«Чем популярнее я становлюсь,
тем терпимее относится ко мне общество,
хотя недоверие по-прежнему остается».
Х.Р. Гигер

УДК 73/76
ББК 85.103(3)
Г46
№215. Пейзаж XVIII (фрагмент). 1973. Акрил, бумага, дерево. 70х 100 см
ЛИЦЕВАЯ СТОРОНА ОБЛОЖКИ:
№ 238. Заклинание II. 1974
Акрил, бумага, дерево. 240 х 420 см
ОБОРОТНАЯ СТОРОНА ОБЛОЖКИ:
Х.Р. Гигер у входа в Гигер-бар
Чур, Кал хбюль-Центр. 1992
Фото: Вилли Спиллер
© 2004 TASCHEN GmbH
Hohenzollemring 53, D-50672, Кб1п
ой. taschen.com
© 1991 H.R. Giger, Zurich
Дизайн обложки: Катинка Койль, Ангелика Ташен, Кёльн
Перевод с английского Л .А. Борис
Главный редактор издательства Т.И. Хлебнова
Редактор Н.А. Кружкова
Художественный редактор Н.Г Дреничева
Компьютерная верстка В.П. Ермаковой
Корректор Л.И. Гордеева
© Издательство «АРТ-РОДНИК», издание на русском языке, 2004
125319 Москва, ул. Красноармейская, 25
Т./факс: (095) 151-2956; 151-4521
125319 Москва, а/я 42
info@art rodnik.ru
ISBN 5-9561-0061-3
Отпечатано в Германии
ХР ГИГЕР ARh+
TASCHEN / АРТ-РОДНИК
Предисловие
Я сижу за столом в своей студии в Голли-
вуде, пытаюсь писать это предисловие.
Периодически смотрю в окно: на кусты
роз, столь обожаемые моей женой Барба-
рой, на невысокие стройные итальянские
кипарисы, на изумрудную зелень холмов.
На лужайке играют друг с другом наши кот
и собака. И надо всем этим - голубое небо.
На моем столе разбросаны фотофафии
картин Гигера из серии «Город Нью-Йорк».
Каждый раз, рассматривая их, я заново пе-
реживаю всю полноту восхищения этим
удивительным швейцарским художником,
художником XXI века.
Чтобы описать его работы, его взгляд
«изнутри» человеческого — и моего тоже! -
тела, нужны особые слова, слова, которых
нет пока в нашем языке. Пролистайте кни-
гу, и, я думаю, вы согласитесь со мной.
Лишь некоторые из доступных нам опре-
делений подходят к этим пугающим, пол-
ным благоговейного трепета образам.
Гигер нарезает человеческую - мою! -
плоть на тончайшие ломти и выставляет
на всеобщее обозрение.
Гигер латает срезы моего мозга и живы-
ми, пульсирующими переносит их в свои
картины.
Гигер и есть тот «Чужой», что притаился
в моем теле, отложил в нем личинки свое-
го неутолимого любопытства. Созрев, они
прорвут свои шелковистые коконы и начнут
прогрызать туннели внутри моих тканей.
Гигер дальновидней нас, рядовых одомаш-
ненных приматов. Иногда мне кажется, что
он - представитель другой, сверхразвитой
цивилизации. Лишенный застенчивости,
биомеханическим подобием глаз он изуча-
ет наши детородные органы.
Как-то раз Августу Кекуле фон Страдо-
ницу приснилась змея, поедающая собст-
венный хвост. Впоследствии он открыл уг-
леродное кольцо, положив начало золотому
веку химии. Эйнштейн, увидев во сне лифг,
открыл принцип относительности и поло-
жил начало золотому веку физики. И вот
появился Гигер со своими картинами, а на
них — человеческие клетки, их внутренние
биологические процессы, спирали амино-
кислот. За всем этим можно предположить
начало нового золотого века, биологии.
Картины Гигера — его официальная фото-
хроника.
В них почти физически ощущается тече-
ние времени, и именно это приводит зрителя
в трепет. Они недвусмысленно сообщают,
откуда мы пришли и куда уйдем. Они обра-
щаются к нашим глубинным, биологическим
воспоминаниям. Это наши фотоснимки —
за восемь месяцев до рождения. Влагалищ-
ные пейзажи. Внутриматочные открытки.
И дальше - в глубины ядра человеческой
клетки. Хотите взглянуть на свой генети-
ческий код? Он на каждой из иллюстраций
в этой книге. Готовы увидеть, как гены вы-
рабатывают белок, клонируя ваши собствен-
ные ткани? Просто переверните страницу.
Подобно Босху или Брейгелю, Гигер де-
монстрирует зрителю реальность в форме
анаболизма и катаболизма. Мы, люди, на
его картинах - это эмбрионы, цепляющи-
еся за стенки матки, личинки, завернутые
в тонкий кокон собственного Эго. звенья
в цепи перерождений, биологический мате-
риал для метаморфоз. Наши города похожи
на гигантские муравейники, населенные
колониями насекомых, безликих и уродчи-
вых. И это - мы.
Гигер помогает человеку без страха
встретиться с насекомым в самом себе.
Благодаря Эжену Марэ, биологу из ЮАР.
и Эдварду Уилсону; социобиологу Гарвард-
ского университета, нам удалось разгадать
секрет выживания социальных насекомых.
Некоторые из них, например термиты, су-
ществуют на Земле уже более четырехсот
миллионов лет. Человечеству следовало бы
перенять эволюционную стратегию этих
удивительных существ, ведь они во многом
превзошли нас в сфере выживания. У них
сформировался механизм метаморфозы -
индивидуальной трансформации с несколь-
кими стадиями, на каждой из которых насе-
комое приобретает дополнительные навыки,
становится все более мобильным. Их коло-
нии делятся на касты: рабочие особи ли-
шены крыльев, зато они есть у насекомых,
являющихся носителями генетического ко-
да - именно они осушестатяют миграцию
и захват новых экологических ниш. Самка,
откладывающая яйца, является гарантом
сохранения генотипа, она организует всю
колонию в гармоничное, подвижное, чут-
кое единство.
Человеку все меньше и меньше хочется
сражаться подобно изворотливому грызуну,
за существование в темных и грязных деб-
рях мегаполисов. Мы, городские обитатели,
подобны личинкам в ожидании метаморфо-
зы. наши тела - лишь коконы, из которых
уже готовы вылупиться высшие существа,
наделенные крыльями, способные летать!
Вы согласны?
Нравится нам это или нет, но все мы —
личинки насекомых, вызревающие в че-
ловеческих телах. Силой своего искусства
Гигер подает нам сигнал: метаморфоза на-
чинается!
Жители мегаполисов, пришло время
поднять головы! Пора положить конец
существованию, подобному тому, что ве-
дут улитки и черви! Хватит копошиться
в обильной городской плоти!
Искусство Гигера подобно светочу глу-
бинного биологического разума, зажег-
шегося в урбанистических сумерках. Это
послание на генетическом уровне - выби-
райтесь из темных нор! Подставляйте свои
бледные, перепончатые тела солнцу и вет-
ру! Расправляйте прекрасные, нежные
крылья! Носитесь над землей, взмывайте
в космос!
В этом - сущность искусства Гигера,
гения эволюции. Возвращая человечество
к его протоплазменному, растениеподоб-
ному, личиночному прошлому, он в то же
время показывает ему путь в небеса.
Именно там, по его мнению, наше буду-
щее. Он учит человека любить свое тело:
пусть оно схоже с личинкой, гусеницей,
пусть ползает и источает слизь - метамор-
фоза начинается с любви к нему.
Калифорния любит Гигера. Подтверж-
дение тому - высочайшая премия, кото-
рую он получил от нее за свое искусство,
«Оскар».
Калифорния любит Гигера еше и пото-
му, что чужда урбанизма. Лос-Анджелес -
не мегаполис. В Южной Калифорнии нет
даже метро. Люди здесь живут в неболь-
ших городках, соединенных просторными
шоссе.
Пожалуй, я внес достаточный вклад
в восхваление достоинств Гигера. Время
выйти из студии в залитый солнцем двор.
По моему окну' только что скользнула
бабочка, призывно щебечут птицы, а под
деревьями - кого я вижу! - сам Гигер, и
надо всем этим - голубое небо.
Тимоти Лири. Голливуд, июнь. 1981.
<1 Тим и Барбара Лири. Миа. 1980
t> № 358. Иллюминатус /. 1978
Акрил, бумага. 100 х 70 см
(слева направо: Сергей Головин, Тимоти Лири.
Золотое Яблоко, Лавкрафт + монстры)
4
5

Абдул A Rh+
Путешсствие было долгим, его маршрут
протянулся от Чура и Гризонских Альп до
лыжных домиков в Филмзе, к вершинам
Серых гор, через прекрасные долины, над
волшебными чашами которых плыли ка-
бинки фуникулера, мимо водопада Флем
в Сенье, по озеру, и, наконец, до самого
Цюриха, где в течение пяти лет он корпел
над секретами мастерства в цюрихской
Школе прикладных искусств. Смирись он
по истечении этих лет с участью торговца
мебелью в магазине «Глобус», и предсказа-
ние великого мага Вилли Гуля можно было
бы считать исполнившимся.
Некрокомикон Гигера
<1 № 351. Водопад. 1977. Акрил, бумага. 100 х 70 см
№ 270. Властелин xaieu. 1975. Акрил, бумага, дерево. 100 х 140 см
Детство в Чуре
Противоположный пат привлекал меня
с самых ранних лет. Меня интересовало
все темное, черное. Как только мне разре-
шили самому выбирать себе одежду, я раз
и навсегда отдал предпочтение черному
цвету. В нашем доме самое темное место
было под столом, в комнате без окон, -
именно эту комнату я сделал игровой. Там
я возился со своими медвежатами, кукла-
ми и самодельным оружием: луками, стре-
лами, кастетами, кинжалами и прочими
чудесными предметами.
Любым из этих сокровищ я готов был
пожертвовать в патьзу той, что согласилась
бы заняться со мной сексом, но девочек
оружие не интересовало. Я был болезненно
застенчив и часто прятался на чердаке над
конюшнями. Я стеснялся коротких шта-
нишек, которые был вынужден носить.
Я был уверен, что в них у меня слишком
жирные ноги.
Посещение цирка - одно из самых уди-
вительных впечатлений моего детства. Он
был маленький, тесный, и циркачи навс-
Х.Р.Г. Медли Гигер, Дорли Голднер (сирота,
родители убиты на войне), на празднике в честь
швейцарских стрелков. Чур. 1949
вали на меня ужас. Страшней всего были
акробаты на трапеции и канатоходец. Боль-
ше всего меня интересовало, как это им
удается так ловко прятать свои пенисы,
чтобы почти не отличаться от девушек.
Я не пропускал ни одного представления,
проникая в цирк тайком, путями, которые
мы, дети, открывали в изобилии, лишь бы
не платить за билет, и смотрел за выступ-
лениями из-под зрительских кресел.
У меня было восхитительное детство,
полное романтики и тайн. Родители не
мешали моим шрам. Некоторое неудобство
причиняли служанки, с их непроходимой
глупостью, приверженностью к дисциплине
и маниакальным стремлением к чистоте.
Еще в детсадовском возрасте я мог часами
стоять под окнами какой-нибудь девчон-
ки, которая в тот момент казалась мне
красивой. В самом детском саду разгово-
ры с девочками не приветствовались, я же
в скором времени получил кличку «серд-
цеед». Это был католический детский сад,
Загородный домик к Филмз-Фоппа
там много молились. Провинившемуся
ребенку показывали икону с изображением
истекающего кровью Христа и говорили,
что Христос страдает именно из-за него.
Когда впоследствии Фриц Биллетср
спросил меня, почему мне так нравится
изображать потоки крови, я внезапно
осознал происхождение моих песочных,
а точнее кровяных, часов (ил. на с. 47).
Дело было в окровавленной голове Хрис-
та, которую мне часто приходилось видеть
в католическом детском саду.
Но вернемся в реформированный дет-
ский сад богобоязненной тетушки Гритгли.
В солнечные дни она заставляла нас стро-
иться парами, браться за руки и шагать на
Розовый холм, где в незапамятные времена
казню и наших местных убийц. Там каж-
дой парс выдавалось игрушечное подобие
упряжи, хлыстик - мы играли в «лошадок».
В моей парс лошадкой всегда была девочка.
Меняться ролями я отказывался наотрез,
уже тогда меня очаровывали ремни и плет-
ки. Телесные контакты между нами в то
время ограничивались потасовками. Пока
все собирались, готовясь отправиться по
домам, меня и моего приятеля, самых
старших и задиристых, запирали на десять
минут в туалете, чтобы дать остальным
Х.Р.Г. и Дорли Голднер. Около 1945
фору. К сожалению, задевать девочек
было нельзя, не «по-джентльменски».
Первые шесть классов я учился в «экспе-
риментальной школе», названной гак
потому, что сами учителя в ней были еще
студентами. Это была замечательная шко-
ла! За все шесть лет мы ни разу не полу-
чали домашнего задания. Тем тяжелее мне
пришлось в старших классах, в гимназии.
В моем классе было шесть девочек и я.
Девочки все время придумывали игры
с поцелуями. Я чувствовал себя неловко,
и. прежде чем вступить в игру, всегда вы-
яснял, не придется ли мне целоваться.
Но девчонки всегда находили способ меня
обманут».
Первые три класса занимались в одной
комнате: подразумевалось, что пока учи-
тель вслух объясняет что-то одному, два
других учат про себя. На практике так по-
лучалось очень редко. Все с нетерпением
ждали прихода нового студента, готового
опробовать на нас свои педагогические
способности. Зная о том. что бить нас им
запрещено, мы издевались над этими бедо-
лагами на полную катушку; исключение
составлял разве что старший преподаватель,
бревно бревном, но с большим служебным
рвением. Правда, когда я перешел в четвер-
тый класс, старшим преподавателем назна-
чили другого учителя, по фамилии Вейзер.
8
№ 208. Пейзаж XV. 1972-1973 Акрил, бумага, дерево. 70 х 100 см
Na 248. Пейзаж XXVIII. 1974. Акрил, бумага, дерево. 70 х 100 см
Эго был чудный человек: он научил меня
склеивать модели. рисовать, конструировать
и многому другому. В школьной мастер-
ской я с его помощью построил настоящую
железную дорогу Ребята из моего и двух
соседних классов, вместе с учителями, са-
мозабвенно играли в нее, ползая на чет-
вереньках; перемена при этом частенько
растягивалась на час-полтора. Однажды
Вейзер предложил нам «позабавиться»
следующим образом: разгонять два паро-
воза навстречу друг другу, не давая им
столкнуться. За торможение отвечала спе-
циально разработанная система, основ-
ным элементом которой был секундомер,
в ее разработке приняли участие практи-
чески все ребята. Бывало, что наши паро-
возы тормозили буквально за мгновение
до столкновения, вызывая бурный восторг
и учеников, и учителей.
К сожалению, Вейзер умер от рака, ког-
да я еше учился в школе. Пять прекрасных
лег пролетели в веселом безделье, и тут ка-
кому-то идиоту пришло в голову заставить
нас готовиться к сдаче переводных экзаме-
нов в старшую школу экстерном. Тогда мы
только посмеялись над этим, однако после
шестого класса нам было уже не смешно.
Экзамены превратились для нас в беско-
нечный кошмар. Дома мне тоже приходи-
лось несладко. - впервые отец на практике
убедился в том, что дети ученых вовсе не
обязательно наследуют их тягу к знаниям.
Он пытался обучать меня краткому курсу
латыни, повышая голос все сильнее и силь-
нее. Напротив меня за столом сидела мама
и тайком всхлипывала. Она готова была
отдать что угодно, лишь бы облегчить мою
участь, и страдала от своего бессилия.
Самой страшной утрозой для меня было
остаться на второй год. В пятом классе мер-
завец, преподававший у нас математику,
на полбалла занизил мне оценку, и титул
второгодника замаячил на горизонте. Отец
не мог допустить такого позора и отправил
меня в Лозанну, где я впервые начал серь-
езно заниматься английским языком. Я знал:
без английского нет хода в киноиндустрию
и - в Голливуд.
Сверху вниз:
Х.Р.Г. на надувном матрасе. 1961
Джа г н черной комнате. 1956
Джаз в черной комнате, 1956
Х.Р.Г. с однокашниками у школьной ограды. 1958
С. 11 вверху: № 431. Биомеханический
метемпсихоз, 1980. Акрил, бумага. 70 х 100 см
С. 11 внизу: № 350. Ciaea Поклону. 1977. Акрил,
бумага, дерево. 100 х 140 см
10

Доктор Х.Р. Гигер в своей аптеке
Мой отец
Когда мне удалось убедить отца дать ко-
роткое интервью для фильма «Некроно-
микон Гигера», незадолго до его смерти
в 1976 голу, он начал свое выступление
такими словами:
«Я по сей день поражаюсь, как мне
удалось дать жизнь этому, с позволения
сказать, художнику Может, все дело в его
матери?» Затем он повернулся к моей
маме и сказал: «Вечно ты нервничаешь,
и привидения тебе мерещатся». На что та
ответила: «Я. может, и нервничаю, но при-
видения мне нс мерещатся - пока». «Не-
выгодно» это слово мой отец чаше всего
применял к искусству; он был убежден,
что современное искусство нс может обес-
печить его создателя даже минимальными
средствами. В возрасте восемнадцати лет,
из-за отсутствия хороших отметок в школе,
я был отправлен на обучение к архитекто-
ру из Гризона. Там благодаря своей любни
к рисованию я обучался профессии, кото-
рая могла бы выручить меня в трудные вре-
мена. - строительного рисовальщика. У нас
в Чуре, в Швейцарии, слово «художник»
почти ругательное, это синоним одновре-
менно пьяницы, волокиты, бездельника
и растяпы.
Я плохо знал своего отца. Он был скрыт-
ным, строгим, помогал всем попавшим
в беду, но требовал к себе неуклонного ува-
жения как к доктору, фармацевту и прези-
денту Ассоциации аптекарей и Альпийской
спасательной службы.
В аптеке у отца продавались не только
лекарства. Помимо них, он торговал пияв-
ками. и в мои обязанности — обязанности
мальчика на побегушках - входило, разъ-
езжая на велосипеде, доставлять их врачам
и простым смертным. Чтобы при перевоз-
ке эти твари не сдохли, широкие горлыш-
ки бутылок перевязывались тонким слоем
марли, закре плен ной лейкопластырем.
Представьте, в каком состоянии они при-
бывали к заказчику. Все в пыли, слипшие-
ся в один комок, уже полудохлые - такими
я доставал их из прикрепленной к велоси-
педу корзины.
Мой отец был человеком властным, но
добрым. За всю жизнь он ударил меня все-
го один раз, и, надо сказать, на его месте
я бы такого сына просто убил.
Рядом с нашей аптекой шли дорожные
работы - прокладка силовых кабелей.
С наступлением ночи я доставил в подвал
свою добычу - шесть футов медного кабе-
ля в свинцовой оплетке и защитном кожу-
хе из битума. С помощью паяльной лампы
я начал плавить сначала кожух, потом
свинец, рассчитывая с его помощью по-
полнить свою коллекцию оружия. Револь-
верные пули можно было получить, залив
свинец в стальные аптекарские свечи. Для
кастетов я делал гипсовые отливки по вос-
Отец и сын Гигеры
ковым моделям. К сожалению, я напрочь
забыл о том, что нахожусь прямо под апте-
кой, в помещении, где не было никакой
вентиляции.
Погрузившись в работу - словно под-
мастерье алхимика, - я уже много часов
топил свинец и сжигал смолу, когда услы-
шал отцовский голос. Впервые на моей
памяти он пришел в подобную ярость.
Я с трудом мог различить его белый халат
сквозь дым и копоть, схожие с лондонски-
ми туманами по описанию Эдгара Уоллеса.
Я мгновенно оцепил ситуацию и бросился
бежать. Тем не менее отец успел надавать
мне подзатыльников. Два дня я прятался.
За это время аптеку пришлось отмывать
с пола до потолка. Когда отец, решивший
поначалу, что там был пожар, понял, что
виновником происшествия был я, и только
я, страх за сына сменился у него гневом.
Рекламный набросок для отцовской аптеки
Его кабинет, кладовка, хранилище ядо-
витых вешсств, каждое помещение в апте-
ке с бесконечными рядами бутылок - все
было черным-черно. Все предметы были
покрыт ы липкой, жирной пленкой. У всех,
кто застал аптеку в этом плачевном состо-
янии, черные бутыли с тех пор вызывают
воспоминание о моих алхимических опы-
тах. Если подсчитать, сколько стоила
уборка, выполненная совместными усили-
ями моих отца, матери, трех девушек-про-
давший, мальчишки-курьера, мистера
Карста - нашего серого кардинала, и всех
прочих сотрудников, может оказаться, что
в этом случае свинец обошелся нам доро-
же золота. Вернувшись домой, я почувст-
вовал. что отец, все это время сходивший
с ума от беспокойства за меня, предпочел
бы тем не менее видеть меня на пороге
смерти или хотя бы истекающим кровью.
Наверное, у меня очень заботливый ан-
гел-хранитель. ведь к тому времени уже
четыре человека стреляли в меня, а однаж-
ды и я выстрелил в кого-то. В двух случаях
заклинило патрон, в трех - пуля просвис-
тела в волоске от моей головы, и это при
том. что целились точно в меня, думая,
конечно, что оружие не заряжено.
Принято считать, что о самых захва-
тывающих вещах не стоит особо распрост-
раняться. поскольку никогда нс знаешь,
законны они или нет. Чем старше я ста-
новлюсь. тем больше нервничаю по этому
поводу: нс может же мне везти до беско-
нечности.
С. 13 вверху. № 203. Пейзаж X. 1972.
Акрил, бумага, дерево. 140 х 200 см
С. 13 внизу: № 207, Пейзаж XIV. 1973.
Акрил, бумага, дерево. 70 х 100 см
Х.Р.Г. стреляет. 1953
12
13
бросился переделывать под нее еще и по-
мещение нал нашей квартирой, где до сих
пор валялась моя железная дорога. Из это-
го чердака получилось отличное место,
чтобы играть джаз и соблазнять девушек.
Е> № 307. Мастер и Маргарита. 1976.
Акрил. бумага. 100 х 70 см
Черная комната. 1961
Комната страха
Моими первыми клиентами были симпа-
тичные девочки, билеты им. само собой,
доставались бесплатно. Мальчикам при-
ходилось платить, как на любых аттрак-
ционах. Нужно было проявить недюжин-
ную силу убеждения, чтобы заставить пре-
красные создания отправиться на встречу
с неведомым (в маленьких тележках, сто-
явших снаружи). Огромным успехом было
заманить девушку постарше, правда, это
случалось крайне редко.
Описание комнаты страха:
Передвигаться по ней нужно было в те-
лежке по рельсам, только в одном направ-
лении. Маршрут начинался у входа в дом
№ 17 на Сторшенгассе: два резких поворота,
крутящаяся дверь, лопасти которой туго
расходились под давлением тележки, а по-
том громко захлопывались за ней. Впереди
лежал темный широкий коридор, с поворо-
том налево в самом койне, он был полон
скелетов, монстров, мертвых тел из карто-
на и гипса. Низковольтные лампочки на
батарейках, которые мы откручивали от
велосипедов, оставленных на улице, и рас-
крашивали в разные цвета, мерцали инфер-
нальным светом. Привидения — хтодеи,
висельники, покойники, встающие из
гробов, - управлялись моими приятелями,
они же издавали жуткие завывания. Про-
катившись через коридор, тележка выезжа-
ла в задний дворик, на Шарфриктергассс,
тянувшуюся параллельно Сторшенгассе.
В начальной школе я пристрастился
к книгам Карла Мея и Эдгара Уоллеса,
которые можно было брать в библиотеке.
Потом увлекся триллерами вроде «Воско-
вых фигур» или «Призрака Оперы». После
столь впечатляющего чтения моя комната
ужасов показалась мне примитивной, и я
Х.Р.Г. в черной комнате. 1957
Х.Р.Г. в черной комнате. 1960
Черная комната. I960
14

Андерграундная газета ♦Городского Гвардейца».
J 968
.Мои первые публикации
В 1959 году рисунки из серии «Атомные
дети», впервые появились в андерграунлных
журналах «Clou» и «Hotcha», и даже в школь-
ном журнале кантона Чур. Никаких денег
мне за них, естественно, не заплавай, за-
то я получил моральное удовлетворение.
На фоне моего полного провала в академи-
ческой области, публикация в школьном
журнале порадовала меня больше всего.
В местной телефонной книге я до сих пор
числюсь как дизайнер интерьеров. Именно
такой профессии хотел отец для меня. За все
эти годы мне ни разу не позвонили с целью
заказать дизайн интерьера. И слава Богу!
monatszeitschrift junger leute doppelnummer 1 2, 1961 fr dm 2.
О Реквизит черной комнаты. 1957
16
Слева направо:
а Лобау. окрестности Вены. 1961. Фото: Х.Р.Г
Чернила. калька. 1959
«Clou*. 1961
•C1OU». 1961
Фотомонтаж. I960
Х.Р.Г. в черной комнате
Мы, атомные дети
Мы благодарны нашим создателям.
Которые, услышав страшный «бум!»
В полном соответствии со швейцарским
законом об атомной энергии
Упали, как по команде, на землю
И честно считали до пятнадцати.
Ведь иначе мы не появились бы на свет.
Мы. атомные дети, не читаем нотаций.
Не упрекаем, мы только хотим вас чуть-чуть
использовать.
Не бойтесь, вам понравится!
Правда, гарантий мы нс лаем,
И поскольку нас все-таки больше.
Тех. что на нас нс похожи, мы объявим уродами.
И этим уродам нс поздоровится!
H.R.G. 1963
Оппозиция/демократия в действии
Kritische Monatsschrift fur I’olitik und Kultur
Ежемесячный критический журнал о политике
и культуре H R G.. 1963
18
19

Из цикла Атомные дети. 1963
<] № 274. А. Кроули (Зверь 666). 1975
Акрил, бумага. 200 х 140 см
Измерь свою силу — врежь Лукасу!
Силомеры с названием «Hau den Lukas»
были привычным зрелищем для всех зав-
сегдатаев ярмарок. В основании у них
находится ящик с затвором, по которому
нужно как следует ударить кувалдой, и то-
гда противовес может взлететь вверх мет-
ра так на четыре. При особенно сильных
ударах он достигает вершины силомера,
тогда звенит звонок. В рисунке 1986 года
я подсознательно скрестил эту машину
с гильотиной.
Этот рисунок напомнил мне одну исто-
рию из детства. Произошла она, разумеется,
в Чуре. на празднике в честь швейцарских
стрелков, сразу после войны, и подняла
в нашем сонном городке большой перепо-
лох. В ней пострадала моя сестра, назна-
ченная вести подсчет попаданиям: три
дня ее тошнило, как и всех тех, кто за ор-
ганизацию праздника был награжден так
называемой «водяной» колбасой. Все уча-
стники состязаний и половина горожан
отравились ею. «Водяные» колбасы были
изготовлены крупнейшим, популярней-
шим мясником нашего города, чья фами-
лия была — по чистому совпадению — как
раз Лукас. Вскоре после скандала в городе
состоялось карнавальное шествие, на ко-
тором виновнику отомстили весьма ори-
гинальным образом. В переводе «Hau den
Lukas» означает «врежь Лукасу*, и на одном
из карнавальных помостов была установ-
лена такая машина. Вместо противовеса
кувалда приводила в движение гигантскую
вилку. Звонок, возвещавший победу, был
заменен завыванием, производимым под-
вешенной сверху бутафорской колбасой.
Вилка протыкала колбасу, из нее хлестала
вода, выливаясь в прозрачный сосуд, со-
единявший вершину силомера с его осно-
ванием. В сосуде болтались поплавки —
рыжеволосые человечки.
Это было чудесно.
Рыжеволосому мяснику такое оскорб-
ление показалось невыносимым, и он со-
вершил поступок, который и сделал этот
случай незабываемым. Он поручил своим
мальчишкам-подручным уничтожить бес-
славный экспонат. Однако даже повреж-
денный, он таки принял участие в празд-
ничном шествии, и каждый мог увидеть,
как он должен был бы действовать. Две
лошадки протащили помост с «Лукасом»:
на вершине его болталась пустая колбас-
ная оболочка, а основание, по которому
должны были приходиться удары кувалды,
украшал рыжий парик.
Этот карнавал надолго запомнился всем
обитателям Чура. По-моему, наш силомер
стал провозвестником грядущего амери-
канского поп-арта, вспомните, например,
«Взгляд привидений» Класа Олденбурга.
21
Рисунок чернилами. 1961
скорее увидеть жертву последней казни.
Лишившись головы на Гревской площади
сегодня, завтра бедолага уже красовался
среди прочих восковых фигур, и при том
в своей собственной одежде.
Большинство фигур погибло во время
пожара. Однако сохранились и комната
ужасов, и камера пыток во всей мрачной
славе их обитателей.
Мадам Тюссо переехала в Лондон и от-
крыла свой музей на Бейкер стрит. Посте
смерти и она стала его экспонатом: ее
восковой двойник силит в будке кассира,
и порой близорукие посетители пытаются
обратиться к нему с вопросом. Как-то раз
я купил небольшую пластмассовую модель
гильотины, однако в таком виде она никак
не могла меня удовлетворить. Она была
нужна мне в натуральную величину. По
моим эскизам местный плотник сделал
все необходимые части. Не хватало только
лезвия. Отец говорил, что я сошел с ума.
Я так и не собрал свою гильотину. Вне-
запно интерес к ней был утрачен — я по-
думал, что все манекены, заполнявшие
мою черную комнату, сделаны из пласти-
ка, а значит, отрубая им головы, можно
будет тут же приклеивать их обратно.
Гильотина
Об этом методе казни известно только то,
что изобрел его доктор Гильотен: он заме-
нил горизонтальное лезвие наклонным,
которое не рубило голову, а аккуратно сре-
зало.
Согласно легенде, изобретатель одним
из первых был казнен с помощью этого
изобретения. В детстве я регулярно пере-
читывал роман ужасов под названием
«Восковые фигуры»; примерно в то же
время я оборудовал собственную комнату
ужасов. В книжном магазине я однажды
наткнулся на книгу о Парижской коллек-
ции восковых фигур, и она стала моей са-
мой любимой. В ней рассказывалось, как
швейцарка из Берна по имени Мари Грос-
схольц переезжает в Париж и выходит за-
муж за господина Тюссо. Вместе они ос-
новывают первую экспозицию восковых
фигур. Высокопоставленные особы в ней
соседствуют со знаменитыми преступника-
ми и простыми смертными. Самые отъяв-
ленные подонки выставляются в подваль
пой камере пыток, как в Лондоне.
В книге говорилось, что восковые фи-
гуры создавались из мертвых тел, защи-
щенных от разложения с помощью воска
и особых трав, — именно поэтому они вы-
глядели такими реальными. Во времена
Французской революции мадам Тюссо от-
ливала фигуры ее предводителей самосто-
ятельно, так как ее супруг к тому времени
скончался.
Молодая женщина арендовала студию
неподалеку от Гревской площади - места,
где казнили людей, - и наняла нескольких
помощников, докладывавших ей обо всем,
что там происходило, и воровавших головы,
а частенько и одежду казненных. С газов
она снимала посмертные маски, которые
заполняла воском. Число помощников по-
стоянно росло - люди хотели как можно
Х.Р.Г. у входа в цюрихский Музей искусств. 1977
Фото: Кандид Лэнг
t> Ns 344. Отражение в зеркале. 1977
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
22
23
Х.Р.Г. стреляет в песчаном карьере Кайзерстул.
1984
Фото: Д. Маргот
Первая лекция в гимназии Чура
Когда мне впервые предложили выступить
в местной гимназии с лекцией на тему
по моему выбору, я, конечно же. выбрал
историю револьвера. Я стоял перед ауди-
торией. абсолютно неподготовленный,
и знал только, что слово «револьвер»
происходит от латинского «revolvere», что
означает «вращаться». Еще я знал, что Сэ-
мюэль Кольт был первым изобретателем
шестизарядною револьвера с вращающим-
ся барабаном, патрон для которого состо-
ит из запала, пороха, перемычки и свинцо-
вой пули. Лекция была короткой: выложив
эти сведения, я достал свою коллекцию ору-
жия. С собой у меня было около 20 разных
пистолетов и револьверов, которые теперь
оказались в руках у учеников. Все тут же
начали целиться друг в друга. От такого зре-
лища учитель побледнел и начал безуспеш-
но пытаться отобрать оружие. Это
была самая короткая из моих лекций.
Из револьвера или пистолета можно
убить, поэтому они часто вызывают нега-
тивные чувства. Однако многих они про-
сто зачаровывают, как это было со мной
лет в восемь.
Больше всего мне нравился маузер мое-
го отца. Пистолеты особенно опасны —
снаружи нельзя сказать, заряжены они или
нет. Если даже магазин пуст, патрон может
находиться в стволе.
В 1984 году, посте 30 лет воздержания
от любого оружия, я купил себе револьвер
и духовое ружье. За день до этого мне при-
снился кошмар, напомнивший о том, как
два года назад незнакомец чуть не застре-
лил меня в собственной спальне. Правда,
лос-анджелесская статистика говорит, что
четыре из пяти обладателей «оружия для
самообороны» попадают из него сами
в себя же.
С. 26: № 305. Сафари. 1973-1976
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
С. 27: № 620. Осмотр помпы 1/1. 1989
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
Из цикла Атомные дети 1963
Норациклин. 1965. Калька. 30 х 21 см
Супермаркет. 1965 Калька. 30 х 21 см
295. Самурай. 1976
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
Живородящая машина. (2-й вариант). 1965
Калька 30 х 21 см
24
 I


Набросок чернилами. 1959-1960
Комната страха II
Полезны ли связи в мире искусства? Да,
и чем же? Из двух художников, равных по
дарованию, известным станет тот, кто об-
ладает ими, хотя это и несправедливо. Ко-
нечно, тот, кто привлекательней, сообра-
зительней, умней, сексуальней, пробьется
быстрее - вся наша жизнь тому свидетель-
ство. Собственно, в каждой профессии
неплохо иметь полезные знакомства, и ес-
ли у тебя красивое тело, хорошая машина
и блестящие манеры, глупо жить затворни-
ком, особенно пока ты молод. На красивых
людей приятно смотреть, они — украше-
ние любой компании. Их присутствие при-
дает светским мероприятиям особенный
лоск. По-моему, нет ничего предосудитель-
ного в том, чтобы пользоваться своими
внешними данными. Если можно прибли-
зить час своего триумфа лет этак на деся гь.
отправившись с кем-то - пусть даже пожи-
лым и не особо привлекательным — в по-
стель, зачем откладывать? Пользуются
Доктор Х.Р. Гигер у входа в свою аптеку
популярностью и люди с хорошим чувст-
вом юмора. К сожалению, ни одним из
этих достоинств я не обладал.
С самого детства мне хотелось занять-
ся сексом; своим эксцентрическим хобби
я предавался с одной целью - завоевать
внимание женшин. Больше всего меня
привлекали те. что были гораздо старше.
Каждый гол к нам в Чур приезжал парк
Набросок чернилами. 1959-1960
аттракционов, размещавшийся на главной
площади. Там была и комната страха, пре-
доставлявшая массу возможностей соблаз-
нить кого-нибудь. В свои шесть лет я, как
мог, помогал возводить это таинственное
помещение. Пока павильон собирали, я под-
слушивал. как операторы комнаты страха
делились своими секретами. Оказалось,
они могли подпрыгнуть сзади к движущейся
тележке, иногда даже провоцируя столкно-
вение с идущей впереди, чтобы пощупать
и поцеловать се испуганную пассажирку.
Перед этим они предусмотрительно пол-
ностью отключали освещение в лабиринте,
и единственными источниками света были
их карманные фонарики. Женщины гряс-
лись от страха (а может, и еще от чего-то).
Я изучил все изгибы, все повороты этого
лабиринта, перегороженного черными за-
навесями. Только его сотрудники да я знали
короткие потайные пути к тем местам, где
удобнее всего было блокировать тележки.
Каждый раз. почувствовав запах электро-
проводки и карболки, я вспоминаю ту ком-
нату страха и связанные с ней эротические
фантазии.
Парк аттракционов останавливался в
Чуре лишь на три недели, и каждый раз
после его отъезда я погружался в уныние.
Однако вскоре мне удалось найти ему за-
мену. В доме, где размещалась аптека мое-
го отца, был чудесный, длинный и темный
коридор, прямо-таки созданный для тун-
неля ужасов, который мы и организовали
с несколькими приятелями. Он проработал
много лет. Хорошенькие девушки (обыч-
но наши ровесницы) хорошо помнят этот
туннель с привидениями, помнят, возмож-
но, даже лучше, чем я сам. В те времена
я был ужасно стеснительным и нс осмели-
вался прикасаться к юным леди, которых
отправлял в созданный мною ад на малень-
ких тележках за символическую плату.
Мои помощники, изображавшие при-
видений, однако кое-что себе позволяли,
поэтому каждая поездка была овеяна аро-
матом греха. На смену нашей комнате
страха впоследствии пришла «Черная ком-
ната» (ил. на с. 14), на создание которой
меня вдохновила книга Гастона Леру
«Призрак Оперы».
Я взрослел достаточно медленно, и под-
ростком был занят исключительно своей
коллекцией оружия. У меня были тайники
в лесу. Если мы играли в ковбоев и индей-
цев. я обязательно командовал.
Моей мечтой было спасти издал злодеев
какую-нибудь красавицу. Правда, стоило
мне столкнуться с хорошенькой девушкой
наяву, как от стеснения я терял дар речи.
Я все равно стремился произвести на них
впечатление, но при этом держался на
расстоянии.
Набросок чернилами 1959-1960
О Ne 308. Биомеханоид. 1976
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
28
29
Ли
Впервые я встретил Ли в 1966 году, она
тогда обучалась актерскому мастерству
в драматической студии К. Реллстаба
в Цюрихе. Она была прекрасна и остава-
лась моей спутницей до самой своей смер-
ти в 1975 году. В 1974-м она потеряла ин-
терес к театру и с помощью Йорга Стам-
мера открыла собственную галерею. Там
проходили выставки Манона. Пфеффера
и Клауке, там же состоялась легендарная
выставка «Schuhwerke» («Вариации на те-
му обуви»), на открытии которой я при-
сутствовал со своей кинокамерой, снимал
гостей, будучи при этом обутым в два рас-
потрошенных батона (ил. на с. 87).
Х.Р.Г. к Ли в пысрес Страухоф. Цюрих. 1969
№ 250. Ли I 1974 Фототипия. 70 х 100 см
> .\8 251. Ли П. 1974. Акрил, бумага, дерево. 200 х 140 см
30

Набросок чернилами. 1960
похожи на использованные презервативы.
Питаются они, пропуская через себя воду
и извлекая из нее какую-то мелочь.
Как только наша компания прибыла
на остров, решено было отправиться на
ночное погружение. Но потом мои друзья
передумали, я же лег на спину и поплыл
среди колышущихся водорослей — в пол-
ном неведении относительно присутствия
этих мерзких тварей. И только на следую-
щий день я, к своему ужасу, осознал, что
вокруг меня колыхались не водоросли, а
тошнотворные черви. Заметили их и про-
чие обитатели нашей гостиницы. Полные
отвращения, они замирали на мелководье
и разглядывали копошащиеся в воде про-
зрачные тела. Мне они мерещились по-
всюду. На обед нам подали овощной суп.
Прежде чем кто-нибудь успел его попро-
бовать, я взял ложку и, скривившись так.
будто меня сейчас стошнит, стал тыкать
ею в бульон. Мои соседи немедленно ото-
двинули тарелки. Успех превзошел все мои
ожидания: ни один человек в гостинице
нс прикоснулся к супу. Одно движение
ложкой - и я испортил обед всем вокруг.
В результате мы стали налегать на спирт-
ное. а купались исключительно в бассейне.
Коллекция резинок от подтяжек
Еще одним моим увлечением было кол-
лекционирование резинок, с помощью
которых подтяжки пристегиваются к брю-
кам, наверное, в моем подсознании они
ассоциировались с червями и змеями.
Как известно, на брюках имеются две
пуговицы сзади посередине и спереди по
одной справа и слева. Предметом моей
страсти были резинки в шелковой оплет-
ке. всех цветов и размеров, с помощью
которых подтяжки прикрепляются к этим
самым пуговицам. Больше всею они мне
нравятся поношенными. Самые лучшие —
те, на которых шелк уже совсем истерся,
обнажив слабенькую резиновую жилу, го-
товую вот-вот лопнуть, что означало бы
позорную потерю штанов. Мне всегда по-
купали кожаные, нервушиеся подтяжки,
они вечно были холодными. Свои обожае-
мые, дышащие на ладан резинки я получал
от приятеле И-студентов, просто покупая
им новые. Экспонаты моей коллекции
имели явное сходство с расплющенными
червяками, сонными червяками, змеями,
безуспешно влачащими свои плоские тела
в поисках безопасного укрытия. С червя-
ками у меня была как-то жуткая встреча
на острове Маврикий. Есть там такая на-
пасть - прозрачные морские черви, длиной
в пять футов и два дюйма в диаметре, кото-
рых приливом прибивает к берегу. С виду
они почти безжизненные, только иногда
сокращаются, наподобие червей, и очень
Детский рисунок
(резинки для подтяжек)
>№ 275. Хидер Грюн. 1975. Акрил, бумага, дерево. 200 х 140 см
32

Шахты
Я начал рисовать шахты в 1966 году, по-
скольку тогда они регулярно мне снились.
Спал я, понятное дело, плохо, и меня пре-
следовали кошмары.
В лестничном колодце нашего дома
в Чуре было потайное окно, закрытое вы-
цветшими коричневыми гардинами, оно
выходило во внутренний двор гостиницы
«Три короля». В моих снах, или, скорее,
бессонных видениях, это окно было откры-
то, и в него можно было увидеть огромные
бездонные шахты, залитые бледным жел-
товатым светом. В них вились лестницы
без перил с крутыми шаткими ступенями,
спускавшимися в зияющую пропасть.
Стоило мне запечатлеть их в рисунках, как
это воображаемое окно захлопнулось,
решительно и бесповоротно, но тут на-
шелся новый источник кошмаров - наш
подвал. Туда нужно было спускаться по
старой круговой лестнице, она была ка-
менная, и стены ее поросли мхом. Сводча-
тый коридор, проходивший внизу, был,
по словам нашею соседа — владельца гос-
тиницы, - частью подземного хода, про-
тянувшегося от епископскою дворца до
окраин города. Одно время сосед держал
свой подвал открытым, и постояльцы мог-
ли спускаться и осматривать подземный
ход - на свой страх и риск. Правда, потом
его заложили камнями, поскольку он мог
обрушиться. Запертая дверь в подземелье
давала моему воображению кошмарную
пишу. Я представлял себе, что за ней про-
стирается бесконечный лабиринт, полный
опасностей. Стоило мне уснуть, и я оказы-
вался на пороге таинственного мира, одно-
временно манящего и внушающего ужас.
Вверху слева: № 62. Шахта № 6. 1966
Чернила, бумага. 80 х 63 см
Вверху справа: № 26. Шахта Ns 3. 1964
Чернила, бумага. 21 х 15 см
Слева: Лестница в подвал дома 17 по
Сторшснгассе. Чур
В центре слева: № 43. Шахта № 5. 1965
Чернила, бумага. 30 х 21 см
Внизу слева: № 39. Шахта № 3. 1965
Чернила, бумага. 30 х 21 см
Внизу справа. № 38. Глас Владыки 1964
Чернила, бумага. 30 х 21 см
> №63. Шахта № 7. 1966
Чернила, бумага. 80 х 63 см
34
35
Набросок. 1961
ре после этого я посмотрел документаль-
ные фильмы о концентрационных лагерях.
Они несколько потеснили впечатления от
китайской пытки. Но страх мой только
возрос. Впервые я услышал о том. как на-
саживают на кол. из нашей местной сказ-
ки о живом мертвеце. Я заставлял маму
рассказывать ее мне снова и снова. Навер-
ное, эта история, в которой смерть явля-
ласьдля героя желанным избавлением,
в полной мере показала мне бессмыслен-
ность су шествования. Ему лучше никогда
не начинаться. Многие мои работы отра-
жают это состояние безнадежной покор-
ности, заслоняющее любую религиозность.
Есть у меня и детские воспоминания на ту
же тему - о египетских мумиях с ампути-
рованными руками или ногами, выстав-
ленных в витринах городского музея Чура.
Большое впечатление произвел на меня
и фильм Жана Кокто «Красавица и чудо-
вище». в котором руки высовывались из
стен и поддерживали канделябры.
Рисунок чернилами. 1961
Китайская пытка
Одно из живейших воспоминаний моей
юности относится ко времени учебы в цю-
рихской Школе прикладных искусств.
Кто-то из соучеников показал мне иллюс-
трации в книге, которую я иначе никогда
бы нс увидел. Глядя на мои фотографии,
люди часто думают, что мне доставляют
удовольствие всякие ужасные жестокости.
На самом деле, до того момента самое же-
стокое, что я видел, были фильмы ужасов,
где кому-нибудь в сердце втыкали осино-
вый кол.
Приятель же показал мне кое-что го-
раздо более сильное: серию фотографий,
сделанных в 1904 году во время пыток,
к которым был приговорен убийца китай-
ского императора.
Его посадили на кол, и толпа по кро-
шечному кусочку отрезала заживо его руки
и ноги. Никогда не забуду его лицо, скор-
ченное в агонии, и усмешки на лицах зе-
вак. Автором книги был француз Жорж
Батай; на него фотографии тоже произве-
ли неизгладимое впечатление. Я же был
шокирован, как никогда ранее, и моему
другу это показалось очень лестным, ведь
это он первым нашел книгу.
Я вернулся к себе взволнованный, жут-
кие видения пыток проплывали у меня пе-
ред глазами. Приятель поистине преуспел:
некоторое время я даже боялся оставаться
один. В течение целой недели я изо всех
сил боролся со сном. Стоило мне задре-
мать, как эти видения являлись мне. Вско-
шиши из iiijuibi «плик»;
Фермер ранен табуретом
Шафтлзнд. — Наблюдательский совет по
предотвращению несчастных случаев в сель-
ском хозяйстве Шафтлэнда сообщает об
инциденте, в результате которого фермер
был серьезно ранен табуретом. Пострадав-
ший доил коров, когда одна из ножек табу-
рета прошла сквозь сиденье и ранила его
в ягодицу.
Подобное ранение может повлечь за со-
бой серьезные последствия, о чем и преду-
преждает Наблюдательский совет. Входе
расследования выяснилось, что происшест-
вие случилось в результате ослабления креп-
ления, из-за чего ножка под воздействием
веса тела пострадавшего проткнула плас-
тиковое сиденье. Несмотря на то, что по-
добные инциденты случаются крайне редко,
Наблюдательский совет и компания-произ-
водитель в данный момент разрабатывают
меры по их предотвращению.
Граф Дракула
Граф по имени Влад был жестоким и кро-
вожадным; жил он в горах Трансильвании
и имел прозвище Дракула. Ему нравилось
завтракать в окружении голов своих вра-
гов. которые он закреплял на деревянных
подставках. Молва превратила его в вам-
пира, который по ночам, подобно летучей
мыши, сосал кровь из трепетных шей своих
жертв - обычно прелестных девственниц.
Если не считать «Носферату», «Дракула»
Энди Уорхола — лучший фильм о нем: !раф,
как наркоман, бродит по улицам, высмат-
ривая какую-нибудь аварию, чтобы намо-
чить кусок хлеба в свежей крови.
412. Влад Тепес. 1978
Акрил, бумага, дерево. 200 х 140 см
36
37
Фрилрих Кун та месяц до смерти. 1972
Фото: X Р Г
Фрилрих Кун
Родился он в 1926 голу в Гретценбахс,
умер в 1972-м в Цюрихе, Швейцария. Эго
был талантливый художник, искусный
провокатор, умерший, к сожалению, слиш-
ком рано. Его огромное влияние на весь
ход развития швейцарского искусства до
сих пор остается непризнанным.
Впервые я встретил Куна за три года до
его смерти. В тс времена я и понятия не
имел о том, что такое алкоголизм; алкого-
лики казались мне забавными, поскольку
я нс понимал, какой ужас и безнадежность
кроются за их бесшабашностью. Кун отно-
сился к так называемым «чистокровным*
художникам, он был основоположником
группы «Junge Wilde» («Молодые дикари»).
Его ранние работы походили на поздний
период Пикассо. Все, к чему он прикасал-
ся. становилось произведением искусства.
Он наслаждался жизнью и старательно иг-
рал роль «бонвивана». Мало того, он был
очень умен. Иногда он прикидывался пья-
ным, чтобы говорить людям в лицо то, что
он о них думает. В своей картине «Нот-
mage a Friedrich» я изобразил его похожим
на волхва. Только несколько коллекционе-
ров собирали его работы, но это были по-
настояшему преданные ему поклонники.
Остальные называли эти картины детской
мазней. Кун всегда знал, что рано или по-
здно его искусство будет оценено по досто-
инству. В тс дни его основным соперником
был Алекс Садковский, который запросто
мог обратиться ко мне, например, с при-
ветствием вроде: «Здорово, Гигер, почему
бы тебе не пойти и не повеситься?» Не
правда ли. подобные высказывания позво-
ляют составить некоторое представление
о человеке? Кун был совершенно другим.
Мы уважали и ценили друг друга. Он был
почти что единственным художником,
с которым мы обменивались картинами,
а нс покупали их друг у друга. В Цюрихе
Кун был весьма известным персонажем,
о его похождениях можно написать от-
дельную книгу. Я был свидетелем многих
из них.
Фридриху очень нравилась моя девуш-
ка, и он постоянно предлагал мне свои
картины в обмен на нее. Ей. правда, его
работы не нравились. Зато она частенько
заменяла шофера за рулем его «Ягуара'55» -
у Куна нс было водительских прав. За год
до смерти он женился на другой. Я был
свидетелем со стороны жениха. Это была
самая тоскливая свадьба на моей памяти -
без алкоголя! Наверное, такое условие по-
ставила невеста. Его мать ничего не долж-
на была знать о свадьбе. Ему нужно было
выскользнуть излома незамеченным, и мы
очень волновались, что он опять не явится
на собственную свадьбу - такое уже случа-
лось с ним дважды.
Первое время после свадьбы он пил
чай, потом стал разбавлять его вином, по-
степенно становясь все более похожим на
себя прежнего. В конце концов, наплевав
на чай, он усадил Эдди Майера за руль и
устроил себе грехдневную попойку, ката-
ясь по всему Лондону. У него развилась
мания преследования. По ночам он зво-
нил мне и. путаясь в словах, докладывал
о своих похождениях. Он затевал сканда-
лы и приставал ко всем без разбора. Ему
нравилось провоцировать окружающих.
Однажды он таким образом попался в ла-
пы к пожарной команде, те связали ему
ноги и таскали по площади перед рестора-
ном, а еще несколько человек избивали
беззащитную жертву палками и прутьями.
Наверное, они решили, что забили его до
смерти, на следующее утро он был найден
лежащим вохте полузасыпанной могилы.
Вскоре после этого, во время увеселитель-
ной ночной прогулки, в которую он пус-
тился вместе с женой на открытой машине,
он въехал в витрину ресторана, располо-
женного прямо на повороте дороги. Ма-
шина застряла наполовину в обеденном
зале, наполовину во дворе. Фасад здания
сверху донизу расколола огромная трещи-
на. Разбуженный страшным грохотом вла-
делец решил, что стал жертвой землетря-
сения. Кун же потребовал немедленно по-
дать ему и его супруге по стаканчику кофе
по-ирландски прямо в машину. Владелец
пришел в такую ярость, что наш Фридрих
бежал, украв велосипед и бросив жену на
поле боя. На следующее утро - кажется,
это было воскресенье. Троицын лень - он
позвонил и попросил меня помочь найти
машину. Вечером мы отправились на по-
иски. Сначала посетили место происшест-
вия витрину к тому времени заколотили
досками. Фридрих нервно вжался в самый
темный утол моей машины. Я нс решился
обратиться к владельцу с вопросом о судь-
бе злосчастного кабриолета. Мы стали
кружитыю окрестностям - конечно же.
безуспешно. Фридрих хотел разыскать
машину, чтобы повредить тормоза - в суде
он сказал бы, что нс справился с управле-
нием.
Но в суд ему идти нс пришлось. Отказа-
ла печень. Похороны превратились в фарс.
Его женщины устроили соревнование, кто
будет страдать сильнее, а друзья напились
в стельку. После похорон моя девушка
подвозила меня домой и блевала в окно
движущейся машины, словно говоря Фри-
дриху последнее «прости».
Х.Р. Гигер и Фрилрих Кун
Фото: Б. Бюлер
С> № 221. Фридрих Кун //. 1973
Фототипия. 105 х 78 см
38

Лавкрафт и «Некрономикон»
Насколько я помню, впервые я познако-
мился с мифами о Ктулху и Некрономи-
коне в журнале под названием «Новости
Ктулху», изданного писателем из Цюриха
Робертом Б. Фишером. Для второго номе-
ра я уже делал иллюстрации. Я воспроизвел
их в серии «Биомеханика Гигера». Такая
мифология показалась мне интересной
еще и потому, что примерно в то же время
я познакомился с творчеством одного пи-
сателя-фантаста - Дж.П. Лавкрафта из
Провиденса в Новой Англии (США). Его
отец был членом Египетской франкмасон-
ской ложи и оставил сыну замечательную
эзотерическую библиотеку. Не исключено,
что в ней были и фрагменты «Некрономи-
кона», что в переводе означает «имена»
или «лики смерти», поскольку во всех его
произведениях так или иначе фигурирует
магическая книга, способная принести
человечеству неисчислимые беды, оказав-
шись в руках хтоумышленника. В книгу
входят легенды о богах с труднопроизно-
симыми именами вроде Ктулху или Йог-
Сотхотха, которые живут в недрах земли
или вод, откуда восстанут в назначенный
час - его укажут звезды, - и захватят власть
надо всем миром. Эти истории составляют
«Некрономикон», написанный Абдулом
Альхазредом. Книга полна магических за-
клинаний и изображений божественных
монстров, угрожающих человечеству сво-
им нашествием. Этих монстров описывает
Дж.П. Лавкрафт в своих рассказах вроде
«Зова Ктулху» или «Истории Декстера
Уорда». Лучшую биографию Лавкрафта
написал Л. Спрсг де Камп.
Во времена правления королевы Ели-
заветы 1 придворный астролог Джон Ди
Дж.П. Лавкрафт
и его ассистент-медиум Эдвард Келли
прибыли в Прагу ко двору короля Рудоль-
фа, чтобы попытаться превратить свинец
в золото. Там в руки Келли попали фраг-
менты оригинала «Некрономикона»: ру-
ны и тексты на энохийском языке (языке
ангелов), которые передал ему «Ангел за-
падного окна». Правда, изображений бо-
жественных монстров среди них не было.
Фрагменты этого «Некрономикона» (в част-
ности, «Аль Азиф») по сей день хранятся
в Лондоне, в Британском музее.
Захватывающую историю Джона Ди
и Эдварда Келли, частично основанную
на реальных фактах, изложил Густав Май-
ринк в одном из своих лучших произведе-
ний «Ангел Западного окна».
Когда я размышлял над названием для
моих мрачных работ, Сергей Головин, мой
духовный отец и известный швейцарский
исследователь мифологии, обратил мое
внимание на произведения Лавкрафта и -
поскольку оригинальная книга сохранилась
лишь в виде фрагментов - предложил на-
звание «Некрономикон Гигера». Оно, прав-
да, спровоцировало некоторую путаницу,
поскольку последователи Лавкрафта реши-
ли, что наконец-то нашли свой «Некроно-
микон».
За истекшие тринадцать лет появилось
множество «Некрономиконов» с описани-
ем магических ритуалов, но не в одном из
них нет инопланетных монстров. Мой же
«Некрономикон» приобрел, как оказалось,
известность в эзотерических кругах, и я, сам
того не подозревая, был избран членом
ложи под именем Брат Чужой.
Сверху вниз:
Под знаком воды. «Ктулху». 1968
Калька. 21 х 24 см
После 120 дней Содома. 1968
Калька. 21 х 24 см
ПризракОперы. 1968
Калька. 21 х 24 см
>№311. Титульный лист Некрономикона Гигера.
1976. Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
40
41
Арт Мэгэзин
В 1986 году я впервые попал в галерею под
названием «Арт Мэгэзин». Она располага-
лась между двумя публичными домами на
Брауеригграссе. Ее владелец мне сразу же
понравился. Галерея была местом сбора
разнообразных личностей: не от мира сего
и начинающих художников, здесь прохо-
дили их первые выставки. При галерее
имелся Музей Души, детище Пьера Гирин-
га, художника и партнера Рольфа Мюлле-
ра. Я стал регулярно принимать участие
в тематических выставках, чаще всего
в «Празднике мертвецов», она проходила
каждый год первого ноября. В 1988 году
я подготовил персональную выставку для
«Арт Мэгэзин» под названием «Расширен-
ные рисунки». Выставка имела большой
успех еще и благодаря низким ценам,
которые я специально установил, зная
о тощих кошельках молодых любителей
искусства. В октябре открылась «Арт Мэ-
гэзин-2». Весьма многочисленные проек-
ты Пьера Гиринга неуклонно набирали
обороты. Он сам написал сценарий для
комиксов под названием «Робофок», а я
их нарисовал — так сбылась моя многолет-
няя мечта. Это были первые комиксы,
выставленные в художественной галерее.
We/**
4^4'
^•>\ея
J-	в гнЛ de' -M*« at net
А«Л<6«4«- ft
kr»ff и
Met 
vv/гЛ	«га*м* . •
VeMthrer И-K Vidfe
Or» •!
о- 0»*‘* 5 я


Марка Праздник мертвецов
Марка Музей Души
Справа и внизу:
Ферма батареек
С. 43: РОБОФОК. комиксы
(текст Пьера Гиринга). 1989

42
43
О краскопульте, или распылителе
До сих пор еше встречаются художники
и искусствоведы, которые считают, *гго кар-
тины, нарисованные распылителем, - это
не искусство. Можно подумать, распыли-
тель гарантирует отличные результаты!
По-моему, овладеть распылителем - моим
любимым инструментом - означает до-
биться того, чтобы его использование
оставалось незамеченным. Рисунки по
трафарету, боди-арт и рекламные постеры
только компрометируют эту чудесную
технику.
Стечением времени к распылителю на-
столько привыкаешь, что начинаешь поль-
зоваться им автоматически, как коробкой
передач. В такие моменты ты вырываешь-
ся за пределы сознания, в высшие сферы,
как это бывает, например, под воздействи-
ем наркотика.
Голландским таможенникам однажды
показалось, что мои работы не нарисованы,
что это - фотографии. Интересно, где,
по их мнению, я их снимал? В аду, что ли?
Только после того как приглашенный экс-
перт установил, что мои работы выполнены
с помощью краскопульта, таможенники их
пропустили.
Коллаж. Человеческая голова
с распылителем вместо глаза
Х.Р.Г. в Сан-Абандио
О № 302а. Не кронам И 1а. 1976
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
Нмюминатус I, цикл. 1978
Акрил, бумага. 100 х 70 см
44

Ли Тоблер с фигурами Голос Америки. 1968
Полиэстер. 85 х 75 х 20 см
Дом в Пуане
Первые скульптурные опыты
в Тессине
С 1966 по 1969 год, каждое лето я отправ-
лялся на Луганское озеро, в Тессин. Там, в
деревеньке под названием Пуана, на кро-
шечной террасе над винным погребом я
создавал - помимо рисунков чернилами —
свои скульптуры, среди которых «Попро-
шайка», «Берегите жизнь» и мой первый
«Е.Т» (инопланетянин), которого Ф.М.
Мюрер использовал в своем фильме «Сде-
лано в Швейцарии». По случаю юбилея
Мюрер получил в подарок от некоего бан-
ка небольшую сумму денег, так что я даже
получил скромную оплат)' за мои работы
из полиэстера — мою собственную амуни-
цию и панцирь для собаки (см. ил. на с. 47).
Вечная сырость в моей студии вызвала
у меня ревматизм. Я часами плавал в озере
Лугано, чтобы утихомирить боль в спине
и смыть с себя пластиковую пыль.
Х.Р.Г. за работой
№ 106. Биомеханоид. 1969
Полиэстер, дерево, металл. 100 х 120 х 52 см
Скульптура Биомеханоид (вид сзади)
Скульптура Биомеханоид (вид спереди)
46
Вверху слева: № 77. Младенец в чемодане. 1967
Полиэстер. 20 х 50 х 75 см
Вверху справа: Панцирь для собаки из фильма
Ф.М.Мюрера. 1967-1968. Сделано
в Швейцарии. Полиэстер
Слева внизу, объект вверху:
№ 89 Берегите жизнь. 1966
Полиэстер, дерево. 150 х 135 х 15 см
объект внизу:
Попрошайка (Биомеханоид). 1967
Бронза. 58 х 58 х 75 см
Сверху вниз:
Х.Р.Г. в процессе съемок
Объект съемок: Домашний убийца
(Кровавые часы). 1967
47
Наброски
Биомеханоиды
В наше время, когда пророчество сюрреа-
листов о «неожиданной встрече швейной
машинки и зонтика на столе патологоана-
тома» благодаря атомной бомбе вполне
может сбыться, интерес к биомеханоилам
кажется закономерным. Мой альбом по-
стеров «Биомеханоиды» увидел свет в 1968
году (его издал Бруно Бисхофсбсргср в
Цюрихе). В этих сушествах гармонично
сочетаются технология, механика и искус-
ство. Современная генетика наводит на
человечество страх. Клонирование (созда-
ние полностью идентичных организмов)
из кошмара превращается в реальность.
По своему желанию можно создавать си-
амских близнецов с двумя головами и че-
тырьмя руками, но на двух ногах. Если
так пойдет и дальше, мы вскоре увидим
клонированных солдат и полицейских,
похожих на моего «Попрошайку» - рука
с кистью, сращенная с ногой со стопой.
На месте сращения, в центральной части
этого примитивного руконогого монстра,
находятся всякие сенсоры и прочие техни-
ческие приспособления, необходимые для
того, ‘ггобы управлять роботом дистанци-
онно. Я использовал трехчленные конст-
рукции в рисунке 1963 года «Атомный
уродец», в бронзовой скульптуре «Попро-
шайка» 1968 года и в звездно-полосатой
«Парочке из США». Эта же тема просле-
живается в иллюстрациях к «Робофоку»
П. Гиринга.

Вверху: на съемках фильма Сделано в Швейцарии
В центре: на съемках фильма Сделано в Швейцарии
Внизу: на съемках фильма Сделано в Швейцарии
С. 50: № 255. Биомеханоид III. 1974
Акрил, бумага. 134 х 103 см
С. 51: № 312. Биомеханический пейзаж 1976
Акрил, бумага. 200 х 140 см
48
Дельфина (стала актрисой и живет в Париже) с Биомеханоидом. Цюрих. 1970 (неизвестный фотограф)
49


«Дюна*
Впервые я услышал о «Дюне» от Боба
Венозы, американского художника «фан-
тастического реализма*, который вместе
с семьей жил в Кадакесе и был частым
гостем в ломе Сальвадора Дали. Речь шла
о съемках трехчасового научно-фантас-
тического фильма на 70-миллиметровой
пленке. За 100 000 долларов в час главную
роль согласился играть сам Дали (позже
его попросили покинуть проект из-за под-
держки диктатора Франко). Боб Всноза
позвонил мне и сказал, что режиссер
Александр Йодоровский, которому Дали
показал мои каталоги, заинтересован в со-
трудничестве со мной. Я сразу отправился
в Испанию, но Йодоровский, к сожалению,
уже уехал.
Правда, Дали любезно ознакомился
с моими работами и представил меня своей
супруге. Галс, объявив, что она - настоя-
щий специалист в том, «гго касается разных
кошмаров, монстров и тому подобного,
потому что они составляют ее внутренний
мир. Гала решила, что мне достаточно на-
деть маску, чтобы полностью раствориться
в нарисованных мной пейзажах, после чсто
в течение часа пылко обличала таинствен-
ные силы зла, с которыми якобы боролась
на протяжении многих лет. Это была са-
мая удивительная женщина из всех, кого
я когда-либо встречал.
Я вернулся домой, по глупости оста-
вив свою подружку в Кадакесе, где Дали
использовал ее в качестве модели и пытал-
ся заставить совершить половой акт с мо-
лоденьким хиппи. Это должен был быть
особый ритуал, которым он собирался
руководить лично. Я втайне потешался
над этим случаем, так как только что про-
читал «Волхва» Джона Фаулза и более-ме-
нее представлял себе намерения сзарого
лиса.
В декабре 1975-го я приехал в Париж на
открытие выставки, посвященной дьяволу,
для которой нарисовал цветной плакат.
Там я заглянул в студию Йодоровского
и оставил свой парижский адрес. Мы
встретились, и он показал мне наброски
к «Дюне». Четыре художника-фантаста
разрабатывали дизайн космических кораб-
лей, спутников и целых планет. На его
столе валялось несколько случайных фо-
тографий из моего каталога своеобраз-
ный реверанс в мою сторону. Йодоров-
ский предложил мне тоже что-нибудь раз-
работать — может быть, даже целую плане-
ту, - в моем собственном стиле. С моих
набросков будут сделаны трехмерные мо-
дели. а на них наложат дина актеров. Ешс
мне предложили нарисовать костюмы и
маски на свой вкус.
Моей планетой правило зло, ее обита-
тели практиковали черную магию, были
крайне агрессивны и предавались всячес-
ким извращениям. Эх. вот бы мне туда!
Правда, сексуальные сцены исключались,
будто мы снимали фильм для детей. Йодо-
ровский был сыт по горло стычками с цен-
зурой. Команда из тридцати специалистов
должна была реализовывать мои идеи
средствами кинематографа. Перспектива
казалась потрясающей.
Когда дело дошло до денег, он сказал:
«Ты, может, и 1сний, но мы не можем пла-
тить тебе, как гению». Когда я спросил,
сколько получают прочие участники про-
екта, то получил отвез, что Воссу, напри-
мер, платят 4000 франков в месяц - край-
не скромно для креативного дизайнера
проекта стоимостью двадцать миллионов.
Йодоровский пустился в долгие рассужде-
ния о том, какую отличную рекламу сде-
лает мне этот фильм, и т.д. и т.п. В конце
концов мы условились, что он позвони г
мне по поводу зарплаты, а пока что я по-
лучил сценарий, чтобы немедленно при-
ступить к работе.
Представьте себе мое удивление, когда
мне. уже в Швейцарию, позвонил один из
ассистентов Йодоровского и сказал, что
режиссер поручил мне разработать дизайн
замка на планете, о которой у пас шла
речь, и приве ли рисунки н Париж, где их
посмотрят и решат, подойдут ли они для
фильма. Все за ко нч илос ь тем, что «Дюну»
снял Дэвид Линч - без меня.
Что ж, таковы издержки моего проис-
хождения: кому нужны «эти швейцарцы»!
С. 53 вверху: № 298, Дюна I. 1975
Акрил, бумага. 70 х 100 см
С. 53 внизу: № 290. Дюна //. 1975
Акрил, бумага. 70 х 100 см
С. 54—55: Мебель, выполненная Х.Р. Гигером,
находится в Шато Грюйер (Швейцария),
является частью выставки
• Чужой в собственном интерьере». 1990
Фото: Рольф Низср
Внизу слева: Ютта и Боб Веноза. Кадакес. 1975
В центре: Сальвадор Дали. Кадакес. 1975
Вверху справа: Х.Р.Г. с Дали. Кадакес. 1975
Внизу справа: Аманда Лир, Дали, Мишель. 1975
52



56
Модель корабля Чужого. Брей Студио
Испытания модели Чужого
Яйцо Чужого
Шеппертон. деревенская площадь
Инкубатор Чужих
Миа на террасе отеля «Уоррен Лодж». Шеппертон
Паб «Голова короля*. Шеппертон
«Чужой»
За три месяца я нарисовал почти тридцать
картин для проекта «Чужой» режиссера
Ридли Скотта и компании «Двадцатый век
Фокс», после чего получил приглашение
прибыть в Англию и лично проследить за
созданием монстра в Шеппертон Студио.
Как раз тогда я влюбился, и Миа вскоре
бросила работу в Швейцарии и последова-
ла за мной. В отеле «Уоррен Лодж» мы за-
нимали самый большой номер с террасой,
выходившей прямо на Темзу. Обедали мы
либо в отеле, либо в пабе «Голова короля»,
который держала одна прелестная супру-
жеская чета. Золотоволосая Пенни, жена
хозяина, была итальянкой и отлично гото-
вила. Драгоценные свободные минугы мы
проводили в садике паба. Если бы не стресс
и поджимающие сроки, наша жизнь в Анг-
лии могла бы сойти за медовый месяц. Но
рабогы было так много, что на нес уходили
и вечера, и выходные, и праздники.
Чужой
С. 56: № 384. Иероглифы. 1978
Акрил, бумага. 200 х 140 см
Рилли Скотт и Х.Р. Гигер
57
№ 396. Корабль (фрагмент). 1978. Акрил, бумага, дерево. 100 х 140 см
№ 380. Пилот в открытой кабине корабля Чужих. Акрил, бумага. 100 х 140 см
58
Чужой
.4 386. Инкубатор Чужих (вид изнутри, фрагмент). 1978
Я на собственном опыте узнал, что это
такое - снять хотя бы одну сцену в точно-
сти так, как запланировано. Я понял, по-
чему великие режиссеры, как Ридли Скотт,
держат под контролем весь проект, от на-
чала и до конца. Я знаю, что после выхода
фильма он катался из одного кинотеатра
в другой, чтобы посмотреть на реакцию
публики. Я увидел, как важно для режис-
сера быть настолько разносторонним,
чтобы руководить любым процессом в ки-
нопроизводстве. Только тогда можно рас-
считывать на качество. В будущем я буду
работать только с теми режиссерами, кото-
рыми смогу восхищаться. Неважно, сколь-
ко ты получишь денег, если после года
фанатического труда поймешь, что фильм
получился отвратительный, и с ужасом
будешь замечать его название в телепро-
грамме ешс многие годы, — вот это дейст-
вительно тяжело. К сожалению, телевиде-
ние любит всякие третьесортные фильмы.
В этом случае остается только надеяться,
что тебя забыли упомянуть в титрах.
Фаю: Х.Р.Г и Миа Бонианиго
Чужой, вылупившийся из грудной клетки
Карло Рамбальли с головой Чужого
Яйио (вид сверху)
59
№ с. 19. Дымное Чудовище. 1985. Акрил, бумага. 70 х 100 см
№ с. 20. Дымное Чудовище. 1985. Акрил, бумага. 70 х 100 см
60
V с. 26. Преподобный Б/Дымное Чудовище. 1985. Акрил, бумага. 70 х 100 см
№ с. 27. Преподобный Б. 1985. Акрил, бумага. 70 х 100 см
61
Премия «Оскар»
Выставка моих картин и эскизов к фильму
«Чужой» прошла сначала в Цюрихе, в га-
лерее Бавьера, а затем в Лозанне, в канто-
нальном музее изобразительных искусств.
Я был номинирован на «Оскар». Компа-
ния «Двадцатый век Фокс-» заплатила за
перелет и гостиницу. В сопровождении
Миа, Ули Стсйнль и Биджана Аалама
я отправился в Лос-Анджелес. По дороге
мы ненадолго остановились в Нью-Йорке:
там, в галерее Хансен, открывалась моя
выставка. До этого Боб Гуччионе опубли-
ковал в американском «Пентхаусе» статью
обо мне на четырнадцати страницах, с цвет-
ными фото!рафиями моих эротических
картин. Церемония вручения наград со-
стоялась 14 апреля в павильоне Дороги
Чендлер; я получил «Оскара» за спецэф-
фекты к фильму «Чужой». На меня немед-
ленно набросились журналисты. Не выдер-
жав напора американской прессы, вместе
со своими спутниками через три дня я сбе-
жал обратно в Швейцарию, совершенно
обессиленный, но там меня с нетерпением
ждал и журналисты -соотечествсн н и ки.
Я начал работу над серией «Картины
города Нью-Йорка», в которой использо-
вал распылитель и металлизированные
клише. Множество американских кино-
продюсеров стали уговаривать меня пора-
ботать над их проектами. Ридли Скотт, ре-
жиссер фильма «Чужой», предложил мне
сотрудничество еше в одном проекте,
«Дюна», права на который купил Диноде
Лоурснтис. После коротких переговоров
его реализация была приостановлена по
финансовым причинам.
Я купил соседний дом, чтобы увеличить
свою студию. В этом же году я стал членом
Американс кой киноакадем и и.
Дебби Харри и Х.Р.Г. в галерее Хансена. Нью-Йорк
Фото: Билл Стоун. Нью-Йорк
Ф deT Ju
вре(
-K?s;
daneben	nv
Пег
,	als
nicWs usteite« '
der	г«де”51и die »usfe ^konW*0
S§SS=I SSS
Вырезки статей из швейцарских газет, посвяшенных вручению Х.Р.Г. премии «Оскар»
62
«Блонди», Дебби Харри
Я впервые услышал музыку «Блонди»
в 1978 году, когда работал в Шсппертон
Студио над «Чужим»; в то же время я по-
знакомился с движением панков. Я соо-
рудил солнечные очки в форме огромной
булавки, протыкающей нос. Когда Дебби
позвонила и попросила меня нарисовать
обложку для ее пластинки, я решил, что
изображу ее в виде королевы панков.
На обложке «Ку Ку» вместо булавок по-
являются гигантские иглы для акупункту-
ры. они символизируют возбуждение, на-
пряжение, электрическую энергию, кото-
рые добываются прямо из воздуха. Проты-
кая голову Дебби иголками, я еше не по-
нимал того, что понял позже, а именно,
что игла возле глаз означала огонь, возле
носа - воздух, у рта - воду, в шее - землю.
Пятая игла - в видеоклипе - означала дух.
Я работал подсознательно, не давая себе
времени на размышления. Только закончив
работу, можно понять, что означает каждый
ее элемент, и объяснить это другим.
№ 472b. Дебби //. 1981. Акрил на фотографии. 100 х 100 см
№ 473b. Дебби ///. 1981. Акрил на фотографии (обложка). 100 х 100 см
V 47lb. Дебби!. 1981
Акрил на фотографии. 100 х 100 см
\ РГ. в своей студии
63
Япония
В феврале 1987 гола, после долгой подго-
товки, выставка отправилась в Токио. Об-
щий вес ее экспонатов составлял две тон-
ны. На ней впервые был представлен ори-
гинал «Чужого» и одно из «харконнен-
ских» кресел. Среди картин были и те, что
выполнялись в качестве эскизов к филь-
мам «Чуткой» и «Полтергейст II». Всего в
выставке участвовало пятьдесят работ.
Специально для нее я создал серию под
названием «Японская экскурсия».
26 февраля экспонаты были расставле-
ны и развешаны под моим чутким наблю-
дением. Сид Холл - зал Токийского музея
искусств - оказался огромным, и каждую
работу можно было расположить самым
выигрышным образом.
Эта выставка положила начало «гиге-
ровскому буму» в Японии. В Токио ее еже-
дневно посещали примерно 2000 человек,
там был даже основан мой фан-клуб. Я
воспользовался путешествием в Токио,
чтобы обсудить со Стейнлем самые разные
проекты. Основным результатом наших
долгих бесед стало мое согласие на созда-
ние монстра по имени Гохо Доджи для
фильма японского режиссера Акио Шицу-
соши. Мы говорили также о штанах на от-
крытие в Токио Гигер-бара.
!
Изальбомас набросками Х.Р. Гйгера
Вверху слева: Модель Гигер-бара в Токио,
выполнена Конни ле Фрай
Внизу слева: Вход в Гигер-бар в Токио
Фото: С. Оувхенд
>№18. Гохо Доджи. 1987
Акрил, бумага. 140 х 100 см
С. 66: Рисунки чернилами и ручкой. 1985
Бумага. 30 х 21 см
ь
64

66
к матери. 1986. Оршинальная литография в одном цвете, третья петиция. 57 х 46 cv
67
Меллн Гигер. 1989. Фото: Панджа Юргенс
t> № 113. Проход П. 1969. Масло, дерево. 54 х 46 см
Меллн Гигер*Майер
Моя мама - добрейшая, прекраснейшая
женщина; мне всегда завидовали, что
у меня такая мать. Она всегда была очень
практичной. Когда она лежала в больнице,
готовясь к моему появлению на свет —
отец тогда служил в армии. - она приду-
мывала мне имя, и, наверное, черная таб-
личка с золотыми буквами, висевшая на
дверях нашей аптеки, промелькнула у нее
перед глазами. У меня те же инициалы,
что у моего отца - Х.Р., только меня зовут
Ханс Руди, а его имя было Ханс Ричард.
Я так и нс получил к своему имени при-
ставку «доктор», боюсь, именно в пику
этой табличке.
Недавно я спросил маму о том, как про-
ходили роды. Она припомнила, что они
очень затянулись, хоть я и рвался наружу.
Мои впечатления от ее рассказа отражены
в картине «Проход 1» - там есть фигура,
вроде скрепки для бумаг, она-то и преграж-
дала мне путь вовне. А может, это поло-
винка щипцов, которыми вытаскивают
ребенка из материнского чрева. В общем,
ужас.
№ 116. Проход IV. 1969. Масло, дерево. 100 х 80 см
68
69
Проходы
В Кёльне я оказался в 1971 году, проездом
в Лондон, и там я впервые увидел в дейст-
вии немецкую установку по сбору мусора.
В том. как отправлялось «в последний
путь» содержимое мусорных контейнеров,
я увидел потрясающий эротический и, в то
же время, механистичный акт - и немед-
ленно сфотографировал его. Эта картина
была прямо-таки предназначена для меня,
и. обрабатывая ее в своем психоделичес-
ком стиле, я старался оставить ее узнавае-
мой, реальной (см. ил. на с. 71-73).
Ф.М. Мюрср целый год жил в самом
центре Лондоне. Вот почему мы с Ли от-
правились в Британию. Мы с Мюрером
договорились снять документальный
фильм пол названием «Проходы», о внут-
реннем пространстве моих картин. Его
первые эпизоды снимались в таинствен-
ных лондонских доках. В издательстве
Вальтера Цюрхера. в кантоне Берн, вышел
первый каталог моих работ «А Rh+».
О Листовка: Предоставить убежище Тимоти Лири! 1971
С. 71:	184. Проход XXIV. 1972. Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
Сбор мусора. Кёльн. Фото: Х.Р.Г (Проходы dwмусори 71-73)
Предоставить убежище Тимоти Лири!
3 июля 1971 года
Попытки выставить Тимоти Лири преступником за его «эксперименты
с наркотиками* являются незаконными, что подтверждают многие вы-
дающиеся американские юристы. Пройдя курс медицины и будучи про-
фессором психологии, основателем ассоциации, объединившей согни
ученых, он имел полное право проводить подобные «испытания». Те. кто
пытается представить его «апологетом» новоизобретенной) наркотика
ЛСД. должны также знать, что как сам Лири, так и его коллеги резко осуж-
дали использование этого вещества без меди ни некого контроля, а в случае
испытаний на себе - без годичной научной и психологической подготов-
ки. Он же всегда выступал против нсполь- эования барбитуратов, амфе-
таминов и пр., находящихся в некоторых странах в свободной продаже.
С его помощью согни т ысяч человек были спасены or «тяжелых» наркоти-
ков (морфина, героина и тл.).
Его противники в США утверждают, что. обьявляя его «врагом государ-
ства», они действуют «из гражданских побуждений*. Однако они забыва-
ют. что его стараниями 15ЯЕ белой молодежи в США начали «активные
выступления против загрязнения окружающей среды, войны во Вьетнаме
и дискриминации черного и коренного американского населения», что
нс может нс вызывать неприязни в определенных политических кругах.
Будучи активными участниками процесса культурного развития в Европе
в 1960-х голах, мы можем с уверенностью утверждать. что нет такой обла-
сти в музыке, живописи, поэзии, психологии и поисках нового образа
жизни, к которой Тимоти Лири не имел бы отношения. Благодаря ему
в Америке достигли своего пика исследования наследия Юнга и Гессе.
С его помощью «целое поколение американцев открыло для себя культуру
индейцев коренного населения Америки», в отличие от современной
американской молодежи, пренебрегающей этим культурным и религиоз-
ным наследием.
Хьюго Болл написал однажды, что любой провозвестник новых, револю-
ционных взглядов когда-нибудь да находил убежище в Швейцарии и видел
в нашей стране «место свободного самовыражения и почву для свежих
илей*. Неужели мы утратили щедрость души, которой обладали наши
соотечественники в XIX веке?..
От. гииа • Группы н поддержку предоставь гения убежища Тимоти Лири»:
Сергей Головин, писатель. Берн
Ханс Руди Гигер, художник. Цюрих
Вальтер Вегмюллер. художник, Базель
70

№ 173. Проход XVII. 1972 Акрил, картон, дерепо. 100 х 70 см
№ 174. Проход XVIII. 1972. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
№ 172. Проход XVI. 1972. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
№ 177. Проход XXI. 1972. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
72
Ж
V» 236. Проход XXX!П. 1973. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
М» 224. Проход XXVII. 1973. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
N? 232. Проход XXIX. 1973. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
N? 182. Проход ХХП. 1972. Акрил, картон, дерево. 100 х 70 см
73
Подлинная история с участием
сверхъестественных сил
Я расскажу эту историю во всех подробно-
стях - так, чтобы ее можно было проверить.
Я и сам хотел бы понять, действительно
ли в ней присутствовало вмешательство
♦дьявола».
За несколько лет до того я получил от
своего друга - владельца галереи Билжана
Аалама, которому вообще обязан большей
частью своей коллекции оккультных пред-
метов - деревянную голову дьявола, полую
внутри и покрытую, если верить Биджану,
настоящей человеческой кожей. Шея ее
заканчивалась ободком из пальмовых во-
локон. наподобие бутылки кьянти. Она
была частью коллекции Пьера Молиньера,
художника-фетишиста, объявившего, что
в тот лень, когда опадет его пенис, он по-
кончит с собой. И вот он действительно
застрелился.
Происхождение этой головы с тремя не-
большими загнутыми рожками оставалось
неясным. Предполагалось, что ей около
100 лет и что она служила ритуальным
предметом на черных мессах и прочих по-
добных церемониях. Из-за слишком узкой
шеи ее невозможно было использовать
в качестве маски. Может быть, ее прис-
тавляли к макушке, - поэтому она и была
полая, чтобы весить поменьше. Больше
я ничего о ней не знал. Я поставил голову
на ки гайский комод в своей спальне и за-
был о ней.
Чуть позже, навещая Биджана, я пожа-
ловался на тяжкие депрессии, от которых
страдал в последнее время без всяких ви-
димых причин. Биджан напомнил мне
о голове на моем комоде и предположил,
что депрессии являются результатом воз-
действия колдовской силы, которой она
якобы обладала.
Он посоветовал спрятать голову в под-
вале, что я и сделал: упаковал ее в целло-
фановый пакет, положил в картонную
коробку вместе с другими моими сокрови-
щами и отнес в подвал, после чего снова
о ней забыл.
Я сам ненавижу всякие суеверия; для
меня они как пороки, они отнимают
у человека свободу и могут свести с ума.
С их помощью человек может сам накли-
кать беду, бессознательно способствуя
тому, чтобы она случилась.
Я честно стараюсь не верить в приметы,
страшусь сект и религиозного фанатизма,
поскольку обладаю собственным негатив-
ным опытом в этой области. Несколько
лет назад, 23 марта, во вторник, в журнале
♦Team» (№ 4, апрель 1984) в качестве рек-
ламы был опубликован мой постер в крас-
ных тонах. Это была работа из серии
«Виктория» № 516 V, под названием «Са-
тана». Ес напечатали с использованием
пяти цветов - обычно их четыре. — при-
чем пятый был красно-оранжевый, и он
поразительно усиливал впечатление от
картины. В тот день я вернулся с пробными
оттисками этого постера, которые получил
в Цюрихе, в издательстве И.С. Мюллера.
Незадолго до этого я разбирался в подва-
ле, обнаружил там голову дьявола и поста-
вил се на стол в гостиной. Я был безмерно
рад тому, как отлично типография справи-
лась со своей работой; глядя на голову, я
думал, что надо будет поставить ее на спе-
циальную подставку.
В тот день я был приглашен на вечерин-
ку, организованную моей бывшей женой
Миа (в Танго-Палас). Мой приятель и кол-
лекционер В. также собирался туда вместе
со своей девушкой Б., он предложил мне
заехать к ним, а потом вместе отправить-
ся на вечеринку. Я захватил с собой один
оттиск, чтобы подарить ему. В. пришел в
восхищение, долго им любовался, а потом,
в порыве энтузиазма, повесил его на стену.
Пылающий красный цвет потряс всех,
кто видел оттиск. В тот вечер Б. надела
удивительное, совершенно новое прозрач-
ное черное платье, сшитое из материала
наподобие вискозного тюля, с перьями -
его купил для нее В. Узкий круг поклонни-
ков танго, созванных Миа, был покорен
этим нарядом. В том же помещении распо-
ложился скульптор, который делал с лиц
приглашенных гипсовые слепки, называе-
мые еще «посмертными масками». Мы по-
шли посмотреть на его работу, и я стал
уговаривать Б. сделать маску с се прелест-
ного личика. По всей комнате на низких
столиках были расставлены красные свечи.
Б. стояла, опираясь на один из них. Тут
скульптор сказал мне, что все маски он ос-
тавляет себе - я сразу решил отговорить
Б., и тут увидел, что ее платье горит. С ру-
кава огонь перекинулся на платье, вискоза
вспыхнула, Б. превратилась в пылающий
факел. В. стоял столбом, я сорвал с себя
пиджак и попытался сбить пламя, правда,
безуспешно.
Несчастная жертва, словно лишившись
рассудка, каталась по пату. В конце концов
огонь удалось потушить. Пока Миа вызы-
вала «скорую», мы отнесли Б. в ванную и
поливали водой из душа. Потом приехали
врачи, ее обернули в простыню, увезли,
инцидент был исчерпан. Некоторые из
гостей его даже нс заметили. Правда, мне
и моему приятелю вечеринка, начавшаяся
гак весело, уже не доставляла удовольствия.
Вернувшись домой, я первым делом за-
вернул голову дьявола в пакет и отнес об-
ратно в подвал. У Б. были ожоги третьей
степени, она перенесла множество опера-
ций и очень сильно страдала.
Вверху; № 327. Приготовления к шабашу. 1976
АкрНЛ. бумага, дерево. 100 к 70 см
Внизу: № 325. Сатана И. 1977
Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
С> № 341. Пляска ведьм. 1977
Акрил, бумага, дерево. 200 х 140 см
74

Урс Тремп с головой дьявола
Фото: Х.Р.Г.
История с участием
сверхъестественных сил II
Может показаться, что эта история — всего
лишь звено в цепи совпадений, однако я
считаю их взаимосвязанными. Следующее
«совпадение» произошло в понедельник,
27 июня 1988 года. Мы с моим помощни-
ком Ральфом готовили экспонаты для
«Симпозиума алхимиков», который дол-
жен был состояться в театре Сен-Галлена.
его организовали Урс Тремя и Армандо
Бертонци. Мне поручалось заполнить раз-
ными объектами стеклянную витрину ше-
сти футов высотой. Там я хотел выставить
вперемешку обычные и магические пред-
меты. Мы отобрали 27 экспонатов; все они
лежали на столе, ожидая отправки. Голова
значилась в списке под номером 22 с на-
званием «Череп дьявола». Ее не доставали
из подвала четыре года, с той трагической
ночи. Покончив со списком, мы вышли
в сад и уселись на скамейку. В шесть часов
вечера мы внезапно услышали сильнейший
удар, за которым последовали возбужден-
ные крики из соседнего сада. Ральф и я
переглянулись; это явно было предупреж-
дение от головы дьявола. Я немедленно
положил ее в пакет и вернул в подвал.
На улице вдруг поднялся страшный ветер,
Ральф, боясь быть застигнутым дождем,
вскочил на свой мопед и поспешил домой.
Я бросился звонить матери. Минут через
пять-семь после удара кто-то громко по-
стучал в мою дверь. Это были соседи -
они, перепуганные, сообщили мне, что ог-
ромное вишневое дерево, росшее в моем
саду, сломалось, и его верхушка упала пря-
мо туда, где все они сидели на солнышке
за пару минут до того. Они были в шоке.
Все мы немедленно отправились на место
происшествия. Действительно, огромное
дерево сломалось на высоте примерно
восьми футов. Видимо, в него попала мол-
ния. расколов ствол почти до основания.
Верхушка упала нс сразу: ей помешали
ветви соседних деревьев. Благодаря этому
все, кто сидел под деревом, не пострадали.
Я рассказал эту историю Трсмпу, когда
на следующий день он приехал за экспо-
натами. Все его усилия переубедить меня
и все-таки выставить голову оказались
тщетными. Я получил предупреждение
и не хотел рисковать, ставя под угрозу на-
ши жизни и судьбу других экспонатов.
К счастью, этого удалось избежать. На этот
раз суеверие пошло мне на пользу.
Фотографию Тремпа, которую вы ви-
дите на этой странице, мы делали прямо
в подвале.
№ 516. Победу V(Сатана). 1983. Акрил, бумага, дерево. 70 х 100 см
> Ns 324. Сатана I. 1977. Акрил, бумага, дерево. 100 х 70 см
76

С. Мюриель и Жоэль Вандругенброк. 1980
Звукоинженеры фильмов Гигера Некрономикон,
1975, и Чужой Гигера, 1979
Вверху справа: №218. Обложка для альбома
•Мозго-салатная хирургия».
Эмерсон. Лейк & Палмер. 1973
Акрил, бумага. 34 х 34 см
Внизу справа: № 217. Обложка для альбома
•Мозго-салатная хирургия».
Эмерсон. Лейк & Палмер. 1973
Акрил, бумага. 34 х 34 см
С. 79: № 276. Batw. 1975
Акрил, бумага, дерево. 200 х 140 см
Саксофонист. /965
Чернила, ручка
78
79
№216, Пейзаж XIX. 1973. Акрил, бумага, дерево. 70 х 100 см
№ 219. Пейзаж XX. 1973. Акрил, бумага, дерево. 70 х 100 см
80
Punk-Band muss wer
Pomo-Bild von Schwetzt
Maier Giger vor GericL^
Х.Р.Г. на своей первой
выставке в Нью-Йорке
•Образы хоррора и фэнтэзи».
Мутей Бронкса. 1978
SAN FRANCISCO - Eln Gemakie de» Schweizer -
•Oscar»-Preistr4gers Hansruedi Giger (46) wird zrnK
fall: Die Punk-Band «Dead Kennedy»» hatte ihrer letztet^^
sehr freizugiges Giger-Bild beigelegt. Am 2. September
sich die vierkopllge Band deswegen In San Francisco vor
debt verantworten - wegen Vertaeitung von Pomographle /
Das von den kalifomi*
schen Sittenvdgten bean-
standete Gcmalde Gigers
mu dem Titel <• Penis Lands-
cape* zeigt erne Sex-Vision,
unzAhlige weibliche und
mannliche Geschiechtsteile
wahrend des Verkehrs.
Lnterdessen ist die Punk-
Schcrbe in Amcnka und
England nur noch ohne das
Giger-Poster im Verkauf.
FUr Jello Biair A. Band-
Leader der «Dead Kenne-
dy sn. die bei einer Verurlei-
lung mil einer Ciefkngnis-
straie bis zu einem Jahr
rechnen miissen. ist die ganze
Sacbe <ein Kabarett*). Die
Band wird ausserdem be-
schuldigt, l.Ps mil den Giger-
Bildem an Minderjkhrige
erschenkl zu haben.
Ль* ЙГ •<?> .


к
r	Z
W7 W


< Hansruedi Giger (46)
Hansruedi Giger, der das
Bild den «Dead Kennedy**»
verkauft hatte. mag sich zu
diesem P мм	x <
sAccusee d 6


vno
№ 215. Пейзаж XVf/l. 1973. Акрил, бумага, дерево. 70 x 100 см
81
С. 81: Вырезки газетных статей о судебном
процессе в Сан-Франциско в 1976 году:
Иллюстрация № 219 (с. 80 внизу), появившаяся
на обложке альбома панк-группы «Мертвые
Кеннеди», была единогласно признана «произве-
дением искусства», то есть не порнографией
Эротомеханика
После того как улеглась суматоха, связан-
ная с вручением мне премии «Оскар», мы
с Миа поженились. Счастливое событие
произошло 28 августа, на церемонии в церк-
ви присутствовали только наши ближай-
шие друзья. Ули Стейнль, ставший к тому
времени моим менеджером, организовал
чудесное торжество. Вшестером мы прове-
ли этот замечательный летний день в «Ог-
ли» (или «Гадком») клубе, расположенном
на уединенном острове на Цюрихском
озере. В этом самом озере я немедленно
потерял свое обручальное кольцо. Заметив
потерю, я пришел в ужас. Раздобыть новое
было неоткуда, пришлось во всем сознать-
ся. Хотя вслух этого никто и нс произнес,
было ясно, что все усмотрели в этом про-
исшествии плохой знак.
Будучи вдохновленным успехом «Чужо-
го» и находясь под воздействием любовных
чар Миа, я создал серию с названием «Эро-
томеханика», из нее шесть работ составили
очередной альбом постеров. Через полтора
года наша сказка закончилась. Я присту-
пил к работе над серией «Город Нью-Йорк»,
пытаясь через пустынные, холодные, ли-
шенные души городские пейзажи выразить
собственное внутреннее состояние. Искус-
ство стало моим убежишем. Миа переехала
в собственную квартиру, в другую часть
города. Теперь мы с ней большие друзья.
В центре вверху, слева: Гости на свадьбе
(слева направо): Джудит Морф. Дино Зербини.
Мишель Зербини. Х.Р.Г. Миа
В центре вверху, справа: Миа позирует для
Эротомеханики
В центре, слева и справа: Свадебная вечеринка
на Цюрихском озере,
во время которой
Х.Р.Г. потерял
обручальное кольцо.
Внизу: Миа и Х.РГ. танцуют
Фото: Ю. Стейнли
82


Пробуждение Ктулху
Героин был легализован по всему миру и стал
распространяться с угрожающей скоростью.
Раньше его покупали богачи, политики,
ученые, теперь, благодаря им же, он выра-
батывался в огромных количествах и был
востребован. Средняя температура воздуха
повысилась на несколько градусов, оправды-
вая самые мрачные прогнозы. Таяние вечных
льдов привело к многочисленным наводнени-
ям. После каждой страшной новости люди
стремились принять дозу наркотика. Не
дремали лишь наблюдатели в ключевых точ-
ках люнеты. Странные вещи творились там,
где открывался ход в земные глубины. Узкий
круг посвященных, куда входили жрецы и их
помощники, трудился день и ночь, готовясь
к моменту, когда древние боги пробудятся
от тысячелетнего сна и захватят власть
над Землей. В старых манускриптах, почти
не поддающихся расшифровке, наподобие
легендарного НЕКРОНОМИКОНА, написан-
ного безумным АБДУЛОМ АЛЬХАЗРЕДОМ,
прочли они о великом боге КТУЛХУ, которо-
му суждено было господствовать надо всем
миром.
До поры же боги спали в своих саркофагах
в глубинах земель и вод.
Один наблюдатель доложил о странном
движении внутри пирамиды Хеопса в Египте.
Еще до катастрофы ее закрыли для турис-
тов, якобы с целью ремонта. Перед ее вхо-
дом росли кучи строительного мусора, как
будто внутри действительно шли работы.
Можно было подумать, что расширят глав-
ную галерею, которая под уклоном ведет
в глубь пирамиды. Дгя внутреннего наблюде-
ния было заказано специальное оборудова-
ние, однако в это время Каир был затоплен,
и воды подошли к тонеллю, прорубленному
людьми. Наблюдатели из числа военных
исчезли без следа. Ночью с подводной лодки
было замечено движение в верхней части
пирамиды. Раздался звук, похожий на тот,
что при открытии производит тяжелая
бронированная дверь, и пирамида еще глубже
погрузилась в пучину вод. Вокруг разнесся
оглушительный гул, от ее вершины отделил -
ся какой-то предмет и исчез со скоростью
звука, так что никакие приборы не сумели
его зафиксировать.
Никогда еще прорицателям не удавлюсь
предотвратить катастрофу. На них не об-
ращаю внимания, а то и обвинят в таи, что
именно они подстроили все свашвшиеся на
голову человечества несчастья. Абдул ARh+,
прорицатель и художник, побывал внутри
пирамиды в 1987 году, задолго до катастро-
фы, и зарисоваз ее внутреннее строение.
На его плане внутреннее устройство
пирамиды в точности совпадает с видом
пистолета системы Вальтер в поперечном
сечении. Помещения над усыпазьницей фара-
она являются, видимо, глушителем. Размеры
восходящей газереи задают и пропорции во-
Пробуждение Ктулху. 1989. Маркер, бумага. 30 х 21 см
оружейных роботов в огромных очках, что
сидят на корточках, заменяя собой заряды.
Их рост, приблизительно в 8,53 метра, соот-
ветствует росту богов, какими мы их себе
представляем. Единственная погрешность:
если при выстреле из пистолета вылетает
пуля, т.е. весь заряд, то здесь только часть
заряда — голова.
Коллаж: поперечный paipei пирамиды Хеопса со встроенной живородяшсй машиной
Президент швейцарского отделения «Ангелов ада»
Е> Наброски для постера. 1989.
Смазка, фломастер, бумага. 35 х 24 см
Байкер
По просьбе Апекса Шранера. великого мол-
чуна и ближайшего соратника швейцар-
ских «Ангелов ада», я разработал дизайн
постера для 10-го международного съезда
«Ангелов ада» в Агасуле. До того я уже лет
двадцать восхищался «Ангелами ада», сви-
детельством чего являются мои наброски
с 1967 года, так что мне было очень при-
ятно познакомиться с их президентом по
имени Блэк. С помощью Лекса я начал
вдохновенно экспериментировать с фло-
мастерами - и небезрезультатно. К нес-
частью, конечный продукт я увидел лишь
за два дня до торжественного события,
и пришел в ужас. Мои светящиеся цвета
выглядели плоскими и унылыми; это был
просто позор! Я страшно стыдился такого
качества работы, сделанной по заказу ме-
ждународной организации, но времени на
перепечатку уже не было. И это при том,
что мне разрешили присутствовать на це-
ремонии - единственному, не являющему-
ся членом организации! И вот непосредст-
венно во время съезда я стал перекрашивать
распылителем эти жуткие постеры, нанося
прозрачные яркие чернила, возвращая мо-
ей работе исходное качество. Если кто-то
из трехсот гостей еше раз приедет в Швей-
царию, пусть знает, что его дожидается
персональный бесплатный, обработанный
вручную постер.
86
Биография
1940-1962
Родился 5.02.1940 в Чурс.
1945-1946 Посещает детский сад, сначала
«Католик Марейнхейм». потом (в резуль-
тате внезапного перевода) Реформатор-
ский детский сад тетушки Гритгли.
1947-1953 Учится в младшей школе.
1953-1957 Посещает кантональную школу
в Чурс; два года учится на филологичес-
ком отделении, два - на техническом.
1957-1958 Институт «От Рамп», Лозанна.
1958-1959 Альпина колледж, Давос - сви-
детельство о завершении курса рисования.
1959—1962 Практика под руководством ар-
хитекторов из «Венатиус Массен» и инже-
нера Ханса Стетгера в Чуре.
Военный колледж в Винтертуре - стре-
лок из миномета в легких моторизованных
частях.
1962-1970
Х.Р.Г. поступает в Школу прикладных ис-
кусств в Цюрихе, на отделение дизайна
интерьеров и промышленного дизайна
(один год обшей подготовки и три - спе-
циализированной). Делает рисунки черни-
лами. серию под названием «Атомные де-
ти», картины в духе ташизма и свои пер-
вые работы из полиэстера, в основном
маски. В 1962 году работы Х.Р.Г. впервые
принимают участие в выставке в Галерее
Сторчлер, в Базеле. Его рисунки чернила-
ми опубликованы в андерграундных жур-
налах, в частности в «Clou» и «Agitation».
Частным образом он издает некоторые из
своих работ под названием «Ein Fressen fur
den Psychiater» («Идеальный случай для
психиатра»). В 1966 году, по окончании
Школы прикладных искусств (с дипломом
дизайнера интерьеров и промышленного
дизайнера), Х.Р.Г. начинает работать ди-
зайнером в конторе Андреаса Кристена.
Он снимает квартиру вместе с актером
Полом Вейбелем, который и знакомит ху-
дожника с красавицей-актрисой Ли Тоб-
лер, в которую тот немедленно влюбляет-
ся. Первая персональная выставка в Гале-
рее Бенно. Цюрих. В 1967 году Х.Р.Г. зна-
комится с писателем Сергеем Головиным
и режиссером Ф.М. Мюрером. Исполняет
роль городского гвардейца «Potenz-Schau»
в 10-минутном документальном фильме
Мюрера «Высоко», посвященном его ра-
ботам. Фред И. Кнехт, владелец Галереи
Оберт Жон, включает картины и скульпту-
ры Х.Р.Г. в выставку под названием «Macht
der Masken» («Власть маски»).
В 1968 году Базилио Шмид, по прозви-
щу Паша, старый друг из Чура, убеждает
Х.Р.Г. бросить работу «с девяти до пяти» в
конторе Андреаса Кристена. Ф.М. Мюрср
заказывает ему разработку реквизита для
запланированного им 30-минутного филь-
ма «Сделано в Швейцарии». Владелец га-
лереи Бруно Бисхофбергер приобретает
несколько серий его рисунков чернилами
и картин маслом. Он же советует Х.Р.Г. ну-
меровать и фотографировать все свои ра-
боты. Х.Р.Г. принимает участие в выставке
«Hommage й Che» («Слава Че») в галерее
Стаммер, Цюрих. В 1969 году Х.Р.Г. совер-
шает свою первый и, пока что. последний
Биомсханоиды. 1969. Аль-
бом из 8 постеров, черным
по серебряному, все под-
писаны и пронумерованы,
тираж 100 + XX. 100x80
см (тираж частично унич-
тожен пожаром). Издание
Bischofberger, Цюрих.
Отпечатано Steiner.
Цюрих.
выход в гсатр: он разрабатывает костюмы
и грим для актеров, занятых в пьесе Эд-
варда Бонда «Раннее утро», в постановке
Питера Штейна для цюрихского театра.
Хэппенинг в галерее Йорга Стаммера под
названием «Первое празднество четверых»
вместе с Сергеем Головиным и Фридрихом
Куном. Выставки в Австрии и Германии.
В 1970 году Х.Р.Г. покупает дом с садом в
Орликоне, Цюрих. Вместе с Ли Тоблер он
переезжает в новый дом в апреле 1970 го-
да. В галерее Бисхофбсргера выставляется
серия Х.Р.Г. «Passagcn» («Проходы»).
1971
ARh +. первый каталог работ
Х Р.Г.. издание Whiter Zurcher
Vtrlag, [утенлорф. Берн (тираж
распродан)
Ф.М. Мюрер в течение года живет в Лон-
доне. что даст Х.Р.Г. и Ли повод отправить-
ся в Англию. Мюрер и Х.Р.Г. принимают
решение снять документальный фильм
под названием «Passagen», посвященный
живописным мирам Х.Р.Г. Первые съемки
проходят в таинственных лондонских доках.
1972
Выставка работ Х.Р.Г. проходит в Касселе.
Х.Р.Г. работает над несколькими сериями:
«Проходы». «Пейзажи» и психоделически-
ми зарисовками, выполненными распыли-
телем.
1973
Фридрих Кун - один из величайших
швейцарских художников в рейтинге
Х.Р.Г. - умирает. В 1969-1970 годах он был
частым гостем в доме, где Х.Р.Г. жил вмес-
те с Ли, и часто ночевал у них на кухонном
столе. Х.Р.Г. и Куна связывали крепкая
дружба и взаимное восхищение. В артис-
тических кругах Цюриха Кун славился
своим искусством «жить красиво». Пре-
ображая до неузнаваемости фотографии
Куна, сделанные незадолго до смерти,
с помощью распылителя. Х.Р.Г представ-
ляет его в образе «Волхва», сидящего на
его любимом диване. Так появляется кар-
тина «Става Фридриху».
Х.Р.Г. получает заказ на оформление
обложки для пластинки «Lake & Palmer»
английской рок-группы «Эмерсон».
В течение двухнедельного «отпуска»
Х.Р.Г. в сотрудничестве с Ктодом Сандо-
зом и Вальтером Вегмюллером создает
«Дневной сон».
1974
Музей искусств Bundner Kunstmu-
scum издаст каталог работ Х.Р.Г.
под названием Paxsagen (тираж
распродан)
«Дневной сон» выставлен в музее искус-
ств Bundner Kunstmuseum. Атмосфера
«отпуска», во время которого он создавал-
ся, запечатлена в документальном фильме
Дж.-Дж. Витгмера.
1975
«Проход в Храм», работа, созданная Х.Р.Г.
специально для галереи Сидов-Зирквиц,
выставляется в вестибюле музея искусств
Bundner Kunstmuseum.
Йорг Стаммер убеждает Ли открыть
собственную галерею по соседству с его.
У нее выставляются Манон, Пфеффер
и Клаук. Ее последняя выставка называ-
лась «Schuhwerke» («Вариации на тему
обуви»). На вернисаж все приглашенные
должны были прибыть в оригинальной
обуви. Х.Р.Г. явился в «туфлях», сделанных
из белых батонов без мякоти, и снимал
гостей на кинокамеру. Эти кадры вошли
в документальный фильм «Некрономикон
Гигера», который создавался в сотрудниче-
стве с Дж.-Дж. Виттмером. После суматохи
с выставкой Ли впала в состояние апатии
и покончила с собой, точнее, застрелилась.
87
5 февраля, в день рождения Х.Р.Г., его вы-
ставкой во Франкфурте открывается ешс
одна Галерея Сидов-Зирквиц. Экспонаты
Х.Р.Г. создавал специально для нее.
Все они вошли в каталог выставки и со-
провождались пространным текстом про-
фессора Альберта Глазера.
Отношения с Ли. длившиеся девять лет
и трагически оборвавшиеся с ее смертью,
опустошили Гигера.
• Второе празднество четверых» органи-
зовано друзьями Х.Р.Г. и проходит в Огли-
Клубе Ули Стейнля в Ричтерсвиле; хэппе-
нинг превращается одновременно в клуб-
ную вечеринку и поминки по Ли.
Через Боба Вснозу Х.Р.Г. знакомится
с Сальвадором Дали, а через того - с Алек-
сандром Йодоровским (режиссер фильмов
«Е1 юро» и «Holy Mountain»), который при-
глашает Х.Р.Г. к сотрудничеству в работе
над новым проектом - фильмом «Дюна».
По сценарию Мебиуса Х.Р.Г. разрабатыва-
ет мир «Харконненов».
1977
Некрономикон Гигера. Sphinx
Verlag. Базель, 1977 и 1978; пере-
издан под названием Некрано-
никои Гигера /. Edition С, Цю-
рих, 1984. и Edition С, Цуг. 1988
(все издания в мягкой обложке)
и 1991 (первое издание в твер-
дой обложке). Издания по ли-
цензии: Humanoid Assoc.. Па-
риж. 1977 (пграж распродан),
Big О. Лондон. 1980 (тираж
распродан), Treville, Токио.
1987, и Morpheus ntemationai.
Лос-Анджелес. 1991 и 1992
Второе празднество Четверых.
1977. Эксклюзивное издание
Некрономикона Гигера: презен-
тационный альбом в тканевом
переплете с тиснением, 8 сфаль-
цованных листов. все выпуски
подписаны и пронумерованы,
тираж 150, из которых 110 со-
держат фото, обработанные
вручную (оригинал). 42 х 40 см.
Отпечатано Uldri, Hinterkap-
pelen.
Первый визит в Америку. Отправляется
в Нью-Йорк в сопровождении Биджама
Аалама, друга и владельца галереи, и Си-
биллы Рупперт, лучшей, по мнению Х.Р.Г.,
представительницы фантастической эро-
тической живописи. Принимает участие
в выставке «Образы хоррора и фэнтэзи»,
организованной профессором Гертом
Шиффером в музее Бронкса, Нью-Йорк.
Работы 1973—1977 годов выставлены в цю-
рихском музее искусств Kunsthaus. Проект
фильма «Дюна» не на ходит необходимой
финансовой поддержки в США.
По заказу Дэна О’Бэннона Х.Р.Г. при-
ступает к разработке монстра для научно-
фантастического фильма ужасов «Чужой».
Пробный макетО’Бэннон показывает
в различных кинокомпаниях, пытаясь
убедить их на свой страх и риск вложить
9 миллионов долларов в этот проект.
1978
Чужой. 1978. Альбом из шести постеров в четыре
инета, все подписаны и пронумерованы, тираж 350.
70 х 100 см. 100 альбомов поступили в свободную
продажу. Издание H.RGiger и 20th Century Fox.
Отпечатано A.UIdri. Hintcrkappclen.
В начале года Х.Р.Г. знакомится с Миа
Бонцаниго, которая впоследствии станет
его женой. Для проекта «Чужой» в Голли-
вуде находится продюсер с широчайшими
финансовыми возможностями - в лице
компании «Двадцатый век Фокс». В начале
февраля режиссер Ридли Скотт и два про-
дюсера компании «Двадцатый век Фокс»
посещают Х.Р.Г. в Цюрихе. Незадолго до
этого (осенью 1977 года) «Некрономикон
Гигера» был напечатан во Франции и Гер-
мании; Х.Р.Г. демонстрирует режиссеру
и продюсерам его экземпляры, и таким
образом они убеждаются, что он - именно
тот человек, который нужен им для реали-
зации проекта. «Почетные представители»
компании «Двадцатый век Фокс» инфор-
мирует Х.Р.Г. о финансовых и прочих усло-
виях их сотрудничества. Через четыре часа
договор подписан, режиссер и продюсеры
отправляются обратно в США. «Двадцатый
век Фокс» финансирует издание альбома
из шести постеров «Чуткого» в качестве
рекламы к будущему фильму.
1979
По контракту Х.Р.Г. должен принимать
участие в рекламе картины. С этой целью
он вместе с Миа едет в Ниццу на европей-
скую премьеру «Чужого», а оттуда в Лон-
дон и Париж. Через несколько недель он
приезжает в Нью-Йорк, заехав перед этим
в Даллас, где за один день ему пришлось
дать 23 телеинтервью. В состоянии депрес-
сии и стресса он попадает в Голливуд, как
раз на предварительную премьеру, куда его
сопровождают Миа и Тимоти Лири с же-
ной Барбарой. Официальная премьера
фильма состоялась два дня спустя в «Еги-
петском театре» на Сансет-Бульваре. Из
Англии доставляют созданный специально
для церемонии макет «Чужого», который
выставляется перед кинотеатром.
Х.Р.Гигер и Рилли Скотт, Шеппертон Студио. 1979
Х.Р.Г. н Миа дают интервью по пять и
более часов в день. С того времени у Х.Р.Г.
развивается настоящая «аллергия на во-
просы о иЧужом”». После этого рекламно-
го тура Х.Р.Г. и Миа вступают в брак.
1980
Чужой Гигера. Sphinx Verlag.
Базель; Edition Baal. Париж;
Big О, Лондон. 1980 (в мягкой
обложке, все тиражи распро-
даны); Treville. Токио. 1987.
Переиздания: Edition С. Цуг.
1989. 1992, 1995 (в твердой
обложке); Titan Books, Лондон
и Morpheus International.
Лос-Анджелес, 1990
Эротомеханика. 1980. Альбом из шести постеров
в восемь цветов, все подписаны и пронумерованы,
тираж 300. 70 х 100 см. Издание H.RGiger. Отпечатано:
A.Uldri, Hinterkappelen.
Выставка картин и эскизов к фильму
«Чужой» проходит сначала в Цюрихе, в га-
лерее Бавьера, а затем в Лозанне, в канто-
нальном музее изобразительных искусств.
Х.Р.Г номинирован на «Оскара».
Небольшая остановка в Нью-Йорке,
посещение открытия выставки работ Х.Р.Г.
в галерее Хансена, Нью-Йорк.
Боб Гуччионе опубликовал статью
о Х.Р.Г. в американском «Пентхаусе» на
четырнадцати страницах с фотографиями
его эротических работ, он же выступил
спонсором открытия этой экстравагантной
выставки. 14 апреля в павильоне Дороти
Чендлер Х.Р.Г. получает премию «Оскар»
за достижения в области спецэффектов
к фильму «Чужой».
88
1981
Пять посещений Нью-Йорка, а также лю-
бопытные матрицы, которые его коллега
Корнелиус де Фраи привез с экскурсии на
предприятие электронной промышленно-
сти, подвигают Х.Р.Г. на создание серии
рисунков «Город Нью-Йорк*.
Начиная с весны 1979-го, в студии,
специально снятой им неподалеку от дома
Х.Р.Г., де Фрай работает над высокотехно-
логичным дизайном кресел, части мебли-
ровки «Харконненов» к фильму «Дюна*.
1982
Город Нью-Йорк. 1982.
Альбом из пяти постеров
в восемь цветов, все под-
писаны и пронумерованы,
тираж 350. Издание Ugly
Publishing. Рихтерсвиль.
Отпечатано A.UIdri,
Hintcrkappelen.
В Цюрихе к этой меблировке добавляется
стол (в том же стиле, что и кресла) и рама
для зеркала. Все эти предметы выставляют-
ся в ресторане «Нувель». После полутора
лет совместной жизни Х.Р.Г. и Миа разво-
дятся. Они остались добрыми друзьями.
Осенью Х.Р.Г. начинает разработку проб-
ного дизайна для фильма «Турист» кино-
компании «Юниверсал». В сотрудничест-
ве с режиссером Брайаном Гибсоном он
создает семнадцать набросков и одиннад-
цать полноразмерных картин. По ним
Корнелиус де Фрай создаст макет в мас-
штабе 1 : НЮ.
1983
От серии картин «Виктория», частично
выполненных светящимися красками,
Х.Р.Г. переходит к «Тотемам»: на них кри-
чащие головы увенчивают обнаженные
механические тела-постаменты, вздымаю-
щиеся на фоне бесконечных руин. Лито-
графия с названием «Бомбы - мексикан-
ская парочка» положила начало серии
изображений бомб. Х.Р.Г. приглашают в
качестве почетного гостя на Мадридский
и Брюссельский фестивали фантастичес-
кого кино. Из-за огромного успеха филь-
ма «Инопланетянин» прекращается рабо-
та нал проектом фильма «Турист». Х.Р.Г.
получает приглашение из Мюнхена, от
Хорста Вендтланда, главы компании «Ри-
альто Филмз», с которым обсуждает воз-
можность экранизации «Момо», детской
книги Майкла Энде.
Киногруппа, размещенная в Париже,
пишет сценарий, основанный на некото-
рых картинах Х.Р.Г., в том числе из серии
«Проходы». В стадии обсуждения находит-
ся еще один фильм ужасов, «Зеркало»,
компании «Двадцатый век Фокс».
Х.Р.Г. начинает работу' нал серией работ
малого формата. 48 х 34 см, в которых он
впервые пользуется лекалами. Рельефные
Х.Р.Гигер на лестнице, ведущей в подвал родитель-
ского дома в Чуре
заготовки для них изготавливаются в сту-
дии де Фрая.
Создается еще одна рама, схожая по ди-
зайну с остальной мебелью «Харконнен-
ской» серии.
1984
Бюллетень ретроспек-
тивы Х.Р.Г. в культур-
ном центре Сидама.
1984
Х.Р.Гигер. Ретроспек-
тива 1964-1984. АВС
\fcrlag. Цюрих. 1984
(тираж распродан)
Ретроспектива в культурном центре
Пфаффикон; каталог выставки напечатан
в издательстве «АВС». Фильм о ней сни-
мают Даниель Фрейтаг и Роландо Колла.
Рон Мур, режиссер фильма «Смертельное
будущее», убеждает Гигера нарисовать
постеры к этому фильму. Их публикует
Эд Нил. легендарный актер, снявшийся
в фильме «Серийные убийства в Техасе».
Сотрудничество с Мартином Шварцем.
Создано приблизительно пятнадцать кар-
тин. Дружба с Марлизой оказывает влия-
ние на представление Гигера о женщинах.
1985
Некрономикон-2 Гигера. Edition
С, Zurich, 1985 (во Франции
продавался со вложенным бук-
летом с текстом на французском
языке издательства Edition Baal,
Париж (тираж распродан)). Пе-
реиздания Edition С. Цуг. 1988
(в мягкой обложке) и 1992 (пер-
вое издание в твердой обложке).
Ихзаиия по лицензии: Treville,
Токио, 1987; Morpheus Interna-
tional, Лос-Анджелес, 1992
Кинокомпания MGM заказывает Х.Р.Г.
разработку сцен ужасов для фильма «Пол-
тергейст II» режиссера Брайана Гибсона.
18 декабря 1984 года Х.Р.Г. со своим мене-
джером вылетают в Лос-Анджелес. Х.Р.Г.
подписывает контракт. Его коллега де Фрай,
также заключивший контракт с генераль-
ным продюсером Ричардом Эдлундом,
пытается использовать в фильме как мож-
но больше идей Гигера. Однако ему разре-
шают лишь создать несколько декораций.
23 мая 1985 года начинаются съемки;
они проходят в супермаркете, расположен-
ном в пустыне неподалеку от Лос-Андже-
леса. Там Гигер и Стейнль встречают Джу-
лиана Бека, смертельно больного главу
бывшего «Живого театра». Х.Р.Г. начинает
понимать, что напрасно согласился работать
над фильмом «Полтергейст II». Слишком
поздно! В момент подписания контракта
от него специально скрывали, что тогда же
начиналась работа над «Чужим - 2».
Первые сцены «Полтергейста II», сце-
нарий которых писали Майкл Грейс и
Марк Виктор, производят впечатление до-
статочно профессиональных. Тем не менее
Х.Р.Г. беспокоится за качество конечного
продукта, поскольку общая сценарная ли-
ния слаба, а Ричард Эдлунд не торопится
приступать к съемкам спецэффектов.
Компания «Вольво» заказывает Х.Р.Г.
иллюстрацию к рассказу Айзека Азимова
«Дорога в гиперпространство». В Цюрихе
издательство «Эдишен С» переиздает оба
«Некрономикона*. Это эксклюзивное из-
дание, в тисненом переплете с оригиналь-
ными литографиями. Его инициатором
был легендарный Макс Винисторф, умер-
ший вскоре после того.
Фестиваль комиксов «BD» в Сьерре,
кантон Вале.
1986
Подготовка к большой выставке в галерее
токийского музея искусств Сейбу в феврале
1987 года. На японский язык переведены
оба «Некрономикона», а также «Чужой
Гигера». Их печатает издательство Тревиля.
«Каталан Коммьюниксйшенз» публику-
ют первый английский перевод «Некроно-
микона-2».
Де Фрай получает заказ от одного из
каналов швейцарского телевидения, DRS,
на создание специального приза, в дизай-
не которого он использует модель Х.Р.Г.
В Японии компания «Сони» выпускает
первый лазерный диск с обложкой по мо-
89
В Японии компания «Сони» выпускает
первый лазерный диск с обложкой по мо-
тивам произведений Х.Р.Г. Александр Бор
снимает 45-минутный фильм «Фантасти-
ческая вселенная Гигера» для германского
телеканала ZDF. Всемирная премьера
фильма «Полтергейст II». В США фильм
пользуется успехом, в Европе, напротив,
быстро сходит с экранов. Х.Р.Г крайне не-
доволен визуальным воплощением своих
идей.
1987
Х.Р Гигер. Город Нью-
Йорк. Sphinx Vtrlag,
Базель, 1981; Ugly
Publishing, Рихтсрсвиль,
1981 и Edition Baal,
Париж. 1981 (тиражи
всех и зданий распро-
даны), Treville, Токио,
1987
Выставка Х.Р. Гигера
в Японии^!. Издание
фан-клуба Х.Р.Гигера
в Японии. 1987
Выставка в Японии, организованная кон-
церном Сейбу, Токио. В числе экспона-
тов эскизы для фильмов «Чужой» и «Полтер-
гейст II», оригинальный макет «Чужого»,
«Харконненское» кресло и другие произве-
дения. Х.Р.Г. создает серию «Японская
экскурсия» специально для этой выставки.
Открывается японский фан-клуб Гигера
(Х.Р. Гигер фан-клуб, Био.механоид 87
(Тору Ихо), Д35-302, 1-2 Фуцухиро-Дай,
Сюита Сити. Осака, 565 Япония).
Ведутся переговоры о выпуске на япон-
ском языке уже существующих книг («Чу-
жой», «Нскрономикон I и 2») и дополни-
тельных тиражах шести разных постеров
и обложки для лазерного диска. Обсужда-
ются также планы постройки Гигер-бара
в Токио. Х.Р.Г. получает заказ на создание
монстра Гохо Доджи для одного из фильмов
японского режиссера Акио Ицусои.
1988
Биомеханика X. Р. Гигера.
Edition С, Цуг, 1988 (в мягкой
обложке). Издания полииен-
ши: Treville. Токио. 1989;
Morpheus International. Лос-
Анджелес, 1990 и 1992
После выставки в Японии основные книги
Гигера - оба «Некрономикона Гигера», а так-
же «Чужой Гигера» — переведены. Фанклуб
Гигера издает свой журнал; он выходит ог-
раниченным тиражом в 100 экземпляров,
каждый из них подписан и пронумерован.
Выходят десятитомник А. Кроули и отдель-
ные произведения Лавкрафта и Т Лири
в оформлении Гигера. Строительство то-
кийского Гигер-бара практически завер-
шено, остается достроить лишь несколько
фрагментов. Несмотря на протесты Гигера,
Ули Стейнль доводит постройку до конца
и открывает бар. Выставка в берлинской
галерее Джеса Питерсона. Гигер принима-
ет участие в «Симпозиуме алхимиков»
в театре Сен-Галлена. Его книга «Биоме-
ханика» выходит в издательстве Питера
Баумана «Эдишси С» в Цюрихе, ее же из-
дают в Париже Биджан Аалам (с сопрово-
дительным текстом на французском языке)
и в Лос-Анджелесе Джеймс Р. Коувэн, из-
дательство «Морфеус Интернешнл» (с со-
проводительным текстом на английском
языке). «Расширенные рисунки» - выставка
в галерее Рольфа Мюллера «Арт Мэгэзин».
1989
Гигер использует клише, чтобы оживить
свои цветные изображения. Иллюстрирует
историю «Робофока» Пьера Гиринга с под-
писями Даниеля Аффолтера, рисует первые
цветные комиксы для «Strapazin» и других
журналов. Переговоры с А. Шранером за-
вершаются созданием постера «только для
членов клуба» для 10-го международного
съезда «Ангелов ада» в Агасуле, Швейца-
рия. Переговоры по проекту «Чужой-3»
и по новому фильму Ридли Скотта. В Япо-
нии выходит переводное издание «Биоме-
ханики» (Юхи Такеда, Таттл-Мори, Тревиль,
Токио). Участие в фильме «Ангелы, Дьяволы
и Демоны», четырехчасовой ленте о фан-
тастике в искусстве, снятой Хайнцем Дик-
манном. Для издательства «Ташен»
Гигср-бар в Калхбюль-центре, Чур. Фото: Вняли
Спиллер
Х.Р.Г. записывает короткие воспомина-
ния. Выставка в Шато Ивердон - часть
рекламной кампании, предваряющей
появление первого европейского музея
научной фантастики, «Друзья извне», от-
крытие которого в 1991 году было приуро-
чено к празднествам по поводу 700-летия
со дня основания швейцарской конфеде-
рации. В третий раз принимает участие
в «Празднике мертвецов» в галерее Рольфа
Мюллера «Арт Мэгэзин». Участие в созда-
нии журнала о культуре, издаваемого Бет-
тиной и Хансом Клинк в Цюрихе.
1990
Некроном икон 1 + 2 Гигера. 666
экземпляров в обложке из чер-
ной кожи, в подарочной коробке,
подписаны и пронумерованы,
включают оригинальную лито-
графию на титульном листе (отпе-
чатана Wtlo Steiner), первые
23 экземпляра - с голограммой
(производство Kuhnc & Planner,
Швейцарии) Издание Morpheus
International, Лос-Анджелес, 1990
Х.Р.Г. отмечает свой пятидесятилетний
юбилей. Работа над фильмом Ридли Скотта
«Поезд». К сожалению, Скотт откладывает
съемки картины.
При активном участии Этьена Шагтона
и Барбары Гавризьяк идет подготовка к выс-
тавке «Чужой в собственном интерьере»»
проходившей с мая по сентябрь в Шато
Грюйер.
Разрыв с Ули Стейнлем, в течение дол-
гого времени исполнявшим обязанности
менеджера Х.Р.Г
Разработан дизайн пакета для группы
«Мигро»; таких пакетов вышел 1 миллион
экземпляров.
Многочисленные выставки в музее
Чура в честь юбилея художника. Выставка
«Искусство и война» в Берлине. Рисует
в городах Гуарда и Нийон. Разрабатывает
одну сторону золотой монеты стоимостью
в 250 швейцарских франков для ресторана
«Краш Ачьба» в Гуарде; такая монета ис-
пользуется в качестве жетона для оплаты
обеда на двух человек.
Делает многочисленные металлические
слепки со старых скульптур. Принимает
участие в съемках нескольких документаль-
ных фильмов, в том числе «Люди Луны»,
снятом С. Делиетрацсм для телепрограммы
«Вива», и «Романское кино и телевидение»,
снятом Андре Бланшудом для японского
телевидения.
Продолжает сотрудничать с Миа Бон-
цаниго.
Разрабатывает мебель для кафе в Чуре
и бара в Нью-Йорке в сотрудничестве
с Т. Доменигом из Чура и X. Мацунага
из Токио. Тем не менее основной работой
этого года является дизайн американского
фильма «Чуэкой-3». Это мутировавший
«Чужой-1». Подготовка к выставке APT
1991 в галерее Хилт в Базеле.
90
Запросы от компании «Дисней Имадже-
ниринг» по поводу совместной работы
в будущем.
Работа над собственным кинопроектом
«Тайна Сен-Готтарда». Одновременно со-
здается сопровождающая его книга, соче-
тающая комиксы и иллюстрированные
новеллы.
Х.Р.Г считает этот год очень важным.
1991
Х.Р. Гигер АгЛ*. Taschen.
Кёльн. 1991, На английском,
немецком, итальянском,
испанском и др. языках.
Х.Р. Гигер. Альбом
посте рое. Альбом из
6 снимков н 4 цвета
Taschen. Кёльн, 1991
7OOJahre warren auf CH-91.
1991 Альбом-гармошка
из 50 оригинальных лито-
графий, все подписаны
и пронумерованы (номера
1-75 на особой бумаге,
номера 76- 300 на обычной
бумаге), тираж 300. Издание
Н R.Giger. Отпечатано
Wo Steiner, Аспен. 1991
Дизайнерские разработки для фильма
«Мертвая звезда* Билла Малоуна. Выстав-
ка «Собрание эскизов* в Макадаме - му-
зее искусств города Клюза. Презентация
книги «Arh+» в галерее «Арт Мэгэзин» в
Цюрихе. Х.Р.Г. посещают Питер Штайнер
и А. Бурки из компании «Swatch». Р. Сторт
и Д. Бордан берут у Х.Р.Г. интервью для
журнала «Warten*. На фестивале искусств
«Арт 22’91» в Базеле галерея «Хилт» прово-
дит «Персональную выставку» выполнен-
ных в стиле «Swatch» больших часов Х.Р.Г.
под названием «Разновидность часов».
Речью Йорга Федсршпиля открывается
выставка «Биомеханическое видение Х.Р.Г.»
в Давосе. Компании «CBS» и «Двадцатый
век Фокс* выпускают документальный
фильм «Чужой i-З», снятый Полем Бер-
наром, куда входит интервью Х.Р.Г, а так-
же лазерный диск «Чужой-1*. в который
также включены документальные матери-
алы, в том числе интервью Х.Р.Г. В «Доме
пришельцев* в Ивердоне открывается зал
с названием «Библиотека Гигера*. 8 февраля
1992
Тайна Сан-Готара. Части I -IV. часть XII и часть ХШ,
издание Atoz Editions, приложение к журналу комиксов
Спасайся кто может. Женева, 1992
Семя тьмы. Ком-
пьютерная игра.
Cyberdreams. Лос-
Анджелес, 1992.
Альбом набросков
Гигера 1985.
Мутей Бавьера.
Цюрих, 1992
Колода карт Таро Х.Р.
Гигера. Альбом из 24
цинковых литографий
с рисунков, тираж 99.
Отпечатано Wo
Steiner. Аспен. 1992
Фантастический
календарь Х.Р. Гигера
на 1993 год. Morpheus
International, Лос-
Анджелес, 1992
в Чуре открывается Гигер-бар. Его владе-
лец - Томас Домениг. Журналист Юхан
Нурми снимает для финского телевидения
30-минутый документальный фильм «Гигер
и его путь к бессознательному»: съемки
проходят в Давосе, Чуре и у Уола Стейнера
в Аспене. Интервью для этой программы
дает также Йорг Федершпиль. Х.Р.Г. расска-
зывает о своем Гигер-баре для программы
«Омнибус* канала ВВС, посвященной
Ридли Скотту.
Х.Р.Г. знакомится с Романом Готгингс-
ром, обладателем самой большой коллек-
ции материалов, связанных с «Чужим».
Х.Р.Г. принимает участие в программе
швейцарского телевидения «Динамика*.
Выходит компьютерная игра «Семя тьмы*
компании «Сибердримз» (Патрика Кетчу-
ма), действие которой разворачивается на
фоне пейзажей, нарисованных Х.Р.Г. Рабо-
та над фонтаном «Зодиак». Большая рет-
роспектива Х.Р.Г. в музее Бавьера.
Х.Р.Г. пишет короткий рассказ о своем
опыте общения со сверхъестественными
силами, он появляется в книге «Arh+» из-
дательства «Ташен». Пол Грау включает
историю с головой дьявола, рассказанную
Х.Р.Г, в свою передачу «Неразгаданные
тайны», которая выходит на германском
канале RTL. Гигер получает копию фильма
«Секс, наркотики и Гигер» на 16-мм пленке,
это анимационный четырехминутный ро-
лик, основанный на его картинах, авторы -
Сандра Беретта и Батх. В сотрудничестве
с Арктоном создает катоду карт Таро «Бафо-
мет Таро* для издательства А. Г. Мюллера
«Ньюхаузсн». Их презентации проходят в
Гигер-баре в Чуре и музее Бавьера в Цюрихе.
Колода карт Таро. Дизайн
Х.Р.Гигер/Акрон для AG Muller,
СН-8212 Neuhausen a. R.. Switzerland.
Издание с книгой. 1993; издание
с сокращенным вариантом книги,
1993. На немецком, франнуюком
и английском языках
Разновидность часов
Гигера-93. Каталог выстав-
ки в Ныо-Йорке и Бсрг-
лорфе. HR Giger and ARh*
Publications, Нью-Йорк,
Leslie Barany. 1993
Х.Р. Гигер. Альбом открыток.
Taschen. Кёльн. 1993
Фантастический
календарь Х.Р. Гигера
на 1994 год. Morpheus
International. Лос-
Анджелес, 1993
Выставка «Чужой» открывается в музее
Бавьера в Цюрихе. Роман Готтингер вы-
ставляет там значительную часть своей
катлекции. В основном экспозиция по-
священа «Чужому-3». Персональная рет-
роспектива в галерее «Гумус». Интервью
для АРТЕ ТВ. Персональная выставка
в 1алсрсе «Герцог», Берн. С августа Х.Р.Г.
в сотрудничестве с Сандрой Беретта рабо-
тает над особенно интересными для него
проектами, в частности, книгами. Компа-
ния «Swatch» принимает решение нс со-
трудничать с Х.Р.Г, как это планировалось
ранее. Персональная выставка под назва-
нием «Разновидность часов Гигера-93»
проходит в галерее «Бертрам» в Бургдорфе
и галерее «Александер» в Нью-Йорке; по-
следнюю организовывает Лесли Бэрэни,
издатель одноименного каталога.
1994
Фантастический
календарь Х.Р. Гигера
на 1995 год Morpheus
International, Лос-
Анджелес. 1994
Саша Серфецо и Миа Бонцаниго по по-
ручению Х.Р.Г. организуют его выставки
в немецко-, франко- и италья ноя зычных
местностях. Персональная выставка «Раз-
новидность часы» в галерее «Мангиш»,
Цюрих; персональная выставка в галерее
«Эклисс», Локарно. Х.Р.Г читает цикл лек-
ций в Колледже дизайна в Цюрихе. В фев-
рале он начинает работать над фильмом
«Особь» компании MGM.
Принимает участие в выставках галереи
Хартамана в Мюнхене и «Тату-конвенции»
в Болонье, а также в фестивалях «Фетиш
и культ», Темпль. Мюнхен, и «От фантас-
тики к видению», Венеция. Х.Р.Г. начинает
планировать создание собственного музея,
где его работы были бы представлены в са-
мом полном объеме. Работа над комнатой
страха для фильма «Особь» в сотрудниче-
стве с мастерской де Фрая и Энди Шедле-
ром из «Форм Арт».
91
1995
Каюда карт Таро. AG Muller.
CH-8212 Neuhausen a. R.. Swit-
zerland. 1995. На иемеиком.
французском и английском
яшках.
Каталог выставки ра-
бот Х.Р.Г. совместно
с С. Рупперт, из кол-
лекции II. Уолтера. Гес-
сен Кунстхдлле, 1995
Хранитель жрана.
Cyberdreams, Лос-
Анджелес. 1995
Се.мл тьмы 11 Ком-
пьютерная игра.
Cyberdreams. Лос-
Анджелес, 1995
3D-Календарь Х.Р.
Гигера ARh + на 1996
год. Taschen. Кёльн.
1995
Фантастический кален-
дарь Х.Р. Гигера на 1996
год. Morpheus Internatio-
nal, Лос-Анджелес, 1995
Канцетрский набор Х.Р.
Гигера Taschcn. Кёльн.
1995
Ежедневник Х.Р. Гигера.
Taschcn. Кельн, 1995
Х.Р. Гигер. Дизайн Особи».
Morpheus International,
Лос-Анджелес. 1995. Edi-
tion С. Цуг, 1995; Titan
Books. Лондон. 1996;
Treville. Токио. 1995
Х.Р. Гигер. Дизайн к филь-
мам Edition С. Цуг. 1996.
Издания по лицензии:
Morpheus Ini., Лос-Анд-
желес, 1996; Titan Books,
Лондон. 1996; Treville.
Токио.1996
С. Серфено ведет дела Х.Р.Г. по взаимо-
действию с издательствами. Комната стра-
ха отправляется в Лос-Анджелес. Персо-
нальная выставка, входящая в программу
«13-го фестиваля фантастического кино»
в Брюсселе. Персональная выставка в му-
зее Гессена («Konfrontationen») при участии
Сибиллы Рупперт. Другие выставки, в том
числе «Поезд-призрак» в «Доме пришель-
цев» в Ивердоне; «Кинестезия» в галерее
«Мэри-Энтони» в Нью-Йорке; в галерее
«Психоделик Солюшен» в Нью-Йорке.
Продолжается работа над фильмом
«Особь» режиссера Роджера Дональдсона
по сценарию Дениса Фельдмана, продю-
сер Франк Манкузо-младший, киноком-
пания MGM, Лос-Анджелес, Для этого
фильма Х.Р.Г. разрабатывает комнат)' стра-
ха и красотку-при шел и цу. Фильм выхолит
в США в июле, для компании MGM это
огромный успех: только за первый уик-
энд он собирает 17,1 миллиона долларов.
Работа над «Особью» подвигает Х.Р.Г. на
создание железной дороги в своем саду,
точнее, скульптуры дороги. В собственном
дворе он строит железную дорогу с шири-
ной колеи 7’/4 дюйма. В строительстве ему
помогают новые друзья: Гарри Омура, Фло-
риан. Андре Маргеритнер. «Шталь и Траум»,
• Болл и Сын», Роберт Кристоф-младший,
Марко Полени, Фриц Рутиман, Энди Штуц
и Таня Вольфснсбсргср.
Х.Р.Г. и Сандра Беретта работают над
различными книжными проектами, в том
Х.Р Гигер и Сандра
Беретта, 1995.
Фото; Вилли
Спиллер
числе над книгой по фильму «Особь», ко-
торая выходит до конца этого года, и еше
одной книгой, посвяшенной работе Гиге-
ра в кино. Обе они издаются Лесли Бэрэ-
ни в Нью-Йорке и Джеймсом Р. Коувэном
в Лос-Анджелесе. Лесли Бэрэни коллекци-
онирует татуировки с гигеровскимн моти-
вами для книги под названием «Гигер на
твоей коже».
С Сашей Серфецо Х.Р.Г. работает над
общедоступной книгой о проекте «Тайна
Сен-Гоггарда». В сотрудничестве со спе-
циалистом по компьютерной графике
Фабианом Вики из Берна и «Пан Вижен»,
Эссен, Х.Р.Г. создает трехмерные картины
для календаря на 1996 год издательства
«Ташен».
Начинается работа над подробной мо-
нографией о Гигере, готовящейся изда-
тельством «Ташен». Участие в выставке
цюрихского музея «Иллюзии, эмоции,
реальность», посвященной столетию кино,
которую открывает доктор Гарольд Снимем.
Следующие выставки проходят в Вене.
Венеции и Барселоне. Х.Р.Г находит друга
и советника в лице Алана Гегофа.
11.11.СК.IKS
R.GIGER'S.BIOMECHANICS
Книги, изданные Edition С. Цюрих
92
Персональные выставки
1966
Цюрих, галерея Бенно (Benno)
1968
Ссн-Галлен. галерея фор дер Клостермауер (vor dor
Klostcrmauer)
1969
Цюрих, галерея Платт 27 < Plaue 27). -Biomechanoiden-
1970
Цюрих, галерея bncxcxJ)6cprep(Bkchofbergcr), «Passagen*
1971
Берн. Экшене-гвлери (Actionsgalcric) (с Швсртбсргером)
1972
Сен-Галлеи, галерея Лук (Look) (Dibi Dabi)
Бьель. Галерея 57
Баден. Трудельхаус (Trudelhaus) (с Шухмахером)
Кассель, ныстанка в Кунстферейн (Kunstvcrcin)
1973
Цюрих, галерея Шуммср унл Хубшмид (Stammer und
Hubschmid)
Кельн. Интер Apr Гэясри Рейх (Inter Art Galkrie Reich)
1975
Чур. Бунднер Кунстхаус (Bundner Kunsthaus).
- Passagen-Tempel-
Цюрих. ran с pc я Бавьера (Вам era), полная коллекция
графики
Цюрих, галерея современного искусства Мейера
(Meier’s Gallery of Modem Art)
1976
Франкфурт, галерея Сидов-Цирками (Sydow-Zirkwitz)
Амстердам, галерея Камп (Kamp)
Париж, галерея Биджана Аалама (Bijan Aalaml
Регенсберт, Нейе Вонгалери (Neue Wihngalene). пот-
ная коллекция графики
Рмхтерсвиль.Огли-клуб (Ugly Chib). «Второе праздне-
ство четверых-
1977
Цюрих, Цюрхер Кунстхаус (Zurchcr Kunsthaus)
Бьель, галерея Бавьсра (Baviera)
Париж, галерея Биджана Аалама (Bijan Aalam)
Парус. Кунстхаус (Kunsrhaus) с Клодом Сандозом
(Claude Sandoz)
Бюрен а.А.. галерея «Герцог» (Herzog), полная коллек-
ция графики
1979
Цюрих, галерея Бавьера (Baviera), работы к фильму
•Чужой*
Амстердам, галерея Камп (Kamp)
Париж, галерея Биджана Аалама (Bijan Aalam)
1980
Кавильяно. галерея Бавьера (Baviera). -H.R. Gigersul
rema dell' erotismo*
Цюрих, Моделна-Хаус (Modclia-Haus. работы
к фильму «Чужой»)
Лозанна, кантональный музей изобразительных
искусств (Mus6e Cantonal des Beaux-Arts). работы
к фильму «Чужой*
Нью Йорк, галерея Хансен (Hansen), работы к филь-
му’ «Чужой*
1981
Нью-Йорк. Музей сюрреализма и фантастики (Surreal
and Fantastique)
Бьель. Кунстхатсксллер (Kunsthauskcller)
1982
Винтертур, «Город Нью-Йорк» (N.Y. City) и коллекция
Биджана Ахтама (Bijan Aaalam)
Париж. Кунстхалле Baixavc (Kunsthallc Waaghaus)
1983
Базель, Арт 14'83 (An 14'83); Мюнхен, галерея Харт
манн (Hartmann); Цюрих, Стейнль (Steinle); Бонн. Га-
лерея Кляйн (Klein) с Мартином Шварцем (Martin
Schwarz); Кёльн, галерея Северннсвалл (Severinswall) с
Мартином Шварисм
1984
Пфаффнкон, культурный центре Зесдаммс
(Seedainm-Kulturzentrum). «Ретроспектива»
Базель, Арт 16’85 (Ал 16’85), с Мартином Шварцем
(Martin Schwarz); Нью-Йорк, Лайм-тайт (Lime-light).
•Дюна, которую вы никогда не увидите» (The Dune
you will never sec), Бьель, Галерея 58. Сильвия Штай-
нер (Silvia Steiner) с Мартином Шварием (Martin
Schwarz)
1985
Сьерра, Мезон Панкрас де Куртсн < Maison Рапсгасс
de Courten), «Ретроспектива»
Цюрих. Галерея а 16
Нюрнберг. «Zukunftsraume-
1986
Бюрен-цум-Хоф. галерея -Герцог» (Herzog)
1987
Цюрих. Галерея Веркштатт (Wnkstatt). Пол Нивер-
гельт (Paul Nicwerjclt)
1988
Цюрих, галерея «Арт Мэгэзин* (Art Magazin). «Расши-
ренные рисунки* (Drawings Expanded)
Берлин, галерея Петерсен Роршах (Petersen
Rorschach), музей Корнхаус (Komhaus), графика
Цуг. Викарт (Wickart), г рафика
Нью-Йорк. Психоделик Солюшен Гэллери
(Psychedelic Solution Gallery), картины и постеры
СснИаллсн, Штадттеатр (Stadttcatcr). «Симпозиум
алхимиков» (Essenzia-Svmposium for Alchemy)
1989
Чур. галерея Итана Герра (Plana Terra), графика
1990
Чур. Бюнднср Кунстхаус (Bbndncr Kunshaus), выстав-
ка, приуроченная к 50-лстнсму юбилею Гигера. В экс-
позицию вошли 12 картин Гигера из коллекции музея
Грюйер. Шагале Грюйер (Chateau de Gruyeres). «Чу-
жой в собственном интерьере» (Alien dans ses Meubles)
Веплинген. школа информатики (Informatikschule).
живопись и графика
Гуарда, ресторан Краш /Хльба (Crush Alba), рисунки
• Тайна Сан-Готтарла» (The Mystery of San Gottaido) Вий-
он, галерея Карре Блан (Carre Blanc), рисунки
1991
Клюз. Макадам (la М J.C. de Cluse). Собрание эскизов
(Les Livres d’Esquisses)
Цюрих, галерея *Арт Мэгэзин» (Art Magazine), пре-
зентация книги «Arh-»
Базель. Арт 22’91 (Art 22’91). галерея Хилт (Hilt),
•Персональная выставка* (One Man Show)
Давос. .Академия Пейнтхяус (Painthousc). Окно 92
(Window 92). «Биомеханические видения Гигера»
(Н R.Giger’s Biomechanic Visions)
1992
Цюрих, музей Бавьера (Baviera). ретроспектива litrepa
1993
Цюрих. музей Бавьсра (Baviera), ретроспектива и ра-
боты к фильмам -Чужой- и -Чужой 3*
Логанна. галерея Хумус (Humus), ретроспектива и вы-
ставка серин «Швейцарский транзитный туннель»
(Swiss Transit Tunnel)
Бюрен-uy-м-Хоф, галерея fepuoi (Herzog)
Фюрн. галерея 1’17. рисунки - Тайна Сан • Готтарла*
(The Mystery of San Gottardo)
Ьюргдорф. галерея Бсрграм (Венram) и бывший рсс
горам «Кроун», живопись и ретроспектива скульптур,
в том числе »Ра знонидность часов- (Watch Atari)
Нью-Йорк, галерея Александр (Alexander). Ретро-NY
(Retro-NY) живопись и ретроспектива скульптур,
в гам числе «Разновидность часов* (Witch Abart)
1994
Цюрих, галерея Маш mu (Mangisch). • Разновидность
часов» (Watch Abart)
Локарно, галерея Эклмсс (Eclisse)
Цюрих. Олсон. «Информация и искуссство Цюрих*
(Communication Art Zurich)
1995
Брюссель. 13-й фестиваль фантастического кино
Гессен. Кунстхалле (Kunsthalle), «Konfrontationen*
с Сибиллой Рупперт (Sibylle Ruppert) (работы in кол-
лекции Пола Уолтера (Paul Walter)
1996
Кремлинген, Лофз (Loft), мебель
Милан, Артутопия (Arteutopia), «Vision! di fine millen-
nio* (каталог)
1997
Базель, галерея Хилт(НФ), «Projekte-
Париж, библиотека Аркхем (Arkham), «Видения*
(Visions)
Люцерна, галерея Аргсфидсс (Artefides), оригинальная
скульптура, графика
Чур. Fachhochschulc fw Gcstaltung, «Visionen*. скульп-
тура. мебель
1998
Грюйер, замок Грюйер (Chateau de Gruyeres), -Частная
коллекции Гигера» (Private art collection of H.R.Giger)
2000
Цюрих, телевидение, канат DRS, дома у Гигера в его
присутствии, «Смена тысячелетия- (Turn of the
Millennium)
Цюрих. Галерея 16 (Galcrte а 16), скульптура, живо-
пись. рисунки, литографии, сборник «Идеальный слу-
чай для психиатра* (Ein Fressen fur den Psychiater)
Koine. Гату-коивешшя (Tatoo Convention). живопись
Нюрнберг, галерея Театр (Theater), выставка «Идеаль-
ный случай для психиатра* (Ein Fressen fur den
Psychiater)
Тал, Вюрстер AG (WunstcrAG). мебель
2001
Цюрих. Пиккола галлсрся д’арт (Piccola Galleria
d'artc). графика
2002
Санкт-Петербург (Россия), большая ретроспектива
в Мраморном дворце (Филиал Русского музея)
Коллективные выставки
1962
Базель, галерея Сторчлер (StOrchlcr)
1967
Цюрих, галерея Обер Цауне (ОЬегс Ziunc). - Власть
маски» (Macht der Maske)
Берн. Кунстхалле (Kunshallc), «Научная фантастика*
(Science-Fiction)
1968
Цюрих, галерея Шуммср и Губшмид (Stummer
& Hubschmid), «Слава Че» (Hommage a Che)
Цюрих, галерея Обер Цауне (Obere Zaune). выставка
и честь 5-летия галереи
Эрланг, галерея Хартмут Бек (Hartmut Beck)
1969
Вена. Kiinstl. Vblkshochschulc. -Junge Schweizer Maier*
Цюрих. Веннгхоф (Wniighof), -Kritische Rcalismen»
Цюрих. Хсльмхаус (Helmhaus), -Phantastische
Figuration in der Schweiz*
Цюрих, галерея Шуммср и Губшмид (Stummer &
Hubschmid),-И мание 12x12» (Edition 12x12)
Берлин/Цюрих. -Zurcher Kunstler-
1970
Базель, галерея Катакомб (Kaiakombc)
Базель, галерея G
Женева, галерея Аврора (Aurora)
Лозанна, городской музей искусств (Мшёе des Arts de
la Ville). «Эстамп в Швейцарии* (Lcstampe en Suisse)
Кассель, студия-галерея де Кунстферайнс (des
Kunstvereins)
1971
Нью-Йорк, культурный центр -Швейцарский аван-
гард* (The Swiss Avant-Garde)
Женева, -3-й салон швейцарской молодежной гравю-
ры» (Зе Salon de la jeune gravure suisse)
Цюрих, Страухоф (Strauhof), «5 Kritiker zeigen Kunst-
Базель. Apr 2’71 (Art 2’71)
Падерборн, колледж педагогики, -Editionen*
Кельн, Internationale Kunst- und Informationsmessc
Цюрих. Штраухоф (Strauhof), «Zurcher Zeichner», Ars
ad interim
Чур, Бунднер Кунстхаус (Bundner Kunsthaus).
• Ncucingangc 70/71 •
1972
Гларус. галерея Крейзи Хаус (Crazy House)
Цюрих, Цюшнахдллсн (Zuspahallen). «ZOrcher
Kunstler*
Цюрих, -Fereiheit fur Gricchcnland-
Цюрих. Штраухоф (Strauhof), -Wferk & Wirkstatt*
Краков, международное бисналлс гравюры (Biennale
Internationale de la gravure)
Базель. Арл 3’72 (Art 3’72)
Люцерна, Верксхрсхаус (XErkchrshaus). -KOnstlcr-
Vfcrkehr-Visionen*
Брэдфорд. 3-е британское международное бисналлс
постером (Third British International Print Biennale)
Тель-Авив, -Современное швейцарское искусство*
(Contemporary Swiss Art)
Цюрих. Иерусалим, Хайфа. -Zitrcher Kunsler*
1973
Берн. Базель, Лугано. Лозанна, Женева, «Телль 73»
(Tell 73)
Базель. Арт 4’73 (Ап 4’73)
Цюрих, Бисналлс в Кунстхаус (Kunsthaus). • St ad t in dor
Schweiz»
Шофхаузен. музей Аллсрхайлнгсн (Allerheiligen).
«Kunstinacher 73*
Обсренгстннгсн. «Спектр 73* (Spectrum 73)
Берн, галерея фюр кляйн Формат (fiir Heine Formate).
•малая форма* (small size)
Дюссельдорф. I KI. Intcmationaier Markt fur aktuelle
Kunst
1974
Винтертур, Женева, Лугано, «Ambicntc 74*
Цюрих. Штраухоф (Strauhof), -66 Wrrke suchen ihren
Kunstler»
Чур. Бунднер Кунстхаус (Bundner Kunsthaus). «GSAM-
BA Graubunden»
Ольтсн. Кунстферайнс (Kunstvercin), *Zurcher
Fantastcn»
Мюнхен, художественная галерея Яса (Jasa Gmbh
& Co. Fine Art)
Франкфурт, галерея Cihob (Sydow). выставка в честь
открытия галереи
Базель, Арт 5’74 (Ап 5'74)
Чур. Бунднер Кунстхаус (Bundner Kunsthaus). «Днев-
ной сон« (Tagtraum). вместе с С. Сандоз (С.Sandoz)
и В. Всгмкмером (W.Wtgmullcr)
Цюрих. Кунстхаус (Kunsthaus), «Дневной сон*
(Tagtraum)
Винтертур, Кунстмузеум (Kunstmuseum). «Дневной
сон* (Tagtraum)
Ольтсн. Музей искусств (Kunstmuseum). «Дневной
сон» (Tagtraum)
Париж, галерея Ж.С.Гобера (J.C.Gaubert). «4(Ю-лстис
фантастики» (400 Ans de Fantastique)
Цюрих, галерея Ли Тоблер (Li Toblcr), «Manon odcr das
lachsfarbcnc Boudoir*
Дюссельдорф. Кунстмсссс (Kunstmcsse) IK1 74
93
1975
Цюрих, галерея Ли Тбблср (Li Tobler). «Вариации на
тему обуви» (Schuhwerke)
Базель. Арт 6'75 (Art 6'75)
Париж, галерея Биджа на Аалама (Bijan Aaalam). »Дья
вал» (Le diable >
1976
Нюрнберг. Кунстхалле (Kunsthallc), «Вариации на тему
обуви» (Schuhwerke)
Цюрих, вилла Ульмбсрг (I'lmhcrg), «Zurchcr Kimstlcr»
Амстердам, галерея Камп (Kamp). «Фантастический
реализм» (Fantastisch Realistne)
Цюрих. Страухоф (Strauhof), «Zuischen Konflikt und
Idyll»
Цюрих. Гамбург. Берн. Париж. Бавьера (S.R Baviera).
«DIN А4»
Париж, галерея Эспас 76 (Espaces 76), «3 пространст-
ва» (3 Espaces)
Париж, галерея Бнджама Аалама (Bijan Aalam). «Вам-
пир» (Lc vampire)
1977
Лозанна, кантональный музей изобразительных ис-
кусств ( Мичее Cantonal des Beaux-Arts)
Базель. Арт 8’77 (Art 8’77)
Нью-Йорк. Музей Бронкса (Bronx). «Образы хоррора
и фэнтэзи» (Images of Horror and Fantasy)
Тур. «Множество 77» (Multiple 77)
Льеж, галерея Сан-Андре (Saint-Andr6)
Цюрих, галерея Бавьера (Baviera). «Echo vom
Matterhorn»
Цюрих, галерея Стаммер (Slummcri, « KIcinformatc»
Цюрих, Штраухоф (Strauhof), -Das Menschenbild»
Бергдорф, галерея Бертрам (Bertram)
Цюрих, Цуспа-Халле.ч (Zuspa-Hallcn). «Kunst.venc
Zurich»
Париж, галерея Бнджана Аалама (Byan Aalam). «Зер
кал о о (Le Miroir)
1978
Вена, музей искусств Карле плац (Karispl.it z).
«Kunstszcnc Zurich»
Чур. Бунднер Кунс ।хаус (Bundncr Kunsthaus), «GSAM-
BA Graubunden.
Винтертур, Куистмутсум (Kunstmuscum). »3-c биснал
ле шнсйиарского искусства» (3 Biennale der Schweizer
Kunst)
Винтертур. «Akmalitat Vvigangenheit»
Цюрих, галерея Бавьера (Baviera). «Дневной сон*
(Tagtrauni)
Цюрих, центр Ле Корбюзье (Le Corbusier).
«Atomkraflwerkgcgncr-Komitcc»
Базель. Apr 9’78 (Art 9'78)
Бокхм, музей. .Воображение» (Imagination)
1979
Ольтсн. Кунстхаус (Kunsthaus), галерея Бавьера
(Baviera), «Vbrschlag fur cin andcres Museum»
Базель. Арт 10’79 (Art 10'79)
Ренн. Дворец культуры l Maison de la culture). «Вселен-
ная гуманоидов» (L'Universdcs Н u ma no tides i
1980
Цюрих, музей искусств (Kunsthaus), -Schweizer Muscen
sammeln Kunst»
Винтертур, Кунстхалле (Kunsthallc) im Waaghaus.
•Vbrschlag fur ein anderes Museum»
Базель. Арт 11’80 (Art 11'80)
Лозанна, кантональный музей изобразительных ис-
кусств (Musde Cantonal des Beaux-Arts). «Schweizer
Musccn sammeln Kunst»
Цюрих. Хельмхаус (Helmhaus), (Transport, Mrrkehr,
Umwclt)
Лос-Анджелес, галерея Хансен (Hansen). «Арт-Экспо-
Запад» (Art-Expo-Wfcst)
Цуг, Кунстхаус (Kunsthaus), «Die andere Sicht der Dinge*
1авр. Дом культуры (Maison de la Culture) (Pro
Helvetia), «Несколько работ и i Швейцарии 80»
(Quclques Espaces Suisse 80)
Нью-Йорк, галерея Хансен (Hansen). «Арт 1980» (/\rt
1980), Интернациональная ярмарка современного ис-
кусства (International Fair of Contemporary Art) Етарус.
Кунстхаус (Kunsthaus), «Dieandere Sicht der Dingc-
Лилль, дворец Рамо (Palais Rameau). «Наука будущего»
(Science au Future)
1981
Огайо. Школа Искусств галереи Хансен (School of Art
Hansen Galleries), «Иллюстрация фантастическая и
фэнтэзи» (Science Fiction and Fantasy Illustration)
Базель. .Apr 12'81 (Art 12’81)
Чикаго, картинная галерея. «Мастерство космоса»
(Space Artistry)
1983
Мюнхен, галерея Хартманн (Hartmann), вилла Сгак
(Villa Stuck). «Eras und Todes-tricb-
Лакс, Художественная галерея
Базель, галерея Дж. Скоттланл (J. Schottland)
1984
Кассель. Оранжерея. «Zukunftsrdumc»
1986
Нюрнберг. «Der Traum vom Raum» (каталог)
Цюрих, галерея «Арт Мэгэзин» (Art Magazin),
«Austcllung Tutti Frutti-
Цюрих, галерея -Apr Мэгэзин» (Art Magazin).
• Fest der Totcn Enter dem Vulkan»
Дортмунд, музей Остволл (Ostwall). -Macht und
Ohnmacht der Be/iehungcn- (каталог)
Ольтсн. Кунстмузеум (Kunstmuscum). коллекция
Бавьера (Baviera)
Цюрих, галерея а 16, Фрел Кнехт (Fred Knecht)
1987
Лозанна, галерея «Баста» (Basta), «Праздник мертве-
цов» (Fete des Morts)
Сибуя Сид Холл. 21-1. Удагаичо, Сибуя-ку. Токио
Синсаибаси Парко Студии. 1-45, Синсаибаси Суи.
Минами-ку, Осака
Сейбу Холл. 2-3-1. Мнноохам, Отсу-ии
Shiga Pref. SF выставки работ для фильма «Чужой»
в чегырех мхзеях Токио и в трех других городах
1988
Мартиньи. «Подвалы замка» (Les Caves du Manoir).
-Праздник мертвеиов» il&tc do Morts)
Франкфурт, книжная ярмарка. Кунстхалле
(Kunsthalle). Эдишен С (Edition С)
Цюрих. Хсдхалле (Shedhalle), «Kunst WoherWbhln»
Цюрих, музей fur Gestaltung. «Knustszcne Zurich-
1989
Франкфу pi. книжная ярмарка. Кунстхалле
i Kunsthallc). Эдишен C (Edition С)
Цюрих, галереи »Арг Мэгэзин» (Art Magazin), «На
крючке- (Accrochage)
Ивердон, шмок Ола Магма (Chateau Aula Magma).
-Друзья извне» (Les Amis d’Arllcurs)
Цюрих, галерея »Арт Мэгэзин» (Ап Magazin), «Праы-
ник мертвецов» (F6tc des Morts)
1990
Цюрих. Хельмхаус (Helmhaus). «Ankdufe 1988»
Женева, музей Сен-Жсрвс (St. Gervais). «Далекое
бли зко» (Aillcursest proche)
Берлин. Хаус дер Культурен дер Вельт (Haus der
Kulturrn der Wfclt), .Искусство и война»
Париж, художественная галерея Дмошовскн
(Dmochwski). «Провзсшы» (Les visionnairesi
Монтре, музей Старого Монтре (Musee de Vieux
Montreux). -Праздник мертвецов» (Fete des Morts)
1991
Лозанна, галерея Хумус (Humus), «Незнакомцы» (Les
Inconnues)
Чур. Жю.тен.хаус (Judcnhaus). «Comix-Ausstcllung»
Цюрих. Хельмхаус (Helmhaus). «\ferwandtsehafien»
Ивердон, Дом Пришельцев (Maison d’Aillcurs), «Биб-
лиотека Гигера» (Giger s Library Room) - зал, стилизо-
ванный под тюремную камеру, в экспозиции живо
пись, мебель и предметы из фильма «Чужой»
Мартиньи. замок (Le Manoir). «Праздник мертвецов»
(Fdte des Morts)
1992
Севззлья. Экспо-92, павильон Швейцарии,
«Uncrwartctc Schweizer-
1993
Базель. Ml'BA. -Мир кино- (Movie World), выставка,
включающая работы Гигера в киноиндустрии (карги
ны и «Харкон не некую» мебель)
Цюрих, повторное открытие галереи «Арт Мэгэзин»
(Ап MagazinI
Цюрих, музей Сил (derSeele), «Уколов больше, чем
уларов» (More Pricks than Kicks)
Грюнер, замок Грюйер (Chateau des Gruyeres), «Таро»
(Le Tarot)
Цюрих, музей Сил (der Seele). «День мертвеца» (Day
of the Dead)
1994
Цюрих, галерея -.Арт Мэгэзин» (Art Magazin)
Цюрих, галерея 16. -НЛО& ОДО» (Ufa & Ifo)
Цюрих, галерея Мангиш (Mangich). «Пробуждение
Люцифера» (Lucifers Rising)
Мюнхен, галерея Харгманн (Hartmann)
Мюнхен, замок (Tempel). -Фетиш и культ» (Fettsch &
Kult)
Венеция. .От фантастики к видению- (Du Fantastiquc
au Visionnaire)
Лозанна, галерея Хумус (Humus). -Пат ангелов» (Lc
sexe des Anges)
Болонья. Тату-конвенция (Tatoo Convention)
1995
Арбон. Ш.юсс Арбон (Schloss Alton), -Migros-SScke»
Цюрих, галерея «Арт Мэгэзин» (Art Magazin), выстав-
ка в честь 10-летия галереи
Цюрих, галерея Тумб (Tumb). «Циклорама»
(Zyklorama)
Париж, галерея Стартом (Stardom), «Ангелы» (Les
Anges)
Ивердон, Дом Пришельцев (Maison d’Aillcurs). «По-
еш-призрак» (Le Train Fantdme)
Нью Йорк, галерея Мэри Энтони (Mary Anthony).
-Кинестезия» (Synaesthesia)
Нью-Йорк, галерея Психоделик Сошлюшен
(Psychedelic Solution)
Лозанна, галерея Риватьта (Rivolta). «Черная магия»
(Magic Noire)
Грюйер, замок Грюйер (Chateau des Gruyfcres), «Знаки
зодиака в небе над вами» (Le Zodiaque des signet dans
votre eiel)
Цюрих. Кунстштрассе (Kunslstrasse), ЗО-рисункм Гигера
Верона, «Abitarc il Tempo. Delirium Design»
Цюрих, музеи искусств (Kunsthaus). «Die grosse
Illusion Die 7. Kunst auf der Suche nach den 6 anderen»
Вена, Мессепалас (Messepalast), «Invasion der
Ausscrirdtschcn». та же выставка в десяти других горо-
дах Германии и Австрии
Лозанна, галерея Хумус (Humus), «Розарий Эроса»
(Rosoe d’Eros)
Цюрих, галерея Тумб (Tumb). «Unrat»
1996
Венеция. Вена, Барселона, «Die grosse Illusion. Die 7
Kunst auf der Suche nach den 6 anderen»
Милан. Артсутопия (Arteutopia). «Suoni & Vision! •
Франкфурт, Apr (Art)
Цюрих, му left искусств (Kunshaus). «Эротика» < Erotica)
Берн, БЕА-Экспо, галерея Ника (Nika), «Kunst & Wein»
Лозанна. Музей современного порнографического ис-
кусства (Musde d’art contemporam pornographique),
• Глубоко внутри» (Deep inside)
Чур. Бунднер Кунстмузеум (Bundner Kunstmuseunii.
-Ubergange - Kunst aus Graubunden 1936 1996» (Пере-
мены - искусство из Граубхилен 1936 1996)
1997
Базель, галерея Хилт (Hilt). «Множественное искусст-
во» (Multiple Art)
Дюссельдорф. Кунстмессе (Kunstmesse), «Множест-
венное искусство» (Ал Multiple)
1998
Нсвштадт, Херренхоф (Herrenhof). «laden der Ariadne-
Базель. »Zigel vom Dach»
Саппоро, музей Отару. «Фангастическмй рсалн im«
(Phanlastischcr Reaiismus)
Бал Сальцдетфурс. Бодернбург (Bodenburg), -Europa
auf den Stier»
Цюрих, галерея Манпш (Mangisch), «Gcntcchnik»
•Schlob St. Germain», приобретение для строительства
первого музея Гигера 1997
Нью-Йорк, галерея СЕМ. «Пип-шоу художников ми-
ра» (International Artists' Peep Show)
1999
Боденбург (Германия). Kunstgebaudc imSchlobhof
Bodenburg. Kunstverein Bad Salzdetfunh. «\brn
Skarahaus zum New Beetle», скульптура и рисунок
Эссен. Мессехаллен (Messehallen), «Открытое искус-
ство» (Art Open), живопись скульптура
Телль99, Аарау (Швейцария), графика
Пуатье. Футуроскоп. «Утопия* (Utopia), оригиналь-
ные работы, скульптура, графика
Берн. Культурхаллен Дампфнентроле (Kulturhallen
Darnpfzentrale), -Движения киборга» (Cyborg Friction),
рисунок, скульптура
Ба зель. -Whiten des Bewu|itscins - Einstchtcn.
Ausblickc*. в честь Хальберта Хоффмана, альбом
«Идеальный случай для психиатра» (Ein Fressen Wr den
Psychiater)
2000
Эрланген. «Phantastik am Endc dcr Zcit». живопись
Эрланген. Комик-Салон (Comic-Salon). -Passagen-
Tempel»
b;u Рогат (Швейцария), I. Schweizerische Triennale der
Skulpr nr
•Gebdrmaschine» (алюминий, н трех тмерениях)
Цюрих. Цуспа-Халлен (Zuspa-Hallen). IFAS. дизайн
аппарата для гемодиализа, Рефлогрон (Rcflotron)
Цюрих, галерея Бавьера (Baviera). презентация вновь
изданной кололи Таро Гигера, автор книги; Акран
(Akran)
2001
Хсррлибсрг (Швейцария), открытие организации
•Kulturschiene»: Мариелена Усгер (Manelcn Lster)
и Стивен Стаки (StephanStuck!)
Пфаффикон (Швейцария), Силам Культурпентрум
(Seedamm Kulturzentrum), «Gebaut, geschaul»,
 Passage n-Tempel*
Работы в колжяцнях музеев/в мспиптых
экспозициях
Чур, Бунднер Кунстхалле (Bdndncr Kunsthallc). живо-
пись и скульптура
Чур. Kanbx6yjiteHTtp(Kalchbuhlccntcr>, Iигер-бар.
мебель и дизайн интерьера Х.Р. Пн ер. архитектор -
Томас Домениг.
Токио. Гигер-бар. четыре этажа, дизайн Х.Р Гигера
Ивердон. Дом Пришельцев (Maison d’Aillcurs), музей
научной фантастики, включающий «Библиотеку Гй-
гера» зал, стилизованный под тюремную камеру,
в экспозиции живопись, мебель и предметы из
фильма «Чужой»
Ссн-Галлен, ресторан Haus zur letztcn Latcmc, «700
Jahre Wartcn auf CH 91» альбом и скульптурные работы
Лос-Анджелес, галерея Морфсус (Morpheus). «Сюр
94
реал и jm н фантастика и изобразительном искусстве*
(Fine Art of the Surreal & Fa nt astique)
Нью-Йорк Сити. Лаймлайт Клуб (Limelight Club),
«Зал Х.Р Гигера» (HR Giger Room) (создание Лесли
Бзрэни Соммюникейшенз, Нью-Йорк (Leslie Вагану
Communications. NYC), дизайн интерьера, скульптура,
постеры, видео, 1998
Работы в кино, театре, на телевидении
1967
«High und Heimkiller». работа для фильма У. Гвердера
(L’.Gwcrdcr) • Po6tcnz-Shau«; 16 мм. 11 мин . озвучен,
в сотрудничестве с Ф.М. Мюрсром (F.M. Murer)
1968
«Swiss-made* («Сделано в Швейцарии»), 2069 сотруд-
ничество в научно-фантастическом фильме Ф М Мю-
рера (F.M. Murer); 35 мм. цветной, 45 мин., жзпюй звук
1969
«Early Morning* («Раннее утро»), сотрудничество в
фильме производства Питера Штейна в цюрихском
Schauspielhaus
1972
«Passagen- («Проходы*), цветной фильм о Х.Р. Гигере
и Ф.М Мюрсрс ятя немецкой телерадиовещательной
корпорации WDR. Кельн; 50 мин., живой звук, специ-
альный приз лучшему телеки шинному фильму на
Маннхеймском фестивале фильмов
1W3
•Tagtraum» («Дневной сон*), цветной фильм Жана
Жака Витгмера (Jean-Jasques Wittmer) о психоделнчес-
кнх каникулах трех художников С. Сандоза. В Вет
мнил ера и Х.Р.Г. в Соттенс; Базель. 28 мин., озвучен
1975
«Giger's Necronomicon», цветной фильм о работе Гиге-
ра в 1972 1975 годах, снят Ж Ж. Виттмсром и Х.Р Г;
16 мм, 40 мин.
1976
Разработка декораций ДЛЯ 70-мм цветного фильма
А. Иодоровского (A. Jodorowsky) «Dune* («Дюна»), по
одноименному бестселлеру Фрэнка Херберта (Frank
Herbert) (впоследствии фильм был снят Дэвидом Лин-
чем (David Lvnch) без участия Х.Р.Г.)
1977
«Giger’s Second Celebration of the Four* (Dnep. «Второе
празднество четверых»), кинофрагмент Ж.-Ж Витт-
мера и Х.Р.Г.; 16 мм. озвучен. 5 мин.
1978
•Alien* («Чужой»), 117 мин., научно-фангастический
фильм ужасов, режиссер Ридли Скотт (Ridley Scott) по
сценарию Дэна О’Бэннона (Dan O’Bannon),
Брэндивайн прод., Лос Анджелес. «Двадцатый век
Фокс». Лос-Анджслес/Лонлон (Brandywine prod., Los
Angeles, 20th Century Fox. Los Angeles/London)
1979
«Giger’s Alien* («Чужой Гигера»), документальный
фильм о работе Гигера для фильма «Чужой»; 16 мм.
цветной, 54 мни , озвучен Продюсеры: Миа Ботща-
нию (Mia Bonzanigo), Х.Р.Г. и Ж.-Ж. Випмер
1981
♦H.R. Giger’s Dream Quest» («Х.Р. Гигер путешествие
в страну грез»), фильм Роберта Копун (Robert Корин).
ВС.М видео запись на I дюймовой пленке; 40 мин., ин-
тервью и видео-анимация; Коо-Коо (Ку Ку) рекламный
ротик Гигера хтя Дебби Харри, приблизительно 6 мин.
1982
«А new face of Debbie Harry » («Новое лицо Дебби Хар-
ри*). документальный фильм Ф М Мюрсра. озвучен.
30 мин.
1986
«Poltergeist II» («Полтергейст II*), 87 мин., фильм
Брайана Гибсона (Впал Gibson) по сценарию Майкла
Грей и Марка Виктора (Michael Grais and Mark Victor).
MGM прод., Лос-Андсжслсс
Х.Р. Гигер разрабатывает *Prix Tell- приз швейцар-
ской телевизионной корпорации DRS. вручается еже-
годно в области искусств
1988
Tetio Monogatari», 135 мин., фильм Акио Ииусои по
книге Хироши Арамага. производство Японии
1990
•Alien - 3« («Чужой - 3»), 112 мни., фильм Давида
Финчера (David Fincher). «Двадцатый век Фокс». Лос
Андежелес.
•The Mystery of San Goctardo* («Тайна Ссн-Готтарда«),
собственный кинопроект Х.Р. Гигера (в стадии съемок)
1991
•Alien-1 3» («Чужой-1 3»), документальный фильм
Пата-Бернара (Paul Bernard), включает сюжет
и интервью с Х.Р. Гигером. Производство СВБ»/«Двад-
цатый век Фокс»
•Alien-1* («Чужой-1»), лазерный диск, включает доку-
ментальный фильм о Гигере и интервью с ним
• Horror Hall of Fame Awards» («Зал ужасов на вручении
премий»), включает документальный фильм Гигера
1992
•Satanskopf», сюжет для передачи «Ungeluste Gehei-
mnisse» («Неразгаданные тайны») по рассказу Гигера
об опыте общения со сверхъестественными силами
•Will to Wrll» («Стена к стене»), документальная лента
ВВС о фильмах в стиле киберпанк, включает интер-
вью с Х.Р Гигером. Вильямом Гибсоном (William
Gibson) и Брюсом Стерлингом (Вгосе Sterling) «Omnibus»
(«Омнибус»), Х.Р. Гигер отвечает на вопросы о работе
с режиссером Ридли Скоттом; ВВС, Лондон
•Giger’s Passage to the Id» («Гигер и его путь к бессоз-
нательному»). 30 мин., документальный фильм Альтро
Лахтела и Юхана Нурми (Ahro Lahtela and Juhani
Nurmi) для финского телевидения
•	Sex. Drugsand Giger» («Секс, наркотики и Гигер»),
16 мм., цветной, 4,5 мин., анимация: Сандра Беретта
и Батх (Sandra Beretta and Batsch) для кинофестиваля
Солосерн.
1993
•	Brother to Shadows». «The Alien World of H.R. Giger»
(«Брат по тьме», «Мир Чужих» Х.Р. Гигера), докумен
гальный фильм компании Морфсус И нт. (Morpheus
Int ). режиссер Дэвид Фрейм (David Frame), продюсе-
ры Джеймс Р Ковзн и Клара Хорихт-Фрсйм (James R
Cowan and Clara Horicht-Framc) (в стадии съемок)
1995
•Species» («Особь»). 110 мин., научно-фантастический
фильм ужасов режиссера Роджера Дональдсона (Roger
Donaldson) по сценарию Дениса Фельдмана (Denis
Feldman), проюсер Фрэнк Манкую-младший (Frank
Mancuso, jr.>,гзя компании MGM, Лос-Анджелес
•	Benissimo. 6’04», балет для 5 танцовщиков и 3D-HH-
сталляция картин Гигера Сценарий и постановка
Макса Сибера (Max Sieber), по шказу швейцарской
телекорпорации DRS
1996
•	Kondom des Graucns». 118 мин.. Х.Р 1йгср - креатив
ный консультант, постановка Мартина Валыш (Martin
Walz) дли мультипликационного комикса Ральфа Ке
нига (Ralf Konig). Продюсеры: Ральф С. Дитрих и Ха-
рольд Рсйхебнср (Ralf S. Dietrich and Harald
Reichebner) дтя Элит Энтертейнмент Труп (Elite
Entertainment Group)
2000
Цюрих. Кунстхаус, Телль Сага, появление в рати
предсказателя в фильме «С-Files» («С-материалы»)
компании Сот А. Сот
I lai pa.ua и премии
Премия Чернильницы (Inkpot Award). Комикс-Кон-
венция в Сан-Диего. 1979
Премия американской Академии киноискусства, «Ос-
кар», за визуальные эффекты к фильму «Чужой». 1980
Премия «Рилеркон Смолл Пресс» (Rcadercon Small
Press Award) как лучшему дизайнеру интерьера и за
лучший рисунок на одежде. Лос-Анджелес, Морфсус
Интернешнл (Morpheus International). 1991
Премия за лучший рисунок для татуировки (The Ink-
credible Tattoo Award). Нью Йорк. Гап конвенция.
1993
Премии -Мерит» (Merit Award), Гризон, 1994
Премия «Варгас» (Vargas Award) Эйр-Браш Арт (Air
Brush Art). Нью-Йорк. 1998
Интервью на нмеви ннии и документальные фильмы
ZDF, Heutc und Morgen. «Zwei Kiinstler sehen unsere
Mtlt: Pfeiffer und Giger*. 1978/79
DRS. TAF. 1979
ORF, Kintop, 1979
ZDF. A propos Film, 16.10,79
ТГ1. Temp X «Giger’s Alien», 1980
ORF, Cafe Zentral. 1980
DRS. Film-Szcnc Schweiz. 29.9.80
SSR, Zone Blcuc «Bruno Wfebcr*. 10.1980
DRS, Karossel, 1981
•Giger’s Dream Quest», 40’, 1981
DRS. Tagesschau-ART 12’81*. 1981
ORF, Musik-Szcnc «Debbie Harry*. 10.1981
BBCI. «Debbie Напу». 28.7,81
ORF, Magazin Okay, «H.R.Gigcr-Portrait*
DRS. Kassensiurz, 1984
Sidney, The Occult Experience, 1985. by Nevill Drury
SSR, L'arenturc surreclle. 27’. 1984/85. by Gilbert Bovay
3SAT, «Das phantawische Universum des H.R. Giger.
44’47». 1986
ZDF. «Das phantastische Lniveisum des H R. Giger.
44’47». 1986
ZAK. 1987
ZDF. Engel. Teufel und Damoncn, 19.7.87
DRS. Sonntags-M.igazin «Gastro Styling L .Steinle», 8.11.87
DRS. Engel. Teufel und Damonen. 1989
TF1. CrBateuis Studio Hollywood, 10.5.89
TSR, Viva «Gem de la Lune», 100’, 1990
DRS, Kultur Aktuell «Migros Tragtaschen*. 22.4,90, 19.50
France, «Les livres d’esquissca de H R. Giger», 1991
DRS. Dynamix, 1992
^Sat. «Giger-Bar», 1992
BBC. Omnibus, interview with H R. Giger about R. Scott.
1992
Finnish TV. «Giger’s Passage to the Id*. 30’, 1992
Tclcclub, Close Up «Alien 111». 1/3.9.92
RTV, 36’, 11.6,92
RTL Plus. Explosiv Magazin. 12.11.92
RTL *, Ungeloste Geheimnisse «Satanscopf*. 20’. 13.12.92
Press Kit, «.Alien 111*. 1993
BBC, Man Machine, 1993
DRS. Fragment «Magic und Tarot*. 14.1.93
DRS. TAF «Necronomicon», 15.2.93
DRS. TAF «Horoscop*. 1993
DRS. Zehn vor Zehn «Satanismus». 2.3.94
DRS. Tagesschau «Pin-Festival Films*. 2,5’. 9 4.94
DRS. TAF-Bazar -Mondaine N.Y.C.-Watch». 13.4.94
S Plus, City Arte, 26.5.94
RTS’, Alien-Swatch «Ausstellung Mangisch Zurich-.
30.5-5.6.94
DRS. Zehn vor Zehn. «Haus zur letzen Latemc*. 1994
ZDF. Aspecte -Fetish und Kull». 1994
SCI-Fi Channel, Trader. 12.12.94. 23.54
R.T.B.F., Tefejoumal -Festival du Film Fantastique
Bruxelles», 3 1995
B.R.TN . Ziggurat «Festival du Film Fantastique
Bruxelles». 3.1995
Tel6bruxclles. Travelling «Festival du Film Fantasiiquc
Bruxelles*. 3.1995
VT4, emission cinema «Festival du Film Fantastique
Bruxelles*. 3.1995
VOX, Wahre Lie be. 1995
Zun 1. Akasha. 30.6.95
Zuri 1, Telebazar-Bits & Grips», 0.2’, 11.7.95. 19.00
DRS 4. CH-Magazin. 13.0’. 5.10 95
Tele Zuri. Zip. 12.10.95
Tele Zuri. Steinfels Live, 29.10.95
DRS. Zebra. 1995
Tele Ml. Mugazin. 23.2.96
Star TV, transmission of «Trilogie HRG», 1998
Музей Х.Р. Гигера
Шато Сен-Жермен
Швейцария - 1663. Грюйер
Chateau St .Germain.
CH - 1663. Gruy6rvs
1997
11 сентября; Х.Р.Г. приобретает на аукционе средневе-
ковый замок
1998
20 июня (День Св. Иоанны): церемония в честь от-
крытия Музея Х.Р. Гигера (открыт частично). Дирек-
тор: профессор Барбара Гавризьяк (Barbara Gawrysiak).
Архитектор: Роже Коттье (Roger Cottier)
29 декабря: открытие новых залов, открытие постоян-
ной экспозиции -Фантастическое искусство» (изчаст-
ной коллекции Х.Р Гигера)
1999
11 декабря: выставка «Фред Энгельберт Кнс.хт» (Fred
Engelbert Knecht) на расширенных площадях музея
2000
4 августа: открытие галереи при музее, выставка лино-
типов Франсуа Бурлана (Francois Burtand)
2001
6 апреля, в галерее при музее; выставка «Гюнтер
Брюс* (Gunter Bros), работы из частной коллекции
Х.Р. Гигера, открытие бара при музее
Оригинальные проекты и альбомы
•	Ein Fressen fur den Psychiater» («Идеальный случай
для психиатра»), 1966. .Авторский альбом, обложка -
картон, постер, 12 А4 репродукций, рисунки, карта.
Альбомы подписаны и пронумерованы, тираж 50 экэ.
42 х 31 (отпечатано окаю 30 копий). Отпечатано H R.
Giger/Lichtpausanstalt Zurich
•	Biomechanoidcn» («Биомсханонды*), 1969. .Альбом из
8 постеров, черным по серебряному, все подписаны и
пронумерованы, тираж 100 • XX. 100 х 80 см (частич-
но уничтожен пожаром) Издание Bischofbciger.
Zurich. Отпечатано Steiner. Zurich.
«Trip-T^chon* («Трип-Тихон»), 1970. .Альбом из 34
цветных постеров, все подписаны и пронумерованы,
тираж 100 экэ. 100 х 7(1 см (частично уничтожен пожа-
ром). Издание Bischofberger, Zurich. Отпечатано
Silkprint, Zurich.
•	Passagen* («Проходы»), 1971. Альбом из4 мносоипет-
ных графических серий, все подписаны и пронумеро-
ваны, тираж 70 + XX. 90 х 70 см (частично уничтожен
пожаром). Издание Bischolbcrger. Zurich. Отпечатано
Silkprint. Zurich.
«Second Selebration of the Four» («Второе празднество
Четверых»), 1977. Презентационный альбом и ткане-
вом переплете с тиснением. 8 офалыгованных листов,
вес выпуски подписаны и пронумерованы, т ираж 150
экэ., из которых 1-10 содержат фото, обработанное
вручную (оригинал). 42 х 40 см. Отпечатано A. Lildri.
Hinterkappelen.
«Alien» («Чужой»), 1978. Альбом из шести постеров,
четыре цвета, нес подписаны и пронумерованы, тираж
350 экз. 70 х 100 см, 100 альбомов поступили в свобод-
95
ную пролажу Издание H R. Giger и 20th Century Fox.
Отпечатано A. Uldri, Hinterkappelen.
•Erotomechanics* (-Эротомеханика*), 1980. Альбом
it j шести постеров, восемь цветив, все подписаны
и пронумерованы, тираж 300. 70 \ 100 см И здание
H.R.Giger. Отпечатано: A Uldri, Hinterkappelen
•	N.Y.City» («1ород Нью-Йорк»). 1982. Атьбом ит пяти
постеров, восемь цветов, все подписаны и пронумеро-
ваны. тираж 350 экз. Издание Ugly Publishing.
Richtcrswil. Отпечатано; A. Uldri. Hinterkappelen.
•	Pilot in Cockpit* (•Пилот на кокпите*) и -Alien Egg-
(«Яйцо Чужою*), версия II. 1978, тираж 1000 экз.,
подписаны и пронумерованы. 19 S” х 27”. Лимитиро
ванный тираж: Dark Horse, 1991.
•	Е I. Р II*. -Brain Salad Surgery- (-И.Л П. II*. «Моэ-
го-салатная хирургия*), обложка для пластинки.
26 S" х 22 S". 197). * Дебби Харри, -Коо Коо* (-Ку
Ку-), триптих. 21 S” х 34”. 198), LP cover art coll.
1991. 10.000 экземпляром, 200 из которых подписаны
и пронумерованы.
-E.L.P. IX* (*ИЛ.П. IX*). 28” х 28”. (картина 24” к 24”).
и Biomechanoid (Биомсханоид). 28” х 40". (картина
24” х 24"), 1991 Набор из 24 цветных постеров, под-
писаны и пронумерованы, тираж 495 экх Издание
Morpheus International.
•	700 Jahre warten анГСН-91», 1991. Атьбом-гармошка
нт 50 оригинальных литографий, все подписаны и
пронумерованы (номера 1-75 на особой бумаге; номе-
ра 76 300 на обычной бумаге), тираж 300 экз. Изда-
ние H R. Giger. Отпечатано Wilo Steiner. Asp
•	Stier, Fisch and Zodiac-Bninncn*. 1993. Литографии на
цинковых пластинах, пять цветов. И здание Morpheus
International. Los Angeles. Отпечатано Wi Io Steiner. Asp.
•	Sil Tritychion*. f? H.R.Giger * MGM, 1995. Двухцвет-
ный постер, 90 ч 120 см. взраж 1/290 * ЕА
Издание Morpheus International. Los Angeles. Отпсча
тано A. Uldri. Hinterkapcllcn.
-	Species hintcr den Klissen- i H R Giger + MGM.
1995. Постер, шесть цветов. 90 x 120 см. Издание А;
170 х 120 см. 1/350 * ЕА. с 200 для продажи, все под-
писаны и пронумерованы. Издание В; 100 х 70. 1/400
* ЕА. нс для продажи, все подписаны и пронумерова-
ны Издание MGM и Н R Giger Отпечатано A Uldri,
Hinterkapcllcn.
• TciltOtungsmaschine». 1997, гравюра, 85.5x64.5 см.
Отпечатано Benedict Taschen Vfcrlag.
•Alchymische Hochzeit and Engel vom Haus zur letzen
Latent*. 1997. восьмннветная литография на цинковой
пластине. 69 х 49 см, 99 подписанных и пронумерован-
ных экземпляров, отпечатано Walo Steiner, Densburen
•Ein Гrvssen fur den Psychiater*. 1999. расширенное пе-
реиздание от 1965 года (номера с 16 по 50), двухцвет-
ные литографии, альбомы подписаны и пронумсровл
ны. отпечатано Wilo Steiner
Подборка -Alu-Eloxalc* из восьми каргин с 1960 года,
в каждом экземпляре по 23 постера, 2000.
Широкоформатный постер с изображением шести
различных категорий профессий (по заказу
Beruftpersonal AG (Профессиональный персонал]), в
тираже 100 подписанных и пронумерованных экземп-
ляров. Издание: Museum H R. Giger. 2001
Прочие проекты
Видео клип компании Одесса-Фильм С для Pioneer.
Япония. 1985
• Гигер-бар*, Токио, расширен до четырех этажей, 1988
-Binh Mashine/9 mm Giger* («Живородящая маши-
на/9 мм Гигер-). 1988. Скульптура, бронзовое литье,
50,8 х 20,3 х 20,3 см. подписаны и пронумерованы,
выпуск 23 скульптур, основаны на скульптуре -Bullet
Baby- («Малышка-пуля»), Работа № 25. -Birth Machine»
(•Живородящая машина*). 1967. H R Gigcr/ARh’
Editions. Нью-Йорк
-Baphomet - Des Tarot der Unierwett* («Колода карт
Таро»), дизайн X Р. Гигер/Акрон (Akron) .здя AG
Muller. CH-8212 Neuhausen a R . Switzerland. Издание
с книгой. 1993; издание с сокращенным вариантом
книги. 1993 И здание с сокращенным вариантом кни-
ги и CD. 1995. На немецком, французском и англий-
ском языках
• Гигер-бар», Kalchbuhlccnter. Чур, 1992
-Dark Seed* («Семя тьмы*). При иным компьютерная
игра с использованием мотивов работ Гигера
Cyberdreams. Лос-Анджелес. 1995
•Хранитель экрана», с использованием мотивов работ
Пн ера. Cyberdrcams. Лос-Анджелес, 1995
•	Dark Seed II» («Семя тьмы II»). Компьютерная игра
с использованием мотивов работ Гигера. Cyberdrcams.
Лос-Анджелес. 1995
•Фантастический календарь Х.Р. Гигера*, издается
ежегодно с 1993 года, Morpheus International, Лос-
Анджелес
•	Канцелярский набор Х.Р. Гигера- В набор входит
папка, 3D-календарь на 1996 гол. блокнот, записная
книжка и комплект открыток. Bcncdikt Taschen Vfcrlag,
КЕЛЬН, 1995
«3D-календарь Х.Р. Гигера на 1996 год». Спенихзьное
издание в виде альбома, подписаны и пронумерованы,
тираж 300 и 100 авторских экземпляров, Benedikt
Taschen Vfcrlag, Кельн, 1995
•	H R. Giger’s Species Design- (X.P. lincp. дизайн -Осо-
би») Специальное издание в кожаной обложке, вклю-
чающее цинковую литографию; Отпечатано W. Steiner,
Asp 1996
•	H.R. Giger Zodiac-Вгиппеп» (а работе)
•	Значок Х.Р Гигер, 1997. Медный значок, плакиро
ванный серебром, разработан для >здснов международ-
ного Клуба при музее Х.Р. Гигера. Диаметр40 мм.
с гравировкой членского номера.
w3fcw.Giger.com. e-mail Wfeb/Vgentiu HRGiger.com
(Томас Рихм (Thomas Richm)
•	Миниатюры знаков зодиака». 1997 Серебро, каждого
знака выпущено по 23 штуки Aquarius. Aries, Cancer.
Virgo, l ibra. Scorpio. Sagittarius. Capricorn. Gemini.
Leo, Pisces. Taurus. все н 1/5 от настоящего paiMepa.
Мастерская Х.Р. Гигера, Цюрих
•	Часы Х.Р. Гигера». Ли II. Пейзаж XIX. производство
Morpheus International, Л ос Анджел ес. 1998
Нью-Йорк, Клуб Лаимлайт (Limelight Club), открытие
VIР-зала Гигера. 1998
Цюрих - Лос-Анджелес, микрофонные стойки для
му шкальной группы «Корн* (Кот). 2000
Базель. Орбит-Мсссе. компьютерный вирус для
компании «Open Systems*. 2000
Нсншатель. Международный фестиваль фантастичес-
кого фильма, дизайн призов. 2000
Грюйер, замок Ссн-Жермсн. бар му гея Х.Р. Гигера,
дизайн шести руконогич биомеханоидов. выставка
постеров в Цюрихе .здя Berufspersonal AG
Н К Giger Diary 1996, 1998, 2001 (Ежедневник
Х.Р. Гигера 1996. 1998, 2001) TASCHEN CmbH
Кинги Х.Р. Гигера и о Х.Р. Гигере
-ARh )*. Х.Р Гигер. Walter Zurchcr Vfcrlag. Gutcndorf
1971 (тираж распродан)
«Passagen* («Проходы»), X Р Гигер. Bundner Kunshaus.
Chur, 1974 (п<раж распродан)
Каталог выставки Гигера, галерея Сидов Зирквиц
(Sydow-Zirkwitz). Текст Horst A. Glaser. Frankfurt. 1976
(тираж распродан)
-HR. Giger’s Nccronomicon» (-Некрономикон Гигера»),
Sphinx Vfcrlag, Basle. 1977 и 1978; переиздан как -HR
Giger’s Nccronomicon - I», Edition C, Zurich 1984.
и Edition C. Zug 1988 (оба издания н мягкой обложке)
и 1991 (первое издание в твердой обложке). Издания
по лицензии: Humanoid Assoc., Paris, 1977 (тираж рас-
продан). Big О, London. 1980 (тираж распродан)
Treville. Tokyo, 1987 и Morpheus international. LA.
1991 и 1992
-Giger's Alien- (-Чужой Виера») Sphinx Vfcrlag. Basle;
Edition Baal. Paris; Big (). London, 1980 (мягкая облож-
ка, тиражи всех изданий распроданы); Treville, Tokyo.
1987. Переиздания: Edition С. Zug. 1989. 1992. 1995
(в твердой обложке); Гнал Books, London и Morpheus
International, L.A.. 1990
-H.R. Giger’s New-York City* (Х.Р.Гкгер, -Город
Нью-Йорк-», Sphinx Vfcrlag. Basle. 1981; Ugly
Publishing, Richtcrswil. 1981 и Edition Baal. Pans.
1981 (тиражи всех изданий распроданы). Treville.
Tokyo. 1987
H R. Giger. Retrospective 1964-1984 (Х.Р. Гигер. Ретро-
спектива 1964-1984), ABC Vfcrlag. Zurich. 1984 (тираж
распродан)
•	HR. Giger’s Necronomicon-2* («Некрономикон Гиге-
ра-2»), Edition C, Zurich, 1985 (во Франции продавал-
ся co вложенным буклетом с текстом на французском
языке издательства Edition Baal. I*ans iтираж распро
дан)). Переиздания Edition С. Zug, 1988 (в мягкой об-
ложке) и 1992 (первое издание н твердой обложке).
Издания по ишензии: Treville. Tokyo, 1987; Morpheus
International. Los Angeles, 1992
-II R. Giger's Biomechanics» (-Биомеханика Х.Р. Гиге-
ра*). Edition C. Zug. 1988 (n мягкой обложке) Изда-
ния по лицензии: Treville, Tokyo, 1989; Morpheus
International. Los Angeles. 1990 и 1992
•	H.R. Giger ARh-• (-X.P Гигер ARh+•). Taschen.
Cologne. 1991 На английском, немецком, итальян-
ском. испанском, голландском, шведском языках
-	HR. Giger Posterbook- («Альбом постеров»). Атьбом
иг 6 постеров, в четырех цветах. Taschen. Cologne, 1991
•	H.R. Giger Skizzcnbuch- 1985. Museum Baviera.
Zurich, 1992
•	H.R. Giger Postcardbook» («Альбом открыток»).
Taschen. Cologne, 1993
•	H R Giger's Nccronomicon I ♦ 2» (•Некрономикон
Пнера I ♦ 2»). Коллекционное издание, на немецком
языке, 500 экземпляров и обложке Rjcorex, черного
цвета, тиснение, подписаны и пронумерованы, вклю-
чают оригинальную литографию - Back to Mother-
(-Назад к матери») (отпечатана Walo Steiner). Edition
С. Zurich. 1985, 666 экземпляров в обложке и г черной
кожи, в подарочной коробке, подписаны и пронуме-
рованы. включают оригинальную литографию на ти-
тульном листе (отпечатана Walo Steiner), первые 23 эк-
земпляра - с голограммой (производство Kuhne &
Partner. Switzerland). Издание Morpheus International.
Los Angeles. 1990
•Giger's Watch ?\bart'93*. Каталог выставки в Нью-
Йорке и Бергдорфе H R. Giger and ARh+ Publications
N.Y.C., Leslie Barany
•	H R. Giger's Species Design» (дизайн -Особи»), Mor-
pheus International, Los Angeles, 1995; Edition C, Zug,
1995; Titan Books. London. 1996; Treville. Tokyo. 1995
•	H.R. Giger s Film Design- (Х.Р. Гигер, дизайн к филь-
мам). Edition С. Zug, 1996. Издания по лицензии
Morpheus Int.. Los Angeles, 1996; Titan Books. London,
1996; Treville, Tokyo. 1996 (готовится к изданию)
•	H R. Giger Vlsioni di fine millcnnio-. каталог выставки
в Милане, во дворне Багвттн Валсеччи, эксклюзивное
издание в твердой обложке А; 1-70. подписаны и про-
нумерованы. включают CD von Shine; В 71-170, под-
писаны и пронумерованы, 1996
WWW HR Giger com. Benedict Taschen Vfcrlag. Cologne
1996 (на немецком яшке). И здания на английском,
французском, испанском, итальянском, голландском
и португальском языках в 1997
H R. Giger Retrospective 1964-1984 (Х.Р. Гигер, Рет-
роспектива 1964-1984). Morpheus International. Los
Angeles, переиздания на английском и немецком
языках в 1998
The Mystery of St. Gotthardo (Тайна Сен- Готгарда).
Benedikt Taschen Vfcrlag GmbH, Cologne, 1998
•Alien Diary» (-Дневник Чужого*). Museum Baviera.
Zurich. 1998
www.HRG4gCT.com
wwm.H Rfiiger Muse um.com
www. H R( liger Vgent.com
www.Giger.com
www. LittleGiger.com
96
В серии вышли:
Джузеппе
Арчимбольдо
Вернер Кригескорте
Иероним Босх
Вальтер Бозинг
Сандро
Боттичелли
Барбара Деймлинг
Питер Брейгель
Старший
Роз-Мари и
Райнер Хаген
Винсент Ван Гог
Инго Ф.Вальтер
Ян Вермер
Норберт Шнейдер
Антонио Гауди
Мария Антониетта
Криппа
Ханс Руди Гигер
Мастер ужасов
Поль Гоген
Инго Ф.Вальтер
Франсиско Гойя
Роз-Мари и
Райнер Хаген
Сальвадор Дали
Жиль Нере
Эдгар Дега	Эдвард Мунк
Бернд Гров	Ульрих Бишофф
Альбрехт Дюрер	Альфонс Муха
Ян Бергер	Рената Ульмер
Василий	Пабло Пикассо
Кандинский	Инго Ф.Вальтер
Хайо Дюхтинг	
	Рембрандт
Пауль Клее	Михаэль Бокемюль
Сюзанна Парч	
	Пьер Огюст Ренуар
Густав Климт	Петер Х.Файст
Жиль Нере	
	Огюст Роден
Леонардо да Винчи	Жиль Нере
Франк Цёльнер	
	Поль Сезанн
Рене Магритт	Ульрике
Марсель Паке	Бекс-Малорни
Казимир Малевич	Уильям Тёрнер
Жиль Нере	Михаэль Бокемюль
Анри Матисс	Анри Тулуз-Лотрек
Волькмар Эссерс	Маттиас Арнольд
Микеланджело	Марк Шагал
Жиль Нере	Инго Ф. Вальтер
	Райнер Метцгер
Хоан Миро	
Янис Минк	Эгон Шиле
	Райнхард Штайнер
Амедео Модильяни	
Дорис Кристоф	М.К. Эшер
	Графика
Клод Моне	
Кристоф Хейнрих	
«Назад к истокам вйдения».
International Herald Tribune, Париж
www.taschen.com