ББК 85.15
У36
Перепод с английского Е. В. Аевко
Уильяме Робин
У36 Недизайнерская книга о шрифтах. — СПб.: ИД «ВЕСЬ», 2003. —
224 с, илл. — (Серия «Весь — компьютерный мир»).
ISBN 5-94435-233-7 (изд. на рус яз.)
ISBN 0-201-35367-9 (изд. на англ. яз.)
Главная цель автора любого текста — донести информацию до читателя.
Выполнение этой задачи зависит не только от содержания сообщения, но и от
того, как оно оформлено. Одним из главных элементов дизайна любого текста
является шрифт.
С его помощью можно привлечь читателя, сделать процесс восприятия
информации простым, не утомляющим, подчеркнуть важное в сообщении, отделить
заголовки от текста и подписей под рисунками.
Эта книга о том, как использовать шрифт для этих целей.
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может бить воспроизведена
или передана в любом виде или любыми способами, электронным или
механическими, включая фотокопирование, запись, или посредством системы поиска и
хранения информации, без разрешения Pearsoned Education, Inc
Перевод издания на английском языке Non-Designer's
Type Book The, 1-е издание; автор: Williams, Robin;
опубликованного компанией Pcarsoned Education, Inc,
издающей печатную продукцию под наименованием
Peachpit Press, Copyright© 1994 by Robin Williams.
Издание на русском языке опубликовано
ISBN 5-94435-233-7 (изд. на рус яз.) Издательским Домом «ВЕСЬ», Copyright © 2003.
ISBN 0-201-35367-9 (изд. на англ яз.) © В. П. Шкурко, послесловие, 2003.
Подписано в печать с готовых диапозитивов 10.04.2003.
Формат 70xl08'/i6. Объем 14 печ. л. Тираж 3000 экз. Заказ № 555.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2;
953990 — литература универсального содержания.
Издательский Дом «ВЕСЬ»
197101, Санкт-Петербург, ул Мира, д. 6.
Тел; (812) 325 2999.
E-mail: vespeter@mail.wplus.net
Посетите наш сайт http://www.vesbook.ru
По вопросам оптовых закупок
обращайтесь в отдел продаж
Тел: 325 2999 (многоканальный)
E-mail: vespeter@comset.net
Вы можете заказать наши книги:
в России (*Кмша — почтой*)
по адресу издательства:
197101. Санкт-Петербург, ул Мира, д. 6, ИД «Весь»,
или по электронной почте i>ostbooi@idvcsjpb.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов
в ФГУП ИПК «Лениздат» (типография им. Володарского)
Министерства Российской Федерации по делам печати,
телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
191023, Санкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, 59.

о ыу&акой 8иагоуарностш>

vl .
Я советую начинающему
покрыть гравировальную доску
индийскими чернилами,
сверху положить лист бумаги
и сделать оттиск.
Так он получит черный шрифт.
Черный не потому, что чернила такого цвета,
а потому, что шрифт пока сделан начерно.
Следующий этап
придать шрифту
больше жизни и силы,
гравируя его поверхность.
Что бы я ни гравировал,
я сравниваю это с черным шрифтом,
и спрашиваю себя:
какой из них содержит больше красоты и силы,
больше глубины и притягательности,
больше движения и спокойствия?
Если результат получился
хуже первого оттиска,
то я не создал свой шрифт,
я испортил лист.
Шико Мунаката

щ<шеЖм<шше 11
vll
Чта тшсое гсфесдот?
r^> Предисловие xi
г>»" Введение 15
/ Столетия шрифта 21
<"*»" Альдус Мануциус 28
Читааельшють- и /ш>з&оАч€1<ю<ут4>< 31
2 Искусство читабельности 33
3 Искусство разборчивости 43
ОУСумеоту'Сщсоя 51
4 Кавычки и некавычки 53
5 Расставьте правильно пунктуацию 57
6" Стиль пунктуации 63
7 Сдвигать ли основную линию шрифта 71
А

Vili . НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
^кхже/шм€Ш?ьам>ньш> ш/шдут 77
8 Экспериментальные гарнитуры 79
9 Маленькие прописные 85
10 Цифры в старом стиле 89
// Лигатуры 91
12 Уплотненный (condensed) и разреженный
(extended) шрифт 93
13 Крупный шрифт 97
с/нтеА&ал 101
14 Кернинг 103
15 Интерлиньяж 109
16 Межабзацный интервал ИЗ
17 Выравнивание 115
z/)e#na«M0 121
18 Заголовки и подзаголовки 123
1Э Отбивки цитат 127
20 Подписи под рисунками (captions) 131
21 Усиление шрифта 135
22 Разбивка строк и переносы 139
&союые эсрдэенжш, 145
23 Вычурное (swash) начертание 147
2U Буквицы 151
25 Цвет шрифта 155
26 Орнаменты и классические символы (dingbats) 159
27 Pi и шрифты с картинками 161
28 Не скромничайте! 165

29 Вызывающая типографика 169
30 Multiple Masters 173
34 Выбор шрифта 179
32 Ошибки при работе на компьютере 189
33 Тенденции в развитии шрифтов 199
^ошмнимъежшья иш&оАлшиия 211
220
• * •

X. НЕДИ 3 А Й Н ЕРС К А Я КНИГА О ШРИФТЕ

. Ii
С появлением компьютеров на рабочих столах в конце XX века
шрифт и типографика стали более востребованными. Обычному
пользователю хочется узнать, как создать профессиональную ти-
пографику, приятную глазу, которая привлечет и удержит
читателя. Если вы такой пользователь, то не откладывайте в сторону эту
книгу.
Я уверена, вы уже можете различить два образца шрифтов на этой
странице и сразу сказать, какой из них более высокого качества. Но
можете ли вы точно назвать то, что создает это различие? Одни
отличия легко определить, другие более тонкие. Но все важны.
Если вы создаете вэб-страницы, то знаете, что многие из самых
важных типографских приемов невозможно применить в
электронном тексте. В будущем шрифт в сети станет более утонченным, но
на данный момент многие специальные приемы могут быть
применены на вэб-страницах только как графические изображения, то
есть вы создаете заголовки или причудливый шрифт в графическом
приложении, затем помещаете его на вэб-страницу.
Я не хочу, чтобы, следуя советам из этой книги, вы думали, что
шрифт будет плохим, если не выполните каждое указание. Ключ к
созданию красивого шрифта в понимании того, что необходимо
поставить на первое место.
Итак, уделите внимание следующим страницам, чтобы разобраться
в деталях, и проверьте, сколько различий вы сможете назвать перед
тем как просмотрите список ошибок. А затем прочитайте с
удовольствием всю книгу!

. Н Е А И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Тренировка для глаз
Быстро просмотрите две цитаты, приведенные ниже. Сначала
изучите внимательнее текст слева. Отметьте, сколько деталей
указывает на его непрофессиональный внешний вид. Затем тщательно
исследуйте цитату справа. Сколько различий вы выделили? Каждое из
этих отличий делает вторую цитату более продуманной,
аккуратной и привлекательной.
«Общество, мир, человек во
всей его полноте, — все это
алфавит. Сначала появляется
человеческое тело, его
идеальные формы и уродства,
затем дом человека;
правосудие, музыка, церковь; война,
урожай, геометрия; гора,
бродячая жизнь и
уединенное существование,
астрономия, тяжелый труд и отдых;
лошадь и змея; молоток и
урна, которая,если ее
перевернуть и по ней ударить,
превращается в колокольчик;
деревья, реки, дороги; и,
наконец, судьба и Бог.
Вот что означает
алфавит.»
— Виктор Гюго, 1802—1885
«Общество, мир, человек во всей
его полноте, — все это алфавит.
Сначала появляется
человеческое тело, его
идеальные формы и уродства,
затем дом человека;
правосудие, музыка, церковь;
война, урожай, геометрия; гора,
бродячая жизнь и уединенное
существование, астрономия,
тяжелый труд и отдых; лошадь и
змея; молоток и урна, которая —
если ее перевернуть и по ней
ударить — превращается в
колокольчик;деревья, реки,
дороги; и, наконец, судьба и Бог.
Вот что означает алфавит.»
~ Виктор аЯого, 1802-1885

ПРЕДИСЛОВИЕ- Xlli
Неправильно
Шрифт 12 пунктов крупнее и
тяжеловеснее.
Размер строки слишком короткий и не
оправдан размером шрифта, что создает
неровные интервалы между словами и
большое количество растянутых слов.
Знаки, обрамляющие цитату, похожи на
кавычки, но не являются настоящими
кавычками, и к тому же, заставляют
сделать отступ первой строки.
Компьютерное многоточие (...)
слишком сжато.
Двойные дефисы использованы вместо
м-тире.
Пространство между абзацами — две
пустые строки, это создает слишком
много свободного места между
абзацами.
В тексте использованы дефисы в 2
литеры (двойные). А в последнем
абзаце самая неудачная из
разновидностей висячей строки из-за
переноса (последнее слово с дефисом).
Между датами употреблен дефис
вместо н-тире.
Уменьшенные заглавные буквы
созданы на компьютере, они
контрастируют с остальными буквами,
в том числе и прописными.
Имя автора (Виктор Гюго) написано
курсивом, значит, и запятая после
имени должна быть такого же
начертания (стр. 67).
Технически фразе не нужны кавычки, но я
хотела выделить их. Когда цитируют
больше, чем 1 абзац, кавычки обычно
помещают в начале каждого, а
закрывающие только в конце последнего абзаца.
Лучше
Шрифт 10 пунктов легче читается, так
как вы видите фразы целиком, да и
выглядит он изысканнее (стр. 195)
Выравнивание по левому краю создает
равные интервалы между словами.
Кавычки являются настоящими
кавычками, первая кавычка висит на
полях, исключая видимость отступа
(стр. 53, 57).
Многоточие оформлено с небольшими
пробелами внутри и снаружи, что
выглядит элегантнее (стр. 66, 67).
Вместо двойных дефисов использованы
м-тире (стр. 68).
Пространство между абзацами только
полстроки, что указывает
на непосредственную связь абзацев
(стр.114).
Использование переносов исключено.
Для дат использованы старинные
цифры, разделенные н-тире. Н-тире
сдвинуто ниже основной линии.
Уменьшенные заглавные буквы
изображены точно (стр. 87).
Имени автора вместо тире предшествует
орнамент (стр. 159, 160).
Для первых букв в имени Виктор Гюго
были использованы специальные буквы.
Они создают тонкий и приятный
визуальный эффект.
Там, где необходимо, были
использованы автокернинг пары и
ручной кернинг (стр. 103-108). Там, где
следует, были употреблены лигатуры
(стр.91, 92).

xlv .
Смелость заключает в себе
гениальность,
силу и магию.
КПЗ

. 15
Эта книга продолжает «Мае — это не печатная машинка» или «PC — это не
печатная машинка». Л смею надеяться на то, что вы прочли их и следуете
основным типографским принципам. На тот случай, если вы считаете, что вы
готовы к этой книге, не прочитав предыдущих, я включила сюда краткий обзор.
Если вы ответите нет на одно из следующих утверждений, пожалуйста,
уделите немного времени книгам «Mac/'PC — это не печатная машинка».
Да Нет Я печатаю один пробел между словами, после запятых,
двоеточий, точки с запятой, восклицательных знаков,
вопросительных знаков, вводных слов и предложений.
Да Нет Я всегда использую настоящие кавычки (" ") и никогда
не использую другие знаки.
Да Нет Я всегда использую настоящие апострофы и всегда
помещаю их на нужное место.
Да Нет Я знаю разницу между дефисами, н-тире и м-тире,
когда их использовать и как напечатать.
Да Нет Я знаю, как использовать the Key Caps на Macintosh
или Character Map на PC, чтобы получить доступ к
таким значкам, как©, ™, у, © hahJ.
Да Нет Я знаю, как поставить ударения на нужных буквах,
например, resume.
Да Нет Я знаю лучшее решение, чем всегда подчеркнутый текст.
Да Нет Я редко использую только прописные, и когда я это
делаю, то несомненно не из-за ошибочного
предположения, что текст, состоящий только из одних
прописных букв, легче читается.
Да Нет Я всегда стараюсь не оставлять висячих строк на
странице.
В этой книге я тщательно поработала над темами, которые раскрываются
в «Мас/РС — это не печатная машинка», но материал этого сборника
сильно отличается от материала предыдущих книг. Если потребуется,
обратитесь в библиотеку, найдите там «Мас/РС — это не печатная
машинка» и потратьте 20 минут, чтобы понять суть этой книги. Особенно в том
случае, если вы все еще печатаете 2 пробела после каждого слова.
с/осин

16 . Н Е Д И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Анатомия шрифтов
Прежде чем мы начнем, давайте внимательно рассмотрим
несколько букв, чтобы затем, когда вы будете встречать определенные
типографские термины, читая эту книгу, вы знали, о чем я говорю.
Cap height: Ascenders:
высота штрихи (выносные
заглавной элементы), которые
(прописной) расположены
буквы
выше высоты-х
Ascender height или ascent line:
высота выносного элемента или
длина выносного элемента; строчной
знак с выносным элементом не
всегда ниже или равен прописному
знаку, иногда он может быть и выше
засечка
ThickAhln:
толстый/
тонкий — осью,проходящей выносные
контраст через самые тонкие элементы
толщин части знака (осью ниже
изогнутых схода), и вертикаль- основной
штрихов ной осью знака линии
Baseline:
невидимая
основная
линия
Stroke:
основной элемент знака,
основной штрих
Terminal:
конец штриха!
без засечки
Г GJ
Ваг:
горизонтальный
штрих,
как в А, Н, t
SERIF
SANS
Шрифт
с засечками. «Sans»
в переводе
с французского
означает «без».
Sans Serif- шрифт
без засечек.
ал if gg Ы
аа U дд hh
Обратите внимание, как буква а изменяется
из двусоставной а в односоставную в, когда
мы используем курсив, не меняя гарнитуру.
Так меняется дизайн большинства букв
шрифтов с засечками и без, когда
начертание изменяется на курсивное (но не всех).
Body copy - текст размером от 8 до 12
пунктов, разбитый на абзацы, как
показано здесь (это шрифт 9 пунктов).
Display type - текст размером более
14 пунктов, как в заголовках или
рекламных названиях. В приведенном
выше примере кегль - 90 пунктов.
Roman - шрифт без наклона. Этот
шрифт- Roman.
Italic (курсив) - шрифт с наклоном,
выглядит совсем иначе, это можно
заметить, сравнив (слева) одни и те
же буквы, оформленные курсивом
и нет. Для наклонного начертания
характерны буквы с закруглениями.
I - шрифт, который мало
наклонен. Такой вид типичен для
большинства шрифтов с засечками при
курсивном начертании (но не для всех).

ВВЕДЕНИЕ. 17
Высота-х
Высота знака шрифта х — это размер знаков, сведенный к букве х,
так как х — это единственная буква, которая охватывает все
четыре угла занимаемого пространства. Именно высота-х создает
впечатление о размере шрифта. Размер шрифта в пунктах, как
известно, например 24-пунктового, изначально соотносился с размером
маленького кусочка металла, на котором создавалась буква. В
пределах этих 24 пунктов дизайнер может сделать все что угодно: он
может сделать высокие штрихи над основной линией, короткие —
ниже основной линии, большую высоту-х, меньшую высоту-х. Ему
даже не нужно занимать все пространство в 24 пункта. Итак, когда
мы говорим, что размер шрифта — это определенное количество
пунктов, мы на самом деле имеем в виду лишь приблизительное
количество пунктов от самых верхних штрихов знака до самых
нижних. И даже если у разных шрифтов размеры совпадают, высота-х
может сильно варьироваться.
Каждый из примеров, приведенных ниже, выполнен размером
шрифта 24-го кегля. Вы видите, насколько высота-х меняет
впечатление, несмотря на то, что почти все заглавные буквы практически
одного размера. Обратите внимание на высоту-х в шрифтах,
которые вы используете.
Typed Typed Typed Typed
Typed &7-?~-л Typed Typed
Все напечатано шрифтом размером 24 пункта.

18. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Пункты и цицеро
Работая со шрифтом, необходимо знать о его размере. Размер
шрифта задается в пунктах и цицеро. Это то же самое, что и
использование дюймов и футов, только размеры меньше — в одном
футе — 23 дюйма, в одном цицеро — 12 пунктов. Но, как я уже
сказала, пункты и цицеро намного меньше — в 1 дюйме 6 цицеро (или
в одном дюйме 72 пункта).
Даже если вы никогда не работали с пунктами ранее, у вас есть
представление о размере шрифта в 10 пунктов по сравнению со
шрифтом в 24 пункта, поскольку вы все время выбираете и
используете размеры шрифтов на компьютере. Так что не нервничайте,
просто обратите внимание на эти крошечные величины и
постарайтесь пользоваться ими чаще. Когда программа предлагает вам на
выбор пункты, дюймы и линии (1/12 дюйма), постарайтесь выбрать
пункты. Однажды начав их использовать, вы, вероятно, заметите,
что это очень просто. Мне проще понять сколько места будет
между абзацами, если я выбираю 6 пунктов вместо 0,83 дюйма. И я
никак не могу представить, 0,83 дюйма — это больше или меньше, чем
0,72 дюйма, но я знаю абсолютно точно, что 10 пунктов больше чем
8. Попытайтесь разделить страницу в 11 дюймов на 3 части. Ха!
Теперь измените единицу измерения на цицеро и увидите страницу в
66 цицеро, которую намного легче разделить, не правда ли?
Обычно размер шрифта и расстояние между строками
(интерлиньяж) мы измеряем в пунктах. Когда мы определяем длину строки
или ширину блока текста, мы используем цицеро. Совмещение двух
единиц измерения — это то же самое, что и комбинация футов и
дюймов: так же, как мы пишем 6'2" (6 футов, 2 дюйма), мы можем
написать Зц4п (3 цицеро, 4 пункта)
Как вам известно, традиционно (до начала повсеместного
использования компьютеров) 72 пункта не равнялись в точности 1 дюйму
(немного меньше). Но когда был создан Макинтош с разрешением
экрана ровно 72 пиксела на дюйм, наше измерение в пунктах на
Маке, а затем и на PC стало ровно 72 пункта на дюйм. Некоторые
программы предлагают изменить этот стандарт обратно на
традиционный, но в этом нет ни малейшей необходимости.

ратная
история
шрифта
та которой/ иии- кратко-
праыедшъ лшроЬуы
историю', та- как- она-
noLuuuux- на- пиигоарафики-,
w как/ tee- это- (я екаю- оъереаь-
(пишет на/ (kuuu-
типографские- пристрастия-.
ОСе- прапискайте- эти- ь,шАи-,
так- как- gatiee- Вцаст/ мною-
ссылюк- на- шрифты,
описанные jqecb-.

20. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
рифт — ято' oaiut/ uf самых? краснаре/щАык/
спосоаоА' кьцшокенив/ спииш/ каокаой/ эпохи/.
'ydaiea' уо/ архитекпщрой/ on qaem наи&сиш/
аатакшшй/ портрет/ &ре*иени/ w &иужит самым/
(моюньию уакауатыьстАааь интеилгектиа^мооо/
статуса? нации/,
'ylumep /дершо

. 21
Количество шрифтов поражает. На данный момент их более 10 000.
Попытки решить, какие использовать, могут вызвать
непреодолимые трудности. Однако объедините шрифты с похожими
характеристиками в несколько групп, это облегчит процесс выбора —
намного проще составить библиотеку шрифтов, выбирая по несколько из
каждой категории, и еще легче решить комбинацию каких шрифтов
использовать на странице, если вы оставили себе не более одной
гарнитуры из каждой группы. Кроме того, группируя шрифты, вы
заметите в них более тонкие черты и еще больше заинтересуетесь.
Группировка нескольких тысяч шрифтов в семь категорий требует
примерно столько же знаний, сколько и группировка всех людей по
нескольким типам характера. Всегда есть шрифты (как и люди) с
маленькими причудами, из-за которых их так трудно
классифицировать, однако существует довольно много четких характеристик,
которые позволяют, по меньшей мере, попробовать это сделать.
Я собираюсь рассказать вам о семи разных категориях —
старинный стиль, современный, шрифты с плоскими засечками (slab serif),
шрифты без засечек (sans serif), «расхлябанные» шрифты (fringe),
рукописный стиль и декоративный. Первые пять групп следуют
исторической перспективе — интересно провести параллели между
развитием шрифта и развитием других сфер цивилизации, таких
как архитектура, археология, философия и даже экономика. Это
не означает, что каждый шрифт из категории развивался в
определенный период истории. Goudy Oldstyle, созданный Фредериком
Гауди в 1915 году, является классическим примером категории
старинного стиля, который начал развиваться около 1500 года.
Считается, что печатник Альдус Мануциус вырезал первый старинный
шрифт в 1495 году. Альдус был таким важным персонажем, что я
даже поместила рассказ о нем в конце этой главы.
штшжьа

22. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Старинный шрифт
Особенности старинного шрифта развились из традиционной
рукописной формы, следуя за тем, как переписчики держали перья и
рисовали буквы. В середине XV века был создан переносной
шрифт. Формы для символов вырезали из металла, они были
знакомы каждому человеку. Буквы формировали пером с широким
наконечником, которое держали под углом. В то время единственным
печатным изданием были книги. Большие книги. Книги, которые
ставили на специальные подставки и читали вслух. По той причине,
что печатные станки печатали только книги (еще не было ни
открыток, ни упаковок), первые шрифты читались невероятно легко, так
как они только для этого и были предназначены.
Старинные шрифты выглядят приятно и изящно, являются самыми
лучшими для создания читабельного текста большого объема.
Старинные классические шрифты — одни из наиболее «незаметных»,
то есть форма не мешает восприятию, обычно в них нет
украшательства, которое раздражает глаз. Основной текст в этой книге
выполнен классическим старинным шрифтом, который называется
Caslon (Кезлон).
У старинных шрифтов всегда есть засечки. Засечки на выносных
элементах наклонены и «собраны», то есть засечки соединяются с
основными штрихами скруглениями. Толщина штрихов мягко
переходит от толстого к тонкому, как это и происходит при письме
ширококонечным пером. Если вы проведете черту через самые тонкие
части округлых букв, то эта ось будет наклонена. Угол между этой
осью и вертикальной осью знака называется «stress».
Caslon Minion
Garamond
Bembo Times
Старинные шрифты
Palatino

1: СТОЛЕТИЯ ШРИФТА. 23
Современный шрифт
Меняются времена. Меняется мир. Меняется шрифт. Шрифты в
современном стиле начали развиваться в то время, когда люди стали
иначе смотреть на мир. Америка объявила приход демократии,
Франция объявила закат монархии, Промышленная революция
шла полным ходом, политические и общественные теоретики
определили более рациональный и механический взгляд на мир и его
обитателей. Барокко, рококо и старинные шрифты были признаны
устаревшими. Современный шрифт придает особое значение
структуре и форме, в которых исчезают последние следы шрифта
рукописного происхождения.
Шрифты этого типа обладают блеском и элегантностью, но в то же
время они имеют суровый и холодный внешний вид. Они не очень
читабельны, то есть это не самый лучший вариант для объемных
текстов, так как резкий контраст толстое/тонкое создает эффект,
называемый «ослепление», что усложняет восприятие.
У современных шрифтов есть засечки, но засечки на всех буквах
горизонтальные и очень тонкие, с небольшими закруглениями или
без них (в том месте, где соединяются засечки и штрих, нет скруг-
ления). Штрихи, создающие форму буквы, резко меняются от
толстого к тонкому. Стресс отсутствует.
Bernhard Jimbo
Современные шрифты
Bodoni Poster
Bodoni

24. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Шрифты с плоскими засечками
(slab serif)
Итак, индустриальная революция продолжалась, и одним из ее
результатов стало появление новой отрасли в бизнесе — рекламы.
Конечно, и до этого существовали продукты, которые рекламировали.
Сначала дизайнеры шрифтов пытались увеличить толстые штрихи
букв современного шрифта, однако из-за чрезвычайно резкого
сочетания очень жирных штрихов с очень тонкими текст было
практически невозможно читать. Поэтому они сделали толще форму буквы.
У шрифта slab serif тоже есть засечки, они горизонтальные, но
толстые. Жирные. Плиты. Штрихи, которые создают форму буквы,
едва заметно переходят из толстых в тонкие. В некоторых
символах этого перехода может не быть вообще. Стресс, если он есть,
небольшой. У шрифтов slab serif более четкий и определенный
внешний вид по сравнению со старинными шрифтами.
Держу пари, вам интересно знать, почему такое большое количество
шрифтов slab serif не названо по именам дизайнеров. Многие старинные
шрифты названы в честь своих создателей, например, Goudy, Baskerville,
Garamond. А множество шрифтов с засечками названы египетскими
именами, например, Scarab, Memphis, Nile, Glypha. Это отчасти из-за
Наполеона. Один из его инженеров нашел Rosetta Stone — розеттский камень,
который оказался ключом к древним иероглифам, что и породило
интерес всего цивилизованного мира к египетской археологии, настоящую
манию ко всему египетскому. Литейщики шрифтов заметили, что шрифт
продавался лучше, если ему давали имя, связанное с Египтом. Сегодня
эту разновидность шрифта иногда называют египетской, несмотря на то
что между шрифтом и страной нет никакой связи, кроме фантазии.
Кроме того, шрифты с засечками часто называют Clarendon, потому что
шрифт Clarendon — самый лучший пример этой категории.
Clarendon
Шрифты с плоскими засечками
New Century Schoolbook
Candida, Candida Bold
Memph

1 : СТОЛЕТИЯ ШРИФТА. 25
Шрифты без засечек (sans serif)
В 1816 году Вильям Кезлон IV создал двулинейный египетский
шрифт, из которого убрал все засечки, потому что он их ненавидел.
Этот шрифт не стал новым хитом. Sans serif (шрифт без засечек,
sans в переводе с французского означает «без») не был популярен
до тех пор, пока в 1919 году не была сформирована школа дизайна
«Баухаус». Под девизом Баухаус «Форма следует за функцией»
шрифты были сведены к самой простой и функциональной форме —
гарнитуре Futura. Эта школа оказала большое влияние на
дизайнерские представления всего мира.
Итак, у шрифта sans serif нет засечек. Помимо этого, штрихи,
создающие форму буквы, имеют почти незаметный переход от
толстого к тонкому (существует лишь несколько исключений,
например шрифт Optima). Sans serif стремится к очень большой высоте-х
и хорошо смотрится на странице.
Futura: form follows function
Шрифты без засечек
Formata Trade Gothic
Flyer Condensed

26. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
«Расхлябанные» шрифты
(fringe type)
С изобретением компьютеров Макинтош и компьютерной верстки,
дизайн шрифтов — впервые в истории человечества — попал в руки
масс. И еще важнее то, что возник массовый интерес к шрифтам.
Многие из тех, кто никогда раньше не обращал внимания на шрифты, вдруг
стали интересоваться ими на досках с объявлениями и рекламах. С
появлением возможности создать собственные шрифты и управлять
макетом страницы на экране, все традиционные правила дизайна и типогра-
фики были уничтожены. Кто знает, к чему приведет эта анархия. Но,
конечно же, это смотрится весело и здорово.
Шрифты Fringe — расхлябанные (которые также называют grunge,
garage, deconstructive, edge, lawless или просто ugly), в основном
перекошенные, шизофренические, нарочно изуродованные и трудные
для чтения. Но, без сомнения, их легко идентифицировать и
отличить от любых других шрифтов в истории. И многие из них
красивы в своем уродстве. И их невероятно весело использовать. Может
быть, вы захотите просмотреть мою смешную книгу под названием
«A Blip in the continuum», с иллюстрациями Джона Толлетта, это
просто торжество уродливого шрифта.
/\)i /\ , р\ * ^ Шрифты Fringe - разве они
•»/'Le s "v"-^ Y \ ^ не удивительны? Я их люблю
Щщ\ь\ Luiic Bad Copy
Amoebid Rain fraiite
Dirty One TVt NA.L
WhErES MartY?
Canadian Photographer

1: СТОЛЕТИЯ ШРИФТА. 27
Рукописные шрифты (scripts)
Рукописные и декоративные шрифты появляются неожиданно в
каждом периоде истории типографики. Рукописные шрифты, конечно
же, существуют самых различных видов: старопечатные (как во
многих Библиях, переписанных от руки переписчиками),
каллиграфические (как в свадебных приглашениях), чертежные (как на рисунках
архитекторов), мультипликационные и т. д. Никто особенно не
заботился об идентификации шрифтов в этой категории.
l&adora/ Рукописные шрифты
Ep&VKfo MkLt OCuph'af
{2L^^~jL^ Dorchester Script
Декоративные
Декоративные шрифты также примечательны — они сделаны из
балетных тапочек, или веревки, или японских пагод, или пыли от
стирательной резинки. Декоративные шрифты не предназначаются
ни для чего иного, кроме декорации, что никак не связано с
праздными занятиями. Они могут добавить энергию в публикацию,
создать определенный образ или подчеркнуть содержание. Если
слишком часто их использовать, они могут разрушить дизайн.
|f О (Я I* О О WL Decorative typefaces
Improv Ш!ОД0$8
Bibb's Fax Filekdy
le Chat Doir JVtfsfey pjsjjy

28. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Вы когда-нибудь задумывались, почему шрифт
roman (прямой шрифт) называется романским,
а шрифт italic (курсив) — итальянским? Тогда
вы можете, наконец, перестать мучиться этим
вопросом в бессонные ночи.
Каким бы странным это ни показалось, но в XV
веке в Италии, земле Римлян, очень мало
публикаций выходило с буквами roman —
практически все научные и религиозные труды печатались шрифтом Greek
(греческим). Других видов книг, кроме научных и религиозных,
практически не было. Не так уж много было романтических повестей или
ужасных историй.
Когда человек по имени Альдус Мануциус начал заниматься
издательским бизнесом в компании Dolphin Press, печатной индустрии было
меньше 50 лет. Но уже по всей Европе существовало более тысячи
печатных мастерских, и было напечатано около миллиона книг. Альдус
любил и защищал свои греческие шрифты, и пренебрежительно и
недоверчиво относился к романским шрифтам. Фактически, дизайн
большинства из них не был завершен, и он их использовал только для
работ, которые спонсировали обеспеченные клиенты или друзья из
академии. В 1496 году Альдус опубликовал эссе для Пиетро Бембо,
итальянского ученого и своего друга. Шрифт Bembo легкий, с
большим наклоном и изящными засечками, мгновенно стал популярным.
Клод Гарамонд приобрел его и распространил по всей Европе. Bembo
— влиял на дизайн шрифтов сотни лет.
Альдус создал больше 1200 различных книг за 25 лет работы
издателем. Более 90% из них были напечатаны классическим греческим
шрифтом. Перед тем как начать заниматься печатью и
публикациями, Альдус был ученым, которому многие покровительствовали, и
его сердцу классика была близка. Его клиентами были
образованные, светские и состоятельные люди. Альдус издавал книги
небольшого формата («in octavo»), для занятых людей, для знати, которая

1: СТОЛЕТИЯ ШРИФТА. 29
путешествовала по поручениям государства, и для представителей
«образовательной революции», обучавшихся в университетах,
число которых росло. Таким образом, Альдус стал создателем
маленьких, портативных книг в бумажных обложках.
Официальным письменным стилем образованных и
профессиональных переписчиков Южной Италии конца ХУвека был мягкий,
наклонный, пышный почерк под названием канцелярский
(cancellaresca). Чтобы сделать свои книги популярнее среди высших
слоев общества, Альдус взял этот необычный письменный стиль и
создал из него новый шрифт, который стал очень популярен. Что
за предприниматель!
Альдус зарегистрировал свое авторское право на новый стиль. Он
пытался защитить не только один этот шрифт — он хотел иметь
монополию на курсивное начертание. И он получил ее. Он даже
получил папский декрет для защиты своих прав. Но, как все мы
знаем, это не означало, что никто не украдет идею. Люди так и делали.
Итальянцы называли шрифт Aldino, вся остальная Европа
называла его italic, так как он пришел из Италии. Первый italic, который
вырезал Альдус (на самом деле его вырезал Франческо Гриффо),
был сделан в 1501 году в Венеции. (Название Venice вам ни о чем не
говорит?)
Благодаря этим нововведениям, Альдус Мануциус попал в
историю, как, пожалуй, самый важный печатник эпохи Ренессанса,
после самого Гутенберга. Распространение курсивного начертания
оказало огромное влияние на развитие шрифтов в течение многих
веков. До великолепных in octavo Альдуса существовали только
маленькие портативные молитвенники, все остальные труды
издавались массивными томами, которые ставили на специальные
подставки и читались вслух. С развитием шрифта italic стало
возможно разместить больше текста на странице, экономя таким образом
бумагу и делая книги более доступными. Образование стало
реальнее, и мир переменился. Снова.

30. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ к н тч г * л
tKAJI КНИГА О ШРИф
Функция
читабельности
часто принимается слишком
литературно, и
индивидуальность текста
переоценивается.
Пол Ранд
Т Е

||табельность
/
и разборчивость
котором ,иы/
радаераиса/, una
уемет шрифт
шта&&и>ш>и.и/ w
рауаарлш.ц>ии>, уунаем,
как/ kpafHbw
ситуация» пошсшш-
ишш&емнаспиу w
рауоарш&аспиу
шрифтов.

32. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Некоторые считают, что только культура диктует
нам пристрастия в чтении и что читабельность ос-
, новайа не на внутренних формах букв, а на том, что
мы привыкли читать, и доказывают это, часто
ссылаясь на немецкое предпочтение старинным
готическим шрифтам, после того как весь остальной
мир стал пользоваться более удобными формами. Я
осмелюсь предположить без научных
исследований, что, если кто-то выбирает определенный
шрифт, это не значит, что он более читабельный.
Ваша бабушка, я уверена, предпочла бы, чтобы вы
послали ей письмо, написанное от руки, и она,
вероятно, даже обидилась бы, если бы вы напечатали
его на машинке. Несмотря на то, что напечатанное
письмо читать легче, чем написанное, бабушка
основывает свои предпочтения не на читабельности, а
на других, более эмоциональных факторах. И я бы
предположила, что немецкое предпочтение
старинным шрифтам возникло не потому, что эти буквы
будет легче читать, чем те, которые читет весь мир,
а потому, что у них были какие-то другие связи со
старинными формами.
Феог <£tranbma,
3 nHSIj tyro tooulb let me nSe mty
computer to torlte to ijou. XljeSe
barn letteri tone me two nteefiS to
prepare. (£'man, tljiS blacnletter
Style IS So olb faSljioneb. Set me
uSe one of ntty neto otto cool faced,
One С h i с к e h I 3t'S easier
to reab ttjon tljiS SUty font!
8obe,
@onnty ©otj

. 33
mmuiWMMxxyma
Читабельность и разборчивость — это два ключевых элемента
печатного текста, которые типографы стараются максимально усилить.
Читабельность определяется тем, насколько легко читать большое
количество текста — такого как статья, книга или ежегодный отчет.
Разборчивость (обсуждаемая в следующей главе) — тем, насколько
легко выделяется небольшой кусок текста — такой как заголовок,
оглавление каталога или выноски из текста.
Что делает шрифт читабельным?
Существует несколько факторов, которые определяют
читабельность текста. Некоторые шрифты расположены выше или ниже по
шкале читабельности только по тому, как они сделаны. Но
верстальщик или дизайнер могут сделать любой читабельный шрифт
нечитабельным, и наоборот. Наша задача разбираться и в том, и в другом.
Что же делает шрифт читабельным? В основном это мягкость черт,
незаметность переходов. То есть каждый раз, когда один из
элементов букв становится заметным, шрифт становится немного
менее читабельным. Пример: если у символа слишком тяжелый
выносной элемент — g. Он настолько заметен, что он заставляет вас
остановиться и сказать <<о, посмотри на эту g», тогда этот шрифт
стоит еще ниже в шкале читабельности.
Любая особенность шрифта, которая привлекает к себе внимание —
слишком толстые или тонкие штрихи, резкий контраст толстого/
тонкого штрихов в форме буквы, очень завышенные и зауженные
формы, укороченные и удлиненные формы, сильный наклон,
причудливые засечки, вычурности и т. д. — все это понижает
читабельность шрифта, потому что в этом случае вы обращаете внимание на
форму букв, а не на сообщение.

34. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Самые читабельные
Классические старинные шрифты с засечками (помните их из 1
главы?) делают текст максимально читабельным, как оригинальные
варианты, так и новые шрифты, созданные в старинном стиле.
Первоначально эти шрифты предназначались для длинных документов,
так как только их и печатали в то время (с конца XV до начала XVII
века). Не было ни брошюр, ни рекламных объявлений, ни деловых
писем, ни упаковок, ни дорожных знаков — были только книги.
Большие книги. (Фактически это Альдус Мануциус, шрифты
которого вы до сих пор можете видеть каждый раз, открывая
PageMaker, и которыми напечатаны первые портативные книги в
1495 году).
Другие черты
Кроме отличительных признаков шрифта, есть и другие черты,
которые делают текст более или менее читабельным, они описаны
ниже. Однажды познакомившись с этими признаками, вы сможете
использовать их, чтобы сделать даже самый нечитабельный текст
пригодным для восприятия.
This is Belwe Light. Does your This is Academy, a very beautiful face,
eye trip over the lowercase g or but too distinctive for extended
v or y? If your eye stumbles over readability. Great for brochures or other
the Ioob of the type, it's not good places where there is not an extended
for extended text. amount of text.
У этих шрифтов сильные, заметные штрихи, которые делают их
отчетливыми. Они очень привлекательны и годятся для многих
целей, но слишком отвлекают внимание от сообщения, и их не
просто читать в длинном тексте.
This is Minion Regular, a This is Garamond Book, also
lovely font that was created a lovely font that was created
specifically for lots of reading. specifically for lots of reading.
У старинных шрифтов выдержанные черты: умеренность в засечках,
в тяжести штрихов, в контрасте толстых/тонких линий, в высоте-х.
Могу поспорить, вы едва сможете разложить эти шрифты на части?
Выдержанность, незаметность шрифта делает старинные шрифты
«невидимыми >>, что идеально для беспристрастного общения.

2: ИСКУССТВО ЧИТАБЕЛЬНОСТИ. 35
С засечками или без них
Существуют различные мнения о том, как же лучше, но глубокие
исследования показывают, что сегодня в нашем обществе большой по
объему текст легче читается, если он напечатан шрифт >м с
засечками. Может быть, сами засечки ведут глаз от одного символа к
другому, связывая буквы в слова. Может быть, это мягкий контраст
толстое — тонкое в штрихах, которого нет в большинстве шрифтов без
засечек. А может быть, это умеренное соотношение высоты-х с
высотой прописной буквы (основная часть буквы по отношению к
высоте прописных букв или по отношению к величине выносных
элементов), так как высота-х больше у букв без засечек.
Garamond Light, шрифт 10 пунктов Formula Regular, шрифт 10 пунктов
She had not gone much farther
before she came in sight of the
house of the March Hare; she
thought it must be the right house,
because the chimneys were shaped
like ears and the roof was thatched
with fur. It was so large a house,
that she did not like to go nearer
till she had nibbled some more
of the left-hand bit of mushroom,
and raised herself to about two
feet high: even then she walked
up towards it rather timidly, saying
to herself, "Suppose it should be
raving mad after all! I almost wish
I'd gone to see the Hatter instead!"
Lewis Carroll, Alice in Wonderland
She had not gone much farther
before she came in sight of the
house of the March Hare; she
thought it must be the right house,
because the chimneys were shaped
like ears and the roof was thatched
with fur. It was so large a house,
that she did not like to go nearer till
she had nibbled some more
of the left-hand bit of mushroom,
and raised herself to about two
feet high: even then she walked
up towards it rather timidly, saying
to herself, "Suppose it should be
raving mad after all! I almost wish
I'd gone to see the Hatter instead!"
Lewis Carroll, Alice in Wonderland
Как вам кажется, какой из текстов легче читать? Если вы хотите
использовать шрифт без засечек для вашего текста, укоротите
длину строки, увеличьте интерлиньяж и используйте меньший размер
шрифта, чем для шрифта с засечками.

36. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Прописные или строчные
Текст, написанный только прописными буквами, сложнее читать.
Мы не читаем буква за буквой — мы читаем фразами. Когда вы
видите слово, вы не произносите его по буквам, не так ли? Вы
смотрите на слово, узнаете его и двигаетесь дальше. Важная причина того,
что мы узнаем слово целиком — это его форма. Но когда слова
напечатаны прописными буквами, у каждого получается
прямоугольная форма и вам приходится читать по буквам.
Несмотря на то, что все прописные буквы читать гораздо труднее,
особенно когда текста много, иногда вам нужны слова только из
прописных. Если это подходящее решение для вашей работы, вы
можете свободно их использовать. Просто помните о том, что в
этом случае вы делаете выбор в пользу дизайна, а не
читабельности — иногда, это того стоит.
Сопоставьте ваше решение с целью работы. Если вам действительно
нужно повысить читабельность, как в длинных текстах (или в случае
со всеми прописными, больше 10 слов), или если вы хотите, чтобы
читатели могли быстро пробежаться глазами, например, по каталогу
рубрик, списку, телефонной книге, списку имен и адресов,
заголовкам, оглавлениям, тогда не используйте только прописные буквы!
[Mommai [Poppaj [Sisfefl [Brofflerl
MOMMA I 1POPPAI ISISTERI IBROTHER
Обратите внимание, как формы слов со строчными буквами
отличаются друг от друга, что помогает нам их различать. Там, где все
заглавные буквы, у слов одинаковая форма.
Это слово Мама (Momma), Папа (Рорра),
Сестра (Sister) или Брат (Brother)?
Эта форма слова кошка (cat), собака (dog) или мусор (garbage)?

2: ИСКУССТВО ЧИТАБЕЛЬНОСТИ. 37
Апроши и интерлиньяж
Опять же, так как мы читаем фразами, неровное пространство
между буквами и словами мешает нашему обычному восприятию. Глаза
должны постоянно приспосабливаться к словам. Слишком
маленькое или слишком большое пространство также мешает чтению.
Четких правил, которые зафиксировали бы пространство для каждого
шрифта и текста не существует - вы просто должны научиться
четко видеть и доверять своим глазам. Если вам кажется, что слова
расположены слишком близко друг к другу, так и есть. Если вам
кажется, что они стоят слишком далеко друг от друга, так и есть. Осознав
для себя однажды, что есть подходящее, а что неподходящее
решение пространства, вы отвечаете за то, чтобы точно знать, как
конкретно ваша программа контролирует пространство между словами
и буквами.
У многих рукописных шрифтов связанные буквы, что требует
немного сжать межбуквенное пространство, чтобы буквы и в самом
деле были связаны, кроме того, им необходимо дополнительное
межсловное пространство, потому что хвостики букв попадают в
пространство между словами. И снова я не могу не подчеркнуть,
что вы должны знать, как контролировать пространство на вашей
странице. (Большинство текстовых процессоров не могут
контролировать межбуквенное пространство.)
Вы гарантированно получите несоизмеримое межсловное
пространство, если поместите текст в узкую колонку, так что не
делайте этого. Как узнать, что она слишком узкая? Прочитайте
следующий текст.
Эта не* та, wia & ye, иш, а та, как. su эта а&ииа-.
Эта не- пик гто> я> toiafua, а то. как> я, эта loAof».
ui как, я &шл-ьа/жлу, когуо/ я- ^има эта w taoajuo эта.
МээВест
Итак, какая из вышеприведенных строк слишком сжата? В какой
слишком большое пространство между словами? А какая выглядит
нормально? Видите, как хорошо вы стали в этом разбираться?
Доверяйте своим глазам.

38. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Длина строки и выключка
Если строка слишком длинная, то трудно найти начало следующей.
Если строка слишком короткая, то это разбивает фразы, которые
мы распознаем. Если вы попытаетесь сделать короткую строку, то
получите неуклюжие слипшиеся пробелы между словами. Так как
же узнать, какая длина строки вам подходит?
Существуют различные ненаучные способы для определения
оптимальной длины строки. Например, не делать строку больше девя-
ти-десяти слов или больше двух алфавитов (64 знака). Правило
оптимальной длины строки (минимум для выключки строки), гласит
следующее: удвой размер шрифта в пунктах и используй длину
строки не больше этой величины в цицеро. К примеру, размер
вашего шрифта 9 пунктов — длина строки должна быть 18 цицеро. Если
ваш шрифт — 24 пункта, длина строки должна быть 48 цицеро. Все,
что вам нужно помнить, это то, что 6 цицеро — это 1 дюйм, значит,
18 цицеро составляют 3 дюйма, а 48 цицеро — 8 дюймов. (Вы
читали на странице 18 о пунктах и цицеро?)
Не выключайте строки в тексте, если длина строки короче этого
минимума! Если вы используете старый читабельный классический
стиль и действительно хотите выключить строку, но видите, что
межсловное пространство сильно варьируется даже при такой
длине строки, сделайте строчку длиннее на несколько цицеро и, может
быть, увеличьте немного интерлиньяж.
Вычислите оптимальную для вас длину строки, и проанализируйте свой
шрифт. Укоротите длину строки без выключки в следующих случаях:
* Если у шрифта очень большая или очень маленькая высота-х.
в Если шрифт без засечек.
* Если вы помещаете текст на задний план или на плашку.
* Если шрифт рукописный, декоративный или, как минимум,
немного странный.
Если вы представляете шрифт там, где его трудно читать, например,
в презентации или на вэб-странице.

2: ИСКУССТВО ЧИТАБЕЛЬНОСТИ.
Межстрочное пространство
(интерлиньяж)
Очевидно, что межстрочное пространство — это пространство
между строками. И вы полностью контролируете величину этого
пространства. Слишком плотное межстрочное пространство
понижает читабельность, поскольку читателю становится трудно
разделить самостоятельные слова и фразы, и, кроме того, глазам
читателя сложнее найти начало следующей строки.
Вам необходимо увеличить межстрочное пространство в следующих
случаях:
* Если длина строки больше нормы.
* Если у букв большая высота-х, как у многих шрифтов без
засечек.
* Если вы перемещаете текст с заднего плана или с места
сплошной заливки.
Вы можете уменьшить межстрочное пространство при средней длине
строки, если у шрифта маленькая высота-х, так как она уже сама по
себе создает больше пространства между строчками. Но часто при
использовании разборчивого шрифта с небольшой высотой-х хорошо
усилить это воздушное и открытое впечатление добавлением
межстрочного пространства. Прочтите главу 15 о межстрочном
пространстве с описанием других деталей и конкретными примерами.
My way is and always has been to
obey no one and no thing except
that reasoning which seemed best
to me at the moment when I made
my decision. Never judge past
action by present morality.
Socrates
Абзац, приведенный выше,
напечатан с недостаточным
межстрочным пространством.
Заметьте, что линии кажутся
немного сжатыми. Это шрифт
Formata Light.
My way is and always has been to
obey no one and no thing except
that reasoning which seemed best
to me at the moment when I made
my decision. Never judge past
action by present morality.
Socrates
Добавление всего лишь одного
пункта пространства в абзац выше,
помогло открыть текст, и теперь
его приятно читать. Иногда надо
будет добавлять только
полпункта, иногда — несколько пунктов.

40. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Выворотный шрифт
и легкость или тяжесть
Белый шрифт на черном фоне (выворотка) кажется меньше, чем
черный шрифт на белом фоне. Это можно компенсировать
использованием немного более тяжелого шрифта большего размера
(самое место использовать преимущество Multiple Masters, глава 30).
£-Л\сОЛЛ. ИлиТ/ирЛ кЛЯСв-ЛсЯ MSJbblMSL..
К^ЙМсОТл. и/цзТЛхр™ 1^Л9К8^С|ОЛ млллЫМС.
Никогда но изменяйте шрш])т о тонкими чертами —
очень тонкие строчки и к|нниечныс засечки смешаются с чернилами и исчезнут.
Panic это не ужасно смотрится ?
То же правило можно применить к тексту, который теряет свое
начертание. Я знаю, что на экране он выглядит просто здорово, но
когда чернила попадают на впитывающую бумагу, то разрушения
всех видов обрушиваются на утонченный, ничего не
подозревающий шрифт. Не давайте вашей работе выглядеть ужасно,
игнорируя реалии процесса репродукции.
Слишком отчетливый и слишком слабый шрифт тоже менее
читабельны, чем обычный взвешенный. Их использование необходимо
компенсировать дополнительным межбуквенным пространством,
дополнительным межстрочным пространством, увеличением или уменьшением
размера шрифта. Ваши глаза подскажут вам, что необходимо сделать.
Избегайте использования цветного текста на темном фоне Вэб-СТраНИЦ.
Если вы вынуждены это сделать, немного увеличьте размер шрифта и не
применяйте жирный или курсив, разве только в небольшом количестве.
Курсив или рукописный шрифт
'JtaCic и рукописные шрифты обычно труднее читать из-за их сжатого льежсимволь-
ного пространства, изгибов и наыонов, из-за их приближенности к срормам букв,
написанных от руки. Щикогда не используйте их для длинных текстов, иначе никто не
будет читать вашу работу. Чтобы увеличить их читабельность:
% ^делите особое внимание межбуквенному и л1ежсловному пространству.
* Если нужно, увеличьте межстрочное пространство.
Ж Сделайте длину строки меньше.
К 0/е используйте обратный шрисрт, только если вы не выбрали достаточно
крупный размер шрифта.
Q/e кажется ли вам. что эта часть менее читабельна, даже несмотря на то. что
текста не очень много? Da, это правда - я не выдумываю.

2: ИСКУССТВО ЧИТАБЕЛЬНОСТИ. 41
Умеренность - это ключ
Уверена, вы понимаете, что умеренность в каждом аспекте ти-
пографики — это ключ к повышению читабельности текста. Это
не означает, что вам все время нужно быть скучными и
монотонными и сдерживать себя! Это значит, что вам нужно быть
сознательными и принимать разумные решения.
* Может быть, вы хотите использовать очень необычный шрифт
для брошюры. Если самому шрифту не присуща
читабельность, постарайтесь повысить ее иными способами:
подходящей длиной строки и межсловным пространством, избегайте
прописных букв и т. д. Убедитесь, что остальной текст
читабелен. Так вы можете избавиться от влияния необычного
шрифта.
% Если вы хотите употребить шрифт без засечек в основном
тексте, укоротите длину строки и чуть-чуть увеличьте
интерлиньяж.
с Если вы хотите изменить текст, сделайте его отчетливее и
крупнее и не используйте шрифты с украшениями, с
крошечными засечками или тонкими линиями, которые просто
исчезнут.
* Сохраняйте жирность, наклон или легкость, чтобы
акцентировать внимание.
* Если у шрифта слишком большая высота-х, увеличьте
межстрочное пространство. Если у него очень высокие
выносные элементы, уменьшите межстрочное пространство.
% Если вы оформляете книгу, справочник, журнал или любой
другой длинный текст, включая большой объем текста на вэб-
странице, используйте самый читабельный шрифт, со всей его
умеренностью. Сохраняйте отчетливые шрифты для названий
частей, заголовков, подзаголовков, для набора стихов и т. д.

42. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
I D I ип, что дизайнер
должен
' НСДСТНЛЯТЬ а одном образе
и послание,
и
живописную идею.
Иногда эта
. "игра" со.
шрифтом

заканчивается
потерей

значительной части

разборчивости.
Исслёдова- '
тели
считают это
плачевным

состоянием дел,
но, с
другой
стороны,
восторг от
вида текста

компенсирует
небольшие
груднс
юсти
в чтении.
о-
Хсрб Любалин I

. 43
Читабельность, как об этом уже говорилось в предыдущей главе,
определяет, насколько легко читать большой текст — такой как
статья, книга или ежегодный отчет. Разборчивость же определяет
насколько легко узнаваем короткий кусок текста — такой как
заголовок, список каталога или выноска из текста.
Проводились исследования шрифта для определения того, какие
факторы оказывают влияние на различные аспекты чтения, такие
как скорость чтения, сохранение информации, узнавание форм
букв и т. д. Интересно, что все эти исследования показали, что в
нашей культуре и в нашей эпохе шрифты с засечками читаются
легче в длинных текстах, тогда как шрифты без засечек легче
распознаются в коротких. Символы без засечек ясные и четкие, к
форме не добавляются лишние элементы. Однако, когда мы
читаем длинные тексты, эти же засечки ведут нас вдоль строк.
Мы не читаем по буквам, мы видим целое слово или фразу, и она
сразу попадает к нам в голову. Когда перед нами не очень ясный
текст, нам приходится тратить больше времени на чтение. Иногда
это только несколько секунд, иногда — упорная борьба, и принята
ли информация или отброшена в сторону, имеет огромное значение.
Текст должен быть максимально разборчивым (в
противоположность читабельности) в тех ситуациях, когда люди сканируют
страницы, читают знаки или просматривают каталоги или списки, то
есть там, где им надо моментально узнавать слова, не тратя
лишних секунд на прочтение. Например, письма с новостями,
заголовки должны прямо со страницы попадать в мозг читателя.
«Пробегая» список, человек должен иметь возможность запомнить
заголовки. Уличные знаки, «Внимание», «Опасность» и знаки на
трассах должны быть легко узнаваемыми.

44. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Что вы говорите?
Всегда обращайте внимание на сами слова. Некоторые слова,
например Sale (распродажа), могут быть представлены как угодно, и
люди узнают их. Но если у вас необычная фамилия, не пишите ее
на вашей визитке шрифтом, который трудно читать! Если слова
длинные или иностранные и очень важные, будьте особенно
внимательны и выбирайте разборчивый шрифт.
Sale Salt SALE S« I «
Что делает шрифт
разборчивым?
Не все шрифты без засечек разборчивы. Один из ключей к
разборчивости — это ясность форм букв, или насколько легко отличить
один символ от другого. Например, шрифт Hobo исключает все
нижние выносные элементы (см. ниже), это удобно в некоторых
целях, но мы к этому не привыкли, и поэтому эта особенность
понижает его разборчивость.
(don't make jokes. I Just watch the government
and report the facts.
Will Rofiers
Разборчивость зависит от мгновенного узнавания форм знаков.
Когда она необычна, мы не можем узнать буквы сразу.

3: ИСКУССТВО РАЗБОРЧИВОСТИ .45
Большая или маленькая
высота-х
Исключительно большая высота-х понижает разборчивость. У
некоторых шрифтов такая большая высота-х, что «п» с трудом
можно отличить от «h».
И очень маленькая высота-х тоже понижает разборчивость.
Размер символа не пропорционален высоте прописной буквы, это
отвлекает внимание — уже не говоря о том, что буквы кажутся
слишком маленькими.
I dOte ОП hlS Very absence. William Shakespeare
Обратите внимание, что нет большой разницы как между «п» и «h»,
так и между «i» и «I» в слове William. Шрифт - Antique Olive
Roman.
Hercules himself could not beat out his brains,
for he had none. William Shakespeare
Хотя этот шрифт милый и очень четкий, он не самый разборчивый.
Шрифт - Academy.

46. Н Е А И 3 А Й Н Е Р С К Л Я КНИГА О ШРИФТЕ
Весомость и пропорции
* Слишком тяжелые или слишком тонкие штрихи
менее разборчивы. Однако хороший, плотный,
четкий шрифт, не слишком тяжелый или сжатый
может повысить разборчивость, создавая
контраст с остальным текстом. Например, заголовки
могут быть очень отчетливы, поскольку контраст
их значимости привлекает внимание по сравнению
с серым читабельным текстом на заднем плане. А
вам понравилось читать даже этот короткий
кусочек, напечатанный слишком отчетливым шрифтом
(FreeSetBlack)?
» Сверхсветлый, почти проволочный шрифт (такой как Helios
Light) создает невнятное пространство между буквами и
словами, что делает его менее разборчивым (и менее
читабельным), поскольку наши глаза должны постоянно
приспосабливаться к пустотам в пространстве. У некоторых шрифтов
недостаточно светлого пространства, из-за чего слова могут
быть прочитаны неправильно.

3: ИСКУССТВО РАЗБОРЧИВОСТИ. 47
Все прописные или смешение
прописных и строчных
с Смешение Строчных И Прописных В Одном Предложении
Делает Шрифт Менее Разборчивым И Менее Читабельным. Ваши
Глаза И Мозг Должны Сосредоточиться На Происходящем,
Потому Что Мы Не Привыкли Читать Таким Образом. Это
Называется Титульный Набор, То Есть Подходит Для Названий,
Но Не Для Заголовков Или Предложений.
KilliNq TiiviE taIces PRACTICE. Karen ЕПмЬетЬ CondoN
Этот шрифт, Peignot, интересный, но не совсем разборчивый.
Или читабельный. Он смешивает прописные и строчные в середине
слов, смущая наши маленькие мозги.
% СЛОВА, НАПИСАННЫЕ ТОЛЬКО ПРОПИСНЫМИ,
САМЫЕ НЕРАЗБОРЧИВЫЕ, ВНЕ ЗАВИСИМИСТИ ОТ ТОГО,
КАКОЙ ШРИФТ ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ. МНОГИЕ СЧИТАЮТ,
ЧТО ЕСЛИ ИСПОЛЬЗУЕШЬ ВСЕ ПРОПИСНЫЕ, ТО РАЗМЕР
БУКВ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ, А ПОТОМУ ОНИ ЛЕГЧЕ
ЧИТАЮТСЯ. Неверно. Мы узнаем слова по их формам, так же как и
по буквам. Слова, набранные только прописными, имеют
одинаковую форму. Вы уже слышали об этом?
INDEPENDENCE AVE.I Independence Ave
CONSTITUTION AVE. Constitution Ave.
MASSACHUSETTS AVE Massachusetts Ave.
В Вашингтоне у всех улиц длинные названия.
Названия улиц напечатаны только прописными
и втиснуты в рамки стандартной зеленой
формы. В результате чего вам приходится
подходить как можно ближе к табличке, чтобы
прочитать, что на ней написано. Если бы
названия были написаны строчными, вы бы
смогли отличить Independence Avenue от
Constitution Avenue, еще до прочтения самих
букв.

48. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Самые разборчивые шрифты
Чтобы сделать текст максимально разборчивым, используйте:
и Обычный шрифт без засечек со средней высотой-х.
* Обычное или среднее начертание (иногда жирное, если нужно).
* Строчные буквы (плюс прописные там, где нужно).
и Не плотный, не широкий, не наклонный.
% Чуть больше межбуквенного пространства в маленьких
шрифтах (менее 10 пунктов), чуть меньше межбуквенного
пространства в крупных шрифтах (свыше 14 или 18 пунктов).
Какие из следующих примеров самые разборчивые?
1. Few forgive without a fuss.
г. ^fcwjvrtiy-ewtkjontO-Jkss.
3. Few forgive without a fuss.
Hobo
£л 5W» Midi
Antique Olive Roman
k. Faw Inrglvi withnut в 1мян
Schabl*M* Qengh
5. Few FcmqivE wiihouT a fuss.
6. Few forgive without a fuss.
7. Few forgive without a fuss.
PEiqNoi
Trade Gothic
Academy

3: ИСКУССТВО РАЗБОРЧИВОСТИ. 49
Согласуй правила с выбором!
Теперь, пожалуйста, запомните, что эти советы не означают, что
вы ни за что не должны использовать какие-либо шрифты или
форматирование! Они просто означают, что вы должны
внимательно посмотреть на ваш шрифт и сделать правильный выбор —
если вашему отрывку нужен высокий уровень разборчивости,
обратите внимание на сигналы опасности. Если ваш труд один из тех,
на усвоение которого людям надо потратить чуть-чуть больше
времени, или в нем не использованы непривычные слова, тогда вы
можете спокойно поэкспериментировать с теми свойствами, которые
не занимают первые места в списке разборчивости. Используйте
красивые шрифты с высокими выносными элементами и маленькой
высотой-х для надписей, или милые, изящные рукописные шрифты
для особых заголовков, или слишком отчетливые шрифты для
названий вэб-страниц. Люди смогут прочитать их, конечно.
Ознакомьтесь с советами, обдумайте ваш шрифт и цель общения и
принимайте свежие решения, основанные на знаниях.
И не забывайте теорию Херба Любалина (стр. 42). Не волнуйтесь и
улыбнитесь.

50. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
JTu одна страсть Bjaupe не сравнится со страстью
из/ненять чей-то рисунок.
г. Д. узлы

нктуация
та которой/ мы/ исхмеацеМ/
КоАыМОА/№ СНМО&НЫ& JHOKU/,
размещение/ пунктуации/,
аптшеекае/ рем}*4Щ2а&ание/
налертания/, стишу пунктуации/
и/ пра&шиь упатре&шшв/
дефисов, тире/ и> ска&ок.

52. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Я ЧАСТО ЦИТИРУЮ САМОГО СЕБЯ.
это добавляет остроты моим речам.
Джордж Kfphapd Шоу __

. 53
шЛычн
Раз вы решили прочитать эту книгу, вы, вероятно, уже знаете о
разнице между кавычками печатной машинки ("") и настоящими кавычками
(" "), которые часто называют «изогнутые кавычки» или «изящные
кавычки». Но давайте убедимся, что вы используете одиночные и
двойные знаки препинания там, где необходимо и не помещаете
другие символы на их место.
Вначале вспомним о кавычках и апострофах
В большинстве приложений есть checkbox, в котором
перечисляются изящные кавычки, настоящие кавычки, типографские кавычки
или простые предложения, например:
QUse typographer's quotes
И Smart Quotes (' ',* ")
Replace - -
I7 "Strakjht SJOtes" with "smart quotes"
Если вы выберете это окно, программа будет автоматически
вставлять настоящие кавычки, когда вы наберете значок " на клавиатуре.
Кроме того, вы получите настоящий апостроф, вы наберете значок' на
клавиатуре, как показано ниже:
" No, don't do this" "Yes, isn't this better?"
Но будьте осторожны: если вы доверите компьютеру ставить
правильные знаки в правильные места, вы заметите, что люди
посмеиваются над вашей работой. К примеру, когда включено
автоматическое размещение кавычек, вы получите их там, где вам нужны
отметки дюймов или футов, как: Мост Клеаренс 12'6". Или когда
кавычки появляются сразу после тире —«подобно этому»— кавычки
использованы неверно!
Вам необходимо знать ключевые комбинации, чтобы печатать
верные одинарные или двойные кавычки как открывающие, так и
закрывающие, тогда, когда ваша программа делает это неправильно.
Посмотрите схемы в Приложении.
* В России используются основные кавычки « ».

54. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Не усложняйте себе работу!
Следуйте этим основным правилам, чтобы ваша работа не
выглядела глупо.
% Кавычки в начале слова или предложения — это открывающие
кавычки, загнутые по направлению к тексту (").
Кавычки в конце слова или предложения — это закрывающие
кавычки, загнутые по направлению к тексту (").
Их часто называют «шестерки и девятки», потому что
отрывающие символы выглядят как шестерки и закрывающие похожи
на девятки.
л Апостроф относится к той букве, которая пропущена, как в
cookies'n'cream или rock'n'roll.
Обратите внимание, что ваш компьютер автоматически
вставляет backward апостроф в начале слова! Например, ваш
компьютер сделает так: cookies'n'cream. Это неправильно! И глупо!
Вы должны знать комбинацию клавиш, чтобы вставить
правильный знак:
Чтобы напечатать: Mac Windows
Открывающие Option Shift ] Alt 0145
одинарные кавычки '
« Слово It's с апострофом означает it is или it has. Всегда. На
самом деле всегда.
Слово Its без апострофа это притяжательная форма слова, как,
например, hers, his, theirs или its. Заметьте, что ни одна из форм
слова в притяжательном падеже не имеет апострофа. Не
ставьте апостроф в слове its, если вы. не имеете в виду it is или it has!
« Говоря о десятилетиях, например in the '90s, (в 90-х) апостроф
стоит на месте пропущенных цифр.
Убедитесь, что вы поставили именно апостроф, а не открывающие
одиночные кавычки! Фраза не должна выглядеть так: in the '90s, а
вы получите именно это, если компьютер будет печатать за вас.
Обратите внимание так же и на то, что перед s апострофа нет
(не in the '90's), потому что вы обычно говорите о каком-то
количестве лет, а не о притяжательном падеже.

4: КАВЫЧКИ И НЕ КАВЫЧКИ. 55
Одиночные и двойные
кавычки
Еще одна проблема состоит в том, что, если ваш компьютер
автоматически печатает за вас кавычки, вы получите кавычки и
апострофы там, где на самом деле нужны отметки дюймов и футов.
Неправильно: Рост Дженифер 5'8".
Правильно: Рост Дженифер 5'8".
Теперь вы можете подумать, что вам придется печатать эти
ужасные апострофы и кавычки для отметки дюймов и футов. А вот и
нет. В первоклассной типографике футы и дюймы представлены
одинарными и двойными кавычками, под небольшим углом, как
показано ниже.
Это кавычки печатной машинки: ,, ,
Это одинарные и двойные кавычки: " '
Если на вашем компьютере есть символьный шрифт (а он скорее
всего есть), вы можете использовать его кавычки:
Чтобы напечатать: Mac Windows
Одинарная кавычка ' Option 4 All 0162
Двойная кавычка " Option Comma Alt 0178
Однако очень вероятно, что кавычки в шрифте Symbol не
подойдут к размеру ваших символов. Поскольку не у каждого шрифта
есть встроенные кавычки, вы можете использовать курсивный
шрифт для апострофов и кавычек, как показано ниже.
Использование Symbol font здесь выглядит глупо: Рост Дженифер 5' 8".
Используйте курсивные значки: Рост Дженифер 5' 8".
Технически, кавычки предназначены не для дюймов и футов, а для
разделения на равные части. Например, вы будете использовать
одиночные кавычки, чтобы показать минуты или градусы угла или
поворота, как 12° 8' (читается 12 градусов и 8 минут).

56. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Подобные знаки
Итак, что же хорошего в этих значках на клавиатуре? Ну, вы
можете все также использовать их в E-mail, потому что проставление
настоящих кавычек отнимает много времени и создает много
проблем. И до тех пор, пока все браузеры, используемые в Интернете,
смогут верно расшифровать код, мы можем использовать там
машинописные апострофы и кавычки. Вы можете использовать другие
знаки, если вам понадобится показать, что слово повторяется, как в
примерах ниже (хотя многие все же предпочитают использовать
двойные кавычки вместо других недостающих знаков).
Superman 128 Power Street Metropolis
Lois Lane 327 Reporter Way
USA
и
Полезная таблица
В том случае, если вы все еще сомневаетесь, здесь представлена
небольшая таблица, в которой собрано все правильное и
неправильное. Найдите фразу, похожую на ту, которую вы хотите
сказать, и следуйте примеру.
Неправильно
Почему это неправильно Правильно
Food at it's best
In it's shell
Where its at
Hall 'o' Fame
House <<0» Glass
Gone fishi'n
Rock V Roll
Rock 'n Roll
Rock n' Roll
Rock 'n Roll
In the 60's
(десятилетие)
Фраза не означает:
«Food at it is best.»
Фраза не означает:
«In it is shell.»
Фраза означает:
«Where it is at.»
Пропущена «f>> от слова «of».
Перед буквой «о» ничего
не пропущено
Пропущена буква <<g»
В слове «and» пропущены
две буквы «а» и «d». Поэтому
апостроф должен быть вместо
каждой пропущенной буквы.
Апостроф, а не открывающие
одиночные кавычки
Это не притяжательный падеж,
а множественное число.
Вдате «1960» пропущено «19»
Food at its best
In its shell
Where it's at
Hall o' Fame
House o' Glass
Gone fishin'
Rock V Roll
Rock У Roll
Rock'n'Roll
Rock У Roll
In the'60s

пАаЛам>ма
57
Используя настоящие кавычки и апострофы, вы доказали, что
отошли от машинописного сознания. Теперь, когда вы используете
верные знаки пунктуации, следующий шаг — правильно
расставить их (там, где это необходимо).
Что значит расставить знаки препинания? Взгляните на цитату,
приведенную ниже. Согласитесь ли вы, что в цитате слева первая
строка напечатана с отступом? Очевидно, что пустое пространство
под кавычками создает такое ощущение. Посмотрите на ту же
цитату справа. Теперь у края текста четкое выравнивание и
пунктуационные значки «висят» за краем. Этот ровный край и есть то, что
вам нужно, это знак того, что вы разбираетесь в типографике.
«Из-за того, что
ты говоришь так
громогласно,
мне не слышно,
что ты говоришь.»
Ральф Вальдо Эмерсон
к Из-за того, что
ты говоришь так
громогласно,
мне не слышно,
что ты говоришь.»
Ральф Вальдо Эморсон
Вы легко можете заметить в примере слева, какой
зрительный пробел создают кавычки. Выведение
кавычек за край текста делает выравнивание более
четким. Шрифт HeliosBlack.

58. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Как расставляется пунктуация
Пунктуация всегда должна быть «подвешена» (на верхнюю линию
высоты знака), когда абзац печатается в стороне от основного
текста или когда шрифт большой, как в цитатах, заголовках, постерах
и т. д. Если шрифт сдвинут вправо, то точки и запятые в конце
строк тоже должны быть «подвешены», чтобы они не прерывали
правый край шрифта. (Кроме особенной типографики, где
пунктуация в тексте обычно не «подвешена», так как это сделать очень
трудно, и, кроме того, прерывание линии не имеет большого
значения, когда шрифт маленький.)
«Мне смешно «Мне смешно
при мысли о том, при мысли о том,
что тебе смешно, что тебе смешно,
и так смешное и так смешное
в мире никогда в мире никогда
не кончается.» не кончается.»
Грек Зорба
Грек Зорба
Я уверена, вы согласитесь с тем, что для обеих цитат нужна
подвешенная пунктуация.
«Мне смешно «Мне смешно
при мысли о том, при мысли о том,
что тебе смешно, что тебе смешно,
и так смешное и так смешное
в мире никогда в мире никогда
не кончается.» не кончается.»
Грек Зорба
Грек Зорба
Вы только посмотрите на эти замечательные ровные края.
Прочность этих краев придает прочность этой странице. Шрифт
HeliosBlack.

5: РАССТАВЬТЕ ПРАВИЛЬНО ПУНКТУАЦИЮ
Оптическое выравнивание
Задача подвешенной пунктуации — сохранить ровным левый или
правый край. Чаще всего это означает выравнивание края по
вертикальным штрихам буквы, а не по горизонтальным штрихам, как
в букве «Т». Выровняйте вторую строчку по основному краю
первого символа и вы это увидите — помните, что ваши глаза всегда
правы! Если текст не выглядит ровным, так и есть. Вы можете
выровнять текст по нижней точке прописной «V» или по внутренней
части внешнего закругления буквы «О». Какая часть буквы ближе
и удобнее визуально, по той и выравнивайте. Это и называется
«оптическое выравнивание», потому что вы выравниваете не по
линейке, а на глаз.
"You believe easily
jthafc which you
hope for earnestly."
Terence
Даже несмотря на то, что
верхний левый край буквы «Y»
выровнен со второй строкой,
кажется, что строка
напечатана с отступом. Это
происходит потому, что наш
глаз видит вертикальный
штрих буквы «Y», ане
верхний угол, который больше
связан с буквой «t». Шрифт
EuropaExt
"You believe easily
that which you
nope for earnestly."
Terence
В этом примере
вертикальный штрих буквы *Y*
выровнен с буквой «t».
Это скорее оптическое, а
не точное выравнивание.

60. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Как вы подвешиваете его?
Сначала подвешивание пунктуации может показаться странным
занятием. Но с повышением вашей типографической
сознательности вы будете смотреть на подвешенную пунктуацию, как на
проявление профессиональности. В зависимости от задач и типа
программы существует несколько методов проставления знаков.
Использование отступа
Один из простых способов, если цитата представляет собой
самостоятельный абзац, сдвинутый влево, использовать отступ. Если вы обычно
используете setup, сделайте соответствующий стиль для страницы.
К, . .4 Установите отступ так, чтобы
' ' "'" первый знак строки был сдвинут
"If в as large as life влево, а левый отступ выровнен по
and twice as natural,
.. д.. вертикальному штриху первой буквы.
Использование hard space
Hard space — это пустое пространство, которое отличается от
обычного пробела, напечатанного клавишей Пробел. Hard space не
прерывается, как обычный межсловный пробел; непрерывный
Hard space соединяет два слова, как будто это одно слово.
Например, чтобы не разбивать имя «Ms. Scarlett» (Мисс Скарлет) на
«Ms.» в конце строки и «Scarlett» в начале следующей строки, вам
следует напечатать Hard space между «Ms.» и «Scarlett», и тогда
фраза «Ms. Scarlett» никогда не превратится в два слова.
Вы можете напечатать отступ слева или справа. Почти все
приложения могут печатать непрерывный пробел вместо обычного, а
некоторые, как, например, Adobe PageMarker, могут печатать м- , н-
и тонкие пробелы (см. таблицы в главе «Дополнительная
информация»). Используйте эти пробелы, чтобы делать отступы, и у вас
будет четкое выравнивание. Если пространство отступа слишком
большое, выделите пробел и уменьшите его размер.
"I knew who I waa when "I knew who I was when
I woke up ChiB morning, but I woke up this morning, but
I must have changed I must heve changed
several times since then," several times since then,"
said Alice. said Alice.
В этом примере я напечатала н-пробел перед каждым первым словом
в каждой строке (кроме первой), чтобы выровнять их по первой букве абзаца.

5: РАССТАВЬТЕ ПРАВИЛЬНО ПУНКТУАЦИЮ. 61
Изменение пунктуации
Следующий метод — это kludge (странное решение), но это
работает: выделите пунктуацию и присоедините ее напротив каждой
строки. Выделите пунктуацию, которую вы присоединили, и затем
выберите «обратный» стиль из меню Форматирование, чтобы сделать
символы незаметными (в некоторых приложениях опции выбора
обратного шрифта может и не быть).
Я предлагаю вам прикреплять пунктуационные значки, а не печатать
их, по той причине, что, когда шрифт достаточно большой (больше 14
пунктов), вам необходимо уменьшить размер пунктуации, чтобы не
преувеличивать ее значение. Прикрепив пунктуацию, можете быть
уверены, что все пробелы одного размера, даже если вы меняете
размер шрифта.
"То be successful,
sacrifices muse be made.
ICs better if they are
made by others
but failing that,
you'll have to
make them yourself."
Rica Mae Brown
А. Пунктуацию надо
подвесить.
"To be successful,"
BacrificeB must be made."
It's better if they era."
made by cthera."
but failing thet,"
you'll have to."
make them youreelf."
Rica Mae Brown."
В. Прикрепите
пунктуацию.
"To be succeesful,
sacrifices muat be made.
It's better if they ere
made by others
but feiling thet.
you'll hsve to
meke them yourself."
Rica Mae Brown
С. Измените пунктуацию,
которая вам не нужна.

62. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Внешние пробелы в тексте или полосе
В PageMarker или QuarkXPress попробуйте сделать следующее:
напечатайте hard space напротив первых кавычек, затем делайте
кернинг до тех пор, пока кавычки не окажутся за текстом. Вам
покажется, что они исчезли, но в PageMarker, вы увидите кавычки,
как только переместитесь в окне. В QuarkXPress вы вообще не
увидите этих кавычек, но они отлично пропечатаются на макете.
Чтобы сделать то же самое в тексте, выравненном вправо,
следуйте этим указаниям: после последних кавычек вставьте
непрерывный пробел. Затем один раз нажмите стрелку влево на клавиатуре,
чтобы вставленный символ передвинулся влево от hard space.
Теперь кернинг, кавычки и точка окажутся снаружи текста.
Чтобы напечатать:
Обычный hard space
n
Mac
пробел
Windows
Alt 0160
n
"We haven't Che money,
so we've got to think."
Lord Rutherford
"We haven't the money,
so we've got to think."
Lord Rutherford
Обратите внимание,
что кавычки
находятся вне
текста.
Кавычки находятся за
правым краем, но
поскольку знаки
пунктуации есть в
каждой строке, нет
необходимости в том,
чтобы точка тоже
находилась за текстом.
Я добавила небольшой
пробел после «Лорд
Рузерфорд *, чтобы
визуально выровнять эту
строчку относительно
текста.

. 63
WHOM*
Теперь каждый из нас может обойти профессионального
наборщика и создать чудесные публикации на экране компьютера. Мы
все слышали о стандартах набора одного пробела после точки и о
том, как напечатать м- и н-тире, настоящие кавычки и апострофы.
Хотя многие из нас знают, как создать эти символы, все еще
существуют некоторые сомнения по поводу того, когда их
использовать. Расстановка пунктуации в публикациях влияет на то,
насколько профессионально выглядит ваша работа, так же сильно,
как и сами буквы. (Интересно отметить, что когда «правила»
дизайна меняются, их называют «творческими», а когда меняются
установленные правила пунктуации, их называют
«невежественными». Творческую пунктуацию не одобряют.)
Ниже приведено несколько советов, которые помогут сделать вашу
дизайнерскую работу на компьютере более профессиональной.
Если у вас появятся вопросы, прочитайте The Chicago Manual of
Style, замечательную маленькую книжечку Вильяма Станка.
Чаще всего посредственную работу от выдающейся отличают
мелочи. Чтобы ваша публикация действительно выглядела
профессионально, убедитесь, что на протяжении всей работы вы
придерживались своего стиля, даже в такой мелочи, как пунктуация.

64. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Кавычки
Конечно же, вы используете правильные кавычки (" "), а не
кавычки печатной машинки. Американские стандарты говорят о том, что
точки и запятые должны находиться внутри кавычек, всегда. Да, я
знаю, что логично помещать их внутри или вне кавычек в
зависимости от того, принадлежит ли точка или запятая цитате или нет.
Нравится вам это или нет, но в Америке так, а в некоторых других
странах иначе.
"Ах, медвежонок," — сказал Кристофер Робин: "Как же я люблю тебя."
"И я тоже," — сказал Пух.
Двоеточие и точка с запятой всегда ставятся за кавычками, и после
них следует один пробел.
Вот как произносится слово "forte": fort.
Некоторые неправильно произносят слово "victuals"; правильно оно
произносится "vittles."
Восклицательные и вопросительные знаки следуют такой логике:
если знак относится к цитате, то он стоит внутри. В противном
случае он печатается снаружи.
Она сказала: "Я люблю давить раков!"
Она сказала: "Я люблю давить раков"?
Она спросила меня: "Разве ты не любишь давить раков?"
Мой сын предупредил меня: "Мам, я встретил девушку, которая любит
давить раков"!

6: СТИЛЬ ПУНКТУАЦИИ. 65
Скобки
Если текст внутри скобок находится в середине или в конце
предложения (как этот), тогда знаки препинания следуют за скобками.
Если текст внутри скобок является законченным предложением,
которое начинается прописной буквой и заканчивается точкой
(или другим конечным знаком), тогда пунктуация должна быть
внутри. (Это — пример.)
Дополнительных пробелов вокруг скобок, кроме обычного
пробела до открывающей скобки и после закрывающей, нет. Нет
никакого дополнительного пробела между закрывающей скобкой и
любыми последующими знаками.
Meet me under the magnolia at twilight
(without the wig), and we will waddle down
the trail together.
Заметьте, что запятая следует сразу за
вводной конструкцией и после запятой
напечатан обычный межсловный пробел.
Прочитайте также главу 7, где содержится информация о том,
когда вам может понадобиться сдвинуть (вверх или вниз) линию
шрифта фразы в скобках.

ББ. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Апострофы
В сокращениях и неофициальных письмах апостроф относится к тому
месту, где пропущена буква. Помните этот простой принцип и вы
никогда не ошибетесь. Я повторяюсь, поскольку это очень важно,
неправильное употребление апострофа входит в привычку и раздражает.
Если вы его пропустили: одна из самых распространенных ошибок
в типографике связана со словом and между такими словами, как:
Мош'п'Рор или peaches'n'cream. Вставьте апостроф туда, где
опущена буква! Если буква или цифра пропущена в начале слова, не
переворачивайте апостроф так, чтобы он выглядел как открывающая
одиночная кавычка. Это должен быть апостроф.
Чтобы узнать, куда поставить апостроф в словах в притяжательном
падеже, переверните фразу. Апостроф должен стоять после слова в
перевернутой фразе. Например, «all the horses oats». Это весь овес,
который принадлежит лошади, (тогда это будет horse's oats — овес
лошади) или весь овес, который принадлежит лошадям (тогда это
будет horses' oats — овес лошадей)? Обратите внимание, что апостроф
ставится после слова, которое вы употребили в перевернутой фразе.
Многоточие
Многоточие используется, чтобы показать, где был опущен текст.
На клавиатуре есть специальное обозначение для этой цели (см.
ниже). Однако это троеточие слишком плотное для
профессиональных типографских стандартов. Вы можете печатать пробелы
между точками, но это может разбить конец строки, и у вас получится
одна или две точки в начале следующей. Предпочтительнее
печатать тонкий или н-пробел перед и после каждой точки (см.
таблицу в конце книги). Если вы не можете напечатать тонкий пробел
или н-пробел, как в QuarkXPress, сделайте разреженный кернинг
троеточия. Если многоточие находится в конце предложения,
напечатайте точку после многоточия.
Wrong: It's so...silly. Right: It's so... silly.
Чтобы напечатать: Mac Windows
Многоточие... пробел Alt 1033

6: СТИЛЬ ПУНКТУАЦИИ. 67
Стиль шрифта
Стиль пунктуации должен подходить стилю слова, за которым она
следует. Например, если слово, после которого стоит запятая
выделено жирным, то и запятая должна быть того же начертания. Если
точка с запятой напечатана после слов, набранных курсивом, то и
точка с запятой должна быть тоже italic. Следуйте этому принципу
для всех изменений стиля.
Однако скобки не меняют стиль вместе со словами, находящимися
внутри них. То есть, если весь текст в скобках italic (курсив), то обе
скобки тоже будут выполнены курсивом. Но если только последнее
слово оформлено курсивом, скобки печатаются тем же стилем, что
и весь текст. То же относится к bold (жирным) и любому другому
стилю. Например:
Она хочет (и может) и она будет готова через минуту.
Она хочет (и я верю, что она может), но она не готова.
Она хочет (но не может) и будет готова через минуту.
Не волнуйтесь, если сначала вам покажется странным видеть
большую, толстую, отчетливую точку или запятую в середине абзаца,
как вот эта. Вы к этому быстро привыкнете, и любой неверный
вариант покажется вам ужасным. Это то же самое, что знать, что на
самом деле слово forte (как в «Pickle-making is my forte»)
произносится как «fort», а не как «fortay». Слово «fortay» означает «громко,
сильно», как в нотной записи. Вначале кажется странным
произносить «fort», и вы должны быть уверены, что произносите
правильно, так как среди всех, кто уверяет, что вы ошибаетесь, многие
произносят это слово неверно. Но однажды приняв «fort» за
правильное произношение, слово «fortay» оказывается неверным (если
только вы не возьмете словарь, который уступает
распространенному произношению перед верным, что в любом случае происходит
в нашем языке). (Вот так.)

68. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
М-тире
Текст в скобках — это как шепот, текст между запятыми — это
обычное утверждение, текст между м-тире — более эмфатический.
Примеры, приведенные ниже, иллюстрируют эту концепцию.
Используйте м-тире во фразе, содержащей много запятых, как
эта, чтобы, таким образом, не затруднять читателя.
Или чтобы отметить резкое изменение в мыслях или структуре
предложения — как это выглядит — используйте м-тире.
М-тире печатается без пробелов до и после тире. Однако это
беспокоит очень многих, потому что тире обычно сталкиваются с
буквами. Просто добавьте маленький пробел с обеих сторон при
помощи кернинга (см. главу 14 о кернинге). Но если вы вставите
целый межсловный пробел перед и после тире, вы усилите разрыв в
потоке текста.
The origins of printing are
almost as obscure as the origins
of writing, and for much the
same reason — its inventors
never used their new medium
to record the process.
Sean Morrison
Когда с каждой стороны м-тире
есть пробел, это создает
раздражающий промежуток в
тексте и привлекает к себе
слишком много внимания.
Шрифт Memphis Light.
The origins of printing are
almost as obscure as the origins
of writing, and for much the
same reason—its inventors
never used their new medium
to record the process.
Sean Morrison
Если нужно, сделайте
небольшой кернинг с обеих
сторон от м-тире,
достаточный для того, чтобы оно
не столкнулось с буквами.
Чтобы напечатать:
М-тире —
Мае
пробел
Windows
Акош

6: СТИЛЬ ПУНКТУАЦИИ. 69
Н-тире
Н-тире чаще всего используется, чтобы показать протяженность.
Прочитайте предложение, если вы замените слово <<до» на тире, то
подходящим символом будет н-тире. В настоящем предложении я
бы прописала слово «до», но вы часто встретите ситуации, где н-тире
будет соответствующим знаком.
Все дети в возрасте 3-10 лет приглашаются
на вечеринку 6-8 вечера каждый понедельник
сентябрь-ноябрь.
Н-тире обычно используется с небольшими пробелами с обеих
сторон, особенно когда означает продолжительность. Либо
добавьте небольшой пробел при помощи кернинга, либо вставьте с
каждой стороны тонкие пробелы - не печатайте целый
межсловный пробел клавишей «Пробел» с обеих сторон н-тире.
Кроме того, можно использовать н-тире вместо дефиса в
составных прилагательных, когда одно из двух слов с дефисом.
She took the New York-London plane to be at the opening
of the post-Vietnam War presentation.
(Она села на самолет Нью-Йорк-Лондон, чтобы присутствовать на
открытии конференции «После Вьетнамской войны ».)
The Internet cafe was filled with the over-sixty-five crowd.
(Интернет-кафе было заполнено людьми за 65.)
Чтобы напечатать: Mac Windows
Н-тире- пробел Alt 0150

70. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Дефисы
Не игнорируйте дефисы только потому, что вы умеете
использовать м- и н-тире! М- и н-тире не замещают дефисы — они
замещают только неправильное употребление дефисов. Если слово
прерывается в конце строки, или если вы употребляете составное
прилагательное, например «сине-зеленые глаза», конечно же, печатайте
дефис!
Следующий случай трудно объяснить, вместо этого, я хочу
проиллюстрировать его примером.
Martha was both a first-place and second-place winner
in the gravedigging contest.
(Марта заняла и первое и второе места в конкурсе могильщиков.)
First-place и second-place прилагательные, состоящие из двух слов,
которые и делают их «составными». Вероятно, вы захотите
соединить эти составные прилагательные так:
Martha was both a first- and second-place winner
in the gravedigging contest.
Вас не раздражает, что после слова «first» стоит дефис? Да,
ужасно, потому что это верный вариант. Дефис показывает, что слово
связано со второй частью. Однажды поняв и приняв это правило,
вы будете иметь небольшое преимущество перед теми, кто
печатает неверно. Поправьте их мягко.

дсшюНую- Muuofo
ш/ишжш
Вы, конечно же, уже прочитали книги «Mac, PC — это не печатная
машинка», также как и предыдущие главы этой книги, и вы
прилежно печатаете один пробел после точек, используете настоящие
апострофы и кавычки, ставите апострофы туда, куда следует, и создаете
верные переносы. Не так ли? Теперь, когда вы чувствуете себя
уверенно, пора перейти к более сложным заданиям: сдвиг линии шрифта."
Во-первых, давайте уточним термин основная ЛИНИЯ шрифта. Линия
шрифта — это невидимая линия, на которой «стоит» шрифт, как
показано ниже. У некоторых букв, таких как j, p, g и у, штрихи
расположены ниже основной линии шрифта (descenders). Термин
«сдвиг основной линии шрифта» означает передвижение букв
выше или ниже относительно основной линии шрифта.
I have a frog in my pocket, darling.
Серая линия показывает основную линию текста. В основном
буквы созданы так, что они «стоят» прямо на основной линии,
descenders расположены ниже основной линии шрифта.
Познакомившись с техникой сдвига основной линии шрифта, вы
будете применять ее чаще, чем вы можете себе представить!
* Техники, описанные в этой главе, могут быть применены только 6
таких программах, как Adobe PageMarker или QuarkXPress. Их можно
использовать в некоторых текстовых редактороах, но это гораздо
сложнее.

72. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Скобки и дефисы
Я уверена, вас раздражает, что дефисы в телефонных номерах
расположены слишком низко. И скобки вокруг кода местности
сталкиваются с цифрами, что, вероятно, приводит вас в бешенство. Дело в
том, что дизайн скобок и дефисов рассчитан на строчные буквы,
поскольку именно там они и появляются чаще всего. Поэтому, когда
эти символы появляются рядом с прописными буквами или
цифрами, они кажутся слишком низкими в сравнении с большим размером
этих букв или цифр. Но, к счастью, это можно исправить
Ниже я сдвинула скобки и дефис чуть выше, они оказались по
центру — разве это не выглядит лучше, четче и устойчивее? Научной
формулы для расположения не существует — ваши глаза рассудят.
Если вам кажется, что знаки расположены по центру — так и есть.
Если они вам кажутся слишком низкими, так и есть. Если они вам
кажутся слишком высокими, так и есть.
(707) 123-4567 (707) 123-4567
Скобки сталкиваются с Чтобы верно расположить
верхней частью цифр и скобки и дефисы при работе с
«висят» внизу. Кроме прописными буквами и
того, обратите внимание, цифрами, немного приподни-
что дефис кажется мите их.
слишком низким.
The Cul-de-Sac reopens (dinner only)
THE CUL-DE-SAC REOPENS (DINNER ONLY)
THE CUL-DE-SAC REOPENS (DINNER ONLY)
Дизайн скобок и дефисов рассчитан на строчные буквы,
поскольку именно там они и появляются чаще всего (как в
первой строчке). Если вы используете все прописные (вторая
строчка), дефисы и скобки слишком низкие. Поднимите их
выше основной линии шрифта, чтобы казалось, что они
расположены по центру (третья строка).

7: СДВИГАТЬ ЛИ ОСНОВНУЮ ЛИНИЮ ШРИФТА. 73
Графические символы
как маркеры
Еще один случай, когда вам понадобится сдвинуть основную линию
шрифта - при использовании символов и орнаментов. Предположим у
вас список слов, и вы хотите использовать какой-нибудь причудливый
значок из Zapf Dingbats или Wingdings шрифтов, вместо скучных точек
(или — прости господи — дефисов). Значки dingbat обычно слишком
большие. Но когда вы уменьшите их размер, значки окажутся
посажены низко, так как они все еще «стоят» на основной линии шрифта.
Поэтому выберите значок и поместите его над основной линией шрифта.
Выберите любые три
прилагательных,
которые бы описали вас:
• милый
• угрюмый
• ужасный
• женственный
• мужественный
• безгрешный
• неверующий
• величественный
• веселый
А. Выберите значок
вместо обычного
кружка.
Выберите любые три
прилагательных,
которые бы описали вас:
т милый
▼ угрюмый
▼ ужасный
▼ женственный
▼ мужественный
▼ безгрешный
▼ неверующий
▼ величественный
» веселый
С. Вы можете
уменьшить размер
значка, но тогда он
будет расположен
слишком низко.
Выберите любые три
прилагательных,
которые бы описали вас:
▼
У
6
*
•
V
ф
4
■
♦
милый
угрюмый
ужасный
женственный
мужественный
безгрешный
неверующий
величественный
веселый
В. Существует очень много значков,
из которых вы можете выбрать,
но обычно они слишком большие.
(Выберите один значок.)
Выберите любые три
прилагательных,
которые бы описали вас:
* милый
▼ угрюмый
т ужасный
т женственный
* мужественный
▼ безгрешный
т неверующий
▼ величественный
▼ веселый
D. Поднимите маленькие
значки выше основной
линии текста.

74. НЕДИЗАИНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Инициалы. Прописные буквы
Кроме того, с помощью сдвига основной линии шрифта вы
можете создать эффектную начальную прописную букву. Измените
размер, шрифт и, возможно, цвет первой буквы. Если это разрушит
пространство строки, выберите целый абзац и зафиксируйте
интерлиньяж (просто впечатайте число — не используйте по
умолчанию, см. главу 15). Затем выберите первую букву и сдвиньте
основную линию шрифта вниз — убедитесь, что основная линия буквы
выровнена по одной из линий абзаца.
The important thing В этом абзаце я выбрала букву «Т» и
OUt your lot in life изменила ее шрифт и размер.
Я использовала технику из главы 5
is whether you use it (hard space u кернинг)> чтобы
forbuilding or parking. выровнять «Т» относительно
остального текста. Я использовала
сдвиг основной линии текста, чтобы
опустить нижнюю часть буквы «Т»
вниз до второй линии. Мне пришлось
сделать кернинг буквы «h »
относительно «Т ».
Шрифт Academy.
Декоративные начертания слов
Вы можете создать особо интересные эффекты со словами, как
показано ниже. Некоторые буквы были сдвинуты вверх, затем был сделан
кернинг относительно прописных букв. Буква «D» была чуть
сдвинута вниз. Слово «The» сдвинуто вверх с уплотненным кернингом.
L rJt[* — f Эта аранжировка была создана с
^^л-л / Л^к помощью сдвига основной линии
( J I \ I текста и кернинга.
^S J_ (р*шТ Шрифт ExPonto Multiple Master.

7: СДВИГАТЬ ЛИ ОСНОВНУЮ ЛИНИЮ ШРИФТА. 75
Исправления
Иногда, особенно в декоративных шрифтах, значки оказываются не там,
где вы хотите их увидеть. Используйте сдвиг основной линии шрифта,
чтобы зафиксировать их положение. Помните одно из Правил Жизни:
никогда ни на чем не зацикливайтесь. Будьте занятыми. Будьте творческими.
Internet ев)
Internet ;»(
Вот как выглядит текст, когда я Это лучше и сделать просто,
просто напечатала его. Я хотела,
чтобы апостроф был ниже и
чтобы буква Z была немного
опущена, уравновесив слово.
Шрифты Las Bonilas Bold и Scbablone Roush.
Два абзаца на одной строке
Вы когда-нибудь хотели сделать форматирование, как в примере ниже,
чтобы применять его и для заголовков и для основного текста? Если вы
используете style sheet, вы знаете, что это невозможно, поскольку шрифт
применяется ко всему абзацу.
Чтобы добиться эффекта, как в примерах ниже, сделайте
следующее: в стиле заголовков выберите сдвиг основной линии шрифта
вниз до первой основной линии основного текста. Уменьшите
пробелы между абзацами. Выберите отступ.
Местоимения Как зовут этого ужасного
типа? Я не могу дождаться
встречи с ним.
Предлоги В моем шкафу не было ни
единой веши, которую я могла
бы надеть без вреда для себя,
и ни одного ботинка, в
котором можно было бы
танцевать буги.
Союзы Робот и дантист танцевали
танго под звездами.
Текст иэ книги Карен Элиэабет Гордон Т1и? Deluxe Transitive Vampire
(последний учеоник по грамматике)
Я напечатала отступ для
полос основного текста,
выбрала очень маленький
интерлиньяж в Стиле
заголовков, затем стала
сдвигать основную линию,
пока основная линия заголовка
не оказалась прямо на основной
линии следующей строки.

76. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Как вы это делаете?
Чтобы сдвинуть основную линию шрифта, вначале выделите текст,
затем:
* В Adobe PageMarker используйте Управляющую палитру (меню
Окно): в поле ввода в правом нижнем углу введите нужное
положительное или отрицательное значение или используйте
кнопки слева от поля ввода. Если регулировать значение
кнопками с нажатой клавишей «Shift», то шаг изменения будет в
десять раз больше (в версии Мае до 6.5 используйте клавишу
«Command»).
Или используйте диалоговое окно Шрифт (меню Текст).
Вы можете добавить сдвиг основной линии шрифта в ваш
стиль.
* В Mac QuarkXPress выделите текст, затем:
Чтобы подвинуть вверх Command Option Shift +
Чтобы подвинуть вниз Command Option Shift -
* В Windows QuarkXPress выделите текст, затем:
Чтобы подвинуть вверх Ctrl Alt Shift)
Чтобы подвинуть вниз Ctrl Alt Shift (
» Или и в Mac, и в Windows:
В меню Стиль выберите Сдвиг основной линии шрифта или
Начертание и введите нужное значение в поле ввода «Сдвиг
основной линии шрифта».
Вы можете добавить сдвиг основной линии шрифта в ваш стиль.

шрифт
которой/ мы/
паунаксиишисв/ о ттма<
йосмрои^Аеаенныиш/
мсишшшми/ прописными/
(UjK,&aaui/, упиатненныиш/ и>
рауремсенныаш*
сшиАомыш/, wmoKOtce/O
.wiamifpauup w цифрами
(шмиерааш) &/старинном-
шрифте/.
/Cpoiue- пито/, ,иы>
ucCittcqueM опытное/
офо^ыиюние- и> оосиаим/
Иьи/еиение- осо&ыж/
шрифтаиь

78. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Эта* прекрасное* уанатие>.
с/> поскааьклу оно' прекрасно^, она> на самом/ уемъ поаеуно>.

. 79
к<у)гетом£нтгам^нмуе
Что я больше всего люблю в революции электронного дизайна и
средствах сообщения, так это взрыв знаний о типографике. Люди,
которые 10 лет назад не знали больше одного шрифта, теперь
внимательно изучают меню, и рекламу, и постеры, спрашивая себя,
какой же шрифт использован на этой странице. Я не перестаю
удивляться, как быстро мы привыкаем к волшебству, как быстро мы
обнаруживаем, что нам чего-то не хватает, и мы хотим еще, лучше,
больше. Трудно себе представить, что мы могли желать большего,
чем стандарт из 256 символов в печатном шрифте, что намного
больше того количества, которое вмещала в себя печатная машинка. Но
мы хотели, и так и вышло. Вот почему продавцы некоторых
основных шрифтов создали концепцию экспериментальных начертаний в
дополнение к основным формам шрифтов, которые были созданы,
когда мы захотели большего и лучшего.

80. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Что за экспериментальные
начертания?
Эта глава является предисловием к концепции
экспериментального начертания. Следующие главы раздела рассказывают о разных
особенностях шрифта, например, тех, которые перечислены ниже
и которые вы найдете в этих необычных шрифтах.
Малые прописные
Практически каждая программа может превратить выбранные
строчные буквы в малые прописные, где прописная буква это и есть
прописная буква, а все остальные буквы становятся прописными, но
размером со строчную букву. Трудность состоит в том, что компьютер
просто уменьшает размер существующих прописных букв. Это
создает диспропорцию между прописными и малыми прописными, где
прописная буква кажется значительно тяжелее, чем
соответствующие ей меньшие прописные буквы. В экспериментальных гарнитурах
малые прописные это не просто уменьшенные прописные буквы, а
буквы, формы которых изменены так, что они визуально подходят к
большим прописным того же кегля (см. главу 9).
Цифры в в старом стиле (oldstyle)
Когда обычные числа (цифры), такие как 45,872, появляются внутри
текста, они кажутся слишком большими. Поэтому были созданы цифры как
строчные буквы, со штрихами, расположенными выше и ниже основной
линии шрифта, такие как45г %72- Экспериментальное начертание
включает эти цифры старинного шрифта, которые хорошо сочетаются со
всем текстом. Кроме того, старинные цифры красиво смотрятся в очень
большом формате. Если вы начнете их использовать, вам уже трудно
будет вернуться к другим цифрам (см. главу 10).
Выделение гарнитурой или большими
прописными
Традиционно формы строчных и прописных букв в шрифтах с
хорошим дизайном отличаются друг от друга не просто по размеру, но и
по разнице толстых/тонких штрихов, по пропорциям высоты-х
относительно высоты прописной буквы, по расстоянию между
буквами и по открытому пространству внутрибуквенного просвета
(дырки в буквах как «е», «g» или «с»). Но когда вы используете шрифт

8: ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ ГАРНИТУРЫ .81
большого размера, например 127 пунктов, компьютер просто берет
шрифт, размером 12 пунктов и увеличивает его до 127 пунктов.
Буквы смотрятся неуклюже.
Некоторые шрифты экспериментального начертания предлагают
выделение особой гарнитурой (которая включает в себя и строчные
буквы) или прописные для заголовков. Все символы были созданы
специально для больших размеров, больше 24 пунктов. Разницу
трудно уловить в шрифте размером в 24 пункта, но она становится хорошо
различимой в заголовках или шрифтах для плакатов (см. главу 13).
Лигатуры
В дополнение к стандартным лигатурам/i и/? (только Мае)
экспериментальные начертания обычно предлагают еще несколько
комбинаций (даже Rp для рупий) (см. главу 11).
Особое начертание знаков (swash)
Более опытные оформители предлагают запасные swash значки, которые
могут добавить несколько приятных штрихов к вашей работе. Помните,
что swash значки — это как сырный пирог, очень просто перебрать
количество. И думайте о том, куда вы их ставите. Swash обычно
используются для того, чтобы закончить фразу или спрятать соседние буквы, а не
для того, чтобы создать бросающийся в глаза промежуток (см. главу 23).
М-тире
Установлено, что мы печатаем м-тире без пробела с обеих сторон—вот
так. Но длинные тире часто сталкиваются с буквами, и их приходится
редактировать вручную. Многие настаивают на использовании
пробелов с двух сторон от м-тире, что только увеличивает разрыв между
словами при чтении и создает еще больший пробел при беглом просмотре
текста. Некоторые экспериментальные гарнитуры содержат чудесные
значки, которые решают эту проблему — это 3/4 м-тире с тонкими
пробелами с обеих сторон. К сожалению, не все.
Орнаменты
В экспериментальных начертаниях всегда есть маленькие красивые
орнаменты fa—^ *£> '^^^ #, которые предлагают элегантную
альтернативу классическим символам (см. главу 26).

82. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Реалии использования
экспериментальных гарнитур
Нас удерживает от использования экспериментальных гарнитур в
каждодневной работе то, что это совершенно иные шрифты,
которые содержат только особенные символы. Если, к примеру, вы
печатаете адрес, вам придется переключится с обычного шрифта на
экспериментальный шрифт, чтобы набрать цифры, а затем снова
переключиться на обычный шрифт. Чтобы использовать м-тире на 3/4,
вам придется изменить шрифт только из-за одного символа.
Каждый раз, когда вы хотите использовать особое начертание знака,
вам нужно менять шрифт. Во многих экспериментальных
гарнитурах, в наборе малых прописных совсем нет больших прописных, то
есть, чтобы напечатать слова, содержащие обычные прописные,
помимо маленьких, вам придется дважды менять шрифт. Чтобы
упростить этот процесс вы можете использовать «поиск-и-замещение».
Или, быть может, вы захотите использовать macro или быстрый
ключ для переключения. Для этой книги я использовала
экспериментальную гарнитуру Caslon, также я использовала Меню
WYSIWYG из Now Utilities на моем Мае, во-первых, потому, что
оно делает шрифтовое меню управляемым, во-вторых, потому, что
оно позволяет мне устанавливать «горячие» клавиши — мне
достаточно нажать на клавишу, чтобы поменять шрифты. Это делает
работу с экспериментальными начертаниями значительно приятнее.
Другая проблема с экспериментальными гарнитурами состоит в
том, что продавцы часто дают слишком мало информации о том,
какие символы доступны, где они могут быть применены, на что
годятся некоторые очень странные значки или как к ним
подобраться. Некоторые наборы содержат спрятанные значки,
которые трудно обнаружить, например те, для воспроизведения
которых нужно нажать 4 кнопки (такие как: Option Y, затем Shift N).
Утилиты шрифтов
Чтобы найти и использовать особые символы, вам понадобится
дополнительная возможность. Если вы работаете на Мае, зайдите
на WWW.shareware.com и загрузите либо бесплатную версию, либо
недорогую версию из PopChar, прочтите указания и применяйте
ее. Если вы покупаете экспериментальные гарнитуры от Adobe для
Мае, вместе с ними вы получаете дополнение КеуСар, которое вы-

8: ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ ГАРНИТУРЫ .83
дает вам таблицу специальных символов. Если вы работаете на PC,
используйте Character Map, которую вы найдете в меню «Пуск».
Если вы работаете с большим количеством шрифтов, значит, вы,
скорее всего, уже использовали такие программы для управления
шрифтами, как Font Reserve, Suitcase, Adobe Type Manager Deluxe
или Masterjuggler для Mac, или Adobe Type Manager Deluxe для
Windows. Знание одной из этих программ действительно
необходимо для работы с большими коллекциями экспериментальных
гарнитур, такими как Adobe Minion (22 начертания) или Linotype's
Centennial (17 начертаний).
Эти гарнитуры включают в себя и такие особенности, как большую
весомость, изощренность начертания, большие кегли, украшенные
прописные, заголовочные прописные, начертания цифр
соответственно виду шрифта и/или орнамента.
Тонкие отличия, предлагаемые экспериментальными начертаниями,
остались бы незамеченными для общества несколько лет назад. Но
уровень знаний о шрифтах повысился, в связи с появлением большого
числа новых профессий, и отличия этихшрифтов стали различать й
обращать на них внимание. Несмотря на то, что кому-то эти изменения
покажутся минимальными, общий профессиональный эффект от
использования экспериментальных шрифтов четко прослеживается.
Мы едем по дороге вдоль реки, я Это простой пример,
вижу 60 тысяч деревьев, но не из которого видна
дотрагиваюсь до них. Как и я, разница между особыми
Аманда закрыта в джипе, но она шрифтами в экспери-
ментальном наборе и
дотрагивается до каждого дерева. г
обычным шрифтом.
Записная книжка Маркса Марве- Times Roman, 12/14.5.
лоуса еще одна
достопримечательность у дороги, Том Роббинс.
и,
Ы ЕДЕМ ПОДОЮГЕ ВДОЛЬ РЕКИ, Это Minion Regular,
я вижу 60 тысяч деревьев, но не И/16, с маленькими
,, ^ г, * ^ экспериментальными
дотрагиваюсь до них. Как и я, Аманда г
прописными,
закрыта в джипе, но она дотрагивает- с выделением инициала
ся до каждого дерева. большим кеглем
с вычурным
начертанием (swash) italic и
Том Роббинс. с орнаментированием.
■~~> Записная книжка Маркса Марвелоуса
еще одна достопримечательность у дороги. ем (swash) italic и

84. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
-'Caslon ., ►
City names ' ►
Clarendon ►
Display ►
Euros tile ►
Zj£P»Kh ►
Flyer ►
Foimata ►
Garamond ►
JlmboMHi ►
LW ROM ►
Memphis ►
тпшачт у
ftp
Optjma ►
Scrtpl ►
Toulouse ►
Trade Gothic ►
Veljovic ►
Zapf Renaissance ►
Bold
Boldltalii
Italic Ш
s Regular Ш
Semibold
Semibold Italic
Hit Bald
fill Bald Italic
flit Malic
flit Regular
flit Semibold
All Semibold Italic
Big fllternates
BIG EXPERT
Big Roman
Big Small Gaps
expert bold
expert Bold Italic
eHpert Italic
EXPERT SEM IBOLD
expert Semibold Italic
<&Ш№.ттш
Smash Bald Italic
Smash Italic
Smash Semibold Italic
£t)H tailon Ixpert
gi Antique Oliue-Roman
eJEmmotcriplMUB
ёзЕигоМИе Condensed
Й?"Р' Dingbats
All
Font Book
[3j)TypeTamer»
A Gallon- Bttltf Italic Typt: PwlScriit
qRK Regular
^Ornaments
Й ЯП Haltr
й Su/asA iteiir
&RII Sean Bold
й 0ft Semi ЖеМ itmlle
Й Swrntt Sum! Ml* I lettt
gflll Boia-
Bold
'<« Utile
Ш
life
Это мое меню для шрифта Caslon.
Каждое из этих названий — это
отдельное начертание шрифта.
Я использовала WYSIWYG Menus из
Now Utilities, чтобы объединить мои
шрифты в группы. Это возможно
сделать только на Macintosh.
Заметьте, что hot keys (горячие
клавиши) внесены в список справа от
перечисленных шрифтов, используя
Now Menus, я могу просто нажать на
нужную кнопку, и следующий символ,
который я напечатаю, будет
оформлен выбранным начертанием,
или в выделенном тексте шрифт
переменится на это начертание. Эта
функция очень полезна при объемной
работе с опытными наборами.
Кроме того, вам понадобится что-
то вроде доступной (freeware utility)
PopChar, с помощью которой вы
сможете просмотреть все символы
опытного набора и вставить любой
знак, не зная комбинаций клавиш.
Или вместо двух раздельных
утилит, описанных выше, вы
можете использовать утилиту
под названием ТуреТагпег от
Impossible Software (только здесь
у вас не будет горячих клавиш).
Вы сможете увидеть шрифт и
найти особые символы прямо в
меню. Но опять же, это
доступно только на Macintosh.
IT'S VERY SIMPLE—either
you run or you get busy.
Поместите курсор на изображение в меню, и вы увидите особое выделение
шрифта (вы сможете изменить и текст). Нажмите Option key или Command
Option, и вы увидите все особые символы, имеющиеся в распоряжении. Выберите
любой значок, и он появится на странице там, где мигает курсор.
В основном я пользуюсь Adobe Type Reunion Deluxe, который позволяет
сгруппировать шрифты по нескольким категориям. Но, работая в этой программе, вы не
сможете использовать горячие клавиши, и также не сможете просмотреть
специальные символы. Доступен только на Macintosh.

е
Существует множество техник, которые используют дизайнеры и
верстальщики, чтобы сделать текст красивым и приятным для глаз, одна из
них - использование маленьких прописных букв. Маленькие прописные
- это заглавные буквы, размер которых приближен к строчным буквам.
Часто маленькие прописные используют просто для художественного
эффекта, однако в типографике для них существует реальное
практическое применение. Иногда в начале статьи или главы первая строка (или
часть первой строки) напечатана маленькими прописными, как в этом
абзаце. Это простой и элегантный способ ввести читателя в текст.
Где использовать маленькие прописные
Если вы напечатаете аббревиатуру обычными прописными, то
визуально она будет слишком сильно выделяться. Согласно
стандарту это и есть одно из мест для практического применения
маленьких прописных, например, FBI (ФБР), nrc (Американский
национальный научно-исследовательский совет), cbs (Columbia
broadcasting System — телерадиокомпания Коламбия) или SIMM.
Традиционно «A.M.» (до полудня) и «P.M.>>(после полудня)
печатаются маленькими прописными. Если вас учили печатать на печатной
машинке (или если вас учил печатать на клавиатуре кто-то, кого
учили печатать на печатной машинке), вероятно, вы привыкли
печатать эти аббревиатуры обычными прописными, поскольку на
печатных машинках не было маленьких прописных. Но теперь, когда у вас
есть возможность, вы можете и должны печатать их правильно.
Хэрриет, агент ФБР, обратился в CNN, чтобы получить
скандальные известия о CIА (ЦРУ), перед тем как лечь спать в
9.30 вечера (P.M.).
Хэрриет, агент ФБР, обратился в CNN, чтобы получить
скандальные известия о CIA (ЦРУ), перед тем как лечь спать
в 9-3° вечера (P.M.).
Прописные буквы 6 середине предложения привлекают к себе слишком много
внимания. В то время как маленькие прописные сочетаются с текстом.
Прописные буквы в P.M. намного больше — сокращение не так важно.

86. Н Е А И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Как создать маленькие
прописные на компьютере
У большинства программ в меню для форматирования или работы
со шрифтом есть команда «изменить все выбранные строчные
буквы на маленькие прописные». Если такой команды нет, наберите
текст большими прописными и затем уменьшите выбранные буквы
примерно до 70 % от размера в пунктах основного шрифта (это то
уменьшение, которое делает компьютер).
Эти два способа подходят, если вы собираетесь использовать
маленькие прописные только один раз в каких-нибудь второсортных
проектах. Но если вы занимаетесь типографикой
профессионально, вам действительно придется разориться на шрифт, созданный
специально для маленьких прописных. Когда вы просто
уменьшаете размер шрифта (то же самое делает компьютер, когда вы
используете команду меню), все пропорции уменьшаются, и толщина
штрихов маленьких букв уже не соответствует толщине обычных
прописных в том же предложении.
There Is No Rest For The Wicked.
(НЕТ ОТДЫХА ЗЛОДЕЯМ.)
Размер маленьких прописных, нарисованных компьютером, тоньше,
чем размер обычных заглавных (первые буквы).
Шрифт Eurostile Condenced.
Если вам необходимо использовать шрифт, у которого нет
подходящего набора для маленьких прописных, попробуйте
использовать полужирное начертание (если есть) для маленьких
прописных, чтобы при уменьшении их размера, их толстые штрихи тоже
сократились. Или вы можете попробовать изменить
неподходящий размер маленьких прописных — если компьютер
устанавливает размер маленьких прописных на 70%, попробуйте изменить его
на 82%, чтобы он лучше подходил по толщине штрихов. К
сожалению, в QuarkXPress размер маленьких прописных применяется ко
всему документу — к каждому шрифту, каждому размеру,
каждому стилю, каждому штриху. В PageMarker вы можете изменить
размер маленьких прописных относительно каждого символа и
добавить его в ваш стиль.

9: МАЛЕНЬКИЕ ПРОПИСНЫЕ. 87
Реально нарисованные маленькие
прописные
Есть всего лишь несколько гарнитур, которые включают в себя
«реально нарисованные» маленькие прописные. Реально
нарисованные маленькие прописные - это буквы, дизайн формы которых
совершенно изменен специально для того, чтобы они подходили по
размеру и толщине к соответствующим заглавным буквам. Эти
группы шрифтов часто называют «экспериментальные» гарнитуры
или гарнитуры «маленьких прописных» (см. главу 8).
Употребление маленьких прописных создает ровный, гладкий, единый тон
для всего текста.
There Is No Rest
For The Wicked.
The Wicked Are Very Weary.
Нарисованные маленькие прописные специально созданы для того,
чтобы соответствовать заглавным буквам в том же шрифте.
Шрифты Caslon Semibold, Caslon Expert Semibold,
Caslon Regular, Caslon Expert Regular.

88. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Читабельность и разборчивость
маленьких прописных
Цитаты и заголовки иногда печатаются маленькими прописными,
но имейте в виду, что маленькие прописные читаются не легче, чем
все обычные прописные. Так как каждое слово, написанное всеми
прописными, — это прямоугольник, поэтому наши глаза должны
перестраиваться на чтение по буквам. Это не означает, что вы
никогда не должны использовать все прописные или маленькие
прописные — просто помните об ограничениях и используйте их,
когда потеря читабельности и разборчивости оправданы. Чем больше
текст, написанный всеми прописными или маленькими
прописными, тем меньше вероятность того, что его кто-нибудь прочитает.
то live content with small means; to seek elegance
rather than luxury, and refinement rather than
fashion; to be worthy, not respectable, and wealthy,
not rich; to study hard, think quietly, talk gently,
and act frankly; to listen to stars and birds, to
babes and sages, with open heart; to bear all
cheerfully, do all bravely, await occasions, hurry
never. in a word, to let the spiritual, unbidden and
unconscious, grow up through the common. this is to
be my symphony.
William Henry Channing
Вы не находите, что вам приходится делать усилие, чтобы прочитать
текст? Маленькие прописные читаются не легче, чем обычные прописные.

89
иь <тшже
В большинстве шрифтов используются простые цифры прямого
начертания. Эти цифры (также их называют «линейными
цифрами») похожи на все прописные знаки тем, что они оказываются
слишком большими для основного текста. Но цифры, специально
созданные как строчные буквы со штрихами выше и ниже
основной линии шрифта, красиво и плавно вписываются в текст. Эти же
«цифры в старом стиле» великолепно смотрятся в увеличенном
размере. Однажды начав их использовать, трудно вернуться к
обычным — линейным.
Обратите внимание, какими большими и неуклюжими кажутся эти
цифры:
Dear John, please call me at 438-9762 at 3:00 to discuss marriage.
Or write to me at Route 916, zip code 87505.
(Дорогой Джон, позвони мне, пожалуйста, по телефону 438-9762 в 3.00, чтобы
обсудить свадьбу.
Или напиши мне по адресу Route 916, индекс 87505.)
Обратите внимание, как красиво эти цифры вписываются в текст:
Dear John, please call me at 438-9762 at 3:00 to discuss marriage.
Or write to me at Route 916, zip code 87505.

90. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Единопространственные
цифры
Пробелы между линейными цифрами не так пропорциональны,
как между буквами, они единопространственные. То есть все
обычные (прямого начертания) цифры занимают одинаковое
пространство: цифра 1 занимает столько же места, сколько и цифра 7.
Это необходимо потому, что нам часто приходится писать
колонки цифр, а цифры в колонках должны быть выровнены.
Крысы 473 Если бы цифры, не были единопрост-
ВорОНЫ 1,892 ранственныни, нам бы было очень
Роботы 19 5 трудно выровнять их в колонки.
Но когда вы используете линейные цифры внутри текста, из-за едино-
пространственности пробелы между буквами кажутся неуклюжими и
нуждаются в дополнительной регулировке кернинга. Посмотрите
внимательно на пространство между цифрами и буквами в примере ниже:
Call Rosalind at 1.916.987.7546.
Равномерность пространства
для цифр
В большинстве экспериментальных шрифтов цифры в старом
стиле разделены пропорционально, то есть каждая буква занимает
столько места, сколько необходимо — цифра 1 занимает меньше
места, чем цифра 9, поскольку она тоньше. Это удобно для
использования в тексте, потому что цифры хорошо подходят друг к
другу, но не используйте пропорционально разделенные цифры в
старом стиле в колонках, так как они не будут стоять на одной линии!
Когда вы используете цифры в старом стиле, проверьте, как
разделены символы — пропорционально или единопространственно:
напечатайте несколько рядов в колонку и посмотрите, можно ли
провести ровную линию между каждой колонкой.
1234567 lllA^Gl Поскольку цифры слева
■ Pr+J / единопространственные,
AS У 8021 I.4-5 Q ^ О 21 они легко выравниваются
Q'j/IQ^OC СЬС '■ в колонки. Цифры справа
У'ОООЭЭ 9/35 пропорционально разделены,
и они не укладываются
в колонки.

. 91
Лигатуры rf одиночные типографские значки, которые являются
комбинацией двух и более символов. Например, самые
распространенные лигатуры для комбинаций «П» и «П».
fickle flames fickle flames
Вы видите проблемы в примере слева?
Вы видите решение в примере справа?
Лигатуры создаются либо для того, чтобы решить типографскую
проблему, такую как столкновение крючка буквы «f» с точкой
буквы «i», либо просто для более элегантного внешнего вида. Почти
каждый шрифт на Macintosh включает в себя по меньшей мере
лигатуры fi и П, а в экспериментальных гарнитурах вы найдете
широкий выбор лигатур. В шрифтах для Windows нет даже лигатур fi и fl —
если вы хотите их использовать, вам придется установить
специальный экспериментальный шрифт.
Сколько лигатур вы найдете в следующем абзаце?
IHxwever, a good laugh is a mighty good
tfdng, and rather too scarce a good iking)
tfie more's tfie pity. So, if any one man,
in his own proper person, afford stuff'
foragoodjofcejo anybody, let him not
be backward, but let him cheerfutiy allow
himself to sbend and to be sbent in tfiat way,
and the man tfiat has anything bountifully
laughable about him, be sure there is more
in tfiat man thanyou perhaps think for.
Это лигатуры,
доступные в шрифте
Zap/Renaissance
Italic Swash,
который создан
для употребления
со шрифтом Zapf
Renaissance
курсивный (оба
приведены слева):
ffflffif
ff{ermanu\{eivUle, Moby Dick

92. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Настройка лигатур
Вы можете напечатать лигатуры fi и fl практически в любом
шрифте на Macintosh. Если вам нужны другие лигатуры или если вы
работаете на PC, вам понадобится приобрести экспериментальные
шрифты.
fi Option Shift 5
fl Option Shift 6
В QuarkXPress для Mac есть функция автоматической простановки
лигатур каждый раз, когда вы печатаете fi и fl в документах. Из
меню Edit выберите Preferences, затем Document и нажмите на
Character. (В версии 3.3 выберите Typographic из подменю
Preferences). В открывшемся окне выберите Ligature. Break Above
это функция кернинга, то есть если межбуквенное пространство
выше определенного уровня, лигатура автоматически разделится
на два символа.
Без точки над i
Лигатуры, в основном, не используются для выделенного шрифта
(шрифты больших размеров, больше 24 пунктов). Если крючок от f
сталкивается с точкой от i, наберите символ без точки: (нажмите
Option Shift В). Но опять-таки, эта функция доступна только на
Macintosh.
Flying fish found in pocket!
Обратите внимание на проблему в комбинации "fi".
Flying fish found in pocket!
Символ I без тонки решает проблему очень аккуратно.
Символ I без точки очень удобно использовать каждый раз, когда
точка встает на пути, что может происходить при
использовании заглавных букв italic swash.
victoi !7iugo ^Victor !7iugo
Вас не раздражает точка, которая сталкивается с буквой V?
Вы можете решить эту проблему.

93
"плттшшьш (cow™**/;
(еос-Се^ьаеа/
Семьи шрифтов часто включают в себя больше членов, чем обычные
Regular, Italic, Bold и Bold Italic. Большие семьи включают в себя
Condensed, Bold Condensed, Extra Condensed, Extended, Black
Extended и т. д. Подобные шрифты созданы специально для
сильно уплотненного или сильно разреженного вида.
Уплотненный шрифт — это шрифт, который выглядит, как будто он
был сжат, спрессован по горизонтали, а не по вертикали.
Разреженный шрифт — кажется, что он растянут по горизонтали. Вы можете
использовать уплотненный или разреженный шрифт для
практических типографских решений или просто для создания эффектов.
This is Eurostile Plain, a great face.
This is Eurostile Condensed, another great face.
This is Eurostile Extended, also great.
Уплотненные шрифты выглядят «высоко » и элегантно.
Разреженные шрифты обычно кажутся приземистыми,
но привлекательными. Они часто придают четкий
и высокопрофессиональный вид.

94. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Узкие полужирные шрифты
Узкие полужирные шрифты очень удобны, когда мало места. Вы,
вероятно, заметили, что одни шрифты занимают больше места, чем
другие. Сравните пространство, которое занимают одинаковые
тексты, напечатанные разными шрифтами, такими как Garamond и
Times (в примерах ниже). Times был создан специально для газеты
London Times, чтобы сохранить место, но в то же время быть
высоко читабельным. Уже из этого маленького примера, вы можете
видеть, что текст, напечатанный шрифтом Times, занимает заметно
меньше пространства, чем текст, напечатанный шрифтом Garamond,
того же размера, хотя шрифт Times кажется крупнее (это из-за вы-
соты-х, см. стр. 17).
Эти катастрофы, которые я
корректировал, оказали на меня
замечательное терапевтический действие.
...Когда весь мир выходит из себя и
последняя редакция готова к
печати, корректоры вычитывают
гранки, подытоживают все запятые,
точки с запятыми, дефисы, сноски,
скобки, точки, восклицательные
знаки и т. д. и складывают все в
маленький ящик над креслом
редактора. Comme ca lout esi regie.
Эги катастрофы, которые я
корректировал, оказали на меня
замечательное терапевтический действие.
...Когда весь мир выходит из себя и
последняя редакция готова для
печати, корректоры вычитывают
гранки, подитоживают все
запятые, точки с запятыми, дефисы,
сноски, скобки, точки,
восклицательные знаки и т. д. и складывают
все в маленький ящик над креслом
редактора. Comme ca toul est regie.
Генри Миллер, Тропик рака.
Генри Миллер, Тропик рака.
Шрифт слева — Garamond, справа — Times.

12: УПЛОТНЕННЫЙ И РАЗРЕЖЕННЫЙ ШРИФТ
Нарисованные на компьютере
и реально нарисованные
Вероятно, вы знаете, что можно уплотнить или разрядить шрифт,
используя возможности программы, простым нажатием кнопки.
Для некоторых случаев это подходит, но простым сжатием
компьютер искажает шрифт. Если вам нужен уплотненный шрифт, чтобы,
например, напечатать больше слов в вашем деловом письме,
пожалуйста, не спрессовывайте ваш шрифт при помощи компьютера,
используйте реально нарисованный уплотненный шрифт. Реально
нарисованные шрифты были сделаны с иными пропорциями,
толщиной штрихов, внутри буквенными просветами и другими величинами
так, чтобы сохранить целостность шрифта и читабельность. Ниже
приведены примеры того, что делает компьютер с формами букв, в
противоположность тому, что делает дизайнер шрифта.
Franklin Gothic, condensed
Franklin Gothic Condensed
В первом примере компьютер просто сжал формы букв. Во втором
примере представлен иной дизайн шрифта. Обратите внимание
на различие в массе, толщине штрихов, величине внутрибуквенных
просветов (пространство внутри формы буквы), межбуквенных
пространствах, высоте строчных букв по отношению к прописным,
окончаниях «е » и «s », когда открытое пространство было
добавлено в уплотненную версию, и на другие тонкие различия между
компьютерной версией и новым дизайном шрифта.
As for me, I am tormented
with an everlasting itch
for things remote.
I love to sail forbidden seas
and land on barbarous coasts.
Нептап Melville, Mobv Dick
Уплотненный шрифт сохраняет
максимальную читабельность,
несмотря на сжатые пропорции.
Это пример нарисованного
текстового шрифта Garamond,
который называется Garamond
Light Condensed.

96. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Нарушайте правила
Если вдруг вам захотелось применить динамичный выделяющийся
шрифт и вам нужна его уплотненная или разреженная версия, но она
не существует или не подходит, вы можете спокойно нарушить все
правила, о которых мы говорили. Но нарушайте их со вкусом! Так,
чтобы в этом нарушении была видна идея. Если идея не видна,
опытный читатель (а их становится все больше и больше) подумает,
что вы просто не знали, что делаете.
Сделайте так, чтобы это было заметно -
не притворяйтесь, что вы ничего
не сделали1.
Шрифты ExPonto (рукописный),
Eurostile Extended Two Bold u Bad Copy.

. 97
Крупный шрифт имеет особое начертание отличное от шрифта, которым
набирается основной текст (размером от 9 до 12 пунктов). Некоторые
считают, что крупный шрифт это заголовочный шрифт, но на самом
деле это шрифт размером от 24 пунктов и выше. Декоративные шрифты
тоже называют крупными шрифтами, поскольку обычно их используют
большого размера для особых случаев.
Определения, приведенные выше, это только общие понятия.
Существует даже классификация дизайна «крупных шрифтов». Их
начертания созданы специально для шрифтов большого кегля.
Давным-давно, когда шрифты вырезались вручную из металла,
дизайнер изменял черты, с увеличением размера: тонкие штрихи
становились изящнее, засечки — более утонченными, внутрибуквен-
ный просвет изменялся, межбуквенное пространство уплотнялось,
иногда изменялось соотношение высоты-х и высоты прописной
буквы.
Компьютер не делает различия между размерами шрифта. Он
просто берет один размер, скажем 12 пунктов, и делает его больше или
меньше, как вы хотите. То есть когда вы используете шрифт 6
пунктов, это просто половина шрифта 12-го кегля. Это означает, что
плотность штрихов вдвое меньше, пространство между символами
уменьшается вдвое, и т. д. Когда вы печатаете шрифт 36-го кегля, он
просто в 3 раза больше, чем шрифт 12-го кегля — тонкие штрихи
втрое толще, между буквами больше пространства и т. д. Из-за
этого увеличенные шрифты выглядят тяжело и неуклюже. Решение
этой проблемы - использовать специальный крупный шрифт.

98. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Крупный и обычный
Легко заметить разницу между двумя шрифтами в примерах ниже.
Оба шрифта Minion, но слово слева напечатано шрифтом Minion
Regular, а слово справа напечатано шрифтом Minion Display Regular.
Первое впечатление, даже если человек типографически неграмотен,
специальный крупный шрифт лучше и элегантнее. Он не такой
неуклюжий и толстый, потому что формы букв и межбуквенное
пространство в крупных шрифтах были разработаны специально для
шрифтов больших размеров, а не были просто увеличены.
Minion Regular
Minion Display Regular
Minion Display Italic
Minion Regular
Minion Expert Display
Обратите внимание, что именно отличает эти шрифты,
какие детали создают более элегантный внешний вид.
Посмотрите внимательно на засечки, контрасты толстых
и тонких штрихов, мес?па соединений знаков, межбуквенное
пространство, четкость окончаний. Какой бы вы выбрали
для афиши или постера?

13: КРУПНЫЙ ШРИФТ. 99
Крупный шрифт
и шрифт основного текста
Если у вас есть крупный шрифт, не используйте его для основных
текстов! Тонкие штрихи и засечки становятся такими
малозаметными в буквах маленького кегля, что теряются при печати. Помните,
если шрифт был создан для 36-го кегля, а вам нужен 9-й, компьютер
просто уменьшит его в четыре раза. Даже если он хорошо
напечатается, потому что вы используете печать высокого качества, он будет
менее читабельным, чем обычный шрифт маленького размера.
Ниже шрифт Caslon Regular из набора Adobe System 65-го кегля.
Он не предназначен для больших размеров.
Caslon Regular предназначен
для основного текста.
Его пропорции идеально подходят
для читабельного текста.
Ниже шрифт Big Caslon, созданный Мэтью Картером,
напечатан кеглем 65 пунктов. Хотя его черты более утонченные
по сравнению с обычным Caslon, Big Caslon смотрится лучше
в большом размере.
Serendipity
Big Caslon — особый крупный шрифт,
он не читабельный и не изящный
в маленьком кегле. Высота-х слишком
велика, межбуквенное пространство
слишком плотное, тонкие штрихи
теряются и становятся ненужными.

100. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
ТЫ МОЖЕШЬ СДЕЛАТЬ ХОРОШУЮ pEKMMV 6E3 ХОРОШЕЙ тИПОГрАФИКИ,
НО тЫ НЕ СМОЖЕШЬ СДЕЛАТЬ 6ЕЗ нЕЕ веЛИКОЛЕПНУЮ рЕКЛАМУ.
ХЕРБ ЛЮБДЛИН

нтсрвал
катарам/мы/
оасиокааем/ jHwvmue/
и/ испааьуа&ание/
кернин/ш/
пар/ uunAouab,
аЛпгаиигтигеасопо/
кернинла/,
трекинла/,
рагиаириемаго/
кернинла/,
керниняФ,
устанаЬш&аеашъо/
крутим*,
ииюксаоонык/
w меока^кА&нных/
пра&еиоА/,
Ф тлкоюе/ интер&сиш
м&жац/ стрлкаиш/
u/a&jMfcuuu/.

102. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Нракдл состоит
в том, что типогрдфнкА это искусство,
в котором Жестокие Революции едва ли
могут надеяться на успеХ-
Шрифт Революционной Новизны
может быть сказочно красивым,
но для таких существ привычки,
каковыми являемся мы, сама
его Новизна может оказаться неразборчивой.
Тнпогрдфика для читателя XX векл.

. 103
В программах, таких как Adobe PageMaker, QuarkXPress или Adobe
FrameMaker, вы можете контролировать расстояние между
буквами, словами и строчками. Но чтобы контролировать интервалы, вы
должны знать, какие функции они выполняют. Позже я расскажу
об интервале между строками и абзацами. Все внимание в этой
главе сосредоточено на пробелах между буквами: кернинг пары
символов, автоматический кернинг и кернинг, регулируемый вручную,
размеры кернинга и трекинг.
Кернинг
Кернинг — процесс выравнивания пробелов между знаками.
Желаемый конечный результат — визуально ровные пробелы. Это
повышает читабельность текста. Увеличиваете ли вы расстояние
между тесно стоящими буквами или уменьшаете уже имееющееся,
эти пробелы должны быть согласованными по величине. Вы же не
хотите, чтобы глаз читателя спотыкался о пустоты между
символами. Для разбирающегося человека ваш кернинг — индикатор
В этом слове не был настроен
кернинг. Буквы стоят
свободно, отделены друг от
друга.
В этом слове был сделан
кернинг, поэтому буквы
плотно прилегают друг к
другу, они устойчивы,но не
слишком плотно сжаты.
опыта и отношения к шрифту.
Canteloupe
I Canteloupe

104. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Кернинг металлического шрифта
До 1970-х годов шрифт отливали из металла. Некоторые
типографы изготавливали целые строки. Другие придерживались более
традиционного способа: пользовались отдельными
металлическими знаками. Вне зависимости от конкретного метода, у каждого
значка было отдельное место на металле. Если каждая буква
занимает часть пространства, то символы могут оказаться только на
определенном расстоянии друг от друга. Придвинуть их ближе
друг к другу просто физически невозможно, только если взять
нож и отрезать немного, но тем самым сделать литеру
непригодной для дальнейшего использования. В те дни дизайнерам
приходилось разрезать корректурные оттиски, чтобы, передвигая куски
печатного текста, выравнивать пробелы. Если вы посмотрите на
старый журнал, вы сразу поймете, что он старый, не так ли? И одна
из особенностей, которая сразу подскажет вам, что он старый, это
свободное межбуквенное пространство, намного свободнее того, к
которому вы привыкли, читая тексты, набранные на компьютере.
Межбуквенные пробелы
Межбуквенные пробелы — это не совсем кернинг, хотя
относится к регулированию пробелов между знаками в
больших текстах, в то время как кернинг — это форма
индивидуального межбуквенного пробела. Вы можете
увеличить межбуквенные пробелы, чтобы подчеркнуть
внешний вид шрифта, или создать драматический
заголовок во всю страницу. Можете уменьшить
межбуквенные пробелы наклонного шрифта, чтобы теснее связать
буквы. Обратите внимание на очень большие(слишком
большие) пробелы между буквами в этом абзаце. В
данном случае он очень раздражает, вы согласны?
Величины межбуквенных пробелов в PageMaker базируются на
величинах, заложенных в построении шрифта, и особенностях
абзаца, так что вы можете выровнять пробелы в соответствии со
шрифтом, его размером и целью его применения. В QuarkXPress все, что
вы можете сделать, это поменять трекинг, который добавляет или
убавляет пробелы между знаками.

14: КЕРНИНГ .105
Кернинг-пары
У большинства шрифтов есть встроенные «кернинг-пары». То есть
дизайнеры, создавая шрифт, закладывали более плотные пробелы
между определенными парами букв, между которыми получаются
разные пробелы, например Та, То, Yo, we и многих других. Не во
всех шрифтах есть встроенные кернинг-пары. Некоторые шрифты
насчитывают 200-300 кернинг-пар, другие — больше тысячи. Если
шрифт имеет огромное количество кернинг-пар, это не значит, что
он лучше. На самом деле, когда шрифт содержит тысячу кернинг-
пар, вывод текста на экран занимает очень много времени, и еще
больше времени занимает печать.
Автоматический кернинг
Обычно программы для верстки страниц позволяют включать
автоматический кернинг. В большинстве программ вы также можете
установить размер в пунктах, свыше которого автоматически
будут использоваться кернинг-пары. Нежелательно применять
автокернинг к шрифтам маленького кегля (менее 7 или 8 пунктов)
потому что, когда шрифт меньше, пространство между знаками
должно увеличиваться.
Well Told Vermin Take woe
Well Told Vermin Take woe
В первом примере автокернинг использован не был.
Во втором примере был использован автоматический
кернинг пары. Вы можете видеть разницу, хотя шрифт
достаточно крупного кегля, вам все равно надо
регулировать кернинг, автоматические кернинг-пары
это только начало. Посмотрите внимательно,
где нужен ручной кернинг. Может быть, между
прописной <<V>> и строчной <<е>>? Автоматический
кернинг поставил их ближе, но чтобы сделать пробел
крепким, знаки этой пары должны быть сближены.

106. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Кернинг, устанавливаемый вручную
Нахождение нужного кернинга — это чисто визуальный опыт.
Компьютер делает все, что может, там, где должен, но конечный
результат, особенно при работе со шрифтами крупного кегля, полностью
зависит от ваших глаз и вашего суждения. Обычно, даже если
программа использует автоматический кернинг пары, вам приходится
вручную обрабатывать шрифты крупного кегля, выбирая пробел,
чтобы он согласовывался с пробелами между другими буквами.
В каждой программе для верстки и во многих графических
редакторах есть горячие клавиши для кернинга шрифтов.
Мот
Когда вы делаете кернинг вручную, то должны
либо выбрать две буквы, между которыми
хотите настроить пробел, либо установить
курсор между двумя буквами (это зависит от
вашего программного обеспечения).
Область применения кернинга
Вы начинаете точную настройку пробелов с выделения нужного
текста. Затем регулируете значения кернинга. Этот метод
применяется к пробелам между всеми буквами, несмотря на их
местоположение. Если вы выбираете такую настройку кернинга, вам,
возможно, придется регулировать кернинг вручную для
определенных сочетаний букв.
Мот
Когда вы выбираете размер шрифта (как показано
слева), настраиваете расстояние между
символами, вы изменяете пространство между
каждой парой букв. Это только начало: чтобы
буквы подходили друг к другу идеально, вам
придется вручную регулировать кернинг-пары
символов.

14: КЕРНИНГ .107
Тренинг
Трекинг — это более сложный вопрос. Настоящий трекинг
увеличивает или уменьшает межбуквенные пробелы в зависимости от
размера шрифта в пунктах.
Помните, мы говорили об особых шрифтах и о том, как
изначально металлические буквы переделывали для больших и маленьких
шрифтов, и о том, что интервалы были различны для больших и
маленьких шрифтов? Шрифтам малых кеглей требуются большие
межбуквенные пробелы. Шрифтам больших кеглей — маленькие
пробелы.
Разные программы используют трекинг по-разному. Например, в
Adobe PageMaker применяется настоящий трекинг: если вы
выбираете Нормальный трекинг для всех шрифтов малых кеглей,
PageMaker увеличивает межбуквенные пробелы, а для крупных
кеглей, PageMaker уменьшает пробелы. Он также принимает во
внимание все встроенные кернинг-пары, и вы подходите
максимально близко к оптимальному межбуквенному пробелу перед
окончательной ручной настройкой.
Вы можете задать трекинг в стиле ваших заголовков, чтобы во всех
заголовках были подходящие межбуквенные пробелы. Вы можете
сделать трекинг для шрифта самого малого кегля, чтобы
образовалось еще немного необходимого свободного места. Поскольку
регулировка в PageMaker очень тщательная и сложная, я бы вам не
советовала перестраивать крупные отрезки текста: большинству из них
(шрифты размером от 9 до 12 пунктов) регулировка не нужна.
Трекинг в QuarkXPress — это не настоящий трекинг, а обычный
кернинг — увеличение или уменьшение фиксированного пробела
между всеми буквами, вне зависимости от кернинг-пары или от
кегля.
Выясните точно, что делает ваша программа, когда вы
регулируете трекинг. Настоящий ли это трекинг или обычный кернинг,
поймите, что происходит, и используйте эти возможности.

10В. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Определения кернинга
Здесь приведены определения разных терминов, связанных с
кернингом.
Что это
Увеличение/
уменьшение
межбуквенных
пробелов
Кернинг
Кернинг-пары
символов
Автоматический
кернинг
Кернинг,
регулируемый
вручную
Размер
кернинга
Тренинг
Что означает
Увеличение или уменьшение
пробела между всеми буквами.
Межбуквенные пробелы
относятся ко всему диапазону
текста, тогда как кернинг
относится к индивидуальным
парам знаков
Общий термин, обозначающий
регулировку пробелов между
буквами
Особый кернинг, встроенный
в определенную комбинацию букв,
при создании шрифта.
Кроме того, вы можете
использовать специальные
программы, чтобы добавить
кернинг-пары в ваши шрифты
Когда приложение может
автоматически находить
и использовать кернинг-пары,
встроенные в шрифты
Установление пробела между
двумя буквами вруную
(компьютерной «рукой»)
Выбор диапазона текста
и применение всевозможных видов
кернинга ко всем парам букв
Способы, при помощи которых
компьютер регулирует
межбуквенные пробелы
и которые зависят от размера
(кегля) шрифта и конкретной
пары знаков (только в PageMaker;
трекинг, в QuarkXPress это
на самом деле «кернинг»)
Для чего используется
Для изменения пробелов
в большом тексте, чтобы
разрядить шрифт или
сделать его плотнее,
в зависимости от
характеристик шрифта
и цели использования его
на странице
Для создания четкого
внешнего вида
Встроен в ваши шрифты.
Не волнуйтесь об этом
Вы можете включить или
выключить автокернинг в
вашем приложении. Лучше
оставьте его включенным
Для окончательной
настройки
Для уплотнения текста
при подготовке к настройке
вручную (manual fine-tuning)
Для большого или очень
маленького шрифта. При
работе со шрифтами
крупного кегля вам
придется вручную
настраивать шрифт

,/
109
MMlb&W-C
Интерлиньяж — это пространство между строками шрифта. Когда
шрифт вырезали из металла (что было не так давно), наборщики
вставляли тонкие полоски шпона между строчками из
металлических букв, вот почему это интервал называют «leading», а не
«leeding». Междустрочие измеряется в пунктах, как и шрифт.
Система измерений работает так:
Вы берете размер в пунктах вашего шрифта,
скажем 12 пунктов.
Шрифт 12 пунктов+ —Берете (образно) тонкую полоску шпона,
+ 2 пункта шпона = | например, в 2 пункта.
= всего 14 пунктов Добавляете 12 пунктов размера шрифта
пространства, R ДВуМ пунктам, и затем вы говорите,
называемого i л
что размер междустрочия 14 пунктов.
междустрочием
Это записывается как 12/14
и произносится «двенадцать на четырнадцать».
Фраза 12/14 означала, что текст должен быть напечатан шрифтом
в 12 пунктов, и затем печатник должен спуститься на 14 пунктов до
следующей основной линии шрифта, однако теперь она просто
означает, что линия шрифта окружена пространством в 14 пунктов
выше и ниже основной линии.
Традиционно средний интерлиньяж — это 20% кегля в пунктах. То
есть для 10-го кегля среднее междустрочие это 2 пункта,
добавляем к 10, получается интерлиньяж равен 12 пунктам. Для шрифта в
30 пунктов среднее междустрочие равно 6 пунктам, и интерлиньяж
равен 36 пунктам.
Теперь, если вы посмотрите на шрифт с параметрами 10/16, вы
сразу поймете, что между строчками очень большое
пространство. Если вы увидите шрифт, который напечатан с одинаковыми
параметрами для размера междустрочия и для размера шрифта,
например 24/24, вы поймете, что между строчками очень
маленький просвет.

110. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Особый интерлиньяж
Несмотря на то что 20% размера шрифта в пунктах это среднее
междустрочие, вам очень часто придется его менять. Здесь
детально приведены несколько конкретных случаев, когда вы должны
будете изменить междустрочие, когда вы можете это сделать, и
советы, на что надо обратить внимание, чтобы определить
оптимальный интерлиньяж для вашего текста.
Заголовки
Если заголовок занимает две строки или больше, вероятно,
понадобится уменьшить интерлиньяж. Средний размер 20% хорошо
подходит для текста, размером 9-12 пунктов, но для шрифтов
больших размеров он становится чрезмерным особенно, когда вы
добираетесь до таких размеров как 48 и 72 . Кроме того, в крупных
заголовках обращайте внимание на то, есть ли у вас штрихи,
расположенные ниже основной линии шрифта или нет, и где они
находятся. Если таких штрихов нет, вам и в самом деле нужно
уменьшить интерлиньяж.
The orchestra The orchestra
played egregiously Р,аУес| egregiously
Как много лишнего пространства появляется между строчками,
особенно, если в верхней строке нет штрихов ниже основной линии
шрифта. Вы можете значительно уменьшить интервал, как
показано в примере справа.
Оформление слева — это шрифт 18-го кегля с интерлиньяжем
21.6 пунктов (размер шрифта плюс 20%).
Оформление справа — это шрифт 18-го кегля с интерлиньяжем
17 пунктов ( «отрицательная » (минусовая) величина междустрочия).
Шрифт Trade Gothic Bold Two.

15: ИНТЕРЛИНЬЯЖ .111
Все прописные
Когда текст напечатан только прописными, то штрихов ниже
основной линии в междустрочии нет, но все буквы достигают полной
высоты строки. Поскольку слова представляют собой компактные
прямоугольники, вы должны внимательно отнестись к
межстрочному пространству.
ПРИ РАБОТЕ С МАЛЕНЬКИМИ КЕГЛЯМИ, КАК В ЭТОМ ТЕКСТЕ (А ЗАЧЕМ
ПЕЧАТАТЬ ЕГО ПРОПИСНЫМИ БУКВАМИ?), ПОМНИТЕ О СТЕСНЕННОСТИ, КОТОРАЯ
ВОЗНИКАЕТ ПРИ УПОТРЕБЛЕНИИ ТОЛЬКО ПРОПИСНЫХ — НЕ ЖАЛЕЙТЕ
ИНТЕРЛИНЬЯЖА.
ВЫШЕ ПРИВЕДЕННЫЙ АБЗАЦ НАПЕЧАТАН С АВТОМАТИЧЕСКИМ МЕЖДУСТРО-
ЧИЕМ, ЧТО СОСТАВЛЯЕТ 120% ОТ РАЗМЕРА ШРИФТА В ПУНКТАХ. В ЭТОМ
АБЗАЦЕ Я ДОБАВИЛА ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО ПУНКТОВ К МЕЖСТРОЧНОМУ ИНТЕРВАЛУ, .
ЧТОБЫ ПРИДАТЬ ТЕКСТУ БОЛЕЕ СВОБОДНЫЙ И ЯСНЫЙ ВИД.
При работе с более крупными кеглями, например, в заголовках:
компактные слова подчеркивают интервал между строчками,
поэтому текст может выглядеть непропорционально. Вы можете
уменьшить межстрочное пространство, чтобы весь заголовок
выглядел компактно, а не разбивался на отдельные строчки.
THE DAYS ARE THE DAYS ARE
ENDLESSLY DULL ENDLESSLY DULL
Eurostile Bold, 15/18 Euroslile Bold, 15/16
Если, по какой-то причине, вам нужно напечатать
заголовок или что-то еще большим кеглем и только
прописными, скорее всего, вам придется изменить
межстрочное пространство. Без штрихов,
расположенных ниже основной линии шрифта,
интервал может показаться чрезмерным.

112. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Sans Serif — это шрифт без засечек
Обычно у шрифтов без засечек очень большая высота-х. Она
заполняет пространство между строками, поэтому такие шрифты
практически всегда нуждаются в дополнительном межстрочном
пространстве. Но вначале внимательно посмотрите на шрифт!
Как вы считаете, можно было бы немного увеличить междустро-
чие в этом абзаце? Да? Вы правы. Этот абзац напечатан с
использованием стандартных дополнительных 20%.
Особые эффекты
Иногда вы хотите сильно увеличить или уменьшить интерлиньяж
для создания особого эффекта. Так и делайте! Только убедитесь,
что вы делаете это со вкусом. Не стоит просто чуть-чуть
увеличивать интерлиньяж — увеличьте намного! Не делайте текст только
немного плотнее — сделаете его слишком плотным! Если вы
гонитесь за эффектом, идите до конца. Не скромничайте, скромность
будет выглядеть как ошибка.
Обратите внимание на эти особенности
Большая высота-х Увеличьте интерлиньяж
Маленькая высота-х Уменьшите интерлиньяж
Длинные штрихи, Можно уменьшить междустрочие,
выше основной поскольку высота-х небольшая, но
линии шрифта можно и увеличить интервал, чтобы
подчеркнуть высоту штрихов
Обратный шрифт Вместе с увеличением кегля на пункт
(выворотка) или два и увеличением толщины
штрихов, вам, вероятно, придется
добавить немного интерлиньяжа
Длинные строчки Если вы должны использовать длинные
строчки, добавьте совсем немного
интерлиньяжа, чтобы читатель мог
легко найти начало следующей строки
Широкий Если шрифт напечатан с большими
межбуквенный пробел пробелами, увеличьте интерлиньяж

. 113
emicu
Wim^fiim^
Интервал между абзацами — достаточно важная тема. И хотя, мне
кажется, он занимает не первое место среди основных правил, в ти-
пографике он очень важен. Если вы плохо разделяете абзацы или не
умеете делать отступ, ваша работа характеризует вас как любителя.
Прежде всего давайте кое-что проясним: либо делайте отступ в
абзаце, либо добавляйте пространства между абзацами. Не делайте и
то и другое. Цель отступа — показать читателю, что это новый
абзац. Маленький отступ хорошо выполняет эту функцию.
Небольшое пространство между абзацами делает то же самое. Но если вы
используете и отступ, и дополнительное пространство, это то же
самое, что ударить читателя бейсбольной битой по голове, потому
что вам кажется, что он слишком глуп, чтобы найти новый абзац.
Абзацные отступы
Допустим, вы собираетесь делать абзацные отступы. Вы хотите
сделать отступ в пять пробелов? Полтора дюйма? Не выйдет. Я
знаю, что этому вас научили для работы с печатной машинкой,
вероятно, вам нужно отступ величиной в 5 пробелов, чтобы он был
пропорционален длине строки. Типографский стандарт отступа —
один м-пробел. М-пробел — это пробел такой же ширины, как и
размер шрифта, в шрифте 12-го кегля м-пробел равен 12 пунктам,
в шрифте 36-го кегля м-пробел равен 36 пунктам. Если можете
зафиксировать отступ с измерением,установите один м-пробел.
Если нет — сделайте его сами, м-пробел больше похож на два
пробела, чем на пять.
Используйте возможности программы, чтобы устанавливать
отступ автоматически. Текстовые редакторы и программы для
верстки страниц позволяют установить отступ первой строки. Если вы
нажмете Enter, текст начнется с заданным отступом.

114. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Первый абзац без отступа
Цель отступа предупредить читателя о начале нового абзаца, не
так ли? А если это первый абзац, читателю не нужна такая
подсказка — это излишне. Это еще одна из тех особенностей, которые
кажутся неправильными на первый взгляд, но, однажды узнав, что
это правильно, и применив это, первый абзац без отступа в других
работах для вас не будет выглядеть странно.
Интервал между абзацами
Если вы хотите напечатать интервал между абзацами, не
нажимайте два раза на Enter! Научитесь использовать возможности
программы, чтобы добавлять небольшой интервал после каждого
абзаца, интервал обычно равен половине междустрочия. Если вы
дважды нажимаете на Enter, у вас получается большой
промежуток, который разделяет то, что должно быть визуально соединено.
Междустрочие абзацев на других страницах этой книги
соответствует 15, плюс интервал 7 пунктов после каждого абзаца.
А на этой странице, я два раза нажала на Enter. Вас не ужасают эти
огромные промежутки между абзацами? Такое впечатление, что
это делал подросток.
И снова я хочу подчеркнуть: учитесь использовать возможности
программы. Все текстовые редакторы и приложения для верстки
страниц дают вам возможность контролировать интервалы между
абзацами. Будьте элегантны. Используйте это.

■ f
■.'■ да-- "
Выравнивание текста играет жизненно важную роль во внешнем
виде и читабельности вашей работы. Это не единственный фактор —
шрифт, длина строки, стиль, размер, междустрочие,
использование прописных или строчных букв также имеют большое значение.
Шрифт, который легко и приятно читать, воодушевляет людей на
прочтение написанного. Используя нечитабельный шрифт, вы
теряете значительную часть читателей.
В коротких текстах, например в рекламе или на упаковке, часто
прибегают к приемам, которые понижают читабельность, но
добавляют привлекательность (например, большие межбуквенные
пробелы или все прописные с выключкой строки или
расхлябанные шрифты). Но эти приемы работают только там, где они
оправданы, там, где внешний вид текста важнее, чем его читабельность.
Passion without reason
is blind;
Reason without passion
is dead.
WiHDur«>r
Выравнивание no центру
очень прочное и
надежное, оно выглядит
несколько формально.
И может показаться
скучным из-за своей
формальности.
Passion
without reason
is blind;
Reason
without passion
is dead.
WillOurjm
У выравнивания
no левому или правому
краю чистый край
с практически видимой
бегущей строкой вдоль
него. Сила этого края
добавляет силу всему
дизайну.

116. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Выравнивание по левому краю
Если использовать термины, можно сказать, что текст,
выровненный по левому краю, самый читабельный. В тексте, выровненном
по левому краю, оптимальные пробелы между буквами и между
словами, которые разработчик встроил в шрифт, и достаточно
крепкие междустрочия, поэтому читателям не приходится
продираться сквозь слова. При чтении глаза легко находят начало
следующей строки.
Когда вы выравниваете текст по левому краю, следите за правой
стороной и делайте ее максимально гладкой или немного
вогнутой. Иногда это правило помогает концовкам строк залатать дыры
или предотвратить свисание длинного текста. В примере слева
слово of свисает с правого края, тогда как в строке ниже достаточно
места, чтобы поместить это слово. Опустите of на следующую
строку (см. главу 22 о разбивке строк).
Если вы переносите слова на следующую строку, убедитесь, что это
последние штрихи в вашей работе. Иначе после редактуры текста,
изменения размера шрифта или ширины столбцов или любых
других изменений макета, вы получите неожиданные разрывы
(tab-пробелы), пустые промежутки, разбивку строк в середине
предложения. К счастью, при выравнивании по левому краю вы легко можете
подкорректировать шрифт и выровнять строку, не повлияв на текст.
I declare! Sometimes it seems to
me that every time a new piece of
machinery comes in at the door
some of our wits fly out at the
window.
Aunt Abigail in Understood Betsy,
by Dorothy Canfield Fisher
2. I declare! Sometimes it seems to
me that every time a new piece
of machinery comes in at the door
some of our wits fly out at the
window.
Aunt Abigail in Understood Betsy,
by Dorothy Canfield Fisher
Слово of 6 первом примере
передвинуто строкой ниже,
как показано в примере 2,
но мы получим еще более
аккуратное выравнивание,
если сделаем весь абзац
немного уже, чтобы строки
разбились, как в примере 3.
3. I declare! Sometimes it seems
to me that every time a new
piece of machinery comes in
at the door some of our wits
fly out at the window.
Aunt Abigail in Understood Betsy,
by Dorothy Canfield Fisher

17: ВЫРАВНИВАНИЕ. 117
Выравнивание по правому краю
В тексте, выровненному по правому краю, интервалы между буквами
и словами останутся такими, какими они и были, и исправления
можно сделать, не повлияв на остальной текст. Ложку дегтя в
читабельность добавляет левый край, к которому глаза возвращаются в
поисках следующей строки, он не выровнен, поэтому глазам приходится
каждый раз искать начало следующей строки. Это не составляет
проблемы в коротких текстах.
Если вы используете выравнивание по правому краю из-за особого
внешнего вида, которое оно создает, тогда усильте этот эффект —
не скромничайте. Вместо попыток сделать край максимально
ровным, сделайте его наоборот неровным.
Не обращайте внимания на висячие строки и слова с переносами,
когда делаете выравнивание по правому краю. Поскольку вы
нацелены на концовки строк и поскольку такое форматирование
используется редко в длинных текстах, вы можете компенсировать
пониженную читабельность разумной группировкой фраз. Вы
можете исключить все переносы, потому что переносы в таком абза-
|V( (\Щ\ WW
то. к шину.
Я/Т I (ЛИ.«(НОУ
i snow щк т
нон щ.
Lily TomDn
Если вы делаете четкое
выравнивание по правому
краю, это придает иное
значение шрифту
и смотрится не как
набор обычных слов
на странице.
це смотрятся ужасно.
МЩЩУТфТО.
к яш ш i мн.
«(ж i яад т
Lily Tornlln
Если вы собираетесь
выровнять текст
по правому краю,
не пытайтесь скрыть
это. Трудно сказать,
предполагалось ли
выравнивание по правому
краю текста выше
или нет.
Шрифт Las Bonitas.

11В. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Выравнивание по центру
Выравнивание по центру также придает особый вид тексту: более
формальный, спокойный, но достаточно скучный. Люди, которые
только начинают работать с текстом, обычно стараются все
выровнять по центру, потому что это безопасно. Текст выглядит
симметричным, заполняет пространство, и все автоматически приходит в
баланс. Однако выравнивание по центру может создать ужасно
скучный эффект и часто характеризует любительскую работу.
В выравнивании по центру устойчивый межбуквенный и межсловный
пробел, но вам все равно приходится искать начало каждой строки,
то есть это не самый читабельный формат. Но если вы собираетесь
использовать его, сделайте так, чтобы выравнивание по центру было
явно выражено, а не чуточку угадывалось. Изменяя длину строк,
сделайте абзац зрительно интересным. Помимо этого, выравнивание
по центру дает вам возможность сгруппировать строки в логичные
мысли. И помните, нет прощения переносам.
С/и/ with/ tta/ саллсь ! а£*Ьши Ьь илшж/ vuul;
jfcei) tiX \Mjy\Mf, wfieM/uiHdb или! uUtuwve/ \млеЬ
Lo- c/uwe/ tta/ ulvwiviu fum/u witlvfL)Uw ftet.
Это очень мило, но здесь нет достаточно силы или страсти, трудно
сказать, что стихотворение выровнено по центру.
Си/ with t/i«/ сшлсь !
oLet/Jov Ьь иман*/ \ш>;
jImj> til wuyw/, wtveM/ywtXfv алыjiUmu/n/ шм1
to- cKuit/ t/ie/ иЬнлнллм fundus
witbHu'\MtJ JmX/ .
У этого отрывка более интригующая форма.
Используйте преимущество подвижности строк.
Также прочитайте «Обдумайте это» на стр. 120.

17: ВЫРАВНИВАНИЕ. 119
Выключка по формату
Когда вы производите выключку строк в тексте, компьютер
растягивает строки до определенной длины, добавляя или убирая
пространство между словами. Некоторые программы позволяют
ввести определенный минимум и максимум интервалов.
Самая большая проблема при выключке строк для читабельности и
эстетичности, это неровные апроши и пробелы: в некоторых
строках оказывается слишком много пространства, в других мало. Эта
нечеткость визуально раздражает и мешает чтению. Чем меньше
длина строки по отношению к размеру шрифта, тем больше
проблема, потому что остается меньше слов, между которыми
вставляются или удаляются пробелы (см. ниже).
Одно простое правило, которое поможет вам определить,
достаточна ли длина строки для выключки, состоит в следующем: длина
строки в цицеро должна быть вдвое больше размера шрифта в
пунктах: если вы используете шрифт 12-го кегля, минимальная длина
строки, перед тем как вы попробуете сделать выключку, 24 цицеро
(6 цицеро равны 1 дюйму).
В течение долгих лет выключка по формату безраздельно
властвовала для печати больших объемов текста. Однако мода последних
десятилетий позволила доминировать естественным интервалам в
текстах, выровненных по левому краю, с потерей
структурированного вида «блока» текста, но с повышением читабельности.
So sweet a kiss the golden So sweet a kiss the golden sun gives not to those fresh morning drops
sun gives not to those upon the rose, as thy eye-beams, when their fresh rays have smote the
fresh morning drops upon night ofdew that on my checks down uows: nor shines the silver moon
die rose, as шу eye- one half so bright through the transparent bosom of the deep, as doth
beams, when dieir fresh thy face through tears of mine give light; thou shinest in every tear that
rays have smote the night I do weep,
ofdew that on my cheeks „ , ,
' WiUum Slukcwuir. Ltvt'i Ltk*»i'i Lot
down flows: nor shines
ше silver moon one half
so bright through me Делая выключку текста, даже при достаточно
transparent nii о с большой длине строки, вы получите несогласо-
deep, as doth thy face r J
through tears of mine give ванные пробелы. Вы заметите, как ужасны
light; thou shinest in every пробелы между словами в примере слева -
tear Out I do weep. '
держите страницу под углом, прищурьтесь
(посмотрите искоса) и вы увидите все дыры
и даже коридоры белых интервалов, бегущие
через текст. По крайней мере, при
употреблении более длинных строк, эти промежутки
не так заметны. Шрифт ВетЬо.
WiUum Sbikopaic,
Ы1! Ы»'| 1ш|

Н ЕА И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Обдумайте это
Я бы хотела остановиться подробнее на концепции, о которой я
упомянула: группировка слов во фразах. Мы читаем и слышим
слова в контексте, а не изолированно, каждое со своим значением.
Вот еще одна причина, почему трудно читать все прописные - мы
вынуждены читать по отдельности слова из прописных букв, тогда
как воспринимаем мы целые сочетания. Нашему мозгу приходится
складывать отдельные слова в эти сочетания.
Типографская красота - это визуальная эстетика и духовная
потребность. Страница может выглядеть красиво и с текстом из
иероглифов, и с невозможными комбинациями слов, но шрифт
выполняет свою важную функцию, объединяя содержание с дизайном.
В цитате на стр. 115 зрительное впечатление усиливается четким
выравниванием по правому краю. Но также оно усиливается благодаря
выделенности фраз. С выравниванием по правому краю, «без разума »
и «без чувств» насильно изолированы, помещены рядом и умоляют,
чтобы их рассматривали как единое целое. Значение слов в этих
строчках придает больше силы всему высказыванию. Всегда обращайте
внимание на смысл фразы, прежде чем выровнять ее, то же, когда
выравнивание не оправдано или когда длина строки слишком мала.
Выбирать вам
Выбирайте одно выравнивание на страницу: например, не
смешивайте выравнивание по центру и по левому краю. Какое бы выравнивание
вы не выбрали, помните о его слабых и сильных сторонах. Каждое
выравнивание имеет определенную зрительную форму для читателя,
разные уровни читабельности и свои особенности в оформлении.
Взвесьте все плюсы и минусы и основывайте свое решение на
комбинации факторов, которые лучше всего подходят к вашей работе.
В этой книге я, конечно же, использовала выравнивание по формату.
Неровное пространство между словами раздражает меня, но так как в
книге очень много разных шрифтов и примеров, я хотела, чтобы были
четкие края в блоках текста. Это смотрится контрастно по сравнению
со всем остальным и, кроме того, является четким, массивным, ровным
фоном для примеров. Я хотела сделать разумный выбор — выровнять
текст и принять неидеальные интервалы между словами в обмен на
ровные края абзацев.

стали
которою мы/
иссиеацем/
действенные/
способы/ афараишиш/
ух/иииткоА/,
поауагааа&ко&/,
нау&аний/, W такоюе-
отамАки/цитат.
У\роме/ тола*, мы/
жспериаиштирием/
о равными/ способами/
1шае*шиш шрифта*
w oScuotcaaeiw
умаление/ ралиммой/
рау&и&ки/ строк/
и/ расстаноАкЫ'
переносов/.

122. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
ЧВ№Ь"~
мчи.
(шг

/у
noa.
Роль заголовков и подзаголовков заключается не только в том,
чтобы давать ключи к последующим текстам. Они организуют всю
страницу, представляют собой повторяющийся элемент, который
объединяет всю публикацию, создают зрительный контраст,
который привлекает наше внимание к странице. Вот несколько советов,
которые помогут вам эффективно использовать заголовки.
* Избегайте всех прописных или маленьких прописных. Их
трудно читать, плюс - они занимают слишком много места.
При использовании строчных букв остается больше места
для более крупного или жирного шрифта.
* Обращайте внимание на междустрочие в заголовках, состоящих
из нескольких строк. Чем больше кегль, тем меньшего между-
строчия он требует. Если штрихов, расположенных ниже
основной линии шрифта, нет или только несколько, очень
важно убрать лишнее пространство. Ваша задача расположить
две строки рядом, чтобы они смотрелись как единое целое.
* Если вы выровняли текст по левому краю, то и заголовки и
подзаголовки выравнивайте так же, а не по центру. Если на
вашей странице беспорядок, выровняйте заголовки по левому
краю вместе с текстом, и зрительный эффект хаоса
уменьшится. Когда заголовок выровнен по центру, глаза связывают
его расположение с первой строкой первого абзаца. Если
первая строка текста не протягивается вдоль всего столбца, у
центрированного заголовка не будет достаточной связи с
повествованием.
* Чтобы сохранить четкость выравнивания не делайте отступ в
первом абзаце. Любой отступ, который вы используете,
должен быть шириной около одного м-пробела (такой же
ширины, как и размер шрифта в пунктах, см. стр. 113).

124. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
* Над подзаголовком всегда должно быть чуть больше
пространства, чем под ним, чтобы подчеркнуть его
визуальную связь с тем текстом, к которому он относится. Если
подзаголовок стоит слишком далеко или если расстояние до
текста над и под ним одинаково, кажется, что заголовок —
ни с чем не связанный, отдельный элемент.
* Сделайте четкой разницу между заголовками и
подзаголовками. Если единственная разница между вашими заголовками
и подзаголовками состоит в кегле, убедитесь, что разница в
кегле значительна. Может быть, вы захотите напечатать
подзаголовки наклонным начертанием или, если у вас есть
линейка под заголовком, передвиньте строку подзаголовка.
* Следите, чтобы строчки не разбивались неудобно.
Внимательно прочитайте ваши заголовки и подзаголовки, из-
за неправильной разбивки которых может появиться
неясность и двусмысленность, и, конечно же, не переносите
глупых концевых строк.
* Выберите такой шрифт для ваших заголовков и
подзаголовков, который бы сильно отличался от начертания основного
текста. Это создаст контраст, который привлечет внимание.
Обычно основной текст печатается шрифтом с засечками,
поскольку такой текст проще читать. А если так, то лучший шрифт
для заголовков и подзаголовков — это рубленый жирный шрифт.
Если в вашей библиотеке шрифтов нет жирного четкого шрифта,
вы поймете, что, потратившись на один из таких шрифтов,
сделаете вклад в более эффектный дизайн и ясность текста.
Если основной текст набран светлым рубленым шрифтом, то для
заголовков подойдет тот же шрифт полужирного начертания.
Только убедитесь, что светлый и полужирный шрифт сильно отличаются.
Например, шрифт Helvetica Bold не достаточно жирный для этой цели.
Может быть, вы захотите использовать для заголовков жирный
(египетский) шрифт slab serif, который сильно отличается по
структуре и весомости от любого другого читабельного рубленого
шрифта или шрифта с засечками. Он хорошо смотрится в
заголовках практически с любым шрифтом, используемым для основного
текста.

18: ЗАГОЛОВКИ И ПОДЗАГОЛОВКИ. 125
Теперь, когда вы прочитали все советы, обведите в тексте ниже все
места, где были использованы эти принципы. Конечно, не каждый
из советов был использован в этом тексте. А скольким из них вы
следуете в своей работе?
Giacche Enne Binnestaucche
Uans appona taim uassc disc boi.
Neimmese Giacche. Naisc boi. Live
uitc ise mamma. Mainde di cao.
Uane dei, di spaghetti ise olle
aute. Dei gonna feinle fromme
no fudde. Mamma sci sai, "Orai,
Giacche, teicche di cao enne treide
егте forre bocchese spaghetti enne
somme uaine."
Giicche connei
Bai enne bai commese Giacche.
I gam no fudde, i gam no uaine.
Meicchese mesteicche enne treidese
di cao forre bonce binnese. Uate
giacchesse!
Mamma, seise engri. Giompe appe
enne daonne craine, "Uara iu, somme
caine creisi?" Dcnne sci tro olle
binnese aute di uindo. Necchese
dei, Giacche lucchese aute enne
uan iu bneche? Ise si disse
binnestaucche uate hece appe tru di
claodese. Somme uide!
Giacche gose appe di binnestaucche.
Ise disse ogghere! Ise menne nainti
sicchese fit taulle uite tri grin use!
Enne i gam ghussc uate lcisc ghodc
egghese!
Giacche idle "Ciao!" Denne ise
grabbe di ghusse enne cuicche
claime daonne fromme di
binnestaucche. Ise go cioppe cioppe uite
di acchese. Di nainti sicchese futte
menne ise faulle enne breicche di
necche. Auce!
Gpccbede ghuise
Mamma sci giompesse fromme gioi.
Meicchese naisc ghusse cacciatore.
Bai enne bai, dei gam no morre
fudde. Dei gonna dai! Uatsa iuse?
Uan iu gonna du uenne iorre
ghusse ise cucchcde?
tony ctenks to Michael Hcwley for
fBssing dus cteh&rfid sccryakrg corn!
Для заголовков и подзаголовков был
использован шрифт Eurostile. Аля основного
текста Bembo.

126. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Йй& fun wSb &
(Повеселитесь!)
Если для вашего текста это подходит, экспериментируйте с
различными вариантами оформления заголовков. Можно добавить
линейку над и/или под заголовком, вывернуть их или напечатать
слишком большими, или использовать заглавную прописную. Если
у вас особенный рассказ, создайте для него особенный заголовок.
Но помните, что, если подзаголовок каждого текста особый и
непохожий на другие, ни один из них не будет выглядеть
значительнее и примечательнее. Большинство текстов требуют
типографически устойчивых заголовков для сохранения единства всей
публикации.
Всегда, всегда помните: ваша цель — ясность и понятность. И вне
зависимости от того, какую технику вы применяете, ваши
заголовки и подзаголовки должны преследовать именно эту цель.
Шрифт заголовка Mister Frisky.

. 127
чм цитат
Очень часто вам приходится создавать страницу без
сопутствующей графики, которая могла бы ее оживить и сделать
привлекательнее. Выноска — это, когда вы берете цитату из статьи,
рассказа или скучного отчета и выделяете ее на странице каким-либо
графическим способом (как показано ниже). Для этого существует
масса различных способов, и эта глава дает несколько примеров и
основные советы.
Выноски часто можно встретить в середине страницы, нет никаких
правил, которые заставили бы вас по- || ВувцлаяАц^
мещать их именно туда. Попробуйте II ^^—__ Ai«S«»i«
разные варианты, например, выравни- I jT^T\ \■■■^•
вание цитаты по правому или левому И ИИ1111Д UTO6l«
краю на широком внешнем поле (выровняйте вместе с колонкой
текста), цитата на заднем плане, которая заходит за один из столбцов
текста, или цитата, которая проходит горизонтально через 1.5 или 2
столбца. Используйте необычные знаки препинания, графические
элементы. Они могут быть большими и цветными.
На следующих двух страницах вы найдете примеры отбивок.
Сделайте выноски привлекательными — в этом их суть! Обязательно
прочитайте советы на странице 130.

128. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Творите!
м!
Очень часто цель использования отбивок — добавить зрительной
привлекательности к странице. Сделайте отбивку красивой,
вызывающей, интересной и динамичной
"Wail, wail, wail,"
set disk wicket woof.
"Evanescent Ladie
Rat Rotten Hut."
Простая линейка над и под
цитатой ставит ее
отдельно. Заметьте,
что пунктуация висит
по левому краю, поэтому
сохраняется четкое
выравнивание текста.
YOU
can,t let
the seeds
stop you
from
enjoyin,
the
watermelon.
Используя цветную или
черную рамку, вы сможете
вставить эту цитату так,
что она будет наполовину
спрятана за соседним
столбцом и наполовину
висеть на широких полях.
Шрифт Antique Olive
Compact.
Шрифт Antique Olive Black
The
harder
you
work,
the
luckier
you
get.
Высокое узкое
оформление
с большим
междустрочием
хорошо смотрится
на внешних полях.
Выровняйте край
по краю столбца.
Вот и все. Цитата
должна быть
выровнена по
правому краю,
против столбца
текста.
На внешних полях
правой страницы
цитата должна
быть выровнена
по левому краю.
Шрифт Academy.

16: ОТБИВКИ ЦИТАТ. 129
Iv ДехЕцрер а уиу oeXudepeS а Рш>хл оф (оооб
тпат tie хл°лле8 w щу брШЕсоссу. Не %т\отЕ&
тле техеа too piy ^^^шш^^^^^^^^т
то т iv (iv атоаЗЕ. Sne claims tne secret t0
He era iS Т)Е coov>X8
pE tupv av8 x Л0
тс тцец одр aX Xfp. He vtDEp 8i5.1 тстб т|Щ рея
eojev Triovyr) t)e aaictS фор lu Рехошое it coaa
а Хот оф cdooS avS I 8i8vt peaXi^e лою
liavy mixta wept wuoapXs фор де. lo t|e
octi8 tje coouXS Ppivy |i£ а Хоаб оф kiv8Xivy. He
^"^^^^^^"^^^^^^™ Ppovynt оШЕр ayry:
success is understanding that ре8Е17ПТ рЕ8шоо8
powSo, еохл арЧтт
фЕр 181УХЛЕО Xovy
av8 фбтпреЕ фЕ£т ахроао. I ketct шоатгуу фор
тле KivSXivy o(v8 cotiev дфду vaXXy тоХ81\щ I
(oaa 0)ov6£pivy шлере тле KivSXivy шао, ле
you attitude is your life
Попробуйте сделать горизонтальную цитату через несколько
столбцов. Как и при работе со всеми отбивками, оставьте много
белого пространства вокруг выделенной цитаты. Шрифты Antique
Oliver Light, Antique Oliver Compact и Symbol.
Используйте серый
оттенок или бледные
цвета для большой
выделенной прописной.
Это усиливает
зрительную привлекательность, и
короткая цитата не
подавляет.
ifying the
е fury
Там, где возможно, используйте
вызывающие символы и знаки
пунктуации.
Шрифт Antique Olive Nord
с Coronet для знака &.
Шрифт Belwe Medium.

Н Е А И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Советы по оформлению
отбивок
Здесь приведено несколько советов по оформлению отбивок в
документах.
% Всегда «подвешивайте» пунктуацию (см. главу 5).
* Уменьшайте пунктуационные значки в шрифтах крупного кегля.
* Используйте только одно выравнивание, например не
выравнивайте часть текста по левому краю, а часть по центру.
* Сделайте выровненный по центру текст заметно
отцентрированным, разбейте строки логично, чтобы создать интересное
оформление.
% Поместите заглавные прописные на одну из основных линий
шрифта.
* Создайте определенный стиль для отбивок и используйте его
на протяжении всей работы.

131
лЛл/ьъЪал/ (ся/ьйсшь)
Подпись под рисунком — это маленькая, но важная черта всех
печатных материалов. Каждая фотография или картинка должна
иметь одно-два сопутствующих предложения, поясняющих ее.
Люди ждут подписи под рисунком и, если не находят ее, — сразу
же теряются. Часто текст пояснения — это все, что они читают.
Используйте это, не делайте ваши подписи скучными или
бесполезными — сделайте их неотъемлемой частью текста и дизайна.
Выбор шрифта
Шрифт для подписей должен быть либо из той же семьи шрифтов,
что и шрифт основного текста, либо совершенно другой. Не берите
шрифт из другого семейства похожий на шрифт основного текста!
Например, если вы используете Garamond для основного текста,
спокойно выбирайте Garamond Italic или Garamond Semibold для
подписей под рисунками.
Если вы хотите использовать другой шрифт, выберите что-нибудь,
что заметно отличается от вашего шрифта с засечками, например
рубленый шрифт (не берите еще один шрифт с засечками). Если
для заголовков вы используете рубленый шрифт, возьмите тот же
рубленый шрифт только светлее для подписей.
В моей «Недизайнерской книге о дизайне» вся вторая половина
посвящена проблеме употребления нескольких шрифтов на странице.

Н ЕД И 3 А Й Н Е Р С К Л Я КНИГА О ШРИФТЕ
Выбор размера шрифта и
междустрочия
Традиционно подписи под рисунками немного меньше шрифта
основного текста, однако помните, что многие читают только их. Вы
же не хотите, чтобы их было трудно читать! Используйте кегль на
1—2 пункта меньше кегля шрифта основного текста (если только
шрифт основного текста не слишком маленький). Если размер
шрифта основного текста 10 или 11 пунктов, вы легко можете
использовать шрифт размером 9 или 9.5 для подписей.
Альтернатива — использовать шрифт того же кегля, что и для
основного текста, но наклонного или полужирного начертания. Вам
нужно сделать так, чтобы читателю было ясно, что эти несколько
строк не включены в рассказ.
Выбор размера междустрочия зависит от того, пытаетесь ли вы
выровнять все элементы по модульной сетке или нет. Вы сознательно
выравниваете все основные линии? Ваши заголовки напечатаны с
интерлиньяжем, кратным интерлиньяжу основного текста?
Например, ваш основной текст напечатан шрифтом 10/12. Если в
заголовках размер междустрочия (необязательно размер шрифта в
пунктах) 24 или 36 (кратно 12), у вас всегда будет соблюдаться баланс
колонок (если предположить, что вы делаете отступ вначале
каждого абзаца вместо добавления интервалов между абзацами). Если
так, то ваши подписи под рисунками должны следовать тем же
правилам — сохранять междустрочие 12 пунктов.
Если вы не будете помещать все элементы в модульную сетку, то
межстрочный интервал станет подвижнее. Для шрифтов меньшего
кегля нужны меньшие интервалы. Например, к большинству
шрифтов размером 9 пунктов достаточно прибавить полпункта или один
пункт для вычисления интерлиньяжа. Помните, что для рубленого
шрифтов нужно чуть больший интерлиньяж, потому что высота-х в
них обычно больше, чем в шрифтах с засечками.

20: ПОДПИСИ ПОД РИСУНКАМИ
Выравнивание
Используете вы модульную сетку или нет, основная линия
подписи под рисунком обязательно должна совпадать с основной
линией текста в ближайшем столбце. Нижняя часть фотографии или
иллюстрации также должна быть выровнена с основной линией
текста в ближайшем столбце. Подобное оформление должно быть
постоянным на протяжении всей вашей работы.
Самое главное в выравнивании — это отношения между текстом и
фотографией или иллюстрацией. Если основной текст выровнен по
левому краю, все подписи должны быть выровнены по левому краю
относительно рисунка! Не выравнивайте подписи по центру, если все
остальное на странице не выровнено по центру! У большинства
фотографий ровные четкие края с обеих сторон, не так ли? У основного
текста тоже ровные четкие края по сторонам? Не ослабляйте эти
четкие линии выравниванием подписей по центру — следуйте за ними и
сделайте края прочнее.
Г \
_У
Ms. Isabella Melanzana
will be speaking
at our next meeting.
Вы видите красивый
ровный край левой части
этого столбца} Ваши
captions должны следовать
за этим выравниванием1.
Не ослабляйте всю
страницу выравниванием
по центру captions и
потерей прочности из-за
этого выравнивания.
Шрифт Memphis Light.
► A strange figure was discovered
in (he office late last night.
Если есть какая-то деталь,
которую вы используете
на протяжении всей публикации,
вы можете также употребить
ее и в подписях. Например,
в документе, из которого была
взята картинка, приведенная
выше, есть списки, в которых
используются треугольники.
Треугольник был вставлен и
в сопроводительную подпись под
картинкой как объединяющий
элемент.
Шрифт Formata.

Н Е А И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Будьте последовательными
Что бы вы ни делали с подписями, будьте последовательными. Не
смущайте читателя — будьте вдумчивыми. Используйте одно и то
же выравнивание, шрифт и стиль, размер и интерлиньяж. Будьте
последовательными в выборе места — насколько ниже нижнего
края фотографии вы помещаете подпись или выравниваете ее
относительно основной линии текста. Используйте таблицу стилей.
(Если вы не знаете, как пользоваться style sheet (таблица стилей) в
вашей программе, вы должны научиться! Таблица стилей — одна из
важнейших функций, которыми вы должны уметь пользоваться.)
В каждой программе есть небольшие тонкости для обеспечения
устойчивого положения подписи на странице — спросите у тех, кто
работает в той же программе, что и вы, какие тонкости они используют.

. 135
Каждая страница содержит как минимум несколько слов или
заголовков, которые нужно выделить, либо потому что они важны для
содержания, либо потому что необходимо акцентировать
внимание на слове, чтобы добавить интересную деталь на страницу с
целью привлечения внимания читателя. Не важно, каковы причины.
Есть подходящие и неподходящие способы привлечения внимания
к отдельным словам.
НЕ ДЕЛАЙТЕ ТАК
Неподходящий способ выделения отдельных слов и фраз — это
пережиток, оставшийся со времен использования печатных
машинок, когда можно было только печатать ВСЕ ПРОПИСНЫЕ или
подчеркивать. Вы должны редко использовать все прописные и
никогда не должны подчеркивать. Никогда. Это закон.
Когда слова напечатаны прописными, мы перестаем узнавать
форму слова и нам приходится читать слова буква за буквой (сколько
раз вы уже слышали об этом?). Например, слово «cat» (кошка),
напечатанное строчными, имеет форму отличную от слова «dog»
(собака), и эта форма помогает нам различить эти слова. А когда
слова CAT и DOG напечатаны прописными, их прямоугольные формы
одинаковы.
Italic, без подчеркивания
Понятно, что пишущие машинки не могли печатать курсив,
поэтому подчеркнутый шрифт на пишущей машинке должен был
заменить курсив, вот почему вас учили печатать заголовки книг с
подчеркиванием, вот почему вы подчеркивали слова в середине
абзаца, чтобы выделить их. Но на вашем компьютере есть выбор
разных способов оформления — вам больше не нужно мошенничать,
вы можете печатать курсивом. Кроме того, подчеркивание обычно
находится слишком близко к нижней части букв и обрезает
штрихи, расположенные ниже основной линии шрифта. А
подчеркивание слова, выделенного курсивом, просто излишне.

Н Е А И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Вы можете сделать так
У вас есть другие возможности для усиления шрифта, которые
создадут более утонченное и красивое шрифтовое оформление и помогут
вам в организации информации.
Использование курсива вместо подчеркивания там, где это
подходит, — один из тонких путей выделения текста. Для более
сильного выделения используйте самую жирную версию шрифта или,
например, жирный курсив (bold italic).
Для более драматичного выделения используйте разные шрифты
вместе, чтобы один резко отличался от другого. Например, если
шрифт вашего текста классический старинный (похожий на тот,
что вы читаете сейчас), используйте рубленый шрифт для
усиления. И не используйте шрифт, похожий на другой используемый
на странице, особенно в заголовках, шрифт. Заметьте, насколько
эффектнее усиление, когда рубленый шрифт жирный и черный.
Если вы имеете возможность использовать другой цвет,
примените его для текста или заголовков, когда вам понадобится усиление.
Только помните, чем реже будет появляться второй цвет, тем
заметнее будет выделение. Теплые насыщенные цвета (красный,
оранжевый) — самые сильные, и даже если вы употребите их
немного, это будет бросаться в глаза. Холодные цвета (синий,
зеленый) отходят на задний план, вы можете употреблять их
достаточно часто, не боясь перегрузить ими страницу.

21: УСИЛИНИЕ ШРИФТА .137
Добавьте пространства
Если ваш дизайн позволяет, добавьте пространство вокруг текста,
чтобы моментально привлечь к нему больше внимания. Я знаю, что
ваш босс не любит пустое пространство — он говорит, что он
платит за него и что он хочет его использовать. Но вспомните те
рекламы в журналах и газетах, в которых ничего нет, кроме
нескольких слов в середине страницы. Спросите вашего босса, замечал ли
он такие рекламы. Спросите его, читал ли он такие рекламы.
Спросите его, может ли такое быть, чтобы кто-нибудь открыл эту
страницу и не прочитал такую рекламу.
Нет, не может.
Босс, который отважился заплатить за все это пустое пространство
и позволил ему быть пустым, имеет самую большую читательскую
аудиторию на каждую страницу всей публикации. Когда кругом
беспорядок, пустые места привлекают наше внимание, как места
отдыха. Смелее! Пусть будут белые пробелы. Вы чувствуете, сколько
внимания привлекает к себе фраза «Нет, не может»? Из-за пустого,
белого пространства вокруг нее, фраза кажется значительной.

138. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Линейки и кегль могут быть
эффективными
Бы можете применять подчеркивание или линейку для выделения,
как показано в заголовке выше (в большинстве программ вы
можете добавить линейку в стиль, чтобы она появлялась
автоматически). Преимущество линейки в том, что вы можете сделать ее
толстой или тонкой, цветной, из точек или из черточек. Вы можете
расположить линейку так, чтобы она не сталкивалась со
штрихами, расположенными ниже основной линии шрифта, или
позволить ей проходить через эти штрихи.
Ог:
bigger
**»«>
ftS"11
al^
Конечно же, вы знаете, как усилить шрифт, сделав его больше. Не
скромничайте - постарайтесь сделать его действительно большим,
переделывая сами формы букв в элемент дизайна или, может быть,
увеличивая только интересные знаки пунктуации, такие как
вопросительный знак, или знак &, или кавычки. Либо попробуйте
напечатать текст очень мелко, окружив его пустым пространством.
Любой прием, увеличение или уменьшение, сам по себе привлекает
внимание.
Напрягитесь немного — и идите дальше жирных или выделенных
курсивом слов.
Be emphatic?

. 139
Проект завершен. Графика на месте, цвета подобраны, бумага
выбрана, бюро допечатной подготовки ждет вас, и вам кажется,
что все готово к печати. Но остается проверить последнюю вещь —
разбивку строк. Это значит проверить каждую строку всей вашей
работы, каждый заголовок, каждую отбивку, каждую строку
каждого абзаца! Некоторые вещи просто недопустимы на концах
строк, например, слишком много переносов; маленькие слова,
которые «висят» над пустым пространством следующей строки;
последний слог перенесенного слова; висячие строки, неуклюжие фразы
и др. Существуют детали, которые на первый взгляд кажутся
неважными, но именно эти детали придают профессиональный вид
публикации.
Посмотрите, вам не кажется, что этот абзац сделан с плохим вкусом?
Проверка каждой строки отнимает много времени, но она
добавляет в вашу работу штрих профессионализма.

140. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Как зафиксировать разбивку
строк
Иногда самый простой и самый хороший способ исправить плохую
разбивку строк, особенно если в строках много длинных слов, с
которыми трудно работать, это редактирование текста: заменить
длинное слово коротким или короткое длинным, перефразировать все
предложение, убрать ненужные слова. Но поскольку это не всегда
возможно, вот несколько советов по выравниванию концевых строк.
* В большинстве программ, работающих с текстом, есть функция
разбивки строк, иногда она называется «soft return» (мягкий
перенос строки). Вместо того чтобы нажимать Return или
Enter, вы нажимаете Shift Return/Enter или Option Return или
Alt Enter. Но это не является способом форматирования всего
абзаца.
* В большинство программ входит дискреционный знак переноса,
который ласково называют «dischy». Вероятно, вы обращали
внимание на знаки переноса, которые появляются в середине слов, в
середине предложений (когда кто-то вручную переносит слово в конце
предложения, затем предложение редактируется, а знак переноса
остается). Если вы используете дискреционный знак переноса
(обычно печатается Command или Control Hyphen вместо обычного
дефиса), то он исчезнет, когда слово окажется в другом месте.
* Кроме того (это важно), если вы печатаете дискреционный знак
переноса напротив слова, перенос никогда не появится.
Используйте это, чтобы передвинуть все неподходящие знаки переноса.
* Вы можете также применять кернинг или трекинг в строке или
в нескольких словах для того, чтобы подтянуть остаток
переносимого слова на эту строку.
* Попробуйте немного расширить или сузить колонку. Если
текст расположен без выключки по правому краю, изменение
будет незаметным.
* Для слишком длинных одиночных строк, например заголовков,
или содержания, или части списков, попробуйте сделать
выключку строки. Это поможет сжать текст в одну строчку.

2 2: РАЗБИВКА СТРОК И ПЕРЕНОСЫ
Что такое плохая разбивка
строк?
Просмотрите каждую строку текста на предмет плохой разбивки строк.
Делайте это только в окончательном варианте, после того, как сделано
все редактирование! Ниже указано то, на что нужно обратить внимание:
©
®
Casing Adder
Bat
Heresy borsch-boil starry a
boarder borsch boil gam
plate lung, lung a gore in- (a)
ner ladle wan-hearse torn
coiled Mutt-fill.
Mult-fill worsen mush of- ©)
fer torn, butted hatter putty
gut borsch-boil tame, an off
oiler pliers honor lame, door
moist cerebrated worse Cas- (5)
ing. Casing worsted sickened
basement, any hatter belling
orphanage off .526 (fife toe
sex). (e)
Casing worse gut lurking
an furry poplar—spatially
wetter gull coiled Any-bally.
Any-bally worse Casing's
sweat-hard, any harpy cobble
wandered toe gat merit, (j)
bought Casing worse toe
pore toe becalm Any-bally's ©)
horsebarn. (Boil pliers
honor Mult-fill tame dint gat
mush offer celery; infect, day
gut nosing atoll.)
Butt less gat earn welter (©
star- ry.
Casing Adder BaC
Heresy borsch-boil starry
a boarder borsch boil gam
plate lung, lung a gore inner
ladle wan-hearse torn coiled
Mult-fill.
Muti-fill worsen mush
offer torn, bulled hatter puny
gut borsch-boil lame, an
off oiler pliers honor lame,
door moist cerebrated worse
Casing. Casing worsted
sickened basement, any hatter
belling orphanage off .526
(fife loe sex).
Casing worse gut lurking
an furry poplar — spatially
wetter gull coiled Any-bally.
Any-bally worse Casing's
sweat-hard, any harpy cobble
wandered toe gal merit, bought
Casing worse toe pore toe
becalm Any-bally's horse-
barn. (Boil pliers honor
Mutt-fill tame dint gat mush
offer celery; infect, day gut
nosing atoll.)
Bought less gal earn welter
starrv.
© Сделайте выключку строки в заголовке, чтобы он весь оказался на одной
строке. @ Используйте разбивку строк (Shift Return/Enter), чтобы
опустить «а » на следующую строку, где она очень хорогио смотрится.
: © Сделайте небольшой кернинг строки, чтобы поднять вторую половину
слова. ® Напечатайте dischy напротив слова, чтобы опустить его вниз.
® Никогда не переносите имя. Мне пришлось подняться на несколько
строк вверх, опустить «off» вниз, из-за чего опустились ниже слова других
строк. Это также помогло избавиться от висячей строки в ®.
© В строке достаточно места для слова «bought», нужно только сделать
меньше кернинг. © «Horsebarn» — это хорошее длинное слово, которое
можно перенести, напечатайте «dischy». А если слово «bought» сдвигается
вверх, то появляется достаточно места, чтобы передвинуть вверх слово
«horsebarn ». Если нет, попытайтесь открыть блок текста совсем немного.
® Редактирование: чтобы избавиться от этой ужасной висячей строки,
замените короткое слово на длинное.
Рассказ Ховарда Чейса.

142. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Заголовки
Не переносите заголовки. Это закон.
Don Quixote de la Man- He смейтесь — я сама видела
СПа такой заголовок. Кто-то так
сделал.
Кроме того, смотрите, где заканчивается первая строка в
заголовке из двух строк — не создает ли это какую-нибудь
глупость или неоднозначность? Откорректируйте фразу.
Professor and The- Don't Lose Your Self
rapist to Lecture Respect
He оставляйте висячих строк (очень короткая последняя
строка) в заголовках.
Man Walks Barefoot Across Bay
Bridge
Откорректируйте их в любом случае или измените!
Man walks barefoot across Bay Bridge
Man walks barefoot
across Bay Bridge

2 2: РАЗБИВКА СТРОК И ПЕРЕНОСЫ .143
Подписи под рисунками
Обычно подписи не растягивают во всю ширину столбца. Такая
гибкость дает свободу разбивать строки, где вам угодно, для
создания четкой фразы. Это особенно важно, если ваши подписи
выровнены по центру, — вы же не хотите, чтобы все строки были
одной длины.
Разбивка предложений на законченные фразы создает более
читабельные подписи, поскольку многие читают только их, вы должны
сделать их максимально читабельными.
Will Rogers said, "We can't all be heroes because
someone has to sit on the curb and clap as they go by."
Зачем делать перенос в подписях?
Will Rogers said, "We can't all be heroes because
someone has to sit on the curb and clap as they go
by."
Непростительно оставлять висячую
строку в подписях.
Will Rogers said, "We can't all be heroes because someone
has to sit on the curb and clap as they go by."
Will Rogers said, "We can't all be heroes because
someone has to sit on the curb and clap as they go by."
Последние два варианта тоже выглядят не очень
хорошо, однако выровненные под фотографией или
иллюстрацией, они будут смотреться отлично.

144. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Переносы
Если ваш текст выровнен по левому, по правому краю или по
центру, то переносы не являются большой трудностью. Единственное
правило — внимательно отслеживать количество переносов подряд
и перенос слишком коротких слов. Лично я стараюсь не допускать
более одного переноса. Другие люди, чье мнение я уважаю,
допускают, скажем, не более трех переносов подряд. Кроме того, лично я
не люблю переносы, которые оставляют одну или две буквы в
любом конце строки. Другие относятся к ним нормально. Но никто не
допускает, чтобы переносилось последнее слово в абзаце.
Если вы хотите сделать выключку по формату, вам нужно взвесить
все варианты, потому что компьютер делает перенос слова,
пытаясь сохранить максимально ровные пробелы. Невозможно
сохранить идеально ровные пробелы при выключке текста по формату.
Существует два взгляда на выключку строки с переносом:
некоторые готовы примириться с большим количеством переносов,
включая двухбуквенные, чтобы пробелы были максимально
согласованными. Другие готовы принять неравные пробелы в обмен на
уменьшения количества невыносимых переносов на концах строк,
которые сбивают поток и тональность текста больше, чем
незначительные изменения интервалов или немного не идеальные пробелы.
Вы можете настроить программу так, чтобы добиться желаемого
эффекта.
Мои настройки в Adobe PageMaker не допусают переносов, которые
могут появиться на расстоянии 3 цицеро до конца строки (в
зависимости от длины строк), и таким образом исключить перенос двух букв
и не допустить более одного слова с дефисом в ряду.
В QuarkXPress вы можете быть даже более детальными. В обеих
программах вы сможете добавить в функции стиля контроль переноса.

собыс
фенты
которой мы/
павкс*щии(1гнпшруе*м
о орнаментами/
w KuaccurecKuutu/
унамииии/, о былирным/
HatepmatiueiUs (swasA),
уалаа&ньиии- прописными/
w ырно-Seubuw шрифтами,,
w тако*се> найдем
эффекти&ные' numw
пршиемемия/
рауараоюшащшь
шрифтов.

146. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
В дЕлах
первостепенного значения
а не иск
Жизненно важная вещь.
Оскар Уальд
Как важно быть серьезным

. 147
Вы когда-нибудь хотели придать шрифту броский, но элегантный
вид? Разумное использование символов swash добавит искусный
штрих заголовкам, названиям, цитатам и т. д.
Начертание swash — это специально созданные формы букв, у
которых имеются случайные «хвостики» или элементы,
появляющиеся из или из-под букв. Знаки swash похожи на сырный
пирог — используйте их умеренно для прелестного (а не
отвратительного) эффекта. Из трех примеров ниже в первом —
обычный шрифт, во втором — версия с курсивом, а в третьем
комбинация курсива и подходящего к нему вычурного шрифта swash.
Name that Tune Name that Tune
9{ame that Чипе
Начертание swash не включается в стандартный набор знаков
шрифта — вам нужно купить специально созданный шрифт,
который подошел бы вашему текстовому шрифту. Например, шрифты,
использованные выше и в двух первых примерах на следующей
странице, это Zapf Renaissance Light и Light Italic с особым
вычурным шрифтом, который был создан в дополнение к этим шрифтам,
Zapf Renaissance Light Swash. Вы должны использовать шрифты в
комбинациях один с другим. Общепринято использовать italic
swash с обычным шрифтом, так же как и со шрифтом italic.
Многие вычурные шрифты включают в себя набор орнаментов,
которые могут служить дополнением к шрифту. Их стиль и пропорции
были созданы так, чтобы они плавно вписывались в текст.
Некоторые из них использованы в этой главе, кроме того, прочитайте
главу 26, где вы узнаете больше об орнаментах и классических значках.

148. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Советы по использованию
шрифта вычурного начертания
Вот несколько советов, которые стоит запомнить, если вы
работаете со swash:
* Пожалуйста, никогда не печатайте текст только прописными
swash.
О My QKACIOUS "THIS L00%5 SO STUPID$>
(БОЖЕ МОЙ, ЭТО СМОТРИТСЯ ОЧЕНЬ ГЛУПО.) Но это не
только смотрится глупо, кроме того, это трудно читать.
* Swash созданы, чтобы добавить элегантный штрих к
незаполненным интервалам, например, над или под буквами или в
конце предложения. Поэтому не вставляйте некоторые символы
swash в середину слова, это создает неприятные промежутки, и
даже в конец слова в середине предложения, если это влияет на
пробелы в строке.
<j{e^r'jpt^da^lt'y njQcu^ сиги curi^Jyziru49pb(iyLJ)
(Ее специальность была изучать гоблинов.)
* К шрифтам, которые имитируют почерк, символы swash
добавляют эффект персонификации послания, делая буквы больше
похожими на рукописные. В примере ниже использован шрифт
General Menou, включающий в себя большое количество
дополнительных символов и символов swash (обратите внимание на
дополнительные знаки для d, s, e и g среди прочих). Не сводите
употребление рукописных шрифтов только к заметкам. Шрифт
General Menou такой красивый, его можно использовать и по
особым случаям.
L) сад/ ^_2/&м>,
4Ь иш.) uiHi/. J/j/ufi/ исш/ анш) Ьмлно vimm*/v W4*A/
iviC' йнш/fit- ut /шл\с(и>- vz> (j(um\um * , w4*A/ oejje/it
i/w/lout of tae/ jv\a> имм toe- jro-vu- ташма o-ufou)e/.

23: ВЫЧУРНОЕ НАЧЕРТАНИЕ .149
* Будьте очень осторожны, если собираетесь использовать
другой шрифт на той же странице в качестве шрифта swash.
Избегайте шрифтов с похожими характеристиками, например еще
один шрифт italic или script. Либо выбирайте шрифт из той же
семьи, например семья Zapf Renaissance, либо тот, который
составит контраст (либо более толстые штрихи, либо roman,
либо рубленый шрифт).
* Не перестарайтесь с количеством знаков swash. Как вы могли
заметить, знаки swash хорошо смотрятся только тогда, когда
их разумно используют.
» Вам может помочь утилита, такая как контрольная панель
PopChar, доступная для Мае как в бесплатной, так и в платной
версии. Загрузите ее из Интернета —WWW.shareware.com. Или
используйте Adobe KeyCap. На PC используйте Character Map
(таблицу символов).

150. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Не скромничайте
Не скромничайте! Если вы найдете парочку особенно красивых
знаков swash, напечатайте их максимально большими и
используйте в качестве графического элемента на странице — покажите их!
Оформите их бледным цветом или серой тенью, пусть они
показываются из-за основного текста или фотографии. Используйте
огромные знаки swash вместо заглавных букв или как введение в
статью или главу. Комбинируйте один большой знак swash italic с
жирным, тяжелым, черным рубленым символом для
бросающегося в глаза контраста в заглавии или цитате. Просмотрите эту
книгу и заметьте, где и как я использовала знаки swash. Их
возможности чудесны и безграничны!
iyw , \\А\мХ/fixrlo theab
OA&uld l>t/ [

151
ольшие или витиеватые буквы в начале первого абзаца,
которые также называются инициалами или буквицами,
не только делают страницу интереснее, но и помогают привлечь
внимание читателя к тексту. Существует масса способов создания
таких буквиц, которые показаны в нижеследующих примерах. Будьте
смелыми, будьте сильными, будьте огромными там, где это
необходимо. Вот несколько простых советов, которые нужно запомнить.
• Основная линия буквицы или нижняя часть графического
образа, принадлежащего буквице, должна быть выровнена с одной
из основных линий текста.
« Не перестарайтесь. Одна буквица — это красиво, но буквицы в
начале каждого абзаца на странице — это чрезмерно, весь
эффект разрушается. Иногда при плотном шрифте вы можете
употребить две-три буквицы вместо графики или выделенных
цитат, но помните об их влиянии и не перегружайте читателя.
eawsXifcafieadi andonly,
tfi&cie}ysald6am<Jjf& befiinci;
tfoatfier&helweeyiwer&
'Kg^'Bradbiuy,
Шрифт Isadora

152. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Примеры буквиц
Существуют разнообразные пути употребления буквиц. Вот
несколько примеров, которые, я надеюсь, воодушевят вас на игру и
создание еще более интересных способов их применения.
ometimes the seas are calm,
and that's wonderful,
metimes the seas are not
aim, and that's the way it is.
bbi Nalhan Seagull
Шрифт Bodoni
Poster Compressed.
В PageMaker я напечатала «О»
в блоке текста, затем выделила
эту букву инструментом
Стрелка и сгруппировала ее (да,
я сгруппировала ее саму по себе).
После этого я расположила
текст вокруг нее. Шрифт
Schmelvelica.
Я напечатала <<W»
отдельно от текста.
Передвинула текст
с помощью пробелов.
Шрифты Belwe
Condensed и Light.
ktime, strength, cash, and patience!
Small erections may be finished by
their first architects; grand ones,
true ones, ever leave the copestone
to posterity. God keep me from ever
completing anything. Herman Melville, Moby Dick
w
hen I'm in a good space, I see obstructions
as instructions. When I am in a bad space,
even instructions Ioob like obstructions.
4 ,''
Ш
n the midst of all the doubts which we have discussed
for four thousand years in four thousand ways, the safest
course is still to do nothing against one's conscience.
Veltam
Шрифты Printers Ornaments M
для украшения текста, ExPonto
Multiple Master для прописной «I»
и строки с фамилией автора и Decon
Struct Medium для основного текста.

2 4: Б У К В И Ц Ы . 153
Letters sometimes give ear to a
disturbing tremor which seismically runs
the gamut of the entire alphabet. They
are plagued by the lascivious laughter
of the old satyrs
of the woodsand the painful cries of
the dying. In the valleys of rich
abundance and in their dwelling house, the
atmosphere seems to them
suffocatingly oppressive.
0
ne unforgettable night they quit
with light abandon the heavy
encumbrance of words to seek the
wordless heights where the air is
purer and the horizon inenite. They
have been freed by the whim of a
capricious god. The great silence of
the heights feels like a sooihing
caress across the feverish brow
they have reached ihe top of the
mountain and fulfilled ihe longing
ofa lifetime.
But, should they remain there
until the daw-п streaks the sky, they
will be torn to pieces by
the wolf of abstractions. In a
frightened, concerted mass, ihey
rush dowrn the slopes, bleating
miserably. Only when ihey reach
the sanctuary of the pen do they
feel happy and secure.
\&ne of them, however, stands with
its nose pressed heiween ihe bars of
the closed gate; it is the O, longing
to return to the mountain heights.
Olof Liigercrunlz
Заметьте, что я сделала
кернинг букве Тнемного
влево, чтобы выровнять ее
ствол с буквой «1» в
следующей строке. Шрифт
Bernhard Bold Condensed.
I
ahe if as
If if doe§n'f
If you can'f
Если текст
веселый,
поэкспериментируйте с
употреблением
большого числа
буквиц.
Поэкспериментируйте с
бледными цветами и
оттенками, но не
позволяйте им
переполнять текст.
Попробуйте
сделать так, чтобы
бледные буквицы
заходили за текст,
расположенный над
ними, как на
странице 151.
Шрифты Helios
Compressed и Mysl.
if come§.
come, go get if.
gef if, create if.
he dilches were rushing rivers;
■'•> / t he ponds were full, t he eart h was
7" already I urning green, I he swish of
he rain upon l he I rees was t erri,c; but
deafening, drowning all ol her noises
was the ecstatic chorus of millions
of frogs from every ditch and pond and ,eld and
compound, a wild, mad, maddening, corybantic,
croaking and creaking orgasm
of sound of wet, wallowing frogs.
Leonard Woolf
Шрифты
Fantasia
Initial Caps
для прописной
«T» (что
на самом деле
представляет
собой файл EPS)
и Dirty One
для основного
текста.

154. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Автоматические буквицы
И в PageMaker, и в QuarkXPress вы можете использовать буквицы,
врезаемые в текст автоматически. В обеих программах можно
задать число строк, на которых разместится буква. В Quark
возможно задать до восьми букв, которые могут быть использованы в
роли буквицы в первой строке.
В PageMaker используйте Drop Cap из меню Utilities.
В QuarkXPress ищите в диалоговом окне Formats из меню Style.
Вы можете добавить буквицу в ваш стиль, что просто
замечательно и очень полезно.
Кроме этого, посмотрите, какие заглавные буквы предлагают
поставщики шрифтов. Многие из этих букв — графика в формате
EPS (для буквицы в первом абзаце), это значит, что вы можете
расположить текст вокруг них, раскрасить их или бесконечно
менять их размер. Есть несколько невероятно красивых прописных
букв, которые вы можете выбрать — найдите набор и посмотрите,
на что они вас вдохновят.
Everything must end.
Meanwhile, we must
amuse ourselves.
Voltaire
Эта буквица была сделана
в PageMaker с использованием
функции Drop Cap. Шрифт Jim Casual.

«gS
-'
Типографы всегда рассматривали черно-белый шрифт на странице
как «цветной ». Очень легко создать контраст, работая с цветовой
палитрой, намного труднее увидеть и с пользой применить контраст
цветов, работая в черно-белом формате. Часто черный и белый это
единственно доступные «цвета », но это не должно вас ограничивать.
Эта глава расскажет вам о том, как использовать то, что у вас есть.
Серый цвет на странице, где есть только текст, может быть очень
скучным и отталкивающим при чтении. Я уверена, что вам
приходилось читать эти скучные письма с новостями или технические
документы или, может быть, вам приходилось даже создавать подобные
тексты. Не всегда возможны поместить какое-нибудь графическое
изображение на странице, чтобы разбить текст, но иногда сделать
это просто необходимо. Серая страница, кроме всего прочего,
может смутить читателя, так как она не дает никакого ключа к
пониманию самого важного в тексте или к пониманию того, существует ли
какая-нибудь связь между текстами, расположенными на одной
странице. Эффективная типографская техника, которая поможет
вам в организации страницы, состоит в добавлении «цвета».
Как голос
отчеканивает слово.
Так шрифт
кричит и шепчет, изменяясь.
Как голос
важное рвсцвечивает слово,
Так шрифт
лелеет свете с тенью завязь.
Как голос
украшает пеньем слово.
Так шрифт
легко свой расточает кладезь -
на грацию, на крутость, на величье.
Джен Уайт
Легко заметишь, что создает разницу гнетов в шрифтах, приведенных выше. Это
не только вес штрихов, но и структура формы букв: высокие и узкие, с одной
стороны, длинные и приземистые — с другой. Кроме того, обратите внимание на
легкий вес текста, данною в примере, по сравнению с основным текстом в абзаце
выше. Шрифты Eurostile Condensed и Eurostile Bold Extended Two.

НЕ ДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Чем определяется «цвет»?
Цвет шрифта определяется комбинацией нескольких деталей:
пробелы и интерлиньяж, внутрибуквенные просветы, высота-х,
толщина штрихов, засечки или их отсутствие и т. д. Светлый
воздушный шрифт с большими пробелами и интерлиньяжем создает очень
светлый цвет (и текстуру). Четкий рубленый плотный шрифт
создает темный цвет (с другой текстурой). В примерах ниже четко
виден контраст цветов.
In the time of your life,
live ... so that in that
wondrous time you shall
not add to the misery
and sorrow of the world,
but smile to the in,nite
delight and mystery of it.
William Saroyan
Caslon Regular 8.5/ 70.5
In the time of your
life, live ... so that in
that wondrous time
you shall not add to
the misery and sorrow
of the world, but smile
to the in,nite delight
and mystery of it.
William Saroyan
Memphis Medium 8.5/9
lh Hi tiH*c of your lif«,
liv< ... so tlkt in tUt
WOttJrOUS tlN%C y»U skb.ll
not bJJ to tl>« N*iS«ry bltd
Sorrobf or tk* uiorlJ, but
Sh>ill to tk« ii\.itit< J«lijlt
kitJ trystcry of it.
Willi*» Sbroykn
Regular Joe X.1/10.5
In the time of your life,
live ... so that in that
wondrous time you
shall not add to the
misery and sorrow of
the world, but smile to
the in nite delight and
mystery of it.
William Saroyan
Decon Struct Bold 8.5/9.5
In the time of your life,
live ... so that in that
wondrous time you shall
not add to the misery and
sorrow of die world, but
smile to the infinite
delight and mystery of it.
William Saroyan
Academy 8.5/9
Ол ike trmr DJywr Lit, Ovc . .
. :i tktt ik tktt myj/niu time
JDH /Ltil Mt *M tt ik HJStrj
/uu/fomw cj tkewrU, lint
swL it ike m,Kite Ichjid
iuUKjsicry ojit
yjilbim. Stnytx.
ExPonlo Light MM 8.5/10.5
Уп t/ге time of your Iife\
/rue ... jo tnat in tnat
aionorous time you snail not
aaVto l£e misery але/jorroa
oft/ie aiorfe/, 6u/ smile /o tne
/плп/1е aej/qhi ana musieru
of//.
Will/am tJarouan
Nuptial Script 10/10.5
In the time of your life,
live... so that in that
Wondrous time you shall
not add to the misery
andsorro of the orld,
but smile to the Infinite
delight and mystery of it.
William Saroyan
jimbo MM 8.5/10.5
li Ik* Им of yew fitt,
Iff ■ ■ ■ M tMt ■ iMt
многом tim ум М
■of M to 1м mbttj ntf
IWTWW Of ПИ МОГИ* Ml
nB* г» Ik* ta.ih* Mfht
n. ■yfttrf И Й.
me** s«*rt>
Flyer ExtraBlack Condensed
8.5/10.5

25: ЦВЕТ ШРИФТА. 157
Почему используют
черно-белый цвет?
Если вы добавляете цвет в заголовки и подзаголовки, используя
тяжеловесный шрифт, или если вы печатаете цитату, или отрывок, или
короткий текст в совершенно друго«цвете» (как в отбивках), то страница
становится зрительно более привлекательной. А если она
привлекательна, то читатель, скорее всего, задержится на этой странице и, в
конце концов, прочитает ее. А к этому мы и стремимся, не правда ли?
Помимо того, что это изменение цвета делает страницу более
интересной для зрительного восприятия, оно помогает организовать
информацию. В примерах ниже, какое из двух оформлений дает
мгновенно понять смысл происходящего, в противоположность
тому, которое надо прочитать, чтобы понять его организацию?
Center Alky
Center Alley worse jester
pore ladle gull hoe lift
wetter stop-murder an toe heft-
cisterns. Daze worming war
furry wicket an shellesh
parsons, spatially dole stop-
murder, hoe dint lack
Center Alley an, infect, word
orphan traitor pore gull
mar lichen ammonol dinner
hormone bang.
Oily inner moaning disk
wicket oiled worming
shorted, "Center Alley, gad
otter bet an goiter wark!
Suture lacy ladle bomb!
Shaker 1акеГ An firm
moaning tell gnat disk ratchet gull
word heifer wark lacquer
hearse toe kipper hors- males, washer dashes,
ing ardor, washer heft- an doe oily udder hoard
cistern's clewing, maker wark. Nor wander pore
bets,goretutorstarfur Center Alley worse
perversions, cooker tarred an disgorged!
Hormone Derange
О gummier hum
warder buffer-lore rum
Enter dar enter envelopes ply,
Ware soilcd'em assured
adage cur-itching ward
An disguise earn it clotty oil die.
Harm, hormone derange.
Warder dare enter envelopes ply,
Ware soiled'em assured
adage cur-itching ward
An disguise earn it clotty oil die.
Эта страница такая
серая и скучная, что
очень трудно понять
являются ли эти два
текста частью одного
или это две
самостоятельные истории.
На странице нет
контраста, который
мог бы привлечь ваше
внимание.
Шрифты Mysl Regular и
Mysl Bold.
Center Alley worse jester
pore ladle gull hot- lift wct-
terstop-murder an toe hefi-
cisicrns. Daze worming war
furry wicket an shellesh
parsons, spatially dole stop-
murder, hoc dint lack
Center Alley an, infect, word
orphan traitor pore gull
mar lichen ammonol dinner
hormone bang.
Oily inner moaning disk
wicket oiled worming
shorted, "Center Alley, gad
otter bei an goiter wark]
Suture lacy ladle bomb!
Shaker 1акеГ An firm
moaning lellgnal disk ratchet gull
word heifer wark lacquer
hearse toe kipper hors- males, washer dashes, an
ing ardor, washer heft- doe oily udder hoard
cistern's closing, тзкег wark. Nor wander pore
bets, gore tutor star fur Center Alley worse
perversions, cooker tarred an disgorged!
Hormone Derange
О gummbr hum wardar burfar-tore rum
En tar dar antar mvtlopii ply.
Wen MHtd'om aaaurad
■dag* сиг-ltohlng. ward
An dlagulaa earn II clotty oil dla.
Harm, hermoTM daranoa,
Wardar dara an tar •nvatopa* pry,
War* •oJlad'am aaaurad
Mae* cur-Itching ward
An dlagulaa aam It clotty oil dla.
Теперь «цвет»
выполняет сразу две функции:
он привлекает ваше
внимание к странице
и дает понять, что на ней
расположены два,
не связанных между
собой, текста. Вы
видите, что создает
разницу «цветов'» шрифта?
Добавленные шрифты
это варианты Helios.

НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Цвет как в рисунке цветным
мелком
У термина «цвет» есть несколько различных интерпретаций, одна из
них, конечно же, быть цветным. Когда вы используете реальные
цвета, подобно палитре цветных мелков, нужно помнить одну важную
деталь: теплые цвета (красные, оранжевые) выделяются и
привлекают внимание. Глаза очень сильно привязаны к теплым цветам,
нужно совсем немного красного, чтобы создать контраст, привлечь
ваше внимание, вести вас по странице. Очень легко перестараться с
теплыми цветами, употребляя их часто и помногу. Я знаю, что вы
заплатили за второй цвет, но я гарантирую, будет намного
эффективнее, если вы будете использовать его в небольших дозах. Как
трудно убедить в этом босса. Найдите такие примеры, в которых
цвет используется умеренно для большего эффекта, и храните их в
папке. А еще найдите примеры, в которых чрезмерное употребление
цвета выглядит отталкивающе. В моей папке есть страница, на
которой второй цвет отвратительно красный, этот жуткий красный
перекрывает половину страницы, разрушая идею об использовании
цвета для выделения абзацев.
С другой стороны, холодные цвета (синий, зеленый) кажутся
удаленными. Вы можете получить удаление цветовых пятен,
используя холодные цвета; иногда нужно добавить холодных цветов,
чтобы создать заметный контраст на странице. Но даже если вы
хотите, чтобы холодный цвет выделял или добавлял значимости слову —
чем меньше вы употребите цвета, тем лучше.
Закрасьте эту маленькую форму
красной ручкой. Положите книгу
перед собой и взгляните на нее. Что
в первую очередь бросается вам
в глаза? Крошечные точки цвета
так могущественны.
О

159
\менты, **
и к><шсеичеаш&
СИМЛХОМуС
tfeИспользование орнаментов и символов dingbats — это изящный и
легкий способ прибавить визуальной привлекательности вашим страницам,
tfk Это простые маленькие украшения, которые вы можете печатать
вместе со шрифтом, потому что они являются символами шрифта, tf» В
некоторых шрифтах, в особенности в экспериментальных начертаниях,
орнаменты присутствуют как дополнительные символы. Ife Также вы
можете купить целые наборы орнаментов, как шрифт. У& Какая
разница между орнаментами и символами dingbats? !fe Она очень тонкая, но
вы можете сказать, что символы это такие маленькие знаки, которые вы
используете как пульки (bullets), в то время как орнамент — это более
пышное украшение для более элегантных шрифтов. sfe Но вы можете
также сказать, что это одно и то же. ife Одна из функций орнаментов
или символов представлена здесь — маркер, который показывает начало
нового абзаца без отступа или пробела. Ife Это создает очень
интересный эффект, но лишь при небольшом количестве текста, если текста
больше, чем на одну страницу, то его уже трудно осилить. #а Заметьте,
что на этой странице я увеличила пробелы и интерлиньяж в дополнение
к орнаментам. Это было сделано, чтобы увеличить привлекательность
этого единого блока текста, который на самом деле должен был
состоять из нескольких коротких абзацев. ife
C/fiz/iKi/ a/ Jl\juu>b ofj'wti, tftat wvutv ojcetu)
toe- iKiio \Фи>Ь тшхлмль of UwewXttM/i/ .

НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Использование орнаментов
и символов
Здесь приведено еще несколько идей использования орнаментов.
Однажды, заполучив шрифт с символами и орнаментами, вы
найдете массу мест, где их можно раскидать. Не скупитесь.
? Очень часто орнаменты встречаются в журналах в конце
какой-нибудь истории, чтобы обозначить конец статьи.
Если вы решите использовать эту технику, будьте
последовательными с применением орнаментов, чтобы читатели
знали, чего ожидать, когда они видят значок. Ф
? Используйте орнаменты для цитат (отбивок), чтобы
напечатать их отдельно, как на предыдущей странице. Это
может стать красивой и интересной альтернативой обычной
линейке.
¥ Кроме того, поэкспериментируйте с использованием
особых символов, таких как точечные знаки для списков.
¥ Попробуйте бросить несколько забавных символов в ваши
записи, письма, факсы и другую корреспонденцию. Нельзя
быть скучными. Т*^7
Л Используйте повторяющиеся узоры из символов в
качестве фона, как показано выше. Поскольку символы — это
знаки шрифта, вы легко можете менять их размер,
интервалы между ними, выравнивать междустрочие, чтобы
сделать узор светлым или темным, как вам нравится.
'fis шис *
':6 CAftDO*
?И||Ш.*
*•■.> to ?■> 0±>
#С| I V
О*
Шрифт Pierre Bonnard.

{/ il
■ •
С h
'■оаАтишл
'■сами
Pi (произносится «пиэ»), пиктограмма, и шрифты с картинками
похожи на орнаменты и символы (см. предыдущую главу), разве
только они более конкретны. Многие мелкие продавцы
поставляют эти особенные шрифты, которые не завоевали большой рынок,
и часто представляют собой то, что вам необходимо только для
какой-то конкретной работы. Существует шрифт, подходящий
практически для всего.
Шрифты Pi
Шрифт Pi — это особенный шрифт с математическими и научными
символами, незаменимыми для использования в технических
дневниках и научных трудах. Каким благом могут стать эти шрифты! И
помимо очевидного практического применения эти значки представляют
собой интересные символы, которые могут быть использованы и по-
другому. Если у вас есть такой шрифт, напечатайте все значки,
взгляните на них и придумайте новые творческие пути их использования.
Ш<>^^ g -6 +$(•) е~"~ —
Что бы вы делали, если бы вам были нужны эти символы, а этого
шрифта у вас не было?
Шрифты Mathematical Pi 5 и Mathematical Pi 6.
IoJLlILIjJI ■JlnJLun bJLiJLiJLJLi
MLJh.JlLyJioJLuJlI
0ЕШИЕ1Н
Когда создаешь макеты технических журналов, эти шрифты очень
удобны. Есть также сопутствующий шрифт к этому набору,
в котором собраны все остальные кнопки, такие как Shift, Control,
Command и другие. Шрифты PIXymbols Stylekey и PIXymbols Function.

162. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Пиктографические шрифты
Пиктографические шрифты похожи на шрифты Pi, в них собраны
интернациональные символы. Многие из этих символов такие
интересные, что они просятся, чтобы их использовали в подобных
ситуациях, о которых вы даже не догадываетесь: например, для
логотипов, или в качестве символа какой-нибудь организации в
брошюре или ежегодном отчете, или просто для украшения.
m т я\ ** 1 &
Д ■= © -г ,?, Ж
Если вам когда-нибудь понадобятся подобные символы,
проверьте ваши шрифты. Шрифты PIXymbolsHotel и
PIXymbols Travel.
0f
йЩи ))аи, don't need tfiat flair!
Моментальные логотипы!
Шрифты Jimbo Multiple Master, Isadora
(текст), PIXymbols Travel (пиктограмма).

27: PI И ШРИФТЫ С КАРТИНКАМ И. 163
Шрифты с картинками
Шрифты с картинками, где каждый значок — это маленькая
картинка, могут использоваться по-разному. Как и символы, вы можете
использовать их в качестве точечных знаков. Или вместо линии из точек
или тире попробовать сделать линию из символов или комбинации
символов шрифта с картинками. Используйте их как границу и в clip-
art, и в custom-art. Вы легко можете сделать их очень маленькими,
добавить интервалы между ними или поменять их цвет.
Шрифты с картинками хорошо подходят для легких и недорогих
логотипов. Вы можете увеличить картинку до максимальной
величины, допустимой вашей программой, иногда до размера 18
дюймов. Вы можете изменять их цвет, сужать и расширять их, делать
кернинг, встраивать их прямо в текст логотипа. Если вы знаете, как
пользоваться программами типа Fontographer от Macromedia, вы
можете заказать символ и так же легко пользоваться им, как если
бы вы пользовались буквой А.
onward
L women in transition
Символ, показанный слева, из шрифта с картинками Printers
Ornaments M, в общем-то подходит, но он выглядит не совсем так,
как надо для нашего логотипа. Я открыла шрифт Macromedia
Fontographer и просто изменила его на несколько пунктов, чтобы
придать изображению более женственное очертание, как показано
справа. Второй шрифт — Eurostile.
А эти знаки очень весело собирать и повсюду использовать.
Вставляйте эти картинки в планы для вашего босса, любовные
письма, знаки, визитки, футболки — повеселитесь! Шрифты
Hansel и Birds.
Вы можете создать интересные орнаменты по краям страницы,
используя несколько шрифтов с картинками. Шрифт Adobe
Caslon Ornaments.
*

164. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Рассказы-ребусы
Когда вам нечего делать, соберите своих детей, несколько
картинок, шрифты Pi и сделайте рассказ-ребус. Хотя рассказы по
большей части достаточно глупые, я гарантирую, что сам процесс
заставит вас посмеяться и это самое ценное.
0ДНА)ВДЬ1; ЖИ/1-5Ы/1 МАЛЕНЬКИЙ t% , У
КОТОРОГО ВЫЛ %* ПО ИМЕНИ ТИДО. Р ОДИН •££ ДЕНЕК,
%* ГОНАЛСА ЗА ЙЧ. А ЭТОТ Ы ТОЛЬКО ЧТО ПОЙМАЛ
&>э. У ДРУГА ЭТОГО КОТА ВЫЛ ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ С ^,
И W ХОТЕЛ ПОДАРИТЬ C^>. НО ПРЕЖДЕ ЧЕМ Н УСПЕЛ
ДОБРАТЬСЯ ДО Й^, ГДЕ ПРОХОДИЛА РЕЧЕРИНКА, fr
ПОГНАЛСЯ ЗА НИМ. МАЛЕНЬКАЯ *S* РИДЕЛА РСЮ ЭТУ
СЦЕНУ, ОНА ПРЫ ГНУЛА Р НОРУЮ КРАСНУЮ ^ И ПОМЧАЛАСЬ
К СРОЕМУ ДРУГУ *<3<, НО ТА НИЧЕМ НЕ СМОГЛА ПОМОЧЬ.
И Р РЕЗУЛЬТАТЕ, \> ОЕЛ ft(, КОТОРЫЙ СЪЕЛ ££, Р
ЭТОТ # ДЕНЬ. РОТ И РСЕ.
Шрифт Hansel, который
включает в себя буквы и
картинки.
Внимание!
Когда вы распечатываете картинки и шрифты Pi, убедитесь, что
кнопка «Использовать функцию Символы для особых значков» не
включена, иначе вы напечатаете неверные знаки! Это находится
где-то в диалоговом окне «Печать».
3)

a<A<>MHU4AMinve/
олько недавно шрифт стал предметом домашнего
обихода. Средства массовой информации говорят о том, что люди читают
все меньше и меньше, однако шрифт становится важнее и важнее.
Сколько шрифтов вы могли перечислить 10 лет назад? Сколько
шрифтов есть в вашем компьютере сейчас? Как часто вы обращаете
внимание на доски объявлений, обложки книг, футболки и коробки
с мороженым, спрашивая себя, какой же это шрифт?
С повышением осведомленности в типографике увеличилась сила и
мощь печатного слова. Каждый знает теперь больше о словах - не
только о том, что они говорят, но и как они представлены. Типог-
рафика — это искусство, но искусство с конкретной целью.
Следующая глава рассказывает о вызывающей типографике и о выборе
шрифта, который бы усилил ваше сообщение. Но в этой короткой
главе я бы хотела призвать вас максимально использовать
преимущества осведомленности в типографике. Так легко сделать ваши
страницы живыми, захватывающими, возбуждающими — но не
забывайте ни на секунду, что ваша цель — сделать ясно и понятно.
Крайности
Не бойтесь крайностей. Ищите пути использования крайне
большого или крайне маленького шрифта, по меньшей мере,
пропорционального отрывку. Недавно я получила письмо, где имя и адрес
отправителя были напечатаны самым обычным шрифтом высотой не
меньше 2 дюймов. Это невероятно бросается в глаза и выглядит
сочно и оригинально. В рекламах телефонного справочника и газетах, в
брошюрах и флаерах, и еще много-много где попробуйте
использовать крайне большой шрифт. Получится сильный контраст, если
основной текст вашего сообщения будет напечатан шрифтом
маленького кегля, скажем 10 пунктов. Не думайте, что из-за того, что
заголовок такой огромный, весь остальной текст должен быть тоже
больше нормы — нет, нет! Именно резкий контраст большого и
маленького делает ваш текст таким эффектным.
(£гСе

Н Е Д И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Пустое пространство
Очень хорошо иметь на странице белое, пустое пространство,
которое не заполнено ни текстом, ни графикой, ни чем-нибудь еще,
кроме пустоты. Это хорошо. Вы можете так делать. И вашему
шрифту это понравится. Когда вы найдете шрифт, который
привлечет ваше внимание, уделите минутку, чтобы посмотреть, где
дизайнер оставил пустые места. Скорее всего, их окажется
достаточно много. Посмотрите на все пустые места в этой книге.
Просмотрите сколько пустых мест в других книгах и обратите внимание на
свою реакцию на те книги, где свободных мест слишком мало.
Odd tunefAces
Существует такое количество необычных шрифтов - о-го-го!
Однажды потрудившись применить их, вы поймете, что их можно
использовать гораздо чаще, чем вам показалось сначала. Если вы
немного скромны, начните применять их в проектах не для клиентов.
Например, открытки друзьям, приглашения на день рождения
вашей дочери, объявления о пропавшей собаке, список домашних
обязанностей, рождественские письма или графический текст на
вашей вэб-странице. Как только вы освоите такие необычные
шрифты, начните вставлять их в записки вашему боссу — для
начала только одно слово.
Memo Memo Memo Mo
Он едва заметит его. Начните расклеивать их по всему офису -
заметки в обеденной комнате, объявления о встречах,
инструкции в комнате отдыха. Печальный факт человеческого
существования состоит в том, что мы боимся того, чего не знаем, поэтому
сделайте ваш любимый дикий шрифт обычным и знакомым.
Всем он станет привычным, и затем вы сможете постоянно
использовать его, в том числе и в деловой переписке. Ха-Ха!

екни
ыбор
которой/ мы/
ucCiieftj&M/ шрифты/,
Ьыуы&ающш/ &ирнцю/
реакцию/ импатыей,
те&ноааамю/
ЖлЫр1е/ УПавШь
со&еты/ПО/ ш£ари>
шрифта/, тшаемции
Ь pojAumuw шрифтов
и компьютерного'
пелатания/.

168. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
ППЙЙЙ ПOtL. П йеРв'я ако?ома коммуникацииЪ
™ Пол Вацлавик

. 169
т{ШЛУ1/шШШ<<1
Вызывающая типографика предполагает выбор шрифта, который
экспрессивно усиливает словесное сообщение. Дизайнеры всегда с
большой осторожностью относились к выбору шрифта, и я знаю, что
каждый раз вам приходится проходить тот же путь. У вас есть понятие о
том, какие шрифты подходят для различных работ. Вы никогда не
вставили бы символ из Garage Sale в текст, напечатанный старинным
немецким готическим шрифтом. Вы бы не напечатали брошюру для
конструкторского бюро утонченным рукописным шрифтом. В этой
главе я хочу воодушевить вас на еще более частое, чем ранее,
употребление вызывающей типографики. Если первое, что приходит вам в
голову при упоминании Японского чайного садового фестиваля, — это
шрифт из маленьких пагод, отбросьте эту идею. Слишком банально.
Подумайте, что символизирует этот фестиваль — изящество, красоту,
традиции? Можно попробовать приятный для глаз старинный шрифт с
изящными завитушками, напечатанный крупно, чтобы можно было
оценить всю его красоту. Проведите небольшое исследование, чтобы
выяснить, что самым популярным шрифтом в Японии в течение многих
лет был Baskerville, промежуточный oldstyle — попробуйте его. Может
быть, вам понадобится флаер для детского музея. Первая ваша мысль —
использовать рукописный шрифт с наклоном в другую сторону. Если
флаер предназначается для малышей, попробуйте применить
настоящие буквы вместо привлекательного начертания, которое так
усиливает наклон влево. Используйте New Century Schoolbook, созданный для
детских книг или ясное без засечек начертание, которым пишут дети,
когда овладевают письмом. И вы всегда можете расположить веселые
иллюстрации по всей странице из шрифтов с картинками.
В следующий раз, когда вам понадобится выбрать шрифт, который
усилил бы текст, очень внимательно все обдумайте. Не нужно
хвататься за первую же идею. Поскольку мы работаем с
компьютерами, очень просто играть со всеми возможными опциями, менять
шрифты одним нажатием клавиши.

170. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Легкий выбор
Иногда вам будет очень легко сделать выбор, иногда — придется
поразмыслить. В примерах, данных ниже, выбрать легко —
обведите шрифт, который лучше всего передает информацию в каждом
из этих примеров.
Fette Fraktur
i?\-«-sx-'С JjSJ-^^—t—^ъ. t-^/ -*^-~— ^s*^Z-~~~4~i—^i-~-b- Carpenter
Lost Shih-Tzu Puppy!
Aacben Bold
r0UL0USMMR6C SHOW 0|El6 fRlDKY
Pierre Bonnard
T(HJL()ust:-i.AUTiu:c: show
OPEN'S ГИШЛУ
Toulouse-Lautrec Show Opens
Karton
Prestige Elite
4W*2 w;,lLy>s upt.c< K<p
fo;;r ,iS?LE
'62 Willys Pickup For Sale
'62 IsOiflys CPic^up C?or Safe
Gladys
Franklin
Gothic Heavy
Nuptial
Script

2 9: ВЫЗЫВАЮЩАЯ ТИПОГРАФИКА .171
Трудный выбор
Очень часто выбрать не так уж просто (если только у вас не 6
шрифтов в компьютере). Включите свой творческий ум, подумайте, что вы
действительно имеете в виду, поэкспериментируйте со зрительными
каламбурами, заставьте людей думать о том, что они читают.
Dtforh Itfard.
THere is no
shortcut.
©
©
©
Уверена, что подобная
подборка шрифтов раздражает
вас. Уверена, что вы думаете
«work hard» — работайте
усердно — следовало бы
набрать четким сплошным
шрифтом большего кегля. Ну, видите ли, все зависит от
вашей точки зрения и от того, что вы хотите выразить.
Я вижу это вот как: вы работаете усердно. НИКАКИХ
СОКРАЩЕНИЙ (простите за все прописные). Это именно
так — то, что вы усердно работаете, это жизненный факт.
А вот что действительно трудно донести до моих
тинэйджеров, так это то, что никаких сокращений.
Шрифты Isadora и Antique Olive Nord.
1 ||(И,
I Quit.
I IUi1
Итак, как вы уволитесь?
Это может зависеть
от работы и от
обстоятельств,
конечно же. Может
быть, в один
прекрасный день вы уйдете,
как в® Marie Luise,
а в другой день,
как в® Clarendon.
Может быть, ваш босс
доведет вас до того,
что вы уйдете,
как в® Chicken. А я
вам скажу, что я бы
ушла, как в® Shelley
Volante, с насмешливой
улыбочкой, помахав на
прощание рукой. Мы
еще встретимся!

Н ЕА И 3 А И Н ЕР С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Хорошенько подумайте
Если вы собираетесь сказать что-то важное и хотите усилить ваше
сообщение с помощью типографики, обдумайте это очень
внимательно. Здесь самое место для банальности. Иногда самое
очевидное решение и есть самое лучшее, словно в избитой фразе «как
искать иголку в стоге сена », — читатель безошибочно поймет, что вы
имели в виду. Эти банальные фразы имеют все основания быть
правдивыми — и мы это понимаем. Мы понимает суть. Мы видим
связь. Мы понимаем аналогию. Так и в типографике всегда есть
место для старых поговорок.
Но не пренебрегайте красотой новых поворотов фраз, новыми
путями выражения старых мыслей, новыми преломлениями избитых
идей. Иногда это натолкнет вас на дальнейшее более глубокое
исследование, подумайте о вашей работе и запишите разные идеи,
которые вы пробовали применить к вашему проекту. Внимательно
просмотрите список шрифтов, которые вы отобрали — чем больше
вы работаете со шрифтом, тем лучше вы начинаете разбираться в
деталях, которые создают образ.
Но важны не только детали шрифта, важно еще и то, как вы его
используете. К примеру, вы выбираете высокое и узкое новое
начертание, чтобы составить утонченную изысканную рекламу для
вашего маленького магазина. Подчеркните эти высокие и узкие
штрихи выравниванием по правому или левому краю при узких
строках, плюс, вероятно, много междустрочия, может быть, один-
два модных орнамента.
Сохраняйте в архиве примеры графического дизайна, которые
произвели на вас сильное впечатление — хорошее или плохое.
Потратьте несколько минут, чтобы сформулировать, какими способами
была вызвана соответствующая реакция читателя. Обратите
внимание на детали: выравнивание, белые пространства и комбинацию
шрифтов. Анализируя те примеры, которые вызывают
неправильную реакцию (отличную от той, которую они, по вашему мнению,
должны были бы вызывать), попытайтесь понять, в чем же состоит
противоречие: шрифт, междустрочие, углы или другие детали? Чем
больше вы сможете заметить и описать словами, тем больше
контроля и основательности вы вложите в собственную работу.
Держите глаза открытыми и будьте вдумчивыми!

. 173
f
'
Ш
Вы готовы к более сложному заданию? Вы готовы превратить
шрифт с засечками в рубленый шрифт или создать гибрид одним
нажатием клавиши?
Мы можем изменять шрифт в одном направлении — размер.
Некоторые программы позволяют нам разрежать или уплотнять шрифт, что
просто растягивает или сжимает буквы. Также мы можем
использовать экспериментальное начертание (см. главу 8), которое включает в
себя функцию отображения шрифтов крупного кегля. Но все эти
электронные примочки ничто по сравнению с тем, что обычно
выделывают настоящие шрифтовики и дизайнеры с буквами.
Когда дизайнер создает шрифт, он обычно делает и жирный шрифт,
который бы сочетался с обычным, и, возможно, разреженную или
уплотненную версию шрифта. Между всеми этими вариантами
существует тонкая разница в пропорциях, небольшие изменения
весомости штрихов, разница в совместимости букв и в интервалах. Когда мы
произвольно выбираем электронный путь сжатия шрифта, вместо
того чтобы использовать уплотненную версию, созданную
дизайнером (вероятно, потому что таковой не существует), мы не получаем
тех вариантов, в которые включены все тонкости для повышения
читабельности. Мы получаем просто сжатый вариант (см. главу 12).
Технология шрифтов от Adobe System, которая называется
Multiple Masters, предлагает интересное решение этой проблемы.
Шрифтом Multiple Masters можно управлять более чем в одном
направлении, его можно использовать для решения таких
типографских проблем, как обилие пробелов, висячие строки и
нежелательные переносы. Разница между изменениями существующего
шрифта, которые вы производили до этого, и употреблением
Multiple Masters состоит в том, что шрифты Multiple Masters
сохраняют верные пропорции и необходимые изменения весомости
штрихов.

174.. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Оси моделирования
Технология Multiple Masters использует от двух до четырех осей
моделирования. Большинство из них включают только две -
ширина и весомость, хотя сейчас создается все больше шрифтов с
третьей осью — оптическим размером.
Допустим, у вас есть шрифт только с одной осью — шириной.
Нарисуйте уплотненную букву с одной стороны листа. С другой
изобразите букву с легкой весомостью, но растянутую. В
промежутке между ними разместятся все буквы, которые составляют
переход от сжатой до растянутой буквы, каждая с отработанным
дизайном.
В В В В Это маленький пример возможностей
регулировки ширины.
Вы можете создавать сотни вариантов между
ними.
Теперь о весомости. Представьте себе четко таблицу с маленькими
клеточками. В левом и правом верхних углах находятся знаки,
лежащие на оси оформления ширины, как описано выше.
Представьте себе, что под светлой сжатой буквой в левом нижнем углу
расположена очень жирная сжатая буква. А в четвертом углу — очень
жирная растянутая буква. И снова вы можете создавать любые
символы между этими двумя знаками. Это еще одна ось
оформления, ось весомости.
Теперь, представьте себе, что все маленькие клеточки этой
таблицы заполнены и по оси весомости, и по оси ширины. Вы можете
выбрать любой вариант с любой комбинацией веса и ширины.
Помните, разница состоит в том, что эти буквы сохраняют присущие
им черты дизайна.
(3 g g g Вы можете создавать сотни вариантов
Ъ В В В
в любом направлении, как жирные и
широкие, подобно тем в правом нижнем
В В В В углу, так и светлые и узкие, как в левом
В В В В верхнем углу, и все что угодно между
этими вариантами. Удивительно.

30: MULTIPLE MASTERS
Ось оптического размера
В некоторые шрифты Multiple Masters включены также
возможности оптимизации или определения размеров изображения. Помните
главу 13 об изображении шрифтов и о том, чем отличаются
дизайнерские характеристики шрифтов большого кегля от шрифтов
маленького кегля? Итак. В некоторых шрифтах Multiple Masters есть
третья ось оформления, ось размера для шрифтов от маленького
кегля до большого, и каждый размер создан максимально
разборчивым и читабельным. Вы можете выбрать любой размер на этой оси,
и теоретически это значит, что шрифт любого кегля будет иметь
четкие пропорции и необходимые пробелы между символами.
Если вы вспомните таблицу для осей моделирования на весомости и
ширины, то теперь к ним добавится третья ось, а таблица станет
трехмерной. Верхний и нижний слои таблицы включают в себя все
те же оси весомости и ширины, но верхний слой - это шрифт
маленького кегля, а нижний слой это шрифт большого кегля, и между
ними все разновидности размеров вместе со всеми вариациями веса
и ширины.
Итак, если у шрифта есть три оси дизайна (вес, ширина и размер),
вы можете регулировать вес и ширину вашего шрифта, сохраняя
четкие пропорции и читабельность при увеличении или
уменьшении текста.
Ось стиля
Существует также и четвертая ось моделирования (четвертое
измерение?) — ось стиля. С одной стороны находится гротесковый
шрифт, а с другой — шрифт с засечками. Стиль изменяется от
светлых и полужирных неконтрастных форм букв к таким же, но с
засечками и слабой контрастностью. Или шрифт может
варьироваться от декоративных форм, включая шрифты с плоскими
засечками (египетский), до шрифтов с угловатыми засечками
(клинообразное начертание). Не каждый шрифт Multiple Masters включает в
себя все четыре оси. На данный момент лишь единицы имеют
четвертую ось.

Н ЕА И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Сравнение шрифтов в ATM
Multiple Masters имеют еще одну интересную черту: они могут
автоматически подстраиваться под параметры любого шрифта. Вам
когда-нибудь приходилось создавать документ на одном
компьютере, затем открывать его на другом и обнаруживать, что вся
верстка полностью разрушена, поскольку ваш шрифт оказался
недоступен? Если у вас есть шрифт Multiple Masters, чтобы заменить
недостающий шрифт, то он подберет параметры шрифта —
интервалы, ширину букв, размеры кернинга и т. д. — так, что у документа
будет та же разбивка строк, разбивка страниц, размеры абзацев и
остальное форматирование несмотря на то, что это другой шрифт.
Когда вы заберете документ обратно на свой компьютер, шрифт
снова изменится на исходный. Удивительно. За этим стоит
технология, которая раньше называлась SuperATM и которая сейчас
встроена в соответствующую версию ATM (Adobe Type Manager).
Если на ваш компьютер поставлена ATM и вы используете
шрифты Adobe, то она срабатывает автоматически — ATM заменяет
необходимые шрифты и делает так, чтобы они подходили. О, это
на самом деле замечательно.

30: MULTIPLE MASTERS .177
Производительные Multiple Masters
В некоторых приложениях Macintosh, включая Adobe PageMaker и
QuarkXPress, вы можете выработать новые начертания к Multiple
Masters нажатием нескольких кнопок. Если вы инсталлировали шрифт
Multiple Masters (после их названий стоит ММ), вот как это просто:
Adobe PageMaker (Mac):
Из меню Шрифт (Туре) выберите Символ (Character...)
Из списка шрифтов в диалоговом окне выберите шрифт Multiple
Masters, затем нажмите кнопку Шрифты MM (MM Fonts...)
QuarkXPress (Mac):
Из меню Утилиты (Utilities) выберите Создатель шрифтов
(Font Creator).
• После этого в любом приложении: из диалогового окна Font
Creator — Создатель шрифта (как показано ниже) выберите
любой из шрифтов Multiple Masters, который вы установили.
Передвигайте курсор, пока не увидите, что шрифт вам
нравится. Нажмите ОК. Новый «пример» шрифта через мгновение
будет создан и появится в вашем меню шрифтов.
Вот как просто создать новый
пример начертания шрифта в
Multiple Masters. Просто
передвиньте курсор, пример внизу
показывает, как будет выглядеть новый
шрифт. Нажмите ОК и он уже в
вашем меню, готовый к
использованию в любом приложении, не только
в том, где вы его создали.
В Windows это так же просто — создавайте новые «примеры»
прямо в Adobe Type Manager. В главе «Дополнительная информация»
вы найдете подробности.
В названиях образцов, которые вы создадите, не будет много смысла. Как
вы видите из моего примера, я создала вариант Jimbo, который появится
в моем меню как "764 wt 845 wd". Это означает, что по шкале весомости от
525 до 800 (как вы видите в диалоговом окне), я выбрала 764. По шкале
ширины от 350 до 100 я выбрала 845. Теперь, зная о шкале шрифта, вы
сможете придать ему определенный вид, когда увидите эти цифры в меню
шрифтов. Чем больше цифры, тем тяжелее штрихи и шире формы букв.
Choose a tool:
I Concel |
Г~5Г~|
764 Ш| 84S ivd '
Sample
Swnplf Slxr

178. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Почему вы можете захотеть
использовать шрифты
Multiple Masters?
Multiple Masters удобно использовать во многих местах. Вы легко
можете отрегулировать заголовок, чтобы заполнить пространство
без изменения размера, или вы можете сделать шрифт выворотного
текста жирнее, но чтобы он сохранил свою форму. Может быть, у
вас есть плакат, для которого требуется широкий диапазон
весомости, ширины и размеров для выделения различной информации.
Вероятно, ваша бабушка жалуется на то, что шрифт, которым вы ей
пишите слишком светлый, и поэтому его сложно читать — сделайте
штрихи жирнее, и можно сделать чуть-чуть шире.
И, наконец, вы сможете выбирать шрифт для заголовка и
заполнять им пространство или выбирать текст, который чуть-чуть
велик, и изменять его размер так, чтобы он подходил к имеющемуся
пространству — Multiple Masters создаст новые возможности для
выполнения работы, повышая чистоту дизайна, читабельность и
разборчивость. О, жизнь так интересна!
ВС t rnni С
322 Montezuma Street • Santa Fe' NM • 87501
Zurr/6 hi * wfee »hcp irth ft isi» иггрь-urs hedrrd jp k> IHe \r.ierrc
end я>гг cnline befwces J?ft.'»for inter-jtiTJi \a.r msw.s find pUy
гайгф, e-Ki*1 events, w>!es, triining, vi much ячге' Lee yiy kid»
sijry in Zunt'i Ы* Ccmr «Hille ynu *jr vie ecflil—A> it 11 Zumi'ftl
GOLD CARD
12 free hours of computer use
at Zuna's Cafe
Э free drink»
coffee, fresh juices, cf srrar*. efrinis
2 free classes of your choice
choose from many classes, many levels
2 eolrles of your choice
choose fron dozens of evening evenw
http://www.z1jmacafe.c0m
505.620.2729
Signature of cuftJriolder
IT
/*\
Можете заметить восемь разных вариантов
шрифта Tekton ММ, которые были
использованы в этой карточке? Возможность создать
настоящий шрифт с различной весомостью и
шириной может оказаться невероятно ценной.
Не пытайтесь зайти па этот сайт или в это
кафе — его нет.

. 179
i
какой же шрифт Мне выбрать?
БОГИ ОТКАЗЫВАЮТСЯ ДАТЬ ОТВЕТ.
ОНИ ОТКАЗЫВАЮТСЯ, ПОТОМУ ЧТО ОНИ НЕ ЗНАЮТ.
В. А. Двиггинс
Обращение Двиггинса к богам — это то, с чем все мы хорошо
знакомы. Даже когда у нас есть больше 10 000 шрифтов, поиск
идеального шрифта для определенной работы оказывается утомительным
занятием. Или как раз из-за того, что у нас 10 000 шрифтов на выбор,
это занятие оказывается непосильным. Однако существует
несколько последовательных шагов, которые ограничат их количество и
помогут сделать правильный выбор.
Помните категории шрифтов?
Прежде всего, вспомните основные категории шрифтов, о которых вы
читали в начале книги. Помните главы о читабельности и
разборчивости? Понимание этих категорий и концепций важно, так как это
поможет сократить ваш выбор, поэтому давайте освежим их в памяти.
Oldstyle — шрифты старинного стиля имеют наклонные засечки,
постепенные, от толстого к тонкому, штрихи и наклонное
ударение («О» оказывается наклонной). Изначально шрифты
старинного стиля были созданы для книг, поэтому они исключительно
читабельны.
Modem — шрифты нового стиля имеют тонкие, горизонтальные
засечки, резкие переходы от толстого к тонкому и вертикальный наплыв
(«О» не становится наклонной). Если текст, напечатанный шрифтом
нового стиля, занимает больше одного-двух абзацев, резкий контраст
толстого/тонкого в формах букв создает «ослепляющий » эффект, что
делает шрифты нового стиля чуть менее читабельными. Чем сильнее
контраст штрихов, тем меньше читабельность длинного текста.
Slab Serif — египетский шрифт имеет толстые, горизонтальные
засечки, вертикальный наплыв («О» не становится наклонной),
переход от толстого к тонкому в штрихах небольшой или его нет. Если
засечки (slab serif) не слишком толстые, то это может быть твердый
и ровный читабельный шрифт.

180. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Рубленый шрифт. Гротески (sans serif) без засечек и почти все
рубленые шрифты имеют одну толщину штрихов (контраст
толстое/тонкое отсутствует). Отсутствие засечек и одинаковость штрихов
делают рубленые шрифты менее читабельными по сравнению со
шрифтами старинного стиля, но поскольку у рубленых шрифтов
четкое строение букв без таких маленьких пустяков, как засечки,
этот стиль оказывается более разборчивым по сравнению со
шрифтами с засечками в небольших текстах.
Вероятно, нет необходимости напоминать, что отличает такие
шрифты, как рукописные, декоративные или расхлябанные (fringe) —
их названия говорят сами за себя.
Помните ли вы, что вы читали о читабельности и разборчивости? Чем
ярче индивидуальность начертания, тем ниже читабельность, тем
меньше подходит шрифт для длинных текстов. Категория шрифтов
старинного стиля и египетские шрифты с легкой весомостью самые
«незаметные» и, следовательно, самые читабельные. Рубленые
шрифты разборчивые, потому что у них четкое ясное строение букв.
Вопросы относительно вашего проекта
Чтобы ограничить выбор шрифтов для вашего проекта, здесь
приводятся вопросы, которые нужно себе задать. Вопросы приведены
не в порядке важности — каждый из них требует пристального
внимания. Обдумаете эти три пункта вместе:
Каково разрешение вашего принтера:
Низкое (72-144 точек на дюйм),
Среднее (300-600 т/д), или
Высокое разрешение (1270-2540 т/д)?
Собираетесь ли вы отправлять сообщение сразу через факс
(обдумаете, если у вас низкое разрешение)?
Каким будет конечный метод воспроизведения:
Копировальная машина, быстрая печать, высокая печать?
На какой бумаге вы будете печатать вашу работу:
Газетная, дешевая бумага, бумага с текстурой, глянцевая
бумага, бумага для факса?

3 1: ВЫБОР ШРИФТА .181
Качество
Нить, которая связывает эти вопросы, — это качество, качество
самого шрифта, который появится на бумаге, качество метода
воспроизведения и качество бумаги. Если ответы на все эти вопросы
были на высоком уровне, тогда вы можете использовать любой
шрифт, поскольку техническое воспроизведение вам это
позволяет. Если один из этих показателей — низкого уровня, вам нужно
быть более скрупулезным в вашем выборе, чтобы быть уверенным,
что шрифт напечатается хорошо.
Качество ниже, чем высокое
% Шрифт, напечатанный на принтере с низким разрешением, не
может сохранить тонкие дизайнерские характеристики, такие
как очень тонкие линии или утонченные засечки.
» Машинная копия или копия через факс также теряет
некоторые тонкие детали в процессе воспроизведения.
в Недорогая бумага, особенно газетная, впитывает чернила, и
шрифт теряет еще больше иногда из-за наполнения внутри-
буквенного просвета (пространство внутри букв, таких как «е»
или «d»).
При плохих условиях выберите шрифт с твердыми засечками, без
утонченных линий и с высокой высотой-х, с открытыми внутри-
буквенными просветами, такими как приведенные ниже.
Большинство рубленых шрифтов хорошо выдерживают любые условия.
Просмотрите каталог шрифтов, чтобы найти шрифты с такими
характеристиками.
Clarendon Plain or Clarendon Light
New Century Schoolbook
Bookman
Memphis
У всех этих шрифтов плотные штрихи и
засечки, которые не пропадут в трудных
условиях.

182. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Большой ли текст для чтения?
Если у вас очень длинный текст, например объемное письмо,
ежегодный доклад или книга, вам нужен шрифт с максимальной
читабельностью (помните главу 2?). При самых лучших печатных
условиях (высокое разрешение, гладкая бумага и хороший пресс)
попробуйте старинные классические шрифты для максимальной
читабельности. Сейчас вы читаете Caslon Regular, который является
старинным классическим шрифтом.
При печати самого плохого качества попробуйте шрифты из
категории slab serif, которые сохранят максимальную читабельность и
не распадутся при печати.
TWs typeface would give you a This typeface will hold up well
headache in a long body of tart. even under the worst conditions.
, , . . ,. ..,.'. .... „ . is clean and orderly, has a busi-
In facl, don I you end ll dnecull lo ... ... , ..
' nesslike presentation, and would
read even in Ihis short bil? Greal be Clilite readable in extensive text,
for headlines: This is Clarendon Light. It also
comes in this Clarendon Plain
HfltS Off tO VOU ! which is a little heavier, and this
" Clarendon Bold for a great and
sturdy impression.
Сравните, как читаются эти два примера, плюс два абзаца над
ними. Вы чувствуете, какой из текстов легче всего читать? А раз
вы это знаете, становятся очевидными и детали, которые делают
шрифт читабельным. Шрифты Bodoni Poster Compressed слева,
семья шрифтов Calderon справа.

Вы страдаете от нехватки
пространства или вам нужно
заполнить его излишки?
Вероятно, вы замечали, что разные шрифты занимают разное
пространство даже при одинаковом размере (см. стр. 16 «Анатомия
шрифта»). Самая важная деталь, создающая это различие, - ширина
символов. У символов шрифта Times средняя высота-х, но буквы
немного сжаты, что позволяет уместить больше символов на странице.
У других шрифтов, например Garamond, буквы более круглые и
открытые, они легко заполняют страницу. Плюс, если шрифт «открыт»,
желательно, чтобы он имел дополнительное пространство в строке и
широкие поля, чтобы подчеркнуть его просторность, такой шрифт
можно использовать, чтобы заполнять пространство.
Существуют целые каталоги, в которых все абзацы представлены
великим множеством разных шрифтов. Сравнивая абзацы, вы
увидите, какие шрифты подходят больше для заданного пространства
и заданного размера.
Несмотря на то что оба абзаца, приведенные ниже, напечатаны
шрифтами размером 10.5 пунктов, Times занимает меньше
пространства, чем Garamond. А, представьте, если у вас несколько колонок!
Строка — 14 цицеро
The loss of the state of innocence in
which Baskerville looks like Bembo,
and Helvetica is indistinguishable
from Universe, has the compensating
advantage that we become more aware
of the tiny details and the 'subtle allure'
which go to make up the best faces.
Sebastian Carter
Times 10.5/13
3 1: ВЫБОР ШРИФТА .183
Строка — 14 цицеро
The loss of the state of innocence in
which Baskerville looks like Bembo,
and Helvetica is indistinguishable
from Universe, has the compensating
advantage that we become more
aware of the tiny details and the
'subtle allure' which go to make up
the best faces.
Sebastian Carter
Garamond 10.5/13

184. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Может ли текст выглядеть
игриво?
Иногда, даже когда текста достаточно много, как, например, в
брошюре, вы не хотите или вам не нужно, чтобы шрифт был
незаметным. Существует много шрифтов, которые достаточно
читабельны для коротких текстов, и в то же время выделяют ваше
сообщение. Подумайте о том, что вам надо выбрать между идеальной
читабельностью и впечатлением, и делайте шрифт таким забавным,
каким вы хотите, пока вы можете оправдать свой выбор.
Небрежный внешний вид против
серьезного вида
Cv Я уверена, что вы уже почувствовали, какой из шрифтов кажется более
небрежным и неформальным по сравнению с другими, но если вы точно определите,
какие именно черты создают такой вид, это укрепит ваш выбор.
® Шрифты специально к^б'режного начертание о^ычн0
характернее. Их черты причудливы. Гладкие, НвгкИе Крал
делают шрифт уютнее, эасечкИ, ЭавИВающИеся ИлИ
Изламывающиеся под причудливыми углами, придают ему
дружеский характер. Шрифты, которые напоминают
почерк ИЛИ 6*уКВЫ, НапИсаННЫе оТ руКИ, КоНеЧНо Же,
ВЫГЛЯДЯТ Неб'реЖНо. И^Х ИЭоГнуТЫе ИЛИ МЯГКИе ЧерТЫ
Можно сраВНИТЬ С ТеМ, Как Н°СЯТ КрасНМе КоВ^ойсКИе са-
ПоГИ - оЦЙ СоЭдаЮТ оТЧеТЛИВЫЙ Не6*реЖНЫЙ ВИД ВНе Эа-
ВИсИМосТИ от Того, что говорят самИ слова.
® Шрифты с более профессиональным или серьезным и устойчивым
внешним видом — это «незаметные» шрифты, о которых я
говорила в главе «Читабельность». Это «серые костюмы» типографики,
«бастионы респектабельности», «железные парни».
Итак, какой из трех абзацев, приведенных выше, «серый костюм»,
какой «вечернее платье »,и какой «футболка >>?
Шрифты Academy, Dolores и Mysi.

31: ВЫБОР ШРИФТА
Ваш проект нужно
бегло просматривать
или на самом деле читать?
В таких работах, как списки или каталоги, где читатель вначале
пробежится глазами по заголовкам, чтобы найти текст, который
он хочет прочитать, помните, что рубленые шрифты более
разборчивы, их четко разделенные формы легче различать при беглом
взгляде (если они не напечатаны только прописными!). Вы часто
будете встречать уплотненные версии рубленых шрифтов, которые
становятся необходимыми в работе, где вы пытаетесь вместить
много информации на страницы. Рубленые шрифты также хорошо
выдерживают низкие условия печати при распечатке большого
количества каталогов или списков.
Если заголовки каталога, напечатанные рубленым шрифтом,
должны привести читателей к тексту, помните об употреблении
шрифтов с засечками для абзацев для максимальной
читабельности и для визуального контраста.
HEADS
Storage Гог the mind.
Available in many sizes
and preferences.
SHOULDERS
Come in broad, narrow,
strong enough to carry the
worries of the world.
KNEES
Choose from knobby,
knock, bad, or weak.
TOES
Order ten at a time for the
most comfortable fit.
EYES
Wide range of colors. Can
choose an attitude to go
along with.
EARS
Everything from small
and sweet to large and
winglike.
WAISTLINES
Whatever you order, take
care of it as they tend to
disappear as
you get older.
Heads
Storage for the mind.
Available in many sizes
and preferences.
Shoulders
Come in narrow, broad,
strong enough to carry
the worries of the world.
Knees
Choose from knobby,
knock, bad, or weak.
Toes
Order ten at a lime for
the most comfortable fit.
Eyes
Wide range of colors.
Can choose an altitude
to go along with.
Ears
Everything from small
and sweet to large and
winglike.
Waistlines
Whatever you order,
take care of it as they
tend to disappear as
you get older.
Итак, что делает
второй список более
легким, для чтения, а
заголовки для
пристального изучения?
% Строчные и прописные
буквы вместо всех
прописных.
% Дополнительное
пространство над
каждым заголовком.
% Контраст с основным
текстом.
% Рубленый шрифт для
заголовков (Formata
Bold), шрифт без
засечек для основного
текста (Garamond
Light).

. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Вызывающая типографика
Обратите внимание, что эти вопросы не адресованы тому,
подходит ли определенный шрифт вашей работе эмоционально, то есть
усиливает ли внешний вид и настроение шрифта ваше сообщение.
Я верю, что вы прочитали в главе «Вызывающая типографика» мое
мнение по поводу этого самого интересного типографского
вопроса. Примените свое творчество здесь в рамках процесса
воспроизведения. Поэкспериментируйте с новыми шрифтами, которые вы
сперва не приняли во внимание. Не анализируйте их — считайтесь
только с вашими впечатлениями. Замечайте то, что делают другие,
осознанно собирайте примеры необычного выбора шрифтов и
складывайте их в папку для последующего вдохновения. Вас
удивит то, что может работать!
PECORATIVE AND FRINGE FONTS
(Декоративные и расхлябанные шрифты)
Сейчас так много чудесных и диких шрифтов и еще больше
создается каждый день. Очевидно, что эти интригующие шрифты
созданы для особых случаев, но для каких случаев! Только будьте
осторожны, не перегрузите вашего читателя слишком большим
количеством особых шрифтов — их сильное влияние ослабнет. Чем
использовать уникальный творческий шрифт для всех заголовков,
приберегите его для одной особенной статьи. Контраст между
однотипными заголовками и одним диким придаст особую яркость
вашей статье.
Шрифт заголовка Eurosive.

3 1: ВЫБОР ШРИФТА .187
Упражнение и метод
Поэкспериментируйте со шрифтами, установленными на вашем
компьютере. Когда вы поймете, к каким категориям они
относятся, вы сможете уже судить о них. У них разборчивые черты или это
«незаметные» шрифты? Какой носит красные ковбойские сапоги,
а какой серый костюм? Есть ли у шрифта красивые утонченные
черты, которые могут не выдержать факса, копировальной
машины, дешевой бумаги или бумаги с текстурой? Или у него
устойчивые черты, которые выдержат стирку?
Проанализируйте ваш проект
% Узнайте о конечном методе воспроизведения, и ваш выбор
сузится до шрифтов, которые сохранят свои характеристики.
(Если нужно, перечитайте главы 2 и 3 о читабельности и
разборчивости.)
и Решите, какой вид вы хотите придать тексту, затем ваш выбор
сузится до разборчивых или незаметных шрифтов (или их
комбинации, что здорово и все еще читабельно).
* Если вы используете более одного шрифта, убедитесь, что
шрифты решительно отличаются друг от друга. Если вы
выбрали чудесный старинный шрифт для основного текста,
попробуйте четкий рубленый шрифт для заголовков. (Если вы
еще не читали, возможно, захотите прочитать другую мою
книгу «Недизайнерскую книгу о дизайне». Вторая часть книги
фокусируется на особой теме — комбинации шрифтов.)
* Не бойтесь использовать дикие шрифты там, где они
подходят, и помните, что они будут работать эффективно (как и
любой содержательный заголовок), когда используются
умеренно — чем богаче, тем мощнее. Но и не скромничайте!

188. НЕ ДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
хпрпша та, что ы ннс
тнк мнпгп шрифтов.
пппхп та. чтп ы ннс
ТНК МНПГП ШРИФТОВ.

189
гш /m
Люди стали лучше разбираться и получать больше информации о
том, как профессионально создать свой шрифт и сделать дизайн
страницы. Однако ошибки пробираются в работы самого высокого
профессионального уровня. Некоторые из них — результат
недостаточно хорошего знания возможностей программы контролировать
определенные черты, другие — очевидный результат использования
удобных функций программы или даже в некоторых случаях ошибки
в компьютере.
Дайте себе по три штрафных очка за каждый пункт далее, если вы его
используете. Если вы набрали три очка или больше, вы проиграли.

190. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
1. Helvetica
Шрифт имеет свою моду так же, как и прически, одежда, очки и
архитектура. Шрифт Helvetica был самым популярным
шрифтом в мире в 60-х годах, в 70-х он стал стилем жизни. К 80-м
Helvetica устарел, как и прически в виде ульев, а после он
появился в меню шрифтов на Macintosh и на PC. Так же как и
прическа-улей, Helvetica создает определенный внешний вид.
Старомодный вид. Вид годов 70-х. Вы не должны использовать
шрифт только из-за того, что он есть в вашем компьютере.
Самое лучшее, что вы можете сделать для ваших публикаций, это
вложиться в еще один рубленый шрифт, в семье которого есть
сильная и четкая черная, жирная версия. Что же касается
популярности — Helvetica когда-нибудь снова вернется в моду, лет
через двести.
This is Helvetica—groovy, man.
Try anything else: Trade Gothic, Formata, Antique Olive, Eurostile!
2. Прямые кавычки
Удивительно, что спустя столько лет люди все еще печатают
прямые кавычки. Научитесь печатать настоящие кавычки и в
каждом приложении, которое вы применяете, используйте
функцию, которая позволит вам печатать их автоматически
(почитайте руководство!). Но не используйте закругленные кавычки,
когда вам нужны отметки дюймов и футов! И не печатайте
открывающие кавычки в начале слова, которому на самом деле
нужен апостроф! Ставьте кавычки и апострофы правильно!
"Can you believe "Can you believe that
that dog stands 7'3" dog stands 7 3" tall?
tall? Its huge!" It's huge!"
Обратите внимание на знаки
у цифр и на то, что кавычки
«висят »!

32: ОШИБКИ ПРИ РАБОТЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ .191
3. Двойной Return
Если вы дважды нажимаете на Return или Enter между абзацами
или после заголовков, то получаются большие неуклюжие
промежутки между частями текста. С помощью двойного Return
можно закончить текст пустой строкой в начале колонки.
Научитесь использовать функцию «Пространство между
абзацами до» и «Пространство между абзацами после» — она есть в
каждой программе, которая работает с большими объемами
текста. С помощью этой функции вы можете установить
интервал, какой вы хотите между абзацами, после заголовков, над
подзаголовками — элегантный интервал, который покажет
читателю, что новый абзац начался, и он физически не слишком
отделен от текста.
Обратите внимание на разницу между этими абзацами и всеми
остальными абзацами в книге — вам не кажется, что здесь
промежуток необоснованно велик?
4. Два интервала после
пунктуационного значка
Я знаю, знаю, если вы все также печатаете два пробела после
точки, это, вероятно, потому, что вы твердо верите, что так или
иначе это смотрится лучше. Если всю вашу работу вы делаете
только для себя, вперед, продолжайте печатать два пробела. Но
вы не сослужите хорошую службу вашим клиентам, если будете
печатать два пробела в их заказах, потому что многие люди
стали достаточно проницательными, чтобы заметить неприглядные
промежутки, созданные этим двойным пробелом. Публикации,
напечатанные с двойными пробелами, выглядят
непрофессионально, согласны вы с этим или нет, но вашу работу поднимут на
смех. Возьмите любой роман с полки — видите хоть один
двойной пробел? Вы читали этот роман и жаловались, что не
можете сказать, где заканчивается предложение?
Высококачественному шрифту, который вы используете, с пропорциональной
шириной и кернинг-парами символов, который так близко
печатает буквы, не нужно два пробела, чтобы разделить
предложения. Взгляните на этот абзац — видите дыры?

192. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
5. Серые окна за текстом
Только то, что вы можете сделать серые окна, не означает, что
вы должны их делать. Начинающие часто используют плашки,
чтобы выделить значимые части текста, потому что они не знают
других способов обратить внимание на шрифт или по меньшей
мере сделать его немного значительнее, по сравнению с
остальным текстом. Помимо кричащих «любительских» шрифтов,
шрифт на сером в точку фоне трудно читать. (Еще хуже серые
поля с закругленными краями. Я знаю, что вы умеете делать окна
с круглыми краями. Ну и что.)
Если вы хотите выделить часть текста, попробуйте что-нибудь
еще: яркий шрифт для заголовка, жирные выворотные
заголовки, тяжелые линейки (строки) под или над статьей,
дополнительные интервалы вокруг шрифта. Держите глаза открытыми и
смотрите, что делают другие — перенимайте эти идеи
f Wqrningi ' у\
Do not touch the red knob while
cleaning this machine or you witl
detonate the blasting cap and the
machine will explode; ~
Помимо того, что это
выглядит просто, точки,
которые делают фон
серым, затрудняют чтение
текста.
Warning!
Do not touch the red knob
while cleaning this machine or
you will detonate the blasting
cap and the machine will
explode.
Белое пространство,
тяжелые и тонкие
линейки, жирный
шрифт — вот как много
способов привлечь
внимание к тексту без
использования серых
окон.

32: ОШИБКИ ПРИ РАБОТЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ .193
6. Выравнивание по центру
Шрифт, выровненный по центру, создает устойчивый,
формальный вид, поскольку он такой симметричный и
сбалансированный. Но он также может создать ужасно скучный вид. Молодые
дизайнеры центрируют шрифт, потому что это безопасно. Если
вы выравниваете по центру, потому что вы хотите придать
странице более формальный вид, это одно. Но если вы центрируете
просто потому, что вы не думали об этом, или из-за того, что вы
боитесь неотцентрированной страницы, это совсем другое.
Просматривая любой журнал, остановитесь на тех страницах,
которые заинтересовали вас. Большинство страниц и рекламных
объявлений, которые оставляют сильное динамичное чувство,
не отцентрированы. Невидимая линия связывает элементы в
выравнивании по правому или левому краю, и сила этой линии
придает силу всей странице.
Если вы хотите выровнять по центру, делайте это со вкусом. Не
пытайтесь сделать все строки одной длины, вместо этого
покажите, что текст отцентрирован. И если вы собираетесь
центрировать, центрируйте все — не приклеивайте что-нибудь в правый
верхний угол, чтобы просто заполнить место. Углы должны
остаться пустыми.
I think and think for
months and years. Ninety-
nine times, the conclusion
is false. The hundredth
time I am right.
Albert Einstein
I think and think
for months
and years.
Ninety-nine times,
the conclusion is false.
The hundredth time I am right.
Albert Einstein
Мило, но скучно. Шрифт
никак не усиливает смысл
текста.
Что я сделала, чтобы это
выравнивание по центру
выглядело динамичнее?
Назовите пять пунктов.
Шрифты Optima Main,
Bold и Oblique.

Н ЕА И 3 А Й Н Е Р С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
7. Рамки вокруг всего
Одна рамка вокруг страницы чаще всего говорит о
новичке. Чем больше окон и границ, тем в меньшей
безопасности чувствует себя начинающий дизайнер. Я знаю,
кажется безопаснее заключить текст в рамку, это дает
возможность шрифту быть собранным, не разлетаться.
Белое пространство («пустое» пространство) само по
себе граница — оно окружает шрифт, но позволяет ему
дышать, оно создает края, но сохраняет свободу.
8. Отступ в полдюйма
Да, я знаю, учитель, который учил вас печатать, научил
вас делать отступ в пять пробелов или полдюйма, но это было
для печатной машинки. Обычно на печатной машинке вы
печатали строки на всю ширину страницы, и шрифт был
достаточно крупного кегля.
Стандартный типографский отступ — один м-пробел,
это пробел такой же ширины, как и размер шрифта в пунктах.
В шрифте 10-го кегля м-пробел шириной 10 пунктов, в
шрифте 36-го кегля м-пробел шириной 36 пунктов. Это примерно
равно двум пробелам, но не пяти. Особенно когда текст идет
столбцами, отступ в полдюйма создает диспропорцию.
9. Дефисы вместо точечных знаков
- Использование дефисов вместо пулек — это привычка
от печатных машинок, в профессиональном шрифтовом
оформлении это смотрится глупо.
-Пулька «круглая точка » (•, шрифт Option 8) немного лучше,
однако поэкспериментируйте с более интересными знаками.
- Вы можете найти маленькие квадратики или треугольнички
в ZapfDingbats или другие шрифты с картинками. Сделайте
их меньше и используйте функцию сдвига основной линии
шрифта, чтобы поднять их над основной линией шрифта.
- Удивительно, как маленький штрих может добавить
профессиональный вид работе (см. главу 26).

32: ОШИБКИ ПРИ РАБОТЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ .195
10. Контурный оттененный шрифт
Компьютерный шрифт, очерченный по контуру и оттененный,
все еще можно встретить в самых неожиданных местах (таких
как обложки для книг, рекламные объявления и ежегодные
отчеты). Не делайте этого. Если вы только начинаете
использовать компьютер как дизайнер, я знаю, как велик соблазн,
ведь одним нажатием кнопки вы можете сделать такой
интересный шрифт. И вот какое впечатление он производит —
кто-то пытается придать шрифту интересный вид, но не
знает, как еще это можно сделать. Когда вы позволяете
компьютеру добавить тень одним нажатием кнопки, вы не
контролируете, куда ляжет тень, какой она будет толщины, и чаще
всего она выглядит беспорядочно и небрежно из-за того, что
разные части букв находятся на разных уровнях. Особенно
негативный эффект получается, если шрифт к тому же
набран курсивом курсивом.
И снова, оглянитесь, постарайтесь выразить словами, что
делают другие, чтобы выделить шрифт, не прибегая к контуру и тени.
11. Шрифт 12-го кегля и автоматический
интерлиньяж
Только из-за того, что вам недостает шрифта 12-го
кегля с автоматическим интерлиньяжем, не нужно
его использовать. Для большинства шрифтов 12
пунктов — это немного великовато для основного
текста. Возьмите абзац с размером текста в 12 пунктов и
измените размер того же самого абзаца на 10,11 или,
вероятно, 10.5 пунктов. Сравните два напечатанных
отрывка, обратите внимание, какой из них выглядит
более профессионально. Добавьте 1 или 1.5 пункта к
межстрочному интервалу (междустрочию). Сравните
их снова. Что вы думаете?

106. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
12. Подчеркивание
Это закон: никогда не используйте функцию подчеркивания.
Подчеркивание означает только одно: выделите это слово
курсивом. Я знаю, что вас учили подчеркивать названия книг, но
это только потому, что машинистка (или ваш учитель) не может
выделять курсивом. Подчеркивание текста, выделенного
курсивом, — это одно из самых больших излишеств, которые вы
можете сделать в жизни. Я знаю, что вы иногда подчеркиваете,
чтобы выделить заголовок или слово, но это из-за того, что вы
не знаете, как сделать шрифт жирнее или крупнее или
поменять гарнитуру. Теперь вы знаете. Теперь вам нет оправдания.
Проведение линейки («линейка» значит линия) под текстом
сильно отличается от нажатия на кнопку «подчеркнутый».
Когда вы проводите линейку, вы контролируете ее толщину,
ее длину, насколько она ниже шрифта. Но когда вы делаете
подчеркнутый текст, линия сталкивается с буквами, делает
неясными подстрочные штрихи, ее толщина
непропорциональна, она смотрится глупо.
13. Все прописные
Текст, состоящий только из прописных, читать намного
труднее. Это просто факт: мы узнаем слово не только по
набору букв, но и по форме целого слова. Когда текст написан
всеми прописными, все слова имеют одинаковую форму, и
нам приходится начинать сначала и читать буква за буквой.
Иногда все прописные это хорошо, особенно когда вы
осознанно решаете принять их низкую читабельность, потому что
вам нужны все прописные. Но когда вы оформляете
заголовки, подзаголовки, списки, каталоги или другие наименования,
которые нужно быстро просмотреть и усвоить, помните, что
все они читаются быстрее и легче, если напечатаны строчными
буквами. Если вы используете все прописные, потому что вы
хотите выделить слова или потому что это делает слова
крупнее, ПОДУМАЙТЕ ЕЩЕ РАЗ. Найдите альтернативное
решение, например, жирные строчные, больше пространства вокруг
шрифта, ДРУГОЙ шрифт, линейка под , ВЭИЛИ наА текстом.

32: ОШИБКИ ПРИ РАБОТЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ .197
И, конечно, никто из читающих эту книгу не станет печатать
шрифт типа Zapf Chancery всеми прописными. И с контуром,
и с тенью. Прибавьте себе 51 очко, если вы так делаете.
Заглавные буквы в шрифтах с наклоном всегда проработаны
больше, так как они должны выступать как символы swash,
чтобы представлять слово. Когда вы печатаете эти буковки
всеми прописными, они сталкиваются, залезают друг на
друга, плохо подходят друг другу и вообще смотрятся глупо.
Прибавьте контур, оттенение, и вы получите самую ужасную
типографику на земле, хуже, чем любой из расхлябанных
шрифтов, при виде которого вы содрогаетесь.
Ваш счет?
Если вы набрали больше трех очков, не волнуйтесь. Создать шрифт
на профессиональном уровне значит начать еще лучше разбираться
в деталях. Не требуется много времени, чтобы сделать это
«правильно», и, конечно же, не сложно контролировать все эти детали.
Если вы набрали меньше трех, тогда мои поздравления, и считайте
своей обязанностью нежно научить остальных тому, что вы знаете
сами.

108. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
isrsssffissss-
Гильда Раднер

. 199
&
Oj/loMtem/m
Сколько продавцов и разработчиков шрифтов вы знали 15 лет назад?
И скольких вы знаете теперь? Готов поспорить на мой последний,
измятый кусок печатного текста урожая 1980 года, что у
большинства ваших знакомых под рукой есть больший набор шрифтов, чем
профессиональные типографщики имели в своих магазинах. И я
пойду еще дальше. Я спорю на мой драгоценный нож с белой ручкой
и отметинами от зубов, нож x-acto, что за последний час или около
того, вы приняли жизненно важное решение.
В те времена, когда я полировал этим ножом x-acto этот печатный
лист, если бы кто-нибудь попросил меня рассказать ему о
направлениях в шрифтах, я бы отметил возрождение таких старинных
шрифтов как Cheltenham или популярность слишком сжатых пробелов в
заголовках. Он бы, скорее всего, взглянул на меня с ухмылкой и
сказал: «Боже, так интересно! Расскажите (зевок) еще».
Но придержите вашу шляпу. То было тогда, и вот что теперь. Новые
технологии и публикации в мировой сети (World Wide Web) превратили
старое графическое поселение в намного более захватывающий,
новаторский, творческий мир. Вот почему так трудно определить его
направления ...так много происходит на крутой волне перемен, что у современных
течений нет тех возможностей, которые были у предшествующих
направлений. Но это цифровой век, и если вы хотите сделать что-то в этом
направлении, вы должны поразить нас чем-то особенным.
Ради этого обсуждения давайте скажем о том, что направления в
шрифтах относятся как к дизайну шрифтов (вид и ощущение
отдельных символов шрифта), так и к типографскому дизайну
(использование шрифта в качестве основного визуального элемента в макете
страницы и дизайне). Эти направления составляют обширный класс, но я
назову только шесть пунктов как самые очевидные.

200 . Н Е Д И 3 А Й Н Е Р С К А'Я КНИГА О ШРИФТЕ
1. СНМНЯ СПОРНАЯ ТЕНДЕНЦИЯ:
УРодлИвый шрифт,
Необузданный дИзаЙн
Этот действительно из ряда вон. Если вышРиФта< сталкивающихся
еще не видели его, то, наверное, ВЬ|ДРУг с другом; столбцов, эа-
проводили слишком много времени „слезающих один на другой,
собраниях Группы Пользователеио6Резаннь|Х слов по кРаю
Helvetica. Некоторые считают, что такиестРаниць1 и всег0 °ст°льно-
уродливые шрифты - фантазия, кото-го' из за чего вам 6Удет от"
рая скоро исчезнет. Но если вы посмот-казано в Ра6оте во многих
рите вокруг, вы поймете, что расхлябан-
ный шрифт (grunge) и необузданный ди-Есть некоторые традицио-
зайн не просто везде, они настольконалисты, которые становят-
привычны, что не шокируются плечо к плечу и марши-
нас, как раньше. руют по улицам с фонаря-
Уродливые шрифты не просто возмути-ми и вилами, чтобы окру-
жить расхлябанный дизайн
тельны по традиционным стандартам, (grunge), прежде чем он ус-
они стоят где-то между едва разборчи-пеет разрушить нашу ти-
выми шрифтами и ты наверное шутишь,пографскую деревню. Не-
если думаешь, что я могу прочитать это.которые традиционалисты
Но отгадайте, какие они еще. Они
интересные. Дизайнеры, которые пытаютсяобеспокоены всем этим, по-
привлечь ваше внимание, которые
пытаются наполнить шрифт чувством (и тетому что смешно, что такая
немногие, которые понимают тенден-
' r M пустяковая вещь может
цию, когда видят что-либо подобное),
используют уродливые шрифты и урод-иметь такое °Ф°мн°е влия"
ливый дизайн. Уродливый дизайн опус-ние. Ах, ох. Оглянитесь вок-
кает то, что было знакомо нам, напри-руГ. MTV. ESPN. Нацио-
мер, устойчивый интерлиньяж, симмет-нальные журналы, нацио-
ричные ^>лонки, разумный контрастнальная реклама... все чув-
слов и ^Jg адний план; в пользу строксТВуЮТ графическое
влияние расхлябанности -

33: ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ ШРИФТОВ. 201
grunge. Как и тенденции в моде, дизайнеры берут
элементы того, что случается в экстремальных случаях, и
используют их более консервативно. Вы увидите
уродливые шрифты в традиционных макетах страниц. Я
использовал несколько очень странНых
шрифтов для некоторых очень консервативных клиентов (колледж,
банк и журнал для инженеров). Некоторые дизайнеры
предпочитают использовать традиционные, классические шрифты в макетах
страниц, воодушевленные расхлябанностью (grunge). Некоторые
делают и то, и другое. Вам Не нужно с головой бросаться в
расхлябанность, но на самом деле,
*.-» р*Л1 гяд sai !
.Если-вы jepoexh.
не можете ж Ары,
убирайтесь с
кухни.
*(№га«3

202. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
— - ~»
2. Самая удивительная тенденция:
шрифты с особыми эффектами
Когда я впервые увидел, как дизайнер растягивает и сжимает шрифт на
мониторе компьютера, я понял, что моя жизнь скоро изменится, но тогда
я еще не мог себе представить, насколько чудесными будут эти изменения.
Некоторые вещи, которые вы можете делать со шрифтом сегодня,
не новы. Ослепительные эффекты создавались еще до
компьютерного печатанья, но в основном теми счастливчиками с огромными
бюджетами и протяженными списками продаж. Многие из нас
наткнулись на прошлогодние дизайнерские сборники и удивились,
как такое можно сделать и что за гений это сделал? У кого было
так много времени и денег? К счастью, на горизонте появился
цифровой рассвет, прославленный девизом: Новая Игра, Amigo!
Вы устали от плоского шрифта, который * у >.л
просто лежит на странице, уставившись —
на вас? При помощи программы и
доступных на сегодняшний день
приложений вы можете превратить заголовок в
произведение искусства или, как
минимум, в динамичную графику,
привлекающую внимание. Вы можете изобразить
слово или заголовок в 3D, повернуть его,
изменить его цвет, определить, откуда на
него падает свет и какого цвета этот свет.
Изменить цвет окружающего света и
составить текстуру поверхности шрифта.
Скосить края шрифта. Создать легкую
тень, которая сочеталась бы с цветом фона. Вращать, пускать зигзагами и
волнами, разбивать и направлять вкривь и вкось ваш шрифт. Оттенять
шрифт изнутри подходящими цветами. Все это вы можете делать на
компьютере за меньший промежуток времени, чем мог бы занять у вас
раньше поиск телефонного номера какого-нибудь мастера по чистописанию.
Инструменты программ для создания особых эффектов становятся
мощнее, доступнее и проще в применении, то есть это тенденция,
которая постепенно превращается в стиль жизни. Немногие дизайнеры,
которые отходят от этого течения, это те, кто ищут что-то следующее
— огромное. В следующий раз, когда одна из подобных хитростей
прыгнет со страницы прямо на вас, скажите привет новой тенденции.
Special Bflfects
SH^^fects
•.. -**

33: ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ ШРИФТОВ.
3. Самая красивая тенденция:
воспроизведение шрифта
Я отделил эту категорию от предыдущей, поскольку эта тенденция
представляет собой комбинацию иллюстрации и типографики. Это
те примеры типографики, которые на самом деле казались
недостижимыми. Сколько раз вы собирались нанять фотографов,
иллюстраторов и специалистов по ретушированию только для того,
чтобы создать привлекательный заголовок? Забудьте об этом,
Юный Редактор по Искусству... возьмите Garamond Bold и
раскрасьте его ярко красным. Но теперь это есть везде. Это везде,
потому что это просто!
То есть шрифт, частично подходящий к фотографии или
выдавленный в текстуре. Фотомонтаж достиг вершины заголовков. А как
насчет текстуры и эффектов, которые выглядят как фотографические,
но были созданы на компьютере, или те примеры, которые никогда
ранее не создавались? Если вы действительно хотите всех ослепить,
это для вас.

204. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
4. Самая очевидная тенденция:
изобилие шрифтов
В течение долгих лет мне казалось, что я знаком со всеми
доступными шрифтами. Даже если какие-то из них проходили мимо меня,
очень редко случалось, чтобы, видя шрифт, я не знал, как он
называется или не мог узнать его. Это было гарантировано — я знал каждый
доступный шрифт. Плюс все стили печати, доступные в местном
магазине искусства. И вот снова пауза — «это было тогда». Теперь я
даже не знаю всех шрифтов в моем собственном компьютере, еще
меньше я знаю обо всех доступных шрифтах внешнего мира. Недавно
я просмотрел каталог шрифтов у моего друга, и не узнал ни одного
шрифта из целого каталога. Каждый сдается на милость победителя-
Шрифта. Не только большие профессиональные печатные дома
покупают шрифты...
теперь миллионы
компьютерных печатников АУ" «ъ щ ~ # *^
\
tff$&*&
лН *Н mjt
с ; h я b I о п о I? м и g h
j »® Ш к О. [1]а'|ь}«.р1г1оГц1оЛ]
, ••'•plet E^tra Amoebte
™to*L Gagamond ^n

33: ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ ШРИФТОВ .
и эклектические вкусы. Традиционные дизайнеры шрифтов
вырабатывают теперь новые начертания, как классические, так и grunge.
Возникают и прочно укрепляются новые дизайнерские компании.
Работающие без найма дизайнеры создают шрифты. Вырабатываются
шрифты специально для Интернет и мониторов с низким
разрешением. Я знаю маленькую девочку по имени Скарлетт, которая создала
шрифт (по имени Scarlett), и я видел, что его использовали в цветных
брошюрах здесь и в Европе. Я видел шрифты, которые выглядят так,
как будто они были созданы семилетними дизайнерами. Раньше
шрифты были очень дорогими. Теперь продавцы почти что отдают их.
Между прочим, они действительно отдают их. В добавление к
стремительно падающим ценам на шрифты, существуют в открытом доступе
огромные коллекции (и их количество растет) платных и бесплатных
шрифтов. Не планируйте собрать их все, если только у вас нет
большого жесткого диска с несколькими пустыми терабайтами.
Вы можете поспорить, что никогда не будете использовать или
даже никогда не увидите и половину этих шрифтов. Скорее всего,
это правда, но пока правительство ограничивает употребление
шрифта до Times и Helvetica, создание шрифтов останется быстро
растущей тенденцией.
SCMLSTT
Dm€Nm mi
FONT WKMN
В Ш К Ц? mm Щ- &
(СКАРЛЕТТ СОЗДАЛА ЭТОТ ШРИФТ, КОГДА ЕЙ БЫЛО СЕМЬ ЛЕТ)

206. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
5. Самая веселая тенденция:
нарушение правил
Нарушение правил дизайна. Большое дело. «Я это делаю каждый
день», — скажете вы. Это частично потому, что правила слишком
предметны, и попытки точно решить, в чем они состоят, могут
привести к Священной Графической Войне. Выйти на ответвления
дизайна или на особенности — это обычно и даже поощряется.
Правила, о которых я говорю, это неприкасаемые священные коровы
разборчивости и читабельности. Если есть хоть одно правило,
которое я точно никогда не нарушал, вот оно: не важно насколько
дик или необычен дизайн, вы должны быть в состоянии, как
минимум, прочитать текст. Ах, то были старые добрые дни. К счастью,
не многие дизайнеры чувствуют, что они должны нести свои
компьютерные создания так далеко. Но, с другой стороны,
существует достаточно людей, которые проталкивают условную
разборчивость (даже обычные, способные дизайнеры), которую я
провозглашаю официально узнаваемой тенденцией. Знаю, знаю ... вы,
наверное, говорите: «Я поверю, что это тенденция, когда Робин
Вильяме напишет книгу расхлябанных (grunge) шрифтов». О, ваша
бедная, несчастная душа. Вам так много надо еще узнать.

33: ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ ШРИФТОВ .207
6. Самая важная тенденция:
типографическая независимость
В прошлом наш дизайнерский выбор был ограничен. Во-первых, он
был ограничен теми шрифтами, которые наборщик решил
включить в свою библиотеку. Его выбор обычно падал на самые
модные, доступные и популярные шрифты. Теперь с огромными
коммерческими библиотеками бесплатно или дешево (и все это
доступно сразу) наш выбор стал практически безграничным. А если вы
думаете, что не сможете выбрать, можете создать свой
собственный дизайн шрифта.
Кроме того, мы были ограничены временем и средствами. Да, эти
ограничения все еще существуют; но они сведены к минимуму
нашими способностями к эксперименту, творчеству и созданию
типографского дизайна на компьютере за меньшее время и меньшие
деньги, чем требовались прежде. Вы еще можете услышать от
исчезающего контингента критиков компьютерной верстки суждение о
том, что компьютеры не могут добиться той тонкости, которую
может создать мастер по шрифтам. Мне всегда было интересно,
кто такие эти мастера по шрифтам и почему они никогда не
работали день и ночь, когда печаталась моя рукопись. Мой любимый
нож-корректор x-acto сделал много работы, но он больше не
выдерживает конкуренции. Итак, говоря словами наборщицы,
которая однажды выставила меня за дверь своего кабинета, потому что
я попросил установить один шрифт: Game over, приятель.
Типографическая независимость с нами!

Н ЕА И 3 А Й Н ЕР С К А Я КНИГА О ШРИФТЕ
Тенденции
Это очень интересно. Некоторые наши документы больше не являются
плоскими видами шрифта и фотографиями, прочно
зафиксированными на странице. С приходом Мировой сети (World Wide Web) многие
документы стали интерактивными и динамичными. Заголовок может
ожить, двигаясь вокруг страницы, логотип измениться в название
нажатием кнопки мыши, шрифт может менять цвет или размер, а шрифт
3D может вращаться или крутиться. Все это звучало неправдоподобно
пару лет назад, но в то же время становилось обычным в сети. Конечно
же, тенденция на будущее - еще более интерактивный шрифт.
Другая тенденция будущего - это дизайн и использование еще
большего количества шрифтов, созданных специально для показа на
мониторе компьютера. Движущая сила для разработок шрифта до
этого момента была поднять до оптимального уровня качество печатных
изданий, но дизайнеры шрифтов для вэб-изданий с низким
разрешением будут процветать и будут влиять на дизайнеров-полиграфистов.
В определенной мере вэб-дизайнеры ограничены доступными
технологиями и скоростью, с которой большинство людей может
добраться до вэб-страниц через свои компьютеры. Так как вэб-браузе-
ры и скорость подключения к Интернету улучшаются, у дизайнеров
появляется больше свободы в дизайне вэб-сайтов, и творческие
возможности становятся шире, чем когда-либо ранее, включая и то, что
мы можем сделать со шрифтом. Смотрите внимательнее.
Это простой пример шрифта, который больше не
статичен. Использую кое-что под названием «layers »
на вэб-странице, этот логотип двигается по экрану, что
вы можете видеть на следующей странице.

33: ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ ШРИФТОВ. 209
Итак, в ближайшем будущем, когда студент в своей комнатке в
конце коридора будет использовать новую голографическую
функцию в документе multimedia с несколькими измерениями, мне
останется только сказать ему: «Сходи принеси твой нож x-acto,
парень. В нем столько сентиментальности».

210. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Не будьте
Слишком покорными,
Но позвольте вашему благоразумию стать вашим учителем,
Сделайте пригодным шрифт для слова,
Слово для шрифта...
Псрсфрозировоно (да простят меня) из
"Гамлет», Вильям Шекспир.

тельная
формация
93 которой
содержится Имокмаа/
информация/
а> раоииотремнык/
Ни этой книге/
шрифта»,
специальных' ушка»
w а> некоторых'
прмрааииа»
oiut/ работы
са> шрифтами.

212. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Character Map ■ Windows
(Таблица символов)
Character Map (Таблица символов) инсталлируется вместе с
Windows. Вы можете найти ее в меню Start (Пуск), в разделе
Programs (Программы), в подразделе Accessories (Стандартные).
Character Map (Таблица символов) показана ниже.
Йр Character Map
ВИН
jj Characters to copy: I "
Close
@
□
A
a
!
A
a
□
i
A
i
"
В
b
,
*
A
a
#
С
с
J
£
A
a
I
D
d
„
a
A
&
%
E
e
*
A
а
&
F
r
t
i
i
/E.
£
'
G
8
*
«
<?
9
(
H
h
E
ё
)
1
l
Koo
©
Ё
ё
*
J
)
S
"
E
ё
+
К
k
<
«
E
ё
,
L
1
СЕ
-
I
i
M
m
a
i
i
N
n
a
®
l
i
/
О
0
D
"
i
i
0
P
P
a
о
D
i
1
<3
4
■
+
N
n
2
R
/
I
\
О С
6
3 4 i
I**4-
)5
^
■J 0 С
6
7
V W
\
J
J
) О
0
w
-
X
-
8
X
X
-
0
e
9
Y
У
гм
i
U
li
■
z
2
3
•
U
u
1
[
{
>
»
U
u
<
\
1
ae
'/,
U
u
=
1
}
□
•A
Y
У
>
л
~
□
V,
t>
P
?
_
a
Y
i
В
j
Select'
Шу
Shows available characters in the selected lonl
nkey9troke:Alt*0148
Выберите шрифт из меню. Появятся все символы этого
шрифта. Удерживайте левую кнопку мыши и проведите
курсором по всем значкам — вы увидите каждый из них
в увеличенном виде, как показано выше.
Щелкните дважды по любому символу, и он появится
в маленьком окошке наверху «Characters to copy». Затем вы
можете нажать кнопку «Сору» (Копировать), вернуться
в ваш документ и вставить этот значок (или столько
значков, сколько было в окне «Characters to copy») в ваш
документ. Помните, они появятся в том месте, где мигает
курсор.
Кроме того, обратите внимание на правый нижний угол:
здесь написан код выбранного вами символа. Набрав этот
код, вы можете вставить символ прямо
в документ. Помните, что вам нужно удерживать кнопку
Alt, пока вы печатаете эти четыре цифры, используйте
панель с цифрами (а не цифры напротив верхней части
клавиатуры!).

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ. 213
ANSI chart ■ Windows
Следующие символы можно вставить в большинство текстовых
редакторов, используя код ANSI. Чтобы набрать эти коды,
удерживайте клавишу Alt и печатайте четыре цифры (всегда начиная с
нуля) на панели с цифрами (на клавиатуре справа), затем отпустите
клавишу Alt. He используйте цифры на основной клавиатуре! Вы
должны пользоваться панелью с цифрами, которая расположена
справа на вашей клавиатуре.
Если вы используете PageMaker или QuarkXPress, просмотрите
следующие страницы, чтобы быстро печатать эти особые символы,
не набирая код ANSI. Кроме того, прочитайте о Таблице символов
(Character Map) (о ней написано на предыдущей странице).
Если и это не работает в вашей программе, изучите внимательно
руководство. В некоторых программах есть собственные коды для
этих символов. Может быть, вы захотите прочитать книгу <<РС is not
a type writer» («PC — это не печатная машинка»).
Символ Наберите этот код
AltOH5
All 0146
" Alt 0147
Alt 0148
Alt 0149
Alt 0150
— All 0151
Alt 0133
™ Alt 0153
© Alt 0169
® Alt 0174
e All 0162
£ All 0163
¥ All 0165
6 Alt 0233
n
Alt 0241

214. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Adobe PageMaker
PageMaker включает в себя встроенные коды для некоторых
наиболее часто используемых специальных символов, то есть вам не
придется набирать коды Alt (но вы всегда можете использовать любой
из кодов Alt в PageMaker, если захотите). Кроме того, ниже дана
информация о еще одной особенности PageMaker, которая
поможет вам разобраться в мире типографики.
Символ
Наберите этот код
' Alt [
' Alt]
u
п
-
—
<•>
©
•
§
Alt Shift [
Alt Shift ]
Alt - (hyphen)
Alt Shift-(hyphen)
Altr
Altg
All 8
Alt 6
Нераэбиваемые интервалы
Эти интервалы различной ширины не разбиваются, то есть компьютер не рассматривает их как
межсловные интервалы в конце строки, и если неразбиваемый интервал стоит между словами, эти слова
никогда не будут разделены. Кроме того, с помощью этих интервалов можно сделать быстрый отступ,
ровное пространство в заголовках и т. п.
Интервал м (ширина размера в пунктах) Control Shift M
Интервал н (половина интервала м) Control Shift N
Тонкий Интервал (четверть интервала м) Control Shift T
Неразбиваемый обычный интервал Ctrl Alt пробел или Ctrl Shift H
Особые дефисы
Печатайте дискреционный дефис между слогами слова, если вы хотите перенести слово в конце
строки, но чтобы перенос исчез после редактирования. Помимо этого, вы можете напечатать невидимый
значок в начале слова, и это слово никогда не будет переноситься
- дискреционный дефис Control Shift Hyphen
Печатайте не разбивающий слово дефис между словами, которые пишутся через дефис, чтобы они
никогда не разделялись, даже в конце строки. Он будет смотреться просто как обычный дефис. Может
быть, вы захотите использовать его в телефонных номерах.
- не разбивающий слово дефис Control Alt Hyphen
Кераинг
Установите курсор между двумя символами или выберите несколько символов. После этого:
Добавить пространство
Напечатайте положительное
число в контрольное окно (.007)
Ctrl Alt стрелка вправо
Alt стрелка вправо ИЛИ
ИЛИ Ctrl Shift Backspace
Количества
.001 (сотая от м)
.01 (сотая от м)
.04 (четверть м)
Изменить весь кернинг
Удалить пространство
Напечатайте отрицательное
число в окно ввода (-.003)
Ctrl Alt стрелка влево
Aft стрелка влево
ИЛИ Ctrl Backspace
Выделить текст, нажать Ctrl Alt К

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ. 215
Windows
Сдвиг основной линии
Значение сдвига шрифта по основной линии на Управляющей палитре (см. ниже) определяется
значением, которое вы задаете в диалоговом окне Установки (General Preferences, см. еще ниже).
Удерживайте Shift, чтобы изменить в 10 раз значение, указанное в Preferences. To есть если в Установках вы
задали 1 пункт, нажатие Shift увеличит все до 10 пунктов.
Перед сдвигом основной линии, обязательно выделите символы, которые вы хотите передвинуть.
!И
ISanvilo Roman J^J^-^ IT
Либо введите число в это окно, либо
нажимайте стрелки вверх-вниз.
[Preferences El
Measurements in: | Picas zj
Vertical ruler | Picas
~~Э Г"
OK
RCIR,S Cancel
Layout problems: Г Show loose/tight lines
■ Г" Show "keeps" violations
Graphics display. Г gray out
f Standard
Г High resolution
Horizontal nudge:
Vertical nudge:
Op.1 |Picss jj
0p.1
Picas _^J
1 1 Use "bnaDto" constraints
.... _
More...
Mapfonjs...
CMS setup...
Save option (• Faster
<"* Smaller.
Guides', f5" Front
Г Back
Значение, которое
вы вводите в эти
окна, и единицы
измерения,
которую вы здесь
выбираете (здесь
выбраны
«Цицеро» ),
определяют,
насколько будет
сдвинута основная
линия.

216. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
QuarkXPress ■ Windows
QuarkXPress включает в себя встроенные коды для некоторых
наиболее часто используемых символов, поэтому вам не нужно набирать
коды Alt (но вы всегда можете воспользоваться любым из кодов Alt,
если захотите). Ниже приведена информация о других особых
функциях QuarkXPress, которые помогают в работе со шрифтами.
Нераэбиваемые интервалы
Эти интервалы не разбиваются, то есть компьютер не рассматривает их как межсловные интервалы в
конце строки, и если неразбиваемый интервал стоит между словами, эти слова никогда не будут разделены.
интервал н (половина Интервала м) Control Alt Shift 6
интервал н, который разбивается, Control Shift 6
не разбиваемый обычный Интервал Control Spacebar
Дискреционные дефисы
Печатайте дискреционный дефис между слогами слова, если вы хотите перенести слово в конце
строки, но чтобы перенос исчез после редактуры. Помимо этого, вы можете напечатать невидимый
значок в начале слова, и это слово никогда не будет переноситься
- дискреционный дефис Control дефис
Печатайте не разбивающий слово дефис между словами, которые пишутся через дефис, чтобы они
никогда не разделялись, даже в конце строки. Он будет смотреться просто как обычный дефис.
Может быть, вы захотите использовать его в телефонных номерах
- не разбивающий слово дефис Control =
Кернинг
Установите курсор между двумя символами или выделите несколько символов. Если вы выбрали
несколько символов, команда «Kern» превратится в «Track». Это то же самое.
Количество
.005 (1/200 от м)
(10 единиц)
.05
(1/20 от м)
(1 единица)
Удалить пространство
Control Shift |
ИЛИ напечатайте
отрицательное число в поле
ввода на палитре Measurements
или диалоговое окно Character
Control Shirt All [
ИЛИ напечатайте
отрицательное число в поле
ввода на палитре Measurements
или диалоговое окно Character
Добавить пространство
Control Shift [
ИЛИ напечатайте
положительное число в поле
ввода на палитре Measurements
или диалоговое окно Character
Control Shift Alt ]
ИЛИ напечатайте
положительное число в поле
ввода на палитре Measurements
или диалоговое окно Character
X: 0.708"
Y: 0.806"
V: 3.021-
Н: 2.875"
Л О'
Cols: 1
IfflBlHelvftica ГД||8 pt Ш
ИВ Ив|1|и|у|е|В|а|к|к|1Т|ПГ
Либо выберите число прямо здесь и
впечатайте нужное вам значение, либо
нажимайте на стрелки, чтобы
добавить или удалить пространство до
10.
Сдвиг основной линии
Перед сдвигом основной линии обязательно выделите символы, которые вы хотите передвинуть.
на один пункт вверх Control Alt Shift)
на один пункт вниз Control Alt Shift (
вверх или вниз используйте диалоговое окно Character
на меньшее количество из меню Стиль

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ. 217
Adobe Type Manager Deluxe ■
Windows
Зачем вам использовать Adobe Type Manager Deluxe в вашем
Windows, если шрифты True Type и без того хорошо смотрятся на
экране? Вот хорошая причина — изменить меню шрифтов
с такого: на такое:
Utopia
VeuWnMT
Vemlene
Vtttn Hand ГГС
Vtvs ВоМЕхЬгФ'
VWtReguki
WtfeLMB
Rockwell bat Bali)
Stnvta Lisjil
Seiiviu пошп
SgnlllT
SmaRFonH
SrnpITC
Spcnti Three MT
Spun Ten MT
Synbol
Systev
Tehc-ma
TelttcMU
TekioMHJI>[II.T25DCrl
TeWoMMJIlllLTSMNO
TeHtaMM.IIMLTiSDEX
TektoMM_24» RG ISO CN
TektoUH_!«IR05HNO
T«WoMM_i<« HO «58 EX
T>VbHU.:so«2<iowd
TeUoMlHIHBDiSOCH
TekbUHJOlBDWtHO
TotooMIOM BD BSD EX
TaUoUH.mviMwd
TekbKM_(IOmlMwd
Tenqiui Sem ГГС
Tiro*» New Roman
Т>мропЫТ
Мавие ГГС
Меыг« Soft C«pi)«b
Me») Вой
Metcwan Saa^ BoW
Мшшп Condensed
UDtumOnurmenft
Mirtel
Modem No. 28
Mono^pc COTiivd
Uwcerpe Sorts'.
US Sani Sens'
MS Serif
Myriad Roman
MyriadTai
NewG&thicHT
HuevaBoUbdsrnded
Nueva Roman
ОСНАЕаИгаМ
Опум
Parte* MT
Perpetua
Perpetua TsengMT
Plecaid Condnued
Playbill
pDtHicd Chanctiryl
Ransom
RodneaS
Rockwell Condensed
Franklin Gothic Medium Coad
French Saipl MT
Ceiemand
Georgia
CM MT ED Condenied Bold
Gtouceiier Esfte Condensed
GoudyOUSiyfe
CouhrS&nil
o««;: -.'
Heeeerechwefor
Harrington
Holidays МТ
[conFonbt
taped
Гшргай ЫТ Shadow
JoscelTC
Keystrokes UT
KmaMT
LfihtH Regular
lircde Blackleaer
blade Blighl
LuadaCalhgiaphy
Liictde Fes
ljtode Hendnrdng
LuadaSans
Luoda Sam Typtwner
MaiandTdGD
Merle*
|Ы1И1ММЖ1!гМ,Я1ЯЯ
Semple Help
l-lol«l
ABCVEfQHlJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Adobe Type Manager
Deluxe не только
инсталлирует
шрифты PostScript,
но и управляет этими
шрифтами и
шрифтами True Type.
Вы можете открыть
именно тот шрифт,
который вы
используете в вашей работе,
вместо того чтобы
все время открывать
все имеющиеся
в вашем
распоряжении шрифты. Вы
можете увидеть
и напечатать пример
любого шрифта (как показано слева), и сделать то, о чем говорится
в примерах. Если вы хотите создать новые примеры Multiple
Masters, вы должны инсталлировать Adobe Type Manager Deluxe.
И я удивлюсь, если кто-либо захочет обойтись без него.
10 **v*iMHUii*t*riift.ur-t.t*Ut
I 2 Ytw iltitutU. ы j*xt it/c, Hyi fijbiM/
]4 Ycur r.ttiiuAl■ li iffur lift, (лр £.rktni
ie Yew ntfitiuit is vnir lift, <vtv.' Rd>i>L'
I J /
24 Your aitUiuie. if your life., fays KobUi!
36 Your attitude- Uyour life-, says
,s Your tti±vtud& и your U
'i
• продолжение на следующей странице

218. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
ATM Deluxe ■ Windows ■
продолжение
Это краткое описание того, как вы можете использовать ATM Deluxe для
создания новых групп, добавления новых шрифтов и изменения текста
примера. Обязательно прочитайте короткое и замечательное руководство.
- Adobe Type Manager Deluxe
Be Sel Help
Sets j Fontli
Destination; Rabin1
etnngs |
J jiJ Starlet Se:
» SS Й? AdobeSanMM
Й 'fi AdobeSerMM
• 'JU [ New Sel ]
CI CollischScripl Regular. Malic
a CallicchScnpt Regular. Bold italic
U Carter
CI E.rPonioRegi
a
Bemowe
i M^mon Conaenfpd
Г Add without copying Hies
Add
1
d
J
Нажмите «Add
Fonts» (добавить
шрифты), чтобы
создать новую группу
(объяснено ниже),
добавить шрифты в
уже существующие
группы или
инсталлировать шрифты с
компакт диска на ваш
жесткий диск.
Вы можете создать «группы» шрифтов, а потом включать или
выключать их. Вы можете включить любое количество групп
(ограничено только объемом памяти вашего компьютера).
В примерах выше я создала новую группу «шрифты Робин», она
показана слева. Справа выбрано два шрифта. Я могу нажать кнопку «Add»
(добавить) и добавить эти два шрифта в выбранную группу («шрифты
Робин») или я могу просто перетащить их влево и вставить в группу.
Галочка перед именем группы показывает, что эти шрифты загрузились.
5 У Туре 1 Ford Controls—-^—i--^-
"' P gmeoth Fonl Edges on Screen
.<] Г EnntFonts as Graphics
i Г QispJay Fori» ев Graphics
P Use Pre-Buffl or Resident Fonts
Г" Enable Auto-Activation
P Enable Eont Subetftrton
EI
tjelp
7 ATM Font Management Controls
: p Check br New or Removed Type 1 Fonts when Starting ATM
: P Check lor New o* Removed TrueType Font? wnen Starting ATM
'fp''Delete fcjactfye Multiple Master instance Files
-Sample Тем - -
Sfi'mpte SneeO
h/our atirtude ie your [;le. says Robini
.MuSpla Mailer Creator
|Hey baby, what a nice day!
Вы можете изменить текст,
который вы видите в примерах
(как показано на следующей
странице). Нажмите «Settings»
в главном диалоговом окне, затем
нажмите кнопку «Advanced...».
В нижней части этого
диалогового окна выберите существующий
текст и впечатайте все
что угодно.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ. 219
ATM Deluxe ■ Windows ■
Multiple Masters
Здесь приведены очень краткие указания, как создать новые
примеры Multiple Masters. Кроме того, вам нужно прочитать руководство,
чтобы понять всю картину вместе с деталями.
1. Откройте Adobe Type
Manager Deluxe. Нажмите
«Add fonts» (добавить
шрифты). В «Source»
(источник) выберите «Create
Multiple Masters » (создать
Multiple Masters). Вы увидите
диалоговое окно, как показано
ниже.
[И.1.Ц.Н1И.Ц.'М,1.|.Ы111Л1.|Ш
£«• ЗД две
р
k S«* | Font List | AddFoMs j SMinas (
■ Jnl-I
Г Lott New Sol]
le Ы1 Stile* Set
! &«Г | tie^Vrtidow
■ -Id! «I
Srtrj:FoolLiM Add Foot» [ Seofegt |
DeiUMHiOR [AddoutBiceenyiei] gotitcr
duftpi- M^wfaw 8oa« Ft-nt
If you can
dream i-fc,
you can do
Гцйс
->
2. Выберите шрифт Multiple Masters
из «Multiple Master Base Font»
(основной шрифт Multiple Master).
Используйте линейки прокрутки для
придания шрифту желаемого вида.
Выберите Bold (жирный) или Italic
(курсив), чтобы сделать его жирным
или наклонным. (Текст, который вы
видите в окне с примером, можно
менять в диалоговом окне Advanced
Settings, показанного на предыдущей
странице.)
3. Когда вам понравится шрифт,
который вы создали, нажмите
кнопку «Add» (добавить) и
новый пример (плюс его основной
шрифт) будут добавлены в
список шрифтов, который надо
открыть слева. Если вы
выберите группу перед тем, как
нажать кнопку «Add»
(добавить), новый пример будет
добавлен прямо в эту группу.
Если галочка поставлена, этот
новый шрифт окажется в меню
шрифтов в вашем приложении.

220. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
St
Шу/ио т. <ж
сложение материала книги конструктивно. Язык ее деловит и
свободен. Автор доходчиво объясняет, иногда повторяясь и
разжевывая сказанное, но и это, по-видимому, преднамеренно. Пособие будет
полезно начинающему дизайнеру-шрифтовику, но хотелось бы внести
дополнительные разъяснения для российского читателя. Необходимо
пояснить изначальную установку дизайнерам на работу со шрифтом и
обратить внимание на особенности кириллического начертания.
Форма и пространство. Пластика формы
Представьте поработавшую стирательную резинку и связку ключей.
Какая форма сложнее? Возможно, вы укажете на ключи и ошибетесь,
потому что форма ключей рассчитана и легко поддается
тиражированию. А форма резинки? Никакие формулы не объяснят эту
случайную, непредсказуемую форму невнятных граней и плоскостей. И в
пространстве она ведет себя незаметно, скромно и даже скованно.
Она, эта форма, как бы сама в себе по сравнению с развязной связкой
ключей, болтающихся и впускающих в свои дырки пространство.
Мы уже не разглядываем, не рассматриваем, без нужды не
анализируем, мы ориентируемся в пространстве и форме, угадывая
необходимое нам по каким-то неуловимым характерным признакам. Мы
выработали автоматизм визуального восприятия. Экономя
энергию, мы читаем не по буквам, а словами и предложениями,
абзацами и даже страницами, в зависимости от способности внимания и
памяти. И в то же время мы научились видеть абсолютную
геометрию форм вне пространства и времени, и видим ее не зрением, а
мышлением. Мы учились алфавиту форм, чтобы прочитывать их,
понимать самые сложные из них (так, в обучении рисунку
заканчивают школу рисованием человека). И понятно, что настоящее
видение — это «чувственное» видение форм в их взаимодействии друг с
другом и с пространством. Увидеть-почувствовать сжатие или
расширение шаровидной формы (в реальности неподвижной) или
увидеть-почувствовать протяжение и игривость связки ключей - это
значит увидеть-понять живую форму (по сути, мертвую) в «живом»

ПОСЛЕСЛОВИЕ. 221
пространстве. Потому что и пространство приходит в движение,
сжимая форму или разбегаясь, растягиваясь, или закручиваясь
вокруг каждого завитка формы. Любая форма динамична,
направленна. Она живая, существует в живом пространстве, простираясь
в нем и пробуя его на прочность, на вражду и дружбу, растворяясь
в нем и рождаясь из него.
Это существование формы и есть ее пластика. А ответ
пространства на форму — пластика пространства, окружающего форму.
Они, пространство и форма, всегда готовы изменяться. Их
пластические связи могут показаться драматическими, комическими,
трагическими и т. д., но это уже будет эстетическим переживанием
пластики, когда с формотворчеством встречается человек.
Письмо вышло из рисунка. Шрифт — искусство письма. Наше
отношение к знакам-буквам должно быть точно такое же, как и к
пластике формы в изобразительном искусстве. Нас, художников-
дизайнеров, должна интересовать только пластика шрифта,
пластика знака, его жизнь в плоскости, во имя его выразительности,
разборчивости и читабельности.
Финикийское письмо направлено справа налево. Древние греки
развернули его и, вместо «подвешивания» знаков, поставили их «на
землю» (сравните с письмом на иврите). Сегодня линию установки букв
мы называем основной (baseline). Вначале буквы рисовали раздельно,
независимыми друг от друга. Это были только прописные буквы.
Столетиями они «поворачивались» друг к другу, «обрастали» выносными
элементами, обращенными к соседу по ходу письма. Буквы
видоизменялись, но очень медленно, так как они были священными знаками,
изобретенными богами. И слово было божественным. Но все быстрее
пишут писцы, все больше печатают типографии. Писец-каллиграф —
предок дизайнера шрифта. Сакральные знаки стали литерами. Теперь
искусству красивого письма и построению шрифтовой системы долго
учатся, но рядом расширяется самостоятельное творчество,
разогретое компьютерным «шабашем». Бог знает, каким шрифтом, каким
начертанием мы будем удивлены завтра, но шрифт останется предметом
чтения, а письмо будет требовать изысканности начертания.
Шрифты и их классификация
Названия шрифтов часто случайны и ничего не говорят о характере их
рисунка. Как ориентироваться в таком огромном шрифтовом хозяйстве?

222. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
Буквы — это формы. Они расположены на плоскости. Если у формы
все элементы одной толщины, то такая форма (буква) покажется нам
плоской («распластанной»). Если толщины разных
штрихов-элементов буквы различаются, то глаз увидит все штрихи одной толщины, но
при этом некоторые из них как бы «поворачиваются» в плоскости,
уходят, погружаясь в плоскость, и снова выплывают из нее. Такое
начертание букв покажется нам пространственным, объемным. Это
легко проверить визуально, сравнив два шрифта: любой рубленый
(плоскостной) с любым классическим шрифтом с засечками или без них
(объемным). Поэтому уместна простая классификация всего
многотысячного массива шрифтов на основе пластической характеристики
начертания относительно плоскости. Это будет иметь важное
значение для всей последующей дизайнерской работы.
1. Плоскостные шрифты-гротески
Вид рубленых, палочных, брусковых, блочных и т. д. шрифтов под
общим названием гротески (от grotesque — фр., причудливый).
Название появилось в начале XIX века. Специально созданные в
рекламных целях эти шрифты с обнаженной конструкцией
начертания легко усваиваются при обучении грамоте, но в больших
текстах они утомительны для чтения из-за однообразной
фокусной настройки зрения (попробуйте долго целиться — никогда не
попадете).
2. Объемные (пространственные) шрифты - классические
Эти шрифты порождены ширококонечным пером. У них
обязательная контрастность основных и дополнительных штрихов,
которая может быть слабой или предельной. Начертания объемных
шрифтов различны, так как они появились в разных странах и в
разные временные эпохи. Эти шрифты идеальны для длинных
текстов, так как при чтении наши глаза постоянно
аккомодируют, т. е. меняют в малых мерах фокусное напряжение.
Между этими группами располагаются самые разнообразные по
начертанию шрифты переходных форм, которые более или менее
приближаются к одной из основных групп: или к плоскостным,
или к объемным. Любой из шрифтов можно модифицировать,
декорировать, сбить, изломать, разрушить и т. д., но по пластике
рельефа они все же останутся принадлежащими к одной из групп.

ПОСЛЕСЛОВИЕ. 223
Особенности начертания знаков
Шрифты с наилучшими отношениями толщины основных и
дополнительных штрихов — те, в которых данные отношения выведены
по пропорциям «золотого сечения», включая соотношения высоты
и ширины букв. Обычно такие шрифты самые читабельные.
Итак, мы организуем плоскость из букв, слов, строк, блоков текста. Это
строго пластическая задача с выяснением ритма, пропорций, игры
цветом (даже в черно-белом варианте). Это настоящий графический дизайн:
белое исчезает, черное появляется. В этой игре, в этом разрешении
взаимодействия форм и появляются живые пластические связи, мелодия
ритма, цветовая полифония. Задача дизайнера - погрузить зрителя в
стихию шрифта, помочь ему «не заметить » шрифт, и не дать заснуть при
чтении длинных текстов. Или же позволить ему полюбоваться
начертанием отдельного знака как живописным портретом (в 1920-е годы об
этом мечтал знаменитый петербургский шрифтовик В. Н. Левитский). Со
временем вы будете чувствовать, чего стоят апроши и как они
взаимодействуют с внутрибуквенными пробелами и интерлиньяжем. Вы сможете
целеустремленно «ломать» и «строить» заново любой знак, облик слова,
текста, но при условии, что вы будете чувствовать-видеть простой знак.
Вот она — самая маленькая, невозмутимая латинская i (ее русская
сестра погибла в революции 1917 года). Она — величественная
колонна в прописной форме, и вертлявая, с болтающейся головкой в
строчной. А это самая большая буква Ж, и самая дружелюбная, в
рукописной форме — ассиметричная и размашистая, а в
типографской — обстоятельная, как геральдический знак.
Надо помнить:
1. В русском алфавите есть лигатурные знаки И, Ю, особенно
трудная по внутренним связям Ы.
2. Надо отличать основные штрихи от дополнительных,
переделывая из латиницы N в И, R в Я.
3. Буквы Миф могут быть рисованы в различных традициях: М —
греческая, М — латинская, М — древнерусская. Начертание Ф
связано с различным ее звучанием на греческом языке. Этот знак
может быть широким, нормальным (по ширине) или узким.
4. Сходными и различными по рисунку могут быть такие пары
букв, как А/Л, У/Л, Д/Л, В/К и т. д.

224. НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТЕ
5. Латиница имеет знаки симметричные или обращенные вправо, а
в кириллице много знаков обратного направления, что
затрудняет течение ритма, движение строки.
6. В латинице поровну округленных и прямых знаков, что придает
легковесность, а в кириллице обилие прямых — монотонная
тяжесть. Надо стремиться к солидности в латинице и
торжественности кириллицы.
7. Особое внимание надо обратить на оптические иллюзии,
связанные с верхним и нижним, с левым и правым краями, с
делением вертикали, с уравновешиванием прямых и круглых знаков и
многими другими мнимостями, которые сопровождают работу с
пластической выразительностью. Без учета оптических иллюзий
можно «наломать дров», потому что эти иллюзии —
объективная реальность и избавиться от них невозможно.
фоть- <яьецшьм,ш1Я лшпеАа/ггш/ьа
по иото/иш, и cvnAoetuuo- "шАшрпию-.
фе нЖаа/ie маио а <жа> аоота/то*шо ao/ty&ia,
по мшсашье кшога, не чгсьмоъи/т <Жа&и
<MKUza&mt> Ma<ym^e/iomJioui аизшШеЛа ги/икрта.
ОУЛоисно- $а,ш слмкутаенмый (тыяп.
ОС оопоишмсиШге- шро/шзис cte/wa, Q/uooauuna,
o-iutt/oe 3 &т*мЪ юшш.
;*■