Элисон Дюпернекс

ВЯЗАНИЕ
на машине

ЦВЕТА

. ФАКТУРЫ . УЗОРЫ . ДИЗАЙНЫ

Полное практическое руководство

МОСКВА

2 0 2 1

ŪşŧŜŞŧšũŤš

Список сокращений ..............................................................................................................................7
Введение ....................................................................................................................................................9

Глава 1.
Глава 2.
Глава 3.
Глава 4.
Глава 5.
Глава 6.
Глава 7.
Глава 8.
Глава 9.

История машинного вязания....................................................................................... 13
Технологические приемы, принципы работы и способы вязания ............. 37
Разработка собственного дизайна............................................................................ 57
Полосатые узоры .............................................................................................................. 71
Цвет .......................................................................................................................................115
Круги .....................................................................................................................................129
Фэр-айл ................................................................................................................................217
Ажурные шарфы и декоративные изделия из кружева ................................305
Коммерческое вязание ................................................................................................313

Алфавитный указатель ...................................................................................................................318

ŭūŤŭŪŦŭŪŦŬŜŵšũŤť
0
Ц
см
КПр
КЛ
ФА
гр
кгл
ЛСт
ОЦ
ПВ
ПВ + 1, 2, 3
ПВ - 1,2,3
ОН
ПНП
СчР
ПрС
сл. уз.
п.
фанг.
РП
ВспН
Х

пробитое отверстие в перфокарте
цвет (цвета)
сантиметры
каретка вправо
каретка влево
Фэр-айл
граммы
кулирная гладь
лицевая сторона
основной цвет пряжи
плотность вязания
плотность вязания на 1, 2, 3 единицы меньше, чем плотность вязания основного полотна
плотность вязания на 1, 2, 3 единицы больше, чем плотность вязания основного полотна
основная нить
переднее нерабочее положение
счетчик рядов
правая сторона
слип-узор
петля (петли)
фанговый узор
рабочее положение
вспомогательная (бросовая) нить
непробитое отверстие в перфокарте, или нить в нитенатяжителе 1

ŭūŤŭŪŦŭŪŦŬŜŵšũŤť 7

ŞŞšŠšũŤš

Вязание — это искусство, которое вы всегда можете
взять с собой. Оно дарит миру не только красоту,
но и тепло и уют. Вязаное полотно обладает уникальными свойствами: оно эластичное и гораздо
более гибкое, чем тканые материалы.
Эта книга предназначена для всех, у кого есть
вязальная машина, а также для тех, кто еще только
задумывается над ее приобретением и желает заранее узнать о ее возможностях. В отличие от
имеющейся в продаже литературы о машинном
вязании, наша книга посвящена не столько базовым приемам, сколько способам моделирования
и принципам цветового дизайна.
Я хочу акцентировать внимание читателей на
том, что вязанию стоит уделять должное время
и внимание. При правильном, вдумчивом подходе
каждый может научиться создавать собственные
модели и планировать работу над ними. И вязать
такие уникальные произведения нужно, конечно,
из хорошей, качественной пряжи. Все проекты,
представленные в этой книге, можно изменять по
своему вкусу. На основе базовых примеров вы не
только отточите навыки вязания, но и создадите собственные модели, в которых воплотите свои эстетические представления. Не сравнивайте машинную
и ручную технологии вязания — это две совершенно разные области, каждая из которых предлагает мастеру свой набор средств выразительности.

Но, на мой взгляд, есть особое очарование в том,
как постепенно из громоздкого пугающего инструмента вязальная машина становится продолжением
рук, мыслей и чувств своего владельца. Я точно
знаю, что со мной согласятся тысячи мастеров по
всему миру, которые выбрали своим делом именно
машинное вязание. Мне хочется верить, что мои
модели и узоры, собранные в этой книге, по-настоящему заинтересуют начинающих мастеров, а профессиональные вязальщики найдут в них источник
вдохновения и новых идей. Стоит оговорить, что
в этом издании не будет подробных инструкций для
новичков о том, как работать на вязальной машине:
этому посвящено уже достаточно литературы. Предполагаю, что мои читатели уже прекрасно знакомы
со своей механической или электронной вязальной
машиной, умеют ей пользоваться, знают, как заправлять перфокарту и с какого ряда.





 

До сих пор меня удивляет сама суть вязания. Человек берет тонкую упругую нить, делает из нее
петли, продевает их через другие петли — и вдруг
из этой путаницы начинает вырастать легкий, гибкий, эластичный материал. Вязаное полотно на протяжении тысячелетий защищает людей от влаги,
9

˜¹º¯º¯¼¬¹¹º½¾È®Ë³¶´¹¬®Ë³¬·È¹ºµ¸¬Ä´¹±

ветра и палящего солнца. Оно может принимать
любые формы и ложиться самыми разными узорами в зависимости от выбора и последовательности
петель, а также цвета и фактуры пряжи. Вязаная
ткань — очень универсальный материал. Из нее
делают одежду, обивку для мебели, подушки, ковры
и шторы. Вязаная одежда дарит ощущение защищенности и комфорта. Даже небольшой вязаный
элемент может вдохнуть новую жизнь в надоевший
костюм: вспомните, например, как вязаный шарф
неожиданно оживляет и освежает любимое старое
пальто. А вязаное полотно, которому умелый мастер придал форму пальто или кардигана, может
стать надежным другом на долгие годы.
Современное общество относится практически ко всем тканям как к одноразовым. А ведь

10 ŞŞšŠšũŤš

благодаря тому, что при изготовлении нитей в качестве сырья используют различные смеси, срок
службы современных тканей значительно увеличился. Из-за новых искусственных материалов
пряжа, а значит, и вязаные изделия в последнее
время стали существенно дешевле. Люди покупают однотипные дешевые вещи, быстро от них
устают и выбрасывают. Небольшая стоимость
создает у потребителей впечатление низкой ценности товара. Не стоит ли вместо этого заплатить
чуть больше, купить вещь лучшего качества, которая будет что-то значить для своего владельца,
и беречь ее? Всех моих читателей я призываю
создавать не дешевые однодневные товары,
а произведения ручного труда, которые смогут
выдержать испытание временем. Такие вещи,

¤¬¼ÀÇ ½®Ë³¬¹¹Ç±½·´»º®Ç¸´À¬¹¯º®Ç¸¿³º¼¬¸´

будь то одежда или интерьерный текстиль, любят,
ценят, бережно хранят, а затем заботливо чинят,
потому что не хотят расставаться с ними. Одно
такое красиво и качественно выполненное изделие стоит десяти скучных дешевок, которые в
итоге не только не приносят удовольствия и не
радуют глаз, но и оказываются совершенно нефункциональными.
Создавая что-либо своими руками, всегда делайте это на века. Выбирайте цвета, которые можно
будет носить с разной одеждой, и не забывайте о базовых: темно-синем, черном, сером или бежевом.
В этой книге вы увидите множество цветов пряжи, а я расскажу, как с их помощью разнообразить

одни и те же узоры и как черпать вдохновение
в удивительном мире вокруг нас. Здесь представлена коллекция цветовых решений и схем, которые
вы сможете самостоятельно адаптировать на свой
вкус и усмотрение. Постарайтесь воспринять мою
книгу как толчок для того, чтобы взглянуть на свою
работу по-новому. Не бойтесь экспериментировать
с непривычными цветами и сочетаниями. Пробуйте новые узоры. Эту книгу можно просматривать
фрагментами или читать от корки до корки, но главное условие — постарайтесь прочувствовать, насколько велико разнообразие узоров, которые вы
можете создать с помощью воображения и вязальной машины.

ŞŞšŠšũŤš 11

şŧŜŞŜ

ŤŭŮŪŬŤŻ
ŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

Эту главу можно было бы смело назвать «Стоя на
плечах гигантов», ведь свой труд в разработку
вязальной машины, какой мы знаем ее сегодня,
вложило не одно поколение изобретателей. Мы
начнем рассказ о долгой эволюции машинного
вязания — конечно, с истории вязания ручного.
Затем вспомним историю изобретения Уильямом
Ли первого вязального станка, основания первой
вязальной фабрики, дальнейшего усовершенствования и коммерциализации процесса. Наконец, поговорим о том, где еще в наше время применяются
вязаные материалы, помимо производства одежды.

     
      
Неизвестно, где и когда люди впервые начали вязать. Скорее всего, в разных точках планеты вязание возникло независимо, и каждый народ посвоему учился создавать красивые и невероятно
практичные вязаные вещи.
Самой ранней техникой вязания считается вязание иглой. Из названия становится понятно, что
нить нужно было продеть в игольное ушко, а затем
постепенно проводить по кругу через ряд петель.
Самый древний фрагмент такой вязки был найден
в Израиле, в пещере Нахаль Хемар, и датируется

VII веком до н.э. Другие фрагменты носков, связанных иглой и датируемых III–V вв н.э., были найдены
в Египте и хранятся в коллекции музея Виктории
и Альберта в Лондоне.
Вязание на спицах появилось не так давно, как
нам кажется. Самые ранние образцы таких материалов встречаются в Египте и относятся к XI–XIV векам н.э. Историки опознали в них также фрагменты
носков, и они тоже хранятся в коллекции музея
Виктории и Альберта.
Принцип любого вязания на спицах заключается
в том, что ткань получается в результате скрепления
петель между собой. Набранные петли удерживаются в ряд на спице; каждая новая петля формируется из рабочей нити напротив уже существующей
петли, а затем протягивается через нее. Полотно
может расширяться или сужаться за счет увеличения или уменьшения количества петель в ряду. Для
его увеличения боковые петли немного отодвигают и на их место добавляют необходимое количество новых петель. Для уменьшения количества
петель те же действия совершают в обратном порядке, а петли сдвигают к середине полотна. При
таком подходе каждая деталь изделия вывязывается по выкройке и готова к сшиванию сразу по
завершении работы.
По археологическим данным, в Европу вязание
проникло лишь к XIV веку. Косвенно подтверждает
13

это факт картина Амброджо Лоренцетти «Святое
семейство» (1345 г.), на которой Мария изображена
за вязанием. Из континентальной Европы традиция
вязания попала и на Британские острова. Первыми
массовыми вязаными изделиями здесь были, вероятно, шапки. До тех пор британские крестьяне повсеместно носили шапки из тканых материалов, но
в начале XIV века их массово сменяют вязаные аналоги. Одним из них была знаменитая монмутская
шапка. Согласно «Краткой истории монмутской
шапки» Дженнифер Карлсон, промышленное производство вязаных шапок в области Монмута прочно сложилось уже к началу XIV века, и фамилия
Capper (Шапочник) стала здесь одной из самых
распространенных.
Производство шапок со временем стало играть
настолько важную роль в местной экономике, что
в 1571 году был издан «Закон о шапках». Согласно
закону, каждый житель страны старше 6 лет (за
исключением «служанок, женщин, знатных персон,
а также лордов, рыцарей и джентльменов, во владении которых находятся 20 марок земли») по воскресеньям и праздникам был обязан носить (если
только в это время он не пребывает в поездке)
«шапку из шерсти, изготовленную в Англии, в данной области, и только произведенную и проданную
мастером, который входит в гильдию шапочников.
Нарушивший этот закон будет оштрафован за каждый день неношения на три шиллинга и четыре
пенса». Замужние женщины должны были носить
белые вязаные шапочки, «если их мужья не были
отмечены королевой за особые заслуги или не происходили из знатного рода». Этот закон должен был
защитить местное производство от конкуренции
с более дешевыми импортными аналогами, но уже
спустя примерно двадцать лет был признан неработоспособным и отменен.
Первые в Британии шелковые чулки тонкой работы преподнесла в 1560 году королеве Елизавете I
королевская шелкопряха миссис Монтэг. Это был
невероятно роскошный подарок: по слухам, мастерица трудилась над ними два года. Результат поразил королеву, и она заявила, что отныне не собирается носить никакие другие чулки, кроме
шелковых. Перед мастерами всей страны встала
тяжелая задача: найти более дешевый и быстрый
способ вязания!
14 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

        
   
Изобрести первый действительно работающий
вязальный станок удалось Уильяму Ли. Он родился в 1563 году в городке Калвертон в Ноттингемшире и был старшим из девяти детей в семье.
Его младший брат Джеймс, который также сыграл
большую роль в разработке станка и развитии машинного производства вязаных изделий, родился
в 1582 году. Отца изобретателя тоже звали Уильям Ли, он происходил из нетитулованных дворян,
и в его владении было 400 акров земли, которые
он использовал как пастбище для овец.
В 1579 году Уильям отправился в Кембриджский
университет: сначала он учился в колледже Христа,
а затем — в колледже Святого Иоанна. Он закончил
обучение в 1582–1583 годах в звании бакалавра
искусств. Вернувшись в родной город, принял духовный сан и стал священником. В 1589 году, не
меняя род занятий, он изобрел вязальный станок,
на котором можно было вязать плоские заготовки
для шерстяных чулок. Получившиеся детали предполагалось сшивать в цельное изделие.
Почему молодой священник вдруг решил заняться разработкой вязального станка, до сих пор
не совсем ясно. Но факт остается фактом: долгое

™¬¶¬¼¾´¹±´³º­¼¬²±¹Ÿ´·È˸—´

ŽË³¬·È¹Çµ½¾¬¹º¶

время он наблюдал за работой вязальщиков,
и в конце концов ему пришла в голову идея создать
механическое устройство, которое сможет в точности повторять движения рук мастера, но упрощать и ускорять процесс. Работать над станком он
начал в 1586 году, а закончил три года спустя —
в 1589. Окончательный рабочий вариант станка
Уильям Ли показал своему брату Джеймсу и нескольким другим родственникам и научил их управляться с новым устройством.
Уильям Ли основывался на идее, что каждая
петля должна лежать на отдельной игле, поэтому
все дальнейшие эксперименты проводил с двенадцатью иглами и мотком шерстяных нитей.
Иглы представляли собой куски проволоки с крючком на конце. Впоследствии крючок стал пружинящим. В какой-то момент Ли понял, что на игле
одновременно должны находиться две петли:
одна — сзади, другая — во внутренней полости
крючка. Если на иглу надавить, верхняя петля съезжает вперед, по крючку проходит над передней

петлей и надевается поверх нее. Этот нехитрый
прием и лег в основу всей современной технологии
машинного вязания.
В процессе работы иглы пришлось сделать более
длинными и тонкими, поскольку петли не всегда
соскальзывали по закрытому крючку, а застревали
на игле. Стамеской Ли пропилил в иглах углубление,
в которое опускался кончик крючка при надавливании. Изготовить финальный прототип иглы помог
местный скобарь. К 1589 году методика петлеобразования была доведена до совершенства, и до сих
пор подавляющее большинство вязальных машин
работают по той же схеме. Основные рабочие детали вязального станка были железными и крепились к массивной деревянной раме с педалями,
которая одновременно служила мастеру стулом.
Правда, чтобы сделать на станке даже одну петлю,
вязальщику нужно было совершить сразу несколько отдельных операций.
Крючковая игла состоит из стержня (1), вокруг
которого образуется петля, головки (2), от которой начинается крючок, крючка (3), который призван отделить новую петлю от старой, в то время
как она должна соскользнуть с иглы поверх крючка,
и чаши (4), в которую опускается кончик крючка,
удерживая внутри новую петлю.

 !

"#$ %&'()'(

В 1590 году Уильям и Джеймс Ли переезжают в Лондон, чтобы представить свое изобретение широкой публике и продолжить усовершенствование
станка. В Калвертоне у них остались друзья и родственники, которые теперь изготавливали новые
станки. После смерти отца в наследство Уильяму
досталось лишь кольцо, а для продолжения работы
над изобретением нужны были деньги. Братья надеялись, что королева Елизавета I решит поощрить

–¼Êöº®¬Ë´¯·¬
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 15

начинающих предпринимателей и в идеале выдаст
им патент, благодаря которому они получат право монополии на свое изобретение. Но при этом
осознавали, что их идея, скорее всего, встретит сопротивление, поскольку вязальный станок лишит
работы сотни вязальщиков по всей Британии.
Работу вязального станка королева, которой на
тот момент было уже около 60 лет, все-таки увидела, и устройство ее крайне заинтересовало. Но выдать патент она отказалась, мотивируя это тем, что
станок мог вязать только толстые шерстяные изделия, а ей были нужны тонкие шелковые чулки. Их
тогда вязали вручную и поставляли ко двору из
Европы. Елизавета пообещала братьям Ли поддержку и патент только в том случае, если они усовершенствуют станок и смогут вязать на нем шелковые чулки.
Все же в Лондоне Уильяму Ли удалось найти покровителя — им стал лорд Хансдон. Братья обучили его сына работать на станке, и в 1599 году он
представил его усовершенствованный вариант,
в котором количество игл на дюйм было увеличено
с 8 до 20, за счет чего появилась возможность вязать на станке тонкие шелковые чулки. Однако и на
этот раз королева отказалась выдать изобретателям патент. Она признала, что новое устройство
оставит без работы королевских шелкопрях и вязальщиц и пойти на такой шаг она не может. В разговоре с Уильямом Ли она сказала: «Вы нацелились

”½¶¿½½¾®º®Ë³¬¹´Ëÿ·º¶¹¬½¾¬¹¶±
16 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

очень высоко, мистер Ли. Но подумайте, какие беды
принесет ваше изобретение моим бедным слугам.
Оно непременно погубит их. Оно оставит их без
работы и пустит их семьи по миру». Скорее всего,
такое решение Елизавета приняла под давлением
гильдии вязальщиков, которые были очень обеспокоены появлением конкурента в виде не существовавшего ранее устройства.
В 1600 году партнером Уильяма Ли стал Джордж
Брук. За свой счет он решился наладить промышленное производство вязальных станков. Инвестиция Брука в общее дело составила 500 фунтов,
и с первой выручки братьям Ли причиталась награда за изобретение в размере 200 фунтов. Всю дальнейшую прибыль партнеры договорились делить
пополам на протяжении следующих двадцати двух
лет. Однако и теперь удача оказалась не на стороне
Ли. В 1603 году Брук был обвинен в измене, арестован и казнен.

* "#$ %&'+!$(,В том же 1603 году умерла королева Елизавета I.
Чтобы и дальше развивать свое дело, Уильяму Ли
пришлось привести финансы в порядок. Постепенно он совершенно разочаровался в британской
монархии. Поддержку в распространении своего
изобретения он не нашел ни при дворе Елизаветы I, ни при дворе Джеймса I. Более того, братья
постоянно опасались гнева властей — ведь они
якобы лишали королевских вязальщиков средств
к существованию.
Чтобы иметь право нанимать в качестве рабочих
горожан Лондона (их труд в то время ценился очень
дешево), Уильяму Ли нужна была монополия. Прежде всего он обратился к властям города с просьбой выдать ему разрешение на коммерческую деятельность. С таким разрешением он мог подавать
прошение на вхождение в состав гильдии или ливрейной компании, а та дала бы ему монополию на
вязание изделий из шелковых нитей. Лучше всего
предприятие Ли подходило под круг ведения «Досточтимой компании ткачей», в которую он и был
принят на правах внешнего партнера в 1609 году
в качестве «вязальщика шелковых чулок на станке».
Но и здесь изобретателя постигла неудача: королевским указом все монополии были аннулированы,

±¾¬·È®´¾¼¬²¬½´³º­¼¬²±¹´±¸Ÿ´·È˸¬—´
´³¶º··±°²¬¡¼´½¾¬®–±¸­¼´°²±

Уильям снова лишился возможности получать прибыль от своего изобретения. И он задумался о переезде во Францию, которой в то время правил
протестантский король Генрих IV.
В Лондоне он подружился с семейством де Ко,
которые бежали из Франции после Варфоломеевской ночи в 1572 году. Они были выходцами из Руана в Нормандии, а этот регион считался крупным
промышленным центром производства тканей.
Руан был процветающим коммерческим портом,
в который приходило множество кораблей из Британии. Протестант Генрих IV активно поддерживал
развитие промышленности в своей стране. Во
Франции Ли наконец удалось получить патент на
свое изобретение, и он начал развивать производство. При поддержке Пьера и Соломона де Ко
в 1609 году Уильям Ли перевез вязальные станки

и рабочих из Лондона в Руан. Поначалу его приняли там с распростертыми объятьями и охотно
спонсировали изготовление новых станков. Сохранился контракт между Уильямом Ли и Пьером де
Ко от 16 февраля 1612 года, по которому Уильям
обязывался поставить восемь вязальных станков
и шестерых английских рабочих, а также обучить
рабочих де Ко самостоятельно изготавливать вязальные станки.
Казалось бы, дела неудачливого предпринимателя пошли на лад. Но и здесь Ли ждал удар судьбы.
В 1610 году король Генрих IV был убит. На престол
взошел его девятилетний сын, а регентом стала его
мать — убежденная католичка Мария Медичи. Английский протестант Ли впал в немилость.
Вскоре Ли покинул Руан и в конце 1614 года, находясь в полном отчаянии, умер в Париже. В письме одного из его друзей сказано: «подавленный
горем, в Париже он завершил свой жизненный
путь». Гонения против протестантов во Франции
набирали обороты, поэтому большая часть вязальных станков вернулась обратно в Англию и дополнила партии, которые остались в Ноттингеме и Лондоне.
Путь Уильяма Ли к признанию был очень долгим.
Лишь в 1882 году в колледже Христа в Кембридже
установили витраж, которым английское общество
выразило благодарность изобретателю за его долгий и упорный труд.

  .    /
 0   12
3  »
Примерно в 1620 году Джеймс Ли, после смерти
брата вернувшийся в Лондон, переехал в родной
Ноттингемшир и присоединился к нескольким
вязальщикам, которые там работали. Они умели
пользоваться последними версиями станка и вязали уже не только грубые шерстяные, но и тонкие
шелковые чулки. Это маленькое производство так
сильно выделялось в промышленности того времени, что Восточный Мидленд, сосредоточив на своей
территории вязальные цеха Лондона и Ноттингема,
стал главным центром производства вязаных изделий в Англии.
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 17

±¼­wº½¾ºÃ¾´¸ºµ¶º¸»¬¹´´½¾¬¹ºÃ¹ÇÁ
®Ë³¬·ÈÅ´¶º®‡

Лондон исторически специализировался на производстве дорогих чулок и жилетов. Через город
проходили все поставки шелка, и поэтому в конце
XVII века шелкопряды и вязальщики гугеноты, которые до тех пор селились в основном в Кентербери,
стали переселяться в столицу. Их предприятия пополнили число цехов станочного вязания, которые
со временем образовали промышленный район,
ставший известным как Спрингфилд.
По сравнению с остальной Англией у Ноттингема было одно очень важное преимущество: местные овцы, которых разводили в районе Шервудского леса. Овцы этой породы «небольшого
размера, но их шерсть очень длинная и тонкая, как
у овец в Европе».
В 1621 году было образовано первое Объединение станочных вязальщиков. Производство стало
быстро развиваться, и к 1650-м годам на нем были
заняты уже сотни семей.
Предприятия, изготавливавшие шелковые чулки на станках, стали появляться и в других районах
страны, например в Лестершире и даже в Ирландии. При этом в интересах производителей было
не позволить технологии станочной вязки попасть
за границы Англии. В рамках одной страны было
18 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

легче поддерживать стандарт производства и совершенствовать оборудование. На континенте то
и дело пытались повторить конструкцию британского станка, но не преуспели в этом. Англия продолжала поставлять шелковые чулки на экспорт,
и их производство процветало. Вопреки опасениям мастера ручной вязки не остались без работы,
ведь они продолжали обслуживать внутренний
рынок и вязать чулки из шерстяных нитей. Объединение всеми силами поддерживало высокий
стандарт производства и вытесняло с рынка любые другие предприятия, которые в него не входили.
В итоге 13 июня 1657 года указом лорда-протектора Оливера Кромвеля была основана «Досточтимая компания станочных вязальщиков». При
короле Чарльзе II 19 августа 1663 года право компании осуществлять производство и торговлю

ŽË³¬·È¹Çµ½¾¬¹º¶—´¹¬´··Ê½¾¼¬Â´´¶¶¹´¯±
w”½¾º¼´Ë¹¬Â´´‡£¬¼·È³¬œÉË

было подтверждено и расширено королевским
патентом. В нем было сказано: «Владельцу, управляющим, помощникам и обществу искусства
или таинства станочного вязания Лондона, Вестминстера, Королевства Англии и доминиона Уэльса». По решению суда старейшин Лондона 9 июня
1713 года компания получила статус ливрейной,
став 64-й в списке таких компаний в Лондоне.


   
     
До индустриальной революции текстильная промышленность на территории современной Великобритании мало чем отличалась от домашнего
производства. Большую часть работы выполняли
самостоятельно и вручную. Именно производство текстиля оказалось на переднем крае перемен,
первым пережило массовую индустриализацию
и смену технологий. Ярче всего в нем отразились
и последовавшие за переоснащением социальные
преобразования: власть и влияние стремительно
ускользали из рук богатых землевладельцев и переходили к прогрессивным промышленникам Нового
времени.
Шейла Мейсон в своей книге «Производство
кружева на станках в Ноттингемшире, Дербишире
и Лестершире» дает прекрасное описание работы
на раннем вязальном станке, сопровождая рассказ
иллюстрацией 1935 года:
Иглы представляют собой куски проволоки
с крючками на конце. В игольнице они закреплены горизонтально.
Между иглами закреплены особые стальные пластины — «оттяжные клинья». Из
нити, расположенной под крючками, эти пластины формируют петли, крючки закрываются, и предыдущий ряд петель соскальзывает
поверх них с игл. Новые петли при этом остаются на иглах, и из них формируется новый
ряд вязаного полотна.
Процесс повторяется, пока вязаное полотно
не достигнет нужной длины.
Готовое полотно постепенно опускается
вниз между станком и мастером.

При вязании чулок каждый из пары вязался отдельно, а для придания изделию формы ноги мастер
вручную добавлял или убавлял петли в каждом
ряду в зависимости от схемы вязания. Готовые
плоские детали чулка также вручную сшивались
по краям в цельное изделие. В целом основные
принципы машинного вязания остались такими
же и по сей день.
Оригинальный вязальный станок 1589 года
был очень громоздким; на 1 дюйм (2,5 см) в нем
приходилось 8 игл. Скорость вязания не превышала 600 петель в минуту, и предназначался он
исключительно для работы с толстой шерстяной
пряжей.
К 1599 году количество игл на дюйм было увеличено до 20, а скорость вязания — до 1500 петель
в минуту. Один станок состоял из более чем 2000 деталей, каждую из которых мастера изготавливали
вручную.
По описаниям 1666 года, для работы на каждом
станке требовались два мастера. А чтобы провязать
один ряд, нужно было выполнить сразу несколько
действий.
С 1727 года чулки начали делать с боковой ластовицей. Это существенно усложнило конструкцию чулка в области лодыжки, время вязания увеличилось на треть, но на ноге такие чулки сидели
несравненно лучше. Часто для красоты ластовицы
вязали из нитей другого цвета. Скорее всего, таким
образом мастера пытались в некоторой степени
копировать дорогие шелковые чулки, которые
обычно украшали вышивкой или затейливыми орнаментами.
К 1730 году в Ноттингеме стали делать чулки из
тонких хлопковых нитей, которые привозили из
Индии. Вязали их на станке для работы с шелком.
В 1740-х годах в английском языке появилось
выражение «беден как вязальщик». Вязание чулок
оставалось исключительно домашним производством, и занята на нем обычно была вся семья.
Средний заработок вязальщика составлял 7 шиллингов в неделю.
Мужчины работали за станком, женщины сшивали связанные детали в готовые изделия, а дети
помогали разматывать нити из клубков. Вязальщики плохо питались, мало бывали на свежем воздухе
и потому выглядели крайне изможденными.
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 19

В 1745 году «Досточтимая компания станочных
вязальщиков» приняла новый устав и на протяжении следующих девяти лет пыталась заставить
своих работников его соблюдать. Вязальщики же
в ответ массово отказывались платить компании
взносы, хотя та и обещала им определенное покровительство и коммерческую защиту. Многие из
них вопреки правилам обучали работать на станках своих родственников, и в 1753 году компания
окончательно отказалась от попыток самостоятельно регулировать производство вязаных изделий и торговлю ими. Она обратилась за защитой
в Палату общин. Выслушав представителей обеих
сторон, комитет принял решение не в пользу компании и издал законодательный запрет требовать
от вязальщиков какие-либо компенсации. Гревенор Хенсон в книге «Общественная, политическая
и техническая история «станочных вязальщиков»,
выпущенной в 1830 году, выражал сожаление по поводу того, что вязальщики потеряли коммерческое
покровительство «Досточтимой компании». Однако
он признавал, что в стабильности такой системы
естественным образом заложено отрицание любых
нововведений.


+
 
 /4 15
    



Долгое время на вязальных станках невозможно
было вязать резинки (как и любые другие узоры
с вертикальными рельефными полосами). Классическая резинка состоит из чередующихся вертикальных колонок лицевых, изнаночных петель и накидов, но повторить такую нехитрую комбинацию
на станке оказалось непросто.
В 1730-х годах мастер Райт из Илкестона предлагал вязать резинку, спуская нужные петли и поднимая их затем как лицевые. В 1750-х Боуман немного усовершенствовал эту технологию и придумал
устройство, которым можно было поднимать за раз
две петли.
Его попытки доработать свое приспособление
оказались не слишком успешными. Лучшее, чего
он смог добиться, — это комбинация из одного
вертикального ряда и трех горизонтальных игл, что
20 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

давало в результате резинку 3 : 1. По некоторым
причинам продолжить исследование Боуман не
смог, и друг посоветовал ему показать пробные
образцы устройства Уильяму Вуллату из Дерби. Его
шурин Джедидайя Стратт (тоже из Дерби) был колесным мастером и приобрел у Боумана образцы
с надеждой в дальнейшем их доработать.
В 1758 году Стратт изготовил первую в мире резинку, полностью связанную на станке с помощью
второй фонтуры. Талантливый изобретатель не
остановился и на этом: он продолжил улучшать
конструкцию станка, и вскоре на нем можно было
вязать широкие, узорные и даже двухцветные резинки. В 1759 году он запатентовал «Вязальную машину Стратта Дерби», что стало толчком к активному усовершенствованию вязальных станков. На
свои изобретения Стратт получил два патента —
№ 722 в 1758 году и № 734 в 1759 году.
Вскоре вязальную машину Стратта приспособили для вязания ажурных узоров, петли для которых до этого переставляли вручную. Сэмюэль
Беттс присоединил к машине для вязания резинки
специальную планку для накидов с петлеуловителями, которая автоматически снимала и перемещала петли. В работе Беттсу помогал некто Баттерверс: Беттс изготавливал детали, а Баттерверс
отвечал за сборку и наладку устройства. В 1764 году
они получили совместный патент на свое изобретение.
В 1766 году был принят Тьюксберский закон, который регулировал качество хлопковых вязаных
чулок. Согласно этому закону, в каждом чулке нужно было провязывать столько отверстий, сколько
нитей было в пряже, из которой чулок вязался. Закон должен был стандартизировать производство
чулок и повысить их общее качество. Однако, поскольку по всей стране было разбросано огромное
число маленьких вязальных мастерских, добиться
этого было не так легко.
Планку для накидов для вязания отверстий позже стали прикреплять к цельной раме, за счет
чего ее можно было поднимать и опускать, при необходимости используя в работе. Петлеуловители
в этом случае прикреплялись к направляющей
планке. Устройство позволяло снимать каждую четвертую петлю, и это занимало совсем немного
времени. Довольно быстро мастера поняли,

что на машине, оборудованной такой гребенкой
и петлеуловителями, можно вязать кружевные полотна. Патент на это изобретение в 1763 году получил Джон Моррис, вязальщик из Ноттингема.
Примерно в 1766 году Артур Эльз, другой вязальщик из Ноттингема, и его помощник Хэммонд
разработали еще более простой метод перемещения петель только с помощью петлеуловителей на
обычном, однофонтурном вязальном станке. Однако красотой кружево, связанное на их машинах,
все еще сильно уступало образцам, привезенным
из Испании, где ту же работу делали вручную. Снятые петли на материке искусно укладывали в затейливые цветочные и геометрические узоры.
Спустя некоторое время Моррис выкупил патент
Баттерверса и Беттса и усовершенствовал их станок. Он разработал метод, при котором петли для
отверстий закрывались в обе стороны с помощью
двух рядов петлеуловителей. Другой изобретатель,
Роберт Фрост, разработал механизм, который позволял выбирать, как именно использовать петли
в работе. Это происходило благодаря резному ролику, который прокатывался по скользящим петлеуловителям. Ролик надавливал только на определенные иглы, и появилась возможность вязать на
станках любые рисунки, которые до этого вязали
исключительно вручную. К 1778 году Бродхерст
усовершенствовал работу скользящих петлеуловителей Фроста, в частности, изменив принцип их
отбора. Вместо резного ролика в станок вставлялся цилиндр с набитыми на него металлическими
гвоздиками, которые приподнимали и выводили
из работы ненужные на данный момент петлеуловители. Одежду, связанную таким способом, стали
носить повсеместно, но вскоре открылся существенный недостаток: во время вязания многие петли
перетирались, становились тонкими, и поэтому
полотно быстро начинало рваться.

   2   
0 
Во все времена были противники технического
прогресса. В 1733 году толпа разгневанных вязальщиков разломала станок, о котором говорили, что
он мог вязать по двенадцать чулок за раз. В начале

XIX века по Англии то и дело прокатывались волны
протестов и погромов против внедрения машинного производства. По легенде, предводителем
мятежников был Нед Лудд, который жил где-то
в глубине Шервудского леса. Рабочие, считавшие
себя его последователями, боролись против недобросовестных коллег, которые делали вырезные
чулки, и против работодателей, плативших меньше
базовой ставки. На фоне этих волнений в 1812 году
Палата общин издала особый закон, который запрещал производить вырезные чулки, но он не прошел
слушания в Палате лордов.
В январе 1812 года около 50000 вязальщиков
оказались на грани голода, потому что рынок оказался переполнен низкокачественным товаром,
который никто не желал покупать.
Поэт Лорд Байрон, который в то время жил в Ньюстедском аббатстве, 27 февраля 1812 года впервые
выступил в Парламенте и изложил свои мысли о сложившейся печальной ситуации. Его речь была полна
гнева и сочувствия луддитам, он требовал от правительства незамедлительно принять меры по улучшению положения рабочих и отказаться от идеи
издать закон, по которому разрушение станков будет
караться смертной казнью. Копия этой речь по сей
день хранится в аббатстве, а ее общее настроение
хорошо понятно из этих строк:
Конечно, владельцы усовершенствованных
станков потерпели значительные убытки. Эти
машины должны были принести им большую
выгоду, ибо каждая заменяла собой нескольких рабочих, — а тем, стало быть, предоставлялось умирать с голоду. Один тип станка был
особенно выгоден: на нем один рабочий мог
выполнять работу многих — и всех лишних немедленно увольняли. Надо, однако, заметить,
что ткань, изготовленная на этих станках, получается более низкого качества; у нас она не
имеет сбыта и потому готовится кое-как и наспех, исключительно для вывоза. У рабочих
она получила название «паутинки»...
И каким образом намерены вы осуществить
этот билль? Можно ли засадить целое графство в его собственные тюрьмы? А может быть,
вы поставите по виселице на каждом поле
и развешаете людей вместо пугал?..
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 21

Но предположим, что билль прошел; предположим, что одного из этих рабочих, такого, как
те, которых я сам видел, изможденного голодом, подавленного отчаянием, не дорожащего
больше своей жизнью, которую вы, милорды,
кажется, тоже склонны оценить несколько
ниже, чем, скажем, стоимость чулочно-вязальной машины, — предположим, что этого человека, оторванного от детей, для которых он
больше не в силах добыть кусок хлеба, разлученного с семьей, которую он еще недавно содержал мирным трудом, а теперь — и не по
своей вине — больше содержать не может, —
предположим, что этого человека — таких, как
он, десять тысяч, и выбрать жертву нетрудно, — предположим, что его приводят на суд,
чтобы судить по новому закону за поступки,
которые до сих пор не были, а теперь стали
тяжким преступлением; все-таки для того, чтобы его обвинить и приговорить к смерти, нужны, по-моему, еще две вещи: двенадцать убийц
на скамье присяжных и Джеффрис в судейском
кресле!1
Эта яркая речь прекрасно показала злость и возмущение обеих сторон конфликта. Тем не менее
закон был принят, правда, смертная казнь была
заменена пожизненной каторгой. Но рабочие знали, что лорд Байрон пытался заступиться за них
в Парламенте, и были ему за это очень благодарны.
Многие рабочие в 1830-х и 1840-х годах примкнули к движению чартистов, но как и луддитов,
их начали арестовывать. Существенно ситуацию
никакие протесты не меняли.
К 1831 году конструкция вязальной машины
была улучшена настолько, что управляться с ней
мог уже один человек, но чтобы провязать каждый
ряд, нужно было совершить одиннадцать разных
действий. Полотно по-прежнему можно было вязать только чулочной вязкой. Чтобы связать резинку, петли нужно было переворачивать вручную,
а это занимало очень много времени.

В 1847 году Мэттью Таунсенд изобрел язычковую
иглу, а в 1849 получил на нее патент (по другой версии, такую иглу еще в 1806 году изобрел француз
Пьер Жандю, но нет никаких доказательств того,
что эта игла когда-либо использовалась). Со временем она пришла на смену крючковым иглам Уильяма Ли. Чтобы протянуть петли поверх крючковых
игл, нужно было использовать прижимную планку
и совершить несколько движений. А на конце игл
Таунсенда были совсем небольшие крючки, поверх
которых накидывалась поворотная задвижка (язычок). За счет такой конструкции петли опускались
с игл гораздо быстрее и легче, и прижимная планка
больше не была нужна. Появление этих игл стало
первым толчком для создания вязальных машин
нового типа, но прошло еще много лет, прежде чем
их потенциал был оценен по достоинству и полностью раскрыт.
У язычковой иглы есть крючок (1), который улавливает и удерживает новую петлю, лопасть язычка (2), которая вращается и определяет положение
язычка на игле, и ложечка язычка (3), которая закрывает расстояние между стержнем иглы (4), где
петля находится в состоянии покоя, и крючком.
С 1850-х годов конструкция вязальных машин
постепенно продолжает меняться: было разработано устройство для направления нити, благодаря
которому вязальщику больше не нужно было прокладывать нить по иглам самостоятельно; появились более широкие станки; носки научились вырезать из цельного трикотажного полотна по
выкройке, а затем сшивать. Не все эти инновации
были приняты мастерами с восторгом, особенно

1

Перевод О. Холмской. Цит. по: Байрон Дж. Г. Собрание
сочинений в 4-х томах. Т. 2. М.: Правда, 1981.
22 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

«³Çöº®¬Ë´¯·¬

идея сшивать носки из вырезанных деталей. Раньше каждую деталь носка кропотливо вывязывали
по форме, и поэтому такой упрощенный вариант
работы многие сочли мошенничеством.
В 1830–1850 годах домашнее производство вязаных изделий переживало упадок, а станочное
производство кружева, напротив, активно развивалось. Толчком к этому стало изменение в конструкции вязальной машины, благодаря которому
появилась возможность вязать на ней ажурные
узоры.



4  /



Идея научиться изготавливать кружево на вязальном станке появилась у мастеров далеко не сразу
после того, как он стал вывязывать аккуратные
отверстия. Приспособить конструкцию станка для
вязания ажурных узоров решился изобретатель
Хаммонд, помощник Артура Илса. Каждую вторую
иглу он предложил дополнить петлеуловителем,
который смещал петли на две позиции вдоль ряда.
В следующем ряду операция повторялась, но петли смещались в противоположном направлении.
В итоге получались крестообразные петли, напоминавшие сетку брюссельского кружева. В дальнейшем Хаммонд усовершенствовал технологию и стал
вязать двойные крестообразные петли, которые
назвал «валансьен». К сожалению, вскоре изобретатель забросил свои эксперименты и вернулся
к привычному ручному вязанию.
Неожиданно много инноваций появилось
в 1776–1777 годах. Производители задались целью
научиться вязать полотно с сетчатым узором из
правильных шестиугольников. Эксперименты проводили сразу несколько мастеров. Стабильный
результат удалось получить на вязальной машине
Дерби, однако кружево, изготовленное на ней, нужно было укреплять клеем, а когда ткань намокала,
нарушалась и структура полотна. Достоверно имя
изобретателя не известно, но патент получил Томас
Тейлор. Не поняв всей ценности открытия, Тейлор
продал патент, и, сменив несколько владельцев, он
оказался в руках Джона и Уильяма Хайне. Они продолжили эксперименты, и со временем им удалось повысить стабильность ткани за счет узелков.

Процесс изготовления ткани существенно усложнился и стал занимать втрое больше времени, но
результат стоил усилий. Такое ажурное полотно
приобрело большую популярность, а благодаря
дальнейшим усовершенствованиям техники производства его структура стала более гладкой.
Вполне естественно, что история технологии
плетения кружева на машине буквально утопает
в скандалах и спорах о праве владения патентом,
ведь многие мастера утверждали, что работали
тайно. В 1780 году Артур Илс получил патент на
кружевную сетку, которая изготавливалась из двухпрядной нити с шелковой и хлопковой составляющими.
Все чаще ажурные узоры начинали вязать на
машинах, которые перекручивали петли. В результате в Мидлэнде появилась совершенно новая отрасль производства — вязание сетчатых полотен
на станках. К 1810 году там уже работали 435 основовязальных станков, сконструированных компанией Копстейка и Брауна для изготовления сетки
под мехельнское кружево.
Примерно в это же время Томас Фрост изобрел
станок, который мог изготавливать фигурные сетки
для игольного кружева. Особенностью его конструкции стало устройство, способное при необходимости увеличивать размер петель. Так узоры
получались тонкими и очень красивыми.
В том же направлении ставил эксперименты
Уильям Грин. Станок его конструкции мог вязать
сетку с квадратными ячейками, которую использовали для изготовления париков. Но оба вида сеток
были существенно дороже игольных и основовязаных, а потому канули в Лету.
Другой важной фигурой в истории машинного
кружевоплетения был Уильям Доусон. В 1791 году
он запатентовал станок для изготовления военных
перевязей, который также хорошо подходил для
вязания корсетного кружева. Позже он сконструировал «Колесо Доусона» с особого рода зазубринами, которое действовало по принципу карточек
для жаккардовых узоров на ткацких станках. Эти
колеса широко распространились с 1807 года.
В 1809 году мастер Кирклэнд из Бистона с помощью нескольких таких колес пробовал плести
шелковую сетку. А в 1811 году Дейкок и Моррисон
доработали технологию и начали производить
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 23

кружево блонда — длинную мягкую ажурную
сетку бобинного плетения из шелка молочного
цвета.
К 1815 году всего насчитывалось более 45 разных моделей вязальных станков для изготовления
трикотажных и плетеных тканей.
Но по иронии судьбы эти станки стали жертвами
собственного успеха и отрицательно сказались на
развитии отрасли.
Со временем на смену простым основовязаным кружевным сеткам пришли скрученные. Появились и новые виды узоров: с ложным кручением, круглыми отверстиями и точками. И наконец,
в 1822 году появилась технология плетения по нити
основы. В 1824 году Уильям Харди разработал машину, которая могла вывязывать на полотне фигурные отверстия методом ложного кручения. На
ее основе стали появляться вращающиеся станки
для изготовления кружевного полотна шириной
254–381 см, но к 1835 году орнамент начали наносить на бобинные сетки, с которыми хлопковые
основовязаные кружева и шелковые блонды конкурировать не могли.
И хотя кружево производили в промышленных
масштабах, его качество оставалось сомнительным.
Уильям Фелкин, с 1832 года партнер Уильяма Викерса, некоторое время работал агентом по продажам небольших вязальных мастерских. Он достаточно понятно описал художественный уровень
узоров в книгах, которыми пользовались мастера
того времени:
На кружеве изображены розовые кусты. Стебли у них прямые, как жерди, а цветы — идеальные треугольники без намека на естественные изгибы. Множество тканей покрывают
отвратительными узорами в индийском или
китайском стиле, но мастера даже не пытаются
передать изящные формы листьев, бутонов
и стеблей. В целом это показывает полнейшее
отсутствие художественных знаний и навыков
у современных производителей кружева.
Уильям Фелкин был не одинок в своих изобличительных суждениях, и со временем появилась идея
организовать в Ноттингеме Школу художественного оформления. Она открылась в 1843 году.
24 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

˜¬Ä´¹¬°·Ë®Ë³¬¹´Ë¹º½¶º®¼´½®º·°¬

02   4 
0
  +  
Переход от домашнего производства к фабричному
произошел в 1820-х годах. Он был постепенным
и проходил в три этапа. На первом этапе мастера
арендовали станки и пряжу у торговцев вязаными изделиями. С одной стороны, они могли сами
решать, в какое время и сколько им работать. Но
цена аренды была довольно высока, а работник
практически никак не был защищен от произвола
со стороны работодателя. Поэтому довольно быстро стали образовываться подобия фабрик, где
на первом этаже рядами располагались жилища
мастеров, а на втором — мастерские. Если производство велось на широких станках нового типа, то
под мастерскую отводилось отдельное просторное
помещение (реконструированную мастерскую такого типа можно увидеть в Музее станочного вязания Вигстона и Раддингтона). На третьем этапе
производство перешло на фабрики, где машины
приводились в действие паровыми двигателями,

изделия вязались быстрее, а себестоимость товара
при этом получалась ниже.
В 1850-х годах Уильям Коттон из Лафборо, производитель трикотажных изделий, разработал вязальную машину с паровым двигателем. В 1863 и
1864 годах он получил патенты на ее усовершенствованные модели. Рамы станков Коттона были поворотными, и на них можно было вязать одежду,
которая довольно точно повторяла форму человеческого тела.
Конструкция машины Коттона значительно отличалась от конструкции ручных вязальных станков: вертикально расположенная фонтура могла
поворачиваться на 90 °С, полотно снималось с игл
в горизонтальном направлении, а грузила стали
меньше. У исходной машины всего было четыре
фонтуры, но в дальнейшем их стало шесть, а затем
и восемь.
Вязальная машина Коттона, приводимая в действие вращающей силой пара из парового двигателя, успешно выполняла все операции, которые
ранее должен был вручную совершать мастер. Благодаря этому появилась возможность производить
модельную вязаную одежду в промышленных масштабах.

С течением времени возможности и производительность вязальных машин неуклонно росли. Появлялись модели, которые могли вязать до двенадцати деталей одновременно. Изначально вязальные
машины Коттона поставлялись исключительно
в Ноттингем производителям Хайну и Манделле,
но с 1878 они поступили в свободную продажу
и в течение следующих ста лет оставались одними
из главных средств производства трикотажных изделий.
В 1878 году в компании Коттона работали двести сотрудников, и они производили более ста машин в год. Значительная доля рынка принадлежала
тогда крупным фабрикам, но вязать на станках продолжали и в частных домовладениях, и в небольших мастерских.
В промежутке между 1862 и 1874 годами количество фабрик в Англии увеличилось вдвое. Снижение стоимости паровых двигателей сподвигло
производителей вкладывать больше средств в переоснащение. Но положение заводских рабочих,
в особенности детей, еще долго оставалось бедственным. С увеличением числа рабочих общество
стало больше замечать, в насколько ужасных условиях они живут. Постепенно и сами фабриканты

£±¼¾±²´´³³¬Ë®¶´
¹¬»¬¾±¹¾¼´½®º·°¬

ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 25

стали понимать, что чем лучше они будут относиться к своим служащим, тем эффективнее они станут
работать.
Еще в 1770-е годы в вязальной промышленности стали зарождаться профсоюзы. Они возникали
в ответ на урезание заработной платы. Вместе рабочие пытались отстоять свое право на достойный
заработок при приемлемом количестве рабочих
часов. По мере перехода производства рабочие
все яснее понимали: нужно коллективно выступать против произвола фабрикантов. В 1857 году
было образовано Ноттингемское общество вязальщиков на циркулярных станках, а в 1865 —
Объединенное общество вязальщиков на паровых
станках. С тех пор рабочие объединения стали
быстро возникать по всей стране, и оказалось, что
локальные профсоюзы могут добиться куда больших успехов, если будут действовать сообща.
В 1888 была образована Федерация рабочих вязальной промышленности округа Мидлэнд. Это
организация отныне представляла интересы всех
рабочих региона из разных областей вязальной
промышленности.
В то время британская индустриальная модель
сильно отставала от европейской. На континенте
фабриканты уже осознали, что рабочие должны
быть образованными, ведь если человек понимает,
как работает машина, эффективность, безопасность
и качество производства повышаются. Помимо всеобщей безграмотности, развитию промышленности
в Британии мешала громоздкая иерархическая система управления фабриками. Рабочие в ней считались лишь «парой рук», и какое-либо отступление
от должностных инструкций для них было категорически неприемлемым.
В 1858 году американец Уильям Кларк Гист получил британский патент на циркулярную вязальную машину, в работе которой могли участвовать
до восьми нитеводителей. На таком устройстве
можно было вязать полотно полосами до шестнадцати различных цветов. Его патент перекупили Хайн
и Манделла, которые удешевили конструкцию машины. В свою очередь, Томас Томпсон, подсмотрев
конструкцию машины Гиста, с помощью крючковых
игл адаптировал циркулярную раму для вязания
трикотажных резинок. А в 1863 году Уильям Уайт
запатентовал циркулярный станок, который мог
26 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

ŽÇ°±¼²¶¬´³»¬¾±¹¾¬²±µ¸½¬žº¼­Ê¼¹¬¯º°¬

вязать и простое прямое полотно, и детали изделий
по выкройке, и трикотажную резинку.
Увеличение спроса вынудило фабрики искать
возможности снизить стоимость производства без
потери конкурентноспособности. Большинство из
них приняли решение кардинально сузить свою
специализацию. Одни фабрики, например, стали
производить только женские бесшовные чулки,
а другие — детские носки.
Изначально связанные на станках детали чулок
или одежды нужно было сшивать на руках. На следующем этапе их стали сшивать на швейной машине, а немногим позже Кэмпион из Ноттингема сконструировал станок, который соединял детали
в цельное изделие подобием петельного шва. Он
получил патент «на улучшение конструкции швейной машины».
В 1887 году миру был представлен первый оверлок. Это изобретение существенно повлияло на
индустрию моды, ведь появилась возможность одновременно обрабатывать срез изделия и сшивать
его детали. А значит, теперь можно было гораздо
больше вещей просто вырезать из прямого трикотажного полотна и сшивать, а не вывязывать каждую деталь отдельно по выкройке.
В течение последних десятилетий XIX века в вязальной промышленности происходили большие
изменения. Рабочих становилось все меньше, ведь
с 1872 года цельные носки можно было вязать на
машине Генри Джошуа Грисволда. С 1874 года станки перестали сдавать в аренду, а «Законом об образовании» 1876 года запрещалось использовать
детский труд для наматывания ниток и сшивания
деталей.
В 1879 году появилась вязальная машина Шоу,
которая автоматически вывязывала носки анатомической формы с помощью язычковых игл.
В 1878 году Грисволд предложил добавить по
верхнему краю циркулярной вязальной машины горизонтальный ряд игл, благодаря которому

можно было бы автоматически сшивать носок и вязать резинку. После некоторых доработок конструктор получил патенты на это изобретение
в Англии в 1886 и 1888 годах.

0
  12
4   4 
0  
В 1841 году Джеймс Торберн из Манчестера изобрел плоскую вязальную машину с крючковыми
иглами для домашнего использования, но, судя по
отзывам, эксперимент был не слишком удачным
и пряжа часто застревала в механизме.
В книге «История станочного вязания и кружевоплетения» Уильям Фелкин утверждает, что первая работающая вязальная машина для домашнего
использования была сконструирована мастером
Бэкенхеймом и представлена публике в Кельне
в 1860-х годах. У нее было 84 иглы, и весила она
6,8 кг. К сожалению, никакого более детального
описания этого устройства не сохранилось.
В 1867 году американский священник Исаак
В. Лэмб разработал первую двухфонтурную вязальную машину, которую удобно было использовать в домашних условиях, и в том же году запатентовал свое изобретение. Тогда же была
основана «Компания по производству вязальных
машин Лэмба». Позже она начала изготавливать
и машины для вязания носков Таттла, патент на
которые в 1874 году получил доктор С.Р. Таттл.
Правда, ее конструкция немного отличалась от
оригинала. «Компания Лэмба» по сей день продолжает производить промышленные и домашние
вязальные машины. Ее штаб-квартира находится
в Чикопи, штат Массачусетс.
В 1867 году американец Томас Крейн изобрел
вязальную машину нового типа. Вот как описан
принцип ее действия в патенте, который он получил
в 1869 году:
Изобретение заключается в усовершенствовании конструкции данного типа вязальных
машин. Язычковые иглы, организованные параллельно друг другу в ряд и способные совершать линейные возвратно-поступательные

движения, приводятся в действие специальной
камерой, которая совершает вдоль игольницы
возвратно-поступательные движения и попеременно выдвигает иглы, прокладывая по ним
нить, и задвигает их обратно, снимая получившиеся петли.
Машину сконструировали для домашнего использования; игольница была рассчитана на 106 игл,
поверх которых двигалась каретка. Реклама
в журнале Cassell`s Household Guide за 1870 год
обещала, что на такой машине можно связать пару
носков за 25 минут, а работать сможет даже десятилетний ребенок. Это была одна из нескольких
моделей машин для вязания носков того времени, которая сочетала в себе плоскую и круговую
фонтуры.
В 1856 году в Манчестере Уильям Харрисон основал «Компанию патентованных вязальных машин». Продукция ее выставлялась на Международной выставке в Лондоне в 1862 году, к 1878 году на
бланке фирмы была изображена двухфонтурная
вязальная машина Лэмба, а к 1900 году помимо домашних станков фабрика стала производить
и промышленные.
Вязальная машина Харрисона, которая на рекламе изображена слева, приводилась в движение
руками или паровым двигателем. У нее были четыре параллельные каретки, поэтому за один прокат
она провязывала два ряда. В минуту машина могла
вязать по выкройке до восьмидесяти рядов. На ней
можно было вязать мягкие жилеты, брюки и кофты
с хлопковой спинкой и шерстяными полочками.
В вязальной машине справа было 116 игл при плотности 7 игл на 2,5 см, а предназначалась она для
вязания носков одной или двумя нитями, кулирной
гладью или резинкой, из шерсти, шелка или хлопка.
За день на одной такой машине можно было связать
до шестнадцати пар женских носков анатомической
формы.
Вязальные машины получили 38 наград на различных выставках за превосходную конструкцию
и высокую производительность. Компания единственная в Британии получила десять золотых медалей в категории «Ремесленничество», включая
престижную золотую медаль (гран-при) на Франко-Британской выставке в Лондоне 1908 года —
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 27

ºº­Å±¹´±º­´³º­¼±¾±¹´´É¶±¹Á±µ¸¬®w’¿¼¹¬·±š­Å±½¾®¬´½¶¿½½¾®‡ «¹®¬¼È

œ¬¹¹Ëˮ˳¬·È¹¬Ë¸¬Ä´¹¬—ɸ­¬ ½·±®¬ ñ¼¾±²´³»¬¾±¹¾¬œž¬¾¾·¬¯ ½»¼¬®¬

28 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

œ¬¹¹Ëˮ˳¬·È¹¬Ë¸¬Ä´¹¬–¼±µ¹¬ ½·±®¬ ñ¼¾±²´³»¬¾±¹¾¬žº¸¬½¬–¼±µ¹¬¯ ½»¼¬®¬

œ±¶·¬¸¬®Ë³¬·È¹ÇÁ¸¬Ä´¹¡¬¼¼´½º¹¬ 
¯

первой международной выставке, организованной и профинансированной двумя странами.
В 1881 году мистер Гроссер запатентовал механизм для вязания жаккардовых узоров на двухфонтурной машине, благодаря которому полотно
можно было украшать разноцветным узором прямо во время вязания. С помощью таких карточек
ранее вязали ажурные узоры, но, видимо, Гроссер
первым догадался, что по тому же принципу узоры можно вывязывать нитями разных цветов.
В 1892 году в продажу поступила первая плоская
вязальная машина, произведенная в Шотландии

Джеймсом Фостером. А в 1871 году, взяв курс на
индустриализацию, Япония отправила по всему
миру своих представителей для того, чтобы они
собрали и привезли в страну образцы лучших машин, включая вязальные.

66 
В конце XIX века мировая экономика переживала
невиданный до тех пор подъем. Война, начавшаяся в 1914 году, с одной стороны, открыла перед
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 29

š­¼¬³ÂǮ˳¬·È¹ÇÁ¸¬Ä´¹¡¬¼¼´½º¹¬ 5FYUJMF.FSDVSZ ´Ê·È¯

ŽË³¬·È¹¬Ë¸¬Ä´¹¬¡¬¯´®¬¼¬ ½·±®¬ ˜¬½¬¶º¡¬¯´®¬¼¬ ½»¼¬®¬

вязальной промышленностью новые перспективы,
а с другой — поставила ряд очень крупных проблем. Экономика застыла на пороге глубокого кризиса, и над миром нависла атмосфера всеобщего
ожидания и неопределенности. При этом предприятия вязальной промышленности стали массово
получать огромные государственные заказы на
изготовление одежды для армии.
В 1920-е годы неоднократно пытались повысить
универсальность кругловязальных машин: на них
вязали простое кулирное полотно, из которого за30 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

тем вырезали детали для сшивания. Благодаря
электрическому приводу вязать стали быстрее,
а кроме того, были разработаны мощные электрические ножи, которые прорезали сразу несколько
рядов ткани. Считается, что первую вязальную
машину для домашнего применения в том виде,
в котором она известна нам, сконструировала
в 1924 году Масако Хагивара из Японии. Нить для
вязания в этой модели прокладывали вручную.
Неизвестно, верны ли эти данные, но в марте
1959 года Хагивара получила патент на «каретку

для ручной вязальной машины» в Америке. В свободной продаже, однако, вязальные машины современного типа начали появляться не раньше
1930-х годов.

  12
 4 2 124 
Первой коммерчески успешной домашней вязальной машиной современного типа стала PASSAP 120,
которая была представлена в 1939 году на Национальной выставке в Швейцарии. Это была очень
достойная однофонтурная машина с деревянной
гребенкой и крючковыми иглами, расположенными
с шагом в 5 мм. Прокладывать и снимать петли на
ней нужно было вручную, но вязать при этом можно
было примерно в восемь раз быстрее, чем на спицах. До конца Второй мировой войны эта машина

œ±¶·¬¸¬®Ë³¬·È¹ºµ¸¬Ä´¹Ç1"44"1

продавалась только в Швейцарии, но с 1946 года
стала поставляться в Германию, Францию, Бельгию
и Люксембург.
С 1954 года устаревающая модель была заменена на PASSAT M 201. Игольница уже состояла из
201 язычковой иглы. Иглы были расположены
в 4 мм друг от друга. За счет ножного привода
процесс петлеобразования проходил автоматически; годом позже в качестве дополнительного
аксессуара компания выпустила приставку для
вязания резинок. В 1958 году в продажу поступила автоматическая вязальная машина PASSAP
Automatic, в которой подача пряжи происходила
полностью автоматически. А в 1959 году была выпущена двухфонтурная машина PASSAP Duomatic
с возможностью вязать по перфокартам шириной
до сорока петель, модульной системой и широким
ассортиментом различных аксессуаров.
В 1950-х годах в Европе сразу несколько фирм —
Nitomat, Rapidex, Busch, Orion, Tumix — в сотрудничестве с PASSAP начали выпускать высококачественные одно- и двухфонтурные вязальные машины

œ±¶·¬¸¬®Ë³¬·È¹ºµ¸¬Ä´¹Ç0SJPO
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 31

для домашнего использования. На них можно было
вручную выбрать тип узора (кроме рыбацкой сетки), но почти все они были очень тяжелыми, громоздкими и занимали много места.
В 1970 году покупателям представили новую
машину PASSAP Electron 6000. Эта модель вывела
разработку узоров на принципиально иной уровень и раскрыла массу новых возможностей по
сравнению с перфокартами, которые требовали
гораздо более системного подхода к творчеству.
К сожалению, в 1978 году французская компания
Superba купила PASSAP, и в 1999 году производство
вязальных машин этой фирмы прекратилось.
Известный производитель вязальных машин
Silver Reed (в зависимости от региона известен
также как Empisal, Studio, Knitmaster, Singer) начал
свою работу в 1952 году под названием Marukoshi
Knitting Machines Ltd. Первая вязальная машина
этой компании называлась Model-1. В 1958 году
швейцарская компании Girotex слилась с Silver
Reed. В 1967 году название фирмы было изменено
на Silver Seiko Ltd. В 1977 году компания представила первую в мире электронную вязальную машину для домашнего использования — Model 500.
Модель была представлена в трех вариантах: высокого класса (расстояние между иглами 3,6 мм),
стандартного класса (4,5 мм) и среднего класса
(6,5 мм). Узор на них можно было вывязывать по
перфокартам или по запрограммированным электронным схемам.
Сейчас Silver Reed крупнейшая компания-поставщик домашних вязальных машин в Великобритании.
Благодаря такому стремительному развитию
техники машинное вязание стало довольно популярным хобби. Особенно часто домашние мастера вязали самые ходовые предметы гардероба:
школьные форменные пуловеры, повседневные
свитера и кофты, при этом смело экспериментируя
с цветом.
Европейские страны переживали возрождение
интереса к ремеслам, которое стало ответной реакцией на массовое производство. Общество требовало более индивидуального подхода к моде.
Дизайнеры-одиночки, небольшие производители
одежды и даже большие модные дома, такие
как Missoni и Chanel, стали производить вязаные
32 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

изделия, отличавшиеся от массового продукта ярким, узнаваемым дизайном и широкой палитрой
красок.
Модели вязаной дизайнерской одежды были
уникальны потому, что в них сочетались множество
разных цветов, текстур и типов пряжи. Связать такие вещи можно было только вручную или на ручных вязальных машинах. Ни у одного производителя одежды для масс-маркета не было станков,
способных воспроизвести такие цветовые схемы
и рисунки, — за исключением Missoni.
В 1990-х годах крупные корпорации уже практически вытеснили с рынка индивидуальных дизайнеров. Мир стремительно менялся, и в новых условиях, где вкусами покупателей управляли тренды,
вязаная одежда стала неактуальной и немодной.
Кроме того, изделия из шерстяной пряжи, с которой
работали индивидуальные производители и дизайнеры, требуют особого, бережного ухода. А вот
ткани из искусственных волокон, заполонившие
прилавки крупных магазинов, можно было без опаски стирать в стиральных машинах.
Интерес к дизайнерскому трикотажу начал возрождаться уже с наступлением нового тысячелетия. На этот раз производители пряжи быстро
откликнулись на изменение спроса. В продаже
стало появляться все больше натуральных материалов в различных комбинациях и с различными
добавками, всех возможных расцветок. И, что важнее всего, их можно было стирать в машине. Дизайнер вязаных изделий должен не только уметь
делать на бумаге красивые эскизы, которые позже
чудесным образом превращаются в готовую одежду. Настоящий дизайнер должен понимать технологическую основу производства одежды,
принципы сочетаемости цветов, свойства материалов, из которых изготавливают пряжу, должен
уметь визуализировать готовые изделия, понимать принципы ухода за тканями различного типа.
Более того, хороший дизайнер должен четко видеть потребности и желания своей целевой аудитории, уметь рассчитывать стоимость производства и готового изделия, понимать этический
и юридические аспекты своей работы, а также
объективно оценивать, сможет ли он успешно вести бизнес и в то же время получать удовольствие
от любимого дела.

œ¬³¹ºÂ®±¾¹Çµ²´·±¾Á¯º°º®

На волне интереса к моделированию одежды многие университеты Британии начали обучать студентов по программам подготовки специалистов
для работы в вязальной промышленности или в качестве независимых дизайнеров. Можно смело
утверждать, что сейчас мы вступаем в новый этап
развития вязальной промышленности, поэтому
стоит отдельно рассказать о том, как изменилась
технология изготовления вязаного полотна за последнее время.



/4    
 /0 14 

Изобретение основовязаного переплетения подарило дизайнерам возможность моделировать
и изготавливать трикотажные изделия сложного
кроя. Есть четыре способа изготовления одежды
из трикотажа: раскройный, регулярный, полурегулярный и цельная вязка. Первыми двумя способами
в основном изготавливают плоские детали, которые
затем сшивают в объемное изделие.

1. При изготовлении одежды раскройным методом из цельного трикотажного плотна по лекалам вырезают определенные детали, которые
затем сшивают.
2. При регулярном методе каждая деталь вывязывается отдельно по выкройке, а затем их
сшивают.
3. Полурегулярный метод предполагает, что плоские детали вяжутся вместе с некоторыми объемными элементами. Таким способом могут
вывязывать воротники, манжеты, карманы,
петли для пуговиц. Готовые детали затем также
сшивают.
4. Цельновязаные изделия вывязываются сразу
в готовом виде, и никакие детали к ним пришивать уже не нужно. Одежда, связанная на
кругловязальных машинах, выходит из машины уже в готовом виде и не имеет швов. Таким
способом сейчас часто вяжут нижнее белье,
боди, верхнюю одежду, купальники, одежду
для дома и занятий спортом, а также санитарные костюмы.
По технологиям вязальной промышленности
также изготавливают материалы для некоторых
специализированных областей, На вязальных машинах производят геотекстиль, агротекстиль, автомобильные и спортивные ткани, материалы для
аэрокосмической промышленности, медицины,
электромагнитной защиты, фильтров и защитных
костюмов.

!7'%$#(8 $% !$8& ),(
В современной медицине используют огромное
количество различных материалов: тканых, нетканых, плетеных и вязаных. И хотя трикотаж занимает
среди них не самое значимое место, его используют
во многих высокотехнологичных процессах, ведь
и кулирный, и основовязаный трикотаж хорошо
проводит воздух, влагу и воду.
Из вязаных материалов делают медицинскую
одежду, бандажи, наматрасники, прокладки для
матрасов и одежду для операций. Кроме того, технологии изготовления вязаных материалов применяют при создании искусственных кровеносных
сосудов, связок, органов грудной клетки, сеток
ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 33

–¿·´¼¹Çµ¾¼´¶º¾¬²

для грыжи, каркасов для сухожилий, материалов
для поддержания работы сердца и саморасширяющихся стентов. Вязаные материалы часто используют в медицине благодаря их уникальной
рыхлой, подвижной структуре, высокой проницаемости и возможности принимать самые разнообразные формы. Они широко используются
в качестве неимплантируемых, имплантируемых,
экстракорпоральных тканей, а также для изготовления медицинского оборудования и предметов
гигиены.
Современная медицина рассматривает технологии вязания как одно из важнейших направлений исследования высокотехнологичных материалов, особенно в области клеточной и тканевой
инженерии. Примеры новейших разработок, связанных с этими технологиями в медицине, можно
найти в работах профессора Юлиана Эллиса из
Ноттингемского университета.

9 
Мы рассказали, как развивалась технология вязания, зародившегося сначала как ручное ремесло,
и как на нее повлияло изобретение вязального
станка Уильямом Ли в 1589 году. Со временем станки совершенствовались, и постепенно домашнее
вязание чулок разрослось до промышленного производства трикотажной одежды.

34 ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ

š½¹º®º®Ë³¬¹Çµ¾¼´¶º¾¬²

По мере обновления технологий производства
и реорганизации рабочего процесса глубокие изменения переживало и само общество. Производители пытались защитить свою монополию и удержать качество товара на достойном уровне, для
чего в 1650-х годах была основана «Досточтимая
компания станочных вязальщиков». Среди рабочих же страх перед прогрессом то и дело порождал
массовые волнения. В 1770-х годах по Англии
прокатились волны погромов, которые устраивало
движение луддитов. В 1830-х против произвола
работодателей выступали разрозненные отряды хартистов. Рабочих становится все больше,
и в 1850-х годах по всей Британии начинают возникать профсоюзы, которые со временем стали значительной общественной силой.
Следующий раздел главы мы посвятили рассказу о разработке современных вязальных машин для домашнего использования. С 1970-х годов одежду на них вязали не только увлеченные
рукодельницы: большой потенциал в них увидели и крупнейшие модные дома Европы. Со временем вязаные изделия становились все популярнее, а значение вязальной индустрии неуклонно
возрастало. В результате в университетах и кол-

Поперечновязаные сетки
Овальная сетка

Кристальная сетка

Основовязаные сетки

Гексагональная сетка

Петли с накидами

Обманные петли

š½¹º®º®Ë³¬¹Çµ¾¼´¶º¾¬²›¼´¸±¼Ç
»º»¼±¼±Ã¹º´º½¹º®º®Ë³¬¹ÇÁ½±¾Ã¬¾ÇÁ½¾¼¿¶¾¿¼

леджах появилось огромное количество курсов по
текстильному дизайну, которые подготавливали
специалистов для работы в индустрии моды в качестве независимых дизайнеров или служащих
крупных компаний.
Мы узнали, как современные вязаные материалы применяются в высокотехнологичных отраслях.
Особенно детально рассмотрели, как технологии
трикотажной промышленности используют в новейших медицинских разработках.
Современный мир открывает перед дизайнерами текстиля поистине безграничные возможности.
Я надеюсь, что этот краткий исторический очерк
помог вам составить представление о том, как развивалось машинное вязание со времен Уильяма Ли
и как развитие техники помогает мастерам раскрывать свой творческий потенциал и воплощать самые смелые идеи.
Если вы хотите узнать больше об истории станочного вязания, посетите Музей станочного вязания на Чэпэл Стрит в Руддингтоне, Ноттингемшир.
В нем работают удивительные люди, которые искренне любят свое дело, вкладывают всю душу
в общение с посетителями и с радостью показывают, как работают станки из коллекции музея.

›¼´¸±¼Ç®Ë³¬·È¹ÇÁ½¾¬¹¶º®´³¶º··±¶Â´´¸¿³±Ë
®œ¿°°´¹¯¾º¹±

ŤŭŮŪŬŤŻŨŜŴŤũũŪşŪŞŻţŜũŤŻ 35

şŧŜŞŜ

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷ
ūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷ
ŞŻţŜũŤŻ
     1
7: ::*$!8
Деккеры. Каждый мастер выбирает сам, какой деккер для него удобнее. Мой любимый 3 х 1, и я пользуюсь практически только им. Деккерами довольно
легко делать аккуратные прибавки, убавки, косы
и пр.
Петлеуловитель. Незаменим, если нужно набрать/
закрыть петли или поднять спущенную петлю.
Грузы. Чтобы ткань не скручивалась и не запутывалась в вязальной машине, обязательно подвесьте
грузы к нижнему краю полотна. Некоторые виды
узоров нужно оттягивать сильнее. При вязании
с накидами особенно важно, чтобы крайние петли
постоянно находились в натянутом положении.
Вместо одного тяжелого груза я обычно использую
несколько прижимных небольшого веса.
Ножницы. Обязательно держите под рукой острые
ножницы с закругленными кончиками.
Технический спирт и масло. Чистая машина всегда
работает лучше. По мере необходимости удаляйте

œ¬­ºÃ´±´¹½¾¼¿¸±¹¾Ç

остатки масла техническим спиртом и добавляйте
свежую смазку. Не забывайте промазывать детали
на нижней стороне каретки.
Ручной пылесос. Это один из самых нужных инструментов. Связав одну деталь изделия, обязательно очищайте машину пылесосом. Аккуратно
удаляйте остатки шерсти и пыли с игольницы и поверхности позади рельсы каретки. Не забывайте
очищать и нижнюю сторону каретки.
37

›±¼Àº¶¬¼¾ºÃ¹¬Ë®Ë³¬·È¹¬Ë¸¬Ä´¹¬
–±¾¾±·È¹¬Ë¸¬Ä´¹¬®°±µ½¾®´´

Гобеленовые иглы. Нужны на случай, если вам
понадобится подцепить отдельную петлю, и для
сшивания деталей изделия.

"$($$;($
Каждый мастер должен четко понимать возможности своей вязальной машины и владеть ей как
собственными руками. Узнать, какие операции
и как делает ваша вязальная машина, можно только
методом проб и ошибок. К тому же так вы лишний
раз попрактикуетесь вязать.
Планомерно прорабатывайте каждый аспект;
тщательно изучите, какие петли может вязать ваша
машина и что с ними можно делать. Пробуйте работать с инструментами для вывязывания узоров
(с перфокартами или майларовыми листами) и выяснять на практике, какие петли для какого рисунка подходят.
Небольшой совет: когда вы вяжете двумя нитями
разной толщины, заранее выясните, в какой нитеводитель какую пряжу лучше вставлять. Случается,
что с более толстой пряжей справляется лучше нитеводитель 1 или нитеводитель 2 — это зависит от
конкретной модели. Единого совета на этот счет вы
не найдете: есть некоторые элементы, с которыми
Silver Reed справляется с легкостью, а Brother —

с затруднением, и наоборот. У каждой машины свои
особенности. Просто нужно их знать и уметь с ними
справляться.

 %% (8 $;(8
Кеттельные машины предназначены для аккуратного соединения связанных деталей. Они бывают
с ручным или педальным электрическим приводом.

  1 1
0+      
Ширина возможного раппорта зависит от типа
вашей вязальной машины и способа ее программирования. Все узоры, приведенные в этой книге,
связаны с раппортом 48 петель на перфокарточной
машине. На машинах этого типа можно вязать и более мелкие раппорты в 2, 3, 4, 6, 8, 12 или 24 петли.

"<'%'& ( :'=:%& ((8> !?'7$!%
Всегда помните, что вязаные петли не квадратные. Если вы хотите сначала разметить рисунок на

38 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

бумаге в клетку, а затем по нему пробивать отверстия в перфокарте, на полотне он, скорее всего,
получится сплющенным. Чтобы заранее получить
более или менее четкое представление, как ваш
узор будет выглядеть в действительности, воспользуйтесь бумагой со специальной разметкой, образец которой вы можете найти в Интернете. Общее
правило расчета параметров рисунка таково: высота петли относится к ширине в пропорции 4 : 5.
Прорисовывайте рисунок на масштабной сетке
петля за петлей. Раскрасьте его и дорисуйте повторы.
Если при повторении раппорты будут немного смещаться, это добавит узору динамичности, и в целом
дизайн будет выглядеть гораздо интересней, чем
ровные горизонтальные полосы одного и того же
рисунка. Помните, что на готовом полотне рисунок
будет отображен зеркально. Это особенно важно,
если вы задумываете несимметричный узор, например надпись, цифры и пр. Простые геометрические
орнаменты чаще всего выглядят гораздо выигрышнее, чем мелкие сложные рисунки. Практически
наверняка мелкие узоры потеряются на общей картине полотна. Они требуют частой смены цвета, и вы
рискуете в итоге сотворить цветовой хаос.
Если вы изготавливаете перфокарты самостоятельно, целесообразно покупать материал для них
в рулоне и отрезать фрагменты нужной ширины,

а не запасаться шаблонами стандартного размера.
Прежде чем пробивать отверстия в перфокарте,
убедитесь, что боковые стороны раппортов совпадают. Это легко проверить, сделав четыре ксерокопии рисунка и сложив их в ряд. Такой метод часто
используют в дизайне, но помните, что на бумаге
вы видите только масштабную схему, и размеры
итогового рисунка могут отличаться.
Если вы точно знаете, какой пряжей будете вязать и с каким натяжением нити, попробуйте уменьшить или немного вытянуть макет узора на копировальном устройстве. Так вы лучше представите,
как будет выглядеть рисунок на готовом полотне.
Зачастую достаточно смоделировать только один
раппорт узора, но пробивать на перфокарте все
равно придется по меньшей мере сорок рядов, чтобы карту можно было без проблем соединить клипсами и она свободно вращалась.
Выбитый на перфокарте рисунок всегда можно
растянуть в высоту. Для этого воспользуйтесь специальным рычагом на вязальной машине или кнопкой блокировки перфокарты. На некторых машинах
каждый ряд можно провязывать повторно. Если
такой ход предполагается по умолчанию, схему помечают буквой Е. Если же на вашей машине нет
такой функции, вам придется пробивать повторные
ряды на перфокарте вручную.

©½¶´³¹º®º¯º¿³º¼¬¹¬­¿¸¬¯± ±¯º½Á±¸¬
¹¬»±¼Àº¶¬¼¾±´®º»·ºÅ±¹´±¹¬»¼º­¹º¸º­¼¬³Â±
»º·º¾¹¬

˜º°±·ÈĬ¼Àº®wŽº°º¼º½·´‡

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 39

–º¸­´¹¬Â´Ë¿³º¼¬
Àɼ¬µ· ½»¿Å±¹¹ÇÁ
»±¾±·È ÿ·ºÃ¹ºµ®Ë³¶´
´À¬¹¯º®ÇÁ®½¾¬®º¶

›º·º¾¹º ½®Ë³¬¹¹º±ı¼½¾Ë¹ºµ»¼Ë²±µ®¾±Á¹´¶±
Àɼ¬µ· »º·¿Ã¬±¾½Ë¹¬½Çű¹¹Ç¸´»·º¾¹Ç¸

Прежде чем пробивать отверстия, разметьте перфокарту карандашом: так будет легко исправить
ошибки или внести изменения даже в самый последний момент. Не так важно, пробьете вы отверстия по рисунку или по его фону. Но логичнее
выбирать тот вариант, в котором меньше петель, —
так вы сэкономите время. Нити в нитеводителях
при необходимости вы всегда сможете поменять
местами.

Внимательно следите, чтобы отверстия были проколоты строго по центру линии, иначе машина может запутаться, каким цветом провязывать эту петлю, нужно ли провязывать накид или снимать
петлю. Если вы будете переносить узор на майларовую пленку, неукоснительно следуйте инструкции. В любом случае, прежде чем начать работу,
стоит провязать пробный фрагмент — хотя бы для
того, чтобы подобрать оптимальное сочетание цветов и типов пряжи.
Некоторые геометрические орнаменты, например традиционный узор фэр-айл, состоят из повторяющихся по вертикали и горизонтали элементов.
Для них легко придумывать вариации, например
заменять в них отдельные элементы и превращать
из ленточных в сплошные. В одной модели можно
сочетать несколько разных орнаментов.
Чтобы добавить узорам оригинальности, можно
заклеивать некоторые отверстия, блокируя соответствующие петли, или экспериментировать
с размерами рисунка. Определенные области изделия можно делать более насыщенными, а другие,
напротив, оставлять более спокойными и светлыми. При вязании на однофонтурной машине я всегда стараюсь выбирать такие узоры, ширина элементов которых не превышает семи петель. Это

40 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

максимально допустимая длина протяжек на
обратной стороне полотна. Более длинные протяжки непрактичны и часто запутываются на иглах.
Поначалу это ограничение кажется катастрофическим, но с опытом вы поймете, что небольшие узоры легче варьировать, а это открывает огромный
простор для творчества. Впрочем, при работе на
двухфонтурной машине ширина узоров не имеет
значения.
Никогда не бойтесь экспериментировать. Для
начала пробейте перфокарту и провяжите двухцветный образец. Затем попробуйте поменять местами цвет узора и цвет фона; верните перфокарту
на несколько рядов назад и смените цвет нитей.
Попробуйте блокировать перфокарту на несколько
рядов. Что бы вы ни делали, обязательно все записывайте. Не надейтесь, что вам удастся запомнить
все нюансы: иногда действительно интересный
узор неожиданно получается после комбинации
нескольких случайных действий. Обычно после
провязывания каждого ряда перфокарта автоматически прокручивается, но чтобы вытянуть рисунок в высоту, перфокарту можно блокировать специальной кнопкой, которая есть на некоторых
машинах. Попробуйте блокировать ее каждый раз
на пару-тройку рядов. Между раппортами рисунка
можно провязывать несколько рядов без рисунка
или цветные полосы. Шарфы на фотографии
выше — отличный пример того, что может получиться, если периодически возвращать перфокарту на несколько рядов назад.
Чтобы вы могли быстро вспомнить ту или иную
вариацию узоров, сохраняйте провязанные образцы и прикрепляйте к ним пояснительные записки.
Проще всего описать узор так: пронумеровать каждый ряд, пояснить, какая нить в каком нитеводителе находилась и по какой перфокарте связан образец. Кроме того, в описании должны быть указаны
общее количество рядов, название и тип пряжи,
смена цветов, смена перфокарт и ряды их замены,
а также другая сопутствующая информация, например, в каком месте нужно подвесить груз или увеличить натяжение. Пояснительную записку храните вместе с образцом. Имейте в виду, что некоторые
сочетания цветов могут выглядят более выигрышно, чем другие. Поэтому, не забывая о понравившемся варианте, пробуйте и другие комбинации.

В качестве эксперимента можно вязать шарфы. Заправьте две тонкие нити в вязальную машину как
одну и пробуйте создавать новые цветовые сочетания. Экспериментируйте с различными текстурами, комбинируйте разные перфокарты и разные
приемы вязания. Например, попробуйте разбавить
фэр-айл полосами фанговых узоров.
Экспериментировать можно и в вязании одной
техникой, но разными цветами. Разные цвета создают совершенно разное впечатление и поразительно меняют образ одних и тех же моделей. Пробуйте сочетать даже те цвета, которые на первый
взгляд не подходят друг к другу. Смотрите, как одни
и те же рисунки выглядят в темной и светлой цветовой гаммах. Не стоит смешивать в одном рисунке
близкие друг к другу тона: на изделии они сольются в одно плоское неинтересное полотно. Всегда
выигрышно смотрятся на ткани яркие вкрапления
черного или белого цвета.
В рамках одного рисунка можно экспериментировать с сочетаниями пряжи. После стирки разные
типы пряжи немного сваливаются, в результате чего
структура полотна получается более однородной,
но в целом сохраняет свои уникальные черты. Например, интересная текстура получается, если вязать из достаточно толстой шерстяной пряжи,
склонной к сваливанию, дополняя ее тонкими непушистыми нитями вроде шелка или хлопка. Некоторые виды шерсти практически не сваливаются,
а другие, напротив, даже после незначительного
воздействия складываются в гладкую, практически
матовую поверхность.
Делая первые шаги в дизайне собственных вязаных изделий, обязательно вяжите пробные
фрагменты. Экспериментируйте с различной пряжей, техниками вязания и цветами. Если вы будете
сохранять образцы своих экспериментов, то всегда сможете взглянуть на них еще раз и освежить
в памяти те выводы и открытия, которые сделали
на ранних этапах работы. В каждом образце кроется огромный потенциал. При достаточном
воображении любой из них может вдохновить вас
на создание цельного изделия для дома или предмета одеж ды. Эксперименты в дизайне не обязательно всегда сразу попадают в цель — иногда
может пройти немало времени, прежде чем вы
поймете, для чего подходит тот или иной образец.

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 41

Осмысление работы может занять не просто дни,
но годы. Но в результате вы обязательно придумаете, как превратить образец в стоящее изделие.
Поэтому никогда не спешите выбрасывать образцы, которым сразу же не смогли найти достойное
применение.
Держите под рукой записную книжку и ручку.
Записывайте не только все этапы своих экспериментов, но и любые новые идеи, которые будут
приходить как побочный продукт работы над проектом. Экспериментируйте, изобретайте новые
узоры и получайте удовольствие от вязания. Только не пытайтесь исполнить все задуманное сразу
в одном изделии, иначе модель получится перегруженной и пестрой. Дизайн всегда должен быть
связным и опираться на единый центральный
элемент.
На однофонтурной машине в одном ряду можно
вязать только двумя разными цветами (максимум
тремя — слип-узором), но это не должно вас смущать. Вариантов комбинации цветов и приемов
вязания так много, что возможности для поиска
и творчества практически не ограничены. Однако
помните, что непровязанные нити ложатся на изнаночной стороне рисунка в виде протяжек. Из-за
этого ткань становится менее эластичной и более

толстой. Такие нюансы всегда нужно держать в уме,
когда вы разрабатываете узор в стиле фэр-айл, потому что от них зависит и выбор пряжи, и свойства
готового изделия.

+



Булавки. В продаже можно найти огромное количество булавок, которые часто используют в качестве застежек для вязаных жакетов и пальто.
Пуговицы. Старайтесь использовать пуговицы
из натуральных материалов: перламутр, дерево,
кость. На вязаном полотне из натуральной пряжи

œ¬³¹ºº­¼¬³´±»¿¯º®´Â

œ¬³¹ºº­¼¬³¹Ç±­¿·¬®¶´

œ¬³¸±¼Ç»¿¯º®´Â
®·´¹´ËÁ

42 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

Линии
14
16
18
20
22
24
26
28
30
32
36
40

Диаметр, мм
9
10
11.5
13
14
15
16
18
19
20
23
25

они смотрятся гораздо лучше пластиковых аналогов. Международная единица измерения диаметра
пуговиц — линия. Размер некруглых пуговиц измеряют по самой большой диагонали.

0

  



Плотность вязания во многом влияет на итоговый
вид изделия и его свойства. Во время работы машина и грузы деформируют полотно. Кроме того, на
готовом изделии могут оставаться следы масла или
смазки, поэтому постирайте связанные пробные
образцы, прежде чем их замерять. В пояснительных
записках к своим образцам всегда указывайте плотность вязания полотна. Все пояснения в этой книге,
которые касаются плотности, считайте ориентировочными. Каждая вязальная машина работает посвоему, и в каждом конкретном случае требуется
индивидуальный подход.
Пробные образцы вяжите с хорошим запасом,
чтобы после стирки можно было отмерить квадрат
со стороной 10 см. Если будущее изделие вы собираетесь свалять, то образец нужно измерять уже

›¼Ë²¬°·Ë¸¬Ä´¹¹ºµ®Ë³¶´¼¬³·´Ã¹ÇÁ
»¼º´³®º°´¾±·±µ

в свалянном виде. Интересно бывает сравнить измерения образца до и после обработки. В своей
записной книжке обязательно делайте пометки,
какая пряжа сваливается лучше. Так вы всегда сможете найти подсказку при выборе пряжи. Имейте
в виду, что некоторые цвета пряжи в рамках одной
линейки могут вести себя иначе, чем другие, и плотность вязания этими нитями будет немного отличаться.

0 
Знаменитый дизайнер по текстилю Анни Альберс
однажды сказала: «Материал полон идей. Возьмите его в руки и научитесь с ним работать. Узнайте
его слабые и сильные стороны, его возможности;
научитесь раскрывать его красоту и скрывать недостатки. Ткань сама подскажет, как с ней нужно
обращаться, и порой раскрывает свои свойства
самым неожиданным образом».
За все время, что я вяжу, у меня не появилось
любимого производителя пряжи. Марки и цвета
появляются и исчезают с головокружительной

›¬·´¾¼Ç®±¾º®»¼Ë²´¼¬³·´Ã¹ÇÁ»¼º´³®º°´¾±·±µ

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 43

скоростью, поэтому каждый мастер должен подбирать пряжу в соответствии со своими целями
и представлениями. В описаниях проектов, которые представлены в этой книге, я указывала цвета
использованной пряжи, но не обязательно в точности повторять мои работы. При современном
разнообразии пряжи вы можете позволить себе
полную свободу выбора и эксперимента.

0!#$!'8; (('<'!'"&'):%&$
Итоговое качество и свойства вязаного изделия
во многом определяет пряжа. Часто она имеет
специальную цифровую маркировку в зависимости от толщины. Обычно маркировка ставится по
так называемой новой метрической системе (нм),
где цифра обозначает количество метров в одном
грамме пряжи. Таким образом, в одном грамме пряжи, помеченной как 11 нм, должно быть 11 метров,
а в одном грамме пряжи 1,6 нм (пряжа средней толщины) будет 1,6 метра. Чем меньше цифра нм, тем
толще и тяжелее нить и тем меньше полотна можно
связать из одного грамма такой пряжи.
По этой системе, если вы станете вязать пряжей
1,6 нм в две нити, это будет эквивалентно использованию пряжи 0,8 нм. Кстати, если пряжа состоит
из скрученных нитей, они обозначаются маркировкой «ply», где цифры 2-, 3-, 4- означают количество
нитей, скрученных вместе.
При спрядывании нескольких нитей их волокна
сплетаются друг с другом по спирали. Переплетение

может быть право- (z) или левосторонним (s). Получившиеся нити можно скрутить еще в два или
несколько раз, чтобы получить более толстую
и прочную пряжу.
Иногда встречается перекрученная пряжа, и распознать ее довольно легко. Возьмите нить и сложите ее вдвое: если концы пряжи сильно обвиваются
друг вокруг друга, значит, она перекручена. Полотно, связанное из такой пряжи, деформируется
с уклоном в левую или правую сторону; для вязания
одежды оно совершенно не годится. Однако из такой пряжи вполне можно вязать шарфы. Негоризонтальный край смотрится в них очень интересно.
Кроме того, перекрученную пряжу можно пустить
в паре с любой другой нитью и вязать ей рельефные
узоры.
Если вы работаете с каким-либо видом пряжи
впервые, не торопитесь. Потарайтесь как можно
лучше определить ее свойства. Присмотритесь внимательнее: может, во время вязания пряже нужно
немного помогать проходить через каретку? Или
нить натягивается неравномерно? Может быть,
нить спрядена неровно? Достаточно ли она прочная? Выяснив все преимущества и недостатки
пряжи, вы начнете вязать быстрее и увереннее.
Пряжа должна не только нравиться вам, но и подходить для выбранного узора и изделия. Например, толстая тяжелая пряжа совершенно не подойдет для вязания сложного фангового узора:
центральные петли будут постоянно застревать
в машине, боковые — спадать, а готовое полотно

Промышленная маркировка пряжи
Маркировка пряжи
2/36s
2/34s
2/32s
2/30s
2/28s
2/24s
2/20s
2/16s
2/14s
2/10s
2/8s

Приблизительная толщина
Тонкая 1-ниточная
Тонкая 1-ниточная
1-ниточная
Объемная 1-ниточная
1-ниточная
1,5-ниточная
2-ниточная
Объемная 2-ниточная
3-ниточная
Тонкая 4-ниточная
Стандартная 4-ниточная

›¼¬®º [ ´·´·±®º½¾º¼º¹¹±± T »±¼±»·±¾±¹´±

44 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

будет тяжеловесным и некрасивым. Для фанговых
узоров хороши тонкие гладкие пряжи.
Что бы вы ни вязали, старайтесь покупать лучшую пряжу из тех, которые вы можете себе позволить. Результат окупит любые затраты. Изделия из
очень дешевой пряжи никогда не получатся долговечными — они быстро теряют форму и блеск, поэтому не экономьте и подходите к покупке материала ответственно.

10 
2''7
Для людей с чувствительной кожей идеально
подходит одежда из хлопка. Изделия из хлопковой пряжи обычно вытягиваются, поэтому дайте
им немного повисеть перед финальной отделкой,
чтобы иметь возможность вовремя скорректировать длину. Хлопковая пряжа хорошо впитывает
воду, вязаное полотно становится тяжелым и при
сушке деформируется. Поэтому изделия из хлопка
нужно хорошо отжимать на центрифуге. Хлопковые
нити не боятся вредителей, и если ваш дом заражен молью, хлопок станет отличной альтернативой
шерстяной пряже.

4 !:%
Шерсть — уникальный материал, каждое волокно
которого покрыто микроскопическими чешуйками.
Различные материалы впитывают воду лучше или
хуже. Вязаные из шерсти изделия могут впитать до
30 % воды от своего веса, прежде чем начнут казаться влажными на ощупь. Благодаря этому свойству одежду из шерстяных тканей приятно носить
и в жаркую, и в холодную погоду.
Некоторые мягкие типы шерсти склонны к образованию катышков. При трении о поверхности короткие или поврежденные волокна цепляются друг
за друга и со временем сваливаются в маленькие
шарики. Это выглядит некрасиво, но рано или поздно этот процесс заканчивается, и катышки можно
удалить с помощью специального устройства или
ножниц.

$7$
Шерсть альпаки не содержит ланолин, поэтому она
гипоаллергенна. Пряжу изготавливают из прочесанной шерсти, нити получаются мягкими, прочными и шелковистыми. Кроме того, шерсть альпаки
гораздо теплее, чем овечья.

$; !
Кашемир — это пряжа из шерсти кашмирских коз.
Она в восемь раз теплее мериносовой шерсти и гораздо легче нее. С одной кашмирской козы за год
можно собрать только около 115 кг шерсти, поэтому этот материал считается «благородным» и его
цена достаточно весока.

4 7
Шелк — это натуральный белковый материал, волокна которого получают из кокона шелкопряда.
Ткань и пряжа из шелка очень мягкие и прочные,
обладают натуральным благородным блеском.
Ткань красиво ложится по фигуре. Если шелковые вязаные изделия правильно вытянуть и разгладить, они будут хорошо держать форму. Чаще
всего в магазинах можно найти шелковую пряжу
двух типов.
Для производства тутового шелка гусениц выращивают промышленным способом. Как только
гусеница сплетает кокон на специальной рамме,
ее убивают, обваривая кокон в кипятке или прокалывая иглой. Чтобы кокон распустился в шелковую нить, его кипятят. Из длинных волокон
такого промышленного шелка получаются гладкие блестящие нити, краска на них ложится очень
ровно.
Шелк тусса получают гораздо более гуманным
путем. Коконы для него прядут дикие шелкопряды,
но собирают их и варят только после того, как гусеница превратится в бабочку и покинет свое укрытие. Волокна разрушенного кокона гораздо короче,
поэтому краска ложится на такую пряжу не так ровно, и она может получиться пегой. Но таковы свойства этого материала — и в этом заключается его
уникальность.

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 45

º­´¹Ç»¼Ë²´½´¹±¯º®±¾¬¼¬³¹ÇÁº¾¾±¹¶º®
´¾±¶½¾¿¼Ç

º­´¹Ç¶¬Ä±¸´¼º®ºµ»¼Ë²´

Остатки производства шелка называют оческами.
Пряжа из этих волокон существенно дешевле,
а нить не такая гладкая и блестящая, как из шелка
более ценных типов.

 (
Льняную пряжу изготавливают из волокон льна. Это
очень дышащий и приятный материал с неповторимым блеском. Волокна льна практически полностью
состоят из целлюлозы, благодаря чему впитывают
и отдают влагу быстрее любых других волокон. Вязать льняной пряжей нелегко: нить жесткая, упругая и часто наматывается на иглы. При добавлении
шерсти, шелка или полиэстера она становится более
податливой, поэтому сейчас очень популярны именно смесовые пряжи на основе льна.

$=*7
Бамбуковые волокна добывают из мякоти бамбука.
Этот материал достаточно мягкий и экологичный,

поэтому в последнее время он стал очень популярен. Бамбуковая пряжа сильно различается по
качеству материала и способу производства. Чаще
всего из бамбукового волокна извлекают целлюлозу и перерабатывают ее в вискозу.

(% %@ :7$!#$
Сейчас в продаже можно найти самую разную синтетическую пряжу, например полиэстер, нейлон
или металлизированные нити. Постепенно появляются материалы из так называемых «восстановленных» волокон, например вискоза. Их изготавливают
из природного материала — целлюлозы, — которую преобразуют химическим способом, а затем
спрядают в вискозные нити. Но вещи, связанные
из такой пряжи, легко деформируются, теряют эластичность и вытягиваются, если за ними неправильно ухаживать.
Очень полезно экспериментировать со смешиванием различных нитей. Это позволяет создавать
свою собственную пряжу с уникальными свойствами, текстурой и цветом, которые лучше всего подходят для вашего изделия. Спрядать можно абсолютно любые нити, даже если они разных цветов;
каждый материал привнесет свои свойства, которые отразятся на готовом вязаном полотне.

46 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

š­±¼¹´¾±¼¬­ºÃ¿Ê¹´¾È®º¶¼¿¯¶¬²°ºµ´¯·Ç
»¼º¾´®콺®ºµ½¾¼±·¶´

™´¾±¿·º®´¾±·±¸³¬¶¼ºµ¾±»±¼®¿Ê»±¾·Ê½»¼¬®¬

˜±²°¿»·¬½¾´¹¬¸´´´¯·¬¸´»¼º·º²´¾±
¹±µ·º¹º®ÇµĹ¿¼

£±¼±³³¬¶¼Ç¾¿Ê»±¾·Ê½»¼¬®¬»¼º¾Ë¹´¾±»±¾·Ê´³
®½»º¸º¯¬¾±·È¹ºµ¹´¾´ °·Ë¹¬¯·Ë°¹º½¾´¹¬Àº¾º¯¼¬
À´´´½»º·È³º®¬¹¬¹´¾È¶º¹¾¼¬½¾¹º¯º®±¾¬

 0 

3. Между пластинами и иглами проложите нейлоновый шнур, слегка оттяните вниз, деккером
3 х 1 выдвиньте иглы в РП. Провяжите 4–5 рядов
и вытяните нейлоновый шнур. Продолжите вязание.

$='!. =&% A
Преимущество этого способа набора петель —
скорость. (Прежде чем практиковаться, прочтите
список сокращений.)
1. Кпр, выставьте все иглы и РП. ОН оберните вокруг каждой иглы слева направо против часовой
стрелки.
2. Провяжите 1 ряд.

'=$& (  % '7!$-
 ! )"$7!8% 
Иногда нужно, чтобы закрытый край изделия был
очень свободным. В этом случае, прежде чем закрывать петли, между ними нужно провязать некоторое количество дополнительных петель.

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 47

“¬¶¼ºµ¾±½·±°¿ÊÅ¿Ê»±¾·Ê´½¹º®¬°º­¬®È¾±¶¹±µ
»±¾·Ê¹´¾ÈÊ°º»º·¹´¾±·È¹º¯º®±¾¬
˜¹º¯ºº­¼¬³´±»¼Ë²´

   
›¼º°º·²¬µ¾±»º»±¼±¸±¹¹º³¬¶¼Ç®¬¾È´°º­¬®·Ë¾È
»±¾·´ »º¶¬®½±»±¾·´¹±º¶¬²¿¾½Ë³¬¶¼Ç¾Ç

1. Возьмите нить того же цвета, что и петли, которые вы собираетесь закрывать (для наглядности
на фотографии использована нить контрастного
цвета). Через закрытую крайнюю петлю справа
протяните петлю из вспомогательной нити.
2. Закройте следующую петлю и снова добавьте
к ней петлю вспомогательной нитью.
3. Продолжайте попеременно закрывать и добавлять петли, пока все петли не окажутся закрыты.



Чтобы правильно сочетать приемы вязания с цветом пряжи, нужно учитывать четыре основных аспекта.
1. Цвет как самостоятельный элемент дизайна —
красный, синий, зеленый и пр. Например, в дизайне кардигана цвета индиго важнее всего
именно цвет и его исполнение. Пряжа окрашена
неровно, поэтому полотно кажется застиранным.
2. Текстура будущего полотна. Она может создаваться за счет собственных свойств пряжи или
же особой техники вязания. Каким должно быть
вязаное полотно: толстым или тонким, гладким
или с узелками? Например, на фотографии вы
видите шарф, который связан из чередующихся
полос из шелковой и кашемировой пряжи. Готовое изделие было выстирано и слегка взбито,
благодаря чему в текстуре проявились неров-

48 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

¤¬¼À´³ı·¶º®ºµ´¶¬Ä±¸´¼º®ºµ»¼Ë²´
½¼±·È±À¹ºµ¾±¶½¾¿¼ºµ

–¬¼°´¯¬¹®±¾¬´¹°´¯º

ности в виде небольших пузырей. Кроме того,
определенную текстуру сообщают полотну различные приемы вязания, например накиды,
снятые петли, техника фэр-айл и кружевные
узоры.
3. Количество, пропорции и баланс цвета. Некоторые оттенки очень интенсивные, и их не стоит
добавлять в большом количестве. Обратите
внимание, как крошечная полоска пряжи кислотно-зеленого цвета аккуратно подсвечивает
и оживляет зеленый и охровый цвета на шарфе
и жакете. Нескольких рядов яркого цвета на все
изделие здесь оказалось достаточно, чтобы деликатно расставить яркие акценты.
¤¬¼À´²¬¶±¾®¸º¼½¶´Á¾º¹¬Á
ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 49

’¬¶±¾Ç®˯º°¹ÇÁ 
¶¼¬½¹ÇÁ´½´¹´Á¾º¹¬Á

4. Пространственная организация цветов, причем
здесь играют роль и цвета, и тип пряжи, и способ
вязания. Например, на фотографии выше вы
увидите три жакета, на которых цвета плавно
перетекают один в другой. Здесь нет ни четких
границ, ни ярких полос доминантного цвета.
Первый жакет связан из пряжи ягодно-лиловых
оттенков, во втором сливаются оттенки розового и синего, а третий выполнен оттенками василькового цвета.
Как видите, в разных сочетаниях цвета производят
совершенно разное впечатление. В зависимости
от того, группируете ли вы контрастные цвета или
оттенки одного и того же цвета, на ткани появляются своего рода визуальные центры, которые
делают модель более интересной. Впечатление от
каждого такого визуального центра складывается
из огромного количества едва уловимых деталей:
толщины полотна, плотности вязки, текстуры пряжи, температуры оттенков, размера вязаных мотивов или узора в соотношении с размером готового
изделия и тому подобного. В каждом отдельно
взятом случае мастер может выбрать из множества вариантов работы; порой даже самые незначительные изменения способны кардинально изменить впечатление от изделия. В точности воплотить

в жизнь свои идеи можно, только если ваши ум,
глаза и руки будут работать в согласии. Ну и, конечно же, умение создавать яркие и интересные
вещи приходит с опытом и требует от мастера любви к своему делу.



   



Текстура поверхности, связанной пряжей того или
иного цвета, по окончании работы становится одним из свойств вязаного полотна в целом. Свойства поверхности яйца, вашей кожи, полированной крышки стола или коры дерева определяет
не только внутренняя структура, но и цвет. То же
самое касается и вязаных вещей. Будет ли полотно
выглядеть законченным, если его свалять? Ответ
на этот вопрос может значительно отразиться на
образе вашего изделия.
Свалять вязаную вещь можно, просто постирав
ее в стиральной машине. Стирка при 30 °С удалит
с ткани остатки масла и смазки, может сделать ее
мягче, но, скорее всего, не сваляет шерсть. Обычно
пряжа хорошо и мягко сваливается при 40 °С, однако некоторые виды пряжи из шерсти ягнят очень
чувствительны к стирке и могут легко сваляться
в очень плотное полотно даже при минимальном

50 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

воздействии. Поэтому очень важно проводить эксперименты с пробными образцами. Так вы заранее
узнаете свойства пряжи, с которой вам предстоит
работать, и поймете, как определенные цвета и узоры взаимодействуют с теми или иными настройками вашей стиральной машины.
Чтобы изделие можно было свалять, в пряже
хотя бы частично должны присутствовать волокна
шерсти. После валяния вязаное полотно чаще всего слегка «садится» и становится плотнее (но не
обязательно более грубым), а иногда, наоборот,
становится пушистым и мягким. В любом случае это
немного повлияет на цвет готового полотна и сделает рисунок менее контрастным и более воздушным. Поэтому выбор, валять изделие или нет, зависит от того, каким вы видите образ готового изделия
и рисунка на нем.
Цвета воспринимаются по-разному в зависимости от освещения, а разница оттенков может значительно влиять на впечатление от модели. Чем
больше вы будете работать с цветом, тем отчетливее станете понимать, что конца этому пути нет.
Можно постоянно учиться и пытаться выражать
в цвете свои эмоции, но все равно каждый раз вы
будете перерабатывать накопленный опыт, совершенствовать и улучшать приемы, освоенные на
предыдущих этапах. Я до сих пор нахожусь в постоянном поиске. То осваиваю сложные узоры, пытаюсь понять, где и в каких цветовых сочетаниях их
можно использовать, то возвращаюсь к простейшим узорам и свожу цветовую гамму к минимуму.
Огромный простор для исследования открывают
попытки сочетать в одном дизайне яркие насыщенные цвета и более спокойные, приглушенные тона,
которые, чередуясь, задают ткани уникальный цветовой ритм.
Всегда помните, что у человека, который надевает вязаную одежду, появляются самые разные
тактильные, эмоциональные и зрительные ощущения. Они могут навевать задумчивость, радость,
создавать ощущение комфорта, тепла. Тот, кто носит созданную вами одежду, постоянно взаимодействует с ней. Ткань, которой человек будет
касаться, может быть мягкой, бугристой, воздушной, пушистой или гладкой. Выбор всегда остается за вами, и вариантов здесь может быть бесконечно много.

’¬¶±¾®´¼·¬¹°½¶º¸½¾´·±»¼Ë²¬»¬½¾±·È¹ÇÁ
¾º¹º® ¹±¸¹º¯º½®¬·Ë¹

œ¬³¹ºÂ®±¾¹Ç±¶¬¼°´¯¬¹Ç ®´°½³¬°´

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 51

0 1



B*"'!8
Принцип вязания слип-узором заключается в том,
что машина не провязывает петли на иглах, выведенных в нерабочее положение, а пряжа в этих
местах ложится в виде протяжек на изнаночной

стороне полотна. Из-за снятых петель полотно немного уменьшается в ширину и длину, поэтому чтобы
получить деталь или изделие нужной длины, приходится провязывать больше рядов. Декоративный
потенциал этого приема невероятно широк. Слипузор может быть очень деликатным и практически
незаметным, но при другом способе исполнения
приобретает ярко выраженную текстуру.
Минимально выраженный рисунок со снятыми петлями вяжется по схеме:
X0X0X0X0X0X0X0X0X0X0X0X0X0X0
В шарфах на фотографии интересны прежде всего полосы; при вязании незаметным слип-узором
ткань получается тонкой, но достаточно плотной.
Более выраженным и оригинальным его можно
сделать, если чередовать через каждые шесть рядов с двумя рядами кулирной глади. Чаще всего
такой вариант вязания используется для отделки
краев и в промежутке между сменой цветов. При
этом изнаночная сторона должна выступать в качестве лицевой.

·´»¿³º¼»º·º½¬¸´

¤¬¼ÀÇ ½®Ë³¬¹¹Ç±
»º·º½¬¸´½·´»¿³º¼º¸

52 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

’¬¶±¾®´¼·¬¹°½¶º¸
½¾´·±½º½·´»¿³º¼º¸

станет короче и шире, но текстура и узор вам наверняка понравятся.
Каждое отверстие в перфокарте (0) — это одна
снятая петля. Зная это, вы легко можете создавать
узоры на основе самодельных перфокарт или тех,
которые идут в комплекте с вашей вязальной машиной. В слип-узорах могут переплетаться пряжи
разных цветов, поэтому дизайн может получиться
очень оригинальным.

& %(8 7'=($,?$(<'&8>
:B*"'!'&
œ¬³¹ºÂ®±¾¹Ç±»º·º½Ç ½®Ë³¬¹¹Ç±À¬¹¯º®Ç¸ 
½·´»¿³º¼º¸´¶¿·´¼¹ºµ¯·¬°ÈÊ

Если пряжа более толстая, можно вязать слип-узором пару разделительных рядов на местах стыков
цвета, но и здесь в качестве лицевой должна выступать изнаночная сторона полотна.
Тонкой пряжей можно пропускать до восемнадцати рядов подряд, время от времени меняя
цвет. Как уже говорилось, вязаное полотно при этом

Слип-узоры можно удачно комбинировать с другими техниками вязания, например фэр-айл, фанговыми узорами, а также вязать с переменой цветов
пряжи. Одни и те же цветовые комбинации можно
вязать разными узорами. В зависимости от того,
с какого ряда будет начинаться работа, текстура
полотна всегда будет немного отличаться.

+$(<'&8C*"'!
Фанговый и слип-узор во многом похожи, и часто
некоторые модели смотрятся лучше, если заменить
один на другой. Например, очень проблематично

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 53

’¬¶±¾´Ĭ¼À¼±·È±À¹ºµ®Ë³¶´

ž¼¬°´Â´º¹¹Çµ®´¹¾¬²¹Çµ»¿·º®±¼
®¾±Á¹´¶±Àɼ¬µ·

¤¬¼ÀÇ ½®Ë³¬¹¹Ç±À¬¹¯º®Ç¸¿³º¼º¸

пытаться провязать более чем 10 рядов накидов на
одну иглу. Но это будет гораздо легче, если вязать
слип-узором. В свою очередь, благодаря фанговому
узору шарфы и кардиганы получаются более ажурными, а нити подтягиваются друг к другу, образуя
более округлые отверстия.
При вязании фанговым узором петли остаются
на крючке нерабочей иглы. Поэтому количество

нитей, которые можно удержать таким образом
прежде, чем полотно начнет путаться, а петли —
падать, ограничено и зависит от толщины пряжи.
Фанговым переплетением можно вязать очень
интересные рисунки, но длина готового полотна,
естественно, будет уменьшаться, а ширина — немного увеличиваться. Поэтому, чтобы связать полотно определенной длины, нужно провязать
больше рядов, а ширину уменьшить на несколько
петель.

+D!B$C
Этот тип переплетения, пожалуй, самый востребованный в вязании на машине. Вязать пряжей сразу
двух цветов — очень интересный способ. На основе

54 ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ

ž®´°º®Ç±Ĭ¼ÀÇ®¾±Á¹´¶±Àɼ¬µ·

традиционных шотландских цветочных и геометрических орнаментов можно создавать множество
собственных рисунков.
На самом деле техника фэр-айл зародилась совсем не в Шотландии, а в Испании. В этой технике
вязали узоры только одного типа, и в их основе
лежал бургундский крест (как на флаге Испании
XVI-XVII вв.). Но во всем мире эту технику знают
именно под названием небольшого шотландского
острова. В зависимости от рисунка петли провязывают нитями разных цветов, но в одном ряду при
этом может быть только два цвета. Сегодня техника
фэр-айл представляет собой полотно, вязанное
кулирной гладью, по которому горизонтальными
раппортами повторяются мелкие рисунки.
Узоры в технике фэр-айл очень легко придумать
самостоятельно — достаточно иметь под рукой
лист бумаги в клетку и цветные карандаши. Только
всегда помните: если нить не провязывается, она
ложится на изнаночной стороне в виде протяжки.
Эти протяжки не должны быть длиннее семи петель,
иначе они начнут цепляться за каретку.

¤¬¼ÀÇ ½®Ë³¬¹¹Ç±¿³º¼º¸½ÉÀÀ±¶¾º¸¬²¿¼¹ºµ
®Ë³¶´®­±²±®ÇÁ ½´¹´Á´¶¼¬½¹ÇÁ¾º¹¬Á

!*# &'
Конечно, это не настоящее кружево, а имитация,
которая получается за счет вязания попеременно
толстой и тонкой пряжей. Полотну можно придать
еще больше воздушности и объема, если вязать
его одной пряжей, склонной к усадке, а другой —
устойчивой к деформации.

ŮšűũŪŧŪşŤųšŭŦŤšūŬŤšŨŷūŬŤũŲŤūŷŬŜŝŪŮŷŤŭūŪŭŪŝŷŞŻţŜũŤŻ 55

şŧŜŞŜ

ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜ
ŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ
Мы то, чем мы занимаемся. Мы испытываем себя каждый раз, когда что-то
создаем или видим творения своих рук, и через эти испытания постепенно
узнаем себя.
Энтони Гормли

+   +

 /

Чтобы создать оригинальную модель вязаного изделия, мастеру нужно пройти шесть этапов:
1. Найти источник идеи или вдохновения.
2. Сделать эскиз модели и рисунка.
3. Изготовить перфокарту и связать пробный образец узора.
4. Оценить пробный образец и внести необходимые изменения.
5. Связать изделие.
6. Собрать его, свалять и отпарить.
Этот план, конечно, выглядит слишком простым.
На самом деле, прежде чем у вас в руках окажется
готовое изделие, вам предстоит достаточно долгий
и нелегкий путь. На каждом этапе мастер размышляет о сотнях различных факторов — от эстетики
изделия и техники исполнения до оценки вложенных финансовых, физических и эмоциональных
ресурсов.
Фундаментальная основа любого хорошего дизайна — это качественное полотно. Такое полотно получается, если мастеру удается правильно

подобрать сочетание материалов и связать их,
вложив в работу достаточно умения и воображения. Этап подготовки ставит множество трудных
вопросов. Как именно будет связано изделие?
Действительно ли выбранная техника лучше всего
подходит для этой модели? Красива ли модель, ее
фасон и форма? Какие цвета использовать в работе?
Как будет выглядеть узор на готовом изделии?
Для того чтобы изделие можно было считать
удачным, его эстетические и технические качества
должны быть в равной степени высокими. Другими
словами, в идеале оно должно быть одновременно
и красивым, и функциональным. Те, кто носит одежду, воспринимают эти параметры как единое целое, поэтому и оценивать их нужно всегда в комплексе.
Вы и сами наверняка можете вспомнить множество изделий, которые безукоризненно выполнены
и функциональны, но совсем не радуют глаз. В этих
вещах не хватает искры воображения. Создатели,
возможно, и не пытались вдохнуть в них частицу
красоты, поэтому они кажутся нам скучными. Не
менее часто встречаются вещи, в образе которых
отразились самые смелые идеи модельеров, но
исполненные из рук вон плохо — и это нивелирует
57

œ¬³¹ºº­¼¬³´±Ĭ¼Àº®

их высокую эстетическую ценность. Поэтому повторим еще раз: действительно удачной моделью
можно считать лишь ту, в которой в равной степени присутствуют красота и высокая техника исполнения.
Чтобы добиться такого результата, мастер должен в равной степени владеть своими вязальными,
художественными навыками и воображением,
а также уметь заставлять эти элементы работать
слаженно.
На каждом этапе работы мастер должен сомневаться и ставить перед собой вопросы: каким цветом я вяжу? что я вяжу? каким узором я это вяжу?
с какими трудностями я могу столкнуться? как
я решу их? какое практическое назначение у моего
проекта?
Эстетическую сторону работы можно оценить
только сердцем. Только ваши чувства могут подсказать ответ на вопросы о красоте модели: почему
именно этим цветом я собираюсь вязать? могу ли
я рискнуть и пойти на эксперимент? удался ли этот
эксперимент? каким получается полотно на ощупь —
гладким и мягким или плотным и бугристым? какая
58 ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ

текстура лучше всего подойдет для моей модели?
получается ли ткань красивой?
И наконец, ответственность за достойный технический уровень выполнения работы лежит на
ваших руках — на навыках вязания. Ваши руки —
это главный инструмент, и его потенциал поистине
безграничен! Изделие, которое вы вяжете, должно
быть практичным, функциональным, но в то же время радовать глаз и отражать ваши эстетические
представления. Дисбаланс в сторону какого-либо
одного из этих двух критериев сделает весь ваш
труд бессмысленным. Поэтому всегда подходите
к работе серьезно и вкладывайте в каждый проект
все свои навыки и опыт.

E0 

/   / 

В 1968 году дизайнер и профессор в области мебельного дизайна Королевского колледжа искусств
Дэвид Пай написал книгу «Природа и художественная основа прикладного искусства». В этой работе он очень понятно объяснил разницу между

массовым производством — гарантированным
прикладным искусством — и кустарным промыслом — рискованным прикладным искусством.
Он говорил, что если мастер точно знает, каким
будет результат его работы, это иссушает его творческий потенциал. Для того чтобы вставить нить
в машину, которая раз за разом выдает один и тот
же продукт, никаких особых творческих идей не
требуется. Вся работа сводится к простым техническим операциям, нацеленным на получение
стандартного продукта. А вот при ручном производстве и живом участии мастера ход творческой
мысли может измениться в любой момент, и дизайн станет развиваться в совершенно неожиданном направлении. В этой неопределенности,
в том, что промысловый мастер никогда не знает
точно, как будет в итоге выглядеть его изделие,
и кроется риск. Это очень творческий и захватывающий подход к работе. Он пробуждает интерес
к самосовершенствованию, стимулирует учиться новому и развивать уже имеющиеся навыки.
В процессе мастер может решить сделать цвета
более светлыми, сменить узор или разбавить его
для большей воздушности несколькими рядами
глади. Помимо этого, у мастера постоянно появляются небольшие вопросы: например, стоит ли
провязать несколько рядов двумя нитями, скрученными вместе, чтобы смена цвета была более
плавной? Принятые в таких случаях решения также влияют на итоговый вид изделия.
Для оттачивания технических навыков могут потребоваться годы регулярной практики. Но
и в этом случае всегда остается простор для творческого развития, которое возможно, только если
вы не боитесь рисковать и пробовать воплощать
в жизнь новые идеи на вашей вязальной машине.
Смелые эксперименты не только обогащают вашу
практику, но и просто доставляют удовольствие.
В своей книге Дэвид Пай высказал еще одну
замечательную мысль: «Создание предметов прикладного искусства — это постоянная тренировка
внимания, сноровки и способности оценивать
результаты своей работы. Добиться мастерства
здесь можно только путем долгой и упорной практики».
С течением времени принципы вязания во многом
остаются неизменными. И хотя вязальные машины

постоянно совершенствуются, появляются устройства для автоматического вязания рисунков и вывязывания деталей по выкройкам, мастеру будет
легче приспосабливаться к техническим новшествам, если он знает и понимает общий принцип петлеобразования и вязания узоров. Например, работая над созданием новой модели, спросите себя:
какое максимальное число рядов накидов можно
провязать той или иной пряжей? достаточно ли
прочная нить, с которой вы работаете, чтобы из нее
можно было вязать косы? Если нет, то есть ли у вас
другая пряжа, которая справится с этой задачей,
или лучше смешать нити двух видов, чтобы добавить пряже прочности?
Будьте открыты для новых идей, и со временем
вы научитесь разрабатывать новые методы и приемы работы. Постоянно спрашивать себя «А что мне
делать дальше?» совершенно естественно. Настоящий мастер постоянно пересматривает свои методы, цветовые решения, эстетические и практические свойства изделий, что только повышает его
профессиональный уровень.

@% :!$='%$%:!# C
Хороший мастер должен постоянно изучать материалы, с которыми он работает. Держа пряжу в руках, мы не только ощущаем ее структуру, но и можем оценить прочность, качество и блеск. Всегда
задавайте себе вопрос, как использовать пряжу,
чтобы взять от ее свойств самое лучшее.
В прошлом вязальщики всегда принимали
участие в процессе изготовления пряжи на всех
этапах, начиная со стрижки шерсти и заканчивая
окраской, поэтому отлично понимали ее свойства. Они чувствовали материал, знали его вес, метраж, податливость и поэтому заранее видели
подходящие методы работы с ним. Сейчас мастерам можно и не углубляться в такие подробности,
но знать пряжу, с которой собираешься работать,
и уважать ее природные качества по-прежнему
необходимо.
За последние десятилетия производители пряжи
научились смешивать волокна шелка с кашемиром,
шерстью, полиамидами, благодаря чему пряжа стала более прочной и долговечной. Химики подарили нам прекрасные пропитки, и обработанную ими
ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ 59

шерсть теперь можно стирать в машине, не опасаясь, что изделия сядут. А колористы стали окрашивать пряжу в самые различные цвета — от мягких
пастельных тонов до ярких, практически флуоресцентных. Причем цвет пряжи может быть сплошным, рельефным в крапинку или меняться на всем
протяжении нити. Но со всеми этими новшествами
по-прежнему справляется обычная однофонтурная
вязальная машина под перфокарты с раппортом
в 24 петли (или электронная), если ее владелец открыт для новых идей и готов экспериментировать.
Да, машина может вязать тысячу рядов в час по
одной перфокарте в технике фэр-айл двумя нитями.
Но работать так очень утомительно и скучно. Старайтесь разносторонне использовать возможности
своей вязальной машины. Будьте открыты для новых идей, ведь если спланированный до мелочей
ход работы неожиданно нарушат капризы техники
или материала (или сразу все вместе), так вам будет
легко найти способ не только обойти появившуюся
проблему, но и извлечь из нее пользу для своего
проекта.
Современный мир требует быстрых действий,
и вязание на машине хорошо отвечает этому требованию. Но скорость — не главное достоинство

этого приспособления. Хороший мастер должен
знать свойства и возможности материалов, с которыми он работает, и своего оборудования.
Зная свойства материала, мы не будем тратить
время, пытаясь получить от него то, на что он
в принципе не способен. Материал, в нашем случае пряжа, во многом диктует правила работы.
Если мы раз за разом пытаемся повторить в разных
проектах и с разными материалами идею, сработавшую единожды, это означает, что мы не вполне
готовы воспринимать новое и развиваться в своей работе.

 0   
94 

9

Изучайте возможности вашей вязальной машины. Особенно важно понять, как она реагирует на
различные типы пряжи и какое полотно при этом
получается: не слишком ли рыхлое или плотное?
Испытывая ее, вы поймете, какие изделия из какой
пряжи сможете на ней вязать, и узнаете ее капризы — у каждой машины они есть! Любая ваша работа будет нести на себе отпечаток вашего особенного

ŽË³¬·È¹¬Ë¸¬Ä´¹¬
®¼¬­º¾±

60 ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ

стиля, можно сказать, ваш почерк. И если во время
моделирования вы будете прислушиваться к возможностям материала и оборудования, то поток
новых идей не иссякнет, и ваши творения всегда
будут оригинальными и актуальными.
Как мы уже говорили выше, эстетические свойства и техническое исполнение изделия всегда
должны быть на высоте, а достичь этого можно,
только если ум, сердце и руки мастера работают
слаженно. В прошлом машинное вязание часто
критиковали за то, что изделия получаются банальными и неинтересными. Но очевидно, что
виноваты в этом были не машины, а те, кто ими
управлял. Мастерам, из-за которых это суждение
появилось, явно не хватало навыков и знаний,
а еще, возможно, качественных материалов и времени, чтобы создавать оригинальные и красивые
модели одежды.
Между тем, какую пряжу вы используете, и тем,
как выстраиваете свою работу, должна быть связь.
Выбор пряжи и узора определяет текстуру и общий
образ всего изделия.
Например, кашемир и другие шерстяные нити
по своей природе очень мягкие. Но если смешать
их вместе, связать с небольшим натяжением или
плотным узором, а затем немного свалять, получится по-прежнему мягкая, но достаточно плотная и упругая ткань. Мастер должен постоянно
искать новые пути работы. Позвольте своему
воображению и находчивости выйти на свободу,
окрепнуть, проявить себя, и вы увидите, как не
только творчество, но и вся ваша жизнь изменится к лучшему.
Вязание — это прежде всего работа с материалом. То, как мы используем их, в дальнейшем должно удовлетворять не только физические потребности в комфорте и тепле, но и доставлять эстетическое
наслаждение. Мы создаем свои творения с помощью технического приспособления — вязальной
машины, но это совсем не означает, что мы не можем экспериментировать и должны ограничивать
свое воображение. Да, пряжа и вязальная машина
имеют свои особенности, но искать путь в этих заданных границах еще интереснее и увлекательнее.
Мастер не только ищет подход к своему инструменту и учится выражать свои идеи языком машины,
но и начинает лучше понимать собственный внут-

›¼´¸±¼Ç½¸±·ÇÁ½ºÃ±¾¬¹´µ®±¾º®

ренний мир. В нем крепнет уверенность в собственных силах, а душа наполняется радостью и чистым наслаждением, которое рождает в человеке
всякое свободное, беззаботное творчество.
В постоянном стремлении узнавать и испытывать новое вы постепенно заинтересуетесь и смежными областями, например окраской пряжи, валянием, моделированием одежды и пр. В такие
моменты важно не распылять свое внимание, а продолжать целенаправленный поиск. Старайтесь использовать ограничения, которые накладывают
материалы и оборудование, как якорь в бурном
море идей.
ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ 61

˜º°±·ÈĬ¼À¬w›±½¶´±¹”®‡



0 4 

Стараясь ускорить производство, мы совсем забыли о том, что даже при вязании на машине важно
постоянно совершенствовать свои навыки. Вы наверняка не раз видели гениальные произведения
мастеров прошлого. Простыми инструментами и из
простых материалов они создавали искусные, изысканные шедевры, повторить которые сейчас уже
мало кому под силу. В музее Виктории и Альберта
хранится фрагмент вязаного полотна с рисунками
в виде различных животных, украшенного фактурными узорами. Эта работа настолько тонкая, что
повторить ее не сможет ни один современный мастер. Дело, возможно, даже не в недостатке времени.
Нам не хватает терпения совершенствовать свои
навыки настолько, чтобы приблизиться к уровню
мастерства вязальщиков былых времен.
Вдохновение и идеи можно искать не только
в истории, но и в своем вязальном архиве. Через
призму собственного опыта вы сможете по-новому
взглянуть на текущие проекты и свежим взглядом
оценить результаты своей работы: повысился ли ваш
уровень художественной мысли, остался прежним
62 ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ

или стал снижаться. Выводы, которые вы сделаете
при этом, подскажут, в каком направлении экспериментировать и развиваться. Порой самые плодотворные поиски может разжечь, казалось бы, самая
незначительная деталь. Например, если к вам в руки
попадет новый вид пряжи или новый цвет. А может
случиться, что стимулом станет нить, которая валялась у вас в шкафу много лет и наконец снова вошла
в моду, или вы поймете, как можно ее удачно использовать, после того как узнали новый узор.
Старайтесь оценивать свои произведения со
стороны: некоторые узоры очень эффектно смотрятся на расстоянии, но вблизи их очарование
уходит, а детали, которые вас привлекли и заинтересовали, совершенно теряются. А может быть
и наоборот: многоцветные узоры, которые смотрятся вблизи очень оригинально, на расстоянии
создают впечатление полнейшего хаоса и бессвязного набора цветов. Очень удобно закреплять
пробные образцы на стене, а спустя несколько дней
оценить их свежим взглядом и представить, как эта
вязка будет смотреться на готовом изделии. Иногда
только через некоторое время неожиданно покажется интересным узор, который, как вы думали,
совершенно не соответствует вашим представлениям о гармонии. А узор, который вам так нравился еще вчера, окажется слишком пестрым и оттого
негармоничным.
Идеи дизайна зачастую появляются из ниоткуда,
будто просто возникают из небытия в процессе
экспериментов. Не жалейте для пробных образцов
дорогую пряжу, например кашемир. Такие ценные
материалы не оставляют права на ошибки и недочеты, а кроме того, они достойны получить возможность полностью раскрыть свои свойства. Пробные
образцы из более дешевых и грубых волокон никогда не дадут вам точного представления о том,
как материал поведет себя во время вязания, а следовательно, результат вашей работы будет совершенно непредсказуемым.
Представьте, что вы работаете над сложным
жакетом из пяти отдельных частей: правый и левый рукав, правая и левая полочки, спинка. У каждой детали могут быть свои уникальная цветовая
схема и дизайн. Увидеть, сочетаются эти детали
друг с другом и правильно ли вы распределили пропорции цветов, вы сможете, только собрав

изделие. Работать таким образом очень увлекательно, и в процессе у мастера может родиться невероятное количество новых идей. Каждая деталь может
стать самостоятельной абстрактной вариацией на
тему, например, тихой прогулки в лесу или прогулки одной и той же тропой в разное время года.
А может, на них и вовсе отразятся впечатления мастера от пяти перевернутых лодок, которые лежат
на берегу, подставляя ветру свое ободранное, заросшее водорослями и ракушками дно. Не вяжите
все полотно одним цветом — это банально и скучно. Экспериментируйте с сочетаниями разных цветов и оттенков.
Иногда из-за невнимательности, ошибки или
неправильного освещения в работу попадает нить
не того цвета, на который рассчитывал мастер. Но
не спешите распускать провязанные ряды: возможно, если вам удастся вписать эту ошибку в цветовую
схему, она направит дизайн в новое, более интересное русло.

    
1 

а затем система сама предложит вам ознакомиться
с творчеством других дизайнеров того же направления. Иногда, конечно, поиск заходит в тупик, но
другие источники станут причиной настоящего
потока идей и существенно расширят ваши знания. Любую идею, которая мелькнет во время чтения, можно попытаться развить на практике, и она
принесет самые неожиданные плоды. Руки никогда
не смогут поспеть за разбушевавшимся потоком
мысли, поэтому старайтесь записывать все свои
идеи. Испробовать некоторые из них, быть может,
вы никогда и не соберетесь, но всегда есть шанс,
что они станут отправной точкой для других, более
жизнеспособных идей или откроют для вас цветовые схемы, которые ранее вы считали неприятными
или неэстетичными и потому избегали.

 

Прежде всего постоянно следите, над чем работают
другие мастера. Некоторые предпочитают работать
с традиционными орнаментами и варьировать их
исключительно за счет новых цветов. Особое внимание обращайте на ручное вязание, подмечайте
интересные цветовые решения и узоры. Поймите,
какие именно детали привлекают ваше внимание,
тщательно рассматривайте работы известных дизайнеров, таких как Каффе Фассетт, Брэндон Мабли,
Розита Миссони и Ральф Лорен. Как это обычно бывает, стоит сделать лишь один запрос, как ссылки
поведут вас от одного источника к другому, и вы
наверняка узнаете и увидите много нового. Обычно
дизайнеры очень открытые люди и с удовольствием рассказывают о своих творениях и источниках
идей. Взгляните на то, что вдохновляет других мастеров. Быть может, и для вас эти вещи, события
и явления окажутся по-своему полезными — или
направят ваши мысли в новое, неизведанное направление. Если вы интересуетесь какой-то определенной техникой или стилем, найдите в Интернете
имена мастеров, которые с ними ассоциируются,

Ÿ³º¼Ç ®°ºÁ¹º®·±¹¹Ç±»±µ³¬²¬¸´É®´°¬¡º¶¹´
®Ë³¬¹Ç´³¸±·¬¹²±®ºµ»¼Ë²´®¾¼±Á®±¾º®ÇÁ
¼±Ä±¹´ËÁ½´¹´Á ¹¬½Çű¹¹ÇÁ´»¬½¾±·È¹ÇÁ¾º¹¬Á
ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ 63

š°¹¬´³¸º´Á¶¹´²¹ÇÁ»º·º¶

˜ºµ¬·È­º¸½®Ç¼±³¶¬¸´

Неиссякаемым источником вдохновения могут
служить картины и биографии великих художников. Когда я читала биографию Ван Гога, в которой
поэтапно раскрывались разные аспекты его картин,
на сжатом поле я заметила небольшое пятнышко
снега, а затем обратила внимание на цвета, которые
художник использовал в картине: сиреневый, серый, черный, голубой, молочный, белый, бежевый.
В то время я работала над серией одежды, идея для
которой была навеяна песчаными барханами на
64 ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ

пляже в Сен-Ив. Я уже связала два изделия в разных
цветовых исполнениях и была ими очень довольна.
Но сочетание цветов на картине Ван Гога разбудило
во мне массу идей, от которых невозможно было
избавиться. Еще позже я увидела ландшафтные
картины Дэвида Хокни, на которых также были изображены поля. Палитра красок на его полотнах
поразила меня не меньше. Имейте в виду, что идею
для схемы организации цветов на ткани вы можете
почерпнуть из одного источника, а цветовую палитру — из другого. Главное — всегда будьте открыты
для новых идей.
Иногда вынашивать идеи приходится достаточно долго. Будьте терпеливы, прорабатывайте сразу
несколько вариантов дизайна, анализируйте пробные образцы вязания и продолжайте работу на
основе сделанных выводов.
Если вы чувствуете, что для создания оригинальных и композиционно правильных моделей
вам не хватает знаний, обратите внимание на специальную литературу. В продаже можно найти
самые различные книги по дизайну. Моя настольная книга — это «Грамматика орнамента» Оуэна
Джонса. Всегда держите при себе блокнот и по
мере появления идей делайте в нем схематичные
наброски. Всегда подписывайте эскизы: даже спустя годы благодаря этим подписям вы вспомните,
что послужило источником идеи для них. В том же
блокноте вы можете записывать свои мысли и наблюдения, который касаются цвета и пряжи. Этот
небольшой архив будет расширяться по мере того,
как вы будете продолжать поиск и изучать выразительные возможности цвета и текстуры. Попробуйте понять, почему вы считаете те или иные
сочетания цветов привлекательными. Пробуйте
передавать то, что видите, в цветовых комбинациях. Например, морской пейзаж может быть выражен в сочетании голубого, жемчужного и серого
цветов.
Помимо блокнота можете завести альбом, куда
будете вклеивать всевозможные вырезки, наброски, интересные кусочки пряжи и пр. и дописывать
к ним свои мысли и идеи. В качестве источника
вдохновения можно сохранять образцы узоров
и текстур или различные фотографии — например
абстрактных форм и узоров природного происхождения: листьев, древесной коры и пр. Вдох-

новить могут и архитектурные поверхности,
например кирпичная кладка или старые узорные
крышки канализационных люков, старинные входные двери или обветшалые днища лодок. Старайтесь больше анализировать свое восприятие цвета и формы. Задавайте себе вопросы: почему эти
цвета хорошо смотрятся вместе? почему эта форма кажется красивой? — и записывайте ответы
в блокнот, чтобы позже вернуться к этим идеям и,
возможно, найти в них источник вдохновения.
В реальности, конечно, вашим идеям придется
столкнуться с некоторыми ограничениям, например с необходимостью избегать длинных протяжек на изнаночной стороне изделия. Вам придется научиться адаптировать их под реальные
возможности вашей вязальной машины, не терять
в обилии необходимых деталей исходный рисунок, а также находить баланс между фоном
и узором на переднем плане. Но при желании вы
быстро научитесь справляться и с этими ограничениями, так что они не будут ограничивать полет
вашей фантазии.
Старайтесь изучать опыт вязальщиков и текстильных дизайнеров со всего мира. Особенно интересно рассматривать традиционные народные
орнаменты. Народные мастера прошлого пользовались ограниченным набором цветов, ведь у них
не было такого разнообразия красителей, как сейчас. Нехватку красок они компенсировали сложными цветовыми комбинациями, глядя на которые
трудно поверить, что большинство из них состоят
всего лишь из переплетения нитей двух цветов. Самые актуальные примеры на сегодняшний день —
свитера с узорной кокеткой в технике фэр-айл и их
противоположность — скандинавские жакеты с ярким двухцветным орнаментом. Оба дизайна прошли испытание временем и до сих пор популярны
во всем мире. Современные мастера могут многому научиться, изучая эти шедевры народного творчества.

=:%!$7%(8CD7:! ::'("
Как направление изобразительного искусства, абстрактный экспрессионизм был разработан в Америке в 1940–1950-х гг. Первопроходцами этого
стиля были Джексон Поллок, Марк Ротко, Барнетт

Ž±¼¾´¶¬·È¹Ç±·´¹´´¿³º¼¬w¿­®˜º¼®±‡

Ньюман и Виллем де Кунинг. Их полотна на первый
взгляд кажутся спонтанными нагромождениями
красок, но каждое из них имеет определенный эмоциональный контекст. Основная идея абстрактного
экспрессионизма — убеждение, что искусство рождается и действует в сфере подсознания. Поэтому,
создавая свои картины из простых цветовых композиций, покрывающих огромные пространства
полотна, художники-экспрессионисты рассчитывают, что они должны вызвать у зрителей определенный эмоциональный отклик. Барнетт Ньюман
так объяснял идею абстрактного экспрессионизма:
«Вместо того чтобы делать иконой Христа, человека
или «жизнь», мы делаем иконой нас самих и наши
чувства». Философия этого направления искусства
в целом строится на той же основе, что и философия
ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ 65

ž±¸¹Ç±®±¾¬®¸´¼±®º¶¼¿¯¹¬½

цветового дизайна. Источником идей здесь может
быть природа, ее художественное осмысление или
полностью вымышленные образы, которые автор
выражает в своих произведениях в виде комбинаций базовых форм. Например, основой, которая
обрастает цветом и текстурой, могут стать тонкие
вертикальные линии.
Обратите внимание, как художник пользуется
в своих работах красками и формами. Что вам нравится в том или ином сочетании цветов? Оглянитесь вокруг, посмотрите на природу: на море, небо,
скалы — каждый из нас буквально окружен источниками идей. Знакомьтесь с работами других дизайнеров, но не копируйте и не пытайтесь повторить их произведения — такая работа не имеет
ничего общего с творчеством. Старайтесь использовать их в качестве отправной точки для своих
творческих поисков. Только благодаря такому
подходу вы сможете развиваться и совершенствовать свои навыки. Копировать чужие работы
могут лишь те, кто делает первые шаги и только
осваивает технические приемы вязания. В опытных же мастерах такой подход очень часто начинает глушить творческие порывы и оказывается
в целом крайне губительным. Если что-то вдохновило вас, ваша собственная креативная энергия
должна брать верх и вести к новым экспериментам
и идеям. В результате у вас появляются новые знания и уверенность в собственных силах. А с точки
зрения практики у вас останется оригинальный
и перспективный дизайн, к которому вы впоследствии сможете вернуться.
Если вы не можете купить пряжу нужного оттенка, смешивайте нити разных цветов и создавайте
собственную меланжевую пряжу уникальных расцветок. Например, пробуйте смешивать оранжевые
и коричневые нити или пряжу цвета лайма с более
темными нефритовыми оттенками. Некоторые цвета более интенсивные, чем другие, поэтому, например, на одну нить ярко-синего цвета могут понадобиться две нити более бледных тонов. Пробуйте
и ищите нужный вам баланс оттенков. Обязательно
записывайте все свои действия, чтобы позже вы
всегда смогли вспомнить, какая комбинация нитей
создавала тот или иной эффект.

ž±¸¹ÇµĬ¼ÀwŽ±¹±Â´Ë‡
66 ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ

Если вы хотите, чтобы узор был виден на ткани
четко, используйте пряжу гладкой текстуры, а чтобы линии узора казались мягче, вяжите пушистыми нитями. Экспериментируйте с шелковой,
хлопковой и шерстяной пряжей: у каждой из
них — неповторимые блеск и текстура, которые
придадут вашей работе оригинальность. Чтобы
понять, как текстура, формы и цвет смотрятся на
одном полотне, свяжите пробные образцы достаточно большого размера. Часто недостатки видны
лучше, если посмотреть на образец через зеркало
или сфотографировать его. Например, доминантные темные узоры могут смотреться выигрышнее,
если немного смягчить контраст. А не слишком
выразительные геометрические формы можно
сделать более отчетливыми, если добавить в определенных местах буквально по одной петле или
подчеркнуть их более выразительной сменой
цвета. Оптимальный размер пробного образца —
®±¾·Ç±®±¾¬®¸´¼±®º¶¼¿¯¹¬½
–¬¼°´¯¬¹´´½¾ºÃ¹´¶
´°±´°·Ë±¯º°´³¬µ
¹¬h¶º®±¼º¾#SJEHFU

ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ 67

сто петель в ширину и сто рядов в высоту. Я стараюсь всегда стараюсь пробовать разные цветовые схемы одного и того же узора, обычно
минимум три: в темных, пастельных и ярких тонах.
Разрабатывая новые модели и пробуя новые комбинации цветов, будьте готовы вносить поправки,
если цвета будут смотреться негармонично или
сочетания будут непропорциональными.

"$( !'=(8>'=!$",'&
Темные цвета: пробуйте создавать многоцветные
сочетания, например классический узор фэр-айл
в коричневых тонах, но добавьте к ним проблески
кораллового или алого — обычно они выгодно подчеркивают и оживляют коричневый цвет. Другой
вариант — темно-фиолетовый цвет. Он придает
«¼¶´±®±¾¬®¸´¼±®º¶¼¿¯¹¬½
ŽË³¬¹Ç±´³°±·´Ë
˼¶´Á®±¾º®

68 ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ

коричневому новый оттенок и визуально делает
его ярче.
Светлые цвета: вспомните гальку на морском
берегу. Серые, бежевые, молочные и темно-зеленые камешки на песчаной глади. Попробуйте собрать все эти светлые цвета в своем пробном
образце. Оживить палитру можно небольшими
вспышками розового цвета — он смотрится очень
хорошо в компании с серым и бледно-голубым.
Яркие цвета: смешайте на одном полотне все
яркие цвета пряжи из своего арсенала. Противопоставьте кричаще-розовый изумрудно-зеленому,
а кислотно-желтый — сиреневому. Если вам трудно
на глаз подобрать подобные цветовые противоположности, ориентируйтесь по цветовому кругу.

9 
Прислушивайтесь к материалу и своему оборудованию. Они сами подскажут вам правильные методы работы с ними. Полученные знания, в свою
очередь, зададут направление творческого поиска.
Например, если настроить кеттельную машину на
неплотное стягивание, нити шва будут проглядывать на стыке деталей. В некоторых случаях это может создавать интересный эффект, придавая вещи
более целостный, прочный и надежный вид, как
следы ковки на металле. Такая деталь смотрится
еще более уверенно и смело, если шов выполнен
нитями другого цвета. Однако такой шов должен
быть выполнен безупречно, ведь он неизбежно
будет привлекать внимание, и права на ошибку
у мастера в этом случае нет.

›º·º¾¹º´³½º½¾¬®¹ÇÁì½¾±µº±°´¹´¾±·È¹Çµ
ĺ®¹¬¸±¼±¹¹ºº½¾¬®·±¹¹¬®´°¿

Вещи действительно удачного дизайна со временем не приходится переделывать или обновлять —
они вне моды и трендов. Любое вмешательство
в такие модели может только разрушить их яркую
индивидуальность и шарм.

ŬŜţŬŜŝŪŮŦŜŭŪŝŭŮŞšũũŪşŪŠŤţŜťũŜ 69

şŧŜŞŜ

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

 0 /
Полосы — это простейший рисунок. Нужно только
вязать прямые линии и заполнять пространство
между ними контрастным цветом или текстурным
узором. В широком смысле слова полоса — это
линия, цвет или текстура которой отличается от
окружающего ее фона. Полосатые узоры украшали
ткани на протяжении тысячелетий, и, как любой
базовый дизайн, их можно развить до уровня высокого искусства.
Один из способов сделать это — максимально усложнить композицию. Можно увеличивать
и уменьшать количество полос, подбирать интересный угол наклона, варьировать толщину или
вставлять между ними другие узоры. Каждая полоса должна выделяться на окружающем фоне, но не
вступать с ним в конфликт. С расстояния зритель
должен видеть цельную гармоничную композицию.
Сам по себе узор из полос не слишком оригинален, но при правильном подходе может выглядеть
современно и интересно. Известные художники
и дизайнеры год за годом вдохновляются первобытно простой красотой и очарованием разноцветных линий. Бриджет Райли, Джина Дэйвис, Каффе Фассетт, Пауль Клее, Дэн Флавин, Герхард Рихтер,
Франц Клайн, Джаспер Джонс, Энн Уилсон, Даниель
Бюрен, Шерри Левин и Пит Мондриан часто использовали цветные полосы в своих произведениях.

При такой популярности узора определить, какое
впечатление полосы производят на зрителя, совсем
непросто.
Эксперименты со сложными композициями полос и их шириной могут быть очень занимательными. Широкие полосы фанговых, слиповых узоров
и орнаментов в технике фэр-айл можно разбавлять
одноцветными линиями. Например, границы затейливого узора можно выделить полосами контрастного цвета, и это оживит сразу все полотно. Если
противопоставить множеству тонких разноцветных
полос объемный массив, например, темного цвета,
это усилит контраст, а яркие люминесцентные тона
станут выглядеть мягче.
Относитесь к разработке дизайна вязаных тканей как художник к своим картинам. В качестве
ориентиров можно пытаться использовать математические пропорции: 2 к 5, 3 к 5 и пр. В дизайне
моего марокканского жакета рисунок на 2/5 состоит из разноцветных узких полос и на 3/5 — из ярких
повторяющихся полос близких цветов.
Составление цветных узоров можно также сравнить с сочинением музыки, только вместо звуков
дизайнер использует цвета. Рисунки из множества разноцветных полос очень напоминают музыкальное произведение, где полосы — это ноты, а их
цвет и композиция — ритм. Такое сравнение очень
помогает мне в работе. В нем я вижу способ реализовать свои идеи. Нужно научиться вычленять
71

œ¬³·´Ã¹Ç±¿³º¼Ç
®»º·º½¶¿

в беспорядочном гомоне потока мыслей стройную
мелодию и переводить ее звуки на язык цвета. Некоторые из них будут тихими, низкими и мягкими,
другие — оглушительно-пронзительными, третьи — трепещущими и высокими. Даже если вы уже
четко представляете, как будет выглядеть ткань, не
отрекайтесь от новых идей и будьте готовы при необходимости скорректировать дизайн. Не ограничивайтесь выбором очевидных или проверенных
сочетаний. Пробуйте находить им замену и включать дополнительные цвета, которые сделают узор
более эффектным и оригинальным.
Я много изучала творчество современных художников. Джаспер Джонс с его мишенями и флагами, Пауль Клее и его цветные блоки и, конечно
же, полосатые картины Бриджет Райли оказали
огромное влияние на выбор цветовых схем для
моих моделей.
72 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Опираясь на опыт абстракционистов, на их навыки
работы с жесткими контурами и яркими цветными
линиями одинаковой ширины, можно бесконечно
создавать цветовые композиции, поражающие глубиной и сложностью.
Смежные базовые цвета, если смотреть на них
с небольшого расстояния, делают узор более динамичным. Полосы могут быть сгруппированы
в своего рода кластеры по две, три — сколько угодно. С расстояния такие кластеры и сами воспринимаются как полосы, состоящие из других полос.
Наслоение таких цветовых структур создает динамичный, живой узор.
Моя коллекция одежды «Стена цвета» родилась
в результате экспериментов с идеями и цветом. Базовый узор здесь — определенная последовательность красных и зеленых полос шириной в два ряда
каждая, в которую то и дело врываются контрастные

полосы шириной четыре ряда другого оттенка зеленого или синего цвета. Поэкспериментируйте
с сочетанием широких и узких полос — разбивайте их равномерное чередование кластерами тонких
линий на любом участке последовательности. Нарушайте равномерный ритм базовой композиции.
Расставляйте паузы в виде полос черного или белого цвета — это поможет цветовому полю «вздохнуть» и даст цвету больше простора.

Часто мастера забывают, насколько выразительными могут быть простые линии. Даже минимальное
варьирование ширины и цвета подчас создает замысловатый, сложный и роскошный дизайн. Определять ширину полос, интервал в промежутке и последовательность цветов помогает сам цвет. Уже
одни лишь эксперименты с интервалами между
полосами могут существенно повлиять на пространственную композицию линий.

›º·º½¬¾Ç±¶¬¼°´¯¬¹Ç´Ĭ¼ÀÇ
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 73

При желании можно смягчить границы полос, если
добавить к пряже вторую или третью нить подходящего тона. Или же придерживаться традиции
жестких контуров, если это лучше вписывается
в концепцию вашего дизайна.
Группируя цвета, всегда обращайте внимание,
как это влияет на общую картину полотна. Несколько спокойных оттенков могут создать островок
спокойствия в общей буйной композиции узора,
а внезапно врывающиеся в спокойную цветовую
гамму яркие цвета задают рисунку практически
музыкальную ритмичность.
В процессе вязания постоянно оценивайте результат своей работы и всегда четко представляйте, в каком направлении должен развиваться ваш
дизайн. При этом не старайтесь всегда неукоснительно следовать заранее намеченной схеме — это
скучно и непродуктивно. Работая строго по плану,
вы рискуете создать невыразительное и неинтересное изделие и в результате утратить все вдохновение, мотивация и наслаждение процессом
моделирования. Будьте гибче, оценивайте эстетические качества своего творения в процессе работы и не бойтесь на ходу вносить изменения в проект, если вам кажется, что дизайн от этого только
выиграет.
В различных сочетаниях наш глаз воспринимает
цвета по-разному. Например, черный цвет кажется
более глубоким, если он расположен рядом с белым или пастельными оттенками. А вот в паре
с красным теряет свою резкость. Помните об этом,
выстраивая ритм и гармонию узора.
Весь мир вокруг нас можно представить как
цветные линии, сложенные одна на другую. Вспомните морской пейзаж: широкая полоса неба на горизонте касается темной полосы воды, а прямо под
нашими ногами море соприкасается с полосой
суши. Некоторые полосы тяжелее, весомее. Они
словно давят на все остальные, которые лежат под
ней. Другие же — легкие, воздушные, а их цвета
мягкие и спокойные. Природа всегда была для
художников лучшим источником вдохновения,
поэтому попробуйте повторить пряжей те цвета
и структуры, которые вы видите за окном или на
прогулке. Оглядываясь по сторонам, спрашивайте
себя: какого цвета небо: серое, цвета слоновой

74 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

кости или голубое? есть ли у меня пряжа похожего
цвета? чем отличается цвет моря от цвета неба?
может быть, чтобы получить нужный оттенок, мне
придется смешать несколько тонов пряжи?
Вязальные машины вяжут горизонтальные ряды,
поэтому на любом оборудовании вы можете создавать узоры из цветовых блоков или тонких цветных
линий. Они могут быть вертикальными, горизонтальными или направленными по диагонали. Направление линий сильно влияет на то, как мы воспринимаем узор. Вертикальные линии придают
динамики, а горизонтальные олицетворяют спокойствие. Но если вертикальные и горизонтальные
линии встречаются в одном узоре, возникает особое напряжение, которое всем хорошо знакомо
хотя бы по традиционной шотландской клетке.
Широкие полосы тяготеют по форме к цветовым
блокам и практически не создают впечатления направленного стремления, энергии, которое есть
у узких линий. Полосы и сами по себе обладают
такими выразительными качествами, а при добавлении цвета открывают поистине безграничные
возможности для исследования и воплощения
идей.
Варьируя ширину полос и добавляя в палитру
белый и черный, можно не только подчеркивать
другие цвета, но и создавать иллюзию движения.
Диагональным линиям свойственно рушить стройный ход узора, а в паре с горизонтальными или
вертикальными полосами они создают эффект напряженности. Если все изделие связано диагональными полосами, кажется, что его узор находится
в движении и буквально пышет энергией жизни.
С практической точки зрения работать с полосатыми узорами одно удовольствие. Во-первых, их
очень легко адаптировать и переносить с небольших пробных образцов на крупные вязаные полотна. А во-вторых, на одежде они отвлекают внимание
от тех черт фигуры, которые человек предпочел бы
спрятать: вместо того чтобы сосредоточиться на
деталях формы, внимание зрителя будет переключаться от одной цветовой группы к другой.
Кроме того, полосатыми узорами можно вязать
целые коллекции одежды. Сохраняя общие элементы дизайна, менять нужно будет только размеры
и палитру цветов.

ºÃ¹Ç±Ĭ¼ÀÇ®½´¼±¹±
®ºµ ¶¼¬½¹ºµ´³±·±¹ºµ
®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

 14+1
Сочные базовые цвета, которые были использованы при работе над этими шарфами, вдохновлены
работами художника из Сен-Ива Терри Фроста. По
моей задумке, концы шарфа по форме должны напоминать нос и корму лодки. Полосы узора в центральной части изделий расположены вплотную
друг к другу, буквально втиснуты в рамки полотна.
Их цвет неоднороден, и за счет этого создается иллюзия движения, будто сама ткань мерно покачивается на волнах в порту Сен-Ива в ветренный день.
Я намеренно не указывала в описании, какую
пряжу использовала для проекта. На мой взгляд,
такие шарфы — отличная возможность перевести
завалявшиеся остатки пряжи. «Нос» и «корму» я вязала из шерстяных нитей, а цветные полосы собирала из различных материалов более или менее
подходящей толщины. В этом случае меня интересовал не состав нитей, а исключительно их цвет.

Материалы
Вес изделия 100 г
Шарфы в сиреневой гамме
Цвета: зеленый, черный, фиолетовый, голубой, желтый, синий ирис, королевский синий, темно-зеленый,
сиреневый
Шарфы в красной гамме
Цвета: васильковый, сиреневый, красный, ярко-голубой, абрикосовый, оранжевый, гиацинтовый синий,
фиолетовый, черный
Шарфы в зеленой гамме
Цвета: желтый, бирюзовый, оранжевый, ярко-зеленый, цвет охры, бледно-зеленый, красный
Размер
Ширина 24 см, длина 164 см
Плотность
ПВ 7 • 30 п. – 30 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

0'!)'7!$='%8
Нитью, которой вы собираетесь вязать «нос лодки», набором «Обвитие» наберите 20 п. и провяжите 1 ряд кгл (кулирная гладь).
В каждом ряду с каждой стороны прибавляйте
1 п., пока ширина не достигнет 70 п.

Вяжите цветными полосами шириной по 6, 8,
10 рядов. Повторяйте последовательность цветов
примерно до 500 ряда.
Тем же способом, что и «нос лодки», но в обратном порядке свяжите «корму» и нетуго закройте
петли.
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 75

4+1 

2

Идея этих шарфов родилась после того, как я прочитала статью в архивном номере журнала Crafts
за 1980 год, в которой рассказывалось о тканых
настенных панно Анни Альберс. В статье были приведены великолепные цветные фотографии ее работ. Анни Альберс примкнула к движению Баухаус
в 1922 году и стала одним из ведущих новаторов
абстрактного модернизма XX века. В своих работах она объединила древнее ремесло ткачества
с языком современного искусства. Цветовые блоки,
простые полосы и лаконичные цветовые решения
Альберс превращала в завораживающие композиции, наполненные энергией и динамикой.
Вдохновившись прочитанным, я связала огромное покрывало, которое состояло из нескольких
сшитых между собой полос. Но в процессе я слишком увлеклась, и одна полоса оказалась лишней.
Присмотревшись к ней, я поняла, что из нее получится отличный шарф. Так случайная невостребованная деталь стала первым изделием из огромной
серии, связанной на основе дизайна в стиле баухаус.
Каждый шарф вяжется из пряжи пяти цветов
блоками по сто рядов. Блоки могут быть одноцветными или в полоску. Связанный шарф я стираю
в машине и слегка сваливаю. Этот дизайн чрезвычайно адаптивен, и его можно вязать в любых цветовых решениях.

0'!)'7!$='%8
Одновременно нитями трех разных цветов набором «Обвитие» наберите 100 петель. СчР на 000.
100 рядов полосами по 10 рядов нитями А и Б
100 рядов нитью А
100 рядов полосами по 10 рядов нитями В и Г
100 рядов полосами по 10 рядов нитями В и Д
100 рядов нитью В
100 рядов нитью Д
100 рядов полосами по 10 петель нитями Г и А
100 рядов нитью Г.
Нитями трех разных цветов провяжите 1 ряд кгл.
1 ряд одной нитью кгл при ПВ 10, закройте петли.
Подшейте концы нитей и постирайте в стиральной машине при 40 °С с отжимом 800 об/мин,
в результате полотно немного сваляется.
76 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

œ´½¿¹º¶Ĭ¼Àº®®½¾´·±¬¿Á¬¿½½º½¾º´¾´³¼¬³¹º
®±¾¹ÇÁ»º·º½´Ä´¼º¶´Áº°¹ºÂ®±¾¹ÇÁ­·º¶º®
Материалы
Твид Knoll Yarns Soft Donegal wool: выберите пять
понравившихся цветов и обозначьте их как А, Б, В, Г
и Д. Цвет В будет доминантным.
Пряжи каждого цвета: А 80 г; Б 40 г: В 110 г; Г 70 г; Д 60 г
Яркая цветовая гамма
Цвета: А Firefly 5569 (оранжевый), Б Brosna 5522
(розовый), В O’Byrne 5550 (цвет лайма), Г Healy 5551
(сиреневый), Д Gara 5534 (желтый)
Ландшафтная серая цветовая гамма
Цвета: А Silver Mist 5580 (серый), Б Melvin (хаки),
В Vichy 5572 (сине-зеленый), Г Swilly 5507 (молочный),
Д Eske 5529 (светло-серый)
Зеленая цветовая гамма
Цвета: А Ballycastle 5502 (темно-зеленый), Б Neagh
5506 (лесной зеленый), В o’Byrne 5550 (цвет лайма),
Г Kirwan 5545 (ярко-зеленый), Д Beltra 5528 (сине-зеленый)
Размер
Ширина 29 см, длина 206 см
Плотность
ПВ 8 • 33 п. – 42 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

0 1   

2

Вязание полосами может выглядеть очень интересно. Это покрывало связано из двенадцати полос
по 22 петли в ширину каждая и девяти блоков по
60 рядов в высоту. Палитра узора состоит из восьми цветов, и ее можно адаптировать под яркую,
синюю, серую и бежевую цветовые гаммы. Узор так
же универсален и адаптивен, как и узор шарфов.
Я постаралась описать оттенки пряжи, которые
использовала в этом проекте, чтобы вы могли использовать материалы другого производителя. Но
не всегда это было возможно, поскольку я использовала довольно близкие оттенки. Так или иначе,
на цветовое оформление покрывала меня вдохновил морской пейзаж, так что вы можете ориентироваться на свое личное восприятие.
›º·º½¬¾º±»º¶¼Ç®¬·º®½¾´·±­¬¿Á¬¿½
´³¾®´°º®ºµ»¼Ë²´

Материалы
Итоговый вес 600 г
Твид Knoll Soft Donegal wool
Цвета: А Sheelin 5520 (черный), Б Swilly 5507 (молочный), В Duffy 5537 (бледный хаки),
Г Silver Mist 5580 (серый), Д Malone 5548 (бледно-голубой), Е Eske 5529 (серый), Ж Finn 5515 (синий),
З Greese (бледно-серый)
Размер
Ширина 96 см, длина 148 см
Плотность
ПВ 8 • 28 п. – 35 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего класса.

СчР
540
480
420
360
300
240
180
120
60

1
В
А/Б
Д/Б
Г
Ж
Е/Ж
Д/В
А
А/Б

2
Е/Б
А
Б
А
А/Б
Е
Ж
Е/Ж
В

3
Е/В
Е
Ж
А/Б
А/Б
Г
Е/Ж
Е
Г/В

4
Ж
Д/З
Б/З
З
Б
А/Б
Е/Ж
Д
Г/В

5
Г/Б
Д
В
Е/Д
Е/Ж
А
Г/В
Д
А/Б

6
В
Д/З
А/Ж
А
Б
Е/В
А/В
Д
Д/Е

7
А/В
Д
А/В
Д
Е/Д
Е
Б
А/Б
З

8
А/В
А/В
А
В
Е/Б
Г
А/В
А
Д/Е

9
Е/Д
Е
Г/Ж
Е
Е/Ж
А
В
Г/В
Е/Б

10
Б
А/Е
А/Ж
А
З
Г/В
А/Б
В
Е/Ж

11
А/Б
А
Б
Г/В
Г/В
Е
А/Б
А
Е/Ж

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 77

›·±°®½¾´·±­¬¿Á¬¿½ 
°±¾¬·´º­®Ë³¶´
¶¼Êöº¸

0'!)'7!$='%8
Для полосы 1 нитью А набором «Обвитие» наберите 22 п. и провяжите 10 рядов кгл. Смените
нить на Б, провяжите 10 рядов. Чередуя полосы,
продолжайте вязать до СчР 60. Далее вяжите по
схеме.
Примечание. Для того чтобы край полотна не
стягивался и не пузырился, при вязании полосатых блоков в каждом пятом ряду не провязывайте накид на последней игле.
Чтобы не запутаться при сборке, пронумеруйте
каждую связанную полосу.
›·±°®½¾´·±­¬¿Á¬¿½

78 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Сборка
Готовые полосы сшейте. Горизонтальные полосы
старайтесь совмещать как можно точнее. При желании после сборки края пледа можно обвязать
крючком.

’¬¶±¾Ç´³¶º··±¶Â´´
w¾±¹¬®±¾¬‡

 1  
.   A



Жакеты из этой серии очень насыщены цветом,
а полосы разной ширины задают полотну уникальный ритм. Узоры в полоску позволяют создавать
самые разнообразные комбинации цвета, причем
каждый оттенок воспринимается по-разному в зависимости от соседних с ним цветов. Из таких комбинаций и рождается уникальный образ готового
изделия.
Эти жакеты я с самого начала вязала как коллекцию. Моя цель была получить как можно больше
опыта и удовольствия от работы с цветными линиями. В этих моделях практически нет массивных
одноцветных цветовых блоков (за исключением
«марокканского» жакета, где тонкие яркие линии
разбиваются о сплошные секции черного и темносинего цветов).
Все жакеты я вязала по кругу от одного переднего края до другого. Линия плеча спущена. Их крой
очень прост, поскольку основной акцент в дизайне
сделан на цветные полосы и взаимодействие оттенков, и сложный крой нарушил бы целостность

узора. Полочки жакетов распашные, при желании
их можно застегнуть на булавку.
Каждый рукав я вязала разным узором, ведь так
изделие выглядит еще более озорным, а впечатление цветового хаоса усиливается.
Прежде чем отрезать пряжу, работать которой
вы заканчиваете, всегда оборачивайте нить вокруг
последней иглы дважды. Так край изделия будет
выглядеть более аккуратным, а «хвостики» пряжи
потом можно будет просто отрезать. После того как
изделие будет постирано и немного сваляется, концы нитей уже будут надежно закреплены и не распустятся.
Старайтесь подбирать цвета, которые будут интересно и приятно смотреться вместе. Но будьте
готовы в любой момент заменить некоторые из них,
если какое-то сочетание внезапно покажется вам
более удачным или оригинальным. Используйте
как можно больше цветов. Толщина и вес всех нитей
должны быть примерно одинаковыми, но я советую
выбирать пряжу разных производителей, поскольку каждая будет сваливаться немного по-своему,
а это очень интересно смотрится в готовом изделии. Вес каждого моего жакета 400 г, так что вам
понадобится примерно столько же пряжи.
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 79

Оформление проймы
Закройте крайние 60 (70) п. справа.
Снова наберите 60 (70) п.
Вяжите 216 (290) рядов СчР 380 (490).

›º·º½¬¾Ç±½®¬·Ë¹¹Ç±²¬¶±¾Ç´³¶º··±¶Â´´
w¾±¹¬®±¾¬‡®´¼·¬¹°½¶º¸½¾´·±

Размеры
Реальные размеры могут сильно отличаться в зависимости от того, насколько сваливается ваша пряжа.
Размер М: ОГ 94 см, глубина проймы 20 см, длина
рукава 45 см, длина 45 см.
Размер L: ОГ 120 см, глубина проймы 25 см, длина
рукава 52 см, длина 45 см.
В описании мерки для размера L приведены в скобках. Если числа даны без скобок, они верны для
обоих размеров.
Плотность
ПВ 8 • 26 п. – 54 рядов = 10 см после сваливания. Тщательно измерьте свой образец после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

0'!)'7!$='%8
Базовый узор
Набором «Обвитие» наберите 155 п. и вяжите
80 рядов кгл, меняя цвета через каждые 2 ряда.
СчР 80.
Оформление воротника
Закройте крайние 20 п. справа.
Вяжите 84 (120) рядов кгл СчР 164 (200).
80 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Оформление второй проймы
Закройте крайние 60 (70) п. справа.
Снова наберите 60 (70) п.
Вяжите 84 (120) рядов СчР 464 (610).
Оформление воротника
Справа с краю донаберите 20 п. Всего 155 п. Свяжите 80 рядов СчР 544 (690) и закройте петли.
Рукава
Выведите в РП 60 (70) игл.
Тремя нитями сделайте набор «Обвитие» слева
направо и справа налево. Вяжите 180 (206) рядов
одной нитью. Постепенно прибавляйте по краям
петли так, чтобы ширина рукава к верхнему краю
увеличилась до 130 (150) п. Меняйте цвета через
каждые 2 ряда.
Закройте петли.
Сборка
Сшейте по плечевым швам. Сшейте шов воротника на линии середины спинки. Вшейте рукава
и стачайте боковые швы.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
с отжимом 800 об/мин. Влажное изделие тщательно расправьте и приведите в надлежащую форму.
После высыхания слегка отпарьте.
Чтобы жакеты этой коллекции были более
плотными и больше походили на предмет верхней одежды, их можно связать из твидовой пряжи.
После сваливания измерьте пробный образец,
связанный из этого материала: плотность вязания
должна быть примерно 29 п. – 44 ряда = 10 см.
В зависимости от результата скорректируйте схему вязания.

’¬¶±¾w–¬¼¬¸±·È¶¬‡

’¬¶±¾w¬·Ê¾‡

$7 %.$!$ 7$A

$7 %.$-%A

Дизайн этого жакета интересен прежде всего ярким
контрастом зеленого и розового цветов. Все остальные цвета здесь тоже насыщенные и сгруппированы в контрастные сочетания. Более спокойную зону
образуют четыре оттенка красного в сочетании
с темно-синими полосами, а сразу после нее узор
расцветает яркими красными и желтыми красками.
Моей целью было создать дерзкий и практически
ярмарочный образ.

Вспомните фейерверки — хлопки взрывов, треск
и шум, который они издают. Какие цвета вы представили? Возьмите все оттенки красного из вашей коллекции и смешайте с другими яркими контрастными
цветами: желтым, абрикосовым, ярко-зеленым. Это
тот случай, когда подойдет все, что вам попадется
под руку. Чтобы сохранить определенный ритм на
протяжении всего полотна, равномерно распределяйте по нему красные оттенки. Для контраста можно разбавлять их небольшими блоками фиолетовых
и синих. Оттенить и подсветить другие цвета могут
белые и черные полосы. Смещать акцент с красного
можно небольшими включениями полос желтого
цвета или цвета лайма. Отдельные блоки рисунка
по ходу работы можно повторять в разных цветах,
все зависит от желаемого результата.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 81

’¬¶±¾w›º·±¾‡

w˜¬¼º¶¶¬¹½¶´µ‡²¬¶±¾

$7 %.0' %A

и карри. Основные цвета этого жакета спокойные
и землистые, а примерно раз в четыре полосы
вспыхивают линии ярко-розового цвета. Благодаря
тому, что в узор включены массивные блоки черного и темно-синего цветов, эта модель вяжется
гораздо быстрее, чем другие из той же коллекции.
Рукава темно-синего и черного цветов украшены
всего лишь несколькими полосами, которые повторяют рисунок основной части изделия.

Цветовые блоки этой модели состоят из повторяющихся полос желтого, бледно-голубого, темносинего и сиреневого цветов. Они равномерно распределены по полотну, но кое-где эту спокойную
последовательность разбивают тонкие, буквально
на два ряда, вспышки ярко-зеленого цвета. Даже
такие небольшие акценты заставляют бледно-розовые полосы выглядеть ярче, как и вставки цвета
хаки, которые я разместила на правой полочке,
противопоставив их светлой и яркой расцветке
левой. Некоторые цвета рядом смотрятся лучше,
чем другие, но в такой пестрой композиции практически любые сочетания выглядят хорошо.

.$!'77$(:7CA#$7 %
Представьте себе шатры марокканского рынка,
пропитанного запахом специй. На ум сразу приходят цвета корицы, паприки, кайенского перца

82 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

$7 %.$7A
Вдохновение для создания этой модели пришло,
когда я смотрела на море и на порт, позади которого маяк прорезал туман ярким желтым лучом. Доминирующие цвета здесь синий, зеленый и серый. Для
контраста добавлены темно-синие полосы, а яркий
проблеск маяка изображен широким блоком трех
оттенков желтого цвета. Равномерный ритм узора
задан здесь цветом охры, абрикосовым и кислотножелтыми цветами.

M

L

А

70 см

75 см

Б

56 см

62 см

В

15 см

15 см

Г

21 см

25 см

Д

25,5 см 31,5 см

Е

16 см

17 см

В

Д

Д

Е

Д

Д

Г

В

’¬¶±¾w˜¬Ë¶‡

Б
А

И
M

L

Ж

20 см

21,5 см

З

45 см

52 см

И

38 см

42 см

Ж

З

ŽÇ¶¼ºµ¶¬²¬¶±¾º®´³¶º··±¶Â´´w¾±¹¬®±¾¬‡
’¬¶±¾w˜¬Ë¶‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

’¬¶±¾w˜¬Ë¶‡ º¾°±·¶¬¸¬¹²±¾
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 83

¤±¼½¾Ë¹Ç±»º°¿Ä¶´®´¼·¬¹°½¶º¸½¾´·±

4 10 4 
   
Мне очень нравится ирландская пряжа Donegal.
По всей длине нити в ней идут небольшие вкрапления материала другого цвета, и эта милая деталь
украшает любое изделие. Все подушки, которые вы
видите, были связаны из различных оттенков Knoll
Soft Donegal. Я не буду специально перечислять их
все и вместо этого привожу несколько фотографий,
по которым вы сможете представить палитру и приемы организации цвета на полотне.
Ритм узора создают полосы шириной два или
четыре ряда. Некоторые комбинации повторяются
по несколько раз и создают ровное спокойное цветовое поле. А другие цвета как будто случайно врываются на полотно и делают его более пестрым.
84 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Представьте, какие чувства или эмоции вы хотели
бы передать в изделии, и цветными карандашами
набросайте на бумаге примерный план расположения цветов. Конечно, еще вы можете основную
идею держать в уме, а конкретную пряжу подбирать
прямо в процессе работы. Но и в этом случае, чтобы рисунок получился гармоничным и сбалансированным, вы должны точно знать, какие цвета
собираетесь использовать.
Подушки вяжутся одной деталью, в один из двух
боковых швов вшита застежка «молния». Готовые
изделия были слегка сваляны в стиральной машине при 40 °С с отжимом 800 об/мин. От этого шерсть
стала значительно мягче, а цвета немного смешались между собой.

¤±¼½¾Ë¹Ç±»º°¿Ä¶´®´¼·¬¹°½¶º¸½¾´·± 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
Материалы
Твид Knoll Soft Donegal wool или другая подобная
пряжа
Большая подушка: 400 г пряжи
Размер пуховой вставки 62 х 42 см, при желании —
застежка «молния»
Маленькая подушка: 200 г пряжи
Размер пуховой вставки 36 х 36 см, при желании —
застежка «молния»
Размеры
Большая подушка: 62 х 42 см
Маленькая подушка 36 х 36 см
Плотность
ПВ 8 • 26 п. – 40 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

0'!)'7!$='%8
Примечание. Цифры для вязания больших подушек приведены в скобках.
НН наберите 98 п. (110 п.), провяжите 1 ряд нейлоновым шнуром, затем переходите на ОЦ и далее меняйте цвета по своему усмотрению.
Чтобы край изделия был аккуратным, оборачивайте концы нитей вокруг последней иглы; по
окончании работы их можно будет отрезать.

‘ű­º·Èı»º·º½¬¾ÇÁ»º°¿Ä±¶

Провяжите 140 рядов (265) для передней детали и столько же для задней — всего 280 (530) рядов.
Подхватите на иглы наборный край, провяжите 1 ряд ПВ 10 и закройте петли.
Оставшиеся две стороны сшейте и при желании вшейте «молнию».
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
с отжимом 800 об/мин.
Если вы хотите, чтобы и задняя сторона подушки
была с рисунком, провяжите на ней другую комбинацию полос.
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 85

”½¾ºÃ¹´¶´´°±µ°·Ëw·¬¹°Ä¬À¾¹ÇÁ‡
»¬·È¾º

.4+  A 
0



Все следующие пальто я вязала в две или три нити.
Прелесть вязания этой модели в том, что во время
работы можно вывязывать различные узоры и абстрактные ландшафтные зарисовки. Чтобы понять,
что вдохновляет вас и приносит радость, попробуйте просмотреть как можно больше пейзажных
фотографий.
Базовая модель практически прямая, поскольку
основное средство выразительности в дизайне
этих пальто — цвет, а дополнительные складки придают изделиям струящийся силуэт. Спереди пальто
застегиваются на булавку.

0$%'.$,(%'&8C :A
Это пальто выполнено пряжей темно-зеленого,
темно-синего, черного, фиолетового, темно-бордового цветов и цвета индиго. Я хотела передать
образ темной непролазной лесной чащи, где между
деревьями и подлеском то тут, то там вспыхивают
огоньки гиацинтов, буквально озаряющие темноту ярким голубым цветом. Цветовая палитра здесь
в основном темная и лишь слегка подсвечивается
светлыми голубыми тонами — они лучше всего смогли сбалансировать дизайн этого пальто.

$::& %&<'!$>
Сочетание ярко-красного, розового, небесно-голубого, синего и бирюзового цветов привлекает
взгляды. В случае с этим пальто я сначала подобрала пряжу для вязания, а затем уже придумала
название модели. Пропорция оттенков розового
и синего здесь примерно один к одному. Рядом расположены очень близкие цвета, поэтому зрительно
полосы кажутся шире, чем есть на самом деле.

86 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

›¬·È¾ºw´¬Â´¹¾º®Çµ·±½‡

›¬·È¾ºw´¬Â´¹¾º®Çµ·±½‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

›¬·È¾ºwœ¬½½®±¾®¯º¼¬Á‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

›¬·È¾ºwœ¬½½®±¾®¯º¼¬Á‡
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 87

›¬·È¾ºw®±¾¯¬®¬¹´‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

›¬·È¾ºw®±¾¯¬®¬¹´‡

0$%'.& %<$&$(A
На этот дизайн меня вдохновил вид гавани Сен-Ив
в ночном свете. Отражения в воде, неоновый свет
кафе и ресторанов вокруг порта создавали богатую цветом картину, где сливались вместе самые
разные оттенки, и выглядело это смешение очень
гармонично. В работе я использовала пряжу коричневого, голубого, темно-синего, аметистового,
ярко-оранжевого, фиолетового, бордового, оливково-зеленого и серого цветов, а также цвета охры.
Согласитесь, такое сочетание выглядит очень необычно.

88 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

·±°¹º¯º·¿­º±»¬·È¾º

›¬·È¾ºw™º¶¾Ê¼¹‡

 )('B<'*=' $%'

0$%'.'7%-!(A

На вязание этого пальто пошли все очень бледные оттенки пряжи голубого, кремового и серого
цветов, которые только были в моей коллекции.
Дополнили палитру бледно-зеленый и бледно-сиреневый цвета.

В целом кажется, что пальто связано широкими фиолетовыми и синими полосами, но на самом деле
они состоят из более узких полос близких оттенков
по двадцать рядов каждая. В работе была использована пряжа цвета морской волны, темно-синего
цвета, цвета голубого ириса, а также бирюзового,
джинсового и фиолетового цветов. Идею для этой
расцветки мне навеял вид ночного моря и неясных
отражений на волнах.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 89

›¬·È¾ºw¬·È¶¬‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
›¬·È¾ºw¬·È¶¬‡

0$%'.$7$A
Рассматривая фотографии гальки на морском берегу, я размышляла, как бы поработать на основе этой
довольно ограниченной палитры, но не получить
при этом скучное, будто выцветшее изделие. В итоге
я решила добавить полосы черного и белого цвета.

90 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Они сделали полотно более контрастным, и на их
фоне оттенки серого стали выглядеть ярче и выразительнее. Кроме белой и черной я использовала
пряжу четырех оттенков серого цвета.

›¬·È¾ºw˜º¼½¶¬Ë»¼º¯¿·¶¬‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

›¬·È¾ºw˜º¼½¶¬Ë»¼º¯¿·¶¬‡

0

.  0 A

Чтобы подобрать цвета для этого пальто, нужно
в буквальном смысле прогуляться вдоль берега
моря и обратить внимание на все возможные цвета — начиная с бежевого, розового, сиреневого,
зеленого, белого и заканчивая разными оттенками
голубого. Такие прогулки не только полезны для
здоровья, но и всегда помогают находить вдохновение. После них скорее хочется сесть за машину
и передать все, что вы успели увидеть и почувствовать. Художник Терри Фрост однажды задался вопросом, сколько оттенков желтого можно увидеть,
если проехать на велосипеде по окрестностям. Результат был потрясающим: ему удалось насчитать
72 оттенка.

Материалы
Итоговый вес 600 г.
Вязать лучше всего в две нити, из которых одна будет более толстая, а другая тонкая. Например, 2/16s
и 2/28s. Для такого пальто понадобится довольно
много оттенков. Приготовьте четное число мотков
тонкой пряжи и нечетное — толстой: одинаковые
оттенки не стоит располагать рядом
Размеры
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографиях: ОГ 128 см, длина до плеча 74 см,
длина рукава 43 см
Плотность
ПВ 8 • 22 п. – 48 рядов = 10 см после стирки в стиральной машине на режиме «шерсть»
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 91

Решите, какие цвета вы хотите использовать в своем
проекте, и соберите их вместе. Мой совет: толстые
мотки пряжи расставьте в один ряд, а тонкие —
в другой. Так вам будет проще ориентироваться
в них. Подавать в машину их можно прямо с пола,
пропуская через пальцы для того, чтобы обеспечить нужное натяжение. Чтобы концы нитей позже
можно было просто обрезать, оборачивайте их
вокруг последней иглы.

А
Б
В
Г
Д
Е

94 см
78 см
22 см
22 см
30 см
15 см

Е

Основная часть
Набором «Обвитие» одной толстой и одной тонкой нитью наберите 180 п. СчР 000. Вяжите кгл
12 рядов.
КПр смените цвет тонкой нити и вяжите следующие 12 рядов.
Смените цвет толстой пряжи и вяжите еще
12 рядов кгл.
Продолжайте попеременно менять цвет толстой и тонкой нити каждые 12 рядов. Каретка при
этом должна находиться справа.
Меняйте цвета каждые 12 рядов, 8 раз СчР 96.

Оформление проймы
Закройте крайние 60 п. справа.
Снова наберите 60 п.
Вяжите 264 ряда СчР 468.
Оформление второй проймы
Закройте крайние 60 п. справа.
Снова наберите 60 п.
Вяжите 108 ряда СчР 576.

Д

Д

0'!)'7!$='%8

Оформление воротника
С правой стороны закройте 20 п. Остаток 160 п.
Вяжите 108 рядов кгл. СчР 240.

В

Д

Г
Д

В
Б
А
И
Ж
З
И

19 см
43 см
42 см

З

Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾º´³w—¬¹°Ä¬À¾¹ºµ‡¶º··±¶Â´´

Оформление воротника
С правой стороны наберите 20 п. Вяжите 96 рядов
СчР 672. Нетуго закройте петли.

каждого ряда петли, пока их количество не увеличится до 126 п.
Продолжайте вязать прямым полотном до СчР
180. Нетуго закройте петли.

Рукава
Набором «Обвитие» наберите 60 п. Вяжите, попеременно меняя цвета нитей и прибавляя в конце

Сборка
К спинке пришейте воротник и плечевые срезы
полочек. Рукава вставьте в проймы и пришейте.

92 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

ž¼´²¬¶±¾¬´³w—¬¹°Ä¬À¾¹ºµ‡¶º··±¶Â´´

 1 .4+  /A
 
Жакеты из этой коллекции — это, по сути, укороченные и уменьшенные в размере версии тех же
пальто.
Первый жакет связан пряжей различных оттенков зеленого, желтого, коричневого цветов с небольшими включениями темно-синего. Второй,
«Ноктюрн», изготовлен в тех же цветах, что и пальто. Интересно, что в зависимости от размера изделия начинают выглядеть иначе, поскольку ширина
полочки и спинки меняется и цвета на полотне
смещаются вперед или назад. В третьем жакете,
светлой расцветки, можно увидеть светло-коричневый, белый, бледно-розовый, ванильный, бледно-зеленый, охровый и джинсовый оттенки пряжи.
Сочетание этих цветов я подсмотрела в оформлении летних цветочных бордюров. В модели последнего жакета из коллекции я столкнула ярко-желтый

Материалы
Итоговый вес 600 г.
Вязать лучше всего в две нити, из которых одна будет более толстая, а другая тонкая. Например, 2/16s
и 2/28s. Для такого пальто понадобится довольно
много оттенков. Приготовьте четное число мотков
тонкой пряжи и нечетное — толстой: одинаковые
оттенки не стоит располагать рядом
Размеры
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографиях: ОГ 128 см, длина до плеча 74 см,
длина рукава 43 см
Плотность
ПВ 8 • 22 п. – 48 рядов = 10 см после стирки в стиральной машине на режиме «шерсть»
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 93

’¬¶±¾w¤¾º¼¸‡

±­¼´°½¶´±²¬¶±¾Ç´³´¼·¬¹°½¶ºµı¼½¾´´ı·¶¬

и изумрудно-зеленый цвета. Это сочетание напомнило мне волнующееся море. Дополнив их яркофиолетовым, оливково-зеленым, бирюзовым, темно-синим и джинсовым оттенками, я получила
сдержанный, но при этом яркий дизайн.

 =!):7 #$7 %8

0'!)'7!$='%8
Следуйте инструкции по вязанию жакетов из коллекции «Стена цвета» и методу работы с цветом
для пальто из «Ландшафтной» коллекции.

94 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Жакеты этой серии связаны из твидовой пряжи
Knoll Soft Donegal с добавлением тонкой шелковой
или шерстяной нити, поэтому они более плотные
и напоминают предмет верхней одежды. Цветовая
схема здесь такая же, как у пальто из «Ландшафтной» коллекции, но длина меньше.
Зеленые и коричневые тона — пряжа Soft
Donegal wool оттенков O’Byrne 5550, Clare 5530,
Gara 5534, O’Farrell 5549, graney 5525 и Caragh 5513
с добавлением тонкой шерстяной пряжи ярко-зеленого, бледно-голубого, оранжевого, оливковозеленого цветов и цвета охры.

0 4   
   
У этой модели пальто очень широкий воротник, который можно либо носить расправленным, либо
присбирать и закалывать булавкой.

Материалы
Итоговый вес 550 г.
Пальто на фотографии связано пряжей оттенков бежевого бледно-зеленого, угольного и серого цветов.
Остальные указания относительно цветовой схемы
модели остаются такими же, как для предыдущего
пальто
Размеры
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 92 см, длина до плеча 93 см, длина
рукава 43 см
Плотность
ПВ 8 • 21 п. – 40 рядов = 10 см после стирки в стиральной машине на режиме «шерсть»
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» одной толстой и одной тонкой нитью наберите 164 п. СчР 000. Вяжите кгл
10 рядов.
КПр смените цвет тонкой нити и вяжите следующие 10 рядов.
Смените цвет толстой нити и вяжите еще 10 рядов.
Продолжайте попеременно менять цвет толстой и тонкой нитей каждые 10 рядов. Каретка
при этом должна находиться справа.
На СчР 100 контрастной нитью отметьте плечо.
Продолжайте вязать до СчР 180.

›¬·È¾º½­º·ÈÄ´¸®º¼º¾¹´¶º¸

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 95

Оформление проймы
Закройте крайние 60 п. справа. Снова наберите
60 п.
Вяжите до СчР 250 и отметьте ряд контрастной
нитью. Продолжайте вязать до СчР 290 и также
отметьте ряд контрастной нитью.
Продолжайте вязать до СчР 360.

А
Б
В
Г
Д

93 см
31 см
30 см
19 см
17 см

Д

Г

96 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

В

Г

Рукава
Набором «Обвитие» наберите 62 п. Вяжите, попеременно меняя цвета нитей и прибавляя в конце
каждого четвертого ряда петли, пока их количество не увеличится до 120 п.
Продолжайте вязать прямым полотном до СчР
140. Нетуго закройте петли.

Сборка
К спинке пришейте воротник и плечевые срезы
полочек. Рукава вставьте в проймы и пришейте.

Г

Г

Оформление проймы
Закройте крайние 60 п. справа. Снова наберите
60 п.
Вяжите до СчР 430 и отметьте ряд контрастной
нитью.
Вяжите до СчР 540. Нетуго закройте петли.

Оформление воротника
Совместите ряды, отмеченные контрастной
нитью, и сшейте плечевые срезы. Изнаночной
стороной полотна наружу поместите на иглы 64 п.
от левого края полочки до плечевого шва, затем
28 п. по задней стороне шеи и 64 п. до правого
края полочки.
Вяжите 60 рядов.
Провяжите 1 ряд ПВ 10 и очень свободно закройте петли.

Б

Б

А
Е
Е
Ж
З

30 см
43 см
56 см

З

Ж
И
К

90 см
14 см

К
И

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾º½Ä´¼º¶´¸®º¼º¾¹´¶º¸

›¬·È¾º´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡®»¬½¾±·È¹ÇÁ ½´¼±¹±®ÇÁ ¶¼¬½¹ÇÁ´½´¹´Á¾º¹¬Á

  0 
.    A
Пальто из этой коллекции связаны комбинациями
фанговых и слип-узоров, кулирной глади и узоров
в технике фэр-айл.
Если в рамках одного полотна сочетается пряжа
разного цвета и толщины, оно приобретает очень
интересную текстуру. А если еще и вязать разные
участки в разной технике, изделие получится действительно необычным и очень выразительным.
Пальто, которые вы видите на фотографиях, были
связаны из тонкой пряжи 2/34s или 2/32s и более
толстых разновидностей от 2/28s до 2/8s. Структурные узоры я чередовала с периодичностью в четыре ряда и вязала их по специально изготовленной
перфокарте.

Структура поверхности немного меняется в зависимости от того, какой узор идет первым: фанговый
или слип-узор. Разбавьте их кулирной гладью или,
как в одном из моих примеров, узором в технике
фэр-айл, и результат вас приятно удивит. Не забывайте, что слип-узоры заставляют полотно сужаться, а фанговые вытягивают его в длину. Кулирная
гладь и техника фэр-айл немного стягивают ткань,
поэтому край полотна в любом случае выйдет слегка волнистым. Этот эффект проявится слабее или
сильнее в зависимости от того, какой пряжей вы
вяжете — толстой или тонкой.
Для работы выбирайте нечетное количество
цветов пряжи. Так по мере смены цветов повторы
будут выпадать на другой узор.
Удобно расставить мотки на полу в ряд и направлять нить в машину прямо с пола, корректируя натяжение рукой.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 97

›¬·È¾º´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡
®»¬½¾±·È¹ÇÁ¾º¹¬Á

0$%'&$:% (8>%'($>
Это пальто связано в основном из пряжи мягких
светлых оттенков зеленого, кремового, розового,
голубого и коричневого цветов. Более яркие акценты расставлены бирюзовым и голубым цветами.

98 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

”½¾ºÃ¹´¶´®°ºÁ¹º®±¹´Ë°·Ë»¬·È¾º½±¼´´
w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡®»¬½¾±·È¹ÇÁ¾º¹¬Á

›¬·È¾º´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡
®½´¼±¹±®ÇÁ¾º¹¬Á

”½¾ºÃ¹´¶´®°ºÁ¹º®±¹´Ë°·Ë¶¼¬½¹º¯º»¬·È¾º
´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡

0$%'&:! ( &8>%'($>
Основные цвета этой модели — фиолетовый
и бледно-синий. Кроме того, в ней много черного,
угольного, зеленого и синего цветов.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 99

”½¾ºÃ¹´¶´®°ºÁ¹º®±¹´Ë°·Ë¶¼¬½¹º¯º»¬·È¾º
´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡

›¬·È¾º´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡
®¶¼¬½¹ÇÁ¾º¹¬Á

0$%'&7!$:(8>%'($>
Палитра этой модели включает красный, фиолетовый, охровый, оливково-зеленый, угольный, темнобордовый и черный цвета.

›¬·È¾º´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡
®½´¹´Á¾º¹¬Á
100 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Материалы
Итоговый вес 550 г
Размеры
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 114 см, длина до плеча 74 см,
длина рукава 39 см
Плотность
ПВ 7 • 22 п. – 48 рядов = 10 см после стирки в стиральной машине
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0Х0Х0Х0Х0Х0Х0
0Х0Х0Х0Х0Х0Х0Х
В случае пальто в пастельных, красных и синих тонах
последовательность узоров такова: по 4 ряда фанговый, слиповый, кулирная гладь, фанговый, слиповый.
В случае фиолетового пальто последовательность
иная: по 4 ряда фанговый, слиповый, кулирная гладь,
фэр-айл, фанговый, слиповый.

”½¾ºÃ¹´¶´®°ºÁ¹º®±¹´Ë°·Ë½´¹±¯º»¬·È¾º
´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡

0$%'&:(>%'($>
Это пальто выполнено преимущественно в различных оттенках синего, но композицию разбавляют
яркие акценты близких цветов: фиолетового, бирюзового, бледно-зеленого, ярко-зеленого и цвета
морской волны.

0'!)'7!$='%8
Примечание: изнаночная сторона полотна станет лицевой стороной изделия.
Все концы нитей дважды оборачивайте вокруг
последней иглы на ПрС. Так края будут надежно
закреплены.

Нитью ОЦ набором «Обвитие» наберите 185 п.
и провяжите 2 ряда кгл. КПр.
Начинайте вязать узорные полосы в запланированном порядке. СчР 000.
Провяжите 128 рядов.
Оформление воротника
Закройте крайние 20 п. на ПрС.
Вяжите 144 ряда СчР 272.
Оформление проймы
Закройте 60 п., затем снова наберите 60 п.
Вяжите 323 ряда, СчР 595.
Оформление второй проймы
Закройте 60 п., затем снова наберите 60 п.
Вяжите 144 ряда, СчР 739.
Наберите 20 п. на ПрС. Вяжите 128 рядов,
СчР 867.
Закройте петли очень свободно, добавляя между ними по 1 дополнительной петле (см. «Добавление петель по краю перед закрытием», с. 47).
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 101

В
А
Б
В
Г
Д
Е

93 см
74 см
22 см
24 см
33 см
16 см

Д

Д

Е

›¬·È¾º®»¬½¾±·È¹ÇÁ¾º¹¬Á ·´Â±®¬Ë
´´³¹¬¹ºÃ¹¬Ë½¾º¼º¹¬

Д

Г
Д

В
А
Б

›¬·È¾º®½´¹´Á¾º¹¬Á½·±®¬º­¼¬³±Â½®¬·Ë¹ 
½»¼¬®¬h»º½¾´¼¬¹»¼´|

И
Ж
З
И

22 см
39 см
45 см

З

Рукава
Нитью ОЦ набором «Обвитие» наберите 60 п. Прибавляйте по 1 п. в конце каждого шестого ряда,
пока количество петель не увеличится до 114 п.
Вяжите 180 рядов. Закройте петли.

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾º´³¶º··±¶Â´´w¢®±¾ºÃ¹¬Ë®º·¹¬‡

Сборка
Помните, что изнаночная сторона полотна будет
лицевой стороной пальто.
Соедините плечевые швы. Соедините воротник на линии середины спинки и пришейте к горловине спинки. Вставьте и пришейте рукава. Концы нитей отрежьте.
Постирайте в машине на режиме «шерсть».
Изначально я собиралась немного сваливать изделия, но постирала образец при 40 °С, и оказалось,

что цвета стали нечеткими, а структура узоров
невнятной.
Возможно, вам захочется, чтобы текстура на
лицевой стороне изделия была более гладкой.
В таком случае сшивайте пальто лицевой стороной полотна наружу.

102 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Ж

Материалы
ОЦ: любая тонкая пряжа 2/20s 2-прядная
Цвета: небольшое количество разных оттенков на
ваш выбор
Размеры
Мерки образца на фотографии: ОГ 177,5 см, длина до
плеча 57 см, длина рукава 35,5 см
Плотность
Примерно 28 п. – 36 рядов = 10 см по кулирной глади
ПВ 7 •
Лицевая сторона полотна будет лицевой стороной
изделия
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0Х0Х0Х0Х0.

›¬·È¾ºwœ¬µ·´‡®¾±¸¹ÇÁ¾º¹¬Á½®½»ÇĶ¬¸´
˼¶º­´¼Ê³º®º¯º´¶¼¬½¹º¯º

0

./ A

Я назвала эту модель в честь художницы Бриджет
Райли. Именно ее картины вдохновили меня на создание такой цветовой композиции. Этот дизайн
не имеет определенной структуры и воплотить его
можно в самых разных цветовых решениях — от
темного в приглушенных тонах до светлого и яркого. При желании пальто можно носить вверх ногами, и тогда широкий воротник станет широким
бордюром по нижнему краю изделия.

Базовый вариант этой модели предполагает полосатый воротник и рукава, при этом полочки и спинка вяжутся как одноцветное полотно. Основную
часть пальто также можно вязать очень широкими
полосами по сорок рядов, разделяя их тонкими
вставками слип-узора. Длину и размер изделия
здесь легко изменить по своему усмотрению. Рукав
широкий со спущенным плечом.

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 103

0'!)'7!$='%8
Основная часть
ОЦ наберите 190 п. Провяжите 10 рядов. Замените ОЦ на любую нить другого цвета и провяжите
6 рядов кгл*.
Другим цветом провяжите 10 рядов кгл.
Другим цветом провяжите 6 рядов кгл*.
Повторяйте от * до * еще 7 раз.
Другим цветом провяжите 10 рядов. СчР 154.
Продолжайте вязать кгл.
Оформление воротника
ОЦ закройте 30 п. на ПрС. Остаются 160 п. СчР 000
провяжите 120 рядов.
Оформление проймы
Закройте 60 п на ПрС. Иглы оставьте в РП.
Наберите на них петли. СчР установите на 000.
Вяжите 120 рядов, на ПрС расположите маркер.
Вяжите 80 рядов, на ПрС также расположите
маркер.
Провяжите 120 рядов. СчР 320.
Оформление проймы
Закройте 60 п. на ПрС. Иглы оставьте в РП.
Наберите на них 60 п. СчР 000. Вяжите 120 рядов.

›¬·È¾ºwœ¬µ·´‡®½®±¾·ÇÁ¾º¹¬Á ¹¬°±¾º¶®±¼Á
¹º¯¬¸´

104 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Оформление воротника
На ПрС наберите 30 п. В работе 190 п.
Нитью любого цвета вяжите 10 рядов кгл.
Повторяйте от * до * еще 8 раз. СчР 154. Закройте петли.
Рукав
ОЦ набором «Обвитие» наберите 70 п. в средней
части машины. СчР 000. Каждые 6 рядов в начале
и конце ряда добавляйте по 1 п.
Любым цветом вяжите 6 рядов сл. уз.*. Смените
цвет и вяжите 6 рядов кгл. Смените цвет и вяжите
6 рядов сл. уз.*.
Повторять от * до * еще 3 раза. 90 п. СчР 60.
Продолжайте вязать кгл. Продолжайте вязать
другим цветом, делая прибавки в каждом шестом
ряду, пока количество петель не станет равно
100, СчР 90.

Продолжайте делать прибавки. Смените цвет
и вяжите 6 рядов сл. уз.
Смените цвет и вяжите 6 рядов кгл.
Смените цвет и вяжите 6 рядов сл. уз. 106 п.
СчР 108.
Продолжайте вязать кгл с прибавками в каждом шестом ряду, пока количество петель не
станет равно 120. Вяжите 18 рядов. СчР 168.
Смените цвет и вяжите 6 рядов сл. уз. Свяжите
1 ряд с ПВ + 2 и закройте петли петлеуловителем.

В

А
Б
В
Г
Д
Е

67,75 см
57 см
30 см
22 см
33,5 см
22 см

Сборка
Соедините плечевые срезы по маркерам. Соедините воротник по среднему шву спинки и пришейте его. Сшейте рукава и вставьте их в проймы.
Если вы хотите, чтобы основная часть пальто
была в широкую полоску, после полос воротника
вяжите 3 блока по 40 рядов кгл для каждой полочки с 6 рядами сл. уз. между ними и 8 блоков по
40 рядов кгл для спинки с 6 рядами сл. уз. между
ними.
Чтобы связать кардиган, наберите 170 п., а все
остальные параметры оставьте прежними.
Если при сохранении выкройки вязать без слипового узора и другой цветовой схемой, изделие
получается совершенно другим. Главная особенность этих пальто — контрастная игра структуры
тонких шерстяных нитей в два или три сложения
и тонкой хлопковой или шелковой пряжи. За счет
этого полотно выходит легким и очень приятным
на ощупь.

Д

Д

Е

Б

Д

Г
Д

В

А
И
Ж
З
И

25 см
38 см
43 см

З

Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾ºwœ¬µ·´‡

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 105

Материалы
Итоговый вес: 230 г.
ОЦ: любая подходящая 2/3-прядная пряжа различных цветов.
Цвета: небольшое количество разных цветов хлопковой или шелковой пряжи
Размеры
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 120 см, длина до плеча 97 см,
длина рукава 37 см
Плотность
28 п. – 36 рядов = 10 см по кулирной глади ПВ 8
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Оформление воротника
Закройте 20 п. на ПрС. Вяжите 82 ряда.
Оформление проймы
Закройте 60 п. на ПрС. Иглы оставьте в РП. Снова
наберите на них петли.
Вяжите 86 рядов. На ПрС расположите маркер.
Вяжите 46 рядов. На ПрС расположите маркер.
Вяжите 82 ряда.
›¬·È¾º®»º·º½¶¿ w¬¼¬­½¶¬Ë‡®±¾º®¬Ë¯¬¸¸¬

0

 0  

0'!)'7!$='%8
В этом узоре полосы ОЦ повторяются 14 раз. Ц1
и 2 попеременно вяжутся 4 полосы шириной по
10 рядов. Затем пряжу меняют на Ц3 и Ц4 и также
вяжут 4 полосы шириной по 10 рядов. Так цвета
пряжи меняются через каждые 4 полосы.
Основная часть
Набором «Обвитие» наберите 200 п. Вяжите полосами 86 рядов.
106 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Оформление проймы
Повторите те же действия, что и для первой
проймы.
Оформление воротника
Наберите 20 п. на ПрС. Вяжите 82 ряда, закройте
петли.
Рукава
Наберите петли тремя нитями разного цвета набором «Обвитие», затем оберните пряжу вокруг
игл еще раз в обратную сторону справа налево.
Так получается набор косичкой.
Одной из нитей продолжите вязать полосатый
узор. Во втором ряду с обеих сторон добавьте по
1 п., а затем делайте прибавку в каждом четвертом ряду до тех пор, пока петель не станет 120.
Вяжите 34 ряда. Закройте петли.

º·±±¾º¹¶´±»º·º½¶´

žº¹¶´±»º·º½¶´¶¼¿»¹Ç¸»·¬¹º¸¡º¼ºÄº®´°¹¬
¼¬³¹´Â¬¾±¶½¾¿¼Ç­º·±±´¸±¹±±¾º·½¾ºµ»¼Ë²´

´¹±±»º·º½¬¾º±»¬·È¾º½­º·ÈÄ´¸Ĭ¼Àº¸
wš½¶º·¶´½¬»À´¼¬‡

Сборка
Соедините плечевые срезы по маркерам. Соедините воротник по среднему шву спинки и пришейте его. Сшейте рукава и вставьте их в проймы.
Постирайте готовое изделие в машине при
30 °С на режиме «шерсть». При этом шерсть должна

совсем немного сваляться, и у полотна появится
особая текстура.
Эту модель можно варьировать, например за счет
изменения ширины полос, или вязать ее пряжей из
шерсти альпаки, кашемира и овечьей шерсти в различных комбинациях.
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 107

ž¼´®¬¼´¬¹¾¬»¬·È¾ºº®±¼½¬µ³

0



/

Идея сделать на основе базовой выкройки огромное богемное пальто мне очень нравилась. Такое
теплое пальто за счет размашистого рисунка и спущенной линии плеча подойдет людям с разной фигурой. Широкие полосы, которые больше напоминают цветовые блоки, разделены узкими линиями
слип-узора.
Первая цветовая схема вдохновлена устричными раковинами. В ней я использовала бледно-розовый, кремовый, бежевый и серый цвета. Вторая
схема вдохновлена оперением фазана: несколько
оттенков коричневого и джинсовый цвет разбавляют насыщенные красные полосы. В третьей цветовой схеме собраны оттенки синего: от ярких до
темных тонов с добавлением меланжевой пряжи,
сочетающей серый и васильковый цвета.
108 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Материалы
Итоговый вес: 700 г.
Найдите собственный источник вдохновения и самостоятельно подберите подходящие цвета пряжи
Размер
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 142 см, длина до плеча 75 см,
длина рукава 40 см
Плотность
ПВ 8 29 п. – 42 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0Х0Х0Х0.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» нитью Ц1 наберите 200 п.*.
Вяжите 12 рядов.
Ц2 провяжите 2 ряда сл. уз.*. Повторяйте от *
до * еще 7 раз, каждый раз меняя цвет.

А
Б
В
Г
Д
Е

88 см
75 см
21,5 см
29 см
26 см
21 см

Оформление воротника
Закройте 30 п. в начале ряда.
** 2 ряда сл. уз., вяжите 40 рядов **. Повторяйте от ** до ** еще 2 раза.

В

Г

Г

Оформление проймы
Закройте 60 п. и снова наберите 60 п.
Повторяйте от ** до ** 8 раз.

Д

Г

Оформление проймы
Закройте 60 п. и снова наберите 60 п.
Повторяйте от ** до ** 3 раза.

Е
Г

Оформление воротника

Наберите 30 п. и повторяйте от * до * 8 раз, затем
нетуго закройте петли.
Рукава
Набором «Обвитие» наберите 35 п. и * вяжите
6 рядов кгл, затем 2 ряда сл. уз. *.
Повторяйте от * до * еще 4 раза. При этом
в первых трех рядах, а затем в каждом третьем
ряду с обеих сторон прибавляйте по 1 п., пока количество петель не станет равным 130.
Вяжите кгл 40 рядов, сл. уз. 2 ряда, 6 рядов кгл,
сл. уз. 2 ряда, 80 рядов кгл.
Сл. уз. 2 ряда, кгл 2 ряда, закройте петли.
Сборка
Такая же, как и для предыдущих моделей.

В

Б
А
И

Ж
З
И

24 см
40 см
42 см

З

Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾ºº®±¼½¬µ³

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 109

Материалы
Итоговый вес: 240 г
Цвета: 2/32s в два сложения шести цветов: Ц1, Ц2, Ц3,
Ц4, Ц5, Ц6
6 пуговиц
Размер
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 96 см, длина по спинке 55 см,
длина рукава 37 см
Плотность
Примерно ПВ 7 • 27 п. – 38 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
0Х0Х0Х0Х0Х0Х0Х
Изнаночная сторона полотна будет лицевой стороной изделия. Слип-узор везде провязывается полосой шириной по 4 ряда.

0'!)'7!$='%8

–¬¼°´¯¬¹w“º·º¾¬Ë®º·¹¬‡½º°¹º¾º¹¹ºµ®±¼Á¹±µ
ì½¾ÈÊ

 1 4+1
  . A
Такие кардиганы можно вязать из разной пряжи,
начиная с тонкого шелка и заканчивая ирландской
шерстью в четыре сложения. За счет прямого кроя
и спущенной линии плеча модель можно адаптировать на свой вкус, менять ее ширину и длину.
Полосатый узор можно продолжить до верхней
части кардигана или оставить ее однотонной. Варьировать можно и длину рукава, например, добавив
еще одну полосу шириной в 30 рядов. Чтобы увеличить кардиган на один размер, ширину каждой
полочки нужно увеличить на 10 петель, а ширину
спинки — на 20. Все остальные параметры останутся прежними.
110 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Спинка
Набором «Обвитие» Ц1 наберите 140 п.
Ц1 6 рядов кгл, Ц2 4 ряда сл. уз., Ц3 6 рядов кгл,
Ц4 4 ряда сл. уз., Ц2 6 рядов кгл, Ц5 4 ряда кгл,
Ц4 6 рядов кгл, Ц6 4 ряда сл. уз., Ц5 10 рядов кгл,
Ц3 4 ряда сл. уз., Ц6 30 рядов кгл, Ц4 4 ряда сл. уз.,
Ц3 30 рядов кгл, Ц1 4 ряда сл. уз., Ц4 30 рядов кгл,
Ц3 4 ряда сл. уз.
В начале и конце каждого 15 ряда делайте прибавку на 1 п. Всего 5 раз.
Оформление проймы
В следующих 10 рядах делайте убавку по 1 п.
с каждой стороны.
Порядок цветов: Ц1 30 рядов кгл, Ц2 4 ряда сл.
уз., Ц3 30 рядов кгл, Ц4 4 ряда сл. уз., Ц2 26 рядов
кгл.
Оформление линии плеча
В следующих 4 рядах выдвигайте по 15 игл с каждой стороны в ПНП. В следующем ряду в ПНП
выдвиньте 20 игл. Ц5 4 ряда сл. уз., 1 ряд кгл, проложите ВспН.

–¬¼°´¯¬¹wš½±¹¹ËË®º·¹¬‡

–¬¼°´¯¬¹wº·¿­¬Ë®º·¹¬‡

Правая полочка
Ц1 наберите 70 п. и вяжите до проймы так же,
с прибавками, как и деталь спинки.
В каждом втором ряду по стороне проймы делайте убавку в 1 п. 5 раз.
В то же время на стороне края полочки делайте по 1 убавке в каждом 4 ряду, пока количество
петель не станет равным 20. Продолжайте вязать
до линии плеча.
КПр в начале следующего ряда, и еще через
один ряд выдвиньте в ПНП 15 игл. Провяжите
1 ряд. В ПНП выдвиньте 20 п. Провяжите все петли в РП, совместите петли переднего и заднего
плечевого срезов, провяжите 1 ряд ПВ + 2 и закройте петли.
Повторите то же для левой полочки.
Рукава
На иглы наденьте 140 п. проймы по спинке и полочке. Ц2 1 ряд кгл, 4 ряда сл. уз.

С каждой стороны полотна в каждом третьем
ряду делайте убавку по 1 п., пока число петель
не станет равным 60.
Ц3 30 рядов кгл, Ц4 4 ряда сл. уз., Ц2 30 рядов
кгл, Ц5 4 ряда сл. уз., Ц4 30 рядов кгл, Ц6 4 ряда
сл. уз., Ц5 10 рядов кгл, Ц3 4 ряда сл. уз., Ц6 6 рядов кгл, Ц2 4 ряда сл. уз., Ц3 6 рядов кгл, Ц1 4 ряда
сл. уз., Ц2 6 рядов кгл, Ц3 4 ряда сл. уз., Ц1 6 рядов
кгл, закрыть петли.
Планка для застежки
Изнаночной стороной полотна вверх наденьте на
иглы 40 п. по задней части выреза горловины
и 130 п. по внешнему краю правой полочки.
Ц3 1 ряд кгл, 4 ряда сл. уз., Ц5 4 ряда кгл.
Провяжите отверстия от пуговиц. Для этого на
уровне 1, 3, 5, 6, 7 и 8 слиповых п. по одной петле
переместите на соседнюю иглу. Освободившиеся
иглы оставьте в РП. Провяжите 4 ряда кгл, 1 ряд
кгл ПВ + 2 и закройте петли.
Так же выполните вторую планку.
Сборка
Сшейте рукава, полочки и спинку по боковым
швам. Соедините две части планки на уровне
плечевого шва. Пришейте пуговицы.
ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 111

–¬¼°´¯¬¹w“º·º¾¬Ë®º·¹¬‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Д

¤¬¼Àwº·¿­¬Ë®º·¹¬‡
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж

54 см
27 см
31 см
55 см
23 см
53,5 см
56 см

Г

Ж

4$!?. '($A
В

А
Б

З
З
И
К

42 см
24 см
37,5 см

Е

К

И

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬´³¶º··±¶Â´´wŽº·¹¬‡
112 ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ

Шарф вяжется по той же схеме, что и кардиган
одной нитью. Участок узора с полосами шириной
в 30 рядов провяжите 14 раз, а затем завершите
работу узором нижней окантовки.

–¬¼°´¯¬¹w˜º¼½¶ºµ»±µ³¬²‡ ®¬¼´¬Â´Ë

 .  /0/A
По базовой выкройке кардигана из коллекции
«Волна» можно вязать и изделия с иными цветовыми схемами. Например, в вариации, которую вы
видите на фотографии, расположение цветных полос не упорядочено и оттенки из морской палитры
хаотично сменяют друг друга. Все детали связаны
здесь разными узорами. На таких моделях особенно хорошо оттачивать мастерство балансирования
цвета: если на каком-то участке появится слишком
много темного, баланс всего изделия окажется нарушенным.

–¬¼°´¯¬¹w˜º¼½¶ºµ»±µ³¬²‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

ūŪŧŪŭŜŮŷšůţŪŬŷ 113

şŧŜŞŜ

ŲŞšŮ

0
 


  B094  

Это пальто выполнено из легкой тонкой пряжи
в одну нить весом 2/32s. Основная часть изделия
связана цветовыми блоками, а визуальный акцент
смещен на рукава, оформленные полосами. Огромный воротник можно оборачивать вокруг шеи или
накидывать на голову как капюшон, так что такая
модель — это практичное и уютное решение для
вечерних прогулок. Изюминка дизайна здесь в ярком оформлении рукавов и контрастном цвете воротника-капюшона. На фигуре такое пальто должно
сидеть очень свободно, и вязаное полотно будет
собираться в мягкие широкие складки.

0'!)'7!$='%8
Спинка
Набором «Обвитие» наберите ОЦ1 160 п., *6 рядов кгл. Ц1 6 рядов сл. уз., ОЦ1 4 ряда кгл, Ц2 6 рядов сл. уз., ОЦ1 2 ряда кгл, Ц3 6 рядов сл. уз.*.
СчР 000 ОЦ1 вязать кгл 280 рядов. В начале
и конце каждого двадцатого ряда прибавлять по
1 п. Всего 5 раз, на иглах окажется 170 п.

Материалы
Итоговый вес: 700 гр.
ОЦ: ОЦ1 темно-синий, ОЦ2 темно-бордовый, ОЦ3
фиолетовый.
Цвета: Ц1 охра, Ц2 оранжевый, Ц3 красный, Ц4 серый, Ц5 горчичный, Ц6 черный, Ц7 серый.
Изнаночная сторона полотна будет лицевой стороной изделия
Размер
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 160 см, длина до плеча 86 см,
длина рукава 29 см
Плотность
ПВ 7• 29 п. – 42 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
0Х0Х0Х0Х0Х0Х0Х.

Оформление проймы
В начале следующих 10 рядов на некотором расстоянии от края делайте убавку по 1 п. Продолжайте вязать кгл до СчР 380.
С обеих сторон от центральных 50 п. расположите маркеры.
С помощью РН провяжите несколько рядов
и снимите полотно с игл.
115

›¬·È¾º½®º¼º¾¹´¶º¸¶¬»Êĺ¹º¸

Правая полочка
ОЦ2 набором «Обвитие» наберите 65 п., повторяйте от * до *, как при вязании спинки.
СчР 000 ОЦ2 вяжите кгл до 280 ряда. На ЛСт по
краю в каждом двадцатом ряду прибавляйте по
1 п. Всего 5 раз, на иглах окажутся 75 п.
Оформление проймы
КЛ уб по 1 п. на расстоянии от края в каждом втором ряду, 10 раз. В то же время по внешней стороне полочки в каждом 10 ряду по краю убавляйте по 1 п., пока на иглах не останется 55 п.
Вяжите кгл до СчР 380.
Лицевой стороной к рабочему полотну наденьте на иглы 55 п. правого плеча по спинке. Провяжите 1 ряд ПВ + 2, закройте петли.
Левая полочка
Вяжите так же, как правую полочку, но в зеркальном отображении. Кроме того, измените направление набора петель.
116 ŲŞšŮ

›¬·È¾º½®º¼º¾¹´¶º¸¶¬»Êĺ¹º¸

Рукава
Лицевой стороной вверх наденьте на иглы 150 п.
по краю проймы. Ц1 1 ряд кгл, 6 рядов сл. уз.,
СчР 000, Ц2 10 рядов кгл.
Меняйте цвета через каждые 6 рядов сл. уз.
и каждые 10 рядов кгл. Делайте равномерные
убавки, пока количество петель не станет равным
70.
Продолжайте вязать кгл и сл. уз. до СчР 154.
Провяжите 6 рядов сл. уз., 2 ряда кгл, 6 рядов
сл. уз., 2 ряда кгл и закройте петли.
Воротник
ОЦ3 набором «Обвитие» наберите 120 п. и вяжите
так же, как спинку от * до *.
СчР 000 вяжите 850 рядов. Повторяйте от *
до *. 2 ряда кгл. ПВ + 2 провяжите 1 ряд кгл, закройте петли петлеуловителем.

Б

А

86 см

Б

34 см

В

21 см

Г

25 см

Б

В

Б

Г
Б

А
И
Ж

21 см

З

31,5 см

И

48 см

З

Ж

Д

200 см

Е

61 см
Д

›¬·È¾º½®º¼º¾¹´¶º¸¶¬»Êĺ¹º¸ ®±¾¬´³¸±¹±¹Ç
¹¬¸Ë¯¶´µ­·±°¹º»º·Ç¹¹Çµ´½±¼Çµ

Сборка
Наденьте на иглы петли выреза горловины по
спинке и сверху наденьте на них соответствующие средние петли воротника. Провяжите 1 ряд
ПВ + 2, закройте петли.
Пришейте остальную часть воротника, слегка
растягивая его по размеру. Соедините боковые
швы и швы рукавов.

Е

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾º½®º¼º¾¹´¶º¸¶¬»Êĺ¹º¸
ŲŞšŮ 117

–¬¼°´¯¬¹Ç½³¬®Ë³¶ºµ»º°¯¼¿°ÈÊ®º¾¾±¹¶¬Á®±¾¬À¿¶½´´ ¸º¼½¶´Á´º½±¹¹´Á¾º¹¬Á

 
  /0 9
Однотонные цветные блоки тоже могут смотреться
очень эффектно. Каждая деталь кардиганов из этой
серии связана отдельным цветом, хотя, конечно,
спинку и рукава вы можете связать одной и той же
пряжей. Эта модель прекрасно подойдет для смелых экспериментов с цветом.

Материалы
Вес изделия: 240 г
Цвета: цвета пряжи и их количество зависит от того,
хотите ли вы, чтобы полочки, спинка и рукава были
разных цветов. Вяжите двухпрядной нитью 2/20s.
Пряжа двух цветов (Цв1 и Цв2) для бордюра сл. уз. по
краю полочек, спинки и рукавов

0'!)'7!$='%8

Размер
Размер можно варьировать. Мерки образца на
фотографиях: ОГ 108 см, длина спинки 48 см, длина
рукава 43 см

Изнаночная сторона полотна будет лицевой стороной изделия.

Плотность
ПВ 6 • 26 п – 43 ряда = 10 см

Спинка
ОЦ набором «Обвитие» наберите 140 п., вяжите
4 ряда кгл, *Ц1 6 рядов сл. уз., ОЦ2 ряда кгл,
Ц2 6 рядов сл. уз.*. СчР 000 вяжите кгл ОЦВ до
СчР 120.
118 ŲŞšŮ

Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
0Х0Х0Х0Х.

–¬¼°´¯¬¹½³¬®Ë³¶¬¸´ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

В каждом втором ряду по внешней стороне полочки на расстоянии нескольких петель от края
убавляйте 1 п.
СчР 120.

–¬¼°´¯¬¹Ç½³¬®Ë³¶¬¸´®¶º¼´Ã¹±®º¸´»º·Ç¹¹º¸ 
½´¼±¹±®º¸´À´º·±¾º®º¸®±¾¬Á

Оформление проймы
В начале следующих 10 рядов на расстоянии нескольких петель от края убавляйте по 1 п., продолжайте вязать до СчР 220, маркерами отметьте
центральные 40 п. и закрепите их на ВспН.
Правая полочка
ОЦ набором «Обвитие» наберите 140 п., вяжите
4 ряда кгл, повторяйте от * до *, как для спинки,
продолжайте вязать ОЦ. СчР 000.

Оформление проймы
Со стороны проймы на расстоянии нескольких петель от края в каждом пятом ряду убавляйте по 1 п.
Продолжайте делать убавки по внешнему
краю, пока на иглах не останется 45 п.
СчР 220, наденьте на иглы петли плечевой линии плеча по спинке, провяжите 1 ряд и закройте
петли.
Повторите те же действия зеркально для левой полочки.
Рукава
Изнаночной стороной полотна вверх наденьте на
иглы 130 п. по краю проймы. ОЦ вяжите 170 рядов, при этом в начале и конце каждого третьего
ряда убавляйте по 1 п., пока на иглах не останется
60 п.
ŲŞšŮ 119

Г
А
Б
В
Г
Д

56 см
48 см
33 см
20,5 см
53 см

Б
В

А
Д

З
Е
Ж
З

22 см
43 см
47 см

Ж

Е

›¬·È¾ºw“®±³°¬‡®¶º¼´Ã¹±®ÇÁ¾º¹¬Á

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬½³¬®Ë³¶ºµ»º°¯¼¿°ÈÊ

Повторите нижнюю кайму от * до *, с обратным
порядком цветов. Провяжите 4 ряда ОЦ и закройте петли.
Так же свяжите второй рукав.
Вырез по спинке
Наденьте на иглы 40 п., оставленных на ВспН,
и провяжите Ц1 2 ряда кгл, Ц2 6 рядов сл. уз., Ц1
2 ряда кгл, закройте петли.
Сборка
На линии плеча соедините детали обвязки горловины и полочек, соедините боковые швы и швы
рукавов.

120 ŲŞšŮ

0   1
  . A
Пальто и жакеты из этой коллекции вяжут в технике частичного вязания, за счет чего и получаются
дополнительные ряды и объем изделия в нижней
части. При работе в этой технике определенные
иглы выводят в переднее нерабочее положение,
и петли на них не провязывают до тех пор, пока
иглы не будут возвращены в работу. Всегда оборачивайте нить вокруг последней петли в ПНП, иначе
в этом месте получится дырочка. Иногда такую дырочку оставляют намеренно, но в этой модели она
не нужна. Рисунок в виде лучей получается здесь
за счет того, что постепенно количество игл в ПНП
увеличивается, а затем снова уменьшается.
Удобно работать на всех двухстах иглах, при
этом цвета клиньев можно варьировать по своему
усмотрению. Вяжется такое изделие по кругу: от
одного края полочки, через спинку и до другого

–º¼º¾¶º±»¬·È¾ºw“®±³°¬‡®½±¼ÇÁ¾º¹¬Á

края полочки. Готовое изделие будет естественным
образом подтягиваться за счет собственного веса
и красиво облегать фигуру.
Укороченные версии пальто делают по той же
схеме. Единственное отличие заключается в том,
что длину «юбки» нужно уменьшить до нужного
размера. Вязать можно из любой пряжи в любых
цветовых комбинациях.
Для этого проекта подойдет любой материал —
от тонкого шелка до ирландской шерсти. Учтите,
что изделия из некоторых видов пряжи сильно вытягиваются в длину. Например, полотно из тонкой
шелковой пряжи за счет своей гладкой текстуры
вытягивается сильнее, чем из ирландской или шотландской шерсти.
Пальто, сфотографированное крупным планом,
связано из ирландской шерстяной пряжи Knoll
Donegal wool.

›¬·È¾ºw“®±³°¬‡®¯º·¿­ÇÁ¾º¹¬Á

Материалы
Итоговый вес: 700 г
Твид Knoll Donegal Soft wool
ОЦ: Sheridan 5539 (темно-синий)
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д.: Peacock 5564 (бирюзовый),
Deep Blue 5565 (темно-синий), Healy 5551 (фиолетовый)
3 пуговицы
Размер
Размер пальто можно варьировать. Мерки образца
на фотографии: ОГ 95 см, длина до плеча 91 см, длина
рукава 54 см.
Плотность
ПВ 7 • 20 п. – 39 рядов = 10 см.
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
0Х0Х0Х0Х.

ŲŞšŮ 121

›¬·È¾ºw“®±³°¬‡ ®±¾¹Ç±
¶·´¹È˶¼¿»¹Ç¸»·¬¹º¸

0'!)'7!$='%8
ОЦ набором «Обвитие» наберите 190 п., * вяжите
6 рядов кгл, Ц2 2 ряда сл. уз.*. Повторяйте от *
до * 5 раз, с каждым кругом кгл и сл уз меняя цвет
пряжи.
ОЦ 34 ряда кгл.
Оформление воротника
КПр. Закройте 20 п.
Левая полочка
ОЦ 20 рядов кгл. **Переведите 50 игл в ПНП, поменяйте цвет, вяжите 1 ряд кгл, переведите 10 игл
в ПНП, 1 ряд кгл, оберните нить вокруг последней
иглы в ПНП, 1 ряд кгл. Переведите 10 иглы в ПНП.
Повторяйте, пока все иглы не окажутся в ПНП. Переместите последние 10 игл из ПНП в РП и вяжите
кгл, постепенно возвращая все иглы в РП*.
ОЦ 20 рядов кгл.
Повторяйте от ** до **.
Оформление проймы
Закройте 60 п., снова наберите 60 п. Повторяйте
от ** до **.
Спинка
ОЦ 20 рядов кгл. Продолжайте вязать, повторяя
от ** до **. Продолжайте чередовать ряды полной
122 ŲŞšŮ

и частичной вязки так, чтобы на юбке получились
7 цветных клиньев. Закончите вязание двадцатью
рядами ОЦ.
Оформление проймы
Закройте 60 п., снова наберите 60 п. Повторяйте
от ** до **.
Правая полочка
Вяжите так же, как левую полочку, закончите вязание двадцатью рядами ОЦ.
Оформление воротника
Наберите 20 п. ОЦ. Вяжите 34 ряда кгл и повторяйте от * до *. Закончите вязание 6 рядами кгл.
Нетуго закройте петли.
Рукава
ОЦ набором «Обвитие» наберите 50 п. и *вяжите
6 рядов кгл. Ц2 2 ряда сл. уз.*.
Повторяйте от * до *, с каждым кругом кгл
и сл. уз. меняя цвет пряжи.
ОЦ 190 рядов кгл, одновременно в начале
и конце каждого четвертого ряда делайте прибавку в 1 п., пока количество петель не увеличится до 120. Закройте петли.

А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З

91 см
62 см
95 см
220 см
45 см
6,25 см
29 см
125 см

В

›¬·È¾ºw“®±³°¬‡ ¼¿¶¬®¶¼¿»¹Ç¸»·¬¹º¸

Д

Г

З

Ж

Е

›¬·È¾ºw“®±³°¬‡ ®º¼º¾¹´¶

Сборка
Соедините плечевые швы и пришейте заднюю часть
воротника. Воротник сзади слегка присборите
и пришейте к детали спинки. Рукава сшейте и вшейте в проймы. Отверните воротник и пришейте к
спинке и полочкам. Пришейте три петли для пуговиц. Первая петля должна располагаться на уровне
нижней точки проймы. Пришейте пуговицы.
Эту модель довольно легко изменять. Например, вместо двадцати полноценных рядов между
клиньями можно вязать десять, и за счет этого
количество цветных клиньев в юбке увеличится
вдвое. Кроме того, разделительные полосы между клиньями можно вязать разными цветами.
Можно также связать короткий жакет, при этом
в ПНП нужно будет выводить по две иглы за раз.
Не бойтесь экспериментировать и находите собственные оригинальные решения.

В

А
Б
Л
И
К
Л

22 см
54 см
52 см

К

И

ŽÇ¶¼ºµ¶¬»¬·È¾ºw“®±³°¬‡

ŲŞšŮ 123

–¬¼°´¯¬¹½¼ÊĬ¸´

–º®¼´¶w¬¹˜¬¼¶º‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

 94



Дизайн этого кардигана скомбинирован из элементов других моделей. Спинка и полочки связаны по
схеме кардигана «Пчелиные соты», дополняет их
окантовка от кардигана с завязками под грудью.
Дизайн рукавов позаимствован у пальто с воротником-капюшоном. Рюш по вырезу связан в технике
частичной вязки. Его ширина 25 петель, а иглы выводятся и вводятся в работу по три за раз. После
провязывания каждого элемента я меняла цвет
нити. Длина рюша должна быть достаточной, чтобы
проложить его по краю полочек и вырезу спинки,
а затем довязать планку застежки.
Такие вольные эксперименты с выкройками —
дело рискованное, но оно того стоит. Во-первых,
вы расширяете границы привычных приемов вязания, а во-вторых, — учитесь комбинировать удачные идеи в цельные оригинальные модели.

Дизайн этого коврика был вдохновлен узором мозаичного пола в Соборе Святого Марка в Венеции.
На примере хорошо видно, как плоские рисунки
могут создавать иллюзию трехмерных объектов
исключительно за счет правильного подбора цветов. Размер полотна можно менять в зависимости
от своих целей, например, уменьшить, если вам
захочется сделать подушку. А еще на изделие, связанное таким узором, можно потратить остатки
разной пряжи.
Базовая схема вязания очень проста: набором
«Обвитие» наберите 24 п., вяжите 2 ряда кгл, в начале и конце каждого ряда на расстоянии от края
делайте убавку в 1 п., пока не закроете таким образом все петли. На середине детали поменяйте цвет
нити. Свяжите 4 таких детали и соедините их
в квадрат.

124 ŲŞšŮ

 .B A

–º®¼´¶w¬¹˜¬¼¶º‡

Свой коврик я вязала черным, белым цветами и оттенками серого и коричневого. Всего мне потребовалось связать 165 квадратов. Каждый квадрат
состоит из 4 треугольников, и получается, что
я связала 660 отдельных деталей. Обратите внимание, что черные и белые детали должны быть расположены на разных сторонах, а две серые детали
их разделяют.
Если такой узор тщательно спланировать и продумать, можно добиться очень интересного эффекта. Или же вы можете собирать фрагменты просто
по наитию, без какой-либо определенной задумки.

›¼Ë²¬¾¼±Á­¬³º®ÇÁ®±¾º®

 

/

Цветовой круг — это особая диаграмма, где по кругу организованы все оттенки и которая отражает
отношения между тремя базовыми цветами (красный, желтый и синий), тремя вторичными цветами
(оранжевый, зеленый и фиолетовый), и цветами
ŲŞšŮ 125

º­¬®·Ë±¸»¼º¸±²¿¾ºÃ¹Ç±º¾¾±¹¶´

третьего порядка, получающимися в результате
смешения цветов первого и второго. На большинстве цветовых кругов представлены три базовых
цвета, три цвета второго порядка и шесть цветов
третьего порядка — всего двенадцать секций. Существует множество теорий цвета и множество
цветовых кругов. Большинство из них для наших
целей излишне сложные, поэтому я всегда предлагаю останавливаться на базовых классических
вариантах. Обратите внимание, что ни в один цветовой круг не включают ахроматические цвета:
черный, белый и серый.
Для тренировки цветовосприятия полезно иногда выкладывать из шкафа свои запасы пряжи, ставить в центр мотки базовых цветов, а затем заполнять промежутки подходящими оттенками.
Например, если начинать с красного цвета и двигаться по часовой стрелке, нужно добавить сначала красно-оранжевый, затем оранжевый, желтый,
желто-зеленый, зеленый, бирюзовый, голубой, фиолетово-синий, фиолетовый и красно-сиреневый.
Так вы лучше поймете природу тех или иных цветов
и в каких сочетаниях их хорошо использовать. Лучше всего сочетаются цвета, расположенные на цветовом круге друг напротив друга.
126 ŲŞšŮ

¹¿°w–¼¿¯®±¾¬‡

.  A
0'!)'7!$='%8
Наберите 100 п. бросовой нитью и дальше начинайте вязать по схеме.
Постепенно меняйте цвет пряжи и продолжайте вязать до 372 ряда, или пока не свяжете полотно нужной вам длины. Перед окончанием работы
провяжите 2 ряда кгл.
Чтобы соединить снуд в кольцо, наденьте на
иглы петли первого ряда и провяжите 1 ряд кгл
при ПВ10. Закройте петли.
Чтобы снуд можно было обернуть вокруг шеи
2 раза, нужно провязать 840 рядов.

Материалы
Итоговый вес: 80 г
Цвета: 31 цвет, если у вас найдется такое количество.
Вы можете повторять рисунок из имеющихся оттенков.
Размер
Ширина 29 см, длина 31,5 см в сложенном виде.
Плотность
ПВ 8 • 32 п. – 54 рядов = 10 см по слип-узору.
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х000000ХХ000000ХХ000000Х
000ХХ000000ХХ000000ХХ000
Схема вязания
Ряды
2
*10
2
10
2

Тип рисунка
Кулирная гладь
Слип-узор
Кулирная гладь
Слип-узор
Кулирная гладь

Нитенатяжитель 1
А
А
А
Б
Б

¹¿°w–¼¿¯®±¾¬‡»º½·±·±¯¶º¯º½®¬·´®¬¹´Ë

Повторять *, меняя цвета через каждые 2 ряда кгл.

  ?(8C;$!?.!*<,& %$A
Увеличенной версией того же узора можно связать
объемный рельефный шарф. Выбирайте прочные
нити, поскольку после 20 рядов снятых петель на
обычный ряд ложится очень большая нагрузка.
Кроме того, чтобы облегчить натяжение, вместо
одной слип-петли мы будем провязывать две.
Узор перфокарты
Х0000000000ХХ0000000000Х
00000ХХ0000000000ХХ00000
Вяжите по той же схеме, но вместо 10 рядов сл. уз.
провязывайте 20 рядов сл. уз.

œ±·È±À¹ÇµĬ¼Àw–¼¿¯®±¾¬‡½·´»¿³º¼º¸
ŲŞšŮ 127

şŧŜŞŜ

ŦŬůşŤ

Круг — это замкнутая кривая, все точки которой
находятся на одинаковом расстоянии от центра.
Как символ, он встречается во многих мировых
культурах и может обозначать луну, солнце, вселенную или жизненный цикл. У круга нет ни начала, ни конца. Поэтому некоторые народы наделяют
эту фигуру мистическими свойствами и считают ее
воплощением души или олицетворением духовного пути. Некоторые круги — это насыщенные цветом области, другие — венцы или нимбы. Форма
совершенно не пугающая, а скорее гармоничная.
У нее нет ни зубцов, ни острых краев. Она завершенная, совершенная и практически неземная.
Такая форма, как ничто лучше описывает вечное
течение жизни, ведь все в мире движется по кругу,
все возвращается.
Многие дизайнеры находили в круге источник
вдохновения. Посмотрите, например, на работу
Полли Апфельбаум. Она наполнена яркими, насыщенными цветами, которые буквально взрываются на полотне, как фейерверк. Одни краски поглощают другие и на их фоне сияют, излучают потоки
энергии и освещают все пространство вокруг себя.
В этой работе Апфельбаум удалось показать, что

яркие цвета необязательно должны быть придуманы человеком, ведь в природе встречаются самые необычные и удивительные цвета. Мишени,
которые мы видим на картине, это не совсем круги, но наш глаз ошибочно распознает эти фигуры
как окружности. Такой обман зрения очень полезен для вязания окружностей фанговым узором.
Обратите также внимание, что середины всех мишеней на картине одинакового желтого цвета, но
окружающие цвета придают каждому кругу особый оттенок.
Рассматривая круг или придумывая узор из
окружностей, старайтесь думать о цвете так же, как
композитор думает о звуке. Каждый тон цвета перекликается с окружающими его тонами. Причем
его влияние распространяется не только на те цвета, которые расположены в непосредственной близости от него: оно расходится по всему полотну, как
круги на поверхности воды. Сочетания цветов могут повторяться, меняться и снова повторяться. На
полотне могут получаться более спокойные и более
яркие области, которые определенным образом
будут взаимодействовать между собой.

129

–¼¿¯´
›º··´Œ»À±·È­¬¿¸

Представьте, какой бы круг нарисовали вы. Какой
бы цвет находился в центре, а какие — снаружи?
Какой толщины были бы кольца? Попробуйте представить масштаб вашего круга. Не просто его размер, но и «вес» каждого цвета. Множество кругов
можно втиснуть вместе в едином пространстве,
и тогда они практически потеряют свою узнаваемую форму, как на шарфах «Осколки» или «Харрис».
Текстура полотна будет еще интереснее, если
круги вязать более толстой пряжей, чем фон.

¼¬¯¸±¹¾¶¬¼¾´¹Ç›º··´Œ»À±·È­¬¿¸

130 ŦŬůşŤ

œ¬³¹ºº­¼¬³´±®Ë³¬¹ÇÁ¶¼¿¯º®

¤¬¼ÀǸº°±·±µwš½¶º·¶´‡´w¡¬¼¼´½‡

ŽË³¬¹Ç±¶¼¿¯´ ®°ºÁ¹º®·±¹¹Ç±½¬°º®Ç¸´®±¾¬¸´

ŦŬůşŤ 131

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w—¿¹¬¹¬°¸º¼±¸‡®»±½Ã¬¹º¸ ¾±¸¹º¸´¸º·ºÃ¹º¸®±¾¬Á

  4+ 
. A
Круги, которые вы видите на узоре шарфа «Луна
над морем», я изначально вязала на светлом или
темном фоне, и они напоминают свет, который пробивается сквозь морской туман или ночную тьму.
Резкую границу круга смягчает узкая кайма другого
цвета по всей окружности.
Размеры некоторых кругов отличаются: они символизируют луну в различных фазах.

132 ŦŬůşŤ

0'!)'7!$='%8
Невидимым набором наберите петли ОЦ и вяжите
по схеме.
Провяжите примерно 700 рядов, или пока полотно не достигнет желаемой длины. Завершите
раппорт узора и закройте петли.

Материалы
Итоговый вес: 120 г
Цвет фона примерно 70 г, и небольшое количество
пряжи для лунного рисунка.
Темная цветовая схема
В моем варианте насыщенный темный фон связан одной черной нитью 2/24s и одной темно-синей нитью
2/34s. Вся остальная пряжа была толщиной 2/34s. За
счет этого луны, связанные фанговым узором, проступают на готовом полотне в виде пузыриков. Цвета
дополнительной пряжи: бордовый, коричневый, терракотовый и охровый.
Молочная цветовая схема
Эта цветовая схема значительно мягче — на белом
фоне проступают серые и голубые круги. Толщина нитей здесь такая же, как и в шарфе, связанном в темной
цветовой схеме. Рисунок выполнен серым, кремовым
и оттенками голубого цветов.
Песчанная цветовая схема
Фон этого шарфа сделан из смешанной пряжи, одна
нить которой бежевого цвета, а вторая — кремовая.
Толщина этих нитей — 2/24s и 2/34s. Цвета узоров:
черный, хаки, оливковый, терракотовый, темно-синий
и коричневый.
Размер
Ширина 26 см, длина 158 см
Плотность
ПВ 8 • 31 п. – 48 рядов = 10 см по фанговому узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Узор состоит из кругов трех размеров. Обратите внимание, что они смещены относительно друг друга — так
рисунок полотна смотрится более эффектно.
Круг 1: 5 п. Х00000Х00000Х
Круг 2: 7 п. 0000Х0000000
Круг 3: 11 п. Х00000000000

Схема вязания
ОЦ = цвет фона, ВЦ = цвет ободка круга, венца, Ц = цвет
круга
Ряды
14
2
8
2
14
2
8
2
14
2
8
2
14
2
8
2
14
2
8
2
16
2
8
2
16
2
8
2
14
2
8
2

Круг №

2
2
2
2
2
2
3
3
3
1
1
1
3
3
3
3
3
3
1
1
1
2
2
2

Тип узора
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг

Нитенатяжитель 1
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ

ŦŬůşŤ 133

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w—¿¹¬¹¬³¬¶¬¾±‡®ñ¼¹º¸ ¶¼±¸º®º¸´¾±¸¹º½´¹±¸®±¾¬Á

  4+
. A



На создание этого узора меня вдохновили работы
Сони Делоне. Эта удивительная художница изучала
геометрию и цвет в Париже в начале XX века и стала соавтором орфического кубизма. На многих ее
работах можно увидеть подобия радуг, которые
широким веером раскидываются по поверхности
полотна или изгибаются по нему зигзагами. Труднее всего мне было понять, как перевести все это
буйство красок на язык вязания и повторить его
на полотне с помощью доступных мне инструментов. Кажется, я справилась с этой нелегкой задачей
и смогла передать в узоре дух работ Сони Делоне
и ее авторский стиль работы с цветом.

134 ŦŬůşŤ

Это очень распространенная практика среди художников и дизайнеров — выполнять целую серию
работ на одну и ту же тему. Такой подход позволяет
не только максимально реализовать свои идеи, но
даже развить их и расширить. Полезно бывает работать над несколькими проектами одновременно — это помогает не зацикливаться на одном
предмете и оставлять разум открытым для новых
идей и поисков. Даже из неудавшихся проектов
можно вынести ценный опыт, ведь одна идея всегда влечет за собой другую. В этом и заключается
бесконечный путь поиска. Не всегда он бывает легким, но его плоды приносят душе невероятное наслаждение и удовлетворение.
Для начала попробуйте создать собственный
узор на основе узора «Луна над морем». Добавьте
еще один цвет, чтобы каждый круг состоял из трех
разноцветных колец.

Фон на черном шарфе модели «Луна на закате» я вязала синей и черной нитями, а для кругов взяла
разную пряжу, цвета которой мне напоминали краски на картинах Сони Делоне. Цвета, которыми
связаны круги на кремовом шарфе, практически
такие же, как на черном, но смотрятся они при этом
совершенно иначе. Темно-синий фон третьего шарфа связан комбинацией темно-синей и черной нитей. Обратите внимание, как черный цвет смутно
проступает по контуру кругов едва уловимой призрачной тенью. Выступая из темноты, он как будто
слегка деформирует плоскую поверхность полотна
и создает иллюзию движения.
Узор вяжется в целом по той же схеме, что и для
модели «Луна над морем», но добавляется еще один
цвет пряжи.
ВЦ = цвет венца, Ц1 — кольцо, Ц2 — часть круга.

Например:
Ряды

Круг №

Тип узора

Нитенатяжитель 1

14
2
2
2
2
2
14

3
3
3
3
3

кгл
фанг
фанг
фанг
фанг
фанг
кгл

ОЦ
ВЦ
Ц1
Ц2
Ц1
ВЦ
ОЦ

Продолжая экспериментировать с тем же рисунком, попробуйте разбить центральную часть круга
еще одной цветной полосой.

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w—±¾¹±±½º·¹Â±‡ 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

  4+
.  A



Чтобы вязать множеством нитей разного цвета, требуются определенная сноровка и дизайнерский
опыт. Например, нужно постоянно следить, чтобы
боковые петли между кругами не спадали с игл.
Маленькие круги на 5 петель и средние на 7 я решила в этот узор не включать. На мой взгляд, они
слишком мелкие и в таком окружении потерялись
бы. Таким образом, в основе узора лежит большой
базовый круг шириной в 11 петель. Процесс вязания поначалу занимает много времени, но скорость
здесь, как обычно, приходит с опытом.
ŦŬůşŤ 135

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w—±¾¹±±½º·¹Â±‡®½´¹±¸®±¾±

¤¬¼ÀÇw¡¬·È±À¼º¹‡®¯º·¿­ºµ´²±·¾ºµ
½®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

4$!?7$!)<$(.2$, ?!'(A

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w—±¾¹±±½º·¹Â±‡ 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
136 ŦŬůşŤ

Хальцефрон — это уединенный песчаный пляж
в Корнуэлле. Мне дизайн этих шарфов напоминает
о желтом песке, море и солнечных бликах на сапфировой поверхности воды. Идея создать такую
вариацию узора была вполне очевидна. Его цвета
светлые и радостные, а форма и размер кругов при
таких пропорциях находятся в полной гармонии.
Неоднородный цвет фона и то, как ряды петель
произвольно ложатся волнистой линией на фанговый узор, создает на плоскости ткани иллюзию
размеренного, плавного движения.

Материалы
Желтая цветовая схема
ОЦ: кремовая 2/28s + желтая пряжа 2/34s
Цвета кругов: 2/32s фиолетового, лаймового, бирюзового, темно-синего, зеленого, красного, оранжевого, голубого и терракотового цветов
Синяя цветовая схема
ОЦ: кремовая 2/28s + бледно-голубая пряжа 2/34s
Цвета кругов: 2/32s ярко-зеленого, охрового, ярко-розового, голубого, бледно-голубого, красного
и оранжевого цветов
Размер
Ширина 36 см, длина 80 см
Плотность
ПВ 8 • 42 п. – 31 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса

’±·¾ÇµĬ¼Àw¡¬·È±À¼º¹‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Узор перфокарты
Узор состоит из кругов по 11 петель, расположенных
со смещеним.
Х00000000000Х00000000000
00000Х00000000000Х000000
Схема вязания
ОЦ = цвет фона, ВЦ = цвет ободка круга, Ц = цвет
круга
Ряды
14
*2
8
2
14

Тип узора
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл

Нитенатяжитель 1
ОЦ
ВЦ
Ц
ВЦ
ОЦ

Повторяйте от *, по желанию меняя цвета кругов.

0'!)'7!$='%8
Наберите петли ОЦ набором «Обвитие» и вяжите
по схеме примерно 670 рядов, или пока не свяжете полотно желаемой длины. Провяжите 14 рядов
ОЦ и закройте петли.

º·¿­ºµĬ¼Àw¡¬·È±À¼º¹‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
ŦŬůşŤ 137

–¬¼°´¯¬¹Çw¡¬·È±À
¼º¹‡´³¶¬Ä±¸´¼º®ºµ
´ı·¶º®ºµ»¼Ë²´

Материалы
Итоговый вес примерно 240 г
Желтая цветовая схема
ОЦ: кремовая 2/20s или 2-прядная пряжа + желтая
2/32s 1-прядная пряжа
Цвета кругов: небольшое количество 2/32s 1-прядной пряжи фиолетового, лаймового, бирюзового,
темно-синего, зеленого, красного, оранжевого, голубого и терракотового цветов
Синяя цветовая схема
ОЦ: кремовая 2/20s или 2-прядная пряжа + бледноголубая 2/32s 1-прядная пряжа
Цвета кругов: 2/32s ярко-зеленого, охрового, ярко-розового, голубого, бледно-голубого, красного
и оранжевого цветов
Размер
Размер кардиганов можно варьировать. Мерки
образца на фотографии: ОГ 116 см, длина до плеча
52 см, длина рукава 39 см
Плотность
ПВ 8 • 42 п. – 31 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
См. схему шарфа «Хальцефрон».

138 ŦŬůşŤ

0'!)'7!$='%8
Спинка
Двумя нитями ОЦ набором «Обвитие» наберите
118 п. и вяжите по схеме до СчР 130.
Нитью контрастного цвета отметьте линию
проймы и продолжайте вязать до СчР 242.
Оформление линии плеча
На правой и левой стороне в ПНП выведите 6 раз
по 15 игл и 2 раза по 7 игл. Оборачивайте нить вокруг последней иглы в ПНП, чтобы на полотне не
было дырочек.
Закрепите край плечевых срезов шириной по
52 п. и горловину спинки шириной 40 п. ВспН.
Правая полочка
ОЦ наберите 72 п. и вяжите до СчР 130. Нитью
контрастного цвета отметьте линию проймы
и провяжите до СчР 132.

Оформление выреза
На расстоянии от края в каждом четвертом ряду
делайте убавку. Уберите таким образом 20 п.
Вяжите кгл до СчР 242, оформите линию плеча.
Для этого в каждом втором ряду выводите в ПНП
по 15 игл, пока в РП не останутся 7 игл. Провяжите их кгл и выведите все иглы в ПНП.
Присоедините передний плечевой срез к заднему.
Лицевой стороной внутрь наденьте на иглы
петли правого плечевого среза, удалите ВспН,
провяжите 1 ряд кгл при ПВ + 1 и закройте петли.
В зеркальном отображении повторите те же
действия для левой полочки.
Рукав
Лицевой стороной изделия вверх наденьте на
центральную иглу крайнюю петлю плечевого шва.
Затем наденьте на иглы 65 п. по передней стороне проймы и столько же — по задней. СчР 000.
Всего на иглах должны оказаться 130 п.
Вяжите по схеме, одновременно в начале и
конце каждого четвертого ряда убавляйте по 1 п.,
пока на иглах не останется 60 п.
Вяжите кгл до СчР 186. Закройте петли.
Так же свяжите второй рукав.

Д
А
Б
В
Г
Д

58 см
52 см
30 см
49 см
20 см

Б

Г
В

А

Е
Е
Ж
З

44 см
20 см
39 см

З

Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬w¡¬·È±À¼º¹‡

Обтачка горловины
Наденьте на иглы 40 п. по горловине спинки
и 130 п. по краю левой полочки. Провяжите 7 рядов ОЦ и 1 ряд Ф 10. Закройте петли.
Планка застежки
Наденьте на иглы 130 п. по краю правой полочки
и провяжите ОЦ 4 ряда кгл. Отверстия для пуговиц расположите напротив каждого ряда с кругами. Переместите по 1 п. на соседнюю иглу, а освободившиеся иглы оставьте в РП. Провяжите
3 ряда кгл.
Провяжите 1 ряд Ф 10. Закройте петли.
Сборка
Стачайте рукава и боковые швы. Обтачку и планку сшейте на линии плечевого шва. Пришейте пуговицы.

ŦŬůşŤ 139

  4+
.  A



Круги можно располагать и на фоне узора в полоску, как я сделала в дизайне шарфов из коллекции
«Тамбурин». Если круги выполнены на однотонном
фоне или полотне, связанном пряжей близких тонов, узор получается более просторным и воздушным.
Чем больше размер кругов и количество прямых
рядов между ними, тем более круглыми они кажутся. Этот эффект усиливается, если круги связаны на
контрастном фоне. Ободки по краю кругов, связанные более темной или светлой пряжей, создают
вокруг узора иллюзию сияния. Единственное ограничение, которое нужно учитывать в работе: вязать
круги всегда приходится от края к центру.
В дизайне шарфов из коллекции «Тамбурин» собрано множество ярких, сочных цветов, благодаря
которым полотно выглядит более динамичным.
Яркие круги с цветными ободками часто встречаются в работах корнуэлльского художника Терри
Фроста. Американский художник Кеннет Ноланд,
пытаясь уловить грань между поверхностью воды
и суши, также рисовал разноцветные круги. Круги,
или, как он их называл, «мишени», занимали важное
место и в работах художника и дизайнера из Дании
Пола Гернеса. Только подумайте, какой художественный потенциал скрывает в себе эта простая на
первый взгляд геометрическая фигура! В модели
«Тамбурин» я постаралась воплотить лучшие идеи
и приемы работы с цветом, разработанные этими
художниками-абстракционистами.
¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wž¬¸­¿¼´¹‡®½¬°º®ºµ 
·¿¹¹ºµ´·±½¹ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

0'!)'7!$='%8
Ц1 набором «Обвитие» наберите 80 п., а затем вяжите по схеме. Меняйте цвета пряжи, пока не
провяжете примерно 650 рядов или не свяжете
полотно желаемой длины. Закончите начатый
раппорт.
Последний ряд провяжите при ПВ 10 и закройте петли.

140 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Желтая цветовая схема
Пряжа толщиной примерно 2/20s в 2 сложения
Садовая цветовая схема
ОЦ: в этой модели я собрала цвета классических
садовых плодов, таких как яблоки, груши, красная
смородина, черника. Все цвета использованы в небольшом количестве.
Лунная цветовая схема
Цвета: здесь более спокойные: бледные оттенки
голубого, желтого и зеленого. Подберите мягкие
неяркие оттенки из своего запаса пряжи.
Лесная цветовая схема
Цвета: здесь пряжа темнее, чем в двух предыдущих
вариантах. Хорошо подойдут осенние оттенки коричневого, зеленого, черный цвет с небольшими
проблесками желтого и белого цветов.
Размер
Ширина 36 см, длина 80 см
Плотность
ПВ 7 • 22 п. – 40 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0000000Х0000000Х0000000
Круги располагаются один над другим без
смещения.
Схема вязания
Ряды
12
2
8
2
12
12
2
8
2
12

Тип узора
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
Ц1
Ц2
Ц1
ОЦ1
ОЦ2
Ц3
Ц4
Ц3
ОЦ2

¤¬¼Àw›¿³Ç¼´¶‡ ¾±¸¹¬Ë®±¾º®¬Ë¯¬¸¸¬ 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

 

4+

.01 A

Этот узор был одним из первых, которые я создала
самостоятельно, что стало поворотным моментом
в моем творчестве. Я не ожидала, что слегка свалянный узор из кашемира на фоне разноцветных
полос из несваливающейся пряжи будет смотреться настолько интересно. С тех пор я много раз использовала этот узор для вязания разных изделий,
и он по-прежнему остается моим любимым. На его
основе я разработала множество вариаций, и некоторые из них — «Садовые цветы» и «Деревенский
сад» — вы увидите в этой главе.
ŦŬůşŤ 141

0'!)'7!$='%8

¤¬¼Àw›¿³Ç¼´¶‡®½´¹±µ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w›¿³Ç¼´¶‡®½´¹±µ 
¶¼±¸º®ºµ ¬¼¬­½¶ºµ´¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

142 ŦŬůşŤ

ОЦ1 набором «Обвитие» наберите 80 п. Вяжите по
схеме. Повторяйте от *, меняя цвета пряжи, и вяжите примерно до 600 ряда, пока не свяжете полотно желаемой длины. В завершение свяжите
6 рядов фанговым узором, 2 ряда ОЦ кгл, 2 Ц ряда
и закройте петли.
Цвета пряжи, которые я использовала для вязания шарфов альтернативных расцветок (следующая страница):
Яркая цветовая гамма: темно-синий, желтый,
оранжевый, розовый, голубой, белый, изумруднозеленый и другие ясные яркие тона.
Красная/синяя цветовая гамма: томатно-красный, фиолетовый, вишневый, изумрудно-зеленый, бледно-голубой, красный, темно-синий.
Коричневая цветовая гамма: оливково-зеленый, бежевый, цвет глины, цвет охры, бледножелтый, терракотовый, оранжевый, цвет ржавчины, темно-коричневый и ярко-зеленый.
Чтобы варьировать предыдущий узор не меняя перфокарту, попробуйте не только менять
цвет нити, но и использовать пряжу разной текстуры. Нижняя окантовка этой модели шарфов
состоит из 6 рядов кгл и 6 рядов фангового узора,
которые, чередуясь, повторяются 5 раз. Для того,
чтобы связать шарф любой длины любыми цветами, *вяжите 14 рядов кгл, 6 рядов ф уз, поменяйте
цвет, повторяйте от *, СчР примерно 450 рядов.
Завершите узором окантовки нижнего края.
Ширина шарфа 80 п., а длина — примерно
500 рядов в зависимости от вашего желания. Если
вы используете попеременно сваливающуюся
и несваливающуюся пряжу, рельеф полотна будет
более выраженным.
Представленные ниже модели «Садовые цветы» и «Деревенский сад» — вариации узора «Пузырик».

Материалы
Для каждого из шарфов вам понадобится пряжа разных
цветов, которая после стирки будет немного сваливаться. Например, овечья шерсть или кашемир. Хорошо
подходит пряжа весом 2/14s в 3 сложения. Для фона
подойдет несваливающаяся пряжа вроде тонкого шелка, хлопка или льна, 2/34s или меньше в 1 сложение.
Используйте как можно больше разных цветов. Чтобы
было легче определиться с подбором цветов, ориентируйтесь на фотографии в книге.

Коричневая цветовая схема
ОЦ: ОЦ1, ОЦ2, ОЦ3, ОЦ4 и т.д., несваливающаяся пряжа
в коричневых и бежевых тонах.
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 и т.д. оранжевого, кремового
и темно-зеленого цветов.

Синяя цветовая схема
ОЦ: ОЦ1, ОЦ2, ОЦ3, ОЦ4 и т.д. несваливающаяся пряжа
в голубых тонах.
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 и т.д. более толстой сваливающейся пряжи в голубых и молочных тонах.

Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса

Кремовая цветовая схема
ОЦ: тонкая шелковая пряжа кремового цвета.
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 и т.д. более толстой сваливающейся пряжи ярких цветов, в стиле конфет «Скиттлс».
Арабская цветовая схема
ОЦ: ОЦ1, ОЦ2, ОЦ3, ОЦ4 и т.д., несваливающаяся пряжа
в темно-фиолетовых, зеленых, синих и охровых тонах.
Цвета: Ц1, Ц2, Цв3, Ц4 и т.д. более толстой сваливающейся пряжи красного, черного, темно-синего и зеленого цветов.

Размер
Ширина 36 см, длина 80 см
Плотность
Примерно ПВ 7 • 22 п. – 40 рядов = 10 см

Узор перфокарты
Х000Х000Х000Х000Х000Х000
Круги располагаются один над другим без смещения.
Схема вязания
Ряды
2
2
*6
10

Тип узора
кгл
кгл
фанг
кгл

Нитенатяжитель 1
Ц1
ОЦ1
Ц2
ОЦ2

Œ·È¾±¼¹¬¾´®¹Ç±¼¬½
®±¾¶´Ĭ¼Àº®´³¶º·
·±¶Â´´w›¿³Ç¼´¶‡
®˼¶ºµ ¶¼¬½¹º½´¹±µ
´¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ºµ
¯¬¸¸¬Á

ŦŬůşŤ 143

  4+ 
.  /A
Цветовые решения шарфов из серии «Деревенский
сад» были навеяны садовыми цветами. В модели
«Маргаритка» доминируют яркие и светлые оттенки
розового; в «Астре» я собрала оттенки голубого цвета; а для изготовления «Анютиных глазок» подобрала более темные тона из фиолетовой гаммы, но
с яркими акцентами красного и оранжевого цветов.
В качестве пряжи для узоров я использовала твид
Knoll Soft Donegal, а для фона — промышленный
смесовый шелк 2/34s.
¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w›¿³Ç¼´¶‡®½´¹±µ 
¶¼±¸º®ºµ ¬¼¬­½¶ºµ´¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á
Материалы
Примерно такое же количество пряжи, как для модели
«Пузырик»
«Маргаритка»
ОЦ: ОЦ1, ОЦ2, ОЦ3, ОЦ4 и т.д. розового, бирюзового,
оранжевого и ярко-фиолетового цветов.
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 и т.д. твида Knoll Soft Donegal оттенков Liscannor 5526 (ярко-фиолетовый), Ahearne 5541
(розовый), Brosna 5522 (ярко-розовый), Bann 5505 (бледно-зеленый), Clare 5530 (оранжевый), Healy 5551 (сиреневый), Abbert 5524 (красный) и Gala 5534 (желтый)
«Астра»
ОЦ: ОЦ1, ОЦ2, ОЦ3, ОЦ4 и т.д. бирюзового, оливкого,
лаймового, фиолетового и синего цветов.
Цвет: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 и т.д. твида Knoll Soft Donegal оттенков Killala 5536 (травянисто-зеленый), O’Byrne 5550
(лаймовый зеленый), Darina 5532 (фиолетовый), Gara
5534 (желтый), Roe 5527 (темно-синий), Beltra 5528 (сине-зеленый), Malone 5548 (бледно-голубой) и Moy 5519
(бледно-зеленый)
«Анютины глазки»
ОЦ: ОЦ1, ОЦ2, ОЦ3, ОЦ4 и т.д. цвета охры, оранжевого,
темно-зеленого, терракотового и оливкового цветов.
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 и т.д. твида Knoll Soft Donegal
оттенков Abbert 5524 (красный), Fitzgerald 5538 (виннокрасный), Dingle 5516 (темно-красный), Beltra 5528 (сине-зеленый), Bantry 5531 (темно-фиолетовый), Liscannor
5526 (ярко-фиолетовый), Brosna 5522 (ярко-розовый),
Roe 5527 (темно-синий) и Sheelin 5520 (черный)

144 ŦŬůşŤ

Размер
Ширина 36 см, длина 80 см
Плотность
Примерно ПВ 7 • 22 п. – 40 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Перфокарта А
Х000Х000Х000Х000Х000Х000
00Х000Х000Х000Х000Х000Х0
Перфокарта Б
00000Х00000Х00000Х00000Х
00Х00000Х00000Х00000Х000
Схема вязания
Ряды
2
2
*6
2
6
2
6
Повтор* х 4
**10
8
10
8

Тип
узора
кгл
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг

Перфокарта

Нитенатяжитель 1
Ц1
ОЦ1
А
Ц2
ОЦ2
А со смещением Ц3
ОЦ3
А со смещением Ц4

кгл
фанг
кгл
фанг

ОЦ
Ц
ОЦ
Б со смещением Ц
Б

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´µ
w¬°º®Ç±®±¾Ç‡
´w±¼±®±¹½¶´µ½¬°‡

0'!)'7!$='%8
Ц1 набором «Обвитие» наберите 80 п. Вяжите по
схеме. Повторяйте узор от ** примерно до
640 ряда, закончите 10 рядами кгл. В конце по той
же перфокарте в обратном порядке провяжите
узор окантовки нижнего края.

Отрежьте концы нитей.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
с отжимом 800 об/мин, чтобы шерсть немного
свалялась.

ŦŬůşŤ 145

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wš½¶º·¶´‡®½¬»À´¼º®º¸
´º»¬·º®º¸®±¾¬Á

  4+
.   A
¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wš½¶º·¶´‡®¼¿­´¹º®º¸
´²±¸Ã¿²¹º¸®±¾¬Á

  4+
. 1  1A



В этом варианте узор вяжется по той же схеме, что
и для моделей коллекции «Тамбурин», но в качестве
материала для фона выбран твид Knoll Soft Donegal,
а узор выполнен несваливающейся тонкой пряжей.
Вязать шарфы этой модели можно теми же цветами,
что и шарфы из коллекции «Деревенский сад», но
полотно получается более рельефное и плотное.
Я меняла размер некоторых кругов, чтобы текстура
изделия стала еще более необычной.

146 ŦŬůşŤ



Количество вариантов исполнения этого фангового
узора ограничено только вашим воображением. Да,
вам придется много раз менять цвет нити, но все
усилия окупятся сполна. Для рядов кулирной глади выбирайте шерстяную пряжу, а фанговый узор
выполните несваливающейся тонкой нитью. Цвет
фангового узора меняйте после каждого провязывания, а цвет фона — раз в 8 или 9 рядов, как на
рубиновом и опаловом шарфах. Вы также можете
вязать одним цветом на протяжении всей работы,
как в случае с сапфировой моделью.
В зависимости от того, сколько цветов вы используете, задается тот или иной внутренний ритм
полотна. Он может прерываться или меняться за
счет появления нового цвета. То, каким выйдет ваш
шарф — ярким и радостным или спокойным и изысканным, — зависит от того, как сочетаются между
собой выбранные цвета пряжи.

Материалы
Итоговый вес: 120 г

Узор перфокарты

Рубиновая гамма
Цвета: оттенки красного цвета, терракоторвый, горчичный, темно-синий и бирюзовый
Жемчужная гамма
Цвета: светлые оттенки фиолетового, желтого, голубого, бирюзового, кораллового и лаймового
Сапфировая гамма
Цвета: для рядов кгл кремовый цвет. Сиреневый, фиолетовый, ярко-синий, небесно-голубой и аметистовый
Опаловая гамма
Цвета: кремовый, бежевый, коричневый, бледно-зеленый, ванильный, серый и цвет глины
Размер
Ширина 34 см, длина 140 см
Плотность
ПВ 7 • 22 п. – 48 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Такой же, как для шарфов из серии «Осколки»

0'!)'7!$='%8
ОЦв набором «Обвитие» наберите 76 п. и провяжите 1 ряд кгл.
Меняя цвета пряжи, как было описано выше,
вяжите 6 рядов фанг уз, 2 ряда кгл, повт.

Концы нитей дважды оборачивайте вокруг первой иглы.
Провяжите примерно 700 рядов, завершите
работу 2 рядами кгл и закройте петли.

ŦŬůşŤ 147

¤¬¼ÀÇ®¯º¼ºÄ±¶®½´¹±¸´²±·¾º¸®±¾¬Á

 

4+

.  4A

Шарфы этой модели связаны пряжей всего двух
цветов, но в центре внимания здесь именно узор.
Ряды кругов постепенно удаляются друг от друга,
а количество рядов кулирной глади между ними
увеличивается: начинается с двух, увеличивается до
четырех, затем до шести, а после этого уменьшается
снова до двух рядов. Этот узор вполне динамичный и самодостаточный, но если добавить больше
цветов, полосы будут ложиться волнами вслед за
движением рядов, придавая дополнительную динамику. Все круги на этом полотне одного размера —
по 12 рядов слип-петель.

0'!)'7!$='%8
ОЦ набором «Обвитие» наберите 60 п., СчР 000*.
ОЦ провяжите 2 ряда кгл. Цветами вяжите 12 рядов сл. уз., повторять от * до СчР 84.
148 ŦŬůşŤ

** ОЦ провяжите 4 ряда кгл, цветами 12 рядов
сл. уз., повторяйте от ** до СчР 180.
Продолжайте вязать ряды сл. уз., сменяя их
6 рядами кгл, до СчР 228.
Продолжайте вязать ряды сл. уз., сменяя их
8 рядами кгл, до СчР 488.
Продолжайте вязать ряды сл. уз., сменяя их
6 рядами кгл, до СчР 594.
Продолжайте вязать ряды сл. уз., сменяя их
4 рядами кгл, до СчР 690.
В конце провяжите 2 ряда кгл до СчР 776 и закройте петли.
Примечание: начиная со СчР 84 нужно будет периодически блокировать или переставлять перфокарту, чтобы увеличивать количество рядов
между кругами.

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Весь шарф вяжется нитями одной толщины — двухпряжными толщиной 2/20s. Возьмите нити двух цветов;
голубой шарф на фотографии связан пряжей цвета
чили (chilli) и голубого джинсового цвета (по 50 г каждой).

Узор перфокарты

Размер
Ширина 36 см, длина 70 см
Плотность
Примерно ПВ 7 • 22 п. – 40 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Перфокарта для шарфов «Горошек», «Круги на воде»,
«Флорентина» и «Ласкентир»

ŦŬůşŤ 149

¤¬¼ÀÇ´³½±¼´´w–¼¿¯´¹¬®º°±‡®®±¾º®ºµ¯¬¸¸±wŽ±½±¹¹Ë˳±·±¹È‡ ®»¬½¾±·È¹ÇÁ¾º¹¬Á 
®¾±¸¹ÇÁ¾º¹¬Á ¸¿·È¾´Â®±¾¹ºµ´®˼¶ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

  4+
.  A



На примере этой серии хорошо видно, насколько более интересным и оживленным становится
рисунок с добавлением разных цветов. У каждой
цветовой гаммы здесь свой особый характер. Этот
узор можно вязать пряжей одной толщины или комбинировать в одном полотне нити разной фактуры.
Возьмите нечетное количество цветов пряжи,
чтобы после окончания цикла вы могли поменять
местами цвета фона и кругов.
Цветовая гамма «Весенняя зелень»
Цвета этого варианта яркие и свежие — совсем
как весенние цветы, которые переполняет энергия и сила.
150 ŦŬůşŤ

Пастельная цветовая гамма
Вдохновение для этого варианта модели «Круги
на воде» я нашла в прибрежной гальке. Основная
идея — минимальная контрастность и спокойные
тона: серый, бежевый и оттенки белого.
Темная цветовая гамма
Основные цвета — древесно-коричневый, рубиновый, темно-синий, бордовый и темно-зеленый.
Чтобы подчеркнуть эти достаточно мрачные тона,
я дополнила их полосами черного цвета.
Мультицветная цветовая гамма
В этой цветовой гамме доминируют цвета классического цветового круга. Время от времени я блокировала перфокарту посреди узора, поэтому кое-где
круги превращаются в ряды зеркально отраженных

¤¬¼ÀÇ´³½±¼´´
w—¬½¶±¹¾´¼‡®®±¾±
¸º¼½¶´Á®º°º¼º½·±µ
´¯º·¿­º¸

арок. Попробуйте провязать несколько произвольных участков узора таким приемом, и вы увидите,
что одни и те же сочетания цветов начнут смотреться совершенно иначе.
Яркая цветовая гамма
Этот шарф несет в себе частицу бурного летнего
праздника. Подберите для него яркие цвета на свой
вкус и постарайтесь сочетать их по наитию, а не
планировать цветовую схему заранее.
Если вы вяжете множеством разных цветов, заправьте как можно больше пряжи в катушку интарсии. Оставшиеся конусы расставьте на полу и направляйте пряжу в каретку прямо оттуда, регулируя
натяжение нити пальцами. После того как вы отрежете очередную нить, положите ее конец на соответствующий конус, иначе нерабочая пряжа начнет
путаться, тянуться за рабочей нитью в каретку,
и вам придется потратить много сил и времени на
развязывание узлов.
Следуйте указаниям для модели «Горошек», только меняйте цвет пряжи каждый раз, переходя от
вязания глади к слип-узору.

  4+
. A



Такие варианты расцветки напоминают мне вид
волнующегося моря и проблески ярко-оранжевых
водорослей между прибрежными скалами. В этом
узоре, похожем на вышивку барджелло, я попыталась воплотить воспоминание о волнах, которые,
отбивая положенный им такт, мерно разбиваются
о берег одного из самых красивых пляжей в мире —
Ласкентир на острове Харрис в Гебридском архипелаге. А под слоем холодной, кристально чистой
воды мерно покачиваются размашистые кусты
водорослей. Их цвета завораживают: оранжевые,
кислотно-желтые, лаймово-зеленые и даже черно-коричневые — я старалась подобрать пряжу
именно этих поразивших меня оттенков.

ŦŬůşŤ 151

¤¬¼ÀÇ´³½±¼´´w—¬½¶±¹¾´¼‡ ½®Ë³¬¹¹Ç±´³¶¬Ä±¸´¼¬

Узоры связаны нечетным количеством цветов, поэтому после того, как все они будут провязаны,
пряжу, которой до этого была выполнена узкая полоса глади, можно перенести на слип-узор. Так цвета словно бы кочуют по узору и делают его более
затейливым. Кроме того, такое движение красок
напоминает движение прибоя: одни волны отступают от берега, а другие спешат вперед и перекатываются через них. Для шарфа в морской цветовой
гамме были выбраны девять оттенков, а для расцветки по мотивам морских водорослей — одиннадцать. Узор в обоих случаях вяжется одинаково,
но в зеленом варианте цикл повторения цветов
нужно увеличить.

152 ŦŬůşŤ

0'!)'7!$='%8
ЦА набором «Обвитие» наберите 80 п.
Концы нитей оборачивайте вокруг последней
иглы дважды; по окончании работы вы сможете
их просто отрезать.
Вяжите по схеме и повторяйте от * до СчР 800
или пока не свяжете полотно нужной вам длины.
Провяжите последний ряд при ПВ 10 и закройте петли.
На фотографии — шарфы той же модели, но
связанные из кашемировой пряжи. В первом варианте для работы были выбраны яркие светлые
цвета, а цветовая гамма второго варианта с тяжелыми аметистовым, бордовым и темно-синим
цветами навевает воспоминания о темных, сонных зимних днях. Кашемировый вариант связан
меланжевой пряжей, переходы между цветами
здесь очень мягкие и даже размытые.

Материалы
Итоговый вес: 100 г тонкой пряжи 2/34s в одну нить.
Морская цветовая гамма
Цвета: А темно-синий, Б белый, В небесно-голубой,
Г ярко-синий, Д аметистовый, Е кремовый, Ж бледно-зеленый, З фиолетовый, И сиреневый.
Цвета морских водорослей
Количество цветов здесь больше. Общая схема вязание
остается такой же — вам нужно просто добавить недостающие цвета в последовательность, описанную на
схеме ниже.
Цвета: А темно-синий, Б терракотовый, В оливково-зеленый, Г темно-розовый, Д охровый, Е серый, Ж вишневый, З фиолетовый, И коричневый, К зеленый, Л аметистовый
Размер
Ширина 30 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 8 • 27 п. – 46 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Такой же, как для модели «Круги на воде».

Схема вязания
Ряды
2
2
10
2
2
*10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2

Тип узора
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
В
Г
Д
Д
Е
Ж
Ж
З
И
И
А
Б
Б
В
Г
Г
Д
Е
Е
Ж
З
З
И
А
А
Б
В
В
Г

ŦŬůşŤ 153

’¬¶±¾´Ĭ¼À®¸º¼½¶ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

   
. A



Эти жакеты вяжутся по кругу той же пряжей, что
и шарфы, но в 2 сложения. Слип-узор слегка подтягивает полотно, поэтому изделие будет деликатно
облегать фигуру. Края полочек и вырез нужно будет
обвязать.

154 ŦŬůşŤ

’¬¶±¾´Ĭ¼À®®±¾¬Á¸º¼½¶´Á®º°º¼º½·±µ

0'!)'7!$='%8
Полочки и спинка
Набором «Обвитие» наберите 150 п. и провяжите
20 рядов обтачки.
СчР 000 Кпр.
Начинайте вязать узор по схеме с соответствующей сменой цвета до СчР 138.
Оформление проймы
Закройте 60 п., снова наберите 60 п., продолжайте вязать до СчР 448.

Оформление проймы
Закройте 60 п., снова наберите 60 п. Продолжайте
вязать по схеме до СчР 580. Наметьте положение
петель для пуговиц и провяжите их, как описано
ниже.
Вяжите по схеме до СчР 588.
Провяжите 20 рядов обтачки. В соответствующих местах выполните петли для пуговиц. Нетуго
закройте петли.

А
Б
В
Г
Д

64 см
40,5 см
25 см
26,5 см
7 см

Г

Г

Д

Рукава
Невидимым набором наберите 60 п. Свяжите
12 рядов обтачки, СчР 000. Начинайте вязать узор
по схеме. СчР 13 поднимите на иглы крайние петли обтачки и удалите вспомогательную нить.
Продолжайте вязать по схеме, при этом в начале и конце каждого третьего ряда добавляйте по
1 п., пока количество петель на иглах не станет
равно 130.
Вяжите до СчР 184 и закройте петли.

Г

В
Г

А
Б

Обтачка горловины спинки
Изнаночной стороной полотна к себе наденьте на
иглы 30 п. горловины спинки. Провяжите 20 рядов и закройте петли.
З

Сборка
Заложите обтачку на изнанку и пришейте. Соедините плечевые швы, пришейте обтачку горловины спинки.
Соедините и вшейте рукава.
Отверстия для пуговиц
На фотографиях ниже показано, как вывязывать
аккуратные петли для пуговиц. Их можно делать
из одной петли или из любого другого подходящего количества.

Е
Ж
З

23 см
35 см
48 см

Ж

Е

ŽÇ¶¼ºµ¶¬²¬¶±¾º®´³¶º··±¶Â´´w—¬½¶±¹¾´¼‡

Примечание. Шляпа на модели в жакете цвета
водоросли — это обычная фетровая шляпа, на
которую намотан шарф.

ŦŬůşŤ 155

¤¬¯Ž¼¿Ã¹¿Ê»¼º®Ë²´¾±¹±½¶º·È¶º»±¾±·È¹¬³¬°
®½»º¸º¯¬¾±·È¹ºµ¹´¾ÈÊ

¤¬¯›¼º®Ë²´¾±¹¿²¹º±¶º·´Ã±½¾®º¼Ë°º®

¤¬¯±¶¶±¼º¸»º°¹´¸´¾±¹¬´¯·Ç»±¾·´ º­¼¬³º
®¬®Ä´±½Ë¸±²°¿»±¾·Ë¸´®½»º¸º¯¬¾±·È¹ºµ¹´¾´

¤¬¯“¬¶¼ºµ¾±»±¾·´»º³¬°´»·¬½¾´¹

¤¬¯ŽÇ®±°´¾±³¬¶¼Ç¾Ç±»±¾·´»±¼±°»·¬½¾´¹¬¸´

¤¬¯±¶¶±¼º¸»º°¹´¸´¾±¹¬´¯·Ç»±¾·´ ¶º¾º
¼Ç±º½¾¬·´½È¹¬®½»º¸º¯¬¾±·È¹ºµ¹´¾´ ´¹¬°±¹È¾±
´Á¹¬º½®º­º°´®Ä´±½Ë´¯·Ç

º¾º®¬Ë»±¾·Ë°·Ë»¿¯º®´ÂÇ
156 ŦŬůşŤ

¤¬¼Àw ·º¼±¹Â´Ë‡ 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

4+ 0   
.+  A



На самом деле этот узор было бы лучше назвать
«Барджелло» в честь традиционной флорентийской
техники вышивания. В ней используют множество
оттенков одного и того же цвета, за счет чего рисунок напоминает языки пламени. Название «Флоренция» я дала ему потому, что похожий рисунок
увидела на обивке мебельного гарнитура во дворце Барджелло во Флоренции.
Как это часто бывает с традиционными техниками рукоделия, исторические корни вышивки барджелло утеряны. Но в музее Барджелло сохранился мебельный гарнитур XVII в., обивка которого
вышита в этой технике узором «елочка». Достоверно известно, что в XIX веке вышивкой в технике
барджелло увлекалась королева Мария Терезия
Венгерская, и некоторые из ее работ сейчас хранятся в Национальном музее Венгрии.

Ÿ¶¼¿»¹±¹¹Çµ¿³º¼¹¬»¬·È¾ºw ·º¼±¹Â´Ë‡
ŦŬůşŤ 157

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Цвета: А аметистовый, Б цвет охры, В темно-синий,
Г кремовый, Д цвет ржавчины, Е сиреневый, Ж бежевый, З темно-фиолетовый, И терракотовый, К лимонный, Л коричневый, М серый, Н бледно-желтый, О бледно-зеленый, П бледно-серый.
Размер
Ширина 30 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 8 • 27 п – 52 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Такой же, как для модели «Круги на воде»
Схема вязания
Ряды
2
2
10
2
2
*10
2
2
10

Тип узора
кгл
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
В
Г
Д
Д
Е
Ж

Где именно зародилась эта восхитительная техника вышивки — в Венгрии или во Флоренции, —
вопрос дискуссионный. Взаимовлияние и взаимообогащение двух этих традиций очевидно. Оба
варианта завораживают утонченными переливами
оттенков и затейливой игрой цвета.
Геометрические орнаменты прекрасно подходят
для вязания. В руках умелого мастера на полотне
они превращаются в стилизованные фрукты, ракушки или цветы, а это, в свою очередь, побуждает
использовать натуральные, природные цвета и сочетания.
Для шарфа на фотографии я постаралась подобрать оттенки пряжи, напоминающие цвета старинных тканей, выцветших на солнце, но от этого не
158 ŦŬůşŤ

Ряды
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2
10
2
2

Тип узора
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
Ж
З
И
И
К
Л
Л
М
Е
Е
Н
Б
Б
О
А
А
П
Н
Н
В
М
М
О
В
В
Г

Повторяйте от *.

менее ценных, которые до сих пор пылятся в уголках старых загородных домов.

0'!)'7!$='%8
Нитью А набором «Обвитие» наберите 80 п.
Концы нитей оборачивайте вокруг последней
иглы дважды; по окончании работы вы сможете
их просто отрезать.
Вяжите по схеме и повторяйте от * до СчР 600
или пока не свяжете полотно нужной вам длины.
Закончить нужно на 2 рядах кгл.
Провяжите последний ряд при ПВ 10 и закройте петли.

›¬·È¾ºw ·º¼±¹Â´Ë‡

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w ·º¼±¹Â´Ë‡®¯º·¿­ºµ
´º½±¹¹±µ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

На фотографиях приведены примеры варьирования этого узора. Если вязать пряжей в две нити
и при этом увеличить размер кругов до 11 петель
в ширину и 12 рядов в высоту, узор станет более
выразительным и рельефным.
Этим же узором можно вязать пальто, следуя
инструкции для любой другой модели, или кардиган по выкройке кардигана «Ласкентир».

Оттенки пряжи можно поменять на резкие холодные тона синего, теплые мягкие осенние цвета или
создать принципиально новую цветовую гамму на
свой вкус.

ŦŬůşŤ 159

4+  
  . 1A

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡®»¼¬³°¹´Ã¹ºµ 
½®±¾·ºµ´˼¶ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

В этом узоре заложен богатый творческий потенциал. Им можно вязать самые разные изделия, и он
открывает большие возможности для экспериментов с цветом.
По фотографиям вы можете убедиться, насколько разными могут быть цветовые исполнения этого узора. Он называется «Соты», поскольку круги
здесь больше похожи на шестиугольники, и на цельном полотне множество таких элементов напоминает пчелиные соты. Цвет пряжи меняется как на
слип-узоре, так и в фоновых рядах.
На шарфе в праздничной гамме цвета фона как
будто плавают вокруг рядов шестиугольников, создавая иллюзию свечения. Тона светлой цветовой
гаммы более мягкие и приглушенные. Ее противоположность — яркая цветовая гамма с сочными
красками.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» наберите 70 п. и вяжите по
схеме примерно 600 рядов или пока не свяжете
полотно нужной вам длины.
Концы нитей оборачивайте вокруг последней
иглы дважды и обрежьте их по окончании работы. Закройте петли.
Попробуйте не менять цвет фона на протяжении всей работы. Тем же узором можно связать
кардиган прямого кроя со спущенной линией
плеча. Модель получается струящейся и свободной, поэтому подойдет для самых разных размеров.

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡®º½±¹¹±µ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±
160 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 40 г
Тонкая пряжа разных цветов 2/28s.
Для работы выберите нечетное количество цветов пряжи, чтобы после окончания цикла вы могли поменять
местами цвета фона и слип-узора

Узор перфокарты

Праздничная цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 бирюзовый, насыщенный синий,
томатный, оливково-зеленый, черный, фиолетовый,
зеленый, охровый, желтый, серый и цвет чили
Светлая цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 бледно-зеленый, лимонный, кремовый, бледно-голубой, зеленый, бежевый, розовый,
мятный и сиреневый
Яркая цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3, Ц4 желтый, красный, зеленый, синий,
оранжевый, розовый и голубой
Размер
Ширина 27 см, длина 80 см
Плотность
Примерно ПВ 7 • 26 п. – 42 ряда = 10 см по слип-узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Ряды
2
10
2
10

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
Ц1
Ц2
Ц3
Ц4

Повторять пряжей всех цветов.

Узор перфокарты для шарфов из коллекции «Соты»

ŦŬůşŤ 161

Материалы
Вес изделия: 210 г
Выберите цветовую гамму и пряжу на свое усмотрение
7 пуговиц + 1 запасная
Размер
См. схему. Модель предполагает свободную посадку
изделия на фигуру и спущенную линию рукава, поэтому схема подойдет для разных размеров
Плотность
ПВ 7 • 23 – 46 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса

   
. 1A



0'!)'7!$='%8

–¬¼°´¯¬¹´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡®º½±¹¹´Á®±¾¬Á

Спинка
Набором «Обвитие» наберите 140 п. и провяжите
4 ряда кгл СчР 000.
Вяжите по схеме до СчР 160.
В начале и конце каждого двадцатого ряда
прибавляйте по 1 п., всего 5 раз (150 п).
Оформление проймы
На расстоянии от края в начале и конце каждого
ряда убавляйте по 1 п., 10 раз (140 п.). Продолжайте вязать до СчР 258.
Оформление линии плеча
В начале каждого ряда выведите в ПНП 4 раза по
15 игл и 2 раза по 20 игл.
В середине полотна останутся 40 п. горловины
спинки. Временно закрепите на ВспН петли горловины, правого и левого плечевого срезов.

162 ŦŬůşŤ

Правая полочка
Воздушным набором ОЦ наберите 70 п. и провяжите 4 ряда СчР 000.
Вяжите по схеме до СчР 160.
На ПрС каждого двадцатого ряда прибавляйте
по 1 п., всего 5 раз (75 п.).
Оформление проймы
На расстоянии от края в начале и конце каждого
четвертого ряда на ПрС убавляйте по 1 п., пока
количество убавленных петель не будет равно
20 (на иглах останется 50 п.).
Продолжайте вязать до СчР 258.
Оформление линии плеча
Так же, как и для спинки, но не снимайте петли на
ВспН.
Наденьте на иглы петли правого плеча спинки
лицевой стороной к лицевой стороне полочки.
Провяжите 1 ряд при ПВ + 1 и закройте петли.
Левая полочка
Так же, как правая полочка, но в зеркальном отображении.
Рукав
Изнаночной стороной вверх наденьте на иглы
65 п. передней части проймы и 65 п. задней части
проймы (всего 130 п).
Провяжите 2 ряда кгл.
СчР 000. Продолжайте вязать по схеме. В начале и конце каждого четвертого ряда убавляйте по
1 п., пока на иглах не останется 60 п.
Продолжайте вязать до СчР 190. Работу закончите на рядах кгл. Закройте петли.
Обтачка полочек
Наденьте на иглы 40 п. горловины спинки и 130 п
по левой полочке. ОЦ провяжите 8 рядов кгл и закройте петли.

Д
А
Б
В
Г
Д
Е

64 см
33,5 см
52 см
20 см
61 см
27 см

Е

Г

В
Б

А

И
Ж
З
И

22 см
42 см
42 см

З

Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡

Наденьте на иглы 130 п. правой полочки и провяжите 4 ряда кгл. На равном расстоянии друг от
друга сделайте 7 петель для пуговиц. Для этого
переместите по 1 п. на соседнюю иглу, освободившиеся при этом иглы оставьте в РП. Провяжите еще 4 ряда кгл и закройте петли.
Если вы хотите, чтобы кардиган был более коротким, провяжите до проймы 140 рядов и приступите к оформлению плеча на СчР 256. Все
остальные параметры при этом остаются неизменными.

ŦŬůşŤ 163

–¬¼°´¯¬¹w¤¾º¼¸‡

–¬¼°´¯¬¹w¬·È¶¬‡

$!)<$("7' 7,.'%8AF
') .4%'!A

$!)<$("7' 7,.'%8AF
') .$7$A

Кардиган этой модели вяжется по той же схеме,
но вместо слип-узора выполняется фанговый, при
этом полотно приобретает совершенно иную текстуру. Этот кардиган изготовлен в темно-зеленом,
бордовом, синем, темно-синем, голубым, сине-зеленым, сером, темно-коричневом и фиолетовом
цветах. Таким я вижу море во время шторма. Размеры, приведенные для слип-версии кардиганов
из коллекции «Соты» верны и для этой модели,
связанной фанговым узором.

В этом варианте узор состоит из более мелких шестиугольников — на 8 рядов, которые напоминают
разноцветную прибрежную гальку. Цветовая гамма
очень лаконична: она состоит из оттенков серого,
кремового и бежевого цвета плюс фоновый бледносерый, который не меняется на протяжении всей
работы.

164 ŦŬůşŤ

–¬¼°´¯¬¹´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡®º½±¹¹´Á®±¾¬Á

–¬¼°´¯¬¹´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡®­´¼Ê³º®ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

$!)<$(&': ((>,& %$>

$!)<$(&=!-"'&'C,& %'&'C<$

Фон узора в этой модели бледно-серого цвета,
а разноцветные круги-соты связаны шириной
в 7 петель на 8 рядов. Несмотря на то, что кардиган выполнен в традиционных осенних цветах, все
оттенки ясные и светлые, и узор пропитан теплом
первых еще по-летнему радостных дней сентября.

Фоновый цвет этого кардигана бирюзовый, и он
не меняется. Крупные круги шириной в 11 петель
связаны фанговым узором в ярких летних цветах.

ŦŬůşŤ 165

–¬¼°´¯¬¹wŽ±½±¹¹Ë˳±·±¹È‡

Ž¬¼´¬¹¾¶¬¼°´¯¬¹¬´³¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡

$!)<$("7' 7,.'%8AF
') . : (("  (A

Базовая выкройка кардигана из коллекции «Соты»
подойдет для вязания в любой технике. Узор связан также по очень универсальной стандартной
перфокарте № 3 от Silver Reed из базового набора
в технике слип-вязания. Цвета меняются через каждые четыре ряда в следующей последовательности:
фиолетовый, темно-бордовый, темно-синий, желтый, темно-красный и сиреневый.

Этот кардиган связан той же цветовой схемой, что
и шарф из коллекции «Круги на воде». Размер кругов здесь 5 петель на 8 рядов, и провязаны они фанговым узором. Цвет фона меняется через каждые
2 провязанных ряда, поэтому кардиган получается
очень насыщенным и ярким.
Примечание. Обтачка и планка для пуговиц связаны также фанговым узором. Отверстия для пуговиц
располагаются строго по центру раппортов.

166 ŦŬůşŤ

¤¬¼ÀÇ´³®º°¹ºµ½±¼´´¶º··±¶Â´´wº¾Ç‡®¯º·¿­º¸ ¾±¸¹º¸´¸¬·¬Á´¾º®º¸´½»º·¹±¹´´

4+ 
 

 /
. 1A



На дизайн шарфов из этой серии меня вдохновила
картина Лауры Найт и ее интерпретация игры света
на прибрежных волнах в Корнуэлле. Меня заворожили цвета, которые она использовала, и я как
могла постаралась передать в своей работе хотя бы
долю этого волшебства. Голубой шарф напоминает
о тихом море в ясный летний день. Малахитовая
цветовая гамма наводит на мысли о каменистом
морском дне, а шарф в темных тонах рисует пасмурный день, когда в темной реке отражаются нависающие над самой водой деревья.
›±µ³¬²¹¬¼±¶±®·É¼Œ¾º· ®°ºÁ¹º®´®Ä´µ¸±¹Ë
¹¬½º³°¬¹´±Ĭ¼À¬®¾±¸¹ÇÁ¾º¹¬Á

ŦŬůşŤ 167

Фоновые ряды глади я вязала гораздо более плотной пряжей в четыре нити, а фанговый узор — одной тонкой нитью. В описании я перечислила все
оттенки, которые использовала в работе, чтобы вам
было легче подобрать материалы для своего проекта. Конечно, их можно менять, от этого дизайн не
будет выглядеть хуже. Просто держите в памяти
картину морского пейзажа — и у вас обязательно
все получится.

0'!)'7!$='%8
Выведите в РП 80 игл.
Вставьте перфокарту, замкнутую по кругу, и пока
заблокируйте ее.
Набором «Обвитие» пряжей Б наберите нити
и провяжите 2 ряда кгл.
Снимите блокировку перфокарты.
Вяжите по схеме, как показано в таблице.
Концы нитей, оставшиеся после смены цвета,
оборачивайте вокруг последней иглы два раза.
По окончании работы их не нужно будет подшивать, достаточно будет просто обрезать.
Регулярно меняя цвета, как описано на схеме,
провяжите примерно 730 рядов или пока не свяжете полотно нужной вам длины.
Провяжите 2 ряда кгл, смените нить на следующую по схеме и провяжите еще 2 ряда кгл. Закройте петли.
Вдохновение можно искать не только на берегах моря, но и на реках. Например, на фотографии выше — живописная промоина. Вода здесь
желтая и коричневая из-за торфа, который река
вымывает из берегов.

168 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Голубая цветовая гамма
Цвета фона: толстая 4-прядная пряжа 2/10s: А мятный, Б бледно-серый, В цвет морской волны, Г серый,
Д кремовый, Е водянисто-зеленый, Ж бледно-бежевый.
Цвета узора: тонкая 1-прядная пряжа 2/28s: З небесно-голубой, И джинсовый голубой, К темно-фиолетовый, Л бирюзовый, М белый, Н фиолетовый, О кремовый, П сиреневый.
Темная цветовая гамма
Цвета фона: толстая 4-прядная пряжа 2/10s: А коричневый, Б желто-охровый, В оранжевый, Г шоколадный, Д желтый, Е бежево-розовый, Ж светло-коричневый, З кремовый.
Цвета узора: тонкая 1-прядная пряжа 2/28s: И бледно-зеленый, К темно-зеленый, Л сиреневый, М коричневый, Н бледно-мятный, О терракотовый, П лаймовый, Р цвета фламинго, С бежевый.
Малахитовая цветовая гамма
Цвета фона: толстая 4-прядная пряжа 2/10s: А цвет
морской волны, Б ярко-зеленый, В бирюзовый, Г мятный, Д оранжевый, Е кремовый, Ж бледный водянисто-зеленый.
Цвета узора: тонкая 1-прядная пряжа 2/28s: З небесно-голубой, И бледно-зеленый, К сиреневый, Л белый, М голубой, Н цвет серого шифера, О бледнозеленый, П джинсовый голубой, Р лесной зеленый,
С фолетовый, Т оливково-зеленый, У желто-охровый.
Размер
Ширина 30 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 7 • 20 п. – 44 рядов = 10 см по фанговому узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Узор перфокарты

Схема вязания
Ряды
*2
6
2
6
2
6
2
6
2
6
2
6
2
6
2
6
2
6
2
6

Тип узора
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг

Нитенатяжитель 1
А
З
А
И
А
К
А
Л
А
М
Б
Н
Б
О
Б
П
Б
З
Б
И

Повторять от *. Ряды глади далее вяжите цветом В, для
узора продолжайте последовательность цветов К, Л, М,
Н, О и т.д.

Узор перфокарты для узора шарфа из водной серии
коллекции «Соты»

ŦŬůşŤ 169

¤¬¼ÀǼ¬½Â®±¾º¶w¹±²¹¬Ë˯º°¬‡ 
w—¿¹¹¬Ë˯º°¬‡ w–¼¬½¹¬Ë½¸º¼º°´¹¬‡
´w—±¾¹´±˯º°Ç‡

4+1    /
 
Сочетание мягкого кашемира и других более тонких нитей всегда рождает изделия приятной и интересной текстуры. Шарф «Снежная ягода» выполнен
в очень близких по оттенку, светлых пастельных
тонах. Я придумала его, разглядывая кусты красного снежноягодника, которые ярко сияли на фоне
зимнего сада, занесенного снегом и затянутого
170 ŦŬůşŤ

туманом. Шарф «Лунная ягода» тоже связан в бледных тонах — в цветах неба, затянутого тонкими
молочными облаками, сквозь которые проглядывает холодный лик луны. В отличие от них модель
«Летние ягоды» исполнена в цветах сочного, урожайного лета — цветах малины, голубики, красной,
черной и белой смородины. Для расцветки «Красная смородина» я выбрала темные насыщенные
цвета — аметистовый, золотой и сливовый.

Материалы
Итоговый вес: большой шарф 120 г, маленький шарф
100 г

Узор перфокарты

Расцветка «Снежная ягода»
Цвета толстой 4-прядной пряжи, склонной к сваливанию: А бежевый, Б кремовый.
Цвета тонкой 1-прядной хлопковой, шелковой или
льняной пряжи, не сваливающейся при стирке: В белый, Г сиреневый, Д бледно-мятный, Е цвет зеленых
листьев, Ж небесно-голубой, З бледно-ванильный.
Расцветка «Лунная ягода»
Цвета толстой 4-прядной пряжи, склонной к сваливанию: А сиреневый, Б серый.
Цвета тонкой 1-прядной хлопковой, шелковой или
льняной пряжи, не сваливающейся при стирке: В белый, Г небесно-голубой, Д бледно-серый, Е лиловый,
Ж бледно-зеленый.
Расцветка «Летние ягоды»
Цвета толстой 4-прядной пряжи, склонной к сваливанию: А темно-красный, Б сиреневый, В оранжевый,
Г желтый, Д абрикосовый, Е огненно-красный, Ж вишневый. Пряжа той же толщины цветов летней зелени:
З изумрудно-зеленый, И светло-зеленый, К зеленый.
Цвета тонкой 1-прядной хлопковой, шелковой или
льняной пряжи, не сваливающейся при стирке: Л ярко-голубой, М бледно-голубой, Н голубой, О зеленый,
П бледно-зеленый.
Расцветка «Красная смородина»
Цвета толстой 4-прядной пряжи, склонной к сваливанию: А темно-красный, Б темно-бордовый, В сливовый,
Г вишневый, Д огненно-красный.
Цвета листьев: Е золотой, Ж темно-зеленый, З цвет
лайма.
Цвета тонкой 1-прядной хлопковой, шелковой или
льняной пряжи, не сваливающейся при стирке: И темно-синий, К темно-зеленый, Л темно-бордовый, М цвет
серого шифера, Н аметистовый.
Размер
Большой: ширина 38 см, длина 192 см
Маленький: ширина 30 см, длина 170 см

Узор перфокарты для шарфов из коллекции «Ягоды»

Плотность
ПВ 7 • 33 п. – 38 рядов = 10 см.

ŦŬůşŤ 171

Схема вязания
Цветовая гамма «Снежная ягода»
Набором «Обвитие» пряжей Б наберите петли и вяжите
по схеме.
Ряды
2
*10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
А
В
В
Г
Г
Б
А
А
Д
Д
Е
Е
Б
А
А
Ж
Ж
З
З
Б
А
А

Повторять последовательность цветов от *, пока не
свяжете полотно желаемой длины. Закройте петли.

Цветовая гамма «Лунная ягода»
Набором «Обвитие» пряжей А наберите петли и вяжите
по схеме.
Ряды
2
*10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
Повторять от *.

172 ŦŬůşŤ

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
Б
В
В
Г
Г
А
Б
Б
Д
Д
Е
Е
А
Б
Б
Ж
Ж
В
В
А
Б
Б
Г
Г
Д
Д
А
Б
Б
Е
Е
Ж
Ж
А
Б
Б

Цветовая гамма «Летняя ягода»
Набором «Обвитие» пряжей А наберите петли и провяжите 2 ряда кгл. Далее вяжите по схеме.
Ряды
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2

Тип узора
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
Л
Л
М
М
А
З
З
Н
Н
О
О
Б
И
И
П
П
Л
Л
В
К
К
М
М
Н
Н
Г
З
З

Комбинацию из 10 слип-петель и 2 рядов кгл последовательно провязывайте цветами Л, М, Н, О, П.
Комбинацию 2 рядов слип-петель и 2 рядов кгл последовательно провязывайте цветами зелени З, И, К.
Повторяющийся элемент из 8 рядов слип-узора последовательно провязывайте цветами А, Б, В, Г, Д, Е, Ж.

Цветовая гамма «Красная смородина»
Набором «Обвитие» пряжей А наберите петли и провяжите 2 ряда кгл.
Ряды
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2
10
2
10
2
8
2
2

Тип узора
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
И
И
К
К
А
Е
Е
Л
Л
М
М
Б
Ж
Ж
Н
Н
И
И
В
З
З
К
К
Л
Л
Г
Е
Е

Комбинацию из 12 рядов кгл последовательно провязывайте цветами И, К, Л, М, Н.
Комбинацию 2 последовательно провязывайте цветами
зелени Е, Ж, З.
Повторяющийся элемент из 8 рядов последовательно
провязывайте ягодными цветами А, Б, В, Г, Д.

0'!)'7!$='%8
Маленький шарф
Набором «Обвитие» наберите 76 п. соответствующим цветом. Вяжите по схеме до 760 ряда.
Провяжите 2 ряда кгл последним цветом по
порядку и закройте петли.

Большой шарф
Набором «Обвитие» наберите 100 п. соответствующим цветом. Вяжите по схеме до 890 ряда.
Провяжите 2 ряда кгл и закройте петли.

ŦŬůşŤ 173

¤¬¼Àw¹±²¹¬Ë˯º°¬‡ ½®Ë³¬¹¹Çµ¶¬Ä±¸´¼º®ºµ
´ı·¶º®ºµ¹´¾Ë¸´

174 ŦŬůşŤ

¤¬¼À®½®±¾·ÇÁ¾º¹¬Á´³¶º··±¶Â´´wœº³º®Çµ½¬°‡

¤¬¼Àw—¿¹¹¬Ë
˯º°¬‡¹¬Àº¹±
¯¬·È¶´

¤¬¼ÀÇ´³¶º·
·±¶Â´´w¿¾º¹‡
®¾±¸¹ºµ ³±·±¹ºµ
´¯º·¿­ºµ®±¾º®ºµ
¯¬¸¸¬Á´³ı·¶º
®ºµ»¼Ë²´

ŦŬůşŤ 175

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Для работы была использована легкая тонкая пряжа,
однако модель хорошо смотрится и выполненной
из более толстой и тяжелой пряжи.
Темная цветовая гамма
Цвета фона: А аметист, Б темно-красный, В коричневый, Г темно-зеленый, Д цвет серого шифера.
Цвета розовых бутонов: Е ярко-розовый, Ж фиолетовый, И оранжевый, К темно-бордовый.
Цвета листьев: З ярко-зеленый, Л цвет зеленых листьев.
Голубая цветовая гамма
Цвета фона: А небесно-голубой, Б бирюзово-голубой,
В голубой, Г голубой иней, Д синий.
Цвета розовых бутонов: Е ярко-розовый, Ж фиолетовый, И оранжевый, К темно-бордовый.
Цвета листьев: З ярко-зеленый, Л цвет зеленых листьев.
Размер
Ширина 30 см, длина 170 см
Плотность
ПВ 7 • 33 п. – 38 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Узор перфокарты для шарфов из коллекции «Ягоды».

–¬Ä±¸´¼º®ÇµĬ¼À´³¶º··±¶Â´´w¿¾º¹‡
®½®±¾·ÇÁ¾º¹¬Á

4+  

.

A

Узор «Бутон» — это тот же узор «Ягода», только
перевернутый, поэтому я и расположила их в книге друг за другом. Следующая модель, «Розовый
сад», — это укрупненная версия того же рисунка.

176 ŦŬůşŤ

0'!)'7!$='%8
Темная цветовая гамма,
из тонкой шелковой пряжи
Пряжей цвета Е набором «Обвитие» наберите
80 п. и провяжите 2 ряда кгл.
Далее вяжите по схеме 700 рядов. Закончите
узор 3 полосами разных цветов фона.
Провяжите 2 ряда кгл темным фоновым цветом.
Свяжите 2 ряда цвета Е и закройте петли петлеуловителем.

–¬Ä±¸´¼º®ÇµĬ¼À´³¶º··±¶Â´´w¿¾º¹‡
®½´¹´Á¾º¹¬Á

–¬Ä±¸´¼º®ÇµĬ¼À´³¶º··±¶Â´´w¿¾º¹‡
®¶º¼´Ã¹±®ÇÁ¾º¹¬Á

Голубая цветовая гамма,
из тонкой шелковой пряжи
Пряжей цвета Г набором «Обвитие» наберите
80 п. и провяжите 2 ряда кгл.
Далее вяжите по схеме 700 рядов. Закончите
узор 3 полосами разных цветов фона.
Провяжите 2 ряда кгл следующим по порядку
фоновым цветом.
Свяжите 2 ряда следующим по порядку цветом
фона и закройте петли петлеуловителем.

Шарфы в светлых, синих и коричневых тонах, которые вы видите на фотографиях ниже, были связаны смесовой пряжей кашемир/шерсть весом от
2/10s в 4 нити до 2/20s в 2 нити. Итоговый вес их
равен 120 г. Размеры: длина 150 см, ширина 28 см
при примерной плотности вязания ПВ 8, то есть
34 п. – 38 рядов = 10 см. Они тяжелее и гораздо теплее. Схема вязания этих шарфов та же, но полотно
длиннее на 50 рядов.

ŦŬůşŤ 177

Схема вязания
Узор «Бутон», темная цветовая гамма
Ряды
2
*10
2
10
2
10
2
4
4
2
2
10
2
10
2
10
2
4
4
2
2
10
2
10
2
10
2
4
4
2
2
Повторять от *.

178 ŦŬůşŤ

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
А
Б
Б
В
В
Г
Г
Е
Ж
З
З
Д
Д
А
А
Б
Д
И
К
Л
Л
В
В
Г
Г
Д
Д
Е
Ж
З
З

Узор «Бутон», голубая цветовая гамма
Ряды
2
*10
2
10
2
10
2
4
4
2
2
10
2
10
2
10
2
4
4
2
2
10
2
10
2
10
2
4
4
2
2
Повторять от *.

Тип узора
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
Д
А
А
Б
Б
В
В
Е
Ж
К
К
Г
Г
Д
Д
А
А
З
И
Л
Л
Б
Б
В
В
Г
Г
Е
Ж
К
К

¤±¼½¾Ë¹ºµĬ¼À´³
¶º··±¶Â´´wœº³º®Çµ
½¬°‡®¾±¸¹ÇÁ¾º¹¬Á

4+  
.  1/A



Шарфы из коллекции «Розовый сад» — это вариация модели «Бутон» большего размера и с более
крупным и округлым узором. В этом случае выберите пряжу для фона приглушенных тонов, чтобы
цветы и листья были хорошо заметны.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» ОЦ 1 наберите 118 п. и вяжите по схеме до СчР 1034. Последним рядом должна при этом оказаться последовательность, связанная ОЦ. Провяжите 2 ряда кгл и закройте
петли.
Шарфы на фотографии были постираны в стиральной машине при 40 °С с отжимом 800 об/мин
и потому слегка сваляны.
Шарфы из коллекции «Розовый сад» в синих, серых
и темных тонах связаны из тонкой смесовой шелковой пряжи в 2 нити толщиной 2/20s. Если вам захочется изменить базовый узор, описанный в этой
книге, попробуйте увеличить количество цветов
рисунка или менять цвета фоновой пряжи, чтобы
добавить полосы. С некоторыми цветами такие

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wœº³º®Çµ½¬°‡´³½¸±½º®ºµ
ı·¶º®ºµ»¼Ë²´®½´¹´Á ½±¼ÇÁ´¾±¸¹ÇÁ¾º¹¬Á

эксперименты точно сработают, но в других случаях
ярко выраженные очертания цветков потеряются.
Однако это не означает, что модель будет безнадежно испорчена — она просто окажется другой
и, возможно, немного более абстрактной.

ŦŬůşŤ 179

Материалы
Итоговый вес: 200 г
В темной версии шарфа фон выполнен черным и синим
цветами (ОЦ), розы — ярко-красным (Ц1) и огненным
(Ц2), а листья — лаймовым (Ц3). Между рядами роз вы
можете провязать полосы других цветов, но тогда они
будут выстроены в линию строго друг над другом. На
мой взгляд, гораздо лучше цветы смотрятся, если они
провязаны со смещением. Цвета пряжи, которой будут
провязаны розы, вы можете изменить на свой вкус, но
тона обязательно должны быть яркими и выделяться на
темном фоне.

Узор перфокарты

Размер
Ширина 35 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 8.
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Узор «Бутон», темная цветовая гамма
Ряды
2
*10
2
4
4
2
2
10
2

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
слип
слип
кгл
слип
кгл

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
ОЦ2
ОЦ2
Ц1
Ц2
Ц3
Ц3
ОЦ1
ОЦ1

Повторять от *.

Узор перфокарты для шарфов из коллекции
«Розовый сад»

180 ŦŬůşŤ

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶
´´w˜º¹±‡
®³±·±¹ÇÁ ¶¼¬½
¹ÇÁ´¼º³º®ÇÁ
¾º¹¬Á

4+1  

. A

Меня всегда завораживала фактура картин Моне
и краски, которыми он писал кувшинки в прудах
Жоверни. И однажды я решилась повторить эти
удивительные сочетания в своих работах. Многие
годы я искала вдохновение в отражениях на водной
глади, но практически всегда это были морские пейзажи. Работать с тихой водой лесных озер и прудов
было непривычно и трудно. В результате долгих
экспериментов мне удалось создать три цветовые
гаммы, в основу которых легли маленькие участки
оригинальных картин мастера шириной не более
10 см.

0'!)'7!$='%8
Для всех расцветок набором «Обвитие» наберите
80 п. и провяжите 2 ряда кгл.
Вяжите по схеме: для зеленой цветовой гаммы
цветами А-К, для розовой цветовой гаммы цветами А-Ж и цветами А-Л для красной цветовой
гаммы.
Повторяйте цветовую последовательность
примерно до СчР700 или до тех пор, пока не свяжете полотно желаемой длины.
Последними провяжите 2 ряда, последний из
них при ПВ 10, и закройте петли.

ŦŬůşŤ 181

Узор перфокарты

Материалы
Итоговый вес: 60 г
Тонкая пряжа 2/32s в 1 нить
Зеленая цветовая гамма
Цвета: А аметистовый, Б темно-зеленый, В зеленый,
Г оливково-зеленый, Д бледно-зеленый, Е сиреневый,
Ж цвета мха, З лаймовый, И бежевый, темный блеклорозовый.
Красная цветовая гамма
Цвета: А оранжевый, Б темно-бордовый, В блекло-розовый, Г ярко-синий, Д бирюзовый, Е сиреневый, Ж оливково-зеленый, З лаймовый, И синий, К темно-зеленый,
Л аметистовый.
Красная цветовая гамма
Цвета: А темно-синий, Б цвет слоновой кости, В розовый, Г бежевый, Д серый, Е блекло-розовый, Ж бледножелтый.
Размер
Ширина 26 см, длина 162 см
Плотность
ПВ 7 • 24 п. – 42 рядов = 10 см по слип-узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Зеленая цветовая гамма
Ряды
*2
8
4
2
8
4
2
8
4
2
8
4
2
8
4
2
8
4
Повторять от *.

182 ŦŬůşŤ

Тип узора
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
К
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З

Узор перфокарты для шарфов из коллекции «Моне»

Материалы
Итоговый вес: 110 г
Пряжа ОЦ 2-прядная 2/20s, цветов — 2/28s в одну
нить.
Оранжевая цветовая гамма
ОЦ (небольшое количество): 1 темно-зеленый, 2 коричневый, 3 черный, 4 красный, 5 абрикосовый.
Цвета: А охровый, Б желтый, В изумрудно-зеленый,
Г бледно-зеленый, Д бледно-желтый, Е серый, Ж цвет
корицы.
Синяя цветовая гамма
ОЦ (небольшое количество): 1 сиреневый, 2 серый,
3 черный.
Цвета: А бледно-голубой, Б аметистовый, В цвет серого шифера, Г фиолетовый, Д мятный, Е джинсовый
синий.
Красная цветовая гамма
ОЦ (небольшое количество): 1 красный, 2 бордовый,
3 ярко-синий.
Цвета: А ярко-розовый, Б темно-синий, В фиолетовый, Г оранжевый, Д красно-розовый, Е охровый,
Ж бирюзовый.

¤¬¼ÀÇw£±¼±»´Â¬‡®º¼¬¹²±®ÇÁ ¶¼¬½¹ÇÁ´½´¹´Á
¾º¹¬Á

4+  
.0 A



Шарфы из этой коллекции вяжутся все по той же
схеме, но цвета организованы совершенно иначе:
добавлены новые оттенки, рисунок провязан фанговым узором. Из-за этих деталей дизайн начинает
выглядеть совершенно по-другому.

0'!)'7!$='%8
ОЦ1 набором «Обвитие» наберите 80 п. и провяжите 2 ряда кгл.
Далее вяжите по схеме, последовательно меняя цвета, до СчР 700 или пока не свяжете полотно желаемой длины. Провяжите 2 ряда кгл. Закройте петли.

Размер
Ширина 32,5 см, длина 184 см
Плотность
ПВ 7 • 24 п. – 43 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Узор перфокарты такой же, как для шарфов из коллекции «Моне»
Схема вязания
Ряды
2
6
6
2
6
6

Тип узора
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
А
Б
ОЦ1
В
Г

Меняйте ОЦ после каждых 5 провязанных фанговых
кругов.

ŦŬůşŤ 183

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wœ¬¶¿Ä¶¬‡®¶¼±¸º®ÇÁ »±½Ã¬¹ÇÁ´ñ¼¹ÇÁ¾º¹¬Á

4+  
.4A

–¼±¸º®ÇµĬ¼Àwœ¬¶¿Ä¶¬‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

184 ŦŬůşŤ



Ключ к успешному дизайну моей коллекции «Ракушка» — это тщательная работа с цветом. Посмотрите
на морские раковины: их расцветка очень деликатна, пятна и полосы переливаются нежными оттенками фиолетового, розового, бежевого и угольного
цветов. Понять, как повторить эту красоту на вязаном полотне, было для меня непростой задачей. Раз
за разом я собирала на берегу раковины, приносила домой и подолгу рассматривала. Они лежали
у меня на подоконнике, и я то и дело подходила
и всматривалась в эти удивительные цвета. Даже
подбирая пряжу для работы, я то и дело бросала
взгляд на свою небольшую коллекцию раковин.

Материалы
Итоговый вес: 110 г
Кремовая и черная цветовые гаммы
ОЦ: 60 г 2/20s 2-прядная слегка сваливающаяся кремовая или черная пряжа.
Цвета (небольшое количество несваливающейся пряжи): А бледно-зеленый, Б джинсовый голубой, В темносиний, Г бледно-голубой, Д ванильный,
Е серебристо-серый, Ж сиреневый, З розовый,
И цвета серого шифера, К аметистовый, Л бирюзовый,
М зеленый.
Песчаная цветовая гамма
ОЦ: 60 г 2/20s 2-прядная слегка сваливающаяся пряжа
цвета песка/верблюжьей шерсти.
Цвета (небольшое количество несваливающейся пряжи): А белый, Б бледно-голубой, В джинсовый голубой,
Г фиолетовый, Д ярко-фиолетовый, Е темно-синий,
Ж цвет серого шифера, З сиреневый,
И розовый, К бирюзовый, Л цвет зеленой листвы,
М аметистовый.

Схема вязания
Ряды
*2
2
4
2
2
2
4
2
2
2
4
2
2
2
4
2

Тип узора
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг

Нитенатяжитель 1
ОЦ
А
Б
В
ОЦ
Г
Д
Е
ОЦ
Ж
З
И
ОЦ
К
Л
М

Повторять от *.

Размер
Ширина 30 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 7 • 24 п. – 38 рядов = 10 см по фанговому узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса

Я пришла к выводу, что лучше всего форму раковины передает фанговый узор. При вязании слипузором элементы получаются слишком круглыми.
Лучше всего, если пряжа будет иметь разную текстуру и слегка сваливаться. В шарфах, связанных
в кремовой и черной цветовой гаммах, цвета раковин одинаковые — меняется лишь цвет фона. В песчаной же цветовой гамме я старалась изобразить
раковины с большим количеством сиреневых и розовых оттенков — как раковины мидий.
Пряжа фона в моих моделях слегка сваляна. Благодаря этому цвета словно немного сливаются друг
с другом в сторону центра кругов, а границы между
оттенками размыты.

0'!)'7!$='%8
ОЦ набором «Обвитие» наберите 80 п. СчР 000.
Вяжите по схеме до СчР 700 или пока не свяжете полотно желаемой длины. Закончите работу
рядом кгл и закройте петли.

ŦŬůşŤ 185

Узор перфокарты

–¼¬½¹ÇµĬ¼Àwš¯¹´¯¬®¬¹´‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

4+1  
.    A

Узор перфокарты для шарфов из коллекции
«Ракушка»



Дизайн «Огни гавани» был навеян отражениями на
воде огней в порту Сен-Ивс. Яркие лампочки украшенных гирляндами яхт и неоновые огни ресторанов и кафе весело отражаются в ночной бухте и разбиваются о прибрежные волны на тысячи красных,
золотых, зеленых и синих искр. Чтобы понять, как
лучше передать эту сказочную картину, я сделала
не одну фотографию и провела не один день, подбирая подходящий рисунок и цвета пряжи.

0'!)'7!$='%8
Цветом А набором «Обвитие» наберите 80 п.,
СчР 000.
Вяжите по схеме до СчР 700 или пока не свяжете
полотно желаемой длины. Последними в работе
должны оказаться 4 ряда кгл. Закройте петли.

186 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 110 г
Тонкая пряжа в 1 нить 2/28s
Красная цветовая гамма
Цвета (небольшое количество пряжи): А цвет лайма,
Б темно-коричневый, В фиолетовый, Г ярко-фиолетовый, Д цвет морской волны, Е темно-зеленый, З зеленый, И изумрудно-зеленый, К ярко-синий, Л джинсовый
синий, М бирюзовый, Н оранжевый, О красный, П терракотовый.
Золотая цветовая гамма
Цвета (небольшое количество пряжи): А цвет лайма,
Б желтый, В хаки, Г оливковый, Д темно-коричневый,
Е фиолетовый, Ж ярко-фиолетовый, З цвет морской
волны, И цвет охры, К темно-зеленый, Л зеленый,
М джинсовый синий, Н изумрудно-зеленый, О терракотовый, П ярко-голубой.
Размер
Ширина 32,5 см, длина 184 см
Плотность
ПВ 7 • 24 п. – 33 ряда = 10 см по фанговому узору

Схема вязания
Ряды
3
*4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

Тип узора
кгл
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
Г
Д
А
Е
Ж
З
И
К
Л
М
Н
О
П

Повторять от *.

Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса

¤¬¼ÀÇwš¯¹´¯¬®¬¹´‡
®¶¼¬½¹ÇÁ ½´¹´Á
´³º·º¾ÇÁ¾º¹¬Á

ŦŬůşŤ 187

Узор перфокарты

“º·º¾ºµĬ¼Àwš¯¹´¯¬®¬¹´‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Узор перфокарты для шарфов из коллекции
«Огни гавани»

188 ŦŬůşŤ

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶
´´w›¼´·´®¹ºµ
­¬½½±µ¹‡®¶¼¬½¹ÇÁ
´¯º·¿­ÇÁ¾º¹¬Á

4+   
.0   //A
Я даже уже не помню, что произошло раньше: я научилась вязать по 20 рядов слип-узора за один
раз или задумала повторить на вязаном полотне
картину десятков крошечных озер — приливных
бассейнов, — которые остаются вдоль берега после отлива и, как старинные сундучки, скрывают
в себе очаровательные сокровища таинственной
морской жизни. Так или иначе, чтобы связать шарф
этой модели, нужно не спешить и сначала набить
руку. Иначе ряды снятых петель будут постоянно
путаться и стягивать крайние петли с игл. Пряжу
также нужно выбирать тщательно: она должна быть
тонкой, но достаточно крепкой, чтобы нить не рвалась во время провязывания слип-рядов. Когда вы
освоите этот узор, то наверняка оцените его красоту и оригинальность.
Главный принцип подбора цветов здесь заключается в том, что фоновые ряды глади нужно вязать
самым светлым цветом, а ряды слип-узора — более
темными. Голубая цветовая гамма имитирует цвета
моря, а красная напоминает скалы и морские водоросли.

0'!)'7!$='%8
Работать будет гораздо проще, если в один ряд
вы составите пряжу светлых цветов, а в другой
параллельный — темную, и будете подавать нить
в машину прямо с пола. Так вы без лишней путаницы сможете провязывать ряды глади светлыми
тонами, а ряды слип-узора — темными.
Цветом Б набором «Обвитие» наберите 80 п.
и провяжите 2 ряда кгл.
Концы нитей оборачивайте вокруг последней
иглы дважды.
Вяжите по схеме примерно 700 рядов или пока не
свяжете изделие желаемой длины. Последней
при этом должна оказаться последовательность
из 14 рядов.
Провяжите 2 ряда кгл следующим по схеме
цветом.
Провяжите 1 ряд при ПВ10 и закройте петли.

ŦŬůşŤ 189

Красная цветовая гамма

Материалы
Итоговый вес: 40 г
Тонкая пряжа в 1 нить 2/28s
Голубая цветовая гамма
Светлые цвета: А лимонный, Б небесно-голубой, В сиреневый, Г кремовый, Д бледно-зеленый, Е бледно-серый.
Темные цвета: Ж темно-зеленый, З зеленый, И светлоголубой, К темно-синий, Л оливково-зеленый, М аметистовый.
Красная цветовая гамма
Светлые цвета: А кремовый, Б сиреневый, В небесноголуббой, Г лимонный, Д бледно-зеленый, Е белый,
Ж бледно-серый.
Темные цвета: З вишневый, И аметистовый, К темно-розовый, Л цвет охры, М темно-красный, Н терракотовый,
О коричневый, П фиолетовый.
Размер
Ширина 27 см, длина 160 см
Плотность
ПВ 7 • 26 п. – 42 ряда = 10 см по слип-узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Голубая цветовая гамма
Ряды
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14

190 ŦŬůşŤ

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
А
Ж
Б
З
В
И
Г
К
Д
Л
Е
М

Ряды
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14
2
14

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
А
Ж
Б
З
В
И
Г
К
Д
Л
Е
М
Ж
О
А
П
Б
З
В
И

Узор перфокарты

º·¿­ºµĬ¼Àw›¼´·´®¹Ç±­¬½½±µ¹Ç‡ ¶¼¿»¹Çµ
»·¬¹´´½¾ºÃ¹´¶´°±´

Узор перфокарты для шарфов из коллекции
«Приливные бассейны»

–¼¬½¹ÇµĬ¼Àw›¼´·´®¹Ç±­¬½½±µ¹Ç‡ ¶¼¿»¹Çµ
»·¬¹´´½¾ºÃ¹´¶´°±´
ŦŬůşŤ 191

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w¡¬¼¼´½‡¸º°±·±µwŽ±¼±½¶‡ w¼º¿³Éµ‡´w™º¼¾º¹‡

4+  

˜º¾¶´»¼Ë²´®¼´¹´Ä¬°±¼±

192 ŦŬůşŤ

.2 A

В детстве на каникулах я часто гостила у тети на
острове Харрис. Это было счастливое время. Когда я начала вязать, мне захотелось попробовать
уловить и выразить на полотне атмосферу наших
заветных мест, суровое очарование ландшафта и красоту прибрежных скал. Трудно передать,
какие чувства тебя охватывают, когда стоишь на
шотландском острове и понимаешь, что дальше, до
самых берегов Америки, нет уже ни одного клочка
земли — только гладь океана. Я помню невероятный цвет вереска. Бирюзовые волны в Гроуз-Бэй.
И совершенно неземные пейзажи вдоль Голден
Роуд, ведущей на юг к Нортону. Дорога проходит
здесь совсем рядом с лежбищами морских котиков,
которые нежатся на солнце, словно россыпи серых
бананчиков. Такой шарф может стать прекрасным
напоминанием о тихом отпуске, который вы проведете где-то в уединенном уголке.

—¬¹°Ä¬À¾º½¾¼º®¬¡¬¼¼´½

0'!)'7!$='%8
Цветом А набором «Обвитие» наберите 80 п.,
СчР 000.
Вяжите по схеме, последовательно чередуя цвета
пряжи, до СчР 850 или пока не свяжете полотно
желаемой длины.
Закончите работу 2 рядами кгл. Закройте петли.

˜º¼½¶ºµ»±µ³¬²º½¾¼º®¬¡¬¼¼´½

¤¬¼Àw¼º¿³Éµ‡
´³¶º··±¶Â´´¡¬¼¼´½ 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

ŦŬůşŤ 193

Материалы
Итоговый вес: 60 г
Тонкая пряжа в 1 нить 2/34s
Небольшое количество пряжи разных цветов

Узор перфокарты

Модель «Клевер»
Цвета: А ярко-розовый, Б аметистовый, В сиреневый,
Г ванильный, Д розовый, Е фиолетовый, Ж вишневый,
З кремовый.
Модель «Гроуз-Бэй»
Цвета: А лиловый, Б зеленый, В оливково-зеленый,
Г аметистовый, Д мятный, Е сиреневый, Ж бежевый,
З фиолетовый.
Модель «Нортон»
Цвета: А зеленый, Б коричневый, В цвет ржавчины,
Г фиолетовый, Д аметистовый, Е кремовый, Ж цвет
серого шифера, З темно-синий.
Размер
Ширина 26,5 см, длина 148 см
Плотность
ПВ 6 • 30 п. – 36 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Ряды
2
2
*6
2
2
6
2
2
6
2
2

Тип узора
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
В
Г
Д
Ж
Е
Ж
Ж
З

Повторять от *, провязывая узор последовательно
выбранными цветами.

194 ŦŬůşŤ

Узор перфокарты для шарфов из коллекции «Харрис».

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜º³¬´¶¬‡®¯º·¿­ºµ ³º·º¾ºµ ´½®±¾·ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

4+  
.  A



Этот узор родился случайно, когда я экспериментировала с петлями и перфокартами. Связан он
обычным слип-узором, но пряжа разных цветов
переплетается здесь очень оригинальным образом,
создавая удивительную по красоте и выразительности текстуру. Чтобы шарф действительно стал
похож на мозаичное панно, уделите особое внимание подбору цветов пряжи.
Слип-узор довольно сильно подтягивает пряжу
в длину. Чтобы изготовить изделие желаемой длины, потребуется провязать большее количество
рядов.

–º¹¾¼¬½¾¹Ç±®±¾¬¸º³¬´¶´®Œ·È¯¬¸­¼±
ŦŬůşŤ 195

0'!)'7!$='%8
Нитью Б набором «Обвитие» наберите 80 п., провяжите 2 ряда кгл.
Концы нитей оборачивайте вокруг последней
иглы дважды.
Вяжите по схеме, последовательно меняя цвета пряжи, примерно до СчР 738. Последней должна быть провязана последовательность из 8 рядов.
Провяжите 2 ряда кгл следующим по порядку
цветом, последний ряд при ПВ 10. Закройте петли.

–º¹¾¼¬½¾¹Ç±®±¾¬¸º³¬´¶´®Œ·È¯¬¸­¼± 
¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Мозаика из архитектурно-паркового комплекса
Альгамбра в Гренаде — это замечательный пример
того, насколько впечатляющим может быть дизайн,
состоящий из всего несколько насыщенных, ярких
цветов. На фотографии вы видите панно, выполненное четырьмя цветами: охровым, голубым, зеленым
и темно-синим.

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜º³¬´¶¬‡ ®°ºÁ¹º®·±¹¹ºµ¸º³¬´¶ºµ®Œ·È¯¬¸­¼±
196 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 40 г
Тонкая пряжа в 1 нить 2/28s
Подберите нечетное количество цветов пряжи, чтобы
они появлялись на полотне со смещением.

Узор перфокарты

Золотая цветовая гамма
Цвета: А вишнево-красный, Б темно-зеленый, В бежевый, Г коричневый, Д оливково-зеленый, Е терракотовый, Ж аметистовый, З серый, И темно-розовый, К цвет
охры, Л темно-синий.
Размер
Ширина 27 см, длина 160 см
Плотность
ПВ 7 • 26 п. – 42 ряда = 10 см по слип-узору
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Ряды
8
8
8
8
8
8

Тип узора
слип
слип
слип
слип
слип
слип

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
Г
Д
Е

Узор перфокарты для шарфов из коллекции «Мозаика»

ŦŬůşŤ 197

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w’±¹±®¬‡®¯º·¿­ÇÁ ˼¶´Á´¶¼¬½¹ÇÁ¾º¹¬Á

4+  

. A

Этим узором я связала уже очень много шарфов
в самых разных цветовых гаммах. Для фона я выбираю комбинации из довольно толстых шерстяных
нитей (2/20s в 2 сложения) и более тонкой пряжи
(2/34s в 1 нить). Цвет нитей один и тот же, но в зависимости от того, какая из них ляжет по лицевой
стороне полотна, текстура будет немного отличаться. Круги вяжутся фанговым узором тонкой пряжей
в 1 нить. Цвет фоновой нити я меняла сразу после
того, как провязывала фанговые круги. Благодаря
этому на полотне нет резкой границы между цветными полосами.
Цвета кругов могут быть разными, но я стараюсь
выдерживать единые пропорции узора: круги шириной 7 петель на 10 рядов с промежутком 14 рядов
кулирной глади. Во время работы нужно внимательно следить, чтобы крайние петли кругов не
спадали с игл.

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w’±¹±®¬‡®˼¶º¼º³º®º¸®±¾±
198 ŦŬůşŤ

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w’±¹±®¬‡®º½±¹¹´Á¾º¹¬Á

Материалы
Итоговый вес: 150 г
Для всех цветовых гамм вам понадобится пряжа
разных цветов, которые вы можете подобрать на
свой вкус. Не бойтесь сводить в одном узоре самые
разные оттенки. Экспериментируйте и не ограничивайте свою фантазию традиционными рамками.

0'!)'7!$='%8
ОЦ набором «Обвитие» наберите 80 п., СчР 000.
Вяжите по схеме примерно до СчР 720 или пока
не свяжете полотно желаемой длины. Закончите
14 рядами кгл. Закройте петли.

Размер
Ширина 27 см, длина 186 см
Плотность
ПВ 8 • 36 п. – 42 ряда = 10 см по узору после
сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0000000Х0000000Х0000000
Схема вязания
Ряды
14
10
14
10

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
Ц1
ОЦ2
Ц2

Повторять, последовательно провязывая всеми
отобранными для работы цветами.

ŦŬůşŤ 199

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w¬·È¶¬®›º¼¾¸´¹½¾±¼±‡®¯º·¿­ÇÁ´½±¼ÇÁ¾º¹¬Á

4+   
. 0    A
Этот дизайн разработан на основе узора «Женева».
За счет более частой смены цветов и их более продуманных сочетаний шарфы этой коллекции кажутся более изысканными и монументальными. Чтобы
круги казались объемными и напоминали гальку,
я провязывала их несколькими цветами пряжи.

”½¾ºÃ¹´¶´°±´°·Ë¶º··±¶Â´´w¬·È¶¬
®›º¼¾¸´¹½¾±¼±‡

200 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 170 г
Серая цветовая гамма
ОЦ: пряжа различной толщины и оттенков в пределах
цветового спектра гальки. В качестве ОЦ я использовала шерстяную пряжу 2/20s в 2 нити в комбинации с тонкой пряжей 2/32s в 1 нить схожих оттенков. Тонкую
нить я меняла после каждых 5 рядов камешков. Круги
связаны пряжей 2/30s – 2/20s, в 1 или 2 нити:
ОЦ1кремовый/бледно-голубой, ОЦ2 кремовый/серый,
ОЦ3 кремовый/белый.
Цвета: А серый, Б кремовый, В цвет серого шифера,
Г голубой, Д сиреневый, Е серебристый, Ж бледно-серый, З темно-серый, И темно-синий.
Плотность
ПВ 8 • 36 п. – 27 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Такой же, как для шарфов «Женева»
Схема вязания
Ряды
14
2
6
2
14
10
14
4
2
4
14
10
14
4
6
14

Тип узора
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
А
Б
А
ОЦ1
Ж
ОЦ1
И
Б
И
ОЦ1
В
ОЦ1
Е
Б
ОЦ2

Ряды
10
14
4
6
14
4
2
4
14
4
6
14
4
2
4
14
6
4
14
6
2
4
14
10
14
10
14
6
4
14
10

Тип узора
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг
фанг
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
фанг
фанг
кгл
фанг

Нитенатяжитель 1
И
ОЦ2
Г
Е
ОЦ2
Ж
И
Ж
ОЦ2
В
З
ОЦ2
Ж
Б
Ж
ОЦ3
Д
Е
ОЦ3
Б
И
Б
ОЦ3
Д
ОЦ3
З
ОЦ3
Д
Ж
ОЦ4
Г

Продолжайте вязать, последовательно меняя цвета
пряжи и ОЦ после каждых 5 рядов кругов.

ŦŬůşŤ 201

º·¿­ºµĬ¼À´³¶º··±¶
´´w¬·È¶¬®›º¼¾¸´¹
½¾±¼±‡´²¬¶±¾w±¹”®‡
´³»±µ³¬²¹ºµ¶º··±¶Â´´

0'!)'7!$='%8
ОЦ1 набором «Обвитие» наберите 80 п., СчР 000.
Далее вяжите по схеме примерно до СчР 800 или
пока не свяжете полотно желаемой длины. Последней провяжите последовательность из 14 рядов кгл. Закройте петли.

202 ŦŬůşŤ

Голубой шарф из этой коллекции вяжется по той
же схеме, но пряжей других цветов: бирюзовой,
желтой, коралловой, бледно-голубой, темно-синей,
четырьмя оттенками серого и кремового.
Если в качестве пряжи для фона выбрать сваливающуюся шерсть, то текстура кругов-камешков
станет еще более выразительной. Иногда пряжа из
шерсти ягнят слегка сваливается уже при температуре 40 °С. В этом случае круги нужно вязать тонкой

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w¬·È¶¬®›º¼¾¸´¹½¾±¼±‡ 
¶¼¿»¹Ç¸»·¬¹º¸º°´¹´³®¬¼´¬¹¾º®¾±¶½¾¿¼Ç

несваливающейся пряжей, а количество рядов кулирной глади между рядами узора сократить. Не
забывайте: чтобы узнать свойства материалов, с которыми вы работаете, нужно не бояться экспериментировать с различными узорами и пряжей разной толщины.
На фотографии выше — вариация этого же узора, имитирующая пейзаж галечного пляжа. На одном полотне здесь встречаются нити разного веса
и текстуры. Круги — это камни и галька, а ряды
слип-узора — море и прибой. Этот шарф я дополнительно украсила медными и латунными фигурками морских звезд, мелкими металлическими
нашивками и ракушками.

Ž¬¼´¬Â´Ë¿³º¼¬ ¶º¾º¼¬Ë´¸´¾´¼¿±¾»±µ³¬²
¯¬·±Ã¹º¯º»·Ë²¬

ŦŬůşŤ 203

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w´¼·Ë¹°¬‡®¼º³º®ÇÁ 
¶¼¬½¹ÇÁ´¬­¼´¶º½º®ÇÁ¾º¹¬Á

4+  
.  A



Я была настолько очарована результатом работы
над шарфами коллекция «Женева», что решила
поэкспериментировать еще немного: добавить на
полотно больше цвета и разделить круги полосами.
Источником вдохновения для меня стали картины
итальянской художницы Дженнифер Дюррант, ее
бурлящая энергия и неповторимый стиль работы
с цветом. После того как я сделала серию набросков
и коллажей, появился дизайн, который лег в основу
коллекции шарфов «Гирлянда».
Работать над этими шарфами было одно удовольствие. Меня радовало обилие ярких, насыщенных цветов, мне нравилось наблюдать, как они
встречаются на одном полотне и взаимодействуют
друг с другом. Розовый шарф связан пряжей разной
толщины и веса: хлопковыми, кашемировыми, шер204 ŦŬůşŤ

œº³º®ÇµĬ¼À´³¶º··±¶Â´´w´¼·Ë¹°¬‡

стяными и шелковыми нитями в 1, 2, 3 или даже
4 сложения — я не задумывалась над их текстурой,
а просто брала материал подходящего цвета.
В розовой цветовой гамме я использовала пряжу цвета лайма, цвета морской волны, желтые, серые, бирюзовые, ярко-зеленые, коралловые и другие нити. Для красной цветовой гаммы выбрала
темно-бордовую, оливково-зеленую, охровую, темно-синюю, сиреневую, фиолетовую, розовую, желтую, лаймовую пряжу. Основные цвета абрикосовой
цветовой гаммы — это серый, вишневый, лаймовый, розовый, бледно-голубой, сиреневый, бледножелтый и цвет корицы. Технически эти модели вяжутся так же, как шарфы из коллекции «Галька», но
полотно получается совершенно другим и по текстуре, и по настроению.
Дальнейшие эксперименты на основе того же
узора привели меня к созданию коллекции шарфов
«Милан».

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜´·¬¹‡®ñ¼¹º­±·ÇÁ 
¬­¼´¶º½º®ºµ´¼º³º®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

4+  

. A

В этом дизайне ряды кругов тесно сгруппированы
на отдельных участках полотна, и некоторые из них
провязаны пряжей двух цветов. Цвета фона и кругов меняются прямо посреди фанговых рядов, благодаря чему рисунок получается очень энергичным
и контрастным, особенно в черно-белом исполнении. Это в очередной раз доказывает, насколько
увлекательно экспериментировать с привычными
и хорошо знакомыми узорами.

Ÿ³º¼w›º·¿½À±¼Ç‡

4+  .0 +1A
Еще одна вариация того же узора. Размер кругов
здесь 11 петель на 14 рядов.

ŦŬůşŤ 205

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜´·ÈÀ·±¼‡®¯º·¿­ÇÁ 
½®±¾·ÇÁ´¶¼¬½¹ÇÁ¾º¹¬Á

4+  
. +A

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜´·ÈÀ·±¼‡ 
½®Ë³¬¹¹Ç±À¬¹¯º®Ç¸´½·´»¿³º¼¬¸´



В переводе с французского millefleur — это «тысяча
цветов». Этим термином обозначают однотонный
фон гобеленов, покрытый узором из множества
крошечных цветков и растений. За схожее обилие
мелких разноцветных элементов узора мильфлером также называют стеклянные пресс-папье ручной работы. Яркие кусочки стекла, сплавленные
в поразительной красоты слитки, стали для меня
источником вдохновения в работе над этой коллекцией шарфов.

0'!)'7!$='%8
Цветом А набором «Обвитие» наберите 80 п.
Вяжите по схеме, последовательно меняя цвета
пряжи.
Закончите работу примерно на СчР 700 2 рядами
кгл. Закройте петли.
206 ŦŬůşŤ

Материалы
Итоговый вес: 90 г
Шарф связан пряжей разной толщины и веса от тонкой
1-прядной 2/32s до 2/28s. Материалы для работы подбирались не по текстуре, а исключительно по цвету.
В результате переплетения нитей разного качества
и толщины поверхность полотна получается очень
необычной. Отберите нечетное количество цветов.

Узор перфокарты

Голубая цветовая гамма
Цвета: А кремовый, Б голубой, В джинсовый голубой,
Г темно-синий, Д сиреневый, Е бирюзовый, Ж небесноголубой.
Светлая цветовая гамма
Цвета: А кремовый, Б цвет слоновой кости, В бежевый,
Г бледно-серый, Д цвет серой глины, Е экрю, Ж миндальный.
Красная цветовая гамма
Цвета: А темно-бордовый, Б ярко-зеленый, В бирюзовый, Г кремовый, Д красный, Е джинсовый голубой,
Ж жклтый.
Размер
Ширина 26 см, длина 162 см
Плотность
ПВ 7 • 24 п. – 43 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Ряды
2
8
2
8
2
8
2
8
2
8

Тип узора
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип
кгл
слип

Нитенатяжитель 1
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
А
Б
В

Узор перфокарты для шарфа из коллекции «Мильфлер»

Повторять узор и последовательность цветов.

ŦŬůşŤ 207

Материалы
Итоговый вес: 180 г
Твидовая пряжа Knoll Soft Donegal
Красная цветовая гамма
Цвета: o’Byrne 5550 (цвет лайма), Brosna 5522 (розовый), Healy 5551 (сиреневый), Roe 5527 (синий), Gara
5534 (желтый), Clare 5530 (оранжевый), Killala 5536
(ярко-зеленый), Abbert 5524 (красный), Beltra 5528
(сине-зеленый), Liscannor 5526 (красно-розовый),
Dingle 5516 (темно-бордовый).
Голубая цветовая гамма
Цвета: Healy 5551 (сиреневый), Peacock 5564 (бирюзовый), o’Byrne 5550 (цвет лайма), Ballycastle 5502
(хаки), Malone 5548 (бледно-голубой), Beltra 5528
(сине-зеленый), Gara 5534 (желтый), Killala 5536 (ярко-зеленый), Dariana 5532 (фиолетовый), Neagh 5506
(зеленый), Liscannor 5526 (красно-розовый), Rea 5535
(розовый).
Размер
Ширина 31 см, длина 130 см
Плотность
Примерно ПВ 8 • 29 п. – 44 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0000000Х0000000Х
0000Х0000000Х0000

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w«Á¾Ç‡®¶¼¬½¹º¸
´½´¹±¸®±¾¬Á

4+  

. 2 1A

Теплые и очень приятные на ощупь шарфы связаны
твидовой пряжей Knoll Soft Donegal. Этот дизайн
напоминает мне яркие яхты и лодки, которые покачиваются на волнах в порту Сен-Ив.

0'!)'7!$='%8
Ц1 набором «Обвитие» наберите 80 п. Вяжите по
схеме, последовательно меняя цвета пряжи, примерно до СчР 600 или пока не свяжете полотно
желаемой длины. Закончите работу 4 рядами кгл.
Закройте петли.
208 ŦŬůşŤ

Схема вязания
Ряды
4
6
8

Тип узора
кгл
слип
слип

Нитенатяжитель 1
1
2
3

Повторять все 18 рядов, последовательно провязывая всеми отобранными для работы цветами.

¤º»»±¼´½¿¸¶¬ñ¼±³
»·±Ãº

0
0'!)'7!$='%8
Эта сумка вяжется тем же узором, что и шарфы из
коллекции «Яхты». Шоппер связан по той же схеме и в той же цветовой гамме, что и шарф «Ласкентир».
Свяжите полотно достаточного размера, чтобы вырезать заднюю, переднюю детали сумки

и боковую вставку. Чтобы полотно стало более
плотным, постирайте и слегка сваляйте его. После
высыхания отпарьте утюгом.
Пряжей одного цвета свяжите 4 полосы для
обтачки. Для этого набором «Обвитие» наберите
12 п. и вяжите кулирной гладью, пока длина одной полосы не будет равна 122 см, второй —
63 см, третьей — 32 см и четвертой — 12 см.
ŦŬůşŤ 209

Материалы
Итоговый вес: 150 г
Внешняя часть сумки связана из шотландской шерсти Jamiesons of Shetland Spindrift
Подкладочная ткань
Клеевая ткань
Большая пуговица
Размер
См. схему
Плотность
Примерно ПВ 7 •
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

¿¸¶¬ñ¼±³»·±Ãº »¼´Ä´®¬¹´±º­¾¬Ã¶´

º¾º®¬Ë½¿¸¶¬ ­º¶º®¬Ë®½¾¬®¶¬
210 ŦŬůşŤ

Сборка
Вырежьте из вязаного полотна 3 детали и приутюжьте на плотную дублирующую клеевую ткань.
Вырежьте детали подкладки. Пришейте подкладку к вязаным деталям и сшейте их между собой
по краю срезами наружу.
Длинную деталь обтачки сложите вдвое и пришейте по заднему шву и вокруг клапана-застежки.
Деталь обтачки длиной 63 см пришейте по переднему шву. Обтачкой длиной 32 см обработайте верхний срез передней детали и боковых вставок. К боковым частям сумки присоедините
тканевый или кожаный ремешок шириной 3 см
и длиной 130 см.
Оставшуюся вязаную полосу длиной 12 см сложите пополам и пришейте в виде петли к середине клапана-застежки с изнаночной стороны. На
переднюю часть сумки пришейте большую пуговицу.

º¾º®¬Ë½¿¸¶¬
ñ¼±³»·±Ãº

Боковая
вставка
Ж 7 см
З 65 см

Е
Основная
часть сумки
А 25 см
Б 25 см
В 20 см
Г 45 см
Д 18 см
Е 19,5 см

З

В

Д

Г

Б

А
Ж
И
Кожаный
ремешок
И 130 см
К 3 см

ŽÇ¶¼ºµ¶¬½¿¸¶´ñ¼±³»·±Ãº

К
ŦŬůşŤ 211

¿¸¶¬ĺ»»±¼ ½®Ë³¬¹¹¬Ë¿³º¼º¸w«Á¾Ç‡

B4 00
Эта полноразмерная сумка вяжется тем же узором,
что и сумка через плечо. Вязаный корпус дополняют кожаные ручки, пришитые к лицевой стороне
полотна.

0'!)'7!$='%8
Свяжите 2 детали шириной 36 см и высотой 37 см.
Прежде чем вязать узор по схеме, провяжите
кромку шириной 10 рядов кулирной гладью. Во
время сборки эту кромку нужно будет подвернуть
и подшить на изнаночную сторону, чтобы верхний
край сумки смотрелся аккуратнее. Заканчивая работу, также провяжите кромку гладью.
212 ŦŬůşŤ

´¼±¹±®¬Ë½¿¸¶¬ĺ»»±¼w«Á¾Ç‡

Материалы
Итоговый вес: 250 г
Шотландская шерсть Jamiesons of Shetland Spindrift
Подкладочная ткань
Клеевая ткань
2 куска кожи 50 х 3 см для ручек
Большая пуговица
Размер
См. схему.

Свяжите боковую вставку шириной 18 см и длиной 102 см. Начните и закончите работу тем же
образом, что описано выше.
Постирайте и отпарьте детали.

Корпус сумки
А 34 см
Б 35 см

Б

А

¿¸¶¬ĺ»»±¼ ´³¹¬¹¶¬

Боковая
вставка
В 18 см
Г 104 см

Г

¿¸¶¬ĺ»»±¼ ·´Â±®¬Ë½¾º¼º¹¬
В

Сборка
Проклейте обратную сторону вязаных деталей
клеевой дублирующей тканью. Скрепите детали
сумки срезами швов на изнаночную сторону
и сшейте.
Из подкладочной ткани сшейте подкладку
в длину на 2 см меньше, чем сумка. Вставьте подкладку внутрь сумки, подверните на изнанку
верхнюю кромочную полосу вязаного корпуса
и пришейте ее к подкладке.
К лицевой стороне сумки пришейте ручки.
Тонкую полоску кожи сложите пополам в виде
петли и пришейте к середине верхнего края одной из сторон сумки. К противоположной стороне пришейте большую пуговицу.

Ручки сумки
Д 50 см
Е 3,5 см

Д

Е

ŽÇ¶¼ºµ¶¬½¿¸¶´ĺ»»±¼¬
ŦŬůşŤ 213

º·ÈĬ˽¿¸¶¬°·Ë
»´¶¹´¶¬

 0  
0'!)'7!$='%8
Свяжите 2 детали корпуса шириной 61 см и высотой 39 см.
Свяжите 1 деталь боковой вставки шириной
36 см и длиной 130 см.

214 ŦŬůşŤ

В начале и конце работы провяжите кромку, как
было описано для сумки-шоппера, или свяжите
2 детали обтачки шириной 12 см и длиной 130 см.
Сборка
Следуйте инструкции по сборке сумки-шоппера.

Корпус сумки
А 61 см
Б 39 см

Б

А

Боковая
вставка
В 36 см
Г 130 см

º·ÈĬ˽¿¸¶¬°·Ë»´¶¹´¶¬´»º°¶·¬°ºÃ¹¬Ë¾¶¬¹È

Г

В

ŽÇ¶¼ºµ¶¬­º·Èĺµ½¿¸¶´°·Ë»´¶¹´¶¬

º·ÈĬ˽¿¸¶¬°·Ë»´¶¹´¶¬ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
ŦŬůşŤ 215

şŧŜŞŜ

ŰŹŬɯŜťŧ

Во время Второй мировой войны в Великобританию прибыло множество беженцев из Норвегии.
Их появление на островах существенно повлияло
на традиционную шотландскую технику вязания:
оказалось, что с ней прекрасно сочетаются узоры,
которыми норвежские мастера издавна украшали
вязаную одежду. Опыт культурного обмена оказался настолько успешным, что сейчас уже трудно
однозначно утверждать, какие приемы были изобретены в Британии, а какие — в Норвегии. Помимо
узоров, у скандинавских коллег шотландские мастера позаимствовали форму традиционных свитеров
и кардиганов с кокеткой, которые по сей день считаются одними из самых замысловатых и красивых
образцов вязаной одежды в мире. Чтобы изделия,
связанные в технике фэр-айл, выглядели еще более
аутентично, автор книг по вязанию Кэтлин Киндер
предлагает после окончания работы расчесывать
их ческой для шерсти или просто зубной щеткой.
В скандинавской традиции узоры вяжутся яркими
цветами в сочетании с нитями белого цвета. Шотландские же мастера чаще прядут в одну нить пряжу
близких приглушенных тонов, что прекрасно сочетается с духом местных туманных пейзажей.
Компания Jamieson of Shetland производит прекрасную пряжу из настоящей шотландской шерсти,
включая необезжиренную, которая, во-первых,
дешевле обезжиренных аналогов, а во-вторых, гораздо легче проскальзывает через механизмы вязальной машины.

 

1/ 1/

Дизайн каждого снуда состоит из четырнадцати
разных орнаментов. Некоторые из них — широкие
полосы с замысловатым узором. Другие же — узкие
полоски шириной в пять рядов, которые служат
для разделения крупных орнаментов и создают
своеобразный фон.

¹¿°Ç®¾±Á¹´¶± ɼŒµ·®˼¶ºµ ¶º¼´Ã¹±®ºµ 
³±·±¹ºµ´½´¹±µ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á
217

0'!)'7!$='%8
С помощью вспомогательной нити невидимым
набором наберите 130 п.
Вяжите по схеме, поочередно провязывая узоры А, Б, В, Г, Д, Е, Ж, З, И, К, Л, М, Н, О, Н.
По окончании работы снимите петли на вспомогательную нить.
Материалы
Итоговый вес: 110 г
Необезжиренная шерсть Jamiesons of Shetland Spindrift
Голубая цветовая гамма
Цвета: А Navy 727 (темно-синий), Б Jupiter 633 (фиолетовый), В Heron 315 (цвет серого шифера), Г Granite 122
(светло-серый), White 104 (белый), Ж Splash 757 (голубой), З Loganberry 1290 (темно-фиолетовый), И Jade 787
(зеленый), К Salmon 301 (бледно-розовый), Л Mustard
425 (горчичный), М Clyde Blue 168 (синий), Н Sapphire
(сапфировый)
Коричневая цветовая гамма
Цвета: А Grouse 235 (очень темно-фиолетовый), Б Sunset
186 (бледно-бордовый), В Thistledown 237 (светло-розовый), Г White 104 (белый), Д Daffodil 390 (желтый),
Е Havana 248 (темно-коричневый), Ж Pumpkin 470
(оранжевый), З Moorgrass 286 (бирюзовый), И Cashew
342 (песчаный), К Paprika 261 (коралловый), Л Aqua 929
(бледно-голубой), М Clyde Blue 168 (синий), Н Madder
587 (темно-красный), О Bracken 231 (оливковый), П
Heron 315 (цвет серого шифера)
Зеленая цветовая гамма
Цвета: А Thyme 226 (хаки), Б Havana 248 (темно-коричневый), В Aqua 929 (бледно-голубой), Г Sunset 186
(бледно-бордовый), Д Peat 198 (темно-коричневый),
Е Pumpkin 470 (оранжевый), Ж Jade 787 (зеленый), З
Moorgrass 286 (бирюзовый), И Mustard 425 (горчичный),
К Lime 780 (цвет лайма), Л Bracken 231 (оливковый), М
Paprika 261 (коралловый), Н Fern 249 (темно-зеленый),
О Emerald 792 (изумрудный), П Woodgreen 318 (серозеленый).
Яркая цветовая гамма
Цвета: А Raspberry 1260 (малиновый), Б Splash 757
(голубой), В Madder 587 (темно-красный), Г Lime 780
(цвет лайма), Д Daffodil 390 (желтый), Е Loganberry 1290
(темно-фиолетовый), Ж Jade 787 (зеленый), З Navy 727
(темно-синий), И Anemone 616 (сиреневый), К Pumpkin
470 (оранжевый), Л Emerald 792 (изумрудный).

218 ŰŹŬɨŜťŧ

Сборка

Сверните получившееся полотно пополам лицевой стороной внутрь и сшейте по длинному шву.
Затем выверните получившееся изделие и сшейте
короткие стороны в кольцо невидимым швом
«петля в петлю».

Темная цветовая гамма (на фотографии ее нет)
Цвета: А Navy 727 (темно-синий), Б Pumpkin 470 (оранжевый), В Havana 248 (темно-коричневый), Г Madder 587
(темно-бордовый), Д Daffodil 390 (желтый), Е Sand 183
(песчаный), Ж Lime 780 (цвет лайма), З Spice 526 (hjpjdsq),
И Port Wine 293 (темный винный), К Loganberry 1290 (темно-фиолетовый), Л Rosewood 236 (очень темно-серый),
М Clyde Blue 168 (синий), Н Jade 787 (оливковый), О Granite
122 (светло-серый), П Splash 757 (голубой), Р Salmon 301
(коралловый), С White 104 (белый), Т Heron 315 (цвет серого шифера), У Sunset 186 (бледно-бордовый)
Размер
Ширина 20 см, длина 33 см
Плотность
ПВ 8 • 29 п. – 43 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема узора
Голубая цветовая гамма
Ряды Узор

Тип узора

2
3
1
1
3
1
3
1
1
3
2
2
3
2
1

кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл

А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
Б
Б
Б
В

Нитенатяжитель 1
А
А
В
Д
Д
Д
Д
Д
В
А
А
Г
Г
Г
Г

Нитенатяжитель 2
Б
Г
Е
Б
Е
Г
Б

Ж
А

Ряды
1
3
3
3
1
1
2
2
1
2
2
1
2
3
1
2
1
2
1
3
2
1
2
1
5
1
2
1
1
2
2
5
2
2
1
1
2
3
2
2
4
4
4
2
4
4

Узор
В
В
В
В
В
В
Г
Г
Г
Г
Г
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Е
Е
Е
Е
Е
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
З
З
З
И
И
И
И
И
И
И

Тип узора
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

Нитенатяжитель 1
З
З
З
З
З
Е
Е
Е
Е
Е
Е
Е
Д
Д
Н
Н
Е
Н
Н
Д
Д
А
А
А
А
А
А
А
А
Б
Е
Е
Е
Б
Б
Б
И
И
И
В
В
Г
Е
К
Е
Г

Нитенатяжитель 2
А
Н
Д
Н
А
А
И
Ж
И
В
В
К
К
Г
В
Г
К
К
В
В
Л
З
Л
Б
Ж
Н
Д
Н
Ж
И
З

А
Н
М
Д
М
Н

Ряды
4
2
2
3
3
3
3
2
2
3
3
1
3
3
2
2
2
1
2
1
1
3
1
3
1
1
2
1
2
1
1
2
2
2
1
1
4
4
4
1
4
4
4
1

Узор
И
И
К
К
К
К
К
К
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Л
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
Н
Н
Н
Н
Н
О
О
О
О
О
О
О
О
О

Тип узора
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл

Нитенатяжитель 1
В
В
З
З
Б
В
Г
Г
Г
Г
Б
Л
Б
Г
Г
Е
Е
Е
Е
Е
Д
Д
В
Д
Д
Е
Е
Е
Е
Е
Н
Н
Н
Н
Н
Н
Н
Ж
Е
К
Е
Ж
Н
Н

Нитенатяжитель 2
А

Н
Д
Ж
К

И
Ж
А
Ж
И

З
Л
З

Л
К
Л

З
Л
З

К
З
К

Г
Д
А
Л
А
Д
Г

Повторить узор Н.

ŰŹŬɨŜťŧ 219

Коричневая цветовая гамма
Ряды Узор

Тип узора

2
3
1
1
3
1
3
1
1
3
2
2
3
2
1
1
3
3
3
1
1
2
2
1
2
2
1
2
3
1
2
1
2
1
3
2
1

кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
Б
Б
Б
В
В
В
В
В
В
В
Г
Г
Г
Г
Г
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д

220 ŰŹŬɨŜťŧ

Нитенатяжитель 1
А
А
В
Д
Д
Д
Д
Д
В
А
А
З
З
З
З
Ж
Ж
К
Ж
Ж
И
И
И
И
И
И
И
Ж
Ж
Д
Д
Г
Д
Д
Ж
Ж
В

Нитенатяжитель 2
Б
Г
Е
Ж
Е
Г
Б

И
Е
Е
И
Г
И
Е
Е
З
Д
З
Л
Л
Е
Е
М
Л
М
Е
Е
Л
Л

Ряды Узор

Тип узора

2
1
5
1
2
1
1
2
2
5
2
2
1
1
2
3
2
2
4
4
4
2
4
4
4
2
2
3
3
3
3
2
2
3
3
1
3
3
2

кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл

Е
Е
Е
Е
Е
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
З
З
З
И
И
И
И
И
И
И
И
И
К
К
К
К
К
К
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Л

Нитенатяжитель 1
В
В
В
В
В
В
Н
Н
Г
Г
Г
Н
Н
Н
Е
Е
Е
Е
Е
В
И
Г
И
В
Е
Е
П
П
О
И
В
В
Е
Е
П
Г
П
Е
Е

Нитенатяжитель 2
Б
Г
Б
Н
Б
О
К
О
Б
Е
Г

Д
Ж
Б
Н
Б
Ж
Д

Б
Л
К
М

О
О
Ж
О
О

Ряды
2
2
1
2
1
1
3
1
3
1
1
2
1
2
2
2
2
2
2
2
4
4
4
1
4
4
4

Узор
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
Н
Н
Н
Н
Н
О
О
О
О
О
О
О

Тип узора
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

Нитенатяжитель 1
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Д
Д
Н
Д
Д
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Е
Е
Е
Е
Е
Р
В
Н
Д
Н
В
Р

Нитенатяжитель 2
Л
П
Л

М
В
М

Л
П
Л

В
Г
В
Б
К
Г
Ж
Г
К
Б

Повторить узор Н.

ŰŹŬɨŜťŧ 221

Зеленая цветовая гамма
Ряды Узор

Тип узора

2
3
1
1
3
1
3
1
1
3
2
2
3
2
1
1
3
3
3
1
1
2
2
1
2
2
1
2
3
1
2
1
2
1
3
2
1

кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
Б
Б
Б
В
В
В
В
В
В
В
Г
Г
Г
Г
Г
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д

222 ŰŹŬɨŜťŧ

Нитенатяжитель 1
А
А
В
Д
Д
Д
Д
Д
В
А
А
З
З
З
З
Л
Л
Н
Л
Л
М
М
М
М
М
М
М
Е
Е
А
А
К
А
А
Е
Е
Н

Нитенатяжитель 2
Б
Г
Е
Ж
Е
Г
Б

И
К
К
В
К
В
К
К
Д
И
Д
О
О
В
В
И
Д
И
В
В
О
О

Ряды Узор

Тип узора

2
1
5
1
2
1
1
2
2
5
2
2
1
1
2
3
2
2
4
4
4
2
4
4
4
2
2
3
3
3
3
2
2
3
3
1
3
3
2

кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл

Е
Е
Е
Е
Е
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
З
З
З
И
И
И
И
И
И
И
И
И
К
К
К
К
К
К
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Л

Нитенатяжитель 1
Н
Н
Н
Н
Н
Н
Б
Б
Г
М
Г
Б
Б
Б
А
А
А
П
П
Л
М
Д
М
Л
П
П
Б
Б
П
В
Д
Д
Л
Л
Н
К
Н
Л
Л

Нитенатяжитель 2
Г
Л
Г
Б
К
О
О
О
К
А
Е

Н
В
Ж
К
Ж
В
Н

К
Г
М
А

И
М
Е
М
И

Ряды
2
2
1
2
1
1
3
1
3
1
1
2
1
2
1
2
2
2
2
2
4
4
4
1
4
4
4
2
2
2
2
2

Узор
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
Н
Н
Н
Н
Н
О
О
О
О
О
О
О
О
Н
Н
Н
О

Тип узора
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-йл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл

Нитенатяжитель 1
Д
Д
Д
Д
Д
В
В
К
В
В
Д
Д
Д
Д
Д
П
П
П
П
П
П
Н
О
К
О
Н
П
П
П
П
П
П

Нитенатяжитель 2
П
М
П

Н
Г
Н

П
М
П

К
Л
К
Г
М
Е
Д
Е
М
Г
К
Л
К

ŰŹŬɨŜťŧ 223

Яркая цветовая гамма
Ряды Узор

Тип узора

2
3
1
1
3
1
3
1
1
3
2
2
3
3
1
1
3
3
3
1
1
2
2
1
2
2
1
2
3
1
2
1
2
1
3
2
1

кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
Б
Б
Б
В
В
В
В
В
В
В
Г
Г
Г
Г
Г
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д

224 ŰŹŬɨŜťŧ

Нитенатяжитель 1
А
А
В
Д
Д
Д
Д
Д
В
А
А
З
З
З
З
И
И
Е
И
И
Б
Б
Б
Б
Б
Б
Б
А
А
Д
Д
Е
Д
Д
А
А
Л

Нитенатяжитель 2
Б
Г
Е
Ж
Е
Г
Б

Г
В
В
Г
Ж
Г
В
В
К
Д
К
Г
Г
И
И
Б
Г
Б
И
И
Г
Г

Ряды Узор

Тип узора

2
1
5
1
2
1
1
2
2
5
2
2
1
1
2
3
2
2
4
4
4
2
4
4
4
2
2
3
3
3
3
2
2
3
3
1
3

кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

Е
Е
Е
Е
Е
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
З
З
З
И
И
И
И
И
И
И
И
И
К
К
К
К
К
К
Л
Л
Л
Л
Л

Нитенатяжитель 1
Л
Л
Л
Л
Л
Л
В
И
Е
Е
Е
В
В
В
З
З
З
З
З
З
З
З
З
З
З
З
Л
Л
К
Д
А
А
Д
Д
К
В
К

Нитенатяжитель 2
Е
К
Е
В
И
Ж
Б
Ж
И
З
Д

Е
А
И
Г
И
А
Е

В
И
Г
Б

Г
Л
И
Л

Ряды
3
2
2
2
1
2
1
1
3
1
3
1
1
2
1
2
2
2
2
2
2
2
4
4
4
1
4
4
4

Узор
Л
Л
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
Н
Н
Н
Н
Н
О
О
О
О
О
О
О

Тип узора
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-Аайл

Нитенатяжитель 1
Д
Д
Б
Б
Б
Б
Б
Ж
Ж
З
Ж
Ж
Б
Б
Б
Б
Б
Е
Е
Е
Е
Е
Е
В
А
Д
А
В
Е

Нитенатяжитель 2
Г

З
В
З

А
В
А

З
В
З

И
А
И
Ж
Б
Г
К
Г
Б
Ж

Повторить узор Н.

ŰŹŬɨŜťŧ 225

Темная цветовая гамма
Ряды Узор

Тип узора

2
3
1
1
3
1
3
1
1
3
2
2
3
2
1
1
3
3
3
1
1
2
2
1
2
2
1
2
3
1
2
1
2
1
3
2
1

кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
А
Б
Б
Б
В
В
В
В
В
В
В
Г
Г
Г
Г
Г
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д
Д

226 ŰŹŬɨŜťŧ

Нитенатяжитель 1
А
А
Д
В
В
В
В
В
Д
А
А
И
И
И
И
В
В
К
В
В
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Б
Б
Д
Д
Р
Д
Д
Б
Б
Л

Нитенатяжитель 2
Е
Б
Ж
Г
Ж
Б
Е

З
Г
Г
Д
Ж
Д
Г
Г
М
Н
М
О
О
М
М
П
Ж
П
М
М
О
О

Ряды Узор

Тип узора

2
1
5
1
2
1
1
2
2
5
2
2
1
1
2
3
2
2
4
4
4
2
4
4
4
2
2
3
3
3
3
2
2
3
3
1
3
3
2

кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл

Е
Е
Е
Е
Е
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
Ж
З
З
З
И
И
И
И
И
И
И
И
И
К
К
К
К
К
К
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Л

Нитенатяжитель 1
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Г
Г
К
К
К
Г
Г
Л
Л
Л
Л
Т
Т
О
Е
С
Е
О
Т
Т
Л
Л
В
А
И
И
Г
Г
К
С
К
Г
Г

Нитенатяжитель 2
Р
С
Р
Г
Ж
Н
П
Н
Ж
Г
Н

У
Р
Г
И
Г
Р
У

Н
Д
Ж
П

Ж
Н
Р
Н
Ж

Ряды
2
2
1
2
1
1
3
1
3
1
1
2
1
2
2
1
2
2
2
1
1
4
4
4
1
4
4
4
1

Узор
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
М
Н
Н
Н
Н
Н
О
О
О
О
О
О
О
О
О

Тип узора
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл

Нитенатяжитель 1
В
В
В
В
В
П
П
Д
П
П
В
В
В
В
В
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Л
Г
И
Ж
И
Г
Л
Л

Нитенатяжитель 2
Д
Б
Д

Б
Ж
Б

Д
Б
Д

П
Ж
П

Н
П
Д
С
Д
П
Н

Повторить узор Н.

ŰŹŬɨŜťŧ 227

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬Œ

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬Ž

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬

228 ŰŹŬɨŜťŧ

š¼¹¬¸±¹¾Ç Ž´®˼¶ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Œ®˼¶ºµ ¶º¼´Ã¹±®ºµ ³±·±¹ºµ
´¯º·¿­ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

š¼¹¬¸±¹¾Ç Ž´®³±·±¹ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç Ž´®¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç Ž´®¯º·¿­ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

ŰŹŬɨŜťŧ 229

š¼¹¬¸±¹¾®˼¶ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬

š¼¹¬¸±¹¾®¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾®¯º·¿­ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾®³±·±¹ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±
230 ŰŹŬɨŜťŧ

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬‘

š¼¹¬¸±¹¾Ç‘´’®˼¶ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬’

š¼¹¬¸±¹¾Ç‘´’®³±·±¹ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç‘´’®¯º·¿­ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç‘´’®¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±
ŰŹŬɨŜťŧ 231

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬“

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬”

š¼¹¬¸±¹¾Ç“´”®³±·±¹ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

232 ŰŹŬɨŜťŧ

š¼¹¬¸±¹¾Ç“´”®˼¶ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç“´”®¶º¼´Ã¹±®ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç“´”®¯º·¿­ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

ŰŹŬɨŜťŧ 233

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬–

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬—

š¼¹¬¸±¹¾Ç–´—®˼¶ºµ®±¾º®ºµ
¯¬¸¸±

234 ŰŹŬɨŜťŧ

š¼¹¬¸±¹¾Ç–´—®¶º¼´Ã¹±®ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç–´—®³±·±¹ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç–´—®¯º·¿­ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

ŰŹŬɨŜťŧ 235

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬˜

š¼¹¬¸±¹¾˜®˼¶ºµ®±¾º®ºµ
¯¬¸¸±

236 ŰŹŬɨŜťŧ

š¼¹¬¸±¹¾˜®³±·±¹ºµ®±¾º®ºµ
¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾˜®¶º¼´Ã¹±®ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾˜®¯º·¿­ºµ®±¾º®ºµ
¯¬¸¸±

ŰŹŬɨŜťŧ 237

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬™

›±¼Àº¶¬¼¾¬º¼¹¬¸±¹¾¬š

š¼¹¬¸±¹¾Ç™´š®³±·±¹ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

238 ŰŹŬɨŜťŧ

š¼¹¬¸±¹¾Ç™´š®˼¶ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç™´š®¶º¼´Ã¹±®ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

š¼¹¬¸±¹¾Ç™´š®¯º·¿­ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

ŰŹŬɨŜťŧ 239

¤¬¼ÀÀɼ¬µ·®¾±¸¹ºµ
´¸¹º¯ºÂ®±¾¹ºµ®±¾º®ÇÁ
¯¬¸¸¬Á

4+  
1
  +EB/
Шарф втрое длиннее снуда: вяжите его по любой
схеме, повторив выбранную последовательность
три раза.
В шарфах на фотографии я иногда меняла последовательность орнаментов и их цвета при повторении. Эта модель очень хорошо подходит для
экспериментирования, поэтому постарайтесь не
замыкаться в рамках готовой схемы и ищите собственные пути работы.

0'!)'7!$='%8
Вяжите по схеме для снуда, но повторите последовательность оранментов три раза.
240 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Итоговый вес: 320 г
Размер
Ширина 20 см, длина 166 см
Плотность
ПВ 8 • 29 п. – 36 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Сборка
Такая же как, и для снуда, но не сшивайте полотно
в кольцо: короткие края сшейте между собой
швом «петля в петлю».

–¬¼°´¯¬¹Çw¾º¹´­¼É¶‡®¯º·¿­ºµ´¾±¸¹ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

   
.  EA



Эти кардиганы связаны комбинациями узоров в технике фэр-айл, представленных выше. Узоры можно
комбинировать в различной последовательности
и в различных цветовых решениях. Верхняя часть
кардиганов связана двухцветным узором «Скай», но
при желании все полотно до самого верха можно
вязать разноцветными полосами орнаментов.

0'!)'7!$='%8
Спинка
Невидимым набором наберите 146 п. смените
цвет пряжи на любой другой и провяжите 20 рядов нижнего края.
СчР 000, после 20 рядов кромки поднимите на
иглы наборные петли и вяжите орнаментами ФА
в любой цветовой гамме в последовательности
М, Б, Д, Е, Л, Ж, З.

Материалы
Итоговый вес: 350 г
Необезжиренная шерстяная пряжа в бобинах
Jamiesons of Shetland 2/21s
Яркая цветовая гамма
Цвета: такие же, как в яркой цветовой гамме для
снуда. Верхний блок связан оттенками Heron 315
и Blueberry 295
Синяя цветовая гамма
Цвета: такие же, как в синей цветовой гамме для
снуда. Верхний блок связан оттенками Granite 122
и Aqua 929
8 пуговиц + 1 запасная
Размер
ОГ 98 см, длина до плеча 59 см, длина рукава 44 см
Плотность
ПВ 8 • 30 п. – 36 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

ŰŹŬɨŜťŧ 241

Узор перфокарты «Скай»

Узор перфокарты для кардигана из коллекции «Стонибрэк»
Полочки и спинка
Начните вязать детали полочек и спинки по перфокартам, приведенным для снуда в порядке М, Б, Д, Е,
Л, Ж, З, а затем от проймы до плечевого среза вяжите
перфокартой «Скай».
Рукава
Вяжите орнаментами А, Г, Д, Е, В, Б, Л, К, М, Г, З.

СчР 103, с каждой стороны расположите маркер.
Смените текущую перфокарту на перфокарту орнамента «Скай» и продолжайте вязать до СчР 204.
Чтобы оформить линию плеча, в начале каждого ряда переводите в ПНП по 5 И, пока в работе
не останутся 40 п.
Снимите петли на ВспН.

242 ŰŹŬɨŜťŧ

–¬¼°´¯¬¹w¾º¹´­¼É¶‡®¯º·¿­ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

Полочки
Невидимым набором наберите 73 п. и вяжите до
СчР 103 так же, как деталь спинки. Для оформления выреза горловины по переднему краю полотна в каждом четвертом ряду убавляйте по 1 п.,
пока всего не убавите 20 п. Продолжайте вязать
до СчР 204, а затем оформите плечевой срез так
же, как для спинки.
Поднимите на иглы последние петли соответствующего плечевого среза спинки и удалите ВспН.
Провяжите 1 ряд при ПВ10 и закройте петли.
Повторите те же действия для второй полочки.
Рукава
Поместите на иглы 140 п. проймы лицевой стороной вверх от маркера до маркера.

А
Б
В
Г
Д

Д

49 см
26 см
60 см
30 см
17,5 см

В

Г

А
Б

Е
Ж
З

З

20 см
44 см
52 см

Ж

–¬¼°´¯¬¹w¾º¹´­¼É¶‡®¾±¸¹ºµ®±¾º®ºµ¯¬¸¸±

Свяжите 2 ряда. Начинайте вязать по перфокартам в последовательности К, Г. В начале и конце
каждого третьего ряда убавляйте по 1 п., пока на
иглах не останется 70 п. Продолжайте сменять
орнаменты в последовательности М, К, Л, Б, В, Е,
Д, Г, А.
Провяжите 20 рядов любым цветом и закройте
петли.
Планка-застежка
Невидимым набором наберите 20 п. для горловины
спинки и 145 п. для правой полочки. Провяжите
2 ряда кгл и 6 рядов ФА орнаментом К. Одновременно на равном удалении друг от друга по обтачке
полочки провяжите 8 отверстий для пуговиц. Провяжите еще 2 ряда кгл.
Смените цвет пряжи на любой другой и провяжите 10 рядов кгл.

Е

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬®¾±Á¹´¶±Àɼ¬µ·

Поднимите на иглы наборные петли и удалите
ВспН. Провяжите 1 ряд и поднимите на иглы 20 п.
по вырезу спинки и 145 п. по переднему краю
правой полочки. Провяжите 1 ряд кгл, еще 1 ряд
при ПВ + 2 и закройте петли.
Невидимым набором наберите 145 п. для планки левой полочки и повторите те же действия.
Сборка
Сшейте рукава, детали полочек и спинки по боковым швам и пришейте пуговицы.
ŰŹŬɨŜťŧ 243

–¬¼°´¯¬¹w›º°½º·¹¿Á‡
½®º¼º¾¹´¶º¸Ĭ·ÈÊ

 .0  2A
    B49
0'!)'7!$='%8
Спинка
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 150 п., ПВ - 2,
провяжите 22 ряда кгл.
ПВ + 1, провяжите 1 ряд кгл. Вставьте перфокарту и временно заблокируйте ее, 1 ряд кгл.
СчР 000, разблокируйте перфокарту и вяжите
по схеме.
Вяжите до СчР 86, в начале и конце каждого десятого ряда прибавляйте по 1 п., пока количество
петель не станет равным 182 п.
Вяжите до СчР 174.
–¬¼°´¯¬¹w›º°½º·¹¿Á‡ ¶¬¼¸¬¹

Оформление проймы
Закройте по 14 п. в начале следующих двух рядов.
Далее вяжите по схеме до СчР 256.
Снимите петли на ВспН.
Подкладка карманов
Свяжите две детали подкладки. Набором «Обвитие» ОЦ наберите 40 п. и провяжите 68 рядов.
Снимите петли на ВспН.

244 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Итоговый вес: 550 г
Необезжиренная шерстяная пряжа в бобинах
Jamiesons of Shetland
ОЦ: 250 гр Daffodil 390 (бледно-желтый)
Цвета: по 60 г пряжи оттенков Fern 249 (темно-зеленый) и Lime 780 (цвет лайма); 70 г Peat 198 (темнокоричневый); по 90 г оттенков Port Wine 293 (темнобордовый) и Saphire 676 (сапфировый); 65 г Havana
248 (коричневый); по 130 г Burnt Ochre 423 (светлокоричневый) и Tan Green 241 (коричнево-зеленый);
50 гр White 104 (белый) и совсем небольшое количество Madder 587 (бордовый)
Размер
Мерки образца на фотографиях: ОГ 110 см, длина до
плеча 72 см, длина рукава по шву 54 см
Плотность
ПВ 8 • 33 п. – 36 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Схема вязания
Ряды Узор
*2
2
2
2
2
3
3
3
3
1
3
3
3
3

Н
Н
Н
Н
Н
О
О
О
О
О
О
О
О
О

Тип узора
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
кгл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл
фэр-айл

Повторять от *.

Нитенатяжитель 1
Daffodil
Daffodil
Daffodil
Daffodil
Daffodil
Daffodil
Burnt Ochre
White
Tan Green
Tan Green
Tan Green
White
Burnt Ochre
Daffodil

Нитенатяжитель 2

–¬¼°´¯¬¹w›º°½º·¹¿Á‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Fern
Lime
Fern
Havana
Peat
Port Whine
Sapphire
Madder
Sapphire
Port Whine
Peat
Havana

Левая полочка
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 75 п. (иглы
с 83 по 9 на ЛСт).
Провяжите 22 ряда кгл при ПВ - 2, КПр. Наберите 32 п. на ПрСт ОЦ. Провяжите 1 ряд при ПВ + 2.
Вставьте перфокарту и заблокируйте на первом
ряду. 107 п.
Провяжите 1 ряд кгл при ПВ, СчР 000, разблокируйте перфокарту и вяжите по схеме до СчР 70.
Добавление карманов
Снимите на ВспН петли 63-24 на ЛСт. Изнаночной
стороной полотна вверх наденьте на иглы 6324 п. последнего ряда детали кармана.
Продолжайте вязать по схеме до СчР 86. В следующем и далее в каждом десятом ряду прибавляйте по 1 п., пока количество петель в работе не
станет равным 114. Вяжите до СчР 147.
ŰŹŬɨŜťŧ 245

”½¾ºÃ¹´¶´´°±´°·Ë²¬¶±¾¬w›º°½º·¹¿Á‡

’¬¶±¾w›º°½º·¹¿Á‡

В следующем и далее в каждом втором ряду на
ПрСт прибавляйте по 1 п., пока количество петель в работе не станет равным 119. Вяжите до
СчР 156.
В следующем ряду на ЛСт прибавьте 1 п.
В следующем ряду и далее в каждом втором
ряду на ПрСт прибавляйте по 1 п., пока количество петель в работе не станет равным 129.
Свяжите 1 ряд СчР 175.

246 ŰŹŬɨŜťŧ

Оформление проймы
Закройте 14 п. в начале следующего ряда. В конце следующего ряда сделайте прибавку в 1 п.
124 п.
В следующем ряду и далее в каждом втором
ряду на ПрСт прибавляйте по 1 п., пока количество петель в работе не станет равным 154. Свяжите
1 ряд СчР 257.

Оформление плеча
КЛ, в начале следующего ряда снимите на ВспН
54 п.
Воротник
Продолжайте вязать по схеме на оставшихся
100 п. до СчР 290. Закройте петли.

Ж
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж

71 см
48 см
28 см
47 см
56 см
68 см
18 см

Правая полочка
Вяжите так же, как левую полочку, но в зеркальном отображении. По краю на равномерном расстоянии друг от друга провяжите отверстия для
пуговиц. Обратите внимание, что роль верхнего
отверстия выполняет пришивная петля.
Рукава
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 80 п. ПВ 2, провяжите 22 ряда кгл, КПр.
ПВ + 2, провяжите 1 ряд кгл. Вставьте перфокарту и заблокируйте ее.
ПВ, провяжите 1 ряд кгл, разблокируйте перфокарту, СчР 000.
Вяжите по схеме, прибавляя в начале и конце
каждого 6 ряда по 1 п., пока количество петель не
станет равным 160 п.
Продолжайте вязать до СчР 175. Закройте петли.
Верхняя часть карманов
По перфокарте узора Н свяжите верхнюю часть
кармана шириной 40 п. Со ВспН поднимите на
иглы петли по краю кармана. Провяжите 1 ряд
при ПВ 10 и закройте петли.

А
Е

В

Б

Д
Г
З
И
К

27 см
52 см
43 см

К

И

З

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬w›º°½º·¹¿Á‡
½®º¼º¾¹´¶º¸Ĭ·ÈÊ

Сборка
Соедините плечевые срезы, поднимите на иглы
по 54 п. по верхнему краю полочек и спинки. Провяжите 1 ряд кгл при ПВ + 1 и закройте петли.
Вставьте и вшейте рукава, сшейте боковые
швы. Сшейте воротник на линии середины спинки. Подверните и подшейте кромки по низу кардигана, рукавов, воротника и полочек. Аккуратно
обработайте отверстия для пуговиц. Для верхней
пуговицы сделайте петлю из пряжи ОЦ и пришейте к ней пуговицу большего размера контрастного цвета. Пришейте верхние части карманов
к подкладке.

ŰŹŬɨŜťŧ 247

4+1   /./A
.  0A
4$!?"7' 7,.7$CA

¤¬¼Àw¶¬µ‡®¶¼¬½¹ÇÁ¾º¹¬Á

Создавая два следующих дизайна на основе традиционных орнаментов фэр-айл, я продолжила
экспериментировать с пряжей из шотландской
и ирландской шерсти и комбинировала их с различными несваливающимися материалами, благодаря
чему текстура полотна получилась очень мягкой
и необычной. Протяжки на обратной стороне этих
шарфов совсем небольшие, поэтому их не нужно
складывать вдвое и сшивать. Кроме того, после сваливания даже на обратной стороне узор получается
довольно красивым.
Узор «Скай» состоит из крупных ромбов, которые
сплошным узором покрывают всю поверхность
полотна. Большинство шарфов этой коллекции связаны из сваливающегося твида Donegal Soft и несваливающихся нитей схожих тонов. Орнамент
«Скай» очень универсален: им можно вязать не только шарфы, но и, например, покрывала или пледы.
¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´
w¶¬µ‡®½®±¾·ÇÁ ˼¶´Á
´¾±¸¹ÇÁ¾º¹¬Á¹¬Àº¹±
­º·Èĺ¯º»º¶¼Ç®¬·¬

248 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Вес изделия: 170 г
Цветовые гаммы описаны ниже
Размер
Ширина 19 см, длина 166 см
Плотность
ПВ 8 • 42 п – 34 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Используйте перфокарту узора «Скай» или «Елочка».

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wŽ±¾±¼»±¼±¸±¹‡»º½·±
½®¬·´®¬¹´Ë®Ë³¬¹Ç´³´¼·¬¹°½¶ºµı¼½¾´

Светлая цветовая гамма
Цвета: твид Donegal Soft оттенков Annalee 5504
(бледно-голубой), Duffy 5537 (бледно-бежевый),
Swilly 5507 (кремовый), Bann 5505 (бледно-зеленый), Eske 5529 (цвет камня) — это все очень светлые и близкие друг к другу тона. Цвета несваливающейся пряжи: сиреневый, серый, кремовый,
голубой, бледно-зеленый.
Яркая цветовая гамма
Цвета: твид Donegal Soft оттенков Clare 5530 (оранжевый), Roe 5527 (темно-синий), Gara 5534 (желтый),
Darina 5532 (фиолетовый), Killala 5536 (ярко-зеленый), Brosna 5522 (розовый), Liscannor 5526 (розово-красный). Цвета несваливающейся пряжи:
фиолетовый, белый, красный, ярко-розовый, цвет
ржавчины.
Темная цветовая гамма
Цвета: твид Donegal Soft оттенков Bantry 5531 (иссиня-черный), Beltra 5528 (сине-зеленый), Sheelin 5520
(черный), Dingle 5516 (цвет черники), Ballycastle
5502 (темно-зеленый). Цвета несваливающейся
пряжи: цвет ржавчины, оливковый, темно-бордовый, аметистовый, зеленый.

4$!?"7' 7,.& % ! !  (A
Эти шарфы связаны узором «Елочка». Любые сочетания цветов в таком дизайне смотрятся хорошо.
Шарфы на фотографии связаны из ирландской
шерсти Donegal wool в семи разных цветовых гаммах:
в различных оттенках зеленого; в желтых и бежевых
тонах; в ярких цветах; в оттенках голубого; в оттенках
серого цвета с вкраплениями черного и кремового.

0'!)'7!$='%8);$!?'&
"'= >7' 7,C
Набором «Обвитие» наберите петли шерстяной
пряжей Donegal Soft. Провяжите 1 ряд кгл.
Через нитенатяжитель 1 пропустите более толстую нить, а через нитенатяжитель 2 — более
тонкую.
Провяжите 2 ряда кгл одной нитью, а далее начинайте вязать узором ФА, меняя цвета пряжи
через каждые 20 рядов. СчР 000.
Продолжайте вязать примерно до СчР 600 или
пока не свяжете полотно желаемой длины.
Концами трех разных нитей провяжите 1 ряд
кгл при ПВ10 и закройте петли.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
и скорости отжима 800 об/мин.
ŰŹŬɨŜťŧ 249

4+  
. 2A

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w¬¹¶®Á¬¼‡®¶¼±¸º®ºµ ˼
¶ºµ´¾±¸¹ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á»º½·±½®¬·´®¬¹´Ë
®Ë³¬¹Ç´³´¼·¬¹°½¶º¯º¾®´°¬´ı·¶º®ºµ»¼Ë²´



Санквхар — это небольшой городок в Дамфрисшире, в западной части Шотландии, примерно в 95 км
от города Карлайль. Одноименный традиционный
узор обычно состоит из различных комбинаций
ромбов и квадратов, которые вяжутся пряжей двух
цветов. Эти элементы прекрасно подходят для вязания на машине.
У каждого элемента и его вариаций есть свое
название: «Пастушья клетка», «Муха и комар»,
«Принц Уэльса». Часто каждый такой квадратик используют отдельно, в качестве самостоятельного
элемента дизайна, и покрывают ими поверхность
больших полотен. Их главное очарование кроется
в простоте, а за счет того, что выполняются они
чаще всего нитями двух контрастных цветов, эти
узоры всегда заметны и выглядят оригинально.
В своих моделях я использовала традиционные
элементы узора в разных цветовых исполнениях.
Ознакомьтесь с примерами других работ, в основе которых лежит традиционный санкхварский
орнамент. Уверяю вас, таких примеров вы найдете
очень много. Этот узор очень хорошо подходит для
вязания на машине: протяжки на обратной стороне
получаются совсем небольшими и аккуратными,
а варьировать его очень легко за счет замысловатых цветовых решений.

"'! !?'7$!%8

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Ç°·ËĬ¼Àº®´³¶º··±¶Â´´
w¬¹¶®Á¬¼‡

250 ŰŹŬɨŜťŧ

В шарфах, представленных в этой коллекции, цвет
пряжи меняется после провязывания каждого квадрата, поэтому вяжите 1 ряд кгл ОЦ, затем 9 рядов
ФА ОЦ и Ц, а затем снова 1 ряд кгл ОЦ. Смените
цвета пряжи и продолжайте тем же образом. Цветовые гаммы шарфов из этой коллекции в целом
такие же, как и у предыдущих шарфов в технике
фэр-айл, и вяжутся они по тем же принципам. Стоит отметить, что после стирки края полотна будут
слегко волнистыми, поскольку доля сваливающейся пряжи ОЦ между двух рядов кулирной глади,
ограничивающей квадраты, здесь сравнительно
невелика. На мой взгляд, это очень интересный
побочный эффект.

Материалы
Итоговый вес: 900 г
ОЦ: Твид Soft Donegal wool различных оттенков
в нитенатяжитель 1.
Цвета: контрастная несваливающаяся пряжа Ц2, Ц3
различных оттенков в нитенатяжитель 2.
Размер
Ширина 198 см, длина 124 см
Плотность
ПВ 7 • 41 п. – 35 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Перфокарта орнамента «Скай», приведенная ранее.

0 1  ./A
Это покрывало связано полосами, а затем сшито наподобие огромного лоскутного одеяла. Благодаря
комбинации сваливающейся и несваливающейся
пряжи контрастного цвета поверхность полотна
очень выразительна и имеет характерную рельефную текстуру.

0'!)'7!$='%8

›º¶¼Ç®¬·ºw¶¬µ‡

Набором «Обвитие» ОЦ наберите 76 п. и провяжите 2 ряда кгл.
СчР 000. Вяжите ФА 60 рядов, смените цвет
пряжи и вяжите следующие 60 рядов.
Свяжите 7 разноцветных блоков. СчР 420. Провяжите 2 ряда кгл и закройте петли.
Другим набором цвета свяжите еще 7 полос —
всего получится 8. Сшейте их вместе.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
скорости отжима 800 об/мин, чтобы полотно немного свалялось.

›º¶¼Ç®¬·ºw¶¬µ‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
ŰŹŬɨŜťŧ 251

¤¬¼Àǽ¼¬³·´Ã¹Ç¸´
®¬¼´¬Â´Ë¸´¹¬¾±¸¿
¿³º¼¬w¯¿½´¹Ç±·¬»¶´‡

  4+ 
  . 10 A

›¼´¸±¼Ç¿³º¼º®w¯¿½´¹Ç±·¬»¶´‡

252 ŰŹŬɨŜťŧ

Этот простой узор не выходит из моды уже около
ста лет. Традиционно верхнюю одежду, покрытую
таким орнаментом, носили шотландские пастухи Лоулэнда, и самые ранние из сохранившихся
образцов относятся к XIX веку. Однако широкую
популярность узор «гусиная лапка», или, как его
называют в Британии, «пастушья клетка», обрел
в 1930-х годах.
Со временем ткань, покрытая этим узором, стала признаком высокого социального статуса и хорошего вкуса. В 1948 году одежда из ткани в «гусиную лапку» появилась в коллекции Christian Dior
haut couture, и узор мгновенно стал одним из фирменных знаков модного дома. В 1959 году Роже
Вивье смоделировал для Dior туфли-лодочки, покрытые уменьшенной версией этого узора. В англоязычной среде этот вариант ломанной клетки
получил название «щенячий зуб». Через шесть лет
на подиуме было показано восхитительное пальто
А-силуэта черно-бирюзового цвета, покрытое увеличенной версией клетки, за которой закрепилось
название «собачий зуб».

Материалы
Вес изделия: 210 г
2-прядная пряжа 2/20s разных цветов
Размер
Ширина 14 см после сворачивания, длина 180 см
Плотность
ПВ 8 • 30 п – 32 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

œ¬°¿²¹Ç±Ĭ¼Àǽ¿³º¼º¸w¯¿½´¹Ç±·¬»¶´‡
®¾±¸¹º½´¹±¸ ­´¼Ê³º®º¸´ñ¼¹º¸®±¾¬Á

Благодаря прямым линиям этот узор из абстрактных многоугольников оказался очень универсальным: его можно наносить на самые разные материалы. Многие дизайнеры экспериментировали с его
формой и расцветками, поэтому он до сих пор не
выходит из моды. Один из самых распространенных
примеров варьирования традиционной черно-белой «гусиной лапки» — изменение цвета фона.

$)*#(8C;$!?:*"'!'
.<*:(8 $7A
Образ радуги сопровождает человека повсюду. Про
нее поют песенки дети. Про цвета и их значения
в разных культурах написано несчетное количество
книг. В Книге Бытия радуга — это знак связи Бога
и всех живых существ, населяющих Землю. Ее считают символом надежды, причем упоминания о такой
трактовке встречаются в документах по всему свету:
от Китая до доколумбовой Америки.
Количество и набор цветов в радуге у разных
народов может отличаться, но в целом этот символ
узнаваем во всем мире.
Не бойтесь выбирать любые цвета на свой вкус
и искать собственные пути работы. Эксперименты
открывают перед нами новые горизонты, выводят
наш ум на новый уровень понимания и учат с иной
точки зрения смотреть не только на свое творчество и работу, но и на весь стремительно меняющийся современный мир.

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Ç°·Ëw¯¿½´¹ÇÁ·¬»º¶‡

ŰŹŬɨŜťŧ 253

На мой взгляд, совместить радужный фон и традиционный узор «гусиные лапки» было отличной
идеей. Кроме того, я попробовала варьировать этот
орнамент, попеременно увеличивая или уменьшая
размер клеток. Для этого я меняла перфокарту, а затем с помощью специальной кнопки на швейной
машине провязывала удлиненные версии тех же
мотивов. В этом случае каждый ряд перфокарты
машина провязывает дважды. На протяжении всей
работы я меняла лишь цвета фона, но не цвет ломаных клеток. В различных сочетаниях основной
цвет смотрится по-разному. Благодаря этому наблюдатель постоянно рассматривает полотно, и такой шарф буквально приковывает к себе внимание.
Обратите внимание, что в бирюзовой модели
шарфа я поступила иначе. Здесь яркий цвет фона
остается неизменным, а цветами радуги переливается узор из ломаной клетки.

0'!)'7!$='%8
Базовый узор
Набором «Обвитие» наберите 110 п. и вяжите узором ФА «гусиные лапки». Цвет фона меняйте через
каждые 10 рядов. Готовое полотно сверните пополам и сшейте.
Изделия, связанные из меланжевой шерстяной
пряжи, выглядят более домашними и уютными.
Кроме того, даже незначительная смена фонового
цвета заметно меняет вид всего шарфа.
Версия шарфов, показаная на фотографиях,
больше и весит практически 400 г. Для работы использована пряжа 2/14s в 3 нити. Полотно было
постирано и слегка сваляно. Протяжки на обратной
стороне полотна получаются довольно длинными,
что неудобно. Поэтому, прежде чем приступать
к работе, поэкспериментируйте на пробных образцах и выберите ту пряжу, которая слегка сваливается при стирке в теплой воде, чтобы свободные
нити оказались в результате хорошо закреплены.

$!$,
Набором «Обвитие» наберите 110 п. при ПВ8 •
Провяжите 5 рядов мелкого узора «гусиные
лапки».

254 ŰŹŬɨŜťŧ

›±¼Àº¶¬¼¾¬°·Ë®Ë³¬¹´Ë¿¶¼¿»¹±¹¹º¯º¿³º¼¬
w¯¿½´¹Ç±·¬»¶´‡

Провяжите 12 рядов стандартного узора «гусиные лапки».
Провяжите 22 ряда укрупненного узора «гусиные лапки», удлинив его или провязывая каждый
ряд дважды.
Снова провяжите 12 рядов стандартного узора
«гусиные лапки».
Снова провяжите 5 рядов мелкого узора «гусиные лапки».
По мере смены размера мотива меняйте цвет
фона. Закройте петли.
Решите, хотите ли сваливать изделие. Если да,
то постирайте его в стиральной машине.

ž®´°º®Ç±Ĭ¼ÀÇ
½¿³º¼º¸w¯¿½´¹Ç±
·¬»¶´‡®²±·¾ÇÁ 
¶¼¬½¹ÇÁ´½´¹´Á¾º¹¬Á

š­¼¬³ÂÇĬ¼Àº®½¿³º¼º¸w¯¿½´¹Ç±·¬»¶´‡°º´»º½·±½®¬·´®¬¹´Ë
ŰŹŬɨŜťŧ 255

¤¬¼ÀÇ·±º»¬¼°º®ºµ¼¬½Â®±¾¶´®­±²±®ÇÁ ¶º¼¬··º®ÇÁ´½±¼ÇÁ¾º¹¬Á

4+ 0

/  

Каждый из шарфов в этой коллекции отличается
уникальной цветовой гаммой фона. Пятнистый рисунок вяжется одним и тем же цветом на протяжении всей работы.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 110 п. и далее
вяжите ФА по перфокарте. Пряжу ОЦ пропустите
через нитенатяжитель 2, а цвет фона меняйте через каждые 10, 12, 16 и 20 рядов.
Повторяйте последовательность, пока не свяжете полотно желаемой длины. Закройте петли.

256 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Итоговый вес: 230 г
Для работы использована пряжа 2/20s в 2 нити
и 2/14s в 3 нити. Одна пряжа сваливается сильнее,
чем другая.
Размер
Ширина 26,5 см, длина 162 см
Плотность
ПВ 8 • 37 п. – 36 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Узор перфокарты
В оригинальной перфокарте расстояние между элементами было слишком большим, за счет чего получались слишком длинные протяжки. Чтобы укоротить их, я заполнила пространство дополнительными элементами.

š¼´¯´¹¬·È¹¬Ë»±¼Àº¶¬¼¾¬·±º»¬¼°º®º¯º¿³º¼¬

›±¼Àº¶¬¼¾¬·±º»¬¼°º®º¯º¿³º¼¬½´³¸±¹±¹´Ë¸´

ŰŹŬɨŜťŧ 257

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´
w°±¼²´®¬¹´±´¿¼¬®
¹º®±Ä´®¬¹´±‡®˼¶ºµ
´¯º·¿­ºµ®±¾º®ÇÁ
¯¬¸¸¬Á

4+1   
.  
  4  A

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w°±¼²´®¬¹´±
´¿¼¬®¹º®±Ä´®¬¹´±‡®¯º·¿­ºµ ²±·¾ºµ´˼¶ºµ
®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

258 ŰŹŬɨŜťŧ

Чтобы изделие получилось запоминающимся и ярким, узор не обязательно должен быть сложным.
Все шарфы этой коллекции связаны пряжей шести
цветов, которые появляются на полотне в разных
комбинациях. Материал обязательно должен сваливаться при стирке в горячей воде. В этом случае
полотно получится не плоским, а плотным и как
будто рифленым.
Для шарфа в бело-голубой цветовой гамме я выбирала оттенки пряжи, схожие с излюбленными
цветами художников движения Баухаус. Если вы
хотите повторить именно такое цветовое решение,
взгляните на работы представителей этой школы,
особенно на образцы тканых материалов. В свое
время я подолгу рассматривала эти работы, подмечая удачные и неожиданные для меня сочетания
цветов: желтого, оливково-зеленого, белого, черного, серого и бирюзового; желтого, белого голубого, сиреневого; и наконец, желтого, фиолетового,
зеленого, белого и серого.

Материалы
Итоговый вес: 250 г
Примерный вес пряжи каждого цвета: А 35 г, Б 30 г,
В 90 г, Г 50 г, Д 25 г, Е 20 г
Синяя цветовая гамма
Цвета: А кремовый, Б темно-синий, В серый, Г, бледноголубой, Д оранжевый, Е желтый
Желтая цветовая гамма
Цвета: А красный, Б черный, В желтый, Г серый, Д кремовый, Е коричневый
Яркая цветовая гамма
Цвета: А сиреневый, Б зеленый, В синий, Г розовый, Д
желтый, Е коралловый
Размер
Ширина 24 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 8 • 48 п. – 36 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
ХХХХ0000ХХХХ0000ХХХХ0000
На всем протяжении узор вяжется в режиме ФА.

Схема узора
Нитенатяжитель 1
А
В
В
Г
Б
Г
В
А
Г
В
В
Д
Г
Е
А
Д
В
А
Г
В

Нитенатяжитель 2
Б
Г
А
Д
Г
В
Е
Г
В
Б
Б
Г
А
В
Г
Б
А
Г
В
Е

Повторяйте последовательность цветов до 828 ряда
или пока не свяжете полотно желаемой длины.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» наберите петли цвета А
и провяжите 2 ряда кгл.
Вяжите по схеме. Каждым цветом провязывайте 12 рядов.
Свяжите 2 ряда кгл соответствующим цветом
и закройте петли.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
и скорости отжима 800 об/мин.

ŰŹŬɨŜťŧ 259

4+  
.    A



История этого дизайна — прекрасный пример хорошо рассчитанного риска. Я начала вязать этим
узором, намереваясь создать дизайн, напоминающий кору дерева. Сделала наброски, составила
узор. Изделие я собиралась свалять, поэтому длина протяжек на обратной стороне меня не слишом
заботила. Однако когда я связала пробные образцы, результат меня совершенно не устроил — ни
внешним видом, ни сочетанием цветов. Все свои
записи и образцы я убрала в шкаф, где они пролежали много месяцев. Когда я наконец решила
вернуться к этому узору, то связала образец в коричневых тонах. Причем перфокарту я перевернула сверху вниз и лицевой стороной наизнанку.
Результат показался мне интересным, но все еще
не похожим на кору дерева. Тогда же я работала
над дизайном, который должен был напоминать
морские водоросли, и этот проект тоже давался
мне тяжело. И вдруг я поняла, что узор «коры»
напоминает мне как раз те самые водоросли,
плавающие на поверхности моря! Я скорректировала цветовую гамму, связала пробный образец, и в руках у меня оказался совершенно другой
дизайн, которым на этот раз я осталась более чем
довольна.
Эта история еще раз доказывает, как важно не
зацикливаться на чем-либо и держать разум открытым. Если время от времени вы будете пересматривать коллекцию своих незавершенных
проектов, образцов и набросков, они наверняка
станут для вас источником вдохновения и новых
идей.

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wŽº°º¼º½·´‡®³º·º¾ºµ 
¯º·¿­ºµ´¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

260 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Итоговый вес: 210 г
Для работы использована пряжа ОЦ 2/14s в 3 нити
и других цветов 2/20s в 2 нити.

Узор перфокарты

Коричневая цветовая гамма
ОЦ: темно-коричневый
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. бледно-голубого, зеленого, лаймового, фиолетового, ярко-синего и синего цветов
Синяя цветовая гамма
ОЦ: джинсовый синий
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. четырех разных оттенков синего
и двух оттенков зеленого
Золотая цветовая гамма
ОЦ: охровый, золотой, желтый
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. лаймового, бирюзового, бледноголубого, ярко-голубого, фиолетового цветов
ОЦ и другие цвета меняются в свободном порядке через любое количество рядов, но не меняйте оба цвета
пряжи одновременно.
Размер
Ширина 24 см, длина 156 см
Плотность
ПВ 8 • 34 п. – 28 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Ç°·ËĬ¼Àº®´³¶º··±¶Â´´
wŽº°º¼º½·´‡

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 100 п. и провяжите 2 ряда кгл, СчР 000 начните вязать узор ФА,
поочередно меняя цвет каждые 18, 16, 20 рядов
или с любой другой периодичностью.
С равными интервалами отматывайте перфокарту назад, переворачивайте ее вверх ногами
или задом наперед. Так вяжите до СчР 600, провяжите 2 ряда кгл ОЦ и закройте петли.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
и скорости отжима 800 об/мин. После высыхания
слегка отпарьте.
ŰŹŬɨŜťŧ 261

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w”¯¼Ç¹¬®º°±‡®¶¼±¸º®ÇÁ ¯º·¿­ÇÁ´½±¼ÇÁ¾º¹¬Á

4+  
. 1 A



Этот дизайн родился спонтанно: я нарисовала
узор прямо на перфокарте, без предварительных
набросков. Мне хотелось запечатлеть переливы,
водовороты и всплески бурного потока воды, и, на
мой взгляд, это получилось. Спиральные элементы
прекрасно передают энергию движения, а благодаря тому, что узор насыщен множеством разнообразных деталей, полотно получается пестрым
и очень динамичным.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 110 п. и провяжите 2 ряда кгл.
СчР 000 начинайте вязать узор по перфокарте,
меняя цвета каждые 10, 12, 16 или 20 рядов.
Повторяйте до СчР 640. Закройте петли.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
и скорости отжима 800 об/мин, чтобы полотно
свалялось.
¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w”¯¼Ç¹¬®º°±‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹
262 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Итоговый вес: 200 г

Узор перфокарты

Кремовая цветовая гамма
ОЦ: твид Knoll Soft Donegal 100 г оттенок Swilly 5507
(молочный)
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. пряжи различной толщины:
бледно-голубого, бледно-зеленого, сиреневого, бледно-серого, бледно-розового
Синяя цветовая гамма
ОЦ: твид Knoll Soft Donegal 100 г оттенок Silver Mist
5508 (светло-серый).
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. пряжи различной толщины: темно-зеленого, фиолетового, бирюзового, бледно-зеленого цветов и двух оттенков синего.
Серая цветовая гамма
ОЦ: твид Knoll Soft Donegal 100 г оттенок Silver Mist
5508 (светло-серый)
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. пряжи различной толщины от
2/34s в 1 нить до 2/10s в 4 нити: кремового, белого,
бледно-серого, бежевого цветов
Размер
Ширина 21 см, длина 152 см
Плотность
ПВ 8 • 40 п. – 30 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Ç°·ËĬ¼Àº®´³¶º··±¶Â´´w”¯¼Ç¹¬
®º°±‡

ŰŹŬɨŜťŧ 263

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wœ±³¹¬ËĶ¬¾¿·¶¬‡®˼¶ºµ ¶º¼´Ã¹±®º³º·º¾ºµ´ñ¼¹º­±·ºµ
®±¾º®ºµ¯¬¸¸¬Á

4+   
. 4 A
В этом дизайне я использовала простые геометрические элементы, опираясь на образ древнегреческого орнамента меандр. В основе получившегося узора лежат квадраты с замысловатым узором
внутри, положение которых на полотне последовательно меняется по определенному принципу.
Дизайн этих шарфов оригинален, но достаточно
прост. Однако добиться такого эффекта было непросто. Я далеко не сразу смогла распознать и отбросить все лишнее из общего бурлящего котла
идей и вспомнить об этом лаконичном геометрическом мотиве. На первый взгляд может показаться, что работать с двухцветным узором просто, но
на деле впечатление от полотна может испортить
малейшая неточность, любая петля, которая находится как будто не на своем месте. В таких узорах
нельзя ничего замаскировать: нет ярких цветных
264 ŰŹŬɨŜťŧ

вставок, которые отвлекали бы взгляд, и узор не
сваливается, сглаживая неудачную форму линий.
В некоторых случаях самым подходящим принципом оказывается «лучше меньше, да лучше». Однако не стоит недооценивать свои силы: экспериментируйте, пробуйте, ищите удачные элементы и их
комбинации. Но помните, что такие базовые орнаменты совершенно не сочетаются с богатой цветовой палитрой — они просто расплываются и теряются в разноцветном хаосе.
Два образца из трех представленных связаны
нитями двух цветов: один — черным и молочным,
а другой — темно-коричневым и золотистым. Фон
третьего образца ярко-голубой, а узор провязан
нитями трех контрастных цветов — лаймового,
желтого и розового, которые сменяют друг друга
через каждые 14 рядов.

Материалы
Итоговый вес: 250 г
Пряжа 2/20s в 2 нити

Узор перфокарты

Яркая цветовая гамма
ОЦ: ярко-голубой.
Цвета: Ц1 цвет лайма, Ц2 желтый, Ц3 розовый
Коричнево-золотая цветовая гамма
ОЦ: золотой
Цвета: Ц1 коричневый
Черно-белая цветовая гамма
ОЦ: молочный
Цвета: Ц1 черный
Размер
Ширина 25 см, длина 176 см
Плотность
ПВ 8 • 35 п. – 37 рядов = 10 см по узору фэр-айл
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Ç°·ËĬ¼Àº®´³¶º··±¶Â´´wœ±³¹¬Ë
Ķ¬¾¿·¶¬‡

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» ОЦ наберите 100 п. и провяжите 2 ряда кгл.
СчР 000 начинайте вязать узор по перфокарте
«Резная шкатулка» ФА и вяжите до СчР 588 или
пока не свяжете полотно желаемой длины. Закройте петли.

Шарф в яркой цветовой гамме начинается с трех
полос шириной по 2 ряда Ц1, Ц2, Ц3, а затем рядов ОЦ. Орнамент ФА нужно начинать вязать ОЦ,
и менять Ц1, Ц2 и Ц3 через каждые 14 рядов.

ŰŹŬɨŜťŧ 265

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜´¸º·±¾¹º±‡®˼¶´Á®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

4+  
.    A

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w˜´¸º·±¾¹º±‡®³º·º¾´½¾ÇÁ
®±¾¬Á

266 ŰŹŬɨŜťŧ



Диагональные линии в технике фэр-айл прекрасно сочетаются с узором из одноцветных полос
кулирной глади. Если при этом комбинировать
пряжу разной степени сваливаемости, текстура полотна получается неоднородной, некоторые участки ложатся легкими волнами. Такие
шарфы — отличная возможность избавиться от
остатков пряжи самых разных цветов. Ширина
участков с диагональным рисунком — от 10 до
20 рядов. Между такими участками расположены
2–4 полосы. Для этой модели нет четких правил,
и вы можете вязать, полностью полагаясь на свое
вдохновение и вкус.

Материалы
Итоговый вес: 200 г
Размер
Ширина 25 см, длина 160 см
Плотность
ПВ 7 • 38 п. – 30 рядов = 10 см по узору фэр-айл
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Используйте перфокарту узора «Сен-Ив», удлиняя
диагональ до 20 рядов.

4+  
.  A



Этот простой узор прекрасно сочетается с самыми
разными цветовыми схемами и органично подстраивается под них. Идею я позаимствовала у шестов
для швартовки гондол — они раскрашены полосами и стоят над водой, как рождественские карамельные тросточки.
Чтобы текстура шарфов была более выразительной, вязать лучше всего двумя нитями разной
толщины, помещая их в разные нитенатяжители.
Старайтесь избегать повторения одних и тех же
сочетаний цветов.

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» наберите 100 п. и вяжите
550 рядов или пока не свяжете полотно желаемой длины. Закройте петли.

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wŽ±¹±Â´Ë‡®˼¶ºµ ½®±¾·ºµ ¯º·¿­ºµ »±¼·¬¸¿¾¼º®ºµ ¾±¸¹ºµ ½´¹±µ 
¶º¼´Ã¹±®ºµ´³±·±¹ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á
ŰŹŬɨŜťŧ 267

Материалы
Итоговый вес: 250 г
Пряжа разных цветов 2/16s в 2 нити
Голубая цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. сиреневого, ярко-голубого,
ванильного, бледно-голубого, розового, серого,
темно-синего и бледно-зеленого цветов.
Коричневая цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. цвета чили, цвета ржавчины,
оливкового, темно-синего, коричневого, зеленого
и лимонного цветов
Темная цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. темно-бордового, зеленого,
коричневого, темно-синего, фиолетового, винного
цветов и цвета ржавчины.
Размер
Ширина 25 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 7 • 36 п. – 37 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Х0Х0Х0Х0Х0.

0'!)'7!$='%8
¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wŽ±¹±Â´Ë‡®¯º·¿­ºµ ¾±¸¹ºµ
´¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

268 ŰŹŬɨŜťŧ

Набором «Обвитие» наберите 80 п. и провяжите
2 ряда кгл.
СчР 000. Начинайте вязать ФА, провяжите 10 рядов, смените цвет. Вяжите еще 10 рядов ФА. Повторите 5 раз.
Смените цвет, вяжите ФА 30 рядов. Повторяйте до
СчР 440.
Повторите последовательность из полос шириной 10 рядов до СчР 490.
Провяжите 2 ряда кгл. Закройте петли.

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´
w±¹”®‡®»±½ºÃ¹ºµ 
½¶¬·´½¾ºµ´¸º¼½¶ºµ
®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

4+   .B
4+  . A

A

Зигзагообразные линии на шарфе из коллекции
«Сен-Ив» напоминают вечное биение морских волн
о прибрежные скалы. Последовательная смена цветов пряжи только усиливает это впечатление. Цветовая композиция шарфа в песочной гамме словно
напоминает следы огромных колес, оставленные на
прибрежном песке. Включите сюда как минимум четыре различных оттенка серого цвета, разбавив их
несколькими другими тонами. Для скалистой цветовой гаммы я выбирала те оттенки коричневого,
которые лучше всего повторяют цвет мокрых скал.
Морская же цветовая гамма должна напоминать
переливы моря в теплый солнечный день.

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w±¹”®‡¹¬»·Ë²±—¬¸­±¾
ŰŹŬɨŜťŧ 269

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Пряжа разных цветов 2/16s в 2 нити

Узор перфокарты

Песочная цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. четырех оттенков серого, а также
кремового, бежевого, черного и темно-синего цветов
Скалистая цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. нескольких оттенков коричневого — от темного до светло-бежевого
Морская цветовая гамма
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. темно-синего, фиолетового,
темно-зеленого, сиреневого, бледно-голубого, ярко-голубого, кремового цветов
Размер
Ширина 25, 2 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 7 • 36 п. – 38 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Ç°·ËĬ¼Àº®´³¶º··±¶Â´´w±¹”®‡

4$!?. (B &A
0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» наберите 80 п. и провяжите
2 ряда кгл.
СчР 000. Провяжите 10 рядов ФА, смените цвет,
повторите 5 раз.

270 ŰŹŬɨŜťŧ

Смените цвет, вяжите ФА 20 рядов. Повторяйте
до СчР 450.
Повторите последовательность из полос шириной 10 рядов до СчР 500.
Провяжите 2 ряда кгл. Закройте петли.

¤¬¼ÀÇ´³¶º·
·±¶Â´´w“´¯³¬¯‡
®¶º¼´Ã¹±®º³±
·±¹ºµ ½®±¾·ºµ
´˼¶ºµ®±¾º®ÇÁ
¯¬¸¸¬Á

4$!?"7' 7,.<"$<A
Модель разработана на основе дизайна «Сен-Ив»,
но настроение у нее совершенно другое. В цветовую гамму коллекции «Зигзаг» добавлены яркие
контрастные цвета, а край украшают небольшие
волнистые бордюры.

0'!)'7!$='%8
Волнистый бордюр
Набором «Обвитие» Ц1 наберите 80 п., *провяжите 6 рядов кгл. Ц2 провяжите 6 рядов слип-узором*. Повторите от * до * 5 раз, меняя цвета
с каждым переходом от кгл к сл уз и обратно.
Вставьте перфокарту узора «Сен-Ив» и вяжите
ФА. Меняйте цвет пряжи через каждые 20 рядов.
Когда свяжете полотно желаемой длины (примерно СчР 450), провяжите волнистый бордюр
и закройте петли.

Материалы
Итоговый вес: 100 г
Пряжа разных цветов 2/16s в 2 нити
Коричнево-зеленая цветовая гамма
Цвета: яркие осенние, например цвет ржавчины,
цвет лайма, охры, оранжевый, темно-коричневый,
желтый, бежевый цвета
Светлая цветовая гамма
Цвета: бежевый, сиреневый, бледно-голубой, серый,
бледно-зеленый, розовый, кремовый, белый, цвет
камня
Яркая цветовая гамма
Цвета: яркие, такие как красный, ярко-синий, фиолетовый, сиреневый, темно-синий, зеленый, цвет охры,
ярко-розовый и оранжевый
Размер
Ширина 25, 2 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 7 • 36 п. – 38 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты: волнистый бордюр
0Х0Х0Х0Х0Х0Х.

ŰŹŬɨŜťŧ 271

’¬¶±¾Çw±¹”®‡´w‘·ºÃ¶¬‡

 .B AG
 1/
 . AH.  AI
Для такого жакета подойдет любой из узоров
«Сен-Ив», «Венеция» или «Елочка». В этой книге вы
уже видели достаточно много жакетов подобного
кроя — свободной посадки, со спущенным плечом.
Узор «Елочка» в целом напоминает «Сен-Ив», но
V-образный перегиб здесь шире и выражен не так
четко.

Материалы
Итоговый вес: 260 г
Цвета: пряжа различных цветов, Ц1, Ц2, Ц3 и т.д.
3 пуговицы и 1 запасная
Размер
Вы можете связать изделие любого размера. Мерки
образца на фотографиях: ОГ 123 см, длина до плеча
48 см, длина рукава по шву 36 см
Плотность
ПВ 8 • 32 п. – 34 ряда = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса
Узор перфокарты
Перфокарта узоров «Венеция», «Сен-Ив»
или «Елочка».

272 ŰŹŬɨŜťŧ

0'!)'7!$='%8
Основная часть
Выведите 174 иглы по центру в РП. Вставьте перфокарту и заблокируйте ее.
С помощью ВспН наберите петли и провяжите
несколько рядов при основной ПВ. Каретку
оставьте с Лст.
Ц1 наберите петли вручную. СчР 000. Не
разблокируйте перфокарту. (Если у вас электронная вязальная машина, разблокируйте, чтобы она
запомнила номер ряда, а затем снова заблокируйте.)
Начинайте вязать ФА нитью Ц1 в нитенатяжителе 1 и Ц2 в нитенатяжителе 2, провяжите 10 рядов*.
Смените оба цвета пряжи. Провяжите 10 рядов*.
Повторите от * до * еще 6 раз. СчР 80. Установите СчР 000.
Оформление воротника
Закройте 20 п. с ПрС. В работе остаются 154 п. **
Смените оба цвета пряжи. Провяжите 30 рядов **.
Повторите от ** до ** еще 2 раза. СчР 90.
Оформление проймы
Закройте 60 п. с ПрС. Пустые иглы оставьте в РП.
Снова наберите петли на иглы. Провяжите от **
до ** еще 3 раза. На ПрС поместите маркер.
Повторите от ** до ** еще 2 раза. На ПрС поместите маркер.
Повторите от ** до ** еще 3 раща. СчР 330.
Оформление проймы
Закройте 60 п. с ПрС. Пустые иглы оставьте в РП.
Снова наберите петли на иглы. Провяжите от **
до ** еще 3 раза. СчР 420. Установите СчР 000.
Оформление воротника
Наберите с ПрС 20 п. Всего в работе 174 п. Повторите от * до * еще 3 раза.

’¬¶±¾w±¹”®‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Считая с ЛСт, перенесите п. 72, 82 и 92 на соседние иглы. Освободившиеся иглы оставьте в РП.
Провяжите от * до * еще один раз.
Провяжите отверстия для пуговиц еще раз на
тех же иглах.
Повторите от * до * еще 4 раза. СчР 80. Закройте петли.

ŰŹŬɨŜťŧ 273

Рукава
Выведите 72 иглы по центру в РП. Вставьте перфокарту и заблокируйте ее.
С помощью ВспН наберите петли и провяжите
несколько рядов при основной ПВ. Каретку
оставьте с Лст.
С помощью нейлонового шнура провяжите
1 ряд кгл. КЛ.
Вручную наберите петли пряжей, скрученной
из двух нитей разных цветов. Установите СчР 000.
Не разблокируйте перфокарту. (Если у вас электронная вязальная машина, разблокируйте, чтобы
она запомнила номер ряда, а затем снова заблокируйте.)
Вяжите узором ФА с пряжей Ц1 в нитенатяжителе 1 и Ц2 в нитенатяжителе 2 10 рядов, при этом
в начале и конце каждого четвертого ряда прибавляйте по 1 п.*
Смените оба цвета пряжи. Провяжите еще
10 рядов*.
Повторите от * до * еще 6 раз, 112 п. СчР 80.
Смените цвет пряжи и продолжайте вязать, делая прибавки в каждом четвертом ряду, пока количество петель не станет равным 120.
Провяжите 24 ряда. СчР 120.

’¬¶±¾w‘·ºÃ¶¬‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

274 ŰŹŬɨŜťŧ

Сборка
Соедините плечевые швы и швы рукавов. Вшейте
рукава. Соедините детали воротника по линии
середины спинки и пришейте его, слегка растягивая полотно по размеру выреза. Сложите воротник пополам и слегка прихватите небольшими
стежками. Совместите отверстия для пуговиц попарно, подверните обтачку полочек на изнаночную сторону и нетуго пришейте. Подшейте нижние края обтачки. Пришейте пуговицы.

А
Б
В
Г
Д
Е

54,25 см
48 см
18,75 см
23,5 см
123,5 см
17,5 см

Г

Е

Д

В

Г

А
Б

И
Ж
З
К

22,5 см
35 см
37,5 см

З

’¬¶±¾wŽ±¹±Â´Ë‡´Ĭ¼À½¿³º¼º¸w‘·ºÃ¶¬‡
Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬²¬¶±¾¬w±¹”®‡

ŰŹŬɨŜťŧ 275

¾¬¼´¹¹¬Ë¼±³È­¬»º¶¬¸¹Ê®®´°±¿³º¼¬w±·ºÃ¶¬‡
®±¼¶®´®˜¬¼´´®©°®´¹—º¿Ã ¹±°¬·±¶º
º¾¼º¸È˼°¬ ¡±¼±Àº¼°Ä´¼

4+  . A
Этот узор по праву можно считать проверенным
временем. В текстильном производстве его иначе
называют «ломаная саржа». На первый взгляд он
очень напоминает узор «французская елочка», но
цвет линий после перегиба меняется здесь на противоположный.
Самые ранние примеры использования этого
орнамента обнаружены на украшениях из Древнего Египта и на древнейших из сохранившихся
образцов ткани, найденных в Италии.
В Древнем Риме «елочкой» традиционно мостили дороги. Относительно крупные прямоугольные
блоки укладывали в особом порядке на основание,
предварительно засыпанное более мелкими камнями, благодаря чему вес движущегося транспорта
и пешеходов равномерно распределялся по поверхности и покрытие получалось очень прочным
и долговечным. В области строительства этот узор
до сих пор очень распространен благодаря своей
невероятной устойчивости. Чаще всего его используют для укладки плитки или напольных покрытий,
в частности паркета.
Узор «елочка» невероятно универсален. В компактном исполнении он смотрится практически
276 ŰŹŬɨŜťŧ

¤¬¼ÀÇ ½®Ë³¬¹¹Ç±¿³º¼º¸w±·ºÃ¶¬‡®®±¾º®ÇÁ
¯¬¸¸¬Áwœ¬½½®±¾‡ wŽ±Ã±¼‡´wž®´°‡

однотонным. Но стоит выбрать более яркие цвета,
как он начинает выглядеть совершенно иначе. Этот
узор одинаково хорошо подходит для оформления
интерьерного текстиля, детской, мужской и женской одежды.
На фотографии представлены шарфы, связанные
узором «елочка» в трех цветовых гаммах: «Рассвет»,
«Вечер» и «Твид». Первые две — это абстрактные
зарисовки в светлых приглушенных тонах. Для
третьей цветовой гаммы я взяла клочок знаменитого твида, который производят на острове Харрис,

Материалы
Итоговый вес: 100 г

Узор перфокарты

Цветовая гамма «Рассвет»
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. темно-бордового, бирюзового,
аметистового, сиреневого, кремового, ярко-зеленого,
ярко-голубого цветов
Цветовая гамма «Вечер»
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. кремового, бежевого, полынного, сиреневого, бледно-желтого, светло-коричневого
цветов
Цветовая гамма «Твид»
Цвета: Ц1, Ц2, Ц3 и т.д. бежевого, оливково-зеленого,
коричневого, серого, темно-зеленого, темно-коричневого, угольного, горчичного и темно-бордового цветов
Размер
Ширина 25 см, длина 180 см
Плотность
ПВ 7 • 36 п. – 37 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Ÿ³º¼»±¼Àº¶¬¼¾Çw‘·ºÃ¶¬‡

и постаралась разобрать его на отдельные пряди.
Я была удивлена, сколько различных оттенков шерсти сплетено здесь в единое полотно!
Связать такой шарф можно нитями одной толщины, 2/20s в 2 нити, или пустить через нитенатяжитель 1 толстую пряжу 2/14s в 3 сложения, а через
нитенатяжитель 2 — тонкую. В этом случае текстура полотна получится более выразительной.

0'!)'7!$='%8
Порядок работы тот же, что и для шарфа из коллекции «Сен-Ив».

ŰŹŬɨŜťŧ 277

¤¬¼Àǽ¿³º¼¬¸´w±·ºÃ¶¬‡´w»º·º½Ç‡®¶¼¬½¹ºµ ³±·±¹ºµ´¶º¼´Ã¹±®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

$!$,)''(% (8  %
Узор «елочка» можно также комбинировать с блоками вертикальных полос в технике фэр-айл или
небольшими полосами фанговых узоров.

0'!)'7!$='%8
Провяжите узор по перфокарте 7 раз или пока
не свяжете полотно желаемой длины. Закройте
петли.

278 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Небольшое количество пряжи различных цветов

Узор перфокарты

Красная цветовая гамма
Цвета: А томатный, Б цвет серого шифера, В серый,
Г темно-синий, Д темно-бордовый, Е аметистовый,
Ж вишневый, З черный, И бледно-голубой, К сиреневый
Зеленая цветовая гамма
Цвета: А темно-коричневый, Б бежевый, В цвет верблюжьей шерсти, Г ярко-зеленый, Д бледно-зеленый,
У оливковый, Ж темно-зеленый, З черный, И темно-бордовый, К коричневый
Коричневая цветовая гамма
Цвета: А цвет охры, Б коричневый, В оранжевый, Г темно-коричневый, Д бледно-зеленый, Е темно-зеленый,
Ж цвет серого шифера, З темно-оранжевый, И горчичный, К бежевый
Схема вязания
Ряды

Тип узора

20
2
4
8
8
2
4
2
4
2
8
8
4
2

ФА
кгл
ФА
ФА
ФА
кгл
фанг
кгл
фанг
кгл
ФА
ФА
ФА
кгл

Нитенатяжитель 1
А
В
Г
Г
Г
З
И
Б
К
В
Г
Г
Г
В

Нитенатяжитель 2
Б
Д
Е
Ж

Ж
Ж
Д

Повторять от начала.

Тот же, что и для шарфов с узорами «елочка»
и «полосы»

ŰŹŬɨŜťŧ 279

›º·º½Ç»º¸º¾´®¬¸¼¬­º¾¶¬··´®¬¼¬­½¶ºµ ˼¶ºµ´¯º·¿­ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

4+  

¶¿·È»¾¿¼¬¤º¹¬¶¬··´®•º¼¶Ä´¼½¶º¸»¬¼¶±
½¶¿·È»¾¿¼Ç¹±°¬·±¶ºº¾ŸÉµ¶À´·°¬

280 ŰŹŬɨŜťŧ

. A

Посетив выставку Шона Скалли, я буквально загорелась идеей перенести характерные для его работ
полосы и линии в дизайн вязаных шарфов. Мне нравилось наблюдать за тем, как проявляют себя цвета
в различных сочетаниях, и порой результаты этих
наблюдений сильно меня удивляли.
Возможно, я почувствовала в Скалли родственную душу: в своих работах, сложных сочетаниях
разноцветных линий и полос, он постоянно исследует природу цвета и узора. Ему удается нарисовать
элегантные, даже загадочные узоры в тонкую полоску, используя лишь два оттенка синего цвета.
Его излюбленный прием — противопоставлять
вертикальные и горизонтальные полосы. За счет
такого сочетания цвета визуально смещаются и по
всему полотну создается иллюзия движения. В одних случаях Скалли использует едва уловимые оттенки, мягкие, задумчивые, а в других буквально
сталкивает на одном полотне кричащий оранжевый

Материалы
Итоговый вес: 110 г
Пряжа различных цветов, подходящих для каждой
цветовой схемы
Арабская цветовая гамма
Цвета: сваливающаяся пряжа: А коричневый, Б синий,
В кремовый, Г красный, Д темно-синий, Е темно-фиолетовый, Ж бежевый, З бледно-голубой. Несваливающаяся пряжа: И цвет охры, К темно-синий, Л цвет
ржавчины, М светло-голуббой, Н бледно-розовый,
О терракотовый, П серый
Яркая цветовая гамма
Цвета: сваливающаяся пряжа: А ярко-розовый, Б цвет
лайма, В красный, Г темно-фиолетовый, Д сиреневый,
Е черный. Несваливающаяся пряжа: Ж сиреневый, З лимонный, И светло-голубой, К фиолетовый, Л темно-зеленый, М белый, Н оливково-зеленый, О темно-синий,
П аметистовый
Синяя цветовая гамма
Цвета: сваливающаяся пряжа: А лиловый, Б синий,
В сиреневый, Г кремовый, Д фиолетовый. Несваливающаяся пряжа: Е темно-синий, Ж синий, З белый, И аметистовый, К темно-синий, Л серый, М бледно-голубой,
Н ярко-голубой
Размер
Ширина 28 см, длина 192 см
Плотность
ПВ 6 • 26 п. – 33 ряда = 10 см
Узор перфокарты 1
Х0Х0Х0.

Узор перфокарты 2
ХХ00ХХ00
Узор перфокарты 3
ХХХ0ХХХ0ХХХ0
Схема вязания
Арабская цветовая гамма
Ряды Узор
30
6
4
30
6
4
30
30
6
4
6
4
30
6
4
30
6
4
30
30

ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
ФА
кгл
кгл (полоса х 3)
ФА
ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
кгл
кгл (полоса х 4)
ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
ФА
кгл
кгл (полоса х 3)
ФА
ФА

Пер- Нитенатя- Нитенатяфожитель 1 житель 2
карта
2
А
И
Б
К
3
В
Л
Г
К
1
Д
М
3
Е
Н
Е
И
Ж
О
3
З
П
Г
К
1
Д
И
Б
Л
2
П
З
1
Г
К

и синий цвета и укладывает эти яркие блоки в подобие полосатой лестницы. Он умело сочетает в одной палитре неожиданные цвета, такие как краснорозовый и синий, помещая их на цветовое поле
темно-зеленого и черного цветов, или темно-бордовый и изумрудно-зеленый. Его работы всегда
полны энергии и внутренней силы. Анализировать
их и превращать в вязаные изделия одно удовольствие, а вдохновения от них хватает на долгие годы
продуктивной работы.
Представленные в этом разделе модели связаны
пряжей разной степени сваливаемости, благодаря
чему текстура изделий получается глубокой и оригинальной.
ŰŹŬɨŜťŧ 281

Яркая цветовая гамма
Ряды Узор
30
6
4
30
6
4
30
30
6
4
6
4
30
6
4
30
6
4
30
30

ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
ФА
кгл
кгл (полоса х 3)
ФА
ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
кгл
кгл (полоса х 4)
ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
ФА
кгл
кгл (полоса х 3)
ФА
ФА

Голубая цветовая гамма
Пер- Нитенатя- Нитенатяфожитель 1 житель 2
карта
2
А
Ж
Б
З
3
В
И
Г
К
1
Б
Л
3
А
Н
Д
М
В
О
3
А
О
Б
М
1
В
П
Е
И
2
А
Н
1
Б
К

Дизайн шарфа в арабской цветовой гамме навеян
воспоминаниями о рынке в Марракеше и одежде,
которую носят бедуины. Глубокие бордовые и янтарные цвета напоминают о шумных, жарких, пыльных улочках восточного рынка. В яркой цветовой
гамме я использовала кричаще-яркие оттенки розового, лаймового, фиолетового и других цветов.
Составляя эту цветовую схему, я старалась передать
атмосферу любого сельского рынка: крики, толкотню, звуки животных, рев двигателей и голоса сотен
людей, спешащих по своим делам. А на голубую
цветовую гамму меня вдохновил средиземноморский морской пейзаж.
Все шарфы связаны блоками шириной в 30, 40,
50 рядов, которые в свою очередь делятся на более
узкие горизонтальные полосы, провязанные узорами по перфокартам 1 х 1, 2 х 2 или 3 х 1.

282 ŰŹŬɨŜťŧ

Ряды Узор
30
6
4
30
6
4
30
30
6
4
6
4
30
6
4
30
6
4
30
30

ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
ФА
кгл
кгл (полоса х 3)
ФА
ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
кгл
кгл (полоса х 4)
ФА
кгл
кгл (полоса х 5)
ФА
кгл
кгл (полоса х 3)
ФА
ФА

Пер- Нитенатя- Нитенатяфожитель 1 житель 2
карта
2
А
З
Б
И
3
В
З
А
К
1
Г
Л
3
Б
М
З
В
Л
Ж
3
Д
Н
К
Г
1
В
И
Е
Л
2
А
К
1
Ж
З

Ширина горизонтальных полос от четырех до шести
рядов. Чтобы они выглядели более или менее одинаковыми, сваливающейся пряжей потолще я вязала полосы шириной в 6 рядов, а более тонкой —
в 4 ряда. Свойства вашей пряжи могут сильно
отличаться, поэтому предварительно свяжите несколько пробных образцов и узнайте, какой материал насколько сильно сваливается. Цифры в скобках
обозначают, сколько раз нужно провязать полосы
из четырех/шести рядов.

0'!)'7!$='%8
Наберите петли набором «Обвитие» ОЦ, провяжите 2 ряда кгл, а далее вяжите по схеме. Закройте петли.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
и скорости отжима 800 об/мин.

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w›º·Ë¡º¶¹´‡ ¸º°±·È
w«­·º¹±®Çµ®±¾‡ ¶¬Ä±¸´¼´ı·¶

4+  
.0  2  A

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´w›º·Ë¡º¶¹´‡ ¸º°±·È
wžÊ·È»¬¹‡ ¶¬Ä±¸´¼´ı·¶



Это еще одна вариация на тему полос Шона Скалли.
Все шарфы связаны тонкой пряжей 2/34s в одну
нить. Подбирая цвета для этой коллекции, я вспоминала восхитительные, завораживающие сочетания
цветов картин Дэвида Хокни: пейзажи окрестностей Лидса, Брэдфорда и его родного Йоркшира.
ŰŹŬɨŜťŧ 283

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´
w›º·Ë¡º¶¹´‡®˼¶´Á 
»¬½¾±·È¹ÇÁ´½´¹´Á
¾º¹¬Á

Вспаханные поля он изобразил полосами фиолетового, красного и ярко-зеленого цветов, а позади
размести деревья ярко-желтого цвета и тракторы
на серовато-снежном фоне.
Картины Хокни открыли мне совершенно новый
способ видения пейзажа и цвета.
284 ŰŹŬɨŜťŧ

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w¿­®˜º¼®±‡®¶º¼´Ã¹±®ºµ´¶¼±¸º®ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

  4+
.   A



Морва — это неприветливая торфянистая пустошь
в Западном Корнуолле на берегу Атлантического
океана, поражающая своей дикой красотой. Здесь
совсем мало деревьев — им трудно противостоять
сильным прибрежным ветрам, они невысокие, а их
ветви извилисты и покрыты множеством узелков.
Один из таких дубов стал источником вдохновения
для этой коллекции шарфов.

0'!)'7!$='%8

™¬­¼º½¶´°·Ë°´³¬µ¹¬w¿­®˜º¼®±‡

Набором «Обвитие» тремя разными нитями ОЦ
наберите 80 п. и провяжите 2 ряда кгл. СчР 000.
Начинайте вязать узором ФА, свяжите 10 рядов ОЦ1 и ВА.
10 рядов ОЦ1, ВБ.
10 рядов ОЦ2 ВБ, а далее продолжайте поочередно менять ОЦ и цвета через каждые 10 рядов
до СчР 600. Закройте петли тремя нитями ОЦ.
Постирайте в стиральной машине при 40 °С
и скорости отжима 800 об/мин.
ŰŹŬɨŜťŧ 285

Материалы
Твид Knoll Soft Donegal в качестве ОЦ. Для других цветов — пряжа различной толщины.

Узор перфокарты

Коричневая цветовая гамма
ОЦ: ОЦ1 Macean 5510 (коричневый), ОЦ2 o’Farrell 5549
(каштановый), ОЦ3 Ballycastle 5502 (хаки), ОЦ4 Graney
5525 (зеленый), ОЦв\5 Carragh 5513 (темно-зеленый),
ОЦ6 Boyne 5518 (коричневый)
Цвета: А цвет ржавчины, Б зеленый, В горчичный, Г коричневый, Д терракотовый, Е цвет мха
Кремовая цветовая гамма
ОЦ: ОЦ1 Greese 5509 (серый), ОЦ2 Duffy 5537 (грязнобелый), ОЦ3 Foyle 5508 (бежевый), ОЦ4 Swilly 5507 (кремовый), ОЦ5 Eske 5529 (бледно-серый), ОЦ6 Boyne 5518
(коричневый)
Цвета: А горчичный, Б оранжевый, В бежевый, Г темнокоричневый, Д зеленый
Размер
Ширина 21 см, длина 152 см
Плотность
Примерно ПВ 8 • 40 п – 30 рядов = 10 см после
сваливания
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Узор перфокарты для шарфов «Дуб в Морве»

286 ŰŹŬɨŜťŧ

–¬¼°´¯¬¹wº­±·±¹½¼º³¬¸´‡

 .   A

0'!)'7!$='%8

Этот кардиган связан винтажными тонами из палитры пряжи Jamiesons of Shetland Spindrift. Узор
из роз и бутонов прекрасно сочетается с меланжевой текстурой пряжи, с мягкой сменой цветов фона
и вкраплениями полос более мелких орнаментов.
На мой взгляд, все детали здесь гармонично складываются вместе, как пазл. В таком же контексте
будут хорошо смотреться и многие другие узоры.

Спинка
Невидимым набором с помощью ВспН наберите
100 п. СчР 000.
Далее начинайте вязать по перфокарте с узором «Бутоны», последовательно меняя цвета
пряжи.
В начале и конце следующего, а далее в каждого десятого ряда прибавляйте по 1 п., пока количество петель не будет равным 120.
Продолжайте вязать до СчР 190.
Чтобы оформить линию плеча, в следующих
четырех рядах выводите в ПНП по 10 игл, а затем
еще 2 раза по 15 игл. 50 центральных п. отметьте
маркерами.
Снимите полотно на ВспН.

ŰŹŬɨŜťŧ 287

Со стороны линии бокового шва в каждом десятом ряду прибавляйте по 1 п., пока количество
петель не станет равным 60. Продолжайте вязать
до СчР 161.
Чтобы оформить вырез горловины, в начале
следующего ряда закройте 5 п. Через один ряд
закройте еще 5 п. Провяжите 1 ряд.
Со стороны выреза закройте 2 п., а затем через
один ряд еще 2 п. Провяжите 1 ряд.
Со стороны выреза сделайте убавку в 1 п., а затем убавляйте по 1 п. в каждом втором ряду, пока
в работе не останется 42 п.
Продолжайте вязать до СчР 190.
Чтобы оформить линию плеча, в следующем,
а далее в каждом втором ряду выводите по 10 игл
в ПНП 4 раза и 15 игл 1 раз. Провяжите 1 ряд.
Наденьте на иглы петли соответствующего плечевого среза спинки и провяжите 1 ряд при
ПВ + 1. Закройте петли.
Левая полочка
Так же, как и правая полочка, но в зеркальном
отображении.

–¬¼°´¯¬¹wº­±·±¹½¼º³¬¸´‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Боковые вставки (две одинаковые)
Вставьте перфокарту «Розы 1», набором «Обвитие» наберите 90 п. СчР 000.
Центральную петлю отметьте маркером. Далее
вяжите по схеме. В начале и конце следующего
ряда, а затем каждого четвертого убавляйте по
1 п., пока в работе не останется 50 п. СчР 86.
Пометьте маркером центральную петлю. Закройте петли.

Правая полочка
На ВспН наберите 50 п. на ПрС от центра. СчР 000.
Далее начинайте вязать по перфокарте с узором из роз, последовательно меняя цвета пряжи.

Рукава
С помощью ВспН наберите 80 п. Вяжите по перфокарте и схеме узора «Розы» 1, 2, 1, завершите
последовательность верхним бордюром рукава.
По краям в каждом третьем ряду прибавляйте
по 1 п., пока количество петель не станет равным 130.
Далее вяжите без прибавок, после верхнего
бордюра отметьте центральную петлю. Закройте
петли.

288 ŰŹŬɨŜťŧ

Материалы
Итоговый вес: 520 г
Необезжиренная шерсть Jamiesons of Shetland Spindrift
ОЦ: по 200 г: ОЦ1 Peat 198 (шоколадный) и Ц2 Rosewood
236 (очень темно-серый).
Цвета: по 100 г: А Cashew 342 (песчаный), Б Sunset 186
(бледно-бордовый), В Bracken 231 (оливковый), Г Clyde
Blue (синий), Д Granite 122 (светло-серый), Е Heron
315 (цвет серого шифера), Ж Navy 727 (темно-синий),
З Loganberry 1290 (темно-фиолетовый), И Dogrose 268
(бледно-розовый), К Lipstick 575 (малиновый), Л Madder
587 (темно-красный), М White 104 (белый), Н Aqua 929
(бледно-голубой), О Woodgreen 318 (серо-зеленый),
П Emerald 792 (изумрудно-зеленый), Р Splash 757
(голубой)
6 пуговиц + 1 запасная

Размер
Вы можете связать изделие любого размера. Мерки
образца на фотографиях: ОГ 116 см, длина до плеча 56
см, длина рукава 41 см

Узор перфокарты: бутоны
Бутоны 1

Узор перфокарты: бутоны
Бутоны 2

Плотность
ПВ 8 • 28 п. – 39 рядов = 10 см по узору фэр-айл
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Узор перфокарты для кардигана «Гобелен с розами»,
узор «Бутоны 2»

Узор перфокарты для кардигана «Гобелен с розами»,
узор «Бутоны 1»

ŰŹŬɨŜťŧ 289

Схема вязания роз

Схема вязания бутонов
Ряды Узор
6
10
4
7
6
10
4
7

Тип узора

кгл
Бутон 1 ФА
Бутон 1 ФА
Бутон 1 ФА
кгл
Бутон 2 ФА
Бутон 2 ФА
Бутон 2 ФА

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ1
ОЦ1

Нитенатяжитель 2
А
Б
И
В
Г
Д

Узор перфокарты: розы
Розы 1
Узор «Розы 2» — это тот же узор «Розы 1», только перевернуты.

Ряды Узор

Тип узора

6
8
6
4
4
5
7
6
8
6
4
4
5
7

кгл
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА
кгл
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА

Розы 1
Розы 1
Розы 1
Розы 1
Розы 1
Розы 1
Розы 2
Розы 2
Розы 2
Розы 2
Розы 2
Розы 2

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1

Нитенатяжитель 2
О
И
Б
К
Л
О
В
Г
Д
М
Н
В

Узор перфокарты: верхний бордюр рукава

Узор перфокарты для кардигана «Гобелен с розами»,
верхний бордюр рукава
Узор перфокарты для кардигана «Гобелен с розами»,
узор «Розы 1»

290 ŰŹŬɨŜťŧ

Схема вязания верхнего бордюра рукава
Ряды Узор

Тип узора

3
1
*3
2
*3
*3
11
3

ФА
кгл
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА

В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр

Нитенатяжитель 1
ОЦ2
ОЦ2
Е
Е
Ж
Е
Ж
Е

Схема вязания бордюра манжетов и обтачки
Нитенатяжитель 2
А
О
В
В
А
П
Д

Ряды Узор

Тип узора

1
3
1
3
2
3
1
3

кгл
ФА
кгл
ФА
ФА
ФА
ФА
ФА

В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр
В. бордюр

Нитенатяжитель 1
ОЦ2
ОЦ2
ОЦ2
З
З
З
З
Е

Нитенатяжитель 2
А
Г
О
Р
Д

Повторять от * до *.
Перфокарта бордюра манжетов и обтачки
Используйте верхние 12 рядов перфокарты верхнего
бордюра рукава.

Правый боковой бордюр
Наденьте на иглы 130 п. от центрального маркера
рукава и края боковой вставки.
Провяжите 12 рядов последовательностью
цветов манжетов и обтачки по перфокарте верхнего бордюра рукава.
Наденьте на иглы соответствующие петли
спинки, провяжите 1 ряд и закройте петли.
Тем же способом провяжите все 4 боковых
бордюра.
Манжеты
С помощью ВспН наберите 70 п. Провяжите 12 рядов по схеме, а затем еще 12 рядов ОЦ.
Поднимите на иглы петли между ВспН и провяжите 1 ряд.
Равномерно наденьте на иглы петли нижнего
края рукава.
Провяжите 1 ряд ПВ + 1 и закройте петли.
Повторите для второго манжета.

Планка-застежка
На ВспН наберите 130 п. Провяжите 6 рядов по
перфокарте обтачки. На равном расстоянии друг
от друга сделайте 5 отверстий для пуговиц. Провяжите еще 12 рядов. Нитью ОЦ свяжите 6 рядов,
сделайте отверстия для пуговиц в соответствующих местах и провяжите еще 6 рядов. Присоедините к основному полотну так же, как манжеты.
Планка для пуговиц
Вяжите так же, как и планку-застежку, но без отверстий для пуговиц.
Обтачка горловины
На ВспН наберите 140 п. Вяжите так же, как планку для пуговиц, но с ЛСт на расстоянии 4 п от края
полотна сделайте 1 отверстие для пуговицы. Провяжите 1 ряд.
Наденьте на иглы петли выреза горловины
спинки и полочек. Провяжите 1 ряд при ПВ + 1
и закройте петли.

ŰŹŬɨŜťŧ 291

В
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж

41 см
50,5 см
50 см
20,5 см
25 см
10 см
3,5 см

Г
Е
Д

Б

А
Ж

–¬¼°´¯¬¹wº­±·±¹½¼º³¬¸´‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Сборка
Зашейте края обтачки горловины и нижние края
планок. Соедините швы боковых бордюров на
плечах. Пришейте верхние ряды рукавов к верхним частям боковых вставок. Сшейте рукава
и подшейте петли для пуговиц. Пришейте пуговицы.

И
З
И
К

18 см
16 см
23 см

К

З

Н
Л
М
Н
О
П

45,5 см
24 см
48 см
28 см
48,5 см

Л

П

М
О

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬wº­±·±¹½¼º³¬¸´‡

292 ŰŹŬɨŜťŧ

”½¾ºÃ¹´¶´°±´°·Ë¶¬¼°´¯¬¹¬wœË­´¹¬‡

–¬¼°´¯¬¹wœË­´¹¬‡

 .  A
Цвет ягод рябины для меня — это настоящий цвет
осени. С давних времен эти скромные деревья были
овеяны множеством легенд и мифов, первые из которых сложились еще во времена Древней Греции.
По преданию, богиня Геба разливала амброзию

олимпийским богам из особого магического сосуда. Однажды демоны похитили этот сосуд, и боги
послали орла вернуть его. В жестокой битве с демонами орел потерял множество перьев, был ранен,
но демоны все же потерпели поражение. Упав на
землю, они превратились в рябиновые деревья.
Вырванные перья орла превратились в листья на
этих деревьях, а капли крови, пролитой в сражении
отважной птицей, стали алыми ягодами.
Люди научились использовать все части рябины:
из коры добывают красители, ее древесина очень
прочна и упруга, а из ягод делают соус для холодных
мясных закусок. И редкое дерево может сравниться по красоте с рябиной, когда в сгущающихся сумерках осени она стоит, усыпанная яркими ягодами, посреди увядающих и тускнеющих садов. На
Британских островах рябина появилась относительно недавно, но худохники, модельеры и писатели по всей Европе и Азии многие сотни, а то
и тысячи лет восхищались этим деревом и вдохновлялись им.
ŰŹŬɨŜťŧ 293

Материалы
Необезжиренная шерсть Jamiesons of Shetland Spindrift
ОЦ: 300 г ОЦ1 Birch 252 (коричневый с желтыми вкраплениями), 100 г ОЦ2 Grouse 235 (коричневый с желтыми
и розовыми вкраплениями)
Цвета: по 50 г: А White 104 (белый), Б Burnt Ochre 423
(цвет охры), В Woodgreen 318 (серо-голубой), Г Autumn
998 (цвет ржавчины), Д Thistledown 237 (бежевый),
Е Sunrise 187 (темно-бордовый), Ж Moorgrass 286 (бирюзовый), З Tan Green 241 (коричнево-зеленый), И Sunset
186 (бледно-розовый)
8 пуговиц + 1 запасная

Размер
Приблизительный ОГ для размера S 104 см, для размера M 110 см, для размера L 116 см
Длина до плеча S 61 см, M 64 см, L 68 см
Длина рукава для всех размеров 49 см

Узор перфокарты: листья и ягоды 1
Переверните перфокарту другой стороной, чтобы
получился узор «Листья и ягоды 2».

Узор перфокарты: ягоды

Плотность
ПВ 8 • 29 п. – 48 рядов = 10 см
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Узор перфокарты «Ягоды»

Узор перфокарты «Листья и ягоды 1»

294 ŰŹŬɨŜťŧ

Узор перфокарты: стрела

Схема вязания узора «Ягоды»

Схема вязания узора «Листья и ягоды 1»
Тип узора

5
4
17
27
1
5
4
17
27
1

ФА
ФА
ФА
ФА
кгл
ФА
ФА
ФА
ФА
кгл

1
1
1
1
2
2
2
2

Тип узора

10
4
6
10
4
6

кгл
ФА
ФА
кгл
ФА
ФА

Ягоды
Ягоды
Ягоды
Ягоды
Ягоды
Ягоды

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1

Нитенатяжитель 2
А
Б
Е
З

Схема вязания узора «Листья и ягоды 1»

Узор перфокарты «Стрела»

Ряды Узор

Ряды Узор

Нитенатяжитель 1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1
ОЦ1

Нитенатяжитель 2
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З

0'!)'7!$='%8
Спинка
Наберите 160 п., 170 п., 180 п. пряжей Б для резинки 2 х 1, провяжите 2 ряда, смените цвет на Ж,
провяжите 1 ряд, смените на ОЦ2, провяжите
27 рядов.
Перенесите петли на одну фонтуру. СчР 000.
Провяжите 1 ряд кгл, а затем провяжите 1 круг
по перфокарте узора «Стрела». 1 ряд кгл ОЦ1.
Далее вяжите узором «Ягоды» до СчР 258, 263,
269. Снимите петли на ВспН.

Ряды Узор

Тип узора

1
1
1
3
1
3
1
1
1

ФА
кгл
кгл
ФА
кгл
ФА
кгл
кгл
ФА

Стрела
Стрела
Стрела
Стрела
Стрела
Стрела
Стрела
Стрела
Стрела

Нитенатяжитель 1
И
И
ОЦ2
ОЦ2
Ж
ОЦ2
ОЦ2
И
И

Нитенатяжитель 2
ОЦв2

И
И

ОЦв2

Правая полочка
В ПрСт от центра наберите 13 п. и 77 п., 82 п., 87 п.
в ЛСт. Свяжите резинку, как для спинки.
26 п. по центру снимите на ВспН.
1 ряд кгл, далее вяжите по перфокарте узора
«Стрела» (стрелки должны быть расположены по
направлению к переднему краю полочки), в то же
время равномерно закройте с ЛСт 10 п. из оставшихся 54 п., 59 п., 64 п.
Вяжите узором «Ягоды», пока не свяжете полотно такой же длины, как спинка.
Снимите петли на ВспН.
СчР 000. Наденьте на иглы центральные 26 п.
и вяжите узором «Листья и ягоды 1» до СчР 228,
232, 238.

ŰŹŬɨŜťŧ 295

Оформите вырез горловины. Для этого в каждом
втором ряду закройте 5 п. один раз, 4 п. два раза,
по одному разу 3 п., 2 п., 1 п. Закройте петли.
Левая полочка
Такая же, как правая, но в зеркальном отображении.
Передний бордюр со стрелками
Лицевой стороной полотна вверх наденьте на
иглы 162 п., 170 п., 176 п. по центральному зазору
полочки. 2 ряда кгл ОЦ2. Далее вяжите по перфокарте узора «Стрела», при этом стрелки должны
быть направлены к верхней части детали. В то же
время равномерно убавьте со стороны резинки
10 п. и прибавьте 10 п. со стороны выреза горловины. 2 ряда кгл ОЦ2. Наденьте на иглы вторую
часть полочки, провяжите 1 ряд кгл и закройте
петли.

–¬¼°´¯¬¹wœË­´¹¬‡

Рукав
С помощью ВспН наберите 70 п., 75 п., 80 п. Провяжите 2 ряда узором «Стрела» (на одном рукаве
влево, на другом — вправо). Продолжайте вязать,
в начале и конце каждого четвертого ряда добавляйте по 1 п., пока количество петель не станет
равным 160, 170, 180.
Провяжите 1 ряд кгл, далее 3 полосы узором
«Листья и ягоды 1», 2 ряда кгл. Закройте петли.
Манжеты
Наберите 70 п., 75 п., 80 п. для резинки 2 х 1 и провяжите 28 рядов. Равномерно наденьте на иглы
петли между ВспН по нижнему краю рукава, провяжите 2 ряда кгл и закройте петли.

Á±¸¬®Ë³¬¹´Ë´»·¬¹¼¬­º¾Ç¹¬°¶¬¼°´¯¬¹º¸
wœË­´¹¬‡
296 ŰŹŬɨŜťŧ

Планка-застежка
Наберите 144 п., 154 п., 164 п. и провяжите 12 рядов резинкой 2 х 1. В то же время со стороны выреза сделайте убавку в 3 п. На равном расстоянии
друг от друга сделайте 7 отверстий для пуговиц.
Для этого перенесите по 1 п. на соседнюю иглу
и провяжите ряд. Наденьте на иглы петли переднего края полочки, провяжите 1 ряд и закройте
петли.
Так же свяжите планку левой полочки, но отверстия для пуговиц не делайте.
Для обтачки горловины наберите 142 п. и провяжите 12 рядов резинкой 2 х 1. Справа и слева
по краям равномерно убавьте по 3 п.

–¬¼°´¯¬¹wœË­´¹¬‡ ®¬¼´¬¹¾®¶º¼´Ã¹±®ÇÁ¾º¹¬Á

–¬¼°´¯¬¹wœË­´¹¬‡ ®´°½³¬°´

ŰŹŬɨŜťŧ 297

Д
Ж
Е
Г

В

А

А
Б
В
Г
Д
Е
Ж

S
49 см
23 см
62 см
25 см
51 см
8 см
20 см

M
52 см
26,5 см
64 см
25 см
56 см
8 см
20 см

Б

L
56 см
30 см
66 см
27 см
59 см
10 см
25 см

К

–¬¼°´¯¬¹wœË­´¹¬‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

Сборка
Соедините детали обтачки полочек, оставив на
стыке отверстие для восьмой пуговицы. Вшейте
рукава и соедините боковые швы.
Если вы работаете над изделием со сложным
рисунком, удобно пользоваться заранее подготовленной схемой изделия. Так вам будет намного понятнее, над какой деталью вы работаете
в данный момент и какое место она будет занимать среди остальных.

298 ŰŹŬɨŜťŧ

И

З
З
И
К

S
17 см
43 см
48 см

M
19 см
43 см
50 см

L
23 см
43 см
56 см

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬wœË­´¹¬‡

”½¾ºÃ¹´¶´°±´°·Ë¿³º¼¬w»±µ½·´‡h¹±²¹Ç±
®±¾Ç´³¶º®¬¹º¯º¸±¾¬··¬

–¬¼°´¯¬¹½¿³º¼º¸w»±µ½·´‡

   .0/ A
Вдохновение может появиться, когда вы совсем его
не ждете. Например, идея связать кардиган с узором «пейсли» возникла в кузнечной мастерской.
Удивительным образом произведения кузнецов
сочетают в себе твердость металла и нежность,
пожалуй, самых хрупких творений природы — цветов, лиан и резных листьев. Чтобы вязаный узор
получился более отчетливым, я выбирала яркие,
контрастные цвета шотландской шерстяной пряжи. Кардиган сшит из отдельных вязаных полос,
которые сами состоят из разноцветных блоков.
В более поздних вариациях я начала дополнять
узор элементами вышивки.

”½¾ºÃ¹´¶´°±´°·Ë¿³º¼¬w»±µ½·´‡h®±¾Ç´³
¶º®¬¹º¯º¸±¾¬··¬

ŰŹŬɨŜťŧ 299

Материалы
Итоговый вес: 600 г
Необезжиренная шерсть Jamiesons of Shetland Spindrift
Небольшое количество пряжи разных цветов: А
Loganberry 1290 (темно-фиолетовый), Б Madder 587
(темно-красный), В Rosewood 236 (очень темно-серый),
Г Burnt Ochre 432 (цвет охры), Д Fern 349 (цвет зеленой
листвы), Е Woodgreen 318 (серо-зеленый), Ж Moorgrass
286 (бирюзовый), З Autumn 998 (цвет ржавчины),
И Thyme 226 (хаки), К Blueberry 294 (темно-фиолетовый), Л Birch 252 (коричневый с желтыми вкраплениями), М Sunset 186 (бледно-бордовый), Н Granite 122
(светло-серый), О Thistledown 237 (бежевый)
9 пуговиц + 1 запасная

Узор перфокарты
Подбирайте цвета, которые, на ваш взгляд, хорошо
смотрятся вместе. Однако цвета пряжи в нитенатяжителе 1 и 2 должны быть резко контрастными.

Размер
Вы можете связать изделие любого размера. Мерки
образца на фотографиях: ОГ 106 см, длина до плеча
73 см, длина рукава 48 см
Плотность
ПВ 8 • 30 п. – 38 рядов = 10 см по узору фэр-айл после
стирки
Оборудование
Электронная или перфокарточная машина среднего
класса.

Узор перфокарты для кардигана с узором «пейсли»

300 ŰŹŬɨŜťŧ

0'!)'7!$='%8
Спинка
Сшита из четырех вязаных полос. Линии смены
цветов на соседних полосах не должны совпадать, иначе баланс изделия будет нарушен.
* Набором «Обвитие» наберите 40 п. и провяжите 2 ряда кгл. Далее вяжите по перфокарте, периодически меняя цвета нитей в произвольном
порядке. СчР 250, снимите петли на ВспН*.
Повторяя от * до *, свяжите еще 3 полосы.
Правая полочка
Сшита из двух вязаных полос. 1 полосу вяжите от
* до *, как для спинки. Наденьте на иглы петли одной из полос спинки, удалите ВспН, провяжите
1 ряд кгл при ПВ + 1 и закройте петли.
Вторую полосу вяжите до СчР 210.
Оформление выреза
Со стороны переднего края полочки в каждом
втором ряду закройте по 5 п. 6 раз, по 2 п. 4 раза,
а затем по 1 п., пока в работе не останется 15 п.
Продолжайте вязать без убавок до СчР 250.
Наденьте на иглы петли задней плечевой полосы, провяжите 1 ряд кгл при ПВ + 2 и закройте
петли.
Левая полочка
Такая же, как правая, но в зеркальном отображении.
Рукава
Сшиты из трех вязаных полос.
Внешняя полоса (2 шт). Набором «Обвитие» наберите 20 п. и вяжите по перфокарте, периодически меняя цвета пряжи. При этом в начале и конце каждого третьего ряда делайте прибавку в 1 п.,
пока количество петель не станет равным 50. Далее вяжите без прибавок до СчР 160. Закройте
петли.

Средняя полоса. Набором «Обвитие» наберите
25 п. и вяжите по перфокарте, периодически меняя цвета пряжи. При этом в начале и конце каждого третьего ряда делайте прибавку в 1 п., пока
количество петель не станет равным 60. Далее
вяжите без прибавок до СчР 160. Закройте петли.
Свяжите 3 такие же полосы для второго рукава.
Сшейте вместе полосы спинки, полочек и рукавов. Не сшивайте детали вместе — чтобы присоединить обтачку, они должны быть плоскими.
Обтачка низа спинки
Лицевой стороной вверх наденьте на иглы петли
воздушного набора спинки — всего 120 п. ** Ц1
1 ряд кгл, Ц2 1 ряд кгл, Ц3 12 рядов кгл, последний ряд ПВ + 2, закройте петли**.
Обтачка низа правой полочки
Наденьте на иглы 60 п. по нижнему краю полочки
и вяжите так же, как для спинки, от ** до **. При
этом равномерно прибавьте 4 п. по ЛСт.
Обтачка низа левой полочки
Такая же, как для правой, но в зеркальном отображении.
Планки для пуговиц и застежки
Наденьте на иглы 150 п. по центральному краю
полочки и провяжите от ** до **. При этом с каждой стороны равномерно прибавьте по 4 п. Закройте петли. В среднем ряду на равном удалении друг от друга сделайте 8 отверстий для
пуговиц.
Сборка
Сшейте детали обтачки и планки, сверху на планке-застежке оставьте отверстие для пуговицы.
Вшейте рукава и соедините боковые швы. Пришейте пуговицы.

ŰŹŬɨŜťŧ 301

–¬¼°´¯¬¹½¿³º¼º¸w»±µ½·´‡ ¶¼¿»¹Çµ»·¬¹

–¬¼°´¯¬¹½¿³º¼º¸w»±µ½·´‡ ®ÇÄ´®¶¬»±¾±·È¹Ç¸´
½¾±²¶¬¸´

”½¾ºÃ¹´¶´°±´°·Ë¿³º¼¬w»±µ½·´‡h¶¿³¹±Ã¹¬Ë¸¬½¾±¼½¶¬Ë
302 ŰŹŬɨŜťŧ

ŽÇÄ´®¶¬»±¾±·È¹Ç¸´½¾±²¶¬¸´

Е
Д

Эту модель, как и многие другие, при желании
можно украсить вышивкой, например петельным
стежком (или, как его еще называют, «швейцарской
штопкой»»). Эта техника прекрасно имитирует форму петель и при правильном подборе цвета усиливает контрастность узора.
Вышивать петельным стежком можно в любом
направлении вдоль или поперек рядов вязания.
Для работы подбирайте нить точно такой же толщины, как и пряжа, которой связан фон. Слишком
тонкая нить не будет полностью закрывать петлю,
на которой расположится стежок, а слишком толстая нарушит форму петли. Кроме того, натяжение
нити должно совпадать с натяжением петель основного полотна, иначе стежки либо лягут неровно,
либо будут стягивать и морщить материал.
Вставьте нить в иголку для вышивки с тупым кончиком. Закрепите нить с обратной стороны, прошив
две или три петли. Проведите иглу сквозь полотно
у основания первой петли и вытяните нить на лицевую сторону. Продолжайте вышивать, пока не
закроете всю намеченную площадь. Затем выведите иглу и нить снова на изнаночную сторону, закрепите нить несколькими стежками и обрежьте.

А
Б
В
Г
Д
Е

50 см
25 см
71 см
44 см
13 см
20 см

В

Г

А
Б

И
Ж
З
И

22 см
47 см
49 см

З

Ж

ŽÇ¶¼ºµ¶¬¶¬¼°´¯¬¹¬½¿³º¼º¸w›±µ½·´‡
ŰŹŬɨŜťŧ 303

şŧŜŞŜ

ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷ
ŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻ
ŤţŦŬůŢšŞŜ

4+  

.  A

Шарфы из этой коллекции делают образ беспечным. Они яркие, легкие, к тому же одна сторона
полотна гладкая, а другая пронизана разноцветными ворсинками. Чтобы усилить контраст, я комбинировала тонкие нити с более толстыми, которые
после стирки при 30 °С распушились.
В главе представлены шарфы, связанные в трех
цветовых гаммах: яркой, темной и светлой. Перед
началом работы свяжите пробный образец, разрежьте протяжки и постирайте его, чтобы понять,
правильно ли вы подобрали материалы и как они
будут взаимодействовать между собой.
Все ажурные узоры в этой главе связаны по
ажурным перфокартам Silver Reed в режиме панчлейс. Вязать такие полотна можно и в технике фэрайл, но в этом случае выбирайте более плотную
пряжу и разрезайте протяжки не до стирки, а после.
В любом случае перед началом работы я советую
всегда вязать пробные образцы.

¤¬¼À´³¶º··±¶Â´´wŽ¿½¾±¼‡–¼¿»¹Ç¸»·¬¹º¸
»º¶¬³¬¹Ç¯·¬°¶¬Ë´®º¼½´½¾¬Ë½¾º¼º¹Ç»º·º¾¹¬

305

Материалы
Итоговый вес: 120 г
Тонкая пряжа должна быть гладкой и устойчивой
к сваливанию. Более толстая — пушистой и слегка
сваливаться после стирки при 30 °С. Вы можете использовать сколько угодно цветов в рамках выбранной
цветовой гаммы

Размер
Ширина 36 см, длина 90 см

Яркая цветовая гамма
Фоновая гладкая пряжа: А бирюзовый, Б красный,
В фиолетовый, Г зеленый, Д ярко-розовый, Е желтый
Пушистая: Ж зеленый, З фиолетовый, И ярко-голубой,
К розовый, Л синий, М коралловый, Н красный, О желтый

Узор перфокарты
Х0000000000ХХ0000000000Х
00000ХХ0000000000ХХ00000.

Светлая цветовая гамма
Гладкая: А кремовый, Б серый, В сиреневый, Г белый,
Д бежевый, Е бледно-голубой
Пушистая: Ж бледно-розовый, З серый, И белый, К бледно-голубой, Л цвет камня, М кремовый
Темная цветовая гамма
Гладкая: А темно-бордовый, Б цвет ржавчины, В темнозеленый, Г коричневый, Д оливково-зеленый, Е темносиний
Пушистая: Ж цвет морской волны, З черный, И серый,
К темно-синий, Л темно-коричневый

Плотность
ПВ 8 • 22 п. – 28 рядов = 10 см после стирки
Оборудование
Перфокарточная машина с режимом панчлейс

Схема вязания
Ряды

Тип узора

2
20
2
20
2
20
2
20

кгл
ажур
кгл
ажур
кгл
ажур
кгл
ажур

Нитенатяжитель 1
Ж
Ж
З
З
И
И
К
К

Нитенатяжитель 2
А
Б
В
Г

0'!)'7!$='%8
Набором «Обвитие» наберите петли пушистыми
нитями трех цветов, провяжите 2 ряда кгл.
Концы нитей оборачивайте вокруг последней
иглы дважды.
Вяжите по схеме, последовательно меняя цвета нитей, до СчР 508 или пока не свяжете полотно
желаемой длины.
Пушистыми нитями двух цветов провяжите
2 ряда кгл, последний ряд при ПВ 10, и закройте
петли.
Аккуратно подшейте или обрежьте концы
нитей.
Постирайте в стиральной машине при 30 °С
(режим «шерсть»), слегка отожмите.

306 ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻŤţŦŬůŢšŞŜ

Если протяжки разрезать не до, а после стирки, они
не сваляются и будут больше походить на бахрому
на обратной стороне ткани. Возможно, вам этот
вариант покажется более привлекательным.

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wŽ¿½¾±¼‡ ¼¬³¼±³¬¹´±
»¼º¾Ë²±¶»±¼±°½¾´¼¶ºµ

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´wŽ¿½¾±¼‡®˼¶ºµ ½®±¾·ºµ
´¾±¸¹ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻŤţŦŬůŢšŞŜ 307

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w›º·¹¬Ë·¿¹¬‡

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w›º·¹¬Ë·¿¹¬‡®½®±¾·ºµ 
¯º·¿­ºµ´˼¶ºµ®±¾º®ÇÁ¯¬¸¸¬Á

4+  
.0  A

0'!)'7!$='%8



Перфокарта этого узора лежала у меня в коллекции
около двадцати лет, и я все не могла придумать,
как ее использовать. Когда я наконец испробовала
ее в панчлейсе, немного поэкспериментировала с
техникой фэр-айл и сваливанием, то получила результат, который стоял у меня перед глазами все
эти годы.
Шарф в светлой цветовой гамме вдохновлен
образом луны, скрытой пеленой облаков и тумана.
Для него я выбрала все светлые, приглушенные
тона пряжи, которые только смогла найти на своей
полке. В голубой цветовой гамме я постаралась
изобразить отражение луны в тихой воде ночного
моря. Яркими тонами я рисовала луну, пробивающуюся через сочные краски заката.

308 ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻŤţŦŬůŢšŞŜ

Концы нитей после смены цвета оборачивайте
вокруг последней иглы дважды, чтобы по окончании работы их можно было просто отрезать.
Первую иглу всегда выводите в ПНП. Так обе
нити точно будут провязаны правильно до самого конца ряда и на полотне не будут появляться
ненужные отверстия.
Нитями более толстой пряжи трех разных цветов набором «Обвитие» наберите 100 п.
Провяжите 2 ряда кгл.
Начинайте вязать по схеме в режиме ажурной
вязки.
Продолжайте вязать до СчР 500.
Заблокируйте перфокарту. Провяжите 2 ряда
кгл двумя нитями более толстой пряжи, последний ряд при ПВ 10, и закройте петли.
Аккуратно разрежьте нити поврех кругов.
Чтобы полотно получилось более плотным, постирайте в стиральной машине при 40 °С и скорости отжима 800 об/мин. Или при 30 °С и скорости
отжима 800 об/мин, если хотите, чтобы пряжа
лишь немного свалялась и распушилась.

Материалы
Итоговый вес: 150 г
Используйте несколько цветов толстой пряжи и направляйте ее через нитенатяжитель 1, а также несколько цветов тонкой пряжи, из которой будут связаны
круги, и направляйте ее через нитенатяжитель 2. Вы
можете вязать тонкой и толстой пряжей одинакового
цвета: после того, как протяжки будут разрезаны, а полотно сваляно, оттенки будут выглядеть совершенно
по-разному.

Узор перфокарты
Схема вязания
Более толстую нить направляйте через нитенатяжитель
1, а более тонкую — через нитенатяжитель 2. Вяжите
10 рядов, затем смените цвет тонкой нити. Вяжите еще
10 рядов. Смените цвет нити в нитенатяжителе 1 и т.д.
При желании вы можете выбрать иную очередность
смены цвета.

Светлая цветовая гамма
Цвета: кремовый, серый, сиреневый, бежевый, бледноголубой, ванильный и белый
Голубая цветовая гамма
Цвета: различные оттенки голубого, бирюзового, фиолетового и синего
Яркая цветовая гамма
Цвета: оттенки зеленого, розового, синего, красного
и желтого. Чем ярче, тем лучше
Размер
Ширина 30 см, длина 76 см после сваливания
Плотность
ПВ 8 • 28 п. – 30 рядов = 10 см после сваливания
Оборудование
Высококлассная перфокарточная машина Silver Reed
с режимом панчлейс.

Узор перфокарты для вязания шарфа из коллекции
«Полная луна».

ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻŤţŦŬůŢšŞŜ 309

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w›º·¹¬Ë·¿¹¬‡

¤¬¼ÀÇ´³¶º··±¶Â´´w›º·¹¬Ë·¿¹¬‡

 1 

   

Вязаное полотно — это очень многофункциональная ткань. Благодаря мягкой и эластичной структуре
его можно использовать не только для изготовления
одежды, но и в качестве материала для различного
рода декоративных изделий. Ажурное мягкое полотно можно сделать жестким и придать ему любую
форму: достаточно пропитать его текстильным клеем,
а затем растянуть на подходящей основе до полного
высыхания. Для таких целей лучше подходит тонкая
гладкая пряжа: пушистая нить после высыхания будет
выглядеть слишком матовой. В качестве основы можно
использовать самые различные предметы. Единственное ограничение — у них не должно быть каких-либо
выступающих элементов: когда ткань высохнет, снять
ее с неровной поверхности будет очень трудно.
Чтобы набить руку и понять общие принципы работы, потренируйтесь на старых пробных образцах.

0'!)'7!$='%8
Постирайте вязаное полотно в теплой мыльной
воде, чтобы удалить возможные следы смазки.
Тщательно прополощите в чистой воде и высушите.
310 ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻŤţŦŬůŢšŞŜ

Материалы
Текстильный клей, упаковочная пленка, масло, сосуд/форма для основы

Слегка смажьте форму маслом, чтобы высохшую
ткань было легче снять, и накройте поверхность
двумя слоями упаковочной пленки. Заранее определите место, в котором вы оставите конструкцию
до полного высыхания.
Замочите вязаное полотно в растворе текстильного клея с водой (в пропорции примерно 5 : 1).
Убедитесь, что ткань полностью погружена в раствор и пропитана.
Слегка отожмите излишки раствора и разложите полотно на подготовленной поверхности формы.
Немного растяните ткань по форме. Излишки подверните на внутреннюю сторону сосуда или просто
оставьте лежать на поверхности. После высыхания
их можно будет аккуратно и ровно обрезать.
Тщательно расправьте все неровности и одновременно удалите излишки клея. Оставьте конструкцию сушиться, но периодически проверяйте, не
нужно ли удалить подтеки клея или расправить
высыхающую ткань. Процесс сушки может занять
до двух дней в зависимости от плотности пряжи
и вязаного полотна.
Когда изделие полностью высохнет, снимите его
с формы и подрежьте излишки ткани. Действуйте
на свой вкус: можно изобразить рваные края,
обрезать излишки ровно по краю или же сделать

º½¿° ½¹Ë¾Çµ½Àº¼¸Ç °ºº­¼±³¶´´³·´Ä¶º®¾¶¬¹´

ŽË³¬¹º±»º·º¾¹º ¹¬¾Ë¹¿¾º±¹¬Àº¼¸¿

®¬½º½¿°¬´³¶º··±¶Â´´w˜º¼½¶´±¯·¿­´¹Ç‡

подобие венчика, оставив загнутые края шириной
примерно 1 см.
Таким образом можно изготавливать самые разные декоративные сосуды — от пиал и чаш классической формы до смелых авангардных решений.

º¾º®¬ËìĬ
ŜŢůŬũŷšŴŜŬŰŷŤŠšŦŪŬŜŮŤŞũŷšŤţŠšŧŤŻŤţŦŬůŢšŞŜ 311

şŧŜŞŜ

ŦŪŨŨšŬųšŭŦŪšŞŻţŜũŤš

Многие дизайнеры начинают свой путь с экспериментов на домашней вязальной машине, а затем
постепенно наращивают объемы производства до
промышленных масштабов. И хотя качество изделий может оставаться неизменно безукоризненным, многие дизайнеры со временем утопают в делах бизнеса, забывая, ради чего все это начиналось.
Их модели утрачивают свой неповторимый стиль,
теряют оригинальность и уже не выражают никаких
идей, кроме стремления любой ценой поддерживать стабильную работу производства. Другие же
уходят с головой в творческий процесс и теряют
всякую связь со своими произведениями. С высоты теоретических построений и полета фантазии
они все меньше обращают внимание на проблемы
поддержания высоких стандартов производства, на
качество материалов и готовой продукции.
Сейчас рынок переполнен низкокачественными изделиями, связанными вручную на продажу.
Судя по всему, слишком многим кажется, будто
основа успеха — это оригинальный дизайн, а процесс изготовления не так важен. Однако стоит
лишь немного ослабить контроль, как качество
изделий начинает портиться. Я прошу читателей
не расценивать мои слова как недоверие к современным средствам производства. Но мой личный
опыт работы в области коммерческого вязания
показал, что это огромный каждодневный труд —

поддерживать одновременно и высокий уровень
дизайна, и безупречное качество изделий, которое будет отвечать современным стандартам.
Процесс разработки идей и создания моделей
поначалу занимает много времени. Однако постепенно появляются особого рода навыки, может быть
даже чутье, которые помогают справляться с теми
же задачами гораздо быстрее. Приходит осознание
того, что нелогично потратить три недели на изготовление уникального и чрезвычайно сложного
шарфа, а затем продавать его среднестатистическим
покупателям — немногие могут позволить себе
приобрести такое трудоемкое и ценное изделие.
Хитрость же заключается в том, что нужно суметь
выделить самые яркие и характерные элементы задуманного вами дизайна, отбросить лишние и неоправданно сложные детали, а затем отточить навыки вязания конкретного изделия практически до
автоматизма. Благодаря такому подходу скорость
работы значительно увеличится, а себестоимость
товара снизится до приемлемого уровня.
Под изделиями ручной работы иногда неверно понимают лишь те, которые изготовлены без использования технических средств. Однако самым ценным свойством ручной работы всегда
считали высокое качество изделий, изготовленных опытными мастерами. В широком понимании
ручная работа — это просто антипод однотипной
313

продукции массового производства. В таком случае
имеем ли мы право называть изделия, связанные на
вязальной машине, ручной работой? На мой взгляд,
у нас есть на это все основания. Вязальные машины
полностью подчинены рукам мастера. Мы контролируем абсолютно все аспекты этого производства,
начиная с выбора пряжи и заканчивая типом петель
и формой вязаного полотна. Вязальная машина
здесь лишь инструмент, такой же, как спицы в руках
вязальщика. Для опытного мастера вязальная машина — продолжение его собственных рук: одним
движением он может изменить направление вязания, цвет пряжи, рисунок и в то же время постоянно
оценивает и переосмысливает процесс работы
и эстетические качества своего дизайна.
Хороший мастер должен постоянно поддерживать
и совершенствовать свои навыки, качество работы
и эстетические свойства своих произведений. Необходимо четко понимать, что позволяет изготавливать
продукцию стабильно высокого качества. Во многом
результат работы зависит от самых базовых элементов, на которые порой мы даже не обращаем внимания. Например, как установлена вязальная машина,
не загромождено ли рабочее место, хорошо ли скользит нить через нитенатяжитель, хорошо ли сидят инструменты в руке мастера, достаточно ли хорошо
освещено рабочее место, достаточно ли удобен стул
и подходит ли для работы его высота, есть ли у мастера четкое видение готового изделия. Если вы можете ответить положительно на каждый из этих простых вопросов, значит, вы на верном пути. Успех
зависит лишь от вашего трудолюбия и навыков.

  
На больших предприятиях за каждый этап производства обычно отвечает отдельный специалист.
Один человек работает над проектом изделия, другой вяжет пробные образцы и подбирает пряжу.
Вам же, скорее всего, придется полагаться только
на свои силы и опыт. Вы будете постоянно принимать множество решений, например, касательно
цветовой гаммы, способа вязания и узора, пропорций и размера изделий. Как дизайнер и исполнитель в одном лице, вы научитесь разбираться
в материалах, инструментах и пряже, выясните их
314 ŦŪŨŨšŬųšŭŦŪšŞŻţŜũŤš

сильные и слабые стороны. Со временем вы поймете, в какой технике нужно работать с той или иной
пряжей, чтобы наиболее полно раскрыть ее лучшие
свойства. Кроме того, вы будете постоянно напрямую общаться с клиентами, а значит, всегда будете
в курсе их мнений и предпочтений. Благодаря этому
вы сможете оперативно вносить необходимые изменения в свои модели, избавляться от неудачных
вариантов дизайна или наращивать объемы производства самых востребованных изделий.
Очень важно иметь возможность быстро и без
ощутимых потерь корректировать ассортимент
товаров. Старайтесь вовремя избавляться от неудачных моделей и развивайте популярные образцы, постепенно экспериментируя с материалами,
цветовыми схемами, пропорциями и размерами.
Например, если у покупателей пользуется спросом
определенная модель шарфов, подумайте, можно
ли на ее основе связать жакет или кардиган и насколько такой проект будет оправдан с финансовой
точки зрения. Коммерческая деятельность — это
особая наука, и освоения ее азов требуются немалые силы и время. Человек, решивший вязать на
продажу, должен быть готов стать математиком,
инженером, бухгалтером, маркетологом, менеджером производства, менеджером по продажам, ремесленником и художником в одном лице.
Есть много мастеров, которые вяжут действительно уникальные изделия великолепного качества, но есть и их прямые конкуренты — те, кто
вяжут дешевую одежду примитивных моделей. Нам
никуда не деться от этого соперничества. Но нужно
помнить, что всегда найдутся те, кто сможет оценить вашу работу по достоинству и будет готов заплатить за изделия, в которые вы вложили свою
душу, силы и знания. Помните, чему учит нас пословица: «Лучше меньше, да лучше».
Редко кому удается посвятить моделированию
и вязанию все свое время. Большинству дизайнеров,
особенно начинающих, приходится совмещать творчество и коммерческую деятельность с основной
работой. Не у всех хватает на это сил и терпения.
Кто-то решает отказаться от идеи вязания на продажу и со временем уходит в другую профессию.
Другие стойко преодолевают финансовые трудности, продолжают развивать свое дело и ищут
дополнительные источники дохода в не связанных

с вязанием областях. Третьи организуют и ведут собственные курсы и мастер-классы по вязанию. Это
может не только приносить некоторую прибыль,
но и стать органичным продолжением творческой
деятельности, ведь в процессе обучения и ученики,
и сам учитель могут почерпнуть новые неожиданные идеи. Кроме того, обучая других и проговаривая
все технические детали процесса, вы формулируете
свой подчас не до конца осознанный опыт, интуитивные знания и принципы своего творчества.

3   2  F
  0 / 
Удачные модели, узоры и приемы вязания невозможно, даже нельзя держать в секрете. Знания, как
и произведения искусства, должны быть доступны
всем. Но чем больше оригинальных идей дизайнер приносит в мир, тем больше подражателей
и менее талантливых вязальщиков будут пытаться нажиться на результатах его труда. Изделия,
дизайн которых был бездумно скопирован или
наспех переработан, никогда не смогут и близко
подобраться по уровню исполнения и эстетической ценности к оригиналу. Для мастера подобное
воровство, естественно, чревато в первую очередь финансовыми потерями, но еще хуже, что оно
способно испортить его репутацию. Этот ущерб
невозможно оценить в денежном эквиваленте
и крайне сложно компенсировать. Конечно, существует целый ряд нормативных актов, направленных на охрану интеллектуальной собственности.
Но доказать нарушение своих прав в этой области
весьма непросто. Поэтому я призываю всех моих
читателей уважать труд коллег. Дизайнеры зачастую охотно делятся идеями и опытом — используйте их исключительно в качестве катализатора
собственных разработок и вдохновения.
Если вы твердо решили заняться коммерческим
вязанием, вам предстоит постоянно искать способы привлекать внимание к своей продукции и завоевывать известность. И в этом деле хороши практически любые средства: реклама, продажи,
обучение, публикации. Главное, сохранять мотивацию и фокусироваться на своей цели. А что мотивирует лучше, чем неоплаченные счета?

0    1
   1  
Сейчас часто проводятся специализированные ярмарки и выставки, где независимые дизайнеры могут
показать свою продукцию. Однако не все они проходят в едином формате, поэтому прежде, чем регистрироваться в качестве участника и делать взнос,
лучше сходить на мероприятие в качестве зрителя
и посмотреть, как оно организовано. Если у вас нет
такой возможности, постарайтесь найти тех, кто участвовал в нем ранее. Расспросите их о впечатлениях,
результате и средней цене на товары, схожие с вашими. Так вы можете сэкономить серьезную сумму
денег и драгоценное время. Если вы решите принять
участие в подобной ярмарке, постарайтесь выбрать
место, где ваш товар будет виден во всей его красе.
По возможности выбирайте места рядом с источниками естественного света, ведь искусственное освещение чаще всего искажает цвета. Особое внимание уделите экспозиции: например, если кардиганы
и пальто будут висеть на стойках, следите, чтобы все
они висели в одном направлении. Поддерживайте
чистоту и порядок на своем выставочном месте, храните личные вещи и упаковочный материал там, где
их не будут видеть потенциальные покупатели. Заранее решите, как вы сгруппируете изделия: по цвету,
по составу пряжи, по размеру или типу.
Если товаром заинтересуются посредники,
они могут задать вопрос о минимальной партии,
которую вы готовы им продать, и о ее цене. Обдумайте этот вопрос заранее. В целом товары продаются лучше, если они представлены не в одном,
а нескольких вариантах. Имейте в виду, что маленькие магазины вряд ли смогут позволить себе приобрести у вас сразу крупную партию товара.
Кроме того, посредники могут предложить взять
ваш товар на реализацию. Это значит, что деньги
вы получите, только если изделия будут проданы.
Невостребованные образцы магазин обязан вернуть продавцу в установленный договором срок.
Если вы согласны на такую сделку, обязательно
проследите, чтобы в договоре особым пунктом
было прописано, что до полной оплаты изделия
остаются вашей собственностью. В этом случае посредник не сможет присвоить ваши изделия, оставаясь в рамках закона.
ŦŪŨŨšŬųšŭŦŪšŞŻţŜũŤš 315

›¬¶±¾Ç ­´¼¶´´ľ¬¸»Ç½·º¯º¾´»º¸

›¼º¸ÇÄ·±¹¹Ç±²¬¶¶¬¼°º®Ç±ɾ´¶±¾¶´´³¬¯º¾º®¶´
°·Ë½¬¸º°±·È¹ÇÁɾ´¶±¾º¶

Заключая сделку на поставку партии товара с неизвестным вам магазином, разумно попросить предоплату. В этом случае покупатель должен официально оформить заказ, внести предоплату, и только
после ее получения вы будете обязаны отправить
товар.
Если вам удастся создать ассортимент товаров,
которые пользуются стабильным спросом и приносят вам достаточный доход, не идите на риск и не
меняйте его кардинально. Старайтесь продолжать
работать в том же направлении. Время от времени
обновляйте существующие модели и аккуратно
добавляйте к ним новые. Всегда неплохо иметь в арсенале несколько более эксклюзивных и дорогих
изделий. Они могут выполнять роль финального
аккорда, который придает коллекции завершенный
вид и наиболее полно раскрывает ваш талант.
Не стоит тратить слишком много денег на упаковку. Сегодня мы понимаем, что сложная упаковка — это всего лишь лишний мусор. И тем более не
стоит упаковывать изделия в пластиковые пакеты.
Вместо них вы можете купить партию простых
бумажных пакетов, заказать печать с собственным
логотипом и изготавливать эксклюзивную, экологичную и дешевую упаковку своими руками.
Если вы всерьез нацелены развивать собственный бренд, позаботьтесь о том, чтобы на всех изделиях были ярлыки с вашим именем. Жаккардовые
ярлыки хоть и обходятся достаточно дорого, но
смотрятся действительно достойно. Дополнитель-

ные ярлыки с информацией о размере, режиме
стирки и пр. можно печатать самостоятельно на
тесьме с помощью термотрансферной бумаги. Помните: все надписи на бумаге нужно печатать в зеркальном отображении, чтобы после нанесения на
ткань они отобразились в правильном, перевернутом виде.
Помимо всего сказанного выше, не забывайте
о конкуренции. Чтобы ваши изделия не переставали быть востребованными и актуальными, вам
придется постоянно совершенствоваться и оставаться открытыми для новых тенденций и идей.
Выбрав путь ремесленника и независимого дизайнера, вы, быть может, и не будете купаться в деньгах,
но совершенно точно проживете свою жизнь не
напрасно, и каждый день будет наполнен новым
опытом, неожиданными открытиями и наслаждением результатами собственного труда.

316 ŦŪŨŨšŬųšŭŦŪšŞŻţŜũŤš

   

  0 
Есть время творить, и есть время зарабатывать
деньги. Не каждый производитель текстиля — дизайнер. Чтобы научиться моделировать собственные изделия, требуется много сил и времени, но
в этом и состоит преимущество индивидуальных
дизайнеров перед промышленными производителями вязаных изделий. А что отличает каждого

начинающего предпринимателя от прочих равных
ему, так это риски, на которые он готов пойти ради
успеха собственного дела.

$:@ %:%'':%@$:$!$='%8
Чтобы правильно расчитать стоимость часа своей
работы, будьте честны с собой и учтите все расходы
на ведение бизнеса, включая счета за отопление,
свет, аренду мастерской и пр. Прибавьте к этому
сумму, которую вы бы хотели заработать (будьте
при этом реалистом), и разделите на количество часов, которые вы проводите за работой на вязальной
машине. Получившееся число и будет стоимостью
вашей работы за один час.
Кроме того, в расчет себестоимости товара нужно включать расходы на приобретение материалов — пряжу, фурнитуру, запчасти для машины,
смазочные материалы, отделку изделий, стирку,
отпаривание, пересылку и при необходимости оплату услуг сторонних специалистов. Нелишним
будет добавить издержки на участие в различных
выставках и ярмарках.
Например, на вязание и отделку одного шарфа
уходит полчаса. Это усредненный результат, который я вычислила после вязания нескольких изделий одной модели, ведь на изготовление первого
экземпляра всегда уходит гораздо больше времени,
чем на все последующие.
Если за стоимость часа работы принять 1250 рублей (£14), стоимость работы для такого шарфа составит 625 рублей (£7). Для изготовления этого
шарфа потребовалось 50 г пряжи, килограмм которой стоит 4465 рублей (£50). Значит, стоимость пряжи для этого изделия составляет 225 рублей (£2,50).
Таким образом, стоимость изделия уже возрастает
до 850 рублей (£9,50). Добавьте к этому 70 % , чтобы
покрыть все прочие издержки, то есть 594 рубля
(£6,65), и вы получите рентабельную стоимость этого товара — 1443 рубля (£16,15).
Со временем вы поймете, что цену можно корректировать в зависимости от субъективного представления вашей целевой аудитории о ценности тех
или иных товаров. Например, если вы свяжете сложное изделие из шелка или кашемира, в глазах покупателей они будут иметь куда большую ценность,
чем изделия того же дизайна, связанные из хлопка.

В этом случае цена, по которой люди будут готовы
покупать ваш товар, будет ниже его расчетной стоимости, и вы рискуете понести серьезные убытки,
если вовремя не среагируете и не внесете в модель
соответствующие изменения. Есть два способа решить эту проблему. Первый — повысить ценность
товара в глазах покупателей, сохранив расчетную
стоимость примерно на том же уровне. Второй —
упростить способ изготовления, тем самым снизив
расчетную стоимость. Если ни один из этих способов
вам не подходит, возможно, стоит признать этот дизайн нерентабельным и отказаться от него.

%'&$!'"(@($%'!<'&
Цены, по которым вы сможете продавать свои
товары оптовым покупателям, всегда будут ниже
розничных. Но в этом случае вы продаете сразу
большое количество товара — и это значительное
преимущество. Большинство розничных магазинов будут продавать ваши товары с наценкой в 200
или даже 300 % плюс НДС. Например, при оптовой
цене в £25 (2000 рублей) магазин сможет продавать
ваши изделия по £50 (4000 рублей) или даже £75
(6000 рублей). В случае прямой розничной торговли вся эта прибыль будет оставаться в бюджете вашего бизнеса, но никто не может гарантировать, что
объем продаж будет сравним с тем, который могут
предложить вам оптовые покупатели.
Подобные расчеты — это основа успешного бизнеса, поэтому крайне важно оценивать ситуацию
всесторонне и принимать взвешенные решения.
Периодически стратегию нужно будет пересматривать в зависимости от социального, политического
и экономического климата. Кроме того, будьте последовательны в установлении цены на свои изделия и старайтесь не подрывать экономическое
благополучие предпринимателей, которые вложили средства в вашу продукцию. Иначе вы быстро
лишитесь всех своих партнеров.
Помните, что вы не обязаны принимать каждое
поступившее вам предложение. Тщательно просчитывайте потенциальный доход и обязательные
расходы на ведение бизнеса. Жизнеспособность
вашего дела напрямую зависит от того, насколько
вы окажетесь в силах оценивать и контролировать
движение денежных средств.
ŦŪŨŨšŬųšŭŦŪšŞŻţŜũŤš 317

ŜŧŰŜŞŤŮũŷťůŦŜţŜŮšŧŸ
Chanel 32
Missoni 32
Orion 31
PASSAP 31–32
Silver Reed 32, 38, 166, 305, 309
абстрактный экспрессионизм 65
ажурная вязка 55, 308
Альберс, Анни 43, 76
английская (классическая)
резинка 20, 26–27
Апфельбаум, Полли 129–130
Байрон, лорд 21–22
Баухаус 76, 258
Беттс, Сэмюэль 21
Бледно–голубое пальто
Бутон 175–180, 287
Бэкенхейм 27–28

Грин, Уильям 23
Грисволд, Генри Джошуа 24–26
Гроссер 29
Гусиные лапки 252–255
Доусон, Уильям 23
Дуб в Морве 65, 285–286
Елочка, узор

249, 272–279

Женева 198–199
Закон о шапках 14
Закон об образовании
Звезда 120–123
Зигзаг 269, 271

26

кружевоплетение 23
крючковая игла 15, 22, 27, 31
Кэмпион из Ноттингема 26
Ландшафтные жакеты 93–94
Ландшафтные пальто 86–87, 92
Ласкентир 149, 151–152, 154–155,
159
Левостороннее скручивание
44
Леопардовая расцветка 256–257
Летнее солнце 135–136
Ли, Уильям 14–17
Луна на закате 134–135
Луна над морем 132–135
Лэмб, Исаак В. 27

89

Ветер перемен 248–249
Водоросли 39, 260–261
Волна 97–102, 110–113
Вустер 305–307
Галька в Портминстере 200–203
Галька, пальто 90
Гебридский жакет 94
Гиацинтовый лес 86
Гирлянда 204
Гист, Уильям Кларк 26
Гобелен с розами 287–292
Гормли, Энтони 57
Горошек 148–149

318 ŜŧŰŜŞŤŮũŷťůŦŜţŜŮšŧŸ

Игры на воде 262–263
Илс, Артур 23
индиго 48–49, 86
Ирландская шерсть 84, 94, 110,
121, 248–249
Карамелька, жакет 81
Кардиган с завязкой под грудью 118–120
Кардиган с рюшами 124
кеттельная машина 38, 69
Коттон, Уильям 25
Крейн, Томас 27, 29
Круг цвета, снуд 126–127
Круги 129–131, 133, 135, 140–141,
143, 148, 150–151, 153, 160, 165–
166

манжеты 83
Марокканский жакет 82
Маяк, жакет 82–83
Мейсон, Шейла 19
Милан 204–205
Мильфлер 206–207
Мимолетное 266
Мозаика 195–197
Моне 181–183
Морская прогулка 91
Морской пейзаж, кардиган 113
Музей станочного вязани 24, 35
набор петель 47–48
Ноктюрн, пальто 89, 93
Ноттингемская школа художественного оформления 25

Ноттингемское общество
вязальщиков на циркулярных
станках 26

Рельефный шарф 127
Розовый сад 174, 176, 179, 180
Рябина 293–298

Объединение станочных
вязальщиков 17
Объединенное общество вязальщиков на паровых станках 26
Оверсайз, пальто 108–109
Осколки 107, 130, 131, 146–147
основовязаные переплетения 33

Садовые цветы 141, 145, 146
Салют 81
Санквхар 250
Сан–Марко, коврик 124–125
Свет гавани 88
Скай 241–242, 248–249, 251
Скалли 280, 283
Скалли, Шон 280, 283
слип–узор 7, 52, 53, 97, 110, 127,
152, 154, 195
состав пряжи 39
Сосуд из кружева 255, 260–261
Соты 161–169
Стена цвета 72, 79, 80, 83, 94
Стонибрэк 241–243
Стратт, Джедидайя 20
Сумка для пикника 214–215
Сумка через плечо 209–211
Сумка шоппер 212–213

Пай, Дэвид 58–59
Пальто в полоску 106–107
Пальто с воротником–капюшоном 115–116
Пальто с широким воротником 95–96
Пейсли, узор 299–302
петлеуловитель 37
петли для пуговиц 33, 155, 292
Подсолнух 244–247
подушки 84–85
Полет, жакет 82
Полная луна 308–310
Полусферы 205
Поля Хокни 283–284
Приливной бассейн 189–191
Пряжа промышленного производства 44–45
Пузырик 141–144
Райли, пальто 103–105
Ракушка 184–185
Рассвет в горах 86
Резная шкатулка 264–265

Тамбурин 140–141
Таттл, С.Р доктор 27
Томпсон, Томас 26
Торберн, Джеймс 27
Традиционный узорный снуд 217
Тьюксберский закон (1766) 20
Уайт, Уильям 26

Фассетт, Каффе 71
Федерация рабочих вязальной
промышленности округа Мидлэнд 26
Фелкин, Уильям 24, 27
философия дизайна 57–58, 65–66
Флоренция 157–159
Фрост, Роберт 21
Фрост, Терри 91
Фрост, Томас 23
Фурнитура 42
Фэр–айл 217–227
Хагивара, Масако 30
Хайн и Манделла 26
Хальцефрон 136–139
Харди, Уильям 24
Харрис 130–131, 151, 192–194
Харрисон, Уильям 27
Хокни, Дэвид 63–64, 283
цветовой круг 125–126
Цветочная волна 97–102
Черепица

183

Эллис, Юлиан профессор

34

Ягоды 171, 176, 294–295
язычковая игла 22
ярмарки-выставки 315
Яхты 208, 212

фанговый узор 7, 11, 41, 44, 45,
53-55, 71, 97, 101, 129, 133, 142,
146, 164–165, 167, 183, 185, 187,
198, 205–206, 278
ŜŧŰŜŞŤŮũŷťůŦŜţŜŮšŧŸ 319

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме,
в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной
системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия
издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

УДК 746.4
ББК 37.248
Д96

Alison Dupernex
MACHINE KNITTING: Designing with Colour

Издание для досуга

First Published in Great Britain in 2020 as «Machine Knitting:
Designing with Colour» © Alison Dupernex 2020

ПОДАРОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ. РУКОДЕЛИЕ

Перевод с английского
Екатерины Павловны Скориковой

Дюпернекс Элисон

ВЯЗАНИЕ НА МАШИНЕ. ЦВЕТА,
ФАКТУРЫ, УЗОРЫ, ДИЗАЙН
ПОЛНОЕ ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО
Главный редактор Р. Фасхутдинов
Ответственный редактор Ю. Драмашко
Художественный редактор Г. Булгакова
Страна происхождения: Российская Федерация
Шы`арыл`ан елі: Ресей Федерациясы

Д96

Дюпернекс, Элисон.
Вязание на машине. Цвета, фактуры,
узоры, дизайн : полное практическое руководство / Элисон Дюпернекс ; [перевод
с английского Е. П. Скориковой]. — Москва :
Эксмо, 2021. — 320 с. : ил. — (Подарочные
издания. Рукоделие).
ISBN 978-5-04-114022-9
Книга знаменитого дизайнера и энтузиаста
вязания Элисон Дюпернекс создана для тех, кто
уже владеет основами работы на механической
или электронной вязальной машине, и посвящена
способам моделирования изделий и принципам
цветового дизайна. На основе многочисленных
примеров и понятных, подробных объяснений
читатель научится создавать собственные оригинальные модели, избавится от страха перед сложными узорами и дизайнами.
В книге вы найдете историю машинного вязания, важные технологические приемы, изучите основы разработки собственного дизайна, приемы
работы с цветом. И, конечно, множество авторских разработок, среди которых геометрические
дизайны на основе полос, кругов и т.п., фэр-айл на
вязальной машине, ажуры и кружево.
Благодаря этой книге машинное вязание станет ближе, понятнее и по-настоящему заинтересует начинающих мастеров, а профессиональные
вязальщики найдут в ней источник вдохновения
и новых идей.

ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Россия, город Москва, улица Зорге, дом 1, строение 1, этаж 20, каб. 2013.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
vндіруші: «ЭКСМО» АyБ Баспасы,
123308, Ресей, zала М{скеу, Зорге к|шесі, 1 }й, 1 `имарат, 20 zабат, офис 2013 ж.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-дкен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
yазаzстан Республикасында`ы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
yазаzстан Республикасында дистрибьютор ж{не |нім бойынша арыз-талаптарды
zабылдаушыны |кілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,
Алматы z., Домбровский к|ш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
vнімні жарамдылыz мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы аzпарат сайтта: www.eksmo.ru/certification
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
www.eksmo.ru/certification
vндірген мемлекет: Ресей. Сертификация zарастырылма`ан

Дата изготовления / Подписано в печать 01.06.2021.
Формат 84x1081/16. Печать офсетная. Усл. печ. л. 33,6.
Тираж
экз. Заказ

12+
ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАМ!
МЫ В СОЦСЕТЯХ:

УДК 746.4
ББК 37.248

ISBN 978-5-04-114022-9
© Скорикова Е.П., перевод на русский язык, 2021
© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2021

eksmo.ru

eksmolive
eksmo
eksmolive
eksmo.ru
eksmo_live
eksmo_live