МАЙ
30
ПОНЕДЕЛЬНИК
1938 год
№ 30 (737)
Цена 30 коп.
ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!
ИТЕРАТУРНАЯ
Выходит под редакцией: В. Ставского, Е. Петрова,
В. Лебедева-Кумача, Н. Погодина, О. Войтинской
ГАЗЕТА
ОРГАН
ПРАВЛЕНИЯ
СОЮЗА
СОВЕТСКИХ
ПИСАТЕЛЕЙ
СССР
Народные
кандидаты
За победу блока
беспартийных!
коммунистов и
Ио всей нашей необ'ятной советской
эемле проходят многолюдные предвыборные
собрания. Развернув знамя несокрушимо-
го блока коммунистов и беспартийных,
советский народ наметил своих кандида-
тов в депутаты Верховных Советов союз-
ных и автономных республик.
Радостным чувством гордости за себя —
советского человека, за свою прекрасную
родину, за своих замечательных кандида-
тов, за свою родную партию, за своего
любимого' вождя и учителя великого
Сталина — наполнены сердца советских
избирателей.
Радостные дни переживают трудящие-
ся Одиннадцати союзных республик — си-
яющего созвездия великого Советского Со-
юза, озаренного неугасаемыми лучами
солнечной Сталинской Конституции.
Под непобедимым знаменем Ленина—
Сталина, до конца преданный Ленинско-
Сталинскому Центральному Комитету, со-
ветский народ всех национальностей готовит
новую победу сталинского блока коммуни-
стов и беспартийных.
Сейчас окружные избирательные комис-
сии регистрируют кандидатов в депутаты
Верховных Советов. Наш народ знает сво-
их лучших людей, верных сынов и доче-
рей родины, готовых отдать свою жизнь
за дело социализма.
Везде и всюду — на заводе, в кол-
хозе, в воинской части Красной Армии,
на окружном предвыборном совещании, —
выдвигая кандидатов, избиратели называ-
ли имя того, кто дал нам счастливую
жизнь, кто последовательно продолжает
дело Ленина, уверенно ведет нас к сия-
ющим вершинам коммунизма. С именем
Сталина народ связывает все свои победы.
Сталинские пятилетки. Сталинские колхо-
зы. Сталинские маршруты героев-летчиков.
Сталинская Конституция- Сталинский
блок коммунистов и беспартийных. Всю-
ду — Сталин!
Русские и украинцы, белоруссы и ка-
захи. узбеки и татары, грузины и якуты,
все народы хотят, чтобы товарищ Сталин
был их первым кандидатом. Выдвижение
товарища Сталина в кандидаты везде пре-
вращалось в мощную демонстрацию все-
народной любви к вождю.
Избиратели единодушно с гордостью и
радостью отдадут свои голоса товарищам
Сталину, Молотову, Калинину, Кагановичу,
Ворошилову, Андрееву, Микояну, Чубарю,
Жданову, Ежову.
В своем выступлении на предвыборном
собрании 11 декабря прошлого года
товарищ Сталин указал, каким должен быть
депутат народа, политический деятель на-
шей страны. Руководствуясь этим
сталинским указанием, советский изби-
ратель выдвигал кандидатами в депутаты
таких людей, таких политических деятелей
ленинско-сталинского типа. Посмотрите на
список народных кандидатов. Это — сколок
с нашего многонационального советского
общества, его коллективный портрет.
Будущие избранники народа — это не герои,
стоящие над толпой, над народом, его
герои из народа, его верные слуги. Партия,
народ породили, воспитали и подняли их к
активной политической жизни, сделали их
преданными бойцами за дело социализма,
за дело Ленина—Сталина.
Мастера своего дела, стахановцы фаб-
рик и заводов, те, кто создают богатство
нашего общества, куют крепость обороно-
способности социалистической родины;
передовые люди колхозов, носители но-
вой культуры социалистического земледе-
лия, героические борцы за сталинские ур
жаи:
представители передовой науки, работаю-
щие на народ, смело ломающие кос-
ность и препятствия, обогащающие на-
шу страну новыми открытиями;
первоклассные мастера искусства, добро-
вольно и радостно отдающие свои таланты
в распоряжение народа;
писатели, поставившие свое боевое ору-
жие — художественное слово — на службу
народу, создающие произведения, которые
становятся известными не только в на-
шей стране, но и за ее рубежами;
учителя, воспитывающие молодое поко-
ление в духе коммунизма;
врачи, заботящиеся о народном здо-
ровье;
инженеры, смелые новаторы производ-
ства;
архитекторы, строители новых удобных
жилищ для народа;
Герои Советского Союза, командиры и
бойпы доблестной Красной Армин и Воен-
но-Морского Флота, оберегающие нашу
страну от вражеского нападения;
хозяйственники, партийные, советские
работники, отдающие всю свою жизнь де-
лу народа, —
БОЛЬШОЙ УСПЕХ ЯКОВА ФЛИЕРА
БРЮССЕЛЬ, 29 мая. Сегодня начался тре.
тий тур международного конкурса пиани-
стов им Эжена Изаи. Выступления участни-
ков конкурса, проходившие ранее в зале
Брюссельской консерватории, сейчас пере-
несены в Королевский оперный театр. Но и
этот зал, вмещающий около 2.500 человек,
был переполнен к началу выступления со-
ветского пианиста Якова Флиера, который
открыл финальный тур.
Свою программу Яков Флиер начал кон-
цертом бельгийского композитора Абсиль в
сопровождении оркестра. Эту вещь, на разу-
чивание которой было предоставлено всего
вот кто выдвинут избирателями канди-
датами в Верховные Советы союзных и
автономных республик.
Григорий Маркелович Ильин — мастер
мартеновских печей московского завода
«Серп и молот» (Первомайский избира-
тельный округ г. Москвы) и Василий Ива-
нович Лебедев-Кумач — поэт (Фрунзен-
ский избирательный округ г. Москвы),
Евдокия Васильевна Масленникова — тка-
чиха Трехгорной мануфактуры им. Дзер-
жинского (Краснопресненский избиратель-,
ный округ г. Москвы) и Валерия Влади-
мировна Барсова—народная артистка Со-
юза ССР (Свердловский избирательный
округ г. Москвы), Анна Киреевна Коза-
кова — комбайнер, ныне слушатель Выс-
шей коммунистической сельскохозяйствен-
ной школы (Кропоткинский избирательный
округ Краснодарского края) и Исаак Оси-
пович Дунаевский — композитор, заслу-
женный деятель искусств (Всеволжский
избирательный округ Ленинградской обла-
сти), Василий Константинович Блюхер —
маршал Советского Союза, командующий
Особой Краснознаменной Дальневосточной
Армией (Куйбышевский избирательный
округ Дальневосточного края) и Владимир
Дмитриевич Михеев — танкист, предста-
витель знатной семьи патриотов Михее-
вых (Хабаровско-Кировский избирательный
округ) — эти и многие другие являются
кандидатами советского народа.
Ленинско-сталинская национальная по-
литика, неустанная забота партии о лю-
дях привели к такому положению, когда
каждый народ Советского Союза может вы-
делить из своих рядов тысячи способных,
одаренных, талантливых людей и пору-
чить им управлять своей республикой.
Писатели вместе со всем народом ра-
дуются росту новых людей. Но этого ма-
ло. Наша обязанность отобразить этот
рост в своих произведениях. Народные
кандидаты, будь то 20-летний колхозный
бригадир комсомолка Елена Николаевна
Мошкова (Лихославльский избирательный
окрут Калининской области) или 9 2-лет-
ний певец Казахстана Джамбул, — все
это герои будущих художественных произ-
ведений, пьес, кинофильмов.
Биографии народных кандидатов, их ин-
тересная жизнь, героическая работа и
борьба—прекрасный материал для художе-
ственных очерков, повестей, рассказов,
романов, пьес, кинофильмов, которых с
таким нетерпением ждет от советского пи-
сателя советский читатель-избиратель.
Сейчас, в горячие дни избирательной
кампании, когда надо агитировать за канди-
датов народа, ковать новую победу
сталинского блока коммунистов и беспар-
тийных, ни один писатель не может от-
ложить своего оружия в сторону и сидеть
сложа руки. Стихи и песни, материалы для
эстрады и радио, квалифицированные
художественные очерки о кандидатах,
агитационная работа среди своих читателей-
избирателей, — разве мало может сделать
советский мастер слова!
Народ-читатель любит свою литературу
горячей любовью, и эту любовь он еще и
еще раз демонстрирует, выдвигая кан-
дидатами в депутаты своих любимых
поэтов и писателей. Поэт-орденоносец,
блестящий мастер советской патрио-
тической песни В. И. Лебедев-Кумач, лю-
бимец советского народа певец-орденоно-
сец Джамбул, народный поэт Украины
Павло Тычина, украинский драматург
Александр Корнейчук, белорусский писа-
тель Михась Лыньков выдвинуты кан-
дидатами в депутаты Верховных Советов.
Писательские организации должны развер-
нуть агитацию за писателей-кандидатов,
принять все меры к тому, чтобы все из-
биратели ознакомились с их творчеством.
К выборам Верховных Советов союзных
и автономных республик советский народ
идет, одержав огромные победы. Вскры-
ты и будут до конца уничтожены фаши-
стские гнезда троцкистско-бухаринских
шпионов, диверсантов и вредителей. Осво-
бодившись от врагов, партия большеви-
ков стала еще крепче. Выдвинутые новые
кадры быстро прибирают к рукам пору-
ченное дело и двигают его вперед.
Велики наши победы, но мы должны
помнить и никогда не забывать указания
товарища Сталина о капиталистическом
окружении и держать народ в состоянии
мобилизационной готовности. И здесь для
советского писателя, для литературно-ху-
дожественных журналов и издательств —
огромное поле деятельности. Надо крепить
оборонную литературу.
Близятся радостные дни, когда миллионы
советских избирателей пойдут к урнам. Они
отдадут свои голоса, за народных кандидатов.
И за партию Ленина—Сталина, за комму-
низм, за первого кандидата — великого и
родного товарища Сталина все народы, все
сто миллионов скажут свое громовое: — Да!
7 дней, Флиер исполнил мастерски. Несмот-
ря на то, что до окончания всей программы
аплодисменты категорически запрещены,
публика неоднократно сопровождала игру
Флиера шумными аплодисментами. Затем
Флйер прекрасно сыграл «Рондо-Каприччи-।
озо» Мендельсона. Огромный успех имел;
третий концерт Рахманинова в исполнении j
Флиера с оркестром. По окончании выступ-.
ления публика устроила Флиеру продолжи- ‘
тельную овацию, вызывая его на сцену нес-
колько раз.
После Флиера сегодня днем выступала
французская пианистка Брюшольри.
Общемосковский митинг
писателей
С большим под’емом прошел, состоявший-
ся 28 мая в зале ССП, предвыборный ми-
тинг московских писателей. Собралось око-
ло двухсот человек. Доверенное лицо от
ССП по выборам в Верховный Совет РСФСР
тов. Щипачев сообщил:
— Предвыборные собрания Герценского
избирательного округа г. Москвы выдвину-
ли в Верховный Совет РСФСР кандидатуру
любимого вождя трудящихся — Иосифа
Виссарионовича Сталина.
Восторженной овацией встречают мос-
ковские писатели имя любимого вождя
народов — товарища Сталина.
Вторым кандидатом, выдвинутым тру-
дящимися нашего избирательного округа,
был Вячеслав Михайлович Молотов.
Писатели горячо аплодируют ближайше-
му соратнику товарища Сталина, славному
руководителю советского правительства —
товарищу Молотову.
Многочисленные предприятия и учреж-
дения округа выставили в Верховный Совет
РСФСР кандидатуру профессора математи-
ки МГУ Сергея Львовича Соболева. Вы
знаете, товарищи, что товарищ Сталин и
товарищ Молотов дали свое согласие бал-
лотироваться в других избирательных
округах. В нашем Герценском избиратель-
ном округе выразил согласие баллотиро-
ваться Сергей Львович Соболев.
Товарищ Соболев родился в 1908 году.
Он молодой ученый, достойный представи-
тель сталинского поколения советской мо-
лодежи. Ему принадлежит более тридцати
научных работ.
Московские писатели тепло аплодировали
присутствовавшему на, митинге товарищу
Соболеву. В своей речи т. Соболев сказал,
что он благодарит избирателей Герцен-
ского района за честь, оказанную ему вы-
движением его кандидатуры в" Верховный
Совет РСФСР.
ПОСТАНОВЛЕНИЕ
ОКРУЖНОЙ ИЗБИРАТЕЛЬНОЙ КОМИССИИ СУРАЖСКОГО
ИЗБИРАТЕЛЬНОГО ОКРУГА № 60 ПО ВЫБОРАМ В ВЕРХОВНЫЙ
СОВЕТ БССР О РЕГИСТРАЦИИ КАНДИДАТА В ДЕПУТАТЫ
ВЕРХОВНОГО СОВЕТА БЕЛОРУССКОЙ ССР
товарища Лынькова
Михаила Тихоновича
На основании ст. 52 «Положения о вы-
борах в Верховный Совет БССР» зареги-
стрировать. для баллотировки в депутаты
Верховного Совета БССР по Оуражскому
избирательному округу А» 60 выдвинутую
предвыборными собраниями рабочих и слу-
жащих картонной фабрики им. Воровско-
го, райпромкомбината, Ново-Александров-
ского льнозавода, Суражского льнозавода,
колхозников колхозов «Победа», им. Круп-
ской, им. Сталина, «Новый быт», «Челюс-
кин» и др., на которых присутствовало
3.000 человек, кандидатуру в депутаты
Верховного Совета БССР товарища Лынь-
Джамбул
МОЯ ЖИЗНЬ
(Из автобиографической поэмы)
I.
Степью мятель одичалая вилась,
Снежная, вьюжная с воем кружилась.
Слышался гром отдаленный в горах.
Выли шажалы у скал Байкара.
Лаяли лисы, норы покинув,
Волки от страха бежали в долины,
Небо укрылось покровом тугим,
С пиками степь обходили враги.
В черное время, в нерадостный год
Шел, кочевал мой любимый народ.
II.
В ночь у подножья Джамбула горы,
Сжавшись комочком у снежной норы,
Мать моя, рабскую жизнь кляня,
В стонах и муках родила меня.
Молча собрался голодный аул,
Дали казахи мне имя — Джамбул,
Пели акыны под звуки домбры
Песню о мальчике, в буре рожденном,
Песню о мальчике, нареченном
Именем гордой и древней горы.
1П.
Мать понесла на усталом плече
Вьюк драгоценный и сорок ночей
Мазала мазью меня, укрывала
Нежной мерлушкой, от вьюги спасала,
Мыла в соленой, как море, воде...
Ветер угрюмо в кибитках гудел,
Вьюга крепчала, пурга завывала,
Войлоком снежным следы застилала
И обжигала открытую грудь...
Горький, безрадостный путь!
IV.
Глаза я открыл. Вместо солнца и дня
Ночь и рыданья встречали меня.
Слезы кровавые бурно текли,
Тучи лукавые хмуро ползли,
Слышал я режущий посвист кнута.
Люди бежали, как стадо скота,
Реки холодные вброд проходили,
Грудью пожары степные тушили,
Голод косил за аулом аул...
Рос и скитался с народом Джамбул.
V.
Минуло время десятой луны,
Я вышел в джайляу пасти табуны...
Мне звонкая песня подругой была,
\ жизнь мне радостный голос дала.
!'огда на холмах зацветали цветы
И травы от рос становились густы,
Встречал я веселою песней гурты.
Товарищи, дети степной бедноты,
Жалкого, рабского детства друзья,
В степь выбегали послушать меня.
Выступавшие на митинге писатели ха-
рактеризовали товарища Соболева, как та-
лантливейшего молодого борца на фронте
науки, много сил отдающего ликвидации
последствий вредительства в области нау-
ки и просвещения. Личная биография
С. Л. Соболева характеризует все то пре-
красное поколение советских молодых лю-
дей, лучшим представителем которого он
является. В 20 лет тов. Соболев окончил
университет и 25-ти лет был избран чле-
ном-корреспондентом Академии наук.
— Товарищ Соболев — не тот ученый, о
котором мы очень часто и длинно пишем
в наших книгах и пьесах, не тот ученый, о
«перестройке сознания» которого написано
много скучных страниц. Товарищ Соболев
принадлежит к тем молодым, выросшим
на советской почве, в эпоху социализма,
ученым, о которых мы книг, к сожалению,
еще не написали, — справедливо заметил
один из выступавших на митинге писате-
лей.
Во всех выступлениях писателей ярко
проявилась любовь к своей социалистиче-
ской родине, любовь и безграничное дове-
рие к коммунистической партии, к велико-
му создателю самой демократической в ми-
ре конституции, Сталинской Конститу-
ции, — товарищу Сталину. Писатели вы-
ступали с заверением, что они готовы от-
дать свои творческие •силы на борьбу за
укрепление непобедимого блока коммуни-
стов и беспартийных, созданного партией
Ленина—Сталина.
Собравшиеся единогласно, под аплодис-
менты, приняли резолюцию, в которой при-
ветствовали выдвинутую трудящимися Гер-
ценского округа кандидатуру товарища
С. Л. Соболева.
В конце митинга были избраны делега-
ты на второе предвыборное собрание Гер-
ценского округа.
кова Михаила Тихоновича, рождения
1899 года, члена ВКП(б), председателя
правления союза советских писателей
БССР, проживающего в гор. Минске.
Председатель Окружной избиратель-
ной комиссии Н. МАНЮК.
Заместитель председателя
Е. МАЛЯВСКАЯ.
Секретарь И. БУЦЕЛЬ.
Члены комиссии: И. МЕДВЕДЕВ,
Н- КАЛИНА, М. ЯКОВЛЕВА,
Н. ШИМАТУЛЬСКАЯ, Т. СЕЛЕЗНЕВ,
И. ВАСИЛЬЕВ.
VI.
Я в сердце лелеял мечту, я хотел,
Чтоб голос мой звонче Бухара звенел,
Чтоб песни любимые к солнцу неслись,
Чтоб крылья орла за плечами росли,
Чтоб взлетом беркутьим я ринулся ввысь
И чтобы аулы со мной поднялись
В просторы, где счастье находит кедей,
Где нет ожиревших султанских свиней,
Где реки и сочные травы степей
Приносят дары для бедных людей.
VII.
Седые певцы мне за песни и труд
Дали волшебницу кюйев—домбру,
Я счастья бескрайнюю чашу испил,
Я душу свою с иноходцем сравнил,
Я верил, на свете счастливее нет
Такого жигита пятнадцати лет.
Кровь бушевала, как пламя огня.
Семнадцати лет оседлал я коня.
И мне показалось, что этой порой
Сравнялся я с гордой Джамбулом-горой.
VIII.
С волчихами шли шестьдесят волков,
С волчатами семьдесят шли волков,
Капала кровь с их кривых клыков.
Баи, манапы, муллы и ханы,
Ханы кипчакские, ханы коканы,
Ханы калмыцкие и кудеяры
Сеяли голод, чуму и пожары,
Чортово игрище с воем вели,
Морем народные слезы текли,
Травы народною кровью цвели.
IX.
С неба тревожно смотрели орлы
На бегство кедеев в Каркаралы.
Силы теряя, корова рябая
Тащила пожитки седого Джабая,
Арбы скрипели, верблюды кричали.
Шакалы голодные им отвечали...
Горе тому, кто бежать не успел —
Ханское рабство... Позорный удел,
Вечное рабство и замкнутый рот.
Черное время! Страдалец народ!
X.
Когда мне исполнилось двадцать лет.
Поехал я счастье искать по земле...
Сидели казн у султанских ворот,
Терзая когтями голодный народ.
Уездный начальник с манапом вели
Подсчеты награбленной ими земли.
Царь за «труды» им медали дарил
Луга и озера для них отводил,
Чтобы у байского стада всегда
Травы цвели и струилась вода.
ПОСТАНОВЛЕНИЕ
ОКРУЖНОЙ ИЗБИРАТЕЛЬНОЙ КОМИССИИ ФРУНЗЕНСКОГО
ИЗБИРАТЕЛЬНОГО ОКРУГА № 5 города МОСКВЫ ПО ВЫБОРАМ
В ВЕРХОВНЫЙ СОВЕТ РСФСР О РЕГИСТРАЦИИ КАНДИДАТА
В ДЕПУТАТЫ ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР
ПОЭТА-ОРДЕНОНОСЦА
Паси.
я Ивановича
Лебедева >Кумача
I
Рассмотрев поступившие в Окружную из-
бирательную комиссию документы о выдви-
жении кандидатур в депутаты Верховного
Совета РСФСР, Окружная избирательная ко-
миссия, установив полное соответствие пред-
ставленных документов со ст.ст. 48, 49, 50,
51 и 52 «Положения о выборах в Верхов-
ный Совет.РСФСР», постановила:
На основании ст. 52 «Положения 0 вы-
борах в Верховный Совет РСФСР» зареги-
стрировать для баллотировки в депутаты
Верховного Совета РСФСР по Фрунзенскому
избирательному округу № 5 города Москвы
выставленную общими собраниями рабочих,
инженерно-технических работников и слу-
жащих завода «Каучук», комбината «Крас-
ная Роза», фабрики имени Свердлова и фаб-
рики «Труд», на которых присутствовало
11.950 человек, кандидатуру в депутаты
Верховного Совета РСФСР товарища Васи-
лия Ивановича Лебедева-Кумача, 1898 года
рождения, беспартийного, поэта, члена Сою-
ПОСТАНОВЛЕНИЕ
ОКРУЖНОЙ ИЗБИРАТЕЛЬНОЙ КОМИССИИ КАНЕВСКОГО
ИЗБИРАТЕЛЬНОГО ОКРУГА № 94 ПО ВЫБОРАМ В ВЕРХОВНЫЙ
СОВЕТ УССР О РЕГИСТРАЦИИ КАНДИДАТА В ДЕПУТАТЫ
ВЕРХОВНОГО СОВЕТА УССР
тов» Павла Григорьевича
Тычины
Рассмотрев документы о выдвижении
кандидатов в депутаты Верховного Совета
Украинской ССР, поступившие в Окружную
избирательную комиссию, Окружная изби-
рательная комиссия, установив полное соот-
ветствие поданных документов со ст.ст. 48,
49, 50, 51, 52, 53 «Положения о выборах
в Верховный Совет УССР», постановила:
На основании ст. 52 «Положения о вы-
борах в Верховный Совет УССР» заре-
гистрировать для баллотирования в депута-
ты Верховного Совета УССР по Каневскому
избирательному округу выдвинутую собра-
ниями колхозников, рабочих и интеллиген-
ции Каневского и Мироновского районов, на
которых присутствовало свыше 30.000 че-
ловек, кандидатуру в депутаты Верховного
Совета УССР тов. Тычины Павла Григорь-
евича, рождения 1891 г., беспартийного,
XI.
Я ехал за счастьем дорогой Асана.
Менялись манапы, султаны и ханы,
Чиновники, приставы и атаманы,
А жизнь не менялась. В бесправных
степях
Рабы и рабыни стонали в цепях,
Голод полынью они утоляли,
В шкуры вонючие одевались,
Слезами горючими умывались.
У старых курганов, на кучах костей
Матери в стонах рожали детей.
XII.
Шли годы, народ вымирал и редел.
Шли годы, чиновник султанский жирел.
Шли годы, в скитаньях я постарел,
И юность прошла верблюжонком в
песках,
Мутнели глаза и слабела рука,
А сердце стучало, как два молотка,
И верил и знал я—свобода близка,
Народная правда не тонет в песках,
Усталости не было в песне моей.
Домброй подымал я степных сыновей.
XIII
Шли годы. Я ехал, не зная куда,
В скитаньях седела моя борода,
А жизнь крутая, как выступы гор.
На хмуром лице рисовала узор.
Народ изнывающий тихо просил:
— Прибавь нам горячею песнею сил!
Я пел от души и неслась по долинам
Поэма о славных походах Таргына,
О сыне народа, вожде Утегене,
О гордых батырах, о смелых сраженьях,
XIV.
Я пел в Кокше-тау, я пел в Актюбе,
Жигиты ковали оружье к борьбе...
Я песнею гнева, зовущей в поход,
В степях подымал угнетенный народ,
Я славил суровый и праведный суд,
Я пел о батырах, что скоро прийдут
И силу могучую в бой поведут
За землю, за реки, за счастье степей,
За наших в берлогах рожденных детей.
XV.
И грянула буря. Набат загудел,
Седой Ала-тау побагровел.
Гневно кипучие волны бросал
Вспененный бурей Арал.
Тигры метались в сухих камышах,
Слушая грозный прибой Балхаша,
Степь бушевала, в пожарах горя.
Вышла из берегов Сыр-Дарья.
Октябрь-Батыр по земле проходил,
Осиные гнезда он жег и давил.
за советских писателей, проживающего 8
городе Москве, ул. Горького, дом. № 122,
кв. 10.
На основании ст. 57 «Положения о вы-
борах в Верховный Совет РСФСР» включить
кандидатуру товарища Лебедева-Кумача Ва-
силия Ивановича в избирательный бюлле-
тень по Фрунзенскому избирательному окру*
гу № 5 города Москвы.
В соответствии со ст. 56 «Положения о
выборах в Верховный Совет РСФСР» поста-
новление опубликовать для всеобщего све-
дения.
Председатель Окружной избирательной
комиссии М. Казанцева.
Заместитель председателя С. Комаров.
Секретарь Е. Павлов.
Члены комиссии:
И. Гуськов, А. Камаева, В. Кулагина,
В. Лебеденко, Н. Никитина, Г. Мака-
ров, Ф. Лагутин, В. Буслаев.
академика Академии наук УССР, члена пра-
вления союза советских писателей СССР,
проживающего в г. Киеве.
На основании ст. 57 «Положения о вы-
борах в Верховный Совет УССР» вклю-
чить кандидатуру тов. Тычины Павла Гри-
горьевича в избирательный бюллетень по
Каневскому избирательному округу № 94.
В соответствии со ст. 56 «Положения о
выборах в Верховный Совет УССР» по-
становление опубликовать для всеобщего
сведения.
Председатель Окружной избирательной
комиссии П. Щербак.
Зам. председателя В. Яковлев.
Секретарь С. Корпусенко.
Члены комиссии; М. Сухобрус, Д.
Дивнич, Н. Кутиль, Е. Дьяченко, В.
Шарафан.
XVI.
Вставали рабыни, вставали рабы
Под знамя великой, священной борьбы,
Их Ленин и Сталин вели за собой
В последний, горячий, решительный бой.
В борьбе восходила заря Казахстана,
Пылали дворцы и мечети султанов.
Бежала, как жалкая сворка хорьков,
Порода манапов, султанов, князьков,
Я с песней борьбы выходил на котан,
Я в бой отправлял молодых партизан*.
XVII.
Проходит столетье. Мне память верна,
Я проклял минувшие времена.
Я вижу, как горная серна стройна,
Идет, красоты и величья полна,
Лучами жемчужными озарена,
Моя молодая страна.
Я вечный скиталец, я стал именит,
И песнями сердца по свету звенит
Попутчица радости, песен—домбра,
Моя золотая домбра
XVIII.
Иду я счастливый дорогой цветов,
Пою я о мудрости большевиков,
Я славлю богатство колхозов родных,
Я славлю героев любимой страны,
Я славлю привольный разлив Зай’сана,
Я славлю большие огни Джезказгана
И медь Карсакпайской чудесной руды,
И уголь красавицы Караганды.
Я славлю чарующий солнца восход
И весь мой счастливый советский народ!
XIX.
Иду я Степями свободен, богат,
Мне ветер приносит цветов аромат.
Вернулась волшебная юность моя,
Меня окружает родная семья,
Со мною в богатстве кастекских долин
Любимые братья — калмык и грузин,
Татария и русский, уйгур и киргиз —
Для них моя юрта, для них мой кумыз,
Для них моя песня и сердца привет,
И дружба святая па тысячи лет.
XX.
А' самая лучшая песня моя
На крыльях души долетит до Кремля
И скажет чарующим голосом струн:
«Я песня народа, что славен и юн,
Что горд и могуч, как орел молодой,
Готовый на подвит, готовый на бой».
И Сталину окажет: «Любимый отец,
Тебе посылает столетний певец
И сердце, и думы, и песни своя
В счастливые светлые дни?»
Перевод Павла Кузнецова
19/V—38 г:.
6И0Р ПЕЧАТИ
«Дэйли уоркер»
За последние десять-пятнадцать' лет
Английская печать выросла в крупную от-
расль промышленности. Тиражи некоторых
газет дошли до двух с половиной миллио-
нов экземпляров. Коммерческим успехам
газет сопутствовало их культурное оску-
дение. Засилие рекламы превратило пе-
чать в рынок. Газеты переродились в пред-
приятия, торгующие общественным мне-
нием. В них царят крупные финансовые
тузы, уже осуществившие или еще пита-
ющие мечту о месте в палате лордов.
В торгашеской обстановке нынешней
большой лондонской газеты журналист, со-
знающий свой общественный долг, чувст-
вует себя одиноким, лишним. Когда-то его
идеи, его талант создавали репутации га-
зет. Этого давно нет. Талантливый журна-
лист стал приманкой для читателя, «номе-
ром», как в цирковой программе.
Английское общество находится сейчас
в состоянии крайней растерянности. Пра-
вительство предало все, предало Абисси-
нию, Испанию, Австрию, предает Чехосло-
вакию. Это безудержное шествие победо-
носного цинизма, это торжество бесшабаш-
ной лживости породило в известных слоях
населения Англии пораженческие настрое-
ния, искусно поддерживаемые заинтересо-
ванными консервативными кругами. Обще-
ственное мнение разуверилось в своей
способности влиять на политику Англии,
а газеты, от «Таймса» до «Дэйли геральд»,
поддерживают это неверие общества в соб-
ственные силы, неверие в будущее англий-
ской демократии.
И только одна газета выступила с стра-
стным протестом, с решительным разобла-
чением мистификации прессы, парламен-
та, правительства, с горячим призывом к
борьбе за мир, за демократию, за единство
английского народа, за свободу мысли. Это
«Дэйли уоркер», орган компартии Англии.
Эта газета постепенно становится центром
всех сил, которые стремятся к об’единению
свободолюбивых элементов страны для
борьбы против реальной, быстро назрева-
ющей опасности фашистского режима в
Англин. В помещенной в «Дэйли уоркер»
рецензии на книгу «Ярмарка безумия»
Дугласа Ряда приведена следующая цита-
та: «Не верьте обычному утверждению,
что это не может произойти в Англии. Это
может произойти. Вы уже имеете в Анг-
лии некоторые признаки фашистского ре-
жима — парламент с огромным большин-
ством, победившим под фальшивым лозун-
гом, и с фальшивой оппозицией, прессу,
часть которой уже подчинена германским
и итальянским влияниям. Остальное может
наступить очень быстро, едва только рабо-
чий класс станет вести себя слишком бес-
покойно». Рид — опытный журналист,
один из наиболее видных корреспонден-
тов «Таймса». Его мнение весьма показа-
тельно для умонастроений английской кон-
сервативной интеллигенции.
«Дэйли уоркер» ведет решительную и
Последовательную борьбу против полити-
ки фашистских клик в Англии. «Дэйли
уоркер» с силой и лаконизмом высказы-
вает как-раз то, что думают миллионы лю-
дей в Англии. Свергнуть правительство
Чемберлена — таков основной лозунг
«Дэйли уоркер», выдвинутый с особенной
силой и настойчивостью после отставки
Идена. «Дэйли уоркер» решительно высту-
пает против тех, кто считает, что сверг-
нуть Чемберлена до новых выборов—дело
безнадежное. Новые выборы неизвестно
когда произойдут, и неизвестно, к каким
трюкам прибегнет на выборах консерва-
тивная партия. Нет, не надо ждать выбо-
ров, надо бить неустанно в одну точку, и
Чемберлена можно будет убрать и до вы-
боров, — таков практический лозунг «Дэй-
ли уоркер».
Формулировки «Дэйли уоркер» четки.
Вот как газета оценила англо-итальянское
соглашение. В статье, озаглавленной «Пакт
За рубежом
$ В Барселоне в актовом зале Дома куль-
туры была организована выставка, посвя-
щенная жизни и творчеству Пушкина. Вы-
ставка открылась 16 апреля докладом проф.
Новарро Томас. Для посетителей была спе-
циально выпущена хорошо изданная бро-
шюра с биографией великого русского поэта
на каталонском языке. Демонстрация вы-
ставки сопровождалась чтением произведе-
ний Пушкина.
$ В день закрытия выставки, 30 апреля,
состоялся большой концерт. Всем присут-
ствовавшим был подарен том сочинений
Пушкина на испанском языке, в который
вошли «Пир во время чумы» и «Каменный
гость».
* Вечер, организованный парижским
«Союзом защиты немецких писателей» в пя
тую годовщину сожжения фашистами книг,
превратился в чествование памяти Карла
Осецкого. Телеграммы с выражением скор-
би о кончине Осецкого прислали Жан-Ри-
шар Блок, Генрих Майн, Лион Фейхтвангер
войны», газета пишет: «Чемберлен, подпи-
сав пакт с Муссолини, наконец, открыто
заявил о том, что он поддерживает врагов
испанского народа... Чемберлен обнаружил
свою готовность помочь разгрому демокра-
тии и во Франции. Тем самым Чемберлен
доказал свою готовность уничтожить демо-
кратию в Англии. Только на основе уничто-
жения демократии в Западной Европе он
может осуществить свой план союза с фа-
шизмом».
Газета уделяет огромное внимание борь-
бе испанского народа против фашистских
интервентов. «Британская политика сожг-
ла Тортосу» — гласит заголовок одной ис-
панской корреспонденции, в которой опи-
сывается разрушение Тортосы фашистской
бомбардировкой.
«Дэйли уоркер» дала богатейший кор-
респондентский материал по Испании. Ис-
пании уделяются целые полосы.
Из внутренних проблем, тесно соприка-
сающихся с внешними (а внешняя поли-
тика поглощает сейчас почти все внимание
в Англии), следует отметить кампанию
«Дэйли уоркер» против чемберленовской
политики в вопросах вооружения. «Дэйли
уоркер» выступила с убийственными ра-
зоблачениями. Газета приводит заявление
одного из высших чинов королевского воз-
душного флота: «Если бы половина чинов-
ников, политиканов и спекулянтов, стоя-
щих во главе авиационной промышленно-
сти и снабжения самолетами, находилась
на явном содержании у германского пра-
вительства, они едва ли могли бы сабо-
тировать воздушные вооружения Англии
больше, чем они делают это сейчас».
«Дзйли уоркер» рассказывает о заводе,
владелец которого получает от правитель-
ства субсидию на зарплату для 4ООО ра-
бочих, в то время как у него только две
тысячи рабочих. Огромные суммы открыто
разворовываются. Проектирование самоле-
тов ведется так, что в процессе конструк-
ции вносятся сотни изменений, не согласо-
ванных одно с другими. В результате из-
готовленные самолеты не могут сняться
с места.
Большое внимание уделяет «Дэйли уор-
кер» библиографии. Ей периодически отво-
дятся целые полосы. Хорош отдел «Блок-
нот рабочего», состоящий из десятка мел
ких заметок-откликов, курьезных цитат,
интересных фактов. В каждом номере
дается колонка ответов на вопросы чита-
телей. Это соответствует отделу «В помощь
читателю» наших газет. В каждом номере
помещаются письма читателей, как во всех
английских газетах. Регулярно даются
большие статьи известного профессора
Холдэйна по вопросам здравоохранения, а
также истории на научно-популярные те-
мы. О том, что широко освещается рабо-
чая жизнь, говорить не приходится.
За последнее время газета настолько вы-
росла, что ее по праву начинают назы-
вать одной из больших национальных га-
зет Англии. Несколько лет назад обозре-
ватели английской печати не замечали ее.
Теперь не замечать ее нельзя. В последнем
обзоре, выпущенном «Бюро политического
и экономического планирования», этой га-
зете уже отведено подобающее ей место.
В конце апреля «Дэйли уоркер», имею-
щая мало об’явлений и потому нуждаю-
щаяся в деньгах, обратилась к своим чи-
тателям с просьбой собрать к 31 мая
2000 фунтов стерлингов. Читатели быстро
откликнулись, и уже в начале мая было
собрано около тысячи фунтов.
Все прогрессивные элементы страны на-
чинают возлагать свои надежды на орган
компартии.
Глубокая вера в дело социализма, де-
мократии, мира, энтузиазм и энергия в
борьбе против фашизма, большая полити-
ческая культура — все это по праву ставят
«Дэйли уоркер» на первое место в ряду
газет Англии и открывает перед этой га-
зетой самые большие перспективы.
и многие другие. От имени французских пи-
сателей выступил Андре Вюрмсер. Рудольф
Леонард прочел новеллу «Трижды огонь»,
в которой описано варварское сожжение
книг на берлинской площади Оперы 10 мая
1933 г. Эгон Эрвин Киш предложил собрать
и издать статьи и речи великого публици-
ста и борца Осецкого и этим вложить в ру-
ки каждого немецкого антифашиста острей-
шее оружие борьбы за мир и свободу. Один
из бывших заключенных Зоиненбургского
концлагеря рассказал о братски самоотвер-
женном отношении Осецкого к товарищам.
* В цюрихском издательстве Опрехт вы-
шла книга стихов молодого швейцарского
поэта А. Бреннера — «Между мечтой и со-
временностью». «Эта книга — лучшее из
всего, что напечатано за последнее время»,
—пишет газета «Роте фане». Газета особо
отмечает стихотворение, посвященное тра-
гической судьбе испанских детей в осаж-
денных фашистами городах,—«Умирающий
ребенок».
Учебник,
мешающим работать
Представьте себе, что вам 14—15 лет, что
вы только что окончили семилетку и при-
няты в восьмой класс средней школы. Еще
летом, за 2 месяца до начала учебного го-
да, вы приобрели все нужные учебники и
среди них тот, о котором пойдет речь.
Если вы любите литературу, созданную
великим русским народом, не открывайте
книги, на которой написано: «Русская ли-
тература», учебник для средней школы.
Часть 1-я. Настойчиво и упорно эта книга
будет убивать в вас любовь к литературе,
наполнит вас скукой и отвращением, за-
ставит думать, что история литературы —
бесцельно затянувшаяся прогулка по лите-
ратурному кладбищу или музею восковых
фигур.
Если, однако, вы человек мужественный
и настолько любите литературу, что вас не
пугают никакие трудности, — начните чи-
тать учебник, дочитайте его до конца. Учеб-
ник сделает свое дело: он отравит вас ску-
кой и сделает пессимистом. Иначе быть не
может. Ведь вам всего только 14—15 лет
и до сих пор вы думали, что язык дан че-
ловеку для того, чтобы выражать свои
мысли, а тут, на каждой почти странице,
вас встречают такие словесные чудовища,
как: примитив антимистичрской поэзия,
специфические приемы и рефрены, типиза-
ция и монументальность образов, традици-
онные поэтические мотивы и формулы, кон-
текст, симметрия, риторика, эмоционально-
идеологическая направленность и т. Д.
и т. п.
Авторы учебника, подобно грибоедовской
героине, «словечка в простоте не скажут,
все с ужимкой». И эти «ужимки» не только
затемняют смысл сказанного, но часто при-
водят к стилистическим погрешностям, со-
вершенно недопустимым в учебнике по ли-
тературе.
Подростка оглушают такой, например,
словесной тирадой: «Этот момент находит-
ся, конечно, в непосредственной связи... с
лаконизмом стиля «Слова»... Что, кроме за-
конного недоумения, вызовет такая фраза:
«Речь Радищева ярка, насыщена образны-
ми сравнениями. В ней преобладают ста-
рые, архаические формы, нередки церковно-
славянизмы»... Получается, что непремен-
ным условием яркости и образности речи
должны являться архаизмы и церковно-сла-
вянизмы. «Образом Любеньки Герцен вы-
ступал сторонником эмансипации женщин»,
—вещает тон. Головенченко. Будь жив Гер-
цен, он сказал бы словами Маяковского:
«...Профессор, снимите очки-велосипед!
Я сам расскажу
о времени
И о себе»..!
Авторам учебника можно напомнить одно
высказывание Горького: «Я утверждаю,—
писал Горький, — с детьми нужно гово-
рить «забавно». Говорить детям суконным
языком проповеди это значит вызвать в них
скуку и внутреннее отталкивание от самой
темы проповеди».
Крайне неудачно изложена в учебнике
биография большинства писателей. Изло-
жены биографии бесстрастно, постно, скуч-
но, к кажется иногда, что они написаны
людьми, которые не любят писателей и их
себе не представляют. Почти все биографии
построены стандартно и напоминают собою
своеобразный служебный формуляр. В учеб-
нике совершенно не раскрыта трагическая
судьба Радищева, Рылеева, Лермонтова.
О самоубийстве Радищева, затравленного
дворянской бюрократией, о писателе, душа
которого была «уязвлена страданиями че-
ловечества», даже не упомянуто.
Не смогут учащиеся представить себе и
подлинный облик Фонвизина, Грибоедова,
неистового Виссариона Белинского, любив-
шего человечество маратовской любовью.
Школьник, прочитавший, например, био-
графию Державина, недоуменно спросит:
где же тот Державин, котопый был «горяч
и в правде — чорт», тот Державин, перед
которым благоговел юноша Пушкин. Дер-
жавин, которому подражал будущий де-
Абрамович и Гоповеичвнко. Русская лите-
ратура. Учебник для средней школы.
Часть 1-я.
Книги
советских авторов
за границей
По договорам с Литературным агент-
ством при «Международной книге» загра-
ничные издательства выпускают ряд новых
изданий произведений советских авторов.
В Праге выходит роман А. Толстого
«Хлеб», повесть В. Катаева «Белеет парус
одинокий», в лондонском издательстве
«Рут-лэдж»— романы Первенцева «Кочу-
бей» и Панферова «Творчество» (послед-
ний издается также в Праге). В Париже
выйдут роман Павленко «На Востоке» и
«Педагогическая поэма» Макаренко. Лон-
донские издательства «Борисвуд» и «Кас-
сель» выпускают романы Тынянова «Смерть
Вазир Мухтара» и Каверина «Исполнение
желаний* (этот роман недавно издан в
Нью-Йорке).
кабрист Кюхельбекер, Державин, воспетый
декабристом Рылеевым.
Много справедливых нареканий вызы-
вают вводные главы учебника. С упор-
ством, достойным лучшего применения, ав-
торы ни слова не говорят о живых людях,
нравах и быте эпохи. Так, например, в
первой вводной главе, на полутора страни-
цах, рассказывается о Кантемире Тредь-
яковском, Сумарокове, Державине, Новико-
ве, Радищеве, Фонвизине; упомянуты Буа-
ло, Гораций, Аристотель, Вольтер, Руссо,
Дидро, Гельвеций; названы—и только. Тра-
гедия Сумарокова «Хорев», журналы: «Тру-
долюбивая пчела», «Всякая всячина», «Тру-
тень», «Живописец*. Естественно, что ни-
каких точных знаний у школьника, про-
читавшего эту главу, не будет.
Вторая вводная глава также чрезвычай-
но суха и абстрактна, тоже носит перечис-
лительный характер. «Аромат эпохи», ее
своеобразие полностью отсутствуют. В ре-
зультате получается, что творчество писа-
телей развивается как бы в безвоздушном
пространстве.
Крупным недостатком учебника является
то, что из него совершенно выпала древняя
литература. От «Слова о полку Игореве» —
памятника ХП века — учебник переходит
сразу к литературе XVITI века, создавая
тем самым у учащихся ложное представле-
ние о том, что за шесть веков великий рус-
кий народ будто бы не создал ничего за-
мечательного в области художественного
слова. Ошибочно и то, что русская литера-
тура в учебнике рассматривается изолиро-
ванно от литературы западноевропейской.
Необходимо было на доступных учащимся
примерах рассказать о плодотворном влия-
нии Мольера, Байрона, Шекспира на рус-
ских писателей, а также о влиянии, оказан-
ном русской литературой, в частности твор-
чеством Пушкина, на литературу западно-
европейскую.
Нельзя не пожалеть о том, что учебник
выглядит внешне безрадостно, что в нем
нет ни одной иллюстрации, ни одного пор-
трета и автографа. Не приходится доказы-
вать. что, например, иллюстрации Боклев-
ского или Агина к Гоголю в немалой бы
мере помогли учащимся полнее и ярче
представить себе героев «Мертвых душ»,
что умело выбранный автограф вводил бы
в творческую лабораторию художника, по-
казывая процесс создания литературного
образа.
Много законных недоумений возникает
при сопоставлении учебника с программой
по литературе. Авторы учебника или пло-
хо знают действующую программу или по
каким-то непонятным соображениям не же-
лают с ней считаться. Так, в главе о былин-
К двадцатилетию комсомола
К двадцатилетию комсомола Детиздат
ЦК ВЛКСМ выпускает пять книг.
Сборник рассказов «Комсомольское пле-
мя» познакомит ребят с борьбой комсо-
мольцев во время гражданской войны, с
их участием в социалистическом строитель-
стве Советского Союза. В сборнике будут
напечатаны новые рассказы Р. Фраермана,
В. Герасимовой, Е. Кононенко, В. Саянова
и других. Книга рассчитана на ребят сред-
него и старшего возраста.
В сборник «Счастливое детство» войдут
новые и ранее опубликованные произ-
ведения лучших наших 'писателей о сча-
стливых ребятах Советской страны.
Книга «Сталинские питомцы» представ-
ляет собой ^сборник рассказов, стихов и
ном творчестве рассматривается не та бы-
лина, которая включена в программу И
изучается в школе; выпало программное
стихотворение Рылеева «Гражданин» и др.
Центр тяжести в учебнике часто не там,
где оп должен быть. Это приводит к нерав-
номерному и неправильному распределению
материала. Этим об’ясняется то, что Дер-
жавину отведено 12 страниц, а Фонвизи-
ну—4, Островскому—23, а Гончарову—10.
Между тем каждый преподаватель знает,
что в школе неизмеримо труднее изучить
«Обломова», чем «Грозу».
Странная немота иногда поражает авто-
ров учебника: о фонвизинском «Бригадире»
сказано 20 слои, о Скотинине—ровно 18, а
о многих героях «Недоросля*—ни слова. Ни-
чего не сказано и о значении пьес Фонви-
зина в истории развития русского театра.
В главе о Радищеве авторы «забыли» ска-
зать о том. как... «Радищев, рабства враг,
цензуры избежал»... (Пушкин). Таким
образом, выпала проблема литературной
преемственности, остался невыясненным
вопрос о влиянии Радищева на Пушкина,
Рылеева, Герцеиа.
Анализируя «Светлану» Жуковского, ав-
торы ограничились тем, что привели остро-
умное высказывание о «Светлане* Белин-
ского, сказавшего, что «лучшая критика
«Светланы» содержится в двух строчках
стихотворения — в ней большие чудеса,
очень мало склада*. Этим и ограничен «ана-
лиз» произведения. Что может дать такой
анализ «Светланы» учащимся —- остается
на совести автора.
Поразительно обеднено в учебнике важ-
нейшее произведение Пушкина — роман
«Евгений Онегин». О композиции, пейзаже,
языке, ямбе, «онегинской» строфе не сказа-
но ни слова. Нет ни звука о значении лири-
ческих отступлений в «Онегине». Короче
говоря, политический, этический, философ-
ский облик Пушкина не раскрыт совер-
шенно.
Так же не повезло и Гончарову: о компо-
зиции «Обломова», языке, характере срав-
нений, значении второстепенных- персона-
жей, бытописи, юморе Гончарова нет даже
упоминания.
Это только некоторые пороки учебника, но
н их достаточно для того, чтобы сказать,
что в своем нынешнем виде он ни в ка-
кой мере не удовлетворяет нуждам нашей
школы, воспитывающей советского челове-
ка^ умеющего страстно любить и ненави-
деть, по праву гордящегося литературной
культурой великого русского народа.
Д. Я. РАИХИН,
преподаватель 19-й школы.
Москва
рисунков детей из литературно-художе-
ственного кружка Краснознаменной ордена
Ленина Военной академии им. Фрунзе. В
сборнике четыре рассказа ребят об их
встречах с товарищем Сталиным, с това-
рищем Ворошиловым и Алексеем Макси-
мовичем Горьким. Составил книгу слуша-
тель Академии К. Бороденцев.
Из книги «Детям о комсомоле» юные
читатели узнают историю создания ком-
сомольской организации, узнают об ее за-
дачах, об ее участия в борьбе за дело
Ленина — Сталина.
Кинга С. Михалкова и Л. Соболева
«Красный флот» выйдет также к двадца-
тилетию комсомола.
ЛИТЕРАТУРНЫЕ
ПРОИСШЕСТВИЯ
Открытия
Н. Замошкина
Знаменитая гоголевская повесть «Тарав
Бульба» вдохновила критика Н. Замошкина
на историко-литературные подвиги. Н. За-
мошкин написал статью «Неузнанный Го-
голь»; статью напечатал журнал «Знамя»
(1938, № 4). Новоявленному историку лите-
ратуры удалось открыть целый ряд фак-
топ, до сих пор ускользавших от внимания
иоследователей.
Известно, что в «Тарасе Бульбе» Гоголем
описана мрачная и героическая эпоха в
истории Украины. В эту эпоху рекой ли-
лась кровь народа, мужественно отстаивав-
шего свою независимость, боровшегося про-
тив польских панов и ксендзов, сидевших
на шее украинского крестьянства. Но вот
Н. Замошкин полагает, что эту «страшную
годину истории» Гоголь изобразил «как ве-
селье народное» (стр. 239). Своеобразное
представление у Н. Замошкина о весельи...
Говоря о нравах запорожцев, правдиво
описанных Гоголем, Н. Замошкин утвер-
ждает, что свою жестокость «запорожцы
направляют иногда и на безусловное бла-
го». А вот и пример этого блага; «...оня
сами карают смертью куренного Бородато-
го за его корыстолюбие, недопустимое в
войске» (стр. 236). Познакомившись с на-
блюдениями И. Замошкина, раскроем «Та-
раса Бульбу»:
«... И не услышал Бородатый, как нале-
тел на него сзади красноносый хорунжий,
уже два раза сбитый нм из седла... Размах-
нулся он со всего плеча и ударил его саб-
лей по нагнувшейся шее. Не к добру по-
вела корысть козака: отскочила могучая го-
лова... Понеслась к вышинам суровая ко-
заика я душа, хмурясь и негодуя, я вместе
с тем дивуясь, что так рано вылетела ив
такого крепкого теля*...
Вот так «безусловное благо»...
Несмотря на всю свежесть «открытий»
П. Замошкина, следует в заключение заме-
тить, что занятия историей литературы
предполагают обязательное знакомство в
текстом хотя бы основных произведений
того или иного классика.
Жертва
классификации
В январской книжке «Лит. современни-
ка» литературовед В. Евгеньев-Максимов н
статье «Некрасов в критике XIX и XX ве-
ков» всех критиков, зарегистрированных за
означенный период, разделил ьа три жест-
ких категории.
В числе потерпевших оказались писате-
ли Ю. Тынянов и К. Чуковский, занесен-
ные в графу народнической и буржуазио-
дворянской критики.
Ю. Тынянова не защитило даже то. что
он является членом редколлегии «Лит. со-
временника», Имеются подозрения, что чле-
ны редколлегии во главе с ответственным
редактором не читают статей, печатающих-
ся в их журнале. Расследование ведется.
Скачка
рысью
Вот как оригинально начиняется расскм
А. Исбаха «Нарма Шапшукова» в сборнике
«Женщина в гражданской войне» (ОГИЗ,
1937 г„ стр. 147-я).
«Они скакали быстрой рысью, сдержи-
вая горячих коней».
Даже самые горячие кони скакать рысью
не будут. И сдерживать их не надо. Сдер-
живать надо не в меру горячих очеркистов,
пишущих о том, чего они не знают.
Маяковский
и Браун
Поэт Николай Браун («Известия* от 14
апреля 1938 г.) невысокого мнения о те!»
пике Маяковского и находит, что великий
поэт слагал стихи... по слогам:
«Я вижу, как снова, сквозь полдань
московский.
Оружьем стиха угрожая врагам,
Проходит сегодня живой Маяковский
И снова слагает стихи по слогам».
Странно, что в стихотворения Николай
Брауна нет такого четверостишия о Маяков-
ском:
«Писать не умею я Брауна вреда.»
В твоих лишь руках от искусства
ключи!»
И просит Володя, и мопит Володя:
— «О, Браун, писать ты меня
научи!..»
ДОБРОЖЕЛАТЕЛЬ
В беседе с Флобером Эмиль Золя ска-
зал:
«— У вас есть небольшое состояние, ко-
торое избавило вас от многого, а я всю
жизнь был вынужден зарабатывать день-
ги только моим пером, я вынужден был
пройти через все виды писанины, писа-
нины «презренной»... Имеются мои произ-
ведения, на основе которых меня судят и
по которым я желал бы, чтобы меня су-
дили. И имеются кои фельетоны в «Бьен
Люблин», мои русские корреспонденции,
мои корреспонденции из Марселя, они для
меня — ничто»...
Едва ли Золя говорил это вполне ис-
кренне: он оправдывался перед челове-
ком, который журнализму адресовал свои
самые оглушительные тирады и который
предпочел бы скорее навсегда положить
перо, чем увидеть свою подпись в конце
газетной граики.
В антологии французской критики рус-
ским корреспонденциям Золя принадле-
жит почетное место. Исполненные темпе-
рамента и ума. они стоят рядом со статья-
ми Флобера о Раблэ, Мопассана о Флобере
и Франса о Мопассане.
И, конечно, гораздо ближе к внутрен-
нему миру Золя, к его пониманию сущ-
ности литературного труда было обронен-
ное им как-то эамечание о том, что заня-
тие журнализмом убивает лишь тех писа-
телей, кто все равно обречен на беспло-
дие.
Сцену оправданий «загрязненного» жур-
нализмом Золя зафиксировали в Своем
дневнике Гонкуры, зафиксировали с очень
приятным, но очень ошибочным сознани-
ем своего превосходства над Золя.
Едва ли Гонкуры подозревали, что их
записи о Золя будут перечитываться с
А. РОСКИН
«Горький в Самаре»
большим волнением, чем многие их рома-
ны.
Подобно Золя, молодой Горький говорил
о своих газетных фельетонах как о «писа-
нине». Он, видимо, согласился с Гариным-
Михайловским, который при первом зна-
комстве сказал ему:
— Фельетонист вы слабый. Юмор есть,
но грубоватый, и владеете вы нм неуме-
ло.
Работу в качестве Иегудиила Хламиды,
фельетониста «Самарской газеты» Горький
сам называл «окаянной». Однако издатель-
ство «Советский писатель» предприняло
превосходное дело, выпустив сборник не-
собранных и забытых произведений Горь-
кого, напечатанных им в период его жиз-
ни в Самаре. Ибо сборник этот, содер-
жащий наряду с невошедшими в собра-
ние сочинений рассказами и серию горь-
ковских маленьких фельетонов, наверное
возбудит интерес к «окаянной» работе
Иегудиила Хламиды не только со сторо-
ны исследователей, но и широких кругов
читателей. А ведь это. в сущности, есть
литературная переоценка.
Первое беглое ознакомление с фельето-
нами начинающего Горького способно вы-
звать чувство разочарования. Перед на-
ми — заметки о самарской конке и волж-
ских пароходах, провалившихся мостовых
и бродячих собаках, трактирах п дачах,
зверинце Эйгеса, Струковском сале, орке-
стре Мраза, гармонисте Невском, спектак-
лях «Мадам Сан-Жен» или пьесы под на-
званием: «Бывает, да редко, или брачные
метаморфозы».
Фельетоны Иегудиила Хламиды стоят
рядом с газетной хроникой, с дневником
происшествий, темы фельетониста и ре-
портера — общие.
Так оно и было. По свидетельству близ-
ких Горькому лип. темы свои для фелье-
тонных заметок Иегудиил Хламида черпал
не только из самостоятельного наблюдения
самарской жизни, но непосредственно за-
имствовал из хроники самарских газет. А
бедность этой хроники давала право Иегу-
диилу Хламиде утверждать, что Сама-
ра — город, в котором «жить скучнее, чем
где-либо на другом пункте земного шара».
Есть много общего между молодым Горь-
ким. автором маленьких фельетонов под
общим названием «Между прочим» — и
молодым Чеховым, автором маленьких
фельетонов «Осколки московской жизни».
Когда Чехов взялся за «Осколки москов-
ской жизни», он дал себе слово ие писать
иа избитые темы об изрытых мостовых
и грязных скатертях в ресторанах. Но
слова этого Чехов не сдержал. Чеховский
дар тонул в тянучем месиве унылых мело-
чей. Он избегал писать о мостовых и ска-
тертях... и писал о безграмотных вывес-
ках, тарахтящих свадебных каретах, гор-
батых извозчиках. Это была эпоха, когда
газеты сообщали о неслыханной прихоти
московских миллионеров, ездивших в эки-
пажах с каучуковыми ободьями; когда
Москва, в которой некогда воздвигали зда-
ния Казаков и Баженов, украшалась бес-
численными петушками и балясинами в
«истинно-русском» стиле; когда драматур-
ги писали пьесы о своих добрых знако-
мых и когда, кажется, в связи с попыт-
кой некоего Берга подняться на воздуш-
ном шаре пошло крылатое слово Горбу-
нова — «от хорошей жизни не поле-
тишь»...
И эта эпоха придавила Чехова-фельето-
ниста. Голос Чехова, чеховский тембр ед-
ва различим в том, что печаталось моло-
дым писателем под псевдонимом Рувера
или Улисса. «Осколки московской жизни»
аккомпанируют более чеховской биогра-
фии, чем чеховскому творчеству. Свои
Фельетоны Чехов называл «куплетцями*.
Пренебрежение к собственной — «окаян-
ной» — работе звучало в этом слове.
Ио На мгновения и в «Осколках мос-
ковской жизни» возникает образ Чехова-
художника, успевшего уже оседать такие
шедевры, как «Смерть чиновника» ж «Ха-
мелеон». В одном иа «куплетцев» Чехов
писал об «уродливом покое Москвы». Эта
фраза была меткой и злой, как будто при-
надлежала Щедрину.
Мотив «уродливого покоя» является од-
ним из доминирующих ж в самарских
фельетонах Горького. Но звучит он твер-
же и смелее.
За несколько лет до водворения в Са-
маре Горький прочел у Помяловского —
одного из любимых своих писателей —
простые и удивительные слова о необхо-
димости изучать всех «участников жиз-
ни». С памятью в Душе об этих словах
отправился Горький странствовать по за-
бытым украинским большакам и глухим
российским проселкам. Тогда он наблюдал
этих «участников жизни», но писал о дру-
гом: в котомке у Горького лежали не по-
вести о русских людях, а «Песнь старого
дуба», поэма, заполненная как бы жестя-
ными словами, ибо слова эти были — чу-
жие.
Теперь, в Самаре. Горький не только
изучал людей, о которых напоминал По-
мяловский, ои писал о них. Фельетоны
Иегудиила Хламиды о пожарных, приказ-
чиках, кухарках, почтальонах были осу-
ществлением — пусть торопливым, — но
все же осуществлением дорогих Горькому
писательских мечтаний.
Для Горького работа в качестве Иегу-
диила Хламиды не была поденщиной ра-
ди мелкого литературного гонорара. Даже
в беглые репортерские заметки Горький
вкладывал какую-то частицу собственной
души, разбрасывал зерна реализованных
им позже больших замыслов.
Для Чехова работа фельетониста была
школой жизненных наблюдений, школой,
где Чехов был учеником, только изредка
подававшим свой робкий голос. Но запас
жизненных наблюдений, наблюдений, не
пассивно отложившихся в душе, а актив-
но извлеченных из окружающей действи-
тельности. был у Горького ко времени его
переселения в Самару уже огромен. Ма-
ленький фельетон явился для Горького
уже не столько школой, сколько ареной.
Под фельетонными одеждами Иегудиила
Хламиды мы узнаем Максима Горького,
чья публицистическая работа получила
мировой резонанс.
«Уродливый покой» Самары сузил темы
Горького, но не приглушил его голоса.
Впрочем, и темы Иегудиила Хламиды —
это горьковские темы. Он писал о вело-
дроме и лилипутах, ио он писал о неиме-
ющих приюта безработных, о бесправии
женщин, о судьбе детей, о тяжести суще-
ствования рабочего человека, о гонениях
на сельских учительниц, об эксплоатации
подростков, о вадачах печати и высоком
призвании журналиста, о мнимом равен-
стве перед законом и реальном неравен-
стве перед судьей.
Темы Иегудиила Хламиды были личны-
ми темами Горького. Человек, познавший
разнообразный черный труд не только в
силу тяжкой необходимости, но, может
быть, еще более в силу неистребимого
стремления на собственном опыте узнать
труд народа, сделать опыт народа своим
личным опытом, он мог писать о жите-
лях самарских окраин как о собратьях по
ремеслу, писать ие только с чувством
классовой близости, но и чувством бли-
зости профессиональной. И в самом деле:
Хламида писал о мальчиках в услуже-
нии — Горький был им в магазине обу-
ви. Хламида писал о подростках на пред-
приятиях — Горький знал, что такое труд
в булочном предприятии Семенова. Хла-
мида писал о кухарках и горничных —
Горький работал за прислугу у чертеж-
ника Сергеева, знал лаже труд иянькп и
прачки. Хламида писал о низших служа-
щих — Горький узнал их труд, служа на
железной дороге.
Один из своих фельетонов Иегудиил
Хламида начал так:
«Я вступил в жизнь’, — в активную
жизнь, — учеником маляра, затем пек
булки, писал иконы, пас лошадей, копал
землю для разных надобностей, — между
прочим для покойников, — был крючником,
ночным сторожем, корчевал пни, был са-
довником, испытал еще много свободных
профессий, везде чувствовал себя более
или менее ие на своем месте; я дожил до
такой степени выносливости, что стал
считать безделье утомительнее труда...»
Это — краткий конспект будущих авто-
биографических повестей Горького, но это
и ключ к публицистике Иегудиила Хла-
миды, чей путь шел не из газетной ре-
дакции к «народу», а из народа в редак-
цию.
Герои фельетонов Иегудиила Хламиды
являлись или его подсудимыми или под-
защитными Горького. Нападал и защищал
Горький с гневом и страстью, а ие с тех-
нически выработанной улыбочкой профес-
сионального фельетониста.
Вот почему один из «обиженных» Горь-
ким — заводчик Лебедев в письме в ре-
дакцию назвал отдел «Между прочим» —
«хроническим недугом» и вот почему
Горький с радостью опубликовал это пись-
мо.
Под такими фельетонами, как «На аре-
не борьбы за правду и добро» подпись
Иегудиила Хламиды кажется опиской. Ко-
нечно, пол этим фельетоном должно было
стоять: М. Горький. Фельетон легко при-
нять за черновой набросок к тем статьям:
Горького о литературе, об общественном и
моральном облике литератора, которые мЫ
читали совсем недавно — еще два-три года
назад...
Говоря о буржуазных журналистах, пре-
вращающих печать в «подлую погремуш-
ку», Иегудиил Хламида в этом фельетон^
писал:
♦Полные всякого злопыхательства и от-
части не умея излить его на явлении
жизни, действительно заслуживающие осу-
ждения, отчасти иа трусости не делал
этого, они или пробавляются по мелочам
или «подсиживают» своего же брата-газет-
чика».
И об этих же людях в другом фельето-
не Хламида писал:
«Люди без призвания к делу, они смот-
рят на него как на выгодную и сравни-
тельно легкую работу.
Люди без огня в сердцах, они чадят,
убежденные, что освещают путнику мрак
условий нашей жизни.
Не умев ничему научиться, они уж<
предполагают, что вправе явиться учите-
лями».
Когда читаешь эти строки, хочется всту-
пить в спор с Горьким: свою работу фель-
етониста он назвал окаянной — зря. 1
И хочется воздать похвалу той поден-
щине. которая убивает только бесплодным.
Литературная газета
2	_	№ 30
ЗА ХУДОЖЕСТВЕННУЮ ПРАВДУ
на совещании
и «Литературной газете»
10 апреля в «Литературной газете» бы-
ло опубликовано письмо командиров и слу-
шателей Военно-инженерной академии им.
Куйбышева «Товарищи писатели, держите
народ в мобилизационной готовности». В
этом обращении писалось:
«Мы. читатели, спрашиваем, как вы ис-
пользуете свое оружие художника сей-
час. как вы в своей практической писа-
тельской деятельности помогаете укрепле-
нию мобилизационной готовности народа?»
Большинство литературно-художествен-
ных журналов крайне неудовлетворитель-
но работает в этом направлении. Состав-
ленные из случайных вещей, сделанные
наспех, они в большинстве случаев яв-
ляются плохими альманахами, а не лите-
ратурно-художественными журналами. Изо-
бражению Красной Армии, Красного Фло-
та уделяется крайне недостаточное место.
Это происходит потому, что литературно-
художественные журналы в большинстве
своем не связаны с читателями, не счита-
ются с огромной потребностью советского
читателя в патриотической, высокоидей-
ной литературе. Даже журнал «Знамя»
никак не связан с военным читателем,
не знает его запросов, его вкусов и же-
ланий.
25 мая в редакции «Литературной газе-
ты* состоялось совещание редколлегии
совместно с литературным активом воен-
ных академий. Совещание открылось всту-
пительным словом товарища А. Толсто-
го. В своем вступительном слове тов.
А. Толстой справедливо указал, что совет-
ская литература должна создать оборон-
ные произведения большой исторической
идеи. Докладчик рассказал о своем опыте
работы над повестью «Хлеб» и призывал
писателей к тщательному изучению исто-
рических материалов. Надо писать, —
сказал он, — о самом главном, о том, что
мы призваны спасти человечество.
На совещании развернулись оживлен-
ные прения о работе литературно-художе-
ственных журналов. Статьи и выступле-
ния ряда участников совещания мы печа-
таем в сегодняшнем номере «Литератур-
ной газеты».
Профессор Военно-инженерной академии
им. Куйбышева тов. А. Ахутин сделал об-
зор жуонала «Знамя».
t — Читатель-красноармеец, — сказал т.
Ахутин, — может предъявить журналу
«Знамя» большой счет. Журнал не ува-
жает читателя, печатая недоработанные,
сырые вещи. В таком виде журнал
"удовлетворяет военного читателя.
Тов. В. Нефедов (академия им. Куйбы-
шева) сделал обзор журнала «Литератур-
ный современник». Журнал этот т. Не-
федов справедливо критиковал за оторван-
ность от жизни, за уход от современной,
актуальной темы.
Т«в. И. Кулагин (академия им.
Сталина) подверг серьезной критике юби-
лейный номер журнала «Октябрь», посвя-
щенный 20-летию РККА и Военно-Мор-
ского Флота.
«Наша страна, революция,_ оборона, —
правильна сказал тов.
это не только темы для
изведения. Это прежде
не
М. Вайсберг, —
литературного про-
всего дело, за ко-
Алексей ТОЛСТОЙ
О САМОМ
Величайший памятник русской оборон-
ной литературы, это — «Слово о полку
Игореве». Эта поэма была создана в тя-
желое время, когда русская земля, разди-
раемая междоусобицами князей, подверга-
лась жестоким нападениям кочевников.
Тогда прозвучал страстный голос велико-
го поэд 1, его призыв к единению, к спло-
чению русского народа.
В «Олове о полку Игореве» — все бо-
гатстго, вся сложность, вся беспредель-
ность творческих сил русского народа, —
в тяжелую годину, на заре своей исто-
рии создавшего великий памятник гума-
низма..- Ибо «Слово» все проникнуто че-
ловечностью, высокими думами, возвышен-
ными страстями и роскошью героических
образов (любопытно сопоставить гуманизм
«Слова» с каннибальской поэзией «Ни-
белунгов»).
Что такое оборонная литература? Нель-
зя разграничивать, что один пишет обо-
ронную книгу, второй создает вообще ли-
тературное произведение. Мы живем в
такую эпоху, в таких социальных усло-
виях. где всякая строка нашей литерату-
ры должна быть оборонной. Это не зна-
чит, что оборонная литература призвана
описывать только военные действия или
говорить только о войне- Оборона, военная
мощь такого громадного государства, как
наше, определяется прежде всего мораль-
но-политическим единством народа, пра-
вильной политикой советского правитель-
ства. Наиболее важна целеустремленность
нашей литературы, целеустремленность,
насквозь проникнутая идеей создания це-
лостного, мощного государства, которое от-
бросит всякого врага от своих границ и
которое доведет свою борьбу за высокие
идеалы освобождения человечества до за-
вершения, до победного конца. Эта целе-
устремленность и есть, мне кажется, ос-
новная задача нашей оборонной литера-
туры.
Что касается произведений, где описы-
ваются военные действия или все сопут-
ствующее этому, тут, мне кажется, шгса-
— дело, для которого он жи-
най,дет и слова и краски для
художественного произведе-
интересных замечаний по Bon-
торое люди борются, умирают. И если для
писателя-гражданина СССР революция и
защита ее
вет, то он
настоящего
ния».
С рядом
росам оборонной литературы выступил т.
П. Лакирев (академия им. Сталина).
Писатель С. Маршак предложил одну
из ближайших встреч литературного акти-
ва военных академий с писателями посвя-
тить обсуждению детской патриотической
литературы. Совещание приняло это пред-
ложение.
На совещании выступили также на-
чальник отдела печати Политуправления
РККА тов. А. Баев, М. Кольцов, Н. По-
годин, А. Первенцев. Недоумение вызвало
выступление тов. Исбаха от имени жур-
нала «Знамя». Известно, что журнал этот
работает крайне неудовлетворительно, что
линия журнала порочна. Редакция журна-
ла с непонятным усердием упорно обходит
молчанием сегодняшний день Красной
Армии и Красного Флота. Журнал, посвя-
щенный вопросам обороны, отнюдь не яв-
ляется воинствующим органом большевист-
ской мысли. Только неуважением к чита-
телю можно об’яснить, что в журнале си-
стематически печатались сырые, недора-
ботанные рукописи, носящие почему-то
название «литературных вариантов» худо-
жественных произведений. Казалось бы,
что представитель журнала «Знамя» обя-
зан, хотя бы на этом совещании, наконец,
понять серьезность требований, пред’яв-
ленных читателем к журналу. Но тов. Ис-
бах с удивительным легкомыслием попы-
тался отделаться ничего не говорящими
обещаниями и обошел все острые вопро-
сы, поставленные на совещании.
Особую и совершенно неприличную по-
зицию заняла редакция журнала «Ок-
тябрь». Известно, что в свое время «Прав-
да» очень резко критиковала редакцию
журнала за непозволительное отношение к
освещению общественно-политических воп-
росов: «Журнал «Октябрь», отгорожен-
ный от окружающего мира, как бы наро-
чито проходит мимо кипучей политической
жизни страны».
Так писала «Правда» 4 ноября 1937 г.
С тех пор прошло 6 месяцев. Однако в ре-
дакции журнала ничего не изменилось.
Представители редакции даже не соизво-
лили явиться на встречу с военным чи-
тателем, предававшим очень серьезные и
обоснованные претензии к журналу. Без
самокритики спокойнее, — таков, очевид-
но, девиз редакции журнала «Октябрь».
Пора наконец понять, что журнал — не
частное дело какой-либо литературной
группки, а общественно-политический ор-
ган советской литературы.
Совещание решило устроить ряд встреч
слушателей военных академий с писа-
телями для обсуждения их художествен-
ных произведений.
В частности, намечено обсудить новую
оборонную пьесу И. Погодина и «Испан-
ские дневники» Михаила Кольцова.
ГЛАВНОМ
телям нужно перейти на несколько другой
способ работы. До сих пор в большинстве
случаев романы, понести, пьесы из ис-
тории гражданской войны писались ско-
рее под впечатлением, чем по историче-
ским материалам. Огромный фонд доку-
ментов, стенограмм, записей, воспомина-
ний нашего недавнего героического прош-
лого лежит почти нетронутым. Никакая
фантазия не сможет быть столь убеди-
тельной, как эти исторические материалы-
Наш народ хочет знать свою историю и
прежде всего историю своей великой
борьбы за социализм.
Для оборонной литературы накоплены
сокровища. Их нужно научиться исполь-
зовать.
В оборонных произведениях необходимо
ставить темы большого размаха, темы,
волнующие весь мир. Оборонные произве-
дения в советской литературе это преж-
де всего произведения идей исторического
масштаба.
Я хочу проиллюстрировать свою мысль
конкретным примером- Когда я писал по-
весть «Хлеб». мне было трудно перейти
от повествования с вымышленными пер-
сонажами (например в «Хождении по му-
кам», где судьбы нескольких выдуманных
героев проходили на фоне гражданской
войны), перейти от этой манеры к лобо-
вому
рить
рить
вить
дей.
это возможно. И тогда я «начал писать»
Ленина, Сталина, Ворошилова, — я уви-
дел, как большие идеи стали художествен-
но-образными, и самое главное стало
укладываться в страницы повести.
Оборонная литература должна говорить
сейчас о самом главном, ставить бодыпие
мировые идеи. Or нас ждут спасения ми-
ра, спасения человечества. И поэтому ка-
ждая наша строка, как удар колокола,
должна прозвучать по всему миру смер-
тельной угрозой фашизму и надеждой на
великий час великого освобождения от
кровавого кошмара империализма,
штурму исторической темы, загово-
о самом главном. А чтобы загово-
о самом главном, нужно было поста-
в произведении образы больших лю-
Это было трудно. Но я уьядел, что
писатели
ими еще
достаточ-
В 1934 году писатели, группирующиеся
вокруг журнала «Знамя» и называющие
себя «писателями-оборонниками», высту-
пили с рапортом XVII с’езду ВКП(б). В
этом рапорте они обещали партии: «..ху-
дожественным словом, стихом, пьесой, ро-
маном, рассказом — помочь овладеть мас-
сам идеей защиты социалистического оте-
чества от его внешних врагов».
В том же рапорте 1934 года
признавали, что многие вопросы
не поставлены или не получили
кого освещения. Наиболее значительными
своими недостатками они считали то, что
«слабо, мало, неглубоко и схематично по-
казана Красная Армия сегодняшнего дня»,
и что они не умеют «достаточно четко,
оперативно откликаться художественным
словом... на злободневные оборонные те-
мы». Читатель-красноармеец может пред’-
явить журналу «Знамя» в 1938 году не
меньший, а значительно больший счет.
Нужно прямо сказать, что обязательство,
данное XVI1 партийному с’езду, не выпол-
нено.
Лучшие оборонные произведения идут
мимо журнала «Знамя».
Многие из основных писателей журнала
«Знамя» не выполнили своих обязательств.
Читатель до сего времени не дождался
обещанных журналом: романа В- Вишнев-
ского «Война», С. Вашенцева «Команди-
ры» и других.
Особо следует остановиться на новой
тепдеагции журнала «Знамя» — заполнять
свои книги литературными произведениями
нового вида, так называемыми «литера-
турными вариантами» пьес и киносцена-
риев.
Эти «литературные варианты» вызы-
вают у читателя — командира и бойца
Красной Армии законное недоумение. Са-
мое название говорит за то, что, скажем,
пьеса С. Вашенцева «В наши дни» или
Н. Вирта «Земля», очевидно, в опублико-
ванном виде к постановке в театре не го-
дятся. (И. Вирта так и пишет в примеча-
нии к своей пьесе). Ну, а для помещения
в художественно-литературном журнале,
повидимому, сойдет? И в таком «вариан-
те» читатель встречает ряд дефектов имен-
но со стороны литературной. Создается
впечатление, что эти вещи написаны на-
спех, недостаточно додуманы, обработаны.
К этой группе произведений я отношу
пьесу Б. Ромашова «Родной дом».
Д. ПЕРВЕНЦЕВ
Наша армия
неотделима от народа
В. НЕФЕДОВ
Военно-инженерная академия им. Куйбышева
академий
с полным
им. Куй-
Красная Армия П1ред’являет серьезный
счет советской литературе. Наши коман-
диры и бойцы хорошо знают, чего они
вправе требовать от писателей, от их про-
изведений. Работники военных
говорят о вопросах литературы
знанием дела.
Профессор Военной академии
бьмпева А. Н. Агутин в серьезном и хо-
рошем докладе на совещании в «Литера-
турной газете», который сделал бы честь
любому критику, дал оценку работе жур-
нала «Знамя». Я думаю, что если бы
критики сумели в свое время так проана-
лизировать работу этого журнала, редак-
ция его по крайней мере уже давно по-
пыталась бы дать свои:? читателям про-
изведения, достойные нашей славной Крас-
ной Армии.
Надо показывать в
произведении рост наших
и командно-политических
женпев Красной Армии,
какой среды, из каких
путем вырастают маршалы Советского Со-
юза, которые поведут вперед наши бое-
вые полки.
На Западе скопляются тучи военной
грозы. В такое время особенно нужны
книги о Красной Армии, о ее героях, о
ее бойцах, о Красной Армии, сочетаю-
щей в себе великолепную техническую
оснащенность с лучшими качествами пер-
вой армии, защищающей интересы тру-
дящихся. Наша армия неотделима от на-
рода. Из деревень и сел, с
фабрик, из гущи народа
мию люди, чтобы затем
на пашни и к станкам,
редой они сменяют друг
временно в армии остается и постоянный
крепкий костяк, который в дни. когда
понадобится защита нашей стране, обра-
стет миллионами тех, кто прошел армей-
скую школу.
И вот если писатель сумеет художе-
ственно убедительно показать этих людей
Красной Армии, то тем самым он безус-
ловно докажет, что в
врагом победительницей
ценного под знаменами
народа.
Мне хорошо знакома
1930 г. Уйдя в запас, я все
знать о ее дальнейшем росте. Личное обще-
ние заменялось уставной литературой и
книгами и я на себе почувствовал
дефектность этой системы познания,
удовлетворяющей гражданина, но не
достаточной для человека, думающего пи-
сать о современной армии. Чтобы писать
о Красной Армии, мне необходимо будет
пойти в воинскую часть, в ряды бойцов
художественном
красноармейских
кадров, выдви-
показывать, из
людей и каким
заводов и
приходят в ар-
снова вернуться
Непрерывной не-
друга. Но одно-
схватке с любым
будет армия спло-
партии
советского
Красная
Армия до
же хотел
А. АХУТИН
Профессор Военно-инженерной
академии
им. Куйбышева


Еще более эти замечания относятся к
«литературным вариантам» киносценариев.
Был, например, напечатай сценарий
Довженко «Аэроград», представляющий
просто перечень подписей к кадрам филь-
ма. В чем его литературные достоинства?
Почему он появился в «толстом» журна-
ле? Сценарий Павленко «Русь» назван
«первым вариантом». И действительно, по
своему содержанию, по обилию историче-
ских ошибок, впоследствии вскрытых, по
многим художественным и литературным
погрешностям, по сусальному патриотиз-
му некоторых его сцен этот вариант, оче-
видно, был первым, наскоро набросанным
автором. Для постановки фильма Павлен-
ко его не дал, а неоднократно, как мы
читали, переделывал его; а вот как худо-
жественное произведение, повидимому, ав-
тор считал его вполне возможным опубли-
ковать в черновом виде.
Недоработан и сценарий Бориса Виш-
невского «Ледовый поход»- Неровность
главное,
Армии несомненно
неплохо написать
хорошо познанную. Хорошо
есть лю-
на тему,
паттример, обо-
«Лже-Нерона»
этот роман бьет
.описывая собы-
того рода оружия, который мне ближе
всего знаком, в кавалерию.
«Испанские дневники» Мих. Кольцова
потому интересны, художественны и по-
знавательны, что в каждой строке чувст-
вуешь автора-очевидца, сумевшего про-
анализировать богатейший материал вой-
ны с фашизмом, находясь непосредст-
венно там, в гуще событий, а не наблю-
дая издалека. Как отличаются строки
Кольцова от дилетантской поэзии и про-
зы некоторых наших доморощенных «ис-
панцев». У Кольцова видны люди в око-
пах, видны люди в танках, у орудий, у
самолетов, и все это настоящее, подлин-
ное. ощутимое, к чему имеешь и дове-
рие и любовь. «Испанские дневники» на-
писаны не только 1 публицистом, писате-
лем, но и человеком военным, сумевшим
впервые обобщить эпизоды войны в Ис-
пании, обратить внимание на
решающее.
В Красной
ди, способные
близкую им,
<ыло бы, если бы товарищи-командиры
или бойцы сами написали бы о своих де-
лах и днях.
Понятие оборонная литература шире,
чем некоторые хотят представить. Иное
произведение, в котором и не упоминает-
ся о Красной Армии, может быть более
оборонным, чем то, которое ей посвяще-
но полностью. Я считаю,
ронным произведением
Фейхтвангера, потому что
по фашизму. Фейхтвангер
тия, происходившие во времена древнего
Рима, направляет свои стрелы против
Гитлера. Когда мы пишем, к примеру, о
гражданской войне, мы тоже, должны ду-
мать о сегодняшнем дне, осовременивать
прошлое, глубоко продумывая историче-
ский материал и подавая его в духе со-
циалистического реализма. Тогда, я уве-
рен, перед нами еще ярче засверкает
борьба народа с контрреволюцией, с ин-
тервенцией, с предателями и врагами,
пробравшимися еще тогда в ряды воору-
женного народа, завоевывающего свое сча-
стье.
Художественный показ борьбы нашего
народа с интервентами и белобандитами
может помочь нашим зарубежным товари-
щам выбросить со своих территорий фаши-
стскую мразь, как это сделали в свое вре-
мя рабочие и крестьяне Советского Союза,
руководимые величайшими гениями и стра-
тегами социалистической революции
товарищами Лениным и Сталиным.
Работая сейчас над новой книгой о
гражданской войне, я хочу поехать по
пути возвращения XI армии, которой ру-
ководили Киров и Орджоникидзе, армии,
освободившей юг от белогвардейщины и
интервентов.
стиля явно указывает на необходимость
еще немало поработать над сценарием.
Мне кажется, что современный совет-
ский читатель заслуживает большего ува-
жения к себе со стороны авторов; Разве
А. Толстой, например, позволил бы себе
когда-нибудь опубликовать первый из сво-
их многочисленных вариантов романов или
пьес?
Есть и другая линия в журнале «Зна- i
мя», свойственная, правда, не ему одному,!
но от этого не менее опасная и вредная. }
В последнее время в нем все увеличи- J
вается количество небольших рассказов на 1
военные и другие темы — молодых и не
очень молодых авторов. Явление это безу-
словно весьма положительное. Но большин-
ство этих рассказов не свободны от схема-
тизма и, что еще хуже, от шаблона. Рас-
сказы М. Юфит, М. Слонимского и других
неизменно создают впечатление надуман-
ности и установившегося штампа. И лет-
чики и пограничники, а особенно летчицы
и пограничники давно уже стали излюб-
ленными героями мелких рассказов, как
в пьесах прошлых лет переливание крови.
Не удовлетворяют и новеллы А. Исбаха.
Новелла—одна из самых трудных Форм ли-
тературного произведения. Читатель тре-
бует от новеллы особой отточенности фор-
мы и содержания. А новеллы А. Исбаха
имеют в своей тематике опять-таки при-
вкус надоевшего штампа, а в стиле — не-
доработку, незрелость. В этом отношении
романтические новеллы К. Паустовского
«Северные рассказы» выгодно выделяют-
ся.
Считаю важным отметить случай про-
явления отвратительного вкуса редакции
журнала, поместившей в 1935 году роман
Ксении Аракелян «Краснознаменцы»- К
счастью, он безнадежно застрял на первой
части. Читая этот роман, невольно ду-
маешь, не воскресли ли под псевдонимом
Аракелян Вербицкая или Нагродская?
Нельзя так преступно писать о пролетар-
ских командирах нашей славной Красной
Армии. Все командиры — писаные кра-
савцы! Их руки как-то по-особому краси-
вы, что подчеркивается неоднократно. Все
они не говорят, а изрекают афоризмы, ко-
торые, по мысли автора, должны быть
полны какого-то скрытого смысла, а на
самом деле просто бессмысленны. Коман-
дир полка даже на человека уже мало по-
хож — полубог. Кажется, что это даже не
с тезисом
тема —
современ-
Покажите Красную Армию
сегодняшнего дня
В последнее время «Литературная газета»
систематически выдвигает вопрос об обо-
ронной тематике, об оборонной литературе,
отображающей героические будии Крас-
кой Армии нынешнего дня. Этим самым
«Литературная газета» делает большое де-
ло: она содействует тому, чтобы держать
народ в мобилизационной готовности.
Особенно важно выступление газеты за
оборонную тематику, за оборонную литера-
туру еще и потому, что за последнее время
появилась теория, которая берет под сом-
нение существование оборонной тематики
и оборонной литературы. Я в частности
имею в виду статью Николая Погодина
«0 современной теа#е $ литературе» («Из-
вестия Советов дештатов трудящихся
СССР»). Можно ли согласиться
тов. Погодина, что современная
неминуемо оборонная тема?
В журнале «Литературный
ник» напечатано несколько повестей и
рассказов: «Потерянная любовь». «Сын»
и другие, отображающие семейную жизнь,
проблему любви и т. д. Можно ли утверж-
дать, что проблема любви, проблема семьи
не современная проблема? Конечно, нет.
Но можно ли считать такую тематику и
оборонной? Такое широкое толкование не
мобилизует писателя. Вот почему я счи-
таю, что необходима оборонная тематика,
оборонная литература, необходимы писа-
тели, пишущие и на оборонные темы.
В создании оборонной литературы огром-
ную роль должны сыграть журналы. Как
же журнал «Литературный современник»
освещает оборонные темы и какие произве-
дения в нем печатаются?
Оборонная литература в «Литературном
современнике» имеет небольшой удельный
вес. За последние 16 месяцев журнал по-
местил повесть Ник. Брыкина «Милицио-
нер», ряд рассказов Тоболякова: «Руба-
ха», «Крапива». «Семафор», повесть Гай-
дара «Борьба с басмачеством», литератур-
ный сценарий братьев Васильевых, очень
небольшие отрывки из романа «Хлеб»
Алексея Толстого и в 1938 году — роман
Скляренко «Дорога на Киев». Все это про-
изведения из истории гражданской войны.
«Литературный современник» имеет так-
же «Книжную полку» и отдел критики, но
в этих отделах совершенно отсутствует
обзор оборонной литературы.
А как освещены в журнале проблемы
Красной Армии нынешнего дня? За 16 ме-
сяцев только в трех номерах журнала по-
мещено несколько рассказов и один очерк.
Во втором номере за 1938 г. напечатан
рассказ тов. Меерзона «0 часовых». Автор
сумел показать нам пограничную заставу
во время доклада товарища Сталина на
Чрезвычайном YIII Всесоюзном С’езде Со-
ветов о проекте новой конституции. Меер-
зон рисует быт пограничников, их жизнь,
стремления, чаяния. Пограничники живут,
как братья, — величайшая ответственность
сделала их союз нерушимым.
Автор довольно удачно изображает про-
вокацию японской военщины, проявление
мужества со стороны пограничников и на-
чальника заставы. Хорошо обрисованы
взаимоотношения командира и красноар-
безвкусный шаблон, а
шаблон.
Но прошло время,
Красной Армин весело
злая пародия на
увеличиваются, его
требует литературы,
когда командиры
смеялись, читая о
себе подобные вещи. Они начинают воз-
мущаться и требовать другого, более серь-
езного отношения со стороны советского
писателя к показу людей и быта Красной
Армии. И эти требования они в первую
очередь пред’являют редакциям журналов.
Мне кажется, что редакция журнала
мало работает с молодыми писателями, а
они, в свою очередь, излишне смело бе-
рутся описывать жизнь и работу Красной
Армии, ее командиров и бойцов, не изучив
ее глубоко и основательно, а лишь по-
верхностно ознакомившись экскурсионным
путем с внешней стороной быта какого-
либо подразделения.
Нужно ближе присмотреться и к своему
читателю. Читатель растет чрезвычайно
быстро, его запросы
критическое четье
стоящей на самом высоком художествен-
ном и политическом уровне. И если «Зна-
мя» в 1934 году говорило, что им дела-
ются первые попытки показать Красную
Армию, то сейчас пора уже перейти от
робких попыток к изучению и настояще-
му показу.
В журнале «Знамя» совершенно не
культивируется очень ценный в наши дни
вид литературного произведения — очерк.
После талантливых работ Лапина и Хапре-
вина не было помещено ни одного очерка.
Поэтический отдел журнала «Знамя»
требует специального обсуждения. Укажу
лишь, что поэты журнала «Знамя» не дол-
жны подходить к оборонной теме формаль-
но, внешне, как это часто бывает.
Журнал должен помнить, что наша ши-
рокая читательская масса не удовлетво-
ряется только удачными рифмами, но тре-
бует поэтического произведения, высокого
содержания, художественной правды в ду-
хе социалистического реализма.
Желаю журналу «Знамя» изучить сво-
его читателя, уважать и развивать его ху-
дожественный вкус, всеми средствами вос-
питывать в нем любовь к родине, боевую,
готовность и бдительность.
Это чуткое, товарищеское отношв-
мейца.
ние. забота командира о красноармейце
красной нитью проходят в рассказе.
Удачен на мой взгляд и очерк тов. Ми-
рошниченко «Танкист Дудко». Но, показы-
вая, как танкист овладевает техникой, т.
Мирошниченко сильно преувеличивает.
Читатель не поверит, что когда бы ни зай-
ти в парк — в обед или поздним вечером,
перед отбоем, — всегда там можно застать
Федора Дудко. Такое преувеличение из-
лишне. Действительно, может ли танкист
все время безотлучно находиться возле
танка и заниматься его изучением? Конеч-
но нет. Мирошниченко зачастую фальши-
выми чертами рисует своего героя.
Мало, очень мало внимания уделяет ре-
дакция оборонной тематике и еще меньше
— рассказам и повестям, которые отобра-
жают Красную Армию нынешнего дня.
Прав был художник Радлов, давая в «Ли-
тературной газете» проект обложки «Лите-
ратурного современника», в котором он
изображает этот журнал как журнал исто-
рический.
Немногие писатели знакомятся с жизнью,
бытом и боевой подготовкой Красной Ар-
мии и Военно-Морского Флота. А без . зна-
ния, конечно, ни в коем случае нельзя
дать высокохудожественного произведения,
правдиво отображающего Красную Армию.
Надо изжить, наконец, взгляды, что обо-
ронной тематики в литературе не сущест-
вует. Она существует и должна существо-
вать. Задача союза советских писателей
и всех журналов — содействовать ее раз-
витию. Нужно помнить, что создание обо-
ронной литературы — дело всего союза со-
ветских писателей и дело каждого журна-
ла. Мы глубоко уверены, что высокохудо-
жественная литература, отображающая
Красную Армию и Военно-Морской Флот
нынешнего дня. будет создана.
Литературная газета
№ зо ----------
Н. ПОГОДИН
ДРАТЬСЯ
ЗА СОВРЕМЕННУЮ ТЕМУ
Свои взгляды на оборонную литерату-
ру я высказывал недавно на страницах
'«Известий», отмечая, что крут оборонных
произведений значительно шире, чем у
нас принято трактовать.
С некоторых пор в литературной сре-
де — я подчеркиваю: в литературной
среде — Москвы появилось такое наиме-
нование: « писатель-обороннж». Получить
такой титул довольно легко — стоит на-
писать рассказ о летчиках, одеть своих
героев в военную форму, и звание писа-
теля-оборопника обеспечено. Между тем
это очень высокое звание и оно создает
ореол: «это писатель оборонный!»
Критика, которой здесь подвергнут жур-
нал «Знамя*, совершенно правильна и,
по-моему, очень серьезна. Из этой кри-
тики видно, что можно, занимаясь явной
халтурой, культивируя эту халтуру, ®се-
таки называться оборонным писателем.
Так, например, «литературные варианты»
пьес, которые печатают журналы, в боль-
шинстве своем носят на себе следы хал-
туры — они сделаны небрежно, наспех.
Театр такой «вариант» ставить не может,
потому что играть его на сцене нельзя,
е точки зрения литературы он ничего не
стоит.
Журнал «Знамя» очень культивирует
этот термин «писатель-оборонник». Не по-
тому ли, что некоторым писателям хочет-
ся быть неприкосновенными? Не секрет,
что критики остерегаются «трогать» пи-
сателя, имеющего титул оборонника.
Причины этого явления лежат в том,
что у пас долгое время немало пишу-
щих людей жило на теме и прикрыва-
лось темой, не умея создавать глубоко
художественных произведений. Поэтому-
то я категорически выступаю против это-
го литературного «чина», — это раз-
врат.
М. ВАЙСБЕРГ
Слушатель Военно-инженерной академии им. Куйбышева
Главное—надо писать
хорошие книги
От Тихого океана до Балтийского моря,
от знойной Колхиды и песков Каракума
до Северного Ледовитого океана, до самого
полюса реет красное знамя.
Велик и огромен наш Советский Союз.
Велики и огромны наши богатства. Хороша
и радостна наша жизнь, ибо нас ведет
вперед партия большевиков, ибо с нами
Сталин.
Но «край, цветя друзьям на радость,
жадный взор слепит врагам». Именно по-
этому товарищ Сталин призывает нас быть
все время в мобилизационной готовности.
Прозой, стихом, песней хорошо разить
врага. Писать так, «чтобы подымать и ве-
сти и влечь», — вот задача большая, труд-
ная, но почетная.
За последнее время в печати появился
ряд. статей об оборонной литературе, об
оборонных писателях. Спорят о том, кого
нужно называть оборонными писателями,
что должно понимать под оборонные про-
изведением и так далее. Нам кажется, что
главное: надо писать хорошие книги.
Мы, читатели, назовем оборонным произ-
ведение, которое . утверждает мощь нашей
страны, которое мобилизует народ на укре-
пление своей родины. Если писатель
укрепляет мощь нашей страны, значит, он
крепит ее оборону, значит, .это оборонный
писатель. Не может быть у нас Шборон-
ного писателя, если он хочет называться
советским писателем. Но из всех писате-
лей может быть выделена группа писате-
лей. специальностью которых становится
Красная Армия, ее боевое прошлое, ее
учебно-боевая подготовка сегодня. И вот
с этой точки зрения хочется присмотреться
к творчеству наших поэтов.
Нас. читателей, огорчает полное отсутст-
вие стихов в газетах, а ведь в первую
очередь через газету поэт лучше всего мо-
жет содействовать укреплению обороны
нашей родины. Газета должна быть той
трибуной, с которой поэт показывает свое
умение бороться и говорит с миллионными
массами своих читателей.
Но поэтам нужно работать в газете по-
серьезному, так, как это делал Маяков-
ский, как это делает, несмотря на свои
92 года, старик Джамбул, а также В. Лебе-
дев-Кумач.
Последнее время часто устраивались ве-
чера советской поэзии, на афишах значи-
лось, что выступают Жаров, Уткин. Алта-
узен и другие. Кто дал им право представ-
лять советскую поэзию? Где стихи, напи-
санные ими, в которых билась бы настоя-
щая кровь поэта-бойпа? За последнее вре-
мя я не читал таких произведений этих
авторов, которые дали бы возможность
сказать о них: да. это действительные
представители советской поэзии, по-боево-
му откликающиеся на горячие вопросы
сегодняшнего дня.
Я читал сборник стихов «Непобедимая»,
в нем много хорошего, но много и плохо-
го Мы хотели этот сборник обсудить, до-
говорились с поэтами, собрались, но поэты
к нам не приехали. А Сурков сообщил, что
у них-де ответственное совещание, хотя
никакого совещания, как потом выясни-
лось, не было. Нам кажется, что эти поэ-
ты не приехали к нам потому, что боялись
деловой встречи со своими читателями.
Нм, очевидно, больше по душе парадные
вечера и аплодисменты.
Мы хотим слушать новые вещи поэтов,
ио не только для того, чтобы аплодировать
им, а для того, чтобы помочь им и потре4
бовать от них произведений, достойных на-
шей эпохи.
На основе своего опыта я отличаю во-
енную тему от оборонной темы. У нас с
легкой руки всякую военную тему назы-
вают оборонной. Может ли быть всякое
военное произведение оборонным? Нет. й,
наоборот, может ли быть произведение аб-
солютно «штатское» оборонным произве-
дением? Может быть. А у нас укорени-
лось понятие: если: я своих героев наде-
лил самыми шаблонными качествами из
папье-маше, но всюду написал: «Крас-
ная Армия, Красная Армия, Красная Ар-
мия», — это уже оборонное произведе-
ние. Между тем это — формальная от-
писка; некоторые литераторы этими отпи-
сками занимались и продолжают зани-
маться.
Когда я говорю о современной теме, мне
тотчас вспоминается то, что писал в по-
следнее время Горький в своих публици-
стических выступлениях. В свете послед-
них событий стало ясно, куда он вел
литераторов и литературу.
Алексей Толстой уже указал, что от
нас ждут спасения человечества, что на-
ша основная, главнейшая тема остается
неминуемо оборонной, если говорить, ко-
нечно, о серьезной литературе, о литера-
торе-гражданине Советского Союза, о лите-
раторе-патриоте. Война близится, мы дол-
жны драться за современную тему, кото-
рая была бы оборонной. Сейчас я пишу
оборонное произведение. Я в прошлом году
поехал на Дальний Восток. Просидел там
известное время на заставе, написал не-
сколько картин, а потом я выяснил, что
у меня пьеса будет узко-военной. Кто пи-
шет, знает, что значит начать, сделать
пьесу, а потом отложить ее. Это очень
большая травма. Казалось, все у меня в
порядке: имеются пограничники, лейте-
нанты и т. д., а оборонного произведе-
ния не получается. Я работал всю зиму,
повернул материал по-другому и теперь
вижу, что пьеса будет оборонной.
Еще раз хочется сказать: идите в га-
зету, ибо она
...«всюду—в степях, городах и аулах
Горячую силу страниц развернула.
Лучи твои вывели из темноты
Искусство народа и песни Джамбула».
Эти строки Джамбул посвятил «Правде».
Для того, чтобы писать об армии, нуж-
но знать нашу армию, ее технику, ее лю-
дей. Мы не хотим, чтобы оборона нашей
родины была только темой для литератур-
ного произведения, а чтобы, берясь за пе-
ро, поэт и писатель действительно помогал
нашему общему делу, и уж, конечно, нам не
нужны и «ура-патриотические вещи».
Вот, например, И. Сельвинский в журна-
ле «Знамя» поместил несколько своих сти-
хотворений., среди них песня «Застольная».
Я прочел раз, другой и никак не мог по-
нять, к чему все это. Чему учит это сти-
хотворение: пить вино или драться9
Выпьем за нежные губы
Что лишь у ней одной-..
За боевые трубы
Армии нашей родной!
Другое произведение — «Оборонный
марш»:
«Будьте привольны задаоды и пашни»,
— пишет поэт, живите спокойно, так как
«Наших судов орудийные башни
Над океаном не спят никогда».
...Гром твой — пилот сберегает для
боя,
Белую молнию точит казак.
В этом стихотворении — меньше всего
об обороне, оно демобилизует, а не мобили-
зует нас.
И. Сельвинский утверждает, что мы
уже мобилизованы и подготовлены и де-
лать нам как будто больше нечего, можно
жить спокойно и богато.
Мы будем жить и живем спокойно и бо-
гато, поем и будем петь хорошие песни
наших поэтов, но мы хотим, чтобы поэты
звали нас не к успокоению, а к напряже-
нию всех сил.
Или вот еще поэт Л. Черноморцев на-
писал стихи «Памяти Лазо» и Леонид Пер-
вомайский — «Песню о сердце Лазо». Оба
пишут об одном и том же, но по-раз-
ному. Прочел «Песню о сердце Лазо», и в
память врезалось: «Но сердце Сергея Лазо
не сгорает. А только все ярче горит». И по-
думалось:
Как трубы затрубят, как буря взыграет,
Как с кровью смешается кровь, —
Вы сердце Сергея Лазо, самураи,
Бессмертное встретите вновь.
А прочел стихотворение Черпоморпева
— и ничего не осталось в памяти. Хорошо
написано, гладкий стих, но прочел его и
забыл. Не видно в его стихе Лазо-комму-
ниста, бойца, героя, которому нужно под-
ражать. на которого хочется быть похожим.
«Сгрудим нежность слов и слова-бичи»
.. — так говорит Вл. Маяковский, когда
речь заходит о родине, о ее Красной Армии.
Вот к таким поэтам относится К. Симо-
нов, написавший прекрасную поэму «Ледо-
вое побоище», поэму, в которой лжи о не-
победимости фашистского оружия поэт про-
тивопоставляет историческую правду о
том, как били русские ливонцев на Чуд-
ском озере.
Наша страна, революция, оборона — это
не только темы для литературного произ-
ведения. Это прежде всего дело, за кото-
рое люди борются, умирают. И если для
писателя — гражданина СССР революция
и зашита ее — дело, ради которого он жи-!
вег, то он найдет и слова и краски для ;
настоящего художественного произведения.
А если для него это только темы, то ни-
чего из такого писателя не выйдет.
Н. ЛАКИРЕВ
Академия моторизации
и механизации РККА
им. Сталина
Несколько
замечаний
Мне хочется высказать несколько заме-
чаний, касающихся отдельных произведе-
ний.
«Хлеб» Алексея Толстого безусловно
прекрасное, увлекательное произведение,
но оно страдает некоторой сухостью. До
момента взятия Царицына события захва-
тывают читателя. Сталин руководит непо-
средственно в Царицыне, раскрывает из-
менников и т. д. Это увлекает. Но как
только автор подходит к решающему бою
за Царицын, это напряжение ослабевает.
Когда мы читаем в «Полтаве»: «Гром пу-
шек, ржанье, топот, стон», — то сразу
чувствуем характер этого военного собы-
тия. И вот такой картины, которая так же
ярко показала бы момент сражения за Ца-
рицын, в «Хлебе» не дано. Но «Хлеб» од-
но из лучших произведений.
Обычно, когда писатели берутся за по-
весть из эпохи гражданской войны, то ом
начинают так: он вступил в партизанский
отряд, или один из рабочих вступил в
партизаны и т. д. и т. п. Почему сегодня
следует начинать писать именно так? Ког-
да берешь книгу и видишь такое начало,
думаешь: стоит ли дальше читать? И ког-
да все-таки читаешь дальше, то события
развертываются и описываются именно
так, как ты читал об этом уже мпого раз.
Совсем иначе написана повесть «Кочу-
бей». Это произведение, напечатанное в свое
время в журнале «Октябрь», пользуется
чрезвычайно большой популярностью, оно
захватывает. Об этом можно судить по чи-
тателям нашей академии. Вот такими про-
изведениями журнал завоевывает популяр-
ность у читателей-
Несколько слов следует сказать и об
«Очной ставке». Это произведение мобили-
зует народ, показывает, как вредят враги.
Но вместе с тем в нем есть целый ряд
схематичных и неубедительных моментов.
Вот один из них. Второй диверсант, ко-
торого разоблачают на заводе, убегает на
ту же заставу, куда бежал и первый ди-
версант. Эта ситуация шаблопна. Авторам
следовало второго диверсанта направить на
другой пункт границы. Тогда можно было
бы показать, что, несмотря на всю хит-
рость и различные уловки врага, он все-
таки был пойман нашими пограничниками.
Второй пример. Когда диверсант прибе-
гает к границе и пограничники его под-
стреливают, он после этого отправляется
к врачу, где его принимают за красноар-
мейца и оказывают помощь. Но доктор
чувствует, что в этом эпизоде кроется
что-то неладное. II когда красноармейцы
приносят своего товарища, которого ранил
этот шпион, и врач, и девушка, и зрите-
ли, все догадываются, что первый ране-
ный — диверсант. Все догадались- Не до-
гадались только авторы. И когда пришли
красноармейцы, врач и его дочка почему-
то не сказали им ни слова, хотя и были
убеждены, что у них в квартире шпион !
Они оставили его одного со старухой. Та-1
кое построение произведения неправильно, i
и оно оставляет нехорошее впечатление.
От некоторых писателей нам приходи-
лось слышать, что теперь не время писать
о цветочках. Неверно это. Писатели и о
цветочках должны писать. Надо показы-
вать радостную жизнь в нашей стране, и
поэтому обязательно следует писать и о
цветочках. Если писатели не будут писать
о цветочках, не будут писать о радости
и если в романах все будут ходить с серь-
езными лицами, — это еще не будет обо-
ронной литературой. Нельзя изображать
каких-то идолов, которые будут дни и но-
чи возиться около танков, и считать, что
это — оборонная литература.
Дать полнокровные человеческие образы
Всякая война и всякая армия требует
и от бойца, и от командира, и от полит-
работника двух вещей: знаний и харак-
тера. Этого требует всякая война и вся-
кая армия. Вооруженная оборона нашей
страны будет для Красной Армии столк-
новением наших знаний и нашего харак-
тера с знаниями и характером противни-
ка- Подготовке к этому поединку должна
служить вся литература, которую мы
считаем оборонной. Литература художе-
ственная должна, в первую очередь помо-
гать воспитанию характера. Конечно и
она имеет большое познавательное зна-
чение, но она все-таки больше служит
для формирования характера бойца, коман-
дира, политического работника и граж-
данского патриота.
Ясно, что. имея перед собой такую сло-
жную цель, нельзя дать единого рецепта,
единой нормы для оборонной литературы.
Война в Испании оказалась большим
испытанием для многих произведений ли-
тературы и искусства. Далеко не все
«оборонные» произведения выдержали это
испытание. Это не случайно; каждая но-
вая война заставляет устаревать множе-
ство вещей: устаревают типы оружия,
устаревают уставы, устаревает, конечно,
и литература- Есть произведения, которые
казались раньше образцовыми, а па фоне
настоящей войны оказались просто смеш-
ными. Тут дело не в хронологии, не в
отдаленности изображаемой в книге эпо-
хи, а в качестве произведения, в его ху-
дожественной и психологической доброт-
ности, в верности изображения характеров.
Мы смотрели в Ис папин много кино-
картин — и иностранных и советских;
полностью выдержали испытание и бле-
стящий, огромный успех имели картины
«Чапаев» и «Мы из Кронштадта», хотя
эти картины показывают события двадпа-
НЕВАЖНЫЙ ПОДАРОК
Нельзя требовать, что-
бы все журналы зажи-
мались только военным я
вопросами ж писали
только о Красной Ар-
мии. Но нельзя предста-
вить себе такого совет-
ского журнала, который
бы не печатал повестей
и рассказов о жизни
Красной Армии.
Я ознакомился е по-
следними тремя номера-
ми журнала «Октябрь».
Особенно ваинтвресовал
меня второй номер, по-
священный 20-летию
РККА и Военно-Морско-
го Флота.
Прочитав внимательно
весь материал, я увидел,
что примерно три чет-
верти его или даже
больше посвящено Крас-
ной Армии в прошлом.
Но ведь читателя ин-
тересует наша Красная
Армия сегодняшнего
дня, он хочет познако-
миться с ее командным
составом, особенно с мо-
лодыми бойцами, кото-
рые пришли с заводов,
пройдя пионерские орга-
И. КУЛАГИН
Воентехник 1-го ранга
низации, комсомольскую
школу и уже до армии занимавшие коман-
дные посты на других участках работы.
Следует показать сегодняшнюю Красную
Армию на отдельных людях, как сделал это
А. Фадеев в очерке о Фрунзе. Вместо этого
что же дают нам современные авторы?
В маленьком рассказе Н. Огнева «Судь-
ба» автор вывел майора, человека, кото-
рый видел и старую армию, и новую ар-
мию и работает в Красной Армии. Пока-
зан также и молодой лейтенант. Молодого
лейтенанта писатель хочет противопоста-
вить старому майору. Но что представля-
ет собой этот лейтенант — ни один чи-
татель, находящийся даже в рядах Крас-
ной Армии, не поймет.
А. Исбах написал очерк «Боевой путь».
Он посвящен Городовикову, у которого
очень интересная героическая биография.
На таком материале можно было постро-
ить интереснейшее произведение. Но что
сделал автор? Исбах в конце очерка со-
общает читателю, что данный товарищ ра-
ботает сейчас заместителем командующего
Среднеазиатским военным округом и из-
бран депутатом Верховного Совета. Но об
этом можно было бы прочесть и в газете.
Игорь Шпарро написал очерк «Лейте-
нант Шней». Но как показан этот лейте-
нант Шней? Так, как любят показывать
красных командиров очень многие авторы,
изображая их в прошлом беспризорника-
ми. Шней был сначала беспризорным,
сделался потом лейтенантом. Но наши лет-
ные и другие командиры совсем не обя-
ЕСЛИ ЗАВТРА ВОЙНА...
В деле приведения народа в мобилизаци-
онную готовность методами художественной
пропаганды огромное значение имеют так
называемые «малые формы» всех литера-
турных жанров.
В обстановке будущей войны исключи-
тельно ответственная роль выпадет на до-
лю короткого стихотворения, песни, фелье-
тона, рассказа, эстрадной миниатюры —
всего того, что может уместиться на двух
колонках полковой газеты, что может быть
спето или прочитано с импровизированной
эстрады на сельской площади, в красноар-
мейском лагере, на вокзале, что может
быть разыграно самодеятельными актерами-
бойцами в условиях похода, в поле, в эше-
лоне, на палубе военного корабля.
Яркие, ударные, «короткометражные»
произведения, проникнутые духом любви к
социалистической родине и готовностью по-
бедить врага во что бы то ни стало, пона-
добятся советскому народу сотнями и ты-
сячами. Нужны они и сейчас. Но их так
же мало, как мало и писателей, профес-
сионально, систематически работающих на
участке «малых форм».
М. КОЛЬЦОВ
тилотней давности. А такая, например,
картина, претендующая на изображение
современности, как «Горячие денечки», не
имела никакого успеха.
Повторяю, дело тут не в тематике, а
в качестве произведения. Прав был т- Пер-
венцев, напоминая об актуальности про-
изведений Фейхтвангера, написанных на
материале древнего мира.
Огромную роль играет занимательность,
яркость, динамичность вещи. Тут случа-
ются иногда самые неожиданные курьезы.
Я помню случай, хотя тогда было не сме-
шно. В мадридском кино при переполнен-
ном зале шла картина, а в это время
началась воздушная бомбардировка. При-
шел директор, заявил, что начался воз-
душный налет, и предложил всем уйти в
подвал. На это последовал ропот и кри-
ки: «давай картину!». Несмотря на бом-
бардировку. картина продолжалась. Это
был приключенческий фильм «Террор в
Чикаго», о борьбе с гангстерами; человек
с пистолетом прятался в гробу, полиция
гонялась на автомобилях за бандитами. В
это время над залом кино летали «юн-
кере ы», которые бросали настоящие бом-
бы; одна бомба могла уничтожить весь
зрительный зал, но всем было интересно
досмотреть выдуманное, узнать, кто спря-
тан в гробу и как поймают бандитов...
У оборонной литературы — огромный
диапазон. Иногда самые неожиданные ве-
щи, которые, может быть, прямо и не
рассчитаны на «оборонное действие», но
интересно показываюшие быт. столкнове-
ния, характеры, — влияют лучше, чем
усердно вылизанные веши, где стандарт-
но показаны паиньки-командиры, акку-
зательно должны пройти
через школу беспризор-
ничества. Правда, у нас
есть много людей, кото-
рые вышли из беспри-
зорных, среди них име-
ются работники, которые
находятся на. больших,
ответственных участках
и даже в Красной Ар-
мии. По ведь основная
масса людей пришла с
заводов, из колхозов.
Они пришли в Красную
Армию исполнить долг
как любой гражданин
Советского Союза и, по-
любив Красную Армию,
остаются в ее рядах,
причем не только оста-
ются, но и кончают шко-
лу, работают на грани-
цах, а после этого идут
в академии.
Если с такой точки
зрения подойти к очер-
ку «Лейтенант Шней»,
то в нем легко обнару-
жить схематизм. В нача-
ле рассказа лейтенант
Шней заявляет, что он
не женится. Ио я уже
заранее знал, что он обя-
зательно женится. И ко-
гда я стал читать даль-
ше, то оказалось, что ле.йтеиант Шней дей-
ствительно женился. Больше того, у него
появились и дети, и жена его записывает
в дневник, как ведет себя ребенок. Здесь
очень много надуманного и схематичного.
Надо давать жизнь, как она есть, освещать
ее со всех сторон.
Говоря о жене лейтенанта, автор пишет:
«...Строга и прекрасна жизнь этого смело-
го боевого летчика и его подруги». А вот
в чем она строга и прекрасна, к сожале-
нию. читатель и не видит.
Большая часть критического и публици-
стического материала в юбилейном номе-
ре журнала «Октябрь» также посвящена
Красной Армии. И опять это статьи о
«Разгроме» Фадеева, «Чапаеве* Фурмано-
ва, о которых пишут все журналы из го-
да в год. Это вещи хорошие. Поколение
подрастает, берется за «Чапаева», зачи-
тывается им так же, (как и «Разгромом»
Фадеева. Но надо, чтобы в журналах пе-
чатались. критиковались новые произве-
дения.
Писатели много говорили о том, что они
собираются дать к 20-летию Красной Ар-
мии и Военно-Морского Флота. Они гото-
вили свой подарок Красной Армии. Гото-
вил его и журнал «Октябрь». Но пода-
рок, нужно прямо сказать, получился не-
важный. Юбилейный номер журнала со-
ставлен из отдельных отрывков и сделан
исключительно на старом материале. Если
из журнала «Октябрь* выбросить передо-
вую статью, то этот номер можно было
бы выпустить много лет назад.
Оборонного эстрадного репертуара почти
совершенно нет ни в рабочих и колхозных
клубах, ни в государственных конпертно-
эстрадных организациях, ни в кружках
красноармейской художественной самодея-
тельности, тяга которых именно к малой
форме огромна.
Нельзя рассчитывать на то, что весьма
немногочисленные авторы, регулярно рабо-
тающие в области литературно-эстрадного
жанра, в состоянии будут справиться с те-
мпе задачами, которые ставит страна перед
всеми писателями в целом. Долг каждого
писателя, в каком бы жанре он ни работал,
— (Неотлагательно и по-серьезному вклю-
читься в работу по созданию высококачест-
венного оборонного литературно-эстрадного
репертуара.
Штыком и пером, бомбой и песней будем
па-смерть бить врага!
А. АРГО, П. АРСКИЙ, А. ГЛЕБОВ,
П. ГЕРМАН, М. ГОЛОДНЫЙ, В. ГУ-
СЕВ, Вас. ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ, Н. ПО-
ГОДИН, В. СТАВСКИЙ, А. СУРКОВ,
3. ЧАЛАЯ, И. ЧИЧЕРОВ, Л. ШИФ-
ФЕРС, С. ЩИПАЧЕВ, П. ЯЛЬЦЕВ.
ратненькие, вежливенькие, чистенькие, ни
в чем никогда не ошибающиеся. Читаешь
этакие оборонные «жития святых», и ску-
чно становится. Красноармеец, командир
откладывает это чистописание в сторону
и берет «Три мушкетера». И в этом нет
худа.
В описаниях быта Красной Армии надо
давать подлинные, не ходульные положе-
ния. Конечно, надо бороться, скажем, за
сохранность материальной части. Но
нельзя строить целую драму на том, что
в танке испортился подшипник- Ведь это
только подшипник, товарищи; никогда в
Красной Армии не может и не должно
возникать трагедии из-за расплавившегося
подшипника.
Наша литература должна воспитывать,
закалять характер людей. Надо показать,
как люди страдают и преодолевают хо-
лод, голод, жажду, одиночество- Надо
правдиво и честно показывать храбрость,
трусость, их причины, их истоки. Люди
не рождаются абсолютными героями или
абсолютными трусами. Очень многое за-
висит здесь от обстановки, от среды, от
воспитания. Иногда заурядный человек
проявляет величайшую отвагу и героизм.
Надо показать, как это происходит. Это
долг литератора. Надо показать психоло-
гию трусости — не просто клеймить и
чернить, а осветить тайники человеческих
слабостей. Это тоже долг литератора..
Надо расширять рамки нашей оборон-
ной литературы, — в этом т. Погодин
прав. Все яркое, сильное, боевое, пока-
зывающее благородные характеры, изобра-
жающее борьбу против капитализма, ре-
акции, фашизма, все, воспитывающее
Вл. ’АРТЕМЬЕВ
Лейтенант
«Врабатывайтесь
в газету!»
Волнующую весть сообщили газеты: ки-
тайские летчики «бомбят» японские горо-
да. В бомбах — листовки. «Разрушающее»
действие такой бомбардировки, невидимо*
му, будет гораздо значительнее варварской
бомбежки мирных городов Китая японски-
ми милитаристами, ибо листовки несут об-
манутому японскому народу правду о
войне.
Кому как не мастерам художественного
слова надлежит овладеть этим сильнейшим
оружием, чтобы нести правду большевизма
не только своему народу, но, в случае на-
падения на нас. и обманутому народу той
страны, правительство которой вызовет
войну.
Журналистам, писателям, поэтам в об-
становке далеко не «творческой» придется
тогда готовить и содержание таких «бомб»,
какие взрывались над Нагасаки, Фу-
куока, Содержимое их должно быть силь-
нее всякого ВВ: коротко, в простых, яс-
ных вдохновенных словах рассказывать
правду о войне, правду о Советском Союзе.
К почетной роли оруженосцев прав-
ды большевизма советские писатели долж-
ны быть всегда готовы.К этому ежечасно
призывают нас партия и товарищ Сталин.
Армия писателей и поэтов вместе со
всем народом должна быть приведена в со-
стояние мобилизационной готовности. На-
до выковывать свойства и качества, не-
обходимые советскому литератору всегда,
а на войне в особенности, — четкость,
быстроту, оперативность.
И с этой точки зрения особое значение
приобретает работа писателя в газете. Мы
подчеркиваем: работа в газете, а не эпи-
зодические выступления. Это значит, что
нужно сейчас повседневно работать в газе-
те, рука об руку с ее коллективом, быть
ее корреспондентом, раз’езжать по стране.
Если писатель, поэт, драматург хочет
быть в состоянии мобилизационной готов-
ности, он обязан быть всегда хорошим
журналистом, хорошим советским газетчи-
ком — бесстрашным, правдивым, темпера-
ментным. Работа в газете приучает к опе-
ративности, к мобильности, а это, в ко-
нечном итоге, самое главное для писателя
в дни войны. Самое лучшее стихотворе-
ние, очерк, короткий рассказ, листовка,
воззвание, статья — потеряют многое, ес-
ли не будут написаны во-время.
Некоторые поэты смешивают понятие
оперативности с торопливостью и дают не-
доброкачественную продукцию. Такие на-
ивные люди считают, что работать в газе-
те можно только от случая к случаю, «по
звонку из редакции».
Опыт таких «поэтов-газетчиков», как
Маяковский, говорит не о спешке, а о пов-
седневной упорной работе. «... Злободнев-
ность вещи,—говорил Маяковский,—яв-
ляется результатом не наспех склеенных
строк, а запасом поэтических оборотов и за-
готовок, делаемых поэтом загодя, но в трени-
ровке на быстроту выполнения и отзыва
по массе аналогичных фактов.
Газета не только не располагает писа-
теля к халтуре, а. наоборот, кскореняет
его неряшливость и приучает его к ответ-
ственности», — писал поэт в заметке «Ка-
залось бы, ясно».
Слова Маяковского «Врабатывайтесь в
газету», сказанные им одному из «начи-
нающих», всегда были, а сейчас особенно
остаются боевым призывом к мобилизаци4
онной готовности поэтов и писателей.
Сейчас, в дни избирательной кампании
в Верховные Советы союзных и автоном-
ных республик, со страниц советских гаг*
зет должен громко звучать голос советских
мастеров слова. Своим боевым оружием —
художественным словом агитировать за
кандидатов непобедимого сталинского бло-
ка коммунистов и беспартийных — разве
это не почетная работа для писателя?
твердые, сильные черты характера в на-
ших патриотах, может и должно быть
причислено к оборонной литературе.
Среди нас нехватает одного непремен-
ного участника всех заседаний об оборон-
ной литературе. Если бы он был жив, он
непременно был бы здесь- Я говорю о пи-
сателе Мата Балка, который героически
погиб в Испании в борьбе с фашизмом.
Мы не раз беседовали в Испании с Залка
о том, какой должна быть литература,
воспитывающая революционных бойцов;
мы сходились на том, что литература эта,
прививая любовь к людям, не может в то
же время не прививать вкуса к борьбе,
воинского задора. Сочетание этих двух
элементов дает советскую оборонную ли-
тературу.
Во второй книге моего «Испанского
дневника» немножко показан Залка. У
него была одна слабость: он чересчур
сильно переживал гибель людей. Правда,
ему было что переживать; в бригаде, в
которой он командовал, были исключи-
тельные кадры, та<м были выдающиеся
революционеры. антифашисты, лучшие
пролетарии, подпольщики; они шли в бой
как простые рядовые и гибли. Наружно
Залка держался сурово, а вечером, когда
оставался один в комнате, восклицал в
слезах: «Какие люди! Какие люди!». В
Залка было сочетание воина и командира
с душевным, теплым человеком.
Сила настоящей оборонной литературы
— в ее большевистском закале, в ее су-
ровой и теплой правдивости, в том, ЧТО
она не бесстрастна, а взволнована под-
линным волнением борьбы, говорит и О
героях и о трусах, не лакирует всех под
один цвет, не малюет стандартных бума-
жных «чудо-богатырей», а дает живые,
полнокровные человеческие образы.
Литературная газета
4	---- № 30
Леонид ТРАУБЕРГ
СОВРЕМЕННАЯ ТЕМА
ВАЛЕРИЯ ГЕРАСИМОВА'
«ТОВАРИЩ АГЕЙЧИК»
Жизнь’ Агейчик был* исполнена того,
что принято называть «разочарованием».
В полной же мере эго слово относилось
только к одному случаю, который произо-
шел с ней лет 25 тому назад. Дочь хро-
мого стекольщика, изо дня в день жила
оиа глухой, нищей жизнью...
Жизнь эта проходила в судорожной су-
етливости городских полунищих. Трое
младших, встав рано, в промозглой, прон-
зительной дрожи городского тусклого рас-
света, отправлялись за город к мусорным
ящикам, чтобы первыми застать выгрузку
телег. Двое средних — к шапочнику Тай-
ру, где состояли в «мальчиках». Старшая,
Роза, шла на фабрику.
И все же боязнь лишиться всего этого
постоянно терзала их.
И вод в этой безвыходной, одуряющей
жизни перед Розой неожиданно блеснул
все озаривший радостный свет. До сих
пор могла она безошибочно вспомнить
аскетическое лицо, чуть оттененное кур-
чавой бородкой, и эти пламенно-темные н
стыдливые глаза, и эту небрежную си-
нюю косоворотку с простым поясом. Он
был руководителем подпольного кружка.
С ним девушки прочли и «Пауки и
мухи» Либкнехта, и стихотворения «П. Я.»
(Мельшина), и негодующие огневые стро-
жи Бялика.
До снх пор считали ее все — фабричная
администрация, отец, и даже слепая ба-
бушка — очень трудолюбивой, выносли-
вой, упорной, ио грубой, тяжелой, непово-
ротливой и скучной.
И вот, наконец, странные силы пробуди-
лись в ней. Не было девушки, которая
умела бы так пламенно, как Роза, гово-
рить о всем том, что стало теперь ее убеж-
дением.
— Смотрите, Роза, надо уметь сдержи-
вать революционный пыл, — нередко де-
лал ей замечания любимый руководитель
и нервно пощипывал каштановую бородку.
И они попались. Попались все. И Рая
Каган, и Анна Брайн и на, и Дора Хаски-
на.
Все, кроме Розы.
— Оставили для клева — на разводку.
Чтобы потом сгрести новую группу, —
позднее об'яснила ей старая профессио-
нальная революционерка Анна Сахно: —
А то, что этот господинчик, которого вы
так обожали, оказался провокатором, в
»том ровно ничего необычайного нет. Не-
обычно только то, — добавила она уже
И Розу Марковну не удивило и ие огор-
чило, когда через месяц самые худшие
ее предположения о «Витьке» подтверди-
лись.
Но люди, в которых Роза видела буду-
щее, — люди, полные плодотворных воз-
можностей, нередко останавливали ее, за-
ставляли думать, волноваться, болеть,
страдать и даже предаваться мечтаниям.
Мало кто догадывался, что в этой чер-
нявой, в сапогах, в кожаной куртке, ши-
рокоплечей женщине могут жить подоб-
ные живые, заботливые, почти материн-
ские чувства.
Однажды, проговорив с человеком всю
ночь, Агейчик спасла его от смерти. Это
был молодой матрос, переданный в рев-
трибунал по обвинению в дезертирстве.
Целую ночь она следила за тем, как дро-
жащими, напряженными, точно зазябшими
руками свертывал он цыгарку за цигар-
кой и просил ее — члена ревтрибунала —
поверить ему только в одном — он пре-
дан революции. В отряде, где он был, ко-
мандование, возможно, о провокационными
целями (позднее выяснилось, что во главе
был действительно белый офицер) пыта-
лось установить царские, казарменные по-
рядки. Несколько ребят подняли против
этого борьбу своими средствами, а двое из
них, нарушив воинскую дисциплину, пы-
тались бежать «за правдой» в Петроград.
Все это было, бесспорно, преступлением,
ио слушая упорную, неотвязчивую, как
бред, просьбу — передать товарищам
только одно, — что он не хотел изменять
революции, — вглядываясь в молодые гла-
за, полные еще живым мучением, Роза, ни
словом не проговорившись, решила сде-
лать все, чтобы сохранить эту жизнь.
С первым же эшелоном, через неделю,
он уезжал на фронт, и она стояла на пер-
роне в тяжелых сапогах, в нагольном по-
лушубке и все смотрела вслед убегавшим,
грязным, вздрагивавшим на-ходу теплуш-
кам. .
Неумелой рукой писал ои ей с фронта:
«Дорогая товарищ Агейчикова! Получил от
вас через Мишку литературу. Углублялся
в нее вчера, поскольку мы стояли в избе
и в тепле, потом нас двинули; мы отби-
вались здорово, но только пришлось отой-
ди за деревню, когда же к утру верну-
лись иа то же место, то даже избы я той
-ие нашел: все было дотла пожжено, так
что опять ваша директива без выполне-
ния...».
ство выслушивать было доведено у нее
до совершенства.
Если же отнять улыбки, движение рук,
интонации, то все, что оставалось от
кратких высказываний Маргариты Анто-
новны, было просто, плоско и бессвязно,
как телеграмма с пропущенными словами.
По иногда фразы имели некоторую при-
тяженность, и тогда выяснялось, что Мар-
гарита Антоновна была виртуозом общих
мест. Она утверждала, что «искусство об-
лагораживает», что «итальянцы музыкаль-
ны», а «испанцы страстны», что «прости-
туция — зло», «природа равнодушна»,
«женщины чище мужчин», «в жизни мно-
го необ’яснимого». Юмор ее тоже отставал
почти на столетие. С тонкой улыбкой
культурного человека она замечала: <ка-
жинный раз на эфтом месте»; «Александр
Македонский был великий человек, но за-
чем же...», «Юпитер, ты сердишься...»
и т. д. и т. д.
Она твердо знал», что бульон подается
в чашках; что каждой женщине старше
25 лет следует иметь мужа; что с извозчи-
ками необходимо торговаться; что подругу
при встрече целуют в щеку, друзей — в
лоб; что театр следует посещать раз в ме-
сяц, а кинематограф — два раза; что в
халате можно принять утром, а в пижа-
ме—вечером; что никогда не следует пере-
спрашивать.
Так же твердо она считала, что следует
установить хорошие отношения с супругой
нового директора. И на третий день их
приезда явилась в строгом английском
костюме, с букетом белых роз в руках и
с искренне-приветливой улыбкой на устах.
— А она, — по окончании визита без-
злобно сказала Агейчик, — глупа.
Эта манера точных выражений и искрен-
ности была давно узаконена между ней и
мужем. Но впервые он не улыбнулся:
— Может быть... Но с ней легко. Без
локтей! — возразил он и подернул плечом,
что выражало его недовольство. «Локтями*
в их обиходе называлось все то, что ме-
шало ему и Розе.
И только затем, в тот унизительный,
хотя и краткий, период, когда Роза, еще
не понимая, в чем же сила врага, даже
попыталась состязаться с этой дамой,
только тогда она поняла, что сохранить
любимого человека она может, подделы-
ваясь под ту, которая была разгадана ею
Современная тематика в кино!
Либо — очередная кампания: призыв к
писателям и режиссерам, спешная приемка
сценариев, поток статей с очень новыми
замечаниями насчет того, что современная
тематика в кнно — вещь хорошая и рав-
новесия ради: исторические картины — то-
же хорошая вещь, и «Юрий Милослав-
ский» — произведение несомненно злобод»
невиое.
Либо — назревший, необходимый, кру-
той большевистский поворот. Если пер-
вое — не о чем и говорить. Если второе —
хорошо бы признать это по-серьезному.
Ставь я, скажем, «Отца Горио», — воз-
можно, спорил бы, возмущался, доказывал
(гений Бальзака, тема молодого человека.
Вотрен, как прообраз фашиста). Возмож-
но, мой быт определяет сознание: ура! —
я ставлю «Выборгскую сторону»!
Но впереди, через шесть-семь месяцев —
новая постановка. Уже сейчас мы ищем,
встречаемся, обдумываем. И знаем — дело
чертовски трудное.
Никогда еще ни один из советских сце-
наристов, советских режиссеров ие оспари-
вал тезиса о предпочтительности современ-
ной темы. Эйзенштейн, Пудовкин, Довжен-
ко, Погодин, Славин, Слеша, Чиаурели, Ва-
сильевы, Дзнган, Райзман, Шенгелая, Зар-
хи и Хейфиц, наш коллектив — штурмова-
ли высоты современной тематики и часто,
почти всегда, расшибали себе лбы. Может
быть, одному Эрмлеру ценой немалых по-
терь удавалось задержаться на этих высо-
тах.
Что же, современная тематика — дело
обреченное? Такая мысль возмутила бы лю-
бого из мастеров советского кино. А все-та-
ки, — нечего греха таить, разве многие из
нас с настоящей охотой брались за совре-
менную тему? В конце-концов, разве не
важное дело мы делали? Разве не вел в
бой «Чапаев», не зажигали сердца «Крон-
штадтцы»? Разве не говорил о величии рус-
ского народа «Петр»? Не восхищал «Про-
фессор Полежаев»? Разве Максим ие на-
поминал о самом светлом н радостном —
о великой борьбе большевистской партии?
Разве, наконец, в кинематографе не поя-
вился Ленин как воплощенный символ со-
циалистических побед?
Отрицать все это было бы просто пре-
ступно. И все-таки мы знали — главная
задача впереди. Но, зная, выжидали. А вы-
жидать больше нельзя.
Нужно винить самих себя за то, что по-
ворот к современной теме оказался слиш-
ком крутым. Достаточно прочесть даже те-
матический план 1938 года (уже сильно
«почищенный»), чтобы понять всю ненор-
мальность создавшегося положения. В са-
мом деле, лучшие писатели (Толстой, Виш-
невский, Погодин, Герман, Павленко, Кап-
лер и другие), лучшие режиссеры (Довжен-
ко, Пудовкин, Эйзенштейн, Двиган, Василь-
евы, Ромм, Юткевич. Чиаурели, Экк, Гера-
симов, Тарич и другие) по этому плану де-
лают опять и опять исторические фильмы.
Исключений весьма немного: Эрмлер, Ро-
шаль, Александров, Пырьев... Фильмы иа
современные темы в основном поручены
молодым, нередко только начинающим ре-
жиссерам. Разве можно тут быть спокой-
ным? Но попробуем сохранить спокойствие.
Прежде всего — не будем лукавить.
Простейшей формой лукавства (фактиче-
ски —- сопротивления повороту) является
такая хитроумная дискуссия. Ставятся глу-
бокомысленные и грозные вопросы.
«Разве «Балтийцы» — не современная
картина? Зовет в бой? Зовет. Значит...»
«Почему не современная картина «Гос-
пожа Бовари»? Бьет по буржуазии? Бьет.
Значит...»
«Что лучше — «Чапаев» или «Волга,
Волга»?»
Так вот, о «Чапаеве» я «Госпоже Бовари».
«Чапаев», «Мы из Кронштадта», «Депу-
тат Балтики», «Ленин в Октябре», филь-
мы о Максиме — это не только историче-
ские картины, но и исторический этап со-
ветского кино. Советская кинематография
на этом этапе брала реванш за многие св:и
ошибки первого периода, за формализм, за
пренебрежение к людям-героям, за бесцель-
ную и пагубную изощренность. В годы, ко-
гда создавался «Чапаев», утверждается —
пусть со срывами — некий стиль советско-
го кино, народная, волнующая зрителя фор-
ма, рождаются образы, близкие миллионам,
появляются новые, прекрасные режиссеры,
актеры, операторы.
Сошлемся хотя бы на такие фильмы, как
«Балтийцы» или «Белеет парус».
Однако со всей прямотой надо сказать,
что мы слишком задержались на этапе, воз-
главленном «Чапаевым». Если требовалась
смелость для того, чтобы поставить «Чапа-
ева», «Юность Максима», «Ленин в Октя-
бре», то для того, чтобы поставить «За со-
ветскую родину», «Год 19-й», «Поколение
победителей», даже «Волочаевские дни», до-
статочно только инерции. Но на инерции
нельзя, недостойно работать.
Стиль, которого мы ищем, несравним со
стилями буржуазного искусства хотя бы
уже потому, что в нашем искусстве долж-
ны быть сопряжены в единстве и роман-
тизм и реализм.
Если мы можем с известным основанием
сказать, что «трубы высокой романтики»
звучат в нашем кинематографе, то великие
традиции реалистического искусства XIX
века еще не нашли своего воплощения в
наших фильмах.
Величайшей заслугой Бальзака, Текке-
рея, Гоголя был крутой поворот к изобра-
жению больших характеров и больших кон-
фликтов окружавшей их действительности.
«Кузина Бетта» есть прямой удар по «Сен-
Мару» и «Ярмарка тщеславия» — полный
поворот от «Айвенго», что бы там ни гово-
рили об общности романтического и реали-
стического искусства.
Поворот к новой тематике нужен пото-
му, что новое содержание властно требует
своего выражения в нашем искусстве.
Если мы будем попрежнему ставить кар-
тины только о гражданской войне (вообще-
то чрезвычайно важные), мы в скором вре-
мени потеряем лучшее, что нами завоева-
но в кино. Современная тема изменит и
стиль нашего искусства.
Один только вопрос, может быть, стран*
ный и противоречащий всему вышесказан-
ному, хотелось бы мне поставить перед со-
бой н своими товарищами: но что же в
конце-концов такое эта современная тема-
тика? Значит ли новый поворот, что впредь
нельзя ставить ни одного фильма, если дей-
ствие его протекает не в 1939, на худой слу-
чай в 1938 году?
Кажется мне (а, может быть, и я лука-
влю?), что не так. Я говорил о Бальзаке,
о Теккерее. Но ведь действие «Отца Горио»
относится к 1819 году, а роман написан в
1835 году, действие романа Теккерея — к
началу века, написан он в середине. И да-
же Золя — этот «современнейший» из ро-
манистов —• разве не писал он романы об
Империи уже в годы Республики? «Совре-
менными» становились эти романы потому,
что такими были характеры людей, обще-
ство, конфликты, в них изображенные.
Нет, мне не хочется слепо подражать
французским реалистам. Меня страшит ут-
рата романтической героики наших «совре-
менных» лент. Хотя люди, конфликты, су-
ществовавшие в эпоху гражданской войны,
еще живы, хотя мы сами были ее свиде-
телями, но ореол легенды, окружающий ее'
и в наших фильмах, закономерен и прав-
див.
Но почему же мы показываем характеры
и конфликты нашей эпохи только в одной
их фазе — фазе первых дней Октября и
гражданской войны?
Разве последовавшие периоды менее важ-
ны в нашей истории? Разве не окружены
уже волнующей легендой годы восстанови-
тельного периода, годы великой реконструк-
ции нашей страны? Разве не в эти годы
складывались новые характеры большеви-
ков и советских граждан, умеющих сра-
жаться не только на фронтах, ио и и si
заводах и полях? А мы все еще, за ред-
кими исключениями, показываем наших ге-
роев иа фронтах гражданской войны.
И, наконец, разве не родилась уже вы-
сокая, необычайно волнующая романтика
сталинских пятилеток? Не пора ли вновь
вернуться к замечательной истории наших
строек — Магнитостроя, Кузнецка, Днепро-
строя, к героической истории борьбы с
остатками разгромленных эксплоататорских
классов?
Скажут: «Великий гражданин», «Комсо-
мольск»... Что ж, мало. Первая разведка.
Нужно еще, и больше, и еще сильнее.
Я вижу материал новых замечательных
фильмов, материал, еще не остывший, но не
менее ощутимый во всем своем величии и
значении, материал грандиозных сооруже-
ний, подвигов наших современников, ра-
достной жизни городов и колхозов, расцве-
тающей под знаменем великой Сталинской
Конституции.
Как можно скорее и больше приблизить-
ся к современной теме, Не снижая, а по-
вышая качество новых фильмов, — такова
задача советских писателей и кинематогра-
фистов. Для меня нет сомнения, что у нас
имеются все основания к тому, чтобы эту
задачу разрешить.
сердито,—что девушка-пролетарка, решив-
шаяся посвятить себя революции, была та-
кой растяпой. Одного энтузиазма маловато,
иужны зоркость, трезвость и недоверие...
Вот что нужно!
... Ровно через 8 месяца после провала
Началась — в ткацкой, а затем с быстро-
той огня распространилась и по всей фаб-
рике —• забастовка.
Розу вместе с другими работницами вая-
»и прямо у фабричных ворот, где она
убеждала колеблющихся не становиться
на работу. При аресте оиа оказала такое
отчаянное сопротивление, что в драка ей
разбили губы, разорвали кофту, сорвали
косынку. С разбитым лицом, с окровав-
ленными лохмами , волос шла Роза под
конвоем. Оиа шла, спотыкаясь, и все ог-
лядывалась назад, туда, где кричала, пла-
кала, ругалась толпа ев товарок.
Атласистые, рыжие крупы лошадей и
спины полицейских на мгновении закры-
вали эту кипящую толпу. И внезапно Роза
уловила:
— Роз-а-а? — кричало Несколько голо-
сов... Роз-а-а!..
—’ Дев-ча-та! — крикнула она, обора-
чиваясь, захлебываясь кровью, еще не ве-
ря, смеясь и плача:
— То-ва-рищи! — вдруг вспомнила она
благородное слово, которое слышала толь-
ко от студентов, курсисток или гимнази-
стов, — то-ва-рищи!
— Ро-эа-а! — еще громче, яснее, радо-
стнее, как ей показалось, крикнули го-
лоса...
И эта поднявшаяся 8* ней неведомая,
многоголосая сила стала началом ее воз-
вращения к жизни к к счастью... А в
тюрьме Роза встретилась с профессиональ-
ной революционеркой-искровкой, больше-
вичкой Анной Сахно.
Анн* Сахио частенько говорил с ней.
И все, что кипело в Розе, как расплавлен-
ная руда, постепеиио стало формировать-
ся, затвердевать в упругий, неразруши-
мый н гибкий металл.
И когда грянула революция, революция,
разбившая вековое угнетение людей, мо-
гучих силой оружия, денег, образования,—
суровая, придирчивая трезвость уже была
Постоянным и беспощадным спутником
Розы.
— Ну, н циник ты, Розка, — оторопело
Сказал ей политрук Федченко, когда, гля-
дя прямо ему в глаза, оиа потребовала,
чтобы за командиром коммунистического
Отряда, очень демократической складки че-
ловеком, ио из бывших офицеров, было ]
установлено постоянное наблюдение: ,
— Мы-то нашего Витьку знаем, как облуп-
ленного!	।
Отрывок из помети Валерии Гераси-
мовой «Хитрые глваа».
«Дорогая
даясь, все двигаемся к Челябе. Когда при-
> дут ваши части, нас уже ие будет. Идем
• дальше. Думал о вас — какая большая
роль сознательной коммунистки в создав-
шемся положении...».
«Розка! Моя дорогая! Третьи сутки в
Омске. Пришли без боя. По улицам бро-
дят, словно собаки, брошенные белыми
кони. Хожу и все думаю одно. Розочка,
не обижает ли кто тебя? Ты ведь у меня
маленькая!..»
Через год они были в Свердловском
университете, и оба пришли туда сильно
изменившимися.
Ни прежнего чуба, ни размашистой, по-
ступи, ни широких галифе не осталось у
него. В сереньком, очевидно купленном на
Сухаревке, штатском костюмчике, в узень-
ких брючках, в пиджачке ои был неотли-
чим от массы слушателей.
А она сняла сапоги, гимнастерку, кур-
чавые волосы ее отросли, и неожиданно
стало заметно, что она красива, красива
суровой, грубоватой, ио сильной, горячей
красотой.
Он попал с трудом и был зачислен в
младшую группу. Она отлично прошла
испытания и была принята в лекторскую
группу. В Свердловке его даже запросто
называли: «муж Розки», что заставляло
его бледнеть.
Иногда, отупев от учебы, от пшенной ка-
ши, от безденежья, он грубо ругался с
ией:
— На дьявола мне эта долбежка! Рево-
люционеры ие так делались!
Но так же прямо и грубо она отвечала
ему:
— Ну, и катись к чорту!
И он замолкал под этими прямыми,
хлещущими ударами.
Мало кому впоследствии приходило в го-
лову, что у директора крупного металлур-
гического завода и у его жены — парт-
орга — когда-нибудь имели место такие
беседы...
Вероятно, больше всего удивило бы это
самого директора; так радостно и глубоко
ои ушел в работу.
Завод шел впереди, поговаривали о на-
граждении директора, а дома был ребе-
нок, принесший с собой чувство огромной
нежности и любви. Но именно тогда воз-
никла история, в которой было так много
неожиданного для Розы.
Маргарита Антоновна — супруга техни-
ческого директора — была одной из тех,
к кому обычно применяют несколько неоп-
ределённый, но почтительный термин
«культурная женщина». Она проводила за-
бавные, умилительные сценки с детиш-
ками, была почтительна со старушками и
вдумчиво выслушивала серьезные разго-
воры серьезных работников. Вообще искус-
Роза! Сейчас мы, не дожи-
все уже проиграно, с груст-
наблгодала, с какой огромной
стал он относиться к выбо-
как волнуется, принимая го-
по-школьнически выслуши-
ка к скучное, невежественное, убогое суще-
ство.
И несмотря иа то, что муж ее не был
человеком, лишенным чувства ответствен-
ности, и ие «бросал» ее с ребенком, она,
понимая, что
ной улыбкой
серьезностью
ру галстука,
стей, и как
вает замечания этой женщины о том, что
«Маяковский примитивен» и что «жен-
щина должна быть женщиной*...
Нет, они не злобствовали, расходясь. На
минуту они даже горячо кинулись
другу, как люди, теряющие что-то
понятное, близкое.
— Розка... голубушка, — даже
иес он это с детства родное ему деревен-
ское слово. Они договорились, что дружба
между ними, несмотря ии иа что,
иется на всю жизнь.
Так не вышло.
— Если она будет продолжать к
ходить, никто не поверит, что я —
настоящая жена,—твердо сказала Маргари-
та Ацтоповна.
И при первой встрече, уловив на лице
своего бывшего мужа тревогу и смущение,
Роза сказала, что она пришла попрощать-
ся, так как навсегда уезжает из города.
И все же, подводя итог всей своей
«личной» жизни, она ие испытывала того
жгучего разочарования, которое разбивает
жизнь. Ведь то, что являлось для нее ог-
ромной личной катастрофой, еще не озна-
чало, что все завоеванное ими в течение
ряда лет рухнуло. А жизнь, самое главное,
ее жизнь, как и раньше, так и теперь, бы-
ла отдана другому: иа большой текстиль-
ной фабрике под Москвой, где оиа рабо-
тала, шла сложная борьба за переход к
новым нормам выработки. Агейчик воз-
главляла ее... Эта работа требовала напря-
жения всех сил ума, воли, выдержки...
Поэтому на итоговом общефабричиом тор-
жественном собрании, когда Агейчик было
предложено слово, рассказывая о том, ка-
ким путем партийная организация совме-
стно с активом фабрики добилась победы,
она прежде всего и почти невольно взгля-
нула на своих соратниц в борьбе, — на те
первые ряды клубного аала, где сидел
женский производственный актив. Оии не
могли не победить!
И, стоя иа трибуне, грузная, полуседая,
видела Агейчик все эти старые и молодые,
улыбающиеся и сосредоточенные лица сво-
их товарищей, сквозь неожиданный, теп-
лый туман подступавших из самой глуби-
ны радостных слез.
— Товарищи! Товарищи по борьбе и
победе!
друг к
родное,
произ-
оста-
нам
твоя
Валентин КАТАЕВ
Игорь Ильинский в Малом театре
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ВЕСТИ ИЗ
РЕСПУБЛИК
Хлестаков — одна из самых трудных
ролей мирового репертуара. Она не при-
надлежит к числу так называемых «са-
моигральиых».
Среднего, даже просто технически хоро-
шего исполнения эта роль не выдержи-
вает. Для нее это недостаточно.
Известно, что в Красной Армии и Воен-
но-Морском Флоте, когда артиллерия стре-
ляет на «хорошо» — то это считается пло-
хо. «Хорошо» считается только тогда, ког-
да стрельба идет на «отлично».
Роль Хлестакова требует исполнения
отличного. Только тогда будет хорошо. Ни-
же, чем отлично, — уже плохо.
Игорь Ильинский играет Хлестакова
отлично.
Для того, чтобы отлично передать об-
раз человека «без царя в голове», моло-
дого дворянского оболтуса, неудачливого
чиновника, в силу всеобщего страха при-
нятого за ревизора, — для этого актер
прежде всего сам должен в полной мере
обладать «царем в голове».
Ильинский показал себя актером в вы-
сокой
иым.
Он распределил себя иа канве Хлеста-
кова
полно, не упустив ии одной, даже самой
ничтожной возможности для наиболее
полного раскрытия образа.
Каждая его интонация, каждое движе-
ние, каждый мимический нюанс строго со-
ответствуют ситуации и вместе с тем обо-
гащают гениальный гоголевский текст чу-
деснейшими актерскими находками и изо-
бретениями.
Но главное в игре Ильинского — это
неиссякаемое чувство настоящего, глубо-
кого и сильного юмора.
С присутствием Ильинского «Ревизор»
Малого театра сразу же зазвучал по-на-
стоящему комедийно, без чего, конечно,
степени умным, тонким и тактич-
очень экономно, целесообразно и
- У '
Игорь Ильинский в роли Хлестакова.

совершенно не мыслима на театре коме-
дия, особенно гоголевская.
«Ревизор» с Ильинским идет под сплош-
ной смех зрительного зала. Причем надо
особенно подчеркнуть: реакции смеха ар-
тист добивается отнюдь не фортелями, не
«штучками», а глубочайшим проникнове-
нием в самую суть гоголевского образа.
От сценического общения с Ильинским
к другие исполнители получают новое, Го-
раздо более сильное комедийное звуча-
ние.
Отказавшись иа сцене Малого театра от
многих своих слишком острых приемов
игры, Ильинский — надо в этом приз-
наться — только выиграл, показав себя
замечательным мастером реалистического
искусства.
Таким образом и Малый театр и Ильин-
ский остались не в накладе от совместной
работы.
Особенно хороши у Ильинского—Хлеста-
кова куски простодушной глупости, наив-
ности, доходящей до восхитительной непо-
средственности абсолютного дурака. Здесь
Ильинский поистине гениален. Все рус-
ские классические дураки — начиная от
Митрофанушки и кончая персонажами
Зощенко — как бы сконцентрировались в
образе Хлестакова работы Ильинского.
Ритмический рисунок роли безукориз-
нен. Поэтому-то Хлестаков Ильинского'
так
К недостаткам Ильинского Нужно отне-
сти ие всегда плавный переход
«куска»
швы. Но, мне думается, после 5—6 спек-
таклей эти швы зарастут совершенно и
не будут мешать.
Можно искренно поздравить и Малый
театр н Игоря Ильинского с большой по-
бедой.
Очень хорошо, что наконец Игорь
Ильинский — этот большой русский ак-
тер — прочно обосновался в почтенном
театре. Это даст ему возможность серьез-
ной, глубокой работы и избавит от не-
обходимости сниматься в низкопробных,
дилетантских фильмах типа «Однажды
доходчив.
одного
в другой. Видны’ еще кое-где
“ТВ низкопробных,
фильмах типа «Однажды
летом», «Волга, Волга» и т. д., что ему никак
ие к лицу.
«БОГДАН ХМЕЛЬНИЦКИ
I
КОНФЕРЕНЦИЯ
МОЛОДЫХ
ПИСАТЕЛЕЙ
В Доме писателей Армении состоялась
созванная союзом советских писателей и
ЦК ЛКСМА первая республиканская кон-
ференция молодых писателей.
С докладом о творчестве молодых писа-
телей выступил тов. О. Меликян.
Секретарь ЦК ЛКСМА т. С. Микаелян вы-
ступил с докладом о комсомоле и задачах
молодых писателей.
Докладчики указали на совершенно не-
удовлетворительное организационное руко-
водство молодыми литературными кадрами.
Ни союз советских писателей, ии ЦК
ЛКСМА серьезно не занимались литера-
турной молодежью.
Выступившие в прениях приводили мно-
гочисленные факты, свидетельствующие,
Что союз писателей по-бюрократически от-
носился к нуждам молодежи, ио считал
нужным даже отвечать на письма, полу-
чаемые из районов. Творческая помощь мо-
лодежи не организована. Мало уделяет вни-
мания молодежи ж печать.
С докладом о творческой работе молодых
•исателей выступил тов. Д. Демирчян.
В работах кожфефевцжж приняли участие
секретарь ЦК КП(б)А тов. Г. Арутюияи и
заместитель председателя Верховного Сове-
та СССР, и. о. председателя ЦИК Армянской
ССР тов. М. Папяя.
На совещании присутствовало свыше 80
молодых писателей.
«ЗЕМЛЯ
БЕССТРАШНЫХ»
В Ростовском областном книгоиздатель-
стве выходит из печати книга стихов
Е. Горбаня «Земля бесстрашных». Основ-
ной раздел книги, посвященный оборонной
тематике, открывается «Песней о Блюхере».
Стихи в этом разделе рисуют жизнь и бое-
вую службу доблестных бойцов и команди-
ров Особой Краснознаменной Дальне-Во-
сточной армии, славных пограничников.
Автор книги — в недавнем прошлом
командир танка в одной из частей ОКДВА.
Танкистам автор посвятил помимо
стихов и большую поэму «Танк».
Тираж книги 6000 экземпляров.
ПАМЯТИ ПОЭТА
В мае исполнилось 69 лет со дня
дения дагестанского народного поэта Су-
леймана Стальского.
В Махач-Кала иа могиле поэта закончено
сооружение ограды и временного памятни-
ка На бронзовой памятной доске выгра-
вированы замечательные слова из песни
шайра:
Я
И
и
я
рож-
буду честей до конца
волю Левина-отца
славу скромного бойца
пронесу сквозь жизнь страны...
Сейчас ведутся подготовительные работы
сооружению постоянного памятника иа
могиле Стальского. Это будет величествен-
ный монумент. Шестиметровая бронзовая
фигура поэта будет возвышаться над его
могилой.
В ауле Амага-Стал, в доме, где жил
Стальский, создается музей его имени.
к
ряда
«ЗОВ В ГОРАХ»
В издании грузинского издательства
деряция» вышел в свет роман писателя
И. Ансапгвили «Зов в горах». Одновременно
вышла его же повесть «Солнце Колхиды».
«Фе-
СБОРНИК
ЛИРИЧЕСКИХ СТИХОВ
Абхазское государственное издательство
выпустило сборник стихов иа
языке молодого поэта Баграта
«Первые шаги».
В ближайшие дни выходит
сборник рассказов писателя Н.
«Мокона».
абхазском
Шинкуба—
на печати
Микава —
КИЕВ (от соб. корр. «Литературной гв-
мты»). Депутат Верховного Совета Союза
ССР писатель А. Е. Корнейчук рассказыва-
ет о новой работе — исторической пьесе
«Богдан Хмельницкий».
— Ярчайшей эпохой в истории Украи-
ны являются борьба против польского гне-
та и замечательные победы, одержанные
в этой борьбе украинским народом в XVII
веке под руководством гетмана Богдана
Хмельницкого. Это был один из наиболее
прогрессивных деятелей того времени. Он
возглавил народное восстание против
Польши. Вокруг Хмельницкого соедини-
лись такие народные вожди, как Максим
Кривонос, Богун, братья Нечаи, Ганьжа.
Память об этих людях до сих пор жива
в украинском народе.
Я показываю в пьесе, — говорит т. Кор-
нейчук,—героический народ, сражающийся
за свою родину против польского гнета. В
исторических документах есть интересней-
ший для нас факт. И тогда вместе с поль-
скими войсками, чтобы обратить в раб-
ство свободный украинский народ, шли
немецкие «рейтары* (рыцари), закованные
в броню. Они грабили
раинские села. Но ни
тому времени польская
«рейтаров», не смогли
родного сопротивления,
ные войска Хмельницкого во многих бо-
ях разбивали поляков и их немецких дру-
зей, обращая их в бегство. В пьесе я по-
казываю также гнусную роль иезуитов,
которые все время засылали на Украину
своих лазутчиков, чтобы изнутри сеять
раздоры, и даже несколько раз пытались
отравить Хмельницкого. Один из прибли-
женных Хмельницкого (по пьесе — Лизо-
губ) оказался членом иезуитского ордена
так называемых «короткополых» тайных
иезуитов. Много было побито народу из-
за этого изменника, тайного иееуита, по-
ка не было раскрыто предательство.
и уничтожали ук-
первоклассная по
армия, ни помощь
сломить силу иа-
и слабо вооружен-
Писатели — буржуазные националисты не
раз извращали исторические факты из жиз-
ни народов. Однако среди них никто не
обращался с историческим материалом с
таким цинизмом, с каким обращался с ним
польский писатель Генрих Сенкевич. В
своем романе «Огнем и мечом» ои воспева-
ет кровавых палачей украинского народа
— Вишневецкого, Острожского и других.
Об украинском народе он пишет с презре-
нием, называя украинцев быдлом, хлопа-
ми, схиэматами, которых надо уничтожать
огнем и мечом. Польская националистиче-
ская интеллигенция в прошлом подняла иа
щит этот роман. Современная фашистская
Польша ввела этот роман в школах в ка-
честве... обязательного учебного пособия по
истории.
В пьесе «Богдан Хмельницкий» я отра-
жаю действительные исторические факты,
 которые свидетельствуют об огромном гне-
ве украинского народа против польских
поработителей в его победоносной борьбе
с польскими панами. В решающие момен-
ты этой борьбы великий русский народ
помогал украинскому народу. В ответ на
требования поляков выступить против
Хмельницкого русские ие только не высту-
пили против него, но уже в самом начале
движения Хмельницкого обещали ему свою
помощь. Это установлено историческими
документами. Послы царя Алексея Ми-
хайловича, киязь Трубецкой и боярин
Пушкин, сообщили об этом Богдану Хмель-
ницкому, и во время дальнейшего разви-
тия борьбы русские послали свои вой-
ска в помощь Хмельницкому.
Буржуазные националисты Украины и
Польши в противовес Хмельницкому вся-
чески стремились выдвинуть как «народ-
ного героя» фигуру изменника и авантюри-
ста Мазепы, который был палачом укра-
инского народа.
Пьеса построена как историческая герои-
ческая эпопея. В центре пьесы —• дич-
ность Хмельницкого и окружавшие его
представители народа. В начале пьесы по-
казывается подготовка к восстанию в За-
порожье и выборы Хмельницкого гетма-
ном.
В Запорожье Хмельницкий одерживает
первую крупную победу над польской
шляхтой. Затем действие переносится в
Корсунский замок. Там и сходится со сво-
ими войсками «коронный гетман Речи По-
сполитой» паи Потоцкий, показываются их
попытки спастись от окончательного по-
ражения. В последнем акте пьесы одержав-
ший победу Хмельницкий принимает пос-
лов. К нему являются послы от москов-
ского царя, от турецкого султана, и вы-
нуждены явиться послы разбитой Поль-
ши, постаравшиеся опередить всех. Но
Хмельницкий не идет на их условия и
начинает новый поход против польской
шляхты.
Законченная сейчас пьеса является пер-
вой частью задуманной мной трилогии о
Богдане Хмельницком. Во второй части
будет показано продолжение победоносной
борьбы с Польшей, в третьей — ее завер-
шение и соединение с Россией. Трилогия
закончится смертью Хмельницкого.
Работа над собиранием материалов о
Богдане Хмельницком была мною начата
еще в 1934 году, в 1936 году я начал
писать эту пьесу, и после перерыва, вы-
званного работой над «Правдой», я закон-
чил первую часть. Теперь я работаю над
комедией из жизни счастливого украин-
ского колхоза, а по окончании этой совре-
менной пьесы снова буду продолжать ра-
боту над задуманной трилогией. Пьеса
принята к постановке харьковским теат-
ром имени Шевченко и киевским театром
им. Франка.
Литературная газета
№ 30	----
Эстрада
и оборонная
тематика
Несколько лет тому назад некоторые «те-
оретики* выдвигали тезис о том, что
«эстрада — неполноценное искусство», что
малые формы это «низшая форма драма-
тургии, не заслуживающая внимания».
К сожалению, такого взгляда придержи-
ваются и посейчас некоторые работники
Всесоюзного комитета по делам искусств.
На совещание, посвященное вопросам рабо-
ты малоформистов в области оборонной те-
матики. созванное по инициативе союза
советских писателей и политуправления
РККА, представитель Всесоюзного комите-
та по делам Искусств вовсе не явился.
Представитель же Московского управления
по делам искусств т. Гринберг, удостове-
рившись, что совещание будет обсуждать
только вопросы работы малоформистов.
презрительно улыбнулся и поспешил уда-
литься.
Между тем. Комитету по делам искусств
следовало бы выслушать и те требования,
Которые представители нашей Красной
Армии пред’явили эстраде, и те ничтожные
ресурсы, которыми располагает эстрада,
чтобы удовлетворить эти требования.
Десятки тысяч кружков красноармейской
художественной самодеятельности, об’еди-
няющих свыше 200 тысяч бойцов, требуют
актуального, оборонного репертуара.
Представитель политуправления РККД
тов. Максимов зачитал ряд писем со всех
концов необ’ятной родины, в которых бой-
цы требуют полноценных художественных
произведений для эстрадных выступлений
— Дайте пьесу, инсценировку, рассказ,
песню! — вот требование нашей армии.
Но этот запрос нечем удовлетворить.
Большинство наших драматургов и поэтов
считают ниже своего достоинства работать
для эстрады. Им кажется это слишком
«мелким* и «дешевым» жанром. Руково-
дители же эстрады ничего не делают, что-
бы привлечь писателей, заинтересовать их.
Заведующий художественным отделом Мос-
эстрады т. Радомыс,ленский проявил полную
растерянность и расписался в своем бес-
силии что-либо сделать, чтобы активизи-
ровать роль эстрады в большой и почетной
работе: держать страну в мобилизацион-
ной готовности. Он отважился заявить, что
«кадры московского концертного об’едине-
ния примерно на 80 проц, не имеют ни
должной квалификации, ни должного права
выступать на эстраде».
Что же делает Мосэстрада, чтобы вы-
править это безобразное положение, если
оно соответствует действительности? На
этот вопрос т. Радомысленский не дал от-
вета. как не мог он и информировать со-
брание о намечаемых Мосэстрадой меро-
приятиях для объединения малоформистов,
для создания хороших оборонных произве-
дений.
В результате обсуждения совещание
решило отобрать группу писателей: прозаи-
ков, поэтов и драматургов как большой
формы, так и эстрадного репертуара, с
тем. чтобы они отправились на маневры и
в лагеря для культурно-политической ра-
боты в частях Кпасяой Армии. Драмсекпии
поручено разработать план выпуска эст-
радной литературы, при чем к концу года
должно быть выпущено два таких сборни-
ка.
При содействии политуправления РККА
для писателей будут проведены семинары,
организованы доклады, лекции.
Совещание высказалось за издание пери-
одического органа по примеру выходившего
до 1934 года журнала «Синяя блуза», а
также за организацию в Москве эстрадного
театра, вокруг которого концентрировались
бы основные силы эстрады.
Чтобы обеспечить постоянную связь дра-
матургов-малоформистов с отделом красно-
армейской самодеятельности ЦДКА, сове-
щание избрало специальное бюро.
ВСТРЕЧА ПИСАТЕЛЕЙ
СО СЛУШАТЕЛЯМИ
АКАДЕМИИ
Состоявшаяся 27 мая встреча писателей
и поэтов Москвы со слушателями, препода-
вателями, командным составом Военно-
Политической Академии имени Ленина про-
шла тепло и дружно.
Вступительное слово сделал писатель
Ф. Гладков.
С большим вниманием были выслушаны
присутствующими отрывки и произведения
тт. Новикова-Прибоя, Гладкова, Лебедева-
Кумача и Сергея Васильева.
Новый музей
Управление по делам искусств при СПК
УССР организовывает в Киеве Музей ис-
кусств народов Востока.
В музее будет представлено иранское ис-
кусство, искусство древнего Египта. Музей
широко покажет искусство социалистиче-
ского Востока. — будут экспонированы луч-
шие произведения живописи, графики и
скульптуры.
Управление по делам искусств намечает
открытие некоторых отделов этого музея
уже в этом году к октябрьским торжествам.
Еще о журнале «Детская литература»
Критико-библиографический двухнедель-
ник «Детская литература» —- плохой жур-
нал. Это общепризнано. Нет такого сове-
щания по вопросам детской литературы,
где о нем не вспоминали бы в выражениях
далеко не лестных. В печати неоднократно
работа журнала получала отрицательную
оценку.
Чем же плох этот журнал? Каким вообще
должен быть детский критический журнал?
Должен ли он ограничиваться аннотирова-
ванием и рецензированием книт или ему
надлежит поднимать на своих страницах
принципиальные вопросы, помещать про-
блемные статьи? Не рациональнее ли перей-
ти от двухнедельного к ежемесячному вы-
пуску «Детской литературы», увеличив со-
ответственно его об’ем?
Обсуждению всех этих вопросов было
посвящено совещание, созванное сектором
печати ЦК ВЛКСМ.
От зам. редактора «Детской литературы»
тов. А. Макарова, которому в виду болезни
ответственного редактора т. Бабушкиной
доверено теперь руководство журналом, и
от сотрудников «Детской литературы» со-
бравшиеся вправе были ждать самокритиче-
ских выступлений, анализа ошибок, сооб-
щений о планах перестройки журнала.
Но. повидимому, самокритика не в чести
в редакции «Детской литературы». Стре-
мление т. Макарова смазать ошибки, пред-
ставить критику журнала в прессе, как
склоку, об’яснить оторванность журнала от
писателей их больным самолюбием и лич-
ной ущемленностью, оправдать отсутствие
Литературная газета
в ---------- № 30
Празднование
730-летия
«Слова о полку Игореве»
Проф. Н. К. Гудзий читает доклад о «Слове о полку Игореве* на юбилейном вечере в Парке культуры и отдыха им. Горького
в Москве. На вечере присутствовало около 20 тысяч зрителей.
ТОРЖЕСТВЕННОЕ ЗАСЕДАНИЕ
25 мая в Зимнем кинотеатре Центрально-
го парка культуры и отдыха им. Горького
состоялось об’единенное торжественное за-
седание Академии Наук СССР и союза со-
ветских писателей, посвященное 750-летию
гениальной поэмы «Слова о полку Игореве».
Вступительное слово произнес президент
Академии наук СССР академик В. Л. Ко-
маров.
Огромное значение гениальной поэмы со-
стоит в том, что она показывает высоту
древнерусской культуры, древнерусской
литературы. Герой «Слова о полку Игоре-
ве» — русский народ. Борьба за честь и не-
зависимость своей родины, борьба за ее
единство, страстный призыв к об’единению
всего народа для отпора врагу — таковы
те высокие идеи, которые пронизывают
«Слово о полку Игореве*. И сегодня, когда
мы слышим из-за рубежа злобное рычание
! фашизма, патриотические строки поэмы по-
I прежнему звучат с огромной силой, они де-
! лают большое революционное дело.
Академик А. С. Орлов охарактеризовал
историческую обстановку древней Руси,
эпохи «Слова о полку Игореве». Язык поэ-
мы необыкновенно сжат и в то же время
предельно выразителен. Художественное
достоинство «Слова* ставит его в один ряд
с величайшими произведениями мирового
народного творчества. «Слово о полку Иго-
реве» — страстный политический призыв к
единству родины, к ее политической неза-
висимости, ее процветанию.
Писатель И. А. Новиков, выступивший от
союза советских писателей, говорил о не-
обычайной стройности всей художествен-
ной структуры замечательной поэмы, в ко-
торой необыкновенно гармонически связа-
ны все отдельные ее части. «Слово о полку
Игореве» — гениальное произведение вели-
I кого русского народа, художественное
I сокровище, написанное с исключительной
простотой и выразительностью.
После докладов представители союза пи-
сателей братских республик выступали с
приветственными речами.
Только в эпоху Ленина—Сталина воз-
можен расцвет культуры. Величайшие про-
изведения народного творчества, как «Ви-
тязь в тигровой шкуре* Руставели, как
! «Слово о полкд’ Игореве», становятся до-
Из писем читателей
ДЕТИЗДАТ «ИСПРАВЛЯЕТ»
МАЯКОВСКОГО...
В Детиздате ЦК ВЛКСМ мне предложили
иллюстрировать известное детское стихо-
творение В. В. Маяковского — «Гуляем». .
Я очень люблю Маяковского и охотно
согласился на это.
Но каково же было мое удивление, ког-
да я узнал, что стихотворение «Гуляем»
дошкольный сектор издательства (зав. сек-
тором Белахова, редактор Степанова) решил
не только сократить, но и... переделать!
Прежде всего они решили из’ять строфы
о буржуе, который «любит, чтобы за нею
работал другой», и о даме-бевдельпице, у
которой не язык, а мельница.
Из’ятие строфы о буржуе Белахова и
Степанова мотивировали тем, что «... у нас
сейчас буржуев пет, а дети по малолет-
ству не поймут, что это такое. А строки
о даме-бездельнице примут на свой счет
матери маленьких читателей и обидится...»
Не говоря уже о возмутительности та-
кого рода «вольного», мягко выражаясь,
обращения со стихами лучшего советского
поэта, из’ятие строф нарушает последова-
тельность изложения и превращает пре-
красное стихотворение в бессмыслицу. Так,
после строк «мужик для краюхи сеял
рожь* следуют строки: «а няня работает».
Получается, что мужик не работает.
Не меньшее удивление вызывает наме-
рение редакторов слово «мужик* заменить
словом «колхозник». С каких это пор слово
«мужик» стало запрещенным?
Творчество В. В. Маяковского должно
быть ограждено от неуместного вмешатель-
ства безответственных редакторов.
Художник КИРПИЧЕВ
Москва.
проблемных серьезных, квалифицирован-
ных статей просто недостатком места —
свидетельствует о самоуспокоенности и не-
уместном благодушии, царящих в редакции
— У журнала не было серьезных оши-
бок,— заявил тов. Макаров, — а ляпсусы,
да опечатки — так у кого, мол. их пет!
Докладчик встретил поддержку в вы-
ступлениях бывшей сотрудницы журна-
ла т. Белаховой и постоянно сотрудничаю-
щей в «Детской литературе» т. Л. Кон. Но ;
даже т. Белахова, взявшая па себя небла- ;
годарную роль защитить журнал, не могла !
не признать, что редакция его работает ;
неоперативно, она оторвана от жизни дет-
ского издательства, рецензирование книг
грешит пропусками и опозданиями Впро-
чем, все это почувствовала т. Белахова за
последние несколько месяцев, с тех пор.
। как из журнала перешла на работу в Д' Т-
пздат.
Отрицательную оценку журнала дали
писатели К. Чуковский, С. Маршак, А. Бар- |
то, Л Кассиль, Е. Тараховская, Н. Сякой- I
ская, директор Детпздата тов. С. Андреев. ;
Журнал, по выражению С. Маршака, па- '
ходится в конфликте не с детскими писа j
телями, а с детской литературой, потому ;
что у работников его нет любви к пей. нет ।
радости при появлении новых хороших i
произведений. Не знаешь, с каким крптери j
ем «Детская литература» подходит к лите :
ратурному произведению. Эстетические
оценки журнала часто бывают непроста
тельно ошибочны («Старая крепость» Бе-
ляева) или совершенно противоречивы. Са ;
мый тон разговора критика с писателем
пренебрежительно сварлив, язык рецензий
сухой, казенный.
К. Чуковский упрекает работников жур-
нала в невнимании к молодым писателям ;
I стоянием всего советского парода, Совет-
I ские писатели сделали новые переводы
। «Слова* и на русский язык и на языки
। народов братских республик. Товарищи
; Чиковапи и Леонпдзе прочли отрывки из
; переводов «Слова о полку Игореве» на гру-
i зпнском языке, товарищ Рыльский — на
' украинском языке, Якуб Колас и Бров-
: ка П. — на белорусском языке и т. Кушне-
, ров — на еврейском. Переводы на белорус-
ском и еврейском языках вышли из печати
к юбилейным дням.
В Зеленом театре парка культуры и от-
дыха на расширенное торжественное за-
I седапие собралось свыше 15.000 человек.
< Заседание открыл президент Академии на-
; ук СССР академик В. Л. Комаров. Проф.
j И. К. Гудзий сделал доклад «Слово о полку
; Игореве» — гениальное произведение рус-
г ского героического эпоса*. Затем состоялись
। выступления писателей.
: Заседания в Зимнем кинотеатре и в Эе-
S леном театре закончились концертами, на
। которых читались отдельные места из «Сло-
i ва о полку Игореве» и исполнялись отрыв-
ки из оперы А. П. Бородина «Князь
i Игорь».
i В АКАДЕМИИ НАУК СССР
26 мая состоялось заседание отделения
общественных наук Академии наук СССР,
посвященное 750-летию «Слова о полку
Игореве». Интересный доклад «Слово» как
 исторический источник» сделал профессор
| М. Д. Приселков.
! «Слово о полка’ Игореве» ставит иитерес-
! иейпгие исторические проблемы. Наряду с
летописями оно способствует пониманию
исторической обстановки Руси XII века.
Докладчик вскрыл взаимоотношения меж-
! ду Византией и русскими удельными
i князьями и подробно остановился наборь-
i бе Византии и Руси с половцами.
i Не меньший интерес представил и до-
; клад К. В. Кудряшева «Поход Игоря Се-
i верткого па половцев». Товарищ Кудряшев
подробно описал географию похода, иллю-
стрируя свои положения о месте боев,
встречах русских с половцами, выдержка-
‘ мп из «Слова», летописей и т. д.
Встреча поэта
В Центральном доме журналиста состо-
ялся творческий вечер В. И. Лебедева-
Кумача. Рядом с поэтом сидели ткачиха
фабрики «Красная Роза» тов. Григорьева
и помощник начальника цеха завода «Ка-
учук» тов. Коцур. Это они выступали на
предвыборных собраниях предприятий и
первые предложили выдвинуть поэта-ор-
денопосца В. И. Лебедева-Кумача канди-
датом в депутаты Верховного Совета
РСФСР. Теперь будущие избиратели при-
шли приветствовать своего поэта.
В зрительном зале среди журналистов
можно было увидеть делегации рабочих
завода «Каучук» и фабрики «Красная Ро-
за». Радостна была встреча избирателей
с поэтом-орденоносцем. Они внимательно
прослушали доклад В. Красильникова о
творчестве В. II. Лебедева-Кумача.
Затем выступил поэт. Это был яркий
поэтический рапорт. Тов. Лебедев-Кумач
прочитал свои стихи, посвященные вождю
народов товарищу Сталину, песню о
Ворошилове, стихи о радостной жизни тру-
дящихся страны Сталинской Конституции.
Каждое стихотворение, каждая песня поэ-
та встречалась многочисленной аудитори-
ей ЖА’рналистов и рабочих бурными апло-
дисментами.
На трибуне помощник начальника цеха
завода «Каучук» тов. Коцур.
— Один из лучших поэтов нашей стра-
ны, В. И. Лебедев-Кумач, — говорит тов.
Коцур. — в своих песнях прекрасно ото-
бражает любовь парода к социалистиче-
ской родине. Песни Лебедева-Кумача —
это песни сталинской эпохи. Поэт в сво-
С авторами первой книги здесь разговари-
вают как с писателями, много лет работаю-
щими в области детской литературы. Часто
придирка, обнаруживающая безграмотность
рецензентов, заменяет принципиальную
критику. Чуковский приводит прдмеры не-
грамотности редакции, бесчисленных ляп-
сусов и п.утаницы.
— Нас упрекают в том, — говорит он. —
что мы обижаемся, когда нас ругают. По
иногда мы обижаемся и в тех случаях, ко-
гда нас хвалят. Журнал похвалил меня за
хороший перевод «Джунглей», а я оби-
делся, потому что я «Джунгли* никогда
пе переводил.
Таких анекдотов из практики журнала на
совещании было приведено немало. В ка-
кой-то рецензии спутали художника с ав-
тором, где-то поэма’ превратили в повесть,
где-то похвалили, а затем обругали одну
и ту же книгу.
Путаница, небрежность в работе, незна-
ние писательских кадров отпугивали пи-
сателей от «Детской литературы». Автор —
создатель книги, от которого зависит сама
судьба литературы, никогда не был в по-
чете у журнала. Об этом с законным раз-
дражением говорит в своем выступлении
Л. Кассиль.
По мнению А. Барто, вокруг журнала пе
было творческой атмосферы. Разговор с пи-
сателем со страниц журнала велся на низ i
ком уровне Критика не отличалась прин 
ципиальпостъю при оценке того или иного ;
произведения. Вот почему лучшие детские
писатели — такие редкие гости в редакции
«Детской литературы»
Резко критикует журнал и тов. 0. Анд-
реев, который считает ,что задача редак-
ции не только информировать о выходящих
Академик Б. Д. Греков прочитал доклад
«Эпоха «Слова о полку Игореве». К серии
чисто исторических докладов нужно отне-
сти и доклады А. В. Арциховского «Русская
дружина* и Б, А. Рыбакова «Художествен-
ное ремесло древней Руси*. Все эти докла-
ды достаточно убедительно показали, что и
литературная и материальная культура
древней Руси стояли на очень высокой сту-
пени развития. Можно считать точно уста-
новленным фактом, что Киевская Русь не
только ввозила художественные предметы
из Византии, но и вывозила собственные
изделия в соседние страны. Археологиче-
ские раскопки дали много пенного мате-
риала, неопровержимо доказывающего высо-
кое качество ювелирных, литейных, эмаль-
ерных и других работ.
Профессор Н. К. Гудзий прочел интерес-
ный доклад «Слово» и Пушкин». Общеиз-
вестно, что величайший русский поэт высо-
ко оценивал «Слово» и решительно отстаи-
вал подлинность этого литературного па-
мятника. Незадолго до своей смерти Пуш-
кин, очевидно, решил вплотную заняться
гениальной поэмой. До пас дошли черно-
вые записи, наброски предполагаемой
статьи; сохранился и экземпляр перевода
В. А. Жуковского, испещренный пушкин-
скими пометками. Пушкин выступает как
весьма глубокий и остроумный толкователь
темных мест «Слова». Даже незаконченная
работа Пушкина над «Словом» представля-
ет исключительный интерес и для наших
пушкинистов и для слововедов.
Последними были заслушаны доклады
проф. 10. М. Соколова «Слово» и фольклор*
(основные положения этого доклада, изло-
жены в статье проф. Соколова, напечатан-
ной в -V» 29 «Литературной газеты») и
И. П. Еремина «Слово» в русской, украин-
ской и белорусской литературе».
В связи с 75-летием Новгородского музея
с 31 мая по 2 июня в Новгороде состоится
сессия Института истории Академии наук
СССР. В числе двенадцати научных докла-
дов стоит доклад проф. М. Д. Приселкова
«Слово о полку Игореве» как исторический
источник».
А. КАФМАН
с избирателями
их песнях прекрасно и ярко отражает
любовь парода к своему вождю, товарищу
Сталину. Вся страна от мала до велика
поет песни поэта. Мы выдвинули канди-
датуру В. И. Лебедева-Кумача в депутаты
Верховного Совета РСФСР, потому что его
песни — это песни бодрости, радости, ве-
селья, песни, зовущие на борьбу с вра-
гами народа. Поэтому представители тру-
дящихся Фрунзенского избирательного ок-
руга па окружном предвыборном сове-
щании с таким огромным энтузиазмом
поддержали кандидатуру непартийного
большевика В. И. Лебедева-Кумача в де-
путаты Верховного Совета РСФСР.
Затем выступает ткачиха фабрики «Крас-
ная Роза* тов. Григорьева. Опа говорит:
— Привет поэту, создавшему песни, ко-
торые так. любит советский народ, песни,
отражающие иашу счастливую жизнь и
безграничную любовь народа к своей ро-
дине и великому вождю, товарищу
Сталину:
В целом мире нигде нету силы
такой.
Чтобы нашу страну сокрушила;
С нами — Сталин родной, и желез-
ной рукой
Нас к победе ведет Ворошилов...
— Твои песни зажигают не только мо-
лодежь, но и стариков, — продолжает тов.
Григорьева. — Василий Иванович, когда
поют твои песни на фабрике, то лица
всех рабочих и работниц сияют радостью.
Только в Советской стране могут так ра-
сти таланты, только наша страна так мо-
жет ценить своих поэтов .
А. К.
книгах и давать им оценку, но и помогать
писателям, издательству, библиотекарям. В
том виде, в каком находится сейчас «Дет-
ская литература», она ничему не учит, ни-
кому не помогает. II до тех пор. пока жур-
нал будет работать оторванно от писателя,
от главной лаборатории детской книги —
Детпздата, он не сумеет ставить основных
вопросов литературы, пе будет в курсе
творческой жизни, пе сможет быть актуаль-
ным. оперативным и авторитетным.
Все выступавшие — и здесь мнения пи-
сателей сошлись с мнением работников
журнала — нашли, что «Детская литера-,
тура» должна расширить и углубить свою ’
работу. С этой целью следует изменить са-
мый тип журнала — перейти от критико-
библиографпческого двухнедельника к еже-
месячпому журнал,А’. разрабатывающему
основные проблемы детской литературы.
Подводя итоги совещания, зав. сектором
печати ПК ВЛКСМ т. Диментмая подчерк-
нул, что работники редакции должны
учесть критику журнала, которая была да-
на и на этом совещании и в последние
месяцы на страницах «Литературной газе-
ты». Культурный уровень печатаемых в
журнале материалов должен быть высоким,
критика — об'екгивиой. честной, высоко
принципиальной. «Детская литература»
должна расширить рамки своей деятель-
ности. В Советском Союзе существует
тридцать детских журналов и пять рес-
публиканских детских издательств. Про-
дукция их была до сих пор вне поля
зрения журнала. Эта ошибка должна быть
исправлена. Тов. Димеитман выразил уве-
ренность в том, что к 20-летию комсомола
детский критический журнал придет пере-
строившимся, с новыми достижениями.
Е. ЕВГЕНЬЕВА.
По следам наших мат^иалрв
В книжных .танках Литфонда
26 мая в книжном магазине М 14 со-
стоялась встреча писателей с букиниста-
ми. Обсуждалась статья Лидина «Забы-
тый читатель», помещенная в № J27 «Ли-
тературной газеты» от 15 мая.
Собравшиеся книготорговцы, букинисты
и писатели признали- статью правильным
и своевременным сигналом о безобразиях,
царящих в магазинах Литфонда. Собра-
ние. выделило комиссию, которая должна
в пятидневный срок представить Нарком-
торгу свои соображения об урегулирова-
нии продажи книг. Писатели должны
иметь свои культурные магазины!
*
Улица Герцена. Книжный магазин № 1.
Вывеска гласит, что это — лавка Лит-
фонда, магазин, обслуживающий писате-
лей.
За прилавком — две девушки, споря-
щие об отпусках, на прилавке — малень-
кие горки аккуратно уложенных стопка-
ми книг.
В руки этих книг никто не берет. Об
этом свидетельствует прежде всего тол-
стый слой пыли. Переплеты — одинако-
вого серого цвета.
За стеклом на полках полные собра-
ния сочинений классиков (дореволюцион-
ные издания). Справляемся о ценах, ока-
зывается — приобретение классической
русской литературы вещь чрезвычайно до-
рогая! Собрание сочинений Достоевского
стоит 350 рублей, Тургенева — 400 руб-
лей, Пушкина — 500 рублей и т. д.
За Шекспира надо заплатить 350—400
рублей.
Писатели пред’являют большой сирое
на книги по истории. В магазине их со-
вершенно нет. В качестве одного из круп-
нейших достижений магазин приписывает
себе продажу писателю Фиш книги «Исто-
рии» Соловьева за... 450 рублей. Так ска-
зать, культурно обслужили писателя!
В литфоидовском магазине Ка 4 (ул.
Горького) продажа букинистических и ан-
тикварных книт. За прилавком букини-
стики, рядом с повестью М. Стебницко-
го «Островитяне» изд. 1867 г. лежит по-
чему-то издание ОНТИ 1936 г. «Юный
конструктор», в котором подробно раз’яс-
няется, как сделать метеорологическую
станцию.
Рядом с книгами издания 1837 г. на-
ходится новейшая книжка Шнейдерова
«Восемь кинопутешествпй». Тут же неиз-
вестно почему лежат комедии Плавта.
За прилавком, как полагается, в каж-
дом магазине стоит продавщица. Ее не-
сложные обязанности заключаются в том,
что девушка говорит всем входящим в
В клубе писателей
В номере 28 «Литературной газеты» мы
писали, в связи с решением дирекции
закрыть Московский клуб писателей на
ремонт, следующее:
«Вряд ли такое решение соответствует
запросам писателей. Закрытие клуба в
самый разгар избирательной кампании,
когда писатели вместе со всем народом
ведут огромнейшую работу среди избира-
телей, нельзя расценивать иначе, как по-
литическое недомыслие. Интересно, что по
этому поводу скажет совет клуба и пре-
зидиум ССП».
В беседе с нашим корреспондентом
тов. П. Павленко сообщил, что правление
клуба писателей приняло решение
закрыть клуб лишь по окончании выборов
ЛИТЕРАТУР*
ДЛЯ КРАЙНЕГО СЕВЕРА
Близится начало арктической навигации;
в середине июля из Архангельска н Мур-
манска, Ленинграда и Владивостока — по
Великому Северному морскому пути — от-
правятся в Арктику десятки больших мор-
ских пароходов. Они повезут на Север ты-
сячи тонн различных технических, продо-
вольственных и промтоварных грузов.
Среди этих грузов вы увидите небольшие,
аккуратно упакованные ящики. На них на-
клейки: «Литература», «Музыкальные ин-
струменты», «Культтовары»,
*
В 1936 году в Арктику и в отдаленные
районы Севера было отправлено литерату-
ры и культтоваров на 2 млн. 236 тыс. руб-
лей. В 1937 году этих товаров было завезе-
но уже на 4 млн. 578 тыс. рублей.
Перед нами — плановая сводка товаров,
«подлежащих отправке в арктическую на-
вигацию 1938 года».
Яркие, волнующие цифры! Они говорят
о громадной заботе партии и правительства
о народах н народностях Севера, о поляр-
никах, осваивающих Великий Северный
морской путь.
В 1938 году в Арктику и в районы край-
него Севера будет завезено литературы и
культтоваров на 6 млн. 858 тыс. рублей.
Среди литературы, уже подготовленной
к отправке, 150 комплектов тридцатитомни-
ка В. И. Ленина. 5 тыс. экз. «Вопросов
ленинизма» И. В. Сталина, 4 тыс. комплектов
двухтомника К. Маркса, 5 тыс. комплектов
трехтомника Ленина—Сталина, 3 тыс. экз.
«Истории ВКП(б)» Ем. Ярославского и т. д.
Значительное внимание «Арктикснаб»
уделяет завозу музыкальных инструментов.
Уже подготовлены к отправке: is пианино,
77 скрипок, 1.457 гитар, 560 мандолин,
2.295 балалаек, 52 баяна. 865 гармоней,
4,279 патефонов. 149.700 граммофонных пла-
стинок, 6 комплектов духовых оркестров
и т. д. и т. п.
*
В арктической навигации 1938 года пред-
полагается участие трех новых мощных ле-
доколов — флагмана советского ледоколь-
ного флота ледокола «Иосиф Сталин» и ле-
доколов «Лазарь Каганович» и «Дежнев».
Недавно на эти ледоколы «Арктикснаб»
отправил прекрасные, специально подобран-
ные библиотеки Каждая библиотека на-
считывает свыше тысячи томов. Среди
них — произведения классиков марксизма-
ленинизма: Маркса и Энгельса, Ленина и
Сталина и полные собрания сочинений
Пушкина, Гоголя, Льва Толстого, Достоев-
ского, Тургенева. Чехова. Салтыкова-Щед-
рина, Гейне, Дюма, Диккенса и все книж-
ные новинки, вышедшие в 1937—38 гг.
Ж
Недавно с ледоколов «Садко», «Малыгин»
и «Седов», зимующих в море Лаптевых, воз-
душной экспедицией Героев Советского Со-
юза А. Д. Алексеева, П. Г. Головина и поляр-
ного летчика Г. Орлова была снята часть
людей. Для экипажей пароходов и ледоко-
лов, остающихся на кораблях до конца зи-
мовки, самолеты экспедиции доставили
большое количество политической и худо-
жественной литературы.
магазин. одну I ту же фразу: «Сейча4
нет, яо ожидаем».
Так, к&жркмер, ня протяжении рабоче-
го дня магазина наблюдатель мог слы-
шать беспрестанно:
— Мицкевич есть?
— Сейчас нет, но ожидаем.
— Кальдерон есть?
— Сейчас нет, но ожидаем.
— Что-нибудь о персидской	литера-
туре есть?
— Сейчас ®ет, но ожидаем.
И один только раз читателя, спросив-
шего Данилевского, порадовали тем, что
произведения этого писателя действитель-
но можно купить в магазине по «сход-
ной» цене — за 140 рублей.
Юноша-студент, получивший эту ин-
формацию, покачав головой, грустно ушел
из магазина.
Никакой переводной литературы в ма-
газине и в помине нет!
Колоссальный спрос на произведений
Ромэн Роллана, Фейхтвангера, Мопассана,
Бальзака, Дюма, Жюль Верна книжными
магазинами не удовлетворяется.
Установлено, что глазуновское издание
сочинений Тургенева в магазине Литфон-
да стоит 500 рублей. То же самое изда-
ние в магазине «Советского писателя» —
400 рублей, а в Могизе — 300 рублей.
Вообще, как правило, в магазинах Лит-
фонда все букинистические книги прода-
ются значительно дороже, чем где-либо.
Недавно в магазин Литфонда № 4 во-
шел покупатель. Он увидел то, что дав-
но искал: 11 томов книг Стефана Цвей-
га, издательства «Время» 1927 г.
Книжки стоили 140 рублей.
Это уже было совершенно непонятней,
так как издания «Время» нельзя считать
ни букинистическими, ни антикварными.
После жалобы покупателя в дело вме-
шался Наркомторг. Заместитель началь-
ника отдела организации торговли тов.
Машояин 20 апреля предложил магазину
продавать книги Цвейга за 25 рублей.
Затем, подумав две недели, 5 мая тот
же Машонин предложил продавать Цвей-
га за 71 р. 50 коп. Опрашивается: сколь-
ко же стоит И томов Стефана Цвейга?
140 рублей, 25 рублей или 71 р. 50 коп.?
Эту задачу о стоимости книг до сих
пор не могут разрешить «математики» из
Наркомторга. К 4 мая было решено в
Наркомторге разработать прейскурант цен.
Но до сих пор это не сделано.
Наркомторг, очевидно, полагает, чтб
можно отмахнуться от справедливых тре-
бований читателя и замолчать сигналы
печати.
М. ЖЕЛЕЗНОВА.
в Верховный Совет РСФСР. Клуб будет
закрыт на ремонт с 1 июля до сентября.
Осенью в конференц-зале и соседних
комнатах вновь откроется библиотека клу-
ба, которая за это время пополнилась
20.000 томами книт из фондов Акаде-
мии наук.
Получены ценные экземпляры периоди-
ки, книг по истории и т. д.
Сейчас, на время выборной кампании,
библиотека-читальня клуба предоставлена
в распоряжение избирателей.
Клуб писателей организует стрельбища,
стрелковые и осоавиахимовские кружки
в дачных местностях Малеевка, Голицыне и
Переделкино.
В МИРЕ КНИГ
Собрание сочинений
Ромэн Роллана
Ленинградское отделение Гослитиздата
выпустило 20 томов произведений Ромэн
Роллана. Теперь собрание сочинений писа-
теля пополняется подготовляемым к печати
21-м томом, в который войдут политические
статьи Роллана. Намечен также выпуск
22-го тома. В него войдут избранные письма
писателя.
Архив Фурманова
Институт мировой литературы им. А. М.
Горького начал научную разработку 80 ты-
сяч листов рукописей литературного насле-
дия Фурманова.
В архиве имеются детские тетради со
стихами, относящиеся к 1903 году — на-
чалу литературной работы писателя. С 1910
года Фурманов переходит к прозе, запи-
сывает свои впечатления о прочитанных
книгах, встречах, личных переживаниях.
Огромный интерес представляют дневники,
которые он вел до последних дней своей
жизни. Только часть записей, связанных
с империалистической войной, была опуб-
ликована в работе «Путь к большевизму».
Сохранилось и Неопубликованное произ-
ведение Фурманова «Луша». Большой инте-
рес представляют пометки Фурманова на
протоколах заседаний РАПП и БАПП, отно-
сящихся к борьбе писателя с троцкистамя-
авербаховцами.
Все эти материалы в ближайшее время
будут изданы отдельной книгой.
Книга о Н. С. Лескове
Сын писателя Н. С. Лескова, живущий в
Ленинграде — А. Н. Лесков закончил
большую работу, посвященную жизни и
творчеству своего отца. Автор использовал
с исчерпывающей полнотой переписку Ле-
скова, семейные документы и ряд неизвест-
ных н неопубликованных материалов.
Незадолго до смерти А. М. Горький озна-
комился с первыми главами этого труда и
дал ему высокую оценку в одном из своих
писем.
КНИЖНАЯ ХРОНИКА
В ГОСЛИТИЗДАТЕ ВЫШЛИ КНИГИ:
«Литература мировой войны» О. Цехно-
вицера. Тираж 5000. Цена 6 руб.
«Российский Жипь-Бпаз». В. Нарежный.
Тираж 5000. Цена 5 р. 25 к.
В ДЕТИЗДАТЕ ВЫШЛИ КНИГИ:
«Сказки» К. Чуковского. Рисунки В. Ко-
на шевича. Тираж 50 тысяч. Цена 6 р. 50 к.
«Первомай» Н. Делакторской. Рисунки
Н Конашевича. Тираж 100 тысяч. Цена 1 р.
15 к.
«Басни» И. А. Крылова. Рисунки А. Са-
пожникова. Школьная библиотека. Тираж
242 тысячи. Цена 1 р. 10 к.
«Волчишко» Е. Чарушина с рисунками
автора. Серия «Для маленьких». Тираж 500
тысяч. Цена 30 коп.
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:
В. СТ А ВСК И Я, Е. ПЕТРОВ, а ЛЕБЕДЕВ-
КУМАЧ, Н. ПОГОДИН, 0. ВОЙТИНСКАЯ
РЕДАКЦИЯ: Москва, Последний пер., д. 26, теп. 2-20-95 и 4-34-60. ИЗДАТЕЛЬ: Издательство «Советский писатель», Москва, Б. Гнездниковский, 10.
Уполномоч. Главлита В—39 Ш
Типография газ. «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30.