В.Д. Буланин
МОЗАИЧНЫЕ
РАБОТЫ
ПО ДЕРЕВУ
Лк
Шп
МОСКВА
"ЛЕСНАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ-
1981

ББК 37.134
Б90
УДК 674.fi : 6НН /Н2 7
Буланин В. Д.
Б90 Мозаичные работы но дерену М Лесная пром-сть,
1981,— 181 с., ил
Моника 1.0 дереву — Оо			bibk различные по цвету по¬
роды древесины, ум.-	о . ■.		ИКИ И текстуру, можно
создать интересные сюжеты. ортит и Лиюр шипи ни основании личного
опыта рассказывает о том. как нодобрап. материал или м.таикн, как изгото¬
вить инструмент своими руками, выбран	ч hoi орнамент и выполнить
мозаичный набор.
Для широкого круга читателей люб	И пскора i ииныа работ по дереву
в домашних условиях.
Табл. 5, библиогр,— 19 назв
31503	123
Б rvmnn яГ БО 3002000000
ио/^U1)	О1
ББК 37.134
6П6.62
Рекомендовано к изданию Б. А. Васильевым (ВПКТИМ).
© Издательство «Лесная промышленность», 1981

ВВЕДЕНИЕ
Роль искусства в жизни людей сложна и многогранна.
Искусство помогает человеку познать мир, формирует в нем
умение чувствовать, понимать и создавать красоту. Эстетиче¬
ская культура той или иной нации наиболее отчетливо выра¬
жается в традиционных формах народного творчества. В нашей
стране его развитию уделяется большое внимание. Научно-
техническое развитие нашей страны, повышение материального
благосостояния, культурного и образовательного уровня совет¬
ского народа способствуют гармоничному развитию каждой
личности, расцвету народных талантов.
Ярко проявляется народный талант в художественных ра¬
ботах по дереву, популярность которых постоянно растет.
В ряде школ, специализированных училищ, профтехучилищ
организованы занятия по различным видам декоративно-при¬
кладного искусства, в том числе мозаике по дереву.
Многочисленные мастера-умельцы сохраняют лучшие тради¬
ции национального искусства, возрождают некоторые забытые
ремесла, ищут новые формы применения самого распростра¬
ненного и легко доступного материала — древесины. Изделия
декоративно-прикладного искусства, выполненные из дерева
(в частности, с использованием мозаичных наборов), прочно
входят в наш быт, являются оригинальными элементами жило¬
го и общественного интерьера.
Мозаичные художественные наборы могут быть самостоя¬
тельными произведениями искусства или применяться в виде
отдельных декоративных украшений на изделиях мебели. Де¬
корирование мебели наиболее распространенным способом мо¬
заики, называемым маркетри, требует применения высококва¬
лифицированного ручного труда, специального оборудования,
инструмента и запаса шпона различных пород древесины.
Выполнение сложного орнамента для украшения мебели
или самостоятельной сюжетной композиции требует от мастера
знания декоративных возможностей древесины и ее физико-ме¬
з

ханических свойств, умения проникнуть в сказочную красоту
древесных узоров, овладения техническими приемами мозаики.
Создание мозаичного рисунка — занятие увлекательное и попу¬
лярное в широких массах. Об этом свидетельствуют выставки
мозаичных работ по дереву, созданных самодеятельными
и профессиональными художниками. В этих разнообразных по
содержанию работах воплощены любовь к родной природе,
интерес к истории нашей страны, восхищение трудовыми под¬
вигами советских людей.
Автор надеется, что описание различных способов изготов¬
ления мозаики и помещенные в книге иллюстрации заинтере¬
суют любителей и самодеятельных художников, посвящающих
свой досуг этому увлекательному виду художественной обра¬
ботки дерева.

РАЗВИТИЕ ДЕКОРАТИВНО¬
ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА
Декоративно-прикладное искусство развивалось и совершенствовалось
на протяжении многих веков. Каждое новое поколение художников и ма¬
стеров перенимало опыт предыдущих поколений, вносило в него свое, обо¬
гащая народное искусство. Материалом для творчества служило все, что
окружало человека: камень, глина, металл, кость и особенно дерево. Оно
всегда было под рукой, на все годилось, легко поддавалось обработке. Из
дерева строили жилища, изготавливали предметы быта, орудия труда. Уме¬
ло использовали не только древесину ствола, но и другие части дерева:
из луба делали короба и решета, из березовой коры сшивали туески и сум¬
ки, а из лыка и корней плели лапти, кузовки, солонки и многое другое. Из
гибких и эластичных ветвей черемухи свивали жгуты, которые были проч¬
нее каната.
»
Любые, даже самые обыкновенные предметы, вырезанные из дерева
и художественно отделанные народными умельцами (будь то простые граб¬
ли или головка коня, венчающая кровлю избы), поражают своей удиви¬
тельной рациональностью, предельной выразительностью.
Традиционные виды народного декоративного искусства, пришедшего
к нам из глубины веков, продолжают жить и сегодня. Изучение памятников
декоративно-прикладного искусства прошлого — прекрасная школа для со¬
вершенствования мастерства любителей художественной обработки дерева.
ПОНЯТИЕ О МОЗАИКЕ
Сюжетные рисунки, художественные орнаменты, портреты, сделанные
не кистью или резцом, а выполненные из кусочков дерева разных пород,
оттенков и текстуры,— искусство особого рода, требующее от исполнителя
не только хорошего вкуса, «понимания» дерева, но и умения работать
творчески, сообразуясь с технологией изготовления набора. В литературе
рисунчатые наборные произведения из дерева относят к мозаикам. Мозаи¬
ка — это изображение, выполненное из разноцветных кусочков однородного
материала (дерева, металла, камня, смальты и т. д.), которому присущи
декоративность, четкость силуэта, лаконичность формы, выразительность,
возможность применения условности и преувеличения. Мозаика часто носит
5

прикладной характер, являясь декоративным средством оформления различ¬
ных предметов и деталей интерьера.
Набирают мозаику двумя способами: полностью покрывают основу (по¬
верхность) мозаичным материалом (маркетри) или вставляют материал
в заранее подготовленное гнездо (интарсия). Во втором случае мозаичный
набор должен быть вставлен заподлицо с поверхностью основы. Иногда
выполняют рельефную мозаику (из бересты, янтаря, цветного камня
и стекла).
Многие виды мозаики по технике исполнения одинаковы. Один вид мо¬
заики может перейти в другой в зависимости от применяемого материала.
Так, мозаика из кусочков различных пород дерева (интарсия) превратилась
в более удобную и менее трудоемкую мозаику из шпона (маркетри) во вто¬
рой половине .XVI в., когда в Германии появилась пила для нарезания тон¬
ких деревянных пластин — шпона. В свою очередь интарсия возникла из
более раннего вида декоративно-прикладного искусства — инкрустации. По
технике' подготовки основания мозаичных деталей и их отделки интарсия
и инкрустация одинаковы. Только в первом случае в подготовленное гнездо,
основанием которого служит массив древесины, вставляют пластинку из цен¬
ных пород дерева, во втором случае наряду с деревом применяют детали
из металла, слоновой кости, перламутра, смальты и др.
В XVI—XVII вв. во многих странах пластинками и шпоном ценных по¬
род дерева начали декорировать мебель и другие деревянные предметы
быта. Окончательно определились и виды деревянной мозаики — инкруста¬
ция, интарсия и маркетри. Сначала, по-видимому, возникла мозаика из кам¬
ня, глины, стекла, позже — инкрустация по дереву, ставшая как бы пере¬
ходным мостиком к интарсии, а затем и к маркетри.
Трудно установить, когда впервые появилась мозаика из камня. При
раскопках одного из зданий' античного периода в Македонии, например,
были обнаружены выполненные из цветной гальки мозаичные полы и изо¬
бражение бога вина и веселья Диониса на пантере, запечатленной в стре¬
мительном прыжке. Профиль Диониса очерчен тонкими свинцовыми полоска¬
ми. Эта мозаика относится к IV—III вв. до н. э., однако в Вавилоне и дру¬
гих странах Востока обнаружены еще более древние мозаичные работы.
Затем мозаика распространилась во Флоренции, в Византии. Высокого раз¬
вития она достигла в I—IV вв. до н. э. в Древнем Риме.
В эпоху феодализма распространяется церковная монументальная мо¬
заика, в которой античный реализм вытесняется условным изображением.
Монументальная мозаика отличается значительностью идейного содержания,
выраженного в обобщенных формах. Применяется она в основном в наруж¬
ном декорировании зданий, в оформлении парков и частично внутри обще¬
ственных помещений. Для монументальной мозаики используют устойчивые
против разрушения материалы из кремневидных и стекловидных пород,
а также их сплавы. Долговечность и неизменность цвета — главные досто¬
инства монументального искусства. В конце XVI в. мозаика в мировом ис¬
6

кусстве перестает служить украшением только церквей и переходит как
декоративный элемент на предметы быта, являющиеся изделиями художест¬
венных промыслов. В средние века мозаика достигает высшего расцвета
в Византии и связанных с нею странах Юго-восточной Европы. На Руси
начали делать мозаичные работы с XI в.
Существует несколько разновидностей мозаики: русская, из пеллы, мра¬
мора, флорентийская, из глины, стекла и др.
В 1752 г. в России М. В. Ломоносов основал фабрику для производ¬
ства смальты и цветного стекла. С этого времени и начинает развиваться
мозаика из этих материалов. Очень интересна мозаика из смальты — стек¬
ловидного непрозрачного материала. Получают ее из стекломассы. Сначала
с помощью особого пресса заготавливают прямоугольные плитки размером
120X60 мм, на литейном столе отливают многогранные или круглые плитки
толщиной 10 мм. Затем специальными молотками целые куски смальты рас¬
калывают на маленькие кусочки требуемых размеров. В настоящее время
изготавливают смальту свыше 1000 различных цветов и оттенков. Для боль¬
шего эффекта и разнообразия при изготовлении смальты в прозрачное стек¬
ло запрессовывают цветную металлическую фольгу. Мозаика из цветного
стекла не только долговечна, но практически вообще не изменяет цвета.
Именно поэтому смальтовую мозаику иногда называют вечной живописью.
В 1884 г. в России появляются мозаичные мастерские при Академии
художеств. Величайшая заслуга мастеров — создание шедевров мозаичной
живописи в Исаакиевском соборе.
Наиболее доступна для изготовления в домашних условиях мозаика по
дереву — интарсия и маркетри. Эти два метода являются разновидностью
одного из декоративных приемов — инкрустации, т. е. покрытия чем-либо.
Еще в далекой древности основой инкрустации служило красивое дерево,
в которое забивали или вдалбливали детали из кости, рогов, перламутра
и цветных камней. Позже, когда металлы (особенно золото, медь, серебро,
железо) стали применяться для изготовления или украшения оружия, книг,
икон, крестов, искусство инкрустации развилось еще больше. Со временем
в качестве основы для инкрустации начали применять не только дерево, но
и металл. Драгоценные камни и другие украшения вставляли, чтобы отте¬
нить их красоту.
Постепенно техника обработки и подготовки деревянной или металли¬
ческой основы видоизменилась. На поверхность металла или дерева в виде
орнамента стали наносить более благородные металлы, применять чеканку,
резьбу. На ажурной металлической основе согласно рисунку закрепляли
рельефные украшения из камня, янтаря и других материалов.
При выполнении мозаики по дереву подготовка и обработка материала
не представляли трудностей. В зависимости от материала для инкрустации
и художественного замысла подбирали древесину из светлых или темных
пород так, чтобы инкрустируемый материал не сливался с фоном древеси¬
ны. В качестве основания изделий выбирали древесину плотных пород, одно¬
7

родную, без сучков. Придав ей задуманную форму и отделав ее, наносили
рисунок.
Участки рисунка поочередно прорезали на ширину и глубину инкру¬
стируемых деталей. Вставив все детали, скрепляли их клеем, зачищали их
вровень с основанием и приступали к отделке набранного изделия.
До XVI в. в европейских странах наряду с инкрустацией был широко
распространен такой вид декора, как роспись, резьба и золочение рельефов.
Зачастую мотивы рисунка и орнамент повторялись и развивались мастера¬
ми всех видов прикладного искусства. Когда ценные породы древесины,
слоновую кость, перламутр и цветной металл начали добывать в большом
количестве и когда усовершенствовалась техника обработки, во многих стра¬
нах мозаика по дереву нашла еще большее применение. Украшая мозаикой
мебель и другие предметы быта, каждый художник старался разработать
свой рисунок или орнамент.
В Италии применяли блочную мозаику, которая получила название
чертозианской (по месту возникновения). Техника выполнения блочной мо¬
заики заключалась в следующем. Рейки и бруски цветных пород древесины
согласно разработанному художником геометрическому рисунку собирали
и склеивали, после чего распиливали этот набор поперек, получая при этом
тонкие мозаичные пластинки. Для придания рисунку контрастности и ярко¬
сти древесину пропитывали различными красителями. Для большей выра¬
зительности применяли слоновую кость и перламутр.
В XVII—XVIII вв. блочная мозаика развивалась и совершенствовалась
во многих странах Европы. Французский мастер-мебельщик Буль разрабо¬
тал множество рисунков блочной мозаики. При этом виде мозаики пластин¬
ки можно набирать способом интарсии или маркетри. Лицевой поверхностью
в данном случае служит торцовая сторона брусков, невыразительная и пло¬
хо поддающаяся отделке. Однако если основную часть реек и брусков раз¬
мещать горизонтально, а для размещаемых вертикально применять древе¬
сину плотных мелкопористых пород, то такой способ набора мозаики дает
лучший внешний вид.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ
И РАЗВИТИЕ МОЗАИКИ
ИЗ ДЕРЕВА ЗА РУБЕЖОМ
Изучение истории прикладного искусства, в том числе мозаики по де¬
реву и других изделий, украшавших жизнь, не только пополняет наше пред¬
ставление о культуре той или иной эпохи и страны, об уровне развития
различных ремесел, но также дает возможность познакомиться с бытом
давно ушедших поколений, ощутить атмосферу, в которой они жили.
До нас дошли уникальные творения безвестных мастеров далекого прош¬
лого. Так, среди сокровищ гробницы египетского фараона Тутанхамона было
найдено множество изделий из ценных пород древесины, украшенных цвет¬
8
I

ным металлом, камнем, костью. Древесина служила общим фоном, на кото¬
ром располагались эти украшения. Мастера Древнего Египта, Греции и Ри¬
ма с большим мастерством инкрустировали саркофаги, ларцы, сундуки
и стулья, применяя кору деревьев, кожу, различные породы древесины, в том
числе и черное дерево, слоновую кость, драгоценные камни, золотую и се¬
ребряную фольгу. На фреске гробницы фараона Рахмера изображены ма¬
стера, инкрустирующие ларец фигурками бога Осириса. Техника инкрусти¬
рования мебели драгоценными металлами и слоновой костью была высоко
развита в Ассирии и Вавилоне.
По характеру орнамента ранних работ мастеров можно определить, что
интарсия была сначала освоена и распространилась в странах Востока, за¬
тем в XV в. этим искусством овладели итальянские и японские мастера.
Наивысшего расцвета интарсия достигла в эпоху Возрождения в Италии.
Изделия итальянских, французских, македонских и греческих мастеров
XV—XVI вв. свидетельствуют, что искусство инкрустации в это время до¬
стигло совершенства. В 1478 г. только во Флоренции 84 мастерские изго¬
товляли мебель и различные изделия для церквей. Эти изделия были выпол¬
нены в технике интарсии. В основе рисунка был растительный или истори¬
ческий орнамент. Если рисунок набирали из древесины светлого или розо¬
вого цвета, то фон — из древесины темного цвета. Мозаику набирали из
трех-четырех пород дерева. В XV—XVI вв. в сюжетных наборах мастера
умело применяли гравирование, морение и поджог древесины.
Постепенно орнаментальные композиции становятся все более сложны¬
ми по содержанию и построению, появляются изображения с учетом пер¬
спективы, например в оформлении хоральных кресел церквей в Парме и Бо¬
лонье. В начале XVI в. искусство интарсии внедряется и развивается в Гер¬
мании, Голландии и Франции. В Германии особенно выделялись мастера,
способные создавать для украшения изделий сложные, но в то же время
лаконичные композиции. Большим успехом пользовались интерьеры общест¬
венных зданий с деревянными панно, выполненными комбинированно — резь¬
бой и интарсией.
Интарсию стали использовать многие мастера мебельных ма¬
стерских. Дважды были созданы альбомы мозаичных образцов — в 1596
и в 1666 г. Мебель, сделанная в Германии с применением интарсии, при¬
обретает большую известность. Затем интарсия распространяется в Гол¬
ландии, Англии, Франции, Португалии, Дании и Австрии. Французские ма¬
стера по мебели создали яркое и глубоко национальное искусство интарсии
и оказали значительное влияние на развитие европейского художественного
ремесла. Во второй половине XVI в. в европейские страны начали ввозить
экзотические породы древесины для производства и украшения мебели, осо¬
бенно во Францию, Германию, Голландию и Англию.
В связи с тем, что для мебельной промышленности изготовление тон¬
ких пластинок из древесины было очень трудоемким, начался поиск их более
простого изготовления. В г. Аугсбурге столяр Георг Реннер создал приспо¬
9

собление для получения древесных листов любой толщины. В это же время
был изобретен и лобзик е пилками. Древесину начали обрабатывать и рас¬
пиливать на листы толщиной до 1 мм, которые теперь называются шпоном.
Благодаря этому родился новый вид мозаики из шпона — маркетри. Боль¬
шие тонкие листы шпона служили фоном будущего изделия. На этот фон
наносили рисунок и врезали (набирали) в него ве«ь сюжет. После мозаич¬
ного набора сюжета или орнамента готовый набор наклеивали на основа¬
ние. После запрессовки и отделки изделие было готово. Маркетри выдели¬
лось в самостоятельный вид искусства и еще быстрее, чем интарсия, рас¬
пространилось" во всех европейских государствах.
С XVII в. техника маркетри начала вытеснять более трудоемкую тех¬
нику интарсии. Высшего расцвета мозаичные работы в мебельной промыш¬
ленности достигли во Франции. Мастер художественного набора Жан Массе
из Блуа, а затем А. Шарль Буль при королевском дворце изготовляли па¬
радную мебель в своих мастерских, разрабатывая оригинальные компози¬
ции сюжетов и умело сочетая в них орнаментальную резьбу с художествен¬
ным набором в технике маркетри.
Все работы мастерских Буля отличаются высоким качеством и вирту¬
озным исполнением. Буль применил смешанный способ украшения мебели.
На мозаично набранную из ценных пород дерева поверхность предмета он
накладывал детали из золоченой бронзы, меди, серебра, перламутра, цинка,
олова, кости. Особенно характерным для этого мастера было использование
пластинок из черепахового панциря. Наряду с изготовлением своей знаме¬
нитой мебели он в большом количестве выпускал комоды, покрытые шпо¬
ном из палисандрового дерева. Появление китайских и японских лаков зна¬
чительно улучшило внешний вид мозаичных изделий.
Предельное совершенство в овладении техникой маркетри, глубокое зна¬
ние материала, его свойств и декоративных возможностей, целесообразное
использование выразительных средств, а также умение выразить характер
эпохи, создать произведение, созвучное своему времени и продиктованное
им — все эти качества мастеров мозаичного искусства прошлого сообщают
их произведениям непреходящую ценность.
В XVII в. в Италии утверждается стиль барокко. В это время техника
маркетри получает дальнейшее развитие. Корпус предмета все чаще обли¬
цовывают привозным черным деревом, мозаику обогащают слоновой костью,
черепахой и металлом. Наиболее характерным предметом парадной обста¬
новки дворцов и замков стал так называемый кабинет — шкафчик, роскош¬
но отделанный способом маркетри. Такие кабинеты начали изготовлять во
многих европейских странах, а выполненные сюжеты часто отражали нацио¬
нальные особенности той или другой страны. Французский мебельщик
Шарль Крессон, умело используя сочетания розового, фиолетового и дру¬
гих древесных пород, начал выпускать прекрасные образцы комодов.
В начале XVIII в. в Европу с Ямайки, из Бразилии, Кубы, Гондураса
начали завозить красное дерево. Многообразие древесных пород позволяло
10

мастерам творчески подходить к наборам, заменять в них одну породу дру¬
гой. Если, например, не хватало черного дерева, которое в основном упо¬
требляли для фона, применяли мореную грушу или орех.
Прикладное искусство Германии также восприняло стилевые особен¬
ности барокко. Парадную мебель, в частности шкафы и кабинеты, здесь
в основном делали из привозной древесины. Кроме того, изготовляли ка¬
бинеты из черного дерева, декорированного флорентийской мозаикой.
В дальнейшее развитие _и совершенствование искусства маркетри, его
применение для украшения мабели и деталей интерьера большой вклад
внесли Жан Франсуа Эбен, Жан Анри Ризенер и Давид Рентген (Франция),
которые разрабатывали панно для мебели, стен и дверей, умело используя
декоративные свойства туи, ореха, красного дерева. Часть изумительных по
красоте работ Рентгена экспонируются ныне в музеях г. Ленинграда.
В первой половине XVIII в. во Франции, а затем в Германии и Ита¬
лии возникает как логическое продолжение барокко стиль рококо. Этот
стиль нашел законченное выражение в основном в оформлении интерьеров,
в мебели и в декоративном искусстве. Но уже во второй половине XVIII в.
прихотливый и изящный стиль рококо уступает место ясным и благородным
формам античности, которые послужили формированию нового стиля. Все
большее значение приобретает классицизм, который в мебельном искусстве
окончательно утверждается к 1770 г. В мебели, как и в архитектуре, пре¬
обладают четкие формы, прямые контуры, в орнаменте используются антич¬
ные мотивы, во всем господствует строгая симметрия.
Помимо стиля барокко, господствовавшего в XVII—XVIII вв. в при¬
кладном искусстве Италии, Испании, Фландрии, Германии и обусловившего
многие особенности художественного ремесла Франции, важнейшим стилем
последующего периода был классицизм, в котором отразилась логическая
ясность форм. Характерные черты классицизма проявились в мебели и пред¬
метах прикладного искусства. Существует даже определение «Мебель рус¬
ского классицизма». Классицизм в основном проявился в архитектуре и жи¬
вописи, в прикладном же искусстве преобладал стиль барокко.
Большие наборные работы, исполненные в это время, часто обрамляются
тонкой бронзовой обводкой, подчеркивающей красоту древесины. Опять
входит в моду черное дерево и все больше распространяется красное. К кон¬
цу 1780 г. форма мебели становится еще строже, а орнамент лаконичнее
и суше.
Постепенно на крупных фабриках мебель стандартизируется и несколь¬
ко лет подряд выпускается с однотипными украшениями. Устанавливается
теснейшее содружество архитекторов, скульпторов, живописцев с мебель¬
щиками, ювелирами и другими мастерами прикладного искусства. Такое
содружество было чрезвычайно плодотворным и способствовало расцвету
прикладного искусства. В конце XIX в. во Франции и других странах запад¬
ной Европы, а также в России появился стиль модерн.
11

Передовые художники, развивая традиции классицизма, стремились
к созданию нового, более простого и строгого стиля. Возникали новые деко¬
ративные мотивы, новые решения интерьеров и мебели. По-прежнему изго¬
товляется мебель строгих прямолинейных форм из красного и орехового
дерева, украшенная латунью. В то же время отдельные мастера во Фран¬
ции, Англии и Германии продолжают выполнять заказы в технике маркет¬
ри, которые по художественной ценности не уступают наборам мастеров
XVIII в.
После второй мировой войны большую работу по возрождению техники
маркетри начали проводить в ГДР и во Франции. При разработке эскизов
для маркетри современные мастера умело сочетают художественное насле¬
дие прошлого с тем новым, чем обогатилось в настоящее время современ¬
ное декоративно-прикладное искусство. Совершенствуется и техника под¬
бора деталей мозаики: на мебельных комбинатах ГДР, например, для вы¬
пиливания деталей мозаичного набора сразу в нескольких экземплярах при¬
меняют электролобзиковые рамочные установки. Светлые породы древеси¬
ны тонируют с применением электроустановок для нагревания песка.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ
И РАЗВИТИЕ МОЗАИКИ
В НАШЕЙ СТРАНЕ
Декоративно-прикладное искусство в России имеет глубокие корни. Мно¬
гочисленные находки при археологических раскопках дают основание счи¬
тать, что в XI—XII в. в Киевской Руси и в Новгороде обработка дерева
занимала ведущее место среди остальных ремесел. Весь быт Киевской Руси
и новгородцев был связан с лесом, деревом. Из бревен рубили дома, из до¬
сок и брусьев делали мебель, на досках писали иконы, из дерева вытачи¬
вали посуду, выдалбливали ковши и ложки, вырезали шахматы и фигурки
домовых, на бересте писали грамоты.
В найденных утилитарных предметах целесообразность умело сочетает¬
ся с правильно найденными пропорциями, объемом и силуэтом. Эти наход¬
ки дают представление об общем уровне развития ремесла. Каждый ремес¬
ленник в какой-то степени был и художником, что прослеживается на худо¬
жественно оформленных деревянных изделиях высокого качества. В новго¬
родских писцовых книгах XVI в. упоминаются 23 профессии ремесленников —
специалистов по обработке дерева. Среди них 38 токарей, 16 бочаров,
12 гребенников, 13 кружечников, 11 дощанников.
Умелое использование природного строения дерева и его художествен¬
ных свойств развивалось и передавалось из поколения в поколение. Пред¬
меты, украшенные деревянными мозаичными наборами, были очень мало¬
численны и не имели стилевой общности. Более выраженный характер полу¬
чило изготовление паркета. Русские умельцы достигли высокого мастерства
12

в его наборе. В XVI—XVIII вв. полы дворцов набирали из простых дубо¬
вых клепок, укладывая их «в елочку» или «в кирпич».
Первые мозаичные работы по дереву, созданные русскими мастерами,
появляются в середине XVII в. Изделия этого периода экспонируются во
многих музеях России и в музеях некоторых стран Европы. Среди экспона¬
тов возки, пышно украшенные резьбой и инкрустацией, троны, иконостасы,
мебель и др.
Интарсию для украшения мебели в России начали применять в начале
XVIII в. В Петергофе хранится столик (рис. 1), украшенный мозаикой спо¬
собам интарсии. Считают, что он изготовлен самим Петром I. Русские ма¬
стера изучали богатый творческий опыт зарубежных мастеров, которых,
в свою очередь, привлекали лучшие традиции древнерусского художествен¬
ного ремесла. Для некоторых одаренных зарубежных художников и масте¬
ров-мебельщиков Россия стала второй родиной. Именно здесь наиболее пол¬
но раскрылось их творческое дарование, связанное с развитием русской на¬
циональной культуры.
История не знает другого такого крутого поворота от искусства сред¬
невековья к новому искусству, какой произошел в России в начале XVIII в.
Иконописными методами нельзя было ни иллюстрировать научные книги,
ни выполнять чертежи и проекты, а строительство Петербурга, возникнове¬
ние городских и загородных дворцов знати, где все устраивалось по евро¬
пейскому образцу, требовало новых приемов в украшении жилища и ме¬
бели. Архитектура нового города была ведущим и определяющим фактором
формирования стиля эпохи петровской России. На нее равнялись скульпту¬
ра, живопись, монументальное и декоративное искусство. Петр I выписы¬
вает в Россию иностранных мастеров, в том числе и столяров-краснодерев¬
щиков, которые должны были заняться отделочными работами помещений
и изготовлением мебели по лучшим образцам иностранной мебели с учетом
архитектуры нового города. К каждому иностранному мастеру прикрепля¬
лись ученики для изучения ремесла и всех секретов изготовления художе¬
ственной мебели. С той же целью из России направляли учеников в евро¬
пейские страны.
Россия в это время не располагала достаточной сетью мебельных ма¬
стерских и предприятий, поэтому спрос на мебель не мог быть удовлетво¬
рен быстро и ее начали заказывать за границей. В первой четверти XVIII в.
было завезено много иностранной мебели и предметов быта. Одновременно
в Россию привозили тонкие листы строганого шпона из разных пород дере¬
ва. Через некоторое время в мастерских Петербурга наладили распиловку
древесины на тонкие листы шпона для мозаичного украшения мебели.
В течение одного столетия искусство России проделало примерно такой
путь, какой другие страны Европы прошли за несколько веков. Еще при
жизни Петра I под влиянием западноевропейской культуры появляется рус¬
ское барокко и с первой половины XVIII в. утверждается как новый стиль.
Большие изменения в творчество мастеров народных художественных
13

ремесел и промыслов вносит характерное для XVIII и XIX вв. резкое раз¬
граничение культуры народных масс и культуры господствующих классов.
К основной группе промыслов, создающих предметы народного быта,
относится обработка наиболее дешевых и широко доступных материалов —
дерева, бересты, глины, железа, льна и шерсти. В них прочно удерживает¬
ся то, что оставалось в искусстве промыслов наиболее народным и было
близко и дорого как мастерам, так и потребителям. Изготовлением бытовых
предметов из дерева занимались крестьяне преимущественно Архангельской,
Владимирской, Вологодской, Вятской, Нижегородской и Тверской губерний.
Если развитие художественной обработки дерева в первой четверти
XVIII в. было связано в основном со строительством Петербурга и его при¬
городов, то с изменением архитектурных стилей в XVIII и первой полови¬
не XIX в. изменялись и основные тенденции развития прикладного искус¬
ства.
В народном декоративном искусстве проявляется свойственная ему спо¬
собность усваивать новое. Мастера знакомятся с неизвестными им ранее
художественными и техническими приемами, материалами и инструментами.
Ряды мастеров пополняют ремесленные школы и специальные художествен¬
ные промышленные учебные заведения, в которых готовят художников по
обработке дерева.
В середине XVIII в. в мебельной промышленности широкое развитие
получили работы из наборной древесины. Русские мебельщики и мозаисты,,
или, как их тогда называли, столяры и кабинетных дел мастера, создавали
высокохудожественные образцы мебели — шкафы, бюро, карточные столы
и столики. Одним из крупнейших мастеров деревянной мозаики был Ф. Мар¬
тынов, обучавшийся в Англии. Для выполнения заказов он использовал се¬
веро-кавказские породы дерева — карагач, азат, карабин, кизил и чинару.
Когда была налажена заготовка тонких листов древесины из различных
пород дерева, мастера-мозаисты начинают продумывать оформление интерь¬
ера в целом, изготовлять не только художественную мебель, но и декори¬
ровать стены. Особое внимание привлекают 12 стенных панно общей пло¬
щадью 48,7 м2 в большом китайском кабинете дворца в г. Ораниенбауме
(ныне г. Ломоносов), выполненные группой крепостных мастеров под руко¬
водством архитектора Антонио Ринальди. Эти панно представляют собой
своеобразные наборные картины из разных пород древесины — чинары, на¬
плывов ореха, клена, платана. Паркеты по художественному замыслу и ма¬
стерству исполнения — лучшие образцы середины XVIII в.
Одновременно с развитием техники мозаичного набора для мебели ус¬
пешно развивается и техника художественного набора паркета. Новая тех¬
нология позволила изготавливать пластинки любой толщины и размеров
из разных пород дерева. Для наборных паркетов во дворцах из Москвы,
Петербурга и петербургского предместья Охты приглашают известных ма¬
стеров. Художники разрабатывают всевозможные рисунки этого вида набо¬
ра. Паркет становится элементом украшения. При этом часто применяют
15

способ интарсии, маркетри или укладывают паркет «в елочку», появляется
щитовой художественный паркет. Много прекрасных паркетных полов уло¬
жено по рисункам архитектора В. Растрелли. Его рисункам присущ в ос¬
новном геометрический характер.
Техника набора паркета состояла в том, что узор, выполненный из раз¬
личных пород древесины толщиной от 0,5 до 1,5 см, наклеивали на щит
из сосновых досок и в таком виде укрепляли на полу. Для соединения дета¬
лей набора применяли рыбный клей.
Позже архитектор В. Неелов наряду с геометрическими узорами ис¬
пользует и растительные. Применение щитового паркета расширяет техно¬
логические возможности укладки мозаики и ассортимент применяемых пород
дерева. Находят применение дуб. груша, карагач, кизил, чинара, азат, сам¬
шит и др. О высоком мастерстве русских мастеров свидетельствуют паркет¬
ные полы, сохранившиеся в Царском селе, Эрмитаже и Петродворце.
В это время деревом украшают стены, потолок, двери, панели, зеркала,
пол и картины. Особую роль в декоративной отделке приобретает резьба
по дереву с использованием растительных мотивов. Начинается как бы но¬
вый этап развития в декоративно-прикладном ■ искусстве и производстве ме¬
бели. Появляются роскошные комоды выпуклой формы на гнутых ножках.
Как и в других странах, резьбой украшают иконостасы церкви, интерьеры
дворцов, мебель, корабли и мелкие предметы домашнего обихода. Большое
значение придается токарному делу.
Высокой художественности наборных работ достигли русские мебельщи¬
ки во второй половине XVIII в. благодаря богатейшему опыту и виртуоз¬
ности мастеров предшествующих поколений, которые на рубеже XVII
и XVIII вв., овладев стилем барокко, внесли в него национальный колорит.
В больших городах России, где были созданы столярные и мебельные ма¬
стерские, все прочнее в мозаике утверждается способ маркетри, отодвигая
на второй план интарсию. Намечается постепенный переход от стиля рококо
к строгому стилю классицизма. Мастера все больше склоняются к необхо¬
димости создания практичной мебели со строгими прямоугольными очерта¬
ниями и гармоничными пропорциями.
К переходному времени от барокко к классицизму относится бюро-ци¬
линдр из Царскосельского дворца: верх выполнен в стиле классицизма,
а изогнутые ножки — в стиле рококо. Это один из интереснейших памятни¬
ков мозаичного искусства в России. Способом маркетри набраны на нем
московский Кремль и парковые павильоны Царского села. На другом бюро,
экспонирующемся в том же музее, изображена Екатерина II со свитой у стен
Константинополя. Оба бюро сделаны крепостным мастером Никифором Ва¬
сильевым.
В 1780 г. тот же мастер изготовил столик для хранения нот (рис. 2),
облицованный шпоном красного дерева. На прямоугольной двухметровой
крышке столика мозаичная композиция изображает усадьбу графа Шере¬
метева в Кусково. Этот набор значительно сложнее царскосельского. В нем

Рис. 2. Фрагмент стола для нот мастера Н. Васильева
2 2557

Рие. 3. Столешница столика-боба
умело использованы художественные свойства различных пород древесины.
Местами использована гравюра.
В Государственном историческом музее хранятся два ломберных сто¬
лика, изготовленных в 1797 г. крепостным мастером Матвеем Веретеннико¬
вым. Оба столика облицованы древесиной различных пород, крышки укра¬
шены мозаичным набором — видом Константинополя и различными бытовы¬
ми сюжетами. С большим умением и вкусом использована цветная древеси¬
на— палисандр, орех, мореная береза, груша, клен, черное дерево и море¬
ный дуб. Большую выразительность придают рисунку травленая зеленая дре¬
весина, выжигание. Столики отличаются простотой формы и сделаны с вы¬
соким профессиональным мастерством.
Для украшения мебели широко применяется техника маркетри. Столеш¬
ницы, имеющие форму боба, популярную в этот период, украшали мозаич¬
ным набором (рис. 3). Сюжетами для украшения служили виды Гатчины,
Павловска, цветочный орнамент или паркетный рисунок.
В 1787 г. для дворцов и Эрмитажа мастерами X. Майером и Туром
совместно с русскими мастерами изготовлен целый ряд шкафов, в том числе
и угловых. Набор X. Майера отличался мелкими цветочными или геометри¬
ческими узорами.
Среди замечательных мастеров-мозаистов XVIII в. можно назвать так¬
же Ф. Мартынова, М. Нарицкого, И. Патина, братьев Строговых и Салты¬
ковых, Ф. Пряхина.
18

J
Рис. 4. Бюро и ночной сто¬
лик, сделанные неизвест¬
ными тверскими мастера¬
ми

В дар Екатерине II за помощь, оказанную в восстановлении Твери по¬
сле большого пожара, были преподнесены бюро с плоской откидной крыш¬
кой и небольшой ночной столик (рис. 4) — изделия неизвестных тверских
мастеров. В настоящее время бюро находится в Русском музее в Ленин¬
граде, а столик—в Калининском областном краеведческом музее. На крыш¬
ках этих изделий мастера набрали один и тот же вид—город* Тверь, на
фоне которого крупным планом изображена женская фигура со свитком
и надписью «От города Твери Екатерине Великой 1779 г.» Боковые стороны
бюро и выдвижные ящики украшены видами уездных городов Тверской гу¬
бернии. Как бюро, так и столик, изготовлены талантливыми мастерами, со
знанием дела использовавшими художественные свойства древесины и су¬
мевшими показать не только перспективу, но и детали пейзажа. Для. выде¬
ления некоторых мелких деталей эти мастера умело применяли гравировку.
В конце XVIII в. в паркетном искусстве наметился переход от стиля
барокко к классицизму. Композиции паркетов, разработанные А. Воронихи¬
ным и П. Аргуновым, отличаются спокойствием и симметричностью. Настоя¬
щей жемчужиной русского искусства этого времени и характерным приме¬
ром наборов паркета в новом стиле является паркет Останкинского дворца,
построенного в 1790 г. (рис. 5). Рисунки были разработаны Аргуновым, и под
руководством столяра-краснодеревщика Ф. Пряхина крепостные мастера0 на¬
брали паркет из палисандра, пальмы, карагача, красного и черного дерева,
дуба, березы и других пород. Под руководством Ф. Пряхина были набраны
также паркеты зала-ротонды, картинной галереи и верхнего зала в Остан-
20

Рис. 5. Паркет в залах дворца
Н. П. Шереметева в Останкине:
а — паркет зала-ротонды; б — паркет
тинной галереи; в — фрагменты паркета
кинском дворце. Сам Пряхин изготовил красивый ломберный столик, крыш¬
ка которого украшена мозаикой в виде цветочного орнамента.
Развивая национальные мотивы, русские мастера (главным образом кре¬
постные столяры-краснодеревщики) превосходно набирали сложные рисунки
из растительных и геометрических узоров, пейзажные и другие компози¬
ции, стремились полнее использовать рисунок, сделанный самой природой.
В России технику гравировки, обжига и морение древесины применяли
так же широко, как и в европейских странах, однако в большинстве слу¬
чаев русские мастера отдавали предпочтение богатству текстуры и много-
цветности древесины, данному ей самой природой.
Русские мастера умело применяли карельскую березу как в художест¬
венных наборах рисунка, так и при больших облицовочных работах. Изде¬
лия из карельской березы экспонируются в Павловском дворце-музее. Ос¬
новным декоративным средством здесь были врезные детали из более тем¬
ной древесины. Изделия из этого вида древесины очень изящны. Карельская
береза обладает высокими декоративными свойствами. Впоследствии ее
в основном употребляли для изготовления спальных гарнитуров.
В русском декоративном искусстве начала XIX в. отразились традиции
классицизма и влияние западноевропейского искусства. Единство европей¬
ских художественных норм и глубоко национальный характер' определяют
декоративное искусство данного периода.
На смену классицизму в архитектуре, а также в мебели пришел стиль
ампир. Мебель стала громоздкой, с причудливыми накладными объемными
украшениями. Мозаично-художественные работы начали' уступать' место
резьбе, инкрустации. Больше внимания стали уделять обивочным тканям.
В этот период вместо мозаичных композиций из цветных пород дерева на¬
чали употреблять листы шпона с небольшим орнаментальным украшением,
полосками или совершенно чистые, где естественная текстура древесины
являлась и декоративным средством. Для украшения предметов с неболь¬
шой поверхностью (туалетных шкафчиков, небольших столиков, табакерок,
подставок для часов и др.) часто использовали кап — наплыв на березе.
В природе часто встречаются большие наросты на корнях березы —
так называемый кап-корешок. Технология обработки наплыва, капа и капа-
корешка была известна русским мастерам с давних пор. В начале XIX в.
такую технологию применяли вятские кустари.
В этот период для мебели характерны подчеркнутая прямолинейность
форм, гармония пропорций, простота, строгость и предельная выразитель¬
ность. Большое значение придается декоративным качествам древесины. Сто¬
лешницы небольших столов украшают мозаикой. Мебель из карельской бе¬
резы для большей выразительности украшают полосками из темных пород
древесины — ореха, палисандра, мореного дуба и черной груши. Кроме мо¬
заичных украшений широко применяют резные плоскорельефные формы.
К 1845 г. в Москве и ее пригородах насчитывалось 42 мебельных и му¬
зыкально-инструментальных мастерских, в Петербурге около 50. Много худо¬
22

жественных, а иногда просто уникальных изделий было изготовлено кре¬
постными. Среди поэтичных образов народного декоративного творчества
(символических птиц, коней, женских фигур) появляются новые мотивы —
военные и бытовые сцены. Новые мотивы подчиняются орнаментальному
ритму, приобретают обобщенную плоскостную силуэтную трактовку.
В результате возрастающей потребности в художниках-мебельщиках
и мастерах в 1821 г. в Петербурге была организована промышленно-худо¬
жественная школа, а в 1825 г. по инициативе графа П. С. Строганова
в Марьино (Новгородская обл.) открывается первая в России частная худо¬
жественно-ремесленная школа, которую окончили многие первоклассные спе¬
циалисты — столяры-мебельщики, резчики, токари и мозаисты. В это же вре¬
мя (1825 г.) организуется также Строгановым художественно-промышленное
училище в Москве.
В интерьере XIX в. большое внимание уделяют отделке дверей, паркета
и мебели. Двери делают из разных пород — березы, дуба, тополя, красного
дерева, ореха, а украшения — из более ценных пород. В мозаичном наборе
используют иногда чеканку и литые фигуры.
Некоторые изменения претерпевает и русский художественный паркет.
Он характеризуется красотой и законченностью композиции, увязанной
с планировкой помещения в целом — его центром, осью дверных и оконных
проемов, размерами простенков. Рисунок одинаков по всей площади, его
детали повторяются по типу сетчатого орнамента. Узор строгий, спокойный,
в основном из симметричных геометрических фигур в виде квадрата, круга
или восьмигранников. В целом рисунок паркета гармонирует с декором
потолка.
Для паркетных наборов в период ампира рисунки разрабатывались
Л. Ворониным, К. Росси и К- Брюлловым. Большими мастерами по на¬
бору были охтинские столяры Тарасовы, Д. Никитин и др. Из деревянных
пород для набора паркета применяли сосну, простой и мореный дуб, бере¬
зу, клен, грушу, красное и розовое дерево, палисандр, пальму. Цвет мебе¬
ли гармонировал с цветом стен, служившим фоном.
Мебель особняков Москвы и подмосковных помещичьих усадеб отли¬
чается простотой, лаконичностью, монументальностью. Стиль мебели и ху¬
дожественных изделий из дерева для интерьеров формировался в непос¬
редственной связи с развитием архитектуры и особенностями русского деко¬
ративного искусства. В России утвердилась традиция непосредственного уча¬
стия архитектора в разработке изделий столярного производства. Блестя¬
щим мастером композиции не только больших архитектурных ансамблей, но
и малых форм был А. Н. Воронихин. Для дворцовой мебели Воронихина
характерна позолоченная под бронзу объемная и рельефная резьба.
Народные мастера умело сочетали традиционные художественные фор¬
мы при строительстве жилища и изготовлении предметов быта. Сохранив¬
шиеся памятники свидетельствуют о высоком уровне и ярких художествен¬
ных достоинствах народного декоративного искусства, которое в начале
23

XIX в. обладало устойчивыми чертами, сформировавшимися в результате
творческой деятельности многих поколений мастеров.
По-особому нарядна и празднична мебель, созданная гениальным архи¬
тектором К. И. Росси. Такой эффект достигнут в частности с помощью уме¬
лого применения декора. Древесина покрыта белой краской, а резьба позо¬
лочена. В мебели из карельской березы, красного дерева, ореха и других
ценных пород красиво подобрана текстура, применено полирование, исполь¬
зованы накладные детали из золоченой бронзы. В узорах на мебели Росси
преобладают стилизованные растительные мотивы. Декор тонко проработан
в деталях и четок по рисунку.
В 1837 г. архитектор В. П. Стасов восстановил после пожара залы
Зимнего дворца. При отделке многочисленных парадных помещений Стасов
выступил не только как реставратор, но и как талантливый проектировщик
и конструктор мебели. Форма мебели у Стасова строже и суровее, чем
у мебели Росси. Поверхность изделий, облицованных карельской березой
или красным деревом, меньше включает в себя дополнительной орнамен¬
тики.
Первоклассными краснодеревщиками по традиции были охтяне. В их
работах своеобразно переплелись народное и профессиональное творчество.
Ими изготовлена великолепная мебель для дворцов.
Высоко развито было мебельное производство Москвы и Подмосковья.
В Отечественную войну 1812 г. пожары уничтожили большое количество
домов и еще большее — мебели. Из 9 тыс. зданий сгорело более 6500.
Огромный спрос на мебель со стороны населения Москвы привел к даль¬
нейшему расширению кустарно-мебельного производства Подмосковья. Из¬
вестны имена прекрасных мастеров этого времени — братьев Зениных, Кня¬
зева и Соболева.
Каждое поколение мастеров по-новому оценивало и понимало значение
художественных традиций, творчески обогащало искусство создания мебели.
Так, в XVIII в. характерное украшение — изображение корабля, отправляю¬
щегося в путь, что связано с возрастающим интересом к торговле, путешест¬
виям, мореплаванию. События Отечественной войны 1812 г. способствуют
распространению образа воина — защитника Родины и т. д. Богатое худо¬
жественное наследие прошлого стало основой для развития современного
декоративного искусства.
После отмены крепостного права число мебельных предприятий и ра¬
бочих, занятых на них, резко увеличилось. В 1900 г. деревообработкой за¬
нимались 37,3 тыс. кустарей и 27,5 тыс. фабрично-заводских рабочих. Боль¬
шая часть кустарей превращалась в рабочих, меньшая часть становилась
владельцами мастерских. Быстро развивались кустарные промыслы, особен¬
но в Подмосковье. Кустарная мебель отличалась высоким качеством испол¬
нения. В конце XIX в. возрос интерес к национальному искусству прошло¬
го и настоящего.
24

В целом народное декоративное искусство во второй половине XIX
и начале XX века представляет собой сложное и далеко не однородное
явление. Во всех сферах народной жизни сказывается развитие новых обще¬
ственных отношений в России, отражается острая социально-политическая
борьба.
Стилизаторство и эклектизм конца XIX в. сменяются на рубеже XX в.
новым стилем, именуемым модерн. Всему старому противопоставляется но¬
визна не только конструкций, но также форм и орнаментов. Стиль этот
противоречив; ему свойственны изобилие украшений, чисто внешняя деко¬
ративность, нарочитая стилизация орнамента. Стиль модерн в России был
недолговечен, мода на него прошла довольно быстро.
В прикладном (прежде всего промышленном) искусстве ведутся посто¬
янные поиски сочетания красоты и целесообразности, удобства и простоты.
Важное значение приобретает цвет.
Знакомство с историей развития художественной обработки дерева дает
возможность понять ценность и органичную связь этого искусства с куль¬
турой народа в целом.
Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новую эру
в истории всего человечества, внесла глубочайшие изменения в культуру
и искусство, которые стали подлинно народными. В первые годы Совет¬
ской власти перед искусством была поставлена задача активного формиро¬
вания нового человека в условиях социалистической действительности.
С первых же дней были приняты меры по охране памятников искусства.
Наряду с другими видами прикладного искусства возрождается и разви¬
вается искусство маркетри.
Для подготовки мастеров были созданы художественно-промышленные
училища и экспериментальные мастерские.
Декоративно-прикладное искусство, в том числе мозаика по дереву,
все больше входит в сферу материального производства. В промышленности
начали работать талантливые художники.
Для более полного удовлетворения возрастающих эстетических потреб¬
ностей советского человека был создан специальный Всесоюзный научно-
исследовательский институт технической эстетики и его многочисленные
филиалы. Одновременно осуществляется перестройка обучения в художест¬
венных и технических вузах. Художник-конструктор начинает играть веду¬
щую роль в различных областях промышленности. В 1923 г. на Сельско¬
хозяйственной выставке в Москве впервые широко экспонировались изделия
мастеров художественных промыслов.
В 20-х годах в школе художественной обработки дерева в г. Семеново
Нижегородской обл. была сделана попытка возродить мозаичные наборы
и применить их в мебели, а с 1936 г. специалисты-мозаисты начали изго¬
тавливать разнообразные украшенные мозаикой изделия — шахматные сто¬
лики, детские мебельные гарнитуры, различные шкатулки, чернильные при¬
боры и др.
25

Рис. 6. Столики, украшенные мозаикой:
а, б — выполненные в ГПТУ-75, Москва; в — в стиле «Рококо»
Именно семеновцы впервые использовали технику маркетри для набо¬
ров сюжетных произведений и портретов. Из цветных пород древесины
ими были набраны декоративные панно на темы Великого Октября и ска¬
зок А. С. Пушкина, портреты вождей и писателей.
В 60-х годах был налажен выпуск мебели из древесностружечных плит.
Резко увеличился объем работ по художественно-декоративному набору
древесины из разных пород дерева, о чем свидетельствует проведенный
в 1973 г. конкурс на лучший образец мебели массового производства.
Большую роль в развитии художественного набора из дерева сыграло
творчество замечательных мастеров мозаики А. В. Щусева и Н. М. Абрамо¬
ва. По рисункам А. В. Щусева набраны высокохудожественные паркеты
в гостинице «Москва», а Н. М. Абрамов создал для фойе Центрального те¬
атра Советской Армии в Москве великолепные мозаичные наборы на крыш¬
ках круглых столов. Особенно много он сделал для развития и совершен¬
ствования художественных наборов, выполненных в технике маркетри. Мо¬
заичные работы Н. М. Абрамова можно рассматривать как самостоятель¬
ные законченные произведения, существующие вне зависимости от мебели.
Превосходно зная свойства различных пород древесины и виртуозно вла¬
дея искусством маркетри, Н. М. Абрамов в своих работах продемонстри-
26

■■

Рис. 7. Дверцы шкафчика, ук¬
рашенные мозаичным набором
из капа мастера М. Режухин-
ского (г. Москва)
Рис. 8. Сиденье стульчика
с мозаичным украшением ма¬
стера М. Режухинского (г. Мо¬
сква)
ровал применение широкого диапазона древесины, способного отобразить
любой сюжет, любое явление в природе. Вместе со своими учениками он
создал своеобразное станковое мозаичное искусство.
В настоящее время искусству деревянной мозаики обучаются во мно¬
гих художественно-промышленных и профессионально-технических училищах
и кружках (рис. 6—8; рис. 1 на вклейке). Многие изделия советских ма¬
стеров, украшенные мозаикой, а также отдельные станковые мозаичные ра¬
боты получили высокую оценку на различных выставках в нашей стране
и за рубежом.
МОЗАИКА ИЗ ДЕРЕВА
В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
ПРОМЫСЛАХ
Народное декоративное искусство способствует воспитанию
духовно богатых, наделенных тонким поэтическим чувством
людей. Человек не может быть равнодушен к природе, она
притягивает его своей поэтичностью, красотой, своим удиви¬
тельным многообразием. И люди стремятся воссоздать приро¬
ду в произведениях искусства. Эти произведения искусства
украшают наши квартиры, создают особую атмосферу, особое
настроение. Материалом для работы служат и засушенные
листья, и цветы, и шишки. Прекрасны и неповторимы обрабо¬
танные корневища, срезы ствола дерева и т. д. Особенно поэ¬
тичны пейзажи, набранные из разных пород дерева способом
маркетри.
Художественные промыслы уходят своими корнями в глубь
веков и вместе с тем составляют неотъемлемую часть совре¬
менной культуры. Каждый из видов этого богатого и разно¬
образного искусства — резьба по дереву, мозаика из дерева,
вышивка, ткачество или кружевоплетение — имеет свою специ¬
фику и свою историю. На протяжении столетий искусство ра¬
боты с деревом развивалось и совершенствовалось многими
поколениями, принимало народный характер.
Народное декоративное искусство зародилось почти одно¬
временно с появлением материального производства и во все
времена было неразрывно связано с трудовой деятельностью
человека. У каждого народа свой исторический путь развития,
это нашло отражение и в искусстве. Изучая произведения ис¬
кусства, созданные в различные периоды, мы постоянно ощу¬
щаем их живую связь с многовековой национальной культурой.
Народное мастерство передавалось от отцов к сыновьям,
сохраняя характерные черты: особенности колорита, художест-
29

венный подбор материала, орнамент, композицию, сюжеты. Эта
повторяемости основных элементов в искусстве традиционна.
Талант мастера, художественные традиции, живущие в на¬
роде, способны сделать-будничные вещи яркими и празднич¬
ными. Наши предки прекрасно разбирались в свойствах каж¬
дой породы дерева. Удивительный мир откроется нам, когда мы
познакомимся с предметами, когда-то служившими им в повсе¬
дневной жизни.
Украшение бытовых предметов вставками из цветных пород
дерева с давнего времени широко распространено по всей
России. Декоративность бытового изделия обычно органически
сливалась с его практическим назначением. Среди первых изде¬
лий народных промыслов были украшенные мозаикой из раз¬
личных пород дерева нижегородские и симбирские столики
с наборными крышками, изделия’ из капа-корешка и бересты,
городецкие прялки. Прялка в народном быту занимала важное
место, и народные умельцы любовно украшали ее разнообраз¬
ным орнаментом. В каждом районе России для мозаики при¬
меняли тот материал, который встречался в данной местности.
Настоящим музеем крестьянского творчества еще 100 с лиш¬
ним лет назад была деревянная изба Поволжья. От разных
наличников, карнизов, коньков крыш до расписных люлек* пря¬
лок, ложек, мисок изба эта свидетельствовала об удивительной
талантливости русского народа. ’
Многие особенности русского народного декоративного ис¬
кусства связаны с традиционными ремеслами древней Руси,
распространенными в городах, селах, монастырских поселениях.
Искусство ремесленников было органично связано с массовым
художественным творчеством широких слоев населения горо¬
дов и деревень. Общими были не только навыки вышивки, тка¬
чества, росписи и резьбы по дереву, но и ассортимент созда¬
ваемых вещей, их форма и характер декоративного оформ¬
ления.
Профессиональные навыки и художественный вкус выраба¬
тывались не одним поколением мастеров. Мастера и потреби¬
тели их изделий, принадлежавшие в основном к той же народ¬
ной среде, обладали общими вкусами, потребностями и инте¬
ресами, что весьма способствовало большой стилистической
цельности произведений народного декоративного искусства,
формированию общих эстетических критериев.
Ранним периодом расцвета художественных ремесел была
эпоха Киевской Руси. В это время получили развитие гончар¬
ство, стеклоделие, резьба пр кости с применением разнообраз¬
нейших приемов украшения изделий. Мастера-ремесленники
зо

широко проявили свой вкус и талант при строительстве хра¬
мов и княжеских хором. Здания богато украшались резьбой
и росписью, изделиями кузнечного мастерства. Одновременно
с расцветом искусства Киевской Руси на севере нашей страны
сложился другой очаг русской культуры, центром которого был
Новгород Великий.
Свойственное народному искусству восприятие действитель¬
ности и жизнеутверждающее отношение к ней проникли во все
области творческой деятельности мастеров. Хранителями на¬
циональных традиций были монастыри, многие из которых яви¬
лись форпостами русского государства на вновь основываемых
землях. Монастыри представляли собой крупные феодальные
хозяйства и одновременно ремесленные и культурные центры,
способствовавшие распространению традиционных видов деко¬
ративного искусства. Вокруг монастырей складывались разно¬
образные промыслы.
Для развития русской художественной культуры большое
значение имела, например, деятельность крупнейшего подмос¬
ковного монастыря — Троице-Сергиевской лавры.
Декоративное искусство интенсивно развивается в художе¬
ственных центрах русского Севера. Его торговые связи с Моск¬
вой способствовали непрерывному притоку в столицу товаров,
в том числе и художественных изделий из Новгорода, Белозер¬
ского края, Твери и других городов. Происходит обмен куль¬
турными ценностями, обогащающий народное искусство новы¬
ми мотивами и сюжетами.
Стремление мастеров сохранить в создаваемых произведе¬
ниях впечатление цельности влияло на приемы их декорирова¬
ния. Широкое распространение имел плоский рельеф из дере¬
ва, камня, глины, металла. Мастера декоративной живописи
в совершенстве владели приемами условной передачи на пло¬
скости объемных форм, позволяющими не разрушать единство
плоскости стены (шкафа) и поверхности других изделий.
Наряду с Москвой растут и крепнут большие торговые го¬
рода Поволжья — Ярославль и Нижний Новгород. Усиливается
торговля с Европой и Азией. Традиционные производства при¬
обретают новые художественные особенности, обогащаются
техническими приемами. Новые художественные влияния более
активно проникают в ювелирное дело, золоченое шитье, архи¬
тектурную керамику, а цветная эмаль начинает применяться
для украшения предметов быта.
На протяжении XVII в. русское декоративное искусство
сохраняет народные основы. Однако уже в значительно боль¬
шей степени, чем в предшествующие века, намечается обособ¬
31

ление культуры различных слоев народа. В боярские терема
и дворцы широким потоком текут «западные» ткани, а сшитая
из них одежда поражает великолепием. В быту по-прежнему
применяется простая утварь, из лесных районов тысячами при¬
возят в Москву деревянные бытовые предметы — ставцы, чаш¬
ки, ковши, ложки, солоницы.
Во второй половине XVII в. на основе разнообразных на¬
родных ремесел формируются промыслы. Во многих городах
и селах производство предметов быта (для себя и для торгов¬
ли) становится основным занятием местных мастеров. В худо¬
жественных промыслах получает развитие искусство набойки,
гончарное и изразцовое производство, резьбы по кости и дере¬
ву, изготовления пряничных и набойных досок.
Во второй половине XIX в. в Нижегородской губернии (в се¬
ле Русское Маклаково) было налажено кустарное производство
столов, украшенных мозаикой из древесины различных пород.
Талантливые умельцы создавали мозаичные наборы для сто¬
лов и шкатулок со сложным геометрическим орнаментом,
с большим числом разноцветных деталей. При работе приме¬
няли лобзик. Позже этот вид промысла распространился
и в близлежащих селах губернии.
В 1882 г. в селе Абрамцево (под Москвой) Е. Г. Мамонто¬
вой была открыта мастерская по производству отдельных пред¬
метов мебели. Вскоре к руководству мастерской была привле¬
чена Е. Д. Поленова, которая за несколько лет создала более
100 образцов различных изделий — полок, шкафов, буфетов,
скамеечек и т. п. В 1886 г. мастерская наладила сбыт изделий,
в том числе и в Московскую губернию.
Основное внимание в Абрамцеве уделяли столярному делу.
Проекты Е. Д. Поленовой отличаются стилизацией в русском
духе—разнообразием орнаментальных мотивов геометрической
резьбы и колоритом сказочности. Здесь же была освоена и при¬
менена для украшения мебели высокорельефная резьба. При
украшении дверцы шкафа, например, тонкая графическая резь¬
ба сочеталась с более глубокой, выемчатой. Пропагандируя
народное искусство, его красоту, Е. Д. Поленова создала свой
сказочный стиль.
Во второй половине XIX в. в Симбирской губернии было
налажено массовое производство столов с крышками, украшен¬
ными мозаичным набором.
В первой половине XIX в. в г. Слободском Вятской губер¬
нии появился необычный промысел по изготовлению шкатулок
и табакерок из капа-корешка. Традиционное народное искус¬
ство долгое время было целостнее и органичнее в северных гу¬
32

берниях, чем в промышленной части страны. Так, живой и поэ¬
тической оставалась на протяжении многих десятилетий рос¬
пись по дереву и бересте, из которой изготовляли различную
утварь для хранения и переноски продуктов питания. Выделка
берестяных туесов была наиболее распространенным промыс¬
лом лесных уездов Архангельской, Пермской, Вологодской,
Вятской и Калининской губерний.
После Великой Октябрьской социалистической революции
народные промыслы получили особое развитие и по существу
стали новым явлением, отражающим содержание новой эпохи.
Было издано специальное постановление ВЦИК о мерах содей¬
ствия кустарной промышленности, в котором предусматрива¬
лись охрана очагов народного искусства и помощь в их возрож¬
дении и развитии. Только в Московской губернии насчитыва¬
лось 140 тыс. кустарей. На местах были открыты мастерские по
изготовлению мебели, игрушек и корзинок. Благодаря приня¬
тым мерам началось восстановление и возрождение народных
художественных промыслов. Ручной труд, преобладающий в ху¬
дожественных промыслах, обусловливал небольшое число вы¬
пускаемых изделий, но каждое из них представляло большую
художественную ценность и эстетически воспитывало нового
человека.
Обращение художника-профессионала к произведениям на¬
родного искусства обогащает его творчество, помогает ему
развивать традиции декоративно-прикладного искусства. Древ¬
нейшие символические мотивы — птица, конь, дерево жизни
и т. п. постоянно используются в народном декоративном твор¬
честве. В 1921 г. в Государственном историческом музее была
организована выставка крестьянского искусства, где были пред¬
ставлены шедевры народного искусства — предметы быта из
дерева и других материалов. В 1929 г. художественные изде¬
лия из дерева экспонировались на первой Всероссийской сель¬
скохозяйственной и кустарно-промышленной выставке. Пред¬
ставленная на ней мебель была выполнена по рисункам худож¬
ника А. Н. Буткина и расписана в псевдорусском допетровском
стиле.
В 1932 г. в Москве был организован специальный институт
(ныне Научно-исследовательский институт художественной
промышленности Министерства местной промышленности
РСФСР), для изучения и руководства народными художест¬
венными промыслами. Впервые за всю историю существования
народного искусства его начали изучать, собирать о нем инте¬
ресные дднные.
3 2557
33

Мастера народного декоративного искусства объединяются
в более крупные творческие коллективы, укрепляется их эко¬
номическая и техническая база, расширяется тематика работ.
В 1929 г. М. И. Ляхмаков возглавил мозаичное искусство в се¬
ле Русское Маклаково. В 1936 г. вместе с учениками он орга¬
низовал мозаичный цех артели «Экспорт» в г. Семенове. В цехе
начали изготовлять по особым заказам мебель, украшенные
мозаикой шахматные столики, различные шкатулки, стулья,
чернильные приборы и др.
Семеновские народные мастера первыми в России сделали
попытку делать мозаичные наборы не только на предметах
мебели. Способом маркетри они набирали портреты известных
людей, композиторов, поэтов и писателей, по специально раз¬
работанным рисункам выполняли художественно-декоративное
панно. Широко использовали мозаику для украшения различ¬
ных деревянных изделий кустари артели «Карельская береза»
на Онежском озере в погосте Великая Губа. В творчестве на¬
родных художников-мозаистов главное место занимают нацио¬
нальные мотивы. Они привлекают особой остротой цветных
и пластических решений, чувством ритма и динамики, умелым
использованием текстурных свойств материала.
Изделия народных художественных промыслов, как прави¬
ло, глубоко индивидуальны. В настоящее время несколько сот
тысяч умельцев нашей страны трудятся более чем на 500 пред¬
приятиях народных художественных промыслов, спрос на про¬
дукцию которых постоянно растет. Многие изделия художест¬
венных промыслов пользуются большим спросом за рубежом,
украшают крупнейшие музеи Советского Союза, демонстриру¬
ются на международных и Всесоюзных художественных и про¬
мышленных выставках.
Большая декоративность, яркость мозаичного набора уже
в середине XX в. способствовали его чрезвычайной популяр¬
ности. Деревянная мозаика как вид декоративно-прикладного
искусства, выросшая на замечательных традициях русского
многовекового народного и профессионального мастерства,
всегда была связана с предметной средой и с предметами быта.
К основной группе промыслов, создающих изделия для народ¬
ного быта, относится обработка наиболее дешевых и широко
доступных материалов: дерева, бересты, металла, глины, льна,
шерсти.
Художественные качества изделий отражают народное пред¬
ставление о практическом и эстетическом совершенстве форм,
возможностях материала и мастерстве его обработки. Особую
поэтичность и музыкальность придает произведениям ■народно¬
34

го декоративного искусства ритмичный строй орнамента. Высо¬
кое мастерство проявилось в изготовлении деревянной посуды
и других предметов.
Многие мастера артелей художественных промыслов, зная
изобразительные свойства материалов, используя различные
породы дерева в сочетании с костью, перламутром и пластмас¬
сой, украшают туалетные шкатулки, рамки, подставки для ча¬
сов, игральные доски и футляры различного назначения.
Развиваются и все шире применяются мозаика и другие
виды художественной обработки дерева в традициях русских
мозаистов. Высокохудожественные паркеты, наборы для шка¬
фов, столов и настенных панно, портреты и работы на различ¬
ные сюжетные темы выполнены талантливыми мастерами-моза¬
истами А. В. Щусевым, Н. М. Абрамовым, А. И. Любочским,
О. П. Островским. Один из наиболее талантливых художников-
мозаистов — Н. М. Абрамов. Благодаря ему в полную силу
засиял и утвердился один из старых видов русского приклад¬
ного искусства — маркетри. В наборах, выполненных «под жи¬
вопись», Абрамов не столько копирует технику живописца,
сколько выявляет богатейшие возможности цвето-тонового ре¬
шения, показывает, на что способна естественная фактура дре¬
весины. Для изображения неба, воды, травы, архитектурных
сооружений в его работах служат соответствующие породы
древесины, способные передать не только цвет и тоновые
оттенки, но и блеск воды, цвет металлических и мраморных
конструкций. Мозаичные работы Н. М. Абрамова и его уче¬
ников можно увидеть в самых различных местах страны.
Большую роль в пропаганде мозаичного искусства из де¬
рева сыграли ежегодные выставки в павильонах профтехобра¬
зования на ВДНХ в Москве.
Традиции русского мозаичного искусства в нашей стране
продолжали такие замечательные художники-мозаисты, как
К. Н. Иваненков, В. А. Масленников, В. С. Семенов, Н. А. Ма-
моков, А. Я- Лебедь, В. Б. Гамылин, Е. В. Зайцев, Г. Г. Кипа¬
рисов, В. М. Кузнецов, Ю. В. Бахмут, В. Б. Кмочерев, А. В. Сол-
даков, Г. Н. Тебляшкин, И. С. Влащик, Б. П. Милюков,
Т. Д. Анисимов, Т. Д. Овручская, Н. В. Ильин, Е. Е. Рейхцаум,
В. С. Андрианов и многие другие.
В. А. Масленников, обучившись искусству маркетри
у Н. М. Абрамова и хорошо владея техникой набора, создал
оригинальные композиции самого разнообразного характера:
портреты, пейзажи, натюрморты, символические и сказочные
сюжеты. В его произведениях умело использованы декоратив¬
ные свойства древесины.
35

Художник-мозаист В. С. Семенов отличается от других ху¬
дожников своим необычным подходом к рисунку в мозаичном
наборе. Его работа — это два-три цельных куска, в которых
уже выражается основная идея. Несколько вставок придают
работе законченный вид.
Свой вклад в дело развития художественного набора из
древесины внесли специалисты Московского высшего художе¬
ственно-промышленного училища (б. Строгановского), а также
Ленинградского высшего художественно-промышленного учи¬
лища имени В. И. Мухиной. Большой интерес представляют
деревянные наборные панно, созданные художниками и масте¬
рами научно-исследовательских экспериментальных мастерских
этого училища.
В настоящее время во многих профессионально-технических
училищах страны, на комбинатах декоративно-оформительских
работ, на фабриках сувениров, а также на мебельных пред¬
приятиях искусству набора обучаются молодые мастера-моза¬
исты. Основные средства художественной выразительности в ®х
работах — это конструктивность форм, красота пластично-дина¬
мического движения, эмоциональное духовное начало. Специ¬
фическая активность декоративно-прикладного искусства про¬
является сейчас во многих жанрах — в керамике, стекле, худо¬
жественной обработке дерева и художественной мозаике из
дерева.
В 1958—1960 гг. творческая деятельность мастеров и худож¬
ников народных промыслов проходила под знаком подготовки
к Всероссийскому смотру-выставке, которая состоялась в сен¬
тябре 1960 г. в Центральном выставочном зале Москвы. Смотр
стал большим праздником и серьезным экзаменом для масте¬
ров. С 1960 г. художественные промыслы включены в систему
государственной промышленности.
В работах художественных промыслов отражается новое
отношение к человеку. В орнамент разных изделий вводятся
современные элементы пейзажа, фигуры человека и животных,
а также архитектура. Создавая геометрический орнамент, авто¬
ры внимательнее относятся к назначению вещи (изделия), пре¬
дусматривают ее совместимость с другими предметами быта.
Встает задача создания хороших сувениров с их характерной
особенностью — занимательностью, краткостью изобразительно¬
го языка и остротой образов.
Специфика художественных промыслов заключается в ос¬
новном в принципе коллективного творчества мастеров, владе¬
ющих характерными для каждого промысла художественными
и техническими средствами. Наиболее одаренные мастера объ¬
36

единяются в творческие группы, на которые возлагаются зада¬
чи создания новых произведений. Каждое новое изделие деко¬
ративно-прикладного искусства рассматривается на художест¬
венном совете, который утверждает его к дальнейшему серий¬
ному производству.
Кроме мозаики по дереву в первые годы Советской власти
развивается целый ряд всемирно известных промыслов по худо¬
жественной обработке дерева. Большинство из них расположе¬
но в тех районах, где издавна занимались его художественной
обработкой. Это прежде всего Московская, Кировская и Горь¬
ковская области, которые всегда славились своими неповтори¬
мыми изделиями из дерева.
Художественное ремесло, связанное с обработкой древеси¬
ны,— одно из самых популярных, тесно связанных с традиция¬
ми русского народного декоративного творчества. В поисках
новых сюжетов мастера обращались к праздничной жизни на¬
рода, как наиболее красочной ее стороне. Особенно любопытны
в резьбе сказочные существа, поражающие яркостью образа
и мастерством исполнения, а также произведения на темы тру¬
да, событий революционных и военных лет.
В Кировском и Семеновском районах выпускают единствен¬
ные в своем роде хохломские изделия с яркой орнаментальной
росписью по золотому фону с включением в основном черного
и красного цвета. В Городецком районе, где когда-то делали
резные и расписные донца для прялок, сейчас расписывают
детскую мебель, декоративные настенные панно и блюда.
В Кировской области мастера традиционно продолжают ра¬
боту над изделиями из капа-корешка. В г. Халтурине, в дерев¬
нях Ганино и Лопатовской (близ г. Кирова) еще в 30-х годах
были организованы промысловые артели имени МЮД, «Экс¬
порт» и «Идеал». Мастера этих артелей и в настоящее время
продолжают и развивают художественные традиции XIX в.
В последнее время разработаны новые образцы изделий, где
с капом или с корешком сочетается другая цветная древесина,
а также перламутр и кость. Красивые естественные узоры капа-
корешка придают сувенирам (коробочкам, шкатулкам, портси¬
гарам) неповторимый вид. Славную традицию изготовления
художественных изделий из дерева продолжают мастера Мос¬
ковской области.
На Богородской фабрике резной деревянной игрушки (За¬
горский район) режут из липы затейливые выразительные
игрушки: «Мужик с медведем», «Два упрямых козлика на мо¬
стике», «Медведь под душем», «Веселые мишки, отправляю¬
щиеся на луну» и др. Кроме того, в Загорске делают крупные
37

одиночные или групповые скульптуры на темы русских народ¬
ных сказок, а также изготавливают на токарных станках суве¬
ниры с росписью и выжиганием, серии традиционных матре¬
шек. Токарные расписные игрушки с выжиганием делают так¬
же во многих других городах страны. В Вологодской области
из поколения в поколение передается искусство поделок из бе¬
ресты, так называемая шемегодская прорезная береста.
Декоративно-прикладное искусство многонационально, сви¬
детельство чему — развитие и расширение художественной
обработки дерева во многих городах страны. Наиболее инте¬
ресны гуцульская резьба и инкрустация по дереву, карельские
сувениры из дерева, унцульская насечка в Дагестане, литов¬
ская и эстонская деревянная скульптура. Изделия националь¬
ных мастеров каждого из промыслов отличаются ярким нацио¬
нальным своеобразием. В них сохраняется то лучшее, что ве¬
ками создавалось народом. Ценность этих произведений еще
и в том, что одна вещь никогда точно не повторяет другую.
Каждая по-своему красива и самобытна. Произведения народ¬
ных художественных промыслов служат лучшими украшения¬
ми нашего быта, вносят разнообразие и уют в современный
интерьер и лишают его стандартности.
Глубокое значение для культуры каждого народа имеет
процесс естественного «врастания» народного искусства в об¬
щенациональную культуру страны. Для эффективности этого
врастания необходимо увеличить и расширить производство из¬
делий на предприятиях народных промыслов. Некоторые изде¬
лия по своей ценности не могут быть заменены предметами
промышленного производства без потери их художественных
качеств. Обычно способ обработки определяет их художест¬
венное качество. Вытесненное из архитектуры новыми строи¬
тельными материалами, дерево широко применяется в народ¬
ных художественных промыслах.
Для художников всех видов декоративно-прикладного ис¬
кусства характерно стремление выявить естественную красоту
материала. При этом умело используются декоративные аффек¬
ты разнообразной фактуры и цвета. Художники как бы заново
открывают прелесть наиболее доступных материалов, из кото¬
рых создают свои произведения. Каждый предмет не рассмат¬
ривается ими изолированно, а задумывается и создается как
часть общего решения интерьера.
Найдены интересные приемы по декоративному украшению
мебели. Кроме того, большие декоративные возможности дере¬
ва используются в оформлении современных общественных
интерьеров. Очень интересны работы архитекторов и художни¬
38

ков Литвы и Эстонии по оформлению кафе, столовых и зри¬
тельных залов. В интерьерах они умело используют декора¬
тивные свойства древесины в мебели традиционных форм
и других предметах обихода.
Прикладное искусство России прошло большой и сложный
путь развития и на всем протяжении этого пути оно было тес¬
но связано с историей и жизнью человека. В настоящее время
получают развитие и наращивают мощь всевозможные худо¬
жественные промыслы на специально организованных фабри¬
ках сувенирных изделий, на предприятиях в цехах ширпотре¬
ба. Разрабатываются и создаются новые образцы сувениров
и декоративных украшений для общественных зданий, жилых
помещений.
Возросшая роль декоративного искусства в современной
жизни человека вызывает необходимость всесторонне и глубо¬
ко изучать народное декоративное искусство и, в частности,
традиции художественных промыслов. Народное декоративное
творчество постоянно развивается: одни формы и мотивы в нем
исчезают, другие появляются, традиционные элементы переос¬
мысляются.
Одной из специфических черт народного декоративно-при¬
кладного искусства является его рукотворность — применение
ручного творческого труда. Для постоянного пополнения рядов
мастеров по художественной обработке дерева и других при¬
родных материалов в республиканских, краевых, в некоторых
областных и сельских районах существуют специализированные
училища прикладного искусства со средним образованием. Срок
обучения 4—5 лет. Так, в Москве, Ленинграде, Риге, Киеве,
Вильнюсе, Кишиневе, Ташкенте, Львове, Косове и во многих
других городах одно-два отделения в училищах прикладного
искусства готовят художников-декораторов, мастеров художе¬
ственной резьбы и мозаики по дереву.
Кроме того, в большинстве крупных городов страны и в не¬
которых сельских районах созданы художественно-профессио¬
нальные технические училища со средним образованием, сту¬
дии и кружки при Дворцах культуры и школах. Учащиеся
изучают историю искусства, композицию рисунка и другие спе¬
циальные предметы. Свои практические навыки они пополня¬
ют в специальных кружках. По окончании училища они полу¬
чают профессию столяра-краснодеревщика.
Звание «Мастер народного прикладного искусства» учащие¬
ся получают после дополнительного окончания народной сту¬
дии по художественной обработке древесины. Срок обучения
в студии 3—4 года. Во время обучения учащийся со своими
39

работами должен участвовать в ежегодных выставках. В кон¬
це обучения разрабатывается и защищается работа на при¬
своение звания «Мастер народного прикладного искусства».
Комбинаты и сувенирные цехи, выполняющие заказы по
художественно-декоративному оформлению общественных поме¬
щений и учреждений, имея мастеров такой квалификации, свои¬
ми силами способны разрабатывать и создавать новые образ¬
цы изделий из дерева. Так, из трех крупных мебельных комби¬
натов в Риге только на участке сувениров МПО «Рига», где
работает 22 чел., с 1965 по 1979 г. разработано и внедрено
в производство около 400 новых образцов.
Уникальные и сложные изделия выпускаются партиями до
50—100 шт., менее сложные — партиями не более 300 шт., за
исключением сувениров небольшого размера и менее сложных
по исполнению, на которые имеется спрос торгующих организа¬
ций или которые экспортируются за границу.
Тематика художественных произведений в большинстве сво¬
ем строится на архитектурных памятниках Риги и Латвии
в целом. Авторы работ стараются показать историю своего на¬
рода, умело используют этнографические народные мотивы.
Достойное признание получили работы рижских мастеров:
«Рижский замок», «Янтарь», «Старая Рига», «Петеруле», «Ле¬
то», «Рыбаки», «У моря», «Судмалинас» и др.
Мастера создания сувениров активно участвовали в реше¬
нии актуальных проблем республики и страны, связанных
с подготовкой и проведением «Олимпиады-80». На эту тему раз¬
работано 18 сувениров, награжденных дипломами. На основа¬
нии изучения возрастающего спроса покупателей планируются
ассортимент и объемы производства.
В последнее время рижские мастера практикуют совмеще¬
ние нескольких видов художественной обработки дерева: мар¬
кетри и плоскостная резьба, фигурное точение и интарсия, что
увеличивает разнообразие декора, выразительность создавае¬
мых произведений. Изделия, выполненные рижскими мастера¬
ми (В. М. Микансом, Л. А. Пукюдарзе, В. Ф. Дозе, В.С.Фек-
листовым и др.) пользуются большим спросом в нашей стране
и за рубежом — в Канаде, Японии, Англии, ГДР, ЧССР и ПНР.
Работы мозаистов как мастеров народного прикладного
искусства экспонировались на областных, зональных, респуб¬
ликанских, всесоюзных и зарубежных художественных выстав¬
ках. Имена мастеров-мозаистов известны большому кругу лю-"
бителей этого вида народного искусства: М. А. Режухинский,
В. И. Сидоров, Г. Г. Макаров, А. С. Карпенко, В. П. Лебедев,

А. А. Пилипенко, Н. О. Кустов, Е. Ф. Морозова, Г. А. Филип¬
пова, С. И. Суханко, Н. Н. Гольдина, Г. И. Клущенков и др.
Один из факторов, способствующих производству красивых
высококачественных сувениров,— наличие хорошей материаль¬
ной базы. Лучше, если цехи ширпотреба по изготовлению мо¬
заичных изделий размещаются непосредственно на территории
мебельных фабрик и комбинатов. В этом случае мастера-моза¬
исты получают большой выбор шпона разных пород дерева —
остатки от облицовывания мебели. Разнообразие применяемо¬
го материала способствует созданию оригинальных композици¬
онных решений изделия (рис. 9. 10, 11).
Мастера Раховской мебельной фабрики (УССР) сами еже¬
годно в лесах Закарпатья заготавливают древесину (орех, дуб,
чинару, ясень, клен и др.), которая после сушки в определен¬
ных режимах идет на изготовление шпона. Такой подход га¬
рантирует постоянное наличие шпона и гарантирует хорошее
качество изделия.
Умело раскрывают декоративные богатства древесного ма¬
териала, формируя художественный вкус зрителей, в мастер¬
ских и кружках профтехучилищ, Домов культуры, студиях
и разных объединениях, выполняющих всевозможные заказы по
оформлению интерьеров и на сувениры. Так, в Пятигорске
изготавливается целый ряд изделий. Деревообрабатывающий
цех фабрики сувенирных изделий выпускает сувениры с при¬
менением объемной и плоскостной резьбы и иногда с интар¬
сией: игральные доски, шахматы и нарды; шкатулки, покрытые
мозаичным набором маркетри, а также эстампы с изобра¬
жением Кавказских гор, набранные в технике маркетри, и де¬
ревянные трости, инкрустированные ценными породами древе¬
сины и металлом. А деревообрабатывающий цех Калининской
фабрики деревянных игрушек, например, выпускает изделия
с объемной и плоскостной резьбой, сочетаемой с интарсией,
выжиганием или же с резьбой, а также всевозможные токар¬
ные расписные игрушки на темы русских народных сказок,
инкрустированные шкатулки, детские расписные качели, музы¬
кальные инструменты и стульчики.
Качество мозаичного изделия во многом зависит от каче¬
ства и разнообразия древесины. В целях увеличения объемов
производства и повышения производительности труда на неко¬
торых этапах обработки материала применяется машинный'
труд, а также имитация ценных пород древесины.
Выставки 1978—1980 гг. показали, что изделиям народного
декоративно-прикладного искусства присущи функциональ-
41

Рис. 10. «Стога сена»

Рис. 11. «Над рекой Волгой»
ность и декоративность, лаконизм
и экспрессия, ритмичность рисунка,
строгость силуэтов и цветовых соче¬
таний, внимательное отношение к ком¬
позиции, стремление выявить красоту
природного материала.
В целом современные народные
промыслы — сложные художествен¬
ные явления. Они по-разному реаги¬
руют на современность. В этом мно¬
гообразии, ярко выраженной индиви¬
дуальности каждого промысла — их
большая художественная ценность.
Искусство народных промыслов пол¬
ноправно входит в семейство совре¬
менных прикладных искусств, сохра¬
няя свою национальную основу.
МАТЕРИАЛ ДЛЯ МОЗАИКИ
И ЕГО ДЕКОРАТИВНЫЕ
ОСОБЕННОСТИ
СТРОЕНИЕ ДРЕВЕСИНЫ
Художественно-декоративные качества мозаичного набора
во многом зависят от умелого подбора кусочков массива дре¬
весины и шпона необходимого рисунка и цвета. Для этого мо¬
заист должен хорошо знать материал, с которым работает.
Шпон — это тонкий слой древесины, получаемый строгани¬
ем или лущением. Шпон можно изготовлять из различных по¬
род древесины. Мозаисту надо знать строение и свойства дре¬
весины, уметь определять ее породу по виду рисунка (тексту¬
ры), цвету на разрезе (на деревянном кусочке) и другим при¬
знакам.
Древесина разных пород различна. Например, древесина
хвойных пород, как правило, хорошо обрабатывается и доста¬
точно прочна, но лишена красивого рисунка (текстуры), дре¬
весина же карельской березы имеет интересную богатую тек¬
стуру.
Деревья делятся на хвойные и лиственные. К хвойным по¬
родам относятся сосна, ель, лиственница, кедр, пихта. Харак¬
терная особенность строения древесины хвойных пород — смо¬
43

ляные ходы вертикальные и горизонтальные. К лиственным
породам относятся дуб, клен, тополь, ясень, береза, липа, бук,
груша, белая акация, самшит, черное дерево, красное дерево,
ольха, рябина и т. д.
Древесина состоит из элементарных клеток, разнообразных
по размерам и форме, тесно сросшихся друг с другом, и имеет
слоисто-волокнистое строение. На поперечном разрезе ствола
можно видеть кору, собственно древесину и сердцевину.
Кора состоит из внешнего пробкового отмершего слоя и тон¬
кого внутреннего живого слоя — луба. Между корой и древе¬
синой расположен слой тонкостенных живых клеток, невиди¬
мый невооруженным глазом и называемый камбием. За счет
деления и роста его клеток происходит прирост дерева в тол¬
щину.
Древесина большинства пород четко разделяется на приле¬
гающую к камбию светлоокрашенную зону — заболонь и бли¬
же к центру ствола темноокрашенную зону — ядро. У некото¬
рых пород вся древесина одного цвета (например, у березы,
ольхи, граба и др.), а у таких пород, как сосна, лиственница,
дуб и т. д., центральная часть темнее. Породы, имеющие ядро,
называются ядровыми. Породы, у которых периферическая
и центральная части ствола одинаковы по цвету, называются
заболонными (безъядровыми). Сердцевина на поперечном раз¬
резе имеет вид темного пятна диаметром 2—5 мм.
Для получения полного представления о строении древеси¬
ны рассматривают три главных разреза ствола (рис. 12): по¬
перечный, или торцовый (плоскость разреза перпендикуляр¬
на оси ствола), радиальный (вдоль ствола через середину),
тангентальный (вдоль ствола на некотором расстоянии от
сердцевины).
На поперечном разрезе видны концентрические окружности,
расположенные вокруг сердцевины,— это годичные слои. На
радиальном разрезе годичные слои имеют вид продольных по¬
лос, а на тангентальном — извилистых конусообразных линий.
Годичный слой состоит из ранней (внутренней) и поздней (на¬
ружной) древесины.
На поперечном разрезе некоторых пород видны светлые, ча¬
сто блестящие, направленные от сердцевины к коре линии —
сердцевинные лучи. Особенно хорошо они выделяются у бу¬
ка, дуба и платана. На радиальном разрезе сердцевинные лучи
имеют вид блестящих широких или узких, коротких или длин¬
ных полосок или черточек. На тангентальном разрезе они похо¬
жи на чечевички или имеют веретенообразную форму. Сердце¬
винные лучи создают красивый рисунок на радиальном разре-
44

Рис. 12. Разрез ствола
1 — поперечный; 2 — тангентальный; 3 — радиальный
зе, что играет важную роль при выборе древесины в качестве
декоративного материала.
На поперечном разрезе лиственных пород видны отвер-
ствия — это сечения сосудов-трубок (каналов для проведения
воды). Породы, у которых крупные сосуды на поперечном раз¬
резе образуют в ранней древесине годичных слоев сплошное
кольцо, называются кольцесосудистыми (ясень, дуб, вяз, бар¬
хатное дерево, карагач и др.). Породы, у которых мелкие
и крупные сосуды равномерно распределены по всей ширине
годичного слоя, называются рассеяннососудистыми (грецкий
орех, хурма и др.). У кольцесосудистых лиственных пород го¬
дичные слои хорошо заметны из-за резкого различия между
45

ранней и поздней древесиной. У рассеяннососудистых такое раз¬
личие не наблюдается, и годичные слои слабо заметны. На ра¬
диальном и тангентальном разрезах сосуды-трубки выглядят
как продольные бороздки.
ВНЕШНИЙ ВИД
И СВОЙСТВА ДРЕВЕСИНЫ
КАК ОПРЕДЕЛИТЕЛИ
ДЕКОРАТИВНЫХ КАЧЕСТВ
Декоративные качества древесины зависят от текстуры
(т. е. естественного рисунка древесины, получаемого на разре¬
зах древесины при' перерезании ее волокон, годичных слоев
и сердцевинных лучей), блеска на плоскости среза, цвета.
Текстура зависит от особенностей строения различных по¬
род древесины и направления разреза (рис. 10 на вклейке).
Определяется она наличием сердцевинных лучей, разницей
в окраске ранней и поздней древесины, шириной годичных сло¬
ев, расположением волокон. Хвойные породы на тангентальном
разрезе из-за резкого различия в цвете ранней и поздней дре¬
весины имеют красивую текстуру. Лиственные породы с ярко
выраженными годичными слоями и развитыми сердцевинными
лучами (дуб, бук, клен, карагач, платан и др.) имеют очень
красивую текстуру на радиальном и тангентальном разрезах.
Древесина клена, например, имеет однообразную текстуру
с включениями, напоминающими птичий глаз. Текстура березы
обыкновенной ровная, а у карельской состоит из мелких изви¬
лин. Оригинален рисунок текстуры у таких сучковатых деревь¬
ев, как акация, сосна.
Сказочной красотой отличается текстура древесины с непра¬
вильным и путаным (свилеватым) расположением волокон (ка¬
пы, наросты) и со следами спящих почек («глазки»). Текстура
капового шпона характеризуется яркими причудливо-извили¬
стыми полосами. Такая древесина особенно ценится в мозаике.
Выразителен по своей текстуре шпон из капо-корешковой дре¬
весины ореха, березы и каштана. Текстуру из сплошных пере¬
путанных линий образуют наплывы. Очень выразительна тек¬
стура карагача.
Цвет древесине придают находящиеся в полостях клеток
дубильные, смолистые и красящие вещества. Натуральный цвет
древесины может быть самым различным: белым, красным,
оранжевым, розовым, желтым, фиолетовым, коричневым, чер¬
ным и серым. Кроме того, каждая древесина может иметь сразу
несколько цветов и оттенков. Например, карагач, черешня, бук,
46

клен, орех и особенно красное дерево могут иметь градацию
от желтого тона до темного, розовато-фиолетового.
Цвет древесины не постоянен. На изменение цвета влияют
возраст, условия и место произрастания, условия хранения
и т. д. Древесина молодых деревьев обычно светлее, чем у ста¬
рых. Некоторые породы древесины изменяют окраску от дли¬
тельного пребывания в воде. Дуб, долго пролежавший в воде,
темнеет (мореный дуб), тис приобретает фиолетовый цвет, а бе¬
реза — серый.
Под влиянием кислорода воздуха древесина свежесрублен-
ной ольхи краснеет. При длительном хранении в помещении дре¬
весина сосны становится бурой, на открытом воздухе — серой.
Со временем древесина дуба, красного дерева темнеет, а дре¬
весина других пород светлеет. Древесина сосны, произрастаю¬
щей на севере, светлее, а у произрастающей на юге окраска
насыщеннее, богаче.
Поражение древесины грибами вызывает в некоторых слу¬
чаях появление различных красивых оттенков. Например, сине¬
ва сосны имеет разнообразные оттенки и ее можно удачно
применять в маркетри. Наиболее устойчивым цветом обладают
дуб, груша, белая акация, самшит, каштан.
Декоративную ценность древесины можно повысить, усили¬
вая и выявляя текстуру прозрачными лаками. В процессе
отделки цвет древесины сильно меняется, повышается интен¬
сивность тона, появляется часто другой оттенок, отличный от
предыдущего.
Поверхность древесины имеет разнообразный блеск. Блеск —
это способность направленно отражать световой поток. Блеск
зависит от плотности древесины, количества, размеров и рас¬
положения волокон и сердцевинных лучей. Последние направ¬
ленно отражают световые лучи, и образуются блестящие вклю¬
чения на радиальном разрезе. У одних пород блеск матовый,
у других — с различными переливами: шелковистый, серебри¬
стый, стальной или с медово-золотистым оттенком.
^атовый блеск у древесины бука, граба, березы, дуба, гру¬
ши, каштана, липы, осины, можжевельника, тиса, яблони, ряби¬
ны, тополя. Шелковистым блеском обладают ива, кедр, лимон,
бук, вяз, клен, вишня, ясень, черемуха, платан. Серебристый
блеск у древесины ореха, сибирского кедра, клена и волокни¬
стой березы. Медово-золотистый блеск имеют разрезы березо¬
вого капо-корешка, черешни, древесины бархатного дерева
и макшара. Стальной блеск у древесины березы, клена, бука,
слабо моренного в растворе окиси железа или медного купороса.
47

Блеск с муаровыми переливами встречается у древесины бере¬
зы, лавровишни.
Блеск можно усилить лакированием, полированием, воще¬
нием, отбеливанием или отделкой прозрачными пленками из
искусственных смол.
К свойствам древесины, которые необходимо учитывать при
работе, относятся прочность, плотность, твердость, влажность,
возможность усушки, растрескивания, разбухания и короб¬
ления.
В древесине в процессе ее хранения изменяется влажность.
Шпон С влажностью 10% трудно режется, поэтому перед рабо¬
той его влажность повышают до 20—22%.
В процессе испарения влаги происходит уменьшение линей¬
ных размеров и объема. Наименьшая усушка наблюдается
вдоль волокон, наибольшая усушка отмечается в тангенталь-
ных разрезах (5—12%). Поздняя древесина усыхает меньше,
чем ранняя. Неравномерная усушка приводит к короблению
или растрескиванию.
По величине объемной усушки древесные породы делятся
на три группы: 1) малоусыхающие — ели сибирская и обыкно¬
венная, можжевельник, пихта сибирская, платан восточный, тис
ягодный, ива, кедры сибирский и корейский, тополь белый, хур¬
ма, черешня, фисташка (ядро); 2) среднеусыхающие — бук во¬
сточный, вяз, груша, дуб, липа мелколистная, ольха черная,
орех грецкий, осина, пихты белокорая, кавказская и маньчжур¬
ская, рябина, тополь черный, ясень; 3) сильноусыхающие —
акация белая, береза бородавчатая и пушистая, бук восточный,
граб, железное дерево, кизил, саксаул, лиственницы сибирская
и даурская, клен остролистный, яблоня лесная.
Плотность древесины разных пород различна. С увеличени¬
ем влажности плотность увеличивается. Плотность поздней дре¬
весины (в пределах годичного слоя) в 2/3 раза больше, чем
ранней.
Древесина высокой плотности (самшит, граб, бук, клен, гру¬
ша и др.) прочна и хорошо обрабатывается. Древесина лист¬
венных кольцесосудистых пород имеет неодинаковую плотность,
ранняя часть годичного слоя у нее пористая, поздняя более
плотная. Такая древесина труднее поддается лакированию
и полированию. Древесина хвойных пород имеет малую плот¬
ность, рассеяннососудистых лиственных пород — достаточно
большую плотность, поэтому хорошо обрабатывается, лакиру¬
ется и полируется.
Твердость —очень важное свойство древесины для мозаи¬
ста. Она важна при обработке древесины режущими инструмен¬
48

тами (строгании, пилении, лущении). Твердость торцовой по¬
верхности выше твердости тангентальной и радиальной поверх¬
ности. По степени твердости древесины породы делят на
3 группы: 1) мягкие — сосна, ель, кедр, пихта, можжевельник,
тополь, липа, осина, ольха, каштан; 2) твердые — лиственница
сибирская, береза, бук, дуб, вяз, ильм, карагач, платан, ряби¬
на, клен, лещина, орех грецкий, хурма, яблоня, ясень; 3) очень
твердые — акация белая, береза железная, граб, кизил, сам¬
шит, фисташка, тис.
В табл. 1—3 даны характеристики основных свойств древе¬
сины наиболее распространенных пород, используемых для
мозаики.
ПОРОКИ ДРЕВЕСИНЫ,
ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В МОЗАИКЕ
Рост дерева зависит от условий жизни, т. е. все то, что
определяет красоту и разнообразие древесных рисунков, зави¬
сит от внешних условий, в которых растет дерево. Часто в ре¬
зультате изменений условий роста, появления неблагоприятных
факторов нарушается стройность и прямолинейность дерева,
появляются пороки, и следовательно, изменяется рисунок тек¬
стуры.
Некоторые из пороков увеличивают, расширяют диапазон
всевозможной интересной текстуры. В свою очередь, большой
выбор текстуры различных рисунков и цветов дает возможность
выполнить более выразительную в художественном отношении
работу. Поэтому постараемся познакомиться с теми пороками
древесины, что улучшают качество художественного изделия.
Пороки древесины делятся на группы: пороки формы ствола,
пороки строения древесины, сучки, трещины, грибные пораже¬
ния, повреждение насекомыми, химические окраски и т. д. Сре¬
ди пороков формы ствола особого внимания заслуживают на¬
плывы. Наплывы — это нарост, утолщение ствола, ветвей,
корня, меняющий строение древесины. По расположению в них
волокон наплывы делятся на две основные группы. К первой
группе можно отнести наплывы, образующиеся от изменения
направления волокон, кривизну, закомелистость. Такие пороки
возникают в основном у деревьев хвойных пород, иногда у бе¬
резы.
Ко второй группе относятся капы, наплывы со всякими сфо¬
кусированными, как бы собранными в узелки причудливыми
рисунками, порой переходящими в ритмичный узор или сказоч¬
ный орнамент. Если срез капа зачистить и отполировать, то
4 2557
49

1. Внешние признаки некоторых хвойных пород
Порода
Ядро
Заболонь
Годичные слои
Листвен¬
ница
Красно-бурое
Буровато-белая,
узкая (до 20 го¬
дичных слоев)
Видны на всех разре¬
зах. Поздняя древеси¬
на темно-бурого цвета,
развита очень сильно,
резко отграничена от
ранней древесины свет¬
ло-бурого цвета
Сосна
От розового до
буровато-крас¬
ного
Желтовато-бе¬
лая разной ши¬
рины (от 20 до
80	годичных
слоев)
Видны на всех разре¬
зах. Поздняя древеси¬
на красновато-буро¬
го цвета, хорошо раз¬
вита, резко отграниче¬
на от ранней древеси¬
ны светло-бурого цвета
Кедр
От буровато-ро¬
зового до жел¬
товато-красного
Розовато-белая,
широкая (до 40
годичных сло¬
ев)
Видны на всех разре¬
зах. Поздняя древеси¬
на желтовато-розово¬
го цвета, развита сла¬
бо, постепенно перехо¬
дит в раннюю.
Примечание. Сердцевинные лучи на разрезах не видны.
порой его текстура напоминает фотографию бурлящего кратера
действующего вулкана.
Нарост на стволах, корнях и ветках в виде капа — своеоб¬
разная болезнь дерева на небольшом его участке, где группи¬
руются необычные почки дерева. Чем это скопление сложнее,
тем в разрезе капа текстура получается богаче и сказочнее.
К образованию капа предрасположены ясень, тополь, клен,
ольха, липа и особенно береза и грецкий орех.
Зачастую для появления и ускорения роста капа специали¬
сты создают благоприятные условия. Обычно наплывы встре¬
чаются небольших размеров 20, 50, 80 см, редко около 1 м,
однако при специальной подкормке наплывы развиваются до
1,5 м. Рисунок текстуры большого наплыва может быть на¬
столько выразительным, что представляет собой законченное
художественное произведение.
В Киргизии специально созданы участки лесов по выращи¬
ванию, уходу и сбору богатых по цвету и рисунку наплывов
грецкого ореха. На севере, в Карелии и Кировской обл., на бе¬
50

ft
резах встречаются наплывы, по размерам и рисунку не усту¬
пающие наплывам грецкого ореха.
Особым вниманием мастеров художественной обработки де¬
рева и мозаистов пользуется свилеватость. Это всевозможные
сплетения волокон в самом стволе дерева, т. е. нарушение есте¬
ственного прямолинейного их расположения. Маленькими
и большими пучками волокна переплетаются и свиваются
в красивые необычные узоры, затем снова выпрямляются в па¬
раллельные ровные линии. Иногда свилеватость сохраняется на
протяжении большого участка дерева. Переплетения на поверх¬
ности среза по-разному отражают свет и возникает перламут¬
ровое мерцание. Из 2—6 кусков свилеватого шпона можно на¬
брать интересный орнамент, декоративное украшение на двер¬
цах шкафов, игральных досках и для столешниц.
В зависимости от условий роста дерева свилеватость может
образоваться в стволах любой породы дерева, однако в дре¬
весине таких пород, как сахарный клен и карельская береза,
она всегда есть.
Древесина сахарного клена состоит из хаотически располо¬
женных мелких точечных сплетений волокон в виде узелков
диаметром 1—5 мм, напоминающих птичий глаз или мерцание
звездного неба. Обычно мастера-мозаисты рисунок древесины
сахарного клена называют «птичий глаз».
Карельская береза, произрастающая в суровых условиях
Севера, имеет необычное свилевато-волокнистое направление
волокон, вызванное неодинаковым расположением годичных
колец. На участках еле заметного вздутия ствола в дополне¬
ние к свилевато-волокнистой поверхности появляются темно-
коричневые штрихи, точки и всякого рода пятна. Годичные слои
идут не по окружности, а ложатся волнообразными розетками:
чем ближе к сердцевине ствола, тем изогнутость лепестков ро¬
зетки увеличивается. Такую форму годичные слои приобретают
под ударами очень мощных сердцевинных лучей, которые, про¬
бивая слои, прогибают их к центру ствола. В свою очередь,
сердцевинные лучи, испытывая напряжение упругих годичных
слоев, переламываются пополам и их концы складываются
«птичкой» в острый угол. Сочетание изломанных сердцевинных
лучей и волнистых годичных слоев дает в разрезе красивую
крапчатую древесину. Темные штрихи могут полностью покры¬
вать поверхность среза или собираться в отдельные группы,
чередуясь с совершенно гладкими перламутровыми полями.
В зависимости от условий, в которых растет карельская бере¬
за, она может иметь вид нормального дерева со стволом, как
)
51

2. Внешние признаки некоторых лиственных пород
Порода
Ядро
Заболонь
Сердцевинные лучи
Годичные слои
Сосуды
Дуб
Желтовато-
Узкая, светло-
Широкие, хорошо видны на
На поперечном
Мелкие, в позд-
коричневое
или темнова¬
то-бурое
желтая, четко
отделяется от
ядра
всех разрезах
разрезе годич¬
ные слои из-за
резкой разницы
между ранней и
поздней древе¬
синой хорошо
ней части годич¬
ного слоя распо¬
ложены радиаль¬
ными рядами
Ясень
Светло-бурое
Широкая, жел¬
товато-белая, по-
Узкие, на поперечном разре¬
зе с трудом различимы или
Хорошо разли¬
чаются во всех
Имеются круп¬
ные сосуды в го-
• •
степенно пере¬
ходит в ядро
совсем не видны. На ра¬
диальном разрезе заметны
в виде коротких черточек
разрезах
дичных слоях
Ильм
Темно-бурое
Узкая, бурова¬
то-серая, хоро¬
шо отличается
от ядра
Узкие, на поперечном разре¬
зе с трудом различимы или
совсем не видны. На ра¬
диальном разрезе четко вы¬
деляются в виде блестящих
черточек
То же
Мелкие, обра¬
зуют непрерыв¬
ные волнистые
линии в поздней
части годичных
слоев
Вяз
Светло-бурое
Широкая, жел¬
товато-белая,
постепенно пе¬
реходит в ядро
Узкие, на поперечном раз¬
резе с трудом различимы
или совсем не видны. На
радиальном разрезе малоза¬
метны и отличаются толь¬
ко по блеску
То же
То же
Карагач
Красновато¬
бурое
Узкая, желтова¬
то-белая, хоро¬
шо отличается
от ядра.
Узкие, на поперечном раз¬
резе с трудом различимы
или совсем не видны. На
радиальном разрезе хорошо
видны из-за темной окрас-
ки
То же
Мелкие, образу¬
ют прерывистые
волнистые линии
3. Характеристика некоторых пород древесины
Порода
Цвет
Текстура
Основные свойства древесины
Акация белая
От зеленовато-желто¬
серого до светло-жел¬
того, иногда золотис¬
то-коричневый
Достаточно ярко выражена,
со свилеватостью, иногда
ярко выражены годичные
слои
Очень твердая, прочная, с блеском,
имитирует черное дерево, кость,
золотое шитье, хорошо обрабаты¬
вается и отделывается
Амарант
Кр асно-фиолетовый
Крупная, выразительная
После отделки темнеет, становится
бурой с черными прожилками
Береза:
обыкновенная
сл
Беловато-желтый
Слабо выраженная
Твердая, хорошо обрабатывается,
окрашивается и отделывается.
Имитирует серый клен, орех, крас¬
ное дерево
карельская
От белого до светло-
желтого с бурым или
розовым оттенком
Насыщенная, переливчатая,
пестрая, в виде небольших
коричневых извилин
Твердая, хрупкая, легко окраши¬
вается и обрабатывается, хорошо
имитирует красное дерево, клен и
орех
Бук
От	розовато-серого
до красновато-буро¬
го
Мелкая, с темными черточ¬
ками- на тангентальном и
яркими «чечевичками» на
радиальном разрезах
Твердая, прочная, режется с тру¬
дом, хорошо отделывается и окра¬
шивается, имитирует грушу, орех
Вяз
Светло-желтый
Однородная
Плотность твердая
Граб
Белый с сероватым
оттенком
Слабо выраженная, одно¬
родная
Очень хрупкая, режется с трудом,
хорошо окрашивается, имитирует
черное дерево

Продолжение
Порода
Цвет
Текстура
Основные свойства древесины
Груша
Розовато-коричневый
Слабо выраженная, гладкая,
очень красивая под лаком
Твердая, прочная, легко режется во
всех направлениях, хорошо обраба¬
тывается, окрашивается и отделы¬
вается, под лаком имитирует чер¬
ное дерево
Дуб
От желтовато-белого
до. коричневато-желто¬
го (охра светлый)
Резко выраженная, крупная,
с блестящими пятнами на,
радиальном разрезе. Дубо¬
вые наплывы дают спутан¬
ные нечеткие узоры
Твердая, ломкая, режется с тру¬
дом, крупнопористая (что затруд¬
няет полировку), хорошо окраши¬
вается протравами и лакируется
Ильм
Темно-бурый
Точечная
Плотная
Карагач
От красновато-корич¬
невого до желтовато¬
белого
Крупная,	выразительная,
волнистая
Твердая, плотная, прочная, хорошо
обрабатывается и отделывается
Каштан
От беловатого до бу¬
ровато-коричневого
На лущеном шпоне хорошо
заметны годичные слои, на
строганом шпоне слабо за¬
метны полоски годичных
слоев
Мягкая, хорошо обрабатывается,
окрашивается и отделывается
Кедр
От розовато-белого и
буровато-розового до
желтовато-красного
Мелкослойная, с красивым
рисунком, слабо выражен¬
ная
Мягкая, прочная, легко режется,
.хорошо обрабатывается, окрашива¬
ется, отделывается, имитирует чер¬
ное дерево
Клен «Птичий
глаз»
Желтов ато-р озовый,
белый
Свилеватая, волнистая, с
большим количеством спя¬
щих почек — «птичий глаз».
Красива под лаком
Твердая, хорошо режется, обраба¬
тывается, окрашивается и отделы¬
вается
Клен «Явор»
Желтовато-розовый,
белый
Слабо выраженная, с мел¬
кими блестящими точками
Твердая, хорошо режется, окраши¬
вается и отделывается
Макагони
(красное де¬
рево)
От желтовато-розово¬
го до красновато-бу¬
рого
Выразительная, ленточная,
с маленькими темными чер¬
ными черточками
Твердая, хрупкая, хорошо режет¬
ся, окрашивается и отделывается,
со временем темнеет
Лимонное дере¬
во
Желто-золотистый
Выразительная, ленточная, с
блестящими пятнами
Твердая, хрупкая, при резании ло¬
мается, хорошо отделывается
Лиственница
От буровато-белого
до красновато-бурого
Резко выражены годичные
слои на всех разрезах
Твердая, хрупкая, при резании ло¬
мается
Можжевельник
От желтоватого до
розовато-коричневого,
с красно-желтыми про¬
жилками
Мелкослойная
Прочная, плотная
Орех (грецкий и
европейский)
От светлых, серо-ко¬
ричневых до коричне¬
ватых и темных то¬
нов, почти черных
Из-за матовости оттенка и
неравномерности	весьма
разнообразная, извилистая,
выразительная, встречается
рисунок капа
Твердая, плотная, прочная, очень
хорошо режется, красится и отде¬
лывается
Орех анатолий¬
ский
От темно-бурого до
темно-коричневого
С резко выраженными поло¬
сами
Плотный, прочный, хорошо отделы¬
вается

t
Продолжение
Порода
Цвет
Текстура
Основные свойства древесины
Ольха
Осина
Палисандр
сл
Платан (чинара)
Пихта
Розовое дерево
Рябина
От белого до бледно¬
го розовато-коричне¬
вого, на воздухе быст¬
ро изменяется до кра¬
сно-бурого
От белого до светло-
коричневого, со време¬
нем появляется крас¬
новатый или зелено¬
ватый оттенок
Желто-коричневый с
фиолетовым оттенком
От красновато-бурого
до багрово-коричнево¬
го. Может принимать
золотисто-красный от¬
тенок под воздействи¬
ем света
Белый со слабым жел¬
товатым или бурова¬
тым оттенком
Розовато-желтый или
розовато-красноватый
Коричневато-бурый
Слабо выраженные годич¬
ные слои. На лущеном шпо¬
не разбросанные крупные
радиальные полоски, на
строганом шпоне иногда
они отсутствуют
Слабо выраженные годич¬
ные слои
Крупная, выразительная, с
черными полосами
Яркая, красивая, крапчатая
Много! сучков
Достаточно ярко выражены
годичные слои, с темными
черточками
Тонковолокнистая и одно¬
родная
Мягкая, легко обрабатывается и
отделывается
То же
Твердая, хрупкая, С трудом отде¬
лывается, со временем темнеет
Твердая, режется с трудом
Режется хорошо
Средней твердости, хорошо обраба¬
тывается и отделывается
Твердая, плотная, мелкослойная,
хорошо обрабатывается и отделы¬
вается
Самшит (кавказ¬
ская пальма)
Светло-желтый
Слегка заметные прожилки
Очень прочная, режется с трудом,
имитирует кость, обрабатывается
теми же инструментами, что и
кость
Слива черная
От светлого до тем¬
ного красновато-ко¬
ричневого
Слабо выраженные годич¬
ные слои, иногда рисунок,
характерный для капа
Достаточно твердая, хорошо отде¬
лывается
Сосна
Светло-желтый	или
красноватый
На лущеном шпоне доста¬
точно ярко, иногда слабо
выраженные годичные слои,
на строганом шпоне слабо
выраженные полоски годич¬
ных слоев
Мягкая, достаточно хорошо обра¬
батывается, со временем слегка
темнеет
Тис
Красновато-бурый
Достаточно ярко выражены
волнистые годичные слои
Очень твердая, плотная, хорошо
обрабатывается и отделывается,
окрашивается (особенно в черный
цвет), полируется
Тополь
От серовато-белого до
красновато-коричнево¬
го или красновато-бу¬
рого
Богатая крупнослойная, вы¬
разительная. Иногда с пят¬
нами от спящих почек
Мягкая, ломкая, хорошо окраши¬
вается, • удовлетворительно отделы¬
вается
Фисташковое
дерево
Серовато-зеленый	с
шелковистым блеском
Богатая, может быть рису¬
нок капа '.(в каповом нарос¬
те)
Очень плотная и твердая, хорошо
отделывается
Яблоня
Бурый с розовато¬
красным оттенком
Иногда достаточно вырази¬
тельна
Твердая, плотная, хорошо отделы¬
вается
Ясень
От светлого до темно¬
го красновато-корич¬
невого. Немного свет¬
лее дуба
Крупная, выразительная, по¬
хожа на дуб
Достаточно твердая, крупнопорис¬
тая, хорошо обрабатывается и ок¬
рашивается

у обычной березы, или принимать форму куста с коротким
мощным стволом.
Следует отметить древесину черного тополя, у которого
в районе отмерших сучков вырастают всевозможные шишки,
слегка напоминающие при срезе рисунок карельской березы.
На срезе сйетлая древесина тополя оказывается покрытой
большим количеством бурых и светло-коричневых пятен и глаз¬
ков вперемежку со струйчатыми завитками и полосками [18].
Одна из разновидностей свилеватости — волнистость древес¬
ных волокон, называемая волнистой свилеватостью. Характер
волн может быть самый различный, но наиболее красива дре¬
весина, волокна которой струятся широким шелковистым пото¬
ком. Такой порок бывает у бука, граба, ясеня, осины, березы.
Могут встречаться и другие виды свилеватости, напоминающие
материал своеобразным древесным перламутром [18].
Всевозможные сучки на стволе дерева нарушают строго кон¬
центрическое расположение годичных слоев. Круглые, продол¬
говатые и овальные- еучки мешают плотнику гладко обработать
поверхность, в то же время срез шпона в этом месте может
пригодиться мастеру-мозаисту для интересных композиционных
решений. Срез показывает, что годичные слои вынуждены обте¬
кать всевозможные по форме и размеру сучки, прижимаясь
друг к другу и обходя препятствие широкой дугой. Такой по¬
рок древесины называют завитком.
В местах разветвления ствола на две вершины получается
интересный срез древесины, называемый «двойное сердце».
Часть деревьев в период роста и становления по разным при¬
чинам получают искривление ствола. Такая вынужденная изо¬
гнутость ствола образовала порок древесины под названием
«крень». Делая срезы изогнутого ствола в разных направлени¬
ях, можно получить всевозможные кривые и эллипсообразные
рисунки, зачастую незаменимые для оригинальных решений.
Интересен порок, встречающийся в нижней части ствола.
Ствол у самой земли прорезается профильными впадинами
с резко выступающими ребрами у самого основания. Попереч¬
ный срез комля у основания похож на цветок, годичные слои
во всех направлениях повторяют все изгибы наружной формы.
Строганый шпон из нижней части ствола имеет выразительный
красивый рисунок. Криволинейные годичные слои удачно соче¬
таются с рисунком корневищ темных цветов. В таком шпоне
трудно угадать направление волокон, да и обрабатывать ре¬
жущим инструментом его трудно.
Очень интересен такой порок строения древесины, как сле¬
ды спящих почек (неразвившихся в побег), т. е. глазки. Они
58

бывают одиночные и групповые, светлые и темные. Благодаря
им создается поразительный рисунок текстуры «птичий глаз».
Любопытны такие пороки, как ложное ядро — темная окра¬
ска разных оттенков внутренней части ствола и пятнистость —
местная окраска заболони в виде пятен и полос. Пятнистость
встречается в виде желтовато-бурых полос-прожилок или сле¬
дов от прожилок.
Натуральный цвет древесины изменяет порок — светлые
и темные химические окраски, возникающие в результате раз¬
вития биохимических процессов: продубина — красно-коричне¬
вая или бурая окраска заболони древесины, находящейся в во¬
де (ели, дуба и др.); дубильные потеки — бурые пятна в виде
потеков; желтизна — светло-желтая окраска заболони древеси¬
ны хвойных пород, находящейся в воде.
Поражение древесины различного рода грибами и гнилями
вызывает изменение окраски ядра и заболони, например, появ¬
ление в ядровой древесине пятен и полос бурого, красноватого,
серого и серо-фиолетового цвета. Встречается ядровая гниль,
пестрая ситовая, бурая трещиноватая, белая волокнистая. Пле¬
сень, имеющая вид пятен или сплошного налета, окрашивает
древесину в сине-зеленый, голубой, зеленый, черный и розовый
цвета. Заболонные грибные окраски придают синеватый или
зеленоватый оттенок или вызывают пятнистую оранжевую, жел¬
тую, розовую и коричневую окраску.
Красивую текстуру в первой стадии поражения, когда физи¬
ческие свойства древесины почти не меняются, дает белая мра¬
морная гниль лиственных пород. Заболевшее дерево оказывает¬
ся пронизанным тончайшими разноцветными линиями. Чаще
всего они бывают ярко-белыми или совершенно черными с лег¬
кой красной окантовкой [18].
Пикообразные, облакообразные и другой причудливой фор¬
мы мраморные гнили обогащают коллекцию мозаистов. Дере¬
воокрашивающие грибы по сосудам проникают далеко в глубь
ствола и, не нарушая древесины, окрашивают ее выделяющи¬
мися пигментами. Поэтому внутри ствола могут быть скрыты
всевозможные варианты цветовых и графических рисунков. Во
время высыхания древесины жизнедеятельность грибов при¬
останавливается. Один из них показан на рис. 13. Из приве¬
денной краткой характеристики можно сделать вывод, что за
внешней непримечательностью сучков, наростов, свилеватости
и т. д. хранятся многие тайны древесной палитры. Умело ис¬
пользуя пороки строения древесины, грибные окраски и т. д.,
мозаист может значительно обогатить выбор выразительного
материала для мозаичного изделия.
59

Рис. 13. Порок древесины
в виде капа
композиция
И ЦВЕТ В МОЗАИКЕ
Мозаичный набор должен
быть произведением, в кото¬
ром умелый мозаист удачно
связал в единое целое все со¬
ставляющие его части и от¬
дельные элементы."
В своей работе мозаист
проявляет художественный
вкус, зритель эмоционально
оценивает его труд, получая
эстетическое удовлетворение.
Возникновению этого чувства
способствуют цельность, ком¬
позиционная слаженность
построения мозаичного набо¬
ра. Композиция отражает
прежде всего творческую сторону деятельности художника-
мозаиста.
Выбор оптимальных габаритов изделия строится на опреде¬
ленных принципах, общих закономерностях, пользуясь которы¬
ми можно сознательно корректировать размеры задуманного
изделия, а также группы деталей в композиции, добиваясь наи¬
более приятных для глаза пропорций и общего гармоничного
построения.
Опыт показывает, что для зрительного восприятия одна из
благоприятных — это пропорция так называемого «золотого се¬
чения». Это — отношение отрезков прямых фигур, тел, основ¬
ные размеры которых находятся в отношении 1 :0,618. Однако
заметим, что нет раз и навсегда установленных отношений
и пропорций, которые гарантировали бы наилучшие эстетиче¬
ские качества. Во все времена наиболее распространенной фор¬
мой композиционного равновесия в мозаичном наборе орнамен¬
та на предметах мебели и в других изделиях была симметрия,
которая достигалась равноудаленным расположением элемен¬
тов рисунка относительно осевоц линии или вокруг централь¬
ной точки.
60

РИСУНОК и композиция
В МОЗАИКЕ
Мозаичные работы, сделанные из древесины различных по¬
род дерева, отображающие характер, динамику, мысль и кра¬
соту, можно отнести к художественно-декоративным работам.
В мозаичных изделиях набирают орнамент, символические сю¬
жеты, человека, животных, пейзаж и т. д.
На основе наблюдения объекта и изучения материалов (фо¬
тографии, шпона, зарисовок) мозаист создает эскиз — основу
для композиционного решения. Умение рисовать, изучение ма¬
териала, с которым работаешь, развивает способность мозаиста
выделить из увиденного самое характерное. Делая наброски
рисунка, надо учитывать технику вырезания мозаичных дета¬
лей и свойства древесины.
Рисунок бывает тоновой, штриховой или контурный
(рис. 14). Желательно рисунок выполнить цветными каранда¬
шами или акварелью в задуманных тонах; затем на этом ри¬
сунке необходимо легкими линиями обозначить участки или
элементы орнамента, для которых надо подобрать подходящую
по цвету и текстуре древесину. В таком подготовленном рисун¬
ке для одной или нескольких деталей заранее намечают при¬
близительную породу древесины, определяют, где придется
применить материалы, имитирующие ценные породы древеси¬
ны. Кроме этого, на подготовленном рисунке нужно продумать
и показать направление волокон. Помня о свойстве древесины
по-разному отражать свет в зависимости от направления воло¬
кон, можно показать не только светотень, но и придать объ¬
емность деталям.
Начинающему мозаисту можно взять в качестве готового
рисунка репродукцию, орнамент и т. д. Можно воспользовать¬
ся готовым мозаичным набором. В этом случае разрабатывать
заново рисунок не нужно, его контур переводится из существу¬
ющего набора. В дальнейшем, в совершенстве овладев приемом
раскроя и техникой набора материала с декоративно-выражен¬
ным рисунком и цветом, в репродукцию можно вносить измег
нения, а затем разрабатывать свои рисунки. Рисунки и эски¬
зы, разработанные для воплощения в технике, нуждаются
в некоторой стилизации для маркетри или интарсии.
Для получения выразительной, запоминающейся декоратив¬
ной композиции все детали, составляющие эскиз, рисуют, при¬
давая ему слегка угадывающийся или четкий силуэт, характер
и настроение.
61

гис. i-t. оиды рисунков:
1 — тоновой; 2 — штриховой; 3 — контурный

Разрабатывая художественное произведение, мозаист выяв¬
ляет важнейшие формы, контуры, черты и характер образа.
Проявляя художественный вкус, он выбирает Типовые, отбра¬
сывая второстепенные^ отвлекающие детали. В этом и заклю¬
чается обобщение художественного образа того или иного
явления. Определив главные черты сюжета, мозаист стремится
обогатить его своей фантазией, усиливая выразительность дета¬
лей и делая изображение в целом эмоционально насыщенным.
В качестве примера можно привести работы, изображенные на
рис. 15, 16 и рис. 2, 3 на вклейке.
Для повышения выразительности художественного образа
нередко мозаисты сознательно нарушают привычные природ¬
ные пропорции и увеличивают отдельные, самйе существенные
признаки изображаемых предметов. Такой прием можно
использовать при работе над декоративном мозаичным
панно.
При построении художественного произведения и проработ¬
ке тонов мозаист главное внимание уделяет композиции
изделия.
Композиция — это объединение деталей в пространстве и на
плоскости с выделением главного. Введение равного компо¬
зиционного элемента и надлежащая соподчи^енность с ним
остальных деталей усиливают их внутреннюю связь и повыша¬
ют общую выразительность произведения. Наиболее распрост¬
раненная форма композиционного равновесия в мозаичном на¬
боре орнамента на предметах мебели и быта — симметрия, до¬
стигаемая равноудаленным расположением элементов рисунка
относительно осевой линии или вокруг центральной точки. Ла¬
коничные и четкие композиции воспринимаются легче, чем
усложненные и порой запутанные. В мозаике композиционное
построение чаще всего определяется назначением изделия,
предметов мебели, а также используемыми средствами вырази¬
тельности, присущими различным способам изображения, на¬
пример исполнение в технике маркетри или интарсии.
При выполнении общего рисунка и его взаимосвязанных
частей надо стараться избегать мелких деталей и придать ри¬
сунку образный характер, не нарушающий впечатления внут¬
реннего равновесия. Примером тому могут служить работы
«Лиса и виноград», «Ласточки», «Козленок» и «Белые ночи»
(рис. 17, 18, 19; рис. 8 на вклейке). На картине «Козленок»
выделена мордочка козленка, забор же, набранный из шпона
нейтральных тонов, удачно дополняет главное. В работе «Зим¬
ний пейзаж» (рис. 4 на вклейке) использованы крупные дета-
63

Рис. 15. «Аленушка»
Рис. 16. «Пингвины»

ли шпона для выражения характерных черт и динамики дви¬
жения основных элементов композиции.
В каждой из этих картин в соответствии с их содержанием
хорошо передан воздух. Одним куском шпона с небольшими
добавлениями показана реальная свето-воздушная среда, при¬
сущая данному месту действия и времени года. С помощью
нескольких кусков шпона переданы прозрачность, облачность
и движение воздуха.
Для усиления выразительности мозаичных композиций в тех¬
нике маркетри и интарсии зачастую используют контрастность
цветов или обводят светлые тона темным контуром. Контрасты
составляют одно из важнейших изобразительных средств
деревянных мозаичных композиций (рис. 20; рис. 9 на
вклейке).
Взаимное согласование и соподчинение форм, деталей и эле¬
ментов изображения называют гармонией композиции, основ¬
ные условия которой — пропорциональность, ритм и пла¬
стика.
Известно, что в графических рисунках линия имеет большое
изобразительное значение. Несколькими штрихами и линиями
можно обозначить образ рисуемого. В мозаичных рисунках
и наборах линии как изобразительного элемента нет, если не
считать порой незаметную границу, отделяющую одну деталь
мозаики от другой.
Вместо характерных графических изобразительных штрихов
мозаист для изображения пейзажа, характера, движения чело¬
века и т. д. использует естественные рисунки и оттенки тек¬
стуры разных пород дерева.
В мозаичной работе «Перед стартом» (рис. 7 на вклейке)
без особой детализации, крупными деталями показанц формы
и оттенки, характеризующие внутреннее напряжение и целеуст¬
ремленность изображенных лиц.
Порой несколькими удачно подобранными большими дета¬
лями шпона мастеру удается выразить весь задуманный образ,
построить всю композицию. Такие решения еще раз подчерки¬
вают богатство и разнообразие естественной палитры древеси¬
ны. Так, в работе «Парусник» (см. рис. 20), паруса и вода на¬
браны из одного-двух кусков шпона, свилеватость одного ку¬
сочка белого тополя передает движение паруса. В работе
«Березки» один кусок шпона имитирует осеннюю листву дере¬
ва (см. рис. 9 на вклейке).
В законченном мозаичном наборе проявляются естествен¬
ные особенности древесины и способность мастера правильно
5 2557
65

г
Рис. 17. «Лиса и виноград»

Рис. 18. «Ласточки»
Рис. 19. «Козленок»

Рис. 20. «Парусник»
передать рисунок, умение по¬
добрать наиболее подходящий
материал. Композиции моза¬
ичных пейзажей подчеркнуто
просты и немногословны.
Перечень предметов, кото¬
рые можно украсить мозаи^
кой из дерева. Подавляющее
большинство предметов укра¬
шаются мозаикой, выполнен¬
ной в технике маркетри, неко¬
торые изделия, как шкатул¬
ки, декоративные тарелки,
трости и др., украшаются мо¬
заикой в технике интарсии,
т. е. в светлый фон тарелки
или шкатулки врезают более
яркие ценные породы Древеси¬
ны и сочетают это с резьбой,
росписью или инкрустацией
металлом.
Мозаичным набором мо¬
гут быть декорированы стен¬
ные панно для интерьеров
общественных и жилых зда¬
ний; мебель, доски Почета,
стенды стенных газет; обложки книг отзывов; крышки настоль¬
ных календарей, переходящие вымпелы или кубки; предметы
домашнего обихода; декоративные блюда, аптечки, игральные
доски и т. п.
В технике маркетри или интарсия можно выполнить пей¬
заж, портрет, изображение архитектурных сооружений, различ¬
ные сюжетные композиции и орнаменты. Творческое сочетание
фантазии мозаиста с глубоким знанием богатства древесной
текстуры раскрывает' неограниченные возможности искусства
мозаики по дереву.
Подготовительный рисунок для мозаичного набора в техни¬
ке маркетри или интарсии имеет специфические особенности.
Необходимо обращать внимание на четкость линий контура
в рисунке и степень его стилизации (обобщение мелких дета¬
лей). Учитывая хрупкость древесины и ее декоративные свой¬
ства, надо стремиться мелкие детали обобщить и передать их
68

одним куском шпона. При подборе материала учитывают вы¬
разительность древесины, которая подчеркивает наиболее ха¬
рактерные черты пейзажа, орнамента, главного героя картины
и т. д. Красота тесно связана с материалом. Самостоятельное
звучание рисунка древесины в художественном наборе подчи¬
нено общему замыслу, оно ассоциативно связывается с реально
существующими предметами, явлениями и т. п. Мастер, созда¬
вая произведение, как бы выявляет своеобразный пластический
язык природы.
Техника перевода рисунка на основу. Набор в технике мар¬
кетри выполняют с нелицевой стороны. К мастеру повернута
та сторона, которая будет положена на основу будущего изде¬
лия, т. е. оборотная. Зная это, рисунок и всю композицию в це¬
лом будущего изделия необходимо готовить обычным поряд¬
ком, но при мозаичном наборе использовать контур обратного,
т. е. зеркального изображения. Для этой цели применяют каль¬
ку. Для улучшения прозрачности кальки одну сторону проти¬
рают тампоном, смоченным в растительном масле, а затем хлоп¬
чатобумажной тканью вытирают насухо. На кальку с ориги¬
нала рисунка переводят подробный рисунок с контуром всех
деталей. При выполнении набора эта калька становится рабо¬
чим рисунком, а оригинал рисунка остается для контроля (со¬
поставления) набираемого мозаичного изделия, тонов, пропор¬
ций, перспективы и т. д.
Перед началом работы над мозаичным набором необходимо
выбрать для него основу — шпон или плотную бумагу, на кото¬
рые через копирку с кальки наносят (переводят) контур обрат¬
ного изображения рисунка (кальку лицевой стороной с рисун¬
ком кладут на основу).
Перевод на кальку контура рисунка, а затем перевод его
с кальки на основу набора выполняют, чтобы не испортить
рисунка, шариковой ручкой без пасты, острозаточенным твер¬
дым карандашом или специальным острым полированным нако¬
нечником в виде стальной спицы или изготовленной из кости
или металла. Можно использовать обратную сторону отполи¬
рованного кончика ножа или скальпеля. В данном случае на
основе обозначается очень тонкая и точная линия в 2 раза
тоньше линий, получаемых при переводе другими способами.
В процессе набора для сверки и последующих дополнитель¬
ных переводов часто приходится накладывать на основу каль¬
ку с рисунком. Для быстрой ориентации и точности на кальке
и на чистых полях набора (фона) в нескольких местах ставят
крестики, которые при повторном наложении должны совпа¬
дать.
69

В основном рисунок готовится по размеру планируемого из¬
делия в масштабе 1:1. При необходимости увеличить или
уменьшить рисунок прибегают к помощи эпидеоскопа, прозрач¬
ного зеркала проекционного аппарата, фотоувеличителя или
применяют метод прямоугольной сетки.
Преимущество фотоувеличителя в том, что при увеличении
сохраняется большая точность и, кроме того, можно одну фо¬
тографию сделать с прямым изображением рисунка, а вторую
с зеркальным. Фотографию с зеркальным изображением на
матовой бумаге берут за основу набора, т. е. саму фотографию
дорабатывают, карандашом или ручкой обводят контуры, выре¬
зают детали и вставляют вместо них кусочки шпона.
Метод сетки заключается в следующем. Рисунок-оригинал
разбивают на равные квадраты. На бумагу большего размера
наносят квадраты, увеличенные во столько раз, во сколько
необходимо. Квадраты соответственно нумеруют и переносят
контур рисунка. Увеличенный рисунок переводят на кальку,
а с кальки в перевернутом виде — на основу набора.
Роль и значимость подготовительных мероприятий по со¬
ставлению рисунка, композиции и подбору материала для мо¬
заики, выполняемой в технике интарсия, в основном та же, что
и для маркетри.
Небольшие особенности состоят в следующем: интарсия вы¬
полняется из очень толстого шпона, фанеры или деревянных
пластинок. При вставках, как правило, мелких деталей не де¬
лают, а при необходимости делают их при доработке и отдел¬
ке изделия. Работы, выполняемые в технике интарсия, бывают
в основном орнаментного характера, и в них применяют,
как правило, контрастное сочетание древесины. Оригинал
рисунка переводят на основу прямо, без зеркального изо¬
бражения.
СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ
ДРЕВЕСИНЫ
В МОЗАИКЕ
Цвет древесины — важнейший декоративный показатель
в мозаике из дерева, оказывающий воздействие на настроение
и эмоции человека. Цвета условно разделяют на теплые и хо¬
лодные. К группе теплых цветов относятся красдьгй^-оранже-
вый, желтый, красно-фиолетовый и желто-зеленый. К группе
холодных цветов относятся черный, синий, сине-голубой, фио¬
летовый, сине-фиолетовый и сине-зеленый. Промежуточное пс-
70

ложение занимает зеленый цвет, который в различных вари¬
антах может быть отнесен к тем или другим цветам. Белый
и серый цвета нейтральные.
Древесина почти всех пород в основном имеет теплые
оттенки цветов, часто встречаются ярко-оранжевые, охристые,
коричневые, коричнево-красные, желтые и очень редко холод¬
ные тона — фиолетовый, зеленый и особенно голубой и сине¬
ватый. Большинство наиболее доступных древесных пород, при¬
меняемых в мозаичном наборе, имеет очень сдержанную окра¬
ску—это ольха, орех, бук, тополь и др.. Знание хроматического
контраста поможет мастеру усилить цвет деталей из древесины
сдержанных окрасок.
Человеческий глаз способен различить около двухсот цве¬
товых оттенков. Если все основные цвета разместить по кругу
в определенном порядке, можно определять необходимые цве¬
товые соотношения. Цвета, расположенные напротив друг дру¬
га (желтый и фиолетовый, красный и зеленый), взаимно усили¬
вают свою насыщенность. Это явление названо законом хрома¬
тического контраста. Чувство закона хроматического контраста
во многом расширяет технические возможности художника-мо¬
заиста. Зная, что чистых сочных цветов в дереве не бывает,
использование закона хроматического контраста становится обя¬
зательным, т. е. без искусственной подкраски можно повысить
интенсивность одной детали влиянием окраски соседних уча¬
стков.
Необходимо отметить, что существующие в природе мате¬
риалы способны поглощать и отражать полностью или частич¬
но лучи спектра в зависимости -от окраски Самого материала.
Цвет предмета означает, что его поверхность отражает лучи
только этого цвета, а остальные поглощаются. Предметы бе¬
лого цвета отражают весь спектр, а предметы черного цвета
поглощают весь спектр и в то же время усиливают впечатление
глубины детали. Основными цветами можно считать красный,
желтый и синий. Остальные цвета получаются от смешивания
основных цветов. При этом появляется качественно новый
цвет.
Существует два способа смешения цветов: оптический (или
зрительное восприятие цвета) и механический (смешение кра¬
сок на палитре). Мозаистов интересует первый способ, так как
он основан на сочетаниях цветов рядом расположенных эле¬
ментов набора.
Для предохранения мозаичного набора от разрушающего
действия солнечных лучей и атмосферы, а также для придания
71

красивого вида готовому изделию его покрывают разными от¬
делочными материалами (см. главу «Отделка мозаичного набо¬
ра»). Рисунок и цвет текстуры древесины после покрытия ла¬
ком оживает, проявляется, становится ярче и сочнее.
Под прозрачным покрытием древесные породы изменяют
свой вид по-разному. Светлые, более пористые породы слегка
темнеют, а темные, менее пористые кажутся светлее. При на¬
боре надо учитывать изменчивость внешнего вида всех пород
древесины после покрытия лаком.
ОРНАМЕНТ
И СЮЖЕТНЫЙ НАБОР
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
ОБ ОРНАМЕНТЕ
Орнамент— своеобразный почерк эпохи. В нем ярко выра¬
жаются особенности определенного стиля. Каждая нация,
каждая народность, иногда даже область имеют свой орна¬
мент.
Термин «орнамент» — слово латинское (ornamentum), что
в переводе означает украшение. Орнамент — это стилизованный
рисунок узора, который в зависимости от характера предмета
может быть исполнен для украшения весьма различной техни¬
кой и из самого разнообразного материала. Орнамент — это
рисунок, составленный из нескольких симметрично расположен¬
ных узоров или сочетаний изображений исторических, расти¬
тельных или животных элементов. Иначе говоря, орнамент пред¬
ставляет собой систему отдельных элементов, связанных между
собой в определенном, обычно ритмизованном порядке. Эти
элементы могут быть линейными, плоскостными и объемными,
а по сюжету иметь геометрический, изобразительно-предметный
или произвольный характер.
Орнамент возник из подражания формам живой природы.
Рассматривая те или иные природные формы, легко заметить,
что в их устройстве очень часто присутствует симметрия
(листья, насекомые, животные).
Орнамент как элемент художественного стиля находит свое
применение в живописи, в графике и больше всего — в декора¬
тивно-прикладном искусстве. Орнамент часто увязывается
с поверхностью предмета, подчеркивает его форму и конструк¬
тивные особенности, придает ему необходимую образность и вы¬
являет природную красоту применяемых материалов.
72

В определенные эпохи в искусстве находил свое выражение
тот или иной стиль. В процессе становления стиля, отражав¬
шего новые художественные идеалы, в прикладном искусстве
появлялись новые орнаментальные мотивы, создавались новые
декоративные решения.
Высокого развития достигает орнамент в средневековой
Руси. Свое начало он берет от искусства восточных славян,
которые в своем творчестве использовали мотивы скифского,
самнитского и других орнаментов. Для русского орнамента
характерны как геометрические и растительные формы, так
и изображения птиц, зверей, фантастических животных и чело¬
веческих фигур.
В Грузии и Армении используются изображения растений,
плодов, фруктовых деревьев, животных и человеческих фигур;
в Азербайджане — плодов фруктовых деревьев и в основном
геометрический орнамент;- в Киргизии и Казахстане — узоры,
составленные из рисунков рогов животных, хлопка, часто пере¬
плетающихся с геометрическим орнаментом; на Украине—узо¬
ры растений; в Туркмении, Узбекистане, Таджикистане — мел¬
комасштабные узоры, совмещающие геометрические и расти¬
тельные формы.
Пристальное изучение узоров, стиля орнаментов в декора¬
тивно-орнаментальном искусстве воспитывает художественный
вкус не менее, чем живопись и архитектура. Творческое освое¬
ние этого наследия обогащает практику мастеров нашего вре¬
мени, призванных создавать художественно оформленные пред¬
меты, являющиеся неотъемлемой частью современного быта.
В декоративно-прикладном искусстве народов нашей стра¬
ны орнамент получил дальнейшее развитие на основе лучших
национальных традиций, обогатившись новой, советской эмбле¬
матикой (серп и молот, орнамент на знаменах союзных респуб¬
лик, герб СССР и гербы союзных республик, пятиконечная
звезда и т. д.).
ВИДЫ ОРНАМЕНТОВ
В мозаике из дерева, особенно при создании художествен¬
ного паркета и при украшении изделий мебели и других пред¬
метов, применяют всевозможные орнаментальные композиции.
Безрельефные орнаментальные плоскости применяют там, где
выступы и впадины недопустимы (крышка стола, дверки шка¬
фа и др.).
По характеру элементов, из которых составлен орнамент,
различают следующие его виды:
73

а)	геометрический — может состоять из криволинейных, пря¬
молинейных или плоских фигур, форм и полос, линий. Часто
его выполняют в виде переплетений различных геометрических
форм и элементов;
б)	растительный—самая большая разновидность орнамен¬
тов, составленных из стилизованных цветов, листьев и плодов.
Для украшения мебели применяют декор, выполненный по рас¬
тительным мотивам. Не все растения можно обобщить в рисун¬
ке, а только те, форма которых легко поддается геометризации,
или те, которые имеют характерный силуэт или детали. Напри¬
мер, такие цветы, как розы, лилии, левкои, настурции, листья
пальмы, алоэ, клена, винограда, дуба, лавра, вяза, плоды ви¬
нограда, граната, земляники, груши, яблони и др.;
в)	фигурный, или зооморфный, в котором стилизуются фи¬
гуры животных, птиц и рыб. В данном случае изображаются
львиная голова, лапы, голова орла и грифоны, лошади, лиси¬
цы, голуби, фазаны, рыбы, дельфины и бабочки;
г)	геральдический, где используются гербы, эмблемы, орде¬
на, знаки и значки спортивных и иных обществ;
д)	шрифтовой (эпиграфический) — самостоятельное укра¬
шение, иногда входит в состав растительного орнамента как его
часть;
е)	смешанный, собранный из разных элементов вышепере¬
численных видов — растительный и фигурный, растительный
и геометрический; ленты, оружие, щиты и др.
ВЫПОЛНЕНИЕ
ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ НАБОРОВ
Композиции
из геометрических
орнаментов
Геометрические орнаменты набираются из множества дета¬
лей различных криволинейных и прямолинейных форм (окруж¬
ностей, эллипсов, треугольников, квадратов, ромбов, полос
и т. д.).
Шашечный узор. Он используется для игральных шахмат¬
ных досок, журнальных столиков и других декоративных ком¬
позиций. Для выполнения этого набора желательно иметь две
породы древесины со слабо выраженной текстурой: темную —
орех или красное дерево и светлую — березу или клен. Вдоль
волокон нарезают девять равных по величине полосок. Основ¬
ная сложность при выполнении узора — соблюдение точных раз¬
74

меров по ширине. Для этого на ровной основе — фанере, доске
или хлорвиниловой пленке по линейке отмечают ровную линию
и в зависимости от того, какая длина полосок необходима, на
отмеченной линии забивают 2—3 небольших гвоздика. Штан¬
генциркулем или измерителем с двух концов отмечают выбран¬
ную ширину штапиков, проводят линию и забивают два гвоз¬
дика, как показано на рис. 21.
Итак, набитые гвоздики на первой линии служат упором
(ограничителем) для шпона, вторые гвоздики для упора ли¬
нейки. Отрезают первую полоску и проверяют правильность
заданного размера. Идентичность размеров обоих концов по¬
лоски можно проверить штангенциркулем или изгибая полоску
и накладывая один ее конец на другой.
Убедившись в правильности забитых гвоздиков, приступа¬
ют к заготовке нужного количества полосок. Для набора шах¬
мат из темной древесины вырезают пять полосок, а из свет¬
лой — четыре.
Чередуя темные полоски со светлыми, скрепляют их гумми¬
рованной (клеевой) лентой. Подровняв торцевую линию и ори¬
ентируясь по тем же гвоздикам, режут заготовку поперек во¬
локон. Смещая полоски вверх на ширину одной полоски, их
стягивают клеевой лентой. После этого отрезают лишние квад¬
раты. Получается шашечный узор.
Для окантовки (рамки) шахматной доски нарезают поло¬
ски из древесины средних тонов таким же способом (прикла¬
дывая к гвоздикам). Шашечный узор окаймляют сначала узкой
белой полоской и затем окантовывают нарезанными полосками
так, чтобы они выступали по обе стороны внахлест. Под уг¬
лом 45° прорезают сразу обе полоски шпона. Скосы стягивают
клеевой лентой. Набранный узор можно использовать для
шахматной доски или врезания в крышку небольшого стола.
Для набора орнамента из ромбовидных деталей (рис. 22)
наподобие шашечного узора поступают так же, как и при на¬
боре шашечного узора, только составляющие его девять поло¬
сок режут по диагонали. Набор из ромбиков окаймляют и окан¬
товывают, после чего вставляют'в выбранное гнездо. Если
набор 'предназначен для крышки ящика, его окаймляют
и окантовывают, а затем приклеивают на основание крышки.
Геометрический орнамент из треугольников. Из разных
треугольников можно построить всевозможные геометрические
орнаменты, в том числе и ромбический (рис. 22). На выбран¬
ный фон — темный орех переводят рисунок орнамента. Встав¬
ляемые детали треугольников набирают из светлых пород
клена, ольхи или березы, красной ольхи. Особенность этого
75

Рис. 21. Шашечный узор

Рис. 22. Геометрический орнамент:
1 — из треугольников; 2 — из ромбов

простейшего орнамента — ритмическое чередование светлых
треугольников на темном фоне ореха. Такой орнамент применя¬
ют для декоративного оформления игральных досок, шкатулок,
Обрамления сюжетных или мозаичных наборов.
Орнаменты из переплетающихся элементов. Рисунок орна¬
мента в виде .переплетений квадратов переносят на красное
дерево, которое будет фоном. Из клена вырезают маленькие
квадраты, а затем из темного ореха большой квадрат или ромб.
Чтобы фон не разрушился, вырезать и вставлять элементы
надо по частям. Такой мозаикой можно украсить шкатулку.
В качестве фона используют также березовый или кленовый
шпон. В него врезают элементы в виде переплетений продол¬
говатых четырехугольников из серых или темных пород.
Набор орнамента в виде переплетений прямолинейных
и криволинейных фигур (рис. 23) желательно делать на фоне
серого ореха, который не очень подвержен разрушению. Ра¬
боту выполняют по частям. Вначале вырезают и набирают кри¬
волинейные переплетения из клена, а затем ломаные — из море¬
ного ореха. Такой орнамент можно применять для декоратив¬
ной обработки боковых сторон шкатулок, крышек пеналов
и т. л.
Сетчатые орнаменты из ромба и многогранника можно на¬
бирать из трех или четырех пород древесины: клена, ореха, ли¬
мона и желтой ольхи. Изготовление подобного вида мозаики
возможно набором в шпон, в бумагу и наклеиванием элемен¬
тов мозаики на бумагу. Выполнение набора в шпон по сравне¬
нию с другими способами набора обеспечивает лучшую плот¬
ность соединения элементов и повышает качество всего набо¬
ра. Набор сетчатого орнамента в виде сот можно применять
для украшения шкатулок, ящиков и футляров различного
назначения (рис. 24).
Сетчатые геометрические орнаменты из ромбов, четырех¬
угольников, многогранников и объемных элементов можно при¬
менять в виде отдельных декоративных полос. Композиция
орнаментальной полосы зависит от ее местоположения на пред¬
мете. При доработке и увеличении рисунка сетчатого полосо¬
вого орнамента его .можно применять для боковых обрамлений
паркетного набора. Для изготовления паркетных мозаичных
наборов необходимо иметь однотолщинные детали массивной
древесины. Набранный орнамент наклеивают на основу (1цит).
Для того чтобы создать впечатление объемности изображе¬
ния, надо использовать изменения направления волокон древе¬
сины. Все элементы по-разному отражают свет, поэтому в вос-
78

о
Рис. 23. Геометрический переплетающийся орнамент:
I — из квадратов; 2 — из прямолинейных полос; 3 — из прямолинейных и криволи
непных полос; 4 — из криволинейных полос

Рис. 24. Сетчатый орнамент:
1 — из треугольников; 2 — из многоугольников; 3 — объемный

приятии общей картины набора возникают зрительные ассо¬
циации.
За фон берут материал, который хорошо режется и может
быть основой набора, например темный орех. На него как на
фон наносят весь рисунок. На орехе, у которого волокна рас¬
положены вертикально, вырезают горизонтальные гнезда
и вставляют элементы из клена или березы. Начинать выре¬
зать можно с любой стороны и, чтобы часто не поворачивать
фоновый шпон, можно, чередуя через один элемент, вырезать
4—6 элементов, затем между ними вставить 4—6 пропущенных
элементов. После заполнения светлой древесины приступают
к вертикальному набору из красного дерева более светлых то¬
нов. Объемное изображение получается благодаря различному
направлению волокон каждой породы древесины, а также из-за
удачного сочетания трех геометрических элементов. Каждый из
трех элементов по-своему отражает падающий на них свет.
Необходимо помнить, что поверхность древесины должна
быть целой. Чересчур тонко настроганный шпон в процессе
выполнения набора может разрушиться. Отражение света
у разрушенной древесины частично ухудшается. Кроме того,
в трещины глубоко проникает клей, ухудшающий качество от¬
делки лакокрасочными материалами. Объемный мозаичный
орнамент набирают из разноцветной древесины толстого шпо¬
на (1,2—2 мм) или тонких дощечек (2—5 мм).
Растительный орнамент
При вырезании деталей для орнаментального набора расти¬
тельного характера необходимо обращать внимание на конту¬
ры криволинейных элементов.
Для быстрого правильного набора композиции из расти¬
тельного орнамента необходимо знать некоторые правила и осо¬
бенности вырезания и подбора древесины.
После нанесения рисунка растительного орнамента на фон
вырезают гнездо, затем размечают подобранный материал для
орнамента и очень точно по контуру и аккуратно, чтобы не
повредить фон, намечают элемент. При вырезании самого эле¬
мента необходимо следить за цельностью не фона, а элемента.
Для фона подойдет шпон из древесины, имеющий однород¬
ное строение (береза, бук, клен, орех и др.), а для листьев
шпон, имеющий контрастную к фону выразительную текстуру
(красное дерево, лимон, орех, ясень, лиственница, карагач, че¬
решня и др.). На рис. 25 показаны направления резака для
вырезания разных по форме листьев.
6 255/
81

Рис. 25. Схема вырезания сложных фигур:
/ — схема вырезания круга; 2 — направление движения ножа-резака при вырезании
листьев; 3, 4 — схемы поэтапного прорезания сложных листьев

Листья для растительного орнамента заготавливают таким
образом. Сначала вырезают половину листа по контуру — в фо¬
не образуется гнездо. Подобранный по текстуре элемент вре¬
зают в фон и склеивают с ним по лицевой стороне клеевой
бумагой. Так же поступают со второй половиной листа и черен¬
ком. Пример поэтапного изготовления сложного листа показан
на рис. 25, 3, 4.
При выполнении орнаментальных полос растительного ха¬
рактера работу начинают с вырезания ветки, затем изготав¬
ливают бутоны и цветы, а заканчивают листьями. Материал для
ветки более темный, чем сами листья, из однородного хорошо
режущегося ореха.
Мозаичные наборы выполняют также круглых, овальных,
ромбовидных, восьмигранных или прямоугольных форм в пред¬
метах разного целевого назначения.
Один и тот же древесный рисунок используют для различ¬
ных сюжетов растительного орнамента, мастеру нужно лишь
аккуратно ввести дополнительную деталь и завершить то, что
начала создавать природа в древесине.
Как бы ни были близки орнаментальные рисунки к природ¬
ным формам, ни один лист, цветок не переходят в законченное
изображение без предварительного изменения.
Очертания контура листьев, плодов и цветов слегка видо¬
изменяют, отбрасывают мелкие изгибы, оставляют самое ха¬
рактерное для листьев данной породы растения. Зачастую неко¬
торые характерные признаки умышленно увеличивают, чтобы
обратить на них внимание при превращении реального изобра¬
жения в декоративный узор.
Анималистический
орнамент
Выполняя анималистический орнамент, состоящий из сим¬
метричного изображения зверей, птиц и рыб, нужно продумать
вопрос, как имитировать перья, шерсть и т. д. рисунком тек¬
стуры. Для такой имитации используют подходящую древесину
со всевозможными штрихами и оттенками, сучки, спящие поч¬
ки, сердцевинные лучи.
В деревянной мозаике мастер-орнаментист должен стре¬
миться создавать художественно-стилизованные, ярко-декора¬
тивные образы животных при сохранении их самых характер¬
ных признаков.
Различные анималистические сцены в виде орнамента в де¬
ревянной мозаике могут быть как на нейтральном однородном
83

фоне, так и с различными элементами растительного орнамен¬
та. Так же, как и при наборе растительного орнамента, масте¬
ра-мозаисты не задаются целью вырезать перышко отдельно,
а подбирают из кладовой древесных рисунков такой, который
бы имитировал часть или целое крыло птицы. Особое внима¬
ние необходимо уделять древесным узорам, образованным по¬
роками, где природа целиком или частично создала орнамен¬
тальные художественные образы животных и фантастических
существ.
Анималистическим орнаментом украшают охотничьи при¬
надлежности и оружие, а также шкатулки и игральные доски.
Геральдические изображения
с орнаментальными
мотивами
Это самый сложный по исполнению орнамент. Объясняется
это тем, что сложные композиции гербов, орденов требуют точ¬
ного и высокого мастерства и умелого применения разнообраз¬
ных пород древесины. '
Выполненные в виде панно, они могут украсить интерьеры
общественных зданий, Дворцов культуры, музеев, театров, клу¬
бов и школ. Например, эффектно выглядит панно орден Трудо¬
вой Славы (рис. 26) в Доме культуры профтехучилищ Москвы,
выполненное выпускниками профтехучилища № 75.
При разработке геральдических знаков рисунок для мозаи¬
ки несколько перерабатывают, обобщают. Для воспроизведе¬
ния мельчайших деталей подбирают элемент, в котором сти¬
лизованно просматриваются все обобщенные мелкие детали.
Немаловажная задача при выполнении таких композиций, где
четко определены цвета деталей,— найти их цветовое сочета¬
ние в древесине.
Для набора, например, знамен или звезд используют крас¬
ное дерево, красную ольху и другие породы, древесина кото¬
рых имеет красные оттенки, а также желтый лимон, шпон зо¬
лотистого клена или березы, разрезы березового капа, орехо¬
вый шпон и ясень различных цветовых оттенков.
Орнаменты
на предметах мебели
и быта
Трудно переоценить значение применения мозаичного орна¬
мента в предметах мебели, примером чему могут служить изде¬
лия XVIII—XIX вв. В наше время поражают удивительной кра¬
сотой многочисленные работы, показанные на союзных
84

Рис. 26. Панно <Орден Трудовой
Славы»
и республиканских выстав¬
ках, на ВДНХ, предназначен¬
ные для специальных и учеб¬
ных кабинетов, пресс-центров,
спортивных комплексов и го¬
стиниц. Удачно подобранное
и мастерски выполненное из¬
делие не просто несет зрите¬
лю ту или иную информацию,
но и насыщает ее эмоциональ¬
но. Соответствие националь¬
ного характера и рисунка
орнамента назначению и кон¬
струкции самой мебели спо¬
собствуют повышению дей¬
ственности декоративно-при¬
кладного искусства. В ин¬
терьере квартиры и общест¬
венных помещений важную
роль играет мозаичный декор
и предметы убранства. Изде¬
лия из дерева, выполненные
в технике маркетри или ин¬
тарсия, хорошо гармонируют
с предметами мебели, обоями
и декоративными тканями, по¬
этому могут служить украшением любого помещения квар¬
тиры — общей и детской комнаты, кухни, передней или
спальни, а также помещений общественных зданий. Декоратив¬
ные изделия с применением мозаичных наборов по своему ме¬
сторасположению в интерьере должны подчиняться композици¬
онным, пространственным связям предметов интерьера в целом.
Опыт многих поколений мастеров-мозаистов представлен
в многочисленных изделиях, удивительных по красоте и точ¬
ности исполнения, разнообразию рисунков и оригинальности
приемов отделки. Отдельные предметы мебели, шкатулки, иг¬
ральные доски, коробочки и письменные принадлежности, укра¬
шенные мозаичным орнаментом из дерева, иногда совмещенные
с гравировкой, резьбой, инкрустацией из металла и кости, мож¬
но встретить в музеях.
85

Рис. 27. Декоративное панно мастера Г. Ллиханяна (г. Ереван)
При решении конструкторской задачи по набору орнамента
для того или иного предмета обращаются не только к тради¬
ционным орнаментам, но и ко множеству новых, с использова¬
нием национальных мотивов. Различное исполнение орнамента
позволяет получить большое количество композиционных вари¬
антов с сохранением одного и того же рисунка. Приступая
к работе, мозаист должен продумать цветовое решение орна¬
мента. Арсенал выразительных средств, используемых при на¬
боре орнамента, а также древесная палитра достаточно бога- ч
ты, о чем свидетельствуют многочисленные образцы, например 'в
декоративные панно мастера из Еревана Г. Г. Алиханяна, сто¬
лешницы мастеров студии «Дружба» Москвы, мастера Г. Жил¬
кина и В. Д. Буланина (рис. 27, 28, 29).
При выполнении орнамента некоторые мозаисты пользуют¬
ся шаблонами и трафаретами. Так, при изготовлении журналь¬
ных столиков на Ржевском мебельном комбинате на набор
86

рисунка «Исток реки Волги» по трафарету специальным кра¬
сителем наносят орнаментальную композицию (рис. 30,а).
Орнаментами можно украсить журнальный столик, дверцы
шкафа, тумбочки (рис. 30,6), крышку стола и т. д. Можно вы¬
полнить отдельное панно, применяемое в качестве спинки дива¬
на, игральные доски, шкатулки, а также адресные обложки,
обложки книг Трудовой и Боевой славы и т. д. (рис. 31).
При изготовлении орнамента для туалетного столика в ка¬
честве фона, как правило, используют красивый орех, карель¬
скую березу и другие выразительные породы, выбирают расти¬
тельные, геометрические или смешанные орнаменты.
Для шкатулок применяют небольшие кусочки шпона цен¬
ной породы древесины с красивой текстурой или со свилева¬
тостью. Несмотря на то, что поверхность шкатулки мала, мож¬
но удачно совместить несколько видов декоративного украше¬
ния: мозаику с резьбой, мозаику с гравировкой, мозаику с ме¬
таллом и другими материалами, мозаику с аппликацией из
бумаги, шпона, бересты или коры, мозаику с целлулоидом под
перламутр (рис. 32).
Чаще всего для рисунка выбирают геометрические и расти¬
тельный орнаменты. Можно также применить анималистический
орнамент или миниатюрный пейзаж и др. Рисунок на крышке
шкатулки должен быть созвучным с орнаментом, расположен¬
ным по бокам шкатулки, например: цветок и пчела с сотами,
дельфины с рыбками, мак с растительным орнаментом, пейзаж
с орнаментом, включающим стилизованные изображения птиц.
Основными мозаичными деталями на внутренних плоскостях
нард (рис. 33) могут быть вытянутые пикообразные треуголь¬
ники, которые набирают из темного ореха на четырех противо¬
положных сторонах. Между противоположными пикообразны¬
ми треугольниками остается чистое поле, где мозаисты врезают
национальный геометрический, растительный или анималисти¬
ческий орнамент. На одной из наружных сторон или на двух
сторонах врезают мозаичное украшение из национальных орна¬
ментов или небольшой пейзаж. Мозаичные наборы для нард
изготовляют двух форматов с зависимости от размеров для
размещения шашек: 280x620 и 260x600 мм. С учетом рамки,
которая изготавливается из реек толщиной 22—25 мм, полу¬
чается наружный размер нард 320X660 или 300X640 мм.
Из композиционных видов орнамента для мебельного деко¬
ра наиболее широко применяют орнамент, окаймленный поло¬
сами. Так как предметы мебели состоят из ограниченных пло¬
скостей, орнаменты размещают в пределах границ этих пло¬
скостей (дверки шкафа, тумбочки, крышки стола и пр.). Если
87
■

Рис. 28. Столешницы журнальных столов:
а — мастера Г. Жилкина; б — студии «Дружба
Рис. 29. Столешница «Танцовщица

Рис. 30. Украшение мебели:
а — орнаментальная композиция <Исток
реки Волги» для стола; б — орнамент
для дверок тумбочки
орнамент переходит с одной плоскости на другую, поворот или
переход должен быть естественным. Чем выразительнее поло¬
са, тем больше ее влияние на общую композицию. Такой орна¬
мент создают на основе единой декоративной темы, например
из ромбов, квадратов, цветов или переплетающихся линий,
и окаймляют полосами с двух-четырех сторон. Полосы в тех¬
нике маркетри или интарсия строят на живописной основе, где
контраст достигается за счет разницы в „текстуре и рисунке
деталей (рис. 34).
СЮЖЕТНЫЙ НАБОР
Сюжетный набор — это мозаичное изображение, несущее
определенный художественный образ: портрет, пейзаж или мно¬
гофигурная композиция. Сюжетным набором издревле украша¬
ли предметы мебели.
В последнее время вместе с орнаментом возродилась и по¬
лучила дальнейшее развитие деревянная мозаика как средство
Рис. 31. Оформление обложки «Кни¬
ги комсомольской славы»
КНИГА
KOMCOMOAbCbKOl
СЛАВИ

украшения деревянных панно и в целом интерьера обществен¬
ных зданий, залов, вестибюлей.
Сюжетная мозаика усиливает выразительность и декоратив¬
ность настенных панно, а также некоторых предметов мебели.
Композиция и рисунок должны соответствовать по содержанию
и форме назначению учреждения, учитывать их специфику. Эле¬
менты оформления должны быть масштабны помещениям
и учитывать форму и размеры устанавливаемых в них обору¬
дования и предметов мебели.
В отличие от орнамента сюжетная композиция позволяет
создавать изображения с пространственной перспективой и глу¬
биной. При выполнении настенных панно или заготовок для
мебели заранее набранную сюжетную композицию врезают
в центр или в край (в зависимости от вкуса) заготовки. Такая
вставка усиливает декоративный характер предмета. Ее окайм¬
ляют всевозможными по форме рамками из однотонных свет¬
лых и темных полосок шпона, что позволяет сохранить единство
сюжетной мозаики с декоративной поверхностью предмета. При
таком варианте врезания сюжетной мозаики не обязательно
соблюдать пропорции размеров мозаики с размерами украшае¬
мой поверхности, а также единство в цветовой гамме. Приме-

Рис. 32. Шкатулки:
а — мозаичное украшение из капа; б —
мозаичное украшение из цветов; в —
анималистический орнамент

Рис. 34. Орнамент:
/ — плетеный; ? — растительный

Рис. 35. «Песня тростника»
ром такого украшения могут служить образцы старинной мебе¬
ли (журнальные и туалетные столики, шкатулки, серванты
и иногда дверцы шкафов). Так, лаконичные сюжетные вставки,
показанные на рис. 7, 29, 35, хорошо гармонируют с фоном
и формами предметов. Обрамлять рамкой можно не только вре¬
заемые сюжетные мозаичные работы, но и целиком все панно,
если это подсказывает окружающий интерьер или декор на
самом панно. Сюжетный набор используют также для изготов¬
ления настенных украшений, например эстампов (рис. 19, 20,
36, 37).
В сюжетном наборе основным декоративным средством укра¬
шения служит текстура, узор древесины и пороки древесины,
которые используются при создании изображения. Цвет древе-
96

Рис. 36 «Кижи»
Рис. 37. «Северное сияние»
7 2557

сины обогащает изображение изделия. Необходимо отметить,
что цветовые сочетания в сюжетной мозаике многообразнее
и сложнее, чем в орнаменте.
Для пробы своих возможностей по выполнению пейзажа ре¬
комендуется набирать небольшие эстампы размером около
20X30 см. Форма при этом может быть любой (круглой, про¬
долговатой или прямоугольной) в зависимости от выбранного
рисунка. Существует несколько способов подготовки и набора
пейзажной композиции. Рассмотрим один из них. Для набора
рисунка, состоящего из нескольких разбросанных элементов,
рекомендуется набирать их в шпон, т. е. в большие фоновые
поверхности. Лист шпона, подобранный, например, для неба,
стыкуют и склеивают со шпоном, взятым для изображения су¬
ши. После этого на заготовку переводят рисунок и последова¬
тельно врезают силуэты дальнего и ближнего леса. После вре¬
зания силуэтов реки и отражения в ней леса врезают отдель¬
ные деревья, контуры которых пересекают берег, реку, лесную
даль и небо.
Набирая пейзажную композицию, нужно учитывать некото¬
рые специфические особенности декоративного решения этого
жанра в отличие от живописных станковых произведений. Под¬
бирая материал для силуэта дальнего или ближнего леса и для
первого плана, например отдельно стоящего дерева, необходи¬
мо знать закон хроматического контраста цветовых отношений,
а также учитывать изменение цветов и оттенков материала
после его покрытия. В работе «Стога сена» (см. рис. 10) из
цельных цветных кусков шпона набраны небо, лесная даль,
вдаль уходящая дорога, снежный покров (белый клен) и сами
стога сена (клен, серый орех) с оградой (палисандр). В работе
«Северное сияние» (см. рис. 37) для изображения холодного
северного неба использован мореный бук, а для передачи се¬
верного сияния — мореный клен. Серый орех с прожилками
похож на оленью шерсть.
В пейзажах графические и живописные элементы различ¬
ных пород древесины воплощаются в небо, поля, леса, снег,
водную гладь, дерево, железо, в северное сияние. Можно, как
и в анималистическом орнаменте, добиться стилизации рисун¬
ка, обобщений и упрощений элементов пейзажа и показа их на
фоне декоративной древесины в виде символических образов.
В этом случае детали набирают из ценных пород древесины,
фон — из древесины с невыразительной однородной текстурой.
Если грамотно подбирать древесину, можно убедиться в ее
неограниченных возможностях для использования в наборах
пейзажных композиций. Хороший декоративный рисунок цен¬
98

ных пород дерева желательно применить целым, ибо в нем за¬
ключена вся сила и выразительность. Так, свилеватый кусок из
капа обрамляют фигурной рамкой и врезают в общий фон для
панно. Для изготовления большой детали небольшие кусочки
ценной породы дерева аккуратно по ломаной линии стягивают
клеевой лентой так, чтобы не было заметно их соединение,
т. е. рисунок одного кусочка должен продолжать рисунок дру¬
гого.
Автор, исходя из своего опыта, рекомендует применять сле¬
дующие породы древесины: для неба — некрашеный или> море¬
ный бук, слегка мореную березу, клен, а также светлые и се¬
рые тона ореха с оттенками, схожими с облаками; для перед¬
него плана пейзажа (полянки, леса или холма)—орех, пали¬
сандр, ясень и кр-асное дерево; для снега—тополь, клен, березу
или белый ясень; для водной глади рек и озер — мореную бе¬
резу, бук или клен; _для морской волнистой поверхности — се¬
рый орех, иногда ясень, дуб или клен.
После набора силуэтов дальних планов врезают детали
ближних элементов. Силуэты кустарников, ветви и стволы де¬
ревьев на переднем плане вырезают из ореха серых и темных
тонов, а также из других пород. После набора всех элементов
пейзажа вставляют всевозможные дополнительные элементы
темных, серых и белых оттенков, используя при этом все поро¬
ды дерева.
Тщательно отбирая все существенное, характерное и отбра¬
сывая мелкое, случайное, учитывая при этом особенности мате¬
риала, можно создавать пейзажные мозаичные панно, в кото¬
рых отражалась бы вся сущность увиденного.
Силуэт в мозаике — это плоское, одноцветное изображение
очертаний. Для мозаичных работ силуэт, контурное очерта¬
ние— распространенная форма изображения. Силуэт может
быть светлым на темном фоне или темным на светлом фоне.
Для самого силуэта используют древесину в основном с темной
окраской, но применяют и белую, реже цветную. Выполняя
силуэт здания, человека и т. д., стараются с точностью пере¬
дать его характер наружным контуром без обозначения дета¬
лей, расположенных внутри контура. Особенно обоснованно
применение силуэта в пейзаже, например, для изображения гор
или деревьев на фоне неба с заходящим или восходящим солн¬
цем. В мозаике существуют следующие виды силуэтов: про¬
фильный, многофигурный и контурный.
Портрет и фигура человека часто встречаются во всевоз¬
можных композициях. Портрет в мозаике — это плоскостное
декоративное изображение человека с передачей индивидуаль-
99

Рис. 38. «Портрет Хемингуэя» (М. Уханов, г. Калинин)

Рис. 39. «А. Невский» (М. Уханов,
г. Калинин)
Рис. 40. «Голова оленя»

Рис. 41. «По боевой тревоге»
ного сходства. В начальный период обучения портрет рекомен¬
дуется вырезать упрощенно в виде силуэта из двух-трех цветов;
увлекаться сложными тоновыми решениями не следует. Порт¬
рет, как и орнамент, пейзаж, набирают из тех же древесных
материалов, тем самым он сохраняет свою условно-декоратив¬
ную манеру передачи изображения.
Добиваться сходства нужно в тех пределах, которые допу¬
скает материал. Можно рисунок портрета разделить на мель¬
чайшие тоновые элементы и набрать его из большого числа
мелких кусочков шпона разных цветов и с различным направ¬
лением волокон (рис. 38, 39).
Степень стилизации и декоративности портрета определя¬
ются целью, которую ставит себе художник-мозаист, его уме^
нием обобщить и стилизовать черты конкретного человека.
Набор портрета с некоторой условностью не исключает выра¬
зительности художественного произведения.
При выполнении портрета из шпона двух-трех тонов работу
начинают с набора крупных теневых мест, затем переходят
к световой части. При выполнении портрета или фигуры из
пяти-шести тонов и более набор рекомендуется начинать со
светлых тонов. В зависимости от возраста изображаемого чело¬
века подбирают гладкую или свилеватую с полосками древе¬
сину. Шпон березы или гладкой груши подойдет для изобра¬
жения детского лица, а ясень, бук, орех —для изображения
пожилого человека.
Изображение животных, птиц или рыб. Интересные мате¬
риалы, текстура и цвет которых похожи на блестящую чешую,
шерсть или перья птиц вызывают желание набрать рыб, птиц,
животных (рис. 40).
Подбирая материалы для передачи наиболее характерных
внешних черт животных, птиц, мастер использует графические
102

элементы древесины, всю выразительность и богатство древес¬
ных узоров. Рисунок для мозаичного набора разбивают на со¬
ставляющие элементы так, чтобы сохранить самые характер¬
ные признаки, присущие животному или птице.
Художественно-тематические композиции. Тематические ком¬
позиции разрабатываются и набираются в основном обобщен¬
но, в декоративном духе, с выявлением характера сюжета
и использованием выразительных возможностей древесины
(рис. 41).
ШРИФТОВЫЙ НАБОР
При компоновке любой надписи, заголовка и самого текста
всегда следует учитывать художественно-декоративные свойства
шрифта и древесины, из которой будут набираться буквы и сам
фон. Главную роль в шрифтовом наборе играют зрительные
ассоциации.
Мозаист, выступая в роли художника-оформителя, ищет спо¬
собы реализации творческого замысла. В соответствии с содер¬
жанием будущей работы и назначением текстового материала
он обращается к шрифтам, выражающим эпоху, национальную
принадлежность, подбирая их цвет, определяя ритм и общую
компоновку.
Основные виды шрифтов, удобных для мозаичного набора,—
это группа рубленых и брусковых шрифтов. Подбор цвета
зависит от творческой задачи, которую предстоит решить, и от
выбора шпона. Как правило, за фон берут красное дерево или
орех одного тона, а буквы набирают из светлого шпона (клена,
березы, тополя, мореного серого клена, лимона и др.). Можно
для фона применить светлые тона, а для букв — мореный чер¬
ный орех.
Выбор шрифта не может ограничиваться пропорциональны¬
ми соотношениями рисунка букв. Буквы должны гармонично
сочетаться, создавать красивую и легкую для прочтения
надпись.
'Для того чтобы вырезать шрифт, на бумаге рассчитывают
его построение и выполняют предварительную разметку. Опре¬
деляют формат и общую композицию всего заголовка (текста).
Устанавливают число строк и букв в строке, наметив вспомо¬
гательные линии общей разметки, Для каждой строки прово¬
дят вспомогательные линии общей высоты, а для средних эле¬
ментов букв — средние линии. Затем размечают места и пло¬
щади букв, в них вписывают основные и соединительные штри¬
хи. Форма засечек, способ их соединения и начертание букв
юз

I
Рис. 42. Образцы шрифтов:
1 — вензель; 2 — зодчего; 3 — мозаичный

определяет стиль шрифта. Общие пропорции букв и йсех эле¬
ментов, закономерность стилевых особенностей и построения
создают основу рисунка. Буквы большинства шрифтов вписы¬
вают в прямоугольник или квадрат, поэтому при разметке
шрифта и выборе его размера удобно пользоваться модульной
сеткой или трафаретами.
Эскиз шрифтового текста переводят на шпон таким же спо¬
собом, как любой рисунок, через копирку, (рис. 42).
Этапы выполнения шрифтового набора следующие: 1) пере¬
вод рисунка через копирку; 2) вырезание первых элементов
в буквах; 3) заклеивание гуммированной лентой с обратной
стороны вырезанных букв; 4) нарезание в буквах вторых,
третьих элементов и т. д.; 5) наклеивание набора на основу;
6) зачистка, окантовка и отделка лакокрасочными материа¬
лами.
При вырезанци прямых контуров букв можно применять
линейку. Выбор шрифта должен учитывать технологию моза¬
ичного набора. Так, если масштаб букв сравнительно неболь¬
шой или фон хрупкий, расстояние между буквами в наборе
должно быть равным ширине буквы.
ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛА
К МОЗАИЧНОМУ НАБОРУ
ЛУЩЕНИЕ
И СТРОГАНИЕ ШПОНА
Материалом для мозаичных работ в технике маркетри слу¬
жат неширокие листы лущеного и строганого шпона толщиной
0,5—1,5 мм, получаемые на специальных лущильных или стро¬
гальных станках.
Лущеный шпон получают из чураков (бревен). Закреплен¬
ный в горизонтальном положении с торцов чурак вращается
вокруг своей оси, а подведенный к нему широкий нож срезает
ленту шпона заданной толщины. При лущении нож почти не
перерезает годичные слои, а как бы развертывает чурак по
годичным слоям в длинное полотно, поэтому рисунок у луще¬
ного шпона, как правило, невыразительный, однородный. Такой
шпон можно удачно использовать для изображения водяной
глади, парусов, снежного покрова, ясного неба и др. Методом
лущения обычно получают шпон из березы, ольхи, ели, сосны,
бука, липы и других пород с недостаточно выразительной и мяг¬
кой древесиной.
105

Строганый шпон получают из кряжей (брусьев). Кряж за¬
крепляют жестко на вертикально-подвижный стол. Широкий
нож снимает листы шпона толщиной 0,5—0,7 мм; после каж¬
дого среза стол с кряжем поднимается на высоту, равную тол¬
щине срезаемого шпона. Методом строгания получают шпон из
древесины дуба, ясеня, кедра, ореха и т. д. Листы шпона, сре¬
занные с одного кряжа, схожи по текстуре, имеют одинаковое
качество и размеры.
В зависимости от угла, под которым закрепляют кряж на
столе, получаются отличающиеся друг от друга рисунки тек¬
стуры. Самый интересный и богатый рисунок получается, ког¬
да при закреплении кряжа один его конец слегка приподнят,
тогда плоскость ножа наискось перерезает годичные слои де¬
рева, при этом волокна выявляются во всевозможных сочета¬
ниях и оттенках. В леспромхозах, где заготавливают бруски
специально для мозаики, их обтесывают, создавая небольшой
крен. Срез первых и последних слоев древесины ствола полу¬
чается более интересным, здесь нет резких граней и называется
он тангентальным. Приближаясь к середине ствола, танген-
тальный разрез переходит в радиальный.
Строгание шпона поперек ствола применяют очень редко
и в том случае, если получаемые тонкие листы шпона не раз¬
рушаются и необходимо получить определенный рисунок тек¬
стуры. При этом берут в основном нижнюю часть ствола —
комель или свилеватую его часть (кап).
При тангентальном срезе на каждом листе просматривают¬
ся линии, образованные годичными кольцами, сердцевинными
лучами, свилеватостью. Рисунки на листах различаются. Бли¬
же к сердцевине ствола и у самой сердцевины два-три листа
строганого шпона слегка схожи между собой.
Поскольку раздобыть и иметь большую коллекцию разно¬
образной по красоте узоров древесины не всегда возможно,
мастера выработали ряд приемов получения улучшенной тек¬
стуры цз обычных пород дерева. В первую очередь интересны
участки древесины со всякими пороками, наростами.
Для искусственного изменения древесного рисунка можно
использовать различные технические приспособления, напри¬
мер ножи с волнистым лезвием. С их помощью можно спосо¬
бом лущения получить выразительную декоративную текстуру.
Таким образом, текстура-древесины — это рисунок, образу¬
ющийся на ее поверхности в зависимости от направления раз¬
реза и породы дерева. Разнообразный и богатый рисунок полу¬
чается из древесины, имеющей сложное и интересное строение.
Красивую текстуру на тангентальном разрезе дают каштан,
106

орех, ясень, вяз, дуб, карагач, клен и лиственница, ца радиаль¬
ном разрезе — бук, клен, карагач, платан, дуб и др.
Таким образом, в природе разнообразие текстуры древеси¬
ны очень велико; мозаисту нужно лишь уметь правильно подо¬
брать и использовать его при наборе изделия. Древесину
с крупной выразительной текстурой (карагач, ясень, красное
дерево, палисандр и др.) применяют для набора крупных де¬
талей больших композиций (панно), остальную — для мелких
деталей или для набора небольших изделий.
ИЗМЕНЕНИЕ
ЦВЕТА ДРЕВЕСИНЫ
Натуральный цвет древесины может быть самым различным
и вдобавок к этому каждый цвет древесины может иметь мно¬
жество оттенков (см. табл. 1—3). Многие породы древесины
не имеют ярко выраженного цвета, однако при умелом подбо¬
ре и сочетании различных пород мозаичному набору придают
желаемый колорит. При выборе шпона учитывают цвет, тон
и все свойства древесины до и после заливки лаком.
Древесная палитра включает в себя многие оттенки — от
белых до совершенно черных цветов. Обогатить палитру помо¬
гает умелое использование законов восприятия цветов. Зная,
что цвета взаимно влияют один на другой, необходимо помнить,
что восприятие цветового объекта зависит, от окружения, в ко¬
тором он находится.
Если расположить рядом синий и оранжевый, красный и зе¬
леный цвета и т. д., соблюдая контрастность, то каждая деталь
усиливает яркость и насыщенность другой (U, 18]. Применяя
закон хроматического контраста, можно добиться впечатления
нужного цвета там, где его фактически нет.
После отделки лаком и полировки цвет древесины усили¬
вается и текстура становится выразительнее. Некоторые поро¬
ды темнеют, причем по-разному, а некоторые слегка розовеют
или остаются без изменения. Усиливается блеск. Чтобы узнать,
как будет выглядеть данная деталь под лаком, древесину слег¬
ка смачивают водой.
С годами цвет древесины меняется. Дуб и красное дерево
темнеют, палисандр чернеет, береза желтеет, другие породы,
наоборот, светлеют. Некоторые яркие окраски слегка блекнут.
Непостоянство вызвано тем, что изделия или плохо хранящийся
шпон продолжительное время находятся под воздействием сол¬
нечных лучей.
107

При подборе материала необходимо помнить, что на древе¬
сину, обильно содержащую эфирные масла, полиэфирный лак
не ложится, в то же время нитролак на ней схватывается
хорошо.
Крашение и отбеливание
Для обогащения цветовой гаммы имеющейся у мозаиста
древесины и для имитации одних пород под другие применяют
крашение шпона. Обычно используют красители, не укрываю¬
щие текстуру.
Древесина различных пород дерева окраску воспринимает
по-разному. Очень плотная и твердая древесина окрашивается
лучше, ровнее; древесина мягких пород хуже; дуб, бук, груша
лучше, чем липа. Светлую древесину (березу, клен и др.) окра¬
шивают в яркие цвета, в более темные — шпон из древесины
дуба, бука, ясеня и др. Шпон предварительно очищают от пыли
и других загрязнений. После механической очистки старый за¬
лежалый и поблекший шпон необходимо отбелить. Отбеливают
шпон для того, чтобы при окрашивании получить более яркие
и чистые тона и для осветления цветового тона.
Для отбеливания используют различные растворы. В зави¬
симости от состава отбеливателя применяется и технология
отбеливания.
Способ 1. Раствор состоит из 30—45 частей воды, 8 частей
хлорной извести и 1 части кристаллической соды. Состав силь¬
но взбалтывают, затем дают отстояться. Светлую часть раство¬
ра отливают в специальную ванну, затем в нее погружают
шпон. Вынутые листы полощут в чистой воде, предварительно
погрузив их на короткое время в купоросное масло.
Способ 2. В приготовленный 30%-ный отбеливающий раст¬
вор перекиси водорода на 30—40 мин погружают шпон. Для
усиления действия отбеливателя добавляют 2%-ный раствор
нашатырного спирта. После промывки шпона в чистой воде
дают ему просохнуть или сразу кладут в посуду с красителем.
Способ 3. Лучшим отбеливающим средством служит 6%-ный
водный рагствор щавелевой кислоты. Шпон, погруженный в по¬
догретый до 45—50° С раствор, выдерживают 5—8 ч. После
обработки древесину тщательно полощут и на 10—15 мин по¬
гружают в 4%-ный раствор питьевой воды. Раствор щавелевой
кислоты применяют также для ослабления перекрашенных за¬
темненных железным купоросом деталей на уже запрессованном
изделии. Этим же раствором, периодически меняя концентра¬
цию, можно добиться тональных переходов на шпоне, прокра¬
шенном железным купоросом.
108

Способ 4. Эффективно отбеливающее средство для тканей
ОУ (1У 6-15-577—71). Это универсальное отбеливающее сред¬
ство применяют в виде 10%-ного раствора в воде. Периодиче¬
ски погружая шпон в воду, контролируют результат. Когда
отбеливание прекратилось и достигнут желаемый результат, дре¬
весину необходимо тщательно прополоскать в чистой воде.
Изменение тона или отбеливание непосредственно на за¬
прессованном изделии выполняют кисточкой или тампоном. По
достижении желаемого результата эти места протирают там¬
поном, смоченным в воде.
Отбеливающие средства ядовиты. Попадая на кожу рук
и в глаза, они могут вызвать ожоги. Поэтому с растворами
необходимо работать очень осторожно, на руки нужно надеть
резиновые перчатки, а глаза защитить очками. Когда из пор
древесины удалена пыль и древесина высушена, приступают
к окрашиванию. Крашение древесины может быть поверхност¬
ным или глубоким, а по интенсивности и концентрации — свет¬
лое и слабое, темное и густое. После поверхностного и слабого
крашения при шлифовании окрашенный слой снимают, поэто¬
му целесообразно применять глубокое крашение, так называе¬
мое морение. Красить удобно в ванночках для фотобумаг раз¬
мерами 30x40 и 50X60 см, а также в ванночках из пластмас¬
сы или цинка 50X100 см. В раствор можно окунуть сразу не¬
сколько листов. Через 5—10 мин для удаления воздушных
пузырьков необходимо все листы в этом растворе прополос¬
кать.
Проводят морение в горячей воде, кипятят в красителях.
Используют такой метод для древесины, которая не пропиты¬
вается красителем обычным холодным способом. Обычно этот
способ применяют для мягкой древесины и тогда, когда
необходимо ускорить крашение.
При горячем способе крашения желательно создать неболь¬
шое давление, которое ускоряет и улучшает пропитку краси¬
телем. В специальную металлическую емкость кладут лист шпо¬
на и закрывают крышкой, после чего ставят на огонь. Когда
раствор закипит, необходимо уменьшить огонь и поддерживать
небольшое кипение 1,5—2 ч. Затем проверяют качество пропит¬
ки. Если пропитка не на всю глубину и слабая, необходимо
увеличить концентрацию раствора, а затем продолжить кипя¬
чение. Когда листы шпона будут достаточно прокрашены, шпон
прополаскивают в воде и сушат. Через 1—2 дня недосохшие
листы подбирают по цвету и кладут под небольшой груз. По¬
сле полного высыхания определяют тон окраски. Для этого
отдельные кусочки покрывают лаком и дают высохнуть. Если
109
L

получился необходимый цвет, в этом растворе красителя окра¬
шивают нужное количество листов шпона той же породы. Цвет
и тон окраски зависят от плотности древесины, поэтому для
дуба, бука и других твердых пород необходимо заготовить
раствор большей концентрации. После использования раство¬
ры хранят в закрытой нержавеющей или стеклянной посуде.
Перед употреблением раствор процеживают для удаления обра¬
зовавшегося осадка.
На качество окраски одной и той же породы влияет влага,
смола, содержащиеся в древесине, и т. д. Цвет окраски при
морении зависит от содержания в древесине дубильных ве¬
ществ, называемых танинами. Например, еслц .в раствор же¬
лезного купороса окунуть древесину ели, в которой нет дубиль¬
ных веществ, древесина не окрасится, если окунуть дуб, через
некоторое время древесина приобретает серый цвет.
Красители бывают растительные, анилиновые, кислотные,
водорастворимые и спирторастворимые специальные. Расти¬
тельные красители усиливают естественный цвет древесины
и хорошо подчеркивают ее текстуру.
Анилиновые красители дают чрезвычайно яркие цвета, в за¬
висимости от концентрации можно получить любой оттенок.
Химические составы, содержащие железный купорос, марган¬
цевокислый и двухромовокислый калий применяют для окраски
древесины, которая содержит дубильные вещества (орех, дуб,
бук и др.).
Для равномерной окраски шпона при глубоком морении ре¬
комендуется применять комбинированные растворы, состоящие
из 1/3 части железного купороса или двухромовокислого калия
и 2/3 части раствора кислотных красителей.
Красители для глубокого морения древесины должны харак¬
теризоваться высокой растворимостью, термоустойчивоствю при
температуре 120—140° С, светопрочностью и не заглушать све¬
тоотражающую поверхность текстуры. Этим требованиям боль¬
ше всего отвечают кислотные красители и протравы. К кислот¬
ным красителям коричневых и красных тонов относятся сле¬
дующие:
красновато-коричневые № 2, 3, 4 (ТУ 6-14-414—70), способ¬
ные изменить оттенок красного дерева и имитировать под него
другие породы;
орехово-коричневые № 11, 12, 13, а также светло-коричне¬
вая № 16 (МРТУ 6-14-204—69) для подкрашивания ореха
и имитации под него других пород.
Широко применяют такие красители, как хлорное железо
(ГОСТ 4147—74) и сернокислое железо — железнуй купорос
ио

(ГОСТ 6981—75), хлорная медь (ГОСТ 4167—74) и сернокис¬
лая медь — медный купорос; двухромовокислый калий — бихро¬
мат калия (ГОСТ 2652—71) и марганцовокислый калий.
Для глубокого крашения используют раствор кислотных
красителей с концентрацией красителя 0,5—0,8%. Краситель
растворяют в кипяченой воде при 60—70° С. Желательно воду
смягчить кальцинированной содой (0,1—0,5%). Готовый раст¬
вор фильтруют через марлю и охлаждают до 15—20° С.
Для приготовления протравы реактив растворяют в воде
при комнатной температуре. Отстоявшийся раствор сливают
в посуду для крашения. В табл. 4 приведены несколько вари¬
антов протрав.
4. Цветовые тона при глубоком крашении
Составы протрав (красители)
Дуб
Орех
Бук
Железный купорос, 5%-
ный раствор
Темно-серый,
черный
Темно-серый,
черный
Темно-серый,
Железный купорос, 1%-
ный раствор
Синевато-се¬
рый
Темно-корич¬
невый
Серо-голубой
Двухромовокислый калий,
5%-ный раствор
Т
емно-коричневые
Двухромовокислый калий,
3%-ный раствор
Светло-корич¬
невый
Коричневый
Светло-корич¬
невый
Состав протрав (красители)
Береза
Клен
Красное дерево
Железный купорос,
раствор
5%-ный
Серый
Серый
Темно-корич¬
невый, темно¬
серый
Железный купорос,
раствор
1%-ный
Светло-серый
Серо-фиоле¬
товый
Двухромовокислый
5%-ный раствор
калий,
Желтовато¬
зеленый, зо¬
лотистый
-
Темно-корич¬
невый
Двухромовокислый
3%-ный раствор
калий,
Зеленовато-
желтый
Желтовато-
коричневый
Красновато-
коричневый,
темный
Пользуясь такими красителями, как фуксин, родамин, пала-
тиновая, шарлаховая краски, и прибавляя к ним азиановую
111

зелень и водный раствор нигрозина, можно получить множе¬
ство оттенков — от ярко-красного до буро-красного. Приведем
некоторые рекомендации по приготовлению растворов для по¬
лучения цветов:
темно-желтого—100 г ксантина-анилина растворяют в 3 л
воды;
оранжево-желтого—100 г оранжевого анилина — в 2,5 л
воды;
светло-зеленого—100 г метиленовой зелени в 2 л воды;
средне-зеленого—100 г пирогалловой кислоты в 2 л воды;
темно-зеленого — 24 части винного уксуса, 1 часть винного
камня и 4 части медянки прокипятить, прибавить 0,02 части
квасцов и дать постоять раствору несколько дней в тепле;
зеленого с малахитовым отливом—10 г малахитовой зеле¬
ни — в 2 л воды;
голубого—100 г голубой анилиновой щелочной краски в2 л
воды; голубые тона неустойчивы на свету;
темно-голубого (для дуба) —100 г железного купороса —
в 1 л воды;
синего—1 часть лакмуса и 15 частей воды кипятят и при¬
бавляют щепотку извести;
темно синего—100 г бенгальского синего анилина растворя¬
ют в 2 л воды;
светло-фиолетового—100 г метилфиолета в 3 л воды;
темно-фиолетового—100 г метилфиолета в 2 л воды.
Для получения серебряно-серой окраски на шпоне березы,
клена, бука, дуба смешивают дождевую воду с железными
опилками и стружкой. Полученным красителем можно добить¬
ся качественной окраски, имитирующей естественный цвет дре¬
весины.
Черный цвет можно получить на шпоне из ореха, если его
выдержать 2—7 дней в дождевой воде с железными опилками.
Кроме того, для крашения к черный цвет можно использовать
раствор анилиновых красок, смешанных с металлическими со¬
лями— солянокислый анилин с хлористой медью.
Красивая поверхность получается на шпоне из свилеватой
березовой древесины, а также на шпоне из капа вяза и других
пород. На них выявляется мраморовидная или перламутровая
текстура.
Для получения нужного цвета необходимо помнить, что при
дальнейшей обработке, в частности при шлифовании, снимает¬
ся тонкая часть верхнего слоя крашеной древесины и остается
слой, менее пропитанный красителем.
112

Продолжительность крашения в зависимости от красителя
необходимого цвета — от 1 ч при окрашивании в светлые цвета
до 5—7 сут при окрашивании в темные.
Обжиг древесины
и выжигание
по готовому изделию
Для получения плавных переходов от светлых тонов к бо¬
лее темным, а также для получения темных, светло-коричневых,
коричневых и черных тонов употребляют несколько способов
обжига: в горячем песке, над газовой плитой, газовой горел¬
кой, утюгом или паяльником.
Этот вид художественной отделки несложен, однако требу¬
ет некоторого навыка, и прибегают к этому способу тогда, ког¬
да нет в наличии древесины с необходимыми оттенками (на¬
пример, груши, бука, клена).
Наиболее прост по выполнению обжиг в горячем песке.
В большую железную банку вместимостью 5—10 л насыпают
чистый мелкий песок и ставят на газовую плиту. В горячий
песок кладут листы шпона и выдерживают их, пока они не
приобретут нужного оттенка.
Поскольку внизу песок нагревается сильнее, то на листах
шпона, помещенных вертикально, нижняя часть темнеет силь¬
нее, чем верхняя. В зависимости от продолжительности обжига
получают мягкое распределение тона — от светло-желтого до
светло-коричневого и даже бурого.
Чтобы не обжечься, шпон в горячий песок погружают пин¬
цетом или щипцами. Необходимо помнить, что в процессе шли¬
фования мозаичного набора его поверхность слегка светлеет.
После шлифования готового изделия перед отделкой его
лаками иногда необходимо несколько подправить или изменить
цвет или же добиться плавных переходов от светлых тонов
к темным. Сделать это можно с помощью газовой горелки, пор¬
тативной паяльной лампы и электрического паяльника (рис. 43).
Таким способом был доработан, например, набор «Перед стар¬
том». Если детали маленькие и есть опасение, что подожгутся
соседние участки изделия, газовую струю надо заузить с по¬
мощью специальной жестяной лопаточки (формы) с небольшим
отверстием. Заранее можно заготовить металлические выкрой¬
ки разных форм.
При доработке изделия можно использовать электровыжига-
тельный прибор и специальные формочки из проволок. Очень
маленькие и трудоемкие темные элементы — штрихи необяза-
Н 2557	из

Рис. 43. Инструмент для термического тонирования и пример использования
шаблона-маски:
/ — паяльная лампа; 2 — электропаяльник; 3 — газовая горелка

тельно при наборе вырезать, это можно сделать после запрес¬
совки изделия с помощью электровыжигателя. Для воспроиз¬
ведения повторяющихся одинаковых деталей или исполнения
несложного орнамента из тонких темных линий, делают шаб¬
лоны из стальной проволоки. Подогревая их на огне, выжигают
на мозаичном наборе достаточно тонкие и мелкие детали. На
рис. 52 показано, как надо держать газовую горелку или па¬
яльник и как пользоваться шаблоном при выжигании.
Помните, необходимо соблюдать осторожность в обращении
с электронагревательным прибором. При обжиге шпона в пе¬
ске он должен быть установлен на металлическую или асбе
стовую плиту и иметь теплоизоляционный кожух.
ХРАНЕНИЕ ШПОНА
Хранение шпона — ответственный процесс, отнестись к нему
надо внимательно. Хорошо просушенные листы сортируют по
породам. В каждой пачке пород вначале укладывают шпон
светлых, серых, а затем более темных тонов.
В помещении необходимо постоянно поддерживать неболь¬
шую влажность, для чего ставят посуду с водой. Стопки шпо¬
на закрывают, предохраняя от попадания света и пыли.
На стопки шпона надо класть небольшой груз: бруски, рей¬
ки, древесностружечную плиту или фанеру. Это предохранит
шпон от пересыхания и коробления.
РАБОЧЕЕ МЕСТО
МОЗАИСТА
И ОБОРУДОВАНИЕ
РАБОЧЕЕ МЕСТО
Мозаичную работу можно выполнить в любом помещении
достаточной площади, где имеются хорошее естественное или
искусственное освещение и доступ свежего воздуха. Комнату,
выбранную для работы, хранения инструмента и мозаичного
материала, надо оборудовать рабочим столом, шкафом, стел¬
лажами (полками), розетками для подключения осветительных
и нагревательных электроприборов.
Для размещения инструментов, различных приспособлений,
справочной литературы и эскизов можно приспособить шкаф
и ящики стола.
Основное рабочее место мозаиста обычный или универсаль¬
ный стол, позволяющий менять величину горизонтальной по¬
верхности во время работы с большими мозаичными набора¬
115

ми. Весьма желательно иметь верстак, на котором можно не
только выполнять мозаичный набор, но и производить любые
операции по столярной обработке изделий. Вдоль стены можно
установить дополнительный разбооный или откидной стол.
Рядом с рабочим столом размещают полки-стеллажи для
хранения листов шпона. Для удобства работы слева кладут
шпон светлый, рядом с ним серый и справа темный. На отдель¬
ную полку кладут крашеные листы шпона. Такое размещение
поможет быстро найти лист необходимой породы и цвета. Осо¬
бо ценные небольшие кусочки шпона хранят в специальных
папках.
Рабочее место устраивают так, чтобы естественный свет
падал с левой стороны. В вечернее время освещать рабочее
место желательно лампой'дневного света.
Мозаичные детали режут на специальных полихлорвинило¬
вых щитах-подкладках, которые помогают избежать износа
и поломки кончика резака и одновременно предохраняют стол
от повреждений. В качестве щита-подкладки может быть ис¬
пользована чертежная доска или специально склеенный торцо¬
вый щит из мягких пород древесины (липы, ольхи). Древесно¬
стружечная плита для такой операции непригодна, так как при
работе на ней быстро тупится или ломается кончик резака.
Для подготовки набора большого панно в качестве щита мож¬
но применить восьми-десятислойную фанеру.
Во BpeMsf работы с мозаичным изделием на рабочем столе
находятся одйн-два ножа-резака, гуммированная лента, чашка
с водой и губкой, притирочный молоточек и щит-подкладка,
а также несколько кусочков шпона, нужного для работы в дан¬
ное время.
В мозаичной мастерской необходим стенд, где размещают
образцы различной текстуры и пороков древесины, используе¬
мых в мозаике.
В оснащение рабочей комнаты мозаиста входят также чер¬
тежная и копировальная бумага, калька, набор простых и цвет¬
ных карандашей, акварельные краски, гуашь, кисточки, цикля,
ножовка, напильники, набор разных линеек, угольники, гото¬
вальня, шило, пенал для хранения инструмента, кнопки, кра¬
сители и отбеливатели, шлифовальная лента разных размеров,
лаки, клей, разбавители и растворители, клееварка, пресс, бру¬
ски точильные и электроточило, электродрель, сверла, молоток
и отвертка.
Иногда вспомогательные инструменты и материалы хранят
в подсобном помещении, где сооружают специальный шкаф
и ящички для этой цели.
116

Красители, лак, политуру, растворители и другие жидкие
материалы надо держать в бутылках с этикетками и с плотно-
подогнанными пробками, так как они содержат летучие веще¬
ства. При испарении лакокрасочные материалы портятся. Хра¬
нят стеклянную посуду с содержимым в темном отделении
шкафа.
Рассмотрим подробнее инструмент для мозаики, выполнен¬
ной в технике маркетри и интарсия.
ИНСТРУМЕНТЫ
И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ МОЗАИКИ
Самый необходимый инструмент для нарезания элементов
мозаичного набора — это нож-резак, который прост в изготов¬
лении. Надо изготовить три типа ножей-резаков: прямые, фи¬
гурные и штампы-просечки.
К прямым резакам отнрсятся: резак из маленьких и боль¬
ших полотен слесарной (станочной) ножовки; из пластины за¬
каленной стали; из обоймы подшипника и рессоры машины
М-24; из стальных инструментов (сверл, плоских напильников
и стальных веретен из прядильных машин); из скальпеля; из
лезвия опасной бритвы; плечевой; мсо сменными ножами; ста¬
меска прямая и двухгр^нная; резак-пила. К фигурным отно¬
сятся: циркульный; полукруглые стамески; резак-гильотина;
лобзик. Штампы-просечки бывают круглые, прямоугольные
и прямолинейные, фигурные.
Желающему обучиться искусству мозаики по дереву надо
помнить, что половина успеха качественной работы зависит от
удобно сделанного и правильно заточенного ножа-резака. Для
работы необходимо иметь несколько сменных ножей для круп¬
ных, средних и мелких работ, а также для черновой подгото¬
вительной работы по шпону разной плотности.
Ножи-резаки обычно изготовляют из высококачественной
стали марок У-9, Р-9, Р-18. Угол скоса ножа 35—45°. Резаки,
предназначенные для мелких работ, заготавливают из мелких
полосок стали шириной 5—7 мм, толщиной 0,8—1,2 мм и дли¬
ной 70—90 мм. Для средних работ ширина полоски 8—11 мм,
толщина 1 —1,5 мм, длина 90—110 мм. Для крупных работ —
ширина 12—15 мм, толщина 1,5—2 мм, длина 140—150 мм. Для
черновых подготовительных работ ширина полоски 20—25 мм,
толщина 1,5—2 мм, длина 180-^200 мм. При этом можно на¬
резать заготовки ножей из слесарной ножовки (2—3 шт. для
небольших ножей, или 4—6 шт. для резаков со сменными но¬
жами, или для циркульного резака).
117

Полотно большой станочной пилы можно разрезать на
9—12 заготовок для небольших ножей-резаков, 10 шт. и более
для сменных ножей-резаков и циркульных резаков. Если полот¬
но пилы разрезать на четыре части, получатся большие ножи-
резаки. На эти тяжелые и широкие стальные полосы наматы¬
вают изоляционную ленту или надевают хлорвиниловую
трубку.
После нарезания стальных полосок изготовляют заготовки
для одной или нескольких ручек из твердых плотных пород
дерева (бука, березы, дуба и др.).
Для одновременной запрессовки нескольких ручек заготав¬
ливают планки толщиной 6—8 мм, затем разрезают по длине
на отрезки от 140 до 250 мм. В зависимости от ширины планки
размещают 3—7 стальных полосок. Свободное место между по¬
лосками заполняют березовой фанерой в 2—3 слоя, в которой
заранее по контуру стали вырезают место.
Когда все подготовлено, склеиваемые поверхности хорошо
смазывают казеиновым клеем или эпоксидной смолой, собира¬
ют, скрепляют двумя тонкими гвоздями или склеивают гумми¬
рованной лентой и помещают в тиски или зажимают струбци¬
ной. При возможности следует использовать пресс.
После запрессовки планки распиливают по сплошным лини¬
ям разметки (рис. 44), каждую ручку обрабатывают, а концы
смягчают для того, чтобы удобно было притирать гуммирован¬
ную ленту.
Для изготовления ножа-резака из стамески или скальпеля
на планке вычерчивают контур стальной полоски, после чего на
глубину, равную толщине стали, выдалбливают гнездо. Затем
смазывают клеем склеиваемые поверхности, вкладывают в гнез¬
до стамеску или скальпель, закрывают и второй планкой за¬
жимают.
В случае, если нет клея, в планке выдалбливают гнездо по
форме скальпеля или стальной пластинки, придают планкам
форму удобной ручки, после чего плотно связывают изоляци¬
онной лентой.
Металлические ручки больших ножей для грубых черновых
работ обматывают изоляционной лентой или на ручку надева¬
ют хлорвиниловую трубку. Если металлическая ручка неболь¬
шая, ее помещают в древесину, стараясь подобрать породу по¬
тверже и потяжелее. Тогда нож будет устойчивее, что создаст
определенные удобства при работе.
Маленькие и средние ножи-резаки с деревянной оправой до¬
вольно легки, а поэтому в процессе прорезания шпона из твер¬
дых пород дерева приходится рукоятку сильно сжимать и за-
118

Рис. 44. Изготовление ножей-резаков:
/ — из стальных полос; 2 — из скальпел'

Рис. 45. Некоторые типы ножей-резаков:
/ — плечевой нож-резак; 2 — средний нож-резак со специальной ручкой для замены
6 — узкий резак для работы по лекалу; 7 — подрезной нож-стамеска; 8 — сдвоен-

о
резака; 3 — нож-резак с мелкими зубьями; 4 — нож-пила; 5 •— рейсмусовый резак;
ный резак с регулируемым зазором

трачивать большое усилие. Для снижения этих усилий рекомен¬
дуется в верхней широкой части рукоятки сделать отверстие
и залить свинцом.
Для работы необходимо изготовить также нож-резак со спе¬
циальной небольшой ручкой (рис. 45,2) и плечевой нож-резак
(рис. 45,/). На скальпеле, предназначенном для ножа-резака,
выполняют специальную заточку на наждаке. В процессе ра¬
боты, если лезвие затупилось, мозаист легко мож:ет восстано¬
вить режущие качества ножа, сняв тупую часть лезвия.
Ножи-резаки из стамесок и напильников можно изготавли¬
вать следующим образом. В торце бруска круглой или оваль¬
ной формы сверлом выбирают овальное отверстие на глубину
25—30 мм и шириной под заготовленную металлическую пла¬
стинку. Напильник, вставленный в отверстие ручки, заливают
клеем или смолой, смешанной с древесной пылью.
Кроме древесных материалов, для изготовления ручки мож¬
но использовать эбонит и различные пластмассы.
Пилка-резак, как и большой нож-резак, применяется в ос¬
новном при черновых подготовительных работах для резания
листов больших размеров. Особенно удобны они для резания
твердого шпона.
Нож изготовляют из полотна двуручной поперечной пилы
или из ножовки. Вырезают пластинку размером 55x80 мм.
Одну из сторон затачивают под углом и слегка наискось, на за¬
точенных сторонах надфилем нарезают мелкие треугольные
зубья. Рукоятки ножей делают съемными.
Для работы надо приобрести двухгранную прямую стамеску
или изготовить ее из плоских напильников и сверл. Применяют
стамески для вырезания деталей различной формы* для подго¬
товки деталей мозаичного набора, исполняемого в технике ин¬
тарсия и для небольших ремонтно-столярных работ при отдел¬
ке готового изделия. Для вырезания фигурных орнаментов
в технике маркетри, а также во время работы над набором
в технике интарсия необходим небольшой набор фигурных
стамесок.
Для одновременного нарезания одинаковых деталей из не¬
скольких (3—4) листов шпона, а также для заготовки прямо¬
линейных геометрических деталей используют резак-гильотину.
По конструкции он схож с резаком для фотобумаг.
Циркуль-резак применяют для наметки или вырезания
окружностей любого размера. Для наметки и вырезания
небольших окружностей применяют стандартный слесарный
разметочный циркуль, приспособив при этом один конец ножки
для лезвия резака. Для вырезания и наметки больших окруж-
122

Рис. 46. Циркульные резаки:
I — для небольших окружностей; 2 — специальный штангенциркуль

Рис. 47. Рабочее положение штампа-просечки (/) и формы контуров про¬
сечек (2)
. г*
ностей применяют специально изготовленный из штангенцирку¬
ля циркуль-резак (рис. 46). Можно использовать для наметки
чертежный циркуль, закрепив на одной из ножек узкий неболь¬
шой резак. За два-три вращательных движения при небольшом
нажатии слегка прорезают шпон и обозначают круг.
Приемы работы ножом-резаком описаны в разделе «Поэтап¬
ное выполнение деталей мозаики в технике маркетри».
Для быстрого получения несложных деталей вместо ножа-
резака. применяют штампы-просечки.
Для мозаичного набора можно использовать более десяти
просечек, заготовленных согласно рис. 47,1. Подобранный по
цвету и текстуре шпон кладут на щит-подкладку, затем накла¬
дывают на него штамп-просечку и несколькими ударами молот¬
124

ка (киянки) отсекают в заготовке элемент нужной формы
(рис. 47,2).
Для вырезания обычным резаком разных криволинейных
форм можно применять лекала и лекалообразные шаблоны.
Изготавливают этот вспомогательный инструмент из оргстекла
толщиной 1,5—2 мм.
Существует способ заготовки в нескольких экземплярах фи¬
гурных элементов мозаичного набора, выпиленных лобзиком.
Для последующего наклеивания готового мозаичного набора на
деревянную основу необходимо иметь пресс, а также набор
струбцин.
Техника выпиливания применяется в основном при работе
с толстым шпоном или заготовками древесины толщиной
2—	4 мм.
Если после окончания мозаичного набора, выполненного
в технике маркетри способом высечки, выпиливания или выре¬
зания, обнаружено много одинаковых щелей, основание необхо¬
димо хорошо смазать клеем, наложить на него мозаичный .на¬
бор и на 20—30 мин придавить грузом. Каждый элемент моза¬
ичного набора впитает в себя влагу из клея, набухнет, слегка
увеличится в размерах и заполнит щели. Для усиления эффек¬
та мозаичный набор можно сверху покрыть увлажненной чистой
бумагой. Оставшиеся незначительные щели заполняют клеевым
составом в процессе запрессовки.
В домашних условиях применяют ручные механические
пресса, изготовленные из угловой или листовой стали или из
брусков плотных пород дерева. Основанием прессов служит
прямоугольная рама с вмонтированными в нее прижимными
винтами или болтами.
Прямоугольные рамы хомутовых струбцин делают на высо¬
те такими, чтобы одновременно можно было запрессовывать
3—	4 мозаичных набора. Размеры основания пресса зависят от
размеров наборов (рис. 48).
При невозможности сделать прижимные винты изделия
можно зажимать в пресс посредством клиньев (рис. 48,4) или
использовать две фанерные плиты толщиной 25—30 мм, одна
из которых имеет 4—6 удлиненных болтов диаметром 15—20 мм
(рис. 48,2).
В процессе набора детали приходится склеивать гуммиро¬
ванной лентой, для чего применяют притирочные молотки раз¬
личных модификаций с вращающимися рельефными валиками.
Используют также ручки-лопатки из оргстекла или из твердо¬
го дерева. Некоторые из притирочных приспособлений показа¬
ны на рис. 49.
125

о
Рис. 48. Прессы:
1 — с хомутовыми струбцинами; 2 — схема работы маленького пресса на болтах;
3 — схема зажимного винтового пресса; 4 — схемы пресса с деревянными клиньями

зажимные болты
брусья
деревянная плита
алюминиевый лист
бумага
мозаичный набор
основа
облицовочный шпон
алюминиевый лист
деревянная плита
клинья
брусья
деревянная плита
резина
мозаичный набор
основа
облицовочный шпон
бумага
деревянная плита

Рис. 49. Притирочный инструмент:
I, 2, 4 — молоток; 3 — валик

Для вычерчивания, разметки заготовок по длине и ширине,
а также вырезания геометрических орнаментов служит набор
инструментов, состоящий из металлических и деревянных лине¬
ек, линеек из оргстекла и измерителя. Правильно обозначить
прямой угол позволит угольник.
Для доработки мозаичного изделия после запрессовки и при¬
дания ему законченного вида надо запастись несложными про¬
волочными приспособлениями, используемыми для выжигания
и гравировки (рис. 50).
Цикля представляет собой плоскую стальную пластинку,
часто применяемую в столярном деле для выравнивания и за¬
чистки поверхностей. Обе кромки цикли (в продольном на¬
правлении) заостряют и под прямым углом делают радиус (за-
оваливают), проводя по ним режущей кромкой стамески, или
снимают фаску (рис. 51).
Каждый инструмент должен иметь свое постоянное место.
Желательно нож держать в футляре, что предохранит его ре¬
жущие кромки от случайной поломки. На режущую часть мож¬
но надеть хлорвиниловую трубку. Стамески во избежание
затупления надо держать в специально сшитом футляре.
ЗАТОЧКА
И ПРАВКА ИНСТРУМЕНТА
Успешный результат работы зависит во многом от безупреч¬
ной подготовки инструментов и от знания мозаистом законов
(правил) ручного раскроя шпона.
Нож-резак должен быть правильно отточенным и острым.
В противном случае он с большим трудом режет или разрыва¬
ет волокна древесины, отчего между деталями могут появиться
щели.
Для заточки ножа-резака необходимо иметь электроточило
и небольшой набор плоских кругов из электрокорунда средней
твердости зернистостью 40, а также несколько прямоугольных
брусков для ручной заточки и правки. С помощью электрото¬
чила выполняют предварительную заточку режущей части рез¬
ца. Угол заточки резца должен быть в пределах 35—45°.
Для получения правильной формы необходимо с обеих сто¬
рон режущей кромки снять равную фаску, а толщину ножа
свести постепенно на нет к кончику лезвия (рис. 52).
Фаску приходится снимать тогда, когда кончик резца сло¬
мался, или при изготовлении его из скальпеля или опасной
бритвы.
г/2 9 2557	1 29

о

Рис. 50. Работа аппаратом для выжигания:
/ — формирование орнамента; 2 — фигурные профили для выжигания
Рис. 51. Цикли и подготовка их к работе:
1 — заточка на бруске; 2 — заоваливание кромки стамеской; 3 — цикля, выпускае¬
мая промышленностью
Во время стачивания фаски резец слабо скользит по поверх¬
ности точильного круга по прямой влево и вправо. Угол накло¬
на ножа должен быть примерно 10—15°. Перегревать нож-ре¬
зак нельзя. Появление на режущей кромке сине-коричневого
цвета означает начало местного перегрева, которое приводит
к уменьшению твердости лезвия и ухудшает режущие качества
ножа. Чтобы этого не случилось, заточку выполняют без силь¬
ного нажима и время от времени нож охлаждают в сосуде с во¬
дой. Заточка длится не более 30 с. Затем для удаления с лез¬
вия небольших заусенцев выполняют дополнительную заточку
на бруске или на диске с мелкой шкуркой. Лучшими считаются
точильные бруски из естественных мелкозернистых кремне¬
земов.
Во время заточки ножа-резака брусок смачивают водой или
покрывают вазелиновым маслом, что препятствует забиванию
металлической пыли в поры бруска и улучшает скольжение
резца.
Лезвие ножа кладут на брусок под углом 10—15°, плотно
прижимают фаску и начинают медленные движения наискось,
вперед и назад. Через некоторое время нож переворачивают
и точат фаску с другой стороны. При заточке следят за тем,
чтобы сила нажима была постоянной. Когда лезвие довели до
нужной остроты, приступают к правке егд на оселке. По ров¬
ной смоченной водой поверхности оселка делают круговые вра¬
щательные движения. Можно для заточки ножа-резака исполь¬
зовать мелкозернистую шкурку. Способ заточки на ней такой
же, как на бруске.
После надлома кончика резца целиком фаску не снимают,
а стачивают металл с верхней стороны ножа, пока не обра¬
зуется новый кончик резака. И так до 2—3 надломов. Если
профиль кончика стал в виде клина и очень крутой, резать
становится неудобно, тогда снова снимают новую фаску, зата¬
чивая лезвие заново (рис. 52,5).
Правильность заточки лезвия можно определить на глаз,
встав против света и медленно поворачивая лезвие ножа к се¬
бе. Другой способ проверки заключается в следующем. Если
131

Рис. 52. Положение пальцев рук при заточке и правке ножа-резака:
/ — грубая заточка на абразивном круге; 2 — доводка на бруске; 3 — доводка на
мраморном бруске; 4 — полирование, на войлочном круге; 5 — заточка после надло¬
ма кончика резака

при слабом нажатии режущая часть впивается в ноготь боль¬
шого пальца и оставляет после этого след, можно считать, что
нож достаточно острый. Если режущая часть ножа тупая, она
скользит по ногтю. Правильность заточки и остроты ножа
можно проверить на бумаге и тонком шпоне. Если нож-резак
острый, он легко, мягко и без особых усилий разрезает тонкий
лист бумаги или шпона, не оставляя при этом никаких разры¬
вов. Если нож тупой, он царапает и рвет волокна бумаги и дре¬
весины, оставляя шероховатый след. В этом случае лезвие но¬
жа нужно подточить или проверить качество стали.
Заточка должна продолжаться 10—12 мин. При более дли¬
тельной заточке лезвие можно сточить и затупить. После окон¬
чания заточки и правки нож-резак вытирают.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ
ДЛЯ МОЗАИЧНОГО
НАБОРА
В ТЕХНИКЕ МАРКЕТРИ
И ИНТАРСИЯ
Появлению мозаичного набора предшествует возникновение
авторского замысла, выполнение эскизов, выбор масштаба, под¬
готовка и крашение материала, перевод рисунка на основу, вы¬
резание деталей, набор, прессование и отделка.
ПОЭТАПНОЕ ВЫПОЛНЕНИЕ
ДЕТАЛЕЙ МОЗАИКИ
В ТЕХНИКЕ МАРКЕТРИ
Деревянная мозаика в технике маркетри — наиболее про¬
стая по способу выполнения, а следовательно, более доступ¬
ная для ее освоения. Для работы необходимо подготовить ли¬
сты строганого шпона и следующие инструменты и вспомога¬
тельный материал: 1) 2—3 ножа-резака; 2) доску для под¬
кладки; 3) линейки; 4) притирочный молоток; 5) рисунок, каль¬
ку и карандаш; 6) гуммированную бумагу; 7) тампон; 8) по¬
суду с водой; 9) поролон; 10) мыльницу с «мылом.
Рассмотрим поэтапное выполнение мозаики из дерева на
примере работы «Парус» (рис. 53). На бумаге рисуем необхо¬
димых размеров парус. Переводим рисунок на кальку, для уве¬
личения прозрачности предварительно намазанную раститель¬
ным маслом. Выбираем для фона подходящий шпон, например,
орех. Накладываем на шпон копировальную бумагу, затем
перевернутую кальку. Переводим рисунок на шпон (см. главу
9 2557
133

Рис. 53. Схема поэтапного вырезания элементов набора:
1 — рисунок-оригинал; 2 — контурный рисунок на кальке; 3 — перевод контура на
фон; 4 — прорезание гнезда в фоне; 5 — подбор текстуры детали; 6 — вырезание,
детали; 7 — сборка готовых элементов

«Композиция и цвет в мозаике»). Для быстрого и точного со¬
вмещения кальки с набором при последующих ее накладывани¬
ях на кальке и фоне, в стороне от рисунка, наносим 2—3 кре¬
стика.
Затем ножом-резаком по контуру рисунка вырезаем де¬
таль—парус. Чистота, качество, легкость, точность и быстрота
вырезания детали зависят от остроты лезвия, правильности
заточки режущей кромки и умения правильно держать нож.
При нарезании узких прямых полосок по линейке нож-ре¬
зак берут так же, как карандаш или кисть. Слегка согнутыми
большим и указательным пальцами придерживают резак и на¬
жимают на него во время резания шпона. Вытянутый средний
палец лежит вблизи самого кончика (рис. 54,/). При нареза¬
нии прямых полосок средним пальцем, касаясь плоскости шпо¬
на, контролируют и помогают сохранить движение резака по
прямой линии.
При вырезании деталей более сложной формы, особенно
дугообразных, в работе участвуют все пять пальцев (рис. 54,2).
Расположение большого, указательного и среднего пальцев
такое же. Средним пальцем регулируют направление резца,
безымянным и мизинцем, опираясь на шпон, создают как бы
опору для руки и своеобразную ось для разворота ножа по
вычерченной дуге. При вырезании деталей плечевым ножом-ре¬
заком положение руки и пальцев различное (рис. 55).
При вырезании деталей, особенно полосок, нож-резак необ¬
ходимо держать строго вертикально по отношению к шлону
с наклоном к себе. Если нож наклонить на 2—4° вправо, пло¬
скость разреза будет слегка изогнута, при этом совмещаемую
деталь, вырезанную таким же образом, можно плотно соеди¬
нить с другой деталью. В этом случае необходимо постоянно
сохранять один и тот же небольшой наклон ножа-резака. Вы¬
резание не с одинаковым наклоном может привести к ухудше¬
нию качества изделия, появлению щелей между отдельными
элементами набора.
Необязательно прорезать шпон с первого раза, тем более
если он хрупкий, волокнистый и способен разорваться. Если
лист толстый и твердый, обычно повторно проводят резаком по
следу, оставленному от первого неполного прорезания; оконча¬
тельное вырезание происходит с третьего захода (рис. 56).
После вырезания деталь аккуратно накалывают на кончик
ножа и вынимают. Таким образом, на фоне орехового или бу¬
кового шпона получили отверстие для вставки будущей детали.
Под темный фон ореха для детали паруса необходимо подо¬
брать светлую древесину. Желательно взять светлый шпон то-
135

Рис. 54. Приемы работы ножом^резаком:
/ — положение пальцев при нарезании прямых полосок; 2 — положение пальцев руки
при вырезании фигурных элементов

Рис. 55. Работа плечевым ножом-резаком

шпон первый	второй
нажим	нажим
I	I	I
о
Рис. 56. Схема прорезания шпона кончиком ножа-резака:
/ — прорезание прямых линий; 2 — прорезание шпона на закруглениях малого диа¬
метра; 3 — прорезание шпона плавных дугообразных форм
поля или клена с небольшой свилеватостью. Кладем его под
фон и приступаем к вырезанию паруса. Для того чтобы не про¬
изошло смещения подложенного шпона, левой рукой прижи¬
маем фон, а правой рукой, слегка придерживая набор, кончи¬
ком ножа проводим по контуру отверстия. Для наметки фигу¬
ры достаточно один раз пройти ножом по вырезанному на фоне
контуру гнезда, наклоняя ручку ножа внутрь гнезда на 3—5°.
Если отметка — тонкий след.ножа просматривается с трудом,
надо повернуть фон и добиться хорошего освещения и види¬
мости этой линии. Деталь вырезают ножом, направленным вер¬
тикально к плоскости резания или с небольшим наклоном
(2—4°) к центру детали. Вырезанную деталь аккуратно нака¬
лывают на кончик ножа и вынимают.
Переворачиваем фон на лицевую сторону, деталь также
переворачиваем и вставляем в гнездо, добиваясь точного их
совпадения (рис. 57). Не исключена возможность, что деталь
на какие-то доли миллиметра будет толще или тоньше. При
дальнейшей обработке сильный пресс подровняет все детали,
особенно если набор будет клеиться на основу -из ДСП.
Смоченной гуммированной лентой скрепляем (стягиваем)
детали. Ленту смачиваем, проводя ею по кусочку поролона, ко¬
торый лежит в мыльнице с водой. Учитывая хорошую пригнан-
ность деталей и качество .клеевого материала, не обязательно
скреплять лентой все швы между деталями, особенно тогда,
когда на этом участке работы больше не предвидятся. Нало¬
женную ленту притирают специальным притирочным молотком
или ручкой резака, предназначенной для этой цели. Если набор
состоит из небольших деталей, стандартную широкую клеевую
ленту разрезают на две или три узкие полоски. Если на неболь¬
шой площади приходится делать много вставок из мелких де¬
талей, ленту надо наклеивать в один слой, так как несколько
слоев ленты утолщают набор и после запрессовки утолщенная
часть набора трудно поддается обработке.
Во избежание брака при сошлифовывании клеевой ленты ее
расслаивают на две. Лезвием с клеевой ленты снимают тонкий
слой бумаги с клеем, остальное выбрасывают.
Расслоенную гуммированную бумагу хорошо применять
при сложных наборах, особенно портретов. Расслоенная лента
качеств своих не теряет, срок хранения ее увеличивается. Та¬
кая тонкая лента более плотно прилегает и надежно склеи¬
вает детали. Для временного склеивания деталей с фоном
можно использовать резиновый клей.
Итак, гнездо на фоне и деталь (парус) мы вырезали с об¬
ратной стороны рисунка, а стягиваем набор гуммированной
139

лицевая сторона
- I—-
гуммированная лента
Рис. 57. Поэтапное вырезание фона и детали:
/ — вырезание гнезда на фоне; 2 — вырезание детали; 3, 4 — совмещение фона и де¬
тали с закреплением гуммированной лентой; 5 — приклеивание сборки на основу
лентой по линии стыковки на лицевой стороне. Убеждаемся, что
с лицевой стороны составные мозаичные детали подходят друг
к другу более плотно, чем с обратной стороны набора. Объяс¬
няется это тем, что лезвие ножа-резака имеет клиновидную
форму. При прорезании шпона кончик резака проникает на глу¬
бину 1 —1,5 мм. При этом верхняя утолщенная часть ножа-реза¬
ка оставляет более широкий след ножа сверху, т. е. на обратной
стороне, чем более тонкий ксинчик ножа-резака внизу, т. е. на
лицевой стороне детали.
После соединения на лицевой стороне щели между деталя¬
ми не будет, а с оборотной стороны, т. е. со стороны прореза¬
ния, она остается еще заметной.
После закрепления этой детали переходим к вырезанию
других, более мелких деталей. Однако, чтобы вырезать соглас¬
но рисунку деталь на парусе, необходимо снова наложить
кальку на фон, совместить ее с крестиками, затем подложить
копирку и перевести деталь. Таким образом вырезают несколь¬
ко деталей, которые в определенной последовательности встав¬
ляют в свои гнезда. Последовательно из отдельных элементов
собирают весь набор мозаичного изображения.
Набранную из тонких кусочков шпона и стянутую гуммиро¬
ванной лентой мозаику напрессовывают на прочную деревян¬
ную основу (фанеру, древесностружечную, древесноволокни¬
стую или столярную плиту). После запрессовки при помощи
угольника обрабатывают края изделия.
Лицевую поверхность напрессованного набора тщательно
и осторожно зачищают и шлифуют, постепенно снимая гумми¬
рованную ленту. Сравнивают рисунок с эскизом и при необхо¬
димости выполняют мелкую доработку набора.
Отделку изделия, т. е. покрытие лаком, полировку (при
необходимости), выполняют согласно рекомендациям, приве¬
денным в главе «Отделка мозаичного набора». Предварительно
его очищают от древесной пыли, образовавшейся при шлифо¬
вании.
ПРИМЕНЕНИЕ ВЫПИЛИВАНИЯ
В ТЕХНИКЕ МАРКЕТРИ
В настоящее время выпиливание встречается редко. Прибе¬
гают к этому способу, когда необходимо получить сразу не¬
сколько несложных мозаичных наборов или переплетающийся
кольцеобразный орнамент.
Сначала разрабатывают рисунок, разделяют его на два,
три, четыре и более элемента по цвету. Деление по цвету под-
141

сказывает, какой из них надо применить. Например, для олим¬
пийской эмблемы необходимо показать цвета пяти колец. Под¬
бирают шесть разных по цвету кусков шпона. Если все пять
колец предусмотрено показать в одном тоне, то подбирают два
цвета шпона. Берут по два листа одинакового шпона.
В случае применения трех цветов берут шесть листов, на¬
мазывают слабым раствором клея, складывают в стопку и за¬
жимают в прессе. После просыхания на верхний слой наносят
контур рисунка или наклеивают бумагу с рисунком. В контуре
рисунка просверливают дырочку и вставляют в нее пилку. При
выпиливании элемента рисунка на многослойной фанере лоб¬
зик должен оставлять пропил с маленьким боковым наклоном.
Выпиленные элементы нумеруют и складывают по порядку.
Для расслоения выпиленных элементов стопку отмачивают
и отдельные элементы готовят для монтажа набора.
На ровной поверхности стола или фанеры «наживляют»
шпон — фон. В гнездо фона лицевой стороной кверху вставля¬
ют шпон другого тона. Набранную мозаику стягивают сверху
гуммированной лентой и хорошо притирают. После набора пер¬
вого элемента приступают к набору шпона другого тона.
Перед запрессовкой мозаичные наборы следует подсушить.
Для этого между ними прокладывают толстый шпон, трехслой¬
ную фанеру или толстый картон, способные впитать излишнюю
влагу. Для предотвращения коробления сверху кладут груз или
всю эту стопку помещают в пресс на 3—4 ч.
Высушенный набор наклеивают на толстую основу гумми¬
рованной лентой кверху, прессуют, шлифуют и отделывают ла-
коматериалами.
ПОЭТАПНОЕ ВЫПОЛНЕНИЕ
ДЕТАЛЕЙ МОЗАИКИ
В ТЕХНИКЕ ИНТАРСИЯ
Техника врезания цветных древесных пластинок в толстую
доску, взятую за основу, заключается в следующем. Вначале
вырезают детали согласно рисунку. На деревянную основу бу¬
дущего изделия наносят контурный рисунок (лицевой сторо¬
ной). Вырезанные детали кладут на соответствующее место на
основу и ножом-резаком обводят контуры детали. По намечен¬
ному контуру в основе вырезают гнездо этим же ножом или
стамеской на толщину вставляемой детали.
Основной материал для изготовления мозаики в технике
интарсия — тонкие заготовки массива древесины (3—5 мм) или
толстый шпон (1,5—2 мм).
142

Заготовленные углубленные места смазывают клеем и встав¬
ляют в них (вкладывают) детали. Хорошо пригнанные (вло¬
женные) детали временно скрепляют с основой клеевой лен¬
той. Таким образом готовят все последующие гнезда.
На подготовленный набор кладут бумагу, тонкую резину или
сукно и все вместе зажимают в прессе. После прессования
изделие выдерживают примерно 1 ч для затвердевания клея,
затем бумагу слегка смачивают водой с помощью тампона
и удаляют циклей, лицевую поверхность зачищают шлифоваль¬
ной лентой и заливают лаком.
До покрытия лаком поверхность дополнительно может быть
украшена гравировкой, обжигом или мелкими вставками.
Некоторые приемы набора деревянной мозаики. Для изго¬
товления художественных панно интарсия не применяется, ее
используют при инкрустировании небольших изделий ценными
породами дерева и металла (кулоны, шкатулки, всякого рода
подставки, настенные блюда, небольшие столешницы и др.).
Кроме того, эта техника находит свое применение в реставра¬
ционных работах старой мебели, выполненной ранее в технике
интарсия или маркетри.
Необходимо заметить, что некоторые мозаисты при дора¬
ботке рисунка на уже запрессованном изделии, ранее набран¬
ном в технике маркетри, прибегают к технике интарсия, т. е.
дополнительно вставляют мелкие украшения.
Многие мастера мозаичного искусства для качественного
и быстрого изготовления изделий выработали свои приемы,
о которых необходимо сказать и тем самым дополнить поэтап¬
ные моменты выполнения мозаичного набора в технике мар¬
кетри.
1.	В качестве фона для некоторых мозаичных наборов (порт¬
ретов и др.) можно брать плотную хорошо режущуюся бумагу.
В этом случае изображение с кальки переводят прямо на лист
бумаги. В процессе набора бумага постепенно вытесняется
вставками из древесины. Если некоторая часть бумаги, служа¬
щей фоном, осталась, ее удаляют, а под мозаичный набор под¬
бирают подходящий фон из листов шпона.
2.	Для ориентации и правильного распределения имеюще¬
гося в запасе шпона в мозаичном наборе делают первые эле¬
менты— набирают несколько основных самых темных, самых
светлых и средних тонов деталей. Когда решится вопрос основ¬
ных цвето-тоновых элементов композиции, промежуточные то¬
на в дальнейшем подбирать будет легче.
3.	При наборе панно из крупных деталей, для ускоренного
набора и прочного стягивания деталей применяют горячий
143

Рис. 58. «Озеро Селигер»
(«Разлив»)
Рис. 59. Камыши:
а — набор сложного элемента
на бумаге; б — набранный
элемент приклеен к фону

13.	Стороной, где работали карандашом и ножом, набор
кладут на основание, намазанное клеем, сверху покрывают смо¬
ченной водой бумагой и стальным или алюминиевым листом.
На пакет надо положить равномерный груз, такой, чтобы соз¬
дать давление не более 0,1 МПа (1 кгс/см2). За 20—30 мин
древесина впитает часть влаги, содержащейся в бумаге и клее,
и в местах разреза выпрямится. Одновременно набухнет клей
под клеевой бумагой. Затем пакет зажимают в горячем или
холодном прессе. Под давлением пресса клей заполнит щели
между деталями набора и поры текстуры.
14.	Чтобы узнать, как будет выглядеть древесина под ла¬
ком, часть поверхности смачивают водой.
15.	Для избежания крошения и обламывания острых неболь¬
ших деталей нужно нож при вырезании вести от вершины угла
вниз, поперек волокон шпона. Если это невозможно, необходи¬
мо ослабить усилие на нож и прорезать шпон не за один раз,
а за 2—3 раза. Можно с обратной к резчику стороны шпона
по контуру рисунка наклеить гуммированную ленту. Клеевой
лентой скрепляют также хрупкие участки листа шпона, из ко¬
торого вырезают деталь.
16.	Если деталь меньше гнезда, не обязательно вырезать ее
заново. Нужно немного увеличить щель между гнездом и де¬
талью и на это место из того же шпона, что и деталь, вставить
кусочек. При выпадении части детали из набора подбирают
шпон с текстурой согласно рисунку детали и вставляют его.
Для того чтобы снять очертания контура гнезда, белый лист
бумаги кладут на образовавшееся гнездо и, притирая по кон¬
туру гнезда обратной стороной карандаша, обозначают грани¬
цы гнезда.
Прежде чем намазывать основание клеем, его очищают от
старого клея. Вкладывают деталь и проглаживают не сильно
нагретым утюгом. Образовавшуюся щель после запрессовки
и зачистки изделия заделывают, не только вставляя небольшой
клин из шпона той же породы, но и специальной шпатлевкой
на клею. Можно использовать гранулы клея-расплава. За
3—5 мин с помощью паяльника запаивают до 10—15 щелей.
17.	Работать продолжительное время с панно больших раз¬
меров очень неудобно и к тому же во время частого перевора¬
чивания они ломаются. Чтобы исключить это неудобство, реко¬
мендуется набирать панно по частям. После набора отдельных
фрагментов их накладывают на фон в соответствии с рисунком
и кончиком ножа обводят вдоль контура фрагмента, неглубо¬
ким резом обозначая место вырезания. После окончательного
148

вырезания всех отмеченных мест переворачивают фон и встав¬
ляют отдельно набранные фрагменты.
18.	Вырезать на фоне сразу несколько отверстий, располо¬
женных вблизи друг от друга, не рекомендуется, так как в про¬
цессе вырезания или же вставки деталей не исключено разру¬
шение фона. Вначале вырезают два-три гнезда на некотором
расстоянии друг от друга, затем, после их укрепления клеевой
лентой, шпон переворачивают и вырезают новые отверстия.
19.	Для продолжительного хранения гуммированной ленты
и сохранения ее качества держать ленту рекомендуется в цел¬
лофановом мешке. Расслоенная лента свои свойства сохраняет
намного лучше, чем нерасслоенная.
Мозаичный набор, стянутый тонкой лентой, можно склеен¬
ной стороной класть на основание для запрессовки и не опа¬
саться, что набор плохо приклеится. Изготавливают такую лен¬
ту из обычной гуммированной ленты. На стороне, где нет клея,
ножом слегка надрезают поперечную линию. Затем этим же
ножом подцепляют сухую часть ленты и медленно отделяют ее,
левым указательным пальцем придерживая ленту. В конце
концов в левой руке остается тонкая, почти прозрачная клее¬
вая лента, которую можно разрезать по ширине на узкие по¬
лоски 8—12 мм.
Мозаичный набор получится качественным, если аккуратно .
выполнять подготовительные операции, раскрой шпона, фуго¬
вание кромок шпона и сам процесс подгонки и стягивания кро¬
мок клеевой лентой.
Выбранное количество листов шпона (4, 6, 8) складывают
в стопку, плотно зажимают и на верхнем листе делают размет¬
ку. Приставив металлическую линейку к меткам, осторожно
прорезают шпон ножом-пилкой или специальным большим но¬
жом. Если листы длинные, их вначале разрезают по разметке
поперек, а затем фугуют кромки. Желательно вместо металли¬
ческой линейки пользоваться прижимной деревянной линейкой.
В условиях мастерской стопу шпона зажимают струбцина¬
ми между прокладками и ручным фуганком выравнивают кром¬
ку. Правильность фугования проверяют прикладыванием кром¬
ки одного листа к кромке другого листа.
При подборе шпона различают правую (лицевую) и левую
(нелицевую) стороны. Обычно на лицевой стороне шпона име-
ются бугорки, а на нелицевой — небольшие впадины.
Подготовленные детали шпона раскладывают на столе и под¬
бирают их по текстуре и рисунку, наносят смоченную ленту
вдоль всего шва и притирают специальным притирочным моло-
149

точкой. Для сохранения от поломок заготовленных наборов
рекомендуется торцовые концы поперек также проклеить гум¬
мированной лентой.
ПРИОБРЕТЕНИЕ
НАВЫКОВ РЕЗАНИЯ ШПОНА
Приступая к вырезанию узких полосок, лист шпона кладут
на заранее приготовленную основу из липовых досок или на
хлорвиниловый лист. Прежде чем нарезать сложные детали,
надо попрактиковаться в аккуратном вырезании прямых и ду¬
гообразных узких полосок из мягкого шпона без линейки
и с помощью линейки.
Вначале по поверхности листа шпона кончиком ножа про¬
извольно, не прорезая на всю глубину, выполняют прямолиней¬
ные движения, при этом проверяют правильность постановки
пальцев и ножа. После того, как вы убедились, что нож-резак
в руке держите уверенно и правильно, попробуйте прорезать
лист шпона вдоль волокон по линейке.
Легко нажимая на резак и следя за положением ножа
в вертикальной плоскости, проводят первую неглубокую про¬
резь. Левой рукой при этом одновременно поддерживают ли¬
нейку и лист шпона. Если лист большой, можно на середине
остановиться, переместить левую руку и снова продолжить ре¬
зание. По образовавшемуся разрезу, проводя ножом во вто¬
рой раз, отрезают полоску. Такую операцию повторяют не¬
сколько раз. Убедившись в правильности положения ножа-реза¬
ка и рук при нарезании прямых полосок по линейке, переходят
к нарезанию прямых полосок по намеченным карандашом ли¬
ниям. Это упражнение повторяют, нарезая полоски поперек
волокон шпона. При этом во избежание разрыва шпона ближ¬
ний к себе край его слегка надрезают, а затем проводят ножом
вдоль всей линии по направлению к себе.
Затем отрабатывают уверенное и правильное движение ру¬
ки при резании дугообразных полосок без предварительной раз¬
метки. Упражняются в вырезании таких деталей на мягком
шпоне. Рука с ножом-резаком должна как бы опираться на
три пальца. Делая криволинейные поступательные движения по
направлению к себе и вращая нож вокруг мизинца, нарезают
несколько дугообразных полосок, стремясь сделать их ровными.
Кривые линии режут с небольшим чередованием нажимов.
Кончик резака при этом не должен выходить из древесины.
Закругления с малым диаметром выполняют поэтапно в виде
многоугольника.
150

Желательно также отработать вырезание произвольных пря¬
мых полосок под углом к волокнам (наискось) вначале с ли¬
нейкой, а затем без нее. Освоив эти простые приемы, перехо¬
дят к вырезанию несложных фигур (треугольник, круг, квад¬
рат) уже со вставкой вырезанных элементов в фон.
При нарезании треугольников лист шпона предварительно
размечают. После разметки с помощью линейки вырезают тре¬
угольники или нарезают полоски, а из полосок треугольники.
Можно нарезать треугольники и другие геометрические фигу¬
ры с помощью приспособлений — шаблонов.
При вырезании детали в виде треугольника необходимо об¬
ратить внимание на то, как расположены вершины острых уг¬
лов относительно волокон древесины и в зависимости от этого
выбрать направление резания от вершины углов.
При вырезании окружности или криволинейных фигур, осо¬
бенно из шпона, где текстура древесины ярко выражена, необ¬
ходимо правильно выбрать направление резания и стараться
резать по слою древесины. Резать в этом направлении легче:
нож не поведет в сторону. При необходимости изготовить оди¬
наковые криволинейные фигуры в большом количестве исполь¬
зуют шаблоны из оргстекла. Круг, кольцо, овалы вырезают
циркулем-резаком. Можно сделать им небольшой надрез, а за¬
тем вырезать деталь ножом-резаком.
После приобретения некоторых навыков и приемов выреза¬
ния мозаичных элементов усиливают внимание на развитии
наблюдательности и творческого поиска.
ДЕКОРАТИВНЫЙ НАБОР
ИЗ ЛИСТОВ ШПОНА
Размер полос строганого шпона обычно небольшой. Для
выполнения композиции больших размеров приходится наби¬
рать и склеивать их разными способами. Наиболее распрост¬
ранены декоративные наборы «в рост», «в елку», «в крейцфу-
гу», «в конверт» и «по окружности». Они служат фоном для
наборной композиции, но могут существовать самостоятельно,
декорируя поверхность предметов. Во всех этих наборах зало¬
жен принцип симметрии и зеркального отражения рисунка дре¬
весины в смежных делянках шпона. При изготовлении мозаи¬
ки большое значение имеет правильный подбор шпона. При
умелом подборе шпона, особенно если он от одного кряжа,
можно добиться очень красивых сочетаний текстуры и цвета.
Набор шпона «в рост». По цвету и текстуре подбирают
несколько полос шпона, составляют их продольными кромка-
151

Рис. 60. Фигурный набор шпона:
1 — «в рост»; 2 — «в елку»; 3 — «в крейцфугу»; 4 — «в конверт»; 5 — «в окруж¬
ность» ; 6 — «в ромб»

Ю 2557

ми, как показано на рис. 60, /, и стягивают гуммированной
лентой. Если каждую вторую полосу шпона развернуть на 180°,
получится зеркальное изображение рисунка. Такой способ на¬
бора применяют, когда рисунок текстуры достаточно вырази¬
телен.
Набор шпона «в елку». Это своеобразный набор шпона,
в котором образуется рисунок в виде простых геометрических
фигур. Для получения набора «в елку» берут из пачки несколь¬
ко одинаковых по рисунку листов, разрезают их под углом
около 45° и раскладывают (рис. 60,2), затем каждый второй
лист разворачивают слева направо на 180° и соединяют про¬
дольными кромками.
Для правильного выбора угла разреза используют зеркало.
Его устанавливают на два сложенных вместе листа и начина¬
ют поворачивать, выбирая удачное симметричное в декоратив¬
ном отношении положение.
Установив зеркало в положение, при котором получается
наиболее удачный рисунок, карандашом отмечают линию раз¬
реза. После разрезания листов верхний кусок поворачивают
на 180°, стыкуют по линии среза и с обратной стороны склеи¬
вают гуммированной лентой. Получается рисунок, который был
найден в зеркале. Угол линии среза относительно древесных
слоев может быть разным (от острого до тупого).
Декоративное соединение «в елку» может быть использова¬
но в качестве фона или отдельных элементов мозаичной ком¬
позиции, может существовать самостоятельно как декоратив¬
ный элемент в изделиях мебели.
Для набора «в елку» используют породы древесины с яр¬
кой, выразительной, чаще ленточной текстурой, обусловленной
главным образом разницей в окраске и плотности ранней
и поздней древесины. К таким породам относятся хвойные,
а также дуб*ясень, карагач, орех и др.
Набор шпона «в крейцфугу». Этот набор называют еще
«крестом». Берут четыре смежных листа из одной пачки шпо¬
на, раскраивают и склеивают попарно, как в наборе «в елку».
Затем одну из пар по вертикальной оси торцевой линии пово¬
рачивают на 180°, вертикально совмещают горизонтальные оси
разреза и склеивают по линиям поперечных разрезов
(рис. 60,5).
Набор шпона «в конверт». Берут два прямоугольных нуж¬
ного формата листа шпона, размечают на них диагонали и по
ним распиливают листы. Составляют набор, в котором два про¬
тивоположных клина одной породы, а два — другой (рис. 60,4).
154

Можно при разметке использовать два зеркала. На поверх¬
ность ставят два зеркала отражающими плоскостями перпен¬
дикулярно друг другу. В зеркалах отражаются все четыре кли¬
на. Этот способ помогает найти наиболее удачную композици¬
онную схему набора без предварительного раскроя шпона.
Набор шпона «по окружности». Выбранный размер круга
наносят на бумагу, а затем разбивают на восемь равных ча¬
стей. Делают шаблон на 1/8 часть. Из пачки берут восемь по¬
следовательно сложенных листов шпона. Накладывая шаблон,
вырезают из круга 2/8 части круга (сектор), составляют два
сектора вместе и склеивают гуммированной лентой. Через от¬
верстие, образовавшееся в шпоне после вырезания сектора,
подбирают рисунок следующего сектора, размечают и раскраи¬
вают еще шесть листов, склеивают сначала попарно, а затем
все 4 пары клеевой лентой (рис. 60,5). Из оргстекла можно
заготовить шаблоны и трафареты.
Особой красотой отличаются наборы из симметрично сло¬
женных текстурных рисунков клена, ореха, мореного бука,
красного дерева, палисандра, других ценных пород (рис. 60,5).
Наибольший декоративный эффект дает сочетание из двух
разных по текстуре пород: бук и мореный дуб, груша и пали¬
сандр, клен и орех, светлый орех и палисандр, карельская бе¬
реза и мореная груша, «птичий» глаз и орех. Не менее краси¬
вы сочетания из трех пород: дуб, мореный дуб, груша; орех,
груша и палисандр; палисандр, красное дерево и клен; море¬
ный дуб, орех и клен; мореный дуб, клен и бук; мореный дуб,
лимонное и красное дерево.
Выразительность фигурного набора зависит не только от
умения разработать рисунок, но и от правильного подбора тек¬
стуры древесины.
ТЕХНОЛОГИЯ
ВЫПОЛНЕНИЯ
МОЗАИЧНОГО НАБОРА
ПОДГОТОВКА ОСНОВЫ
Мозаичный набор, орнамент или сюжет, набранный из тон¬
кого шпона, наклеивают на прочную устойчивую деревянную
основу и обрабатывают лакоматериалами. Основой для наклеи¬
вания набора может служить столярная или древесностружеч¬
ная плита, мебельный щит, фанера толщиной 6, 8, 10 мм и тол¬
щиной 20 мм для наборов средних и больших размеров, а так¬
же доски лиственных и хвойных пород древесины толщиной
155

16—20 мм. Хорошо высушенные и выдержанные доски приме¬
няют для небольших продолговатых мозаичных наборов.
Поверхность основания должна быть идеально ровной, не
допускаются всевозможные неровности, углубления, трещины
и шероховатости. Трещины и углубления шпатлюют или заде¬
лывают небольшими кусочками древесины и шлифуют. Для
получения шпатлевки в жидкий клей добавляют 20—30% дре¬
весной муки и тщательно перемешивают. Когда дефекты осно¬
вы заделаны и зачищены, поверхность становится идеально ров¬
ной. Для основы годится непокоробленный ровный щит, плита
или фанера.
После заделки дефектов поверхность основы делают слегка
шероховатой для лучшего приклеивания мозаичного набора.
Шероховатость создают специальным инструментом — цинубе¬
лем. Он похож на рубанок, в котором вместо ровного лезвия
зубчатое. Между древесностружечной плитой и мозаичным на¬
бором рекомендуется проложить лист шпона березы, ясеня, оль¬
хи, бука и других пород древесины, используемых для изго¬
товления фанеры. Направление волокон этого шпона должно
быть перпендикулярно направлению волокон основных круп¬
ных элементов мозаичного набора. Обычно крупными элемен¬
тами набора служит фон вокруг набора. Если основой являет¬
ся многослойная фанера, то направление волокон верхнего слоя
листа и преобладающее направление волокон в наборе долж¬
ны быть также взаимно перпендикулярны.
При склеивании прокладочного листа и листа, наклеивае¬
мого с обратной стороны основания из нескольких кусков шпо¬
на, добиваются их плотного соединения предварительным фу¬
гованием кромок. Направление волокон шпона, приклеиваемо¬
го с обратной стороны основания, зачастую называемого масте¬
рами «рубашкой», должно совпадать с основным направлением
волокон мозаичного набора, чтобы уравновесить (погасить) воз¬
никающие усилия в период и после запрессовки изделия.
Для шлифования основания используют шлифовальные лен¬
ты разной зернистости на бумажной (ГОСТ 6456—75) или тка¬
невой (ГОСТ 5009—75) основе. Для первой грубой обработки
применяют шкурки зернистостью 40, 50, для второй—12, 16.
При подборе однородного шпона для декоративных панно
в период набора различают правую и левую стороны. На левой
стороне есть разрывы волокон и мелкие трещины, образую¬
щиеся во время строгания шпона, в процессе отделки они поч¬
ти затираются, однако рекомендуется шероховатую левую сто¬
рону приклеить к основе.
156

ПРИГОТОВЛЕНИЕ
КЛЕЕВОГО РАСТВОРА
Для приклеивания мозаичного набора и основы применяют
столярный клей — желатиновый, глютиновый, костный, мездро¬
вый, рыбий. Все эти клеи могут применяться только при холод¬
ном способе. Костный изготовляется из костей, рогов и копыт
животных, мездровый из отходов кожи и нижнего слоя шкуры
животных. Последний более качественный и быстро застывает,
сцепление получается хорошее. Рыбий клей заготавливают из
чешуи, хрящей и плавательных пузырей.
Перед нанесением на основу клей разводят в воде и разо¬
гревают. Горячий клей хорошо впитывается в самые мелкие
поры. Столярный клей приготавливают в специальных сосу¬
дах— клееварках. Клееварка (рис. 61) состоит из большой
и маленькой емкостей (жестяных банок). В большую наливают
воду и ставят в нее меньшую с клеем. За 12—24 ч до варки
мелкие кусочки клея размачивают в холодной воде. Набухший
клей помещают в меньшую емкость и начинают подогревать до
кипения воду в большой емкости. Клей подогревается до 60—
80° С и растапливается. Необходимо следить за тем, чтобы вся
вода в большом сосуде не выкипела и не закипел сам клей.
Обычно клей постоянно на огне не держат, а время от времени
подогревают в процессе работы. На второй день застывший
клей подогревают, добавляя в него в небольшом количестве
горячую воду. Готовый клей должен стекать с помазка
струйкой.
Рыбий клей по сравнению с другими клеями животного про¬
исхождения более прозрачный и при его просачивании через
щели и поры особых следов не остается.
Заготавливают и варят клей в таком количестве, чтобы его
хватило на два-три дня работы. Многократное подогревание
клеевого раствора с частым подливанием воды ухудшает его
склеивающие качества. Помазком или кистью быстрыми дви¬
жениями на основу наносят горячий клей тонким слоем (0,1 —
0,2 мм). Для того чтобы клей преждевременно не застыл, необ¬
ходимо перед употреблением подогреть его до 70° С, в поме¬
щении при этом должно быть тепло (22—28°С). Желательно
перед нанесением клея подогреть основу.
Кроме того, при холодном прессовании используют синтети¬
ческие смоляные клеи УКС и М19-62 на основе формальдегид¬
ных смол, поливинилацетатную непластифицированную диспер¬
сию ПВА, или смесь дисперсии ПВА со смолами УКС и М19-62
157

Рис. 61. Клееварка
в соотношении 70 : 30 с добавлением 4—6% от массы смолы
10%-ного раствора щавелевой кислоты.
Клей ПВА обладает неограниченной жизнеспособностью
и при высыхании образует бесцветную пленку. Незначительное
просачивание клея через щели незаметно.
Для ускорения затвердения синтетических клеев к ним до¬
бавляют небольшое количество специальных кислот — отверди¬
телей. Так, для изготовления клея на основе смолы УКС или
Ml9-62 к 100 частям смолы прибавляют 3—5 частей 10%-ного
раствора щавелевой кислоты. Работать с таким клеем мбжно
около 5—9 ч, затем он превращается в твердое необратимое
вещество.
При горячем способе склеивания используют клеи, приго¬
товленные из синтетических смол с низким содержанием сво¬
бодного формальдегида (УКС, М19-62 и др.). В качестве от¬
вердителя применяют хлористый аммоний в количестве 0,5—1%
от массы смолы. Жизнеспособность клея при 18—20° С около
10 ч. Под воздействием нагрузки и отвердителя в теплом поме¬
щении клей схватывается за 1—5 мин. Приготавливать синте¬
тические клеи и держать их в процессе работы надо в чистой
158

посуде, не используемой для других клеевых растворов. Чтобы
хорошо смазывать поверхность, рабочий раствор клея должен
иметь определенную вязкость. Наносят клей на основу жест¬
кой щетинной кистью или специальным валиком из поролона.
Толщина клеевого слоя 0,1—0,5 мм.
ЗАПРЕССОВКА
МОЗАИЧНОГО НАБОРА
Хороший результат запрессовки зависит от вида основы
и состояния ее поверхности, от правильного выбора и качества
приготовления клея, от температуры клея, помещения и плит
пресса, от направления волокна набора и прокладочного листа
шпона, от чистоты, гладкости и температуры дюралюминиевых
пластин, накладываемых на мозаичный набор, от продолжи¬
тельности прессования.
Холодный способ запрессовки набора самый качественный,
но в то же время медленный способ приклеивания. При этом
способе не изменяются цвета и оттенки элементов набора, вы¬
полненного из древесины разных пород.
Приклеивание набора и прокладочного листа шпона («ру¬
башки») к основе производится в прессах или с помощью раз¬
личных зажимов, грузов, столярных и хомутовых струбцин.
Перед запрессовкой, когда основа смазана клеевым составом,
мозаичный набор стороной, где наклеена гуммированная лента,
кладут кверху. Быстро, разгладив руками набор и прижав его
к основе, накрывают его сверху двумя-тремя листами бумаги,
затем сукном или фетровой тканью или же тонким листом ре¬
зины. Бумага и особенно ткань или резина обеспечивают рав¬
номерное распределение давления и клея по всей площади на¬
бора. Затем два металлических листа, подогретых до 60—70° С,
кладут — один поверх бумаги или ткани, а второй ловерх про¬
кладочного листа шпона. Этот пакет помещают в заранее под¬
готовленный пресс, сверху кладут плиту и брусок под опорную
часть зажимов, после чего с помощью винтов создают давле¬
ние. Умеренное равномерное давление по всей поверхности
прижимает элементы набора к основе и выдавливает излиш¬
ний клей. Если лист подогрет до температуры свыше 80° С,
клей мгновенно высыхает, еще не успев рассосаться. В резуль¬
тате появляются дефекты запрессовки: неровности и несклеен-
ные участки. И, наоборот, если лист нагрет мало, клей не рас¬
течется равномерно и останется застывшими сгустками. Выдер¬
живают набор в прессе от 1,5 до 8 ч в зависимости от клея
и температуры металлических пластин.
159

При употреблении клея животного происхождения и нена¬
гретых металлических пластин изделие находится в прессе под
давлением около 6—8 ч, при подогреве металлических пластин
до 70° С продолжительность уменьшается до 2 ч. При исполь¬
зовании синтетических клеев металлические пластины подогре¬
вать не обязательно. В этом случае набор находится под дав¬
лением 4—5 ч при нормальной температуре помещения. В не¬
больших прессах одновременно можно зажимать сразу 3—4 на¬
бора.
Начинающим мозаистам для пробы необходимо сделать не¬
сколько экспериментов по облицовыванию основы простым шпо¬
ном, определить качества приклеивания мозаичного набора.
После пресса, где изделие находится под давлением 4—5 ч, его
дополнительно выдерживают при комнатной температуре
1—2 сут, пока не затвердеет клеевой слой.
Кроме запрессовки в прессе существует способ притирания
мозаичного набора к основанию молотком. Притирка — трудо¬
емкий способ облицовывания, не всегда дающий ровную по¬
верхность.
Для выполнения притирания необходимо иметь притирочный
валик и специальные молотки в виде лопатки (см. рис. 58,4).
Последовательность притирания такова. На отшлифованную
основу тонким слоем быстро наносят столярный клей, после
чего мозаичный набор кладут на клей гуммированной лентой
наружу. Для того чтобы набор всей поверхностью лег на осно¬
ву, его от середины разглаживают руками и слегка прижимают
к основанию. Нижняя поверхность пропитывается влагой, со¬
держащейся в клее, и края набора начинают загибаться. Зная
это свойство, необходимо его предупредить, увлажнив другую
сторону набора смоченной в воде бумагой. Пока клей находит¬
ся в горячем состоянии, убирают бумагу и медленными, а затем
быстрыми осторожными движениями валика от середины изде¬
лия к краям выдавливают лишний клей. Для придания валику
большего давления левой рукой прижимают головку валика
к притираемой поверхности, а в правую берут конец ручки
и выполняют притирание по всей площади, стараясь как можно
плотнее прижать элементы набора к основанию. Если валика
нет, применяют притирочный молоток. Когда вязкость клея уве¬
личится, можно установить места сгустков клея, проводя паль¬
цами по поверхности набора. В этом случае слегка подогрева¬
ют молоток и выравнивают поверхность, выдавливая лишний
клей на край основания. Притирание набора заканчивают, ког¬
да каждый элемент приклеен к основе всей своей поверхностью.
160

Обратную сторону основы облицовывают шпоном. Если изде¬
лие небольшое, для наклейки берут целый лист шпона; если
изделие большое и надо составлять мозаику из двух и более
листов, то каждый лист наклеивают поочередно, встык один
к другому.
После облицовывания обеих сторон рекомендуется сторону
с мозаичным набором слегка подогреть, затем обе стороны по¬
крыть бумагой, тонкой резиной или тканью, придавить ровной
плитой и положить груз. Через сутки груз снимают и изделие
сохнет еще 12—20 ч.
Ремонтные или реставрационные работы мозаики выполня¬
ют в технике интарсия из толстого шпона (1—2 мм) при помо¬
щи притирания ремонтируемых участков нагретым утюгом.
Характерные дефекты запрессовки и способы их устранения.
При несоблюдении режима запрессовки и небрежном наклеи¬
вании набора на основание могут образоваться дефекты. Уст¬
ранение дефекта отнимает времени больше, чем то, которое за¬
трачивается на аккуратную подготовку основания и запрессов¬
ку изделия. И как бы хорошо ни был устранен дефект, неболь¬
шой брак зачастую остается заметным. Поэтому надо аккурат¬
но и тщательно подготовить основу и напрессовать мозаичный
набор. Дефекты определяют внешним осмотром, простукивани¬
ем пальцем и пробным отгибом наружных кромок набора. Наи¬
более часто встречающийся дефект, при котором отдельные ме¬
ста набора не приклеиваются к основанию,— так называемый
«чиж». Для исправления дефекта шпон вдоль волокон разре¬
зают ножом, приподнимают сначала один надрезанный край
и вводят необходимое количество горячего клея, а затем так же
поступают с другим краем. Выдавив лишний клей и слегка
смочив тряпкой поверхность шпона, горячим притирочным мо¬
лотком или утюгом притирают отошедший шпон. Если края на¬
бора к основе не приклеились, операцию повторяют.
При использовании синтетических клеев «чиж» прорезают
ножом вдоль волокон, вводят необходимое количество клея, вы¬
давливают излишки, а затем накладывают листок бумаги и не¬
большими вращательными движениями на месте в течение
2—3 мин прижимают утюгом. Если в процессе запрессовки про¬
изошел разрыв элемента набора или при шлифовке сняли весь
шпон рисунка до основы, устраняют дефекты по технике интар¬
сия: зачищают гнездо, вырезают деталь, а затем вставляют ее
в набор и притирают горячим утюгом.
При наличии на одном изделии нескольких выше перечис¬
ленных дефектов рекомендуется сошлифовать испорченную
часть набора и выполнить ее заново.
161

Дефекты
Воздушные пу¬
зыри «чижи»
Местное отста¬
вание шпона от
основы
Волнистость.
Пробитие шпона
клеем
Вмятины
Раздавлено ос¬
нование
Откалывание эле¬
ментов набора
Образование на¬
хлестки по шву
элемента мозаики
5. Дефекты и способы их устранения
Причины образования
От обильного и неравно¬
мерного нанесения клея;
грязная или с вмятиной
основа; применение про¬
кладок с вмятинами
Низкая вязкость клея;
неравномерное или недо¬
статочное давление прес¬
са на изделие; закладка
под пресс изделий с раз¬
ными по толщине осно¬
ваниями; подсыхание
клея до прессования; не-
промазывание клеем
Основа не шлифовалась.
Употребление очень жид¬
кого клея; сильное сжа¬
тие изделия
Сжатие инородного
твердого тела между из¬
делием и прокладкой; по¬
средине шпона из-за уг¬
лубления основания или
пустоты в фанере
Большое давление пресса
разрушило всю древес¬
ную и клеевую структу¬
ру основы
Попадание клея сверху
набора или под проклад¬
ку
Сдвиг элементов мозаи¬
ки; коробление от боль¬
шой давности мозаично¬
го набора
Способы устранения
Горячей водой смочить
«чиж», прорезать вдоль
волокон и ввести клей,
выдавить излишки клея и
притереть
Горячей водой смочить
«чижи», прорезать вдоль
волокон, ввести клей, вы¬
давить излишки клея и
притереть горячим при¬
тирочным молотком, а за¬
тем утюгом, или снова за¬
жать в пресс
Отмочить растворами ща¬
велевой кислоты или пе¬
рекиси водорода, а затем
смыть горячей водой
Смочить вмятину теплой
водой, сделать фигурный
надрез, приподнять эле¬
мент набора и вклеить
вставку по толщине уг¬
лубления, затем прите¬
реть и прижать
Откалывают верхний слой
основы с приклеенным
набором, шлифуют и при¬
клеивают к новой основе
Сделать удобное гнездо
для вставки и скрытия
шва, подобрать равноцен¬
ный шпон и вставить в
технике интарсия
Смочить горячей водой и
прогреть утюгом сдвину-
ные элементы мозаики,
зачистить гнездо, и зано¬
во вклеить их (в технике
интарсия); если применен
синтетический клей, то
нахлест убирают, а в
щель вставляют подобран¬
ные клинья
162

П родолжение
Дефекты
Причины образования
Способы устранения
Тонкое клеевое
соединение («го¬
лодная склейка»)
Недостаточный клеевой
слой или очень давно
намазано основание; не¬
качественное чприготов-
ление ; клея, пбйиженная
вязкость или старый
клей; завышенное давле¬
ние при запрессовке или
отсутствие подогрева
Сошлифовать набор и вы¬
полнить его заново
Если в результате запрессовки при использовании клея
животного происхождения появляются бугры на поверхности,
их слегка подогревают и через надрезанное отверстие клей
выдавливают наружу. Если бугорки небольшие, необходимо эти
места смочить тряпкой, положить бумагу, вращательными дви¬
жениями горячего утюга подогреть всю площадь около бугров
и быстро зажать в прессе или смочить участки нахождения
бугров, наложить на все изделие горячую металлическую пла¬
стинку и снова зажать в пресс.
Поскольку бугорки затвердевшего синтетического клея раз¬
мягчить невозможно, их вырезают стамеской и готовят чистое
гнездо для вновь подобранной детали, которую приклеивают
уже известным нам способом.
Если на набор во время прессования попала стружка или
щепка и образовала невосстановимую вмятину, рекомендуется
из того же материала, что и место дефекта, вклеить соответ¬
ствующий кусочек шпона.
Для того чтобы маленькие изделия не были раздавлены
в прессе, рядом с ними размещают несколько равноценных по
толщине заготовок. Если изделие набрано из очень тонких и по¬
ристых кусочков шпона, для исключения просачивания клея
животного происхождения необходимо добавить в него очень
мелко протертый и просеянный мел, а при использовании син¬
тетических клеев давать выдержку 20—40 мин. Если просочил¬
ся клей животного происхождения и образовалось заметное
пятно, его удаляют тампоном, смоченным в 10%-ном растворе
щавелевой кислоты или в 15%-ном растворе перекиси водорода
с добавкой 2%-ного нашатырного спирта. Один из этих соста¬
вов наносят на пятно и через 5—10 мин удаляют теплой водой.
В табл. 5 приведены наиболее часто встречающиеся дефекты,
причины их образования и способы устранения.
163

ПОДГОТОВКА
МОЗАИЧНОГО НАБОРА
К ОТДЕЛКЕ
Запрессованный мозаичный набор смачивают тряпкой для
того, чтобы набухла гуммированная лента. Через 50—70 мин
счищают ленту циклей.
При циклевании наклон цикли небольшой, чтобы не испор¬
тить поверхность и снять тончайшую стружку. Движения цик¬
лей производят вдоль волокон. Держат ее несколько наискось
по отношению к волокнам, при этом необходимо постоянно сле¬
дить, чтобы не повредить элементы набора, оказавшиеся тол¬
ще рядом расположенных. Если с первого увлажнения часть
ленты не набухла, надо заново смочить поверхность и счистить
ленту и шероховатости, появившиеся от увлажнения. После
циклевания вся поверхность должна быть чистой и гладкой.
Обнаружившиеся ранее скрытые щели устраняют, вставляя
клинья шпона и притирая их горячим утюгом. Лучше всего за-
шпатлевать щели приготовленной из древесной муки шпатлев¬
кой или запаять светло-коричневым клеем (в гранулах) с по¬
мощью паяльника.
После зачистки лицевой и обратной стороны изделия опре¬
деляют размеры элементов в соответствии с рисунком. По
намеченным линиям обрезают набор и фугуют кромки. При
фуговании необходимо быть осторожным и не испортить края
слабо приклеенного набора.
Можно облицевать шпоном кромки набора. Для этого узкие
полоски притирают притирочным молотком или горячим утю¬
гом. После облицовывания кромок ребра обрабатывают грубым
напильником, а затем зачищают циклей или грубой шлифо¬
вальной шкуркой. После выполнения этих операций оконча¬
тельно шлифуют набор перед отделкой.
Для того чтобы лакоматериалы (политура или воск) рав¬
номерно ложились на мозаику, поверхность ее необходимо тща¬
тельно отшлифовать шлифовальной шкуркой средней и мелкой
зернистости (№ 6 и 8). Можно применить пемзу и трепел.
Сначала шлифуют поверхность, выравнивая небольшие
неровности и убирая волнистость. Обычно для этого используют
грубую шлифовальную шкурку. Затем шлифуют шкуркой сред¬
ней и мелкой зернистости. Убедившись в гладкости лицевой
поверхности, очищенной от клеевой бумаги, осматривают рису¬
нок и приступают к устранению оставшихся дефектов или до¬
бавлению некоторых мелких элементов. Так, в мозаичном на¬
боре парусного корабля врезать некоторые мелкие (например,
164

такелажные веревки) детали удобнее тогда, когда вся поверх¬
ность приклеена к основе. Иногда можно на готовом уже набо¬
ре вырезать с помощью линейки и резака узкие полосочки (те
же такелажные веревки) шириной 0,3—0,5 мм и выбрать из них
шпон. В образовавшихся щелях просматривается белое основа¬
ние. Эти щели затем забиваются порозаполнителем и в какой-
то степени производят впечатление объемных деталей. Если
поверхность обильно заливается лаком, в дне щели остается
светлая полоска.
Так как рисунок набирался с нелицевой стороны, то полу¬
чившийся на другой стороне отшлифованный, очищенный от
клеевой ленты рисунок не всегда соответствует необходимому
рисунку набора. Подправить рисунок мозаичного набора мож¬
но путем обжига, выжигания и подкраски красителями. Обжиг
применяют для создания плавного перехода от светлого участ¬
ка к теневому, от светло-коричневых оттенков к коричневым.
Так, в работе «Перед стартом» (см. рис. 29) лицо и рука на¬
браны из груши. В процессе набора шпон обжигался, а после
прессования и шлифования некоторые участки дополнительно
тонировались с помощью газовой горелки. При этом соседние
участки закрывали металлическими листами, чтобы уберечь от
обжига. Если до выполнения набора некоторые элементы были
окрашены анилиновыми красителями, а в процессе запрессовки
и шлифования частично утратили свой цвет, надо осторожно
нанести маленькой кистью краситель для получения необходи¬
мого оттенка.
В случае, если для деталей набора использован мореный
шпон, а после шлифования обнаружились нежелательные пят¬
на, их можно легко убрать. Светлое пятно превращают в тем¬
ное сильным концентратом раствора красителя, в котором эту
деталь морили. Пятно темного цвета доводят до серого раство¬
ром щавелевой кислоты.
При выполнении мозаики можно заранее рассчитывать на
дополнительную доработку выжиганием после шлифования.
После всех этих доработок зачищают всю поверхность шкур¬
кой, очищают от пыли и смачивают 5%-ным раствором глюти-
нового клея в воде или 5%-ным раствором клея ПВА для под¬
нятия ворса. После высыхания поверхности ее шлифуют мелкой
шкуркой № 6 и затем выполняют чистовое шлифование. Неко¬
торые мозаисты для качественного шлифования применяют су¬
шеный хвощ, в стеблях которого находится много кремнезема.
После обработки хвощем поверхность становится гладкой и ка¬
чество полировки заметно улучшается.
165

Перед покрытием лаком отшлифованное изделие слегка сма¬
чивают влажной тряпкой для контрольной проверки соответ¬
ствия цветов и тонов деталей согласно задуманному эскизу.
Если обнаруживаются слишком затемненные детали или нет
плавного перехода, исправляют эти недоделки отбеливающими
средствами или красителями.
Для порозаполнения используют специальные мастики или
эпоксидную смолу.
Порозаполнитель — это паста, состоящая из 1 части воска
и 2 частей скипидара. Его втирают в поры древесины. Можно
приготовить и такой порозаполнитель. Взятые в равных объ¬
емах тальк, лак 4с и уайт-спирит разбавляют. Для крупных
пор применяют более густой состав. Для окрашенных поверх¬
ностей в состав добавляют пигмент. Порозаполнители втирают
шпателем или тампоном из грубой ткани. Через сутки поверх¬
ность шлифуют. Эпоксидную смолу втирают по всей поверх¬
ности. Через 30—40 мин смола становится твердой, делая по¬
верхность непористой, плотной и гладкой. После порозаполне¬
ния поверхность шлифуют отработанной шкуркой, избегая все¬
возможных царапин.
Перед прозрачной отделкой применяют несколько способов
доработки изделий: гравировку, аппликацию сухими осенними
листьями, шпоном, тонким слоем бересты, тополиным пухом,
соломкой, тонкой цветной бумагой и цветной фольгой или под¬
крашивание через трафареты. Для выполнения гравировки по¬
сле перевода рисунка на мозаичный набор небольшой стамеской
или ножом по контуру нанесенного рисунка делают неглубо¬
кие прорезы (канавки), затем мастикой, приготовленной из клея
ПВА и древесного угля, заполняют эти канав'ки. После просы¬
хания все выгравированные канавки зачищают шлифовальной
шкуркой, и набор готов к отделке.
Деревянную мозаику можно дополнять недревесными мате¬
риалами. В наборе «Речной вокзал в г. Калинине» (рис. 71)
металлическая черная решетка на переднем плане вырезана из
черной фотобумаги. Сложный и мелкий орнамент металличе¬
ской решетки и листья паль'мы почти невозможно набрать из
черного мореного ореха, так как фон рассыпается.
Есть еще второй способ предотвращения крошения буково¬
го и березового фона при наборе близко расположенных друг
к другу деталей. На рис. 68 задний план (вода и небо) набран
и запрессован отдельно, затем набранные в бумагу камыши
наклеены на фон. Получилась как бы аппликация шпоном.
В мозаичном пейзажном наборе, где на переднем плане рас¬
положен белый ствол березы, хорошо наклеить на ствол тон¬
166

кую фольгу. Это создаст впечатление натуральности берестя¬
ного покрова дерева. Холмик, кусты будут выразительнее, если
использовать сухие стебельки травы и тополиный пух.
Используют в мозаичных наборах аппликацию из бересты,
коры дерева, янтаря, соломки, цветного камня и из пластмас¬
сы. Например, общий фон — небо, море, дальний горизонт на¬
бирают из разных пород древесины, а после запрессовки и шли¬
фования детали ближнего плана — мостик, впереди стоящее
здание и деревья — набирают из коры и бересты. Способ этого
украшения применяют мастера мебельной фабрики г. Фео¬
досии.
Правильно и умело подобранную по тону кору разных по¬
род деревьев можно использовать для изображения городского
пейзажа.
Для уменьшения трудозатрат и экономии ценной древесины
при оформлении общественных или бытовых помещений можно
древесину заменить синтетическим шпоном или цветной эмалью,
нанесенной по трафарету.
Набор синтетическим шпоном или текстурной бумагой, ими¬
тирующей мозаику из ценных пород древесины, выполняют
сплошными листами или набором из элементов, вырезанных
резаком обычным порядком или способом просечки и высечки
по контуру рисунка.
В первом случае лист синтетического текстурного шпона
с просеченными на нем отверстиями укладывают на основу,
покрытую шпоном или фанерой. На обратную сторону листа
наносят клей (если на листе нет пленочного клея), запрессо¬
вывают в горячем прессе при температуре около 110°С под
давлением 1,5 МПа (15 кгс/см2) в течение 20—30 мин. Во вто¬
ром случае на шпон кладут вырезанные (высеченные) элемен¬
ты из текстурной бумаги и запрессовывают таким же образом.
При употреблении цветных эмалей рисунок наносят через
трафареты кистью, затем отделывают лакоматериалами.
ОТДЕЛКА
МОЗАИЧНОГО НАБОРА
Стоит мозаичный набор подправить красителями, а затем
отделать лаком, как весь сюжет преобразится. Прозрачное ла¬
ковое покрытие выявляет всю неповторимость текстуры дерева,
ее декоративность, подчеркивает плавность и красоту ее рисун¬
ка. Кроме того, лаковое покрытие предохраняет мозаичный на¬
бор от воздействия воздуха и света, от потемнения, загрязне¬
ния и повреждения. Чтобы сохранить натуральные цвета,
167

оттенки древесины и не нарушить колорита мозаичного набо¬
ра, необходимо применять бесцветные прозрачные отделочные
материалы. Хорошая отделка любого мозаичного набора повы¬
шает эстетический вид изделия, проявляет естественные качест¬
ва древесины и придает ему особую декоративность. К отде¬
лочному материалу предъявляются следующие требования:
полная прозрачность, бесцветность и высокие защитные каче¬
ства.
Подбирая шпон для выполнения мозаичного набора и зная,
каким отделочным материалом будет покрываться набор, необ¬
ходимо учесть химические свойства, смолистость и пористость
древесины. После шлифования, докрашивания и порозаполне-
ния заготовка должна высохнуть. Если изделие сухое, то поко¬
робленное™, трещин и пузырей под лаковым покрытием не
будет.
Для лакирования применяют полиэфирный, нитроцеллюлоз¬
ный, смоляной, масляный лаки — жидкости, при нанесении ко¬
торых на поверхности образуются твердые пленки.
Полиэфирные лаки относятся к синтетическим продуктам.
Твердость и стойкость полиэфирного состава позволяют произ¬
водить одно или два покрытия. После полного высыхания по¬
крытия его шлифуют мелкой шкуркой (№ 4 или 5), а затем
полируют со специальной пастой (№ 290) до зеркальной по¬
верхности. Полиэфирные покрытия не требуют последующего
облагораживания.
Перед заливкой набора лаком готовят два основных соста¬
ва. В первый состав входят полиэфирная смола до 70% и уско¬
ритель около 0,08—0,05%, во второй состав входят стирол до
30%, катализатор около 6% и парафин 0,1—0,5%. Приготавли¬
вая два основных состава, необходимо соблюдать осторожность,
так как соединение катализатора с ускорителем взрывоопасно.
Если состав получился очень вязким, его разбавляют разбави¬
телем или ацетоном. Перед нанесением полиэфирными лаками
производить порозаполнение не требуется. Наряду со многими
положительными свойствами полиэфирного покрытия есть и не¬
достатки его. От падения изделия или удара жестким предме¬
том лак колется и образуется дефект, требующий трудоемкого
восстановления; кроме того, толстый глянцевый слой полиэфир¬
ного покрытия из-за образующихся бликов мешает восприятию
мозаичного рисунка. К тому же необходимо знать, что поли¬
эфирный лак ложится не на все древесные породы. Например,
образуются помутнения и небольшие пузырьки под слоем лака
на амаранте, некоторых породах палисандра и красного дерева.
Шпон этих пород древесины в наборе покрывают тонким сло-
Рис. 1. «Вид Кремля» (И. Александров, г. Москва)
Рис. 2. «Речной вокзал в г. Калинине»
168

Рис. 3. «Павел Корчагин»
Рис. 4. «Зимний пейзаж»
Рис. 5. «Юность Нечерноземья»

Рис. 6. «Икар» (Е. Хозяев, г. Москва)

Рис. 7. «Перед
стартом»

Рис. 8. «Белые ночи»

Рис. 9.
ки»

Рис. 10. Образцы текстуры

ем нитролака, затем шлифуют и только тогда покрывают поли¬
эфирным лаком.
В связи с тем, что кромки изделия особенно подвержены
ударам, рекомендуется покрывать их быстро сохнущим лаком.
Лаки состоят из летучих растворителей и веществ, способ¬
ных образовать пленку. Так, смоляные лаки содержат от 30 до
45% смол, около 3—5% пластификатора, остальное — летучий
растворитель. Поскольку смола — основной компонент лака, то
качество лака зависит от качества смолы. Спиртовые лаки
представляют собой растворы смол в этиловом или винном
спирте. Спиртовые лаки, изготовленные из шеллака и канифо¬
ли, недостаточно тверды, неводостойки и имеют тонирующий
коричневый оттенок.
Широко распространены масляные и масляно-смоляные ла¬
ки, изготовленные на основе льняного, конопляного, подсолнеч¬
ного или тунгового масла.
Для ускорения высыхания отделанной поверхности масла
сгущают путем термической обработки (варки) и насыщения
кислородом, а также путем смешивания с сиккативами. Для
повышения способности равномерно растекаться в лак добав¬
ляют скипидар или уайт-спирит.
В состав масляно-смоляных лаков 4с и 4г входят синтети¬
ческие или природные смолы, растворенные в высыхающих
маслах, сиккативы и разбавители (скипидар и уайт-спирит).
Однако такие лаки долго сохнут (40—70 ч) и имеют характер¬
ный жирный блеск, поэтому для мозаичных наборов применять
их нежелательно. Нитролаки НЦ-222, НЦ-221 и НЦ-228 со¬
стоят из нитроклетчатки, смолы, летучих растворителей, пласти¬
фикаторов и других компонентов. Нитролаки быстро высыха¬
ют, образуя стойкие и эластичные пленки, и полируются до
отвердения гладкой поверхности. Нитролаки наносят при ком¬
натной температуре несколько раз с перерывом между нане¬
сениями в 3—5 мин. Перед нанесением для уменьшения вяз¬
кости лак разбавляют растворителем или ацетоном. В подгруп¬
пу нитролаков входят также матирующие поверхность нитро¬
целлюлозные лаки НЦ-49 и НЦ-243, образующие за счет вос¬
ковых веществ и смол матовые покрытия.
Нитроцеллюлозные лаки наносят тампоном из ваты
и неплотной ткани, выполняя движения вдоль волокон или
в виде восьмерки, или мягкой плоской кистью. При нанесении
лака кистью вдоль волокон каждая последующая полоса долж¬
на частично перекрывать предыдущую. При работе с тампоном
внутрь его наливают лак и в процессе покрытия равномерно
выдавливают его на поверхность ровно, без подтеков.
11 7557
169

В зависимости от целевого назначения изделия, применяе¬
мой древесины и разновидности лака можно нанести от 2 до
6 слоев. Первый слой лака почти полностью впитывается в тек¬
стуру древесины, заполняя щели и поры и \вытесняя воздух.
Поэтому первый слой является как бы грунтовочным. Через
5—10 мин мелкой шкуркой № 4 или 3 зачищают поднявшиеся
ворсинки и неровности покрытия. Удалив пыль, наносят второй
слой тем же способом, что и первый. Время просыхания после¬
дующих слоев увеличивается до 3 ч. Промежуточное шлифова¬
ние выполняют мелкой шкуркой, применяют полировочную па¬
сту (№ 290) или пемзовый порошок с водой. Можно шлифо¬
вать с керосином или уайт-спиритом, которые не дают нагре¬
ваться лаковой поверхности в процессе шлифования и исклю¬
чают появление сгустков. Последний 'наносимый слой разрав¬
нивают и полируют специальными жидкостями.
По окончании шлифования поверхность протирают мягкой
тканью. После разравнивания полотняным тампоном покрытие
приобретает мягкий шелковистый блеск. Покрытия лаками
НЦ-223 и НЦ-218 можно отполировать нитрополитурой или
освежить восковым составом, который удаляет масла и делает
покрытие зеркальным.
Для удобства и качественного шлифования шкуркой обер¬
тывают небольшой (по размеру руки) брусок с наклеенным на
рабочей стороне толстым сукном или тонкой резиной.
Нитроцеллюлозные лаки холодного отверждения при втором
и последующем нанесении разбавляют разбавителями № 646,
648, «рисл-315м», РМЕ или НЦ-113. Большинство нитролаков
высыхают при 30° С за 50—80 мин.
Перед тем как нанести последний глянцевый слой, поверх¬
ность хорошо просушивают, после чего покрывают лаком, раз¬
бавленным до политурной концентрации (8—12%). Для полу¬
чения матового покрытия последние один или два слоя нано¬
сят матирующим лаком.
При нанесении лаков, шлифовании или полировании лако¬
вой поверхности могут обнаружиться пятна, следы от воздуш¬
ных пузырьков. В этом случае рекомендуется приготовить со¬
став из 2 частей нашатырного спирта и 1 части скипидара или
уайт-спирита и покрыть им дефектное место. Лаковый слой
растворяется, и его удаляют тряпкой. Чтобы исключить обра¬
зование воздушных пузырей, необходимо следить за рабочей
вязкостью лака и за температурой помещения. При увеличении
вязкости лака его разбавляют растворителями. Кроме того,
в процессе нанесения лака необходимо следить за его толщи¬
170

ной слоя, так как излишний лак препятствует выходу воздуха,
получаются пузыри или кратер, если пузыри лопнули.
Предпоследний слой лака тщательно шлифуют мелкой шкур¬
кой, добиваясь идеально ровной поверхности, затем обрабаты¬
вают тампоном, смоченным в спирте с несколькими каплями
масла, и полируют поверхность до глянца. Располировку про¬
изводят кругообразными движениями и следят за тем, чтобы
последующий слой частично перекрывал предыдущий. Располи¬
ровку поверхности спиртовыми лаками проводят 2—3 раза,
после чего поверхность протирают фланелью и удаляют все
масляные следы.
Подробно о лакировании и полировании рассказано в книге
М. Д. Кошелева «Как отполировать изделия из дерева само¬
му» (iM., 1976, с. 3—4, 41—43).
После лакирования выполняют полирование, заключающее¬
ся в многократном нанесении раствора твердых полирующих
смол слабой концентрации на поверхность набора. Жидкий
состав политуры глубже, чем лак, проникает в поры древесины
и образует очень тонкие пленочные покрытия.
Полирование придает отделочному покрытию эластичность,
гладкость, устойчивый зеркальный блеск, лучше проявляет тек¬
стуру древесины и усиливает ее цвет. Отделка политурой —
очень трудоемкий процесс, требующий большой затраты труда
и времени. По. этой причине полирование применяют очень ред¬
ко, в основном для отделки высокохудожественных предметов
или для освежения (облагораживания) лаковых покрытий.
Используемые спиртовые политуры иногда называют щелоч¬
ными, так как в их состав входит шеллак, растворенный в эти¬
ловом или винном спирте. Для получения светлой бесцветной
политуры шеллак предварительно отбеливают в специальном
растворе из спирта и холодной воды.
Политуры НЦ-314 и ТК-1 образуют более стойкие покрытия,
чем спиртовые, так как кроме смол имеют в своем составе кол¬
локсилин и его растворители.
Полируют вручную тампонами, используя располировочные
пасты и разравнивающие жидкости. Процесс полирования со¬
стоит из 3—4 стадий: грунтование, первое или первое и второе
полирование, окончательное полирование.
Грунтование выполняют следующим образом. Несколько раз
наносят лак с промежуточной выдержкой (5—10 мин); шли¬
фуют лакированную поверхность пемзой или хвощом; покрыва¬
ют щелочным лаком с помощью пропитанного тампона, выпол¬
няя рукой движения в виде восьмерки; просушивают 1,5—2 ч;
шлифуют шкуркой мелкой зернистости (№ 5 или 4); снимают
171

Рис. 62. Полировочная машина
образовавшуюся пыль щеткой. Тампоном наносят лак, разбав¬
ленный пополам с политурой. Выдерживают 24—30 ч при ком¬
натной температуре.
Первое полирование состоит из следующих операций: сня¬
тия мелкозернистой шкуркой остатков ворса, полирования там¬
поном, пропитанным политурой и смазанным двумя-тремя кап¬
лями растительного масла или парафином (для лучшего сколь¬
жения тампона); просушивания (30—50 мин); посыпания по¬
верхности порошком пемзы (можно пемзу насыпать под ткань
тампона), снятия остатков порошка и следов масла тряпкой,
смоченной в спирте или специальном составе; просушивания
(1,5—2 дня).
Второе полирование аналогично первому.
Окончательное полирование выполняют 8%-ной политурой.
Сначала шлифуют без нажима самой мелкой шкуркой, сма¬
занной маслом. Тампоном с политурой полируют поверхность
до зеркального блеска, при этом на тампон наносят несколько
капель масла. Протирают поверхность тряпочкой, смоченной
смесью политуры и соленой воды. Можно полировать полиро¬
вочной пастой № 290. Можно применять пасту «Глобополиту-
172

ра», предназначенную для полирования лаковых покрытии ав¬
томобилей. После полирования все остатки пасты снимают
полировочной водой.
Полировочная вода (ТУ МХЛ-1996—49) не только удаляет
остатки полировочной пасты, но и придает отполированной по¬
верхности чистый зеркальный вид. Чтобы облегчить трудоем¬
кий процесс полировки и шлифования, можно самому сделать
приспособление (рис. 62).
Полирование выполняют смоченным тампоном быстро и без
отрыва от поверхности, нанося всевозможные линии в виде кру¬
гов, волн, восьмерок и другие плавные кривые, показанные на
рис. 63.
Характерные дефекты при отделочных операциях и причины
их возникновения таковы:
полосы и сгустки лака — медленное лакирование; в помещении про¬
хладно; нанесение лака на поверхность тампона;
плохой глянец — повышенная влажность шпона; кратковременная обра¬
ботка или малая выдержка между этапами отделки;
неравномерный глянец — неравномерность заполнения пор; неодинако¬
вое выдавливание лака из тампона; неравномерность высыхания набора,
после его увлажнения в процессе доводки и подготовки к отделке;
отслаивание пленки лака или побеление нитролаковой пленки — непра¬
вильное приготовление или нанесение порозаполнителя; температура поме¬
щения ниже 18° С и повышенная влажность;
шероховатость поверхности — толстый слой лаковой пленки; износилась
или загрязнилась ткань тампона; неправильное и недостаточное шлифова¬
ние поверхности;
пятна на лаковой пленке — задержка тампона на месте; прикасание
к невысохшей лаковой поверхности; неравномерный нажим на тампон;
следы тампона — густой лаковый раствор; тампон свернут неправильно
или из грубой ткани;
растрескивание лаковой пленки — слабая эластичность; повышенная
влажность древесины; большие перепады температуры с плюсовой на ми¬
нусовую.
Вощение. Наиболее простой и доступный вид отделки моза¬
ичных работ — вощение, пожалуй, самый древний способ отдел¬
ки поверхностей деревянных изделий. Поверхность, отделанная
светлым воском, придает изделию мягкий матовый глянец, без
бликов. Особенно рекомендуется применять вощение по твер¬
дым темным породам дерева. Для набора из мягких и светлых
пород дерева вощение не применяют. Как правило, восковую
мастику готовят сами мозаисты. Может быть два состава ма¬
стики: 1) 4 части воска, 4 части скипидара, Д часть стеарина,
173

1 часть мыла и 1 часть канифоли; 2) 8 частей светлого пчели¬
ного воска, 1 часть канифоли, 4 части скипидара.
Компоненты 1-го или 2-го состава (без скипидара) помеща¬
ют в металлическую посуду и подогревают на слабом огне до
плавления. После перемешивания состав остывает, затем его
разбавляют светлым прозрачным скипидаром до рабочей вяз¬
кости.
Мастику хранят в хорошо закрытой стеклянной посуде
в темном месте.
На поверхность мозаичного набора состав наносят щетин¬
ной кистью и сразу растирают щеткой или тампоном из войло¬
ка, обтянутым сукном. После втирания и выравнивания всей
поверхности изделие выдерживают 18—24 ч. За это время со¬
став успевает хорошо впитаться в древесину, а скипидар уле¬
тучиться. Поверхность растирают жесткой суконкой до появ¬
ления равномерного блеска. Окончательный матовый блеск на¬
водят мягкой шерстяной тканью. Недостаток этого вида отдел¬
ки в том, что красивый матовый лоск со временем тускнеет
и теряет свежесть, поэтому изделие периодически нужно осве¬
жать, слегка смочив поверхность спиртом и протерев мягкой
суконкой. Для того чтобы свежий красивый вид вощеной по¬
верхности сохранился дольше, надо покрыть ее одним-двумя
слоями лака, разведенного политурой в соотношении 1:1, или
готовым светлым спиртовым лаком.
Обработка кромок. Кромки изделий облицовывают нату¬
ральным или синтетическим шпоном обычно того же тона, что
и изделия. Если мозаичный набор наклеен на фанеру толщиной
5—8 мм, кромки 'не облицовывают, а тонируют темно-коричне¬
вым красителем после нанесения на набор лакового покрытия
и зачистки кромки от следов лака, мастик и паст.
Облицовывают кромку после шлифования набора и нелице¬
вой стороны основы (рис. 64). Кромки небольших изделий
обклеивают в виде канта березовым шпоном толщиной 2 мм,
а затем шпоном из темной древесины. Для наклеивания при¬
меняют притирочный молоток, утюг или струбцину. При этом
используют глютиновые клеи. После зачистки драчевым на¬
пильником, циклей и шлифования кромку несколько раз покры¬
вают лаком или полируют.
Прозрачному покрытию кромки предшествует двукратное
покрытие лаком лицевой и обратной стороны изделия. Это де¬
лается с целью предотвращения проникновения влаги в осно¬
ву набора и его деформации. Если под углом 45° снять фаску
по периметру изделия, можно получить белую окантовку.
175

Рис. 64. Способы облицовывания кромок шпоном:
1 _ струбцинами; 2 — молотком; 3 — утюгом
МЕРЫ БЕЗОПАСНОСТИ
ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ
МОЗАИЧНОГО НАБОРА
Прежде чем приступить к выполнению мозаичного набора,
надо принять необходимые меры безопасности.
Для электроплитки и электрического утюга требуется зара¬
нее подготовить постоянное место. Шнуры и удлинители сило¬
вой сети должны быть в хорошем состоянии. Пользоваться
электроплитой во время работы с лакоматериалами категори¬
чески воспрещается, так как они пожаро- и взрывоопасны. При¬
меняемые в процессе отделки лакокрасочные материалы в боль¬
шинстве случаев имеют высокую летучесть составных компо¬
нентов, что служит причиной выделения значительного количе¬
ства токсичных паров, загрязняющих воздух рабочих помеще¬
ний. Поэтому помещение должно хорошо проветриваться. Луч¬
ше соорудить вытяжной вентилятор. С его помощью можно
избежать скопления древесной и лакокрасочной пыли. Курить
в мастерской категорически запрещается.
Для защиты кожи от воздействия лакокрасочных материа¬
лов применяют различные пасты (например ИЭР-1) или вазе¬
лин. Паста ИЭР-1 состоит из 12% натриевого нейтрального мы¬
ла, 40% каолина, 10% технического глицерина, 38% воды.
Сухая пленка этой пасты сохраняется в течение 3—4 ч, по
окончании работы она легко смывается водой.
При отбеливании шпона, когда используются кислоты и ед¬
кие щелочи, глаза необходимо защищать специальными очка¬
ми, а на руки надевают резиновые перчатки.
Во время работы с компонентами полиэфирных лаков необ¬
ходимо проявлять большую осторожность при соединении уско¬
рителя и катализатора, так как соединение их взрывоопасно.
Использованные в процессе отделки лакокрасочными мате¬
риалами тряпки, бумаги следует уничтожать.
В помещениях, где хранят и приготовляют отделочные со¬
ставы, необходимо иметь средства защиты от огня.
Все лакокрасочные материалы надо хранить в посуде с при¬
тертыми пробками и этикетками, где записано название и вре¬
мя приготовления или покупки материала.
Кисти после отделки надо тщательно промыть ацетоном или
другим растворителем, а затем теплой мыльной водой и про¬
сушить, завернув в бумагу или тонкую ткань.
Детей в мастерскую и в помещение, где хранятся лакокра¬
сочные материалы, допускать нельзя. В мастерской всегда дол¬
жны быть порядок и чистота. Освещение лучше естественное.
177

* * *
На современном этапе нашего общественного развития, наря¬
ду с созданием материально-технической базы коммунизма и по¬
вышением уровня народного благосостояния все большее зна¬
чение приобретает широкое приобщение людей к еамодеятель-
ному художественному творчеству, повышению их культурного
уровня, активному творческому проведению досуга.
В условиях развитого социалистического общества забота об
эстетическом преобразовании окружающей людей предметной
среды стала делом государственной важности.
Велика тяга людей к занятиям в декоративно-прикладном
искусстве, к реализации своих творческих устремлений. Эта
книга призвана восполнить ощутимый пробел в специальной
литературе о самодеятельном творчестве. Она будет полезной
для начинающих мозаистов, кружков народного творчества,
а также для учащихся и студентов средних и высших специаль¬
ных учебных заведений, для всех интересующихся древним ори¬
гинальным видом художественного творчества — мозаикой по
дереву. Предлагаемый материал необходимо рассматривать как
изложение личного авторского опыта любителя-мозаиста. Его
многолетняя творческая практика послужила основой для обоб¬
щения основных требований, предъявляемых к художественным
наборам, последовательному раскрытию разнообразных техно¬
логических приемов их изготовления.
Знание пород древесины, декоративных свойств текстуры, спо¬
собов ее выявления и обогащения поможет развить у будущих
мастеров-мозаистов творческое мышление, наблюдательность.
В книге изложены общие сведения о разновидностях мозаик
по дереву, характерные примеры применения. Ценен иллюстри¬
рованный раздел книги, описывающий инструмент и этапы тех¬
нологических операций тем, что все это необходимо знать при
изготовлении художественных наборов.
Приводимая автором краткая историческая справка о воз¬
никновении и развитии мозаичного декорирования на изделиях
мебели и в интерьерах знакомит читателя с традициями этого
вида искусства, его постоянным развитием в соответствии с об¬
щей стилевой направленностью в искусстве той или иной эпохи.
В поисках новых решений мозаистам необходимо глубже
изучать достижения прошлого, развивать богатые традиции на¬
циональных школ.
Освоение художниками-любителями мозаики по дереву не
только закрепит лучшие традиции прошлого в этом виде искус¬
ства, но и позволит совершенствовать приемы и создавать ори¬
гинальные композиции, созвучные ^требованиям нашего времени.
178

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1.	Бирюкова А. Д. Западноевропейское прикладное искусство XVII—
хуш вв. М., 1972.
2.	Вишневская В. М. Русская народная резьба и роспись по дереву.
М., 1965. 255 с.
3.	Воронов Н. В. Страны Зап. Европы XVII—XVIII веков: Англия,
Россия XVIII века. Искусство предметного мира. М., 1977. 64 с.
4.	Григорьев М. А. Материаловедение для столяров и плотников. М.,
1977. 175 с.
5.	Гусарчук Д. М. 300 ответов любителю художественных работ по
дереву. М., 1979. 246 с.
6.	Двойникова Е. С., Лямин И. В. Художественная обработка дерева.
М., 1956. 248 с.
7.	Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. „Очерки. 2-е изд. Вып. I
и II. М„ 1969. 346 с.
8.	Кулебакин Г. И. Рисунок и основы композиции. М., 1978. 119 с.
9.	Русское декоративное искусство. В 3-х т./Под ред. А. И. Леонова.
М., 1902—1965. Т. 1, 304 с.; т. 2, 695 с.; т. 3, 434 с.
10.	Леонов И. В. Искусство древнего мира. М., 1971. 319 с.
11.	Леонов И. В. Искусство Древней Руси. М., 1974. 336 с.
12.	Лямин И. В. Мозаика по дереву. М., 1961. 63 с.; 2-е изд. М., 1963.
64 с.
13.	Матвеева Т. А. Мозаика и резьба по дереву. М., 1978. 137 с.
14.	Меликсетян А. С. Мозаика из дерева. М., 1970. 158 с.
15.	Орлова Ю. Д. Отделка изделия из древесины. М., 1968. 276 с.
16.	Прозоровский Н. И. Технология отделки столярных изделий. М.,
1973. 286 с.
17.	Соколова Т. М. Очерки истории художественной мебели XV—XIX вв.
Л., 1967. 164 с.
18.	Хворостов А. С. Деревянные узоры. М., 1976. 176 с.
19.	Хворостов А. С. Чеканка. Инкрустация. Резьба по дереву. М., 1977.
151 с.
179

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 	 3
Развитие декоративно-прикладного	искусства	 5
Понятие о мозаике	 5
Возникновение и развитие мозаики из дерева за рубежом	 8
Возникновение и развитие мозаики в нашей стране  	 12
Мозаика из дерева в	художественных	промыслах	 29
Материал для мозаики и его декоративные особенности	 43
Строение древесины	 43
Внешний вид и свойства древесины как определители декоратив¬
ных качеств	 46
Пороки древесины, используемые	в	мозаике	 49
Композиция и цвет в мозаике	 60
Рисунок и композиция в мозаике	  .	61
Сочетание цветов древесины	в	мозаике	 70
Орнамент и сюжетный набор	1 ...... .	72
Общие сведения об орнаменте	 72
Виды орнаментов	 73
Выполнение орнаментальных наборов	 74
Композиции из геометрических орнаментов	 74
Растительный орнамент	'	 81
Анималистический орнамент	 83
Геральдические изображения с орнаментальными мотивами . .	84
Орнаменты на предметах мебели и быта	 84
Сюжетный набор	 91
Шрифтовый набор	103
Подготовка материала к мозаичному набору	105
Лущение и строгание шпона	105
Изменение цвета древесины	107
Крашение и отбеливание	108
Обжиг древесины и выжигание по готовому изделию ....	113
Хранение шпона	115
Рабочее место мозаиста и оборудование	115
Рабочее место	1Г5
180

Инструменты и приспособления для выполнения мозаики . . .	117
Заточка и правка инструмента 	 129
Изготовление деталей для мозаичного набора в технике маркетри
и	интарсия	 133
Поэтапное выполнение деталей мозаики в технике маркетри . .	133
Применение выпиливания в технике маркетри 	 141
Поэтапное выполнение деталей мозаики в технике интарсия . . .	142
Приобретение «авыков резания шпона 		150
Декоративный набор из листов шпона	 151
Технология выполнения мозаичного набора	155
Подготовка основы	  155
Приготовление клеевого раствора 	 157
Запрессовка мозаичного набора . . . 		.	159
Подготовка мозаичного набора к отделке 	 164
Отделка мозаичного набора	.	167
Меры безопасности при выполнении мозаичного набора	 177
Список литературы 	 179

Владимир Дмитриевич Буланин
МОЗАИЧНЫЕ РАБОТЫ
ПО ДЕРЕВУ
ИБ № 1222
Редактор
Б. А. В а с* л ь е в
Редактор издательства
Т. П. Кащеева
Художественный редактор
В. Н. Журавский
Художник
М. С. Гликин
Технический редактор
Е. Б. Капралова
Корректор
Н. Ю. Стронина
Вычитка
Э. Г. Юрги

Сдано в набор 24.04.81. Подписано в печать
05.10.81. Т-27611. Формат 6ОХ84'/1б- бумага
офсетная № 1. Гарнитура литературная. Пе¬
чать офсетная. Усл. печ. л. 10,69+0,47 цв. вкл.
Усл. кр. отт. 13,15. Уч.-изд. л. 11,73 с цветной
вкл. Тираж 30 000 экз. Заказ 2557. Цена 1 руб.
Издательство «Лесная промышленность:»,
101000, Москва, ул. Кирова, 40а
Типография им. Анохина Управления по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли
Совета Министров Карельской АССР,
185630, Петрозаводск, ул. «Правды», 4.

УВАЖАЕМЫЕ
ТОВАРИЩИ!
Оформляйте предварительные заказы на интере¬
сующие Вас издания, они гарантируют приобретение
необходимой книги и дают возможность наиболее
правильно установить тираж.
Предварительный заказ оформляется в местном
книжном магазине обычной почтовой открыткой. О по¬
ступлении в продажу заказной литературы Вы будете
извещены по почте.
Сообщаем адреса книжных магазинов — опорных
пунктов книготорга и издательств по изучению спро¬
са, организации пропаганды и распространения лите¬
ратуры:
Архангельск, ул. Шубина, 20, магазин «Техниче¬
ская книга.
Киров, ул. К- Маркса, 31, магазин № 7 «Техниче¬
ская книга».
Красноярск, пр. им. газеты «Красноярский рабо¬
чий», 124, «Дом технической книги».
Ленинград, 193224, ул. Народная, 16, книжный ма¬
газин № 93 «Прометей».
Львов, пл. Рынок, 10, книжный магазин № 19.
Москва, 109428, ул. Михайлова, 28/7, магазин
№ 125.