И.БOЛЬШAKOB
1950

И. БOЛЬШAKOB
COBETCKOE
KИHOИCKУCCTBO
B ГOДЫ BEЛИKOЙ
OTEЧECTBEHHOЙ
BOЙНЫ
BTOPOE ИЗДAHИE
ГOCKИHOИЗДAT
1 9 5 0

О Т А В Т О Р А
Советское киноискусство является одним из могучих
средств коммунистического воспитания трудящихся нашей
страны. Великие во;кди советского народа, организаторы пер-
вого в мире социалистического государства — Ленин и
Сталин — неоднократно указывали на большую роль кино в
жизни нашего народа.
Уже в первые годы существования Советского государства
В. И. Ленин не раз указывал на широкий, подлинно народ-
ный характер искусства кино и, отмечая его огромное значе-
ние в деле коммунистического воспитания советского народа,
в 1922 году дает такое историческое определение: «Из всех
искусств для нас важнейшим является кино». В 1924 году,
выступая на XIII съезде партии, товарищ Сталин, продолжа-
тель дела Ленина, сказал: «Кино есть величайшее средство
массовой агитации».
Благодаря неустанной заботе партии и правительства, со-
ветская кинематография за годы своего существования вы-
росла в одну из ведущих отраслей социалистической культу-
ры, имеющей огромное культурно-воспитательное значение.
Сила советского киноискусства в его высокой идейной прин-
ципиальности, в остром чувстве понимания современности, в
умении правдиво и ярко отобразить на экране всю много-
гранную жизнь нашей великой Родины, советского народа.
Мастера кино постоянно черпают свои темы из жизни на-
рода, они живут думами и чаяниями своего народа, великие
идеи Ленина и Сталина вдохновляют их творчество. Совет-
ское кино помогает большевистской партии воспитывать наш
народ в духе коммунизма, в духе преданности своей социали-
стической отчизне.
3

Для кино более чем для какой-либо другой области искус-
ства открыт путь к сердцам миллионов людей. В этом —
величайшая сила киноискусства. Образы, созданные на экране
мастерами кино, отображающие героическое прошлое и на-
стоящее нашего народа, продолжают свою жизнь в сознании
многих миллионов советских людей, формируя их характер и
мировоззрение, вдохновляя их на героические подвиги во имя
любимой Родины.
Великая Отечественная война советского народа с гитле-
ровской Германией поставила перед работниками советской
кинематографии большую и ответственную задачу создания
ярких и глубокоидейных произведений о героической борьбе
советского народа за честь, свободу и независимость своей
Родины; создания произведений, которые вдохновляли бы и
мобилизовали советский народ на священную борьбу с нена-
вистным врагом.
Несмотря на чрезвычайно трудные условия военного вре-
мени, а также эвакуацию и реэвакуацию крупнейших кино-
студий, работники советской кинематографии с этой задачей
справились с честью. За годы войны они, храня лучшие
традиции своего искусства, создали значительное количество
высокохудожественных произведений большого идейного и
воспитательного значения, в которых ярко и правдиво нашли
свое отражение самые дорогие и самые лучшие качества на-
шего народа: его беззаветная преданность Родине, мужество
и бесстрашие в борьбе с врагом. Лучшей оценкой деятель-
ности советской кинематографии в дни Великой Отечествен-
ной войны является тот факт, что 16 выдающихся художе-
ственных и 12 документальных фильмов, созданных в дни
войны, были удостоены Сталинских премий, 490 работников
кино за создание высокохудожественных кинопроизведений
14 апреля 1944 года были награждены правительством орде-
нами и медалями Советского Союза.
Настоящая работа ставит своей задачей — дать анализ
идейно-творческого пути, пройденного советской кинематогра-
фией в годы войны под руководством партии Ленина—Сталина.
В данном издании автором внесены некоторые изменения в
отдельные главы книги.

ГЛАВА
I
МОБИЛИЗАЦИЯ ДУХОВНЫХ СИЛ НАРОДА
22 июня 1941 года гитлеровская Германия веро-
ломно напала на Советский Союз. Мутный вал фа-
шистских орд хлынул через наши границы. Фашист-
ские стервятники с черной свастикой на распростер-
тых крыльях бомбили советские города и села.
Как набатный призыв, прозвучали в этот день
по всей нашей необъятной стране гневные слова
В. М. Молотова: «Не первый раз нашему народу
приходится иметь дело с нападающим зазнавшимся
врагом. В свое время на поход Наполеона в Россию
наш народ ответил отечественной войной и Наполеон
потерпел поражение, пришел к своему краху. То же
будет и с зазнавшимся Гитлером, объявившим но-
вый поход против нашей страны. Красная Армия и
весь наш народ вновь поведут победоносную отече-
ственную войну за Родину, за честь, за свободу.
Наше дело правое. Враг будет разбит. Победа будет
за нами».
Началась Великая Отечественная война советского
народа за честь, свободу и независимость своей Ро-
дины. Во весь свой исполинский рост поднялся мно-
гонациональный советский народ во главе с великим
русским народом на борьбу с фашистскими захват-
чиками. 3 июля 1941 года по радио выступил вождь
советского народа Председатель Государственного
5

Комитета Обороны И. В. Сталин. Он призывал моби-
лизовать все силы на разгром врага, перестроить всю
работу на военный лад, все подчинить интересам
aронта и задачам организации разгрома врага. При-
зыв товарища Сталина нашел горячий отклик у всех
советских людей. Вся страна с небывалой энергией
начала перестраиваться на военный лад. Вместе со
всей страной быстро перестраивала свою работу и
советская кинематография. Для съемок боевых опе-
раций был послан в действующие части Красной Ар-
мии и Флота большой отряд кинооператоров. По
инициативе московских и ленинградских киноработ-
ников была применена новая, мобильная форма кино-
произведений — короткометражные фильмы на воен-
ные темы, объединявшиеся в одну программу в виде
киносборников под названием «Победа за нами». На
создание военных киноновелл были мобилизованы
лучшие силы кинорежиссеров и кинодраматургов.
Уже через месяц после начала войны на экранах
страны демонстрировались первые боевые киносбор-
ники. Основной идейной задачей этих киносборников
являлась мобилизация духовных сил нашего народа
на борьбу с немецко-фашистскими захватчиками. Во-
енные киноновеллы разоблачали звериное лицо фа-
шизма, рассказывали о коварных приемах врага, о
кровавых злодеяниях фашистских захватчиков на
нашей земле, о порабощении и истреблении ими сла-
вянских народов, об угнетении народов Европы.
Во всех этих фильмах звучал великий гнев против
фашистского насилия и варварства, призыв к свя-
щенной борьбе за поруганную честь наших людей,
временно подпавших под власть фашистов, за смерть
невинных людей, женщин и детей, истребляемых фа-
шистскими варварами во временно оккупированных
ими районах.
Первый киносборник состоял из трех киноновелл:
«Встреча с Максимом», «Сон в руку» и «Трое в во-
ронке»; их объединял конферанс, который вел
Б. Чирков, выступая в образе любимого и широко
6

популярного в народе киногероя Максима. Киноно-
велла «Встреча с Максимом», поставленная
режиссером С. Герасимовым, начинается кадрами из
фильма «Выборгская сторона». На экране зал кино-
театра. Сеанс окончен. Публика поднимается со
своих мест, и в этот момент Максим, перешагнув че-
рез рамку экрана в зал, обращается к зрителям:
«Погодите, товарищи, еще не конец!». Он призывает
бороться с коварным врагом, вероломно напавшим
на нашу страну. Гневом и ненавистью звучат слова
Максима, обращенные против фашистских захватчи-
ков, посягнувших на независимость нашей Родины.
Сатирический скетч «Сон в руку», поставленный
режиссером Е. Некрасовым по сценарию Б. Ласкина
и Л. Ленча, напоминает зазнавшемуся Гитлеру
участь, постигшую его предшественников, пытавшихся
завоевать нашу Родину, — «псов-рыцарей», Наполео-
на, немецких оккупантов, грабивших и разорявших
Украину в 1918 году. Все они нашли бесславную ги-
бель на нашей земле под сокрушительными ударами
нашего народа.
Новелла «Трое в воронке», поставленная ре-
жиссерами М. Мутановым и А. Олениным по сце-
нарию Л. Леонова, рассказывает о том, как раненый
красноармеец, советская санитарка и раненый немец-
кий офицер во время боя оказались в одной ворон-
ке, вырытой взрывом снаряда. Советская санитарка
оказала медицинскую помощь не только красноар-
мейцу, но и немецкому офицеру. Но подлому фа-
шистскому выродку чужда всякая человеческая мо-
раль, он пытается предательски застрелить совет-
скую девушку, и только меткий выстрел красноар-
мейца, поразивший фашиста, спасает жизнь девушки.
Киносборник заканчивается популярной песенкой
Максима из фильма «Юность Максима»: «Крутится-
вертится шар голубой». Старый, знакомый мотив. Но
слова песни уже новые:
Вот эта улица, вот этот дом,
В городе нашем навеки родном.
7

Улицей этой врагу не пройти,
В дом этот светлый врагу не войти.
Танки и пушки фашистов громят,
Летчики наши на запад летят.
Черного Гитлера подлая власть
Крутится-вертится, хочет упасть.
Выпуск первого киносборника, подготовленного ки-
ностудией Мосфильм, вполне себя оправдал. Это
была одна из самых мобильных форм военного филь-
ма, дававшая возможность объединить усилия многих
сценаристов, режиссеров, операторов и артистов.
Коллективность работы обеспечила быстрый выпуск
киносборников.
Вскоре за первым киносборником на экраны стра-
ны был выпущен второй киносборник, подготовлен-
ный киностудией Ленфильм. Он состоял из пяти ки-
ноновелл: «Встреча», «Один из многих», «У старой
няни», «Сто за одного» и «Случай на телеграфе».
Каждая из новелл ярко и правдиво изображала
кровавые преступления фашистских извергов.
Киноновелла «Встреча», поставленная ре-
жиссером В. Фейнбергом по сценарию В. Беляева и
М. Розенберга, рассказывает о том, как из оккупи-
рованной немцами Белоруссии отец с больным ре-
бенком на руках пробирается через линию фронта
под надежную защиту Красной Армии. Ребенок го-
лоден, и это заставляет отца зайти в первый попав-
шийся дом. Хозяйка поит ребенка молоком. В это
время в дом входят два немецких фашиста. Они
требуют от хозяйки кофе с молоком. Хозяйка гово-
рит, что в доме нет больше молока. Она только что
налила последние остатки молока в чашку для боль-
ного ребенка- Один из фашистов выстрелом разби-
вает чашку с молоком и начинает издеваться над
беззащитными людьми. Тогда женщина плюет ему
в лицо. И фашистские изверги расстреливают всех —
женщину, ее старуху-мать, мужчину, его больного
ребенка — и покидают дом. Но мужчина не убит,
он лишь ранен и пробирается в район расположе-
ния Красной Армии. О происшедшем он рассказы-
8

вает нашим красноармейцам. Он полон священной
мести за невинно расстрелянных людей, за своего ре-
бенка, убитого фашистами. Он идет вместе с наши-
ми красноармейцами в бой против немецко-фашист-
ских захватчиков, встречается лицом к лицу с нена-
вистным врагом и мужественно сражается на поле
битвы.
Киноновелла «Один из многих», поставлен-
ная режиссером В. Эйсымонтом по сценарию Ю. Гер-
мана, И. Зельцера и А. Штейна, посвящена зенит-
чикам Ленинграда, стойко и мужественно отражав-
шим налеты вражеской авиации на город. Сотни
фашистских самолетов, пытавшихся бомбить город
Ленина, нашли свою гибель от меткого огня зенитчи-
ков. В этой небольшой новелле была показана жизнь
одной из многочисленных зенитных батарей, кото-
рые стальным кольцом опоясывали Ленинград в дни
Великой Отечественной войны.
...Затишье. Замаскированы зенитные орудия на
опушке леса, бойцы отдыхают и только на наблюда-
тельном пункте зорко следят за небом. Но вот по-
слышался рокот приближающегося самолета. Это не-
приятельский разведчик. Батарея открывает огонь по
приблизившемуся самолету. Меткими выстрелами са-
молет сбит. Летчик спасается на парашюте. И вот
перед нашими зенитчиками стоит фашистский асс.
Его грудь украшают железный крест и почетные
значки за бомбежку мирного населения Варшавы,
Парижа и Лондона. Это один из многих фашист-
ских стервятников, набивших руку на бомбежках
беззащитного населения городов и сел Европы.
Он собирался так же безнаказанно бомбить наши
города, но жестоко просчитался.
Киноновелла «У старой няни», поставленная
режиссером Е. Червяковым по сценарию В. Беляева
и М. Розенберга, показывает подлые приемы дивер-
сионно-шпионской работы врага в нашем тылу. Са-
молет сбрасывает на парашюте диверсанта, пере-
одетого в форму советского офицера. Проникнув
9

в город, диверсант идет в дом своей старой няни.
Он пытается втереться в доверие старушки и начи-
нает расспрашивать ее о положении в городе. В квар-
тире, кроме старой женщины, ее маленький внук.
Отец мальчика на фронте. Привитое советским) лю-
дям чувство бдительности заставляет старую няню и
ее внука насторожиться. Им кажется подозрительным
и новый офицерский костюм гостя и его чрезмерная
болтливость и любопытство.
Чтобы привлечь внимание своих соседей по дому,
мальчик открывает занавес на окне. Дежурные ви-
дят в окне свет, нарушающий маскировку, и входят
в квартиру. Шпион пытается оказать сопротивление,
но напрасно. Его арестовывают пришедшие на шум
жильцы дома.
Киноновелла «Сто за одного», поставленная
режиссером Г. Раппапортом по сценарию Е. Рысс и
В. Воеводина, рассказывает о зверской расправе не-
мецко-фашистских оккупантов с мирным населением.
В одном маленьком городке, оккупированном немец-
кими фашистами, убит фашистский офицер, пытав-
шийся изнасиловать девушку. Фашисты приговарива-
ют сто жителей города к расстрелу. Сто мирных жи-
телей, среди которых женщины, дети и старики, под
конвоем фашистских палачей идут на казнь. По доро-
ге обреченные на смерть сговариваются о расплате с
палачами. Когда они достигли места казни, мужчи-
нам и женщинам раздают лопаты и заставляют копать
себе могилы. Вооруженные лопатами, они нападают
на конвоиров и, перебив их, уходят к партизанам.
Киносборник заканчивается маленьким трехминут-
ным фильмом «Случай на телеграфе», по-
ставленным Г. Козинцевым. Это острая шутка.
На телеграфе, у окошка, стоит очередь советских
граждан, отправляющих телеграммы. И вот сквозь
толпу вне очереди к окошку подходит Наполеон. Он
посылает «молнию» в Берлин Гитлеру: «Пробовал,
не советую». Девушка-телеграфистка по служебной
инерции берет телеграфный бланк, с присущей ей
10

ловкостью подсчитывает слова наполеоновской «мол-
нии» и выписывает квитанцию.
Второй киносборник был очень тепло принят со-
ветскими зрителями.
Вот что об этом киносборнике писала газета
«Правда» 11 августа 1941 года:
«В коротких киноновеллах, вошедших в этот сбор-
ник, мужественно и сурово рассказано о самом глав-
ном, чем живет и дышит страна: о ненависти к вра-
гу, о народной ярости, о великом гневе, с которым
миллионы людей готовы бороться с лютым фашиз-
мом, с неистовой, звериной гитлерией. Произведения
этого сборника объединяются единой темой. Тема
эта — зверства врага, упивающегося кровью, разру-
шениями и бесчинствами. Подонки человечества, са-
мые грязные отбросы его, громилы, садисты, убий-
цы, гнуснейшие тюремщики и угнетатели обрушились
на мир с единственной целью поработить его.
Материалом для новелл киносборника служат мно-
гочисленные факты зверств фашистов в захваченных
ими городах и селах. Насилия, грабежи, кровавые
расправы над беззащитным населением, убийства
детей, стариков, массовые расстрелы... все находит
свое воплощение в художественных образах. И пла-
мя ненависти еще жарче горит в груди, и ярость
крепнет, и руки требуют оружия, чтобы бить, бить
и бить, чтобы беспощадно крушить проклятого всем
миром ненавистного врага. Киносборник № 2, выпу-
щенный Ленфильмом, очень хорош. Он встретил го-
рячий отклик у зрителей и на фронте, и в тылу, ибо
люди на экране охвачены теми самыми чувствами
гнева, ярости и отвращения к гитлерии, которыми
переполнены теперь сердца всех защитников нашей
великой Родины».
Третий киносборник состоял из двух фильмов:
«Мужество» и «Антоша Рыбкин».
В основу киноновеллы «Мужество» авторы
сценария И. Бондин и режиссер Б. Барнет положили
факт, сообщенный Совинформбюро, о том, что на
11

одном из участков фронта старший сержант Кисля-
ков силами одного своего отделения долго оборонял
от полуроты немецких фашистов важную высоту и
не покинул ее даже тогда, когда все его товарищи
пали в бою.
Фильм «Мужество» начинается тем, что сержант
Шаров просит разрешения у своего командира раз-
ведать местонахождение вражеского дота, систематиче-
ски обстреливающего наши части. Командир разре-
шает Шарову с группой добровольцев отправиться
в разведку. На одном из холмов на территории про-
тивника разведчики обнаруживают искусно замаски-
рованный дот. Отряд забрасывает гранатами дот и
захватывает его. Шаров посылает одного бойца с
донесением. Фашисты подстреливают бойца и пред-
принимают контратаку. Против горстки смельчаков
двинулись фашистские танки и пехота. Разгорается
неравный бой. Наши бойцы мужественно защища-
ются. Им на помощь приходит наша артиллерия,
открывшая ураганный огонь по фашистам, окружив-
шим дот. Советские патриоты с честью выполнили
порученное им боевое задание.
Фильм «Антоша Рыбкин», поставленный
К. Юдиным по сценарию А. Шифферса, — киноко-
медия, построенная на военном материале. Многим
комедиографам в то суровое время казалось, что
создать комедию на материале борьбы и жизни
Красной Армии невозможно. Советское киноискус-
ство, оставаясь верным своему постоянному стремле-
нию к жанровому разнообразию, одержало и на
этот раз творческую победу, создав военную комедию.
Герой этой комедии — колхозный повар Антон
Рыбкин. Его любит девушка, но ей кажется, что
профессия повара не к лицу герою ее романа и что
в Армии он должен избрать себе другую профессию.
Да и сам Антон думает так же, и поэтому на призыв-
ном пункте он просит назначить его в часть развед-
чиком, но военком не согласен с этим и зачисляет
Антона по его гражданской профессии. И вот Антон
12

Рыбкин на фронте. Он — боец-повар. Ему часто
приходится в зависимости от обстановки менять шу-
мовку на винтовку и бить врага. В фильме ряд ко-
медийных положений, когда веселый колхозный по-
вар Антоша Рыбкин с какой-то особенной, присущей
ему сноровкой и деловитостью уничтожает фашистов.
Советский зритель очень любит остроумные и со-
держательные кинокомедии. Антоша Рыбкин в испол-
нении талантливого актера Б. Чиркова скоро сделал-
ся любимым героем наших фронтовиков. Студия и
режиссер получали огромное количество писем с
фронта с просьбой показать Антошу Рыбкина в но-
вых комедиях. Идя навстречу этим просьбам, режис-
сер К. Юдин в 1942 году создал полнометражную
кинокомедию «Антоша Рыбкин», заглавная роль в
ней была исполнена Б. Чирковым.
Четвертый киносборник состоял из двух коротко-
метражных фильмов: «Патриотка» и «Приказ выпол-
нен». В этом киносборнике, так же как и в первом,
киноновеллы объединены конферансом, который ве-
дет Л. П. Орлова, выступая в роли письмоносца
Стрелки из фильма «Волга-Волга». Киносборник от-
крывается под звуки популярного марша из фильма
«Веселые ребята». Но хорошо знакомая мелодия зву-
чит по-новому — сурово и гневно:
На наш народ, трудовой и веселый,
Напала черных злодеев орда.
И стали грудью деревни и села
И поднялись большие города.
Готовься к бога и пахарь и воин,
Бери винтовку умелой рукой.
И кто отчизны советской достоин,
Тот за отчизну дерется как герой.
Так поет Стрелка, одетая в военную форму. Стро-
гая и по-военному подтянутая, она разъезжает на ве-
лосипеде по деревням и селам родной земли. В ба-
гажном ящике ее велосипеда не только письма с
фронта, но и новый фильм, который она показывает
зрителям. Это — киноновелла «Патриотка», по-
13

ставленная режиссером киностудии Союздетфильм
В. Прониным по сценарию Е. Помещикова и Н. Рож-
кова.
Тема этой киноновеллы — патриотический посту-
пок простой советской девушки-трактористки. В при-
фронтовой полосе около одной деревни немецкие фа-
шисты сбросили десант, который должен подгото-
вить посадочную площадку для транспортных самоле-
тов. Фашисты насильственно сгоняют женщин, ста-
риков и подростков из колхозного села на строитель-
ство посадочной площадки. Невдалеке, на опушке
леса, стоит наш танк. Он только что вышел из боя.
Девушка-трактористка, решив, что танк стоит из-за
отсутствия бензина, пробирается в расположение кол-
хозного бензосклада и из-под носа фашистских часо-
вых выносит два ведра с бензином для советского
танка. Но у танкиста ранена рука, он не может вести
танк. Тогда трактористка садится уверенно за руль
управления и смело ведет танк на фашистов. Обод-
ренные мощным подкреплением, колхозники напада-
ют на фашистских парашютистов и беспощадно с ни-
ми расправляются.
В основу второй киноновеллы «П р и к а з вы-
полнен», поставленной режиссером Е. Ароном по
сценарию Г. Фиша и К. Исаева, положен случай,
описанный в одной из сводок Совинформбюро. Крас-
ноармейцу Бакову дан приказ задержать наступаю-
щую группу противника, чтобы выиграть время для
починки испортившегося тягача, доставляющего в
часть боеприпасы. И красноармеец Баков с честью
выполняет приказ командира, прибегнув к военной
хитрости. Со своим ручным пулеметом он кочует от
одной точки к другой, поражая неприятеля и сам
оставаясь неуязвимым. В этом фильме очень убеди-
тельно показаны смекалка, находчивость и мужество
рядового бойца — патриота, героического защитника
своей отчизны.
Пятый киносборник состоял из двух документаль-
ных фильмов: советского «Наша Москва» и англий-
14

ского «Лондон не сдается». Оба фильма посвящены
обороне двух столиц от налетов фашистской авиации.
Фашистские главари во втором месяце войны пыта-
лись дезорганизовать жизнь нашей столицы масси-
рованными налетами своей авиации. Они знали, что
из Москвы ко всем фронтам и ко всем тыловым го-
родам нашей великой Родины идут нити управления.
Москва — сердце и мозг Советского Союза. С пер-
вого же дня попытки массированных налетов фашист-
ской авиации потерпели жестокое поражение от
заградительного огня нашей зенитной артиллерии и
истребительной авиации.
Слаженной, организованной и героической работе
огромной армии противовоздушной обороны (ПВО),
бесстрашным сталинским соколам и мужественным
зенитчикам был посвящен фильм «Н а ш а Моск-
ва». Он показал великолепную работу наших зенит-
ных батарей, героизм летчиков-истребителей, муже-
ственно отражавших на дальних подступах к Моск-
ве атаки фашистских стервятников, организованность
москвичей в часы налетов вражеской авиации, их му-
жество в борьбе с возникавшими пожарами.
Самоотверженность советских людей предохранила
любимую столицу от тех огромных разрушений и
жертв, которым подверглась другая столица — Лон-
дон. В английском фильме были показаны огромные
разрушения, причиненные немецкой авиацией этому
большому городу. Целые кварталы были превращены
в груды развалин, и море пожаров бушевало в Лон-
доне, сметая с лица земли целые районы. Тысячи
мирных жителей Лондона нашли себе могилу под
развалинами своих домов.
Киносборник заканчивался боевой, патриотической
песней «Идет война народная». Слова этой песни
«Вставай, страна огромная, вставай на смертный
бой!» звучали боевым призывом к священной борьбе
с врагом.
Популярность боевых киносборников среди наших
кинозрителей росла. Появления очередного сборника
15

ждали с нетерпением. Первые киноновеллы в художе-
ственном отношении не избежали недостатков и по-
грешностей. Они давали беглые зарисовки событий
на основе газетных сообщений, не уделяя достаточно-
го внимания стройности сюжета, углубленной обри-
совке характеров героев, выразительности диалогов.
Но несомненным достоинством киносборников была
их великая мобилизующая сила. Они, подобно «Ок-
нам ТАСС», фронтовым корреспонденциям лучших
советских писателей, будили в те дни в нашем народе
чувство жгучей ненависти к врагу, призывали его на
священную борьбу с фашистскими ордами, вторгши-
мися на нашу землю. Мастерам кино трудно было
на первых порах найти художественные формы для
охвата огромной широты событий, вызванных Вели-
кой Отечественной войной советского народа. Но их
мастерство становилось все более уверенным и совер-
шенным. Это было заметно уже в последующих ки-
носборниках.
Шестой киносборник состоял из киноновеллы
«Пир в Жирмунке» и «Боевой песни о славе рус-
ского оружия».
Киноновелла «Пир в Жирмунке», поставлен-
ная режиссерами В. Пудовкиным и М. Доллером по
сценарию Л. Леонова и Н. Шпиковского, была од-
ной из лучших военных киноновелл. В ней чувство-
вался талантливый почерк большого мастера — ре-
жиссера В. Пудовкина, и прекрасный литературный
материал крупного русского писателя Л. Леонова.
В этой новелле сила интеллекта советского человека
противопоставляется звериной тупости фашистских
выродков. Это о них товарищ Сталин сказал: «И
эти люди, лишённые совести и чести, люди с мо-
ралью животных имеют наглость призывать к уни-
чтожению великой русской нации, нации Плеханова
и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и
Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова,
Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова
и Кутузова!..»
16

Оборона Царицына (1942)

Героиня киноновеллы «Пир в Жирмунке» — ста-
руха-колхозница. Все боеспособное население деревни с
приближением наступающее врага ушло в лес пар-
тизанить. Ушел и муж героини — дед Онисим. В де-
ревню вступили немецко-фашистские молодчики. Они
нагло ворвались в избу Прасковьи и требуют еды.
Прасковья празднично накрыла стол. Она решила
отравить этих двуногих зверей, насилующих и убива-
ющих мирных советских людей. Инстинкт самосохра-
нения заставляет фашистских офицеров быть осто-
рожными, и они требуют, чтобы Прасковья сна-
чала сама пробовала все приготовленные ею ку-
шанья. И вот русская женщина, ни минуты не ко-
леблясь, пробует отравленные кушанья. После этого
вся орава фашистских молодчиков с прожорли-
востью зверей набрасывается на приготовленный
ужин. Гордо, с сознанием совершенного перед Роди-
ной подвига, Прасковья идет в свой любимый чу-
ланчик, где хранятся целебные травы. Вернувшиеся
в селение партизаны и среди них муж Прасковьи —
дед Онисим — видят финал страшного пира. «Ти-
ше там, не шумите, — обращается дед Онисим к
партизанам, найдя в чуланчике труп своей жены. —
Тут у меня львица лежит. Мертвая львица, которая
дом защищала до конца».
Народная артистка СССР А. Зуева создала глубо-
ко запоминающийся образ героической русской жен-
щины, которая ценой собственной жизни уничтожает
банду гитлеровских захватчиков, переступивших гра-
ницу нашей отчизны и пороги наших домов.
«Боевой песнью о славе русского
оружия» заканчивается этот высокохудожествен-
ный киносборник. Песню исполняет популярный у
наших зрителей киноактер Н. Крючков. Она звучит
на фоне кадров из художественных исторических
фильмов «Александр Невский», «Петр Первый»,
«Суворов» и хроники боевых эпизодов Красной Ар-
мии на фронтах войны против гитлеровской Герма-
нии.
17

Седьмой кпносборник также отличался высоким
художественным уровнем вошедших в него кино-
новелл. Он начинался конферансом-интермедией
«Швейк в концлагере». Роль Швейка хорошо
исполнил артист В. Канцель.
Популярный литературный герой первой империа-
листической войны, созданный чешским писателем
Ярославом Гашеком, бравый солдат Швейк появляет-
ся в наши дни в фашистском концентрационном ла-
гере. Чтобы поднять боевой дух своих товарищей,
Швейк рассказывает ряд сатирических историй о фа-
шистах, которые и составляют содержание шести ки-
ноновелл седьмого сборника.
Киноновелла «Ровно в семь» (сценарий
А. Сазонова, режиссеры А. Гендельштейн и А. Роу)
рассказывала о работе одной подпольной антифа-
шистской радиостанции, организованной чешскими
партизанами, которая ежедневно ровно в семь часов
призывала народ к борьбе с ненавистными оккупан-
тами.
«Э л е к с и р бодрости» (сценарий Н. Эрдмана
и М. Вольпина, режиссер С. Юткевич) — киногро-
теск, изображавший «бестолкового» солдата фашист-
ской армии — австрийца, который все понимает не
так, как это хотелось бы его начальнику. Эту роль
великолепно сыграл Э. Гарин.
Киноновелла «Приемщик катастроф» (сце-
нарий Д. Еремина и И. Маневича, режиссеры Р. Пе-
рельштейн и Л. Альцев) посвящена борьбе рабочих
одного из авиационных заводов Франции, изготов-
ляющего самолеты для фашистской Германии. Вслед-
ствие организованного на заводе саботажа самолеты
при испытании терпят катастрофу. Тогда предста-
витель немецкой авиации по приему самолетов ре-
шает в качестве испытателей взять французских лет-
чиков. Самолеты вполне исправны; набирая высоту,
они берут курс на Англию. Приемщик, вне себя от
ярости, приказывает жестоко расправиться с фран-
цузскими патриотами.
18

«С а м ы й храбрый» (сценарий и постановка
режиссера К. Минца) — сатирическая новелла о
встрече «фюрера» с рядовым солдатом. Однажды
Гитлер, роль которого в этой новелле исполняет
артист С. Мартинсон, во время смотра фашистской
воинской части, отправляющейся на Восточный фронт,
обратившись к командующему частью, спросил его:
«Кто среди ваших солдат самый храбрый?». Затем
он задал этому солдату (артист И. Любезнов) три
вопроса. На последний — кого бы солдат хотел иметь
рядом с собой в тот момент, когда около него разо-
рвалась бы вражеская бомба, солдат Отто Шульц от-
ветил, что он был бы очень счастлив, если бы рядом
с ним в этот момент находился любимый фюрер.
Киноновелла «Настоящий патриот», по-
ставленная режиссером К. Минцем по его же сцена-
рию, написанному совместно с М. Витухновским, рас-
сказывает о том, как могильщик-чех проявляет свой
«патриотизм» к Германии. Он с большим усердием
работает по своей специальности для гитлеровской
армии, зарывая убитых фашистов после обстрела не-
мецких позиций советской артиллерией. Он не жа-
леет сил, только бы русские побольше убивали про-
клятых нацистов.
В кинофильме «Белая ворона», поставленном
режиссером С. Юткевичем по рассказу Л. Никулина
(сценарий А. Сазонова), рассказывается о бандит-
ском поведении немецких фашистов в Голландии. Од-
нажды в оптическую мастерскую приходит фашист-
ский офицер с просьбой починить его часы. Он
очень вежлив, интересуется висящими в квартире
мастера картинами, пианино. После его ухода жена
мастера в полном восхищении от вежливого и обхо-
дительного офицера. Она говорит своему мужу, что,
видимо, клевещут на господ гитлеровских офицеров,
когда их обвиняют в мародерстве и насилиях над
мирными жителями. Мастер считает этого офицера
белой вороной среди фашистских стервятников. Че-
рез несколько дней «белая ворона» снова возвра-
19

щается в квартиру мастера, но уже не один, а в сопро-
вождении группы солдат. Он приказывает своим сол-
датам забрать все картины, пианино и другие ценные
домашние вещи. Когда недоумевающая и удивленная
столь бесцеремонным обращением чета обращается за
разъяснением к офицеру, он нагло и цинично заяв-
ляет, что все эти вещи он забирает для отправки в
Германию, там они будут находиться в надежном
месте и им не будет угрожать уничтожение от бомб
английской авиации. Эта небольшая киноновелла сде-
лана с большим вкусом и сарказмом. Блестяще испол-
няет роль фашистского офицера, «культурного» бан-
дита Н. Охлопков.
Киносборник заканчивается сценой расстрела
Швейка. После двукратной очереди из автомата, вы-
пущенной немецким унтер-офицером в Швейка, по-
следний остается живым. Патроны для фашистской
Германии изготовляли чехи, а они не вложили в пат-
роны пуль. Воспользовавшись растерянностью и за-
мешательством немецкого унтер-офицера, Швейк вы-
рывает у него автомат, бьет им фашиста по голове и
удирает, напевая любимую песенку:
Сосиски с капустой вкуснее всех блюд,
Сосиски с капустой я очень люблю.
Седьмой киносборник пользовался большим успе-
хом у наших зрителей. Герой сборника — Швейк —
скоро стал одним из популярных киногероев. Поз-
же был сделан полнометражный фильм, в кото-
ром главным действующим лицом был Швейк.
Седьмой киносборник был сделан в Москве, летом
1941 года. В сентябре — октябре 1941 года крупней-
шие киностудии Союза были эвакуированы.
Киностудии Мосфильм и Ленфильм выехали в
Алма-Ата, где в зданиях бывшего театра оперы и ба-
лета и кинотеатра «Ала-Тау» заново пришлось орга-
низовать киностудию. Благодаря помощи местных
партийных и советских организаций и энергии работ-
ников киностудий Мосфильм и Ленфильм через три
20

месяца новая мощная киностудия начала выпускать
фильмы. Киевская киностудия разместилась в поме-
щениях Ашхабадской киностудии художественных
фильмов; Одесская — в Ташкенте на базе Ташкент-
ской киностудии художественных фильмов; киносту-
дия Союздетфильм, эвакуированная в Сталинабад,
разместилась в здании одного из сталинабадских
кинотеатров. Коллективы этих киностудий также
очень быстро развернули производственно-творческую
деятельность на новых местах.
Трудной проблемой, с которой пришлось столк-
нуться киностудиям на новых местах, была нужда
в актерах. До войны в кинематографию широко при-
влекались актерские кадры наших театров. Правда,
на киностудиях Мосфильм, Ленфильм и Союздет-
фильм были свои штатные киноактеры, среди них та-
кие популярные и талантливые артисты, как Б. Чир-
ков, Н. Крючков, Т. Макарова, М. Ладынина,
Л. Орлова, Б. Андреев, О. Жаков, Б. Блинов. Но
штатных киноактеров было не больше ста человек.
В начале войны часть из них была призвана в ряды
армии, и две объединенные киностудии (Мосфильм и
Ленфильм) в Алма-Ата располагали пятьюдесятью
киноактерами, которых едва хватало на три-четыре
картины.
Особенно большие трудности испытывали
С. М. Эйзенштейн при постановке в Алма-Ата своей
большой и сложной картины «Иван Грозный»
(1-я серия) и режиссеры С. и Г. Васильевы при по-
становке Фильма «Фронт». Для осуществления этих
фильмов нужен был высококвалифицированный ак-
терский ансамбль.
Неоценимую помощь в разрешении этой трудной
задачи оказали кинематографии театр имени Моссо-
вета, который в это время также находился в Алма-
Ата, и Ленинградский драматический театр имени
Пушкина, находившийся в Новосибирске. Лучшие ак-
теры обоих театров: Н. Черкасов, Н. Симонов,
Б. Жуковский, Ю. Толубеев, В. Марецкая, В. Ванин,
21

Н. Мордвинов, М. Названов, М. Астангов и другие
участвовали в съемках многих кинокартин военного
времени. В студиях, эвакуированных в Сталинабад,
Ашхабад и Ташкент, работали главным образом
свои штатные актеры и актеры местных театров.
В трудных производственно-технических условиях,
отдаленные на тысячи километров от Москвы, совет-
ские киноработники с честью продолжали выполнять
свой патриотический долг, создавая высокохудожест-
венные и правдивые кинопроизведения о героической
борьбе нашего народа против немецко-фашистских
оккупантов.
Выпуск боевых киносборников продолжался кино-
студиями и на новых местах. На высоком идейно-
художественном уровне был выпущен в начале
1942 года Ташкентской киностудией восьмой кино-
сборник с киноновеллой: «Три танкиста».
Киноновелла «Три танкиста», поставленная
режиссером Н. Садковичем по сценарию В. Иванова,
посвящена мужественной борьбе экипажа советского
танка, попавшего в окружение. Три советских танки-
ста, роль которых хорошо исполняют М. Бернес,
П. Алейников и Б, Андреев, храбро отбиваются от
превосходящих сил противника. Когда у танкистов
вышли все снаряды и фашисты подожгли танк, му-
жественный экипаж советского танка с оружием в ру-
ках прорывает кольцо противника, бросается в близ-
лежащую реку и вплавь спасается от преследующих
фашистов.
В 1942 году был выпущен девятый киносборник,
созданный Киевской киностудией в Ашхабаде. Он
состоял из трех киноновелл: «Квартал № 14», «Си-
ние скалы» и «Маяк».
«К в а р т а л № 14» (сценарий С. Лазурина, ре-
жиссер И. Савченко) рассказывает о зверской рас-
праве фашистов с мирным населением одного из
польских городов. В городе убит немецкий офицер.
Комендант города распорядился вывести на площадь
население всего квартала № 14, где произошло убий-
22

ство, и предложил в течение часа выдать виновника,
в противном случае будет расстрелян каждый деся-
тый житель квартала. Не добившись результатов,
комендант приводит в исполнение угрозу. Новелла
эта, полная трагического героизма, вызывала чув-
ство величайшего гнева к фашистским извергам.
В киноновелле «Синие скалы», поставленной
по сценарию Л. Смирновой и Ш. Гергеля режиссе-
ром В. Брауном, показан героический поступок чехо-
словацких шоферов, сбросивших в ущелье Синих
скал автомашины с немецким карательным отрядом,
направлявшимся для расправы с мирным населением
в одно из соседних сел.
Киноновелла «М а я к» (сценарий Н. Северова, ре-
жиссер М. Донской) рассказывает о героическом
подвиге простой советской женщины Евдокии Тро-
фимовны, матери рыбака. Ее сын должен был выса-
диться с десантом моряков на берегу Черного моря
в тылу врага. Евдокия Трофимовна, чтобы дать
сигнал нашему военному судну, приблизившемуся к
берегу для высадки десанта, поджигает свой дом.
Десятый киносборник был подготовлен Централь-
ной объединенной киностудией (Мосфильм и Лен-
фильм) в Алма-Ата. Он состоял из двух киноновелл:
«Бесценная голова» (сценарий Б. Петкера и
Г. Рублева, режиссер Б. Барнет) и «Молодое
вино» (сценарий К. Исаева, режиссер Е. Арон).
Этот киносборник резко отличался от всех предыду-
щих крайней примитивностью и низким идейно-худо-
жественным уровнем. Основной порок вошедших в
него киноновелл состоял в том, что их сюжеты были
надуманны, нежизненны.
Одиннадцатый киносборник, состоявший из трех
киноновелл: «Пауки», «Сто второй километр» и
«Карьера лейтенанта Гоппа», был подготовлен Таш-
кентской киностудией.
Киноновелла «П а у к и» (сценарий М. Берестинско-
го, режиссеры И. Трауберг и И. Земгано) рассказы-
вает о кровавых злодеяниях, которые творили не-
23

мецкие фашисты в своих госпиталях. В госпитале
хирург по приказу командования спокойно умерщ-
вляет тяжелораненых, впрыскивая им в вену несколь-
ко кубиков воздуха, ибо немец без руки и без но-
ги — обуза для гитлеровской Германии. В этот гос-
питаль попадает тяжелораненый красноармеец-раз-
ведчик. Офицер Курт дает распоряжение врачу при-
вести раненого красноармейца в чувство, он хочет
получить от него необходимые сведения. Мужествен-
но и стойко держится пришедший в сознание красно-
армеец. На все вопросы фашиста он спокойно отве-
чает: «Не знаю». Офицер, выведенный из себя, при-
казывает сжечь красноармейца на площади. Врач и
его ассистенты подошли к окну, чтобы посмотреть,
как будут сжигать русского. Но вдруг раздаются вы-
стрелы, в госпитале гаснет свет. Это появились пар-
тизаны, чтобы спасти красноармейца. Когда перестрел-
ка утихла, в госпиталь на носилках вносят раненого
Курта. Он на операционном столе. Хирург устанав-
ливает, что Курт тяжело ранен, и его постигает та
же участь, что и других тяжелораненых, — ему впры-
скивают в вену несколько кубиков воздуха. В этой
новелле артисту М. Штрауху, исполнявшему роль
хирурга, и артисту Н. Волкову, исполнявшему роль
фашистского' офицера, удалось создать верные обра-
зы гитлеровских злодеев-палачей.
Яркой по своему содержанию и актерскому испол-
нению была и вторая киноновелла «С то второй
километр» (сценарий Б. Фаянса, режиссер В. Бра-
ун). Дело происходит на одном из полустанков, на
ото втором километре, расположенном в глухой, ле-
систой местности. Небольшой отряд немецких фаши-
стов охраняет здесь железнодорожный мост. Стоит
дождливая осень. Кто-то, пользуясь темнотой осен-
них ночей, убивает часовых. Убиты уже два фаши-
ста. Они были присланы из одной воинской части,
квартировавшей в Польше. Из их компании остался
еще один солдат — Вильгельм Цингель. Он с каж-
дым днем становится мрачнее, опасаясь такой же
24

участи. На рассвете Цингель должен сменить часо-
вого. В это время в лесу наш партизанский отряд
готовится к взрыву железнодорожного моста, через
который ночью должен пройти немецкий поезд с
боеприпасами. Командир отряда дает задание одно-
му из партизан без шума снять часового. Парти-
зан ползет к железнодорожному мосту. На мосту
стоит часовой Цингель. Он боязливо смотрит по сто-
ронам. Вдруг раздается выстрел. Цингель поднимает
тревогу. Фашистский отряд быстро направляется к
мосту и начинает из пулемета обстреливать лес. Ус-
певший скрыться в лесу разведчик-партизан в недо-
умении спрашивает товарищей, кто из них стрелял.
Командир отряда и остальные партизаны уверены,
что это он стрелял. Но послышался шорох. Кто-то
крадется. Партизаны видят какого-то незнакомца и
хватают его. Из допроса выясняется, что он поляк и
мстит четырем немецким фашистам, которые сожгли
его жену и двух дочерей. Одного из них он убил в
Польше, а за остальными тремя пришел сюда, в Рос-
сию. Двух фашистов он уже убил, а сейчас, стре-
ляя в третьего, — промахнулся. Он просит дать ему
завершить свою месть. Тревога улеглась. На мосту
стоит Цингель. К нему подкрадывается поляк и но-
жом закалывает его. Партизаны взрывают мост.
Приближается поезд и с грохотом летит в пропасть.
Выразительно исполнили в этой картине И. Перевер-
зев — роль поляка, И. Бобров — роль фашистско-
го солдата Вильгельма Цингеля.
Третья киноновелла «Карьера лейтенанта
Г о п п а» (сценарий Б. Ласкина и И. Склюта, ре-
жиссер И. Садкович) оказалась крайне неудачной.
Действие происходит в захваченной оккупантами со-
ветской деревне. Карикатурный капитан Пфайль (ар-
тист О. Абдулов) ругает за бездеятельность лейте-
нанта Гоппа и предлагает ему поймать хотя бы
одного партизана. Гопп до смерти боится итти в лес
на поимку партизан и, чтобы выполнить приказ, при-
думывает инсценировку ночного налета, во время ко-
25

торого он сможет взять в плен обманутых им мирных
жителей и выдать их за партизан. Вместе со своим
денщиком, румыном Тряску (артист Э. Геллер), лей-
тенант Гопп (артист С. Мартинсон) отправляется в
одну из крестьянских изб и в трогательной, друже-
ской обстановке пьет чай со стариками-крестьянами.
Лейтенант Гопп уговаривает стариков поиграть с ним
в «военную игру» — притти к нему ночью с оружи-
ем, пострелять в воздух... Он сам дает им оружие,
говорит пароль. Наступает ночь и начинается «воен-
ная игра». Старички решили воевать с незадачливым
Гоппом и его шутом-денщиком всерьез. На поднятую
старичками стрельбу в деревню врываются партиза-
ны. Они перебивают фашистских солдат и берут в
плен Гоппа и Тряску. Авторы этой новеллы настоль-
ко увлеклись развлекательной стороной фильма, что
потеряли всякую меру правдоподобия и художест-
венного вкуса. Вместо смешной, забавной комедии,
как это, видимо, намеревались они сделать, получил-
ся пошловатый, крайне примитивный лубок, вызвав-
ший законное чувство раздражения у наших
зрителей.
Двенадцатый киносборник, сделанный Центральной
объединенной киностудией в Алма-Ата, был посвящен
советским детям. Он состоял из двух киноновелл:
«Ванька» (сценарий С. Полоцкого и М. Тевелева,
режиссер Г. Раппапорт) и «Сын бойца» (сценарий
С. Михалкова и И. Прута, режиссер В. Строева).
Киноновелла «В а н ь к а» рассказывает о том, как два
подростка — мальчик и девочка, у которых фашисты
убили родителей, решают во что бы то ни стало по-
пасть в партизанский отряд, чтобы отомстить фаши-
стским извергам за своих родителей. Они добива-
ются своей цели, для чего девочке Тане, роль ко-
торой прекрасно исполняет Янина Жеймо, приходится
переодеться мальчиком и назваться Ванькой. Дети
по-своему, по-детски, помогают партизанам в боевой
деятельности. Роли детей исполнены артистами с
мягким юмором.
26

Вторая киноновелла—«Сын бойца» рассказы-
вает о гуманности наших бойцов. На одном из участ-
ков фронта отряд фашистских головорезов, идя в на-
ступление, построил впереди себя группу советских
женщин и детей. Наши бойцы, видя эту картину
омерзительной подлости фашистов, не открывают
огонь по наступающему врагу. «Стреляйте!» — кри-
чит одна из женщин с грудным ребенком на руках.
Пуля фашистского автомата обрывает ее жизнь и
возле нее остается грудной младенец. Советский
командир дает бойцам приказ открыть огонь по вра-
гу с флангов. Женщины бегут в наши окопы. Нуж-
но спасти ребенка, который остался у трупа матери
на поле, простреливаемом противником. Пополз за
ним боец, но был ранен. Его сменяет другой. Он до-
полз, принес ребенка и просит разрешения коман-
дира усыновить его и отправить в тыл, к своей
семье.
Двенадцатый киносборник, выпущенный в августе
1942 года, был последним. Показ в кино военных
событий требовал уже более глубокого драматурги-
ческого и художественного разрешения, а не простой
газетной зарисовки, как это имело место во многих
киноновеллах. К этому времени уже было подготов-
лено несколько полнометражных фильмов на военные
темы, и необходимость в выпуске короткометражных
новелл отпала.
Попутно на всех киностудиях велась большая ра-
бота над окончанием ряда полнометражных филь-
мов, начатых до войны.
* * *
Советская кинематография представляет собой
сложный комплекс, в котором органически объеди-
няются идейно-творческие задачи с большими орга-
низационно-хозяйственными задачами.
Советский Союз до войны располагал мощной ки-
ноиндустрией и самой разветвленной в мире кино-
27

сетью. За годы сталинских пятилеток были построе-
ны сотни первоклассных кинотеатров, несколько фаб-
рик и заводов по производству сложной киноаппара-
туры и пленки. Наши фильмы смотрели десятки мил-
лионов людей во всех уголках нашей необъятной
Родины.
Во время Великой Отечественной войны сложной и
ответственной стала задача организации кинообслу-
живания нашей героической Советской Армии. Вмес-
те с политическими органами армии советские кино-
работники разрешили эту задачу в самые короткие
сроки. Были мобилизованы тысячи киномехаников с
передвижными киноустановками и направлены в Дей-
ствующую Армию и Флот. На всех фронтах и во
флоте с первых же дней войны был налажен регуляр-
ный показ фильмов. Советские патриотические филь-
мы поднимали боевой дух бойцов, призывали их на
ратные подвиги во имя любимой Родины. О мобили-
зующей силе наших фильмов говорили многочислен-
ные письма и отзывы солдат, офицеров и генералов
Советской Армии. Вот одно из них: «Генералы, офи-
церы и бойцы вверенного мне гвардейского кавале-
рийского корпуса между наступательными опера-
циями во всех вверенных мне соединениях и частях
просмотрели художественный фильм «Два бойца».
Это — прекрасная, волнующая, помогающая жить и
воевать картина. Она пробуждает самые светлые чув-
ства. На митингах, возникавших стихийно после про-
смотра фильма, все выступавшие единодушно отме-
чали его прекрасные качества, жизненную правди-
вость, а также правильность отображения фронтовой
обстановки. От имени генералов, офицеров и бойцов
вверенного мне корпуса я благодарю вас за этот
фильм. Командир корпуса гвардии генерал-лейтенант
С. Осликовский».
В широких масштабах было организовано кинооб-
служивание военных госпиталей. Почти в каждом
госпитале была киноустановка. Большой любовью
раненых и выздоравливающих бойцов пользовались
28

кинокомедии и мультипликационные фильмы. Их
смотрели по нескольку раз.
Бесперебойно работали кинотеатры и кинопере-
движки в тыловых городах и селах, обслуживая еже-
годно десятки миллионов зрителей.
В Сибири на базе эвакуированных промышленных
предприятий Ленинграда, Одессы, Шостки были ор-
ганизованы новые фабрики и заводы, бесперебойно
снабжавшие советскую кинематографию киноаппара-
турой и пленкой.

ГЛАВА
II
КИНОДРАМАТУРГИЯ ВОЕННОГО ВРЕМЕНИ
Чтобы создать высокохудожественный и глубоко-
идейный фильм, нужно иметь хорошую литературную
основу — киносценарий. Это — непреложный закон
киноискусства, подтвержденный всей многолетней
практикой кинематографии. Если проанализировать
все лучшие произведения советского кино, то легко
можно убедиться в том, что в основе их лежит хоро-
ший литературный материал. Прекрасный роман
Фурманова о Чапаеве породил фильм «Чапаев».
Фильм «Петр Первый» создан по замечательному
роману А. Толстого. Большая творческая удача филь-
мов «Радуга», «Во имя Родины» объясняется тем,
что они созданы по лучшим литературным произведе-
ниям военного времени.
Но советская кинематография использует не только
готовые литературные произведения, а главным обра-
зом оригинальные, специально написанные для кино
литературные сценарии. Если, по справедливому
определению М. Горького, «пьеса — драма, коме-
дия — самая трудная форма литературы», то кино-
сценарий является еще более трудной, чем пьеса,
формой литературы. Специфичность кинематографа
состоит в том, что он требует более динамичного дей-
ствия и раскрытия образов и характеров героев. Если
пьеса состоит, как правило, из трех-четырех актов и
30

нескольких картин внутри акта и ее действие на сцене
продолжается в течение трех-четырех часов с переры-
вами, то фильм состоит из отдельных эпизодов (кад-
ров), смонтированных в единое непрерывное дейст-
вие, продолжающееся от полутора до двух часов.
Следовательно, емкость сценария является более
ограниченной, чем пьесы.
Кроме того, кинематограф требует совершенно иных
драматургических приемов и средств при создании
сценариев. Вот почему киносценарий является свое-
образной формой литературы.
Главной отличительной чертой советской кинодра-
матургии является большевистская идейность. Это
означает, что советский кинодраматург при создании
своего произведения, при изучении и отборе жизнен-
ных явлений и фактов для своего произведения под-
ходит с совершенно определенных политических пози-
ций. Ясность и определенность идейной позиции дра-
матурга, его большевистская политическая тенденци-
озность определяют художественный уровень его
произведения.
Марксистско-ленинская эстетика не признает так
называемого «чистого искусства», «искусства для ис-
кусства». Она учит нас тому, что искусство не может
быть аполитичным, не может отделять себя от инте-
ресов своего класса, своего народа, искусство призва-
но осуществлять важную передовую роль в общест-
венной жизни.
Энгельс в своем письме немецкой писательнице
Минне Каутской писал: «Я ни в коем случае не про-
тивник тенденциозной поэзии, как таковой. Отец
трагедии Эсхил и отец комедии Аристофан были
оба ярко выраженными тенденциозными поэтами, точ-
но так же и Данте и Сервантес, а главное достоин-
ство «Коварства и любви» Шиллера состоит в том,
что это — первая немецкая политически-тенденциоз-
ная драма. Современные русские и норвежские писа-
тели, которые пишут превосходные романы, все
сплошь тенденциозны».
31

Мы знаем, что все великие русские революционно-
демократические писатели и критики — Белинский,
Добролюбов, Чернышевский, Некрасов, Салтыков-
Щедрин — выступали как глашатаи и поборники
высокой идейности искусства, его общественного зна-
чения. «Нет науки для науки, — писал Некрасов, —
нет искусства для искусства, все они существуют для
общества, для облагораживания, для возвышения
человека».
Все выдающиеся произведения советской кинема-
тографии: «Броненосец Потемкин», «Мать», «Чапа-
ев», «Депутат Балтики», «Мы из Кронштадта»,
«Встречный», «Великий гражданин», «Ленин в Ок-
тябре», «Ленин в 1918 году» и другие пронизаны
большевистской партийностью. В них ярко отражена
революционная, преобразующая сила нашего обще-
ства, поступательное движение к коммунизму; в них
показаны передовые люди нашей эпохи, их борьба
за утверждение нового, прогрессивного начала
в нашей жизни. Отличительной чертой драматургии
этих фильмов являются не сюжетные хитросплете-
ния, а глубина и правдивость в раскрытии идеи
фильма.
«Жизнь нельзя считать чем-то неизменным и за-
стывшим, она никогда не останавливается на одном
уровне, она находится в вечном движении, в вечном
процессе разрушения и созидания. Поэтому в жизни
всегда существует новое и старое, растущее
и умирающее, революционное и контрреволюци-
онное» * — так учит товарищ Сталин.
Основной движущей пружиной драматургии наших
лучших фильмов является раскрытие борьбы, конф-
ликтов между новым и старым, растущим и умираю-
щим, между революционным и контрреволюцион-
ным.
При этом политическая тенденциозность советской
кинодраматургии проявляется в утверждении нового
* И. Сталин, Сочинения, т. 1, стр. 298.
32

Георгий Саакадзе (1942)

и в борьбе его со старым, в глубоком и всестороннем
раскрытии закономерностей развития нашего социа-
листического общества, в котором происходит револю-
ционное преобразование экономических основ и созда-
ние новых, коммунистических общественных отноше-
ний.
Только наше советское общество, в котором нет
постыдной и унизительной эксплоатации человека че-
ловеком, открывает неограниченные возможности для
личного счастья каждому человеку. Не богатство,
не происхождение, а трудовая доблесть, отвага и ге-
роизм, личные способности, преданность интересам
Родины, инициатива и новаторство создают обще-
ственное уважение советскому гражданину. Только
личный труд является источником материального обе-
спечения для каждого советского гражданина.
Советскому киноискусству присущ и революцион-
ный романтизм. Наш революционный романтизм ко-
ренным образом отличается от буржуазного роман-
тизма. В основе буржуазного романтизма лежит иде-
ализация прошлого, которое представляется в розо-
вых красках, и изображение будущего в виде несбы-
точных утопий, оторванных от реальности. Этот ро-
мантизм по своему существу реакционен. Изображая
идиллически прошлое и рисуя несбыточное будущее,
он уводит от противоречий капиталистического обще-
ства.
Примером реакционного буржуазного романтизма
могут служить многие американские и английские
фильмы. Так, в американском фильме Джона Фор-
да «Как зелена была моя долина» идеализируется
жизнь английских шахтеров на заре капитализма, ког-
да, якобы, не было безработицы, когда машины не
вытесняли из шахт рабочих, когда между хозяином и
рабочим были чуть ли не товарищеские отношения.
Еще чаще в американских фильмах идеализируется
жизнь простого, рядового американца. Такие фильмы
в тонко завуалированной форме восхваляют волчьи
законы капитализма, на основе которых счастье и
3)

благополучие одного строится на несчастье и нищете
других.
В этих фильмах счастье, будущее рядового амери-
канца всегда связывается с властью доллара, с лов-
костью рук и мошенничеством. Счастливым в Аме-
рике может быть, по этим фильмам, любой америка-
нец, если он не будет гнушаться никакими средства-
ми для своего обогащения.
Эта картина неожиданного счастья, выпавшая на
долю простого американца, жившего где-то в глухой
провинции, показана в американском фильме «Ми-
стер Дидс едет в город». Мистеру Дидсу «повезло»—
его дальний богатый родственник погиб при автомо-
бильной катастрофе, и Дидс сделался владельцем
крупного капитала. Нотариус погибшего приехал за
Дидсом, чтобы увезти его в город для оформления
передачи наследства. И вот простой, никому до сего
времени не известный молодой деревенский парень, со
многими странностями, становится самым знатным
человеком в городе. Его фотографируют, у него берут
репортеры интервью, с ним хотят познакомиться да-
мы из высшего общества.
«Имей больше долларов» — вот высший идеал, ко-
торый в разных вариантах преподносят зрителю гол-
ливудские фильмы. А для того чтобы их иметь, —
не гнушайся никакими средствами и не думай, что
честный труд может обогатить и сделать тебя счаст-
ливым и уважаемым гражданином американской рес-
публики, — говорят с экранов герои Голливуда.
Здесь прогрессивное искусство находится в непри-
миримом противоречии с господствующей идеологией,
выражающей интересы эксплоататорских классов.
И если отдельные прогрессивные кинодеятели ста-
вят фильмы на острые социальные темы, в которых
показывается истинное лицо капиталистической Аме-
рики с присущими ей социальными язвами: безра-
ботицей, нищетой, бесправием негров и проституци-
ей, и если в этих фильмах выведены настоящие
герои, борцы за новое, лучшее общественное устрой-
34

ство, за счастье для эксплоатируемых, то эти
фильмы, как правило, подвергаются публичному
остракизму.
Глашатаем революционного романтизма был
М. Горький.
«Наше искусство должно встать выше действи-
тельности, — писал он, — возвысить человека над
ней, не отрывая его от нее. Это — проповедь роман-
тизма? Да, если социальный героизм, если культур-
но-революционный энтузиазм творчества новых усло-
вий жизни в тех формах, как этот энтузиазм прояв-
ляется у нас, может быть наименован романтизмом.
Но, разумеется, этот романтизм недопустимо смеши-
вать с романтизмом Шиллера, Гюго и символистов» *.
Для того чтобы возвыситься над действитель-
ностью, взглянуть на дело текущего дня с высо-
ты тех замечательных целей, которые ставит перед
собой советское общество, — писатель, драматург, ре-
жиссер должны стоять на уровне современных зна-
ний, не плестись в хвосте событий, а итти в передо-
вых рядах народа. Еще Добролюбов говорил: «Лю-
ди, идущие в уровне с жизнью и умеющие наблю-
дать и понимать ее движение, всегда забегают не-
сколько вперед».
Наше киноискусство освещает перспективы за-
втрашнего дня, основываясь на законах развития со-
циалистического общества, открытых Лениным и
Сталиным. Ленинизм дает нам возможность научно
предвидеть пути нашего развития. Наша партия и то-
варищ Сталин вооружают наш народ ясной перспек-
тивой дальнейшего движения вперед по пути построе-
ния коммунистического общества.
Свою основную задачу — воспитывать наш народ
в духе коммунизма — советское киноискусство осу-
ществляет, создавая произведения широкого общест-
венного значения. Герои лучших советских фильмов
являются носителями и выразителями самых пере-
* М. Г о р ь к и й, Литературно-критические статьи, М.,
1937 г., стр. 543.
35

довых идей человечества. Они отражают все величие
нашей эпохи, новые общественные отношения, рево-
люционную борьбу советских людей за построение
коммунистического общества. Они раскрывают высо-
кие моральные качества советского человека, его пре-
данность идеям Ленина — Сталина, его беспредель-
ную любовь к своей Родине.
Образы, созданные на экране мастерами кино, ото-
бражающие героическое прошлое и настоящее нашего
народа, продолжают свою жизнь в сознании многих
миллионов советских людей, помогая формировать их
характер и мировоззрение. Благородные дела и по-
ступки героев фильмов вызывают желание подражать
им. Советское киноискусство создало целую галерею
ярких, надолго запоминающихся положительных геро-
ев. Кто в нашей стране не знает и не любит леген-
дарного героя гражданской войны Василия Ивановича
Чапаева, образ которого так блестяще был воплощен
Б. Бабочкиным в выдающемся фильме «Чапаев»! Ка-
кой огромной популярностью пользуется в нашем на-
роде киногерой Максим, созданный Б. Чирковым!
Полный неиссякаемой жизнерадостности, глубокой
преданности партии, непоколебимо уверенный в пра-
воте великого дела Ленина—Сталина, за которое он
борется, — таким вошел в сознание многих миллио-
нов советских зрителей рядовой боец большевистской
партии Максим.
Профессор Полежаев (фильм «Депутат Балтики»),
Бабченко (фильм «Встречный»), Шахов (фильм «Ве-
ликий гражданин»), Щорс (фильм «Щорс»), Прас-
ковья Лукьянова (фильм «Она защищает Родину»),
Степан Кочет (фильм «Секретарь райкома») — самые
популярные и любимые герои нашего зрителя.
Только наше советское киноискусство может созда-
вать такие яркие человеческие образы, потому что
они типичны для нашего народа.
Но, создавая яркие, полнокровные, положительные
образы, советское киноискусство вместе с тем бичует,
изобличает пережитки старого капиталистического об-
36

щества в сознании и в быту советских людей, показы-
вает уродливость «родимых пятен» в сознании, навы-
ках, привычках, унаследованных от буржуазного об-
щества.
Главная задача советской кинодраматургии со-
стоит в созданий положительного героя нашей со-
ветской эпохи. Это вытекает из исторического поста-
новления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических
театров и мерах по его улучшению»: «ЦК ВКП(б)
ставит перед драматургами и работниками театров
задачу — создать яркие, полноценные в художест-
венном отношении произведения о жизни советского
общества, о советском человеке. Драматурги и теат-
ры должны отображать в пьесах и спектаклях жизнь
советского общества в её непрестанном движении
вперёд, всячески способствовать дальнейшему разви-
тию лучших сторон характера советского человека, с
особой силой выявившихся во время Великой Отече-
ственной войны. Наши драматурги и режиссёры при-
званы активно участвовать в деле воспитания совет-
ских людей, отвечать на их высокие культурные за-
просы, воспитывать советскую молодёжь бодрой,
жизнерадостной, преданной Родине и верящей в по-
беду нашего дела, не боящейся препятствий, спо-
собной преодолевать любые трудности. Вместе с
тем советский театр призван показывать, что эти
качества свойственны не отдельным, избранным лю-
дям, героям, но многим миллионам советских
людей».
Глубокоидейное содержание наших кинопроизведе-
ний требует и совершенной художественной формы.
Чем выше в идейном отношении кинопроизведение,
тем ярче и совершеннее должна быть его форма —
таков закон советского киноискусства. Вот почему
большие требования предъявляются и к форме лите-
ратурного киносценария. Он не только должен быть
глубоким по своему идейному замыслу, но предельно
четким и выразительным по своей драматургической
форме.
37

Идейный замысел киносценария находит свое вы-
ражение в развитии событий и действиях героев в
этих событиях, в их характерах и поступках. Поэтому
сценарий должен иметь занимательный и логически
стройный сюжет.
В советской кинематографии в первые годы ее раз-
вития имела широкое распространение теория так на-
зываемого «интеллектуального кино», которая отвер-
гала сюжет в кинофильмах. Автор этой теории
С. М. Эйзенштейн в 1934 году писал по поводу оши-
бочности своей теории следующее: «Я сам писал с
большой горячностью в 1924 году — долой сюжет и
фабулу!.., рассматривая интригу как «индивидуали-
стическую линию внутри всеобщности представляемо-
го целого». Сюжет и фабула, казавшиеся на опреде-
ленном этапе чуть ли не вылазкой индивидуализма в
революционную кинематографию, обновленно возвра-
щаются на подобающее место» *.
Многие буржуазные искусствоведы пытаются до-
казать, что все многообразие сюжетов художествен-
ных произведений можно свести к сочетанию несколь-
ких основных ситуаций. Причем некоторые из них
насчитывают 36 драматических ситуаций. Так утвер-
ждает, например, Т. Польти в своей книге «36 дра-
матических ситуаций» и Ф. Пальмер в «Энциклопе-
дии кинематографического сюжетосложения».
Последний пишет следующее: «Во всех человече-
ских переживаниях, а в особенности в драматических,
мы постоянно встречаемся с одними и теми же ос-
новными ситуациями, проистекающими из одних и
тех же эмоциональных конфликтов. Ситуацию можно
рассматривать как кризис или апогей эмоционально-
го конфликта. Установлено, что существует 36 чело-
веческих эмоций; закон 36 ситуаций является инте-
ресным выводом из этой установки».
Не свободны от трафаретности и применения штам-
па и некоторые наши современные кинодраматурги,
* «Советское кино», № 11—12, 1934 г.
38

пытающиеся многогранную советскую действитель-
ность вложить в старые, шаблонные драматические
формы. Эти попытки обычно приводят к провалам и
творческим неудачам. Достаточно вспомнить некото-
рые из наших неудачных фильмов: «Близнецы»,
«Воздушный извозчик», «Небесный тихоход» и дру-
гие, для того чтобы в этом легко убедиться. Харак-
терной чертой этих фильмов является надуманность
сюжетных ситуаций и развивающихся в них событий.
Некоторые из таких фильмов страдают рыхлостью
сюжета: показываемые в них события разрозненны,
органически не связаны между собой, зачастую логи-
чески необъяснимы.
В качестве примера можно привести сюжеты филь-
мов «Наше сердце» и «Большая жизнь» (2-я серия).
В этих фильмах отсутствует сюжетная линия, кото-
рая бы проходила красной нитью через все произве-
дение. В фильме «Наше сердце», для того чтобы объ-
единить отдельные разрозненные эпизоды, приме-
няется такой, мало оправданный в данном случае
прием, как рассказы героев фильма о переживаемых
ими событиях. В фильме «Большая жизнь» для свя-
зи отдельных эпизодов служат многократные выпив-
ки, пошлые романы, любовные похождения, как это
справедливо отмечено в постановлении ЦК ВКП (б)
об этом фильме.
* * *
Используя накопленный в годы мирного строи-
тельства большой опыт, советская кинодраматургия
с честью справилась с теми огромными и ответствен-
ными задачами, которые поставила перед ней Ве-
ликая Отечественная война. В кинопроизведениях
военного времени правдиво и ярко отображена герои-
ческая борьба нашего народа с немецко-фашистскими
захватчиками. Отечественная война явилась суровой
проверкой моральных качеств советского человека.
Воспитанные партией Ленина—Сталина, советские
люди проявили в годы войны лучшие черты своего
39

характера: глубочайшую любовь и преданность
своей социалистической Родине, мужество и массо-
вый героизм на полях сражений, беспредельную веру
в правоту своего дела, в победу над зарвавшимся
врагом.
Наша страна явилась стальной плотиной, о кото-
рую разбился мутный вал фашистского нашествия.
Советская Армия освободила народы Европы от фа-
шистского ига и повергла в прах гитлеровскую Герма-
нию. Все прогрессивное человечество восхищается и
благоговейно преклоняется перед советским народом,
перед его духовным величием, проявленным в годы
войны.
В течение десятилетий реакционная фашистская
пропаганда по всему миру распространяла клевету и
всякие гнусные измышления о советской стране и ее
народе. В дни тяжелых испытаний кровопролитней-
шей из войн, в дни, когда решалась судьба человече-
ства, на долю советского народа выпала великая ис-
торическая миссия — защитить человечество от фа-
шистского рабства, мракобесия и физического истреб-
ления. Особенно ярко в годы войны проявилось мо-
рально-политическое единство нашего народа, брат-
ская дружба всех народов, населяющих Советский
Союз, и их высокое сознание своего патриотического
долга перед Родиной.
Горячий и животворный советский патриотизм
явился источником ратных и трудовых подвигов со-
ветских людей, породив таких бессмертных героев,
как Николай Гастелло, Александр Матросов, Зоя
Космодемьянская, Олег Кошевой, Лиза Чайкина,
28 гвардейцев-панфиловцев и тысячи других, презрев-
ших смерть во имя грядущей победы, во имя счастья
своей любимой Родины. Эти простые советские люди
покрыли себя неувядаемой славой.
Героические подвиги советских людей вдохновля-
ли мастеров кино на создание глубокоидейных и вы-
сокохудожественных фильмов, мобилизующих наш
народ на священную борьбу со смертельным врагом.
40

Советская кинодраматургия создала целый ряд ори-
гинальных литературных сценариев, по которым были
поставлены такие замечательные фильмы, как «Секре-
тарь райкома» (сценарий И. Прута), «Она защищает
Родину» (сценарий И. Бондина и М. Блеймана),
«Подводная лодка Т-9» (сценарий А. Штейна и
И. Зельцера), «Зоя» (сценарий Л. Арнштама и
Б. Чирскова), «Человек № 217» (сценарий Е. Габри-
ловича и М. Ромма), «Великий перелом» (сценарий
Б. Чирскова). Продолжая лучшие традиции довоен-
ного времени, советские кинодраматурги в годы вой-
ны еще выше подняли идейно-художественный уро-
вень кинодраматургии.
В центре внимания советских кинодраматургов
был положительный образ советского человека, само-
отверженно и мужественно сражающегося за свою
Родину, за свое светлое будущее, за свои высокие
общественные идеалы. Через все военные киносцена-
рии проходила идея борьбы двух диаметрально про-
тивоположных миров: социализма и фашизма, про-
гресса и средневекового мракобесия, гуманизма и че-
ловеконенавистничества. Моральное превосходство
советских людей, носителей великих идей Ленина и
Сталина, над фашистскими мракобесами являлось ос-
новным стержнем военных киносценариев. Поставлен-
ные по этим сценариям фильмы волновали и зажига-
ли сердца миллионов людей жгучей ненавистью к
врагу.
С большим мастерством советские кинодраматурги
показали в своих произведениях коренные черты со-
ветских людей — несгибаемость воли, чувство наци-
ональной гордости и бесстрашия перед врагом. На-
ши люди, попавшие временно под власть фашизма,
не только не покорились врагу, но вели самую беспо-
щадную борьбу с ним. Они гордо, с поднятой голо-
вой шли на смерть, потому что не хотели быть ра-
бами. Советская кинодраматургия создала такие яркие
образы бессмертных народных героев, несгибаемых
борцов против немецко-фашистских оккупантов, как
41

Зоя (в фильме «Зоя»), Олена Костюк (в фильме
«Радуга»), Степан Кочет (в фильме «Секретарь рай-
кома»), Прасковья Лукьянова (в фильме «Она за-
щищает Родину»), Федор Таланов (в фильме «На-
шествие»), Тарас Яценко (в фильме «Непокорен-
ные»). Во многих кинопроизведениях были ярко за-
печатлены ратные подвиги советских воинов.
Наша Советская Армия — армия нового типа, ар-
мия социализма. Она защищает интересы своего со-
циалистического государства, своей советской Роди-
ны, интересы народа. Она плоть от плоти своего на-
рода. Командный состав нашей армии — генералы
и офицеры — в своем подавляющем большинстве
выходцы из среды трудящихся. Высокая идейность,
преданность Родине, воинская доблесть и военное ма-
стерство являются основными качествами нашей ар-
мии. Особенно ярко высокие боевые и моральные ка-
чества нашей армии проявились в Великой Отечест-
венной войне.
Моральная сила нашей армии состоит в том,
что она знала, что ведет войну не захватническую,
а освободительную, справедливую, что она сражается
за освобождение от фашистских извергов советской
земли, советских граждан, временно подпавших под
власть фашистов, за освобождение народов Европы,
изнывающих под фашистским ярмом, за спасение че-
ловеческой цивилизации от фашистского варварства.
Что может быть благороднее и возвышеннее такой
задачи!
«Ни один немецкий солдат, — говорил товарищ
Сталин, — не может сказать, что он ведёт справед-
ливую войну, ибо он не может не видеть, что его за-
ставляют воевать за ограбление и угнетение других
народов. У немецкого солдата нет возвышенной и
благородной цели войны, которая могла бы его вдох-
новлять и чем он мог бы гордиться. И, наоборот, лю-
бой боец Красной Армии может с гордостью ска-
зать, что он ведёт войну справедливую, освободи-
тельную, войну за свободу и независимость своего
42

Отечества. У Красной Армии есть своя благородная
и возвышенная цель войны, вдохновляющая её на
подвиги. Этим собственно и объясняется, что Отече-
ственная война рождает у нас тысячи героев и ге-
роинь, готовых идти на смерть ради свободы своей
Родины.
В этом сила Красной Армии.
В этом же слабость немецко-фашистской армии» *.
Наша армия сильна была также своей боевой вы-
учкой, своим военным мастерством. Современная
война с ее сложной боевой техникой требовала от
солдат и командиров больших знаний и навыков. И
наши солдаты, офицеры и генералы быстро овладели
искусством современного боя. В этом им помог их
общий высокий культурный уровень и боевая под-
готовка мирного времени. Наша армия совершенство-
вала свое боевое искусство в ходе войны. Отличи-
тельная черта нашей армии — высокая воинская
дисциплина, отсутствие зазнайства и кичливости.
Блестящие успехи, которые Советская Армия
одерживала, не кружили головы ее бойцам и коман-
дирам. Все эти высокие качества воспитал в нашей
армии ее гениальный полководец товарищ Сталин.
Советская кинодраматургия с успехом создала в
своих произведениях героические образы советского
воина, офицера и генерала, отличающиеся своей жиз-
ненной правдивостью. Таковы бойцы Александр
Свинцов и Аркадий Дзюбин из фильма «Два бой-
ца»; командир подводной лодки Костров из фильма
«Подводная лодка Т-9»; генерал Муравьев из филь-
ма «Великий перелом» и многие другие.
Большое внимание наши кинодраматурги в своих
произведениях уделяли разоблачению так называемо-
го «нового порядка», который насаждали фашисты
во временно захваченных ими областях.
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союза, 1947 г., стр. 45—46.
43

Товарищ Сталин дал исчерпывающую характери-
стику этому «новому порядку». «Гитлеровские мер-
завцы взяли за правило истязать советских военно-
пленных, убивать их сотнями, обрекать на голодную
смерть тысячи из них. Они насилуют и убивают
гражданское население оккупированных террито-
рий нашей страны, мужчин и женщин, детей и ста-
риков, наших братьев и сестер. Они задались целью
обратить в рабство или истребить население Украи-
ны, Белоруссии, Прибалтики, Молдавии, Крыма, Кав-
каза. Только низкие люди и подлецы, лишённые чес-
ти и павшие до состояния животных, могут позво-
лить себе такие безобразия в отношении невинных
безоружных людей. Но это не всё. Они покрыли Ев-
ропу виселицами и концентрационными лагерями. Они
ввели подлую «систему заложников». Они расстре-
ливают и вешают ни в чём неповинных граждан,
взятых «под залог», из-за того, что какому-нибудь
немецкому животному помешали насиловать женщин
или ограбить обывателей. Они превратили Европу в
тюрьму народов. И это называется у них — «новый
порядок в Европе» *.
Фильмы «Во имя Родины», «Нашествие», «Она
защищает Родину» и другие очень убедительно ра-
зоблачали наших врагов. Они вызывали у наших
зрителей чувство величайшей ненависти, священной
мести за кровавые злодеяния фашистов на нашей
земле.
Убедительно были показаны в этих фильмах из-
менники Родины, презренные предатели, продавшие-
ся гитлеровцам: Пуся в фильме «Радуга», Коко-
рышкин в фильме «Нашествие». Эти выродки, ни-
чтожные и морально опустошенные люди, предавали
врагу свою Родину, своих соотечественников из-за
низменных и корыстных побуждений или из-за
животного страха перед врагом. Жалкие и трусливые
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союза, 1947 г., стр. 75—76.
44

людишки, боявшиеся заслуженного возмездия, они
вызывали наряду с чувством ненависти также чув-
ство брезгливости и глубокого презрения у зрителей.
* * *
Победа над фашистской Германией — это не толь-
ко военная и политическая победа, она является так-
же победой самой передовой в мире советской идео-
логии над реакционной, человеконенавистнической
идеологией фашизма. В этой идеологической победе
немалая роль принадлежит и советскому киноискус-
ству как одному из важнейших орудий идеологиче-
ской борьбы. Для того чтобы и дальше выполнять
свою главную задачу — задачу коммунистического
воспитания трудящихся нашей страны, советская ки-
нодраматургия должна еще выше поднять знамя
«большевистской партийности.

ГЛАВА
III
ФИЛЬМЫ О НАРОДНЫХ МСТИТЕЛЯХ
Воспользовавшись внезапностью нападения на на-
шу страну, немецко-фашистские захватчики в начале
войны оккупировали часть территории Советского
Союза. В своей звериной ненависти к советскому
народу гитлеровские оккупанты беспощадно истребля-
ли мирных советских граждан. Они убивали и веша-
ли ни в чем не повинных людей, насиловали жен-
щин, угоняли в немецкую неволю мужчин и женщин,
грабили общественное и личное имущество советских
граждан, сжигали целые селения за то, что их жите-
ли не хотели гнуть спину перед фашистскими захват-
чиками. Советские люди по призыву своего великого
вождя товарища Сталина организовывали партизан-
ские отряды для борьбы с фашистскими извергами.
«Кровь за кровь! Смерть за смерть!» было девизом
наших партизан. Они мстили за поруганную честь
своей Родины, за убийства и насилия над их отцами,
матерями, женами, детьми, за сожженные города и
села.
Партизанское движение, руководимое местными
подпольными организациями большевистской партии,
разгоралось все шире и шире и стало подлинно на-
родным движением. Вести о беспощадной борьбе и
героических подвигах бесстрашных народных мстите-
лей, совершенных в тылу врага, доходили через все
46

кордоны до советских людей, живущих на «Большой
земле», как в то время называли партизаны совет-
скую страну, борющуюся с немецко-фашистскими ор-
дами. Героические дела наших партизан явились
интереснейшим материалом для многих советских
кинопроизведений.
В ноябре 1942 года на экранах появился фильм
«Секретарь райкома» (сценарий И. Прута,
режиссер И. Пырьев), выпущенный Центральной
объединенной киностудией в Алма-Ата. «Это, по су-
ществу, первый художественный фильм, целиком по-
священный героям и событиям Великой Отечествен-
ной войны», — так писала по поводу выхода на эк-
раны этого фильма 12 декабря 1942 года газета «Ли-
тература и искусство».
В фильме «Секретарь райкома» страстно и взвол-
нованно показана борьба советских людей, жителей
маленького русского города, против немецких захват-
чиков. Фильм открывается показом районного горо-
да, к которому подходит враг. Через город прохо-
дит наша отступающая воинская часть. Рвутся сна-
ряды, горят и рушатся дома. Мимо горящих зданий
идут женщины с детьми на руках, идут старики, дви-
жутся подводы с домашним скарбом. Жители поки-
дают город. Здание райкома партии. Секретарь рай-
кома Кочет (артист В. Ванин) по телефону разгова-
ривает с начальником местной электростанции Рот-
маном, который просит у секретаря райкома разре-
шения не взрывать электростанцию, а закопать ее
оборудование в землю. Электростанция — его дети-
ще, он ее строил своими руками, у него нехватает
сил, чтобы уничтожить ее. «Взрывать!» — приказы-
вает в трубку телефона Кочет. Но свет продолжает
гореть. Уже молчит телефон — взорвана телефонная
станция, а свет горит. Тогда Кочет сам идет на элек-
тростанцию.
«Ты хочешь все оставить немецким фашистам?!—
гневно кричит он Ротману. — Тогда я сам ее
взорву».
47

Рабочие взрывают электростанцию. Рушатся бе-
тонные корпуса. Кочет говорит окружающим его
товарищам: «Смотрите, друзья, и запоминайте: все,
чем мы жили в нашем городе, мы уничтожили сами.
Враг не найдет здесь ни воды, ни света, ни хлеба,
так же, как не найдет здесь ни отдыха, ни покоя...»
В райкоме партии собрались коммунисты, рабочие
и служащие. Они уходят в партизанский отряд. Сю-
да же пришел со своим внуком старый машинист
Гаврила Русов «трижды георгиевский кавалер».
«Возьмем мы его с собой или нет?» — спрашивают
у секретаря райкома собравшиеся. На что Гаврила
Русов (артист М. Жаров) отвечает сам: «А мне на
это вашего разрешения не надо, молодой человек.
Я вот иду по его призыву», — и он указывает на
портрет товарища Сталина.
Секретарь райкома Степан Кочет становится во
главе партизанского отряда. Отряд покидает родной
город, уходит в лес. Немецкие фашисты вступают в
город. На площади выстроены войска. Фашистский
полковник Макенау принимает парад. Он произносит
напыщенную речь о победе немецкого оружия и о
покорении русских. И как на символ победы показы-
вает на фашистский флаг со свастикой, который сол-
дат готовится укрепить на крыше уцелевшего здания
райкома. И вдруг в самый напряженный момент раз-
дается выстрел — меткая партизанская пуля сражает
фашиста. Он летит с крыши вместе с флагом. Так
начинается партизанская борьба отряда Кочета.
Враги грабят колхозное имущество, туго набивают
мешки колхозным зерном и уже грузят его в автома-
шины. Но вот налетает как вихрь партизанский отряд,
и фашистам не удается поживиться чужим добром.
В бессильной злобе они жестоко расправляются с
мирным населением района. Растет партизанский от-
ряд Кочета. С огромной эмоциональной силой в
фильме показана присяга партизан. Они клянутся
мстить беспощадно за пролитую кровь советских лю-
дей, за разоренные села и города. На фоне пожарищ
48

Жди меня (1943)

и виселиц повторяют партизаны слова присяги:
«Кровь за кровь! Смерть за смерть!»
И они мстят немецко-фашистским оккупантам,
уничтожают их склады, взрывают составы поездов,
нападают на их отряды. Партизанский отряд товари-
ща К., как его именуют враги, стал для них грозой.
Они подсылают в отряд своего шпиона, который
умело исполняет свою грязную работу. Жертвой его
предательства становится Гаврила Русов. Он муже-
ственно и с большим достоинством ведет себя на до-
просе у полковника Макенау, который думает, что
русского партизана можно купить за две коровы и
немецкие марки.
С большим мастерством сделана сцена схватки
партизан с фашистами, когда те неожиданно напа-
дают на церковь, где собрались представители пар-
тизанских отрядов района, сцена допроса Кочета фа-
шистским полковником Макенау и побег Кочета. Эти
сцены смотрятся с большим напряжением и волне-
нием.
В фильме сказалась прекрасная режиссерская ра-
бота И. Пырьева, который показал себя темпера-
ментным и вдохновенным художником, хорошо по-
нимающим лучшие черты характера русских людей,
проявившиеся в борьбе за Родину. С большим блес-
ком исполнили свои роли артисты: В. Ванин, М. Жа-
ров, М. Астангов. Артист В. Ванин, знакомый совет-
скому зрителю по многим фильмам, правдиво и тон-
ко создал образ секретаря райкома большевистской
партии, центральный образ фильма. Перед нами во-
левой, умный, беспредельно преданный своей Родине,
своему народу большевистский руководитель масс,
который с большим умением и тактом в дни войны
руководит боевыми операциями. Артист М. Жаров
создал убедительный и содержательный образ рус-
ского патриота, который не щадит своей жизни во
имя победы над коварным и лютым врагом. Артист
М. Астангов с большим мастерством нарисовал образ
коварного врага, фашиста Макенау. Это наглый, са-
49

моуверенный и тупой представитель немецкой огол-
телой военщины.
Фильм «Секретарь райкома» был тепло принят
советскими зрителями. В 1943 году правительство
присудило фильму «Секретарь райкома» Сталинскую
премию. Он пользовался большим успехом и за гра-
ницей. Американская газета «Нью-Йорк таймс» в
1943 году писала: «Этот фильм как буря вздымает
волны ненависти. Он делает понятным, почему фаши-
сты сегодня, вместо того чтобы приближаться
к Москве, приближаются к Берлину».
Следующим крупным фильмом из жизни и борь-
бы наших партизан был фильм Центральной объеди-
ненной киностудии в Алма-Ата «О на защищает
Родину» (сценарий М. Блеймана и И. Бондина,
режиссер Ф. Эрмлер), выпущенный на экраны стра-
ны в мае 1943 года. Центральным образом этого
фильма является простая русская женщина Прасковья
Лукьянова (артистка В. Марецкая). Хорошо и радо-
стно жила до войны Паша Лукьянова. Она, молодая,
жизнерадостная и веселая, была трактористкой в кол-
хозе. У нее была дружная семья — муж и малень-
кий сын. Но вот разразилась война, немецкие фаши-
сты вторглись на территорию Советского Союза. Муж
Паши призван в армию. Враг приближается к их
селу. Через село проезжают наши санитарные авто-
машины с тяжелоранеными бойцами. Фашисты об-
стреливают машины и в одну из них, в которой на-
ходится муж Паши, попадает снаряд.
Жители деревни с детьми и со своим домашним
скарбом покидают село. Убитая горем Паша также
идет в общей толпе колхозников со своим ребенком
на руках. В деревню вступают вражеские танки и
мотоциклисты. Они врезаются в толпу колхозников,
и под гусеницы танка фашистские изверги бросают
вырванного из рук Паши маленького сына. Потря-
сенная гибелью мужа и сына, Паша уходит в лес
вместе со своими односельчанами. Ее не узнать:
пропала ее былая жизнерадостность, она постарела,.
50

седые пряди появились в ее волосах, она стала
нелюдимой и безмолвной.
Но вот как-то вечером в лагере, где расположились
разоренные колхозники, раздается крик: «Фашист-
ский обоз приближается к лагерю».
И тогда после долгого оцепенения Прасковья Лукь-
янова вдруг поднимается, берет топор и, ни слова не
говоря, идет вперед, к дороге. Колхозники удивлены,
но идут за Пашей, вооружившись на ходу чем
попало.
Фашисты растерялись от неожиданного нападения,
и уцелевшие спасаются бегством. Первая стычка с
врагом закончилась победой русских партизан. Па-
шу выбирают командиром партизанского отряда.
Своими смелыми атаками отряд вызывает страх у
фашистов. За голову Паши назначена премия.
Однажды партизаны напали на карательный от-
ряд. В жаркой схватке они разбили фашистов. Сре-
ди удирающих от партизан врагов Паша узнает того,
кто убил ее сына. Она садится в брошенный карате-
лями танк, настигает обезумевшего от страха фашист-
ского изверга и давит его гусеницами танка.
Берлинское радио передало по всем оккупирован-
ным деревням района сообщение о вступлении Гит-
лера в Москву. Великое горе охватило русских лю-
дей, оторванных от своей Родины.
Паша, пренебрегая опасностью, сама идет по дерев-
ням, чтобы разоблачить фашистскую ложь о падении
Москвы.
Гитлеровцы хватают всех молодых женщин, надеясь
найти среди них неуловимого товарища П. Они угро-
жают группе женщин, запертых в сарае, поголовным
расстрелом, если не будет выдана находящаяся среди
них Паша.
Женщины молчат. Палачи стреляют в молодую
мать, которая кормит грудью ребенка. Мать и ребе-
нок падают, сраженные пулей. Тогда Паша смело вы-
ходит вперед и называет себя. Она отдает себя в ру-
ки врагов, чтобы спасти десятки невинных жизней.
51

Но народ спасает Пашу. В день ее казни, когда
Паша уже на эшафоте, вооруженные партизаны на-
падают на немецкий гарнизон и спасают своего бое-
вого командира.
Фильм производит очень сильное впечатление сво-
ей глубокой правдивостью и драматизмом. Ряд сцен
поставлен режиссером с большой выразительностью,
особенно сцена расправы Паши с фашистом, убив-
шим ее сына.
Артистке В. Марецкой удалось создать сильный
образ простой русской женщины, патриотки, горячо
любящей свою Родину и беспощадной в священной
мести к врагам.
Суровые испытания, выпавшие на долю советских
людей, мужчин и женщин, закалили их волю, их
сердца. Они смело и отважно шли в бой с заклятым
врагом. Вот почему созданный В. Марецкой образ
трактористки Прасковьи Лукьяновой так близок и
дорог советским людям.
Фильму была присуждена Сталинская премия.
Большое впечатление фильм: произвел и на зару-
бежных зрителей.
В 1943 году были выпущены еще два фильма, по-
священные борьбе советских людей в тылу врага:
«Во имя Родины» и «Радуга». Первый из них был
экранизирован по пьесе Константина Симонова «Рус-
ские люди», второй — по повести Ванды Василев-
ской «Радуга».
Пьеса К. Симонова «Русские люди» была первым
крупным драматическим произведением!, в котором с
большим талантом освещалась тема патриотизма рус-
ских людей.
«Смотрите, как русские люд» уходят на смерть»,—
говорит Сафонов, провожая разведчика Глобу на
опасное задание во вражеский тыл. Родине это нуж-
но, Родина этого требует, и простой русский человек
Глоба бесстрашно идет на подвиг.
В фильме «Во имя Родины» режиссерам
В. Пудовкину и Д. Васильеву удалось донести до
52

зрителя национальный русский колорит, героический
дух нашего народа, его беззаветную преданность
Родине, выраженные в пьесе К. Симонова.
Но фильм имел и ряд недостатков, на которые
справедливо указывала критика. Одним из сущест-
венных недостатков было чрезмерное увлечение по-
становщиков фильма и оператора Б. Волчека «круп-
ным планом» в показе действующих лиц и событий.
Крупным недостатком является и преобладание в
фильме интерьеров. Большая часть происходящих
событий развертывается в комнатах, блиндажах;
очень мало натурных съемок пейзажей города и его
улиц. Все это обедняет фильм, в нем не чувствуется
простора, тогда как кинематограф так выгодно от-
личают от театра его неограниченные возможности
широко раздвигать тесные рамки сцены.
Игра актеров в фильме далеко не одинакова. Если
О. Жизневой — в роли Харитоновой, Е. Тяпкиной —
в роли матери Сафонова и самому В. Пудовкину —
в роли немецкого генерала удалось найти нужные
краски и выразительные детали для исполнения сво-
их ролей, то значительно сдержаннее и с меньшей
выразительностью исполнили: Н. Крючков роль
Сафонова, М. Жаров — Глобы и М. Петухова — раз-
ведчицы Вали.
Н. Крючкову не удалось раскрыть всю глубину
внутреннего мира Сафонова, его горячий патриотизм,
большую силу воли, непоколебимую решительность,
беспредельное мужество и отвагу. В игре Крючкова
чувствуется излишняя риторичность и искусствен-
ный наигрыш.
М. Жаров исполнил роль Глобы с присущим ему
комизмом. Глоба получился человеком залихватским,
которому и море по колено. Эта упрощенная трак-
товка героического и мужественного образа Глобы
несколько исказила замысел автора пьесы и прини-
зила самый образ.
М. Петухова также не совсем полно донесла до
зрителя образ разведчицы Вали. В пьесе К. Симоно-
53

ва Валя показана не только мужественной девушкой,
готовой на любой подвиг во имя Родины, в ней мно-
го нежности. В трактовке же М. Петуховой лириче-
ские черты характера Вали не получили своего раз-
вития. В фильме Валя предстает пред нами более
строгой, даже несколько сухой. Ее любовь к Сафоно-
ву здесь почти не отражена.
Большой творческой удачей советской кинемато-
графии был фильм «Радуга», поставленный ре-
жиссером М. Донским на Киевской киностудии в
Ашхабаде.
Фильм создан по одноименной повести В. Васи-
левской «Радуга», признанной одним из наиболее
значительных явлений в художественной прозе
1942 года. В фильме, как и в повести, ярко и вол-
нующе раскрыты лучшие черты характера советско-
го человека: его душевная стойкость, благородство,
ясность цели, вера в победу над врагом. Нет таких
мук, которые смогли бы сломить гордую и непокор-
ную душу советского человека, до последнего дыха-
ния преданного своей великой Родине. Эта идея и
составляет основу фильма. Она придает ему единство,
целостность и огромную силу эмоционального воз-
действия на зрителя.
В фильме, как и в повести, рассказаны события,
относящиеся к зиме 1941/42 года. Картина начи-
нается прекрасным пейзажем зимней украинской
природы. На небе радуга — знамение грядущего ос-
вобождения, символ веры народа в неизбежное тор-
жество правды. Писательница воспользовалась этим
символическим образом, чтобы ярче подчеркнуть ис-
тину, что победа будет за нами. Для немецких фа-
шистов радуга — дурное предзнаменование. Нет по-
коя в душе захватчиков. И крепнет сила сопротив-
ления, страстная вера в грядущую победу у совет-
ских людей.
В центре фильма — волнующий образ украинской
колхозницы Олены Костюк (артистка Н. Ужвий),
которая с величайшей стойкостью переносит пытки
54

фашистских извергов, требующих от нее выдачи
партизан. За отказ Олены сообщить, где партиза-
ны, офицер Курт Вернер (артист Г. Клеринг) в бес-
сильной злобе стреляет в ее новорожденного ребен-
ка. Но и этот потрясающий по своей дикости и же-
стокости поступок фашистского зверя не сломил си-
лы воли и упорства Олены Костюк.
Роль артистки Н. Ужвий немногословна, но выра-
зительность ее глаз, мимики и скупого жеста позво-
ляет видеть, как глубоко ощущает Олена жизнь,
как велики ее любовь и ненависть.
Правдиво и искренно играет артистка А. Лисян-
ская другую советскую женщину — Малючиху, мало-
летний сын которой погиб от руки фашиста, когда
пытался передать кусок хлеба арестованной тетке
Олене.
«Не надо было пускать Мишку», — говорит ма-
ленькая сестренка убитого мальчика. И зритель ви-
дит охваченное тяжелым раздумьем лицо Малючихи.
«Надо было», — вдруг говорит она, и превозмо-
гающая материнскую боль великая любовь этой про-
стой колхозницы к человеческой справедливости по-
коряет сердце.
Глубоко, просто и скупо ведет роль Федосьи ар-
тистка Е. Тяпкина. Гораздо больше можно уловить в
молчании Федосьи, чем в ее словах; гораздо больше
в ее взгляде исподлобья, чем в жесте. Но наступает
час возмездия. В село врываются передовые части
наступающей Красной Армии. Гитлеровцы в панике
бегут. И теперь все, что таила в душе Федосья, вы-
рывается наружу. Фашисты стоят на деревенской
площади, окруженные нашими бойцами. В морозном
воздухе грозный гул голосов колхозников: «Бейте
их!» И над площадью разносятся гневные и стра-
стные слова Федосьи — слова народного приговора
над ненавистными захватчиками. Подлинный пафос,
лишенный фальши и наигрыша, звучит в ее словах,
предсказывающих врагу суровую расплату за все
злодеяния, совершенные на советской земле.
55

Большую симпатию вызывает у зрителя дед Охаб-
ко (артист А. Дунайский). В этом наделенном коми-
ческими чертами озорном, неунывающем старике
ощущается несгибаемая народная сила.
В фильме есть детские роли, и особо следует от-
метить работу режиссера с маленькими «актерами».
Нельзя забыть по-взрослому серьезные, с печатью
горя лица ребят, убирающих могилку своего брата.
Нельзя забыть их горящие ненавистью глаза, когда
к ним в дом в поисках молока приходят фашист-
ские солдаты.
Нельзя не отметить также очень хорошее исполне-
ние трудных, неблагодарных, отрицательных ролей,
которые выпали на долю артистов: Н. Алисовой
(предательница Пуся), Г. Клеринга (немецкий офи-
цер Курт Вернер) и Н. Вратарского (Гаплик, ста-
роста-предатель).
Талантливый сценарий, слитность творческих уси-
лий коллектива, работавшего над созданием фильма
(актеров, режиссера, оператора и художника), яви-
лись залогом успеха фильма, ставшего широко изве-
стным в Советском Союзе и за границей.
Оператор Б. Монастырский, снимавший «Радугу»,
показал себя большим мастером портрета и пейзажа.
Снятые им кадры зимней натуры имеют отнюдь не
декоративное значение, они служат развитию темы,
создавая поэтический образ родной земли, за кото-
рую идет бой. Его пейзажи опалены дыханием войны,
но эта суровая окраска не искажает прекрасный об-
лик природы. Оператор выступает не как пассивный
созерцатель, а как художник, в каждом мазке кото-
рого ощущается драматическая тема современности.
Отличная работа художника фильма В. Хмелёвой,
создавшей прекрасную зимнюю натуру украинского
села, делает фильм еще более выразительным и яр-
ким.
Художественная законченность фильма была не-
сколько нарушена тяготением режиссера к натурализ-
му. Особенно яркое натуралистическое решение дано
•56.

Радуга (1943)

Зоя (1944)

им в сцене, когда Малючиха хоронит в избе своего
маленького сына, убитого фашистским солдатом.
Эта сцена и отдельные натуралистические детали в
фильме вызывали неудовлетворение зрителя, но не
ослабили огромного интереса, вызванного глубокие
содержанием и высокой художественностью «Ра-
дуги».
«Прекрасный, глубоко патриотический фильм «Ра-
дуга», — писала газета «Правда», — является но-
вым крупным достижением советской кинематогра-
фии». Фильм был удостоен Сталинской премии пер-
вой степени.
В 1944 году советская художественная кинемато-
графия создала несколько новых фильмов о героиче-
ской борьбе советских людей в тылу врага. Среди
них замечательный фильм «3 о я», который запечат-
лел на экране бессмертный образ героической доче-
ри русского народа, московской комсомолки Зои
Космодемьянской.
В 1941 году, в дни, когда немецко-фашистские вой-
ска приближались к Москве, восемнадцатилетняя
комсомолка Зоя Космодемьянская по призыву Мос-
ковского Комитета комсомола добровольно ушла за-
щищать Родину. Во время выполнения боевого зада-
ния в тылу врага Зоя была схвачена фашистским
патрулем. Фашисты зверски истязали Зою, выпы-
тывая у нее сведения о партизанах. Девушка муже-
ственно перенесла нечеловеческие пытки, но ничего
не сказала палачам. Зою повесили на площади под-
московного села Петрищево. Перед смертью она об-
ратилась к колхозникам, согнанным к месту казни:
«Мне не страшно умирать, товарищи! Это счастье
умереть за свой народ. Прощайте, товарищи! Бори-
тесь, не бойтесь! С нами Сталин! Сталин придет!»
Когда наши войска, разбив немецких фашистов
под Москвой, освободили село Петрищево, о герои-
ческом подвиге простой советской девушки узнал
весь мир. Имя Зои Космодемьянской стало симво-
лом героизма, мужества, беспредельной преданности
57

своей отчизне. Светлый образ Зои взывал к свя-
щенной мести, к борьбе с заклятым врагом.
Зоя олицетворяла собой молодое героическое по-
коление людей, воспитанных советской властью,
большевистской партией, великим Сталиным. У стар-
шего революционного поколения, боровшегося с цар-
ским самодержавием, с военной интервенцией в пер-
вые годы существования советской власти, с раз-
рухой и голодом в восстановительный период и
с врагами, срывавшими строительство социализма
в нашей стране, советская молодежь училась без-
заветному служению своему народу и героической
борьбе за его светлое будущее.
Биография Зои — это биография миллионов ее
сверстников и сверстниц. Она родилась в год, когда
умер основоположник Советского государства —
В. И. Ленин. Она росла в героическую эпоху, когда
наш народ, руководимый партией Ленина—Сталина,
с огромным энтузиазмом осуществлял грандиозные
планы первых сталинских пятилеток, совершая тру-
довые подвиги во имя расцвета любимой Родины, во
имя своего счастья.
Семья, советская школа, а затем комсомол воспи-
тывали и формировали характер и мировоззрение
Зои. «Герой — это тот, кто всегда смел, кто не бо-
ится даже умереть, чтобы сделать других счастли-
выми», — говорила мать своей маленькой Зое. И эти
слова матери Зоя повторяла в день казни, они при-
давали ей духовную стойкость.
Воссоздать незабываемый образ народной героини
в кинопроизведении поставили своей задачей авторы
фильма сценаристы Б. Чирсков и Л. Арнштам (он
же и режиссер фильма), и они справились с этой
сложной задачей.
В основе сценария — биография Зои Космодемьян-
ской. Год за годом в фильме показывается рост и
формирование этой замечательной девушки на фоне
большой и интенсивной жизни страны и ее прекрас-
ный подвиг во имя Родины, когда вспыхнула война и
58

враг угрожал Москве. Артистке Г. Водяницкой,
впервые снимавшейся в кино, удалось воссоздать бес-
смертный образ Зои. Она хорошо передала непод-
дельную взволнованность и искренность, свежесть и
обаятельность молодости, интеллектуальность и силу
воли, присущие Зое Космодемьянской.
Фильму «Зоя» была присуждена Сталинская пре-
мия.
Выпущенный на экраны в 1944 году фильм «На-
шествие» ярко рассказывал о борьбе советских
людей, оставшихся в тылу врага. В основу этого
фильма была положена одноименная пьеса Л. Лео-
нова. Как и все пьесы Л. Леонова, она наполнена
глубокими психологическими переживаниями героев,
острыми драматическими ситуациями, диалоги об-
разны и красочны. Авторы фильма (сценарист
Б. Чирсков и режиссер А. Роом) сохранили и пере-
дали в картине своеобразие леоновской драматургии,
сочность языка, полнокровие и жизненность создан-
ных им образов.
На фоне семьи доктора Таланова, живущей в ма-
леньком русском городке, показываются большие со-
бытия первых дней Великой Отечественной войны,
когда на нашу страну обрушилось нашествие фаши-
стских варваров. Семья русского интеллигента, док-
тора Таланова, в эти дни, помимо страданий, кото-
рые испытывает вся страна, переживает еще и свою
семейную драму. Вернулся блудный сын Федор, от-
бывший наказание за убийство любимой женщины.
Федор оторвался от жизни и не понимает, что совет-
ская семья — это не только близкие и родные люди,
что в дни испытаний для Родины семья — малень-
кий отряд борцов за честь, свободу и независимость
своей страны. Семья встретила его холодно и насто-
роженно. «В эти дни, в такие дни, я хочу знать, кто
входит в мой дом», — говорит доктор Таланов.
Федор, надломленный и травмированный прош-
лым, не может сразу определить своего места в этот
час тяжелых испытаний. Он уходит из дому. Фаши-
59

сты, занявшие городок, зверски расправляются с
мирным населением. Они насилуют, грабят и уби-
вают мирных жителей. Но ничто не может запугать
советских людей, погасить в них священную нена-
висть к лютому врагу, вторгшемуся на советскую
землю. Любовь к Родине, верность ей — делают со-
ветских людей бесстрашными и отважными бойцами
в борьбе с врагом. Животворный советский патрио-
тизм объединяет людей разных профессий, возра-
стов, характеров в их ненависти к врагу. И мы ви-
дим, как Федор, проходя через тяжелые душевные
испытания, находит себя в священной борьбе с вра-
гами своей Родины.
Что ни день, в городе находят убитых гитлеров-
цев. И у каждого из них на груди записка: «Добро
пожаловать». Тщетно гестаповец Шпурре, комендант
города Виббель, русский белогвардеец Масальский,
вынырнувший с приходом немцев из небытия, быв-
ший «градский голова» Фаюнин и подлый преда-
тель Кокорышкин ищут бесстрашного народного
мстителя, храбро расправляющегося с фашистскими
варварами.
Священная борьба с врагами Родины преобразила
Федора Таланова. Он снова почувствовал себя ее
достойным сыном. Федор живет теми же интересами,
чувствами и стремлениями, которые наполняют умы
и сердца советских людей в эти дни. Это сближает
его с семьей. И в роковой момент, когда дело идет о
спасении руководителя местной партийной органи-
зации Колесникова, жениха его сестры, Федор, не
задумываясь, идет на самопожертвование. Он му-
жественно переносит жестокие пытки, которым под-
вергают его в гестапо. «Я русский. Защищаю свою
Родину», — гордо говорит Федор врагам.
«Он с нами, он наш, он мой»,— в суровой скорби
повторяет мать у трупа любимого сына, вновь вер-
нувшегося в лоно своей семьи, своей Родины. Он по-
гиб, но великое дело, за которое он боролся, побе-
дило. Советская Армия изгнала врагов. Нашли
60

свою гибель от метких пуль наших солдат гестапов-
цы Шпурре, Виббель, предатель Родины Фаюнин и
иже с ними. Прекрасная игра актерского ансамбля
способствовала огромному успеху этого фильма.
С большим, и тонким мастерством создали психо-
логически сложные образы О. Жаков — Федора
Таланова, В. Ванин — Фаюнина, О. Жизнева —
Анны Талановой (матери), В. Гремин — доктора
Таланова.
Артист В. Гремин в образе доктора Таланова с
большим тактом и правдиво показал сердечного, но
твердого человека.
Артистка О. Жизнева в роли матери — Анны
Николаевны Талановой — создала образ русской
женщины-матери, полной любви, надежды и всепро-
щения к своему «трудному» сыну. Но когда враг
угрожает Родине, оказывается, что эта женщина, пи-
хая, вдумчивая, того же духовного склада, что и муж
ее и дочь-партизанка. Она страстно и непримиримо
упрекает сына: «Как тебе не стыдно? Волки-убийцы
в твой дом ворвались... ты испугался их». Она слов-
но немеет от негодования и стыда за сына. Она без-
молвно провожает его, когда он уходит из отчего до-
ма, чтобы никогда не вернуться.
Особенно трудная задача стояла перед артистом
О. Жаковым, который должен был раскрыть чрез-
вычайно сложный, противоречивый, болезненно-са-
молюбивый характер Федора Таланова. И артист
блестяще справился с этой задачей. Мы видим чело-
века, привыкшего все решать только в себе и для
себя. Его бравада — «сынок-то меченый», издевка
над собой и над другими, резкие переходы от смеха
к грубости и даже наглости, его то вспыхивающие,
то меркнущие глаза, его развинченная походка —
все это умело подчеркивается актером как знак
крайней душевной сумятицы и уязвленности челове-
ка, оторвавшегося от большой жизни народа.
Вначале Федор Таланов возбуждает у зрителей
недоверие и антипатию. Но пот наступила минута,
61

когда зритель безошибочно чувствует, что в душе
Таланова произошел перелом, что до него дошел го-
лос Родины. На глазах у зрителя происходит пере-
мена. Каждый жест актера, взгляд, звук голоса по-
казывают пробуждение энергии и понимания того,
что надо делать. Затем мы видим, как Федор остав-
ляет дома свои документы бывшего заключенного с
той целью, чтобы Колесников мог ими воспользо-
ваться и спастись, а сам выходит на улицу для про-
должения скрытой, пусть в одиночку, но беспощад-
ной борьбы с врагами Родины. Торжество и удов-
летворение горят в его взгляде, когда он стреляет в
фашистского коменданта.
Тонкий и яркий образ бывшего «градского голо-
вы» Фаюнина создал артист В. Ванин. С большим:
мастерством В. Ванин раскрывает образ Фаюнина
не только в разнообразии черт его характера, но
и в социально-психологическом смысле. Он создает
образ такой законченности, что зритель с первых
же кадров проникается горячей ненавистью к Фаю-
нину и уверенностью, что предателю не жить.
Запоминающиеся образы создали артисты С. Ас-
тафьев (Масальский), М. Эппельбаум (Шпурре),
Л. Глазова (Ольга), Л. Шебалина (Аниска) и
В. Балашов (Паша-партизан).
Менее всех удался Колесников в исполнении
Н. Валерского, который, к сожалению, не сумел най-
ти необходимых красок для создания яркого и силь-
ного образа руководителя подпольного движения
масс.
Слаженность и дружная работа всего творческого
коллектива и, в частности, оператора С. Иванова,
художника Л. Мильчина и композитора Ю. Бирю-
кова, которые немало помогли режиссеру А. Роому
в создании глубоко патриотического, правдивого и
волнующего фильма, определили удачу экранизации
пьесы « Нашествие».
Фильм получил высокую оценку зрителей и пра-
вительства — ему присуждена была Сталинская пре-
мия.
62

На большом идейно-художественном уровне был в
1944 году создан фильм «Человек № 217». Не-
мецкие фашисты угоняли в Германию для восполне-
ния недостающей рабочей силы огромное количество
советских граждан из оккупированных ими районов.
Советских людей фашисты посылали работать на
шахты, рудники, на фабрики, заводы, посылали бат-
раками к юнкерам-помещикам и кулакам для рабо-
ты в сельском хозяйстве, в качестве домашней при-
слуги, рассматривали их как своих рабов. О беско-
нечных унижениях и зверских издевательствах, ко-
торым подвергались советские люди, угнанные в
Германию, рассказывает этот фильм, поставленный
М. Роммом по сценарию, написанному им вместе с
Е. Габриловичем.
Простая русская девушка Таня, угнанная вместе
со своей подругой Клавой, попадает в один из не-
больших немецких городов. На рынке ее продают
крупному торговцу-бакалейщику. Для немецкого
буржуа и его семьи Таня — рабыня, собственность,
которая значится под номером 217. В его руках не
только судьба, но и жизнь этой девушки. Она вы-
полняет непосильные работы, ее нещадно бьют по
всякому поводу. Таким же унижениям и издеватель-
ствам подвергается и второй русский человек, по-
павший в фашистскую неволю, Сергей Иванович,
крупный ученый-математик. Одна торговая фирма,
узнав о нем, заинтересована в его оптико-математи-
ческих работах, имеющих большое военное значение.
Фирма хочет купить его у лавочника. Но русский
патриот наотрез отказывается от «высокой чести»
быть на службе у немецкой фирмы. За это он под-
вергается систематическим избиениям. И вот однаж-
ды русская девушка не вытерпела и вступилась за
истязаемого Сергея Ивановича. За непокорность она
была отправлена в полицейский карцер и подвергну-
та жесточайшим пыткам. Но пытки не сломили гор-
дого духа советской девушки, они еще больше оже-
сточили ее сердце, закалили ее волю и стремление к
63

свободе, усилили ее ненависть к фашистам. «Мне не
нравится это свойство человеческой души — все за-
бывать, — говорит она Сергею Ивановичу, — я не
забуду, не могу забыть ничего».
Страшная смерть Сергея Ивановича, замученного
сыном хозяина и его другом, эсэсовским молодчиком,
которые приехали с фронта домой «отдохнуть», вы-
зывает у Тани новый прилив ненависти и жажды
мести за мученическую смерть беззащитного, добро-
го, умного русского человека. Ночью она расправ-
ляется с убийцами Сергея Ивановича и бежит на
родину.
Этот фильм огромной эмоциональной силы яв-
ляется ярким обличительным документом против фа-
шистского варварства и чудовищных злодеяний гит-
леровской Германии. Вместе с тем он с особой си-
лой показывает несгибаемую волю, чувство челове-
ческого достоинства, свободолюбие и любовь к Роди-
не советских людей.
Постановщику фильма М. Ромму, одному из круп-
нейших наших кинорежиссеров, удалось найти пра-
вильные приемы и решения для создания этого
сложного фильма. С большим знанием психологии
советского человека и мастерством он показал мо-
ральную стойкость и превосходство советских людей
над врагом. Режиссеру хорошо удалось выявить в
этом фильме на показе семьи бакалейщика Иоанна
Крауса, считавшегося у окружающих образцом до-
бродетели, психологию немецкого фашизированного
бюргера — его тупость, алчность, ограниченность и
звериное нутро.
Волнующие и запоминающиеся образы русских
людей создали в картине артисты Е. Кузьмина (Та-
ня), В. Зайчиков (Сергей Иванович), А. Лисянская
(Клава).
В исполнении Е. Кузьминой — Таня простая
русская девушка, робкая, скромная. Но как только
Краусы делают попытку ее унизить, оскорбить ее
человеческое достоинство, в ней вырастает огромная
64

Кутузов (1943)

сила к сопротивлению. Ее на колени не поставить.
Она мужественно переносит побои и глумление, глу-
боко затаив мысль о мщении, и как только предста-
вился случай, эта девушка, которая не могла бы и
курицу зарезать, с ледяным спокойствием убивает
гестаповцев Макса и Курта и бежит из фашистского
плена.
В роли Сергея Ивановича В. Зайчиков показал
советского ученого, обаятельного, мягкого и в то же
время человека большой духовной силы: никакие со-
блазны, пытки и мучения не могут заставить его от-
дать врагам свое научное открытие, принадлежащее
его родине. Сдержанная манера игры В. Зайчикова
говорит о большом темпераменте этого замечатель-
ного актера, создавшего яркий и сильный образ со-
ветского ученого-патриота.
Очень хорошо справились со своими ролями арти-
сты В. Владиславский (Краус), Т. Барышева (фрау
Краус), Л. Сухаревская (их дочь Лотта), П. Суха-
нов (ее жених Рудольф Гешке), давшие типичные
образы фашизированных немецких бюргеров. Эту
четверку ярко дополняют фигуры гестаповцев —
психопат Макс (артист В. Балашов) и молчаливый
Курт — палач и садист (артист Г. Грайф). Следует
отметить очень удачную работу в этом фильме опе-
ратора Б. Волчека. Особенно хорошо сняты все сце-
ны, происходящие в интерьерах (карцер, дом Крау-
са). Художник Е. Еней очень умело воспроизвел в
декорациях быт и жизнь фашистской Германии.
«Человек № 217» — это страстный и обличитель-
ный фильм, вызывающий возмущение и негодование
против гитлеровских варваров XX века. Он стоит
наряду с лучшими публицистическими произведения-
ми советского искусства, созданными в эпоху Вели-
кой Отечественной войны советского народа против
немецко-фашистских захватчиков. Фильм «Человек
№ 217» был удостоен Сталинской премии.
В 1945 году, в последние месяцы Великой Отече-
ственной войны были закончены два фильма, посвя-
65

щенные борьбе советских людей с немецко-фашист-
скими оккупантами в Донбассе: «Непокоренные» и
«Это было в Донбассе». Автор сценариев обоих
фильмов Борис Горбатов, хорошо знающий жизнь и
быт донецких шахтеров и завоевавший в дни войны
большую популярность своими суровыми и правди-
выми фронтовыми произведениями. В основу перво-
го фильма положена известная одноименная повесть
Б. Горбатова, второй фильм поставлен по его пьесе
«Отцы и дети».
Фильм «Н е п о к о р е н н ы е» очень удачно пере-
дает основную суть и дух повести. Пролетарский
Донбасс в дни гитлеровской оккупации оставался
непокоренной цитаделью большевизма, он продолжал
сопротивляться и бороться всеми средствами. Фа-
шистская Германия рассчитывала воспользоваться
богатствами Донбасса и пополнить свои оскудевшие
экономические ресурсы. Но шахтёры и рабочие Дон-
басса, не успевшие эвакуироваться вглубь страны,
оказали врагу организованный отпор. Одни из них
ушли в партизанские отряды, другие, главным обра-
зом старики, наотрез отказались работать на гитле-
ровскую Германию.
В фильме «Непокоренные», поставленном режиссе-
ром М. Донским на Киевской киностудии после ее вос-
становления, так же как и в повести, очень хорошо
и доходчиво передана суровая обстановка тех дней,
царившая в Донбассе. Несмотря на голод и нужду,
на которые фашисты во время своего хозяйничанья
обрекли жителей Донбасса, советские люди продол-
жали оказывать сопротивление оккупантам, они оста-
вались непокоренными, несмотря на все ухищрения
и зверства фашистов. Ни репрессии, ни подкупы, ни
разного рода провокации фашистских комендантов,
ни предательства со стороны отдельных изменников
Родины не могли сломить боевого духа пролетарско-
го Донбасса. Он оставался непоколебимым в своей
стойкости и непреклонным в своей решимости не
подчиняться врагу.
66

Центральным образом этого фильма является ста-
рый шахтер Тарас Андреевич Яценко, роль которого
прекрасно исполняет народный артист СССР А. Буч-
ма. Тарас Яценко олицетворяет собой старое поколе-
ние шахтеров. Хорошую семью воспитал Тарас. Его
старший сын, партийный работник, возглавляет под-
польное движение в своем районе; его дочь Настя,
комсомолка, принимает активное участие в борьбе с
врагом. Лишь второй сын причиняет горе Тарасу.
Он в начале войны попал в плен, а затем бежал из
лагеря военнопленных. Сурово встречает его Тарас.
В его сознании не укладывается, что его сын мог по-
пасть в плен к врагу. Это ведь равносильно измене
Родине. «Ты всех обманул — и Россию, и жену, и
меня, старого дурака, и мое ожидание», — гневно
говорит Тарас своему сыну.
Фашисты сгоняют старых рабочих для восстанов-
ления заводов и шахт. Но никто из них не хочет ра-
ботать, видя в этом предательство Родины. Гитле-
ровцы жестоко расправляются с непокорными, они
обрекают на голод население города. Тарас Андрее-
вич вместе с другими жителями города отправляется
с тачкой на поиски хлеба. Далеко за городом, в поле,
однажды ночью он случайно встречается со своим
старшим сыном, возглавляющим партийный подполь-
ный центр в районе. От него он узнает об успехах
Красной Армии, о том, что близок час освобожде-
ния Донбасса. Радостный и возбужденный добрыми
вестями возвращается в город Тарас Яценко. Но тя-
желый удар обрушивается на его старую голову. На
одной из площадей он видит висящей на столбе свою
дочь Настю. Ее повесили фашистские изверги за
связь с партизанами. Тарас тяжело заболевает. Но
приход Красной Армии в город снова вселяет в него
жизненные силы, и вместе с внуком Тарас бьет от-
ступающих в панике фашистов. Город снова совет-
ский и снова в нем ключом бьет трудовая жизнь.
Много проникновенного мастерства вложил в по-
становку этого фильма режиссер М. Донской, имею-
67

щий большой опыт экранизации литературных про-
изведений. Экранизация — дело очень сложное, она
требует от режиссера особого умения: не нарушая
художественной ткани произведения, переложить на
язык кинематографа замысел автора, воспроизвести
созданные им образы. Режиссеру М. Донскому, бес-
спорно, удалось передать в фильме и авторский замы-
сел, и созданные Б. Горбатовым колоритные образы
донецких шахтеров, особенно образ старого Тараса,
и суровость, и героизм переживаемой эпохи. Очень
выразительно сделаны режиссерски и актерски сце-
ны: расстрел мирных жителей, облава на базаре,
тачечники в поисках хлеба и др.
Второй фильм, «Это было в Донбассе», на-
чинается большим прологом, показывающим герои-
ческое прошлое поколения отцов и матерей нынеш-
них комсомольцев. На их долга выпала суровая и
жестокая борьба за становление молодой Советской
Республики.
В те годы Донбасс был ареной жестоких схваток
с немецкими оккупантами и их пособниками —
русскими белогвардейцами. В фильме воспроизводят-
ся эпизоды этой борьбы. Юноши и девушки безза-
ветно сражаются с врагом за новую, счастливую
жизнь. Они бесстрашны и мужественны.
И снова грозовые тучи надвинулись на Донбасс.
1941 год. Донбасс в огне. Молодое поколение вме-
сте со своими отцами сражается с ненавистным вра-
гом. В фильме показана подпольная работа комсо-
мольцев Донбасса в тылу врага. Мужественно и
стойко борются комсомольцы небольшого донецкого
городка, храня боевые традиции Ленинского комсо-
мола, любовно выращенного и воспитанного гениаль-
ными вождями нашей партии — Лениным и Сталиным.
Фильм с большой любовью поставлен режиссером
Л. Луковым, который так же, как и Горбатов, хоро-
шо знает Донбасс и его замечательных людей.
В фильме ряд глубоко драматических и захватываю-
щих сцен. К ним нужно прежде всего отнести запоми-
68

нающуюся по своей искренности и взолнованности
сцену в тюрьме перед казнью Елены Логиновой. Эта
сцена свидетельствует о высоком классе режиссерско-
го мастерства Л. Лукова.
В фильме «Это было в Донбассе» участвовал хо-
роший актерский ансамбль, который создал сильные
по своей выразительности образы.
Пламя народной борьбы против немецко-фашист-
ских захватчиков охватило также оккупированные
страны Европы. Во Франции, Польше, Чехословакии,
Албании было организовано широкое сопротивление
народных масс немецким оккупантам. Работники со-
ветской кинематографии считали своим долгом воссоз-
дать картины героической борьбы братских славян-
ских народов. Этой теме были посвящены такие филь-
мы, как: «Неуловимый Ян», «Зигмунд Колосовский».
Фильм «Неуловимый Ян» был поставлен в
1943 году на Тбилисской киностудии режиссерами
И. Анненским и В. Петровым по сценарию О. Зив и
А. Столпера. Сюжет этого фильма основан на под-
линных событиях. Герой фильма, студент Ян Сму-
дек, — реальное лицо, один из отважных и популяр-
ных в Чехословакии борцов против гитлеровских ок-
купантов. Авторы сценария только обобщили и ти-
пизировали описываемые события, сконцентрировав в
образе своего героя черты лучших людей Чехослова-
кии, боровшихся за свободу своей родины. Фильм
хорошо передает атмосферу этой борьбы и угнетение
немецкими фашистами свободолюбивого чехословац-
кого народа.
«3игмунд Колосовский», поставленный в
1945 году на Киевской киностудии режиссерами
С. Навроцким и Б. Дмоховским по сценарию И. Лу-
ковского, был посвящен подпольной борьбе польско-
го народа с немецкими оккупантами. В нем даны от-
дельные эпизоды подпольной борьбы польских пат-
риотов. Фильм не претендовал на широкий показ
всей многострадальной жизни польского народа и
его сопротивления в годы оккупации Польши немец-
69

кими фашистами. Для этого автор сценария не рас-
полагал достаточным материалом. Несомненное до-
стоинство этого фильма — хорошая игра Б. Дмохов-
ского в заглавной роли. Ему удалось создать образ
мужественного борца за освобождение своей родины.
Героика народной войны советских партизан и сла-
вянских народов с немецко-фашистскими захватчика-
ми, несомненно, будет и дальше вдохновлять масте-
ров советского кино на создание новых кинопроизве-
дений.

Г Л А В А
IV
ФИЛЬМЫ О ВОИНСКОЙ ДОБЛЕСТИ,
МУЖЕСТВЕ И ГЕРОИЗМЕ
Главной темой советской кинематографии в дни
войны была героическая борьба советских воинов на
фронтах Великой Отечественной войны. В эти дни
вся страна с большим волнением следила за борьбой
Советской Армии против немецких захватчиков. Как
известно, наша армия вынесла на своих плечах всю
тяжесть борьбы с гитлеровской Германией, сражаясь
один на один в течение почти всей войны. Только
каш народ и его армия могли выйти победителями
из этой небывалой по своим масштабам войны.
Советские воины, руководимые своим великим пол-
ководцем товарищем Сталиным, показали чудеса
храбрости, мужества и геройства. Немеркнущей
славой покрыли себя героические защитники
Ленинграда, Одессы, Севастополя, Сталинграда и
Москвы.
Беспримерные в истории человечества ратные под-
виги советских воинов вдохновляли киномастеров на
создание произведений, достойных величия пережи-
ваемых дней.
Наибольшее количество фильмов, созданных со-
ветской кинематографией в годы войны, было по-
священо воинской доблести, мужеству и героизму
Советской Армии и Военно-Морского Флота.
71

Первым полнометражным военным фильмом был
фильм «Н е п о б е д и м ы е». Авторы его — режиссе-
ры С. Герасимов и М. Калатозов — провели в осаж-
денном Ленинграде первые месяцы войны. Они вдох-
новенно и правдиво отобразили в фильме боевую ат-
мосферу, в которой жил Ленинград в это время,
непоколебимость и мужество его защитников. Враг
у стен города. Бои идут у Ижорского завода. Но ле-
нинградские заводы продолжают свою работу, снаб-
жая фронт боеприпасами и боевой техникой. На Ки-
ровском заводе идет усиленная работа по выпуску но-
вых мощных танков. Несмотря на вражеские обстрелы
и бомбежку, работа не прерывается ни на минуту, ибо
фронт требует новых машин. Суровая, боевая обста-
новка закалила ленинградцев, усилила их ненависть
к врагу. В эти грозные дни неутомимо работают кон-
структоры Кировского завода во главе с Родионовым
над созданием нового мощного танка КВ. В фильме
зафиксированы кадры, имеющие документальную
достоверность: бомбежки фашистскими самолетами
мирного населения, идущего из ленинградских приго-
родов в город, бои на подступах к Ленинграду. Но,
верно отобразив величие суровых военных событий,
авторы фильма чрезмерно увлеклись деталями в ли-
рических эпизодах. Этот недостаток снизил художе-
ственные достоинства фильма.
Фильм был поставлен в 1942 году Центральной
объединенной киностудией в Алма-Ата. В нем уча-
ствовали такие известные актеры, как Б. Бабоч-
кин — конструктор танков Родионов; Н. Черка-
сов — старый кадровый рабочий, отец Родионова;
Т. Макарова — инженер Ковалева; А. Хвыля,
Б. Блинов, П. Алейников.
Эта же киностудия в 1942 году выпустила фильм
«Парень из нашего города», поставленный
режиссером А. Столпером по сценарию К. Симоно-
ва, значительно переработавшего для кино свою од-
ноименную пьесу. Герой фильма Сергей Луконин —
типичный представитель молодого поколения нашего
72

времени. Автор наделил его лучшими чертами, свой-
ственными советским людям, выросшим и воспитан-
ным в годы советской власти. Сергей Луконин, как
и многие его сверстники, рвется на военную учебу,
хочет быть танкистом. Окончив военную школу, он
в качестве командира-танкиста сражается в респуб-
ликанской армии Испании. Будучи ранен на поле
боя, он попадает в плен к фашистам, его подвергают
пыткам. Ему удается бежать из плена.
Через несколько лет, во время Великой Отече-
ственной войны, Сергей Луконин на фронте встречает-
ся с палачом, допрашивавшим его в Испании, и по
заслугам воздает этому белогвардейцу, изменнику
Родины.
Отважный командир танкового подразделения Сер-
гей Луконин за проявленные в бою отвагу и муже-
ство награжден высоким званием Героя Советского
Союза. Вот жизненный путь простого русского пар-
ня из волжского города.
Несмотря на сюжетную рыхлость сценария и схе-
матичность в обрисовке ряда действующих лиц —
Вари, друзей Сергея, хирурга, — фильм в целом про-
изводит сильное впечатление. Он вызывает у зрителя
законную гордость молодым поколением советских
людей, питомцев сталинской эпохи. В этом фильме
участвовали: Н. Крючков — в роли Сергея Луко-
нина, Н. Боголюбов — Аркадий Бурмин, Л. Смир-
нова — Варя, Н. Зорская — Женя, Н. Мордви-
нов — Васнецов и др.
«Немцы рассчитывали... на непрочность советского
строя, непрочность советского тыла, полагая, что по-
сле первого же серьёзного удара и первых неудач
Красной Армии откроются конфликты между рабо-
чими и крестьянами, начнётся драчка между народа-
ми СССР, пойдут восстания и страна распадётся на
составные части, что должно облегчить продвижение
немецких захватчиков вплоть до Урала. Но немцы и
73

здесь жестоко просчитались. Неудачи Красной Ар-
мии не только не ослабили, а наоборот, ещё больше
укрепили как союз рабочих и крестьян, так и друж-
бу народов СССР. Более того, — они превратили
семью народов СССР в единый, нерушимый лагерь,
самоотверженно поддерживающий свою Красную Ар-
мию, свой Красный Флот» *, — говорил товарищ
Сталин 6 ноября 1941 года в своем докладе о 24-й
годовщине Великой Октябрьской социалистической
революции.
Киностудия Союздетфильм в 1942 году в Сталин-
абаде выпустила фильм «Сын Таджикиста-
на» (сценарий М. Рахима, Е. Помещикова и
Н. Рожкова, режиссер В. Пронин).
Задача этого фильма состояла в том, чтобы ото-
бразить великую дружбу народов Советского Союза
и их братскую спаянность в дни грозных испытаний
Великой Отечественной войны.
Фильм начинается проводами таджикской молоде-
жи на войну. Старый таджик Санши провожает
своего сына Гафиза (роль Гафиза хорошо исполнена
народным артистом СССР Мухамедтан Касымовым).
Прощаясь с сыном, Санши говорит ему: «Я буду
ждать твоих дел, сын мой. Иди!»
В поезде Гафиз знакомится с русским рабочим
Иваном (артист Б. Андреев). Они становятся друзь-
ями и попадают в одну воинскую часть, сражаю-
щуюся на Северном Кавказе. Однажды, когда друзья
были в разведке, на них напал отряд гитлеровцев.
Завязалась перестрелка. Гафиз в пещере горы слу-
чайно нашел забытый пастухами бурдюк. Он пред-
ложил Ивану уплыть на нем по бурной горной реке.
Но Иван не соглашается и предлагает Гафизу плыть
одному, а он будет прикрывать его. Так будет на-
дежнее, и Гафиз сможет во-время сообщить коман-
дованию о вражеском отряде. Когда Гафиз возвра-
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союза, 1947 г., стр. 22.
74

щается с подкреплением, он находит своего друга
смертельно раненным. Гафиз клянется отомстить вра-
гу за смерть любимого друга.
Фильм «Сын Таджикистана» не отличался ни осо-
бой глубиной в обрисовке действующих лиц, ни боль-
шой масштабностью в показе событий, но он выпол-
нил свою задачу, показав братскую солидарность
таджикского народа с другими народами СССР в за-
щите своего отечества и фронтовую дружбу воинов-
таджиков с русскими солдатами.
Первые художественные фильмы о войне страдали
существенными недостатками. Самый крупный из
них — чрезмерное увлечение внешним показом вой-
ны. Грохот пушек, разрывы снарядов, дым, «психи-
ческие» атаки пьяных гитлеровцев часто заслоняли
людей — героев фильма, обедняли их характеры. Эти
недостатки были учтены в последующей работе над
военными фильмами.
В 1943 году были созданы два значительных во-
енных фильма: «Два бойца» и «Подводная лод-
ка Т-9», большим достоинством которых является
глубокое и правдивое изображение фронтовой жизни
советских бойцов, краснофлотцев и командиров.
В этих фильмах много человеческой теплоты, юмора,
присущего нашему народу.
В основу сценария фильма «Два бойца» поло-
жена военная повесть Л. Славина «Мои земляки». В
фильме, как и в повести, рассказывается о фронтовой
дружбе двух пулеметчиков, различных по своим ха-
рактерам. Один — большой, неповоротливый, ураль-
ский кузнец Саша Свинцов (артист Б. Андреев), ко-
торого в полку прозвали «Саша с Уралмаша». Дру-
гой — темпераментный и жизнерадостный южанин,
сварщик из Одессы Аркадий Дзюбин (артист
М. Бернес). Несмотря на разность характеров, меж-
ду ними завязывается крепкая солдатская дружба.
Каждый из них — полная противоположность друго-
75

му, но вместе с тем оба они чрезвычайно цельные и
чистые душой люди.
Боевая обстановка сближает людей на войне.
Режиссеру Л. Лукову очень хорошо удалось пока-
зать это боевое содружество советских воинов и
их взаимопомощь в выполнении воинского долга
перед Родиной.
Режиссер и актеры вложили немало умения, вы-
думки и подлинной сердечной теплоты в работу над
этим фильмом, в котором особенного внимания за-
служивают исполнители главных ролей артисты
Б. Андреев и М. Бернес.
Роль Б. Андреева лишена ярких внешних черт.
«Саша с Уралмаша» не остряк, не выдумщик. Он
застенчив, нетороплив, порой неуклюж, но Б. Анд-
реев, играя скромно, скупо и выразительно, создал
глубокий и запоминающийся образ человека большой
души, храброго бойца и удивительно привлекатель-
ного парня. Его любишь, ему сочувствуешь, о нем
тревожишься. «Саша с Уралмаша» влюблен в ленин-
градскую девушку Тасю. Любовь его необычайно
сильна и вместе с тем целомудренна и стыдлива. Он
не находит слов, чтобы выразить свои чувства. Тася
кажется ему какой-то особенной, не похожей на всех
других девушек, он считает себя недостойным ее.
Только одному человеку, боевому другу Аркадию
Дзюбину, поверяет Саша тайну своей любви. Он ве-
рит, что друг его не выдаст.
Роль Аркадия Дзюбина артист М. Бернес играет
очень легко и с большим тактом. М. Бернес — Дзю-
бин, сохраняя всю южную живость образа, юмор и
своеобразие, остается бесстрашным бойцом и обая-
тельным парнем. Глядя на Дзюбина, понимаешь,
почему он так любит «Сашу с Уралмаша» и почему
тот в свою очередь отвечает насмешливому и острому
другу таким сильным, зсепобеждающим чувством
дружбы.
Но если артистам Б. Андрееву и М. Бернес уда-
лось создать яркие, запоминающиеся образы своих
76

героев, то этого нельзя, к сожалению, сказать об ар-
тистке В. Шершневой, исполняющей роль Таси, ко-
торую любит Саша Свинцов. В. Шершнева провела
свою роль невыразительно, серо и это значительно
обеднило фильм, ибо тема любви в нем — не случай-
ный эпизод; она должна была сопутствовать теме
дружбы и сделать фильм еще лиричнее, богаче и раз-
нообразней.
Оператор А. Гинцбург и художник В. Каплунов-
ский сделали многое для того, чтобы правдиво пока-
зать фронтовые сцены под Ленинградом.
Военные батальные кадры фильма были сделаны
изобретательно и тактично. Они, конечно, не претен-
довали на то, чтобы показать во всей своей широте
эпические картины войны или хроникально точно
воспроизвести технику боя, но они, несомненно, по-
могли правильно воссоздать атмосферу обороны Ле-
нинграда.
Фильм «Два бойца» — хорошая и волнующая
картина, помогавшая жить, работать, воевать и по-
беждать. Она пробуждала светлые чувства, в ней
много здорового юмора, лирики и жизнерадостного
оптимизма, веры в свои силы и в победу над врагом.
В этом ценность фильма. И фильм «Два бойца»
пользовался огромным успехом у наших зрителей,
особенно на фронте.
Фильм «Подводная лодка Т-9», поставлен-
ный режиссером А. Ивановым по сценарию А, Штей-
на и И. Зельцера на Бакинской киностудии, был
первым фильмом о боевых подвигах краснофлотцев
в дни Отечественной войны.
Его герои — капитан Костров (артист О. Жаков),
боцман Минаев (артист В. Шарлахов) и минер Чи-
бисов (артист Б. Чинкин), глубоко раскрывают ос-
новные качества советского воина, советского офице-
ра — бесстрашие в бою, огромную силу воли, уме-
ние правильно решать поставленные командованием
задачи, стремление до конца выполнить свой воин-
ский долг. Советский человек показан в этом фильме
: 1'

неустанно стремящимся вперед, не успокаивающимся
на достигнутом, ставящим перед собой все новые и
новые задачи, истинным советским патриотом, не ща-
дящим своей жизни ради блага Родины.
Советской кинематографией был создан не один
фильм о подводниках. Романтика дальних и опасных
плаваний, морская экзотика и своеобразный быт не
раз привлекали внимание киноработников еще до
войны. В создании же фильма о подводниках Вели-
кой Отечественной войны авторам и постановщику
предстояла трудная задача — дать новый, ориги-
нальный материал о защите подводниками наших
морских рубежей.
Выполняя боевое задание командования, лодка уме-
ло проходит сквозь минные заграждения и торпеди-
рует транспорты противника. Два вражеских судна
успевают уйти. Экипаж подводной лодки не может
считать свою задачу выполненной, если часть этой
задачи осталась нерешенной. Лодка, несмотря на по-
лученную в бою пробоину, проникает во вражеский
порт. Там, под прикрытием ночи, ей удается пото-
пить оба ускользнувших транспорта. Казалось бы,
теперь задание выполнено. Но командир лодки не
довольствуется этим: выяснилось, что вражеские вой-
ска и вооружение уже выгружены и направлены на
фронт.
«Сколько труда, риска и все зря, — говорит капи-
тан Костров. — Так все рассчитать, влезть, можно
сказать, в самую пасть врага только для того, чтобы
утопить пустые коробки».
Командир принимает новое смелое решение — вы-
садить десант на берег и взорвать железнодорожный
мост, по которому должны пройти эшелоны с техни-
кой и войсками врага, выгруженными с кораблей. Во
время операции на мосту минер Чибисов, жертвуя
жизнью, взрывает мост. Поезд врага рушится в про-
пасть.
Задача выполнена. Десант возвращается на лодку.
Но лодка замечена, ее преследуют неприятельские
78

самолеты, и миноносцы забрасывают ее глубинными
бомбами. Лодка опускается на дно. И когда уже нет
более никакой возможности держаться на дне, капи-
тан отдает приказ всплыть для последнего боя. Луч-
ше погибнуть в бою, чем без пользы задохнуться на
дне. Лодка всплывает на поверхность моря. Но не-
приятельские миноносцы и катера уже отогнаны на-
шими кораблями, прибывшими на выручку своей
подводной лодки. С торжественным салютом возвра-
щаются победители в родной порт.
Операторская работа и комбинированные съемки в
этой картине заслуживают высокой оценки. Морские
и подводные съемки, а также макетные съемки тех-
нически сделаны очень хорошо и отмечены высоким
операторским искусством. Зритель видит в картине
морские просторы, минные поля, дно моря, взрывы
глубинных бомб, торпедные атаки, торпедирование
вражеских кораблей, взрыв огромного моста, круше-
ние поезда. Опытный оператор Н. Ренков со своими
помощниками добился большого успеха.
Главное же достижение фильма — это правдивый
и яркий показ советских людей. Актерам удалось
живо и психологически верно передать особенности
каждого человека в этом маленьком коллективе.
Глубоко правдивыми, тщательно продуманными
интонациями создает артист О. Жаков образ внешне
спокойного советского офицера — капитана Кострова,
человека исключительной воли, дисциплины и муже-
ства. Отважный, порывистый и вместе с тем дисци-
плинированный — таков минер Чибисов в исполнении
артиста Б. Чинкина. Совсем иной склад характера у
опытного боцмана Минаева в исполнении артиста
В. Шарлахова. Это спокойный и наблюдательный
воин, человек, любящий жизнь и море, но в нужную
минуту он готов жертвовать жизнью, если этого
требует защита Родины. Таковы эти люди, воспи-
танные партией Ленина—Сталина.
Фильм «Подводная лодка Т-9» рассказывает о
замечательной боевой выучке советских моряков, их
79

умении побеждать врага, их нерушимой боевой
дружбе и взаимной выручке в бою. С большой лю-
бовью отнесся зритель к героям фильма.
«Этот глубоко идейный и правдивый фильм, —
писала «Правда» 19 сентября 1943 года, — является
крупным успехом нашей кинематографии эпохи Ве-
ликой Отечественной войны. Это не случайная удача,
а результат серьезной, вдумчивой работы».
В 1943 году были выпущены еще два военных
фильма: «Март—апрель» и «Фронт».
Фильм «Март — апрель» (сценарий В. Ко-
жевникова и Н. Рожкова, режиссер В. Пронин) был
посвящен нашим храбрым десантникам-разведчикам,
их боевым операциям. Фильм получился значительно
слабее, чем известный одноименный рассказ В. Ко-
жевникова. Это объясняется тем, что режиссер не
сумел передать в фильме суровую романтику расска-
за, показать героев его так же психологически тонко,
как это сделал автор рассказа. Поэтому главные ро-
ли: капитан Жаворонков (артист О. Жаков) и ради-
стка Люба Михайлова (артистка С. Ланская) полу-
чились в фильме менее обаятельными, чем в рас-
сказе.
В основу фильма «Фронт» была положена одно-
именная пьеса А. Корнейчука. С публицистической
страстностью и большой политической остротой в
этой пьесе затрагивались животрепещущие вопросы
жизни Красной Армии в первый период войны.
В пьесе действуют два поколения командиров: стар-
шее, сформировавшееся в предвоенные годы, и моло-
дое, получившее боевую закалку с первых дней Ве-
ликой Отечественной войны.
Горлов — командующий фронтом, представитель
старшего поколения, оказался не на высоте тех тре-
бований, которые предъявила к высшему командова-
нию современная война с ее мощной техникой, новы-
ми видами связи, новой тактикой. Он отстал от но-
вейших военных усовершенствований. В руководстве
боевыми операциями он применяет устаревшие мето-
80

Родные поля (1944)

ды и приемы, усвоенные им еще в годы гражданской
войны, и войска фронта, которым он командует,
терпят неудачи.
Огнев, молодой генерал, командующий армией.
Это — волевой, образованный командир, быстро
ориентирующийся в сложных условиях современной
войны.
В пьесе показана борьба между старым и новым,
между отжившим и развивающимся, между новатор-
ством и консерватизмом. Происходит острое столкно-
вение в вопросах руководства военными операциями
между Горловым и Огневым. И побеждает Огнев.
Верховная ставка назначает его командующим фрон-
том вместо Горлова.
Режиссерам фильма, братьям С. и Г. Васильевым,
несмотря на сложность экранизации этой пьесы
А. Корнейчука, удалось умело переложить ее на
язык кино. Актеры создали острые по своему психо-
логическому рисунку образы, особенно удачно была
исполнена Б. Жуковским роль Горлова.
В 1943 году Центральной киностудией в г. Алма-
Ата был выпущен фильм «Жди меня» (сценарий
К. Симонова, режиссеры А. Столпер и Б. Иванов).
Фильм затрагивал очень злободневную в дни войны
морально-этическую проблему — проблему любви и
верности.
Война разлучила миллионы людей и явилась
суровой проверкой самых сокровенных человече-
ских чувств. Находились неустойчивые в моральном
отношении) люди в тылу и та фронте, быстро забы-
вавшие о близких людях, с которыми были в разлу-
ке.
Каждый фронтовик, оставивший свою любимую,
хотел быть уверенным в том, что она будет верна
ему и будет ждать его возвращения. Стихотворение
К. Симонова «Жди меня», появившееся до фильма,
пользовалось необычайной популярностью среди на-
ших фронтовиков именно потому, что говорило на эту
волновавшую многих людей тему.
81

В фильме «Жди меня» военный летчик Николай
Ермолов, отправляясь на фронт, покидает свою жену
Лизу с твердым убеждением, что он вернется домой
невредимым. Он берет с собой ключ от квартиры,
так же как он делал всегда, когда отправлялся в по-
лет. Выполняя боевое задание, Николай Ермолов
ведет самолет на бомбежку вражеских тылов. Само-
лет подбит. Экипажу удалось спастись, и он оказался
в тылу противника. Немецкие фашисты окружили
горсточку храбрецов, решивших умереть, но не сда-
ваться в плен. В самый критический момент Ермо-
лов приказывает находившемуся с ним ближайшему
другу, фоторепортеру Вайнштейну пробираться к
линии фронта, он с оставшимися в живых товарища-
ми будет его прикрывать. Ему Ермолов передает
свои документы и ордена. Вайнштейн, повинуясь
приказу своего командира, уползает в лес и в пос-
ледний момент видит, как фашисты с собаками-ищей-
ками прорвались к защищавшемуся Николаю и его
товарищам. С чувством тяжелого горя прибыл
Вайнштейн к Лизе. Он долго не решается рассказать
Лизе о постигшей ее утрате. Но вот ей прислали до-
кументы мужа. Все его считают погибшим. Лиза
мужественно переносит эту злую весть, но любящее
сердце подсказывает ей, что Николай жив. И Лиза
ждет своего мужа. Она стойко проходит через все
испытания военного времени.
В эти тяжелые для Родины дни Лиза хочет быть
полезной в борьбе со смертельным врагом. Она по-
ступает на завод чертежницей.
Враг рвется к Москве. Друзья уговаривают Лизу
эвакуироваться. Но она решительно отказывается
оставить город и вместе с другими женщинами едет
под Москву на строительство оборонительных ук-
реплений.
В это же время ее муж Николай Ермолов, спас-
шийся благодаря своей храбрости и находчивости от
преследовавшего его по пятам врага, руководит борь-
бой партизанского отряда. Он также свято хранит
82

свою любовь к Лизе и уверен в ее верности. Эта
вера придает ему бодрость и силу. Наконец, наш
самолет, прилетевший в расположение партизан, пе-
ребрасывает его снова на «Большую землю». И вот
Николай в Москве. Он открывает сохранившимся
ключом свою квартиру, и радостной встречей двух
любящих людей, верных своему глубокому чувству,
заканчивается фильм.
В фильме очень хорошо провели свои роли: артист
Б. Блинов (Николай Ермолов), артист Л. Свердлин
(фоторепортер). В игре артистки В. Серовой (Лиза)
было много условно-театрального и некоторая су-
хость. Ей не удалось полностью раскрыть образ пре-
красной советской женщины с ее новой моралью и
новыми взглядами на любовь, верность и супруже-
ский долг.
Некоторым диссонансом звучит в фильме история
любви другой супружеской пары — Сони и Андрея.
По замыслу автора сценария, она должна в еще
большей мере утверждать благородство отношений
семьи Ермоловых и облик Лизы. Но разрешено это
примитивно и неправильно. И в самом деле, муж
Сони — Андрей, тяжело раненный, возвращается до-
мой и узнает о неверности своей жены. Измена жены
так деморализующе действует на Андрея, что оп
превращается в апатичного и безвольного человека.
Его пессимизм перерастает в какую-то обреченность,
он не видит никакого интереса в жизни и ищет
смерти. И он находит ее, погибая при разминирова-
нии неразорвавшейся авиабомбы противника. Смерть
мужа потрясает Соню. Она считает себя косвенной
виновницей его гибели. Эти образы противоречат
идейной целостности и здоровому оптимизму фильма
«Жди меня».
Самое большое количество военных фильмов было
выпущено в 1944 году. На экранах появилось восемь
новых картин. Но все они страдали одним недостат-
83

ком — значительным отставанием в отображении во-
енных событий. В то время, когда Советская Армия
вела уже в течение двух лет наступательные бои, эти
фильмы показывали военные события первого этапа
войны, когда наша армия, отступая с боями, изма-
тывала противника в оборонительных сражениях,
показывали период боев, продолжавшийся до
Сталинградской битвы, которая явилась переломным
моментом в ходе Отечественной войны.
Отставание киноискусства от военных событий
объяснялось не только спецификой кинематографиче-
ского производства, требующего значительного вре-
мени для создания сложных в постановочном отно-
шении фильмов, но также и медлительностью наших
кинодраматургов.
Из этих фильмов испытание временем выдержали
лишь те, которые были глубокоидейными и высоко-
художественными. Зрители смотрели их с интересом,
несмотря на то, что страна жила уже в этот мо-
мент радостью побед нашей доблестной армии. Наи-
более удачные из них: «Жила-была девочка», «Иван
Никулин—русский матрос», «Небо Москвы», «По-
единок», «Дни и ночи»; значительно слабее: «Мала-
хов курган», «Я—черноморец» и «Морской ба-
тальон».
Фильм «Ж и л а-б ы л а девочка», поставлен-
ный режиссером В. Эйсымонтом по сценарию В. Не-
доброво, рассказывал о незабываемых днях героиче-
ской обороны Ленинграда. Этот фильм: показал ли-
шения и страдания, которым подвергали фашистские
варвары мирное население Ленинграда артиллерий-
скими обстрелами города.
Главные герои фильма — дети. На их долю выпали
тяжелые испытания. Они вместе со взрослыми дол-
жны переживать голод и холод. У Настеньки — ге-
роини фильма — умирает мать, а отец на фронте. Но
маленькая девочка не остается одна. Заботливые
комсомолки, помогавшие до этого матери Настеньки,
отправляют девочку в детский дом. Здесь Настенька
84

встречает свою подружку Катю. И вот, когда насту-
пила долгожданная весна, девочки тайком уходят из
детского дома, чтобы посмотреть на дом, где они
прежде жили с родными, на старый развесистый
клен возле дома. Но дом оцеплен людьми. Незаметно
проскальзывают девочки в свою квартиру. Вот они
выбрались на балкон. В это время взрывается бомба
замедленного действия, сброшенная врагом на этот
дом, и тяжело ранит Настеньку. Вернувшийся с
фронта отец находит свою дочь в госпитале. Он
подходит к ее койке, склоняется над забинтованной
головой Настеньки. Она узнает его, и слезы радости
появляются на ее глазах. Она вспоминает тяжелые
дни, смерть матери, но радость встречи с отцом по-
беждает горе. Проходят дни. Враг отброшен от стен
Ленинграда. Город озаряют огни победоносного са-
люта. Ликуют ленинградцы. И среди них мы видим
маленьких счастливых подружек Настеньку и Катю.
Несмотря на то, что в фильме показаны горе и
лишения, выпавшие на долю героических ленинград-
цев, он проникнут жизнеутверждающим оптимизмом
и вызывает чувство гордости за наш народ, за его
мужество, вызывает жгучую ненависть к немецко-
фашистским злодеям, пытавшимся взять измором го-
род Ленина. Этот фильм служит ярким обвинитель-
ным документом против фашизма.
Фильм «И в а н Никулин — русский мат-
рос» (режиссер И. Савченко) был первым трех-
цветным полнометражным художественным филь-
мом. Несмотря на тяжелые военные условия, совет-
ская кинематография продолжала работу над совер-
шенствованием кинотехники и, в частности, над ов-
ладением цветом в кино.
В основу фильма «Иван Никулин — русский ма-
трос» был положен героический подвиг двадцати пя-
ти краснофлотцев, руководимых черноморским мине-
ром Иваном Никулиным. Летом 1942 года из тыло-
вого госпиталя после выздоровления возвращались в
Черноморский флот краснофлотцы Иван Никулин и
85

Василий Клевцов. По пути к ним в поезде присоеди-
нились другие краснофлотцы. В это время гитлеров-
ские войска вели наступление на Южном фронте, их
десантный отряд перерезал железнодорожный путь и
напал на поезд, в котором ехали двадцать пять крас-
нофлотцев. Выскочив из поезда, краснофлотцы всту-
пают в бой с десантниками, наносят им пораже-
ние и, организовавшись в партизанский отряд под
командованием Ивана Никулина, с боями продви-
гаются в тылу у врага к Черному морю. В ярком и
правдивом сюжете фильма на экране была воссозда-
на эта быль. Замечательные образы краснофлотцев
создали артисты: И. Переверзев — Иван Никулин,
Б. Чирков — Захар Фомичев, С. Каюков — «папа-
ша» и Э. Гарин — Тихон Спиридонович.
Фильм «Н е б о М о с к в ы», поставленный
Ю. Райзманом по сценарию М. Блеймана и М. Боль-
шинцова, был первым большим фильмом о советских
летчиках, сталинских соколах, защищавших столицу
нашей Родины от налетов немецкой авиации. Про-
образом для героя фильма Ильи Стрельцова (артист
П. Алейников) послужил Герой Советского Союза
Виктор Талалихин, прославившийся своим мужеством
и отвагой в воздушных боях под Москвой. Это он
летом 1941 года впервые под Москвой применил та-
ран вражеского самолета.
В фильме хорошо показаны летные сцены, воздуш-
ные бои. Но авторы ввели в фильм слишком много
бытовых и лирических сцен, не дав глубокого рас-
крытия характеров действующих лиц — бесстраш-
ных советских летчиков, показав их бледно, схема-
тично. И это очень обеднило фильм.
«Поединок» (сценарий бр. Тур и Л. Шейнина,
режиссер В. Легошин) — интересный приключенче-
ский фильм. Приключенческий жанр в кино — один
из наиболее увлекательных и любимых нашим зри-
телем. Советские приключенческие фильмы воспиты-
вают в народе . смелость, отвагу, находчивость, бди-
тельность к врагам советской страны.
86

Отличительная черта советских приключенческих
фильмов — их реалистическая основа. Если широко
распространенные в буржуазных странах детективы
строятся на отрыве от социальных условий и яв-
ляются своеобразным наркозом, погружающим чело-
века в мир условных приключений и хитроумных си-
туаций, то советский детектив строится на жизнен-
ных, познавательно интересных фактах.
Фильм «Поединок» рассказывает о борьбе наших
славных разведчиков, стоящих на страже интересов
Советского государства. Он очень увлекательно по-
казывает борьбу нашей контрразведки с гестапо,
умственное и моральное превосходство наших развед-
чиков над немецко-фашистскими шпионами, пытав-
шимися похитить советского военного конструктора.
Советский конструктор Леонтьев (артист А. Гу-
тышкин) закончил в Челябинске работу над новым
сверхмощным орудием. Он едет в Москву с тем,
чтобы на Центральном фронте присутствовать при
испытании своего изобретения в боевых условиях.
Наша разведка получила сведения, что враг про-
слышал об этом изобретении и принимает меры к
тому, чтобы раскрыть его секрет.
В центре нашей разведки комиссар государствен-
ной безопасности дает специальное задание майору
госбезопасности Сергееву. В это время разведка
врага развивает бешеную энергию по подготовке по-
хищения Леонтьева. Начинается сложная и напря-
женная борьба между советской разведкой и гестапо.
Только кино с его изобразительными возможностями
могло так увлекательно и убедительно показать тай-
ный поединок двух разведок.
Хитро и дерзко работает гестапо, пустив в ход все
свои средства и бросив для этой цели своих лучших
агентов. Борьба изобилует острыми ситуациями, не-
ожиданными поворотами. Фашисты сбрасывают в тыл
нашего Центрального фронта, где должно произво-
диться испытание нового орудия, шпионскую группу,
возглавляемую матерым разведчиком Вейнингером
87

(артист В. Белокуров). Этой группе под видом при-
ехавшей на фронт делегации трудящихся Ивановской
области удается попасть в расположение той же ча-
сти, в которую приехал и Леонтьев. Враг торже-
ствует — Леонтьев в его руках. Гитлеровским шпио-
нам удалось захватить Леонтьева и увезти в лес,
куда по имевшейся в группе рации вызван самолет.
Вот приземляется на огни костров фашистский са-
молет. Но летчиками оказываются советские развед-
чики. Другим, не менее ошеломляющим сюрпризом
для гитлеровских шпионов было открытие, что за-
хваченный ими Леонтьев — майор государственной
безопасности Сергеев, отлично разыгравший роль
конструктора Леонтьева.
Фильм «Поединок», сделанный в хорошем темпе,
смотрится легко и увлекательно. Слаженно и хорошо
играет в нем удачно подобранный актерский ан-
самбль. Фильм пользовался заслуженным успехом у
советских зрителей.
Кинокартина «Дни и ночи», поставленная ре-
жиссером А. Столпером по одноименному роману и
сценарию К. Симонова, посвящена Сталинградской
битве. И в романе и в фильме великая Сталинград-
ская битва показана в суженном масштабе — через
историю одного стрелкового батальона капитана Са-
бурова, насмерть стоявшего на переднем крае оборо-
ны города. Несмотря на преднамеренную суженность
поставленной авторами фильма задачи, мы чувствуем
величие Сталинградской эпопеи, сталинградских дней
и ночей, героизм и мужество защитников города-
героя.
Фильм «Дни и ночи» открывается панорамой Вол-
ги и горящего, затянутого дымом города. Батальон
Сабурова под непрерывным вражеским артиллерий-
ским обстрелом переправляется через широкую гладь
Волги, чтобы занять оборону в городе. Упорно и му-
жественно защищает батальон отведенный ему не-
большой участок обороны. Враг, не считаясь с поте-
рями, непрерывно атакует. Изматывая и обескровли-
88

вая противника в оборонительных боях, батальон
непоколебимо стоит на занятых позициях. Солдаты и
офицеры знают, что Родина и Сталин поручили им
ответственное дело. От их мужества и стойкости зави-
сит судьба страны. В фильме с большой теплотой
и любовью показаны наши воины, своей кровью
защищающие каждый клочок советской земли.
Командир дивизии генерал Проценко (артист
Л. Свердлин) в течение одной ночи трижды посы-
лает капитана Сабурова (артист В. Соловьев) для
восстановления связи с полком, окруженным против-
ником. «Трудно в одну ночь судьбу в третий раз
испытывать», — говорит генерал Проценко, давая Са-
бурову 'боевое задание. Под градом вражеских пуль
Сабуров вместе с красноармейцем Филипчуком ползет
в расположение полка. Убит Филипчук... Но судьба
хранит Сабурова, и он в третий раз образцово выпол-
няет боевое задание.
В фильме хорошо показана трогательная, целомуд-
ренная любовь Сабурова и военфельдшера Ани Кли-
менко (артистка А. Лисянская), познакомившихся на
переправе через Волгу под фашистским обстрелом.
Удачны батальные сцены.
Режиссеру и оператору удалось передать атмосфе-
ру героической стойкости, боевого духа и высокого
сознания воинского долга перед Родиной, перед на-
родом, в которой происходила ожесточенная борьба
защитников Сталинграда. Фильм заканчивается
взволнованной сценой — началом нашего наступле-
ния. Офицеры и солдаты батальона Сабурова слу-
шают мощную канонаду нашей артиллерии, начав-
шей подготовку к общему наступлению.
Фильм «Дни и ночи» — первое художественное
кинопроизведение о героических защитниках Сталин-
града. • Он тепло был принят советскими зрителями,
несмотря на некоторую схематичность сюжета и ха-
рактеров основных героев фильма. Эти недостатки
в значительной степени компенсировались отличной
игрой Л. Свердлина, В. Соловьева и А. Лисянской.
89

Фильм «Малахов курган» (авторы сцена-
рия Б. Войтехов, А. Зархи и И. Хейфиц, режиссеры
А. Зархи и И. Хейфиц) был посвящен героической
обороне Севастополя и его доблестным защитникам,
оборонявшим город в течение двухсот пятидесяти
дней. Но авторы фильма не справились с этой ответ-
ственной задачей. В фильме были показаны отдель-
ные эпизоды, плохо смонтированные, не отражающие
всего величия Севастопольской битвы. Герои филь-
ма — моряки и командиры — показаны поверхно-
стно. Фильм подвергся суровой и справедливой кри-
тике нашей общественности. Вот что о нем писала
«Правда» 10 декабря 1944 года:
«Название фильма «Малахов курган» имеет подза-
головок: «Сцены обороны Севастополя». Понятно,
что такое обязывающее название вызовет у советского
зрителя желание посмотреть картину, в которой
он мог бы увидеть повествование о героической
обороне Севастополя в дни Великой Отечественной
войны.
Но, вместо исторически правдивого, проникнутого
взволнованной мыслью полноценного художественно-
го произведения, зритель видит на экране небрежно,
наспех склеенные обрывки эпизодов, которые по сво-
ему содержанию не отвечают сложившемуся в созна-
нии каждого советского человека представлению о
великой Севастопольской битве.
Картина военных действий в фильме убога по
объему, не соответствует реальной обстановке борьбы
за Севастополь. Отсутствие подлинной атмосферы Се-
вастополя обедняет характеры героев, принижает и
значение их подвига, каким ни был бы он сам по
себе выдающимся».
Фильм «Я — черноморец» был поставлен ре-
жиссером А. Мачеретом. Фильм не удался. Особен-
но неубедительным оказался образ главного героя
краснофлотца-комсомольца Степана Полосухина (ар-
тист Б. Андреев), показанного сухо, схематично. Ар-
тист не сумел раскрыть моральный облик этого мо-
90

лодого советского воина. Батальные сцены в фильме
невыразительны.
На таком же низком идейно-художественном уров-
не был сделан и фильм «Морской батальон»
по сценарию А. Штейна, режиссер А. Файнциммер.
Это фильм о героических моряках Балтики, защит-
никах города Ленина. Но эта благородная и вели-
чественная тема была разрешена в фильме неглубоко
и во многих эпизодах неправдоподобно.
Уже после окончания Великой Отечественной вой-
ны, в 1945 году, был выпущен первый художествен-
ный фильм о наступательных операциях Советской
Армии. Это — фильм «Великий перелом»,
поставленный режиссером Ф. Эрмлером по сценарию
Б. Чирскова. Отличительной чертой фильма является
попытка философски раскрыть сталинскую стратегию
войны, показать типические образы полководцев ста-
линской школы, умело и искусно претворяющих в
жизнь стратегические замыслы Верховной Ставки.
В фильме не указывается конкретное место боевых
операций, не показаны реальные лица высшего ко-
мандного состава нашей армии. Но зритель ясно
понимает, что действие происходит в Сталинграде,
что в фильме показан великий перелом в ходе Вели-
кой Отечественной войны, начавшийся со Сталин-
градской битвы.
Сталинская военная стратегия в фильме показана
не через батальные сцены, но через людей, осуще-
ствляющих ее.
Ставка Верховного Командования Советской Ар-
мии. Генерал Муравьев получает назначение на пост
командующего фронтом. Вместе с отправляющимся
на самолете на фронт генералом Муравьевым мм
переносимся во фронтовую обстановку. Генерал зна-
комится с положением дел на фронте. Он сразу за-
воевывает уважение и любовь зрителя своим спо-
койствием, проницательностью, выдержкой и умом.
Он прошел уже хорошую школу войны. В Муравьеве
мы узнаем замечательные черты, присущие воена-
91

пальникам новой формации, ученикам сталинской
школы, нашим прославленным маршалам и генера-
лам. Если А. Корнейчук в своей пьесе «Фронт» в
лице Огнева наметил лишь в общих чертах образ
полководца нового типа, представителя передовой
военной мысли, то Б. Чирсков и Ф. Эрмлер в «Ве-
ликом переломе» в лице Муравьева показали всесто-
ронне и глубоко образ советского полководца ста-
линской школы, впитавшего в себя и большие теоре-
тические знания и опыт современной войны.
Генерал Муравьев, посвященный в стратегический
замысел Верховной Ставки, не может о нем никому
и ничего рассказать, поэтому он с сожалением гово-
рит: «Если бы мы могли на войне говорить людям
все, насколько легче было бы нам драться». Пока
же он может передать только общую директиву Вер-
ховного Главнокомандующего: «Город не сдавать,
немцев разбить!»
Фон Клаус, командующий немецкой армией, на-
прягает все силы, чтобы смять и опрокинуть войска
Муравьева и во что бы то ни стало занять город.
И мы видим, как развертывается борьба Муравьева
за осуществление сталинского плана разгрома врага.
Генерал Виноградов (артист П. Андриевский) —
командовал фронтом до Муравьева, а теперь он на-
чальник штаба фронта. Это умный и опытный воена-
чальник, бывший учитель Муравьева по академии,
но у него нехватает инициативы, решительности, уме-
ния преодолевать трудности, возникающие в сложной
боевой обстановке.
Прямой противоположностью ему является генерал
Кривенко (артист А. Абрикосов). Он решителен,
готов итти на риск, на смелый маневр, но ему недо-
стает необходимой для крупного военачальника вы-
держки, умения мыслить крупными масштабами. По-
этому оба они — и Виноградов и Кривенко — не
сразу улавливают суть гениального стратегического
замысла Верховной Ставки, который изложил им
Муравьев в виде директивы: «Город не сдавать, нем-
92

цев разбить». Виноградов воспринял это по-своему:
«Ставить сейчас такую задачу... невероятная сме-
лость!» Кривенко же, наоборот, обрадовался возмож-
ности наконец проявить свою отвагу и смелость.
Ему надоела сдерживающая осторожность Виногра-
дова, приведшая, по его мнению, к тому, что враг
почти полностью захватил город. Но он сразу же
горько разочаровывается, когда узнает от Муравье-
ва, что должен рассчитывать только на свои налич-
ные силы и никаких резервов Муравьев ему не даст.
Когда Кривенко на заседании в штабе настаивает
на том, чтобы ему дали резервы, в противном случае
он отказывается отвечать за судьбу города, Муравь-
ев снимает его с поста командующего армией и пе-
редает командование генерал-лейтенанту Пантелее-
ву — человеку исключительной выдержки и непо-
колебимого упорства.
— Вы снимаете меня как командира, не справивше-
гося с задачей? — спрашивает Кривенко.
— Нет, как человека, который может не справить-
ся, — отвечает Муравьев.
И в беседе с Виноградовым Муравьев высказывает
мысль: «Наша задача не только в том, чтобы по-
бедить в отдельной операции, нам нужно выиграть
мир». Муравьев говорит о полководце, гениальный ум
и воля которого руководят нашей армией: «Ведь
Кривенко по-своему прав. И вы правы. И фашисты,
и наши друзья во всем мире, и многие из нас в глу-
бине души считают, что удержаться по эту сторону
реки нельзя... А один человек решил: можно... и
нужно.
Правильно оценить и использовать сложившуюся
обстановку, вывести из нее выполнимую задачу —
это каждый талантливый военачальник умеет. Но
только подлинный полководец ставит задачу и сам
создает нужную ему обстановку. И такой полководец
у нас один. Это — Сталин».
Упорно и настойчиво проводит Муравьев стратеги-
ческий план Верховного Командования, заключаю-
93

щийся в том, чтобы сковать в городе главные силы
врага и накопить необходимые резервы на флангах
противника с тем, чтобы в нужный момент ударить
с юга и с севера, образовать кольцо вокруг города и
устроить немецким фашистам невиданные еще в исто-
рии войн новые Канны.
Муравьев знает, что фон Клаус будет пытаться
любой ценой взять город, поэтому он бросит в бой
лучшие свои дивизии, снимая их с флангов. Насту-
пает самый ответственный момент в этой гигантской
борьбе многотысячных армий. Враг готовится к
решительному штурму города. Он внезапно прекра-
тил свои яростные атаки. Необходимо узнать, когда
и где он собирается нанести свой удар. Наши раз-
ведчики захватили фашистского сапера, который со-
общил о том, что враг собирается в четыре часа
утра нанести решительный удар на участке фронта,
которым командует генерал Пантелеев. Муравьев
принимает смелое решение — открыть часом раньше
артиллерийский огонь по противнику, чтобы ослабить
силу его удара. И вот в три часа ночи артиллерий-
ский шквал наших орудий обрушивается на врага.
Затем снова наступает зловещая тишина. С огром-
ным напряжением ждут Муравьев и окружающие его
штабные работники начала вражеской атаки, чтобы
воспользоваться этим моментом и ударить по ослаб-
ленным флангам противника. Но вот стрелки часов
показывают четыре часа... Враг молчит. Напряжение
нарастает. Неужели фон Клаус изменил свой план,
разгадав замыслы Муравьева, или сведения пленного
были неправильны? Значит, напрасно израсходовано
огромное количество боеприпасов, и город остается
почти без защиты, и тогда срывается план окруже-
ния врага. Вое эти вопросы волнуют Муравьева.
Авторам фильма удалось убедительно показать
сцену огромного напряжения ума и воли Муравьева.
Стрелки часов показывают 4 часа 10 минут. И вдруг
раздается артиллерийский залп со стороны против-
ника. Фон Клаус оказался неточным лишь на десять
94

минут. «Эти десять минут стоят жизни», — с облег-
ченным вздохом произносит Муравьев. Лучшие диви-
зии врага брошены на штурм города. И тогда все
наши стратегические резервы, свежие, великолепно
оснащенные мощной советской боевой техникой, ри-
нулись на фланги гитлеровского фронта, чтобы в же-
лезном кольце уничтожить почти полумиллионную
армию фашистов. Фильм заканчивается триумфаль-
ной победой наших войск, торжеством сталинской
военной стратегии.
Авторам фильма, наряду с жизненно правдивыми
образами наших полководцев, удалось создать такие
же полнокровные образы рядовых бойцов и офице-
ров, которые на своих плечах вынесли всю тяжесть
войны. В фильме проходит целая галерея этих про-
стых и скромных тружеников войны.
Вот перед нами шофер командующего фронтом
Минутка (артист М. Бернес). Его называют коро-
лем шоферов за его безупречную работу. Мы видим,
как Минутка геройски погибает при восстановлении
прерванной связи. Он добровольно вызвался в са-
мый ответственный момент боя восстановить разру-
шенную противником связь штаба командующего с
фронтом. Смертельно раненный Минутка все же вы-
полняет порученное ему задание. Он находит концы
перебитого провода, но не может их соединить, так
как силы покидают его. И Минутка соединяет концы
провода зубами. Не менее колоритна фигура другого
героя, бывалого солдата Степана (артист П. Вол-
ков). Его слова о фашистах: «Прогуливать, прогу-
ливать подлецов без передышки» становятся синони-
мом изматывания врага в активной обороне.
Советское офицерство с его сознанием высокого
долга перед Родиной в фильме хорошо представляет
лейтенант Федоров (артист В. Марев), герой обо-
роны дома № 48. Это он произносит фразу: «На
том берегу для нас нет земли», которая становится
священным девизом всей армии, защищавшей
город.
95

Нельзя не отметить очень слаженную игру всего
актерского коллектива и в особенности артистов
М. Державина, игравшего Муравьева, П. Андриев-
ского в роли генерала Виноградова, А. Зражевского,
исполнявшего роль генерала Пантелеева, и А. Абри-
косова в роли генерала Кривенко. Им удалось убеди-
тельно и жизненно правдиво показать основных ге-
роев. Оператор А. Кольцатый очень выразительно
снял фильм и особенно батальные сцены.
Вслед за этим советская кинематография при-
ступила к созданию серии художественно-докумен-
тальных фильмов о крупнейших этапах Великой Оте-
чественной войны.
Эти фильмы художественно и документально точ-
но должны воспроизвести на экране все крупнейшие
операции Советской Армии по разгрому немецко-фа-
шистских войск. В них будут показаны не только
батальные сцены, но главным образом люди, руко-
водившие боевыми операциями Советской Армии, их
работа по претворению в жизнь основ и принципов
сталинской военной науки. Это будут фильмы о лю-
дях, которые ковали в боях нашу победу, об их но-
ваторстве в военном деле, об их искусстве побеждать.

Жила-была девочка (1944)

ГЛАВА
V
ФИЛЬМЫ О ТРУДОВОЙ ДОБЛЕСТИ
СОВЕТСКИХ ЛЮДЕЙ
В дни Великой Отечественной войны рабочие, кол-
хозники, служащие и интеллигенция нашей страны
самоотверженно трудились, чтобы бесперебойно снаб-
жать Советскую Армию современной военной техни-
кой, боеприпасами, продовольствием и обмундирова-
нием. В начале войны была проделана грандиозная
работа по перебазированию на восток промышленных
предприятий из районов военных действий. Наша
промышленность в короткий срок перестроила свою
работу на военный лад. Выпускаемая ею боевая тех-
ника не только качественно, но и количественно обес-
печила превосходство над врагом, несмотря на то,
что фашистская Германия, помимо собственной силь-
но развитой промышленности, располагала также до-
вольно мощной промышленностью вассальных и ок-
купированных стран. Колхозное крестьянство Совет-
ского Союза, самоотверженно трудясь на колхозных
полях, бесперебойно снабжало армию и страну про-
довольствием. Не отставала от рабочих и колхозни-
ков в деле помощи фронту и советская интеллиген-
ция, двигая вперед науку и культуру и помогая ра-
бочим и колхозникам в подъеме промышленности и
сельского хозяйства, в непрерывном совершенствова-
нии боевой техники. Товарищ Сталин высоко оценил
97

трудовую доблесть советских людей в годы Великой
Отечественной войны: «Можно с полным основанием
сказать, что самоотверженный труд советских людей
в тылу войдёт в историю, наряду с героической
борьбой Красной Армии, как беспримерный подвиг
народа в защите Родины» *.
Советская художественная кинематография во вре-
мя войны создала два крупных фильма о трудовой
доблести нашего народа: «Большая земля» и «Род-
ные поля».
Фильм «Большая земля» (сценарий и по-
становка С. Герасимова) — о трудовом подвиге
рабочего класса в годы войны, об эвакуации и вос-
становлении на новых местах нашей промышленно-
сти. В фильме показаны героические дела ленинград-
ского завода, эвакуированного на Урал, который для
осажденных ленинградцев был «Большой землей».
В истории этого завода, как в фокусе, отражена
судьба сотен таких же заводов, эвакуированных из
зоны военных действий в глубокий тыл.
Фильм «Большая земля» начинается показом же-
лезнодорожной станции небольшого уральского горо-
да. Сюда прибыли эшелоны с рабочими и оборудо-
ванием ленинградского танкового завода. Спешно
разгружается оборудование, и ночью при факелах
оно перевозится в отведенное для него в городе по-
мещение.
Начинается упорная борьба за быстрейшую орга-
низацию производства танков. Родина в опасности,
дорог не только каждый день, но и каждый час. И в
дождь и в пургу ведутся строительные работы.
В картине очень хорошо показана суровая героика тру-
да наших рабочих и инженерно-технических работни-
ков. В центре фильма образ простой русской жен-
щины Анны Свиридовой (артистка Т. Макарова).
Она провожала своего мужа на фронт, когда на
станцию прибыли эшелоны ленинградского завода.
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союз», 1947 г., стр. 116.
98

Со всей сердечностью, присущей нашей русской жен-
щине, откликнулась она на нужды приехавших лю-
дей. По ее инициативе местные жители предостав-
ляют свои жилища для размещения приехавших ра-
бочих. Анна Свиридова в грозные ноябрьские дни
1941 года, когда враг рвался к столице нашей Роди-
ны — Москве, поступает на завод, чтобы своим тру-
дом помочь ковать победу над врагом.
Артистке Т. Макаровой удалось создать обаятель-
ный образ сильной, волевой русской женщины —
патриотки своей Родины, и в то же время отзывчи-
вой, сердечной к окружающим людям. «Я сколько
передумаю, ничего не скажу, а только смолчу. Кото-
рый раз ты придешь с работы, бросилась бы, обняла
бы тебя, задушила бы до смерти — опять стерплю...
Теперь все на мне останется. Разлука на мне, и стра-
дание на мне, и работа на мне. Я сильная — силь-
нее всех», — так задушевно говорит Анна Свиридо-
ва своему мужу перед разлукой. Слабее получился
другой центральный образ фильма — директор за-
вода Аникеев (артист В. Добровольский). В нем
много резонерства, мало деловитости. Артист не су-
мел создать образ директора завода — человека де-
ла, человека, организующего жизнь предприятия.
Фильм «Родные поля», поставленный по сце-
нарию М. Папава режиссерами Б. Бабочкиным и
А. Босулаевым, отличался свежестью и глубокой
правдивостью.
Автор сценария М. Папава весь первый период
войны провел в одном из колхозов Горьковской об-
ласти и имел возможность непосредственно наблю-
дать жизнь колхозной деревни. В фильме поэтому
все действующие лица, начиная с председателя кол-
хоза и кончая колхозным сторожем дедом Мошки-
ным, жизненно правдивы. Это подлинно люди новой
колхозной деревни, воспитанные в сознании большой
ответственности перед государством и Родиной.
Весь фильм проникнут одной главной идеей: кол-
хоз — это крепость обороны. Взрослое мужское на-
99

селение ушло в армию. В колхозе остались женщи-
ны, старики и дети. Но еще с большим подъемом
работают колхозники на своих полях и во-время по-
ставляют хлеб государству. Они знают, что без хле-
ба не может воевать наша армия, не может работать
военная промышленность. В фильме показан не толь-
ко самоотверженный труд колхозников, в нем отра-
жена и вся многогранная жизнь колхоза и самое
главное — жизнь его людей, их характеры, думы и
чаяния, их радости и горе. Перед зрителем проходит
целая галерея колоритных фигур колхозного крестьян-
ства.
В центре фильма Иван Выборное, председатель
колхоза. Артист Б. Бабочкин, который одновременно
дебютировал в этом фильме в качестве режиссера, с
большим тактом и уменьем исполнил роль Выборно-
ва. Он создал образ умного, волевого колхозного
вожака, в котором сочетаются большой организатор-
ский талант с чисто русской сметкой и крестьянской
хитрецой. Выборное не только руководитель сложно-
го и большого хозяйства, но и старший товарищ
своих колхозников. Он сочетает требовательность ру-
ководителя с сердечной отзывчивостью. Поэтому к
нему идут колхозницы за советом и за поддержкой в
тяжелые минуты личных невзгод. Просто и непри-
нужденно исполняет артист Б. Бабочкин роль Вы-
борнова, оттеняя все стороны его характера. Можно
без преувеличения сказать, что это лучшая роль
Б. Бабочкина после Чапаева.
Очень теплый, жизненно правдивый образ стари-
ка Мошкина создал и другой талантливый и разно-
сторонний артист В. Ванин. Старый дед Мошкин по-
своему воспринимает грозные события переживаемых
дней. Он набожен, как и многие старики, часто
обращается к образам и языку библии. Его иногда
мучает вопрос: «А ну как все рассыплется?» Но это
лишь мимолетные сомнения, как бы мысли вслух. На
самом же деле он, много переживший на своем веку,
непоколебимо верит в будущее своей страны. О своей
100

вере в будущее он образно говорит, вспоминая сосед-
нюю деревню Огнев-Майдан. «Прозвище Майдан —
это с древних пор осталось, не то татары, не то турки
окрестили. А теперь, где они? А мы стоим и вечно
стоять будем. А иначе как? Без России и мир кон-
чится. А немец уйдет, подавится...». В этих простых,
безыскусственных словах высказана вера в непобеди-
мость нашей Родины, которая жила в сердцах всего
нашего народа и не покидала его в самые тяжелые
дни испытаний.
В фильме удались также и женские образы, со-
зданные артистками О. Викландт, Н. Никитиной,
А. Зуевой.
Очень хорошо показан горячий патриотизм кол-
хозников, с большим воодушевлением и сердечностью
откликнувшихся на благородный призыв Ферапонта
Головатого и вносящих свои трудовые сбережения на
усиление боевой мощи родной Советской Армии.
Фильм «Родные поля» пользовался большим успе-
хом у советских зрителей, особенно у колхозников.
О трудовой доблести говорит и фильм «Про-
стые люди», сценарий и постановка Г. Козинце-
ва и Л. Трауберга. Но этот фильм получился фаль-
шивым, искажающим нашу советскую действитель-
ность и поэтому не был выпущен на экраны. По за-
мыслу его авторов, фильм должен был показать тру-
жеников советского тыла, которые, несмотря на
огромные трудности, личные невзгоды, самоотвержен-
но работают над созданием боевой техники.
Авторы фильма, видимо, желая показать трудно-
сти эвакуации и восстановления завода на новом ме-
сте, нагромоздили целый ряд неправдоподобных, хотя
кинематографически и очень эффектных сцен, как рабо-
та на станках под открытым небом в проливной
Дождь, невероятной силы ураган, разрушающий сте-
ны вновь строящегося корпуса, и др. Эвакуация заво-
да и его восстановление на новом месте изображены
101

в фильме как невероятная сутолока. Отсутствует вся-
кая распорядительность и организованность. Приве-
зенное оборудование почему-то устанавливается под
открытым небом. Работа заводского коллектива пред-
ставлена как стихийный, никем не руководимый и не
направляемый процесс. Особенно плохо, фальшиво и
искаженно показаны советские люди, которые своим
самоотверженным трудом ковали победу, вооружая
фронт.
Советская молодежь изображена пародийно. В дни
Великой Отечественной войны молодежь на наших
заводах составляла большой процент работающих.
Любовно и по-отечески относились старые кадровые
рабочие к юношам и девушкам, пришедшим на заво-
ды и фабрики, чтобы заменить отцов и братьев, ушед-
ших на фронт. В фильме же молодые рабочие Ива-
нов (артист В. Колчин) и Саша (артистка Л. Емель-
янцева) показаны людьми с какими-то нелепыми
странностями. Саша чрезмерно сентиментальна и не
к месту декламирует монологи Джульетты. Иванов
тоже какой-то чудаковатый парень. Девушки-
узбечки показаны полудикарками, поражающимися
видом станков и готовых самолетов. На за-
воде никто ими не интересуется, их ничему не учат.
Директор завода Еремин (артист Ю. Толубеев) же-
сток, властолюбив и самовлюблен. Он оторван от
коллектива, от общественно-политических организа-
ций завода. Фильм изобилует длинными малосодер-
жательными диалогами. В этом многословии авторы
топят образы, идеи и сюжет.
О фильме «Простые люди» как ошибочном и не-
удачном упоминается в Постановлении ЦК ВКП(б)
«О кинофильме «Большая жизнь». Причины ошибок
Г. Козинцева и Л. Трауберга коренятся прежде все-
го в том, как это справедливо указано в Постановле-
нии ЦК ВКП(б), что «многие мастера кинематогра-
фии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев
легкомысленно и безответственно относятся к своим
обязанностям, недобросовестно работают над созда-
102

нием кинофильмов. Главный недостаток в их работе
заключается в том, что они не изучают дело, за кото-
рое берутся».
Истоки ошибок, допущенных Г. Козинцевым и
Л. Траубергом в фильме «Простые люди», нужно
искать в их старых буржуазно-формалистических
воззрениях. Г. Козинцев и Л. Трауберг начали свою
творческую деятельность в кино как ярые последо-
ватели реакционного формализма. Они возглавляли
в кинематографии ленинградскую школу ФЭКСов
(«Фабрика эксцентрического актера»). Вот как вы-
глядело творческое кредо ФЭКС, сформулированное
ими в 1922 году:
«1. Представление — ритмическое битье по нервам.
2. Высшая точка — трюк.
3. Автор — изобретатель — выдумщик.
4. Актер — механизированное движение, не котур-
ны, а ролики, не маска, а зажигающийся нос. Игра —
не движение, а кривляние, не мимика, а гримаса, не
слово, а выкрик.
5. Пьеса — нагромождение трюков. Темп 1600 ло-
шадиных сил. Погони, преследования, бегство. Фор-
ма — дивертисмент». (Сборник «Эксцентризм»,
Петроград, 1922 г.).
Многие фильмы Г. Козинцева и Л. Трауберга, по-
ставленные ими в период немого кино: «Похождения
Октябрины» (1924 г.), «Мишка против Юденича»
(1925 г.), «Чортово колесо» (1926 г.), «Шинель»
(1926 г.), «СВД» (1927 г.), явились яркой иллюст-
рацией творческих принципов, которые они деклари-
ровали в 1922 ходу в своем эстетическом кредо.
Они представляли собой сумбурное нагромождение
формалистических трюков.
В тот период, когда в нашей стране шла коренная
ломка устоев буржуазного общества во всех сферах
жизни, часть интеллигенции в эксцентризме видела
новую якобы революционную форму искусства. Но
само собой понятно, что эксцентризм ничего общего
не имел с новым реалистическим стилем советского
103

искусства и представлял собой одну из разновидно-
стей реакционного буржуазного формализма, появив-
шегося у нас под влиянием западного буржуазного
театра.
Позже, в период звукового кино, Г. Козинцев и
Л. Трауберг пересмотрели свои формалистические
принципы и поставили известную трилогию о Мак-
симе.
Во время войны Г. Козинцев и Л. Трауберг снова
вернулись к своим порочным формалистическим пози-
циям, поставив в своей старой антихудожественной
манере фильм «Юный Фриц», не выпущенный на эк-
раны, а затем «Простые люди».
* * *
Еще до войны по инициативе товарища Сталина в
нашей стране была организована совершенно новая
система подготовки трудовых резервов через широко
разветвленную сеть ремесленных училищ и школ
ФЗО. В ремесленных училищах и школах ФЗО бы-
ло подготовлено несколько миллионов человек квали-
фицированных рабочих для всех отраслей народного
хозяйства. Система трудовых резервов явилась мощ-
ным и надежным источником для пополнения рабо-
чего класса нашей страны. Мудрая и прозорливая
политика товарища Сталина в этом важнейшем для
народного хозяйства вопросе целиком себя оправдала
и сыграла огромную роль в годы войны. Можно без
преувеличения сказать, что не будь хорошо органи-
зованной еще до войны новой системы подготовки
трудовых резервов, наше военное хозяйство испыты-
вало бы огромные трудности в пополнении заводов
квалифицированной рабочей силой. Молодежь, воспи-
танная в ремесленных училищах и школах ФЗО, ши-
роким потоком вливавшаяся на наши заводы и фаб-
рики в военное время, играла большую роль на про-
изводстве, пополняя ряды старой рабочей гвардии.
Молодому поколению рабочего класса, воспитан-
никам ремесленных училищ и школ ФЗО, был посвя-
104

щен фильм С. Юткевича «3 д р а в с т в у й, Моск-
ва!», поставленный в 1945 г. студией Мосфильм.
Сюжетом для этого фильма послужила подготовка к
Всесоюзному смотру художественной самодеятельно-
сти учащихся ремесленных училищ и школ ФЗО.
Директор ремесленного училища (артист И. Любез-
ное) рассказывает писателю о жизни своего ремес-
ленного училища и об его учениках. Беседа проис-
ходит в ложе одного из московских театров во время
смотра художественной самодеятельности учащихся
ремесленных училищ.
Этот режиссерский прием позволил сделать фильм
увлекательным и интересным. На фоне музыкально-
вокальных и балетных сцен перед зрителем проходит
производственная учеба и жизнь ремесленников.
Заслугой режиссера явилось и то, что все музы-
кальные и танцевальные номера и все детские роли в
фильме исполняют учащиеся ремесленных училищ,
школ ФЗО и школьники Москвы. Это придало
фильму непосредственность и яркость. Фильм постав-
лен с художественным вкусом и хорошо оформлен.
Фильм «Здравствуй, Москва!» был тепло принят
зрителем, особенно молодежью. Он явился интерес-
ной иллюстрацией большой и полезной работы, кото-
рая проводится в школах Министерства трудовых
резервов.
* * *
Этим исчерпывается небольшой список фильмов о
героическом труде советских людей в годы войны. Та-
кое сравнительно небольшое количество фильмов на
эту тему объясняется прежде всего тем, что основные
силы советской драматургии были сосредоточены на
фронтовой тематике.

ГЛАВА
VI
ИСТОРИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ
С величайшим вниманием и интересом изучает
наш народ историю своей страны. В дни Великой
Отечественной войны, когда вероломный враг напал
на нашу Родину, ее история, в которой много слав-
ных боевых страниц, стала еще дороже, еще ближе
каждому советскому человеку. История учит нас мно-
гому. Великие дела наших предков вдохновляли со-
ветских людей на героические подвиги на фронте и в
тылу во имя любимой Родины.
В тяжелые дни, когда немецко-фашистские полчища
стояли у стен священной столицы нашей Родины,
товарищ Сталин, выступая на параде Красной Ар-
мии 7 ноября 1941 года на Красной площади в Моск-
ве и обращаясь к красноармейцам и краснофлотцам,
командирам и политработникам, партизанам и парти-
занкам, говорил: «На вас смотрит весь мир, как на
силу, способную уничтожить грабительские полчища
немецких захватчиков. На вас смотрят порабощен-
ные народы Европы, подпавшие под иго немецких
захватчиков, как на своих освободителей. Великая
освободительная миссия выпала на вашу долю. Будь-
те же достойными этой миссии! Война, которую вы
ведёте, есть война освободительная, война справед-
ливая. Пусть вдохновляет вас в этой войне мужест-
венный образ наших великих предков — Александра
106

Невского, Димитрия Донского, Кузьмы Минина, Ди-
митрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила
Кутузова! Пусть осенит вас победоносное знамя ве-
ликого Ленина!»*.
Советское искусство сделало немало для того, что-
бы воскресить в своих произведениях славные обра-
зы наших великих предков. Среди других видов ис-
кусств нашей художественной кинематографии при-
надлежит одно из первых мест в освещении истори-
ческой тематики. В предвоенные годы была создана
целая серия замечательных исторических фильмов:
«Петр Первый» (две серии), «Александр Невский»,
«Минин и Пожарский», «Суворов», «Богдан Хмель-
ницкий» и др. В годы Великой Отечественной войны
советская кинематография продолжала свою работу
по созданию исторических фильмов. На экраны бы-
ли выпущены новые фильмы: «Кутузов», «Георгий
Саакадзе» (две серии), «Давид-Бек», «Иван Гроз-
ный» (1-я серия), «Адмирал Нахимов» и др.
Советские исторические фильмы заслуженно завое-
вали себе славу и любовь правдивостью и полнотой,
с какой предстают в них исторические события и ге-
рои прошлого. Они с интересом смотрятся не только
в нашей стране, но и во всем мире.
Полную противоположность представляют собой
западноевропейские и американские исторические
фильмы, в которых очень часто подлинное освещение
исторических фактов подменяется пустыми анекдота-
ми и забавными курьезами. Центр тяжести в этих
картинах, как правило, переносится на показ личной
жизни того или иного исторического лица.
Достаточно привести для примера такие английские
фильмы, как «Частная жизнь Генриха VIII» —
Александра Корда, «60 славных лет» (о королеве
Виктории) — Герберта Вильконса, и американские
фильмы «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» —
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союза, 1947 г., стр. 39—40.
107

Майкла Кэртиза, «Вильсон» — Генри Кинга, «Эйб
Линкольн в Иллинойсе» — Джона Кромвелла и др.
Главное место в этих фильмах занимает показ личи-
ной жизни и любовных историй Генриха VIII, коро-
левы Виктории и Елизаветы. Не избегли этой же
участи и фильмы об американских президентах Лин-
кольне и Вильсоне.
В буржуазных исторических фильмах допус-
кается бесцеремонное и вольное обращение с исто-
рией, искажение и фальсификация исторических со-
бытий и фактов.
Например, в американском фильме о Шопене «Не-
забываемая песня», режиссера Чарльза Видора, совер-
шенно искаженно с точки зрения истории показаны
взаимоотношения между французской писательницей
Жорж Санд и польским композитором Шопеном. В
этом фильме Жорж Санд изображена американцами
как злой гений Шопена. Создается впечатление, что
Жорж Санд стремилась к тому, чтобы Шопен не пи-
сал больших музыкальных произведений, так как на
это уходило много времени. Она толкала его на то,
чтобы он писал небольшие камерные вещи, принося-
щие большой доход, и своим эгоизмом довела компо-
зитора до могилы.
Такая трактовка совершенно не соответствует исто-
рической правде. В действительности Жорж Санд
окружала Шопена большой заботой и всячески спо-
собствовала развитию его блестящего таланта.
Советские кинодраматурги при создании киносце-
нариев на исторические темы постоянно помнят уче-
ние товарища Сталина о том, что историю нельзя ни
улучшать, ни ухудшать, и поэтому стремятся к прав-
дивому и точному изображению исторических собы-
тий и действующих лиц, не допуская никаких домыс-
лов и искажений.
Всякие отступления от этой истины приводили
мастеров кино к большим творческим провалам и
резкой критике их ошибок советской обществен-
ностью. Так, в частности, было с фильмами «Адми-
108

рал Нахимов» и «Иван Грозный» (2-я серия). Они
были подвергнуты суровой и справедливой критике
Центрального Комитета ВКП (б).
В конце 1944 года С. Эйзенштейн закончил поста-
новку по своему сценарию первой серии фильма
«И в а н Грозный». Этот фильм был большой
удачей советской кинематографии. Впервые в произ-
ведении искусства образ Ивана Грозного как про-
грессивной силы своего времени, как создателя цент-
рализованного мощного русского государства был
изображен правдиво. Многие буржуазные историо-
графы и писатели искаженно представляли деятель-
ность Ивана Грозного, подчеркивая прежде всего
его якобы ничем не оправданную жестокость в отно-
шении бояр и затушевывая его прогрессивную роль
в объединении феодальной Руси в мощное централи-
зованное национальное государство.
«Крупным, талантливым, радующим вкладом в дело
познания эпохи Грозного и самого Грозного является
новый фильм Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный».
Советский и зарубежный зритель знает Эйзенштейна
на протяжении двадцати лет. Он — автор картин
«Броненосец Потемкин», «Александр Невский» и
других. Его фильмы двигали вперед развитие совет-
ской, и, следовательно, мировой кинематографии», —
так оценила значение этого фильма газета «Правда» в
своей рецензии 28 января 1945 года.
Действительно, фильм «Иван Грозный» явился
крупным событием в жизни советского искусства.
Старейший и талантливейший режиссер С. М. Эйзен-
штейн снова блеснул своим мастерством. С. Эйзен-
штейн обладал ярко выраженным творческим почер-
ком. Он в совершенстве владел одним из важнейших
элементов кинематографии — монтажем. Монтаж —
это язык кинематографа. Само собой понятно, что
под монтажем фильма разумеется не простая склейка
отдельных кусков фильма, то есть сугубо техническая
функция, а художественно-творческий процесс созда-
ния фильма. Отдельные, разрозненно снятые эпизо-
109

ды фильма путем монтажа соединяются в единое, ло-
гически последовательное и эмоциональное произве-
дение искусства. Путем монтажа внутри фильма со-
здаются временные и пространственные переходы,
темп в развитии действия, сюжетные переходы.
С. Эйзенштейн также в совершенстве владел высо-
кой культурой живописно-изобразительного мастер-
ства. Каждый кадр его фильма тщательно отточен и
представляет собой филигранную работу художника.
Особенно хорошо С. Эйзенштейну удавались массо-
вые сцены. Достаточно хотя бы вспомнить блестя-
щую сцену на лестнице одесской пристани в фильме
«Броненосец Потемкин» или сцену ледового побоища
в фильме «Александр Невский». Так же блестяще
сделаны и массовые сцены в фильме «Иван Грозный»
(1-я серия). Но его требовательное и взыскательное
отношение к изобразительной стороне иногда шло в
ущерб работе с актером. Образы своего произведения
С. Эйзенштейн пытался создавать не только игрой
актеров, но и применением всех изобразительных
средств кинематографа. Иногда он настолько увлекал-
ся изобразительными приемами, что не следил, на-
сколько психологически и эмоционально правильно и
глубоко актер создает заданный ему образ.
Фильм «Иван Грозный» начинается мастерски
сделанной сценой в Успенском соборе, где происходит
старинный обряд венчания молодого царя Ивана.
Обряд совершает митрополит Московский Пимен. Он
торжественно возглашает: «И нарекается благовен-
чанным царем Московским и всея Великая Руси
самодержцем!». Это вызывает возмущение не только
присутствующих иностранных послов, но и бояр-
ской оппозиции, возглавляемой теткой царя Евфро-
синьей Старицкой.
«Папа не признает такого венчания!».
«Император откажется называть его этим титу-
лом».
«Европа не признает его царем!» — злобно шипят
иностранные послы. И только один из них говорит
110

про себя, еле шевеля губами: «Сильным будет — все
признают...»
И вот после окончания обряда венчания молодой
царь выступает как бы с программной речью. Он го-
ворит о том, что отныне он будет царем всея Руси и
тем самым навеки многовластию боярскому предел
кладется. Он далее говорит об учреждении постоян-
ного войска стрелецкого, которое должно содержать-
ся за счет бояр и монастырей. Во внешних делах
царь Иван ставит задачу воссоединения «исконных
наших балтийских земель, силой отторгнутых от рус-
ской державы, в едином русском государстве, ибо без
них наша отчизна, как тело, обрубленное по локти и
колени», так как «верховья рек наших — Волги,
Двины, Волхова — под нашей державой, а выход к
морю их — в чужих руках». Свою речь царь Иван
заканчивает словами: «Два Рима пали, а третий —
Москва — стоят, а четвертому не быть! И тому Риму
третьему — державе Московской — единым хозяи-
ном отныне буду я один!»
Несколько слабее сделана последующая сцена в Зо-
лотой палате, где происходит свадьба. В ней чувст-
вуется излишняя бутафория и пышность. Вслед за
этой сценой снова идет великолепная сцена — поход
на Казань. Особенно хорошо показаны осада и паде-
ние Казани. Выразительны сцены, показывающие
болезнь царя Ивана, после его возвращения в Моск-
ву из Казанского похода, боярский заговор против!
царя. Не совсем в стиле всей вещи сцена отравления
Евфросиньей Старицкой молодой царицы Анастасии.
Она сделана в стиле современного детектива.
Фильм заканчивается очень хорошими сценами в
Александровской слободе, куда переехал царь, поки-
нувший из-за боярских происков Москву. Финальной
сценой фильма является крестный ход москвичей,
пришедших в Александровскую слободу просить ца-
ря Ивана Васильевича о возврате в Москву.
Фильм «Иван Грозный» — первая и очень удач-
ная попытка утверждения нового жанра в советском
111

киноискусстве — героической трагедии. Он явился
новой вершиной кинематографического мастерства,
чему в немалой степени способствовала прекрасная
операторская работа лучших советских кинооперато-
ров — А. Москвина (павильонные съемки) и Э. Тис-
се (натурные съемки).
С большим блеском и мастерством исполнил очень
трудную роль Ивана Грозного артист Н. Черкасов,
который отличается большим умением перевоплощать-
ся и создавать самые разнообразные образы. Так,
Н. Черкасовым в кино созданы такие замечатель-
ные по своей глубине и выразительности образы, как
профессор Полежаев в фильме «Депутат Балтики»,
Александр Невский в одноименном фильме, царевич
Алексей в фильме «Петр Первый» и многие другие.
Артистка С. Бирман скупыми и сильными средст-
вами создала образ властолюбивой, не гнушающейся
никакими средствами в достижении поставленной це-
ли Евфросиньи Старицкой, возглавлявшей боярскую
оппозицию.
Удачно и ярко исполнили свои роли артисты
М. Названов (князь Курбский) и А. Бучма (Алек-
сей Басманов).
Не удались образы Малюты Скуратова и царицы
Анастасии. В исполнении артиста М. Жарова —
Малюта Скуратов, ближайший помощник Ивана
Грозного, получился каким-то юродствующим и глу-
поватым. В то же время известно, что Малюта Ску-
ратов был умным, энергичным человеком, вышедшим
из народа, и был приближен Иваном Грозным к се-
бе именно за эти качества. Так же неудачно исполни-
ла артистка Л. Целиковская роль царицы Анастасии.
Из исторических источников известно, что Анаста-
сия была обаятельной, умной женщиной, олицетво-
рявшей в себе лучшие качества и черты русской
женщины. В фильме же она модернизирована под
кокетливую барышню начала XX века.
В своей работе над второй серией фильма «Иван
Грозный» в 1945 году С. Эйзенштейн как сценарист
112

В шесть часов вечера после войны (1944)

и режиссер допустил грубейшие искажения как в
трактовке образа Ивана Грозного, так и опричнины.
Во второй серии картины «Иван Грозный», дол-
женствующей раскрыть прогрессивную деятельность
крупнейшего государственного деятеля, каким был
царь Иван Грозный, отсутствует народ как главная
движущая сила, на которую Иван Грозный опирался
в своей государственной деятельности, стремясь соз-
дать из разрозненной Руси единое могучее централи-
зованное государство, способное отстоять свою неза-
висимость.
С. Эйзенштейн, идя по пути наименьшего сопро-
тивления, во второй серии своего фильма отказался
от главного в пользу второстепенного, сведя весь сю-
жет фильма к внутридворцовой борьбе Ивана Гроз-
ного с Евфросиньей Старицкой. Причем сам Иван
Грозный превратился в слабохарактерного и безволь-
ного человека, став чем-то вроде Гамлета; опричнина
же представлена в виде шайки каких-то дегенератив-
ных людей. Весь фильм по существу был сведен к
показу придворных интриг, вместо показа эпо-
хи и государственной деятельности Ивана Гроз-
ного.
В силу этих грубейших ошибок в показе истории
вторая серия фильма «Иван Грозный» не была вы-
пущена на экраны.
Не менее грубые ошибки были допущены и в пер-
воначальном варианте фильма «Адмирал Нахи-
мов» автором сценария И. Луковским и режиссером
В. Пудовкиным. Фильм об адмирале Нахимове по
существу должен был явиться первым фильмом о
наших выдающихся флотоводцах. Но из-за безответ-
ственного отношения режиссера В. Пудовкина к по-
становке фильм «Адмирал Нахимов» в первоначаль-
ном варианте получился неполноценным, искажаю-
щим образ крупнейшего русского флотоводца. В кар-
тине отсутствовали — развернутый показ Синоп-
ского сражения, разгром турецкого флота и пленение
Осман-паши, а также оборона Севастополя, то есть те
113

главные, исторические факты, которые создали На-
химову историческую славу.
В постановлении ЦК ВКП (б) от 4 сентября
1946 г. говорится:
«Чем объясняются столь частые случаи производ-
ства фальшивых, ошибочных фильмов? Почему по-
терпели неудачу известные советские режиссеры —
тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трау-
берг, создавшие в прошлом высокохудожественные
картины?
Дело в том, что многие мастера кинематогра-
фии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев
легкомысленно и безответственно относятся к своим
обязанностям, недобросовестно работают над созда-
нием кинофильмов. Главный недостаток в их работе
заключается в том, что они не изучают дело,
за которое берутся. Так, кинорежиссер В. Пудовкин
взялся ставить фильм о Нахимове, но не изучил де-
талей дела и исказил историческую правду. Полу-
чился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с
эпизодами из жизни Нахимова. В результате из
фильма выпали такие важные исторические факты,
что русские были в Синопе и что в Синопском бою
была взята в плен целая группа турецких адмира-
лов во главе с командующим».
Серьезная и глубокая критика, которой подвергся
со стороны ЦК ВКП(б) фильм «Адмирал Нахимов»,
помогла режиссеру В. Пудовкину и сценаристу И. Лу-
ковскому правильно пересмотреть и переосмыслить
допущенные ими ошибки в первоначальном варианте
фильма и создать на его основе новое, подлинно вы-
дающееся кинопроизведение. Смысловым и эмоцио-
нальным центром фильма стали сцены Синопского
боя, потопления турецкой эскадры и обороны Сева-
стополя. В новом варианте фильма режиссеру удалась
историческая атмосфера, в которой жил и действовал
Нахимов. Морские сцены, отдельные фигуры матро-
сов — сподвижников Нахимова, в особенности на-
водчика Кошки, — все это не фигуранты историче-
114

ской эпопеи, а живые люди, дополняющие образ са-
мого Нахимова. Именно через показ этих простых
людей становятся понятны любовь и уважение, ко-
торыми окружена фигура Нахимова среди русских
моряков по сей день.
Интересно созданы в этой картине и образы Ос-
ман-паши, британских офицеров, Наполеона III и ря-
да эпизодических персонажей.
Точные и запоминающиеся характеристики всех
этих персонажей в картине расширяют представле-
ние зрителя об исторической среде, в которой про-
текала боевая жизнь прославленного русского флото-
водца.
Особо следует отметить при этом удачу постанов-
щика в разрешении двух основных батальных сцен —
Синопского сражения и контратаки при обороне Се-
вастополя. Синопский бой в новом варианте картины
представляет собой обширно задуманное и блестяще
выполненное батальное полотно. Тщательная мон-
тажная разработка придает этой сцене захватываю-
щий ритм, заставляющий живо и глубоко пережи-
вать все этапы сражения.
Если в Синопском бою основной задачей режиссе-
ра было передать остроумную тактику маневра На-
химова, тщательную разработку операции, стреми-
тельное и точное ее выполнение, то во втором сраже-
нии, при Севастопольской обороне, задача у режиссе-
ра была принципиально иная и решена она иными
средствами. Мы видим вылазку прославленных ге-
роев Севастопольской обороны, их патриотический
порыв, опрокидывающий наступающую армию англо-
французов. Искусство монтажа здесь использовано
В. Пудовкиным с исчерпывающей силой и точ-
ностью. Ему удается достичь в этой сцене порази-
тельного нарастания ярости боя при умелой акцен-
тировке остроумных деталей, показывающих русскую
сметку и лихость бойцов.
Очень выразительно и интересно решена в карти-
не и небольшая по монтажу сцена потопления эскад-
115

ры. Этот короткий эпизод производит глубокое и
верное впечатление в силу своего лаконизма.
Картина заканчивается смертью Нахимова. Здесь
основным впечатляющим компонентом является зву-
ковой прием, связывающий орудийные гулы, сопут-
ствовавшие жизни Нахимова, с глухими ударами
сердца умирающего адмирала. В финале картины мы
видим орден Нахимова, венчающий его славу, и бое-
вые корабли Черноморского флота, носящие его
имя.
Следует сказать о прекрасной игре артиста А. Ди-
кого — исполнителя роли Нахимова. За видимым
спокойствием адмирал Нахимов скрывает кипучую
натуру боевого русского моряка, неутомимого воина,
истинного патриота своей родины. За сдержанной
интонацией его речи, скупыми движениями скрывает-
ся железная воля командира, превыше всего ставя-
щего свое дело, свою боевую задачу. В то же время
актеру удалось открыть в нем те живые человеческие
чувства, которые крепко связывали Нахимова с мат-
росами и офицерами, а позже с солдатами — героями
севастопольской обороны. Актеру А. Дикому в образе
Нахимова удалось показать подлинно народного ге-
роя, чья судьба была неразрывно связана с судьбой
его отечества.
К актерским удачам в картине следует отнести и
исполнение ролей: Османа-паши — артистом Р. Си-
моновым, Кошки — артистом Л. Князевым, англий-
ского офицера — артистом Н. Бриллингом, англий-
ского адмирала Раглан — артистом П. Гайдебуро-
вым, французского генерала Пелисье — артистом
Б. Олениным и Наполеона III — артистом А. Хо-
хловым.
Все эти роли представляют целую галерею живых
характеров, выполненных умно, с ясным пониманием
задачи, с тактом и уважением к исторической правде.
Удаче картины «Адмирал Нахимов» в большой
степени способствовала необычайно цельная и глубо-
ко продуманная работа операторов А. Головни и
116

Т. Лобовой. В особенности следует отметить снятые
ими морские сцены, каждый раз по-новому откры-
вающие богатство морского пейзажа.
Всяческой похвалы заслуживает в картине талант-
ливая музыка Н. Крюкова, замечательная своей ор-
ганической слитностью со всем зрительным строем
картины.
Фильм «Адмирал Нахимов» несомненно, большая
творческая победа советской художественной кине-
матографии.
Работа режиссера В. Пудовкина во втором вари-
анте фильма «Адмирал Нахимов» является его боль-
шой творческой удачей.
В дни Великой Отечественной войны был постав-
лен большой исторический фильм «Георгий Са-
акадзе» в двух сериях по сценарию А. Антонов-
ской и Б. Черного, режиссер М. Чиаурели.
Успех этого фильма о выдающемся полководце и
прогрессивном государственном деятеле Грузии на-
чала XVII века вместе с авторами сценария и ре-
жиссером делят также: артист А. Хорава, создавший
незабываемый образ пламенного борца за счастье
своей родины — Георгия Саакадзе; артистка В. Ан-
джапаридзе, создавшая обаятельный своей поэтич-
ностью образ Русудан — жены Саакадзе, благород-
ной грузинской женщины, жены и матери; артист
С. Закариадзе — исполнитель роли Шадимана и
оператор А. Дигмелов, проявивший себя в этой кар-
тине высокоталантливым художником.
Фильм «Георгий Саакадзе» — ценный вклад не
только в культуру грузинского народа. Он занял
достойное место и в общем ряду крупнейших произ-
ведений, созданных советской художественной кине-
матографией в дни войны.
В 1943 году был создан фильм о выдающемся
полководце армянского народа XVIII века Давиде-
Беке, боровшемся за независимость своей страны с
иноземными захватчиками. Постановщик фильма
«Давид-Бек» режиссер А. Бек-Назаров, сценарий
117

А. Бек-Назарова, Я. Дукора, С. Арутюняна и В. Со-
ловьева. «Д а в и д-Б е к» — волнующее патриотиче-
ское произведение большой идейной и художествен-
ной ценности. В фильме хорошо передана историче-
ская обстановка, в которой жил и боролся Давид-
Бек.
Армения в начале XVIII века находилась под
властью персов. Ею правил персидский сатрап Асла-
маз-Кули-хан. Народ изнывал под гнетом иноземного
владычества. Страна, раздробленная на мелкие фео-
дальные княжества, страдала и от междуусобных
раздоров феодалов-мелихов. И вот верный сын ар-
мянского народа Давид-Бек становится во главе
своего народа. Под его знаменем собирается храброе
войско, чтобы нанести поражение персам и освобо-
дить от их господства родную страну. В горах Зан-
гезура собирается совет мелихов Армении для об-
суждения судьбы своей страны. Больших трудов
стоит Давиду-Беку подчинить своей воле феодалов-
мелихов. В фильме хорошо показаны батальные сце-
ны. В ущелье Лилий был нанесен первый серьезный
удар врагу, здесь отряды Давида-Бека разбили и
уничтожили значительную часть войск Асламаз-Ку-
ли-хана. Оставшиеся войска хана засели в непри-
ступной крепости Зеву. Шесть дней отряды Давида-
Бека штурмуют крепость. Несмотря на большие по-
тери, армянские воины-патриоты не падают духом и
продолжают драться, как львы. Наконец, крепость
пала, враг разбит.
Фильм «Давид-Бек», появившийся на экранах в
дни войны, повествуя о славных страницах истории
братского армянского народа, героически боровшего-
ся с иноземными захватчиками за независимость
своей родины, был созвучен нашей современности и
горячо волновал зрителей.
Фильм «Давид-Бек» отличался хорошей актерской
игрой. Артист Г. Нерсесян создал яркий, героиче-
ский образ Давида-Бека; артисту Д. Маляну удалось
создать запоминающийся образ мужественного воина
118

Шаумяна, верного друга и соратника Давида-Бека.
Артист А. Аветисян удачно исполнил роль предате-
ля мелиха Франгюля.
Фильм пользовался заслуженным успехом у совет-
ских зрителей. Это, несомненно, один из крупней-
ших фильмов армянской кинематографии.
В годы Великой Отечественной войны был создан
фильм «К у т у з о в» о выдающемся русском полко-
водце Михаиле Илларионовиче Кутузове — победителе
Наполеона. Ученик и любимец Суворова, герой Оте-
чественной войны 1812 года фельдмаршал М. И. Ку-
тузов вошел в историю нашей Родины как величай-
ший и гениальный военачальник. Но его военный ге-
ний и примененная им военная стратегия в войне про-
тив Наполеона были неправильно освещены в ряде
исторических работ и во многих произведениях худо-
жественной литературы. Даже в таком бессмертном
произведении Л. Толстого, как «Война и мир», образ
Кутузова дан исторически неточно. Он показан не
как выдающийся русский полководец, а как один из
многих полководцев того времени, случайно, в силу
сложившихся обстоятельств, назначенный царем
Александром главнокомандующим русской армией
вместо Барклая-де-Толли. Кутузов изображен сла-
бым и хилым стариком, весь полководческий талант
его сведен к природной хитрости.
Вот каким мы видим Кутузова во время Бородин-
ского боя: «Кутузов сидел, понурив седую голову и
опустившись тяжелым телом] на покрытой ковром
лавке... Он не делал никаких распоряжений, а только
соглашался или не соглашался на то, что предлагали
ему. «Да, да, сделайте это», — отвечал он на раз-
личные предложения. — «Да, да, съезди, голубчик,
посмотри», — обращался он то к тому, то к другому
из приближенных, или «Нет, не надо, лучше подо-
ждем», — говорил он... В третьем часу атаки фран-
цузов прекратились. Кутузов был доволен успехом
дня сверх ожидания. Но физические силы оставляли
старика. Несколько раз голова его низко опускалась»
119

как бы падая, и он задремывал» («Война и ми-р»,
Гослитиздат, Ленинград, 1945 г., стр. 455).
На сцене Малого театра в спектакле «1812-й год»
(по роману Л. Н. Толстого «Война и мир») в по-
становке И. Судакова в 1942—1943 гг. великий пол-
ководец был представлен набожным, плаксивым и
хилым старцем, и вся его стратегия в войне с Напо-
леоном сводилась лишь к тому, чтобы заманить про-
тивника подальше вглубь России и истощить его
силы.
Такая трактовка, конечно, ничего общего не имеет
с теми качествами, которые были в действительности
присущи Кутузову и благодаря которым он не раз
показал себя как выдающийся полководец и крупный
дипломат своего времени.
Перед постановщиком фильма В. Петровым и сце-
наристом В. Соловьевым стояла задача создать исто-
рически правильный образ Кутузова. Удача фильма
во многом зависела и от выбора актера на роль Ку-
тузова. Режиссер остановился на артисте А. Диком,
впервые снимавшемся в кино. Выбор оказался очень-
удачным. А. Дикий блестяще справился со своей
ролью. Он с большим мастерством создал совершен-
но новый в произведениях искусства образ Кутузова,
мудрого и талантливого стратега, волевого и муже-
ственного полководца, простого и отзывчивого коман-
дира, любимца армии, хорошо знающего дух своего
народа. Не менее удачно были подобраны актеры и
на остальные роли: Наполеона (артист С. Межин-
ский); Барклая-де-Толли (артист Н. Охлопков);
Багратиона (артист С. Закариадзе); Давыдова (ар-
тист Б. Чирков); солдата Жестянникова (артист
И. Скуратов). Все они создали исторически правди-
вые и глубоко запоминающиеся образы. Большая
заслуга принадлежит и оператору М. Гиндину, бле-
стяще снявшему батальные сцены, особенно Бородин-
ский бой, совет в Филях, отступление Наполеона.
Композитор Ю. Шапорин написал хорошую мону-
ментальную музыку для фильма.
120

В 1935 году в день 15-летия советской кинемато-
графии товарищ Сталин в своем приветствии кино-
работникам писал: «Советская власть ждет от вас
новых успехов — новых фильмов, прославляющих,
подобно «Чапаеву», величие исторических дел борьбы
за власть рабочих и крестьян Советского Союза,
мобилизующих на выполнение новых задач и напо-
минающих как о достижениях, так и о трудностях
социалистической стройки».
Вслед за «Чапаевым» советская кинематография
создала целый ряд новых выдающихся кинопроизве-
дений, прославляющих величие исторических дел
борьбы за советскую власть. Это были фильмы:
«Щорс», «Мы из Кронштадта», «Волочаевские дни»,
«Великое зарево», «Человек с ружьем», «Ленин в
Октябре», «Ленин в 1918 году», «Выборгская сторо-
на», «Яков Свердлов» и др.
Все эти фильмы имели исключительное значение в
деле коммунистического воспитания трудящихся на-
шей страны, они глубоко и правдиво показывали ге-
роическую борьбу рабочих и крестьян с царским са-
модержавием, борьбу с белогвардейцами и интервен-
тами в годы революции и гражданской войны. В этих
фильмах отображены жизнь и революционная дея-
тельность, беззаветное служение своему народу,
своей Родине основоположников большевистской пар-
тии и Советского государства Ленина и Сталина и
их ближайших соратников.
В годы Отечественной войны мастера советской
кинематографии продолжали работу по созданию ки-
нопроизведений на эти темы. Были созданы фильмы
«Оборона Царицына», «Александр Пархоменко» и
«Котовский».
В них воскрешались незабываемые годы граждан-
ской войны, когда только что организованная Крас-
ная Армия громила полчища белогвардейцев и ин-
тервентов. Эти фильмы воодушевляли наших бойцов
121

в войне против немецко-фашистских захватчиков, на-
поминая им о славных боевых большевистских тра-
дициях их отцов и старших братьев.
Фильм «Оборона Царицына» (авторы
сценария и постановщики-режиссеры С. и Г. Василь-
евы) открывал одну из замечательнейших страниц
истории гражданской войны. В 1918 году Царицын
в силу своего географического положения имел осо-
бенно важное стратегическое значение для молодой
Советской Республики, он стоял на пути соединения
сил урало-сибирской и донской контрреволюции. Ца-
рицын имел также огромное экономическое значение
как крупнейший центр по снабжению продовольстви-
ем населения центральных районов Советской Рос-
сии. Учитывая огромное жизненно важное значение
Царицына для судьбы Республики, В. И. Ленин по-
слал в Царицын ближайшего своего боевого сорат-
ника и друга И. В. Сталина в качестве особоуполно-
моченного.
Товарищ Сталин быстро навел порядок в горо-
де. Подавил железной рукой контрреволюционное
эсеровское восстание и организовал оборону города,
который подвергался непрерывным атакам со сторо-
ны белогвардейских полчищ, поддерживаемых немец-
кими оккупантами. На помощь осажденному Царицы-
ну приходят из Донбасса вооруженные отряды лу-
ганских рабочих, возглавляемые товарищем Вороши-
ловым. Они вместе с гарнизоном города и царицын-
скими коммунистами, мобилизованными по приказу
товарища Сталина, не только отбивают генеральный
штурм, но руководимые и воодушевляемые Сталиным
наносят решительный удар контрреволюционным
войскам.
Благодаря хорошей режиссерской работе, а также
отличной игре основных актеров: М. Геловани — в
роли И. Сталина, Н. Боголюбова — в роли К. Во-
рошилова, М. Жарова — в роли казака Перчихина,
фильм «Оборона Царицына» с большой художествен-
ной правдой воспроизводит героическую царицын-
122

скую эпопею и деятельность товарища Сталина по
обороне Царицына.
Фильм «Александр Пархоменко» (сцена-
рий В. Иванова, режиссер Л. Луков) посвящен бое-
вой деятельности одного из легендарных полководцев
гражданской войны — Александра Пархоменко, нач-
дива Первой конной армии. Фильм рассказывает о
личной отваге А. Пархоменко, о героических сраже-
ниях с немецкими войсками, оккупировавшими в
1918 году Украину, и о борьбе с бандами Махно.
Скупыми штрихами обрисован в фильме образ ле-
гендарного командира-большевика. «Его жизнь была
прекрасной сказкой, символом величия пролетарско-
го духа», — так охарактеризовал своего боевого со-
ратника товарищ Ворошилов. Артист А. Хвыля с
большой искренностью и темпераментом создал образ
Пархоменко. Это не только бесстрашный командир,
несгибаемый революционер, но простой и обаятель-
ный человек.
Большой творческой удачей артиста Б. Чиркова
является исполненная им в этом фильме роль Мах;но.
Б. Чирков показал себя в этой роли как артист боль-
шого творческого диапазона, больших возможностей.
Он впервые исполнял роль отрицательного персо-
нажа.
Создание отрицательного образа в кино не ме-
нее трудная задача, чем создание положительного
героя, она требует большого мастерства и таланта.
Вот как сам Б. Чирков рассказывает о своей работе
над образом Махно: «Я хотел сыграть Махно в
фильме «Пархоменко». Мне было очень интересно
изобразить такого страшного человека, жестокого,
хитрого, ненавидящего всех, кроме самого себя. Я по-
думал так: вот я изобразил Максима — честного,
преданного большевика, веселого парня. И я хочу в
своей жизни походить на Максима, и для многих
зрителей он служит примером. Теперь нужно мне
сыграть одного из тех людей, которых надо уничто-
жать, потому что они пытаются разрушить лучшее,
123

что есть на земле. Мне надо изобразить Махно та-
ким, чтобы зрители его так же ненавидели, как любят
Максима.
И я решил взяться за роль Махно. Прочитал на-
писанное о нем. Поговорил с людьми, которые
его видели. Посмотрел на фотографии Махно и его
банды. Словом, примерился к роли со всех
сторон и... хотел было от нее отказаться, потому
что никак не удавалось мне «надеть на себя» этого
бандита. Но все-таки пришлось пойти на пробную
съемку (Б. Чирков, «Образ врага», газета «Литера-
тура и искусство», май 1942 г.).
Несколько слабее получился фильм «К о т о в-
с к и й» о легендарном полководце гражданской вой-
ны Григории Котовском, в постановке режиссера
А. Файнциммера, выпущенный Центральной объеди-
ненной киностудией в 1942 году.
Григорий Иванович Котовский принадлежал также
к плеяде выдающихся полководцев гражданской вой-
ны. «Храбрейший среди скромных наших команди-
ров и скромнейший среди храбрых», — так охарак-
теризовал Котовского товарищ Сталин.
Григорий Иванович Котовский вошел в историю
как один из бесстрашных, талантливых и преданных
своей Родине командиров нашей доблестной Красной
Армии. Он отличался личной храбростью, отвагой и
мужеством. В фильме воспроизводятся отдельные
наиболее яркие эпизоды из биографии Котовского и
его боевой деятельности.
Григорий Иванович Котовский начал свой жизнен-
ный путь в Бессарабии. В этой колонии царской Рос-
сии особенно сильно сохранились пережитки феода-
лизма. Помещики безнаказанно расправлялись здесь
с крестьянами: пороли, истязали и убивали непокор-
ных. Молодой Котовский состоит на службе у одно-
го из бессарабских помещиков в качестве агронома-
практиканта, он не может равнодушно смотреть на
помещичий произвол и вступается за истязаемых
батраков. Однажды он врывается в гостиную поме-
124

щика и расправляется с ним. Царские жандармы са-
жают Котовского в тюрьму. Но для него нет тюрем,
из которых убежать нельзя. Котовский совершает
несколько побегов. Он становится грозой местных
богачей-угнетателей и самым популярным и любимым
человеком среди бедных и забитых крестьян. В тюрь-
ме он знакомится с большевиком Харитоновым, ко-
торый в гражданскую войну становится комиссаром
в армии Котовского. Харитонов знакомит молодого
Котовского с великими идеями марксизма.
Перед самой революцией Котовский снова в тюрь-
ме, его приговаривают к смертной казни. Но револю-
ция спасает Котовского от смерти. Он вместе с дру-
гими большевиками борется за советскую власть на
Украине против немецких оккупантов. Личные спо-
собности Котовского делают его одним из- лучших
командиров молодой Красной Армии. Он освобож-
дает от белогвардейцев и интервентов Одессу. Его
войска не знают поражений. Руководимая своим' бес-
страшным командиром армия Котовского беспощад-
но громит врагов.
Все эти эпизоды хорошо показаны в фильме. Яр-
кий и запоминающийся образ легендарного полко-
водца Котовского создал талантливый и разносто-
ронний артист Н. Мордвинов. Обаятельный образ
большевика, комиссара Харитонова, создал артист
В. Ванин, Хорошо провели свои роли М. Астангов
(помещик) и Н. Крючков (крестьянин Кабанюк).
Несколько бледной получилась роль доктора, жены
Котовского (артистка В. Марецкая).
Крупным недостатком фильма является его компо-
зиционная нечеткость. Он составлен из отдельных
эпизодов. В нем нет стройного и последовательно
развивающегося сюжета.
* * *
Подводя итоги рассмотрению исторических филь-
мов, созданных в годы Великой Отечественной вой-
ны, следует отметить, что, несмотря на тяжелые ус-
125

ловия войны, в которых приходилось создавать кино-
картины (в постановочном отношении исторические
фильмы являются наиболее сложными и трудоемки-
ми), художественная кинематография сделала боль-
шой шаг вперед в развитии этого жанра. По своему
режиссерскому и актерскому мастерству, по масштаб-
ности все эти фильмы не только не уступают истори-
ческим фильмам, поставленным до войны, но отдель-
ные из них, несомненно, стоят значительно выше.
Золотой фонд советской кинематографии пополнился
новыми высокохудожественными и глубокоидейными
фильмами, имеющими большое познавательное и вос-
питательное значение.

Г Л А В А
VII
КИНОКОМЕДИИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ
Комедия всегда была одним из самых любимых
жанров нашего зрителя.
В дни войны интерес зрителя к кинокомедии как
на фронте, так и в тылу не только не ослаб, но зна-
чительно вырос. Наряду с фильмами о героических
событиях войны и трудовых подвигах в тылу, зри-
тель хотел видеть веселую и умную комедию Для со-
ветских людей в эти дни, полные напряженной борь-
бы с врагом, комедия являлась одним из лучших ви-
дов отдыха.
До войны советская кинематография создала нема-
ло веселых, жизнерадостных и содержательных ко-
медий, которые и до сего времени пользуются боль-
шим успехом. К их числу принадлежат такие попу-
лярные кинокомедии, как «Цирк», «Богатая неве-
ста», «Волга-Волга», «Музыкальная история», «Ан-
тон Иванович сердится», «Трактористы».
Успех этих кинокомедий заключается в том, что
они не только веселы и смешны, но и содержатель-
ны; их герои и сюжеты взяты из нашей действитель-
ности; в них высмеиваются пережитки старого, бур-
жуазного общества в сознании советского человека;
в них бичуется невежество, зазнайство, бюрокра-
тизм, косность, рутина и другие неизжитые пороки
прошлого.
127

Бесспорно, создавать кинокомедии, которые были
бы одновременно и веселыми и содержательными,
очень трудно. И некоторые наши комедиографы, оши-
бочно видя неразрешимые противоречия между весе-
лым и содержательным, идут по линии наименьшего
сопротивления, делая часто комедии пустыми, без-
идейными. Авторы таких произведений забывают о
традициях русской классической комедии, которая
всегда была не только смешной, но и глубоко содер-
жательной, поучительной. Она обличала и высмеи-
вала недостатки и пороки бытовые и общественные
и была носительницей благородных, прогрессивных
идей. Примером таких комедий могут служить: «Горе
от ума» Грибоедова, «Ревизор» Гоголя, «Недоросль»
Фонвизина, «Плоды просвещения» Л. Толстого
и другие.
Советская кинокомедия, так же как и драма, эпос
и другие жанры киноискусства, должна показывать и
оценивать людей с точки зрения тех моральных норм
и общественных отношений, которые характеризуют
наше социалистическое общество; она должна разра-
батывать материал нашей действительности и, выс-
меивая недостатки своих героев, в то же время учить
зрителей преодолевать их. Таков смысл и воспита-
тельное значение советской кинокомедии. Задача ко-
медиографа — уметь видеть не только отрицатель-
ное, но и светлое в нашей жизни, вводить в киноко-
медию не только отрицательные, смешные, отсталые
персонажи, но создавать и положительные образы,
ибо однобокий показ только отрицательных сторон
жизни невольно приводит к искажению действитель-
ности, создает уродливое представление о людях со-
ветского общества.
Чем острее в комедии будет обличаться все кон-
сервативное, отсталое, мешающее нашему движению
вперед, тем больше будет ее воспитательное значение,
но одновременно она должна утверждать передовые,
прогрессивные черты нашего общества, советского че-
ловека.
1?8

Непокоренные (1945)

За годы войны было создано большое количество
кинокомедий и музыкальных фильмов.
К удачным постановкам этого периода следует от-
нести такие кинокомедии, как «Антоша Рыбкин»,
«Новые похождения Швейка» и «В шесть часов ве-
чера после войны».
Появление первых двух фильмов, «Антоша Рыб-
кин» и «Новые похождения Швейка», было вызвано
большим успехом выпущенных в начале войны кино-
новелл с участием этих героев. Антоша Рыбкин и
бравый солдат Швейк стали любимыми киногероями
советских зрителей.
Фильм «А н т о ш а Рыбкин» (сценарий А. Гран-
берга, режиссер К. Юдин) был выпущен Централь-
ной объединенной киностудией в Алма-Ата в 1942 го-
ду. Его основное достоинство состояло в том, что в
нем очень остроумно показывались черты, свойствен-
ные нашему народу: смелость, инициатива и сметли-
вость. Антоша Рыбкин, повар-боец, попав на фронт,
скоро прослыл в своей воинской части весельчаком,
доморощенным артистом. И когда приехавшей на
фронт театральной труппе понадобился боец для за-
мены отставшего актера, немедленно был вызван
Антоша Рыбкин. Он быстро вошел в роль «немец-
кого офицера». Но во время спектакля получен при-
каз о выступлении на передовые линии. Антоша Рыб-
кин не успел переодеться. В форме немецкого офице-
ра он попадает в расположение немецкого отряда. Не
растерявшись, он быстро сообразил, как лучше ис-
пользовать случайно надетую форму. Благодаря при-
родной смекалке и проявленной инициативе Антоша
Рыбкин наносит большой ущерб отступающей немец-
кой части. Все эти сцены сделаны с большим юмо-
ром. В фильме принимал участие ансамбль прекрас-
ных актеров: Б. Чирков — Антоша Рыбкин, К. Со-
рокин — его друг, М. Ладынина — актриса фрон-
товой театральной труппы, Н. Крючков — командир
нашей части и Л. Шебалина — невеста Антоши
Рыбкина.
129

Фильм «Антоша Рыбкин» был первой удачной
кинокомедией, поставленной на военном материале.
Эта кинокомедия отличалась содержательностью,
жизнерадостностью, остроумием и заслуженно поль-
зовалась большим успехом у зрителей.
Таким же успехом пользовалась комедия «Новые
похождения Швейка» (сценарий Е. Помещи-
кова и Н. Рожкова, режиссер С. Юткевич). Главны-
ми действующими лицами этого фильма были бра-
вый солдат Швейк и бесноватый фюрер Гитлер. Дело
происходит в одной из оккупированных фашистами
европейских стран. Сюда вместе с карательным отря-
дом попадает Швейк, чех, призванный в фашистскую
армию.
В горную деревню, занятую карательным отря-
дом, вынужден заехать Гитлер, так как партизаны
взорвали на пути его следования железнодорожный
мост. Здесь-то и начинаются похождения Швейка,
который помогает партизанам истреблять ненавистных
фашистов. В фильме много юмора. Артист С. Мар-
тинсон дал в очень едкой, сатирической форме, пере-
ходящей временами в политический гротеск, портрет
бесноватого фюрера фашистской Германии. Очень хо-
рошо, без переигрывания, с большим юмором провел
артист Б. Тенин трудную роль Швейка.
Большой творческой удачей художественной кине-
матографии явился фильм «В шесть часов ве-
чера после войны», поставленный в 1944 го-
ду режиссером И. Пырьевым по сценарию поэта
В. Гусева.
Этот фильм отличается своей поэтичностью, лири-
ческой приподнятостью и вполне оправдывает имею-
щийся в сценарии подзаголовок «музыкально-поэти-
ческий фильм». Он сделан в том своеобразном му-
зыкально-комедийном жанре, в котором так успешно
работает один из крупнейших режиссеров советского
кино Иван Пырьев, поставивший любимые нашим
зрителем музыкальные комедии: «Богатая невеста»,
«Трактористы», «Свинарка и пастух».
130

Отличительной чертой кинокомедий И. Пырьева
является правдивость и глубокая содержательность.
Их сюжеты и действующие лица настолько непосред-
ственны и жизненны, что в картине видишь кусок
подлинной жизни советских людей с их радостями и
волнениями.
Фильмы И. Пырьева ярки и по своему националь-
ному колориту. Он выражен не только в прекрасных
живописных кадрах чисто русского пейзажа, органи-
чески связанного с ходом действия фильма, но, самое
главное, он проявляется в характере действующих
лиц. «Истинная национальность, — говорил Го-
голь, — состоит не в описании сарафана, но в са-
мом духе народа». Герои фильмов И. Пырьева это
почти всегда простые русские люди, колхозники и
колхозницы, в которых режиссер раскрывает черты
национального русского характера.
В советской кинематографии И. Пырьев считается
одним из наиболее ярких национальных русских ре-
жиссеров, хорошо знающих быт и моральный дух
своего народа. Он всегда стремится в своих произ-
ведениях наиболее полно и ярко передать лучшие
традиции русского народа, его мысли и чаяния. По-
этому фильмы И. Пырьева необычайно доходчи-
вы, их образы понятны и близки народу, а мысли и
чувства этого большого художника всегда совпадают
с чувствами и мыслями, которыми живет его Родина.
Успеху фильмов И. Пырьева также способствует его
умение создать хороший ансамбль актеров, найти
удачную музыку, использовать высокое операторское
мастерство и найти отличный литературный сцена-
рий. Сочетание всех этих основных компонентов, на-
ряду с талантливой режиссерской работой, обеспечи-
ло успех и фильму «В шесть часов вечера после
войны».
Сценарий «В шесть часов вечера после войны» на-
писан в стихах талантливым поэтом Виктором Гусе-
вым. Еще задолго до окончания Великой Отечест-
венной войны, в разгар самых ожесточенных боев,
131

Виктор Гусев начал писать свой сценарий. Глубокая
вера в силу и могущество нашего народа и в гений
великого Сталина вдохновляли автора в его смелом
замысле — показать желанный час победы. Автор
сценария не дожил до часа победы. Его жизнь не-
ожиданно оборвалась. Но мы, пережившие радость
победы, можем сказать, что она была именно такой,
какой поэт видел ее в своем творческом воображе-
нии, какой он изобразил ее в своем сценарии.
В фильме показаны и ожесточенные подмосковные
бои, и тревожные грозные дни, выпавшие на долю
москвичей, когда враг рвался к советской столице и
непрерывно пытался ее бомбить. Эти события не
были только фоном для развертывания сюжета филь-
ма. Они были органически включены в канву филь-
ма. В них раскрывались характеры действующих лиц.
Главные герои фильма — русские молодые люди
нашего времени. Война сделала их воинами. Два
друга-артиллериста, связанные крепкой фронтовой
дружбой, приехав в Москву, отыскивают девушку Ва-
рю, с которой они познакомились заочно, по при-
сланной ею вместе с фронтовыми подарками фото-
карточке. Варя живет в Замоскворечье. И вот на-
ши друзья находят Варю, их гостеприимно прини-
мают радушные москвичи, жильцы дома, в котором
живет эта девушка. Завязывается хороший и чистый
роман у Кудряшова с Варей, а у его друга Демидо-
ва — с Феней, подругой Вари. Но друзья торопят-
ся в свою часть, которая стоит на рубежах, охраняю-
щих подступы к Москве. Кудряшов и Демидов вновь
встречаются с Варей и Феней, но уже под Москвой,
куда подруги вместе со многими другими москвичка-
ми приехали сооружать оборонительные линии.
И снова они расстаются полные тревоги перед гря-
дущими событиями войны.
Зима 1941 года. Жестокие бои под Москвой. В од-
ном из кровопролитных сражений Кудряшов ранен.
Ему ампутировали ногу. Он в большом отчаянии и
просит своего друга передать Варе, что его убили в
132

бою. Он не уверен в том, что Варя будет попрежне-
му любить его. Ведь он — инвалид. Как ни пытается
Демидов разубедить своего приятеля, но все его по-
пытки тщетны. В фильме сцена объяснения друзей
передана исключительно хорошо. Она полна драма-
тизма и искренней взволнованности. Демидов, вы-
полняя волю своего фронтового друга, идет к Варе.
Но ему не удается выполнить столь тяжелое поруче-
ние. Варя вместе с Демидовым едет к Кудряшову.
Встретившая их хозяйка квартиры сообщает, что
Кудряшов уехал, не сказав куда. Варя взволнована
всем происшедшим. Любимый человек не поверил в
силу ее любви. Он сбежал от нее, скрылся.
Шло время. Линия фронта уже далеко отодвину-
лась от Москвы. Варя стала зенитчицей. И вот на
одной из прифронтовых станций встретились два по-
езда: в одном из них ехала со своей зенитной бата-
реей Варя, а в другом был Кудряшов. Он снова ко-
мандир артиллерийской батареи, хотя и немного хро-
мает. Война закалила обоих, но чувства их остались
прежними, глубокими и чистыми. Взволнованная и
радостная встреча, как это бывает на дорогах войны,
и снова разлука. Но теперь они знают, что разлука
недолгая, скоро наступит желанная победа, и они ус-
ловливаются встретиться в первый день победы в
шесть часов вечера в Москве, на мосту у Кремля.
Наступает День Победы. Перед зрителем проходит
ликующая Москва в сиянии праздничных огней и
сверкающих салютов. На мосту у Кремля происходят
радостные встречи. И мы видим сначала Демидова,
который встречает свою любимую девушку Феню.
Потом появляется Кудряшов. Его грудь украшена
орденами и медалями. Он взволнованно ищет Варю.
Прошло несколько девушек, похожих на Варю, и он
готов остановить каждую из них. Но вот, наконец,
он встречает свою любимую, долгожданную Варю и
вместе с ней вливается в поток ликующих людей.
Режиссеру И. Пырьеву удалось бережно передать в
фильме романтику и поэтичность сценария В. Гусева,
133

найти нужные тона и краски. Недаром в одном из
своих выступлений Виктор Гусев говорил: «В Пырье-
ве живет настоящий поэт. Он относится к герою по-
этически, взволнованно воспринимает явления дей-
ствительности и пламенным сердцем художника вос-
певает нашу жизнь. Это прекрасное качество. Весь
свой поэтический мир Пырьев поставил на службу
одной цели, и нет благороднее этой цели — служе-
ния своему народу, своей Родине. Во всех картинах
мы видим Пырьева как подлинного художника-
патриота».
С большой искренностью и темпераментом испол-
нили свои роли актеры Е. Самойлов — лейтенант
Кудряшов, И. Любезнов — лейтенант Демидов и
М. Ладынина — Варя.
Фильм отличается высокой операторской работой,
особенно хорошо сняты пейзажи подмосковной при-
роды, батальные сцены, Москва в суровые, зимние
дни 1941 года и финал, в котором показана празд-
ничная Москва в День Победы. Во всем этом сказы-
вается высокое профессиональное мастерство кино-
оператора В. Павлова. Композитор Т. Хренников на-
писал очень выразительную и запоминающуюся му-
зыку. Фильм был тепло принят зрителями.
Один из старейших русских режиссеров Я. Прота-
занов в 1943 году на Ташкентской киностудии по-
ставил интересную комедию «Насреддин в Б у-
х а р е». Ходжа Насреддин — популярный герой на-
родов Средней Азии и Ближнего Востока. По народ-
ному преданию он отличался своим остроумием, на-
ходчивостью, жизнерадостностью, смелостью. Он был
другом и защитником угнетенных и бедных людей,
борцом за справедливость. Его ненавидели ростов-
щики, баи, ханы, эмиры и другие угнетатели и во-
сточные деспоты. Они назначили высокую цену за
его голову. Но Насреддин благодаря народной люб-
ви и своей находчивости был неуловим, и преспо-
койно разъезжал по кишлакам и городам восточных
государств на своем ослике.
134

В фильме развертывается картина борьбы Насред-
дина с эмиром. Эта борьба сопряжена с большой
опасностью для Насреддина. Путем хитрых проделок
Насреддин проникает во дворец и устраивает побег
своей возлюбленной Гюльджан из гарема эмира.
Но Насреддин не хочет подвести бедных людей, по-
могавших ему организовать побег Гюльджан, и он
попадает в руки дворцовой стражи. Насреддину гро-
зит смертная казнь. Но находчивость спасает его.
Он перехитрил своих врагов и выходит на свободу.
Не все образы в фильме удались. Если Л. Сверд-
лин справился с ролью Насреддина, то другие пер-
сонажи получились значительно слабее. Особенно
неудачным было исполнение артистом К. Михайло-
вым роли эмира бухарского. Он представлен был ка-
рикатурным «опереточным» властителем гарема. Ка-
рикатурно-глуповатыми изображены были и придвор-
ные эмира: визирь Бахтиар (артист С. Каюков) и
начальник стражи Арслан-Бек (артист М. Ляров).
Маловыразительно провела роль Гюльджан артистка
Ш. Мирзокаримова.
Несмотря на эти серьезные недостатки, фильм
смотрится легко. В нем все же есть немало по-на-
стоящему смешных мест и чувствуется рука опытного
режиссера.
Наряду с этими удачными комедиями были вы-
пущены неудачные и слабые фильмы. Это объясняется
тем, что авторы их, кинодраматурги и режиссеры, не
заботясь об идейном содержании своих произведений,
в погоне за смешным и развлекательным не брезгали
никакими приемами, вплоть до неправдоподобного и
порочного оглупления своих героев, до тривиальных
и затасканных дешевых трюков.
К числу неудачных кинокомедий, поставленных в
годы войны, относятся: «Актриса», «Воздушный из-
возчик», «Близнецы», «Небесный тихоход».
Фильм «А к т р и с а» (сценарий Н. Эрдмана и
М. Вольпина, режиссер Л. Трауберг) был поставлен
Центральной объединенной киностудией в 1943 году
135

в Алма-Ата. Сюжет этого фильма убог и надуман.
Молодая артистка оперетты под влиянием окружаю-
щих ее лиц усомнилась в полезности искусства в дни
войны. Она решает изменить свою профессию и ухо-
дит работать в госпиталь в качестве медицинской се-
стры. В результате несложных перипетий актриса
убеждается в ложности принятого ею решения и при-
ходит к заключению, что искусство нужно нашему
народу и во время войны, и вновь возвращается на
сцену.
Такой же фальшью и надуманностью страдал
фильм «Воздушный извозчик», поставленный
в том же году и той же студией. Авторы фильма
сценарист Г. Мунблит и режиссер Г. Раппапорт сю-
жет своей кинокартины построили на истории люб-
ви пожилого летчика гражданского флота к молодой
актрисе, с которой он познакомился до войны во
время вынужденной посадки его самолета. Этот лю-
бовный сюжет сдобрен интригой мамаши возлюблен-
ной и псевдопсихологическими переживаниями геро-
ев. В фильм были искусственно вплетены фронто-
вые эпизоды.
Оба эти фильма были подвергнуты заслуженной
критике советской общественности. «Правда» писала
о них: «Источник подобных пустых, бессодержатель-
ных фильмов очевиден. Постановщики этих картин
переносят в советское кино приемы зарубежных ре-
жиссеров, которые ставят подчас картины, хорошо
технически оформленные, но, как правило, пустые,
безидейные по своему содержанию. Такие картины за-
бываются сразу же после их просмотра. Понятно, что
советским режиссерам и сценаристам не к лицу за-
имствовать штампы и стандарты зарубежной практи-
ки в области кино и забывать, что без высокой идей-
ности и правдивости фильмов нет и не может быть
настоящего киноискусства» (статья «Об идейности в
киноискусстве» от 29 сентября 1943 г.).
Печать безидейности и мещанской пошлости лежа-
ла и на фильмах «Близнецы» и «Небесный тихоход».
136

В фильме «Близнецы» (сценарий Я. Ялунера и
М. Витухновского, режиссер К. Юдин) «обыгрыва-
лась» судьба двух младенцев-близнецов, случайно по-
павших в руки молодой девушки во время бомбежки.
Вокруг этих близнецов развертываются довольно ба-
нальные и примитивные сцены, в которых участвует
большое количество действующих лиц, основной функ-
цией которых является смешить зрителей нелепыми
поступками. Например, один из персонажей кладет по
рассеянности в кипящую воду вместо яйца свои кар-
манные часы. Фильм изобилует подобными «пер-
лами».
После долгих злоключений с близнецами наконец
находятся их мать и отец, который в фильме выве-
ден как отрицательный персонаж. Самые высокие че-
ловеческие чувства — любовь и заботливое отноше-
ние к детям — в фильме опошлены, а советские лю-
ди представлены в извращенном, нарочито оглуплен-
ном виде.
Неудачной получилась и кинокомедия «Н е б е с-
н ы й тихоход» (сценарий и постановка С. Тимо-
шенко). Три друга-летчика дают клятву не жениться
до окончания войны. Но превратности судьбы при-
водят одного из друзей после контузии в женский
авиационный отряд, на вооружении которого находят-
ся самые простые самолеты «ПО-2». Девушки-летчи-
цы, оказывается, тоже решили не выходить замуж до
конца войны. После небольших и несложных приклю-
чений обе стороны нарушают свои обещания. Все
любовные перипетии героев происходят на фоне бое-
вых событий: бомбежек, воздушных боев, но это толь-
ко фон, и он не спасает фильм от пошлости и фальши.
* * *
В 1944 году, в связи с тем, что наша страна ши-
роко отмечала сорокалетнюю годовщину смерти вы-
дающегося русского писателя А. П. Чехова, были
экранизированы два его произведения: «Юбилей» и
«Свадьба».
137

Фильм «Ю б и л е й» был поставлен режиссером
В. Петровым; в нем участвовали преимущественно
артисты Московского Художественного театра:
В. Станицын, В. Топорков, О. Андровская и А. Зуе-
ва. Это определило высокий художественный уро-
вень фильма.
Фильм «С в а д ь б а» был поставлен режиссером
И. Анненским, который уже неоднократно экранизи-
ровал чеховские произведения: «Медведь», «Налим»,
«Человек в футляре». В фильме принимали участие
такие талантливые актеры, как: А. Грибов, Ф. Ра-
невская, Э. Гарин, Н. Коновалов, М. Яншин,
С. Мартинсон, В. Марецкая, О. Абдулов, С. Блинни-
ков, Л. Свердлин. Им удалось хорошо передать че-
ховский юмор.
В 1944 году были экранизированы опера Чайков-
ского «Черевички» и оперетта Кальмана «С и л ь-
в а». Экранизация оперы Чайковского оказалась
удачной. Режиссеры М. Шапиро и Н. Кашеварова с
большим умением использовали все изобразительные
возможности кино для передачи содержания оперы.
Дирижер А. Мелик-Пашаев произвел купюры в му-
зыке Чайковского, но сохранил вместе с тем цель-
ность музыкальной композиции оперы. В фильме
участвовали наши лучшие вокалисты: М. Михай-
лов — в роли Чуба, Г. Большаков — в роли Ваку-
лы, С. Големба — в роли Солохи, Л. Гриценко —
в роли Оксаны.
Менее удачной получилась экранизация оперетты
«Сильва» в постановке режиссера А. Ивановского на
Свердловской киностудии по сценарию М. Долгопо-
лова и Г. Ярона. Неудача фильма произошла прежде
всего от неправильной режиссерской трактовки ве-
щи. Режиссер А. Ивановский решил поставить опе-
ретту «Сильва» как мелодраму и «освободил» ее от
легкости и игривости, присущей жанру оперетты.
Неудачно подобрал он и исполнителей главных ро-
лей. Сильва — актриса театра им. Станиславского
3. Смирнова-Немирович и Эдвин — артист Сверд-
138

ловского оперного театра Н. Даутов. Игра их бы-
ла слишком театральной, они не учли особенностей
кинематографа и чувствовали себя скованно перед
киносъемочным аппаратом. В силу всех этих причин
фильм получился недостаточно динамичным, не чув-
ствовалось в нем живости и искрящейся веселости
оперетты.
* * *
В годы Великой Отечественной войны было по-
ставлено большое количество фильмов-концертов.
Они пользовались особенно большим успехом на
фронте. Учитывая многонациональный состав нашей
армии, многие фильмы-концерты были сделаны сила-
ми лучших исполнителей наших союзных республик.
Бойцы и командиры рады были видеть на экране
своих любимых артистов и послушать родную музы-
ку и песни. Некоторые фильмы-концерты объединя-
лись единым сюжетом, как, например, «Щит Джур-
гая» и «Под звуки домбр»; другие строились как
эстрадные концерты, и отдельные номера объединя-
лись или конферансом или о них сообщалось надпи-
сями в фильме.
Наиболее удачным фильмом-концертом был «Щ и т
Д ж у р г а я», поставленный режиссером Тбилисской
киностудии С. Долидзе и Д. Рондели. В нем уча-
ствовали крупные исполнители: Кето Джапаридзе,
народные артисты Грузинской ССР — Д. Бадридзе,
Д. Гамрекели, народные артисты УССР — М. Гришко
и И. Частий. В фильме удачно соединялась современ-
ность со старинной грузинской легендой о щите
Джургая. Фильм открывается пейзажами прекрасной
природы Кавказа. По горной дороге на фронт идет
отряд красноармейцев. На переправе он встречается
с известной грузинской артисткой Кето Джапаридзе.
Она по их просьбе исполняет несколько современных
песен. Далее на своем пути отряд проходит мимо
грузинского колхоза. Девушки угощают бойцов фрук-
тами, и здесь снова вставлено несколько вокальных
139

номеров. Наконец, на высокой скале красноармейцы
видят полуразрушенные стены замка-крепости. Они
подходят к ней, и старый привратник рассказывает
им историю замка и его хозяина храброго Джур-
гая, героически погибшего в борьбе с инозем-
ными захватчиками, вероломно напавшими на
страну.
Перед зрителями воскресают сцены свадебного пи-
ра в замке Джургая, замечательные батальные сцены.
Постановщики фильма проявили много творческой
выдумки и изобретательности. В фильме много хоро-
шо запоминающихся и прекрасно исполненных арий и
песен. Особенно хорошо исполняет народный артист
УССР И. Частий арию из оперы А. Серова «Вражьи
тропы». Удачно подобрана музыка классических и
современных грузинских и русских композиторов:
3. Палиашвили, М. Баланчивадзе, А. Андриашвили,
Д. Аракишвили, А. Серова, В. Мурадели, В. Со-
ловьева-Седого и др.
Также был удачным и фильм «Под звуки
домбр» — казахский киноконцерт, поставленный ре-
жиссером А. Минкиным и С. Тимошенко в 1943 го-
ду на Центральной объединенной киностудии в
Алма-Ата. Фильм был смонтирован из отдельных
сцен казахской оперы «Ер-Таргын», казахских пьес
«Ахан-Сере» и эстрадных номеров. Их объединял
конферанс, который вел народный артист Казахской
ССР Калибек Куанышбаев. Кроме него, в концерте
приняли участие известные казахские артисты и ар-
тистки: К. Бейсеитова, Д. Нурпейсова. Е. Куаншка-
лиев, А. Курманов, А. Умбетбаев, X. Бадыров.
Киноконцерт, посвященный ХХV-летию Красной
Армии, был поставлен режиссерами С. Герасимо-
вым, Е. Дзиганом и М. Калатозовым в 1943 году.
В нем участвовали лучшие солисты Большого театра
и московской эстрады: С. Лемешев, И. Козловский,
М. Михайлов, К. Шульженко и др.
Кроме этих фильмов-концертов, были выпущены:
«Живи, родная Беларусь», «Подарок Родине» — уз-
140

бекский киноконцерт, «Волшебный кристалл» —
туркменский киноконцерт, таджикский киноконцерт.
Все эти фильмы-концерты находили горячий отклик
у наших фронтовых зрителей. Они расценивали их
как проявление заботы работников искусства о фрон-
товиках. Фильмы-концерты явились одной из форм
культурного шефства над доблестными защитниками
Родины. Поэтому лучшие артистические силы Москвы
и других столиц союзных республик с большой го-
товностью снимались в киноконцертах, рассматривая
свое участие в них как выполнение патриотического
долга перед Родиной.

ГЛАВА
VIII
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ О ВОЙНЕ
Наряду с художественной кинематографией, в на-
шей стране широкое развитие получило и хроникаль-
но-документальное кино. В отличие от буржуазной
кинохроники, которая воспроизводит на экране глав-
ным образом разного рода сенсационные происшест-
вия, советское документальное кино широко осве-
щает многогранную общественно-политическую, соци-
ально-экономическую и культурную жизнь нашей
страны.
Советских кинооператоров можно встретить на за-
водах, шахтах, колхозных полях, в лабораториях уче-
ных, среди участников героических экспедиций —
всюду, где кипит созидательная, полная неповтори-
мых событий жизнь. Фиксируя на пленке те или
иные события, наши кинооператоры прежде всего ста-
раются показать участников этих событий, их силу,
мужество и величие.
Запечатленные на пленке люди, факты и события
нашей действительности, объединенные общностью
идей и художественного замысла, продолжали затем
свою жизнь в многочисленных киножурналах и филь-
мах. И эти фильмы, «живописные или патетические,
складываются в удивительное целое, несколькими яр-
кими лучами освещающее современную историю
нового советского мира», — писал в 1934 году о
142

нашем документальном кино Анри Барбюс, считая,
что журналисты экрана, мастера кинохроники одно-
временно выполняют дело «созидателей, документато-
ров, драматургов и историков».
Отличительной чертой наших документальных филь-
мов является их насыщенность ярким и убедитель-
ным фактическим материалом, логическая стройность
их построения, лаконичность дикторского текста и
главным образом их идейная целеустремленность и
направленность.
Хроникально-документальная кинематография не-
обычайно популярна в нашей стране и любима нашим
зрителем.
Особенно важное значение документальное кино
приобрело в годы Великой Отечественной войны.
В первые же дни войны в Действующую Армию и
Флот были посланы лучшие кинооператоры. Уже че-
рез неделю после начала войны на экранах страны
появились фронтовые киносъемки. Правда, они пока-
зывали незначительные военные эпизоды: сбитые не-
мецкие самолеты, горящие села и деревни, первых
пленных гитлеровцев, и совсем не показывали бое-
вых действий. Это объяснялось тем, что большин-
ство кинооператоров не имело еще опыта съемок бо-
евых эпизодов, лишь некоторые из них снимали воен-
ные действия Красной Армии с белофиннами, воен-
ные маневры. Не были установлены и организацион-
ные формы их работы. Большинство из посланных
на фронты кинооператоров действовало, как гово-
рится, на свой страх и риск.
Но постепенно опыт накоплялся и присылаемый
фронтовыми кинооператорами материал улучшался.
Многие из кинооператоров показали себя мужествен-
ными и бесстрашными людьми. Они часто шли в гу-
щу боя с передовыми частями, летали на бомбежки
на боевых самолетах, ходили вместе с красноармейца-
ми в разведку. Этими личными качествами совет-
ские кинооператоры завоевали авторитет среди бой-
цов и командиров.
143

Вскоре установились и организационные формы
для их работы. При штабе каждого фронта были
созданы фронтовые группы кинооператоров. Это по-
зволяло правильно распределять силы по отдельным
важным соединениям и наиболее ответственным уча-
сткам фронта. Такая структура себя оправдала и
сохранилась до конца войны. В фронтовые кино-
группы было направлено свыше ста пятидесяти ки-
нооператоров не только хроникеров, но и работаю-
щих в художественной и научно-популярной кинема-
тографии.
Фронтовые кинооператоры на протяжении всей
войны не покидали своих боевых постов, стремясь
как можно полнее и достойнее отразить для истории
Героические подвиги Красной Армии, ее мощь, силу
советского оружия, славу сталинской военной стра-
тегии. Тридцать кинооператоров пало смертью храб-
рых на полях битвы при исполнении своих обязан-
ностей, многие получили ранения.
В период Великой Отечественной войны с гитле-
ровской Германией и империалистической Японией
было заснято свыше трех с половиной миллионов
метров пленки, зафиксировавшей материал, пред-
ставляющий огромную историческую ценность. Боль-
шая часть этого материала вошла в различные доку-
ментальные фильмы, киновыпуски и журналы, ос-
тальная — в специальный фонд: «Кинолетопись
Великой Отечественной войны». Для того чтобы
представить огромную работу, проделанную совет-
ской документальной кинематографией в годы войны,
достаточно сказать, что в эти годы ею было создано
и выпущено на экраны страны более 500 номеров
различных киножурналов, 67 короткометражных и
34 полнометражных военных фильма.
Первым большим и выдающимся документальным
фильмом, ярко показывающим мощь советского ору-
жия, рост военного мастерства бойцов и командиров
Красной Армии, был фильм «Разгром немец-
ких войск под М о с к в о й», поставленный ре-
144

Иван Грозный (1944)

Адмирал Нахимов (1945—46)

жиссерами Л. Варламовым и И. Копалиным. Этот
фильм был сделан в рекордно короткий срок —
через месяц после начала зимнего наступления Крас-
ной Армии под Москвой.
Фильм начинается показом оборонительных боев
на подступах к Москве.
Большая группа кинооператоров снимала грозные
боевые события, которые переживала в эти осенние
месяцы столица нашей Родины — Москва, когда
враг бросал в бой все новые и новые силы. Измотав
врага в оборонительных боях, 6 декабря 1941 года
Красная Армия перешла в наступление и нанесла
врагу первое крупное поражение.
В кинокартине была очень убедительно показана
боевая мощь нашей армии, ее превосходная техни-
ка — танки, самолеты, отряды лыжников, большие
массы конницы и наши замечательные бойцы и ко-
мандиры, которые в боевом порыве гнали немецко-
фашистские полчища на запад, устилая подмосков-
ные поля вражескими трупами и разбитой немецкой
военной техникой. Впервые перед советскими зрите-
лями предстали зафиксированные на пленке жуткие
картины немецко-фашистских зверств на нашей зем-
ле: убитые и замученные мирные советские гражда-
не, двенадцать комсомольцев, повешенных фашиста-
ми перед отступлением в Клину, обугленные труппы
сожженных в Калинине пленных красноармейцев,
глумление над памятниками русской культуры, разо-
ренные и сожженные подмосковные деревни и горо-
да — Клин, Можайск, Волоколамск, Епифань, Ка-
линин, разоренный домик Чайковского в Клину, сож-
женная усадьба Л. Н. Толстого в Ясной Поляне,
взорванный старинный собор — творение Растрелли
в Истре.
Фильм «Разгром немецких войск под Москвой»
смотрели десятки миллионов советских людей на
фронте и в тылу, он вызывал великий гнев нашего
народа, чувство священной мести за все эти злодея-
ния.
145

Газета «Правда» 15 февраля 1942 года писала:
«Эта картина взволнованная и волнующая. Она
смотрится с трепетным: интересом и производит не-
изгладимо яркое впечатление.
...Вся страна, следуя указаниям своего вождя,
собирала силы для могучего контрудара по врагу.
Родина, советский народ слали и слали в Москву на
фронт свежие части, боеприпасы, снабжение, могу-
чую технику. И вот кинофильм ведет нас на фронт,
на огневые позиции.
...Мы видим неотразимую атаку конногвардейских
частей. И танки гвардейского соединения бросаются
в грозную атаку.
Звучит песня:
Вставай, страна огромная,
Вставай на смертный бой
С фашистской силой темною,
Проклятою ордой!
...Чувство радости и гордости так и подмывает
сердце. Да, это — наша героическая Красная Ар-
мия. Могучая современная армия, в рядах которой
бьются за родину миллионы советских патриотов,
на вооружении которой все виды оружия, самая раз-
нообразная техника.
...Какой же вражьей силе устоять против этой мо-
щи, непрерывно питаемой всем советским народом:».
Этому фильму была присуждена Сталинская пре-
мия первой степени.
В 1942 году были созданы еще три полнометраж-
ных фильма: «Ленинград в борьбе», «Черноморцы»
и «День войны».
Фильм «Л е н и н г р а д в борьбе» поставили
режиссеры: Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцев
и Е. Учитель. Его снимали двадцать кинооператоров
Ленинградской студии кинохроники, оставшиеся в
городе в дни вражеской осады. Несмотря на артилле-
рийские вражеские обстрелы, на голод и истощение,
они регулярно изо дня в день снимали боевые опе-
рации войск Ленинградского фронта, жизнь города,
146

работу его немногочисленных в тот период предприя-
тий. В фильме были отображены все значительные
события жизни города с первых дней войны до про-
рыва блокады, когда по воле товарища Сталина была
проложена в невероятно трудных условиях зимы
1942 года ледяная трасса через Ладожское озеро,
соединившая осажденный Ленинград с «Большой
землей».
Фильм «Черноморцы» (режиссер В. Беляев)
посвящен другому городу-герою, Севастополю, кото-
рый с беспримерным мужеством в течение двухсот
пятидесяти дней отражал озверелый натиск немецко-
фашистских войск.
В фильме показана героическая эпопея обороны
Севастополя, мужество и отвага его защитников,
боевые действия Черноморского флота, защищавшего
город с моря и обеспечившего непрерывное снабже-
ние города живой силой, боеприпасами и продоволь-
ствием. Фильм заканчивается эвакуацией Севастопо-
ля, которая была произведена по приказу Верхов-
ного Командования. Среди героических защитников,
покидавших город последними, были и наши кино-
операторы — В. Микоша, Д. Рымарев и Ф. Корот-
кевич.
В фильме «День войны» режиссер М. Слуц-
кий запечатлел события одного дня — 13 июня
1942 года. Фильм снимали одновременно 160 кино-
операторов на фронтах войны и в трудовом тылу.
Они запечатлели все значительные события, проис-
шедшие в этот день на обширном фронте, простирав-
шемся от Баренцова до Черного моря, а также в ты-
лу нашей Родины. Этот фильм был задуман и осу-
ществлен в таком же плане, как и фильм «День но-
вого мира», поставленный в 1940 году и имевший
огромный успех.
Все три фильма с большим интересом смотрели
как у нас, так и за границей.
В феврале 1943 года был закончен новый выдаю-
щийся фильм «С т а л и н г р а д», посвященный
147

Сталинградской битве. Режиссер фильма Л. Варламов
был в Сталинграде в период самых ожесточенных
оборонительных боев против немецко-фашистских
войск, непрерывно атаковавших город-герой. В своей
новой работе Л. Варламов учел опыт создания филь-
ма «Разгром немецких войск под Москвой». Особое
внимание он обратил на съемки боевых операций и
действий нашей армии в обороне города, а затем по
разгрому войск врага.
Фронтовые кинооператоры, снимавшие историче-
ские бои за Сталинград, проявляли чудеса храбрости.
Они все время находились в самой гуще боев, на пе-
редовых линиях нашей обороны. Поэтому в фильме
«Сталинград» все боевые эпизоды, особенно уличные
бои, переданы с необыкновенной непосредственностью
и достоверностью. В картине с большой убедитель-
ностью была показана возросшая мощь нашей воен-
ной техники: сотни стволов артиллерийских орудий,
громивших гитлеровские позиции, целые батареи
гвардейских минометов, любовно прозванных нашими
бойцами «катюшами», мощные танки, с огромной
быстротой несущиеся по снежным просторам волж-
ских степей. Так же убедительно и наглядно в фильме
показан разгром шестой гитлеровской армии: беско-
нечные вереницы пленных, огромные груды убитых
фашистских солдат и офицеров, большая группа плен-
ных немецких и румынских генералов во главе с
фельдмаршалом фон Паулюсом.
Фильм «Сталинград» пользовался огромным успе-
хом у советских зрителей. О нем писали восторжен-
ные отзывы бойцы и командиры, рабочие и колхоз-
ники, студенты и профессора, ученые и инженеры.
Фильм «Сталинград» был удостоен Сталинской пре-
мии.
С большим успехом картина прошла и на экранах
всех стран мира. О ней было много рецензий в раз-
личных газетах и журналах. Одна из американских
газет писала: «Этот советский военно-документальный
фильм является великолепной кинозаписью сталин-
148

градской борьбы. Фильм «Сталинград» представляет
собой абсолютную вершину данного жанра. Ни одна
картина не могла передать так мощно и так живо
всю разрушительность войны. Этот фильм в изобра-
жении борющейся России не имеет себе равных».
Для съемок боевых операций наших бесстрашных
партизан была послана специальная группа операто-
ров. Их на самолетах доставили в глубокий тыл не-
мецких войск и сбросили на парашютах в партизан-
ские районы Белоруссии, Украины, Карелии.
Вместе с партизанскими отрядами кинооперато-
ры участвовали в боях против немецких оккупантов,
и в то же время день за днем фиксировали на плен-
ке своего киноавтомата незабываемые эпизоды герои-
ческой борьбы партизан и их быт. От кинооперато-
ров требовались большая выносливость, отвага и
смелость.
Несмотря на суровые условия для съемок в парти-
занских районах, добровольцев, желающих попасть к
партизанам, было среди кинооператоров большое ко-
личество. Среди добровольцев-операторов особенно
настойчиво добивалась отправки в тыл к партизанам'
бесстрашная патриотка, верная дочь своего народа
Мария Сухова. Будучи смертельно раненной в одном
из боев, который вели партизаны против немецкого
карательного отряда, Мария Сухова просила парти-
зан сохранить и переслать в Москву коробки со сня-
той ею кинопленкой.
На основе заснятого кинооператорами материала в
августе 1943 года режиссером! В. Беляевым был со-
здан интересный фильм «Народные мстите-
ли» о героических делах советских партизан, бес-
страшно действовавших в тылу врага, нанося огром-
ный урон его коммуникациям и истребляя его живую
силу.
Вслед за фильмом «Народные мстители» на экра-
ны страны был выпущен фильм «Орловская
битва» (режиссеры Р. Гиков и Л. Степанова) о
провале летнего наступления немецко-фашистских
149

войск в 1943 году и о ликвидации нашими войсками
Орловского плацдарма.
В октябре 1943 года был закончен новый мону-
ментальный фильм «Битва за нашу Совет-
скую Украину» (режиссеры Ю. Солнцева и
Я. Авдеенко, автор текста и художественный руко-
водитель А. Довженко). Фильм «Битва за нашу
Советскую Украину» был сделан с большим профес-
сиональным мастерством и выгодно отличался своим
монтажем и прекрасным, глубоко эмоциональным
дикторским текстом. Фильм был насыщен ярким и
убедительным фактическим материалом о великих
страданиях украинского народа, причиненных ему
немецко-фашистскими варварами, о всепобеждающей
силе сталинской дружбы народов Советского Союза,
помогавших восстановлению Украины, о мощи Совет-
ской Армии, освободительницы украинского народа.
В 1943 году был выпущен фильм о боевой дея-
тельности нашего Северного военно-морского флота
«69-я параллель» (режиссер В. Беляев). В годы
Отечественной войны большую роль в обороне наших
северных границ сыграл Северный флот. Немцы не
раз пытались захватить Мурманск как с суши, так и
с моря. В фильме «69-я параллель» была хорошо по-
казана боевая жизнь Северного морского флота, ко-
торый в суровых условиях Заполярья с честью вы-
полнял свой патриотический долг перед Родиной.
Трудовым подвигам советского народа, ковавшего
своим самоотверженным трудом в тылу победу над
врагом, был посвящен большой документальный
фильм «Урал кует победу» (режиссеры Ф. Ки-
селев и В. Бойков), выпущенный в 1943 году Куйбы-
шевской студией кинохроники.
В годы первых сталинских пятилеток на Урале
был создан ряд крупнейших металлургических и ма-
шиностроительных заводов, на Урал было эвакуиро-
вано большое количество промышленных предприя-
тий из зоны военных действий. Все заводы были
переключены на производство военного вооружения,
150

и уральская промышленность в годы войны заняла
ведущее место в обеспечении фронта боевой техникой.
Фильм в живой и образной форме показывал до-
блестный труд уральцев, создававших самые различ-
ные виды высококачественного вооружения.
К двадцатилетнему юбилею Ленинского комсомола,
который отмечался в 1943 году, был создан фильм
«К о м с о м о л ь ц ы» (режиссеры С. Гуров и Л. Сте-
панова). Это была увлекательная киноповесть о
славных делах наших комсомольцев. Верные помощ-
ники коммунистической партии, преданные патриоты
нашей, Родины, комсомольцы покрыли себя неувя-
даемой славой на фронтах гражданской войны, на
трудовом фронте в годы сталинских пятилеток и на
фронтах Великой Отечественной войны.
В 1944 году выпущено было на экраны пять боль-
ших документальных фильмов: «Битва за Севасто-
поль», «Победа на Юге», «К вопросу о перемирии с
Финляндией», «Возрождение Сталинграда» и «Осво-
божденная Франция».
Фильм «Битва за Севастополь» (режиссер
В. Беляев) был посвящен героическим боям Совет-
ской Армии за освобождение Крыма.
Советская Армия наносила свой могучий удар с
двух сторон: войска 3-го Украинского фронта под
командованием Маршала Советского Союза Толбухи-
на штурмовали немецкие укрепления со стороны Пе-
рекопского перешейка, войска Отдельной Примор-
ской Армии под командованием генерала армии Ере-
менко во взаимодействии с Черноморским флотом на-
ступали через Керченский пролив со стороны восточ-
ного побережья.
В течение нескольких дней немецкие укрепления
были прорваны, и враг в панике отступил к Севастопо-
лю. На подступах к Севастополю завязались ожесто-
ченные бои. Но наступательный порыв наших войск
151

был настолько стремителен, что его не смогли остано-
вить ни Сапун-гора, прикрывающая Севастополь с
суши, ни немецкая дальнобойная артиллерия, обстре-
ливавшая наши наступающие части.
Под прикрытием нашей мощной артиллерии Совет-
ская Армия ворвалась в Севастополь и вновь вернула
в лоно нашей великой Родины город-герой, дважды в
истории покрывший себя неувядаемой славой.
В фильме все эти героические операции по разгро-
му гитлеровских войск в Крыму были показаны на
высоком профессиональном уровне и в тех огромных
масштабах, которые соответствовали этой блестящей
военной операции, названной товарищем Сталиным
третьим ударом.
Фильм «Победа на Юге (режиссер Л. Вар-
ламов) был посвящен августовской операции Совет-
ской Армии по окружению и разгрому Яссо-Ки-
шиневской группы немецко-румынских войск. Эта
операция имела огромное значение для развития хо-
да войны. Она, как известно, менее чем за две неде-
ли изменила весь ход войны на юго-востоке Европы,
вывела из войны Румынию и Болгарию, ускорила
изгнание немецких фашистов из Венгрии и Австрии.
Эти грандиозные боевые события были очень инте-
ресно и детально запечатлены в фильме «Победа на
Юге».
Фильм «К вопросу о перемирии с Фин-
ляндией» был сделан режиссером художествен-
ной кинематографии Ю. Райзманом. Он отличался
высоким художественным уровнем, прекрасным мон-
тажем, в нем было много режиссерской выдумки,
делавшей фильм интересным и свежим по своей ком-
поновке и выразительности.
В картине были показаны, наряду с боевыми эпи-
зодами по разгрому финской армии и штурму сильно
укрепленной линии Маннергейма на Карельском пе-
решейке, также и стратегический план всей операции.
В фильме была раскрыта вероломная политика фин-
ского правительства Рюти — Таннера, превратившая
152

Финляндию в вассальное государство Германии и
приведшая страну к военной и политической ката-
строфе; было показано великодушие Советского Сою-
за, который теперь, как и в 1940 году, не стал зло-
употреблять правом победителя и сохранил Финлян-
дии государственную независимость и территориаль-
ную целостность. Фильм заканчивался показом про-
цедуры подписания в Москве договора о перемирии
с Финляндией.
Большой интерес представляли кинофильмы «Воз-
рождение Сталинграда» и «Освобожденная Фран-
ция». Они были сделаны своеобразно и интересно.
После разгрома немцев в Сталинграде по инициа-
тиве товарища Сталина в разгар войны развернулись
большие работы по восстановлению этого легендарно-
го, исторического города, города-героя.
Все города нашей необъятной Родины слали Сталин-
граду строительные материалы, оборудование для
заводов и, самое главное, своих лучших сынов и доче-
рей, молодых строителей. Внимание всей страны сно-
ва было приковано к Сталинграду, к его возрожде-
нию.
Авторы фильма «Возрождение Сталин-
града» писатель Б. Агапов и режиссер И. Посель-
ский поставили перед собой задачу зафиксировать на
кинопленке трудовую эпопею города-героя.
Специально посланная для этой цели в Сталинград
бригада кинооператоров так же, как и в дни его ге-
роической борьбы с немецко-фашистскими оккупанта-
ми, фиксировала на кинопленке изо дня в день раз-
вернувшиеся широким фронтом работы по возрожде-
нию Сталинграда.
Из руин и железобетонного хаоса возрождались
знаменитые до войны сталинградские заводы. И вот
мы видим как из ворот восстановленного Сталинград-
ского тракторного завода вновь выходят тракторы с
маркой СТЗ.
Торжествует народ. Это первые результаты его
трудовых усилий.
153

«Все неподдельное многообразие жизни, как она бы-
вает, а не надумывается, как она свободно льется, а
не механически соединяется, — вот покоряющая си-
ла фильма. Огромная заслуга съемочного коллектива
во главе с И. Посельским и Б. Агаповым) в том и
заключается, что их работа над киноочерком подня-
лась до художественного эпоса, и этот эпос выразил
правду», — так писала газета «Известия» 1 марта
1945 года об этом фильме.
И действительно, новизна фильма, его яркая публи-
цистическая форма оставили глубокий след в расту-
щем и развивающемся жанре документального кино.
Фильм был удостоен Сталинской премии.
Фильм «Освобожденная Франция» был
своеобразен по своему монтажу и дикторскому тексту.
Фильм начинался с показа довоенной Франции, с
разоблачения политики, проводимой матерыми пре-
дателями родины, типа Лаваля, стоявшими у власти.
В то время как Германия после прихода к власти
Гитлера усиленно вооружается и бешено готовится к
новой войне, французская буржуазия ведет наступле-
ние на рабочий класс внутри страны, пытается натра-
вить на Советский Союз оголтелый немецкий фашизм,
делая ему одну уступку за другой.
Фильм показывает сцены гнусного предательства
дела мира в Мюнхене Чемберленом и Даладье.
Затем в фильме показывается потрясающая трагедия
Чехословакии, преданной своими европейскими союз-
никами. Обнаглевший Гитлер вскоре нападает и на
неподготовленную к войне Польшу.
Началась новая мировая война.
Франция и Англия объявили войну Германии. Но
зимняя кампания 1939—1940 годов не похожа на
войну. «Странная война», — говорили о ней францу-
зы. Солдаты от безделья развлекаются, устраивают
елки, играют в регби. В это же самое время гитлеров-
ская Германия лихорадочно готовится к решительным
военным действиям.
Весною 1940 года Франция терпит военное пораже-
154

ние, Дюнкерк становится символом национального
позора Англии.
В фильм удачно вмонтирована хроника, снятая
французскими патриотами о движении сопротивления
во Франции, которое возглавлялось французской
коммунистической партией. Интересны кадры о бое-
вых действиях французской эскадрильи «Норман-
дия», сражавшейся на советских фронтах.
Советская кинохроника в этом фильме показывает
героическую Сталинградскую битву и напоминает о
тех, кто своим мужеством и отвагой ускорил осво-
бождение французского народа от гитлеровского яр-
ма. И вот перед нами ликующий народ Парижа и
других освобожденных французских городов.
Яркий публицистический текст фильма «Освобож-
денная Франция» усиливает восприятие хорошо и
умно смонтированного фактического материала.
* * *
Помимо полнометражных, в 1944 году был выпу-
щен ряд короткометражных фронтовых фильмов,
посвященных отдельным боевым операциям Советской
Армии по разгрому немецко-фашистских войск.
Наступательным операциям Советской Армии на
Центральном фронте были посвящены фронтовые ки-
новыпуски: «Сражение за Витебск» (режиссер
Л. Варламов), «Минск — наш» (режиссер Я. Посель-
ский), «Бобруйский котел» (режиссер Я. Посель-
ский), «На польской земле» (Хелм-Люб-
лин) (режиссер И. Копалин), «О с в о б о ж д е-
н и е Вильнюса» (режиссер Л. Варламов), «Н а
подступах к Варшаве» (режиссер Ф. Кисе-
лев). Все эти выпуски были насыщены ярким фрон-
товым материалом, раскрывавшим во всей полноте
боевую мощь Советской Армии и деморализа-
цию немецко-фашистских войск, которые под удара-
ми нашей Армии откатывались в беспорядке к своим
границам, неся большие потери в людях и тех-
нике.
155

Об успешно развивавшихся боевых операциях Со-
ветской Армии на юге рассказывали фронтовые вы-
пуски: «Вступление Красной Армии в
Бухарест» (режиссер И. Копалин), «Вступле-
ние Красной Армии в Болгарию» (ре-
жиссер М. Фиделева).
Два короткометражных фильма «Трагедия в
Катынском лесу» (режиссер И. Посельский) и
«М а й д а н е к» (режиссер И. Сеткина) рассказыва-
ли о потрясающих злодеяниях немецко-фашистских
извергов. Эти фильмы нельзя было смотреть без
содрогания и гнева.
Название маленького польского местечка «Майда-
нек», близ которого немцы построили по последнему
слову техники фабрику смерти, облетело весь мир.
Сотни тысяч людей всех национальностей, населяю-
щих временно оккупированные немецкими фашистами
страны Европы, были сожжены в печах этой чудо-
вищной фабрики смерти.
Фильмы «Трагедия в Катынском лесу» и «Майда-
нек» демонстрировались на Нюрнбергском процессе
главных военных преступников фашистской Германии
в качестве обвинительных документов, рассказываю-
щих о зверствах немецко-фашистских палачей.
К концу 1944 года были полностью очищены от
немецко-фашистских оккупантов территории Украин-
ской и Белорусской республик. Этим радостным и
великим событиям были посвящены специальные
фильмы: «Победа на Правобережной Украине» и
«Освобождение Советской Белоруссии».
Фильм «Победа на Правобережной У к-
р а и н е» (режиссеры А. Довженко и Ю. Солнцева),
был сделан с таким же мастерством, как и фильм
«Битва за нашу Советскую Украину». Он красочно и
ярко рассказывал о великой радости освобождения ук-
раинского народа от немецко-фашистского рабства, о
ратных подвигах нашей доблестной Советской Ар-
мии, наносившей удар за ударом гитлеровским ор-
дам, и о развернувшихся работах по восстановлению
156

разрушенных врагом сел и городов, шахт и заводов,
колхозов, школ, больниц.
Фильм «Освобождение Советской Бе-
лоруссии» (режиссеры В. Корш-Саблин и
Н. Садкович) был посвящен блестящим боевым опе-
рациям, проведенным войсками Центрального фрон-
та летом 1944 года, приведшим к изгнанию немец-
ких фашистов из Белоруссии.
В фильме показаны огромные разрушения, которым
подверглась Белоруссия. Красивые белорусские горо-
да — Минск, Витебск, Гомель, превращенные в руи-
ны. Сотни разоренных и сожженных сел и деревень.
Но неугасим дух белорусского народа. Упорно и му-
жественно боролся он с лютым врагом, временно ок-
купировавшим всю территорию республики. Широко
развернулось в белорусских лесах партизанское дви-
жение. Это они, бесстрашные народные мстители,
руководимые большевистской партией, наносили
удары немецким тылам, уничтожая и взрывая воин-
ские эшелоны, пуская под откос поезда с боеприпа-
сами. Это они убили среди белого дня в Минске гит-
леровского гаулейтера Белоруссии Куббе.
Многое из боевой деятельности белорусских парти-
зан удалось в свое время заснять нашим киноопера-
торам. Эти снимки режиссеры умело вмонтировали
в свой фильм.
Картина заканчивается торжественным маршем пар-
тизанских отрядов в Минске перед правительством-
Белорусской ССР.
* * *
К завершающему этапу Отечественной войны
фронтовые кинооператоры имели уже за своими пле-
чами огромный опыт по съемкам наступательных опе-
раций Советской Армии. Присылаемый ими с фрон-
тов материал, начиная с зимнего наступления войск
1945 года, вплоть до взятия Берлина, отличался вы-
соким качеством. В этот период Центральной ордена
Красного Знамени студией документальных фильмов
был выпущен ряд значительных и ярких фильмов,
157

посвященных всем наиболее важным военным опера-
циям по разгрому немецко-фашистских войск.
В январе 1945 года началось мощное зимнее на-
ступление Советской Армии на всем фронте от Бал-
тики до Карпат. Несмотря на тяжелые зимние усло-
вия, наши войска взломали мощную оборону немцев
и продвинулись от границ Восточной Пруссии до
нижнего течения Вислы я от предместий Варшавы до
Одера. Этим событиям были посвящены специальные
фронтовые выпуски:
«В логове зверя» (режиссер Я. Посельский)—
о победоносных боях наших войск на территории
Восточной Пруссии, откуда немецкая реакция не раз
начинала свои опустошительные походы на Восток.
«О т Вислы до Одера» (режиссер В. Бе-
ляев)— о победоносном продвижении наших войск
в глубь Польши и освобождении столицы Польши —
Варшавы.
«В Верхней С и л е з и и» (режиссер Я. По-
сельский)— о боях войск 1-го Украинского фронта за
Сандомирский плацдарм, за освобождение Домбров-
ского угольного бассейна и о вступлении Советской
Армии на территорию Германии.
Развивая зимнее наступление, Советская Армия
веской 1945 года нанесла ряд новых сокрушительных
ударов немецко-фашистским войскам, в результате
которых были освобождены Польша, Венгрия, боль-
шая часть Чехословакии, значительная часть Ав-
стрии, столица Австрии — Вена. Советская Армия
овладела Восточной Пруссией — гнездом немецкого
империализма, Померанией, большей частью Бранден-
бурга и подошла вплотную к столице Германии —
Берлину.
Все эти славные боевые операции Советской Ар-
мии были запечатлены в фильмах: «К е н и г с б е р г»,
«Померания», «Будапешт» и «Вена». Эти
четыре фильма очень ярко показывали наступатель-
ную мощь нашей армии, огромный боевой опыт, на-
копленный за годы Великой Отечественной войны
158

нашими бойцами и командирами, высокое качество
боевой техники Советской Армии.
Фашистский зверь, чувствуя свою близкую гибель,
истекая кровью, оказывал бешеное сопротивление.
Особенно ожесточенные сражения разыгрались за
Кенигсберг и Будапешт. Но трудно было врагу
устоять против боевого подъема, царившего в эти
последние месяцы войны в наших войсках. Вся ар-
мия жила одним желанием — скорее приблизить же-
ланный час победы, все были охвачены одним по-
рывом — скорее нанести последний, завершающий
удар по врагу.
Высокий боевой, наступательный дух, охвативший
всю армию, передался и нашим фронтовым киноопе-
раторам. Забывая об опасности, презирая смерть,
они непрестанно находились в самом пекле сражений;
под свист неприятельских «пуль и фауст-патронов они
снимали уличные бои в Будапеште, Вене, Бреслау
и Триесте. В эти дни советская кинематография по-
несла тяжелые потери. Были сражены неприятель-
скими пулями талантливые и отважные кинооперато-
ры: при штурме нашими войсками города Бреслау
погибли В. Сушинский и Н. Быков; в боях за город
Вену пал С. Стояновский.
8 мая 1945 года в Берлине был подписан историче-
ский акт капитуляции Германии. Этот кульминацион-
ный этап Великой Отечественной войны нашел свое
блестящее отображение в кинофильме «Берлин» —
режиссер Ю. Райзман.
Материал, который вошел в фильм «Берлин»,
снимался большой группой кинооператоров в огне
ожесточенных боев на подступах к Берлину и в самом
городе. В фильм были вмонтированы кадры немецкой
хроники, захваченной в берлинском фильмохрани-
лище.
Фильм начинается изложением бредового плана
Гитлера о завоевании и порабощении народов всего
мира. «Без власти над Европой — мы ничто! Евро-
па — это Германия! Разгромить англо-саксов и в
159

будущем включить Соединенные Штаты Америки в
германскую мировую империю!» — гласит диктор-
ский текст. Кадры немецкой кинохроники показыва-
ют, как гитлеровская Германия готовилась к войне,
как ее бронированные полчища покорили почти всю
Европу. Упоенный легкими военными успехами на
Западе, Гитлер бросает многомиллионную армию, во-
оруженную первоклассной современной техникой, на
Советский Союз.
Быстрой сменой кадров в фильме показывается
победоносный путь Советской Армии от Сталин-
града до Берлина. На пути к Берлину лежит
последний водный рубеж — Одер. Теперь всего
лишь несколько километров отделяют нашу армию от
столицы фашистской Германии. Перед зрителем про-
ходят кадры, показывающие подготовку наших войск
к решающему штурму. Стягивается мощная боевая
техника — тысячи танков, пушек, эскадрильи само-
летов. И вот залп двадцати двух тысяч орудий из-
вестил о начале штурма сильно укрепленных пози-
ций врага. Сюда Гитлер стянул лучшие дивизии,
многие из них сняты с Западного фронта. Но они не
в состоянии противостоять порыву наших войск и от-
катываются после жестокого боя к Берлину.
21 апреля 1945 года наши войска подошли к Берли-
ну. Не первый раз русские войска вступают в Бер-
лин, об этом напоминают кадры фильма, показыва-
ющие старинные реликвии и гравюры 1760 года,
изображающие вступление русских войск в прусскую
столицу.
Начинается штурм Берлина, окруженного со всех
сторон советскими войсками. Идут ожесточенные
уличные бои. Наши войска, занимая квартал за квар-
талом, движутся к центру города, к рейхстагу. Там
должно быть водружено красное знамя Победы.
Между нашими передовыми частями начинается свое-
образное боевое соревнование за честь водружения
знамени Победы. С возгласами «На рейхстаг!» отряд
смельчаков с красным знаменем в руках под свист
160

Здравствуй, Москва! (1945)

неприятельских пуль рвется к рейхстагу. В его рядах
кинооператоры. Они засняли исторические кадры,
когда наши бойцы поднимаются по ступеням рейх-
стага и водружают над ним красное знамя.
2 мая 1945 года, после девятидневного штурма
берлинский гарнизон капитулировал. Десятки тысяч
пленных движутся по улицам Берлина мимо домов с
вывешенными на них белыми флагами. Вот найден
труп Геббельса, отравлявшего мир в течение несколь-
ких лет своей гнусной пропагандой.
Ликуют наши бойцы-победители. Их приветствуют
флагами своих стран освобожденные нами англи-
чане, американцы, французы, бельгийцы, норвежцы,
поляки.
В фильм включены кадры, показывающие процеду-
ру подписания исторического акта о безоговорочной
капитуляции гитлеровской Германии. Заканчивается
фильм кадрами ликующей Москвы в День Победы,
9 мая 1945 года.
Фильм «Берлин» — выдающееся произведение со-
ветской кинематографии. В нем сконцентрирован весь
опыт, накопленный за годы войны нашей военной
документальной кинематографией. Этот фильм встре-
тил самую высокую оценку советской общественности.
27 июня 1945 года «Правда» писала:
«За время Великой Отечественной войны советская
кинохроника выпустила целый ряд выдающихся доку-
ментальных фильмов. Фильм «Берлин» является
достойным завершением этой работы. Нет нужды оп-
ределять историческую ценность замечательного
фильма, она ясна каждому. Но нельзя не отметить
мастерскую творческую работу его создателей, режис-
сера и операторов. Повествование о великих истори-
ческих событиях получило свое завершение в ясной
композиции фильма, в остром красноречивом монтаже
и в ярких кадрах важнейших исторических событий.
Лаконичный, живой текст хорошо слушается в отлич-
ном чтении Л. Хмары.
161

Фильм «Берлин» с большим удовлетворением встре-
тят миллионы советских зрителей».
Фильм был удостоен Сталинской премии.
С огромным успехом прошел он по экранам всех
стран мира, встречая самую лучшую оценку, а в
1946 году на Международном кинофестивале в Кан-
нах (Франция) он получил Первую международную
премию.
24 июня 1945 года на Красной площади в Москве
у стен древнего Кремля состоялся исторический Парад
Победы над фашистской Германией. В параде приня-
ли участие сводные полки и части всех фронтов во
главе с их командующими. К подножью мавзолея
были брошены знамена разбитой немецко-фашистской
армии. Наши лучшие фронтовые кинооператоры сни-
мали этот исторический парад. Впервые для кино-
съемок парада был успешно применен новый метод
съемки на цветную пленку.
В 1945 году был закончен полнометражный фильм,
посвященный боевым операциям Советской Армии
по освобождению от немецко-фашистских захватчиков
Чехословакии: «О свобожденная Чехосло-
вакия».
Чехословакия была одной из первых жертв фашист-
ской агрессии. Умело вмонтированные в фильм
«Освобожденная Чехословакия» (режиссер И. Копа-
лин) кадры немецкой хроники воскрешают перед зри-
телем черные дни для чехословацкого народа, когда
гитлеровские орды прусским гусиным шагом прохо-
дили по улицам столицы Чехословакии — Праге.
В Советском Союзе идет формирование военных
соединений чехословацких патриотов, которым уда-
лось бежать из гитлеровской оккупации. У нас, в
братской славянской стране, они нашли не только
убежище, но и горячую поддержку в осуществлении
своего патриотического порыва. И вот чехословацкие
вооруженные отряды под своими национальными зна-
менами сражаются вместе с Советской Армией про-
тив врага славянских народов — немецко-фашист-
162

ских поработителей. Близится час освобождения Че-
хословакии. Наши части в невероятно трудных усло-
виях пересекают Карпатские горы и вступают на
территорию республики. В Москву прибывает прези-
дент Чехословакии доктор Э. Бенеш. Перед микрофо-
ном хроники он говорит, что путь возвращения в
освобожденную Европу проходит через Москву.
Кинооператор зафиксировал радостную встречу
президента с освобожденным чехословацким народом
в городе Кашице. Идут бои за полное освобождение
чехословацкой земли от немцев. Наступает радостный
день—9 мая 1945 года. Танковый корпус Маршала
Рыбалко врывается в чехословацкую столицу Прагу,
громит и уничтожает засевшие там немецко-фашист-
ские войска, не сложившие оружия после капиту-
ляции.
Наши кинооператоры очень хорошо засняли лико-
вание населения освобожденной Праги, восторженные
встречи чехословацким народом своего правительства
и Маршала Советского Союза Конева, прибывших в
Прагу после ее освобождения.
Фильм «Освобожденная Чехословакия», сделанный
одним из лучших режиссеров-документалистов И. Ко-
палиным, пользовался заслуженным успехом в Совет-
ском Союзе и в Чехословакии. Творческий коллектив
был награжден орденами Чехословацкой республики.
Советское правительство присудило фильму Сталин-
скую премию.
Последним документальным фильмом, из эпохи Ве-
ликой Отечественной войны, был фильм «Р а з г р о м
Японии». Авторы этой кинокартины — режиссе-
ры художественной кинематографии А. Зархи и
И. Хейфиц. При съемках боевых действий Советской
Армии и Военно-Морского Флота против империали-
стической Японии и ее отборной Квантунской армии
наши фронтовые операторы в полной мере сумели
использовать свой богатейший опыт, приобретенный
на Западе. В фильме была убедительно показана
163

мощь советского удара, ускорившего победоносное за-
вершение войны на Востоке и капитуляцию Японии.
Фильм отличался прекрасным монтажем. В нем
была кратко показана история японской агрессии, на-
чавшейся против нашей страны еще в 1904 году. Об
этом в картине напоминают вмонтированные кадры
старой хроники, показывающие боевые действия рус-
ской армии в Манчжурии.
В 1918 году японские империалисты вновь напал:
на молодую Советскую Республику при прямой под-
держке Англии, Франции и США. В 1938 году
Япония повторила свои нападения на нашу страну в
районе озера Хасан и в 1939 году — в районе реки
Халхин-Гол. Все эти агрессивные военные высту-
пления империалистической Японии против Советско-
го Союза потерпели жестокое поражение. Об этом
также напоминает старая хроника.
В фильме обстоятельно показано японское хозяй-
ничанье в Манчжурии, хищническая эксплоатация
природных богатств Манчжурии и рабское угнетение
ее населения. Нашим кинооператорам и режиссерам
удалось заснять ряд интересных кадров из жизни
японского народа после капитуляции Японии, кото-
рые также вошли в фильм. В картину было вмон-
тировано много кадров из японской хроники. Все это
сделало фильм крайне интересным и своеобразным
по монтажу. Он получил высокую оценку советских
зрителей и был удостоен Сталинской премии.
* * *
В 1945 году было выпущено рекордно большое ко-
личество документальных кинофильмов (свыше два-
дцати). Можно с полным правом сказать, что этот год
был годом расцвета нашего документального кино.
Многие документальные фильмы этого периода отли-
чались новизной режиссерских приемов, яркостью и
необычайной выразительностью своих кадров, высо-
ким профессиональным операторским мастерством,
164

хорошим дикторским текстом, прекрасным музыкаль-
ным оформлением.
Другими словами, все компоненты документального
фильма — монтаж, фотография, дикторский текст, му-
зыка — получили новое развитие и достигли высокого
уровня. И документальное кино по праву встало в
один ряд с художественной кинематографией по свое-
му идейно-политическому и воспитательному значе-
нию. Советские документалисты очень многое сдела-
ли, чтобы поднять значение документального кино до
уровня художественной кинематографии.
Советская документальная кинематография по пра-
ву может гордиться тем, что она занимает ведущее
место в мировой кинематографии. Многие работники
зарубежной кинематографии заимствуют у нас прие-
мы монтажа, построения документальных филь-
мов.
На всех прошедших после войны международных
кинофестивалях советские документальные «фильмы
неизменно стоят в первом ряду, привлекая к себе
всеобщее внимание. Сейчас мы имеем возможность
сказать, что советская документальная кинематогра-
фия в период Великой Отечественной войны с честью
справилась с возложенной на нее почетной и ответ-
ственной задачей, сохранив для современников и
потомков незабываемые страницы борьбы советского
народа за честь, свободу и независимость нашей
Родины.
Лучшей оценкой творческой деятельности работни-
ков документального кино в годы Великой Отечест-
венной войны является присуждение советским прави-
тельством двенадцати выдающимся документальным
фильмам Сталинских премий, а их создателям — пя-
тидесяти пяти кинооператорам, пятнадцати режиссе-
рам и одному сценаристу — званий лауреатов Ста-
линских премий.
Когда смотришь наши военные документальные
фильмы, то невольно вспоминаешь слова выдающего-
ся русского художника-баталиста, непосредственного
165

участника русско-турецкой войны 1877—1878 годов,
Верещагина:
«Дать обществу картину настоящей, неподдельной
войны нельзя, глядя на сражение в бинокль из пре-
красного далека, а нужно самому прочувствовать и
проделать, участвовать в атаках, штурмах, победах,
поражениях, испытать голод, болезни, раны».
Только люди, непосредственно принимавшие уча-
стие в горячих боях, находившиеся вместе с бойцами
в обороне и в атаках, только верные сыны Родины,
презиравшие смерть во имя выполнения своего па-
триотического долга, могли так прекрасно, ярко и
полно запечатлеть великие исторические битвы нашей
непобедимой, героической армии.
Заснятые нашими операторами боевые кадры вдох-
новляли советских людей на новые подвиги в дни
войны и являются замечательными документами исто-
рии нашей Родины.

Г Л А В А
IX
ВОЕННО-УЧЕБНЫЕ ФИЛЬМЫ
Большую работу в годы Великой Отечественной
войны проделала наша военно-учебная кинематогра-
фия, которая была призвана сыграть важную роль
в деле боевой подготовки резервов для Советской
Армии.
Киностудии научно-популярных и учебных филь-
мов выпускали до войны главным образом научно-
популярные, технические, учебные и инструктивные
фильмы для высших и средних учебных заведений и
курсов рабочего образования. С первых же дней вой-
ны эти киностудии в Москве, Ленинграде, Новоси-
бирске, Киеве, а затем и в Ташкенте резко переклю-
чились на военную тематику, на производство воен-
ных фильмов для нашей армии и населения.
В годы Великой Отечественной войны было выпу-
щено свыше пятисот военных фильмов по самым раз-
нообразным вопросам военного искусства и боевой
техники для школ и частей советских вооруженных
сил, для всеобщего военного обучения и военной под-
готовки населения. Все эти фильмы сыграли боль-
шую и полезную роль, способствуя быстрому освое-
нию сложной боевой техники и прививая военные зна-
ния миллионам людей.
В самом начале войны была выпущена серия попу-
лярных военно-инструктивных фильмов по противо-
167

воздушной обороне: «Как бороться с зажи-
гательными бомбами», «Как обеспе-
чить маскировку жилого дома», «Ч т о
мы должны делать по сигналу «Воздуш-
ная тревога», «Умей защищаться от
фугасных бомб», «Простейшие укры-
тия», «Борьба с неразорвавшимися
фугасными бомбами».
Эти фильмы сыграли большую роль в обучении са-
мозащите населения крупных городов, подвергавших-
ся вражеским бомбежкам. Особенно большую пользу
принес фильм «Как бороться с зажигательными бом-
бами». Он очень популярно и наглядно показал спо-
собы борьбы с авиационными зажигательными бом-
бами и профилактические мероприятия, которые не-
обходимо было провести в каждом доме, чтобы ус-
пешно бороться с ними. Миллионы советских людей:
учились по фильму безбоязненно тушить зажигатель-
ные бомбы, «зажигалки», как называло их тогда на-
селение.
Вторая серия военно-инструктивных фильмов зна-
комила с простейшими видами оружия: «Винтов-
ка образца 1891/1930 гг.», «Умей владеть
ручным пулеметом», «Станковый пуле-
мет Максима», «Самозарядная винтов-
ка». Фильмы были рассчитаны на удовлетворение
широких запросов населения прифронтовых горо-
дов и сел, которое поднималось могучим потоком
на защиту своей Родины, создавая отряды на-
родного ополчения. Владеть оружием стало священ-
ным долгом каждого гражданина нашей страны, и эти
фильмы давали минимум общих военных знаний, не-
обходимых в условиях военного времени.
Третья серия военно-популярных фильмов была по-
священа искусству борьбы с вражескими танками и
авиацией: «Уничтожай танки врага»,
« Борьба с вражескими танками», «Как
распознать вражеский самолет»,
«Борьба с воздушным десантом врага».
168

В первый период войны немецкая армия превосхо-
дила нашу армию в количестве танков и авиации.
Это обстоятельство являлось одной из причин вре-
менных неудач нашей армии.
Нашей армии приходилось выдерживать бешеный
натиск немецко-фашистских танковых соединений и
немецкой авиации, непрерывно бомбивших располо-
жения наших войск и наши коммуникации. В самом
начале войны не было еще достаточного навыка
борьбы с вражескими танками, не было достаточного
количества противотанковых средств. Но вскоре, в
ходе войны, были найдены достаточно эффективные
средства борьбы с вражескими танками: этими сред-
ствами были простые бутылки с воспламеняющейся
жидкостью и ручные гранаты. Наши бойцы, воору-
женные бутылками с воспламеняющейся жидкостью
и ручными гранатами, смело вступали в единоборство
с вражескими танками. Эта борьба требовала боль-
шой выдержки, мужества и хладнокровия, так как
нужно было подпустить танк на сравнительно близ-
кое расстояние, чтобы попасть в цель. Но уже было
немало храбрецов, которые в бою показали что при
умелом и мужественном поведении можно поджечь
вражеские танки и отбить атаки.
В начале второго месяца войны был выпущен очень
хороший военно-инструктивный фильм: «Уничтожай
танки врага», сценарий Я. Каплунова, режиссеры
В. Шнейдеров и В. Сутеев. Этот фильм был построен
на боевом опыте нашей армии. Фильм наглядно учил,
как должен вести себя боец при танковых атаках,
как он должен готовиться к поражению танков бу-
тылками и гранатами, как бросать бутылки и грана-
ты в наиболее уязвимые места. Фильм знакомил зри-
теля с различными видами танков, состоящих на
вооружении немецкой армии: малыми, легкими, сред-
ними, тяжелыми; немецкими, французскими, чехосло-
вацкими, итальянскими, венгерскими, а также с бое-
вой характеристикой каждого типа танков и их уяз-
вимыми местами.
169

Этот фильм убедительно доказывал, что страшен
не танк, а растерянность перед ним, что имеются до-
статочно эффективные и действенные средства для
борьбы и уничтожения вражеских танков. Фильм
пользовался большим успехом среди наших бойцов
и населения.
Другой фильм этой серии «Борьба с вражескими
танками» так же доступно и наглядно учил искусству
борьбы с вражескими танками путем применения
противотанковых защитных средств: рвов, надолбов,
завалов.
Фильмы «Как распознать вражеский самолет» и
«Борьба с воздушным десантом врага» знакомили с
внешними отличительными признаками, вооружением
и боевыми качествами немецких самолетов. Эти
фильмы помогали нашим бойцам и населению
распознавать вражеские самолеты, под каким бы
маскировочным опознавательным знаком они ни скры-
вались, рассказывали, какими средствами бороться с
воздушным десантом.
Война требовала непрерывного пополнения нашей
армии новыми бойцами, обладающими высоким уров-
нем современной подготовки. 17 сентября 1941 года
Государственный Комитет Обороны издал постановле-
ние о введении обязательного военного обучения.
«Каждый гражданин СССР, способный носить ору-
жие, — говорилось в постановлении, — должен быть
обучен военному делу, чтобы быть подготовленным с
оружием в руках защищать свою Родину».
По всей стране развернулась в широких масштабах
всеобщая военная подготовка. Учитывая обстоятель-
ства военного времени, программа обучения была
построена таким образом, чтобы подготовку прово-
дить в возможно более сжатые сроки и в условиях,
максимально приближенных к боевым.
В этом государственно важном деле большую по-
мощь оказало советское кино. Был создан специаль-
ный «Кинокурс для всеобщего военного обучения».
170

Он состоял из фильмов: «Боец в строю», «Ору-
жие снайпера», «Стреляй метко», «Снай-
перская пара», «Оружие пехоты про-
тив самолет а», «П и с т о л е т-п у л е м е т»,
«Противотанковое ружье», «Карман-
ная артиллерия», «Маскировка бойца
зимой», «Преодоление противопехот-
ных препятствий», «Как читать карту».
Если фильмы первых трех серий по преимуществу
являлись военно-пропагандистскими, в популярной
форме излагавшими элементарные военные познания,
и часто были своеобразным киноплакатом, кинопа-
мяткой, то фильмы кинокурса для военного обучения
отличались более глубоким и методическим изложени-
ем военных знаний. Все они строились с учетом бое-
вой практики, накопленной в первые месяцы войны.
В их создании принимали участие опытные военные
консультанты. «Кинокурс» оказал большую помощь
к подготовке боевых резервов нашей армии.
В ходе войны Советская Армия довольно скоро
приобрела преимущество над врагом в оснащении
разнообразной и сложной боевой техникой.
В первомайском приказе 1942 года товарищ
Сталин, говоря о том, что Красная Армия имеет все
необходимое, чтобы осуществить свою освободитель-
ную миссию, указал: «Нехватает только одного —
умения полностью использовать против врага ту
первоклассную технику, которую предоставляет ей
наша Родина. Поэтому задача Красной Армии, её
бойцов, её пулеметчиков, её артиллеристов, её мино-
мётчиков, её танкистов, её лётчиков и кавалеристов —
состоит в том, чтобы учиться военному делу, учиться
настойчиво, изучать в совершенстве своё оружие,
стать мастерами своего дела и научиться, таким об-
разом, бить врага наверняка. Только так можно
научиться искусству побеждать врага» *.
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союза, 1947 г., стр. 57.
171

Это указание нашего вождя поставило новые зада-
чи и перед военно-учебной кинематографией. Теперь
основное внимание было сосредоточено на создании
военно-учебных фильмов по отдельным видам боевой
техники, которые помогали бы солдатам и офицерам
быстрее выполнить поставленную перед ними
товарищем Сталиным задачу — стать мастерами сво-
его дела. Так было создано несколько фильмов по
изучению материальной части и техники боевой ра-
боты артиллерии, которая заслуженно была названа
товарищем Сталиным «богом войны». Фильмы «Ра-
бота наблюдательного пункта бата-
реи в бою», «Боевая работа станции
орудийной наводки», «Стрельба зенит-
ной артиллерии», «М и н о м е т ы», «Ма-
локалиберная зенитная артиллерия»
и другие уделяли основное внимание новым видам
артиллерии, получившим широкое применение в со-
временной войне, — зенитной артиллерии и миноме-
там.
Большое количество военно-учебных фильмов было
создано для бронетанковых и механизированных
войск. Эти фильмы были посвящены технике вожде-
ния танка в различных условиях местности и преодо-
лению различного рода препятствий, а также технике
и правилам стрельбы из танкового оружия.
Особенно удачными были в этой серии фильмы:
«Вождение танков по пересеченной
местности», «Преодоление танками вод-
ных преград», «Т а н к в е д е т о г о н ь», «Т а н-
к о в а я артиллерия», «Огневая подго-
товка танкистов», «Стрелковая трени-
ровка при стрельбе с хода» (режиссер
Н. Чигорин)
Несколько фильмов подробно и наглядно излагали
материальную часть и боевые качества советских тан-
ков последних конструкций Т-34, КВ и ИС, а также
вопросы войскового ремонта и эвакуации танков с
ноля боя.
172

О том, какую большую помощь оказали все эти
фильмы в подготовке и в усовершенствовании знаний
наших танкистов, говорит отзыв Начальника Управле-
ния боевой подготовки бронетанковых и механизиро-
ванных войск генерал-майора танковых войск Сафира:
«Коллектив работников киностудии за годы Великой
Отечественной войны изготовил для бронетанковых и
механизированных войск большое количество военно-
учебных кинофильмов, являющихся ценным учебным
пособием при подготовке танковых специалистов. Сво-
им творческим трудом коллектив студии способство-
вал тем величайшим победам, которые одержа-
ли танкисты в боях Великой Отечественной вой-
ны».
Значительное количество военно-учебных фильмов
было создано о боевой технике нашей авиации. За го-
ды войны советская авиация непрерывно совершен-
ствовалась, пополнялась все время новыми первоклас-
сными боевыми машинами, созданными нашими заме-
чательными авиаконструкторами: С. В. Ильюшиным,
А. С. Яковлевым, С. М. Лавочкиным, А. Н. Тупо-
левым, В. М. Петляковым. Военно-учебные фильмы
по авиации были посвящены главным образом бое-
вым и летным качествам отдельных видов самолетов,
готовности самолета к бою, его тактико-техническим
возможностям, технике бомбометания.
Фильмы для танковых войск и частей ВВС отли-
чались глубоким изложением технических и боевых
качеств, материальной части важнейших орудий со-
временной войны — танка и самолета. В этих филь-
мах умело применялись все выразительные средства и
пространственно-временные возможности кинематогра-
фа. Умелым переходом от общего плана к среднему и
крупному режиссер представлял любое самое сложное
явление в различных формах и в любом темпе. До-
ступность изложения самых сложных теоретических
проблем облегчалась применением рисунка, схем, чер-
тежа, мультипликаций — этих постоянных спутников
любого учебно-технического фильма.
173

Все это давало возможность показать в фильме не
только скрытые внутренние процессы сложнейших
боевых механизмов, но показать наглядно практиче-
ское применение тех или иных теоретических положе-
ний или технических принципов.
Многие военно-учебные фильмы применялись поэто-
му не только в качестве наглядных и иллюстративных
пособий при прохождении отдельных военно-техниче-
ских дисциплин, но и как основные учебные пособия
по отдельным разделам курса. При умелом и правиль-
ном использовании педагогами фильмов в учебно-пе-
дагогическом процессе кино являлось средством педа-
гогического воздействия.
Большой заслугой советской военно-учебной кине-
матографии является создание ряда очень полезных и
хороших фильмов по военной тактике. Это — фильмы
об искусстве ведения боя, о сталинской науке побеж-
дать. В отличие от учебных фильмов, в которых шла
речь по преимуществу о военной технике, тактические
фильмы должны были на конкретных примерах пока-
зать искусство управления боем, тактическое взаимо-
действие и оперативное использование различных ро-
дов войск, тактику маневрирования во время боя
людскими и материальными средствами для достиже-
ния победы.
В ходе войны скоро обнаружилось превосходство
советской военной стратегии и тактики над немецкой.
Советская Армия стала кадровой армией, как ука-
зывал товарищ Сталин в своем приказе 23 фев-
раля 1943 года. Она научилась бить врага навер-
няка с учетом его слабых и сильных сторон, как
этого требует современная военная наука. Десятки
тысяч командиров Советской Армии стали мастерами
вождения войск. Они научились сочетать личную от-
вагу и мужество с умением руководить войсками на
поле боя, отрешившись от линейной тактики и став
прочно на почву тактики маневрирования.
Только правильная стратегия командования Совет-
ской Армии и гибкая тактика наших командиров-ис-
174

полнителей могли привести к такому выдающемуся
факту, как окружение и ликвидация огромной отбор-
ной армии немцев в составе 330 тысяч человек под
Сталинградом.
Сталинское определение нашей военной стратегии и.
тактики явилось развернутой программой и руковод-
ством для создания военно-тактических фильмов. Пер-
вым крупным вкладом в создание этого совершенно
нового жанра военно-учебного фильма явился специ-
альный кинокурс «Немецкая оборона и ее
преодоление» — режиссеров В. Шнейдерова и
В. Сутеева. Курс состоял из пяти самостоятельных
фильмов-фрагментов: «Система немецкой об о-
р о н ы», «Взлом переднего края немец-
кой обороны», «Штурм укрепления ог-
невой точки», «3ахват укрепленного
населенного пункта» и «Преодоление
немецкой обороны в зимних условиях»:
Основная задача кинокурса состояла в том, чтобы
дать общее представление о системе немецкой оборо-
ны, о ее сильных и слабых сторонах, наметить основ-
ные тактические принципы ее преодоления, а также
рассмотреть основные вопросы техники и тактики
взлома немецкой обороны и вопросы искусства боев
на прорыв.
Кинокурс был закончен в 1943 году. Значительное
место в кинокурсе занимал документальный материал
о первых наших наступательных боях. В него вошли
фронтовые съемки боевых операций под Сталинградом,
на Донском, Северо-Кавказском и Северо-Западном
фронтах. В создании фильмов, вошедших в кинокурс,
принимали участие видные военные специалисты.
Кинокурс широко применялся как учебное пособие
в пехотных училищах. Он пользовался большой попу-
лярностью как ценное пособие в педагогическом про-
цессе.
«Красная Звезда» писала об этом фильме 14 марта
1945 года: «Сейчас в училищах фильм демонстри-
руется в качестве пособия при обучении тактике.
175

Зрители — курсанты и офицеры — единодушно дали
ему положительную оценку. В их отзывах особенно
подчеркнуто значение фильма для тех, кому еще не
приходилось принимать участия в боях. Практическая
ценность фильма, как отмечают зрители, заключается
прежде всего в том, что он отображает реальную об-
становку современного боя, характерного сложным
взаимодействием родов войск. Второе положительное
качество фильма — его наглядность».
Следующим большим и ценным пособием по такти-
ке был кинокурс «Пехота в бою», поставленный
по сценарию Е. Якушкина режиссером В. Шнейде-
ровым при консультации генерал-лейтенантов В. Мо-
розова и С. Смирнова и генерал-майора А. Эдель-
мана. Он также состоял из нескольких фильмов-
фрагментов : «Подготовка наступательно-
го боя», «Взлом переднего края оборо-
ны противника» и «Борьба в глубине
обороны противника».
По своим задачам и характеру кинокурс «Пехота в
бою» продолжал и развивал предыдущий кинокурс
«Немецкая оборона и ее преодоление». Кинокурс
«Пехота в бою» ставил перед собой задачу показать
роль пехоты в современной войне, основные тактиче-
ские принципы ее организации и формы боевых по-
рядков. Он также был построен на материале и опыте
наших наступательных боев.
Основное внимание в кинокурсе было сосредоточено
на тактических вопросах наступательного боя в мас-
штабе батальона как основной пехотной единицы, ко-
торая обычно усиливалась и поддерживалась артил-
лерией, минометами, танками. В кинокурсе детально и
наглядно показывалось, как рождается и осущест-
вляется план боя, как этот план приводится в дейст-
вие, как сочетаются объективные данные с личными
качествами и волей исполнителя. Центральным обра-
зом фильма являлся командир батальона как органи-
затор и руководитель боя. Все тактические проблемы
рассматривались и решались с позиций командира
176

Клятва (1945)

батальона. Кинокурс «Пехота в бою» предназначал-
ся в качестве учебного пособия для среднего офицер-
ского состава.
Помимо этих двух фундаментальных тактических
кинокурсов, было создано значительное количество
других фильмов о тактике и взаимодействии других
родов войск. Так, например, кинокурс «Т а н к и в
б о ю» излагал вопросы оперативно-тактического ис-
пользования танковых войск в наступательных опе-
рациях; кинокурс «Боевые действия а в и а-
ц и и» был посвящен тактическим приемам современ-
ного воздушного боя; фильмы «Разведка и пре-
одоление заграждений в наступатель-
ном бою», «Минирование и разминиро-
вание», «Форсирование реки» рассматрива-
ли тактические вопросы саперно-инженерных войск
во взаимодействии их с пехотой.
Создание большого количества удачных тактических
фильмов явилось большим достижением советской во-
енно-учебной кинематографии. Можно с полным пра-
вом сказать, что первенство в освоении этого очень
трудного и вместе с тем крайне необходимого для
подготовки войск жанра военно-учебного тактиче-
ского фильма принадлежит нашей советской кинема-
тографии. Ни в одной стране ни до войны, ни во вре-
мя войны не создано было ни одного сколько-нибудь
значительного фильма по военной тактике.
Военно-учебная кинематография уделяла большое
внимание созданию учебных фильмов и для Военно-
Морского Флота. В годы Великой Отечественной вой-
ны советский Военно-Морской Флот покрыл себя
неувядаемой славой в борьбе с врагом. Он до конца
выполнил свой патриотический и воинский долг перед
Родиной и был верным помощником Советской Ар-
мии. Верховный Главнокомандующий Генералиссимус
Сталин дал высокую оценку боевой деятельности на-
шего Флота:
«В период обороны и наступления Красной Ар-
мии, — писал товарищ Сталин в своем приказе от
177

22 июля 1945 года, — наш флот надёжно прикрывал
фланги Красной Армии, упиравшиеся в море, наносил
серьёзные удары по торговому флоту и судоходству
противника и обеспечил бесперебойное действие своих
коммуникаций. Боевая деятельность советских моря-
ков отличалась беззаветной стойкостью и мужеством,
высокой боевой активностью и воинским мастерством.
Моряки подводных лодок, надводных кораблей, мор-
ские лётчики, артиллеристы и пехотинцы восприняли
и развили всё ценное из вековых традиций русского
флота.
На Балтийском, Черном и Баренцевом морях, на
Волге, Дунае и Днепре советские моряки за четыре
года войны вписали новые страницы в книгу русской
морской славы» *.
Военно-морские учебные фильмы, выпущенные в го-
ды войны, были посвящены главным образом вопро-
сам использования и применения многообразного мор-
ского оружия и сложной военно-морской техники.
Основная их задача состояла в том, чтобы помочь на-
шим морякам быстрее овладеть всём тем новым, что
внесла современная война в военно-морское искусство.
Наиболее удачно эта тема была решена в фильмах:
«Боевые действия подводной лодки» и «Морские охот-
ники».
Фильм «Боевые действия подводной
лодки» режиссера А. Преснякова был посвящен
новым тактическим приемам в боевых операциях на-
шего подводного флота. Подводные лодки были в Ве-
ликой Отечественной войне грозным оружием в борь-
бе с вражеским флотом. Но современная война с ее
новыми, очень эффективными средствами противодей-
ствия, особенно широкое использование авиации в
борьбе с подводными лодками, заставила пересмо-
треть многое как в тактике нападения, так и исполь-
зовании вооружения подводных лодок: торпед, мин,
артиллерии.
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союза, 1947 г.. стр. 199—200.
178

Наши подводные лодки часто действовали как над-
водные корабли, когда встречались со слабо охраняе-
мыми кораблями противника. Подводная лодка в та-
ких случаях всплывала и действовала своей артилле-
рией, расстреливая на коротких дистанциях вражеские
суда. Все эти новые тактические приемы были хорошо
изложены в фильме «Боевые действия подводной лод-
ки». Фильм служил очень ценным учебным пособием
для наших подводников.
Фильм «Морские охотники» (или «Охот-
ники за подводными лодками») режиссера А. Чела-
кова был посвящен боевым действиям наших торпед-
ных катеров. Это — сравнительно молодой класс бо-
евых кораблей, для которых современная война яви-
лась, по существу, первым боевым экзаменом. Тор-
педные катера, обладая большой скоростью хода,
имея сравнительно мощное огневое вооружение, были
грозным оружием для немецких подводных лодок.
В фильме наглядно была показана тактика борьбы
морских охотников с подводными лодкам противника.
Было выпущено и несколько десятков учебных
фильмов, служивших пособием по гидроакустике, по
двигателям, по механике.
Неоценимую услугу оказала наша военно-учебная
кинематография советской военной медицине. В годы
войны было создано большое количество военно-меди-
цинских фильмов, в которых обобщался опыт самоот-
верженной работы огромной армии медицинских ра-
ботников на фронте и в тылу. По этим фильмам ты-
сячи советских медицинских работников знакомились
с достижениями советской военной медицины и ее
наиболее важного раздела — военно-полевой хирур-
гии.
Эти фильмы создавались опытными режиссерами
при непосредственном участия крупнейших медицин-
ских специалистов и отличались высоким профессио-
нальным уровнем. Военно-медицинские фильмы поль-
зовались большой популярностью в среде медицин-
ских работников и студентов медицинских вузов. Они
179

по праву заслужили самую высокую оценку со сторо-
ны виднейших деятелей советской медицины.
Покойный академик Н. Бурденко, главный хирург
Красной Армии, в своей статье «Кино на службе
военной медицины», опубликованной 31 мая 1943 г.
в «Правде», писал:
«В числе прочих средств на службу военной меди-
цине поставлена научно-медицинская кинематогра-
фия. Выпущены первоклассные фильмы. Особенное
внимание уделено экранизации военно-полевой хи-
рургии. Обобщению опыта военно-санитарного дела
посвящена серия «Военная медицина в Ве-
ликой Отечественной войне».
Наряду с учебно-инструктивными фильмами бы-
ли созданы историко-документальные картины о са-
нитарной службе Красной Армии. Значительным
событием явился фильм «Военная медицина
на Западном фронте Великой Отече-
ственной войны». Перед зрителем проходит
широкое полотно, отражающее работу санитарной
службы Западного фронта в наиболее тяжелые и на-
пряженные для него дни — зимой 1941/42 года.
Киноработники В. Карин, П. Вейнштейн, М. Ха-
барин, Д. Яшин, П. Мосягин нашли в военной ме-
дицине свое настоящее призвание, и им в пер-
вую очередь санитарная служба Красной Армии
обязана получением первоклассных военно-медицин-
ских фильмов».
* * *
Подводя итоги работе военно-учебной кинемато-
графии в годы Великой Отечественной войны, необ-
ходимо отметить большой творческий рост ее работ-
ников, совершенствование их мастерства. Опыт, на-
копленный научно-популярной и учебной кинемато-
графией в довоенные годы, во время войны значи-
тельно обогатился. Этот важный жанр достиг боль-
шого разнообразия и новых высот в своем развитии.
Несмотря на специфический учебный характер, эти
180

фильмы так же, как и документальные фильмы, вос-
производят перед нами в определенном аспекте эта-
пы великой битвы нашего народа за честь, свободу
и независимость своей Родины. Учебные фильмы не
только сделали свое большое и полезное дело в годы
войны, но и сейчас представляют собой большую
ценность для изучения и освоения огромного боево-
го опыта, накопленного нашей армией и флотом в
годы войны. Наши солдаты, офицеры, генералы и
военные историки по ним будут изучать развитие
боевой техники, стратегии и тактики Советской Ар-
мии и Флота в годы Великой Отечественной войны.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Советское киноискусство периода Великой Отече-
ственной войны войдет в историю советского кино
как один из самых ярких его этапов. Великая, почет-
ная и благодарная миссия выпала на долю художни-
ков, живших и творивших в эти героические годы.
Их творчество вдохновлялось бессмертными подви-
гами советского народа на фронтах Великой Отече-
ственной войны и в трудовом тылу и вдохновляло
народ на новые подвиги.
В трудных условиях военного времени советское
киноискусство сделало огромный шаг вперед в своем
развитии. Поднялся идейно-художественный уровень
советских фильмов, о чем убедительно свидетель-
ствуют созданные в эти годы десятки выдающихся
произведений, подробно рассмотренных в предыду-
щих главах. Глубокая идейность и высокое художе-
ственное мастерство — отличительная черта этих
разнообразных по своей тематике и жанрам кино-
произведений. В фильмах военного времени особенно
ярко была раскрыта тема советского патриотизма.
В них нашли глубокое и правдивое отражение самые
дорогие, самые лучшие качества нашего народа; его
беззаветная преданность Родине, мужество и бес-
страшие в борьбе за честь, свободу и независимость
своей Родины.
182

Наши фильмы рассказывали о ратных и трудовых
подвигах советских людей на фронте и в тылу, о
бесстрашных народных мстителях — партизанах, о
славном прошлом народов Советского Союза, не раз
поднимавшихся на борьбу с иностранными интер-
вентами, посягавшими на независимость нашей Ро-
дины. Наши фильмы будили гнев и ненависть к фа-
шистским варварам, раскрывая всему передовому
человечеству правду борьбы советского народа про-
тив гитлеровской Германии.
Образы бесстрашных и активных борцов за нашу
великую Родину, созданные талантливыми мастерами
кино, глубоко проникали в гущу народных масс. Эти
образы, взятые из жизни, зажигали и волновали
сердца миллионов людей. Правдивость и реальность
их роднила миллионы зрителей с героями кинопро-
изведений, воспитывая в советских людях любовь к
Родине, ненависть к немецко-фашистским оккупан-
там.
Наши фильмы рассказывали о высоких моральных
и духовных качествах советских людей, своей стой-
костью и храбростью отстоявших мир от фашистско-
го порабощения. Они показывали могущество нашей
Родины, морально-политическое единство, неруши-
мую дружбу всех народов великого Советского
Союза.
В годы войны многие режиссеры, операторы, ху-
дожники, киноартисты творчески выросли. Они ра-
ботали с большим вдохновением, отдавая все силы и
способности созданию произведений киноискусства,
достойных нашего народа, выполняя этим самым
свой патриотический долг перед Родиной. Крупней-
шие режиссеры советской кинематографии: С. Эйзен-
штейн, В. Пудовкин, А. Довженко, Г. Александров,
А. Роом, М. Чиаурели, В. Петров, М. Ромм, Ф. Эр-
млер, И. Пырьев, М. Донской, С. Герасимов,
С. и Г. Васильевы, А. Бек-Назаров, Л. Луков, И. Сав-
ченко, Ю. Райзман поставили в период войны по
две, а некоторые из них по три картины.
183

На долю кинооператоров и художников кино вы-
пала большая и ответственная задача — правдиво
воспроизвести в фильмах атмосферу войны, боевых
действий. Эта задача была не из легких, так как со-
временная война по своим масштабам, по своей тех-
нике превзошла все предыдущие войны, а постано-
вочные возможности из-за трудностей военного вре-
мени были очень ограничены.
Операторам и художникам пришлось приложить
немало творческой изобретательности в решении
сцен, связанных с действиями крупных воинских
соединений, с применением в больших масштабах
боевой техники.
Во время Великой Отечественной войны, как ни-
когда раньше, практиковались в широких масштабах
комбинированные съемки. Многие батальные сцены
в военных картинах («Секретарь райкома», «Фронт»,
«Подводная лодка Т-9» и др.) сделаны путем приме-
нения комбинированных съемок, для чего приходи-
лось строить большое количество макетных танков,
самолетов, железнодорожных мостов, макеты подвиж-
ного железнодорожного транспорта (паровозы, ваго-
ны, цистерны).
Особенно плодотворной была работа таких старей-
ших и талантливых кинооператоров художественной
кинематографии, как: Э. Тиссе, В. Павлов, А. Голов-
ня, Б. Волчек, А. Москвин, В. Яковлев, А. Кольца-
тый, А. Дигмелов, А. Гинцбург, Е. Андриканис,
А. Шеленков, Б. Монастырский, Л. Косматов,
М. Кириллов, М. Гиндин, М. Магидсон, В. Рапо-
порт, Д. Демуцкий, А. Сигаев, Ю. Екельчик, Н. Рен-
ков, и художников кино, как: В. Егоров, А. Уткин,
М. Уманский, В. Каплуновский, Н. Суворов, Е. Еней,
С. Козловский, И. Шпинель.
Огромную работу в годы войны проделали кино-
операторы документального кино. Они бесстрашно и
героически снимали боевые события на фронтах Оте-
чественной войны в самой гуще боя, проявляя при
этом высокое профессиональное мастерство. С пер-
184

Великий перелом (1945)

Великий перелом (1945)

вых же дней войны на фронты были посланы луч-
шие и опытнейшие кинооператоры-документалисты:
М. Трояновский, Р. Кармен, Б. Макасеев, А. Лебе-
дев, В. Ешурин, В. Доброницкий, С. Гусев, М. Ошур-
ков, В. Штатланд, Д. Рымарев, Н. Вихирев, А. Ле-
витан, Е. Лозовский, В. Фроленко, В. Микоша.
Так как объем работы с каждым днем возрастал,
первые отряды фронтовых кинооператоров непрерыв-
но пополнялись все новыми и новыми силами и к
концу войны на всех фронтах работало свыше
150 кинооператоров.
Среди фронтовых кинооператоров было немало мо-
лодежи, окончившей в годы войны Государственный
институт кинематографии. Многие из них проявили
себя как способные и растущие документалисты,
снявшие ряд боевых эпизодов на высоком художе-
ственном уровне. К ним следует отнести таких моло-
дых кинооператоров, как: С. Школьников, Ю. Мон-
гловский, Б. Шер, И. Сокольников, М. Шнейдеров,
В. Сущинский, Н. Быков, С. Стояновский.
На новую, более высокую ступень поднялось и
актерское мастерство. Такие опытные киноактеры,
как: Б. Чирков, Н. Крючков, М. Ладынина, Т. Ма-
карова, Е. Кузьмина, Б. Андреев, О. Жаков, В. Ма-
рецкая, В. Ванин, М. Жаров, с большим блеском по-
казали себя в новых ролях, создав яркие образы
советских людей, борющихся с фашистскими захват-
чиками. Благодаря своему таланту и высокому про-
фессиональному мастерству и тесной связи с наро-
дом все они нашли новые краски, новые детали для
передачи новых качеств, проявленных советскими
людьми в суровые годы войны.
Отрадным является и то обстоятельство, что за
годы войны росли и новые кадры способных кино-
актеров, главным образом из числа воспитанников
Государственного института кинематографии. Так, в
эти годы выдвинулась Г. Водяницкая, блестящая ис-
полнительница роли Зои Космодемьянской; М. Па-
стухова, исполнявшая роль разведчицы в фильме
185

«Во имя Родины»; А. Лисянская, исполнительница
роли Малючихи в фильме «Радуга».
В военные годы резко изменился стиль работы
творческих коллективов. Высокая требовательность,
чувство ответственности, строгая дисциплина, чет-
кость и слаженность — вот те качества, которые про-
низывали сознание каждого работника. Это плодо-
творно отразилось на сроках производства фильмов.
Несмотря на очень трудные условия, сроки произ-
водства фильмов не только не удлинялись по сравне-
нию с мирным временем, но, наоборот, они во мно-
гих случаях значительно сократились. В качестве
примера можно привести хотя бы сроки производ-
ства таких сложных фильмов, как «Секретарь райко-
ма», «Она защищает Родину», «Радуга», «Во имя
Родины», «Два бойца». Все эти фильмы были сняты
в рекордно короткие сроки — от 6 до 8 месяцев.
Непрерывным потоком шли наши фильмы во все
уголки советской страны, и в первую очередь они
попадали к нашим воинам, сражавшимся на фронтах
от Баренцева до Черного моря, к нашим партизанам,
к раненым бойцам. Сотни тысяч людей ежедневно
смотрели наши фильмы, киножурналы, фронтовые
киновыпуски.
Тысячи писем получали режиссеры, актеры, опера-
торы, композиторы от фронтовых и тыловых зрите-
лей, выражавших им свою благодарность и призна-
тельность за их талантливое и проникновенное твор-
чество. Многие режиссеры и киноактеры в годы
войны побывали на фронтах и в госпиталях для
встречи со зрителями. Как правило, эти встречи
превращались в яркие демонстрации горячей дружбы
людей искусства с героическими защитниками нашей
Родины.
Советские фильмы шли вслед за нашей победонос-
ной армией в освобожденные ею страны Европы.
С огромным успехом они демонстрировались в Поль-
ше, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Болгарии,
Албании, Италии, Франции.
186

Люди, изнывавшие долгие годы под пятой гитле-
ровской тирании, с огромным) интересом смотрели
советские фильмы. Они хотели знать как можно
больше о советской стране и ее людях, принесших
им избавление от фашизма.
Чешская газета «Праге» (6. VI. 1945 г.) в статье
«Советские кинофильмы образец для нас» писала:
«Советское киноискусство — это высшая школа
гражданской зрелости. Сейчас, когда мы много спо-
рим о будущем чешского фильма, изыскивая для не-
го новые пути, прежде всего мы должны оглянуться
на советское киноискусство».
Румынская газета «Демократия» (15. X. 1944 г.)
писала в специальной статье «СССР и кинематогра-
фия»:
«Советское кино всеобщего признания добилось
без рекламы. Все страны изъявляют желание видеть
советские кинофильмы, а в тех странах, где их уже
видели, они имеют большой успех, которым они
обязаны своему умению передать наиболее глубокие
чувства человеческой души, значение их в жизни и
творчестве человека».
Не менее положительную оценку советским кино-
фильмам дала французская пресса. Газета «Нувель
Литерэр» писала (26/IV 1945 г.): «Не трудно по-
нять причины авторитета русской кинематографии.
Она переносит нас в непривычный, необыденный мир.
И именно это ценно, именно это дает право кинема-
тографии на занятие достойного места в искусстве.
В Америке нам теперь нечему учиться. Голливуд не
делает особых усилий в поисках новых путей. В рус-
ских же фильмах, напротив, все привлекает нас: де-
корации, костюмы, обычаи, характеры. После почти
десятилетнего перерыва русская кинематография дала
нам ряд картин без особого выбора, без определен-
ного порядка: мы не знаем этапов их развития, исто-
рии их создания. И все же мы видим, что русские
добились того, чего не сумели добиться ни американ-
цы, ни французы; они разбили штампы, довлеющие
187

над кинематографией. В любом русском фильме столь-
ко убедительной силы, что всякая критика становится
бессмысленной ».
Немеркнущей славой покрыл себя советский народ
в Великой Отечественной войне. Не в первый раз
наш народ ведет справедливую освободительную вой-
ну. Каждая такая война оставляла глубокий и неиз-
гладимый след в сознании народа, накладывала свой
отпечаток на развитие литературы и искусства. Бла-
городные патриотические подвиги русских людей, их
священная борьба за свободу своего отечества, за
свою национальную независимость служили неис-
сякаемым источником для создания многих выдаю-
щихся произведений литературы и искусства.
Вспомним, какое множество замечательных произ-
ведений литературы, живописи, музыки, скульптуры
было посвящено Отечественной войне 1812 года. Та-
кие величайшие русские писатели, художники и ком-
позиторы, как Пушкин, Лермонтов, Л. Толстой, Ве-
рещагин, Глинка, посвятили бессмертные творения
героической борьбе русского народа против нашест-
вия Наполеона.
Огромное влияние оказала на формирование и
развитие молодой советской литературы и искусст-
ва героика гражданской войны. Материалы для пер-
вых крупных произведений, положивших начало за-
рождению советской литературы и искусства, были
взяты из жизни и борьбы молодой Советской Рес-
публики против белогвардейцев и интервентов импе-
риалистических стран. «Железный поток» А. Сера-
фимовича», «Чапаев» Д. Фурманова, «Разгром»
А. Фадеева, «Броненосец 14-69» В. Иванова, «Лю-
бовь Яровая» К. Тренева, «Чапаев» бр. Васильевых
положили начало расцвету советской литературы и
искусства.
На протяжении всей истории Советского государ-
ства наши художники неустанно черпали темы для
своих произведений в освободительной борьбе ра-
бочих и крестьян Советской Республики на заре ее
188

зарождения. Несомненно, что героическая борьба со-
ветского народа в годы Великой Отечественной вой-
ны будет долго являться одним из основных и глав-
ных источников вдохновения для советских худож-
ников.
Неоценимый вклад, который внесла советская ки-
нематография в годы войны в сокровищницу киноис-
кусства, явился фундаментом для нового подъема со-
ветского кино.
Используя огромный военный опыт художественной
и документальной кинематографии и вооруженные
историческими решениями ЦК ВКП(б) по вопросам
литературы и искусства, мастера кино развернули уже
в первые годы мирного строительства большую рабо-
ту по созданию новых крупных произведений. В пос-
ледние годы советская кинематография создала ряд
произведений, получивших широкое признание нашего
народа.
Продолжая лучшие традиции советского киноис-
кусства, используя богатый опыт других видов ис-
кусства и литературы, постоянно совершенствуя свое
мастерство, киноработники добились нового подъема
и расцвета нашей кинематографии.
Выпущены такие выдающиеся кинопроизведения,
как: «Клятва» (сценарий П. Павленко и М. Чиаурели,
режиссер М. Чиаурели), «Сельская учительница»
(сценарий М. Смирновой, режиссер М. Донской),
«Суд чести» (сценарий А. Штейна, режиссер
А. Роом), «Русский вопрос» (сценарий К. Симонова,
режиссер М. Ромм), «Молодая гвардия» в постановке
С. Герасимова, «Сказание о земле Сибирской» (сце-
нарий Е. Помещикова и Н. Рожкова, режиссер
И. Пырьев), «Повесть о настоящем человеке» (сце-
нарий М. Смирновой, режиссер А. Столпер), «Ака-
демик Иван Павлов» (сценарий М. Папавы, режис-
сер Г. Рошаль), «Сталинградская битва» (сценарий
Н. Вирты, режиссер В. Петров).
Эти фильмы свидетельствуют о возросшем классе
мастерства наших режиссеров, сценаристов, операто-
189

ров, художников, актеров, прошедших через горнило
Отечественной войны, закаленных трудностями и су-
ровостью военного времени, обогащенных творческим
опытом военных лет. Эти фильмы еще более углуб-
ленно и полно раскрывают образ советского человека.
Так, в двухсерийном фильме «Молодая гвардия»
С. Герасимов с большой глубиной и правдивостью
показал благородство советских людей, высокий мо-
ральный облик героической молодежи, ее безгранич-
ную преданность Родине, большевистской партии и
ее неизмеримое превосходство над врагом. В этом
фильме перед нами проходит галерея замечательных
молодых советских людей, прекрасных в своих геро-
ических подвигах, в своем беззаветном служении лю-
бимой матери-Родине. Возрожденные на экране об-
разы Олега Кошевого, Сергея Тюленина, Ульяны
Громовой, Любы Шевцовой и других героев Крас-
нодона будут вечно жить в сердцах советских людей,
вызывая не только преклонение перед их бессмерт-
ным героическим подвигом, но и желание подра-
жать им.
Всеобщее восхищение вызывает у советских зрите-
лей и образ бесстрашного летчика, сталинского соко-
ла, Алексея Мересьева в фильме «Повесть о настоя-
щем человеке», поставленном режиссером А. Столпе-
ром. В этом волнующем фильме, имеющем огромное
воспитательное значение, с большим мастерством по-
казаны человеческие качества, характеризующие на-
стоящего человека советской эпохи.
Героями фильмов «Молодая гвардия» и «Повесть
о настоящем человеке» являются реальные люди.
Только советским художникам дано великое счастье
показывать в своих произведениях не вымышленных
героев, а воссоздавать образы наших героических
современников, которые широко известны и любимы
народом. Эти образы не нуждаются в приукрашива-
нии. Они прекрасны в своих подвигах, в своей свет-
лой жизни. И талант художника заключается в
правдивом изображении их.
190

Яркие и глубокие образы создал в фильме «Ска-
зание о земле Сибирской» талантливый режиссер
И. Пырьев. В нем показаны замечательные простые
советские люди — Андрей Балашов, Настенька, Бур-
мак, люди, которые прошли через испытания Вели-
кой Отечественной войны. После войны они отдают
все свои силы и знания дальнейшему расцвету и
подъему могущества нашей Родины.
Опыт, накопленный за годы Великой Отечествен-
ной войны, обеспечил советской кинематографии пер-
вые успехи в становлении нового, очень важного жан-
ра: военного художественно-документального филь-
ма. Об этом свидетельствует создание двух крупных
картин: «Третий удар» (сценарий А. Первенцева,
режиссер И. Савченко) и «Сталинградская битва»
(сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров).
В настоящее время этот новый жанр вызывает
особенный интерес и привлекает к себе внимание.
Задача этого жанра состоит в том, чтобы воспроиз-
вести все крупнейшие боевые операции нашей до-
блестной армии в Отечественной войне, раскрыть во
всей полноте самую передовую в мире сталинскую
военную стратегию и ее претворение в жизнь на полях
битвы. Только сейчас, после окончания войны, имеет-
ся полная возможность подробно показать в наших
фильмах стратегические планы и замыслы нашего
Верховного Командования.
Точность, правдивость и идейная целеустремлен-
ность в изображении событий, ясный выразительный
язык образов делают фильмы этого жанра понятны-
ми и близкими советским людям, пробуждают в них
чувство гордости за свою Родину, за ее героических
сынов. Авторы фильмов: «Третий удар» и «Сталин-
градская битва», создавая свои произведения, неот-
ступно руководствовались документами и кинохрони-
кой Великой Отечественной войны и рассказами не-
посредственных участников боев. Благодаря глу-
бокой правдивости изображения они показали в сво-
их произведениях во всей полноте те силы, которые
191

привели советский народ к всемирноисторической
победе.
В этих фильмах глубоко и ярко раскрыты величие
и мудрость сталинского стратегического замысла,
превосходство советской стратегии, советского воен-
ного искусства над немецким. В обоих фильмах вос-
создается образ вождя советского народа, гениально-
го полководца, блестящего военного организатора и
стратега товарища Сталина, разоблачающего и пред-
восхищающего военные планы противника и нанося-
щего ему решающие и неотвратимые удары.
Опыт военного времени помог постановочным
коллективам успешно справиться со съемками ба-
тальных сцен. По своим масштабам эти картины не
имели до сего времени себе равных ни в нашей ки-
нематографии, ни, тем более, в мировом кино.
Эти фильмы были большим экзаменом для всей
советской кинематографии.
Постановка таких картин под силу только нашей
советской кинематографии, руководимой Советским
государством.
Опыт создания таких историко-биографических
фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван
Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр
Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в
годы войны, и критика Центральным Комитетом
ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван
Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-
могли советской кинематографии поднять жанр исто-
рико-биографического фильма в послевоенные годы
на более высокую ступень.
О новом, более высоком идейно-художественном
качестве историко-биографических фильмов свиде-
тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-
гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».
В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-
ные деяния выдающихся русских ученых. В простой
и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось
донести до широких слоев зрителей суть научных от-
192

крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и
Павлова гордостью русской и мировой науки.
Успех этих фильмов и в широко показанной исто-
рической обстановке, в которой протекала научная
и общественная деятельность замечательных русских
ученых — борцов против идеалистических, реакцион-
ных направлений в науке, против низкопоклонства и
раболепия перед иностранщиной.
Высокое мастерство, приобретенное работниками
документального кино в годы войны, позволило им
быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-
щенных пафосу социалистического строительства,
трудовому героизму советских людей. С большим
мастерством используют они приобретенное во время
войны умение быстро ориентироваться в окружающей
обстановке, подмечать самое важное в повседневных
событиях, видеть новые явления, происходящие в
жизни.
О послевоенном росте документального кино сви-
детельствует выпуск таких замечательных докумен-
тальных фильмов, как «День победившей страны»
(режиссер И. Копалин), «Мастера высоких урожаев»
(режиссер В. Беляев), «В. И. Ленин» (режиссеры
М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира» (режис-
серы Р. Григорьев и М. Фиделева); фильмы о стра-
нах народной демократии — Румынии, Венгрии, Бол-
гарии, Польше, Чехословакии, Албании и Северной
Корее; фильмы о союзных республиках.
Советское киноискусство, направляемое коммуни-
стической партией, вдохновляемое великими идеями
Ленина — Сталина, высоко несет знамя самого пе-
редового искусства в мире. Наши лучшие фильмы,
правдиво и ярко рассказывающие о величии сталин-
ской эпохи, о мужестве и героизме советских людей,
о пафосе социалистического строительства, о высоком
моральном облике советского человека — строителя
коммунистического общества, пользуются огромным
успехом не только у наших зрителей, но и у всех про-
грессивных людей за пределами нашей Родины.
193

В 1948 году наши фильмы просмотрели за грани-
цей 285 миллионов человек. Число зрителей, без со-
мнения, было бы еще больше, если бы нашим филь-
мам во многих капиталистических странах не чини-
лись разного рода препятствия, вплоть до запреще-
ния их демонстрирования.
Простые люди во всем мире все более и более
убеждаются в тлетворности и маразме буржуазного
киноискусства и не хотят смотреть низкопробные
голливудские фильмы, проповедующие расизм, мра-
кобесие, ненависть к Советскому Союзу и странам
народной демократии.
О росте и расцвете передового прогрессивного ки-
ноискусства Советского Союза и о внимании к нему
за рубежом особенно наглядно говорят послевоен-
ные международные кинофестивали, происходившие
во Франции, Италии и Чехословакии. Эти кинофе-
стивали явились подлинным триумфом советского ки-
ноискусства, ибо наши фильмы, жизнеутверждающие,
ярко и правдиво рассказывающие о превосходстве
социалистического общества над буржуазным, про-
тивостояли фильмам капиталистических стран, и в
первую очередь американским, насыщенным мисти-
кой, преступлениями и неверием в. будущее челове-
чества.
Присуждение советским кинофильмам большинства
международных премий на этих кинофестивалях сви-
детельствует о признании всем передовым челове-
чеством высокой правдивости, идейности и растущей
художественной ценности советского киноискусства.
Советское кино неоспоримо завоевало передовое ме-
сто в мировой кинематографии. Недаром прогрессив-
ные кинодеятели во всех странах мира с большим
вниманием и любовью следят за развитием нашего
кино и следуют его лучшим традициям.
Только безродные буржуазные космополиты типа
Трауберга, Блеймана, Коварского могли нагло клеве-
тать на наше киноискусство, как на якобы развиваю-
щееся под влиянием буржуазной американской и за-
194

падноевропейской кинематографии и пытались вся-
чески умалить достижения советской кинематографии
и ее передовую роль в мировом кино.
Работники советской кинематографии под руковод-
ством коммунистической партии разоблачили безрод-
ных космополитов и их вредоносную деятельность и
разгромили буржуазный космополитизм как одну из
самых опасных форм идеологии современного импе-
риализма, расчистив тем самым путь для дальней-
шего подъема и расцвета нашего киноискусства.
Задача советской кинематографии состоит в том,
чтобы еще выше поднять идейно-художественный
уровень выпускаемых фильмов, ярче и полнее отра-
жать в кинопроизведениях нашу прекрасную совет-
скую действительность, наших замечательных людей,
уверенно идущих к сияющим вершинам коммунизма
под руководством своего любимого вождя и учителя
великого Сталина.

ФИЛЬМОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ
художественных, документальных, научно-популярных,
военно-учебных и инструктивных фильмов, созданных
в период Великой Отечественной войны (1941—1945 гг.)
I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ
1. «Адмирал Нахимов». 12 ч. «Мосфильм», 1945 —
1946 гг. Сценарий И. Луковского, режиссер В. Пудовкин
операторы: А. Головня, Т. Лобова, артисты: А. Дикий,
Е. Самойлов, П. Гайдебуров, А. Хохлов, В. Владиславский,
Л. Князев, Б. Оленин, Н. Чаплыгин, Н. Бриллинг, Р. Си-
монов.
2. «Актриса». 9 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г. Сцена-
рий Н. Эрдмана, М. Болтина, режиссер Л. Трауберг, опе-
ратор А. Москвин, артисты: Б. Бабочкин, М. Жаров, Г. Сер-
геева, 3. Морская, В. Грибков.
3. «А л е к с а н д р Пархоменко». 9 ч. Киевская и
Ташкентская к/студии, 1942 г. Сценарий В. Иванова, ре-
жиссео Л. Луков, оператор А. Панкратьев, артисты: А. Хвы-
ля, Н. Боголюбов, С. Гольдштаб, П. Алейников, С. Каюков,
Б. Чирков, В. Зайчиков, И. Новосельцев, В. Шершнева.
4. «Антоша Рыбкин». 6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1942г.
Сценарий А. Гранберга, режиссер К. Юдин, оператор Б. Пет-
ров, артисты: Б. Чирков, М. Ладынина, Н. Крючков, Л. Ше-
балина, В. Грибков, К. Сорокин.
5. «Ар ш и н-м ал - а л а н». 10 ч. Бакинская к/студия,
1945 г. Сценарий С. Рахмана, режиссеры: Р. Тахмасиб,
Н. Лещенко, операторы: А. Атакшиев, М. Дадашев, артисты:
Р. Бейбутов, Л. Джеванширова, А. Гусейн-Заде, И. Эфен-
диев, М. Калантарлы.
6. «Батыры степей». 6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г.
Сценарий А. Татжибаева, Л. Жежеленко, режиссер В. Строе-
ва, оператор Г. Пышкова артисты: К. Бадыров, Ж. Огузбаев,
Е. Немченко, Р. Оспанова, К. Карабалина, Р. Мусабекова.
196

7. «Б е з вины виноватые». 11 ч. «Мосфильм»,
1945 г. Сценарист и режиссер В. Петров, оператор В. Яков-
лев, артисты: А. Тарасова, А. Грибов, В. Дружников,
Б. Ливанов, В. Станицын, О. Викландт, П. Массальский.
8. «Близнецы». 8 ч. «Мосфильм», 1945 г. Сценарий
Я. Ялунера, М. Витухновского, режиссер К. Юдин, оператор
А. Тарасов, артисты: М. Жаров, Л. Целиковская, В. Орлова,
П. Шпрингфельд, А. Тутышкин, Д. Павлов, К. Сорокин,
В. Грибков, И. Мурзаева.
9. «Годы молодые». 9 ч. Киевская к/студия, 1942 г.
Сценаристы: А. Головко, Л. Дмитерко, И. Савченко, режиссер
И. Савченко, оператор Д. Демуцкий, артисты: В. Дашенко,
Е. Измайлова-Турок, А. Лисянская, Б. Андреев, Е. Мель-
никова.
10. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 1. 4 ч. «Мос-
фильм» — «Союздетфильм», 1941 г. Содержание: «Встреча
с Максимом», «Трое в воронке», «Сон в руку». Режиссеры:
С. Герасимов, А. Оленин, И. Мутанов, Е. Некрасов.
11. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 2. 7 ч. «Ленфильм»,
1941 г. Содержание: «Встреча», «Один из многих», «Сто за
одного», «У старой няни», «Случай на телеграфе». Режиссе-
ры: В. Фейнберг, В. Эйсымонт, Е. Червяков, Г. Раппапорт,
Г. Козинцев.
12. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 3. 6 ч. «Мосфильм»,
1941 г. Содержание: «Мужество», «Антоша Рыбкин». Ре-
жиссеры: Б. Барнет. К. Юдин.
13. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 4. 7 ч. «Мос-
фильм» — «Союздетфильм», 1941 г. Содержание: «Патриот-
ка», «Приказ выполнен», «Песни и танцы красноармейцев».
Режиссеры: Г. Александров, В. Пронин, Е. Арон.
14. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 6. 5 ч. «Мосфильм»,
1941 г. Содержание: «Пир в Жирмунке», «Боевая песня о
славе русского оружия». Режиссеры: В. Пудовкин, М. Дол-
лер.
15. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 7. 7 ч. «Союздет-
фильм», 1941 г. Содержание: «Ровно в семь», «Элексир бод-
рости», «Приемщик катастроф», «Самый храбрый», «Настоя-
щий патриот», «Белая ворона». Режиссеры: С. Юткевич,
А. Гендельштейн, А. Роу, Р. Перельштейн, Л. Альцев,
К. Минц.
16. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 8. 6 ч. Ташкент-
ская к/студия, 1942 г. Режиссеры: Л. Луков, Н. Садкович.
17. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 9. 8 ч. Ашхабад-
ская к/студия, 1942 г. Содержание: «Квартал № 14», «Си-
197

ние скалы», «Маяк». Режиссеры: И. Савченко, В. Браун,
М. Донской.
18. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 10. 4 ч. ЦОКС,
Алма-Ата, 1942 г. Содержание: «Бесценная голова», «Моло-
дое вино». Режиссеры: Б. Барнет, Е. Арон.
19. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 11. 8 ч. Ташкент-
ская к/студия, 1942 г. Содержание: «Пауки», «102-й кило-
метр», «Карьера лейтенанта Гоппа». Режиссеры: В. Браун,
Н. Садкович, И. Трауберг.
20. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 12. 7 ч. ЦОКС,
Алма-Ата, 1942 г. Содержание: «Сын бойца», «Ванька». Ре-
жиссеры: В. Строева, Г. Раппапорт.
21. «Бой под Соколом». 6 ч. «Союздетфильм» и Ста-
линабадская к/студия, 1942 г. Сценарий С. Михалкова, ре-
жиссер А. Разумный, оператор М. Магидсон.
22. «Большая земля». 11 ч. «Мосфильм», 1944 г.
Сценарист и режиссер С. Герасимов, оператор В. Яковлев,
артисты: Т. Макарова, В. Добровольский, В. Соловьев,
П. Алейников, В. Алтайская, М. Бернес, Н. Коновалов,
С. Блинников, С. Халютина.
23. «В дальнем плавании». 9 ч. Киевская к/сту-
дия, 1945 г. Сценарий Г. Колтунова, режиссер В. Браун,
оператор А. Мишурин, артисты: А. Бучма, М. Высоцкий,
М. Романов, Б. Дмоховский, А. Кузнецов, А. Сова, В. Шиш-
кин, Б. Вербицкий, Ю. Шилов»
24. «Великий перелом». 11 ч. «Ленфильм», 1945 г.
Сценарий Б. Чирскова, режиссер Ф. Эрмлер, оператор
А. Кольцатый, артисты: М. Державин, А. Абрикосов,
А. Зражевский, П. Андриевский, М. Бернес, Ю. Толубеев,
В. Марев, П. Волков, Г. Инютина.
25. «Во имя Родины». 10 ч. ЦОКС, Алма-Ата,
1943 г. Сценарий К. Симонова, режиссеры: В. Пудовкин,
Д. Васильев, оператор Б. Волчек, артисты: Н. Крючков,
М. Жаров, М. Пастухова, В. Грибков, О. Жизнева, П. Алей-
ников, Б. Пославский, Е. Тяпкина, Ф. Курихин.
26. «Воздушный извозчик». 8 ч. ЦОКС, Алма-
Ата, 1943 г. Сценарий Е. Петрова, режиссер Г. Раппапорт,
оператор А. Гальперин, артисты: М. Жаров, Л. Целиковская,
Б. Блинов, Г. Шпигель, В. Грибков, Т. Говоркова, М. Куз-
нецов.
27. «Волшебное зерно». 11 ч. «Мосфильм», 1942 г.
Сценарий А. Симукова, режиссеры: В. Кадочников, Ф. Фи-
липпов, оператор Ф. Фирсов, артисты: В. Грибков, И. Пе-
реверзев, С. Мартинсон, С. Каюков, 8. Тумаларьян, Н. За-
варова.
28. «Волшебный к р и с т а л л». 6 ч. Ашхабадская
к/студия, 1944 г. Сценарий А. Народицкого, режиссеры:

М. Атаханов, А. Народицкий, операторы: А. Мишурин,
Б. Муратовский, артисты: А. Карлиев, Б. Аманов, К. Берды-
ев, М. Кулиева, К. Ризаев, Е. Хумаев, С. Каррыев, М. Ша-
фигулина.
29. «В шесть часов вечера после войны».
13 ч. «Мосфильм», 1944 г. Сценарий Е. Помещикова,
Н. Рожкова, режиссер И. Пырьев, оператор В. Павлов, ар-
тисты: М. Ладынина, Е. Самойлов, И. Любезнов, А. Лысак,
Е. Савицкая.
30. «Георгий С а а к а д з е». (1-я серия). 10 ч.
Тбилисская к/студия, 1942 г. Сценарий А. Антоновской,
Б. Черного, режиссер М. Чиаурели, оператор А. Дигмелов.
31. «Георгий Саакадзе» (2-я сери я). 10 ч. Тби-
лисская к/студия, 1942 г. Сценарий А. Антоновской, Б. Чер-
ного, режиссер М. Чиаурели, оператор А. Дигмелов, арти-
сты: А. Хорава, В. Анджапаридзе, Л. Асатиани, С. Багаш-
вили, М. Джапаридзе, С. Закариадзе, Ш. Гамбашидзе,
А. Жоржолиани, А. Омиадзе, К. Мачарадзе, А. Васадзе,
М. Чихлидзе, И. Перестиани.
32. «Д а в и д - Б е к». 10 ч. Ереванская к/студия, 1943 г.
Сценарий А. Бек-Назарова, Я. Дукора, С. Арутюняна, В. Со-
ловьева, режиссер А. Бек-Назаров, оператор Д. Фельдман,
артисты: Г. Нерсесян, Д. Малян, А. Аветисян, Е. Самойлов.
33. «Два бойца». 9 ч. Ташкентская к/студия, 1943 г.
Сценарий Е. Габриловича, режиссер Л. Луков, оператор
А. Гинцбург, артисты; М. Бернес, Б. Андреев, В. Шершне-
ва, М. Штраух, С. Крылов, Я. Жеймо, И. Кузнецов, Л. Ма-
соха.
34. «Дни и ночи». 11 ч. «Мосфильм», 1944 г. Сцена-
рий К. Симонова, режиссер А. Столпер, оператор Е. Андри-
канис, артисты: В. Соловьев, Д. Сагал, Ю. Любимов, А. Ли-
сянская, Л. Свердлин, М. Державин, В. Ключарев, А. Алек-
сеев.
35. «Дорога к звездам». 6 ч. Ташкентская к/сту-
дия, 1942 г. Сценарий В. Крепса, режиссер Э. Пенцлин,
оператор В. Симбирцев, артисты: И. Сушкевич, А. Хвыля,
В. Зайчиков, Н. Черкасов, Е. Федотова, В. Ключарев,
П. Волков.
36. «Его зовут Сухэ-Б а т о р», 11 ч. Ташкентская
к/студия, 1942 г. Сценарий Б. Лапина, 3. Хацревина, ре-
жиссеры: А. Зархи, И. Хейфиц, оператор А. Гинцбург, ар-
тисты: Л. Свердлин, Н. Черкасов, М. Штраух, С. Гольд-
штаб и др.
37. «Жди меня». 10 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г.
Сценарий К. Симонова, режиссеры: А. Столпер, Б. Иванов,
оператор С. Рубашкин, артисты: Б. Блинов, В. Серова,
199

Л. Свердлин, М. Названов, Н. Зорская, П. Герага, Е. Тяп-
кина.
38. «Живи, родная Беларусь!». 6 ч. Белорус-
ская киногруппа в Москве, 1944 г. Режиссеры: В. Корш-
Саблин, Н. Садкович, оператор Г. Елизаров, артисты: А. Иль-
инский. Л. Рыхленко, Л. Александровская.
39. «Ж и л а - б ы л а девочка». 8 ч. «Союздетфильм»,
1944 г. Сценарий В. Недоброво, режиссер В. Эйсымонт,.
оператор Г. Гарибян, артисты: А. Войцик, Н. Корн, В. Ал-
тайская, А. Кириллова, Л. Штыкан, дети: Н. Иванова, Н. За-
щипина.
40. «Здравствуй, Москва!», 12 ч. «Мосфильм»,
1945 г. Сценарий М. Вольпина, Н. Эрдмана, режиссер С. Ют-
кевич, оператор М. Магидсон, артисты: И. Любезнов, Б. Те-
нин, Л. Пирогов, А. Ширшов, С. Филиппов.
41. «Зигмунд К о л о с о в с к и й». 10 ч. Киевская
к/студия, 1945 г. Сценарий И. Луковского, режиссеры:
С. Навроцкий, Б. Дмоховский, оператор Ф. Фирсов, в главной
роли Б. Дмоховский.
42. «Золотой тропой». 9 ч. Тбилисская к/студия,
1945 г. Сценарист и режиссер К. Пипинашвили, оператор
Ф. Высоцкий, артисты: П. Соболевский, В. Чобур, А. Фант,
Б. Андреев, В. Кулаков, К. Даушвили, Л. Романов.
43. «3 о я». 9 ч. «Союздетфильм», 1944 г. Сценарий
Б. Чирскова, Л. Арнштама, режиссер Л. Арнштам, оператор
А. Шеленков, артисты: Г. Водяницкая, К. Скворцова,
К. Тарасова, Н. Рыжов, А. Кузнецов, Б. Пославскин,
В. Волчик, В. Попова, Т. Альцева.
44. «Иван Грозный» (1-я серия). 12 ч. «Мос-
фильм», Алма-Ата—Москва, 1944 г. Сценарист и режиссер
С. Эйзенштейн, операторы: А. Москвин, Э. Тиссе, артисты:
Н. Черкасов, Л. Целиковская, С. Бирман, П. Кадочников,
М. Жаров, А. Бучма, М. Кузнецов, М Названов, А. Абри-
косов, А. Мгебров, М. Михайлов, В. Пудовкин.
45. «Иван Никулин — русский матрос»
(цветной). 11 ч. «Мосфильм». 1944 г. Режиссер И. Сав-
ченко, оператор Ф. Проворов, артисты: И. Переверзев,
Б. Чирков, С. Каюков, Э. Гарин, М. Сидоркин, В. Санаев,
М. Румянцев (Каран д'Аш).
46. «Как закалялась сталь». 11 ч. Киевская и
Ашхабадская к/студии, 1942 г. Сценарист и режиссер М. Дон-
ской, оператор Б. Монастырский, артисты: В. Перист-Петрен-
ко, Д. Сагал, И. Федотова, В. Бубнов, А. Хвыля, В. Бала-
шов.
47. «К а щ е й Бессмертный». 7 ч. «Союздетфильм»,
1944 г. Сценарист и режиссер А. Роу, оператор М. Кирил-
лов, артисты: С. Столяров, Г. Григорьева, Г. Милляр, А. Шир-
200

шов, И. Рыжков, С. Юрцев, С. Троицкий, Л. Кровицкий,
С. Филиппов.
48. «Киноконцерт к 25-л е т и ю РККА». 9 ч.
«Мосфильм», 1943 г. Режиссеры: С. Герасимов, М. Калато-
зов, Е. Дзиган, операторы: Е. Андриканис, М. Гиндин.
49. «Клятва». 14 ч. Тбилисская к/студия, 1946 г. Сце-
нарий П. Павленко, М. Чиаурели, режиссер М. Чиаурели,
оператор Л. Косматое, артисты: М. Геловани, С. Гиацинтова,
Н. Боголюбов, А. Грибов, Т. Макарова, Н. Плотников,
Н. Коновалов, Д. Павлов, В. Балашов, А. Хвыля, М. Штра-
ух и др.
50. «Клятва Тимура». 6 ч. «Союздетфильм» и Ста-
линабадская к/студия, 1942 г. Сценарий А. Гайдара, режиссер
Л. Кулешов, оператор М. Кириллов, артисты: Е. Деревщи-
кова, Л. Щипачев, М. Ковалева.
51. «Конек-Горбунок» (цветной). 8 ч. «Союздет-
фильм», 1941 г. Сценарий В. Швейцера, режиссер А. Роу,
операторы: Б. Монастырский, С. Антипов, Г. Рейсгоф, арти-
сты: П. Алейников, М. Ковалева, В. Гут, Л. Потемкин,
Н. Урусова, М. Трояновский, А. Жуков, Н. Горлов, А. Ти-
монтаев.
52. «К онцерт пяти республик». 8 ч. Ташкент-
ская к/студия, 1944 г. Сценарий А. Спешнева, К. Исаева,
режиссер 3. Сабитов, оператор А. Булинский.
53. «К о т о в с к и й». 8 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1942 г.
Режиссер А. Файнциммер, оператор М. Гиндин, артисты:
Н. Мордвинов, В. Ванин, Н. Крючков, В. Марецкая,
М. Астангов, К. Сорокин.
54. «Кутузов». 13 ч. «Мосфильм». 1943 г. Сценарий
Вс. Соловьева, режиссер В. Петров, оператор М, Гиндин, ар-
тисты: А. Дикий, Н. Охлопков, С. Закариадзе, В. Готовцев,
С. Межинский, Е. Калужский, Н. Бриллинг, А. Поляков,
Н. Тимченко, Н. Рыжов, С. Блинников, К. Шиловцев, Б. Чир-
ков, В. Ершов, И. Скуратов, М. Пуговкин, А. Степанов,
Г. Терехов.
55. «Лермонтов». 9 ч. «Союздетфильм» и Сталинабад-
ская к/студия, 1943 г. Сценарий К. Паустовского, режиссер
А. Гендельштейн, операторы: А. Шеленков, М. Магидсон,
артисты: А. Консовский, Н. Шатерникова, А. Раевский,
П. Шпрингфельд, Г. Менглет, П. Массальский, С. Мартинсон,
А. Севастьянов, Л. Сухаревская, Н. Комиссаров, Б. Тенин,
М. Трояновский, А. Фант.
56. «Малахов курган». 10 ч. Тбилисская к/студия,
1944 г. Сценарий Б. Войтехова, режиссеры: А. Зархи,
И. Хейфиц, операторы: А. Кольцатый, Н. Шифрин, артисты:
Н. Крючков, Б. Андреев, А. Хорава, М. Пастухова, Ф. Ищен-
ко, Н. Горлов, Н. Дорохин, Е. Петров, 3. Лежава, А. Тка-
чук.
201

57. «Март — апрель». 8 ч. «Союздетфильм», 1943 г.
Сценарий В. Кожевникова, режиссер В. Пронин, оператор
М. Барамыков, артисты: О. Жаков, С. Ланская, Я. Жеймо,
С. Филиппов, А. Ширшов.
58. «М а ш е н ь к а». 9 ч. «Мосфильм», 1942 г. Сценарий
Е. Габриловича, режиссер Ю. Райзман, оператор Е. Андрика-
нис, артисты: М. Кузнецов, Д. Панкратьев, В. Алтайская,
Г. Светлани.
59. «Морской батальон». 9 ч. «Ленфильм», 1944 г.
Сценарий А. Штейна, режиссеры: А. Минкин, А. Файнцим-
мер, оператор В. Рапопорт, артисты: П. Алейников, А. Абри-
косов, Л. Смирнова, Н. Дорохин, А. Консовский, А. Лариков,
М. Домашева, Т. Алешина, В. Журавлева, Л. Штыкан,
В. Гардин, В. Чесноков, А. Заржицкая.
60. «М о р с к ой ястреб». 8 ч. Одесская и Ташкент-
ская к/студии, 1941 г. Сценарий Н. Шпанова, А. Михайлов-
ского, режиссер В. Браун, операторы: Я. Кулиш, Г. Шабанов,
артисты: И. Переверзев, А. Файт, Л. Кмит, Л. Морозова,
Г. Клеринг, К. Поздняк, Г. Сушкевич, М. Бродский, И. Боб-
ров, А. Рахленко, О. Абдулов, Н. Комиссаров.
61. «Мост». 6 ч. Тбилисская к/студия, 1942 г. Сценарий
Г. Мдивани, режиссер К. Пипинашвили, оператор Ф. Высоц-
кий, артисты: Д. Лордкипанидзе, Ж. Шевгулидзе, Г. Бодров,
В. Должаков, М. Джапаридзе.
62. «Н а с р е д д и н в Бухаре». 10 ч. Ташкентская к/сту-
дия, 1943 г. Сценарий В. Виткевича, режиссер Я. Протаза-
нов, оператор Д. Демуцкий, артисты: Л. Свердлин, К. Михай-
лов, Э. Геллер, В. Зайчиков, Ш. Мирзокаримова, С. Каюков,
А. Талипов, М. Ляров, Н. Волков, И. Исматов, А. Мироки-
лов, И. Бобров, Р. Пирмухамедов.
63. «Н а ш е с т в и е». 11 ч. Алма-Атинская к/студия,
1944 г. Сценарий Б. Чирскова (по пьесе Л. Леонова), режис-
сер А. Роом, оператор С. Иванов, артисты: О. Жаков, О. Жиз-
нева, В. Гремин, Л. Глазова, 3. Морская, Л. Шебалина,
В. Валерский, В. Ванин, Г. Шпигель, С. Астафьев, М. Эп-
пельбаум, В. Балашов.
64. «Небесный тихоход». 10 ч. «Ленфильм»,
1945 г. Сценарист и режиссер С. Тимошенко, оператор А. Си-
гаев, артисты: Н. Крючков, В. Меркурьев, В. Нещипленко,
А. Парфаньяк, Л. Глазова, Т. Алешина, К. Скоробогатов.
65. «Небо Москвы». 10 ч. «Мосфильм», 1944 г. Ре-
жиссер Ю. Райзман, оператор Е. Андриканис, артисты:
П. Алейников, Н. Мазаева, Н. Боголюбов, П. Соболевский.
И. Кузнецов, Е. Немченко.
66. «Непобедимые». 11 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1942 г.
Сценарий С. Герасимова, М. Калатозова, режиссеры: С. Ге-
расимов, М. Калатозов, оператор А. Кольцатый, артисты:
202

Б. Бабочкин, Т. Макарова, Н. Черкасов, А. Хвыля, Б. Бли-
нов, П. Алейников, П. Кириллов, Н. Дубинский.
67. «Н е п о к о р е н н ы е». 11 ч. Киевская к/студия,
1945 г. Сценарий Б. Горбатова, М. Донского, Л. Варна,
Г. Гракова, режиссер М. Донской, оператор Б. Монастырский,
артисты: А. Бучма, Д. Сагал, Л. Карташева, М. Самосват,
В. Славина, Н. Зимовец.
68. «Неуловимый Ян». 7 ч. Тбилисская к/студия,
1942 г. Сценарий О. Зив, А. Столпера, режиссеры: В. Пет-
ров, И. Анненский, операторы: А. Головня, Т. Лобова, арти-
сты: Е. Самойлов, Ю. Алексеев, Г. Давиташвили, К. Доб-
жинский.
69. «Новые похождения Швейка». 8 ч. «Со-
юздетфильм» и Сталинабадская к/студия, 1943 г. Сценарий
Е. Помещикова, Н. Рожкова, режиссер С. Юткевич, оператор
М. Магидсон, артисты: Б. Тенин, С. Мартинсон, Ф. Ранев-
ская, Н. Никитина, П. Шпрингфельд, С. Филиппов, П. Суха-
нов, С. Троицкий, А. Севостьянов.
70. «О борона Царицына». 11 ч. «Ленфильм»,
1942 г. Сценаристы и режиссеры Г. и С. Васильевы, операто-
ры: А. Дудко, А. Сигаев, артисты: М. Геловани, Н. Боголю-
бов, М. Жаров, В. Мясникова, П. Никашин, П. Кадочников,
В. Сафронов, Б. Дмоховский, В. Сладкопевцев.
71. «Одна семья». 10 ч. Бакинская к/студия, 1943 г.
Сценарий Л. Вайсберга, М. Джалала, И. Прута, режиссер
Г. Александров, операторы: Т. Лебешев, А. Измайлов,
А. Атакшиев, артисты: Л. Орлова, X. Меликов, X. Мерзия,
М. Жариков, А. Филиппова, О. Жаков, X. Курбанова, А. Ме-
ликов, Кязим-Зия, С. Тахмасиб.
72. «Однажды ночью». 6 ч. Ереванская к/студия,
1944 г. Сценарий Ф. Кнорре, режиссер Б. Барнет, оператор
С. Геворкян, артисты: И. Радченко, Б. Андреев, М. Кузнецов,
Б. Барнет, А. Юдин, О. Казазян.
73. «Он еще вернется». 8 ч. Тбилисская к/студия,
1943 г. Сценарий А. Лордкипанидзе, И. Мосашвили, режис-
сер Н. Шенгелая, оператор К. Кузнецов, артисты: Н. Вачнад-
зе, И. Баблидзе, А. Омиадзе. К. Андроникашвили, А. Жор-
жолиани, Ш. Гомбашидзе, Н. Давиташвили, Е. Самойлов,
И. Кипиани, Г. Прониспирели.
74. «Она защищает Родину». 10 ч. ЦОКС, Алма-
Ата, 1943 г. Сценарий И. Бондина, режиссер Ф. Эрмлер,
оператор В. Рапопорт, артисты: В. Марецкая, Л. Смирнова,
П. Алейников, Н. Боголюбов, В. Гремин, Б. Дмоховский,
Ю. Коршун, В. Медведев.
75. «Парень из нашего города». 10 ч. ЦОКС,
Алма-Ата, 1942 г. Сценарий К. Симонова, режиссеры:
А. Столпер, Б. Иванов, оператор С. Уралов, артисты:
Н. Крючков, Н. Боголюбов, Л. Смирнова, Н. Мордвинов.
203

В. Канделаки, Н. Зорская, И. Степанов, В. Медведев, П. Лю-
бешкин, А. Румнев.
76. «Партизаны в степях Украины». 8 ч. Ки-
евская и Ашхабадская к/студии, 1942 г. Сценарист и режис-
сер И. Савченко, оператор Ю. Екельчик, артисты: Н. Боголю-
бов, Н. Ужвий, Б. Чирков, А. Дунайский, В. Красновецкий,
Л. Емельянцова, В. Балашов, Б. Рунге, Д. Милютенко,
Т. Юра, Е. Пономаренко.
77. «Песни Абая». 10 ч. Алма-Атинская к/студия,
1945 г. Сценарий М. Ауэзова, Г. Рошаль, режиссер Г. Рок
шаль, оператор Г. Пышкова, артисты: К. Куанышпаев, К. Ба-
дыров, С. Кожемкулов, Е. Умурзаков, О. Жаков, Ш. Айма-
нов, Ж. Огузбаев, С. Тельгараев, К. Кармысов, Р. Койчуба-
ева, М. Сыздыков, А. Ергужинова, Ш. Жандарбекова, 3. Тат-
жетдинова.
78. «Под звуки домбр» (Казахский киноконцерт).
6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г. Сценарий С. Тимошенко,
режиссеры: А. Минкин, С. Тимошенко, оператор Л. Косматов.
79. «Подводная лодка Т-9». 8 ч. Бакинская
к/студия, 1943 г. Сценарий А. Штейна, И. Зельцера, режис-
сер А. Иванов, операторы: Н. Ренков, М. Дадашев, арти-
сты: О. Жаков, И. Дагестанлы, Б. Чинкин, В. Шарлахов,
А. Аллегров, Б. Бойков, Д. Александров, Казим-Зия.
80. «Поединок». 9 ч. «Союздетфильм», 1944 г. Сцена-
рий бр. Тур и Л. Шейнина, режиссер В. Легошин, оператор
С. Урусевский, артисты: А. Тутышкин, С. Лукьянов, Н. Ма-
лишевский, А. Грибов, В, Белокуров, О. Абдулов, Н. Бор-
ская, Н. Алисова, А. Заржицкая, И. Бобров, М. Павлоцкий.
81. «15-летний капитан». 10 ч. «Союздетфильм»,
1945 г. Сценарий Г. Гребнера, В. Журавлева, режиссер
В. Журавлев, оператор Ю. Фогельман, артисты: В. Ларионов,
А. Хвыля, М. Астангов, Е. Измайлова, П. Суханов, О. Аб-
дулов, В. Родд, В. Кулаков, К. Арле-Тиц, С. Ценин, А. Кук,
И. Бобров.
82. «Радуга». 11ч. Киевская и Ашхабадская к/студии,
1943 г. Сценарий В. Василевской, режиссер М. Донской,
оператор Б. Монастырский, артисты: Н. Ужвий, Н. Алисова,
Е. Тяпкина, А. Дунайский, А. Лисянская, Г. Клеринг, В. Чо-
бур, Н. Братерский.
83. «Родные поля». 11 ч. «Мосфильм», 1944 г. Сце-
нарий М. Папава, режиссеры: Б. Бабочкин, А. Босулаев, опе-
ратор А. Сигаев, артисты: Б. Бабочкин, В. Ванин, О. Викландт,
Н. Никитина, А. Зуева, Н. Зорская, В. Кольцов, А. Лукья-
нов, В. Балихин, Е. Кузюрина.
84. «С а б у х и». 10 ч. Бакинская к/студия, 1941 г. Сце-
нарий М. Рафили, режиссер А. Бек-Назаров, оператор
Д. Фельдман, артисты: И. Дагестанды, Г. Сарабкий, Казим
204

Зия, Л. Джеванширова, А. Шарипов, А. Курбанов, М. Сана-
ны, Л. Хотивари, В. Белокуров, А. Смиранин.
85. «Свадьба». 7 ч. Тбилисская к/студия, 1944 г. Сце-
нарист и режиссер И. Анненский, оператор Ю. Екельчик,
артисты: А. Грибов, Ф. Раневская, Э. Гарин, Н. Коновалов,
М. Яншин, С. Мартинсон, В. Марецкая, О. Абдулов,
Н. Плотников, С. Блинников, В. Владиславский, Л. Свердлин.
86. «Свинарка и пастух». 10 ч. «Мосфильм»,
1941 г. Сценарий В. Гусева, режиссер И. Пырьев, оператор
В. Павлов, артисты: М. Ладынина, В. Зельдин, Н. Крючков,
Н. Китаев, Е. Счастливцева, Г. Алексеев.
87. «Секретарь райкома». 11 ч. ЦОКС, Алма-
Ата, 1942 г. Сценарий И. Прута, режиссер И. Пырьев, опе-
ратор В. Павлов, артисты: В. Ванин, М. Астангов, М. Лады-
нина, М. Кузнецов, М. Жаров, Б. Пославский, В. Кулаков.
88. «Сильва». 9 ч. Свердловская к/студия, 1944 г. Сце-
нарий М. Долгополова, Г. Ярона, режиссер А. Ивановский,
оператор Д. Муратов, артисты:. 3. Смирнова-Немирович,
Н. Даутов, М. Сакалис, С. Мартинсон, П. Кугушев, С. Ды-
бчо, Н. Динтан, В. Таскин, А. Матковский.
89. «Строптивые соседи». 7 ч. Тбилисская к/сту-
дия, 1945 г. Сценарий Г. Мдивани, режиссер Ш. Манагадзе,
оператор Ю. Рыжков, артисты: А. Жоржолиани, А. Хора-
ва, Ш. Гамбашидзе, Ц. Цуцунава, С. Токайшвили, А. Асети-
ани, Ч. Джапаридзе.
90. «Слон и веревочка». 6 ч. «Союздетфильм»,
1945 г. Сценарий А. Барто, режиссер И. Фрез, оператор
Г. Егиазаров, артисты: Ф. Раневская, Р. Плятт и Наташа
Защипина.
91. «Сын Таджикистана». 6 ч. «Союздетфильм» и
Сталинабадская к/студия, 1942 г. Сценарий М. Рахими,
Е. Помещикова, Н. Рожкова, режиссер В. Пронин, оператор
И. Барамыков, артисты: М. Касымов, Б. Андреев, П. Шпринг-
фельд, X. Бабаханова, К. Исамова.
92. «Т а х и р и 3 у х р а». 10 ч. Ташкентская к/студия,
1945 г. Сценарий Сабира Абдуллы, А. Спешнева, режиссер
Н. Ганиев, оператор Д. Демуцкий, артисты: Ю. Ризаева,
Г. Аглаев, А. Исматов, Ш. Бурханов, Р. Хамраев, А. Хидо-
ятов, С. Джалилов, С. Талипов, X. Ганиева.
93. «Таджикский киноконцерт». 6 ч. «Союздет-
фильм» и Сталинабадская к/студия, 1943 г. Сценарист и ре-
жиссер К. Минц, оператор И. Мартов, артисты: Т. Фазыло-
ва, А. Назимова, Р. Гализова, О. Исамова.
94. «Том Кенти» («Принц и нищий»). 6 ч. «Союздет-
фильм» и Сталинабадская к/студия, 1942 г. Сценарий
Н. Эрдмана, режиссеры: Э. Гарин, X. Локшина, оператор
И. Мартов.
205

95. «Узбекский киноконцерт» («Подарок Роди-
не»). 6 ч. Ташкентская к/студия, 1943 г., режиссер К. Яр-
матов, оператор Я. Кулиш.
96. «Украинские мелодии» (концерт). 5 ч. Киев-
ская к/студия, 1945 г. Сценарий Л. Дмитерко, Е. Помещи-
кова, режиссер И. Земгано, оператор А. Лаврик.
97. «Фронт». 13 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г. Сценарий
А. Корнейчука, режиссеры: Г. и С. Васильевы, оператор
А. Дудко, артисты: Б. Жуковский, Б. Бабочкин, П. Герага,
Б. Дмоховский, В. Ванин, Б. Чирков, Л. Свердлин, Н. Крюч-
ков, П. Волков, Б. Блинов, Ж. Огузбаев, Н. Постов, А. Че-
пурнов, А. Петухова, А. Апсолон.
98. «Человек № 217», 11 ч. «Мосфильм» и Ташкент-
ская к/студия, 1944 г. Сценарий Е. Габриловича, М. Ромма,
режиссер М. Ромм, оператор Б. Волчек, артисты: Е. Кузьми-
на, А. Лисянская, В. Зайчиков, Н. Комиссаров, Г. Михайлов,
В. Владиславский, Т. Барышева, Л. Сухаревская, П. Суханов,
В. Балашов, Г. Грайф.
99. «Черевички». 10 ч. Алма-Атинская к/студия,
1944 г. Сценаристы и режиссеры: М. Шапиро, Н. Кашеваро-
ва, оператор Е. Шапиро, артисты: Г. Большаков, С. Големба,
Л. Гриценко, М. Михайлов, Н. Панчехин, Н. Чесноков,
Г. Гумилевский, О. Жизнева.
100. «Щит Джургая». 7 ч. Тбилисская к/студия,
1944 г. Сценарий Г. Леонидзе, С. Долидзе, Д. Рондели, ре-
жиссеры: С. Долидзе, Д. Рондели, операторы: К. Кузнецов,
А. Поликевич, артисты: К. Джапаридзе, М. Джапаридзе,
Н. Микаладзе, Д. Бадридзе, Д. Гамрекели, М. Гришко,
И. Частий, Г. Пригоришвили, В. Чабукиани.
101. «Это было в Донбассе». 12 ч. «Союздет-
фильм», 1944 г. Сценаристы: Б. Горбатов, С. Антонов, ре-
жиссер Л. Луков, оператор А. Гинцбург, артисты: Е. Тяп-
кина, В. Алтайская, 3. Жукова, И. Пельцер, В. Колчин,
Б. Пославский, В. Балашов, В. Дугин, И. Переверзев, С. Дит-
лович, Г. Грайф, К. Карельских.
102. «Юбилей». 6 ч. «Мосфильм», 1944 г. Сценарист
и режиссер В. Петров, оператор В. Яковлев, артисты: В. Ста-
ницын, О. Андровская, В. Топорков, А. Зуева, С. Ценин,
В. Грибков, С. Блинников, Е. Ауэрбах.
ЮЗ. «Я —черноморец». 11 ч. Ташкентская и Тби-
лисская к/студии, 1944 г. Режиссеры: А. Мачерет, В. Браун
оператор А. Лаврик, артисты: Б. Андреев, Л. Емельянцева,
А. Сова, Ф. Ищенко, Б. Голосков, Б. Вяземский, В. Гриб-
ков, А. Смиранин, Г. Клеринг, Г. Куровский.
206

II. ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ
1. «Албания». 4 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер
Р. Кармен.
2. «Александр Покрышкин». 4 ч. ЦС хроники,
1945 г. Режиссер А. Гендельштейн.
3. «Б е р л и н». 9 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссеры:
Ю. Райзман, Е. Свилова.
4. «Берлинская конференция» (цветной). 4 ч
ЦС хроники, 1945 г. Режиссеры: И. Копалин, С. Герасимов.
5. «Берлинская конференция». 5 ч. ЦС хрони-
ки, 1945 г. Режиссеры: И. Копалин, С. Герасимов.
6. «Битва за нашу Советскую Украину». 7 ч.
ЦС хроники и Украинская к/студия, 1943 г. Режиссеры:
А. Довженко, Ю. Солнцева, Я. Авдеенко.
7. «Битва за Севастополь». 5 ч. ЦС хроники,
1945 г. Режиссер В. Беляев.
8. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 5. 6 ч. ЦС хроники,
1941 г. Содержание: «Наша Москва» — режиссер М. Слуц-
кий.
9. «Б о л г а р и я». 6 ч. ЦС хроники, 1945—1946 гг. Ре-
жиссер Р. Кацман.
10. «Возрождение Сталинграда». 6 ч. ЦС хро-
ники, 1944 г. Режиссер И. Посельский.
11. «Венгрия». 4 ч. ЦС хроники. 1945—1946 гг. Ре-
жиссер А. Лебедев.
12. «Всесоюзный парад физкультурников,
1945 г.» (цветной). 7 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссеры:
В. Беляев, И. Посельский, И. Венжер.
13. «24-й Октябрь». (Парад наших войск на Красной
площади 7 ноября 1941 г. в Москве). 3 ч. ЦС хроники,
1941 г. Режиссер Л. Варламов.
14. «25-й Октябрь». (Доклад товарища И. В. Сталина
6 ноября 1942 г.). 5 ч. ЦС хроники, 1942 г. Режиссер
И. Копалин.
15. «26-й Октябрь». 5 ч. ЦС хроники 1943 г. Ре-
жиссер И. Копалин.
16. «27-й Октябрь» (Доклад товарища И. В. Сталина
6 ноября 1944 г.). 5 ч. ЦС хроники, 1944 г. Режиссер
И. Копалин.
17. «28-й Октябрь». 5 ч. ЦС хроники, 1945 г. Ре-
жиссер Л. Варламов.
18. «День войны». 8 ч. ЦС хроники, 1942 г. Ре-
жиссер М. Слуцкий.
19. «За полный разгром немецких захват-
чиков» (Доклад товарища И.В.Сталина 6 ноября 1941г.).
4 ч. ЦС хроники, 1941 г. Режиссер Л Варламов.
207

20. «За Родину». 4 ч. ЦС хроники, 1943 г. Режисеер
И. Копалин.
21. «Земля р о д н а я». 6 ч. ЦС хроники, 1945—1946 гг.
Режиссеры: В. Беляев, Ф. Киселев.
22. «И р а н». 7 ч. Куйбышевская к/студия, 1943 г. Ре-
жиссер И. Посельский.
23. «К вопросу о перемирии с Финляндией».
6 ч. ЦС хроники и Ленинградской к/студии, 1944 г. Ре-
жиссер Ю. Райзман.
24. «Комсомольцы». 6 ч. ЦС хроники, 1943 г. Ре-
жиссеры: Л. Степанова, С. Гуров.
25. «Концерт фронту». 6 ч. ЦС хроники, 1942 г.
Режиссер М. Слуцкий.
26. «Крымская конференция». 5 ч. ЦС хроники,
1945 г. Режиссеры: И. Копалин, С. Герасимов.
27. «Л е н и н г р а д в борьбе». 7 ч. Ленинградская
к/студия, 1942 г. Режиссеры: Р. Кармен, Н. Комаревцев,
В. Соловцев, Е. Учитель.
28. «М о н г о л и я». 6 ч. (монтаж). ЦС хроники, 1944 г.
Режиссер И. Копалин.
29. «Народные мстители». 6 ч. ЦС хроники,
1943 г. Режиссер В. Беляев.
30. «Орловская битва». 6 ч. ЦС хроники, 1943 г.
Режиссеры: Р. Гиков, Л. Степанова,
31. «Освобождение Советской Белорус-
сии». 6 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссеры: В. Корш-Саб-
лин, Н. Садкович.
32. «Освобожденная Франция». 7 ч. ЦС хро-
ники, 1944 г. Режиссер С. Юткевич.
33. «Освобожденная Чехословакия». 7 ч. ЦС
хроники, 1945 г. Режиссер И. Копалин.
34. «Парад Победы» (цветной). 4 ч. ЦС хроники,
1945 г. Режиссер И. Венжер, И. Посельский.
35. «Парад Победы». 6 ч. ЦС хроники, 1945 г. Ре-
жиссеры: В. Беляев, И. Посельский, И. Венжер.
36. «Первомайский парад в Москве 1945 г.».
5 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссеры: С. Бубрик, И. Венжер,
И. Сеткина.
37. «Победа на Правобережной Украине и
изгнание немецких захватчиков за преде-
лы украинских советских земель». 7 ч. ЦС
хроники и Киевской к/студии, 1945 г. Режиссеры: А. Дов-
женко, Ю. Солнцева.
38. «Победа на Юге». 5 ч. ЦС хроники, 1944 г. Ре-
жиссер Л. Варламов.
39. «П о в е с т ь о наших детях». 6 ч. ЦС хроники,
1945 г. Режиссер А. Ованесова.
208

40. «Разгром немецких войск под М о с к в о й».
7 ч. ЦС хроники, 1942 г. Режиссеры: Л. Варламов, И. Ко-
палин.
41. «Разгром Японии». 8 ч. ЦС хроники, 1945 г.
Режиссеры: И. Хейфиц, А. Зархи, И. Сеткина.
42. «С а н-Ф р а н ц и с к о». 3 ч. ЦС хроники, 1945 г. Ре-
жиссер М. Славинская.
43. «Сталинград». 7 ч. ЦС хроники, 1943 г Режиссер
Л. Варламов.
44. «Страна голубой реки». 5 ч. ЦС хроники,
1941 г. Режиссер Ф. Киселев.
45. «Суд и д е т». 4 ч. ЦС хроники, 1943 г. Режиссер
И. Копалин.
46. «Суд народов». 6 ч. ЦС хроники, 1945—1946 гг.
Режиссер Р. Кармен.
47. «Узбекистан». 6 ч. Ташкентская «/студия и ЦС
хроники, 1944 г. Режиссер Я. Посельский.
48. «Урал кует победу». 6 ч. Куйбышевская и Сверд-
ловская к/студии, 1943 г. Режиссеры: В. Бойков, Ф. Киселев.
49. «69-я параллель». 6 ч. ЦС хроники, 1942 г. Ре-
жиссеры: В. Беляев, М. Ошурков.
50. «Черноморцы». 7 ч. ЦС хроники, 1942 г. Ре-
жиссер В. Беляев.
51. «Юные музыкант ы». 4 ч. ЦС хроники, 1945 г.
Режиссер В. Строева.
Фронтовые киновыпуски
52. «Бобруйский котел». 4 ч. ЦС хроники, 1944 г.
Режиссер Я. Посельский.
53. «Будапешт». 4 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер
В. Беляев.
54. «В Верхней С и л е з и и». 2 ч. ЦС хроники, 1945 г.
Режиссер И. Посельский.
55. «В Восточной Пруссии». 3 ч. ЦС хроники,
1944 г. Режиссер И. Копалин.
56. «В логове зверя». 3 ч. ЦС хроники, 1945 г.
Режиссер Я. Посельский.
57. «В Померании». 4 ч. ЦС хроники, 1945 г. Ре-
жиссер В. Беляев.
58. «В а р ш а в а». 2 ч. ЦС хроники. Режиссер Б. Небы-
лицкий.
59. «Вена». 4 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер Я. По-
сельский.
60. «Вступление Красной Армии в Болга-
рию». 4 ч. ЦС хроники, 1944 г. Режиссер М. Фиделева.
209

61. «Вступление Красной Армии в Буха-
рест». 4 ч. ЦС хроники, 1944 г. Режиссер И. Копалин.
62. «3намя победы над Берлином водру-
жено». 2 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер В. Беляев.
63. «Кенигсберг». 3 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер
Ф. Киселев.
64. «Минск наш». 3 ч. ЦС хроники, 1944 г. Режиссер
Я. Посельский.
65. «На освобожденной польской земле.»
(Хельм-Люблин). 3 ч. ЦС хроники, 1944 г. Режиссер
И. Копалин.
66. «На подступах к Варшаве». 2 ч. ЦС хрони-
ки, 1944 г. Режиссер Ф. Киселев.
67. «Освобождение Вильнюса». 4 ч. ЦС хро-
ники, 1945 г. Режиссер В. Беляев.
68. «Победа на Севере». 3 ч. ЦС хроники, 1944 г
Режиссер М. Славинская.
69. «Подписание акта капитуляции Я п о-
н и и». 2 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер С. Бубрик.
70. «Сражение за Витебск». 2 ч. ЦС хроники,
1944 г. Режиссер И. Копалин.
71. «Фронтовой кинооператор». 4 ч. ЦС хро-
ники, 1945—1946 гг. Режиссер М. Славинская.
Специальные выпуски
(наиболее значимые)
72. «Все силы на разгром врага» № 1. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
73. «Все силы на разгром врага» №2. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
74. «Все силы н а р а з г р о м в р а г а» № 3. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
75. «Майданек». 3 ч. ЦС хроники, 1944 г. Режиссер
И. Сеткина.
76. «Монголия — фронту». 4 ч. ЦС хроники, 1943г.
Режиссер М. Славинская.
77. «На защиту родной Москвы» № 1. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
78. «На защиту родной Москвы» №2. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
79. «На защиту родной Москвы» № 3. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
80. «На защиту родной Москвы» № 4. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
81. «На защиту родной Москвы» №5. 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г.
210

82. «На защиту родной Москвы» № 6. 2 ч. ЦС
хроники, 1942 г.
83. «На защиту родной Москвы» № 7. 2 ч. ЦС
хроники, 1942 г.
84. «На защиту родной Москвы» №8. 2 ч. ЦС
хроники, 1942 г.
85. «На защиту родной Москвы» № 9. 2 ч. ЦС
хроники, 1942 г.
86. «На крымской земле». 4 ч. ЦС хроники.
1944 г. Режиссеры: И. Сеткина, Л. Степанова.
87. «Нюрнбергский процесс». 3 ч. ЦС хроники,
1945 г. Режиссер Р. Кармен.
88. «Освенцим». 2 ч. ЦС хроники, 1945 г. Режиссер
Е. Свилова.
89. «Отомстим». 2 ч. ЦС хроники, 1943 г. Режиссер
Н, Кармазинский.
90. «Приговор народа». 2 ч. ЦС хроники, 1943 г.
Режиссер И. Сеткина.
91. «Слушайте, женщины!» (Первый антифашист-
ский женский митинг в Москве 7 сентября 1941 г.) 2 ч. ЦС
хроники, 1941 г. Режиссер С. Гуров.
92. «Проконвоирование военнопленных
немцев через Москву». 4 ч. ЦС хроники, 1944 г.
Режиссер И. Венжер.
93. «Славяне, к оружию!» (Митинг в Москве 9 сен-
тября 1943 г.) 2 ч. ЦС хроники, 1943 г. Режиссер Л. Сте-
панова.
94. «Сражающаяся Польша». № 1. 2 ч. ЦС хро-
ники, 1944 г. Режиссер А. Форд.
95. «Сражающаяся Польша». № 2. 2 ч. ЦС хро-
ники, 1944 г. Режиссер А. Форд.
96. «Сражающаяся Польша». № 3. 2 ч. ЦС хро-
ники, 1944 г. Режиссер А. Форд.
97. «Т р а г е д и я в Катынском лесу». 2 ч. ЦС
хроники, 1944 г. Режиссер И. Посельский.
III. НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЕ И ВОЕННО-УЧЕБНЫЕ
ФИЛЬМЫ
(наиболее значимые)
1. «Большая вселенная», 1 ч. «Мосвоентехфильм»,
1945 г. Сценарий И. Кентарова, режиссер Ф. Тяпкин.
2. «Военная ветеринария в Великой Оте-
чественной войне». 1-я серия. 4 ч. «Сибтехфильм»,
1944 г. Сценарий Н. Жинкина, режиссер Я. Задорожный.
2-я серия. 5 ч. «Сибтехфильм», 1945 г. Сценарий Н. Со-
колова, Я. Задорожного, режиссер Я. Задорожный.
211

3. «Военная медицина на Западном фронте
Великой Отечественной войны» (санитарно-про-
светительный). 8 ч. «Мосвоентехфильм», 1942 г. Авторы-ре-
жиссеры: В. Карин, Н. Богданов.
4. «В о й н а и медицина». 4 ч. «Мосвоентехфильм»,
1942 г. Авторы-режиссеры: В. Карин, Н. Богданов, Т. Лу-
кашевич.
5. «Военно-прикладная гимнастика». 3 ч.
«Киевтехфильм», 1944 г. Сценарий И. Осипова, С. Шульма-
на, режиссер С Шульман.
6. «Борьба с вражескими танками». 3 ч.
«Мосвоентехфильм», 1942 г. Сценарий Я. Каплунова, ре-
жиссеры: В. Шнейдеров, В. Сутеев.
7. «Вождение танка». 4 ч. «Мосвоентехфильм».
1942 г. Автор-режиссер Н. Чигорин.
8. «Восстановление магистралей». 4 ч.
«Мосвоентехфильм», 1945 г. Сценарий Г. Черняка, М. Витух-
новского, режиссер Г. Черняк.
9. «Двигатель Паккард». 4 ч. «Лентехфильм»,
1944 г. Автор-режиссер М. Клигман.
10. «Живая клетка». 1 ч. «Мосвоентехфильм», 1945 г.
Сценарий В. Лебедева, Е. Якушкина, режиссеры: В. Лебедев,
Л. Печорина.
11. «Закон великой любви» (научно-популярный),
5 ч. «Мосвоентехфильм», 1944 г. Сценарий С. Скытева, ре-
жиссер Б. Долин.
12. «Как бороться с тяжелыми зажигатель-
ными бомбами» (инструктивный). 1 ч. «Мосвоентех-
фильм», 1943 г. Автор-режиссер Н. Чигорин.
13. «Легкий понтонно-мостовой парк» (учеб-
ный). 3 ч. «Мосвоентехфильм», 1944 г., автор-режиссер
М. Кауфман.
14. «Лыжники в горах». 3 ч. «Киевтехфильм»,
1942 г. Режиссер П. Зиновьев.
15. «Ожоги глаз и их л е ч е н и е». 3 ч. «Мосвоентех-
фильм», 1944 г. Сценарий 3. Каминского, М. Рабиновича,
режиссер П. Мосягин.
16. «Организация заготовки и перелива-
ния крови на фронте». 3ч. «Мосвоентехфильм»,
1945 г. Сценарий Л. Сухаребского, режиссер И. Свистунов.
17. «Организация эвакуации и лечение
легко раненых». 4 ч. «Мосвоентехфильм», 1944 г. Сце-
нарий Л. Сухаребского, режиссер И. Свистунов.
18. «Основные методы пересадки кожи и
костей». 5 ч. «Мосвоентехфильм», 1943 г. Автор-режиссер
П. Мосягин.
19. «Памятники архитектуры Узбекистана»
(научно-популярный). 5 ч. «Лентехфильм», 1945 г. Автор
режиссер В. Николаи.
212

20. «Переносчик сыпного тифа». 1 ч. «Мос-
воентехфильм», 1945 г. Сценарий С. Скытева, режиссер
Т. Лукашевич.
21. «Пехота в бою» (кинокурс):
а) «Подготовка наступательного боя».
4 ч. «Мосвоентехфильм», 1943 г. Сценарий Е. Якушкина,
режиссер В. Шнейдеров.
б) «Взлом переднего края обороны про-
тивника». 3 ч. «Мосвоентехфильм», 1945 г. Сценарий
Е. Якушкина, режиссер В. Шнейдеров.
в) «Борьба в глубине обороны противни-
ка». 4 ч. «Мосвоентехфильм», 1945 г. Сценарий Е. Якуш-
кина, режиссер В. Шнейдеров.
22. «Планетарные трансмиссии в танках».
3 ч. «Мосвоентехфильм», 1943 г., режиссер Н. Носов.
23. «Подготовка танка к бою». 4 ч. «Мосвоентех-
фильм», 1942 г. Сценарий А. Малеева, режиссер Б. Альтшу-
лер.
24. «Поздняя хирургическая о б р а б о т к а
ран при огнестрельных переломах бедра».
3 ч. «Мосвоентехфильм», 1943 г. Сценарий Т. Арустинской,
режиссер П. Мосягин.
25. «Поражение слуха и речи при воздуш-
ной контузии». 4 ч. «Сибтехфильм», 1944 г. Автор-ре-
жиссер П. Вейнштейн.
26. «Применение дымов в общевойсковом
б о ю». 2 ч. «Киевтехфильм», 1943 г. Сценарий П. Вершини-
на, режиссер И. Абрамович.
27. «Противовоздушная и противохимиче-
ская оборона тыла». 2 ч. «Мосвоентехфильм», 1942 г.
Сценарий А. Грызлова, режиссеры: Л. Шеффер, С. Левит-
Гуревич.
28. «Противотанковое ружье системы Дег-
тярева». 2 ч. «Сибтехфильм», 1942 г. Автор-режиссер
М. Кауфман.
29. «Противотанковое самозарядное ружье
образца 1941 г. системы Симонова». 2ч. «Сиб-
техфильм», 1942 г. Автор-режиссер Л. Рымаренко.
30. «Путь на Запад» (военно-популярный). 4 ч. «Мос-
воентехфильм», 1944 г. Сценарий Е. Якушкина, режиссер
В. Шнейдеров.
31. «Работа наблюдательного пункта бата-
реи в бою». 4ч. «Мосвоентехфильм», 1943г. Автор-режиссер
С. Левит-Гуревич.
32. «Ранения гортани и их лечение». 3 ч
«Сибтехфильм», 1943 г. Автор-режиссер П. Вейнштейн.
33. «Рациональная геометрия режущих ин-
струментов». 3 ч. «Мосвоентехфильм», 1945 г Режиссер
С. Чулков.
213

34. «Резекция желудка в трудных усло-
виях». 3 ч. «Мосвоентехфильм», 1944 г. Режиссер П. Мо-
сягин.
35. «Рентгенодиагностика огнестрельных ра-
нений конечностей». 4 ч. «Мосвоентехфильм», 1945 г.
Сценарий А. Севортяна, Л. Сухаребского, режиссер А. Се-
вортян.
36. «Немецкая оборона и ее преодоление»
(кинокурс). 9 ч. «Мосвоентехфильм», 1943 г Авторы:
Е. Якушкин, В. Шнейдеров, режиссеры: В. Шнейдеров,
В. Сутеев, П. Боголепов.
37. «Сила жизни» (научно-популярный). 5 ч. «Мостех-
фильм», 1941 г. Автор-режиссер А. Згуриди.
38. «Спин о-мозговые ранения», 6 ч. «Мосвоен-
техфильм», 1944 г. Автор-режиссер В. Карин.
39. «Стахановцы-доменщики» (пропагандистский).
3 ч. «Сибтехфильм», 1943 г. Сценарий А. Анощенко, ре-
жиссер А. Литвинов.
40. «Стрельба на рикошетах», 5 ч. «Сибтех-
фильм», 1944 г. Авторы-режиссеры: Л. Анци-Половский,
М. Багильдэ.
41. «Танковый дизель-мотор В-2» (кинокурс).
11 ч. «Сибтехфильм», 1944 г. Сценаристы: М. Бейтельмахер,
Б. Витлин, С. Раппопорт, режиссеры: Б. Витлин, С. Раппо-
порт.
42. «Техника костно-пластических операций».
5.ч. «Мосвоентехфильм», 1945 г. Сценарист А. Арнольд,
режиссер П. Мосягин.
43. «Штыком и прикладом». 5 ч. «Киевтехфильм»,
1944 г. Автор-режиссер Н. Угрюмов.
44. «Форсирование реки». 7 ч. «Сибтехфильм».
1943 г. Автор-режиссер Н. Соколов.
45. «Алиментарные дистрофия и авитамино-
зы». 6 ч. «Лентехфильм», 1943 г. Автор-режиссер Н . Галкин

ОГЛАВЛЕНИЕ
От автора 3
Глава I.
Мобилизация духовных сил народа 5
Глава II.
Кинодраматургия военного времени 30
Глава III.
Фильмы о народных мстителях 46
Глава IV.
Фильмы о воинской доблести, мужестве и героизме 71
Глава V.
Фильмы о трудовой доблести советских людей .... 97
Глава VI.
Исторические фильмы 106
Глава VII.
Кинокомедии и музыкальные фильмы 127
Глава VIII.
Документальные фильмы о войне 142
Глава IX.
Военно-учебные фильмы 167
Заключение 182
Фильмографический указатель 196

Редактор М. Гимпелевич.
Технический редактор
3. Матиссен
Корректор И. К а ц е в
*
А00905 Подп. в печ. 7/I 1950 г.
Ивд. № 2956. Кол. п. л. 131/2 +16 вклеек.
Уч. над. л. 11,65. Тираж 5000.
Зак. № 1442.
20-я типография „Союзполиграфпрома",
Москва, Ново-Алексеевская, 52.

ЗАМЕЧЕННЫЕ ОПЕЧАТКИ
Страница Строка Напечатано Следует читать
69 1 сверху взолнованности взволнованности
139 15 снизу режиссером режиссерами
188 3 снизу художики художники
Зак. 1442