Автор: Газаров А.
Теги: специальные области применения и специальная техника фотографии аппаратные средства техническое обеспечение фотокинотехника цифровая фотография фотосъемка
ISBN: 5-91180-036-5
Год: 2006
Текст
Артур Газаров
^ЦИФРОВАЯ
ФОТОГРАФИЯ
. НА ОТДЫХЕ
Артур Газаров
ЦИФРОВАЯ
ФОТОГРАФИЯ
НА ОТДЫХЕ
С^ППТЕР
Москва Санкт-Петербург • Нижний Новгород Воронеж
Ростов-на-Дону • Екатеринбург - Самара • Новосибирск
Киев • Харьков Минск
2006
ББК 37.94
УДК 778:004.3
ИЗ
Газаров А. Ю.
Цифровая фотография на отдыхе. — СПб.: Питер, 2006. — 128 с.: ил.
ISBN 5-91180-036-5
Кто не мечтал привезти из отпуска замечательные фотографии, которыми
можно порадовать себя и близких, похвастаться перед друзьями и сотруд-
никами на работе? В отпуске хочется не только хорошо отдохнуть, но
и сделать великолепные, незабываемые снимки, которые можно смотреть
много раз, разместить их на фотосайтах или вставить в рамку.
Именно с этой целью написана книга. Она поможет выбрать подходя-
щий фотоаппарат, научиться грамотно строить композицию кадра, творче-
ски и осмысленно подойти к процессу фотосъемки. В книге приведены
основные правила и секреты получения хороших снимков. Изучив не-
сложные приемы, вы научитесь снимать замечательные пейзажи, вырази-
тельные портреты, фотографировать известные достопримечательности,
увиденные через видоискатель именно вашей камеры. Вооружившись
знаниями и опытом, вы начнете смело экспериментировать, смотреть
на мир взглядом фотохудожника, а не просто владельца «цифровика».
В первую очередь книга рассчитана на широкий круг читателей, кото-
рые еще не овладели навыками фотосъемки, но она также будет полезна
всем, кто увлекается фотографией.
Заведующий редакцией А. Кривцов
Руководитель проекта В. Шачин
Редактор Т. Захарова
Художник обложки Л.Адуевская
Фотография на обложке Е. Антонова
Корректоры А. Моносов, Н. Рощина
Верстка В. Медведев
ISBN 5-91180-036-5
Все права защищены.
Никакая часть данной книги не может быть
воспроизведена в какой бы то ни было форме
без письменного разрешения владельцев
авторских прав.
© ЗАО Издательский дом «Питер», 2006
ООО «Питер Пресс», 198206, Санкт-Петербург,
Петергофское шоссе, д. 73, лит. А29.
Налоговая льгота — общероссийский
классификатор продукции ОК 005-93, том 2;
95 3005 — литература учебная.
Подписано в печать 27.06.06. Формат 70x100/16.
Усл. п. л. 10,32. Тираж 4000. Заказ №2554.
Отпечатано с готовых диапозитивов
в ООО «Типография Правда 1906».
195299, Санкт-Петербург, Киришская ул., д. 2.
Содержание
Предисловие..........................7
Глава 1.
Выбор фотоаппарата...................9
Различия между пленочной
и цифровой фотокамерами............9
Преимущества и недостатки пленки...9
Преимущества и недостатки
цифрового фотоаппарата............10
Классы камер.......................11
Как выбрать камеру.................14
Глава 2.
Дополнительные принадлежности........15
Футляр для камеры.................15
Средства для ухода за камерой.....15
Дополнительная память.............16
Аккумуляторы......................17
Фонарик...........................18
Объектив для зеркальной камеры....18
Бленда для объектива..............22
Светофильтры......................22
Пульт управления..................22
Считыватель карт памяти...........23
Насадки...........................23
Штатив............................23
Бокс для подводной съемки.........24
Карты и путеводители..............24
Глава 3.
Уход за фототехникой................25
Инструкция........................25
Защита камеры от внешних
воздействий.......................25
Чистота — залог успеха............25
Техника любит уход................25
Чистка камеры.....................26
Глава 4.
Знакомство с камерой................28
Как правильно держать камеру......28
Используйте ремешок...............28
Знакомство с камерой..............28
Режимы работы камеры..............29
Глава 5.
Как улучшить снимки.................31
Съемка вблизи.....................31
Съемка людей в действии...........31
Равномерный фон...................31
Как разместить объект в кадре.....32
Правило третей — правило
золотого сечения..................32
Оптимальное освещение объекта.....32
Экспокоррекция....................33
Типичные ошибки...................34
Глава 6.
Снимаем пейзаж......................35
Особенности съемки пейзажа........35
Компоновка кадра..................36
Глубина резкости..................37
Освещение.........................38
Съемка на пляже...................40
Контровое освещение...............41
Съемка на закате..................42
Глава 7.
Съемка в вечернее и ночное время.....43
Особенности фотосъемки в вечернее
и ночное время....................43
Использование вспышки.............44
Что снимать ночью?................46
Глава 8.
Городской пейзаж....................49
Архитектура.......................49
Улица.............................49
Памятники.........................51
Фрагмент архитектуры..............52
Фонтаны...........................53
Экскурсии.........................53
Достопримечательности.............53
Глава 9.
Съемка в помещении, музеях,
галереях............................55
Особенности съемки в помещении....55
Использование вспышки.............56
Светочувствительность.............58
Цифровая фотография на отдыхе
Фокусировка......................59
Выбор подходящего фона...........60
Использование света из окна......60
Съемка картин....................60
Глава 10.
Фотосъемка в пещерах................61
Особенности съемки в пещерах.....61
Использование вспышки............62
Берегите камеру..................63
Светочувствительность............63
Глубина резкости.................64
Глава 11.
Портретная съемка...................65
Как снять портрет................65
Глубина резкости портрета........71
Фототехника......................71
Освещение........................72
Общие рекомендации...............73
Сняли портрет, что дальше?.......74
Глава 12.
Снимаем движение....................75
Главная задача...................75
Съемка с проводкой...............75
Короткие выдержки................75
Направление съемки...............75
Точка неподвижности..............77
Свободное пространство...........77
Наклоняем горизонт...............78
Длинные выдержки.................78
Следящий автофокус...............78
Глава 13.
Фотосъемка в горах.................79
Подготовка к съемке..............79
Освещение........................79
Композиция кадра.................80
Глубина резкости.................85
Общие рекомендации...............85
Глава 14.
Фотографируем в холодное
время года.........................89
Подготовка к съемке..............89
Освещение........................91
Компоновка кадра.................92
Экспозиция.......................93
Использование светофильтров......94
Глава 15.
Ловим интересные моменты.............95
«Охота на людей»..................95
Красивые фрагменты................100
Цветы и растения..................100
Случайности.......................101
Интерьеры и украшения............102
Символы, знаки и указатели.......102
Съемка отражений.................102
Съемка отъезда...................104
Глава 16.
Съемка из транспорта................105
Съемка из окна автомобиля........105
Съемка с лодки и корабля.........106
Глава 17.
Фотосъемка в зоопарке...............108
Расписание кормления
животных и план их размещения....108
Техника съемки...................108
При съемке соблюдайте
осторожность.....................108
Освещение.........................111
Компоновка кадра.................115
Съемка за стеклом................115
Точка съемки......................115
Творческий подход................117
Глава 18.
Печатаем фотографию.................119
Как мегапикселы влияют
на качество снимка...............119
Пропорции сторон кадра...........119
Коррекция изображения............120
Печать фотографий
в мини-лаборатории...............121
Печать фотографий
в домашних условиях..............122
Глава 19.
Размещение снимков в Интернете.......123
Общие рекомендации...............123
Обработка в графическом редакторе.124
Выбор интересного названия.......124
Как стать членом фотосайта.......124
Где выставить снимки.............125
Создание собственного сайта......125
Заключение..........................128
* «***f»wH
Предисловие
Кто не мечтает привезти из отпуска замечательные фотографии, которыми
можно порадовать себя и близких, похвастаться перед друзьями и сотрудни-
ками на работе? В отпуске хочется не только хорошо отдохнуть, но и сделать
великолепные, незабываемые снимки, которые можно смотреть много раз,
разместить на фотосайтах или вставить в рамку.
Именно с этой целью и написана книга. Она поможет выбрать подходящий
именно вам фотоаппарат, подобрать дополнительные аксессуары, которые
могут пригодиться вам в отпуске. Вы научитесь грамотно строить компози-
цию снимка, творчески и осмысленно подходить к процессу фотосъемки. В
книге приведены основные правила и секреты получения хороших снимков.
Изучив несложные приемы, вы научитесь снимать замечательные пейзажи,
выразительные и качественные портреты. Подробно рассмотрена съемка в
условиях плохого освещения: в вечернее и ночное время, а также в пеще-
рах, в музеях и галереях. Погрузившись в увлекательный мир фотографии,
вы научитесь замечать вокруг много интересного и необычного. Ваши ори-
гинальные снимки будут вызвать восхищение и удивление. Вооружившись
знаниями, вы начнете смело экспериментировать, смотреть на мир взглядом
фотохудожника, а не просто владельца «цифровика». Вы будете искать инте-
ресные моменты, самые удачные и динамичные кадры.
В книге рассмотрены типичные ошибки начинающих фотографов и даны
рекомендации, как их избежать. Подсказки и советы помогут вам научить-
ся фотографировать в горах, с корабля, снимать зимний пейзаж и многое
другое.
Книга рассчитана на широкий круг читателей, которые еще не овладели
навыками фотосъемки. Она также окажется полезной всем, кто увлекается
фотографией.
От издательства
Ваши замечания, предложения и вопросы отправляйте по адресу электрон-
ной почты comp@piter.com. Мы будем рады узнать ваше мнение! Подроб-
ную информацию о наших книгах вы найдете на веб-сайте издательства:
http://www.piter.com
Выбор
фотоаппарата
Пленочная и цифровая камеры внешне по-
хожи (рис. 1.1 и 1.2). Однако имеются суще-
ственные различия, влияющие на процесс
съемки.
Различия между
пленочной и цифровой
фотокамерами
Пленочный фотоаппарат прост в обращении
и достаточно надежен. Он дешевле цифрово-
го фотоаппарата соответствующего класса.
Пленочная камера работает быстро.
Многие пленочные механические фотока-
меры не нуждаются в элементах питания.
Пленочный аппарат менее чувствителен к
жаре, холоду, влаге и пыли. Качество изобра-
жения, получаемого с пленки, изначально
довольно высокое. Однако часто приходит-
ся сталкиваться с некачественной проявкой
пленки в лаборатории.
Пленочный механический
фотоаппарат
Пленочные и цифровые фотокамеры
могут быть зеркальными и незеркальны-
ми. Зеркальная камера имеет съемный объ-
ектив. В такой камере в видоискателе вы
видите изображение, которое проходит че-
рез объектив. Пользоваться таким аппара-
том удобно, так как можно выбрать нужный
объектив для определенного вида съемки.
У каждой марки свой байонет, то есть соб-
ственный стандарт крепления объектива,
поэтому объективы одной фирмы не подой-
дут к камерам другой (рис. 1.3). Например,
оптика от Canon не подойдет к камерам
Nikon и наоборот.
Преимущества
и недостатки пленки
Качественный и мощный пленочный фотоап-
парат обойдется вам дешевле, чем цифровая
камера аналогичного класса. Пленка дешев-
ле карт памяти и продается повсеместно.
Если закончится место на карте, вам придет-
ся отложить съемку. Карты памяти довольно
дорогие и продаются не везде. Нужный фор-
мат может отсутствовать в продаже. Пленку
можно легко купить в любом городе, прак-
тически в любом месте, где проложены ту-
ристические маршруты. Она довольно хоро-
шо сохраняется, ее легко сразу просмотреть
на свет. Изображение с 35-миллиметровой
пленки можно растянуть на большой формат
печати, получив при этом высокую достовер-
ность передаваемого изображения.
Однако и пленочная технология имеет
свои недостатки, причем их немало.
• Пленка боится сильной жары и теряет чув-
ствительность при сильном морозе.
• Пленку можно засветить, если на нее слу-
чайно попадет свет.
10 Глоео 1. Выбор фотоаппарата
Цифровой фотоаппарат
• По истечении определенного срока плен-
ка теряет чувствительность и цветопере-
дача ухудшается.
• Пленка не терпит пыли, царапин, воздей-
ствия тепла и влаги.
• Число кадров ограничено, а в отпуске
приходится снимать много. Замена плен-
ки в камере— это дополнительные не-
удобства.
Однако даже сегодня, в век цифровых
технологий, пленочные фотокамеры рано
отправлять на свалку. Большинство «цифро-
виков» явно не дотягивают по качеству изо-
бражения до лучших пленочных камер.
Выбор пленочной или цифровой камеры
зависит от многих факторов, которые объ-
единены в табл. 1.1.
Преимущества
и недостатки
цифрового фотоаппарата
Обладатель цифровой камеры может не за-
думываться о количестве отснятых кадров,
если запасется дополнительными картами
памяти. Результат оценивается мгновенно:
достаточно взглянуть на ЖК-монитор. Можно
удалить неудачные снимки и переснять сце-
ну заново. Можно мгновенно менять чув-
ствительность матрицы в широких преде-
лах — достаточно нажать на кнопку или вы-
брать пункт в меню. Менять же пленки при
резкой смене освещения крайне неудобно.
Например, если вы вышли из помещения
на улицу, немного поснимали и вам нужно
вновь снимать в помещении.
Если нет времени на проявку, нужна вы-
сокая оперативность, гарантированный
результат хочется получить сразу, логич-
нее будет приобрести цифровую камеру.
Цифровые камеры имеют массу настроек,
обеспечивают гибкий контроль процесса
съемки. По функциональности любитель-
ские цифровые камеры не только не уступа-
ют пленочным незеркальным камерам, но
часто и превосходят их. Однако по качеству
изображения лишь самые дорогие цифро-
вые «зеркалки» с хорошей оптикой могут
Таблица 1.1. Сравнение пленочной и цифровой камер
Параметры Пленочная камера Цифровая камера
Стоимость Низкая Высокая
Качество конечного результата Высокое Зависит от класса камеры, цены
Удобство пользования Простая в обращении Требует определенных навыков
Функциональность Невысокая Очень высокая
Скорость работы Высокая Зависит от класса камеры, цены
Расходные материалы Пленка, проявка Нет
Возможность обработки снимков на компьютере Необходим сканер Позволяет сразу использовать файлы
Просмотр отснятого материала Нет ЖК-монитор
Гарантия получения результата Зависит от многих факторов Высокая
Цифровая фотография но отдыхе 11
соперничать с высококачественной пленоч-
ной техникой.
Чтобы получить изображения очень хоро-
шего качества и распечатать их на большом
формате без ущерба для детализации, нуж-
на либо цифровая «зеркалка», достаточно
качественная и, соответственно, дорогая, с
хорошей оптикой, либо хорошая пленочная
«зеркалка». В первом случае расходы на тех-
нику будут довольно высокими, учитывая
дополнительные аксессуары. Во втором при-
дется раскошелиться на пленку, проявку и
сканирование. Успех будет сильно зависеть и
от качества проявки пленки.
Байонет — разъем
для присоединения объектива
Классы камер
Сегодня выбрать камеру нелегко порой даже
опытному специалисту. Определитесь, какой
класс камеры вам подойдет. Дальше выби-
рать будет значительно проще, так как выбор
ограничится всего несколькими моделями.
Ультракомпактные камеры
Они смотрятся элегантно, престижно. Они
легкие и умещаются в нагрудном кармане
или сумочке (рис. 1.4). Цена довольно вы-
сокая — за компактность нужно платить.
Обычно такие камеры оснащены ЖК-диспле-
ем размером 2-2,5". Конечно, это удобно,
особенно если дисплей имеет высокое раз-
решение. Современные камеры снимают до-
вольно неплохо для своего класса.
Такие камеры не отличаются богатством
ручных настроек. Это автомат типа «наведи
и снимай». Часто отсутствует оптический
или электронный видоискатель. Оптика
слабая, поэтому нет смысла предъявлять
повышенные требования к качеству изо-
бражения. Матрица у ультракомпактов
крошечного размера. Из этого следует, что
шумы на изображении, особенно при высо-
кой чувствительности ISO, будут довольные
сильные.
Еще один недостаток компактности — не-
удобство при съемке: органы управления
очень маленькие и расположены близко друг
к другу. Настраивать камеру приходится ак-
куратно, не торопясь.
Ультракомпакты удобно иметь всегда под
рукой. Главное — возможность быстро сде-
лать кадр, который можно пропустить из-за
отсутствия под рукой «взрослой» камеры.
Качество изображения отходит на второй
план. Нужно приобрести дополнительный
аккумулятор, так как продолжительность их
работы невысока.
Не стоит приобретать такую камеру, если
вы хотите получать хорошее, качественное
изображение и печатать фото большого фор-
мата. В силу многих конструктивных ограни-
чений такие фотоаппараты изначально не
могут обеспечить высокое качество изобра-
жения.
Ультра зумы
Популярный класс камер, пользуется по-
вышенным спросом. Довольно компактные
и относительно легкие. Объектив обычно
очень хороший. Диапазон фокусных расстоя-
ний впечатляющий: 8-, 12- и даже 15-кратные
Ультракомпактная камера
12 Глава 1. Выбор фотоаппарата
Компактная камера начального уровня
зумы. Часто имеют встроенную стабилиза-
цию, что помогает при съемке с рук. Однако
при чувствительности выше 50-100 единиц
ISO у некоторых моделей появляется высо-
кий уровень шумов.
Камеры обеспечивают неплохое изобра-
жение в основном при ярком дневном свете.
Как только освещение становится недоста-
точным, сильно возрастают шумы.
Ультразумы подходят увлеченным фото-
любителям. Камеры позволяют снимать ин-
тересные портреты, «охотиться» на птиц, жи-
вотных ит. д. Но рассчитывать на результат,
сопоставимый с тем, который можно получить
зеркальными камерами, не стоит. Если вы в
основном снимаете пейзажи, помещения и ин-
терьеры, ультразум брать не стоит. Подойдут
камеры с широкоугольной оптикой.
Компактные камеры
Встречаются наиболее часто. Подходят для
съемки на каждый день. Имеют оптималь-
ное соотношение размеров, веса, цены, ка-
чества изображения и функциональности.
Довольно легкие и малогабаритные, но су-
щественно больше и тяжелее ультракомпак-
та. Такую камеру в карман не положишь, но
это уже не простенький «автомат» (рис. 1.5).
Камеры имеют значительно больше настро-
ек и возможностей, гораздо лучше оптика.
Часто имеется разъем под штатив и вспышку.
Их можно уверенно держать двумя руками.
Они имеют ремень для ношения на шее —
это очень удобно, особенно если вы любите
путешествовать. Качество снимков опреде-
ленно лучше.
Камеры для опытных любителей
Внешне солидные и красивые камеры черного
цвета. По весу и габаритам сравнимы с «зер-
калками», иногда даже тяжелее. И это хорошо,
так как большой камерой удобнее снимать:
она лучше сидит в руке, меньше вероятность
шевеления камеры в момент съемки (рис. 1.6).
Матрицы этих камер обычно больше, чем
у компактов, тем более у ультракомпактов. В
результате шумы меньше, а качество изобра-
жения значительно лучше. Есть возможность
назначать параметры вручную. А это значит,
что такие камеры обеспечивают почти пол-
ный контроль над съемкой.
Встроенная вспышка более качественная
и мощная. Питание производится от емкого
аккумулятора, заряда которого хватает как
минимум на 500 снимков.
Корпус камер часто изготавливается из
прочного магниевого сплава. На корпусе
имеются многочисленные кнопки, колесики,
что в целом облегчает жизнь фотолюбителю.
Оптика у этих камер не просто хорошая, а
очень хорошая и обеспечивает высокое ка-
чество изображения. При достаточном свете
и грамотном использовании камеры резуль-
тат может быть сопоставимым со снимками,
сделанными зеркальными камерами.
Минусы: в сравнении с зеркальными ра-
ботают намного медленнее, больше «шумит»
матрица, особенно при увеличении чувстви-
тельности. Матрица по физическим разме-
рам значительно меньше, чем у зеркальных
камер. А главное, нет возможности менять
объективы.
Эти камеры подойдут для творческих лю-
дей, для увлеченных и опытных любителей.
Камеры этого класса подходят для макро-
съемки, съемки пейзажей, съемки в поездках
и путешествиях. Некоторые модели можно
рекомендовать для художественной съемки.
Не подходят для съемки движущихся объ-
ектов.
Зеркальные камеры
Зеркальные камеры в корне отличаются от
обычных компактных камер. Принцип рабо-
ты у них такой же, как и у пленочных «зер-
калок», только вместо пленки там находится
матрица. Сенсор намного больше, чем у ком-
Цифровая фотография на отдыхе 13
пактов. По частоте и резкости оптический ви-
доискатель несравним с ЖК-видоискателями
компактных камер.
Зеркальные камеры имеют байонет, кото-
рый обеспечивает крепление широкого парка
объективов. Система автофокусировки работа-
ет гораздо быстрее, чем у компактных камер.
В зеркальной камере есть масса настроек,
которые позволяют полностью контролиро-
вать съемку. Скорость работы вполне доста-
точна для съемки спортивных соревнований,
репортажей, фотоохоты и т. д.
Зеркальная камера незаменима в том
случае, когда требуется гарантированно ка-
чественный результат. Она его в состоянии
обеспечить. Подходит для серьезных фото-
любителей, которые не хотят жертвовать ка-
чеством в угоду компактности, легкости и
мобильности.
Но и «зеркалки» имеют ограничения. Нельзя
компоновать снимок по ЖК-экрану, нет воз-
можности снимать видео, отпугивает высокая
цена. Для того чтобы получить хорошее изо-
бражение, нужно подобрать достаточно каче-
ственную оптику, которая стоит недешево.
Любительские зеркальные камеры
Современные любительские «зеркалки» весят
в среднем 500 г без объектива и достаточно
компактны (рис. 1.7). Скорость серийной съем-
ки ниже, чем у полупрофессиональных камер.
Возможности по сравнению с компактны-
ми камерами шире. Качество картинки у лю-
бительских камер значительно выше, чем у
любой незеркальной камеры, часто практи-
чески ненамного отличается от изображения
полупрофессиональной «зеркалки». Их удоб-
но носить с собой, брать в походы.
Полупрофессиональные зеркальные
камеры
Обеспечивают очень высокое качество изо-
бражения, широкий динамический диапа-
зон. Вполне подходят для различных видов
съемки, где нужны высокая скорость, каче-
ство изображения, универсальность. Вес и
габариты немного выше, чем у любительских
камер. Кроме того, корпус любительской ка-
меры часто изготавливается из пластмассы, а
Компактная камера среднего уровня
корпус полупрофессиональной камеры — из
магниевого сплава.
Полупрофессиональные камеры име-
ют более совершенную форму и эрго-
номику — их удобно держать в руке.
Кнопки и колесики расположены удачнее.
Видоискатель часто намного удобнее и боль-
ше. Полупрофессиональные модели имеют
больший ресурс затвора. Больший вес и га-
бариты — это преимущество: камера более
удобна и устойчива, особенно с тяжелыми
объективами.
Камера для опытного любителя
14 Глава 1. Выбор фотоаппарата
Как выбрать камеру
Итак, вы выбрали класс камеры. В поле зре-
ния осталось несколько моделей. Какую из
них выбрать?
• Выбирайте модель от известного произ-
водителя (Canon, Nikon, Pentax, Olympus,
Sony, Panasonic, Casio). Вы получите фир-
менную гарантию на 2 года, высокое ка-
чество техники, надежность и стабиль-
ность работы. Еще один плюс — наличие
дополнительных аксессуаров в продаже,
высокая ремонтопригодность.
• Чем больше физический размер матрицы,
тем лучше изображение, тем оно менее
шумное, особенно в условиях плохого
освещения.
• Обратите внимание на светосилу, каче-
ство объектива, искажения, вносимые
им в изображение. Не гонитесь за мега-
зумами, если вы не будете пользовать-
ся сильным оптическим приближением.
Определитесь, что для вас важнее: ши-
рокоугольная оптика или зум-объектив.
Широкоугольный объектив позволяет
снимать пейзажи, узкие городские улоч-
ки, особенно когда вам некуда отходить,
чтобы захватить больше пространства в
кадр. Зум-объектив даст вам возможность
поохотиться за животными, птицами,
людьми ит. д. на большом расстоянии. Но
учтите, что суперзумы позволяют полу-
чить качественное изображение лишь при
идеальном освещении — в яркий солнеч-
ный день.
• Встроенная система стабилизации обес-
печивает более высокую четкость изобра-
жения. Она позволяет избежать «шевелен-
ки» или свести ее к минимуму.
• Число мегапикселов — это еще не показа-
тель качества полученного изображения.
Оно зависит не от числа мегапикселов, а
от размера матрицы, оптики, алгоритма
обработки изображения камерой. От чис-
ла мегапикселов зависит размер изобра-
жения, которое может быть напечатано.
• Обратите внимание на форму камеры,
расположение органов управления, эрго-
номичность.
• Вес и габариты. Решать вам: захотите ли
постоянно носить с собой большой и тя-
желый аппарат, отдавая предпочтение вы-
сокому качеству картинки, или иметь всег-
да под рукой легкую и маленькую камеру.
• Качество сборки и надежность. Встреча-
ются превосходные камеры: высочайшее
качество изображения, симпатичный
внешний вид, высокая скорость работы,
привлекательно низкая цена. Казалось
бы, все замечательно— бери и снимай.
Однако надежность такой камеры может
быть низкой. Почитайте в Интернете от-
зывы пользователей, например на сайте
www.foto.ru. Если поломки у данной моде-
ли встречаются часто, это уже повод для
тревоги.
• Цена камеры. Если вы увлеченный фото-
любитель, много снимаете (не только в от-
пуске), вам следует выбрать хорошую до-
рогую модель.
Выбирая цифровую камеру, обязательно
посмотрите тестовые снимки. Это можно
сделать в Интернете. Посмотрите снимки,
сделанные камерой разными людьми в раз-
ных условиях. Оцените, как камера справля-
ется с различными условиями освещения.
Полезно отпечатать полноразмерные
файлы и сопоставить их с другими отпечат-
ками выбранных моделей. В магазине по-
держите камеру в руках, сделайте несколько
снимков, посмотрите результат на компью-
тере. Почитайте тестовые обзоры в Интерне-
те и печатных изданиях— довольно много
камер «обследовано» специалистами. Если
есть возможность, возьмите камеру у знако-
мых, поснимайте немного. Подумайте, что в
ней вас не устраивает, послушайте отзывы и
впечатления хозяина. Не спешите приобре-
тать камеру в первом попавшемся магазине.
Изучите и сравните цены. Воспользуйтесь
сайтом www.price.ru — и вы заметите, что це-
ны могут весьма существенно различаться.
А лишние деньги в отпуске не помешают.
Дополнительные
принадлежности
Фотосъемка превращается в удовольствие
и позволяет сосредоточиться на творче-
стве, когда не нужно задумываться о ме-
лочах— дополнительных аксессуарах. Они
должны быть всегда под рукой. Нужно в пер-
вую очередь определить, без чего никак не
обойтись в отпуске. Иной раз заранее при-
готовленная «мелочь» позволяет не про-
пустить отменный кадр или сделать снимок
качественным.
Фотосумка
В продаже имеются и фоторюкзаки. Не-
сомненно, они удобны в походах и путеше-
ствиях, поскольку руки остаются свободны-
ми. Фотосумка может соскользнуть с плеча,
цепляться за кусты, деревья и скалы. К тому
же от рюкзака не так устают плечи, посколь-
ку нагрузка распределяется равномерно.
Выбирайте водонепроницаемый и достаточ-
но прочный рюкзак.
Средства для ухода
за камерой
Для чистки оптики подойдет специальный
карандаш «LensPen» (рис. 2.2). Внешне он на-
поминает авторучку. С одного конца можно
выдвинуть мягкую кисточку, чтобы смахнуть
пыль или крупные частички. С противо-
положного конца находится фетровая по-
душечка для удаления пятен и разводов с
поверхности линзы. Для протирки оптики
подойдут салфетки ProPhot и чистящая жид-
кость Canon, Cokin, Unomat, а лучше Lens
Gens. Также понадобятся специальные ват-
ные палочки, которые обычно входят в чи-
стящие комплекты (рис. 2.3).
Когда съемка ведется зеркальной каме-
рой, пыль неизбежно рано или поздно оседа-
ет на матрице. При диафрагме f8 и выше это
Футляр для камеры
Чтобы фотоаппарат прослужил долго, он
должен «жить» в специальном чехле, футля-
ре или фотосумке (кофре) (рис. 2.1). Камера
должна быть надежно защищена от пыли,
непогоды, ударов и падений. В кофре можно
разместить все аксессуары.
Нет смысла носить с собой большую сум-
ку, если в ней будет только маленькая ком-
пактная камера.
Карандаш для
чистки оптики LensPen
16 (лава 2. Дополнительные принадлежности
чистки
Дополнительная память
Фотокамеры продаются с картами памяти
довольно малой емкости. На них можно
записать несколько кадров в режиме вы-
сокого разрешения. Дополнительную карту
памяти желательно приобретать вместе с
фотоаппаратом (рис. 2.5). Хороши по соот-
ношению стоимости и объема — карты па-
мяти на 256-512 Мбайт.
Прежде чем приобретать карты памяти
емкостью 1 Гбайт и более, прочтите инструк-
цию к своей камере и определите, будет ли
она работать с картой памяти большого объ-
ема. Также убедитесь в том, что выбранный
тип карты поддерживается камерой.
В продаже сегодня можно встретить кар-
ты фирм Olympus, Canon и т. д., а также карты
других производителей. Карты стороннего
производителя вполне подходят и работают
очень стабильно. Карты памяти различают-
ся скоростью работы. Чем выше скорость,
тем больше стоимость. Зато не придется
долго выжидать, пока снимки будут записы-
хорошо заметно. Для чистки матрицы по-
дойдет специальная фотогруша (рис. 2.4).
Выбирайте качественную, а не дешевую пла-
стиковую. Груша должна быть большой —
тогда струя выдуваемого воздуха будет до-
статочной.
Еще нужно запастись полиэтиленовыми
пакетами. Очень хорошо, если салфетки, гру-
ша и камера будут храниться в отдельных
закрытых пакетах. Это спасет технику и допол-
нительные принадлежности от пыли и грязи.
Меньше времени будет затрачено на чистку.
Фотогруша
Дополнительные карты памяти
ваться. Один и тот же стандарт может иметь
разную скорость обмена информацией,
например MemoryStick и MemoryStick Pro.
Производительность «скоростных» карт
в 3-6 раз выше, чем обычных.
Есть также карты памяти повышенной на-
дежности. Они могут работать в условиях
сильного холода и высокой жары. Ресурс
Цифровая фотография но отдыхе 17
Внешний накопитель VosonicX-drive
таких карт памяти раза в 3 выше, чем у обыч-
ных.
Если вы планируете продолжительную
съемку, особенно вдали от дома, и нет воз-
можности переписать изображение на ком-
пьютер, вам поможет очень удобное устрой-
ство типа Vosonic X-drive (рис. 2.6).
Накопительоснащен слотами для считыва-
ния различных типов карт памяти и порта-
тивным жестким диском. Можно установить
винчестер нужной емкости.
Устройство работает от встроенного акку-
мулятора. Некоторые модели оборудованы
цветными ЖК-дисплеями. Можно сразу же
просмотреть отснятый материал и удалить
неудачные снимки.
Выпускаются также и портативные авто-
номные пишущие CD-приводы. В них име-
ются слоты для карт памяти. Эти устройства
позволяют записать информацию непосред-
ственно на компакт-диск без использования
компьютера. При желании можно демон-
стрировать слайд-шоу на экране телевизора.
Существуют модели для записи как на обыч-
ный диск, так и на 8-сантиметровый диск Mini
CD-R.
Аккумуляторы
Подготовьте второй комплект аккумулято-
ров и забудьте о проблеме питания. Если
в камеру устанавливаются пальчиковые ак-
кумуляторы типа АА, полезно купить смен-
ный комплект NiMH-аккумуляторов, напри-
мер GP, Varta (рис. 2.7).
Самые распространенные аккумуля-
торы — никель-металлгидридные (NiMh)
и литий-ионные (Li-ion). Никель-кадмиевые
(NiCd) менее надежны, они создают «эффект
памяти» при недостаточной зарядке, бы-
стрее вырабатывают ресурс.
Лучше сразу брать аккумуляторы высокой
емкости— 1800-2500 мА/ч. Их цена сейчас
невысока, их легко купить. Желательно ис-
пользовать зарядное устройство и аккумуля-
торы от одного производителя (рис. 2.8). Они
лучше «понимают» друг друга и работают в
паре максимально эффективно. Чем короче
время зарядки, тем быстрее изнашиваются
аккумуляторы. Поэтому, если нет острой не-
обходимости «мгновенно» заряжать аккуму-
ляторы, лучше приобрести более «медлен-
ное» зарядное устройство.
Если же у камеры нестандартный акку-
мулятор, то его можно купить в специали-
зированных фотомагазинах либо заказать
в интернет-магазине (рис. 2.9-2.10).
Подойдут аккумуляторы как от произво-
дителя камеры, так и фирмы ENKATSU. Они
Зарядное устройство для пальчиковых
аккумуляторов типа АА
18 Глава 2. Дополнительные принадлежности
Аккумулятор от производителя,
собственный тип аккумулятора
стоят чуть ли не вдвое дешевле «родных», но
работают очень стабильно, причем емкость
такого аккумулятора иногда даже выше.
Для цифровых «зеркалок» выпускаются
специальные батарейные ручки (рис. 2.11).
В них можно установить сразу два «родных»
аккумулятора одновременно или несколько
аккумуляторов АА. Наличие батарейной руч-
ки помогает снимать вертикальные кадры.
Фонарик
Полезно иметь специальный фонарик, на-
пример Mini MAG-lite AAA. Он весит 60 г
и свободно помещается в кармане или су-
мочке. Фонарик имеет специальный высоко-
качественный отражатель, луч света регу-
лируется. Он дает возможность управлять
освещением на разном расстоянии. Фонарик
позволит интересно подсветить портреты, с
его помощью можно сделать на снимке блеск
в глазах. Фотография будет восприниматься
совершенно по-другому, портреты будут бо-
лее выразительными.
Объектив для зеркальной
камеры
Штатный зум-объектив удобен далеко не
всегда (рис. 2.17). В зависимости от видов
съемки можно приобрести дополнительные
объективы: сверхширокоугольный («рыбий
глаз», или «фишай») (рис. 2.15) широкоуголь-
ный (рис. 2.13, 2.14, 2.18, 2.19, 2.22), портрет-
ный, телевик (рис. 2.12), макрообъектив
(рис. 2.16, 2.20). Это могут быть как зум-объ-
ективы, так и «фиксы».
Несомненно, объективы с фиксирован-
ным фокусным расстоянием — «фиксы» —
дают более резкую и качественную картин-
ку. Однако использовать «фиксы» не всегда
удобно. Не каждый раз есть возможность
«зумировать» ногами. Часто не удается отой-
Зарядное устройство, которое подходит
только для конкретной модели камеры
ти на нужное расстояние, а иногда просто
нет времени или возможности сменить объ-
ектив.
Очень хорошо, если объектив имеет встро-
енную систему стабилизации. Это позволит
избежать «шевеленки» в условиях плохого
Батарейная ручка
Цифровая фотография на отдыхе 19
Телеобъектив (125 мм)
Широкоугольный объектив (26 мм)
Широкоугольный объектив (15 мм)
Сверхширокоугольный объектив (8 мм)
Макросъемка
20 Глава 2. Дополнительные принадлежности
Универсальный зум-объектив
освещения, а также во многих ситуациях
обойтись без штатива.
Если цена «родных» объективов довольно
высокая, то можно найти более экономич-
ное решение— объективы Sigma (рис. 2.21).
Встречаются довольно удачные модели при
весьма скромной цене. Однако при покупке
нужно выбирать из нескольких— параме-
тры одной и той же модели могут сильно
различаться.
Широкоугольный объектив
Цифровая фотография на отдыхе 21
При выборе объектива нужно также учи-
тывать скорость работы автофокуса.
Если у камеры несъемный объектив, это
не беда. Существуют дополнительные опти-
ческие насадки для многих камер. Некоторые
прикручиваются через специальный пере-
ходник.
Нужно учитывать, что насадки уменьша-
ют свет, который попадает на сенсор. При
использовании насадки приходится менять
настройки: раскрывать диафрагму или уве-
личивать выдержку.
Макрообъектив
Универсальный зум-объектив
от стороннего производителя — Sigma
Нередко насадка, особенно широкоуголь-
ная, приводит к виньетированию— умень-
шению (затемнение и смягчение) четкости по
краям изображения.
В лучших камерах это исправляется на-
стройкой меню (выбирается пункт «присо-
единение дополнительных насадок»).
Широкоугольный объектив
22 Слова 2. Дополнительные принадлежности
Бленда для объектива
Бленда защищает переднюю линзу объек-
тива от попадания ярких источников света,
таких как солнце, фонари или прожекторы
(рис. 2.23). Благодаря ей на фотографии не
появятся неприятные блики. Обычно у ком-
пактных фотоаппаратов не предусмотрена
возможность прикрепления бленды. Такую
возможность предоставляют продвинутые
любительские, полупрофессиональные и
профессиональные камеры.
ВНИМАНИЕ
В некоторых случаях потребуется переход-
ное кольцо для установки бленды. Перед
покупкой бленды необходимо узнать диа-
метр резьбы объектива — он указывается в
инструкции и на упаковке объектива, а также
на самом объективе.
Светофильтры
Спектр применения светофильтров доволь-
но широк. В общих случаях нелишним будет
защитный ультрафиолетовый фильтр. Он за-
щитит от излишнего ультрафиолетового из-
лучения, а также убережет дорогостоящий
объектив от царапин, пыли и грязи.
Поляризационный фильтр позволяет уда-
лить «мягкие» отражения, засветки, неметал-
лические блики с поверхности снимаемого
объекта и усилить его цветовой контраст.
На цветных фотографиях цвет объекта ста-
новится ярким и насыщенным. К примеру,
белесо-синее небо становится насыщенно-
синим. Такой фильтр желательно иметь в сво-
ем арсенале каждому фотографу. Существует
очень много светофильтров для цветовой
коррекции и создания художественных эф-
фектов.
Пульт управления
Самые продвинутые камеры комплектуются
пультом дистанционного управления. С его
помощью можно запрограммировать спуск
затвора камеры в нужный момент. Пульт
«разговаривает» с камерой с помощью ин-
фракрасного передатчика, его датчик рас-
положен на передней поверхности камеры.
Если в комплекте нет пульта, а конструкция
камеры позволяет его использовать, полезно
его приобрести.
Вообще лучше не снимать бленду. Она за-
щитит объектив не только от ярких лучей, но
и от внешних воздействий: дождя, брызг, слу-
чайных прикосновений, острых предметов.
Но нужно следить, чтобы бленда не заслоняла
свет от вспышки, особенно при оптическом
увеличении. Если на фотографии изображе-
ние имеет внизу темную часть, то во время
работы со вспышкой бленду нужно снимать.
Бленда может быть выполнена в виде
усеченного конуса или иметь лепестки. Она
изготавливается из пластмассы, резины и
металла.
Считыватель карты памяти
Цифровая фотография на отдыхе 23
Считыватель карт памяти
Вместо USB-кабеля удобно пользоваться
кардридером— считывателем карт памяти
(рис. 2.24). Он подключается к USB-разъему
компьютера и оборудован слотами для боль-
шинства видов карт памяти. Если считыва-
тель не имеет слота для некоторых типов
карт, например xD-card, можно приобрести
отдельный переходник для совместимости
со считывателем.
Насадки
Для защиты ЖК-дисплея выпускаются защит-
ные прозрачные насадки и защитные крыш-
ки, а также козырьки для защиты от сол-
нечных лучей — пока не для всех моделей
камер.
Существуют специальные диоптрические
насадки на видоискатель. Если у фотогра-
фа плохое зрение и он носит очки, которые
создают неудобства при работе с фотоаппа-
ратом, придут на помощь корректирующие
диоптрические насадки. Они позволяют регу-
лировать необходимую величину коррекции.
Цифровой видоискатель для «зеркалок»
Zigview R (SC-V100R) вставляется в оптиче-
ский видоискатель камеры и проецирует
изображение на большой ЖК-дисплей. В
устройстве есть интересные функции: воз-
можность спуска затвора нажатием кнопки
на самом Zigview, интервальная съемка, а
также съемка при обнаружении движения в
кадре. Видоискатель совместим с большин-
ством цифровых и рядом пленочных фото-
камер.
Штатив
Когда в условиях плохого освещения, напри-
мер вечером или ночью, требуется продол-
жительная выдержка, высока вероятность
получить смазанный кадр. В этом случае на
помощь придет штатив (рис. 2.25). Хороший
штатив упростит процесс съемки панорам-
ных снимков.
Компактный штатив
Многие современные штативы выполне-
ны из сверхлегкого материала, компактны и
функциональны. Но с другой стороны, чем
Штатив
24 Глава 2. Дополнительные принадлежности
тяжелее штатив — тем лучше. Хорошие моде-
ли оборудованы уровнями и функциональны.
Очень удобно, когда предусмотрена воз-
можность сразу снять камеру со штатива,
не выкручивая болт крепления. Одним дви-
жением защелки камера снимается вместе
с прикрученным кронштейном.
Штатив нужно раскладывать— это по-
теря времени, особенно при репортажной
съемке. Для большей оперативности пона-
добится монопод— он имеет всего одну
ножку. Камера на мгновение опирается на
монопод — это удобно.
Для маленьких камер предназначены на-
стольные штативы (рис. 2.26). Они легки и
миниатюрны. Камеру со штативом можно
установить на любую ровную поверхность —
стол, перила и т. д.
Также существуют специальные струбци-
ны, позволяющие прикрепить камеру к раз-
личным поверхностям.
Рынок насыщен штативами на любой
вкус и размер. Наиболее известны следу-
ющие производители: Manfrotto, Gitzo, Slik,
Cullmann, Hama, Unomat, Soligor, Rekam.
Бокс для подводной съемки
Для тех фотолюбителей, которые не пред-
ставляют фотографию без подводной съем-
ки, выпускаются специальные «гидроко-
стюмы»— боксы для подводной съемки
(рис. 2.27). Они герметичны, обычно прозрач-
ны и имеют кнопки для управления фотока-
мерой. Подводные боксы можно приобрести
для многих моделей камер.
Бокс можно использовать и на суше. Он
защитит камеру от пыли, песка, дождя, тума-
на и прочих нежелательных воздействий.
Карты и путеводители
Съемка в незнакомых городах будет про-
дуктивнее, если заранее составить марш-
рут— меньше времени будет затрачено на
бесцельную ходьбу. Часто бывает достаточно
приобрести простой путеводитель или кар-
ту. Перед съемкой полезно посетить соот-
ветствующие сайты и ознакомиться с город-
скими достопримечательностями.
Бокс для подводной съемки
Уход
за фототехникой
Цифровой фотоаппарат — это сложное элек-
тронно-механическое устройство. Качество
и стабильность работы во многом зависят от
ухода за фотокамерой. Если соблюдать не-
сложные правила, аппарат прослужит долго.
Конечно, можно просто дохнуть на аппарат
и протереть его носовым платком либо плю-
нуть и почистить майкой, но ведь не зря при-
думано столько разнообразных средств для
ухода за фотокамерой. Лучше заранее подго-
товить все необходимое и снимать спокойно,
не думая о пятнах, соринках и пылинках. Не
стоят они того, чтобы портились настроение
и качество снимков.
СОВЕТ
Всегда чистите технику при хорошем осве-
щении, используя твердую, устойчивую по-
верхность. Берите камеру только сухими и
чистыми руками.
Инструкция
Прежде чем начать работать с техникой, не
поленитесь и прочтите инструкцию. В ней
содержатся важные и полезные сведения по
уходу, правила обращения с фотоаппаратом,
которые нужно знать и соблюдать.
Защита камеры
от внешних воздействий
Позаботьтесь о том, чтобы камера имела за-
щиту от непогоды и механических воздей-
ствий. Для большой или зеркальной камеры
следует приобрести фотосумку — кофр. Для
маленькой или карманной— специальный
футляр или чехол. Подбирайте футляр или
кофр так, чтобы максимально защитить каме-
ру от воды и попадания пыли.
Камеру в футляре рекомендуется хранить
в целлофановом пакете. Это уменьшит воз-
действие пыли, а также защитит камеру от
влаги и перепадов температуры, особенно в
зимнее время. Дополнительные карты памя-
ти всегда держите в специальном пластмас-
совом футляре или пакете, чтобы не загряз-
нились контакты.
Чистота — залог успеха
Всегда старайтесь содержать фототехнику в
чистоте. Если на камеру попала влага, осо-
бенно если она проникла внутрь, немед-
ленно ее выключите, сразу снимите аккуму-
лятор. Протрите камеру сухим платком или
салфеткой. Лучше всего использовать для
этого отдельную микрофибровую салфетку.
Высушите камеру. Не разбирайте камеру са-
мостоятельно. Ремонт лучше доверить про-
фессионалам из сервис-центра.
Техника любит уход
Когда камера долго не используется, ее нуж-
но очистить от пыли и грязи, извлечь аккуму-
лятор, отсоединить объектив и надеть крыш-
ки на камеру и объектив. Аккумулятор не
должен оставаться полностью разряженным,
он должен периодически заряжаться.
Фототехнику нужно хранить в помеще-
нии при комнатной температуре и нормаль-
ной влажности. Нельзя хранить фототехнику
вблизи отопительных приборов. Защищайте
ее от попадания прямых солнечных лучей и
воздействия сильных электромагнитных по-
лей, которые излучают промышленные дви-
гатели, мощные трансформаторы, электро-
установки, генераторы, СВЧ-системы, магне-
троны и т. д.
26 Глава 3. Уход за фототехникой
г
Не оставляйте технику в машине, особен-
но в багажнике. Зимой камера может сильно
промерзнуть, а летом нагреться, особенно в
машине под лобовым стеклом. При резком
перепаде температур внутри камеры обра-
зуется конденсат.
Старайтесь не оставлять фототехнику
надолго в бездействии. Раз в две недели
поснимайте, покрутите объектив, погоняй-
те автофокус. Поработайте со вспышкой.
Электрические схемы не могут долго без-
действовать— электролитические конден-
саторы должны заряжаться и разряжать-
ся, чтобы все находилось в исправном со-
стоянии. Механика не может простаивать.
Все движущиеся узлы и механизмы должны
периодически работать, чтобы смазка рас-
пределялась равномерно. Когда техника ра-
ботает, она долго сохраняется в «боевом»
состоянии.
Купите специальный карандаш для чистки
оптики LensPen. Не протирайте объектив фе-
тром, тряпочкой и чистящей жидкостью, по-
ка не удалите песок и крупные частички,—
иначе можно повредить поверхность линзы.
Нужно предварительно удалить пылинки и
песчинки на линзе и под оправой кистью и
фотогрушей, а затем уже протирать.
Лучше не использовать одну кисть на все
случаи жизни. Для оптики, корпуса и вну-
тренних узлов применяйте отдельные кисти.
Кисточки нужно промывать, а волоски про-
дувать фогрушей.
ВНИМАНИЕ
Не вздумайте использовать медицинскую
грушу, она не подходит для этих целей. По
мере старения изделия из нее могут выду-
ваться тальк и мелкие резиновые частички.
Чистка камеры
Перед началом работы постелите мягкую
салфетку на стол и положите на нее фотока-
меру, чтобы не поцарапать.
Если на камеру попали пыль или пе-
сок, смахните ее мягкой кистью и протри-
те корпус фланелевой салфеткой. Жидко-
кристаллический дисплей нужно протирать
специальной салфеткой, пропитанной чи-
стящей жидкостью.
Если в труднодоступные места, например
слот, куда вставляется карта памяти, попали
песок или грязь, следует воспользоваться
ватными палочками. Можно взять зубочист-
ку или сложенную уголком безворсовую сал-
фетку.
Байонеты камеры и объектива следует
очень аккуратно чистить кисточкой или про-
тирать отдельной микрофибровой салфет-
кой. Храните ее в пакете. Салфетку можно
стирать. Во время чистки камера и объектив
должны быть направлены вниз, чтобы сорин-
ки не попали внутрь корпуса.
За оптикой надо следить особенно вни-
мательно. Ведь вы же не хотите, чтобы на
снимках были пятна, точки, полосы. Линзу
объектива и видоискатель нельзя чистить
фланелевой салфеткой, тряпками.
Храните фотогрушу в закрытом целлофа-
новом пакете, чтобы внутрь не попали со-
ринки. Перед работой несколько раз выдуй-
те воздух, чтобы вылетели все соринки. Если
на линзу попало несколько мелких пылинок,
не стоит усердствовать— на качестве изо-
бражения это не отражается.
Полезно использовать защитный фильтр.
Легче заменить его, чем поцарапанную пе-
реднюю линзу на объективе.
Если передняя линза или фильтр покрыты
солевыми пятнами от морской воды, снимите
соль ватными палочками или ватой, намотан-
ной на палочку. Смочите вату дистиллирован-
ной водой. Затем насухо протрите линзу су-
хими ватными палочками или безворсовыми
салфетками.
В продаже можно найти специальные ком-
плекты для чистки оптики и корпуса каме-
ры. В них обычно содержится специальная
жидкость для чистки оптики. Достаточно кап-
нуть 1-2 капли (зависит от диаметра линзы)
на специальную бумажную салфетку, которая
входит в состав комплекта. Во время чистки не
надавливайте сильно на объектив, старайтесь
работать без усилий. Чистку начинайте от цен-
тра, двигайтесь вращательными движениями
по спирали к краю.
Цифровая фотография на отдыхе 27
Затем возьмите новую салфетку или ват-
ный тампон, работайте чуть энергичней, с
легким нажимом.
Старайтесь чистить камеру достаточно
интенсивно, чтобы не оставались радужные
разводы. Если жидкость испаряется сама,
пятна могут остаться. В таком случае по-
вторите процедуру. Если линза не очищена
и остался едва заметный муар, с помощью
LensPen или микрофибровой салфетки до-
ведите дело до конца.
Если на матовом стекле видоискателя по-
явились соринки (на фотоснимках это не от-
ражается), нельзя чистить ее ватными палоч-
ками или кистью— появятся новые сорин-
ки, ворсинки от ваты и кисточки. Тем более
нельзя применять жидкости. Можно очень
осторожно продуть фотогрушей, однако она
может добавить новые соринки.
Зеркало в камере очень нежное. Его нельзя
царапать— это может сказаться на работе
систем фокусировки и экспозамере. Лучше не
обращать внимания на эти пылинки, ведь они
не отражаются на качестве фотографий.
Если матрица вашего зеркального аппара-
та загрязнена, следует ее прочистить. Делать
это следует внимательно, не торопясь.
Чистка требует сосредоточенного внимания
и аккуратности, работать нужно предельно
осторожно.
Матрицу зеркальной фотокамеры можно
очистить, сдув пылинки при помощи спе-
циальной фотогруши. Если это не помогает,
есть еще один способ очистки матрицы зер-
кальной камеры от пыли. Купите специаль-
ный чистящий состав «ЭКЛИПС». Существует
также специальный мини-пылесос.
ВНИМАНИЕ
Ни в коем случае не дуйте на матрицу. Это
категорически запрещено!
При выборе в магазине средств для чист-
ки оптики обращайте внимание на качество
продукта. Покупайте изделие от известного
производителя: проверьте наличие веб-сай-
та на этикетке, найдите координаты произ-
водителя. Если вы покупаете жидкость не-
известного производителя, лучше вначале
испробовать ее на старом и ненужном объ-
ективе или фильтре, чем потом долго и мучи-
тельно ее «отдирать».
ВНИМАНИЕ
Нельзя направлять фотокамеру на яркие ис-
точники света: дневное солнце, яркие фона-
ри и мощные прожекторы. Это может повре-
дить матрицу.
В зеркальные камеры во время смены
объектива попадает пыль. Старайтесь менять
объективы быстро, на смену объектива же-
лательно тратить не больше 3 секунд. Оптику
лучше менять в помещении, а на улице встать
спиной к ветру. В пыльных условиях камеру
лучше временно спрятать.
В горных условиях, особенно во время
вертикальных спусков и подъемов, самое
главное — не ударить камеру о камни, чтобы
не повредить корпус, особенно объектив.
Не надейтесь на себя и повесьте ремешок на
шею или намотайте его на руку.
В лесу могут представлять опасность кап-
ли влаги с деревьев, мелкие насекомые, ко-
торые пытаются заползти внутрь корпуса.
Не кладите камеру на песок, гальку, так
как песчинки, которые проникают внутрь,
могут попасть между движущимися частя-
ми — в объектив, затвор, а также внутрь ка-
меры. Все это влияет на работоспособность
не лучшим образом.
Не оставляйте камеру на солнце на дли-
тельное время, перегрев опасен для техники.
Следите за тем, чтобы не намочить камеру.
Старайтесь, чтобы фотоаппарат постоянно
был в поле зрения. Не оставляйте технику
без присмотра, ее могут похитить, особенно
если камера имеет большие габариты, вну-
шительный внешний вид— она сразу при-
влекает внимание окружающих. Если вы со-
бираетесь оставить свои вещи на пляже без
присмотра и отправляетесь в море купать-
ся, лучше «не светить» камеру. Искупайтесь,
а потом приступайте к съемке.
Знакомство
с камерой
Как правильно держать
камеру
Привыкайте с самого начала правильно дер-
жать камеру. Когда это станет привычкой,
снимки будут лучше. Если условия съемки
позволяют, старайтесь держать фотокамеру
двумя руками, это позволит избежать «ше-
веленки».
Большую или зеркальную камеру следует
крепко держать правой рукой за рукоятку,
а левой придерживать объектив снизу. Не
ставьте ноги на одной линии и на близком
расстоянии. Выберите устойчивую позу: одну
ногу выдвиньте немного вперед, вторую от-
ведите в сторону и разверните. По возмож-
ности прижимайте локти к груди.
В момент съемки плавно нажимайте паль-
цем кнопку спуска, без рывков, чтобы камера
не «уходила» вниз. Тряски не должно быть,
старайтесь не «дернуть» камеру. Для сниже-
ния вероятности «шевеленки» можно на миг
затаить дыхание.
Если выдержка длинная, прислонитесь к
устойчивой опоре: столбу, колонне, стене,
мебели. Также можно облокотиться на стол,
опереться на полку ит. д. Можно положить
камеру на устойчивую поверхность и ском-
поновать кадр по ЖК-дисплею.
Старайтесь всегда занять хорошее и вы-
игрышное положение. Принимайте удоб-
ную позу, чтобы мышцы не уставали, руки
или ноги не тряслись от напряженной позы.
Снимайте только после того, как вы встали
в удобную и устойчивую позу.
СОВЕТ
Чтобы избежать «шевеленки», натяните ре-
мень камеры на шее, максимально отодвинув
от себя камеру на вытянутые руки.
Когда вы снимаете маленькой и легкой
камерой, следите за тем, чтобы ваши пальцы
случайно не попали в объектив или не заго-
родили свет от встроенной вспышки.
Если вы будете снимать в неудобных, не-
устойчивых позах, то получите на фотогра-
фии «кривые горизонты».
Используйте ремешок
Чтобы не повредить и не потерять каме-
ру, накиньте на шею ремешок фотоаппарата.
Камера всегда будет в поле зрения, вы ее
случайно не выроните. При этом уменьшится
вероятность повредить ее. Если вам неудоб-
но снимать, когда ремешок на шее, намотай-
те его на руку.
Если ваша камера очень маленькая и у
нее нет нашейного ремешка, используйте на-
ручный ремешок. Набросьте его через кисть,
тогда вы не уроните камеру.
Знакомство с камерой
Если вы недавно приобрели новую камеру,
не спешите сразу брать ее в отпуск. Прежде
всего внимательно прочитайте инструкцию.
Если нет инструкции на русском языке, по-
ищите перевод в Интернете или попро-
сите на форумах фотолюбителей дать вам
ссылку.
Внимательно, с камерой в руках изучайте
инструкцию, приемы. Если что-то непонят-
но, вернитесь и прочитайте несколько раз,
пытаясь разобраться в настройках камеры.
Обязательно возьмите инструкцию с собой
в отпуск.
Постарайтесь приобретать камеру зара-
нее. Оставьте хотя бы неделю на знаком-
ство с камерой. Очень полезно поснимать
Цифровая фотография на отдыхе 29
несколько дней. Проверьте все возможные
режимы: автоматический, ручной, программ-
ные. Снимайте портреты, натюрморты, пей-
зажи, попробуйте макросъемку.
Попрактикуйтесь в настройках, допол-
нительных функциях, пока все не ста-
нет доступным, понятным и очевидным.
Экспериментируйте, оценивайте результа-
ты своей работы, сравнивайте, делайте вы-
воды. Снимайте все подряд на разных фо-
кусных расстояниях, в различных условиях
освещения, со вспышкой и без. Благодаря
этому вы поймете, как работает камера в
разных условиях, изучите ее особенности
и выясните, как приспособиться к тем или
иным условиям.
Камера станет удобной, понятной и при-
вычной. Многие вещи вы будете делать уже
автоматически. Вы раскроете слабые и силь-
ные стороны камеры, будете знать, как на
практике использовать те или иные особен-
ности. В отпуске, когда вокруг столько кра-
соты, часто меняющиеся сцены, вам неког-
да будет изучать инструкцию и знакомиться
с камерой. Особенно во время экскурсий,
когда времени едва хватает, чтобы выбрать
лучший ракурс.
Экспериментируйте, ищите новое, снимай-
те то, что вам нравится, что радует ваш глаз и
вызывает у вас положительные эмоции.
Когда вы будете упаковывать свой багаж,
лучше взять камеру с собой в ручную кладь.
Во-первых, она будет всегда при вас. Вы смо-
жете сделать интересные снимки в поездке,
например, из иллюминатора самолета при
посадке. Город будет как на ладони. Во-вто-
рых, меньше шансов повредить камеру.
Упаковывая камеру, обложите ее мягкими
прокладками, чтобы не повредить ее. Когда
приедете в гостиницу или дом отдыха, рас-
положите весь фотоинвентарь в одном ме-
сте, чтобы не искать аккумуляторы или карты
памяти в разных местах.
Режимы работы камеры
В любой современной камере есть полнос-
тью автоматический режим— Auto. Лучше
выбрать его, если вы боитесь, что не смо-
жете точно выставить настройки. Не спе-
шите. Даже в автоматическом режиме нуж-
но снимать грамотно. Прежде всего дайте
камере возможность сфокусироваться. Для
этого не нажимайте кнопку спуска сразу до
конца. Аппарат не успеет навести фокус,
и снимок получится испорченным: сма-
занным или срезанным. Когда света недо-
статочно и выдержка длинная, появляется
риск смазать кадр — гарантирован эффект
«шевеленки».
Привыкайте плавно нажимать кнопку спу-
ска наполовину, прочувствуйте момент фо-
кусировки. Дайте камере возможность сфо-
кусироваться. Иногда требуется повторное
нажатие, либо нужно навести камеру на что-
то контрастное, расположенное рядом или
на таком же расстоянии. Затем, не отпуская
кнопки спуска, но и не нажимая ее до конца,
верните камеру в первоначальное положе-
ние. Изображение на ЖК-дисплее станет яс-
ным, загорится зеленый огонек. Некоторые
камеры издают звук после того, как объект
окажется в фокусе. Затем нажимайте кнопку
до конца.
Не спешите сразу и резко отводить камеру
в сторону после снимка. Лучше посмотрите
на то, что получилось, и сделайте еще два-
три снимка. А еще лучше отыскать новый
ракурс для следующих кадров. Разумеется,
снимки будут очень похожими, но не одина-
ковыми, и вы сможете выбрать из них самую
удачную фотографию.
Если вы чувствуете себя увереннее, успе-
ли немного освоиться с камерой, начинайте
использовать сюжетные режимы съемки.
Они приспособлены под конкретный вид
съемки и дают большие возможности, но,
конечно, не такие широкие, как при ручной
настройке.
Понимание принципа работы сюжетных
программ поможет вам использовать их наи-
более эффективно, добиваться отличных
результатов. В инструкциях к фотоаппара-
там описывается далеко не все. Некоторые
моменты могут быть для вас важными.
Сюжетными режимами оснащены практиче-
ски все компактные цифровые фотокамеры.
Наиболее простые цифровые фотокамеры
не имеют режимов приоритета диафрагмы,
приоритета выдержки. Отсутствие данных
режимов не означает, что вы не сможете
30 (лава 4. Знакомство с каморой
получить красивый, качественный снимок.
Сюжетные программы выполняют сходную
функцию, контролируя экспопару: выдержку
и диафрагму, — только более простым спо-
собом. После изучения назначения главных
параметров фотосъемки — диафрагмы и вы-
держки — работа сюжетных режимов станет
для вас понятнее. В табл. 4.1 показано, как и
на что влияют изменения диафрагмы и вы-
держки.
С помощью регулировок выдержки и диа-
фрагмы можно получить все эффекты сюжет-
ных программ.
Анализируйте полученный результат на
компьютере. Имейте в виду, что даже яркий
2,5-дюймовый ЖК-дисплей камеры не позво-
лит точно определить качество снимка, даже
если вы увеличите изображение, рассма-
тривая фрагмент снимка крупным планом,
и включите отображение гистограммы.
Таблица 4.1. Влияние изменения диафрагмы и выдержки
Диафрагма На что влияет
Малая Увеличивается ГРИП (глубина резко изображаемого пространства). Увеличивается число резких объектов в кадре. Приемлемо для пей- зажа, макроснимка
Средняя Средний компромиссный вариант. На данной диафрагме объектив обычно показывает наилучшие характеристики. Меньше искажений и размытия по углам
Большая ГРИП уменьшается. Большая диафрагма создает на портрете мягкий размытый фон. На открытой диафрагме аберрации объектива наи- большие. По углам кадра возникают искажения
Выдержка На что влияет
Короткая Замораживает движение. Применяется для съемки спортивных со- ревнований, объектов в движении. При малой чувствительности трудно использовать короткую выдержку
Средняя Обычное рабочее значение вплоть до 1/L с, где L — фокусное рассто- яние. Если выдержка длиннее, дрожание рук становится заметным, снимки будут размытыми. Многие цифровые фотоаппараты выдают предупреждение, что съемка с рук нежелательна при выдержках длиннее средних
Длинная Применяется, когда недостаточно света, малая диафрагма. Днем мо- жет понадобиться штатив. Длинную выдержку можно использовать в творческих целях, например снимать в проводку, фотографировать движение воды
Как улучшить
___ снимки
Всегда носите фотокамеру с собой, она
должна быть готовой к работе. В жизни не-
редко неожиданно встречаются интересные
моменты. Самыми запоминающимися полу-
чаются именно неожиданные снимки. Если
ваш фотоаппарат габаритный и тяжелый, по-
старайтесь приобрести дополнительно де-
шевую и компактную камеру.
Съемка вблизи
Подходите ближе к объекту съемки. Все лиш-
нее уйдет из кадра, а объект съемки по-
лучится детализированным и качественным
(рис. 5.1). Прочтите в инструкции, с какого
минимального расстояния снимает ваша ка-
мера. Прикиньте оптимальное расстояние,
чтобы снимок был интересным и четким.
Подходите ближе к объекту съемки
Съемка людей в действии
Людей старайтесь снимать, когда они чем-то
заняты, находятся в движении (рис. 5.2). Ведь
вам не нужны на снимках застывшие неесте-
ственные лица.
Хорошо, когда люди заняты своим делом,
а не смотрят напряженно в объектив
Равномерный фон
Старайтесь подобрать равномерный, небро-
ский и не яркий фон. Позаботьтесь о том,
чтобы фон имел как можно меньше отвле-
кающих деталей, не был пестрым (рис. 5.3).
Взгляд зрителя должен сосредоточиться на
самом объекте съемки, и чем однороднее
Объекты на равномерном и неброском фоне
смотрятся лучше
32 ITiqsq 5. Как улучшить снимки
фон, тем лучше будет смотреться снимок.
Подбирая равномерный фон, постарайтесь
выбрать такую точку съемки, чтобы убрать
из кадра ненужные детали фона.
Как разместить объект
в кадре
При компоновке кадра не размещайте объ-
ект съемки в самом центре. Обычно это не
привлекает зрителя (рис. 5.4). Немного сме-
стите объект съемки от центра в сторону. Это
придаст снимку динамичность и выразитель-
ность.
Сместите объект немного в сторону
Правило третей —
правило золотого сечения
Одно из главных правил для получения
хорошего снимка — это правило третей.
Научитесь «накладывать» воображаемые ли-
нии на все, что вы видите (рис. 5.5). Делите
кадр линиями.
Пересечения линий— узловые точки, в
которых нужно расположить ключевые эле-
менты снимка. Например, глаза. Когда они
будут смотреть не из центра, а сточки пере-
сечения линий воображаемой сетки, сни-
мок будет намного эффектнее. Точка пере-
сечения линий сетки— это так называемая
фокальная точка. От вашего умения точно
разместить ее в рамке видоискателя зависит,
насколько снимок будет визуально сбалан-
сирован.
Фокальная точка может располагаться на
одном из четырех пересечений, образуемых
решеткой, причем две точки справа будут
давать более сбалансированную компози-
цию, чем точки слева. Дело в том, что чело-
век склонен рассматривать изображение
слева направо, поэтому лучше расположить
фокальную точку в той части изображения,
на которую мы смотрим в конце, а не вна-
чале. Таким образом, наш глаз остановится
на ней только после того, как охватит все
изображение. Так, на снимке, приведенном
на рис. 5.5, согласно правилу, следовало бы
сместить архитектурное сооружение в пра-
вый нижний угол, то есть на пересечение
нижней горизонтальной и правой верти-
кальной линий.
Оптимальное освещение
объекта
Старайтесь выбрать оптимальное освещение
объекта. Чтобы снимки получились четки-
ми, яркими и красивыми, на матрицу долж-
но попасть достаточное количество света.
Наилучшие условия — это естественный
дневной свет. Если света недостаточно, вклю-
чите все доступное освещение, восполь-
зуйтесь вспышкой. Расстояние до объекта
не должно превышать дальность действия
вспышки. При соблюдении этих условий сни-
мок получится хорошо освещенным и про-
работанным.
Цифровая фотография на отдыха 33
Обычно встроенная вспышка эффективна
на расстоянии 1,5-5 м в зависимости от кон-
кретной модели камеры. Это можно уточнить
в инструкции. Каждому жанру, каждому объ-
екту соответствует подходящее освещение.
Используйте рисунок теней во время съем-
ки. Экспериментируйте с разными источни-
ками света: фонарями, лампами, свечами и
получите интересные фотографии.
Экспокоррекция
При съемке вечером в автоматическом ре-
жиме есть вероятность получить слишком
светлый снимок. Чтобы передать вечернее
освещение, нужно внести поправку в одну
или две ступени. Если вы снимаете белый
объект, например снег или белого лебе-
дя, рекомендуется прибавить одну— две
ступени диафрагмы (примерно +1,5 EV)
(рис. 5.6).
При съемке в плохую погоду снимки могут
быть серыми, невыразительными. Для этого
внесите поправку экспозиции +0,5 или +1 EV.
Не бойтесь экспериментировать. Не огра-
ничивайтесь только одним-двумя кадрами.
Сделайте несколько снимков, попробуйте
изменить наклон камеры, подобрать новый
ракурс. Делайте паузы во время съемки, и
вы заметите что-то новое, необычное и кра-
сивое.
Вносите экспокоррекцию при съемке белых и темных объектов
34 Глава 5. Как улучшить снимки
Нечеткий кадр
Типичные ошибки
Наиболее часто встречающиеся ошибки —
это нечеткие кадры, кривые горизонты и
неправильное кадрирование.
Нечеткие снимки
Нечеткие, смазанные кадры в основном по-
лучаются из-за движения камеры во время
съемки (рис. 5.7).
Постарайтесь обеспечить камере непод-
вижность. Помните, что при увеличении вы-
держки появляется вероятность «смазать»
кадр. Практика показывает, что выдержка
должна быть равна обратному фокусному
расстоянию или короче него, чтобы гаранти-
рованно избежать «шевеленки» — смазанно-
го кадра. Например, если фокусное расстоя-
ние 200 мм, то выдержка должна быть 1/200
и короче, к примеру, 1/250. Для абсолютной
уверенности выдержка должна быть в 5 раз
короче величины 1/200.
Кривые горизонты
Наклонный горизонт в большинстве случаев
не украшает кадр. Снимок можно выровнять
в графическом редакторе, но лучше изна-
чально обращать внимание на положение
камеры.
Следите, чтобы горизонт был ровным
(рис. 5.8). Если в камере предусмотрена та-
кая возможность, включите сетку, которая
поможет ориентироваться в горизонтальной
плоскости. Если у камеры не отображается
сетка, а есть точки фокусировки, видимые в
видоискателе, можете ориентироваться по
горизонтальным симметричным точкам.
Границы кадра
Определяйте границы кадра внимательно.
Нередко вертикальные объекты — деревья,
стоящие люди, высокие здания — не вписы-
ваются в горизонтальный формат снимка-.
Поэтому разворачивайте камеру так, чтобы
не обрезать объект. Увеличить или умень-
шить объект в кадре можно с помощью зу-
ма — оптического приближения. Можно так-
же подойти к объекту съемки поближе либо
отойти подальше. Не всегда нужно, чтобы
объект вошел полностью. Иногда хорошо
смотрится лишь часть объекта, фрагмент,
который сам по себе представляет интерес и
законченную композицию. Старайтесь не до-
пускать пустоты в снимке, а также избежать
лишних, ненужных и посторонних предме-
тов вокруг главного объекта.
И последнее. Снимайте больше. Чем боль-
ше вы будете фотографировать, тем лучше
будут у вас снимки, тем быстрее вы научитесь
правильно и интересно снимать.
Снимаем
__________ пейзаж
С чего начинается красивый пейзаж? С
вдохновения и хорошего настроения.
Наверное, ни один человек не может оста-
ваться равнодушным, когда перед ним от-
крывается захватывающая панорама или
пылает закат. Так и хочется взять в руки
фотокамеру.
Конечно, лучшие помощники — это ваше
вдохновение и восторженный взгляд. Но
есть несколько правил, которые помогут
вам избежать большинства ошибок и сде-
лать более привлекательный и выразитель-
ный снимок.
Особенности
съемки пейзажа
В чем особенность пейзажной съемки?
Прежде всего это широкий угол. Попробуйте
перевести объектив для съемки в крайне
широкоугольное положение (рис. 6.1). Если у
вас зеркальная камера, используйте широко-
угольный объектив. Это могут быть как зум-
объективы, так и «фиксы». Конечно, пользо-
ваться зумом всегда удобно, особенно если
он охватывает большие фокусные расстоя-
ния. Но в этом случае приходится немного
жертвовать качеством картинки. Чем дороже
зум-объектив, тем выше его качество, но все
равно он не сравнится с «фиксом» по каче-
Пейзаж снят в широкоугольном положении объектива
36 Глава 6. Снимаем пейзаж
ству изображения. Законы оптики отменить
нельзя.
Некоторые камеры и дешевые бюджет-
ные объективы дают заметное виньетирова-
ние— затемнение по краям кадра, а также
геометрические искажения — бочкообраз-
ные изменения пропорций. При съемке это
также полезно учитывать. Искажения можно
исправить в графическом редакторе. Иногда
геометрические искажения придают снимку
большую выразительность.
Кадр разделен на две половины,
что не всегда желательно
подобные элементы лучше убрать из кадра.
Не поленитесь, сделайте несколько шагов.
Посмотрите, как меняется картина в видо-
искателе. Иногда для лучшей композиции
попробуйте изменить угол наклона камеры,
подняться на возвышенность. Возможно, в
некоторых случаях лучше присесть и снять
пейзаж с нижней точки.
Желательно, чтобы кадр не был разделен
горизонтально ровно посередине (за исклю-
чением разве только тех случаев, когда вам
нужно показать одинаково красивыми и вы-
разительными небо и землю, либо небо и
море, — рис. 6.5). Гораздо лучше, когда ли-
ния горизонта делит кадр на треть (рис. 6.3).
Оставляйте большей ту часть, которая несет
большую смысловую и художественную цен-
ность.
В пейзажной съемке есть еще одно неод-
нократно проверенное правило: передний
план не должен быть пустым. Старайтесь за-
полнить чем-нибудь подходящим передний
план. Это может быть все, что смотрится
красиво: камни, сухие осенние листья, шиш-
ки и т. д. Взгляд должен «зацепиться» за пред-
меты переднего плана (рис. 6.4).
В пейзаже необходима геометрия: эле-
менты пейзажа должны примерно образо-
вывать геометрические фигуры. Мысленно
набросьте на кадр сетку по правилу третей.
Желательно, чтобы кадр был разделен лини-
ями на три части. Ключевые детали распола-
гайте в пересечении линий (рис. 6.5). Хорошо,
когда элементы пейзажа вписываются в тре-
угольники.
Очень неплохо, когда в пейзаже есть три
плана: передний, средний и дальний. Все
Компоновка кадра
Вначале оцените компоновку кадра. Нравится
ли вам, что вы видите в видоискатель? Если
нет, то уберите все лишнее. Это можно сде-
лать оптическим приближением. Выбрать
только часть видимого фрагмента. Если есть
возможность, можете подойти поближе или
отойти немного в сторону. Если в кадр по-
падают ненужные детали, которые не гар-
монируют с пейзажем, лучше их исключить.
Например, вы в красивом парке— вокруг
деревья, цветы. А рядом торчит трансфор-
маторная подстанция, столб ит. д. Конечно,
Линия горизонта делит кадр на треть
Цифровая фотография на отдыхе 37
Заполняйте передний план
в комплексе дает ощущение пространства.
Хорошо, если передний план занимает боль-
шую часть, средний меньше, а дальний еще
меньше (рис. б.б).
Глубина резкости
Глубина резкости для пейзажной съемки
имеет очень большое значение. На фото-
графии пейзажа должно быть резким все —
от переднего до заднего плана (рис. 6.7).
Чтобы этого добиться, нужно уменьшить
диафрагму— сузить отверстие объектива.
Диафрагма должна быть примерно f6,3-f!1,
однако нужно учитывать, что каждая техника
имеет свою специфику. Например, многие
камеры и объективы ухудшают качество изо-
бражения, когда диафрагма слишком мала.
Необходимую резкость вы также можете до-
бавить при обработке изображения на ком-
пьютере.
Это самые общие рекомендации. Есть
еще масса других приемов съемки пейзажа.
Например, можно снять неплохой кадр, ис-
пользуя сильное оптическое приближение,
тем самым выделить главное, показать инте-
ресный и красивый фрагмент (рис. 6.8).
Располагайте ключевые детали в точках
пересечения линий золотого сечения
38 IT1Q8Q 6. Снимаем пейзаж
Три плана: передний, средний и дальний
Освещение
Световой рисунок, освещение пейзажа име-
ют очень большое значение. Поэтому по
возможности старайтесь выбирать более
выгодное время дня для съемки (рис. 6.9).
В пасмурный день все освещено равномер-
но, но не будет хорошего света. Пейзаж по-
лучится довольно плоским и неинтересным.
Лучше снимать в солнечный день. Но и здесь
нужно выбрать наиболее удачное время.
Старайтесь не снимать в полдень.
Утро и вечер — более подходящее время
для получения красивого пейзажа. Утром и
вечером вы получите длинные выразитель-
ные тени, мягкий свет, лучшие заполнение
объема и цветопередачу. Когда вы снимаете
в яркую солнечную погоду, дождитесь, когда
на небе будет хоть одно облачко и оно немно-
го прикроет солнце. Когда небо не полностью
покрыто облаками, пейзаж будет лучше смо-
треться, чем в безоблачную погоду.
Вы можете распланировать свой день так,
чтобы до 11 часов утра и после 4 часов дня
снимать пейзажи. В промежутке можно от-
дохнуть или заняться другим видом съемки.
Пейзаж должен быть резким по всему кадру
Цифровая фотография на отдыхе 39
Оптическое увеличение позволит
выделить интересный фрагмент
ПРИМЕЧАНИЕ
Если вы проводите отпуск осенью или зимой,
когда погода не балует погожими днями,
этими советами можно пренебречь, потому
что световой день непродолжителен. Солнце
в это время года появляется нечасто, даже в
полдень стоит низко над горизонтом.
Подумайте, чем можно сделать пейзаж
интереснее, разнообразить. Это может быть
птица, стая птиц, красивое облако, вырази-
тельная лужа с отражением на переднем
плане, радуга и т. д. (рис. 6.10).
Посмотрите вокруг: что еще можно до-
бавить в пейзаж, чтобы сделать его более
оригинальным, нестандартным? Например,
это может быть красивая ветка, — почему
бы не сделать «рамочку» из веток или лис-
тьев (рис. 6.11)?
Выбирайте наиболее удачное освещение
40 Глава 6. Снимаем пейзаж
Сделайте
пейзаж интереснее
Когда вы снимаете пейзаж, особенно
днем, старайтесь, чтобы солнце не попада-
ло в кадр. Во-первых, это повредит матрицу
фотокамеры и систему экспозамера. Во-
вторых, вы получите нежелательные бли-
ки, и кадр будет, скорее всего, частично
засвечен (рис. 6.12). Если вы хотите снять
солнце, лучше это делать ранним утром или
вечером. Либо расположитесь так, чтобы
солнце лишь немного выглядывало из-за
листвы и веток деревьев, лучше не под пря-
мым углом.
Включите в композицию ветки, листья
Съемка на пляже
При съемке на пляже можно использо-
вать ультрафиолетовый защитный фильтр.
Уровень ультрафиолетового излучения
очень высокий. Он сильно воздействует на
чувствительный элемент. Снимки, выпол-
ненные с применением ультрафиолетового
или нейтрального фильтра, смотрятся более
естественно.
Снимая у воды, берегите камеру от брызг.
От этого особенно сильно страдает оптика.
Убирайте потеки, образовавшиеся от воды.
Во время дождя старайтесь закрывать фото-
Цифровая фотография на отдыхе 41
аппарат. Не забывайте протереть его прежде
чем положить в футляр.
Ни в коем случае не оставляйте камеру от-
крытой на пляже в течение всего дня. Песок
проникает во все щели и может нарушить
работу аппарата. Также пагубно воздействие
прямого солнечного света, особенно в ме-
стах с влажным климатом.
Основные проблемы при съемке на пля-
же связаны с направленным солнечным
светом и наличием в кадре больших ярко
освещенных областей — воды, неба или
песка. Для автоматики фотокамеры «пляж-
ные» условия могут оказаться слишком
сложными. Может получиться недоэкспо-
нированный, «серый» снимок с темным си-
луэтом на фоне мрачного неба. Во многих
цифровых фотокамерах имеется сюжетная
программа «снег/пляж», которая установит
нужные параметры, например, введет экс-
покоррекцию. Если у камеры имеются руч-
ные настройки, можете подкорректировать
экспозицию.
Контровое освещение
На снимках очень эффектно смотрится кон-
тровое освещение. В этом случае источник
света находится за объектом. Можно снять
силуэтную фотографию, получить на снимках
различные эффекты.
Интересный эффект дает контровое осве-
щение при съемке поверхности воды. Свет
скользит по водной поверхности. Множество
ярких световых «зайчиков» весело играют на
поверхности воды, создается впечатление,
что вода мерцает.
При съемке в условиях контрового осве-
щения попробуйте заслонить свет от солнца
рукой, веткой дерева, картой, путеводителем
и т. д. Постарайтесь найти тень и выбрать точ-
ку съемки, находясь в пределах этой тени.'
Включайте солнце в кадр очень осторожно:
солнце, направленное прямо в объектив, вызывает блики
42 Глава 6. Снимаем пейзаж
Попробуйте поснимать, когда солнце приближается к горизонту
Съемка на закате
Попробуйте снимать в сумерках. У цифровых
фотокамер большой динамический диапа-
зон. Возможность одновременного отобра-
жения светлых и темных зон на фотоснимке у
полупроводниковой матрицы заметно вы-
ше, чем у фотопленки. Поэтому при съемке
в сумерках цифровая фотокамера работа-
ет существенно эффективнее, чем обычный
пленочный аппарат. Цифровой фотоаппарат
способен передать как мельчайшие детали
пейзажа на переднем плане, так и краски за-
ката на дальнем плане (рис. 6.13).
Съемка в вечернее /1
_ и ночное время и
Фотосъемка в вечернее и ночное время
имеет свою специфику. Умело применяя по-
лученные знания на практике, вы получите
красивый и качественный ночной снимок.
Не обязательно иметь профессиональную
аппаратуру и многолетний опыт работы за
плечами. Достаточно ознакомиться с сове-
тами и рекомендациями, которые помогут
качественно снять ночной пейзаж.
Особенности фотосъемки
в вечернее и ночное время
Фотографии, сделанные в ночное и вечернее
время, смотрятся очень эффектно, особен-
но если на них присутствуют огни, фейер-
верки, праздничное освещение. Отличные
снимки можно сделать зимой, когда снег
играет ночными огнями. В зимний пери-
од ночная съемка особо актуальна, ведь в
нашей климатической зоне световой день
очень мал.
Через объектив на светочувствительный
элемент— пленку или матрицу— попадает
свет. Качество снимка зависит от количества
света, попавшего на светочувствительный
элемент. Если в условиях низкой освещен-
ности интенсивность света недостаточная,
требуется длительная выдержка, чтобы на
матрицу попало достаточное количество
света.
Одна из главных задач при ночной съем-
ке — достаточная четкость снимка. Если кадр
нерезкий, то это уже технический брак, и та-
кой снимок остается только удалить.
Так как при длительной выдержке силь-
но возрастает вероятность смазать кадр,
нужно позаботиться о том, чтобы камера
в момент съемки не двигалась. Удержать
камеру в руках неподвижно при длитель-
ной выдержке очень трудно, даже если по-
стараться и задержать дыхание. В таком
случае на помощь придет очень полезная
вещь— штатив, либо можно использовать
монопод— штатив с одной ножкой или
струбцину для закрепления камеры. Штатив
должен быть достаточно устойчивым и
прочным, чтобы от случайного касания не
сбить и не уронить камеру. Желательно,
чтобы штатив имел поворотную головку.
Широко расставьте ножки штатива, чтобы
центр тяжести оказался как можно ниже.
Крепко зафиксируйте замки на ножках, за-
тяните все элементы крепления. Не выдви-
гайте домкрат слишком высоко— возрас-
тает вероятность получения «шевеленки».
Не держите штатив рукой, не хватайтесь
за поворотную ручку— вероятность «сма-
зать» кадр будет выше.
При съемке со штатива лучше установить
режим съемки через таймер (автоспуск с за-
держкой затвора на 3-10 с) или с помощью
пульта дистанционного управления, если ка-
мера предусматривает такую возможность.
Это также уменьшит вероятность «микро-
смаза». От нажатия на кнопку спуска камера
На снимке видно, как фотограф решил
проблему устойчивости камеры
44 Слово 7. Съемка в вечернее и ночное время
все равно получит определенную вибрацию,
и это скажется на резкости снимка не лучшим
образом. Если нет желания или возможности
носить с собой штатив, нужно положить ка-
меру на твердую поверхность. Это могут быть
скамья, перила, памятник, каменная плита,
подоконник и т. д. Либо вы можете присесть
или прислониться к твердой и устойчивой
поверхности (рис. 7.1).
СОВЕТ
Если камера или объектив имеют систему
оптической стабилизации, то этой функцией
нужно обязательно воспользоваться.
Вечером и ночью обычно холоднее, чем
днем. Фотограф это ощущает больше, чем
остальные, так как он меньше двигается, ру-
ки постоянно открыты. Не забудьте одеться
потеплее. Проверьте зарядку аккумулятора
и приготовьте запасной. Когда на улице силь-
ный ветер, ливень, град, съемку лучше от-
ложить. Это не самые лучшие условия для
ночной съемки.
Один из приемов ночной съемки— уве-
личение чувствительности матрицы камеры.
Но с повышением чувствительности нуж-
но быть осторожным. Несмотря на то что
при повышении чувствительности матрицы
уменьшается выдержка и, как следствие, ве-
роятность уменьшить смазывание, качество
снимка может от этого пострадать. При уве-
личении чувствительности нужно следить
за тем, чтобы «шумы» матрицы не ухудшили
изображение. У каждой модели камеры есть
свой допустимый уровень, после которого
повышение светочувствительности матрицы
недопустимо. Например, зеркальная цифро-
вая камера обеспечит приличное качество
при чувствительности 400 или даже 800 еди-
ниц ISO, а многие модели компактов позволя-
ют использовать только 200 единиц ISO, да и
то далеко не все.
У многих моделей с маленькой матрицей,
особенно с «раздутым» числом мегапик-
селов — выше 100 единиц ISO, — матрица
заметно «шумит». Поэтому нужно выбрать
такую чувствительность, чтобы качество и
цветопередача на изображении оставались
в норме.
Использование
вспышки
Можно использовать вспышку, но запомните,
что она «выхватывает» из темноты близко рас-
положенные объекты. Фон становится нераз-
борчивым и темным. Уже не получится пере-
дать огни на заднем плане. Фотографировать
со вспышкой можно с расстояния не менее
метра. На темном фоне близко снятые пред-
меты будут казаться плоскими белыми пятна-
ми. Встроенные вспышки обычно имеют ряд
различных режимов. Если вы снимаете «зер-
калкой» со съемной вспышкой, можно напра-
вить ее в стену соседнего здания, навес и т. д.
Также можно снять вспышку и установить ее
в стороне, подсоединив к камере с помощью
синхрокабеля. Объект будет освещен сбоку
или сверху.
Заполняющую вспышку при ночной съем-
ке рекомендуется применять в паре со смяг-
чающим фильтром, так как без него другие
источники света, попавшие в кадр, будут от-
брасывать резкие черные тени. Мощность
вспышки камера высчитывает автоматиче-
ски. При съемке с заполняющей вспышкой
лучше использовать ее не на всю мощность,
а на половину. Другие источники света тоже
должны оставаться источниками света, а не
«забиваться» вспышкой.
Применение вспышки при съемке ноч-
ного пейзажа — далеко не самый лучший
метод создания светового рисунка на фото-
графии. Вспышка «убьет» всю романтику
ночного освещения. Лучше воспользоваться
другими источниками света. Это могут быть,
например, спички, зажигалка или фонарик.
С помощью мерцающего света спичек или
свечек можно получить потрясающие за-
гадочные снимки. Фонарик позволит кра-
сочно «выхватить» из ночи выразительную
часть объекта.
Искусство фотографии на то и искус-
ство, чтобы каждый фотограф изобретал
и вносил что-то свое, необычное и ориги-
нальное. Вы можете включить фары своего
автомобиля и использовать их для эффект-
ной подсветки ночного пейзажа, например
снимая бушующее ночное море или лесной
пейзаж. Используйте в кадре свет костра
ит.д.
Цифровая фотография на отдыхе 45
Результат ночной съемки будет лучше, ес-
ли при низкой чувствительности (50 или 100
единиц ISO) вы установите длительную вы-
держку, обеспечив при этом неподвижность
камеры. В некоторых камерах есть режим
медленной синхронизации» (Slow Sync) —
этот режим с длительной выдержкой даст
возможность подсветить передний план,
при этом хорошо проработается и задний
план — фон.
В камерах встроены сюжетные про-
граммы, в современных камерах ночные
режимы присутствуют практически всегда.
Некоторые модели имеют такие режимы,
как «Ночной портрет», «Ночной пейзаж»,
«Фейерверк» ит. д. Пользоваться этими ре-
жимами довольно просто — достаточно вы-
брать их из меню или установить колесико в
нужно положение. Эти режимы, как правило,
дают неплохой результат. Но все же резуль-
тат будет лучше, если использовать ручной
режим. Можно контролировать все параме-
тры съемки. Если в камере предусмотрена
возможность использования гистограммы,
не забудьте включить эту опцию.
СОВЕТ
Если камера записывает файлы в формате
RAW, полезно включить этот режим совмест-
но с записью файла в JPG. Обработайте RAW-
файл на компьютере и сравните результаты.
«Вытянуть» снимок из RAW проще, чем из JPG.
Можно внести большую поправку экспози-
ции, изменить баланс белого и т. д.
Снимая ночью, старайтесь пользовать-
ся оптическим видоискателем. Далеко не
всегда удобно ночью строить композицию
кадра с помощью жидкокристаллического
дисплея. Ночью могут возникнуть сложно-
сти с фокусировкой в темноте. Причиной
этого является низкая освещенность. У
многих камер имеется подсветка автофо-
куса или возможность ручной фокусиров-
ки. Если же камера не может сфокусиро-
ваться, полезно будет заранее приготовить
карманный фонарик, подсветив объект
фокусировки. Поможет также блокиров-
ка автофокуса АФ. Полезно сделать серию
снимков с экспокоррекцией +/-1EV.
При ночной съемке желательно не поль-
зоваться оптическим приближением— зу-
мом, так как при общем недостатке света
выдержка сильно увеличится, а вероят-
ность «смазать» кадр будет практически
стопроцентной. Для того чтобы снимать
ночью при оптическом приближении, пона-
добятся зеркальная камера и светосильный
объектив, желательно со стабилизацией.
Хороший штатив и пульт просто необходи-
мы.
При съемке нужно обратить внимание и
на баланс белого. Экспериментируя с балан-
сом белого, можно добиться множества раз-
ных интересных цветовых эффектов. Ручная
настройка баланса белого позволит точно
передать цветовое соотношение городского
освещения. Иногда полезно выставить ба-
ланс белого на дневной свет. Снимок полу-
чится более выразительным, а детали будут
переданы полнее.
При съемке часто бывает выгодно за-
хватить время, когда еще не совсем темно,
ночь не успела вступить в свои права, но и
день уже скрылся за горизонтом. Уровень
освещенности все же выше, чем ночью, и
позволяет справиться со съемкой даже от-
носительно простым камерам, не имеющим
высокой чувствительности. А объект съемки
проработается довольно хорошо, при этом
снимки будут достаточно интересными и по-
зволят передать романтику вечернего осве-
щения. Приучите себя начинать съемку за
час до наступления темноты, тогда вы сможе-
те захватить тончайшие оттенки вечернего
освещения. Будет возможность сделать пре-
восходные снимки.
46 Глава 7. Сьомка в вочорнеа и ночное время
Ночная луна
и отражение
мер, зимний лунный пейзаж с деревенским
домиком с горящим окном и бликами от окна
на снежных сугробах (рис. 7.3).
Выигрышно смотрятся снимки, где
присутствуют яркие разноцветные огни
(рис. 7.4 и 7.5). При этом нужно убедиться в
том, что выставленный баланс белого не ком-
пенсирует огни,— в таком случае снимок
потеряет объем и привлекательность.
Красиво выглядят на фотографиях ночные
аттракционы, для их съемки можно устано-
вить параметры: выдержка 1/4 с при диа-
фрагме f5,6, чувствительность — 100 единиц
ISO.
Интенсивность неоновых огней примерно
одинаковая, поэтому настройки можно вы-
ставить заранее. Выдержка — 1/4 с, диафраг-
ма — f4, чувствительность — 100 единиц ISO.
Если нужно получить размытие огней, уве-
личьте выдержку до 1 с. Ночная съемка хо-
рошо передает динамику движения. Самое
простое— это передать движение машин.
Достаточно установить длинную выдерж-
ку— до 8-10 с при диафрагме f8, и свет от
фар полосами растянется на фотографии.
Очень выразительные снимки можно сде-
лать в мороз и туман. В такие дни зимний
свет особенно красив. Все вокруг меняет-
ся, становится фантастически красивым. Но
помните, что туман ночью резко снижает
освещенность, поэтому выдержка соответ-
ственно увеличивается. Очень яркое и инте-
ресное зрелище— ночные грозы. Они про-
ходят довольно быстро, ног начинаются не
сразу. Поэтому к съемке можно подготовить-
Что снимать ночью?
Что же снимать ночью? Подходящие объ-
екты — это памятники архитектуры, церкви,
красивые старинные и современные здания.
Интересные эффекты можно получить, сни-
мая неоновые вывески магазинов и клубов
(рис. 7.2).
Улицы, освещенные фонарями, приобре-
тают совершенно другую окраску. Отлично
смотрятся ночные снимки с отражениями в
воде. Снимки будут гораздо интереснее, если
в кадре будет присутствовать луна,— это
могут быть ее отражение в воде или, напри-
Красиво освещенное здание
Цифровая фотография на отдыхе 47
ся заранее. Самые удачные кадры — сверка-
ющая молния через завесу дождя.
Интересно смотрятся силуэтные снимки.
Фотографировать их несложно. Выберите
объект оригинальной формы: дерево, фо-
нарь, узоры, людей ит. д. — так, чтобы за
ними был расположен мощный источник
света.
Хорошие снимки получаются в вечернее
время, во время или даже после мелкого
дождика. Контровое или боковое освещение
красиво очерчивает темные силуэты деревь-
ев, которые выделяются на относительно
светлом фоне зданий. Капельки дождя от-
ражают свет, создают блики и напоминают
бусинки на ветвях.
Чтобы снять «падающие» с неба звезды,
установите выдержку на несколько часов.
Экспозицию сделанных ночью снимков жела-
тельно проверять прямо на месте.
Оригинальные фотографии можно сде-
лать, снимая фейерверки (рис. 7.6). При съем-
ке фейерверков не подходите к ним близко,
иначе вам придется задирать камеру и «во-
дить» ею по небу в поисках вспышки. Самое
лучшее место для съемки фейерверков —
отдаленное возвышение, откуда открывает-
ся перспективный вид. Оттуда снимать будет
просто и удобно. Красиво, когда салют про-
исходит над водой, в кадре можно поймать
отражение света.
Интересный эффект можно получить,
установив выдержку на 20-30 с. Приготовьте
заранее темную заслонку— черный картон,
кусок оргалита или пластика. Диафрагму
установите на f5,6-8. Когда начинается залп,
открывайте объектив. Затем снова прикры-
вайте. Снимок получится с многократными
выстрелами, залпами салюта.
Старайтесь подходить ксъемкенестандарт-
но, творчески. Ищите красивые блики и отра-
жения ночных фонарей в металлических и
стеклянных поверхностях, эффектные соче-
тания холодных и теплых цветовых тонов. В
кадре должны быть «изюминка», интересный
эффект, разнообразие. Без этого технически
48 Глава 7. Съемка в вечернее и ночное время
Снимайте фейерверк
безупречная фотография будет скучной и
неинтересной.
В больших городах по будням на ули-
цах много людей и машин, поэтому иногда
стоит отложить съемку на субботу и вос-
кресенье, когда прохожих на улицах станет
меньше.
Встроенный экспонометр фотокамеры
может выдать недодержку. Чтобы подстрахо-
ваться, не ограничивайтесь одним или двумя
кадрами. Сделайте больше снимков, несколь-
ко кадров подряд с разными выдержками.
Будет из чего выбрать.
Удачные кадры появляются далеко не с
первого взгляда фотографа на объект съемки.
Постарайтесь пройти мимо интересного ме-
ста несколько раз, посмотрите, как будет вы-
глядеть объект съемки под разными углами,
как меняется освещение. Найдите несколько
удачных, на ваш взгляд, точек съемки.
Городской
___________ пейзаж
Городской пейзаж имеет свою особую, не-
повторимую романтику. На снимках очень
красиво смотрится старинная и современная
архитектура, широкие проспекты столиц и
узкие улочки южных городов.
Снимайте из самолета
Приехав в новый город, сразу начинайте
снимать. Не откладывайте съемку на потом.
Возможно, не удастся вернуться сюда еще
раз, либо освещение будет не совсем подхо-
дящим, или же непогода не даст возможно-
сти снимать. Если летите самолетом, сделай-
те снимки из иллюминатора, когда самолет
будет заходить на посадку (рис. 8.1).
Снимайте город со смотровой площадки
По возможности найдите высокую точку
съемки: смотровую площадку, колесо обо-
зрения, высотное здание. Общие виды с
высоты смотрятся очень красиво (рис. 8.2).
Постарайтесь также снять этот же сюжет ве-
чером, когда стемнеет. Панорама ночного
города с разноцветными огнями украсит ваш
фотоальбом.
От атмосферы зависит качество снимка.
Лучше не снимайте в середине дня, когда
солнце высоко, — все получается плоским и
невыразительным.
Архитектура
Если нет возможности отойти подальше, что-
бы поместить в кадр здание целиком, сни-
майте с нижней точки, с уровня мостовой,
в широкоугольном положении объектива
(рис. 8.3). Наклоните камеру вверх.
Не ограничивайтесь одной точкой съемки,
меняйте ракурс. Используйте в композиции
арки, ворота ит. д. Можете поэксперименти-
ровать со съемкой отражения зданий в окнах
или витринах магазинов.
Противопоставляйте ровным вертикаль-
ным линиям домов извилистые улицы пере-
улков, повороты дороги.
Диафрагма должна быть маленькой
(рис. 8.4). Малая диафрагма (6,3—11, обеспе-
чит достаточную глубину резкости. Боковое
освещение позволит лучше проработать объ-
емность элементов архитектуры. Если темно
и выдержка длинная, прислонитесь кетене,
обопритесь на скамью, выступ и т. д.
Улица
Снимать улицу нужно так, чтобы возникло
ощущение человека, который стоит и ви-
дит часть улицы (рис. 8.5). При этом лучше
50 Глава 8. Городской пейзаж
встать сбоку, ближе к одной из сторон. Лучше
встать в тень, снять под небольшим углом,
чем встать прямо по центру улицы и сни-
мать ровно напротив себя. Как правило, нуж-
но широкоугольное положение объектива.
Старайтесь, чтобы мусорные баки и прочие
«прелести» городской жизни не попали в
кадр, если конечно, это не является пред-
Цифровая фотография на отдыхе 51
Для
такого снимка диафрагма должна быть маленькой
метом съемки. Диафрагма должна быть до-
статочно маленькой для того, чтобы снимок
получился резким и четким по всему кадру.
Для большей выразительности постарайтесь
заполнить передний план. Это может быть
тень, машина, лужа с отражением, люди, де-
рево, кошка или собака.
Памятники
Прежде чем снять памятник, подумайте, с
какой точки его лучше снять. Далеко не всегда
его нужно снимать прямо. Попробуйте встать
сбоку и под углом снять его широкоугольным
объективом (рис. 8.6). Памятник должен гар-
монично вписываться в кадр. Определите, что
лучше подходит, — вертикальная или гори-
зонтальная компоновка. Из окружения удали-
те все лишнее, оставив лишь то, что гармонич-
но дополняет памятник: деревья, скамьи и т. д.
Не располагайте фотографируемого человека
рядом с памятником. Если вы отойдете по-
дальше, чтобы поместить памятник целиком,
памятник получится хорошо, а человек будет
плохо различим. Попросите модель прибли-
зиться на несколько метров. Человек будет
на первом плане, а памятник на втором. Для
достижения максимальной глубины резкости
используйте режим «пейзаж» и широкоуголь-
ное положение объектива.
Старая улочка южного города
52 (лава 8. Городской пейзаж
Памятник должен гармонично
вписываться в кадр
Снять памятник не всегда легко— часто
мешают люди, машины, провода. Ищите удач-
ный ракурс, фотографируйте здание через
арку, ворота, ограду. Старайтесь закрыть не-
нужные детали ветками деревьев и т. д.
Большие площади выглядят на снимке кра-
сиво. Создайте ощущение простора, размаха.
Расположитесь так, чтобы большая часть пло-
щади вошла в кадр. Хорошо, если на площади
передний план заполняют голуби. Попробуйте
присесть и сделать снимок снизу; если у каме-
ры поворотный дисплей — с уровня земли.
Фрагмент архитектуры
В разных городах можно встретить не только
интересные дома, здания, сооружения и улицы.
Немалый интерес представляют и отдельные
красивые фрагменты архитектуры (рис. 8.7).
Это могут быть старинные балконы, окна, кра-
сивые фонари, золотистые купола и т. д.
Старайтесь найти гармоничные по
форме и цвету элементы. При съемке по-
старайтесь удалить из кадра все лишнее.
«Выхваченная» объективом живописная
деталь может сказать о здании больше, чем
невыразительный общий план. Для съем-
ки фрагментов нужно обеспечить очень
большую глубину резкости. Максимально
сожмите диафрагму.
Цифровая фотография на отдыхе 53
Фонтаны
Красиво на снимках получаются фонта-
ны. Если вы хотите «заморозить» движе-
ние воды, установите короткую выдержку.
Поэкспериментируйте. Снимите фонтан цели-
ком и небольшой фрагмент. Попробуйте снять
фонтан при вечернем освещении (рис. 8.8).
Снимите своих близких на фоне фонтана.
Экскурсии
Экскурсии в разные города приносят бога-
тый фотоулов (рис. 8.9), ведь в вашем распо-
ряжении комфортабельный транспорт, из ко-
торого можно снимать по ходу экскурсии. За
несколько часов вы можете посетить разные
места, в которых сосредоточено много инте-
ресного. Чтобы участники экскурсии вам не
сильно мешали фотографировать, немного
отделитесь от всех, но так, чтобы не упускать
из виду экскурсию и не отстать. Старайтесь
идти впереди и первым занять лучшие места
для фотосъемки. Либо спокойно сделайте ка-
дры, когда все отойдут, а сначала поснимайте
другие объекты, экскурсионную группу, про-
хожих.
Если не успеваете, попросите у гида еще пять
минут на съемку. Обычно они нехотя, но согла-
шаются. Будьте настойчивыми. Некоторым ги-
дам хочется побыстрее закончить экскурсию,
ведь они видели все это не раз.
СОВЕТ
Постарайтесь, чтобы в кадр по возможности
не попали посторонние. Для этого можно
выбрать нижнюю точку съемки и направить
камеру немного вверх. Фон будет включен
минимальный, но узнаваемый. Либо увеличь-
те диафрагму, тем самым в кадре глубина
резкости уменьшится, ваши близкие будут в
фокусе, а фон останется размытым.
Достопримечательности
Если вам посчастливится посетить большие
столицы мира, известные места ит. д., то
вы можете сделать такие же снимки, как
на открытках. И даже лучше, если захотите.
54 Глава 8. Городской пейзаж
На экскурсии
Посмотрите открытки, выберите интересные
для себя точки съемки, спланируйте сюже-
ты, сделайте снимки в разное время дня,
при утреннем и ночном освещении. Снимите
близких на фоне достопримечательностей.
Сфотографируйте близких на фоне та-
блички указателя, названия известной ули-
цы, порта или аэровокзала.
Съемка в помещении,
музеях, галереях
Съемка в помещении имеет свою специ-
фику.
Особенности съемки
в помещении
Возьмите за правило выставлять баланс бе-
лого сразу, как только войдете в помещение.
Снимите несколько пробных кадров. Можете
более точно выставить настройки — устано-
вить баланс белого по белому листу. Лучше
это сделать сразу, чем потом исправлять на
компьютере. Если автоматика камеры в авто-
матическом режиме справляется с этой зада-
чей хорошо, в случае затруднений с ручными
настройками положитесь на автоматический
баланс белого. Многие современные камеры
успешно работают в этом режиме.
Очень часто в помещениях освещение
оставляет желать лучшего. Снимки могут
получиться слишком темными, будут иметь
шумы на изображении. При печати фотогра-
фии 10 х 15 см еще можно будет смириться с
качеством изображения после программной
обработки в графическом редакторе, но пе-
Используйте встроенную вспышку
56 Глава 9. Съемка в помещении, музеях, галереях
чатать снимки размером больше 10x15 см
нежелательно.
Прежде всего нужно определиться, в ка-
ком формате файла вы будете снимать. Что
предпочесть, RAW или JPG? Если свет слабый
и вы не в силах что-либо изменить (при-
менить дополнительную вспышку), а у вас
в камере есть возможность снимать в RAW,
воспользуйтесь этой настройкой. В процессе
обработки RAW-файла вы можете «вытянуть»
темные снимки в довольно больших преде-
лах. Но на это всегда надеяться не стоит,
так как в какой-то степени все равно каче-
ство будет немного хуже, чем при съемке
в оптимальных условиях. Насколько «шум-
ным» будет изображение, во многом зависит
от размеров матрицы фотокамеры, а также
от встроенной системы обработки сигнала
фотокамеры. Поэтому перед покупкой фото-
аппарата желательно посмотреть образцы
снимков, сделанных в помещении в разных
условиях освещения, особенно в плохих.
Ориентируйтесь по встроенному экспо-
нометру камеры. Если в вашей камере есть
функция просмотра гистограммы (индикация
уровней освещенности кадра), обязательно
включите ее. Это очень удобный инструмент,
позволяющий мгновенно оценить экспози-
цию. С его помощью вы сможете определить
темные и пересвеченные части снимка.
Если нет встроенной функции просмо-
тра экспозиции по гистограмме, отсняв
кадр, посмотрите полученное изображение
на ЖК-дисплее. Если есть возможность уве-
личить снимок при просмотре, еще лучше.
Детальнее определите качество полученно-
го изображения.
Если получился темный снимок, попро-
буйте увеличить светочувствительность.
Если вы снимали на 100 единиц ISO, устано-
вите 200 единиц ISO и более. Увеличьте вы-
держку и диафрагму.
Использование вспышки
Когда освещения недостаточно, можно вос-
пользоваться встроенной вспышкой (рис. 9.1).
Однако встроенная вспышка эффективна
только на небольшом расстоянии. У разных
моделей это расстояние немного варьируется
и зависит от положения объектива, но не бо-
лее 5-6 м у самых продвинутых фотокамер.
При максимальном зуме мощности вспыш-
ки может не хватить. Поэтому не используйте
ее с большого расстояния — снимок, скорее
всего, получится темным и «шумным». Его
можно будет «вытянуть» в Photoshop, но все
равно качество фотографии будет намного
хуже, чем при достаточном освещении.
Использование внешней вспышки в боль-
шинстве случаев позволит решить вопрос
с освещением. Внешнюю вспышку можно
направить в потолок или стену. Ее приме-
нение даст мягкий рассеянный свет, под-
ходящий для портретной съемки. Следите
за тем, чтобы тон потолка или стен не был
ярким (голубой, зеленый, оранжевый). Лицо
в этом случае приобретет неприятную и не-
естественную окраску. Угол поворота вспыш-
ки рассчитайте так, чтобы отраженный свет
упал туда, куда нужно. Это можно прикинуть
на глаз.
Если стены или потолок имеют непод-
ходящие окраску, форму выступов ит.д., то
на вспышку лучше прикрепить отражатель.
Его можно сделать из листа обычной белой
бумаги (картона), прикрепив его к вспышке
резинкой сверху так, чтобы он выступал впе-
ред (вспышка направлена вверх).
Если все это неприемлемо и вам приходит-
ся использовать встроенную вспышку или на-
правлять внешнюю вспышку «в лоб», следите
за тем, чтобы она работала в мягком, заполня-
ющем режиме. Не снимайте в полной темноте.
Встроенная вспышка может иметь несколько
режимов работы. Рассмотрим их подробнее.
Вспышка в автоматическом режиме
Вспышка работает совместно с системой экс-
позамера. Когда уровень освещенности ста-
новится ниже определенного порога, вспыш-
ка включается автоматически. В простых мо-
делях камера обычно выставляет выдерж-
ку 1/60 с при сильно открытой диафрагме
и использует вспышку на полной мощности.
В результате объекты, расположенные близ-
ко к камере, будут пересвечены. А все, что
оказалось вне радиуса действия вспышки,
окажется очень темным. Как правило, это
стандартный результат.
Цифровая фотография на отдыхе 57
Подходите к объекту ближе
Заполняющая вспышка
В этом режиме выходная мощность вспыш-
ки сбалансирована, чтобы дополнить име-
ющееся освещение. Это очень полезно при
съемке портретов с задней подсветкой и
для заполнения теней в яркий солнечный
день. Поскольку экспозиция определяется
по окружающему освещению, дальние пред-
меты будут экспонированы точно, в то время
как близко расположенные объекты не будут
переэкспонированы.
Устранение эффекта красных глаз
Эффект красных глаз вызван отражением
света вспышки от насыщенной кровью сет-
чатки на задней стороне глаза. Поскольку
большинство снимков со вспышкой делаются
в условиях слабого освещения, зрачки глаз
оказываются широко открытыми. В режиме
«защиты от красных глаз» перед съемкой ка-
дра происходит серия коротких вспышек, что
заставляет зрачки немного сузиться. Этот ре-
жим не устраняет красные глаза полностью,
но ослабляет нежелательный эффект.
Отключение вспышки
Если ваш объект находится вне зоны дей-
ствия вспышки (например, остров в море),
вам следует отключить ее и полагаться на
длинную выдержку затвора и широко от-
крытую диафрагму. В этих условиях важно
опереть камеру на что-то устойчивое.
Ночной портрет
Этот режим автоматически использует
вспышку с медленной синхронизацией для
освещения переднего плана и одновремен-
ного правильного экспонирования заднего
плана, балансируя вспышку и окружающее
освещение. Так как в этом случае обыч-
но используется длинная выдержка, важно
58 Глава 9. Съемка в помещении, музеях, галереях
применять штатив или опереть камеру на
что-нибудь устойчивое.
Регулируемая мощность вспышки
Регулируемая мощность вспышки дает пол-
ный контроль при специальной съемке. Если
у вас нет специальных задач, лучше всего
фотографировать методом проб и ошибок.
Сделайте серию снимков с разными установ-
ками мощности вспышки и найдите наилуч-
ший вариант.
Светочувствительность
Последний способ борьбы с плохим осве-
щением— увеличение чувствительности
единиц ISO. К нему прибегают в тех случа-
ях, когда уже ничего не спасает: добавить
больше света нет возможности, выдержку и
диафрагму более не изменить, использовать
штатив не представляется возможным. При
увеличении чувствительности камеры, как
правило, возрастают шумы. Это закономер-
но, так как камера усиливает электрический
сигнал, полученный с матрицы. Компактные
камеры обычно позволяют увеличить чув-
ствительность до 200, реже 320-400 единиц
ISO, когда фотография еще сохраняет при-
влекательность.
С зеркальными камерами намного про-
ще. В них чувствительность 400-800 единиц
ISO — вполне рабочий диапазон. Можно да-
же снимать на 1600 единицах, если печатать
небольшие размеры фотографий.
Итак, обычно в помещении лучше всего
подходит значение 400 единиц ISO. Значение
может варьироваться от 250 до 800 в зависи-
мости от освещенности.
Когда света не хватает, старайтесь снимать
на широком угле, не используя максимальное
На светлом фоне предметы смотрятся лучше
Цифровая фотография на отдыхе 59
приближение. Чем больше оптическое при-
ближение — зум, тем больше требуется света.
Фокусировка
Старайтесь не снимать издалека, когда в пло-
хо освещенном помещении объекты и люди
получаются на снимке едва различимыми, а
фон темным, неразборчивым.
Снимки будут лучше, если вы подойдете
ближе, воспользуетесь вспышкой на не-
большом расстоянии до снимаемого объ-
екта (рис. 9.2). Фон может получиться тем-
ным, но это не испортит снимок. Главный
объект будет достаточно проэкспониро-
ванным. Но не перестарайтесь. Помните,
что снимать со вспышкой лучше с расстоя-
ния не более 1,5 м.
Если автофокус камеры не может сфо-
кусироваться в условиях плохого освеще-
ния, долгое время перемещается, восполь-
зуйтесь следующим приемом. Отключите
автофокус. Установите режим приоритета
диафрагмы. Установите диафрагму на значе-
ние 8. Глубина резкости будет достаточной
для любой ситуации. Однако увеличивается
время экспозиции из-за малого отверстия
диафрагмы. Вероятность появления смазан-
ных кадров возрастает, поэтому включите
вспышку или увеличьте светочувствитель-
ность.
У некоторых камер при включении авто-
вспышки сбрасывается значение диафраг-
мы. Глубина резкости при этом уменьшается.
Если есть возможность, включите вспышку
вручную.
СОВЕТ
Многие камеры имеют очень медленный ав-
тофокус. Пока он наводится, можно пропу-
стить редкий кадр. В этом случае отключите
автоматику и фокусируйтесь вручную, либо
сфокусируйтесь на предполагаемом объекте,
наполовину нажав кнопку спуска, и переком-
понуйте кадр.
60 Глава 9. Съемка в помещении, музеях, галереях
Когда вы фотографируете при неблаго-
приятном освещении, светлые участки по-
лучаются недостаточно светлыми, а тем-
ные — слишком темными. Интегральный
замер фотокамеры стремится к среднесе-
рому тону. В этом случае поможет ручная
коррекция экспозиции. Большинство камер
имеют кнопку +/-. Она позволяет увеличить
или уменьшить экспозицию на одну или две
ступени диафрагмы.
Выбор подходящего фона
Когда света недостаточно, преимуще-
ством будет более светлый фон (рис. 9.3).
Посмотрите вокруг, есть ли в помещении бо-
лее светлая часть. Попробуйте использовать
светлую стену. Вы можете разместить чело-
века или группу людей на более подходящем
фоне, который будет отражать больше света.
В целом снимок станет лучше.
Использование света из окна
Не стоит забывать об окнах в помещени-
ях. Днем свет из окна может существенно
улучшить общую световую картину снимка
(рис. 9.4). Если света не хватает, раздвинь-
те шторы, используйте естественный свет.
Задернув окна тюлевыми занавесками, вы
придадите освещению равномерность.
Вставайте ближе к окну. Старайтесь располо-
житься так, чтобы камера была со стороны
окна, а свет из окон падал на модель. Если
снимаете в контровом свете, против света из
окна, не забывайте включать вспышку.
Съемка картин
Для съемки картин в галереях установите
объектив на фокусное расстояние 50 мм в эк-
виваленте для 35-миллиметровой камеры.
В этом положении геометрические искаже-
ния будут минимальными (рис. 9.5). Если у
вас зеркальная камера, подойдет стандарт-
ный «фикс»— светосильный объектив с фо-
кусным расстоянием 50, «полтинник».
Встроенную вспышку лучше не приме-
нять, иначе вы получите яркое белое пятно.
Этому способствует масляная поверхность
живописного слоя. Часто акварели или гра-
фика находятся под стеклом. Для этих целей
лучше подойдет внешняя вспышка, направ-
ленная в потолок. Для съемки картин полез-
но использовать штатив или монопод. Если
в камере есть стабилизация, включайте ее
только тогда, когда будете снимать без шта-
тива. Для правильной цветопередачи точно
установите баланс белого.
Фотосъемка
в пещерах
Если вы решили отправиться в спелеопоход,
то просто обязаны привезти великолепные
фотографии (рис. 10.1).
Особенности съемки
в пещерах
Для съемки в пещере понадобится корот-
кофокусный объектив, ведь часто размеры
пещерных проходов не позволяют отойти
от выбранного натека так, чтобы поместить
его в кадр. Используйте широкоугольное
положение объектива, большое оптическое
приближение приведет к появлению «ше-
веленки» (рис. 10.2). Не забудьте взять с со-
Ц Снимать в пещерах очень интересно
бой фонарь. При общем недостатке света
и большом фокусном расстоянии выдержка
будет слишком большой, чтобы гарантиро-
вать четкость снимка. При использовании
вспышки оптическое приближение не даст
качественную фактуру поверхности на фото-
графии. Как показывает практика, наиболее
удачные снимки получаются при фокусном
расстоянии до 35 мм.
Ш Используйте широкоугольное положение
объектива
Для съемки в пещерах лучше всего подой-
дет камера со светосильным объективом,
стабилизатором, лазерной подсветкой авто-
фокуса, высокой чувствительностью, «свет-
лым» видоискателем, хорошим и крупным
ЖК-дисплеем.
62 Глава 10. Фотосъемка в пещерах
Использование вспышки
Применение вспышки обязательно — в пе-
щере очень темно. Мощность встроенной
вспышки небольшая, поэтому снимайте на
расстоянии эффективного действия вспыш-
ки. Не снимайте ближе 1,5 м со вспышкой —
снимок получится плоским и выбеленным.
Цифровая фотография на отдыхе 63
В любом случае из-за вспышки передний
план получится ярким, нередко пересвечен-
ным, а задний — темным. Главное — не пере-
светить объект (рис. 10.3). Ориентируйтесь
по гистограмме, меняйте точку съемки, мо-
жете немного наклонить камеру, попробуйте
сделать эксповилку.
С художественной точки зрения, при
съемке без вспышки снимок получится более
естественным, но для этого понадобится до-
вольно длинная выдержка. Соответственно,
нужно позаботиться о неподвижности каме-
ры. Понадобится штатив или монопод. Для
большей устойчивости можно использовать
перила на лестницах.
Берегите камеру
В пещерах высокая влажность, под ногами
вода, грязь, поэтому фотоаппарат желатель-
но хранить в полиэтиленовом пакете. При
спуске в пещеру уберите фотоаппарат в че-
хол или фотосумку. Приготовьте салфетку
для протирки оптики и видоискателя — он
Установите высокую
светочувствительность
Постарайтесь, чтобы объект вошел в кадр
полностью и оказался целиком в фокусе
часто запотевает от вашего дыхания (темпе-
ратура в пещере довольно низкая: 4-9 °C).
На камеру сверху могут попасть капельки
воды. Пригодится тряпочка, чтобы вытереть
руки от глины.
СОВЕТ
Если будете ходить по пещере долго, возь-
мите запасной аккумулятор. Из-за низкой
температуры и влажности он может быстро
разрядиться.
Камеру стоит повесить на шею, в пеще-
ре это важно. Если вы уроните камеру, она
может буквально провалиться сквозь землю.
Старайтесь не потерять крышечку объектива.
Светочувствительность
Желательно установить на камере высокую
светочувствительность (рис. 10.4). Часто в пе-
щерах с платным посещением не разрешают
использовать штативы, моноподы, поэтому
64 Глава 10. Фотосъемка в пещерах
Если вам некуда отойти, а высокий объект
не умещается в кадре, отклоните камеру вверх
при низкой чувствительности от «шевелен-
ии» не избавиться даже со вспышкой.
В условиях недостатка освещения авто-
фокус может ошибаться, поэтому старайтесь
найти более освещенный и контрастный
участок. Фонарик поможет камере сфоку-
сироваться. Ручная фокусировка в пещерах
затруднительна, лучше используйте автома-
тическую.
Глубина резкости
При использовании внешней вспышки пом-
ните, что съемка в пещерах отличается от
съемки в помещении. Из-за широких про-
ходов и высоких сводов отражающих по-
верхностей света от фотовспышки крайне
мало. Диафрагму нужно открывать на 2-3
ступени больше, чем указывается в таблице
на фотовспышке, — таблицы рассчитаны для
обычных помещений. Чем больше открыта
диафрагма, тем меньше глубина резкости.
Это приведет к тому, что макушка высокого
причудливого образования будет нерезкой.
Чтобы объект полностью поместился в кадр,
часто приходится снимать с расстояния 5-6 м
и более (рис. 10.6).
Причудливые силуэты,
игра света и тени
Портретная
___________ съемка
Если вы хотя бы раз брали в руки фото-
камеру, то обязательно снимали портреты.
Рассматривать фотографии своих родных,
близких и знакомых очень интересно. Как
сделать так, чтобы портреты не были похожи
на фотографии в паспорте, вы узнаете из
этой главы.
Постарайтесь,
естественной
чтобы улыбка была
Как снять портрет
Если после просмотра нескольких снимков
зритель начинает зевать, значит, фотография
не удалась. Постарайтесь снять так, чтобы
при взгляде на свои портреты у объекта
съемки невольно появлялись на лице улыб-
ка, восхищение, а вы бы слышали одни благо-
дарности в свой адрес.
Казалось бы, все очень просто: навел объ-
ектив фотокамеры на человека, нажал кноп-
ку спуска — портрет готов. Осталось только
напечатать шедевры. Если бы все было так
просто, не было бы массы унылых и неинте-
ресных фотографий. Такие снимки интерес-
ны только их владельцам.
Итак, с чего начинается хороший портрет?
С терпения и наблюдательности. Хороший
фотограф — это не только художник, но и
психолог. Не торопитесь нажимать на спуск.
Изучайте человека. Найдите характерные
жесты, мимику, наклоны, повороты головы,
реакцию на различные события. Для того
чтобы снять удачный кадр, часто приходится
делать несколько снимков. Большинство лю-
дей устают позировать уже после третьего
кадра. Чтобы не прекращать съемки и до-
биться желаемого, ведите непринужденный
разговор.
По возможности избегайте съемки «в
лоб». Это неинтересно. Вовсе не обязательно,
чтобы объект съемки строго смотрел в объ-
ектив и с вымученной улыбкой ждал, пока
«вылетит птичка». Даже дети знают, что из со-
временного «цифровика» давно уже птички
не вылетают. Придумайте шутку, вспомните
анекдот, расскажите что-нибудь смешное.
Тогда на лице у модели появится естествен-
ная, радостная улыбка (рис. 11.1).
Общайтесь с моделью, втяните в разговор,
тогда выражение лица будет естественным
(рис. 11.2). Когда появятся выразительные
эмоции, снимайте.
66 Глава 11. Портретная съемка
• Втяните модель в разговор
Для детей приготовьте конфету, мини-
сюрприз ит. д. Когда вы из-за спины перед
нажатием на кнопку спуска вытащите шо-
коладку или игрушку, на лице ребенка не-
произвольно появится восторг. Вот тогда
и воспользуйтесь моментом. Если ребенок
незнакомый, потратьте немного времени.
Станьте для него своим. Маленьким детям
нужно немного времени, чтобы изучить не-
знакомого человека. Поначалу ребенок мо-
жет капризничать, демонстративно корчить
рожицу, отворачиваться. Проявите терпе-
ние и изобретательность. Тогда ваши усилия
будут вознаграждены отличными снимками
(рис. 11.3).
Просто замечательно, когда люди смотрят
в сторону, а не в объектив (рис. 11.4). Когда
люди в момент съемки увлеченно занимают-
ся своим делом, снимки будут естественны-
ми и не напряженными.
Наиболее интересными получаются не-
постановочные снимки (рис. 11.5). На них
обычно люди выглядят расслабленно, есте-
ственно. Они лучше раскрывают человека и
позволяют его запечатлеть таким, каким он
выглядит в жизни. Непостановочный пор-
трет передаст характер без натянутых поз и
искусственных улыбок. Художественная цен-
ность такого портрета будет намного выше.
Хорошо, если модель смотрит в сторону
Итак, вы выбрали модель и мысленно
видите будущий кадр, осталось его реали-
зовать на практике. Нужно так выстроить
границы будущего кадра, чтобы все в нем
оказалось уравновешенным. Постарайтесь,
чтобы в кадре было как можно меньше все-
го лишнего. Объектив фотокамеры фикси-
рует все, что мы порой просто не замечаем.
На снимке могут оказаться посторонний
человек, чья-то рука, голова, предметы, не
имеющие никакого отношения к сюжету.
Оставлять в кадре нужно лишь те пред-
меты и элементы окружения, которые по-
могут дополнить композицию портрета.
Например, очень хорошо, когда на портрет-
ной фотографии присутствуют руки портре-
тируемого. Они могут добавить выразитель-
ности, лучше раскрыть характер человека.
Портрет хорошо может дополнить лишь
один предмет— шляпа, трубка, мобильный
телефон ит.д. (рис. 11.6). Когда предметов
много, взгляд разбегается.
Не располагайте модель строго по центру.
Когда человек на снимке находится в самой
середине кадра и строго смотрит вам в глаза,
это не самая удачная фотография. Гораздо
лучше, если вы сместите объект немного в
сторону: влево или вправо (рис. 11.7). Но не
перестарайтесь: если будет слишком много
пустого пространства, фотография будет ка-
заться не уравновешенной.
Если вы хотите снять человека во весь
рост, например, на фоне моря или горного
пейзажа, не старайтесь одновременно за-
печатлеть всю полноту красивого пейзажа.
Вы должны снять либо пейзаж, либо чело-
века. Одновременно снять все не получится.
Поэтому кадрируйте снимок так, чтобы чело-
век не терялся на фоне пейзажа. Он должен
быть передан достаточно крупно, узнаваемо.
Пусть пейзаж будет лишь удачным фоном.
Вспомните старые бабушкины фотогра-
фии. Когда-то в фотосалонах были модными
рисованные пейзажи: только самая малость,
небольшой характерный фрагмент. Так и вы,
постарайтесь, чтобы зритель восхищался не
красотой пейзажа. Перед тем как сделать
снимок, еще раз посмотрите, нет ли в кадре
чего-то лишнего.
Непостановочный снимок
68 Глава 11. Портретная съемка
Пусть в руках у модели
будет какой-нибудь предмет
СОВЕТ
Обращайте внимание на то, чтобы из головы
человека ничего «не росло». Довольно часто
на снимках за головой торчит фонарный
столб, дерево, ветка и т. д.
Одежда должна сидеть нормально, долж-
на быть чистой. Проследите, чтобы на заднем
плане не было посторонних людей.
Как известно из правила золотого сечения,
фотография смотрится намного лучше, если
она разделена на три части: как по вертикали,
так и по горизонтали. Сюжетно важные эле-
менты (голова, глаза, рот) должны быть рас-
положены в пересечении этих частей.
Групповой портрет снимать нужно так,
чтобы люди стояли близко друг к другу,
а между их плечами не было просветов.
Высокие должны располагаться немного
дальше, детей можно разместить на перед-
нем плане. Разумеется, в этом случае все
должны смотреть на фотографа. Если кто-то
зевает, смотрит в сторону или закрыл глаза,
фотографию нужно переснять. Диафрагму
следует установить так, чтобы кадр был ре-
Не располагайте модель
по центру
Цифровая фотография на отдыхе 69
Естественная улыбка не будет лишней. Характерный жест, привычная обстановка
дополнят портрет местного жителя
зок по всему полю — f8 и выше. Выдержку
установите не более 1/60 с, чтобы избежать
«шевеленки».
Не обязательно снимать портрет в полный
рост. Можно снять человека по пояс. В этом
случае руки начинают играть более важную
роль. Можно сфотографировать портретиру-
емого в тот момент, когда он разговаривает
по мобильному телефону, держит в руках
букет цветов, курит и т. д. Такие снимки более
выразительны.
СОВЕТ
Проверяйте, подходит ли выбранный вари-
ант вашей модели. Не надуманны ли по-
за, окружение, сюжет. Например, не стоит
снимать подростка с сигаретой, крепкого
серьезного мужчину с букетиком цветов, а
хрупкую женщину с бензопилой.
Желательно, чтобы ноги были расставле-
ны на ширине плеч. Поза должна быть есте-
ственной, расслабленной. Модель не должна
стараться изо всех сил выпрямить спину, на-
тянуто держать голову ит. д., это смотрится
неестественно.
Хорошо смотрятся портреты, когда мо-
дель стоит под углом 45° к камере, непри-
нужденно повернув голову. Не помешает
естественная улыбка (рис. 11.8).
Когда человек сидит, обращайте внима-
ние на ноги. Можно попросить скрестить
голени. Позу нога на ногу лучше избегать, это
портит кадр.
Неплохие и довольно интересные портре-
ты получаются при съемке крупным планом,
когда на фотографии передано только лицо
или даже часть лица. Не страшно, если вы
не впишете полностью лицо в границы кад-
ра. Можете смело убрать макушку, уши и
даже оставить только лишь одни глаза. Это
ваше право — взгляд фотографа может быть
оправдан в любом случае, когда на снимке
человек хорошо узнаваем. Лучше показать
характерный взгляд человека, чем мутный и
невзрачный портрет во весь рост по стойке
смирно.
70 Глава 11. Портретная съемка
При съемке портрета крупным планом
возрастает изобразительная нагрузка на
каждый элемент. Все становится важным.
Поэтому косметика, прическа, небритость
и т. д. будут хорошо заметны.
СОВЕТ
Учитывайте, что современные цифровые фо-
токамеры очень четко передают детали лица,
они буквально «вытягивают» все морщин-
ки, волоски, точки и т. д. Поэтому на первый
план выходит задача сделать снимок более
мягким. Что для этого нужно? Мягкий рас-
сеянный свет, меньшая глубина резкости —
нужно увеличить диафрагму, то есть пошире
открыть отверстие объектива.
Конечно, портреты смотрятся замеча-
тельно, когда фотокамера расположена
именно на уровне глаз снимаемого чело-
века. В таком случае получается прямой
контакт с человеком. Но это не всегда самое
Расслабленные люди, пестрая одежда
и яркий фон придают снимку отпускное
настроение
лучшее решение. Есть десятки различных
вариантов, ваша задача — выбрать из них
наиболее интересный и динамичный, чтобы
показать человека с лучшей стороны, учи-
тывая его особенности, конкретную ситуа-
цию, настроение. Вы можете снимать снизу,
сверху, сбоку.
Кроме того, у людей часто бывают недо-
статки: лысина, низкий лоб, крупный нос и т. д.
При съемке нужно стараться не акцентиро-
вать внимание на недостатках. По возмож-
ности их следует скрывать. Отпечатанный
снимок как приговор— он оставляет очень
глубокие впечатления в душе.
Когда у модели очень маленькие глаза,
снимайте на близком расстоянии, чтобы ка-
мера была ближе к глазам, и немного сверху.
Если нос с горбинкой, снимайте спереди.
Если лицо у человека вытянуто, снимать нуж-
но сверху, а если лицо широкое, то снизу.
Когда нос большой, попытайтесь изменить
точку съемки — немного ниже лица, модель
при этом должна немного откинуть голову.
Людей, склонных к полноте, не стоит снимать
в профиль — нужно найти точку, чтобы двой-
ной подбородок был незаметен. За лысею-
щим человеком расположите темную ткань
или подберите темный фон — лоб и голова
будут темнее.
Довольно часто перед съемкой люди на-
чинают стесняться и зажиматься. Часто при-
ходится слышать, что люди плохо получаются
на фотографиях, они не фотогеничны. Из-за
этого они не хотят фотографироваться. Как
они ошибаются! Это не они не фотогеничны,
это фотограф, который их снимал прежде,
относился к своей работе формально. Не
бывает плохих моделей, бывают только пло-
хие фотографы, которым нужно дружить с
камерой и больше всего любить и уважать
людей.
Любого человека можно снять так, что он
себе очень понравится и скажет вам большое
спасибо. Просто для этого нужно немного
терпения, наблюдательности, умения рабо-
тать с фотокамерой и желания понять, что
творится в душе у этого человека. Абсолютно
любой человек фотогеничен, более того —
чем необычнее человек, тем более выра-
зительными и интересными можно сделать
сюжет и даже жанровую фотографию.
Цифровая фотография на отдыхе 71
Если вы много снимаете, не забудьте сделать автопортрет, лучше с любимой фотокамерой в руках
Глубина резкости портрета
Для портретной съемки глубина резкости
имеет ключевое значение. Только портрет во
весь рост должен быть целиком резким. Но
не всегда. Для этого диафрагма может быть
установлена на f5,6-f11 и даже выше, если
позволяет камера. Очень выигрышно смо-
трятся портреты с размытием, когда портре-
тируемый отделен от заднего плана — фона.
Это достигается за счет широко раскрытой
диафрагмы f2-f4. В этом случае глубина резко
изображаемого пространства (ГРИП) сильно
уменьшается. И все, что находится за объек-
том фокусировки и перед ним, оказывается
«размытым». Перед человеком в этом случае
не должно быть посторонних предметов. Фон
должен быть по возможности однотонным,
без различных отвлекающих деталей. Хорошо,
когда эту роль выполняет листва деревьев,
морская синева, горная дымка или небо. Хуже,
когда это жилые многоэтажки, резкие ветви
оголенных деревьев, заводские трубы и т. д.
При фокусировке следите за тем, чтобы
в фокусе находились глаза. Снимок будет
казаться нерезким, если глаза окажутся не в
фокусе, даже если рот и нос получатся сверх-
резкими. Глаза всегда должны быть четкими,
ясными, открытыми. Портрет будет вполне
удачным, когда только одни глаза в зоне
резкости. Если нет возможности передать
резкими оба глаза, наведите фокус на глаз,
который ближе к зрителю.
Фототехника
Чтобы отделить человека от фона и сделать
размытым фон, нужен именно «телевик». Для
съемки портрета подойдут объективы с фо-
кусным расстоянием от 50 мм (стандартный)
и выше в эквиваленте для 35-миллиметровой
пленки. Снимать человека широкоугольным
объективом не стоит— вы получите иска-
женные пропорции лица. Разумеется, для
съемки групповых портретов нужно взять
широкоугольный объектив либо установить
зум-объектив в короткофокусное положе-
ние. Иначе придется отходить на очень боль-
шое расстояние, что часто невозможно.
72 Слава 11. Портретная съемка
Когда модель смотрит слева направо,
фотография выглядит более оптимистично
При съемке цифровой зеркальной каме-
рой лучше всего подходят объективы для
портретной съемки — это «фиксы», объекти-
вы с фиксированным фокусным расстоянием
85 и 100, а также 135, 150, 180 и 200 мм. При
этом нужно учитывать, что фокусные рассто-
яния увеличиваются при использовании их
на цифровых камерах с матрицей, площадь
которой меньше площади кадра 35-милли-
метровой пленки.
Яркие украшения, необычная одежда
сделают снимок привлекательным
Рассчитывайте габариты помещения, где
будет производиться съемка. С объективами
100-200 мм в помещениях часто некуда отой-
ти. Зумы обеспечат менее качественный ре-
зультат, но пользоваться ими удобнее, осо-
бенно когда нет времени на «зумирование»
ногами, нет возможности отойти дальше.
Ими удобно снимать во время репортажа,
экскурсии и т. д.
Из зумов наиболее предпочтительными
для портретов будут объективы с фокусными
расстояниями 70-200 мм. Все остальное —
дело вкуса и финансовых возможностей.
Встречаются и откровенно плохие объек-
тивы, поэтому перед покупкой посмотрите
в Интернете тестовые снимки, пообщайтесь
на форумах.
Освещение
Успех портрета зависит от света. Свет — важ-
нейшая составляющая портрета. При каком
свете снимать? Самое лучшее освещение —
это дневной свет. Тогда вы можете выставить
минимальное значение чувствительности
100 и даже 50 единиц ISO, если позволя-
ет камера. Чем меньше, тем лучше. Низкая
чувствительность обеспечивает более каче-
ственное и детализированное изображение,
лучшие тональные переходы, чистые и соч-
ные цвета.
ВНИМАНИЕ
Чем больше чувствительность в единицах
ISO, тем грубее и «грязнее» изображение,
которое проигрывает по приближенности к
оригиналу. Поэтому определите максималь-
ную допустимую чувствительность вашей ка-
меры, когда кожа не превращается в серую
наждачную бумагу.
Иногда чувствительность умышленно за-
вышают, чтобы искусственно создать эффект
зернистой пленки для черно-белой фото-
графии.
Когда освещения недостаточно, камеру
лучше установить на штатив и попросить
модель не двигаться. Резкость и четкость
снимка от этого выиграют. Но все должно
быть в разумных пределах. Даже если каме-
ра на штативе, очень длинная выдержка не
поможет. Человек все равно делает какие-то
маленькие движения. Используйте систему
стабилизации, снимок выиграет по микро-
резкости. Установите камеру на автоспуск и
можете включать себя в снимок.
В какое время снимать днем? Самое пло-
хое время — это середина солнечного дня,
Цифровая фотография на отдыхе 73
полдень. Солнце находится высоко, свет
ослепительно яркий, а тени получаются
резкими и глубокими. Лица на таких сним-
ках почти черные. В таком случае нужно
включать вспышку. Это режим заполняю-
щей вспышки. Она позволит смягчить тени
и сделает лицо равномерно освещенным.
Если есть возможность, снимайте утром или
ближе к вечеру. Тогда солнечный свет стано-
вится мягким, очень хорошим сточки зре-
ния фотографии. Очень хорошие условия
для фотосъемки портретов— в пасмурную
погоду. Равномерное, мягкое освещение
способствует получению хорошо прорабо-
танных мягких портретов. Но и тогда часто
бывает желательно использовать заполняю-
щую вспышку. Особенно когда на улице уже
темновато.
Если вы снимаете портрет в помещении,
старайтесь днем использовать свет из окна.
Откройте шторы, встаньте спиной к окну так,
чтобы свет из окна падал на модель. Свет от
встроенной вспышки — не самое лучшее
решение для съемки портретов в помеще-
нии. Нужно учитывать, что при съемке с
расстояния менее одного метра встроенная
вспышка превращает лицо в белый плоский
блин. А если расстояние до объекта пре-
вышает 3 или 6 м (в зависимости от модели
камеры), встроенная вспышка практически
бесполезна. Поэтому в ресторанах, банкет-
ных залах не снимайте портреты со встро-
енной вспышкой на больших расстояниях,
особенно с применением зума. Вы получите
намного лучший и качественный результат,
если будете снимать с использованием до-
полнительной внешней вспышки. Можно по-
дойти на оптимальное расстояние 1,5-3 м.
Для портретов в помещении это лучшее ре-
шение.
Внешняя вспышка — сравнительно деше-
вое, легкое и компактное решение вопро-
са освещения. Для съемки в помещениях
лучше, когда внешняя вспышка имеет по-
воротную головку. В большинстве случаев
вспышка работает в потолок. Но когда по-
толки очень высокие, цветные и неровной
формы, они поглощают свет от вспышки.
Тогда вам нужно наклонить головку в сторо-
ну человека. По возможности старайтесь «не
пыхать в лоб».
Снимая фотографирующего человека,
расположитесь сбоку, чтобы камера
меньше закрывала лицо
Если снимаете портрет человека ночью
или на фоне ночной темноты, кроме вспыш-
ки можно использовать фонарик. С его помо-
щью можно добиться интересных эффектов,
подсвечивая модель.
Общие рекомендации
Ваше творчество ничем не ограничено: ес-
ли есть модель, значит, должна созреть и
фотография. Как это будет сделано — решать
вам. Иногда можно сделать удачную фото-
графию, нарушив все правила. И только тог-
да этот снимок понравится модели. Но для
этого нужно очень хорошо знать правила и
уметь их применять на практике. Усвоили
правила— смело их нарушайте: экспери-
ментируйте, пробуйте. Иначе не будет дви-
жения вперед в фотоискусстве, ведь кто-то
должен открывать новые горизонты в ис-
кусстве. Доверяйте внутреннему видению,
тому, что подсказывает подсознание. Если
внутри все протестует, значит, так поступать
не нужно — ищите другие композицию, свет,
ракурс, перебирайте разные варианты, де-
лайте серии снимков. Если фотография вам
нравится, вызывает желание ее долго рас-
сматривать, то вы на правильном пути.
При съемке портретов ощущаются все пре-
имущества цифровых технологий. Не нужно
ждать, пока проявленную пленку вернут из
лаборатории. Результат вы сразу видите на
дисплее, если не понравилось, можно сразу
переснять.
74 Глава 11. Портретная съемка
Модель совсем не обязательно должна
смотреть прямо в камеру
СОВЕТ
Не стоит ограничиваться одним кадром —
всегда полезно сделать несколько снимков,
а затем отобрать лучший из них для печати.
На групповой фотографии кто-то получится
с закрытыми глазами, кто-то отвернется в
сторону, изображение может оказаться не-
достаточно четким.
В большинстве цифровых камер есть ре-
жим портретной съемки — на практике он
часто дает неплохой результат. И если у вас
еще нет навыков ручной съемки, бесспорно,
лучше использовать портретный режим, чем
полностью автоматический. Разумеется, бо-
лее гибкие возможности и полный контроль
обеспечивает режим ручной съемки, когда
вы можете установить нужные диафрагму,
выдержку, чувствительность.
Если прй съемке портретов на автомате
результат не устраивает, а с ручными на-
стройками возникают проблемы, можно сде-
лать автобрекетинг— серию снимков с раз-
ной экспозицией, а затем отобрать лучший.
Цвет кожи людей не одинаковый: у кого-то
светлее, у кого-то темнее. Поэтому поверх-
ность кожи по-разному отражает свет. В свя-
зи с этим требуется вносить экспокоррек-
цию, чтобы цвет кожи получился на снимке
естественным.
Сняли портрет,
что дальше?
Возможности современного программного
обеспечения огромны. Используя их, можно
существенно улучшить снимки: исправить
неудачную экспозицию, сделать кадр резче
или мягче, выправить тени, из нескольких
кадров скомпоновать один, убрать все лиш-
нее. И даже волшебным образом можно из-
менить возраст— сделать лицо молодым
и красивым. Современные программы по-
зволяют переодеть модель в другую одежду,
изменить прическу и даже мимику.
Только одно неисправимо: пересвечен-
ные и смазанные фотографии остается толь-
ко удалить. Но не спешите сразу удалять
все неудачные снимки. Они еще могут при-
годиться вам, причем не только для анализа
собственных ошибок. Нередко неудачный
снимок можно обработать в редакторе, уме-
ло применив фильтры, различные эффекты.
И тогда получится удачно стилизованный
художественный портрет. Его даже мож-
но распечатать на специальном холсте для
струйной печати, поместить в багетную раму
и повесить на стену.
Снимайте больше, и тогда ваши сним-
ки будут улучшаться с каждым разом.
Фотографируйте постоянно, благо с «цифро-
виком» не нужно жалеть пленку. Учитесь на
примерах хороших работ. Внимательно рас-
сматривайте работы маститых фотографов,
художников, скульпторов. Берите их приемы
на вооружение, учитесь. Помните о главном:
человек, которого вы снимаете, требует вни-
мания. Каждый человек чем-то отличается
от другого. Подчеркивайте и усиливайте его
индивидуальность. Исправить на компью-
тере можно практически все, кроме безраз-
личного взгляда.
Снимаем
движение
Съемка движения отличается от съемки
статичных объектов. Главное — вовремя на-
жать на спуск. Чтобы «поймать» движущийся
объект, камера должна иметь достаточную
скорость— минимальную задержку между
нажатием на кнопку спуска и срабатыванием
затвора. Рассмотрим особенности данного
вида съемки.
Главная задача
Главная задача фотографа — передать дви-
жение. Для этого установите малую глубину
резкости. Нерезкий фон и размытость под-
черкнут скорость. Кроме того, можно ис-
пользовать и длительную выдержку— она
эффектно «размоет» объект в движении. Для
этого можно применить режим приоритета
выдержки, специальную сюжетную програм-
му или минимальное значение светочувстви-
тельности.
ВНИМАНИЕ
Помните, что при длительной выдержке даже
при малейшем сотрясении камеры снимок
может оказаться смазанным.
Нерезкий фон, съемка с проводкой
Съемка с проводкой
Интересный результат дает так называемая
съемка с проводкой. Для этого нужно сопро-
вождать свой объект, не прекращая движе-
ния камеры в момент съемки. Установите
выдержку от 1/15 до 1/60 с в зависимости
от желаемой степени смазанности фона
(рис. 12.1).
Короткая выдержка, большая
глубина резкости
Короткие выдержки
Для съемки динамичных сюжетов чаще все-
го используются очень короткие выдержки.
Для этого лучше всего подходит режим авто-
матического замера экспозиции. Резкий или
четкий снимок в меньшей степени передает
стремительное движение, но зато отлично
отражает состояние человека, его эмоцио-
нальное напряжение и т. д. (рис. 12.2).
Направление съемки
Движение объекта поперек направления
съемки запечатлеть сложнее, чем движение
в диагональном направлении. Легче все-
го зафиксировать движение в направлении
76 Глава 12. Снимаем движение
Л Проще сфотографировать удаленный движущийся объект
Свободное пространство по направлению движения позволит его мысленно продолжить
Цифровая фотография на отдыхе 77
фотоаппарата или при удалении от фото-
графа. Проще сфотографировать удаленный
движущийся объект (рис. 12.3).
Например, чтобы снять движущийся на
большой скорости автомобиль, находясь не-
посредственно у трассы, нужно установить
минимальную выдержку. Автомобили будут
мчаться перпендикулярно направлению
съемки. Если же вы встанете на повороте, то
можете увеличить выдержку. Если вы отой-
дете от трассы подальше, выдержка может
увеличиться еще больше.
Перемещающиеся источники света
отображаются полосами
Точка неподвижности
На траектории движения иногда можно
определить точку, когда движение прак-
тически отсутствует. Например, мяч, под-
прыгнувший вверх, на мгновение замирает
в наивысшей точке, спортсмен с шестом
«зависает» в момент перелета над планкой.
Если вы нажмете кнопку в этот миг, кадр по-
лучится четким.
Свободное пространство
Композиционно свободное пространство по
направлению движения позволит его мыс-
ленно продолжить (рис. 12.14).
Косой горизонт придаст кадру дополнительную динамику
78 Глава 12. Снимаем движение
Используйте режим следящего автофокуса для съемки движущегося объекта
Наклоняем горизонт
Попробуйте сделать на снимке косой гори-
зонт, что придаст кадру дополнительную ди-
намику (рис. 12.5).
Не бойтесь экспериментировать и делай-
те как можно больше кадров. Только так вы
сможете угнаться за динамичным развитием
ситуации. Неудачные снимки всегда можно
удалить, просмотрев их на большом экране
компьютера или телевизора.
Длинные выдержки
Более высококачественные камеры имеют
режим «В»— «Bulb». В этом режиме мож-
но установить очень длинную выдержку.
При этом перемещающиеся источники све-
та отображаются полосами, а неподвижные
объекты остаются без изменений (рис. 12.6).
Создается эффект движения либо внимание
сосредаточивается на здании, а проходящие
мимо люди получаются нерезкими. Чтобы
снизить уровень света и не переэкспони-
ровать снимок из-за длинной выдержки,
используются нейтральные светофильтры
кратностью от 2х до 8х.
Следящий автофокус
Более совершенные фотокамеры оснащены
двумя вариантами автофокусировки: обыч-
ным режимом и серворежимом. Обычный ре-
жим автофокусировки лучше использовать
для съемки неподвижных объектов. Затвор не
сработает, пока фотоаппарат не «подтвердит»,
что объект сфокусирован. Сервофокусировка
предназначена для фокусировки на движущи-
еся объекты, например на летящую птицу или
едущий автомобиль. Эта система будет фоку-
сировать изображение до момента нажатия
кнопки затвора (рис. 12.7).
Фотосъемка
___ в горах
К путешествию в горы нужно основательно
подготовиться.
Подготовка к съемке
Для съемки в этих условиях пригодится шта-
тив, который прочно удержит камеру, когда
вы будете снимать при длинных выдержках.
Позаботьтесь о том, чтобы обувь была
удобной. Наденьте прочные кроссовки,
а еще лучше горные ботинки с нескользя-
щей подошвой, которые хорошо сцепляются
с камнем, — в горах ходить придется много.
Не забудьте о ветровке. Лучше надеть брюки,
а не шорты, чтобы не поцарапаться о камни.
Вместо фотосумки возьмите рюкзак — руки
будут свободны.
Днем горы равномерно освещены, и сним-
ки не такие интересные, как утром и ве-
чером (рис. 13.3). Дневной свет дает менее
живописное освещение. Днем постарайтесь
использовать моменты, когда облака удачно
закрывают часть пейзажа. Если световой ри-
сунок вам не нравится, подождите.
Случается так, что тучка зависает надол-
го или, наоборот, небо затягивается беспро-
светно. Облака часто могут двигаться в раз-
ных направлениях (рис. 13.4).
При дневном освещении хорошо освеща-
ются ущелья, долины, каньоны. В такое время
дня можно передать на снимке объемность,
тени будут хорошо различимыми и не чер-
ными. В пасмурную погоду обычно трудно
СОВЕТ
Обязательно возьмите с собой карту, захвати-
те фонарик. Спланируйте свой маршрут так,
чтобы не остаться случайно на ночь в горах,
ведь ночью в горах очень холодно. Учтите,
что в сумерках тропу можно не увидеть.
Освещение
Лучше отправляйтесь пораньше, утреннее
освещение гораздо интереснее, чем в пол-
день (рис. 13.1). Утренний свет выделяет эле-
менты горного пейзажа, делает их хорошо
различимыми. Хорошо, когда свет падает
сбоку. Если утреннее освещение «сзади»,
снимок будет плоским. Старайтесь «располо-
жить» солнце сбоку. Утренний свет придаст
более радостное настроение снимку.
Освещение по-разному влияет на вырази-
тельность снимка (рис. 13.2).
80 Глово 13. Фотосъемка в горох
Старайтесь снимать, подбирая выразительное освещение
сделать интересный снимок. Акцент нужно
делать на интересные формы, красивый пе-
редний план, формы облаков (рис. 13.5).
Мягкое вечернее освещение может при-
дать снимку особую теплоту, выразитель-
ность и эмоциональность.
Композиция кадра
Увидев красивый пейзаж, не торопитесь сни-
мать все подряд, ничего хорошего из без-
думной серийной съемки не выйдет. При
съемке со смотровых площадок старайтесь
Днем вы получите равномерное освещение
Облака могут часто двигаться
в разных направлениях
Цифровая фотография но отдыхе 81
В пасмурную погоду делайте акцент
на выразительность формы
скомпоновать кадр так, чтобы в него не попа-
ли линии электропередач, случайные люди
и т. д. (рис. 13.6).
Если снимаете горы снизу, постарайтесь,
чтобы передний план был чем-то заполнен.
Попробуйте противопоставить на снимке
большие и величественные горы маленько-
му объекту (рис. 13.7). Это может быть дере-
во, строение, водоем.
Горы желательно снимать в широкоуголь-
ном положении объектива. В пределах 2-3 м
от того места, где вы стоите, постарайтесь
Снимок со смотровой площадки
Противопоставляйте большой горе
маленький объект на переднем плане
включить в композицию цветы, колючки,
пни, камни, коряги и т. д. (рис. 13.8).
Ищите лучшую точку. Вы можете так ском-
поновать кадр, чтобы расположенный вбли-
зи предмет закрыл ненужную часть дальнего
плана пейзажа. Это может быть труба, завод
ит.д. Всегда старайтесь чем-то заполнить
передний план. Если ничего не находите, не-
много походите, поищите.
Постарайтесь поместить интересную
часть кадра в точку пересечения линий золо-
того сечения. Это усилит его восприятие. При
этом все остальное должно гармонировать
и подчеркивать этот «интересный участок».
Это может быть все, что привлекает вни-
мание: необычное дерево, красивая форма
камня, интересное освещение и др.
При съемке невысоких гор, поросших
деревьями, выбирайте оптимальное со-
четание деревьев и гор, чтобы деревья и
ветки были на снимке выразительными
(рис. 13.9).
Хорошо воспринимаются пейзажи, где
присутствуют диагональные линии: поток во-
ды, склоны гор, ствол наклоненного дерева,
тень. Это может быть линия из угла кадра в
точку пересечения линий золотого сечения,
различные варианты диагоналей (рис. 13.10).
Если в кадре нет явного центра, присут-
ствуют множество диагональных линий или
изгибов, полезно выстроить вертикальную
композицию кадра и разместить сбоку вы-
сокий вертикальный объект— дерево ит.д.
(рис. 13.11).
Более высокие горы имеют редкую расти-
тельность, там чаще можно встретить камни.
Горы высотой более 3 км покрыты снегом и
льдом. Там очень трудно фотографировать,
так как в условиях холода и сложной про-
ходимости очень мало времени на съемку.
Требуются хорошая физическая подготовка,
альпинистское снаряжение. В таких условиях
предпочтительно снимать крупные, хорошо
воспринимаемые формы.
Включите в передний план что-нибудь интересное
Цифровая фотография на отдыхе 85
'•’’Л Включите в композицию выразительное
дерево
Глубина резкости
Снимая горный пейзаж, установите малень-
кую диафрагму, чтобы снимок был резким
(рис. 13.12). У каждой камеры свои возмож-
ности, поэтому установите диафрагму мини-
мальной либо установите камеру в режим
«Пейзаж». Выдержка соответственно увели-
чится.
Нужно постараться обеспечить камере не-
подвижность. Если ветрено, дождитесь, когда
наступит пауза между порывами ветра. Если
у вас не получается передать резким весь
пейзаж, сделайте резким передний план,
а задний пусть будет размытым (рис. 13.13).
Общие рекомендации
Старайтесь избежать на снимке черных пятен,
«провалов» и выбеленных участков. Важно,
[FXv /. Постарайтесь включить в кадр
||ИЯшвр диагональные линии
86 Глава 13. Фотосъемка в горох
чтобы полутона сохранились. Помните, что
камера имеет ограниченную фотошироту.
Чтобы справится с высокой контрастностью
горного пейзажа, нужно немного притем-
нить небо и сделать светлее нижнюю часть
снимка.
Сделать небо немного темнее можно
при помощи поляризационного фильтра.
Правда, он смещает цветовую гамму снимка
в желтый спектр, а дешевые фильтры при-
дают синеву. Эти фильтры эффективны при
съемке перпендикулярно солнечному свету.
Градиентный фильтр наполовину затемнен.
Он затемнит небо, но вместе с этим и все
вертикальные объекты, которые попадают в
кадр. Эти фильтры могут взаимно дополнять
друг друга. Полезно иметь оба.
Если расположенные вблизи объекты
темнее общего фона, примените вспышку.
Но не перестарайтесь: вспышка не долж-
на «выбелять» близко расположенные объ-
екты, старайтесь избегать явных теней от
вспышки. Меняйте мощность и направле-
ние вспышки.
Горный снимок, как и любой пейзаж, должен быть резким
Цифровая фотография на отдыхе 87
Горная река
88 Глоео 13. Фотосъемка е горох
Объект переднего плана должен
быть в фокусе
Горный цветок — эдельвейс
Совсем не обязательно в горах снимать
только горы. Снимите цветок на фоне мха или
камня, воду, водопад, камень, рассекающий
поток воды ит. д. (рис. 13.13-13.16). Красиво
смотрятся одиночные деревья, растущие на
камнях.
Горное озеро
Фотографируем
в холодное время года
Не стоит расстраиваться, если отпуск вы-
пал на зимний период. Зимой вокруг можно
разглядеть много красот. С наступлением
холодов жизнь становится похожей на сказ-
ку. В парке и лесу можно встретить белочку,
увидеть на ветках замерзших птичек...
Подготовка к съемке
Очарование заснеженной природы подарит
вам яркие, запоминающиеся фотографии. Не
прячьте камеру до теплых времен. Совсем не
сложно привыкнуть к тому, что съемка зи-
мой — вполне обычный вид съемки. Главное,
чтобы с наступлением холодов не угас азарт
фотоохотника. Старайтесь одеваться тепло и
брать с собой запасной аккумулятор. Снимая
зимой на природе, вы получите много удо-
вольствия, а красочные фотографии будут
вознаграждением за потраченные усилия!
Итак, что нужно приготовить поми-
мо самой камеры? Минусовая температу-
ра — не идеальные условия для цифровой
фототехники. При низкой температуре ак-
кумуляторы очень быстро теряют емкость.
Постарайтесь взять с собой еще один запас-
ной. Учитывайте, что «неродные» аккумуля-
торы могут садиться практически мгновен-
но, в то время как «родные» будут работать
Постарайтесь выбрать солнечный день
значительно дольше. Хотя летом «нерод-
ные» могут работать стабильно и довольно
долго.
СОВЕТ
По возможности, старайтесь держать акку-
мулятор до съемки в тепле. Когда он уже
садится, его можно отогреть в кармане, и он
еще немного поработает.
Некоторые карты памяти могут отказать
при сильном холоде. Выпускаются карты,
рассчитанные на экстремальные условия. По
возможности нужно брать с собой запасную
карту памяти.
Для матрицы холод — это идеальные
условия. «Шумы» на изображении зимой ста-
новятся минимальными. Не стоит надеять-
ся на внешние накопители типа «Х-drive».
Аккумулятор этого устройства на сильном
холоде «садится» мгновенно и не позволит
использовать полностью емкость встроен-
ного жесткого диска.
Если снимается всего несколько кадров,
камеру можно держать за пазухой и выни-
мать для съемки. Когда вы снимаете минут
десять и более, камера промерзает осно-
вательно. Стоит спрятать ее за пазуху, как
на камере и внутри нее сразу образуется
конденсат. Такие перепады вредны для ка-
меры. В электрической схеме могут про-
изойти сбои и даже короткие замыкания. В
таком случае нужно хранить фотоаппарат
в сумке. Кофр не должен пропускать влагу.
Он спасет камеру от сильных температур-
ных перепадов. Влажность в сумке будет
соответствовать уличной. Прежде чем по-
ложить камеру в сумку, заверните ее в те-
плую ткань.
В инструкции к каждой камере указана
предельно допустимая низкая температура.
Камеры от известных производителей, таких
какСапоп и Nikon,отлично переносятзимние
морозы. В частности, «зеркалки» Canon 10D и
20D прекрасно работали при температуре
-30 °C почти два часа. Никаких претензий к
работе этих камер на морозе не было.
Обязательно нужно приготовить перчат-
ки. Пальцы замерзают первыми, палец не
ощущает кнопки спуска. Что делать в этом
случае? Можно сделать скользящее движе-
ние указательным пальцем, чтобы «попасть»
на кнопку. Если и это не помогает, нажимайте
пальцем левой руки. Но при этом следи-
те, чтобы объектив не был частично закрыт
другими пальцами. Отлично подойдут вязан-
ные перчатки с рабочей стороной из кожи
или фотоперчатки. Они покрыты с рабочей
стороны прорезиненными пупырышками.
Техника не будет выскальзывать, в таких
перчатках удобно работать. Одежда должна
быть свободной, чтобы в перерывах можно
было отогреть руки.
Старайтесь не менять на холоде объектив:
снег, капельки влаги с носа, с одежды могут
попасть на матрицу и на обратную сторону
объектива. Не рискуйте. В этом случае риск
просто не оправдан. Если есть вторая каме-
ра, возьмите ее с собой, установив второй
объектив. На объектив неплохо установить
защитный фильтр.
Приготовьте кисточку для чистки от сне-
га. Не сдувайте снег: линза объектива сра-
зу запотеет. Крышку объектива лучше сразу
спрятать в сумку или карман. В перчатках
ее не надеть, а потерять в сугробах очень
легко. Берите с собой полиэтиленовый пакет,
им удобно прикрывать камеру, когда будете
ходить по лесу, чтобы снег с деревьев не по-
падал на камеру.
На ноги лучше надеть высокие сапоги или
валенки, если вы собираетесь снимать в лесу,
либо утепленные зимние ботинки.
СОВЕТ
Когда уезжаете далеко в лес на машине, за-
лейте полный бак и положите в багажник
лопату на тот случай, если вы застрянете.
Зарядите мобильный телефон. Чтобы не за-
мерзнуть, старайтесь двигаться, ходить. Но
не спешите, двигайтесь осторожно, осмо-
трительно.
Старайтесь не ходить по льду озера или
реки. Лед может иметь трещины и быть
слишком тонким. Если же вы все-таки реши-
лись пройтись по льду, убедитесь, что во-
круг есть люди, которые могут вам помочь.
Не приближайте видоискатель камеры к
глазу— кожа может примерзнуть, видоис-
Цифровая фотография на отдыхе 91
катель сразу запотеет, а стекло покроется
инеем. Его можно только протереть. Неплохо
использовать насадку для окуляра. Не дыши-
те на камеру: влага осядет на корпусе.
СОВЕТ
Большую камеру— «зеркалку» не стоит ве-
шать на плечо. Ее можно разбить при паде-
нии, уронить в снег. Лучше вешайте камеру
на шею. Это надежнее всего.
Если вы будете ночевать в палатке, упакуй-
те камеру в пакет и поместите в кофр, иначе
камера запотеет. Утром не фотографируйте в
палатке. На объективе появится конденсат.
Когда закончите съемку и вернетесь до-
мой, сразу камеру не включайте. Дайте ей
два часа, чтобы «отогреться», лучше про-
держать еще дольше. Время для отогревания
камеры подсчитывается из расчета один час
на двадцать градусов. Если на улице -20 °C,
а дома +20 °C, понадобится два часа. Если
включить камеру раньше, можно ее повре-
дить. Не ускоряйте процесс отогревания фе-
ном или отопительными приборами.
Сразу после окончания съемки поместите
камеру в герметичный пакет, чтобы защи-
тить ее от ненужного конденсата. Лучше по-
ложить в пакет силикагель для поглощения
влаги.
Освещение
Зимой световой день очень короткий, по-
этому планируйте свое время. Постарайтесь
выбрать солнечный день, когда за окном
несильный мороз (рис. 14.1). Вы можете прой-
тись по парку, вокруг озера или по опушке
леса и обязательно найдете много интерес-
ных сюжетов. Покормите белочку, птичек.
Животным практически нечего есть, и они
подходят к людям близко.
Зимой освещенность выше (рис. 14.2). На
фоне снега объект съемки имеет высокую
контрастность. Съемка на снегу схожа со
съемкой в контровом свете. Если вы снима-
ете птицу на фоне снега, можно установить
92 (?iqsq 14. Фотографируем e холодное время года
Утром и вечером освещение
более интересное
при съемке в условиях контрового освеще-
ния (когда солнце освещает объект сзади).
Таким объектом может быть лыжник, съез-
жающий со склона, или снег, лежащий на
замерзших ветках деревьев.
ВНИМАНИЕ
При съемке против солнца нужно быть пре-
дельно осторожным. Можно повредить ма-
трицу фотокамеры! Наденьте на объектив
длинную бленду либо заслоните верхнюю
часть объектива, чтобы в кадре не появились
блики.
экспокоррекцию, равную 1. Установите цен-
тровзвешенный экспозамер.
Снег проработается хорошо. Старайтесь,
чтобы птица на фоне снега была хорошо
освещена с вашей стороны. Чтобы «вытя-
нуть» «недоосвещенную» птицу, используйте
графический редактор.
При съемке животных на «зуме» старай-
тесь сделать фон максимально размытым,
чтобы выделить их на фоне деревьев, веток.
Для съемки пейзажа самое удачное вре-
мя— это утро и вечер (рис. 14.3). Меньше
удачных кадров получается при полуденном
освещении. Когда солнце низко над гори-
зонтом, отлично прорабатывается фактура,
длинные тени создают объем. Утром и вече-
ром освещение мягкое, появляется масса от-
тенков, мир превращается из черно-белого
в разноцветный.
Очень интересные эффекты можно по-
лучить, используя направленное освещение
(рис. 14.4).
Когда солнце сбоку и немного спереди,
гамма оттенков становится разнообразней.
Пейзаж приобретает пространственную глу-
бину. Старайтесь всегда искать интересное
освещение, ведь главное в фотографии —
игра света.
Освещенный сзади или сбоку снежный
сугроб становится объемным, отбрасывая
длинные и выразительные тени. Чтобы
снять красивое сказочное «хрустальное»
дерево, нужно расположиться против солн-
ца, чтобы впечатление от заледеневших ве-
ток было передано на снимке. Только что
выпавший снег создает красивые эффекты
Компоновка кадра
Старайтесь найти интересные детали и ори-
гинальные композиционные решения кад-
ра. Фотографии, сделанные зимой, сильно
выигрывают из-за того, что в них выделены
геометрические линии, которые создают
обнаженные стволы деревьев, они силь-
но контрастируют с волнистыми очерта-
ниями сползших снежных «шапок» и при-
чудливых изломов светлых веток деревьев
(рис. 14.5).
Выстраивайте композицию так, чтобы
подчеркнуть привлекательные детали. Не
перегружайте композицию кадра лишними
элементами, множеством разрозненных де-
талей. Постарайтесь подойти к объекту на
такое расстояние, чтобы он заполнил основ-
ную часть кадра. Компоновку нужно про-
думать так, чтобы в нем выделялись линии
и изгибы, притягивающие взгляд зрителя.
Акцентируйте внимание зрителя на пред-
мете, имеющем привлекательную форму или
яркую окраску.
Когда солнце заходит, также есть что снять
(рис. 14.6). Вы можете сделать прекрасный
снимок: освещенный лунным светом засне-
женный пейзаж. При этом вспышку не ис-
пользуйте, лучше установить длительные
выдержки. Отличные снимки можно сделать
ночью, когда тихо падает снег. Не вздумайте
воспользоваться вспышкой — здесь она со-
вершенно не нужна. Снежинки перед объек-
Цифровая фотография на отдыхе 93
тивом фотокамеры будут подсвечены, и весь
кадр заполнится плоскими белыми пятнами.
Снимайте такие пейзажи нужно на вы-
сокой светочувствительности. Пробуйте ис-
пользовать выдержки 4, 8 и 12 с при мак-
симально закрытом отверстии диафрагмы.
Для такой съемки необходим устойчивый
штатив.
Экспозиция
Очень важно правильно установить экспо-
зицию. Детали в темных и светлых участ-
ках не должны теряться. Матрица цифровой
фотокамеры не способна передать во всей
полноте всю ширину тонального диапазона
зимней природы. Автоматика фотокамеры
в подобных ситуациях обычно не справля-
ется. Многие камеры имеют сюжетный ре-
жим «Пляж/Снег», в котором камера удачно
справляется с большими светлыми участ-
ками. Интегральный экспозамер камеры со
съемкой зимнего пейзажа не справится. В
данном случае лучше выбрать точечный экс-
позамер, используя блокировку экспозиции
АЕ Lock.
Установите точечный экспозамер, наве-
дите камеру на предмет съемки, располагая
его в центре кадра. Наполовину нажмите
спусковую кнопку. Автоматика определит
экспозицию для центрального объекта без
учета яркости фона, полученное значение
зафиксируется. Придерживая кнопку, пере-
компонуйте кадр и нажмите спуск до конца.
Поэкспериментируйте со вспышкой — под-
светите передний план. Помните, что дей-
ствие встроенной вспышки цифровой фото-
камеры ограничивается несколькими метра-
ми.
В морозные солнечные дни снимайте пей-
зажи — яркое хорошее освещение поможет
снять великолепные кадры.
В пасмурный зимний день снимайте пор-
треты. Модель не будет щуриться на солнце.
Мягкий рассеянный свет позволит хорошо
передать все детали.
Солнце сбоку и немного спереди
94 Глава 14. Фотографируем е холодное бремя года
Зимой можно выбрать много интересных
объектов для съемки
Использование
светофильтров
Придать новое качество зимним сним-
кам можно с помощью светофильтров.
Поляризационный фильтр добавит насы-
щенности краскам, позволит смягчить ин-
тенсивность света, который отражается от
снега или льда, и лучше проработать детали.
Поляризационные светофильтры сделают
небо на снимке темно-синим. «Звездный»
светофильтр добавит лучистый ореол точеч-
ному источнику света. Простые цветные све-
тофильтры могут привести к другим неожи-
данным эффектам. Применяя их, вы получите
красный или зеленый снег.
Ловим
интересные моменты
Для того чтобы поймать удачный и необыч-
ный кадр, всегда берите с собой камеру.
Позаботьтесь о том, чтобы на карте памяти
было достаточно места, аккумуляторы были
заряжены, а объектив всегда был чистым.
с местными жителями. Интересные фотогра-
фии могут ждать вас в самом неожиданном
месте, будьте всегда начеку. Наконец, можно
обратиться за помощью к путеводителям и
картам и узнать из них, где находятся инте-
ресные достопримечательности.
«Охота на людей»
Не ограничивайтесь только известными,
узнаваемыми местами — «открыточными»
видами. Сходите в свободное время на ры-
нок, примите участие в праздничном ше-
ствии, загляните в небольшие лавочки, по-
бродите по узким улочкам. Пообщайтесь
Включайте в снимок интересных людей
Старую улочку прекрасно дополнят
!!" старожилы
Разные случайные люди, удачно сфото-
графированные, прекрасно дополняют фото-
графию местности (рис. 15.1). Снимая общие
виды, старайтесь включать людей. Это сде-
лает фотографии более интересными и ко-
лоритными. Люди оживляют городские пей-
зажи. Снимайте также в часы «пик», когда
все напряженно ждут автобуса или троллей-
буса, зафиксируйте «штурм» общественного
транспорта.
96 Глава 15. Ловим интересные моменты
Старайтесь использовать зум-объектив
Цифровая фотография на отдыхе 97
Постарайтесь снять человека так,
чтобы он не заметил, что его снимают
Наблюдайте за городом внимательно и с
интересом. Многие объекты буквально «ожи-
вают», когда в кадр попадают интересные
персонажи (рис. 15.2).
Где возможно, снимайте людей в яркой
одежде. Пусть они занимаются своим обыч-
ным делом. Не снимайте позирующих людей,
затаивших дыхание!
Понаблюдайте, дождитесь интересного
момента
Снимайте людей, когда
они расслабленны, естественны
98 Глава 15. Ловим интересные моменты
Цифровая фотография на отдыхе 99
В оранжерее
с кактусами
За людьми «подсматривайте» осторож-
но, ненавязчиво. Фотокамеру направляй-
те плавно, не делайте резких движений.
Постарайтесь вначале направить объектив
на соседний объект, затем быстро сними-
те. Сняли снимок, отвернитесь, наклонитесь
в сторону и уберите камеру. Старайтесь ис-
пользовать зум-объектив (рис. 15.3). Это по-
зволит фотографировать издалека и неза-
метно (рис. 15.4). Кроме того, телеобъектив
может удачно «выхватить» человека из окру-
жающей обстановки.
Будьте внимательными и деликатными.
Многие люди не любят, когда их фотогра-
фируют посторонние. Разумеется, лучше
спросить разрешение и снять. Так вы из-
бежите конфликтов. Но в этом случае есть
свой большой минус: вы не поймаете тот
единственный уникальный и неповтори-
мый момент, когда человек занят своим
делом, и на его лице естественные эмоции,
а не натянутая улыбка и искусственная поза
(рис. 15.5).
В Цветок крупным планом
100 Глава 15. Ловим интересные моменты
— . - -- -----.......
Если вы вдвоем, попросите спутника
встать перед вами и немного сбоку. Снимите
объект. Это будет выглядеть так, будто вы
снимаете своего близкого.
Если вы один и вам нужно снять прохожего,
сделайте вид, что вы снимаете пейзаж, памят-
ник и т. д., а этот прохожий только мешает вам
в кадре. Ваше недовольное выражение лица
Снимок сделан в контровом свете
отобьет у него желание что-либо выяснять.
Снимать посторонних гораздо легче в людных
местах, где много фотографируют (рис. 15.6).
Красивые фрагменты
Совершенно не обязательно все видимые
объекты окружающего мира помещать
в кадр целиком. Многие вещи смотрятся да-
же лучше, когда вы «выхватываете» только
наиболее интересную и привлекательную
часть (рис. 15.7). Это может быть красивая
ограда, орнамент, украшение.
Цветы и растения
Весной и летом вокруг много красивых рас-
тений, цветов. Ухоженные клумбы с цвета-
ми, витрины магазинов хорошо смотрятся
на фотографиях. Постарайтесь попасть в
оранжерею, ботанический сад, где вы смо-
Цифровая фотография на отдыхе 101
жете сделать много неповторимых кадров
(рис. 15.8-15.9).
Цветы и растения постарайтесь снять
крупно. Если цветок мелкий, переключите
камеру в режим макросъемки. Хорошо, если
в кадр попадет насекомое (рис. 15.10).
Постарайтесь выбрать яркие, сочные кра-
ски, но при этом следите за фоном, он не
должен быть слишком пестрым и отвлекать
все внимание (рис. 15.11).
Попробуйте снять в контровом свете.
Подсвеченное солнечными лучами растение
смотрится великолепно (рис. 15.12).
Случайности
Очень трудно заранее предугадать, что мо-
жет встретиться в пути во время путешествия
по незнакомой местности. Будьте готовы к
тому, что в любой момент перед вами пред-
станет отличная сцена (рис. 15.13). Поэтому
снимать нужно быстро. Для этого нужно хо-
рошенько изучить камеру и быть готовым
автоматически установить нужные режимы
и параметры. Если не успеваете разобраться
в настройках, лучше установите полностью
автоматический режим.
102 Глава 15. Ловим интересны© моменты
Скорее всего, уже не представится воз-
можность вернуться на это место еще раз,
так как в путешествиях расписание очень
плотное.
Интерьеры и украшения
Во время посещения музеев, дворцов, дегу-
стационных залов, ресторанов, баров вы мо-
жете встретить очень красивые интерьеры.
Они могут включать в себя различные укра-
шения, выполненные мастерами-умельцами
(рис. 15.14). Снимите интерьер в широко-
угольном положении объектива. Для съемки
украшения, сувенира, интересной вещицы
применяйте оптическое приближение.
Символы, знаки и указатели
Знаки и указатели на фотографии помогут
зрителям понять, где вы сделали снимок
(рис. 15.16). Поэтому снимайте указатели на-
правлений, мемориальные доски, а также из-
вестныеобъекты(рис. 15.15).Фотографируйте
свой отъезд и приезд домой. Снимайте хоро-
шо известные объекты, чтобы затем начать
ими цикл фотографий о посещенной вами
стране.
Съемка отражений
Не ограничивайтесь обычными снимками,
ищите что-то новое, необычное. Одним из
таких примеров могут служить отражения,
которые замечательно смотрятся на фото-
графиях.
Попытайтесь включить в композицию ров-
ные или искаженные отражения. Это будет
интересным дополнением к изображению и
разнообразит снимок. Правильные, неиска-
женные изображения предметов можно по-
лучить, фотографируя плоские зеркально от-
ражающие поверхности — зеркала, витрины
магазинов или поверхность воды в прудах.
Все остальные отражающие поверхности мо-
гут искажать форму предметов, простран-
ственную перспективу или вносить помехи
в изображение основного предмета. И хотя
Не проходите мимо интересной вещицы
любая блестящая поверхность может давать
искаженное отражение, наиболее интерес-
ными получаются отражения от темных или
влажных объектов с нейтральной окраской,
например черной или серой.
Фотографируйте таблички,
мемориальные доски
Цифровая фотография на отдыхе 103
Также очень интересны снимки, когда в
качестве главного объекта кадра выступает
само отражение (рис. 15.17). Это может быть
отражение горы в море, дерева в озере, зда-
ния в пруду и т. д.
Попробуйте совместить слабое отражение
изображения на реальную сцену (рис. 15.18),
сфотографированную через оконное стек-
ло. В этом случае желательно проверить
глубину резкости, нажав кнопку просмотра
глубины резкости на корпусе фотоаппара-
та. Отражение и объекты снимаемой сцены
должны получиться в фокусе.
Проверьте, устраивает ли вас степень ис-
кажения изображения объекта, вносимого
отражающей поверхностью. Помните о том,
что отражающая поверхность может вызы-
вать искажения цвета и тона.
Интересно смотрятся пейзажи и люди, от-
раженные в зеркале. Включите в кадр часть
окружающего пространства.
Интересный эффект наблюдается, когда
свет проходит через прозрачные объекты.
В этом случае они как бы сами становятся
Фотографируйте отражения
104 Глава 15. Ловим интересные моменты
Фотографируйте объект, наложив
на него отражение в зеркале
источниками света и очень красиво светят-
ся. Свет, падающий на прозрачные пред-
меты сзади, создает «витражный эффект»
(рис. 15.19).
Съемка отъезда
В последний день отпуска не прячьте каме-
ру в багаж, возьмите ее в дорогу. Вы обя-
зательно встретите много разных сюжетов.
Снимайте ваш отъезд, сборы, группу, автобус
и т. д. (рис. 15.20).
Рис 15.20
__________j
Группа, ожидающая отъезда
Съемка
из транспорта
Много интересных сюжетов часто «уплыва-
ет» мимо, когда вы находитесь в транспорт-
ном средстве. Так зачем же упускать снимки?
Можно успешно фотографировать и из окна
автомашины.
Съемка из окна
автомобиля
Прежде всего установите короткую выдерж-
ку, если снимаете в ручных режимах: 1/250 с
и короче, а также переведите объектив в
широкоугольное положение.
Постарайтесь обеспечить камере непод-
вижность, не трясите ее и не касайтесь си-
денья и окна машины, чтобы вибрация не
передавалась камере.
При съемке через стекло постарайтесь
приблизить объектив камеры как можно
ближе к окну, но не прислоняйте. Это умень-
шит отраженный свет. Можете использовать
поляризационный фильтр, это уберет блики
отраженного от стекла света.
Снимайте только объекты, расположен-
ные вдали (рис. 16.1). Объекты на близком
расстоянии получатся нечеткими. При при-
ближении или удалении от объекта съемки
наиболее удобно компоновать кадр.
Снимок сделан из окна автомобиля, через стекло,
когда автомобиль на повороте немного сбавил скорость
106 Глава 16. Съемка из транспорта
Снимок сделан с моторной лодки
на среднем ходу
Постарайтесь снимать так, чтобы солнце
было за вашей спиной, то есть расположи-
тесь на теневой стороне дороги.
По возможности лучше опустить стекло.
Если вы снимаете через открытое окно зер-
кальной камерой, на матрицу может попасть
пыль через зум-объектив, поэтому старай-
тесь убирать камеру в сумку, пакет, когда
не снимаете. Не держите камеру постоянно
высунутой из окна.
Во время съемки следите за границами
кадра, старайтесь, чтобы фрагмент автомо-
биля не попал в кадр.
Съемка с лодки и корабля
При съемке с корабля или лодки соблюдайте
осторожность: обязательно повесьте камеру
на шею или намотайте ремешок на руку.
Карты памяти и аккумуляторы меняйте очень
аккуратно и внимательно, не торопясь, же-
лательно не над водой. Поменяли — сразу
прячьте в надежное место. При съемке с
лодки постарайтесь не намочить брызгами
камеру. Не забывайте чистить объектив от
брызг. При съемке с лодки обращайте внима-
ние, чтобы часть судна не испортила общий
пейзаж (рис. 16.2).
Когда света достаточно, пользуйтесь оптическим приближением
Цифровая фотография на отдыхе 107
Старайтесь не снимать, стоя в лодке. Если
в лодке есть люди, займите такую позицию,
чтобы присутствующие вам не мешали и не
влезали в кадр.
При съемке с корабля постарайтесь, что-
бы фрагменты корабля не попали в кадр
(Если, конечно, вы не собираетесь наме-
ренно включить часть корабля в снимок.)
Случайные элементы не украсят кадр. Также
обращайте внимание на горизонт. Старайтесь
держать его ровным. Когда будете снимать
объекты на большом оптическом приближе-
нии, не забывайте о том, что нужно сделать
резкий кадр (рис. 16.3). В пасмурную погоду
ближе к вечеру вряд ли стоит использовать
оптическое приближение. Света будет не-
достаточно, что приведет к нечеткости и по-
тере деталей. В этом случае лучше выбрать
широкоугольное положение объектива.
Так как корабль постоянно качается, то
как бы вы ни старались неподвижно удер-
жать камеру, вибрации будут присутство-
вать. Поэтому нужно уменьшить выдержку.
Если снимок получился темным, увеличьте
светочувствительность.
Обратите внимание на выхлопную трубу
катера, корабля. Посмотрите, в каком на-
правлении идет дым. Вы можете не придать
этому значения, а на снимках часть кадра
получится затемненной. Расположитесь по-
дальше от выхлопных газов мотора.
Старайтесь расположиться так, чтобы
солнце не попадало в объектив камеры
(рис. 16.4).
Фотосъемка Т у?
в зоопарке U U
В зоопарк лучше отправиться в будний день.
Желательно утром, сразу после открытия.
Людей в это время немного, а животные еще
не успели устать от посетителей. Дождь и
плохая погода еще не повод, чтобы отка-
заться от съемки в зоопарке. В такую погоду
обычно не так многолюдно. Разные животные
по-разному реагируют на погоду. Страусы и
верблюды любят жару, а белые медведи, вол-
ки, львы могут спрятаться в тень и спать весь
день, спасаясь от палящих лучей солнца.
Расписание кормления
животных и план
их размещения
Выясните часы кормления животных. Также
полезно узнать план размещения. Старайтесь
не снимать спящих животных. Они не всег-
да интересно выглядят на снимке. Лучше
погуляйте по зоопарку и дождитесь, ког-
да животных будут кормить, или покорми-
те их сами, если это возможно. Животные
охотнее выползают из клеток на запах еды.
Приготовьте корм заранее. В зоопарках его
обычно продают на входе. Это вызовет ин-
терес к вам у животных. Лучше, когда один
человек кормит, а второй снимает. Ловите
момент, когда животное смотрит в объектив.
Чтобы привлечь внимание, можете издать
какой-нибудь звук. Очень интересно наблю-
дать и снимать зверей во время еды.
Техника съемки
Для съемки понадобятся быстрая техника,
а также реакция и терпение. Чем меньше
время срабатывания затвора, тем лучше. А
если ваша камера снимает медленно, про-
считывайте события. Если животное носит-
ся по клетке, бесполезно гоняться за ним,
водить камерой вслед, ловить смазанные
«хвостики». Сделайте несколько снимков в
серии, если камера достаточно скоростная,
или наведите фокус на предполагаемое рас-
стояние, нажмите наполовину кнопку спуска
и ждите. Как только непоседа окажется в
кадре, нажимайте кнопку до конца.
При съемке животного в движении вы-
держка должна быть короткой, иначе полу-
чите смазанный кадр. Максимальное значе-
ние выдержки —1/250-1/500 с. При съемке
в движении лучше использовать автоматиче-
ские настройки или режим приоритета вы-
держки — Tv. В этом случае диафрагма будет
выставляться автоматически. Либо установи-
те режим «Спорт».
СОВЕТ
Чтобы передать движение лап, создать ощу-
щение движения, используйте более длин-
ные выдержки.
Желательно, чтобы объектив и камера
меньше шумели. Когда объектив или камера
громко жужжит, животные могут испугаться
и убежать. Для съемки животных подойдут те-
леобъективы. В компактных камерах исполь-
зуйте оптическое приближение (рис. 17.1).
При съемке соблюдайте
осторожность
Снимать клетку издалека через решетки и
сетки не стоит: животные в клетках смо-
трятся плохо. Желательно подойти вплот-
ную к клетке, но не следует пренебрегать
правилами безопасности. Будьте осторож-
ными. Птицы могут клювом нанести неожи-
Цифровая фотография на отдыхе 109
Используйте оптическое приближение
данный удар по лицу, рукам, повредить тех-
нику (рис. 17.2). Обезьяны могут высовывать
пальцы из клетки, кусаться и т. д. Старайтесь
держать ситуацию под контролем. Если вы
не одни, попросите партнера понаблюдать
за животными и немедленно предупредить о
приближении зверя. Помните, что животные
могут наносить удары молниеносно. Их реак-
ция намного быстрее, чем у человека.
Если возможно, просуньте объектив в
ячейку клетки. Бленду при этом лучше за-
ранее снять (рис. 17.3). В этом случае помо-
жет зум: глубина резко изображаемого про-
странства уменьшится и все лишнее будет
110 Глава 17. Фотосъемка в зоопарке
Животные могут быть
опасными
Просуньте объектив между прутьями
размытым. Задняя часть клетки, посуда для
кормления, остатки еды, клочья шерсти не
украшают кадр.
Наводите фокус на глаза. Если даже часть
головы будет нечеткой, а глаза останутся
в фокусе, снимок будет удачным. Если не по-
Глаза должны быть в фокусе
Цифровая фотография на отдыхе 111
Без лишних предметов кадр лучше
клетки максимально размыты
Лишние предметы портят кадр
думается передать в фокусе оба глаза, сфоку-
сируйтесь на ближнем (рис. 17.4).
Если объектив камеры не проходит сквозь
прутья клетки, приблизьте его к клетке, уста-
новите большое оптическое приближение и
максимально откройте диафрагму. Передний
план потеряет резкость, и прутья станут не-
заметными (рис. 17.5). Поэкспериментируйте
с углом наклона камеры — найдите положе-
ние, когда прутья практически исчезнут.
Старайтесь скомпоновать снимок так, что-
бы максимально убрать «ощущение зоопар-
ка». Пусть на снимках будет как можно мень-
ше всего, что напоминает неволю: решеток,
сетки, посуды, домиков, корма, остатков еды
(рис. 17.6). Захватите лучше камни, деревья
(рис. 17.7).
Освещение
Даже в солнечную погоду в клетках обычно
мало света. Вспышкой лучше не пользовать-
ся. Яркий свет раздражает животных, может
их сильно напугать, они могут спрятаться в
домике. При съемке животных со вспышкой
112 Глава 17. Фотосъемка в зоопарке
вы получите свечение глаз разного цвета.
Это зависит от животного, его возраста.
Однако при съемке в контровом свете, а
также в условиях недостаточного освещения
трудно обойтись без заполняющей вспышки.
Многие животные, особенно мелкие, посто-
янно носятся по клетке, поэтому установите
чувствительность на максимально приемле-
мый уровень, если съемка ведется в про-
граммном или ручном режиме. Но если и это
не помогает, а вспышку нужно включить, при-
клейте на вспышку скотчем кусочек бумаги,
чтобы рассеять свет.
В солнечный день постарайтесь по воз-
можности встать так, чтобы животное осве-
щалось сбоку солнцем, когда вы направили
на него свою камеру (рис. 17.8). Такое осве-
щение подчеркнет фактуру— шерсть или
перья, тени будут интересными.
Попробуйте встать так, чтобы солнце было
за вами и под углом к животному. Наклоните
камеру немного вниз, наведите на животное,
нажав наполовину спуск. Дождитесь удачного
момента и снимайте (рис. 17.9).
Дождитесь удачного момента и снимайте
Цифровая фотография на отдыха 113
Портрет крупным планом
114 Глава 17. Фотосъемка е зоопарке
Снимок сделан через стекло
Цифровая фотография на отдыхе 115
Компоновка кадра
Оставляйте немного пространства перед
взглядом животного. Лучше отрежьте сзади,
за затылком. Такие снимки будут выглядеть
привлекательнее и естественнее. При круп-
ноплановой съемке оставляйте немного ме-
ста для кадрирования и запас для печати.
Выстраивайте кадр соответственно пропор-
циям животного (рис. 17.10).
Съемка за стеклом
Когда животные находятся за стеклом, при-
меняйте другие правила. Если камера позво-
ляет, можно установить на объектив поля-
ризационный фильтр. Так удастся избежать
бликов в кадре. При съемке через стекло
прислоните объектив вплотную к стеклу
(рис. 17.11). Постарайтесь выбрать самый чи-
стый участок стекла. Если нет возможности
приблизиться к стеклу, увеличьте зум и сфо-
кусируйтесь на глазах животного.
От применения вспышки лучше отка-
заться, чтобы избежать бликов и не на-
пугать животное. Настройте чувствитель-
ность на высокое значение. Тогда вы смо-
жете использовать короткие выдержки.
Точка съемки
Многие животные меньше человека. Если
вы будете снимать стоя, с высоты глаз чело-
века, то пропорции и восприятие животно-
го на фотографии не будут соответствовать
реальности. Чтобы не исказить фигуру жи-
вотного, установите объектив на фокусное
расстояние 50 мм и снимайте на уровне
глаз животного (рис. 17.12). Такие снимки
смотрятся намного лучше, чем при съемке
стоя.
Нижний и верхний ракурсы исказят
пропорции. При съемке снизу ноги будут
длиннее, а при съемке сверху голова будет
казаться больше. Широкоугольное поло-
жение объектива еще больше усилит этот
эффект.
У каждого животного есть свои характер-
ные положения, движение ит. д. Старайтесь
поймать именно такие моменты. Определите,
горизонтальное или вертикальное располо-
жение лучше подходит для выбранного жи-
вотного, выберите, в какой позе вы его буде-
те снимать.
СОВЕТ
Не спешите отходить от клетки, сняв один
кадр. Понаблюдайте. Отойдите и оцените по-
тенциальный кадр со стороны. Посмотрите,
как снимают животных другие.
116 ITiqbq 17. Фотосъемка в зоопарке
Используйте диагональные линии
Цифровая фотография на отдыхе 117
Ловите интересные моменты
Творческий подход
Сделайте несколько кадров, серию снимков.
Делайте снимки с дальней и близкой дистан-
ции, экспериментируйте с зумом, наклоном
камеры, точкой съемки. Снимки будут раз-
ными. Если ничего не получается, животное
не хочет вам позировать, уйдите и вернитесь
вновь. Часто пауза в съемке дает неплохой
результат. Вернитесь к съемке вновь, и вы
заметите что-то новое. Не старайтесь всегда
захватить животное целиком. Если не по-
лучается поместить его в кадр полностью,
ничего страшного. Главное, не «резать» жи-
вотное как попало, делайте портрет крупным
планом (рис. 17.13,17.14,17.17).
Вы даже можете оставить часть морды.
Покажите крупно морщины, шерсть. Главное,
чтобы на снимке получились резкими глаза,
а также оставались нос и рот. Животное круп-
ным планом — это портрет. Сфотографируйте
крупным планом голову, старайтесь, чтобы
голова животного заполнила большую часть
кадра. Старайтесь исключить отвлекающие,
Снимайте животных
вместе с людьми
118 Глава 17. Фотосъемка в зоопарке
Оставляйте свободное пространство в направлении взгляда модели
Постарайтесь понять психологию
животного в неволе
ненужные элементы: посторонние яркие
цветовые пятна, ограду и т. д.
На рис. 17.16. яркий цвет крыши явно
отвлекает. Установите вручную большую
диафрагму или режим «Портрет», чтобы
максимально размыть фон.
Особо интересно смотрятся жанровые
снимки. Снимайте животных в тот момент,
когда они резвятся, когда у них хорошее
настроение, во время игр (рис. 17.15).
Снимайте животных вместе с людьми, если
увидите привлекательную сцену (рис. 17.16).
Наблюдательность, терпение, фантазия,
позволят проникнуть в мир животных, понять
психологию животного в неволе (рис. 17.18).
«Вживитесь» в образ и сделайте необычные
снимки.
Печатаем
фотографию
Большинство цифровых снимков перед пе-
чатью требует обработки на компьютере.
Чтобы выдать на принтере или отнести в ми-
ни-лабораторию файл «как есть», нужно сни-
мать очень грамотно и предельно аккурат-
но. В реальных условиях правильно учесть
все условия съемки и все содержание кадра
очень трудно. Даже профессиональные фо-
тографы практически всегда обрабатывают
файлы перед тем, как их напечатать. Однако
всегда старайтесь сохранить исходные изо-
бражения в архиве: вдруг результаты обра-
ботки вам не понравятся?
Как мегапикселы влияют
на качество снимка
Цифровое изображение состоит из мельчай-
ших элементов (пикселов), напоминая мозаи-
ку. Чем больше пикселов, тем лучше качество
изображения, но при этом увеличивается
размер файла, в котором хранится картинка.
Поэтому определенно сказать, каким дол-
жен быть размер изображения, невозможно.
Нужно учитывать то, как это изображение
будет использоваться. Например, если вы
будете показывать фотографии на экране
монитора, достаточно картинки 1024x768,
то есть 786 432 пиксела. А для его печати на
бумаге размером 10x15 см пикселов будет
совершенно недостаточно.
К примеру, если мы возьмем снимок раз-
мером 1200x 1800 точек, то при печати
10x15 см мы получим нормальный резуль-
тат, так как разрешение окажется примерно
300 точек на дюйм (dpi), а вот на отпечатке
30 х 45 см изображение будет выглядеть уже
непривлекательно, так как разрешение будет
около 100 dpi. Для ориентира используйте
табл. 18.1.
Пропорции сторон кадра
В основном цифровые фотоаппараты выдают
изображение, которое имеет соотношение
сторон (ширины и длины снимка) 3:4, как у
экрана телевизора или компьютерного мо-
нитора. А наиболее распространенный фор-
мат печатаемых фотографий 10x15 см, что
соответствует пропорции 2:3. Если печатать
Таблица 18.1. Связь размера отпечатка с размером изображения
Формат отпечатанного снимка Минимальный размер изображения Оптимальный размер изображения
10х 15 600 х 900 1560x2340
15x21 900х1250 2340 х 3280
20x30 1200х1800 3180x4680
30x45 1800x2700 4680 х 7030
120 Глава 18. Печатаем фотографию
снимки «как есть», то либо изображение бу-
дет обрезано, либо с двух сторон появятся
поля. В первом случае могут пропасть важ-
ные детали. Чтобы этого не случилось, нужно
заранее кадрировать снимок.
Мини-лаборатории при печати чуть-чуть
увеличивают размер изображения, посколь-
ку приблизительно по 3 мм обрезается по
краям фотографии. Если ваша камера позво-
ляет снимать изображение с соотношением
сторон 2:3, на экране и в видоискателе вы
увидите изображение таким, каким оно бу-
дет на отпечатке.
В случае, если соотношение сторон 3:4,
снимок предварительно нужно «подогнать»
к формату 2:3. Для этого откройте файл в
каком-нибудь графическом редакторе, на-
пример в Adobe Photoshop.
С помощью команды меню Image ► Image
Size (Изображение ► Размер изображения)
Изменение размера изображения
Кадрирование снимка
(Alt+Ctrl+I) установите размер 15 см по длин-
ной стороне, то есть для горизонтальных
снимков этой стороной будет ширина, а для
вертикальных— высота (рис. 18.1). Обратите
внимание на то, что флажок Resample Image
(Интерполяция) должен быть снят.
Затем, не теряя важных деталей сюже-
та, с помощью инструмента Crop (Обрезать)
М кадрируйте снимок в формат 10x15. Для
горизонтальных снимков обрезать нужно по
высоте, а для вертикальных— по ширине.
Если сюжет требует более сложного кадриро-
вания, сначала обрежьте лишнее (рис. 18.2), а
затем приведите размер изображения к фор-
мату 10 х 15, как было описано.
Чтобы уменьшить размер файла, вы мо-
жете сократить разрешение изображения
до 300 dpi. Для этого установите флажок
Resample Image (Интерполяция) (рис. 18.1). В
поле Resolution (Разрешение) введите число
300. Обратите внимание на то, чтобы в вы-
падающем списке справа был выбран пункт
pixels/inch (пикселов/дюйм). И нажмите кноп-
ку ОК.
Коррекция изображения
К сожалению, изображение на мониторе и
оно же, напечатанное на бумаге, всегда вы-
глядят по разному. Монитор излучает свет, а
бумага отражает падающий свет. Различие в
цветопередаче можно уменьшить, если пра-
Цифровая фотография на отдыхе 121
вильно настроить монитор или, по крайней
мере, учесть его особенности.
Для калибровки мониторов существуют
специальные устройства, но для домашнего
использования они дороги, поэтому можно
обойтись программными средствами, на-
пример Adobe Gamma, входящим в состав
Photoshop. Процесс калибровки монитора
заключается в его подстройке по тестово-
му изображению с учетом того, каким это
же изображение получается на печатающем
устройстве. Для некоторых моделей мони-
торов и принтеров их производители пред-
лагают специальные файлы с готовыми цве-
товыми параметрами.
После настройки монитора можно при-
ступать к обработке снимка в графическом
редакторе. В зависимости от сюжета, пара-
метров съемки, условий освещения и т. д.
корректировка может заключаться в из-
менении контрастности или яркости, цве-
токоррекции, усилении или уменьшении
резкости, удалении эффекта «красных глаз»
и пр. (рис. 18.3). Очень точная коррекция
изображения — задача непростая, ме-
тодам ее решения посвящено много книг,
но с базовыми приемами коррекции смо-
жет освоиться и новичок. Большинство
инструментов коррекции находятся в раз-
деле главного меню Image ► Adjustments
(Изображение ► Коррекция).
Печать фотографий
в мини-лаборатории
Сервис, который предлагают современные
мини-лаборатории, очень удобен. По разум-
ной цене вам быстро и качественно отпеча-
тают снимки. В большинстве современных
лабораторий принимают файлы на разных
носителях: компакт-дисках, флэш-накопите-
лях и на картах памяти, которые используют-
ся в фотокамерах.
Но внешний вид одной и той же фото-
графии, отпечатанной в разных мини-ла-
бораториях, иногда заметно различается.
Впрочем, вкусы у всех людей разные: одним
нравятся сочные, насыщенные цвета, а дру-
гим естественная, правдивая цветопередача.
Корректировка изображения
Но иногда можно столкнуться и с настоя-
щим браком, который вызван, например, не-
соблюдением технологического процесса,
изношенным оборудованием, использова-
нием некачественных материалов, неакку-
ратностью оператора и т. п.
Какжеопределить,гдепечатаютлучше?Про-
ще всего определить качество работы лабо-
ратории по печати черно-белого снимка. Для
этого переведите его в черно-белое изобра-
жение(вРНоГо5Нор:1таде ► Mode ► Grayscale
(Изображение ► Режим изображения ► Чер-
но-белый)).
На что следует обратить внимание?
• Фотография имеет повышенную микро-
контрастность, то есть наблюдается белая
либо черная окантовка на границах одно-
родного тона.
• Пониженный микроконтраст, то есть на
резких границах света и тени имеется ви-
димый переход от белого к черному через
серый.
• Отпечатанная фотография отличается по-
вышенным или, наоборот, пониженным
контрастом.
• На снимке присутствуют «неродные» то-
на — холодные либо теплые.
• На однотонном участке наблюдаются оре-
олы, полоски.
• Густые тени имеют цветной оттенок, на-
пример коричневый, синий или фиолето-
вый.
• Белый цвет не выглядит чисто белым, а
имеет оттенок, например желтоватый.
Для цветной тестовой печати выберите
два снимка: один с максимальным числом
цветов, а другой с максимальным диапазо-
ном яркости. Отдайте их в печать обязатель-
но с пометкой о том, чтобы оператор лабора-
тории не вносил коррекцию. Затем отпечатки
поднесите к монитору и сравните. Сильное
расхождение цветов — это явный минус.
Ищите лабораторию, где результат пред-
сказуемый и стабильный. Если в целом ка-
чество отпечатков вас устраивает, можно
улучшить результат, подстроив монитор по
тестовым отпечаткам и сохранив настройку
в файл (цветовой профиль). Этот профиль
можно использовать для подготовки сним-
ков к печати именно в этой лаборатории.
Хорошая печать улучшит снимок, сделает
его ярким, красочным и привлекательным. И
наоборот, плохо отпечатанная фотография
потеряет то лучшее, что было «схвачено» при
съемке.
Печать фотографий
в домашних условиях
Многие современные фотопринтеры позво-
ляют получить отпечатки очень высокого
качества. Преимущества домашней печа-
ти в ее оперативности. В любое время вы
сможете отпечатать понравившийся сни-
мок. Кроме того, на домашнем принтере
вы можете отпечатать «секретные» снимки,
которые по разным причинам не хотелось
бы показывать посторонним. Возможно,
вы не захотите отдавать исходный файл на
сторону, так как его могут использовать в
каких-то целях без вашего разрешения. При
использовании собственного принтера вы
получаете полный контроль над процессом
печати.
Но и здесь есть свои минусы.
Печать на принтере требует значительно
большего времени, чем в мини-лаборатории.
Отпечатать на принтере 5-10 фотографий
вполне удобно. Но печать 100-200 снимков
займет немало времени.
Стоимость отпечатанной фотографии
сильно варьируется в зависимости от марки
принтера и расходных материалов (картрид-
жей, бумаги). В среднем стоимость печати на
принтере выше, чем в мини-лаборатории.
Для снижения стоимости отпечатка вы
можете установить на принтер систему не-
прерывной подачи чернил. Конечно, если
это позволяет конструкция принтера. В этом
случае расходы на картриджи существенно
уменьшатся, так как каждая краска будет ис-
пользоваться до конца.
Есть еще один фактор, влияющий на вы-
бор места печати, — это долговечность фото-
графии. Стойкость снимка, отпечатанного на
струйном принтере, заметно уступает долго-
вечности сделанного в лаборатории.
При покупке принтера старайтесь приоб-
рести именно фотопринтер, а не обычный
цветной офисный принтер.
Размещение снимков
в Интернете
Общие рекомендации
Итак, вы совершили в туристическую поезд-
ку, прекрасно провели отпуск на море или
в горах. Вы получили массу положительных
эмоций, привезли замечательные снимки.
Почему бы не показать их всему миру, не
поделиться своей радостью и творческими
успехами? Кроме того, вы сможете принять
участие в различных конкурсах.
В этом вам поможет Интернет. Зайдите
на сайты, посвященные фотографии, ко-
торые предлагают бесплатно разместить
ваши снимки. Пройдя несложную проце-
дуру регистрации (рис. 19.1), вы получите
доступ ко всем услугам сайта. Прежде чем
разместить фотографию на фотосайте, вни-
мательно прочитайте правила. В них указы-
ваются максимально допустимый размер
файла в килобайтах и размеры изображе-
ния в пикселах. У каждого сайта свои требо-
вания. Иногда указывается периодичность,
с которой можно выставлять снимки.
Для публикации снимка в Интернете вам
нужно уменьшить размер фотографии до
требуемой величины.
Fotoplenka.ru
124 Глава 19. Размещение снимков в Интернете
Photographer.ru
Обработка
в графическом редакторе
Перед тем как уменьшить и сохранить фото-
графию, посмотрите, все ли в ней в поряд-
ке. Если есть что-то ненужное, кадрируйте
снимок, убрав все лишнее, и сохраните с
уменьшением размеров. Фотография после
обработки смотрится совершенно по-друго-
му. Затратив немного времени на изучение
основ фоторедактора Adobe Photoshop, вы
существенно улучшите свои снимки. Если
же эта программа покажется вам очень
сложной, можете выбрать более простую,
но достаточно мощную и гибкую програм-
му— Photoshop Elements. Если на фотогра-
фии цвета получились слишком пестрыми
и негармоничными, но композиция в целом
позволяет сконцентрировать внимание на
пластике, форме, переведите фотографию в
черно-белый режим.
Выбор интересного
названия
Подпишите фотографию, придумайте ей
интересное и содержательное название. От
того, как вы ее назовете, во многом зависит
и восприятие в целом. Нередко удачное на-
звание очень красит фотографию и придает
ей больший смысл.
Как стать членом
фотосайта
Посмотрите работы других участников сайта,
изучите тематику, оформление. Вы не толь-
ко выставите свои фотографии, но и узна-
ете мнения других людей о ваших работах.
Мнения будут разными— ведь на сайты за-
ходят как начинающие, так и профессионалы,
которые сразу замечают ошибки, недостат-
Цифровая фотография на отдыхе 125
ки, слабые и сильные стороны. Не бойтесь
критики и не обижайтесь на замечания и со-
веты, даже если снимок будет «разобран по
косточкам» более опытными фотографами.
Такие уроки идут только на пользу. Вы будете
знать, какие эмоции вызывают ваши работы,
что в них нравится, а что можно было бы ис-
править.
Не удивляйтесь, если работы останутся
без комментариев. В последние годы мно-
ножество людей выставляет на всеобщее
обозрение свое творчество, в том числе до-
вольно много по-настоящему красивых, ин-
тересных и замечательных работ. Вовсе не
обязательно, чтобы все ваши фотографии
были технически безупречны и выполне-
ны на высоком профессиональном уровне,
хотя следует стремиться к хорошему ка-
честву, аккуратности. Главное, чтобы ваши
снимки были эмоционально насыщенными,
добрыми, оригинальными и просто инте-
ресными.
Часто просматривая работы других авто-
ров, вы научитесь видеть окружающий мир
глазами увлеченных фотолюбителей. Даже
ежедневный просмотр новых работ и чтение
комментариев позволит вам развить вкус,
натренировать глаз и научиться видеть са-
мое интересное и красивое.
Где выставить снимки
Свои снимки можно выставить на сайтах
www.photosight.ru,www.foto.ru,www.hiero.ru,
www.photographer.ru,www.fotoplenka.ru и др.
Создание
собственного сайта
При желании можно создать собственную
фотогалерею и разместить свои лучшие
снимки. Постарайтесь оформить главную
Narod.yandex.ru
Photosight.ru
страницу красиво, со вкусом. Создайте не-
сколько разделов, в которых вы разместите
свои снимки по темам. Это могут быть стра-
нички посещенных городов, стран. Либо
можно разделить снимки по темам: люди,
животные, цветы ит. д. Разместите немного
информации о себе, ваш портрет или стра-
ничку со своими фотографиями. Заведите
гостевую книгу, где посетители сайта будут
оставлять отзывы, замечания и пожелания.
Укажите свой адрес электронной почты.
Персональный сайт можно легко создать
на основе готовых шаблонов на бесплатной
службе сайтов. Например, вы можете раз-
местить сайт на www.narod.ru. С помощью
очень удобного, интуитивно понятного
графического интерфейса вы в короткое
время создадите вполне презентабельный
сайт.
Не ограничивайтесь этим. Вы можете
стать собственным продюсером. Сделайте
свой сайт популярным: проиндексируйте его
в каталогах, дайте ссылки на различных стра-
ницах и электронных досках объявлений, об-
меняйтесь ссылками со своими знакомыми
и друзьями.
Заключение
Не откладывайте камеру в сторону до сле-
дующего отпуска. Любая техника должна по-
стоянно работать. Когда она простаивает, ее
параметры неизбежно ухудшаются. Смазка
в движущихся частях застывает, электроли-
тические конденсаторы высыхают и теряют
свои свойства. Аккумуляторы нуждаются в
постоянной подзарядке, так что не доводите
их до полной разрядки.
Чем чаще вы будете фотографировать,
тем лучше будут качество и уровень сним-
ков. Лучше снимать понемногу, но часто,
чем один раз в год делать массу снимков.
Цифровые камеры очень быстро устарева-
ют, их сменяют новые, более совершенные
модели. И если в отпуске камера у вас была
самой современной, то через два года она
уже сильно устареет. Так что стоит чаще до-
ставать ее из чехла.
Периодически просматривайте свои ста-
рые снимки, постарайтесь отнестись к ним
критически, оценить свежим взглядом. Со
временем они будут восприниматься по-дру-
гому.
Разберите причины неудач, посмотри-
те, почему снимок получился удачным.
Постарайтесь выявить свои характерные
ошибки. Подумайте о том, что мешает вам
делать снимки более интересными и каче-
ственными (недостаток навыков, нехватка
опыта, слабое знание особенностей фотока-
меры, отсутствие дополнительных объекти-
вов или принадлежностей).
Если вы научились неплохо снимать,
не останавливайтесь на достигнутом. Раз-
вивайтесь! Этому поможет общение с фото-
любителями и профессиональными фото-
графами. Пользуйтесь возможностями
Интернета — изучайте работы других, уча-
ствуйте в форумах, читайте статьи.
Посещайте выставки, читайте книги по
фотографии, изучайте и анализируйте ра-
боты мастеров фотоискусства, стремитесь
к их уровню. Помимо фотографии очень по-
лезно познакомиться с традиционным изо-
бразительным искусством: изучайте работы
великих художников, скульпторов, резчиков
в музеях и галереях.
Много полезного и интересного вы смо-
жете узнать из современных журналов, по-
священных цифровой фотографии. В них вы
всегда найдете ответы на возникающие у
вас вопросы, расширите свой кругозор, по-
знакомитесь с оригинальными работами со-
временных фотографов.
Телевидение и кино — прекрасные до-
полнительные источники информации для
увлеченного фотографа. Фильмы, реклама,
телепередачи создаются профессиональны-
ми кинооператорами, имеющими большой
опыт и хороший вкус. Вы сможете многому
научиться у них в плане построения кадра,
акцента на главном, использования света и
т. п. Попутно у вас могут возникнуть идеи
новых интересных сюжетов. Не откладывай-
те их в долгий ящик — фотографируйте,
экспериментируйте, пробуйте, добивайтесь
задуманного. Если что-то не получается, из-
учайте литературу по интересующему виду
съемки, советуйтесь.
Развивайте в себе умение не только ви-
деть, но и замечать: ищите вокруг интерес-
ные моменты, эстетически привлекательные
стороны жизни, выразительные силуэты,
игру света и т. д. Со временем ваши снимки
станут значительно лучше.
Артур Газаров
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ НА ОТДЫХЕ
Кто не мечтал привезти из отпуска замечательные фотографии,
которыми можно порадовать себя и близких, похвастаться перед
друзьями и сотрудниками на работе? В отпуске хочется не только
хорошо отдохнуть, но и сделать великолепные, незабываемые
снимки, которые можно смотреть много раз, разместить
на фотосайтах или вставить в рамку.
Именно с этой целью написана книга. Она поможет выбрать
подходящий фотоаппарат, научиться грамотно строить композицию
кадра, творчески и осмысленно подойти к процессу фотосъемки.
В книге приведены основные правила и секреты получения
хороших снимков. Изучив несложные приемы, вы научитесь
снимать замечательные пейзажи, выразительные портреты,
фотографировать известные достопримечательности, увиденные
через видоискатель именно вашей камеры.
Подробно рассмотрена съемка в условиях плохого освещения:
в вечернее и ночное время, а также в пещерах, в музеях
и галереях. Погрузившись в увлекательный мир фотографии,
вы научитесь замечать вокруг много интересного и необычного.
Вооружившись знаниями и опытом, вы начнете смело
экспериментировать, смотреть на мир взглядом фотохудожника,
а не просто владельца «цифровика».
В первую очередь книга рассчитана на широкий круг читателей,
которые еще не овладели навыками фотосъемки, но она также
будет полезна всем, кто увлекается фотографией.
Тема: Цифровая фотография
Уровень пользователя: начинающий
ПИТЕР
Заказ книг:
197198, Санкт-Петербург, а/я 619
тел.: (812) 703-73-74, postbook@piter.com
61093, Харьков-93, а/я 9130
тел.: (057) 712-27-05, piter@kharkov.piter.com
www.piter.com — вся информация о книгах и веб-магазин