А. И.ДАМСКИ Й
ОСВЕТИТЕЛЬНАЯ
АРМАТУРА
ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР -194 1

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИЗДЕЛИЯ
В АРХИТЕКТУРЕ
Под обшей редакцией
А КАД. А В. ЩУСЕВА
ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР
ОСВЕТИТЕЛЬНАЯ
АРМАТУРА
А. И. ДАМСКИЙ

МОСКВА'-'1947

Глава 1
ОПРЕДЕЛЕНИЕ, ХАРАКТЕРИСТИКА
И ЗНАЧЕНИЕ АРХИТЕКТУРНЫХ СВЕТИЛЬНИКОВ
В ИНТЕРЬЕРЕ
ОПРЕДЕЛЕНИЕ
В осветительной технике термин „светильник" означает
осветительный прибор ближнего действия, в отличие от
осветительных приборов дальнего действия, называемых
прожекторами.
Светильник состоит из осветительной арматуры и источ-
ника света.
Назначение электрической осветительной арматуры
состоит в том, чтобы:
; а) установить источник света в нужном месте и подвести
к нему электрический ток;
б)	перераспределить световой поток источника света
в соответствии с заданием;
в)	защитить источник света от механических и иных
повреждений;
г)	защитить глаза от чрезмерной яркости;
д)	защитить от прикосновения к токоведущим накален-
ным частям источника света и самой арматуры и, наконец,
е) придать всему светильнику художественную форму,
органически связанную с архитектурой.
Таким образом, осветительная арматура и соответственно
ей светильники, созданные для освещения любых помеще-
ний, в том числе производственных и другого специального
назначения, должны обладать художественной формой.
Однако в зависимости от характера помещения определяется
роль художественной формы светильника по отношению
к остальным его свойствам. Естественно, что в светильниках
для специальных, производственных помещений первосте-
пенное значение имеют светотехнические и эксплоатацион-
ные свойства светильников, а в светильниках для обществен-
ных и жилых зданий первостепенное значение имеет художе-
ственная форма светильников.
5
Поэтому термину „архитектурные светильники" при-
дается определенное толкование, а именно: архитектурными
называются светильники, в которых главным показателем
является художественная форма и ее связь с архитектурой,
из чего, однако, не следует делать выводов о пренебреже-
нии ко всем прочим свойствам светильников, перечисленным
в общем определении. Необходимо стремиться к гармони-
ческому сочетанию высокого художественного качества
светильника с высокими светотехническими и эксплоатацион-
ными качествами.
Нередко называют архитектурные светильники „художе-
ственными" или „декоративными" светильниками. Оба на-
звания неверны. Названия „декоративные светильники"
или „декоративная осветительная арматура" явно порочные,
так как светильник не может быть только декоративной
деталью архитектуры, поскольку сущность светильника
состоит в том, что он светит, и этим определяется его
наличие в архитектуре. Светильник, который не светит,—
ложная деталь в архитектуре, недопустимая как лестница,
которая никуда не ведет.
Название „художественные светильники" неверно только
потому, что понятие „художественная форма* шире понятия
„архитектурная форма". Не всякая художественная форма
есть архитектурная форма, но всякая архитектурная форма
должна быть художественной формой. В частности, может
быть уникальный художественный светильник, никак
не связанный с архитектурой.
Архитектурные светильники делятся на две основные
группы: для внутреннего освещения зданий и для наружного
освещения. Архитектурные светильники служат для освещения
культурно-просветительных, санитарно-бытовых и других
общественных учреждений и жилых помещений.
Здесь рассматриваются только светильники для внутрен-
него освещения общественных зданий.
Осветительная техника развивается весьма успешно,
она особенно обогатилась новыми достижениями в послед-
ние два десятилетия. Развитие идет такими быстрыми
темпами, что творчество архитекторов в данной области
не успевает воспользоваться всеми техническими возмож-
ностями. Можно сказать, что многие достижения осветитель-
ной техники еще не использованы полностью для решения
архитектурно-световых задач. Некоторые достижения нередко
используются в таком применении, которое не обеспечивает
наибольший архитектурно-светотехнический эффект.
6
Поэтому задачи архитекторов в данной области весьма
велики. Для решения этих задач прежде всего необходимо
изучить основы светотехники и исторический опыт исполь-
зования светильников в архитектуре.
Для проектирования светильников необходимо иметь
три рода сведений: светотехнические, конструктивно-техно-
логические и архитектурно-художественные.
В настоящей книге светотехнические и конструктивно-
технологические сведения даны в минимальном, но совер-
шенно необходимом для архитектурного проектирования
светильников объеме.
Рациональное и экономическое освещение является
основной функцией светильников любого назначения, про-
мышленного или бытового, поэтому знание основных свето-
технических характеристик и условий, их определяющих,
необходимо каждому, кто занимается проектированием
светильников и их размещением в интерьере.
Основными светотехническими характеристиками явля-
ются: характер светораспределения; коэфициент полезного
действия, меры ослабления слепимости и коэфициент
использования светильника.
ЗНАЧЕНИЕ СВЕТИЛЬНИКОВ В ИНТЕРЬЕРЕ И СИСТЕМЫ
ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ
Светильники занимают особое место по сравнению
с другими деталями и частями интерьера. Значение светиль-
ников в интерьере определяется следующими положениями:
во-первых, свет, излучаемый светильником, является одним
из средств архитектурной формы интерьера, влияющим и
на само архитектурное решение в целом и в деталях
(можно указать для иллюстрации данного положения, что
в помещениях, где нет естественного освещения, как,
например, в метро или в театральных залах, свет и све-
тильник имеют большое влияние на все архитектурное реше-
ние); во-вторых, светильник является деталью интерьера,
которая обращает на себя наибольшее внимание по сравне-
нию с мебелью, лепкой, орнаментальной росписью и с дру-
гими элементами интерьера. В светильнике большое раз-
нообразие материалов, эффектных по внешней отделке;
он излучает свет, так или иначе перерабатываемый его
формой, что также выделяет его в интерьере; наконец,
светильник неизбежно расположен в местах, наиболее
удобных для обозрения, обычно фиксируя оси, членения
7
и направления архитектурной формы интерьера как на по-
толке и стенах, так и в пространстве.
Габариты светильников и направление света выявляют
масштабы помещения и влияют на правильное восприятие
масштабов.
Освещение общественных зданий осуществляется различ-
ными методами при весьма разнообразном архитектурном
оформлении арматур. Можно выделить три основные системы
освещения, которые установились у нас и за границей
в последние десятилетия, и соответствующие им типы
светильников:
1)	освещение отраженным светом при скрытых источниках
света;
2)	освещение световыми проемами равномерной яркости;
3)	освещение отдельными светильниками.
Система освещения арматурами отраженного света,
скрытыми в специально устроенных карнизах и выемках
на стенах и в потолках, получила широкое применение
за границей, что объясняется главным образом заманчивой
для некоторых архитекторов возможностью проектировать
интерьер без всяких выступающих и видимых арматур. Однако
эта система экономически весьма невыгодна и имеет много
светотехнических недостатков, снижающих архитектурные
качества интерьера.
При освещении скрытыми источниками отраженного
света поглощение светового потока происходит не только
в арматуре, но и в потолке. При идеально белой покраске
потолка поглощается около 25°/0 света, а весьма часто
процент поглощения доходит до 50—60, малейшее затем-
нение и загрязнение потолка значительно ухудшает отраже-
ние и увеличивает поглощение света.
При освещении отраженным светом нельзя сосредоточить
значительную освещенность в нужном месте. Все предметы
одинаково освещены. Равномерность освещения каждого
предмета со всех сторон лишает предметы четких теней
и рельефа.
Яркость потолка весьма велика по сравнению с яркостью
предметов, находящихся на полу, и они кажутся слабо
освещенными даже при наличии большого количества света.
Архитектурные лепные детали, карнизы, капители колонн
теряют рельеф, кажутся плоскими и невыразительными,
полированные поверхности металла, камня и других отде-
лочных материалов теряют блеск и яркость.
В больших и высоких помещениях очень трудно получить
8
равномерное освещение всего помещения отраженным
светом. Обычно-в центре помещения освещенность значи-
тельно меньше. Поэтому освещение отраженным светом
можно рекомендовать как самостоятельную систему только
в тех случаях, когда необходимо создать исключительно
мягкое и бестеневое освещение для того, чтобы интерьер
совершенно не привлекал внимания зрителя.
Однако освещение отраженным светом с успехом приме-
няется как подсобное при других системах освещения и
в этом случае является прекрасным средством для выявле-
1. Карнизы для скрытого света
ния архитектуры перекрытий и выравнивания освещенности
в помещении.
Карнизы на стенах и выемки в потолке, скрывающие
арматуры для отраженного света, могут иметь различные
профили (рис. 1). Расположение карнизов на потолке и
стенах может быть различным и представляет чисто архи-
тектурную задачу.
Светильники для освещения отраженным светом должны
иметь высокий коэфициент полезного действия, поэтому
желательно применять зеркальные рефлекторы симметрич-
ного и косого светораспределения. Косые зеркальные
рефлекторы, дающие несимметричные кривые светораспре-
деления, применяются, когда необходимо осветить большую
площадь с одного ее края.
Особое внимание следует обращать на предохранение
арматуры от загрязнения, которое сильно снижает коэфи-
циент полезного действия ее. Лучше всего закрывать арма-
туру поставленным в софит общим вертикальным стеклом
(рис. И).
9
Для освещения большими светящимися плоскостями
в стенах и потолках устраиваются ниши, в которых раз-
мещаются лампы. Снаружи ниша закрывается листовым
стеклом. Для усиления коэфициента отражения заднюю
стену ниши следует выложить зеркалом. Лампы выгоднее
всего ставить вертикально, колбой вниз.
Матированное стекло непригодно для закрытия ниш,
так как лампа видна через него ярким пятном. С помощью
молочного стекла можно получить равномерную яркость
по всей поверхности. Выпускаемое молочное стекло разно-
образно по своим светотехническим качествам, поэтому
трудно дать цифровые данные для такой расстановки ламп,
при которой была бы. достигнута полная равномерность
яркости стекла. Можно установить общее правило: равно-
мерность яркости светового проема прямо пропорциональна
расстоянию от светового центра до стекла и обратно про-
порциональна расстоянию между лампами. Расстояние между
лампами должно быть не больше двухкратного расстояния
от лампы до стекла.
При освещении световыми проемами стена и потолок,
на которых они расположены, остаются неосвещенными,
поэтому следует располагать световые проемы на (противо-
положных стенах.
Архитектурное оформление проемов может быть весьма
разнообразным. Средствами внешнего оформления Шляются
форма проема и обработка плоскости стекла. Для художе-
ственного оформления проема можно пользоваться всеми
способами декоративной отделки стекла. Здесь могут быть
применены: шлифовка молочного стекла, роспись на молоч-
ном и матовом стекле, вставки стекла с матовым травле-
ным орнаментом, вставки стекла, обработанные пескоструйным
аппаратом, вставки хрустального стекла с глубокой шли-
фовкой и другие приемы. Эта система может быть дополнена
подвесными и настенными светильниками.
Освещение световыми проемами также мало экономно
вследствие значительного поглощения светового потока
молочным стеклом. Кроме того, световой проем с молочным
стеклом дает диффузно-рассеянный свет, поэтому в больших
помещениях, как и при отраженном свете, центр освещен
значительно слабее, чем периферия; особенно это заметно
при высоком потолке. Несмотря на отмеченные недостатки,
эта система имеет большое применение благодаря богатым
декоративным возможностям. Ее можно рекомендовать как
добавочную к другим системам.
ю
Третьей системой является освещение отдельными све-
тильниками. Эта система, исторически более старая, все же
имеет ряд непревзойденных преимуществ, особенно благо-
даря развитию осветительной техники за последнее время.
Прежде всего эта система дает возможность индивиду-
ального архитектурного решения арматуры в каждом
отдельном помещении. Каждая арматура может быть решена
так, чтобы органически составить одно целое со всем
интерьером и в то же время, по желанию архитектора,
быть наиболее эффектной его деталью.
Кроме того, только при этой системе можно полностью
использовать богатства архитектурного оформления освети-
тельных арматур как в смысле применения различных
материалов и их отделки, так и в смысле решения форм.
Возможно и желательно при решении отдельных архи-
тектурных объектов сочетание различных систем освеще-
ния, причем за основу должна быть взята система освеще-
ния отдельными светильниками.
При такой системе применяются следующие типы све-
тильников: люстры, бра на один или несколько рожков,
торшеры, стоящие на полу или на специальных постамен-
тах, плафоны.
Зрительный или концертный зал обычно освещается цен-
тральной люстрой в сочетании с бра, размещенными по
периметру зала в несколько ярусов, и плафонами в ярусах.
Одной люстрой, как бы она велика ни была, нельзя
равномерно осветить зрительный зал, поэтому бра по пери-
метру должны выравнивать освещенность по краям зала.
Бра могут быть заменены софитами отраженного света.
Центральные люстры зрительных или других больших
залов должны иметь большой диаметр с расстановкой ламп
по периметру для получения большей равномерности осве-
щения. Поэтому весьма желательны кольцевые люстры без
световых точек в центре. При больших высотах не следует
применять в люстрах колпаки отраженного или полуотра-
женного света. Желательно направлять лампы вниз с колпа-
ками из молочного или матового стекла или с хрусталь-
ными, шлифованными, гранеными колпаками.
При больших высотах для увеличения отражения можно
в центральной люстре применять зеркальные рефлекторы.
При этом обязательно иметь какие-либо добавочные арма-
туры или отраженный свет для освещения потолка.
В небольших залах или аудиториях, особенно в теат-
ральных буфетах, фойе и танцовальных залах, где требуется
11
довольно большая освещенность рабочей поверхности, при
большой общей освещенности, нужно применять люстры
двойного света. Обычно—это кольцевая люстра с колпаками
по периметру и большим стеклом плафонного типа в центре.
Колпаки по периметру обычно направляют световой поток
вверх, а центральное стекло направляет световой поток
вниз, но может быть и обратное решение.
По этому принципу могут быть сделаны и другие арма-
туры, как торшеры и бра. Для выравнивания света могут
быть применены бра или торшеры, расставленные вдоль
стен.
Большое значение имеет величина и расстановка бра на
стенах. Не следует делать бра на большие лампы, так как
при большой лампе с колпаком диффузно-рассеивающим
или отраженного света и обычно небольшой высоте (при-
мерно 2—3 м), оно дает очень яркое пятно вокруг себя,
особенно на стене. Этим нарушается архитектурная цело-
стность плоскости стены и создается большая неравномер-
ность освещения. Практически в бра не применяются лампы
выше 100 ватт. Чем больше вынос бра от стены, тем меньше
яркость пятна на стене. Однако можно добиться.^полного
уничтожения светового пятна на стене в том случае, если
бра прилегает непосредственно к стене и имеет непрозрач-
ные боковые стенки.	. j?
Это: также относится к расстановке торшеррр .у стен.
Расстановка торшеров близко к стенам нежелательна. Наи-
большее применение торшеры получили в освещении глав-
ных входов и широких лестниц с большими площадками
у начала марша. Лучше всего ставить торшеры на поворо-
тах марша лестниц. Торшеры можно помещать и в центре
помещения, где это позволяет планировка.
Световым пятнам, которые образуются при близкой по-
становке светильника у стены или потолка, можно придать
определенную форму соответствующей обработкой поверх-
ности.
Для бра и торшеров — это неглубокие ниши, которые
отделываются покраской, штукатуркой или другим спосо-
бом для лучшего отражения света.
Тот же прием может быть применен и при подвеске
светильников. Во всех этих случаях следует, принимать
меры, к ослаблению контраста между ярко освещенной ни-
шей и слабо освещенной поверхностью стены или потолка.
Уменьшение контраста достигается освещением данной по-
верхности другим светильником, находящимся в том же
12
2. Торшер в нише. Станция метро „Курская®
Архитектор Л. Поляков
13
3. Подвесы на станции метро .Киевская*
Архитектор Д. Чечулин
помещении, а также некоторым выдвижением светильника
из выемки для того, чтобы на поверхность стены или по-
толка попадала некоторая часть светового потока. На ри-
сунке 2 показан торшер в нише, установленный на станции
метро .Курская". Ниша отделана светлым мрамором. В спе-
циальных нишах установлены также бра на станции метро
.Киевская*. Здесь удачно применен фарфор, из которого
сделана ниша.
На рисунке 3 показаны подвесы в штукатуренных вы-
емках на станции метро „Киевская*. Здесь светильники сле-
довало бы подвесить несколько ниже, так как потолок
освещается только светом отражения от стен и потолка,
14
что создает несколько неприятный контраст между свет-
лыми выемками и темным потолком.
Все три примера удачно иллюстрируют приемы, которые
заслуживают широкого применения.
ХАРАКТЕР СВЕТОРАСПРЕДЕЛЕНИЯ И СВЕТОТЕХНИЧЕСКАЯ
ТИПОЛОГИЯ СВЕТИЛЬНИКОВ
Сила света светильника или источника света может быть
измерена в любом направлении. Результаты измерений сил
света изображаются в виде векторов в определенном мас-
4. Кривые светораспределения светильни-
ков прямого света: а — кривая глубокого
светораспределения, б —кривая широкого
светораспределения, в — кривая среднего
светораспределения
штабе, идущих от одной точки — светового центра светиль-
ника. Крайние точки векторов соединяются линией, которая
носит название кривой светораспределения светильника.
Кривая светораспределения показывает нам распределе-
ние светового потока светильника относительно его свето-
вого центра. По форме кривой светораспределения можно
определить не только силу света в данном направлении,
но и характер светораспределения, кривая может быть вы-
тянута в ширину или глубину. Соответственно имеем „ши-
рокое" и „глубокое" светораспределение.
Если кривая имеет четко выраженную форму широкого
или глубокого светораспределения, то это означает зеркально
направленный характер светораспределения.
15
Если кривая имеет форму, приближенную к окружности,
то мы имеем диффузно-рассеянное светораспределение.
Характер светораспределения имеет цифровое выражение
в „коэфициенте усиления светильника*.
Коэфициентом усиления называют отношение наибольшей
силы света светильника к средней силе света источника
света.
5. Кривые светораспределения светильников рассеян-
ного света: а — кривая преимущественно прямого све-
тораспределения, б — кривая равномерно рассеянного
светораспределения, в — кривая преимущественно отра-
женного света
6. Кривые светораспределения светильников
отраженного света
Для того, чтобы легко сравнивать характер светораспре-
деления различных светильников, кривые светораспределе-
ния пересчитываются на условную лампу со световым по-
током в 1 000 люменов.
Кривые светораспределения могут быть симметричными
и несимметричными относительно оси светильника. Худо-
жественные светильники обычно имеют симметричные кри-
выё светораспределения.
По характеру светораспределения различают светильники
прямого, рассеянного и отраженного света. Светильники
прямого света направляют в нижнюю полусферу 0,9 или
более светового потока. По кривой светораспределения они
16
делятся на следующие группы: 1) глубокого светораспре-
деления, 2) широкого светораспределения и 3) среднего
светораспределения (рис. 4).
Светильники рассеянного светораспределения также де-
лятся на три группы: 1) светильники преимущественно пря-
мого света, у которых большая часть светового потока
направляется в нижнюю полусферу; 2) светильники равно-
мерно рассеянного света, у которых световой поток напра-
вляется почти поровну в верхнюю и нижнюю полусферы;
3) светильники преимущественно отраженного света, у ко-
торых большая часть света направляется в верхнюю полу-
сферу (рис. 5).
Светильники отраженного света направляют не менее 0,9
светового потока в верхнюю полусферу (рис. 6).
Для некоторых методов расчета освещенности помеще-
ния требуется знать не только силу света арматуры в дан-
ном направлении, но и величину светового потока. Поэтому
к кривой светораспределения обычнр прилагаются значения
силы света под разными углами и значение световых пото-
ков в определенных угловых зонах, т. е. в пределах каж-
дого телесного угла, например в зоне телесного угла от 0°
до 5°, от 5Q до 10° и т. д. Сложением зональных пото-
ков получаем общий световой поток светильника.
ТИПЫ АРХИТЕКТУРНЫХ СВЕТИЛЬНИКОВ
По способу и месту установки в интерьере, по качеству
и размещению источников света в светильнике и по основ-
ной конструкции архитектурные светильники делятся на
следующие группы:
1.	Потолочные светильники-„плафоны“, прикрепленные
непосредственно к потолку или углубленные в потолок.
Плафоны могут быть одноламповые, двухламповые и много-
ламповые. Арматура плафона состоит из следующих основ-
ных деталей: корпуса, рефлектора и светорассеивающего
колпака.
2.	Подвесы — светильники на 1—3 лампы, скомпанован-
ные в одно светящееся тело, подвешенное к потолку на
штанге или цепи. Основные узлы подвеса — колпак с лам-
пой, подвеска (штанга, цепи) и узел крепления к потолку.
3.	Люстры—многоламповые светильники, подвешенные
к потолку на цепях, штангах или другой конструкции.
Основные узлы люстры: колпаки, вмещающие лампы;
2 Осветительная арматура	17
узел, являющийся средством скрепления светящихся-единиц
(корпус, кольцо, ось); узел крепления к потолку и подвески
люстры.
4.	Бра—настенные светильники на одну, две или большее
количество ламп — состоит из узла крепления к стене
(розетка, корпус), кронштейнов или других деталей, от-
носящих светящиеся детали от стены, и колпаков с лампами-
5.	Настольные арматуры, переносные или стационарные,
служащие для местного освещения рабочего стола; настоль-
ная арматура состоит из поддона, стойки и колпака или
абажура с лампой.
6.	Торшеры — напольные, переносные или стационарные
светильники на одну или несколько ламп.
Основные узлы торшера — поддон, стойка или колонна
и световая часть.
Светотехническая и конструктивная типология архитек-
турных светильников дополняют одна другую.
Каждый конструктивный тип светильника может быть
решен во многих вариантах в соответствии со светотехни-
ческой типологией, и, наоборот, любой светотехнический
тип светильника может быть осуществлен в различных
конструктивных типах. Например, можно осуществить бра
отраженного света, преимущественно отраженного или
диффузно-рассеивающего света.
Чаша молочного стекла, создающая светильвйк пре-
имущественно отраженного света, может быть частью
торшера, бра или люстры.
Архитектурные светильники классифицируются также
и по служебному признаку, например, светильники для
контор, для школ, для лечебных учреждений; однако свето-
техническая и конструктивная типология вполне исчерпывают
все типы архитектурных светильников любого назначения.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОКАЗАТЕЛИ СВЕТИЛЬНИКОВ
Коэфициент полезного действия светильника. Всякая
осветительная арматура неизбежно поглощает некоторую
часть светового потока лампы. Величина поглощаемой
части зависит от конструкции арматуры и применяемых
материалов.
Отношение светового потока светильника к световому
потоку источника света (лампы) есть коэфициент полезного
действия светильника (сокращенно к. п. д.).
18
Так как световой поток, получаемый светильником,
всегда меньше светового потока лампы, то к. п. д. светиль-
ника всегда меньше единицы. Чем ближе к. п. д. к единице,
тем более рациональным является светильник.
В некоторых светильниках для промышленного и уличного
освещения к. п. д. достигает 0,9. В светильниках для быто-
вых нужд к. п. д. колеблется от 0,4 до 0,7.
Для того чтобы увеличить к. п. д. светильника, надо
стремиться к уменьшению поглощения светового потока
7. Люстра с широким металличе- 8. Схема защитного угла светиль-
ским ободом	ника
арматурой. Это достигается правильным подбором материалов
для построения осветительной арматуры и таким ее устрой-
ством, чтобы возможно меньшая часть светового потока
подвергалась поглощению.
Как пример неправильного решения, можно привести
светильник, изображенный на рисунке 7. В данном случае
металлический обод поставлен относительно светового
центра таким образом, что поглощает значительную часть
светового потока.
Кроме того, он слишком широк, и внутренняя его
поверхность не обладает хорошим отражением.
Меры ослабления слепимости. Светящаяся поверхность
при некоторой, чрезмерной для глаза, яркости нарушает
нормальные зрительные функции. Это свойство называется
2*
19
в светотехнике „блескостью", слепящее действие блескости
называется „слепимостью".
Для ослабления слепимости применяются следующие
меры: вводится „защитный угол", устраиваются в светиль-
нике защитные колпаки, уничтожаются блестящие, полиро-
ванные поверхности.
Защитный угол светильника определяется линией, идущей
от светового центра к нижней кромке открытой снизу
арматуры, и горизонталью, проведенной через световой
центр (рис. 8).
Действие лучей, попадающих в глаза в пределах защит-
ного угла, не так вредно, как действие тех лучей, которые
попадают в глаза вне пределов этого угла. Для арматур
общественно-бытового значения практикой установлен
защитный угол не менее 30°, однако и в этих, пределах
желательно применять защитные колпаки из светорассеива-
ющего материала.
Коэфициент использования светильника. Архитектору
приходится иметь дело не только с проектированием
светильников, но и с размещением их в интерьере. Для
рационального размещения светильников надо всегда счи-
таться с „коэфициентом использования" светильника.
Коэфициент использования светильника есть отношение
светового потока, падающего на освещаемую поверхность,
к световому потоку, излучаемому осветительной арма-
турой.
Коэфициент использования зависит не от качества осве-
тительной арматуры, а от условий его использования,
а именно: от размеров помещения, отношения ширины
к длине, высоты подвески арматуры и коэфициентов отраже-
ния и поглощения стен и потолков. Например, если арма-
тура направляет большую часть светового потока вверх,
на потолок, который благодаря темной окраске имеет малый
коэфициент отражения, то коэфициент использования будет
невыгодным, несмотря на высокий к. п. д. арматуры.
Коэфициенты использования обычно даются в виде
таблиц для каждого светильника с учетом различной окраски
стен и потолка, а также габаритов помещения.
Эксплоатационные требования к осветительной арма-
туре. Художественная осветительная арматура должна
так же, как и всякая другая арматура, удовлетворять
основным эксплоатационным требованиям. Прежде всего она
должна быть проста в обслуживании. Арматура должна
иметь такую конструкцию, чтобы смена ламп и бьющихся
20
деталей могла производиться без помощи специальных
рабочих и инструментов.
Обслуживание специальными рабочими может быть
допущено только в сложных арматурах для общественных
зданий, например для театров, где имеется большое электри-
ческое хозяйство.
Арматура должна легко очищаться снаружи и внутри
от пыли, которая всегда засасывается во внутренность
арматуры охлаждающимся воздухом при ее выключении.
Чаши, отражающие свет кверху, должны быть закрыты
прозрачными стеклами.
Все детали арматуры, в которых имеются узлы спаянных
проводов, а также вводы и выходы проводов из арматуры
следует делать достаточно свободными для обеспечения
надежной изоляции.
Температурный, режим. Колебания температуры не
должны создавать каких-либо существенных изменений
в арматуре. В результате перегрева светильника изоляция
высыхает и портится, что ведет к короткому замыканию,
медленному перегоранию проводов, создает опасность
ожогов в случае прикосновения к горячим частям арматуры.
В результате перегрева могут также лопнуть стекла.
Особенно опасными в отношении возможности перегрева
светильников являются узкие металлические держатели с
заключенным в них патроном. Сильно нагреваются также
металлические штанги, непосредственно скрепленные с ме-
таллическим держателем арматуры.
Устройство отверстий для вентиляции мало способствует
охлаждению арматуры и усиливает ее загрязнение; однако
в некоторых арматурах с высокими и узкими стеклодержа-
телями отверстия для вентиляции применяются.
Вентиляционные отверстия следует устраивать ниже
патрона, чтобы тепловой поток не доходил до него и
не сушил изоляции проводов.
Во избежание чрезмерного нагрева арматур установлены
предельные соотношения между объемом стеклянных кол-
паков и мощностью ламп.
СОВРЕМЕННЫЕ ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА
Электрические источники света, которые применяются
в современных архитектурных светильниках, делятся на две
группы.
21
Первая группа — это лампы накаливания, действие
которых основано на температурном излучении.
При температурном излучении только 7—12°/0 спектра
накаливаемого тела воспринимаются человеческим глазом.
Несмотря на это обстоятельство, лампы накаливания до на-
стоящего времени занимают прочное место в светильнике.
Ко второй группе относятся газосветные трубы, световой
эффект которых основан на том, что при электрическом
разряде в газах или парах происходит свечени^.
При этом вся энергия уходит на излучение видимых лучей,
и спектр получается линейчатый, т. е. частичный, а не
сплошной. Это явление свечения без нагревания называется
люминисценцией, в данном случае — электролюминисцен-
цией.
Электрическая лампа накаливания представляет собой
стеклянный сосуд, в котором на специальных креплениях
помещается тело накала — вольфрамовая нить. Сосуд закреп-
лен в металлическом цоколе, который служит для вклю-
чения лампы в электрическую сеть.
Существуют лампы накаливания пустотные и газонапол-
ненные. Наполнение колбы лампы газом (аргоном или азо-
том) производится для того, чтобы замедлить процесс испа-
рения вольфрамовой нити, который происходит при высокой
температуре нагрева.
Нить накаливания свита в спирали для того, чтобы
уменьшить тепловые потери. В последнее время стали
выпускать так называемые „биспиральные" лампы накали-
вания, т. е. с двойной спиралью. Это дает возможность
некоторого уменьшения тепловых потерь, а следовательно,
и увеличения накала и светового излучения.
Спектр ламп накаливания значительно отличается от
солнечного спектра. Приближение спектра накаливаемого
тела к спектру белого солнечного света происходит при
температуре 6000°.
Однако эта температура еще не достигнута в современ-
ных лампах накаливания. В газонаполненных лампах темпе-
ратура накала доходит до 3000°, в пустотных — не более
2400°. Чем ниже температура накала, тем больше преобла-
дает в накаливаемом теле красная часть спектра. Чем выше
температура, тем больше синяя часть спектра.
В тех случаях, когда желательно иметь спектр, прибли-
жающийся к солнечному свету, применяют лампы накалива-
ния „дневного света”, т. е. лампы, в которых колбы сде-
ланы из голубого стекла, не пропускающего желто-красных
22
в	г
9. Электропатроны советского производства:
а — „Голиаф* фарфоровый, б— „Эдисон* металлический, в — .Эди-
сон* из пластмассы, г — „Эдисон* фарфоровый
23
лучей. Таким образом, спектр лампы выравнивается и близко
подходит к солнечному, однако это связано с потерей до
30°/0 светового потока.
Нормальные осветительные лампы накаливания изготов-
ляются мощностью от 15 до 1000 ватт. Лампы до 300 ватт
изготовляются с цоколем под нормальный патрон „Эдисон",
лампы от 400 ватт —под патрон „Голиаф". На рисунке 9
показаны электропатроны советского производства для
включения нормальных ламп накаливания.
Кривая светораспределения нормальной лампы накалива-
ния показывает, что большая часть ее светового потока
направлена в нижнюю полусферу. Это следует учитывать
при проектировании арматуры.
Из приведенной таблицы 1 светотехнических свойств
ламп накаливания видно, что с увеличением мощности ламп
растет удельная светоотдача, поэтому выгоднее пользоваться
малым числом крупных ламп, чем большим числом мелких
ламп.
Таблица 1
Основные световые и электрические характеристики и размеры
нормальных ламп накаливания
Напряже- ние (а) 1	1	Мощность (вяг)	Световой поток (лм)	Световая отдача лм1вт	Диаметр колбы (мм)	Полная длина лам- пы (мм)	Высота светового центра (леи)	Цоколь
							9S
	15	124	8,25	60	103	73	3 X
	25	225	9,25	60	103	73	ч
	40	380	9,0	65	120	88	2
	60	645	10,75	65	120	88	си О
X	100	1275	12,75	75	155	118	X
я	150	2175	14,5	80	170	130	X о
I	200	3050	15,25	95	200	153	X
1 О							СП
	300	4875	17,45	ПО	235	180	"О' CQ s
	500	8725	18,25	130	250	185	с; и
На	больши	х объе!	стах эта	i разниц	,а може	т быть 1	весьма
ощутительной.
Однако увеличение мощности ламп увеличивает яркость
светящейся части арматуры и уменьшает возможность
равномерного распределения световых точек в большом
24
помещении или на большой люстре. Из учета этих обстоя-
тельств следует исходить при выборе мощности ламп
в многоламповых светильниках.
В некоторых случаях для уменьшения яркости нити
колбу лампы делают матовой. Это почти не влияет на
светотехнические показатели лампы и в то же время дает
возможность иногда оставлять лампы, особенно малых раз-
меров, без защитного колпака.
Еще более желательны для этих целей лампы с колбой
молочного или опалового стекла, несмотря на некоторую
потерю света. В отдельных случаях часть колбы, верхняя
или нижняя, покрывается серебряной амальгамой, что
сильно влияет на кривую светораспределения лампы и,
следовательно, на конструкцию светотехнической части
арматуры.
Нормальное расположение лампы накаливания в арма-
туре — вертикальное, колбой вниз. В этом положении она
служит наибольший срок. Менее желательным является
обратное положение—колбой вверх, а также горизонтальное.
В архитектурных светильниках применяются иногда
софитные лампы накаливания. Они имеют цилиндрическую
колбу с двумя цилиндрическими цоколями по концам.
Софитные лампы накаливания обладают меньшей удель-
ной светоотдачей и неудобны в монтировке, так как у них
два открытых контакта по концам колбы.
В таблицах 1, 2 и 3 приведены размеры нормальных
осветительных, биспиральных и софитных ламп накаливания.
В последнее время в Америке получили большое рас-
пространение люминисцирующие ртутные лампы низкого
давления. Колба лампы цилиндрическая, диаметр 38 мм,
Таблица 2
Основные световые н электрические характеристики и размеры
нормальных биспиральных ламп накаливания
							
6 Я Z-4	12 О о	О *5 са	С0 со —	0.3	со О « ч	2 ч я 2'S'	я
Напря ние (в	Мощн< (вт)	Свето) поток	Свето) отдача лм/вт	Диаме колбы	Полна длина пы (м	н я 2 о ° О- з о я CQ о S	«=S О Я О
							9S
ИО	71	900	12,69	65	127	95	ай 3 о ас
120 127	96	1300	13,54	65	127	95	н л |
							я
25
Таблица 3
Основные световые и электрические характеристики и размеры
стандартных софитных ламп
Напряже- ние (в)	Мощность (вт).	Световой поток (лм)	1 Световая отдача (лм/вт)	1 Диаметр колбы (мм) 		Полная длина лам- пы (мм)
100	15	109	7,3	30	260
и	20	187	7,5	30	260
127	40	312	7,8	38	310
	60	480	8,0	38	310
длина для 20-ваттной лампы — 600 мм, для 40-ваттной —
1200 мм.
При прохождении электрического тока через ртутные
пары происходит слабое свечение фиолетово-зеленоватого
цвета. Колба лампы покрыта изнутри люменофором, т. е.
таким составом, который изменяет длину световой волны
и тем самым превращает зеленоватое свечение ртутных
паров в белый яркий свет. Таким образом, в этой лампе
явление люминисценции используется дважды. Есть ряд
люменофоров, которые дают свет разного цвета. Имеются
лампы, излучающие красный, розовый, синий, белый (днев-
ной), голубой, золотисто-желтый свет. .
Эти лампы весьма экономичны и дают в среднем 35 лю-
менов на ватт, т. е. в 3 — 3,5 раза больше светоотдачи по
сравнению с лампами накаливания.
Однако эти лампы имеют ряд эксплоатационных не-
удобств. Они не действуют при низкой температуре, нор-
мальной температурой воздуха для их действия считается
15°. Для возбуждения свечения каждой лампе необходимо
специальное устройство, состоящее из небольшой лам-
почки особенной конструкции и электрокатушки. Лампы
производят некоторый шум. Однако все эти недостатки не
мешают постепенному внедрению люминисцирующёй ртут-
ной лампы низкого давления в различные области освеще-
ния и прежде всего в архитектурное освещение.
У нас были изготовлены подобные лампы, разработан-
ные в институте физических наук Академии Наук СССР,
по своим техническим показателям вполне равноценные
американским. В настоящее время Московский электроза-
вод приступил к освоению массового производства этих ламп.
Глава II
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОРМА СВЕЧНЫХ
СВЕТИЛЬНИКОВ
ИСТОРИЧЕСКОЕ МЕСТО СВЕЧНЫХ СВЕТИЛЬНИКОВ
Как только светильник появился в обиходе, ему стали
придавать художественную форму. Даже для лучины, являю-
щейся одним из самых примитивных источников света, раз-
рабатываются специальные художественные приспособления,
в частности приспособления для крепления нескольких лу-
чин с сосудом для воды, куда падают угольки обгоревшей
лучины. Такие приспособления известны в северных русских
областях и на Волге. Представляют значительный интерес
для архитекторов как предметы художественного народного
творчества кованные из железа „светцы*1 — приспособления
на несколько лучин. Большая коллекция северно-русских
светцов собрана в Государственном историческом музее
в Москве (рис. 10).
Заслуживают большого внимания современных архитек-
торов и художников масляные светильники древнего Египта,
Греции и Рима, изготовлявшиеся из керамики и металла
(рис. 11).
Для увеличения освещенности уже в древности созда-
ются светильники с несколькими лампадами, подвесные, на-
стольные и напольные (рис. 12). Эти античные светильники
являются прообразом позднейших многосвечных светиль-
ников — люстр, жирандолей и канделябров.
Подлинного расцвета с точки зрения художественной
формы светильники достигли после появления доброкаче-
ственной свечи, поэтому свечные светильники являются наи-
более ценной частью исторического наследия в этой области.
В России Ьершиной художественно-светотехнического раз-
вития свечных светильников является эпоха классицизма
в архитектуре, т. е. вторая половина XVIII века и первая
половина XIX века. За это время были созданы несравнен-
ные художественные образцы архитектурных светильников.
27
В последующие за этой эпохой десятилетия до момента
изобретения электрической лампы накаливания не вносится
ничего принципиально нового в решения художественной
формы и светотехнических задач.
В этот период наблюдается снижение художественного
качества светильников, чаще всего это малоценные подра-
жания прежним формам.
Развитие осветительной техники и стеклоделия с момента
появления электрической лампы накаливания до наших дней
предоставило ряд совершенно новых богатейших возмож-
ностей для создания высокохудожественных архитектурных
светильников. Однако свечные светильники эпохи русского
классицизма, несмотря на примитивность источника света,
представляют и в наше время исключительную ценность по
методам использования света для получения художественно-
светового эффекта по применению декоративных материалов
и по приемам образования светящейся формы светильника.
Большое архитектурное наследие в этой области еще
не систематизировано и не подверглось всестороннему изу-
чению и анализу.
Наиболее совершенны в архитектурно-светотехническом
отношении многосвечные люстры с хрусталем и цветным
стеклом.
Эти светильники весьма разнообразны по форме, габа-
ритам, материалам, лицевой обработке деталей и по раз-
личным другим признакам. Однако здесь можно проследить
и некоторые общие архитектурно-светотехнические качества,
приемы композиции, приемы обработки деталей, которые
диктуются, с одной стороны, общим уровнем развития тех-
ники в данной области, а с другой, — высокими декоратив-
ными требованиями и влиянием архитектурного стиля.
Маломощность источника света—свечи — заставляет со-
здавать такие светильники, в которых некоторое заданное
количество свечей было бы размещено в возможно большем
пространстве. В то же время размещение маломощных
источников в большем объеме заставляет искать элементы,
заполняющие объем светильника и композиционно связы-
вающие слабое пламя отдельных свечей в единое целое.
Таким образом, в течение многих десятилетий разработан
ряд композиционных приемов проектирования светильников,
заполнения внутреннего объема светильника архитектурными
формами и создания единого светящегося объема светиль-
ника путем применения различного декоративного стекла и
прежде всего хрусталя.
28
6
10. Светцы — лучинодержатели железные, кованые
29
И. Помпейские бронзовые светильники
СТЕКЛО В СВЕЧНЫХ СВЕТИЛЬНИКАХ
Стекло было в свечных светильниках главным материа-
лом, который создавал художественную и светотехническую
ценность светильника в силу своих исключительных свойств
по отношению к свету.
По мере развития художественного стеклоделия стекло
для светильников видоизменялось, принимало различную
30
12. Римский настольный светильник с подвесными лампадами
31
форму, окраску и обработку, что способствовало появлению
ряда типов свечных архитектурных светильников, непре-
взойденных до нашего времени по своим художественным и
светотехническим качествам.
Впервые стекло приобретает значение основного мате-
риала в венецианских свечных светильниках, главным об-
разом, в люстрах. Венецианское стеклоделие является непо-
средственным продолжением античного и византийского
стеклоделия и вплоть до XVI—XVII веков стоит на первом
месте во всей Европе по объему производства, по технике
и по художественному качеству.
Венецианское стеклоделие создало ряд новых видов
художественного стекла, которые нашли свое применение
в свечных светильниках. Основным приемом, определившим
художественную форму венецианской люстры, является
лепка из остывающей массы прозрачного стейла.
Укрытые от любопытных глаз и от шпионов других госу-
дарств на острове Му рано, вблизи Венеции, строго охраняемые
специальными законами, венецианские стеклоделы применяли
в своем художественном ремесле в течение нескольких ве-
ков ряд секретов. Далеко не все из них раскрыты до насто-
ящего времени. Лепка художественных деталей из стекла
является одним из этих секретов.
' Этим способом изготовлялись обрамления для зеркал
в виде цветочных гирлянд, столовая декоративная посуда,
украшенная цветами, фигурами людей и животных, а также
люстры. В лепке стекла венецианские мастера отличались
исключительной, непревзойденной впоследствии виртуоз-
ностью. На основе этой техники был создан тип „венециан-
ской люстры лепного стекла" (рис. 13).
Обычно люстра представляет собой пучок стеклянных
стеблей, свободно извивающихся кверху и растущих из
одного центрального стеклянного тела в виде чапш. Стебли
украшены цветами, листьями и перевиты между собой.
В цветах устроены чашечки для свечей. Цепи из стеклян-
ных колечек образуют свободно свисающие гирлянды. Под-
веска люстры производилась на металлическом стержне,
задекорированном стеклянными украшениями.
По художественным формам и всей композиции вене-
цианская люстра лепного стекла является типичным произ-
ведением барокко.
Способ изготовления лепных стеклянных люстр обуслов-
ливал их индивидуальный и уникальный вид. Изделия вене-
цианских стеклоделов, и прежде всего светильники из леп-
32
13. Венецианская люстра лепного стекла
3 Осветительная арматура
ного стекла, в течение двух столетий блистали. во всех
дворцах Европы и являлись одним из самых дорогих и
художественных архитектурных украшений.
Глубокая тайна окружала венецианское художественное
стеклоделие; мастера, вырвавшиеся с острова Мурано, под-
вергались суровым преследованиям вплоть до убийства. По
этой причине производство стеклянных изделий по типу
венецианских периода XIV—XVII веков не было освоено
в других странах.
Источником света в венецианских люстрах были сальные
или восковые свечи, дававшие при горении ряд бликов
в стекле.
Лепное стекло по поверхности не подвергалось какой-
либо механической обработке; формы деталей были округ-
ленные, без четких граней, поэтому блики были расплыв-
чатыми, и явлений преломления и разложения света по
спектру не было в венецианских люстрах. По типу венеци-
анских люстр изготовлялись также жирандоли и канделябры.
На смену венецианским светильникам из лепного стекла
приходят светильники с хрусталем, которые существовали
как основной светотехнический материал в течение XVII»
XVIII и XIX веков. Эти светильники возбуждают интерес
светотехников и архитекторов до сих пор благодаря своим
исключительным декоративно-светотехническим свойствам.
Хрусталь искусственный, т. е. стеклянный, получил свое
название от минерала горного хрусталя, к которому он
близок по чистоте, прозрачности и правильному светопре-
ломлению. Хрусталь легко поддается гранению и глубокой
расшлифовке благодаря своей мягкости. Впервые граненый
хрусталь появился в Богемии в XVII веке, где он произво-
дился вплоть до последней четверти XVIII века, когда
в Англии появился свинцовый хрусталь, более чистый и
мягкий, чем богемский. В Англии гранение хрусталя дости-
гает наиболее высокого совершенства.
В нашем современном производстве „хрусталем" называют
всякое высокосортное, хорошо обесцвеченное, „чистой воды"
стекло. Среди различных видов современного хрусталя раз-
личают „свинцовый хрусталь", который обладает наиболее
высокими качествами.
Изделия из свинцового хрусталя обладают особой чисто-
той и прозрачностью, грани его имеют светлосеребристый
отлив. При легком ударе изделия из свинцового хрусталя
издают мелодичный, протяжный звон.
Хрусталь применялся в светильниках, главным образом,
34
в виде мелких граненых и полированных деталей, а также
в виде более крупных граненых форм.
Декоративная игра света в хрустале основана на прелом-
лении и отражении света, а также на свойствах трехгран-
ной призмы разлагать белый луч на составные спектральные
цвета.
Хрустальные детали в светильнике должны быть распо-
ложены за источником света: если взять люстру, составлен-
ную из гирлянд хрусталя, размещенных вокруг вертикаль-
ной оси, то свечи должны быть расположены наружным
кольцом.
Хрустальные детали должны быть установлены на одном
уровне со свечами или непосредственно над пламенем свечи.
Поэтому эффектны многоярусные люстры, в которых каж-
дому ярусу свечей соответствует ярус хрусталя. Указан-
ный принцип расстановки хрусталя относится также к круп-
ным деталям из хрусталя и цветного стекла.
Как видно, мастера, изготовлявшие хрустальные светиль-
ники, знали эти принципы, что легко можно проследить на
многочисленных образцах светильников вплоть до появления
электрической лампы. Нет примеров освещения свечами
изнутри хрустальных чаш, шаров или фигур из цветного
стекла. Это можно объяснить только правильным понима-
нием физической основы игры света в хрустале и желанием
осуществить эту игру.
Нельзя принимать во внимание фонари из прозрачного
стекла XVII и XVIII веков, поскольку колпаки фонарей де-
лались, как правило, гладкими, т. е. без расшлифовки, и,
естественно, не могли дать никакой игры при любой поста-
новке свечей. Эти колпаки носили чисто утилитарный харак-
тер, защищая пламя свечи от ветрами сквозняков.
Позднее, после появления электрической лампы, этими
принципами стали пренебрегать. Приспособляя старинные
хрустальные люстры под электрические лампы, нередко
помещали электрическую лампу внутри люстры, состоящей
из сплошной завесы хрусталя вокруг центрального стержня.
В результате игра света в хрустале пропадала, хрусталь
становился мертвым, обычным стеклом, а яркий свет элек-
трической лампы производил ослепляющее действие.
Хрустальный, свечной светильник зрительно состоял из
числа световых точек, во много раз превосходившего число
свечей в данном светильнике. Подвижное пламя свечи под
разными углами отражения и преломления давало различ-
ный световой эффект. Иногда получалось зеркальное изо-
з*
35
бражение, иногда расплывчатое, иногда раздробленное на
несколько мельчайших точек и т. д. Декоративность уве-
личивалась еще разложением света на спектральные цвета,
также воспринимаемые глазом одновременно под разными
углами.
Хрусталь, играющий светом, объединял в единую свето-
вую декоративную композицию неяркое пламя свечей, пре-
вращая убогий по источнику света хрустальный светильник
в богатейшее архитектурно-техническое сооружение, не-
превзойденное до сего времени по художественному деко-
ративному эффекту.
ФОРМЫ ХРУСТАЛЬНЫХ ДЕТАЛЕЙ В СВЕЧНЫХ СВЕТИЛЬНИКАХ
За период существования светильников с хрусталем,
исчисляемый не менее как тремя столетиями, наряду с прин-
ципами расстановки хрусталя в светильнике, были вырабо-
таны и формы деталей.
Формы хрустальных деталей значительно видоизменялись
под влиянием различных моментов: в зависимости от гос-
подствовавшего архитектурного стиля, от техники стекло-
делия, в особенности гранения, и т. д.
Можно выделить формы хрустальных деталей, которые,
многократно повторяясь в разные исторические периоды,
и являются в то же время наиболее устоявшимися и со-
вершенными с точки зрения декоративно-светотехнического
эффекта.
Основную массу хрусталя всегда составляли мелкие
детали, которые по способу крепления можно разделить
на „подвески", „пронизки" и „бусы".
Подвеска крепилась крючочком через дырочку в верхнем
крае, пронизка крепилась с двух сторон, бусы одевались
на шнуры или проволочку. Кроме того, отдельные детали
крепились в оправе.
Для центрального тела светильника применялись круп-
ные детали — обелиски, балясины, чаши, шары и др. Ниж-
няя часть светильника завершалась деталями шарообразной,
грушевидной и других форм.
. Одной из самых ранних форм подвески является
стилизованная форма дубового листа, изготовлявшаяся
из плоского листа стекла, полированного с обеих сторон
(рис. 14).
Очень старинной и часто повторяющейся формой является
подвеска „слезка" или „капля", которая представляет собой
объемную форму, напоминающую падающую каплю. Обычно
36
14. Хрустальные подвески—
.дубовый лист"
37
слезка в поперечном разрезе близка к овалу или сплющен-
ной окружности. Встречаются слезки более и менее вытя-
нутые. Слезка изготовлялась литьем или прессованием. Она
гранилась по принципу драгоценных камней, т. е. по на-
ружной поверхности без выемки тела. В XVIII веке встре-
чаются также слезки без гранения.
Подвеска „палочка” имела в поперечном сечении форму
треугольника, прямоугольника, многогранника и пятиуголь-
ника с одной циркульной стороной.
Подвеска „сосулька” является видоизменением палочки
или слезки. В первом случае нижний конец палочки шли-
фуется в виде ромбовидного, ребристого наконечника. Во
втором случае это сильно вытянутая форма слезки. Чече-
вицеобразная „пронизка” изготовлялась гладкой или грани-
лась по поверхности, как слезка, но только с одной сто-
роны. Обычно она крепилась (в отличие от подвески)
в люстре гирляндами, с помощью крючков, через отверстия
в противоположных краях,
„Звездочка” изготовлялась из плоского листового стекла
с отверстием для крепления в центре.
„Розетка” отличается от звездочки общей формой, гра-
нение по поверхности производилось в виде сходящихся
призм.
Бусы изготовлялись круглые или многогранные в попе-
речном сечении, более или менее вытянутые по длине тела.
Крепление в люстре производилось нанизыванием на про-
волочку.
Среди массы мелких подвесок помещались крупные хру-
стальные детали-обелиски остроконечной или круглой формы.
Встречались обелиски с продольными гранями.
Наиболее интересны по игре света обелиски остроконеч-
ные, представляющие в сечении многогранник, нередко
с вогнутыми гранями. Вдоль ребер остроконечного обе-
лиска обычно вышлифовывались шаровые выемки, создаю-
щие особый переливающийся, мерцающий эффект (люстры
в Останкинском музее). Обелиски крепились в светильнике
основанием.
Чаши для завершения нижней части светильника были
либо плоские и открытые, либо с перехватом — шейкой,
которая служила для крепления обода с подсвечниками.
Лицевая обработка производилась сплошной шлифовкой.
Центральная балясина или ваза изготовлялась из хрусталя
или цветного стекла выдуванием с последующей шлифов-
кой и гранением.
38
Встречались балясины сложного профиля из нескольких
составных деталей, скрепленных на одном стержне.
Балясины изготовлялись также из цветного двухслойного
стекла. В этом случае наружные слои стекла прошлифованы
насквозь до основного слоя, грань имеет соответствующие
цветовые линии, что создает своеобразный декоративный
эффект.
Различные виды хрустальных деталей в свечных све-
тильниках объединялись в различные композиционные
группы.
Мелкие хрустальные детали — дубовые листья, сосульки
и другие подвески и пронизки — соединялись в гирлянды
разной величины. Группа подвесок подвешивалась вокруг
какой-либо более крупной детали в люстре, образуя „хру-
стальный дождик". Обычно дождик увенчивал люстру
в месте присоединения цепи или штанги. Дождик из слёзок
часто сочетался с остроконечным обелиском или фигурой
из цветного стекла, напоминающей по форме кувшин или вазу.
Наряду с хрусталем в свечных светильниках применя-
лось цветное стекло. В древности прозрачное стекло было
более дорогим, чем цветное. Цветное стекло было известно
в Египте, Греции, Риме и Византии, а впоследствии и
в Венеции, откуда оно распространилось по всей Европе.
В осветительной арматуре применялось, главным образом,
выдувное цветное стекло, однослойное, двухслойное и трех-
слойное.
Двухслойное стекло обрабатывалось шлифовкой, причем
наружный слой прорезался насквозь. Таким образом, полу-
чался интересный графический рисунок, наведенный двой-
ной или тройной линией.
Из цветного стекла изготовлялись балясины в люстрах,
центральные и осевые, а также чаши, шары и другие
крупные формы, составлявшие основу люстры.
В хрустальных люстрах употребляли синее кобальтовое
или бирюзовое стекло.
Позже были изобретены красные стекла. Так называемый
золотой рубин применялся также в люстрах и жирандолях.
Многократное отражение цветного стекла в хрустале
еще более усиливало декоративно-световой эффект.
Как правило, цветное стекло, как и хрусталь, ставилось
в люстре не на просвет, а на прямой свет, с расчетом на
отражение.
Цветное прозрачное стекло применялось также в свеч-
ных домашних фонарях, главным образом, в фонарях коло-
39
колообразной формы, иногда над опрокинутым колоколом
подвешивалась еще одна деталь цветного стекла в форме
плоской конусообразной чаши.
Хрусталь, цветное и амальгамированное стекло, мастер-
ски использованное в архитектуре старинных светильников,
превращали убогий по технике освещения свечной светиль-
ник в высококачественное архитектурно-светотехническое
сооружение.
Эти принципы композиции и способы получения опре-
деленных декоративно-световых эффектов могут быть исполь-
зованы и в современных светильниках для получения равно-
ценного и более высокого декоративно-светотехнического
эффекта с электрическими источниками света.
Декоративность старинных свечных светильников объ-
ясняется, помимо других^ причин, также применением разно-
образных материалов в одном светильнике.
КОМПОЗИЦИЯ СВЕЧНЫХ СВЕТИЛЬНИКОВ
Свечные светильники можно разделить на несколько
типов. Основным типом является люстра, получившая на-
звание от французского слова lustre — блеск. Этот термин
появляется в XVII веке и первоначально относился к любому
свечному светильнику со стеклом. Впоследствии люстрой
стали называть многосвечный подвесной светильник, вне
зависимости от применяемых материалов.
Разновидностью люстры является полулюстра, подве-
шенная у зеркальной стены так, что отражение в зеркале
составляло ее вторую половину.
Достаточно большое распространение имел многосвеч-
ный подсвечник — канделябр.
Различались канделябры небольшие настольные, круп-
ные, помещавшиеся па полу, и средние — на специальных
подставках.;
Разновидностью канделябра является жирандоль-под-
свечник на несколько свечей, наподобие люстры, с приме-
нением хрусталя и цветного стекла; жирандоль ставился
на стол, камин или на специальные подставки.
Применялось также бра — настенный светильник на дге
или несколько свечей.
Несколько отличной и самостоятельной формой является
фонарь — подвесной светильник на несколько свечей, кото-
рые помещены внутри прозрачного стеклянного колпака.
Фонари применялись в вестибюлях, а позднее и в спальнях.
40
15. Композиционные схемы стержневых люстр
Колпак служил первоначально для зашиты пламени свечей
от движения воздуха, впоследствии он стал декоративной
частью.
Главным типом свечного светильника является люстра,
а все остальные типы — лишь ее повторением и дополнением.
По общей форме или композиции свечные светильники
можно разделить на следующие основные группы: а) стерж-
невые, б) кольцевые, в) имеющие в основе чашу и г) сме-
шанные. В каждой группе имеются варианты, выражающие
развитие светильников данной композиционной группы.
На рисунке 15Д показан наиболее простой вариант
стержневой композиционной схемы люстры. Основу схемы
составляет вертикальный осевой стержень, к которому
прикреплены в одной или нескольких точках рожки или
кронштейны; каждый из них несет подсвечник.
При большом количестве свечей их технически трудно
скрепить непосредственно на стержне; для того чтобы свечи
не были слишком близки одна к другой, кронштейны зна-
чительно удлиняют.
С этой целью на стержень насаживался „корпус" —
крупная деталь, соединяющая стержень с кронштейном
(рис. 15Z»).
При дальнейшем увеличении числа свечей в люстре на
осевой стержень насаживается два-три и больше корпусов,
один над другим. Таким образом, появляется стержневая
люстра в несколько ярусов (рис. 15 В, Г).
Обычно верхние корпуса и соответственные кронштейны
меньше тех, которые расположены ниже. Общий силуэт
люстры—треугольник, подвешенный за вершину.
Свечные люстры приходилось подвешивать на неболь-
шой высоте от пола вследствие слабого света свечей, поэтому
подвесная цепь свечных люстр в высоких помещениях была
очень длинной. При развитии композиции по вертикали,
т. е. при расположении свечей в несколько ярусов, увели-
чивалась освещенность потолков и стен и несколько умень-
шалась длина подвесной цепи.
Дальнейшее увеличение числа свечей вызывало усложне-
ние композиции люстры за счет разветвления кронштейнов.
Появилась композиционная схема люстры, напоминающая
правильно разветвленное дерево (рис. 15Д, Е) с осевым стерж-
нем ствола, основными ответвлениями на разной высоте, а на
них разветвления со свечами.
Люстры, показанные на рисунках 16—19, иллюстрируют
постепенное развитие данной композиционной схемы с услож-
42
a
16. Люстра с балясиной и хрустальными подвесками.
Отель де Мажиньон в Париже
нением средств художественного ✓ оформления, главным
образом, за счет увеличения количества хрусталя. Материа-
л'ом для выполнения люстр данной композиционной схемы,
наряду с хрусталем, обычно служит бронза и листовая
латунь, иногда применялись деревянные резные корпуса и
рожки.
Осевой стержень нередко декорируется формами из цвет-
ного стекла (рис. 16) или выдувными и шлифованными
формами из хрустального стекла (рис. 17).
В первых образцах стержневых люстр нити хрусталя
навешиваются между концами рожков, затем нити хрусталя
соединяют все ярусы, и, наконец, хрусталь настолько
заполняет всю люстру, что ее форма воспринимается как
43
17. Хрустальная стержневая люстра. Англия, XVIII век
44
18. Хрустальная елизаветинская люстра
45
цельное объемное тело; при этом осевой стержень и рожки
теряют свое декоративное значение и выполняют, главным
образом, конструктивную роль (рис. 18).
19. Паникадило кн. Ф. А. Пожарской из села Пурех. 1640 год.
Государственный Исторический музей
Типичными образцами люстр стержневой композиции
являются барочные люстры XVII века, изготовлявшиеся из
латуни и бронзы, русские паникадила (рис. 19), венециан-
ские люстры лепного стекла XVI—XVII веков (рис. 13),
богемская, барочная люстра XVII—XVIII веков с большими
деталями граненого хрусталя.
46
20. Композиционные схемы кольцевых люстр
21. Кольцевая деревянная люстра. Английский дворец.
Кваренги
48
22. Павловская люстра с хрусталем и цветным стеклом
4 Осветительная арматура
49
23. Кольцевая трехъярусная люстра с хрусталем.
Александровский дворец. Кваренги
В России наиболее совершенным и сложным типом
люстры стержневой композиции являются так называемые
елизаветинские люстры; граненый хрусталь в этих люстрах
почти совершенно скрывает стержень, оставляя за ним
только чисто конструктивную роль (рис. 18).
Самый простой вариант кольцевой композиционной схемы
показан на рисунке 20а. Он состоит из кольца, подвешен-
ного на цепях, которые собраны в крону. По этой схеме
50
24. Кольцевая трехъярусная люстра с хрусталем.
Николаевский зимний дворец
построена кольцевая люстра работы Кваренги, состоящая
из двух колец и кроны, соединенных цепями. Кольцо
сделано из резного золоченого дерева. Подсвечники стави-
лись непосредственно на кольцо или прикреплялись с по-
мощью кронштейнов (рис. 21). Кольцо делалось не только
из дерева, но и из металла.
Несколько более сложный и декоративный вариант
кольцевой схемы показан на рисунке 22. В данном случае
4*
51 .
to
25. Композиционные схемы люстр с чашами
б — Архангельское
a — Екатерининский дворец. Стасов
26. Свечные люстры с чашей без хрусталя
27. Свечная трехъярусная люстра с чашами.
(Архангельское)
в люстре имеется осевой стержень, который обычно деко-
рируется балясиной из цветного или хрустального стекла.
Конструктивной и композиционной основой является коль-
цо-обод, к которому прикреплены свечи и хрусталь.
Хрусталь в люстрах кольцевой композиции применяется
в виде гирлянд мелких подвесок. Гирлянды подвешивались
от кроны к кольцу и от кольца книзу и к центру, образуя
полукруглые линии.
В России наиболее совершенным типом люстры кольце-
вой композиции является так называемая павловская люстра
54
(рис. 22). Хрусталь еще не заполняет всего объема люстры,
центральная балясина сделана из синего или голубого
стекла. Люстра отличается строгостью общей формы.
Несколько позднее, в начале XIX века, гирлянды хру-
сталя подвешиваются очень густо. Хрусталь скрывает
внутреннее устройстро люстры, образуя сплошной стеклян-
ный объем, пересекаемый одним или несколькими металли-
ческими кольцами, которые несут подсвечники. На рисун-
ках 23 и 24 показаны одноярусная и трехъярусная кольце-
вые люстры этого типа.
Чаша из стекла или непрозрачного материала применя-
лась с момента зарождения люстры, однако она приобре-
тает значение основы, определяющей всю композицию
светильника, только во второй половине XVIII века.
Композиции люстр с чашей весьма просты (рис. 25).
Основу состовляет чаша, подвешенная на цепях. Подсвеч-
ники прикреплены к верхнему краю чаши на кронштейнах
по одному или кустами. Нередко кронштейны с кустами
подсвечников устанавливаются в два яруса.
Чаши изготовлялись из различного материала. Одной
из самых декоративных при вечернем освещении является
стеклянная хрустальная чаша, орнаментированная глубокой
шлифовкой. Применение хрустальных чаш было ограничено
их малыми' размерами, которые определялись состоянием
техники стеклоделия.
В первой четверти XIX века в России применяются
люстры с чашами, изготовленными, главным образом, из
бронзы и латуни, с богатой чеканкой, так называемые
екатерининские. Эти люстры, очень нарядные при дневном
освещении, мало интересны при свечном, тем более,
что пламя свечей обычно находится выше металлической
чаши (рис. 26 и 27).
Во второй четверти XIX века в люстрах с чашей
появляется хрусталь в виде редких гирлянд, значительно
их освежающий.
Как стеклянная, так и металлическая чаша в классиче-
ских образцах никогда не освещается изнутри.
Увеличение металлической чаши до значительных раз-
меров превращает люстру в слишком крупное объемное
тело, воспринимающееся силуэтом *и загромождающее про-
странство интерьера. В связи с этим металлическую чашу
начинают выделывать ажурной, решетчатой, что придает
иной характер всей люстре. Украшение люстры с ажурной
чашей гирляндами хрусталя создает один из немногих типов
55
28. Жирандоль с цветным стеклом
и хрустальными подвесками
светильников с исключительно удачным сочетанием стекла
и металла.
Люстры, имеющие в основе композиции чашу, нередко
украшались парадной осевой балясиной (обычно балясина
изготовлялась из полированного металла или стекла).
Для этой цели применялось выдувное стекло ультрама-
риновое, кобальтовое и рубиновое в форме вазы или кув-
шина, а также хрусталь в крупных выдувных формах
с гранением и шлифовкой.
В крупных люстрах балясина составлялась набором не-
больших стеклянных деталей на осевой стержень.
До второй четверти XIX века приведенные схемы компо-
зиции свечных люстр встречаются, главным образом, в чи-
стом виде. Позже появляются люстры смешанных компози-
ционных схем, например, в основании имеется чаша, а над
ней несколько кольцевых ярусов свечей с хрустальными
подвесками.
Канделябры, жирандоли и бра повторяют в своей архи-
тектурной композиции все композиционные схемы люстр.
56
29. Екатерининский фонарь
57
На рисунке 28 показана жирандоль, построенная по
стержневой схеме композиции.
Несколько выпадает из этих композиционных схем
фонарь. Варианты композиции фонаря весьма ограничены.
В России известны два основных типа комнатных фонарей.
Один из них, так называемый екатерининский, представляет
собой колоколообразный стеклянный колпак. По верхнему
краю подвешивается хрусталь, иногда добавляется несколько
мелких гирлянд хрусталя вокруг фонаря (рис. 29).
Второй тип фонаря, шестигранный, состоит из металли-
ческой оправы, в которую вставлены прозрачные стекла.
Этот фонарь также украшался небольшим количеством
хрустальных подвесок.
Глава Ш
СОВРЕМЕННОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ
СВЕТОТЕХНИЧЕСКОЕ СТЕКЛО
ДИФФУЗНО-РАССЕИВАЮЩЕЕ СТЕКЛО
(световые свойства, формы деталей, художественная обработка)
С появлением электрической лампы накаливания по-
являются и новые виды стекла для светильников.
Новые источники света обладают значительно большей
яркостью, поэтому возникает необходимость в защите глаз
от ослепляющего действия источника света или, если
пользоваться светотехническим термином, в защите от
„блескости".
Появляется также необходимость в перенаправлении источ-
ника света, для чего используются абажуры. Следует,
однако, оговориться, что абажуры существовали значительно
раньше, чем появилась электрическая лампа.
С появлением абажуров развивается производство молоч-
ного стекла, изобретенного не позднее XVI века; оно
применялось еще венецианскими стеклоделами.
С увеличением яркости ламп накаливания абажур
становится все более глубоким, и, наконец, появляется
замкнутый колпак молочного стекла.
Качество молочного стекла постепенно меняется по све-
товым характеристикам, конструктивным формам и по обра-
ботке поверхности.
В настоящее время молочное стекло применяется в све-
тильниках в виде колпаков, открытых или замкнутых,
и в виде листов для остекления крупных светильников.
По светотехнической терминологии, молочное стекло
называется „замутненным" стеклом, так как оно состоит
из прозрачной (хрустальной) стеклянной массы, в которой
содержатся мельчайшие непрозрачные частицы, преломля-
ющие свет. Наличием этих частиц и определяется свойство
молочного стекла. Молочное стекло часть света пропускает,
59
часть отражает и часть поглощает (рис. 30). Количественные
отношения между этими частями света различны в разных
сортах стекла.
Отражение светового потока молочным стеклом в основ-
ном диффузное с небольшой зеркальной составляющей при
некоторых углах падения. Пропускание света молочным
стеклом диффузное.
Источник света через молочное стекло не виден. Молоч-
ное стекло бывает сплошным или накладным. Накладное
молочное стекло обычно состоит из двух слоев: основного—
прозрачного и тонкого — молочного.
Замкнутые колпаки молочного стекла составляют свето-
техническую основу светильников рассеянного светораспре-
деления. Вследствие диффузного характера отражения
и пропускания света колпаки молочного стекла различной
формы дают весьма сходные кривые светораспределения.
На рис. 31 показаны различные замкнутые колпаки из молоч-
ного стекла и их кривые светораспределения.
В замкнутых колпаках молочного стекла, помимо прямого
пропускания света, происходит многократное отражение
света, при этом каждое отражение сопровождается про-
пусканием и поглощением света. В замкнутых фигурах
молочного стекла в среднем теряется около ЗО°/о светового
потока. Процент может колебаться в зависимости от каче-
ства стекла и формы колпака. Так как поглощение любой
средой, помимо качества каждого материала, прямо пропор-
ционально толщине материала, то очевидно, что выгодно
строить фигуры, в которых луч проходит перпендикулярно
поверхности.
Открытые колпаки молочного с текла составляют свето-
техническую основу светильников преимущественно прямого
и преимущественно отраженного света, в зависимости
от положения колпака: отверстием вниз или вверх. Открытые
колпаки молочного стекла направляют большую часть
светового потока через отверстия. Кривые светораспределе-
ния этой группы также очень сходны между собой, здесь
много зависит от положения светового центра в колпаке.
Чем глубже лампа находится в верхнем колпаке, тем большая
часть светового потока направляется вниз. При слишком
малой глубине лампы в колпаке световой поток почти
не изменяет своего направления, и кривая светораспределе-
ния приближается к кривой светораспределения открытой
лампы накаливания.
60
31. Кривые светораспределения замкнутых колпаков молочного
стекла
61
Форма колпака и здесь мало влияет на кривую свето-
распределения. На рисунке 32 показано светораспределение
открытых колпаков различной формы.
В архитектурной светотехнике применяется молочное
стекло не только на прозрачном слое, но и на цветном.
Слой цветного стекла обычно помещается снаружи колпака.
Цветной слой может быть сплошным и слабо окрашенным,
в зависимости от назначения светильника. Например,
в зеленых или синих колпаках, применяемых для настольных
светильников, цветной слой имеет интенсивную окраску,
для того чтобы дать минимальную яркость наружной
поверхности колпака, так как этот светильник находится
в непосредственной близости к нашим глазам. В светиль-
никах преимущественно отраженного света за границей
нередко применяют молочное стекло с наружным слабо
окрашенным слоем для придания определенного цвето-
вого тона в помещениях.
Так как цветное стекло поглощает некоторую часть
спектра, то оно неизбежно увеличивает общий коэфициент
поглощения стекла. Чем интенсивней окраска стекла, тем
больше коэфициент поглощения.
Разновидностью молочного стекла с меньшим содержа-
нием преломляющих частиц является опаловое или опали-
новое стекло. Оно пропускает больше света, чем молочное,
меньше отражает и поглощает свет и обладает смешанным
пропусканием света.
Практическим зрительным определением опалового стекла
и признаком, отличающим его от молочного стекла,
является видимость через него красной, раскаленной нити
лампы при общей равномерной яркости колпака. При высокой
подвеске светильника раскаленная нить незаметна.
Таким образом, светотехнические свойства молочного
стекла дают возможность, при некоторых потерях светового
потока, уменьшить яркость источника света до допускаемого
предела; распределив эту яркость на большую поверхность,
придать сравнительно большой поверхности стекла равно-
мерную яркость; объединить свет нескольких точечных
ярких источников света в единую равномерно светящуюся
форму.
Форма колпаков молочного стекла так же, как и форма
любых стеклянных колпаков, весьма разнообразна.
Как было показано выше, светотехнические свойства
молочного стекла допускают довольно свободное проекти-
рование формы колпаков из него. В несколько более узкие
62
32. Кривые светораспределения открытых колпаков молочного стекла
рамки производство колпаков ставится конструктивными
требованиями.
Стеклянные колпаки производятся из расплавленной
массы стекла выдуванием в форме, которая, в зависимости
от потребного количества колпаков, изготовляется из чугуна,
стали или дерева. Деревянная форма постепенно выгорает.
Предел выпуска колпаков деревянной формой для дутья
33. Схема образования отверстия в выдувном
стеклянном колпаке
200— 250 штук, чугунной или стальной формой можно
изготовить десятки тысяч колпаков без заметных ее изме-
нений.
Форма для выдувания делается разрезной по вертикальной
плоскости. Половинки скрепляются с одной стороны шар-
ниром, с другой специальным запором. Процес выдувания
происходит в следующем порядке: стеклодув берет метал-
лическую трубку „понтию", имеющую на одном конце
деревянный мундштук, и набирает каплю расплавленного
стекла на другой конец трубки. Затем раздувает эту каплю
через трубку в пузырь, обкатывает его в специальной
деревянной ложке, чтобы придать ему форму, близкую
к нужной форме колпака, затем опускает его в раскрытую
форму для дутья; здесь стеклодув раздувает пузырь
по форме, все время вращая трубку руками.
Вследствие вращения колпака в форме во время выду-
вания, линия разреза стеклодувной формы не оставляет
следа на поверхности колпака.
Если колпак изготовляется из двухслойного стекла,
молочного или цветного, то стеклодув сперва раздувает
64
каплю из одного стекла вне формы, затем окунает раз-
дутую полную каплю (пузырь) в другое стекло, опять
34. Способы крепления стеклянных колпаков в арматуре
раздувает вне формы двухслойный пузырь и, наконец,
раздувает его в форме так же, как и однослойное стекло.
Набор соответствующего количества стекла второго слоя
5 Осветительная арматура	65
делается без измерительных приборов и зависит исключи-
тельно от квалификации стеклодува.
В процессе выдувания стекло остывает и становится
твердым. После выдувания колпак отламывается от трубки
и поступает на отжиг в специальные печи. Отжиг стекла
уничтожает внутренние напряжения в колпаке, возникающие
при дутье. В результате отжига колпаки становятся более
прочными и стойкими при температурных изменениях.
После отжига отрезается верхняя и нижняя часть колпака.
Обрез затем шлифуется на плоской горизонтальной враща-
ющейся шайбе.
Процессом выдувания колпака определяются принципы
его формообразования. Колпак по форме должен представ-
лять собой геометрическое тело вращения с вертикальной
осью вращения.
Отверстия в выдувных колпаках следует проектировать
в плоскости перпендикулярной оси вращения с центром,
расположенным на оси. Отверстия могут быть в верхней и
нижней частях колпака.
Для получения отверстия в форме для дутья делается
выемка в виде соска. Выпуклость, полученная в колпаке
от выемки в форме, срезается по горизонтальной плоскости
(рис. 33а—а и б—б), и, таким образом, получается отвер-
стие с небольшим вертикальным ободком, который может
быть сошлифован. Отверстие в стеклянных колпаках, полу-
ченное таким способом, имеет прочную кромку.
Отверстия большого диаметра в стеклянных колпаках,
особенно в плоских, имеют хрупкую кромку. При шлифовке,
транспортировке и эксплоатации такие колпаки дают боль-
шой процент боя. Для укрепления обрезной кромки в отвер-
стиях диаметром более 400 мм следует проектировать у
самой кромки небольшой выгиб стекла.
С увеличением размеров колпаков затрудняется их изго-
товление и увеличивается хрупкость, поэтому не следует
проектировать равносторонние и глубокие колпаки больше
500—600 мм и плоские колпаки более 700—750 мм в диа-
метре.
В зависимости от конструкции крепления арматурные
стекла разделяются на вкладные, которые вкладываются
в металлический обод (рис. 34Д), на колпаки с шейкой под
винты (рис. 34Д), на свободно стоящие (рис. 34В) и зажим-
ные (рис. 34Г)- Размеры вкладных стекол и шеек под винты
остированы.
66
*
35. Колпаки молочного стекла советского производства
В нашем советском производстве имеется большое коли-
чество колпаков молочного и матового стекла самых раз-
личных форм и размеров.
На рисунке 35 показаны фото колпаков из молочного
стекла, изготовленных на заводах им. III коммунистичес-
кого добровольного отряда в Малой Вишере и „Красный
май" в Вышнем Волочке. На рисунках 36—41 даны чертежи
ряда колпаков молочного стекла, выпускаемых в послед-
ние годы нашими заводами в массовом производстве по
специальным заказам заводов осветительной арматуры.
Кроме выдувного стекла, в архитектурной осветитель-
ной арматуре применяется в качестве светотехнического
материала листовое молочное и опаловое стекло в плоском
или гнутом виде.
Молочное или опаловое стекло подвергается различным
видам художественной обработки: окрашиванию массы
стекла, росписи специальными красками по типу фарфоро-
вых, шлифовке с прорезкой молочного слоя. На прозрач-
ном стекле, кроме указанных способов, применяется еще
травление кислотами.
Окрашиванию может быть подвергнута как прозрачная
стекломасса, так и молочная. В тех случаях, когда окра-
шивается прозрачная (хрустальная) стекломасса, молочный
слой стекла должен быть расположен внутри колпака, иначе
при дневном освещении цвет не будет восприниматься.
Окрашивание может быть плотным или весьма легким.
Например, в колпаках для настольных ламп окраска наруж-
ного слоя обычно бывает весьма плотной, для большинства
типов осветительной арматуры—подвесов, люстр и т. п.—
применяется легкое подкрашивание прозрачного слоя во
избежание значительной окраски света и больших потерь
светового потока на поглощение. Наиболее употребитель-
ные тона подкраски молочного стекла: кремовый, розоватый,
голубой, а для колпаков настольных ламп — зеленый и
синий.
Помимо равномерной окраски молочного стекла, приме-
няется также и фактурная расцветка, получающаяся в
результате неполного смешивания разноцветного стекла.
Поверхность стекла, окрашенная по этому способу, напоми-
нает расцветку пластических масс или разделку под мра-
мор. Поглощение светового потока при таком способе рас-
краски значительно.
Особенно высококачественных, художественных образцов
такой раскраски до сих пор не получено.
68
36. Колпаки-плафоны советского производства
69
!30
37. Колпаки-чаши советского производства
747
38. Колпаки-шары советского производства
Роспись колпаков по молочному и хрустальному стеклу
применяется редко, главным образом, потому, что фарфоро-
вые краски на просвет недостаточно прозрачны и равно-
мерны. Обычно роспись колпаков ограничивается неслож-
ным обрамлением, линейным орнаментом. Она может про-
изводиться как по чисто белому молочному стеклу, так и
по подкрашенному.
Основным способом художественной обработки молоч-
ного стекла является шлифовка абразивными камнями.
Наружный молочный слой прошлифовывается насквозь, до
прозрачного слоя стекла. Рисунок получается прозрачным
на белом фоне и поэтому четко виден при любом освеще-
нии. Характер рисунка линейный. Так как рисунок :нано-
сится ребром плоского камня шайбы, вращающейся на своей
оси, то линии рисунка не могут быть сильно изогнутыми.
Профиль вырезки линий зависит от заточки ребра камня.
Он может быть более или менее острым или закругленным.
Рисунок легче наносится на выпуклой части колпака, чем
на вогнутой. Прошлифовка молочного колпака частым про-
зрачным орнаментом заметно увеличивает к. п. д. колпака.
Во избежание слепящего действия голой лампы через
прошлифованные прорези, следует располагать рисунок на
колпаке таким образом, чтобы прорези не были на линиях
зрения, т. е. на линии глаз—лампа.
Шлифовка может быть произведена на колпаках из
окрашенного стекла. В этом случае молочный слой должен
быть расположен снаружи колпака вне зависимости от того,
окрашен ли он или чисто белый.
Колпак из прозрачного, матированного стекла может
применяться, главным образом, для весьма мелких ламп нака-
ливания. При применении лампы большей силы накалива-
ния ее следует устанавливать так, чтобы она не видна
была непосредственно через матированное стекло. Иначе
яркое пятно лампы искажает форму колпака и производит
слепящее действие.
Колпаки из матового прозрачного стекла можно также
украсить шлифованными орнаментами. При большой тол-
щине стекла шлифовка может быть глубокой, и таким
образом достигается некоторая игра света в гранях стекла.
Травлением матового стекла можно получить тонкую
градацию степени прозрачности фона или рисунка. Травле-
ние производится плавиковой кислотой в соответствующих
ваннах или нанесением кислоты кистью. Места, которые
должны оставаться более прозрачными, покрывают воском.
72
Иногда приходится весь колпак покрывать воском, а затем
выцарапывать его по рисунку.
Различная степень прозрачности достигается многократ-
ным травлением или его длительностью. Травление произ-
водится не только по бесцветному, но и по цветному про-
зрачному стеклу. Молочное стекло не подходит для травле-
ния потому, что толщина молочного слоя слишком велика
для такой обработки.
39. Колпаки-тюльпаны советского производства.
Художник А. Дамский
Матирование прозрачного стекла по несложному шаблону
обычно производится не травлением, а с помощью песко-
струйного аппарата. Можно сказать, что все виды орна-
ментной обработки молочного стекла не допускают сложного
рисунка при массовом производстве.
В то же время отсутствие орнамента на молочном стекле
или другом дуффузно-рассеивающем стекле чрезвычайно
обедняет его. Молочное стекло со включенной лампой равно-
мерно освещено, вследствие чего оно кажется плоским и
невыразительным по форме. Поэтому орнаментация на
молочном стекле, особенно выполненная шлифовкой, совер-
шенно необходимый элемент в художественном оформле-
нии колпаков молочного стекла.
73
- 7Л>
бгг
40. Колпаки замкнутые малые советского производства. Художник А. Дамский
41. Колпаки замкнутые крупные советского производства
г//
42. Люстра с примитивным лепным стеклом. Франция. 1937—1939 годы
СОВРЕМЕННОЕ ФРАНЦУЗСКОЕ ДЕКОРАТИВНОЕ СТЕКЛО
ПО ТИПУ ВЕНЕЦИАНСКОГО ЛЕПНОГО
После увлечения диффузно-рассеивающим стеклом, кото-
рое, наряду со своими положительными качествами, внесло
в художественное оформление светильников значительное
обеднение, особенно по сравнению с хрустальными свеч-
ными светильниками, начинаются поиски более деко-
ративно-эффектных и богатых материалов. Делаются
76
43. Люстра французская с лепным стеклом. 1937—1939 годы
попытки воскресить хрусталь, применять зеркальное,
прозрачное стекло и т. д.
В результате этих исканий были сделаны попытки вос-
становить люстру лепного стекла, причем хороших резуль-
татов в этой области добилось французское стеклоделие
(рис. 42—44).
Первоначально люстры или бра этого типа представляли
собой открытую сверху чашу, из которой веерообразно
расходились полосы хрустального гнутого стекла.
77
44. Бра французское со стеклом по типу венецианского лепного.
1937—1939 годы
Никакой рельефной или шлифованной орнаментации на
циркульно выгнутых полосах не было. На рисунке 42 пока-
зана люстра этого типа. Полоски из матированного стекла,
освещенные светом лампы, скрытой в чаше молочного стекла,
образуют яркий стеклянный сноп. Эта люстра, примитивная,
схематическая по форме, с явными признаками конструкти-
визма, все же является некоторым шагом вперед по пути
78
обогащения электрического светильника и отхода от скуч-
ных и плоских форм молочного стекла.
В дальнейшем полоски стекла превращаются в вытяну-
тый лист, на нем появляется рельеф, который в последую-
щих образцах усложняется (рис. 43). Вытянутые листья из
прозрачного стекла с рельефом, более или менее натура-
листично передающие форму растительного листа, прибли-
жаются к венецианскому лепному стеклу, не достигая,
однако, виртуозной тонкости обработки последнего. В даль-
нейшем в люстрах этого типа появляются и другие элементы,
как, например, стеклянные цветы и гирлянды цепей, кото-
рые явно имеют своими предшественниками детали вене-
цианской люстры (рис. 44).
От венецианской люстры лепного стекла XVI—XVII веков
новый тип французской люстры отличается прежде всего
наличием чаши диффузно-рассеивающего стекла, в которой
скрываются лампы. Это меняет соотношение деталей,
люстра в целом не так изящна, легка и прозрачна, как
венецианская; наличие чаши непрозрачного стекла лишает
ее легкости, в особенности при дневном освещении. Кроме
того, как было отмечено выше, французские люстры гру-
бее по выработке.
Хотя этот тип люстры не укоренился, но он послужил
основанием для дальнейшего применения прессованного и
;шлифованного стекла. Кроме того, в этих светильниках
впервые делается попытка соединения молочного стекла
с чисто декоративным стеклом при нормальных электриче-
ских лампах накаливания. 
Этот опыт был использован в последующие годы и в дру-
гих странах, главным образом, в Америке, для создания
новых типов декоративного светотехнического стекла,
а именно прессованных и литых.
По описанному типу французской люстры делались и
другие светильники, как, например, бра, торшеры.
ГРАНЕНЫЙ ХРУСТАЛЬ В СОВРЕМЕННЫХ СВЕТИЛЬНИКАХ
Наиболее специфическим средством художественного
оформления архитектурных светильников является исполь-
зование их собственного света. Это средство выявляется
с особой силой главным образом в связи с применением
хрустального стекла в светильниках.
Приемы, разработанные при создании свечных хрусталь-
ных светильников, весьма ценны и должны быть поэтому
79
использованы в современных светильниках. Однако исполь-
зование это не мажет быть механическим. За последние
годы у нас и за границей было немало попыток восстано-
вления форм и композиций старинных люстр. Художествен-
ный эффект всех этих попыток ничтожен; причиной не-
удачи является слепое копирование старинных форм.
Как только в хрустальный светильник вводятся электри-
ческие лампы, а в особенности с увеличением их мощности,
художественно световой эффект этих светильников значи-
тельно снижается и для его восстановления требуются но-
вые художественные приемы оформления.
Когда стало ясно, что нельзя механически заменить
свечу электрической лампой, главным образом из-за разницы
в яркости, появилась электрическая |свеча, т. е. маленькая
электрическая лампочка в форме свечного пламени, соеди-
ненная с белой трубкой, что по внешней форме весьма
похоже на обыкновенную свечу.
Однако как бы мала ни была электрическая лампа, она
в несколько раз ярче, чем крупная стеариновая свеча.
Кроме того, самый смысл электрической лампы состоит
в том, что это экономный и яркий источник света. Искус-
ственное уменьшение его идет в разрез с развитием элек-
тротехники, стремящейся к максимальной удельной свето-
отдаче, возможной только в крупных электрических лам-
пах.
Вначале декоративное стекло почти исключалось из
средств оформления современных светильников, затем про-
изошло механическое восстановление форм и композицион-
ных схем старинных светильников, наконец, в настоящее
время наблюдаются попытки установить новые формы деко-
ративного стекла и приемы его использования в светильни-
ках для создания художественного светового эффекта.
Рассмотрим, как могут быть использованы в современ-
ных светильниках формы хрустального и цветного стекла.
Как было сказано выше, хрустальные подвески помеща-
лись в старинных светильниках таким образом, чтобы свеча
была между зрителем и хрусталем. При такой расстановке
свечей и подвесок зритель видел главным образом отра-
женный и преломленный в хрустале свет. Хрусталь соб-
ственно и создает декоративный эффект в виде бликов на
гранях и ребрах. Этот прием расстановки должен
быть сохранен и в современных светильниках.
Между тем, в последние годы восстанавливались главным
образом формы старинных люстр со сплошной завесой хру-
80
45. Современная люстра с правильной расстановкой хрусталя
сталем, причем лампы помещались внутри люстры. При
этой расстановке мы не видим отражения света, и всякая
игра света в хрустале исчезает, хрусталь функционирует
только как прозрачное стекло, не защищенные рассеивающим
стеклом лампы ослепляют зрителя, вся люстра не „играет*,
а „слепи**.
6 Осветительная арматура
81
46а. Современные прессованные декоративные
детали для светильников
В современных светильниках применяются светорассеи-
вающие колпаки, дающие мягкий и равномерный свет и
увеличивающие размеры светящегося тела, в свечных же
светильниках одним из элементов, обеспечивающих игру
света в хрустале, было наличие точечных источников света.
Установка хрустальных подвесок на фоне равномерно
светящегося тела (например, стекла) не создает в хрустале
богатой игры света. Поэтому хрустальные подвески в совре-
менных светильниках следует устанавливать в таком поло-
жении, чтобы на них падал прямой или зеркально направ-
ленный свет лампы, которая сама скрыта от зрителя.
Хрустальные подвески желательно свободно подвешивать
в светильнике, чтобы оживить игру света в хрустале. При-
мером правильной установки хрустальных подвесок может
служить схема светильника, показанная на рисунке 45.
В современных светильниках с мощным источником
света — электрической лампой — целесообразно применять
более крупные формы из хрустального, граненого стекла.
Их следует ставить в те же световые условия, как и хру-
82
стальные подвески, т. е. с использованием отражения света
со скрытой лампой.
На рисунке 46 показаны различные декоративные детали
из хрустального стекла, выдувные и прессованные с глубо-
кой шлифовкой современного производства.
В некоторых случаях используется также эффект отра-
жения диффузно-рассеянного света граненым хрусталем,
хотя это не дает ярких бликов, а переливы света меньше.
В настоящее время хрустальное стекло применяют
также для изготовления различных размеров колпаков,
в которых помещаются лампы. В этом случае вся поверх-
466. Современные американские подвески по типу старинных
подвесок для свечных люстр
ность колпака из хрустального стекла должна иметь сплош-
ное гранение или сплошную глубокую шлифовку в той
части, через которую видна лампа. Таким образом дости-
гается зрительное раздробление светящейся нити лампы
в гранях хрусталя на мельчайшие светящиеся точки. Грани
должны быть настолько глубоко прошлифованы, чтобы
отношение поверхностных элементов шлифованного рисунка
к его глубине было близко к единице. В этом случае све-
тящаяся нить лампы вовсе не воспринимается, а вся поверх-
ность колпака состоит из ряда мельчайших светящихся
точек. В той части колпака, через которую лампа не видна,
шлифовка носит чисто декоративный характер.
Более мягкий эффект получается, если в хрустальный
шлифованый колпак поместить лампу с матированной
колбой или внутри хрустального колпака поместить второй
колпак из матированного стекла. В этом случае грани хру-
сталя переливаются мягким ровным светом.
6»
83
На кривую светораспределения хрустальные колпаки не
оказывают почти никакого влияния. Коэфициент полезного
действия светильника с хрустальными колпаками вполне
удовлетворителен, так как поглощение хрустальным стек-
лом весьма незначительно.
ПРЕССОВАННОЕ СТЕКЛО В СВЕТИЛЬНИКАХ
Прессованием изготовляются в последнее время детали
осветительной арматуры различного назначения, из различ-
ного стекла: хрустального, молочного, опалового и цвет-
ного.
Из опалового стекла прессуются колпаки с глубоким
рельефом и различной фактурой поверхности. Прекрасное
качество поверхности стекла, точное воспроизведение орна-
мента, интересная работа на просвет, которая получается
от большой толщины рельефа, — все это создает ценный
с художественно-светотехнической точки зрения, высокока-
чественный светильник из прессованного молочного стекла.
На рисунке 51 показан американский светильник с прессо-
ваными колпаками из опалового стекла.
Прессованием изготовляются в последние годы и деко-
ративно-светотехнические детали из хрусталя. Это прежде
всего подвески. По форме это либо повторение старинных,
либо попытки создания новых форм. На рисунке 46а пока-
заны подвески новейших форм. На этом же рисунке пока-
заны листы, полученные прессованием с последующей
шлифовкой. На рисунке 466 показаны американские подвески,
изготовленные по старинным образцам. На рисунке 46в
показаны детали, которые могут служить для декорирования
стержня люстры или подвеса, для стойки настольной лампы
и для других подобных целей.
В последние годы перед Второй мировой войной стало
известно американское стекло „Pyrex* (пайрекс) в виде
крупных деталей из хрустального и матированного стекла,
которые служат главным образом для архитектурной от-
делки: карнизы сложных профилей, панели, решетки и даже
капители. Эти детали имеют глубокий рельеф. Решетки
получаются путем сошлифовки слоя стекла с тыльной
плоской стороны (рис. 47). Американское стекло обладает
достаточной механической прочностью и не нуждается
84
46s. Прессованные и шлифованные декоративные детали для светильников
47. Решетки и панели стекла пайрекс. Америка. 1940—1941 годы
86
в металлическом обрамления. Из таких же деталей амери-
канцы комплектуют люстры (рис. 48), светящиеся панели и т. д.
Следует отметить, что, поскольку стекло имеет крупный
рельеф, в нем происходит некоторое преломление света,
однако отсутствие точных, шлифованных граней, округлен-
48. Люстра из деталей стекла пайрекс
ность сечений и работа на просвет создают игру света зна-
чительно менее художественную, чем в хрустальных све-
тильниках.
Стекло подобного типа следует применять как декора-
тивно-конструктивный материал для крупных архитектур-
ных светильников.
87
Из прессованных стеклянных деталей изготовляются
пелые люстры небольших размеров. Эти люстры состоит
из рожков, розеток, корпуса и других мелких деталей.
Рожки изготовляются прессованием в виде полного стержня
(в сечении многогранник), который затем изгибается.
Люстра имеет только одну металлическую деталь — стяж-
ной осевой стержень.
Глава IV
ФОРМА И КОНСТРУКЦИЯ СОВРЕМЕННЫХ СВЕТИЛЬ-
НИКОВ ДЛЯ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЙ
КОМПОЗИЦИЯ СОВРЕМЕННЫХ СВЕТИЛЬНИКОВ
В результате технического развития осветительной тех-
ники расширились возможности общего композиционного
решения светильников. При свечах основная задача ком-
позиции светильника состояла в том, чтобы соединить в
единую форму мелкие светящиеся точки. При современной
технике, наряду с такой задачей, возникает ряд новых
задач, а именно:
1)	решение формы светильника, представляющего собой
крупное равномерно светящееся тело;
2)	решение формы светильника, состоящего из многих
равномерно светящихся тел;
3)	решение формы светящегося или несветящегося све-
тильника, отражающего свет на потолок;
4)	решение формы светильников с люминисцирующими
лампами.
Общей тенденцией в композиции светильников, основан-
ной на современной светотехнике, является лаконичнесть
и цельность /форм впротивовес мелким, раздробленным
формам свечных светильников. Механическое повторение
композиционных форм свечных светильников не может
привести к хорошим результатам из-за колоссального уве-
личения яркости источника света. Средние лампы накалива-
ния в 100 — 200 ватт светят во много десятков раз ярче
крупных свечей и поэтому не могут применяться без свето-
рассеивающего колпака. Таким образом, большая группа
свечей заменяется одной небольшой равномерно светящейся
формой. Естественно, что и детали, в частности, кронштейны,
несущие такое светящееся тело, должны быть иначе ре-
шены, чем кронштейны, несущие свечи. Меняется отноше-
ние размеров светящихся деталей к размерам всей формы
89
светильника; теперь светильник состоит из немногих срав-
нительно крупных светящихся форм, вместо большого
количества мелких форм.
Большее приближение к пропорциям деталей и всей
формы свечных светильников может быть достигнуто только
в очень крупных современных светильниках. Но значитель-
ное увеличение размеров светильника до 5 — 10 м в диа-
метре вовсе не желательно и нередко ограничивается тех-
ническими возможностями. В частности, значительное уве-
личение размеров хрустальных подвесок не производит
ожидаемого художественного эффекта. Кроме того, они
настолько увеличиваются в весе, что применять их невоз-
можно.
Наряду с изменением пропорций в светильнике измени-
лась также направленность форм светящихся деталей.
Свечи направлены только вверх, а светорассеивающий
колпак с заключенной в нем лампой может быть направлен
вверх, вниз или вовсе не иметь направленности.
Проектируя современные светильники на основе компо-
зиционных схем свечных светильников, необходимо изучить
все новые факторы, заставляющие изменять внутренние
пропорции и формы деталей светильника.
Этими факторами являются размеры современных источ-
ников света, форма и размеры светорассеивающих колпаков,
основные приемы крепления источников света с колпаками
в светильнике, некоторые основные сведения о материалах
и технологии производства современных светильников.
Из композиционных схем люстр, имеющих в основе
осевой стержень, в настоящее время применяется главным
образом одноярусная схема с корпусом, к которому при-
креплены кронштейны с источниками света (рис. 15). Все
остальные варианты не применяются, так как получающиеся
по этим схемам размеры деталей технологически нецелесо-
образны. Архитектурная обработка деталей может быть
самой разнообразной, размеры люстр по этой схеме средние,
обычно в диаметре не более одного метра. На рисунках
49 — 50 показаны построенные по данной схеме светильники,
советского производства, а на рисунке 51 — светильник
заграничного производства.
Кольцевые композиционные схемы (рис. 20) могут быть
использованы при проектировании современных светильни-
ков, в Особенности для крупных объектов. При современ-
ных технических возможностях самый простой вариант коль-
цевой схемы — кольцо с непосредственно прикрепленными
90
Страница
отсутствует
Страница
отсутствует
51. Стержневая люстра американская
93
источниками света — может быть использован в очень боль-
ших размерах и дать весьма эффектные архитектурно-све-
тотехнические решения. На рисунке 52 показан крупный
светильник, имеющий в основе кольцо, подвешенное
к потолку по всему периметру, а не в центре, как
в старинных небольших люстрах. Это люстра станции метро
„Курская**. Она интересна не столько своими архитектурно-
композиционными решениями, сколько диаметром кольца
(4 м), изготовленного литьем и чеканкой.
Композиционные схемы, имеющие в центре чашу и по ее
периметру кронштейны, весьма часто применяются в проек-
тировании современных светильников, причем чаша обыкно-
венно изготовляется из светорассеивающего стекла, и в ней
помещаются лампы. В чашах старинных светильников не
помещены источники света, они изготовлялись обычно из
непрозрачного материала. В этом существенное различие
между старинными и современными люстрами с чашами.
• Большое распространение люстр с центральной светя-
щейся чашей объясняется тем, что эта люстра достигает
хорошего общего освещения потолка при некотором сосре-
доточении света непосредственно под люстрой. Кроме того,
в этой люстре световой поток может быть распределен по
двум основным направлениям: преимущественно вверх и
преимущественно вниз. Любое из этих направлений может
быть дано как центральным колпаком, так и колпаками по
периметру.
Люстры, построенные по этой схеме, бывают от 0,5 до
3 — 4 м в диаметре. При больших размерах люстры чаша
изготовляется составной из несложных элементов.
Для увеличения диаметра люстры нередко применяют
орнаментальное решетчатое кольцо, опоясывающее чашу.
На рисунках 53 и 54 показаны две люстры различных раз-
меров, изготовленные у нас в последние годы. Материалами
для этих люстр служат молочное стекло и цветное литье.
Однако несомненно, что для изготовления этих люстр могут
применяться и другие материалы, как-то: хрустальное и
цветное стекло, прозрачные мраморы, дерево, керамика и др.
В современных светильниках разработан ряд новых ком-
позиционных схем, основанных на современной осветитель-
ной технике. Светильники, построенные по новым схемам,
весьма отличны от старинных светильников. Новые схемы
композиции можно разделить на группы по основному ха-
рактеру светораспределения и по месту установки светиль-
ника. Таким образом, различаются композиционные схемы
94

52. Кольцевая люстра на станции метро .Курская*. Архитектор Л. Поляков
53. Люстра с чашей и рожками массового производства.
Художник А. Дамский
96
54. Люстра с чашей и рожками в вестибюле метро
«Площадь Свердлова". Архитектор А. Душкин
светильников с рассеянным светораспределением — подвес-
ные, потолочные, настенные, напольные и настольные, и
композиционные схемы светильников отраженного и преи-
мущественно отраженного светораспределения — также под-
весные, потолочные, настенные, напольные и настольные.
Светильники рассеянного светораспределения представ-
ляют собой целую форму из светорассеивающего стекла.
Размеры светильника колеблются от 0,2 м до нескольких
метров.
Наиболее простая и распространенная схема композиции
подвесного светильника — крупное тело на тонкой централь-
ной подвеске. Форма тела различна. На рисунке 55 пока-
заны советские и заграничные светильники этой группы.
Основное светящееся тело состоит из одной части или двух
частей, соединенных ободом.
7 Осветительная арматура
97
55. Подвесы с колпаками молочного стекла
56. Схемы плафонов
98
57. Вертикальные и горизонтальные плафоны
Некоторым усложнением этой схемы, вызванным боль-
шими размерами светильника, является увеличение числа
подвесок. В этом случае основное тело смонтировано из
многих частей.
Потолочные светильники (плафоны) имеют три варианта
композиционной схемы: а) с вертикальной основной
формой, б) с горизонтальной основной формой и в) со
сложной формой, состоящей из сочетания первых двух.
На рисунке 56 показаны все три варианта схемы, а на
рисунке 57 — фотоиллюстрации к ним.
Настенные светильники рассеянного светораспределения
представляют собой объемные формы, более или менее
выступающие от стены. Преимуществом настенных светиль-
ников рассеянного света, не отделенных от стены, в отличие
7*	99
58. Подвес преимущественно отраженного света
американского производства
100
59. Подвес отраженного света американского производства
101
60. Подвес преимущественно отраженного
света советского производства
от всех других бра с большими выносами, является отсут-
ствие светлого пятна на стене и на потолке.
Напольные и настольные светильники данной группы
представляют собой светящееся тело, помещенное на под-
ставке.
Большое распространение имеют светильники отражен-
ного и преимущественно отраженного света. Выполнение их
возможно только при современных источниках света и со-
временных материалах. Самой простой формой светильника
отраженного или преимущественно отраженного света
является чаша, подвешенная к потолку на одной централь-
ной или нескольких боковых подвесках.
102
Светильники по данной схеме могут быть выполнены
различными материалами в различной архитектурной обра-
ботке (рис. 58, 59 и 60).-
Более сложной является многоярусная схема, показанная
на рисунке 61. Ярусы могут уменьшаться кверху или книзу.
преимущественно отраженного
света
Форма ярусов может быть различной, но наиболее распро-
страненной является форма, показанная на рисунке 616.
Напольные светильники (торшеры) отраженного и преи-
мущественно отраженного света состоят из таких же форм,
помещенных на колонне (рис. 2). Настольные светильники
отраженного и преимущественно отраженного света строятся
по такому же типу.
ФОРМА И КОНСТРУКЦИЯ ПРОСТЫХ ОСВЕТИТЕЛЬНЫХ АРМА-
ТУР ДЛЯ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЙ (ПЛАФОНЫ, ПОДВЕСЫ, БРА)
Архитектору-проектировщику необходимо иметь хотя бы
элементарное понятие о конструкции осветительной арма-
туры, т. е. об установившихся способах крепления всех
103
частей арматуры, о минимальных габаритах конструктив-
ных узлов и о других условиях конструкции. Эти условия
имеют большое значение для определения художественной
формы осветительной арматуры и влияют на светотехни-
ческие показатели светильника.
В разделах о светотехническом стекле и источниках
света были даны соответствующие конструктивные сведения,
в настоящем разделе приводятся конструкции типов арма-
туры, согласно конструктивной типологии. Описание кон-
струкции дается на основе обобщения ряда образцов осве-
тительной арматуры отечественного и заграничного произ-
водства.
Плафоны, или потолочные арматуры, служат для осве-
щения невысоких помещений. Плафоны ставят в подсобных
помещениях, коридорах, на лестничных площадках. Они
могут служить основным видом арматуры для освещения
больших помещений, если имеется добавочная арматура,
освещающая потолок. Во всех случаях плафоны являются
арматурой с невысоким к. п. д. Поэтому большое значение
имеет форма корпуса плафона и стеклянного колпака,
а также коэфициент отражения рефлектора.
У плафонов с одной вертикально поставленной лампой
к. п. д. всегда выше, чем у плоских плафонов. В плафонах
следует как можно больше выдвигать световой центр лампы
за пределы корпуса или держателя. Наиболее простым и
самым распространенным является плафон на одну верти-
кально поставленную лампу. Основу его составляет стекло-
держатель. К последнему приварена скоба, а к скобе
ниппелем крепится патрон. Плафон прикрепляется к потолку
двумя винтами, проходящими сквозь отверстия в скобе.
Снаружи винты не видны. Если приварка скобы недоста-
точно прочна или толщина скобы мала, крепление
к потолку производится винтами непосредственно через
корпус (рис. 62а).
Если диаметр стеклодержателя плафона велик, то вместо
скобы следует ставить выдавленный металлический отра-
жатель с соответствующим покрытием. Патрон крепится непо-
средственно в отражателе (рис. 626).
В плафонах со стеклодержателем диаметром до 88 мм
лучи от лампы не попадают на рефлектор, вследствие чего
он не имеет никакого светотехнического значения. Колпак
в описанной конструкции плафона может быть открытым
или замкнутым. В обоих случаях желательно, чтобы стекло
104
было значительно шире стеклодержателя, так как это
увеличивает освещенность потолка.
Для освещения подсобных помещений такие плафоны
изготовляются со стеклодержателем диаметром более 88 мм
62. Конструкция плафонов^ а — одноламповый с замкнутым кол-
паком, б — одноламповый с открытым колпаком, в — двух-
ламповый
для замкнутых стекол и держателем диаметром в 65 мм для
открытых стекол.
Большое распространение имеет плафон с двумя наклонно
поставленными лампами. Конструкция его показана на ри-
105
<унке 62в. Плафон состоит из корпуса-стеклодержателя и
рефлектора с двумя прикрепленными к нему патронами.
В этой конструкции рефлектор обязателен. Следует доби-
ваться получения высокого коэфициента отражения рефлек-
тора, так как этим определяется к. п. д. всего плафона.
Наилучшие результаты дает в рассматриваемом случае хо-
рошо отполированный хромированный рефлектор. Корпус
скрепляется с рефлектором винтами. Крепление к потолку
производится винтами через рефлектор или через корпус.
Чаще всего плафоны этого типа изготовляются для кол-
пака с диаметром шейки 220 мм.
В плафонах, подобных предыдущим, но имеющих боль-
шие размеры и большое число ламп (до 5), нет необходи-
мости делать выдавки в рефлекторе, надо только правильно
63. Схемы размещения ламп в многоламповом плафоне
выбрать наклон ламп, чтобы разместить их. Если высота
колпака достаточна, то лампы ставятся вертикально. Эти
плафоны изготовляются под стекло с диаметром шейки от
350 до 450 мм. Если плафон имеет еще большие размеры,
например 600—700 мм, то при недостаточной высоте стекла
следует размещать лампы колбами наклонно от центра или
к центру. При этом получается более равномерная яркость
колпака плафона (рис. 63).
Весьма удобны в эксплоатации плафоны средних разме-
нов со вкладным стеклом. В этом плафоне к корпусу при-
крепляется на шарнире обод, в который вкладывают стекло.
Чтобы стекло не выпало при открывании плафона, к ободу
припаиваются клямеры из мягкого железа или меди, кото-
рыми оно закрепляется. Обод запирается специальным пру-
жинным или гаечным запором.
Плафон на две и большее число ламп может быть скон-
струирован без корпуса. В этом случае рефлектор прикреп-
ляется непосредственно к потолку на деревянной розетке
или на фарфоровых роликах; в центре закрепляется гайками
106
короткая штанга из трубы. Стекло имеет в центре отвер-
стие, в которое проходит штанга. Для увеличения площади
прижима снизу ставится металлическая прокладка, завин-
чивающаяся фасонной гайкой до упора стекла в потолок.
В потолке обычно делается штукатурный рельеф соответ-
ствующего размера, обрамляющий колпак (рис. 64).
Корпуса плафонов могут изготовляться из различных ме-
таллов, литьем или давкой из листа. При больших размерах
плафона его корпус обычно изготовляется давкой с наклад-
ными литыми украшениями. Стеклянный колпак плафона
может иметь различную форму и отделку. На рисунке 57
64. Схема конструкции плафона без металлического
корпуса
показаны различные формы одноламповых и многоламповых
плафонов.
Подвесы являются одной из самых массовых арматур в
освещении общественных зданий. Они весьма разнообразны
по художественной форме и отделке, по светотехническому
значению и конструкции.
Подвес самого простого распространенного конструктив-
ного типа представлен на рисунке 65Л. Он состоит из кол-
пака, закрепленного в стеклодержателе, штанги и подвески.
Колпак имеет шейку под винты. Стеклодержатель из листо-
вого металла или литой имеет в нижней части винты,
с помощью которых закрепляется колпак. Штанга пред-
ставляет собой кусок цельнотянутой трубы, в верхней части
которой заведена в два отверстия проволочная серьга, а
в нижней закреплен ниппель, если труба имеет в диаметре
более 10 мм. В случае, когда труба имеет в диаметре 10 мм,
нижний конец ее нарезается и входит непосредственно
в патрон. Стеклодержатель закрепляется двумя гайками
сверху и изнутри стеклодержателя.
107
Серьга закрывается розеткой, которая опирается на
стопорное кольцо. Розетка вместе со стопорным кольцом
может передвигаться по штанге и устанавливается на место
после подвески арматуры. Стопорное кольцо закрепляется
на штанге стопорным винтом. На штанге могут быть закре-
плены любые украшения из цветного литья, давленные или
штампованные из листового металла, пластмассы, хрусталь-
ного и цветного стекла, фарфора и других материалов.
Штанга может быть заменена цепью любого рисунка. Вся
металлическая часть может быть отделана любыми'способами:
гальваническими покрытиями, лаками, оксидированием и др.
Колпак бывает открытый или замкнутый; ему может
быть придана любая форма. Колпак отделывается шлифов-
кой, росписью или рельефным орнаментом. Не следует для
подвесов данного типа применять замкнутые колпаки из
подкрашенного стекла, так как это вызывает окраску света
и большое поглощение его в стекле. На рисунке 55 изо-
бражены подвесы различной формы данного конструктив-
ного типа.
По светотехническому значению данный тип подвеса
может быть не только светильником диффузно-рассеянного
типа с замкнутым молочным колпаком, или преимущественно
прямого света с открытым колпаком, он может быть также
светильником полуотраженного или отраженного света-
Колпак, изображенный на рисунке 65£>, изготовлен из
прозрачного стекла. Нижняя часть его покрыта амальгамой
и представляет собой зеркальный рефлектор, направляющий
свет вверх, а верхняя часть колпака заматирована для
смягчения резкости направленного света.
Весьма распространен подвес с зажимным стеклодержа-
телем. Он отличается от подвеса, описанного выше, только
способом крепления стекла, что вызывает соответствующее
изменение формы колпака.
Зажимной держатель состоит из следующих деталей:
мостика, поддерживающего стекло верхней прижимной
детали, свободно лежащей поверх стекла, и гайки на
штанге.
Показанная на рисунке 65В верхняя прижимная деталь
изготовляется выдавливанием из листового металла. Она
закрепляется гайкой с барашком, наиболее удобной при
закреплении руками. Барашек и нарезанные части штанги
закрыты свободно лежащим колпачком.
Чтобы снять стекло, дрстаточно отвернуть гайку и,
пользуясь образовавшимся зазором между нижней и верхней
108
65. Конструкция нормальных подвесов
109
зажимными деталями, боком вынуть стекло. В этом случае
колпак может быть замкнутым и открытым.
На рисунке 65Г показан зажимной держатель такого же
типа для открытого колпака. В его верхнее отверстие должен
проходить только патрон, а не колба лампы, как в первом
случае. Общепринятый диаметр отверстия в колпаке дан-
ного типа 45 мм. Вместо выдавленной верхней детали здесь
установлена плоская шайба, а внизу — плоская пластинка.
Во всех зажимных стеклодержателях первого типа жела-
тельно ставить штангу диаметром в 10 мм, чтобы можно
было навинчивать патрон на штангу без переходного
ниппеля.
66. Конструкция плафонов-подвесов
На рисунке 66 показаны плафоны-подвесы, являющиеся
переходной арматурой от плафона к подвесу. В случае,
показанном на рисунке 66Л, эта арматура больше напоминает
одноламповый плафон, в котором корпус состоит из двух
деталей: потолочной розетки и стеклодержателя, скреплен-
ных ниппелем патрона. Крепление к потолку производится
через потолочную розетку.
Во втором случае (рис. 66Б) в плафоне имеется внутрен-
няя коротенькая штанга, или, точнее, удлиненный ниппель.
Вся арматура крепится к потолку на сережке, розетка
вместе со стеклодержателем устанавливается после подвески
с помощью стопорной гайки.
На рисунке 67 показан открытый сверху подвес преиму-
щественно отраженного света с двумя лампами. Хотя эти
по
ill
подвесы легко загрязняются сверху, они все же распростра-
нены благодаря их простоте. Если стекло легко снимается,
то его можно часто промывать. Он применяется в тех
случаях, когда хотят создать мягкое общее освещение.
Конструкция верхней части у этого подвеса такая же,
как и у предыдущих. Лампы крепятся ниппелями и ско-
бочками к штанге, как это показано на рисунке: стекло
68. Конструкция подвеса с двумя колпаками „люцетта*
зажато фасонной гайкой между двумя выдавленными про-
кладками из листового металла. За границей распространены
подвесы подобной конструкции с двухслойным молочным
стеклом, причем наружный слой имеет слабую светлокре-
мовую или розоватую окраску.
В описываемой конструкции применяются колпаки и из
других материалов, например сшитые или прессованные из
специальной бумаги.
В крупных подвесах нередко применяют двойное креп-
ление стекла. Второе крепление состоит в поддержке
колпака снизу с помощью проволочной дуги и шайбы,
закрепляемой к нижнему соединению дуги винтом.
Недостатком этой конструкции является видимость дуги
в виде расплывчатой тени по поверхности молочного стекла.
112
Рассмотренные выше подвесы имеют цельные стеклян-
ные колпаки. Существует ряд конструкций подвесов с разъ-
емными колпаками, состоящими из двух стекол.
' 69. Конструкция подвесов с двумя колпаками
без соединительного обода
Самой старой конструкцией этого рода является „люцетта
разъемная". В светотехническом отношении она может
быть выполнена в двух вариантах. Если вверху помещено
8 Осветительная арматура
113
матированное стекло, а внизу молочное, получается арматура
преимущественно отраженного света. При обратном распо-
ложении стекол получается арматура преимущественно
направленного света. Конструктивно оба варианта арматуры
совершенно одинаковы. Верхняя часть арматуры такая же,
как и у приведенных выше подвесов. Новым является
соединение двух стеклянных колпаков ободом.
Наиболее распространенным является обод, показанный
на рисунке 68А. Он опирается наклонной плоскостью на
верхнее стекло, к вертикальному ободу кольца припаяны
гайки для винтов, которые держат нижнее стекло.
70. Конструкция простейшего бра
На рисунке 685 показан обод, согнутый из полосового
железа. К ободу припаяны по окружности четыре пластинки,
являющиеся гайками для четырех пар винтов. Такой обод
в два раза уже, поглощает меньше света и гораздо изящ-
нее по виду.
На рисунке 69А показана конструкция подвеса, состоящего
из двух стеклянных колпаков, соединенных без обода.
Нижнее стекло прижато к верхнему фасонной гайкой, кото-
рая навинчивается на штангу или на стержень, впаянный
в штангу. Лампы расположены горизонтально, цоколями по
направлению к центру. Патроны крепятся к штанге при
помощи скоб или стакана, выдавленного из листового
металла.
Отверстие верхнего стекла должно быть достаточного
размера, чтобы свободно проходила штанга с закрепленными
патронами, в противном случае при поломке верхнего стекла
пришлось бы снимать патроны.
114
71. Конструкция однорожкового литого бра
116
Описанная арматура может иметь различные светотехни-
ческие характеристики, в зависимости от материала колпа
ков: если верхнее стекло матовое, а нижнее молочное,
то подвес является арматурой
преимущественно отраженного
света; если же верхнее стекло
матовое, а нижнее амальгами-
рованное, то получается арма-
тура отраженного света; если,
наконец, оба стекла молочные,
то получается арматура диффуз-
но-рассеянного света.
На рисунке 695 показана,кон-
струкция подвеса, который так-
же состоит из двух колпаков.
Верхний изготовлен из специаль-
ной бумаги прессовкой, ниж-
ний—из молочного стекла. В
арматуре имеются 2—3 лампы,
расположенные горизонтально.
Между колпаками имеется
просвет, так что часть свето-
вого потока выходит без вто-
ричного отражения, благодаря
чему увеличивается к. п. д. арма-
туры.
Бра, или настенные арма-
туры массового производства,
служат главным образом для
подсобных освещений.
Бра изготовляются однорож-
ковые, двухрожковые и много-
рожковые.
На рисунке 70 представлено
простейшее однорожковое бра.
Его основные детали: настен-
ная, выдавленная из листового
металла розетка, рожок или
кронштейн из трубы диаметром
в 10 мм с нарезанными концами
Эта часть страницы
была повреждена
73. Бра: золоченая бронза и
молочное стекло. Химкинский
вокзал. Архитектор А. Рухлядев
и стеклодержатель с па-
троном.
Детали бра соединены друг с другом гайками. К стене
бра крепится винтами, проходящими сквозь розетку, и может
быть повернуто стеклом вниз или нвзрх.
117
Рожок нередко украшают литой или выдавленной на-
кладкой. Такое бра может быть легко сделано и на два
рожка. В этом случае необходимо изменить форму розетки
таким образом, чтобы в ней было место для крепления
двух рожков, сходящих :я под углом.
ано бра, состоящее из литой орна-
гакого же рожка и стеклодержателя
эжок скреплен с розеткой и стекло-
и гайками. Рожок может быть
Эта часть
страницы была
повреждена
гх долевых половинок, склепанных
и.
зано бра из литого металла на два
сложной конструкции. Оно состоит
кронштейна, боковых кронштейнов
ей.
зано однорожковое сложное бра
ойным колпаком из шлифованного
шачительной мере иллюстрируют
<ания художественной формы бра
одержание. На рисунках 74 и 75
рых станциях Московского метро-
Форма и конструкция СЛОЖНЫХ МНОГОЛАМПОВЫХ
арматур для общественных зданий
хставлена в схематическом виде
:тержневой люстры. Корпус люстры
)бодка и двух крышек, верхней
тонкой листовой латуни. Для меха-
ри корпуса имеется ободок из тол-
Весь корпус люстры стянут на штанге фасонной гайкой
в виде шишки, находящейся под корпусом. Рожки этой
люстры представляют собой изогнутые трубки, закрепленные
в корпусе гайками. Рожки несут стеклодержатели, давлен-
ные из листовой латуни. Люстра подвешивается за проволоч-
ную сережку, которая закрывается давленой розеткой.
Розетка может быть опущена и установлена на нужной
высоте после подвески люстры с помощью стопорного
винта, ввинчиваемого в нижнюю часть розетки или в спе-
циальное стопорное кольцо под розеткой. На штангу люстры,
118
74. Бра на станциях метро „Курская" (слева) и „Площадь Свердлова". Архитектор Л. Поляков
представляющую собой латунную трубку, надета давленн/я
из листа декоративная деталь.
Описанная конструкция весьма проста и может иметь
бесконечное число вариантов художественной формы,
материального выполнения и отделки. Могут быть изменены
формы и число рожков, профиль корпуса, диаметр и форма
сечения штанги, могут быть добавлены чисто декоратив-
ные детали на штанге, на корпусе и на рожках из самых
различных материалов. Могут также изменяться габариты
люстры и ее внутренние пропорции. Большое значение
в художественном оформлении этой люстры имеет форма
и отделка стеклянных колпаков.
На рисунке 77 представлена конструкция люстры,
отличающейся от предыдущей только тем, что рожки,
нижняя часть корпуса и декоративная деталь на штанге
изготовлены литьем из бронзы; крепления те же. Художе-
ственная форма этой конструкции также может варьи-
роваться.
На рисунках 49, 50 и 51 показаны люстры, иллюстриру-
ющие возможности художественного решения данного кон-
структивного типа. В частности, в люстре, показанной на
рисунке 51, лампы.в чашах помещаются в горизонтальном
положении; чаши имеют боковые отверстия.
По этому типу конструкции могут быть созданы трехъ-
ярусные и двухъярусные стержневые люстры.
На рисунке 78 показана люстра весьма распространен-
ного типа, представляющая собой стеклянную чашу в метал-
лическом ободе, подвешенную на нескольких штангах.
Лампы расположены горизонтально, количество их зависит
от радиуса чаши. Предельный размер 700—750 мм.
Для предохранения от загрязнения чашу необходимо
закрыть сверху второй стеклянной чашей. Для уничтожения
или ослабления теней от штанги, отбрасываемых светиль-
ником на потолок, желательно верхнее стекло делать
матовым или опаловым. Существенным недостатком этого
типа люстр является большой контраст в яркости стекла
и металлического обода при включенных лампах, вследствие
чего обод воспринимается черным и орнаментальные украше-
ния на нем не видны.
Поэтому люстру данного типа следует применять только
в том случае, если в помещении имеются добавочные
светильники, как, например, бра или торшеры, освещающие
обод люстры.
120
75. Бра на станциях метро „Белорусок;
архитекто
1я“ (слева), архитектор Н. Андриканис, и >Сокол" —
ры К. и Н. Яковлевы
76. Конструкции простейшей стержневой люстры из листового
металла и труб
122
77. Конструкция стержневой люстры с литьем.
Художник А. Дамский
123
78. Люстра с чашей. Станция метро „Площадь Свердлова".
Архитектор П. Поляков
Весьма удобна в эксплоатации конструкция люстры
с накладным стеклом, т. е. когда нижняя чаша вкладывается
и закрепляется клямераци в металлическом ободе, скреплен-
ном с основным ободом с помощью барашков и предохрани-
тельных цепочек. Когда барашки отвинчены, стекло вместе
с нижним ободом остается висеть на цепочках и не за-
гружает монтера, обслуживающего люстру. Обычно обод
изготовляется давкой из листового металла с накладным
литьем.
124
79. Люстра с восмигранной составной чашей Узбекского Государственного
Академического театра. Академик А. В. Щусев
125
Обод этой люстры, может быть разработан в виде
радиальной решетки из орнаментального, бронзового литья.
В этом случае люстра также требует добавочного освещения
от других светильников. Решетчатый обод дает возможность
значительно увеличить общие габариты люстры.
На рисунке 79 показана люстра с основой в виде восьми-
гранной чаши, составленной из плоского матированного
стекла в обрамлении тонкого орнаментального ажурного
литья.
Кроме ламп в чаше, на ободе люстры расположены
литые стеклодержатели с колпаками молочного стекла
и лампами. Каркас люстры, ввиду ее значительного размера,
изготовлен из углового железа. Литье крепится винтами
к каркасу. Люстра подвешена на штангах из латунной
трубы; для большей прочности подвески через штанги,
свободные от электропроводки, пропущены стальные прутки.
Несомненно, что люстра подобной конструкции может
быть решена йе только в восточном, точнее — ближневос-
точном стиле, но и в любом другом.
На рисунке 80 показана арматура, изготовленная в основ-
ном из литья. Ее основу составляет обод из 24 литых
частей, скрепленных винтами; 12 частей обода представляют
одинаковые орнаментальные детали, остальные 12 частей
служат для соединения. В плане орнаментальная часть
обода прямоугольна, а соединительная часть имеет острые
углы, необходимые для того, чтобы составить обод без
зазоров. При такой конструкции можно использовать
орнаментальную часть обода для составления обода других
размеров с другой соединительной частью.
К соединительной части обода прикреплены винтами
в торец цельнолитые рожки. Стеклодержатель нормальный
и прикреплен к рожку винтами. Снизу к ободу из литых
деталей прикреплено винтами плоское кольцо из листового
металла толщиной в 2 мм. По наружному краю оно обрезано
соответственно литому ободу. Кольцо состоит из трех
сегментов, которые соединены между собой планками
из полосового железа толщиной в 4 мм.
Планки продолжаются до центра обода, где скрепляются
винтами с центральной круглой шайбой толщиной в 4 мм.
К ним крепятся скобами патроны для нижнего света и
штанги из труб диаметром в 10 мм.
В верхней части люстры штанги соединены в одну
розетку — штангодержатель, в котором закрепляются гай-
ками. В той же розетке закреплена центральная штанга,
126
80. Конструкция люстры с чашей и рожками по периметру.
Художник А. Дамский
127
81. Торшеры на станциях метро .Киевская* (слева), архитектор
Д. Чечулин .Белорусская*—архитекторы Н. Быкова и Н. Андрикашю
128
которая имеет на верх-
нем конце Нормальную
подвеску.
Люстра заряжена на
два света — лампы на
рожках отдельно от ламп
в плафонном стекле. Фо-
то люстры показано на
рисунке 53.
В пределах данной
конструкции возможно
большое количество ва-
риантов архитектурно-ху-
дожественного оформле-
ния.
Не менее разнообраз-
ными по форме, кон-
струкции и отделке све-
тильниками являются тор-
шеры. Самая простая кон-
струкция торшера показа-
на на рисунке 81 (слева).
Она состоит из мра-
морной базы, бронзовой
колонки, стеклодержате-
ля и чаши молочного
стекла, в которой поме-
щена одна лампа. Ко-
лонка состоит , из трех
деталей. Все бронзовые
детали закреплены на
проходящей внутри же-
лезной трубе гайками.
Нижний конец трубы за-
делан в мраморе. Торшер,
показанный на рисунке 81
(справа)/ (Отличается от
первого тем, что колонка
его мраморная, склеенная
из двух продольных поло-
винок, а стеклянная ча-
ша—составная, в бронзо-
вой оправе и имеет сте-
клянное .перекрытие для
82. Конструкция торшера с состав
ной колонной из литых деталей.
Архитекторы В. Гельфрейх
и И. Рожин
9 Осветительная арматура
129
83, Торшер на станции метро „Сокол", Архитекторы К. и Н. Яковлевы
предохранения' от загрязнения. На рисунке 82 показана
конструкция несколько более сложного торшера.
На^ршзунке 83 показан торшер с несколькими рожками
и отдельными колпаками. Торшеры этого типа обычно
также (/Троятся нанизыванием деталей на железную трубу,
закрепленную в базе торшера. Верхняя часть торшера
весьма сходна по конструкции с люстрой стержневой ком-
позиции.
Колонны торшеров могут быть весьма разнообразны
по форме\и материалам. Чаще всего для колонн применя-
ется бронза и мрамор, но не менее декоративны и другие
материалы/дерево, фарфор, чугун художественного литья,
различно ^отделанный гипс и другие материалы. Колонна
торшера^ может быть ,не только одинарной, но и сдвоенной
или строенной или иметь основной стержень, окруженный
вспомогательными, как это показано на рисунке 83.
В крупных чашах торшеров, как правило, устанавли-
вается несколько ламп, каждая максимальной мощностью
в 200 ватт', а не одна большой мощности. Это делается
для того, чтобы в случае перегорания одной лампы торшер
в целом продолжал светить. Лампы удобнее располагать
горизонтально. Колпаки в торшерах вместе с помещенными
в них лампами могут быть направлены не только вверх,
но и вниз.
Обычно торшеры устанавливаются стационарно в специ-
альных местах, предусмотренных и разработанных архитек-
турным проектом, но применяются также, хотя и значи-
тельно реже, торшеры легкой конструкции, переносные,
например в фойе и буфетах театров, в клубах и т. п.
В случае* стационарной установки торшеров вдоль стен
заслуживает внимания архитекторов прием обработки стены
в виде специальной ниши, организующей световое пятно,
создаваемое.^ торшером на стене, и защищающей торшер
от постоянных прикосновений (рис. 2).
9*
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИИ
1.	Карнизы для скрытого света.
2.	Торшер в нише. Станция метро „Курская". Архитектор Л. Поляков.
3.	Подвесы на станции метро „Киевская". Архитектор Д. Чечулин.
4.	Кривые светораспределения светильников прямого света: а — кри-
вая глубокого светораспределения, б — кривая широкого светораспреде-
ления, в — кривая среднего светораспределения.
5.	Кривые светораспределения светильников рассеянного света:
а — кривая преимущественно прямого светораспределения, б — кривая
равномерно рассеянного светораспределения, в — кривая преимуще-
ственно отраженного света.
6.	Кривые светораспределения светильников отраженного света.
7.	Люстра с широким металлическим ободом.
8.	Схема защитного угла светильника.
9.	Электропатроны советского производства: а —„Голиаф" фарфоро-
вый, б— „Эдисон" металлический, в— „Эдисон" из пластмассы, г— „Эди-
сон" фарфоровый.
10.	Светцы — лучинодержатели железные, кованые.
11.	Помпейские бронзовые светильники.
12.	Римский настольный светильник с подвесными лампадами.
13.	Венецианская люстра лепного стекла.
14.	Хрустальные подвески—„дубовый лист".
15.	Композиционные схемы стержневых люстр.
16.	Люстра с балясиной и хрустальными подвесками. Отель де Ма-
жиньон в Париже.
17.	Хрустальная стержневая люстра. Англия, XVIII век.
18.	Хрустальная елизаветинская люстра.
19.	Паникадило кн. Ф. А. Пожарской из села Пурех. 1640 год. Госу-
дарственный исторический музей.
20.	Композиционные схемы кольцевых люстр.
21.	Кольцевая деревянная люстра. Английский дворец. Кваренги.
22.	Павловская люстра с хрусталем и цветным стеклом.
23.	Кольцевая трехъярусная люстра с хрусталем. Александровский
дворец. Кваренги.
24.	Кольцевая трехъярусная люстра с хрусталем. Николаевский зим-
ний дворец.
25.	Композиционные схемы люстр с чашами.
26.	Свечные люстры с чашей без хрусталя.
а — Екатерининский дворец. Стасов, б — Архангельское.
27.	Свечная трехъярусная люстра с чашами. (Архангельские).
28.	Жирандоль с цветным стеклом и хрустальными подвесками.
132
29.	Екатерининский фонарь.
30.	Характер пропускания и отражения света молочным стеклом.
31.	>|<ривые светораспределения замкнутых колпаков молочного
стекла.-
32.	Кривые светораспределения открытых колпаков молочного стекла.
33.	Схема образования отверстия в выдувном стеклянном колпаке.
34.	Способы крепления стеклянных колпаков в арматуре.
35.	Колпаки молочного стекла советского производства.
36.	Колпаки-плафоны советского производства.
37.	Колп аки-чаши советского производства.
38.	Колпаки-шары советского производства.
39.	Колпаки-тюльпаны советского производства. Художник А. Дам-
ский.
40.	Колпаки замкнутые малые советского производства. Художник
А. Дамский.
41.	Колпаки замкнутые крупные советского производства.
42.	Люстра с примитивным лепным стеклом. Франция. 1937 —
1939 годы.
43.	Люстра французская с лепным стеклом. 1937—1939 годы.
44.	Бра французское со стеклом -по типу венецианского лепного.
1937—1939 годы.
45.	Современная люстра с правильной расстановкой хрусталя.
46а	. Современные прессованные декоративные детали для светиль-
ников.
46б.	Современные американские подвески по типу ста'ринных подвесок
для свечных люстр.
46в.	Прессованные и шлифовальные декоративные детали для све-
тильников.
47.	Решетки и панели стекла пайрекс. Америка. 1940—1941 годы.
48.	Люстра *13 деталей стекла пайрекс.
49.	Стержневые люстры на Химкинском вокзале канала Москва —
Волга.
50.	Стержневая люстра производства местной промышленности. Окси-
дированный металл и молочное стекло.
51.	Стержневая люстра американская.
52.	Кольцевая люстра на станции метро .Курская". Архитектор
Л. Поляков.
53.	Люстра с чашей и рожками массового производства. Художник
А. Дамский.
54.	Люстра с чашей и рожками в вестибюле метро .Площадь Сверд-
лова". Архитектор А. Душкин.
55.	Подвесы с колпаками молочного стеклу.
56.	Схемы плафонов.
57.	Вертикальные и горизонтальные плафоны.
58.	.Подвес преимуществе, .о отраженного света американского про-
изводства.
59.	ПоДвеС отраженного света американского производства.
60	., Подвес преимущественно отраженного света советского произ-
водства.
61.	Схемы многоярусных люстр преимущественно отраженного
света.
62.	Конструкция плафонов: а — одноламповый с замкнутым колпа-
ком, б — одноламповый с открытым колпаком, в — двухламповый.
63.	Схемы размещения ламп в многоламповом плафоне.
64.	С^ема конструкции плафона без металлического корпуса.
133
65.	Конструкция нормальных подвесов.
66.	Конструкция плафонов-подвесов.
67.	Конструкция подвеса преимущественно отраженного света.
68.	Конструкция подвеса с двумя колпаками „люцетта".
69.	Конструкция подвесов с двумя колпаками без соединительного
обода.
70.	Конструкция простейшего бра.
71.	Конструкция однорожкового литого бра.
72.	Конструкция двухрожкового литого бра.
73.	Бра: золоченая бронза и молочное стекло. Химкинский вокзал.
Архитектор А. Рухлядев.
74.	Бра на станциях метро „Курская" (слева) и „Площадь Свердлова".
Архитектор Л. Поляков.
75.	Бра на станциях метро „Белорусская" (слева), архитектор Н. Андри-
канис, и „Сокол" — архитекторы К. и Н. Яковлевы.
76.	Конструкции простейшей стержневой люстры из листового ме-
талла и труб.
77.	Конструкция стержневой люстры с литьем. Художник А. Дам-
ский.
78.	Люстра с чашей. Станция метро „Площадь Свердлова". Архитектор
Л. Поляков.
79.	Люстра с восьмигранной составной чашей Узбекского Государ-
ственного Академического театра. Академик А. В. Щусев.
80.	Конструкция люстры с чашей и рожками по периметру. Художник
А. Дамский.
81.	Торшеры на станциях метро „Киевская" (слева), архитектор
Д. Чечулин, и „Белорусская" — архитекторы Н. Быкова и Н. Андриканис.
82.	Конструкция торшера с составной колонной из литых деталей.
Архитекторы В. Гельфрейх и И. Рожин.	z
83.	Торшер на станции метро „Сокол". Архитекторы: К. и Н. Яков-
левы.
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ
1.	Блескостью называется свойство ярких поверхностей, находя-
щихся в поле зрения, вызывать в глазу неприятное или даже болез-
ненное ощущение.
2.	Люмен — единица светового потока, точное значение которой
для СССР определяется по эталонным электрическим лампам накали-
вания, выверяемым и хранимым Всесоюзно научно-исследовательским
институтом метрологии (ВНИИМ) (ОСТ 48911).
3.	Световой поток есть мощность лучевой энергии, оцениваемая
по световому ощущению, которое она производит (ОСТ — 7637).
4.	Сила света — отношение светового потока к телесному углу,
в котором он распространяется.
5.	Освещенность — отношение светового потока к площади осве-
щаемой им поверхности.
6.	Световая отдача источника света — отношение све-
тового потока источника света к величине его мощности. Для электри-
ческих источников света световая отдача выражается в люменах на ватт.
7.	Яркость — отношение силы света в данном направлении к проекции
светящейся поверхности на плоскость, перпендикулярную к тому же
направлению.
ПЕРЕЧЕНЬ ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ТРУДОВ
L Большева К. Стекло в декоративном убранстве зданий. „Искус-
ство", 1934, № 4, стр. 174—184.
2.	Бронштейн С. С. Архитектура города Пушкина. М., Гос. Арх.
Изд-во Акад. Арх. СССР, 1940.
З.	Гримм Г. Г. Архитектура перекрытий русского классицизма. М.,
Всес. Акад. Арх., 1939.
4.	Образцы декоративного и прикладного искусства. Вып. I—XIII. СПБ.,
1901—1908.
5.	Никольский Б. Воловин М. Техника производства стекла в Аме-
рике и Европе. М., Гизлегпром, 1936.
6.	Технология стекла. Под ред. П. Китайгородского. М., Гизлегпром.
1939.
7.	Федоров Б. Ф. Общий курс светотехники. М. — Л., Гос. Энергет.
Изд-во, 1944.
8.	Грабарь И. Э. История русского искусства. Т. 1—6. М.
9.	Le style empire. Decorations exterieures et interieures, mobiliers, bronzes.
F. I. Paris, F. Contet, 1911.
10.	H e n r i о t G. Encyclopedic du luminaire V. 1—2, Paris, Guerinet, 1933.
11.	Brackett Oliver. Englische Mobel. Berlin, E. Wasmuth, 1927.
12.	Documents de style empire. Paris
13.	Mobilier et decoration 1938—1939.
14.	The connoisseur. 1937—1939.
45. Arts and dekoration (New-York) 1939—1940.
16.	Lighting and Lamps. 1939—1941.
17.	Light and Lighting. 1939—1940.
18.	Дамский А. И. Бытовая осветительная арматура. M., Гизмест-
пром, 1939.
19.	Дамский А. И. Архитектурные светильники. Архитектура СССР,
№ 7, 1940.
20.	Дамски# А. И. Технические проблемы освоения художественно-
осветительной арматуры. „Отделочные материалы для Дворца
Советов*. Издательство Академии Архитектуры, 1945.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Глава I. Определение, характеристика и значение архитек-
турных светильников в интерьере ................. 5
Определение............................................... —
Значение светильников в интерьере и системы искусствен-
ного освещения.......................................  7
Характер светораспределения и светотехническая типология
светильников ........................................ 15
Конструктивная типология архитектурных светильников . .	17
Технические показатели светильников..................... 18
Современные электрические источники света ............... 21
Глава II. Художественная форма свечных светильников ... 27
Историческое место свечных светильников.....................
Стекло в свечных светильниках..........................   30
Формы хрустальных деталей в свечных светильниках ... ЗФ
Композиция свечных светильников.........................  40
Глава III. Современное художественное светотехническое
стекло................................................... . .	59
Диффузно-рассеивающее стекло...................... .	. .	—
Современное французское декоративное стекло по типу ве~
нецианского лепного.................................. 76
Граненый хрусталь в современных	светильниках............ t9
Прессованное стекло в светильниках .................... 8’4
Глав IV. Форма и конструкция современных светильников для
общественных зданий......................................... 89
Композиция современных светильников.....................
Форма и конструкция простых осветительных арматур для
общественных зданий (плафоны, подвесы, бра) ..... 1Q3
Форма и конструкция сложных многоламповых арматур Длп
общественных зданий.................................... 118
Издательство
Академии Архитектуры СССР
Редактор С. К. Ахрап. Технический редактор Е. А. Смирнова. Корректор Г. Л. Лернова
Сдано в набор 8|ХП 1946 г. Подписано к печати 25|И1 1947. А 02448. Формат 6’'х92 1 |1в.д. л.
Печ. л. 8,5. Учетно-изд л. 8,7. Тираж 5000 экз. Изд. № 562. Заказ № 762.
Цена 10 руб.
---------------------------------------------------------------1------
2L тип. им. Ивана Федорова треста Полиграфкнига ОГИЗ'а при Совете Министров СССР.
Ленинград. Звенигородская, 11
По недосмотру автора допущены следующие опечатки:
Стра- ница	Строка	Напечатано	Следует читать
128	Подпись к рис. 81	метро Киевская (слева)	метро Киевская (справа)
134	26-я сверху	метро Киевская (слева)	метро Киевская (справа)