концертная жизнь в СССР

сопсег!

1Ие

1п 1Ье У88К
СОЮЗКОНЦЕРТ

Фопи> А.Орехова

От

Вивальди, Баха,

Гайдна, Чайковского - до

Штрауса, Гершвина и Маккартни

I

-таков репертуар женского камерного оркестра

«ВИВАЛЬДИ-ОРКЕСТР»

Художественный руководитель - Светлана Безродная.



121835, Москва, ул Арбат, 35. Тел 248-27-11
В НОМЕРЕ:

Пресс-конференция в Министерстве культуры СССР
в связи с гастрольными выступлениями выдающего-
ся дирижера и виолончелиста Мстислава Ростропо-
вича. На снимке: министр культуры СССР Н.Губенко,
М.Ростропович и его супруга Г. Вишневская.

Фото И, Крм«жо

В.Котиков. "Новые имена” приглашают
к сотрудничеству	2

Т.Диденко. "Альтернатива?"	4

А. Камаев. "Протестант'' и "Воскресенье Христово"	5

Знакомьтесь: классики европейского авангарда	6

В.Исаева. "Интершанс-90"	8

ДЛовковский. "Интершанс" против "Интершанса"?	9

Контракт о найме (ангажементе)	10

Главный редактор
Е. Сафронов
Художник
К.Сельвинский
Редакторы:
Т. Берзина,
М. Сафронова
Е.Снежко

Компьютерный набор
н редактирование:
Т.Якимова

В мае 1990 г. в Москве прошли гастроли
экс-солиста легендарной группы йеер
Ригр1е Яна Гиллана. ‘Концерты в Олим-
пийском. - сказал он. - были великолепны,
даже несмотря на необычность ситуации
(я, наверное, экстрасенс - чувствую каж-
дого зрителя даже на таком расстоянии)".
На вопрос о планах Гиллан сообщил, что
турне, частью которого были выступления
в Москве, продлится до 1991 г., а с 1992 г.
он приступает к работе, призванной подве-
сти черту под всей его творческой карье-
рой. "Я не собираюсь говорить - это будет
лучшее из того, что я сделал, просто это
будет именно то. что я хотел сделать, —
заметил Я.Гиллан. — Итогом должен стать
мой новый альбом. Я чувствую себя силь-
ным, чувствую, что наконец готов сделать
то, о чем мечтал всю жизнь" Знаменитый
рок-певец высказал желание еще раз по-
бывать в СССР, по в следующий раз от-
правиться уже на Камчатку.

<*».,»№ А. ШиСцюы.

На 1-й стр. обложки:

М. Ростропович

Фото С.Берменьева

На 4-й стр. обложки:

П.Каэс

Фото Д.Ловковского

Мероприятия Союзконцерта

Н.Логинова. Грустно...

Л. Соловьев. Монстры джаза в Москве

От Москвы до Москвы

Концертные залы страны

В.Ситников. Женщины спасут рок?

М.Зуева. Ламбада в Парке Горького

Кто защитит артиста?

Мекка для фортепианных дуэтов

Свистать всех наверх!

Хит-парады, опубликованные в июле 1990 г.

Лауреаты международных конкурсов 1989 г.

"Фанера" по-американски

Э.Тузмухамедов. На концерт, как на праздник
Сравнительные таблицы эффективности концертов

Б.Вахромцев. Свет на эстраде

И.Кузнецов, А.Сергеев. На чем играть •
профессионалу?

Е.Дуков. Размышления над анкетами у телеэкрана
СА прелое. Хотите сделать видеоклип?

Железный занавес рухнул. Что дальше?

Импресарио-90. Дополнение к справочнику

14

15

16

18

20

21

22

23

27

28

29

30

32

33

34,

36

35

36

37

38

38

40

© В/О Тшохкомаерт*. 1ЯЯ0 г.

"Суперзвезда"
мировой оперной
сцены
Лучано
Паваротти.

Президент СССР
М.С.Горбачсв
и Р.М.Горбачева
в Большом театре
Союза ССР после
благопюригельного
сольного концерта
певца,
посвященного
проекту
объединения Европы.

Фото СБгр»«н»»м
аи Яйаййейтт -Ян <: «
«НОВЫЕ ИМЕНА»

ПРИГЛАШАЮТ К СОТРУДНИЧЕСТВУ

Владимир КОТЫХОВ

АЛ еждународная благотвори-
1 тельная программа "Новые
имена", ставящая своей целью вы-
явление и поддержку молодых та-
лантов во всех областях искусства
и гуманитарных наук, официально
заявила о себе в конце 1989 г. Ее
учредителями выступают две орга-
низации: Советский фонд культу-
ры и Советский фонд мира. О том,
что уже удалось сделать, о планах
на будущее рассказывает Иветта
Николаевна Воронова, председа-
тель Совета по благотворительной
деятельности СФК.

- Сначала мне хотелось бы немного
рассказать о самой программе. В
сферу наших интересов входят музы-
кальное, изобразительное, театраль-
ное искусство, архитектура, дизайн,
фольклор, народные промыслы, теат-
ральное искусство, музейное, архи-
вное и библиотечное дело,
литература, журналистика (темы
культуры), гуманитарные науки. Сра-
зу же оговорюсь, что такие музыкаль-
ные жанры как эстрада, рок нашей
программой не рассматриваются.
Наша задача - помочь тем направле-
ниям, которые сегодня оказались
беззащитными перед напором массо-
вой культуры и нуждаются в самой
скорой помощи. Это прежде всего
классическая музыка и ее молодые

исполнители. Программа "Новые
имена" предусматривает проведение
конкурсов и фестивалей, организа-
цию гастролей и выставок, выплату
стипендий, в том числе для обучения
и стажировки в консерваториях, уни-
верситетах, школах искусств других
стран, ознакомительные поездки мо-
лодых исполнителей за рубеж с целью
совершенствования в выбранной об-
ласти, участие в семинарах, симпо-
зиумах, приобретение музыкальных
инструментов, материалов для работ.
Программа учредила специальную
премию и звание лауреатов "Новых
имен”. Получившие эти награды мо-
гут рассчитывать на особое внимание
и поддержку программы.

- Кто осуществляет руководство
программой?

- Попечительский совет, в который
входят на общественных началах вид-
ные деятели культуры и науки. Среди
участников нашего Попечительского
совета - директор Государственного
музея изобразительных искусств
им. А. С. Пушкина И. Антонова, поэт
А. Вознесенский, писатель Ч. Айтма-
тов, народные артисты СССР Б. Ру-
денко, О.Лепешинская, В.Спиваков,
академик В. Гольданский, министр
культуры СССР Н. Губенко, председа-
тель правления Всесоюзного музы-
кального общества народная артистка
СССР И.Архипова, председатель Со-
ветского фонда мира А. Карпов, пред-
седатель отдела внешних сношений
Московского патриархата архиепи-
скоп Кирилл и многие другие.

- И что уже удалось сделать?

- Нам кажется, немало. Например,
в Москве состоялась международная
рабочая встреча благотворительных
фондов, на которой была одобрена
сама идея программы "Новые име-
на". Ее поддержали фонды Италии,
США, Великобритании, Бельгии,
Португалии, Чехо-Словакии, Фран-
ции, а также ЮНЕСКО. Состоялись
первые концерты. Концерт скрипачей
Н. Корсаковой (СССР) и А. Штрауса
(ФРГ) был организован в рамках про-
граммы "Новые имена" Всесоюзным

Диззи Гиллеспи в концертном зале "Россия"

музыкальным обществом. Под нашей
эгидой прошел и концерт-отчет сти-
пендиата Советского фонда культуры
В. Кагана-Палия (контратенор), про-
ходящего сейчас стажировку в Лон-
доне. В украинском городе Сумы (там
находится объединение "ВНИИкомп-
рессормаш", активно сотрудничаю-
щее с "Новыми именами" и
выделившее на нужды нашей про-
граммы 200 тыс. руб.) состоялись
выступления молодых солистов бале-
та и музыкантов. Мы отправили в
Сан-Марино на фестиваль "Молодые
дарования" хор мальчиков Москов-
ского хорового училища им. Свешни-
кова и ученицу ЦМШ Е. Мечетину
(фортепиано).

Совместно с Ассоциацией поддерж-
ки оперы (Франция) и ГАБТом состо-
ялась благотворительная акция
"Большой в Париже - Париж в Боль-
шом", посвященная 100-летию со дня
рождения великого танцовщика Вац-
лава Нижинского. В концертах приня-
ли участие ведущие солисты
Большого театра и Сгапс) Орега.
Часть средств была перечислена на
развитие Огапс/ Орега и предстоящие
гастроли театра в СССР, другая - 600
тыс. франков - на осуществление
программы "Новые имена".

Благодаря нашей иницативе и фи-
нансовой помощи советские певцы
впервые приняли участие в престиж-
ном Международном конкурсе им.
Оффенбаха в Париже. Наши послан-
цы - два ученика ЦМШ - выступили в

Фото Р. Денисова
И.Воронова поздравляет В.Васильева от имени
СФК на юбилейном вечере в большом театре,
5О-..Т»» .рт.с.

Варшаве, на Международном конкур-
се им. Шопена.

Недавно в нашей стране прошли га-
строли итальянского тенора Лучано
Паваротти. Мы пригласили его к нам,
в СФК, и, как мне кажется, очень
подружились. На следующий конкурс
вокального искусства, который Луча-
но Паваротти организует в Филадель-
фии, СФК направит двух-трех

молодых советских певцов.

Всемирно известный джазовый му-
зыкант Диззи Гиллеспи, концерт ко-
торого в мае 1990 г. впервые

состоялся в Москве,
еще перед поездкой в
Советский Союз услы-
шал о культурной про-
грамме поддержки
молодых дарований и
выразил желание все
средства от концерта
перечислить в наш
фонд.

Наша программа
живет, действует,
развивается. Мы, на-
пример, обратили

внимание на очень та-
лантливую 13-летнюю
флейтистку Анну Пав-
лову. Теперь в тече-

ние двух лет она будет
получать персональную стипендию от
А. Карпова - 80 руб. в месяц. Еще
пример: мы обратились к Генераль-
ному директору В/О"Внешпосылторг"
В.В.Хштаяну с просьбой помочь нам
приобрести видеомагнитофон, теле-
визор и кассеты для ЦМШ. "Внешпо-
сылторг" не только помог сделать эту
покупку, но и оплатил ее.

Помогаем мы и воспитанникам од-

ного из подмосковных детских домов
С музыкальным уклоном: передали им
грампластинки и кассеты с записями
Владимира Ашкенази и Королевского

филармонического оркестра Велико-
британии, приобрели для них набор
духовых инструментов.

Так что, как видите, работа идет по
самым разным направлениям. Боль-
шую поддержку в этом оказывают
'Аэрофлот', предоставляющий нам
скидку от 40 до 70% в рублях и валю-
те, Объединение московских гости-
ниц и "Интурист", разрешившие
участникам программы оплачивать в
рублях "валютные" гостиничные но-
мера.

- Что вам кажется необходимым
предпринять сейчас для дальнейшего
развития программы "Новые имена',
широкой ее популяризации?

- Думаю, что надо организовать и
провести телевизионный фестиваль
"Новые имена'. Это даст нашей ра-
боте новый импульс, необходимую
рекламу, а многочисленных зрителей
познакомит с сегодняшней музыкаль-
ной жизнью страны, молодыми ис-
полнителями. Пользуясь случаем,
хочу пригласить всех, кому дорого бу-
дущее нашей культуры, помочь в про-
ведении и организации фестиваля.

Адрес Международной благотво-
рительной программы 'Новые име-
на': Москва, Гоголевский бульвар, 6.

Телефон: 291-20-27,
телекс: 411071, факс: 2001238.

23 октября - 1 ноября 1990 г.

IV Международный фестиваль

ДНИ СТАРИННОЙ МУЗЫКИ

В МОСКВЕ

под художественным руководством
Ивана Монигетти

Выдающиеся музыканты из СССР, Великобритании,
Нидерландов, Франции и ФРГ

Орпщизагор - В/О «СОЮЗКОНЦЕРТ*
при участии Международной благотворительной
программы «Новые имена*
Советского фонда культуры

КОНЦЕРТНАЯ ПРОГРАММА
«БАЛ АЛЕКСАНДРА МАЛИНИНА»

Автор сценария - А. Малинин
Режиссеры-постановщики -
Ал.Макареиич и Д-Полетаев
Художник-постановщик - Ал.Макаревич
Директор программы - С.Лисовский
Художник по свету - И.Юнг
Звук и свет фирмы «Альт»

ФирмаяЛИС’С»
АЛЬТЕРНАТИВА-?

музыковед Татьяна Диденко.

I - Г* рассказывает член оргкомитета фестиваля

"Ешу: совсем не-
давно такое запре-
щали, но теперь вы
можете услышать

-шедевры масте-
ров современной за-
падной музыки:

Айвза, Веберна, Булеза, Штокхаузена, Кей-
джа, Кагеля, Ксенакиса, Ноно, Лигети, Мес-
сиана, Райха, Адамса, Фелдмана, а также
японских и китайских композиторов;

-музыку отечественного авангарда: Дени-
сова, Губайдулиной, Шнитке. Кнайфеля,
Сильвестрова, Грабовского, Майсуряна, Ка-
рамазова. Каретникова, молодых компози-

торов новой музыкальной волны;

-сочинения русских композиторов, живу-
щих за рубежом: Пярта, Волконского, Раби-
новича, Суслина;

-музыку "живую” и “мертвую", электрон-
ную, интуитивную, минималистическую,
музыку четвертого измерения, музыкально-
сценические акции, сюрреалистические
"оральные кантаты", марафоны импровизи-
рующих групп, авангардный джаз и многое

другое
в исполнении лучших советских и запад
ных музыкантов..".

Прочитав столь интригующее рекламное
объявление, даже неискушенный слушатель,
естественно, не мог не посетить концерты
фестиваля "Альтернатива - проходившие в
октябре 1989 г. в Государственном музее му-
зыкальной культуры им. Глинки, Музыкаль-
ной гостиной Дома Шуваловой, зале ГМПИ
им. Гнесиных и Концертном зале им. Чай-
ковского. Целая лавина музыки, давно или
вовсе не исполнявшейся, обрушилась на
жаждавшую этих встреч публику, - и, не-
смотря на усталость, трудности, связанные с
перебеганием из одного зала в другой (фес-
тивальный график был полон таких "переме-
щений"), благодарные слушатели причислили
фестиваль к наиболее содержательных собы-
тиям культурной жизни Москвы 1949 г....

Первое и основное отличие "Альтернати-
вы - ?" от других фестивалей - явно выра-
женное авторское начало в формировании се
программ, выборе имен и т.д. Инициатором
создания и проведения фестиваля, проходив-
шего уже второй раз (первый фестиваль со-
стоялся в декабре 1988 г.), была вруппа
энтузиастов во главе с известнейшим пиани-
стом, самобытным интерпретатором музыки
старинной и современной, приверженцем

авангарда Алексеем Любимовым. Однако труд
энтузиастов был бы попросту неосуществим,
если бы не финансовая помощь Союзконцер-
та, организационные усилия его сотрудников
Т. Грозиной, Е.Галубенковой и III. Закирова и
сотрудника Государственного музея музы-
кальной культуры им. Глинки Е.Палаш (му-
зей принял на себя основную концертную
нагрузку фестиваля).

В чем авторство АДюбимова и его едино-
мышленников'1 Конечно же, в особой направ-
ленности программ - прочитайте вновь все
перечисленные выше фамилии композиторов
и вспомните, встречали ль зы где-нибудь еще
такую "обойму"? Да, фестиваль носит опре-
деленный просветительский характер, внося

существенные коррективы в нашу иерархию
ценностей. Интереснейшие 20-е годы с их
прорывами в новые художественные измере-
ния, творчество "радикалов" 60-х, открытия
отечественных минималистов - А.Рабиновича,
В.Мартынова и Г.Пелециса, знакомство с но-
выми гранями таланта лишь недавно при-
знанных мэтров - Э.Денисова.
С.Губайдулиной. А.Шнитке, В.Сильвестро-

ва, - а рядом со всем этим - новые и нозые
имела, новые жанры (например. "Оральная
кантата", в которой на сцене взаимодейство-
вали перкуссионист-импровизатор Марк Пе-
карский и поэт-концептуалист Дмитрий
Пригов, или "Домашнее музицирование", где
вовсе никто не музицировал: автор музыки,

звучавшей в записи. Ан-
той Баталов просто си-
дел на сцене, а поэт Лев
Рубинштейн словно бы
медитативно перечиты-
вал строчки своих же
стихов-концептов)...
Музыке давно уже тесно
в собственно музыкаль-
ных рамках - и органи-
заторы "Альтернативы - Т
решили отпустить ее на
волю. И сразу же поя-
вились не только упомя-
нутые концерты-
гибриды, в которых му-
зыке сопутствовали сло-
во и визуальный ряд, но
и совсем необычные
формы. К примеру, пер-
форманс (зрелищно-те-
атральная акция,
появившаяся на Западе

чуть позже хэппенинга, но связанная с ним
генетически) "Бихапония небесного леса*
Германа Виноградова, превратившего метал-
лические объекты самого разного назначение
в изысканные музыкальные инструменты.

В едином настроении пребывали зрители-
слушатели на "марафонах импровизирующих
групп", в которых были представлены музы-
канты "неакадемического" ответвления отече-
ственного авангарда. Уже на первой
"Альтернативе - ?* была заложена традиция
демонстрировать образцы импровизаторского
творчества: тогда это были сеансы "интуитив-
ной" музыки, в которых вместе на сцене
творили сиюминутное спонтанное действо
С.Губайдулина, М.Пекарский, А.Любимов.

И.Монигетти и Н.Пшеничникова. На сей раз
все познакомились с несколько иным напрев
лением - так называемой новой импровиза-
ционной музыкой, сочетающей
ком понирона иные и непредустаноаленные
элементы музыкальной фермы на равных.
Отметим, что всех участников "марафонов"
сближает только это отношение к процессу
создания музыкальных композиций (или

"компровнзаций". как именует подобные фор-
мы голландский композитор и импровизатор
М.Менгельберг), эстетически же все они до-
статочно несхожи между собой: "Три О" из
Москвы и "Нефигуративную музыку" из Смо-
ленска, барабанщика В.Тарасова (Вильнюс) и
московскую ново-джазовую певицу В.Поно-

Миша Лобко (Франция)	Фото и. Гяг~и>
мареву не спутаешь ни с кем, настолько ин-
дивидуально то, что они делают на сцене.

Кстати, о синтезе искусств. В фойе Музея
им. Глинки и в прошлый, и в этот раз удачно
разместились экспозиции современной живо-
писи. Автор экспозиции, представленной на
II Фестивале, Владислав Макаров, (он же
глава смоленской "Нефигуративной музы-
ки*!, одновременно является и автором фес-
тивального плаката. И в этом также проявилась
"авторская” интонация фестиваля - самим уча-
стникам виднее, по всей вероятности, как
должна выглядеть эмблема фестиваля.

Ну и, наконец, о перспективах "Альтерна-
тивы - ?". И в 1988, и в 1989 г. она дала
интересные продолжения в виде аналогичных
фестивальных показов под тем же названием
(вначале в Харькове, потом в Свердловске):
каждый московский фестиваль имел своего
рода "эхо" в другом городе. И всякий раз - с
огромным количеством публики, с интерес-
нейшим просветительским эффектом. Как и
в Москве, фестивали "Альтернатива - ?* в
других городах были снабжены печатными
программами, содержащими подробные ком-
ментарии ко всем сочинениям и именам. Так
что слушатели не просто посещали концерты,
но и получали уникальную информацию по
теме, для знакомства с которой, однако, од-
ного фестиваля мало. Требуется продолжение.
И оно будет. Следующая "Альтернатива - ?"
пройдет в декабре 1990 г. Она будет несколь-
ко более компактна по протяженности, но не
менее насыщенна по содержанию. И вновь,
надеемся, ей будет сопутствовать последую-
щее "эхо", на сей раз в Ленинграде - уже есть
предварительная договоренность с Малым за-
лом Ленинградской филармонии. Кто следу-
ющий?

«ПРОТЕСТАНТ» И «ВОСКРЕСЕНЬЕ
ХРИСТОВО»

ЛХЛлллг-. л лл л С Я	..................

....... .......................... .... .....

По анонсам, прошедшим в москов-
ских газетах, а также теле- и радио-
рекламе, праздничное пасхальное
представление "Воскресенье Христо-
во* в спорткомплексе "Олимпийский*
(15-17 апреля с.г.) обещало быть
многокрасочным, очень зрелищным.
Зрители должны были познакомиться
С духовной музыкой, фрагментами
Священного Писания, иллюстриро-
ванными слайдами и пантомимой.
Организатором представления высту-
пило независимое издательство
евангельских христиан-баптистов
(ЕХБ) "Протестант*. Его руководите-
ли (главный редактор А.Семченко,
директор Н.Епишин) считают своей
целью широкую популяризацию про-
тестантских идей среди населения.
При издательстве существует аудио-
визуальный центр, осуществляющий
пропаганду Священного Писания с
помощью современных средств. Ру-
ководитель этого центра П.Гранкин
был инициатором и представления в
"Олимпийском*, билеты на которое
распространялись в театральных кас-
сах и по церковным каналам.

Круг участников этого действа был
весьма широк: хоровые коллективы
ЕХБ под управлением Е.Гончаренко,
Л. Сазоновой, Н. Рыбина, Московский
театр пластической драмы, Москов-
ская государственная филармония,
представленная хором и оркестром
Московского Баховского центра. Пе-
ред зрителями выступили также груп-
па , "Рождество" из Ленинграда
(спонсор - Латвийская христианская
миссия), певцы П.Кравчук (Рига),
Ларри Норман (США), В.Клименко
(Финляндия), проповедники А.Мень
(СССР) и В. Гамм (Канада). Общее же
количество выступающих составило
около 400 чел., причем духовные
коллективы участвовали в программе
безвозмездно, а светские - за не-
большую плату. (К сожалению, не
смогла выступить американская рок-
группа ЯезиггесНоп /"Воскресение"/,
чья реклама была неоднократно пока-
зана в коммерческом канале ЦТ; со-
гласно информации, полученной от
организаторов концерта, ей было от-
казано в визе.)

Необычность представления орга-
нично сочеталась с его масштабно-
стью (были открыты обе трибуны
Крытого стадиона). Однако, как зая-
вили авторы программы, их цели -
сугубо просветительские, а не ком-
мерческие. "Мы были готовы, - ска-
зал П.Гранкин, - к тому, что этот
замысел принесет нам скорее убыт-
ки, нежели доходы, но тем не менее
осуществили его, главным образом
потому, что хотели рассказать лю-
дям, кто такие баптисты". В то же
время было отмечено, что аудиовизу-
альный центр считает приемлемым
для себя 5%-й доход с театральных
постановок и 20%-й - с массовых
зрелищ, подобных этому.

Столь дорогостоящее предприятие
вряд ли оказалось бы возможным без
финансовой поддержки международ-
ных протестантских центров. Главны-
ми спонсорами "Воскресенья
Христова* выступили "Славянская
евангельская ассоциация" (США) и
миссионерский союз "Свет на Восто-
ке" (ФРГ).

Любопытен и такой штрих. К каждо-
му билету (стоимость - 10-15 руб.)
бесплатно прилагалось Евангелие.
Этот факт сыграл немаловажную роль
в привлечении зрителей. Тираж Еван-
гелия для пасхального предоставления
печатался в США, Швейцарии и ФРГ.

У издательства "Протестант" об-
ширные планы.- Намечается, напри-
мер, создание при издательстве
религиозно-художественного журнала
"Христианские чтения", организация
ряда театральных постановок и кон-
цертов. Кроме того, заключен конт-
ракт между "Протестантом" и
Московской ассоциацией детективно-
го и политического романа (МАДПР),
возглавляемой Ю. Семеновым. По
этому договору "Протестант* стано-
вится московской штаб-квартирой
этой ассоциации, она же, в свою оче-
редь, берет на себя обязательство
издавать литературу религиозного со-
держания. Одним из первых заказов
будет стотысячный тираж Библии для
наших соотечественников.

Телефон
издательства«Протестант»
254-91-83
ЗНАКОМИТЕСЬ^ КЛАССИКИ^

ЕВРОПЕЙСКОГО авангарда

Сам перечень имен, встречавшихся
доселе лишь в устных разговорах зна-
токов, зарубежных (редко попадав-
шихся нам) изданиях и... советских
книгах о кризисе буржуазной культу-
ры внушает трепет.. Судите сами: в
течение февраля-марта нынешнего
года в столице побывали вначале Ма-
урисио Кагель с ансамблем МоВегп,
затем Пьер Булез и его ансамбль
1п(егсоп1етрога1п и наконец, Карл-
хайнц Штокхаузен вместе с руководи-
мым им интернациональным
ансамблем. Рекламы практически не
было (редкие афиши, преимущест-
венно в наиболее невыгодных мес-
тах), однако устная молва сработала
"по нарастающей", и если выступле-
ние первого ансамбля с дирижером
Лотаром Цагрозеком в Концертном
зале им. П. И. Чайковского проходило
при минимальном количестве зрите-

лей (а жаль, ведь в программе был
замечательный Концерт для фортепи-
ано с оркестром Д. Лигети в исполне-
нии Уэли Вигета и ансамбля), то уже
на следующем концерте, проходив-
шем во Всесоюзном Доме композито-
ров, зал был заполнен желающими
попасть на свидание с дирижировав-
шим в этот вечер "самим" Кагелем.
Булезу повезло несколько больше - и
выступление в Большом зале консер-
ватории, и вечер в Концертном зале
института им. Гнесиных (здесь зрите-
ли познакомились с достижениями
парижского "Института акустико-му-
зыкальных исследований и координа-
ций" и его питомцев Филиппа
Манури, Марко Строила, а также са-
мого Булеза), и встреча в ВДК (здесь
Булез присутствовал на исполнении
собственных сочинений советскими

музыкантами) проходили при аншла-
гах.

Настоящим сюрпризом для всех лю-
бителей современной музыки стал не
только приезд Штокхаузена, но и
прием, оказанный ему "неформаль-
ной" частью столичной публики в клу-
бе МГУ на Ленинских горах. Ни один
из признанных столичных залов не
взялся провести эти 5 вечеров Шток-
хаузена - мероприятие заранее каза-
лось "провальным*... Что ж, вот урок
перестраховщикам: все концерты
проходили в переполненном зале,
при исключительном энтузиазме пуб-
лики, не относящейся к традицион-
ной элите, которая встречается на
"звездных" концертах, - среди зрите-
лей были студенты, заядлые мелома-
ны, коллекционирующие редкие
грампластинки Штокхаузена, и, ко-
нечно же, коллеги из Союза компози-
торов СССР, благодаря которым этот
приезд стал возможным.

Трудно писать о всех этих событи-
ях, не сбиваясь на тон обычной ре-
цензии, ибо то и дело хочется

Ансамбль ударных инструментов
______под управлением_________

со юз к о н ЦЕ РТ |

•Может ли музыка для ударных инстру-
ментов удерживать внимание зрителя
целый вечер?

Может - если речь идет о такой блестя-
щей группе, как ансамбль Пекарского».

"ВегИпег тогцепртГ. Западный Берлин
Телефон: 248-20-11, телефакс: 248-19-88.

МАРКА ЛЕКАРСКОГО
Фото И.Краж’кико

........ ...

За пультом > Карлхайнц Штокхаузен

отметить небывало высокий исполни-
тельский уровень наших гостей.

Ансамбль Мойегп возник в резуль-
тате начинания музыкантов 'Молодой
немецкой филармонии", пожелавших
исполнять и записывать произведе-
ния новой музыки в тесном сотрудни-
честве с авторами. Ему 10 лет, с 1983 г.
финансовую поддержку этой инициа-
тивы взяло на себя Общество новой
музыки при содействии некоторых
других организаций. Ансамбль
1п(егсоп1ет рогат на 5 лет старше, с
1976 г. его президентом является
Пьер Булез, а музыкальным руково-
дителем - Петер Этвеш.
!п(егсоп(ет рогат - целая творческая

мастерская, включающая ряд мини-
ансамблей: струнное трио, струнный
квартет, ансамбль ударных и духо-
вых, духовой квинтет. Ну, а о стиму-
лировании творчества современных
композиторов и говорить не прихо-
дится - с 1977 г. около 200 произве-
дений создано специально для
ансамбля, и 100 из них - по его зака-
зу. В репертуаре ансамбля свыше

900 произведений, составляющих ту

'Панораму XX века", которую в 1977 г.
Булез представил парижским слуша-

телям. Радостно, что теперь к ним

приобщились и мы.

Вечера Штокхаузена, помимо всего
прочего, стали еще и вечерами-мис-
териями: да, мы слышали уже об
удивительном воздействии его музы-
ки, знали, что маэстро свойственен
высокий полет духа, мистицизм, что
его собственная философия, изло-
женная во многих томах литератур-
ных сочинений, стала для него
отправным моментом в музыкальном
творчестве (и тут нельзя не вспом-
нить о Вагнере, хотя сам Штокхаузен

категорически отвергает
мысль о подобном сходст-
ве). Но реальное восприя-
тие всегда ярче и сильнее,
тем более что уровень мас-
терства исполнителей
опять-таки внушает самые
трепетные чувства. И ан-
самбль в целом, и отдель-
ные его солисты, особенно
Катинка Пасвеер (флейта),
Сусанна Штефене (бассет-
хорн) и Маркус Штокхаузен
(труба), чувствуют себя в
неповторимом, невероятно
сложном мире музыки
Штокхаузена столь легко и
свободно, что остается

только диву даваться... Большинство
звучавших в те вечера сочинений вхо-
дят в проект из нескольких опер
"Свет" - над ним маэстро работает с
1977 г. В центре каждой из закончен-
ных уже опер ('Четверг", "Суббота" и
"Понедельник") находится один из
трех главных персонажей цикла: Ми-
хаэль, основной герой мифологиче-
ски-автобиографического
повествования, представленный в
трех ипостасях: певец-тенор (Джули-
ан Пайк), трубач (Маркус Штокхау-
зен) и танцовщик (Жан-Кристиан
Шалон); Люцифер - его соперник и
враг двуполого рода человеческого,
не способный сделать выбор между

ангелом и зверем, - представленный
как бас (Николас Ишервуд), тромбо-
нист (Михаэль Свобода) и танцов-
щик-мим (имя мне, к сожалению, не
удалось запомнить); Ева - подруга,
возлюбленная, но одновременно и
мать Михаэля, стремящаяся улучшить
род человеческий, - сопрано, испол-
нительница на бассетхорне (Сусанна
Штефене), танцовщица

(Мишель Нуаре). Взаимо-

действие музыкантов, тан-
цоров и певцов на сцене -

в сиянии специально при-

везенной Штокхаузеном
световой аппаратуры, в
окружении аутентичных
декораций, при идеальном
акустическом воплощении
(радиомикрофоны, усили-
тели, динамики вокруг
всего зала), - и всем этим
величественным, несколь-
ко громоздким "кораблем"
виртуозно управляет сам
Штокхаузен, священно-
действуя за огромным

пультом. Зрелище поистине внушительное!

И в заключение - две зарисовки "с
натуры". В последний день Штокхау-
зен "прогуливался" вместе со своими
коллегами по интереснейшей экспо-
зиции музыкальных инструментов в
Государственном музее музыкальной
культуры им. Глинки в сопровожде-
нии директора музея Р.Здобнова.
Отец электронной музыки благого-
вейно остановился перед терменвок-
сом, и тут же была включена
демонстрационная запись этого инст-
румента - "Вокализ Рахманинова".
Директор не удержался от горестного
комментария: "И после этого разви-
тие электронной музыки пошло со-
всем в другую сторону..." "Да-да", -
безропотно согласился Штокхаузен,
сам способствовавший этому "отклоне-
нию" в развитии электронной музыки.
"Ну и ну", — добавим мы.

И еще. Каждый день маэстро давал
открытые репетиции - посему мы
могли присутствовать на одной и той
же программе дважды. Самая первая
репетиция - обширнейшая, с коммен-
тариями - прошла в первый же день,
и тут же маэстро объявил, что на сле-
дующее утро он разрешает снимать
репетиционный показ -  строго отве-
денное для него время. Что такое
разрешение на съемки (причем бес-
платное! ) - знает сегодня не только
профессионал, но и любитель музы-
ки. И что же? У Московского и Цент-
рального телевидения не нашлось для
этих съемок специальной бригады,
все камеры и рабочие смены были
уже расписаны... Увы! Москвичам и
жителям всей страны не суждено по-
любоваться на мистерии Штокхаузена -
из-за бюрократизма и нерасторопности ТВ.

А жаль...	Т.Д.

Пресс-конференция  Союзе композиторов.

Слева направо: Э. Денисов, П. Булез,
Т. Хренников	Фото А. Шнбаном
«ИНТЕРШАНС-90»

Вера Исаева (В/0 "Международная книга ")

Завершен заключительный тур Междуна-
родного фестиваля рок-музыки "Интершанс-
90", организованного В/О "Международная
книга" в Московском Дворце культуры им.
Горбунова с 18 по 20 мая. В его работе
приняли участие представители крупнейших
зарубежных фирм, компаний и агентств, за-
нятых в сфере шоу-бизнеса и грамзаписи:
/ГС (Япония), 8сН1а Рпх/исНоп, ЕМ/ Ра(Не
Магсоп/, УУап1е<1, ЕМАС, ВоозКп Ргос/исИоп
(Франция), Еп1ег1а1птеп1 Уй/ео, Кош/ог
Миз/с (Великобритания), 31оуаг/ (ЧСФР),
КасПо /ихетЬоигк (ФРГ), М/г Согрогайоп
(США), Ооз/е1егаД/о согрогаНоп (Норвегия).

Любители рока получили редкую возмож-
ность приобрести грампластинки с записями
"звезд" самого высокого класса, поставленные
по специальному заказу фирмой СВ5
(США). Гостями фестиваля были группы
Китогз о/ /Не В/% /Уауе (США), /сН Ып
НипуйсН (ФРГ) и Сассопз ВоисНегз (Фран-
ция).

Положительными моментами фестиваля
стали его исключительная направленность на
рок-музыку, а также расширившаяся геогра-
фия групп-участниц, представленных на суд
иностранных фирм: музыканты и исполните-
ли из Москвы ("Манго-манго", "Бригадиры”,
"Био", "Ра", "Крематорий", "Лига блюза",
"Мастер", "Супер Р", "Гибель богов", "Новый
завет", "Коррозия металла", “НеИгшгег"), Ле-
нинграда ("Опыты Ляпина", "Опасные сосе-
ди", "Знаки препинания"), Киева
("Красные"), Риги ("Одис", "Опус про"), Тал-
линна ("Не ждали"), Одессы ("Кошк ин

Женя Герасимова

дом"), Харькова ("Разные люди") и даже из
Челябинска ("БПР и Вова Синий") и Мага-
дана ("Восточный синдром").

По предварительным данным наибольший
интерес со стороны иностранных представи-
телей был проявлен к группам "Мастер”, "Раз-
ные люди", "Бригадиры", "Опасные соседи",
"Коррозия металла", "Опыты Ляпина". Фирма
/ГС учредила приз симпатий, который был
вручен группам "Разные люди”, "Коррозия
металла", "Знаки препинания". Призы орга-
низационного комитета фестиваля получили
"Красные", "Кошк ин дом", "Опасные соседи",
"Мастер", "Новый завет". Специальный приз
симпатий В/О "Международная книга" был
вручен группам "Одис" и "Опус про" как
самым интеллигентным и высокопрофессио-
нальным музыкантам.

"Фирмачи" отобрали и увезли с собой
аудио- и видеоматериалы понравившихся им
групп, чтобы у себя дома решить, кого же в
конечном итоге пригласить на гастроли. Кро-
ме того, всем заинтересованным инофирмам
будут разосланы специально подготовленные
видеопрограммы, снятые на фестивале. На
основе этого же материала намечено сделать
рекламные клипы для некоторых групп-уча-
стниц, а также видеофильм для коммерческо-
го проката по ТВ ряда стран.

Первые отклики на фестиваль "Интершанс-
90" появились в журналах Франции и Чехо-
словакии. КсиНо ЬихетЬоигв посвятило ему
одну из своих передач.

Некоторые иностранные фирмы обратились
к организаторам фестиваля с предложениями
провести в своих странах серию рекламных
концертов в рамках "Интершанса", а также
сам фестиваль. Ведутся переговоры в связи с
идеей превратить "Интершанс" в истинно
международное действо, а также по поводу
организации совместного предприятия для за-
писи советских исполнителей во Франции и
в СССР.

А каковы итоги предыдущего фестиваля
"Интершанс-89"?

Группа "Супер Р" участвовала в грандиоз-
ных концертах Ре/егзНа^еп Еез//уа1 в ФРГ,
где выступали такие "звезды" как Ван Мор-
рисон, Мит Лоф, У/с/огу и др. Эстонская
группа "Ультима туле" 2 месяца провела в
Канаде, выступая в рекламных концертах.
Осуществлена их запись на студии в Торонто.

Московская группа "Т-34", ставшая откры-
тием "Интершанса-89", совершила длительное
турне по Франции; планируется подписание
договора на звукозапись с фирмой ЕМ/ Ра/Не
Маг сот.

Рок-певица Женя Герасимова подписала
контракт с австралийской фирмой МизНгоот
Весогс/з на запись 6 грампластинок-гигантов.
Запись первых 4 песен уже осуществлена в
Австралии, готовятся к выпуску сингл и ви-
деоклип. Надо отметить, что Женя поет на
английском языке репертуар, подобранный
инофирмой, - популярные песни 60-х гг. в
современной аранжировке (в частности, пес-
ню Ринго Старра "Не все так просто”).

По результатам "Интершанса-89" с китай-
ской фирмой СМпа /п/егпа/юпа/ Си1/ига1
Сеп/ег подписано соглашение о выпуске в
Китае альбома группы "Звезды" с солисткой
Наташей Гулькиной. Группа приглашена на
рекламные выступления по 6 городам Китая.

Французская фирма ЕМ/ Ра/Не Магсоп/
выпустила по итогам 3-го тура "Интершанса-
89" альбом из 2 грампластинок, компакт-
диск, компакт-кассету и видеофильм, куда
вошли записи 12 лучших групп-участниц. Их
презентация состоялась на Международном
музыкальном фестивале М/ОЕМ в Канне
(Франция) в январе 1990 г. Для участия в
презентации были приглашены группы "Де-
ти" и "Рок-штат".

Во Франции также выпущены грампла-
стинка, компакт-кассета и компакт-диск под
общим названием йез/го/ка с записями 6
групп-участниц "Интершанса-89", работаю-
щих в стиле хард-рок.

Международный фестиваль рок-музыки
"Интершанс-90" завершился. Работа продол-
жается...

"Интершанс-90". Группа "Мономах"
«ИНТЕРШАНС» ПРОТИВ
«ИНТЕРШАНСА»?

Развернутый комментарий Дмитрия Ловковского

До конца прошлого года у нас был всего
один фестиваль, имевший целью демонстра-
цию отечественных исполнителей поп-музы-
ки и рока представителям зарубежных фирм.
Проводившие его В/О "Международная кни-
га" и МТО "Галерея" успели с тех пор обна-
ружить "несходство характеров" и
"развестись". "Ребенка" же пришлось поде-
лить пополам, и теперь у нас есть 2 фести-
валя, занимающихся импортом отечественных
музыкальных достижений. Оба называют себя
"Интершансом". "Межкнига" успела зарегист-
рировать это имя в Западной Европе и подала
заявку на регистрацию в США и СССР,
однако не собирается отказываться от него и
"Галерея" - как сообщил мне ее руководитель
А.Киселев, именно он придумал столь заме-
чательное название и не желает дарить его
своему бывшему партнеру.

Половина "Интершанса", которую отрезала
себе "Галерея", унаследовала от своего предка
непреодолимую склонность к огромным про-
странствам крытых стадионов, сулящим пред-
приимчивым заготовителям многие
кубометры "деревянных" денег. Однако вместе
с этим по наследству передалась и другая
черта - трагическая неспособность заполнить
вместительные залы требуемым количеством
публики. Правда, в свое время "Галерея" име-
ла специалиста по организации аншлагов,
обеспечившего в финале "Интершанса-89"
очень хорошую заполняемость. Речь идет о
Ю.Айзеншписе, одним из секретов успеха ко-
торого является умение работать с прессой -
качество, свойственное и "Межкниге", не про-
явившееся, однако, на фестивале у ее конку-
рента - возможно, именно вследствие
отсутствия Ю.Айзеншписа (А.Киселев объяс-
нил отсутствие мастера на "Интершансе" его
занятостью группой "Кино"). Если бы не лю-
безная помощь театрального бюро СК "Олим-
пийский", автор этих строк вряд ли смог бы
порадовать читателя обзором концертов "Ин-
тершанса-90" (на платформе "Галереи"). На
первом из них довелось наблюдать странную
картину: в заполненном едва ли на треть зале
в качестве гостя выступала группа "ДДТ",
имеющая в Москве достаточное количество
поклонников, чтобы битком забить "Олим-
пийский”. В чем же дело? Как объяснил
А.Киселев, в МДТЗК "придерживались" биле-
ты на тот день, когда ожидалось выступление
Ю.Шевчука. Мне и раньше доводилось слы-
шать о том, как кассиры "притормаживают"

пользующиеся спросом билеты и нередко
ошибаются, из-за чего дефицит поступает в
продажу слишком поздно и становится нелик-
видом - возможно, это случилось и с билета-
ми на 8 июня, когда выступал Ю.Шевчук,
тем более что на следующих концертах дей-
ствительно присутствовало несколько большее
количество зрителей. Однако доказательств
козней МДТЗК у меня нет, зато совершенно
достоверно известно, что внятной рекламы
"Интершансу" явно не хватало.

Справедливости ради надо отметить, что
трудности с привлечением публики наблюда-
лись и у "Межкниги", проведшей свой фести-
валь за 3 недели до описываемых событий
(18-20 мая). Только В/О оказалось более
предусмотрительным, арендовав относительно
небольшой зал ДК имени Горбунова и орга-
низовав там продажу импортных грампласти-
нок. Решение оказалось воистину
соломоновым: 2600 билетов на все 5 концер-
тов были немедленно раскуплены, но изряд-
ная часть кресел в зале пустовала... По этому
пути могла бы последовать и "Галерея", благо

импортные пластинки у нее тоже имелись,
однако, как объяснил Киселев, администра-
ция "Олимпийского" запросила непомерно
высокий процент за право торговать дисками
у себя в фойе, и было решено придержать
товар до более удобного случая.

В том же "Олимпийском" наблюдались уве-
ренные аншлаги и до и после "Интершанса":

Ю.Шевчук

А.Малинин и В.Леонтьев, В.Цой, Ян Гиллан
и Патриция Каас не нуждались в услугах
коробейников, чтобы привлечь публику. Со-
временная аудитория проявляет интерес к
громким именам, она предпочитает сольные
программы, где ее не обманут, подсунув вме-
сто бифштекса пустой гарнир. Конечно, в
афише "Интершанса" громких имен было до-

статочно, но многие потенциальные зрители
так и не рискнули посетить концерты фести-
валя из опасения, что их в очередной раз
постигнет разочарование. Пожалуй, прогада-
ли они, лишь не попав на выступление
Ю.Шевчука - в этот день он был великолепен
как никогда, и равнодушных в зале не оста-
лось. Гораздо меньше повезло другому гостю
фестиваля, группе "Круиз": дюжина подрост-
ков в партере трясла своими "козами”, а гро-

"Интершанс-90". Группа "Чин-чин".

мадина "Олимпийского" сохраняла сонное
безмолвие. Что уж тут говорить о большинст-
ве участников, не столь известных и мастеро-
витых, как "Круиз"?

Единственное утешение, что все это не ви-
дели представители зарубежных музыкаль-
ных фирм - что-то я их здесь не приметил,
хотя руководитель "Галереи" и уверял, будто
на его фестивале иностранцев побольше, чем
у "Межкниги”. А вот в чем я с ним действи-
тельно согласен, так это в том, что сама идея,
заложенная в основу "Интершанса", очень хо-
роша, и будет очень обидно, если она погибнет.

Фото на стр. 8-9 Д. Ловковского

Вокалист, клавишник, аран-
жировщик, имеющий бога-
тый опыт гастрольной
работы, предлагает свои услуги
коллективу направления "поп".
Тел. в Киеве :(044)-475-28-73.
Мы продолжаем знакомить читателей с образцами
контрактов, используемых в мировом шоу-бизнесе.
Сегодня - это Контракт о найме (ангажементе).

КОНТРАКТ

Американская гильдия музыкантов-исполнителей
(АСМА)

Данный Контракт применяется для ангажементов на
участие в оперных спектаклях, концертах, балетных и
танцевальных спектаклях, хоре и ансамбле и других
ангажементов, на которые распространяется юрис-
дикция АСМА.

Настоящий Контракт заключен "_"19_г. между ни-

жеподписавшимся Артистом, полноправным членом АСМА,
и нижеподписавшейся организацией (далее - Наниматель).

1	.Соглашение об ангажементе и вознаграждении.

Наниматель ангажирует Артиста на оказание услуг в ка-
честве певца, артиста балета, артиста хора, режиссера-
постановщика или другом качестве, подлежащем
юрисдикции АСМА, в концертном мероприятии (постанов-
ке) под названием.

(далее следует вычеркнуть один из пунктов А или Б)

А. Ангажемент с поконцертной оплатой.

Наниматель ангажирует Артиста на оказание услуг в сле-
дующих постановках и ролях в следующие даты и за сле-
дующее вознаграждение:

Постановка	Роль	Дата	Вознаграж- дение	Транспортные расходы
				

и Артист принимает установленные условия. Ангажемент
согласно п.А не может быть отменен.

Б.Ангажемент с повременной оплатой.

Наниматель ангажирует Артиста на оказание услуг в те-
чение__недель, начиная с "____"__19__г. и заканчивая

"__”___19_г. Наниматель гарантирует, что Артист получит

установленное ниже вознаграждение за указанный период.

В.Список постановок, на которые ангажирован Артист:

Постановка	Роль	Дата	Вознаграж- дение	Транспортные расходы
				

Г. Наниматель соглашается выплатить Артисту
долл, в неделю в течение указанного пери-
ода за предоставление указанных услуг. Артист соглаша-
ется выполнить эту работу в установленные сроки.
Ангажемент согласно п.Б не может быть аннулирован,
прекращен либо приостановлен.

Д.Вознаграждение согласно п.А или п.Б должно быть
выплачено по принципу "платить или играть" в валюте
США:

а)перед началом каждого представления

б)до 18 час. последнего дня рабочей недели.

Е.Транспорт.

Подразумевается, что переезд в железнодорожном ваго-
не класса от до и обратно, оплаченный

Нанимателем, не включается в вознаграждение Артиста, но
должен быть отдельно оговорен в Контракте Нанимателем.

2	.Гарантии.

Наниматель обязан одновременно с предоставлением
Контракта, но не позже, чем за неделю до первой репети-
ции постановки, указанной в п.1, внести в пользу АСМА
залог, оговоренный в Базисном соглашении менеджеров с
АСМА (далее - МВА /Мападегз-АСМА Ваз/с адгеетеШ/).
Наниматель согласен, что Контракт не должен связывать
Артиста до момента внесения залога и одобрения Контр-
акта со стороны АСМА.

3	.Удержания.

Реальная заработная плата Артиста установлена в Контр-
акте и не сопровождается выплатой отчислений, удержа-
ний и других сумм, за исключением удержаний,
установленных Уставом АСМА, а также вступительных и
других взносов, выплачиваемых Нанимателем из вознаг-
раждения Артиста в пользу АСМА. Артист уполномочивает
Нанимателя направлять такие удержания и выплаты непос-
редственно в адрес АСМА. Наниматель гарантирует, что
этот пункт будет полностью выполняться им и всеми его
агентами, представителями и сотрудниками. Артист может
также аннулировать данное полномочие в любое время,
начиная с 1-го года после даты подписания Контракта.

4.Обязанности Артиста перед АСМА.

Артист удостоверяет, что он является полноправным чле-
ном АСМА и останется таковым до окончания Контракта.
Артист и Наниматель совместно и по отдельности соглаша-
ются, что нижеизложенные обязанности Артиста являются
предметом а) предварительных обязательств Артиста как
члена АСМА и б) Устава АСМА, норм и правил, существу-
ющих сейчас и установленных впоследствии.

Наниматель соглашается, что его обязанности по этому
Контракту с Артистом подчиняются положениям Устава
АСМА, нормам и правилам, существующим сейчас и уста-
новленным впоследствии.

Наниматель свидетельствует, что он связан с АСМА Кол-
лективным соглашением о сделках (МВА). Все условия
МВА и правила АСМА, существующие сейчас и установлен-
ные впоследствии, включаются в Контракт в качестве со-
ставной части, исключая в некоторых случаях те условия
Контракта, по которым Артист получает больше привиле-
гий, чем в соответствующих условиях Типового Контракта,
правилах АСМА и МВА. В таких случаях вновь устанавли-
ваемые условия имеют преимущество.

В случае, если Наниматель и АСМА не связаны посред-
ством МВА, Контракт не может связывать Артиста, однако
может стать предметом иска к Нанимателю по желанию
Артиста или АСМА.

Наниматель также свидетельствует, что он:

а)уведомлен о том, что Артист является членом АСМА и
должен соблюдать ее правила;

б)будет требовать от Артиста оставаться членом АСМА в
течение срока Контракта;

в)не будет требовать от Артиста работы в постановке под
его руководством до тех пор, пока все артисты, подлежащие
юрисдикции АСМА и занятые в постановке, не станут члена-
ми АСМА и останутся таковыми до конца их работы (анга-
жемента), а также до тех пор, пока Наниматель не будет
полностью выполнять условия всех своих контрактов, за-
ключенных в данный момент и впоследствии с каждым
членом АСМА во всех осуществляемых и контролируемых
им, принадлежащих ему постановках, а также в тех поста-
новках, с которыми он в какой-либо степени связан.

5.Недопущение отмен и изменений.

Наниматель и Артист уславливаются, что никаких отступ-
лений, изменений или дополнений печатного текста Контр-
акта и добавлений после приложенного "Списка А" не
будет предпринято Нанимателем или Артистом без пись-
менного согласования с АСМА. Наниматель также свиде-
тельствует, что такие отступления, изменения или
дополнения не могут связывать Артиста без одобрения
АСМА, как это указано в МВА. Условия и оговорки, не
установленные в печатной части Контракта, могут быть
внесены в "Список А" согласно предыдущему параграфу.

Получение Артистом сумм, чеков и других поступлений,
а также вклад в банк или авансирование в суммах, чеках
и других формах уплаты в любом случае не затрагивает
прав Артиста и АСМА на полную выплату вознаграждения,
обусловленного Контрактом. Подписанные Артистом заяв-
ления об освобождении от уплаты либо о достаточности
уже уплаченных сумм не имеют силы.

6. Репетиции.

Максимальное число репетиционных часов, дней и (или) не-
дель, максимальное число репетиционных часов в день и (или)
неделю, другие правила и установки в отношении репетиций,
установленные по правилам АСМА или в МВА, действительны
для Контракта и регламентируют нижеуказанные репетиции и
оплату всех репетиционных часов, дней и (или) недель.

В связи с подписанием данного Контракта условлено, что
Артист будет репетировать в течение часов (дней,

недель), начиная с " "19_______г., за что Наниматель

выплачивает Артисту сумму в размере долл, в час

(день, неделю).

7.Запрет на дискриминацию.

Наниматель заверяет, что он не будет практиковать ди-
скриминацию в отношении любого Артиста в вознагражде-
нии, представлении, ангажементах, а также в личных
контактах из-за деятельности Артиста, связанной с АСМА,
а также из-за расы, цвета кожи или происхождения.

8	.Сегрегация.

Ни один Артист не может быть принужден к появлению в
любом театре или концерте, где практикуется сегрегация
по признаку расы, цвету кожи или происхождению в отно-
шении как Артиста, так и зрителей.

9	.Арбитраж.

Наниматель и Артист вместе и по отдельности соглашают-
ся, что любой спор или претензия, возникшие в связи с
Контрактом или его нарушением, а также любой другой спор
между Артистом и Нанимателем будет направлен в Арбит-
раж в соответствии с условиями МВА и (после принятия)
правилами Американской Арбитражной Ассоциации (исклю-
чая случаи, предусмотренные правилами АСМА), а принятое
решение может быть обжаловано в Верховном суде штата
либо Федеральном суде, имеющем на то полномочия.

10	. Подчинение закону.

Соглашение подчиняется законам штата Нью-Йорк и создано
в соответствии с ними, исключая особо оговоренные случаи.

11	. Ответственность.

Контракт заключается между Артистом и Нанимателем.
Если Наниматель или Наниматели, или любой из них явля-
ются отдельной корпорацией, Контракт должен подписы-

ваться корпорацией и частным лицом как таковым, а не
служащим корпорации. В любом случае лицо, подписав-
шее Контракт как служащий, агент или представитель кор-
порации, соглашается, что его подпись связывает его как
в качестве такого служащего, так и в качестве частного
лица.

В подтверждение вышеизложенного мы заключили этот
Контракт в год, месяц и день, указанные первыми.

Подписи:

 - Наниматель, полис страхования по
безработице Н 

 - Артист, полис социального страхова-
ния И _____________

Адрес:________________________

Примечание: Все правила АСМА, действующие в мо-
мент подписания Контракта, входят в него в качестве
составной части. Наниматель и Артист держат друг
друга в курсе Правил АСМА, вывешиваемых на доске
объявлений в Правлении АСМА. Проверьте вместе с
АСМА данный Контракт перед подписанием.

С П И С О К "А"

Фото А.Шибанова

Первую официальную постановку рок-оперы 3. Ллой-
да Уэббера "Иисус Христос » суперзвезда" продемон-
стрировал ленинградцам, а чуть позже - москвичам
ленинградский театр "Рок-опера” (известный ранее
под названием "Поющие гитары"). Режиссер спектак-
ля - В.Подгородинский, балетмейстер - Г.Абрамов.
Спектакль идет на русском «Зыке в сопровождении
рок-группы (в хоровых Эпизодах ирпОльЗуется фоног-
рамма)* в постановке Задействован 31 артист.

Спектакль готовился специально для гастрольной ра-
боты и рассчитан на концертные залы от 1 тыс. мест.
Для перевозки декораций и аппаратуры (20 т.) театр
располагает фургоном. Гастрольные маршруты театра
в 1990 г. включают Киев, Симферополь, Мариуполь;
планируются выезды за рубеж.
БАХОР

Программа ансамбля - это праздник, подлинное пиршество танца!
Одно из лучших хореографических представлений,
где все подчинено многовековым канонам узбекской танцевальной пластики, -
неисчерпаемой кладовой для творческой фантазии.

Нет смысла перечислять все достоинства. Красоту нужно видеть и чувствовать. А
когда танцуют узбекские девушки, слова не нужны , ведь

БАХОР - ЭТО ВЕСНА.

Состав ансамбля - 45 человек
Адрес: 700078, Таыкент-78,
Аллея Парадов 5,
Гел. (371-2)-39-46-Ю, 33-50-25, 33-83-06
КАК ПРОСТО
ПОПАСТЬ

В ПАЛАЧИ

Моноспектакль но песням
Александра Галича,
герои которых - сексопатолог
т.Парамонов.

бывший майор НВ. ныне
учитель истории Егор
Мальцев. депутат прежних
созывов, бршаднр
закрутчнков

колючей проволоки Клим
Коломийцев и лр. - пытаются
ответить на вопросы

"Что делать?" и "Кто виноват?"

Исполнитель 

Станислав Фелосов

Москва,
ВТПО "Союзтеатр".
теагр-студия 'Тихая страда”.
Тела 391-42-72. 333-06-33.



АЛЕКСАНДР ВИСТА

Баллады на стихи русских и ан-
глийских позгое.

Москва, агентство "Мегаполис".

Тел.: 481.96-71.

«ТУРНЕ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ

Группа «КУРАЖ»

Андрей Кольчугин - вокал,
Дмитрий Четвергов - гитара,
Михаил Лотков • клавишные.
Митаил Саушев - бас-гитара,
Андрей Клейман  ударные.
Мелодический рок-н-ролл.

Магнитоальбом - "Ветер в гривах"
(1990 г.)

Москва, МТО "Галерея”.

Телл 126-04-04, 427-55-43.

Антон Батагов

Пианист, композитор, лауреат всесоюз-
ного и международных конкурсов
Концептуальные фортепианные про-
граммы из музыки XX и других столе-
тий. Электронная н акустическая
музыка.

Москва.

Тела 24Я-30-68.

Группа
«Коллежский асессор»
Киев

Василий Гойденко -
гитара, вокал,
Александр Киевцев - бас-гитара,
Глеб Бутузов - гитара.

Александр Рынденко - ударные.

Директор группы -
Владимир Шамрай.

Интеллектуальный рок-авангард.

Тел.: (044)-5434413.

Фото А. Шишкин*

<|>ОТО К.11Ы.1ЛС1Э
НАИБОЛЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ, ПРОВЕДЕННЫЕ В/О "СОЮЗКОНЦЕРТ"  В ЯНВАРЕ-МАЕ 1990 Г.		
1. Всесоюзный фестиваль искусств	25.12.89-	
"Русская зима"	05.01.90	Москва
2. Фестиваль отечественной хоровой	23.01-	
музыки(совместно с Союзом	01.02	Москва
композиторов СССР)  3. Фестиваль современной музыки,	19-27.01	Свердловск
посвященный творчеству С.Губайдуллиной  4. Фестиваль "Рождественские	01-10.01	Кишинев
музыкальные сюрпризы”  5. Цикл "Из истории скрипичной	01-10.01	Кишинев
сонаты ХУШ века"  6. Циклы концертов "Учителя и ученики" (М.воскресенский, А.Наседкин,	18.01-	Тюмень,
Л.Власенко, С.Кравченко с классами)	07.04	Сургут,
7. Фестиваль, посвященный 150-летию	01-10.02	Минск,  Гродно, Калининград, Харьков Ворошиловград
со дня рождения П.И.Чайковского  8. Фестиваль хоровой музыки	04-25.02	Минск,
9. Фестиваль современной музыки	16-23.04	Гродно Свердловск
"Альтернатива-?"  Ю.Фестиваль "Русская музыка"	17.02-08.03	Новгород
Ц.Концерты-отчеты лауреатов	03-04.02	Киев
всесоюзных и международных	13.03	Ленинград
конкурсов вокалистов	27-29.04	Красноярск
12.Фестиваль вокального искусства,	17-24.03	Таллинн
посвященный Георгу Отсу 13. Неделя детской музыки	29.03-	Ярославль
(концерт класса И.Бочковой)	05.04	
14.Всесоюзный Ленинский фестиваль	15-24.04	гг.Поволжья,
искусств		Красноярск
15.Концерты студентов МГК из произ-	28-30.04	Клайпеда
ведений С.Франка (к 100-летию со дня смерти композитора) 16.Концерты-отчеты лауреатов	23-25.04	Литва
всесоюзных и международных		(Вильнюс,
конкурсов вокалистов		Шяуляй,Каунас)
17.Музыкальный фестиваль "Пасхальные	17-29.04	Кишинев
перезвоны"  18.Фестиваль старинной и современной	14-22.04	Полоцк
камерной музыки в Полоцке 19.Всесоюзный фестиваль искусств	05-13.05	Москва
"Московские звезды"  20-Фестиваль, посвященный 150-летию	03-05.05	Свердловск
со дня рождения П.И.Чайковского  21.фестиваль "Цветущий багульник"	13-15.03	Чита
22-24.Всесоюзные фестивали, посвященные 150-летию со дня рождения П.И.Чайковского:	01-30.05	Ижевск
	17-19.05	Пермь
	07-10.05	Черкассы
25.Фестиваль камерной музыки "Музыка и здоровье", посвященный 50-летию образования филармонии на Кавказских Минеральных Водах и 100-летию открытия симфонических сезонов	20-30.05	Кисловодск

В/0 "Союзконцерт"
представляет

Театр ледовых миниатюр
п/у заслуженного мастера
спорта СССР

Игоря Бобрина

Чемпионы СССР,
чемпионы Европы,
чемпионы мира,
чемпионы Олимпийских игр
Наталья Бестемьянова,
Андрей Букин,
Ирина Воробьева,
Кира Иванова,
Владимир Котин...

Одноактные балеты:
«Немое кино»
на темы Ч.Чаплина
«Фауст - XX век»
«Улица рок-н-ролла»

Телефоны
166-22-45, 166-94-81
ГРУСТНО...

Наталья Логинова

"Москва. Москва! Город невиданных воз-
можностей! Единственный город в нашей
стране, где есть шанс найти свой шанс!"— так
или примерно так думают артисты провинци-
альных филармоний из Липецка и Магадана,
из Орла и Челябинска. И едут, едут в Москву.
Правдами и неправдами устраиваются, при-
страиваются - надежда, что заметят, увидят,
дает им силы преодолевать и безле.1сжье, и
отсутствие жилья...

А жизнь на верхних этажах столь заман-
чивой для них столичной эстрады, в частно-
сти, эстрады разговорной, катится ровно и
спокойно, невзирая на все окружающие бури.
Где-то свергаются кумиры, возникают новые,
только на эстраде - все тот же пяток имен,
вес меньше будоражащий общественное со-
знание. Наши "звезды" первой величины не
перестают работать над собой, выучивают ки-
лометры новых шуток, но публика уже не
замечает разницы между шуткой вчерашней
к сегодняшней и давно ходит не на новую
программу Г.Хазаноаа или В.Винокура, а
просто на Г.Хазаноаа или В.Винокура. На
сцене уже не живой человек, а маска - при-
вычная, хорошо знакомая, вызывающая смех
зачастую одним своим появлением.

И потому так трудно выйти из хорошо
знакомого публике образа, разрушить устояв-
шийся стереотип. Пожалуй, единственный,
кому это отчасти удалось, - Г. Хазанов, путем
невероятных усилий вырвавшийся из мерт-
вецких объятий "учащегося кулинарного тех-
никума*. Правда, только отчасти, поскольку
образ этот, украшенный великолепным мас-
терством актер», хоть и стал белее объемным,
мощным, но не утратил, к сожалению, неко-
торых черт заштампованности. Не будем за-
бывать при этом, что речь идет об артисте,
который, несомненно, находится в отромном
отрыье от своих "звездных" коллег Что же
говорить о других, не менее популярных, но
все-таки менее интересных?

Эстрада, долго искавшая идеальную фор-
му. пройдя через игровые моменты, через
скетчи, оценки, куплеты, переодевания и т.д.,
наконец, кажется, нашла ее. И оказалось, что
писатель-сатирик, одиноко стоящий с лист-
ком в руке у микрофона, и есть тэт самый
идеал "смехача", который с наименьшими за-
тратами времени и средств доносит шутку от
старта к финииту - от соматсл» к слушателю.

Идея театра на эстраде бродит в актерских
умах со времен А.Райкина. Попытки делают-
ся постоянно, но ни одна не завершилась
пока стопроцентной удачей. Одна из наибо-
лее интересных попыток - второе отделение

самого первого спектакля того же Хазанова. -
"Золотой ключик". Блестящие пародии плюс
балет театра Эстрады - сочетание идеальное.
Почему это осталось только в памяти и не
вылилось в нечто устоявшееся - не будем
гадать-

Делал попытки и Е.Петросян. Не такие
блестящие и менее похожие на театр. Но и
они канули в Лету...

Любопытный замысел был у Е.Шифрина.
Многонаселенный спектакль Три вопроса" по
пьесе В.Коклюшкина - декорации, музыкаль-
ное оформление, благоволение начальства Те-
атра эстрады, на базе которого готовился
спектакль... Даже название зарождающегося
театра было заявлено - "Комедианты". Но...
артисты стали уходить, разбегаться... Их
можно понять: театр - дело тяжелое, а тру-
диться только для того, чтобы выступить на
вторых ролях в бенефисе Шифрина, охотни-
ков оказалось немного. Остались лишь самые
стойкие - сам Е.Шифрин, К.Новикова, Г.Се-
мснова и В.Гаркалин. Но поставленная ими
пьеса В.Коклюшкина "Круглая луна" оказа-
лась последней в репертуаре так и не родив-
шегося театра.

Более успешной была попытка В.Винокура,
создающего эстрадно-музыкально-плродий-
иые обозрения несмотря на часто меняющий-
ся актерский состав.

На этом грустном фоне заявка группы мо-
сковских писателей-сатириков на создание
литературного театра под название "ПЛЮС
вселяла надежды. Возможности такого театра
казались неограниченными: огромное коаиче-
стяо драматургического материала, а уж ак-

терсв, которые
захотят сыграть все
это, при нынешнем

репертуарном голоде
найти нетрудно Но
вот уже 2 года про-
шло, а гея деятель
иость театра
сводится х тому, что
писатели-сатирики
по-прежчему выхо-
дят к микрофону и
читают по бумажке
свои более или ме-
нее гениальные про-
изведения

- Надоело это бе-
зумно, - говорит ху-
до жертвенный
руководитель театра
А. Арканов.  Но для
того, чтобы сделать
что-то другое, нуж-
ны репетиции, а
значит - крыша над
головой, нужно по-

Геннадий Хазанов	д. кэтй-гн

мещение. А его иет...

Вероятно, в провинции возможностей боль-
ше и каждая появившаяся идея ценится до-
роже, только нет-нет да и появится там то. о
чем столица только мечтает Например, ро-
дился в Минске театр "Христофор”. И труд-
ностей было не меньше, и помещения не
давали - I» квартирам репетировали... Но
был автор, он же режиссер, он же невидан-
ный энтузиаст - Владимир Перцов, вокруг
которого собралась команда таких же энтузи-
астов, и театр родился, выжил и даже заво-
евал в 1989 г. 1-е место на Всесоюзном
конкурсе артистов разговорного жанра в Кис-
ловодске. Прошли его гастроли и в Москве, а
некоторые номера из спектакля были показа-
ны по телевидению Казалось бы, все хорошо.
Но... Пародийный номер театра "Фестиваль в
Санремо" «исполнитель Сергей Кравец) уви-
дели по телевизору организаторы концертной
работы в Москве, и настолько он понравился,
что они сразу же сделали актеру массу за-
манчивых предложений. А в театре еще не-
мало хороших номеров, сцен - вдруг их тоже
покажут со телевизору? Раз. другой - и нет
"Христофора"? Бесплодная, кооперативно-
хозрасчетная концертная Москва, не «взращи-
вающая своих актеров, не любящая их. еще
и выкашивает окраины, забирая все вызрев-
шее и созревшее. Покрутов их но концерт-
ным площадкам, выжав из них «се, что
можно, выбрасывает потом, как отработанный
материал, как ненужный хлам...

Грустно...
МОНСТРЫ ДЖАЗА В МОСКВЕ

I Московский международный джаз-фестиваль

Андрей СОЛОВЬЕВ

Поистине в удивительное время мы живем -
на 72-м году Советской власти оказываемся
свидетелями I Съезда народных депутатов, в
канун 70-летия советского джаза проводим I
Московский международный джаз-фестиваль.
Наверное, лучше поздно, чем никогда. Люби-
тели джаза всех возрастов, съехавшиеся из
разных городов и на протяжении 6 вечеров
заполнявшие Московский театр эстрады, где
проходили основные события фестиваля, испы-
тывали сложные, порой противоречивые чув-
ства: радость и тоску, воодушевление и
усталость - люди ликовали, видя на сцене
"звезд” мирового масштаба, но чувствовали себя
обманутыми, обделенными (особенно любители
со стажем, десятилетиями ждавшие встреч со
своими кумирами), ибо эта радость пришла ко
многим поздно, когда виски уже успели посе-
деть, и они устали мечтать о встрече с избран-
ным однажды видом искусства, проводя годы
у стареньких приемников и потрепанных маг-
нитофонов. Увы, не все, кто когда-то ловил в
ночном эфире знакомые голоса джаза, дожда-
лись этого счастливого дня, как не дожили до
него и многие их кумиры, так и не успевшие
побывать в нашей стране. И вот легендарные
"звезды" мирового джаза в Москве. Прямо на-
против Кремля.

Скажу сразу - фестиваль удался. Ничего
подобного наши любители джаза раньше не
слышали и не могли слышать (за исключени-
ем тех немногих счастливчиков, которым слу-
чалось бывать на зарубежных джазовых
форумах). Почти неделю в Театре эстрады
царила команда "звезд" мировой величины,
представляющая все основные направления
современной джазовой сцены. Никогда еще
качество фестивалей в нашей стране не было
таким высоким, никогда не было такого "звез-
дного коэффициента" (даже в прошлом году в
Тбилиси, где, впрочем, побывали многие уча-
стники нынешнего московского фестиваля).

Экспериментальное крыло джаза представ-
ляли два больших оркестра: "Сверхунивер-
сальный Аркестр XXI века” Сан Ра (США) и
\УИ1ет Вгеикег КоЧекН/ (Голландия). Оба ан-
самбля стремились превратить свое выступле-
ние в увлекательное зрелище, и тот, и другой
немного дурачили публику, однако делали
это умело, тактично, на высочайшем профес-
сиональном уровне и в итоге облегчали ауди-
тории восприятие своей непривычной и
сложной музыки.

Противовесом авангарду был классический
джаз, который представляли ансамбли амери-

канских ветеранов - Бенни Голсона, Бастера
Уильямса, а также дуэт молодых музыкантов
из Вашингтона: Том Сесил (контрабас) - Лу-
ис Шер (фортепиано).

Кульминаций в основной программе фести-
валя было несколько. Я отнес бы сюда вы-
ступления прославленного трубача Фредди
Хаббарда, ансамбля звезд американской сце-
ны ТНе ЬеаЛегз и квартета Брэнфорда Марса-
лиса, которого публика особенно щедро
одарила вниманием и аплодисментами.

Все сказанное относится лишь к основным
фестивальным концертам, однако они не ис-
черпывали всей программы. Ежедневно во
Всесоюзном Доме композиторов проходила
презентация советских коллективов из Моск-
вы, Смоленска, Риги, Уфы и других городов.
В одном из концертов презентации принял
участие известный кларнетист из ФРГ Ханс
Кумпф, что стало приятным сюрпризом для
слушателей. Однако, если на некоторых кон-
цертах в Театре эстрады не хватало мест и
люди сидели и стояли в проходах, то зал
Дома композиторов ни разу не был заполнен
даже наполовину. Возможно, в будущем есть
смысл включать в программу такого рода кон-
цертов и кого-то из гостей (в фестивальном
списке для этого были вполне подходящие
кандидатуры - это и упомянутый вашингтон-
ский дуэт, и норвежский гитарист Одд-Арне
Якобсен, и потрясающий исполнитель джаза
на волынке (!) Руфус Харли, которые были
по-своему заинтересованы в выступлениях,
контактах и рекламе).

Третьим ярусом фестивальной программы
можно считать джем-сэшнз, с организацией
которых, однако, возникли серьезные пробле-
мы. Из-за того, что в самый последний мо-
мент бьшо принято решение о переселении
большинства гостей фестиваля в гостиницу
"Космос", эти творческие встречи музыкантов
оказались вне ведения оргкомитета, их про-
водил московский джаз-клуб "Все звезды" (по
плану предполагалось устраивать "джемы"
прямо в небольшом зале, расположенном в
месте первоначально запланированного рассе-
ления музыкантов).

Музыканты состязались до утра, особенно
жаркой была ночь с 4 на 5 июня, когда в
переполненном кафе ДК медиков на улице
Герцена бились два саксофонных монстра -
Чико Фримэн и Брэнфорд Марсалис. Здесь
было, что послушать и на что посмотреть.

Однако джем-сэшнз оказались доступными
очень узкому кругу посетителей, практически

не получили возможности посещать их пред-
ставители прессы, аккредитованные на фес-
тивале. Остались неудовлетворенными и
многие наши ведущие музыканты, жаждав-
шие сразиться с прославленными гостями, об-
меняться с ними идеями, но так и не
пробившиеся на сцену исключительно по ви-
не организаторов ночных поединков.

Основное бремя хлопот взвалил на себя
Союз композиторов Москвы, заручившийся
поддержкой Госконцерта и ТПО "Арка" Гос-
кино СССР. Большую помощь оказали запад-
ные партнеры: СаЬпе1е К1е1пзс/ипй11
РготоИоп (ФРГ), Джордж Авакян (США),
профессионально озвучивающая многие фес-
тивали польская фирма Нарру АП1з1-

Самыми трудными оказались, как и ожи-
далось, финансовые проблемы. Известная ин-
струкция прежнего состава Моссовета о
валютной оплате гостиниц зарубежными гас-
тролерами привела к тому, что буквально за
месяц до начала концертов над фестивалем
нависла реальная угроза срыва - гостиничные
расходы грозили поглотить добрую половину
сметы. Даже мощная благотворительная про-
грамма (доходы от которой полностью были
перечислены на счет "Огонек" - "Антиспид”,
так же, как и гонорары всех советских музы-
кантов, участвовавших в фестивале) не избав-
ляла от необходимости тратить впустую
драгоценную валюту, которой едва хватало на
оплату выступлений. И тут вмешались дипло-
маты - сработало "новое мышление". Амери-
канское посольство финансировало
выступление Брэнфорда Марсалиса, перечис-
лив в фонд фестиваля 20 тыс.долл. При под-
держке посольства Голландии удалось решить
и вопрос об оплате оркестра ТУШет Вгеикег
КоИекН/ в советских рублях. Фестиваль был
спасен.

Леонид Фейгин, гость фестиваля, прези-
дент лондонской фирмы грамзаписи Ьео
Яесогйз, отметил, выступая на заключитель-
ной конференции, что впредь необходимо
включать в оргкомитет такого международно-
го мероприятия западного консультанта, зна-
ющего западную фестивальную "кухню". По
его мнению, организаторы московского фору-
ма лишь по счастливой случайности смогли
избежать серьезных накладок, которыми поч-
ти всегда чревато общение со звездами.

И наконец, в заключение этого краткого
очерка, в котором, разумеется, невозможно
упомянуть ни всех имен, ни всех проблем,
мне хотелось бы сказать несколько слов о
значении джазового фестиваля в жизни Мос-
квы. Увы, на этот раз не было ни торжест-
венного открытия, ни уличного шествия, ни
'джазового парохода", столь знакомых нам по
практике прежних московских фестивалей и
праздников джаза а других городах. К сожа-
лению. на этот раз джаз практически нс
выходил за стены концертных залов. Как точ-
но отметил один из музыкантов, "город не
жил фестивалем". Возможно, сегодняшнее
тревожное время не очень согласуется с ат-
мосферой карнавала, может быть, наша джа-
зовая аудитория еще не составляет заметного
процента населения столицы - несмотря на
это, хочется верить, что в следующий раз
Московский международный джаз-фестиваль
все же коснется каждого жителя нашего го
рода и оставит хотя бы небольшой след в его
памяти.	,

На снимках;

1. Брэнфорд Марсалис

2. Ханс Кумпф

3. Сан Ра и его Аркестр

4. Бенни Голсон

5. Джеймс «Блад»
Алмер

Фото А,Забрмма (1 4)
и Р. Денмсом(1. 3,5).
ОТ МОСКВЫ ДО МОСКВЫ

^Организованный при активном участии
советского музыкального критика
Алексея Баташева джазовый мост между
нашей Москвой и Москвой американской
(штат Айдахо) продолжает действовать. В
этом году на фестиваль, который проводит
легендарный негритянский вибрафонист
Лайонэл Хэмптон, отправились два совет-
ских дуэта: Лембит Саарсалу и Леонид Вин-
цкевич, уже выступавшие здесь в прошлом
сезоне и приглашенные вновь, а также Ар-
кадий Шилклопер и Михаил Каретников.

Их выступле-
ния вызвали в

Алексей Баташев

очень боль-
шой интерес.
Солидные му-
зыкальные
критики в
своих обзорах
не оставляли
без внимания
наших сооте-
чественников.

"Путь от
большой Мос-
квы до малой

долгий, - пишет Леонард Фэзер в Ьт Лп&1е$
Типа. - и для Аркадия Шилклопера эта
поездка стала значительным событием в жиз-
ни. Валторнист-виртуоз был одним из четы-
рех советских джазменов, прибывших на
прошлой неделе для участия в XXIII Ежегод-

ном джаз-фестивале Университета Айдахо,
проходившем в городе с таким же названием,
как и тот, где он проживает,

33-летний Шилклопер, впервые посетив-
ший Соединенные Штаты, стал сенсацией
четырехдневного праздника. Вместе с конт-
рабасистом Михаилом Каретниковым он вы-
ступал в "Кибби Доуме", вмещающем 6000
зрителей. Позже, проводя вместе с Алексеем
Баташевым занятия со студентами музыкаль-
ной школы Лайонэла Хэмптона, Аркадий за-
метил, что "пытаться играть джаз на
валторне - все равно, что покончить жизнь
самоубийством".

Шилклопер, однако, уцелел, и движется
вперед, несмотря ни на что. Семь лет прора-
ботал он в оркестре Большого театра как
исполнитель классической музыки, джаз на-
чал изучать в 1977 г. - посещал лекции
Баташева, изучал историю этого вида музы-
кального искусства. Гак он вырос в одного из
самых значительных исполнителей-валторни-
стов".

[Лнтервью с А. Баташевым и саксофони-
1 стом Л.Саарсалу опубликовал в "Лью-
стон Морнинг Трибьюн" Джон Маккарти:

"Алексей Баташев так отреагировал на со-
общение о том, что он как ведущий советский
джазовый критик проведет в школе Лайонэла
Хэмптона семинар:"Нет, ведущим советским
джазовым критиком был Никита Хрущев, а я
стараюсь, наоборот, помогать джазу, поддер-
живать его". Эта тирада вызвала смех у слу-
шателей Университета Айдахо, хотя в ней
присутствовал и серьезный подтекст: джаз не
сыграть хорошо там, где над нацией довлеет
идеология. "В России сейчас происходят стре-
мительные политические перемены, открыва-
ющие большую свободу и для музыки, -
сказал Баташев, - но трудности остаются.
Музыка  не самая серьезная проблема в
Советском Союзе, у нас хватает дру|и* про-
блем. И хотя джазовых пластинок, концертов,
книг стало больше за последние годы, эконо-
мическая нестабильность и несовершенство
социальной структуры общества очень меша-
ют дальнейшему продвижению вперед".

Лембит Саарсалу, саксофонист, уже второй
раз принимающий участие в хэмптоновском
фестивале и в третий раз посещающий нашу
Москву, согласился с Баташевым, что эконо-
мические и политические проблемы сегодня
важнее, чем музыкальные. "У людей просто
не остается времени на искусство и музыку.

и Аркадий Шилклопер

в том числе джазовую". - сказал Саарсалу в
интервью, которое дал перед своим вечерним
концертом. Правда, сегодняшние гласность,
"открытость" советской политики и культуры
дали Саарсалу возможность больше гастроли-
ровать и выступать за рубежом. "Но с другой
стороны, - сказал он, - сейчас не лучшее
время для тех, кто зарабатывает на жизнь
музыкой... Возвращаясь домой, мы оказыва-
емся без работы. Никому не нужна наша
игра", - говорит саксофонист, изъясняясь то
на ломаном английском, то прибегая к помо-
щи Баташева в роли переводчика. "Он совсем
не хочет похоронить себя заживо, - поясняет
Баташев. - Просто возможности у ис-
полнителя джаза в Советском Союзе
очень-очень ограничены".

Гастроли московского пианиста
* Михаила Альпсрина в США
продолжались почти полгода (с
июля прошлого года до января ны-
нешнего). В Америке музыканта
ожидал плотный гастральный гра-
фик. В дуэте с американским саксо-
фонистом Кешаваном Маслаком он
дал десятки концертов в Аризоне,
Флориде, Колорадо и других шта-
тах. Особое место в этом турне за-
няли два фестиваля: ТеИиг'иТе Таи
ГаЦуа! и Таи Л В1иа ГаНчаТ,
а также сольные концерты М.Альпс-
рина, в том числе в Нью-Йорке и
на представительном джлз-фестива-
ле в Питтсбурге. На афишах пиани-
ста часто крупными буквами было
выведено слово "ЗА72МО8Т", вызы-
вающее ассоциации с происходящи-
ми у нас а стране процессами
обновления.

Цитируем отрывки из рецензий,
появившихся в американской печати.
Вот что пишет Винс Хориучи  газете &а!1
Ьдке Тг1Ьыпе:

"Большинство американских музыкальных
явлений имеет советские аналоги, и джазовое
фортепиано не является исключением. Моло-
дая пианистка Азиза Мустафа-заде, обучав-
шаяся в бакинской консерватории в
Азербайджане, - новая звезда советского джа-
за; она продемонстрировала аудитории Тел-
лурайда, что предназначение музыки *
международное общение.

Манера исполнения дуэтом Кешаван Мас-
лак (саксофон) - Михаил Альперии (форте-
пиано) хорошо знакомой синкопированной
музыки была почти авангардной. Во время
своего первого турне участники советско-аме-
риканского дуэта продемонстрировали поток
свободно льющихся звуков; подчас это произ-
водило впечатление полного сумбура, в дру-
гих случаях казалось идеально выстроенной
свободной формой".

Д вот как рассказывает о концерте со-
^вместного дуэта Джеймс Рил в газете
Агиопа ОаМу Ыаг.

"Альперин родило на Украине, а Маслак
вырос в украинском квартале Детройта, та-
ким образом, оба музыканта имеют общую
культурную традицию, соединяющую их, не

смотря на тысячи миль и конфронтацию раз-
личных экономико-политических систем.

Все ожидали нагромождения джазового
мэйнстрима, блюза, восточно-европейской
народной музыки и авангардистских завыва
ний. И хотя программа дуэта включала в себя
все эти элементы, да к тому же к ним при-
соединялись при открытых дверях шумы ноч-
ного города, выяснилось, что искусство этих
артистов - нечто большее, чех эклектика. Это
всеобъемлющий синтез.

В самом начале, правда, грохот проходяще-
го поезда заглушил первые такты вступления,
но зато гул океана, долетавший с улицы,
удачно сочетался с загадочными пульсирую-
щими аккордами рояля. Удаляющийся поезд
дал гудок, и Маслак как бы ответил ему на
саксофоне. В конце композиции, когда Аль-
перин снова играл основную тему, как по
заказу еще одиь поезд прогрохотал поблизо-
сти. Эта игра звуков создавала атмосферу
концерта, в которой все сливается в единое
целое и оказывается неожиданно к месту".

Материал подготовили Владимир
Корневе и Андрей Соловьев

>::: : • : ::......... ; ..<•.. ..

•отв А. ЗМЧжн.

«ТУРНЕ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ

Триоп/у

Александра Костикова.

Исполняет современный джаз, в осно-
ве репертуара - композиции Т.Монка,
Дж.Колгрсйна, Ч-Мннгуса.

Московская студия искусства музыкаль
ной импровизации.

ДЖАЗ

П П А

Один из лучших джазовых коллективов СССР
В составе - ведущие музыканты страны.

Музыка группы "Архангельск" - 'контрастное сопо-
ставление,
конфронтация жанров, рождающие новое качество*.
Сборник "Советский джаз"

Тел. в Архангельске - (818-О0)-4-18-01, (818ЦЮМ-03-82
Концертные
залы страны
.....................
ММННИИНННРМММ1НММНЯНИ

смольный

СОБОР

Государственный концертно-выставочный
комплекс "Смольный собор" открыт в Ленин-
граде в 1990 г. в бывшем соборе во имя
Воскресения Христова.

Построенный великим зодчим Ф.-Б Рас-
трелли. являясь центром архитектурного ан-
самбля монастыря, храм был освящен лишь в
1835 г. как собор всех учебных заведений и
действовал до 1922 г.

Возрождение русской духовной музыкаль-
ной культуры способствовало возрождению и
собора в новом качестве. Сейчас он является
одним из самых посещаемых залов Ленингра-

да. Здесь в исполнении ленинградских худо-
жественных коллективов - хора академиче-
ской капеллы им.М-И.Глинки. камерного
хора, хора радио и телевидения, хора маль-
чиков и юноше*, хора дирижеров - звучат
произведения Д.Бортнянского, П.Чеснокове,
С.Рахманинова, ААрхангелъского и других
русских композиторов

Высокую оценку акустике зала, имеющего
1200 посадочных мест, дали выступавшие
здесь хоровые коллективы Украины, Казах-
стана. а также Польши, Великобритании.
ФРГ, Франции, Китая. Большой популярно-
стью пользуются концерты ансамблей струн-
ных и смычковых инструментов, вокальные
концерты.

КРЫТЫЙ СТАДИОН
СПОРТКОМПЛЕКСА
«ОЛИМПИЙСКИЙ»

1 .Расположение.

Стадион расположен в центральной части
города, в непосредственной близости находит-
ся станция метро "Проспект Мира", остановки
автобусов, троллейбусов, трамваев. На терри-
тории есть стоянки для автомобилей и авто-
бусов иа 7000 мест.

2.3а*.

Уникальный трансформируемый зал вме-
щает 35000 зрителей. В зависимости от рас-
положения сцены возможно проводить
концерты на 8135000. в)25ОО0 и с) 17000 зри-
телей (см.схему). Зал оборудован системой
кондиционирования воздуха, обеспечиваю-
щей двукратную смену' воздуха в течение
часа.

З.Общественное питание.

В холлах стадиона к услугам зрителей 6
буфетов с прохлади-

тельными напитками и
бутербродами. При
проведении мероприя-
тий открывается тор-
говля мороженым,

4. Вс помогател ьн ые
помещения.

Для размещения га-
стролирующих групп
предусмотрены специ-
альные помещения об-
щей площадью 3000 м2.
оборудованные необхо-
димой мебелью, зерка-
лами. Артистические
помещения радиофи-
цированы и оснащены
системой режиссер-

ской связи, возможна их телефонизация.

б.Электроснабжение.

Сценическая площадка обеспечивается
электропитанием 3 фазы 380 В, по 700 А на
фазу для света. 3 фазы 380/220 В по 300 А
на фазу для звука. Заземление для света и
звука раздельное.

6-Свст.

Стадион имеет в своем распоряжении 300
осветительных приборов "Заря-5000", 600 -
"Заря-10000", 700 лампофар, 16 осветитель-
ных пушек ДКТ-3.

Для /правления светом используется стаци-
онарный пульт на 600 цепей фирмы "Хель-
вар" и 2 пульта по 300 цепей с диммерными
шкафами на всю мощность. Для решения
локальных задач имеется переносной пульт
программного регулирования на 120 цепей.

7.3вук.

Стационарная система озвучивание
Оупасоп! мощностью 15 кВт, включающая
мониторную систему сценической площадки.
Пульт звукорежиссера оборудуется необходи-
мым количеством студийных магнитофонов
для воспроизведения фонограмм. Для монти-
ровки и перезаписи фонограмм имеется сту-
дия.
8.Сценл.

В распоряжении Крытого стадиона имеется
набор алюминиевых модулей, позволяющий
создавать сценические площадки произволь-
ных размеров и конфигураций.

АДРЕС: 109090, Москва, Олимпийский
проспект, 16. Телефон 288-29-18.

Материал

Крытого
стадиона
В.Н.К03ЫРЗДМ.

подготовлен
главным
инженером

—I

«ТУРНЕ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ

Ф<»го А. Шмшкняй

ИННА ЖЕЛАННАЯ

Выступает с группой "Альянс*
Москва, МТО "Галерея"
Директор - Сергей Семенов.

Тел.:242-67-72.

ЖЕНЩИНЫ
СПАСУТ

РОК?

Валерий Ситников

/Отечественный рок-менедж-
мент с каждым годом набира-
ет темпы, охватывая все новые
регионы страны. Вот и пережива-
ющая рок-ренессанс Украина на-
чала год с Международного
фестиваля *М1аа Роек Ецгоре-90',
состоявшегося в январе в Киеве.

Оригинальная тема ("женский рок и
красота"), новые имена (организато-
ры Сергей Галузин и Роман Альтер
лишь недавне вошли во всесоюзную
рок-тусовку, проведя в прошлом году
не очень удачный фестиваль "Мисс
Рок СССР"), еще один появившийся
на карте рок-движения город (1989 г.
удивил страну целой серией украин-
ских рок-групп) - все это предвещало
хорошую возможность попытаться ре-
шить, умирает ли рок на нашей эст-
раде или он ищет свое "лицо" в
условиях новой свободы и демокра-
тии?

И еще одна показательная для дня
нынешнего особенность — на фести-
вале было очень мало представителей
официальных центральных средств
массовой информации, а ее органи-
заторы не предприняли никаких обра-
щений в высокие инстанции с
просьбами о фондах и денежных
средствах. Все это хоть и наивно, но
очень здорово.

Киевский фестиваль помог при-
влечь внимание зрителей к новому

Вика Врадий (СССР)	л.

явлению на нашей сцене. Среди од-
нообразных "металлических" и поп-
концертов он, несмотря на издержки,
стал глотком свежего воздуха. Я по-
чувствовал это, когда с удивлением
заметил преобладание в зале тех, ко-
му за тридцать.

К сожалению, на примере этого фе-
стиваля мы можем наблюдать все не-
достатки нашего отечественного,
только нарождающегося менеджмен-
та. Во-первых, непродуманность рас-

Вера (Нидерланды) фст,*.пь«ж™

•   ....... ..... .. . ....... .... . . ; ;.. . .

ходов, которые составили около 200
тъю. руб. при наличии 28 предприятий-
спонсоров. Небольшая группа органи-
заторов (6-10 чел.), прикрывшись
традиционной "шапкой" - Молодеж-
ный центр "Печерск*, объединение
"Лира" при Киевконцерте, республи-
канская газета "Молодая гвардия",
Детский фонд им. В.И.Ленина, - ка-
залось, вовсе яе интересовалась
рентабельностью предприятия. Сло-
жилось впечатление, что их вовсе не
волнует заполняемость зала (1600

мест заполнялись в пер-
вый день на 40%, во вто-
рой - на 60%, а в третий -
аншлаг, но за счет деле-
гаций спонсоров). Рекла-
мы фестиваля почти не
было, а из той, которая
кое-где все же присутст-
вовала, потенциальные
зрители могли узнать
имена спонсоров, но не
исполнителей. Бросалась
в глаза и вызывала недо-
умение нерасторопность и
некомпетентность пресс-
центра, одного из главных
компонентов любого меж-
дународного фестиваля.
Организаторы, по их же собственным
словам, едва свели концы с концами,
хотя задумано мероприятие было
весьма коммерчески * вплоть до аук-
циона в фойе во время перерыва.

И все же фестиваль способствовал
возникновению ряда интересных идей
и разрушил несколько стереотипов.
Проектом начинающих киевлян заин-
тересовался даже театр А. Пугаче-
вой.

Чем же так привлек профессиона-
лов этот фестиваль?

Сквозной темой его, поразившей
многих, была... женственность.
Женственность, ничуть не противоре-
чащая канонам современной рок-му-
зыки. Певицы, приехавшие из 6
европейских стран, свободно играли
жесткую современную музыку, не
превращаясь при этом в затянутых
кожей сексуальных монстров. Побе-
дительница М/зз йоск Еигоре-90 - Ве-
ра из Сочесгатрз (Нидерланды) тонко
и интересно сочетала энергичный рок
и беззащитность Золушки. Обаятель-
ная Лола (ФРГ), получившая приз за
лучший вокал, была преисполнена
внутренней страсти на фоне холодно-
утонченного "нового джаза* в эстети-
ческой манере Шаде. Лиричность,
элегическая романтичность были при-
сущи сентиментальной польской
группе "Очи черные" (приз лучшей
женской группе) и веселой чешской
"Панике".

К сожалению, такой женственности
катастрофически не хватало нашим
группам. "Экс-миссия" (Ленинград),
"Прима Донна* (Москва), "Первое
причастие* (Львов) - это было нечто
кричащее и воинствующее. Даже на-
ши лучшие группы выглядели на фес-
тивале подростково-угловато, без
профессионального блеска. Настя
(Свердловск), получившая приз за
лучшую композицию, несмотря на
своеобразную ориенталистскую тен-
денцию, дающую простор для выра-
жения определенной идеи, делала
это с чрезмерным усилием. Вика
(Львов), получившая приз за лучшее
шоу, была не так груба, как наши
"металлистки*, но явно находится
еще в "кожано-панковом* мышлении.

Как бы то ни было, хорошая тради-
ция заложена. Будем теперь ждать ее
развития, тем более что в следующем
году неуемные киевляне решили про-
вести фестиваль М/зз Йоск Реасе
("Мисс Рок мира*).

ЛАМБАДА В
ПАРКЕ ГОРЬКОГО

Марина Зуева

Одним из наиболее примечательных собы-

тий прошедшего концертного лета явилась
музыкальная акция "Единый мир - единый
дом*, прошедшая 9 июня в ЦПКиО
им.М.Горького в Москве. Подготовил и провел
се Музыкальный центр Стаса Намина совме-
стно с международной организацией 505-
Каазт (движение молодых французов в
зашиту своих темнокожих сверстников). Эта

организация имеет свои комитеты не только
в странах Запада, но и в Румынии, Венгрии,
Чехо-Словакии, а теперь решило открыть
свое отделение в СССР. Первый шаг к реа-
лизации этой идеи - наше участие в акции
"Единый мир - единый дом*.

В Париже, Праге и Москве одновременно
прошли представления под открытым небом.

которые транслировались по телевидению и
'радио французскими программами Ап1еппе-2
и "Европа плюс Москва". Непосредственная
аудитория превысила в Париже 2504ХХ), в
Праге - 150000 зрителей (точные сведения о
количестве московской публики оказались
коммерческой тайной). В отличие от фран-
цузской и чехословацкой столиц, где зрелище
было бесплатным, входной билет в парк
им.М.Горького стоил 5 руб. (с самого утра, в
то время как концерт начался лишь а седьмом
часу вечера). Достоверной информации от

представителя центра Стаса Намчна о том,
как будет использована прибыль от этой ак-
ции (представленной как благотворительная),
журналисты, собравшиеся на пресс-конфе-
ренции, получить не смогли. Однако из хо-
рошо информированных источников стало
известно, что значительная часть суммы от
продажи билетов была поделена между фир-
мой "ЛИСС", занимавшейся техническим
обеспечением, и администра-
цией ЦПКиО (учитывая со-

стояние парка, подобный
вклад средств вполне может
быть признан благотворитель-
ным...).

В принципе цена билетов
была не так уж высока, если
принять во внимание уровень
участников представления в
их числе были экс-лидер не-
когда очень популярного во
Франции коллектива
Те1ерКопе Жан-Луи Обер,
перспективная американская
группа ВапЛега, восторженно
встреченный зрителями скан-
дально легендарный Бой
Джордж, другие, не столь из-

вестные у нас, но не менее достойные по
своим профессиональным качествам артисты.
А "на сладкое" - бразильская Киота со своей
знойной "Ламбадой"... Десяткам тысяч зрите-
лей (точнее, той части из них, которой уда-
лось протолкаться поближе к сцене) явно не
пришлось жалеть о времени, потраченном на
ожидание своих любимцев.

В заключение - об одном не слишком ра-
достном аспекте события. У французов есть
пословица: ".Ча подошвах своих башмаков
родную землю с собой не унесешь". Приезжая
в СССР, зарубежные гости неизбежно стал-
киваются с нашей спецификой. Можно, ко-
нечно, привести с собой инструменты,
аппаратуру, запас пресной воды (как это сде-
лал вс время своего последнего визита В.Го-
ровиц), а то и целое кафе с полным набором
продуктов (как догадались сделать организа-
торы прошлогоднего августовского фестиваля
в Лужниках и как теперь обязательно делает
фирма }аго/Риер) IпГегпаНопа!, привозя к
нам очередного гастролера), - все равно при-
вычные для них условия работы и быта ввозу
к нам пока не поддаются. Трудности "Единого
дома" на советской территории начались с
самого начала - с оформления въездных виз
для артистов, выданных тальк о после вмеша
тельства министра иностранных дел Франции
Ролана Леруа и благодаря поддержке газеты
"Московские новости". Затем последовали
сложности с гостиницей, неполадки с монта-
жом аппаратуры, из-за которых начало кон-
церта задержалось на 3 С лишним часа,
технические накладки во время прямой
трансляции, вдобавок ко всему кухню с про-
дуктами артисты явно с собой нс привезли...
Остается надеяться, что, вернувшись домой,
участники "Единого дома" быстро забудут не-
урядицы своего экзотического путешествия и
без грусти будут вспоминать о коротком пре-
бывании в "стране большевиков".

1я.п> д. Лемсмккого
КТО ЗАЩИТИТ АРТИСТА?

Изменения, происходящие в нашем обществе, заставляют нас по-новому смотреть на, казалось бы, привычные и
неизменные понятия. Одно из таких понятий - профессиональный союз. Для многих членов профсоюза до сих пор это
слово связано только со взносами и путевками. В то же время резкое изменение условий жизни и деятельности
побуждает работников сферы культуры - в частности, артистов, организаторов концертов, - искать новые формы
объединения и защиты своих прав. В этом им могут помочь как вновь созданные союзы и ассоциации, так и
традиционные структуры. Итак, на чью же помощь можно рассчитывать?

СОЮЗ
КОНЦЕРТНЫХ
ДЕЯТЕЛЕЙ
РСФСР

Секретарь СКД РСФСР, заслужен-
ный деятель искусств РСФСР
А. П. Утешеа

До самого последнего времени усилия,
предпринимаемые для создания организации,
способной объединить всех, кто участвует в
современной концертной жизни, оказывались
тщетными. Однако актуальность вопроса не
исчезала, более того, обострялась  связи с
тем драматическим положением, которое сло-
жилось сегодня в концертной практике.

Теперь уже не является секретом, что ар-
тисты — основные участники творческого
процесса — находятся в бесправно-унизи-
тельном положении, лишены нс только воз-
можности полностью реализовать свои
творческие возможности, но и зачастую нор-
мальных условий существования. Массовый
отъезд выдающихся исполнителей за рубеж -
лишь одно из следствий нынешнего кризиса.

Стремление изменить эту ситуацию не до-
жидаясь чьей-либо помощи, вера в возмож-

Секретариат Союза концертных деятелей
РСФСР. Слева направо: А.Утешеа, М.Баскин,
Ю.Темирканов, В.Логутеико, В.Резников.

Фото В. Г рнгорошпа

ность преобразований и побудили ленинград-
ских концертных деятелей создать свой твор-
ческий союз.

В апреле 1989 г. состоялась Учредительная
конференция, на которой присутствовало бо-
лее 300 представителей разных жанров кон-
цертного искусства. Были избраны Правление
Союза концертных деятелей Ленинграда и его
председатель, которым стал К).Темирканов -
выдающийся музыкант, дирижер, пользую-
щийся широкой международной известно-
стью, что во многом определило в
дальнейшем авторитет нового Союза.

Был принят Устав, сформированы 3 сек-
ции - филармоническая, эстрадная и органи-
заторов концертного дела, а также создан
Концертный фонд, призванный экономически
и материально-технически обеспечивать ра-
боту Союза.

Основными задачами Союза стали актив-
ное участие в принципиальном переосмысле-
нии и изменении существующей системы
концертной работы, а также защита прав и
достоинства артистов. Предполагалось посто-
янное сотрудничество со всеми заинтересо
ванными государственными и общественными
организациями Материальная база Союза
была основана на членских взносах, диффе-
ренцированных отчислениях от доходов кон-
цертных организаций, доходах от

спсцмсроприятий и со-
зданных Концертным
фондом предприятий.
За прошедший год
число членов Союза
увеличилось втрое, что
свидетельствовало о
значительном интересе
и вере в его возможно-
сти.

Иаша деятельность
получила широкий об-
щественный резонанс
и за пределами города.
Пожелания создать
аналогичный респуб-
ликанский Союз стали
поступать из других
городов страны. Поэто-
му правление Союза
концертных деятелей

Ленинграда выступило с инициативой прове-
дения Российского учредительного съезда.

Во все концертные организации РСФСР
были высланы приглашения и проект Устава.
С ними и с соответствующими государствен-
ными и партийными инстанциями были прове-
дены предварительные согласования, и 6апреля
1990 г. в Ленинграде собрались делегаты более 80
филармоний и концертных объединений Рос-
сии, представители Совета Министров и Ми-
нистерства культуры РСФСР,
Ленгорисполкома, Союза композиторов. Сою-
за театральных деятелей. Вместе с другими
материалами делегаты получили специаль-
ный выпуск новой газеты "Созвучие*, в кото-
ром были опубликованы статьи авторов из
Ленинграда и других городов.

Съезд постановил: учредить Союз концерт-
ных деятелей РСФСР, принять устав, опре-
делить местопребывание секретариата Союза
в Ленинграде. Председателем Союза едино-
душно избран Ю Темирканов. его заместите-
лем - В.Логутеико, ответственным
секретарем - М.Баскин, а ленинградскому
секретариату было поручено вести работу
СКД РСФСР вплоть до следующего съезда,
который намечен на конец нынешнего года.
За это время предстоит создать союзы на
местах. Принципы их формирования, равно
как и уставы, могут быть индивидуальными,
с учетом местных условий. СКД РСФСР при-
зван объединить их на федеративной основе,
не руководя, а координируя совместные
действия.

Секретариат подготовил и разослал реко-
мендации по проведению учредительных
съездов. Первые съезды уже состоялись в Мо-
скве и Свердловске. Они убедительно под-
твердили своевременность и целесообразность
создания Союза концертных деятелей
РСФСР.

Адрес СКД РСФСР: 191028, Ленин-
град, Моховая, 15, к.35.

Телефон: 273-57-35,

телетайп 321729,'НАПЕВ*.
московский
союз

КОНЦЕРТНЫХ
ДЕЯТЕЛЕЙ

деямс гусе.

23 июля 1990 г. на Учредительной конфе-
ренции в Центральном Доме работников ис-
кусств был создан Московский союз
концертных деятелей (МСКД), входящий в
СКД РСФСР на федеративных началах как
самостоятельная организация.

На конференцию прибыли 205 делегатов из
25 организаций и коллективов Москвы. Кон-
ференция преследовала цель объединить про-
фессиональных исполнителей всех жанров,
артистов ансамблей, оркестров, организаторов
концертной работы.

Председателем правления МСКД был из-
бран народный артист СССР Игорь Ойстрох,
заместителем председателя назначен Виктор
Василиади, ответственным секретарем прав-
ления - Лев Полосин. В правление вошли
также Лев Лещенко, Тамара Голованова,
Анатолий Полетаев и др.

За месяц работы правления был подготов-
лен Устав МСКД. в основном совпадающий с
Уставом СКД РСФСР, но с некоторыми из-
менениями: при приеме в Союз предвари-
тельный стаж профессиональной концертной
деятельности должен составлять не менее 5
лет в отличие от Устава СКД РСФСР (3
года); добавлена также возможность для уча-
стников коллективов стать членами Союза на
основе индивидуального членства.

Работа правления МСКД только началась,
у него еще нет бюджета, но есть масса про-
блем. Пока не было спонсоров, пришлось за-
нять у Москонцерта 3500 руб. на орграсходы.
Сейчас правление работает над разработкой
документов - удостоверений, бланков, анкет,
учетных книжек - в ожидании скорого на-
плыва новых членов.

Сейчас главной своей задачей правление
считает защиту и обеспечение профессио-
нальных и социальных прав членов МСКД, а
также участие в разработке правовых норм,
регулирующих условия творческой работы
концертных деятелей. Что касается других
общественных организаций, созданных в по-
следнее время, таких как Союз музыкальных
исполнителей во главе с В.Горностаевой и
А.Скавронским, а также Ассоциация деяте-
лей эстрадного искусства, которую возглавля-
ет М. Эсамбаев, то ответственный секретарь
МСКД Л.Полосин охарактеризовал их как
чисто элитные, объединяющие артистов одно-
го жанра, г то время как МСКД готов при-
нимать всех, связанных с концертной
деятельностью,- "напиши заявление, заплати

взнос и ты получаешь все льготы, которые
МСКД представляет своим членам".

У руководства МСКД есть идея сделать
Москву центром СКД РСФСР, Правление
которого пока находится в Ленинграде. Но
время покажет...

Адрес Правления МСКД: Москва. Ленин-
градский пр., 30.

Телефоны: 213-19-50, 214-04-Ю, 212-55-39.

АССОЦИАЦИЯ
ДЕЯТЕЛЕЙ
ЭСТРАДНОГО
ИСКУССТВА

В начале декабря 1988 г. в списке органи-
зованных Всесоюзным музыкальным обще-
ством союзов и ассоциаций появилась
аббревиатура АДЭИ — "Ассоциация деятелей
эстрадного искусства СССР".

Создатели АДЭИ СССР задались целью
объединить артистов, режиссеров и менедже-
ров, усилия которых направлены на развитие
и популяризацию достижений отечественной
эстрады. На учредительной конференции был
избран председатель АДЭИ СССР — им стал
заместитель председателя Центрального
Правления ВМО СССР. Герой Социалистиче-
ского Труда, народный артист СССР М.Эсам-
баев — и секретариат, куда вошли многие
авторитетные деятели советского эстрадного
искусства: Л.3ыкина, Ю.Богатиков, П.Бюль-
Бюль оглы, И.Граноа, М.Жванецкий, И.Коб-
зон, ОЛундстрем, Е.Петросян. Ю.Саульский.
К.Орбелян и др.

Ассоциация существует пока на средства
ВМО, однако в перспективе намечается хоз-
расчетный принцип существования АДЭИ
СССР, прежде всего за счет вовлечения в
Ассоциацию большего количества эстрадных
коллективов, проведения конкурсов, фестива-
лей и пр. Эта работа уже началась: под
эгидой АДЭИ СССР состоялись Фестиваль
польской песни в Витебске и Фестиваль эст-
радного танца в Кишиневе.

Другим важным направлением работы Ас-
социации, по словам ответственного секрета-
ря АДЭИ В.Праслова, является выявление
молодых талантливых артистов и режиссеров.
Так, по инициативе первого секретаря АДЭИ
СССР народного артиста СССР И.Шароева
организован I Всесоюзный конкурс режиссе-
ров эстрады и массовых представлений (де-
кабрь 1989 - ноябрь 1990 гг.). ВМО СССР
выделило на его проведение 60 000 руб. Кон-
курс проводится по шести разделам:

-	речевые жанры и конферанс;

-	музыкальные жанры;

-	оригинальные жанры;

-	вокальные и вокально-инструментальные
жанры;

-	театрализованные массовые празднества и
зрелища;

-	эстрадные номера и спектакли для детей.

Первые туры конкурса проводятся в союз-
ных республиках до октября 1990 г., а заклю-
чительные состоятся в ноябре 1990 г. в
Москве. Для награждения лучших участников
конкурса учреждены 18 премий в размере от
100 до 300 руб. и 3 специальные премии "За
развитие эстрадного искусства".

Продолжается деятельность секретариата
по созданию региональных отделений АДЭИ
СССР. Уже существуют АДЭИ УССР (пред-
седатель Ю.Богатиков). АДЭИ БССР (пред-
седатель В.Вуячич), планируется учреждение
АДЭИ КазССР, филиалов во Владимире,
Свердловске, других городах.

Цель учредителей АДЭИ СССР — функ-
ционирование в перспективе организации,
подобной Оеипс/и.' МизНсга! в ФРГ, объеди-
няющей деятелей эстрадного искусства всех
жанров и координирующей направления раз-
вития эстрады в стране.

Адрес АДЭИ СССР: 103009, Москва,
ул.Герцена. 14/2.

Телефон 201-68-36	А. К.

ПРОФСОЮЗ
РАБОТНИКОВ
КУЛЬТУРЫ
РСФСР

27-28 февраля 1990 г. в Москве прошла Все-
российская учреди1ельная конференция профсо-
юза работников культуры России. На ней
методом делегирования был сформирован Рос-
сийский комитет профсоюза работников культу-
ры РСФСР в составе 130 чел. Были избраны
также президиум (33 чел.) и ревизионная ко-
миссия (11 <сл.).На альтернативной основе были
избраны председатель РК профсоюза В.Слонин,
секретари - В.Колотюк и Г.Парошин, работав-
шие ранее в аппарате ЦК профанам работников

культуры
СССР.

Была также
принята Кон-
цепция дея-
тельности
профсоюза,
являющаяся
программным
документом
"переходного
периода', т.е.
до съезда ра-
бот ников
культуры
РСФСР (сентябрь 1990 г.), на котором будут
приняты Устав и Программа профсоюза ра-
ботников культуры РСФСР. По словам сек-
ретаря РК профсоюза Г.Парошина, к этому
же времени планируется придание россий-
скому профсоюзу финансовой самостоятель-
ности (а значит, независимости). Пока же
сохраняются старые профсоюзные админист-
ративные структуры, т.е. российский профсо-
юз входит в отраслевой, а тот, в свою
очередь, подчиняется ВЦСПС.

В этой новой ситуации возникает проблема
взаимоотношений с вновь создающимися ас-
социациями, гильдиями, выполняющими
роль творческих союзов (например, Ассоциа-
ция деятелей эстрадного искусства СССР, Ас-
социация филармонических деятелей СССР
и др.). Вопросы социальной, правовой защи-
щенности работников культуры, как отмечает
Г.Парошин, по действующему законодатель-
ству находятся исключительно в компетенции
соответствующего профсоюза. Однако понят-
но, что творческие союзы также ставят, и
нередко острее (что естественно), вопросы по
защите интересов своих членов. Таким обра-
зом, возникает проблема разграничения фун-
кций.

Главная задача нового профсоюза - защита
интересов работников культуры России, а
также оказание им социальной, правовой и
экономической помощи. В частности, плани-
руется создать Фонд солидарности для экс-
тренной помощи работникам культуры
районов с неблагополучным экологическим
или социальным фоном. Работа в этом на-
правлении уже ведется. 24 апреля было со-
ставлено Обращение РК профсоюза
работников культуры РСФСР, Министерства
культуры РСФСР и Госкомтруда на имя
Председателя Совета Министров РСФСР с
просьбой о досрочном повышении заработной

Из передачи "Лучшая американская двадцатка”, готовя-
щейся третьей программой Всесоюзного радио в сотрудни-
честве с корпорацией МезГшоос/ Опе (США):

"Американская Федерация Музыкантов (АРМ) - крупнейший
в мире профессиональный союз исполнителей. Он включает
в себя 500 местных отделений в США и Канаде, всего в нем
состоит больше 200 тысяч человек, В союз входят рок-музы-
канты, исполнители джаза и классической музыки - как му- •
зыканты, которые записываются на пластинках, пишут
фонограммы к фильмам и телепередачам, так и те, кто играет
только "живьем” {на концертах - прим.ред.}. Как и другие
американские профсоюзы, АРМ старается защищать права
своих членов. Союз устанавливает минимальную зарплату и
контролирует условия труда. Федерация также финансирует
бесплатные концерты в школах, больницах и парках,.,”

платы работникам культуры областей, по-
страдавших от аварии на Чернобыльской
АЭС, в частности Брянской области (это по-
вышение намечено на 1992-1993 гг.). Обра-
щение получило оперативную поддержку -
принято решение о таком повышении (на
40-50%) с 1 июля 1990 г. Была повышена
заработная плата некоторым категориям ра-
ботников культуры Ярославской, Куйбышев-
ской, Курской, Калининской, Орловской,
Псковской, Липецкой, Костромской, Иванов-
ской и ряда других областей. Принимаются
меры для улучшения санаторно-курортного
лечения членов профсоюза.

Г.Парошин отметил, что Российский коми-
тет намерен решительно бороться против без-
работицы в культуре. Сейчас ситуация
усугубляется повсеместным внедрением хоз-
расчетных отношений, в связи с чем намеча-
ется тенденция к выведению за штат и
переводу на договора части работников, в
первую очередь концертных организаций. Но
концертный работник, выведенный за штат,
юридически лишается социальной защищен-
ности и в случае окончания или нарушения
договора оказывается в буквальном смысле
слова выброшенным на улицу.

Другое направление деятельности Россий-
ского комитета - защита авторских прав ис-
полнителей. СССР до сих пор, как известно,
не вступил в Римскую конвенцию по автор-
ским правам. Практикуется использование в
коммерческих целях имени или изображения
артиста, не говоря уже о более серьезных
нарушениях в этой области. Члены комитета
активно участвуют в подготовке проекта За-
кона о правах режиссеров, кон-цертных ис-
полнителей, производителей фото- и
видеопродукции и пр. Одной из основных
задач деятельности народных депутатов
СССР от профсоюза Н.Перелыгиной и

И.Кобзона является подготовка правовых ус-
ловий для защиты прав и интересов работни-
ков культуры, многие из которых до сих пор
не узаконены из-за несовершенства советско-
го законодательства в целом.

В контексте предстоящего обретения само-
стоятельности республиканским профсоюзом
работников культуры РСФСР на пленуме его
РК, который состоялся в июне с.г., рассмот-
рен вопрос о вхождении Российского профсо-
юза в Федерацию независимых профсоюзов
России, очередной съезд которой пройдет в
сентябре 1990 г.

Телефоны для справок: 927-33-85,927-33-95.

А. К.

АССОЦИАЦИЯ
МЕНЕДЖЕРОВ
ШОУ-БИЗНЕСА
СССР

Андрей Афанасьев

В числе бед, с которыми сталкива-
ется организатор шоу-бизнеса в на-
шей стране, фонограммный обман
аудитории, низкий профессиона-
лизм, "пиратские" концерты и записи
составляют лишь небольшую долю. О
бесправном положении неискушенно-
го антрепренера можно было бы на-
писать целую книгу в
приключенческом жанре. Были бы
там и рассказ о том, что такое "пое-
хать на гастроли", и детективная ис-
тория с пропавшей аппаратурой, и
душераздирающие подробности об
отказе в аренде зала за несколько
часов до начала концерта в другом
городе, и многое другое.

Так что идея создания некоего цен-
тра, который в усложненных условиях
активизировавшейся концертной
жизни защищал бы интересы менед-
жеров, продюсеров, директоров и ад-
министраторов давно, как говорится,
витала в воздухе. И вот, наконец, по-
явилась инициативная группа, кото-
рая, выработав принципы
деятельности и перспективный план,
обратилась в Правление обществен-
ной ассоциации "Движение за массо-
вое творчество", известной также как
"Синее движение", с просьбой при-
нять в качестве коллективного члена
этой ассоциации большую группу ме-
неджеров шоу-бизнеса. Президиум
Правления "синих” просьбу эту удов-
летворил, и Ассоциация менеджеров
шоу-бизнеса СССР начала свое суще-
ствоеание. Учредителем Ассоциации
стало также АПН.

Ассоциация является добровольной
общественной организацией, осно-
ванной на индивидуальном членстве и
призванной, как записано в ее Уста-
ве, "содействовать развитию музы-
кально-эстрадного искусства на
основе прогрессивных форм органи-
зационно-творческой и экономиче-
ской деятельности... оказывать
различные посреднические услуги
творческим и концертным организа-
циям, союзам, музыкальным учеб'
ным заведениям, другим
заинтересованным организациям и
частным лицам".

Прием в члены Ассоциации и ис-
ключение из нее происходят по лич-
ному заявлению после рассмотрения
в Совете Ассоциации (10 человек во
главе с президентом и двумя вице-
президентами), осуществляющем
также оперативное руководство рабо-
той Ассоциации в период между об-
щими собраниями, которые являются
ее высшим органом. Такие собрания
будут созываться не реже одного раза
в год. Ассоциация имеет статус юри-
дического лица, действует на прин-
ципах хозяйственного расчета,
самоокупаемости и финансирования
и имеет право входить в деловые кон-
такты в СССР и за рубежом.

Ассоциация поставила перед собой
целый ряд задач, от решения которых
зависит, будет ли отечественный
шоу-бизнес экономически обосно-
ванным, эстетически развитым и, са-
мое главное, легальным - в
соответствии с законами здравого
смысла. Кстати говоря, многие оте-
чественные менеджеры абсолютно
убеждены, что при наличии соответ-
ствующих условий они кое а чем дали
бы фору своим западным коллегам. И
действительно, пожалуй, стоит при-
знать, что в условиях монополизма,
косности, некомпетентности, при
весьма сомнительных законных га-
рантиях требовались недюжинные на-
ходчивость, воля и желание, чтобы
все-таки "удержаться на плаву".

В числе приоритетных направлений
деятельности Ассоциации - создание
юридического Бюро, которое могло
бы не просто стоять на страже инте-
ресов менеджеров или продюсеров, а
сделать эти интересы в прямом смыс-
ле законными. Необходимо также
разработать цивилизованную конт-
рактную систему, которая позволит

законодательно закрепить отношения
между менеджером и артистом.
Контракт в свою очередь даст воз-
можность продюсерам подыскивать
талантливых исполнителей, вклады-
вать гораздо больше средств в осна-
щение коллектива, в рекламу и
создание имиджа артиста.

Не менее важная по своей актуаль-
ности проблема, которую Ассоциации
предстоит решить, - создание стра-
хового агентства. Сейчас уже прора-
батывается вариант,
предусматривающий консорциум с
крупными зарубежными фирмами,
имеющими практику страхования
жизни артистов, концертов и целых
программ, аппаратуры.

Агентство внешнеэкономических
связей Ассоциации будет заниматься
поиском зарубежных партнеров, раз-
работкой совместно с ними различ-
ных программ и проектов и
воплощением их в жизнь. В его функ-
ции входят также подготовка гастро-
лей, осуществление звукозаписи и
съемки фильмов. Ассоциация ведет
переговоры о появлении советских
артистов на экранах подписчиков му-
зыкального телеканала МТУ/

В скором времени Ассоциация со-
здаст компьютерный банк данных,
куда будет заложена информация о
гастрольных маршрутах, концертных
площадках, исполнителях и группах.

Совместно с Госконцертом СССР и
СТД РСФСР Ассоциация приняла уча-
стие в организации и проведении де-
ловой встречи "Шоу-бизнес-90". На
ноябрь с. г. запланирована организа-
ция совместно с фирмой Р/реИпе бла-
готворительной программы с
участием звезд мировой величины.
Но, наверное, самой масштабной и
интересной акцией, за осуществле-
ние которой совместно с японской те-
лекомпанией ЫНК и Гостелерадио
СССР взялась Ассоциация, будет
большое представление выдающего-
ся японского исполнителя на элект-
ронных инструментах Исао Томиты.
Он совсем недавно побывал в нашей
столице для того, чтобы выяснить,
возможно ли здесь провести концерт,
аналогичный тому, что состоялся в
1986 г. в Нью-Йорке. При успешном
исходе переговоров это грандиозное
зрелище состоится и в нашей стране
в конце лета будущего года.

Президентом Ассоциации избран
Ю. Финк. Ему 37 лет, Он имеет изо-
бретения в области авиационной тех- I

ники, а творческую деятельность в
качестве музыканта начал в оркестре
А. Кролла, позднее играл в "Голубых
гитарах*, в группе Стаса Намина. За-
тем Ю.Финк стал директором этого
коллектива, работал директором ор-

кестра под управлением А.Кролла.
Сейчас он - Генеральный директор
музыкального агентства "Полиарт".

В Ассоциацию вступили также
Н. Басин (вице-президент) - художе-
ственный руководитель и директор
театра "Мюзикл", В. Бейлин (вице-
президент) - директор коллектива
Ю. Антонова, А. Зотов - директор кол-
лектива Ю.Лозы, А. Солдаткин - ди-
ректор центра "Виктория",
Ф. Гиршин - директор коллектива
А.Глызина, И.Конюков - директор
коллектива В.Кузьмина, В.Голда -
директор группы "Машина времени",
Н.Агутин - директор центра "Эрми-
таж", Е.Розенгауз - директор коллек-
тива Е. Семеновой и многие другие
менеджеры не менее известных кол-
лективов.

Получить более подробную инфор-
мацию о порядке вступления в Ассо-
циацию менеджеров шоу-бизнеса
СССР можно у ответственного секре-
таря Сергея Журавского по телефо-
нам. 203-47-64;	200-32-62;

203-29-91.
Пероятно, читатели нашего жур-
**^иала знают, что 18-26 ноября
1989 г. в Свердловске с большим ус-
пехом прошел I Всесоюзный фести-
валь фортепианных дуэтов,
организованный В/О 'Союзкойцерт".
Наш корреспондент встретился с му-
зыковедом Людмилой Осиповой, од-
ним из инициаторов этого
музыкального праздника, и попро-
сил ее подробнее рассказать об
этом событии.

- Почему столь уникальный фести-
валь - первый в истории музыкально-
го исполнительства - состоялся в
Свердловске? Ведь можно было бы
провести его в Москве?

- На мой взгляд, Москва настолько
пресыщена фестивалями и всякого
рода эстрадными действами, что да-
же 'Альтернатива - ?' не может по-
хвастаться идеальной
заполняемостью залов. А Свердловск
первым отозвался на предложение
Союзконцерта, и случилось это во
многом благодаря личной инициативе
бывшего художественного руководи-
теля Свердловской филармонии за-
служенного артиста РСФСР
В. С. Демьяненко.

- Вы хотите сказать, что в Свердлов-
ске, не избалованном столь представи-
тельными концертами, публика просто
ломилась на фортепианные дуэты?

- Не на все. Из 8 фестивальных
дней аншлаговых было 5, в остальные
же дни зал заполнялся на 60-70%.
Аншлаги были, например, на концер-
тах Е.Сорокиной-А.Бахчиева, Н.Но-
вик-Р. Хараджаняна, выступивших
вместе с японским и болгарским дуэ-
тами, а также на вечерах с участием
симфонического и камерного оркест-
ров (дирижеры И.Лапиньш, Ф.Глу-
щенко, С. Дьяченко).

- Образовалась ли какая-либо фи-
нансовая прибыль от этого праздника?

- Нет. На фестиваль, как мне изве-
стно, израсходовано около
17000 руб. Самый дорогой билет в
Свердловской филармонии стоил в те
дни 1 руб. 80 коп. В зале - примерно

700 мест. Кроме того, как и в любой
другой филармонии, на концерте
присутствовали так называемые бес-
платники. Не надо быть хорошим ма-
тематиком, чтобы подсчитать
прибыли не было. Но фестиваль вы-
играл в другом - он открыл новые
имена, познакомил свердловских
слушателей с новинками жанра фор-
тепианного дуэта, а главное - предо-
ставил приехавшим исполнителям
уникальную возможность послушать
игру своих коллег, пообщаться...

- Вы упомянули о новых именах...

- Прежде всего представлю наших
гостей - Джулию и Константина Тене-
вых из Болгарии, а также Сачико и
Кунио Кодама из Японии. Высокий
профессиональный уровень отличал и
юных музыкантов, учащихся Сверд-
ловской средней специальной музы-
кальной школы, дуэты: Наташа
Решетникова - Настя Лукьянчикова,
Женя Ханин - Алик Чернов; молодую
пару - супругов И. и М.Железновых
из Ташкента, дуэт из Таллинна
Н.Саккос-Т. Пэяске, дуэт из Одессы
Н.Журавская-В.Фрейдман. Призы
слушательских симпатий и Уральской
композиторской организации увезли

мммммммммтммммшмммммммммммММ|МММММММ|МММММЫМММММ|М|МММММЫМММ4||ММ|ММ||М|МММ|ММ|М||МММММ(ММММКМ|||||

Участники фестиваля. Слева направо: К. и С.Кодама, В.Фрейман,

Дж.Ганева, И. и М.Железновы, Н.Саккос, Л.Осипова

Фото 11.11ОФМ4К.

С собой в Ригу Н. Новик и Р. Харад-
жанян. Е. Сорокина и А. Бахчиев бы-
ли удостоены специального приза "За
возрождение четырехручного музици-
рования в нашей стране'*.

- Кстати, об учредителях призов и
спонсорах. На открытии фестиваля
художественный руководитель Сверд-

ловской филармонии А. Газелериди
обьявил, что одним из спонсоров фе-
стиваля выступила японская фирма
"Конэбо", и в качестве презента она
передаст валюту для музыкального
праздника...

- Бог с вами! Ни о какой валюте мне
ничего не известно. А вот о советских
учредителях призов надо обязательно
рассказать. Их было много: Художе-
ственный и Детский фонды, Всесоюз-
ное Музыкальное общество, фирма
'Молодежная мода', Свердловский
ювелирный завод, НПО 'Полярекс",
некоторые газеты и журналы, в том
числе всесоюзные.

- Одним словом, наконец-то и в на-
шей стране появились меценаты?

- Да, и это отрадно. Ведь во всем
мире это делается уже давно. Напри-
мер, муниципалитеты крупных горо-
дов ФРГ ежегодно выделяют не менее
426, 5 млн. марок на оркестры, музы-
кальные школы, любительские теат-
ры и фестивали...

- Что ж, надеюсь, и мы доживем до
жизни такой. А как работала реклама
на фестивале?

- Отлично! Это был четко отлажен-
ный механизм. Радио, телевидение,
местная пресса уделяли нам при-
стальное внимание, освещали бук-
вально каждый шаг музыкального
праздника.

- Планируется ли проведение вто-
рого фестиваля? И где?

- На мой взгляд, Свердловск, безус-
ловно, должен стать Меккой для форте-
пианных дуэтов, он это заслужил.

А вскоре праздник музыки продол-
жился в Москве. В Малом зале Все-
союзного Дома композиторов
состоялась презентация Ассоциации
фортепианных дуэтов СССР. Ее учре-
дителем и спонсором стало латвий-
ское научно-производственное
объединение "Интертехника". Моск-
вичи познакомились с творчеством
ленинградцев Л. Брук и И.Тайманова,
таллиннцев Н.Саккос и Т.Пэяске,
ташкентцев И. и М. Железновых, а
также москвичей Н. и А.Багдасаро-
вых, С.Величко и Н.Куликовой,
Н. Макаровой и М. Марченко. Лишен-
ный привычных официальных штам-
пов. вечер получился на редкость
теплым и интересным - во многом
благодаря юмору и непосредственно-
сти общения с аудиторией ведущих
Л. Осиповой и П. Кондрашина. Все
было необычным - и "клятва" Прези-
дента (фортепианного дуэта Е.Соро-
кина - А.Бахчиев), и розыгрыш
лотереи с правом участия в составле-
нии рецензии на состоявшийся кон-
церт, и "герб" Ассоциации,
выполненный в виде двуглавого орла,
и вручение приза самому активному
слушателю, и многое другое. Приз
слушательских симпатий завоевали
юные музыканты из ЦМШ Дима Кап-
рин и Алеша Набиулин, стипендиаты
Детского фонда им. Ленина.

Готовность сотрудничать с Ассоциацией
фортепианных дуэтов выразили Союз
композиторов РСФСР, Московская ком-
позиторская организация, Союз концерт-
ных деятелей РСФСР, ведущие
филармонии страны и, конечно, музы-
канты-исполнители, композиторы, музы-
коведы, звукорежиссеры, музыкальные
редакторы... В планах Ассоциации - про-
ведение фестивалей фортепианных дуэ-
тов, конференций, издательская
деятельность ит.д. Сопредседателями
Ассоциации фортепианных дуэтов избра-
ны Н. Новик и Р.Хараджанян, вице-пре-
зидентом - Л. Осипова.

Адряс для деловых контактов:
103009, Москва, К-9, до востребо-
вания, Осиповой Л.А.

Телекс: 161163 1КГ 80,
телефакс: (013-2)-21-39-87 ЦТ.

СВИСТАТЬ

ВСЕХ НАВЕРХ!

ИЛИ
«ШОУ-БИЗНЕС—90»
НА ВОЛГЕ

С 22 по 27 мая на борту теплохода
"Советская Украина" прошла деловая
встреча "Шоу-биаиес 90". В ее орга-
низации приняли участие В/О Тос-
концерт", театр "Темп" СТД РСФСР и
Ассоциация менеджеров шоу-бизнеса
СССР. Организаторы планировали
провести международный симпозиум,
на котором были бы широко пред-
ставлены западные агентства и ком-
п а ни и, занимающиеся
шоу-бизнесом. Этого, к сожалению,
не получилось. По всей вероятности,
5 дней - это все-таки для западных
партнеров срок, за который можно
заработать неплохие деньги, даже
отказавшись от приятного путешест-
вия по Волге. Впрочем, сожаление,
наверное, высказано преждевремен-
но, так как эта деловая встреча - не
последняя возможность обсудить су-
ществующие проблемы с людьми "из-
вне". Но сначала нужно разобраться
в самих себе, понять, что мешает, и
решить, какой путь избрать для со-
здания в стране настоящей индустрии
шоу-бизнеса. И уж тогда - можете не
сомневаться - не только Запад будет
искать контактов, почувствовав серь-
езного партнера и интересное дело.

Попытка проанализировать состоя-
ние отечественного шоу-бизнеса и
была сделана участниками деловой
встречи, состав которой отражал ре-
альную картину, сложившуюся в кон-

Фортепианный дуэт
НАТАЛИ САККОС и
ТОЙВО ПЭЯСКЕ.

Исполняют практически кю
существующую дуэтную ли-
тературу, я том числе с ор-
кестром.

Таллиннская государствен-
ная юнсеркагория.

Саметы "ЕекВ КошегГ.

Тел.:(014-2)-511-567, 511-375.

ТУРНЕ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ

цертной жизни за последнее время:
наряду с работниками государствен-
ных структур, традиционно занимаю-
щихся организацией концертов, во
встрече участвовали представители
параллельных образований, Ингосст-
раха, а также юристы, в ходе дискус-
сий обсуждались проблемы, которые
волнуют всех организаторов концерт-
ной деятельности, независимо от ме-
ста работы. Сложности, связанные с
налоговой практикой, нескоордини-
рованность международных контак-
тов, вносящая элемент хаоса во
внешнеэкономические отношения
концертных организаций со своими
партнерами, критическое состояние
многих филармоний, правовая неза-
щищенность менеджеров - вот лишь
некоторые темы эмоционального раз-
говора, который в течение 5 дней
продолжался в кинозале теплохода.
Достаточно резко, но близко к истине
выразился Один из выступающих:
"Концертное дело рухнуло, и для то-
го, чтобы его возродить, нужно найти
законные методы". В итоге все при-
шли к единому решению: для того
чтобы в будущем конкурировать меж-
ду собой на здоровой основе, необхо-
димо выработать единую стратегию
развития концертного дела в нашей
стране. Для этого было предложено
создать Всесоюзную ассоциацию ор-
ганизаторов концертной деятельно-
сти.

Участникам деловой встречи была
предоставлена возможность ознако-
миться с видео-, аудио- и информа-
ционно-рекламными материалами,
которые имелись у каждого из них. По
итогам встречи принято обращение к
средствам массовой информации.

А. А.

Фото К.Су ура
Телефонный справочник

ИМПРЕСАРИО-90

- незаменимый помощник для
профессионала концертного дела.
Телефоны органов культуры, фи-
лармоний, концертных объедине-
ний, театров, концертных залов,
редакций музыкальных изданий,
радио и телевидения... Дополне-
ния к справочнику регулярно публи-
куются в "ТУРНЕ". Тел.: 248-01-53

ХИТ-ПАРАДЫ, ОПУБЛИКОВАННЫЕ
В ИЮЛЕ 1990 Г.

Хит-парад «Звуковой дорожки» (газета «Московский комсомолец»)

Музыкально-информацнопное 6>оро
«Ал ьфа»
- операгтивная я квалифицированная по
мощь организаторам молодежного досу-
га и любителям музыки!

Ежемесячные программы новинок совет-
ской и зарубежной музыки с краткой
информацией об исполнителях.

Специализированный музыкальный жур-
нал "Поп-магазин".

1251*». Москва. А-190, а/я 148.

ВИКТОР ЗИНЧУК

Этот  месяц	Прошлый месяц	Песня - исполнитель	Месяцев в хит-параде
1	3	"Атас” • "Любо"	(3)
	1	"Не плачь, Алиса" - "Сталкер"	(3) !
2	2	"Золотые купола" - Женя Белоусов	(2)
3	4	"Батька Махно" - "Любэ"	(3)
4	6	"Таганка" - "Любэ"	42>
5	20	"Пригласите ламу танцевать" - Алла Пугачева	(3)
	2	"Эскадрон" - Олег Газманов	(7) 1
6	-	"Золотые косы" - Дмитрий Маликов	(1>
7	-	"Не рубите, мужики" - "Любэ"	(1)
8	-	"Мама" - Виктор Попов и "Твой день"	(1)
9	•	"Звезда по имени Солнце" - "Кино"	(возвр. 1)
10	-	"Париж" - "Кар-Мэн"	(1)
; 11	•	"Все вернется" - Дмитрий Маликов	(возвр. 1)
12	•	"Голубь сизокрылый" - Алла Пугачева	(1>
13	9	"Я люблю вас, девочки" - Рома Жуков	(8) 1
	-	"Я не верю тебе" - Володя Пресняков	<1) 1
14	-	"Пачка сигарет” - "Кино”	(1) !
15	-	"Мы не рабы" - "Мастер"	(1) !
16	•	"Есаул" - Олег Газманов	(1) =
17	•	'Театр теней" - "Алиса"	(1)
18	18	"Лучшая иодруга" - "Калоша"	(4) |
19	7	"Свежий ветер" - Олег Газманов	(5) |
	16	"Влюбленный май" • Виктор Попов и Твой день'	(4) 1
1 20	-	'Тоталитарный рэп" - "Алиса"	(1) |
	-	"Любишь - нс любишь" • "Альфа"	(3)

Ведущие критики стрииы считают его
одним из лучших гитариста» СССР.
Виртуозность нснолненищ тонкость
зран.кировки, профессионализм - в инс-
гручентальных произведениях и песнях
Виктора ЗИНЧУКА и группы "Хорус".

УС1НА У ЛЮБОЙ АУДИТОРИИ.

Тс;юфч| для деловых ктпзкпив 255-73-3"

• • ' ...

« «МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАРАФОН» (газета «Вечерняя Москва»)			
| Этот	Прошлый	Исполнитель	Кол-во
| месяц	месяц		голосов
| КЛАССИКА			
| 1	2	Д.Хворостовский	1393
	3	Патриарший хор Богоявленского собора	641
	7	АХултвнов	598
4	5	ЕКисин	426
| 5	8	М.Гулегниа	392
1 6 7	II	Л. Казарновская	364
	9	Н. Раутио	344 |
1 8	10	Московский ансамбль старинной музыки	309
9	15	М. Плетнев	241
1 ю	14	В.Крайнев	206
ФОЛЬКЛОР			
1	1	Вокально-драматический ансамбль "Русская песня"	1853
2	2	В.Готовиева	1009
3	4	Фолк-группа "Звоны русские"	841
4	7	Оркестр русских народных инструментов им. Осипова	561
5	3	А.Стрельченко	560
6	12	Г. Шаталова	439
7	8	Ансамбль Торница"	413
8	5	Ансамбль "Музыка. Игра. Фольклор"	396
9	10	Ансамбль "Вольница"	328
10	17	В.Фтоменко	281
за	••••••. т у р н >

| ПЕВИЦЫ				ГРУППЫ		1	
! •	1	П.Каас	987	1	1	"Кино"	659 |
| 2	2	Л.Вайкуле	549	2	3	"Любэ"	541 В
1 3	5	А.Пугачева	341	3	2	"Сталкер"	539 1
I 4	3	А.Вески	338	4	6	"Электроклуб"	451 |
I 5	4	Гинтаре	304	5	3	"Ласковый май”	406 |
? 6	9	М.Распутина	241	6	8	"Л ПТ’	342 |
| 7	6	Н.Гулькина	238	7	11	"Спасательный круг"	294 |
| 8	7	Ж.Агузарова	179	8	14	"Динамик"	275 |
1 9	12	Э.Пьеха	154	9	17	"Гибель богов"	269 |
| 10	14	С.Ротару	121	10	15	"На - На"	200 |
| ПЕВЦЫ				КОМПОЗИТОРЫ			
| 1	1	В.Леонтьев	1083	1	1	И.Тальков	1002 |
| 2	3	Д.Маликов	672	2	2	О.Газманов	734 |
1 3	2	А.Державин	548	3	4	И.Николаев	639 |
| 4	4	И.Тальков	531	4	5	Л.Квинт	498 |
I 5	6	А.Билль	361	5	3	Р.Паулс	450 |
| 6	5	Е. Белоусов	293	6	7	В.Цой	425 |
| 7	7	К.Кельми	275	7	12	Ю.Шевчук	386 |
1 8	11	А.Серов	198	8	8	А.Державин	371 |
4 9	8	А.Глызин	162	9	12	А. Пахмутова	305 |
1 10	18	А.Айва зов	114	10	9	В.Кузьмин	244 |

ЛАУРЕАТЫ
МЕЖДУНАРОДНЫХ
КОНКУРСОВ 1989 Г.

Продолжаем публикацию списков
лауреатов международных конкурсов,
в которых призовые места заняли со-
ветские исполнители. Материал под-
готовлен В.Дубровским (В/О
Тосконцерт").

XXXV Международный конкурс музыкан-
тов-исполнителей "Мария Каналье" в
Барселоне (Испания)

Гитара

1.	Эстер-Хелена Стеенберген Нидерланды

2.	Иштван Ромер	Югославия

3.	Владимир Терво	СССР

ХИ Международный конкурс пианистов
им. Ф.Бузони в Больцано (Италия)

Гран-При "Премия Ф.Бузони" не присужде-

1 "МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОЛИМП" ТАСС | ПЕСНИ					
1 м	Название песни		Исполнитель	Кол-во	голосов §
1	"Грешный путь"  2	"Память"  3	"Золотые косы"  4	"Пригласите даму танцевать"  5	"Три счастливых дня"  6	"Я скучаю очень-очень"  7	"Позвони мне среди ночи"  8	"Птица в клетке"  9	"Розовый вечер”  | 10	"Золотые купола"  | 11	"Маргарита"  | 12	"Дождь”  | 13	"Вот такая история"  | 14	"Черное море"  $ 15	"Белый снег"  | 16	"Маленькая лгунья"  | 17	"Я тебя так сильно любила"  | 18	"Голубь сизокрылый"  | 19	"За неделю до свадьбы"  | 20	"Девочка моя синеглазая”  | ИСПОЛНИТЕЛИ			В.Леонтьев В.Леонтьев Д.Маликов А.Пугачева А.Пугачева С.Ротару  В.Кузьмин В.Леонтьев "Ласковый май” Е.Белоусов В.Леонтьев "Ласковый май" С.Ротару В.Леонтьев В.Леонтьев  Е. Белоусов А.Пугачева А.Пугачева "Электроклуб" Е.Белоусов		380 370  340  234  216  175  160  150  145  136  130  129  121  108  100  95  93  92  90 во
I 14	Исполнитель	Кол-во Кол-во  песен голосов		М	Исполнитель	Кол-во песен	КОЛ-ВО  ГОЛОСОВ
| 1	В.Леонтьев	13	1538	11 А.Малинин	1	210
1 2	Е.Белоусов	7	1205	12 "Маленький	принц" 1	1"
1 3	"Ласковый май" 7	1083	13 В.Кузьмин	1	179
| 4	А.Пугачева	8	988	14 "Кино"	4	167
1 5	С.Ротару	9	799	15 К.Пахомов	2	138
1 6	Д.Маликов	4	693	16 О.Газманов	1	107
1 7	"Электроклуб"	6	536	17 А.Серов	4	Юб
| 8	В.Пресняков	6	434	18 "Мираж"	1	70
1 9	"Форум"	6	237	19 "Любэ"	1	68
| ю	А.Глызин  	228	20 "Наутилус Помпилиус" 1		67

на		
2.	Александр Мадзар	Югославия
3.	Франческо Чиполетта	Италия
	Валерий Гроховский	СССР
4.	Игорь Каменц	ФРГ
5.	Уильям Стефенсон	Великобритания
	Юкио Йокойама	Япония
6.	Константин Щербаков	СССР

XXIX Международный конкурс Бердяев-
ских голосов "Александре и Мария За-
нфи" в Буссето (Италия)

1.	Дебора Войт	США

2.	Ю Пинг	Китай

3.	Эмма Папикян	СССР

VIII Международный конкурс пианистов
"Роберт Казадезюс" в Кливленде (США)

1.	Сергей Бабаян	СССР
2.	Николя Ангелих	США
3.	Мегуми Канеко	Япония
4.	Паскаль Годар	Франция
5.	Франсуа Чаплин	Франция
6.	Эгле Янулевичюте	СССР (Литва)

XXV Международный конкурс в Будапеш-
те (Венгрия)

Камерный раздел (духовые)

1.	"Американский Хорн-Квартет"	США
2.	Не присуждалось	
3.	Квинтет "Брасс Ринг" "Брасс Квинтет Будапешт" "Ленинградский Брасс-квинтет"	США  Венгрия  СССР

XIII Международный конкурс камерной
музыки "Премия Витторио Гуи" во Фло-
ренции (Италия)

1. Квинтет "Ленинград-Москва" СССР


2.	Квартет Кандински  3.	Квинтет Харук  4.	Квинтет Юпитер	Франция  СССР Италия	1	>  § ЗАРУБЕЖНЫЕ ИСПОЛНИТЕЛИ						
		1 IV  | а	Исполнитель		Кол-во голосов			К	Исполнитель	Кол-во й  голосов
XXXVI Международный конкурс скрипа-		1 1	Воп Зоу|				89	11	Каста	30 |
чей "Премия Никколо Паганини" в Генуе		1 2	М1сЬае1 Ласкаоп				70	12	Запдга	19 |
(Италия)		з а	Ра(паа	Кааз			67	13	Пеер Ригр1е	19
1-е место не присуждено		4	С.С.Са1с11				60	14	Вгоз	18
2. Васко Василев	Болгария	1 5	Ршк Р1оуд				58	15	В1аск ХаЬЬаФ	16 |
3. Олег Похановский	СССР		Раи1а АМи!				41	16	Раи! МсСаПпеу	10 |
4. Анастасия Чеботарева	СССР	! 7	В1ие 5уз!ет				40	17	Еигоре	10 |
5. Томоко Кавада	Япония	1 8	МИК УапПН				37	18	Ре! 51юр Воуз	8 |
6. Эйджин Нимура	Япония	% 9	Мадоппа				36	19	(ЧагагеФ	8 |
Илья Секлер	СССР	1 10	Лапе! Ласккоп				31	20	Коб 8!е»аг!	5
VIII Международный конкурс скрипачей		| ГРАМПЛАСТИНКИ						
"Премия Родольфо Лиципера" в Гориции		й Этот	Прошлый Кол-во		Номер			Исполнитель - грампластинки
(Италия)		меСЯЦ	месяц	очков				й
1. Сергей Крылов	СССР	| ЭСТРАДА						
2. Франциска Петч	ФРГ	| 1	5	416	М60 49319			В.Высоцкий (диск КН)
3. Игнас Янг	Франция	| 2	29	291	С60 29477			А.Розенбаум - "Казачьи песни"
4. Рийо Уэмура	Япония	1 з	25	278	С60 29171			"Ласковый май" - "Маскарад"
5. Матейя Маринкович	Югославия	В 4		219	М60 49243			Поет П.Лещенко (4-й выпуск)
6. Филип Эйш	Франция	| 5	-	180	С 60	30343		А.Малинин - "Неприкаянный"
		| 6	16	150	А 60	00543		"Пинк Флойд" - "Нежный звук грома"
V Международный конкурс	артистов бале-	| 7-		120	С 60	29847		В.Долина - "Дитя со спичками"
та в СССР		| 8	12	120	С 60	29739		А.Глызин - "Зимний сад"
"Гран-при" (приз Большого	театра) не при-	§ 9-		90	С60	28851		В.Долина - "Элитарные штучки"
сужден		1 10	15	90	С 60	29849		В.Долина - "Волшебный сурок"
Дуэты (женщины)		I КЛАССИКА						
1. Кристина Мак-Дермотт	Швейцария	| 1	1	450	АЮ 00609			П.ЧАЙКОВСКИЙ. Концерт 1 для ф-но с
Галина Степаненко	СССР							оркестром. Исп. Л.Берман, симф. оркестр За-
2. Наталья Яковлева	СССР							пддноберлинского радио, дир. Ю.Темирканов.
3. Вань Шань	Китай	1 2	-	150	АЮ 00461			1000-летие крещения Руси. Произведения
Ли Янь	Китай	:::						для хоров П.Чеснокова, А.Архангельского,
Дуэты (мужчины)								С.Рахманинова, Д.Бортнянского
1. Владимир Малахов	СССР	1 3	22	132	СЮ	06383		Г.СВИРИДОВ. "Метель", "Время, вперед".
2-е и 3-е места не присуждены		$						Исп. Большой симф. оркестр ЦТ и ВР
Соло								п/у В.Федосеева.
Приз Министерства культуры СССР не при-		1 4	-	120	СЮ	28753		А.ШНИТКЕ. Гимны для камерно-инстру-
сужден								ментального ансамбля, соч. 1974-79 гг. Раз-
1-е место не присуждено								личные исполнители.
2. Коити Кубо	Япония	В 5	6	120	АЮ	00271		А.ШНИТКЕ. Симфония IV 4.
3. Елена Филипьева	СССР							Исп. Гос. симф. оркестр Министерства
Светлана Филиппова	СССР							культуры СССР п/у Г.Рождественского.
		I 6	-	100	АЮ	00407		С РАХМАНИНОВ. "Литургия Иоанна Златоуста".
X Международный конкурс	им. Роберта							Иса Московский камерный хор, дир. В.Минин.
Шумана в Цвиккау (ГДР)		1 7	-	98	АЮ	00573		В.А.МОЦАРТ. Концерт для ф-но С орк. ми-
Фортепиано								бемоль мажор, ку 449. Исп. В.Крайнев, Ли-
1. Эрик Ле Саж	Франция							товский камерный оркестр, дир. С.Сондецкис.
2. Сашио Йонекава	Япония	1 8	-	90	АЮ	00663		В.А.МОЦАРТ. Симфонии К 40, 24. Исп.
3. Александр Мельников	СССР							Московский камерный оркестр п/у Р.Баршая. |
Вокал (женщины)		? 9	-	83	СЮ	28751		МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕЛЕТАЙП, выпуск 6.
1-е место не присуждено								Произведения И.С.Баха, В.А.Моцарта, Л.Бет- |
2. Анжела Либольд	ГДР							ховена, И.Брамса, М.Равеля, П.Чайковского,
Светлана Сумачева	СССР							Г.Свиридова, Е.Доги. Различные исполнители. |
3. Бритта Шварц	ГДР	10	-	60	СЮ	28631		И.С.БАХ. Прелюдия и фуга, токката и фу-
								га. О.МЕССИАН. 4 медитации из цикла
								"Рождество Господне". Г.Коняев (орган)
								


«ФАНЕРА»
ПО-АМЕРИКАНСКИ

Журнал ВШЬоагЛ, наиболее авторитетное
издание в области шоу-бизнеса, бьет тревогу:
все более частым на американской поп-сцене
становится использование фонограмм и про-
граммируемых синтезаторов. По мнению спе-
циалистов, это размывает границу между
подлинным музицированием и его имита-
цией, "живая” музыка на сцене скоро может
стать реликвией.

Поводом для беспокойства стала, в частно-
сти, полученная из достоверных источников
информация о значительной доле предвари-
тельно записанных инструментальных и во-
кальных партий в концертных программах
групп МИН УапИИ и К1Нз Оп ТНе В1оск,
занимающих верхние строчки американского
хит-парада. Представители менеджмента обе-
их групп предпочли уйти от прямого ответа
на просьбу подтвердить или опровергнуть по-
рочащие слухи.

Впрочем, сам по себе факт применения в
"живых" шоу предварительной записи не яв-
ляется новостью. Весь вопрос в количествен-
ном соотношении "живой" и
"консервированной" музыки. В случае с двумя
вышеназванными коллективами доля фоног-
раммы достигла приблизительно половины,
т.е. того критического рубежа, когда шоу ста-
новится уже не столько "представленным",
сколько "поставленным". Разница между эти-
ми определениями может показаться эфемер-
ной, особенно если рассматривать их в
системе координат советского шоу-бизнеса,
однако американцы их уверенно различают,
и не только потому, что в английском языке
эти понятия звучат не так созвучно, как в
русском. Авторы статьи в ВШЬоагН убеждены,

МПП УапПИ

Фотш Щек СНагкх/Апкл риЫЕеапопх

что любые заготовленные заранее включения
в концертное исполнение, будь то записанные
на пленку подпевки или фрагменты, воспро-
изводимые сэмплерами, нарушают спонтан-
ность "живых" представлений. Признают это
и те, кто уверен в допустимости и даже
необходимости использования фонограмм.

Сторонниками либерального подхода к чи-
стоте "живого" звука являются, как правило,
руководители музыкальных фирм, обеспоко-
енные лишь коммерческими результатами де-
ятельности своих подопечных. По их мнению,
публика ходит на концерты не ради одной
лишь музыки, а чтобы увидеть все шоу в
целом, включая костюмы, грим, сценическое
движение и другие театральные эффекты.
Такой публике безразлично, откуда исходит
звук - непосредственно от инструмента или с
пленки. Приводят и неоднократно цитировав-
шиеся в прессе высказывания известного поп-
музыканта Джорджа Майкла о том, что
применение на концертах синклавира позво-
ляет ему уделять больше внимания визуаль-
ной стороне своего шоу.

Безусловно, использование пленки или
компьютера дает артисту богатую возмож-
ность более свободно двигаться по сцене. Оче-
видно, именно этим объясняется столь
широкое ее применение уже упоминавшими-
ся МИН УапИИ и К слову сказать, по-
явление на советской эстраде целого
поколения "попрыгунчиков" целиком связано
с укоренившимся у нас использованием фо-
нограммы. К примеру, завидная подвижность
Жени Белоусова или Ромы Жукова вряд ли
может сочетаться с "живым" пением. Неуди-
вительно поэтому, что В.Пресняков-младший,
отказавшийся в последнее время от
использования пленки, стал заметно
более сдержанным в движениях.

Однако главный аргумент "либера-
лов" в защиту предварительной запи-
си (при этом не важно, какой
применяется носитель - магнитофон-
ная пленка или, скажем, флоппи-
диск) заключается в другом. Как
утверждают, без нее на концерте не-
возможно полноценно воспроизвести
звучание программы, привычное слу-
шателям по пластинкам, и уж тем
более - все эффекты, имевшиеся в
видеоклипах. ВШЬоагН приводит вы-
сказывание Марти Скотта, президен-
та фирмы РагаНох КесопЬ:

Женя Белоусов	Фото Д. Левковского

"Физически невозможно сыграть "живьем"
все что, что может быть записано на диске.
Для зрителя шоу - это та картинка, которую
он имеет на экране видео. То же самое люди
хотят получить и на концерте".

Диктат публики приходится признавать и
тем профессионалам, которые в принципе
осуждают использование фонограмм. Рой
Клэр, владелец фирмы С1а1г ВгоИгегз АихИо
$уз!етз убежден, что к помощи предвари-
тельной записи прибегают лишь те музыкан-
ты, которым не остается ничего другого, - они
просто не способны играть "живьем”. Но и он
не отрицает склонность большинства посети-
телей концертов к той музыке, которая хоро-
шо знакома им по пластинкам. И если в
"живом" исполнении она слишком сильно от-
личается от привычного звучания, меломаны
обязательно выскажут свое недовольство то-
му, кто сидит у микшерного пульта.

Качество и полноценность звучания - весо-
мый аргумент, но и он бессилен перед тради-
циями. Даже частичное применение
фонограмм не только не афишируется, но
тщательно скрывается - обнаружить его уда-
ется, как правило, только профессионалам.
Тем более, что речь в статье идет, повторяю,
лишь о предварительно записанных подпев-
ках и второстепенных инструментальных пар-
тиях. Концертные выступления под полную
фонограмму, столь привычные для советской
эстрады, даже не упоминаются. Судя по все-
му, обозреватели ВШЬоагН ничего подобного
просто представить себе не могут ...

Д-Л.____________________________________

ВП-ЬВОАРО, 13.01.90
НА КОНЦЕРТ, КАК
НА ПРАЗДНИК!

стороны, именно такие концерты подчеркива-
ют и демонстрируют, каким грандиозным
шоу может быть концерт, и могут вербовать
новых поклонников из числа не особо рьяных
ходоков на концерты". (К сожалению, приве-
денная цитата может быть верна в нашей

Эркин Тузмухамедоа ("Мир музыки") -
специально для "Турне".

Концертная деятельность в нашей стране
всегда была весьма специфичной - то запре-
ты, "прием программ" и "одобрения” деятеля-
ми от культуры, насильное связывание в
программу артистов достаточно далеких друг
от друга жанров, .то другая крайность - пол-
ная анархия и неразбериха.

Если в первом случае положительным было
то, что в условиях "голода" публика готова
была проглотить что угодно и ходила практи-
чески на любой концерт, то во втором случае
концертные администраторы и сами артисты в
тихом ужасе: на концерты ходят все меньше и
меньше зрителей. Почему? Причин тому мно-
го, и всех не перечислишь: работа большей
части наших гастролеров "под фанерку"; пло-
хая реклама, а вернее, отсутствие в большин-
стве случаев правильной и устоявшейся схемы
отношений между устроителями концертов и
средствами массовой информации (т.е. того,
что называется рготоИопр, нередко невысокая
культура как организаторов, так и самих арти-
стов и отсутствие координации между конку-
рентами. Публика в результате перекормлена
не очень качественным продуктом.

А как там, "в мире чистогана”?

Ведущее издание музыкальной индустрии
мира журнал ВШЬоагЛ достаточно много ме-

ста и внимания уделяет информа-
ции о турне и концертных пло-
щадках. "Многие ведущие испол-
нители отправились в турне, и с
началом стадионных концертов
агенты и промоутеры предсказы-
вают, что летний концертный се-
зон будет намного успешнее
неудачного прошлого года”, - пи-
шут Том Даффи и Брюс Хейринг
в одном из апрельских номеров
журнала. "В этом году очень мно-
го хороших имен в турне, и этот
год должен быть весьма непло-
хим", - говорит промоутер Рич
Энглер. Пол Маккартни, Дейвид
Боуи, Мадонна, Роберт Плант,
Билли Джоел, Фил Коллинз,
Мо11еу Сгие, Сга1е/и1 Оеас1 - вот
далеко не полный список гастро-
лирующих в этом году "звезд".

•Промоутер - организатор рекламной
кампании и концертного турне в целом,
"раскрутчик".

Артисты "крупного пошиба" выступают ли-
бо на крытых аренах (отечественный эквива-
лент - дворцы спорта), либо в открытых
амфитеатрах (нечто подобное "Зеленому теат-
ру" в ЦПКиО им.Горького в Москве, или,
скорее, "Певческому полю" в Таллинне), либо
на стадионах. Другая категория концертных
площадок - ночные клубы - практически пол-
ностью отсутствует в нашей стране (правда,
у нас есть ДК...). Вместимость клубов - от
150 до 2000 зрителей (сидячих мест немного,
только стойки вокруг баров), а по размерам
знаменитый голливудский Ра1асе или Ооскз в
Гамбурге не превосходят наши типовые кино-
театры. Обычно здесь выступают начинаю-
щие артисты (вспомните ливерпульские и
гамбургские дни ВеаНез), не слишком извест-
ные исполнители танцевальной музыки, или
- в последние годы это стало модно - "дино-
завры рока". В апреле в клубах Лос-Андже-
леса, например, выступали барабанщик
группы Сгеат Джинджер Бейкер, британ-
ский блюзмен Джон Майалл, "старички” Бо
Диддли и Карл Перкинс.

Некоторые промоутеры опасаются большой
загруженности стадионов: "Эти турне могут
опустошить карманы, и у местной публики не
останется денег на другие концерты в амфи-
театрах и аренах, - высказывает опасения Тед
Манкин из агентства Еуе1оп.- Но, с другой

НАИБОЛЬШИЕ СБОРЫ С КОНЦЕРТОВ			Составление Атизетеш ВизйпезЗ Публикация ВШЬоаге!		
Исполнитель	Площадка	Дата	Сбор/цена билета  (долл.)	Зэтолняе- мостъ/ вместмопъ	Промоутер
- Пол Маккартни	Метола! ЗДаДшт Пшу.оГ СаНГогта  Вегке!еу вегкс1еу,Са1И	31.03- 01.04	3,550,560  30	118.352 аншлаг:	ВШ Сгакат Ргезепк
Сга1е/и1 ОеаЛ	КтскегЬоскег Агепа АЮапу, ЧУ.	24-26.03-	921,262  19.50	48,993 аншлаг	Ног1Неаз1 СопсеНз  Сгозз Соип1гу СопсеНз МеП-оро/Нап Еп/еПатМеп!
ЫепКкк Оп ТНе В1оск Знее1 ЗепзаНоп Бобби Росс Авила Рег(ес1 Сепг1етеп	Меадо*'1ап<!$  Агепа  ЕаМ ВиФегТогф 43.	25-26.03	794,694  21/19.50	40,000 аншлаг	Ме1гороШап  Еп1ег1атгпеп(
Дженет Джексон ; :  Чаки Букер	Сарйа! Сетег Еапдоуег, мд.	22, 29.03	765,112  22,50	34,581 аншлаг	О1тепз!опз  ИпИтИе(1  СёИаг Воог Ргос1з

стране применительно только к шоу Влади-
мира Преснякова - весна 1990 г., "Олимпий-
ский" - и фестивалям Воск Зиттег в
Таллинне из последних известных мне кон-
цертов.)

Многие промоутеры в США объединяются
в ассоциации для выработки общей полити-
ки, формирования рынка. Ассоциация промо-
утеров Северной Америки, представляющая
более дюжины ведущих агентств США, оза-
бочена рядом вопросов: не слишком ли дорого
обойдется страхование концертов "рэпа” и
"металла" - рекордсменов по числу инциден-
тов в зале (сравните: многие ДК запретили
выступления единственной милой мне в оте-
чественном "металле" группе "Коррозия ме-
талла” - после их концертов целых стульев в
залах остается немного); нужны ли новые
подходы к рекламе на радио в эпоху "списоч-
ного" репертуара на радиостанциях; не подо-
рвут ли баланс на некоторых рынках страны
строящиеся новые концертные площадки; бу-
дут ли концерты занимать столь же важное
место в жизни нового поколения; что сделать
для расширения услуг для старшего поколе-
ния, которое готово платить высокие цены за
билеты; не слишком ли высоко поднимаются
цены на билеты (в зависимости от места,
площадки и популярности артиста средняя
цена на билеты в США колеблется от 17 до
38 долл., в отдельных случаях и выше).
ш

То: У\,/. р "Н'П'о

Кстати, говоря о цене на билеты, нужно
отметить, что общая стоимость посещения
шоу может быть намного выше, чем сама
цена билета. В качестве примера приведем
"самого горячего" (пока) гастролера этого го-
да - Пола Маккартни. Арена Токуо Ооте
сообщила, что в среднем на его концертах
продавалось еды и напитков на 90 млн.иен,
а общая сумма, потраченная по этой статье в
течение 6 концертов в Токио составила
540 млн.иен, или 3,48 млн.долл. Кроме того,
продавались (и покупались) программы по
цене 12,90 долл., майки - 19,35 долл., ком-
пакт-диски - 25,80 долл. Начиная с января
этого года, как побочный эффект резко воз-
росла продажа кассет, пластинок и компакт-
дисков самого Пола и Тне ВеаНез,. На начало
сезона Пол Маккартни - лидер среди гастро-
леров во всем мире (результаты концертных
сборов в США приводятся в таблице, опубли-
кованной в журнале ВЩЬоагй 14 апреля, - см.
стр. 33).

Кроме этих расходов, не нужно забывать
о... плате за парковку. Автомобильная стоян-
ка чуть было не помешала мне сходить на
концерт 81гау Са($ - припарковаться в Лос-
Анджелесе непросто, стоянка стоила 7 долл.,
а у нас было только 5...

Один из ведущих партнеров Госконцерта
СССР Мачей Партика, содиректор фирмы
1аго1 Гие&о Iп1егпаИопа1 (ФРГ) говорит: "Я не
понимаю, как можно делать концерты без
продажи пластинок и маек артиста?" - и
намеревается в этой связи создать СП с Гос-
концертом СССР по оперативному производ-
ству пластинок в СССР с ориентацией
репертуара на гастролирующих в нашей стра-
не артистов.

Что нам до всего до этого? Просто хочется
хотеть посещать концерты - будем надеяться,
что люди, занимающиеся концертной дея-
тельностью, попытаются это желание культи-
вировать. Возникшая в этом году Ассоциация
менеджеров шоу-бизнеса СССР, похоже, на-
чинает работу по переводу концертной дея-
тельности именно на деловую основу
(действительно, хватит "пирожковых лаво-
чек"!). Это потребует нового уровня сознания
людей во всей цепочке концертной деятель-
ности - от грузчика и осветителя до самого
исполнителя, администратора и директора
концертной площадки.

Правда, хочется, чтобы поход на концерт
стал праздником?

Г СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ТАБЛИЦЫ ЭФФЕКТИВНОСТИ КОНЦЕРТОВ 1				
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ	1 СТАДИОН ИМ.ЛЕНИНА (ЛУЖНИКИ) ЯНВАРЬ-МАЙ 1990 Г,			
	А. ДВОРЕЦ		СПОРТА	
й Мероприятие/	Месяц /	Зрители,	Доходы,	Участники	$
й организатор	кол-во кон-	тыс. чел.	ТЫС.рубь	й
$	цертов/	(план/	(длан/	
§	цена билета	факт)	факт)	§
	(руб.)			й
				
“Музыкальный лифт"	январь	5мг;;	211,6	"Черный кофе", "Мастер", В.Куаьмми, . §
Й Молодежное творческое	6	33,9	142.4	"Ария","Альянс”,"Рондо", А.Градскмй,
$ объединение "Галерея1'	3-5			"Любэ" .Ю.ЛОМ
"Шоу-аукцион-90"	январь	9,7		115,4		Г.Хазанов,	$
<: Всесоюзная хозрасчетная	1	1Л	13,7	К.Суржикова
Акрекция 'Фестиваль"	4-10			
$ “Февральский фейерверк"	февраль	57,0	205.0	В.Кузьмин, "Сталкер"		
5 МТО Тамцвя"	6	50,8	199,3	
	з-з			.-		г :; . _;: •.- : %
"Снова вместе’*	февраль	34,0	141,1	"Мираж", “Маленький	й
$ Концер тно- зрели /цная	4	31,7	131,7	принц"	$
фирма "Музыка"	3-3			:::
"Что может человек"	февраль	74,1	544,6	; А.Чумак	>
й ВХД Фестиваль"	7	23Д	>74.1	•	  X
	4-10			•:. :	.	'	Г :
"Русская стена"	февраль	42,5	168,0	"Белые розы”, "Маршал" и	$
МТО "Галерея"	5	30,2	120,5	Р.Жуков	$
	3-4.50			й
$ Международный фестиваль	февраль	163	36,3	8 .Тол ку нова, В.Малежик,	;
многодетных матерей.	2	10,9	26,1	А.Глыэин, “Ариэль"	. :
Инициативный центр-	>.20-3			
клуб друзей ЮНЕСКО				
х "Девочка моя синеглазая"	ма рт	68,1	302,4	Ж.Белоусов,
$ МТО "Галерея"	8	64,7	251,6	"Комбинация",
Й	3-4.50			К.Пахомов	•<
Благотворительный концерт,	февраль	№3		Л.Лешенко, И.Кобзон,	|
Посвященный “афганцам”	Г.".	•10,5	96,0	ВЛеонгьев, А.Малинин, :	§
й Центр "Интердосуг"	5-12	. .			• А.Граде Кий .	•	г,; |
“Караван милосердия"	март	63,5	244,5	М.Жванецкий, К.Новикова,
й Творческо-производственное	6	30,1	119,9	А.Малинин, В.Мигуля	:$
объединение “Штрих"	2-5			
1МА61НАТГОК	март	31,0	328,1	
(Великобритания)			9,6	60,9	
$ Госканцерт СССР	2-6			
й Г.Хазанов	март	10,6	47,5	й
Театр ‘Темп"	1	9,4	40,5	
	2-6			
§ М.ЗвДОрНОВ	апрель	21,2 :	68,3	
? : Ледовый театр 		193	62.5	
"Все звезды"	1 50-4			
й Театр им.Ленин-	апрель	52,9	237,4	Е.Леонов, Л.Броне вой,	$
$ ского комсомола	5	12,1	32,9	А.Абдулов, О.Янковский	й
:< ТКО "Ленком"	2-6			
Благотворительный	апрель -::	10,6	48,5	•  -----' -:> - ' -	::.<<7•:::: й
$ концерт Г.Хазаиова	1 .	9.6	44,6	  : ::: : . . . < :: :$
Театр 'Темп"				>
§ “Шире круг"	апрель	52,9	244,2	В.Малежик, Е.Семенова,
$ Молодежный центр	5	37,2	172,2	Л.Вайкуле, А.Серов,	§
§ "Аре"	2,50-6			Д. Мал и ков	$
Группа "Фристайл"	апрель	42,5 -.с:	168,0	
| МТО Галерея"	з:-?	11,6	46,1	
	3-4,50			-. '•	Л".”.’;’".;:
§ "Неделя милосердия"	апрель	21,2	97,7	Азиза, "Сталкер",
Агентство	2	4,8	21,3	И.Таль ков, И.Резник,	§
Й "Мегаполис"	2,50-6			Гинтаре (США)
. В.Аснолав,	май	< 9,5	зо.о	: ?'. :: ' : ::<' :•: ' '• \ :-::
Ледовый театр	1	2.2	7,9	
‘ "Все звезды"	М :			
				
Б.	МАЛАЯ	СПОРТИВНАЯ АРЕНА		
“Звуковая дорожка"	январь	«0.6	2943:й	"Маршал”, "Кенгуру”, "Таби
Фирма "Экспресс^	й	44,5	>64.0	Киси*' (Венгрия)
А	3-4			•:V/.'<: : й
$ "Звуковая дорожка"	март	74,4	326,0	Е.Белоусов, Д.Маликов,	|
2 1 гур.	12	73,3	321,5	"Ласковый май", "На-на",	$
Центр досуга 'Союз"	3,50-5			И.Аллсгрова  2
Продолжение таблицы см. на			стр.36.	
				
Борис Вахромцев

Организаторы больших современных эст-
радных программ, музыкальных шоу сталки-
ваются с целым комплексом проблем, и одна
из них - световое оформление, важнейшая
сторона любого эстетического действа. Выгод-
но "подать" исполнителя, дополнить его вы-
ступление выразительными эффектами,
наконец, создать особую, праздничную атмос-
феру - все это важнейшие слагаемые успеха
любой программы.

До сих пор самыми распространенными ис-
точниками освещения на концертных пло-
щадках являются легкие прожекторы с
лампой типа ПАР-64 <64 - длина окружно-
сти), дающей ровный пучок света. Существу-
ет около 50 разнэвилностей этих ламп,
различающиеся мощностью, световой отдачей
и сроком службы.

К сожалению, купить эти лампы можно
только на валюту, потому приходится делать
прожекторы частным порядком, используя
некондиционную продукцию авиапромыш-
ленности Естественно, работать с таким не-
профессиональным оборудованием очень
сложно.

В связи с переменами, происходящими сей-
час в стране, у некоторых организаций появ-
ляются валютные средства для закупки
звукового и светотехнического оборудования
за рубежом. Поэтому очень важно правильно
сориентироваться и сделать точный выбор.

Среди ведущих фирм, выпускающих свето-
вое оборудование, таких как 31гап/1 ЫйНИщ
(Великобритания). Бветепа (ФРГ), БисЫв
Раги (Австрия), АП В (Бельгия) наиболее из-
вестна у нас итальянская фирма Соетог. Од-
ной из первых она стала широко применять
для световых эффектов мощные металлогало-

ЭСТРАДЕ

геновыс лампы. С президентом фирмы Бруно
Дедоро удалось познакомиться в начале 1989 г.,
когда он приезжал в Москву для подготовки
к большой выставке своей продукции в Цен-
тральном Доме архитектора. (Б.Дсдоро сам
является основным разработчиком аппарату-
ры). Наиболее интересным на выставке был
БирИег 1200 МБР - любимое детище и гор-
дость Соетог, над которым президент долго
работал. Это прожектор с отраженным от
зеркала движущимся лучом, сменой 12 цве-
тов (фильтры с "дихроичным* покрытием) и
12 трафаретов ("гобо"), памятью положения
и “рисунка", имеющий 8 скоростей движе-
ния.

Специалисты по свету давно мечтали о
таком оборудовании, технике нового поколе-
ния, о движении луча по команде с пульта
при помощи "джойстика". Аналогичная про-
дукция других фирм обладает либо меньши-
ми возможностями, либо очень высокой
ценой.

Несмотря на многообразие и количество
выпускаемой продукции, Б.Дедоро часто по-
вторяет, что "побеждать надо не числом, а
умением". Настоящий художник по свету -
обязательно человек творческий. Он должен
хорошо понимать музыку, уметь выделить
главное, подчеркнуть акцент, не "захлебнуть-
ся" в ритме меняющихся световых картин
удивлять зрителя красотой цвета, его оттен-
ками и не злоупотреблять дымом.

Примеры такой высокохудожественной ра-
боты можно было увидеть на концертах Пэта
Мэтини (США), проходивших в 1987 г. вс
Дворце спорта "Динамо". Мастер по свету
работал на 180 прожекторах с лампой "ПАР-
64” и 90-канавьном пульте управления с па-

| мятью. Прожекторы были распреде-
I лены в Группы по 8 !П '.к - 1ЫПИМИ
И секторами. Множество оттенков
I красного, синего, орго.'жево рыжего
ИВИИ цвета (совсем нет зеленого - амсри-
М|НН канцы ЭТОТ цвет ьс любят) Дым
I появлялся в представлении всего
ВИНН один раз - но кзк! Снизу плотный,
ЩНЦ он постепенно вдоль всего "дадни-
> а " ""Лнимался вверх и. как огонь,
ибво.тахнва.4 пространство, рождая
МИМ неземные ассоциации В финале
НННИ концерт., быстрая световая компо-
ИЯИИ 1 зипия, так называемый десерт.

I >у-ьн.!| гоионная точка работт. ку
дожника.

ЩНН На концертах 1руппы Р1пк Б1оух1
I з "Олимпийском’ в июне 1989 г.
В о-дизайнер М Врикмдн 1США1
МНИ сумел очень тонко сочетать свет с

| музыкой Проекция на плоскости
МИИ (большой круглый экран) плавно

I переходила в прост [мне; во, в конце
появлялся "десерт" в виде раскрыва-
ющегося магического шара, а после этого -
тонко продуманный "фальш-конец", предва-
ряющий заключителыгую феерию. Это пред-

ставление

пример высочайшего

художественного интеллекта .

Конечно, световое оборудование на таких
концертах очень дорогое. Например, выступ-
ление Р1пк Р1оу<1 было оформлено американ-
ской фирмой УагуИцЫ 5егисе, которая с
начала 80-х гт. выпускает уникальное обору-
дование. сдаваемое только в аренду. Обслу-
живает ее хороню обученный персонал
фирмы. Стоимость такого оборудования ис-
числяется сотнями тысяч дсиларов.

В заключение небольшая информация: сто-
имость компактного и очень удобного свето
вого комплекта фирмы Соетог, втлючаюшего
пульт управления света с памятью, 100 про-
жекторов Бихог, 10 силовых блоков (димме
рое), 6 прожекторов 2ирИег 1200 М5К, 2
прожектора-пушки, лампы "ПАР-64", кабели,
цветные фильтры и т.д. со скидкой составляет
52735 инвалютных рублей; переговоры о за-
купке можно вести напрямую с фирмой
Соетог, а желающих приобрести большое ко-
личество оборудования ожидает более солид-
ная скидка.

Справки и консультации но закупкам обо-
рудования у фирмы Соепюг по телефону 476-
79-70 (Б.Б.Вахромцев).

Варианты светового оформления концертов
Р1пк Яоус! можно найти на 4-й странице
обложки экспериментального выпуска Тур-
не" ( 1990 г., янаврь).
36 '	Т.У ' > ."..-н ••• ::Е

			
"Звуковая дорожка"	март	31,0	113,1	С.Айвазов, "Галатея",  | II тур,	5	21,3	78,0	"Обряд", "Катюша"  Центр досуга ''Союз"	3-4  Трио ''Секрет*	•		 май	24,6 	90,5  Рокчпеатр-етудия	‘ 4' у?’:.?: х• 4,4 ' ' • : : 19,2 '		НА ЧЕМ ИГРАТЬ ПРОФЕССИОНАЛУ?	
:> • Секрет • • ' .  .	3-4  у  "  В. Зал "ДРУЖБА"		1 	 $	Вести с  международной

МЛвеадйиекий
Импресарская фирма
“Интерарт"
А.Днспров

Центр творческих встреч
ВТ ПО ’Союзтеатр"
"Воскресение”

Театр- студил

"Грам- У<й У'лУУ
М.Звездииский
Импресарская фирма
"Интерарт"

"Юморима-90*',
Театр 'Темлп

Январь
6
2,30-4
январь

17,6

12 Л

11,7

7,2



69,9

49,9

46,6

28,6

$

м

я

У

Р

з

ы

к

а л ь н о и

м

а

Р

к и

И.Кузнецов

(МК СССР)

"Рок-аттракцион"

Агентство
“Мегаполис"

2,50-4
февраль

1 у?\/л

март

6

2,50-4

апрель :

к:

3-в

апрель

3,50-6

5,9

5 ,9

17,6

9,4

32.3

13,4

20,5

3,1

17,4

ПЛ

69,9

37,4

173,0

71,6

122,2

18,6

"Воскресение'
“СВ" . 

"Шанхай”,



К.Новикова, ЕЛИифриН

С.Айвазов, Азиза, "Миссия",
"Макси", Гинтаре (США),
"Скандал", "Бригада С".



> СПОРТКОМПЛЕКС "ОЛИМПИЙСКИЙ" (февраль-июль 1990 г.) $

Мероприятие/  ❖: организатор  |	Месяц/  кол-во концертов/ цена биле- та (руб.)	Зрители, тыс. чел. (план/ факт)	Процент выполнения плана по доходам	Участники	й  й  1
$ "Назарет”	февраль	111,3	100	
$ Госкомцерт •  Шоу Владимира	8 \\ л/  февраль	Ш.2  69,7	99	
•х Преснякова  Театр песни п/у А.Пугачевой $ Томас Андерс .	5 4-6 февраль .	68,9  633:-	у-:-.:';-у	1
Й Госеонпррт  | "50 х 50"	«  8-10 март	42,8  125,5	74,5	А.Малинин, И.Корнелюк. "Электроклуб",$
Й Гостелера&ю СССР,	9	93,5		"Звезды”, К.Кельмн, К.Пахомов,"Рондо",
журнал 'Смена"  й Бал Александра Малинина	4-6  апрель	«9,7	' 100 /Тй;-':':	"Альфа", "Альянс”, О. и Р.Газмановы, й И.Броневицкая
$ Театр песни п/у А.Пугачевой	5	69,7		 <: 	• < >	.  • < : < > /: :	 >: <<:  ? й
Й "Звуковая дорожка" и	4-6 у ?Й:.Й- май	139,4	91	"Ласковый май", "Кино", К.Кельмн,	$
Валерий Леонтьев	10	126,4		Е.Белоусов,Д.Маликов,Р.Жуков,	;Х
Центр досуга 'Союз"  й газета “Московский комсомолец"  Ян Гиллан ’ у-: 	4-6 . май	41,8/.'		К.Никольский, А.Барыкин,"Нуар Дезир”, й "Звезды", "Мираж", 0. и Р.Газмановы, "Маленький принц", "Ассоциация"	й
$ Гоеконцерт й '		 	  й "Интершанс"	з .	'  6-8  июнь	40,0  69,9	14	Р.Чернова,"Мона Лиза", "Компания", Й
$ НТО "Галерея"	5	9,8		"Супер Р", П.Смеян,"Скандал", "Альянс”^;
1  |... 	.........................................					  у: Патриция Каас	4-6  июнь	^бу-УхУуй	100	"Червона рута”, "Крематорий","Коррозия;:;; металла", "Бригадиры", "ДДТ", “Ария", :у "Любэ","Хелион"(США), "Бразерс'ЧФРГ) й
Госконцерт	. 4  .  • 	55,&		
| "50 х 50"	6-8	•  ИЮЛЬ	69,9	100	Е.Белоусов, О.Газманов,	й
Гостеле радио СССР,	5	69,9		А.Айвазов, "Ласковый май",
журнал 'Смена"  Й  1  $	* 1	4-6			А.Буннов, "Мнраж", "Маленький принц”,Й; Ж.Агузарова, "Любэ", "Комбинация”, "На-на".

и А. Сергеев (ВНИКТИкульгура)

Ежегодная весенняя Международная музы-
кальная ярмарка во Франкфурте-на-Майне
по праву считается самой крупной и предста-
вительной в мире. В 1990 г. она проводилась
с 21 по 26 марта и ознаменовалась рекордным
количеством участников: 1050 фирм из 37

стран.

История проведения ярмарок во Франк-
фурте-на-Майне насчитывает 750 лет, однако
сугубо музыкальную специализацию ярмарка

получила 11 лет назад и с тех пор, по образ-
ному выражению газеты Ргапк/иг1 ОаИу, яв-
ляется "барометром самых современных
веяний в области мировой музыкальной про-
мышленности".

Нынешняя ярмарка имела одну существен-
ную особенность. "Потепление" международ-
ного климата, революционные
преобразования в странах Восточной Европы
в корне изменили подход западных фирм к
деловому сотрудничеству с этими странами,
которые были представлены на ярмарке 20
фирмами.

По числу участвующих фирм лидерство
принадлежало ФРГ (почти половина). Боль-
шие делегации прибыли из Великобритании,
Франции, Италии, США. Представителями
Советского Союза на ярмарке были Росмуз-
пром, Белмузпром, фабрика роялей Эсто-
ния", Рижская фабрика музыкальных
инструментов, издательства "Музыка" и "Со-
ветский композитор". Экспонировались кон-
цертные рояли "Москва" и "Эстония",
несколько образцов пианино, контрабасов,
аккордеонов, а также продукция советских
музыкальных издательств.

Ярмарка проходила на территории Франк-
фуртского выставочного комплекса, где рас-
положились 5 павильонов общей площадью
около 80 тыс.м2. Здесь разместились фирмы,
занимающиеся производством акустических
музыкальных инструментов, а также экспози-
ция электронной звуковой, осветительной и
студийной техники.

Более 70 фирм представили на ярмарке
последние модели звуковых синтезирующих
устройств, электроорганов, электронных фор-
тепиано, устройств для высококачественной
цифровой записи, секвенсоров, музыкальных
компьютеров. Интерес именно к этой части
экспозиции на ярмарке был огромен: по об-
щему мнению, электронная музыка в послед-
нее время является мощной, динамично
развивающейся ветвью мировой музыкальной
культуры. Достижения современной электро-
ники, компьютерной техники позволили су-
щественно усовершенствовать
электромузыкальную продукцию ведущих
фирм и укрепить их положение на мировом
музыкальном рынке.

Развивается техника электронного синтеза
звука. Новые разработки цифровых синтеза-
торов представили японские фирмы Ко1аги1,
Уата/ш, Ког$, Саг/о, Ака1, Тес/ийа. Особое
внимание специалистов привлекли модели
Коту (ЕХ, Но1аги/ 0-70, Уата/ш ЗУ-77. Аме-
риканская фирма Е-ти хузГетх показала на
ярмарке очень интересную новинку - инстру-
мент Етах И, совмещающий 16-битовый
сэмплер* и синтезатор, построенный на прин-
ципе цифровой спектральной интерполяции.

Попробуем выделить некоторые общие чер-
ты в развитии производства цифровых музы-
кальных инструментов.

Во-первых, фирмы стремятся не только
удовлетворить весьма высокие запросы потре-
бителей, но и предвосхитить потенциальные
потребности музыканта. То есть заложить в
инструмент возможности, раскрыть которые
под силу лишь незаурядной творческой лич-
ности. Во-вторых, практически все современ-
ные цифровые устройства синтеза, обработки
звука, микшеры, усилители оснащены систе-
мой МЮ/. Еще одна общая особенность -
повсеместное внедрение сэмплерного способа
синтеза звука (16—20-битовое сэмплирование
с применением 24-битовых процессоров дм
обработки сигнала). Специалисты утвержда-
ют, что массовое применение 32-битовых
процессоров - дело ближайшего будущего.
Кроме того, налицо стремление инженеров
ведущих фирм соединить в одном инструмен-
те преимущества сэмплерного и оперативного
аналогового синтеза звука. Количество орга-
нов управления сводится к минимуму, суще-
ственно упрощается процесс управления
синтезатором.

* Сэмплер - музыкальный инструмент, исполь-
зующий цифровой способ прямой зашей, обработ-
ки и воспроизведения музыкальных звуков.

И наконец, еще одной общей чертой можно
назвать значительное увеличение производст-
ва музыкальных компьютеров. Множество
фирм специализируется на разработке про-
граммного обеспечения. Очень интересные
программы по синтезу новых тембров и авто-
матическому составлению нотных партитур
представили фирмы Мих/сот (Великобрита-
ния) и ЗМпЬегц (ФРГ).

Большое внимание на ярмарке уделялось
перспективе развития электронных музыкаль-
ных инструментов в 90-х гт. По мнению спе-
циалистов, широкое распространение получат
модульные системы, соединенные между со-
бой по каналам МЮ1. Музыкальные компь-
ютеры станут наиболее распространенным
устройством управления Л//О/-комплексами.
Президент фирмы Ко/апх! Икутаро Какехаси
считает, что проблема качества звучания
электромузыкальных инструментов в настоя-
щее время уже решена на 90%. Большое
будущее предсказывается устройствам, позво-
ляющим в домашних условиях осуществлять
высококачественную цифровую многоканаль-
ную запись музыкальных фонограмм. - тако
ва последняя разработка фирмы Уата/ш
оммюмил.

На Франкфуртской ярмарке были широко
представлены и традиционные музыкальные
инструменты. Наиболее интересными и пред-
ставительными были экспозиции фирм
Уата/ш, Ка*кй (Япония), Зе1тег (Франция).
Вас/1 (США), а также предприятий ГДР,
ЧСФР и других стран. К сожалению, не в
полном ассортименте были представлены му-
зыкальные инструменты, выпускаемые пред-
приятиями РСФСР. Белоруссии, Эстонии и
Латвии. По основным параметрам отечествен-
ная продукция соответствует зарубежным
аналогам, однако уровень технологии произ-
водства, качество регулировочных и отделоч-
ных работ оставляют желать лучшего.

И в завершение - несколько цифр. Ассоци-
ация музыкальной промышленности ФРГ
(ВОМИ) с удовлетворением отметила суще-
ственный рост оборота в ь'фере музыкальной
промышленности на рынке ФРГ в 1989 г. по
сравнению с 1988 г. - на 7% (730,4 млн.ма-
рок). Производство струнных инструментов
увеличилось на 6%, клавишных - на 5%.
Рост производства акустических и электрон-
ных фортепиано составил соответственно 3,5

и 3,0%, электро-
органов и синте-
заторов - 9%.

Итак, популяр-
ность музыкаль-
ных товаров на
мировом рынке
растет из года в
год. Этот процесс
заметен и в

СССР. Хочется думать, что рано или поздно
и наша страна достойно будет представлена
на Франкфуртской ярмарке первоклассными
музыкальными инструментами.

РАЗМЫШЛЕНИЯ
НАД АНКЕТАМИ У
ТЕЛЕЭКРАНА

Е. Дуков, кандидат искусе г вое едения

В конце 1989 г. социологическая
группа Московского отделения Союза
композиторов СССР провела исследо-
вание отношения телезрителей к 24
традиционным и новым рубрикам му-
зыкальных передач I и II программ
Центрального телевидения.

Составленный рейтинг телепередач
в целом не был уж очень неожидан-
ным. На абсолютное 1-е место вышла
"Утренняя почта", собравшая по раз-
ным возрастам и социальным груп-
пам от 80 до 100% положительных
оценок. На 2-м месте оказалась
"Песня года", поддерживаемая более
чем 65% опрошенных, на 3-м - "Ши-
ре круг", получивший около 50% по-
ложительных оценок. В сущности,
только эти 3 передачи могут претен-
довать на звание "массовых".

Существует, впрочем, еще пример-
но 8 передач, положительные оценки
которых превалируют над отрица-
тельными. Это такие передачи, как
"Это было, было...", "Музыкальный
киоск', "Играй, гармонь" - они на-
брали от 1/3 до 1/5 положительных
оценок соответственно при довольно
большом количестве нейтральных от-
ветов. В этой же группе находится и
"Программа А", более популярная,
чем ее собратья по группе (правда,
нейтральных оценок она собрала не-
сколько больше). С небольшим раз-
рывом за ними следуют "Музыка в
эфире", "15 минут из жизни женщи-
ны", "Песня далекая и близкая", а
также "Чертово колесо".

Приведенный рейтинг свидетельст-
вует о массовом интересе к эстрад-
ной песне. Несмотря на достаточно
большие возможности встречи с ней
на телеэкране, именно эстрадная
песня оказывается лидером теледе-
фицита - свыше 55% опрошенных
считают, что она должна звучать с те-
леэкрана чаще. На 2-м месте с при-
мерно одинаковыми показателями -
рок-музыка и бардовская песня, со-
бравшие около 40% голосов. На 3-м
месте - народная песня, пользующа-
Г'чтр /'у”?р

Рисунок А.Меринова

яся симпатией 25% опрошенных, од-
нако адекватных способов трансля-
ции фольклора пока не найдено, о
чем свидетельствует весьма негатив-
ная оценка зрителями большинства
фольклорных телепередач.

Претензии телезрителей к телепе-
редачам можно представить следую-
щим образом. Старшее поколение,
"родители", тоскуют на фоне надоев-
шей музыки об исполнителе, который
был бы близок им, которого бы они
полюбили, который был бы одет по-
иному и вел бы себя иначе, чем те
артисты, которые мелькают перед
ними на экране. "Дети", напротив, на
фоне огорчительного отсутствия на
эстраде любимых ими исполнителей,
знакомых по дискам и пленкам, с то-
ской слушают надоевшую музыку из
устаревшего репертуара. Эти оценки
свидетельствуют о том, что попытка
телевидения держать некую среднюю
линию и не рисковать введением но-
вых песен, имен, стилей и т.п. за-
метно снижает эффективность его
работы. Необходимы работа со зри-
телями, изучение их вкусов, поиск
новых форм подачи материала, новых
исполнителей. Решить эту проблему
сегодняшнее телевидение без "жи-
вой" концертной практики не в силах.
Но сама эта практика именно с точки

зрения художест-
венного произ-
водства требует
серьезного крити-
ческого рассмот-
рения. Но это -
тема особого раз-
говора.

ХОТИТЕ	\

СДЕЛАТЬ	,

ВИДЕОКЛИП?	/

Сергей Апрелев

Существенные перемены, про-
исходящие в нашем обществе, не
могли не отразиться на деятель-
ности телевидения. Все более
важное место на телеэкранах на-
чинает занимать реклама. Для
читателей "Турне", несомненно,
немалый интерес представляет
такой своеобразный вид рекла-

мы, как видеоклип, спрос на который неудер-
жимо растет в условиях борьбы за зрителя.

В производстве видеоклипов лидерство не-
оспоримо принадлежит ЦТ. Однако в послед-
нее время в дело включились небольшие,
хорошо оснащенные студии по производству
видеопродукции, работающие по договорным,
довольно высоким, ценам (данные об оснаще-
нии некоторых из них мы приводим ниже в
таблице). Все активней заявляют о себе "Ви-
деофильм", студии при АПН, ТАСС, оснаще-
ние которых по некоторым позициям
опережает ЦТ, что должно положительным
образом отразиться на качестве телепередач.

Рекламно-коммерческий отдел ЦТ, основ-
ной задачей которого является изготовление и
размещение рекламы по редакциям ЦТ и на
радио, предлагает эфирное время по ценам от
250 руб. за 1 мин. на радио и в передаче
"Добрый вечер, Москва" до 40-50 тыс.руб. в
вечерних передачах с высоким рейтингом. В
коммерческом канале "2x2" расценки иные:
986 руб. за 1 мин. коммерческой рекламы и
140 руб. за 1 мин. видеоклипа. Разница, как
видим, весьма существенная. Что же касается
собственно производства видеоклипов по за-
казам, то эти услуги предоставляются ком-
мерческим каналом "2x2" (включая съемки с
выездом и монтаж) по цене 3000 руб. за 1 мин.
смонтированного видеоматериала.

Телефоны коммерческого канала "2x2":
215-00-65, 217-72-38.

Студия'	Тип аппаратуры	Телефон
"Видео-кино- теле”С'ВКТ”)	8опу Ве1асат, арендуемая	284-30-16
ВРИБ "Союз-	Золу Весасат	251-73-05
рекламкультура"	Сгазз УаПеу 2епо	251-57-40
Центр моды "Люкс"	Золу Ц-табс  Золу УНЗ	437-53-07
ттц  "Сабурово"	Кадр-З-ПМ  УНЗ	344-67-04

Наиболее популярные телепередачи апреля со гласно Независимому телевизионному рейтингу еженедельника ‘Экран и сцена” и творческого объединения "Интелекс” (из общего списка ото- браны передачи, регулярно помещ ающие музы- кальные номера и видеоклипы):	
Передача	Рейтинг
1 .Взгляд	41,5
4.До и после полуночи	21,0
б.Добрый вечер, Москва	16,4
11.Коммерческий канал 2X2	8,5

РУХНУЛ. ЧТО ДАЛЬНЕ?

Беспрецедентные перемены, происшедшие в междуна-
родном культурном обмене за пятилетие перестройки, .ре
могли не сказаться самым радикальным образом на состо-
янии советской рок- и поп-музыки. К сожалению, ото-
рванность от мирового музыкального процесса вкупе с
неконвертируемостью рубля породила и серьезные про-
блемы. В бреши, пробитые в "железном занавесе", дружно
хлынул поток отечественных музыкантов, стремящихся
вырваться за границу на каких угодно условиях, часто
теряя при этом чувство собственного достоинства, наби-
вая болезненные шишки из-за отсутствия опыта умелого
обращения с машиной западного шоу-бизнеса. Переоцен-
ка интереса к нам со стороны Запада, провинциальная
амбициозность и недостаточный профессионализм не да-
ют многим из наших музыкантов возможности трезво
оценить ситуацию.

Конечно же, сказанное выше относится далеко не ко
всем. Например, А. Малинин тоже не прочь съездить за
границу: "Я должен поехать в Америку на 3 месяца. Потом
Турция. Планы есть, и переговоры ведутся. Но я хочу,
чтобы контракт был стоящий, тогда я, естественно, поеду.
Пока такого серьезного контракта нет".

Трезво оценивает возможности и один из лучших шоу-
менов страны С.Минаев: "Я считаю, что сотрудничество с
Западом должно быть только туристическим. В нас, как в
музыкантах, они не очень нуждаются - так зачем себя
навязывать? Я лучше буду "первым в своей деревне".
Звали меня в Испанию, но я вряд ли поеду...**

И тем не менее 1989 г. стал определенным этапом на
пути нашей культурной "экспансии" в западный музы-
кальный мир. В профессиональной прессе многих стран
появились первые серьезные обзоры, посвященные совет-
ской рок-музыке. Например, значительная часть июльско-
го номера журнала Рике, выпускаемого крупнейшей
интернациональной сетью магазинов грампластинок Тонег
Кесогдх, посвящена русскому року - явлению новому для
США. Солидное место посвятил нашему року и журнал
ВШЬоап!. Даже влиятельная американская газета А'еи' Уогк
Т1тех дает доброжелательную рецензию на альбом Б.Гре-
бенщикова. Уделяют нашим коллективам внимание и в
других странах. Например, ведущий французский рок-
журнал Ве5( опубликовал обстоятельный отчет о фести-
вале русского рока в Бурже, снабдив его фотографией
П.Мамонова, лидера недавно распавшейся московской ко-
манды "Звуки Му". Журнал Ме1а! Наттег положительно
и, что главное, объективно оценивает дебютную пластин-
ку и концертные выступления в ФРГ группы "Круиз".

Западные менеджеры колесят по бескрайним просторам
нашей страны в поисках конкурентоспособных на западном
рынке исполнителей и находят их. Вот что говорит генераль-
ный менеджер западногерманского филиала фирмы УУатег
ВгсМгеп Хартвиг Мазух: "Долгое время мы получали стран-
ную информацию о вашей музыке, которую даже назвали
для себя "березка-рок". Мы были поражены, что некоторые
интересные группы лишены популярности в своей собствен-
ной стране, У вас есть отличные коллективы - "ДДТ",
"АВИА", "Облачный край", "Пикник", "Антис", "Калинов
мост", но чтобы донести их творчество до западных слуша-
телей, необходима большая работа. Не забывайте к тому же
проблему языкового барьера и звукозаписи. Сегодня реаль-
нее говорить о перспективах ваших групп в стиле хард-энд-
хэви. Здесь сразу видно, кто умеет играть. И мы уже
"положили глаз" на группы "Мастер", "Коррозия металла",
"Хетеро", "Ливы"...

Пока самые осторожные только присматриваются, бо-
ясь не прогадать, наиболее смелые перешли к делу.

В ФРГ вышли первые пластинки советских металличе-
ских команд: "Круиз" - "Кгшх", "Электросудорожная те-
рапия” - "Е.5.Т" и группы трэш-металла "Шах" - "Ве*аге"
("Берегись"). Кстати, группа "Шах" подписала контракт
с фирмой Ма^епег 1п{егпа11опа1 на 5 лет с выпуском по 1
пластинке в год.
В начале ммля 1989 г. фирма РоЫ выпустила первый
компакт диск с записью советской популярной музыки .
На этом дмсге представлены 13 композиций групп музы-
кального митра .Киселева, таких как "Русские". "Самгт-
Петербург". "Эверест", "Календарь”, "Пассажиры”.

Во Франции вышли пластинки групп неметаллического
заучаммя "Аукцион", "Центр" ("Сделано в пары же"), “Ва-
Бамгь" ("ОаяФ госкя-гоВ"). Фирма Лялям Уагмы вавхустмаа
яластняку Лог&Иг ЗомЫГ, где представлены компожиия
групп ’ДК". "Центр", "Телевизор”, "Калинов мост".

В Великобритании легендарный Брайан Имо. один из
осисвателей группы Ложу Мак*, продюсировал пластинку
группы "Звуки Му" ("Хавк! Мм"), изданную фирмой 9ря/-
1РЁА тиражом 15000 их, что не так уж ллохэ дм
новичков британского музыкального рынка.

Леиимгрваскм группа "Кино" заключила контракт с
крупнейшей японской концертной фирмой АМ1/2Е и про-
мял там концертное турне для рекламы выпущенного в
начале этого года компакт диска "Группа кроем”.

Но наибольший успех у наших исполнителей • на
американском рынке грамзаписи, где иеутоммнм Джоанна
Стин грей, жена гитариста группы "Кино" Юрик Квелл ра-
на, содействовала выходу пластинок группы "Центр"
("Мой район"), "Кино” ("Группе крови"). • еще раньше
пластинки "Красива волна", г доставляющей наиболее
интересные коллективы Ленинградского рос-клуба.

"Пар* Горького" (Музыкальный вевтр Стаса Намина)
решил привлечь американское о слушателя экзотическим
имиджем в стиле "а лв рюс”. где даже электрогитары сти-
лизованы под балалайку, а первые бухвы названия ансамбля
в латинской транскрипции изображены а вике серпа и
молота. Да и само название группы эолжно. по захгыслу,
напоминать потенциальному западному покупателю нашу*
меаший одноименный рома и-бестселлер Мартина (ССммта.
 августе 1999 г. группа выбросила на рынок альбом ТЗопк/

К За один день было про-
дана 8<ХМИ) мэемпляров, а песня Аачс, неоднократно про-
крученная и По советскому телевидению, попала в список
15 лучших снмглов Америки. Сам же альбом продержался 9
недель в первой согне лучших пластинок журнала ВМЬоап/.
дойдя д конце сентябрв до 83-го места.

Удачным можно прихоть и выпуск альбома Б.Гребен-
тикоаа Ял/Ю ЗМгасе	Тишина'"), в организации

которого принимала участие продюсерская фирма В*Ла
Г*1'г™ио*а<. заключившая контракт на пластинку с САЗ
-одной из крупнейших компаний грамзаписи Америки .
На осуществление этого замысла понадобилось около
полутора лет напряженной работы, а ориентировочные
расходы составили около 2 млмоолл.. что позволило про-
дать около 100 000 дисков. Альбом Яаягь 54/еясе на 2
недели а коан»: августа 1989 г. вклмимлев в хит-парад
журнала ЯЯ/Асал/, где стоял ив 198-м месте в списке 200
лучших альбомов. Заглавная песня завоевала »е долгую
популярность на у ниме ренте тс хил и некоммерческих рл
дмостанцмм, поднялась .ю 5-го места в категории "Совре-
менный рок", но в 40 лучших хитов крупнейшим
радиостанций так и не вошла. Видеоклип песни, снятый в
мае в преддверии выхода пластинки, к течение 2 недель
гонялся по 4 раза в день по американской программе А/Т1,
но в верхнюю двадцатку прорваться опять-таки не саме.
И х<кя Б.Гребекшмкое трулмлев в поте лица, обеегкчммв
рекламу для альбома (только в Европе ом за 10 дней дал
75 интервью), допущенные просчеты не позволили рас-
пространить первоначально достигнутый успех на страны
Старого Света. Джим Бессман, американский музыкальный
критик, считает главной ошибкой Гребенщикова то. что
"„.исполнитель не предложил ничего нового а смысле
индивидуального и ясного музыкального стиля. Песням с
диска АлУю не хватает выразительности для того,
чтобы американцы смогли составить о них слое мнение.
Это просто нормальная продукция ня уровне давно осво-
енных, привычных стандартов. Можно было ждать от
русского рока большей дерзости А хроме тосо, Борису
просто нравилось быть здесь музыиитсм, а не супер-
звездой из России нам капиталистическим преддриимма-
телем типа Мадонны.-".

Журналистка из газеты РЬ11м1л1р)йл /приват, побывав-
шая на концерте Б.Г., писала с тревогой, что громкая
техницизм роза и мая миструмеитояка заглушала слова пеа-
на. Она почувствовала себя обман'той, поскольку много
слышала об особой мистической атмосфере, присущей
выступлениям "Аквариума", но ничего подобного не было
на концерте его лидера. И ей показалось, что музыка
Гребенщикова была "искусственно выхолощена в угоду
западному поп-рынку".

Итак, первые ласточки советского рока уже появились
на западном небосклоне. Будет ли удачным мх полет,
покажет время. А мам в конце этих небольших обзорных
заметок хотелось бы привести несколько советов автори-
тетных лиц. К которым ье грех прислушаться тем, кто
собирается покорять загидмые смены.

АЛЕКСАНДР ЛИПКИЦКИЙ, бас-гитарист группы
"Звуки МУ"» "НеоСюдшый фактор победы - безупречное
энжине и владение английским языком. Вы можете писать

песни и петь мх ив русском • публика вас поймет, во
ежедневные изматывающие интервью всем вилам средств
массовой информации невозможны без хорошего знания
языка".

АЛЕКСАНДР СИТКОВЕЦКИЙ, руководитель группы
"Автограф": "Мм все исполняем слишком уж европейскую
музыку. Ддя того чтобы продать ее в А мер иже, ее мало
американизировать, то есть сделать композиции более
лаконичными, конкретными, тяжелыми. Наши русские ос-
тросоциальное тексты там никому не нуж»ы и совершен-
но не понятны. Поэтому все тексты песен должны быть
написаны только аиерикаис киии поэтами. И лишь это
может примести щ успех".

АЛЕКСАНДР МАЛИНИН, левей "Альбом Бориса Гре-
бенщикова не пошел потому, что жмермкаммам он не
показал ничего нового, не показал России. Ом дал мм
советский рок, замешанный на американских традициях. А
мне хочется показать мм русское, настоящий русский
романс а современной манере. >о должно быть понятно
сегодняшнему зрителю. У нас пкая великолепная поэзия:
Гумилев. Пушкин. Веским»".

Из частного гшсьмя из Англии воронежской у поо-испол-
имтелю Бонифациях "На Западе еще нет волны советского
рока. Здесь любое дело - этс дело, а нс искусство. И если
ты не используешь всю силу капиталистического общества
даже в самом маленьком деле, ты обязательно прогоришь.
Поэтому поскорее запиши кассету и старайся, чтобы ни в
коем случае это не было похоже на западную музыку. Если
компания заиитсрес уечв, она асе сделает сама - и клипы,
и рекламу. И еще: не надо писать многословные, монетой
мне песни, не надо гяжелого рока. Если ты включаешь в
своя песни английсгне фразы, то они должны быть прос ты.
хорошо проел ушиваться и часто повторяться. Помни, что у
тебя пока есть огромное преимущество: ты русский и живешь
в СССР, I этого сейчас дос таточно дн попу ларностм, если к
этому подойти е умом...".

Обзор подготовлен Независимым информационным бко-
ро "АЛЬФА" Источники: "РОК В СССР", "РОК" "МОС
КОВСКИЙ КОМСОМОЛ ВЦ", "СДВИГ-АФИШ А"
(МОСКВА), "СМЕНА" (ЛЕНИНГРАД). "ОРЛОВСКИЙ
комсомолец-, -молодежь алтая- (Барнаул),
-на СМЕНУ" (СВЕРДЛОВСК), "ЖЛОБ" (ВОРОНЕЖ),
матермклы зарубежной прессы.

Николай Бандурин

Михаил Вашуков

Лауреаты Всесоюзного конкурса арти-
стов разговорного жанра.

Куплеты, интермедии, скетчи, эстрад-
ная клоунада.

Ленинград. Театр миниатюр.

Тел. :(812)-254-9Я-11. 598-59-25.

Фото А. Шмбвноял



Театр сатиры и юмора

«Христофор»

Эстрадно-сатмричсские произведения.
Художественный руководитель -
Владимир Перцов.

Директор - Юрий Лесной.
Минск,

Управление культуры Горисполкома.
Тел. :(017-2)-23-11-76.

Фотт* Д, Ловковсвогг

Группа

«АССОЦИАЦИЯ»
А. Могилевский - саксофон, вокал,
клавишные: Н. Петров - гитара, вокал,
клавишные; В. Назимов - барабаны;
В. Шавкунов - бас; В. Комаров - гитара.
Групяа создана в 1988 г.

Магнитоальбомы: "Калейдосхопня"
(1988>. "Клетка для маненькю" <1989).
Менеджер Геннадий Шахиян.
Свердловск, творческая студив
"Наутилус Помпилмус".

Тел. :(343-2)-24-51-86.
ИМПРЕСАРИО-90

Дополнение к справочнику

ЛЕНИНГРАД	Код 812

Ленинградский творческий музыкальный центр

(при Ленконцерте)

192028, Ленинград, ул.Моховая, 15, ком.46

Директор-художественный руководитель

ПУЧКОВ Станислав Владимирович	272-95-62

Коммерческий директор

ГУДАЕВ Баграт Магомедович

Организация гастрольно-концертной работы, музыкальное образо-
вание, световая и концертно-звуковая аппаратура.

Коллективы: "Форум", "Статус", "Август", "Союз", "Белая ночь”,
"Савояры" и др.

Ленинградский государственный театр "Рок-опера"

(при Ленконцерте)

190008, Ленинград, улЛабутина, 36

Директор

МАГАЛАШВИЛИ Альберт Ильич	114-05-47

Художественный руководитель

ПОДГОРОДИНСКИЙ Владимир Иванович	114-05-48

Постановка и прокат рок-опер.

Молодежный музыкальный центр "Ленинградский рок-клуб"
(при Ленинградском Межсоюзном Доме самодеятельного
творчества Облсовпрофа)

191002, Ленинград, ул Рубинштейна, 13; телефакс 314 96 29
Директор

МИХАЙЛОВ Николай Дмитриевич	312-34-83

Заместитель директора

БАРАНОВ Георгий Леонидович

Организация концертов и фестивалей, международная деятель-
ность, выпуск кассет и пластинок, печатной продукции
Коллективы: "Игры”, "Джунгли", "Ноль", "Объект насмешек",
"Веселые картинки" (Москва), "Гражданская оборона" (Омск).

Ленинградский государственный театр-студия "Бенефис”
(при Главном управлении культуры Исполкома Ленсовета)
191014, Ленинград, улМаяковского, И
Директор

ГАРЦМАН Лазарь Ефимович	273-11-12

Главный режиссер

КОНТОРОВ Владимир Моисеевич	273-06-84

Создание и прокат эстрадных и концертных программ.

Коллективы и исполнители: "Фэн-О’Мэн", "Кино", М.Боярский,
И.Скляр, М.Светин, А.Вишня.

Рок-театр-студия "Секрет"

(при Ленинградском отделении ВПТО "Союэтеатр")

198147, Ленинград, наб.Обводного канала, 123-6

Директор

АЛЕКСАНДРОВ Сергей Натанович	292-01-10

Заместитель директора

ГОРЕЦКИЙ Василий Павлович

Организация театрально-концертных мероприятий, фестивалей.

Коллективы: трио "Секрет".

Ленинградское государственное творческое объединение "Театр под
открытым небом"

(при Главном управлении культуры Исполкома Ленсовета)

191040, Ленинград, Лиговский пр., 65

Главный режиссер

ЛЕВИНСОН Лев Ефимович	164-48-29

Директор

ЗЕНЬКОВИЧ Александр Николаевич	164-94-38

Создание театральных и концертных эстрадных программ, организа-
ция гастрольно-концертной деятельности, всесоюзных и международ-
ных фестивалей.

Коллективы и исполнители: "Пикник", Н.Воеводина и "Серый кот",
цирк на сцене "Каскад".

Внешнеторговая фирма "Орфей”

(при Ленинградском отделении СФК)

191011, Ленинград, Невский пр-т, 31

Директор

САВИН Артур Альбертович	234-98-79

Заместитель директора

ГРАДОВ Евгений Александрович

Международные контакты в области культуры.

Коллективы и исполнители: "Наутилус Помпилиус", "Аукцион",
"Невский проспект", С.Медяник, Ю.Мирошниченко.

КИЕВ

код 044

Рок-студия "СССР-клуб”

252001, Киев, Крещатик, 6

Художественный руководитель-директор

КРАСНИТСКИЙ Николай Михайлович	228-63-91

Организация концертов, обеспечение звукоусилительным и световым
оборудованием.

Украинско-канадское совместное предприятие "Кобза”
(учредители - "Корос Интернэшнл" и Украинский фонд культуры)
252070, Киев, улПокровская, 7; телефакс: (044)417-35-10.
Генеральный директор
РЕПЕЦКИЙ Олег Георгиевич	416-33-22

Руководитель гастрольного отдела
ГОРНОСТАЙ Александр	417-64-30

Пропаганда украинского музыкального искусства, организация кон-
цертных мероприятий, звукозапись.
Коллективы и исполнители: "Зимний сад", "Вика", "Братья Гадюки-
ны", Киевский квартет саксофонистов, О.Полянский (ф-но).

Молодежный культурно-художественный центр "Орфей"

(при ЦК ЛКСМ Украины)

252018, Киев-18, плКалинина, 1

Директор

ЧЕРКАС Иван Лаврентьевич	212-84-83

Заместитель директора

АНДРЕЙЧУК Владимир Данилович

Организация концертной и театральной деятельности.

Вы можете подготовить информационный материал?
Располагаете данными, цифрами, аналитической инфор-
мацией? Хотите принять участие в работе над "ТУРНЕ"?

Хотите просто поделиться опытом?

Мы ждем 'Вашего звонка по телефону 248-01-53/'

Адрес редакции: 121835, Москва, ул.Арбату 35.

Сдало я набор 15.07.90 г. Зах. И 2722. Формат 60x90 1/8. Т.10000 эхз. Цена 2 руб. 50 хон. Отпеч. УПЦ "М.П.”.

Адрес редакции: 121835, г.Москва, Арбат, 35. Телефон: 248-01-53, телефакс: 248-19-88.
Артист Пабликейшнз

репо

С предложениями
обращаться в редакцию
«ТУРНЕ»

по телефону: 248-01-53.

аж и ве

музыкальным изданиям
мира, готово оказывать
эти услуги печатным
изданиям в СССР
с оплатой в рублях.

Агентство

5Аг1|»Г01Й>Цса11оп5 (США)

Раи1 МсСаНпеу
©1989 Кеп 8еП1е (Аг11$( РиЬНсаИопз)