ПОЗДРАВЛЯЮ

ОБОЗРЕНИЕ МАРТ 1982 ГОДА
В обозрении:

-ЭКРАН-

НАШ
ПРИГЛАСИТЕЛЬ-
НЫЙ БИЛЕТ НА
ФИЛЬМ

ЧЕРТЕНОК

В НАЧАЛЕ ИГРЫ

ОЛЕНЬЯ ОХОТА

ИНТЕРВЬЮ.

КОТОРОЕ ДЛИТСЯ
85 ЛЕТ

ЧТО ТАКОЕ КИНО?

В

М У Л ЬТЦ А РСТВЕ

ГОСУДАРСТВЕ

КОТ КОТОФЕЕВИЧ

Авторы текста: E. БАБАХИНА.

H. ВАСИЛЬЕВА. Н. ИСМАИЛОВА.

Е. ОЛЬШАНСКАЯ. Е. СТРОГАНО-
ВА

Художник Д. Петров

Ответственный редактор И. Атама-
нова

Художественный редактор Т Атаев
Корректор М. Григорян

ТВОРЧЕСКИЙ
ПОРТРЕТ

КОРНЕИ ЧУКОВСКИЙ

Формат здания 84 х 108 16

Печ. я. — 1.0 Усл. печ. л. — 1.68

Учета, -изд. л. — 2.48

Тираж 100 000 эм. Цена 20 коп.

Заказ 2046

Сдано в набор 15 XII-81 г.

Подл, а печать 6. 1-82.

1 —00003

Бумага шаб. медов, два офсетной
печати

ВО «Союзииформкино. Госкино
СССР

Москва, ул. Б. Ордынка. 43

Чеховски* полиграфически* комби-
нат Сопзпол играфпрома

Государственного комитета СССР
по делам издательств, полиграфии
и книжкой торговли

г. Чехов Московской области

ЕРАЛАШ

СИЛА КСТЬ УМА ПК
НА,'101

На 4-странице обложки фото Ильи
Кейтс.тьгиссера к мультфильму
• Бездомные домовые»

вторы сценария: Хелле В главных ролях-: Эгерт
Мурлмаа, Хельги	Солль. Анна-Лийза

Ойдермаа, Олав Эхала Курве. Юлари Кир-
Режиссер Хелле	сипу у, Инес Ару

Мурлмаа
Посмотрите-ка на фо-
тографию. Наверное, вы
думаете, что это обыкно-
венный мальчишка с жи-
выми лукавыми глазами,
только чумазый чуть
больше мальчишеской
нормы, да и из озорства
нацепивший на себя эти
маленькие смешные рож-
ки. Обычно именно про
таких ребят, непоседли-
вых. шаловливых, посто-
янно переполненных оче-
редными выдумками и
проказами. говорят: «Ну
и чертенок...» Так вот,
этот малыш и в самом де-
ле чертенок, да-да, самый
настоящий чертенок,
младший отпрыск одного
бесовского семейства. А
семейка у него подобра-
лась, прямо скажем, пре-
неприятная. Мать Кар-
га — злая и отвратитель-
ная колдунья, вполне оп-
равдывающая свое имя.
Да и оба старших сыноч-
ка ей полетать — гряз-
ные и глупые, жадные и
грубые — Чурбан и Обор-
мот. Вы, конечно, пони-
маете, что могло полу-
читься из ребенка, прос-
тите, из чертенка, в по-
добной семейке и при со-
ответствующем воспита-
нии. где обычным обра-
щением были слова: дар-
моед, лодырь, чертово
отродье. Так и вырос бы
из чертенка Буки самый
настоящий злой Бука,
которым пугают де-
тей, если бы однаж-
ды.-.. Так вот, в
этом фильме-сказке та-
ких «однажды» несколь-
ко... Первое «однажды*
случилось, когда заблу-
дились в лесу маленькие
брат и сестра Кусти и
Ити.Заблудились и попа-
ли в дом к противной
Карге, где она заставила

их работать на себя, как и
положено всем злым кол-
дуньям. Нелегко приш-
лось детям. Кусти дол-
жен был кормить свиней,
собирать и рубить хво-
рост и делать еще всякую
работу. А Ити нянчилась
с чертенком, который
совсем ее не слушался,
норовил выпасть из ко-
лыбели, драл Ити за во-
лосы и вообще достав.!ял
уйму забот своей малень-
кой няньке. Следующее
же «однажды» произо-
шло, когда Обормот и
Чурбан нашли в лесу-
клад, и вся бесовская
семья ринулась выкапы-
вать его. Вот тогда-то де-
ти и убежали домой,
прихватив с собой и чер-
тенка. к которому Ити
уже успела чуть-чуть
привязаться. Да и он. ка-
жется. стал немножко по-
ходить на человека. Пока
еще самую малость, пото-
му что стать человеком
очень непросто. И тут
важно многое: во-пер-
вых. тому, кого воспиты-
вают. надо очень сильно
хотеть стать человеком,
во-вторых, и тем, кто
воспитывает, никак нель-
зя торопиться, потому
что можно оборвать то-
ненькую. только еще за-
рождающуюся ниточку
доверия. В-третьих, нуж-
но много доброты и люб-
ви, терпения и нежно-
сти. и только тогда...
Тогда чертенок станет че-
ловеком. и даже рожки,
этот знак нечистой силы,
пропадут сами и на-
всегда!

XX} ОНИМ.ММ «ОНИМКНОФНИМЯОЭ

* ТА ЛЛИНФИЛЬМ •.

цветной

ЧЕРТЁНОК

о

 ы

©

Вог какую увлекательную а поучи тель
ную, веселую и добрую историю, щедро
расцвеченную музыкой. танцами, песня-
ми. сняли для вас по сказке писателя
Оскара Лутса эстонские кинематогра-
фисты.
За что вы любите фут-
бол?

• Ну и вопрос,— на-
верняка возмутитесь
вы.— Как будто его мож-
но за что-то не любить!»
И тут же, торопясь, не-
терпеливо перебивая друг
друга, приметесь взах-
леб объяснять все, что
знаете о футболе, все, что,
как вам кажется, состав-
ляет его суть, его обаяние,
его притягательную тай-
ну. Ту магическую силу,
которая заставляет вас
изо дня в день в любую
погоду по пустырям и
дворам, маленьким
школьным площадкам и
зеленым полям детских
стадионов часами гонять
и гонять этот кожаный
мяч, в упоении и азарте
игры забывать и о несде-
ланных еще уроках, и о
материнском ворчании
из-за ободранных боти-
нок, о ссадинах и уши-
бах, без которых, как из-
вестно, не обходится ни
одна игра. Конечно, мы с
интересом выслушаем ва-
ши искренние и горячие
«оды* футболу, а потом
предложим вам послу-
шать, что говорят о лю-
бимой игре ваши фут-
больные кумиры.

Итак, за что вы любите
футбол?

— Футбол люблю за
его зрелищность, привле-
кательность и за красоту,
конечно, и за голы, преж-
де всего... Футбол без го-
лов — это разве фут-
бол!— это говорит мастер
спорта СССР Сергей Ро-
дионов.

— Какие отличитель-
ные особенности совре-
менного футбола?

— В современном фут-
боле уже можно увидеть
в атаке защитника, в за-
щите — нападающего...

ФутбМ современного
плана стал более жест-
кий, скоростной,— счита-
ет мастер спорта между-
народного класса Юрий
Гаврилов.

— Трудно ли совме-
щать личную жизнь со
спортом?

— В принципе — труд-
но, потому что много вре-
мени мы находимся на
сборах, в поездках. Ниче-
го не попишите, во имя
спорта приходится чем-
то жертвовать,— призна-
ется Ренат Дасаев, тоже
мастер спорта междуна-
родного класса.

Эти подлинные интер-
вью у футболистов прос-
лавленного московского
«Спартака* вы можете
увидеть в картине «В на-
чале игры*, где они сни-
мались... в своих собст-
венных ролях. Молодая
журналистка Нина зада-
ет этот же вопрос: «За что
вы любите футбол?* и ге-
рою картины Виктору
Климову, футболисту
еще только начинающе-
му, и получает стреми-
тельный, по-юношески
восторженный и катего-
ричный ответ: «Фут-
бол — самая красивая
игра на свете!»

Вы, конечно, догада-
лись, что именно футбол,
о котором так страстно и
заинтересованно говорят
и спорят участники при-
веденных интервью, и яв-
ляется, пожалуй, самым
главным героем этой кар-
тины. Потому что именно
футболу отданы прист-
растия и мысли всех без
исключения действую-
щих лиц, включая и дев-
чонок. Именно футболь-
ные эпизоды — фрагмен-
ты матчей или просто
тренировок, к тому же
снятые в новом прекрас-

ном Олимпийском спор-
тивном центре.— смот-
рятся с неослабевающим
живым интересом. Разве
не футболом одержим мо-
лодой Виктор, талантли-
вый футболист, еще вчера
гоняющий мяч с поселко-
выми ребятишками, а се-
годня мечтающий о
«Большом футболе»? А
ведь без одержимости
нет и не может быть сов-
ременного футболиста
высокого класса. В филь-
ме вы услышите слова
еще одного замечательно-
го футболиста, заслужен-
ного мастера спорта зна-
менитого Андрея Ста-
ростина: «Для того, что-
бы стать классным фут-
болистом, надо прежде
всего любить футбол. Лю-
бить превыше всего. Не
только увлекаться, но
преданно ему служить*.

Да, в Климове есть и эта
фанатичная предан-
ность, и подлинное вдох-
новение. Это яркая лич-
ность. без которой спорт
всегда беден.

И все-таки, ох как не-
легок и долог в спорте
путь к победе, спортивно-
му счастью. Впрочем, как
и в любом другом деле.
Не сразу приходят побе-
ды, порой куда больше
выпадает разочарований
и сомнений, обид и огор-
чений... Но- зато только
так можно понять, на что
ты способен. И зато здесь
ждет тебя радость обще-
ния с товарищами, с ко-
торыми там на поле, ты
вместе творишь чудо иг-
ры. А твоя победа над со-
бой станет победой и тво-
его тренера, и твоего стар-
шего друга, научивших
тебя упрямству и непрек-
лонности на пути к цели.

Автор сценария
/Анатолий Степанов
Режиссер Юрий
Мастюгин

В главных ролях: Петр
Вельяминов, Андрей
Смоляков. Римма
Коростелева. Игорь
Янковский, Оля Машная
Тогда приходит радость ощущения сво-
ей силы и своего счастья. «Бывают та-
кие мгновения,— говорит Виктор,—
когда я вдруг ощущаю — вот сейчас я
смогу сделать то, что не сможет никто
на свете, никто, только я. И когда я это
делаю, я счастлив».
«КИНОСТУДИИ
ИМ. М. ГОРЬКОГО.
цветной

ОЛЕНЬЯ
ОХОТА

— Так как мы .закоди-
руем задуманную опера-
цию?

— Допустим, назовем
ее — * Оленья охота». Ро-
мантично звучит, в духе
Вагнера, не правда ли?..
Итак. «Оленья охота»...

Такой разговор произо-
шел между полковником
абвера Фибихом и шефом
гестапо Майзенкампфом
в картине, которая так и
называется — «Оленья
охота* — и возврашает
нас снова к героическим
и незабываемым време-
нам Великой Отечествен-
ной войны.

Тогда, ранней, холод-
ной и голодной весной
1942 года, на территории

оккупированной гитле-
ровцами Белоруссии, не-
далеко от Полоцка, ос-
тался не успевший эва-
куироваться детский дом.
Причем, расположен этот
детский дом в зоне, кото-
рую немцы объявили
запретной: в этом районе
действовала чекистская
партизанская группа
«Москва», не дававшая
фашистам ни минуты по-
коя своими дерзкими и
неожиданными опера-
циями. Именно это об-
стоятельство — соседство
детей и отряда — и на-
толкнуло гитлеровцев на
мысль: использовать дет-
ский дом как ловушку,
причем, безотказную, для

партизан*, а внедрив туда
своего агента, заманить
отряд в западню и унич-
тожить. Фибих. враг тон-
кий и умный, помнит,
что «первой в Советской
России взяла опеку над
беспризорными детьми
Чрезвычайная Комиссия.
ЧЕ-КА. А Двинский дет-
ский дом был создан по
личному указанию само-
го Дзержинского*. И по-
этому он уверен: парти-
заны никогда не оставят
детей в опасности. И дей-
ствительно, расчет Фиби-
ха оказался точным: че-
кисты взяли их под свою
опеку, снабжая продук-
тами и медикаментами
измученных, истощен-

ных детишек, успевших
вдоволь нахлебаться не-
детских страданий и му-
чений. Удалось Фибиху и
внедрить в детский дом
под видом бежавшего из
плена красноармейца
своего агента.

Маленький и отваж-
ный партизанский отряд
оказался перед трудней-
шей задачей: ведь коман-
дир отряда Трубников,
разгадавший коварный
план Фибиха. не видел
пока возможности спасти
детей и в то же время из-
бежать ловушки, гибель-
ной для его отряда... По-
ложение казалось безвы-
ходным. Но у Трубнико-
ва созревает отчаянно

Автор сценария Михаил
Прудников

Режиссер Юрий
Борецкий

В главных ролях:
Александр Яковлев,
Николай Гринько. Михай
Волонтир. Всеволод
Сафонов. Евгения
Сабельникова
дерзкий контрплан...
Выдержка, мужество и
самоотверженность пар-
тизан, готовых пожертво-
вать всем и даже жизня-
ми во имя спасения детей,
их отважная схватка с
фашистскими карателя-
ми, готовыми «провести
акцию по уничтожению
детского дома», сверши-
ли чудо — обреченные
дети были спасены...

В основу сценария этой
остросюжетной приклю-
ченческой картины поло-
жен ряд реальных фак-
тов из истории партизан-
ского движения в Бело-
руссии против фашистс-
ких захватчиков. Автор
сценария — ветеран Ве-

ликой Отечественной вой-
ны, Герой Советского
Союза Михаил Сидоро-
вич Прудников — сам во
время войны был бойцом
отряда «Неуловимых», I
особого отряда, сформи-
рованного в Москве и пе-
реправленного в тыл вра-
га для особо важных за-
даний. Кстати, один из
фильмов, снятых по его
сценариям, который вы
наверняка видели, так и
называется — «Особое
задание*. Так вот. Миха-
ил Сидорович сам руко-
водил тогда операцией по
спасению сирот. Операци-
ей, которая и послужила
ему документальной ос-
новой для новой карти-
ны.

Но когда началась
вплотную конкретная ра-
бота над фильмом, то и
сценарист, и режиссер
Юрий Борецкий поняли,
что необходим новый
взгляд на документаль- .
ный материал; исполь-
зуемый ими, взгляд с по-
зиции сегодняшнего дня.
Новая оценка того, что
произошло той далекой
весной 1942 года в ма-
ленькой белорусской де-
ревушке. «Ведь здесь тог-
да столкнулись в непри-
миримом поединке две
идеологии, два мировоз-
зрения. Доброе, гуманное
мировоззрение советских I
людей с бесчеловечной
жестокостью фашиз-
ма»,— говорит режиссер
Юрий Борецкий. И добав-
ляет: «Притча о добре
и зле — вот как хотелось
бы охарактеризовать
жанр нашего фильма.
И главное — фильм о
добре активном, мудром
и непобедимом».
к

О

Наша встреча с Эрихом
фон Штрогеймом, круп-
нейшим реалистом аме-
риканского кино 20-х го-
дов. была назначена
в голливудском кафе в
четыре часа дня. И вот
мы сидим за столиком,
ждем и волнение наше
нарастает. Что это за че-
ловек. который назвал
свой фильм «бездыхан-
ным трупом», в то вре-
мя. как кинематографи-
сты мира считают его ше-
девром. Каков он? На эк-
ране Штрогейма — акте-
ра мы видели раз, но ка-
ков он в жизни — обни-
щавший барон, выходец
из титулованной евро-
пейской аристократии,
австрийский офицер,
эмигрировавший в Аме-
рику, которого не плени-
ла эта страна бизнесме-
нов и который посмел го-
ворить правду? Его
фильм «Алчность* был
сделан в 1923 году, прош-
ло три года, Штрогейм
уже сделал фильм « Весе-
лая вдова*, имевший
большой кассовый успех,
и на ежегодном конкурсе
мнений Штрогейм полу-
чил имя первого амери-
канского режиссера
(Гриффит занял четвер-
тое место), но ему все еще

не могли забыть тот
фильм о человеке, кото-
рый убил жену, прячу-
щую деньги.

Рассказывали, что
Штрогейм работал над
«Алчностью» девять ме-
сяцев, днем и ночью, не
вылезая из старых баш-
маков и заплатанного
платья, он бросил на эк-
ран факты, и непросто
сфотографировал факты,
а истолковал их, скрепив
монтажом. «Хирургия —
единственное имя. подхо-
дящее к искусству Штро-
гейма*. его реализм на-
зывают жестоким. Дейст-
вительно, правда —
жестокая вещь. Сказать
с экрана правду о дикой
патологической золото-
мании, охватившей Аме-
рику. отважились только
два человека — Штро-
гейм и Чаплин, они
объяснили миру, как
убийственна эта страсть
для человеческого досто-
инства.

Чего только не услы-
шали мы о Штрогейме
в голливудском кафе.
О нем говорили, что он
самый расточительный
режиссер. — слишком
много тратит пленки,
чтобы добыть эту свою
правду. Мы поняли, что
многие здесь считают
его маньяком и безум-
цем. Рассказывали, что
он прерывает съемку, ес-
ли орден у последнего
статиста прикреплен на
правой стороне груди.
И хотя оператор утверж-
дает. что статист этот
стоит на самом дальнем
плане, камера его не ви-
дит. он бежит и сам прик-
репляет орден правиль-
но: «Аппарат может
нзять именно эту неточ-
ность».

Но многие, потрясен-

Эрих 4

Штрогейм
— Мой единственный метод работы с ак-
терами— сорвать налет фальшивой
техники, вырвать настоящее чувство.
Никто не говорит с актерами так сурово,
как я. Я их ломаю, уничтожаю сатирой.
Они готовы убежать от меня. И тогда я
добираюсь до настоящей сущности че-
ловека. Я убеждаю их, что они — ни-
что, и агонии отчаяния, чтобы доказать
на что они способны, они дают настоя-
щее чувство. При минимуме внешнего,
максимум внутреннего — вот мой един-
ственный закон.

ные, как и мы, полной
фактической подлинно-
стью в «Алчности», гово-
рили: Штрогейм отож-
дествляет режиссера с ки-
нообъективом.

Когда Штрогейм по-
явился в кафе, мы уди-
вились реакции публи-
ки — это была какая-то
неведомая смесь ненави-
сти и восторга. Несколько
человек, отступив к стене,
буквально зашипели:
«Как он ужасен», «Са-
мый ненавистный чело-
век на экране». Мы по-
думали, может быть, это
объясняется тем. что он
играет негодяев, его ак-
терское амплуа — «зло-
дей», или, может быть,
американцы ненавидят
его за то, что он срывает
с них маску?..

Навстречу нам твер-
дой, уверенной и легкой
походкой шел человек,
который всегда прямо
держит спину; необычай-
но аккуратен и элегантен
в одежде и в движениях.
Наши взгляды встрети-
лись задолго до того, как
мы протянули друг другу
руки. Взгляд этот, глаза
эти описать не беремся,
в них гипнотическая сила
глубины человеческой.

Разговор начался с
фильма «Алчность». По
замыслу режиссера
фильм должен был со-
стоять из двух серий по
три часа каждая, а меж-
ду ними — обеденный пе-
рерыв для зрителя. Но
фильм сократили до че-
тырех. а затем до двух с
половиной часов.

— Когда я увидел, как
цензоры искалечили
фильм, в который я вло-
жил всего себя, я понял,
что мои идеалы, мои меч-
ты создавать правдивые
художественные произ-

ведения несбыточны. Моя
картина «Веселая вдо-
ва» — эта «лошадиная
опера» — доказала, что
подобный сорт фильмов
нравится публике. Но я
совсем не горжусь этой
работой. Я стыжусь, что
мое имя отождествляется
с кассовыми приманка-
ми. Когда меня спраши-
вают. зачем же я делаю
такие картины, я, не сты-
дясь, отвечаю правду:
только потому, что я не
хочу, чтобы моя семья
умерла с голоду. Я нахо-
жусь в том же положе-
нии, как многие перво-
классные музыканты, ко-
торые во избежание го-
лодной смерти должны
играть в джаз-банде.
Пусудите сами, могу ли я
создать фильмы, соглас-
но своим желаниям и
идеям? Моя старая стра-
на борется со мной как с
ренегатом, а новая отно-
сится как к старому вра-
гу.
Но это же действитель-
но безобразие, если мыши
делают все. что пожела-
ют — бегают по избе
безнаказанно, где хотят,
опрокидывают и бьют по-
суду, если вздумается.

Зачем же тогда кот?
Лежать на печи да место
занимать? Сладко урчать
во сне. да храпеть, так что
крыша избы вздымается?
А мыши бесчинствуют.
До того обнаглели, что
даже Коту Котофеевичу
стали совать хвостики в
ноздри. Это самому Коту
Котофеевичу, от одного
имени которого в былые
времена дрожали они
мелкой	мышиной

дрожью и забивались в
самое глухое подполье.
А теперь — это же доду-
маться надо — хвосты в
ноздри запихивают. А он
спит себе сладко, вовсе
позабыв про свои
кошачьи обязанности.

Оно. конечно, все спят
в усадьбе. И дед, и бабка.
Спит Жучка возле кону-
ры, так ведь она в другое-
то время дом охраняет.
Затихла Пеструшка на
погребушке, так ведь она
яйца несет. Вздыхает Бу-
ренка в сарайчике, но
ведь проснется она и даст
молоко.

А Кот? Храпит себе и в
ус не дует. Какая от него
польза? Прок какой? Од-
но название — Кот. До-
жил старый Котофеефич

до такого сраму, что мы-
ши и те издеваются над
ним.

Но вот и его щекотка в
носу доняла, не удержал-
ся, да так чихнул спросо-
нья, что разлетелись мы-
ши по сторонам, кто ку-
да. А одна задела горшок
на полке. Рухнул горшок,
расползлась квашня. От
шума и грохота замыча-
ла Буренка, закудахтала
Пеструшка,	залаяла

Жучка. Проснулся дед,
всполошилась бабка.
Один Кот Котофеевич
спит себе безмятежно на
печи. Это же не кто-то
чихнул — он сам, а с ка-
кой стати просыпаться от
собственного чихания, ес-
ли еще не досмотрел та-
кой прекрасный сон? А
снится Коту Котофеевичу
цветущий луг, а по лугу
носится и мельтешится
кошачья детвора, виснет
на Коте Котофеевиче,
старом, седом, уважае-
мом.
Ну так что же было
дальше? Что случилось с
Котом, который соста-
рился, мышей ловить пе-
рестал, валяется целыми
днями на печи, чихает в
свое удовольствие, сны
смотрит?

Но ведь не затем при-
думана сказка, чтобы
рассказать про старого
сонливого Кота. Конечно,
не за тем... Пока это при-
сказка, а сказка только
начинается. Мы успели
только рассказать, по
какой причине выгнала
бабка Кота Котофе-
евича из дома. А
вот как он оказался в дре-
мучем лесу и встретился
там с Лисой, Зайцем,
Волком и Медведем —
это уже будет настоящая
сказка.

Но пересказывать ее
мы не станем. Зачем пе-
ресказывать, если сказка
написана писателем
Виктором Мережко спе-
циально, чтобы по ней
был снят мультиплика-
ционный фильм про Кота
Котофеевича, про его
жизнь и приключения.

И вот на киностудии
«Союзмультфильм* ре-
жиссер Галина Баринова
сняла картину, которая
так и называется «Кот
Котофеевич*. и совсем
скоро вы увидите ее на
экранах кинотеатров, и
узнаете тогда,о чем она,
сама сказка, познако-
митесь с живым Котом
Котофеевичем, поймете
как попал он в лес, поче-
му встретился с его оби-
тателями и что было
дальше.

Эту мультстраничку для
вас нарисовала Галина Ба-
ринова. художник этой кар-
тины
Вряд ли можно сыскать тако-
го человека, взрослого или ма-
ленького, который не помнил
бы стихов Корнея Ивановича
Чуковского. Еще не успев толком
запомнить имени этого замеча-
тельного писателя, мы уже знаем
и муху-цекотуху, и Мойдодыра,
и доктора Айболита, и историю
про Федорино горе, и еще мно-
жество историй, сочиненных Чу-
ковским для детей. И сколько же
их, этих детей, выросших вместе
с книжками Корнея Ивановича!
Трудно представить себе и под-
считать даже примерно их коли-
чество: ведь в марте этого года
мы празднуем 100 лет со дня
рождения писателя.

Он не дожил до своего столетия
всего 12 лет. Такую длинную
жизнь трудно даже представить.
К. И. Чуковский — наш совре-
менник, живший рядом с нами,
восхищавшийся космическими
полетами, родился, когда еще не
было не только телевизора и

K»V" й
радио, но и электрической лам-
почки, не только самолета, но и
автомобиля.

Корней Иванович Чуковский
был прекрасным детским писа-
телем. Ок был и крупнейшим
литературоведом, переводчиком,
критиком и журналистом. Он
бывал в гостях у великого рус-
ского поэта Александра Блока.
Его знали А. П. Чехов. А. М. Горь-
кий, В. В. Маяковский, С. А. Есе-
нин. Он дружил, с великим рус-
ским художником Ильей Ефимо-
вичем Репиным и многими дру-
гими деятелями русской и совет-
ской культуры. И в то же время
среди нас живут очень много мо-
лодых людей, которые лично зна-
ли дедушку Корнея и ходили в
детскую библиотеку, которую он
построил рядом со своим домом
в подмосковном поселке Передел -
кино.

А какие замечательные празд-
ники для детей устраивал Кор-
ней Иванович! На его дачном
участке зажигался костер (плата
за вход была десять сосновых
шишек), и вокруг костра сидели
вместе дети и взрослые — заме-
чательные советские писатели,
поэты, артисты, которые выступа-
ли по очереди: пели, танцевали,
читали стихи. Выступал и сам
Чуковский. Он выходил в необыч-
ном костюме и шапочке, похожий
на волшебника (на самом деле
он был одет в профессорскую ман-
тию Оксфордского университета),
и читал свои стихи или отрывки
из повести ♦ Гимназия», где рас-
сказывалось о его собственном
детстве. Это было совсем недавно.

Первая же детская книжка
Чуковского «Крокодил* вышла
очень давно, в 1916 году. С тех
пор этот крупнейший советский
писатель не расставался с деть-
ми. Вместе с Алексеем Максимо-
вичем Горьким он отбирал и
переводил для детских изданий
такие книжки, как «Робинзон
Крузо». «Приключения Тома
Сойера*. И, конечно, писал для
детей сам. Книжки его переизда-
вались много раз, придуманные

им истории оживали на киноэкра-
не, и все новые поколения детских
писателей учились у Чуковского.

Люди шли к нему непрерывным
потоком: кто-то хотел совета, кто-
то помощи, кто-то просто в гости
к знаменитому писателю. Лет
Корнею Ивановичу было очень
много, и дел было тоже очень
много,так что уставал он изрядно.
Помните его стихи: «Я три ночи
не спал, я устал. Мне бы заснуть,
отдохнуть... Но только я лёг. —
звонок! — Кто говорит? — Носо-
рог! — Что такое? — Беда! Беда!
Бегите скорее сюда!» Конечно,
ни носорог, ни крокодил, ни мед-
ведь не звонили писателю — это
чрезвычайно талантливая игра
поэтической фантазии — но
реальные люди частенько обры-
вали телефон, прося помочь. И
Корней Иванович очень многим
помогал, несмотря на усталость
и возраст. Мало того. Внутри он
всегда оставался молодым и ужас-
но любил играть в разные игры,
которые сам и придумывал.

Одна игра была такая: боль-
шая компания во главе с Чу-
ковским шла на железнодорож-
ную станцию «Переделкино», и
каждый загадывал себе поезд —
например, первый, который пой-
дет в Москву, или который из
Москвы. Если этим поездом
оказывался грязный «товарник»,
то загадавшего ждали всякие
хлопоты. Если обычная электрич-
ка, то загадавшему была обеспече-
на тихая, нормальная.спокойная
жизнь. Но если мчался по рель-
сам поезд дальнего следования —
это означало счастье, везение,
удачу.

А теперь эта игра напоминает
о творческой судьбе Чуковского,
похожей на «счастливый» поезд,
взявший разгон на дальней
станции прошлого века и мчащий-
ся в далекую даль, потому что
сегодняшние дети уже знают и
муху-цекотуху, и Мойдодыра,
и доктора Айболита, и историю
про Федорино горе, и еще мно-
жество историй, сочиненных Чу-
ковским.
Для тех. кти сомнева-
ется в правильности этой
умной мысли, киножур-
нал «Ералаш» готовит
свой новый сюжет. Есть
же еще на свете яркие,
выдающиеся личности!
Главное — сильные, и.ес-
ли. к примеру, выйдет
такой «Илья Муромец»
во двор, все прочие, «сла-
баки». разбегаются в раз-
ные стороны. Можете
сами попробовать вы-
ступить в роли это-
го силача — боль-
шое «удовольствие» по-
лучите от своей силы и
мощи. Ну, а если ты не
очень сильный и вообще
не богатырь, то беги со
всех ног от такого гиган-
та. Зачем ему ум, зачем
товарищи, ведь у него
есть сила! Вот такую ин-
тересную и яркую ситуа-
цию решил обыграть
и — честно говоря —
обсмеять «Ералаш*. А в
главной роли вы видите
Пашу Степанова, москов-
ского школьника, про ко-
торого когда-нибудь ис-

торики кино напишут,
что он «стоял у самых
истоков» этого замеча-
тельного киножурнала.
И в самом деле, начиная
со второго номера, это
бессменный «ералашев-
ский* герой. Вы видите
его в историях под назва-
ниями «Если хочешь
быть здоров», «Не надо
волноваться», «История
любви» и многих, многих
других.

♦ Ералаш» не только
разоблачает и высмеива-
ет отдельные, кое-где еще
встречающиеся неболь-
шие недостатки наших
замечательных ребят, он
способен подчас обнару-
жить настоящую неспра-
ведливость. Только для
этого надо на минуту
стать, к примеру. Мишей
и Васей, для большей убе-
дительности засунуть в
рот сразу три пачки эски-
мо на палочке и встать в
некую позу... Как бы вам
получше описать эту по-
зу задумчивого и одно-
временно всем интере-
сующегося наблюдате-
ля... Лучше всего, навер-
ное, ее просто-напросто
увидеть на экране. И все
же — вот стоит такой
наблюдатель, почти что
философ и. разумеется,
большой знаток всего на
свете, и вдруг видит —
памятник. Он мимо этого
памятника, может быть,
десять раз в день пробе-
гает, но все как-то неког-
да бывает оглянуться, а
тут вот мороженое купил,
остановился, чтобы не-
спеша и со вкусом им
насладиться, и — заме-
тил памятник.

— А кому это памят-
ник, а, Вась?

— Как кому, Гоголю,
писателю.

— Ну конечно же, это
памятник Гоголю, ведь
это он «Муму» написал.

— Ну что ты,— неожи-
данно отвечает Вася,—
♦ Муму» написал Турге-
нев.

— Ну и дела! «Муму»
написал Тургенев, а па-
мятник поставили Гого-
лю!

Вот какое, прямо ска-
жем, необыкновенное от-
крытие иногда может
сделать простой, скром-
ный школьник! Сюжет,
поставленный режиссе-
ром В. Злотоустовским,
так и называется • Ну и

дела» и входит в ближай-
ший номер журнала.

А жизнь продолжа-
ется, она так и пестрит
будущими героями «Ера-
лаша», каждый день в
школе и дома происходят
события, достойные вой-
ти в историю посредством
этого хитрого, умного и
лукавого журнала. Ре-
дакция журнала «Ера-
лаш», все, кто его делают
и придумывают, ждут ва-
ших писем, ваших рас-
сказов о своей жизни в
школе, дома и во дворе.
Ведь задача журнала —
научить вас видеть смеш-
ное не только друг в дру-.
ге, но и в себе самом.

И ваш дружный, зара-
зительный смех в зале
говорит о том, что задача
эта выполняется. Но вот
выходите вы на улицу
после просмотра, и нам
очень интересно, продол-
жаете ли вы видеть, за-
мечать то. что учит вас
видеть и замечать «Ера-
лаш»? Напишите нам об
этом, ребята. Лучшие ва-
ши рассказы и самые
смешные истории будут
опубликованы у нас в
журнале и предложены
как сюжеты редакции
«Ералаша». Так что.
ждем ваших писем!
Цена 20 коп.