/
Текст
Н. Соколовскій.
РУКОВОДСТВО
КЪ ПРАКТИЧЕСКОМУ ИЗУЧЕНІЮ
ГАРМОНІИ
СЪ ПРИЛОЖЕНІЕМЪ 1000 ЗАДАЧЪ.
Часть I.
Музыкальное издательство
ГІ. Юрге неонъ въ Москвѣ.
С.-Петербургъ, у I. Юргспсопа. | Варшава и Кіевъ, у Л. Пдзпковска
Н. Соколовскій.
Профессоръ Московской гЗоясорваторіп.
РУКОВОДСТВО
къ II І’Л к ти ч кс ко МУ ПЗУ чкIIі ю
ГАРМОНІИ
въ 3-хъ частяхъ
СЪ ПРИЛОЖЕНІЕМЪ 1000 ЗАДАЧЪ
УСТНЫХЪ, ПИСЬМЕННЫХЪ и ЗА ФОРТЕПІАНО.
ЧАСТЬ 1.
ПОСТРОЕНІЕ и ОПРЕДѢЛЕНІЕ АККОРДОВЪ.
:^е} исправленное изданіе.
ф
Собственность издателя
П. Юргенсона въ Москвѣ,
Коымпссіонера Придворной Пѣвческой Капеллы, Императорскаго Русскаго
Музыкальнаго Общества и Консерваторіи въ Москвѣ.
С.-Петербургъ, у I. Юргенсона. | Варшава и Кіевъ, у Л. Идзиковскаго.
1914.
Цѣна 60 коп.
НОТНЫЙ |||МЙГЯЗИНЪ
Россійскаго Музыкальнаго Издательсте'
МОСКВА, Кузнецкій мостъ, д. № 6.
Ноті
Построеніе и опредѣленіе аккордовъ.
$ 1. Аккордомъ въ музыкѣ называется—одновременное со-
четаніе 3-хъ, 4-хъ и не болѣе 5-ти различныхъ, гармонически—
подобранныхъ гоновъ, которые, (если аккордъ полный) 3) мо-
гутъ быть расположены по терціямъ.
Такъ, напримѣръ, звуки
располагаются
по терціямъ:
а потому каждое изъ этихъ
сочетаній есть аккордъ; звуки-же
не располагаются
по терціямъ, а потому это не аккордъ, а случайное сочетаніе.
(Си. задача къ § 1-му).
$ 2. Аккорды, въ которыхъ звуки расположены по тер-
ціями, или въ которыхъ верхніе голоса по отношенію къ басу :’)
образуютъ разстоянія терціи, квинты, септимы и ноны, назы-
ваются аккордами ,,основного вида14. Нижній звукъ въ основ-
ныхъ аккордахъ называется ,,основнымъ тономъ44; названія-же
осталыіых ь звуковъ ^тождественны съ названіями тѣхъ интер-
валовъ, на разстояній которыхъ каждый изъ нихъ находится
вверхъ отъ основного тона. Такъ напримѣръ, въ слѣдующихъ
трехъ аккордахъ, построенныхъ на одной и той-же ступени
простыхъ звуковъ, т. е. въ гаммѣ До мажоръ:
н иН:
,,зоГ4 — основной тонъ,
,,8І" — терція,
,,геі4 — квинта,
,,ѢГ — септима,
,,1а“ — нона.
1) т. е. если ни одинъ изъ тоновъ по выпущенъ и не удвоенъ.
2) Звуки аккордовъ читаются снизу вверхъ. Наігр., || читается „ші-йо1-(1о“,
а не „(Іо-.чоі-ліі".
Звуки и іи интервалы аккордовъ называются „голосами", изъ которыхъ ниж-
ній—басъ, остальные составляютъ группу „верхнихъ голосовъ".
б. 3 ч. 6
или сложенное изъ двухъ терцій нижней-большой, верхней-ма-
называется мажорнымъ.
Трезвучіе, состоящее изъ основного тона, малой терціи и
чистой квинты,
или сложенное изъ двухъ терцій нижней-малой, верхней-большой,
м. 3 б.3
называется минорнымъ.
Трезвучіе, состоящее изъ основного тона, малой терціи и
л М.з ум.5
уменьшенной квинты,
или сложенное изъ двухъ малыхъ терцій.
М.З м.з
называется уменьшеннымъ.
Трезвучіе, состоящее изъ основного тона, большой терціи
называется увеличеннымъ.
§ 5. Аккорды, состоящіе изъ консонирующихъ интерваловъ,
называются консонирующими; если въ составъ аккордовъ вхо-
дитъ какой-нибудь изъ диссонирующихъ интерваловъ, напр.,
уменьшенная или увеличенная квинта^ септима или нона, такіе
аккорды называются диссонирующими.
Изъ трезвучій—мажорное и минорное относятся ісь консо-
нирующимъ аккордамъ,—уменьшенное и увеличенное—къ дис-
сонирующимъ.
§ 6. Въ современной музыкѣ примѣняются слѣдующіе лады: •
а) натуральный мажорный, б) гармоническій минорный, з)„гар- .
тоническій мажорный, г) мелодическій минорный и д) натураль-
ный минорный, на ступеняхъ которыхъ строятся аккорды:
Изъ названныхъ ладовъ возьмемъ пока два первыхъ главныхъ
лада, а именно—натуральный мажорный и гармоническій минор-
ный. Для краткости будемъ эти два лада называть мажоромъ
и миноромъ, и разсмотримъ, на какихъ ступеняхъ и какія тре-
звучія встрѣчаются или строятся въ этихъ двухъ ладахъ:
а) Мажорное—строится на 1-ой, 4-ой и 5-ой ступеняхъ ма-
жора, 5-ой и 6-ой—минора:
V IV
б) Минорное—на 2-ой, 3-ей и 6-ой ступеняхъ мажора, на
1-ой и 4-ой минора:
в) Уменьшенное—на 7-ой ст. мажора, 2-ой и 7-ой минора:
г) Увеличенное—только на 3-й ст. минора:
III
§ 7, Трезвучіе 1-й, 4-й и 5-й ступеней мажора и минора
называются главными, или:
трезвучіе 1-й ст. — тоническимъ,
,, 4-й ст. — субдоминантовымъ,
„ 5-й ст. — доминантовымъ;
трезвучія всѣхъ остальныхъ ступеней, т. е. 2-й, 3-й, 6-й и
7-й—называются побочными.
(Си. задачи къ §§ 4, 5, 6 и 7-му).
Обращенія трезвучій.
§ 8. Количество обращеній основного аккорда зависитъ отъ
количества верхнихъ его звуковъ; на этомъ основаніи каждое
трезвучіе имѣетъ два обращенія.
1-е—, когда въ басу помѣщается терція трезвучія, а основ-
ной тонъ и квинта—въ верхнихъ голосахъ:
. ІтрезвучійЛіКобращеніе I
При перемѣщеніи основного тона въ верхніе голоса, а тер-
ціи въ басъ, между терціей и квинтой получается разстояніе
терціи,—между терціей и основнымъ тономъ—разстояніе сексты,
Граэст.терціи Празст. сексты?!
Г -3
а потому 1-е обращеніе трезвучія называется терц-секстаккор-
домъ или секстаккордомъ.
Секстаккордъ обозначается цифрою 6, которая пишется подъ
басомъ:
2-е—, когда въ басу помѣщается квинта трезвучія, а основ-
ной тонъ съ терціей—въ верхнихъ голосахъ:
Ітрезэучіе,ІІ2С обращеніе.!
Въ этомъ обращеніи отъ баса къ верхнимъ голосамъ, т. е.
отъ квинты къ основному тону и терціи получаются разстоянія
кварты и сексты:
Іразст. кварты.ІІразст. сексты?!
на этомъ основаніи 2-е обращеніе трезвучія называется ісварт-
секст-аккордомъ и цифруется |: Чу-
ѵ 4
6
§ 9. Нижеслѣдующія двѣ таблицы показываютъ количествен-
ную и качественную величину разстояній отъ баса къ верхнимъ
голосамъ въ секстаккордахъ и квартсекстаккордахъ отъ ма-
жорнаго, минорнаго, уменьшеннаго и увеличеннаго трезвучій:
Секстаккорды отъ трезвучій: Разстоянія отъ баса къ верхнимъ голосамъ. Примѣры.
мажорнаго мал. 3 и мал. 6 I
минорнаго больш.Зи больш. 6 1,8 Ѵо 6
уменьшеннаго мал. 3 и больш. 6 -4-Й8 7 І>6 !>!,8 *• 6 I
увеличеннаго больш. 3 и мал. 6 * «
стороны цифры, соотвѣтствующей тому интервалу, который хро-
матически измѣненъ въ аккордѣ. Напр.:
а) Секстаккордъ отъ уменьшеннаго трезвучія 7-й ст. ми-
нора обозначается слѣдующимъ образомъ:
Іа миноръ.
б) Секстаккордъ отъ увеличеннаго трезвучія 3-й ст. минора:
в) Увеличенное трезвучіе 3-й ст. минора:
Іа-миноръ.
сЬ-миноръ.
Если въ основномъ аккордѣ хроматически измѣнена тер-
ція, тогда подъ басомъ пишется знакъ безъ цифры:
г) Трезвучіе 5-й ст.
Іа-миииръ. Но-миноръ.
минора:
§ 11. Секстаккорды и квартсекстаккорды также, какъ
и
трезвучія, называются — тоническимъ, суб доминантовымъ, доми-
нантовымъ, или—1-й, 4-й и 5-й ступеней мажора и минора. Напр.:
а) Секстаккордъ тоническій или 1-й ст. гаммы до-мажоръ—
б)—субдоминантовый или
4-й ст. гаммы до-мажоръ—
отъ трезвучія:
в)—доминантовый или 5-й ст. гаммы до-мажоръ—
отъ трезвучія =| . Квартсекстаккорды—
<Т в “И еГ“
тоническій или 1-й ст., субдоминантовый или 4-й ст., доминан-
товый или 5 ст. гаммы до-мажоръ—
(Си. задачи къ §§ 8, 9, 10 и 11).
Септаккорды.
§ 12. Аккордъ, состоящій изъ 4-хъ звуковъ: основного тона,
терціи, квинты и септимы, или—трезвучія и септимы (отъ основ-
ного тона) называется септаккордомъ.
Качество септаккордовъ зависитъ отъ того, какое изъ „тре-
звучіи^ входитъ въ составъ аккорда, т. е. мажорное, минор-
ное, уменьшенное или увеличенное, и какая „септима^, т. е.
большая, малая или уменьшенная.
Септаккордъ, состоящій изъ мажорнаго трезвучія и малой
септимы, строится на 5-й ст. мажора и минора:
Септаккордъ, состоящій изъ мажорнаго трезвучія и боль-
шой септимы, строится на 1-, 4-й ступеняхъ мажора и на 6-й—
минора:
Септаккордъ, состоящій изъ минорнаго трезвучія и малой
септимы, строится на 2-й, 3-й, 6-й ступеняхъ мажора, на 1-й
(натуральнаго) и 4-й (гармоническаго) минора:
Септаккордъ, состоящій изъ уменьшеннаго трезвучія и ма-
лой септимы, строится на 7-й ст. мажора и 2-й—минора:
Септаккордъ, состоящій изъ уменьшеннаго трезвучія и умень-
шенной септимы, строится на 7-й ступени минора:
Септаккордъ, состоящій изъ увеличеннаго трезвучія и боль-
шой септимы, строится на 3-й ст. минора:
§ 13. Изъ всѣхъ септаккордовъ наибольшее значеніе имѣетъ
септаккордъ 5-й ст. мажора и минора, называемый доминант-
септаккордомъ или доминантаккордомъ.
Септаккордъ 7-й ст. мажора по своей септимѣ называется
„ліалшгь*’,—7-й ст. минора—„уменьшеннымъ*'.
По своему основному тону эти аккорды носятъ еще на-
званіе „вводныхъ** септаккордовъ, и относятся къ аккордамъ
доминантовой группы.
Септаккорды остальныхъ ступеней мажора и минора назы-
ваются „побочными".
§ 14. Септаккорды обозначаются цифрою 7.
При септаккордѣ 5-й ст. минора подъ цифрою 7 пишется
знакъ измѣненія, относящійся къ терціи аккорда.
Септаккордъ 3-й ст. минора обозначается слѣдующимъ обра-
зомъ:
Септаккордъ 1-й
Обращенія септаккордовъ.
§ 15. На тѣхъ-же основаніяхъ, на какихъ обращенія тре-
звучія получили названія секстаккорда и квартсекстаккорда, 1-е
обращеніе септаккорда называется терцчсвинт-секст-аіыюрдомъ
или квинт-секст-аккордомъ, и обозначается цифрами—[}; 2-е—
терц-кварт-секст-аккордомъ или терц-кварт-аккордомъ, и обозна-
чается— 3; 3-е—секунд-кварт-секст-аккордомъ или секунд-аккор-
домъ, и обозначается цифрою 2.
Примѣры обращеній септаккордовъ.
а) отъ доминантаккорда:
Оо-мажоръ.
б) отъ малаго (вводнаго) септаккорда гаммы Оо-мажоръ или
септаккорда 2-й ступени Іа-миноръ:
в) отъ уменьшеннаго (вводнаго) септаккорда гаммы Іа-ми-
норъ:
г) отъ септаккорда 2-й ступени гаммы Эо-мажоръ, или
„ 3-й „ „ 2і^ „
„ 6-й „ „ Ра „
„ 1-й „ „ ге-миноръ.
„ 4-й „ „ Іа „ :
|оснезн'ій видъ|| о б р а щ, е н і ч |
7 6 4 2
д) отъ септаккорда 1-й ступени гаммы Оо-мажоръ, или
„ 4-й „ „ 2о1 „
„ 6-й „ „ ті-миноръ:
е) отъ септаккорда (съ увеличенной квинтой) 3-й ступени
Іа-миноръ:
(См. задачи къ §§ 12, 13, 14 и 15).
Нонаккордъ.
§ 16. Аккордъ, состящій изъ 5-ти звуковъ: основного тона,
терціи, квинты, септимы и ноны, называется нонаккордомъ.
Нонаккордъ строится исключительно на 5-й ступени ма-
жора или минора, иначе говоря, онъ состоитъ изъ доминантъ-
септаккорда и большой или малой ноны (отъ основного тона):
V
Нонаккордъ съ большой ноной называется „большимъ/—
съ малой—„малымъ^ нонаккордомъ, и обозначается цифрою 9.
Нонаккорды, построенные на прочихъ ступеняхъ, разсма-
триваются какъ случайныя сочетанія. Нонаккордъ обращеній не
имѣетъ.
(См. задачи къ § 16).
Четырехголосное сложеніе.
§ 17. Для дальнѣйшихъ упражненій, какъ въ построеніи,
такъ и связываніи между собою аккордовъ, употребляется „че-
тырехголосное сложеніе/ въ составъ котораго входятъ слѣдую-
щіе четыре разнящихся по характеру и высотѣ человѣческихъ
голоса: сопрано, альтъ, теноръ и басъ.
Эти голоса по отношенію другъ къ другу находятся въ слѣ-
дующемъ порядкѣ:
1-й зерхній голосъ—- сопрано. ™
2-й) I альтъ гРУппа верхнихъ го-
о > средніе голоса—< ' ‘ лосовъ.
3-и | н [теноръ.
4-й нижній голосъ— басъ.
§ 18. При построеніи трезвучія четырехголосно является не-
обходимость въ удвоеніи одного изъ его тоновъ. Удваивается
большею частью
основной тонъ:
Трезвучіе съ удвоенной терціей или квинтой встрѣчается
р'Ъке:
§ 19. По интервалу, находящемуся въ верхнемъ голосѣ (со-
прано) опредѣляется „мелодическое положеніе"' аккорда.
Трезвучіе съ удвоеннымъ основнымъ тономъ можетъ быть
построено въ трехъ слѣдующихъ мелодическихъ положеніяхъ:
а) въ
б) въ
в) въ
положеніи „основного
положеніи „терціи":
положеніи „квинты":
§ 20. Верхніе голоса въ аккордѣ, независимо отъ баса, мо-
гутъ быть расположены двояко: тѣсяо и широко.
Тѣснымъ расположеніемъ аккорда называется такое, при
которомъ три верхніе голоса находятся на самомъ близкомъ
разстоянія другъ отъ друга:
Широкимъ,—при которомъ альтовый звукъ аккорда тѣснаго
расположенія находится въ тенорѣ (октавой ниже), а теноро-
вый—въ альту.
При м ѣ ч а н і е. 1) Между верхними голосами (сопрано и альтомъ,
альтомъ и теноромъ) не должно быть разстоянія больше октавы:
2) Расположены-ли звуки аккорда тѣсно или широко, басъ можетъ
находиться или на одной высотѣ съ теноромъ, или можетъ быть отда-
ленъ отъ послѣдняго на различныя разстоянія.—даже болѣе чѣмъ на
октаву:
§ 21. Въ секстаккордахъ большею частью удваивается „основ-
ной тонъ" или „квинта“.
Секстаккордъ съ удвоеннымъ основнымъ тономъ или квин-
той можетъ быть построенъ въ двухъ мелодическихъ положе-
ніяхъ:
а) въ положеніи „основного тона":
б) въ положеніи „квинты":
Секстаккордъ съ удвоенной „терціей" можетъ быть построенъ
въ трехъ положеніяхъ:
а) въ положеніи „основного тона*':
б) въ положеніи „терціи":
Н, СоноловокІй. І’уководство къ практпч. пзуч. гармоніи.
2
в)
въ положеніи „квинты":
§ 22. Квартсекстаккордъ встрѣчается большею частью съ
удвоенной „квинтой" въ трехъ слѣдующихъ положеніяхъ:
а) въ положеніи „основного тона":
в)
въ
положеніи
Квартсекстаккордъ съ удвоеннымъ „основнымъ тономъ44, или
„терціей'4 встрѣчается очень рѣдко, и можетъ находиться только
въ двухъ слѣдующихъ положеніяхъ:
а) въ положеніи „основного тона44:
б) въ положеніи „терціи44:
§ 23. Такъ какъ септаккордъ состоитъ изъ 4-хъ различ-
ныхъ звуковъ, то, при распредѣленіи его тоновъ на четыре
голоса, надобности въ удвоеніи не имѣется.
Какъ септаккордъ, такъ и каждое изъ его обращеній, мо-
гутъ быть построены въ трехъ раличныхъ положеніяхъ:
Септаккордъ.
а) въ положеніи „септимы44:
а)
6)
в)
а) въ
Квинтсекстаккордъ
ВЪ
въ
въ
Т ерц к варта к кордъ.
положеніи „основного тона“:
з з
4 4
з
4
У
4
С е к у н д а к к о р д ъ.
в) въ положеніи „квинты66:
Аккорды съ выпущенной квинтой.
§ 24. Чтобы расположить нонаккордъ на четыре голоса,
необходимо выпустить одинъ изъ его тоновъ; въ этомъ случаѣ
обыкновенно выпускается „квинта“:
При четырехголосномъ сложеніи нонаккордъ встрѣчается въ
трехъ слѣдующихъ мелодическихъ положеніяхъ:
а) въ положеніи „терціи44:
б)
В)
въ
въ
Примѣчаніе. Въ ноиаккордѣ .,нопа“ не должна находиться от
основного тона на разстояніи секунды:
можно
нельзя
9
9
-о-
9
9
§ 25. Какъ трезвучія, такъ и септаккорды—за исключеніемъ
трезвучій 7-й ст. мажора, 2-й, 3-й и 7-й минора, вводныхъ
септаккордовъ и септаккорда 3-й ст. минора—могутъ быть по-
строены четырехголосно безъ квинты.
Трезвучія и септаккорды съ выпущенной квинтой называются
„неполными4*.
§ 26. Чтобы построить трезвучіе четырехголосно безъ квинты,
для этого надо, или утроить основной тонъ, или удвоить (одно-
временно) основной тонъ и терцію.
Трезвучіе безъ квинты можетъ находиться въ двухъ ме-
лодическихъ положеніяхъ:
а) въ положеніи „основного тона44:
б) въ положеніи „терціи44:
§ 27. Въ септаккордахъ съ выпущенной квинтой удваивается
„основной тонъ44.
Неполный септаккордъ можетъ быть построенъ въ трехъ
слѣдующихъ положеніяхъ:
а)
б)
в) въ положеніи „септимы'1:
Въ обращеніяхъ квинта не выпускается.
(См. задачи къ §§ 17—27).
§ 28. Для упражненія въ опредѣленіи аккордовъ, предла-
гается нижеслѣдующая таблица, состоящая изъ вопросовъ, на
которые учащійся долженъ, сначала, отвѣчать письменно, а
затѣмъ,—устно.
(Си. задачи къ § 28).
Данный аккордъ. Разстоянія отъ баса ікъ верхнимъ голосамъ. Циф- ровое обо- значе- ніе. Который изъ звуковъ даннаго аккорда есть: г“”і г і ' 1. і 3. . 5. ; 7. ; 9. Какой интервалъ! аккорда находится і въ басу? 1 Какой интервалъ аккорда удвоенъ?I Какой интервалъ аккорда выпущенъ і 1 Видъ 1 аккорда. |І . Расноло- , ! женіе ; голосовъ і въ аккор- ' дѣ. Положеніе і аккорда, і Названіе : аккорда. Названіе то- нальностей, въ которыхъ на- ходится данный ак- кордъ.
Г і і ; п да* !<• ЧЛ ГТ ІчГ I ЧГ" ’ЧУТ ' • 1 << б. 3 и ч. 5 і Іак (ІО 1 іпі і -1 /основной 1 тонъ. ; 1 /основной 1 тонъ. I і ! - і 1 і і основной. 1 і і 1 широкое. і : і [въ положеніи Д терціи. [мажорное тре- 1 звучіе ' I, IV; V ст. маж । V, VI — мин.І Іа — мажоръ, іпі!? — /геі? — ге|? миноръ. і сіо —
гт і п і т і .® «н- ! б. 3 и ув. 5 1 1 ІПІ '8ОІ $і 81 1 І і — /основной ! | тонъ. [ОСНОВНОЙ 1 1 ТОНЪ. г ! основной. і широкое. і [въ положеніи ; /основн. тона. / ув. трезвучіе : ДШ ст. минора/ 1(10 § — миноръ.
ггі іг і і і Н •« «г б. 3 и м. 7 1 і і I 1 7 | # і 1 і ге 1 Ч । і і — сіо і і 1 і (/ОСНОВНОЙ 1 3 ТОНЪ. 1 і і 1 І/основпой Д ТОНЪ. | 1 і кванта. 1 * основной. ! широкое. /въ положеніи Іосновн. тона. । доминантак- кордъ. і/50І — мажоръ, і/еоі — миноръ.
! ; Г' а±ч ім. 3 ум. 5,6.6 и Я6 ! ! М і ІПІ 1 501 1 51? I 1 1 терція. | ! I і і (обращеніе. і і ! і широкое. 1 /въ положеніи Досновн. тона. і і гквинтсекстак- кордъ I отъ ум.сѳптак- 1 корда. !1 VII ст. минора. 1 і ге — миноръ.
1 -1- ! !'
; і : I ! б. 3 и б. 6 Іі II Іі 6 1 ; терція. і обращеніе. ; и і 1 а — мажоръ. 801 — ге — 8І — миноръ. Га# -Р ІІ
ГТТІі 1 ГП 1 да 1 : | ! ІЬ і : : Н 81 ге Мі - 1 1 і 1 і і 1 терція. 1 1 і і тѣсное. і |[въ положеніи терціи. 1 секстаккордъ отъ трезвучія ІІДІКѴІст.маж. I, IV — мин.
| б?~ 11 “(т /| б. 3, м. 7, м. 9 9 8 6о§ 1 'Ч і і і I і 8і і ге । І 1 ОСНОВНОЙ 1 ТОНЪ. 1 < Іі квинта, і I 1 основной. широкое. [въ положеніи 1 ноны. малый нонаккордъ. । 1 Да# — миноръ.
І
ПРИЛОЖЕНІЕ.
Задачи устныя, за фортепіано и письменныя.
Задачи къ § 1.
Устныя.
1. Что называется аккордомъ?
Опредѣлить, которыя изъ слѣдующихъ сочетаній—аккорды,
которыя—случайныя сочетанія:
Задачи къ § 2.
6. Какой видъ аккордовъ называется основнымъ?
7. Что называется основнымъ тономъ аккорда?
8. Какія интервальныя названія носятъ звуки, входящіе въ
13. Назвать (въ простыхъ звукахъ) основной тонъ и квинту
аккорда, въ которомъ звукъ „Та“—терція.
14. — основной тонъ и терцію аккорда, въ которомъ звукъ
„іа“—квинта.
15. — терцію и квинту аккорда,-—въ которомъ звукъ ,,!а“—
основной тонъ.
16. — терцію, квинту и септиму аккорда, — въ которомъ
основнымъ тономъ звукъ „с!о“;—звукъ „ге“ и т. д.
17. — основной тонъ, квинту и септиму аккорда, въ ко-
торомъ терціей звукъ „бо“;—звукъ „ге“ и т. д.
18. — основной тонъ, терцію и септиму аккорда, вгь ко-
торомъ квинтой звукъ „сіо“;—звукъ ,,ге“ и т. д.
19. — септиму аккорда, въ которомъ терціей звукъ ,,с1о“;—
звукъ ,,ге“ и т. д.
20. — септиму аккорда, въ которомъ квинтой звукъ ,,с!о“;—
звукъ „ге“ и т. д.
Задачи къ § 3.
21. Что значитъ „построить11 аккордъ?
22. Какіе виды аккордовъ называются обращеніями?
23. Какія разстоянія, кромѣ терціи и квинты, получаются
отъ баса къ верхнимъ голосамъ въ обращеніяхъ?
24. Указать (см. задачи 9, 10, 11 и 12) основные виды аккор-
довъ и обращенія.
Сначала письменно, а затѣмъ за фортепіано образовать отъ
27. — терціи?
28. — квинты?
29. — септимы?
30. — сексты?
31. — кварты?
32. — секунды?
33. Назвать разстоянія отъ баса къ верхнимъ голосамъ въ
основномъ трехзвучномъ аккордѣ.
34. — въ основномъ 4-хъ звучномъ аккордѣ.
35. — въ основномъ 5-ти звучномъ аккордѣ.
Какія получатся разстоянія отъ баса къ верхнимъ голосамъ,
если звуки въ аккордахъ будутъ размѣщены слѣдующимъ обра-
зомъ :
36. — въ басу терція, въ верхнихъ голосахъ — квинта и
основной тонъ.
37. — въ басу квинта, въ верхнихъ голосахъ — основной
тонъ и терція.
38. — въ басу терція, въ верхнихъ голосахъ — основной
тонъ, квинта и септима.
39. — въ басу квинта, въ верхнихъ голосахъ — основной
тонъ, терція и септима.
40. —• въ басу септима, въ верхнихъ голосахъ—основной
тонъ, терція и квинта.
Задачи къ §§ 4, 5, 6 и 7.
41. Сколько основныхъ аккордовъ? Названія ихъ?
42. Что называется „трезвучіемъ4'.
43. Построить на всѣхъ ступеняхъ гаммы Ио-мажоръ „тре-
звучія", называя звуки а) въ порядкѣ тѣснаго расположенія,
б) въ порядкѣ широкаго расположенія 2).
1\ ^основной нндъІІоЬращенія I л Іоснонкойвхдъ II обращенія 1
II р и м ѣ ч а и 1 е: выше „Іа44 второй октавы не писать.
2) Чтобы построить на данномъ звукѣ или ступени какой-нибудь гаммы „трез-
вучіе", надо даппый звукъ принять за основной топъ аккорда и найти его терцію и
квинту т. е. звуки находящіеся отъ даннаго звука на разстояніи терціи и квинты.
46. Какое трезвучіе называется мажорнымъ?
47. — минорнымъ?
48. — уменьшеннымъ?
49. — увеличеннымъ?
50. Назвать основной тонъ и квинту мажорнаго трезвучія,
въ которомъ терціей звукъ „с!о“;—звукъ ,,ге“ и т. д.
52. — терцію и квинту мажорнаго трезвучія, въ которомъ
основнымъ тономъ звукъ „6о“;—звукъ „ге14 и т. д.
53. — основной тонъ и квинту минорнаго трезвучія, въ
которомъ терціей звукъ —звукъ „ге;Ь и т. д.
54. — основной тонъ и терцію минорнаго трезвучія, въ
которомъ квинтой звукъ ,,бо;—звукъ ,,ге“ и т. д.
55. — терцію и квинту минорнаго трезвучія, въ которомъ
основнымъ тономъ звукъ „(іо“;—звукъ ,,геи и т. д.
56. — основной тонъ и квинту уменьшеннаго трезвучія,
въ которомъ терціей звукъ ,,бо;—звукъ ,,ге“ и т. д.
57. — основной тонъ и терцію уменьшеннаго трезвучія, въ
которомъ квинтой звукъ „с!о“;—звукъ „ге“ и т. д.
58. — терцію и квинту уменьшеннаго трезвучія, въ кото-
ромъ основнымъ тономъ звукъ „бо“;—звукъ „ге“ .и т. д.
59. — основной тонъ и квинту увеличеннаго трезвучія, въ
которомъ терціей звукъ „6о“;—звукъ „ге“ и т. д.
60. — основной тонъ и терцію увеличеннаго трезвучія, въ
которомъ квинтой звукъ „с!ои;—звукъ „ге“ и т. д.
61. — терцію и квинту увеличеннаго трезвучія, въ кото-
ромъ основнымъ тономъ звукъ ,,с!о“;—звукъ „ге“ и т. д.
62. — Какіе аккорды называются консонирующими?
63. Какіе—диссонирующими?
64. Какія трезвучія относятся къ консонирующимъ аккор-
дамъ?—какія—къ диссонирующимъ.
Назвать въ мажорныхъ (діезныхъ) гаммахъ звуки трезву-
чій, построенныхъ въ тѣсномъ расположеніи на слѣдующихъ
ступеняхъ:
65. — I, IV и V.
66. — II, III и VI.
67. — VII.
вверхъ. Такъ.: если даннымъ звукомъ будетъ II ступень гаммы І)о-мажоръ, т. е.
звукъ „те“, то терція его будетъ „Га“, квинта—„Іа“; если-же даннымъ звукомъ бу-
детъ I ступень гаммы Ке-мажоръ, т. е. тотъ-же звукъ „ге“, то терція его будеть
„Га}І“, квипта—Іа. Смотря по тому, строится-ли аккордъ (въ данномъ случаѣ „трезву-
чіе“) за фортепіано, пли только называются звуки построеннаго аккорда,—въ 1-мъ слу-
чаѣ надо найденные звуки аккорда взять одновременно, расположивъ ихъ такъ, чтобы
основной тонъ находился въ басу, а терція и квинта въ верхнихъ голосахъ, напр.:
Д ; во 2-мъ—надо тѣ-же звуки назвать въ слѣдующемъ порядкѣ:
а) основной тонъ, терцію и квинту, или б) основной тонъ, квинту и терцію, напр.:
. Будемъ называть порядокъ звуковъ подъ
буквою а) тѣснымъ расположеніемъ, подъ буквою б) широкимъ расположеніемъ.
68. Назвать въ мажорныхъ (бемольныхъ) гаммахъ звуки
трезвучій, построенныхъ въ широкомъ расположеніи на тѣхъ-же
ступеняхъ.
(См. задачи 65, 66 и 67).
Назвать въ минорныхъ гармоническихъ (діезныхъ) гаммахъ
звуки трезвучій, построенныхъ въ тѣсномъ расположеніи на
слѣдующихъ ступеняхъ:
69. _ V и VI.
70. — I и IV.
71. — II и VII.
72. — ІИ.
73. Назвать въ минорныхъ гармоническихъ (бемольныхъ)
гаммахъ звуки трезвучій, построенныхъ въ широкомъ распо-
ложеніи на тѣхъ-же ступеняхъ.
(См. задачи 69, 70, 71 и 72).
Построить на нотахъ ,,с!о“, ,,ге“, „ші“ и т. д. слѣдующія
трезвучія, называя звуки въ порядкѣ а) тѣснаго расположенія,
б) широкаго расположенія:
74. — мажорное.
75. — минорное.
76. — уменьшенное.
77. — увеличенное.
78. На какихъ ступеняхъ мажора встрѣчаются мажорныя
трезвучія?
79. — минорныя трезвучія?
80. — уменьшенное трезвучіе?
81. На какихъ ступеняхъ минора встрѣчаются тѣ-же тре-
звучія?
^См. задачи 78, 79 и 80).
82. Какое трезвучіе находится только въ минорѣ и на ка-
кой ступени?
83. Какія трезвучія называются главными?
Построить на звукахъ
слѣдующія трезвучія:
84. — мажорное.
85. — минорное.
86. — уменьшенное.
Построить на всѣхъ пониженныхъ звукахъ слѣдующія тре-
звучія:
87. — мажорное.
88. — увеличенное.
89.
Построить на звукахъ
минорныя трезвучія.
Называть основной тонъ и квинту, принимая каждый повы-
шенный звукъ за терцію слѣдующихъ трезвучій:
90. — мажорнаго.
91. — минорнаго.
92. — уменьшеннаго.
93. — увеличеннаго.
94. Называть основной тонъ и терцію тѣхъ-же трезвучій,
принимая каждый повышенный звукъ за квинту.
Называть основной тонъ и квинту, принимая каждый по-
ниженный звукъ за терцію слѣдующихъ трезвучій:
95. — мажорнаго.
96. — увеличеннаго.
97. Называть основной тонъ и терцію уменьшеннаго тре-
звучія, принимая каждый пониженный звукъ за квинту.
98. Назвать звуки тоническаго трезвучія (въ порядкѣ тѣс-
наго расположенія) въ слѣдующихъ гаммахъ:
Эо-мажоръ, сіо-миноръ.
Ке ге ,,
Мі ,, ті „
Еа н іа „
ЗоІ п 501 „
Ьа Іа „
8і >) 8І „
99. Въ тѣхъ-же гаммахъ назвать звуки субдоминант. тре-
звучія (въ порядкѣ тѣснаго расположенія).
100. Въ тѣхъ-же гаммахъ назвать звуки доминант. трезвучія
(въ порядкѣ широкаго расположенія).
101. На какомъ разстояніи находятся другъ отъ друга тер-
ція и квинта мажорнаго трезвучія, если звуки аккорда распо-
ложены тѣсно?—широко?
102. Какія разстоянія могутъ образовать тѣ-же интервалы
минорнаго трезвучія?
103. — уменьшеннаго трезвучія?
104. — увеличеннаго трезвучія?
Опредѣлить тональности слѣдующихъ трезвучій.
108.
За Фортепіано.
Брать одновременно съ данными верхними звуками трезвучій
басовые звуки, т. е. основные тоны:
*) Трезвучіе VII. ступени натуральнаго минора.
Задачи къ §§ 8, 9, 10 и II.
151. Сколько трезвучіе имѣетъ „обращеній44?
152. Какъ называется 1-е обращеніе?—2-е обращеніе?
153. На какихъ основаніяхъ 1-е обращеніе называется секст-
аккордомъ,—2-е—квартсекстаккордомъ.
154. Какъ цифруется секстаккордъ?—квартсекстаккордъ?
155. Между какими интервалами въ секстаккордѣ получается
разстояніе сексты?—разстояніе терціи?
156. Какіе интервалы въ квартсекстаккордѣ образуютъ раз-
стояніе кварты?—разстояніе сексты?
157. х) Строить на всѣхъ ступеняхъ гаммы До — мажоръ
секстаккорды, называя звуки а) въ порядкѣ тѣснаго располо-
женія, б) въ порядкѣ широкаго расположенія.
158. Строить точно также—квартсекстаккорды.
159. Какія имѣются разстоянія отъ баса къ верхнимъ го-
лосамъ въ секстаккордѣ отъ мажорнаго трезвучія?
160. — въ секстаккордѣ отъ минорнаго трезвучія?
161. — въ секстаккордѣ отъ уменьшеннаго трезвучія?
162. — въ секстаккордѣ отъ увеличеннаго трезвучія?
163. — въ квартсекстаккордѣ отъ мажорнаго трезвучія?
164. — въ квартсекстаккордѣ отъ минорнаго трезвучія?
165. —• въ квартсекстаккордѣ отъ увеличеннаго трезвучія?
166. Какъ обозначается секстаккордъ отъ трезвучія VII ст.
минора?
167. — отъ трезвучія III ст. минора?
168. Какъ обозначается трезвучіе III ст. минора?
169. — трезвучіе V ст. минора?
Построить—называя звуки въ порядкѣ тѣснаго расположе-
нія—на нотахъ
секстаккорды отъ слѣдующихъ трезвучій:
170. 2) — мажорнаго.
171. —• минорнаго.
172. — уменьшеннаго.
0 Секстаккордъ въ тѣсномъ расположеніи:
„ въ широкомъ расположеніи:
квартсекстаккордъ въ тѣсномъ расположеніи:
в
„ въ широкомъ расположеніи: =|р||Е|||
в
2) Чтобы построить па какомъ пибудь звукѣ секстаккордъ или квартсекстаккордъ
данный звукъ въ 1-мъ случаѣ принимается за терцію, во 2-мъ—за квинту трезвучія.
Н. Соколовскій. Руководство къ практич. пзуч. гармоніи Часть I. 3
173. — увеличеннаго.
Строить точно также и на тѣхъ-же звукахъ квартсекст-
аккорды отъ слѣдующихъ трезвучій:
174. — мажорнаго.
175. — минорнаго.
176. — увеличеннаго.
Строить на всѣхъ измѣненныхъ (повышенныхъ) звукахъ слѣ-
дующіе секстаккорды:
174а.— отъ мажорнаго трезвучія.
1756.— отъ уменьшеннаго трезвучія.
176в.— отъ увеличеннаго трезвучія.
Квартсекстаккорды:
177. — отъ минорнаго трезвучія.
178. — отъ увеличеннаго трезвучія.
178а.— отъ уменьшеннаго трезвучія.
Строить на всѣхъ пониженныхъ ступеняхъ секстаккорды:
179. — отъ мажорнаго трезвучія.
180. — отъ минорнаго трезвучія.
Квартсекстаккорды:
181. — отъ тѣхъ-же трезвучій. (См. задачи 179 и 180).
Построить на каждомъ изъ данныхъ звуковъ
слѣдующіе аккорды:
182. — мажорное трезвучіе, секстаккордъ и квартсекстак-
кордъ отъ мажорнаго трезвучія.
183. — минорное трезвучіе и квартсекстаккордъ отъ минор-
наго трезвучія.
184. — уменьшенное трезвучіе и секстаккордъ отъ умень-
шеннаго трезвучія.
185. Называть въ порядкѣ тѣснаго расположенія звуки секст-
аккорда отъ тоническаго трезвучія въ слѣдующихъ гаммахъ:
Бо-мажоръ, бо-минорт
5о1 „ ЗЭІ ,,
Ке ге ,,
Ба ,, Іа
2ІЬ » ЗІЬ »
міь „
186. То-же самое—отъ субдоминант. трезвучія.
187. — отъ доминант. трезвучія.
188. Называть въ порядкѣ тѣснаго расположенія звуки секст-
аккорда VII ст. въ слѣдующихъ мажорныхъ гаммахъ:
Різ, Сез, Аз, Сіз, Оез, Сіз.
189. — звуки секстаккордовъ II и VII ст. въ слѣдующихъ
минорныхъ гаммахъ:
сі, ё> е, Т, с, И, Тіз, сіз.
190. — въ порядкѣ широкаго расположенія звуки секстак-
кордовъ II, III и VI ступеней въ слѣдующихъ мажорныхъ гаммахъ:
С, О, А, Е, Р, В, Ез, Аз.
191. — звуки секстаккорда III ступени въ слѣдующихъ ми-
норныхъ гаммахъ:
с, сѣ е, 1, а, 1і.
192. — звуки тоническаго, субдоминант. и доминант. секст-
аккордовъ въ слѣдующихъ минорныхъ гаммахъ:
ііз, сіз, біз, с, I, Ь, ез.
193. — звуки тоническаго, субдоминант. и доминант. кварт-
секстаккордовъ въ слѣдующихъ гаммахъ:
8о1-мажоръ, зоі-миноръ.
Ра „ іа „
Не ,, ге „
2'Ь >> >>
Ьа ,, Іа ,,
МіЬ „ тіЬ »
За Фортепіано.
Строить аккорды въ тѣсномъ расположеніи по слѣдующимъ
даннымъ басамъ:
223. 224. я » т» -р » -& (иі-Р)
<1 III 1 Н 1 1
22. 4— 6 6 6 4 6 е ( 6 ш.р.) (иьр)
в 6 6
(ш.р.)
6
Задачи къ §§ 12, 13, 14 и 15.
Устныя.
231. Что называется септаккордомъ?
На какихъ ступеняхъ мажора и минора строится септак-
кордъ, состоящій:
232. — изъ мажорнаго трезвучія и малой септимы?
233. — изъ мажорнаго трезвучія и большой септимы?
234. — изъ минорнаго трезвучія и малой септимы?
235. — изъ уменьшеннаго трезвучія и малой септимы?
236. — изъ уменьшеннаго трезвучія и уменьшенной септимы?
237. — изъ увеличеннаго трезвучія и большой септимы?
Назвать разстоянія отъ баса къ верхнимъ голосамъ въ слѣ-
дующихъ аккордахъ:
238. — въ доминантаккордѣ.
239. — маломъ септаккордѣ.
240. — уменьшенномъ септаккордѣ.
241. — септаккордѣ 1-й ступени мажора.
242. — 2-й ступени мажора.
242. — 2-й ступени мажора.
243. — 2-й ст. минора.
244. — 3-й ст. минора.
245. — 3-й ст. мажора.
246. — 4-й ст. мажора.
247. — 4-й ст. минора.
248. — (і-й ст. мажора.
249. — 6-й ст. минора.
250. — 1-й ст. мажора.
251. — 1-й ст. минора (натуральнаго).
Построить доминантаккорды всѣхъ мажорныхъ (діезныхъ)
гаммъ, называя звуки въ слѣдующемъ порядкѣ:
246. — основной тонъ, терцію, квинту и септиму.
247. — основной тонъ, квинту, септиму и терцію.
248. — основной тонъ, септиму, терцію и квинту.
249. Построить доминантаккорды всѣхъ мажорныхъ гаммъ
(бемольныхъ), называя звуки въ порядкѣ, указанномъ въ за-
дачахъ 246, 247 и 248.
Построить на нотахъ
слѣдующіе аккорды, называя звуки въ порядкѣ тѣснаго распо
ложенія а):
250. — доминантъ-септаккордъ.
251. 252. — септаккордъ 2-й ст. мажора.
— септаккордъ 2-й ст. минора.
253. — септаккордъ 3-й ст. мажора.
254. — септаккордъ 3-й ст. минора.
255. — септаккордъ 4-й ст. мажора.
256. — септаккордъ 4-й ст. минора.
257. — септаккордъ 6-й ст. мажора.
258. — септаккордъ 6-й ст. минора.
Построить на нотахъ
слѣдующіе аккорды:
259. — малый септаккордъ.
260. — уменьшенный септаккордъ.
261. Построить доминантаккордъ, въ которомъ звукъ ,,бо1'
терція.
262. — въ которомъ звукъ „с!о“ квинта.
263. — въ которомъ звукъ „до“ септима.
264. Построить малый септаккордъ, въ которомъ звукъ ,,5о1:
терція.
265. — въ которомъ звукъ „5о1“ квинта.
266. — въ которомъ звукъ „2оГ‘ септима.
267. Построить уменьшенный септаккордъ, въ которомъ тер
ціей звукъ „(іо“; звукъ „ге“ и т. д.
268. — въ которомъ квинтой звукъ „сІо“; звукъ „ге“ и т. д
269. — въ которомъ септимой звукъ „сіо“; звукъ ,,ге;
и т. д.
270. Назвать въ порядкѣ тѣснаго расположенія звуки септ-
аккордовъ 1-й и 4-й ступеней слѣдующихъ гаммъ:
Не-мажоръ, ге-миноръ.
Мі „ ті „
ЗІЬ „ „
ЬаЬ „ Іа|, „
М „ іа# „
ио# „ ао# „
271. Назвать въ порядкѣ тѣснаго расположенія звуки септ
аккорда III ст. слѣдующихъ минорныхъ тональностей:
И, ііз, сіз, с, е.
272. Назвать звуки септаккорда II ст. слѣдующихъ тональ
ностей:
Ра-мажоръ, Та-миноръ.
2оІ „ §о1 „
,, ,,
Не ,, ге „
273. Въ тѣхъ-же тональностяхъ назвать звуки септаккорда
VI ст.
274. Назвать звуки уменьшеннаго септаккорда слѣдующихъ
тональностей:
ші - миноръ.
ге „
до „
2ІЬ
801$ у,
281. Сколько имѣетъ обращеній септаккордъ?
282. Какъ называется 1-е обращеніе септаккорда?
283. — 2-е обращеніе—?
284. — 3-е обращеніе—?
285. На какихъ основаніяхъ 1-е обращеніе септаккорда на-
зывается квинтсекстаккордомъ?
286. — 2-е — терцквартаккордомъ?
287. — 3-е — секундаккордомъ?
Построить въ гаммѣ До-мажоръ на всѣхъ ступеняхъ слѣ-
дующіе аккорды, называя звуки въ порядкѣ тѣснаго располо-
женія:
288. — квинтсекстаккордъ.
289. — терцквартаккордъ.
290. — секундаккордъ.
Назвать разстоянія отъ баса къ верхнимъ голосамъ въ слѣ-
дующихъ аккордахъ:
291. — въ квинтсекстаккордѣ отъ доминантаккорда.
292. — въ терцквартаккордѣ отъ доминантаккорда.
293. — въ секундаккордѣ отъ доминантаккорда.
Построить на нотахъ ,,с!о”, „ге“, „шііи и т. д. слѣдующіе
аккорды, называя звуки въ порядкѣ тѣснаго расположенія:
294. — I акк. отъ доминантаккорда.
295. — % акк. отъ доминантаккорда.
296. — 2 акк. отъ доминантаккорда.
Назвать разстоянія отъ баса къ верхнимъ голосамъ въ слѣ-
дующихъ аккордахъ:
297. — квинтсекстаккордѣ отъ малаго септаккорда.
298. — квинтсекстаккордѣ отъ уменьш. септаккорда.
299. — квинтсекстаккордѣ отъ септаккорда съ увеличенной
квинтой.
300. —• въ терцквартаккордъ отъ малаго септаккорда.
301. — отъ уменьшены, септаккорда.
302. — отъ септаккорда съ увеличенной квинтой.
303. — въ секундаккордѣ отъ малаго септаккорда.
304. — отъ уменьш. септаккорда.
305. — отъ септаккорда съ увеличенной квинтой.
Строить на всѣхъ простыхъ звукахъ слѣдующіе аккорды:
306. — н акк. отъ малаго септаккорда.
307. — акк. отъ малаго септаккорда.
308. — 2 акк. отъ малаго септаккорда.
309. — ! акк. отъ уменьш. септаккорда.
310. — | акк. отъ уменьш. септаккорда.
311. — 2 акк. отъ уменьш. септаккорда.
312. — $ акк. отъ большого септаккорда.
313. — акк. отъ большого септаккорда.
314. — 2 акк. отъ большого септаккорда.
315. — | акк. отъ септаккорда съ увеличенной квинтой.
316. — * акк. отъ септаккорда съ увеличенной квинтой.
317. — 2 акк. отъ септаккорда съ увеличенной квинтой.
318. Тѣ-же аккорды строить на всѣхъ повышенныхъ звукахъ.
319. — на всѣхъ пониженныхъ звукахъ.
За Фортепіано.
Строить во всѣхъ мажорныхъ и минорныхъ тональностяхъ,
въ тѣсномъ расположеніи слѣдующіе аккорды:
320. — доминантаккордъ и тоническій квартсекстаккордъ.
321. — « акк. отъ доминантаккорда и тоническое трезвучіе.
322. — | акк. отъ доминантаккорда и тоническій секстак-
кордъ.
333. — 2 акк. отъ доминантаккорда и тоническій 6 акк.
334. —• малый септаккордъ и тоническое трезвучіе.
335. — а акк. отъ малаго септаккорда и секстаккордъ 1-й
ступени.
336. — акк. отъ малаго септаккорда и секстаккордъ 1-й
ступени.
337. — 2 акк. отъ малаго септаккорда и $ акк. 1-й ступени.
Строить во всѣхъ минорныхъ тональностяхъ слѣдующіе ак-
корды:
338. —• уменьшенный септаккордъ и трезвучіе 1-й ступени.
339. — акк. отъ уменьшеннаго септаккорда и 6 акк. 1-й
ступени.
340. — акк. отъ уменьшеннаго септаккорда и 6 акк. 1-й
ступени.
341. — 2 акк. отъ уменьш. секстакк. и $ акк. 1-й ст.
Строить во всѣхъ мажорныхъ и минорныхъ тональностяхъ
слѣдующіе аккорды:
342. — септаккордъ II ступени и $ акк. 5-й ступени.
343. —• в акк. отъ. септаккорда II ст. и доминантовое тре-
звучіе.
344. — акк. отъ септаккорда II ст. и доминантовое тре-
звучіе.
345. — 2 акк. отъ септаккорда II ст. и доминантовый секст-
аккордъ.
346. — | акк. отъ септакк. II ст., тоническій $ акк. и до-
минантовое трезвучіе.
347. — акк. отъ септакк. II ст., тоническій квартсекст-
аккордъ и доминант. трезвучіе.
Строить только въ мажорныхъ гаммахъ:
348. — септаккордъ 1-й ст. и $ акк. 4-й ст.
349. — | акк. отъ септакк. 1-й ст. и субдоминант. трезвучіе.
350. — д акк. отъ септакк. 1-й ст. и 6 акк. 4-й ст.
351. — 2 акк. отъ септакк. 1-й ст. и 6 акк. 4-й ст.
Строить аккорды въ тѣсномъ расположеніи по слѣдующимъ
басамъ:
360.
361.
362.
363.
364.
365.
366.
367.
368.
369.
370.
371.
374. Задачи—369, 370, 371, 372 и 373 играть въ слѣдую-
щихъ мажорныхъ тональностяхъ:
8о1, Ра, Не, Ьа, Мі^, Мі, Ьа^.
Г Г
6 5 6 6 $
387.
388.
389.
Задачи къ § 16.
390. Что называется нонаккордомъ?
391. На какихъ ступеняхъ мажора и минора строятся нон-
аккорды?
392. Какъ разсматриваются нонаккорды построенные не на
5-й ступени?
393. Чѣмъ отличается большой нонаккордъ отъ малаго?
394. Построить на нотѣ ,,с!о“ большой нонаккордъ, назы-
вая звуки въ порядкѣ тѣснаго расположенія.
395. На той-же нотѣ построить малый нонаккордъ.
396. Строить на нотахъ ,,ге“, „ті'1, ,,іа“ и т. д. большіе
нонаккорды;—малые нонаккорды.
397. Назвать звуки нонаккордовъ, въ порядкѣ тѣснаго рас-
положенія слѣдующихъ тональностей:
ті^-мажоръ, ті|?-миноръ.
8І „ 8І „
бо# „ сіо# „
398. Называть въ порядкѣ тѣснаго расположенія звуки боль-
шого и малаго нонаккордовъ, въ которыхъ терціей — звукъ
„бо“;—звукъ „ге“ и т. д.
399. — въ которыхъ квинтой звукъ „бо“; — звукъ „ге“
и т. д.
400. — въ которыхъ септимой звукъ „бо“;—звукъ ,,ге“
и т. д.
401. — въ которыхъ ноной звукъ „бо“;— звукъ „ге“ и т. д.
402. Какой интервалъ въ нонаккордѣ надо хроматически
измѣнить, чтобы изъ большого нонаккорда получить малый?
Задачи къ §§ 17—27.
Письменныя *)•
Построить четырехголосно, въ тѣсномъ и широкомъ распо-
ложеніи съ удвоеніемъ основного тона трезвучія
въ слѣдующихъ мелодическихъ' положеніяхъ:
403. — въ положеніи основного тона.
404. — въ положеніи терціи.
405. — въ положеніи квинты.
406. Тѣ-же трезвучія построить четырехголосно въ различ-
ныхъ мелодическихъ положеніяхъ съ удвоеніемъ „терціи11.
407. — съ удвоеніемъ „квинты“.
Построить тѣ-же трезвучія безъ квинты съ утроеннымъ
основнымъ тономъ въ слѣдующихъ двухъ мелодическихъ по-
ложеніяхъ:
408. — въ положеніи основного тона.
409. —• въ положеніи терціи.
Тѣ-же трезвучія построить четырехголосно безъ квинты съ
удвоеніемъ основного тона и терціи въ слѣдующихъ положе-
ніяхъ:
410. — въ положеніи основного тона.
411. — въ положеніи терціи.
Построить четырехголосно отъ тѣхъ-же трезвучій секстак-
корды съ удвоеннымъ основнымъ тономъ въ слѣдующихъ поло-
женіяхъ:
412. — въ положеніи основного тона.
413. — въ положеніи квинты.
414. То-же самое—съ удвоенной квинтой въ положеніи основ-
ного тона.
415. — въ положеніи квинты.
416. То-же самое—съ удвоенной терціей въ положеніи основ-
ного тона.
417. — въ положеніи терціи.
418. — въ положеніи квинты.
419. — Построить четырехголосно, въ тѣсномъ и широкомъ
расположеніи, въ положеніи терціи слѣдующіе септаккорды:
*) Задача писать въ двухъ ключахъ: скрипичномъ и басовомъ. На верхней нот-
ной системѣ, т. е. въ скрипичномъ ключѣ писать сопрано и альтъ, па ппжпей, т. е.
въ басовомъ ключѣ—теноръ и басъ.
420. То-же самое—въ положеніи квинты.
421. •— въ положеніи септимы.
422. Построить четырехголосно тѣ-же септаккорды безъ
квинты съ удвоеннымъ основнымъ тономъ въ положеніи терціи.
423. То-же самое—въ положеніи септимы.
424. — въ положеніи основного тона.
425. Построить четырехголосно отъ тѣхъ-же септаккордовъ
„квинтсекстаккорды“ въ положеніи основного тона.
426. — въ положеніи квинты.
427. — въ положеніи септимы.
428. — „терцквартаккордъ" въ положеніи основного тона.
429. — въ положеніи терціи.
430. — въ положеніи септимы.
431. — „секундаккордъ“ въ положеніи основного тона.
432. — въ положеніи терціи.
433. —• въ положеніи квинты.
434. Построить четырехголосно въ положеніи терціи боль-
шіе нонаккорды слѣдующихъ тональностей:
Ке-мажоръ.
міь „
Ьа „
Ра# „
ЗоІЬ „
435. То-же самое—въ положеніи септимы.
436. — въ положеніи ноны.
437. Построить четырехголосно въ положеніи терціи „малые
нонаккорды11 слѣдующихъ тональностей:
зі-миноръ.
501 „
м „
СІО „
тіЬ »
ге# „
438. То-же самое—въ положеніи септимы.
439. — въ положеніи ноны.
Задачи къ § 28.
Опредѣлить слѣдующіе аккорды:
і? О "
гт 1)-_
#0 . "
—— 14-Т-. - • _ко Ло ко XX
4 Ь* Е’г* 1 ро
/» +т _.
443/
444/
445.
446.
~ер --и !/о ко - * -І7ТГ —е ко 4>«
—о о |Чо рІлс».-..:.! |-и— =ІЙ°=І о Ла—
ке ГІ — Н?г»... 8^
[.-ко р
4=^ о <5 к= -ко-— —8 _х. Й і у 1 3 0 Ь-е- И
1—І^ѳ 1
гЬ— рЬо инэ— -ькто—
-е- !?о ... . І?П —ко -гкѳ -е-
р- °
о... _ ко -кѳ —ко —8—7 ЙЪг:
" АГ '"і
455.
456.
457.
458.
459.
460.
461.
462.
у
'"ГЖ °
Ѵі)
о. -о ко ко ко ко. " 'О -о
съ
игі
ІГП 1*
і и і ко н .11..... ко 1>о э ф к Г ро-
1* Ь о П..О Л €>
г*|о
ЛГЬ—.„,
ПЛ
Ѵр -я Й*і Йпо "
•1 ° О. Л-®-. н о" ' о ТТ О
#^ТЧ—
1_Ах*_
МО — О
-ч Ьо_ 8°.— Л°