. Поэтому оптика и сенсоры разрабатываются таким образом, чтобы
оптимизировать резкость зеленого канала, в каком-то смысле за счет синего канала,
поскольку в таком случае общая картинка будет казаться “четче”. По сути, в скане-
рах до 60% картинки формирует изображение зеленого канала, 30% — изображение
красного и только 10% — изображение синего канала. Все эти факторы вносят вклад
в четкость конечного изображения, которое абсолютно нельзя связать с “сырым” зна-
чением разрешающей способности в выборках на дюйм (или точках на дюйм), кото-
рое так любят приводить продавцы сканеров.
92 Часть I. Отличное сканирование пленок
ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ!
Если вас действительно интересует этот материал или вы просто хотели бы ознакомиться
со всеми пунктами, которые учитываются при вычислении реальной четкости отсканиро-
ванного изображения, найдите в поисковой системе Google (www. google. com) две
новые спецификации ISO (International Standards Organization — Международная орга-
низация по стандартизации), разработанные для сканеров. IS016067-1 касается стандар-
тов измерения разрешающей способности сканеров, предназначенных для отражающих
оригиналов, а тех, кто интересуются сканированием пленок, больше заинтересует стан-
дарт IS016067-2. Существует еще один стандарт, ISO 21550, который касается динами-
ческого диапазона. Следует заметить, что любые предложенные стандарты, прежде чем
стать официальными международными стандартами, должны пройти стадии рабочих
проектов, проектов на рассмотрении комитета и еще несколько этапов.
Что такое интерполяция
Подождите! Мы кое о чем забыли! До этих пор мы говорили о “реальном”, или
оптическом разрешении (несмотря на то, что оно может быть не таким реальным, как
вы думали). Разрешающую способность можно также подделать с помощью различ-
ных математических алгоритмов, дающих кажущееся разрешение, которое выше, чем
та цифра, которая называется для оптического разрешения. Этот процесс называется
интерполяцией.
В старые недобрые времена многие продавцы предпочли бы называть в качестве
спецификации интерполированное значение разрешающей способности, если бы они
его знали. В то время разрешающая способность была ниже (до появления доступных
пленочных сканеров), поэтому искушение было очень велико. Так у планшетных ска-
неров, которые используются для получения изображений фотографий и подобных
продуктов, реальное оптическое разрешение могло быть 300x300 выборок на дюйм.
С помощью магии интерполяции тот же самый сканер мог выдавать поддельное раз-
решение в 600x600 выборок на дюйм или даже 1200x1200 выборок на дюйм. И имен-
но это рекламировали бы продавцы. Доверчивые покупатели могли бы думать, что
они покупают сканер с разрешением 1200x1200 выборок на дюйм, тогда как большая
часть дополнительной четкости была бы математическим “шаманством”.
К счастью, такими махинациями почти никто не занимается. Все продавцы в ка-
честве первостепенной спецификации четкости называют оптическое разрешение
своих сканеров, несмотря на то, что, как вы видели, и оптическое разрешение может
не вполне точно отражать разрешающую способность сканера. Интерполированное
разрешение скрыто в других спецификациях таким образом, чтобы они казались на-
много менее обманчивыми.
Даже при всем этом многие пользователи сканеров не вполне понимают, что такое
интерполяция, и либо слишком сильно доверяют ей, либо, наоборот, слишком мало.
На самом деле, хотя интерполированное разрешение не так хорошо, как оптическое,
при правильном применении оно может оказаться достаточно полезным.
Интерполяция — это не что другое, как процесс, который во время сканирова-
ния применяется для изменения размеров изображения (в большую или меньшую
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 93
сторону) или насыщенности цвета на какое-то другое значение, отличное от размера
или насыщенности цвета ормгина ia. Хотя интерполяцией можно пользоваться для
изменения информации о цвете или уменьшения отсканированного изображение по
сравнению с оригиналом, в большей части случаев разговоры об интерполяции каса-
ются изображения, на котором создаются новые пиксели, в результате чего конечное
изображение становится больше отсканированного оригинала или получает большее
разрешение. (Интерполяцию, которая используется для уменьшения изображения,
обычно называют субдискретизацией.)
Не путайте интерполяцию с изменением масштаба. При увеличении масштаба
изображения каждый пиксель дублируется определенное количество раз. Чтобы
увеличить размер изображения втрое, каждый пиксель дублируется трижды. То же
самое происходит при уменьшении масштаба изображения. При простом изменении
масштаба уменьшение размера изображения на одну треть от оригинала означает от-
брасывание каждого третьего пикселя (в надежде, что оставшиеся пиксели все-таки
сохранят некое подобие оригинала). В любом случае на получившемся изображении,
скорее всего, будут грубые края или “лесенки” на диагональных линиях.
Интерполяция — процесс намного более сложный. Вместо простого копирования
пикселей используются интерполяционные алгоритмы, изучающие соседние пиксе-
ли и рассчитывающие новые, которые подгоняются так, чтобы переход между ними
был как можно незаметнее, в идеальном случае формируя непрерывный переход от
старых пикселей к новым. Упрощенно этот процесс можно описать следующим об-
разом. Если на изображении был черный пиксель, а рядом с ним — белый, то при
увеличении масштаба в два раза получилось бы два черных пикселя и два белых
пикселя. При интерполяции мы получим исходные черный и белый пиксели, плюс
один темно-серый пиксель и один светло-серый пиксель между ними, как показано
на рис. 3.3.
Рис. 3.3. При интерполяции возникают
новые пиксели, располагающиеся между
старыми черным и белым пикселями
Существуют различные способы интерполяции изображений, некоторые из них
достаточно сложны. Ниже приводятся три самых распространенных метода.
Метод ближайших соседей. При этом методе рассматривается пиксель,
находящийся в непосредственной близости от обрабатываемого,
и информация об этом пикселе используется для создания нового.
94 Часть I. Отличное сканирование пленок
Поскольку в таком случае нужно проверять только каждый второй пиксель,
это достаточно быстрый метод, хотя и не очень точный. Он не подходит
для большей части фотографических изображений, содержащих плавные
переходы между отдельными участками, поскольку дает в них заметно более
зубчатые края. Если вы сканируете изображение с четкими границами,
например, фрагмент текста или изображение, которое будет сохраняться
в формате GIF, алгоритм ближайших соседей будет вполне пригоден.
В таких случаях он дает меньшие файлы, при этом эффективно сохраняя
резкие границы. На рис. 3.4 изображена буква А (один из типов изображений,
для которых достаточно хорошо работает алгоритм ближайших соседей),
а на рис. 3.5 показана увеличенная на 600% часть этой буквы после обработки
с помощью данного.
Билинейный метод. При этом методе проверяются пиксели по обе стороны
от обрабатываемого пикселя. Он выполняется немного медленнее,
чем алгоритм ближайших соседей, но может давать достаточно хорошие
результаты для изображений, содержащих высококонтрастные элементы.
Действие соответствующего алгоритма показано на рис. 3.6.
Бикубический метод. Самый распространенный метод интерполяции —
бикубический, при котором для получения информации для создания новых,
интерполированных пикселей, проверяются все окружающие пиксели. Этот
метод используется по умолчанию во многих сканерах, а также в Photoshop.
В последней версии Photoshop к основному алгоритму бикубической
интерполяции добавлены еще два варианта — бикубическое сглаживание
(Bicubic Smoother), лучше всего сглаживающее зубцы при увеличении
изображения, и бикубическое увеличение резкости (Bicubic Sharper),
сохраняющее детали при выполнении субдискретизации для уменьшения
изображения. Бикубическая интерполяция показана на рис. 3.7.
Рис. 3.4. Подобные изобра-
жения с четкими границами
вполне подходят для интер-
поляции методом ближай-
ших соседей
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 95
Рис. 3.5. Часть той же самой буквы после обработ-
ки с помощью интерполяции по ближайшим соседям,
увеличенная на 600%
Рис. 3.6. Билинейная интерполяция дает более мяг-
кие границы
Интерполяция — это процесс, который можно применять во время сканирова-
ния, если вам действительно нужно получить более высокое разрешение, поскольку
самые сложные алгоритмы дают изображения, содержащие полезную информацию,
которой не было бы на неприкрашенных отсканированных изображениях. При этом
процессе дополнительные пиксели могут рассчитываться с удивительной степенью
точности, точно имитируя те результаты, которые вы могли бы получить при более
высоком разрешении. Лучше всего интерполяция работает для изображений со мно-
жеством деталей.
Какая-то интерполяция происходит при любом сканировании с разрешением, от-
личным от естественного разрешения сканера. Например, если реальное разрешение
96 Часть I. Отличное сканирование пленок
вашего сканера составляет 4000 выборок на дюйм, то всякий раз, когда вы сканируете
с разрешением, скажем, 2000 spi, желая уменьшить размер файла для не очень важ-
ных изображений, конечное изображение формируется в помощью интерполяции.
Если же сканер с разрешающей способностью 4000 spi позволяет выполнять ска-
нирование с разрешением 8000 spi, интерполяция запускается для имитации более
высокого разрешения. В некоторых сканерах интерполяция выполняется аппаратно
при создании отсканированного изображения, тогда как в других этот этап выполня-
ется с помощью программного обеспечения на компьютере.
Рис. 3.7. Бикубическая интерполяция дает более ре-
алистичные результаты
Увеличивается ли разрешение при увеличении резкости
Главная задача высокого разрешения — создание более четкого изображения, а
среди опций сканера, как правило, есть некая процедура увеличения резкости, поэто-
му возникает вопрос, можно ли воспользоваться увеличением резкости для повыше-
ния кажущегося разрешения изображения? Самый безопасный ответ: “И да, и нет”.
Увеличение резкости — это не что другое, как способ увеличить контрастность
границ на изображении, делая эти границы более четкими. На рис. 3.8 показана часть
изображения, резкость которого была увеличена просто с помощью выборочного
увеличения контрастности между пикселями. При самом эффективном способе уве-
личения резкости дополнительная контрастность добавляется только на границах,
оставляя нетронутыми пиксели внутри этих границ. При самом простом способе
увеличения резкости программным обеспечением сканера обрабатывается каждый
пиксель, плюс окружающий его блок пикселей, — как правило, квадрат размером
3x3 пикселя или 5x5 пикселей. Проверка окружающих пикселей дает программе ин-
формацию о том, считать ли пиксель частью границы. Если да, то яркость пикселя
увеличивается или уменьшается для усиления контрастности. (Кстати, обратный
процесс, который выполняется для снижения контрастности между границами, на-
зывается размыванием.)
Глава 3. Спецификации сканеров для пленки 97
Рис. 3.8. Из-за увеличения контрастности на
краях изображение кажется четче
Этот процесс, доведенный до логического завершения, получил название нерез-
кой маскировки. Процесс, при котором не создаются “нерезкие” изображения, изна-
чально был открыт в фотолаборатории. Для создания нерезкой маски с оригиналь-
ного пленочного негатива делался пленочный позитив (или негатив с оригинального
диапозитива). Обратная пленка слегка размывалась, в результате чего получалось
расплывчатое изображение, точно так же, как этого можно было бы ожидать от рас-
фокусированного изображения. Именно эта размытая маска и дала имя технологии.
При наложении позитива и негатива для создания еще одного изображения светлые
участки позитива очень точно совпадают с темными участками негатива, и наоборот.
В результате они до определенной степени эффективно взаимно компенсируются.
Тем не менее на границах объектов на изображении размытые участки маски не ком-
пенсируются, а получаются более темные или более светлые полосы с обеих сторон
от границы, формируя изображение, которое кажется более четким.
98 Часть I. Отличное сканирование пленок
Благодаря чудесным микропроцессорам этот трудоемкий процесс создания пози-
тивов-негативов и нерезких масок теперь можно выполнять с помощью электронных
средств, что намного быстрее и эффективнее. Практически всегда нерезкая маски-
ровка предлагается в самих сканерах в качестве одной из опций сканирования. Тем
не менее следует помнить, что, усиливая детали оригинального изображения или
увеличивая резкость, вы не получаете реального увеличения разрешающей способ-
ности.
Для изображений, подобных фотографиям, этот процесс можно использовать
только до определенной степени, поскольку при увеличении резкости обязательно
увеличивается контрастность. К тому же, увеличение резкости приводит к увели-
чению шума и зернистости, а также делает пылинки, царапины и другие артефакты
более заметными на конечном отсканированном изображении. Следовательно, уве-
личением резкости нужно пользоваться очень осторожно.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Теперь вы хорошо осведомлены в вопросах, касающихся большей части важных
спецификаций сканеров, т.е. знаете, что имеет значение, а что — нет. Кроме того, сни-
зилась вероятность того, что вы поддадитесь жульническим махинациям с динами-
ческим диапазоном и разрешающей способностью, которые иногда пытаются провер-
нуть продавцы. Таким образом пришло время перейти к некоторым особенностям
выбора наилучшего сканера. Именно об этом и пойдет речь в следующей главе.
4
Выбор
сканера
В настоящее время выбрать сканер для нужд, связанных со сканированием пленок и
фотографий, не так сложно, как это было всего несколько лет назад. Дело не в том, что
ваш выбор неограничен. В любом случае есть много других сканеров, которые могут
справиться с поставленной задачей, причем многие из них продаются по более низкой
цене, чем когда-либо раньше. Разнообразие сканеров, из которых можно выбирать, на
первый взгляд, запутывает дело, но я уверен, что из первых трех глав данной книги
вы узнали достаточно для того, чтобы разобраться в их основных опциях. Теперь вы
знаете все о разрешающей способности, насыщенности цвета, динамическом диапа-
зоне и других параметрах, от которых зависит качество функционирования сканера.
(Если же вы читаете данную книгу выборочно и не понимаете сказанного, посвятите
немного времени изучению главы 3.)
Снижение степени сложности происходит благодаря новым достижениям в тех-
нологиях сканирования и создания интерфейсов. Вам больше не надо решать, нужен
ли вам сканер для ПК или для Macintosh; практически все сканеры одинаково хоро-
шо работают и с теми, и с другими. Вам не нужно подбирать тип интерфейса сканера,
совместимый с вашим компьютером. У всех новых компьютеров есть порт USB, порт
FireWire или сразу оба, а во всех современных сканерах используются либо оба эти
интерфейса, либо один из них. Теперь даже установка сканера стала намного проще.
Данная глава поможет определить, какой сканер подходит именно вам. Возмож-
но, вы занимались сканированием фотографий, а теперь хотите повысить свой уро-
вень с помощью модели, способной сканировать еще и пленки. Может быть, вы давно
обдумываете покупку своего первого сканера и желаете приобрести модель, которая
могла бы иметь дело с обоими типами носителей визуальной информации. Вы може-
те оказаться даже тем, кто уже некоторое время пользуется пленочным сканером и
хотел бы усовершенствовать его. В этой главе есть все, что вам нужно знать.
БУДЬТЕ ПРОЩЕ
Когда Генри Торо писал: “Мы тратим свою жизнь на мелочи ... Будьте проще, про-
ще, проще!”, он мог говорить в том числе и о сканерах. Он мог бы и сам последовать
своему совету, сделав свое послание короче, не повторяя слово “проще” несколько
100 Часть I. Отличное сканирование пленок
раз, но в том, как автор подобрал слова, тоже есть свой урок. Простота не всегда так
проста, как кажется.
В последние годы появилась тенденция упрощать дизайн сканеров и сам процесс
работы с ними. Сканеры стали намного меньше, намного легче, их стало легче уста-
навливать. В то же время некоторые из меньших сканеров дают более низкое каче-
ство, подвержены вибрациям из-за недостаточной “тяжеловесности” и оказываются
менее гибкими в условиях их установки. Одни упрощения стали следствием компро-
мисса, для других усовершенствований не существовало соответственных преград.
В этом разделе описывается то, о чем вам больше не нужно беспокоиться, и то, о чем
следует.
Никаких проблем
Одной из самых известных трудностей, с которыми сталкивались пользователи
сканеров в прошлом, были конфликты между аппаратными средствами. Главным
виновником была структура ПК, которая представляла собой пестрое собрание ин-
терфейсов внутренних систем (включая ISA, PCI, AGP и др.), претендовавших на
ограниченное количество ресурсов системы. Например, у ПК есть только 16 запросов
прерывания (Interrupt Request — IRQ), которыми могут пользоваться все устройства
системы для привлечения внимания микропроцессора, а также небольшое количе-
ство каналов прямого доступа к памяти (Direct Memory Access — DMA) и ограничен-
ное количество встроенных портов для соединения. Если вы пользуетесь компью-
терами с операционной системой Windows только пять лет, то можете и не знать,
что это такое. И не надо. Вкратце можно сказать, что эти ограничения не позволяли
компьютерам взаимодействовать одновременно с несколькими устройствами, чтобы
при этом некоторые из них не конфликтовали между собой из-за доступных аппарат-
ных ресурсов.
Сегодня операционные системы со стандартом plug-and-play (например, Win-
dows) улаживают эти конфликты, позволяя различным устройствам при необхо-
димости пользоваться одними и теми же ресурсами. Поэтому многие конфликты,
возникавшие между аппаратными средствами в прошлом, стали незаметными для
обычного пользователя. Вот и хорошо! А лучше всего то, что у нас есть новые ин-
терфейсы, подобные USB и FireWire, которые позволяют десяткам устройств мирно
делить ресурсы, благодаря чему нет никакой необходимости обдумывать такие реше-
ния: “Хочу ли я воспользоваться параллельно подключенными мышью и модемом
или отключить модем, а вместо него подключить сканер?”
КОНФЛИКТЫ ПК И КОНФЛИКТЫ MACINTOSH
При любом обсуждении конфликтов аппаратных средств для ПК с операционной систе-
мой Windows всегда возникают вопросы об аналогичных проблемах с компьютерами
Macintosh. Для простоты ответим кратко: у компьютеров Macintosh таких проблем нет.
Как бы я ни любил и ни предпочитал ПК, я должен признать, что структура ПК — это не-
обработанное скопление компромиссов (начиная от первого созданного компанией IBM
Глава 4. Выбор сканера 101
персонального компьютера — 16-битового устройства, в котором использовались 8-би-
товые компоненты),как правило, без всякого контроля, с годами разросшееся в раз-
ные стороны по случайным причинам, которое по-прежнему (по прошествии более
чем 20 лет после появления ПК!) зависит от стандартов десятилетней давности. Дизайн
компьютеров Macintosh, наоборот, никогда не уходил из-под железного контроля
компании Apple Computers, которая с удовольствием отказалась от устаревших тех-
нологий, что было необходимо для логичной и бесперебойной работы (в том числе к
такому решению можно отнести недавний переход от старой операционной систе-
мы Mac OS к новой, основанной на UNIX системе OSX). Да, компьютер Macintosh мо-
жет сломаться точно так же, как и компьютер под Windows, но это не произойдет из-
за того (как случилось у меня на прошлой неделе), что встроенный модем, которым я
никогда не пользовался, решит, что ему не нравится мой клиент электронной почты.
Сканеры для ПК могли использовать разнородную смесь из параллельного порта,
последовательного порта и соединения SCSI; иногда это усугублялось сложными ин-
терфейсными картами, которые не работают ни с чем другим Иногда все свободные
разъемы вашего компьютера могли оказаться занятыми переходниками от других
периферийных устройств, поскольку звуковые карты, сетевые интерфейсы, модемы,
видеокарты и другие устройства, которые обычно встраиваются в материнские пла-
ты современных компьютеров, раньше устанавливались отдельно. Не было ничего
необычного в том, чтобы вынуть плату и утратить какие-то возможности, но освобо-
дить разъем для периферийного устройства, в котором вы испытываете еще большую
потребность.
Однако и мир компьютеров Macintosh не был лишен своих проблем. На протя-
жении многих лет в сканерах для компьютеров Macintosh использовался интерфейс
SCSI, который вставлялся в каждую машину Macintosh почти с незапамятных вре-
мен. У каждого устройства SCSI достаточно встроенного интеллекта для интерпрета-
ции или расшифровки запросов, поступающих от компьютера, и распознавания того,
что сигнал, по сути, предназначается именно для этого устройства, а не для какого-
то другого, соединенного с этим же компьютером. Поскольку компьютер не обязан
знать о тонкостях работы периферии, устройством SCSI может быть жесткий диск,
накопитель на магнитной ленте, дисковод, принтер или сканер. Эта шина может быть
достаточно быстрой для обработки информации, поступающей от сканера.
Это хорошая новость. Существует и плохая: каждому устройству SCSI должен
присваиваться уникальный идентификационный номер, а на концах цепи SCSI поль-
зователь должен обязательно подключать устройство, именуемое терминатором.
Строго говоря, оборудование SCSI не является устройствами “plug-and-play”. Для
многих из них необходимы специальные драйверы, к тому же все устройства, кото-
рыми вы планируете пользоваться, должны питаться от сети и быть доступными при
включенном компьютере. В зависимости от типа используемого интерфейса SCSI
количество различных устройств в одной цепи может быть ограничено семью или
пятнадцатью. Использование сканеров SCSI никогда не было настолько простым, на-
сколько хотелось бы.
102 Часть I. Отличное сканирование пленок
Еще больше жалоб поступало по поводу драйверов для сканеров. Как правило,
приходилось вручную устанавливать драйверы специально для конкретных сканера,
компьютера и операционной системы. Установка программного обеспечения никог-
да не была приятным занятием и редко оказывалась простым делом. Сегодня в опера-
ционных системах могут быть некоторые встроенные средства поддержки какого-то
цифрового оборудования, например фотоаппарата или сканера. По крайней мере, вы
можете подключить сканер, перезагрузить компьютер, и операционная система сама
распознает устройство и попросит вас указать соответствующий драйвер. Процесс
установки может быть намного проще, чем когда-либо раньше.
Радуйтесь, что все проблемы прошлого уже почти совершенно забыты.
ОПРЕДЕЛИТЕ СВОИ ПОТРЕБНОСТИ
Посетив когда-либо в пользовательской сети Usenet сетевую конференцию, по-
священную созданию цифровых изображений, вы могли видеть общую тему, возни-
кающую приблизительно в каждом пятом сообщении. Это вопрос из серии: “Какой
сканер лучше всего покупать?” В сфере создания цифровых изображений этот вопрос
эквивалентен вопросу: “Какой автомобиль самый лучший?” Вы хотите разгоняться
от 0 до 100 км в час меньше чем за шесть секунд или предпочли бы добраться из Лос-
Анджелеса до Чикаго, заправляя полный бак меньше шести раз? Вы хотите иметь
роскошную машину со всеми удобствами или модель эконом-класса, которая стоила
бы как можно дешевле? Компактный пикап, который кажется мне самым лучшим
средством передвижения, окажется наихудшим вариантом для главного нападающе-
го NBA, решившего поехать на дискотеку с четырьмя своими товарищами по команде
ростом гораздо выше двух метров.
Прежде чем вы начнете искать сканер своей мечты, было бы неплохо составить
список ваших ожиданий и потребностей. Не имеет значения, ограничены вы в сред-
ствах или нет. Цена сканера не так важна, как его возможности. Вы можете заплатить
очень мало и приобрести сканер, который будет идеально вам подходить, или же по-
тратить большую сумму и получить сканер, который все-таки не будет делать всего
того, что вам хотелось бы, или который будет настолько сложным в использовании,
что вы не сможете заставить его делать то, что вам нужно.
Вот список того, что нужно учесть перед покупкой сканера.
Вы собираетесь сканировать только пленки?
Если все или преимущественная часть того, что вы собираетесь сканировать, — это
пленки, вам определенно следует выбрать специальный пленочный сканер. С точки
зрения качества они лучше всего сканируют негативы и диапозитивы, и, как правило,
с ними намного быстрее и проще работать. Например, пленочный сканер может авто-
матически выполнять пробное сканирование отдельных изображений или индексное
сканирование всех изображений, попадающих в держатель пленки, а это намного бы-
стрее использования для этой же цели планшетного сканера, при работе с которым
вам придется иметь дело с целой лентой или набором слайдов, отдельно выбирая и
сканируя каждое изображение для предварительного просмотра и внесения соответ-
ствующих изменений в настройки.
Глава 4. Выбор сканера 103
Самые дешевые пленочные сканеры стоят приблизительно столько же, сколько и
хорошие планшетные сканеры, поэтому, если вы действительно собираетесь сканиро-
вать преимущественно пленки, вам не придется очень много доплачивать за усовер-
шенствование своей техники до уровня специализированного пленочного сканера.
Вы будете сканировать еще и фотографии?
Если у вас есть значительное количество фотографий для сканирования, а пленки
вы будете сканировать только время от времени, то самым лучшим вариантом для
вас мог бы быть планшетный сканер двойного назначения. Такой сканер может вы-
полнять двойную работу. И хотя вы не получите таких же результатов, каких можно
было бы ожидать от специализированного пленочного сканера, а сам процесс будет
выполняться немного медленнее, покупка хорошего сканера, который может рабо-
тать как со снимками, так и с пленкой, поможет сэкономить деньги, уменьшить пло-
щадь рабочего стола, занятую периферийными устройствами, и, в некоторой степени,
упростит вашу жизнь. За сканер, который может выполнять оба вида работ, вы запла-
тите около 300 долларов.
Конечно, если у вас много фотографий и много пленок, которые нужно отскани-
ровать, и вы хотите в обоих случаях получить наилучшие результаты, то самым под-
ходящим вариантом для вас будет приобретение и планшетного сканера, и пленочно-
го сканера. Иногда, чтобы взять самое лучшее из обоих миров, приходится выбирать
оба мира.
Как вы будете использовать отсканированные изображения?
Этот вопрос идет совсем близко к предыдущему. Если отсканированные с пленок
изображения предназначены для размещения на Web-страницах или же вы плани-
руете делать только небольшие отпечатки, то того результата, которого вы достиг-
нете с помощью планшетного сканера, будет вполне достаточно. Нет необходимости
платить большие деньги за пленочный сканер с разрешением 4000 выборок на дюйм,
если вы собираетесь остановиться на изображениях в 600x400 пикселей.
С другой стороны, если вы используете отсканированные изображения для со-
ставления архива ценных диапозитивов или негативов либо планируете интенсив-
но редактировать эти изображения, вам, вероятно, захочется получить изображения
как можно лучшего качества, а для этого, как правило, необходим специальный пле-
ночный сканер. Для заядлого фотографа редактирование изображений, как правило,
подразумевается самими правилами игры. Вы можете собираться сканировать свои
изображения, а затем оживлять их с помощью фильтров, корректировать цвета или
комбинировать несколько изображений для создания совершенно новой картинки.
Если для вас фотография — это творческая отдушина, вы захотите иметь возмож-
ность получать отсканированные изображения наилучшего качества.
Какое разрешение вам необходимо?
Как и выше, для Web-страниц, фотографий на идентификационных карточках
или списков недвижимости высокое разрешение не нужно. Если вы собираетесь
резать полученные изображения, извлекая из них мелкие детали, делать огромные
104 Часть I. Отличное сканирование пленок
отпечатки или использовать отсканированные изображения как “цифровые негати-
вы”, которые в будущем будут служить определенным нуждам, вам понадобится как
можно более высокое качество изображений.
Не забывайте о мифах о разрешающей способности сканеров, которые рассматри-
вались в главе 3. Как вы уже должны знать, при покупке сканера следует обращать
внимание не просто на количество выборок на дюйм, а на общие оптические качества
и четкость конечного изображения. Вы можете обнаружить, что планшетный сканер
с разрешающей способностью 2400 выборок на дюйм будет функционировать луч-
ше, чем планшетный сканер с разрешающей способностью 3200 выборок на дюйм,
а специализированный пленочный сканер с разрешением 2820 выборок на дюйм с
легкостью превзойдет их обоих.
Помните также о том, что если вы предпочтете сканер с более низкой разрешаю-
щей способностью из-за того, что ваши сегодняшние приложения не требуют черес-
чур высокой четкости, вы ограничите свои возможности в будущем. То, что сегодня
кажется вполне хорошим, окажется недостаточным в будущем, когда вы перейдете от
размещения изображений на Web-страницах к полноценному редактированию изо-
бражений. Если вы не уверены в том, что вам никогда не понадобится дополнитель-
ное качество, которое может обеспечить только лучший сканер, или что вы в скором
будущем не захотите обновлять аппаратное обеспечение, рассмотрите возможность
покупки модели, которая стоит на одну ступень выше, чем тот сканер, на который вы
нацелились. Если разница в цене не очень велика, вы сэкономите больше денег и, в
конце концов, получите больше выгоды, купив лучший сканер, чем тот, который, как
вы считаете, необходим вам сейчас.
По сколько изображений за один раз вы будете сканировать?
Сканируя по несколько изображений в день, можно получить море удовольствия.
Но ваш энтузиазм исчезнет, если перед вами возникнет необходимость отсканиро-
вать 100 пленочных оригиналов. В таких больших объемах работа превращается в
скучное занятие. Если вы считаете, что время от времени вам придется сканировать
большое количество пленок, то производительность и скорость работы сканера, ко-
торый вы собираетесь купить, становится намного важнее. (Вы можете воспользо-
ваться услугами специальной фирмы, которая выполнит эту работу за вас; подробная
информация об этом дается в главе 7, “Посторонняя помощь”).
Существует несколько характеристик сканеров, которые отражаются на его от-
носительной производительности. Перечислим их.
Скорость сканирования. Скорость сканирования проще всего измерить
непосредственно при том разрешении, которое вы хотите использовать.
Сможет ли данный сканер отсканировать 35-миллиметровый слайд
за 30 с? Или же вам придется ждать три минуты или даже дольше? Если вам
нужно отсканировать всего несколько слайдов, то лишние 150 с на каждом
изображении ничего не значат. Но если вам нужно обработать 100 слайдов,
то это складывается в более чем четыре часа потерянного времени.
Очень быстрые сканеры, как правило, стоят очень дорого, но самые
медленные не всегда оказываются самыми дешевыми. Если вы собираетесь
Глава 4. Выбор сканера 105
сканировать пленки в больших объемах, вам следует проверить время
сканирования изображений того размера, какой вы чаще всего сканируете
при часто используемом разрешении. Затем взвесьте этот фактор
по отношению к цене сканера и качеству конечного изображения. Для многих
сканеров даже значительная экономия времени не стоит соответствующего
снижения качества или чрезмерного увеличения цены.
Время подготовки к работе. Сколько времени занимает подготовка
изображения для сканирования? Сюда может входить очистка пленки
(даже если это быстрая очистка сжатым воздухом), а также процесс вставки
слайда или пленки в держатель пленки и размещение его в сканере.
Если сканер оборудован сложным в работе держателем пленки или процесс
подготовки к работе усложняется по какой-то другой причине, вы должны
понимать, что на подготовку к сканированию вы будете тратить больше
времени, чем на само сканирование.
Емкость. Относительное влияние времени подготовки к работе может
усугубляться большим количеством изображений, если ваш сканер может
автоматически или полуавтоматически работать с несколькими кадрами.
Предусмотрена ли в вашем специализированном пленочном сканере
транспортная система, с помощью которой можно обрабатывать целый рулон
пленки, кадр за кадром, или же вы должны разрезать пленку на полосы
по четыре или шесть кадров и сканировать каждую такую полоску отдельно?
Имеется ли в вашем сканере кассета APS, чтобы можно было сканировать
все кадры из рулона Advanced Photo System?
Сложность программного обеспечения. Время, необходимое для сканирования
отдельного изображения, зависит от программного обеспечение сканера.
Желательно, чтобы с помощью программного обеспечения можно было
идентифицировать и изолировать каждый кадр, чтобы обрабатывать
по одному изображению за раз. Желательно, чтобы программное
обеспечение предоставляло возможность индексного сканирования, когда
отдельное изображение можно оценить и обработать еще до выполнения
окончательного сканирования. Но прежде всего приложение
для сканирования не должно быть таким сложным, чтобы вы тратили много
времени, пытаясь разобраться во всевозможных функциях.
Автоматизация. Иногда вам могут попадаться длинные серии изображений
похожих объектов, сделанных в одинаковых условиях. Очень хорошо,
если бы ваше программное обеспечение было способно сканировать
каждое из таких изображений по очереди при наименьшем вмешательстве
с вашей стороны (или вообще без него). Если программа может работать
самостоятельно, анализируя отдельно каждую фотографию и внося
необходимые правки без вашей подсказки, это еще лучше.
Если вы сканируете пленки в больших объемах, то, чем больше может делать
программное обеспечение и чем меньше приходится делать вам самим,
тем больше времени вы сэкономите.
106 Часть I. Отличное сканирование пленок
Будет ли ваш сканер долгосрочным вложением средств?
Давайте будем откровенными. Фотографы еще больше помешаны на разных при-
мочках, чем обычные компьютерщики. На горизонте всегда маячат новые объективы,
новые фильтры, новые электронные вспышки или какие-то другие приспособления.
Сейчас, когда фотография и цифровые технологии так тесно переплелись между со-
бой, новые приспособления становятся еще более заманчивыми. Очень может быть,
что сканер, который вы купите сегодня, всего через год или два будет превзойден луч-
шей моделью, более дешевой, но с большим выбором функций. Если вы относитесь к
тем, кто всегда стремится приобретать все самое новое и самое лучшее, то устройство,
которое вы купите сегодня, скорее всего, не будет долгосрочным вложением средств.
Через год или два вы будете готовы отдать свой сканер кому-то из членов семьи или,
в лучшем случае, оставить его в качестве запасного на случай, если ваш новый сканер
внезапно выйдет из строя. Возможно, вы даже подарите его какой-нибудь достойной
благотворительной организации. (Хотя в некоторых благотворительных организа-
циях, с которыми мне приходилось иметь дело, говорили, что им уже надоело поно-
шенное, устаревшее оборудование. Подумайте о покупке нового сканера для вашего
любимого благотворительного фонда!)
С другой стороны, большинство владельцев сканеров не интересуются приобрете-
нием новейших приспособлений. Им просто нужны качественные отсканированные
изображения. С такой точки зрения сканер, купленный сегодня, может выполнять
ту же самую работу на протяжении трех или пяти лет. Если он удовлетворяет вашим
требованиям на данный момент, он будет удовлетворять им и дальше, если, конечно,
ваши потребности не изменятся.
Конечно, непредвиденной картой во всем раскладе может оказаться непредска-
зуемое изменение компьютерного оборудования или операционных систем. Сканер,
который вы купили пять лет назад и который использует определенный интерфейс,
не будет работать на новых компьютерах, если на них не будет такого интерфейса.
Если вы думаете, что стандартные параллельные шины или интерфейсы SCSI никог-
да полностью не выйдут из употребления, вспомните о том, что сейчас уже продаются
компьютеры без дисководов, с немногочисленными (если они вообще есть) разъема-
ми PCI для адаптерных плат и что в большей части принтеров параллельные порты
сегодня появляются только как позднейшее усовершенствование.
Вполне возможно, что сканер, который вы сейчас купите, окажется безнадежно
устаревшим намного раньше, чем вы думаете. Все пользователи ПК могут за одну
ночь отказаться от операционной системы Microsoft Windows и перейти на Linux, а
производитель сканера не предусмотрит установку драйвера для Linux на снятую с
производства модель. Ладно, этот аргумент может показаться слишком натянутым.
Однако в реальной жизни технический редактор данной книги обнаружил, что его на-
дежный, дорогой сканер UMAX совершенно отказывается работать после перехода от
Mac OS 9.x к Mac OS X. Производитель отказался предоставить драйверы для этого
старого сканера, и единственным выходом было купить за 400 долларов у стороннего
производителя программный пакет, совместимый с OS X.
Впрочем, при удачном стечении обстоятельств, сканер, который вы купите сегод-
ня, прослужит вам еще долго. Если вы принадлежите к лагерю противников всяческих
Глава 4. Выбор сканера 107
усовершенствований, можно по доступной для вас цене приобрести сканер, который
будет выполнять все, что вам необходимо, и продолжать им пользоваться так долго,
как пожелаете.
Имеет ли размер значение?
В прошлом сканеры, особенно планшетные модели, могли занимать основную
часть места, отведенного под рабочий стол. Я все еще пользуюсь сканером, кото-
рый съедает 37x58 см свободного пространства. Его ложе сканирования размером
21,5x35,6 см делало его очень удобным в то время, когда большая часть сканеров мог-
ла принимать оригиналы с размерами не более чем 21,5x31,5 см.
Остальные планшетные сканеры меньше, размеры многих из них всего на доли
сантиметра превышают размер ложа сканирования. Большая часть специализирован-
ных пленочных сканеров еще меньше, поскольку они нуждаются только в нескольких
квадратных сантиметрах свободного пространства, плюс небольшое свободное место
перед ними для того, чтобы можно было вставить держатель пленки. Если место на
вашем рабочем столе строго ограничено, вам придется включить размер сканера в
список необходимых характеристик.
ВЫБОР КАТЕГОРИИ СКАНЕРА
Вооружившись информацией из вышеприведенного списка, вы готовы к выбору
сканера. Следующий шаг — это решить, сканер какой категории вы хотите приоб-
рести. В главе 1 я в общих чертах описал различные типы сканеров (в зависимости
от их функций), от профессиональных барабанных сканеров, которые на удивление
хорошо работают с пленкой (но, конечно, очень дорого стоят), до устройств “все в
одном”, являющихся одновременно сканером, факсом и принтером, которые могут
выполнять все, кроме сканирования пленки.
В большинстве случаев цена является хорошим показателем того, к какой кате-
гории относится данный сканер. Большая часть сканеров, цены которых находятся
примерно на одном уровне, очень похожи по своим характеристикам, качеству и воз-
можностям. Но, как вы уже поняли, не следует ориентироваться только на цену. При
выборе категории сканера следует учитывать и все остальные факторы. Основные
категории, которые вам могут встретиться, в общих чертах описаны в следующих раз-
делах.
Сканеры с функцией “навести и щелкнуть”
Да, в мире сканеров есть эквивалент модели фотоаппарата с функцией “навес-
ти и щелкнуть”. Это основные модели планшетных сканеров, продающихся по цене
от 50 до 100 долларов (или даже меньше с учетом скидок). Они, как правило, очень
маленькие (почти игрушечные), основаны на элементах КСИ и вполне приемлемо
считывают изображения с фотографий и других документов. Хотя в их рекламе мо-
жет заявляться разрешающая способность до 2400 выборок на дюйм или даже боль-
ше при 48-битовой глубине цвета, как вы уже знаете из главы 3, эти спецификации,
скорее всего, — просто реклама, а не действительность. Сканеры младших моделей
108 Часть I. Отличное сканирование пленок
выпускаются с минимальным программным обеспечением, но при этом они в высокой
степени автоматизированы, практически до уровня “навести и щелкнуть”, что очень
удобно для начинающих, которые, скорее всего, пользуются сканером впервые.
Среди сканеров этой категории вы обнаружите большое количество сканеров
тех производителей, о которых вы никогда не слышали, а также сканеры известных
марок, предлагаемые торговцами, которые навешивают свои этикетки на типичные
сканеры неизвестных производителей. Говоря откровенно, такие сканеры младших
моделей, как правило, собираются несколькими дальневосточными фирмами, зани-
мающимися электроникой, и продаются по всему миру благодаря действиям различ-
ных импортеров. Помните, что у вас могут возникнуть проблемы с ремонтом такого
сканера, поскольку импортер может просто исчезнуть с рынка или сменить название.
Впрочем, при такой цене сканер в любом случае будет практически одноразовым, по-
этому не стоит уделять большого внимания его ремонту.
С помощью подобных сканеров можно сканировать диапозитивы, используя для
этого самодельное осветительное оборудование, подобное описанному в главе 8, “Что
можно сделать своими руками”, но качество изображений, скорее всего, окажется на-
столько плохим, что на это просто не стоит тратить свои силы. Любому, кто собира-
ется сканировать пленки, следует избегать этой категории сканеров. Если вы занима-
етесь преимущественно сканированием пленок и перед вами очень редко возникает
необходимость отсканировать отражающее произведение (например, фотографию),
модель сканера с функцией “навести и щелкнуть” могла бы оказаться приемлемой как
очень дешевое приспособление.
Сканеры среднего уровня
В ценовой диапазон от 100 до 300 долларов (и выше) попадают сканеры среднего
уровня, к которым относятся как хорошие планшетные сканеры, так и самые деше-
вые действительно пленочные сканеры. Эти модели предназначены для среднестати-
стического покупателя, а также для более серьезных пользователей, которые строго
ограниченны в средствах. Самые недорогие в этой категории планшетные сканеры, с
помощью которых можно сканировать только отражающие произведения; верхняя
граница ценового диапазона представлена планшетными сканерами, с помощью ко-
торых можно сканировать диапозитивы, а также самыми простыми специализиро-
ванными пленочными сканерами.
Приятно то, что многие из таких сканеров выпускаются хорошо известными фир-
мами, подобных Epson, Canon, Hewlett-Packard, Microtek, Minolta и др. Заявленные
спецификации о разрешающей способности и динамическом диапазоне могут быть
настолько правдивыми, насколько на это можно рассчитывать, а с техническим обе-
спечением и ремонтом, как правило, проблем не возникает.
Специализированные пленочные сканеры из данной ценовой категории, скорее
всего, смогут работать только с 35-миллиметровой пленкой. Сравнимые с ними по
цене планшетные сканеры смогут сканировать пленку шириной от 35 мм до 5,5 см,
плюс отражающие произведения размером до 21,5x30,5 см. Кроме того, вряд ли ска-
неры среднего уровня будут оборудованы такими современными технологиями, как
Digital ICE (обсуждение этого пакета программ приводится далее в этой главе).
Глава 4. Выбор сканера 109
К средней категории относятся некоторые удачно сконструированные сканеры на
основе КСИ, а также сканеры, в которых используются ПЗС-сенсоры. Вы обнаружи-
те, что качество изображений, получаемых с помощью сканеров различных произ-
водителей, будет приблизительно одинаковым, независимо от типа сенсора. Однако
было бы неплохо проверить, позволит ли продавец сделать несколько пробных копий
с ваших собственных оригиналов, чтобы убедиться в том, что сканер действительно
работает так, как вы рассчитываете.
Сканер среднего уровня — это хороший выбор для тех, кто хочет получать высоко-
качественные копии фотографий и диапозитивов с помощью планшетной модели и
не нуждается в превосходном качестве и производительности. Планшетные сканеры
из этой категории также могут быть хорошим дополнением или запасным вариантом
при использовании специализированного пленочного сканера. Приобретя один из
таких сканеров в дополнение к пленочному сканеру, вы сможете сканировать отра-
жающие произведения, плюс получите дополнительный сканер для пленок, который
можно использовать в экстренных случаях.
Модели высшего уровня
Основными покупателями планшетных и пленочных сканеров по цене от 400 до
2000 долларов и выше являются те, кто серьезно занимается графикой, професси-
ональные фотографы и многие другие. В этой категории вы обнаружите планшет-
ные сканеры, которые достаточно хорошо работают с пленками размером от 35 мм
до 10x12,5 или 12,5x18 см. Специализированные пленочные сканеры из этой группы
могут похвастаться разрешающей способностью в 4000 выборок на дюйм или выше
и могут принимать пленки до 5,5 см шириной (или больше, если речь идет о профес-
сиональных моделях).
Заплатив подобную цену за сканер для пленки, вы можете рассчитывать на от-
личное качество изображений, автоматизацию процессов (возможность сканировать
слайды и кадры пленки по группам) и сложные инструменты для коррекции, подоб-
ные Digital ICE. Можно надеяться на точный автофокус (с возможностью выбора фо-
кусных областей), инфракрасные каналы, позволяющие избавляться от пыли, и ши-
рокий выбор дополнительных аксессуаров для особых потребностей сканирования.
Прилагаемый программный пакет также будет более сложным. Если вам повезет, вы
получите программный пакет для сканирования со всеми возможными функциями,
например SilverFast Ai.
У моделей высшего уровня самая высокая разрешающая способность и сложная
оптика. В некоторых моделях может даже быть двойная оптическая система, опти-
мальная как для обычного сканирования, так и для сканирования с высоким разре-
шением. Можно рассчитывать на самые лучшие 16-битовые цифроаналоговые пре-
образователи с низким уровнем шумов и расширенным (не только теоретически)
динамическим диапазоном.
Профессиональные модели
За 4000 долларов и больше (верхняя граница отсутствует) можно приобрести про-
фессиональный сканер, способный обеспечить самое лучшее сканирование пленок
или пленок и фотографий. Если вам нужен именно такой сканер и вы можете себе
110 Часть I. Отличное сканирование пленок
это позволить, то не будете читать данную книгу, чтобы принять решение о покупке.
Вы просмотрите все спецификации, протестируете его, возможно, проведете анализ
соотношения цены и качества и оцените выгоду от такого вложения средств.
Я думаю, сказано достаточно.
СЕМЕЙСТВО DIGITAL ICE
Хотя обсуждение технологии Digital ICE в середине главы, посвященной выбору
и покупке сканера, может показаться чем го нелогичным, за этим моим безумством
стоит вполне определенная причина. Если вы просматривали информацию в Inter-
net, пользовались услугами телеконференций в сети Usenet или читали статьи о ска-
нерах, то, несомненно, слышали о технологии Digital ICE компании Applied Science
Fiction. Единственный спор, который мне приходилось слышать по поводу этого се-
мейства технологий, был о том, чем он служит: уже нарезанным и поданным хлебом
или (как кажется многим владельцам сканеров) намного большим, чем нарезанный и
поданный хлеб. Digital ICE и Digital ICE3 (ICE в кубе. Ха!) устанавливаются на мно-
гие сканеры — как планшетные, так и специализированные пленочные, обеспечивая
беспрецедентное удаление отпечатков пальцев, пыли, пятен от воды, меток пленки,
царапин и других недостатков поверхности, а также коррекцию цвета и управление
контрастом. Некоторые из этих технологий доступны также в виде программных
модулей, которые можно устанавливать в ваш редактор изображений, если они не
встроены в ваш сканер.
Интерес к Digital ICE и другим предложениям компании Applied Science Fiction
(ASF) настолько велик, что я решил, что данная глава не будет полной без обсуждения
того, что могут дать вам эти продукты.
Приобретенная компанией Eastman Kodak в мае 2003 года, фирма Applied Science
Fiction разработала собственные технологии, к которым относятся семейство для пле-
ночных сканеров Digital ICE3, а также Digital ICE, Digital ROC и Digital GEM (все
они есть в семействе), плюс Digital ICE for Photo Prints, модуль Digital ROC для вос-
становления цвета, модуль Digital SHO для выявления деталей на темных участках
изображений и модуль Digital GEM для уменьшения шумов и зернистости.
В данном разделе рассказывается об этих технологиях и о том, почему они необхо-
димы для вашего сканера. Итак, перечислим основные технологии семейства.
Digital ICE. Удаление пыли и царапин.
Digital GEM. Минимизация зернистости.
Digital ROC. Оптимизация цвета.
Digital ICE
Большая часть процедур по уменьшению царапин и дефектов выполняется с по-
мощью легкого размывания изображения либо во время самого процесса сканирова-
ния, либо после него, в редакторе изображений. Конечно, при размывании немного
уменьшается резкость, поскольку снижается контрастность изображения. Все это
Глава 4. Выбор сканера
111
плохо. Сложные программные процедуры по уменьшению царапин и пыли могут
разумно подходить к тому, что такое пыль и царапины, и применять функцию раз-
мывания только к этим артефактам. Результат окажется приемлемым, но он никогда
не будет таким хорошим, как вам хотелось бы.
В пакете Digital ICE используется технология, встроенная в сам сканер, что по-
зволяет отличать пыль и царапины от остального содержимого изображения, в допол-
нение к обычным красному, зеленому и синему каналам создавая четвертый, канал
“дефектов” (D). На рис. 4.1 показан пример поперечного разреза пленки при наличии
многочисленных пылинок, волосинок и царапин, покрывающих верхнюю и нижнюю
поверхности.
Рис. 4.1. Дефекты могут возникать как на эмульсионной (верх-
ней) стороне пленки, так и на стороне основы (нижней)
В ЧЕМ ПРОБЛЕМА?
Повреждения пленки могут возникать как на стороне основы (блестящей стороне), так и
на эмульсионной стороне (матовой). Пыль и ворсинки могут оседать на обеих поверх-
ностях, а царапины появляются как на эмульсии (самая худшая из возможных ситуаций,
поскольку при этом удаляется часть изображения), так и на стороне основы пленки (тоже
плохо, но не настолько). Вы можете определить, откуда появилось загрязнение, чтобы
(если это нужно) принять меры для предотвращения этого в будущем.
Длинные прямые параллельные царапины, скорее всего, могли появиться, когда
пленка продвигалась внутри фотоаппарата или обрабатывающего оборудования
в фотолаборатории. Нельзя проверить приборы для обработки в лаборатории,
но можно проверить свой фотоаппарат, например, поискать зазубрины на пути
прохождения пленки.
Длинные параллельные царапины на блестящей стороне пленки, вероятно, могли
появиться из-за пыли или зазубрин на прижимной пластине, удерживающей пленку
в нужном месте. Их появление может быть вызвано песчинками, прилипшими
112 Часть I. Отличное сканирование пленок
к кромке кассеты с пленкой. Такие царапины будут проявляться на ваших снимках
в виде темных линий.
Длинные параллельные царапины на матовой (эмульсионной) стороне пленки могут
быть вызваны оседанием пыли или зазубринами на кадровом окне (отверстии,
с помощью которого создается "рамка" вокруг изображения при экспозиции).
Кроме того, их причиной может оказаться песчинка, прилипшая к краю кассеты
с пленкой. Такие царапины часто проявляются на снимках в виде цветных линий,
поскольку они не затрагивают все цветные слои пленки одновременно.
Если на нескольких рулонах пленки за определенный промежуток времени у вас
возникает одинаковый узор из царапин, то, вероятнее всего, это проблема вашего
фотоаппарата. Иногда зазубрины можно исправить, капнув на пленку черной
краской.
Царапины неправильной формы, дефекты изображения в форме полумесяца
или видимые куски грязи на пленке могут появиться из-за неправильного обращения
с пленкой в фотолаборатории.
Программа Digital ICE добавляется к сканеру при подключении дополнительного
оборудования, собирающего информацию о дефектах поверхности. Затем применя-
ются соответствующие алгоритмы, позволяющие визуализировать данные, удалить
информацию, содержащуюся в канале дефектов, оставляя на обычных каналах RGB
только неискаженное изображение. Благодарю описанной схеме нет никакой необхо-
димости пользоваться эффектом размывания, снижающим качество изображения.
Конечно, поскольку для проведения вычислений используется информация RGB,
это означает, что пакет Digital ICE неприменим для обычной черно-белой пленки. Его
можно использовать для обработки черно-белых хромогенных пленок с помощью ре-
активов для цветных негативов (“процесс С41”), если изображение сканируется как
цветная картинка. Хромогенные пленки выпускают такие фирмы, как Kodak, Ilford,
Konica и др. Кроме того, пакет Digital ICE совершенно иначе работает с пленками
Kodachrome, поскольку их эмульсии содержат особые красители. На некоторых ти-
пах изображений отдельные элементы могут быть ошибочно приняты за дефекты.
В продукции фирмы ASF за образец берется изображение, сделанное под водой, но
любое изображение на пленке Kodachrome, на котором красный канал относительно
слаб по сравнению с синим и зеленым каналами, может подвергаться искажениям.
Несмотря на то, что вы можете обнаружить технологию Digital ICE на многих
профессиональных сканерах, ее можно встретить и на специальных моделях план-
шетных сканеров, подобных последней модели сканера ScanMaker фирмы Microtek, а
также на цветных принтерах.
На рис. 4.2-4.6 наглядно показан принцип действия технологии Digital ICE.
На рис. 4.2 представлен диапозитив, основа пленки (сторона без эмульсии) которого,
к сожалению, немного поцарапана. Царапины не повредили реальную область изо-
бражения, но хорошо заметные царапины делают саму фотографию совершенно не-
пригодной для дальнейшего использования.
Глава 4. Выбор сканера 113
При традиционном способе сканирования используется разумное размывание,
позволяющее минимизировать эффект царапин и пыли. Я попытался воспользо-
ваться этими методами для данного изображения, а затем тщательно заретушировал
оставшиеся царапины на участках, относящихся к фону. Результат, показанный на
рис. 4.3, оказался ужасным. Изображение стало расплывчатым, причем некоторые
царапины по-прежнему заметны.
Рис. 4.3. С помощью традиционных методов
размывания в действительности нельзя улуч-
шить изображение с серьезными царапинами
Рис. 4.2. Царапины на стороне основы плен-
ки делают изображение непригодным для ис-
пользования
Схема Digital ICE анализирует изображение и создает отдельный канал дефектов,
подобный показанному на рис. 4.4 и содержащий только царапины. Как показано на
рис. 4.5, наложение этого канала на исходные каналы RGB позволяет легко опреде-
лить, что относится к содержанию рисунка, а что — к дефектам. Конечное изображе-
ние, показанное на рис. 4.6, будет содержать только полезную информацию со слайда
безо всяких дефектов.
Рис. 4.4. С помощью четвертого, “дефектно-
го” канала отделяются царапины
Рис. 4.5. Теперь можно легко отделить цара
пины от области изображения
114 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 4.6. Удаляя область царапин и остав-
ляя только область истинного изображения,
Digital ICE позволяет восстановить повреж-
денный диапозитив
Digital ROC
Digital ROC — это еще одна чудесная технология, которая может быть установле-
на на сканер, оснащенный полным семейством Digital ICE. Она также существует в
виде совместимого с Photoshop модуля для программ редактирования изображений,
поэтому вы можете добавить такую способность для сканера, который не поддержи-
вает само семейство Digital ICE. Digital ROC предназначается для восстановления
плотности, контрастности и цвета поблекших цветных изображений. Кроме того, его
можно использовать для улучшения оттенков на черно-белых изображениях, если
они сканируются в режиме RGB.
Нет ничего более огорчительного, чем найти старое, любимое изображение и обна-
ружить, что не только все существующие отпечатки выцвели, но еще и исходные нега-
тивы или слайды приобрели ужасный оттенок. Выцветшие отпечатки не составляют
большой проблемы, если оригинальная пленка сохранилась в хорошем состоянии,
но на пленке краски выцветают так же неотвратимо, как и на отпечатках (хотя и мед-
леннее). Выцветание не бывает однородным, оно по-разному затрагивает различные
цветные слои, тени, засвеченные участки и переходные оттенки.
Технология Digital ROC использует запатентованные алгоритмы фирмы ASF, по-
зволяющие анализировать цвет каждого слоя пленки и рассчитывать оптимальную
кривую тонов, которая дает возможность убрать цветные оттенки, аннулировать эф-
фект освещения вольфрамовой или флуоресцентной лампой и вернуть выцветшему
изображению его исходный цвет (или создать разумную факсимильную копию).
По-видимому, эта методика работает намного лучше, чем прямой метод простого
применения к изображению различных цветных фильтров до тех пор, пока оно не
будет “выглядеть правильно”. Хотя эта технология и существует отдельно от скане-
ра, лучше всего Digital ROC работает при тщательной настройке на характеристики
конкретного сканера. При использовании на этапе сканирования все действия вы-
полняются очень быстро и автоматически.
Глава 4. Выбор сканера 115
Рис. 4.7. Образец сильно выцветшего
изображения
Я не мог поверить в то, что этот модуль сде-
лал с изображением, показанным на рис. 4.7.
Это было самое худшее выцветшее изображе-
ние изо всех, которые мне приходилось держать
в руках, и я постоянно использовал его в своих
книгах и презентациях для иллюстрации того,
насколько плохим может стать изображение от
выцветания. Например, в главе 9, “Введение
в улучшение изображений”, вы можете встре-
тить его в качестве примера плохих условий
хранения.
В общем, для улучшения этого злополуч-
ного изображения я воспользовался модулем
Digital ROC. Обратитесь на рис. 4.8, где пока-
зано диалоговое окно этого приложения. В нем
очень хорошо подбираются автоматические на-
стройки, но вы можете выбирать значения цве-
тов и на свой вкус. На рис. 4.9 показан конеч-
ный вариант, полученный при использовании
автоматических настроек. Правая часть фото-
графии осталась немного выцветшей, но все-
таки разница поразительна. Чтобы убедиться
в правдивости моих слов, вы можете посетить
Рис. 4.8. Digital ROC позволяет ав-
томатически исправлять цвета
Рис. 4.9. Для создания этой улучшен-
ной (но все еще слегка выцветшей)
версии не понадобилось никакого вме-
шательства пользователя
116 Часть I. Отличное сканирование пленок
сайт компании Applied Science Fiction (www. asf. com) и загрузить пробную версию
данного модуля. Пока вы не заплатите за нее, на ваших изображениях будут появ-
ляться водяные знаки, подобные тем, что я сознательно оставил на тестовом изобра-
жении.
Digital GEM
Нет зернистости — нет проблемы!
Зернистость пленки — это жизненный факт в фотографии. Если вам необходимо
немного повысить чувствительность и вы используете более чувствительную пленку
(значение ISO от 400 и выше), неизбежным результатом будет увеличение видимой
зернистости пленки. Если вы слегка передержите пленку под светом, ее зернистость
также увеличится. Если изображение вышло из фокуса, а при сканировании вы не-
сколько увеличили резкость (или же сделали это в редакторе изображений), угадай-
те, что произойдет? Увеличится зернистость. Если вы пользуетесь фотоаппаратом
среднего формата и захотите при этом перейти к меньшему формату (например,
35 мм), предполагая достичь большей портативности и гибкости, вы получите более
зернистые изображения. Строго говоря, даже цифровые фотоаппараты не защищены
от этой напасти; то, что мы воспринимаем как зернистость пленки на цифровых изо-
бражениях, является шумом.
Хотя подчеркнутая зернистость пленки уже давно используется в качестве твор-
ческого инструмента для создания минималистского вида или маскировки дета-
лей за зернистой структурой, она все-таки остается навязчивой и нежелательной.
Технология Digital GEM, реализованная на аппаратном уровне в сканерах или на
программном — как модуль Photoshop, может минимизировать эффект зернистости
эмульсии пленки на ваших изображениях.
Данный продукт действует с использованием той же парадигмы, что и Digital
ICE. Работа Digital GEM чем-то напоминает работу скульптора, который берет ку-
сок мрамора и убирает все, что не похоже на ту статую, которую он видит в своем
воображении. Она анализирует пленку и ее слои, разделяя данные на информацию
об изображении и зернистый узор. Затем она минимизирует зернистый узор, не за-
трагивая при этом информацию об изображении. Тогда получается четкое, чистое
изображение без отвратительных крупинок зернистости. Если вы не хотите убирать
зернистость полностью, Digital GEM позволяет вручную задавать степень, до кото-
рой исправляется изображение. В некоторых случаях небольшая зернистость придает
более естественный вид. Отметим, что данной технологией можно пользоваться как
для обычных, так и для хромогенных черно-белых пленок.
На рис. 4.10 показано диалоговое окно модуля Digital GEM. Вы можете контроли-
ровать яркость и шум на освещенных участках и в тени, сравнивая то, как выглядит
изображение до и после обработки.
Глава 4. Выбор сканера 117
Рис. 4.10. С помощью Digital GEM можно убрать зернистость
Digital SHO
Неправильная экспозиция приводит к возникновению проблем при сканировании
пленки. Решить эти проблемы помогает Digital SHO — еще один модуль от Applied
Science Fiction, который позволяет чудесным образом выявлять детали, спрятанные в
тени из-за фонового освещения, тени или неправильного применения электронной
вспышки. Эта технология работает с темными участками фотографий, оптимизируя
экспозицию и контрастность. Как модуль Photoshop, она работает с любыми изо-
бражениями, будь то отсканированные пленки, отпечатки или изображения, полу-
ченные с помощью цифрового фотоаппарата. Принцип действия данной технологии
иллюстрируется на следующих трех рисунках. На рис. 4.11 изображена подсвеченная
горгулья, которая оказалась слишком темной даже для того, чтобы начать хоть какое-
то ретуширование. На рис. 4.12
показано, как Digital SHO пред-
лагает внести определенные из-
менения в яркость тени и ин-
тенсивность цвета. Конечная
версия на рис. 4.13 выглядит бо-
лее светлой, и теперь она готова
к ретушированию пятен пыли,
оставшихся от оригинального
снимка.
Рис. 4.11. Фоновая подсветка — великая вещь, но не
в данном случае
118 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 4.12. Технология Digital SHO поз-
воляет осветлять тени
Рис. 4.13. Теперь видно, что на изображении горгу-
льи есть множество пыльных пятен, с которыми уже
можно бороться методами ретуширования
ПОКУПКА СКАНЕРА
Настал момент истины. Теперь вы хорошо понимаете, как работают сканеры и
сколько существует различных видов инструментов для сканирования изображений
с пленок. Вы знаете все о различных ценовых позициях и категориях и хорошо пони-
маете, по каким характеристикам нужно выбирать. Теперь можно поговорить о том,
как действительно купить сканер.
Глава 4. Выбор сканера 119
Один из хороших вариантов для начала — это пробный тест сканера (или скане-
ров), на который вы нацелились. Вы не можете полностью полагаться в своем реше-
нии на спецификацию (да, 4000 выборок на дюйм — это хорошо!), торговую марку
(Nikon или Minolta — это великолепно!) или информацию, которую вы прочитали в
журнале или Internet. Если вы хотите убедиться, что этот сканер действительно иде-
ально вам подходит, было бы неплохо испытать его на каких-то своих картинках. Вот
несколько способов, как это можно сделать.
Найдите друга, у которого есть такой сканер, и попросите у него разрешения
прийти к нему домой и испытать сканер.
Вспомните свои деловых партнеров и найдите того, у кого на рабочем месте
есть сканер вашей мечты. Не обязательно, чтобы ваш коллега пользовался им
самостоятельно. Будет вполне достаточно, если такой сканер есть в офисе
и ваш друг попросит выделить вам немного времени на его опробование
после работы или в обеденный перерыв. Не забудьте поблагодарить
за оказанную услугу; в наши дни под созданием сетей подразумеваются
не только материальные локальные и глобальные сети.
Узнайте, есть ли в местной школе или другом учебном заведении
компьютерный класс с таким сканером, как вы жаждете приобрести,
и подумайте, как можно устроить его испытание.
Посетите местный компьютерный клуб. В таких местах, а также в различных
офисах, где за определенную плату предоставляется компьютерное время,
и других подобных заведениях, может найтись парочка пленочных сканеров,
с которыми вы сможете поэкспериментировать за разумную плату.
Попросите о помощи продавца в магазине. Помните, что если в этом магазине
потратили время на то, чтобы помочь вам принять решение о выборе сканера,
будет вполне логично приобрести сканер именно здесь.
Где покупать
Если вы уже приняли окончательное решение по поводу модели сканера, следу-
ющий шаг — определить, где его купить. Всегда хорошо совершать покупки рядом
с домом, особенно если это специализированный магазин, а продавец хорошо раз-
бирается в фотографии и/или сканерах. Если вам понадобится помощь или возник-
нут какие-то проблемы, вы всегда будете знать, куда обратиться. Свободный доступ
к местному специалисту определенно стоит нескольких дополнительных долларов,
которые вам, может быть, придется заплатить. Однако даже если вы сделаете покуп-
ку в местном супермаркете, то у вас, по крайней мере, недалеко от дома будет пункт
гарантийного обслуживания. Если сканер придется вернуть по причине неисправ-
ности, продавец поможет вам это сделать или же там смогут немедленно предложить
вам взамен новый сканер.
В настоящее время становятся популярными покупки через Internet и доставка
товаров по почте, причем такие покупки бывают очень выгодными. Быстрый поиск в
системе Google выдаст вам десятки мест, где можно заказать сканер по телефону или
120 Часть I. Отличное сканирование пленок
в интерактивном режиме. Один из источников, который я очень рекомендую, — это
компания Publishing Perfection, адрес их сайта www. pubperfect. com. У них очень
хорошие цены, но одна из основных причин, по которой мне нравится эта фирма, -
это то, что там есть все, и очень часто у них это появляется раньше, чем у других.
Действительно, я неоднократно узнавал о существовании нового сканера или циф-
рового фотоаппарата из каталога компании Publishing Perfection, который регулярно
приходит на мой электронный адрес.
Говоря, что у них есть все, я действительно имею в виду все. Например, кроме
полного набора новых пленочных и планшетных сканеров таких производителей, как
Microtek, Pacific Image Electronics, Minolta, Nikon, Epson и др., в этой компании есть и
снятые с производства модели, и модели после заводского ремонта с очень значи-
тельными скидками. Недавно компания Publishing Perfection предлагала старую мо-
дель пленочного сканера Minolta для пленки размером от 35 мм до среднего формата
за 299 долларов, с огромной скидкой по сравнению с исходной ценой такого сканера в
1999 долларов. Мало того, на такое выгодное приобретение дается еще и шестимесяч-
ная гарантия. Я не могу перечислить все виды распродаж сканеров, какие бывают на
Web-сайте компании, поскольку модели меняются очень быстро. Если вас интересу-
ют редкие сканеры, необычное программное обеспечение и практические вся осталь-
ная продукция, связанная с процессом создания цифровых изображений, посетите
Web-сайт этой компании.
Покупка на электронном аукционе eBay
Еще можно купить сканер на электронном аукционе eBay, возможно, сэкономив
на этом несколько долларов, если вам нравится волнующая обстановка аукционов и
вы не против небольшого риска. Я сам купил сотни вещей через eBay, а как прода-
вец совершил 4000 сделок, причем практически все они оказались удачными. Вот не-
сколько советов по поводу того, как купить сканер через eBay на аукционе, подобном
тому, что изображен на рис. 4.14.
Ограничьте свой выбор достойными доверия продавцами. У таковых,
как правило, есть приличный показатель обратной связи (число, которое
стоит после их имени в аукционе) со множеством плюсов и без минусов
(или всего с несколькими). Остерегайтесь продавцов, у которых нет обратной
связи или которые предлагают обратную связь только как покупатели.
Эти цифры можно узнать из “табеля” обратной связи продавца, который
можно увидеть, щелкнув мышью на цифре рейтинга обратной связи.
Ищите надпись “Buy It Now”. Если написано “Buy It Now”, вы можете
купить данную вещь немедленно, не принимая участия в торгах с другими
покупателями. Если цена вас устраивает, и предлагается опция “Buy It Now”,
сделайте щелчок мышью — и можете платить за выбранный товар.
(Сначала вы должны зарегистрироваться как участник аукциона eBay,
если вы еще им не являетесь; это займет пару минут.)
Приценитесь, чтобы убедиться в том, что цена товара, который вы
покупаете, не превышает той цены, которую вы заплатили бы другому
Глава 4. Выбор сканера 121
продавцу. Я видел посетителей eBay, которые назначали цены, намного
превышающие цены из прайс-листов, поскольку они не знали истинной
ценности того, что они покупают.
•49-95
ищььи
Paytawt
ShJfptaf
Updetaltm
Stsrtset
Qruntity
Tletbft
started
End»
SsUer
•1995
Home of the Ttiba
7ЙЯУ»
09/11/03 00:03:44 PST
09/18/03 00:03:4a PST
SiPUtfSait»: u m
First bid
• ofbkh
£o«tiOO
Mon»yOrder/CublenCh«cks. Personal Chuks, Vira/M«»t»iC»rd, ЛлеПсти Expnm, Sae Itsoi Вии^Иоп
BoyorPeysFteri ШрНчСоА Win вЫр1п»«Л«йомЦу
SeBet: If thl* item bn reeeivad во Mda, jcm ansy KYjy it
BrUerswumes «И mponriWlity tor lifting this item. You should contact the seller to resolve 1
Brand New Canon Flatbed Scanner
S«*ni photoe, alidee, transparent»}**, negatives
tou'li low №11 brand new Canon flatbed scanner! It actins photos up to 8.5 x 11 inches, 33mm alldes, 120 transparencies, plus negatives in those sites 3200x3200 dpi resolution, 4В-Ъц color, and a 4.8
dynamic range* 1
ЗЫиЯп» urtfi be for VP8, or -tw, 00 fori accent pgra<w/ checks,
Рис. 4.14. Интерактивные аукционы — это хороший способ выгодно приобре-
сти сканер
Продавцы очень часто выставляют тень низкую начальную цену (скажем,
1 доллар за сканер, который стоит 500 долларов), зная, что такая низкая
цена привлечет множество покупателей и это приведет к достаточному
увеличению предлагаемых сумм, чтобы стоимость товара достигла
ожидаемой величины. Вы, как покупатель, должны понимать, что цена
сканера, за который в настоящий момент дают 20 долларов, но который
стоит намного дороже, скорее всего, к концу аукциона достигнет высокого
значения. Не надейтесь получить что-то даром, но и не удивляйтесь,
если покупка окажется очень выгодной.
Не раскрывайте свои карты заранее. Существует искушение назначить свою
цену за 20-долларовый сканер прямо сейчас, но когда до конца аукциона
остается еще пять дней, ваша минимальная цена, скорее всего, не долго
будет оставаться достаточно высокой. Лучше подождите, пока не наступит
последний час аукциона, и узнайте, какова цена на данный момент.
Если вы еще в состоянии бороться, оставайтесь поблизости.
Опытные аукционщики применяют технику, которая называется
снайперской. Это не что иное, как выставление своей максимальной цены
как раз перед закрытием аукциона, иногда в последнюю минуту или близко
к этому. Если ваш максимум окажется наивысшей ценой — вы выиграли,
возможно, за счет неопытных аукционщиков, которые не выставили свой
максимум, и у них не осталось времени сообщить ту цену,
122 Часть I. Отличное сканирование пленок
которую они готовы были заплатить в конце игры. Помните,
что автоматическая система ставок eBay использует только ту часть
от вашего максимума, которая необходима для победы на аукционе.
Поэтому, если текущая цена равна 200 долларам, а вы выставляете
300 долларов, то ваша ставка будет введена как 202,5 доллара, и это и будет
та сумма, которую вы заплатите (если в последнюю минуту не появится
кто-то еще и не выставит больше, чем 202,5 доллара; однако вам никогда
не придется заплатить больше, чем ваш максимум в 300 долларов).
Убедитесь, что вы точно знаете, за что платите. Это новый сканер
в упаковке? Или он уже был в употреблении? Это модель после заводского
ремонта? Во сколько обойдется его доставка и настройка?
(Сканер за 200 долларов может оказаться не очень выгодной покупкой,
если вам придется заплатить 75 долларов за его доставку.) Если у вас
возникли вопросы, их можно задать до того, как вы назначили цену.
На сайте eBay есть возможность задавать продавцам вопросы о предлагаемом
оборудовании; воспользуйтесь ею.
Платите с помощью кредитной карточки либо непосредственно продавцу,
либо через такие службы, как PayPal (www. paypal. com). Если сделка
окажется неудачной, ваша кредитная компания сможет вернуть ваши деньги.
НАСТРОЙКА СКАНЕРА
Наступил великий день! Вы стали полноправным владельцем сканера и находи-
тесь в еще большем возбуждении, чем Стив Мартин при виде нового телефонного
справочника в фильме “Рывок”. Что теперь? После того как вы распакуете свой ска-
нер, внимательно прочтите инструкции по установке, прилагаемые производителем,
и убедитесь, что у вас есть все необходимые кабели, шнуры и программное обеспече-
ние, которое требуется для установки, и только после этого можете приступать. Этот
раздел поможет вам сделать все правильно.
Куда?
Вашим первым вопросом будет “Куда поставить сканер?” Раньше сканеры были
большими, тяжелыми приборами, занимающими много места на рабочем столе.
Сегодня они стали намного меньше и могут поместиться где угодно. Вот несколько
соображений, о которых не следует забывать.
Вне поля зрения? С глаз долой — из сердца вон! Поместите свой сканер где-
то поближе. Я знаю пользователей, которые ставили сканеры в нескольких
шагах от рабочего места, что не очень удобно, если вы много сканируете.
Выберите для него такое место, чтобы вы могли вставлять в него пленку,
не вставая из-за компьютера. Это сэкономит время, когда вам придется
загружать в сканер много пленки, устранять зажимы или перемещать
сканируемый оригинал. При необходимости уберите с пути что-то другое,
Глава 4. Выбор сканера 123
Я лучше поставил бы системный блок на пол и наклонялся под стол, чтобы
вставить компакт-диск, чем тянулся изо всех сил каждый раз, когда нужно
достать до сканера.
Избегайте сильных вибраций. Вибрации могут сильно влиять на небольшие
сканеры, особенно во время длительного процесса сканирования с высоким
разрешением. В это время я стараюсь даже не ходить по комнате.
Поэтому никогда не ставьте сканер на системный блок или около принтера.
Вентилятор компьютера и дисковод создают сильные вибрации
(как и чернильная каретка в струйном принтере). Жители больших городов
могут жить прямо над линией метро. Однажды мне довелось побывать
в компьютерном классе в одной промышленной зоне, неудачно
расположенном рядом со сваезабивающим молотом! Не каждый может
позволить себе настелить “плавающий” пол на упругой основе, как было
сделано в том помещении, но в таких условиях вы можете воспользоваться
листом пенорезины или другим виброизолятором, защитив таким образом
сканер от сотрясений.
Изучите окружающую обстановку. Незначительные флуктуации
температуры или влажности может и не повредят самому сканеру,
но любое влияние холода, тепла или влажности никогда не приносило ничего
хорошего для пленки. Помните об еще одной составляющей окружающей
среды, без которой пленка чувствовала бы себя намного лучше, — пыли.
Не ставьте сканер около отопительных приборов в комнате
или непосредственно перед кондиционером или увлажнителем воздуха,
старайтесь не допускать попадания пыли, если это вообще возможно.
Больше энергии! Подключите сканер к электросети через качественный
фильтр для защиты от перепадов напряжения. Это не обязательно должна
быть система бесперебойного электропитания (UPS), поскольку во время
отключения электричества возможность продолжить сканирование (даже
если это достаточно длительный процесс) будет волновать вас меньше
всего. Перепады напряжения могут быть достаточно опасными для сканера,
поэтому пользуйтесь фильтром для защиты от таких перепадов. Помните,
что эти фильтры используются ограниченное количество раз, а после этого
они перестают защищать ваше оборудование. Постоянные небольшие скачки
напряжения могут со временем ослабить элемент, поэтому не считайте
трехлетнее устройство регулирования мощности хорошей защитой
для пленочного сканера за 2000 долларов. Во время грозы отключайте
от электросети все приборы, чтобы они случайно не стали источником
возгорания.
Установка
Очень важно читать инструкции, даже если вы пользуетесь операционной систе-
мой с подключением устройств plug-and-play и до этого уже устанавливали десятки
периферийных устройств. Например, для некоторых сканеров необходимо, чтобы
124 Часть I. Отличное сканирование пленок
npoi раммное обеспечение было установлено до того, как будет подсоединен и вклю-
чен сканер. Если вы подключите сканер слишком рано, ваша операционная система
сможет его распознать и попытаться установить те драйверы, которые производите-
ли предпочли бы установить на ваш компьютер заранее. Для других сканеров вполне
нормально сначала подключить сканер, а потом устанавливать программное обеспе-
чение.
Прочтя рекомендации производителя по установке, перед их выполнением про-
смотрите мой собственный список советов.
Дважды проверьте, соответствует ли ваше соединение рекомендациям
производите пя Например, если у вас много периферийных устройств
с соединением USB, может быть установлен концентратор USB,
позволяющий вам иметь свыше двух (или около того) портов USB,
существующих на большей части компьютеров. Некоторые сканеры не очень
хорошо мирятся с концентраторами, поэтому сканер нужно подключать
непосредственно через порт USB на вашем компьютере. Питанье
концентраторов USB может быть отдельным или же подводиться через
компьютер. От системы электропитания концентратора может зависеть то,
насколько совместимым он окажется с вашим сканером.
У вас USB версии 1.1 или более новой версии 2.0? Сканер, разработанный
для USB 2.0, скорее всего, будет хорошо работать при подключении к порту
USB 1.1, но, несомненно, намного медленнее. Может быть, сейчас самое
время приобрести и вставить карту USB 2.0?
Подберите необходимые провода подходящей длины. Один из моих сканеров
находится позади меня (правда, достаточно близко), но, чтобы пропустить
шнур за столом и протянуть его к сканеру, понадобилось около 5 метров
кабеля USB. Чтобы реализовать такую конфигурацию, мне пришлось купить
специальный кабель.
Если ваш сканер допускает и интерфейс USB, и интерфейс FireWire,
по возможности используйте FireWire. Это объясняется нескольким
причинами. FireWire теоретически быстрее (особенно если вы используете
USB 1.1), а периферийные устройства, использующие FireWire,
еще не так распространены. Поэтому использование FireWire,
если J вас есть такая возможность, обеспечит вам более высокую
производительность и оставит свободными порты USB для огромного
количества таких периферийных устройств, как принтеры, мыши, устройства
для считывания информации с различных накопителей и цифровые
фотоаппараты. Я продолжаю добавлять концентраторы USB к своему
компьютеру каждые два месяца, а вот порт FireWire все еще остается
свободным.
Если вы пользуетесь операционной системой Linux, вы, вероятно, обнаружите,
что подключение сканера может оказаться достаточно проблематичным.
Поддержка USB операционной системой Linux неполная, поэтому вам,
скорее всего, придется ограничить свой выбор сканерами
Глава 4. Выбор сканера 125
с интерфейсом SCSI. Немногие сканеры оснащены драйверами под Linux.
Конечно, существует несколько драйверов, предоставляемых сторонними
производителями, например, программное обеспечение SANE.
Если вы не очень опытный пользователь Linux, лучше всего будет обратиться
к сострадательным коллегам, у которых уже есть сканер, работающий
под этой операционной системой, и положиться на их помощь. Однако даже
в этом случае у вас могут возникнуть проблемы при попытке заставить
пленочный сканер заработать. Наберитесь терпения.
Если в процессе установки что-то не удается, перезагрузите компьютер.
Многие проблемы, возникающие при установке, с которыми я сталкивался,
разрешаются сами собой при перезагрузке компьютера, когда компьютеру
предоставляется возможность заново распознать сканер, который он не смог
распознать с первого раза.
Сделайте копию инсталляционного диска и храните ее в безопасном месте.
Устройства записи на компакт-диски были придуманы именно для такого
вида защиты. Воспользуйтесь таким устройством.
Установив программное обеспечение, посетите Web-страницу производите пя
сканера и поищите обновленные версии драйверов и программного обеспечения.
Даже если у вас новый сканер новой модели, прошло нес ко. сько месяцев
с того времени, как он был выпущен, а за это время могли появиться новые
драйверы.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Вы готовы приступить к работе. В следующих двух главах я дам несколько со-
ветов, как добиться как можно большего от специализированного пленочного ска-
нера или планшетного сканера. Будут подробно разобраны некоторые возможности
программного обеспечения, которым вы будете пользоваться для оптимизации своих
изображений.
5
Сканеры,
предназначенные
только
для пленки
Если вы новичок в сканировании или же пользовались раньше только планшетными
сканерами, то первый опыт общения со специализированным пленочным сканером,
несомненно, будет для вас открытием. Пленочные сканеры — это специализирован-
ные монстры, оптимальные для отличного выполнения только одного: сканирования
изображений с таких полупрозрачных оригиналов, как слайды или негативы. Будучи
таковыми, они требуют специальных процедур и, возможно, немного больше вни-
мания, чем их планшетные собратья. Это объясняется тем, что пленочные сканеры
должны работать точно и согласованно, чтобы давать наилучшие результаты при ра-
боте с более прихотливыми пленочными оригиналами.
Планшетные сканеры бывают двух видов — либо для работы только с отражаю-
щими произведениями, либо для обработки и отражающих оригиналов, и пленки, по-
этому их функционирование построено на компромиссах, необходимых при работе с
таким широким диапазоном оригиналов. Вы могли бросить фотографию на планшет-
ный сканер и особо не беспокоиться о чистоте стекла и точности ориентации фото
графин. Любые пылинки или артефакты, скорее всего, окажутся настолько незна-
чительными, что будут просто незаметны на отсканированном изображении, или их
можно будет легко заретушировать. В редакторе изображений также ничего не стоит
развернуть отсканированную фотографию таким образом, чтобы ее края образовы-
вали прямые углы. При сканировании пленок изменение угла наклона изображения
невозможно. Пленка должна быть тщательно очищена и размещена с высокой точ-
ностью, сканер должен быть сфокусирован, а сканирование должно выполняться при
оптимальных для данной работы настройках. Поскольку оригинал может быть всего
24 х 36 мм величиной (или даже меньше, если вы сканируете пленку в формате APS),
даже небольшие отклонения могут сильно пов. (иять на конечное изображение.
Из данной главы вы узнаете об основных принципах сканирования с помощью
специализированного пленочного сканера. Я опишу настройки, которые понадо-
бятся вам для корректировки цвета, улучшения цветопередачи и оптимизации изо-
бражений. Однако поскольку эту точную настройку можно выполнять и в редак-
торе изображений, я намереваюсь отложить углубленное обсуждение принципов
применения гистограмм и других способов регулировки до глав 9 и 10, “Введение в
улучшение изображений” и “Идеальная настройка отсканированных изображений”.
Из настоящей главы вы узнаете, зачем вообще нужны эти настройки, а чтобы овла-
деть ими, вам понадобится прочесть главы 9 и 10.
128 Часть I. Отличное сканирование пленок
ВЛАДЕЛЬЦЫ ПЛАНШЕТНЫХ СКАНЕРОВ, - ЭТА ГЛАВА И ДЛЯ ВАС ТОЖЕ!
Если вы сканируете пленку с помощью планшетного сканера, вам в любом случае следует
прочесть эту главу, поскольку в ней я буду рассказывать о некоторых основных принци-
пах сканирования пленок, применимых и к вашим сканерам. В действительности, первые
разделы, касающиеся программного обеспечения, применимы как к пленочным, так и к
планшетным сканерам. Точно так же тем, кто работают преимущественно со специализи-
рованными пленочными сканерами, следует прочесть и главу 6, поскольку в ней, кроме
описания различий между этими двумя типами сканеров, я рассматриваю некоторые до-
полнительные особенности, которые в такой же степени применимы и к сканирующим
устройствам, предназначенным только для пленок.
ВЫБОР ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ДЛЯ СКАНИРОВАНИЯ
Новичка в сканировании сначала может удивить широта выбора программного
беспечения для сканирования. Вы можете выбрать автономное приложение для
< канирования, предоставленное производителем сканера, или программный модуль,
доступ к которому осуществляется из редактора изображений. Производитель может
также предлагать функцию “быстрого сканирования”, при которой делается мало, но
выполняется это очень быстро, или (как во многих планшетных сканерах) предостав-
ляется возможность считывать изображение после нажатия одной кнопки из пред-
ставленных на сканере набора клавиш “одного касания”.
Сторонние производители также предлагают программное обеспечение для ска-
неров, которое подходит для множества распространенных моделей сканеров. Эти
приложения часто появляются из-за недостатка возможностей точной настройки в
собственных программных продуктах производителей. Если вас не удовлетворяет
программный пакет для сканирования, который продавался вместе со сканером, или
вам нужны дополнительные функции, то вам, вероятно, лучше всего подойдет та-
кое приложение, как SilverFast Ai или VueScan. В этом разделе выделяются главные
моменты, по которым выбираются программные пакеты, сопровождающие сканер;
это поможет вам выбрать одно или несколько программных приложений, которые
позволят получать наилучшие результаты. В следующем разделе я опишу опции для
выбора приложений для сканирования от сторонних производителей.
TWAIN или автономные программы?
Когда в конце 1980-х годов я начинал пользоваться сканерами, широкого выбора
программ для сканирования не существовало. Вы могли пользоваться только про-
граммным приложением, идущим в наборе со сканером. Ничто другое просто не ра-
ботало. Иногда таким приложением были автономные программы, которые не могли
выполнять ничего другого, кроме самого сканирования. В других случаях программ-
ное обеспечение для сканирования давало некоторые примитивные возможности
редактирования изображений. (В те времена даже приложения для редактирования
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 129
изображений с полным набором возможностей, например Digital Darkroom, Pixel-
Paint и Picture Publisher, вовсе не имели этого полного набора возможностей, как
мы его сейчас понимаем.) Некоторые создатели сканеров предлагали редактор изо-
бражений от стороннего производителя, модифицированный специально для работы
с данным сканером. Автономное сканирование было практически единственным ва-
риантом.
Это объяснялось тем, что общение со сканером было довольно сложной задачей, а
в каждом сканере использовался свой собственный набор команд для управления его
функциями. Производители не жела. ,и замыкаться на стандартном наборе команд и
функций, поскольку, поступая так, они ограничивали бы себя набором, в котором не
хватало многих необходимых возможностей, или, что еще хуже, лишали себя возмож-
ности создавать новые функции. Поэтому было необходимо “жестко фиксировать”
все эти команды в одной программе, которая и использовалась для реального скани
рования. Альтернативный подход, т.е. написание индивидуальных интерфейсов для
каждого сканера и каждого программного продукта, который мог бы использоваться
при работе с этим сканером, был непрактичным.
Вместо этого был созван консорциум компаний, на котором планировалось раз-
работать стандартный протокол и программный интерфейс приложения (Application
Programming Interface — API), который служил бы посредником между аппаратным
устройством (сканером) и программным обеспечением (любой программой, вклю-
чая приложения для редактирования изображений, программы для факсов, прило-
жения для оптического распознавания символов или программы для настольного
издательства).
Конечно, использование протоколов и программных интерфейсов приложений
характерно не только для сканеров. Между вашим принтером и операционной систе-
мой существует универсальный драйвер для принтеров, содержащий API, посредник
между программой для обработки текстовых файлов или редактором изображений
и принтером, услуги которого необходимы, когда требуется сделать жесткую копию
документа или изображения. У принтера может быть и собственный драйвер, но он
бывает упрощенным и работает только со специальными функциями принтера. Про-
граммные интерфейсы приложений существуют и между самими программными
приложениями. Например, любой, кто желает написать программу для создания аук-
ционов eBay, должен получить лицензию на использование API для eBay и пользо-
ваться ei о стандартными процедурами для взаимодействия с Web-сайтом аукциона.
В 1990 году была организована рабочая группа TWAIN. (Аббревиатура TWAIN
либо просто ничего не означает, либо расшифровывается как Technology Without An
Interesting Name — технология без интересного названия, как вам больше нравится.)
В этот консорциум входили компании Aldus (производитель PageMaker, позднее ку-
плена фирмой Adobe), Caere (сейчас более известная как ScanSoft, выпустившая про-
грамму для оптического распознавания символов OmniPage) и Kodak, а также произ-
водители сканеров Hewlett-Packard и Logitech.
Изначально группа TWAIN отталкивалась от набора существующих протоколов
и спецификаций, преследуя сформулированные ниже цели.
130 Часть I. Отличное сканирование пленок
Поддержка нескольких платформ. TWAIN работает со многими
операционными системами, включая все разновидности Windows и Mac OS,
Совместимость со многими устройствами. TWAIN разрабатывалась
для поддержки сканеров для слайдов, планшетных сканеров, цифровых
фотоаппаратов, периферийных устройств для захвата изображений и других
видов устройств для считывания растровых изображений.
Широкое признание. Стандарт TWAIN оказался успешным, поскольку он был
принят и использован большинством производителей. И наоборот.
Расширяемость. TWAIN разработана с учетом работы с новыми функциями,
которые трудно было даже вообразить во время написания спецификаций.
К ним можно отнести аппаратно или программно ориентированные
возможности удаления пыли и артефактов, характерные для сканеров
слайдов.
Простота в обращении. TWAIN должна была быть прост ым
как для оператора, работающего со сканером или другим устройством,
так и для программиста, пишущего для нее команды.
Поддержка многих форматов. Ограничение круга пользователей одним
особым форматом изображений было недопустимо. TWAIN разработана
для передачи стандартных форматов данных, существующих во время
ее создания, включая PICT (формат для Macintosh, который поддерживается
многими приложениями Windows), TIFF (стандартный формат Windows,
который также поддерживается и машинами Macintosh) и DIB (Device
Independent Bitmap — аппаратно-независимый растр). Кроме того (что самое
лучшее), TWAIN может работать и с другими форматами, включая даже те,
которые еще не придуманы.
Сейчас, когда положение TWAIN стало вполне устойчивым, можно быть уве-
ренным в том, что она будет работать с тем программным обеспечением, которым
пользуетесь вы. А понятие “автономность”, которое применяется к приложениям для
сканирования, сегодня означает не совсем то, что оно означало на заре развития ска-
нирования.
У каждого варианта выбора есть свои преимущества. Перечислим основные до-
стоинства TWAIN.
Сканирование можно выполнять в рамках выбранного вами программного
приложения. Это может быть редактор изображений, такой как Photoshop
или Paintshop Pro, альбомное приложение, такое как PhotoImpact Album,
программа для факсов или приложение для оптического распознавания
символов. (В некоторых программах для сканирования документов
используется альтернатива TWAIN — ISIS.) Нет никакой необходимости
запускать отдельную программу. Если вы работаете над проектом,
а в ходе работы возникает потребность отсканировать изображение, просто
активизируйте модуль считывания изображения TWAIN, и вперед!
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 131
Устанавливается только один раз. Драйвер TWAIN для вашего сканера
нужно устанавливать всего один раз, как правило, при установке сканера.
После этого вам больше никогда не придется переустанавливать драйвер
просто потому, что вы добавите новую программу, которая может с ним
работать. Многие приложения автоматически распознают установленные
драйверы TWAIN и заносят их в список меню Import (Импорт) или File
(Файл). В остальных программах есть опция меню Select Source (Выбрать
источник), с ее помощью вы можете вручную выбрать один из драйверов
TWAIN для использования по умолчанию.
Гладкая интеграция. Если вы пользуетесь драйвером TWAIN, полученное
изображение будет импортироваться непосредственно в ваш редактор
изображений. В отдельных программах потребуется сохранить изображение
в файл или поместить его в буфер обмена, откуда его можно вставить
в документ с помощью редактора изображений.
Сегодня автономным приложением для сканирования считается такое, которое
можно запускать независимо от редактора изображений или другой программы.
В некоторых сканерах автономная версия и драйвер TWAIN имеют идентичные ин-
терфейсы; главное различие состоит в том, что отдельным приложениям сканирова-
ния не требуется запускать “главное” приложение. В остальных случаях автономное
приложение может быть совершенно другим. Ниже перечислены преим} щества ис-
пользования для сканирования отдельных программ.
Скорость. Если в данный момент вы не пользуетесь редактором изображений
и не собираетесь немедленно редактировать отсканированные изображения,
автономное приложение оказывается чрезвычайно быстрым. Просто
запустите его и приступайте к сканированию. Как правило, отсканированные
изображения будут копироваться в виде файлов в выбранную вами папку.
По окончании работы с группой изображений вы в любое время сможете
просмотреть и отредактировать конечные изображения, используя редактор
изображений.
Совместимость. Автономные программы можно использовать независимо
от приложения, для которого предназначаются отсканированные
изображения. Конечно, большая часть приложений поддерживает TWAIN,
но еще существует огромное множество таких, которые не поддерживают.
Возможно, вы используете программу для настольного издательства, которая
не может импортировать файлы непосредственно со сканера.
Или же у вас возникло желание включить изображения в любимую
программу для составления альбомов, которую нельзя использовать
для выполнения сканирования вместе с драйвером TWAIN. Вероятнее всего,
у многих часто используемых вами приложений, поддерживающих свойство
вставления изображений, нет возможности сканировать их. Например,
многие люди пользуются программой Microsoft Word в качестве простой
программы настольного издательства. В самых распространенных версиях
этого приложения можно использовать только те фотографии, которые
132 Часть I. Отличное сканирование пленок
были отсканированы с помощью других приложении. В общем, автономная
программа для сканирования будет отличным дополнением к любому
приложению, для которого нужен сканер
Мощность. Если приложения для сканирования, совместимые с TWAIN,
которые устанавливаются вместе со сканером, не обладают современными
возможностями, вы можете обнаружить, что в таком случае вам помогу г
более сложные автономные программы, подобные VueScan от Hamrick
Software. Подобная внешняя программа понадобится только для того,
чтобы получись необходимые возможности.
Простой или расширенный вариант?
Некоторые сканеры оснащены несколькими приложениями для сканирования:
"простой” версией, в которой автоматизированы многие и которая принимает бо 1ь-
шую часть решение, вместо вас, а также “расширенной” версией, в коюрой много раз
иых настроек предлагается на ваше усмотрение. Простую версию можно запускать
как автономное приложение; также вы можете обнаружить несколько источников
для сканирования, доступных из приложения для редактирования изображений.
Например, программное обеспечение, которое по умолчанию устанавливается
для планшетных сканеров Epson, пригодных для считывания изображений с пленок,
добавляет в меню редактора изображений и драйвер TWAIN, и ограниченную вер
сию более сложной программы SilverFast Epson SE. Кроме того, пользователи прин-
тера Epson могут выбрать панель управления Epson Smart Panel, которая показана на
рис. 5.1, либо из своей операционной системы, либо вызвав приложение нажатием
кнопки на самом сканере. Компания Epson, как и многие другие производители ска-
неров, предлагает также приложения для “сканирования для Web”, “сканирования
для печати” и “фотокопирования”. Тем не менее только вариан г SilverFast можно на-
звать по-настоящему нетривиальным приложением для сканирования (по крайней
мере, что касается ее мощное! и и функций).
Разница между простыми и расширенными программами или режимами очень
незначительна В действительности, в некоторых iipoi раммах для сканеров простая
и расширенная версия объединяются в одно приложение; а с помощью меню можно
выбрать, в каком режиме вы хотите работать.
В других случаях в простой версии большая часть опций меню, формируемых
пользователем, остается скрьпой (даже выбор разрешения осуществляется автома-
тически), а если вы выберете другой режим, они станут дос гунными. Кроме того, рас-
ширенной версией можно пользоваться в автоматическом режиме, где пользователь
задает только те параметры, которые следует изменить.
Какой режим или какая версия приложения вам нужна? Если вы внимательно чи-
таете эту книгу, то можете предположить, что следует всегда выбирать расширенный
режим, однако это не обязательно так. Ниже приводи гея несколько советов, которые
помогут вам сделать правильный выбор.
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки
133
Рис. 5.1. Панель управления Epson Smart Panel —
основное приложение для управления операциями
сканирования
Если вы только что купили сканер и пока еще не очень хорошо знакомы
со всеми свойствами сканера и его программного обеспечения,
у вас возникнет желание воспользоваться простым автоматическим режимом.
Если вы не совсем уверены в том, для чего нужны те или иные настройки
и как с ними работать, было бы лучше просто посидеть и посмотреть,
как программа сделает все на автопилоте.
Если вы сканируете большое количество одинаковых оригиналов, то с ними
очень хорошо будут работать настройки, установленные по умолчанию.
Скажем, вы сделали портреты 200 учеников средней школы при одинаковом
освещении. Если вы выставили свет так, как нужно, и правильно выдержали
экспозицию, то ваш сканер прекрасно справится с заданием в автоматическом
режиме. Может быть, в программе можно сохранить настройки сканера,
в таком случае вы сможете задать необходимые параметры только один раз,
а затем сохранить их значения и отсканировать все 200 негативов
в автоматическом режиме.
Вам нужно использовать отдельные настройки для каждого сканируемого
оригинала? Запросто. Вам нужен расширенный режим.
Вы можете обнаружить, что некоторые из необходимых вам возможностей,
например групповое сканирование или сложные средства для корректировки
цвета, доступны только в расширенном режиме.
134 Часть I. Отличное сканирование пленок
ЛЕГКО ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ИЛИ ЛЕГКО НАУЧИТЬСЯ?
Многие часто путают понятия легко научиться и легко пользоваться. Подразумевается,
что сложное приложение, требующее определенных затрат времени на его изучение,
не может быть простым в обращении. Это просто неправда. Наоборот, простым прило-
жением, овладеть которым можно практически мгновенно, иногда оказывается очень
трудно пользоваться; здесь все решает время, которое тратится на выполнение простого
задания.
Самая лучшая аналогия, которую я могу провести, — это запрос DOS (или запрос
UNIX, если вы пользуетесь Mac OS X) по сравнению с таким графическим интерфейсом
пользователя (Graphical User Interface — GUI), как Windows или Mac OS. Интерфейсом
с командной строкой, подобным запросам DOS, очень трудно научиться пользовать-
ся. Существуют десятки команд, со скрытыми опциями и ключами. Чтобы скопировать
файл, нужно знать командную строку, подобную XCOPY С:\*.* D:\myfolder /S.
Графический пользовательский интерфейс, наоборот, очень легко изучить. Как только
вы научитесь выполнять двойной щелчок мышью на нужных файлах, перетягивать их и
вставлять элементы между папками, вы сможете делать практически все. DOS трудно вы-
учить, a GUI — легко.
Однако не путайте процесс обучения с легкостью использования. После того как вы
овладеете какой-либо системой, вы обнаружите, что режимом, который трудно изучить,
намного легче пользоваться. Но это справедливо только в том случае, если вы потратите
определенное время на его изучение.
Например, если я захочу скопировать все измененные файлы JPEG в папке и ее под-
папках в другую папку, то операционная система Windows не предоставляет простого
способа осуществления такой операции. Вы не сможете открыть окно Explorer, просто
выделить те файлы, которые вам нужны, и перетянуть их в желаемую папку. Так получи-
лось, что подобные операции мне приходится выполнять по несколько раз в день, чтобы
создавать резервные копии отредактированных изображений, а операционная система
Windows заставляет меня пользоваться для этого отдельной программой.
В командной же строке DOS я могу набрать XCOPY C:\Images *.jpg /т /s
D: \ ImageBackup, и все будет сделано автоматически. Я могу слегка видоизменить это
задание, подогнав его под отдельный частный случай, набирая для этого немного другую
командную строку, или же могу создать файл команд, называемый командным файлом,
который будет выполнять эту работу вместо меня.
В функциях и приложениях, которые легко изучить, не учитываются возможные изме-
нения ваших потребностей, поэтому выполнение многих заданий при работе с "простым"
интерфейсом занимает намного больше времени. Помните об этом парадоксе при вы-
боре программы для сканера, особенно если вы выбираете сложную программу, которой
сложно овладеть, но которая поможет вам сэкономить много времени при длительном
использовании.
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 135
ВЫБОР ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ДЛЯ СКАНИРОВАНИЯ
ОТ СТОРОННИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ
Конечно, вы можете не ограничиваться только тем программным обеспечением,
которое предлагается вместе со сканером. Хотя раньше приложений для сканирова-
ния от сторонних производителей было совсем немного, сегодня ваш выбор сужает-
ся до пары великолепных пакетов — SilverFast Ai от LaserSoft Imaging и VueScan от
Hamrick Software. Пакет SilverFast достаточно дорогой (около 400 долларов), поддер-
живает практически все возможности сканеров, которые только можно вообразить
(включая даже такие, которые недоступны для вашего сканера), и имеет богатый гра-
фический пользовательский интерфейс, которым, однако, легко пользоваться. Его
главный недостаток заключается в том, что каждая версия приспособлена под опре-
деленный сканер; вам придется покупать отдельную копию для каждого сканера, с
которым вы работаете. Впрочем, для большинства людей, обладающих единствен-
ным пленочным сканером, это не представ, [яет большой проблемы.
Пакет VueScan совершенно недорогой (меньше 100 долларов), но, естественно,
поддерживает все распространенные сканеры. Однажды купив его, вы приобретаете
средство для сканирования с помощью практически любого сканера, которым будете
пользоваться. Пользовательский интерфейс программы VueScan не такой богатый,
как у SilverFast Ai (хотя вы можете выбрать опцию, при которой будет отображаться
большее или меньшее количество вариантов выбора), но его преданные поклонники
скажут, что это только к лучшему. Все коман гы и опции, которые вам нужны, рас-
положены на ряде закладок, кнопок и раскрывающихся списков. Когда вы научитесь
пользоваться программой, процесс сканирования станет настолько же интуитив-
ным, как и процесс письма карандашом на бумаге. Программа VueScan — это яркий
пример “простого в использовании” режима, который я расхваливал в предыдущем
отступлении. Как и запрос DOS, для начинающих это приложение покажется удру-
чающе тяжелым, но когда вы полностью овладеете программой, ничто не будет пре-
пятствовать быстрому, эффективному и высококачественному сканированию. Бла-
годаря тому, что его можно использовать с таким огромным количеством сканеров,
пакет VueScan служит самым популярным программным обеспечением для сканиро-
вания на Земле.
Как SilverFast, так и VueScan прекрасно работают и с Windows, и с Mac OS. Про-
грамма VueScan, показанная на рис. 5.2, запускается также под Linux. Более подроб-
ное обсуждение программ SilverFast и VueScan вы найдете в главе 9.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ ДЕЙСТВИЯ
Прежде чем вы действительно начнете сканировать, нужно подготовить пленку,
вставить ее в держатель пленки, запустить программу для сканирования и вставить
держатель пленки в сканер. Все это выполняется гораздо быстрее, чем описывается,
но у вас может возникнуть желание перед прыжком в неизвестность внимательно
прочитать советы из данного раздела.
136 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 5.2. Спартанский интерфейс программы VueScan не неша
ет быстрому и точному выполнению операции сканирования
Подготовка пленки
Первый этап сканирования пленки — это подготовка самой пленки. Как я уже го-
ворил миллион раз, к тому моменту, когда вы будете просматривать или печатать
отсканированное изображение, даже мельчайшая пылинка или царапина на пленке
увеличится в десятки раз. Даже если ваш сканер оборудован выдающимися средства-
ми удаления пыли, наилучшее средство защиты от ныли - - это просто не позволять
ей оседать на пленке. Ниже приводи гея несколько советов, которые помогут вам ми-
нимизировать количество пыли и царапин на пленке.
Работайте в чистом, практически беспыльном помещении. Конечно, вряд ли
ваш компьютер находится в стерильной комнате, но любые меры
по минимизации количества пыли, летающей вокруг него, будут чре шычайно
полезны. Регулярно протирайте пыль, пользуясь при этом антистатиком.
Уделяйте особое внимание таким известным пылесборникам, как экран
ЭЛТ-монитора или настольный вентилятор. Очищайте кондиционеры или
воздушные фильтры и вентиляционные каналы. Подумайте о использовании
ионизатора воздуха, который поглощает мелкие частички и примеси.
Храните пленку в полиэтиленовых или пластиковых контейнерах, в которые
ее помещают после обработки в фотонабора!ории. Слайды следует хранить
в специальных коробках в сухом прохладном месте, где нет сильных
перепадов температуры или влажности и не собирается пыль. Пленка
Advanced Photo System (APS) возвращается вам в том же самом защитном
картридже, который вы вставляли в фотоаппарат. Некоторые рекомендуемые
варианты хранения пленки вы можете видеть на рис. 5.3.
Будьте осторожны при снятии пленки с катушки и обращении со слайдами.
У поврежденной катушки могут быть острые края, на нее может прилипнуть
кусочек грязи, снимая который, можно поцарапать пленку. При работе
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 137
со слайдами никогда не дотрагивайтесь до самой пленки и не допускайте ее
контакта с чем бы то ни было.
Рис. 5.3. Для сохранения бесценной информации на изображениях
'раните свои п тючные оригиналы в безопасном месте
Слайды которые хранятся в стеклянных оправах (когда пленка с обеих
сторон покрыта тонкими стеклышками), защищены от пыли и царапин,
по стеклянные оправы это не панацея. Само стекло может испачкаться,
на нем могут остаться отпечатки пальцев. Если внутрь такого слайда
попадег влага, он запотеет. При определенных условиях воздушное
пространство между слайдом и стеклом может дать круговую радужную
интерференционную картину, которую называют кольцами Ньютона.
Многие из специальных сканеров для пленок не способны сканировать
слайды в стеклянных оправах, поэтому вам придется вынимать слайды
из оправы, чтобы отсканировать их.
Если все ваши усилия по предотвращению загрязнения оказались напрасными,
на пленке будет пыль, царапины или отпечатки пальцев. Перед сканированием вы
можете удалить или минимизировать их. Вот несколько советов по поводу того, с чего
следует начинать.
Воспользуйтесь баллоном со сжатым воздухом. С помощью быстрой
обработки вы сможете очистить пленку от 99% пыли. Не наклоняйте баллон
слишком сильно, чтобы вместо воздуха не распылять беловатую жидкость.
Иногда пыль может прилипнуть к пленке или проникнуть в нее в процессе
обрабогки. Для удаления такого за1рязнения можно воспользоваться мягкой
щеткой для линз из верблюжьей шерсти. Если пыль не прилипла к самой
эмульсии пли не оставляет следов после своего удаления, непослушные
частички можно эффективно убирать обычным способом.
138 Часть I. Отличное сканирование пленок
В прошлом фотографы, которые работали в нецифровых фотолабораториях,
обнаружили, что прекрасный эффект дает “увлажнение” поцарапанной
пленки жидкостью, которая заполняет все царапины. Этим методом
все еще продолжают пользоваться при работе с профессиональными
сканерами, в которых встроена соответствующая процедура. Кроме того,
царапины можно заполнять очень светлой вазелиновой пленкой или другим
веществом. Обычным пользователям сканеров я не рекомендую пользоваться
ни одним из этих методов. Встроенные в ваш сканер средства уменьшения
царапин, скорее всего, прекрасно подойдут для этой цели при минимальном
риске повредить пленку.
Если ничего другого не удается, можно попытаться воспользоваться
очищающими средствами для пленки, подобными Kodak Film Cleaner, Edwal
Film Cleaner или PEC-12 Film Cleaner. Для их применения и последующего
протирания пленки нужен кусок мягкой ткани без ворса.
Жидкость для маскирования царапин фирмы Northeast Photo-Tech Corp
выпускается в бутылочках объемом 28,3 мл и по внешнему виду напоминаег
жидкость для снятия лака, но пахнет скипидаром (который входит
в ее состав). При аккуратном применении с ее помощью можно эффективно
маскировать царапины.
С плесенью, грибком или повреждениями, нанесенными насекомыми, сделать
что-либо очень трудно. К тому времени, когда они становятся заметными,
они, как правило, уже въедаются в эмульсию. Если изображение на пленке
очень важно для вас, настраивайтесь на гяжетый процесс ретуширования
в редакторе изображений.
Вставка пленки в держатель пленки
Когда пленка очищена и готова к сканированию, необходимо вставить ее в дер-
жатель пленки. Сами держатели могут быть разными, также (в зависимости от типа
сканера и типа пленки) могут отличаться способы вставки в них пленки. В общем
случае держатели пленки для одного типа сканеров не подходят для сканеров другой
марки, поэтому с держателем пленки нужно обращаться так же аккуратно, как и с
пленкой. Если сломается держатель, вы не сумеете продолжить работу до тех пор,
пока не найдете ему замены. Я рекомендую покупать запасные держатели пленок тех
типов, которыми вы чаще всего пользуетесь. В таком случае вы сможете вставлять
слайды или пленку в запасной держатель в то время, пока сканируется первый, кроме
этого, у вас будет запасной вариант на тот случай, если вы потеряете или повредите
оригинальный держатель. Если случится непредвиденное и модель вашего пленоч-
ного сканера выйдет из производства, а запасные части к нему станут дорогими или
дефицитными, вы сможете спокойно спать по ночам, зная, что, по крайней мере, одна
запасная деталь к вашему сканеру у вас есть. Пока же знайте, что дополнительный
держатель пленки вам с удовольствием продадут в отделе сбыта фирмы — произво-
дителя вашего сканера, в их филиале или бюро гарантийного обслуживания.
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 139
Как найти эмульсионную сторону
Для всех пленок и сканеров общее то, что пленку следует размещать эмульсион-
ной стороной к сенсору сканера. Отсканированные изображения, полученные при
такой ориентации пленки, не требуется переворачивать и отображать зеркально в
процессе последующей обработки. Впрочем, с помощью редактора изображений
можно очень просто перевернуть картинку, поэтому, если вы случайно отсканируете
несколько слайдов при неправильном направлении эмульсионной стороны, это не
будет непоправимой ошибкой.
Однако есть еще одна причина, по которой следует придерживаться правильной
ориентации. Если эмульсия направлена в противоположную от сенсора сторону, свет,
освещающий пленку, сначала попадает на эмульсионный слой, а затем (прежде чем
попасть на сенсор) проходит весь путь до основы пленки. При правильном располо-
жении свет сначала проходит сквозь основу, а затем сквозь эмульсию, после чего, вый-
дя из пленки, немедленно попадает на сенсор. Если вы помните (см. рис. 2.3), основа
пленки очень толстая по сравнению с эмульсионным слоем, а также не совсем чистая.
Поэтому, если основа пленки будет располагаться между реа 1ьным изображением
и сенсором, отсканированное изображение получится слегка размытым. Более того,
сканер фокусируется на той стороне пленки, которая обращена к сенсору, следова-
тельно, в случае перевернутого куска пленки, он будет фокусироваться на основе, а
не на самой эмульсии. По сути, разница в качестве при сканировании перевернутой
пленки может быть незначительной, но зачем же сознательно ухудшать изображение,
если можно этого избежать?
Как узнать, какая сторона пленки — эмульсионная? Если на пленочной ленте вы
различаете номера кадров и краевые метки, то эмульсионная сторона пленки направ-
лена от вас. В случае слайдов в оправе пленка ориентирована эмульсионной стороной
от вас тогда, когда вы можете прочесть название фирмы — производителя пленки, на-
звание фотолаборатории или просто номер слайда, напечатанный на нем. Разные сто-
роны слайдов в пластиковых оправах часто отличаются по цвету. Передняя сторона,
или сторона основы, может быть белой, а эмульсионная сторона — серой. Если дер-
жать пленку под углом, то сторона основы будет блестящей, а эмульсионная сторона
будет выглядеть тусклой, на ней может быть нанесен рисунок. Пленке свойственно
сворачиваться в направлении эмульсионной стороны, что заметно по лентам пленки
и слайдам в оправе. Если все вышеперечисленные способы ничего не дают, посмотри-
те на буквы на пленке: если они перевернуты, то перевернута и пленка. Конечно, это
работает только для тех изображений, на которых есть буквы.
Работа с держателем пленки
Для каждого типа пленки существуют различные типы носителей. Ниже пред-
лагается несколько советов по поводу того, как работать с каждым из них. Во всех
случаях при работе с пленкой неплохо надевать белые хлопковые перчатки без ворса,
чтобы на пленке не оставалось отпечатков пальцев. Такие перчатки можно найти во
всех хороших магазинах фототоваров.
140 Часть I. Отличное сканирование пленок
35-миллиметровые ленты. Как показано на рис. 5.4, один из типов держателей
пленки принимает ленты 35-миллиметровой пленки, как правило,
разрезанные на полосы по четыре или шесть кадров. Кроме того, ваш сканер
может уметь обрабатывать длинные, неразрезанные рулоны пленки,
но обычно вы будете работать с разрезанными лентами. Хорошие держатели
пленки состоят из двух частей. Используются они следующим образом:
вы снимаете верхнюю часть, вставляете пленку в держатель и ставите
верхнюю часть на место. Если обращаться с пленкой аккуратно, то такой
держатель защитит ее от царапин, поскольку в нем зажимаются только края
пленки (часть, на которой нет изображения). Я видел цельные держатели
пленки с длинными каналами с каждой стороны. Кончик ленты вставляется
во входное отверстие канала, а затем пленка протягивается через него.
Однако следует помнить, что при протягивании пленки через что-либо всегда
есть шанс ее поцарапать.
Рис. 5.4. Будьте аккуратны, вставляя по-
лосы пленки в 35-миллиметровый держа-
тель пленки
70-миллиметровая пленка 120/220. Такие форматы пленки шириной в 5,5 см
совместимы не со всеми сканерами, но если ваша модель их принимает,
то вам придется пользоваться держателем пленки, аналогичным
используемому в работе с 35-миллиметровой пленкой. Если это держатель
пленки с каналом, будьте очень аккуратны, протягивая через него пленку.
В любом случае старайтесь, чтобы пленка не сгибалась и не заворачивалась.
Листы пленки. Если ваш специализированный пленочный сканер способен
сканировать листы пленки размером 10x13 см и больше, вы будете
пользоваться держателем пленки, в котором закрепляется один лист.
Пленка Advanced Photo System. В сканерах, принимающих пленку APS,
используется специальный механизм для закрепления и перемещения
пленки (его можно приобрести отдельно от сканера). Пленка в него
заправляется так же просто, как и в фотоаппарат: запустите пленку внутрь
и вставляйте держатель в сканер. Только не забудьте убедиться в том,
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 141
что вы вставили кассету
с обработают^ пленкой! (На конце
кассеты есть квадратное окошечко,
около которого стоит цифра 4.
Это окошечко должно быть белым,
как показано на рис. 5.5)
В уникальном оптическом замке
на кассете APS не собирается пыль,
как это происходит на войлочных
краях старых кассет, что позволяет
избежать проблем с царапинами
35 миллиметровые сюиды
Держате. ш и пенки для слайдов
могу г либо сос юять из двух частей,
либо иметь сбоку щель, в которую
можно вставлять и вынимать
Рис. 5.5. Убедитесь, что пленка APS про-
шла этапы экспозиции и обработки, прове-
рив цвет квадратного отверстия
слайды, как показано
на рис. 5.6. Как правило, вам
придется ориентировать слайды
определенным образом, чтобы
более длинная сторона изображения располагалась параллельно длинной
стороне держателя пленки. Это означает, что сканер всегда будет сканировать
изображения, расположенные горизонтально, т.е. слайд будет развернут
на 90 . по эго не такой уж большой недостаток. Развернуть предварительное
изображение и оценить его при правильной ориентации можно с помошью
любой про» раммы.
Рис. 5.6. Слайды вставляются в щели кассеты
Запуск программного обеспечения
Следующий шаг — запустить программное обеспечение для сканирования и дать
ему возможность инициализировать сканер. В большинстве случаев при первой загруз-
ке программы в сканере не должно быть пленки В специализированных пленочных
142 Часть I. Отличное сканирование пленок
сканерах пленка продвигается в сканер и из него с помощью мотора, поэтому, преж-
де чем загрузить пленку в сканер, следует его включить, проверить, распознает ли
его ваша операционная система, и убедиться в том, что программное обеспечение
сканера готово к работе. Как правило, достаточно просто перевернуть сканер. Если
вы уже пользовались этим сканером, ваша операционная система может распознать
устройство, подключенное через порт USB, и показать диалоговое окно, сообщающее
об этом.
Далее вам следует выполнить перечисленные ниже действия.
1. Убедитесь, что сканер включен и ваш компьютер его распознал. На многих
пленочных сканерах на передней панели есть светодиод или ламповый
индикатор, мигание которого говорит о том, что сканер включен в сеть и готов
к работе. Если ваша операционная система не распознает сканер, вы очень
быстро узнаете об этом при выполнении п. 3.
2. Внимательно проверьте правильность конфигурации сканера. В большинстве
случае для этого нужно всего лишь убедиться, что заслонка входной щели
для пленки закрыта, чтобы сканер можно было инициализировать.
В инструкции к сканеру всегда будут перечислены все действия, которые
необходимо выполнить перед началом работы.
3. Запустите выбранное вами программное обеспечения сканирования. Если это
автономное приложение, его можно запустить через меню Start (Пуск)
в операционной системе Windows, с помощью пиктограммы, вынесенной
на панель инструментов, или каким-то другим способом, который вам
больше нравится. Владельцы машин Macintosh могут два раза щелкнуть
мышью на приложении на рабочем столе, в меню Apple или воспользоваться
каким-то другим методом. Если ваша программа запускается через редактор
изображений, выберите приложение из соответст вующего места в меню
редактора (например, File>=>Import (ФайлФИмпортировать)).
При использовании операционной системы Mac OS X окно программы
может быть скрыто под набором палитр редактора изображений. В Photoshop
палитры можно спрятать, нажав клавишу Tab.
4. После загрузки программы для работы со сканером вы, как правило, видите
диалоговое окно, сообщающее, что программа ищет сканер, а затем, когда
сканер найден, выдается сообщение о его инициализации. Мигающая
лампочка на сканере перестает мигать и начинает гореть непрерывно,
указывая на то, что сканер готов к работе. Если программное обеспечение
не может найти сканер, проверьте правильность соединений кабелей.
Если вы пользуетесь сканером впервые, попробуйте переустановить его
или соответствующее программное обеспечение.
Загрузка пленки в сканер
Подготовив сканер к работе, вставьте держатель пленки в сканер (лицевой сто-
роной в правильном направлении). Прежде чем сделать это, вам понадобится сме-
стить заслонку входного отверстия для пленки в определенное положение. Сканер,
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 143
вероятно, зажмет держатель пленки и втянет его внутрь на несколько миллиметров.
В этот момент можно приступать к индексному сканированию пленки в держателе.
Если в вашем сканере есть адаптер APS, потребуется вставить адаптер в сканер,
следя за правильностью ориентации его контактов, и сместить заслонку входного
отверстия для пленки в положение APS. Когда сканер распознает адаптер, адаптер
втягивается внутрь сканера. После этого, если в вашем сканере предусмотрено такое
действие, можно закрыть заслонку входного отверстия. Сканер сам откроет кассету
APS, извлечет из нее пленку для сканирования, а затем, по окончании работы с ней,
автоматически вернет ее в кассету.
При работе с любым типом держателей пленки можно извлечь пленку, нажав кла-
вишу Е j ect на сканере или выбрав соответствующую опцию в приложении сканиро-
вания. Прежде чем вынимать пленку, подождите, пока держатель пленки полностью
не выйдет из сканера. Кроме того, вам придется подождать, пока адаптер APS не смо-
тает пленку обратно с кассету.
НАЧИНАЕМ СКАНИРОВАНИЕ
Пришла пора начать сканирование. Вам нужно будет выполнить предварительное
сканирование изображения, задать тип пленки и другие основные параметры, а затем
выполнить точную настройку цветокоррекции, резкости, отрегулировать тональные
настройки и только после этого можно приступать к настоящему сканированию.
В данном разделе все эти этапы описаны подробно.
Предварительное сканирование
Как показано на рис. 5.7, первый этап процесса сканирования — это предваритель-
ное или индексное сканирование изображения или изображений на пленке. В про-
грамме для сканирования найдите опцию меню или кнопку, инициирующую пред-
варительное сканирование, и если после ее нажатия сканер начинает двигать пленку
или выполнять какие-то другие обнадеживающие действия, значит, вы полностью
готовы к работе.
При предварительном просмотре вы увидите, как изначально выглядит пленка в
держателе. Программное обеспечение сканер? может одновременно показывать схе-
матические наброски всех изображений, содержащихся на пленке в держателе, или
же выдавать изолированные картинки каждого из них по отдельности или на отдель-
ных закладках. Даже если вы получили групповое изображение всех уменьшенных
фотографий, вы сможете увеличить их в процессе работы.
Разница между индексным сканированием и предварительным просмотром или
предварительным сканированием проста. При индексном сканировании показывают-
ся все изображения, содержащиеся на пленке, или все слайды из держателя пленки.
Индексным сканированием можно воспользоваться, если вы собираетесь отсканиро-
вать больше одного изображения из набора или если вам нужно выбрать один кадр
из нескольких похожих. Предварительное сканирование позволяет предварительно
просмотреть то изображение, которое будет отсканировано. Это предварительное
изображение можно обрезать, внести в него изменения и выполнить другие настрой-
ки, а только потом выполнять окончательное сканирование.
144 Часть 1. Отличное сканирование пленок
Рис. 5.7. Индексное сканирование изображений с плен-
ки, закрепленной в держателе
Выбор типа и формата пленки
Вашему сканеру необходимо знать, какой тип пленки ему предлагают, чтобы на-
строить область сканирования, а также задать некоторые основные параметры ска-
нирования. В программе для сканирования есть меню или выпадающие списки, с по-
мощью которых задается размер и тип пленки, которая будет сканироваться. Ниже
перечислены несколько позиций, которые вы должны будете выбрать или отметить.
Формат пленки. При работе с 35-миллиметровым сканером вам нужно
будет сделать выбор между 35-миллиметровой пленкой и форматом APS.
По умолчанию, как правило, задается 35-миллиметровый формат, поэтому,
если у вас нет адаптера APS или вы никогда не сканируете пленки APS,
вам никогда не придется менять формат пленки.
Размер пленки. Для сканеров, позволяющих обрабатывать большие пленки,
предлагается выбор из различных форматов 120/220 (6x4,5 см, 6x6 см, 6x7 см
и 6x9 см) или других размеров, подходящих для вашего сканера.
Тип пленки. Здесь представлен диапазон от цветных негативов и цветных
позитивов (диапозитивов или слайдов) до черно-белых негативов и черно-
белых позитивов. Сообщив сканеру, с каким типом пленки вы собираетесь
работать, вы укажете программе, требуется ли инвертировать изображение
и компенсировать оранжевую маску, присутствующую на цветных
негативных пленках.
Марка пленки. Некоторые программы для сканирования позволяют задавать
определенную марку цветной негативной пленки, например, Fujicolor HQ
или Kodak High Definition 200. В таком случае программа будет использовать
специальные параметры этой пленки, учитывающие особые характеристики
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 145
ее эмульсии (включая возможности компенсации оранжевой маски). Данная
возможность иллюстрируется на рис. 5.8. Если вы сканируете более старые
пленки, их может не оказаться среди предлагаемых параметров.
Особый тип. В программе для сканирования может предлагаться создать свои
собственные параметры для определенной пленки. Это удобно в том случае,
если вас не устраивает результат, полученный при параметрах, выставленных
по умолчанию самим сканером, или если появляется новая пленка, которая
не поддерживается вашим программным обеспечением.
Рис. 5.8. Выберите марку и тип пленки
Отметим, что многие сканеры могут автоматически определять тип пленки, осо-
бенно это касается использования пленок APS.
ОПЯТЬ ЭТА ОРАНЖЕВАЯ МАСКА!
Оранжевые маски разных производителей отличаются между собой, поэтому способ
компенсации каждой из них будет своим. Кроме того, вы можете отказаться от функ-
ции компенсации оранжевой маски при сканировании негативной пленки (она такой
маски не имеет). Например, при перекрестной обработке цветного слайда с помощью
реактивов для цветных негативов вы, конечно, получите негатив, на котором, однако, не
будет оранжевой маски. В таком случае вам выгодно отсканировать пленку как позитив-
ное изображение, а затем самостоятельно инвертировать его, если в используемой вами
программе обработки отсканированных изображений нет функции инверсии.
Просмотр предварительно отсканированного изображения
Выберите кадр или изображение для окончательного сканирования (как правило,
это делается с помощью щелчка мышью на нем на индексной схеме), и вы сможете
увидеть его подробнее и внести в него необходимые исправления. (Обратите внима-
ние, что некоторые программы позволяют при индексном сканировании выбирать
больше одной уменьшенной копии изображения, а затем сканировать их по очереди,
используя одинаковые либо разные настройки.) Ниже описаны некоторые действия,
которые можно выполнять при предварительном сканировании изображения.
146 Часть I. Отличное сканирование пленок
Повернуть изображение или отобразить его зеркально. Это удобно,
если оригинальное изображение было повернуто на 90° относительно
представления на экране, как на рис. 5.7, а требуется получить изображение
с естественной ориентацией и работать с ним. Например, 35-миллиметровые
вертикальные фотографии при предварительном сканировании,
как правило, изображаются с альбомной ориентацией. Вам надо развернуть
предварительно отсканированное изображение в горизонтальном
или вертикальном направлении, чтобы получить зеркальное отображение.
Увеличение или уменьшение. Изображение или его часть можно увеличить
или уменьшить его, чтобы увидеть весь кадр полностью.
Прокручивание изображения. Увеличив изображение, одновременно
вы сумеете видеть только часть того изображения, которое будет
отсканировано. Скорее всего, в вашей программе есть механизм захвата,
с помощью которого изображение перемещается в окне дисплея.
Обрезание изображения. Если вы не желаете сканировать весь кадр,
воспользуйтесь функцией обрезания, убрав ненужные участки. При этом
уменьшится размер сканируемого изображения, а сам процесс займет
меньше времени. Если вы сканируете пленку APS, то в программе, скорее
всего, будет инструмент вырезания, в котором автоматически выбирается
характеристическое отношение фотоаппаратов APS (классическое,
горизонтальное или панорамное).
Одновременный просмотр всех индексных изображений Эта опция позволяет
показывать все предварительно отсканированные изображения в одной
рабочей области, чтобы их можно было сравнить между собой.
Сохранение предварительно отсканированного изображения или индексных
изображений. Программа предоставляет возможность записи предварительно
отсканированных изображений на жестком диске для позднейшего
просмотра. Иногда это удобно для каталогизации пленок или слайдов.
НАСТРОЙКА ПАРАМЕТРОВ СКАНЕРА
Следующая остановка — это настройка некоторых параметров сканера, доступ-
ных вашему программному обеспечению, например функций автоматического уда-
ления пыли, автофокусировки, коррекции цветов, экспозиции и качества индексного
сканирования. Все они представ, гены на рис. 5.9.
Автоматическое удаление пыли. Даже если ваш сканер не поддерживает
мощнейшее средство удаления пыли и артефактов Digital ICE, какое-то
устройство устранения пыли в нем наверняка есть. В самых дешевых
сканерах это, скорее всего, будет процедура размывания, которая активно
ищет случайные пятна и блики (предположительно представляющие пыль)
и удаляет их, размывая до такой степени, чтобы они не были заметны на фоне
своего окружения.
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки
147
Рис. 5.9. Вы можете задать многие на-
стройки сканера для общ( го пользования
Фокусировка. Ваш сканер может быть настроен на автоматическую
фокусировку все время либо предлагать устанавливать фокус
полуавтоматически или вручную. Сканер можно настроить
на автоматическую или ручную фокусировку. Последняя особенно
удобна, поскольку как правило, позволяет перемещать курсор по области
предварительно отсканированного изображения и определять точное место,
на котором будет фокусироваться сканер.
Автоматическая коррекция. Даже в сложных программах сканирования,
как правило, предусмотрены настройки автоматической коррекции
цветов и оттенков. Воспользуйтесь ими, если у вас нет особых требований
к изображениям, и вы хотите, чтобы большую часть работы вместо вас
выполнял сканер.
Автоматическая экспозиция. Иногда автоматическая экспозиция
предлагается как отдельная настройка. Вы можете оставить определение
экспозиции на усмотрение самой npoi раммы или ограничить
ее определенным типом пленки, например, указав, что используются
негативы или слайды. Кроме того, можно предварительно задать область,
в которой измеряется автоматическая экспозиция, что очень удобно
при сканировании группы изображений со сходной структурой, например
пейзажей или фотографий заката.
Качество индексного сканирования. Иногда можно задавать, будет ли
програм иа выполнять предварительное или индексное сканирование быстро
и неаккуратно либо оно будет медленным и более качественным.
148 Часть I. Отличное сканирование пленок
УДАЛЯТЬ ПЫЛЬ ЛУЧШЕ ВСЕГО ПРИ ВЫСОКОМ РАЗРЕШЕНИИ
Напомним, что стандартные процедуры удаления пыли лучше всего работают при богее
высокой разрешающей способности сканера. При низком разрешении средствам удале-
ния пыли сложнее отличить пыль от случайных пикселей, поскольку размер самих пы-
линок может не превышать нескольких пикселей. При более высоком разрешении даже
самая крошечная пылинка попадает в резкий фокус и можно отследить и устранить ее
более точно. Таким образом, если ваш оригинал сильно запылен и вы не собираетесь
пользоваться изображением большого размера (скажем, окончательную фотографию
требуется поместить на Web-страницу), то иногда первым желанием будет сканирова-
ние при низком разрешении, чтобы пылинки были не очень четкими. Это неправильно'
Сканируйте при самом высоком из возможных разрешений, чтобы стандартные проце-
дуры удаления пыли сканера могли хорошо справиться со своей работой. Затем преоб-
разуйте изображение до того размера, который вам действительно нужен. В конце вы
получите более четкое изображение, на котором пыль будет не так заметна
ОВЛАДЕНИЕ ОСНОВНЫМИ СРЕДСТВАМИ УПРАВЛЕНИЯ
Если занятие сканированием еще не стало для вас домом родным, то на следу-
ющем этапе вам потребуется воспользоваться различными элементами управления
экспозицией, цветом и оттенками. В этом разделе предоставляется основная инфор-
мация о том, что можно сделать с помощью каждого из этих элементов управления.
Более подробно о коррекции изображений как с помощью программ для сканирова-
ния, так и редакторов изображений, будет рассказано в главах 9 и 10 части II данной
книги.
Элементы управления экспозицией
С помощью элементов управления экспозицией можно задать, насколько темным
или светлым будет изображение, но нельзя внести никаких изменений в ра< пределе-
ние цветов. Элементы управления экспозицией можно рассматривать как выдержку
затвора и регулятор величины раскрытия диафрагмы на фотоаппарате; настройки,
определяющие яркость всех пикселей изображения или цветовых каналов одновре-
менно.
Настройки экспозиции, показанные на рис. 5.10, позволяют регулировать, на-
сколько темным или светлым будет все изображение (или задавать яркость основ-
ного канала в редакторе изображений), а также просто указывать по отдельности
значения красного, зеленого и синего каналов. Конечно, если вы имеете дело только
с одним каналом цвета, ваши действия, скорее всего, приведут к искажению цветов,
поэтому немного позже в этой же главе будет рассказано о коррекции цвета.
Элементы управления экспозицией удобны для калибровки сканера и регули-
ровки стандартной экспозиции. Если вы видите, что отсканированные изображения
постоянно получаются слишком темными или слишком светлыми, воспользуйтесь
настройками экспозиции и сделайте основную экспозицию немного большей или
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 149
меньшей. Программное обе< печение сканера позволяет сохранять настойки для экс-
позиции на диске и обращаться к ним позже, а также создавать специальные профи-
ли экспозиции для ваших любимых пленок.
Рис. 5.10. Элементы управления экспозицией позволяют регу-
лировать яркость изображения
При автоматической экспозиции сканер определяет общую экспозицию отскани-
рованного изображения, основываясь на интенсивности оригинала. Эту экспозицию
можно определять автоматически для каждого сканируемого изображения или же
зафиксировать значение экспозиции и пользоваться им для серий изображений.
Фокусировка
Функция фокусировки в сканере очень полезна в тех случаях, когда оригиналь-
ная пленка деформирована или сильно искривлена. Режим фокусировки можно за-
дать в настройках и забыть о нем, также можно воспользоваться различными ре-
жимами собственно во время сканирования. В программном обеспечении сканера,
вероятно, существует несколько опций, включая полностью автоматическую фоку-
сировку, автофокусировку на точке и ручную фокусировку, позволяющих просма-
тривать изображение и видеть его в фокусе и вне фокуса, в зависимости от положе-
ния ползунка.
150 Часть I. Отличное сканирование пленок
СРАВНЕНИЕ И КОНТРАСТНОСТЬ
Сфокусированные изображения выглядят контрастными и четкими; несфокусирован-
ные изображения расплывчаты и нечетки. Не забывайте об этом при настройке фокуса
сканера. Если на изображениях есть большие участки с низкой контрастностью (скажем,
простой фон или кусок неба), то точная фокусировка сканера оказывается сложной.
Используйте точечный фокус для перемещения точки, в которой определяется фокус,
или выполняйте фокусировку вручную.
Ручная фокусировка может оказаться непростым делом, поскольку вашей зри-
тельной памяти часто недостаточно для того, чтобы определить, было ли изображе-
ние более четким раньше или же оно стало четче теперь. Вот почему фотоаппарат
можно фокусировать, перемещаясь взад-вперед возле точки самого резкого фоку-
са. Точно так же окулист при проверке зрения меняет линзы до гех пор, пока вы не
будете абсолютно уверены, при каких подобранных линзах вы видите лучше всего
В программах для сканирования часто предлагаются средства, подобные показанным
на рис. 5.11, с помощью которых можно выполнять ручную настройку резкости.
Рис. 5.11. Для проблемных пленок можно использовать руч-
ную фокусировки
Разрешение
Очень часто у вас будет возникать желание изменить разрешение, которое
устанавливалось по умолчанию при сканировании изображения. Вам не всегда
нужно сканировать при максимальном разрешении (особенно, если не требуется
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 151
максимизировать возможности автоматического удаления пыли), поскольку не всег-
да есть необходимость в таком большом количестве деталей. Однако и при низком
разрешении сканировать можно не всегда. Именно поэтому существуют средства
управления разрешающей способностью сканера, позволяющие задавать разреше-
ние, которое будет использоваться при сканировании данного изображения.
Входное разрешение, которое обычно измеряется в точках на дюйм (несмотря на
то, что в сканерах нет точек, о чем я уже говорил в главе 3), определяет количество
выборок на дюйм, которое считывает сканер. В дешевых сканерах обычно существует
возможность выбирать от нескольких сотен точек на дюйм до максимального оптиче-
ского разрешения вашего сканера (например, 2820 точек на дюйм или 4000 точек на
дюйм). Кроме того, можно выбрать одно из доступных интерполированных разреше-
ний вашего сканера. (Подробнее о разрешении и интерполяции см. главу 3, “Специ-
фикации сканеров для пленки”.)
Кроме того, программное обеспечение разрешает выбирать значение выходного
разрешения, которое определяет, какое разрешение будет использоваться при подаче
изображения на принтер (вот здесь действительно используются точки). С помощью
этого элемента управления можно задать разрешение принтера, на котором будут
создаваться твердые копии изображений.
К сопутствующим значениям, подобным показанным на
рис. 5.12, относятся коэффициент масштабирования (увели-
чения или уменьшения), входной размер (размеры области,
которая будет сканироваться), выходной размер (высота и
ширина конечного изображения) и единицы измерения (раз-
меры могут задаваться в пикселях, миллиметрах, сантиме-
трах, дюймах, пиках или точках) Если вам необходимо по-
лучить изображение с определенным количеством пикселей
в ширину или высоту (при сканировании изображений для
Web-страниц), размеры очень удобно задавать в пикселях.
Дюймы, миллиметры и сантиметры удобны при описании
размеров изображений для печати (миллиметры или санти-
метры выбирают тогда, когда работают с бумагой, размеры
которой задаются в метрической системе). Пики и точки —
это единицы, которые удобны для типографии, поскольку
величина символов, ширина колонок и другие размеры на
макетах выражаются именно в этих единицах.
Рис. 5.12. Разрешение
и выходные размеры
можно задавать до на-
чала сканирования
Согласование цвета
Поскольку цветовые гаммы различных устройств определяются по-разному (под-
робнее об этом рассказывается в главе 10), очень часто улучшить качество сканирова-
ния можно, предоставляя сканеру профили, согласовывающие цвета и пространства
цветов. Активизировав эту опцию, выбрав профили, соответствующие вашему цвет-
ному монитору, принтеру и сканеру, а также задав цветовое пространство, в котором
вы хотите работать, вы позволите сохранить цвет при переходе от одного изображе-
ния к другому и от одного проекта к другому.
152 Часть I. Отличное сканирование пленок
Профили часто предоставляются производителем оборудования, хотя можно са-
мостоятельно откалибровать оборудование и создать собственные профили. В цан
ной сфере используются пространства цветов sRGB, Apple RGB, Adobe RGB и др.
РАБОТА С ЭЛЕМЕНТАМИ УПРАВЛЕНИЯ КОРРЕКЦИЕЙ
Как говорилось выше, большая часть средств управления коррекцией, существу-
ющих в программном обеспечении для сканеров, доступна и в редакторах изобра-
жений. Решайте сами, пользоваться ли ими во время сканирования или в редакто-
ре после завершения сканирования. В идеальном случае лучше всего максимально
скорректировать сам процесс сканирования, поскольку даже самый сложный редак-
тор изображении не в состоянии восстановить детали или цвета, которых нет на от-
сканированном изображении.
Тем не менее в реальной жизни вы можете решить, что выигрыш от идеально
точной настройки сканируемых изображений не стоит того времени, которое на это
затрачивается. Средства управления в приложении сканирования, скорее всего, не
настолько универсальны, как средства, которые предлагаются в редакторе изображе-
ний; в диалоговых окнах, вероятно, содержится меньше опций, а поскольку на рабо-
ту с программным обеспечением сканера вы тратите меньше времени, практически
любое задание будет выполняться немного дольше. Если это для вас некритично,
то хорошо отсканированное изображение, которое можно подправить в редакторе
изображений, будет намного предпочтительнее великолепно отсканированного изо-
бражения, на создание которого понадобится в общей сложности в два раза больше
времени. Выбор за вами.
Поскольку и в программах для сканирования, и в редакторах изображений сред-
ства управления работают по аналогичным принципам, отложим глубокое обсужде-
ние их до глав 9 и 10. В этом разделе вы познакомитесь только с ключевыми элемен-
тами управления и узнаете, почему они так важны.
Элементы управления тональностью
С помощью средств управления тональностью настраивается яркость и контраст-
ность черного и белого цветов, а также оттенков серого цвета на изображении и от-
дельные цвета. В зависимости от принтера в вашем распоряжении могут оказаться
следующие настройки.
Ползунки регуляции яркости. С помощью этих элементов управления
регулируе гея относительная яркость всех пикселей изображения или только
тех пикселей, которые принадлежат к отдельному цветовому каналу. Главный
недостаток элементов управления такого типа заключается в том,
что его действие распространяется на все пиксели, даже на те, которые вовсе
не обязательно изменять. Поэтому, если на изображении слишком темные
тени, применяя для их осветления средства управления яркостью,
вы сделаете более светлыми и другие участки, что может привести
к их размыванию. Если вы уже решили пользоваться этими элементами
управления, применяйте их для незначительных изменений.
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 153
Гистограммы. Гистограммы, подобные показанным на рис. 5.13 (одна
для серых тонов, другая — для цветных), представляют собой таблицы,
показывающие относительное количество оттенков при каждом уровне
яркости. С помощью таких гистограмм можно определить, склоняется ли
соотношение пикселей изображения в темную или светлую сторону
или же они равномерно распределены по всему изображению. Средства
управления, имеющий вид гистограммы, позволяют выбирать, какие пиксели
закрашивать действительно черным цветом, а какие — действительно белым,
а затем регулировать уровень промежуточных оттенков для получения
лучшего баланса цветов.
Кривые. Средства управления, представленные в форме кривых, показывают
распределение оттенков на изображении и предоставляют вам полную
свободу действий по закрашиванию каждою пикселя. Если применять
их к отдельным цветовым каналам, они позволят выполнять определенную
цветокоррекцию. Для работы с кривыми нужен определенный опыт,
но, научившись ими пользоваться, вы сможете вносить в свои изображения
поразительные изменения. Подробнее о таких кривых рассказано в части II
данной книги.
Рис. 5.13. Гистограммы несут информацию о значениях оттпен
ков на изображении
Элементы управления цветом
Элементы управления цветом позволяют корректировать цвета на изображении
или создавать специальные цветовые эффекты, не соответствующие действительно-
сти. Элементы управления цветом дублируют элементы управления тональностью
(поскольку, например, средства управления, реализованные в виде кривых, можно
применять и для изменения цветов), но кроме этого в ваше распоряжение поступает
и несколько новых инструментов. Перечислим их.
154 Часть I. Отличное сканирование пленок
Вариации или автоколебания. Во многих служебных программах
для скане ров предлагаются “вариационные" диалоговые окна, в которых
показываются примеры различных типов цветокоррекции. Вы можете
сравнить их визуально и выбрать тот вариант, который покажется вам
наилучшим.
Цветовой баланс или избирательный цвет. Как и ползунки для регулировки
яркости, ползунки цветобаланса относятся к наиболее распространенным
средствам управления, которые могут пригодиться при внесении простых
изменений в цвета. Вы можете манипулировать набором из трех ползунков,
представляющих красный-голубой, зеленый-пурпурный и синий-желтый
цвета, меняя таким образом общий оттенок изображения. С помощью средств
управления цветовым балансом можно решать небольшие затруднения
с цветом. В более сложных ситуациях лучше будет обратиться к элементам
управления, реализованным в виде кривых.
Оттенок, насыщенность, яркость. Иногда приходится действовать вне
диалогового окна. Коррекцию цвета можно представить как регулировку
оттенков цветов: изображение можно сделать более или менее синим, более
или менее красным либо более или менее пурпурным и т.д. Элементы
управления HSL (Hue, Saturation, Lightness — оттенок, насыщенность,
яркость), показанные на рис. 5.14, позволяют подойти к цвету с другой
точки зрения, учитывая не только основные цвета. Такой подход позволяет
изменять одну из составляющих, не затрагивая при этом остальные.
Например, если вы хотите, чтобы цвета были более насыщенными,
используйте средства управления насыщенностью. Чтобы сместить все цвета
в определенную сторону (а не просто добавить некоторое количество того
или другого цвета), воспользуйтесь средствами управления тональностью,
С помощью регуляторов яркости настраивается яркость всех пикселей,
а значения оттенка и насыщенности остаются неизменными.
Рис. 5.14. Значения оттенка,
насыщенности и яркости мож
но менять независимо
Глава 5. Сканеры, предназначенные только для пленки 155
ДРУГИЕ СРЕДСТВА УПРАВЛЕНИЯ
В этой главе я хочу рассказать еще о нескольких элементах управления, о которых
вам следует знать. Эти элементы управления представлены не во всех программах
для сканирования, однако в большей части хороших приложений имеются либо они,
либо нечто подобное.
Регуляторы четкости
Программное обеспечение для сканирования позволяет регулировать четкость
изображения при сканировании. Во многих сканерах по умолчанию при сканирова-
нии запускается определенная программная настройка четкости. Вы можете выбрать
немного меньшую степень четкости (это очень удобно, если изображение уже слиш-
ком контрастное) или же наоборот — максимальную, чтобы изображение стало более
четким. Иногда удается достичь незначительного увеличения четкости или исполь-
зовать нерезкую маскировку (его принцип действия объясняется в главе 9).
Просмотр внесенных изменений
В некоторых программах картинки, которые получаются в результате действия
различных средства управления, можно выводить на экран, а затем расположить эти
изображения рядом, что позволяет сравнивать различные варианты до начала скани-
рования. Кроме того, допускается сравнение оригинального изображения с конечным
вариантом и внесение дополнительных изменений до того, как вы снова приступите
к сканированию.
Запись файлов
Если программное обеспечение для сканирования работает независимо от редак-
тора изображений, отсканированные изображения могут загружаться непосредствен-
но в приложение для редактирования. Иногда бывает даже так, что перед окончани-
ем сеанса работы программа предлагает сохранить отсканированное изображение.
Иногда сама программа для сканирования сохраняет отсканированные изображения
непосредственно в файл. Эта возможность очень удобна и предлагается, например,
в программе VueScan, где вы можете заниматься сканированием на npi >гяжении не-
скольких часов, не прерываясь для того, чтобы сохранить файл, поскольку это вы-
полняется автоматически. Вообще, как показано на рис. 5.15, в программе VueScan
предлагается поразительное количество опций, связанных с записью отсканирован-
ных файлов.
В большей части программ для сканирования имена файлам можно присваивать
автоматически, в этом случае набор отсканированных изображений представляется
последовательными числами. В программе VueScan, например, вы можете выбрать
тип файла, вид сжатия, возможности одновременной записи в файл JPEG (таким об-
разом, вы получите дополнительный файл меньшего размера, который можно, ска-
жем, послать кому-нибудь по электронной почте), уровень качества JPEG и другие
параметры.
156 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 5.15. Выбор формата и типа файлов для автоматического сохра-
нения отсканированных изображении в программе VueScan
Сохранение работы
Если вам повезет, то в вашем программном обеспечении для сканирования можно
будет сохранять все настройки, сделанные при выполнении определенной работы, и
пользоваться этими настройками в будущем. В таком случае, если вам когда-либо
еще придется выполнять похожую работу (или если вы будете снова и снова делать
аналогичные снимки), вы сможете воспользоваться результатами предыдущей рабо
ты и сэкономить какое-то время на подготовке к сканированию.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
В этой главе рассказывалось, как сканировать пленку с помощью специальных
пленочных сканеров. В следующей главе будет рассказано о том, как делать то же
самое с помощью планшетных сканеров. Большая часть информации, которую вам
следует знать, останется той же, поэтому я не буду повторять одно и то же в разных
главах. В главе 6 основное внимание будет уделяться тому, чем отличается сканиро-
вание пленки с помощью планшетных сканеров от сканирования с помощью специ-
ализированных сканеров, также будет рассмотрено несколько современных возмож-
ностей, доступных для обоих типов сканеров.
6
Планшетные
и
универсальные
сканеры
Если вы собираетесь заняться сканированием пленок с помощью планшетного ска-
нера, модифицированного таким образом, что с его помощью можно сканировать
пленки, или с помощью универсального сканера (обычно в этой роли выступает про-
фессиональный планшетный сканер, специально спроектированный для работы как
с отражающими, так и с прозрачными произведениями), вам придется немного по-
трудиться.
Перед началом сканирования необходимо выполнить определенную подготови
тельную работу, поскольку следует не только очистить саму пленку, но еще и убедить-
ся в том, что на стеклянной пластине сканера нет никаких пятен. Если ваш планшет-
ный сканер изначально не был предназначен для сканирования пленок, необходимо
добиться максимально возможного разрешения. По причинам, о которых говорилось
в главе 3, планшетный сканер с разрешением 3200 выборок на дюйм (samples per
inch — spi) в действительности не эквивалентен специализированному пленочному
сканеру с разрешением 3200 выборок на дюйм.
Тем не менее многие современные планшетные сканеры справляются со скани
рованием пленок намного лучше, чем этого можно было ожидать от их аналогов все-
го несколько лет назад. В некоторых более дорогих моделях есть даже второй набор
оптики, способной фокусировать на массив сенсоров меньшую площадь сканируемой
пленки, так что такой сканер не будет считывать изображение с цветного слайда ши-
риной в 2,5 см точно таким же образом, как он считывает сто с фотографии размером
20x25 см.
ПРОДОЛЖИМ РАЗГОВОР О СКАНИРОВАНИИ ПЛЕНОК!
В данной главе продолжается разговор, начатый в главе 5. В ней объясняются основные
принципы сканирования пленок с помощью планшетных сканеров, а также раскрываются
некоторые особенности тех функций, которые доступны для программного обеспечения
планшетных сканеров. Современные возможности, описанные в данной главе, доступны и
тем, кто пользуются специализированными пленочными сканерами, поэтому данную гла-
ву можно рассматривать как вторую часть потока информации о сканировании пленок.
158 Часть I. Отличное сканирование пленок
ВЫБОР ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ
Все, что говорилось о выборе программного обеспечения для сканирования в преды-
дущей главе, применимо также и к планшетным сканерам. Фактически такие про-
граммные пакеты, как SilverFast Ai и VueScan одинаково хорошо работают со всеми
типами сканеров. На рис. 6.1, например, приведен пример использования программы
VueScan в сочетании с планшетным пленочным сканером Epson Perfection 2450. Для
создания нескольких иллюстраций в главе 5 я пользовался программой VueScan в
сочетании со специализированным пленочным сканером Minolta. Тот спартанский
интерфейс, который обсуждался в предыдущей главе, можно расширить таким обра-
зом, что он будет содержать во много-много раз больше опций, что видно из рис. 6.1.
Рис. 6.1. Интерфейс программы VueScan можно расширить та-
ким образом, что он будет содерм ать на много больше опции
Планшетные сканеры могут работать с программным обеспечением на основе
TWAIN или с автономными приложениями; кроме того, нужный сканер легко ука-
зать в Photoshop или любом другом редакторе изображений. В моей версии Photoshop
существуют опции импорта TWAIN для шести или семи различных сканеров и про-
граммных приложений.
Если вы пользуетесь несколькими сканерами, то можете без труда переключаться
с одного из них на другой. Я поочередно пользуюсь четырьмя сканерами: двумя план-
шетными сканерами, подключенными через порты USB, пленочным USB-сканером
и старым планшетным сканером SCSI. Одновременно в активном состоянии могут
находиться не больше трех из них, поскольку я пользуюсь одним и тем же кабелем
USB для подключения одного из планшетных сканеров и пленочного сканера. Если я
хочу воспользоваться планшетным сканером, я отключаю USB-кабель от пленочного
сканера и подключаю его к планшетному. Мне не нужно перезагружать компьютер
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 159
или выполнять какие-то особые операции; в этом вся прелесть операционной систе-
мы plug-and-play и соединения USB.
Конечно, планшетные сканеры могут дать много большее, чем простое сканиро-
вание пленок. Например, в пакете программного обеспечения, предоставляемом вам
вместе со сканером, предлагается более широкий выбор приложений. Кроме основно-
го (или, возможно, основного и расширенного) программного обеспечения для сканера,
вы можете получить еще и неплохой редактор изображений; программу для работы
с документами, подобную PaperPort, в которой можно создавать изображения пи-
сем, записок и других листов бумаги и заносить их в настольную базу изображений;
программу для считывания и отправления по факсу документов или фотографий; прог-
раммное обеспечения для оптического распознавания символов (Optical Character
Recognition — OCR), превращающее документы и факсовые сообщения в редактиру-
емый текст; программу для создания слайд-шоу, позволяющую делать презентации,
или любую другую программу, бесплатно прилагаемую к сканеру. Изображения на
пленках не вполне пригодны для оптического распознавания символов, работы над
документами или, возможно, их отправке по факсимильной связи, но их можно ис-
пользовать во множестве других приложений. Помните об этом и относитесь к этим
возможностям как к полезным дополнениям.
ОПЕРАЦИИ, ПРЕДШЕСТВУЮЩИЕ СКАНИРОВАНИЮ
Как и в случае специализированных пленочных сканеров, перед началом рабо-
ты с планшетным сканером нужно уделить ему немного времени и подготовиться к
работе. В данном разделе приводится краткий обзор самых важных шагов, которые
следует предпринять. Некоторые из них будут точно такими же, как и при работе
со специализированными сканерами, а некоторые будут отличаться (оставаясь при
этом не менее важными).
Подготавливаем сканер
Прежде чем приступить к сканированию, нужно подготовить сканер к работе.
Многие из указанных шагов вы можете выполнять в произвольном порядке, но реко-
мендуем предлагаемый ниже порядок действий.
Подготовьте источник освещения. В зависимости от вида планшетного
сканера источник освещения может быть вс троенным в крышку
или находиться на отдельной накрывающей поверхности либо представлять
собой особый модуль, который помещается на стекло сканера поверх пленки.
Если источник встроен в крышку, как показано на рис 6.2, вам, как правило,
нужно будет убрать покрытие, закрывающее свет во время сканирования
отражающих поверхностей. В некоторых более старых сканерах используется
объемная отдельная крышка со встроенным в нее источником освещения.
При работе с таким сканером нужно снят! оригинальную крышку
и за несколько секунд заменить ее на крышку с источником света. Убедитесь
в чистоте белого рассеивающего стекла, закрывающего источник освещения
160 Часть I. Отличное сканирование пленок
Вам может потребоваться подключить источник света или крышку
к специальному разъему на задней панели сканера. Этот разъем служит
для питания источника света.
Рис. 6.2. Источник света обычно встраивает-
ся в крышку планшетного сканера
Очистите стекло сканера. Меня всегда удивляет, как быстро стекло сканера
становится грязным. Еще более удивительно, что можно сделать приличные
отсканированные копии фотографий при наличии на стекле одного-двух
отпечатков пальцев или умеренного количества пыли. Пленочные оригиналы
не терпят такого небрежного отношения к себе. Прежде чем приступить
к сканированию, очистите стекло с помощью мягкой ткани без ворса.
Если стекло сухое, не следует сильно или интенсивно тереть его, некоторые
пылинки могут оказаться достаточно твердыми и поцарапать стекло.
Чтобы удалить отпечатки пальцев, вам понадобится какое-то моющее
средство для стеклянных поверхностей. Если вы заметите, что после
применения этого средства на поверхности стекла остаются следы
или пленка, замените средство. (Кроме того, старайтесь, чтобы оно
не затекало за края стекла и не попадало вовнутрь сканера). Заканчивайте
очистку с помощью неагрессивного распылителя со сжатым воздухом,
удаляющего все оставшиеся частички пыли.
Установите и очистите держатель пленки. У меня так много различных
держателей пленки для разных сканеров, что я иногда путаю
их или устанавливаю неправильно. Я решил эту проблему следующим
образом: выделил отдельную папку для каждого типа держателей пленки
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 161
и разместил их в своем кабинете под каждым сканером.
Убедитесь, что на самом держателе пленки нет пыли или грязи, которая
могла бы загрязнить пленку.
Наденьте чистые белые перчатки без ворса. Как говорилось в предыдущей
главе, с пленкой в любом случае очень хорошо работать в белых перчатках.
При использовании планшетного сканера они приобретают еще большее
значение. Некоторые держатели слайдов для планшетных сканеров немного
больше, чем сами рамки, в которые вставляется 4 слайда (2x2), поэтому
они кладутся на стекло, как показано на рис. 6.3. Чтобы убрать эти слайды
после завершения сканирования, нужно поднять рамку и собрать слайды
вручную, каждый в отдельности. Это реальная возможность оставить
на стекле отпечатки пальцев, после чего потребуется еще одна очистка стекла.
Положите под слайд чистый лист бумаги и снимайте его со стекла
в перчатках, это позволит вам избежать отпечагков пальцев и другой грязи,
которая может накаплива гися в процессе интенсивного сканирования.
Рис. 6.3. Держатели слайдов немного больше, чем подставка, разделяющая
слайды
Подготавливаем пленку
Перед сканированием пленку нужно очистить, как описывается в главе 5. Мини-
мизируйте количество пыли вокруг сканера, осторожно выньте пленку из контейнера
или другого приспособления для ее хранения и будьте осторожны при обращении с
пленкой. Если вы сканируете слайды со стеклянным покрытием, это может оказаться
удобным моментом для того, чтобы перенести их в пластиковые оправы. Картонные
162 Часть I. Отличное сканирование пленок
оправы для слайдов, хоть еще и существуют, плохо подходят для важных работ. Они
сгибаются, что приводит и к сгибу самой пленки, кроме того, они становятся неис-
тощимыми источниками кусочков картона и пыли.
Для подготовки пленки можно пользоваться сжатым воздухом, мягкими щетками
химическими веществами для очистки пленки и другими средствами, описанными в
предыдущей главе. Применяйте их с осторожностью.
Вставляем пленку в держатель
Держатели пленки для планшетных сканеров, как правило, отличаются от своих
аналогов для специализированных сканеров слайдов. Хорошая новость — они прои»
в применении, дешевле и не требуют транспортировки в сканер и из него. С другой
стороны, эти держатели, как правило, делаются из тонкого пластика и легко ломают-
ся, особенно если уронить такой держатель на пол или наступить на него ногой, а так-
же слишком часто выпускаются в виде цельного элемента, в который пленка вставля-
ется через узкий канал, из-за чего при протягивании сквозь держатель на ней могут
остаться царапины. Заправляя пленку в такой держатель, будьте очень осторожны.
Не забывайте о том, что пленка должна располагаться эмульсионной стороной
вниз (в направлении стекла сканера). В предыдущей главе уже говорилось, что пра-
вильность ориентации пленки проверяют по цифрам, маркирующим пленку, крае-
вым меткам или знакам на оправе слайда, которые можно прочитать, если смотреть
на сканер сверху вниз. Из-за физической толщины держателя пленка располагается
на расстоянии доли миллиметра от стекла сканера, поэтому если перевернуть пленку
и сканировать вместо эмульсионной стороны сторону основы, это может существенно
повлиять на фокус и резкость.
Заправив пленку в держатель, можно идти дальше и класть ее на стекло сканера.
При размещении держателя придерживайтесь рекомендаций производителя своего
сканера. Часто размеры держателя равны 20x28 см, даже если размер сканируемой
пленки меньше, поэтому его можно размещать впритык к верхнему и правому кра-
ям стекла. Сканируемая пленка в держателе будет размещаться таким образом, что
пленка будет находиться по центру сканирующей пластины, т.е. там, где источник
освещения дает самый равномерный свет и оптика работает наилучшим образом
(если сканер хорошего качества, то разница между результатами, полученными при
сканировании на краях и в центре, будет небольшой, но все-таки лучше работать и
центральной части пластины).
Запускаем программу для сканирования
После этого запускайте программное обеспечение для сканирования, позволяя
программе распознать и инициализировать сканер. Если программа не обнаружива-
ет сканер, можно выключить сканер, а затем снова его включить или перезагрузить
компьютер. Если сканер был только что установлен, потребуется переустановить
программное обеспечение. Если вы пользуетесь операционной системой Microsoft
Windows, вам в любом случае будет необходимо переустановить программное обе-
спечение, просто потому, что это предусмотрено производителем. В программах Win-
dows обычно переписываются модули, необходимые для других программ, а также
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 163
происходят другие странные вещи, поэтому, если вы уже какое-то время пользуетесь
операционной системой Windows или недавно устанавливали какое-то новое про-
граммное обеспечение, не удивляйтесь, если старые программы вдруг перестанут ра-
ботать.
ПРИСТУПАЕМ К СКАНИРОВАНИЮ
Настало время начинать сканировать. Вам потребуется выполнить предваритель-
ное сканирование изображения, задать тип пленки и другие основные параметры, за-
тем настроить параметры коррекции цвета, резкости и тональности, а только после
этого можно приступать к настоящему сканированию В данном разделе описывают-
ся все перечисленные этапы.
Выполняем первичную настройку сканера
Процедуры первичной настойки сканера при работе с планшетными сканерами
точно такие же, как и при работе с пленочными сканерами.
Предварительное или индексное сканирование. Стандартная процедура —
отсканировать всю пленку, лежащую на пластине, за один раз, а затем
выбрать кадры, с которыми вы хотите работать отдельно.
Выбор типа оригинала. Сначала сделайте выбор между отражающим
и прозрачным оригиналом (при работе со специализированными
пленочными сканерами такоко выбора делать не нужно).
Тип пленки. Если вы выбрали негатив, то во многих приложениях
для сканирования предоставляется возможность выбрать
еще и определенную марку пленки, например, Kodak, Fuji или Konica,
а также точный тип пленки, чтобы npoi рамма знала, как поступать
с оранжевой маской именно этой пленки. Однако в списке, предлагаемом
программой, перечислены не все типы пленок. Задавая тип пленки,
вы можете оценить его и выбрать что-то похожее из списка.
Формат пленки. Вы можете специально не оговаривать, сканируете ли
вы 35-миллиметровую пленку, пленку 120 мм, пленку размером 10x13 см
или пленку какого-то другого формата. Обычно для планшетных сканеров
размер пленки не имеет значения. Все, что помещается на рабочей плоскости
пластины (как правило, на ее центральной полосе), будет обработано.
На рис. 6.4 показано предварительно отсканированное изображение кадра
размером 6x7 мм и оставшееся пространство, рассчитанное на пленку
размером 10x13 см.
Групповое сканирование. Очень полезное свойство модулей TWAIN,
позволяющее отправлять каждое отсканированное изображение
непосредственно на жесткий диск (для последующего редактирования)
или, по вашему выбору, обратно в программу для редактирования
164 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 6.4. Презрительное
сканирование позволяет оце-
нить изображение и внести
м обходимые коррективы
изображений, через которую запускается
программа для сканирования. Если нужно
отсканировать много изображений с высоким
разрешением, вы обнаружите, что редактор
изображений очень скоро увязнет в этом
объеме информации, пытаясь загрузить
в память все изображения, чтобы вы могли
их увидеть. Пусть редактор не перегружает
память, и работа всех остальных программ,
работающих в этот момент на вашем
компьютере, не замедляется. Лучше записывать
отсканированные изображения на жесткий
диск, а потом загружать их по очереди.
Выбираем насыщенность цвета
И для специализированного пленочного сканера,
и для планшетного сканера можно выбрать насыщен-
ность цвета (битовую глубину), которая будет исполь-
зоваться при сканировании. Перечислим самые рас-
пространенные варианты.
Преобраз* >вание и-битового цвета
в 24-битовый. В таком режиме сканер
считывает изображение при максимально
доступной насыщенности цвета (чаще всего
это 48 бит, по 16 бит на каж. [ый цветовой канал), а затем перед отправкой
изображения на компьютер интерполирует его в 24-битовое изображение.
Этот вариант самый лучший для некритичных цветных изображений.
Преобразование 16-битовых полутонов в 8-битовые. Компьютер считывает
16 бит информации, соответствующих полутонам (32 767 оттенков серого)
и интерполирует это в 256-битовую шкалу оттенков. Как и прежде, эта опция
прекрасно подходит для некритичных случаев.
48-битовый цвет. Сканер отправляет на компьютер полный 48-битовый
файл, по 16 бит информации на каждый цветовой канал В Photoshop 7
имеется ограниченный набор функций, которые применимы к 16-битовым
цветовым каналам, но в последующих версиях таких ограничений нет. Если
вы очень привередливы в вопросе цвета и хотите иметь возможность вносить
значительные изменения с помощью Photoshop, то одной только этой
причины уже достаточно для того, чтобы задуматься о модернизации вашего
компьютера!
16-битовые полутона. Хотя данный режим и не особенно удобен
для фотографов, он обеспечивает доступ к дополнительной полезной
информации при сканировании черно-белой пленки или монохромном
сканировании цветных слайдов.
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 165
Однобитовые линейные произведения. Режим используется
для сканирования изображений, содержащих только черный и белый цвета,
без оттенков серого цвета. Такие оригиналы чаще всего встречаются
при сканировании отражающих произведений, таких как документы,
но этим режимом можно пользоваться и при сканировании литографических
пленок или других сверхвысококонтрастных оригиналов.
Просмотр результатов предварительного сканирования
Следующий шаг обычно заключается в создании границы вокруг кадра, кото-
рый вы собираетесь сканировать, с помощью специального инструмента выделения,
предлагаемого в программе. Вы можете выделить весь кадр или только его часть, а
остальное обрезать. Если все, что вы хотите увидеть, — это индексное изображение
всех кадров, вы можете выделить все вместе и отсканировать именно то, что было
выделено.
Выбрав кадр, можно развернуть или перевернуть предварительное изображение,
увеличить его, перемещаться по всему изображению, если видна только его часть,
или еще больше обрезать его. В программах SilverScan и VueScan, например, можно
увеличить предварительно отсканированное изображение, что позволит вам лучше
его рассмотреть, и вы сможете более точно обрезать его.
НАСТРОЙКА ПАРАМЕТРОВ СКАНИРОВАНИЯ
Прежде чем приступить к настоящему сканированию, вы потратите массу своего
времени на точную настройку параметров сканера. Часто бывает так, что пользова-
тель решает использовать автоматические настройки сканера и вообще не тратить
время на эту настройку. Однако для выполнения очень важной работы вам придется
немного потрудиться над предварительным изображением. Время, которое вы потра-
тите сейчас, позже окупится при редактировании изображения. Ниже перечислены
некоторые настройки, с которых вам следует начинать.
Автоматическое удаление пыли. Если на вашем сканере установлен пакет
Digital ICE, в этом месте вы можете активизировать или отключить
его функции. Более подробно возможности пакета Digital ICE обсуждаются
в главе 9. Поскольку Digital ICE — это частично аппаратное решение,
оно может не быть встроено в ваш сканер. В таком случае вам придется
положиться на стандартные процедуры ретуширования пыли, реализованные
в вашем приложении для сканирования. Как отмечалось в предыдущей главе,
для подобных алгоритмов характерно легкое размазывание изображения,
и они лучше всего работают с изображениями, отсканированными с высоким
разрешением, поэтому решайте сами, пользоваться ими или нет.
Фокусировка. Возможно, в вашем планшетном сканере фокусировка
не предусмотрена. Для планшетных сканеров, предназначенных
для считывания изображений с фотографий и других относительно плоских,
крупномасштабных произведений, свойственно полагаться на постоянную
166 Часть I. Отличное сканирование пленок
глубину фокуса сканера в предположении, что если пленка правильно
вставлена в держатель и расположена на пластине, она, как правило, попадает
в четкий фокус. (Это одна из причин, по которой планшетные сканеры
при одном и том же номинальном разрешении дают худшие результаты,
чем специа визированные пленочные сканеры.) Кроме того, ваш сканер
может быть оснащен полностью автоматической фокусировкой или ручной
настройкой фокуса.
Автоматическая коррекция. В вашей программе, вероятно, можно
установить автоматическую коррекцию цветов и оттенков. Вы можете
пользоваться преимущественно этой функцией или же предпочесть всегда
выполнять эти настройки самостоятельно, если хотите получить очень
качественное изображение.
Автоэкспозиция. Отражающим произведениям редко требуется коррекция
“экспозиции”, поскольку плотность цвета на фотографиях более или менее
постоянна. Однако с пленками, которые бывают как темными и густо
окрашенными, так и светлыми и расплывчатыми, дела обстоят иначе.
У планшетного сканера, позволяющего настраивать экспозицию
или предлагающего автоматическое выставление экспозиции, есть
определенные преимущества при сканировании диапозитивов и негативов,
требующих к себе повышенного внимания.
Качество индексного сканирования. Сканер может выполнять индексное
или предварительное сканирование достаточно быстро и давать
предварительные изображения низкого качества. Если вы не собираетесь
тщательно оценивать предварительные изображения, вы можете сэкономить
время, выбрав низкокачественный предварительный просмотр.
Установка разрешения и масштаба
Настройка разрешающей способности подробно описывается в главе 5. Приве-
денные рекомендации применимы и к планшетным сканерам. Главное отличие за-
ключается в том, что вы можете поэкспериментировать с интерполированным раз-
решением при сканировании мелких пленок (35-миллиметровых и меньше) и посмо-
треть, будут ли результаты лучше, чем при максимальном оптическом разрешении
вашего планшетного сканера.
Выбор цветового пространства
Вы можете устанавливать профили своего сканера, определяющие характеристи-
ки таких устройств, как монитор или принтер, создавать новые профили и опреде-
лять пространство цветов, в котором будет работать сканер. К пространствам цветов
относятся sRGB, Apple RGB, Adobe RGB и др. Подробнее о подборе пространства
цветов можно прочесть в главе 5, а более широкое обсуждение цвета и пространств
цветов предлагается в главе 10.
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 167
КОРРЕКТИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Если вы предпочитаете вносить коррективы в процессе сканирования, а не с по-
мощью редактора изображений, в программном обеспечении для сканирования вы
обнаружите множество аналогичных средств управления. Основные средства управ-
ления были описаны в главе 5. В этом разделе некоторые из них рассматриваются не-
много подробнее. Еще больше о том, как ими пользоваться, вы узнаете из глав 9 и 10.
Элементы управления тональностью
Как отмечалось выше, с помощью средств управления тональностью настраива-
ется яркость, уровень освещенности и контрастность черного, белого и серого цветов
на изображении, а также отдельных цветовых каналов. И хотя существуют грубые
элементы управления яркостью и контрастностью, основными средствами будут
диалоговые окна с гистограммами и кривыми. Позже я подробно расскажу, как все
это работает, а в рамках данного обзора скажу лишь о том, что вам необходимо знать.
Хотя существуют и другие средства управления, для обычного сканирования они вам
не нужны.
Итак, для настройки с помощью гистограммы предпринимаются такие действия.
1. Посмотрите на гистограмму вашего изображения, подобную показанной
на рис. 6.5. Обратите внимание на положение черного треугольного
указателя-ползунка (слева), серого треугольного указателя-ползунка
(в центре) и белого треугольного указателя-ползунка (справа).
2. Если это необходимо, перемещайте черный указатель-ползунок вправо
до тех пор, пока он не совпадет с началом участка, содержащего значительное
количество оттенков (левая сторона гистограммы).
3. Перемещайте белый указатель-ползунок влево до тех пор, пока
он не достигнет крайней точки белых оттенков на гистограмме.
4. Сдвиньте средство управления серым цветом к центру. Результат своих
действий мы сможете увидеть в окошке предварительного просмотра.
По завершении работы нажмите кнопку ОК (или Done, или Готово или что-то
подобное, в зависимости от установленного вами программного обеспечения).
Для настройки с помощью кривых, подобных показанным на рис. 6.6, применяют-
ся такие действия 1 2
1. Посмотрите на диалоговое окно с кривыми, предлагаемое вашим
программным обеспечением для сканирования. Используйте значения,
которые устанавливаются по умолчанию и наносятся на общую кривую
для объединенных красного, зеленого и синего каналов.
2. Перемещайте точки кривой, перетягивая узлы с помощью мыши, настраивая
таким образом градацию (можно также вводит1, значения вручную
в текстовые окна, соответствующие каждой точке).
168 Часть I. Отличное сканирование пленок
3. Подбирайте точки кривой до тех пор, пока изображение не станет лучше.
Более светлые значения находятся справа, а более темные — слева.
Рис. 6.5. С помощью гистограмм
можно настраивать баланс оттенков
на изображении
Рис. 6.6. Кривые - другой
способ настройки оттенков
Средства управления цветом
Средства управления цветом позволяют корректировать цвета на изображении,
как описывается в главах 5,9 и 10. К средствам, предлагаемым в программах для ска-
нирования, относятся возможность предварительного просмотра вариантов, сред-
ства управления цветовым балансом, средства настройки оттенков, насыщенности и
яркости, а также использование оттеночных кривых для каждого цветового канала.
Специальные средства
В вашей программе для сканирования могут использоваться некоторые специаль-
ные средства, применяемые для дальнейшей настройки изображений. Перечислим их.
Густотометр. Средство, показанное на рис. 6.7, позволяет считывать
значения плотности цвета в любой части изображения. Особенно оно удобно
в тех случаях, когда вы собираетесь выводить данное изображение на печать,
поскольку в нем есть функция предупреждения о “выходе за пределы
палитры”, сообщающего, что определенные цвета нельзя воспроизвести
с помощью цветовой модели CMYK (cyan — голубой, magenta — пурпурный,
Глава 6. Планшетные и универсальные сканеры 169
yellow — желтый, black — черный;
подробнее — в главе 10). Густотометрия —
это сложная наука. Если вы собираетесь
заниматься профессиональной подготовкой
материалов для печати, вам придется
усовершенствовать свои навыки работы
с этим средством.
Ручной выбор черных, белых и серых
точек. В современных приложениях
для сканирования есть средства
для ручного выбора участков изображения,
которые должны быть закрашены черным,
белым или серым цветом среднего тона.
Это, как правило, средства “маркировки”,
которые могут быть либо частью
диалогового окна с гистограммами, либо
выступать как отдельный инструмент.
Просто щелкните мышью
на соответствующем участке
прелварительного изображения,
воспользовавшись черным, белым
или серым маркером, и программа
сканирования присвоит нужные значения
тем точкам, которые вы зададите.
Многократная выборка. Проблемой
динамического диапазона любого сканера
Рис. 6.7. С помощью инстручен-
та, подобного густотомеру, мож
но измерять густоту и значение
цвета в любой точке изображения
является шум (случайные артефакты на изображениях). Пытаясь вытащить
детали из чернильно-черных участков пленки, сенсоры вашего сканера
создают шумы, которые будут ложно интерпретироваться программой
как полезная информация. Этот шум можно уменьшить с помощью
многократной выборки. Сканер будет считывать каждый кадр много раз
и сравнивать полученные изображения между собой. Поскольку шумы
случайны, на каждом изображении они будут оказываться в разных местах,
в то время как истинная полезная информация будет оставаться постоянной.
После этого программа сможет отфильтровать случайные шумы, оставляя
максимально очищенный от шумов набор пикселей. Многократную выборку
способны выполнять не все сканеры. Однако если ваш сканер способен
это делать, то вы можете выбрать 2,4,8 или 16 последовательных проходов.
Для каждого дополнительного прохода потребуется дополнительное
время, поэтому, конечно, увеличивается время, необходимое для полного
сканирования, ио результат стоит того.
Выбор оптического разрешения. В некоторых сканерах существует
два набора оптики, позволяющие выполнять сканирование с разной
разрешающей способностью. Один набор оптики используется для обычного
170 Часть I. Отличное сканирование пленок
сканирования, а второй — для создания изображений с более высоким
разрешением, как правило, только в пределах небольшой вертикальной
полосы в центре рабочей пластины планшетного сканера.
Групповое сканирование. С помощью некоторых сканеров можно запросто
сканировать группы изображений, используя при этом одни
и те же настройки Программе Canon ScanGear CS для сканеров Canon,
показанной на рис. 6.8, необходимо только, чтобы вы сделали отметку
под теми кадрами, которые вы хотите отсканировать.
Рис. 6.8. Автоматическое сканирование пленки по гриппа и
поможет сэкономить много времени при выпо тении объемных
проектов
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
В этой и предыдущей главах было изложено все, что вам необходимо знать перед
сканированием пленок. В последних двух главах части I рассказывается об услугах
третьих сторон и некоторых альтернативных способах сканирования пленок. Прочи-
тав эти главы, вы будете готовы к изучению части II, из которой узнаете, как редакти-
руются и улучшаются отсканированные фотографии, а также о множестве интерес-
ных штук, которые можно с ними делать.
7
Посторонняя
помощь
Вы не хотите сами выполнять всю работу по сканированию? Существует множество
компаний, которые отсканируют ваши пленки и предоставят вам цифровые изобра-
жения на компакт-диске или другом носителе. В данной главе рассказывается о воз-
можных вариантах выбора, объясняется, как найти такую службу, как нужно планиро-
вать свою работу, чтобы ускорить весь процесс, особенно если вы заранее знаете, что
пленку, с которой вы в данный момент работаете, в будущем придется сканировать.
Не все из приведенных здесь решений дают возможность получить отсканирован-
ную пленку с супервысоким разрешением. Некоторые из них подходят только для
тех изображений с пленок, которые вы хотите разместить на Web-странице или от-
править по электронной почте, или, возможно, использовать для создания небольших
печатных изображений. Для таких приложений вполне достаточно недорогого скани-
рования. Однако, как у каждого поступка всегда есть своя причина, так и для каждого
варианта выбора должны быть свои основания. В этой главе я расскажу о том, что
необходимо знать, обращаясь за помощью к третьей стороне.
КОГДА МОЖНО ПЕРЕКЛАДЫВАТЬ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
НАДРУГИХ
Преимущественная часть данной книги посвящена рассказу о том, каким про-
стым и недорогим становится сканирование слайдов в домашних условиях. Однако
самостоятельное выполнение работы не единственная альтернатива и, к тому же, не
всегда оказывается наилучшим вариантом. Почему вы захотите перепоручить это за-
дание третьей стороне? В действительности существует несколько причин, по кото-
рым можно поручить заняться сканированием вместо вас кому-то другому, даже если
у вас самих есть возможность сканировать пленки в домашних условиях. В данном
разделе я перечислю те ситуации, когда целесообразнее будет поручить сканирова-
ние своих пленок третьей стороне.
172 Часть I. Отличное сканирование пленок
Снижение затрат
Обращение к третьей стороне иногда помогает сэкономить деньги, особенно если
у вас не очень много изображений, которые нужно отсканировать, или если вы зани-
маетесь этим только время от времени. Действительно, прежде чем потратить деньги
на пленочный сканер, хорошо подумайте о том, насколько он вам нужен. Неважно,
или вы предприниматель, которому приходится считать каждый потраченный дол-
лар, или простой человек, которому нужно считать каждую копейку. Прежде чем по-
тратить деньги на пленочный сканер или что-либо другое, необходимо просчитать
все плюсы и минусы.
Предприниматели подходят к этому более формально. Они могут рассчитать за-
траты на покупку и обслуживание определенного оборудования, включая его обе-
сценивание, амортизацию, деконфабуляцию и другие понятные лишь посвященным
показатели. После этого он может подсчитать общую экономию и получить разнооб-
разные показатели, говорящие об окупаемости и возврате инвестироианных средств,
в которых я мог бы разбираться немного лучше, если бы не прогуливал лекции по
экономике в колледже.
Простые люди, скорее всего, будут строить более неформальные предположения
относительно того, “стоит ли эта игрушка таких денег”, учитывая множество загадоч-
ных и непонятных характеристик (таких как “степень интересности”). Процесс приня-
тия решения, как правило, приобретает форму внутреннего диалога. “Я действительно
хочу пленочный сканер!”; “Но ведь у тебя не так много слайдов, которые можно ска-
нировать!”; “Я найду, что сканировать, если у меня будет пленочный сканер!”; “За те
300 долларов, которые стоит этот сканер, ты сможешь отсканировать множество слай-
дов в любой фотолаборатории”; “Но ведь делать это самому интереснее!” После этого
вы делаете свой выбор и несете свою новую игрушку из магазина домой.
Можно много говорить об удовольствии и большем контроле, который вы получа-
ете с покупкой собственного пленочного сканера. Но если вы собираетесь сканировать
от 50 до 100 диапозитивов в год, то, пользуясь посторонней помощью, вы действи-
тельно сэкономите деньги. Любой, у кого действительно есть достаточное большой
объем работы, или тот, для кого цена не имеет значения, может идти и покупать ска-
нер. Оста, (ьным следует по крайней мере рассмотреть другие возможности.
Работа, объем которой превышает ваши возможности
Иногда мы просто физически не можем справиться с тем количеством пленок, ко-
торое нам нужно отсканировать. Предположим, что вам нравится заниматься точной
настройкой отсканированных изображений, и вы тратите много времени на доведение
каждого изображения до совершенства. К сожалению, количество слайдов, которое
вам нужно отсканировать, доходит до сотни, и вам понадобится несколько дней, чтобы
довести хотя бы половину из них до того состояния, которое вы считаете удовлетвори-
тельным. Почему бы не обратиться за помощью к третьей стороне, которая может от-
сканировать эти, в основном, нормальные слайды, просто требующие некоторой дора-
ботки в Photoshop? В фирме, занимающейся сканированием, хорошо поработают над
считыванием изображений, после чего вы сможете посвятить свое время той части ра-
боты, для которой действительно необходимы ваше умение, опыт и решительность.
Глава 7. Посторонняя помощь 173
Если вы сталкиваетесь с объемом работы, превышающим тот, с которым вы в си-
лах справиться самостоятельно, разложите все свои слайды на освещенной плоско-
сти, как показано на рис. 7.1, и выберите те, которые не требуют специальной обра-
ботки при сканировании. Отдайте их фирме, занимающейся сканированием, а сами
беритесь за работу с проблемными кадрами, требующими особого внимания. Таким
образом, вы не только сэкономите время, но вам еще и не придется утруждать себя
сканированием того, что вам не интересно. Это стоит тех денег, которые вы заплатите
третьей стороне.
Рис. 7.1. Разложите свои слайды на освещенной плоскости
и выберите те из них, которые может отсканировать третья
сторона
Чрезмерные объемы работы
Бывают ситуации, когда в ваши руки попадают горы слайдов, количество которых
намного больше, чем просто работа, с которой вы не успеваете справиться самостоя-
тельно. Предположим, ваша тетушка Мэри нашла 1000 слайдов вашего дорогого по-
койного дядюшки Джо, сделанных во время одного из его кругосветных путешествий
в 1959 году. Лично вы не видите никакого смысла сканировать все эти изображения,
но тетушка Мэри сгорает от желания собрать все эти слайды в одну презентацию
PowerPoint, которую она сможет записать на компакт-диск и разослать всем членам
семьи. Захочется ли вам тратить многие часы на самостоятельное сканирование всех
этих слайдов?
Может быть, у вас есть достойная, но очень объемная коллекция диапозитивов, с
которыми вы хотели бы поработать в будущем. Или же у вас есть огромное желание
сделать резервную копию огромного архива негативов, чтобы иметь копии драгоцен-
ных изображений на случай пожара, наводнения или землетрясения. Когда предстоит
действительно титанический труд, то возможность прибегнуть к посторонней помо-
щи начинает выглядеть все более и более привлекательной.
Если вы поручите работу кому-то другому, это приведет к тому, что она будет
выполнена быстрее, последовательнее и не отразится на вашей нервной системе. Вы
с удовольствием отдадите относительно скромную сумму за такую замечательную
возможность!
174 Часть I. Отличное сканирование пленок
САМАЯ ОБЪЕМНАЯ В МИРЕ РАБОТА ПО СКАНИРОВАНИЮ
Некоторое время тому назад я побывал в главном железнодорожном управлении США,
которое находится в городе Омаха, штат Небраска, чтобы документировать то, что ока-
залось действительно самым большим проектом, связанным со сканированием, с кото-
рым мне когда-либо приходилось встречаться. Огромное старое восьмиэтажное здание
превратилось в склад, на котором хранились миллионы бумажных документов XIX века.
Руководство железной дороги решило для безопасности перенести их на пленку, более
долговечный и более компактный носитель. Для этого закупили несколько десятков ска-
неров для документов и научили на них работать команду из сотрудников железной до-
роги, которых в противном случае ожидало увольнение. По окончании сканирования
каждой группы документов проверялось качество пленки, а после этого старые докумен-
ты попадали в трубу, ведущую к железнодорожной вагонетке, стоящей у подножия зда-
ния. Работа началась на восьмом этаже, и по мере ее продвижения рабочие спускались
вниз, потратив на обработку всех этих старых документов несколько лет. Это действи-
тельно была самая объемная работа по сканированию!
Необходимость отсканированных изображений потребительского
качества
Бывают ситуации, когда просьба отсканировать изображения к третьей сторо-
не может обеспечить лучшее качество, чем то, которого вы могли бы достичь в до-
машних условиях. Возможно, выбранный лично вами инструмент для сканирования
пленок — это планшетный сканер с оптическим разрешением 3200x3200 выборок на
дюйм. Как вы уже знаете из главы 4, планшетные сканеры не могут обеспечить такое
же качество, как и специа тизированные пленочные сиаввры, даже при одинаковой
разрешающей способности. Планшетный сканер отлично справл яется со < каниро-
ванием ваших обычных слайдов, но для некоторых очень важных изображений вы
желали бы высшего качества. Или же, предположим, что разрешающая способность
вашего личного сканера — 2840 выборок на дюйм, но вы чувствуете, что некоторые
изображения с пленки смотрелись бы намного выигрышнее при разрешении 4000 вы-
борок на дюйм или даже больше. Возможно, на ваших диапозитивах есть несколько
царапин, которые можно было бы убрать с помощью пакета Digital ICE или других
специальных методов обработки, но у вас нет этих средств. Найдите фирму, зани-
мающуюся сканированием, которая гарантирует необходимый вам уровень качества,
сдайте им пленки, которые, как вам кажется, выиграют при улучшении технологии, и
проверьте, так ли это на самом деле.
Потребность в изображениях особого размера
Ваш сканер хорошо справляется с полосами 35-миллиметровой пленки и слай-
дами размером 35 мм. Но у вас возникла потребность отсканировать несколько
диапозитивов размером 6x7 см или, может быть, сильно заретушированный пленоч-
ный негатив или диапози гив формата 10x13 см, подобный изображенному на рис. 7.2.
Ваш верный пленочный сканер при всем желании не справится с такой работой,
Глава 7. Посторонняя помощь 175
поскольку его возможности ограничиваются сканированием пленок не больше 35 мм.
Это как раз тот случай, когда следует поискать профессиональную фирму, предлага-
ющую услуги по сканированию, которая возьмется за это за умеренную плату.
Рис. 7.2. Если ваш пленочный сканер способен об-
рабатывать только 35-миллиметровую пленку,
то для сканирования негатива размером 10v 13 см
вам понадобится посторонняя помощь
Специализированные пленочные сканеры, обрабатывающие пленку любого раз-
мера, могут быть слишком дорогими. Если вам не нужно регулярно сканировать ру-
лоны пленки формата 120/220, 70-миллиметровую пленку или листы пленки, имеет
смысл обращаться за помощью к специалистам. Вам придется заплатить немного
больше за каждое отсканированное изображение, но в общей сложности на этом вы
сэкономите свои деньги.
Я провел быстрый поиск в Internet, и нашел фирмы, которые отсканируют диапо-
зитивы формата 6x4,5, 6x6 или 6x7 см по 10 (при среднем разрешении) или 15 (при
высоком разрешении) долларов каждый, плюс 5 долларов за компакт-диск, на ко-
торый записываются отсканированные изображения для их переноса на оптический
носитель. В некоторых из таких фирм предлагаются услуги по сканированию листов
пленок формата 10x13, 20x25 или 28x43 см с обычным уровнем качества, на сканере
Scitex, с разрешением до 8192 выборок на дюйм, где цена зависит от конечного разме-
ра файла и составляет от 20 до 60 долларов за каждое изображение. Размеры файлов
могут превышать 200 Мбайт, поэтому, если вы выбрали такой путь, проверьте, готов
ли ваш компьютер, его оперативная память и система хранения файлов к таким объ-
емам информации!
Необходимость в совместном использовании файлов
Если вы собираетесь разместить свои изображения на Web-страницах, имеет
смысл воспользоваться услугами одной из фирм, занимающейся сканировани-
ем, о которых пойдет речь в этой главе. Многие из них смогут предоставить ваши
176 Часть [. Отличное сканирование пленок
изображения в “альбомном” формате, чтобы ваши родные, друзья или коллеги могли
легко их просматривать. Вы сэкономите на Web-пространстве при размещении своих
изображений и избежите необходимости загружать изображения по одному. Даже
если у вас есть свой собственный пленочный сканер, но вы хотите выставить сде-
ланные изображения для показа в Сети, имеет смысл обратиться к услугам третьей
стороны.
ВЫБОР ФИРМЫ, ПРЕДЛАГАЮЩЕЙ УСЛУГИ
ПО СКАНИРОВАНИЮ
В данном разделе рассказывается о нескольких вариантах выбора фирмы, услу-
гами которой можно вое пользоваться для сканирования своих пленок. Вы узнаете
о нескольких самых известных фирмах, большинство из которых нацелены на по-
требителей и фотографов-любителей, но при этом все они прекрасно подходят опыт-
ным любителям и даже некоторым профессионалам. Вы узнаете в общих чертах о тех
услугах, которые предлагаются в этих фирмах, чтобы вы смогли расширить диапазон
своего выбора за пределы тех компаний, которые здесь названы.
Пожалуйста, не забывайте о том, что сами организации, их дочерние фирмы и даже
просто их названия очень быстро меняются. Например, фирма Picture Center Online
компании Kodak совсем недавно называлась PhotoNet Online. Фирму Fox Photo, при-
надлежавшую когда-то компании Eastman Kodak, несколько лет назад купила компа-
ния Wolf Camera, которая, в свою очередь, была приобретена корпорацией Ritz Camera.
Поэтому сегодня можно заметить, что Web-сайты компаний Ritz и Wolf поразительно
похожи между собой. После выхода данной книги эта объединенная организация мо-
жет стать единым целым. Другие организации, о которых я здесь рассказываю, также
продаются, может измениться их название, поменяться список предлагаемых ими
услуг или произойдут еще какие-то изменения, которые я не могу предсказать.
Поэтому отнеситесь к изложенным ниже рекомендациям с некоторой долей скеп-
тицизма и, когда придет время выбирать фирму для сканирования, не отказывайтесь
от собственного поиска в сети Internet. Помните, что в сфере цифровых изображений
большая часть перемен — к лучшему, поэтому не вините меня в быстрых темпах про-
гресса!
Огромный зонт фирмы Kodak
Когда я жил в Рочестере, штаг Нью-Йорк, компанию Eastman Kodak непочтитель-
но называли Большим Желтым Папой. Для многих фотографов название Kodak стало
синонимом самой фотографии, поэтому не удивительно, что эта компания раскинула
свои щупальца во многих сферах, связанных с цифровыми изображениями. И это
даже не новейшая тенденция. Свыше 20 лет тому назад фирма Kodak проявляла ак-
тивность в сфере машинного зрения и мегапиксельных сенсоров (вплоть до создания
нового термина), а также принимала участие в разработке некоторых первых муль-
тимедийных приложений для компакт-дисков (таких как компакт-диски Kodak Pho-
to) и некоторых из самых первых цифровых фотоаппаратов. Фирмой Kodak впервые
были созданы некоторые из самых лучших сканеров для пленки, соответствующие
Глава 7. Посторонняя помощь 177
потребностям работников фотолабораторий, по ценам, вполне оправдывающим себя
для операторов тех небольших фотолабораторий, которые располагаются в больших
супермаркетах.
Фирма Kodak продолжает во многом полагаться на свои пленки и торговлю тра-
диционными фотоаппаратами, но главное внимание в ней всегда уделялось снимкам
и различным способам их получения. Действительно, весь диапазон всевозможных
опций, связанных с цифровыми изображениями, доступных либо непосредственно
через фирму Kodak, либо через работающих с ней розничных продавцов, численность
которых превышает 40 тысяч, может привести вас в замешательство. Я попытаюсь
помочь вам разобраться в них и мимоходом упомяну некоторые услуги, которыми вы
можете воспользоваться, кроме простого сканирования пленки.
Кроме программы Kodak Picture Center Online, основанной на работе в сети, фир
ма Kodak предлагает и другие средства, поставляя их ряду розничных продавцов, так
что такие компании могут предложить вам четыре различных программы на дисках —
Kodak Picture Disk, Kodak Picture CD, Kodak Photo CD и Kodak Pro Photo CD. Этими
программами можно пользоваться при работе со многими типами пленки.
Программы Kodak Picture Center Online
Для фотографов, желающих преобразовать пленку в цифровой вид, программа
Kodak Picture Center Online, показанная на рис. 7.3, будет шагом, с которого следует
начинать. Я считаю так потому, что обработанные изображения будут доставлены
вам по Internet, кроме того, по причине относительно низких ограничителей по ско-
рости на информационной магистрали, этим изображениям будет немного недоста-
вать разрешающей способности. Программа Picture Center Online будет прекрасным
выбором, если вы собираетесь распространять свои фотографии в Internet, но она не
идеальна для тех, кто собирается загружать изображения на свой компьютер и само-
стоятельно их редактировать.
Вот как это делается. Предоставьте необработанную 35-миллиметровую пленку
или пленку Advanced Photo System (APS) любому из миллионов розничных про-
давцов или работников фотолабораторий, доставляющих заказ по почте, и закажите
услугу Picture Center Online. На конверте для заказа, как правило, есть окошко для
отметки, поэтому все, что от вас требуется, — это просто сделать пометку, а все осталь-
ное будет сделано в лаборатории. Вы можете, например, заказать оттиски 10x15 см
плюс электронный вариант Picture Center Online.
Когда ваша пленка будет обработана, сотрудник фотолаборатории отсканирует ее
и загрузит цифровые файлы в программу Picture Center Online. Вы получите свои от-
печатки или слайды обратно в обычном виде с указанием идентификационного номе-
ра, соответствующего вашему интерактивному фотопакету. После этого вы сможете
зарегистрироваться в Picture Center, просмотреть их в виде слайд-шоу, вырезать не-
обходимое и внести коррективы, отправить по электронной почте ссылку на них с во-
им друзьям или коллегам, которым, по вашему мнению, было бы интересно увидеть
эти снимки. Кроме этого, можно заказывать календари, поздравительные открытки
и компакт-диски Picture CD, содержащие цифровые файлы, а также многое другое,
что вам только захочется и что с удовольствием сделают для вас в любой фотолабо-
ратории.
178 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 7.3. Программа Picture Center Online фирмы Kodak — это одно-
этапныи источник для печати, сканирования пленок и совместного про-
смотра изображений в сети
Понятно, что это потребительская продукция, которая очень удобна для показа
снимков вашего новорожденного ребенка или последнего отпуска, но, наверное, не
совсем то, что вы себе представляли, когда размышляли над возможностью при-
влечения третьей стороны для сканирования своих пленок. Однако фирма Kodak
принимает только файлы в формате JPEG. Скоро я расскажу о некоторых еще более
привлекательных вариантах.
Kodak Picture Disk
Один из возможных путей — это программа Kodak Picture Disk. Это еще одна раз-
новидность услуг по оцифровке для начинающих, хотя и более удобная для рисунков,
предназначенных для Web страниц, чем те, в которых приходится прилагать серьез-
ные усилия по редактированию изображений. Программа Picture Disk — это одна из
тех опций, которую вы можете отметить при передаче своей пленки для обработки
и печати фотоснимков в фотолаборатории. Пленка сканируется, и вы получаете об-
ратно 3,5-дюймовую дискету, на которой может быть записано до 28 изображений с
разрешением 400x600 пикселей. Такое разрешение подходит для размещения в Сети,
возможно, для презентации PowerPoint или для просмотра на экране в виде слайд-
шоу. Такие изображения не стоит редактировать или даже самостоятельно печатать
их, если, конечно, вы не горите желанием получить фотографии размером со спичеч-
ный коробок.
Услуга Picture Disk включает в себя программное обеспечение, которым вы мо-
жете воспользоваться для просмотра, печати или совместного использования фото-
графий, простого обрезания и разворота изображений, создания заставок или грубых
Глава 7. Посторонняя помощь 179
презентаций. Кроме этого, продукция Picture Disk чрезвычайно портативна, и всего
еще несколько лет тому назад доступ к ней можно было получить почти с любого
компьютера, который мог бы вам попасться. Сегодня, однако, с такими дисками могут
возникнуть проблемы по следующим причинам.
Программное обеспечение, предлагаемое на Picture Disk, запускается
только на персональных компьютерах под Windows. Если же у вас машина
Macintosh, то для просмотра изображений, записанных в стандартном
формате JPEG, вам потребуется другое программное обеспечение. Машины
Macintosh, оборудованные дисководами для дискет, как правило, могут
(с определенной натяжкой) просматривать носители формата Windows.
Если же у вашей машины Macintosh нет дисковода для дискет, у вас
возникнет целая куча проблем. К сожалению (или, на самом деле, к счастью,
принимая во внимание относительную бесполезность дискет в наши дни),
у машин Macintosh, выпущенных после 1998 года, нет дисководов для дискет.
Если вам все же понадобится это допотопное периферийное устройство,
вы, как правило, сможете найти внешнюю модель, которая вставляется в порт
FireWire. Есть намного лучшие способы обмена информацией
с персональными компьютерами под Windows (особенно с того времени,
как многие ПК и Macintosh стали оснащать дисководами для компакт-дисков
и устройствами для записи информации на компакт-диски).
Не удивляйтесь также, если сегодня или в ближайшем будущем
вам встретится машина под Windows без дисковода.
Диск Picture Disk можно сделать только с цветной негативной пленки,
поэтому тем, кто имеет дело со слайдами, в этом смысле не повезло.
Kodak Picture CD
Диски Kodak Picture CD — это компакт-диски, на которых содержатся отскани-
рованные изображения, и которые, как и диски Picture Disk, можно заказывать в том
момент, когда вы отдаете свои пленки для обработки. В случае Picture CD мы по-
кидаем начальный уровень и достигаем более приемлемого уровня качества, с изо-
бражениями, насчитывающими 1536x1024 пикселей. Такие изображения уже мож-
но редактировать в программе Photoshop или в другом редакторе, даже печатать как
фотографии обычного размера.
Основные преимущества диска Picture CD, изображенного на рис. 7.4, — это его
цена (около 15 долларов), скорость (весь процесс занимает приблизительно три дня)
и универсальная доступность этой услуги через множество (точнее, около 40 тысяч)
фотолабораторий, имеющих дело с фирмой Kodak. Но большой минус в том, что эта
услуга доступна только для APS или 35-миллиме гровой цветной негативной пленки.
Кроме того, разрешающая способность (приблизительно 1000 выборок на дюйм для
одного кадра 35-миллиметровой пленки) совсем не та, которую хотело бы увидеть
большинство серьезных фотографов на изображениях, отсканированных с пленок.
Услуга Picture CD осуществляется следующим образом: вы отдаете пленку в фо-
толабораторию и, наряду с отпечатками, заказываете диск Picture CD. Вам отдают
180 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 7.4. Диски Kodak Picture CD
обеспечивают разрешение
в 1536x1024 пикселей
фотографии, вместе с вашими негативами, а
также новенький блестящий диск Picture CD,
который можно прочитать на любой машине
Macintosh или на персональном компьютере
под Windows. Для обеих платформ предостав-
лено программное обеспечение для просмотра,
редактирования, создания слайд-шоу, обоев для
рабочего стола и т.д. С этих файлов на вашем
собственном принтере можно без труда сделать
отпечатки размером 10x13 см. В фотокиоске
в ближайшем супермаркете или на сложном
принтере в вашей фотолаборатории с диска
Picture CD, как правило, можно получить от-
личные отпечатки размером 13x18 см.
На каждом диске Picture CD содержат-
ся изображения с одного рулона пленки (до
40 штук), занимающие около 14 Мбайт в сжатом формате JPEG. Если у вас очень
много рулонов пленки (скажем, вы только что вернулись из отпуска и отсняли
20 или 30 рулонов за две недели) и вы не собираетесь сильно редактировать свои
изображения, диски Picture CD будут для вас недорогим и очень удобным вариан-
том. Индексная печать, которая выполняется наряду с заказанной вами услугой и
предоставляется вместе с пакетом, как показано на рис. 7.5, позволяет просмотреть
уменьшенные изображения фотографий, содержащихся на диске, поэтому вы сможе-
те каталогизировать снимки по рулонам пленки и всегда будете знать, где искать ту
или иную фотографию.
Рис. 7.5. Индексные отпечатки внутри этого пакета об-
легчают поиск необходимых изображений
Kodak Photo CD
Вот теперь поговорим! Диск Kodak Photo CD (сейчас его называют Photo CD
Master) был оригинальной версией цифрового носителя для записи изображений
компании Kodak. Появившись в 1990 году, диск Photo CD несколько опережал свое
Глава 7. Посторонняя помощь 181
время, и очень жаль, поскольку он был и остается превосходным продуктом, который
должен быть принят в качестве потребительского и профессионального стандарта, а
не снисходить до уровня существующих сегодня дисков Picture Disk и Picture CD.
По крайней мере, диски Photo CD достигли большего успеха, чем другие форматы,
такие как FlashPix, предложенный фирмой Kodak и впоследствии вытесненный дис-
ками Picture CD в последние годы прошлого тысячелетия.
Появление диска Photo CD сопровождалось большим шумом, и ему сопутство-
вали такие потребительские продукты, как плейеры для просмотра записанных изо-
бражений по телевизору. Такие устройства считались необходимыми, поскольку во
многих персональных компьютерах в то время еще не было дисководов для компакт-
дисков, но они были обречены на неудачу, поскольку никто, ни в то время, ни сейчас,
не изъявлял и не изъявляет желания смотреть фотографии по телевизору. Нам нра-
вится передавать пачки фотографий из рук в руки, наслаждаться просмотром карти-
нок на экране компьютера и получать удовольствие от пересылки их по электронной
почте или размещения на Web-страницах. Но, несмотря на энтузиазм фокус-групп,
пришедших к совершенно противоположным результатам, никого не заинтересовала
возможность приобретения проигрывателей для дисков Photo CD для дома или офи-
са, и как потребительский продукт этот формат увял на корню.
Однако профессиональным фотографам формат Photo CD пришелся по душе,
особенно когда появилась версия Pro с возможностями кодирования, позволяющи-
ми защищать авторские права создателей. Таким образом, потребительский продукт
Photo CD превратился в “профессиональный”. Это формат, представляющий собой
серьезный вариант выбора для любого, кто хочет, чтобы цифровая версия его пле-
ночных изображений, при достаточно высоком качестве, действительно приносила
пользу.
На диске Photo CD нет требующих тепличных условий файлов JPG или даже
TIFF. Вместо этого рисунки записываются на компакт-диск в специальном соответ-
ственном формате файлов-изображений, который называется Image Рас. Концепция
формата Image Рас достаточно оригинальна. В одном файле, имеющем расширение
.ped, записывается одно и то же изображение в пяти вариантах, с разным разрешени-
ем (для версии Pro, о которой будет рассказываться ниже, таких вариантов шесть).
Разрешающая способность для стандартного диска Photo CD равна 2048x3072,
1024x1536, 512x768, 256x384 и 128x192 пикселей. Для того чтобы получить разные
значения разрешающей способности из одного и того же массива информации об изо-
бражении, используются изощренные алгоритмы, поэтому отдельная фотография на
диске Photo CD в любом случае будет занимать от 3,5 до 5 Мбайт, а для всего рулона
пленки на 36 кадров понадобится около 145 Мбайт.
Большая часть приложений для редактирования изображений может читать фор-
мат PCD, и вам будет предоставлена возможность выбора одного из доступных в фор-
мате Image Рас разрешений, которое вы хотели бы получить при открытии изображе-
ния. К ряду приложений, способных читать формат PCD, относятся программы Paint
Shop Pro, Adobe Photoshop Elements, Microsoft Picture It!, Photoshop и ThumbsPlus.
Когда вы откроете файл PCD с помощью приложения, воспринимающего формат
PCD, вы увидите диалоговое окно, подобное изображенному на рис. 7.6. С его помо-
щью сможете выбрать необходимое вам разрешение.
182 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 7.6. Диалоговое окно в программе для редактирова-
ния изображений позволит вам выбрать необходимое раз-
решение
Вот краткий список доводов “за” и “против” услуги Photo CD. Доводы “за” заклю-
чаются в следующем.
В фотолабораториях, предлагающих стандартные диски Photo CD,
принимают 35-миллиметровую пленку и пленку APS, как в виде негативов,
так и в виде цветных слайдов. Вы можете использовать формат Photo CD
в качестве единого формата для всех своих 35-миллиметровых фотографий.
Как и Picture CD, диски Photo CD выдаются вместе с индексной печатью,
представляющей собой уменьшенные схематические изображения каждой
картинки надиске.
В отличие от дисков Picture CD, вы в любое время можете добавить на этот
диск несколько снимков, для этого нужно вернуть диск в фотолабораторию
и попросить записать на него следующий рулон пленки. На диске Photo CD
может поместиться до 100 картинок. В некоторых лабораториях вам могут
отсканировать и дописать на диск даже фотографии с уже обработанной
пленки, по цене от 0,5 до 4 долларов за снимок.
Как и в случае Picture CD, поскольку диски Photo CD создаются во время
обработки пленки, уменьшается вероятность того, что на отсканированных
изображениях появится пыль или другие артефакты, которые обычно
накапливаются при доставке обработанной пленки фотографу. •
Принимая во внимание высокое разрешение и гибкость, диски Photo CD
стоят ненамного дороже, чем диски Picture CD. Во многих лабораториях
за них могут просить около 25 долларов, а если вы будете добавлять картинки
на уже записанный компакт-диск, то это будет еще дешевле.
Доводы “против” заключаются в следующем.
Диски можно заказать не во всех фотолабораториях, и для обработки одного
диска Photo CD потребуется целая неделя или даже больше.
Глава 7. Посторонняя помощь 183
Хотя редакторы изображений могут читать формат Photo CD, ни один из них
не годится для записи изображений в формате Image Рас. Если вы извлекли
с диска Photo CD изображение с любым разрешением и внесли в него какие-
то изменения, вы должны будете сохранить его в виде файла стандартного
формата, такого как TIFF или формат PSD программы Photoshop. И конечно,
сохраненная фотография уже не будет иметь нескольких вариантов
с различным разрешением, как оригинальный файл PCD.
На стандартном диске Photo CD Master помещаются только
35-миллиметровые изображения. (Другие версии Photo CD описываются
ниже.)
Kodak Pro Photo CD
Поскольку изначально она задумыва гась как потребительский продукт, стандарт-
ной программе Photo CD Master не хватает нескольких возможностей, необходимых
профессиональным фотографам. Услуга Pro Photo CD предлагается в двух вариан-
тах — Photo CD Portfolio II и Pro Photo CD Master, в котором есть факультативный
шестой уровень разрешения — огромное изображение размером 4096x6144 пикселей!
Для Pro Photo CD Master приемлемы такие форматы пленки, как пленка на 120/220,
пленка на 10x13 см, а также 35-миллиметровая пленка. В зависимости от формата
пленки и изображений, на компакт-диске может поместиться до 100 изображений.
Запись на диск Pro Photo CD также можно производить неоднократно, поэтому вы
можете продолжать добавлять изображения, пока компакт-диск не будет полным.
Профессиональным фотографам нравятся некоторые из факультативных воз-
можностей программы Pro Photo CD, например, нанесение водяных знаков и коди-
рование. Водяные знаки позволяют накладывать на изображение текст или логотип,
защищающие его от несанкционированного копирования, тогда как кодирование за-
щищает от любого доступа к изображению, если у пользователя нет специального
кода, необходимого для открытия этого изображения. Поэтому фотограф может спо-
койно предоставлять диски Pro Photo CD клиентам, которые просматривают изобра-
жения с низким разрешением и нанесенными водяными знаками. После того как они
делают свой выбор и оплачивают снимки, фотограф сообщает им код, дающий доступ
к версии с высоким разрешением, которую они могут использовать в рекламных объ-
явлениях, публикациях или для каких-то других целей.
Диск Photo CD Portfolio II может содержать как Photo CD, так еще и электрон-
ные изображения в другом формате, а также аудиофайлы, текст и другую графику.
Изображения в формате Image Рас не обязательно представляются со всеми возмож-
ными разрешениями, поэтому на диске Portfolio II может поместиться до 700 изоб-
ражений.
Все шесть форматов Image Рас приведены в табл. 7.1.
184 Часть I. Отличное сканирование пленок
Таблица 7.1. Размеры изображений, содержащихся на компакт-диске Kodak
с цифровыми изображениями
Размер изображения Размер файла Размер оттиска при 200 точках иа дюйм Размер оттиска при 300 точках и Высота в сантиметрах в < :а дюйм Ширина сантиметрах
Высота в пикселях Ширина в пикселях Высота в сантиметрах в ( Ширина сантиметрах
128 192 72 Кбайт 1,6 2,4 1,1 1,6
256 384 288 Кбайт 3,3 4,9 2,2 3,3
512 768 1.1 Мбайт 6,5 9,8 4,3 6,5
1014 1536 4,5 Мбайт 13 19,5 8,7 13
2048 3072 18 Мбайт 26 39 17,3 26
4096* 6144 75 Мбайт 52 78 34,7 52
* Доступен только для дисков Kodak Pro Photo CD Master
ФИРМА FUJIFILM - НЕ ПРОСТО БЫТЬ ЗЕЛЕНЫМ
Несмотря на то что компания Kodak завладела практически всем рынком Соеди-
ненных Штатов Америки на многие годы и давно имеет сильные позиции и в других
с гранах, фирма Fujifilm также сумела стать хорошо известным и уважаемым произво-
дителем пленки, фотоаппаратов и другой продукции как в США, так и за границей.
Знакомый зеленый прямоугольник можно встретить в таком же количестве мест, как
и его желтого конкурента, а компания Fujifilm, как того и следовало ожидать, пред-
лагает услуги по оцифровке и обработке пленок, которые достаточно близко соответ-
ствуют аналогичным услугам компании Kodak.
На сайте www. fu j ifilm. net вы найдете неисчерпаемый источник информации
об услугах по сканированию, печати и распространению изображений, предоставля-
емых этой компанией. Их можно получить тем же способом, что и описанные выше
услуги от Kodak Picture Center.
Первый шаг — это сдать пленку для обработки продавцу в фотомагазине. Можно
выбирать различные опции тех услуг, которые вы хотели бы получить, и ваш заказ бу-
дет выполнен в течение одного-двух дней. Если у вас есть такое желание, ваша пленка
может быть отсканирована и предоставлена в электронном виде, чтобы вы могли про-
смотреть, обрезать, развернуть и отредактировать ее, провести настройку цветности
добавить границы или убрать эффект красных глаз. Можно также заказать обычные
календари, репродукции большого формата, чашки, коврики для мыши, пазлы или
постеры. Если вы закажете компакт-диск с отсканированными изображениями, фир-
ма Fujifilm предоставит вам бесплатную копию программы Picture It! Express — про-
стой фоторедактор, которым вы сможете воспользоваться для дальнейшей работы
над улучшением своих изображений.
Кроме этого, компания Fujifilm предлагает несколько приятных особенностей (на-
пример, вы можете перенести свои фотоальбомы на дисплей мобильного телефона).
Глава 7. Посторонняя помощь 185
Преимущественное большинство услуг этой компании ориентировано на потребите-
ль При отсутствии опции Photo CD с высокой разрешающей способностью все услу-
ги компании Fujifilm по сканированию и электронной обработке изображений — это
предложения явно начального уровня. У фирмы Fujifilm есть множество продуктов
и услуг для профессиональных фотографов. Подробнее о них вы можете узнать на
сайте www. fu j ifilmpronet. com, показанном на рис. 7.7.
Рис. 7.7. Компания Fujifilm предлагает множество товаров на своем
сайте, посвященном профессиональной фотографии
ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ С ДОСТАВКОЙ ПО ПОЧТЕ
Кроме услуг местных фотолабораторий, можно воспользоваться теми услуга-
ми, которые предлагают в фотолабораториях с доставкой по почте. Многие из них
предлагают услуги по сканированию и могут записать ваши файлы на компакт-диск.
В большинстве случаев это будет диск с качеством Picture CD, а не Photo CD. Вы
можете заказать конверты со своей пленкой в лаборатории, работающей с заказами
по почте, посетив один из перечисленных ниже сайтов.
www.agfanet.com
www.ofoto.com
www.shutterfly.com
www.clubphoto.com
www.photoworks.com
186 Часть I. Отличное сканирование пленок
www.mysticcolorlab.com
www.yorkphoto.com
Не забывайте, что подобные Internet-службы приходят и уходят, приобретаются
другими компаниями, исчезают или меняют свои названия, поэтому не все из выше-
перечисленных адресов будут действительными в то время, когда вы будете читать
данную книгу. Я привел здесь эти ссылки, поскольку услуги с доставкой по почте
помогут вам избежать лишнего беспокойства, связанного с необходимостью сдавать
пленку в местную фотолабораторию и забирать ее оттуда. Просто положите свою
пленку в подписанный конверт, наклейте почтовую марку и опустите его в почтовый
ящик. Примерно через неделю вы получите компакт-диск с отсканированными изо-
бражениями.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Если вы не можете позволить себе приобрести специализированный пленочный
сканер, еще не все потеряно. Существуют варианты легко и просто отсканировать
вашу пленку. В следующей главе я расскажу о том, как слепить воедино несколько
цифровых решений.
8
Что можно
сделать
своими руками
При таких низких ценах на специализированные пленочные сканеры и планшетные
сканеры, совместимые с пленкой, сложно представить себе человека, которому было
бы не по карману оборудование, необходимое для сканирования слайдов, диапозити-
вов и негативов. Однако если вы все-таки относитесь к такой категории людей, для
вас есть несколько поразительных вариантов.
Возможно, вы не занимаетесь сканированием пленок достаточно часто для того,
чтобы тратить деньги на приобретение специального оборудования. Или, может быть,
ваше оборудование не удовлетворяет каким-то вашим потребностям Например, с его
помощью можно довольно хорошо сканировать 35-миллиметровые пленки, но у вас
возникла острая необходимость отсканировать несколько диапозитивов с рулона
пленки формата 120. Что делать в такой ситуации9 Вы можете купить несколько при-
способлений, которые помогут вам выйти из положения, или решить эту проблему
другим способом.
Важно помнить о том, что некоторые сканеры, особенно такие, которые основаны
на КСИ-элементах, не имеют той глубины фокуса, которая необходима для скани-
рования трехмерных объектов (даже таких плоских трехмерных объектов, как диа-
позитивы). Поэтому, если ваш сканер не предназначен специально для сканирования
пленки, то, прежде чем пытаться сканировать слайды, проверьте его возможности.
В этой главе рассказывается о том, как выйти из создавшегося по. южения, в том
числе о том недорогом оборудовании, которое можно купить для этих н«д?й, а также
о некоторых вещах, которые можно сделать своими руками.
ПРИСТАВКИ ДЛЯ КОПИРОВАНИЯ СЛАЙДОВ
Очень простой способ оцифровки 35-миллиметровых слайдов — воспользоваться
приставкой для копирования слайдов или специальным приспособлением для циф-
рового фотоаппарата. Такая приставка — это не что иное, как держатель для слайдов,
позволяющий делать цифровые копии изображений на них с близкого расстояния.
Многие производители цифровых фотоаппаратов предлагают такие приставки для
своей продукции. Иногда их можно приобрести и у третьих сторон, а также сделать
188 Часть I. Отличное сканирование пленок
своими руками, если у вас есть цифровой фотоаппарат с коротким фокусом. Пере-
числим основные элементы, с которыми вам придется иметь дело.
Держатель для оправы слайда. Самый существенный элемент устройства
для копирования слайдов — это держатель для оправы слайда, в котором
слайд закрепляется и остается неподвижным на фиксированном расстоянии
от входной линзы фотоаппарата. Слайд должен располагаться абсолютно
параллельно плоскости сенсора, в противном случае часть слайда не будет
попадать в фокус. В идеале, держатель должен быть подвижным,
чтобы вы могли подобрать правильное расстояние от слайда до линзы.
Это позволит вам устанавливать держатель на определенном расстоянии,
необходимом для копирования всего слайда, или перемещать держатель
ближе, если вы решите обрезать слайд и скопировать только часть
диапозитива. При перемещении вперед или назад слайд должен оставаться
параллельным сенсору. Владельцы цифровых SLR-фотоаппаратов могут
найти сложные устройства для копирования слайдов, способные на такие
действия. Одно из них показано на рис. 8.1. Но оно, скорее всего, будет стоить
больше, чем дешевый специализированный пленочный сканер.
Рис. 8.1. В цифровых SLR-фотоаппаратах
могут использоваться те же приспособления
для копирования слайдов, что и в их пленоч-
ных SLR-аналогах
Полупрозрачный рассеиватель света. Источник света, освещающий слайд
с обратной стороны, должен давать мягкий и рассеянный свет. Нельзя просто
просвечивать слайд с помощью лампы высокой интенсивности. Неприкрытая
Глава 8. Что можно сделать своими руками 189
лампа и ее нить накаливания создают на диапозитиве горячие пятна, которые
даже могут быть восприняты системой как изображение. Кроме того,
неподготовленное, прямое освещение дает очень высокую контрастность
и лишний раз подчеркнет пыль и царапины. Если свет сначала проходит
сквозь белый рассеивающий материал (матовое стекло или пластмасса),
получается более мягкое освещение, и минимизируется количество пыли.
Короткофокусная линза. В зависимости от возможностей вашего цифрового
фотоаппарата, понадобится короткофокусная линза или какое-то другое
приспособление, дающее возможность получить достаточно короткое
фокусное расстояние. Более подробно я расскажу о таких приспособлениях
немного позже в этой же главе.
Источник освещения. Идеальным вариантом будет приставная электронная
вспышка, помещенная за рассеивателем, но можно воспользоваться и лампой
накаливания, если в вашем цифровом фотоаппарате правильно выставлен
баланс белого цвета.
Покупка
Первое место, с которого следует начинать поиск, — это каталог фирмы - про-
изводителя вашего цифрового фотоаппарата. Фирма Nikon и другие производители
предлагают приставки для копирования слайдов, разработанные специально для их
оборудования. В таких приспособлениях могут быть короткофокусные линзы или же
они могут быть рассчитаны на встроенные возможности короткофокусной съемки
вашего фотоаппарата. За приспособление для копирования слайдов рассчитывайте
отдать не больше сотни долларов. Самые распространенные модели фотоаппаратов
обе пуживают< я и посторонними продавцами, которые разрабат ывают, монтируют
или адаптируют оборудование, которое может работать с определенными моделями
фотоаппаратов. Можно найти также и многофунк-
циональные приспособления для копирования
слайдов, которые будут работать почти со всеми
цифровыми фотоаппаратами. Одно из таких при-
способлений изображено на рис. 8.2.
Приспособление для копирования слайдов
CoolPix ES-E28 производства фирмы Nikon под-
ходит к ряду цифровых фотоаппаратов Nikon и
включает держатели как для 35-миллиметровых
диапозитивов, так и для негативов. Посетите сайт
www.specialtyphotographic.com, и вы най-
дете разнообразные приставные устройства для
копирования слайдов для фотоаппаратов Nikon
CoolPix, Sony CyberShot и Sony Mavica. Компания
Specialty Photographic предлагает также дополни-
тельный держатель для негативов, поэтому вы мо-
жете сканировать негативную пленку точно так же,
как и слайды. Если вы можете потратить только
Рис. 8.2. Многофункциональное
приспособление для копирований
слайдов может быть оостато"но
простым и гибким
190 Часть I. Отличное сканирование пленок
10 долларов, зайдите на Pocket Slide Copier на сайте www. bugeyedigital. com. Это
устройство ненамного больше, чем держатель или задний осветитель для слайдов или
полос пленки, поэтому вы можете по собственному усмотрению располагать цифро-
вой фотоаппарат и подносить его достаточно близко (хотя за дополнительную плату
фирма-производитель предложит вам и набор короткофокусных линз). С таким при-
способлением и двумя батареями ААА у вас развязаны руки.
Сборка своими руками
Если у вас есть освещаемая пластина или светящийся ящик и треножник, то это
значит, что у вас есть почти все, что необходимо для сборки собственного прибора
для копирования слайдов. Вот что следует сделать.
1. Изготовьте рамку из черного картона (или обычного белого картона,
покрашенного в черный цвет) с отверстием, которое по своим размерам
должно быть как раз таким, чтобы в нем поместился 35-миллиметровый слайд
(или другие диапозитивы, которые вы собираетесь сканировать).
2. Поместите эту рамку на светящийся ящик или освещаемую пластину
и закройте остальную часть освещенной поверхности, чтобы не проникало
никаких отблесков. Нам не нужно, чтобы на линзу попадал лишний свет
и, возможно, уменьшалась контрастность изображения.
3. Установите треножник таким образом, чтобы фотоаппарат был нацелен
на диапозитив так, чтобы задняя часть фотоаппарата была абсолютно
параллельна плоскости слайда. В некоторых треножниках можно
переворачивать центральную стойку, т.е. вы можете расположить треножник
над светящимся ящиком и направить фотоаппарат вниз.
4. Поместите слайд в изготовленную вами рамку, направив его эмульсионной
стороной к фотоаппарату. Ориентация слайда значения не имеет,
так как позже в редакторе изображений вы сможете развернуть полученное
изображение, перевернуть его с левой стороны на правую или сделать с ним
все, что угодно.
5. Настройте освещение (если это необходимо).
6. Сдвиньте фотоаппарат и линзу настолько, чтобы слайд полностью заполнил
все пространство в объективе макро- или короткофокусного устройства
вашего фотоаппарата. Обратите внимание, что форматы некоторых цифровых
фотоаппаратов не совсем точно соответствуют форматному соотношению
1:1,5, характерному для 35-миллиметровых слайдов, поэтому, если
вы копируете слайды с помощью такого фотоаппарата, вам нужно будет
захватить и часть рамки слайда, а затем обрезать эту часть на полученном
изображении. Пленки других форматов (6x7 см) могут более точно
соответствовать области изображения вашего цифрового фотоаппарата.
7. Тщательно сфокусируйте фотоаппарат на центре кадра.
8. Для настройки экспозиции воспользуйтесь собственным таймером
фотоаппарата, чтобы избежать сотрясения аппарата при нажатии пусковой
Глава 8. Что можно сделать своими руками 191
кнопки вручную. В фотоаппарате также должна быть опция дистанционного
управления или нажатия пусковой кнопки на расстоянии.
9. Посмотрите на изображение на жидкокристаллическом дисплее фотоаппарата
и сделайте, если это необходимо, еще несколько снимков при различных
экспозициях, чтобы получить оптимальный вариант изображения.
Рис. 8.3. Короткофоку1 ные линзы дают
возможность приблизиться к слайду или
другому объекту на расстояние до 2-5 см
КОРОТКОФОКУСНОЕ УСТРОЙСТВО
У владельцев цифровых SLR-фотоаппаратов более широкий выбор короткофокусных
устройств, но даже те, у кого цифровые фотоаппараты с фиксированным фокусом, могут
добавить в свой ассортимент приспособления с короткофокусными линзами. В цифро-
вых SLR-фотоаппаратах для достаточного приближения к изображению на слайде или
диапозитиве используются расширяющие трубки, мехи или специальные макролинзы.
Переворачивающиеся кольца позволяют располагать линзы фотоаппарата таким обра-
зом, чтобы передняя сторона линзы была направлена в сторону сенсора. В случае съем-
ных линз, не предназначенных для макрофотографии, переворот линзы может дать бо-
лее четкое изображение и увеличить коэффициент увеличения.
Несмотря на то, что ваш цифровой фо-
тоаппарат позволяет приблизиться к изоб-
ражению, у вас может возникнуть желание
сфокусироваться на еще более близком
расстоянии. Именно поэтому следует по-
думать о короткофокусной линзе, подоб-
ной изображенной на рис. 8.3. Несмотря
на то, что их называют линзами, посколь-
ку они фокусируют свет, эти приставки в
действительности больше напоминают
чистые стеклянные фильтры со слегка ис-
кривленными линзами.
Короткофокусные линзы маркируются
как #1, #2 или #3,что обозначает степень
увеличения, которая называется увеличи-
тельной силой, измеряемой в диоптриях. Вы, наверное, не хотите забивать голову ма-
тематическими формулами, но, если говорить коротко, линза с фокусным расстоянием
в один метр с помощью короткофокусной линзы +1 превращается в линзу с фокусным
расстоянием 1/2 метра, с помощью короткофокусной линзы +2 ее фокусное расстояние
становится равным 1/3 метра, а с помощью короткофокусной линзы +3— 1/4 метра.
Реальное увеличение зависит от того, на какое увеличение настроены ваши линзы, и от
нормального короткого фокусного расстояния линзы. Короткофокусные линзы можно
использовать в различных комбинациях, чтобы добиться именно того увеличения, ко-
торое вам нужно. Такие прикрепляемые линзы обеспечивают макрофокусировку цифро-
вых фотоаппаратов, которые при обычных условиях не могут фокусироваться на очень
близких объектах, а также дополнительное приближение для тех, которые могут.
192 Часть I. Отличное сканирование пленок
ИСТОЧНИКИ ОСВЕЩЕНИЯ ДЛЯ СКАНЕРОВ
Еще одна возможность для тех, у кого есть планшетный сканер, с помощью ко-
торого нельзя сканировать диапозитивы, — это сконструировать такой источник
освещения, который можно поместить над стеклом сканера для проникающего осве-
щения слайда. В некоторых случаях такой вариант очень хорошо срабатывает, даже
если основной источник света в вашем сканере, находящийся под стеклом, тоже бу-
дет выполнять свои функции во время сканирования. Главное — это использовать
источник освещения, превышающий по своей мощности освещение сканера, что дает
сенсору сканера возможность считывать свет, поступающий сквозь диапозитив.
За долгое время было придумано немало мудрых решений. На рис. 8.4 изображено
пирамидальное приспособление, разработанное для сканеров Hewlett-Packard, кото-
рое на самом деле служит для отражения света, исходящего от сканера, обратно на
35-миллиметровый слайд. Слайд размещается на стекле сканера и накрывается зер-
кальным устройством. Во время сканирования свет от перемещающейся светящейся
трубки попадает на одно зеркало, а затем, отражаясь от второго зеркала, освещает
'•лайд. Этот метод срабатывает на удивление хорошо, и вы можете подумать о созда-
ии своего собственного подобного устройства. Такие приспособления лучше всего
юотают со сканерами Hewlett-Packard по техническим причинам, связанным с тем,
как сканер воспринимает свет.
Были сконструированы и другие внешние источники освещения, характеризу-
ющиеся ярким, рассеянным светом. На рис. 8.5 приведен пример переносного ис-
точника освещения, который можно размещать над слайдами и использовать для их
освещения при работе с планшетным сканером. Секрет в том, чтобы получить свет,
который будет сильнее, чем свет от самого сканера.
Источник освещения можно сделать и своими руками. Приведем несколько со-
ветов.
Выберите источник, дающий рассеянный и очень сильный свет. Настольная
лампа высокой мощности не дает рассеянного света, и, кроме того, он может
оказаться недостаточно сильным. Подумайте об использовании одного
из переносных витринных фонарей высокой мощности.
Воспользуйтесь рассеивателем, подобным матовому пластику, котооый будет
равномерно распределять свет по всей поверхности диапозитива.
Ваш сканер, скорее всего, настроен на освещение цвета дневного света
(подробнее о цветовом балансе можно прочитать в главе 9), поэтому,
при использовании света от любой лампы накаливания, отсканированные
изображения приобретут оранжеватый оттенок. Часто это можно
скомпенсировать, поставив перед рассеивателем синий фильтр. Однако
лучше просто использовать сбалансированный источник дневного света
(например, флуоресцентные лампы с температурой 5500 К или 6000 К,
расположенные в непосредственной близости от сканера).
Работайте при самом высоком оптическом разрешении, доступном
для вашего сканера. Кроме того, у вас может возникнуть желание
Глава 8. Что можно сделать своими руками 193
поэкспериментировать с интерполированным разрешением. У сканеров,
не предназначенных для сканирования пленок, может не оказаться
необходимой разрешающей способности.
Рис. 8.5. Внешние источники освещения, само-
дельные или купленные в магазине, могут прев-
ратить обычный планшетный сканер в пленоч-
ный сканер
Рис. 8.4. Отражение собственного осве-
щения сканера обратно на слайд
ЧАСТНЫЙ СЛУЧАЙ
Несмотря на то, что найти этот товар бывает немного трудновато, система для
сканирования трехмерных объектов Lightshow заслуживает особого внимания. При
цене 399 долларов это не самое дешевое решение, но с ее помощью можно сделать на-
много больше, чем просто отсканировать диапозитивы, до такой степени, что об этом
следовало бы узнать серьезным фотографам.
Система Lightshow — это комплект, состоящий из источника освещения и рассе-
ивающего колпака, который кладется на стекло сканера, представляя собой времен-
ный источник освещения для фотографирования слайдов, диапозитивов и разноо-
бразных трехмерных объектов. Он действительно превращает п. [аншетный сканер в
миниатюрную фотостудию, которая идеально подходит для всех типов фотопродук-
ции небольших размеров. Система была испробована на сканерах фирм Agfa, Epson,
Umax, Mikrotek и продукции других производителей. Такое устройство, показанное на
рис.8.6, можно найти на сайте www.pubperfect. com/fgk.
194 Часть I. Отличное сканирование пленок
Рис. 8.6. Система для сканирования трех-
мерных объектов Lightshou' идеально подхо-
дит для сканирования слайдов и других трех-
черных объектов с помощью планшетного
сканера
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
К настоящему времени вы должны знать все, что необходимо для отличного ска-
нирования. В следующей части книги будет показано, как получать отличные изо-
бражения. Я не буду произносить хвалебные речи в честь следующей главы, в кото-
рой вы познакомитесь с принципами, которые помогут вам при точной настройке
отсканированных изображений.
ЧАСТЬ II
Создание
великолепных
изображений
Овладев сканированием, вы можете превращать прекрас-
ную отсканированную продукцию в отличные изображения.
В данной части рассказывается все, что вам требуется знать о
тонкой настройке сканированных оттисков, улучшении их с
помощью специальных эффектов и помещении на Web-стра-
ницы или электронную почту; создании различных проектов
(например, открыток). Кроме того, вы узнаете, как собирать
изображения в альбомы и делиться ими с друзьями (лично
или интерактивно).
9
Введение
в улучшение
изображений
Сканирование пленки выглядит и сложностью, и возможностью. Это сложность, по-
скольку вы, разумеется, желаете сберечь каждый бит информации об изображении,
чтобы сохранить ту фотографию, которая скрывается где-то между зернами галоида
серебра или красителя. Однако сканирование — это также и возможность, поскольку
на этом этапе легче всего решить некоторые проблемы демонстрации изображений,
связанные с контрастностью, цветом или резкостью.
Вашей целью должно стать получение наилучших возможных отсканированных
изображений. Захват изображения всегда начинается в аналоговом режиме, а это
означает, что до тех пор, пока фотография не зафиксирована в цифровом формате,
сканер распоряжается бесконечным количеством градаций тона или цвета. Только
программное обеспечение сканера дает вам хоть какой-то контроль над модифика-
цией изображения, представленного пикселями отсканированного файла. Потом вы
будете работать уже с оцифрованным изображения и соотношениями, которые были
установлены между пикселями при аналого-цифровом преобразовании (удачным
или нет, но оставшимся в прошлом). Таким образом, улучшение изображения всегда
начинается на этапе сканирования. Некоторые рекомендации относительно сканиро-
вания пленки с помощью специализированных (а также планшетных и универсаль-
ных) сканеров предлагались в главах 5 и 6.
Тем не менее возможность для улучшения есть всегда, — как в процессе скани-
рования, так и после, когда вы обрабатываете полученное изображение с помощью
любимой программы В данной главе более подробно рассмотрены некоторые пара-
метры, которыми можно управлять при сканировании, а также предлагается обзор
нескольких важнейших типов изменений, которые можно внести при сканировании и
последующей обработке полученных изображений в Photoshop или другом редакторе
изображений. Таким образом, то, что вы узнаете о контрастности, цветокоррекции и
других аспектах работы с изображением, применимо и к следующей главе, “Идеальная
настройка отсканированных изображений”.
198 Часть II. Создание великолепных изображений
ЧТО НЕОБХОДИМО ЗНАТЬ О КАЧЕСТВЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Фотографическое изображение выглядит красиво, когда все его компоненты
удачно упорядочены. Некоторые из важных в этом факторов — композиция, содержа-
ние — находятся в ведении фотографа, и изменить их позже довольно трудно. Кадр,
в который попало изображение, предметы, его составляющие, и освещение, присут-
ствовавшее на сцене, фиксируются в момент съемки. Конечно, вы можете использо-
вать трудоемкие технологии ретуширования и компоновки для глобальной модерни-
зации изображения. Вы можете изменить эффекты освещения, полностью убрать с
фотографии бывшего шурина или поместить Эйфелеву башню в центре Таймс-сквер,
но подобные изменения представляются все же больше исключением, чем нормой.
На другие параметры изображения, включая резкость и зернистость (или шум.
если речь идет о цифровых фотографиях), очень сильно влияет пленка или харак-
теристики сенсора. В огромном множестве случаев важны несколько других факто-
ров — яркость, контрастность и насыщенность, которые отражаются на характери-
стиках пленки (или сенсора), освещении, экспозиции, а также собственно процессе
сканирования пленки.
Разрешение
Разрешение определяет, какое количество деталей пленки будет захвачено при
сканировании (вплоть до того, что все изображение вообще может сжаться в неразли-
чимую точку). Для всех пленочных изображений существует момент, после которого
дополнительное разрешение в действительности уже не улучшает качество изобра-
жения, поэтому вам стоит знать, какого разрешения достаточно для вашей конкрет
ной задачи.
Если, сканируя пленку на планшетном сканере (разумеется, допускающем подоб-
ное использование), вы собираетесь использовать результат, скажем, для размеще-
ния на Web-странице, можете использовать для 35-миллиметрового слайда разреше-
ние 600x600 выборок на дюйм (samples per inch — spi). Это объясняется тем, что при
уменьшении изображения на Web-сайте до, скажем, 600x400 пикселей на нем вряд
ли будут заметны какие-то мелкие детали. Пример того, как сканирование 35-милли-
метровой пленки с большим разрешением не дает никакой дополни тельной полезной
информации, показан на рис. 9.1 и 9.2.
Если вы планируете всерьез заниматься редактированием, кадрированием и дру-
гими манипуляциями с изображениями, максимально используйте возможности
своего планшетного сканера, применяя разрешение, скажем, 3200x3200 spi. Впрочем,
в некоторых случаях полезнее может оказаться сканирование с сильной интерполя-
цией (подробнее об интерполяции см. главу 2).
Специализированные сканеры 1акже предлагают на выбор несколько разрешений,
поэтому при умеренных требованиях вы вполне можете выбирать средние разреше-
ния. В конце концов, разрешение также определяет размер файла сканированного
изображения, поэтому если у вас нет достойных причин использовать высокое раз-
решение, совсем не обязательно тратить не него время и дисковое пространство.
Высокое разрешение (если речь идет о сканерах пленки, то это 4000 или больше
выборок на дюйм) позволяет захватить все детали пленки в пределах возможностей.
Глава 9. Введение в улучшение изображений 199
Однако не следует забывать и о факторах, которые могут ограничить полезность вы-
сокого разрешения.
Рис. 9.1. Сканирование данного 35-ми’1лиме-
трового слайда при 600 spi дает и юбраже
ние, достаточно хорошее для отображения
на Web-странице или создания небольших
распечаток
Рис. 9.2. Все, что дает дополнительное раз-
решение в 2820 spi, — это увеличение масш-
таба зерен, более заметные пятна пыли
и уверенность (при изучении предыдущего
изображения это было только подозрение),
что исходная фотография снималась немного
не в фокусе
Зерно пленки или к гастеры краски. Это “пиксели” пленочных изображений,
состоящие из крошечных групп зерен галоида серебра (для многих
черно белых пленок) или наборов голубых, пурпурных и желтых чернил
(для типичных цветных пленок). Если увеличить пленочное изображение
настолько, что данные артефакты становятся видимыми, дальнейшее
увеличение разрешения не даст никакой новой полезной информации.
Отметим, что при использовании зернистых пленок этот эффект проявляется
раньше, чем вы могли бы подумать.
Искривленная ппенка Если пленка в держателе зафиксирована не идеально
ровно, а сам держатель не параллелен оптике, увеличения разрешения может
только навредить. Как правило, сканеры пленки ра фаботаны в расчете
на точные держатели и идеальные лентопротяжные тракты. Тем не менее
200 Часть II. Создание великолепных изображений
установленные слайды имеют кривизну, которую нельзя полностью
скомпенсировать структурой сканера или (при вашей удачливости) огромной
глубиной фокуса. Кроме того, установленные пленки часто “вздуваются”
при нагревании.
Предполагаемая цель. Если отсканированное изображение предполагается
печатать в виде небольшой картинки, преобразовывать в полутона для печати
в книге или журнале или отображать на Web-странице, вы, скорее всего,
не заметите разницы между изображениями, сканированными
с разрешениями 2840 spi и 4000 spi.
Защита от пыли и артефактов, реализованная в сканере. Дешевые сканеры
пленки иногда имеют опцию уменьшения эффекта царапин и зернистости,
которая просто заключается в размывании изображения. Разумеется,
этот эффект влияет и на ваше истинное разрешение. Более дорогие сканеры
включают расширения Digital ICE, Digital ROC или Digital GEM, а мощное
программное обеспечение, подобное SilverFast (с его средством SF SRD
Dust and Scratch Removal), позволяет обрабатывать изображения перед
их записью на жесткий диск. Предполагается, что такие сложные решения
должны сберегать разрешение исходного изображения, но даже самые
интеллектуальные алгоритмы могут, выполняя свою работу, повлиять
на резкость изображения.
Тона изображения
Количество темных и светлых тонов на изображении имеет большое значение.
Это справедливо, когда речь идет о черно-белом негативе и о цветном диапозитиве
или негативе. Основное отличие заключается в том, что на цветном изображении от-
ношение темных тонов к светлым может рассматриваться как для всего изображения
в целом, так и для отдельных цветных уровней. Если же вам важна только яркость,
все значения тонов попадают в непрерывный спектр между черным и белым цветами,
и тогда тональность фотографии удобно рассматривать с позиции черно-белого или
полутонового изображения.
Кажется, что в пленочной фотографии полутоновые изображения, подобные соз-
даваемым с помощью черно-белых негативов, понять довольно просто. Негатив вроде
бы представляет собой непрерывный диапазон тонов от черного (светлые места не-
гатива) до белого (его тени) со всеми промежуточными оттенками серого. Однако на
самом деле все немного не так. Самый черный фрагмент негатива не является дей-
ствительно черным, поскольку большая часть пленок не блокирует весь проходящий
через них свет. Поднесите негатив к свету, и вы сможете видеть даже через “абсолют-
но черные” края пленки.
Следует также отметить, что “чистые” части пленки в действительности также не
являются абсолютно прозрачными. Даже основа черно-белой пленки имеет в неэк-
спонированных фрагментах небольшую плотность. В любом случае целью фотографа
будет получение отнюдь не черного или белого цвета, а темных теней, которые все
еще скрывают некоторые детали, и светлых участков, также содержащих некоторые
крупицы информации, не смытые в процессе обработки пленки. Кроме того, между
Глава 9. Введение в улучшение изображений 201
двумя названными крайностями существует еще множество полутонов, также несу-
щих полезную информацию.
Разумеется, изображение, оцифрованное с пленки, уже не будет строго непрерыв-
ным. Секундная стрелка аналоговых часов должна плавно двигаться по всему ци-
ферблату, описывая 360° по окружности, но цифровые часы ограничиваются набором
значений от :00 до :59. Тот же принцип применим и к отсканированным изображени-
ям. Полутоновый “спектр” сокращен до 256 тонов: от черного, которому приписано
значение 0, до белого, имеющего значение 255. Со всеми остальными тонам необхо-
димо сопоставить оставшиеся промежуточные значения.
Таким образом, количество тонов на отсканированном изображении будет зави-
сеть от того, насколько много было запечатлено на исходной фотографии. Полный
диапазон цветов можно определить, учтя экспонирование, обработку, влияние харак-
теристик сканируемой пленки и другие важные факторы. Кроме того, записываемые
тона зависят от динамического диапазона вашего сканера (подробнее о динамическом
диапазоне см. главу 2) и его настроек в процессе сканирования.
Яркость/контрастность
Количество тонов важно, но также существенно и их распределение. Если на изо-
бражении доминируют темные тона, оно может в целом показаться слишком тем-
ным. Если тона смещены в сторону более светлых, изображение выглядит слишком
светлым. Возможна и худшая ситуация — тона могут располагаться так, что влияют
на контрастность изображения. Если все тона сосредоточены в одном месте шкалы
тонов, изображение будут низкоконтрастным. Если количество тонов невелико, но
все они разбросаны по доступному диапазону, изображение может быть чересчур
контрастным. Конечно, контрастность — это совсем неплохая штука (в чем можно
убедиться, посмотрев на рис. 9.3), но нам все же хотелось управлять им.
Цвет
Третьим фактором, который вы можете контролировать в процессе сканирования,
является цвет. Цвет представляет собой связь между тремя оттенками, использован
ными для получения изображения; для сканера это красный, зеленый и синий цвета,
захваченные сенсором. Отметим, что простой настройки относительных пропорций
данных трех первичных цветов недостаточно, в действительности вам необходимо
рассмотреть три указанных ниже фактора.
Пропорции цветов. Полноцветные изображения обычно содержат хотя бы
по небольшой доле каждого первичного цвета. Пропорции этих цветов
определяют, будет ли фотография реалистичной или испорченной избытком
какого-то оттенка. Если у вас слишком много красного, изображение будет
чересчур теплым; если зеленого — больным; избыток синего может охладить
фотографию. Существуют и другие эффекты, связанные с переизбытком
двух из трех основных цветов относительно третьего. Например, слишком
большая доля красного и зеленого дает солнечно-желтый оттенок, красный
и синий смещают цвета всех объектов к пурпурному, а синий и зеленый
формируют смещение к голубому.
202 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 9.3. Иногда контрастность может улучшить фотографию, если вы знаете,
как это сделать
Насыщенность (или богатство) цвета. Насыщенность определяет, насколько
оттенок близок к чистому цвету и насколько он “разбавлен” нейтральной
плотностью (серым цветом). Настроить насыщенность цвета с помощью
удаления нейтрального компонента вам помогут программное обеспечение
сканера и редактор изображений.
Яркость и контрастность цвета. Как и для монохромных изображений,
яркость и контрастность отдельных оттенков могут повлиять на все цветное
изображение. Если на изображении всего 12 красных тонов от очень светлого
до очень темного с небольшим количеством промежуточных оттенков, можно
сказать, что красная доля изображения очень контрастна.
При 60-100 красных тонах контрастность красного канала изображения
может быть сравнительно низкой. Яркость определяется соотношением
между красными тонами на темных и светлых участках изображения.
Если 80% красных тонов относятся к темным, красный канал изображения
будет в целом темным независимо от общего количества красных тонов —
12 (высокая контрастность) или 100 (низкая).
Глава 9. Введение в улучшение изображений 203
КТО ВИНОВАТ?
Если вам приходится часами исправлять отсканированные изображения, вас на-
верняка посещала мысль кого-нибудь за это убить. Неужели все эти проблемы с цве-
том - ваш? ошибка? Может быть, это пленка? Может быть, виновата фотолаборато-
рия? Или ваш сканер пора выбрасывать?
Работая с цветными негативами, трудно определить, что изображение имеет про-
блемы с цветом, поскольку цвета обращены, а оранжевая маска скрадывает различия.
Работая с диапозитивами, проблему выявить проще, особенно если вы просматрива-
ете их на столе с подсветкой 5000-5500 К (температура цвета) и приличным коэф-
фициентом цветопередачи (подробнее о новых терминах рассказывается во врезке
ниже).
5000KHCRI?
В фотографии 5000 К означает очень многое, да и CRI — это не название телевизионно-
го шоу. Перейдя от простого просмотра слайдов с помощью проектора к их сканирова-
нию, вы, возможно, захотели больше узнать о том, как же вы видите эти слайды. В этом
случае вам нужно знать два термина — температура цвета (измеряется в Кельвинах — К)
и коэффициент цветопередачи (Color Rendering Index - CRI).
Для сортировки слайдов и диапозитивов лучше всего использовать световую раму
или (при большой коллекции) стол с подсветкой. Оба "инструмента" состоят из полу-
прозрачного матового материала, на котором располагаются диапозитивы, освещаемые
снизу флуоресцентным светом. К сожалению, многие флуоресцентные лампы имеют
неправильный цвет, возможно, слишком желтый или чересчур зеленый или с каким-то
другим оттенком. Кроме того, флуоресцентные лампы часто излучают свет, непрерывный
по всему спектру. Некоторые оттенки красного или других цветом могут предоставляться
неполно или вообще отсутствовать.
Чтобы наблюдать изображение было приятно, освещение должно иметь надлежа-
щий цвет — обычно это свет из диапазона 5000-5000 К, что соответствует дневному
освещению. (В расчетах температуры фигурирует излучение мистического объекта, на-
званного абсолютно черным телом, которое при нагревании примерно до 2000-3000 К
раскаляется до красного цвета, а при нагревании до 11 000 К или выше имеет белый
цвет.) Дневное освещение не только позволяет изображениям выглядеть естественно, но
и служит стандартом, с помощью которого можно гарантировать, что другие люди будут
наблюдать наши изображения при той же температуре цвета, что и мы.
Правильная цветопередача гарантирует, что в освещении будут правильные про-
порции цветов. Источник света, который нам кажется белым, но в котором отсутствуют,
скажем, определенные фрагменты красного спектра, будет изображать объекты с не-
правильным представлением этих цветов. Именно поэтому при освещении определен-
ным флуоресцентным светом фотографии получаются с болезненно-зеленым оттенком.
Коэффициенты цветопередачи измеряются по шкале от 0 до 100, причем источник света с
коэффициентом 100 содержит весь спектр цветов. Для оптимального наблюдения цветов
источник света должен иметь коэффициент цветопередачи не менее чем 90.
204 Часть II. Создание великолепных изображений
Проблемы с цветом на пленочных изображениях объясняются различными при-
чинами — выбором пленки, источника освещения или даже лаборатории, обрабаты-
вающей вашу пленку. Если вы отсняли пленку, предполагая сканировать ее позже, вы
можете существенно уменьшить собственные проблемы, гарантировав, что ни один
из перечисленных ниже факторов не может дать плохой цвет на вашем изображении.
Используйте приведенные советы — и вы получите отличный результат.
Неестественное освещение
Проблемы плохого цвета чаще всего связаны с освещением. Свет может иметь не-
правильный цвет, быть смесью цветов, в нем может отсутствовать важный фрагмент
видимого спектра. В любом из перечисленных случаев вы получите неверный цве-
тобаланс. Некоторые препятствия очень легко предупредить или исправить. Другие
легче предупредить, чем исправить.
Баланс белого
Пленочные камеры не содержат средства баланса белого цвета, которое имеют
цифровые камеры, но они испытывают те же проблемы с источниками света, слиш-
ком теплыми или холодными по сравнению со стандартной температурой цвета, на
которую рассчитана пленка.
Исторически и цветные диапозитивы, и цветные негативы создавались под осве-
щение с определенной температурой цвета (подробнее о температуре цвета рассказы-
валось на врезке). Пленки, рассчитанные на дневное освещение, должны использо-
ваться при обычных дневных условиях (примерно 5500 К) или фотовспышке с такой
же температурой цвета. Когда-то давно существовали даже “синие" вспышки (разно-
видность одноразовой вспышки), имеющие указанный цветобаланс.
Другие пленки настроены на вольфрамовое освещение, которое знакомо нам по
бытовым лампочкам, и используются в закрытых помещениях и тогда, когда фотограф
желает использовать более точный источник света — особые фотографические воль-
фрамовые лампы, дающие свет с температурой 3200 К или 3400 К. Профессиональные
фотографы применяют такие пленки, чтобы избежать использования при вольфрамо-
вом освещении пленок, разработанных под дневное освещение, и специального филь-
тра. Для съемки при искусственном свете применяются пленки Ektachrome 64Т, 160Т
и 320Т Professional (разработана для освещения с температурой 3200 К), подобные
пленки существуют у Fuji и других производителей. Кроме того, имеются цветные
негативы с вольфрамовым балансом, например Kodak Proffessional Portra 100Т.
При освещении 3400 К традиционно использовались различные плен-
ки Kodachrome, но, к сожалению, само производство Kodachrome сворачивается
производителем пленки. Многие фотографы недовольны решением Kodak снять с
производства пленку Kodachrome 25 Professional, которая не имела себе равных по
резкости, мелкозернистости и точной передаче цветов.
Даже если вы не планируете устанавливать свою камеру в студии и снимать при
освещении лампами накаливания, проблемы с температурой цвета могут искалечить
ваше изображение. Если вы подвергли пленку воздействию света, “неправильного”
с точки зрения пленки, в результате наверняка получится сильный оттенок. Пленки
Глава 9. Введение в улучшение изображений 205
для дневного освещения, использованные в
помещениях с вольфрамовыми лампами, дают
оранжевый оттенок, показанный на рис. 9.4.
Пленки для вольфрамового освещения, ис-
пользованные при дневном освещении, имеют
синеватый вид. Незначительно скорректиро-
вать эти проблемы диапозитивов в процессе
сканирования можно, но решить их полностью
нельзя. Удалив избыточный красный или си-
ний цвет, вы можете получить скучное серое
изображение (почему это так, рассказывается
в следующей главе). Цветные негативы больше
поддаются коррекции. Лучше всего, конечно,
избежать данной проблемы, всегда используя
правильную пленку при существующем све-
те. Если же с изменением источника света вы
ничего не можете поделать, вам могут помочь
компенсационные цветные светофильтры.
Смешанные источники света
Рис. 9.4. Пленка, предназначенная для
дневного освещения, дает оранжевый
оттенок при использовании освещения
лампами накаливания
Смешанные источники света будут даже большим кошмаром, чем использование
света с неправильной температурой цвета. Смешивая источники света, вы облучае-
те часть фотографии светом одного цвета, а часть — светом другого цвета. Подобное
бедствие может произойти в следующих ситуациях.
Вам нужен один из романтических портретов, снимаемых при мягком свете
из окна, и вы размещаете свой объект перед окном. Возможно, вы считали
гениальным решение осветить с помощью ближайшей лампы ту сторону
объекта, на которую не падает дневной свет. В итоге одна часть лица вашей
жертвы имеет синий оттенок, другая — красный.
Вы направили вспышку камеры на потолок или ближнюю стену, чтобы
получить мягкий отраженный свет, который выглядит более привлекательно,
чем грубый прямой свет вспышки. Вы не обратили внимания на то,
что поверхность окрашена розовато-лиловой краской. В итоге свет вспышки,
смешавшись с освещением комнаты, породил картину, наводящую ужас.
Вы использовали прямую вспышку, но поверхность за объектом расположена
слишком далеко, и вспышка ее не осветила. Если рассеянное вольфрамовое
освещение комнаты достаточно сильно, вы можете получить нормально
освещенный и сбалансированный объект переднего плана и комнату
с оранжевыми или зелеными тонами, как на рис. 9.5.
Вы снимали портрет при солнечном освещении. По сравнению с красноватым
небом и другим окружением ваш объект выглядит откровенно синим.
Вы расположили натюрморт на столе, тщательно выровняли лампы
и не забыли использовать пленку, предназначенную для вольфрамового
206 Часть II. Создание великолепных изображений
освещения. Однако вы забыли об окне на заднем плане, которое породило
нежелательный синий акцент.
Рис. 9.5. Благодаря действию фотовспышки девушка на переднем пла-
не представлена с правильным цветобалансом, но скорость действия
затвора была достаточно низкой, поэтому вся остальная часть фо-
тографии имеет зеленоватый оттенок, вызванный флуоресцентным
светом
Если вы не будете утверждать, что собирались добиться именно такого результа-
та или что вы готовы к болезненному этапу цветокоррекции каждого изображения,
таких ситуаций лучше избегать.
Флуоресцентные источники света
Лампы накаливания и дневной свет дают непрерывный спектр цветов, даже если
этот спектр смещен к красной или синей части. Для флуоресцентных источников света
подобное утверждение справедливо не всегда. Такие источники дают освещение не те-
пловым излучением (оно описывается температурой цвета), а с помощью электронов,
ударяющихся о люминофоры внутренней части трубок и заставляющих их светиться.
Таким образом, цвета, используемые в флуоресцентном освещении, зависят в
первую очередь от света, излучаемого люминофорами. Во многих случаях такой свет
представляет не полным спектром, а светом, испытывающим дефицит определенных
цветов. Возможно, вы этого не заметите, но ваша пленка заметит это обязательно.
Помните, полный спектр означает присутствие всех цветов, а не только красного,
зеленого и синего, используемых электронными устройствами. Флуоресцентный
свет может иметь правильный баланс некоторых цветов и выглядеть белым, но в нем
Глава 9. Введение в улучшение изображений 207
может недоставать, скажем, желтых оттенков, из-за чего ваш натюрморт с лимонами
будет выглядеть странно.
К счастью, существуют фильтры, позволяющие частично или полностью решить
зту проблему. При съемке вы можете использовать универсальный FL-D-фильтр
(Fluorescent-Daylight) и пленку, предназначенную для дневного освещения. Еще
лучше, если вы точно знаете, какой свет дают лампы. Кроме того, вы можете экспе-
риментировать с различными пурпурными фильтрами, компенсируя причудливый
флуоресцентный свет. Возможно, вы сможете что-то исправить в процессе сканиро-
вания или последующего редактирования, но, как показано на рис. 9.6, проблему луч-
ше устранить в зародыше.
Рис. 9.6. Флуоресцентное освещение и отсутствие фильтра может при-
вести к зеленоватым фотографиям. Поставив FL-D-фильтр и повторив
съемку, мы получаем нормальное изображение
Неестественная техника обработки и печати
Кошмар любого фотографа: вы отсняли 100 рулонов невосстановимой пленки, а
затем что-то произошло в фотолаборатории. Возможно это какая-то роковая случай-
ность, наподобие сбоя подающего механизма, из-за которого машина зажевывает
пару рулонов пленки. Возможно, у лаборатории проблемы с обновлением обрабаты-
вающего раствора, а ваши изображения приобретают плохой цвет. А может быть из-
за небрежного отношения пленка, обработанная в лаборатории, возвращается с пы-
лью или царапинами.
Не все перечисленные события приводят к плохому цвету, но если какие-то из них
регулярно происходят в выбранной вами лаборатории, — меняйте ее.
208 Часть II. Создание великолепных изображений
Плохое обращение с пленкой
Если очень постараться, пленку
можно разрушить, даже не обработав.
Все пленки светочувствительны (есте-
ственно), но их можно “засветить” и не
только прямым воздействием света.
Одну из самых серьезных опасностей
представляет тепло, другую — воз-
раст. Если вы некоторое время хра-
нили пленку в “бардачке” вашего ав-
томобиля, то, скорее всего, получите
замутненную пленку и плохие цвета,
как показано на рис. 9.7. Если вам по-
требовалось около года, чтобы дощел-
кать пленку до конца, вы использова-
ли просроченную пленку или плохо
ее обработали, то можете получить
отталкивающий фиолетовый оттенок,
радужные разводы или вуаль. Плен-
ка может поглощать небольшую дозу
рентгеновского излучения при каж-
дом проходе через сканер в аэропорту,
что в итоге приведет к ее потемнению.
Закрытый багаж также подвергается
рентгеновской проверке, которая бы-
стрее всего повреждает чувствитель-
ные пленки. Повреждения подобного
типа нельзя исправить в фотолабора-
тории, при сканировании или с помо-
щью редактирования изображений.
Как фотограф-любитель вы, скорее всего, следите за тем, как избежать подобных
неприятностей, но можете просто случайно использовать старую пленку, которую
забыли обработать, или просто дать кому-то поработать с пленкой и обнаружить, что
он был менее аккуратен с ней, чем вы.
Рис. 9.7. Неправильное хранение необработан-
ной пленки дает подобные замутненные изо-
бражения
Выцветшие цвета
Красители, используемые в цветных диапозитивах, оттисках и негативах, не будут
абсолютно устойчивыми; со временем они выцветают. Данный процесс ускоряется,
когда изображения на длительное время подвергаются сильному свету или сильно
нагреваются. Вывесив отпечаток на пару месяцев в солнечном месте, вы получите
выцветший пурпурный оригинал (оттенок объясняется разной скоростью выцвета-
ния пурпурных, желтых и голубых чернил). Цветные диапозитивы и негативы также
могут менять цвет со временем, они подвержены и другим “болезням” — нападению
плесени и других “существ”, которым нравится вкус эмульсии и чернил пленки. Для
Глава 9. Введение в улучшение изображений 209
примера на рис. 9.8 показано неверно отсканированное изображение 25-летнего цвет-
ного слайда Ektachrome, который из-за выцветания потерял большую часть голубого
слоя.
Рис. 9.8. Хотя данный слайд хранился в темном прохладном ме-
сте, за 25 лет он все равно выцвел
Хранение пленки в темном сухом проходном месте может отсрочить (но не устра-
нить полностью) неизбежные изменения. Тем не менее, столкнувшись со свершившим-
ся фактом, вы должны уметь полностью или частично корректировать выцветшие цвета
в процессе сканирования или обработки в редакторе изображений. Иногда потерянные
цвета удается “добавить”, уменьшая на изображении дозы остальных цветов.
ЗАМРИ!
Экспонированная и обработанная пленка должна храниться в холодном сухом месте, а
вот неэкспонированная пленка может требовать еще более специфических условий. Про-
фессиональные фотографы покупают пленки большими упаковками и замораживают
их, чтобы сохранить характеристики на долгое время. Непосредственно перед исполь-
зованием пленка оттаивает. Таким образом, профессионал получает множество пленок
с предсказуемыми цветами и светочувствительностью; если все кассеты идут из одной
партии, все они будут иметь одинаковое поведение при экспонировании и обработке.
Разумеется, чтобы избежать сырости, пленка должна замораживаться в герметичных
контейнерах. (Первоначальная упаковка пленки должна обеспечивать достаточную сте-
пень защиты.)
Сложности возникают на почве отличий профессиональных и любительских пленок.
Все пленки начинают стареть сразу после производства, поэтому их характеристики не-
много меняются до момента их экспонирования и обработки. Профессиональные пленки
разработаны так, чтобы они продавались очень близко к тому моменту, когда достигают
210 Часть II. Создание великолепных изображений
максимума характеристик (и они замораживаются на складе или в профессиональном
хранилище перед продажей фотографу). С другой стороны, любительские пленки раз-
работаны с учетом нормального процесса старения в предположении, что они некото-
рое время проведут на полках розничных магазинов, после чего некоторое время будут
находиться во владении фотографа-любителя перед обработкой. Любители вряд ли
заметят крошечные изменения цвета и светочувствительности. Чтобы вообще заметить
какие-либо отличия, вам нужно снять несколько идентичных объектов с использовани-
ем двух различных катушек пленки (как часто и поступают профессионалы). Таким об-
разом, замораживание любительских фотопленок для хранения вряд ли даст какие-то
преимущества. Вместо этого любительскую пленку лучше хранить в прохладном месте,
позволив продолжаться нормальному процессу старения. Исключения из этого правила
возможны только тогда, когда пленка приближается к окончанию срока годности. В этом
случае любительские пленки можно заморозить, чтобы практически вечно сохранять их
в "хорошем" состоянии.
Эффект ультрафиолетового синего
Рис. 9.9. Белые ткани, отражающие
ультрафиолетовый свет, могут в не-
которых ситуациях казаться слиш-
ком синими
Некоторые ткани кажутся “белее белого",
поскольку они отражают весь возможный свет,
включая огромные объемы ультрафиолетового
света, к которому чувствительна ваша пленка.
Одежда, подобная свадебному платью, сияюще
нейтрального белого цвета, может на фотогра
фии иметь заметный синий оттенок. Наши глаза
не видят синего света, но пленка с готовностью
его записывает, благодаря осветлителям “белее
белого”, введенным в ткань свадебного платья.
Свадебные фотографы должны постоянно учи-
тывать этот эффект. Одна фотовспышка - и
белое свадебное платье может легко получить
нежелательный оттенок, подобный показанно-
му на рис. 9.9.
К счастью, синее смещение часто можно
скорректировать в процессе сканирования или
позже, в редакторе изображений. Для этого фо
тография насыщается дополнительным крас-
ным цветом (кроме того, человеческая кожа
обычно выглядит здоровее при небольшом
добавлении теплых тонов). Подобные ложные
цвета могут также давать определенные краси-
тели (в том числе и естественного происхожде--
ния), поэтому если ваши фотографии цветов
или узоров на дорожном гудроне дают стран-
ные оттенки, теперь вы знаете их причину.
Глава 9. Введение в улучшение изображений 211
ЧТО ДЕЛАТЬ С ПЛОХИМИ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ
К счастью, как показано в двух следующих главах, вы многое можете сделать,
чтобы исправить плохие изображения. Одни проблемы помогает решить повторное
сканирование. Другие требуют определенных действий в редакторе изображений.
Многие можно легко решить за несколько минут, передвинув пару переключателей.
В худшем случае вы проведете несколько часов за изображением, искренне желая,
чтобы была возможность его переснять.
В вашем арсенале находятся такие меры, как коррекция собственно пленки-ори-
гинала (подобно тому, как обсуждалось в данной главе) и решение проблем с визу-
ализацией и производством изображения (в том числе плохой композицией). Ниже
приводится краткий перечень проблем обоих типов.
Итак, существуют следующие дефекты пленки-оригинала.
Разрешение. Если проблема — в сканировании, выполненном
при недостаточном разрешении, вы можете отсканировать изображение
повторно. Если пленка не имеет требуемой вам степени детализации,
вы можете использовать средство нерезкой маскировки (Unsharp Masking)
вашего сканера или навести резкость с помощью редактора изображений.
В действительности ни один из этих способов не дает больше деталей, просто
они могут сделать существующие детали более отчетливыми.
Тона изображения. Диапазон тонов можно улучшить, используя гистограмму
сканера или другие средства настройки (а также эквивалентные инструменты
редактора изображений).
Яркость и контраст. Ваш сканер или редактор изображений поможет
перераспределить тона изображения, слишком светлые, слишком темные
или с чересчур малым или большим контрастом.
Цвет. Если ваше изображение не совсем загублено очень сильным оттенком,
обычно можно настраивать тона.
Неправильное освещение. Смешанные цветные или пожелтевшие
изображения, порожденные неудачным объединением источников света,
можно иногда исправить в редакторе изображений, если проблема не зашла
слишком далеко. Например, вы можете отсечь худшие части или выбрать
их и применять локальную коррекцию цвета.
Плохие фотолабораторные работы. Если после фотолаборатории х
работ ваше пленка была испорчена, поцарапана или изображение было
завуалировано, вы практически ничего не можете с этим сделать.
Плохое обращение с пленкой. Пленку, с которой обращались ненадлежащим
образом, исправить так же трудно, как пленку, испорченную
в фотолаборатории. Пусть это будет вам уроком!
Выцветшие цвета. Если один или несколько уровней красителей немного
выцвели, отсутствующий цвет часто можно заменить и восстановить
214 Часть II. Создание великолепных изображений
которые желают просто отсканировать и использовать с минимумом хлопот. Для изо
бражений подобного типа достаточно будет автоматических инструментов, встроен-
ных в программное обеспечение, заложенное в сканер. Многие приложения редакти-
рования изображений, подобные Adobe Photoshop Elements, предлагают лучшее из
обоих подходов. Они содержат мастеры, позволяющие исправлять “эффект красных
глаз”, корректировать цвета, настраивать тона, а также выполнять множество других
простых задач при минимальном вашем участии. Кроме того, под настроение вы еще
можете использовать более мощные инструменты, позволяющие более полно редак-
тировать изображения.
В данном разделе проводится краткий обзор доступного программного обеспече-
ния, даются советы, которые помогут вам выбрать наиболее подходящее приложение
ОБНОВЛЕНИЕ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ СКАНЕРА
Программное обеспечение многих сканеров, предназначено для того, чтобы вы по-
лучали нормальные сканированные изображения при минимальных трудозатратах
со своей стороны. Их цель — сделать сканер максимально простым в использовании
для начинающих, а также позволить более опытным пользователям сканировать быст-
ро и эффективно. В конце концов, если сканер очень сложно использовать, многие
потенциальные покупатели отсеются. Помните, что базовое программное обеспече-
ние сканера предназначено для облегчения продаж сканеров, а не для того, чтобы вы
получали наилучшие сканированные снимки.
Тем не менее вы можете обновить программное обеспечение с базовой версии до
более сложного приложения, которое делает это больше и лучше. Это дополнитель-
ное программное обеспечение может поставляться вместе с вашим сканером или при-
обретаться по разумной цене у сторонних производителей.
Простое обновление
Многие поставщики сканеров предоставляют, помимо сканера, большой выбор
приложений для сканирования, и при установке сканера можно выбирать, какие из
них вам требуются. При желании вы можете установить какую-то программу позже,
если обнаружите, что она вам требуется. В общем случае все эти приложения можно
разбить на несколько категорий.
Стандартное программное обеспечение для сканирования. Эти пакеты
поставляются как отдельные программы, которые можно запускать вручную
или с помощью кнопки на вашем сканере. Кроме того, ПО данного типа может
вызываться из меню Фай.дсф Импортировать. В любом случае пакет скорее
всего будет управляться мастером, поэтому все, что будет требоваться от вас, -
нажать несколько кнопок и позволить программному обеспечению выполнить
предварительное сканирование, выбрать изображение, провести коррекцию
и завершить сканирование. Скорее всего, доступных настроек будет очень
мало (если они вообще будут). Чаще всего подобное программное обеспечение
поставляется не со специализированными сканерами пленки, а с планшетными
Глава 9. Введение в улучшение изображений 215
сканерами, причем, если планшетный сканер способен сканировать пленку,
никаких специальных опций для этого процесса может не быть.
Программное обеспечение типа “рабочего центра”. Многие планшетные
сканеры содержат сканирующее приложение “все в одном”, интегрирующее
все функции сканера и позволяющее записывать результат сканирования
в файл, сканировать изображение и направлять его на принтер в режиме
фотокопирования, а также посылать изображение другому адресату. Обычно
подобное приложение является самостоятельной программой, которую
можно запускать непосредственно или с помощью кнопок сканера. Хотя
такие “рабочие центры” достаточно удобные, для приложений сканирования
пленки они предлагают не очень много.
Полуручное программное обеспечение для сканирования. Лучшие планшетные
сканеры и все сканеры пленок поставляются с более сложным программным
обеспечением сканирования, позволяющим вам самим устанавливать многие
параметры и контролировать специальные возможности сканера (например,
пылеподавление). Данное программное обеспечение запускается либо
как отдельная программа, либо из меню редактора изображений (многие
из подобных приложений могут работать в обоих режимах) и включает
автоматизированные функции цветокоррекции, выбора рекомендованного
разрешения, настройки фокуса (для сканеров пленки) и др. Приложения
подобного типа должно удовлетворять практически всем вашим
потребностям.
Довольно часто программное обеспечение, поставляемое со сканерами, служит
“облегченными” версиями полнофункциональных приложений, которые вы можете
приобрести у сторонних производителей. Например, Epson предлагает приложение
SilverFast SE, открывающее больше возможностей, чем использованные вами при-
ложения сканирования. Это приложение можно обновить до обсуждаемого ниже
SilverFast AI, которое будет действительно приложением профессионального уровня.
Использование продуктов от сторонних производителей
Существует небольшое количество сторонних производителей, отдельно от ска-
нера продающих программное обеспечение для сканирования. В качестве примеров
можно назвать такие универсальные приложения сканирования, как Art-Scan Pro от
Jetsoft Development и VueScan от Hamrick Software. Последнее, например, работает с
большим количеством сканеров для пленок и отражающих поверхностей, в том числе
моделей производства Nikon, Minolta, Epson, Canon и других компаний.
Существуют также специализированные приложения, выполняющие такие кон-
кретные функции, как управление документами, оптическое распознавание символов
(для перевода текстовых документов в файлы Microsoft Word) и имитация фотокопи-
ровального устройства или аппарата факсимильной связи. Как можно догадаться из
приведенного перечня, для сканирования пленок все эти приложения не подходят.
Самыми мощными приложениями сторонних производителей будут программы,
подобные SilverFast AI, предлагающие действительно профессиональные возможности.
216 Часть II. Создание великолепных изображений
VueScan Professional для Mac OS X, Windows и Linux
VueScan представляет собой недорогое программное обеспечение для сканирова-
ния, поддерживающее многие (можно даже сказать — почти все) существующие ска-
неры пленок и некоторые планшетные сканеры. Посетите сайт www.hamrick.com,
проверьте наличие вашего сканера в списке поддерживаемых моделей и загрузите
бесплатную пробную версию программы (в настоящее время существуют версии для
Windows, Мас и Linux).
VueScan особенно хорошо подходит для обработки цветных негативов и поддержи-
вает такие нетривиальные функции сканеров пленки, как автоматическая фокусиров-
ка, множественное сканирование для уменьшения помех, инфракрасное подавление
пыли и царапин и др. Кроме того, приложение включает профили для исправления
оранжевой маски для более чем 200 типов пленки. Самостоятельная программа
VueScan является довольно быстрой (часто даже быстрее программного обеспечения,
поставляемого со сканерами) как в отношении настройки, так и в отношении скани-
рования, чему способствуют настройки по умолчанию и автоматизированные этапы
работы. В ней есть все ползунки для балансировки цветов, специальная настройка
White Balance, позволяющая компенсировать неблагоприятные условия освещения
(от натриевых ламп до солнечного света).
Как и многие программы для сканирования, VueScan не содержит инструментов
редактирования изображений. Это исключительно приложение для сканирования,
имеющее множество функций, удобных при сканировании пленки. Внешний вид
окна данного приложения показан на рис. 9.12.
Рис. 9.12. VueScan поддерживает огромное множество сканеров для
пленок и отражающих поверхностей
Глава 9. Введение в улучшение изображений 217
SilverFast AI
SilverFast AI — это профессиональное приложение сканирования, подходящее
для настольных сканеров производства Canon, Epson, HP, Kodak, LaCie, Microtek, Mi-
nolta, Nikon, Umax и других компаний. SilverFast также можно приобрести для наи-
более мощного сканирующего оборудования от Crosfield, Heidelberg, Howtek и других
производителей. Цена пакета колеблется от 100 до 600 долларов в зависимости от
модели сканера, а также требуемых функциональных возможностей и дополнитель-
ных модулей.
Если в комплектацию вашего сканера входило приложение SilverFast SE, у вас
уже имеется один из самых мощных пакетов для сканера. Тем не менее обновление до
версии AI может оказаться стоящим, поскольку даст весьма удобные элементы, часть
из которых описана ниже.
SilverFast SRD
SRD (Smart Removal of Defect — интеллектуальное средство удаления дефек-
тов) — это программное средство удаления пыли и царапин с несколькими особы-
ми функциями. Например, данная программа может найти и выделить красным то,
что она считает нежелательными артефактами. После этого вы можете интерактивно
увеличить или уменьшить величину удаляемых пыли и царапин, т.е. вы выбираете
компромисс между дефектами изображения и потерей деталей, к которой часто про-
водит удаление пыли и царапин. Особенно сложные царапины можно изолировать
(используется до четырех слоев изображения) и удалять по команде. Кроме того, как
показано на рис. 9.13, вы можете предварительно оценить эффект нерезкой маски-
ровки перед его применением.
Избирательная цветокоррекция
Средство Selective Color Correction (“избирательная коррекция цвета”) также
имеет четыре слоя, на каждом из которых проводится цветокоррекция и маскировка.
Использовать данную возможность удивительно просто. Щелкните на цвете, кото-
рый вы желаете скорректировать, и SilverFast распознает данный оттенок и предо-
ставит ползунки, с помощью которых вы сможете скорректировать только данный
цвет. Уровни и маски позволяют корректировать один и тот же цвет по-разному в
различных частях изображения.
Адаптивная цветокоррекция
Возможность адаптивной коррекции цветов позволяет автоматически или с по-
мощью ползунков улучшать насыщенность выцветших цветов. Данную возможность
можно использовать вместе со средством Selective Color Correction, так что вы мо-
жете изменять насыщенность только определенных цветов. Подобные инструменты
относятся к типу тех, о которых вы никогда и не мечтали, но, использовав один раз,
уже не можете без них обойтись.
Превращение выбранного цвета в серый
Еще одна возможность из разряда уникальных, очень сильно облегчающих жизнь,
которая позволяет индивидуально менять цвета в полутоновые эквиваленты, легко
218 Часть II. Создание великолепных изображений
идентифицируемые на изображении. Благодаря этому решается проблема, которая
часто встречается, когда сильно отличающиеся цвета, имеющие похожую насыщен-
ность и яркость, превращаются приблизительно в одинаковый оттенок серого. (Так
бывает очень часто!) Это решение было давным-давно реализовано в команде De-
saturate (Убрать цвет) (Photoshop), и оно гораздо мощнее, чем работа с отдель-
ными каналами цвета для получения “точных” оттенков серого.
Рис. 9.13. SilverFast допускает предварительный просмотр эффектов
нерезкой маскировки, которая будет применена при сканировании, до
выполнения сканирования
GANE — удаление зерен
Средство SilverFast GANE позволяет уменьшить зерно, которое часто появляется
при сканировании с высоким разрешением пленок с высокой светочувствительнос-
тью (ISO 800 и выше). Во-первых, сама пленка является зернистой, во-вторых, это
подчеркивает сканирование с высоким разрешением. GANE позволяет интерактивно
удалять зерно. Кроме того, это средство помогает уменьшить случайный шум, кото-
рый генерируют некоторых старые сканеры. Пример обработки изображения с по-
мощью GANE приводится на рис. 9.14.
Другие функции
SilverFast включает множество других совершенных функций сканирования,
например Advanced Color Cast Removal. Забудьте все, что я говорил о сложности
компенсации смешанных источников света: все может сделать средство MidPip 4
Advanced Color Cast Removal. Все, что вам требуется, — щелкнуть на нужном месте
Глава 9. Введение в улучшение изображений 219
и сравнить его внешний вид до коррекции и после; если вас что-то не устраивает —
модифицируйте настройки, пока не добьетесь желаемого результата.
Рис. 9.14. Удаление зерна и шума с помощью средства GANE
(SilverFast)
Указанное программное обеспечение также включает улучшенное средство пре-
образования негатив-позитив NegaFix, улучшенное средство нерезкой маскировки с
предварительным просмотром (теперь метод проб и ошибок не требуется). Если и есть
какая-то возможность сканирования пленки, которой не имеет средство SilverFast AI,
она еще просто не изобретена. Помните, однако, что далеко не все сканеры поддержи-
вают функции, которые имеет SilverFast.
ОБНОВЛЕНИЕ ПРОГРАММЫ РЕДАКТИРОВАНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Сканеры практически всегда поставляются с программой редактирования изобра-
жений. Если вам не повезло, приложение будет дешевой одноразовой программой,
имеющей пару функций сверх необходимого минимума. Если вам повезло больше,
вы получите копию Adobe Photoshop Elements с автоматическими функциями, удоб-
ными для новичков, но и некоторыми более сложными функциями своей “старшей
сестры” Photoshop. В старое доброе время вы могли получить в дополнение к сканеру
и копию Photoshop, но сейчас такое бывает достаточно редко.
Впрочем, это не трагедия: поставляемая таким образом версия Photoshop либо
была прошлогодней, либо Photoshop LE - - урезанной версией, которую вначале за-
менила программа Adobe PhotoDeluxe, а затем Photoshop Elements. Причина такого
220 Часть II. Создание великолепных изображений
решения достаточно логична — любой, кто приобретает сканер, настолько дорогой,
чтобы к нему в виде “довеска” предлагалась полная версия Photoshop, наверняка уже
имеет эту версию.
Поскольку цена сканеров пленки за последние годы существенно упала, вы могли
оказаться в числе владельцев сканеров, еще не имеющих хорошего средства редакти-
рования изображений. Выбрать правильное программное обеспечение вам поможет
данный раздел. Скорее всего, вам подойдет один из трех уровней функциональных
возможностей. Соответствующие пакеты представляют диапазон от бесплатных до
очень дорогих. Я начну с самой вершины, постепенно опускаясь вниз.
Photoshop: победитель и действующий чемпион
Хорошая новость: практически любого правдоподобного результата редактирова-
ния вашего изображения вы добиваетесь с помощью других редакторов изображений,
поэтому даже самые серьезные любители могут манипулировать изображениями, не
взбираясь к вершинам Photoshop.
Тем не менее любой, кто профессионально работал с изображениями (будь то
фотограф, верстальщик, художник, дизайнер или кто-либо еще), не позволял себе
роскошь свернуть с дороги Photoshop. Если свой кусок хлеба вам дорог, вы просто
обязаны отправиться в это путешествие.
Сказанное объясняется тем, что Adobe Photoshop — это единственное достойное
профессиональное средство редактирования изображений. Профессионал, не знаю-
щий Photoshop, — это такая же редкость, как и хирург, который не видел крови, или
художник, не представляющий себе, как смешать на палитре масляные краски. Ваши
амбиции и интересы могут лежать в какой-то другой плоскости, но существуют не-
сколько базовых инструментов, которые вы должны уметь использовать.
Разумеется, Photoshop может практически все — от преобразования файлов и со-
гласования цветов для разделения до выполнения мощнейших операций ретуширо-
вания или восстановления фотографий. Photoshop также может использовать худож-
ник для рисования оригинальных иллюстраций и художественных работ. Возможно,
для всех этих задач существуют лучшие инструменты (для некоторых, особенно ри-
сования, так оно и есть), но Photoshop может сделать все.
Вы можете спросить: “Если Photoshop — это так круто, почему его не используют
все?” Вопрос хороший, ответ на него можно найти на ценнике, прикрепленном к это-
му программному обеспечению (более чем 600 долларов для тех, кто покупают эту
программу первый раз и не могут воспользоваться привилегией обновления); кроме
того, следует еще учитывать время на обучение всем необходимым приемам и хи-
тростям. Для тех из нас, кто зарабатывают на жизнь использованием Photoshop или
других подобных инструментов, цена не служит решающим фактором. Я с радостью
платил бы 600 долларов в год за использование Photoshop, если бы отказ от этого
означал, что мне придется искать другую работу.
С другой стороны, на обучение можно потратить всю свою жизнь. Я начал ис-
пользовать Photoshop с версии 2.0 и постоянно открываю, что с помощью Photoshop
можно делать такие вещи, о существовании которых я и не подозревал. (На самом
деле я даже посвятил некоторое время организации таких вещей в пару дюжин книг,
подобных Руководству фотографа Photoshop.')
Глава 9. Введение в улучшение изображений 221
Из-за чего этот философский камень мира программного обеспечения считается
таким победителем? Основные достоинства Photoshop перечислены ниже.
Совместимость для всех платформ, форматов и приложений. Photoshop
работает в системах Windows и Macintosh, поэтому профессиональные
пользователи могут работать с ним независимо от выбранной
ими платформы. Она работает (причем хорошо) с множеством других
приложений графики и дизайна, особенно если их производит Adobe —
PageMaker, InDesign, Illustrator и GoLive. Она может читать все файловые
форматы — промышленные стандарты, и писать файлы в этих форматах
(в их число входит несколько таких экзотических форматов, о которых
вы могли даже не слышать). Кроме того, Photoshop знает несколько
ограничений (программных и аппаратных), с которыми не может работать.
Оптимизированное программирование. Photoshop оптимизирована
под последнее аппаратное обеспечение, и ее программные процедуры
включают функции, использующие преимущества специальных команд,
встроенных в последние микропроцессоры. В отличие от многих
приложений, Photoshop определяет, когда компьютер имеет несколько
процессоров, и автоматически делит между ними рабочую нагрузку.
Мощные инструменты работы с цветом. Photoshop работает одинаково
хорошо и с пространством цветов RGB, и с пространством CMYK,
используемым в профессиональных приложениях печати. Она позволяет
легко и быстро исправлять цвета и доводить их до идеала. Photoshop также
адаптирована к множеству систем управления цветом. Она совместима
с системой Pantone. Подобной поддержки цвета нет ни в одном средстве
редактирования изображений.
Невероятные возможности ретуширования. Photoshop содержит все,
что вам требуется для выполнения минимального ретуширования
и максимального оперативного вмешательства в ваше изображение.
Если ваша фотография требует какой-либо модификации, у Photoshop
найдутся инструменты, чтобы ее выполнить.
Сложные инструменты композиции. Если вам требуется объединить
несколько изображений или фрагментов изображений в новую фотографию,
Photoshop предлагает точные инструменты, позволяющие легко выполнить
эту работу. Вы можете быстро выбрать участки изображения, скопировать
их на отдельные уровни, модифицировать уровни, а затем гладко объединить
все компоненты. Если бы Photoshop существовала в 1960-е годы, поймать
нескольких хитрых преступников было бы гораздо проще — предъявив
им “фотографические доказательства”.
Специальные эффекты. Photoshop содержит более чем 100 встроенных
специальных эффектов, позволяющих применять мазки кистью, имитировать
светорассеяние в объективе и создавать фантастические картины из обычных
фотографий. В несколько раз больше дополнительных эффектов предлагают
222 Часть II. Создание великолепных изображений
Alien Skin, Andromeda и другие компании. Появившаяся в последней версии
Photoshop галерея фильтров Filter Gallery (показана на рис. 9.15) позволяет
сравнивать действия различных эффектов перед их применением.
Рис. 9.15. Новая галерея фильтров Photoshop позволяет
сравнивать специальные эффекты перед их применением
Беспрецедентная поддержка. Компания Adobe проделала огромную работу
по поддержке Photoshop, но самым впечатляющим выглядят объемы
поддержки, предлагаемой бесплатно или за небольшую плату сторонними
производителями. Вы можете найти любую информацию в интерактивных
группах Usenet, где умные эксперты могут практически мгновенно ответить
на ваши вопросы. Бесплатные руководства доступны на сотнях
Web-сайтов. Photoshop изучается на семинарах, в классах средней школы,
ПТУ и колледжах, уроки распространяются на видео и DVD. Введите
“Photoshop” в поисковой строке на Amazon. com, и вы получите огромное
множество (последний раз я получил 645) названий книг по этой теме.
Изучение Photoshop требует много работы, но при этом доступно и много
информации в помощь.
Второе место
Редакторы изображений, занимающие вторую ступень пьедестала, совсем не яв-
ляются “вторым сортом”. Мы определили их во вторую категорию только из-за того,
что Photoshop сама по себе будет отдельным классом. Вы не должны думать, что в
данных редакторах изображений отсутствуют необходимые элементы, которые есть
в Photoshop. На самом деле многие из рассматриваемых ниже продуктов могут то,
чего не может Photoshop, и именно поэтому многие профессионалы работы с гра-
фикой используют приложения, подобные Corel Painter или Corel PHOTO-PIANT
в дополнение к Photoshop. Начинающий плотник может попытаться перерабатыват
лесоматериалы с использованием исключительно поперечной пилы, но истинные
Глава 9. Введение в улучшение изображений 223
мастера будут использовать и продольную пилу (а также десяток других полезных
инструментов). По этой же причине опытные художники имеют в своем наборе ин-
струментов Photoshop и несколько других приложений обработки пикселей.
Adobe Photoshop Elements
Несмотря на то, что я уже говорил, вам, скорее всего, не потребуется и Photoshop
Elements, и Photoshop, поскольку помимо пары элементов, подобных средству авто-
матического устранения красных глаз, в Photoshop Elements есть очень мало того,
чего нет в Photoshop. Ее нужно рассматривать как упрощенную и облегченную вер-
сию Photoshop, которая подходит фотографам, требующим, чтобы средство редакти-
рования изображений выполняло свои функции, его было легко изучать, и оно было
“ступенькой” на пути к вершинам работы с Photoshop. Таким образом, если вы не
указываете в своем резюме “гуру Photoshop”, изо всех продуктов Adobe для быстрой
упрощенной обработки сканированных изображений вам стоит выбрать Photoshop
Elements. Мастеры этого средства проведут вас по всем распространенным процес-
сам настройки изображения.
Photoshop Elements достаточно нравится многим людям, тогда как другие абсо-
лютно недовольны им как инструментом и переходят на Photoshop. В любом случае
цена 100 долларов для программы с подобными возможностями приемлема (на раз-
личных распродажах вы можете найти этот пакет и за 50 долларов).
В окне программы Photoshop Elements, показанном на рис. 9.16, виден почти тот
же пользовательский интерфейс, что и у Photoshop, в том числе это касается упорядо-
чения меню и плавающих палитр. В этом пакете имеется основные инструменты ре-
дактирования изображений, используемых для выбора изображений, ретуширования
Рис. 9.16. Photoshop Elements позволяет быстро решать распростра-
ненные проблемы
226 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 9.18. Paint Shop Pro включает несколько уникальных специальных
эффектов, подобных изображенному модулю Colored Foil
Macromedia Fireworks
Если для разработки Web-продуктов вы собираетесь использовать Macromedia
Dreamweaver или собираетесь создавать анимацию Flash, вам стоит подумать об ис-
пользовании редактора изображений Fireworks от той же компании. Это средство
доступно как в пакете, объединяющем другие продукты Macromedia, так и как само-
стоятельный продукт.
Хотя Fireworks может выполнять обычное редактирование ваших сканированных
изображений, этот пакет специализируется на Web-графике, в частности картах-изо-
бражениях и баннерах. Он прекрасно подходит для создания кнопок с визуальным
выделением, а также написания HTML- и JavaScript-кода для их работы. Fireworks,
показанный на рис. 9.19, также включает средство оптимизации изображений для
Web, имеющееся в Adobe ImageReady (продукт, дополняющий Photoshop). Как и при
использовании ImageReady, вы можете предварительно просматривать изображение
при различных настройках оптимизации и выбирать файловый формат (скажем, GIF
или JPEG), насыщенность цвета (для формата GIF) и размер файла, который вам
более всего подходит.
Указанные возможности особенно удобны для пользователей Dreamweaver, по-
скольку обе программы достаточно тесно интегрированы, чтобы позволить безболез-
ненный обмен изображениями. Наиболее существенными недостатками Fireworks
будет откровенно скромный выбор средств ретуширования и рисования, а также
ограниченная поддержка файловых форматом, кроме основных разновидностей
JPEG, GIF, PNG и TIFF.
Глава 9. Введение в улучшение изображений 227
Рис. 9.19. Fireworks отлично подходит для подготовки Web-графики
Corel Painter
Зачем Corel потребовалась вторая программа редактирования изображений в до-
полнение к PHOTO-PAINT? Ответ прост: нет ничего, хотя бы отдаленно напомина-
ющего пакет Corel Painter (урожденный Fractal Design Painter, MetaCreations Painter
и Procreate Painter). Он всегда шел по собственному пути, специализируясь на не-
вероятном выборе инструментов естественной среды — от кистей для рисования до
карандашей, перьев, мела, угля и богатых полотен или текстурированной бумаги. Все
эти инструменты можно настраивать бесконечным количеством способов, используя
часто странный выбор из десятков панелей инструментов, палитр и диалоговых окон.
Painter создавалась для того, чтобы дать традиционным художникам инстру-
менты, необходимые им для “рисования” изображений почти таким же образом, что
и в реальном мире. Тем не менее другие пользователи вскоре открыли, что Painter
может выполнять потрясающие преобразования сканированных изображений и бу-
дет мощным средством превращения обычного изображения во что-то уникальное.
В настоящее время профессионалы работы с графикой часто параллельно использу-
ют Photoshop и Painter. Если вам нужно выбирать из этих двух пакетов, перед при-
нятием решения внимательно изучите их возможности. Хотя Painter имеет многие
функциональные возможности Photoshop, существуют технологии (например, кор-
рекция цвета), в которых Photoshop будет непревзойденным лидером. Тем не менее
возможности Photoshop не могут сравниться со средствами Painter, предназначенны-
ми для имитации природных материалов и работы с Web.
Painter имеет встроенное средство создания бесшовных мозаичных фоновых изо-
бражений для Web-страниц, очень гибкие средства создания текста и возможность
“рассекать” большие изображения на меньшие модули, которые быстрее загружают-
ся по Сети. После рассечения изображения Painter создает команды Web-страницы,
228 Часть II. Создание великолепных изображений
необходимые для восстановления изображения в браузере посетителя после загрузки
всех фрагментов. Painter также включает средства “безопасные для Web”, использую-
щие только те цвета, которые без проблем могут отобразить все браузеры, независимо
от насыщенности цвета, которую задает видеокарта. Некоторые возможности Painter
показаны на рис. 9.20.
Рис. 9.20. Программы, равной Painter по имитации природных матери-
алов, не существует
Ulead PhotoImpact
Photolnipact всегда было одним из моих любимым, начиная с того дня, когда я
начал использовать компонент Album этого пакета в качестве основного инструмен-
та управления изображениями. Хотя компания Ulead Systems пыталась в каждой но-
вой версии увеличивать количество функций, со временем она перестала гнаться за
Photoshop и теперь перепрофилировалась на активно развивающийся сегмент рын-
ка — разработку для Web. Данный редактор изображений и его семейство утилит со-
провождают вас от создания привлекательного фона и кнопок через оптимизацию
изображений в формате JPEG до издательского Web-средства FTP. Если вам нужен
пламенеющий текст или слайд-шоу для Web — эта программа для вас.
Если изображения с вашей пленки предназначено для Web, присмотритесь к
PhotoImpact повнимательнее. В ней вы найдете длинный список элементов, ориен-
тированных на Web, — от Java Rollover Assistant для создания интерактивных кнопок
до “рассечения изображений”, которое позволит вам разрезать изображения и опти-
мизировать каждую часть для наилучшего представления в Web. PhotoImpact позво-
ляет легко создавать из элементов карты-изображения, собирать все изображения на
сайте (или те, которые указаны своим URL) в альбом с возможностью навигации, а
также добавлять сложные эффекты переходов между кадрами, позволяющие превра-
щать ваши видеофильмы в приятные анимированные изображения GIF. Несмотря
Глава 9. Введение в улучшение изображений 229
на низкую цену, PhotoImpact послужит хорошим средством, подходящим для полно-
масштабного Web-производства.
PhotoImpact состоит из редактора изображений, в который встроены инструмен-
ты для Web, а также набора самостоятельных утилит, подобных PhotoImpact Album
и GIF Animator. Редактор изображений сам по себе очень впечатляет, объединяя не-
которые природные материалы Corel Painter с возможностями оптимизации изобра-
жений Adobe Photoshop. Он включает модули фильтров, позволяющие добиваться
различных эффектов с помощью одного выбранного модуля, а также пару располо-
женных рядом изображений до и после преобразования, реализованных, по моему
мнению, самым удачным, удобным и быстрым образом.
Средствами автоматизации редактора очень просто обрабатывать большие наборы
изображений. Например, вы можете записать макрос для циклического повтора ха-
рактерных задач — сокращения полноцветного изображения до безопасной для Web
палитры в 216 оттенков или добавления эффектов края или рамки. Используя пакет-
ную обработку, вы применяете одну из определенных вами процедур ко всем файлам
указанной папки. Кроме того, если изображение требует особого внимания, вы може-
те проходить макрос по одному этапу за раз. Такие автоматизированные средства, как
Post-Processing Wizard, помогают исправлять изображения, захваченные сканером
или цифровой камерой. Улучшенная версия SmartSaver от Ulead облегчает предва-
рительный просмотр-сравнение изображений, записываемых в форматах GIF, JPEG
и PNG, что помогает выбрать палитру, степень сжатия и прозрачность.
Даже опытным пользователям требуется время на то, чтобы разобраться с бога-
тым набором функций для Web, предлагаемым PhotoImpact (многие из этих функций
доступны через интегрированное меню Web). Например, средство Button Designer
(Дизайнер) создает кнопки любой формы; позволяет задавать угол и высоту источ-
ника света, величину скоса и гладкость соединений; контролирует, какой должна
быть кнопка на Web-странице — нажатой или отжатой. Средство Frame & Shadow
Designer (Рамка и тень) предлагает пять стилей (двух- и трехмерное изображение,
фотографические края и т.д.) и возможность рисования отброшенных теней с полным
контролем над их смещением и прозрачностью. Пример того, что можно получить с
помощью PhotoImpact, приводится на рис. 9.21.
Средство Background Designer (Фон) содержит около дюжины палитр с невысокой
контрастностью, полторы дюжины настраиваемых текстур и возможность настройки
градиентов изменения для изображений, где требуется смешать определенный на-
бор цветов с фоном. Кроме того, на основе любого прямоугольного шаблона можно
создавать бесшовную фоновую мозаичную плитку. Возможности применения арти-
стичных текстур и фильтра частиц позволяют создавать такие эффекты, как дождь,
снег или пузыри.
Чтобы создать карту-изображение, требуется просто очертить прямоугольник,
овал или неправильный многоугольник, с помощью которого вы желаете определить
область на карте, а затем выбрать элемент меню Image Map Tag (Дескриптор изо-
бражения-карты). Вам предлагается выбор формата карты-изображения (клиент-
ский, NCSA или CERN). Интегрированный помощник HTML Assistant сгенерирует
код, требуемый для отображения текущего изображения (или любого изображения
с жесткого диска) на Web-странице с использованием параметров, выбранных из
230 Часть II. Создание великолепных изображений
диалоговых окон. Оба названных средства создают строки, которые можно копиро-
вать в буфер и вставлять в редактор HTML.
Рис. 9.21. Специальные эффекты PhotoImpact можно применять инте-
рактивно с использованием окон предварительного просмотра
Простейшие варианты
Если вы не собираетесь проводить много времени за редактированием сканиро-
ванных изображений, вы можете воспользоваться одним из самых дешевых редакто-
ров изображений, подобным Microsoft Picture It! и Roxio PhotoSuite. Эти программы
невероятно просто использовать, практически все распространенные задачи редакти-
рования в них автоматизированы либо применяются с помощью удобных мастеров и
максимально простых диалоговых окон. В то же время, инструменты ручного редак-
тирования (ретуширования или рисования) часто весьма ограничены.
Вы можете открыть файл изображения, быстро (с помощью пары щелчков мыши)
внести изменения, а затем немедленно напечатать, сохранить или другим способом
использовать фотографию. Вы можете использовать одну из рассмотренных про-
грамм в качестве основного средства редактирования изображений или простой аль-
тернативы другого редактора, когда вы торопитесь или когда фотография не требует
сложных манипуляций.
Microsoft Picture It!
Microsoft Picture It! — это недорогой редактор изображений, помогающий нович-
кам комфортно модифицировать сканированные изображения перед переходом на
более мощные продукты. Распространяемый как отдельное приложение, Microsoft
Picture It! иногда связывается и с другими продуктами, поэтому вы даже можете по-
лучить его в виде бесплатного приложения к чему-нибудь.
Глава 9. Введение в улучшение изображений 231
Данная удобная программа автоматизирует множество характерных задач, по-
добных удалению эффекта красных глаз, устранению пыли и царапин, вытиранию
ненужных объектов с помощью инструментов клонирования. С помощью рисования,
искажения и других средств вы можете освежить старые фотографии. Встроенные
мастера проведут вас по большей части задач, включая получение фотографий со
сканеров. Вы можете обрезать, поворачивать, настраивать яркость или цветобаланс,
исправлять “красные глаза” и царапины. Picture It! также включает современную кол-
лекцию фильтров специальных эффектов и инструментов обработки краев, с помо-
щью которых вы можете манипулировать изображениями. Программа даже включает
некоторые стандацтные средства рисования и инструменты для добавления на изо-
бражения текста и форм.
Изображения можно обрезать, поворачивать, масштабировать или отображать
зеркально, также допускается объединение нескольких фотографий в коллаж. Вы
можете улучшать яркость или контраст и цветобаланс, удалять складки или повора-
чивать изображения. Picture It! содержит намного больше возможностей, чем можно
ожидать от недорогого и несложного приложения. Если вы только начинаете редак-
тировать изображения, возможно, вам стоит начать с этой программы. Внешний вид
Picture It! показан на рис. 9.22. Существует несколько версий этой программы, в том
числе Digital Image Pro, содержащая большой набор инструментов редактирования и
манипулирования изображениями.
Рис. 9.22. Существует несколько версий Microsoft Picture It!,
в том числе данный вариант Digital Image Pro
Roxio PhotoSuite
Roxio PhotoSuite— это недорогое несложное приложение, имеющее великолеп-
ный редактор изображений для тех, кто в обозримом будущем не собирается пере-
ходить на большие и лучшие пакеты. Распространяемая по цене около 50 долларов,
программа не содержит мешанины панелей инструментов, меню и палитр. Большая
232 Часть II. Создание великолепных изображений
часть необходимых действий привязана к кнопкам и ползункам. Интерфейс содер-
жит единственную панель в левой части окна програ!ммы (рис. 9.23) с кнопками,
которые проведут вам по всем процедурам; кроме того, в верхней части окна имеется
кнопочное меню, позволяющее выбирать необходимые задачи.
Рис. 9.23. Приятный интерфейс программы Roxio PhotoSuite содержит
только необходимые кнопки
Несмотря на кажущуюся простоту, вы найдете хороший набор средств редакти-
рования изображений (в том числе выбор, рисование, клонирование, вытирание и
заполнение). Кроме того, есть кисти для создания специальных эффектов, инстру-
менты для рисования форм, удаления царапин, коррекции “красных глаз”, а также
настройки яркости или контраста и цветобаланса.
Если вам требуется помощь в управлении фотографиями, PhotoSuite также может
ее предложить, поскольку содержит средства для создания альбома и последующего
распространения фотографий (или всего альбома) в Web с использованием электрон-
ный почты или создания слайд-шоу. Если требуется, слайд-шоу можно преобразовать
в программу-заставку. PhotoSuite также включает встроенные проекты, которые про-
ведут вас по задачам создания открыток, календарей, обложек докладов и т.д.
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
В данной главе предлагались необходимые значения об улучшении изображений,
давались описания ключевых параметров, которые необходимо контролировать и
при сканировании, и при редактировании получаемых изображении. Глава завер-
шается перечнем основных инструментов, которые можно взять на вооружение при
решении задач редактирования изображений. В следующей главе будут рассмотрены
некоторые детали особых манипуляций с изображениями.
10
Идеальная
настройка
отсканированных
изображений
Даже изображения, очень аккуратно отсканированные с пленки, будут неидеальны-
ми. В данной главе рассматриваются средства, доступные в таких распространенных
пакетах, как Adobe Photoshop и Adobe Elements, для цветокоррекции отсканирован-
ных изображений, удаления пыли и других артефактов, улучшения контрастности и
улучшения резкости.
Задача данной главы — познакомить вас с основами редактирования изображений.
Углубленному изучению различных техник можно посвятить отдельную книгу, и,
действительно, существует около 25 тысяч книг только по использованию Photoshop
и Elements. Прочитав эту главу, вы вооружитесь знаниями для получения навыков,
необходимых для выполнения самостоятельных манипуляций с отсканированными
изображениями.
КАК ДЕЙСТВУЕТ ЦВЕТ
Еще в начальной школе должны были заложить концепцию основных цветов,
тогда же вы узнали, что, смешивая штрихи желтого и синего карандашей, можно по-
лучить зеленый цвет. Погружаясь в мир фотопленки, вы, возможно, узнали о трех
основных цветах света (красный, зеленый и синий) и слоях пленки, чувствительных
к каждому из них. Тем не менее существует еще много того, что вам следует знать.
Откуда пошли основные цвета
Прежде всего, важно отметить, что все то, что говорится об основных цветах, сле-
дует не от того, как цвета существуют в лучах света, а от биологических и электриче-
ских механизмов, которые мы используем, чтобы ощущать эти цвета. Белый свет (на-
пример, дневной) содержит все “цвета”, которые мы способны ощущать, плюс многие
другие. Помимо длин волн, которые мы называем красным, зеленым и синим цветом,
свет содержит длины волн, которые мы воспринимаем как желтый, оранжевый, фи-
олетовый, розовато-лиловый и коричневый. Это объясняется тем, что видимый свет
представляет собой непрерывный спектр длин волн от 400 нанометров (фиолетовый)
до 700 нанометров (красный).
234 Часть II. Создание великолепных изображений
Дальняя Ближняя
ИК-область ИК-область
Ближняя Дальняя
УФ-область УФ-область
Рис. 10.1. Спектр видимых цветов простирается от 400 нм (фиолетовый) до 700 нм
(красный)
На этом урок физики на сегодня закончен, переходим к биологии. Чтобы увидеть
такой диапазон цветов, наши глаза должны содержать отдельные клетки, чувствитель-
ные ко всем длинам волн. В действительности это невозможно (по многим причинам).
Поэтому человеческие глаза содержат два типа зрительных клеток. Первые, палочки,
чувствительны только к яркости и используются для выявления деталей и обеспече-
ния черно-белого зрения при недостаточном освещении. Палочки могут детектиро-
вать свет в миллиард раз слабее дневного. Клетки второго типа называются колбоч-
ками и делятся на три группы, чувствительные соответственно к красному, зеленому
и синему свету. Колбочки расположены только в небольшой области за хрусталиком,
а это означает, что наше периферийное зрение целиком зависит от палочек и является
(хотя мы никогда этого не замечаем) черно-белым! Каждая группа колбочек чувстви-
тельна только к одному из основных цветов; максимум восприятия красных колбочек
находится на 580 нм, зеленых — на 545 нм, а синих — на 440 нм. Наш мозг может объ-
единять информацию, поступающую от колбочек разных типов, и решать, какие цвета
попадают в наше поле зрения. Если бы наши колбочки оказались чувствительными
к трем другим цветам, а не к красному, зеленому и синему, именно они были бы для
нас основными.
ЧТО В ИМЕНИ ТВОЕМ?
Область глаза, содержащая колбочки, называется ямкой (fovea). Именно от этого слова
произошло название сенсора Foveon.
Сканеры, мониторы, цветные пленки, цифровые камеры и другие аппараты, захва-
тывающие или отображающие полноцветные изображения, используют модель RGB
для имитации работы наших глаз. Возникающие при этом проблемы связаны с тем,
что ни одно из названных искусственных устройств не записывает (не генерирует)
красный, зеленый и синий цвет точно так, как наши глаза; кроме того, не существует
двух идентичных систем. Таким образом, ваши цветные слайды вполне могут выгля-
деть непохоже на сцену реальной жизни, которая на них заснята. То, что вы получаете
в результате сканирования, также может не соответствовать тому, что находится на
слайде. Отсканированное изображение выглядит по-разному на различных монито-
рах, кроме того, цвета могут измениться при печати. Подобно игре “испорченный те-
лефон”, в которой фраза шепотом передается по цепочке, изображение, с которого вы
начали, может очень сильно отличаться от того, что вы получите в конце цепочки.
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 235
Чтобы все было еще интереснее, скажем, что отличаются не только создавае-
мые цвета — в разных системах отличаются даже цвета, которые можно создать.
Некоторые специфические цвета, которые вы видите, невозможно записать на плен-
ку; другие цвета, которые вы наблюдаете на мониторе, невозможно напечатать на
принтере. Диапазон цветов, которые можно записать, обработать и воспроизвести в
системе, называется ее цветовой гаммой.
Цветовая гамма
Цветовые гаммы — это очень неприятная концепция, поскольку для разных си-
стем они всегда отличаются. Рассмотрим, например, гамму цветов, которую способен
наблюдать человек и которую в 1931 году определила Международная комиссия по
освещению (Commission Internationale L’Eclairage — CIE, MKO). Это научная модель
цвета воспринимаемого нами пространства цветов. Существуют и другие цветовые
гаммы, определенные для искусственных систем цвета — сканеров, мониторов, прин-
теров, — причем не одна из этих систем не совпадает с моделью МКО (даже не близка
к ней). В каждой системе цвета для определения модели применяются три параме-
тра: красный, зеленый и синий; голубой, пурпурный и желтый; оттенок, насыщен-
ность и значение или другие величины. Представив их координатами х, у и г трех-
мерного графика, мы получим форму, представляющую цветовую гамму конкретной
модели. Например, на рис. 10.2 показано
двухмерное представление пространства
цветов МКО.
Позже, в попытках получить модели
цвета, более близкие к действительным
цветам, которые могут воспроизводить
различные устройства, а также для мини-
мизации потери цветов при переходе от
одной системы к другой (что при редакти-
ровании изображения встречается весьма
часто), были определены другие рабочие
пространства цветов, например, L*a*b* и
sRGB.
Вам действительно необходимо знать
только о трех таких пространствах: RGB
(используется сканерами и монитора-
ми), CMY/CMYK (используется устрой-
ствами для получения документальных
копий, например, принтерами) и L*a*b*
(используется редакторами изображений,
подобными Photoshop, в качестве проме-
жуточного пространства цветов).
Рис. 10.2. Пространство цветов МКО
включает все цвета, которые способен вос-
принимать человеческий глаз
236 Часть II. Создание великолепных изображений
Аддитивный цвет
Концепция аддитивного цвета связана с объединением красной, зеленой и синей
частей спектра для получения всевозможных оттенков. Напомним (см. главу 2), что
сканеры захватывают изображения с использованием сенсоров, отражающих крас-
ную, зеленую и синюю части света от исходного объекта. Мониторы воспроизво-
дят этот цвет, нацеливая набор из трех электронных пушек на наборы из красных,
зеленых и синих люминофоров, которыми покрыты ЭЛТ-мониторы. Под ударами
электронных лучей из пушек люминофоры испускают фотоны. Описанная система
цветов RGB1 называется аддитивной, поскольку красный, зеленый и синий цвета до-
бавляются для создания других цветов — голубого (зеленый и синий), пурпурного
(красный и синий), желтого (красный и зеленый) и всех остальных промежуточных
комбинаций цветов. При смешивании одинаковых долей трех основных цветов по-
лучается белый (если цвета взяты с максимальной интенсивностью) или серый (если
интенсивность ниже максимальной). При нулевой интенсивности получим черный
цвет. Принцип смешивания трех основных цветов иллюстрируется на рис. 10.3.
Рис. 10.3. Красный, зеленый и синий свет при
объединении дают все другие цвета (в том чис-
ле белый)
Разумеется, в данной двухмерной модели не учитывается освещение (или затем-
нение) цвета. Обычно для учета этого параметра в представление вводится третье
измерение, как показано на рис. 10.4. Теперь пространство цветов становится кубом,
в трех вершинах которого располагаются красный, зеленый и синий цвета. Напротив
них располагаются три дополнительных цвета. Любому оттенку, который можно по-
лучить в модели RGB, соответствует точка внутри куба.
1 R red (красный), G — green (зеленый), В — blue (синий).
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 237
Рис. 10.4. Аддитивную модель цвета можно
представить трехмерным кубом
ЖК-МОНИТОРЫ
Многие пользователи компьютеров (особенно приверженцы Macintosh) переходят на
жидкокристаллические мониторы (Liquid Crystal Display - LCD). Хотя некоторые ЖК-мо-
ниторы не подходят для серьезного редактирования изображений (поскольку их сложно
или даже невозможно откалибровать), они дают цвет, подобный цвету традиционных
мониторов, вместо люминофоров используя жидкокристаллические пиксели. Кроме
того, существуют еще мониторы, в качестве излучающих элементов использующие орга-
нические светодиоды.
Субтрактивный цвет
Чтобы получить цвет, можно начать с белого света, а затем вычитать части спек-
тра, поглощая определенные цвета в процессе отражения света полупрозрачными
пигментами (например, чернилами). Освещение, содержащее равные доли всех цве-
тов, воспринимается нами как белое. Пропустим такой свет через слои пигментов,
поглощающих определенные длины волн, и позволим оставшемуся свету отразиться
от подложки (например, бумаги) и достичь наших глаз. В таком случае мы увидим
оттенки, которые не были поглощены и которые наш глаз воспримет как определен-
ный цвет.
Пигменты, поглощающие часть света, имеют голубой, пурпурный и желтый цвет.
Голубой пигмент поглощает только красный цвет и отражает синий и зеленый (т.е.
цвета, которые в сумме дают голубой). Пурпурные чернила поглощают зеленое осве-
щение и отражают красный и синий (которые в сумме дают пурпурный оттенок).
Желтый краситель поглощает только синий цвет и отражает красный и зеленый
238 Часть II. Создание великолепных изображений
(генерирующие желтый). Интуитивно непонятно, почему красный и зеленый долж-
ны при объединении давать желтый, но это так (рис. 10.5).
Рис. 10.5. Субтрактивные цвета дают от-
тенки, поглощая и отражая свет
В печати к основным цветам CMY2 обычно добавляется черный, получающуюся в
результате модель обозначают CMYK3 и называют субтрактивной моделью цвета.
ЗАЧЕМ ЧЕРНЫЙ?
Если практически все цвета модели RGB можно получить, используя только красный, зе-
леный и синий цвета, зачем в модель CMYK потребовалось добавление черного цвета?
Такое решение объясняется несколькими ьажными причинами.
Во-первых, очень сложно создать цветные чернила, настолько же чистые, как цвет,
который можно получить из света. Теоретически, голубые чернила поглощают только
красный свет, но на практике они не поглощают весь красный свет, причем могут погло-
щать небольшие количества других цветов. То же самое относится к пурпурным и желтым
чернилам. Объединяя все три, вы получите не ожидаемый черный, а какой-то грязно-
коричневый.
Во-вторых, черные чернила позволяют не только убрать нежелательный грязно-ко-
ричневый цвет, но и выразить определенные детали в затененных частях, с которыми не
может справиться "коричневая смесь". В результате получаем изображение с большей
контрастностью, числом деталей и кажущейся резкостью.
2 С — cyan (голубой), М — magenta (пурпурный), Y — yellow (желтый).
Вообще-то, черный — это В (black), но данной буквой уже представляется синий цвет в модели RGB,
поэтому используется буква К.
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 239
Наконец, в-третьих, при объединении равных количеств трех цветных чернил по-
лучается нейтральная плотность (или серый цвет), которую можно одинаково просто
представить, используя уменьшенные количества голубых, пурпурных и желтых чернил
или, что гораздо дешевле, черные чернила. Существуют технологи и, подобные GCR (Gray
Component Replacement - замена серого компонента) и UCR (Undercolor Removal - уда-
ление подцветки), направленные на получение лучших изображений, печать которых
обходится дешевле.
Если вы по-прежнему не понимаете идею субтрактивных цветов, то можете спро-
сить, почему вместо голубых, пурпурных и желтых чернил не используются крас-
ные, зеленые и синие. В конце концов, чернила таких цветов существуют и широко
используются в технологии печати дополнительной краской. К сожалению, при по-
добной схеме нельзя получить ни одного другого цвета. Например, красный пигмент
отражает только красный свет и поглощает зеленый и синий. Зеленый пигмент от-
ражает только зеленый свет и поглощает красный и синий. Если наложить один слой
пигмента на другой, красный пигмент поглотит зеленый свет, а зеленый — красный
свет, поэтому никакой цвет не будет отражен. Мы увидим черный. Чтобы получить
хоть какие-то цвета, нужно использовать субтрактивные основные компоненты.
Субтрактивная система цветов используется (с незначительными вариациями)
печатными машинами, струйными принтерами, цветными лазерными принтерами,
термовосковыми принтерами и другими системами вывода твердых копий. Например,
некоторые цветные принтеры используют две различные интенсивности нескольких
чернил (например, “сильный” голубой и “слабый” голубой или “сильный” пурпур-
ный и “слабый” пурпурный), поэтому вместо четырехцветной печати задействованы
шесть или больше цветов. Благодаря этому получается гораздо больше возможных
комбинаций цветов. Единственный для многих принтеров альтернативный способ
изменения глубины цвета — это увеличить или уменьшить размер точки принтера.
Принтеры с термической возгонкой красителя могут изменить количество краски,
переносимой на печать в диапазоне 256 тонов для каждого цвета. Струйные принтеры
и офсетные печатные машины такой возможности не имеют.
Цвет L*a*b*
Цвет 1?а*Ь* был разработан МКО в качестве аппаратно-независимого междуна-
родного стандарта. Аппаратно-независимый означает, что система должна давать со-
гласованные цвета независимо от устройства, используемого для их воспроизведения.
Модель L*a*b* состоит из трех компонентов, канала освещенности (или яркости)
и каналов а* и Ь*, представляющих цвета от зеленого к красному и от синего к желто-
му соответственно. Канал а* описывает, насколько цвет близок к красному (зелено-
му); положительные значения содержат больше красного, а отрицательные — больше
зеленого. Канал Ь* описывает, насколько близок цвет к синему (желтому); положи-
тельные значения содержат больше желтого, отрицательные — синего. Не пытайтесь
сразу понять сказанное, вам никогда не придется работать непосредственно с моде-
лью 1*а*Ь*. Впрочем, чтобы представить себе эту модель, можете внимательно из-
учить рис. 10.6.
240 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 10.6. Модель цвета L*a*b* содержит канал
яркости (представлен вертикальными стрелками)
и два канала цвета (представлены двумя горизон-
тальными осями)
О модели 1?а*Ь* следует помнить три факта.
Цвета 1?а*Ь* точно отражают человеческое восприятие цвета.
Цвет L*a*b* позволяет представить все цвета моделей RGB и CMYK,
поэтому он идеально подходит как промежуточный формат
при преобразованиях между этими пространствами.
Редакторы изображений, подобные Photoshop, в действительности
используют L*a*b* в качестве рабочего пространства, когда изображения
преобразовываются между различными пространствами цветов (например,
RGB и CMYK) без потери цветов, пока вы не запишете файл в каком-либо
режиме.
Калибровка и гамма
Фотографы, работавшие с пленкой, знают, что цвет не является абсолютным. Не-
которые пленки известны своими переменчивыми, возможно, нереалистично насы-
щенными цветами. Другие известны приглушенными (реалистичными) оттенками.
Некоторые пленки выделяются особо, поскольку дают реалистичные телесные цвета.
В действительности профессиональные пленки специально разрабатываются и ре-
кламируются как подходящие для производства фотографий, поскольку они имеют
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 241
высокую контрастность и богатые цвета, или для производства портретов, поскольку
мягко передают телесные тона.
Цвет переменчив и в цифровой реальности. Оттенки на разных мониторах не со-
впадают (они отличаются даже для одного монитора в разное время). Некоторые
люминофоры, особенно синие, отлично от других меняют интенсивность с возрас-
том, поэтому изображение, которое вы видите на мониторе сегодня, может быть не
таким, каким вы видели его в прошлом году. Сканеры также меняют цвета, которые
они захватывают. Принтеры воспроизводят цвета по-разному. Таким образом, для
получения согласованного цвета вам требуется откалибровать все устройства систе-
мы. Следовательно, если то, что вы видите, не является точно тем, что вы получите,
необходимо по крайней мере добиться того, чтобы при одинаковом входе вы всегда
получали одинаковый выход (т.е. чтобы связь между оригиналом и окончательным
выходом была фиксированной).
К сожалению, калибровку нельзя выполнить, просто определив цвет оригинала
(сканера, монитора, принтера) как А, а затем добиваясь с помощью различных насто-
ек фиксации цвета А на каждом этапе. На практике характеристика любой цветной
системы сильно нелинейна. Если определять яркость тонов по шкале от 0 до 255,
значение 64 должно представлять примерно четверть интенсивности; 128 — 50%;
192 — 75% и т.д. В реальном же мире значения 64, 128 и 192 могут соответствовать
20%, 60% и 80% интенсивности. Связь между реальным и идеальным представлени-
ями называется кривой гамма.
Некоторые устройства требуют гамма-коррекции чаще, чем другие. Сканеры до-
статочно близко подходят к идеальной кривой с наклоном 45°, но мониторы часто
требуют существенной коррекции. Если вам известна кривая гамма некоторого пе-
риферийного устройств, вы можете создать таблицу коррекции, компенсирующую
изменения в каждой точке кривой. Затем ваше программное обеспечение может при-
менять данную таблицу для настройки конечного изображения.
Для наилучшего воспроизведения цвета стоит построить таблицу гамма-коррек-
ции с помощью инструментов, предоставляемых поставщиком вашего устройства.
Если вы используете продукт Adobe, для создания профиля монитора можно задей-
ствовать приложение Adobe Gamma. В качестве альтернативы можно использовать
предлагаемые многими поставщиками файлы характеристик ICC (International
Color Consortium — Международный консорциум по вопросам цвета) поставляемых
продуктов. Хотя заранее определенные профили ICC могут неточно соответствовать
характеристикам вашего периферийного устройства, они будут достаточно близки к
ним почти для всех (кроме самых критичных) приложений.
БАЛАНСИРОВКА ЦВЕТА
Как заметил однажды лягушонок-философ Кермит, быть зеленым не так и про-
сто. Точно так же нелегко быть оранжевым или фиолетовым, но это может произойти,
если с цветобалансом вашего изображения не все в порядке. В предыдущей и данной
главах мы рассказывали, как действует цвет и что может привести к плохому цвету.
Теперь пришло время научиться решать эти проблемы.
242 Часть II. Создание великолепных изображений
В отличие от множества других навыков редактирования изображений, точная
цветокоррекция представляется и сложным искусством, и наукой. К счастью, базо-
вую цветокоррекцию часто можно выполнить достаточно быстро. Все, что для этого
требуется, — применить в редакторе изображений знания, предлагаемые в данной
главе.
Возможно, исходная пленка, которую вы сканировали, имеет посторонний отте-
нок, от которого желательно избавиться. Возможно, при сканировании вы исказили
цвета и теперь хотите это исправить. Возможно, цвет изображения приемлемый, но
вы хотите изменить баланс для создания художественного эффекта, например, добав-
ляя синий, превратить сцену солнечного дня в ночной ландшафт. Соответствующие
инструменты, позволяющие выполнять требуемые настройки, содержат редакторы
изображений и программное обеспечение сканера.
Однако, прежде чем начать, поймите одно: никакие технологии цветокоррекции
не могут добавить цвет, которого нет. Вы можете только вычитать цвет. Лучше всего
цветокоррекцию применять к изображениям, на которых присутствуют все цвета, но
какого-то оттенка имеется чересчур много. Избыточный цвет можно удалить, полу-
чив хорошо сбалансированную картину.
Впрочем, предположим, что имеется фотография с крайне сильным оттенком
красного цвета, подавляющим все остальные цвета изображения. Если удалить мно-
го красного, несколько оставшихся зеленых и синих тонов вряд ли будут достаточ-
но сильными, чтобы обеспечить приятный баланс цветов. Скорее всего, вы получите
сероватую фотографию с небольшим количеством цветов, подобную показанной на
рис. 10.7 (внизу). Как вариант, вы можете попробовать подавить красный, добавляя
большие объемы голубого (он, как вы помните, “дополняет” красный). В этом случае
вы просто получите более темный снимок. Помните: цветокоррекция лучше всего
подходит для незначительной тонкой настройки.
Как объяснялось в главе 9, коррекция цвета на изображении включает три этапа:
настройку объемов красного, зеленого и синего для минимизации нежелательных
оттенков; настройку насыщенности для получения реалистичного богатства цветов;
модификацию яркости и контрастности тонов. Сканеры и программы редактирова-
ния изображений предлагают вам множество диалоговых окон, с помощью которых
выполняются требуемые настройки. Краткий обзор наиболее распространенных ин-
струментов предлагается в данном разделе.
Что такое цветокоррекция
Пожалуй, цветокоррекцию правильно было бы назвать модификацией цвета, по-
скольку не все изменения цвета направлены на коррекцию каких-либо дефектов.
Во многих случаях требуется определенный специальный эффект. Возможно, вы же-
лаете добавить к изображению теплое оранжево-красное свечение, чтобы сымитиро-
вать закат. Возможно, вам требуется немного сместить цвета, чтобы добиться психо-
делического эффекта. Получить нереалистичный цвет на самом деле намного проще,
чем правильно его скорректировать, поскольку вы можете сколько угодно играть с
различными настройками, а когда получите что-то интересное, — сказать, что именно
этого вы и хотели.
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 243
Рис. 10.7. Убрав с изображения вверху красный цвет, полу-
чим очень мало оставшихся оттенков
Многие технологии, используемые для искажения и коррекции цветов, идентич-
ны. В любом случае вы превращаете одни коды яркости и цвета пикселей в другие.
Измените все красные пиксели на голубые, синие на желтые, а зеленые — на пур-
пурные, и вы получите изображение с обращенными цветами. Аккуратно превратите
темные пиксели в светлые, а светлые — в темные, и получите негатив или инверти-
рованное изображение. Добавьте немного красного, и изображение станет теплее.
В теории все просто.
Автоматическое управление цветом
Если вам некогда и требуется только незначительная коррекция цвета, восполь-
зуйтесь средствами автоматической коррекции цветами, которые предлагают многие
редакторы изображений. Это позволяет вносить основные изменения в цвета. Мно-
гие приложения имеют отдельные средства автоматической компенсации цветов,
контрастности и даже насыщенности цвета. Попробуйте приведенные ниже опции,
возможно, это именно то, что вам нужно.
Paint Shop Pro: необходимые средства управления находятся в меню Effects
Enhance Photo.
Photoshop: используйте автоматизированные инструменты меню Imaged
Adjustments.
Photolmpact: Некоторые средства вы найдете в меню Formats
Auto-process.
244 Часть II. Создание великолепных изображений
Управление балансом цветов
Чаще всего для коррекции цветов используются средства управления балансом
цветов, встроенные во все редакторы изображений, многие из них найти довольно
просто. Ниже указано расположение искомых средств управления в нескольких рас-
пространенных приложениях.
Photoshop: диалоговое окно Color Balance можно вызвать нажатием
клавиш <Ctrl+B> (<Command+B>) или выбирая image^Adjustments^
Color Balance.
Paint Shop Pro: выберите Colorsi=>Adjusti=>Color Balance.
PhotoImpact: выберите Formati=>Color Balance.
Corel PHOTO-PAINT: выберите Imagei=>Adjusti=>Color Balance.
ThumbsPhis: выберите image^Ad j ust Color, а затем щелкните на вкладке
Tint.
IrfanView: выберите Image^Enhance Color.
Roxio PhotoSuite: выберите Touchup^Touchup Filters, а затем
из раскрывающегося списка выберите Color Adj ustment.
Все настройки действуют похоже, поэтому для иллюстрации используем диало-
говое окно приложения Paint Shop Pro. Подобные диалоговые окна позволяют на-
страивать пропорции конкретного цвета от 0 до 100%. Изменения можно применять
к теням, средним или светлым тонам. Некоторые программы редактирования изобра-
жения отображают окна предварительного просмотра, в которых можно сравнивать
вид изображения до и после изменений. Другие показывают только окончательное
изображение (после внесения выбранных изменений).
Вы можете добавить один цвет или вычесть два составляющих его цвета. Например,
перемещение ползунка голубой-красный на +20 (в сторону красного края) дает тот
же эффект, что и перемещение ползунков пурпурный-зеленый и желтый-синий на
-20 (влево).
На рис. 10.8 показана фотография чертополоха с явно выраженным оттенком
зеленого. Этот нежелательный тон можно убрать, передвинув ползунок пурпурный-
зеленый в сторону пурпурного (противоположный, или дополнительный, цвет зеле-
ного). Изучая изображение в окне предварительного просмотра, цвет можно настро-
ить визуально, вычитая зеленый (добавляя пурпурный) до тех пор, пока изображение
не станет выглядеть нормально. В данном случае практически идеальный результат
дает изменение -78, примененное к средним тонам фотографии (оттенкам, которые
не относятся к сильно освещенным или затененным). Также искомого результата
можно достичь, добавляя красный и синий цвет (т.е. вычитая голубой и желтый).
Чтобы лучше понять логику изменений, воспользуйтесь колесом цветов, подоб-
ным показанному на рис. 10.9. Итак, нежелательный оттенок можно удалять следую-
щими средствами:
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 245
добавить цвет, противоположный данному на колесе цветов;
вычесть сам цвет;
вычесть равные объемы цветов, соседних по колесу цветов;
добавить равные объемы двух цветов, образующих с данным равносторонний
треугольник.
Рис. 10.8. Удаление зеленого добавлением пурпурного
Красный
Голубой
Рис. 10.9. С помощью данного колеса цветов можно
определить, какие цвета требуется добавить или
вычесть
246 Часть II. Создание великолепных изображений
Самое сложное, это определить, какой оттенок имеет изображение — красный
или пурпурный (они могут выглядеть похоже) или зеленый или голубой (по той же
причине). Некоторые редакторы изображений, подобные Adobe Photoshop Elements,
имеют специальное диалоговое окно Color Cast (Оттенок) (рис. 10.10), с помощью
которого можно удалить смешение цветов, определив нейтральный тон, например чер-
ный или белый. Изучая этот нейтральный тон, программа определяет, содержится ли в
нем нежелательный оттенок, а затем нужным образом модифицирует изображение.
Рис. 10.10. Некоторые редакторы изображений (напри-
мер, Photoshop Elements) содержат диалоговое окно Color
Cast
Настройка оттенка, насыщенности и яркости
Иногда требуется изменить оттенок, насыщенность или яркость изображения.
Редакторы изображений содержат диалоговые окна Hue/Saturation (Оттенок/
Насыщенность), позволяющие выполнять необходимые манипуляции со всей фото-
графией или отдельными цветами.
Ползунок Hue (Насыщенность) представляет обход по внешней стороне колеса
цветов до +180° или -180°. Передвигая данный ползунок, можно наблюдать смеще-
ние цвета по спектру в сторону синего (которому соответствует +180° или 180°).
Ползунок Lightness (Яркость) позволяет сделать цвет более светлым или темным,
а ползунок Saturation (Насыщенность) обесцвечивает цвета или делает их богаче.
Диалоговое окно Hue/Saturation/Lightness (Оттенок/Насыщенность/Яркость)
особенно полезно, когда требуется изменить насыщенность цвета (обычно это — са-
мый простой способ коррекции изображений).
Допустим, у вас имеется фотография, на которой зеленая листва получила не-
желательный оттенок, и требуется сместить все зеленые значения. Возможно, вам
требует сделать цвет существенно ярче. Для этого можно вызвать диалоговое окно
Hue/Saturation/Lightness и использовать его ползунки, подобные приведенным
на рис. 10.11 для программы Paint Shop Pro.
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 247
Рис. 10.11. Обесцветить цвета или сделать их богаче, изменить
оттенок или яркость можно с помощью диалогового окна
Hue/Saturation/Lightness (или Brightness)
Вариации
Photoshop, Photoshop Elements и некоторые другие редакторы изображений име-
ют режим вариаций, в котором предлагается несколько версий изображения, которые
можно расположить рядом и сравнить. Вы выбираете вариант, который вам больше
всего нравится, и применяете к исходному изображению соответствующие модифи-
кации.
Диалоговые окна с вариантами обычно имеют структуру, подобную показанной
на рис. 10.12 для программы Photoshop Elements. Кнопки слева позволяют выбирать
модифицируемый элемент: средние тона, тени, светлые тона или насыщенность цве-
та. С помощью ползунка Color Intensity (Насыщенность цвета) настраивает-
ся величина изменения, а в окнах с пометками Increase/Decrease (Уменьшить/
Увеличить) показано, как будут выглядеть изображения при добавлении или вычи-
тании основных цветов. В окнах предварительного просмотра вверху основного окна
показаны вид изображения “до” (слева) и “после” (справа). К правому изображению
применены все внесенные вами изменения. Чтобы добавлять или вычитать цвета,
можно многократно щелкать по верхним кнопкам настройки. Получив устраивающее
вас изображение, нужно щелкнуть по кнопке ок (Готово) справа вверху.
248 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 10.12. Выберите нужный вариант быстрой кор-
рекции цвета
Использование средств управления яркостью и контрастностью
В любом редакторе изображений имеются инструменты, позволяющие модифи-
цировать яркость или контрастность. Однако такие изменения не всегда представля-
ют собой удачное решение. Это объясняется тем, что перемещение ползунка Bright-
ness (яркость) приводит к освещению или затемнению всех пикселей изображения,
Рис. 10.13. Скудные возможности ис-
пользования настроек яркости и кон-
трастности
а перемещение ползунка Contrast (Контраст) — к изменению контрастности всех
пикселей изображения. На практике же изображения обычно требуют коррекции в
определенной части. Например, может требо-
ваться осветить тени, оставив светлые участки
без изменений. Если вам необходима именно
такая модификация — используйте команду
Levels (Слои) или Curves (Кривые).
Тем не менее, несмотря на ограниченную
полезность, ползунки Brightness/Contrast,
показанные на рис. 10.13, удобны, их легко по-
нять и использовать. В некоторых случаях они
помогают исправить изображения, требующие
только незначительных модификаций.
Использование слоев
Более мощным инструментом для настройки тонов изображения является диа-
логовое окно Levels (Слои), показанное на рис. 10.14 слева. Некоторые редакторы
изображений также имеют содержащую дополнительную информацию палитру
Histogram (Гистограмма), подобную показанной на рисунке справа. Тем не менее
палитра Historgamm используется только для предоставления информации. Все на-
стройки выполняются в диалоговом окне Levels.
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 249
Рис. 10.14. Настройки диалогового окна Levels позволяют выполнять
более сложную коррекцию цвета
Волнообразный профиль, изображенный в обоих окнах, называется гистограммой.
Он состоит из 256 вертикальных линий, представляющих относительное количество
на изображении пикселей все оттенков серого. Чем выше линия, тем больше пикселей
с данным уровнем яркости. Левый край гистограммы представляет черный цвет (под
этой точной находится черный треугольный ползунок), а правый край гистограммы
соответствует белому цвету (там же располагается белый треугольный ползунок).
Серый ползунок посредине отмечает положение средних тонов.
Изображениям с большим количеством темных теней будут соответствовать ги-
стограммы с большим количеством высоких линий в левой (черной) части графика;
изображения, основные детали которых расположены на свету, будут представлять
гистограммами с большим количеством высоких линий справа. Поскольку для пред-
ставления полутонового изображения (или красного, синего и зеленого каналов на
полноцветном изображении) доступно всего 256 тонов, важно гарантировать, что ни
один из этих тонов “не простаивает без дела”. Применяющееся для анализа данной
ситуации диалоговое окно Levels немного легче использовать (и немного легче по-
нять), чем диалоговое окно Curves.
Гистограмма
Как отмечалось выше, каждая вертикальная линия представляет серый тон между
чисто черным (в левой части шкалы) и число белым (в правой части шкалы). Хотя
никаких чисел мы не видим, у нас есть 256 вертикальных линий, по одной на каждый
тон от 0 (черный) до 255 (белый). Высота линии представляет количество этого тона
на изображении. Очень низкая линия означает, что данного тона на изображении
очень мало; высокая, — что данного тона на изображении много. Пока все понятно?
Посмотрите на рис. 10.15. Это изображение очень темное, поэтому все линии на
гистограмме довольно короткие, т.е. при всех 256 уровнях имеет очень небольшое
количество тонов. На правом конце гистограммы (белый край) линий вообще нет,
следовательно, действительно белый цвет на изображении отсутствует.
250 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 10.15. Это изображение слишком темное и не содер-
жит действительно белых пикселей
Черная точка, белая точка и указатель среднего тона
Под гистограммой в диалоговом окне Levels расположены ползунки — черный
слева и белый справа. Перемещение черного треугольника вправо уменьшает кон-
трастность в тенях и делает все изображение более темным. Перемещение правого
треугольника влево уменьшает контрастность в освещенных местах и делает все изо-
бражение более светлым. Тех же эффектов можно достичь, введя числа в левом и
правом поле вверху диалогового окна. Обратите внимание на то, что при этом также
перемещается стрелка средней точки.
Названные треугольники указывают точку, которую редактор изображений будет
использовать в качестве чисто черной, чисто белой и промежуточной серой точки
данного изображения. Когда вы в первый раз получаете гистограмму, стрелка — ука-
затель черного цвета расположена в крайнем левом положении, указатель белого цве-
та — в крайнем правом, а посредине между ними находится стрелка промежуточного
серого цвета. Чтобы найти лучшее применение неиспользуемым тонам, можно ука-
зать редактору переместить черную точку в положение, где изображение содержит
темные тона, а белую точку сдвинуть в положение, где белые тона начинают пред-
ставлять какие-либо детали изображения. В таком случае белую стрелку нужно про-
сто перетянуть влево, чтобы она совпала с основанием “пика” гистограммы на белом
конце шкалы, как показано на рис. 10.16.
С помощью средств управления диалогового окна Levels можно добиться много-
го. Если вы считаете, что некоторыми черными или белыми тонами можно пожертво-
вать, стрелку черной или белой точки можно передвинуть ближе к центру, изменив от-
тенки изображения, которые представляют 256 теней. Кроме того, можно перетянуть
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 251
стрелку средних тонов вправо или влево, чтобы изменить относительную яркость
средних тонов изображения. В общем, лучший способ изучить данные инструмен-
ты — поиграть с ними собственноручно.
Рис. 10.16. Настраивая ползунок белой точки, получаем бо-
лее удачное изображение
Выполнение требуемых настроек часто можно существенно ускорить с помощью
кнопки Auto в правом нижнем углу диалогового окна Levels. При нажатии этой кноп-
ки обновляет черная и белая точки, а получающиеся серые значения перераспределя-
ются. Гистограмма преобразованного изображения соответствует пикселям, заполня-
ющим весь диапазон от белого до черного цвета. Впрочем, по моему личному мнению,
ручная настройка белого, серого и черного цветов обычно дает лучшие результаты.
Настройка средних тонов
Центральный (средний) треугольный ползунок гистограммы Levels использует-
ся для настройки средних тонов, которые называются значениями гамма. Перетаски-
вая этот треугольник влево, вы осветляете средние тона, перетаскивая вправо, — де-
лаете их более темными, не затрагивая светлые участки и тени. Кроме того, серый
треугольник можно перемещать, вводя величины от 9,99 до 0,1 в центральное поле
над диалоговым окном. Значение по умолчанию 1,0 располагается точно посредине
диапазона.
Иногда удобно сохранить настройки, примененные к изображению, особенно если
вы обрабатываете большую пачку фотографий, сделанных при одинаковых услови-
ях, или ретушируете набор кадров видео. Чтобы сохранить настройки, щелкните на
кнопке Save (Сохранить) и запишите их в файл. Позже этот файл можно будет за-
гружать С помощью кнопки Load (Загрузить).
252 Часть II. Создание великолепных изображений
Контроль выхода
Последним средством управления в диалоговом окне Levels будет расположенная
снизу шкала Output. Данная шкала, точно так же, как шкала Input (Ввод), содержит
точки контроля белого и черного цвета. Этот инструмент используется для задания
наиболее ярких и наиболее темных пикселей конечного изображения. Переместите
черный треугольник в новое положение (по умолчанию выставлено положение, соот-
ветствующее значению 0), и самые темные пиксели будут не темнее, чем выбранное
значение. Переместите белый треугольник в положение, соответствующее значению
меньше 255, и самые светлые пиксели будут не ярче, чем новое значение. С помощью
данного средства можно, например, интересным образом инвертировать изображе-
ние. Просто поменяйте местами черный и белый треугольники или переместите их
в любое промежуточное положение, и вы получите любопытные эффекты, которые
невозможно получить с помощью одной только команды Invert (Инвертировать).
Диалоговое окно Curves
Диалоговое окно Curves (Кривые) — это один из самых изощренных инструмен-
тов, предлагающих пользователю широчайший контроль над яркостью, контрастнос-
тью, цветом и уровнем гамма — такого не предлагают ни диалоговое окно Levels,
ни диалоговое окно Brightness/Contrast. Диалоговое окно Curves действительно
сложное, возможно, его стоит использовать только профессиональным художникам.
Менее опытные пользователи могут поэкспериментировать с предлагаемыми на-
стройками и посмотреть, какие специальные эффекты они предлагают. Ниже приво-
дится только краткое описание возможностей, которые открывает диалоговое окно
Curves.
Диалоговое окно Brightness/Contrast позволяет менять изображение глобаль-
но, не делая различий между применением изменений к темным, светлым или про-
межуточным тонам. Команды окна Levels предлагают больше контроля, позволяя
отдельно менять тени, светлые участки и промежуточные тона. Команды окна Curves
позволяют менять значения пикселей в любой точке континуума уровней яркости,
т.е. свои изменения вы можете вносить в 256 точек.
Фотография, используемая нами для экспериментов, довольно темная и недо-
статочно контрастная. С помощью диалогового окна Curves ее можно исправить.
Итак, открываем окно (рис. 10.17) и видим график. На горизонтальной оси графи-
ка отображены коды яркости, какими они были до коррекции изображения. На вер-
тикальной — коды яркости после коррекции. Обе оси представляют континуум из
256 уровней, разделенный серыми линиями на четыре части. Левый нижний угол
представляет значение 0,0 (чистый черный цвет), правый верхний — значение
255,255 (чистый белый).
При открытии окна Curves график всегда имеет вид прямой линии с наклоном
45°, идущей из левого нижнего угла в правый верхний. Это объясняется тем, что до
внесений изменений выход будет точно таким же, как вход, а соотношение 1:1 между
входом и выходом представляет прямой линией. (Я уже вижу ваши испуганные гла-
за. Не волнуйтесь, поиграть с настройками диалогового окна Curves можно, даже
Глава 10. Идеальная настройка отсканированных изображений 253
не зная математики.) Чтобы посмотреть, как данный график влияет на изображение,
просто перетащите несколько точек линии в новое положение.
Рис. 10.17. Диалоговое окно Curves предлагает мощные средства
манипуляции тонами
Попробуйте перетащить середину кривой вверх, вниз, а также право и влево и
посмотрите, что получается. При перетаскивании ее вниз изображение становится
темнее, вверх — светлее, так что вы можете вносить довольно тонкие изменения.
Щелкнув на значке с изображением карандаша, вы сможете нарисовать кривую от
руки, сделав ее такой, какой вам требуется. С помощью средства “пипетка” можно вы-
брать черную, белую и серую точки изображения. Экспериментируйте с диалоговым
окном Curves, поскольку вы сможете получать любопытные специальные эффекты,
обучись при этом пользованию полезным инструментом. Например, на рис. 10.18 по-
казан эффект соляризации.
254 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 10.18. Настраивая кривую в диалоговом окне Curves, мож-
но, например, получить эффект соляризации
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Тонкая настройка — это лишь часть картины манипулирования изображениями.
Иногда требуется не просто “исправить фотографию”. Со временем вы приходите к
тому, что ее нужно улучшить существенно, используя средства ретуширования и спе-
циальные эффекты, подобные встроенным во все редакторы изображений. В следую-
щей главе показывается, что и как вы можете делать с помощью этих средств.
11
Улучшение
отсканированных
изображений
Ни одна книга о работе со сканированными изображениями не была бы полной без
хорошей главы о ретушировании и компоновке изображений. В действительности ни
одну такую книгу нельзя назвать полной без по крайней мере дюжины глав по данной
теме, поскольку манипулирование изображениями после сканирования представля-
ется довольно сложной темой. Фактически, существуют сотни подобных книг, на-
писанных специально для пользователей Photoshop, Paint Shop Pro, Corel PHOTO-
PAINT и других приложений редактирования изображений. Если вам требуется одна
этих книг — попробуйте Paint Shop Pro 8 Solutions, Photoshop: Photographers’ Guide и
Digiatal Retouching and Compositing: Photographers’Guide (все — издательства Muska &
Lipman/Course Technology).
Хотя идеальной будет отдельная специализированная книга, я все же решил по-
святить одну главу рассмотрению основ работы с отсканированными изображения-
ми. Все затрагиваемые темы подробно рассмотрены в любой из указанных выше книг,
поэтому, если вас интересуют подробности, обращайтесь к ним.
В предыдущих двух главах основной акцент делался на коррекции цветов и тонов,
что очень важно с точки зрения улучшения изображений. В данной главе рассматри-
ваются другие типы изменений, которых можно достичь ретушированием, компонов-
кой и применением специальных эффектов с помощью фильтров.
ЧТО ТАКОЕ РЕТУШИРОВАНИЕ И КОМПОНОВКА
Ретуширование — это процесс обработки изображения для того, чтобы скрыть не-
достатки, удалить пятна пыли и добавить волос на лысину или же восстановить по-
врежденную часть изображения. Практически во всех случаях целью ретуширования
будут изменения, невидимые глазу или почти незаметные, если вы не сравниваете
модифицированное изображение, поместив его рядом с оригиналом.
Компоновка — это метод объединения изображений или их фрагментов для того,
чтобы создать новую фотографию. Объединение может затрагивать несколько частей
одного или нескольких оригиналов. В большинстве случае смешивание изображе-
ний должно быть достаточно плавным, чтобы сама компоновка была заметна толь-
ко при судебной экспертизе. Невидимой компоновки добиться обычно сложнее, чем
256 Часть II. Создание великолепных изображений
безупречного ретуширования, поскольку в этом случае изменения гораздо сильнее.
Если рутинное ретуширование может включать только исправление некоторых про-
блем кожи, компоновка часто заключается в полной трансплантации головы.
Как показано на рис. 11.1 и 11.2, я использовал компоновку, чтобы создать фото-
графию своей семьи из нескольких обычных снимков. Кроме того, я мог бы заменить
фон, еще больше улучшив изображение, или создать фантастический ландшафт, став-
ший реальностью благодаря моему сканеру и средству, подобному Photoshop.
Рис. 11.1. Не самый удачный снимок для матери
и дочки, но это самое близкое подобие улыбки, ко-
торое мы смогли выдавить из сына
Рис. 11.2. Объединяя два различных снимка, по-
лучаем более приемлемую версию
Рис. 1.5. Отпечатки часто оказываются слишком “скорректированными”
Рис. 1.8. Негатив — обратное
изображение, где все темные участки
оригинального изображения превращаются
в светлые, а все светлые становятся
темными
Рис. 2.1. Более длинные волны мы
воспринимаем как красные, а более
короткие — как сине-фиолетовые
лХМХдКХХМММ ,0000001мм ,00001мм ,001мм
10 мм 1м
10м
Рис. 2.2. Видимый свет — это крошечная радужная полоска в центре электромагнитного
спектра между ультрафиолетовой и инфракрасной областью
Слой защиты от механических повреждений
Чувствительный к синему слой желтой краски
Слой желтого фильтра
Чувствительный к зеленому слой пурпурной краски
Чувствительный к красному слой голубой краски
__________Противоореольный слой_________________
Покрытие, предупреждающее скручивание
Рис. 2.4. Поперечный разрез
пленки приведен без учета
масштаба, поэтому на нем
можно различить
отдельные слои
Рис. 2.5. Если вы хотите
получить эффектный
цветной отпечаток
с цветного негатива, вам
придется сканировать
негатив и печатать его
самостоятельно. Вверху
показано изображение, как
его увидел фотограф,
а внизу — вариант,
“исправленный ” при
автоматической печати
Рис. 2.6. Брекетинг:
экспозиция среднего и нижнего
изображений соответственно
в два и четыре раза больше, чем
экспозиция верхнего
Рис. 2.7. Полноцветная
экспозиция (вверху), панхрома-
тическое черно-белое (в центре)
и ортохроматическое черно-
белое (внизу) изображения
Рис. 4.7. Образец сильно
выцветшего изображения
Рис. 4.8. Digital ROC
позволяет автоматически
исправлять цвета
Рис. 4.9. Для создания этой
улучшенной (но все еще
слегка выцветшей) версии
не понадобилось никакого
вмешательства
пользователя
Рис. 4.11. Фоновая подсветка — великая
вещь, но не в данном случае
Рис. 4.13. Теперь видно, что на
изображении горгульи есть множество
пыльных пятен, с которыми уже можно
бороться методами ретуширования
Рис. 4.12. Технология Digital SHO позволяет
осветлять тени
Рис. 9.3. Иногда контрастность может улучшить
фотографию, если вы знаете, как это сделать
Рис. 9.4. Пленка,
предназначенная для
дневного освещения, дает
оранжевый оттенок при
использовании освещения
лампами накаливания
Рис. 9.5. Благодаря
действию фотовспышки
девушка на переднем плане
представлена с правильным
цветобалансом,
но скорость действия
затвора была достаточно
низкой, поэтому вся
остальная часть
фотографии имеет
зеленоватый оттенок,
вызванный флуоресцентным
светом
Рис. 9.6. Флуоресцентное
освещение и отсутствие
фильтра может привести
к зеленоватым
фотографиям. Поставив
FL-D-фильтр и повторив
съемку, мы получаем
нормальное изображение
Рис. 9.7. Неправильное
хранение необработанной
пленки дает подобные
замутненные изображения
Рис. 9.8. Хотя данный слайд хранился в темном прохладном
месте, за 25 лет он все равно выцвел
Рис. 9.9. Белые ткани,
отражающие
ультрафиолетовый свет,
могут в некоторых
ситуациях казаться
слишком синими
Рис. 9.10. Банальная,
скучная фотография
Рис. 9.11. Специальные
эффекты позволяют
заинтересовать (чего не
предлагалось, глядя на
исходный снимок)
Дальняя
ИК-область
Видимая область
Дальняя
УФ-область
Ближняя
ИК-область
Ближняя
УФ-область
Рис. 10.1. Спектр видимых цветов простирается от 400нм (фиолетовый) до 700нм (красный)
Рис. 10.2. Пространство цветов МКО
включает все цвета, которые способен
воспринимать человеческий глаз
Рис. 10.4. Аддитивную модель цвета можно
представить трехмерным кубом
Рис. 10.5. Субтрактивные цвета дают
оттенки, поглощая и отражая свет
Рис. 10.6. Модель цвета L*a*b* содержит канал яркости
(представлен вертикальными стрелками) и два канала
цвета (представлены двумя горизонтальными осями)
Красный
Голубой
Рис. 10.9. С помощью
данного колеса цветов
можно определить, какие
цвета требуется добавить
или вычесть
Рис. 10.7. Убрав
с изображения вверху
красный цвет, получим
очень мало оставшихся
оттенков
Рис. 10.11. Обесцветить
цвета или сделать их
богаче, изменить оттенок
или яркость можно
с помощью диалогового окна
Hue/Saturation/Lightness
(или Brightness)
Рис. 10.8. Удаление
зеленого добавлением
пурпурного
Рис. 10.12. Выберите
нужный вариант быстрой
коррекции цвета
Рис. 10.15. Это
изображение слишком
темное и не содержит
действительно белых
пикселей
Рис. 10.16. Настраивая
ползунок белой точки,
получаем более удачное
изображение
Рис. 10.18. Настраивая
кривую в диалоговом окне
Curves, можно, например,
получить эффект
соляризации
Рис. 11.9. Фотография вверху слишком
контрастна, а фотография внизу
не в фокусе
Рис. 11.10. С помощью фильтра Scraper
Board, входящего в Corel PHOTO-PAINT,
оба изображения можно сделать
интересными абстрактными композициями
Рис. 11.11. Фильтр Dry
Brush (Photoshop Elements)
добавляет текстуру
к снимку розовых фламинго
Рис. 11.12. Данные цветы выглядят
безжизненно
Рис. 11.13. С помощью фильтра Colored Реп
(PhotoImpact) фотография становится
похожей на рисунок от руки
Рис. 11.14. Подчеркнув края с помощью
фильтра Edge Detect (Corel PHOTO-PAINT),
мы получаем контурный букет
Рис. 11.15. Неоновое сияние и полуночный
внешний вид получены благодаря модулю
Glowing Edge (Photoshop)
Рис. 11.16. Фильтр Colored
Edge (Paint Shop Pro)
позволяет создавать
изображения, выглядящие,
как почтовые открытки
Рис. 11.17. Наложение
текстур на статуи
с помощью фильтра
Elephant Skin (Corel
PHOTO-IMPACT) (слева)
и Facet (Photoshop) (справа)
Рис. 11.18. Модуль Warp
With Grid (PhotoImpact)
позволяет искривлять
и вращать изображения
Рис. 11.19. Фильтр Terrazzo (Corel PHOTO-PAINT) создает
калейдоскопические эффекты
Рис. 11.20. Фильтр Enamel
(Paint Shop Pro) создает
впечатляющие эффекты
трехмерных краев
Рис. 11.21. Фильтр Soft
Plastic (Paint Shop Pro)
позволяет добавлять
к объектам изображения
слой льда
Рис. 11.22. Фильтр
Crystal Painter (DreamSuite)
позволяет создавать
на изображении
кристаллические края
Рис. 11.23. Фильтр Water
Drop (Eye Candy) добавляет
на изображения
реалистичную влагу
Рис. 11.24. Фильтр Baked Earth (Xenofex)
предлагает несколько интересных текстур
< Patchwork
Рис. 11.25. Рисование с помощью света
доставляет массу удовольствия, если
вместо полупрозрачных разноцветных
колышков использовать фильтр Patchwork
(Splat)
Рис. 11.26. Фильтр Velociraptor (Andromeda)
предлагает существенный контроль над
эффектами размывания вследствие
движения
Рис. 13.1. Даже при незначительных
изменениях темы вы получаете множество
изображений, которые требуют места для
хранения
Рис. А.1. Аддитивные
основные цвета (красный,
зеленый и синий) при
объединении дают все
остальные цвета (в том
числе — белый)
Рис. А.4. Наши глаза
смешивают полутоновые
точки, порождая
непрерывные тона и цвета
Рис. А.8. Голубой,
пурпурный и желтый цвета
при объединении дают все
остальные цвета, плюс
черный
Рис. А.9. Максимально
насыщенный (слева)
и ненасыщенный (справа)
цвет
Рис. А.5. Заднее освещение может сделать фотографию
более интересной, подчеркивая и выделяя внешний контур
объекта
Рис. А.7. Негативноеное изображение
(слева) и позитивное (справа)
Рис. АЛО. Цветные
негативы характеризуются
оранжевой
корректирующей маской
Рис. А. 13. Злоупотребление
сжатием с потерями
существенно влияет
на качество изображения
Рис. А. 14. Черный
треугольник на данной
гистограмме сканера
пленки необходимо
установить в точке,
которой соответствуют
черные пиксели
изображения (слева
в диалоговом окне)
Рис. А.11. Предварительное сканирование
изображения паутины позволяет оценить
и скорректировать снимок до выполнения
окончательного сканирования
Рис. А. 15. Эскизы позволяют
предварительно изучить изображения перед
сканированием
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 257
В любом случае необходимость манипуляций с изображениями объясняется тем,
что иногда вы получаете не то, что видите. Иногда это связано с проблемами отска-
нированного изображения, иногда — с цветобалансом, который вы желали бы испра-
вить с помощью инструментов редактора изображений. Обычно эти дефекты можно
разделить на два типа — физические проблемы, связанные с самим изображением на
пленке, и дефекты внешнего вида снимаемого объекта, которые вы желали бы испра-
вить (будь то большой нос или некстати подвернувшееся дерево).
Проблемы с пленкой
Даже лучшие сканеры пленки и соответствующее программное обеспечение не
может полностью устранить физические проблемы и повреждения исходного слайда,
диапозитива или негатива. В действительности даже интенсивное ретуширование не
полностью справляется со всеми проблемами. Тем не менее многие проблемы можно
замаскировать, удалить или смягчить в зависимости от того, где на пленке располо-
жено поврежденное место, какую оно занимает площадь и настолько большую про-
блему представляет. Перечислим самые распространенные проблемы пленки.
Прозрачные точки. Часто довольно сложно сказать, откуда взялись
эти крошечные точки на эмульсии пленки. Иногда они вызываются
производственными дефектами, попаданием пузырьков воздуха на пленку
в процессе обработки и другими проблемами. В результате мы наблюдаем
небольшие круглые чистые точки, которые необходимо заретушировать.
Пыль. Хотя пыль может появляться на пленке в процессе обработки, гораздо
чаще небольшие пылинки оседают на пленке после ее проявки.
Если вы не можете их счистить или сдуть перед сканированием,
как правило, сканеры пленки способны минимизировать проявления пыли
на отсканированных изображениях. Артефакты, оставшиеся от пыли после
сканирования, необходимо вручную убирать с помощью ретуширования.
Царапины. Существуют десятки потенциальных причин царапин. Крошечная
зазубрина на кадровом окне, через которое пленка проходит в процессе
фотосъемки, может дать длинную горизонтальную царапину по длине всего
рулона. Такую же царапину можно получить, “благодаря” песчинке, которую
заклинило в войлочном световом клапане рулона 35-миллиметровой пленки.
Пленку можно поцарапать в процессе обработки как при использовании
автоматического оборудования, гак и при применении ручных систем
проявки. Как уже говорилось, сканеры пленок имеют мощные средства
удаления царапин и пыли. Любые царапины, оставшиеся после работы этих
средств, нужно удалять с помощью редактора изображений.
Ретикуляция. Ретикуляция происходит, когда проявляемая пленка быстро
перемещается между химическими ваннами, имеющими существенно
отличающиеся температуры. Из-за этого на всей пленке образуется узор
из складок (сеточка), который весьма непросто удалить (иногда немного
помогает слабое размывание изображения). Лучшее, что вы можете
258 Часть II. Создание великолепных изображений
сделать, — это использовать ретикуляцию в качестве специального эффекта.
Некоторые редакторы изображений даже содержат фильтр ретикуляции,
добавляющий описанный эффект.
Вуаль, обесцвечивание и штриховка. Общую вуаль можно убрать с помощью
средств управления цветами и тонами, описанных в главе 10. Локальные
проблемы (обесцвечивание и штриховка) можно заретушировать.
Проблемы объекта
Лучшие сканеры пленок ничего не смогут поделать с проблемами объекта. Как
фотограф вы должны максимально оптимизировать внешний вид того, что снимае-
те на пленку. Вы в состоянии переупорядочить объекты, выбрать лучший угол или
сфотографировать кого-то с “лучшей” стороны. К сожалению, это не всегда возмож-
но. Такие объекты, как деревья, скалы и здания, недостаточно любезны, чтобы пере-
двинуться. Возможно, вы вынуждены ограничиться определенным углом или точкой
обзора, поскольку больше стать просто негде. Возможно, вы снимаете любимого че-
ловека, рядом с которым Баба Яга выглядела бы красавицей, и не можете найти “луч-
шую” сторону. (Особенно это неприятно, если вы снимаете себя.) Итак, перечислим
самые распространенные проблемы объекта.
Нелестное изображение людей. Съемка велась слишком близко к объекту
с помощью широкоугольного фотоаппарата или равнозначных настроек,
в результате чего нос выглядит просто огромным. Возможно, этот нос
огромен на самом деле. Плохая комплекция, неправильные зубы, плохой
выбор одежды и другие проблемы могут выглядеть еще хуже на фотографии,
чем в реальной жизни.
Нежелательное содержимое. При съемке вы не обратили внимания
на дерево, “вырастающее” из головы ребенка. Вы не заметили бывшего
шурина на семейной фотографии, но очень хотели бы убрать со всех снимков
даже память о нем. Если изображения содержат нежелательное содержимое,
вы часто можете заменить объект чем-то другим, например, фоном.
Желательное, но отсутствующее содержимое. Ваш любимый центрфорвард
не смог присутствовать при съемках фотосессии команды. Не соглашайтесь
на скромное место где-то на заднем плане — добавьте его в центр всех
снимков.
Маскируете ли вы дефекты на пленке или прячете проблемы объектов — целью
простого ретуширования служит как можно более удачное изображение. Разумеется,
“удачное” — это субъективное понятие. Портрет подростка в разгар процесса полово-
го созревания может требовать хорошей работы по получению гладкой кожи, которая
с такой ностальгией вспоминается при взрослении. С другой стороны, 62-летний ди-
ректор корпорации может гордиться мужественными морщинами, которые оставили
на его лице годы тяжелой работы.
Время, проведенное за ретушированием данного пленочного изображения, может
быть разным. Такое преобразование изображения, чтобы оно выглядело “достаточно
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 259
хорошо”, может быть непрактичным. Если изображение получено недавно, напри-
мер, это неформальный портрет, который легко переснять, то, возможно, легче будет
еще раз пригласить “жертву” на сеанс съемки, чем провести два часа за исправлением
только основных проблем. С другой стороны, если изображение на пленке — это ре-
ликвия из семейного архива или рекламное фото, которое нельзя воспроизвести без
повторной сборки большой группы задействованных лиц, перелета в другую страну
и сбора нескольких тысяч долларов; скорее всего, ретуширование обойдется дешевле.
На рис. 11.3 показан портрет, улучшенный с помощью ретуширования. Приведенная
вверху исходная фотография имеет множество проблем, особенно в области глаз, бро-
вей и рта. Кроме того, наблюдается несколько неудачных теней. Хотя отретуширо-
ванная фотография также далека от совершенства, по сравнению с верхней проблем
на ней меньше.
Рис. 11.3. Исходная фотография (вверху)
требует серьезной доработки. В нижней вер-
сии исправлены глаза и губы, осветлены тени
под глазами, уменьшен размер носа, а также
сделаны другие изменения, не так бросающи-
еся в глаза. Теперь совсем другое дело!
260 Часть II. Создание великолепных изображений
ИНСТРУМЕНТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ
Редакторы изображений предлагают огромную коллекцию инструментов, кото-
рые можно использовать для выполнения практически любой задачи ретуширования
и компоновки. В данном разделе вводятся основные категории средств, находящихся
в вашем распоряжении, а также объясняется, как некоторые из них работают.
Инструменты выбора
Изо всех инструментов, которыми вы пользуетесь, важнейшим, пожалуй, пред-
ставляются средства выбора, поскольку они определяют конкретную часть изобра-
жения, с которой вы работаете. Если вы не выберете некоторую область, применить
модификации локально (только к этой области) может быть очень трудно. Допустим,
вам требуется размыть некоторую часть изображения или увеличить на ней резкость,
скопировать новое изображение в определенную часть старого. Выбирая, вы указы-
ваете редактору изображений применить изменения только к выбранной части кар-
тины. Перечислим основные инструменты выбора, которые могут предоставляться
вашим редактором изображений.
Шатер. Имеются овальные и прямоугольные разновидности, с помощью
которых вы можете выбирать квадраты, прямоугольники, окружности
и овалы, вытягивая нужную область с помощью указателя мыши. Некоторые
редакторы содержат средства выбора “одной строки” и “одного столбца”,
позволяющие выбирать только одну строку или столбец пикселей.
Средства ручного выбора. К данной категории относит ся инструмент
“лассо”, позволяющий рисовать вокруг объекта линию от руки, определяя
выбираемый участок, и инструмент “многоугольник”, используемый
для рисования неправильной многоугольной формы по периметру объекта.
Кроме того, вы можете использовать средство “векторное перо”
для рисования кривых и линий с последующим превращением их в средства
выбора.
“Магические” инструменты. Некоторые средства выбора отмечают пиксели
с помощью магии (в действительности — алгоритмов, встроенных в редактор
изображений). К данной категории относится “волшебная палочка”,
отмечающая соседние пиксели с похожими уровнями яркости, и “магнитные”
инструменты, определяющие края выбранных объектов и приклеивающиеся
к этим краям. В Photoshop такой инструмент называется магнитным лассо
(Magnetic Lasso); в последней версии Paint Shop Pro — выбором краев
(Edge Seeker). Для примера на рис. 11.4 показана “волшебная палочка”
Paint Shop Pro.
Инструменты, оперирующие с диапазоном. К этой категории относятся
средства выбора, отмечающие по всему изображению пиксели согласно
их цвету или яркости.
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 261
Выбор с помощью кисти. Если требуется выбрать большую область
или фрагмент очень неправильной формы, отмечаемый участок всегда можно
просто закрасить, используя средства, подобные режиму быстрой маски
(Quick Mask) Photoshop. Указанный режим особенно хорош, когда требуется,
чтобы на краях выбор был не таким резким. В режиме Quick Mask вы просто
выбираете форму кисти и с ее помощью указываете выбираемый участок.
Рис. 11.4. Paint Shop Pro содержит мощный инструмент Magic Wand
(“волшебная палочка”), с помощью которого можно выбирать фрагмен-
ты изображения
Как бы то ни было, инструментами выбора овладеть совсем несложно, но эффек-
тивное их использование требует практики. Поскольку выбор — довольно важная
часть вашего набора инструментов при редактировании изображений, на его изуче-
ние, пожалуй, стоит потратить немного времени.
Например, инструменты, подобные “волшебным палочкам” используют параметр,
именуемый допуском, с помощью которого определяется, насколько близкими долж-
ны быть характеристики пикселей, чтобы их можно было отнести к одному объекту.
Выбирая области похожего цвета или яркости, вы угадываете требуемое значение до-
пуска; с приобретением опыта данный процесс ускоряется. Со временем вы научитесь
быстро выбирать большие области с помощью средства Marquee (Лассо), а затем
извлекать из выбранной области искомый фрагмент с помощью “волшебной палоч-
ки” или лассо. Как только вы овладеете техникой рисования с помощью масок, вы
сможете использовать ее практически во всех ситуациях. Эффективное применение
выбора, работа со слоями и точная настройка тонов и цветов представляют собой три
важнейших навыка, которыми вы просто обязаны овладеть.
262 Часть II. Создание великолепных изображений
Слои
Слои, пожалуй, занимают второе после средств выбора место в перечне важнейших
инструментов, поэтому данную возможность можно найти в Photoshop, Photoshop
Elements, Paint Shop Pro, PhotoImpact, Painter, PHOTO-PAINT и других редакторах
изображений. Использование слоев позволяет создавать отдельные уровни для каж-
дого участка изображения, выстраивать их в требуемом порядке и работать с ними
индивидуально.
Непрозрачное содержимое каждого слоя закрывает элементы находящегося под
ним изображения, поэтому очень важно знать, как располагать слои и манипулиро-
вать их прозрачностью. На рис. 11.5 футбольный мяч и его тень находятся на раз-
личных слоях, поэтому на нижнем рисунке мы дополнительно размыли мяч, чтоб
создать иллюзию движения. На рисунке справа вверху мяч был чрезмерно увеличен;
в результате получилось нереалистичное, но занятное изображение.
Рис. 11.5. Благодаря наличию слоев в редакторе изображений, футбольный мяч можно сде-
лать большим (справа вверху) или немного размыть
Слои полезны не только при манипулировании частями изображения; они мо-
гут помочь отретушировать один фрагмент изображения, не затрагивая другие.
Скопируйте глаза субъекта на собственный слой (как я поступил при редактирова-
нии рис. 11.3), а затем модифицируйте их внешний вид как вам будет угодно. Если вы
решите отменить изменения, просто удалите редактируемый слой.
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 263
Сложные редакторы изображений позволяют также создавать специальные типы
слоев. Photoshop, Photoshop Elements и Paint Shop Pro позволяют работать с настрой-
кой слоев, меняя яркость и контрастность, цвет, внося другие изменения других ти-
пов в отдельные слои, а затем в любой момент меняя сделанные вами настройки.
Управление обрезанием, масштабированием и ориентацией
Редакторы изображений включа-
ют инструменты, позволяющие отсе-
кать края изображения для получения
только того рисунка, что вы желаете
видеть. Их очень удобно использо-
вать, поскольку перед применением
собственно операции обрезания вы
можете настраивать границы вырезае-
мого фрагмента, при этом удаляемый
участок подсвечивается или затеня-
ется, чтобы вы одновременно видели
фотографию до и после обрезания.
Кроме того, можно использовать
средства изменения размера, позво-
ляющие масштабировать участки
изображения, чтобы можно было бо-
лее реалистично помещать объекты
на фотографию (или нереалистично,
как я поступил с футбольным мячом
на рис. 11.5). Кроме того, если требу-
ется, можно изменить размер и про-
порции всего изображения, получив
более вытянутую и более узкую вер-
сию, которая больше подходит для
вашей цели, или повернуться или зер-
кально отразить изображение, создав
новую перспективу. Например, пред-
ставленная на рис. 11.6 (слева) баш-
ня была немного вытянута и немного
повернута вправо.
Рис. 11.6. С помощью средств обрезания, масшта-
бирования и изменения ориентации можно изме-
нить границы изображения либо модифицировать
его размер или пропорции
Средства рисования и клонирования
Независимо от того, собираетесь вы нарисовать новое изображение с нуля, ис-
пользуя инструменты имитации природных материалов, подобные существующим
в Painter, или подрисовать существующие объекты в процессе ретуширования, ва-
шими друзьями всегда будут средства рисования и клонирования. Возможно, вы
даже желаете нарисовать темно-синий фон или скопировать группу пикселей, что-
бы скрыть нежелательный объект. Средства рисования и клонирования предлагают
264 Часть II. Создание великолепных изображений
кисти, трафареты и другие элементы, позволяющие на полную мощность использо-
вать доступные краски. В разряд ключевых средств, которые условно можно отнести
к “кистям”, входят перечисленные ниже инструменты.
Кисти для рисования. Эти инструменты позволяют наносить сплошной слой
цвета или узор на изображение, используя мягкие (пушистые) или четкие
кисти, а также кисти с очень странными наконечниками. Ваш редактор
изображений позволяет множеством способов смешивать цвет, которым
вы рисуете, с уже присутствующим на изображении цветом, поэтому
ваши мазки кисти могут затемнять, освещать и или другим способом влиять
на картину. Вы даже можете рисовать с помощью трафаретов и кистей,
созданных собственноручно. Некоторые приложения, подобные Corel
Painter, предлагают специальный тип поведения для каждого типа кисти,
позволяя имитировать влажные кончики, расслоенную щетину или другие
характеристики реальных объектов. Например, Painter предлагает сотни
кистей, имитирующих такие природные материалы, как масло и акварель,
мел, карандаш и чернила.
Средства клонирования. Данные инструменты дублируют части изображения,
копируя набор пикселей в одном месте, а затем рисуя его в другом.
Клонирование —- это незаменимый инструмент для сокрытия нежелательных
объектов или копирования объекта из одной части картины в другую.
Например, если ваша отара овец слишком мала, вы, используя средства
клонирования, можете скопировать дополнительных овец из другой части
фотографии (или вообще с другой фотографии).
Средства “лечения” и ремонта. Photoshop имеет несколько новых средств,
подобных клонированию, которые учитывают освещение и текстуру области,
в которой происходит рисование. Инструменты Healing Brush и Patch
предлагают более реалистичное воспроизведение копируемых пикселей.
В Paint Shop Pro имеется средство Scratch Remover, обладающее сходными
возможностями.
Средства управления тоном
Когда вам требуется затенить или осветить только небольшой фрагмент изобра-
жения, возможно несколько вариантов. Вы можете выбрать область, обрисовав ее на
уровне маски вашего редактора изображений (в Photoshop соответствующий инстру-
мент называется Quick Mask (Быстрая маска)), а затем, используя команду Levels
или другие средства управления, осветить или затенить необходимую область. Если
ваше настроение подходит для того, чтобы рисовать темные или светлые области, вам
понравятся инструменты Dodge (Осветление) и Burn (Затемнение), имеющиеся в
Photoshop, Paint Shop Sro, PhotoImpact 8 и других редакторах изображений. Данные
термины пришли из традиционных технологий работ в темных комнатах, состоявших
в усилении {dodging) или уменьшении {burning) контрастности частей изображений
под фотоувеличителем.
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 265
Средства Dodge и Burn используют инструменты-кисти редактора изображений
для избирательного затенения или осветления областей фотографии. С их помощью
можно сделать светлее тени под глазами или сделать немного темнее такие участки,
как частично смазанная задняя сторона помещения. В Photoshop данные два средства
называются Toning (Тонирование), они располагаются в одной группе с инструмен-
том Sponge (Губка; впитывает насыщенный цвет или увеличивает его насыщенность
при рисовании кистью).
Инструменты, подобные губке, имеются во многих редакторах изображений.
В Photolmpact такое средство называется Saturation Retouch Tool, a Paint Shop
Pro — опцией Saturation Up/Down инструмента Retouch Brush (Ретуширующая
кисть). Просто проведите кистью по участку, чтобы здесь (и только в нем) увеличить
богатство цвета или приглушить цвета. Данный инструмент незаменим, когда на не-
котором фрагменте изображения требуется приглушить нежелательный оттенок цве-
та, вызванный, например, отражением цветного света от близлежащей стены. Кроме
того, он очень полезен при освещении избранных частей фотографии для создания
более интересной фотографии.
Размывание и наведение резкости
Средства избирательного наведения резкости позволяют подчеркнуть детали изо-
бражения, особенно по сравнению с окружающими их нерезкими участками фотогра-
фии. Применение размывания к частям изображения может уменьшить пятна пыли, не
приводя к смазыванию всего изображения. Применяя, как показано на рис. 11.7, эффек-
ты размывания с помощью кисти, можно искусно ослабить фон, слишком назойливый
Рис. 11.7. Вручную используя рисование кистью, с помощью инструмен-
та Blur (Размывание) можно превратить банальный морской пейзаж в
туманную утреннюю дымку
266 Часть II. Создание великолепных изображений
на ваш вкус. Все редакторы изображений содержат инструмент “кисть”, используе-
мый для наведения резкости, размывания, создания дымки или увеличения (умень-
шения) контрастности фрагментов изображения.
Главный принцип, который вы должны помнить при использовании данных ин-
струментов, — не переусердствуйте. Чуть-чуть больше, чем требуется, поработайте
этими инструментами, — и модифицированный фрагмент будет казаться зернистым
или чересчур контрастным. Чрезмерное размывание также вредно. Используйте ров-
но столько резкости, чтобы выявить необходимые детали, и ровно столько размы-
вания, чтобы скрыть ненужные детали, смешать объект с окружением или сделать
переход между объектами менее заметным.
ФИЛЬТРЫ
Независимо от того, как данные средства называются в вашем редакторе изобра-
жений, — фильтры, модули или эффекты — эти мини-программы относятся к самым
полезным инструментам коррекции и творчества. Фильтры помогут исправлять не-
здоровое изображение, довести до идеала хороший снимок и превратить прекрасное
изображение во что-то особенное. Хотите ли вы использовать фильтр для маскиров-
ки серьезных дефектов фотографии или для создания совершенного нового изобра-
жения, вы найдете для себя много полезного среди сотен модулей, доступных для
ведущих приложений редактирования изображений.
По сути, фильтры служат миниатюрными приложениями, дополненными соб-
ственными диалоговыми окнам, настройками и опциями. При активизации фильтра
ваш редактор изображений передает слой изображения или выделенную область
фильтру, который затем каким-то образом обрабатывает пиксели, а затем возвраща-
ет управление редактору. Фильтр может просто “переворачивать” все пиксели, пре-
вращая черное в белое, белое в черное, темно-серое в светло-серое и так далее, давая
в конечном счете негативное изображение. Фильтр может использовать сложнейшие
алгоритмы для осветления или затемнения определенных пикселей, исходя из зна-
чений соседних пикселей. Существуют фильтры, которые перемещают пиксели, соз-
дают совершенно новые пиксели, основываясь на загадочных запрограммированных
действиях. Результаты всех этих действий могут быть просто поразительными.
Однако, независимо от способа работы, фильтры можно разделить на шесть об-
щих категорий, определяемых тем, как данные модули перемещают или модифици-
руют пиксели.
Фильтры улучшения изображений. Данные фильтры улучшают внешний вид
изображений, не внося заметных изменений в его содержимое. Например,
фильтр наведения резкости или размывания может улучшить детали
или замаскировать пыль и царапины, не делая никаких других существенных
изменений.
Смягчающие фильтры. Фотографы знают, что для объектов, расположенных
перед источником света, часто приходится менять природу освещения
или отбрасываемую тень. Фильтры данной категории действуют
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 267
как полупрозрачный материал, расположенный между изображением
и глазом и налагающий текстуру на изображение. По такому принципу
работают многие фильтры канвы, морозного стекла, зернистости и др.
В зависимости от интенсивности применяемого вами специального эффекта,
результат может быть тонким и естественным или сильным и впечатляющим.
Фильтры искажения. Работа данных фильтров заключается в перемещении
пикселей изображения с целью создания определенного искажения
(водоворота, ряби или морщин). Фильтры искажения редко бывают
“тонкими”, как правило, они предназначены для создания сильных
художественных эффектов.
Фильтры пикселизации. Данные фильтры, подобно смягчающим, добавляют
текстуру, однако для получения конечного результата используется цвет,
контрастность, яркость и другие атрибуты модифицируемых пикселей.
Вместо простого наложения шаблона фильтры пикселизации строят данный
шаблон согласно предоставленному изображению. К данному типу относятся
имеющиеся во многих редакторах изображений фильтры пуантилизма,
формирования полутонового изображения и кристаллизации.
Фильтры визуализации. Эти фильтры формируют новые пиксели, вызывают
облака из ниоткуда, добавляют жаркое пламя там, где оно никогда
не существовало, налагают интересные эффекты освещения на объект
или создают кажущиеся трехмерные изображения из плоских двухмерных
рисунков. Фильтры, имитирующие светорассеяние в объективе, дают
эффекты яркого хромирования или окрашенной фольги; кроме того, к данной
категории относятся реалистичные эффекты закручивания страниц.
Фильтры улучшения контраста. Магия некоторых фильтров основывается
на разности между границами разноцветных областей на изображении.
В отличие от фильтров наведения резкости и размывания (которые
действуют точно так же), данные модули могут добавлять цвет на краях,
менять пиксели внутри областей и порождать другие художественные
эффекты. К данной категории относятся фильтры, названия которых звучат
как Emboss (Чеканка), Bas Relief (Барельеф), Glowing Edges (Сияющие
края),Poster Edges(Офсетные края)и Ink Outlines(Чернильные
контуры).
Другие фильтры и модули. Существует множество других дополнений,
которые нельзя строго отнести ни к одной категории или можно отнести
сразу к нескольким из них.
Как использовать фильтры
Фильтры использовать легко, но существует несколько действий, которых следу-
ет придерживаться, если вы хотите, чтобы работа с фильтрами доставляла вам удо-
вольствие. В данном разделе приводятся указания по использованию фильтров, ко-
торые подходят практически для всех существующих редакторов изображений.
268 Часть II. Создание великолепных изображений
Выбор используемого участка изображения
Первым делом необходимо убедиться, что слой, к которому вы собираетесь при-
менить фильтр, виден и активен. Не совершите распространенную ошибку, планируя
модифицировать отображенный на экране слой при выбранном в качестве активного
другом слое (он и будет редактироваться). Применяемый вами фильтр будет обра-
батывать активный, подсвеченный слой, который может быть совсем не тем слоем,
который вам требуется.
Выберите участок изображения, к которому будет применен фильтр, используя
любой из инструментов выбора (лассо или волшебная палочка). Некоторые техноло-
гии можно применять только к выбранным элементам; обычно это вызвано тем, что
эффект таких фильтров распространяется за выбранный участок. Если вы не выберете
участок изображений, фильтр будет применен ко всему изображению. Предположим,
вы работаете с большим (свыше 20 Мбайт) отсканированным изображением; в таком
случае применение фильтра будет занимать от пары секунд до нескольких минут.
Таким образом, иногда выгоднее поработать с характерным участком изображения, а
лишь затем применять фильтр ко всему слою.
Хотя редакторы изображений обычно содержат мощнейшие средства отмены дей-
ствий, используемые, если вы допустили ошибку, часто гораздо умнее скопировать
весь фрагмент, с которым вы работаете, на отдельный слой и там выбирать область
для редактирования. Вы можете играть с различными эффектами фильтра, не затра-
гивая исходное изображение. Попробуйте использовать в работе несколько дублиру-
ющихся слоев, и вы сможете создать несколько версий изображения и сравнить их
между собой.
Помните, что многие фильтры не действуют на полностью прозрачные выбранные
участки или слои. Возможно, вам потребуется заполнить выбранную область ней-
тральной серой заливкой или чем-то еще, чтобы фильтр имел данные для работы,
даже если содержимое выбранной области будет полностью уничтожено самим филь-
тром. Некоторые фильтры наложения текстуры и визуализации (например, фильтры
создания облаков) полностью игнорируют содержимое выбранной области, но при
этом не могут работать с областью, не имеющей содержимого.
Выбор фильтра
Некоторые фильтры называются одноэтапными, поскольку они не содержат оп-
ций или диалоговых окон. При выборе такого фильтра модуль мгновенное приме-
няет его эффект к изображению или выбранному участку. Эти фильтры быстрые,
но поскольку они не содержат настраиваемых параметров, не очень контролируемы.
Фильтры, не имеющие опций, обычно обозначаются в меню Filter (Фильтры) ре-
дактора изображения многоточием после имени фильтра, например, в Paint Shop Pro
это выглядит как User Defined ... filter (пользовательский фильтр).
Если при выборе фильтра появляется диалоговое окно, можно выбрать любую оп-
цию, которую вы хотите использовать, и изучить получающееся изображение в окне
предварительного просмотра диалогового окна. Вы можете увеличивать или умень-
шать масштаб такого предварительного изображения, изучая предлагаемое действие
фильтра. С помощью предварительного просмотра опции и параметры выбираются в
реальном времени. Если вам не нравится то, что вы получаете, переместите ползунок,
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 269
выберите другой переключатель или отмените опцию. На рис. 11.8 показано типич-
ное диалоговое окно, взятое из программы PhotoImpact.
Рис. 11.8. Ползунки, окна предварительного
просмотра и другие опции, располагающиеся
в типичном диалоговом окне Filter (Фильтры)
Помимо других опций, вам предлагается возможность предварительной установки
настроек фильтра, дающая определенный результат. В вашем редакторе изображений
может существовать обширная библиотека предварительных настроек, кроме того,
вы можете сами их создавать и записывать с помощью кнопки Save (Сохранить),
доступной во многих диалоговых окнах фильтров.
Применение фильтра
Получив удовлетворительное изображение в окне предварительного просмотра,
щелкните на кнопке ОК (Готово) или Apply (Применить), активизировав примене-
ние фильтра. Фильтр может применяться мгновенно или же этот процесс может за-
нимать несколько секунд (или много секунд) в зависимости от сложности фильтра
или скорости вашего компьютера и размера изображения. Возможно, редактор со-
держит опцию подачи звукового сигнала после завершения работы, позволяющую
привлечь ваше внимание после окончания обработки.
Оценка результатов
После завершения работы фильтра не делайте ничего (не перемещайте выбран-
ную область, не применяйте другой фильтр и т.п.), пока не убедитесь, что получили
именно тот эффект, который хотели. Хотя вы всегда можете воспользоваться функ-
циями отмены действий, присутствующими во всех редакторах изображений, про-
цесс возврата будет легче, если в нем не будут задействованы промежуточные этапы.
Фактически теперь вы можете модифицировать интенсивность фильтра, ис-
пользуя одну из доступных опций. Например, Photoshop содержит команду Fade
Filter (Затухающий фильтр), позволяющую уменьшить интенсивность действия
фильтра в процентном отношении. Если вы скопировали выделенную область на от-
дельный слой, вы также можете изменить прозрачность отфильтрованного слоя, по-
зволив исходному изображению просматриваться сквозь модифицированный слой.
270 Часть II. Создание великолепных изображений
Преимущество такого действия заключается в том, что вы в любой момент можете
изменить свое мнение (пока не сохраните окончательное изображение), настраивая
прозрачность отфильтрованного слоя.
ПРИМЕРЫ ФИЛЬТРОВ
В следующем разделе приводятся примеры нескольких типов фильтров, которые
могут встретиться в редакторах изображений. Рассмотрены лишь несколько из вели-
кого множества приложений редактирования изображений и фильтры, являющиеся
характерными представителями указанных выше категорий. Вы увидите, что данные
фильтры позволяют существенно изменить ваши отсканированные изображение или
полностью их преобразовать.
Фильтры рисования
Фильтры рисования позволяют налагать мазки кисти даже без использования
кисти. В эту категорию входит множество модулей — от природных фильтров, ис-
пользуемых в Painter и Corel PHOTO-PAINT, до творческих текстурных фильтров,
имеющихся в Paint Shop Pro и PhotoImpact. Кроме того, довольно много фильтров
присутствует в Photoshop и Photoshop Elements.
Фильтры рисования имеют один общий атрибут: они уменьшают количество ин-
формации на изображении, комбинируя или перемещая пиксели или добавляя цвет.
Одни фильтры налагают на изображение текстуры или шаблон, другие модули груп-
пируют подобные цвета или преобразуют группы оттенков в новые тона. В результате
получается приглушенное, разбитое изображение с избирательно увеличенной кон-
трастностью (или изображение, модифицированное похожим образом). Описанные
фильтры могут превратить фотографию в рисунок, преобразовать строгую реаль-
ность в мягкое изображение. Разумеется, на самом деле эффекты имитируют работу
художника, но они не могут продублировать его чувство точного размещения каждого
мазка. Поэкспериментировав с фильтрами этой категории, вы обнаружите, что лучше
всего они работают с портретами или ландшафтами, на которых мелкие детали не так
важны, как цвет и форма. Кроме того, они дают хорошие результаты, когда требуется
замаскировать дефекты изображения.
На рис. 11.9 и 11.10 показано, насколько сильные эффекты мазков могут давать
названные фильтры, спасая в общем-то бесполезные изображения. На рис. 11.9 пред-
ставлены фотографии растительности, которые в таком виде не представляют ника-
кой ценности. Верхнее изображение слишком контрастно, а нижнее безнадежно ис-
порчено съемкой не в фокусе.
На рис. 11.10 показаны изображения, в которых после применения фильтра
Scraper Board (Скребок) (Corel PHOTO-PAINT) были немного улучшены кон-
трастность и насыщенность. В результате две бесполезных фотографии преобразова-
лись в интересные абстрактные композиции.
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 271
Рис. 11.9. Фотография вверху слишком конт-
растна, а фотография внизу не в фокусе
Рис. 11.10. С помощью фильтра Scraper
Board, входящего в Corel PHOTO-PAINT, оба
изображения можно сделать интересными аб-
страктными композициями
С помощью мазков кисти можно добавить текстуру к слишком реалистичному
изображению, сделав обычную фотографию похожей на работу традиционного ху-
дожника. Все редакторы изображений имеют художественные фильтры кистей,
подобные фильтру Dry Brush (Сухая кисть) (Photoshop Elements), использован-
ному для получения изображения на рис. 11.11 справа. Слева на данном рисунке
приведена обычная фотография группы розовых фламинго. На изображении справа
фильтр Dry Brush выявил естественную текстуру фламинго, добавив от себя не-
сколько мазков кисти. Как правило, с помощью подобной работы кисти можно суще-
ственно улучшить портреты и пейзажи.
272 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 11.11. Фильтр Dry Brush (Photoshop Elements) добавляет текстуру к снимку розовых
фламинго
Фильтры черчения и рисования
Эффекты, имитирующие рисование пером и чернилами, можно сымитировать, ис-
пользуя фильтры, воспроизводящие контуры текстуры или рисунка и включающие
в себя содержимое исходного изображения. Такие фильтры способны уменьшить ко-
личество деталей даже сильнее, чем обычные фильтры рисования кистью, поскольку
они подчеркивают края за счет внутренних частей изображений.
На рис. 11.12 показана фотография берега озера с несколькими цветами, не пред-
ставляющая ничего особенного с любой точки зрения, поэтому я решил посмотреть,
что можно сделать с помощью фильтра Colored Реп (Цветное перо) (Ulead
PhotoImpact). Штрихи пера прекрасно подчеркнули контуры цветов и сделали изо-
бражение похожим на рисунок от руки (рис. 11.13).
Вы можете использовать фильтры черчения-рисования и в том случае, если от-
сканированные изображение содержат неудачный цвет. Многие из них преобразуют
цветные изображения в наброски углем или рисунки тушью. Вы можете обнаружить,
что после устранения серьезных проблем с цветом ваши изображения становятся бо-
лее интересными и художественными.
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 273
Рис. 11.12. Данные цветы выглядят безжизненно
Рис. 11.13. С помощью фильтра Colored Pen (PhotoImpact) фотогра-
фия становится похожей на рисунок от руки
Подчеркивание краев
Некоторые фильтры действуют, подчеркивая края, которые они находят на изо-
бражениях, часто для создания абстрактного эффекта. Данные фильтры определяют
резкие изменения контрастности или цвета между пикселями, поскольку обычно это
274 Часть II. Создание великолепных изображений
означает наличие на изображении
какого-либо края. После этого
они уменьшают яркость наибо-
лее темных пикселей, увеличивая
яркость светлых пикселей, что
приводит к подчеркиванию края.
В других случаях фильтр может
менять цвет только на краях, соз-
давая эффект сияющих краев или
обращая яркость всех пикселей, не
относящихся к краю. Например, на
рис. 11.14 показано действие филь-
тра Edge Detector (Детектор
краев) (Corel PHOTO-PAINT),
создающее букет с подчеркнутыми
Рис. 11.14. Подчеркнув края с помощью фильтра краями. Фильтр Glowing Edges
Edge Detect (Corel PHOTO-PAINT), мы получаем (Сияющие края), присутствующий
контурный букет в Photoshop и многих других ре-
дакторах изображений, позволяет
получать изображения, подобные показанному на рис. 11.15, где башня с часами вы-
глядит так, как будто она в полночь освещается неоновыми фонарями.
Рис. 11.15. Неоновое сияние и полуночный внешний вид
получены благодаря модулю Glowing Edge (Photoshop)
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 27 5
Другой эффект можно получить с помощью широко распространенных фильтров
“огрубления”, они есть во многих редакторах изображений. Данные модули находят
края объектов и наводят их толстыми темными штрихами, уменьшая количество цве-
тов на изображении. В результате получается изображение, наводящее на мысль о пла-
кате. С помощью данных фильтров действительно можно создавать плакаты, а можно
пойти дальше, как показано на рис. 11.16, и создать открытку с изображением старого
канала Эри (который в начале прошлого века был превращен в Нью-йоркский грузо-
вой канал, а затем обратно в канал Эри для создания туристического аттракциона).
Рис. 11.16. Фильтр ColoredEdge (Paint Shop Pro) позволяет созда-
вать изображения, выглядящие, как почтовые открытки
Фильтр Colored Edges (Окрашенные края) (Paint Shop Pro) предлагает мно-
жество трансформаций, но я немного помог ему, увеличив контрастность и насы-
щенность, а также подчеркнув золотое сияние исходной фотографии. Данную фото-
графию сделал Майкл Д. Салливан (Michael D. Sullivan). Одно время Майк работал
техническим редактором данной книги и, будучи автором уникальных цветных слай-
дов, предоставил для этой книги множество изображений, в том числе фотографии
клубники и ветвь дерева, которые вы увидите ближе к концу данной главы.
Фильтры пикселизации и стилизации
Данные фильтры представляют собой еще один тип “художественных” фильтров,
предлагающих пикселизацию и текстуру для ваших изображений. Одни из них склон-
ны скрывать детали, особенно это относится к фильтрам “пуантилизма” и “акварели”,
но другие могут улучшить ваше изображение без полного уничтожения исходного изо-
бражения. На рис. 11.17 слева показано применение к изображению статуй одного ка-
федрального собора в Леоне (Испания) фильтра Elephant Skin (Слоновья кожа)
(Corel PHOTO-IMPACT), а справа — применение фильтра Facet (Фаска) (Photo-
shop). Фильтры предлагают различные эффекты, но оба подчеркивают, что представ-
ленные высеченные статуи многие века подвергались атмосферному влиянию.
276 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 11.17. Наложение текстур на статуи с помощью фильтра Elephant Skin
(Corel PHOTO-IMPACT) (слева) и Facet (Photoshop) (справа)
Фильтры искажения
Фильтры искажения смещают пиксели
изображения, серьезно меняя внешний вид
изображения. Если вам нужна абстракция —
начните с этих фильтров. Вы можете закру-
тить изображение в форме водоворота, доба-
вить волны и рябь, отобразить изображение
на сферу или сделать его жидким, получив
странный фантастический вид. Изображе-
ние, представленное на рис. 11.18, было прос-
той фотографией обычного фонарного стол-
ба, пока я не испробовал на нем фильтр Warp
With Grid(Искажение с сеткой)(Photo-
shop). Данный модуль налагает на изобра-
жение сетку, которую можно искажать, пе-
ретягивая узлы до получения требуемого
результата. Моей целью при работе с данной
фотографией было получение изображения
фонарного столба, каким оно кажется в суб-
боту утром после сильного возлияния в пят-
ницу вечером.
Рис. 11.18. Модуль Warp With Grid
(PhotoImpact) позволяет искривлять и
вращать изображения
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 277
Другим хорошим фильтром искажения будет модуль Terrazzo (Corel PHOTO-
PAINT), дающий калейдоскопическое представление изображения на основе выбран-
ного вами набора зеркал и схем смешивания. Если вам требуется абстрактный фон
для Web-страницы или просто что-то новое и интересное, попробуйте поэксперимен-
тировать с этим многогранным фильтром. Действие фильтра может распространять-
ся на все изображение или только на его часть, как показано на рис. 11.19.
Рис. 11.19. Фильтр Terrazzo (Corel PHOTO-PAINT) создает калейдоскопические
эффекты
Вставляем изображение в пластиковую обертку
Рассмотрим в заключение пару фильтров, не относящихся строго ни к одной из
представленных категорий. Так получилось, что это два моих любимых фильтра, и
оба они предлагаются в Paint Shop Pro. На рис. 11.20 представлено восхитительный
натюрморт с клубникой, обработанный легендарным фильтром Enamel (Эмаль)
(Paint Shop Pro). Данный фильтр находит на изображении края, а затем придает им
трехмерный вид; после обработки данным фильтром кажется, что все фрагменты
изображения располагаются на отдельных слоях.
Другой выдающийся фильтр — Soft Plastic (Целлофан) (Paint Shop Pro), дей-
ствие которого очень похоже на действие фильтра Plastic Wrap (целлофановая
упаковка) (Photoshop и Photoshop Elements). Оба фильтра выполняют поиск краев,
а затем покрывают края и участки между ними пластическим блестящим материалом.
Настраивая прозрачность фильтра, можно получать как полностью пластиковую обо-
лочку, так и эффект обледенения или влажный блеск. С помощью этого фильтра на
278 Часть II. Создание великолепных изображений
абстрактной композиции, представленной на рис. 11.21, я сымитировал тонкий слой
льда на ветках и подчеркнул ощущение холода.
Рис. 11.20. Фильтр Enamel (Paint Shop Pro) создает впечатляющие эф-
фекты трехмерных краев
Рис. 11.21. Фильтр Soft Plastic (Paint Shop Pro) позволяет добавлять к
объектам изображения слой льда
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 279
ФИЛЬТРЫ СТОРОННИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ
Если фильтров, встроенных в ваш редактор изображений, вам недостаточно, су-
ществуют сотни других фильтров, распространяемых сторонними производителя-
ми — Alien Skin Software, Auto F/X и Andromeda. Обычно они распространяются па-
кетами по 10-20 штук, поэтому вы можете постепенно расширять свою коллекцию,
исходя из своих потребностей и финансовых возможностей. Подобных фильтров
слишком много, чтобы я мог о них рассказать, поэтому я приведу небольшую выбор-
ку, демонстрирующую открываемые ими возможности.
DreamSuite от Auto F/X
Существует три варианта набора DreamSuite: DreamSuite 1, DreamSuite 2 и Dre-
amSuite Gel, каждый из которых содержит свой набор фильтров. DreamSuite 1, на-
пример, состоит из нескольких дюжин интересных эффектов. Например, он вклю-
чает фильтры с такими интересными именами, как Chisel, LiquidMetal, PhotoDepth,
Putty, Ripple, Cubism, HotStamp и Focus.
В DreamSuite 2 вы найдете фильтры для создания кадров, зерна пленки, эффектов
сетки, пластиковой оболочки, черепицы и очень интересного эффекта Puzzle. Просто
возьмите любимую фотографию, примените эффект Jigsaw (“лобзик”), сделайте цвет-
ной оттиск, а затем приклейте его на фанеру и вырежьте изображение. DreamSuite Gel
включает эффекты Gel, GelPainter, Liquid Crystal, GelMixer и CrystalPainter (показан
на рис. 11.22).
Рис. 11.22. Фильтр CrystalPainter (DreamSuite) позволяет создавать
на изображении кристаллические края
280 Часть II. Создание великолепных изображений
Компания Auto F/X также продает средство улучшения изображений AutoEye -
прекрасный модуль, позволяющий исправлять многие дефекты цвета и тон сканиро-
ванных изображений.
Средство Eye Candy 4000 от Alien Skin Software
Eye Candy предоставляет 23 фильтра, куда входят Antimatter, Carve, Chrome,
Drop Shadow, Fire, Fur, Glass, Glow, HSB Noise, Inner Bevel, Jiggle, Motion
Trail, Outer Bevel, Perspective Shadow, Smoke, Squint, Star, Swirl, Water
Drops и Weave. Хотя некоторые из предлагаемых эффектов можно получить и с по-
мощью редактора изображений, вы никогда не сможете применить их так быстро,
как с помощью Eye Candy. Кроме того, настройки ползунков Eye Candy можно со-
хранить и использовать повторно в любой момент.
Нарис. 11.23 показано действие фильтра Water Drop (Капля воды), входящего в
пакет Eye Candy. Набор параметров, которые можно контролировать, характерен для
всего пакета: размер капли, степень покрытия, темнота краев капель, прозрачность,
степень оттенка цвет (а также самого цвета), а также величина, определяющая, на-
сколько капли отражают часть лежащего под ними изображения.
Рис. 11.23. Фильтр Water Drop (Eye Candy) добавляет на изображения
реалистичную влагу
Xenofex от Alien Skin Software
Xenofex — это еще один продукт от производителя Eye Candy. Этот набор по-
лон интереснейших фильтров, многие из которых не похожи ни на что, предлагае-
мое в пакетах других поставщиков. В данном наборе представлено 16 полезных мо-
дулей: Baked Earth (“спекшаяся земля”), Constellation (“созвездие”), Crumple
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 281
(“комкать”), Distress (“расстройство”), Electrify (“электрифицировать”), Flag
(“флаг”), Lightning (“молния”), Little Fluffy Clouds (“маленькие пушистые об-
лака”), Origami (“оригами”), Puzzle (“головоломка”), Rounded Rectangle (“закруг-
ленный прямоугольник”), Shatter (“разбивать вдребезги”), Shower Door (“дверь
душа”), Stain (“пятно”), Stamper (“матрица”) и Television (“телевидение”). Если
вам непонятно, что делают данные фильтры, — просто посмотрите на их названия.
На рис. 11.24 показано диалоговое окно фильтра Baked Earth, создающего потре-
скавшуюся поверхность, подобную той, что создает высушенная грязь на поверхно-
сти пересохшего дна озера. Вы можете менять длину и ширину трещин, то, насколько
они разные, яркость и резкость бликов и даже направление освещения.
Рис. 11.24. Фильтр Baked Earth (Xenofex) предла-
гает несколько интересных текстур
Splat! от Alien Skin Software
Еще одним пакетом фильтров от Alien Skin будет Splat!, содержащий несколько
интересных фильтров, каждый из которых предлагает богатый диапазон возможно-
стей. Имена данных модулей звучат подобно Border Stamp (Штамп), Edges (Края),
Fill Stamp (Печать), Frame (Рамка), Patchwork (Цветная плитка) и Resurface
(Заменять покрытие). Поработав с фильтрами этого пакета, вы обнаружите, что
они весьма полезны при создании краев, рамок и текстур. Среди них я люблю фильтр
Patchwork, разбивающий изображение на квадраты с помощью либо вышивки кре-
стиком, либо разноцветных колышков, которые вы в детстве использовали при со-
ставлении мозаик. Если вы застали время “художественных произведений”, печатае-
мых на матричных принтерах с помощью только ASCII-символов, и желаете вспом-
нить эти времена, — Patchwork поможет вам это сделать. Если вы не знаете, что такое
ASCII-символы, скорее всего, вас эти возможности не заинтересуют.
На рис. 11.25 показаны интересные результаты, которые можно получить с помо-
щью указанного фильтра в режиме разноцветных колышков.
282 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 11.25. Рисование с помощью света достав-
ляет массу удовольствия, если вместо полупро-
зрачных разноцветных колышков использовать
фильтр Patchwork (Splat)
Фильтры Andromeda Software
Andromeda Software предлагает огромный набор фильтров, многие из которых
разработаны специально для фотографов. Andromeda — это король мира модулей,
совместимых с Photoshop. Продукты этой компании включают модуль контроля за
перспективой, позволяющий манипулировать кажущейся глубиной ваших изобра-
жений, и фильтр “окулиста для фотоаппарата”, помогающий исправить эффекты “по-
душечки для булавок” или бочкообразного искажения, возникающие на некоторых
объективах. Andromeda позволяет имитировать различные эффекты глубины резко-
сти с помощью фильтра переменного фокуса или создавать несколько изображений,
похожих на получаемые с помощью дорогих наборов стеклянных светофильтров.
Знакомство с продукцией Andromeda рекомендуется начинать с набора Series 1, в
который объединены 11 фильтров. Сюда входят фильтры cMulti и sMulti, имити-
рующие влияние нескольких круговых или прямых линз или генерирующие калей-
доскопические эффекты. В Designs Filter входят дюжины текстур и шаблонов,
которые можно поворачивать, раскрашивать, наклонять и деформировать, создавая
трехмерные эффекты. В Mezzo Line-Screen Filter используются рельефные лин-
зы, превращающие ваши фотографии в штриховые рисунки меццо-тинто. Кроме того,
вы можете оценить фильтры Diffract (“рассеяние”), Prism (“призма”) и Rainbow
(“радуга”), позволяющие создавать спектральные эффекты. Фильтр Halo (“ореол”)
содержит великолепный инструмент диффузии, позволяющий контролировать на-
правление, величину рассеяние и интенсивность применяемой диффузии.
Кроме того, существует фильтр Reflection (“отражение”), дающие реалистичное
отражение от водной поверхности, и star (“звезда”), добавляющий разнообразные
вспышки и искры на изображение. Мой любимый — фильтр Velociraptor, показан-
ный на рис. 11.26. Этот инструмент необходим каждому, кто собирается использовать
Глава 11. Улучшение отсканированных изображений 283
реалистичное размывание вследствие движения, которое начинается от конца объ-
екта, постепенно затухая в пространстве (как след Супермена, улетающего в космос),
или упорядочивается по диагонали, волне или дуге.
Рис. 11.26. Фильтр Velociraptor (Andromeda) предлага-
ет существенный контроль над эффектами размывания
вследствие движения
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
На данный момент вы должны знать все, что требуется для настройки и улуч-
шения изображений. Возможно, вы готовы поделиться своими лучшими фотографи-
ями с семьей, друзьями, коллегами и клиентами. В следующей главе вводятся не-
заменимые варианты размещения изображений на Web-страницах, отправки их по
электронной почте или демонстрации в личных или интерактивных фотоальбомах.
12
Делимся
отсканированными
изображениями
Половину удовольствия от фотографий приносит возможность поделиться снимка-
ми и наслаждаться восхищением, которое вызывает ваша выдающаяся работа. Не-
зависимо от того, кому вы демонстрируете свои фотографии — тому, кто искренне
в них заинтересован, взятой в плен жертве вашей страсти к фотографии или крити-
ку (коллеге, другу и т.д.), от которого вы желаете получить непредвзятое мнение о
снимке, — ваша цель заключается в том, чтобы возможность показа была реализована
максимально легко и удобно.
До наступления цифрового века передача фотографических изображений могла
быть очень сложной, особенно при коллекции цветных диапозитивов, которые слож-
но рассматривать, легко повредить, причем они всего лишь копии изображения. Тем
не менее после оцифровки пленочных изображений автоматическое их распределе-
ние становится намного легче. Электронные изображения можно распространять
множеством способов, недоступных при использовании традиционных изображений,
которые существуют только в печатном виде или (что значительно хуже) в виде цвет-
ных слайдов, или (еще хуже) в виде пленочных негативов.
Если вам нравятся ваши фотографии и вы хотите, чтобы их увидело как можно
больше людей, то для вас в данной главе рассказывается об основных способах рас-
пределения пленочных изображений, отсканированных и превращенных в цифровые
файлы. Мы немного выйдем за пределы мира сканирования, но я считаю, что вы, воз-
можно, откроете минимум пару новых для себя способов, позволяющих поделиться
своими фотографиями с другими людьми.
АБСОЛЮТНО НОВЫЕ МИРЫ
Исторически сложилось так, что делиться обычными фотографическими изобра-
жениями трудно; фактически многие из самых полезных изобретений в сфере фото-
графии связаны с открытиями, облегчающими распространение изображений и их
демонстрацию большой аудитории.
Одним из представителей данного семейства были самые первые фотографиче-
ские изображения (например, дагерротипы). Если вам требовалось скопировать пор-
трет дедушки, то приходилось убеждать старого джентльмена посидеть неподвижно,
286 Часть II. Создание великолепных изображений
пока вы не сделаете две отдельные фотографии (надеясь при этом, что выражение
его лица будет приемлемым на обоих снимках). Иногда копирование можно было
выполнить, сделав дагерротип дагерротипа, но данное решение нельзя было назвать
удовлетворительным. Во времена, когда каждая фотография была оригиналом, рас-
пространение фотографий заключалось в физической передаче единственного изо-
бражения с просьбой не потерять и не повредить его.
С появлением процессов, позволивших создавать негативы на стеклянных пла-
стинках и бумажных оттисках, стало возможным создание копий и распростране-
ние изображений (хотя и за дополнительную цену). В настоящее время, несмотря
на сложность пленочной фотографии, ограничения остаются прежними. Если вы не
оцифруете изображения, вам будут доступны только следующие варианты распреде-
ления обычных фотографий.
Создать необходимое количество оттисков-дубликатов и отправить
дополнительные копии всем, с кем вы хотите ими поделиться. Данный
путь очень дорогой, если требуется поделиться большим количеством
фотографий, даже если цена каждого отдельного оттиска невелика. Типичная
ситуация, в которой требуется реализовать подобный сценарий, связана
с распространением между родственниками, друзьями или коллегами
копий свадебных фотографий, снимков ребенка, изображений с встречи
выпускников или корпоративной вечеринки, а также художественной работы,
критические замечания относительно которой вы желали бы услышать.
Передача одной фотографии всем заинтересованным сторонам. В этом случае
вы за счет физической передачи фотографии через множество рук экономите
на том, что не приходится делать большое количество копий.
Тем не менее в деловой среде оплата услуг курьера или просто цена
перемещения фотографии из одного офисного здания в другое может
быть значительной. Кроме того, существует опасность повреждения
или потери фотографии, а нескольким людям затруднительно одновременно
рассматривать и обсуждать одно изображение. Все же данный сценарий
совместного использования характерен именно для деловой среды, когда
изображения (плюс, возможно, сопроводительные документы) циклически
передаются всем заинтересованным сторонам для утверждения.
Если вам требуется поделиться 35-миллиметровами слайдами, оригиналы
или дубликаты можно поместить в пластиковую оболочку и передавать
в таком виде. Одна из больших проблем такого сценария заключается в том,
что далеко не все имеют рамку с подсветкой, увеличительное стекло или
другое средство просмотра слайдов. С этой точки зрения лучше использовать
большие диапозитивы, которые, однако, менее удобно передавать.
Разумеется, 35-миллиметровые слайды можно поместить в кассету
и просматривать с помощью проектора или вытащить из кассеты
(если проектор отсутствует) и изучать так. Тем не менее людей трудно
заставить сидеть спокойно на протяжении всего времени слайд-шоу,
особенно если ваши друзья и близкие могут заснуть (или удрать) сразу же
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 287
после выключения света. Если вы попытаетесь показать слайды на деловых
встречах, почти наверняка половина присутствующих внезапно вспомнит
о других встречах, телефонных звонках, которые они просто обязаны сделать,
или найдет другие причины, чтобы сбежать.
Вставьте оттиски в рамочки и представьте их в виде галереи. В таком случае
вам придется убедить людей прийти и посмотреть на ваше художество.
Как видите, ни один вариант распространения обычных фотографий не обходит-
ся без недостатков. Оцифруйте ваши пленки, используя технологии, уже описанные
в книге, и посмотрите на новые миры открывающихся возможностей. В главе 7 мы
уже говорили об интерактивных службах обработки изображений, подобных Kodak
Picture Center Online. Существует и другие варианты распределения изображений.
Перечислим их.
Отобразить их как отдельные фотографии на собственном Web-сайте.
Показать их как отдельные фотографии на чужом Web-сайте.
Создать интерактивный фотоальбом, которые посетители смогут листать
по своему усмотрению.
Отравить фотографии по электронной почте друзьям, родственникам
или коллегам.
Скопировать изображения на компакт-диск и распространить сотни наборов
фотографий по ничтожной цене за набор.
Создать компьютеризированное слайд-шоу.
Создать собственную презентацию PowerPoint и распространить
ее получателям для просмотра на досуге.
Собрать фотографии в “книгу”, которую можно недорого напечатать
на струйном принтере.
Подробнее данные варианты рассмотрены ниже.
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ЧЕРЕЗ СОБСТВЕННЫЙ
WEB-САЙТ
Для максимальной гибкости в деле распространения изображения через Internet
вам определенно требуется собственное Web-пространство. Конечно, интерактив-
ные службы, подобные Picture Center Online (упоминавшиеся в главе 7), позволяют
делиться фотографиями так же легко, как готовить тосты, при этом работают как с
изображениями, отсканированными для вас данной службой, так и с вашими соб-
ственными изображениями.
Существует несколько преимуществ использования для распределения фото-
графий собственного Web-пространства, а не услуг сторонних поставщиков Web-
хостинга.
288 Часть II. Создание великолепных изображений
Вы не привязаны к фиксированному типу интерактивных альбомов и можете
создавать представления по собственному желанию.
Собственное Web-пространство выглядит более профессионально, что может
быть важно для бизнес-предприятий и просто необходимо для домашних
или семейных приложений.
Вы можете использовать множество вариантов представления, в том числе
интерактивные слайд-шоу, страницы с эскизами и вызовом по щелчку
полных изображений, анимированные шоу, загружаемые изображения,
которые посетители могут извлечь для собственного использования
(если желаете — за плату), а также множество других схем.
Автоматизированные программные средства облегчают быстрое создание
сложных представлений.
Конечно, существует и определенные недостатки. Перечислим их.
Собственное Web-пространство может быть не бесплатным. Хотя
в настоящее время доступен и бесплатный Web-хостинг (предоставление
компьютера для хранения ваших Web-страниц и выставления их в Internet),
обычно существует платное представление этой услуги (от 5 в год
до 24,95 доллара в месяц или даже больше). Если количество фотографий,
которыми вы желаете поделиться, велико или же вам требуются специальные
услуги, присутствие в Web может обойтись в определенную сумму.
Возможно, вам придется заплатить за авторские инструментальные средства,
с помощью которых создается интерактивная выставка. Скорее всего, часть
необходимых инструментов (или все) у вас уже есть. Многое из того,
что требуется для представления изображений, позволяют сделать такие
пакеты, как Photoshop, Photoshop Elements, Photoshop Album или Paint
Shop Pro, но для амбициозных проектов могут потребоваться и более
специализированные инструменты. Приложения для собственно создания
Web-страниц могут быть бесплатными или стоить недорого (Netscape
Composer по-прежнему остается великолепным средством создания
Web-страниц). В различные реинкарнации Microsoft Windows и Microsoft
Office входит Microsoft FrontPage. Кроме того, вы можете использовать
средство, подобное Dreamweaver.
По мере того как ваши планы будут становиться все более амбициозными,
вам потребуются специальные навыки, которые помогут создавать
и отлаживать Web-страницы, например, знание HTML (“языка”, на котором
пишутся Web-страницы) или JavaScript (языка подготовки сценариев,
позволяющего вводить в ваши Web-страницы движение и взаимодействие).
Хотя данные навыки необязательны и получить их несложно,
о них все же следует помнить.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 289
Бесплатный или дешевый Web-хостинг
Услуга Web-хостинга предоставляется компанией, владеющей собственными
серверами, соединенными с Internet. Подобная услуга позволит вам получить место
для собственных Web-страниц. Многие из подобные компаний предлагают также ма-
стер создания Web-страниц, позволяющий быстро выполнять необходимую работу.
Все, что от вас требуется, — придерживаться инструкций в нескольких диалоговых
окнах. Вы можете выбрать тему для страниц, ввести текст и заголовки, загрузить изо-
бражения, используя другие диалоговые окна, а также выполнить незначительную
настройку получаемого результата. После этого мастер, подобный показанному на
рис. 12.1, автоматически создаст для вас Web-страницу.
Express Sites
Express Sites gel you on the web In a matter of minutes. Just answer a few questions, select a design, and you're done.
w About Me Choose
Answer a few questions, gel a personal web site: what could be easier?
About My Business Choose
Get the vital information about your business online fast. Then add details and more pages later.
About My Organization Choose
Provide a web presence for your organization in record time.
Baby Announcement Choose
Everyone's dying to hear the details and see pictures of that little bundle of Joy...
w Birthday Card Choose
Put your birthday greetings online and share them with the world.
Select a template to start building your я eb site A Template provides you with web-ready pages that include / ?
sample I ext and pictures that you can use customize or replace with your own information " 1 1,1
Рис. 12.1. Мастер Web-страниц поможет быстро создать необходи-
мый документ для Web
Многие подобные службы содержат небольшое количество подготовленных тем,
форматов и структур, из которых можно выбирать при использовании Web-хостин-
га, но в любом случае они останутся тем, чем есть: предварительно обработанными
полуфабрикатами. С их помощью вы не можете в полной мере придать странице ин-
дивидуальные черты. Как и любая другая возможность, предоставляющаяся бесплат-
но или за небольшую плату, от вас потребуется принять несколько компромиссов.
Перечислим их.
Реклама на ваших Web-страницах. Бесплатные сайты неизбежно включают
в ваши “бесплатные” Web-страницы несколько ссылок и других элементов
рекламы, так что посетители, изучающие ваши фотографии, неизбежно
получают дозу коммерческой информации. Это принимают далеко не все,
например, деловым людям это наверняка не понравится. К счастью, многие
290 Часть II. Создание великолепных изображений
бесплатные сайты допускают возможность модификации. За умеренную
месячную плату вы избавляете свои Web-страницы ото всех рекламных
добавок.
Небогатый выбор заранее определенных Web-страниц. Одни службы требуют
от вас использования мастера создания Web-сайтов, который ограничивает
ваш выбор страницами, подобными изображенной на рис. 12.2. Другие
позволяют создавать собственные Web-страницы, не используя различные
мастеры. Вы можете разработать свою страницу, используя Microsoft
FrontPage или другое приложение, а затем загрузить и HTML-страницы,
и изображения на сайт свободного хостинга. Данная возможность предлагает
максимум гибкости и позволяет в полной мере проявить творческий
потенциал, если вы желаете собственноручно разрабатывать Web-страницы.
DAVE'S FLOWER PHOTO SITE
nt c '•f п.ч э m " aeJ t'jwfd »«vh» ord
inwfflL Uh!«". Sihrl'tl injChben ,_-t$ and i'hsfp
rr., iritffert: ..viJ lift j
Mjf Fayalites
Fa n.ft® Г/shfW F 1- 4ty Tcw=r
t Л ( I. p I 1_*1 it
НЧ bco* The Moun ts i ЧХ5П
F л- о ib? '-.ь-ал- team C leveid^d 'nri^r.
F- i4*ant? Th я
Рис. 12.2. He останавливайтесь на использовании разрабо-
танных кем-то полуготовых Web-страниц
Адрес вашей Web-страницы, или URL, скорее всего, будет очень громоздким;
кроме того, он открыто сообщает всем, что вы используете бесплатную
услугу. Например, домашняя страница вашего сайта может иметь примерно
такой URL: www.reallyfreewebhostingspace.com/member354129/
t678219ret4. htm. Даже для обычного человека такой адрес не выглядит
престижным, а для деловой личности он просто катастрофически неудачен.
Невозможность обслуживания изображений вне вашего Web-сайта. Услуги
бесплатного Web-хостинга, как правило, не позволяют ссылаться
на фотографии, расположенные на других серверах, допускаются только
ссылки на фотографии, размещенные на сервере компании, предоставляющей
хостинг. Таким образом, если родственник или коллега пожелает отобразить
ваши фотографии на своей Web-странице или вы захотите использовать один
из своих снимков для иллюстрации аукциона eBay, вы можете не получить
изображение, расположенное на “чужой” Web-странице, или (что еще хуже)
вместо фотографии получить логотип компании, предоставляющей хостинг.
Глава 12, Делимся отсканированными изображениями 291
Ограниченное место и/или полоса пропускания. Под первым компонентом
подразумевается объем места на жестком диске, выделенный на ваши
изображения, Web-страницы и другие материалы, располагающиеся
на компьютере, предоставляющем услугу Web-хостинга.
Полосу пропускания можно охарактеризовать объемом данных, переданных
на данный компьютер и данным компьютером. Бесплатная услуга может
ограничить доступное место величиной 5 Мбайт, что совсем немного,
если вы собираетесь разместить на сайте многочисленные изображения
(или если изображения имеют большой размер). Если ваша Web-страница
достаточно популярна, а изображения имеют большой размер, вы можете
столкнуться и с ограничением полосы пропускания. Бесплатному хостингу
может сопутствовать такое ограничение полосы пропускания, при котором
объем данных, переданных на компьютер и с него, не превышает 500
или 1000 Мбайт (или меньше).
Если вы настроены платить мало или не платить вообще за свои Web-страни-
цы, посмотрите, что предлагает ваша интерактивная служба или поставщик услуг
Internet (Internet Service Provider — ISP) или что можно получить в форме недоро-
гого обновления. Например, используемая мною служба Time Warner Roadrunner
предоставляет 5 Мбайт места для своей услуги Personal Web Page. Вы можете соз-
давать страницы, используя Microsoft FrontPage, и даже использовать самые мощ-
ные функции FrontPage (включая публикацию непосредственно в своем Web-npo-
странстве). Подобно многим поставщикам услуг Internet, Roadrunner не позволяет
размещать коммерческие Web-сайты. Большинство других поставщиков предлагает
от 5 до 20 Мбайт (иногда больше) места в стандартном пакете услуг. America Online,
например, предоставляет по 2 Мбайта места на каждое из семи ваших сетевых имен.
Многие поставщики услуг Internet предлагают шаблоны домашних страниц, ма-
стеры или даже собственную или “облегченную” версию коммерческого средства соз-
дания Web-страниц в помощь молодому разработчику Web-страниц. Ограничения
независимых бесплатных сайтов также применимы и к Web-страницам, размещае-
мых на сервере ISP (в частности, ограничение полосы пропускания). Убедитесь, что
ваш договор на предоставление услуг не позволяет поставщику взимать с вас допол-
нительную плату, если ваш сайт вдруг станет популярным и начнет привлекать мил-
лионы посетителей.
Если поставщик услуг Internet не предлагает услуги Web-хостинга, а вы по-преж-
нему желаете заплатить мало или вообще не платить, поищите бесплатные услуги в
Google (www. google, com). Вам могут подойти сайты, посвященные исключительно
фотографии (их используют сообщества людей, обменивающихся фотографиями),
или услуги хостинга, предлагаемые для размещения “семейных” Web-страниц, а так-
же сайты, зарабатывающие на рекламе или деньгах, которые платят пользователи за
возможность исключения рекламных объявлений со своих Web-страниц.
Соответствующие сайты возникают и исчезают с потрясающей быстротой, но я
приведу список поставщиков услуг, подобных GeoSites (рис. 12.3), которые уже до-
статочно давно присутствуют на рынке, удовлетворяя при этом желания разнообраз-
ных пользователей.
292 Часть II. Создание великолепных изображений
» Yahoo1 GeoCities Netscape
>>- сот/
Welcome, Guest
Yahoo! GeoCities
The Way to Build a Better Web Site
Sign in tn »ah»ot
Yah“!g5i5B^S
Password: |_
Г Remember my ID &
Password
Rosine»* Web Hosting
«и «МИШ
Don't mind ads on your
site? Then you can get
started with a free
GeoCities home page.
Or, get full-featured f
capabilities and an
ad-free site with:
• GeoCities Plus
• GeoCities Pro
• Yahool Web Hosting
Members Directory
When you're ready to
GeoCities Pro
Everything you need to create я
personal web she,
• Your own domain name:
www.your41ame.com
• 5 matching email accounts
• 25 MB of disk space for flies
and photos
• 16 GB of data transfer
(bandwidth)Anorfh
• Easy-to-use web design tools
- no HTML required!
• FTP for instant site updates
Establish your business online
with secure, reliable hosting
from Yahoo!.
Choose from three affordable
plans that scales to fit your
business.
Custom domain name, like
www.your-buslness.com
• Business email accounts for
your staff
.From 50 to 350 MB of disk
storage
.From 20 to 35 GB of data
-• 1п
Рис. 12.3. GeoCities — один из известнейших Web сайтов с бесплатным
или дешевым хостингом
GeoCities (Yahoo!) — www. geocities. сот.
Homestead — www. home stead, com.
iVillage.com-www.ivillage.com.
Familypoint-www.myfamily.com.
Lycos Tripod — www. tripod. com.
Хозяин домена
На порядок выше всех рассмотренных вариантов с точки зрения статуса, жела-
тельности и гибкости представляется регистрация собственного домена с выбранным
вами именем, например, www. dbusch. com. Да, вы платите за такую возможность, но
это не обязательно будут огромные деньги. Собственный домен вполне может ока-
заться вам по средствам.
Настройка собственного домена включает несколько этапов. Ни один из них не
будет чрезмерно сложным; фактически, некоторые службы Web-хостинга содер-
жат автоматизированные инструменты, которые могут выполнить эту работу за вас.
Однажды я с нуля создал рабочий домен, потратив на это меньше двух часов, причем
большую часть этого времени я ждал “распространения” нового имени домена — со-
общения о нем серверам имен доменов (Domain Name Server — DNS) Internet, по-
могающим информации “прокладывать маршрут” к вашему сайту. Итак, выполните
указанные ниже действия — и вы в деле!
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 293
1. Сперва выберите еще не зарегистрированное имя домена. Быстрый способ
проверить доступность имени — воспользоваться службой WHOIS, например,
www.networksolutions.com/en_US/whois/index.jhtml. Службы
Web-хостинга также предлагают подобные услуги поиска как часть процесса
регистрации, поэтому, возможно, данный этап вам можно пропустить.
2. Зарегистрируйте доступное имя домена в официальном бюро. Найти такое
бюро можно с помощью Google. Их существует огромное множество —
от небольших компаний до гигантов, подобных Network Solutions. Некоторые
крупнейшие компании, предлагающий Web-хостинг, например Verio, также
выступают и регистрационными бюро, как показано на рис. 12.4. Кстати,
вы можете зарегистрироваться интерактивно, используя кредитную карточку.
Рис. 12.4. Службы Web-хостинга с полным набором услуг, подобные
NTT/Verio, помогают найти неиспользуемое имя домена и зарегистри-
ровать его
Основная причина регистрации собственного домена заключается в экономии
денег. В настоящее время регистрация с помощью Network Solutions стоит
35 за год или 19 долларов за год, если вы регистрируетесь на пять лет. Очень
маленькие регистрационные бюро могут запросить с вас 7,95 доллара
за год. Исходя из соображений удобства, вы можете зарегистрироваться
с помощью своей службы Web-хостинга или же выбрать большую
независимую компанию, подобную Network Solutions, просто из-за нежелания
менять регистрационное бюро каждые пару лет (что может произойти,
если вы зарегистрируетесь в маленькой компании).
3. Подпишитесь на услугу Web-хостинга. Во многих случаях вы можете сразу
перепрыгнуть на этот этап, найдя подходящее вам имя домена, поскольку
294 Часть II. Создание великолепных изображений
многие услуги хостинга также помогают найти доступное имя домена
и зарегистрировать домен.
Как отмечалось выше, может потребоваться несколько часов, чтобы домен был
настроен и готов к загрузке Web-страниц. Основными вопросами, связанными с вы-
бором Web-хоста, будет цена, емкость, надежность и его особенности. Ниже объясня-
ется, что это означает лично для вас.
Если вы не собираетесь использовать домен для коммерческих операций,
логично минимизировать его стоимость. Услуги Web-хостинга могут стоить
от 25 за год (5 за месяц) до 50 долларов и выше месяц. Обычно цена зависит
от трех других критериев: емкости, надежности и особенностей. Рассмотрим
их.
Емкость определяет, сколько дискового пространства вы можете
использовать для хранения страниц и изображений, а также полосу
пропускания, необходимую для отображения этих элементов для посетителей
вашего сайта. Службы хостинга предлагают от 5 до 250 Мбайт (или больше)
дискового пространства с возможностью приобретения за разумную цену
дополнительного места. Полоса пропускания может составлять
от 1000 Мбайт (1 Гбайт) до 5 Гбайт (или больше) также с возможностью
увеличения этой цифры за разумную плату.
Надежность измеряется в “доступном времени” или относительном периоде,
в течение которого ваше Web-пространство доступно. На первый взгляд
может показаться, что 99% — это очень много, однако это означает,
что за год время простоя составит более чем три с половиной суток!
Большинство пользователей ищет время работоспособности порядка
99,9% или даже лучше. Как правило, служба Web-хостинга формирует свои
гарантийные обязательства относительно надежности, исходя из своего
прошлого опыта.
В число особенностей входят учетные записи электронной почты, которые
можно использовать для отправки или получения писем (dbusch@dbusch.
com), техническая поддержка, интерактивный чат на Web-страницах и другие
хорошие вещи. Вам может и не требоваться все это, если ваши желания
ограничиваются размещением фотографий, поэтому при рассмотрении цены
за хостинг вам следует учитывать и это.
Сравнение типичных планов
Хотя диапазон цен за Web-хостинг может быть очень большим, сравним для
примера два плана, предлагаемых двумя типичными службами — NTT/Verio (www.
hosting.verio.com) и Affordable Host (www.affordablehost.com). Я выбрал
именно их потому, что в них реализованы различные подходы. Хотя в вашем случае
цены могут быть другими, общие схемы вряд ли будут существенно отличаться.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 295
NTT/Verio
Самым дешевым стандартным планом VFn’o является “Бронзовый план” (Bronze
Plan). Общая плата составляет 50 долларов, и в нее не входят плата за регистрацию от-
дельного имени домена (19 долларов или меньше, в зависимости от срока контракта).
После этого вы ежемесячно платите за услугу хостинга. При пятилетием контракте
ежемесячный платеж будет составлять 14,95 доллара, и при годичном — 24,95 долла-
ра. При других сроках контракта взимаются промежуточные комиссионные.
При указанных расходах вы получаете 250 Мбайт дискового пространства и
7500 Мбайт передачи данных (полосы пропускания), чего вполне достаточно для
того, что вы требуете от хостинга (возможности размещения и показа фотографий).
За разумную дополнительную плату вы можете увеличить дисковое пространство и
ширину полосы пропускания. Кроме того, вам бесплатно предоставляется простое
средство создания Web-сайтов, именуемое PowerWebBuilder Basic. С его помощью
вы можете спроектировать собственную выставку; впрочем, вы можете использовать
и собственные приложения проектирования и загрузки информации на удаленный
диск (инструменты для работы с FTP). Если вы серьезно подходите к созданию Web-
сайта, то можете использовать множество дополнительных элементов, например
поддержку сценариев CGI (язык подготовки сценариев, широко используемый для
создания сложных элементов Web-сайта), возможность использования баз данных
(например, MySQL) и безопасные транзакции Web-сервера, если вы желаете настро-
ить корзину покупок и платеж с помощью кредитных карточек.
Если же все перечисленное вам не требуется, вы сможете использовать 20 стан-
дартных учетных записей электронной почты, работать с которыми можно с помо-
щью любого клиента электронной почты (например, Microsoft Outlook или Outlook
Express) и любого Web-браузера. Кроме того, вы можете перенаправлять почту на
другие учетные записи и создавать “автоматические отклики”, с помощью которых
в ответ на запросы автоматически отправляются сообщения. Например, вы можете
включить в Web-страницу сообщение “Если вы желаете приобрести любую из пред-
ставленных фотографий, отправьте письмо по адресу iwannabuyit@dbush. com”,
и в ответ на все письма, отправленные по этому адресу, будет выслан заготовленный
ответ. Это может быть прайс-лист, обещание, что владелец вскоре ответит лично, или
любое другое сообщение по вашему выбору.
Affordable Host
Данная компания специализируется на коллективном хостинге, т.е. при покупке
серверного плана вы также можете использовать приобретенные вами ресурсы со-
вместно в нескольких доменах. Например, вы можете создать три домена dbusch.
com, familyphotosbydavidbusch. com и buschphotografix. com, обслуживаю-
щих различные аудитории, контингенты заказчиков или группы.
При ежемесячной плате 5 долларов вы можете разместить до трех доменов и соз-
дать 100 учетных записей электронной почты при 100 Мбайт дискового пространства
и 5 Гбайт разрешенной передачи данных. Возможно, вам этого достаточно. Если это
не так, вы можете создать до восьми доменов и 200 учетных записей электронной по-
чты при 200 Мбайт дискового пространства и 10 Гбайт передачи данных. Месячная
цена такого предложения равна 10,95 доллара.
296 Часть II. Создание великолепных изображений
Существуют и другие планы: 25 доменов, 500 учетных записей электронной почты
и 30 Гбайт полосы пропускания за 25,95 доллара. Заключив контракт на один или два
года и оплавив его сразу, вы можете сэкономить около 10-20%. В действительности
подобные планы предназначены для Web-дизайнеров и других людей, желающих
перепродать полученные по контракту ресурсы своим клиентам.
Хотя две рассмотренные в качестве примера фирмы довольно хороши, существу-
ет множество других компаний, предлагающих Web-хостинг, найти которые можно
через сайт www. cnet. com.
МЕХАНИЗМ СОЗДАНИЯ WEB-СТРАНИЦ
Я решил включить небольшой раздел по механизму создания Web-страниц не по-
тому, что собираюсь учить вас это делать, а потому, что, прочитав этот краткий обзор,
вы сможете для себя решить — желаете ли вы связываться с данным процессом, впер-
вые с ним столкнувшись. Если да, то вам помогут многочисленные книги, посвящен-
ные созданию и улучшению Web-страниц, например, Learn HTML 4 Ina Weekend, 4th
ed., (издательство Premier Press, 2003}.
Разумеется, основой создания Web-страницы будет написание HTML-кода.
HTML — это сокращение от HyperText Markup Language (язык гипертекстовой раз-
метки); данным термином называют язык форматирования текста. На самом деле
ситуация не так страшна, как кажется на первый взгляд. HTML — это всего лишь
набор инструкций для вашего браузера и Web-сервера, предлагающего страницу для
отображения. Эти инструкции разбиваются на команды, подобные описанной ниже
(переведена на обычный русский язык).
Открыть новую Web-страницу и назвать ее “Фотографии Дэйва”. Затем ото-
бразить такой-то заголовок при указанном размере и некоторый текст. Далее по-
казать вот эти изображения (центрировать их). Если посетитель щелкнет на любом
из изображений, перейти на страницу, отображающую рисунки в полном масштабе.
Если посетитель щелкнет на одной из вот этих ссылок, перейти на привязанные к ним
страницы.
По сути, в этом и весь HTML. Разумеется, существуют расширения и дополни-
тельные модули (например, JavaScript), которые могут предлагать анимацию, воз-
можность создания страниц “на лету” на основе пользовательского ввода и также раз-
личные средства интерактивности. Если все это вам не требуется, вы можете его не
изучать. На самом деле вам даже не нужно изучать HTML (если вы его еще не знаете),
поскольку существует множество авторских средств разработки, позволяющих соз-
давать Web-страницы перетаскиванием нужных объектов на нужное место, выбором
необходимых элементов из меню или использованием наборов инструментов.
Если же HTML представляет для вас интерес, вы, возможно, сразу поймете, что
делают многие его команды, или дескрипторы, просто взглянув на них. Итак, запу-
стите свой браузер и посетите любую Web-страницу. При использовании Internet
Explorer или Netscape Navigator вы можете изучить исходный HTML-код, просто
щелкнув на странице правой кнопкой мыши и выбрав из контекстного меню View
Source или View Page Source (Просмотр HTML-кода). Примеры сильно упрощенного
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 297
HTML-кода вы можете найти на моей семейной Web-странице www. dbusch. сот/
morekids. htm. Как видно из рис. 12.5, данный код выглядит совсем нестрашно.
Source of file Ч/D.'tnoiekids.htm INetscape BSU
<html>
<head>
<meta http-equiv=*"Content~Type” content™”text/htrol» charset*=iso-8859-l”>
<meta neme“”GENERATOR” conb«nt:»"Mczllla/4.79 [en] (Windows NT 6.0/ U) [Netscape] i
<title>More about the kids</title>
</head>
<body background™"i risbkg. 3pg”>
<oanter> %
<hl> 3
More About Dave’s Family</hl>
<img SRC»"self2.jpg” ALT™”Dave and Jon” BORDER™© height=244 width™185 align-BOTTOM>
<!— The following is an HTML headline tag. Values fox this tag range front Ш (lar'g
<br><i>Jonathan (top) at age 4. Dave (below) before he lost all his y
halr.</ixf— The following HTML i& just plain text. —> ik
</center>
<P> I
Hi, Uncle John and Aunt Doris! This page is for you. I donrt think anyone
else will have the patience to have gotten this far. If they do, then I
know the hyperlinks have gotten messed up again. Nothing here but family
photos.finbsp; If anyone else is reading this, you need to get out more. J
<br>
<c»nter>
<t— The following is an HTML horizontal rule tag (or line}. —>
<hr>
<h2>0ur Matriarch</b2>
<img SRC™"cathy.jpg" ALT™”Our Matriarch” BORDER*»© height=l?<5 width“189 align-^BCTTOM
</center>
<p>This stodgy old housewife is the mother of four beautiful children,
Рис. 12.5. Простой HTML-документ достаточно легко создать с нуля
К сожалению, на более сложных Web-сайтах код многих страниц может быть
совершенно запутанным, если вы не знакомы с HTML (а часто еще и с JavaScript).
Впрочем, есть и хорошая новость: чтобы сделать что-то особенное, вам не обязательно
долго изучать HTML (разумеется, если вы используете правильные инструменты).
Использование инструментов для создания Web-страниц
В зависимости от того, что вы желаете увидеть на Web-странице, вам, возможно,
даже не придется изучать HTML или работать с HTML-кодом. В последние годы
многие поставщики программного обеспечения кропотливо создавали инструмен-
ты, позволяющие пользователям создавать Web-страницы по принципу WYSIWYG
(What You See Is What You Get — “что видишь, то и получишь”). Суть данных ин-
струментов заключается в том, что вы создаете Web-страницы, работая с ними в гра-
фической среде, получаете необходимое визуальное представление, а HTML-код та-
кой страницы генерирует сам редактор.
Например, любая версия Microsoft Office, начиная с Office 2000, позволяет созда-
вать Web-страницы. С помощью Microsoft Word вы можете создать обычный доку-
мент, добавить к нему несколько цифровых изображений, заголовки, подписи, графику
и даже таблицы. Завершив работу и получив то, что вы хотели, вы записываете ре-
зультат как обычный DOC-файл. После этого вы можете снова сохранить документ,
на этот раз с помощью меню Save As (Сохранить как...), выбрав в появляющемся
окне Web Раде (Веб-страница). Все — у вас есть Web-страница, которая выглядит
точно так же, как созданный вами документ Word.
298 Часть II. Создание великолепных изображений
Существует и другой подход: использовать шаблоны Word, начав работу с созда-
ния Web-страницы, а не документа Word. Чтобы получить доступ к этим шаблонам,
выберите File-=>New (ФайлФСоздать...), а затем щелкните на закладке Web Раде
(Новая веб-страница). Обратите внимание на наличие мастера Web-страниц, ко-
торый поможет вам выбрать тему, создать несколько страниц и т.п.
Получив с помощью Word то, что требовалось, вы подумаете, что нечто подоб-
ное можно реализовать и с помощью других приложений Office. Вы правы. Создание
Web-страницы, похожей на электронную таблицу, подобно выполнению привычных
действий в Excel. Кроме того, с помощью PowerPoint можно сформировать слайд-
шоу с участием ваших цифровых изображений, а затем указать PowerPoint создать
слайд-шоу на основе Web-страниц. Вы не поверите, но даже Microsoft Publisher по-
зволяет создавать Web-публикации.
Еще двумя приложениями, которые вы можете использовать для создания
Web-страниц, являются Macromedia Dreamweaver и Microsoft FrontPage. FrontPage
отличается чрезвычайной простотой использования, но овладеть Dreamweaver, раз-
работанным для профессиональных создателей Web-сайтов, можно легче и последо-
вательнее.
На рис. 12.6 показана Web-страница, созданная с помощью одного из стандартных
шаблонов FrontPage. Внизу окна вы можете видеть пять закладок. Три из них соответ-
ствуют обычным режимам представления Web-страниц — обычному, в виде HTML-
кода и режиму предварительного просмотра. Еще два позволяют просматривать стра-
ницу без кадров (рамок на странице, разделяющих содержимое на составляющие)
Рис. 12.6. Microsoft FrontPage содержит шаблоны, которые можно ис-
пользовать для создания Web-страниц
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 299
и HTML-код в кадрах. С помощью данных закладок можно быстро переключаться
между представлениями. Вы начинаете в режиме Normal, — его вы используете для
вставки текста и других объектов, а также изменения их свойств. Если вам требуется
посмотреть, на что будет похожа страница, щелкните на закладке Preview. Если не-
обходимо добавить, удалить или модифицировать HTML-код, щелкните на закладке
HTML или Frames Page HTML, показанной на рис. 12.7. Кроме того, вы можете созда-
вать несколько страниц с перекрестными ссылками.
Рис. 12.7. FrontPage имеет режимы Normal, HTML и Preview, а также
специальные режимы отображения кадров
Создав страницы, можно загружать их в приобретенное Web-пространство. Для
этого можно использовать встроенные издательские средства вашего редактора
HTML или отдельную программу, именуемую FTP-клиентом. С помощью данных
программ осуществляется обмен файлами между Web-сайтом и компьютером.
Для примера на рис. 12.8 показана одна из таких программ, FTP Explorer, исполь-
зуемая для загрузки набора изображений JPEG на Web-сайт. FTP Explorer — это
простое приложение, действие которого напоминает Windows Explorer. Вы можете
открыть одно “окно” на своем Web-сервере, другое — на своем компьютере и пере-
таскивать файлы между этими окнами. FTP Explorer — это эффективная программа,
делающая перенос файлов максимально безошибочным и быстрым. Эту программу и
другие FTP-клиенты вы можете загрузить, обратившись по адресу www. cnet. com.
300 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.8. FTP Explorer — бесплатное удобное приложение для загрузки
файлов в ваше Web-пространство
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ ЧЕРЕЗ ФОТОЛАБОРАТОРИИ
И ИНТЕРАКТИВНЫЕ СЛУЖБЫ
В главе 7 мы исследовали фотолаборатории и интерактивные службы как сред-
ство оцифровки изображений, изначально располагавшихся на пленке. Я упоминал,
что данные службы также позволяют интерактивно распространять ваши изображе-
ния. Если вам требуется простая возможность поделиться своими фотографиями с
помощью Web, но вы не желаете заниматься созданием собственных Web-страниц,
рассмотрите в качестве альтернативного инструмента распространения фотографий
одну из таких служб. Большинство из них позволяет загружать изображения, отска-
нированные вами, поэтому вам не обязательно отправлять пленку для обработки в
фотолабораторию, которая затем поместит их в Web. Ниже описано, как вы можете
разместить в сети цифровые изображения из личной коллекции, сделав их доступны-
ми широкому кругу зрителей.
Как говорилось в главе 7, фотолаборатории и интерактивные службы могут ска-
нировать и загружать ваши изображения и Internet. Все, что вам требуется — отснять
изображения с помощью совместимой пленочной камеры (большинство служб скани-
руют только 35-миллиметровые пленки или пленки APS), а затем отметить нужную
позицию в заказе, чтобы фотолаборатория создала цифровые изображения и загру-
зила их в Internet одновременно с печатью оттисков. Кроме того, вы можете заказать
компакт-диск с фотографиями или изображениями. Если же вы самостоятельно ска-
нировали пленку, вы можете сами загрузить полученные цифровые изображения.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 301
В разряд трех известнейших служб, предлагающих подобные услуги, входят уже
рассмотренная Kodak Picture Center, Ofoto и Photo Works (служба Seattle Film Works).
Всю информацию о них вы можете найти на Web-сайтах www. kodak. com, www. of o-
to. com и www. photoworks . com соответственно. Еще существует служба Shutterfly,
обратиться к которой можно непосредственно из Photoshop Elements (используя
меню ШеФОпИпе Services (ФайлФИнтерактивные службы), как показано на
рис. 12.9). Кроме того, вы можете использовать Web-сайт данной службы www. shut-
terfly. com.
Рис. 12.9. Отправить файлы службе Shutterfly
можно непосредственно из Adobe Photoshop
Elements
Распределять фотографии с помощью указанных служб быстро, удобно и недо-
рого, особенно если представить, сколько могло бы стоить создание тонны оттисков
и распространение их обычными средствами. Что касается процесса распространения
фотографий, названные службы практически ничем не отличаются.
Итак, первый этап — превращение изображений в цифровые файлы изображений.
Если вы не сканировали пленку самостоятельно, вы можете отнести ее в ближайшую
фотолабораторию или отправить по почте в одну из многочисленных интерактивных
служб. В любом случае лаборатория обработает и отсканирует вашу пленку, а затем
загрузит цифровые файлы в Web-пространство службы и уведомит вас о готовности
фотографий, используя предоставленный вами адрес электронной почты. Как отме-
чалось раньше, вы также можете попросить, чтобы фотолаборатория поместила циф-
ровые изображения непосредственно на компакт-диск или гибкий диск.
Если вы самостоятельно сканировали пленку, вы можете загрузить цифровые изо-
бражения со своего компьютера на диск фотослужбы. В любом случае после выпол-
нения указанных действий вашими изображениями можно будет делиться с другими.
На рис. 12.10 показано окно службы, используемой для загрузки фотографий на диск
Photo Works. Обратите внимание на то, что Photo Works также предлагает' программу
Uploader Software, с помощью которой можно быстро загрузить большие партии изо-
бражений. Помните, что некоторые службы налагают ограничения на типы форматов
файлов, которые вы можете загружать. Например, Kodak Picture Center принима-
ет только изображения JPEG. При этом вы обязаны использовать только браузер от
Microsoft или Netscape.
302 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.10. Photo Works содержит как встроенные средства загрузки
фотографий в Web-пространство, так и служебную программу, позво-
ляющую быстро загружать группы изображений
Shutterfly, Ofoto и Kodak Picture Center работают практически идентично. Когда
вы готовы к загрузке своих изображений, вы переходите на экран с текстовыми по-
лями, подобными показанным на рис. 12.10. Введите путь (на вашем жестком диске)
к фотографии, которую вы желаете загрузить, щелкните на кнопке Browse (Обзор) и
дойдите до папки, содержащей изображение. Одни службы позволяют задавать всего
лишь до трех загружаемых файлов, другие, подобно Shutterfly, — включать в одну
порцию 10 или больше изображений.
Загрузив изображения на диск службы, вы можете делиться ими с другими людь-
ми. Фотографии можно собирать в альбомы или другие наборы, а затем выбирать аль-
бом, которым вы предпочитаете поделиться. Служба может отправить по электрон-
ной почте сообщение вашим друзьям с приглашением посмотреть ваши фотографии
и указаниями, как обратиться к вашему интерактивному альбому.
Когда ваши адресаты получают сообщение, приглашающее посмотреть подборку
изображений, подобное показанному на рис. 12.11, они должны войти в службу, ис-
пользуя собственную учетную запись или создав бесплатную учетную запись. После
этого в их браузере отображается ваш альбом, и они могут при желании заказывать
оттиски для себя (именно это и служит основным преимуществом интерактивного
распространения фотографий). К описанным интерактивным службам настолько бы-
стро привык пот, что они не только должны предлагаться бесплатно, но и предлагать
небольшие комиссионные хорошим фотографам, привлекающим клиентов, заказы-
вающих оттиски фотографий.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 303
Рис. 12.11. Получив пригласительное письмо, адресат может просма-
тривать ваш альбом
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ
Разумеется, распространение фотографий через Web-страницы осуществляется
по принципу “размести и жди”. Однако вам не нужно пассивно сидеть и ждать, на-
деясь, что посетители придут посмотреть на ваши фотографии. Вы можете проявить
активность и отправить свои фотографии, используя электронную почту. Разумеет-
ся, не нужно превращаться в спамера и отправлять фотографии незаинтересованным
лицам, но при наличии людей, желающих увидеть ваши изображения, вы можете
воспользоваться стандартными средствами электронной почты. Не имеет значения,
отправляется (принимается) ли послание с помощью специального почтового клиен-
та, подобного Microsoft Outlook или Outlook Express; приложения, построенного на
основе браузера, подобного Hotmail; офисной системы электронной почты или част-
ной системы, подобной той, что предлагает America Online.
В действительности указанные варианты имеют много общего. Множество учет-
ных записей электронной почты доступны как через почтового клиента (например,
Outlook), так и через браузера (рис. 12.12). Допустим, дома вы пользуетесь America
Online и можете для отправки и получения электронной почты использовать при-
ложение AOL. Тем не менее свою почту AOL вы по-прежнему можете использовать
с любого компьютера, подключенного к Web, зайдя по адресу http: / /www. aol.
com. На этом сайте находится функция AOL Anywhere, активизировав которую, вы
можете зарегистрироваться на обычном экране AOL, введя пароль, а затем перейдя
непосредственно на Web-страницу, с которой можете отправлять и получать сообще-
ния электронной почты.
304 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.12. Некоторые учетные записи доступны как с помощью клиен-
тов электронной почты, так и с помощью Web-браузеров
При отправке изображения по электронной почте размер файла изображения го-
раздо важнее, чем при размещении их на Web-странице. В конце концов, если посе-
тители устанут ждать загрузки на Web-страницу огромного изображения, они всегда
метут сбежать, щелкнув по кнопке Back (Назад). Однако они, возможно, не активи-
зировали в своем клиенте электронной почты опцию “не загружать вложенные фай-
лы” или эта опция вообще недоступна, поэтому они необдуманно получат большие
изображения, которых совсем не ждали. Особенно это раздражает при медленном
соединении или если вы ожидаете какое-нибудь срочное (или важное) текстовое со-
общение. Вообще, считается невежливым отправлять большие файлы изображений,
если получатель не просил вас это делать или если вы не договорились с ним об этом
предварительно.
Таким образом, прежде чем вы даже подумаете об отправке изображений по элек-
тронной почте, необходимо вначале уменьшить их размер (например, с 1280х 1024 пик-
селей до 640x480), затем уменьшить размер файла изображения, например, записав
его в формате JPEG. После этого еще раз подумайте: может все же не стоит отправ-
лять фотографии по электронной почте? Вы всегда можете разместить их на своем
Web-сайте и отправить ссылку на них.
Важно помнить, что многие службы электронной почты, включая AOL, строго
ограничивают размер отдельных файлов, которые можно отправить или получить, и
практически любая система электронной почты ограничивает размер почтового ящи-
ка получателя. Из-за этого типичный размер почтового ящика составляет от 2 Мбайт
до 10 Мбайт. Кроме того, некоторые версии систем отправляют файлы в странных
форматах, которые получатель может просто не прочитать.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 305
Существует три основных способа обмена изображениями с помощью электрон-
ной почты.
Вы можете отправить изображения в виде файла, прикрепленного
к сообщению.
Вместо отправки самого файла изображения, вы можете послать ссылку
на него (указатель URL, сообщающий положение изображения в Web).
Если и вы, и получатель фотографии используют приложение
электронной почты, основанное на HTML (и не отключили функции
HTML по соображениям безопасности), вы можете внедрить изображение
непосредственно в электронное письмо.
Первый метод выглядит наиболее простым. Все, что от вас требуется, — выбрать
insert^File (ПрикрепитьФФайл) или эквивалентную команду, используемую в
вашем почтовом клиенте. AOL использует диалоговое окно Attach File, подобное по-
казанному на рис. 12.13. (В более поздних версиях AOL описываемый процесс может
выглядеть иначе.) После того как вы укажете необходимый файл (или файлы) изобра-
жения, который желаете присоединить, приложение электронной почты преобразует
изображение в формат, который можно посылать по электронной почте, а затем по-
сылает его в виде присоединенного файла. Эквивалентное программное обеспечение
на стороне получателя восстанавливает изображение в исходном формате. Иногда
получатель должен дважды щелкнуть на пиктограмме, представляющей изображе-
ние, чтобы увидеть его в заданном по умолчанию редакторе изображений. Некоторые
Рис. 12.13. Система электронной почты AOL позволяет прикреплять
к сообщению набор файлов
306 Часть II. Создание великолепных изображений
приложения, не связанные с электронной почтой, также способны посылать файлы,
автоматически запуская для этого почтовый клиент. Иногда перед отправкой фото-
графий по электронной почте их необходимо поместить в сжатый файл ZIP.
Второй метод (отправка по электронной почте указателя URL, щелкнув по кото-
рому, получатель может перейти к файлу изображения) идеален, если вам требуется
отправить большую фотографию или группу фотографий, не засоряя электронную
почту получателя. Программы электронной почты позволяют внедрять активную
ссылку, щелкнув по которой, пользователь быстро перейдет на Web-сайт, где хранит-
ся указанное изображение. Данный метод особенно полезен, когда пользователь обла-
дает ограниченным почтовым ящиком или не имеет программы просмотра. Отметим,
что в подобных случаях в качестве программы просмотра изображений можно ис-
пользовать Web-браузер.
Поскольку само электронное послание не содержит изображений, оно может быть
компактным и загружаться быстро. Кроме того, жертва вашего творчества будет сама
решать, желает ли она видеть предлагаемые фотографии. Если хотите, оставьте изо-
бражения в своем Web-пространстве на неограниченное время, так что люди, полу-
чившее сообщение со ссылкой, смогут обратиться к данным фотографиям в любое
время.
Электронная почта на основе HTML может быть проблематичной, “благодаря”
некоторым недочетам в безопасности одной известнейшей операционной системы
(называть ее мы не будем). Подобные электронные послания можно заполнить цвет-
ной графикой и изображениями, но они также могут содержать ненужную графику
и изображения, раздражающие всплывающие окна, рекламу и вирусы. Из-за этого
многие отключают в своих почтовых клиентах HTML-возможности или переходят
на клиенты, не имеющие подобных уязвимых элементов.
С другой стороны, многим нравится электронная почта, основанная на HTML, по-
скольку она может включать почти все, что можно поместить на Web-странице — фор-
матированный текст, графику, фоновые изображения, ссылки и текстуры. Ее можно
создать в Microsoft Word, записать с расширением . htm, а затем отправить как любое
другое сообщение электронной почты. Многие почтовые клиенты также позволяют
непосредственно внедрять в сообщение изображения и другие компоненты HTML.
Разумеется, как показано на рис. 12.14, получатель должен иметь приложение, спо-
собное отображать Web-страницы HTML, получаемые в виде электронной почты.
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ С ПОМОЩЬЮ ПОЧТОВЫХ
И ПОЗДРАВИТЕЛЬНЫХ ОТКРЫТОК
Почтовые и поздравительные открытки с вашими фотографиями будут, в каком-то
смысле, следующей ступенью эволюции обычной электронной почты с одним-двумя
вставленными изображениями. Если вам удалось получить особое изображение или
сообщение, вы можете отправить его в форме открытки. Открытки не обязательно
должны быть приурочены к какому-нибудь случаю; их можно использовать в любое
время для эмоционального усиления сообщения или привлечения интереса к фото-
графии.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 307
Рис. 12.14. Все, что находится на Web-странице, можно отправить в
электронном послании в формате HTML
Чтобы выбрать один из сотен Web-сайтов, предлагающих возможности созда-
ния-отправки открыток, вы можете использовать поисковую систему Google (www.
google. com). Многие из таких услуг бесплатны и зарабатывают на рекламе, которую
вы читаете, посещая сайт, или от продажи сопутствующих продуктов. Практически
всех они предлагают на выбор фотографии или рисунки, которые можно использо-
вать на открытке. Ваша задача заключается в выборе такого сайта с заготовками, ко-
торый позволил бы загрузить собственное изображение и использовать его в качестве
иллюстрации. Один из таких сайтов — www. all-your s. net. Он предлагает страни-
цу загрузки, показанную на рис. 12.15. Обратите внимание: вы также можете указать
свою музыку, которая будет сопровождать просмотр открытки.
Адресат вашей электронной открытки на самом деле получает сообщение элек-
тронной почты и инструкции по прочтению открытки. Данное сообщение может
включать и прикрепленный файл, дважды щелкнув на котором, вы сможете увидеть
открытку, как показано на рис. 12.16. В данном примере открытка, созданная с помо-
щью приложения CreataCard (American Greetings), включает стрелочку, щелкнув на
которой, вы сможете заглянуть внутрь открытки. Кроме того, есть значок, щелкнув
по которому, вы отправите данную открытку на печать.
308 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.15. Загрузите собственные изображения и создайте свою по-
чтовую фотооткрытку
Рис. 12.16. Поздравительная открытка, созданная с помо-
щью CreataCard (American Greetings)
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 309
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ СРЕДСТВАМИ
МГНОВЕННОГО ОБМЕНА СООБЩЕНИЯМИ И ЧАТОВ
Я работаю с приложениями обмена мгновенными сообщениями и чат-комнатами
с 1981 года (задолго до того, как то, что мы теперь называем сетью Internet, стало
доступным широкой аудитории). Те из нас, кто жили в Сети более чем 20 лет назад,
никогда и не мечтали о том, что возможность мгновенного обмена сообщениями и
чаты станут настолько универсальными и распространенными, как сейчас. Разумеет-
ся, этому сильно помогли высокоскоростные бесперебойные соединения, но настоя-
щими убийцами этой формы электронной связи стали такие возможности, как обмен
графикой и музыкой.
В середине 2003 года компания America Online заявила, что она каждый день пере-
дает 2,3 миллиарда мгновенных сообщений — поразительная величина, если учесть,
что к этому времени произошло менее чем 2 миллиарда телефонных звонков. В насто-
ящее время, помимо мгновенных сообщений AOL, существует эквивалентная связь
через ICQ и похожих служб мгновенных сообщений от Yahoo, MSN (Microsoft) и дру-
гих производителей. Вам уже не требуется отдельный клиент мгновенных сообщений
для каждой требуемой службы; хотя основные службы по-прежнему несовместимы
между собой, существуют приложения, подобные Trillian, которые обходят все пре-
грады и позволяют одновременно подключаться к нескольким службам мгновенных
сообщений.
Еще сильнее удивляет то, что приложения обмена мгновенными сообщениями
прошли путь от случайных общественных или развлекательных средств до серьезных
приложений персональных или коммерческих каналов связи. Мгновенные сообще-
ния используются в пользовательских службах, конференциях в реальном времени,
встречах друзей, они применяются даже для того, чтобы собирать “гостей” со всей
страны “поучаствовать” в свадьбе. Мгновенные сообщения и чаты позволяют общать-
ся со всеми, кто имеет соединение с Internet. Вы можете создать список друзей и про-
верить их доступность в данный момент. Если они недоступны, вы получите заготов-
ленное сообщение, объясняющее причину их отсутствия в Сети в данный момент.
Приложения обмена мгновенными сообщениями прекрасно подходят для обмена
изображениями и взаимодействия в реальном времени. Вы отправляете или помеща-
ете на Web-странице только те изображения, которые затребовал собеседник, после
чего вы можете обсудить эти фотографии. Например, после путешествия в Испанию
для съемки замков вы можете пообщаться с друзьями и поделиться с ними своими
снимками замков, как показано на рис. 12.17.
Кроме того, вы можете размещать одинаковые ссылки во многих чатах и прило-
жениях обмена мгновенными сообщениями, обмениваясь с друзьями своими изобра-
жениями.
310 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.17. Изображения можно посылать в реальном
времени, используя возможности мгновенной передачи сооб-
щений
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭЛЕКТРОННЫХ ФОТОАЛЬБОМОВ
ДЛЯ ХРАНЕНИЯ И ПРОСМОТРА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Электронные фотоальбомы позволяют организовывать прекрасные выставки ва-
ших изображений и, как вы вскоре заметите, они более гибкие, чем традиционные
бумажные альбомы с клейкими страницами и ацетатным покрытием. Фотографы ис-
пользуют их для отображения и распространения своих лучших снимков, но фотоаль-
бомы не ограничиваются этим единственным приложением. В бизнес-среде альбомы
можно использовать как каталоги продукции, для документации прогресса проекта
или предоставления информации о товаре в виде изображений. Частные лица мо-
гут использовать фотоальбомы для страховых записей, сбора семейных фотографий
или документального представления хобби. Если вы собираете фарфоровые изделия
Лладро, разводите призовых собак или культивируете редкие растения, цветущие
всего лишь несколько дней, вам удобно собрать лучшие снимки в альбоме, подобном
показанному на рис. 12.18.
Приложения для создания цифровых фотоальбомов
Разумеется, в отличие от своих бумажных собратьев, цифровые фотоальбомы
имеют гораздо больше сложных особенностей, на полную мощность использующих
богатый потенциал компьютеров. Вы можете использовать их для организации кол-
лекции своих фотографий, создания интерактивных версий для просмотра через
Internet, отправки изображений по электронной почте непосредственно из альбома
или создания открыток. В приведенных ниже разделах рассматривается несколько
вариантов применения альбомов.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 311
Рис. 12.18. Цифровые фотоальбомы — удобное и гибкое средство орга-
низации фотографий
Использование альбома с базой данных
Создайте базы данных. Приложения, подобные PhotoImpact Album от Ulead или
Adobe Photoshop Album позволяют добавлять ключевые слова и описания каждого
эскиза в поля, подобные показанным на рис. 12.19. Описание содержит дополнитель-
ную информацию об изображении. Впоследствии вы можете искать и сортировать
фотографии на основе данных полей, позволяющих находить эскизы или конкрет-
ные фотографии. Лучшее, что вы можете сделать, — самостоятельно определить ин-
формационные поля; поэтому если вам нужна возможность сортировки коллекции,
допустим, спортивных фотографий по командам, годам или положениям игроков,
вам нужно создать одно или несколько полей, которые позволяют решить поставлен-
ную задачу.
Приложения для создания альбомов содержат шаблоны альбомов с уже созданны-
ми для вас полями. Например, шаблон “Недвижимость” может иметь поля “Название
здания”, “Стиль здания”, “Положение”, “Количество комнат”, “Заявленная цена”,
“Агент по продаже”, а помимо этих полей вы можете создать свои — численность со-
трудников, дата устаревания сведений и т.д.
Разумеется, вводить всю эту информацию вручную очень не хочется, но радует то,
что сделать это придется всего один раз (а потом обновлять эту информацию по необ-
ходимости). Введя информацию, можно ее экспортировать в файл, разделив запяты-
ми, и импортировать в другие типы приложений (например, в электронную таблицу,
другую базу данных или текстовый процессор). Для этого вам нужно всего лишь вы-
брать желаемые поля, а затем в меню указать экспортировать информацию.
312 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.19. Используйте заранее определенные информационные поля
или создайте собственные
Кроме того, можно искать в базе данных требуемую информацию. Например, если
вам требуется найти все записи, содержащие слово “камера”, вы используете возмож-
ности мощного диалогового окна Search (Поиск), показанного на рис. 12.20. Кроме
того, вы можете напечатать цветную копию всей базы данных, используя любой из
предоставленных стилей (задающий, в частности, формат изображений и информа-
ции в базе данных).
Рис. 12.20. Поиск нужной информации с ис-
пользованием многофункционального диалогово-
го окна
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 313
Перелистывание страниц
Adobe Photoshop Album — это довольно свежий продукт, имеющий множество
интересных возможностей. С его помощью можно, например, создать фотоальбом
в форме книги с переворачиваемыми страницами, закладками, оглавлением и пред-
метным указателем. Программа включает мастеры, создающие альбом в выбранном
вами стиле, а затем формирующие файл . pdf (Portable Document Format — перено-
симый формат документов), который можно открыть с помощью Adobe Reader (эта
программа называлась Adobe Acrobat Reader). Вы можете печатать альбомы, отправ-
лять их по электронной почте, записывать на компакт-диск или заказывать их печат-
ные версии у организаций, подобных Shutterfly.
Все просто. Выберите Album (Альбом) из меню Creation (Создать) приложения
или перетащите фотографии из одной или нескольких папок изображений в рабочее
пространство нового альбома. После этого щелкните по кнопке Start Creations
Wizard (Запустить мастер создания), активизируя процесс автоматической ге-
нерации альбома Photoshop Album. Затем, как показано на рис. 12.21, выберите из
предложенного списка стиль альбома.
Рис. 12.21. Выберите из доступных шаблонов
стиль альбома
Далее вы переходите на следующие экраны, позволяющие вводить заголовок,
количество фотографий, которые вы желаете видеть на каждой странице, а также
подписи, номера страниц или верхние (нижние) колонтитулы на страницах (если
они требуются). Если результат предварительного просмотра (структура страниц и
рисунки) вам подходит, вы выбираете, в каком виде будет представлен альбом. Как
показано на рис. 12.22, можно опубликовать документ Adobe Reader, напечатать аль-
бом, отправить его по электронной почте, записать на компакт-диск или заказать его
печатную версию через интерактивную службу.
314 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 12.22. Завершив работу, укажите, что де-
лать с альбомом дальше
Слайд-шоу
Что такое слайд-шоу, знают все. Все когда-нибудь да видели их, затаив дыхание от
восхищения. Однако существует большая разница между слайд-шоу, демонстрируе-
мым с помощью проектора, нацеленного на ближайшую дверь, и экстравагантными
мультимедийными презентациями, создаваемыми множеством проекторов, неподра-
жаемых звуковых эффектов, дыма и зеркал. Кроме того, существует огромная разни-
ца между обычными и цифровыми слайд-шоу.
PhotoImpact Album и Photoshop Album содержат возможности слайд-шоу, пред-
лагающие изображения, текст, эффекты перехода, аудио и музыку. Однако в отли-
чие от обычных слайд-шоу вам не требуется вставлять слайды в световую коробку и
переупорядочивать их вручную, чтобы получить необходимый порядок. Вместо этого
вы можете сортировать слайды на экране монитора, формировать профессиональные
переходы между слайдами, привязывать к слайдам музыку или использовать аудио-
дорожки в качестве музыкального сопровождения шоу. Вы даже можете отображать
на экране средства управления шоу, с помощью которых процесс показа можно уско-
рить или обратить, повторить или перейти на конкретный слайд.
Если сказанное прозвучало для вас как описание презентации PowerPoint, вы пра-
вы. Хотя PowerPiont — это прекрасный инструмент для создания шоу с множеством
контрольных точек и небольшой долей анимации, Photoshop Album, в частности,
невозможно превзойти в том, что касается продуктов, связанных с фотографиями.
Средства управления этого пакета легко использовать, но при этом они достаточно
гибки, как показано на рис. 12.23.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 315
Рис. 12.23. С помощью Photoshop Album к компью-
теризированным слайд-шоу можно добавлять
музыку и фантастические переходы
Интерактивные слайд-шоу и альбомы
Интерактивный альбом или слайд-шоу можно создать в нескольких приложени-
ях. Cerious Software Inc. предлагает ThumbsPlus — одно из наиболее универсальных
средств, содержащее множество интересных опций, подходящих для создания инте-
рактивного альбома с изображениями. Все, что от вас требуется, — ответить на не-
сколько вопросов, используя мастер Web Page Style, показанный на рис. 12.24. С его
помощью вы выбираете шаблон, задаете число строк и столбцов изображений, разме-
щаемых на странице, выбираете границу и размер изображения, а также качество изо-
бражений (это важно, если некоторые ваши посетители пользуются медленными со-
единениями). Альбом можно разместить на нескольких страницах, создать страницу
Рис. 12.24. Мастер Way Page Style (Thumbs Phis)
позволяет за несколько минут создать интерак-
тивный альбом из одной или нескольких страниц
316 Часть II. Создание великолепных изображений
эскизов, что очень удобно при доступе с помощью медленного соединения, связав с
каждым эскизом ссылку на фотографию в полном масштабе.
Программа сама напишет весь требуемый HTML-код. Все, что требуется от вас, —
загрузить окончательные файлы в свое Web-пространство. Что может быть проще?
Adobe Photoshop, Photoshop Album и Photoshop Elements также содержат инстру-
менты для создания фотогалереи для Web, дающие хорошие выставки фотографи-
ческих работ. Вы можете выбрать фотографии, добавить баннеры, текст и другие
элементы. Каждый инструмент позволяет выбирать фотографии, которые вы жела-
ете видеть на Web-странице, задавать форматы, баннеры, текст и другие элементы.
Показанное на рис. 12.25 диалоговое окно Photoshop Album, с помощью которого соз-
дается галерея, состоит из четырех страниц, на которых вы задаете текст баннеров,
выбираете размер уменьшенных изображений, располагаете большие фотографии, а
также реализуете специальные цветовые схемы.
Рис. 12.25. Простой мастер Photoshop Album на-
правляет процесс создания Web-галереи
Окончательный продукт — это красивая полномасштабная Web-страница, содер-
жащая одно большое изображение и ряд уменьшенных фотографий, расположенных
вдоль нижней или боковой части страницы. Посетители могут прокручивать ряд
уменьшенных изображений, щелчком выбирая те из них, которые желают увидеть
в полном масштабе, как показано на рис. 12.26. Все файлы изображений записаны
в папках на вашем жестком диске. Если вы используете FTP Explorer или похожее
приложение для работы FTP, можно перетащить файлы со своего диска в искомое
Web-пространство.
Глава 12. Делимся отсканированными изображениями 317
Рис. 12.26. В конечном счете, вы получаете Web-страницы, выглядя-
щие вполне профессионально
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Хотя рассмотренные в данной главе приложения, используемые для создания фо-
тоальбомов, достаточно хороши для начала, в последней главе книги мы рассмотрим
более серьезные способы управления коллекцией отсканированных изображений.
13
Хранение
изображений
и управление
ими
Существует 150-летняя традиция относительно того, как должны и как не должны
храниться изображения на пленке, зародившаяся при изобретении коробки для об-
уви и развивавшаяся с развитием хранилищ с установками климатического контро-
ля. Вы можете держать свои негативы на полках или в кассетах APS. Слайды можно
рассортировать по страницам и заполнить ими папки или файлы. Кроме того, слайды
можно заправить в кассеты — так они в любой момент будут готовы к проектирова-
нию. Существующие варианты склоняются скорее в сторону удобства, чем в сторону
сохранности. Кроме того, существует еще проблема поиска изображений (особенно
если вы отдали предпочтение безопасному, а не удобному варианту хранения). Та-
ким образом, хранение и управление пленочными изображениями является не такой
уж простой вещью.
Когда речь о хранении, управлении и извлечении цифровых отсканированных
снимков, ситуация меняется кардинально. С одной стороны, относительно просто
получить абсолютно точный дубликат любого изображения, так что вы можете за-
писать одну копию в безопасном месте, обеспечив быстрый доступ к другой. Кроме
этого, изображения на пленке, представленные в цифровой форме, гораздо компак-
тнее и их удобнее хранить. Любой, кому приходилось работать с полками, заполнен-
ными кассетами на 80 и 140 слайдов, или пытаться найти определенный диапозитив
в ящике, заполненном этими диапозитивами, знает, что я имею в виду. Помните, что
в небольшой стопке компакт- или DVD-дисков можно поместить тысячи пленочных
изображений.
Организация цифровых изображений также способна упроститься. Хотя я очень
бережно отношусь к своим Профессиональным снимкам на пленке, другие члены
моей семьи (как, возможно, и вашей) не так щепетильны со своими личными негати-
вами: они располагают их в огромном ящике, один поверх другого в хронологическом
порядке, как различные ископаемые в месте археологических раскопок. Подобные
“пласты” залегают неравномерно, и нахождение определенного негатива во всем этом
беспорядке может быть проблематичным.
С другой стороны, цифровые изображения можно хранить в файлах, снабженных
ключевыми словами, что позволяет находить нужную фотографию за пару секунд.
Благодаря подобным ключевым словам в базе изображений можно хранить огром-
ный объем информации. Чтобы определить, кто есть кто, на старых фотографиях
320 Часть II. Создание великолепных изображений
одноклассников, мне приходится обращаться к альбому, сделанному для выпуска из
школы, а вот мои дети с подобной проблемой не сталкиваются, поскольку при каждом
обновлении личных баз фотографий они дополняют новые фотографии именами и
другой информацией.
Хотя цифровые изображения не имеют такой 150-летней традиции методов хра-
нения и управления, как фотографии, в данной главе предлагаются хорошие решения
проблем архивации и извлечения фотографий с использованием сравнительно новых
технологий. Ключевым здесь есть то, что вам необходимо использовать инструмен-
ты, которыми вы располагаете. В противном случае вы получите неорганизованную
мешанину цифровых изображений, полезную примерно настолько же, насколько по-
лезны заполненные фотографиями коробки из-под обуви, расставленные под вашей
кроватью.
ФИЗИЧЕСКОЕ ХРАНЕНИЕ
Первой проблемой, которую требуется решить, будет вопрос физического хра-
нения всех изображений. Не переведя отсканированные изображения в надежную
цифровую форму, вы не сможете организовывать или извлекать их. Таким образом, в
первую очередь вам нужно точно решить, как вы собираетесь хранить свои изображе-
ния. В данном разделе рассказывается, с чего можно начать. Вы узнаете, как оценить
свои требования к хранению, и решить точно, какой носитель или комбинация носи-
телей лучше всего вам подходит.
Кроме того, вы узнаете, что хотя цифровые изображения обычно не предъявляют
непомерные требования с точки зрения объема хранилища (сотни тысяч изображений
могут занимать меньше места, чем бумажная книга), емкость требуемого хранилища
(носителя) может все же представлять большую проблему. В конце концов, даже при
цене меньше доллара за гигабайт носителя хранение тысяч гигабайтов изображений
может оказаться достаточно дорогим. Если вы считаете, что сканированные изобра-
жения оттисков требовали очень много места для хранения, только начав сканиро-
вать пленку, вы поймете, насколько большими могут быть цифровые файлы.
К счастью, носители бывают двух типов — постоянные, которые вы устанавли-
ваете в компьютер (например, жесткие диски), и сменные (диски ZIP, CD-R/RW и
DVD). Постоянные носители (на самом деле они не всегда являются постоянными,
поскольку их можно легко сменить) обычно стоят дороже, чем сменные.
Оценка требований
Одним из интересных фактов, связанных с цифровыми изображениями по срав-
нению с обычными фотографиями, будет то, что места для хранения одного изобра-
жения загадочным образом требуется все больше и больше, не подчинясь никаким
разумным законам. Когда же вы снимаете что-либо на пленку, например, для получе-
ния цифрового слайда, вы в конечном счете получите известную величину: цветной
слайд, который нужно где-то хранить (ну, возможно, вы сделаете одну-две копии, и
вам потребуется хранить еще и их).
При работе с цифровыми изображениями подобных гарантий не существу-
ет. Фактически, чем лучше оригинальное изображение, тем более вероятно, что
Глава 13. Хранение и управление изображениями 321
требуемое место для хранения нужно удвоить, утроить или увеличить раз в десять
после сканирования и преобразования фотографии в цифровую форму. Почему?
Приведем лишь несколько причин.
Вы можете отсканировать посредственный 35-миллиметровый слайд,
используя насадку к планшетному сканеру и разрешение 1200 spi Лучшие
слайды, возможно, имеет смысл сканировать с разрешением 2820 spi.
Действительно удачный снимок потребует 4000 spi или даже больше.
Хотя разрешение 4000 spi всего лишь в 3,3 раза больше, чем разрешение
1200 spi, снимок, отсканированный с разрешением 4000 spi, будет занимать
в 12 раз больше места. Огромные файлы, получающиеся при сканировании
крошечных 35-миллиметровых слайдов, могут “съедать” сотни мегабайтов
дискового пространства.
Формат, выбранный для хранения снимков, очень сильно влияет на объем
требуемого дискового пространства. Вы можете хранить сотни изображений
в сжатом формате JPEG, используя столько же места, сколько занимает
один файл TIFF с хорошим разрешением. Однако если вы собираетесь
редактировать изображения позже, вам лучше выбрать именно неэкономный
формат TIFF или другой формат с аналогичными возможностями, например,
PSD — родной формат Photoshop.
Фотографии размножаются при редактировании. Возможно,
вас удовлетворяет изображение, “весящее” 10 Мбайт, и вы записываете
его под именем segoviacastle. tif. Однако кроме этого вам требуется
исходная версия, если вы вдруг пожелаете вернуться к ее редактированию.
Таким образом, вы записываете оригинал под именем segoviacastleorig.
tif. Возможно, вы сделаете один-два варианта исходного и конечного
изображений, записывая их под именами segoviacastleOl. tif,
segoviacastle02. tif и segoviacastle03. tif. Еще не успев
опомниться, вы получаете “окончательные” версии вашего 10-мегабайтового
изображения, подобные показанным на рис. 13.1, которые в сумме занимают
уже 50-60 Мбайт дискового пространства.
При редактировании фотографии размножаются с огромной скоростью.
Способность Photoshop делить изображение на слои представляется
благословением для тех, кто редактирует изображения, но проклятьем
для тех, кто желает сэкономить дисковое пространство. Недавно мне
пришлось работать с отсканированным снимком, занимавшем всего
4,1 Мбайт в формате TIFF. Я начал работу, выбирая и копируя различные
компоненты, вставляя их на слои и выполняя другие несложные
манипуляции. В конце концов, я получил шесть слоев умеренной сложности
и записал результат в формате Photoshop PSD. Теперь изображение занимало
39,2 Мбайт. Почти в восемь раз больше, чем изначально! К сожалению,
многие изображения могут иметь гораздо больше, чем шесть слоев,
что делает различия между исходной и отредактированной версиями
еще более заметными. Практически мгновенно редактируемое изображение
322 Часть II. Создание великолепных изображений
может вырасти в 20-слойного монстра. Более того, опытные художники
имеют привычку записывать в процессе несколько копий своей работы.
Когда вы настроили параметры фотографии (упорядочили слои, определили
степень их прозрачности, задали другие параметры), вы наверняка
не пожелаете записывать все эти настройки. Гораздо проще сохранить весь
файл PSD как промежуточную версию, а затем продолжить работу
с копией. Таким образом, требования к дисковому пространству становятся
еще больше. Я регулярно обнаруживаю у себя на диске десятки уже давно
не нужных промежуточных версий, каждая из которых занимает около
40 Мбайт (при том, что исходная фотография имела размер всего 4 Мбайт).
Рис. 13.1. Даже при незначительных изменениях темы вы получаете мно-
жество изображений, которые требуют места для хранения
Поскольку мы привыкли считать, что дисковое пространство достаточно
дешево, мы никогда не удаляем “мусорные” версии изображений
и “мусорные” изображения. Ваша потребность в файле segoviacastle24.
tif умерла давным-давно, но файл-оригинал по-прежнему находится
на диске. Вы уже закончили другой проект, но с большой неохотой удаляете
любой файл, имеющий к нему отношение. Приведенная цифра может
отличаться (в зависимости от ваших привычек и профиля работы),
но при активном редактировании на каждый мегабайт исходного изображения
необходимо выделять примерно от 10 до 10 Мбайт дискового пространства.
Ну и как вы теперь оцениваете, сколько места вам потребуется? Видно, что, ког-
да речь идет о постоянных носителях, самым важным фактором будут, пожалуй,
ваши привычки и манера работы (сколько файлов вы будете содержать для каждого
Глава 13. Хранение и управление изображениями 323
изображения). Если вы не работаете с огромным множеством приложений, регулярно
очищайте диск от “мусора” в виде ненужных файлов и не храните все до единого фай-
лы, с которыми вам приходилось работать. В таком случае вам будет достаточно диска
минимального объема; для людей, работающих с графикой, это примерно 100 Гбайт
(или больше).
Если вы чересчур трепетно относитесь к своим файлам и всеми средствами оття-
гиваете момент глобальной чистки диска, а также обладаете изрядным количеством
рабочих файлов, вам может потребоваться гораздо больше места. Я отношу себя к
обеим названным категориям, поэтому моя система состоит из трех жестких дисков —
одного объемом 80 Гбайт и двух по 120 Гбайт. Таким образом, всего мне доступно
320 Гбайт дискового пространства, но из-за работы с множеством отсканированных
изображений пленок различных форматов этого уже недостаточно.
Потребности в сменных носителях пропорциональны объемам информации, по-
ступающим к вам и от вас; измерить их, в принципе, достаточно просто. Отследите,
сколько файлов и какого объема вы загружаете на сменный носитель в среднем за
месяц; это поможет оценить, какой носитель вам требуется и насколько дорогим он
будет. Например, если вы архивируете менее чем гигабайт изображений за месяц, ста-
рые надежные zip-диски будут только частичным решением, а вот нескольких дисков
CD-R/CD-RW будет вполне достаточно. Если объем перерабатываемой информа-
ции составляет около десяти гигабайтов, вам стоит подумать о приобретении привода
DVD-R/DVD-RW/DVDt RW. Подробнее все эти варианты будут рассмотрены ниже
в данной главе.
Наконец, следует изучить, сколько изображений постоянно находится на вашем
жестком диске. Достаточно ли вам выборки файлов с диска (особенно когда удобная
система доступа на сменном носителе)? Удовлетворяет ли вас работа с несколькими
компакт-дисками? Можете ли вы найти требуемые изображения, используя визуаль-
ную систему-каталог и вооружившись поиском по кодовым словам? Как часто вы
используете старые изображения или изображения из завершенных проектов? Суть
в том, чтобы найти оптимальный баланс между усилиями, требуемыми для надлежа-
щего хранения и управления изображениями, и выгодой, получаемой от их удобного
хранения.
СОВЕТ
Когда один из ведущих производителей жестких дисков, подобный Maxtor или Western
Digital, выводит на рынок новую модель, старые модели меньшей емкости немедленно
дешевеют. Недавно, например, когда компания Maxtor стала производить диски объ-
емом 200-320 Гбайт, все старые диски объемом 120 Гбайт внезапно стали продаваться
с огромными скидками. Я приобрел два из них по цене 79 долларов каждый. В общем,
подобная тенденция мне нравится.
324 Часть II. Создание великолепных изображений
ВЫБОР ЖЕСТКОГО ДИСКА
При выборе хранилища для отсканированных пленок, других данных и программ
вашу первую линию атаки формирует жесткий диск компьютера. Данный носитель
служит наиболее быстрым и легкодоступным хранилищем информации (кроме того,
данные, находящиеся на жестком диске, потерять проще всего). Следует добавить,
что емкость вашего жесткого диска ограничена определенной величиной, чего нельзя
сказать о емкости сменных носителей. В данном разделе рассмотрены основные ва-
рианты выбора и показано, как минимизировать указанные ограничения или вообще
их устранить. Вначале описывают три самые распространенные категории жестких
дисков — АТА, SCSI, Serial АТА, а также внешние диски Firewire/USB.
ATA/EIDE
Диски АТА (Advanced Technology Attachment — устройство с передовой техно-
логией), одно время также именовавшиеся EIDE (Enhanced Integrated Drive Elec-
tronics усовершенствованное электронное устройство со встроенным приводом),
сейчас основной тип жестких дисков, присутствующих практически во всех ПК под
Windows и многих компьютерах Macintosh. Данные устройства могут иметь раз-
ные уровни производительности, передавая данные со скоростью 33, 66, 100 или
133 Мбайт/с. Самые быстрые диски, именуемые Ultra АТА, могут требовать специ-
ального контроллера, позволяющего им работать с максимальной скоростью.
Существуют и другие факторы, влияющие на производительность этих устройств,
но, принимая решение о покупке, вам следует помнить о двух — частота вращения и
встроенный буфер памяти. Что касается скорости вращения: чем больше, чем лучше
(и соответственно дороже). Возможно, вы еще найдете диски с частотой вращения
5400 оборотов в минуту (revolutions per minute — rpm) и используете его для хране-
ния файлов, которые вам нужны не каждый день, но если вы планируете использо-
вать данный носитель для хранения программ и файлов, с которыми вы работаете
довольно активно, лучше заплатить немного больше за диск 7200-10000 грт.
Встроенный буфер памяти диска обычно составляет от 1 до 8 Мбайт (или боль-
ше); он определяет, будет ли компьютер повторно извлекать информацию, с которой
работал недавно, из быстрого буфера или с более медленного жесткого диска. Если
вы считаете данный момент несущественным, подумайте вот о чем: разница между
наносекундой и миллисекундой такая же, как между выражениями “Можете ли вы
подождать секунду?” и “Можете ли подождать 32 с половиной года?”
Ограничения дисков АТА
Диски АТА имеют несколько ограничений. Перечислим наиболее неприятные
из них.
Пара контроллеров, встроенных в ваш компьютер, управляют до четырех
дисков, причем на полной скорости компьютер может одновременно работать
только с одним диском на контроллер — диском, определенным как ведущий
(master), или диском, определенным как подчиненный (slave). Это означает,
Глава 13. Хранение и управление изображениями 325
что копирование данных с одного диска на другой может выполняться
немного медленнее, если оба диска подключены через один контроллер.
Чаще всего в компьютерах (как ПК, так и Macintosh) одновременно можно
использовать не более четырех дисков АТА. Кроме того, может существовать
дополнительное ограничение на тип диска АТА. Например, определенные
модели Power Mac G4 позволяют применять всего два диска Ultra АТА/100,
плюс два диска Ultra АТА/66.
Поскольку привод компакт-диска также использует контроллеры АТА,
вы можете обнаружить, что в систему нельзя установить больше трех жестких
дисков АТА (если не приобрести дополнительный контроллер АТА).
Диски АТА обычно требуется устанавливать внутри компьютера, хотя
существует несколько компаний, производящих адаптеры, которые
позволяют подсоединять внешние диски АТА через специальный контроллер
или соединение FireWire/USB.
Многие компьютеры ограничивают размер жесткого диска АТА, допустимый
для установки. Если вы располагаете очень старой системой, вы, возможно,
упретесь в потолок 80 Гбайт или даже меньше. Даже новые машины могут
иметь проблемы с установкой жестких дисков, превышающих 132 Гбайт.
Чтобы воспользоваться всей емкостью диска, вам придется с помощью
специальных программ разбить его на разделы, имеющие размер меньше
132 Гбайт. При использовании довольно распространенных на сегодня
дисков АТА емкостью 160, 200 или 320 Гбайт (иногда даже больше) данное
ограничение раздражает.
Как избежать проблем
Владельцы ПК должны быть особенно внимательны при выборе жестких дис-
ков, поскольку позже могут столкнуться с проблемой перехода на более емкий диск.
Я обнаружил это совсем недавно, когда попытался заменить основной диск (диск, с
которого загружается компьютер) на своих домашних ПК под Windows и Macintosh.
Вот так данный процесс выглядел на Macintosh.
1. Я подключил новый диск ко второму контроллеру жестких дисков
и скопировал все файлы со старого диска на новый.
2. Я зашел в панель управления Mac OS и указал, что загружаться следует
с помощью программ, теперь проживающих на новом диске.
3. Я перегрузил компьютер. Все работало прекрасно (в том числе приложения,
установленные мною раньше).
Днем позже я решил заменить свой загрузочный диск емкостью 40 Гбайт на ПК
с установленной системой Windows 2000 новым диском емкостью 80 Гбайт. Процесс
занял несколько часов и состоял из нескольких десятков промежуточных этапов,
которые я не хочу описывать здесь. Помимо всего прочего, мне пришлось устано-
вить Windows 2000 на временный загрузочный диск, чтобы я смог скопировать все
326 Часть II. Создание великолепных изображений
системные файлы со старого загрузочного диска на новый. Кроме того, пришлось об-
ратить отдельное внимание на копирование профилей пользователей и моих прило-
жений, установленных на другом разделе (диске F:) старого загрузочного диска. Как
вы наверняка знаете, Windows не позволяет переместить установленное приложение
на другой диск (или даже в другую папку) простым перетаскиванием.
Хотя существуют утилиты, позволяющие клонировать диск и облегчить данный
процесс, в моем случае ни одна из них не сработала, поэтому пришлось делать все
вручную. Один из уроков, который я вынес изо всей этой истории, заключается в том,
что при наличии Windows основной жесткий диск должен быть достаточно большим,
чтобы некоторое время не требовать замены. Если вам придется менять его, данный
процесс может быть достаточно сложным. Помните, что я не отношу себя к воин-
ствующим поклонникам Macintosh, я использую Windows примерно 90% времени.
Однако есть вещи, которые архитектура Macintosh позволяет сделать гораздо легче.
Я тихо радуюсь тому способу, с помощью которого частично обошел ограничение
на использование четырех (в действительности даже трех) жестких дисков. Я устано-
вил все диски АТА в сменные “карманы”, подобные показанному на рис. 13.2. У меня
есть дополнительные “карманы” и жесткие диски, и я могут подставлять любой запас-
ной диск, просто меняя их местами. Если, допустим, мне требуется заархивировать
данные с диска D:, я могу заменить диск Е: одним из запасных дисков, скопировать
на него все, что требуется, а затем вынуть его и положить в безопасное место. Я даже
сделал копию своего загрузочного диска, поэтому при его случайном сбое я всегда
могу воспользоваться копией и начать работу через пару минут.
Рис. 13.2. Сменные жесткие диски позволяют использовать
преимущества огромных емкостей
К сожалению, Windows 2000 не допускает “горячей замены” дисков АТА. Мне при-
ходится выключать компьютер, переставлять диски и запускаться заново. Впрочем,
данная система имеет и множество преимуществ, из-за которых приходится мириться
с недостатками.
Глава 13. Хранение и управление изображениями 327
ЧТО В ИМЕНИ ТВОЕМ
Распространение названий различных типов жестких дисков частично объясняется мар-
кетинговыми механизмами, к которым прибегают производители дисков. Диски АТА
иногда называются приводами IDE или EIDE, поскольку некоторые компании, подоб-
ные Western Digital, называют свои продукты не так, как другие. Кроме того, вам может
встретиться термин ATAPI (Advanced Technology Attachment Packet Interface - пакетный
интерфейс устройства с передовой технологией). По сути, это то же самое.
SCSI
Одно время жесткие диски SCSI (Small Computer System Interface — интерфейс
малых компьютерных систем) были любимцами компьютерной промышленности.
Компьютеры Macintosh не могли использовать ничто другое, а любой, кто хотел по-
лучить действительно высокопроизводительный ПК под Windows, обязан был ис-
пользовать один или несколько дисков SCSI. Хотя в наше время SCSI все еще оста-
ется довольно популярным выбором, если основным критерием считается произво-
дительность, на передний план вышли другие диски. С одной стороны, диски АТА
стоят в два-три раза меньше дисков SCSI такой же емкости. Для большинства поль-
зователей интерфейс АТА достаточно быстрый и делает все, что требуется, поэтому
возможность заплатить существенно больше за сравнительно небольшой выигрыш
в производительности будет малопривлекательной. Особенно сказанное справедли-
во из-за запутанной классификации дисков SCSI (существуют варианты Wide SCSI,
Fast SCSI, Ultra SCSI, Ultra2 SCSI и Differential SCSI, к которым недавно добавился
Serial Attached SCSI).
Несмотря на сказанное, диски SCSI обладают рядом преимуществ, о которых вам
стоит знать.
Интерфейс SCSI, в частности Ultra SCSI 160, является быстрым
(потенциально более быстрым, чем АТА).
Компьютеры могут одновременно “общаться” с несколькими устройствами
SCSI, что еще больше повышает скорость обмена данными.
Контроллеры SCSI могут поддерживать от 7 до 15 устройств, соединенных
в “цепочки”.
Интерфейс SCSI может использоваться устройствами, отличными
от жестких дисков и приводов компакт-дисков. Сканеры, приводы Zip и другие
периферийные устройства можно подключать через шину SCSI. Правда,
стоит сказать, что в наши дни выпускается совсем мало периферийных
устройств SCSI, однако возможность их подключения все еще существует.
Устройства SCSI можно устанавливать внутренне или внешне. Некоторые
установки SCSI позволяют использовать кабели до 25 м длиной, поэтому
расстояние до вашего компьютера не будет проблемой.
328 Часть II. Создание великолепных изображений
Вывод: если цена для вас значения не имеет, а производительность очень важна,
серьезно рассмотрите приобретение дисков SCSI.
Serial АТА
Serial АТА — это разновидность рассмотренных приводов АТА. Обычные диски
АТА отправляют информационные сигналы в параллельной форме; т.е. за один такт
вашего компьютера по параллельным проводникам одновременно проходит 16 бит
информации. При более высоких скоростях интерференция сигналов в соседних
проводах становится настолько большой, что уменьшает достоверность передачи.
Кабели АТА с шириной 40 или 80 проводников производить довольно дорого, кроме
того, они достаточно неудобно сворачиваются внутри вашего компьютера.
Диски Serial АТА отправляют биты данных по парам проводников с более высо-
кой скоростью при меньшей интерференции, предлагая при этом более легкое под-
ключение кабеля. Не отмахивайтесь от этого преимущества! Тонкие кабели АТА су-
щественно облегчают поток воздуха в корпусе компьютера, следовательно, он меньше
нагревается.
Названные устройства также позволяют в любой момент использовать все диски
с полной скоростью 150 Мбит/с. Последующие версии будут предлагать скорости
от 300 до 600 Мбит/с. В качестве дополнительного преимущества они потенциально
допускают “горячую замену”, что очень важно для людей, нуждающихся в очень бы-
строй замене жестких дисков.
Если вы планируете перейти в будущем на диски Serial АТА, знайте, что их можно
использовать и в компьютерах, не имеющих контроллера SATA, используя преоб-
разователь параллельного потока в последовательный, благодаря которому старый
контроллер может принимать последовательный сигнал.
Внешние диски FireWire/USB
В настоящее время существуют жесткие диски во внешних оболочках, подключа-
ющиеся к вашему компьютеру кабелями FireWire (IEEE-1394) или USB 2.0. Данные
последовательные устройства легко обходят ограничения внутренних жестких дис-
ков, при этом предлагая более высокую скорость передачи данных, возможность под-
ключения десятков периферийных устройств на одну шину, а также разумную цену.
Во многих случаях диски FireWire/USB также допускают “горячую замену”.
Довольно длительное время основным отличием внешних шин была предлагаемая
ими скорость. Первоначальная спецификация USB 1.1 предлагала скорость передачи
данных 12 Мбит/с, при этом каждое устройство использовало до 6 Мбит/с. К шине
USB можно было одновременно подключать до 127 устройств. Более свежая специ-
фикация USB 2.0 увеличивает скорость передачи данных до 480 Мбит/с. Отметим,
что USB можно использовать только для обмена данными между периферийными
устройствами и компьютером.
В настоящее время FireWire под держивает скорость передачи данных, равную 100,
200,400 или 800 Мбит/с. Данный интерфейс позволяет использовать до 63 устройств
на одной шине и разрешает периферийным устройствам обмениваться данными,
не обращаясь к компьютеру. Интерфейс USB реализовать дешевле, и он считается
Глава 13. Хранение и управление изображениями 329
более универсальным. FireWire предлагает более гибкие возможности и применяется
в самых мощных приложениях, например передаче видео.
Жесткие диски строятся с использованием обеих описанных технологий
(рис. 13.3), а некоторые приводы (в том числе большое количество сканеров) вклю-
чают оба типа интерфейсов. Подобные приводы полезны в ряде перечисленных ниже
ситуаций.
Рис. 13.3. Диски FireWire можно использовать
на платформах ПК и Macintosh
Отсеки вашего компьютера заполнены или вы уже установили столько
обычных приводов АТА, сколько поддерживает контроллер (а вы не можете
или не хотите устанавливать другой контроллер).
Вам требуется переносить данные с одного компьютера на другой.
Просто отсоедините внешний диск и вставьте его в совместимый привод.
Причем описанная схема работает и для различных платформ, например,
вы можете подключить жесткий диск своего ПК к Macintosh.
Вам требуется несложная схема резервного копирования. Некоторые
из описанных устройств содержат программы архивирования, которые
устанавливаются на компьютер. Нажав после этого единственную кнопку
на самом приводе, вы автоматически создадите копию всех своих данных.
Основным недостатком описанных приводов выглядит их стоимость: в среднем
они на 50% дороже внутренних приводов АТА аналогичной емкости.
СОВМЕСТИМОСТЬ USB 1.1 И USB 2.0
Вы можете подключать устройства USB 1.0 в новые скоростные компьютеры с портом
USB 2.0 или использовать новые устройства USB 2.0 в компьютерах, имеющих интерфейс
USB 1.1. Никаких проблем подобное смешивание не вызывает. Все устройства USB 1.1 ра-
ботают с низкими скоростями, независимо от того, через какой порт они подключены.
330 Часть II. Создание великолепных изображений
При подключении устройств USB 2.0 через порт USB 1.1 вы получите низкую скорость
передачи данных, соответствующую USB 1.1. Быстрые периферийные устройства USB 2.0
при подключении через порт USB 2.0 автоматически переключаются в режим более вы-
сокой скорости.
Для таких периферийных USB-устройств, как цифровые камеры и мыши, тип исполь-
зованного соединения YSB не очень важен. Возможно, вы заметите более низкую ско-
рость загрузки, используя более медленный интерфейс с цифровой камерой USB 2.0, но
для мыши вы вообще не заметите никаких отличий. Совсем другая ситуация наблюдает-
ся при эксплуатации тех периферийных устройств USB 2.0, которые действительно мо-
гут использовать более быструю скорость — приводов компакт- и DVD-дисков, сканеров
и жестких дисков. Перейдя на USB 2.0, вы наверняка обратите внимание на возросшую
производительность.
ВЫБОР СМЕННОГО НОСИТЕЛЯ
Если жесткие диски можно назвать огромным оптовым складом, то сменные но-
сители попадут в категорию складов на торговых точках. Все, что не помещается на
жестких дисках, можно разгрузить на сменный носитель. Все, что вы не желаете по-
терять, также следует перенести на сменный носитель, возможно использовав не-
сколько копий данной информации. Изображения, которыми вы желаете поделиться
с другими, также будут кандидатом на перенос на сменные носители.
Как будет показано ниже, с точки зрения совместимости и из соображений буду-
щей расширяемости, в настоящее время выбор ограничивается компакт- и DVD-дис-
ками. Все, что вам нужно для себя решить, — отдадите ли вы предпочтение универ-
сальному формату CD или перейдете сразу на DVD, подготовив себя к будущему.
В последнем случае придется еще решить вопрос выбора формата DVD, но многие
современные приводы DVD-дисков и программы записи на них поддерживают не-
сколько форматов, поэтому в действительности вопрос угадывания нужного формата
некритичен.
Куда ушли все старые форматы?
Список форматов сменных носителей, устаревших за последние годы, примерно в
10 раз длиннее, чем каталог реально используемых в настоящее время форматов. Не-
которые носители (преимущественно магнитные) еще недавно были очень популяр-
ными, но сейчас они стали в один ряд с восьмидорожечными лентами и виниловыми
пластинками.
Форматы приходят и уходят, а основная мысль, которую я хочу донести до вас в
этом разделе, выражается в том, что схемы хранения информации на сменных носи-
телях следует разрабатывать с учетом будущего (насколько это возможно). Если у вас
имеются библиотеки изображений на магнитной ленте, но вы не можете их прочитать,
вы понимаете, что я имею в виду. Я вас тоже очень хорошо понимаю, поскольку про-
шел через эру 8-дюймовых, 5,25-дюймовых, 3,5-дюймовых гибких дисков, помню ряд
Глава 13. Хранение и управление изображениями 331
последовательных обновлений картриджей Bernoulli Box с 20 Мбайт до 230 Мбайт
(по 100 долларов за картридж!) и долго пытался остаться верным идеям революций
SyQuest, Zip, Jaz и Clik.
Некоторое время казалось, что диски Zip от Iomega станут новым форматом гиб-
ких дисков, но в настоящее время все магнитные носители уже не считаются пред-
почтительным средством резервного копирования или архивирования информации.
Сейчас уже нет смысла платить 5 долларов за диск Zip емкостью 250 Мбайт, если
записываемый компакт-диск (CD-R) стоит в пару десятков раз меньше, позволяя
хранить в три раза больше информации. Да, я еще использую диски Zip, но только
для записи текста, обработанного за день, или быстрого переноса небольших объемов
информации между компьютерами.
В настоящее время предпочтительными сменными носителями стали оптические
среды, подобные компакт- и DVD-дискам. Они практически универсальны. Все пер-
сональные компьютеры способны читать компакт-диски, многие способны также их
записывать. Подавляющая часть компьютеров имеет приводы для чтения DVD-дис-
ков, кроме того, с каждым днем появляется все больше приводов, позволяющих за-
писывать DVD.
Одним из самых привлекательных преимуществ оптических технологий выгля-
дит обратная совместимость. Таким образом, если вы предпочитаете записывать ком-
пакт-диски, но через пару лет купите DVD-привод, вы сможете без проблем читать
на нем свои старые компакт-диски. На практике это гарантирует (насколько вообще
можно говорить о гарантиях при современных темпах развития новых технологий),
что новое аппаратное обеспечение сможет читать компакт-диски на протяжении ми-
нимум 10 последующих лет. Какой еще формат, кроме 3,5-дюймовых гибких дисков,
может похвастаться временем жизни, превышающим 20 лет?
Какие форматы остались?
На современном игровом поле присутствует всего несколько игроков, благодаря
чему особых проблем с выбором у вас не будет.
CD-R/CD-RW
Основное отличие дисков CD-R от дисков CD-RW — это то, что информацию на
первые можно записывать до полного заполнения диска. Диски CD-RW можно “вы-
тирать” и перезаписывать многократно. Однако помните, что на всех, за исключени-
ем последних моделей, приводах запись дисков CD-RW происходит медленнее. При
минимальной цене компакт-дисков экономия, которую дают CD-R, не так заметна, как
в 1995-х годах, когда записываемые компакт-диски стоили около 8 долларов штука.
Компакт-диски могут вмещать до 700 Мбайт информации, хотя некоторые специ-
альные форматы, подобные GigaRec от Plextor, позволяют “втискивать” на один диск
до гигабайта информации. Подобные странные форматы медленные и читаются не на
всех приводах компакт-дисков, поэтому лучше все же придерживаться стандартных
форматов. В мире компакт-дисков существует также формат “пакетной записи”, когда
компакт-диск рассматривается как обычный жесткий диск, поэтому данные записы-
ваются быстро по одному файлу за раз, а не в виде “сеансов” записи набора файлов.
332 Часть II. Создание великолепных изображений
Сейчас диски CD-R/CD-RW самые доступные сменные носители. Приводы стоят
около 50 долларов или даже меньше, а сами носители стоят около 5-10 долларов за
упаковку в 50-100 дисков.
DVD
Формат DVD (Digital Versatile Disc — цифровой универсальный диск) предлага-
ет 4,7 Гбайт места, доступного для хранения информация, в будущем производители
обещают еще большую емкость. Единственным фактором, сдерживающим распро-
странение DVD, выглядит цена записывающего привода (в настоящее время она ред-
ко снижается ниже 150 долларов), стоимость носителя и наличие нескольких форма-
тов, в связи с чем приходится решать вопросы совместимости. Впрочем, современные
приводы часто поддерживают несколько или все существующие форматы.
Ниже перечислены все существующие форматы DVD. Четыре последних исполь-
зуют в компьютерных пишущих приводах.
DVD Video. Формат, используемый в покупаемых или арендуемых вами
DVD-дисках. Его емкость — 17 Гбайт, если используется обе стороны и оба
уровня, поэтому места для спецэффектов на таком диске вполне достаточно.
DVD-ROM. Стандартный формат диска. Похож на DVD Video, но может
включать специальные элементы, облегчающие воспроизведение
в DVD-приводе компьютера. Записать DVD-ROM пользователь не может.
В принципе, данный формат можно рассматривать как комбинацию
видеодиска DVD и очень большого компакт-диска.
DVD-RAM. Разновидность диска, допускающая многократное
перезаписывание (как CD-RW). Емкость составляет от 2,6 до 9,4 Гбайт.
Диски совместимы только с приводами DVD-RAM.
DVD-R. Однократно записываемый диск (как CD-R), разработанный
фирмой Pioneer и позволяющий хранить 4,7 Гбайт информации на одной
стороне и 9,7 Гбайт на двух сторонах. Может воспроизводиться большей
частью DVD-плейеров и компьютерных DVD-приводов.
DVD-RW. Перезаписываемая версия формата DVD-R, совместимая
с DVD-плейерами и компьютерными DVD-приводами.
Может воспроизводиться во многих DVD-плейерах и компьютерных
DVD-приводах.
DVD+R. Формат диска однократной записи емкостью 4,7 Гбайт
(на сторону), совместимый с DVD-плейерами и компьютерными
DVD-приводами.
DVD+RW. Разработанный консорциумом компаний (Mitsubishi,
Hewlett-Packard, Sony, Ricoh, Yamaha и др.), перезаписываемый диск емкостью
4,7 Гбайт (на сторону), совместимый с большей частью плейеров и приводов.
Глава 13. Хранение и управление изображениями 333
Несколько подсказок по хранению информации на компакт-
и DVD-дисках
Выбрав сменный носитель, вы наверняка пожелаете использовать его правильно.
Ниже предлагается несколько подсказок, которые помогут вам максимально эффек-
тивно использовать выбранный носитель.
Используйте приложение, подобное Adobe Photoshop Album, для записи
своих изображений на диск непосредственно из альбомного каталога.
Вы можете прилично сэкономить время, визуально выбирая только
те изображения, которые вы желаете заархивировать.
Независимо от того, какой метод вы выбрали для формирования диска,
создайте для этого диска альбомный каталог. Вы можете просматривать
эскизы всех изображений на диске и использовать возможности сортировки
и извлечения, предлагаемые программным обеспечением, даже если нужный
диск не находится в приводе. Этот диск будет нужен вам только тогда, когда
потребуется поработать с самим изображением.
Если у вас есть диск, для которого с помощью соответствующего приложения
не создан альбом-каталог, вы все равно можете просматривать эскизы
изображений. Для этого в Windows Explorer выберите viewi=>Thumbnail
(ВидФЭскизы страниц), и Windows автоматически будет создавать эскизы
для всех папок с изображениями, которые вы открываете.
Если вы используете Windows 98, вы вначале должны щелкнуть правой
кнопкой мыши на папке, содержащей изображения, выбрать Properties
(Свойства), а затем отметить опцию Enable Thumbnail View (Разрешить
просмотр в виде эскизов). После этого ваша папка будет выглядеть так,
как показано на рис. 13.4.
Рис. 13.4. В Microsoft Windows файлы можно просматривать в
виде эскизов изображений
334 Часть II. Создание великолепных изображений
В каждой папке, содержащей изображения, можно создать эскизы, используя
бесплатную или недорогую утилиту, подобную SuperJPG от Midnight
Blue Software (www. midnightblue. com) для ПК или Thumb Up от Devon
Technologies (www. devon-technologies. com) для Macintosh OS X.
Чередуйте диски CD-RW и CD-R. Архивируя изображения, вначале
записывайте их на CD-RW. Затем, по мере накопления подобных
изображений, копируйте их на диски CD-R, упорядочивая по категориям
и подготавливая для постоянного хранения. При таком подходе ваши диски
CD-RW будут содержать самые свежие смешанные файлы изображений,
a CD-R — постоянную коллекцию изображений, упорядоченных
по категориям (например, “птицы”, “ландшафты”, “морские пейзажи”,
“семейные фото” и т.п.). Таким образом, когда вам потребуется, скажем,
фотография морского побережья, вы сможете взять один компакт-диск
и найти на нем требуемое изображение.
Делайте несколько копий дисков. Запасной вариант отсканированных
изображений не помешает.
Не забудьте сделать отдельный диск с лучшими изображениями.
“Качество” - это тоже категория!
Не забывайте помечать компакт-диски, придерживаясь определенной
системы. Вам нужны как физические пометки на лицевой стороне диска,
так и цифровые метки-имена, которые отображаются при просмотре диска
на компьютере.
УПРАВЛЕНИЕ ФАЙЛАМИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Итак, разобравшись с тем, как хранить изображения, нужно разработать логи-
ческий план эффективного управления этими изображениями. В данном разделе
рассмотрены несколько вариантов схем хранения, сортировки и извлечения фото-
графий.
Организация процесса хранения
Вашим первым действием должен быть выбор процесса хранения и инфраструк-
туры, подходящей для ваших целей. Затем вам нужно реализовать этот процесс. Не-
сколько общих подсказок по организации необходимых действий приводится ниже.
Организация жесткого диска
Мне довелось видеть множество дисков, на которых файлы и папки были пере-
мешаны без какой-либо системы, например, файлы изображений располагались в
папках, названиями которых были даты их создания (никаких указаний на то, что
в данных папках содержатся фотографии, не было). Если организация вашего жест-
кого диска оставляет желать лучшего, вам будет сложно найти изображений и легко
Глава 13. Хранение и управление изображениями 335
случайно удалить полную файлов папку, необходимую вам в данный момент. Воз-
можна еще более ужасная ситуация, когда вы заполните жесткий диск файлами, ко-
торые вам не нужны.
Правильной организацией представляется иерархическая система папок, основан-
ная на проектах, темах или каком-либо другом критерии. Например, вы можете соз-
дать основную папку, назвав ее Images, в ней создать подпапки Art Photography, Still
Lifes, Portraits, Scenics and Travel и Sports Photography. Все эти папки также будут со-
держать вложенные папки, еще больше конкретизирующие содержимое (рис. 13.5).
Рис. 13.5. Иерархическая структура позволяет быстро дойти до нуж-
ной темы
Используя подобную структуру, вы заметите, что найти нужное изображение ста-
ло гораздо легче. Кроме того, иерархический подход можно реализовать и на сменных
носителях. Возможно, одной вашей папке будет соответствовать набор компакт-дис-
ков. В подобных случаях вам помогут длинные имена файлов, допустимые в Windows
и Mac OS. Чтобы не запутаться, используйте названия, подобные Sports Photography
Spring 2004 или Southern Spain.
Создание плана копирования на сменный носитель
Жесткие диски надежны, поэтому если ваш диск не полон, вы можете поддаться
искушению на некоторое время оставить изображения на диске. Тем не менее из со-
ображений аккуратности и безопасности следует разработать план переноса файлов
на сменный носитель. При этом неважно, будете ли вы делать это каждый день, раз в
неделю или месяц, — главное, чтобы это было регулярно и вошло в привычку.
336 Часть И. Создание великолепных изображений
Сразу сохраняйте исходные отсканированные изображения
на сменном носителе
Отсканировав изображение, вы обязаны немедленно (до начала любой работы с
ним) записать снимок. Я не могу упомнить все случаи, когда думал, что “улучшил”
изображение и записывал его в виде окончательной версии, а потом вдруг обнару-
живал, что его нужно редактировать снова. В подобных случаях удобнее начинать с
оригинального снимка, поэтому он должен быть под рукой.
Ваши навыки редактирования и используемые программы обработки изображе-
ний со временем улучшаются. Поэтому через восемь лет после начала работы вы смо-
жете так манипулировать отсканированными изображениями, как раньше вы не мог-
ли и представить. В таком случае вы будете счастливы иметь в своем распоряжении
исходный снимок. В каком-то смысле исходные цифровые файлы подобны негативам
в традиционной пленочной фотографии. Исходные изображения содержат лучшую
информацию и максимум информации, доступной для изображения. Любое изобра-
жение, на которое вы подействовали фильтрами и применили цифровые средства
ретуширования, может выглядеть лучше оригинала, но помните, что вы изменили
исходное изображение лишь одним из множества способов.
Если вам необходимо хранить исходные отсканированные снимки на жестком
диске, используйте возможность Windows, позволяющую присвоить им статус “толь-
ко чтение”, запретив таким образом их модификацию. Чтобы установить атрибут
“только чтение”, щелкните правой кнопкой на имени файла в Windows Explorer. Если
требуется, с помощью щелчков, нажимая клавишу <Ctrl>, можно выбрать несколько
файлов. Затем выберите Properties (Свойства) и на вкладке General (Общие) от-
метьте атрибут Read-only (Только чтение), как показано на рис. 13.6. Установив
статус “только чтение”, вы не сможете отредактировать или записать файл с тем же
именем, не сменив данный атрибут. Тем не менее можно записать данный файл под
другим именем.
Рис. 13.6. Блокировка файла защищает
его от изменений
Глава 13. Хранение и управление изображениями 337
В Mac OS 9.x или Mac OS X выделите файл, выберите Show Inf о из меню File и
отметьте позицию Lock/Locked.
Реализация плана резервного копирования
Хорошей идеей выглядит не только описанное выше копирование файлов, но и
разработка плана формального резервного копирования для восстановления при
случайном сбое или поломке. В конце концов, если вы потратили несколько часов на
сканирование и редактирование изображение, вам вряд ли захочется повторять всю
работу в случае выхода из строя вашего жесткого диска.
Система Windows содержит простую, но полезную утилиту архивации, именуемую
Microsoft Backup (рис. 13.7). Если ее не установили автоматически при установке
системы, вы можете добавить ее вручную с компакт-диска Windows. Пользователи
Macintosh могут приобрести весьма популярный продукт Dantz Retrospect (www.
dantz . com) или выбрать одну из нескольких десятков бесплатных или дешевых
приложений резервного копирования, которые можно найти на сайте www.macup-
date . com (введите backup в поле Search).
Рис. 13.7. Microsoft Backup поставляется вместе с Windows
Вы можете задать резервное копирование как запланированную задачу, которая
будет выполняться с указанной регулярностью. В Windows для этого используется
утилита Scheduled Tasks (Назначенные задания), которую обычно можно найти
через меню System Tools (Служебные). Не забудьте запланировать резервное ко-
пирование на время, не совпадающее с активным использованием компьютера. Если
ваша система находится в постоянно включенном состоянии, архивацию удобно за-
планировать на ночь.
338 Часть II. Создание великолепных изображений
Выбор интервала резервного копирования остается за вами. Вопрос в том, сколько
данных вы можете себе позволить потерять? Лично я реализовал систему, архиви-
рующую все файлы данных, которые в течение дня были модифицированы не меньше
шести раз, благодаря чему я, максимум, потеряю несколько часов работы.
Где хранить копии
Копии малополезны, если вы не можете найти их, и просто бесполезны, если они
потеряны или уничтожены. Если ваши файлы незаменимы, стоит сделать несколько
их копий в разных местах.
Один из вариантов: циклически использовать несколько дисков для хранения по-
следовательных резервных копий. Самый свежий вариант хранится у вас на компью-
тере. Предыдущая копия — в безопасном месте (я использую для этого огнеупорный
сейф), а самые старые копии — вообще в каком-нибудь отдаленном месте. Если по-
теря ваши данных не будет означать конец света, вы можете просто попеременно ис-
пользовать диски, в беспорядке валяющиеся возле компьютера.
Когда вам требуется сделать очередную копию, используйте самый старый диск,
который теперь будет хранить вашу самую свежую копию. Тот диск, который раньше
хранил самую свежую копию, теперь становится номером 2, а диск № 2 — наиболее
старой копией. Таким образом, вы поддерживаете три номинально полных резервных
копии изображений и другой информации, так что, если самый свежий архив недо-
ступен, вы всегда сможете воспользоваться двумя другими.
ПРОГРАММЫ УПРАВЛЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ
Возможно, вы уже используете (или собираетесь недорого приобрести) программ-
ное обеспечение, помогающее каталогизировать и управлять отсканированными
изображениями. Мы уже кратко рассматривали альбомные приложения, подобные
Adobe Photoshop Album (имеются версии для ПК и Macintosh), с помощью которых
составляются каталоги изображений, из которых с помощью ключевых слов извлека-
ются нужные снимки. Подобные инструменты также можно использовать для более
эффективной навигации и выполнения других задач, связанных с организацией и
эксплуатацией. Несколько лучших приложений управления изображениями рассмо-
трены в данном разделе.
Adobe Photoshop Elements
Если вам требуется мощный редактор изображений, но вы не готовы посвятить
всю свою жизнь изучению Photoshop, возможно, лучшим выбором для вас будет
Photoshop Elements. Это приложение построено на той же основе, что и Photoshop, и
многие меню, панели инструментов и диалоговые окна данных двух программ иден-
тичны либо очень похожи. Да, Photoshop Elements существенно проще использовать,
это приложение включает множество мастеров, подсказок и указаний с примерами,
которые за руку проведут вас по решениям определенных проблем изображений.
Глава 13. Хранение и управление изображениями 339
Показанная на рис. 13.8 система навигации представляет изображения в виде эски-
зов, а также отображает информацию о каждом выбранном файле.
Рис. 13.8. Adobe Photoshop Elements содержит мощное средство
навигации
Adobe Photoshop Album
В данной книге я неоднократно упоминал Photoshop Album, в основном из-за
того, что данное приложение является новым, гибким и чрезвычайно легким в ис-
пользовании. Вы можете указать Photoshop Album просканировать жесткий диск, а
затем упорядочить изображения по дате. Это очень полезно, поскольку множество
изображений сканируются пачками, поэтому упорядочивать их по дате создания ло-
гично. Позже, используя возможности базы данных, вы сможете найти требуемые
фотографии и добавить собственные ключевые слова, облегчающие извлечение нуж-
ных изображений.
Подобно ThumbsPlus, Photoshop Album содержит простое средство решения
основных проблем — ошибок контрастности, яркости или цвета, — поэтому вам не
нужно выходить из программы для выполнения простых манипуляций с изображени-
ями. Лично мне очень нравится возможность архивации, реализованная в Photoshop
Album, которая позволяет копировать изображения непосредственно на компакт- или
DVD-диск, как показано на рис. 13.9.
340 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 13.9. С помощью Adobe Photoshop Album изображения можно запи-
сывать непосредственно на компакт- или DVD-диск
iPhoto для Macintosh
Прошу прощения у поклонников Windows, но средство iPhoto предназначено толь-
ко для Macintosh, а если говорить о последней версии, — то для версий Mac OS 10.x
и выше. Самое приятное в этом приложении то, что оно бесплатно поставляется вме-
сте с операционной системой, кроме того, его последнюю версию можно загрузить
непосредственно с Web-сайта Apple (www.apple.com). Данное мощное средство
управления изображениями содержит все функции, которые вам могут потребовать-
ся. Этот продукт подходит для всех пользователей Macintosh, не желающих привя-
зываться исключительно к семейству продуктов от Adobe.
Подобно Photoshop Album, iPhoto собирает и хранит фотографии согласно
дате создания, записывая их в папке iPhoto Library, располагающейся в папке
Pictures. При навигации по папкам с изображениями iPhoto пытается заблаговре-
менно загрузить их (подобно тому, как в браузерах используется функция предва-
рительной выборки, ускоряющая загрузку страниц, ссылки на которые находятся на
странице, просматриваемой в данный момент).
Интересной идеей представляется альбом Trash, который содержит фотографии,
удаленные вами из Photo Library. Если вы случайно удалили нужное изображение, вы
можете перетащить его обратно в Photo Library, если вам это не требуется, вы можете
очистить данную мусорную корзину, навсегда удалив ненужную фотографию.
Кроме того (как и в Photoshop Album), вы можете архивировать фотографии на
компакт- или DVD-дисках, а также использовать некоторые простые средства редак-
тирования изображений. В их число входит инструмент Enhance (“улучшение”), ко-
торый пытается автоматически решить проблемы цвета и контрастности. Инструмент
Глава 13. Хранение и управление изображениями 341
Retouch (“ретуширование”) позволяет убрать небольшие дефекты (пыль, царапины и
другие проблемы). Если фотография требует серьезной обработки, вы можете задать,
что двойной щелчок на изображение в iPhoto открывает это изображение в другом
приложении (например, Photoshop или Photoshop Elements). Внешний вид iPhoto
показан на рис. 13.10.
Рис. 13.10. Средство iPhoto будет одним из самых мощных про-
грамм управления изображениями для Macintosh
ThumbsPlus от Cerious Software Inc.
Приложение ThumbsPlus, поддерживающее больше 70 файловых форматов, вы-
глядит (да и действует) очень похоже на Windows Explorer, поэтому обучение работе
с этим средством не займет много времени. Как показано на рис. 13.11, ThumbsPlus
отображает содержимое вашего жесткого диска в виде иерархического дерева вло-
женных папок. Выбрав справа нужную папку, вы можете просматривать эскизные
изображения всех графических файлов данной папки. Навигация осуществляется с
помощью щелчков на папках. В верхней части экрана находится окно Task, в котором
показывается ход выполнения различных задач (например, сканирования папки).
ThumbsPlus может просканировать весь диск, найти все изображения и пометить
цветным кодом все папки, в которых есть изображения. Особенно данная программа
удобна для управления компакт-дисками. Вы можете просматривать эскизы катало-
гизированного диска в поиске изображений и вставлять сам диск в привод только
тогда, когда вам потребуется поработать собственно с записанным на диске изобра-
жением.
Данное многогранное приложение также может переименовывать файлы, добав-
лять к изображениям водяные знаки, а также создавать визуальные каталоги (задача,
с которой также превосходно справляются Photoshop и Photoshop Elements). Кроме
того, средство позволяет выполнять несложное редактирование изображений.
342 Часть II. Создание великолепных изображений
Рис. 13.11. В поисках изображений ThumbsPlus может сканировать
весь жесткий диск
В СЛЕДУЮЩЕЙ ГЛАВЕ
Это все, друзья! Теперь вы полностью готовы планировать, сканировать, исправ-
лять, ретушировать, комбинировать, хранить и извлекать отсканированные изо-
бражения. Я провел вас по истории цифровых изображений, показал, как выбрать
сканер пленки, и предложил некоторые подсказки по улучшению изображений.
Из нескольких последних глав вы узнали, как сделать из ваших фотографий впе-
чатляющие изображения. Теперь все находится в ваших руках. Я надеюсь, что вы
успешно примените на практике все полученные значения, объединив свой интерес к
фотографии с достижениями цифровых технологий.
Словарь
терминов
Мир сканеров вмещает множество технологий захвата изображений и манипулиро-
вания ими — от ПЗС-сенсоров до процесса нерезкой маскировки, выполняемого ска-
нером или редактором изображений. Однако обилия незнакомых терминов пугаться
не следует. В данном словаре предлагается понятное иллюстрированное объяснение
слов, которые могут вам встретиться при изучении рисунков, сканировании изобра-
жений или работе с отсканированными фотографиями в программе редактирования
изображений. Многие термины объясняются при первом упоминании в тексте глав,
но, если вы читаете книгу выборочно, и вам встретился незнакомый термин, — от-
кройте данный словарик, чтобы найти его определение, или предметный указатель,
чтобы найти место в тексте, где описывается нужная концепция. Обещаю, что к тому
моменту, как вы закончите чтение книги, ваш личный словарь терминов и выражений,
связанных с записью-редактированием изображений, будет просто впечатляющим.
Advanced Photo System (APS). Формат фотопленки, имеющей ширину немного
меньше 35 мм и хранимой в кассете. Сканирование пленки данного формата требует
специального адаптера.
Digital ICE. Технология от Applied Science Fiction, в процессе сканирования ав-
томатически удаляющая с изображения такие поверхностные дефекты, как пыль и
царапины. В отличие от обычных технологий, Digital ICE не размывает детали изо-
бражения, а использует запатентованный процесс, удаляющий только нежелательные
артефакты.
Exif (Exchangeable Image File Format). Файловый формат обмена изображения-
ми. Разработан для стандартизации обмена данных изображений между аппаратными
устройствами и программным обеспечением. Разновидность JPEG, Exif используется
во многих цифровых камерах и хранит такую информацию, как дата и время съемки,
настройки камеры, разрешение, величина сжатия и т.п.
FireWire (IEEE-1394). Быстрый последовательный интерфейс, используемый
сканерами, цифровыми камерами, принтерами и другими устройствами. Разработан
Apple при поддержке ISM для передачи данных со скоростью до 800 Мбит/с (мегабит
в секунду). См. также USB.
344 Словарь терминов
GIF (Graphics Interchange Format). Формат обмена графическими файлами.
Файловый формат изображений, ограничивающийся 256 цветами, которые сжи-
мают информацию объединением сходных цветов и отбрасыванием остальных.
Сокращение фотографии, содержащей 16,8 миллиона цветов, до 256 оттенков дает
изображение плохого качества, но формат GIF удобен для изображений с не очень
большим количеством цветов — например, графиков или диаграмм. Кроме того, фор-
мат GIF включает опцию прозрачности и может объединять несколько изображений
в файл анимации, который располагается на Web-странице или используется в дру-
гих приложениях. См. также JPEG и TIFF.
ISO (International Standards Organization). Международная организация по
стандартизации. Правительственная структура, обеспечивающая стандарты, в част-
ности, касающиеся светочувствительности пленки или чувствительности датчика
цифровой камеры.
JPEG (Joint Photographic Experts Group). Объединенная группа экспертов по
фотографии. Файловый формат, поддерживающий 24-битовый цвет и уменьшаю-
щий размер файла с помощью избирательного отбрасывания данных изображения.
Обычно сжатие JPEG используется цифровыми камерами для помещения в картах
памяти большего количества изображений. Чтобы выбрать, насколько сильным бу-
дет сжатие (а следовательно, сколько информации будет потеряно), цифровая каме-
ра предлагает предопределенные наборы настроек, обозначаемых “Standard”, “Fine”,
“Super Fine” или другим образом. Первоначальная спецификация JPEG, возможно,
будет вытеснена новой спецификацией JPEG 2000. См. также GIFvi TIFF.
Photo CD. Разновидность компакт-диска, разработанная компанией Eastman
Kodak, позволяющая хранить высококачественные фотографические изображения в
особом формате, музыку и другие данные.
RAW. Файловый формат изображений, предлагаемый многими цифровыми ка-
мерами, включающими всю необработанную информацию, захваченную камерой при
съемке. Файлы RAW очень большие и после загрузки с камеры требуют обработки в
специальной программе.
SmartMedia. Тип карты памяти, используемый для хранения информации циф-
ровыми камерами и другими компьютерными устройствами.
spi (samples per inch — выборок на дюйм). Единица, используемая для измерения
разрешения сканера.
TIFF (Tagged Image File Format — теговый формат файлов изображений).
Стандартный формат графических файлов без потерь, который можно использовать
для хранения полутоновых и цветных изображений плюс масок выбора.
TWAIN (Technology Without An Interesting Name — технология без интересно-
го названия). Программный интерфейс, позволяющий сканерам общаться с компью-
тером, в частности, с программами редактирования изображений.
USB (Universal Serial Bus — универсальная последовательная шина).
Высокоскоростной метод последовательной связи, широко используемый для сое-
динения сканеров, цифровых камер и других устройств с компьютером. На смену
Словарь терминов 345
предыдущему интерфейсу USB 1.1 пришла версия USB 2.0, которая теоретически
более быстрая, чем FireWire (теоретический предел составляет 480 Мбит/с), хотя на
практике это не всегда так. Для пользователей сканеров и USB 2.0, и FireWire до-
статочно быстры, чтобы передавать информацию со сканера на компьютер, и более
предпочтительные, чем медленный интерфейс USB 1.1, параллельные интерфейсы
и других последовательные интерфейсы, использовавшиеся старыми устройствами.
См. также FireWire.
Автоматический фокус. Возможность правильного (в фокусе) размещения слай-
да или негатива в сканере пленки (также используется в других устройствах, напри-
мер, камерах).
Аддитивные основные цвета. Красный (Red —
R), зеленый (Green G) и синий (Blue — В) цве-
та, формирующие модель RGB и используемые
отдельно или в совокупности для создания всех
остальных цветов, захватываемых сканером или
цифровой камерой. С моделью RGB работают
компьютерные мониторы и программы редакти-
рования изображений, подобные Photoshop. См.
также CMYK.
Альбомная ориентация. Ориентация страни-
цы, при которой сторона большего размера рас-
полагается горизонтально.
Апертура объектива. Световое отверстие объ-
ектива, или диафрагма, пропускающее свет на плен-
ку или сенсор.
Рис. А.1. Аддитивные основные
цвета (красный, зеленый и синий)
при объединении дают все осталь-
ные цвета (в том числе — белый)
Артефакт. Разновидность помех на изображении или нежелательные компонен-
ты, ошибочно порожденные сканером или цифровой камерой в процессе обработки
изображения.
Аэрограф. Изначально — инструмент художника, распыляющий струю краски.
Компьютерная версия инструмента используется для рисования и ретуширования во
многих программах редактирования изображений.
Баланс белого. Настройка цифровой камеры на температуру цвета источника
света. Освещение внутри помещений будет сравнительно красным; наружное осве-
щение - относительно синим. Цифровые камеры часто автоматически устанавлива-
ют правильный баланс белого, кроме того, это можно сделать через соответствующее
меню. Снимки, полученные при неверных настройках баланса белого, часто позволя-
ют исправить редакторы изображений.
Барабанный сканер. Профессиональный сканер, часто оборудованный лазерным
источником света и используемый для получения сканированных изображений плен-
ки и отражающих поверхностей с большим разрешением. Используется в допечатной
подготовке в процессе цветоделения.
346 Словарь терминов
Белая точка. В редактировании изображений — самый светлый пиксель в наи-
более освещенной части изображения.
Бесконечность. Расстояние, настолько большое, что любой удаленный предмет бу-
дет воспроизводиться так резко, как будто линзы сфокусированы на бесконечности.
Бит. Двоичная цифра (1 или 0), используемая в компьютерах для измерения на-
сыщенности цвета (количество различных цветов на изображении). Например, полу-
тоновый 8-битовый отсканированный снимок может содержать до 256 тонов (28), тогда
как 24-битовый отсканированный снимок может вмещать 16,8 миллиона цветов (224).
Боковое освещение. Свет, падающий на объект сбоку (относительно положения
камеры); источник теней и бликов на объекте.
Брекетинг. Съемка нескольких изображений одного объекта при различных ком-
бинациях значений относительного отверстия диафрагмы или времени выдержки для
получения наилучшей экспозиции. Многие цифровые камеры автоматически созда-
ют такой ряд снимков. Аналогичный принцип может применяться и для настройки
других характеристик изображения, например цветобаланса.
Вспомогательная вспышка. Вспышка, дополняющая основную; обычно активи-
зируется электрически при детектировании света от основной вспышки.
Видоискатель. Устройство камеры, используемое для кадрирования изображе-
ния. В однообъективной зеркальной камере также используется для фокусировки
изображения (если этот процесс выполняется вручную). В цифровой камере фоку-
сировку изображения можно выполнять с помощью ЖК-дисплея, частного случая
видоискателя.
Виньетка. Темные углы изображения, часто получаемые с помощью бленды,
слишком маленькой для данного поля зрения, линзы, не полностью закрывающей
поле изображения пленки или сенсора, или генерируемые искусственно с помощью
приемов из сферы редактирования изображений.
Вольфрамовое освещение. Свет от обычных комнатных ламп в противополож-
ность флуоресцентному освещению.
Временная экспозиция. Изображение, полученное при объективе, открытом на
длительное время (обычно более одной секунды). Для предотвращения размывания
в процессе подобной съемки камеры обычно фиксируются на штативе.
Выбор. В редактировании изображений — выделение участка изображения с целью
обработки; обычно окружена движущимся рядом точек, именуемым рамкой выбора.
Высокая контрастность. Большой диапазон плотностей на печатном оттиске, не-
гативе или другом изображении.
Гамма (gamut). Диапазон видимых и печатаемых цветов для конкретной модели
цветов, например, RGB (для описания характеристик мониторов) или CMYK (при
печати).
Гамма (gamma, у). Численное средство представления контрастности изображе-
ния. Устройства, подобные монитору, обычно не воспроизводят тона изображения
Словарь терминов 347
буквально (все цвета представляются точно так же, как они выглядели на оригина-
ле). Вместо этого некоторые тона доминируют над другими, а гамма — это ключ к
цветокоррекции, которая учитывает человеческое восприятие соседних цветных то-
чек. Значения гамма принадлежат диапазону от 1,0 до примерно 2,5. Компьютеры
Macintosh традиционно используют значение 1,8, т.е. в данном случае контрастность
относительно низка (по сравнению с изображением телевизора), но она предлагает
хорошую передачу цветов и оттенков. ПК под Windows используют значение 2,2, ха-
рактеризующее изображение как более контрастное и насыщенное.
Гамма-коррекция. Метод изменения яркости, контрастности или цветобаланса
изображения с помощью присвоения новых значений серым или цветным тонам для
их приближения к оттенкам оригинала.
Гауссово размывание. Метод смешивания пикселей изображения, когда новое
значение пикселя рассчитывается с использованием колоколообразной кривой.
Гистограмма. График, используемый для измерения количества тонов на изобра-
жении для разных уровней плотности.
Глубина поля. Диапазон расстояний, в пределах которых все фрагменты изобра-
жения имеют приемлемую резкость.
Глубина фокуса. В сканировании — диапазон расстояний, в пределах которых
оригинал, смещаемый на стеклянной поверхности сканера, остается в фокусе; часто
ошибочно называется глубиной поля. Чем больше глубина фокуса сканера, тем лучше
он сканирует трехмерные объекты. См. также глубина поля.
Групповое сканирование. Процедура, в ходе которой несколько образцов скани-
руются как один объект.
Дагерротип. Ранняя разновидность фотографии, получаемая на медных пластин-
ках, покрытых фоточувствительным материалом.
Двухуровневое изображение. Изображение, содержащее только черно-белую
информацию без полутонов. Черно-белые изображения таких оригиналов, как ри-
сунки от руки или текст, способны захватывать многие
сканеры.
Денситометр. Электронное устройство, используе-
мое для измерения величины света, отраженного или пе-
реданного через объект. Применяется для определения
точной экспозиции для копирования или цветоделения.
Иногда программы сканирования включают средства,
имитирующие денситометрию и позволяющие изме-
рять свет, передаваемый или отражаемый вашим ориги-
налом.
Рис. А.2. Программы сканирования иногда включают диалого-
вое окно “Денситометр”, которое можно использовать для из-
мерения цветов
348 Словарь терминов
Держатель пленки. Каретка, которая удерживает пленку или слайды в процессе
сканирования. В традиционной фотографии держатель пленки удерживает плоскую
фотопленку в камере.
Рис. А.З. Держатель пленки удерживает негативы или
позитивы, пока сканер делает свою работу
Диапозитив. Позитивное фотографическое изображение на пленке, наблюдаемое
или проектируемое с помощью света, проходящего через пленку.
Диафрагма (радужная оболочка). Настраиваемый элемент глаза, ограничиваю-
щий величину поступающего света
Диафрагма. Настраиваемый компонент, подобный радужной оболочке глаза, ко-
торый может открываться и закрываться, обеспечивая необходимое раскрытие объ-
ектива.
Диффузия. Случайное распределение се-
Рис. А.4. Наши глаза смешивают полу-
тоновые точки, порождая непрерывные
тона и цвета
рых тонов в части изображений, которое дает
размытый эффект.
Диффузное освещение. Мягкое, низко-
контрастное освещение.
Диффундирование. Смягчение деталей
изображения.
Добавление псевдослучайного шума.
Метод распределения пикселей для расши-
рения количества цветов или тонов, которые
можно представить. Например, два пикселя
различных цветов можно расположить так,
что их визуальное смешивание будет воспри-
ниматься как третий цвет.
Допечатная подготовка. Этапы процесса
воспроизведения, предшествующие печати
и связанные с созданием полутоновых изо-
бражений, цветоделением и производством
печатных форм.
Дополнительная краска. Чернила, при-
меняющиеся помимо чернил черного или
основных цветов.
Словарь терминов 349
Допуск. Диапазон цветов или тонов, которые выбираются с помощью средства,
подобного “волшебной палочке” (Magic Wand) Photoshop, или закрашиваются при
использовании средства, подобного заливке (Paint Bucket).
Заднее освещение. Эффект освещения, возникающий, когда источник света раз-
мещается за объектом. Заднее освещение можно использовать для создания эффекта
силуэта. Необходимость работы с объектами, освещенными сзади, часто возникает
при сканировании негативов или слайдов. См. также переднее освещение, заполняю-
щее освещение и рассеянное освещение.
Рис. А.5. Заднее освещение может сделать фотографию более инте-
ресной, подчеркивая и выделяя внешний контур объекта
“Зайчики”. Яркие пятна на изображении, вызванные отражением источников
света.
Заполняющее освещение. В фотографии - освещение, используемое для под-
светки теней.
Защита от наложения, или сглаживание (anti-aliasing). Процесс, используемый в
редактировании изображений для сглаживания резких краев изображений (“зазубрин”,
“лесенки” или “ступенек”) с помощью создания частично прозрачных пикселей на грани-
цах, которые в наших глазах сольются в линию, более гладкую, чем раньше.
Зерно. Кристаллы металлического серебра на пленке, которые формируют фото-
графическое изображение. Термин часто употребляется для обозначения визуально
случайного шума на изображениях (обычных и цифровых), образующего общий тек-
стурный “узор”.
350 Словарь терминов
Рис. А.6. Диагональные линии до (справа) и после
(слева) сглаживания
Избирательная фокусировка. Выбор степени раскрытия объектива, дающей
ограниченную глубину поля. Обычно используется для изоляции одного объекта с
помощью размывания остальных элементов сцены.
Изображение под обрез (bleed). Изображение, продолжающееся до края стра-
ницы.
Изображение с индексированием цветов. Изображение, состоящее из 256 цвет-
ных тонов (в отличие от полутонового изображения, которое имеет 256 тонов, про-
межуточных между черным и белым).
Инверсия. В редактировании изображений — изменение изображения на негатив;
черное при этом становится белым, белое — черным, темно-серое — светло-серым и т.д.
Рис. А.7. Инвертированное изображение (слева) и позитив (справа)
Словарь терминов 351
Цвета переходят в дополнительные; зеленый становится пурпурным, синий — жел-
тым, а красный — голубым.
Интерполяция. Технология, используемая сканерами, цифровыми камерами и
редакторами изображений для создания на основе значений соседних пикселей но-
вых пикселей при изменении размеров или разрешения изображения. Устройства,
подобные сканерам и цифровым камерам, также могут использовать интерполяцию
для создания пикселей в дополнение к уже захваченным, увеличивая таким образом
кажущееся разрешение или количество цветов на изображении.
Кадрирование. В фотографии — получение изображения в видоискателе. В ком-
позиции — использование элементов изображения для получения кадра изображе-
ния вокруг важного объекта.
Калибровка. Процесс, используемый для исправления отличия выхода принтера
или монитора от исходного изображения (особенно если это изображение прошло
через сканирование). После калибровки сканера монитора и/или редактора изобра-
жений картинка, которую вы видите на экране, более точно соответствует тому, что
вы получите при печати, хотя следует помнить, что калибровка никогда не бывает
идеальной.
Карта памяти Secure Data. Формат карты флэш-памяти, принятый в цифровых
камерах и других приложениях.
КМОП (Complementary Metal-Oxide Semiconductor— CMOS). Компле-
ментарный металло-оксидный полупроводник. Разновидность сенсора, используе-
мого в сканерах и цифровых камерах.
Книжная ориентация. Ориентация страницы, при которой сторона большего раз-
мера располагается вертикально. В фотографии примеряется при съемке отдельного
человека (иногда — группы людей).
Композиция. Приятное или художественное расположение основного предмета,
других объектов сцены, а также элементов фона и переднего плана.
Контактный сенсор изображения (Contact Image Sensor — CIS). Тип сенсора,
используемого в сканерах и цифровых камерах. В прошлом использовались только в
самых дешевых сканерах, сейчас применяется для улучшения качества изображений,
получаемых со сканеров.
Контрастность. Диапазон отличий в темных и светлых участках фотографии.
Средства, позволяющие настраивать контрастность, обычно предлагают программы
сканирования.
Коэффициент освещения. Пропорциональное отношение между количеством
света, падающим на объект, от основного и второстепенных источников света, напри-
мер 3:1.
Коэффициент увеличения. Отношение, представляющее величину увеличения,
получаемого с помощью объективов с переменным фокусным расстоянием, макросъ-
емочных объективов или других устройств съемки крупным планом.
352 Словарь терминов
“Красные глаза”. Эффект при фотографии со вспышкой, вследствие которого
глаза человека приобретают красное свечение (глаза животных — желтое, зеленое
или белое). Связан с отражением света вспышки от сетчатки глаза и очень заметен
при неярком освещении (когда радужная оболочка глаза раскрывается шире всего),
близком расположении вспышки и глаз. Редакторы изображений могут корректиро-
вать эффект “красных глаз”, копируя другие пиксели взамен нежелательных крас-
ных или оранжевых. Эффект можно минимизировать, увеличив освещение комнаты
с помощью имеющейся в некоторых камерах опции освещения перед вспышкой или
(если это возможно) переместив вспышку в точку, удаленную от объектива.
“Лесенка”. Эффект, наблюдаемый на линиях, не проходящих строго горизон-
тально или вертикально; вызван тем, что пиксели слишком велики для точного пред-
ставления линии. См. также защита от наложения.
Линиатура растра. Разрешение, или частота, полутонового экрана, выраженная в
линиях на дюйм.
Линза (объектив). Один или несколько элементов, сделанных из оптического
стекла или подобного материала, позволяющего собирать и фокусировать лучи света
для получения четкого изображения на пленке, бумаге или экране. Сканеры могут
содержать линзы, с помощью которых фокусируется изображение, захватываемое
сенсором.
Литография. Другое название офсетной печати.
Макросъемка. Процесс получения фотографий небольших объектов с увеличе-
нием масштаба.
Макросъемочная линза. Дополнительный объектив, позволяющий получать изо-
бражения на расстояниях, меньших расстояния наименьшей фокусировки линзы.
Макросъемочный объектив. Линза, предлагающая непрерывную фокусировку
на расстояниях от бесконечности до максимально приближенных; часто предлагает
масштаб съемки при репродуцировании 1:2 (в половину натуральной величины) или
1:1 (в натуральную величину).
Максимальная апертура. Наибольшее открытие объектива, доступное при ис-
пользовании конкретной линзы или объектива с определенным увеличением.
Масштаб съемки при репродуцировании. Параметр, используемый в макрофото-
графии для обозначения увеличения предмета.
Масштабирование (zoom). В редактировании изображений — увеличение или
уменьшение размера изображения на мониторе. В фотографии — увеличение или
уменьшение размера изображения с использование настроек объектива.
Масштабирование. Изменение размера изображения или его части.
Матрица датчиков. Упорядоченные в виде сетки элементы, чувствительные к
красному, зеленому и синему свету. Используется в устройствах захвата цифровых
камер.
Словарь терминов 353
Метки совмещения. Метки на печатном изображении, обычно применяющие-
ся для цветоделения и помогающие выравнивать печатные страницы. Чтобы доба-
вить метки совмещения к печатаемым изображениям, можно использовать средства
Photoshop.
МКО (Comission Internationale de 1’Eclairage — CIE). Международная комиссия
по освещению. Организация, сформированная учеными, занимающимися вопросами
цвета и освещения.
Многокрасочная печать. Печать с использованием четырех цветных пигментов:
голубого (Cyan — С), пурпурного (Magenta — М), желтого (Yellow — Y) и черного
(CMYK).
Рис. А.8. Голубой, пурпурный и
желтый цвета при объединении
дают все остальные цвета, плюс
черный
Модель цветов CMY(К). Способ определения всех возможных цветов через доли
голубого (Cyan — С), пурпурного (Magenta — М) и желтого (Yellow — Y), довольно
часто — с добавлением черного. Использование черного цвета позволяет улучшить
передачу деталей, находящихся в тени. Модель
CMYK широко используется в печати (как в пе-
чатных прессах, так и в лазерных или струйных
цветных принтерах). Photoshop может работать с
изображениями, используя модель CMYK, но изо-
бражения, выводимые на экран, преобразуются в
формат RGB.
Модуль (plug-in). Элемент (например,
фильтр), доступный из редактора изображений и
выполняющий определенную функцию.
Монохромный. Содержащий один цвет и бе-
лый. Полутоновые изображения будут монохром-
ными (присутствуют только оттенки серого и бе-
лый цвет).
Муар, Нежелательный “узор”, вызванный ин-
терференцией полутоновых экранов; часто генери-
руется при повторном сканировании изображения,
представленного в полутоновом виде. Сканеры позволяют уменьшить этот эффект,
немного размывая изображения или выполняя сканирование под небольшим углом.
Кроме того, для уменьшения данного эффекта можно использовать редакторы изо-
бражений.
Мягкая фокусировка. Использование специальных объектов, создающих мягкие
контуры. Более популярное средство достижения того же эффекта — фильтры, по-
скольку они более экономичны и гибки.
Мягкое (рассеянное) освещение. Освещение, имеющее низкую или среднюю
контрастность, например освещение, характерное для пасмурного дня.
Наведение резкости. Увеличение кажущейся резкости изображения усилением
контрастности между соседними пикселями, формирующими край.
354 Словарь терминов
Насыщенность цвета. Количество битов, используемых для представления цве-
тов или тонов.
Насыщенность. Чистота цвета; величина, на которую чистый оттенок разбавлен
белым или серым цветом.
Рис. А.9. Максимально насыщен-
ный (слева) и ненасыщенный (спра-
ва) цвет
Негатив. Представление изображения, при
котором тона обращаются — белый становится
черным и наоборот. Сканеры пленки могут ра-
ботать как с негативными пленками, так и с по-
зитивными (слайдами и диапозитивами).
Негативная маска. Цветные негативные
пленки содержат дополнительную оранжевую
маску, которая обеспечивает цветокоррекцию.
Недодержка. Условие, при котором на плен-
ку поступает слишком мало света, в результате
чего получается малоконтрастный негатив, тем-
ный слайд или грязный оттиск.
Нейтральный цвет. В редактировании изображений — цвет, в котором красный,
зеленый и синий (предполагается использование модели RGB) представлены в рав-
ных количествах, образуя в результате серый цвет.
Рис. А.10. Цветные негативы
характеризуются оранжевой
корректирующей маской
Ненасыщенный оттенок. Цвет, к которому добав-
лен белый. В полиграфии оттенком часто называют
долю одного цвета, добавленную к другому.
Непрерывный тон. Изображения, содержащие тона
от наиболее темного до наиболее светлого, теоретиче-
ски — со всем диапазоном промежуточных значений.
Непрозрачный оригинал. Произведение, которое
наблюдается в свете, отраженном от его поверхности,
а не проходящем через него.
Нерезкая маскировка. Процесс увеличения кон-
трастности между соседними пикселями изображения,
приводящий к увеличению резкости (особенно в рай-
оне краев). Сканеры могут применять данный процесс
к изображению автоматически в процессе сканирова-
ния, данную технологию можно использовать в редак-
торе изображений.
Нормальный объектив. Линза, при съемке с помо-
щью которой перспектива фотография наиболее близ-
ко согласуется с тем, как исходную сцену видит чело-
веческий глаз (обычно это поле зрения, примерно равное 45°). Для быстрого расчета
фокусного расстояния нормального объектива можно измерить диагональ сенсора
Словарь терминов 355
или кадра фотопленки, используемой для записи изображений, обычно эта величина
составляет от 7 до 45 мм.
Однообъективная зеркальная камера. Разновидность камеры, позволяющей
смотреть сквозь объектив так же, как через видоискатель. Другие функции камеры,
например измерение света и контроль над вспышкой, также действуют через объек-
тив камеры.
Оконтуривание (posterization). Эффект, получаемый после уменьшения количе-
ства оттенков в изображении до определенного уровня при обработке с помощью гра-
фического редактора. Таким образом, формируется плакатный стиль изображения.
Ортохроматический. Чувствительный в основном к синему и зеленому свету.
Осветление. Функция Photoshop, эквивалентная технологии увеличения кон-
трастности в традиционной фотографии. Заключается в плавной замене тонов вы-
бранной части более светлыми значениями.
Освещенность. Яркость или интенсивность пикселей изображения, определяе-
мая количеством серого цвета в оттенке.
Относительное отверстие диафрагмы. Значение, характеризующее степень отк-
рытия диафрагмы; чем больше знаменатель, тем меньше света проходит через объ-
ектив; если уменьшить знаменатель, объектив будет пропускать больше света.
Определяется максимальной апертурой линзы относительно ее фокусного рас-
стояния. Светосила объектива будет относительной: линза 400 мм с максимальной
апертурой f/3,5 считается весьма мощной, тогда как линза 28 мм при максимальной
апертуре f/3,5 — достаточно слабой.
Отраженный свет. Любой свет, исходящий от отражающей поверхности (в том
числе стен и потолка) и создающий мягкое природное освещение.
Отсечение. Отрезание части изображения или страницы с помощью настройки ее
границ. После выполнения предварительного сканирования оригинала, позволяюще-
го увидеть всю часть сканируемого предмета, может потребоваться отсечение, остав-
ляющее только существенный фрагмент, который и будет действительно захвачен в
процессе окончательного сканирования.
Оттенок. Цвет света, отражаемого от непрозрачного предмета или проходящего
через прозрачный объект.
Палитра. Набор тонов или цветов, доступных для воспроизведения изобра-
жения.
Панорама. Широкий вид, обычно пейзажный. Негативы Advanced Photo System
(APS) можно получать в режиме панорамной съемки; сканирование таких снимков
требует специального адаптера. Панорамы можно создавать и с помощью обычных
35-миллиметровых камер, специальных камер и цифровых камер (с помощью “сши-
вания” нескольких изображений).
356 Словарь терминов
Панорамирование. Такое перемещение камеры, чтобы изображение движущегося
объекта при съемке оставалось неизменным относительно положения видоискателя.
В результате возможно получение эффекта движения.
Передержка (чрезмерная экспозиция). Условие, при котором на пленку или сен-
сор падает слишком много света, из-за чего получается очень плотный негатив или
очень светлый или нечеткий оттиск или слайд (либо цифровое изображение).
Переднее освещение. Свет, поступающий со стороны камеры. См. также заднее
освещение и боковое освещение.
Перспектива. Воспроизведение пространства на фотографии с кажущимся объ-
емом, например, с обозначением того, насколько разнесены в пространстве передний
и задний план. Перспектива определяется расстоянием камеры до объекта. Объекты,
расположенные близко, кажутся большими, а удаленные — маленькими.
ПЗС (Charge-Coupled Device — CCD). Прибор с зарядовой связью. Разновидность
твердотельного сенсора, используемого в сканерах и цифровых камерах.
Пиксели на дюйм (pixels per inch — ppi). Количество пикселей, которые можно
отобразить в одном дюйме; обычно используется для обозначения разрешения скани-
рованного изображения или монитора.
Пиксель. Наименьший элемент изображения.
Пипетка. Инструмент приложений сканирования и редактирования изображений,
с помощью которого цвет выбирается в одной части изображения и используется для
рисования или закрашивания — в другой. В некоторых средствах с помощью пипетки
можно определить реальные черную и белую точки изображения.
Планшетный сканер. Разновидность сканера, записывающая построчно считыва-
емое изображение в виде ряда выборок, или пикселей.
Плотность. В фотографии — способность объекта останавливать (или поглощать)
свет. Чем меньше света отражено или передано объектом, чем выше плотность этого
объекта.
Повторная выборка. Технология, применяемая для изменения разрешения изо-
бражения. Выборка с понижением частоты отбрасывает часть информации, присут-
ствующей на изображении; выборка с повышением частота - с помощью интерполя-
ции добавляет к изображению новую информацию. См. также интерполяция.
Позитив. Противоположность негатива; изображение с таким же соотношением
тонов, что и исходная сцена. Примеры: завершенный оттиск, слайд.
Полноцветное изображение. Изображение, использующее 24-битовый цвет;
16,8 миллиона возможных оттенков. Иногда изображения захватываются сканером с
большим количеством цветов, но для обработки в редакторе изображений количество
цветов уменьшается до 16,8 миллиона (в лучшем случае).
Словарь терминов 357
Полутоновое изображение. Изображение, представленное 256 оттенками серого
цвета. Сканеры часто могут захватывать полутоновые изображения с 1024 или боль-
шим количеством тонов, но при обработке в программах, подобных Photoshop, дан-
ные изображения сокращаются до 256 тонов.
Порог. Предопределенный уровень, используемый таким устройством, как ска-
нер, для определения того, каким цветом должен представляться пиксель — черным
или белым.
Предварительное сканирование. Сканирование с низким разрешением, дающее
эскизное изображение всех кадров в держателе пленки. Вырезая фрагменты получен-
ного изображения, можно выбрать отдельный кадр для окончательного сканирова-
ния; кроме того, предварительное сканирование применяется для предварительной
коррекции снимков.
Рис. А. 11. Предварительное сканирование изображения паутины
позволяет оценить и скорректировать снимок до выполнения окон-
чательного сканирования
Предварительный просмотр. Технология, позволяющая увидеть общую струк-
туру и размещение типографских, графических и фотографических материалов на
странице.
Пункт. Примерно 1/72 дюйма вне мира Macintosh, точно 1/72 дюйма в этом
мире.
Разбавление. Уменьшение чистоты или яркости цвета; в результате изображение
становится выцветшим или ненасыщенным.
358 Словарь терминов
Размывание. В сканировании — смягчение изображения с помощью уменьшения
контрастности между пикселями. Часто используется в процессе захвата изображе-
ния доя уменьшения влияния пыли или маскировки полутоновых точек. В фотогра-
фии применяется для смягчения изображения или части изображения выведением
его из фокуса; также возникает при движении объекта или камеры. В редактирова-
нии размыванием называется смягчение части изображений с помощью уменьшения
контрастности пикселей, формирующих его края.
Разрешение. В сканировании — количество выборок, захватываемых на дюйм
исходного изображения. В редактировании изображений — количество пикселей на
дюйм, используемых для определения размера изображения при печати. Таким об-
разом, изображение 8x10 дюймов, записанное с разрешением 300 пикселей на дюйм,
при печати на принтере с разрешением 300 dpi будет иметь размер 8x10 дюймов, а
при печати на принтере с разрешением 600 dpi — 4x5 дюймов.
Рамка слайда. Пластиковая (иногда — металлическая, картонная или стеклян-
ная) оправа для диапозитива. Рамка позволяет обрабатывать слайд, не касаясь его
пальцами, также используется для транспортировки слайда в диапроектор.
Рис. А. 12. Рамка слайда
удерживает прозрачную
пленку при проектировании
или сканировании
Раскрытие объектива. Величина, на которую от-
крывается линза, или апертура.
Рассеянное освещение. Диффузное ненаправлен-
ное освещение, которое визуально не приходит от ка-
кого-либо источника, а отражается от стен, потолка и
других объектов сцены.
Растровый образ (bitmap). В мире Photoshop —
двухуровневое черно-белое изображение. Кроме того,
термин широко используется в значении “изображение,
все пиксели которого представлены числами, располо-
женными в строках и столбцах”.
Режим цвета RGB. Режим цвета, представляющий
три цвета (красный, зеленый и синий), используемый
для воспроизведения цвета на таких устройствах, как
сканеры или мониторы. По умолчанию Photoshop рабо-
тает в режиме RGB, даже изображения CMYK отображаются с помощью преобразо-
вания в формат RGB.
Ретуширование. Редактирование изображения; чаще всего — для удаления де-
фектов или создания нового эффекта.
Рефлектор (отражатель). Устройство, используемое для отражения света на
предмет, чтобы улучшить контрастность.
Сглаживание. Размывание границ частей изображения, часто позволяющее смяг-
чить зазубренные края (эффект “лесенки”).
Сжатие LZW. Метод компактного представления файлов TIFF с использовани-
ем алгоритма сжатия Лемпеля Зина-Уэлша (Lempel-Ziv-Welch — LZW) — схемы
сжатия, которую предлагают некоторые цифровые камеры.
Словарь терминов 359
Рис. А. 13. Злоупотребление сжа-
тием с потерями существенно вли-
яет на качество изображения
Сжатие без потерь. Схема сжатия изображений, подобная TIFF, сохраняющая
все данные. Восстановленное изображение идентично первоначальной версии. См.
также TIFF.
Сжатие с потерями. Схема сжатия изображений, подобная JPEG, позволяющая
получать меньшие файлы, отбрасывая части данных. Может влиять на качество изо-
бражения. См. также JPEG.
Сжатие. Уменьшение размера файла с помо-
щью кодирования, т.е. представление его мень-
шим количеством битов информации, чем пред-
ставлен оригинал. Некоторые схемы сжатия, по-
добно JPEG, отбрасывают часть информации об
изображении, тогда как другие, подобно TIFF, со-
храняют все детали оригинала, отбрасывая только
избыточные данные. См. также GIF, JPEG и TIFF.
Сканер диапозитивов. Разновидность сканера,
захватывающего цветные слайды или негативы,
обычно — специализированное устройство или
дополнительный узел к планшетному сканеру.
Сканер. Устройство, захватывающее изобра-
жение некоторого объекта и преобразующее его
в цифровую (или растровую) форму, с которой
может работать компьютер.
Слайд. Фотографический диапозитив, подго-
товленный для проектирования.
Сменные линзы. Линзы, предназначенные для установки на камеру с возможнос-
тью снятия. Используются во многих сложных цифровых камерах.
Смешивание. Техника, используемая для создания более реалистичного перехо-
да между частями изображения при ретушировании или редактировании изображе-
ний.
Средние тона. Части изображений с тонами промежуточной величины, обычно в
диапазоне 25 до 75%. Многие функции редактирования изображений позволяют не-
зависимо манипулировать средними, светлыми и темными тонами.
Субтрактивные основные цвета. Голубой (Cyan — С), пурпурный (Magenta — М)
и желтый (Yellow — Y) — цвета чернил, теоретически поглощающих все цвета и даю-
щих в сумме черный. На практике смесь таких чернил дает грязно-коричневый цвет,
поэтому для рисования черных элементов (особенно на темных участках) дополни-
тельно используются черные чернила. Получающаяся в результате схема получила
название CMYK. (Черный цвет обозначается буквой “К”, чтобы отличать его от си-
него цвета в модели RGB.)
360 Словарь терминов
Существующий свет. В фотографии — освещение, уже присутствующее на сцене.
Существующий свет может включать дневной свет или искусственное освещение, но
не электронную вспышку или дополнительный лампы, установленные фотографом.
Телеобъектив. Линза или набор линз, увеличивающих изображение.
Тень. Самая темная часть изображения, представленная на цифровом снимке
пикселями с маленькими числовыми значениями или (на полутоновом изображе-
нии) наименьшими точками или отсутствием точек.
Термическая возгонка красителя. Технология печати, в которой твердые чернила
нагреваются и передаются на полиэфирную подложку для формирования изображе-
ния. Поскольку “количество цвета” можно менять с помощью нагрева (используется
до 256 оттенков каждого цвета), устройства с термической возгонкой красителя по-
зволяют печатать до 16,8 миллиона цветов.
Термовосковая печать. Технология печати, в которой при нагреве с помощью ты-
сячи крошечных элементов печатающей головки на специальную бумагу переносятся
точки воска с ленты.
Точек на дюйм (dots per inch — dpi). Разрешение печатного изображения выра-
жается в количестве печатных точек на дюйм. Довольно часто разрешение монитора
также указывается в dpi. Однако ни в одном из указанных случаев точки не исполь-
зуются: когда речь идет о мониторе, правильным будет термин “пиксели на дюйм” (pi-
xels per inch — ppi), а сканер захватывает определенное количество выборок на дюйм
(samples per inch — spi).
Точка. Единица, используемая для представления участка изображения; часто
группы пикселей собираются для получения больших печатных точек разного раз-
мера, представляющих серый оттенок или заданный цвет.
Увеличение зерна (dot gain). Тенденция роста печатной точки от исходного раз-
мера до конечного размера при печати на бумаге. Эффект очень заметен при офсетной
печати с использованием бумаги плохого качества, позволяющей чернилам расплы-
ваться. В результате качество печати падает, особенно если печатаются фотографии,
с полутоновыми точками.
Увеличение контрастности (dodging). Технология темной комнаты, состоящая
в закрывании части изображения при экспозиции, в результате чего она становится
светлее, чем при нормальной экспозиции. Редактор изображения может имитировать
эту технологию с помощью кистей и других средств.
Угол обзора. Участки сцены, которую способна захватить линза; определяется
фокусным расстоянием линзы. Линзы с меньшим фокусным расстоянием имеют
больший угол обзора, чем линзы с большим фокусным расстоянием.
Уменьшение контрастности (burninng). Технология темной комнаты, сымитиро-
ванная в сфере редактирования изображений и включающая более длительное экспо-
нирование части оттиска, в результате чего она становится темнее, чем при нормаль-
ной экспозиции.
Словарь терминов 361
Фильтр. В сканировании — полупрозрачный цветной материал, используемый
для преобразования белого света в красный, зеленый или синий. В фотографии —
устройство, устанавливаемое на линзу и каким-то образом модифицирующее про-
ходящий свет. В редактировании изображений — элемент, меняющий пиксели изо-
бражений для получения эффекта размывания, увеличения резкости или другого
специального эффекта.
Фокусировка. Выравнивание линзы с целью получения резкого изображения.
Фокусное расстояние. Расстояние между пленкой и оптическим центром линзы
при фокусировке линзы на бесконечности; обычно измеряется в миллиметрах.
Фон. В фотографии — участок за основным объектом съемки.
Характеристическое отношение. Пропорции, с которыми изображение печатается,
отображается на мониторе или захватывается цифровой камерой. Характеристическое
отношение фотографий 10x15 см равно 4:5. Характеристическое отношение изображе-
ния монитора при установленном разрешении 800x600,1024x768 или 1600x1200 пик-
селей равно 4:3. При изменении характеристического отношения изображения не-
обходимо отрезать часть изображения или создать пустое место вверху или внизу
изображения.
Хроматическая аберрация. Дефект изображения, часто имеющий вид зеленой
или пурпурной окантовки по краям объекта, порожденный оптикой сканера или лин-
зами, используемыми в камере, которые не могут сфокусировать все цвета источника
света в одной точке.
Хроматический цвет. Цвет, содержащий по крайней мере один оттенок и имею-
щий заметный уровень насыщенности.
Цветокоррекция. Изменение относительных долей цветов на изображении для
получения желаемого эффекта (обычно — более точного представления данных цве-
тов). Цветокоррекция средствами сканера или ре-
дактора изображений может исправить неправиль-
ный баланс цветов исходного изображения или
компенсировать недостаток чернил определенного
цвета при печати изображения.
Частота. Количество строк на дюйм на полуто-
новом экране.
Черная точка. Тональный уровень изображе-
ния, начиная с которого черный цвет дает полезную
информацию. Обычно измеряется с помощью ги-
стограммы. Как правило, программное обеспечение
Рис. А.14. Черный треугольник на данной гистограмме
сканера пленки необходимо установить в точке, кото-
рой соответствуют черные пиксели изображения (слева
в диалоговом окне)
362 Словарь терминов
сканера предлагает гистограмму, используя которую, можно оптимизировать изобра-
жение до сканирования. Обычно черную точку гистограммы удобно располагать там,
где существуют черные тона.
Черный. Цвет, формируемый отсутствием отраженного или передаваемого света.
Четырехцветная печать. Другое название многокрасочной печати, в которой го-
лубые, пурпурные, желтые и черные чернила используются для воспроизведения
всех цветов исходного изображения.
Чувствительность. Мера реакции пленки или сенсора на свет.
Широкоугольный объектив. Линза, имеющая меньшее фокусное расстояние и
более широкое поле зрения, чем обычная.
Широта. Диапазон допустимой экспозиции камеры, дающий приемлемые изобра-
жения при конкретном цифровом сенсоре или пленке.
Штатив. Подставка-треножник, используемая дли фиксации камеры. Особенно
полезна при использовании больших выдержек затвора и/или телеобъективов.
Штриховой рисунок. Обычно — изображение, состоящее из пикселей белого и
еще одного цвета; в Photoshop представляется растровым изображением.
Шум. Пиксели изображения со случайным образом распределенными кодами
цвета. В цифровой фотографии шум обычно является следствием недостаточного
освещения, особенно если вы установили камеру в режим с более высоким показа-
телем ISO.
Экспозиция. Количество света, которому позволено попасть на пленку или сен-
сор; определяется интенсивностью света, диафрагмой линзы и промежутком време-
ни, определенным выдержкой затвора.
Экспорт. Перевод текста или изображений из документа в другой формат.
Эмульсия. Светочувствительное покрытие участка пленки, бумаги или печатной
формы. В процессе сканирования эмульсионная сторона пленки должна быть направ-
лена на сенсор сканера. Кроме того, при печати оттисков важно знать, какая сторона
будет эмульсионной, так как исходя из этого выбирается ориентация изображения.
Редакторы изображений, подобные Photoshop, содержат в средствах предваритель-
ного просмотра опции “эмульсионной стороной вверх” и “эмульсионной стороной
вниз”.
Эскиз. Миниатюрная копия страницы или изображения, предлагающая предва-
рительный просмотр оригинала. Сканеры пленки позволяют просматривать эскизы
при использовании индексных изображений или режима предварительного скани-
рования.
Яркость. Количество светлых и темных оттенков на изображении, обычно пред-
ставляемых как величина в процентах, где значению 0% соответствует черный цвет,
а значению 100% — белый. Средства управления, позволяющие настраивать яркость
сканируемого снимка, бывают во многих программах для сканирования.
Словарь терминов 363
Рис. А.15. Эскизы позволяют предварительно изучить
изображения перед сканированием
Предметный указатель
А
Adobe
PhotoDeluxe 219
Photoshop Album 339
Photoshop Elements 219, 223, 338
Art-Scan Pro 215
ATA 324
C
CorelDRAW 224
Corel Painter 227
Corel PHOTO-IMPACT
фильтры 275
Corel PHOTO-PAINT 224
фильтры 274, 277
цветобаланс 244
CRI 203
D
Digital GEM 110, 116
Digital ICE 110
Digital ROC 110, 114
Digital SHO 117
Dmax 86
Dinin 86
DreamSuite 279
E
EIDE 324
F
Fujifilm 184
I
IrfanView
цветобаланс 244
ISO 16067-1 92
ISO 16067-2 92
ISO 21550 92
К
Kodak 176
Photo CD 180
Picture CD 179
Picture Center Online 177
Picture Disk 178
Pro Photo CD 183
M
Macromedia Fireworks 226
Microsoft Picture It! 230
P
Painter
слои 262
Paint Shop Pro 225
слои 262
фильтры 277
цветобаланс 244
цветокоррекция 243
PHOTO-PAINT
слои 262
PhotoImpact
слои 262
цветобаланс 244
цветокоррекция 243
Photoshop
обзор 220
слои 262
тонирование 265
фильтры 274, 275, 276, 277
цветобаланс 244
цветокоррекция 243
Photoshop Elements 219
слои 262
Photoshop LE 219
R
Roxio PhotoSuite 230, 231
цветобаланс 244
Предметный указатель 365
S
SCSI 101
SilverFast 200
SilverFast Al 217
SilverFast Ai 135, 158
SilverFast SRD 217
T
ThumbsPlus
цветобаланс 244
ThunderScan 28
TWAIN 128
U
Ulead PhotoImpact 228
USB 1.1 329
USB 2.0 329
V
VueScan 135, 158, 215, 216
W
Web-хостинг 289, 294
A
Абсолютно черное тело 203
Автономные программы 128
Аукцион eBay 120
Б
Баланс белого 204
Брекетинг 61
В
Выбор 260
Г
Гамма 240
Гамма-коррекция 241
Гладкая интеграция 131
Глаз
колбочки 234
палочки 234
ямка 234
д
Держатель пленки 138
Диапозитив 38
цветной 68
Динамический диапазон 31,35, 85
Допечатная подготовка 45
Ж
ЖК-мониторы 237
3
Запаздывание затвора 42
Защита от пыли 200
И
Изображение
коррекция 167
насыщенность цвета 164
особого размера 174
предварительно отсканированное 145
считывание 80
хромогенное 64
Интерполяция 92, 95
К
Калибровка 240
Клонирование 263
Кольца Ньютона 137
Компоновка 255
Контрастность 150,201,211
управление 248
Короткофокусное устройство 191
Коррекция 152
Коэффициент цветопередачи 203
Куб цветов 236
М
Масштаб 166
Масштабирование 263
Н
Насыщенность 83
настройка 246
366 Предметный указатель
Негатив 39
промежуточный 39
цветной 67
О
Обработка 66
перекрестная 70
цветных диапозитивов 68
цветных негативов 67
Обратимость 26
Обрезание 263
Оправа слайда 39
Оптика 77
Ориентация 263
Освещение 204
Отсканированные изображения 42, 103, 174
П
Пантелеграф 27
Перекрестная обработка 70
Планшетный сканер 35, 128, 157
Пленка 37, 53
Ektachrome 204
Kodachrome 204
Kodak 204
вставка в держатель 138, 162
выбор типа 144
выбор формата 144
держатель 74,139
загрузка в сканер 142
зерно 199
неправильная обработка 207
ортохроматическая 63
панхроматическая 63
подготовка к сканированию 136,161
принцип работы 56
проблемы 257
сканирование 13, 14, 25
цветная позитивная 60
черно-белая 63, 66
эмульсионная сторона 139
Проблемы хранения 32
Промежуточный негатив 35
Пространство цветов 166, 235
CMY 235
CMYK 235
L*a*b* 235
RGB 235
МКО 235
Противоореольный слой 58
Пыль 257
Р
Размывание 265
Разрешающая способность 88
Разрешение 103, 150, 166, 198, 211
при увеличении резкости 96
Резкость 265
Ретикуляция 257
Ретуширование 255
С
Светофильтр 205
Сенсоры 78
Сжатие 31
Сканер
барабанный 45
выбор 99
выбор категории 107
загрузка пленки 142
защита от пыли 200
источник освещения 192
настройка 122
настройка параметров 146
параметры 82
первичная настройка 163
планшетный 46, 128
пленок 23, 31, 49
подготовка 159
покупка 118
спецификация 73
с полистной подачей бумаги 47
с функцией “навести и щелкнуть 107
среднего уровня 108
только для пленки 127
фокусировка 147
элементы 74
Предметный указатель 367
Сканирование 53, 162
выбор программного обеспечения 128
настройка параметров 165
отпечатков 35
пленок 13,14, 25,157
ПО от сторонних производителей 135
предварительное 143, 165
с помощью планшетных сканеров 157
Слайд 37,39
копирование 187
оправа 39
Слайд-шоу 314
Слои 248
Студийный фотоаппарат 37
Субдискретизацией 93
Т
Терминатор 101
Типы пленок 37
Тон 200
Тональность 152, 167
Ф
Фильтры
Andromeda Software 282
для фотоаппарата 207
цифровые 266
Alien Skin Software 280, 281
DreamSuite 279
примеры 270
Фокусировка 149
Фотосканеры 49
ц
Царапины 257
Цвет 201,233
L*a*b* 239
аддитивный 236
балансировка 241
контраст 202
насыщенность 202
субтрактивный 237
яркость 202
Цвета
пропорции 201
Цветовая гамма 235
Цветокоррекция 242
Ч
Четкость 155
Э
Экспозиция 65,148
Я
Яркость 201,211
настройка 246
управление 248
Ячейка 90
Научно-популярное издание
Дэвид Буш
Секреты цифрового сканирования
со слайдов, пленок и диапозитивов
Литературный редактор
Верстка
Художественный редактор
Корректоры
Л.Н. Важенина
М.А. Смолина
Е.П. Дынник
О.В. Мишутина
Издательский дом “Вильямс”
101509, г. Москва, ул. Лесная, д. 43, стр. 1
Подписано в печать 10.05.2006. Формат 70x100/16.
Гарнитура Petersburg. Печать офсетная.
Усл. печ. л. 29,67. Уч.-изд. л. 25,00.
Тираж 2000 экз. Заказ № 1557.
Отпечатано по технологии CtP
в ОАО “Печатный двор” им. А. М. Горького.
197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15.
Секреты цифрового сканирования
со слайдов, пленок и диапозитивов
Руководство по высококачественному цифровому
сканированию для фотографов и художников
Если вам нужна электронная обработка традиционных
изображений на пленке, — эта книга для вас. Секреты
цифрового сканирования позволяют взглянуть с точки
зрения фотографа на темы оцифровки, управления
и улучшения пленочных изображений. Вы узнаете, как
максимально полно использовать возможности сканера
и довести до идеала полученные цифровые снимки.
Помните, чтобы извлекать выгоду из цифровой обработки,
не нужно жертвовать преимуществами обычной фотографии.
Из данной книги вы узнаете:
как получить наилучшие отсканированные изображения
и обработать цифровые снимки после сканирования;
почему лучше сканировать негатив или слайд, а не оттиск;
как эффективнее всего улучшать, хранить
и распространять отсканированные изображения;
какие программы следует использовать для управления
отсканированными изображениями;
как самостоятельно отсканировать пленку без
специального аппаратного обеспечения.
Категория: компьютерная графика
JHMQ Издательский дом "Вильямс"
ВОЙН www.williamspublishing.com
Об авторе
Дэвид Д. Буш объясняет
тайны технологии
вычисления и построения
изображений с начала 1980-
годов. Бывший
п рофесс и о н ал ь н ы й
фотограф, он стал автором
статей по фотографии
и редактированию
изображений, публикуемых
в таких журналах как Papula-
Photctxaphy and Imaging.
Professional Photographer.
Macworld и Computer Shopper.
Он получад наивысшие
награды ox Computer Press
Awards в первые доа года
после учреждения этой
премии. Буш написал свыше
70 книг, включая такие
бестселлеры как Цифровая
фотография для "чайников".
Полный справочник. Книга,
которую вы держи те
15 руках. — это тевягая киша
Буша посвященная сканерам
ISBN 5-8459-1035-8
MUSKA&IPMAN
Course Technology
www.courseptr.com