Письма. Статьи. Воспоминания - Ипполитов-Иванов М.М.

Статьи по вопросам развития советской музыкальной культуры

Воспоминания и статьи о М.М. Ипполитове-Иванове

Список музыкальных произведений М.М. Ипполитова-Иванова

Указатель имен и музыкальных произведений, упоминаемых в книге

Автор: Ипполитов-Иванов М.М.

Теги: музыка статьи письма музыкальное искусство воспоминания

Год: 1986

Похожие

История виолончельного искусства. Книга 3. Русская классическая виолончельная школа (1860-1917)

Музыкальная энциклопедия Т.4. Окунев - Симович

Музыкальный энциклопедический словарь

Музыкальная энциклопедия Т.5. Симон-Хейлер

Текст

у/исьма
(Тпатъи воспоминания

!,'.шппслит:е-
ивлнзв
yfucbMa
(jnambu воспоминания
Москва
Всесоюзное издательство
«Советский композитор»
1986
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МУЗЕИ
МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ИМЕНИ М. И. ГЛИНКИ
Составитель,
автор вступительной статьи
и комментариев
Н. И. СОКОЛОВ
Рецензент
доктор искусствоведения
Т. Н. ЛИВАНОВА
М. М. Ипполитов-Иванов.
Письма. Статьи. Воспоминания/Сост. Н. Соколов.—
М.: Сов. композитор, 1986.
Публикация литературного наследия советского композитора, дириже-
ра, педагога, музыкально-общественного деятеля Михаила Михайловича
Ипполитова-Иванова (1859—1935) включает его статьи и письма. Средн ад-
ресатов Ипполитова-Иванова — П. Чайковский, Н. Римский-Корсаков,
А. Глазунов, С. Танеев, М. Баланчнвадзе, А. Луначарский и др. Статьи
композитора посвящены вопросам советского музыкального искусства
20-х — первой половины 30-х годов, развитию советского музыкального об-
разования, поддержке широкого движения художественной самодеятельно-
сти и др. В сборник входят также воспоминания об Ипполитове-Иванове
его современников и учеников.
Книга рассчитана на музыкантов-профессионалов, а также на широкий
круг любителей музыкального искусства.
и4905000000-012кб_22_13_85 78С2.
082(02)—86
© Издательство
«Советский композитор», 1986 г..
Введение
Предлагаемый вниманию читателей сборник посвящен видному русскому и со-
ветскому композитору, педагогу, дирижеру и музыкально-общественному деятелю, на-
родному артисту РСФСР, профессору Михаилу Михайловичу Ипполитову-Иванову.
Ученик Н. А. Римского-Корсакова, М. М. Ипполитов-Иванов свыше пятидесяти
лет своей жизни отдал делу развития и пропаганды русского и советского музыкаль-
ного искусства, последние семнадцать лет он с энтузиазмом передового деятеля-граж-
данина трудился на ниве строительства советской музыкальной культуры. Являясь
профессором Московской консерватории, первым ее выборным директором (1906) и
первым директором советской Московской консерватории, он воспитал много талант-
ливых музыкантов, среди которых — С. Н. Василенко, Р. М. Глиэр, Н. С. Голованов,
А. Б. Гольденвейзер, Л. В. Николаев и др.
Содержание сборника составляют разнообразные материалы, сгруппированные в
три раздела: I. Письма М. М. Ипполитова-Иванова. II. Статьи М. М. Ипполитова-
Иваиоза по вопросам развития советской музыкальной культуры. III. Воспоминания и
•статьи о М. М. Ипполитове-Иванове.
Избранная форма книги позволяет познакомить читателей как с дореволюцион-
ным, так и с мало изученным до настоящего времени советским периодом деятельно-
сти Ипполитова-Иванова, непосредственно сопряженным с проблематикой советской
музыки 20-х — первой половины 30-х годов. При отборе материалов для данного
сборника составитель руководствовался следующими задачами: представить в наибо-
лее полном виде многообразную творческую и публицистическую деятельность Иппо-
литова-Иванова и тем самым восполнить ряд пробелов в русской и советской историо-
графии.
Не ставя перед собой цели дать в настоящей статье обзор жизни и творчества
Ипполитова-Иванова, считаем все же целесообразным кратко подчеркнуть некоторые
наиболее существенные моменты творческой биографии композитора, а также охарак-
теризовать взаимоотношения Ипполитова-Иванова преимущественно с теми деятеля-
ми отечественной музыкальной культуры, письма к которым составляют основное
содержание сборника.
По сравнению с эпистолярным наследием П. И. Чайковского, А. П. Бородина,
Н. А. Римского-Корсакова, письма М. М. Ипполитова-Иванова мало известны широ-
кому читателю.
Количество сохранившихся писем Ипполитова-Иванова невелико — их свыше
двухсот. Однако они представляют несомненный интерес для современного читателя
3
не только потому, что раскрывают этапы долгого и интересного творческого пути?
Ипполитова-Иванова, но и как документы, отражающие важные события и пробле-
мы русского искусства на рубеже XIX—XX веков, а также первых десятилетий со-
ветской музыкальной культуры.
Публикация эпистолярного наследия Ипполитова-Иванова началась в конце
50-х годов. В сборниках, посвященных А. К. Глазунову1, А. Б. Гольденвейзеру2,
Э. Ф. Направнику3, были опубликованы письма к ним Ипполитова-Иванова. В 1970'
году в седьмом томе Полного собрания сочинений Н. А. Римского-Корсакова (М.,
1970) была опубликована его переписка с Ипполитовым-Ивановым.
Настоящее собрание писем Ипполитова-Иванова впервые охватывает в основ-
ном все выявленные составителем как ранее опубликованные, так и неопубликован-
ные письма, хранящиеся в государственных архивах, рукописных отделах научно-ис-
следовательских учреждений и библиотек Москвы, Ленинграда и Тбилиси.
Большая часть сохранившихся писем композитора сосредоточена в Государствен-
ном центральном музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки, в Центральном
государственном архиве литературы и искусства СССР, в рукописных отделах Госу-
дарственной Публичной библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина и Государствен-
ного института театра, музыки и кино в Ленинграде, а также в фондах Государст-
венного Дома-музея П. И. Чайковского в Клину.
Публикуемые в сборнике письма можно разделить по периодам: письма 80-х —
90-х годов, письма 900-х годов, письма предреволюционных лет, письма советского^
периода (1917—1934). Среди адресатов Ипполитова-Иванова — П. И. Чайковский,.
Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Глазунов, С. И. Танеев. Э. Ф. Направник, В. И. Са-
фонов, И. И. Слатин, С. И. Мамонтов, С. И. Зимин, Н. Г. Райский, М. А. Баланчи-
вадзе, А. В. Луначарский, А. Б. Гольденвейзер, А. В. Оссовский и др.
Эпистолярное наследие Ипполитова-Иванова начинается в сборнике циклом пи-
сем к В. Н. Зарудной — матери его будущей жены В. М. Зарудной, известной певи-
цы и педагога. Письма к В. Н. Зарудной очень характерны, в них, словно в эмбрио-
не, уже представлены форма и литературный стиль всего эпистолярного наследия!
Ипполитова-Иванова, во многом напоминающих прозу Н. С. Лескова, повести.
И. А. Гончарова, романы П. И. Мельникова-Печерского.
В основном письма Ипполитова-Иванова выдержаны в спокойно-повествователь-
ном характере, что отличает их, например, от эмоциональности писем П. И. Чайков-
ского, в которых великий мастер предстает в облике блестящего музыкального писа-
теля и критика; или — от эпистолии М. П. Мусоргского, умевшего в своих письмах
тонко перевоплощаться в персонажи своих музыкальных произведений.
Примечательно первое письмо Ипполитова-Иванова В. Н. Зарудной, спокойный,
и деловой тон которого ничем не выдает его волнения накануне знаменательного со-
бытия — окончания Петербургской консерватории. О своих планах на будущее Иппо-
лптов-Иванов лаконично замечает: «Еду к Вам с добрым намерением работать». Од-
новременно он дает меткую характеристику петербургской концертной жизни, выде-
лив наиболее значительный, по его мнению, момент — «возвращение» М. А. Балакире-
ва к активной исполнительской и педагогической работе. За некоторой внешней обыч-
ностью и официальностью писем Ипполитов-Иванов словно прячет свои размышле-
ния и сомнения, радости и разочарования — неизбежные спутники художественной.
1 А. К. Глазунов. Письма, статьи, воспоминания. — М., 1958.
2 А. Б. Гольденвейзер. Статьи, материалы, воспоминания. — М., 1969.
3 Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, документы, пись-
ма.—Л., 1959.
4
деятельности, а также и застенчивость своей натуры. На закате жизни он признавал-
ся: «Чем больше были огорчения, тем больше я сжимался в своем внутреннем сопро-
тивлении, и таким остался на всю свою жизнь. Но вместе с этим я никогда не был
угрюмым; жизнерадостность и фантазия никогда не покидали меня, но это был мой
личный мир, куда я никого не пускал» 4.
В письмах Ипполитова-Иванова отражены важнейшие события его творческой
судьбы, и прежде всего — первый приезд в Тифлис, в конце сентября 1882 года.
Его композиторская, педагогическая, исполнительская и музыкально-обществен-
ная деятельность началась в 1883 году в Тифлисе, куда он был направлен по реко-
мендации А. Г. Рубинштейна после окончания Петербургской консерватории по клас-
су сочинения Н. А. Римского-Корсакова. Десятилетнее пребывание Ипполитова-Ива-
нова в Тифлисе (1883—1893) связано с яркими событиями в музыкальной жизни
города, среди которых — основание Тифлисского отделения Русского музыкального
общества, открытие первого музыкального училища, коренная перестройка репертуа-
ра оперного театра, организация регулярных симфонических концертов и т. д.
Здесь он сразу включается в подготовку празднования 25-летия педагогической
деятельности замечательного пианиста Э. О. Эпштейна, ученика И. Мошелеса. В со-
стоявшемся 5 октября 1882 года юбилейном концерте Ипполитов-Иванов выступил
впервые перед тифлисской публикой как дирижер. Однако было бы неверно ограни-
чивать значение этого события для Ипполитова-Иванова только удачей его дебюта.
Принимая непосредственное участие в чествовании Э. О. Эпштейна, начинающий му-
зыкант не мог не почувствовать, какое значение придавали передовые слои грузин-
ского общества и демократическая интеллигенция развитию национальной музыкаль-
ной культуры. Вскоре Ипполитов-Иванов еще раз убедился в этом, приступив к осу-
ществлению основной цели своего приезда в Грузию — подготовке открытия Тифлис-
ского отделения Русского музыкального общества.
Видные деятели грузинской музыки, основатели первой в Грузии музыкальной
школы — X. И. Саванели, К. М. Алиханов, А. О. Мизандари— горячо приветствовали
идею организации Тифлисского отделения. На общем собрании учредителей музьь
кальной школы, состоявшемся 18 ноября 1882 года, Ипполитов-Иванов сообщил при-
сутствующим о структуре и принципах деятельности РМО и его отделений. Собрание
поддержало вопрос об открытии Тифлисского отделения, и было решено возбудить
по этому вопросу ходатайство перед Главной дирекцией РМО.
Из писем Ипполитова-Иванова становится известным, что уже в середине декаб-
ря 1882 года он возвращается в Петербург, где, заручившись поддержкой А. Г. Ру-
бинштейна и К. Ю. Давыдова, ведет переговоры по «тифлисскому делу» с председа-
телем РМО. Наконец, 11 февраля 1883 года отношением № 21 на имя К. М. Алихано-
ва Главная дирекция, «выражая свое полное согласие на открытие в Тифлисе отде-
ления общества, уполномачивает на основании 37-й ст. Устава общества
гг. К. М. Алиханова, X. И. Саванели, А. О. Мизандари, И. Е. Питоева и А. С. Кор-
ганова открыть в Тифлисе отделение, назначив поименованных лиц на основании 47-й
ст. Устава, директорами сего отделения» 5.
Миссия Ипполитова-Иванова в Петербурге по делу открытия Тифлисского отде-
ления совпала с его композиторским дебютом. 22 января 1883 года была исполнена
под управлением автора симфоническая увертюра «Яр-Хмель». Представляется весь-
4 Ипполитов-Иванов М. М. 50 лет русской музыки в моих воспоминани-
ях. — М., 1934, с. 11.
5 «Приложение к отчету Тифлисского отделения Русского музыкального общест-
ва и музыкального училища за 1890/91 год». Тифлис, 1891, с. 19.
5
ма симптоматичным совпадение этих двух событий, как бы символизирующих общую
направленность всего дальнейшего творческого пути Ипполитова-Иванова.
Ипполитов-Иванов очень спокойно описывает свое первое выступление в качест-
ве композитора, не по годам мудро приемля «хвалу и клевету» прессы. Нигде он да-
же не обмолвился словом о том, что Н. А. Римский-Корсаков подарил ему в память
об этом событии свой сборник романсов и песен с трогательной надписьюв.
Ипполитов-Иванов по обыкновению мало сообщает о своих творческих планах и
собственных композиторских опусах, и все же мы можем составить мнение об общей
направленности творчества Ипполитова-Иванова в первые годы его жизни в Тифлисе.
Особенно сильно проявляется стремление к крупной форме — к оперному жанру, внут-
ри которого сразу же намечаются две тенденции: тяготение к русской историко-быто-
вой теме (либретто оперы о «пережнихах»7) и к восточной тематике («Руфь»), Та-
ким образом, в самом начале своей композиторской работы Ипполитов-Иванов неук-
лонно следует столь близким ему принципам балакиревского кружка.
В первых же письмах из Тифлиса Ипполитов-Иванов делится богатыми впечат-
лениями от поездки в Кахетию за записями образцов грузинского музыкального фоль-
клора, совершенной им в октябре 1883 года. В результате этой поездки им было за-
писано 29 песен и 9 танцевальных мелодий. Работа над грузинскими песнями, их за-
пись и обработка позволили начинающему композитору непосредственно соприкоснуть-
ся с новым для него пластом народного творчества. В одном из писем В. Н. Заруд-
ной он пишет о грузинских песнях: «Сплю и слышу! Что за чудные, оригинальные
мелодии. Я буду ужасно счастлив, когда издам эти жемчужины восточной музыки»8.
Во время поездки Ипполитов-Иванов записал, в частности, и грузинскую народную
песню «Иав, нана», которую затем использоиал П. И. Чайковский в балете «Щелкун-
чик» («Арабский танец»). Свои наблюдения и мысли о собранном материале Ипполи-
тов-Иванов впоследствии изложил в статье «Грузинская народная песня и ее совре-
менное состояние» °, приложив к ней записанные им песни в собственной гармонизации.
В тех же ранних письмах из Грузии Ипполитов-Иванов сообщает и о первой
встрече с выдающимся русским драматургом А. Н. Островским, гостившим в Тифли-
се в октябре 1883 года. «Что за чудная личность! Весь вечер мы проговорили с ним
о народной музыке вообще, и о русской и грузинской в особенности. Он глубокий
знаток русской народной песни, и сам много собирал. Очень интересовался собран-
ным мною материалом и восхищался некоторыми песнями» 10. А. Н. Островский дал
Ипполитову-Иванову много ценных советов по составлению либретто его первой опе-
ры «Руфь»; обещал также написать либретто задуманной Ипполитовым-Ивановым
оперы по преданиям о пережнихах “. К имени А. Н. Островского Ипполитов-Иванов
возвращается неоднократно как в письмах, так и в воспоминаниях... «Пройдут века,
пройдут года, — писал он об А. Н. Островском, — но типы, зафиксированные им, не ис-
чезнут из памяти народной. Тит Титыч, Кабаниха и Катерина будут жить так же
вечно, как живут герои Илиады в описаниях Гомера» 12.
• ГЦММК, библиотека, № 22049.
7 «Пережнихи», по преданиям Тульской губернии, пережинали у крестьян сено.
(Прим, сост.)
1 См. с. 27 настоящего издания.
9 Артист, 1895, № 45, кн. 1-я, с. 134—141.
10 См. с. 31 настоящего Издания.
11 Либретто оперы о пережнихах не было закончено Ипполитовым-Ивановым.
12 Ипполитов-Иванов М. М. А. Н. Островский в моих воспоминаниях. ГЦММК,
ф. 2, № 9565.
6
Значительное внимание отводит Ипполитов-Иванов в своей переписке проблемам
исполнительского, преимущественно оперного, мастерства. Анализируя, например, ис-
полнение В. М. Зарудной партий в операх «Иван Сусанин» М. И. Глинки, «Русалка»
А. С. Даргомыжского, «Демон» А. Г. Рубинштейна, «Фауст» Ш. Гуно, «Африканка»
Дж. Мейербера, он подчеркивает необходимость для певца обладать не только хоро-
шей вокальной школой, но и драматическим талантом, умением осмысленно и про-
никновенно создавать на сцене художественный образ. Вопросы исполнительства ин-
тересуют Ипполитова-Иванова с эстетической и с практической стороны. Он постоян-
но выдвигал в своих оперных постановках молодых певцов на ведущие партии, про-
тивопоставляя продуманность нх исполнения рутинным штампам тифлисской антре-
призы А. И. Труффи.
Среди постоянных адресатов Ипполитова-Иванова в годы его работы в Тифли-
се— П. И. Чайковский. 19 ноября 1885 года в Тифлисе состоялась премьера оперы
Чайковского «Мазепа», которой дирижировал Ипполитов-Иванов. Это обстоятельство
и послужило началом их творческой дружбы. Встреча же композиторов состоялась
весной 1886 года, когда Чайковский приехал в Тифлис навестить своего брата Анато-
лия Ильича, служившего прокурором судебной палаты. Чайковский жил там с 31 мар-
та до 29 апреля 1886 года, неоднократно встречаясь с Ипполитовым-Ивановым и
В. М. Зарудной. В своем дневнике великий композитор отметил все эти встречи, а в
письме к Н. Ф. фон Мекк рассказал: «В Тифлисе живет несколько хороших, выдаю-
щихся музыкантов. Из них особенно выдаются Ипполитов-Иванов, талантливый ком-
позитор, и Корганов, армянин-пианист, .бывший ученик Московской консерватории»13 14 15.
Во время своего пребывания в Тифлисе П. И. Чайковский познакомился с творчест-
вом Ипполитова-Иванова. В своем дневнике он записывает: «4 апр[еля]: «Руфь» Ива-
нова; 7 апреля: Вечер у Иванова. Его романсы. Пение его жены. Его симфониетта.
11 апр[еля]: Иванов играл свои вещи: — много хорошего, 28 апр[еля]: Пошел к Ива-
нову. Играли его песни и еще кое-что» “.
Познакомился Чайковский и с исполнительским мастерством Ипполитова-Ивано-
ва. 19 апреля 1886 года в Тифлисе состоялось чествование Чайковского концертом,
организованным РМО, которым дирижировал Ипполитов-Иванов. 25 апреля в день
рождения Чайковского на сцене тифлисского Казенного театра была возобновлена
опера «Мазепа» под управлением Ипполитова-Иванова. В своем дневнике Чайковский
отмечает этот день: «Мазепа». Очень хорошее исполнение, особенно Лодий и Заруд-
ная (Рябинин — любитель — «Мазепа»)» ,5.
Из писем Ипполитова-Иванова Чайковскому особенно ясно видно, что Тифлис
был городом, куда, как известно, Чайковский всегда стремился, где он встречал пре-
красный прием, где его творчество понимали так чутко, как не всегда это бывало в
Москве и Петербурге. Огромным художественным достижением Ипполитова-Иванова
Оыло успешное осуществление постановок на сцене Казенного театра в Тифлисе опер
Чайковского: «Евгений Онегин», «Мазепа», «Чародейка». Напомним, что «Чародейка»,
неудачно поставленная в Петербурге, завоевала свой первый успех в Тифлисе 14 де-
кабря 1887 года. Заглавную партию пела В. М. Зарудная, по мнению Чайковского,
лучшая исполнительница роли Кумы.
В письмах к Чайковскому Ипполитов-Иванов предстает ищущим и пытливым
музыкантом, не слепо преклоняющимся перед своим гениальным другом, но чутко
13 Чайковский П. И. Поли. собр. соч., т. 13. М., 1971, с. 309.
14 Дневники П. И. Чайковского. М.; Пг., 1923, с. 48, 49, 50, 54.
15 Т а м же, с. 53.
7
воспринимающим каждое новое его сочинение. С воодушевлением пишет Ипполитов-
Иванов Чайковскому: «Последнее время я штудировал Вашего «Манфреда» и прихо-
жу к тому заключению, что это — одно из крупнейших созданий симфонической
музыки» 16 17.
В увлечении «Манфредом» сказалось тяготение Ипполитова-Иванова к програм-
мности, ясно обозначившееся позднее в романтической яркости музыкальных образов
его симфонических сюит на восточные темы. О тонкости музыкального мышления Ип-
политова-Иванова говорит и тот факт, что после изучения партитуры «Манфреда» он
советует Чайковскому обратиться к сюжету лермонтовского «Мцыри». Ипполитов-
Иванов ассоциативно ссылается на Байрона, на поэму «Манфред» и на ее «восточных
предшественников» — «Корсара», «Гяура» и «Лару», объединенных с «Мцыри» еди-
ной коллизией бунтарства.
Показательно, что в каждом письме к Чайковскому содержится просьба прислать
черновые эскизы того или иного его сочинения. Интересуясь «лабораторией мастера»,
тщательно изучая его черновики, Ипполитов-Иванов высказывает затем в письмах
ряд метких наблюдений, отмечая, как правило, новаторство Чайковского (отзывы об
Andante из Пятой симфонии, о «Пиковой даме» и др ). Пристальный интерес Ипполи-
това-Иванова к творчеству Чайковского объясняется, конечно, не только всепроникаю-
щей силой его гения и влиянием его на современников. Находясь вдали от насыщен-
ной художественной жизни Петербурга и Москвы, Ипполитов-Иванов остро нуждал-
ся в новых и сильных музыкальных впечатлениях, особенно необходимых для молодо-
го музыканта в период его творческого становления.
Вспомним слова Ипполитова-Иванова, вырвавшиеся у него, словно крик души, в
одном из писем Чайковскому: «Как мне хочется вас всех повидать, и музыки! Музыки
хочется до смерти!» 1Г.
Эпистолярное и личное общение с Чайковским имело большое значение для фор-
мирования художественности Ипполитова-Иванова не в узкопрофессиональном, но в
самом широком смысле этого понятия. Весьма показательно, что воспитанник класса
Римского-Корсакова чувствует потребность в творческой беседе с Чайковским, которо-
го в балакиревском кружке принимали не до конца. Видимо, дело здесь заключалось
не только в том, что, где бы ни работали ученики Римского-Корсакова — А. К. Глазу-
нов (Петербург), А. С. Аренский (Москва), М. М. Ипполитов-Иванов (Тифлис), — их
творческий облик не мог сложиться вне традиций Чайковского. Чайковский по-челове-
чески заботился о молодом композиторе, способствовал исполнению и изданию его
произведений. Что касается Ипполитова-Иванова, то и в самой личности Чайковского,
и в его произведениях его особенно привлекала искренность и задушевность музыки
великого художника.
Центральное место в переписке Ипполитова-Иванова занимают письма изве-
стному харьковскому музыкальному деятелю и дирижеру И. И. Слатину. Творческая
деятельность Слатина в Харькове во многом схожа с работой Ипполитова-Иванова в
Тифлисе. Слатин явился основателем Харьковского отделения РМО, первым директо-
ром музыкальных классов, а позднее музыкального училища и консерватории. Иппо-
литов-Иванов был давно знаком со Слатиным через В. М. Зарудную, но переписывать-
ся с ним начал после своего переезда в Москву в 1893 году. Переписка эта продолжи
лась на протяжении почти сорока лет. Письма Ипполитова-Иванова Слатину ценны
прежде всего как документы, рассказывающие об огромной музыкально-просветитель-
16 См. с. 42 настоящего издания.
17 См. с. 73 настоящего издания.
8
ской работе Слатина в Харькове. Они воскрешают также насыщенную интересными
музыкальными событиями концертную деятельность целой плеяды талантливых харь-
ковских музыкантов.
В письмах Слатину Ипполитов-Иванов поднимает проблемы творчества и испол-
нительства, затрагивает вопросы организации концертного дела, но по-прежнему очень
скупо и сдержанно пишет о создании своих новых произведений и лишь изредка упо-
минает об их премьерах. Пишет он и о своей работе в Московской консерватории,
особенно о занятиях в оперном, хоровом и оркестровом классах. Педагогическая дея-
тельность Ипполитова-Иванова особенно широко развилась тогда, когда он стал ди-
ректором Московской консерватории. «Одной из заслуг нового директора консервато-
рии Ипполитова-Иванова, — подчеркивает Ю. В. Келдыш, — было большое внимание к
работе коллективных классов. В этом отношении он явился достойным продолжателем
традиций своих выдающихся предшественников» ”.
Письма Слатину дают дополнительные штрихи к портрету Ипполитова-Ивано-
ва-человека, говорят о его высоких этических принципах. Примечателен, например,
факт отказа Ипполитова-Иванова от соблазнительного турне в Париж ввиду данного'
им раньше обещания дирижировать в это же время в Харькове. «Я, конечно, тебе не
изменю, — пишет он Слатину, — и великолепный Париж побоку» ”.
В письмах Слатину можно встретить, однако, и несколько неожиданные и рез-
кие суждения Ипполитова-Иванова, выбивающиеся из общего спокойного русла его
переписки. Таков, например, отзыв о «толстовских рассуждениях об искусстве». Высо-
ко ценя Л. Н. Толстого как художника, считая его лучшим русским писателем, Иппо-
литов-Иванов не соглашался с его учением. Резкая критика Ипполитова-Иванова на-
чальных глав знаменитого трактата Л. Н. Толстого «Что такое искусство» отразила
весьма типичную реакцию некоторых современников гениального писателя и мыслите-
ля, отрицательно воспринимавших его философские воззрения на искусство, литерату-
ру, музыку. Думается, прав был Ю. А. Кремлев, подчеркивавший, что «эстетика Тол-
стого, при всех ее противоречиях, непоследовательностях и даже пороках, представля-
ет собой подлинную ценность в силу присущих ей мощных тенденций демократизма, в
силу того, что она воплощает многие заветные и насущные требования масс к искус-
ству» 18 19 20.
Рубеж XIX—XX веков ознаменован для Ипполитова-Иванова началом работы в
качестве дирижера в Московской частной русской опере. Письма Ипполитова-Иванова
этого периода Римскому-Корсакову живописуют блистательный этап деятельности
Частной русской оперы в Москве, связанный с именами выдающихся мастеров оперной
сцены: Н. И. Забелы-Врубель, М. В. Бочарова, Е. Я. Цветковой, Н. И. Сперанского,
М. Н. Инсаровой, О. И. Камионского, Н. В. Мутина, В. Н. Петровой-Званцевой,
А. В. Секар-Рожанского и др.
Римский-Корсаков, обычно скупой на похвалы, с большим уважением относился
к работе своего ученика в Частной русской опере. Делясь впечатлениями о подготовке
премьеры «Царской невесты» под руководством Ипполитова-Иванова, Римский-Корса-
ков писал жене: «Опера разучена хорошо, голоса все на подбор, и я нахожусь в са-
мом приятном настроении. Полагаю, что еще ни одна опера на Московской частной
сцене не шла так хорошо, как пойдет моя [...] Хоры исправны (хотя сопрано слабы).
18 Келдыш Ю. В. 100 лет Московской консерватории.— М., 1966, с. 79—80.
19 См. с. 99 настоящего издания.
20 Кремлев Ю. А. Взгляды Толстого на музыку. — В кн.: Кремлев Ю. А.
Иэбр. статьи. Л., 1976, с. 132.
9
Оркестр идет хорошо, темпы верные и оттенки есть» 21. Под его управлением осуществ-
лены первые постановки «Царской невесты» (22 октября 1899 года), «Сказки о царе
Салтане» (21 октября 1900 года), «Кащея Бессмертного» (12 декабря 1902 года).
Из писем Римскому-Корсакову видно, с каким вниманием относился Ипполитов-
Иванов к авторским указаниям, как скрупулезно и точно выверял он авторский текст,
нюансировку; стремился максимально точно выполнить пожелания автора в отноше-
нии солистов и т. д. Очень «по-авторски» воспринимает Ипполитов-Иванов «Снегуроч-
ку» и «Садко», а восхищаясь «Салтаном», остроумно называет его партитуру «книгою
чудес».
В письмах Ипполитова-Иванова постоянно ощутима забота о сохранении заме-
чательной труппы Частной русской оперы. В тяжелый для театра момент, когда от де-
ла отошел С. И. Мамонтов, только благодаря энергии и энтузиазму Ипполитова-Ива-
нова, большая часть оперной труппы была сохранена в результате организации Това-
рищества Частной оперы. О преданности Ипполитова-Иванова своему Товариществу
говорят следующие строки его письма: «Дела наши идут пока блистательно, и буду-
щее проясняется. Если нам удастся выполнить намеченный план организации будуще-
го сезона, то Частная опера будет спасена и на Большой театр я, конечно, ее не про-
меняю» 22.
Из писем Ипполитова-Иванова более поздних лет мы узнаем о том, что он, не
ограничиваясь исполнением опер Римского-Корсакова, постоянно включал в програм-
мы своих выступлений в симфонических собраниях РМО фрагменты из многих его опер
(музыкальные картины из «Садко», «Сказки о царе Салтане»; отрывки из «Млады»),
По письмам Ипполитова-Иванова можно составить представление о значительности его
роли как пропагандиста сочинений Римского-Корсакова. Совершенно ясно, что до него
никто так последовательно и упорно не занимался этим в Москве в те годы. Весьма
ярко характеризует личность Ипполитова-Иванова его телеграмма, направленная Рим-
скому-Корсакову в связи с позорным увольнением великого композитора из состава
профессоров Петербургской консерватории 19 марта 1905 года.
В 1906 году Ипполитов-Иванов становится первым выборным директором Мос-
ковской консерватории. Но только в одном письме, со свойственной ему скромностью,
он комментирует это событие. Он пишет Э. Ф. Направнику: «Не скажу, чтобы эта
должность доставляла удовольствие, и уверен, что много унесет здоровья, но отказать-
ся от нее в нынешнее тяжелое время нахожу малодушным, и безропотно несу свой
крест, хотя и недостоин и непригоден для нее. Есть пословица: «На безлюдье и Фо-
ма дворянин», — вот я такой и есть директор» 23.
В предреволюционное десятилетие интенсивно развертывается также деятель-
ность Ипполитова-Иванова — дирижера симфонических собраний Русского музыкаль-
ного общества, а также концертов Русского хорового общества. Венцом ее явилось
первое исполнение в Москве 9 марта 1913 года баховских «Страстей по Матфею». Мо-
нументальная баховская фреска была исполнена под управлением Ипполитова-Ивано-
ва соединенными силами нескольких музыкальных коллективов, в том числе двух ор-
кестров РМО и учащихся консерватории, хоров учеников консерватории и Синодаль-
ного училища и др. Из писем М. М. Ипполитова-Иванова отчетливо вырисовывается
роль С. И. Танеева в процессе подготовки «Страстей» к исполнению. К нему Ипполи-
21 Н. А. Римский-Корсаков. Музыкальное наследство. Исследования. Материалы.
Письма. М., 1954, т. 2, с. 76.
22 См. с. 124 настоящего издания.
23 См. с. 145 настоящего издания.
10
тов-Иванов неоднократно обращался за советом и по поводу исполнения других слож-
ных сочинений, например «Реквиема» В. А. Моцарта.
Письма этих лет говорят о напряженной музыкально-общественной деятельности
Ипполитова-Иванова по организации музыкальных конкурсов, оказанию методической
помощи периферийным отделениям РМО и их училищам и т. д. Несмотря на тяжелое
военное время, все мысли М. М. Ипполитова-Иванова сосредоточены на сохранении
нормального режима работы консерватории. Он ходатайствует об отсрочках для пре-
подавателей, продолжает разработку нового устава консерваторий, с грустью пишет
о том, что не удалось сохранить замечательный симфонический оркестр РМО.
Чрезвычайно скромно откликается Ипполитов-Иванов на избрание его в 1917 го-
ду почетным членом совета Харьковской консерватории. «Я чувствую себя несколько,
смущенным, ибо мало сделал для искусства, хотя мог бы сделать и больше» и.
Великую Октябрьскую социалистическую революцию Ипполитов-Иванов встретил
как передовой музыкант-гражданин. Та общественная жилка, которая была вообще
всегда характерна для Михаила Михайловича, в годы Советской власти особенно ярко
проявилась в его отношении к строительству новой социалистической культуры. Опыт
и авторитет мастера соединялись у него с молодой увлеченностью своим делом.
Оставаясь в годы революции и гражданской войны на посту директора Москов-
ской консерватории, Ипполитов-Иванов всеми силами старается сохранить ее профес-
сорско-преподавательский состав, прилагает массу усилий для изыскания средств по
оплате здания консерватории и т. д. Об этом свидетельствуют его письма к
А. Б. Гольденвейзеру и другим. В эти годы Ипполитов-Иванов активизирует свою
музыкально-общественную работу. Понимая всю необходимость охраны и пропаганды
наследия Чайковского, он принимает активнейшее участие в организации Общества,
друзей Дома-музея П. И. Чайковского в Клину, организует выезды в Клин музыкаль-
ных бригад.
Оставив в 1922 году пост директора Московской консерватории, Ипполитов-Ива-
нов занимается реорганизацией консерватории в Тифлисе. В связи с этим событием у
Ипполитова-Иванова завязывается переписка с одним из основоположников грузин-
ской музыки — М. А. Баланчивадзе. Об авторитете, которым пользовался он в среде
грузинских музыкантов, свидетельствует, например, документ, подписанный М. А. Ба-
ланчивадзе, возглавлявшим в 1921—1924 годах Музо Наркомпроса Грузии: «И фев-
раля 1924 г. № 2545. Особым постановлением Главного художественного комитета
Наркомпроса Грузии, ввиду Ваших больших заслуг, Вы избраны почетным пожизнен-
ным членом Правления Государственной] консерватории, о чем Музо своим приятным
долгом считает уведомить Вас. Зав. Музо Наркомпроса Грузии М. Баланчивадзе»24 25.
Ипполитов-Иванов не только помогал налаживать профессиональное музыкальное
образование в Грузии, но и откликался на все новое, интересное и ценное в нацио-
нальном творчестве. В данном случае показательно письмо А. В. Луначарскому, в ко-
тором Ипполитов-Иванов ходатайствует о постановке на столичной сцене оперы
3. П. Палиашвили «Абесалом и Этери». Зная, в каких затруднительных бытовых усло-
виях находятся 3. П. Палиашвили и Д. И. Аракишвили, Ипполитов-Иванов просит
Наркомпрос об улучшении их положения.
Письма последних лет жизни Ипполитова-Иванова говорят о нестареющем серд-
це маститого музыканта, о разнообразии его творческих планов и устремлений. Речь,
в них идет об инструментовке сцены «у Василия Блаженного» из оперы «Борис Году-
24 См. с. 178 настоящего издания.
25 ГЦММК, ф. 2, № 1539.
11
нов» для ее первого исполнения в постановке оперы Большим театром (1927); об окон-
чании «Женитьбы» М. П. Мусоргского; о создании оперы на сюжет из времен Париж-
ской коммуны («Последняя баррикада»); о ценнейшей работе по сбору фольклора,
проводимой В. Беляевым, У. Гаджибековым и М. Магомаевым в Азербайджане,
А. Затаевичем и В. Успенским в Узбекистане и Казахстане.
Письма Ипполитова-Иванова советского периода его деятельности являются как
бы прологом ко второму разделу сборника, в котором представлено музыкально-пуб-
лицистическое наследие композитора. Некоторые из статей Ипполитова-Иванова пуб-
ликуются впервые, другие были опубликованы ранее, главным образом в периодиче-
ской прессе и затем не переиздавались.
В своем музыкально-критическом наследии Ипполитов-Иванов полно и очень жи-
во отразил ряд художественных событий первых пятнадцати лет советской музыкаль-
ной культуры. Весьма показательно, что до Великого Октября Ипполитов-Иванов по-
чти не выступал в печати. Среди его статей дореволюционного периода назовем лишь
«Несколько слов о современном в музыке»28 и «О бойкоте немецких музыкальных
классиков»2Т. В последней статье Ипполитов-Иванов открыто выступил против шови-
нистических тенденций правящих кругов в связи с событиями первой мировой войны.
Список выступлений Ипполитова-Иванова на страницах советской прессы вклю-
чает в себя немногим более двадцати названий. Цифра небольшая! Однако необходи-
мо учесть, что статьи эти возникали рядом с большой и напряженной музыкально-об-
щественной и педагогической деятельностью, а также интенсивным творчеством. Ни-
что ье ускользает от зоркого взгляда М. М. Ипполитова-Иванова-публициста. Идейное
и художественное качество музыкальных произведений, вопросы традиций и новатор-
ства, современности творчества, наконец, разнообразнейшие стороны текущей музы-
кальной жизни — творчества, исполнительства, репертуара, — все это было в центре
«го внимания.
М. М. Ипполитов-Иванов не создал завершенной эстетической теории, у него ма-
ло статей, посвященных специально эстетическим проблемам, но вместе с тем все его
высказывания вытекали из последовательной системы художественных взглядов пере-
ЛОВО1 о музыканта, как зеницу ока охранявшего лучшие традиции русской классиче-
ской музыки.
Необходимость оперативно откликаться на события и факты текущей музыкаль-
ной жизни не всегда давала композитору возможность развернуто изложить свои
мысли. Публикуемые в сборнике статьи Ипполитова-Иванова не велики по объему. Но
из отдельных высказываний, иногда даже просто брошенных мыслей современный чи-
татель сможет воссоздать стройную и объемную картину строительства новой социа-
листической советской культуры.
Большая часть статей Ипполитова-Иванова пронизана заботой о правильном и
•плодотворном развитии советского музыкального образования и обучения при учете
растущей тяги самык широких масс к музыке. Необходимым условием успешного ре-
шения вопросов музыкального образования была, по мнению Ипполитова-Иванова,
четкая дифференциация общего музыкального воспитания от обучения музыкантов-
специалистов.
С необычайным вниманием относился он к развитию самодеятельного искусства.
«Я считаю, — писал Ипполитов-Иванов, — что широкое движение самодеятельности в
28 «Московские ведомости», 1914, 1 янв.
27 См.: Ипполитов-Иванов М. М. Анкета. — Рампа и жизнь, 1915, № 4,
•с. 7.
12
^искусстве способствует выявлению индивидуальных дарований из рабоче-крестьянской
молодежи, которое нужно всячески активизировать»28. Он подчеркивал, что участие в
художественном творчестве оказывает благотворное влияние на формирование и гар-
моническое развитие личности в самых различных сферах общественной жизни. Это
как бы вскользь высказанное положение являлось, по существу, итогом многолетних
раздумий Ипполитова-Иванова. Напомним, что еще в начале века он выдвинул проект
под названием «Музыкальная грамота для фабрично-заводских рабочих». «Эту музы-
кальную грамоту, — сообщалось в печати, — предполагается ввести во всех фабриках
и заводах для обучения рабочих музыкальным] знаниям и устройства на фабриках
рабочих хоров и оркестров»29 30 31. Однако в то время это прогрессивное начинание не мог-
ло увенчаться успехом и найти соответствующую поддержку.
Особое внимание обращал Ипполитов-Иванов на качество репертуара коллекти-
вов художественной самодеятельности. Он подчеркивал в своих статьях, что значи-
мость приобщения широких народных масс к созданию духовных ценностей в первую
очередь определяется содержанием этих ценностей. Ипполитов-Иванов выступал за
возможно большее разнообразие репертуара, за звучание всего лучшего, что накопле-
но классической и современной музыкой; как можно богаче, по его мнению, должны
быть представлены в концертах самодеятельных коллективов самые различные музы-
кальные жанры. В июне 1932 года, накануне открытия Всесоюзной олимпиады само-
. деятельного искусства, Ипполитов-Иванов писал: «Мне очень приятно отметить, что
музыкальные кружки начали обращать внимание на более тщательный отбор испол-
няемого ими репертуара — особенно в плане использования лучших из классических
произведений»80. Композитор не только словом, но и делом решал задачи развития
самодеятельного искусства. Являясь председателем жюри конкурса гармонистов в
1926 году и прослушав свыше 1500 участников последнего тура, он добился, чтобы
наиболее способные из московских участников были посланы учиться в музыкальную
школу на Красной Пресне.
Активно выступал Ипполитов-Иванов и за улучшение постановки музыкального
дела в общеобразовательных школах. Он призывал развивать и совершенствовать но-
вые методы работы с детьми, протестуя против распространения в то время в ряде
школ системы «натаскивания». «В прежнее время, — вспоминал Ипполитов-Иванов,—
существовал один варварский метод обучения детей пению: натаскивание их путем
повторения бесконечное количество раз отрывка какой-нибудь мелодии до тех пор, по-
ка они усваивали его; это стоило невероятных трудов и приводило к неизбежной пор-
че детских голосов» ”. Ипполитов-Иванов предложил интересный план ведения обяза-
тельных уроков пения в общеобразовательной школе, считая, что пение наиболее бла-
готворно влияет на становление эмоционального мира ребенка, совершенствует его
речь, развивает художественный вкус. Он указывал, что если пение как учебная дис-
циплина не стало полноправной частью школьной программы, то это отрицательно
скажется на общем развитии детей. Удивительно актуально звучат эти мысли Ипполи-
това-Иваиова в настоящее время, когда разрабатывается проблема музыкальных уро-
: ков в общеобразовательной школе.
28 См. с. 236 настоящего издания.
29 РМГ, 1910, № 47, стб. 1066.
30 Бюллетень «Всесоюзная олимпиада самодеятельного искусства». Информаци-
онные материалы оргкомитета. М., 1932, с. 4.
31 Ипполитов-Иванов М. М. Несколько слов о школьном пении. ГЦММК, ф. 2,
№ 138.
13
Неизменно отстаивая высокие идеалы искусства, подчеркивая важность следо-
вания классическим традициям в композиторском творчестве и исполнительстве, Ип-
политов-Иванов живо откликался на новые явления. В ответ на объявленный в 1932’
году газетой «Советское искусство» конкурс на массовую комсомольскую песню ком-
позитор пишет «Марш воздушного комсомола», «Лейся, песня комсомола» и др. Свои-
ми мыслями о жанре советской массовой песни он поделился в статье «Песню — ком-
сомолу!» гг
Содержание ряда статей Ипполитова-Иванова весьма актуально и сейчас. Отме-
тим некоторые из них: «Экспериментальная радиоопера», «Звук в фильме», «Воинст-
вующая гармоника», «Большой театр — не школа и не лаборатория», «О радиовеща-
нии» и др. Напомним, что Ипполитов-Иванов был одним из первых авторов статей о
вопросах развития звукового кинематографа и проблемах его музыкального оформ
ления.
Литературное наследие Ипполитова-Иванова в целом затрагивает многие вопро-
сы советского музыкального искусства 20-х — первой половины 30-х годов и ярко ри-
сует личность замечательного музыканта-гражданина. Эти высказывания одного из;
старейших советских композиторов были устремлены в будущее. О них можно было
бы сказать одной фразой: «мысли о путях развития советской музыки». Так и называ-
ется одно из последних выступлений Ипполитова-Иванова в печати.
На первый взгляд кажется удивительным, что художник, сформировавшийся как
человек и музыкант задолго до Великого Октября, стал активным пропагандистом
строительства новой социалистической культуры. Но есть в этом своя закономерность.
Ипполитова-Иванова, шедшего всегда в рядах передовых деятелей отечественной куль-
туры, «призвало на службу само время, требовавшее напряженной просветительской
работы; его призвала революционная страна, созидающая свое искусство и свою
науку» ”.
Заключительный, третий, раздел сборника содержит воспоминания об Ипполито-
ве-Иванове его современников и учеников. Этот раздел как бы дополняет портрет
Ипполитова-Иванова — человека, педагога, музыкального деятеля.
ПРИНЦИПЫ ПУБЛИКАЦИИ
Собранные письма Ипполитова-Иванова расположены в хронологическом поряд-
ке. Письма М. М. Ипполитова-Иванова и документальные материалы, использованные-
в примечаниях, сопровождаются указаниями места их хранения. Все письма публику-
ются по подлинникам; при отсутствии автографов — по копиям (фотокопиям, рукопис-
ным и машинописным) или по публикациям.
Текст писем дается в современной орфографии и пунктуации с сохранением неко-
торых особенностей подлинника. Недописанные слова и инициалы даются в квадрат-
ных скобках за исключением общепринятых сокращений.
Даты писем помещаются в правом верхнем углу. Дата, установленная или уточ-
ненная составителем данного сборника, ставится в квадратные скобки.
Раздел комментариев построен следующим образом. Каждый документ снабжает-
ся легендой, в которой указано место хранения автографа и приводятся сведения о-
32 Сов. искусство, 1933, 2 сент.
“Ливанова Т. Н. Михаил Владимирович Иванов-Борецкий. Очерк жизни и
деятельности. — В кн.: Михаил Владимирович Иванов-Борецкий. Статьи и исследова-
ния. Воспоминания о нем. М., 1972, с. 42.
14
^первых публикациях, а из последующих — наиболее значительные. В тех случаях, ког-
да впервые публиковались отрывки из писем, а затем письма полностью, помещается
указание на первую публикацию полностью. Вслед за легендой дается обоснование да-
тировки, если письмо не имеет полной авторской даты или вовсе не датировано Иппо-
литовым-Ивановым. После этого следуют собственно комментарии. Для установления
дат писем Ипполитова-Иванова использовались письма его корреспондентов. Кроме
того, сопоставление содержания писем композитора с твердо установленными факта-
ми и документами давало возможность составителю определять время написания того
или иного письма. В комментариях к письмам использованы также воспоминания, со-
хранившиеся программы концертов, упоминания о фактах и обстоятельствах, связан-
ных с Ипполитовым-Ивановым, найденные составителем в переписке современников,
статьях и рецензиях.
Второй и третий разделы сборника составлены по хронологическому принципу.
Сведения об упоминаемых в книге лицах и музыкальных произведениях вынесе-
гны в указатель.
Составитель приносит глубокую благодарность за внимание и помощь, оказанные
ему во время работы над сборником, бывшему директору Государственного централь-
ного музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки Е. Н. Алексеевой, а также
К. Ю. Давыдовой, К. Н. Игнатьевой, Н. Г. Кожеко.
В настоящем издании приняты следующие условные сокращения:
ТБЛ — Государственная ордена Ленина библиотека СССР имени В. И. Ленина
(Москва)
ТДМЧ - Государственный Дом-музей П. И. Чайковского в Клину
-ГИТМК — Государственный институт театра, музыки и кинематографии (Ленин-
град)
ГМ ГМ КГ— Государственный Музей театра, музыки и кинематографии Грузинской
ССР (Тбилиси)
ГПБ — Государственная ордена Трудового Красного Знамени Публичная библио-
тека имени М. Е. Салтыкова-Щедрина (Ленинград)
ГЦММК — Государственный центральный музей музыкальной культуры имени
М. И. Глинки (Москва)
ГЦТМ — Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина
оп. — опись
РМГ — Русская музыкальная газета
РМО - Русское музыкальное общество
СМ — журнал «Советская музыка»
ф. — фонд
ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства СССР (Мо-
сква)
'ЦГАОР —Центральный государственный архив Октябрьской революции (Москва)
ЦГАОР — Центральный государственный архив Октябрьской революции Казахской
КазССР ССР (Алма-Ата)
ЦГИАЛО— Центральный государственный исторический архив Ленинградской обла-
сти
15
I. ПИСЬМА
1. В. Н. ЗАРУДНОЙ
23 февр[аля 1882], С.-Петербург
Вот уже почти месяц прошел со дня получения Вашего письма,
добрая Вера Николаевна, я все не мог собраться ответить Вам! Не
смог не потому, что времени не было, и не потому, что я раздумывал,
ехать ли к Вам или нет, так как еще на Домахе 1 я уже решил, что при-
еду к Вам во что бы то ни стало. Но главным образом не отвечал по-
тому, что чувствовал себя смущенным от Вашего любезного приглаше-
ния. Не слишком ли я злоупотребляю Вашей добротой. Что же касается
меня лично, то я с величайшим наслаждением думаю о предстоящей
поездке к Вам в степь и в Вашу радушную семью. Если моему отъезду
из Петербурга ничто не помешает, то надеюсь приехать вместе с Вар-
варой Михайловной в конце мая, что даст мне возможность увидеть Вас
раньше предполагаемого мною времени и повидать весною степь. Чем
ближе лето, тем более увеличивается нетерпение выбраться поскорей
из Петербурга. Март и апрель пролетят для меня незаметно. Экзамены
займут все время, зато май покажется мучительно долгим. Акт будет
не ранее 20 или 24 числа 2, а до этого времени, право, можно умереть
от жажды южного воздуха. Еду к Вам с добрым намерением работать,
так как многое необходимо сделать для моего будущего, и очень
буду рад, если могу быть полезен хоть чем-нибудь Варваре Михай-
ловне 3.
Из нашей обыденной петербургской жизни пишу Вам самое общее
сообщение. Трудно встретить человека совершенно здорового, не-
пременно да что-нибудь болит. И все это от прелестей петербургской
зимы.
Музыкальная жизнь идет обычною чередою, концерт сменяется
концертом. Страшный наплыв знаменитостей и известностей, но скука
от них страшная.
Из важных событий в нашем мире — это появление Балакирева, но
о нем, наверное, подробно писала Варв[ара] Михайловна, а во всем
остальном затишье... и бог знает, может быть, перед бурей.
До свидания, Вера Николаевна, до лета.
Уважающий Вас
М. [Ипполитов]-Иванов
16
Передайте мой душевный привет Мих[аилу] Ивановичу], Ольге*
Мих[айловне] и Марии Мих[айловне]. С нетерпением жду лета. Пови-
дать Домаху в полном цвету, это получше картин Куинджи4.
Ипп [олигов] -Иванов:
ГЦММК, ф. 2, Ns 806. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по
упоминанию о Публичном акте Петербургской консерватории.
1 Имение Зарудных в Екатеринославской губернии (Павловградский уезд). Точ-
ное название всей местности «Домахин-Бург», в которую входило три деревни: Вар-
варовка, Домаха, Нагорная.
2 Публичный акт Петербургской консерватории состоялся 24 и 25 мая 1882 г.
25 мая было исполнено Скерцо для симфонического оркестра М. М. Ипполитова-Ива-
нова (ор. 2) под управлением автора.
а В. М. Зарудная.
4 Видимо, М. М. Ипполитов-Иванов имеет в виду картину замечательного масте-
ра южнороссийского пейзажа А. И. Куинджи «Ночь на Днепре». Позднее, вспоминая
о своей первой поездке на Домаху, М. М. Ипполитов-Иванов писал: «После консерва-
торского акта, измученный длительной работой, я по приглашению семьи Зарудных
поехал к ним на летний отдых на Украину. Там я впервые попал в настоящую южную
деревню, где вся обстановка — необъятная степь с ароматом степных трав, лунные-
южные ночи и какие-то особенно яркие звезды — все это явилось для меня поэтиче-
ской прелюдией к Кавказу, о котором я так давно мечтал» (Ипполитов-Ива-
нов М. М., с. 40).
2. В. Н. ЗАРУДНОИ
16 ноября [1882], Тифлис
Не сетуйте на меня, на мое долгое молчание, добрая Вера Нико-
лаевна! Я собирался тотчас по получении Вашего письма ответить и по-
благодарить Вас за добрую память обо мне, но тут подоспели неизбеж-
ные хлопоты по концерту Эпштейна ’, и я запоздал своим ответом и
Вам и Варв[аре] Михайловне! Но после концерта, который прошел
настолько удачно, что публика даже вызвала меня в конце концерта 2,
я имел возможность вздохнуть свободнее и ответить Вам и Вар [варе]
Мих[айловне] на ее ворчливое письмо за мое молчание.
Но, ей-богу, я не виноват! У нас повторилась старинная пословица
«как на охоту ехать, то» и т. д. Перед концертом — нот нет. Выписали
из Петербурга, но не все. Необходимо было все это проверить, отдать
дописать, а одну вещь — Концер[т]-штюк Шумана3 — пришлось ин-
струментовать, т. к. ноты из Петербурга не выслали. Не выслали же их
потому, что за границей даже, куда Битнер телеграфировал, ни одного-
экземпляра не оказалось. Инструментовать его мне удалось в несколь-
ко дней, но переписать не успели, т. е. успели, но вследствие спешной
работы наделали столько ошибок, что в одну репетицию не было ника-
кой-возможности все исправить, несмотря на то, что накануне я сам
переписал партии медных инструментов и сидел до 4 ч[асов] утра. Так
что волей-неволей Елиз[авете] Вас[ильевне] 4 пришлось со мной [иг-
рать] на двух роялях. И это было к лучшему!
Оркестр здесь невозможный! Небольшой по составу и нечистый по-
строю инструментов, так что мог бы только вредить передаче этой чуд-
ной и удивительно поэтической вещи.
17
Надо отдать полную справедливость — это был лучший № концер-
та; мы играли с редким ансамблем, как нам не всегда удавалось играть
на репетициях, и фурор был полнейший! Вы, пожалуйста, не улыбай-
тесь, Вера Николаевна, и не думайте, что гречневая каша сама себя хва-
лит; вероятно, то же самое писала Вам и Ольга Михайловна. Не буду
вдаваться в подробную оценку исполнителей, но при свидании передам
Вам более подробно, чем смог бы сделать письменно. Не удивляйтесь,
Вера Николаевна, что скоро, скоро и, вероятно, числа 25-го я опять
увижусь с Вами, но уже не на Домахе, а в Харькове. Дело в том, что
школа командирует меня в Петербург хлопотать об открытии Отделе-
ния Русского] музыкального] об[щества] и ходатайствовать о субси-
дии. На днях я получил письмо из Петербурга от Корсакова, который
просит поспешить приездом ввиду возможности дирижировать моей
увертюрой5 в одном из симфонических концертов. Вопрос об открытии
Отделения] здесь на будущий год решен. На днях собиралось общее
собрание членов учредителей Тиф[лисской] муз[ыкальной] школы ивы-
брали дирекцию 6. Командируют же меня на том основании, что т. к.
Главная дирекция прислала меня с предложением открыть Отделение,
и что теперь я настолько на месте ознакомился с делами школы и ее
нуждами, что могу ходатайствовать перед Главной дирекцией о необхо-
димой субсидии или даже о единовременном пособии. Рассчитывать на
большую субсидию нам особенно нечего, но тысячи на три можно поми-
риться, чтобы свести концы с концами, а эту сумму, я убежден что мы
получим.
Директором муз[ыкальной] школы выбрали меня, и все очень про-
сят, чтобы я остался хоть только первые 2 года, чтобы направить их на
путь истинный. Но при существующем порядке ведения музыкальных
классов я ни в коем случае не останусь, а если останусь, то в корне из-
меню весь учебный план. Я пока не говорю ни да, ни нет, но посмотрю,
что скажет время и какие будут результаты моей поездки в Петербург.
Не могу подробно сообщить Вам о положении дел в Тиф[лисской] шко-
ле, но при свидании сообщу. Вероятно, Ольга Михайловна писала Вам,
что я еду вместе с Михаилом] Николаевичем и Елизаветой] Ва-
сильевной]. Мих[аил] Николаевич] едет в Петербург по делу о новом
месте, предложенном ему в Казани. Едет он для свидания и перегово-
ров с князем Дондуковым и министром путей сообщения. Здоровье его
теперь настолько поправилось, что доктора разрешают ему эту поездку
с некоторыми предосторожностями, конечно, для чего с ним едет Ели-
завета] Вас[ильевна]. Выезжаем в воскресенье 21-го, и в четверг 25-го
надеюсь быть в Харькове. Они предполагают пробыть в Харькове дня 2
или 3. Из Харькова я поеду в Киев, где, кажется, буду дирижировать од-
ним симфоническим концертом Муз[ыкального] общества. Жду письма
от директора] Пухальского. Не пишите об этом Вар[варе] Михай-
ловне]. Это для нее будет большой сюрприз. В Петербурге МихГаил]
Николаевич] предполагает пробыть недели 3, и я надеюсь их застать
еще в Петер [бурге]. Теперь у меня остановился дядя Ваня, который
очень горюет, что не имеет времени написать Вам письмо с подробным
описанием его горестей. Дело в том, что он приехал сюда в среду 10-го
и остановился в Гранд-отеле, рассчитывая на другой день уехать в Ba-
le
тум, но вдруг узнает, что Смекалов уехал провожать тело умершей его
жены в России и вернется оттуда бог знает когда, и дядя Ваня не знал,
что ему делать. Но Шаншиев послал телеграмму в Батум к брату, откуда
ответили, что, уезжая, Смекалов сделал распоряжение о дяде Ване и в
среду 17-го, ровно через неделю, он уезжает в Батум, откуда, вероятно,
напишет Вам историю своего путешествия. Я ужасно рад случаю пови-
дать Вас, добрая Вера Николаевна, не в летней, как всегда приходилось
видеть, а в зимней обстановке. Мой душевный привет Мих[аилу] Ива-
новичу и Мар[ии] Мих[айловне], о которой дядя Ваня распускает лож-
ные слухи, что она теперь стала разговорчивее Вар[вары] Александров-
ны], но этому никто не поверит. Но уже поздно, Ваш покорнейший:
слуга совсем спит и желает Вам покойной ночи. Погода стоит здесь бес-
подобная. 16 ноября, а на солнце до 18 гр[адусов] тепла и даже на воз-
духе, т. е. у нас в садике, цветут розы. Как доказательство хорошей
теплой погоды, посылаю Вам два лепестка розы, нарочно для этого*
сорванные. Ну будьте здоровы, покойной ночи, а то я так же расхво-
рался, как и Мар[ия] Мих[айловна] и Вар[вара] Алек[сандровна].
До скорого свидания, надеюсь, что на этот раз услышу Вар [вару]
Мих[айловну] во всех ее ролях. Еще раз до свидания, Вера Николаевна.
Глубоко уважающий и преданный
М. Ипполитов-И ванов:
ГЦММК, ф. 2, № 803. Публикуется впервые. Дата написания письма указана
М. М. Ипполитовым-Ивановым неточно, т. к. общее собрание учредителей Тифлисской
музыкальной школы, о котором идет речь, состоялось 18 ноября 1882 г. Следователь-
но, данное письмо могло быть написано после 18 ноября.
1 Имеется в виду подготовка юбилейного концерта, посвященного 25-летию педа-
гогической и исполнительской деятельности пианиста и педагога Э. О. Эпштейна.
2 В концерте, посвященном Э. О. Эпштейну, который состоялся в Тифлисе 5 но-
ября 1882 г., М. М. Ипполитов-Иванов выступил как дирижер. В программу концерта
вошли следующие произведения: увертюра «Фингалова пещера» Ф. Мендельсона, Седь-
мая симфония Л. Бетховена, Концерт для фортепиано с оркестром Р. Шумана. В кон-
церте приняли участие ученики Э. О. Эпштейна, пианисты Е. Гарсеванова (Гарсевани-
швили), Г. Корганов и симфонический оркестр оперного театра.
3 Имеется в виду Концерт для фортепиано с оркестром Р. Шумана.
* Е. В. Герсеванова.
5 Н. А. Римский-Корсаков содействовал включению увертюры «Яр-Хмель»
М. М. Ипполитова-Иванова (op. 1) в программы симфонических собраний Петербург-
ского отделения РМО.
8 Речь идет о выборах дирекции Тифлисского отделения РМО. На общем собра-
нии местных любителей, состоявшемся 18 ноября 1882 г., М. М. Ипполитов-Иванов по-
знакомил присутствующих с целями и задачами Русского музыкального общества.
М. М. Ипполитов-Иванов признал необходимым открыть в Тифлисе отделение РМО.
Его поддержали X. И. Саванели, К. М. Алиханов, А. И. Мизандари и др., горячо при-
ветствовавшие идею организации Тифлисского отделения РМО. Собрание вынесло ре-
шение: «Кружок лиц, сочувственно относящихся к делу развития музыкального обра-
зования, заботясь о развитии этой отрасли в Тифлисе, постановил возбудить ходатай-
ство перед Главной дирекцией РМО об открытии в Тифлисе отделения общества»
(ЦГИАЛО, ф. 408, д. № 99. РМО. Тифлисское отделение). В протоколе этого истори-
ческого собрания было записано следующее постановление: «1. Открыть в Тифлисе от-
деление РМО. 2. "В случае следования согласия на открытие такого отделения, утвер-
дить в звании директоров Тифлисского отделения К. М. .Алиханова, X. И. Саванели,
А. И. Мизандари, Ис. Е. Питоева и А. С. Корганова. 3. Разрешить дирекции Тифлис-
ского отделения принять в собственность отделения учрежденную Мизандари, Сава-
19
нели и Алихановым Тифлисскую музыкальную школу и переименовать оную в музы-
кальное училище Тифлисского отделения РМО» (ЦГИАЛО, ф. 408, д. № 99. РМО.
Тифлисское отделение).
Протокол общего собрания с приложением отчета музыкальной школы за 1881/82
уч. г., инвентаря имущества школы и ведомости о состоянии денежных сумм оной и
сведений о числе учащихся в текущем 1882/83 уч. г., были отосланы в дирекцию РМО.
3. В. Н. ЗАРУДНОЙ
24 янв[аря 1883], С.-П-бург
Считаю долгом напомнить Вам о своем существовании, добрая
Вера Николаевна, и, кстати, сообщить кое-что о своем дебюте в Дво-
рянском собрании известной Вам увертюрой *, которая так ужасно на-
доедала мне в Киеве. Помня свое обещание телеграфировать Марии Ми-
хайловне, я не сделал это потому, что не был уверен, в Харькове ли
Вы или в Киеве, куда Вы собирались, как мне писала Варвара Михай-
ловна. Но вчера еще получил письмо, из которого и узнал, что Вы не
уехали. С каким удовольствием окунулся я в это море звуков после
тифлисской лужицы, в которой мы купались в эпштейновском концер-
те. Через два часа после моего приезда в Петербург я был уже в Дво-
рянском собрании и слушал концерт из сочинений Глинки2, с оркест-
ром в 240 челов[ек]. Два придворных оркестра были соединены с
оркестром Русской оперы под управлением Балакирева. Сбор с этого
концерта назначался на памятник Глинке в Смоленске! Этот концерт
для меня был тем более кстати, что в нем я имел возможность сразу
повидаться со всеми сильными музыкального мира и начать устрой-
ство тифлисских музыкальных дел, не тратя дорогое времечко. Теперь
эти дела приближаются к концу, и завтра на музыкальном вечере у
Давыдова3 я узнаю от председателя Муз[ыкального] общества4 о
результате его свидания с Дондуковым относительно субсидии, о кото-
рой также усиленно хлопочет и Ант[он] Григорьевич] Рубинштейн.
Вообще, я думаю, чтобы им исполнить хоть десятую часть того, что
обещают, то дела Тифлисского отделения пойдут блистательно, но я не
теряю надежды добиться желанного. Все время моего пребывания в
Петербурге до сих пор было посвящено Тифлисскому делу5, и только
теперь я могу спокойно заняться личными делами. В субботу 22-го ис-
полнили мою увертюру и, кажется, с обильным успехом, судя по тем
шумным аплодисментам, которыми наградили меня по окончании. Я
ужасно не люблю вызовов, и, зная свои грациозные поклоны, долго не
выхожу, но на этот раз меня все-таки вытащили поклониться три раза.
Рубинштейн немного ворчал на меня ®, что я долго не выхожу после
каждого раза, отчего он не мог начать следующий номер и принужден
был дожидаться конца этого шума. Дирижировал я совершенно спо-
койно и только первую минуту чувствовал себя не совсем-то ловко,
когда подумал, что в эту минуту на меня смотрят 14.000 глаз; но это
продолжалось недолго, и после первых двух тактов я чувствовал себя
отлично и забыл все на свете. Трудно передать, какое наслаждение — ди-
рижировать таким божественным оркестром, в котором каждым ин-
20
струментом управляет артист-художник. Они с полуслова понимают
Ваше желание и изумительно точно исполняют его. Вы поймете меня,
добрая Вера Николаевна, что овация, которую мне дважды сделал
оркестр на генеральной репетиции и на концерте, была для меня в
1000 раз приятнее аплодисментов публики. Не надо прибавлять, что
исполнение было безукоризненным. Было три репетиции, и на первой ре-
петиции я волновался больше всего, потому что к волнению перед
оркестром примешивался еще страх за свое детище, как-то все выйдет,
но все удалось даже лучше, чем я мог ожидать. Теперь интересно, что
же скажут наши критики, но лично для меня они мало интересны, я
заранее знаю, что скажет один и что скажет другой. В настоящее вре-
мя я пишу Восточную фантазию для оркестра 7, и передайте Марин
Михайловне, что план первого акта и сценариум совсем готовы, и на-
деюсь, что к лету несколько номеров для оперы 8 будут готовы. Теперь
начало сделано — и начало, как видите, очень удачное, остается только
работать и напоминать Вере Николаевне о своем существовании. Как
только выйдут рецензии, я непременно вышлю Вам, а теперь посылаю
Вам программу концерта, который, между нами будет сказано, был
ужасно длинный и довольно скучный.
Певица 9 была очень интересная во всех отношениях. Пианист10
был превосходный и имел большой успех. Виолончелист 11 был также
•отличный, но играл нехорошую вещь, отчего имел сравнительно мень-
ший успех. В консерватории как-то на днях встретил m-П Бурханов-
скую. Она поступила к Эверарди, который, по ее словам, принял ее с
восторгом, но, как я после узнал стороной, далеко не с восторгом, ну
да это ее дело. Поселилась она в доме Русского] муз[ыкального]
общества], в той квартире, где некогда жила Варвара Михайловна, и
ужасно довольна и квартирой, и консерваторией. Но ее счастье немно-
го изменилось — у Эверарди опять на голове рожа, т. е. ни какая-ни-
будь рожа, а болезнь, и довольно сильная, так что он не занимается.
Слух о том, что Эверарди оставляет консерваторию, оказался не-
верным, с будущего сентября Давыдов возвращается на директорст-
во— и Эверарди остается. В концерте встретил Степана Николаевича
Душина, который по-прежнему благодушествует, дает уроки и, види
мо, доволен судьбой.
Вчера был у Старицких, и Мария Ивановна мне сообщила, что
Михаил Николаевич 12 уже выехал из Тифлиса. Вы, вероятно, уже ви-
делись с Мих [аилом] Николаевичем] и знаете, что его вызвал ми-
нистр путей сообщения по очень важному делу. Дело это, как переда-
.ла мне Мария Ивановна, в том, что ему предлагают в Петербурге
место директора Института путей сообщения. Место это очень важное —
и охотников на это место поэтому немало, и он очень боится, что он так
долго не едет, что могут перебить. Но получили телеграмму, что он
выезжает из Тифлиса 20-го, в четверг, если только Старосельский не
задержит. Вероятно, с ним вернется и Ольга Михайловна, которая дав-
но уже подумывала, а случай теперь удобный. Передайте еще Марии
Михайловне, что романс, посвященный ей,13 я переделал, и, кажется,
он вышел лучше всех, что я до сих пор написал. Вы, пожалуйста, не
вспоминайте при этом притчу о гречневой каше. Мой искренний при-
21
вет Михаилу Ивановичу, Марии и Ольге Михайловне, если только по-
следняя вернулась.
Извечно Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, |№ 804. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по
упоминанию d первом исполнении в Петербурге симфонической увертюры «Яр-Хмель»
М. М. Ипполитова-Иванова.
1 Речь идет о симфонической увертюре «Яр-Хмель» М. М. Ипполитова-Иванова,,
которая впервые была исполнена в Петербурге в Шестом симфоническом собрании
РМО 22 января 1883 г. под управлением автора.
2 Имеется в виду концерт из произведений М. И. Глинки в пользу сооружения:
ему памятника в Смоленске, состоявшийся в зале Дворянского собрания в Петербурге
12 декабря 1882 г. Программа упомянутого концерта состояла из следующих произ-
ведений: музыка к драме «Князь Холмский» Н. Кукольника; романс «Сон Рахили»
(исп. В. И. Рааб); «Мы на работу в лес», хор (исполнялся без сокращений) из оперы
«Иван Сусанин», солисты П. А. Лодий и М. М. Корякин; секстет для ф-п. и струнных
инструментов (в 1-й раз), исп. Ю. Н. Мельгунов; финал II д. из оперы «Руслан и
Людмила» (рассказ Головы), солист И. А. Мельников; «Как сладко с то,бою мне быть»,
«Скажи, зачем», «Гуде витер», исп. Д. М. Леонова; «Восточные танцы» из оперы «Рус-
лан и Людмила» для 2-х оркестров (без сокращений); «Камаринская»; романс и ре-
читатив Ратмира «Духи ночей»; дуэт Ратмира и Финна из V действия оперы «Руслан
и Людмила», исп. А. А. Бичурина и П. А. Лодий; «Жаворонок» (Глинки — Балакире-
ва), марш Черномора (Глинки — Листа), исп. Ю. Н. Мельгунов; «Ночной смотр» с
сопровождением оркестра, исп. Стравинский; заключительный хор из оперы «Руслан и
Людмила» с сопровождением трех оркестров (без сокращений), исп. В. И. Рааб и
А. А. Бичурина.
3 Речь идет о музыкальных вечерах, проводившихся на квартире выдающегося
русского виолончелиста, композитора, дирижера и музыкально-общественного деятеля.
Карла Юльевича Давыдова. С К. Ю. Давыдовым М. М. Ипполитова-Иванова связы-
вали дружеские отношения еще с первых лет обучения в Петерб. консерватории.
* Председателем РМО являлся вел. кн. Константин Николаевич.
3 Имеются в виду переговоры М. М. Ипполитова-Иванова с рядом ответственных
лиц по поводу открытия и субсидирования деятельности Тифлисского отделения РМО.
• А. Г. Рубинштейн дирижировал всей программой Шестого симфонического соб-
рания РМО в Петербурге, состоявшегося 22 января 1883 г., за исключением симфони-
ческой увертюры «Яр-Хмель», которой дирижировал автор.
7 Имеется в виду начало работы М. М. Ипполитова-Иванова над вступлением к
опере «Руфь».
8 Речь идет о первых эскизах оперы «Руфь».
9 В Шестом симфоническом собрании РМО в Петербурге (22 января 1883 г.)
принимала участие выдающаяся певица Амалия Иоахим, слава которой не уступал»
славе ее мужа И. Иоахима—знаменитого скрипача. В упомянутом концерте А. Иоахим:
исполнила арию из оперы «Альцеста» К. В. Глюка.
10 Г. Кеттен исполнил Пятый концерт (Es-dur) Бетховена для ф-п. с оркестром.
11 Р. Гаусман исполнил Виолончельный концерт Р. Шумана (ор. 129).
12 М. Н. Герсеванов.
13 М. М. Ипполитов-Иванов посвятил М. М. Зарудной свой романс: «О, если (J
ты могла» (ор. 5).
4. В. Н. ЗАРУДНОЙ
15 февр[аля, 1883], Спб..
Чрезвычайно порадовали меня, добрая Вера Николаевна, Вашим;
ответным письмом. Признаюсь, я мало надеялся получить его, зная, что
Вам не всегда-то можно тратить время на переписку, и чтобы не делать
Ваш ответ обязательным и не заставлять Вас кипеть на мою навязчи-
22
вость, я с умыслом не послал Вам свой адрес, который, как Вы пишете,
выписали из Киева. От души благодарю Вас за Ваше сердечное по-
здравление, добрая Вера Николаевна, и очень жалею, что не могу вы-
слать всех рецензий и ограничиваюсь только вырезкой из «Голоса»1 —
единственную, которую я мог достать; других газет даже в редакциях
не достал. Рецензии всех газет были в этом роде, за исключением «Но-
вого времени», где пишет мой тезка Иванов2, который и похвалил, и вы-
бранил главным образом за то, что я писал на народные темы. Но он
бедный труп, поэтому оставим его в покое. Не знаю, получил ли Слатин
от Пухальского из Киева партитуру мое[го] Скерцо3, завтра высылаю
ему партии с объяснительным письмом, как его следует исполнить. Ин-
тересно, понравится ли оно харьковской публике, и Вам в особенности?
Однако, судя по письму, Вы не менее нас имеете возможность наслаж-
даться хорошей музыкой, и если оркестровая часть у Вас менее совер-
шенна, то, во всяком случае, исполнение Лавровской гораздо выше всех
приезжих певцов и певиц, которыми угощает нас милейший Ант[он]
Григорьевич. В следующую субботу 19-го исполняют 9 симфонию Бет-
ховена 4, это венец симфонической музыки. Напрасно Вы так упорно об-
виняете меня в лени, добрая Вера Николаевна! Ей богу, за это время я
многое сделал! Помимо такой скучной работы, как составление инструк-
ции и учебного плана Тифлисского отделения и также приготовление
к печати романсов5, я написал две новые песни6, совершенно окончил
один № из Восточных сюит7 и кончаю второй, затем составил план и
краткое либретто оперы и набросал эскизами несколько №№, а это не-
мало подвинуло всю оперу вперед. И если так быстро она пойдет, то
в будущий сезон я сдам ее в Театральный комитет для постановки. Види-
те, сколько я сделал, а Вы все меня браните! Мое возвращение в Тифлис
на будущий учебный год — дело решенное, т. к. в Петербурге и думать
нечего найти место, подходящее по положению, которое дает мне Тиф-
лисское директорство в Главной дирекции (где я нахожу громадную
поддержку в лице Давыдова и Рубинштейна), а также и по содержа-
нию. А для того, чтобы со временем перебраться в Петербург на таких
же условиях, необходимо поработать в провинции. Мое будущее также
много будет зависеть от оперы и ее успеха, если только он будет!
Я в страшном горе, что Герсевановы уезжают из Тифлиса, а это
так же верно, как и то, что я еду туда! [...]
К счастью Вар[вары] Михайловны, Эверарди поправляется и уже
на дому занимается со своим классом. Я ее убеждаю дебютировать по-
том в Петербурге, если она чувствует себя хоть немного окрепшей в зву-
ковой силе. Мой искренний привет Мих,[аилу] Ивановичу8, Ольге и Ма-
рии Михайловнам. Эля по-прежнему дома устраивает истории со сле-
зами, и, кажется, это неисправимо. Ну я, кажется, уже надоел Вам.
Вижу, вижу Вы кипите. Будьте здоровы.
Ваш М. Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 805. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по
упоминанию об отзывах в прессе на первое исполнение симфонической увертюры «Яр-
Хмель».
1 Газета «Голос» писала после первого исполнения увертюры «Яр-Хмель»: «Увер-
тюра Ипполитова-Иванова исполнялась в первый раз, и оркестром дирижировал сам
композитор; он только в прошлом году окончил курс здешней консерватории по клас-
23
су Н. А. Римского-Корсакова и уже заявил о своем даровании несколькими небольши-
ми сочинениями, обнаружившими в нем талант. Его Скерцо, очень мило оркестрован-
ное, исполнялось на акте консерватории. В увертюре г. Ипполитов-Иванов заявил о
себе с очень выгодной стороны. Для своего труда он воспользовался романом Андрея
Печерского «В лесах», содержащим много превосходных описаний народных обрядов,
поверий и т. п. «Яр» — это бог жизни и плодородия; местами зовут его «Яр-Хмель»„
отсюда хмелевые ночи, также весенние хороводы и др. игры. «Молодежь в те ночи
играет, хороводы водит, в горелки бегает от вечерней зари до утренней». Это описаипе-
г. Ипполитов-Иванов принял за программу для своей увертюры. Главным ее достоин-
ством является свежесть. Здесь ничего нет чужого, увертюра отличается народностью;
в основу ее положена простая сельская песенка, превосходно разработанная. Сельская
идиллия прорезывается глухими звуками инструментов — это сам «Яр-Хмель» ходит
по земле. В отношении оркестровки г. Ипполитов-Иванов явился достойным учеником
своего профессора. Как дирижер он тоже заслуживает похвалы. Молодой композитор»
был принят очень сочувственно, и ему много аплодировали» (Голос, 1883, 25 янв).
2 Критик и рецензент газеты «Новое время» (1883, 26 янв.).
3 Имеется в виду Скерцо для большого симфонического оркестра М. М. Ипполи-
това-Иванова (ор. 2).
4 Речь идет о симфоническом собрании РМО в Петербурге, состоявшемся 19 фев-
раля 1883 г., в котором под управлением А. Г. Рубинштейна была исполнена следую-
щая программа: Вагнер — увертюра «Фауст», Поппер — Сюита для виолончели с ор-
кестром (автор), Мусоргский — Интермеццо, Щербачев — Интермедия, Аренский —
Скерцо из Первой симфонии, Бетховен — Девятая симфония.
5 Имеются в виду «Четыре романса для среднего голоса с ф.-п.» М. М. Ипполи-
това-Иванова: «Дитя мое, останься здесь», «Шелест листьев», «О, если б ты могла»,.
«Я люблю тот тихий вечер» (ор. 5).
• Имеются в виду песни М. М. Ипполитова-Иванова из цикла «Семь песен для
голоса с ф-п.»: «Ты мне скажи, отчего сердце томится тоской» и «Не пой, красавица,
при мне» (ор. 4).
7 Имеется в виду первая часть («В ущелье») из симфонической сюиты «Кавказ-
ские эскизы» (ор. 10).
9 М: И. Зарудный. 5
5. Н. М. ЗАРУДНОМУ
9 сентября [1883], Тифлис
Ты, пожалуйста, не подумай, дорогой Коля, что я берусь за перо»
благодаря твоей добродушной язвительности насчет того, что ты не бу-
дешь в претензии, если я напишу тебе. Это было бы поощрением не сов-
сем христианского правила: язвить. Письмо твое мы получили почти
в ту минуту, когда я собирался писать к тебе, но моя новая директор-
ская обязанность 1 против моей воли продлила эту минуту до сегодняш-
него утра, когда я наконец собрался и, как видишь, написал. Описы-
вать тебе, как мы устроились, я не буду, т. к. совсем еще не устроились2,
да и это ты в подробностях узнаешь из писем Вари, в которых со стено-
графическою точностью описано все до мелочей; коснусь только нашей
тифлисской жизни во всех ее проявлениях. Начну с оперы. Состав опер-
ной труппы тебе, вероятно, известен: все это молодежь, первые годы на
сцене, со свежими голосами и с очень небольшими познаниями жести-
куляции, мимики и прочими аксессуарами драмы. Но все эти недостатки
выкупаются, с очень небольшими исключениями, безукоризненно музы-
кальным исполнением своих партий. Оркестр до неузнаваемости изме-
нился к лучшему. Хор, несмотря на малочисленность, кричит так, что-
[можно] подумать, что их 50 чел[овек], хотя их не более 25. В общем ис-
24
полнение опер очень и очень недурно, а сравнительно с прошлым годом
.даже превосходно, а публика все-таки не ходит и не ходит. Решительно
не могу объяснить себе равнодушие тифлисской публики: или она уж
очень умна и требовательна, или же нечто другое [...] Любителей же
так мало, что даже не наполняют такой крошечный театрик! С утра пе-
ред дебютом3 у нас по обыкновению была лихорадка, и волновались
мы порядочно. Мне и Саванели, одному из директоров нашего отделения,
строжайше было воспрещено вечером быть в театре. Но нам удалось
уверить ее4, что мы приглашены на вечер к нашему маститому препода-
вателю Эпштейну, а самим отправиться в театр. Сидели мы в 5-м ряду,
точно в первом, т. к. первые четыре ряда были не заняты. Сбор был до
-600 р. Для начала спели, конечно, гимн, при довольно жиденьких апло-
дисментах, затем оркестр поразил нас относительной чистотой исполне-
ния увертюры, потом хоры исправно откричали свое дело, и наконец-то
выходная ария Вари 5 расшевелила публику, и ей много аплодировали,
что также удивило, т. к. здесь не любят «Жизнь за царя», вообще мало
аплодируют певцам. В третьем акте она блистательно выдержала экза-
мен — и за «и миром благим» ей много аплодировали. В сумме аплоди-
ровали меньше Киевского, но ведь в Киеве это была любимая опера и
-были студенты, а здесь учащаяся молодежь совершенно отсутствует, да
к тому же [...] оперу совсем не любят. Домой наши примадонны6 верну-
лись в некотором унынии. Уныние это продолжалось до 1 сентября, пока
она не спела в «Фаусте», где ей аплодировали и вызывали много, даже
в таких непоказа[тель]ных местах, как после баллады, перед речитати-
вом «так говорить учтиво вежливо одни вельможи лишь умеют»7.
Играет она прелестно, за исключением одного момента — это в сцене
перед церковью, где она порядочно-таки суетится, но зато в сцене смер-
ти Валентина ее мимика превосходна. После «Фауста» она была до-
вольна публикой, но и здесь не обошлось без сравнительного но с Кие-
вом в, которое не мешало ей согласиться, что она имела успех. В «Русал-
ке» она мне положительно нравится. Лучшей исполнительницы Наташи
я не видал. В особенности хороша она в 1 акте, самом трудном по игре,
в котором она, видимо, живет жизнью Наташи, отчего все выходит живо
и правдиво, даже слишком правдиво, минутами слезы мешают ей петь.
В «Русалке» опять аплодировали меньше, чем в Киеве, но в Киеве я не
был на «Русалке», поэтому и не мог опровергнуть сравнения. Юлия
Александровна в «Жизни за царя» — прелестный мальчуган и поет
недурно, хотя неосторожно: часто срывается и неясно произносит слова.
В «Русалке» она прелестная княгиня, но главным образом с внешней
стороны, вокальная же — сильно хромает. Вообще в ее пении я замечаю
сильный поворот к худшему, и все виноват в этом Палечек, который не
научил ее петь как следует. Вчера она переехала от нас на свое посто-
янное местопребывание к Левицким; не знаем, понравится ли у них.
Победы делает она ужасные. Я предчувствую, что Питоев благополучно
не окончит этот сезон. Дирижер Труффи — пламенная итальянская ма-
карона,— наверное, успокоит свое пылкое сердце в хладных водах Куры,
за ним последуют секретарь Питоева, несколько музыкантов и часть пев-
цов уже безнадежно больных, ну, словом, половина труппы погибнет
безвозвратно во цвете лет от беспощадной Юлии Александровны.
25
Дамы мои помешались на экономии и страшными словами бранят
Тифлис за его страшную дороговизну. Плюшкин был бы счастлив, видя,
что он не один собирает тряпочки, чего, правда, мои дамы не делают.
День наш обыкновенно начинается с 9-и часов, когда мы пьем чай, а
с 10 ч. я уже в конторе на приёме. Классы уже начались с 5, но пока еще
не все. Правильно начнутся, вероятно, числа с 20-го. Обедаем мы обык-
новенно около 3-х ч., и за обедом мне часто достается. Надо тебе заме-
тить, что с некоторого времени судьба преследует меня на мелочах, и,
наприм[ер], как только я наливаю кому-нибудь красное вино, непремен-
но капну на белоснежную скатерть, и как потом я ни стараюсь объяс-
нить им, что это происходит не от моей неловкости, а от их напряжен-
ного внимания и от моего желания не пролить, все-таки разнесут. Пе-
риод маленьких ссор и бурчаний миновал. Жизнь вошла в свою обыден-
ную колею. Варя много поет, читает и, представь, — даже хозяйничает.
В восторге, что получает Харьк[овские] ведомости]. Анна Мих[айлов-
на] хозяйничает и часто вспоминает милого друга Юшина. Я целыми
днями занят и, между делом, вот дня 2 пишу тебе письмо и счастлив,
что добрался до конца, и никто не помешал. .Боюсь, что написал почер-
ком Юлии Алек[сандровны] и ты ничего не разберешь. Кланяйся всем.
Пиши. Крепко тебя целую твой М. Иванов.
Р. S. Кетрицу мой привет.
Твой Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 825. Публикуется впервые. Письмо публикуется не полностью.
Год написания письма установлен по упоминанию о первых выступлениях В. М. За-
рудной на сцене Тифлисской оперы.
1 Имеются в виду обязанности М. М. Ипполитова-Иванова — члена дирекции
Тифлисского отделения РМО.
2 М. М. Ипполитов-Иванов прибыл в Тифлис в августе 1883 г. Вместе с ним ту-
да же прибыли по приглашению дирекции Тифлисского отделения РМО пианист
Л. И. Бетинг и скрипач К. К. Горский.
3 Имеется в виду первое выступление В. М. Зарудной на Тифлисской оперной
сцене 29 августа 1883 г. в опере М. И. Глинки «Иван Сусанин:».
4 В. М. Зарудная всегда была против присутствия на ее первых выступлениях в
той или иной роли родных или знакомых.
’ Имеются в виду Каватина и Рондо Антониды из I действия оперы
М. И. Глинки «Иван Сусанин».
’ В. М. Зарудная и Ю. А. Краснова.
7 Речь идет о речитативе перед арией Маргариты из II действия оперы Ш. Гу-
но «Фауст».
1882/83^МеЮТСЯ 6 * В ВИДУ выступления В. М. Зарудной в Киевской опере в сезоне
6. В. Н. ЗАРУДНОЙ
3 октября, понедельник [1883], Тифлис
Настоящее мое письмо есть не что иное, как дань почтовому ве-
домству, так как написать Вам все, что хочется и что обещал, не успею.
Пишу по настоянию Вари, т. к. сегодня очередной день и не желаю, что-
бы Вы волновались из-за листочка почтовой бумаги. Не умею последо-
26
вательно описывать все, что произошло за эти дни, да, наконец, и впе-
чатления у нас совершенно различные с Варей, я почти не выходя сижу
в конторе или в классе, следовательно, весьма не богат впечатлениями.
Класс мой фортепианный не блещет талантами, но есть, правда, трое
барышень с недюжинными способностями. Ужасно неприятно, когда
хочется описать поподробнее, а тут должен торопиться и писать урыв-
ками.
Теперь я ни одно письмо не напишу сразу, непременно в несколько
приемов, мысли от этого прерываются и разлетаются, собрать их очень
трудно, когда каждую минуту отрывают. Описание своей поездки в пре-
лестную Кахетию 1 откладываю на длинное письмо, в котором подробно
изложу положение наших дел музыкальных и немузыкальных. Из зна-
комых, нас посещающих, мы пока видим только милейшего Шаншиева,
Бахметева, Уфочку и изредка Наталию Николаевну, да милейших и пре-
лестнейших Саванелей.
Теперь у нас сидит Катерина Гавриловна — милейшее существо,
на которую я очень надеюсь, что мне даст возможность записать нема-
ло грузинских песен, на которых я теперь помешан. Сплю и слышу! Что
за чудные, оригинальные мелодии. Я буду ужасно счастлив, когда из-
дам эти жемчужины восточной музыки2. Однако мне мешают и мешают
•окончить этот лист. Оставляю все интересное до следующего письма.
Надеюсь на днях написать. Мой искренний привет Михаилу Ивановичу
и всем.
Чурчхелу и портреты надеюсь переслать с Андрониковым, который
будет проездом на Лозовой.
Мой поклон всем
Ваш М. Иванов
Я3 сегодня так засуетилась, дорогая мама, с разными вечерами, и
гости все были, и уроки — так и писать не дали. Теперь у меня сидит
М-т1‘ Саванели — ее обучаю. Я просила Мих [аила] Михайловича] на-
писать вместо меня. Завтра пошлю тебе, дорогая мама, № 24 (№ 23
Ольге послала третьего дня), а послезавтра Марусе № 25. Пожалуйста,
ты только отвечай в очередной день, хоть и не стоит моё письмо сего-
дняшнее ответа. Завтра подробно напишу. Вчера шел «Демон» 1 и о, чу-
деса! 700 р[ублей] сбору — ив конце вызвали 8 раз. Зато после 1-го ак-
та — даже ни одного аплодисмента, к великому негодованию Шанши-
ева и Уфочки, бывших в театре, я страшно злюсь, что не успела сего-
дня толком написать и собьюсь с очереди — но положительно не успе-
ла. Всех крепко целую и люблю.
Твоя Варя
ГЦММК, ф. 2, № 808. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по
упоминанию о поездке М. М. Ипполитова-Иванова в Кахетию за записями грузинско-
го музыкального фольклора.
1 Речь идет о поездке М. М. Ипполитова-Иванова за записью грузинских народ-
ных песен в Кахетию вместе с князем Л. Г. Багратионом-Мухранским, А. В. Бахмете-
вым и А. В. Архиповым, осуществленной в октябре 1883 г.
27
2 Записанные в Кахетии грузинские народные песни М. М. Ипполитов !Iванов;
опубликовал вместе с исследовательской статьей «Грузинская народная песня и ес сов-
ременное состояние» в журнале «Артист» (1895, № 45, кн. 1-я, с. 134—141).
3 Приписка сделана рукой В. М. Зарудной.
4 Имеется в виду представление оперы А. Г. Рубинштейна «Демон» в Тифлисе,,
состоявшееся 2 октября 1883 г. Партию Тамары в этом спектакле исполняла
В. М. Зарудная.
7. В. Н. ЗАРУДНОЙ
17 [октября 1883], Тифлис
Спешу поделиться с Вами, дорогая Вера Николаевна, своими впе-
чатлениями после первого представления «Демона». Время не позво-
ляет мне подробно разобрать исполнение «Демона» на нашей микроско-
пической сцене, поэтому я и остановлюсь главным образом на нашей
Варваре — Тамаре. К первому акту мне не удалось прийти, задержался
в конторе, пришел уже к началу второго, и был поражен — до такой сте-
пени костюм изменяет ее физиономию. Безупречно верный грузинский,
костюм очень идет к ней, движения ее плавны, что вполне соответству-
ет стилю грузинских княжон, и после долгих упражнений даже сидела,
по-грузински, что ей нелегко досталось. Пела она прелестно и играла
очень хорошо. Я не могу понять, почему киевские критики так беспо-
щадно относились к ее игре. Или они не могли допустить, чтобы чело-
век, впервые выступающий на сцене, мог хорошо играть, и в силу этого-
взгляда отвергали за ней всякую способность, или по другой причине:
подводить всех певиц под раз принятую рамку или мерку провинциаль-
ных знаменитостей, и раз она не играет так, как они привыкли видеть,,
то, значит, плохо. В этом случае Тифлис беспристрастен и судит непо-
средственно по впечатлению, не сравнивая, как это пели другие, созна-
вая, что в деле суждения об искусстве сравнения не допускаются, у од-
ного есть одно, у другого — другое, хорошее и нужное. В игре Вари
встречаются иногда некоторые лишние движения, но эта мелочь никогда
не портит общего впечатления, и тип создается верный, хотя и не совсем
законченный. Недостаток этот происходит главным образом от неопыт-
ности. Чем больше она будет петь и играть, тем больше вдумается и ос-
воится с ролью, и все эти мелочи сами собой устранятся. Мелочи эти сле-
дующие: когда она хочет представить задумчивость, то считает при этом
непременным долгом смотреть на потолок театра, что производит впе-
чатление школьницы, забывшей свой урок, и затем в некоторых местах
«Фауста» излишняя суетливость. Лучшей Наташи я не видал и не слы-
хал. Маргарита она также прелестная, за исключением одной сцены пе-
ред церковью, где она от страшной суеты, с которой она начинает эту
сцену, на меня производит впечатление уже сумасшедшей Маргариты.
Эту сцену она играет так, как и все — с большими ломаниями, что, по-
моему, совсем не следует. Голос Мефистофеля — это ее внутренний го-
лос совести, следовательно, он постепенно растет и доводит ее до галлю-
цинации, в которой она видит Мефистоф[еля], вскрикивает и падает
В'Обморок, следовательно, начинать эту сцену с места в карьер, как это
делает Варя и многие, не следует. Сцена эта длинна, и при таком испол-
28
нении в конце всегда пороха не хватает, и певица не знает, что бы ещс
сделать. «Демон» шел в бенефис Буховецкого и в первый раз в этом се-
зоне, чем и объясняется, что театр был почти полон. Бенефициант, как
и все, конечно, бенефицианты, рассчитывал, несомненно, на поднесение^
но увы и ах — ничего не было, публика даже на аплодисменты при его
выходе, говорят, поскупилась — и Варю встретили с большими, чем его.
В общем, «Демон» шел плохо. Хоры врали страшно, оркестр и артисты
изрядно. Варю и бенефицианта вызвали в конце оперы раз семь. В убор-
ной у Вари познакомился с Сетовой, Тифлисской злобы дня. По-видимо-
му, ее пугает сдержанность тифлисской публики, хотя она и бравирует,,
говорит, что если ее плохо примут, то она уедет. Вот эти звезды оперетт
умеют заставить публику говорить о себе, уселась одна в ложе, произ-
вела в публике сенсацию своими бриллиантами и довольна. Мне она
ужасно несимпатична, и я боюсь, что не выйду к ней, если ей вздумает-
ся посетить нас. Судя по первым ее делам и отношениям к людям, из-
бранным уже ее сердцем для развлечения, поведение ее обещает дойти
до невозможных пределов. Может быть, я и ошибаюсь в своих предполо-
жениях, дай бог. В настоящее время я ни одно письмо не кончаю сразу.
Вчера бы, кажется, кончил это письмо, да пришел ко мне милейший
Шаншиев, помешал. Просил вам очень кланяться и поздравить с такою-
дивою, как Варя. У него нет середины в суждениях, он не принадлежит
к числу снисходительных судей, у него или все прелестно, или все отвра-
тительно, это его любимые слова. Не знаю, как-то его дела в Сиротском
суде? Прелестно или отвратительно? Занятия мои идут своим чередом.
Целый день провожу в конторе, теоретические классы начну с 1 октяб-
ря, а пока начал фортепианный класс. Принялся за изучение армянской
церковной музыки с их безлинейными знаками *. Ничего, пока всё пони-
маю. Потом займусь грузинской народной музыкой.
И на этот раз приходится кончить письмо. Пришел Горский, да и
пора отправить это письмо на почту, так как пойдет заказным.
Подробное письмо о моих делах, как менее для Вас интересное,
оставляю до другого раза.
Искренне Вас уважающий
М. Иванов
Р. S. Мой душевный привет Марусе и Ольгишену, ах виноват. Боже
праведный, что я наделал?! Ольга Михайловна, ради бога, простите, ед
богу, нечайно вышло. Целый вагон чурчхелы вышлю, чтобы замолить
свой поступок. Пришлём скоро Марусе портреты Мих[аила] Николае-
вича] и Ел[изаветы] Вас[ильевны]. Сейчас приехала Вар[вара] Александ-
ровна] на урок к Стаховской и умирает от голода. Я хотел было не да-
вать ей есть, прежде чем она не возьмет урок, но на этот раз пришлось
уступить ее жалобному голосу и отправить ее к Анне Михайловне.
Еще раз мой привет всем
Ваш Иванов
Я уверен, добрая Вера Николаевна, что Вы не будете кипеть на мок>
леность, как это было летом, и не подумаете, чтоб и леность была при-
29
чиной моего молчания. Я ужасно не люблю, когда мешают мне сразу
окончить начатое письмо, а в настоящее время я иначе письма не пишу,
как по нескольку дней одно письмо или даже целый месяц, как, напри-
мер, это. Почти уж было окончил письмо; сегодня собрался дописать и
отправить, но о ужас... потерял, потерял почти оконченное письмо. Все
время носил в кармане, не имея времени окончить и, вероятно, выбросил
с ненужными письмами. Делать нечего, сегодня свободный вечер, во что
бы то ни стало хочу окончить. Надеюсь, что никто не помешает. Варя
в театре поет «Африканку»2, я один дома. Но к делу, к делу...
До настоящего времени вся наша деятельность заключалась в пе-
реустройстве нашего собственного и школьного помещения, но теперь —
благодарение богу — все пришло к вожделенному концу и приняло при-
личный вид. С этого и начинается наша деятельность.
Первое ученическое утро состоялось 20-го в воскресенье3 и доволь-
но удачно. Публики собралось довольно, и исполнение было для учени-
ков очень и очень хорошее. Предполагаю устраивать по воскресеньям,
не менее двух раз в месяц. В настоящее время в музыкальных классах
131 уч[ащийся], и я надеюсь, что ко второму полугодию число учащихся
дойдет до 200 ч[еловек], т. к. прием продолжается, и число учащихся
увеличивается с каждым днем. Я с утра до вечера занят в классах и в
конторе; выпадают дни, когда я очень устаю, в особенности утомитель-
ны фортепианные уроки. Просидеть у рояля, слушая игру одним паль-
цем в продолжение 4 часов, очень утомляет слух и доводит до такого
состояния, когда заниматься чем-нибудь порядочным решительно не мо-
жешь. Но в такие минуты я клин клином вышибаю. Отправляюсь в те-
атр и там отдыхаю, слушая какую-нибудь еще не надоевшую оперу вроде
«Онегина», который очень порядочно исполняется. Из всех исполнителей
«Онегина» лучшие, бесспорно, Варя и Михайлов. Поют и играют превос-
ходно4. Что же касается остальных, то: Буховецкий поет партию недур-
но, но фигурою и манерами сильно напоминает приказчика; Борецкая
очень типичная нянюшка, но зато бог голосом обидел и т. д., одно
есть — другого нет! У Вари лучше всего выходит сцена с письмом и по-
следняя сцена с Онегиным, да, это единственная сцена, где она может
показать себя. Теперь, кажется, она не может жаловаться на публику,
аплодируют самым исправным образом. Из других опер, про которые
я еще не писал Вам, я слышал «Аиду» и «Африканку», и, признаюсь,
в них она менее других опер нравится. В «Аиде» и «Африканке» она
прелестно поет, но, не сочувствуя роли, она положительно не может
играть, и я очень желал бы, чтобы она отказалась навсегда от таких
партий.
От дел художественных непосредственно перейду к делам житей-
ским. Варя, Вам, конечно, писала, что мы переменили нашу квартиру на
более удобную, не знаю только, будет ли она теплой, а то приется ста-
вить чугунную печь, т. к. у нас всего одна на четыре комнаты. А мне
очень не хотелось бы: это и нездорово и неудобно. Но делать нечего,
придется прожить как-нибудь эту зиму, а летом можно будет выложить
из изразцового кирпича. Хозяйками своими я очень доволен. И не могу,
как Коля, жаловаться на голод. О своих кахетинских впечатлениях мо-
гу дать вам весьма слабое понятие. Красоты Алазанской долины, Гам-
30
борского шоссе — сооружения Мих [аила] Николаевича]5 нельзя опи-
сать, надо видеть (отличная отговорка от всяких описаний). Да я и не
мастер описывать. Скажу только — впечатление, полученное от поезд-
ки, восхитительное. Видел такой чудный край, какой мне и во сне не
снился и в придачу — в таком приятном обществе, как профессор] Ар-
хипов, князь Багратион-Мухранский и Бахметев. Все наше путешест-
вие продолжалось четыре дня. Сделали около 300 верст до г. Телава&
и имения князя Чавчавадзе Синодала. Превосходная дорога, отличные
фонтаны и неистощимая веселость Архипова и Мухранского, которого
мы скоро переделали в Вралского, за его постоянное уклонение от исти-
ны, быстро скоротали дни нашего путешествия. Благодаря этой поезд-
ке мой альбом обогатился чудесными и оригинальными вещицами7.
В деревне за 200 верст от Тифлиса — вот где великолепно ознакомить-
ся с характером грузинской музыки. В Тифлисе грузины не отличают
своих песен от персидских и часто поют персидскую песню с грузинским
текстом и уверяют, что это их песня8. В настоящее время у меня накопи-
лось штук до 20 груз[инских] [песен] и одна другой лучше, и если за
зиму еще наберу до 40, то весною издам с оригинальным текстом. Но
самое интересное, что я могу сообщить Вам, — это о моем знакомстве
с А. Н. Островским9. Вы без всякого сравнения поймете, насколько дра-
гоценно для меня это случайное знакомство. Что за чудная личностьГ
Весь вечер мы проговорили с ним о народной музыке вообще, и о рус-
ской и грузинской в особенности. Он глубокий знаток русской народной
песни, и сам много собирал. Очень интересовался собранным мною ма-
териалом и восхищался некоторыми песнями. Перед отъездом его я
переписал ему по его просьбе на память несколько лучших песен. Во
второй вечер нашей встречи он много говорил о современной литерату-
ре. Сетовал на всеобщий застой. Про свои работы говорил, что у нега
много начато, но что болезнь сильно мешает ему окончить. План и сю-
жет будущей оперы ему очень понравился. Просил прислать ему под-
робный сценариум всей оперы 10 с объяснением настроения каждой сце-
ны. Обещал помочь мне в разработке либретто, чему я, несомненно, об-
радовался. Опытность'такого драматурга, как Островский, гарантирует
успех оперы со стороны литературной. Из инструментальных вещей те-
перь я занят новой симфонической увертюрой, которую надеюсь зимой
окончить, летом инструментовать, а будущей зимой поставить в Петер-
бурге в Дворянском собрании. Грустно, что мало времени могу посвя-
щать на свои работы. Передайте Ольге Михайловне, что, как только
добудем эриванской чурчхелы и Надеждин приготовит портреты, тотчас
вышлем. Теперь я уже и не помню, что я обещал Марусе и что Ольге
Михайл [овне]. Предоставляю им разбирать, кому что было обещано.
Простите за скучное письмо, добрая Вера Николаевна, и хоть на грошик
полюбите
Искренно Вас любящего
М. Ипп[олитова]-Иванова
ГЦММК, ф. 2, № 809. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по упо-
минанию о первом представлении оперы «Демон» А. Г. Рубинштейна в Тифлисе с уча-
стием В. М. Зарудной.
31
1 Имеется в виду новая армянская нотопись.
2 В опере «Африканка» Дж. Мейербера В. М. Зарудная исполняла партию
'Инессы.
3 Имеется в виду первое ученическое утро учащихся Тифлисской музыкальной
школы, состоявшееся 20 сентября 1883 г.
4 М. М. Ипполитов-Иванов считал исполнение в Тифлисе оперы «Евгений Онегин»
П. И. Чайковского одним из лучших. Он вспоминал: «Питоев ставит «Онегина», а пуб-
лика игнорирует его, и театр пустует. Но шансы Чайковского начали значительно под-
ниматься в последующий сезон, когда в труппу влились новые талантливые силы, в
исполнении была уничтожена итальянская рутина, были обновлены хор и оркестр, пуб-
лика почувствовала новое веяние, и ее равнодушие было побеждено. Ансамбль был
превосходный. Татьяна — В. М. Зарудная, Ольга — Ю. А. Краснова, няня — Борецкая,
Онегин — Алейников, Ленский —П. А. Лодий, Зарецкий — Михин, Трике — Павлов.
Это был лучший онегинский ансамбль, который я когда-либо потом слышал» (Иппо-
литов-Иванов М. М., с. 47).
5 М. Н. Герсеванов во время своего пребывания в Тифлисе (1874—1882) участ-
вовал в работах по прокладке дороги через Гамборский перевал, по которому проехал
М. М. Ипполитов-Иванов в Телави записывать грузинские народные песни.
’ Телави — город в Кахетии, на реке Турдо, впадающей в Алазань.
7 Направившись через Гамборский перевал в Телави, М. М. Ипполитов-Иванов
записал песни: «Сакварело» («Любимая»), «Шентан арс Гули» («С тобою мое серд-
це»), «Мшвениера вар» («Красотка») или «Патара бичи давкарге» («Потерял я ма-
ленького мальчика»), «Гаприндишаво мерцхало» («Лети, черная ласточка») и две цер-
ковные мелодии. Из Телави путь вел в селение Сигнахи, где, по словам собирателя,
удалось записать две трудовые хоровые песни. Далее, остановившись в Енисени, он
записал еще ряд песенных мелодий. В Цинандали были записаны «Агзеванс цавал»
(«Поеду в Агзеван») и «Чемо таво» («Мне судьбою»). Несколько песенных и танце-
вальных мелодий им записано в Мухрани и в самом Тифлисе.
8 В данном случае М. М. Ипполитов-Иванов высказывает весьма спорную точку
зрения, выраженную им затем в статье «Грузинская народная песня и ее современное
состояние» (Артист, 1895, № 45, кн. 1-я, с. 134—141). Эта статья М. М. Ипполитова-
Иванова, как и образцы грузинского музыкального фольклора, вызвала большой инте-
рес и горячую полемику в среде грузинских музыкантов. Труд Ипполитова-Иванова, в
котором впервые с опорой на образцы фольклора поставлена задача научного иссле-
дования грузинской народной музыки и справедливо отмечены мелодическое богатство
грузинского народного песнетворчества, присущая ему диатоничность, пластичность,
вызвал многочисленные отклики. Со специальными обширными статьями выступили
грузинские фольклористы и музыканты И. Каргаретели, М. Баланчивадзе, 3. Чхиквад-
зе, Д. Аракишвили, а также В. Корганов. «Грузинская музыка, — писал М. Баланчи-
вадзе, — привлекла к себе внимание специалистов. Здесь нельзя не упомянуть с чувст-
вом глубокой признательности о первой попытке почтенного музыкального деятеля
М. М. Ипполитова-Иванова дать правильную характеристику грузинской народной пес-
ни. Первый шаг, особенно на новой, неведомой почве, естественно, должен представ-
.лять большую трудность» (цит. по кн.: Подземская Л. М. М. Ипполитов-Иванов
и грузинская музыкальная культура. — Тбилиси, 1963, с. 37). Однако выводы, сделан-
ные М. М. Ипполитовым-Ивановым в этой статье, не до конца удовлетворили грузин-
ских музыкантов. Так, Д. И. Аракишвили писал: «Статья как первая попытка поста-
новки изучения грузинской народной песни на научную почву очень ценная, хотя, бла-
годаря тому, что она базируется отчасти на городской песне, а отчасти только на пес-
нях Кахетии, обладает и недостатками. Нужно и то сказать, что много прямо-таки
замечательного из кахетинских же песен прошло мимо М. М.; если бы он записал или
познакомился с кахетинскими песнями «Чакруло», «Диди аранов» и др., то мы не
-сомневаемся, у него и научные выводы были бы другие» (Аракишвили Д. И.
Краткий исторический обзор грузинской музыки. — Тбилиси, 1940, с. 46).
9 А. Н. Островский посетил Грузию осенью 1883 г. В своем дневнике 1883 г. он
отметил встречи с М. М. Ипполитовым-Ивановым: «17 [октября]. Понедельник. Был у
брата, вечером был у нас Иванов — персидские, грузинские, мингрельские и другие
песни» (..,] «27 [октября]. Четверг. Вечер провел дома. Был Иванов с женой, привез но-
ты грузинских песен» (Островский А. Н. Поли. собр. соч.—М., 1952, т. 13, с. 278,
:283).
10 Имеется в виду работа М. М. Ипполитова-Иванова над оперой «Руфь». «В то
32
'время, — вспоминал Ипполитов-Иванов, — я только что приступил к сочинению оперы
«Руфь» по черновикам либретто А. К. Толстого, набросанного им еще до поступления
моего в консерваторию, т. е. летом 1875 г., и найденного в бумагах покойного летом
1881 г. [...]. В разработке этого либретто принимал участие и поэт Д. Н. Цертелев, гос-
тивший летом в 1881 г. у Толстых и также приложивший к либретто свою талантли-
вую руку. [...] Мне очень хотелось знать мнение Александра Николаевича относительно
общего плана либретто, и я рассказал ему, что было сделано в этом направлении.
Александр Николаевич очень заинтересовался: во-первых, в какую поэтическую форму
вылилась чудная библейская идиллия в руках двух поэтов, а во-вторых, насколько эта
работа удовлетворяет общим сценическим требованиям. С большим волнением я при-
нес ему либретто и все, что было мною написано, а сделано было почти два акта.
Александр Николаевич очень милостиво отнесся к поэтической стороне работы и же-
стоко раскритиковал сценическую. Пока дело шло о завязке событий в прологе и пер-
вом акте в чисто идиллическом настроении, все ему нравилось — и план, и стихи, но
дальнейшее развитие подверглось беспощадной критике» (Ипполито в-И в а-
нов М. М., с. 63).
8. А. Н. ОСТРОВСКОМУ
Суббота, 20 май, 1884 г. [Тифлис]
Я глубоко убежден, дорогой Александр Николаевич, что Вы не по-
сетуете на начало моего письма, хотя оно не может не показаться Вам
до некоторой степени странным и даже фамильярным, но ведь я рус-
ский, следовательно, все, что дорого для нашего русского сердца, я впра-
ве назвать дорогим. Вскоре после Вашего отъезда из Тифлиса я собрал*
ся было писать Вам, но по некоторым соображениям: во-первых, Вы
скоро уехали в Петербург, были заняты; во-вторых, то, что составляет
самую суть моего письма, не было достаточно обдумано. Цель моего
письма, как Вы, вероятно, и догадываетесь, все-таки просьба по-
мочь мне добрым советом в отделке сценариума моей нарождающейся
оперы \
Одного я боюсь и желаю, чтобы исполнение моей просьбы не отняло
у Вас времени, не задержало бы появления на свет божий какой-нибудь
новенькой дорогой вещицы —и хотелось бы только, чтобы Вы в досу-
жее время построже разобрали бы мой план и решили бы, «стоит ли ов-
чина выделки»!
Вы не поверите, с какою радостью я ухватился за Ваше доброе
предложение помочь мне в первом серьезном труде. Сознание важности
хорошо и глубоко разработанного либретто, недостаточное знание сце-
ны, чтобы самому это сделать, и, наконец, в окружающих я не видел че-
ловека, которого я мог бы просить о помощи, — все это вместе оконча-
тельно связывало меня до такой степени, когда ко мне бог послал доб-
рого гения в лице Александра Николаевича Островского, да, теперь я
счастливейший человек в мире с запасом энергии на сто лет.
Пользуясь тем, что Вас скоро увидит Александр Павлович2, я ре-
шил послать Вам вместе с моим планом и тот рассказ «Пережниха», из
которого заимствовано содержание моей будущей оперы, название ко-
торой я усиленно прошу Вас придумать.
На одно мгновение у меня явилась предерзостная мысль — не по-
сылать Вам своего плана, а просить Вас составить свой, но это было бы
слишком смелым, поэтому я струсил и сократился.
2 М. М. Ипполитов-Иванов
33
Размер стиха на плане я пока не определяю, так как еще не уста-
новилось психическое равновесие между отдельными сценами или на-
строение каждой сцены, да наконец, не все же либретто писать стихо-
творным размером — многое можно белыми стихами и даже прозою..
На днях у нас в первый раз и разом в один вечер на двух сценах —
в кружке3 и на театре была исполнена Ваша последняя комедия «Без
вины виноватые»4. Исполнение на театре, за весьма небольшим исклю-
чением, было дружное и толковое — словом, совсем хорошо, в кружке-
же, наоборот — роли, как и полагается уставом кружковских актеров,,
никто не знал, поэтому путали елико возможно, ну и вышло, что резуль-
тат их игры, т е. впечатление на публику, вышло обратно пропорцио-
нально тому впечатлению, которое вынесла публика из театра, где игра-
ли действительно артисты, умеющие играть нервами зрителя, заставлять-
их то плакать, то от души смеяться, а не сапожных дел мастера. Вообра-
зите себе удивление той части публики, которая наслаждалась произве-
дением и игрою артистов в нашем Большом (за неимением большого)
театре, когда на другой день в «Кавказе» появился разбор пьесы и впе-
чатление, вынесенное завсегдатаями кружка, и, к удивлению совсем не-
го— и вещь плоха, и то и другое — словом, досталось всем, но к счастью,
что внизу рецензии была заметка от редакции, а на другой день подроб-
ная рецензия, из которой все узнали, что г. редактор, присутствовавший в-
театре, вынес совсем другое впечатление, чем его почтенный рецензент.
Имена некоторых исполнителей Вам, вероятно, известны: Кручинину
играла М. И. Свободина-Барышева, очень симпатичная и талантливая,.
Незнамова — г. Никольский — этот актер не первого сорта, но и не без
таланта. Незнамов — его лучшая роль, хотя и первая сцена ему не впол-
не удается: вначале при входе он впадает в фальшивый, неискренний
тон, по-моему, несвойственный Незнамову, и только в конце этой сцены
он поправляется. Шмагу г. Степанов играл умно и не балаганно, Дуду-
кина и Мурова Гарин и Рютчи прекрасно исполнили. Слабее других бы-
ли Коринкина и Миловзоров — Саблина-Дольская и Пальмин. Галчиху
художественно исполнила Щеголева. Посылаю Вам еще одну старин-
ную грузинскую песню5, записанную после Вашего отъезда. Склад ме-
лодии этой песни, ее содержание — все указывает на древний характер..
Встречаются слова, навсегда вышедшие из употребления в современном
грузинском языке, что, по моему мнению, служит лучшим доказательст-
вом ее давности. За зиму у меня накопилось порядочное количество-
грузинских песен, и я подумываю об издании. Писал Юргенсону6, и он
ответил мне, что грузинского шрифта для письма в Москве нет и что
придется его гравировать, другими словами, прямо срисовывать, что-
очень дорого может стоить... Но, однако, я, кажется, надоел Вам своей
болтовней, дорогой Александр Николаевич, за что приношу мое изви-
нение, и если вздумаете выбранить, то пишите по адресу: Лозово-Севас-
топольская железная дорога, станция Лозовая, деревня Домаха, Михаи-
лу Ивановичу Зарудному с передачей душевно Вас уважающему
М. Ипполитову-Иванову
Тифлис, 24 мая
Р. S. В деревне я пробуду до 20 августа.
34
Действие 1-е. Картина 1-я.
Сцена представляет крестьянскую избу. Вдоль стены тянутся лавки.
'Посередине дверь. Направо от зрителя, в углу, образ, перед ним стол,
накрытый узорчатой скатертью, у стола лавка, крытая ковром. Непода-
леку от стола, с той же стороны сцены, окно, около которого пяльцы, за
ними работает Параня. У стола мать Парани, занятая шитьём. Параня
'беседует с матерью о предстоящей свадьбе. Грустно ей расставаться
с волей девичьей, с подругами, играми весенними. Мать утешает ее, го-
воря, что всех заменит ей Алексей. В конце этой сцены за кулисами слы-
шен хор девушек, идущих за грибами и ягодами. Во время хора входит
Алексей. Речитатив Алексея, в котором он предлагает Паране идти вме-
сте с девушками за грибами; затем обращается к матери с просьбою
поскорее играть их свадьбу. Мать убеждает их подождать окончания
страдной поры. (Трио.) После трио с оркестром слышно приближение
хора. Хор за кулисами. Мать Парани подходит к двери, открывает ее и
зазывает к себе приходящих девушек. Во время ритурнеля хор входит
во главе с бобылихой Захарьевной. Хор — в ансамбле хора принимают
участие: Алексей, Параня, Захарьевна и мать Парани; после хора все
уходят с хором, остается мать Парани, которая в глубоком раздумье са-
лится у стола и вспоминает свою молодость. Ариозо. Занавес.
Картина 2-я.
Опушка леса. На задней картине справа от зрителя видно село
'Ивановское. Лунная ночь перед рассветом. Слышно пение петухов.
•С речитативом Захарьевна радостно и поспешно уходит из леса. Напу-
ганная долгим блужданием по лесу, она радуется, что успела выбраться,
хотя и чувствует предсказание чего-то недоброго, садится на пень,
оплакивая свое одиночество.
Каватина (размер приблизительно V — V наприм[ер], «Не к доб-
ру» и т. д.). После каватины, едва поднялась она уходить, как вдруг
останавливается в сильном испуге. С правой стороны от села она увиде-
ла приближающуюся женскую фигуру, босую, в одной сорочке и юбке,
с косой, закинутой на плечо, которая медленно проходит по сцене мимо
Захарьевны и скрывается за околицей. На все время появления Парани
Захарьевна в страхе шепчет: «Чур-чур меня», «с нами крестная сила»,
«ведьма Пережниха»; после исчезновения Парани начинает первую по-
ловину каватины «Не к добру» и т. д. и с этим уходит.
Занавес. Конец 1-го акта.
Действие 2-е.
Налево от зрителя церковь, перед церковью лужок. На задней кар-
тине представляет[ся] река, по другую сторону которой тоже село.
Праздничный день после обедни — толпы гуляющего народа, мальчики
и девочки бегают в горелки. По сцене проходят торговцы: прянишник,
коробейники др. Танцы. В толпе народа гуляют Алексей, Параня и ее
мать. Выходит Захарьевна, и ее рассказ о появлении Пережнихи нару-
35
2*
шает общее веселье. Ради спасения она предлагает застрелить ее. Но на?
этот подвиг добровольно никто не решается — бросают жребий, кото-
рый падает на Алексея; все обращаются к нему с мольбою спасти всех,
от бед, которые приносит с собой появление Пережнихи.
Действие 3-е. Картина 4-я.
Лунная ночь. Сцена представляет тенистый сад. Налево от зрителя:
вся в зелени светелка Парани. Крыльцо с резьбою. У крыльца окно до-
вольно большое и также с резьбою. Алексей с ружьем через плечо оста-
навливается у окна и будит Параню. Дуэт. После дуэта Алексей ухо-
дит. Параня оканчивает картину. Ариозо, в котором она высказывает
нетерпение узнать поскорее развязку и назавтра опять увидеться с Алек-
сеем. Молит бога помочь ему. Занавес.
Картина 5-я.
Декорации 2-й картины 1-го акта. Алексей в ожидании появления-
Пережнихи вспоминает Параню, начинает 1-ю половину дуэта. Появ-
ление Парани, во время которого у Алексея могут быть такие, как и у
Захарьевны в 1-м акте, речитативы — после выстрела удобно сделать-
драматическую [арию], во время которой Алексей с ужасом бросается
к Паране...
Дальше моей фантазии не хватает, и я чувствую, что теперь я мо-
гу из великого момента сделать что-нибудь рутинное, смешное. Поэтому
еще раз обращаюсь к Вашему доброму сердцу, Александр Николаевич,
хоть браните, но помогите.
Душевно Вас уважающий
Ипполитов-И ванов-
ГЦТМ, ф. А. Н. Островского, № 82/976. Опубликовано в сб. «Музыкальное наследст-
во». (М„ 1962, т. 1, с. 358—361).
* М. М. Ипполитов-Иванов задумал написать оперу по преданиям, существующим
в Тульской губернии о пережнихах. «Пережнихи»— это, по народному поверию, сест-
ры лесовиков, которые во время страдной поры уборки хлеба пережинают у крестьян
хлеб и, скручивая колосья, затрудняют уборку, чем вредят урожаю» (Ипполитов-
Иванов М. М., с. 64). Либретто предполагавшейся оперы на сюжет народного ска-
зания Тульской губернии хранится в ГЦММК, ф. 2, № 9566.
1 Правильно: Александр Васильевич (Бахметев).
3 Имеется в виду кружок Артистического общества в Тифлисе. Основателем его
был И. Е. Питоев, антрепренер Тифлисского театра.
4 А. Н. Островский закончил комедию «Без вины виноватые» в декабре 1883 г.
Первое представление ее состоялось в московском Малом театре 15 января 1884 г.
6 Посылаемая Ипполитовым-Ивановым запись грузинской народной песни при
письме не обнаружена.
’ Большинство произведений Ипполитова-Иванова издано фирмой П. И. Юрген--
сона.
36
9. В. Н. ЗАРУДНОТй
2 октября [1884], Тифлис
Ну уж денек у меня сегодня выдался. Да и вообще эти дни провожу
в суете невообразимой. Утром написал Варе, но с 12 часов так меня за-
суетили, что даже забыл отправить с Юшиным на почту — и письмо ле-
жит у меня в столе вместо того, чтобы быть емууМцхета, т. к. почта
отходит в 8 ч., а теперь уже 11 вечера. Суета моя происходит оттого, что
спешу закончить все предварительные работы по нашему делу
Муз[ыкального] училища. Составление подробного учебного плана как
научных, так и художественных предметов, объяснительной к нему
записки, а также и ходатайства — все это обрушилось на меня, а тут
еще ученики, множество классов; положительно теряю голову тогда,
когда она особенно нужна. Спасибо доброму человеку Цхветадзе *.
Много помог и делом и советом при составлении учебного плана. Нема-
ло облегчил мне труд в распределении музыкальных уроков нашего пла-
на милейший старик Яновский — наш попечитель, несколько раз захо-
дивший ко мне вечером, чтобы основательнее ознакомиться с моими бу-
дущими планами. Мы с ним во многом сходимся в наших взглядах на
необходимость поставить наши научные классы в такой программе, что-
бы кончившим у нас — мы бы научными сведениями давали им право
быть народными учителями и учительницами + обстоятельное знание му-
зыки, необходимое для народного учителя. Затем, кто окажется с музы-
кальным талантом, недостаточным для дальнейшего его развития и при-
нужденным почему-нибудь оставить наше училище, могли бы, не теряя
времени, поступить в соответствующий класс женской гимназии. Реаль-
ного ли училища и даже Кадетского корпуса — для всех это будет
прелестнейшей приманкой, и на эту удочку мы заполучим немало уча-
щихся, не принятых в другие заведения Тифлиса, а ведь таких в этом
году было до 1000 человек. Ну я на время придержу свою фантазию,
а все-таки увидите, я не ошибусь в расчете, да в этом и Яновский уве-
рен и поддерживает меня против нашей дирекции, стоящей более за
четырехклассное училище, а я и Кирилл Петрович — за пятиклассное,
в программе классических гимназий, исправленной и дополненной сооб-
разно с нашими целями и вдобавок с приготовительным классом с 2-мя
отделениями — словом, если устраивать училище, так устроить нечто
законченное — с определенными целями и задачами. На моей стороне
теперь все более и более сторонников, а вначале, на предварительных
наших заседаниях ведь кашу открытия училища заварил я. Приходи-
лось одному отстаивать идею необходимости для Кавказа заведения
с более широкой и законченной программой, чем все существующие
муз[ыкальные] училища. Видя себя одиноким после первого заседания,
мне пришла в голову мысль посетить Яновского и познакомить его с этой
мыслью. Решил и сделал. Он уже раньше слышал, что я иногда выска-
зывал мысль о необходимости муз[ыкального] училища для края, сам
хотел повидаться со мной, следовательно, мое посещение было более чем
кстати, и он как ярый защитник профессиональных школ быстро понял
в чем дело — какую пользу для себя и он может извлечь, и к тому же,
страстно любя музыку, старается, насколько возможно, вести препода-
37
вание музыки в гимназиях. А учителей между тем нет. Он горячо при-
нял мою сторону, и это очень подвинуло наше дело. Яновский, со сво-
ей стороны, обещает всякие содействия и часто навещает меня, пока я
совершенно не закончу учебный план, а возни-то с ним порядочно. Се-
годня вечером у меня собрался весь генералитет. Фриде сидит у меня.
Его сын занимается у Горского, потом подошел судейский генерал
Брандт — тоже сын у Горского. Пока они сидели, пришел Рогге записы-
ваться в члены, и Яновский завез мне им просмотренную объяснитель-
ную записку. Юшин, не видевший, кажется, такое множество генералов,
т. к. пришел потом еще Думанский — тоже генерал, совсем растерялся,
и чтобы отличиться, угостил всех холодным чаем. Он, Юшин, очень ми-
лый малый, но вот подобная всегдашняя история с чаем. Часто случает-
ся, что я, занимаясь в конторе, скажу ему, чтобы поставил самовар. Ду-
мал, что, когда самовар вскипит, то Юшин, заваривши чай, придет мне
сказать. Ну и ждешь час-другой, а иногда заработаешься, то и забудешь
вспомнить, разве часу в десятом, если заказал в 8. Спросишь его: «Ну
что же чай». «Да помилуйте, — говорит, — давно погас и холодный»;
ну вот в этом роде случилось и теперь. Я ему говорил: «Юшин, дай-ка,
нам чаю», а он, о мой милый, — возьми да и налей по стакану того, что
мы пили час тому назад. Я, признаться, заметил только тогда, когда вы-
пил, и тогда же заметил, что мы все мешали единственной чайной ло-
жечкой, которую взял у вас, уезжая из Домахи. Рогге все подтрунивал,
что я без нянюшки живу и что некому за мной смотреть.
Варе пишу аккуратно каждый день утром от 9 до 11, затем начина-
ются уроки. Обедаю, где бог пошлет, но главным образом у Нат[альи]
Ник[олаевны], Питоевых и Саванели. У Нат[альи] Ник[олаевны] сегодня
встретил Клячковского. Он давно уже вернулся из своего путешествия
и на днях собирается ехать в Петербург. Вот счастливец! А тут сидишь
и отсчитываешь дни до отъезда. Он просил передать Ольге Михайловне,
что не думает ли она поехать с ним в Петербург и вернуться с ними же
в январе или даже в декабре, т. к. он дольше половины декабря не мо-
жет оставаться в Петербурге и в январе, когда уже Ольга Михайловна
вернется, мы возьмем с нами Марусю, если только она снизойдет до пу-
тешествия в третьем классе, что неизбежно ей предстоит, если поедет
с нами. Если Ол[ьга] Мих[айловна] решит утвердительно, то хорошо бы-
ло бы, если б она сюда телеграфировала, хоть на мое имя, чтобы наш
тончайший полковник знал заранее, где может с Вами встретиться. Он
все думает, что до 15 ок[тября] вы уедете в Харьков. Выезжает он от-
сюда 11 октября. Вот счастливец!!! Сегодня я видел сына Голованского:
идет точно на чужих ногах — так его покачивает. Мой сердечный при-
вет Мих[аилу] Иван[овичу]. Катю целуйте. Марусю и Ол[ьгу] Михай-
ловну] также. Лозовцам кланяйтесь. Боюсь, что мое письмо не заста-
нет Колю. Передайте ему, что, несмотря на холодный чай, Юшин все-
таки молодец, и я очень благодарен Варе, что прислала.
Душою Ваш М. Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 814. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по
упоминанию о составлении учебного плана музыкального училища в Тифлисе.
1 Правильно: Цхведадэе.
38
10. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
12 декабря [1885], Тифлис
Дорогой Петр Ильич!
Положим, что Вы извиняетесь за то, что свое милое сердечное пись-
мо Вы начали без всякого обращения ко мне, так как не знали и не мог-
ли узнать, как зовут меня *. Теперь я в свою очередь извиняюсь, что
начинаю свое письмо этим обращением — «дорогой Петр Ильич!» Не
знаю, может быть, это обращение покажется Вам немного дерзким, но
я считаю себя вправе назвать Вас дорогим, так как Ваше имя давно ста-
ло дорогим для русских людей. Не сетуйте на меня, что надоедаю Вам
своими письмами — в этом виноваты Вы, и мое поклонение и симпатии
к Вам и Вашему таланту — признанием в том, Вы обязаны Вашему
письму. Ваша снисходительность, дорогой Петр Ильич, к нам и к нашим
способностям и средствам положительно тронула меня и вынудила меня
опять написать Вам, что если что любишь, то и сделаешь все, что мо-
жешь. Теперь мы подумываем о постановке Ваших опер «Опричник» и
«Орлеанская дева».
Первая из них более подходит к нашим средствам, и, вероятно, по-
ставят ее весною, к Вашему приезду, или же вовремя Вашего пребыва-
ния здесь и с Вашими советами. Не знаю, будет ли Вам интересно мое
примечание, что «Опричника» я слышал первой оперой — это было мо-
им первым посвящением — от впечатления ее я до сих пор не могу от-
казать [ся], несмотря на то что много впечатлений сменялось одно за
другим после того спектакля. Не откажите, дорогой Петр Ильич, сооб-
щить мне, от кого мы можем получить ноты «Опричника» и кому при-
надлежит право издания — Юргенсону или Бесселю?
Клавираусцуг издан Бесселем, но кому принадлежит право ее по-
становки на сценах2 — это ни я, ни Питоев не знаем. Еще раз от души
благодарю Вас за искреннее письмо и за что представляюсь Вам как
Михаил Михайлович
Ип[политое] -Иванов
Р. S. Интересно, что, читая мое письмо, не вспоминаете ли Вы Пет-
ра Ивановича Бобчинского?! С нетерпением ждем вести и с ней Вашего
приезда.
ГДМЧ, отд. II a4, Ns 1343. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 12—13. Публикуется впервые.
1 Год написания письма установлен на основании сопоставления его с письмом
П. И. Чайковского М. М. Ипполитову-Иванову от 6 декабря 1885 г. П. И. Чайков-
ский в своем письме М. М. Ипполитову-Иванову писал: «Как я виноват перед Вами!
Сколько времени прошло с тех пор, как получил письмо Ваше (упомянутое письмо
М. М. Ипполитова-Иванова неизвестно. — Н. С.) — и до сих пор не догадался отбла-
годарить за него. Я был болен, когда получил его, потом провел несколько дней в
Москве в такой суете, что отложил приятный долг ответа до деревни, а в деревню
попал только вчера вечером. Прежде всего скажу Вам, что мне очень совестно было
начинать письмо это без о б р ащ е н и я к Вам, но писать милостивый госу-
дарь коллеге как-то неловко, а имени и отчества Вашего в Москве я не мог ни
у кого узнать» (Чайковский П. И. Поли. собр. соч.—М., 1971, т. 13, с. 211).
2 Опера П. И. Чайковского «Опричник» была издана В. В. Бесселем, которому
принадлежало не только право ее первого издания, но и авторское право, уступленное
ему П. И. Чайковским, а следовательно, и право разрешения ее постановки на лю-
бых сценах.
39
11. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
30-го июня [1886], дер. Домаха
Пишу Вам, как видите, дорогой Петр Ильич, из деревни, в которой
вот уже две недели, как упиваемся чудными ароматами Малороссийско-
го воздуха. Наш отъезд из Тифлиса немножко запоздал против обыкно-
венного, и причиной запоздания была опера, которая затянулась до
20-го июня, но мы до конца весеннего сезона не выдержали и от невыно-
симой температуры бежали 11-го. Около этого времени и Прасковья
Владимировна с Танюшей уехали в Боржоми, и остались в Тифлисе
только обреченные жариться вроде Анатолия Ильича, которого, как на
беду, завалили работой. Удивительно, как нравственно легко чувствует-
ся и живется в деревне — я совсем оживаю здесь и работаю без своих
обычных сомнений в полезности своего труда, чему я чрезвычайно рад —
этому нравственному выздоровлению я обязан Вам, и, если бы Вы зна-
ли, до чего я огорчен невозможностью чаще видеть Вас и показывать
Вам свое писание. Несколько слов Ваших замечаний открывают нам,
людям теоретически подготовленным, совершенно новые горизонты и
становятся нашими заповедями, значение которых бесценно. В настоя-
щее время я лихорадочно пишу «Руфь» *, т. е. не пишу, а привожу в по-
рядок все написанное и дописываю, чего не хватало. Страшно мне хо-
чется послать Вам по окончании переписанный клавираусцуг, а еще
больше хотелось бы показать Вам партитуру, которой я займусь по воз-
вращении в Тифлис. Зимою, в декабре, думаю быть в Москве и надеюсь
с Вами повидаться. Время летит безобразно скоро, уже июнь, а там
опять погрузишься в педагогику и будешь вертеться как белка в колесе.
Собираюсь написать Юргенсону относительно издания грузинских пе-
сен2 — боюсь только, не будет ли мало для первого выпуска 25 номеров
и, пожалуй, Пётр Иванович не захочет издать их.
После оп[еры] «Руфь» думаю попробовать свои силы на симфонии,
а из тем «симфониетты» сделаю Сонату для фортепиано и скрипки3. По-
становка «Орлеанской девы» (в эту весну) не состоялась — отложили
до зимы, хотя артисты все были готовы. Не забудьте, дорогой Петр Иль-
ич, моей просьбы относительно Вашего автографа4. Мой летний адрес:
Лозово-Севастопольская жел[езная] дор[ога], ст|анция] Лозовая, де-
ревня Домаха. Жена шлет Вам мильон приветствий, я крепко жму ру-
ку и прошу не забывать
Сердечно преданного Вам
М. М. Ип[политова]-Иванова
Совсем запечатал было письмо, да вспомнил, что жена поручила
мне спросить Вас, не знаете ли Вы кого-нибудь из хороших учителей му-
зыки и пения в Женеве? Туда поехала одна из учениц жены и хотела бы
продолжать там свое музыкальное образование, но не знает, к кому там
обратиться, и я никого не знаю. Помогите нашему горю, Петр Ильич,
чем крайне обяжете.
Семейство Ивановых.
Р. S. А как Вы думаете насчет осеннего приезда в Тифлис?5
Господи, как хорошо было бы!!!
40
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1344. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 15—16. Публикуется впервые. Год написания письма установлен на основа-
нии указания на работу по окончанию сочинения оперы «Руфь».
1 Опера «Руфь» (библейские картины) в 4 актах, ор. 6, была написана Ипполито-
вым-Ивановым в 1883—1886 гг., а инструментовка ее закончена в августе 1886 г. Об
истории сочинения своей первой оперы Ипполитов-Иванов пишет в воспоминаниях, от-
мечая пребывание летом 1881 г. в имении поэта А. К. Толстого «Красный Рог»: «Раз-
бирая однажды шкаф в кабинете А. К. Толстого, я нашел небольшую рукописную
тетрадь с заголовком «Руфь», которая оказалась наброском для либретто оперы того
же названия, написанным им еще летом 1875 г., когда я впервые с ним встретился
перед поступлением в консерваторию и поделился с ним желанием написать оперу. Он
был тогда очень удивлен таким желанием 15-летнего мальчугана, улыбаясь, спросил,
не хочу ли я написать «Жизнь за царя». — «Нет, — ответил я, — я хочу написать опе-
ру «Руфь». Этим разговор и ограничился; я, озабоченный вопросом поступления в кон-
серваторию, а затем и работой в консерватории, забыл про него, и только эта случай-
но найденная тетрадь вновь пробудила во мне желание осуществить свое намерение —
написать оперу «Руфь» (Ипполитов-Иванов М. М., с. 25). Незаконченное либ-
ретто «Руфи» после смерти А. К. Толстого было дописано поэтом Д. Н. . Цертелевым.
2 В октябре 1883 г. Ипполитов-Иванов совершил поездку по Кахетии, во время
которой записал целый ряд грузинских народных песен.
’ Соната для скрипки и фортепиано, ор. 8, была издана фирмой Ратера в Лейп-
циге. В бумагах Ипполитова-Иванова под ор. 8 значатся черновые наброски партиту-
ры симфониетты, переделанной в скрипичную сонату.
4 М. М. Ипполитов-Иванов просил П. И. Чайковского подарить ему автографы его
сочинений. Об этом имеются неоднократные упоминания в письмах.
5 Осенью 1886 г. П. И. Чайковский в Тифлис не приезжал.
12. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
19 июля 1886, дер. Домаха
Относительно бедного Вереновского1 совершенно верно угадали,
дорогой Петр Ильич, что никто из нас не решался первым передать Вам
такую печальную новость2, но раз Вы уже знаете, то подробности этой
удручающей и неожиданной для всех катастрофы не прибавят Вам огор-
чений.
Причина его смерти до сих пор осталась для всех загадкой. В запис-
ке, оставленной им на имя старшего офицера Васильева, он ничего не
объяснил, сделал только кое-какие распоряжения относительно устрой-
ства своих дел. Я виделся с ним в 12 ч[асов], т. е. за час до смерти —
встретил его возвращающимся из штаба с экзамена по истории. На мой
вопрос: «Что? Как экзамены?» — ответил предположением: «Кажется,
провалился». Настроение его было обычным — веселое, так что запо-
дозрить что-нибудь недоброе я никоим образом не мог. Мы прошли до
Эриванской площади, прощаясь он сказал мне, что зайдет в штаб окон-
чательно узнать результат экзаменов. Через час он застрелился... Оче-
видно, для него эти экзамены были чем-то решающим. Говорят, что
так, как он жил, он продолжать жить не мог — средства были неболь-
шие, а с родными не ладил — единственным исходом из этого положе-
ния было поступление и отъезд из Тифлиса в академию; с провалом же
на экзамене ему и этот путь к спасению его невероятного самолюбия
был отрезан — ну и покончил... Это так ужасно своей неожиданностью,
что и не передать. Сколько жизни было в нем и вдруг — так сразу по-
41
кончить. Ну довольно о грустных событиях, вспомним старичка Жуков-
ского: «Мертвый, в гробе мирно спи — жизнью пользуйся, живущий-»,
и потому и пожелаем бедному мира и покоя.
Ужасно мне хочется знать, дорогой Петр Ильич, как Вы найдете
мое развитие этой незатейливой библейской идиллии? Я усиленно ста-
раюсь по возможности скорей окончить, чтобы узнать Ваше мнение.
Я Вам, кажется, говорил, что я ради интереса действия придал опере
слегка драматический оттенок. Как это выполнено — это без музыки
трудно объяснить, а потому ждите клавираусцуг, вооружитесь красным
карандашом и разрисуйте хорошенько все. Вы совершенно справедливо
заметили, что успех оперы много зависит от сценичности либретто, и мне
кажется необходимым, чтобы либретто было написано сжато, без лиш-
них слов, ненужного многословия и по возможности с разнообразным
построением сцен, чтобы тем [самым] дать возможность слушателю в
известный промежуток времени получить ряд самых разнообразных впе-
чатлений. Таким образом, получится следующая цепь технических ком-
бинаций, необходимых для полного впечатления: сценическое разнооб-
разие вызывает разнообразие музыкальных настроений, которые, в свою
очередь, вызывают разнообразие метроритма и т. д. Не знаю, прав ли я,
но мне кажется, что это так, и думаю, что в «Руфи» длиннот не будет,
а скорее чего-нибудь не хватит, что, по моему мнению, все-таки лучше.
А впрочем, бог его знает, может быть, и будут, а потому-то я и спешу
поскорей послать Вам с твердою верой, что Вы со свойственной Вам
добротой и участием отнесетесь к моему первому опыту, и надеюсь, что
Вы позволите мне посвятить Вам мою «Руфь», как скромное выражение
моего глубокого и искреннего к Вам расположения. Выведите меня из
этой неизвестности, Петр Ильич, — а именно: какая цензура необходи-
ма для оперных либретто? Обыкновенная, или, так сказать, граждан-
ская, или театральная, т. е. театрального комитета? Во всяком случае,
я думаю, что постановка на сцене нигде не игранного произведения тре-
бует же какой-нибудь цензуры? Посоветуйте, дорогой, как мне посту-
пить?
Последнее время я штудировал Вашего «Манфреда»3 и прихожу
к тому заключению, что это — одно из крупнейших созданий симфони-
ческой музыки по глубине музыкальных идей; в техническом же отноше-
нии после «Руслана» Ваша партитура должна быть настольной кни-
гой — «Евангелием музыкантов» — это последнее слово искусства. Вот
для Вас еще один сюжет для симфонической поэмы, ожидающей пера
поэта-музыканта, равного перу поэта-стихотворца, — это лермон-
товский «Мцыри»4. А дивная бы вещь у Вас вышла! Вы, ради бога, не
подумайте, что я сделаюсь на время Милием Алексеевичем и буду при-
ставать к Вам с «Мцыри», как он — с «Манфредом», а все-таки боль-
шое ему спасибо, что он подбил Вас написать «Манфреда».
Интересно, что новенького привезет из деревни Аренский? Где-то он
и что с ним? Поступил ли он опять в консерваторию? Его судьба очень
меня занимает. Ради самого создателя — не позабудьте моей просьбы,
Петр Ильич, относительно Вашего автографа, я Вам буду страшно на-
доедать, как бы Вы на меня ни сердились. Господи, как время-то летит,
уже 20-го июля, и как иногда завидуешь Навину5, остановившему
42
солнце, так бы, кажется, и схватил время, захватил, чтобы удержать
хоть немного. Будьте здоровы. Жена и Анна Михайловна шлют Вам
сердечный привет, я крепко жму Вам руку и умоляю не забывать
Душою Вам преданного М. Ипп[олитова-Иванова]
Р. S. Напишите что-нибудь про Анатолия] Ил[ьича], Пр[асковью]
Вл[адимировну] и Таню.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1345. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 23—24. Публикуется впервые. Год написания письма установлен на основании
предыдущего письма П. И. Чайковского.
1 Правильно: Вериновский.
2 П. И. Чайковский во время своего пребывания в Тифлисе весной 1886 г. подру-
жился с молодым офицером... Вериновским, который вскоре после отъезда П. И. Чай-
ковского из Тифлиса покончил жизнь самоубийством. В своем письме к М. М. Иппо-
литову-Иванову от 7 июля 1886 г. П. И. Чайковский писал: «Есть, впрочем, одно, что
заставляет болезненно сжиматься мое сердце, когда я вспоминаю Тифлис. Это до сих
пор не разъяснившаяся для меня катастрофа с Вериновским» (Чайков-
ский П. И. Поли. собр. соч. — М., 1971, т. 13, с. 390).
3 Симфония «Манфред», ор. 58, П. И. Чайковского написана в 1885 г. Впервые
была исполнена в Москве 11 марта 1886 г. в экстренном симфоническом собрании РМО
под управлением М. Эрдмансдерфера. Партитура «Манфреда» была издана П. Юр-
генсоном (вышла из печати в феврале 1886 г.).
4 На сюжет «Мцыри» М. Ю. Лермонтова, неиспользованный П. И. Чайковским,
М. М. Ипполитов-Иванов написал симфоническую поэму «Мцыри» (ор. 54) в 1923—•
1924 гг.
5 По библейскому сказанию Иисус Навин остановил солнце.
13. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
2 августа [1886], дер. Домаха
На днях, дорогой Петр Ильич, я до крайности был поражен мимо-
летным визитом ко мне Николая Андреевича Римского-Корсакова, ко-
торый с женой возвращался с Кавказа. Ужасно я рад был повидать
его, в нем есть что-то бесконечно идеальное, и на меня он всегда произ-
водил сильное впечатление каким-то ореолом честности, свойственной
только ему. Каждый из нас, конечно, честен и не таскает у ближнего
носовых платков из кармана, но [ни у кого] не горит она так ярко, как
у него. Проехали они по Волге, побывали в Кисловодске, затем перева-
лили в Тифлис и вернулись через Батум в восторге от путешествия, и
в особенности от Кавказа. Рассказывал, что нового ничего не пишет, а
занимается переделкой старых симфоний своих, конечно, и вообще от
сочинительства, говорит, отстал. Страшно занят в консерватории, он,
кажется, заинтересовался моей оперой, о которой он узнал от Коргано-
ва, встретившись с ним в бассейне Боржомских купален, где он, по сло-
вам Ник[олая] Андреевича], уподобился носорогу в бассейне зоологи-
ческого сада. Напрасно Вы благодарите меня, дорогой Петр Ильич, за
посвящение Вам «Руфи», оно выражает только микроскопическую до-
лю моего повиновения.
Вы и Ник[олай] Андреевич] — люди, перед которыми я благого-
вею. Не сердитесь на меня за эти невольно вырвавшиеся строки. Отно-
43
сительно Вашего автографа, дорогой Петр Ильич, скажу Вам в данном
случае, «всякое деяние — благо», и совершенно одинаково как за от-
рывок, так и целую вещь мы Вам поклонимся до земли и, конечно, если
только возможно, то лучше целую партитуру.
В этом случае я поступлю, как некто — на вопрос: «Чего хочешь,
пирога или хлеба?» ответил: «Все равно, дайте хоть пирога». Завтра
приступаю к переписке клавираусцуга «Руфи» и надеюсь скоро вам
выслать, во всяком случае до отъезда из деревни, который, к моему
ужасу, приближается с изумительной скоростью. Хорошо было бы, если
бы Вы успели прислать автограф сюда в деревню до нашего отъезда,
т. е. до 20-го августа. Я всегда ужасно боюсь посылать что-нибудь цен-
ное на большое расстояние. Сюда же письма приходят из Москвы на
третий день — всегда быстро можно обменяться известиями о посылке.
Вероятно, перед отъездом напишу Петру Ивановичу] о своих песнях
и думаю, кстати, спросить его, не напечатает ли он моих последних ро-
мансов, штук 5.
Ну будьте здоровы и благополучны, дорогой Петр Ильич, и не очень
браните такого надоедливого корреспондента, как Вам преданный
М. Ип[политов]-Иванов
Р. S. Жена шлет Вам сердечный привет.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1346. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 26—27. Публикуется впервые. Год написания письма установлен на основании
его сопоставления с предыдущими письмами, а также на основании указания в «Лето-
писи моей музыкальной жизни» Н. А. Римского-Корсакова.
14. Э. Ф. НАПРАВНИКУ
Вторник, 14 апреля 1887 г. [Тифлис]
Глубокоуважаемый Эдуард Францевич!
К моему величайшему огорчению, вопрос о постановке на нашей
микроскопической сцене1 Вашего, в полном смысле чудесного «Гароль-
да» дирекция отложила до окончания нового театра, так как на этой сце-
не решительно обставить его декоративно мало-мальски сносно невоз-
можно. Лучше подождать более благоприятных условий. Если бы Вы
увидали нашу сцену, то удивились бы, как можно на ней давать не толь-
ко «Гарольда», но хоть что-нибудь. Всего четыре кулисы, величиной не
более двух Вашего Мариинского театра; весь же театр совершенно сво-
бодно поместился бы у Вас на сцене. Когда я вернулся из Петербурга
и показал нашему директору Вашего «Гарольда», то ему так захотелось
поставить его, что пригласил архитектора и просил его, если возможно,
увеличить сцену, но, по совету с декоратором, и это оказалось бы недо-
статочным. Ну и решили подождать. Я не теряю надежды, что будущий
год или много через года полтора Тифлис услышит Вашего «Гарольда».
С Фигнером2 переговоры прекращены; несмотря на выгодные для
него условия, он испугался довольно строгого контракта. Таким обра-
зом, мы остались без теноров, потому что Медведева с двумя молодыми
•начинающими тенорами нельзя считать. Хорош был бы Ваш «Гарольд»
с Медведевым, который боится верхних нот, как китаец — бамбуковую
палку. Ужасно мне грустно, что приглашение г. Полякова, кажется, не
состоится, так как дирекция до моего возвращения уже заключила ус-
ловия с тремя басами — Молчановским, Левицким3 и на вторые партии
Пузановым. Очень интересно было бы знать, какое впечатление произ-
ведет на Вас наш баритон Яковлев 4.
В Петербурге я не имел возможности поблагодарить Вас за при-
сланный Вами манускрипт «Тамары»5, но я еще буду просить Вас при-
слать какой-нибудь черновой набросок оркестровой вещицы.
Не очень браните меня за мою надоедливость, дорогой Эдуард
Францевич, не сочтите это за фамильярность, так как Вы действитель-
но дороги всем, кто любит искусство.
Передайте от меня и от жены наш привет Ольге Эдуардовне, с кото-
рой мы имели удовольствие познакомиться у Эмилии Карловны Павлов-
ской, и примите наш сердечный привет.
Душевно преданный Вам
М. Ипполитов-Иванов
Опубликовано: Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, доку-
менты, письма. — Л., 1959, с. 326—327.
1 Имеется в виду сцена Казенного оперного театра в Тифлисе, на которой пред-
полагалось осуществить постановку «Гарольда», драматической оперы Э. Ф. Направ-
ника (либретто по драме Э. Вильденбруха П. Вейнберга). Эта опера была впервые
поставлена на сцене Мариинского театра в 1886 г.
2 Н. Н. Фигнер в тот период только что вернулся из заграничного турне по Аме-
рике и западноевропейским странам (1882—1887) и намеревался поступить на Тифлис-
скую оперную сцену, но передумал и поступил в Мариинский оперный театр солистом.
3 Правильно: Левитский. Его рекомендовал для поступления в 1887 г. на Тиф-
лисскую оперную сцену К. Эверарди, у которого Левитский учился.
4 Выдающийся оперный певец Л. Г. Яковлев на протяжении нескольких лет вы-
ступал с большим успехом на сцене Тифлисской оперы. К. М. Алиханов пожертвовал
Тифлисскому отделению РМО пятипроцентный залоговый лист стоимостью 6300 руб.
для учреждения стипендий имени Л. Г. Яковлева.
5 «Тамара» — баллада для голоса с оркестром Э. Ф. Направника (на текст
М. Ю. Лермонтова).
15. Н. М. ЗАРУДНОМУ
17 мая [1887], Тифлис
Ну уж эта Варя!!! После обеда засадила меня за письмо — ну
спать хочется смертельно. Сегодня она попала в дамы-благотворитель-
ницы и едет в Муштаид1 на загородное гулянье в пользу общества рас-
пространения грамотности среди грузин. Вчера в театре в пользу бедных
учениц женской гимназии был концерт. Исполнителей было больше,
чем публики. А потому в кассу поступило очень мало, и бедные ученицы
так и остались бедными, несмотря на участие в концерте Савиной2, ко-
торой в настоящее время в Тифлисе все увлечены. Словом, в Тифлисе
Савинобесие. Сборы ежедневно в среднем не менее тысячи. Форкатти
натурально ликует, и мы уже прокутили на театр руб. 50 [...]
46
Сегодня ходил на разгонную почту и записал четырехместную ко-
ляску на 27 число. Заколдованный для нас квартирный вопрос никак;
не выясняется — остаемся ли мы на этой квартире с капитальным ре-
монтом или же меняем на новую. Так до сих пор и неизвестно. Наш до-
мохозяин — ужасная скотина: в начале переговоров согласился на все
условия и вот теперь опять начинает поговаривать, что условия для него
неподходящие. Я уверен, что уеду я, так и тогда это не выяснится, вер-
нее всего, что мы останемся на ненавистной мне старой квартире. Вчера
получил телеграмму от Слатина3 из Харькова, в которой он спрашивает
меня, когда Варв[ара] Мих[айловна] может приехать в Харьков на не-
сколько спектаклей. Варя намерена спеть там несколько спектаклей, а
потому и ответила, что третьего июня будет в Харькове. Куда и мне-
необходимо будет поехать по театральным делам. Мне, признаться, не
очень-то хотелось, чтобы она пела летом, т. к. предстоит большой зимний
сезон, 6 мес[ячный], и следовало бы отдохнуть — ну да это ее дело.
Пока до свидания. Целую всех крепко
твой Af. Иванов-
ГЦММК, ф. 2, № 824. Публикуется впервые. Основание датировки — упоминание о-
гастролях М. Г. Савиной в Тифлисе.
1 Муштаид — сад на окраине Тифлиса.
2 М. Г. Савина гастролировала в Тифлисе с 10 по 31 мая 1887 г., когда сыграла:
18 пьес. Бенефис актрисы 1 июня 1887 г. был величественным триумфом артистки. Ар-
тистка сыграла следующие пьесы: «Общество поощрения скуки» (Люба), «Нищие ду-
хом» (Кондарева), «Майорша» (Феня), «Надо разводиться» (Шубина), «Вокруг огня-
не летай» (Плетанская), «Как поживешь, так и прослывешь» (Маргарита Готье), «На
хуторе» (Соня), «Женитьба Белугина» (Елена), «В осадном положении» (Лиза), «По-
следняя жертва» (Тугина), «Ревизор» (Марья Антоновна), «Дикарка» (Варя), «Вечер
в Сорренто» (Елецкая), «Тетенька» (Пушинская), «Маруся» (Маруся) и «Гамлет» с
А. И. Южиным (Офелия).
В своем письме от 12 июля 1887 г. к А. Кони М. Савина писала: «Два месяца
моего путешествия я чувствовала себя на седьмом небе. Ничего подобного мне не сни-
лось. Рассказать нет слов. Что Вы читали в газетах — сотая доля действительности.
Как же я играла? Двадцать три спектакля лучших, любимых ролей: я жила на сцене,
бледнела, худела, краснела и умирала на глазах у публики, которая, притаив дыхание,.,
следила за каждым моим движением. Этих минут, вернее, часов, я не забуду никогда,
как не забуду Тифлиса и его обитателей. Я была счастлива» (М. Савина и А. Кони.
Переписка. 1883—1915. — Л.; М., 1938, с. 55).
3 И. И. Слатин неоднократно приглашал М. М. Ипполитова-Иванова и В. М. За-
рудную в Харьков для выступлений в симфонических собраниях РМО и в оперных,
спектаклях.
16. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
14-го июня [1887], дер. Домаха.|
«Нет, только тот, кто знал свиданья жажду, поймет, как я страдал»,,
когда уезжал из Тифлиса накануне Вашего приезда, дорогой Петр Иль-
ич ', а как бы мне хотелось повидаться, поговорить и посоветоваться,
о многом — я как из источника жизни, черпаю из Вас для себя нрав-
ственную силу, а потому поболтать с Вами для меня — необхо---
димость.
46
После нашего свидания в Майданове2 я был у Альтани, который,
•благодаря Вашему письму, принял меня необыкновенно мило и сердечно.
Вечером у него собрались Барцал, Корсов, Бутенко и Борисов, я играл
им «Руфь», и, по-видимому, понравилась, играл я по партитуре, так что
Ипполит Карлович мог проследить за инструментовкой и составить о це-
лом надлежащую оценку. Он отнесся чрезвычайно внимательно, интере-
совался деталями, многое заставлял повторять и выражал свои востор-
ги, что меня очень трогало.
Относительно постановки сказал, что он с особенным удовольствием
будет хлопотать о постановке «Руфи» у них в Москве, но что не ранее
как на будущий год, т. к. на этот сезон уже намечены новые оперы. Го-
ворит также о возможности поставить «Руфь» весною, если я успею
сдать ему весь материал, как выражается Юргенсон. Жаловался на
Майкова, с которым трудно что-нибудь сделать, но теперь, как я читал,
.Майкова уже нет, следовательно, одним препятствием меньше. Печа-
тать «Руфь» я решил на свой счет, не желая подвергать Юргенсона рис-
ку. До постановки «Руфи» мне очень хотелось бы, чтобы Прелюдию,
Антракт к 3-му акту и танцы исполнили в Москве в симфоническом соб-
рании, но как это сделать, не знаю. Посоветуйте, дорогой Петр Ильич,
к кому обратиться. Я знаю, что лучше всего в этом случае обратиться
к Вам, но, по свойственной мне подозрительности, мне кажется, что
я Вам безумно надоел. По Вашему совету я задумал новую опе-
ру из ассирийской жизни времен Навуходоносора под названием
«Мириам».
По времени эпохи я, как видите, начинаю постепенно приближаться
к современным сюжетам, и есть надежда, что лет через 50 дойду до сю-
жета из наших дней. Сценариум мне составил Прянишников, и как бы
мне ни хотелось убедить себя, что он сделан хорошо — многое (почти
все) мне не нравится, т. к. изменена фабула сюжета. Но доволь-
но о делах.
Нравится ли Вам Боржоми3 и долго ли намерены там пробыть?
Если останетесь до августа, то мы пораньше выедем из деревни, чтобы
повидать Вас. Я знаю, что Вы скажете, что Вам необходимо ехать в Ви-
ши, но отчего бы Вам не попробовать полечиться в Боржоми, где воды,
по уверении медиков, совершенно однородны с Виши. Приехал ли с Ва-
ми Модест Ильич? Попросите его уступить мне черновую «Чародейки».
Если будете писать Юргенсону, то окажите мне протекцию — попросите
его выслать клавираусцуг «Чародейки»4. Я знаю, что если я буду просить
его, он ответит, что «Чародейка» еще не вышла в продажу, что я и без
него знаю, а Вам он не откажет. Что Вы теперь намерены писать? Когда
пойдет «Чародейка»? Что поделывают Анатолий Ильич, Прасковья Вла-
димировна, Тата? Господи, как мне хотелось бы вас всех видеть!! Вер-
нувшись из Харькова, где гастролировала жена (что и было причиной
нашего раннего отъезда из Тифлиса), я с наслаждением предаюсь пол-
нейшему безделью, если не считать скучнейшей работы — переписки
партитуры «Руфи», т. к' Альтани просил сделать ему на 4 валторны, а у
меня было на 2-е. О Господи, опять заговорил про «Руфь» — пора кон-
чать. Жена Вам кланяется и просит целовать Прасковью Владимировну
и Тату.
47
От всего сердца обнимаю вас и Анатолия Ильича. Прасковий Вла-
димировне, Модесту Ильичу (если он с Вами) земной поклон, Тату по-
целуйте.
Целиком ваш М. Ип[политов]-Иванов..
Лозово-Севастопольская жел. дор. Ст. Лозовая, дер. Домаха
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1347. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ. на правах рукописи, 1947,.
№ 1, с. 27—29. Публикуется впервые. Год написания письма установлен из содержа-
ния письма.
1 П. И. Чайковский приехал в Тифлис 30 мая 1887 г.
‘ М. М. Ипполитов-Иванов был в Майданове 14 марта 1887 г. П. И. Чайковский:
записал в своем дневнике этой датой: «Иванов и Зарудная приехали очень поздно,
т. е. в 10 часов. Я встретил их гуляя. Сначала я был недоволен их приездом и особен-
но злился, что помешают работать, но потом эти милейшие люди (особенно она, на
редкость симпатична) заставили меня забывать все, кроме того, что общество добрых
и хороших людей есть неоцененное благо. Вовсе не работал. Ходили в Клин. Ярмарка.
Обедали весело. Потом болтали. Иванов играл, а она пела прелестные отрывки из его-
оперы (особенно меня восхищает дуэт). Они уехали в 6 часов». (Дневники П. И. Чай-
ковского, 1923, с. 132).
В ГЦММК хранится письмо П. И. Чайковского к И. К. Альтани, написанное в:
Майданове 14 марта 1887 г.: «Милый друг! Пожалуйста, отнесись как можно внима-
тельнее к опере Иванова. Я считаю ее прелестнейшею вещью. Есть места, кото-
рые меня почти до слез восхищают: так это все тепло, прелестно, изящно! Разумеется,
с таким начальником, как Майков, далеко не уедешь, но бог даст, он недолго ос-
танется. Ах, как я был бы счастлив, если б «Руфь» поставили в Москве. Это было-
бы более достойно императорского театра, чем какой-нибудь «Бульба»!! Обнимаю те-
бя. Дирижировал в Петербурге успешно. До свиданья, милый друг. П. Чайковский»
(цит. по кн.: Чайковский П. И. Лит. произведения и переписка. — Поли. собр.
соч. М., 1974, т. 14, с. 63—64).
3 П. И. Чайковский прожил в Боржоми с 11 июня по 6 июля 1887 г.
4 Клавираусцуг «Чародейки» поступил в продажу в апреле 1887 г.
17. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
1 июля [1887], дер. Домаха,
Вы меня трогаете, дорогой Петр Ильич, своим теплым, сердечным,
участием в моей зарождающейся композиторской деятельности. Ваши
милые и сердечные письма постоянно будят во мне чувство самосозна-
ния — веру в самого себя, т. е. в свои способности, постоянное сомнение
в которых меня гнетет, давит и мешает работать, тогда как одно ваше
слово, похвала или совет, заставляют меня смотреть серьезнее на то, что
я пишу. Вот за это-то Вам и безграничная признательность. Многие у
меня спрашивают, почему я выбрал малосценичный сюжет «Руфи»?..
Но, во-первых, я совсем не думал, годится ли он с технической стороны
сцены для театра или нет, а, во-вторых, публика всегда к чему-нибудь да
пожелает придраться, если музыка нравится, то сюжет не нравится или
же наоборот, а писал я «Руфь» потому, что меня пленила спокойная
идиллия, библейская картинность. Я даже дуйаю назвать «Руфь» не
оперой, а библейской картиной, но все-таки, несмотря на несценичность,.
Вы благословляете ее на постановку в Москве или [в] Петербурге, и я
беспредельно счастлив.
48
Меня страшно обрадовало известие, что Вы приедете дирижиро-
вать первым представлением «Чародейки»1. Вар [вара] Мих[айловна]
с нетерпением ждет клавираусцуга и надеется, что переделывать не при-
дется; вероятно, партия Чародейки написана не труднее Марии в «Мазе-
пе». Питоев мне сегодня пишет, что хоры почти знают «Чародейку», сле-
довательно, к моему приезду они выучат всю, и мне очень хотелось бы,
чтобы вы их послушали и сделали замечания, а главное, чтобы указали
точное tempo. Если Вы вздумаете уехать из Боржоми ранее 10-го авгу-
ста, когда мы надеемся быть уже в Тифлисе, то дайте мне знать, и мы
приедем, чтобы застать вас еще в Боржоми, который, кстати, жена еще
не видала.
Мне ужасно хочется, чтобы Боржоми Вас окончательно пленил и
чтобы воды его были бы полезнее Виши, — это дало бы возможность
каждый год видеть Вас у нас. Передайте мой привет Прасковий Влади-
мировне и Анатолию Ильичу. Варя просит Вас крепко поцеловать Прас-
ковью Владимировну и очаровательную Тату и шлет Вам все свои сим-
патии и так же, как и я, жаждет повидаться со всеми вами.
Крепко Вас обнимаю
Ваш М. Ип[политов]-Иванов
Р. S. Приехал ли Модест Ильич2, и с Вами ли Николай Владимиро-
вич? 3
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1348. Год написания установлен из содержания письма, а также
по сопоставлению с предыдущими письмами.
1 Первое представление оперы П. И. Чайковского «Чародейка» в Тифлисе состоя-
лось 14 декабря 1887 г. Дирижировал М. М. Ипполитов-Иванов, партию Кумы испол-
няла В. М. Зарудная.
2 Модест Ильич Чайковский приехал в Боржоми со своим воспитанником Колей
Конради 22 июня 1887 г.
3 По-видимому, М. М. Ипполитов-Иванов имеет в виду Николая Владимировича
Переслени, по прозвищу Чайковского «Кокодес», приехавшего в Боржоми 25 июня
1887 г.
18. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
16 сентября [1887], Тифлис
Только что узнал куда писать *, дорогой Петр Ильич, и вот немед-
ленно строчу послание, особо важное.
Сообщите мне, когда Вы думаете прибыть в Тифлис для предвари-
тельных репетиций «Чародейки»? Хотя у нас партии и розданы певцам,
но это такой народ, что если им не сказать точно время постановки, то
к серьезному изучению они и не подумают приступить, а чтобы «Чаро-
дейка» пошла хорошо, необходимо теперь же начать. Из Ваших опер
возобновили «Онегина» и «Мазепу»; намереваемся возобновить «Орле-
анскую деву». Вернувшись из деревни, у меня голова кругом идет от
такой резкой модуляции: от деревенского безделья — к жизни каторж-
ника. Одно утешение, что ужасно быстро в нее втягиваешься. Когда
пойдет «Чародейка» в Петербурге? Посоветуйте, дорогой Петр Ильич,
40
к кому теперь обратиться, чтобы «Руфь» поставили в Москве? Я знаю,
что Вы замолвите словечко кому нужно, ну а о дальнейшей процедуре
я не имею никакого понятия. Теперь относительно исполнения отрывков
в Москве в Симфоническом собрании. Можно ли выслать Щетру]
Ивановичу] Юргенсону партитуру антрактов и танцев из «Руфи» и
просить расписать партии? У нас переписчики очень неважные, а там
это сделают скорее и лучше... Я Вам, .кажется, очень надоел своею
«Руфью», но кроме Вас у меня никого нет, кто бы помог мне, поэтому я
так и надоедаю. Жена, восхищенная «Чародейкой», шлет Вам и Модес-
ту Ильичу душевный привет. Партия Кумы в вокальном отношении точ-
но для нее написана, ну а уж как она сыграет — это знает, вероятно,
только один Николай-чудотворец.
Крепко Вас обнимаю
Ваш М. [Ипполитов]-Иванов
Благодаря Вашему письму к государю2 окончание нового театра
последует к будущей осени. Весть эта быстро облетела Тифлис, и все
< самой искренней признательностью произносят Ваше имя. Рогге был
страшно удивлен таким решительным поворотом, он привык к медлен-
ной канцелярской переписке.
Ну будьте здоровы.
Только что пришел Геничка3, который при всей своей полноте кла-
няется Вам до земли.
Ваш М. Ип[политов-Иванов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1349. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
.№ 1, с. 37—38. Публикуется впервые. Год написания письма установлен из его содер-
жания.
1 В сентябре 1887 г. П. И. Чайковский жил в Майданове, изредка наезжая в Мо-
скву.
2 Во время своего пребывания в Боржоми П. И. Чайковский отметил в своем
дневнике 18 июня 1887 г.: «Писал письмо государю». В этом письме П. И. Чайковский
просил об ассигновании дополнительных кредитов на окончание строительства оперно-
го театра в Тифлисе. (См.: Дневники П. И. Чайковского, с. 154). Год написания
лисьма установлен из его содержания.
3 Г. О. Корганов.
19. [С. И. ТАНЕЕВУ]
Вторник, 19 мая 1888, [Тифлис]
Многоуважаемый Сергей Иванович!
Обратите ваше милостивое внимание на подателя моего письма —
г. Цхомелидзе *, начинающего ученика-певца нашего училища. Он обла-
дает хорошим и симпатичным баритоном. Средства у него скудные и
платить в консерваторию 200 руб., как вольнослушатель, он положи-
тельно не в состоянии. Поэтому я очень просил бы вас, глубокоуважае-
мый Сергей Иванович, если только вы найдете хоть какую-нибудь воз-
можность, облегчить ему этот экономический вопрос и принять его бес-
60
платным учеником, а если же это нельзя, то хоть записать его в число
комплексных учеников, чтобы он мог платить только 100 руб., хотя я
знаю, что и это ему будет трудно. Очень извиняюсь, .что надоедаю вам
иногда просьбами, но хотелось бы помочь ему чем-нибудь и дать воз-
можность закончить музыкальное образование и выбиться на дорогу.
Его слушал у нас в училище Петр Ильич2 в квинтете из on. «Cosi fan-
tutte», и голос очень ему понравился.
Глубокоуважающии Вас и преданный
М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 80, № 148. Публикуется впервые. Фамилия адресата установлена из со-
держания письма.
1 К. С. Цхомелидзе учился в Тифлисском музыкальном училище (класс Д. А. Уса-
това). Принимал участие в первых показах оперных отрывков в исполнении учеников
Тифлисского музыкального училища. Однако в Московскую консерваторию, он не по-
ступил и остался служить чиновником в Управлении Закавказской железной дороги, и
музыкой занимался только в свободное время. К. С. Цхомелидзе часто выступал в
концертах, оперных спектаклях, руководил хором, преподавал пение. Он стал в 1906 г.
инициатором создания в Тифлисе первого Народного оперного театра, который суще-
ствовал при Обществе трезвости. Спектакли устраивались в «Авчальской аудитории» и
других театральных и клубных домах города. Оперы шли на грузинском и русском
языках в сопровождении ф-п. Демократические слои тифлисского населения охотно-
посещали эти спектакли. К. С. Цхомелидзе был секретарем Общества музыкальных дея-
телей в Тифлисе.
2 П. И. Чайковский.
20. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
12 июня [1888], дер. Домаха
Посылаю Вам нашу группу, дорогой и добрый Петр Ильич ’, — все-
вышли превосходно, за исключением Варв[ары] Мих[айловны], у ко-
торой какое-то виноватое выражение, точно она в чем-то провинилась.
Я знаю, что Вы будете страшно кипеть, получивши от нее письмо2, но-
победить ее упрямство наше красноречие оказалось бессильным, хотя
с некоторыми ее резонами нельзя и не согласиться. В основании ее от-
каза лежит неуверенность и сомнение в успехе дебютов, но это обыкно-
венное состояние, которое не следует принимать в расчет; но вот что
является основательным стеснением — это дебютировать при неблаго-
приятных условиях, т. е. в такое время, когда там четыре сопрано, и не-
обходимости в приглашении ее нет, тем более что заменять контральто
на срок более трех месяцев она не согласится. Поэтому мы и пришли
к такому заключению, что ехать туда только ради дебюта не стоит, а
постом мы думаем побывать в Петербурге и в Москве, где мне очень
хотелось бы устроить, чтобы она спела в Симфонических концертах3, и
пусть там ее послушают, и если найдут полезным Пригласить, то ввиду
ее шестилетней сценической деятельности можно обойтись и без дебю-
тов и предложить ей ангажемент на два-три месяца с определенным чис-
лом спектаклей; а если же первые спектакли с ее участием оказались
бы неудачными, то она и сама не останется и нарушит условия, за это>
61
я могу поручиться. Относительно ее участия в симфоническом концерте
в Москве — если только Вы это одобрите, я уверен, что Вы поможете,
дорогой Петр Ильич, это устроить, или научите, как это сделать — для
Петербурга я попрошу Антона Григорьевича, и он, вероятно, не откажет.
Собираюсь также просить его исполнить там «Прелюдию» и «Танцы»
из оп[еры] «Руфь». Теперь запоем пишу «Азру»4; хочу воспользоваться
летом и главные номера набросать хоть вчерне. Получил на днях письмо
от Бесселя. Он все убеждает поставить Вашего «Опричника». Мне тоже
это очень бы хотелось, но помнится, что Вы были против ее постанов-
ки5 — я уверен, что в Тифлисе она имела бы громадный успех, и так
что из Ваших опер только эта одна и пойдет у нас — уж ради этого
хоть разрешите. Время летит с поразительной быстротою, и не заме-
тишь, как наступит конец июля, а 1 августа необходимо уже быть в Тиф-
лисе и жариться в его раскаленных стенах. Мои три дамы шлют Вам
земной поклон, я же от всего сердца обнимаю.
Ваш М. Ип[политов]-Иванов
ГДМЧ, отд. II, а‘, Ns 1350. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
Ns 1, с. 43—44. Публикуется впервые. Год написания установлен из содержания письма.
1 Имеются в виду снимки, сделанные И. 3. Андроникашвили во время пребыва-
ния П. И. Чайковского в Тифлисе в 1886 г.
г Имеется в виду письмо В. М. Зарудной от 8 июня 1888 г., в котором она про-
сит П. И. Чайковского отложить ее дебют в Петербурге и Москве до будущей весны.
3 В. М. Зарудная выступила впервые в Москве в симфоническом собрании 10 мар-
та 1890 г.
4 Вторая опера М. М. Ипполитова-Иванова — «Азра», на сюжет мавританского
сказания. Либретто оперы написано П. А. Опочининым по плану Ипполитова-Иванова.
5 О нежелательности ставить «Опричника» в Тифлисе П. И. Чайковский неодно-
кратно писал в своих письмах к М. М. Ипполитову-Иванову.
21. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
30 июня [1888], дер. Домаха
Вчера пилиза Ваше здоровье, дорогой Петр Ильич1, и за Ваше но-
вое детище2. Оба тоста были приняты восторженно. Когда Вы окончи-
те инструментовку и уже не будет необходимости в черновых наброс-
ках, ради бога, пришлите мне их. Такое страстное желание ознакомиться
с новой симфонией, что готов хоть пешком идти за ними во Фроловское.
Как бы мне также хотелось, чтобы первое исполнение ее3 совпало с на-
шим пребыванием в Москве постом. Интересно, какую форму вы прида-
ли первой части? Еще раз убедительно прошу прислать Ваши вдохновен-
ные эскизы. За Вами еще есть должок, дорогой Петр Ильич. Уезжая из
Тифлиса, Вы обещали у себя посмотреть черновые тетради набросков
«Чародейки», которые Вы подарили Модесту Ильичу, а он уступил мне,
вот заодно и пришлите. Относительно «Опричника» я написал в Тифлис
Ваш решительный протест и, конечно, делать Вам неприятное не будем
и подождем переделки. Бессель страшно распинается за его постанов-
ку. Из газет узнали, что Вы эту зиму посетите Швецию и Норвегию4.
52
В какое время зимы Вы туда поедете и надолго ли? Вы не шутя говори-
ли в Тифлисе, что приехали бы продирижировать симфоническим кон-
цертом. У нас, конечно, не из любви к искусству, а за материальное воз-
награждение и с необходимыми предварительными без вашего участия
репетициями? Но, думаю, что это мечта несбыточная — так как, вероят-
но, кроме предстоящего путешествия, Вам придется дирижировать в
Москве и в Петербурге. Кто будет дирижировать эту зиму в Москве
симфоническими концертами? Господи, как надоел я Вам вопросами!
В последнем письме забыл написать Вам, что Ходорович закончил
Ваш бюст вполне, т. е. отлил его из гипса. По приезде в Тифлис вышлю
Вам один экземпляр, сообщите только, можно ли будет отправить его
транспортной конторой по адресу, по которому посылаются письма.
Пересылать буду конторой общества <Надежда», адресуя: Клин:
П. И. Ч., а накладную перешлю заказным письмом. Я с ужасом думаю,
что через месяц, даже меньше, придется уезжать из деревни. Погода
стоит дивная — работается легко до того, что на днях думаю окончить
второй акт5. Вы подумаете, что я и первый .написал? Нет, я начал прямо
со второго акта, а как это случилось, я и сам не знаю, а все это оттого,
что не могу писать подряд, а отдельными номерами. Ну не сердитесь
на скучных корреспондентов, будьте здоровы и веселы.
Крепко Вас обнимаю и мысленно всегда с вами
М. Ип[политов] -Иванов
ГДМЧ, отд. II, а4, 1351. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 46—47. Публикуется впервые. Год написания письма установлен по сопостав-
лению с предыдущим письмом.
1 29 июня — день именин П. И. Чайковского.
2 Имеется в виду Пятая симфония П. И. Чайковского.
3 Первое исполнение Пятой симфонии в Москве состоялось 10 декабря 1888 г. в
Пятом симфоническом собрании РМО под управлением автора.
4 Зимой 1889 г. П. И. Чайковский выезжал за границу, однако ни в Швеции, ни
в Норвегии не был.
5 Имеется в виду сочинение М. М. Ипполитовым-Ивановым оперы «Азра».
22. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
20 июля [18]88 г., дер, Домаха
Я был бы страшно Вам благодарен, добрый Петр Ильич, если бы Вы
деловым образом поговорили с П. И. Юргенсоном относительно печата-
ния «Руфи». Прошедшей зимой, предполагая издать клавираусцуг на
свой счет, с тем чтобы пустить в продажу по уменьшенной цене, я за-
просил Юргенсона о стоимости этого издания и получил ответ, что печа-
тание клавираусцуга в 250 стр[аниц] за 100 экземпляров] обойдется
до 70G руб., это оказалось довольно дорого, и вопрос об издании канул
в Лету. Теперь, если Вы, дорогой П[етр] И[льич], увлекаемый своей
бесконечной добротой, примите на себя посредничество в дальнейших
переговорах, то попросите его уступить малую толику из этой суммы,
если он не захочет принять все издание на себя с правом, конечно, пол-
63
ной собственности. Главным мотивом этой просьбы является, конечно,
величина этой суммы в 700 руб., выкинуть которую из скромного бюд-
жета для нашего брата музыканта довольно обременительно, поэтому,
если он согласится уменьшить ее хотя бы до 400 руб., то издание и про-
дажу отдельных номеров я с удовольствием уступлю ему с правом
собственности. Если Вам удастся склонить его на эту уступку, то я не-
медленно вышлю ему уже готовый для печати экземпляр, в противном
случае, придется и на этот раз отложить до более удобного момента; но
каков бы ни был результат Ваших переговоров, я одинаково Вам призна-
телен даже за одно желание помочь мне в этом. В последнем письме
Вы пишете, что принялись за инструментовку обоих своих новых произ-
ведений, раньше же Вы мне писали только про одну симфонию. Что же
Вы еще написали? Наш отъезд из деревни неминуемо последует 27 ию-
ля, т. е. ровно через неделю, следовательно, Ваши черновые и письма о
результате переговоров с Юргенсоном с адским нетерпением буду ждать
уже в Тифлисе. Относительно Вашего приезда в Тифлис я уже напишу
оттуда и устрою все так, как Вам будет лучше. Весною только потому
может быть неудобно, что оркестр по окончании сезона разъезжается,
но об этом я обстоятельно напишу после надлежащего по этому случаю
обсуждения. По имеющимся из Тифлиса сведениям, вопрос об «Оприч-
нике» оставлен до Вашего разрешения. У нас две недели прогостил
Геничка1, который и сообщил нам все тифлисские новости, в том числе
и о блестящей речи Анат[олия] Ильича2 по делу Хосроева. Геничка
рассказывает, что Анат[олий] Ильич чрезвычайно волновался, дебю-
тируя перед сливками тифлисского общества. Он был у нас проездом
в Одессу, куда направляется для свидания со своими соконцертантами
Лубковской и Звягиной, чтобы оттуда отправиться концертировать по
Южному берегу, но вряд ли это путешествие будет успешно. Много
нужно гражданского мужества, чтобы в такое время замечать3...
Посылаю Вам вырезку из газ[еты] «Кавказ» с кратким содержани-
ем речи Анатолия] Иль[ича].
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1352. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 50—51. Публикуется впервые. Год написания установлен из письма.
1 Г. О. Корганов.
2 Речь А. И. Чайковского как прокурора Тифлисской судебной палаты по делу
губернского секретаря Хосроева, обвинявшегося в поджоге своего имущества с целью
получения страховой премии, была напечатана в газете «Кавказ» (1888, 30 мая).
3 Окончание письма в подлиннике отсутствует. Дальше приписка.
23. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
15 августа [ 18]88 г., Тифлис
Письмо Ваше получил *, мой добрый гений Петр Ильич, и рукопис-
ный клавираусцуг уже отправил П. И. Юргенсону. Я Вам страшно при-
знателен за то, что вы убедили Петра Ивановича напечатать «Руфь»,
конечно, о гонораре и речи не может быть, и я был бы до крайности скон-
фужен получить его. Из всех проектированных мною условий это все-
54
таки самое для меня выгодное, т. к. я ничего не затрачиваю, и «Руфь»
будет напечатана. От всего сердца обнимаю Вас, мой дорогой и добрый
друг Петр Ильич, за все хлопоты и разговоры по этому поводу и горю
нетерпением обнять Вас у нас в Тифлисе.
Теперь пока у нас вся дирекция в разброде и не может приступить
к обсуждению времени Вашего приезда, а уже в местные газеты прошел
слух, что Вы осенью приезжаете дирижировать концертоммонстр. Как
бы я желал их устами да мед пить. На первом же заседании поговорим
и, как решим, немедленно официально пошлем Вам приглашение, и там
от Вас уже будет зависеть — назначить время. Был сегодня у Ходоро-
вича и видел уже отлитый из гипса Ваш бюст. В нем как-то больше
сходства, а потому и впечатление производит отличное. Ходорович недо-
волен первой формой, недовольно чистой, и заказал другую, и, как
только приготовит еще один экземпляр, немедленно вышлю на имя
Шетра] Ивановича], как и условились.
Жара у нас стоит нестерпимая, а тут еще каждый день репетиции
Отелло. [...]
Сегодня я в одиночестве. Вар [вара] Мих[айловна], Ан [на] Ми-
хайловна] и Татка 2 отправились в Боржоми, где В[арвара] Михай-
ловна] участвует в концерте Генички3, который все никак не может
поправить свои финансовые дела.
Крепко, от души Вас обнимаю
Всегда Ваш М. Ип[политов]-Ив[анов]
Р. S. Кто-то мне говорил, что Вы написали, кроме симфонии, еще
увертюру к «Гамлету». Правда ли?! Господи, как бы хотелось все. это
послушать!
Жду с нетерпением черновые
М. Ип[политов-Иванов\
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1353. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 53—54. Публикуется впервые.
1 Речь идет о письме П. И. Чайковского М. М. Ипполитову-Иванову от 4 авгу-
ста 1888 г., в котором он сообщает о своем разговоре с П. И. Юргенсоном по поводу
издания «Руфи». В упомянутом письме П. И. Чайковский писал: «Я сказал ему
(Юргенсону. — Н. С.) про «Руфь» истинную правду, а именно, что опера, как гово-
рят, недостаточно сценична, но по музыке прелестна, что некоторые номера ее могут
пойти в ход и теперь» (Чайковский П. И. Лит. произведения и переписка.—
Поли. собр. соч. — М., 1974, т. 14, с. 498),.
2 Приемная дочь Ипполитовых-Ивановых — Татьяна.
3 Г. О. Корганов.
24. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
17 окт[ября, 18]88 г., Тифлис
Судя по Вашему последнему письму к Анатолию Ильичу, Вы, оче-
видно, не получили мое письмо1, дорогой Петр Ильич, написанное тотчас
же по получении Ваших черновых эскизов, за присылку которых я по-
слал Вам миллион благодарностей, а также писал и по поводу Вашего
приезда к нам.
S5
На заседании дирекции2 было постановлено: просить Вас приехать
к нам до окончания оперного сезона, так как неизвестно, останется ли
оркестр на пост, а без участия оперного оркестра немыслимо составить
оркестр из местных сил, достойный Вашего управления, и затем просить
Вас сообщить сумму гонорара. Сезонное время удобнее еще потому, что
из состава артистов к Вашим услугам все наши лучшие силы и хор, сле-
довательно, легче составить программу, а главное, все-таки это оркестр,
который можно будет увеличить до 50 человек и больше. Если Вам не-
удобно это время, то вопрос о концерте придется отложить до поста,
когда могут выясниться наличные силы, на которые можно будет рас-
считывать, наверное.
Опера продлится до половины февраля. Подумайте, дорогой Петр
Ильич, и сообщите. А как бы чудесно было, если бы это устро-
илось.
Насколько возможно было разобрать в Ваших черновых набросках
симфонии3, разобрал, темы все чудные, в особенности Andante. Превос-
ходная мысль из темы интродукции сделать начало финала. Ужасно
хотелось бы послушать в оркестре. У нас теперь возобновили «Онегина»
с новыми декорациями и костюмами того времени. Сборы по-прежнему
дает полные. Если бы Вы приехали зимой, то, вероятно, согласились бы
продирижировать «Онегиным», который идет у нас превосходно. Охота
Вам ехать в хладные страны Скандинавии, когда Вас ждут горячие
объятия Кавказа.
Всех страшно поразила внезапная для нас смерть Н. А. Губерта4.
Как-то особенно грустно хоронить не только полезных, но и таких ред-
ко симпатичных людей, каким был Николай Альбертович.
Думаем мы этим летом с женой отправиться за границу3 — про-
ехать Италию, Испанию и через Францию и Германию вернуться на
Домаху, а потому, вероятно, в Москву не попадем. Ходорович делает
новую форму Вашего бюста и запоздал Вам выслать. Вар[вара] Ми-
хайловна], Ан[на] Мих[айловна] и Тата, которая уже узнает по портре-
там Чайковского и Давыдовых, низко Вам кланяется, а я крепко об-
нимаю.
Всегда Ваш М. Ипполитов [-Иванов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1354. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 1, с. 55—56. Публикуется впервые.
1 Упоминаемое письмо М. М. Ипполитова-Иванова до П. И. Чайковского не до-
шло. В своем письме от 27 октября 1888 г. П. И. Чайковский писал М. М. Ипполитову-
Иванову: «Дорогой Михаил Михайлович! Письма Вашего, написанного тотчас по по-
лучении моих черновых, я не получил» (Чайковский П. И. Поли. собр.
соч, —М., 1974, т. 14, с. 578).
2 Имеется в виду дирекция Тифлисского отделения РМО, членом которой состоял
М. М. Ипполитов-Иванов.
3 Черновые наброски Пятой симфонии, которые П. И. Чайковский послал в по-
дарок М. М. Ипполитову-Иванову.
4 Н. А. Губерт скончался в Москве 26 сентября 1888 г.
5 Поездка Ипполитовых-Ивановых за границу летом 1899 г. не состоялась. Семья:
Ипполитовых-Ивановых выезжала за границу летом (июль — август) 1911 г.
66
25. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
7 июня 1889 г., ст. Лозовая,
Лозово-Севастопольская жел. дор., дер. Домаха
Дорогой друг Петр Ильич!
Пишу тебе, как видишь, из деревни, куда мы прибыли 1-го июня.
Письмо твое я получил еще в Тифлисе и был несказанно им обрадован1.
Теперь сообщи мне, пожалуйста, кто составляет программы этих кон-
цертов? Дирижеры концертов или же дирекция? Если первые, то из
капитальных номеров моего концерта я желал бы исполнить твою 4-ю
симфонию. Надеюсь, что ты не будешь против этого, тем более, что, судя
по отчетам за прошедшие года, она в Москве давно не исполнялась2, и
вообще не уверен, исполнялась ли она там когда-нибудь. Остановился
я на этой симфонии еще по двум соображениям: во-1-х, я, восхищенный,
преклоняюсь перед твоими произведениями, а во-2-х, ты мне поможешь
своими добрыми советами и указаниями. Ты, конечно, не будешь спо-
рить, что для душевного спокойствия дирижера очень важно дирижиро-
вать произведением, которое любишь и знаешь, как свое собственное.
Кроме симфонии, я очень жел^л бы еще исполнить увертюру «Фауст»
Вагнера. Что ты на это скажешь? Я ужасно боюсь, чтобы кто-нибудь не
исполнил эти вещи в предшествующих моему концертах; это будет
очень огорчительно, и я начинаю уже сожалеть, что в силу необходимо-
сти приходится дирижировать в марте, но остается покориться. Таковы
кисмет и воля аллаха! Очень поразил меня решительный и быстрый от-
каз от директорства Сергея Ивановича3. После нашего разговора с то-
бой я думал, что ранее как через год это не произойдет. Условие
Вас[илия] Ильича относительно Альбрехта, несомненно, многих воору-
жит против него, но он ведь человек с характером и, вероятно, поступил
так не без основания, в чем я не сомневаюсь4. Мне необходимо ему на-
писать, а не знаю его адреса. Сегодня отправил Юргенсону вторую кор-
ректуру «Руфи» и просил его прислать адрес В [асилия] Щльича], ве-
роятно, ему известно, где теперь он находится. Я положительно восхи-
щен изданиями Щетра] Ивановича! Что за аккуратность, что за изя-
щество. Во второй корректуре почти не было ошибок, и надеюсь, что
к августу клавираусцуг выйдет из печати и «Руфь» увидит свет, вполне
обязанная тебе жизнью. Сегодня день ответной корреспонденции, напи-
шу еще Анат[олию] Ильичу и засяду за «Азру», очень мне хотелось бы
хоть вчерне окончить ее за лето, чтобы зимой потихоньку инструменто-
вать и в марте представить ее на твой милостивый суд. Сообщи, пожа-
луйста, выслали ли тебе из Тифлиса наши фотографические группы?
Если нет, то я вышлю тебе. Снимки вышли очень удачные и даже наша
Таня на всех группах узнает дядю Кококо, что, по моему мнению, вели-
чайший комплимент князю Иосифу5. Мои дамы сердечно тебя привет-
ствуют.
От души обнимаю
твой М. Ип [политое] -Иванов
Не стесняет ли тебя получение заказных писем? Я не всегда дове-
ряю почте.
Твой М. Ип[политов-Иванов]
57
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1355. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
Ns 1, с. 60—61. Публикуется впервые.
1 В письме к М. М. Ипполитову-Иванову от 19 мая 1889 г. П. И. Чайковский пи-
сал: «Милый друг Миша! Спешу тебя уведомить, что ты приглашен дирижировать кон-
цертом Московского] общества 9-го марта 1890 г.» (Чайковский П. И. Лит. про-
изведения и переписка. — Поли. собр. соч. М., 1976, т. 15-А, с. 113).
2 Четвертая симфония П. И. Чайковского (ор. 36) исполнялась в Москве в Деся-
том симфоническом собрании РМО под управлением Н. Г. Рубинштейна 10 февраля
1878 г.
3 Имеется в виду уход С. И. Танеева с поста директора Московской консер-
ватории.
* Речь идет о нижеследующем: «В консерватории произошел coup d’etat (госу-
дарственный переворот): Танеев отказался от директорства: Сафонов согласен быть
директором, но с тем, чтобы Альбрехта уволили от инспекторства. Я долго и упорно
стоял за Карлушу и, наконец, объявил, что выхожу из директоров, если его удалят
без надлежащего декорума и воздаяния за огромные заслуги консерватории. После-
бесконечных прений дело, наконец, улажено, т. е. я взялся уговорить Карлушу подать
в отставку» (из письма П. И. Чайковского А. И. Чайковскому от 12 мая 1889 г.) (цит.
по кн.: Чайковский П. И. Лит. произведения и переписка. — Поли. собр. соч.
М„ 1976, т. 15-А, с. 111).
5 Имеется в виду И. 3. Андроникашвили, делавший снимки во время пребывания
П. И. Чайковского в Тифлисе весной 1889 г.
26. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
4 августа [18]89 г., дер. Домаха
Дорогой друг Петр Ильич!
Твое долгое молчание заставляет меня думать, что я или надоел те-
бе очень, или же не получил по вине почты твоего последнего письма,
если таковое было ответом на посланные тебе с письмом фотографии.
И то, и другое меня очень смущает. Я больше склонен думать последнее,
что твое письмо пропало. В моем последнем письме1 было несколько
вопросов, ответы на которые меня сильно интересуют, а ты слишком
добр ко мне, чтобы поступить так жестоко и молчать. На днях получил
письмо от Сафонова, из которого я увидел, что и он против меня по по-
воду выбора твоей симфонии. Я милостиво уступаю и выбираю 7-ю Бет-
ховена. Надеюсь, что твое немного помрачневшее на меня чело посвет-
леет. Я думаю, что из моих вещей будет слишком много: прелюдия и
танцы из «Руфи» и увертюра из «Азры». Теперь я буду очень волно-
ваться, чтобы кто-нибудь не отнял у меня и этой симфонии. Из «Азры»
я окончил три акта, остается еще эпилог или четвертый акт, его я до
весны никоим образом кончить не могу. Варв[ара] Мих[айловна] по-
сылает тебе на память свою карточку с Татой. Из деревни мы уезжаем
16-го авг[уста]. Как подвигается у тебя инструментовка «Спящей ца-
ревны»2?
Наше семейство тебе очень кланяется.
Обнимаю от души
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГДМЧ, отд. II, a4. Ns 1356. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
Ns 1, с. 63. Публикуется впервые.
1 Упоминаемое письмо М. М. Ипполитова-Иванова не обнаружено.
2 П. И. Чайковский был в это время занят инструментовкой балета «Спящая
красавица», оконченной в конце августа 1889 г. во Фроловском.
58
27. В. И. САФОНОВУ
Вторник, 18 сентября 1889, [Тифлис]
Многоуважаемый Василий Ильич!
Сообщаю Вам для передачи дирекции программу Симфонического
собрания *, которым я удостоен дирижировать:
1) Увертюра из оп[еры1 «Азра» М. Ипполитова-Иванова.
2) Концерт для фортепиано f(d-moll), Моцарта].
3) Ария из оп[еры] «Дон Жуан» Моцарта.
4) Мелкие фортепианные] пьесы.
5) а) «На холмах Грузии» Рим[ского]-Корсакова],
в) «Нет, не любила я» Чайков[ского],
с) «И ночь, и любовь, и луна» Давид [ова],
6) а) Прелюдия и в) Танцы из оп[еры] «Руфь» М. Ипполитова-
Иванова.
7) Симфония A-dur № 7 Бетховена.
Вероятно, симфония будет поставлена отдельным отделением, а по-
тому я вполне предоставляю дирекции решить, которым — первым или
вторым.
Варв[ара] Мих[айловна] колеблется в выборе арии между «Дон
Жуаном» «Vedrai corino» и «Свадьбой Фигаро» — «Giun se alfin».
Об окончательном выборе я уведомлю дирекцию письмом на ваше
имя.
Душевно преданный
М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. 80, оп. 4, № 644. Публикуется впервые.
1 Речь идет о программе Десятого симфонического собрания Московского отделе-
ния РМО (сезон 1889/90).
28. С. И. МАМОНТОВУ
26 декабря [18]89 г., Тифлис
Простите, многоуважаемый Савва Иванович, что я опять взываю
к Вам о помощи относительно моей оперы *. Дело в том, что для окон-
чательной отделки сценариума мне необходимо достать фотографиче-
ские снимки с Альгамбры; 1) Зал посланников и 2) несколько видов
сада вблизи дворца. Это место, где, собственно, происходит действие.
Фотографии с этих мест есть, но где их достать, не знаю, а между тем
мне они решительно необходимы, чтобы представить на Ваш суд уже
вполне законченный, насколько, конечно, я могу его закончить сцена-
риум. Обращался я ко многим нашим художникам, но у них не оказа-
лось, и где достать, они не могли мне указать, а между тем снимки эти
существуют, и я сам их видел у одного художника, разыскать которого
так же трудно, как и эти снимки. Коровина, с которым я здесь познако-
мился, я не успел повидать вторично, чтобы спросить об этом, как он уже
исчез из Тифлиса, и теперь одна надежда на Вас. Бога ради, помогите.
59
У кого-нибудь из московских декораторов, наверное, есть. Вполне за-
кончить оперу удастся, вероятно, только к великому посту, и уже само-
му придется привезти к Вам и, показавши, получить приличную голово-
мойку. Как я ни хлопотал, чтобы согласно обещанию выслать Вам свое
доморощенное либретто в ноябре, но время очень неохотно позволяет
располагать собой: и только вот теперь на праздниках с божьей по-
мощью и окончю, да и то только вчерне. Письмо это придет к Вам уже
в 1890 году, и я приношу Вам сердечные пожелания прожить его без
всяких огорчений. Вар[вара] Мих[айловна1 шлет Вам искренний привет.
Душевно Вам преданный
М. Ип[политов]-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 799, on. 1, № 119. Публикуется впервые.
1 Речь идет об опере М. М. Ипполитова-Иванова «Аара». Фабула оперы заимст-
вована из мавританского предания об Азрах.
29. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
1 июня 1890 г., дер. Домаха
Ты напрасно на меня ворчишь, дорогой и бесконечно любимый друг
Петр Ильич, что я не писал тебе во Флоренцию подробности нашего
пребывания в Москве, но зная, насколько был необходим для тебя тогда
отдых, и зная твою щепетильную аккуратность в ответах на письма, я и
не писал тебе с заранее обдуманным намерением не утруждать тебя, хо-
тя безумно хотелось поделиться с тобой впечатлениями. Но оказывает-
ся, что ты и за границей не отдыхал. Что «Пиковая дама» удалась тебе,
в этом я ни на секунду не сомневался. С Пушкиным у тебя есть одинако-
вая черта — это такая же изумительная сила при музыкальной иллюст-
рации его типов. Вы один другого дополняете. У нас хотят непременно
поставить «Пиковую даму» в этом сезоне и даже, если возможно, при
тебе. Как я счастлив, что осень проведешь ты с нами и услышишь «Аз-
ру» ’, которая пойдет у нас в октябре; я все усилия приложу, чтобы по-
ставить ее при тебе, так мне хочется, чтобы ты ее послушал. Окончил
я ее совершенно — и к концу июля надеюсь окончить инструментовку.
Я не писал тебе, что в марте, будучи в Петербурге, я показывал ее Эду-
арду Францевичу, ему она, видимо, понравилась, хотя и сделал несколь-
ко замечаний, из которых я некоторые принял к сведению. Господи, как
хочется поскорее тебя увидать! Мысль о Москве меня страшно пленяет,
но думаю, что это так и останется мечтой. Интересно, что напишет тебе
Пчельников?2 Если бы это устроилось, думаю, что наша Ломачка ста-
ла бы меньше ломаться и согласилась бы там петь. Состав там доволь-
но ужасный, и немудрено, что они так ужасно обставили твою «Чаро-
дейку», с которой поступили возмутительно подло: во-1-х, поставили ее
против твоего желания, а во-2-х, не разучили ее как следует. Альтани
за последнее время стал до крайности небрежен и неряшлив, в этом я
убедился в невозможном исполнении «Реквиема» Верди3.
Очень меня интересует, как пройдет «Сон на Волге» Аренского4.
Откровенно говоря, мне ужасно несимпатичен его талант — в нем есть
60
какая-то сухость и деланность, но техникой владеет он мастерски. Когда
ты будешь в Каменке?5 Анатолий Ильич перед отъездом говорил мне,,
что думает в августе приехать также туда, чтобы вместе с тобой вер-
нуться в Тифлис. Интересно, когда бы вы могли возвращаться, чтобы,
заехавши к нам на Лозовую, застать нас еще здесь и отдохнуть денек-
другой. В Тифлис мы выезжаем не ранее 15—20 августа. Какая скукаГ
Только что приехал, а уж приходится думать о времени отъезда и не за-
метишь, как пролетят эти два месяца. Я ужасно благодарен тебе за твои
сердечные, теплые письма. Ты один поддерживаешь во мне веру в са-
мого себя. Если бы я был в Москве, то имёл бы гораздо больше свобод-
ного времени для сочинительства. Там я был бы занят только театром,
а в Тифлисе и театр, и училище, что зимой дает мне свободного времени
только 2 часа на отдых. О работе для себя нечего и думать. Пишу толь-
ко постом и летом. Это лето пройдет у меня в механической работе, т. е.
в переписке.
Что нужно сделать для постановки «Азры» на Петербургской сце-
не?6 Правда ли, что необходимы печатные клавираусцуги? Но я опять
забрасываю тебя вопросами. Прости и не сердись на всей душой тебе
преданного
М. Ип[политова] -Иванова
Р. S. Все домашане бьют тебе челом.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1357. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 5—7. Публикуется впервые.
1 Первое представление оперы М. М. Ипполитова-Иванова «Азра» состоялось в
Тифлисе 22 ноября 1890 г. П. И. Чайковский на этой премьере не присутствовал, т. к.
выехал из Тифлиса 22 октября 1890 г.
2 Слухи об отставке И. К. Альтани не подтвердились. Он продолжал работать в
Большом театре до осени 1906 г.
' И. К. Альтани дирижировал «Реквиемом» Дж. Верди в Девятом симфоническом
собрании РМО, состоявшемся 7 марта 1890 г., за три дня до собрания, которым дири-
жировал М. М. Ипполитов-Иванов.
4 Опера А. С. Аренского «Сон на Волге» была впервые поставлена в московском
Большом театре 21 декабря 1890 г., под управлением автора.
5 П. И. Чайковский пробыл в Каменке с 15 по 30 августа 1890 г.
• Опера М. М. Ипполитова-Иванова «Азра» на сюжет мавританского предания
была поставлена в Тифлисском оперном театре 16 ноября 1890 г. Опера успеха не
имела. Отдельные вокальные номера впоследствии были изданы как романсы под об-
щим названием «В изгнании». Женский хор и танцы, как указывает М. М. Ипполитов-
Иванов, позднее были включены в оперу «Измена» (Ипполитов-Иванов М. М.,
с. 72—73).
30. Э. Ф. НАПРАВНИКУ
1 июля 1890 г., дер. Домаха
Пишу Вам из деревни, дорогой и бесконечно уважаемый Эдуард
Францевич, куда бежал, спасаясь от тифлисских тропических жаров.
С Александром Эдуардовичем расстались мы в воскресенье 27 мая.
В день нашего отъезда он был у нас, и мы окончательно решили вопрос
его будущей домашней жизни в Тифлисе1, о чем он, вероятно, уже пи-
61
сал Вам. Он будет жить у нас. Квартира у нас большая, удобная и для
него, и для нас, так что мы друг друга стеснять не можем. Несмотря на
кратковременное наше знакомство с ним, мы успели его достаточно уз-
нать и полюбить, и поверьте, Эдуард Францевич, что мы принимаем его
в свою семью как родного. Жизнь в меблированных комнатах, в оди-
ночестве, не может не отражаться на настроении человека, привыкшего
жить в семье. Последнее время он заметно скучал и очень был, по-види-
мому, рад, когда я предложил ему на будущее время, и именно с сентяб-
ря, перебраться к нам.
Чувствует себя он хорошо, хотя и томится от невыносимой жары
так же, как и все мы — бедные тифлисцы.
В Тифлис мы вернемся в конце августа. Все лето я намерен посвя-
тить чисто механическому труду — переписке клавираусцуга и инстру-
ментовке своей оперы «Азра», которую я Вам показывал в марте и пере-
делал по Вашим указаниям. В Тифлисе она пойдет в октябре2, а затем
поучите, дорогой Эдуард Францевич, что нужно сделать, чтобы поста-
вить ее у Вас в Петербурге. К кому обратиться? Клавираусцуг и парти-
туру я пришлю Вам осенью (если, конечно, позволите) на Ваше усмот-
рение и одобрение.
Что Вы поделываете теперь? Не пишете ли чего новенького? Если
увидите Ивана Александровича Мельникова, будьте добры спросить его,
отчего он не присылает своего хорового сборника 3. Я, к сожалению, не
знаю его адреса. Сообщаю Вам на всякий случай свой летний адрес:
Лозово-Севастопольская жел. дор., станция Лозовая — всей душой Вам
преданному
М. Ипполитову-Иванову
Передайте искренний привет от меня и жены Вашей супруге.
Жена шлет Вам сердечный привет.
Опубликовано: Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, доку-
менты, письма. — Л., 1959, с. 337—338.
1 А. Э. Направник был приглашен в Тифлис в качестве руководителя «педагоги-
ческих музыкальных курсов», при помощи которых предполагалось создать хор для
оперных спектаклей. Известно, что в 1887 г. в Тифлисе возникло Артистическое обще-
ство, которое поставило перед собой задачу устройства драматических и оперных спек-
таклей для своих членов. Его основателями были Ис. Питоев, П. Опочинин, М. Те-
беньков, М. Ипполитов-Иванов и др. «Первое время спектакли Артистического обще-
ства устраивались регулярно. Ис. Питоев затрачивал на них значительные средства.
Но через два-три года у него возникли финансовые затруднения. Особенно тяжела
была оплата хора, поглощавшая весьма значительную сумму из его бюджета. Чтобы
несколько улучшить финансовое положение, было решено устроить при обществе так
называемые «педагогические музыкальные курсы», при помощи которых предполага-
лось создать хор для оперных спектаклей. Руководителем курсов был приглашен мо-
лодой хормейстер и дирижер Александр Эдуардович Направник — сын известного пе-
тербургского дирижера Э. Ф. Направника. А. Э. Направник был музыкально одарен-
ным человеком, но как руководитель курсов и хора имел существенные недостатки.
Его отличала крайняя неуравновешенность, эксцентричность, странность поведения, ко-
торую он проявлял при занятиях в классах и во время дирижирования спектаклями.
Его четырехлетнее пребывание на музыкально-педагогических курсах оказалось прак-
тически бесплодным. Артистическое общество так и не сумело создать хор для своих
музыкальных спектаклей. Это положение осознал сам А. Э. Направник, который отка-
62
вался от должности и уехал из Тифлиса. За этим последовало упразднение курсов»
(Мшвелидзе А. Очерки по истории музыкального образования в Грузии.—М.,
1971, с. 88—89).
2 См. коммент. 6 к письму 29.
3 Имеется в виду «Сборник русских хоров» (М., 1894) И. А. Мельникова, кото-
рый он намеревался прислать М. М. Ипполитову-Иванову в Тифлис.
31. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
9 июля 1890, дер. Домаха
В последнем письме ’, дорогой друг Петр Ильич, ты не написал мне,
возможна ли постановка «Пиковой дамы» в этом сезоне в Тифлисе?
У нас мечтали поставить ее при твоем участии, руководствуясь твоими
указаниями. Когда ты думаешь быть и сколько времени пробыть в Тиф-
лисе?2 Состав артистов на предстоящий сезон у нас будет совершенно'
новый. Все молодежь и новички; насколько они талантливы, никто из
нас не знает. Группа составлена в Италии по рекомендации агента. Не-
которых из них очень хвалят, но это только из третьих уст: кому-то кто-
то говорил. Поживем — услышим. Я сам безумно рад, что ты услышишь
«Азру», так мне хочется знать, что ты скажешь. Поставить ее можно
будет в конце сентября и ни в каком случае не позже октября, т. к. она
должна идти первой, новой оперой в сезоне.
Относительно альтаниевского места я был уверен, что все эти слухи
вздор, и поэтому я нисколько не огорчился, узнавши, что все остается
по-старому, т. к. в данном случае я потерял то, чего не имел. Что же
касается огорчений, с которыми связано подобное место, то они меня
нисколько не пугают. Где же их нет! Даже в таком микроскопическом
театре, как наш, и там — «миллион терзаний». Я думаю, что как бы ни
были сильны огорчения в столице, они все-таки лучше огорчений в про-
винции. Впрочем, я должен сознаться, что совершенно не знаю условий
столичной закулисной жизни, но, кажется, она везде одинакова. Мне
просто хочется вырваться из провинции, и, если бы это место когда-
нибудь мне предложили, я с радостью принял бы его, т. к. дирижерская
деятельность мне больше по душе, чем педагогическая. Только возмож-
ность дирижировать оперой меня еще удерживает в провинции. Что же
касается профессорства в Москве, то Сафонов говорил со мной. Он все
жалуется на недостаточность средств и на полную невозможность пред-
ложить мне приличное содержание. Конечно, на 1000 рублей я ехать
туда не могу, а чтобы получать больше, надо с утра до вечера давать
уроки скучнейшей теории, что мне совсем не улыбается и так страшна
надоело в Тифлисе. С удовольствием я бы взял классы, только оркест-
ровый, хоровой и инструментовки, но... об этом мы поговорим лучше при
свидании.
На днях получил письмо от Направника Э. Ф. Он так же, как и ты,,
пишет, что для постановки вообще Новых опер нужна протекция, и со-
ветует клавираусцуг и партитуру выслать прямо в дирекцию, и со своей
стороны обещает свое содействие. Конечно, ты не откажешь мне при сви-
63
Дании в совете по вопросу протекции. Мы все-таки не теряем надежды,
что ты, может быть, заедешь к нам, если, конечно, переменишь свой
маршрут. Волга совершенно обмелела, и пассажиры на руках переносят
пароходы, а в Баку такая жара, что Каспийское море кипит, как само-
вар. Ты подумай и поезжай на Севастополь — Батум, а по дороге завер-
ни в объятия всем сердцем тебе преданных друзей. Застанет ли тебя это
письмо во Фроловском?8
Все тебе очень кланяются и с нетерпением ждут времени, когда те-
бя увидят.
Обнимаю крепко
Твой М. Ип[политов]-Иванов
Собираюсь писать П[етру] Ивановичу] Юргенсону по поводу изда-
ния «Азры»4, если он не согласится напечатать ее с правом собствен-
ности, то рискну издать на свой счет.
Дорогой Петр Ильич!ь
Р. S. Ломачка, и Таня, и А[нна] М[ихайловна] шлют большой пок-
лон, мечтают, что, может, Вы в августе уже будете ехать в Тифлис и
тогда заедете к нам сюда. Предупреждаю, что, может быть, в скором
времени будете иметь неприятность получить от «Ломачки» письмо6,
т. к. я еще не сказала «legernier то!» по поводу нашего спора о Моск-
ве! А пока до свидания.
Искренно Вас уважающая
В. Иванова
ГДМЧ, отд. II. а4, № 1358. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 10—12. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду письмо П. И. Чайковского от 4 июля 1890 г.
2 П. И. Чайковский пробыл в Тифлисе с 7 сентября по 22 октября 1890 г.
3 Письмо это застало П. И. Чайковского во Фроловском, где он прожил с 8 по
25 июля 1890 г.
4 «Аэра» не была издана.
5 Приписка сделана рукой В. М. Зарудной.
8 Письмо В. М. Зарудной от 16 июля 1890 г. хранится в ГДМЧ.
32. П И. ЧАЙКОВСКОМУ
17 июля 1890 г., дер. Домаха
Одновременно с твоим письмом *, дорогой друг Петр Ильич, сегодня
я получил письмо от Исая Егоровича Питоева, который сообщает мне
состав нашего будущего оркестра, между ними есть артисты, которые
могут и с удовольствием исполнят твой секстет2. Я с величайшим инте-
ресом жду этой минуты. На место Горского мы пригласили Пестеля —
тоже отличного музыканта, кроме него, у нас есть Колчин — прекрас-
ный второй скрипач, словом, состав будет если не первоклассный, то, во
всяком случае, вполне приличный, конечно, надо будет дать им просмот-
реть свои партии заранее. Волноваться они при тебе будут ужасно, за
64
это я ручаюсь. Когда ты думаешь быть в Тифлисе? Нам, вероятно, при-
дется выехать туда немного раньше, чем я думал, и я усиленно спешу
окончить инструментовку «Азры»3. От всего сердца благодарю тебя за
твою всегдашнюю готовность помочь мне делом и советом. Юргенсону
напишу завтра. О Сафонове мы подробнее поговорим с тобой при сви-
дании. Хотя мы с ним и товарищи по консерватории, но доверием моим
он не пользовался даже и в то время, а теперь тем более. Мое постоян-
ное мнение о нем было то, что он ради личного «я» готов принести в
жертву самые лучшие дружеские отношения. Ну да бог с ним. Питоев
пишет, что «Азра» пойдет из первых, следовательно, ты ее услышишь,
чему я несказанно рад. «Пиковая дама» пойдет только в том случае,
если будет подходящий состав — это решишь ты, предварительно по-
слушавши наших новобранцев, — иначе я боюсь оставить тебя при пи-
ковом интересе. Прости, пожалуйста, плохой каламбур, но такая жара,
что лучше не выходит. Ты, вероятно, уже получил трехтомное письмо
от Ломачки 4, в котором она по обыкновению ломается, и удивляешься
ее аккуратности. Каково, ответила через год! Но лучше поздно, чем ни-
когда. Все тебе низко кланяются, я же от всего сердца обнимаю.
Твой М. Ип[политов-Иванов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1359. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 16—17. Публикуется впервые.
1 Речь идет о письме П. И. Чайковского М. М. Ипполитову-Иванову от 13 июля
1890 г.
2 Имеется в виду струнный секстет П. И. Чайковского «Воспоминание о Флорен-
ции» (ор. 70), который был им начат 12 июня и закончен 30 июня 1890 г. 13 июля
П. И. Чайковский приступил к писанию партитуры, которую и закончил в августе
1890 г. во Фроловском.
В своем письме от 13 июля 1890 г. П. И. Чайковский писал М. М. Ипполитову-
Иванову: «Милый Миша! Я написал струнный секстет. Приступаю к инструментовке
его. Кончу я ее, вероятно, уже не здесь, а в Тифлисе, ибо теперь работать едва ли
можно будет ввиду предстоящих поездок. Ужасно мне захочется попробовать сек-
стет в Тифлисе. Можно ли набрать шесть исполнителей? Горского нет. Кто у вас
1-й скрипач?» (Чайковский П. И. Лит. произведения и переписка. — Поли. собр.
соч. М., 1977, т. 15-Б, с. 210).
3 Инструментовка оперы М. М. Ипполитова-Иванова «Азра» была закончена в
августе 1890 г.
4 Речь идет о письме В. М. Зарудной П. И. Чайковскому от 16 июля 1890 г.
33. Т. И. ФИЛИППОВУ
1-го ноября [1890], Тифлис
Высокоуважаемый Тертий Иванович!
Премного виноват перед Вами, что так долго не высылал обещан-
ные Вам грузинские песни, и стыдно сознаться, что причина моего за-
медления была моя рассеянность. Возвращаясь после завтрака у
С. А. *, я затерял переписанные для Вас песни и вынужден был вновь за-
няться их перепискою и, что всего печальнее, когда оканчивал перепис-
ку, то нашел затерянный экземпляр, который и выслал Вам через
М. Ф. Желябужскую.
3 М. М. Ипполнтов-Иванов
65
По получении столь любезного Вашего письма мы долго с Варварой
Михайловной обсуждали возможность ее поездки за границу — при та-
ких удобных условиях, как Ваше предложение, но она теперь настолько
обленилась и так всегда волнуется даже перед нашей снисходительной
тифлисской публикой, что одна мысль выступить в таком театре и при
такой требовательной публике, и притом в совершенно новой опере, по-
вергает ее в страх и ужас. Она очень искренно благодарит Вас за Ваше
доброе и сердечное внимание, но принять совершенно новую для нее
роль и выступить в ней — это, как она говорит, — «выше ее сил». А Вы
знаете, что у страха глаза велики. Читал и от всего сердца радовался
успеху «Князя Игоря»2. Как жаль, что все триумфы и восторги достают-
ся таким родным талантам, как покойный Алек [сандр] Порф[ирьевич],
после их смерти. Как счастлив и доволен должен быть наш дорогой Ни-
колай Андреевич], что наконец-то услышал «Игоря» на сцене. Когда-
то это казалось несбыточной мечтой. И как действительно странно, что
нужно было умереть Александру] Пор[фирьевичу], чтобы для искусст-
ва родить «Игоря». Первому представлению «Игорь» многим обязан
любви и дружбе Ник[олая] Андр[еевича], и я вполне уверен, что Алек-
сандр] Порф[ирьевич], если был жив, надолго бы отложил окончание
«Игоря». В жизни всегда так — «нет худа без добра».
Интересно, показывали ли Вы песни дорогому Милию Алексееви-
чу3 и что он сказал?
Передайте наш искренний сердечный привет Марии Ивановне4,
примите душевный привет от Варвары Михайловны и еще раз простите,
дорогой Тертий Иванович, за запоздалый ответ
Всей душой Вам преданного и признательного
М. Иппол[итова] -Иванова,
ИТМК, ф. 8, разд. XII, № 33. Публикуется впервые. Год написания письма установ-
лен по упоминанию о премьере в Петербурге оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина.
1 С. А. Шереметьев.
2 23 октября 1890 г. в Мариинском театре состоялась премьера оперы «Князь
Игорь» А. П. Бородина. В этой премьере участвовали известные артисты: И. А. Мель-
ников, О. Н. Ольгина, М. Д. Васильев, М. М. Корякин, М. А. Славина, М. И. Доли-
на, Ф. И. Стравинский, Г. П. Угринович и др.
3 М. А. Балакирев.
4 М. И. Филиппова.
34. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
23 XI 1890 г., Тифлис
Вчера «Азра» прошла большим успехом первого представления.
Подробности письмом
Иванов
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1360. Телеграмма. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах
рукописи, 1947, № 2, с. 17. Публикуется впервые.
66
35. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
24 ноября 1890 г., Тифлис
Позавчера, наконец, прошла «Азра», дорогой друг Петр Ильич, с
обычным успехом первых представлений. Шумели очень много, и, судя
по приему, очень сердечному, опера, кажется, понравилась. Настоящий
ее успех, конечно, определится сборами следующих представлений, как
это и должно быть. О моих страданиях тебе нечего писать. Волновался
я ужасно и боялся больше за певцов, чем за себя. Все партии оказались
трудно и высоко написаны, в особенности для Поповой — Суламифь и
Горди — Калиф.
Пришлось некоторые места изменять. В драматическом отношении
многое у Поповой и Соколова 1 не вышло, но было сделано все, что в их
средствах, и в общем прошло довольно хорошо. Зарайю пела Вар [вара]
Мих[айловна[ и страшно, конечно, волновалась за себя, за меня и за
успех оперы. Первое представление раньше было назначено на 16-е, но
по болезни Кошица пришлось отложить на 22-е, и, несмотря на то, что
он еще не совсем оправился, он пел превосходно и имел громадный ус-
пех2. Ужасно я грустил, что тебе нельзя было дождаться первых репе-
тиций и воспользоваться твоими указаниями. Относительно сцены встре-
чи Азры и Зарайи во 2-м акте. На нашей маленькой сцене музыки хва-
тило, но для большой сцены — необходимо будет прибавить, словом,
несколько поправочек необходимо будет сделать, о чем я, разумеется,
тебе напишу (хотя тебе и скучно будет читать), как только остановлюсь
на окончательном решении.
В каком положении «Пиковая дама»? И когда она будет в интерес-
ном положении (прости нечайный каламбур), т. е. когда начнутся ор-
кестровые репетиции. Как бы хотелось быть в это время в Петербурге.
Судя по газетным сведениям, еще не начались общие репетиции. Анато-
лий Ильич обещал написать после первого представления, тебе будет не
до того. Не забудь, пожалуйста, послать свою карточку Вере Николаев-
не Зарудной — матери Вар[вары] Мих[айловны], она так умоляет, на
ст. Лозовую, на ее имя. Татка и все мы тебя крепко целуем, как любим.
Шишечка все время говорит, что «Азру» сочинил дядя Петя, и очень
часто тебя вспоминает.
Передай искренний привет Модесту Ильичу и поцелуй Анатолия.
Сердечно обнимаю
Твой М. Ип[политов-Иванов]
Собираюсь на днях написать Эдуарду Францевичу3 насчет Азры,
а пока передай ему мой сердечный поклон.
Твой М. Ип[политов]-Иванов.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1361. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи,
1947, № 2, с. 18—19. Публикуется впервые. Год написания письма установлен на ос-
новании упоминания о премьере «Азры».
1 И, Я. Соколов исполнял в опере «Азра» партию Альманзора.
2 П. А. Кошиц исполнял в опере «Азра» партию Азры.
3 Э. Ф. Направник.
67
3*
36. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
5 янв[аря] 1891 год, Тифлис
Во-первых, дорогой друг Петр Ильич, прими сердечные поздравле-
ния с Новым годом от всех обитателей дома Малинина *, а также с ко-
лоссальным успехом «Пиковой дамы»2. Воображаю, как утомили тебя
все эти триумфальные волнения 3, и с каким наслаждением ты отдыхал
в Каменке. Я не могу допустить мысли, что кто-нибудь мог бы подумать,
что ты можешь быть помехой для постановки новых опер начинающих
авторов. Слава богу, что ты оценен по достоинству [...] народом и пи-
ши, и пиши... Каждое твое новое произведение встречается всеми с вос-
торгом, следовательно, с твоей стороны было бы преступлением прино-
сить эту жертву и очищать место молодежи4. Я никогда не думал о
постановке «Азры» в будущем сезоне, дай бог, чтобы ее когда-нибудь по-
ставили, поэтому ты особенно не настаивай. Две оперы провести, несом-
ненно, трудно, а мне хочется кое-что исправить и переделать в «Азре»,
что я могу сделать только весной. То, что ты пишешь относительно ста-
тьи об «Азре» для «Нового времени», оказывается совершенно невыпол-
нимо, пока там сидит этот прохвост Иванов. В «Новое время» была
послана корреспонденция об «Азре» некоего Бегичева, их постоянного
корреспондента, составленная из рецензии Амфи[театрова]. Через не-
сколько времени получается из редакции ответ, что заведующий музы-
кальным отделом не нашел возможности ее пропустить, как несоглас-
ный с действительностью, и, что он (Иванов) не разделяет взгляда кор-
респондента на достоинства «Азры», так [как] слышал отрывки ее в Мо-
скве, где, между прочим, исполнялась только интродукция, и которую
он не слыхал, как он нечаянно сознался в разборе о дирижерах прошед-
шего сезона5. Ну и нравы у нас, сударь!! Ну да черт с ними. Амфитеат-
рова зовут Александр Валентинович. «Азра» прошла у нас четыре раза
с шумным успехом, но при средних сборах в 500 руб., т. к. в эти дни бы-
ли самые многолюдные балы, в 4-й раз сбор был 800 р. Опера, видишь,
нравится. Судя по газетам, Направник принял директорство консерва-
тории6. Александр Эдуардович] по обыкновению знает меньше всех7.
Альтани прочат на место Направника. Если будут какие-нибудь пере-
мены, имей в виду, что мне безумно хочется уехать из Тифлиса. Наши
все тебе кланяются. Я от всего сердца обнимаю.
Твой М. [Ипполитов]-Ив[анов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1362. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
Xs 1, с. 23—24. Публикуется впервые.
1 Ипполитовы-Ивановы проживали в Тифлисе в доме Малинина, что находился
на Нагорной улице.
2 В своем письме 24 декабря 1890 г. М. М. Ипполитову-Иванову П. И. Чайков-
ский сообщал об успехе премьеры «Пиковой дамы» в Мариинском театре, состоявшей-
ся 7 декабря 1890 г.
3 После премьеры «Пиковой дамы» в Петербурге П. И. Чайковский проехал в
Киев, где пробыл с 11 по 23 декабря, также присутствуя на первой постановке «Пи-
ковой дамы» 19 декабря 1890 г. Из Киева 23 декабря он проехал в Каменку.
4 В письме М. М. Ипполитову-Иванову от 24 декабря 1890 г. П. И. Чайковский
писал: «Всеволожский все больше и больше благоволит ко мне и решительно не до-
пускает мысль о сезоне без нового моего произведения. Таким образом, я становлюсь
68
невольно помехой для молодых авторов, стремящихся к принятию их опер на казен-
ную сцену. Это меня мучает и беспокоит, но соблазн слишком велик, и я еще недо-
статочно уверен, что пора замолчать и очистить место для молодого поколения»
(Чайковский П. И. Лит. произведения и переписка. — Поли. собр. соч. М., 1977,
т. 15-Б, с. 308).
5 Вступление к опере «Азра» впервые было исполнено в Москве 10 марта 1890 г.
в Десятом симфоническом собрании РМО под управлением автора.
8 Газетные известия о назначении Э. Ф. Направника директором Петербургской
консерватории на место отказавшегося от директорства А. Г. Рубинштейна не соот-
ветствовали действительности.
7 А. Э. Направник проживал в это время в Тифлисе в семье Ипполитовых-Ива-
новых.
37. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
30 мая [18]91 г., дер. Домаха
Дорогой друг Петр Ильич!
Целый век мы не имели от тебя известий. Я был бы ужасно рад по-
лучить дневник 1 твоего путешествия в Америку — надеюсь, ты мне не
откажешь и запишешь меня в число тех друзей, которым ты, по словам
Анатолия Ильича, хотел дать на прочтение. После твоего отъезда из
Тифлиса у нас наступил серенький сезон — опера шла еще хуже, чем
при тебе. Концертов никаких, и только постом нам удалось устроить два
симфонических по уменьшенным ценам, и успех, т. е. сбор, был полный.
Это большой прогресс для Тифлиса, любящего оперную музыку больше
симфонической. Самым большим торжеством у меня было устройство
двух оперных ученических упражнений. Первый спектакль был сбор-
ный — шло: 3-й акт «Русалки», 4-й — «Аиды», 3-й — «Фауста», во вто-
ром — «Свадьба Фигаро» — вся. Все было свое, даже хор и оркестр.
Шло очень порядочно, и успех был блестящий. Кроме этих двух спек-
таклей, устроил еще один ученический симфонический концерт также
ученическими силами, во главе с 6-й бетховенской симфонией. Вот тебе
все, что меня развлекало и утешало. После этой возни наступили экза-
мены. Устал я ужасно, и 26 мая вырвался из Тифлиса в Домаху, и ждем
на днях сюда Анат[олия] Ильича, обещавшего заехать к нам хоть на
один день. Проводы его в Тифлисе были самые сердечные. Наше отде-
ление Муз [ыкального] о[бщества] установило с ним прочную связь,
выбравши его уполномоченным от нашей дирекции при Главной дирек-
ции в Петербурге. Летом собираюсь свою скрипичную сонату развить
и превратить в симфонию2, думаю еще написать фортепианное Trio и
приготовить к печати «Азру» и сборник грузинских песен. От Гутхейля
получил предложение приобрести «Азру». Я запросил с него тысячу руб.
Как ты думаешь, это не очень нахально? Мне еще ни один издатель не
платил за мои сочинения, и его предложение меня окончательно смути-
ло и поставило в тупик. Не слыхал ли ты, кто будет директором Петер-
бургской консерватории3? Поговаривают о переводе Сафонова. Если
это правда, кто же будет в Москве? На днях получил телеграмму от
твоего друга Менкеса из Одессы. Одесское отделение предлагает мне
место директора музыкальных] классов и спрашивает мои условия.
Я, конечно, временно отклонил это предложение, но чувствую, что через
69
год или два я с радостью приму это место, в этом духе я им и ответил.
С отъездом Анатолия Ильича ты, конечно, не заглянешь в Тифлис4.
Твои наезды будили и освещали нас и нашу сонную музыкальную жизнь.
Теперь этого не будет, и меня все более и более разбирает желание
удрать отсюда куда-нибудь в новый город, к новым людям. Если не
Москва, то, конечно, Одесса. Относительно Экмаляна я написал Ру-
бинштейну и самому Экмальяну, что его приглашение будет зависеть
исключительно от успеха нашего ходатайства о дополнительной субси-
дии, которая даст нам возможность открыть высшие классы специаль-
ной теории. Если же это не состоится, то он останется у нас первым кан-
дидатом на должность преподавателя теории. В заключение маленькая
просьба'. Наша бывшая ученица m-П Барканова, окончившая у нас по
классу игры на фортепиано покойного Э. О. Эпштейна, в настоящее
время надумала ехать в Парижскую консерваторию (почему в Париж-
скую — это аллах ведает), чтобы там закончить свое музыкальное об-
разование. Обратилась к Анат[олию] Ильичу и ко мне, чтобы мы про-
сили тебя дать ей письмо к директору консерватории Амб[руазу] Тома,
или к кому-нибудь из профессоров. В своем письме ты, конечно, не пиши
про ее достоинства, а только попроси допустить ее к конкурсу. Играет
она очень мило, музыкально, но как-то по-детски (ты раз слышал ее
у нас в квартетном собрании, Сонату со скрипкой c-moll Грига). Она
очень способная, но отчаянная лентяйка. Окончила у нас она года три
тому назад и, конечно, перестала заниматься. Этот интервал не прошел,
конечно, бесследно, и строгий конкурс покажет ей, насколько ее техника
отстала, все это я говорил ей и ее отцу (фотографу Барканову), но они
все-таки просили написать тебе, и я пишу — остальное в твоей доброй
воле. Письмо свое пришли мне для пересылки им. Подробности объяс-
нит тебе Анатолий Ильич, который вел долгую беседу с виновницей
этой просьбы. В деревне мы пробудем до конца августа. В июле думаем
съездить в Севастополь недели на две, покупаться в море. Мои дамы
тебе очень кланяются, а Таня целует и очень жалеет, что не увидит боль-
ше в Тифлисе любимого дядю Петю. Перед отъездом Таня и Тата5 вме-
сте снялись у Барканова. Очень интересно, как они вышли.
Крепко тебя обнимаю и с нетерпением жду весточки
Твой М. Ип[политов]-Ив[анов]
Р. S. Оперы на будущий год в Тифлисе не будет. Дефицит этого го-
да 30 т[ысяч]. Беда, коль сапоги и т. д.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1363. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 27—30. Публикуется впервые.
1 Во время своего путешествия в Америку П. И. Чайковский вел подробный днев-
ник (с 14 апреля по 17 мая 1891 г.), который по возвращении на родину давал читать
своим братьям и друзьям.
2 Замысел М. М. Ипполитова-Иванова переделать скрипичную сонату в симфонию
остался неосуществленным. Фортепианное трио также не было сочинено.
3 Директором Петербургской консерватории после ухода А. Г. Рубинштейна был
назначен Ю. И. Иогансен.
4 П. И. Чайковский присутствовал 26 мая 1889 г. в Тифлисе на Втором музы-
кальном собрании РМО, в котором пианисткой Е. Баркановой и скрипачом К. Гор-
ским была исполнена соната Э. Грига c-moll, ор. 45.
5 Тата — дочь Анатолия Ильича Чайковского.
70
38. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
19 июня [18J91 г., дер. Домаха
Страшно обрадовал ты нас своим письмом ', дорогой и бесконечно
любимый Петр Ильич, обрадовал возможностью увидеть тебя еще раз
в Тифлисе2. До получения от тебя письма я уже думал, как бы хорошо
было пригласить тебя продирижировать нашим юбилейным концертом
в октябре или в начале ноября, которым мы стараемся праздновать
пятнадцатилетие существования на Кавказе первой нашей музыкаль-
ной школы, и раз ты ничего против этого не имеешь, то нам остается
только низко тебе кланяться и благодарить. Одно меня только пугает,
возможно ли будет составить хороший оркестр — достойный твоего уп-
равления. Театральный оркестр у нас остается в составе 24 чел[овек];
с нашими преподавателями и учениками можно набрать до 55 чел., но
каково будет качество этого количества — это я могу сообщить тебе
в начале сентября, во всяком случае, постараюсь это дело уладить и не-
достающих музыкантов выписать. Многие из наших бывших оперных
музыкантов служат военными капельмейстерами недалеко от Тифлиса,
и стоит только словечко замолвить Сергею Александровичу] Шере-
метьеву — и они будут к нашим услугам, из них есть отличный фаготист,
который, надеюсь, не будет отравлять твое существование своим возму-
тительным тоном. Что касается гонорара, то остановимся на четырех
радужных, т. к. теперь трудно предположить сумму всего расхода. На-
меть, пожалуйста, программу, что бы ты думал исполнить. Солистами
у тебя будут Усатов и пианист Листовничий, вновь к нам приглашен-
ный из Киева преподавателем, ученик Штейна [по] Петербургской кон-
серватории. Он знает твой 2-й концерт, но если ты больше симпатизи-
руешь своему 1-му концерту, то он за лето разучит и его.
Твой первый концерт у нас играла Калиновская с громадным успе-
хом, и у нас он популярнее 2-го концерта. Программу составь по своему
выбору, руководствуясь силами нашего оркестра, и не забудь включить
Andante из 1-го Струнного квартета. Жду на днях письма от Исая Его-
ровича. Он обещал сообщить мне: устроится ли опера — маленькая —
с ноября на три месяца, как он перед моим отъездом предполагал, или
принужден будет сдать театр на драму какому-нибудь захудалому
антрепренеру. Я подозреваю, что он все-таки устроит маленькую опе-
ру— русскую, в ординарном составе, т. к. успеху драмы не доверяет.
К окончанию нового театра уже приступили и предполагают окончить
его к августу 1892 г., т. е. через год, но человек предполагает, а бог рас-
полагает, и потому, вероятно, не окончат, хотя работы там осталось
сравнительно немного. Был ли у тебя Анатолий? Собираюсь ему сегодня
писать. Воображаю, как он тоскует без своих в этом богопротивном Ре-
веле (ныне Таллин). Ломачка посылает тебе фотографии двух Татьян3.
Очаровательная картинка. Шишечка высылает завтра дяде Пете розо-
вое варенье и просит ее не забывать. Вчера все просила маму спеть ей
Татьяну, что дядя Петя написал. Этот дуэт Татьяны с няней из «Онеги-
на» — ее излюбленное место. Я так обленился, что ни за что не хочется
приниматься, подожду немного и примусь за фортепианный квартет4,
посмотрим, что из этого выйдет. Не слыхал ли ты что про московские
71
дела? Говорят, что Сафонов думает перебраться в Петербург на место
Рубинштейна, тогда кто ж будет у вас? Иль это слух еще покуда? Креп-
ко тебя мы все целуем, как и любим. Вера Николаевна тебе очень кла-
няется.
Твой М. [Ипполитов] -Иван [ов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1364. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 34—36. Публикуется впервые.
1 Речь идет о письме П. И. Чайковского М. М. Ипполитову-Иванову от 3 июня
1891 г., в котором он писал: «Напрасно ты думаешь, что вследствие ухода Анатолия
из Тифлиса я намерен порвать связи с этим столь симпатичным мне городом. Я даже
мечтаю осенью или зимой побывать у вас» (Чайковский П. И. Лит. произведе-
ния и переписка. — Поли. собр. соч. М., 1978, т. 16-А, с. 125).
2 П. И. Чайковскому не суждено было еще раз посетить Тифлис.
3 Дочери А. И. Чайковского и М. М. Ипполитова-Иванова.
4 Имеется в виду Квартет для скрипки, альта, виолончели и фортепиано
М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 9).
39. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
И октября 1891 г., Тифлис
Дорогой и добрый друг, Петр Ильич! Вернувшись в Тифлис только
в сентябре по случаю размыва Военно-Грузинской дороги, я тотчас же
навел справки относительно наличных оркестровых сил и убедился, что
мое страстное желание видеть тебя в Тифлисе едва ли осуществится.
Все лучшее, что было в оркестре, поразъехалось — налицо только жал-
кие остатки некогда совсем приличного оркестра. Я положительно в от-
чаянии. Написал некоторым музыкантам слезное прошение приехать
сюда хоть на твой концерт, но пока никакого ответа, а время уходит,
просто хоть плачь. Тоска в Тифлисе такая, что сил нет. Чаша моего дол-
готерпения переполнится, и я удеру отсюда. В январе я буду в Москве,
где Сафонов обещал поставить в Симфоническом отрывки из «Азры» 1:
Женский хор с танцами и Марш. Буду усиленно просить его перетащить
меня в Москву. В такие годы, как настоящий, когда музыка в Тифлисе
как бы вымирает, я положительно близок к отчаянию, готов все бро-
сить и уехать в деревню. Как бы мне хотелось послушать твоего «Воево-
ду», и как бы хорошо было, если б первый раз эта баллада прошла бы
в январе, когда я буду в Петербурге, но она, по всей вероятности, пой-
дет раньше2, а потому я заранее плачу, что не услышу. Летом, в конце
июля, я был в Москве на два дня и ужасно хотелось съездить к тебе в
Майданове, но, зная, что ты не любишь, когда тебе мешают работать,
удержался от соблазна, и как жаль, что я не попал в Москву раньше
на несколько дней. В магазине Юргенсона мне сказали, что ты дня два
тому назад был в Москве3 и уехал в Майданово оканчивать «Дочь ко-
роля Рене».
Квартет я’свой окончил4, и звучит довольно красиво. Где теперь
Александр] Ильич Зилоти? Хотелось бы попросить его проредактиро-
вать фортепианную партию.
72
Будет ли он в январе в Москве? Господи, как мне хочется вас всех
повидать и Музыки! Музыки хочется до смерти!!! Наша Татка тебя
часто вспоминает и спрашивает, когда приедет дядя Петя, а погода сто-
ит чудесная. Приезжай хоть на несколько дней. Кокодес5 шлет тебе
миллион дерзостей. Мрачный Направник6 низко кланяется, а мы все
крепко тебя целуем.
Твой М. И[пполитов-Иванов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1365. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 39—40. Публикуется впервые.
1 «Танцы с хором» из оперы «Азра» были впервые исполнены в Москве 14 декаб-
ря 1891 г. в Пятом симфоническом собрании РМО под управлением автора и повто-
рены в Общедоступном концерте 22 декабря того же года в Москве.
2 Пеовое и единственное при жизни П. И. Чайковского исполнение его симфони-
ческой баллады «Воевода» состоялось в Москве 6 ноября 1891 г. в концерте А. И. Зи-
лоти.
3 П. И. Чайковский был в Москве один день — 20 мая 1891 г.
4 Имеется в виду Квартет М. М. Ипполитова-Иванова, ор. 9.
5 И. В. Переслени.
6 А. Э. Направник.
40. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
27-го марта [18]92 г. [Тифлис]
Дорогой и любимый Петр Ильич! Когда я берусь за перо, чтобы
писать к тебе, меня всегда мучит сомненье (зная твою обширную кор-
респонденцию), что тебе неприятно получать письма, даже от друзей,
жаждущих получить от тебя весточку и знать, где и что с тобой. К нам
только из газет достигают вести, и очень часто ничего общего с истиной
не имеющие. Ужасно грустно, что ты никогда не вспомнишь о любящих
тебя тифлисцах, мечтающих вновь увидеть тебя среди [нас], где-нибудь
на берегу Куры — под тенью какого-нибудь сада «Гулянья для дорогих
гостей». А ведь как хорошо теперь у нас, все цветет и радует! Словом,
для полного нашего удовольствия не хватает только тебя. Сезон про-
шел у нас довольно скучно. Единственным развлечением были наши об-
щедоступные симфонические концерты. Пример беспримерный, чтобы
в Тифлисе шесть симфонических концертов, хотя и по уменьшенным це-
нам, дали почти полный сбор. И у нас первый год получается небольшой
фонд на будущее время для устройства симфонических концертов. А все-
таки без оперы довольно тоскливо! На будущий год, т. е. сезон, предпо-
лагается маленькая опера в Артистическом обществе под эгидой, ко-
нечно, Исая Егоровича. Поговаривают, будто и генерал Эрнст предпо-
лагает держать оперу, но это, конечно, одни только разговоры, т. к. у
дирекции денег ни гроша, а субсидия пойдет с января [18]93 г. уже
в сокращенном виде.
Сообщи, дорогой Петр Ильич, напечатан ли клавираусцуг «Иолан-
ды, или Дочь короля Рене» *, и как я был бы счастлив, если бы ты на-
писал Петру Ивановичу и попросил бы его выслать мне один экземпляр.
73
Напиши, пожалуйста, правда ли, что ты будешь дирижировать
у Прянишникова некоторыми операми? (Это великолепная для него рек-
лама.) Правда ли, что поедешь опять в Америку? 2 Правда ли, что ты
нас забыл и разлюбил Тифлис и тифлисцев, которые по-прежнему тебя
обожают?
Мои дамы тебе усиленно кланяются, а Татка всегда вспоминает
дядю Петю — своего любимого.
От души обнимаю тебя
Твой М. [Ипполитов]-Ив[анов]
Р. S. Куда писать Анатолию?
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1366. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 44—45. Публикуется впервые. Место написания установлено из содержания
письма.
1 Клавираусцуг оперы П. И. Чайковского «Иоланта» вышел из печати в сентябре
1892 г.
2 Вторичная поездка П. И. Чайковского в Америку не состоялась.
41. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
22 июня [18]92 г., дер. Домаха
Дорогой друг, Петр Ильич!
Жду и не дождусь получить от тебя обещанный клавираусцуг
«Иоланты». Безумно хочется услышать что-нибудь твое новенькое.
Неужели еще не напечатано? При первой возможности умоляю выслать
и обрадовать бесконечно тебя любящее семейство Ивановых. Из Тифли-
са мы удрали 30 мая от невыносимой жары и энергично наступающей из
Персии холеры. Чем разыграется она в Тифлисе — одному богу извест-
но, пока единичные случаи заболеваний и без смертельного исхода. Со-
бираюсь писать Анатолию Ильичу, но не знаю куда. Если верить «Ново-
му времени», он назначен нижегородским вице-губернатором 1 — но
правда ли это? Я все-таки думаю, что лучше быть нижегородским вице-
губернатором, чем в Тобольске — губернатором. Тобольск — это та же
ссылка, только без лишения прав и состояния, да и возиться с каторж-
никами — ну их! Что ты поделываешь и что думаешь делать? Решился
ли вопрос о поездке в Америку? Советую содрать с них побольше, уж ес-
ли трепаться [в] такую даль, да еще через Атлантический океан, так уж
было бы за что. Я иногда страшно завидую твоей способности к пере-
движению, что, должно быть, ужасно интересно, даже несмотря на то,
что интерес этот до некоторой степени ослабляется беспокойством, не-
избежным при путешествиях. Интересно, как закончился весенний сезон
оперного товарищества Прянишникова — с убытком или без оного? Су-
дя по газетам, прием был превосходный2. [...]
Что-то не едет к нам Пузанов3 — от него узнаем все подробности
дела. Написал я небольшую оркестровую сюиту4 в четырех частях и те-
перь переписываю партитуру. Не знаешь ли, кто будет дирижировать
симфоническими собраниями в Петербурге? Говорят, Ауэр отказался.
74
В деревне мы пробудем до 25-го августа и, может быть, на днях съездим
на несколько дней в Крым, пиши, во всяком случае, сюда. Прости, что
пишу на двух полулистах, и то — последние.
Наши все тебе очень кланяются.
Я же крепко-крепко обнимаю.
Твой М. И [пполитов-Иванов]
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1367. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 47—49. Публикуется впервые,
1 А. И. Чайковский после службы в Ревеле был переведен вице-губернатором в
Нижний Новгород.
2 В своем письме от 6 апреля 1892 г. П. И. Чайковский писал М. М. Ипполитову-
Иванову: «Я нахожусь в Москве по случаю обещания дирижировать у Прянишни-
кова тремя операми: «Фаустом», «Демоном» и «Онегиным». Я дал обе-
щание, ибо при мне в Киеве Прянишников и его товарищество, которые мне очень сим-
патичны, были оскорблены и обижены Киевской думой. Мне хотелось по мере сил по-
мочь им в новом деле. Будет трудно, неприятно, даже глупо (ибо какой же я оперный
дирижер?), но делать нечего» (Чайковский П. И. Лит. произведения и перепис-
ка.— Поли. собр. соч. М., 1979, т. 16-Б, с. 72).
П. И. Чайковский дирижировал в Москве в оперной антрепризе Прянишникова
три раза: 20 апреля — «Фауст», 22 апреля — «Демон», 26 апреля — «Евгений Онегин»
(1892).
3 Певец А. М. Пузанов в 1887—1892 гг. постоянно по нескольку дней отдыхал
на Домахе.
4 Речь идет о «Кавказских эскизах» М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 10).
42. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
23 августа [18J92 г., дер. Домаха
В последнем моем письме к тебе, которое ты затерял *, дорогой
Петр Ильич, была просьба прислать мне клавираусцуг «Иоланты», так
как Юргенсон до постановки оперы их не продаст, а мне безумно хочет-
ся поскорей познакомиться с нею. Просьбу эту я повторяю и готов по-
вторять ее бесконечно — пока ты не сжалишься и не пришлешь.
Ты спрашиваешь, что я написал? Ничего или очень мало, а именно:
оркестровую сюиту в четырех частях и вышло, кажется, удачно. Очень
хотелось бы послать ее тебе. Получил ли ты письмо от Слатина? Он
предполагал пригласить тебя продирижировать одним концертом в
Харькове2. Это тебе было бы удобно проделать по пути к нам, в Тиф-
лис. Неужели наша чудная осень и воспоминания об инжире (помнишь
свежие винные ягоды, которыми ты так восхищался) не соблазнят тебя?
Правда, тебе не будет так весело, как было при Анатолии; но мы прило-
жим все старания, чтоб тебе было удобно и нескучно. Напиши, пожалуй-
ста, согласился бы ты продирижировать и у нас одним концертом, с го-
нораром, конечно? Тогда я по приезде примусь за устройство. Я знаю,
что ты не особенно любишь отравлять себе удовольствие пребывания
в Тифлисе, а потому без твоего на то согласия и не решаюсь приглашать
тебя официально. Когда предполагается постановка «Иоланты»3 и ба-
лета4 в Петербурге? Я думаю, что это и помешает тебе приехать в Тиф-
лис. Скажи, пожалуйста, отчего Суворин, кажется, и умный человек, а
75
не прогонит из редакции этого прохвоста Иванова? Ведь подобные рек-
ламирующие фельетоны смешны, возмутительны и позорны для редак-
ции. Если б я был царем, как говорят дети, то выпорол бы их вместе и
Суворина и Иванова. Совершенно с тобой согласен, что «ну его к черту!»
Отчего ты перебрался в Клин? Ломачка тебе очень кланяется и со-
всем не верит в возможность твоего приезда к нам, т. к. нет уже больше
притягательной силы в лице милых Анатолия и Прасковьи Владимиров-
ны. Как-то им живется в Нижнем Новгороде? Вчера, наконец, написал
ему! Все наши тебе очень кланяются, а Тата целует любимого дядю
Петю.
Крепко тебя обнимаю
Твой М. Ип[политов-Иванов]
Р. S. 28-го уже выезжаем в Тифлис.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1368. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 52—53. Публикуется впервые.
1 Речь идет о письме М. М. Ипполитова-Иванова П. И. Чайковскому от 22 июня
1892 г. Письмо это П. И. Чайковский получил и не затерял, но ответить на него сразу
не смог, т. к. получил его перед самым отъездом во Францию.
2 П. И. Чайковский по приглашению И. И. Слатина дирижировал одним из кон-
цертов в Харькове в сезоне 1892/93 г.
3 Премьера оперы П. И. Чайковского «Иоланта» состоялась в Петербурге в Ма-
риинском театре 6 декабря 1892 г. Дирижировал Э. Ф. Направник. Художник
М. И. Бочаров. Партии исполняли: Рене — К. Т. Серебряков, Роберт — Л. Г. Яковлев,
Водемон — Н. Н. Фигнер, Эбн-Хакиа — А. Я. Чернов, Альмерик — В. Л. Карелин,
Г. П. Угринович, Бертран — Я. А. Фрей, Иоланта — М. И. Фигнер, Марта — М. Д. Ка-
менская, Бригитта — А. К. Рунге, Лаура — М. И. Долина, Ю. А. Юносова.
4 Имеется в виду «Щелкунчик».
43. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
16 марта [18]93 г., Тифлис
Добрый и любимый Петр Ильич! Если б ты знал, до чего мне со-
вестно, что я до сих пор не писал и не поблагодарил тебя за дорогой для
меня подарок клавира «Иоланты». Но все это время благодаря гнусным
корреспонденциям в «Новом времени» *, ты, конечно, читал, с наглою
клеветою, я был ужасно расстроен. Кроме того, заседания и переписка
по этому делу с Главной дирекцией столько отняла времени, что, право,
никак не мог собраться с духом написать тебе. Теперь все это уладилось
и пошло обычной чередой. Досадно, что эти гадости идут от людей, при-
творяющихся необыкновенно любящими дело, как, наприм[ер], Алиха-
новы и наш музыкальный критик [...] Корганов2, которые из-за личных
счетов с Ис. Питоевым способны на всякую низость. Ну их к черту! Вся
эта история имеет одну хорошую сторону — она убедила меня в том, что
пора бежать из Тифлиса, и бежать теперь же, пока мы молоды и жена
еще может петь. Жизнь в провинциальном городе, даже в таком, как
твой любимый Тифлис, хороша только при дружной работе и без враж-
ды и борьбы, а воевать и бороться, ей богу, не стоит, не за что копья ло-
76
мать. Итак, мой план на будущее: беру на год отпуск и еду в деревню
или в Москву. Я писал Сафонову: если устроит меня в консерваторию —
хорошо, не устроит — обойдусь и так. Ну довольно о себе. Как бы хо-
телось получить от тебя весточку. Что ты поделываешь? Правда ли, что
будешь писать «Бэлу?»3 Твоя «Иоланта» — восхитительное и трогатель-
ное произведение. Думаю, что для одноактной оперы она немножко
длинна. Зима прошла у нас в музыкальном отношении ни шатко ни
валко. Пробавлялись скверной любительской оперой и дали 5 симфо-
нических] и 8 квар[тетных] собраний при посредственном, конечно, ис-
полнении. Да, бежать пора, пока тиной не затянуло. Проживши долго
в Тифлисе, можно потерять всякий критерий к себе и к другим. Ну,
опять начинаю ныть. Пора кончать. Наши все тебе очень кланяются. Та-
ня часто вспоминает любимого дядю Петю и крепко тебя целует, я тоже.
Твой М. [Ипполитов]-Ив[анов]
Р. S. Кокодес очень волнуется, получил ли ты его письмо.
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1369. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 54—55. Публикуется впервые.
1 В «Новом времени» от 7 декабря 1892 г М. Иванов опубликовал корреспонден-
цию из Тифлиса В. Герке, в которой последний в очень резкой форме выступал про-
тив директоров Тифлисского отделения РМО.
2 В. Д. Корганов.
3 В 1889 г. у П. И. Чайковского была мысль написать оперу «Бэла» по Лермон-
тову, о составлении либретто для которой он вел переговоры с А. П. Чеховым. Ника-
кие подробности замысла этой оперы нам неизвестны. В 1892 г. в газетах вновь стали
появляться заметки об этом замысле. В «Московских ведомостях» от 20 января 1892 г.
появилась следующая заметка: «[...] По сведениям одесских газет, П. И. Чайковский
задумал оперу на тему лермонтовского произведения «Бэла». Либретто к опере состав-
ляет В. И. Немирович-Данченко, в настоящее время, как известно, гостящий в Кие-
ве...» После этой заметки в газете не раз проскальзывали слухи о сочинении «Бэлы»,
пока в той же газете от 13 августа 1892 г. не появилось следующее сообщение: «Пе-
тербургские и московские газеты сообщают неверные сведения о новой опере «Бэла»,
над которою будто [бы] работает П. И. Чайковский и либретто для которой передела-
но из повести «Герой нашего времени» Лермонтова В. И. Немировичем-Данченко. На-
сколько нам известно, г. Немирович-Данченко когда-то очень давно только предла-
гал свои услуги П. И. Чайковскому. На этом дело и остановилось» (Московские ве-
домости, 1892, 13 авг.).
44. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
29 VI 1893 г., Лозовая
Поздравляем милого именинника мечтаем сентябре видеться Мо-
скве.
Ипполитовы-Ивановы
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1371. Телеграмма. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах ру-
кописи, 1947, № 2, с. 60. Публикуется впервые.
77
45. П. И. ЧАЙКОВСКОМУ
2-е июля [18]93 г., дер. Домаха
Вопрос решен, дорогой и любимый Петр Ильич!
Мы переселяемся из Азии в Европу! Чем будет для нас Москва,,
матерью или мачехой, покажет время, но Тифлис так испакостился за
последнее время, что оставаться в нем было невыносимо. Возможность
быть в Москве не только валетом, но даже и не фигурой, меня нисколь-
ко не пугает, т. к. влечет меня туда не тщеславие, а потребность му-
зыкальной пищи.
В Тифлис я приехал в 82-м году, прямо с консерваторской скамьи,
22-летним мальчуганом, и с того времени хорошую музыку и в хоро-
шем исполнении я слушал только во время своих кратковременных по-
ездок в столицы, а это было за 11 лет всего пять раз.
После моего последнего письма к тебе1 вскоре я получил телеграм-
му от Сафонова, в которой он предлагает мне классы: оперного ан-
самбля, хоровой, класс ансамбля духовых инструментов, класс обяза-
тельной гармонии и специальной инструментовки — всего 22 ч. в неде-
лю за 2100 руб.; кроме того, предложил еще класс Вар[варе] Михай-
ловне] при гарантии за 10 ч. в неделю 1000 руб. Условия эти оказа-
лись лучше тифлисских, и мы ответили согласием. В Тифлисе я полу-
чал 2600 руб. и работал втрое больше. Обязанность директора учили-
ща будет временно исполнять г. Экмалян, которого рекомендовали ты
и Антон Григорьевич], а на место Вар(вары] Мих[айловны]приглашен
Комиссаржевский. Не знаю, долго ли продлится мое восторженное со-
стояние, но я счастлив, что буду в Москве, что буду чаще видеть тебя,
буду ближе к родным и друзьям и т. д. Одного только немножко по-
баиваюсь— это, как отразится московский климат на нашей Татьяне,
привыкшей всю зиму быть на воздухе. Она почему-то ужасно симпати-
зирует Москве и мечтает увидеть любимого дядю Петю и своего крест-
ного— Анатолия Ильича. Я теперь уже мечтаю, с каким наслаждени-
ем буду слушать твою новую Шестую симфонию и аплодировать обо-
жаемому автору.2
Вар [вара] Мих [айловна], Вера Никол[аевна] и Ан[на] Мих[айловна}
шлют тебе сердечный привет.
Таня тебя целует, а я обнимаю
Твой
М. Ип[политов\-Иванов
ГДМЧ, отд. II, а4, № 1370. Напечатано: Бюллетень ГДМЧ, на правах рукописи, 1947,
№ 2, с. 60—61. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду письмо М. М. Ипполитова-Иванова П. И. Чайковскому от
16 марта 1893 г.
2 Первое исполнение Шестой симфонии П. И. Чайковского состоялось в Петер-
бурге 16 октября 1893 г. в Первом симфоническом собрании РМО под управлением
автора. Неизвестно, присутствовал ли М. М. Ипполитов-Иванов на этом исполнении.
78
46. И. 3. АНДРОНИКАШВИЛИ
29 октября 1893, Москва
С первого дня отъезда моего из Тифлиса, дорогой й любимый Ио-
сиф, собирался написать тебе и поблагодарить тебя и бесконечно ува-
жаемую Елену Мих[айловну] за то радушие, которое вы всегда нам
оказывали и которым мы, за недостатком времени, так мало пользова-
лись. Если только чем и утешал меня последнее время Тифлис — так
только сознанием, что там ты, Исай Егорович1 и Мария Вахтанговна2,
дело музыкального образования там не погибнет—и давай вам бог си-
лы и здоровья. От Москвы мы пока в восторге. Дел немного — хорошей
музыки сколько хочешь, есть время заняться сочинительством — чему
я с восторгом отдаюсь. Встречи и постоянные беседы с хорошими музы-
кантами придают новые силы — и работается как-то легче и охотнее. Но
на свете нет полного довольства и счастья —так и теперь наш переезд
в Москву омрачен смертью бессмертного Петра Ильича, и впечатление,
произведенное его смертью, не изгладится никогда, — слишком уж она
внезапна и непостижима. В последний свой приезд в Москву, перед
23 окт[ября], он завтракал с Татиевым у нас и много и многих вспоми-
нал из Тифлиса и сожалел, что едва ли теперь поедет в Тифлис, — и
кто мог подумать, что эти слова были как бы пророческими. Ты, конеч-
но, из газет знаешь, что похороны его были таковы, каких никогда не
было. Я, к сожалению, не мог поехать в Петербург, т. к. простудился
и никуда не выходил, да и слишком уж тяжело было бы присутствовать
при этом невыносимо тяжелом моменте — опускании его в могилу. Го-
лубчик, Иосиф, если ты только меня любишь хоть капельку, то ради
всего святого, пришли мне все снимки последнего пребывания Петра
Ильича в Тифлисе. Помнишь обед в Орточалах3 и проводы у Белого ду-
хана 4. Я ужасно злюсь, что ты забудешь мою просьбу, а потому умоляю
и княгиню Ел[ену] Мих[айловну] напомнить тебе — за что с чувством
бесконечной благодарности и беспредельного почтения целую ей ручки.
Сообщаю на всякий случай свой адрес: Москва, угол Поварской ул. и
Ржевского переулка, д. 31 Эриксона. Если тебе некогда будет возиться
с упаковкой, то передай их Александру, он перешлет, или Пресману,
деньги в кассу учеников я вышлю. Экземпляр, который ты мне подарил
в Тифлисе, у меня отобрал Петр Ильич. Передай наш душевный привет
княжне Ел[ене] Мих[айловне].
Крепко и от всего сердца тебя обнимаю.
М. Ипполитов-Иванов
Р. S. При свидании с М. П. Гакелем5 напомни о моей к нему прось-
бе. Поцелуй Георгия и поклонись Эле. В настоящее время я занят стать-
ей для «Артиста» о грузинской песне6. Думаю этому вопросу посвятить
целый очерк.
Твой М. Ипполитов-Иванов
Гос. музей театра, музыки и кино Грузинской ССР, ф. И. Андроникашвили, д. 897,
№ 6—10841/2. Публикуется впервые.
1 И. Е. Питоев.
79
2 М. В. Джамбакур-Орбелиани, первый председатель Тифлисского отделения
РМО. М. М. Ипполитов-Иванов постоянно пользовался ее влиянием в местных кругах
и не раз обращался к ней за помощью и советами. Свою симфоническую сюиту «Иве-
рия» он посвятил М. В. Джамбакур-Орбелиани.
3 Интересные воспоминания об этом обеде оставил В. Д. Корганов. Он писал:
«С П. И. Чайковским в последний раз я встретился на концерте и на обеде (по под-
писке), следовавшем за концертом. Тифлисское артистическое общество (иногда оши-
бочно именовавшееся муз. кружком), созданное меценатом-рыбопромышленником
Ис. Ег. Питоевым, ютившееся сначала (около 1885 г.) в его квартире, на углу улицы
Паскевича и Лермонтова, вмещавшей не более 100 человек, потом в верхнем этаже
дома Кайтмазова (потом Тамамшева, потом Рохлина, рядом с домом Питоева), зал
которого вмещал до 400 человек, организовало в этом зале в теплое весеннее утро кон-
церт в честь композитора из его произведений. В. М. Зарудная бесподобно спела не-
сколько элегических романсов, точно созданных для ее манеры пения. Горский и Са-
раджев гладко сыграли прелестное трио, в котором фортепианную партию старательно
провел Людв. Ив. Бетинг (тоже преподаватель муз. училища, а впоследствии профес-
сор Московской] консерватории). В середине первого ряда посадили виновника торже-
ства, к которому Опочинин пред концертом обратился с приветственной речью. После
этой matinee компания, человек сорок, поехала на фаэтонах в один из загородных са-
дов в Ортачалн, где оставалась до сумерек. За длинным столом,’поставленным под де-
ревьями, вся эта компания разместилась по своим музыкальным и общественным ран-
гам, во главе с Чайковским и Зарудной. [...] Один из главных деятелей юного Арти-
стического общества, инженер путей сообщения, скрипач-дилетант, кн. Иос. Зах. Ан-
дроников «увековечил» красный угол обеденного стола своим фотографическим аппа-
ратом; снимок, подаренный им мне, находится в числе сотен портретов, групп и кар-
тин, подаренных мною Тифлисской консерватории.
[...] Окружающая зелень, идиллический скрип деревянных колес 'водокачек на бе-
регу Куры, издали глухо доносившийся городской шум и свистки паровозов, оживлен-
ная беседа, несколько приподнятое и возбужденное настроение интересного общества,
в центре которого красовался стройный, представительный, седовласый (хотя только
50-летний) композитор с одухотворенным, выразительным лицом — все это складыва-
лось в красивую не только пространственную, но также и звуковую перспективу...»
(Корганов В. Д. Чайковский на Кавказе. — Ереван, 1940, с. 62, 64, 69).
4 «При отъезде П. И. Чайковского, 2 мая (1889 г. — Н. С.) многие провожали
его до «Белого духана», что на 6-й версте от Тифлиса, где кн. И. 3. Андроников сде-
лал несколько снимков, принесенных им в дар (в 1928 г.) Тифлисскому театральному
музею» (Корганов В. Д. Чайковский на Кавказе. — Ереван, 1940, с. 69).
5 Правильно: Гаккель.
3 Имеется в виду статья М. М. Ипполитова-Иванова «Грузинская народная пес-
ня и ее современное состояние» (Артист, 1895, № 45, кн. 1-я, с. 134—141).
47. И. И. СЛАТИНУ
23 сентября [18)94, Москва
Дорогой друг Илья Ильич!
Простите ради бога, что так запоздал ответить вам на ваше первое
письмо. Причина моего запоздания заключается в моем позднем приез-
де в Москву — 14-го сент[ября], а затем в необыкновенной сутолоке —
устройстве квартиры к приезду моей женской половины — тем не ме-
нее. на другой же день я отправился в консерваторию и приступил к ро-
зыску партитуры симф[оний] Брамса и Брукнера. Но с переездом в но-
вое помещение библиотека оказалась в таком хаотическом состоянии,
что разыскать там что-нибудь до приведения ее в более порядочное со-
стояние нет никакой возможности, следовательно, ранее конца этого
месяца или в начале будущего, как обещает мне наш очень милый и лю-
безный библиотекарь, раздобыть эти партитуры и выслать их вам едва
80
ли удастся. Для симфонии Брукнера, как говорит Вас{илий] Ил[ьич],
необходимо иметь четыре тубы, что создает большие затруднения для
ее исполнения, не знаю только, про которую он говорил мнё, про E-dur
или с-тоП’ную?!
Удивительно, как поздно иногда начинается композиторская извест-
ность. Говорят, что Брукнер — уже старец и почтенный старец, а между
тем только теперь начинают вводить его в моду.
Относительно пользования библиотекой Вас[илий] Ильич пока ни-
чего не может обещать в этом году, так как намерен заняться приведе-
нием ее в порядок и известность. В настоящую-то минуту, я думаю, луч-
ше и не просить: во-первых, он с постройкой консерватории страшно
занят, а во-вторых, он и сам еще хорошенько не знает, что пойдет в его
концертах. В случае, если вам что-нибудь экстренно понадобится, то вы
черкните мне, и я уже как-нибудь из библиотеки выцарапаю. Но это,
конечно, по секрету.
Сюита моя 1 вполне готова и будет исполняться в Москве 5 ноября,
затем Вас[илий] Ил[ьич] предполагает исполнить ее в Праге, где он бу-
дет дирижировать тремя концертами из русских произведений. Это бу-
дет между 20 декабря и 10 янв[аря], а потом, голубчик и дорогой Ил[ья]
Ил[ьич], она к Вашим услугам.
По наведенным мной справкам, Липинский был принят в консерва-
торию на испытание бесплатно, но не стипендиатом — занимался в те-
чение двух лет очень скверно — ни сольфеджио, ни теории не окончил —
и выбыл из консерватории, не окончив курса. Баллы его по занятиям я
сам видел, все время были не выше 2, причем по двум предметам совсем
не экзаменовался. Очевидно, лентяй и бездарность преизрядная. В край-
нем случае, уж лучше пробыть год совершенно без учителя, чем связать-
ся с какой-нибудь бездарностью.
Мы так влопались с Усатовым2. Помимо того, что человек оказал-
ся имеющим весьма смутные понятия о порядочности, он лишен необхо-
димого для всякого преподавателя ума и такта, а в наше время одного
голоса и сомнительной славы, как певца, мало; а как легко наскочить на
подобного субъекта. Лучше уж подождите, тем более что у вас есть
преподавательница и вы со стороны женских голосов обеспечены. Мне
кажется, что задача всех директоров, приискивая преподавателя, запа-
саться вместе с тем и хорошими людьми — в этом большая половина
успеха.
Понравилось ли вам вино? Попивайте, да нас вспоминайте! Мои
дамы доехали прекрасно, и Татьяна наша, благодарение богу, чувствует
себя хорошо. Все просят вам кланяться и целуют Сераф[иму] Ва-
сильевну]3. Я же крепко и дружески вас обнимаю и целую ручки Сер-
афиме] Васил[ьевне].
Ваш М. Ипп[олитов]-Ив[анов]
Р. S. Поклон Костеньке Горскому4.
ГЦММК, ф. 2, № 837. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду сюита для симфонического оркестра «Кавказские эскизы», кото-
рая была впервые исполнена под управлением автора в Москве 5 ноября 1894 г. во
81
Втором симфоническом собрании РМО, соло на альте исполнял Н. Н. Соколовский, на
английском рожке — Ф. Тесситоре.
2 Известный русский оперный певец и вокальный педагог Д. А. Усатов был при-
глашен в Тифлис М. М. Ипполитовым-Ивановым для выступлений в оперных спектак-
лях и педагогической работы. Однако постепенно между ними ухудшались отношения
и в конце концов были испорчены. Поводом для конфликта послужил вопрос об ис-
пользовании учащихся музыкального училища в посторонних оперных спектаклях.
3 С. В. Слатина.
4 Горский К. К. с сентября 1890 г. начал работать преподавателем в Харьковском
музыкальном училище. «В заседаниях 13 февраля и 16 марта директор училища за-
явил об отказе г. Шпора, преподавателя по классу игры на скрипке, возобновить с ди-
рекцией контракт с сентября 1890 г., а также о необходимости пригласить с будуще-
го 1890/91 уч. г. преподавателя по классу игры на фаготе и флейте. Выслушав оба за-
явления, дирекция, согласно представлению директора училища, постановила: 1) при-
гласить с сентября 1890 г. преподавателем по классу игры на скрипке К. К. Горского,
свободного художника С.-Петербургской консерватории, ученика профессора Ауэра,
бывшего преподавателя Тифлисского музыкального училища и Саратовских музыкаль-
ных классов, состоящих при отделениях Русского музыкального общества» («Отчет
Харьковского отделения РМО и состоящего при нем музыкального училища за 1889—
1890 гг.», Харьков, 1891, с. 5).
48. И. И. СЛАТИНУ
17 апреля [18J95, Москва
Дорогой друг Илья Ильич!
Простите ради бога, что так долго не отвечал вам на ваше милое
письмо.
С отъездом Аренского, который, как вам должно быть уже извест-
но, получил место управляющего Придворной капеллой, т. е. Балакире-
ва, на мою долю пришлось 42 ч. занятий в неделю только в консерва-
тории, а с Хоровым обществом и все 50 ч., что страшно утомительно. От-
кладывал все ответ на праздники, но с приездом к нам Веры Николаев-
ны и Маруси не заметил, как и праздники пролетели. Отвечаю по по-
рядку.
Сюита 1 прошла с таким успехом, какого я, откровенно говоря, и не
ожидал. Не выслал я ее вам по трем причинам: 1) должен был дирижи-
ровать концертом в Саратове и она входила в программу, но заболел
подлой инфлуэнцией и не попал; 2) вел длинные переговоры по поводу
ее издания с Гутхейлем, а отдаю Беляеву, который выразил желание ее
приобрести; 3) когда все это выяснилось, время-то и прошло. Да к тому
же, не имея никаких газетных известий из Харькова о количестве и вре-
мени ваших концертов, я был в затруднении — выслать ли ее или отло-
жить на будущий сезон, на чем и порешил. Зато вы будете дирижировать
по чудному беляевскому изданию, а не по моей отвратительной рукопи-
си, а это что-нибудь да стоит!
Партитуру брукнеровской симфонии получил и совершенно с вами
согласен, что для публики она интереса не представляет; уж больно
она цирлих-манирлих. Суха и бессодержательна, а претензий бездна!
Нет, за исключением Брамса, который стоит колоссом среди немецкой
посредственности, немцы окончательно повыдохлись!
82
Был у нас эту зиму дивный Чешский квартет2. Что за изумитель-
ное исполнение! Квартеты: Чайковского 2-й F-dur3, Танеева b-moll4
были исполнены сверхъестественно. Но зато и угостил нас сочинениями
своих родичей, как, наприм[ер], Дворжака5. Скучища изрядная!!
Новостей пока никаких. Петербургская дирекция не знает, что де-
лать ей со своей консерваторией. Предполагали будущий год перейти,
но нигде не могут найти 30 т[ысяч] (ежегодный расход на ее содержа-
ние). Вот так влопались! Наш молодчик Вас[илий] Ил[ьич] все предус-
мотрел и обеспечил себя с этой стороны: эксплуатацией зала и помеще-
ний под магазины.
Закладка нашей консерватории6 назначена на 1 июня, а сколько
времени она простроится. Аллах ее ведает! В настоящее время мы, т. е.
наша теоретическая компания с Серг[еем] Ивановичем] во главе, выра-
батываем подробные программы по всем теоретическим предметам, и
дело приближается к концу. Когда она отлитографируется, то я по сек-
рету вышлю вам для знакомства. Говорю «по секрету» потому, что до
введения их в употребление, они не будут печататься.
Кто-то, где-то и когда-то мне передавал, что у вас открывается ва-
кансия на место преподавателя теории; если это правда, то я могу реко-
мендовать вам одного молодого человека, окончившего Московскую
консерваторию, виолончелиста, но прекрасного теоретика, некоего По-
плавского Юлиана Игнатьевича, большого приятеля покойного Петра
Ильича. Он приглашен к Вам, в Харьков, в оперу, помощником к Эспо-
зито. Имейте его в виду. Он явится к вам с моим письмом. Приютите
его, дорогой Илья Ильич, он очень милый и интересный юноша.
Что поделывает ваша детвора, а с ними и Серафима Васильевна?
Наша Татьяна пока ведет себя прилично; долго ли это продлится, никто
не знает. Остальная часть моего хозяйства, т. е. Варя и Ан [на] Ми-
хайл [овна] в полной исправности, кланяются и целуют всех вас. Варв fa-
pa] Мих[айловна] так же, как и я, занята с утра до вечера. Экзамены на
носу, а тут оперный ученический спектакль, отрывающий учеников
вследствие репетиций от занятий. В спектакле идут: а) 1-й акт «Ифиге-
нии в Тавриде» Глюка, Ь) Пролог из оп[еры] «Руфь» известного вам ав-
тора и с) одноактная опера «Шале», соч. Адама [...]7, d) «Рафаэль», то-
же одноактная опера Аренского. Спектакль состоится 22 апр[еля]8.
В деревню мы выедем не ранее 28—29 мая. Вы, вероятно, будете
уже на Казачьей Лопани. Я, во всяком случае, вам перед проездом про-
телеграфирую в Харьков, и если вы будете там, то хоть на минуточку,
да увидимся, а пока крепко и от всей души вас обнимаю и низко кланя-
юсь Серафиме Васильевне.
Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов.
Р. S. Передайте наш привет милому Костеньке Горскому.
ГЦММК, ф. 2, № 838. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду симфоническая сюита «Кавказские эскизы», которая была ис-
полнена в Москве 28 января 1895 г.
2 Имеется в виду неоднократно гастролировавший в России камерный инструмен-
тальный ансамбль чешских музыкантов. Существовал в 1891—1934 гг. Организован
Г. Виганом. В составе Чешского квартета: К. Гофман (1-я скрипка), И. Сук (2-я
83
скрипка, с 1933 — С. Новак), О. Недбал (альт, с 1906 — И. Герольд), О. Бергер (вио-
лончель, с 1893 — Г. Виган, с 1913 — Л. Зеленка). В России гастролировали впервые в
1895 г. Именно эти первые гастроли Чешского квартета в Москве и имеет в виду
М. М. Ипполитов-Иванов.
3 М. М. Ипполитов-Иванов ошибается: Второй квартет П. И. Чайковского F-dur
(ор. 22) в квартетных собраниях РМО (сезон 1894/95) был исполнен в Третьем соб-
рании квартетом в составе: И. В. Гржимали (1-я скрипка), Д. С. Крейн (2-я скрипка),
Н. Н. Соколовский (альт), А. Э. фон Глен (виолончель).
4 Квартет С. И. Танеева в b-moll (ор. 4) был исполнен Чешским квартетом
в Шестом квартетном собрании РМО в Москве (сезон 1894/95).
5 Имеются в виду квартеты А. Дворжака: С-dur (ор. 61) и Es-dur (ор. 51. в
1-й раз), исполненный в Пятом и Шестом квартетных собраниях РМО в Москве
Чешским квартетом (сезон 1894/95).
8 Имеется в виду строительство Большого зала Московской консерватории.
А. Б. Гольденвейзер в своих воспоминаниях писал: «Пионером в деле собирания
средств стал великий русский пианист Антон Григорьевич Рубинштейн. Днем 7 янва-
ря 1890 г. А. Г. Рубинштейн дал в Дворянском собрании концерт, сбор с которого
предназначался для построения концертного зала имени Николая Рубинштейна (как
тогда предполагалось его назвать) [..] Сафонов развил для добычи необходимых
средств такую колоссальную энергию, что ему удалось получить крупную сум-
му из казенных фондов [...] В 1895 г. удалось наконец приступить к строительству.
Учебный корпус и Малый зал были закончены в 1899 г., а Большой зал — весной
1901 г., когда и состоялось его открытие» (СМ, 1961, № 4, с. 146—147).
’ Правильно: Адана.
8 Имеется в виду экзаменационный ученический спектакль Московской консер-
ватории, состоявшийся 22 апреля 1895 г. в Большом театре под управлением В. И. Са-
фонова. Были исполнены следующие произведения: «Ифигения в Тавриде», К- Глюка
(1-й акт), пролог из оперы «Руфь» М. М. Ипполитова-Иванова (в 1-й раз), комиче-
ская опера в одном действии «Домик в горах» А. Адана (в 1-й раз), «Рафаэль»
А. С. Аренского.
49. М. И. ЧАЙКОВСКОМУ
20 октября [18J95 г., Москва
Бесконечно уважаемый Модест Ильич!
Ужасно был рад получить от Вас весточку, даже такого краткого и
делового содержания. Простите бога ради, что так запоздал уведомить
Вас о получении в полном порядке писем П[етра] Ил[ьича]. У Варв[ары]
Мих[айловны] нашлось еще несколько писем, интересных, как и все,
что выходило из-под его пера. Вы, вероятно, уже их получили через
Анатолия] Ил[ьича]. Он говорил нам, что первая часть Вашего труда
«Детство и юность» 1 уже готова. Вы, конечно, поймете, с каким нетер-
пением мы ждем появление его в печати и как Вам за него признатель-
ны. Заканчиваю письмо громадной просьбой, дорогой Модест Ильич,
зная, что Вы очень близки к директору театров Ив. А. Всеволожскому.
Дело в том, что во второй половине сентября у нас в Большом театре
был конкурс на вакантные места в оперном оркестре, на который съеха-
лись музыканты с разных концов России, в том числе и из Тифлиса, не-
кто г. Колчин, преподаватель Тиф[лисского] музыкального] училища —
скрипач, который и принят по конкурсу как прекрасный музыкант. По-
лучивши уведомление от г. Альтани, что он принят, Колчин, конечно,
выписал сюда из Тифлиса семью, затративши изрядную сумму на ее
переезд, в полной уверенности, что уведомление о принятии его на служ-
84
бу равносильно зачислению его в штат служащих, т. е., что он будет
получать жалованье; но оказалось, что для получения жалованья необ-
ходимо утверждение директора, которое почему-то до сих пор не после-
довало, очевидно, ввиду неоконченного ремонта театра, здешняя адми-
нистрация не решается посылать на утверждение, а между тем
г. Колчин оказался в положении рака на мели — принят, но не служит,
или же хуже, принят, но не получает жалованья. Зная его давно как
прекрасного музыканта и понимая его критическое положение, я и ре-
шился обратиться к вам с просьбой походатайствовать перед г. дирек-
тором театров, нельзя ли, ввиду исключительного положения г. Колчина,
уведомить Московскую контору о зачислении его на службу со дня кон-
курса. Это составит каких-нибудь 120 р[ублей] расхода для министер-
ства Двора (он принят на 720 р. в год), а для него это будет прямо бла-
годеянием. Г. Альтани ему объявил, что все зависит от директора, т. к.
протокол конкурсной комиссии самый лестный для Колчина.
Простите, дорогой Мод[ест] Ил[ьич], что coda моего письма вышла
очень длинной, но, зная Ваше доброе сердце, я решился обратиться
к Вам, вполне уверенный, что Вы на меня не рассердитесь. Попытка не
пытка, а спрос не беда. Если будете в Москве, не забывайте всей душой
Вас любящих
Ипполитовых-Ивановых
Р. S. При случае поцелуйте от нас Ан[атолия] Ил[ьича].
ГДМЧ, отд. II, б 10, № 2468. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
* Речь идет о главе «Детство и отрочество П. И. Чайковского» книги М. И. Чай-
ковского «Жизнь Петра Ильича Чайковского». Эта глава была опубликована в 1896 г.
в «Русской музыкальной газете» (1896, № 3, с. 401—408; № 4, с. 513—520; № 5,
с. 595—607) и в «Северном вестнике» (1896, № 2, с. 147—166; № 3, с. 176—198).
50. В. Н. ЗАРУДНОЙ
30 ноября [18]95 [Москва]
Милая и дорогая Вера Николаевна! С отъездом наших милых гос-
тей 1 у нас такая тишина, что даже страшнЪ делается, в особенности пос-
ле кутерьмы последних дней. Вчера весь вечер мы просидели дома и
в 11 ч. завалились спать. Как-то доехали наши знатные иностранцы и
не беспокоили ли их в дороге? Подробности их пребывания у нас Вы
узнаете, конечно, из их рассказов, поэтому я и не описываю. Добавлю
только, что не хватало Вас с Марусенькой, чтобы довершить полную
группу домашанских обывателей. Теперь будем поджидать Вас. Как
только нога окрепнет настолько, чтобы ходить без помощи палки или
людей, вам необходимо будет приехать сюда; я уверен, что наши эску-
лапы быстро приведут все в порядок. Вчера Варя после некоторого про-
межутка опять была у Штейна. Он уверяет ее, что головные боли у нее
от небольшой косины глаз, и клянется, что вместе с доктором, к которо-
му он ее направляет, избавит ее от мучительной мигрени.
85
Может быть, это и правда — подождем, увидим. Варя много читает
и очень возможно, что напряжением глазных нервов и вызывается го-
ловная боль. Штейн нашел у нее в носовой полости какие-то неровности
или утолщения, которые необходимо выжечь. Это ей очень не улыбается,
но делать нечего — надо доводить лечение до конца. Что вы все поде-
лываете? Пишите, Ваши письма всегда делают нам праздник. Ой! По-
следняя фраза вышла точно перевод с иностранного, ну да беда не ве-
лика — ведь мысль ясна! Татьяна только что доложила, что «суп нали-
ли». Надо поскорее пообедать и идти на репетицию Хорового общества.
Все всех крепко целуем.
Душой и сердцем Ваш М. Иппо [литов]-Иванов
Р. S. Поклон всем.
ГЦММК, ф. 2, № 818. Публикуется впервые.
* Имеется в виду И. И. Слатин, который со своей семьей летом 1895 г. выезжал
в Берлин. «Русская музыкальная газета» писала: «В августе 1895 г. И. И. [Слатин}
ездил в Берлин по приглашению Петербургской] дирекции РМО присутствовать в
составе жюри на международном конкурсе А. Г. Рубинштейна. На обратном пути,
через Варшаву, И. И. получил приглашение от варшавского генерал-губернатора гра-
фа Шувалова занять пост директора в Варшавском] музыкальном] институте, но
И. И. это лестное предложение отклонил ввиду того, что он не может расстаться с
дорогим для его сердца детищем, т. е. основанным им Харьковским отделением РМО
и музыкальным училищем» (РМГ, 1896, № 3, стб. 342).
51. И. И. СЛАТИНУ
20 апр[еля, 18]96, Москва
Дорогой друг Илья Ильич!
Простите, что так давно не отвечал Вам, но никак не мог получить
сведения о подтекстованном клавире «Cosi fan tutte» *. Оказывается,
что весь материал этой оперы до сих пор пребывает в библиотеке Пе-
тербургской консерватории, и никакими силами выцарапать его оттуда
не могут. Сколько ни писали—никакого ответа! Попробуем написать
еще раз. Как только получим его, то, конечно, немедленно будет Вам
выслан.
Сердечно мы порадовались успеху Вашего первого ученического
спектакля, и я вполне уверен, что у Вас это дело пойдет — помогай Вам
бог! У нас по случаю коронационных приготовлений2 ученического спек-
такля не будет. Экзамены кончаем на днях, а там начнутся всякие сере-
нады, кантаты3 и проч [ее]. Не заглянете ли в мае к нам? Хотя я бы
много дал, чтобы провести май в деревне, да вот ради своей кантаты
приходится провести его здесь, в Москве.
В деревню мы попадем не ранее 26-го. Надеюсь, по примеру преж-
них лет мы с Вами увидимся?
Крепко Вас обнимаю
Ваш М. Ип[политов]-Иванов
86
Низкий-пренизкий поклон Серафиме Васильевне и Костеньке Гор-
скому.
ГЦММК, ф. 2, № 839. Публикуется впервые.
* Опера Моцарта <Так поступают все женщины» (соч. в 1790).
2 Имеются в виду торжества в Москве, происходившие с 8 по 26 мая 1896 г.
3 Имеется в виду приветственная кантата М. М. Ипполитова-Иванова для дет-
ского двухголосного хора (слова В. Буслаепа), ор. 12.
52. И. И. СЛАТИНУ
2 декабря [18]96, Москва
Дорогой друг Илья Ильич!
Простите, голубчик, что я так нагло вас обманул с оркестровыми
партиями сюиты *.
Дело в том, что я рассчитывал на партии, которые брал с собой
в Прагу Василий Ильич, а оказалось, что они до сих пор еще не полу-
чены, а также и маленькие восточные литавры2. И вот невольно при-
шлось немножко ограбить Харьковское муз[ыкальное] общество. Не пи-
сал же я вам потому, что Букиник сказал о вашем намерении проехать
в Петербург на открытие консерватории3, и я все поджидал милого
Илью Ильича. Открытие, говорят, прошло далеко не торжественно, не-
смотря на присутствие их величества. Государь был мрачен и недово-
лен, что его заставили слушать минут 30 исторический очерк консерва-
тории 4, и уехал из консерватории, отказавшись прослушать концерт и
не сказавши никому ни слова. Словом, провал страшный. Как в устрой-
стве этого торжества, так и в выполнении программы празднества была
ужасная неурядица. Мы только накануне получили приглашение теле-
граммой, и, конечно, никто не поехал. Вообще, в Питере творится что-то
несуразное. Милая Юлия Ивановна5 распустила вконец консерваторию,
предоставила хозяйничать в ней такому господину, как Галкин.
Что вы поделываете и как поживают все ваши чада и домочадцы?
Посылаю вам свои 10 женских хоров6 и прошу показать их харьковским
учителям пения. Право, им пригодятся. Вышлю их завтра вместе с ази-
атскими литаврами, которые возьму в консерватории и которые убеди-
тельно прошу выслать обратно на другой же день, ибо они понадобятся
для Петербурга, где сюита пойдет в одном из общедоступных концертов.
Передайте наш сердечный привет Серафиме Васильевне и поцелуй-
те ваших милых мальчуганов.
Клавир «Cosi fan tutte» с русским текстом получен, но, как
единственный экземпляр и постоянно необходимый в консерватории, пе-
реслать его никак не удается, а потому, если позволите, я приобрету
клавир и отдам его подтекстовать. Обнимите за меня милого Костеньку
и поклонитесь Юрьяну.
Крепко Вас обнимаю
Ваш М. Ипполитов-Иванов
87
ГЦММК, ф. 2, Ns 840. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду сюита «Кавказские эскизы», предполагавшаяся к исполнению
в Харькове в декабре 1896 г. в Третьем симфоническом концерте Харьковского отде-
ления РМО, состоявшемся 14 декабря 1896 г. «Кавказские эскизы» были исполнены
под управлением И. И. Слатина. Об этом исполнении Р. Геника писал: «Г. Слатину,
который так умеет заинтересовывать публику русскими музыкальными новинками, и
на этот раз удалось передать не только оркестровые красоты, но и всю поэзию, раз-
личные настроения отдельных частей этой в высшей степени характеристичной и пре-
лестной сюиты. «В ауле» и «Шествие сардаря» были повторены (РМГ, 1897, № 2,
стб. 346).
2 Имеются в виду Timpani piccoli oriental! (timplipito) — восточные литавры.
3 Речь идет об открытии нового здания Петербургской консерватории, состояв-
шемся 12 ноября 1896 г. в 4 часа дня.
4 Исторический очерк об основании и деятельности Петербургской консервато-
рии прочел Ц. А. Кюи. Учащиеся консерватории исполнили «Славу» А. И. Рубца, а
также «Торжественную увертюру на открытие здания консерватории» А. Г. Рубин-
штейна (ор. 120), завещанную автором для исполнения специально на этом собы-
тии.
5 Ю. И. Иогансен — директор Петербургской консерватории (1892—1897).
6 Имеются’в виду «Десять двухголосных хоров для женских голосов с ф-п.»
М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 16): 1. «Русалка». 2. «Горные вершины». 3. «Кре-
стьянская пирушка». 4. «Эльфы». 5. «Ноктюрн». 6. «Грузинская колыбельная песня».
7. «Сговор». 8. «Арабская мелодия». 9. «Цветы». 10. «Покорение Сибири»:
53. И. И. СЛАТИНУ
14 декабря [18J96, Москва
Дорогой и милый сердцу Илья Ильич!
Подлости моей нет границ! Обманул я Вас, хотя и невольно, с но-
тами сюиты, и бессовестно поступил с отправкой азиатских барабанчи-
ков, которые, будучи приготовлены к отправке, так и остались неотправ-
ленными. Попросту забыл! С репетициями концерта в пользу фонда вдов
и сирот музыкантов', в котором участвуют завтра хоры консерватории
и Хорового общества и которыми я заведую. Так меня замотали, что
я только вчера сообразил, что 14 декабря всегда бывает в один и тот же
день и в Харькове, и в Москве. Мне все время казалось, что еще не скоро
14-е и что я успею отправить, и вдруг с ужасом узнаю, что уже 12-е чис-
ло и посылать Вам их нет никакого смысла, ибо можете получить после
концерта. Но зная, что эти барабанчики существенного значения в ин-
струментовке сюиты не имеют и представляют лишь излишне экзотиче-
скую роскошь, я скоро успокоился, зная также, что Вы всегда сумеете
выкрутиться из этого положения, как выходили и из более худших в те-
чение Вашей многострадальной 25-летней блистательной деятельности2,
а потому я еще раз кричу: «Да здравствует Илья Ильич и его изобре-
тательность!!!» «Ну-ка, посмотрим, как он на этот раз выкрутится!».
(Это я шепчу, как театральный злодей, в сторону). Правда, в этом
большой беды еще нет, и бубны или маленький барабан их с успехом
заменят.
Завтра в концерте фонда исполняют смешанным хором мою коро-
национную кантату, в которой пришлось сделать некоторое изменение;
88
прослушавши ее с оркестром, я вышлю Вам исправленный клавир.
Исполняют ее соединенные хоры: консерватории, Хорового общества
и немецкое хоровое общество Lieder tafel — всего 400 с лишком че-
ловек. Интересно, как-то она будет звучать. Уверен, что не так, как
у детей.
Простите и еще раз не сердитесь на наглого обманщика, но любя-
щего Вас всей душой.
М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Клавир кантаты и хора вышлю вместе. Ей богу, не надую.
Целую Вас, детей и ручки Сер[афиме] Вас[ильевне]. Варя и Ан[на] Ми-
хайловна] всем кланяются.
Р. S. Черкните словечко, как быть с клавиром «Cosi fan tutte».
Подтекстовывать или нет!? Может быть, у Вас уже есть? Кланяйтесь
Костеньке.
Еще раз всех обнимаю.
Получили ли мое 1-е письмо?
ГЦММК, ф. 2, № 840-а. Публикуется впервые.
1 Речь идет об экстренном симфоническом собрании Московского отделения
РМО под управлением В. И. Сафонова в пользу фонда для вспомоществования вдо-
вам и сиротам артистов-музыкантов в Москве, состоявшемся 14 декабря 1895 г.
2 25-летие музыкально-общественной деятельности И. И. Слатина, совпавшее с
25-летием Харьковского отделения РМО, торжественно отмечалось в Харькове 2 и
3 ноября 1896 г. Весь русский музыкальный мир откликнулся на этот юбилей. В ад-
рес юбиляра были получены телеграммы от Н. А. Римского-Корсакова. Э. Ф. На-
правника, А. К. Лядова, Ц. А. Кюи и др., а также от Петербургской и Московской
консерваторий, музыкальных училищ и школ в Киеве, Тифлисе и др. городах.
54. С. И. ТАНЕЕВУ
28 апр[еля 18]97 г., Москва
Многоуважаемый Сергей Иванович!
Только сегодня получил ответ от П. И. Юргенсона, что он будет
печатать квартет . Простите, что так запоздал ответить, но хотелось
сообщить Вам что-нибудь определенное, а не гадательное.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов.
ЦГАЛИ, ф. 880, on. 1, № 256. Публикуется впервые. Место написания установлено
из содержания письма.
1 Вероятно, речь идет о Квартете ля минор для 2-х скрипок, альта и виолонче-
ли М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 13).
89
55. И. И. СЛАТИНУ
25 июня [18]97, дер. Домаха
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Сердечно Вы меня порадовали Вашим милым письмом. Конечно, не-
чего и думать двинуть куда-нибудь летом мою супружницу, которая, по
обыкновению с приездом сюда, пускает корни и прирастает так, что
никакими силами ее не сдвинешь; но я все-таки думаю, что это не поме-
шает нам устроить наше обычное дружеское свидание и поболтать по
душе о наших делах и делишках. Не откладывая дела в долгий ящик,
собирайтесь-ка Вы, дорогой Илья Ильич, к нам, в наши дружеские объ-
ятия, ибо ранее августа я к Вам не попаду.
В первой половине июля, не ранее 10-го числа, нам предстоит родст-
венный, обязательный визит к Павловым в Павловку на освещение
церкви, что мне совсем не улыбается, т. к. отнимет у меня несколько
дней времени, которого у меня для моих работ и так мало. Решение
этого вопроса о времени поездки и задержало мой ответ.
Итак, вся Домаха ждет Вас с распростертыми объятиями. Перед
отъездом советую накануне нам телеграфировать, потому что депе-
ша, посланная из Харькова в 10 ч. утра, приходит к нам иногда, правда,
на другой только день, благодаря порядкам деревенской почты.
Почти весь июнь я провозился со своим струнным квартетом': при-
водил его в порядок и делал корректуру. Нового пока не начинал. Ду-
маю приняться за оперу на сюжет лермонтовской «Бэлы»2, жду на
днях либретто и с божьей помощью засяду. Подлая корректура ужасно
много отнимает времени, утомляет и надоедает. Если будет настроение,
намереваюсь окончить фортепианный концерт3, эскизы которого у ме-
ня давно валяются. Вот пока все мои планы на лето.
А ваша семейная поездка за границу, очевидно, отложена? Уж по-
дождите нас, вместе поедем. Вот дайте только разбогатеть!! Как пожи-
вает бесконечно любимая Серафима Васильевна с чады своя?! Передай-
те, пожалуйста, ей, что Варя, пребывая в неподвижности, часто о ней
вспоминает и говорит, что по дороге в Чернигов, куда она собирается на
поклонение Св. Феодосии, непременно заедет в Турово. А когда это бу-
дет, аллах один ведает! Она теперь всеми силами старается похудеть.
Работает в саду, гуляет и почти ничего не пьет. Ан[на] Мих[айловна]
занята усиленной варкой варенья, делая запас на зиму. Татьяна4 ра-
стет и готовится в невесты. Все наши шлют всему Турову привет и
ждут Илью Ильича. Целую ручки Сераф[име] Вас[ильевне] и крепко
вас обнимаю
Ваш М.Ипп[олитов]-Иванов.
ГЦММК, ф. 2, № 841. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду Квартет ля минор М. М. Ипполитова-Иванова для 2-х скри-
пок, альта и виолончели (ор. 13).
2 Опера на сюжет повести М. Ю. Лермонтова «Бэла» не была написана
М. М. Ипполитовым-Ивановым.
3 Написать фортепианный концерт М. М. Ипполитову-Иванову не удалось. Эс-
кизы концерта не сохранились.
1 Приемная дочь М. М. Ипполитова-Иванова и В. М. Зарудной-Ивановой. См.
воспоминания Е. А. Колчина, с. 265 настоящего издания.
90
56. И. И. СЛАТИНУ
1 октября [18]97, [Москва]
Дорогой и любимый друг Илья Ильич!
Посылаю Вам и Костеньке Горскому по партитуре (только что из
нотопечатной печи) моего Струнного квартета. Хотел выслать Вам и
партии, но милый Петр Иванович1 из[-за] скупости не изволит посы-
лать их авторам, и если я выцарапаю у него, то, конечно, пришлю. Пе-
редайте Костеньке2, что в Intermezzo3 он узнает знакомую тему из мо-
их старых арабесок, что должно ему напомнить о нашем хорошем кон-
серваторском времени, когда мы разыгрывали их в Лентуловском пере-
улке. В память этих первых квартетных вечеров я и написал этот квар-
тет, взявши в основание Intermezzo первые четыре такта из арабесок,
о судьбе которых я решительно ничего не знаю, где они и что с ними.
Как Вы поживаете, дорогой и милый Илья Ильич, и что Вы поделывае-
те?! У нас пока новостей никаких. Наш принц4 эту зиму, как Вам из-
вестно, будет вести жизнь кочующего дирижера, а потому мне приходит-
ся больше работать в консерватории, чему я, конечно, очень рад. Рабо-
тать что-нибудь для себя уже трудно, а потому только и живу мечтой
опять попасть на Домаху, хотя бы на рождество, чтобы привести в поря-
док накопившийся материал для оп[еры] «Бэла», которую во что бы то
ни стало хочу окончить к сентябрю, если будем живы и здоровы.
У нас в консерватории опять потеря в лице Джиральдони. Жаль
очень старика, хотя и 75-летнего, но живого и бодрого необыкновенно.
Вас[илий] Ил[ьич] теперь очень занят приисканием ему достойного
кандидата. Писал Дивойоду5, но тот в настоящую минуту ведет перего-
воры с дирекцией Комической оперы в Париже, а потому его предложе-
ние отклонил. Ужасно трудно найти человека, достойного и с именем.
Остается один Эверарди, хотя тоже старик, но все-таки единственный
в своем роде корифей и последний из могиканов действительно хороших
учителей. Если он попадет к нам, я буду очень рад, а о жене и не говорю.
Что поделывают Ваши мальчуганы?6 Передайте им поцелуй и сер-
дечный привет Серафиме Васильевне. Если будем живы и здоровы, то на
праздниках увидимся, а пока крепко Вас обнимаю.
Ваш М. [Ипполитов]-Иванов
Р. S. Передайте Костеньке мой поцелуй.
ГЦММК, ф. 2, № 843. Публикуется впервые.
1 П. И. Юргенсон.
2 К. К. Горский.
3 Имеется в виду третья часть Квартета a-moll (ор. 13) М. М. Ипполитова-Ива-
нова.
4 В сезон 1897/98 г. В. И. Сафонов являлся, по существу, главным дирижером
симфонических концертов Московского и Петербургского отделений. Кроме того, в
1897 г. он выезжал на гастроли в Прагу.
5 Правильно: Девойод.
• Имеются в виду сыновья И. И. Слатина — Илья, Александр, Владимир.
91
57. И. И. СЛАТИНУ
21 октября [18] 97, [Москва]
Дорогой друг Илья Ильич!
Только за себя могу сообщить, что если мое участие доставит Вам
хоть каплю удовольствия и пользы, я охотно продирижирую, т. к. твердо
и неизменно решил рождество и пасху провести на Домахе; что же ка-
сается Варв[ары] Мих[айловны], то победить ее упрямство я решитель-
но не в силах и предоставляю эту честь уже Вам; действуйте при лич-
ном свидании, Вы такой мастер уговаривать.
О программе также поговорим при свидании. Рассчитайте так, что-
бы попасть к нам 15-го ноября на 3-е симфоническое собрание1, как Вы
и предполагаете. Программу сообщу на днях.
Первое симфоническое, посвященное памяти Мендельсона2, прошло
превосходно и доставило мне колоссальное удовольствие. Какое это
изумительное сочетание чистоты стиля и звуковой красоты, по сравне-
нию с нашим уныло-реальным современным направлением в музыке!
Бедное искусство, как оно идет назад.
В этом собрании было исполнено: 1) Симфония A-dur, 2) Скрипич-
ный концерт (играл Губерман, весьма талантливый мальчуган) и 3) вся
музыка «Сна в летнюю ночь». Исполнено было удивительно. Наши сим-
фонические собрания теперь окончательно забивают Филармоническое
общество, где, говорят, абонемент идет крайне вяло, тогда как у нас на-
плыв членов громадный. Это большое торжество Вас[илия] Ил[ьича]1
Квартетные собр[ания] также блистательно были открыты Чешским
квартетом 3. Маленьким огорчением для нас было услышать исполнен-
ный им квартет француза д’Энди4. Это нечто такое декадентски-возму-
тительное, что даже их дивное исполнение не спасло от провала, и они
ушли с эстрады без хлопка. Исполненные после д’Энди квартеты Двор-
жака5 и Сгамбатти6 показались всем моцартовскими по простоте и яс-
ности фактуры. Ради бога, если увидите где-нибудь на программе имя
д’Энди, обходите этот концерт подальше. Чехи взяли мой квартет и
предполагают его сыграть у нас в будущем году.
Напишите мне несколько слов, какое впечатление произведет на
Вас мой квартет после первой пробы. Хотел, было, вместе с этим пись-
мом выслать Вам мою хоровую сюиту7, но только сегодня получил по-
следнюю корректуру. Ужасно медленно издает наш милый Петр Ива-
нович!
Итак, до скорого свидания, дорогой друг, приезжайте-ка прямо
к нам; ведь это будут три дня праздника—14, 15 и 16. Комната у нас
есть и будет свободная, а меня и жену крайне обрадуете.
Р. S. Передайте наш сердечный привет Сер[афиме] Вас[ильевне] и
поцелуйте детишек. Крепко и от души вас обнимаю ц жду.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 844. Публикуется впервые.
1 В Третьем симфоническом собрании РМО, состоявшемся в Москве 15 ноября
1897 г. под управлением В. И. Сафонова, были исполнены следующие произведения:
92
Г. Берлиоз. «Гарольд в Италии», симфония для оркестра и альта соло (ор. 16);
А. Ильинский. «Психея», симфонический отрывок (рукопись, в 1-й раз); Г. Гендель.
Речитатив и ария из оратории «L'allegro, il pensieroso ed il moderate»; А. Рубин-
штейн. Andante из Сонаты f-moll для альта и ф-п. (ор. 40); Риттер Г. «Rococo»
top. 32, в 1-й раз); Э. Григ. Два романса из ор. 44 («Ragna», «Ragnhild»); А. Глазу-
нов. Увертюра «Карнавал». Солистами в этом собрании выступили Марта Петрини,
Герман Риттер, В. В. Кречман (соло флейты в Арии Генделя) и ученик консерватории
Д. Корнилов (соната Рубинштейна).
2 Имеется в виду симфоническое собрание, состоявшееся 18 октября 1897 г. под
управлением В. И. Сафонова. В программе были исполнены следующие сочинения
Ф. Мендельсона: Четвертая симфония («Итальянская») А-dur, ор. 90; Концерт для
скрипки с оркестром e-moll, ор. 64; музыка к комедии В. Шекспира «Сон в летнюю
но»ь», ор. 21. Солистами выступили Бронислав Губерман, а также ученицы консервато-
рии А. Пасхалова и О. Крюкова.
3 Имеется в виду первая серия квартетных собраний РМО в Москве (сезон
1897/98), в которых выступил Чешский квартет (Первое собрание — 11 октября
1897 г., Второе собрание—13 октября 1897 г.).
1 Имеется в виду Квартет D-dur д’Энди (ор 35), исполненный Чешским кварте-
том в 1-й раз во Втором квартетном собрании в Москве (13 октября 1897 г.).
5 Имеется в виду Квартет As-dur (ор. 104) А. Дворжака, исполненный в 1-й раз
Чешским квартетом во Втором квартетном собрании РМО в Москве (13 октября
1897 г.).
6 Имеется в виду Квартет Des-dur Сгамбатти (ор. 17), исполненный Чешским
квартетом во Втором квартетном собрании РМО в Москве (13 октября 1897 г.).
7 Имеются в виду «Пять четырехголосных хоров» М. М. Ипполитова-Иванова
для смешанных голосов без сопровождения (ор. 17): 1. «Сосна». 2. «Лес». 3. «Ночь».
4. «Острою секирой». 5. «В разлуке с Родиной».
58. И. И. СЛАТИНУ
9 ноября [18J97, [Москва!
Напоминаю Вам, дорогой Илья Ильич, что объятия семейства Ива-
новых давно открыты для дорогого гостя и ждут его появления в Моск-
ве. Стеснить Вы не можете, а удовольствие доставите нам громадное.
В симфоническом собрании 1 угостим Вас симфонией Берлиоза «Гарольд
в Италии», которую Вас[илий] Ил[ьич] ставит для г. Риттера, изобрета-
теля альта нового типа. Кроме этой симфонии, будет исполнено: 1) но-
вая вещица доморощенного композитора Ильинского «Психея»2, 2) An-
dante из струнного квартета, ор. 49 А. Рубинштейна3 и 3) керубиниев-
ская увертюра «Ali Baba». Как видите, музыкальное меню не из осо-
бенно интересных. Берлиоза я так же не люблю, как и Керубини; уте-
шением остается одно восхитительное рубинштейновское Andante.
Итак, до скорого свидания, дорогой Илья Ильич! Телеграфируйте,
пожалуйста, с каким поездом Вас ждать. В субботу я свободен с 12 ч.
Целую ручки Сер[афиме] Васил[ьевне] и крепко Вас обнимаю. Мои
дамы Вам кланяются и ждут.
Душою Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов
Р. S. Большое спасибо Вам и Костеньке за милую телеграмму, за
которую обнимаю вас обоих.
Еще раз привет и поцелуй М. Ипп. [олитов] -Иванов
93
P. S. Забыл еще добавить, что в симфоническом участвует также
певица Стокгольмской оперы Петрини4, и говорят, премилая певица!!
ГЦММК, ф. 2, № 845. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 Имеется в виду Третье симфоническое собрание РМО в Москве, состоявшееся
15 ноября 1897 г. под управлением В. И. Сафонова. Увертюра Керубини «Ali Baba»
в упомянутом собрании не была исполнена.
г Симфонический отрывок «Психея» А. А. Ильинского исполнялся в упомянутом
симфоническом собрании в 1-й раз (по рукописи).
а М. М. Ипполитов-Иванов ошибается. В упомянутом собрании предполагалось '
исполнить Andante из Сонаты f-moll для альта и ф-п. Антона Григорьевича Рубин-
штейна.
4 Марта Петрини исполнила в упомянутом симфоническом собрании речитатив и
арию из оратории Г. Генделя «L’allegro il pensieroso ed il moderate», а также роман-
сы Э. Грига: «Ragna» и «Ragnhild».
59. И. И. СЛАТИНУ
15 декабря [18]97 г., [Москва]
Милый и дорогой Илья Ильич!
Пишу тебе несколько слов, т. к. надеюсь скоро увидеться. Очень со-
жалел, что ты не дал мне знать, когда ты проезжал, я бы выехал к тебе
на вокзал и успокоил бы насчет Самуилсона ’. Пианист он очень хоро-
ший, но, конечно, не первый сорт. Техника у него прекрасная, чрезвы-
чайно музыкальная и в высшей степени корректная фразировка, тон пе-
вучий — словом, имеет все данные для успеха, который он и имеет везде,
где только выступает. Конечно, по блеску техники его нельзя сравнить
ни с Левиным, ни с Габриловичем. [...]
Из русских же более заметные — это Игумнов, Николаев и Голли-
дей. Во всяком случае, Самуилсон — пианист хороший, и я уверен, что
ты останешься им доволен.
Видел его только на днях, а потому и не мог тебе раньше написать.
Я ему ничего положительного не сказал, а только спросил, может ли он
сыграть у вас в симфоническом2 е-тоП’ный концерт Шопена, если вам
понадобится, на что он ответил утвердительно.
О цене я ему также намекнул, что ты много не дашь, а так рубликов
100—125 с дорогой, с этим он также согласился.
Адрес его я пока не могу тебе сообщить, ибо сам его не знаю, но
к нашему отъезду узнаю и передам тебе в Харьков. Думаем выехать
в воскресенье 21-го со скорым. Если самому нельзя будет заглянуть на
вокзал, то попроси приехать Костеньку, которого я буду рад повидать.
Но, пожалуй, он тоже удерет в деревню, тогда пришли кого-нибудь. Как
провел время в Питере? Успешно ли в деловом отношении? Но об этом
при свидании, а пока передай привет Сераф[име] Васил [ьевне]. Итак, до
свидания.
Крепко обнимаю
Твой М. Ипп[олитов]-Иванов
94
ГЦММК, ф. 2, № 846. Публикуется впервые.
1 Правильно: Самуэльсон.
2 Речь идет о подготовке программы Четвертого (1-го) симфонического собра-
ния Харьковского отделения РМО, состоявшегося 24 февраля 1898 г. С. Самуэльсон
исполнил в упомянутом собрании Концерт e-moll для ф-п. с оркестром Ф. Шопена
(ор. 11), Рапсодию № 11 Ф. Листа и Баркаролу А. Рубинштейна.
60. И. И. СЛАТИНУ
14 янв[аря 18J98 г. [Москва)
Милый и дорогой Илья Ильич!
По приезде в Москву, тотчас же приступил к выполнению твоих по-
ручений, но пока безрезультатно. Виделся с ОЬт’ом. Он обещал мне
дать ответ, но до сих пор я от него ничего не получал. Если и завтра не
получу, то буду разговаривать с красавицей Неддой Эйхенвальд ’. Как
видишь, на это я решаюсь только в крайнем случае, ибо дорожу твоим
семейным счастьем и не хочу твоей погибели. [...] Мамонтовская опера
вошла с ходатайством куда следует о разрешении играть постом, и если
это ходатайство будет уважено, то, несомненно, от них никого не полу-
чишь. Во всяком случае, будь покоен, я пущу все пружины, чтобы до-
быть тебе нужных музыкантов. За исполнение квартета и за телеграмму
крепко тебя и Костеньку обнимаю. Слушал на днях «Садко»2, оперу-
былину Н. А. [Римского-Корсакова]. Вещь изумительная по замыслу и
мастерству, но увы, скучная. Правда, и исполнение было довольно па-
костное. Но об этом потом напишу тебе подробнее, а пока крепко тебя
обнимаю и целую ручки Сер[афиме] Васильевне. Поклон Костеньке.
Твой М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Как только узнаю что-нибудь положительное, немедленно тебе
напишу. Еще раз обнимаю.
Твой М. Ипполитов
•
ГЦММК, ф. 2, № 847. Публикуется впервые.
1 И. И. Эйхенвальд.
2 Первый спектакль оперы Н. А. Римского-Корсакова «Садко» силами артистов
Частной русской оперы был дан 26 декабря 1897 г.
Н. А. Римский-Корсаков приехал в Москву к третьему спектаклю (30 декабря
1897 г.), присутствовал он и на следующем — четвертом представлении (3 января
1698 г.). Премьера «Садко» готовилась спешно к рождественским каникулам. «Оче-
видцы помнят отчетливо, — пишет, вспоминая первое представление В. С. Мамонтов,—
как в первой картине, на пиру, между яствами и чашами с медом, перед хористами
лежали тщательно замаскированные клавиры, которыми они подкрепляли знания сво-
их партий» (цит. по кн.: Копшицер М. Савва Мамонтов.— М., 1972, с. 194).
М. М. Ипполитов-Иванов правильно отметил плохое исполнение оперы. Нехоро-
ша была Негрин-Шмидт в партии Волховы. Партию Варяжского гостя исполнял
Алексанов, и, конечно, создать такой образ, какой создал Шаляпин, он не мог... Зато
Секар-Рожанский был великолепен. Негрин-Шмидт была затем заменена Забелой, а
Варяжского гостя исполнял Шаляпин.
М. М. Ипполитов-Иванов, видимо, был на одном из представлений «Садко» в
Частной опере, состоявшемся 4 января и 15 января, когда «Садко» был дан в по-
следний раз, после чего Опера С. И. Мамонтова уехала на великопостные гастроли в
Петербург.
95
61. И. И. СЛАТИНУ
24 января 18[98] г. [Москва]
И я ужасно рад, дорогой Илья Ильич, что ты заручился супругами
Сенглауб *, которым, очень прошу тебя, на первой же репетиции пере-
дать самый сердечный привет от меня и жены.
Лучшего кларнетиста трудно и желать, он с честью может занять
свое место в любом первоклассном оркестре, а также и его супруга. На
случай, если ты не достанешь флейтиста, то могу тебе рекомендовать
окончившего у нас в прошедшем году прекрасного музыканта Соболева
(в некотором роде знаменитость), он побил Экспозито2 за какую-то воз-
мутительную дерзость, сказанную по адресу Московской консерватории!
Он так же, как и Левин, сдает обязательные предметы, но охотно по-
едет, если ты дашь ему с дорогой 125 руб., о чем и просил тебе написать.
По поводу ремонта арфы говорил с Эйхенвальд. Она очень рекомен-
дует мастера Архузена (Большая Никитская улица против театра Пара-
диз — инструментальный мастер). Чинит арфы самых разнообразных
конструкций, очень не дорого и в высшей степени добросовестно. По
моему бестолковому описанию ей очень трудно было решить, насколько
серьезный ремонт, т. к. я не мог объяснить порчу механизма, но будь
покоен, если ты пришлешь арфу, то она сама зайдет посмотреть и ука-
жет Архузену, как и что нужно сделать. Ида Ивановна3 у нас одна пре-
лесть! От Варв[ары] Мих[айловны] ты, конечно, уже успел получить
документальное обязательство петь 25-го марта4. Из романсов поставь:
а) Чайковский «Уж гасли в комнатах огни» и б) Давыдов «И ночь, и
любовь, и луна». Вместо прелюдии из оп[еры] «Руфь» мне ужасно хоте-
лось бы, если только это возможно и не помешает твоим планам, испол-
нить малюсенький женский хор с танцами из оп[еры] «Азра», о котором
я тебе говорил. Для разучивания он не представляет никаких трудно-
стей, ибо очень мелодичен, и из 51 такта всего хора 18 повторяются, а,
между прочим, это внесет в программу большое оживление. Если ты ни-
чего не имеешь против, то черкни, и я тебе немедленно вышлю клавир
и голоса.
Относительно толстовских рассуждений об искусстве, ты, голубчик
Илья Ильич, оставь! Наш сиятельный апостол говорит одно, а делает
другое. Он любит искусство и наслаждается им и вместе с тем подры-
вает его основы. Читал ли ты его статью «Об искусстве»?5 По-моему, это
бред выжившего из ума старикашки, пережившего славу популярного
беллетриста и во что бы то ни стало желающего удержать эту популяр-
ность путем философских бредней. Искусство так же живо и вечно, как
человечество, без этого клапана люди давно бы себя уничтожили.
В этом-то наша и сила, а потому все, что мы делаем, идет на пользу
больше, чем делают многие из людей. Одно это уже дает нам право на
существование. Ну а если и в наш огород залезают свиньи, то, право,
огорчаться этому нечего, их ведь видно по следу, который они оставля-
ют. Для таких особ нужны палка и кулак, что и советую тебе применить.
Это очень помогает. Очень жаль, что не могу еще с тобой поболтать,
спешу отправить письмо, да и в консерваторию.
96
С нетерпением жду свидания с тобой и со всеми твоими очарова-
тельными домочадцами в марте, а пока заочно тебя обнимаю, целую
ручки Сераф[име] Васил[ьевне] и всю твою детвору.
Весь твой М. Ипп[олитов]-Иванов.
Р. S. Поклон Горскому. На днях ему напишу.
ГЦММК, ф. 2, № 848. Публикуется впервые.
1 Правильно: Зенглауб.
2 Правильно: Эспозито.
3 И. И. Эйхенвальд.
1 Имеется в виду подготовка программы Восьмого (5-го) симфонического музы-
кального собрания в Харькове, состоявшегося 25 марта 1898 г. В третьем отделении
упомянутого собрания были исполнены под управлением М. М. Ипполитова-Иванова
следующие произведения: «Кавказские эскизы» М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 10),
ариозо Кумы из 4-го действия оперы «Чародейка» П. И. Чайковского (исп. В. М. За-
рудпая с оркестром), женский хор из оперы «Азра» М. М. Ипполитова-Иванова (в 1-й
раз), романсы: «Уж гасли в комнатах огни» П. И. Чайковского, «И ночь, и любовь, и
луна» К. Ю. Давыдова (исп. В. М. Зарудная), марш из 1-го акта оперы «Азра»
М. М. Ипполитова-Иванова (в 1-й раз).
s Вероятно, М. М. Ипполитов-Иваноц имеет в виду трактат Л. Н. Толстого «Что
такое искусство?», первые пять глав которого были напечатаны в номере пятом (но-
ябрь— декабрь) журнала «Вопросы философии и психологии» за 1897 г. После выхо-
да пятой книжки журнала с первыми пятью главами трактата набиралась первая
книжка журнала за январь — февраль 1898 г., в которой должны были появиться
остальные пятнадцать (включая «Заключение») глав, и Толстой ждал корректуры
(Толстой Л. Поли. собр. соч. —М., 1951, т. 30, с. 544). Упомянутый трактат
Л. Н. Толстого имел огромное значение для развития русской эстетической мысли.
М. М. Ипполитов-Иванов в данном случае выражает свою субъективную оценку
труда Л. Н. Толстого, основанную на ознакомлении лишь с его начальными главами.
62. И. И. СЛАТИНУ
28янв[аря] 18[98] г. [Москва]
Ты, вероятно, получил уже мое письмо, дорогой Илья Ильич, в ко-
тором сообщалось: I) о флейтисте, готовом ехать к тебе за 125 руб.,
если понадобится, 2) выбор романсов Вар[варе] Мих[айловне] а) «Уж
гасли в комнатах огни» Чайковского и в) «И ночь, и любовь, и луна»
Давыдова, 3) моя просьба заменить прелюдию из «Руфи» маленьким
женским хором с танцами из оп[еры] «Азра», если только это не составит
для тебя особых затруднений. Повторяю вкратце все содержание мое-
го последнего к тебе письма на случай, если оно пропало.
Теперь об арфе. Сегодня я был у мастера Архузена, которого мне
рекомендовала наша милая Ида Ивановна] Эйхенвальд (об этом я так-
же писал тебе), и показал ему присланное тобою описание повреждений.
Починить арфу он берется, но не ранее как в месячный срок, т. е., зна-
чит, к концу февраля и не дешевле 100 руб., что. мне кажется, ужасно
дорого! Я бы на твоем месте попробовал починить ее в Харькове, конеч-
но, предупредивши мастера, что ты заплатишь ему, только в случае ее
полного исправления; если же это ему не удастся, то тогда уж по необ-
ходимости придется посылать сюда. Я постараюсь уломать его взять
4 М. М. Ипполитов-Иванов
97
подешевле. Черкни словечко, как ты решишь и, кстати, как быть с флей-
тистом. Оркестровых партий арии из «Чародейки» у Вас, вероятно, нет,
а потому напиши, какой комплект струнных. Я поручу здесь переписать
и подарю вам на память.
С величайшим нетерпением жду момента отъезда к вам на юг. Ес-
ли б ты знал, как надоедают эта серенькая природа и наши серенькие
педагогические занятия. Теперь у меня две заботы: а) концерт Е. А. Лав-
ровской, которая ставит Реквием Верди *, в котором участвует наше
Русское хоровое общество и мне приходится дирижировать, и в) разу-
чить с консерваторским хором и хором нашего общества «Сотворение
мира» Гайдна2, что тоже работа нелегкая, требующая страшного на-
пряжения нервной силы, и ты поймешь, что поездка в Харьков для меня
является благодатным моментом избавления от этой каторги.
Я тебе, кажется, не писал, что концерт Хорового общества прошел
блистательно3 и дал полное нравственное удовлетворение и мне, и все-
му обществу.
Крепко тебя и всех твоих обнимаю и люблю.
Твой М. Ипп[олитов]-Ивано9
ГЦММК, ф. 2, № 849. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду первое исполнение Реквиема Верди в России, состоявшееся
в Москве 26 февраля 1898 г. с участием Е. А. Лавровской. «26 февраля в концерте,
устроенном с благотворительной целью профессором Московской консерватории
Е. А. Лавровской, общество выступило без участия других хоров в исполнении с ор-
кестром всех хоровых номеров капитального произведения Верди — Реквием; дирижи-
ровал концертом М. М. Ипполитов-Иванов» («Отчет Русского хорового общества в
Москве за сезон 1897/98 г. М., 1898, с. 4). Известный музыкальный критик Ив.
Липаев писал об этом исполнении; «Первое и почетное место за г-жой Зарудной, сер-
дечный, искренний тембр сопрано которой действовал трогательно. Верхние ноты, а
их в Реквиеме немало, выходили чистыми, звучали красиво. Лавровская брала ув-
лекательностью, прочувствованпостью, ей вредила не всегда правильная интонация.
На мой взгляд, большой ошибкой было пригласить для произведения Верди тенора
г. Преображенского. Топорная, аляповатая, без всякой градации звука, его манера
пения вредила ансамблю. Бас Дракули — многообещающий певец. Он еще ученик кон-
серватории, но и сейчас у него самостоятельность в намерениях. Бархатистость голо-
са, приятность, задушевность — вот особенности. Хор Русского хорового общества,
певший весьма мило, хотя не совсем уверенно в фуге, а также и большой оркестр,
совершенно талантливо руководились г. Ипполитовым-Ивановым. Помню, я высказы-
вался о его способностях, как оперного капельмейстера. Мне пришлось проверить все
в этом концерте. Громадное умение согласно вести солистов, хор и оркестр положи-
тельнр подтверждают мои выводы. Ничего экстраординарного, но зато все в художе-
ственную меру, все с замечательной музыкальной фразировкой» (РМГ, 1898, № 3,
стб. 314).
2 Оратория И. Гайдна «Сотворение мира» была исполнена (в 1-й раз) в Деся-
том симфоническом собрании РМО в Москве, состоявшемся 20 марта 1898 г. под уп-
равлением В. И. Сафонова. Солистами выступили М. А. Дулова, О. А. Китаева,
М. М. Чупрынников, С. Е. Трезвинский, М. Г. Рышков, а также соединенные хоры
Русского хорового общества и Московской консерватории.
3 Имеется в виду экстренное исполнительское собрание Русского хорового обще-
ства в Москве, состоявшееся 18 января 1898 г. под управлением М. М. Ипполитова-
Иванова. Была исполнена обширная программа: «Татарский полон» Н. А. Римского-
Корсакова, Хор поселян из оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина (акт 4, № 26); Вен-
герские танцы И. Брамса (исп. на скрипке И. В. Гржимали); «Ах, плачьте» Э. Ф. На-
правника (ор. 50, № 1), «В зареВе огнистом» А. Т. Гречанинова (ор. 4, № 1); «Колы-
бельная песня» А. С. Аренского (ор. 39, № 1); «Новгородская былина о лебеди бе-
98
лой» М. М. Ипполитова-Иванова (в 1-й раз, рукопись); «Засветилось вдали»
Ц. А. Кюи (ор. 28); Вариации А. К. Лядова на тему М. И. Глинки; Этюд es-moll
А. Н. Скрябина (исп. К. Н. Игумнов); «Острою секирой» Н. М. Ладухина (в 1-й
раз); «Ах, кабы на цветы, да не морозы» Г. Казаченко (в 1-й раз).
63. И. И. СЛАТИНУ
3 фев[раля 18J98 г. [Москва]
Дорогой Илья Ильич!
Воображаю, как удивила тебя моя телеграмма!
Дело вот в чем.
На днях я получил запрос, не могу ли поехать в Париж продири-
жировать одним концертом из произведений русских композиторов, ко-
торым должен был бы дирижировать Вас[илий] Ильич, отклонивший эту
поездку за недостатком времени, но вся беда в том, что концерт наме-
чен на 7-е апреля нового стиля, следовательно, мне необходимо было бы
выехать не позже 20-го нашего стиля, т. е. как раз на всю шестую не-
делю поста. Перспектива побывать в Париже, не затратив ни копейки,
для бедного музыканта весьма соблазнительная, другой такой случай
едва ли представится, а с другой стороны, не хочется подводить и тебя *,
вот я и телеграфировал — нельзя ли переставить программы двух по-
следних концертов, т. е. наш дать на пятой неделе вместо шестой. Если
бы это было возможно, то я был бы в восторге, если же нельзя, то я по-
пытаюсь отодвинуть день парижского концерта. Если же ни то, ни дру-
гое невозможно, то я, конечно, тебе не изменю, и великолепный Париж
побоку. Итак, если можно что-нибудь скомбинировать, то попытайся,
если же встретишь непреодолимое препятствие, то брось, и верь дружбе
любящего и никогда друзей не подводившего
М. Ипп[олитова]-Иванова
ГПММК, ф. 2, № 850. Публикуется впервые. Место написания письма установлено из
содержания письма.
1 Имеется в виду концерт в Харькове, назначенный на 25 марта 1898 г., в ко-
тором должны были выступить в качестве дирижера М. М. Ипполитов-Иванов и со-
листки — В. М. Зарудная. Ипполитов-Иванов остался верен своему обещанию и, отме-
нив поездку в Париж, принял участие в упомянутом концерте в Харькове.
64. И. И. СЛАТИНУ
14 марта [18J98 г. [Домаха]
Только что собрался писать тебе, дорогой Илья Ильич, как получил
твое письмо, на которое и отвечаю по пунктам:
1) На Ваше сердечное приглашение остановиться у Вас, отвечаем
таким же сердечным спасибо, но остановлюсь только я один... Не пугай-
ся, пожалуйста, приедем-то мы все, если будем, конечно, живы и здоро-
вы, а ведь с нами приедет вся Домаха, во главе с Верой Николаевной,
которая остановится у Ольги Мих[айловны], а где В[ера] Н[иколаевна] —
99
4'
там Варя1, а где Варя — там Таня, а где Таня и т. д., следовательно,
свободным гражданином остаюсь только я единолично, а т. к. я тебя
очень люблю, то ты уж и не сердись на такое разделение труппы стран-
ствующих артистов.
2) Выехать мы можем только 22-го в воскресенье, ибо в субботу
21-го у нас в консерватории устраивается для Вас[илия] Ильича репети-
ция (под рояль) «Волшебного стрелка», да и Вар[вара] Мих[айловна1
раньше не справится со своими частными уроками. Пока она чувствует
себя отлично (сухо, сухо дерево!), и голос в полном порядке. В концерте
Ел[изаветы] Андр[еевны], где шел весь Реквием Верди, пела превос-
ходно, несмотря на легкую простуду. Успех ее очень ободрил и вновь
вернул ей веру в свои силы. На всякий несчастный случай, я, конечно,
присмотрю кого-нибудь, кто мог бы выехать немедленно по телеграмме,
но будем надеяться, что этого не будет.
3) Ноты я привезу с собой и думаю, что двух репетиций будет впол-
не достаточно; новые вещи для оркестра нетрудны, а сюиту они знают.
Вот чего мне очень бы не хотелось тащить с собой, так это «тимплипи-
то», т. е. кавказские барабанчики. Если есть какая-нибудь возможность
достать их в Харькове (ведь Вы их где-то доставали), то это было бы
чудесно, в противном же случае телеграфом или напиши мне, и я возь-
му их у Юргенсона на прокат. Последнее время я чувствую себя крайне
утомленным. С января месяца точно в котле киплю! Вернувшись из де-
ревни, через неделю был концерт Хорового общества, 26-го фев[раля{
Реквием Верди, теперь к 20 марта приготовил «Сотворение мира»
Гайдна и всего «Волшебного стрелка», т. е. солистов, хор и оркестр. Пос-
ле такой работы, несомненно, Харьков и Домаха представляются мне
в виде рая Магомета! Архузен обещает выслать арфу не ранее конца
шестой недели. Итак, до скорого свидания. Дорогой и любимый Илья
Ильич, передай наш поклон и привет Сераф[име] Васил[ьевне].
Крепко тебя обнимаю.
Твой М. Ипполитов-И ванов
ГЦММК, ф. 2, № 851. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду В. М. Зарудная.
65. С. И. ТАНЕЕВУ
22 мая [ 18)98, [Москва)
Многоуважаемый Сергей Иванович!
Невралгия так разыгралась, что я положительно не в силах дви-
нуться, а потому спешу Вас уведомить, что в 61 /2 ч. я не могу быть в кон-
серватории, как было условлено. Если такое состояние продлится до
завтра, то придется отказаться и от ассистентства на экзаменах.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 880, on. 1, № 256. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
100
66. И. И. СЛАТИНУ
4 авг[уста. 18]98 г., дер. Домаха
Дорогой Илья Ильич!
Только что отправил письмо Пресману с вопросом, может ли он
сыграть мой квартет у Вас и когда, т. е. зимой или осенью.
Насчет гонорара пишу ему, чтобы он и не мечтал, ибо должен знать,
что все директора обязаны заполучать себе исполнителей по возможно-
сти на шарамыжку, дорожный же расход от Ростова до Харькова руб-
лей 15, я думаю, вы примете на себя. Если же ему почему-нибудь нель-
зя будет приехать, то из Москвы я вышлю экземпляр Битнеру, пусть уж
он его отжарит.
Решительно не знаю, как выпутается Вас[илпй] Ильич из этого вне-
запного пианистического кризиса. Бедного Шлецера 1 мне ужасно жаль
как педагога и человека. Я уверен, что Сапельников бежал не от труда
и стеснения свободы, к которой он привык, а больше — от впечатления
дрязг среди профессоров в лице Танеева и Конюса2 [...]
Что ты намерен исполнить в этом сезоне, и кто будет из солистов?
У нас приемные экзамены назначены после 1 сентября, а потому я на-
деюсь пробыть в деревне числа до 9 сентября. Моя милая «Ася» по-
немногу подвигается, есть полное основание думать, что к сентябрю она
будет окончена хоть вчерне. Инструментовать же и печатать уж буду
зимой3. Я думаю, печатание задержится немножко немецким переводом,
что всегда делается довольно долго и не всегда удачно.
Наши детишки часто вспоминают мальчиков и очень интересуются,
понравились ли им посланные глиняные кувшинчики? Дошли ли они в
целости и сохранности, в особенности большой, разрисованный? Теперь
вся домашанская детвора усиленно кашляет. Опасаются коклюша вви-
ду сильной эпидемии на Лозовой. В остальном же все обстоит благопо-
лучно, чего и вам желает вся наша во Христе братия. Передай наш ду-
шевный привет Сераф[име] Васил[ьевне] и Марии Григор[ьевне] и поце-
луй по очереди детишек, сохраняя старшинство.
Обнимаю
Твой М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 852. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду внезапная смерть П. Ю. Шлецера, профессора Московской кон-
серватории по классу ф-п.
2 В данном случае М. М. Ипполитов-Иванов высказывает субъективную оценку
данного события. Существо же этой истории состояло в следующем: Г. Э. Конюс по
предложению директора Московской консерватории В. И. Сафонова начал работать в
качестве преподавателя гармонии и инструментовки осенью 1891 г. Однако намерение
Сафонова сократить число часов на теоретические предметы ставило успешность заня-
тий под угрозу. Не случайно А. С. Аренский писал С. И. Танееву: «Я Думаю, что
Конюсу довольно трудно разбираться в ученических партитурах для оркестра, и пото-
ну ему необходимо иметь большее количество времени для обучения инструментовке
своих учеников: это я говорю отнюдь не для того, чтобы умалить достоинства Коню-
са, но, основываясь на личном опыте, я помню, что в начале моих занятий мне труд-
но было разбираться в их работах, и я привык к этому не сразу» (письмо от 7 мар-
та 1898 г. — В кн.: С. И. Танеев. Материалы и документы. Переписка и воспомина-
ния. — М. 1952, т. 1, с. 164). Если вспомнить, что в те годы класс инструментовки был
101
«общим» и состоял из двадцати человек «на два часа времени», то станет ясным, что
слова Аренского относятся не столько к самим занятиям Конюса, сколько ко всей сис-
теме преподавания этого предмета. «Мне кажется, — замечает А. С. Аренский, — что
Необходимо познакомить директора Московской консерватории с преподаванием инст-
рументовки; ему надо знать, что преподаватель должен заниматься с каждым от-
дельно, за исключением того времени, которое употребляется на чтение лекций» (пись-
мо от 20 января 1898 г. — В кн.: С. И. Танеев. Материалы и документы, т. 1, с. 160—
161). Конюс должен был рано или поздно заявить о своем несогласии со всей систе-
мой преподавания в стенах Московской консерватории. Георгий Эдуардович слишком
хорошо понимал, что перегруженность общих классов учениками создает не только
большие затруднения для преподающего, но и не приносит надлежащей пользы уча-
щимся. Этого обстоятельства Сафонов не хотел понимать или, вернее, делал вид, что
не понимает его, поскольку он вообще не придавал значения теоретическим предме-
там и считал, что основная деятельность консерватории должна сосредоточиваться на
фортепианных классах. Надо принять во внимание и характер В. И. Сафонова — че-
ловека деспотичного, независимого и в своей деятельности не терпевшего возражений.
Вероятнее всего, у Сафонова не было никаких «личных мотивов» — он был выше это-
го, — и его отношения с Конюсом ограничивались лишь отношением всевластного ди-
ректора с подчиненным ему молодым «ординарным преподавателем», с которым он мог
поступить так, как хотел. Не было никакой неприязни и со стороны Конюса, напро-
тив. Георгий Эдуардович высоко ценил административные качества директора и. оче-
видно, настолько откровенно говорил о них, что заслужил даже «дружескую отповедь»
со стороны Чайковского. «...Напрасно Вы так приняли к сердцу шуточный мой отзыв
о Вашей критической деятельности. — писал Чайковский из Нью-Йорка от 2 мая
1891 г. — Правда, что Вы в похвалах Сафонову, кажется, пересолили в той ста-
тье, историю которой Вы рассказываете и которую я читал. Но, во-1-х, то, что Вы
приводите в свое оправдание, и искренность, с которою Вы признаете некоторый из-
лишек усердия в воспевании сафоновских доблестей, вполне примиряет меня с вами,
а, во 2-х, я, чего Вы, кажется, не предполагаете, вовсе не против того, чтобы Сафо-
нова пресса поддерживала. Сафонов — делец, в каком Муз[ыкальное] об-
щество] давно уже нуждалось. Многое в его деятельности и в его личности мне не-
симпатично, но я не могу не признать в нем энергии, умелости, талантливости и на-
хожу, что, за неимением другого, приходится дорожить и им. Город, где карикатурные
деятели, вроде Шостаковского, находят почитателей и принимаются всерьез,
должен почитать для себя счастьем, что в нем явился Сафонов, человек во всяком
случае выдающийся и серьезный» (Ч а й к о в с к и й П. И. Лит. произведения и пе-
реписка. — Поли. собр. соч. М., 1978, т. 16-А, с. ИЗ). «Сведения о «деле Конюса» гово-
рят о возникшем в 1898 г. столкновении между Конюсом и директором Сафоновым
как о «конфликте», касающемся вопроса «о комплектовании учащимися его класса».
Георгий Эдуардович настаивал на уменьшенном количестве учеников. Однако в авто-
биографии Конюс говорит о своем деле как о «конфликте», общественная сторона ко-
торого сводилась к борьбе «за оздоровление правового строя в стенах консерватории».
Таким образом, сорок учеников, назначенных в класс Конюса после объединения спе-
циальной и общей инструментовки, оказались лишь поводом к столкновению, которое
неизбежно должно было выйти за пределы консерваторских стен и показать «правовой
уклад» консерватории, возглавляемой В. И. Сафоновым, с самой неприглядной сторо-
ны. Любопытно, что в деле Конюса мнения разделились настолько явно, что в лагере
директора оказались все те преподаватели консерватории, которым дороже было не
общее дело, а личное благополучие [...]. В противоположном лагере на стороне Коню-
са, напротив, оказались самые передовые деятели музыкальной Москвы с С. И. Та-
неевым во главе. К этим последним присоединились и некоторые члены дирекции Рус-
ского музыкального общества, смело заявившие о своем выходе из этого учреждения.
Именно этот факт ухода из дирекции некоторых ее членов в связи с «конюсовскпм де-
лом» и заставил заинтересоваться- жизнью консерватории общественное мнение. В га-
зетах были напечатаны заявления и письма не только самого Г. Э. Конюса, но и
С. И. Танеева, Ст. В. Смоленского и А. И. Зилоти. В качестве «итога дела» в газете
«Россия» появился огромный подвал — фельетон-«трагедия» В. М. Дорошевича —
«Московская консерватория, или Чего моя нога хочет» [...] Итак, «дело Конюса» стало
своего рода поводом к разоблачению деятельности Сафонова, для которого «правовые
нормы», очевидно, не существовали. Правоту точки зрения Конюса подтвердили не
только четыре члена Художественного совета — С. И. Танеев, Ст. В. Смоленский,
102
С. М. Ремезов и И. А. Булдин, но и выдающиеся музыканты Петербурга — Н. А. Рим-
ский-Корсаков, Э. Ф. Направник и А. С. Аренский, бывший уже в то время директором
Певческой капеллы.
«Три раза, — говорит Дорошевич, — формулировался вопрос, предлагаемый со-
вету. Три раза напрасно г. Танеев требовал, чтобы вопрос был поставлен принципи-
ально. Все три раза г. Сафонов сводил вопрос на личности и требовал «вотум дове-
рия». И в конце концов, вопрос был поставлен так: возможно ли успешно вести класс
обязательной инструментовки в тех условиях, в какие этот класс поставлен за время
управления консерваторией Сафонова? Совет решил без обсуждения, что Василий
Ильич прав [...]. Но этот ответ был «вотумом доверия Василию Ильичу», а нс теоре-
тическим решением вопроса [...] и с начала нового учебного года г. Сафонов сам сво-
ей единоличной властью устранил г. Конюса из преподавателей консерватории [...]
4-го сентября был собран Художественный совет консерватории, на котором г. Сафо-
нов предложил уволить, собственно, и без того уволенного г. Конюса [...]
Итак, «дело Конюса» оказалось по его же собственной вине проигранным. Ка-
ким же образом это получилось? Причиной всему оказалась чрезвычайная принципи-
альность Георгия Эдуардовича, не рассчитавшего своих личных и общественных сил.
По словам Аренского, «Сафонов очень ловко подготовил себе почву и настроил боль-
шинство власть имущих лиц против Конюса» (цит. по ст.: Рогаль-Левицкий Д.
Георгий Эдуардович Конюс. — В кн.: Г. Э. Конюс. Статьи. Материалы. Воспоминания.
М., 1965, с. 24—27). «Меня глубоко возмущает своеволие и несправедливость Сафоно-
ва,— продолжает Аренский, — но он так ловко обставил свое дело, что его признали,
с точки зрения устава, правым» (см. письмо от 10 ноября 1899 г. — В кн.: С. И. Тане-
ев. Материалы и документы, т. 1, с. 165—166).
3 Опера М. М. Ипполитова-Иванова «Ася» (по И. С. Тургеневу) была закончена
в 1900 г.
67. Э. Ф. НАПРАВНИКУ
20 октября 1898 г. [Москва]
Дорогой и многоуважаемый Эдуард Францевич!
Получил через Александра Эдуардовича Ваши письма, адресован-
ные мне и Хоровому обществу. Я на последнем собрании общества про-
читал их оба, и Ваше теплое, сердечное обращение к обществу было
встречено единодушными рукоплесканиями. Мне особенно приятно за-
свидетельствовать перед Вами, многоуважаемый Эдуард Францевич,
что наше общество искренне расположено к Вам и сердцем и душой.
От себя лично также приношу Вам бесконечную признательность за
дорогое для меня внимание. Наши старшины чувствовали себя несколь-
ко сконфуженными за свою поспешность в отправлении телеграммы, не
дождавшись от Вас официального подношения; но в данном случае их
можно оправдать: искренняя любовь к Вашим произведениям, нетерпе-
ние с ними познакомиться и желание поскорее поделиться с Вами свои-
ми впечатлениями. Откровенно говоря, в этом я немножко виноват. Уз-
навши случайно. Вашем милом нам посвящении1 и о том, что хоры уже
напечатаны, я передал об этом старшинам, ну... а там уже удержать их
было невозможно: хоры были добыты, прочитаны и телеграмма отправ-
лена. Склоняю свою повинную голову перед Вами, Эдуард Францевич,
и шлю от всего нашего семейства дружеский привет и поклон всем
Вашим.
Душевно Вам преданный
М. Ипполитов-Иванов
103
Опубликовано: Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, докумен-
ты, письма. — Л., 1959, с. 370. Место написания письма установлено по упоминанию в
письмах, присланных на адрес М. М. Ипполитова-Иванова.
1 М. М. Ипполитов-Иванов состоял дирижером Русского хорового общества в
Москве с 1895 по 1901 г. Многие русские композиторы писали для общества хоры.
Э. Ф. Направник посвятил Русскому хоровому обществу в 1898 г. 4 хора a cappella
для смешанных голосов.
68. И. И. СЛАТИНУ
1 ноября [18]98 г. [Москва]
Воображаю, как ты кипишь на меня, дорогой друг Илья, за мое не-
вольное молчание, но только вчера мне удалось собрать все сведения,
необходимые для тебя.
У Вас[илия] Ильича, как я и предполагал, на великий пост набра-
лось столько обязательной работы, что принять твое предложение он
положительно не может. Симфонические концерты протянутся до конца
поста, а между ними состоится еще ученический концерт, таким обра-
зом, вырваться ему нет никакой возможности. Но это, пожалуй, и к луч-
шему, ибо он откровенно высказал свое мнение, что без денежного инте-
реса никуда не поедет.
С Одессы он взял за два концерта 750 руб., а так как вы заплатить
этого не можете без убытка для кассы, то мой совет тебе — воспользо-
ваться его отказом, поблагодарить его и впредь никогда никакого дири-
жера не приглашать, а лучше за эти деньги выписать хороших солистов,
которые к тебе и за небольшие деньги охотно поедут. Харьков теперь
среди наших и даже иностранных артистов виден, а потому ты особенно
с ними не церемонься, смело предлагай им свою цену, и, поверь, ты бу-
дешь в выигрыше больше, чем с дирижерами. Конечно, я говорю только
про дирижеров-специалистов, а не про таких, как Петр Ил[ьич] или
Никол[ай] Андреевич].
Октября 25-го, в день смерти Петра Ил[ьича], в нашей консервато-
рии был открыт Малый зал, так называемый актовый, в котором будут
происходить квартетные собрания и ученические публичные вечера ’.
Акустика оказалась бесподобной, а внешность уютной и симпатичной.
Относительно певицы могу предложить тебе следующее: в прошед-
шем году у Вар[вары] Мих[айловны] окончила ученица Мария Николаев-
на Грелер — превосходная исполнительница романсов Шуберта, Шума-
на и русских, в настоящее время она во Владикавказе, а в январе по-
едет в Москву, вот бы убедить ее поехать в Харьков, где, кстати, у нее
и родственники есть в лице Фавровых, Карповых, Савичей и др., следо-
вательно, и с этой стороны певица выгодная, а все удовольствие тебе
будет стоить рублей 50, т. е. дорога к родственникам. Что ты об этом
думаешь!? Из патентованных певиц я решительно никого не могу реко-
мендовать; все они берут очень дорого, а поют все-таки скверно. Из мо-
лодых могу еще рекомендовать тебе жену молодого Маркевича, сына
нашего бывшего товарища председателя, певица хотя и непатентован-
ная, но хорошая и, вероятно, недорогая. Она пела у нас в прошедшем
104
году и очень-очень мило, а главное — жаждет петь безумно. Адрес ее,
если решишь, я могу узнать.
Очень рад, что с Битнером все уладилось, и мне не надо перед ним
оправдываться. Напиши мне, когда ты предполагаешь дать свои экстрен-
ные собрания, чтобы Вар[вара] Мих[айловна] могла заранее написать
Грелер, если ты ничего не имеешь против ее приглашения. Что же ка-
сается моей сюиты, то могу сообщить тебе, что партитура ее уже напе-
чатана и на днях тебе вышл’ю2. Оркестровые партии будут нужны для
Петербурга 5-го февраля, а в пост к твоим услугам3.
Передай наш сердечный привет Сер[афиме] Вас[ильевне] и поцелуй
детишек, а главное, не сердись на любящего тебя и всей душой тебе
преданного
М. Ипполитова-Иванова
ГЦММК, ф. 2, № 854. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию об открытии в Московской консерватории Малого зала.
1 Осенью 1898 г. новый учебный год. в Московской консерватории был начат
уже в новом переоборудованном помещении. 25 октября, в день смерти П. И. Чай-
ковского, состоялось открытие Малого зала консерватории концертом из его произ-
ведений.
2 Речь идет о хоровой сюите М. М. Ипполитова-Иванова, ор. 18. Ее точное на-
звание: «Пять характерных картинок для хора и оркестра (или ф-п.)»: 1. «Русалки»
(женский хор), 2. «Крестьянская пирушка» (смешанный хор), 3. «Арабская мелодия»
(женский хор), 4. «Ноктюрн» (женский хор), 5. «Приближение весны» (смешанный
хор).
3 Имеется в виду Девятое симфоническое собрание (414) Петербургского отделе-
ния РМО под управлением А. К. Глазунова, состоявшееся 6 февраля 1899 г. На упомя-
нутом собрании была исполнена Хоровая сюита М. М. Ипполитова-Иванова, ор. 18.
69. И. И. СЛАТИНУ
10 января [18]99, [Москва]
Мой милый и добрый друг Илья Ильич!
Целуем и обнимаем тебя и всех твоих за сердечное поздравление
с Новым годом, дай бог, чтоб он был бы счастлив и для твоего семейства.
Прости голубчик, что я не ответил тебе на твои последние два письма,
но ты ведь знаешь, в каких похоронных передрягах мы провели конец
ноября, начало декабря и первые дни Нового года. Почти трагическая
смерть двух девочек Вас[илия] Ильича, трагическая своей неожиданно-
стью, а в начале января скончался наш старый друг Эверарди, кончину
которого хотя мы и ждали каждую минуту, но все это потрясло и меня
и Вар[вару] Мих[айловну] ужасно. Если смерть уносит человека преклон-
ного возраста, взявшего от жизни все, что ему от бога положено, с этим
еще как-то миришься, ну а вот, когда эта беззубая дрянь выхватывает
людей на пороге жизни, тут окончательно теряешься, и свершившегося
никакая философия объяснить тебе не в состоянии. Приходится с покор-
ностью склонить голову и ждать, когда пробьет твой час.
Я передал твое соболезнование Вас[илию] Ил[ьичу] и Вар[варе] Ива-
новне1. Они очень просили тебя благодарить. Накануне Нового года на-
думали они ехать за границу, и в настоящее время уже находятся в Ри-
105
ме, откуда поедут в Париж, где Вас[илий] Ил[ьич] намерен поискать про-
фессора пения, а затем, к 22-му янв[аря] в Москву, к пятисотому концер-
ту2 30 января, которым и будет дирижировать. В следующую субботу
у нас дирижирует Ганс Рихтер из Вены. Программа состоит из 6-й сим-'
фонии Чайковского, увертюры из «Мейстерзингеров», сцены из «Триста-
на и Изольды» и сцены из «Парсифаля» с хором. Ужасно будет интерес-
но послушать этого вагнеровского апостола.
На днях, т. е. 3 февраля, к нам приезжает пока только рекламами
знаменитый Падеревский, и я сильно боюсь, что он у нас провалится;
неприятнее всего, что, пожалуй, мне придется дирижировать экстренным
собранием с его участием3. Ну да поживем — увидим!
Ты спрашиваешь, что с Бургер, да все то же. Все ждет, как гого-
левский Пацюк, чтобы галушки сами в рот к ней летели, но, кажется,
этого не дождется.
Ты ни слова не написал, как играл у тебя Пресман!?
Твой М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Все мои домочадцы шлют привет Сер[афиме] Вас[ильевне] и
тебе с домочадцами. Таня очень смущена, что до сих пор еще не ответи-
ла на письмо Ильюше, вероятно, заразилась примером отца отвечать на
письма через год. Еще раз обнимаю.
Твой Af. Ив[анов]
ГЦММК, ф. 2, № 855. Публикуется впервые. Место написания установлено по упомина-
нию о гастролях Г. Рихтера.
1 Варвара Ивановна Сафонова — жена В. И. Сафонова.
2 Имеется в виду подготовка программы Шестого симфонического собрания РМО
(500), состоявшегося в Москве 30 января 1899 г. в память Н. Г. Рубинштейна. Оркест-
ром дирижировал В. И. Сафонов. Программа концерта была следующая: Глинка. Увер-
тюра и антракты к драме «Князь Холмский»; Бах И. С. Кантата для соло, хора и орке-
стра «С нами будь»; Гендель. Ария из оперы «Тамерлан»; Вагнер. Женский хор из опе-
ры «Моряк-скиталец»; Бетховен. Четвертая симфония, В-dur (ор. 60). Солистами вы-
ступили Е. А. Лавровская, Ф. А. Тесситоре (англ, рожок) и А. Ф. Гедике (орган).
В концерте принимали участие соединенные хоры Русского хорового общества и Мос-
ковской консерватории.
3 Имеется в виду экстренное симфоническое собрание (501), состоявшееся в Моск-
ве 3 февраля 1899 г. с участием И. Падеревского (была в 1-й раз исполнена фантазия
на польские темы для фортепиано с оркестром И. Падеревского, исполнял автор), ди-
рижировал концертом В. И. Сафонов.
70. И. И. СЛАТИНУ
15 фев[раля 18]99 г. [Москва]
Милый и добрый друг Илья!
Не отвечал долго на твое первое письмо потому, что наводил справ-
ку о необходимых для тебя музыкантах. Я решительно не понимаю, куда
исчезает этот музыкальный пролетариат, которым ежегодно так щедро
награждают Москву консерватория и филармония?! Когда нужно, ни
души не найдешь, точно тонут в море житейском.
106
Дело дошло до того, что для экстренного] собр[ания] Музыкаль-
ного] общества с участием Падеревского не могли собрать оркестра, т. к.
оперный был занят, пришлось ограничиться ученическим, который с че-
стью вышел из этого испытания. Сам пан Падеревский мне и понравил-
ся, и нет. Все, что касается пианизма, т. е. техники, то доведено до по-
следней степени совершенства, чистота и отчетливость пассажей изуми-
тельная. Что же касается понимания вещей, то уж очень он расходится
с общепринятыми взглядами и третирует традиции без всякой церемо-
нии. И надо сознаться — крайне неинтересно.
Успех у нас он имел хотя и шумный, но очень малолюдный во всех
своих концертах.
Как человек, он оказался очень добрым и милым. Свой гонорар за
участие в экстренном] собр[ании] 1000 руб. пожертвовал в кассу недо-
статочных учеников и, кроме того, устроил камерный вечер в пользу
фонда вдов и сирот музыкантов, от которого чистого [дохода] осталось
около 600 руб. Такую щедрую отзывчивость на нужды бедных он первый
после Ант[она] Григорьевича] проявил без всякой просьбы и посторон-
них побуждений. Ты, вероятно, знаешь, что моя хоровая сюита исполня-
лась в Петербурге 6-го февраля]1. Я с добрым намерением отправился
туда ее слушать, сохраняя строжайшее инкогнито. Приобрел себе билет
в стульях, ибо не хотелось идти в музыкальную ложу и встречаться
с некоторыми господами, и в результате бежал из концерта после перво-
го отделения, такое удручающее впечатление произвела на меня акусти-
ка зала. В pianissimo решительно ничего не слышно, а в forte все сли-
валось и получалась какая-то омерзительная каша звуков. Не желая пор-
тить себе впечатление от восхитительного исполнения этой сюиты в
Москве, я решил ее не слушать и постыдно бежал. Подробности и про-
грамму этого концерта ты, вероятно, уже знаешь из газет. Сюита, как
говорят, прошла хорошо, хотя, как и следовало ожидать, критики-ком-
позиторы Иванов и Соловьев, очевидно, мстя за провал в Москве оперы
«Забавы Путятишны», отозвались несочувственно, ну и черт с ними!
Жаль только, что она была поставлена в конце, когда публика больше
думает о калошах, чем о музыке. Партитуру ты, должно быть, уже по-
лучил, а оркестровые партии высылаются завтра с этим письмом. Все
последнее время работы было по горло и даже выше. Готовились к
юбилейному 500-му концерту. Овации по адресу Вас[илия] Ильича бы-
ли очень сердечны и единодушны. Он понемногу втягивается в работу,
хотя прежней энергии и даже охоты к делу как будто бы нет. Будем на-
деяться, что «время исцеляет грусть», как говорит Пушкин, и все вой-
дет в свою колею. После юбилейного концерта начали готовиться к кон-
церту Хорового общества, который блистательно прошел вчера, 14 фев-
раля]2. Все свободные вечера уходят на добавочные спевки, вот тебе
еще причина, почему не успел ответить тебе своевременно. Я знаю, что
ты не сердишься на такого возмутительно неаккуратного корреспон-
дента, каким я всегда был, а потому крепко тебя обнимаю и люблю.
Твой М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Передай наш сердечный привет Сераф[име] Вас[ильевне] и по-
целуй детишек, а также и Костеньку Горского. Как прошел ученический
107
концерт?! Уверен, что с успехом. Передай, пожалуйста, А. В. Шульц-
Эвлеру, что программу его концерта я получил и искренне благодарю за
внимание. Поклонись ему, Юрьяну, Дочевскому, Генике, Кнепферу и
Глязеру3 и скажи им, что я всегда с благодарностью вспоминаю их ра-
душный прием в прошедшем году.
Еще раз обнимаю тебя и твоих
М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 856. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду Хоровая сюита М. М. Ипполитова-Иванова, ор. 18.
2 Имеется в виду программа экстренного исполнительского собрания Русского хо-
рового общества в Москве, состоявшегося 14 февраля 1899 г. в Большом аале Благород-
ного собрания. Исполнялись следующие произведения: «Москва» — Э. Направника
(ор. 63, № 4, в 1-й раз); «Ангел» — Э. Направника (ор. 63, № 1, в 1-й раз), исп. смешан-
ный хор; Романс «Где же ты» — М. М. Ипполитова-Иванова (в 1-й раз), исп. А. М. Шу-
бин; «Серебрясь переливами» — А. Багрецова (в 1-й раз, рукопись), «Солнце и месяц» —
А. Гречанинова (ор. 16, №2, в 1-й раз), исп. смешанный хор; «Тучки небесные» —
Н. Черепнин (ор. 2, № 2, в 1-й раз), исп. смешанный хор; «Дарует небо человеку» (та-
тарская песня) —Ц. Кюи; «Владыка дней моих» — А. Даргомыжского, исп. смешанный
хор с аккомпанементом ф-п. (И. О. Палице); Трио — F-dur, ор. 15, Ns 41—А. Рубин-
штейна: Con moderate; Moderate; Moderate con moto, исп. Д. С. Шор, Д. С. Крейн и
Р. И. Эрлих; «Ночью» (ор. 62, тетр. II, № 4), «Розы» (ор. 28, тетр. I, № 1).
Русские народные песни, переложенные на народный лад Н. Римским-Корсаковым,
(тетр. Ill), 1. Ns 5 «Со вьюном я хожу» — хороводная, 2. Ns 2 «Ай, во поле липень-
ка» (хороводная троицкая), исп. смешанный хор.
’ Правильно: Глазер.
71. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
26 фев[раля 18]99 г. [Москва]
Многоуважаемый Александр Борисович!
Илья Ильич Слатин, директор Харьковского музыкального учили-
ща, просил меня узнать у Вас, не сыграете ли Вы у него в 1-м симфони-
ческом собрании во вторник 9-го марта 1 один из концертов (Es-dur или
c-moll) Бетховена или Шопена f-moll, или же ка.кой-нибудь дру-
гой, кроме e-moll Шопена, a-moll Шумана, Es-dur Листа и Аренского,
которые уже исполнялись в Харькове, и один № solo. Гонорар 100 руб.
Если Вы ничего против этого не имеете, то будьте добры уведомить ме-
ня не позже завтрашнего утра часов 12-ти, что Вы думаете играть и на
каком рояле: Беккера или Шредера. Репетиции будут две: 8-го и 9-го
от 12-ти ч[асов] в оперном театре Коммерческого клуба. Итак, жду от-
вета, а пока крепко жму вашу руку.
Преданный Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 140. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 А. Б. Гольденвейзер выступил в Харькове в Шестом (1-м) симфоническом соб-
рании (9 марта 1899 г.), исполнив Концерт a-moll, ор. 16, для ф п. с оркестром
Э. Грига, а также произведения Ф. Листа: Этюд Des-dur и Мефисто-вальс.
108
72. И. И СЛАТИНУ
10 марта [18]99 г. [Москва]
Спасибо тебе, милый и дорогой Илья, за добрую весть об успехе
сюиты1 и поблагодари очень-очень Костеньку2, который, кажется, за-
нимался с хором, и милого Сергея Ивановича3 — за внимание и симпа-
тию, которую и я питаю к нему взаимно.
В этой сюите, как для оркестра, так и для хора, работы порядочно,
а следовательно, если сюита имела успех, то это показывает, чтр испол-
нение твое было, как всегда, талантливо и чутко намерениям автора,
в чем я убедился на последней части, tempo которой ты почувствовал
безукоризненно, что удавалось немногим.
Напиши, как тебе понравился Гольденвейзер4, и какой он имел ус-
пех? Ты, вероятно, был очень удивлен, да и он, вероятно, тоже, что вме-
сто одного комплекта концерта Грига у него оказалось два!? Ввиду того,
что этот концерт будет исполнен в ученическом концерте и партии необ-
ходимы для репетиций в оркестровом классе, Василий] Ил[ьич] разре-
шил выдать ему только дубликаты, а наш милый библиотекарь не понял
записки или не разобрал и отдал весь материал. Ну да у нас работы
и без него порядочно, а зато у тебя будут свои партии концерта Грига,
с чем тебя и поздравляю.
В телеграмме я тебе, сообщая о согласии Гольденвейзера, неосто-
рожно прибавил слово «пишу». И правда, я собирался тебе писать, что
Гольденвейзер в начале переговоров намекал на то, что 100 руб. мало,
ибо он теряет много на пропущенных уроках. Но я усиленно уверял его,
что после Харькова у него еще прибавится уроков, что он жалеть не бу-
дет, и, наконец, убедил его, а потому и не писал тебе.
Новостей у нас никаких. Готовим усиленно «Фиделио» для учени-
ческого спектакля5 и сцену из «Парсифаля»6 для последнего симфони-
ческого концерта 26-го марта. Очередные и добавочные спевки прямо
замучили меня.
Да, чуть было не забыл сообщить тебе самое главное. По поруче-
нию дирекции народных училищ Харьковской губ[ернии] я написал Кан-
тату для детского двухголосного хора для пушкинских торжеств7, и
В. А. Харитоненко предполагает ее исполнить с грандиозным хором
в 1000 чел[овек]. Только не знаю, где — в Харькове или Сумах, и конеч-
но, просила меня как автора или, иначе говоря, кантатных дел мастера
приехать продирижировать; но мне положительно нет времени, и я очень
бы просил тебя не отказать принять это на себя, если эта возня не соста-
вит для тебя большой неприятности. Разучивать будут по частям, а по-
следними тремя или даже 4-мя спевками ты распорядишься по-своему.
Об этом я еще буду говорить с Верой Андр[еевной] и результат перего-
воров сообщу тебе немедленно.
Кантату вышлю дня через два, ибо последняя корректура лежит
у меня на столе вполне оконченной. Слова к ней написаны Василием]
Ил[ьичом] и очень удачно!
Пока, конечно, не говорил об этом никому ни слова, т. к. может
быть, эта затея и не осуществится — во всяком случае, дальнейшие под-
109
робности ты узнаешь на днях, а пока еще раз благодарю и целую тебя
за сюиту и очень бы хотел знать о ней твое мнение.
Передай моей безграничной и беспредельной симпатии Серафи-
ме] Вас[ильевне] мою безграничную и беспредельную симпатию, поцелуй
детишек и поклонись Марии Егоровне.
Твой М. Иванов
Р. S. Пиши, пожалуйста, заказными.
Р. S. Варя, Таня и Ан[на] Мих[айловна] всех целуют и кланяются.
ГЦММК, ф. 2, № 857. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о подготовке ученического спектакля.
1 Имеются в виду «5 характерных картинок для хора и оркестра» (ор. 18)
М. М. Ипполитова-Иванова, исполненных в Харькове в Шестом (1-м) симфоническом
собрании 9 марта 1899 г.
2 К. К. Горский.
8 С. И. Александрович.
4 См. коммент. 1 к письму 71.
5 Имеется в виду подготовка оперы Л. Бетховена «Фиделио» для исполнения в эк-
заменационном ученическом спектакле Московской консерватории, состоявшемся в
Большом театре в субботу 24 апреля 1899 г. 27 апреля 1899 г. спектакль был повто-
рен в пользу пострадавших от неурожая.
• Сцена из «Парсифаля» Р. Вагнера была исполнена в Москве в Десттом симфони-
ческом собрании (506) РМО, состоявшемся 26 марта 1899 г. Программа состояла из
следующих произведений: Моцарт. Симфония Es-dur, № 39; Тома. Сцена и баллада из
оперы «Гамлет»; Свендсен. «Зорагайда», легенда для оркестра; Вагнер. Похоронный
марш из «Гибели богов»; Вагнер. «Полет Валькирий» из оперы «Валькирия»; Вагнер. От-
рывок из оперы «Парсифаль», солистка Э. Ф. Боброва. Исполняли смешанные хоры
Русского хорового общества и консерватории под управлением М. М. Ипполитова-Ива-
нова и капеллы С. П. Рубонина под управлением А. М. Астафьева.
7 Имеется в виду «Кантата памяти Пушкина» М. М. Ипполитова-Иванова для дет-
ского 2-голосного хора с аккомпанементом ф-п. или гармониума (ор. 26).
73. И. И. СЛАТИНУ
20 декабря [18]99 г. [Москва]
Дорогой и любимый друг Илья Ильич!
Мне кажется, что я каждое письмо к тебе начинаю с извинения,
что отвечаю не вовремя, а с опозданием. Чтобы быть постоянным, прими
мое извинение и на этот раз. Ты, конечно, знаешь о моем дирижерстве
в Частной опере?!1 Принял я это дело, во-1-х, по влечению, а во-2-х,
с некоторым расчетом показать себя, дабы те люди, коим ведать надле-
жит, знали, что есть и русские люди на это национальное дело, а не
только иностранные родственники. [...]
Выгода моего нового положения заключается в том, что я нахожусь
в живом деле и имею дело с готовыми людьми, а не с мертвой педагоги-
кой, и с материалом, из которого не знаешь, что еще выйдет.
Консерваторию я, конечно, не бросил — оставил за собой два клас-
са: свободного сочинения и специальной инструментовки, что составля-
ет всего 5 часов в неделю. Как видишь, не особенно обременительно.
В общем, я занят не менее прошедшего года в консерватории, но только
110
такую каторгу я окончу на 1-й неделе поста, а прежде я продолжал ее
до конца мая. В материальном же отношении я имею то же самое и
даже больше. Вот тебе описание моего настоящего положения, дорогой
Илья, и прости за его краткость, ибо пишу за обедом, т. к. другого
времени нет. Вот, бог даст, на праздники буду два дня свободен и по-
стараюсь написать тебе, есть кое-что интересное сообщить тебе об об-
щих делах и делишках.
Завидую и вместе с тем радуюсь, что ваша заграничная поездка
прошла благополучно, хотя твои мраки на положение нашего музыкаль-
ного дела не разделяю. Ты только вникни! То, чего они достигли тысяче-
летней культурой, мы п о ч т и достигли за двести лет!!! Нет, милый Илья,
слава России, и молодой России! Слава маленьким Слатиным, Сафо-
новым, Ивановым и т. д. Они двинут Россию так, как нам и не снилось.
Положим, что и мы свое дело сделали, но мы были не первой кап-
лей, а одной из многих — и только наши дети, а может быть, и внуки
достигнут зенита; когда можно будет утереть нос не только немцам, но
и всему Западу. И я верю, что это время настанет. [...] Твое поручение
исполнил и говорил с Еленой Яков[левной] Цветковой о твоем предложе-
нии, но она не могла дать мне положительного ответа, т. к. не знает,
что ждет ее постом.
Есть проект везти оперу в Одессу. Тогда она могла бы попасть к те-
бе как-нибудь между переездами, но мне, кажется, это крайне неудобно
для тебя, а потому я оставил вопрос открытым и просил ее сообщить
мне или тебе в начале февраля, когда вопрос о поездке выяснится, мо-
жет ли она приехать в Харьков или нет. В предварительных же анонсах
ты, конечно, можешь объявить ее, если тебе это понадобится, но до это-
го времени, я думаю, мы с тобой спишемся.
Ну что же написать о своих?!
Варв[ара] Мих[айловна] завалена уроками больше чем надо, и при-
том прихварывает, что уж совсем нехорошо. Надеялась, что наши до-
машане приедут к нам на праздники, но, увы, надежда не оправдалась,
и наши остаются в деревне. Анна Мих[айловна] по-прежнему вся погру-
жена в хозяйство и шлет вам сердечный привет. Татьяна же стала со-
всем ученой женщиной, занята с утра до вечера, и кланяется милым и
очаровательным Слатинятам, которых и я обнимаю от всего сердца —
вместе со стариками.
Твой М. Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 858. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о начале работы М. М. Ипполитова-Иванова в Московской частной
русской опере.
1 Летом 1899 г. Савва Иванович Мамонтов вызвал М. М. Ипполитова-Иванова
телеграммой на ст. Лозовую и в своем купе сделал ему предложение быть музыкаль-
ным руководителем Частной русской оперы в Москве. Они так заговорились, чго не
заметили, как поезд тронулся. Все это, собственно, было подстроено С. И. Мал опто-
вым, и он успокоил М. М. Ипполитова-Иванова, сказав, что из Лозовой послана теле-
грамма жене Михаила Михайловича о том, что ее супруг уезжает на несколько дней,
а для него самого имеется билет до Севастополя. Разговор длился весь остаток дня,
всю ночь и окончился лишь назавтра в Севастополе. Ипполитов-Иванов дал сотласие
стать музыкальным руководителем Частной оперы. Но вскоре, 11 сентября 1899 г.,
Савва Иванович Мамонтов был арестован за долги.
111
74. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
22 марта 1900 г., Москва
Ужасно вы меня тронули своим добрым письмом, дорогой и люби-
мый Николай Андреевич! Но, видно, не судьба дирижировать мне в Кие-
ве, ибо второй раз это не удается. Первый раз два года тому назад при-
глашали дирижировать в симфоническом собрании, а теперь с оперой.
Тогда заболел, а теперь консерватория помешала. Дело в том, что, ос-
тавляя осенью Васил[ию] Ил[ьичу]1 30 часов своих классных занятий,
я дал слово помочь ему потом в постановке ученического спектакля, и
когда поднялся вопрос о моем отъезде в Киев, то Васил[ий] Ил[ьич] хотя
и отпускал меня, но, видимо, это было ему крайне неприятно, а потому
я и решил следовать пословице «не давши слова крепись, а давши дер-
жись» и остался. Да и вряд ли мое пребывание в Киеве чему-нибудь по-
могло. Наша дирекция, составляя хор и оркестр, совсем не думала о ка-
честве приглашаемых и взяла самых плохих, но зато дешево! В резуль-
тате, конечно, провал, от которого не спас бы даже сам Николай-чудо-
творец, а не только ваш смиренный раб Михаил. Хоть это и печально, но
урок дирекции хороший. Дела идут у них посредственно, и в этом винят
только хор и оркестр, ибо артисты за малым исключением все нравятся.
К общему величайшему удивлению, менее других нравится Мутин?! Ки-
евские критики своею строгостью, как видите, превзошли даже харьков-
ских, и я ужасно люблю, когда эти зоилы провираются, помещая пред-
варительные заметки вроде при сем прилагаемой!2 Это уж бог знает что
такое!
На будущий год вопрос о существовании оперы3 решен утверди-
тельно, а потому постараюсь принять меры для обеспечения художест-
венной стороны дела. Подробности будем обсуждать по возвращении
дирекции из Киева.
Сильно я побаиваюсь, чтобы Бессель не задержал нам материал
«Царя Салтана»4, он ведь в издательском деле удивительный кункта-
тор. В последнем симфоническом собрании великолепная сюита из
«Салтана» прошла восхитительно и имела колоссальный успех5. Умо-
ляю прислать мне клавир при первой возможности.
Довольны ли вы исполнением «Царской невесты» у Церетели?6 Ду-
маю, что другой Марфы, как наша Надежда Ивановна, едва ли где най-
дется! Итак, не очень браните меня, дорогой Николай Андреевич], что
не поехал в Киев, на будущее время устроюсь иначе. Вар[вара] Михай-
ловна], которая все прихварывает, шлет Над[ежде] Николаевне и вам
сердечный привет. Душою ваш
М. Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Лит. произведе-
ния и переписка.— Поли. собр. соч., т. 7, с. 191 —192.
1 В. И. Сафонов.
2 Гастрольные спектакли Московской частной русской оперы в Киеве — в фев-
рале и марте 1900 г. — освещены в статьях и заметках В. Чечотта (см.: Киевская
газета, 1900). Дирижером вместо М. М. Ипполитова-Иванова ездил В. И. Зеленый.
112
Заметка, приложенная М. М. Ипполитовым-Ивановым к письму, не обнаружена.
3 Товарищество Частной русской оперы часто испытывало материальные труд-
ности и порой бывало на грани распада. В 1900 г. ввиду новых трудностей про-
изошла новая переорганизация товарищества, благодаря которой жалование артистам
было определено самое скромное и все расходы максимально сокращены (см.: Ш к а-
фер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания 1890—1930 гг. — Л.,
1936, с. 170).
4 Опера «Сказка о царе Салтане, о сыне его, славном и'могучем богатыре князе
Гвидоне Салтановиче и прекрасной царевне Лебеди» (в четырех действиях с проло-
гом в семи картинах), либретто В. И. Бельского по А. С. Пушкину, была сочинена в
1899—1900 гг., издана фирмой В. В. Бесселя в партитуре (1901) и в переложении для
пения с ф-п. (1900).
5 Сюита «Музыкальные картинки к сказке о царе Салтане» была исполнена
впервые в Москве 18 марта 1900 г. в Десятом симфоническом собрании РМО под уп-
равлением В. И. Сафонова.
6 2 марта 1900 г. в Петербурге состоялся в помещении Панаевского театра гаст-
рольный спектакль Харьковской оперной антрепризы А. А. Церетели. Была исполнена
опера Н. А. Римского-Корсакова «Царская невеста» под управлением В. И. Сука. Ис-
полнители: Марфа — М. Н. Инсарова; Боярин Грязной — О. И. Камионский. Василий
Собакин — Л. Л. Федоров, Иван Лыков — Мосин, Бомелий — Любин, Любаша —
Г. А. Сюнерберг, Домна Сабурова — Радина, Дуняша Сабурова — О. П. Карпова.
75. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
27 апреля 1900 г., Москва
Дорогой и любимый Николай Андреевич! Наконец-то я могу утвер-
дительно сказать, что существование Частной оперы обеспечено, по
крайней мере, на будущий сезон, дальнейшее будет зависеть уже от хода
дела.
Контракты с Солодовниковым1 и многими артистами уже подпи-
саны. Из старого состава остаются Цветкова, Забела, Ростовцева, Се-
кар, Махин, Шевелев, Мутин и другие что получше; к ним на помощь
вновь приглашены г-жа Петрова — меццо-сопрано, чудный голос и та-
лантливая артистка. Тенора: 1) Арцимович — не слыхал, но говорят хо-
роший голос, во всяком случае лучше Иноземцева и 2) Шубин — очень
милый лирический тенорок. Баритоны: Круглов, которого Вы, вероятно,
знаете, и двое молодых: Бочаров и Волков — оба с хорошими данными.
Из басов к нашим старым: Мутину, Левандовскому и Бедлевичу — при-
соединится бас Тасин, говорят, хороший голос. Вторые партии также
обновлены, отчего ансамбль, конечно, должен выиграть. Сопрановый
вопрос с уходом на Мариинскую сцену г-жи Гладкой немножко услож-
нится, но у нас есть про запас две молодые, но славные певички,
это Хренникова и Веретенникова, которые с успехом ее заменят. Сло-
вом, состав оперы будет больше чем приличный, и я возлагаю на него
большие надежды. Хоры и оркестр также будут обновлены и по-
полнены.
Главными якорями на нашем корабле для плавания в будущем се-
зоне будут пять новинок, это: «Салтан», «Ася», «Ратклиф», «Чародей-
ка» и «Калашников», если добьемся разрешения, или «Нерон» Рубин-
штейна2. Перечисляю их в том порядке, как предполагаем их ставить.
«Салтан» должен пойти в первую голову, и быть ему гвоздем сезона. Разу-
чим его со свежими силами, пока никто не утомлен. Репетицию начнем
из
1-го сентября — открытие сезона предполагается 15-го сентября. Если
материал не задержится, то хотелось бы его поставить в конце сентяб-
ря, числа так 27-го или же в начале октября, конечно, если он будет
готов и вы признаете это возможным. Савва Иванович едва ли вернется
к опере3. У него полный разрыв с Винтер, и к тому же, говорят, возне-
навидел музыку. Здоровье его тоже очень плохо, словом «не тот он стал
теперь»4 во всех смыслах. Вот пока и все, дорогой Николай Андреевич,
что я могу вам сообщить о наших планах и предположениях. До 20-го
мая я буду в Москве, а летом же мой адрес: стан[ция] Лозовая — Сева-
стопольской ж. д., всей душою вас любящему
М. Ипполитову-Иванову
Р. S. Сердечный привет всем вашим от меня и Вар[вары] Михай-
ловны].
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 194—195.
1 Товарищество Частной русской оперы, не имея своего постоянного театра, арен-
довало для спектаклей Театр Солодовникова (ныне Театр оперетты на Пушкинской
улице).
2 Товариществом Частной русской оперы в сезоне 1900/01 г. были осуществлены
следующие новые постановки под управлением М. М. Ипполитова-Иванова: 28 сентяб-
ря 1900 г. — «Ася» М. М. Ипполитова-Иванова; 21 октября 1900 г. — «Сказка о царе
Салтане» Н. А. Римского-Корсакова; 3 декабря 1900 г. — «Чародейка» П. И. Чайков-
ского; 15 декабря 1900 г. — «Вильям Ратклиф» Ц. А. Кюи; 11 марта 1901 г. — «Ку-
пец Калашников» А. Г. Рубинштейна.
Опера «Нерон» А. Г. Рубинштейна была исполнена позднее — 24 октября 1903 г.
под управлением С. П. Барбини. Оперы «Ася» и «Сказка о царе Салтане» были испол-
нены впервые, прочие же оперы ставились ранее в других театрах.
3 С. И. Мамонтов в качестве председателя правления Ярославской железной до-
роги, в связи с возникшими финансовыми беспорядками по строительству этой дороги
до Архангельска, попал в 1899 г. под следствие и суд (на котором он позднее ,бы.т оп-
равдан). Арест его состоялся перед открытием сезона 1899/00 г. Мамонтовская опе-
ра оказалась в трудном материальном положении, из которого с честью вышла благо-
даря энергичным усилиям музыкального руководителя М. М. Ипполитова-Иванова и
К. С. Винтер, ставшей во главе образовавшегося на паях Товарищества Частной
оперы в Москве. После выхода из тюрьмы С. И. Мамонтов отошел от дел оперного
театра.
4 Измененные слова Грязного из первого действия оперы «Царская невеста»
Н. А. Римского-Корсакова.
76. В. И. РЕБИКОВУ
5 июля 1900 г., ст. Лозовая
Многоуважаемый Владимир Иванович!
Совершенно случайно узнал, что Вы по рекомендации г. Антонов-
ского имеете намерение пригласить преподавателем пения Александра
Михайловича Пузанова, по сцене Волгина, и очень этому порадовался.
Со своей стороны, к рекомендации г. Антоновского прибавлю, что в ли-
це А. М. Пузанова Вы приобретете прекрасно знающего свое дело ар-
тиста, в высшей степени добросовестного человека и опытного режиссе-
114
ра для будущих ученических спектаклей. Решаюсь писать Вам об этом
потому, что уж очень хочется, чтобы дело это устроилось, и досадно, что
талантливые люди, как А. М. Пузанов, с уходом со сцены лишаются воз-
можности с пользой для дела и для себя применить свои таланты, а та-
лант он недюжинный.
Уж'асно рад, что дела Вашего отделения 1 идут блистательно и да-
вай Вам бог успеха.
Что Вы поделываете по части сочинительства? Я только что сдал
Юргенсону для печатания клавир своей оперы «Ася» и теперь на всех
парах ее инструментую2.
Не будете ли зимой в Москве? Загляните в Частную оперу.
Душевно Вам преданный
М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 68, № 259. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду Кишиневское отделение РМО, одним из организаторов которо-
го и первым директором музыкального училища в Кишиневе был В. И. Ребиков.
2 Инструментовка «Аси» была закончена М. М. Ипполитовым-Ивановым в авгу-
сте 1900 г.
77. В. И. РЕБИКОВУ
29 ав[густа] 1900 г. [Москва]
Многоуважаемый Владимир Иванович!
По наведенным мною справкам, те пианисты, которых я мог бы Вам
рекомендовать, уже разобраны в разные отделения Музыкального] об-
щества. Остался один из кончивших в прошлом году, некто г. Страхов,
но не зная его адреса, я не мог его запросить.
Этот господин — превосходный музыкант и чудный человек, одно
из крупных достоинств для преподавателя. Не знаю только, поедет ли
он, т. к. ему предстоит отбывать воинскую повинность, во всяком случае,
советую его не упускать из виду на будущее время, такие люди для
дела — клад.
Получил письмо от Алек [сандра] Михайловича] Пузанова и ужас-
но рад, что он пришелся ко двору ’. Работник он знающий и хороший.
Жаль только, что учеников мало, но надо надеяться, что они будут.
Если понадобится что-нибудь для отделения, черкните мне в консерва-
торию, и все будет охотно исполнено. Передайте мой привет Александ-
ру] Михайловичу].
Искренно Вам преданный
М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 68, № 260. Публикуется впервые.
1 А. М. Пузанов при содействии В. И. Ребикова был приглашен на преподава-
тельскую работу в музыкальное училище в Кишиневе.
115
78. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
10 сентября] 1900 г., Москва
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Постановка «Салтана» отложена до второй половины октября по
многим соображениям, а потому с оркестровыми партиями можно
и не так уж спешить, но мне очень хотелось бы получить пораньше пар-
титуру, чтобы до начала оркестровых репетиций ее хорошенько пошту-
дировать. Ваша комбинация относительно присылки партитуры и пар-
тий без оркестровых №№ вполне возможна и даже желательна, ибо
тогда я успею сделать корректуру до начала общих репетиций с фор-
тепиано.
Отложили же постановку на октябрь потому, что совершенно со-
гласны с Вами, что делать кое-как не годится, а чтобы хорошо все сде-
лать, надо время, и в этом убедилась и наша дирекция, которая начина-
ет понимать свои задачи и смотрит уже на дело совсем другими глазами,
чем прежде.
Но так как новинка для начала сезона нужна, то пойдет «Ася», ве-
роятно, в конце сентября, числа так около 28 *. Итак, пока все, что ни
делается, к лучшему. В «Асе» хоров мало, партии артистов небольшие
и постановка несложная. Разучивание ее идет параллельно с «Салта-
ном». Хоры и артисты в отдельности «Салтана» знают. Общие репетиции
начну после постановки «Аси», и Вы можете быть покойны, дорогое
наше красное солнышко, которое нас греет и лелеет, что все будет сде-
лано так, как Вы хотите. На общие репетиции с фортепиано мы пригла-
сим Вас не раньше, как я сам сделаю несколько общих, дабы Вы помог-
ли нам только в отделке деталей. Партии «Салтана», кроме указанных
Вами ранее персонажей, распределены так: Салтан: Мутин и Тасин.
Гвидон: Секар и Шубин. Царевна Лебедь; Забела и Веретен-
никова. Царица Милитриса: Цветкова, Позднякова. Бабариха:
Мельгунова, Страхова. Ткачиха: Петрова, Суровцева. Повариха:
Травина. Старый дед: Шкафер, Зиновьев. Гонец: Шевелев, Вол-
ков, Бочаров. Скоморохи: Левандовский и Бедлевич (последний
только в крайнем случае, уж больно он грузен). Корабельщики:
1-й — Зиновьев, Игнатович, 2-й — Волков, Бочаров и 3-й — Левандов-
ский и Бедлевич.
На первых представлениях Шевелев будет петь Гонца и Корабель-
щика. На Вашу милую приписку по моему адресу отвечаю «рад ста-
раться и счастлив, что на мою долю выпала честь первому дирижиро-
вать «книгою чудес», как следует называть партитуру «Салтана».
Душою и сердцем Ваш
М. Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч., т. 7,
с. 196—197. После слов «партитуру Салтана» в последней строке письма поперек листа
рукою Н. А. Римского-Корсакова написано в столбик: «26 с[уббота], 27 п[ятница],
26 ч[етверг], 25 с[реда], 24 вт[орник]». Н. А. Римский-Корсаков производил расчет дней
репетиций первого Русского симфонического концерта, который должен был состоять-
ся под его управлением 28 октября 1900 г.
1 См. коммент. 2 к письму 75.
118
79. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
17 сентября 1900 г., Москва
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Мне кажется, мы можем быть готовыми с «Салтаном» к пятнице
20 октября, а может быть и раньше, если не задержат декорации и ре-
жиссерская часть. Общие репетиции я начну 28-го сент[ября], т. е. через
день после постановки «Аси». Конечно, за время вашего пребывания вы
услышите и «Асю», и «Царскую невесту». Я надеюсь, что Ростовцева
к общим репетициям «Салтана» будет совсем здорова. Относительно
продажи полных либретто уже сделано распоряжение: сокращенные
либретто это действительно большое зло — своим безграмотным изло-
жением только сбивают с толку и окончательно запутывают не посвя-
щенных в содержание оперы слушателей.
Сердечный привет всем вашим
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 199. Датируется на основании почтового штемпеля.
80. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
9-го окт[ября] 1900 г. [Москва]
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
«Салтана» окончательно решено поставить 21-го, т. к. 20 спектакли
запрещены, и мы устроим хорошую генеральную репетицию. Прилагаю
при сем подробное распределение репетиций и спектаклей и умоляю
приехать на первую общую репетицию в четверг, чтобы все, с первых же
репетиций, делалось под вашим наблюдением. Передайте, пожалуйста,
Бесселю, что в партии альтов («Viole») совсем нет четвертого акта,
я распорядился выписать ноты из партитуры (за его, конечно, счет), но
все-таки, если они имеются отлитографированными, то пусть их немед-
ленно вышлет или пришлет с Вами. Завтра окончу корректуру; ошибки
есть и в партиях, и в партитуре, но немного. Большое неудобство в пар-
тиях, что переворот страниц у всех в одно время и часто на пассажах,
но это неудобство мы уладили, дописывая пассажи на той же странице.
Оркестр у нас полный, согласно требованиям партитуры, постараемся
даже Celest’y достать. Ростовцева была сегодня уже на репетиции, чув-
ствует себя хорошо и в воскресенье 15-го выступает в «Царской не-
весте».
За «Салтана» все принялись дружно, и я уверен, что может и дол-
жен пройти превосходно, но только приезжайте скорей ’. Итак, до ско-
рого свидания.
Душою ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. О дне приезда телеграфируйте. Вар[вара] Мих[айловна] шлет
вам и Надежде Николаевне сердечный привет.
117
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 200—201.
1 Первое представление оперы «Сказка о царе Салтане» в Товариществе Частной
русской оперы состоялось 21 октября 1900 г. Н. А. Римский-Корсаков выехал'в Мо-
скву 11 октября для проведения семи последних репетиций оперы: 12* 13, 14, 17, 18,
19 и 20 октября. Композитор присутствовал на первых двух спектаклях оперы «Сказ-
ка о царе Салтане» 21 и 22 октября. Первое представление оперы «Сказка о царе Сал-
тане» имело огромный успех, автору были устроены овации — «Спектакль был сплош-
ным его торжеством, с бесконечным числом разных вещественных доказательств укре-
пившейся любви к нему москвичей» (И п п о л и т о в -И в а и о в М. М, с. 102; о спек-
такле см. также: Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания В. В. Ястреб-
цева.— Л., I960, т. 2, с. 146, 147).
Н. А. Римский-Корсаков остался доволен постановкой оперы в Москве. «Салтан»
поставлен был хорошо, поскольку это можно было требовать от Частной оперы. Деко-
рации писал Врубель, костюмы были тоже по его рисункам. Салтан—Мутип, Ган-
дон— Секар, Милитриса— Цветкова, Лебедь — Забела и все прочие были хороши.
Даже Гонца исполнял важный баритон Шевелев. Капельмейстер по-прежнему был
М. М. Ипполитов-Иванов («Летопись моей музыкальной жизни». И., 1982, с. 280).
81. И. И. СЛАТИНУ
27 марта 1901 [Москва}
Дорогой Илья Ильич!
Если ты не изменил своему намерению приехать на открытие нового
консерваторского зала то имей в виду, что ты должен остановиться
у нас, о чем тебя очень просит все ивановское семейство. Открытие пред-
полагается очень торжественное с великими князьями, с речами, но без
музыки: вечером же состоится 10-е симфоническое собрание с 9-й бет-
ховенской симфонией. Не пишу тебе на этот раз много, ибо при свида-
нии поболтаем.
Из новостей могу тебе сообщить по секрету, что в Государствен-
ный] совет внесен уже проект, который и будет рассматриваться осенью,
о предоставлении прав государственной службы окончившим консерва-
торию; этим проектом, следовательно, выяснится вопрос о наших чинах
и пенсиях. Итак, до скорого свидания, передай наш общий привет доро-
гой Серафиме Васильевне и поздравь всех, в том числе и себя с преддве-
рием великого праздника
Обнимаю и жду.
Твой М. Ипп[олитов]-Иванов
Р. S. Если надумает приехать с тобой и Сер[афима] Васил[ьевна],
То, ради бога, не вздумайте стесняться и разместимся у нас великолепно.
Варя очень об этом мечтает.
Твой М. Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 859. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию об открытии Большого зала Московской консерватории.
1 На торжественном открытии Большого зала Московской консерватории, состо-
явшемся 7 апреля 1901 г. под управлением В. И. Сафонова, были исполнены следу-
ющие произведения: Гимн, увертюра к опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила», Увер-
тюра-фантазия П. И. Чайковского «Франческа да Римини», музыкальная картина
А. П. Бородина «В Средней Азии», Торжественная увертюра А. Г. Рубинштейна (ор. 120)
118
и Девятая симфония Бетховена. В исполнении этой программы приняли участие изве-
стные певцы: М. Я. Будкевич, Е. И. Збруева, А. И. Барцал, В. Р. Петров и хор уче-
ников Московской консерватории. В своей речи на официальной церемонии В. И. Са-
фонов сказал: «Пожелаем же нашему залу служить па славу родного искусства, по-
желаем, чтобы великие люди, изображения которых украшают этот зал, служили при-
мером многим поколениям, вдохновляя молодые силы на служение человечеству, и кто
знает? Может быть, именно нашей дорогой родине суждено дать миру нового Бетхо-
вена... Сегодня вечером стены нашего зала огласятся звуками отца русской музыки —
Глинки, трех великих русских симфонистов—Чайковского, Бородина и Рубинштейна,
а вслед за тем прозвучит здесь величайшее произведение инструментальной музыки —
Девятая симфония Бетховена. Гимн радости, заключающий эту симфонию, да будет
гимном нашей радости...» («Отчет по постройке и торжественному открытию здания
консерватории». — М., 1905, с. 16).
Отличные акустические качества Большого зала отмечались многими азторитет-
нымп музыкантами, как русскими, так и иностранными. Присутствовавший на его от-
крытии Ш. Видор писал: «Из всех известных концертных залов этот кажется мне наи-
более удачным в акустическом отношении. Мощь и очарование оркестра, великолепие
органа, легкость и красота человеческого голоса, полнота звучания фортепиано или ар-
фы передаются в нем с несравненной отчетливостью» (Ch М. Widor. «Le nouwlau con-
servatoire de Moscou». «Le Menestrel», 1901, N 19, p. 149).
82. С. И. ЗИМИНУ
15 июня 1901 г., г. Изюм
Многоуважаемый Сергей Иванович!
Получил Ваше письмо и вполне разделяю Ваше мнение, что, не
имея в руках положительных данных, нельзя начинать дела, поэтому
я полагаю всю детальную подготовку нашего предприятия отложить на
зиму, чтобы сделать все спокойно и не спеша. Я ни минуты не сомнева-
юсь в том, что на предстоящий сезон нам нового театра не дадут, а через
год, безусловно, отдадут, т. ч. за зиму можно будет повидать всех нуж-
ных людей и подготовить более обстоятельно передачу этого сложного
учреждения. Итак, все, что ни делается, все к лучшему. Теперь уже позд-
но формировать труппу, а главное — все пайщики в разъезде и немыс-
лимо их собрать, а без общего собрания и нотариального соглашения,
конечно, начинать нам дело нельзя. Если г. фон Бооль до сих пор не дает
ответа, то, очевидно, встречаются серьезные затруднения, а их поздний
ответ будет для нас всегда благовидным предлогом отказаться от пред-
стоящего сезона и просить передать нам театр через год. Телеграфиро-
вал Вам потому, что получил от Сафонова следующую телеграмму: «Ви-
дел Молчанова, который советует тебе телеграфировать Теляковско-
му — просить свидания в Петербурге, проездом в Москве повидаться
с Боолем, сделать этого не мог, т. к. в то время лежал в лихорадке,
с температурой в 39,9° и до сих пор еще не могу прийти в себя — а кро-
ме того, считал да и считаю, что это было бы лишней тратой денег и
времени, ибо знаю, наверное, что скоро этого вопроса дирекция не ре-
шит и поездка будет безуспешной и бесполезной». Как идут дела Вашей
антрепризы и не думаете ли продолжить дело и зимой в таком же ма-
леньком составе, и хотя бы в театре Гирша, на Поварской. Два-три спек-
такля в неделю и все новые маленькие лирические оперы. Сезон начать
119
в конце октября. Право, хорошо было бы? Каково у Вас лето? У нас-
дивная погода. 26-го уезжаем на Лозовую, а 29-го — в Ессентуки.
Крепко Вас обнимаю
Ваш М. Ип\политов]-Иванов-
ЦГАЛИ, ф. 764, on. 1, Xs 75. Публикуется впервые.
83. И. И. СЛАТИНУ
27 ав[густа] 1901 г., ст. Лозовая
По возвращении из-за границы, дорогой Илья Ильич, ты, видно, не
можешь сказать, как Чацкий, что «дым отечества и сладок и приятен!»
Мне, пожалуй, придется радоваться, что я до сих пор не изведал пре-
лестей заграницы, а потому и не испытываю разочарования в своей ми-
лой родине. Ты ведь по-прежнему неисправимый европеец! Там все хо-
рошо, а у нас все скверно! Мне же кажется, что только там хорошо, где
нас нет. Хорошо, что ты отдохнул, но не хорошо, что противная инфлу-
энция не оставляет тебя. Займись ты ею поэнергичнее, а то долго про-
возишься.
Мы все лето просидели на Домахе, изрядно делая набеги на Донец,
где уже началась постройка нашего будущего поместья. Место очень хо-
рошее, и как дача — лучшего и желать нечего. В этом ты, надеюсь, сам
когда-нибудь убедишься!
В Кисловодске я пробыл только неделю и продирижировал одним
концертом, от второго же отказался, ибо нашел, что игра не стоит свеч!
Оркестр крайне неровный по составу: 1-е скрипки довольно порядочные,
2-е и альты очень плохие, виолончели порядочные, а из контрабасов
только один приличный, флейты и кларнеты хорошие, гобои и фаготы
никуда не годятся, остальные все в такой же пропорции. Намеченную
программу, 1-ю сюиту Чайковского и сюиту «Царя Салтана» пришлось
заменить «Шотландской симфонией» и «Кавказскими эскизами», за
невозможностью их исполнить мало-мальски прилично. В организации
самого дела порядка никакого, о чем ни спросишь, никто ничего не зна-
ет и знать не хочет, словом, неурядица полная. Я разозлился и демонст-
ративно уехал, оправдавши пословицу «не спросивши броду — не суйся
в воду».
Из солистов у меня были: пианистка Ядвига Залесская и певица
г-жа Деканова. Первая мазала 2-й концерт Сен-Санса, вторая же скри-
пела, хрипела, сопела, но только не пела арию и три романса. От преж-
ней Залесской ничего не осталось: ни ритма, ни техники, ни понимания
исполняемого. Театр, где дают концерты, очень небольшой, сбор всего
600 р., но публика очень хорошая, охотно посещает концерты и умеет их
слушать.
Дороговизна жизни ужасная, вот где ты вспомнишь Европу.
Соколова, про которого ты пишешь, я совсем не помню и ничего не
могу сказать, что это за господин.
120
Думаю, что трех учителей пения на Харьков слишком много. Лето
прошло для меня не бесплодно. Написал 10 романсов1, 5 трехго-
лосных хоров для женских или детских голосов2, закончил и инструмен-
товал давно начатую симфониетту и написал еще одну картину для
«Аси». Нигде так хорошо и легко не работается, как в деревне, и я здесь
с восторгом прозимовал бы, но дела тянут в Москву, куда мы и выез-
жаем 2-го сентября, в воскресенье, с курьерским поездом.
Если будешь в этот день в Харькове, то очень бы хотелось повидать
и обнять тебя хоть на вокзале. Передай Серафиме Васильевне ото всей
Домахи сердечный привет и поцелуй мальчишек — все тебе очень кланя-
ются. Итак, до скорого свидания, крепко тебя обнимаем.
Твой Af. Ипполитов-Иванов
Р. S. Новостей пока никаких, может быть, в Москве что-нибудь уз-
наю. Если увидишь В. И. Сокальского, передай ему от меня поклон и
скажи, что инструментовка «Осады Дубно»3 очень подвинулась и осенью
надеюсь, будет окончена. Поклонись также и Костеньке Горскому.
Твой М. [Иванов]
ГЦММК, ф. 2, № 861. Публикуется впервые.
1 Имеются в виду «Четыре романса на слова А. Амфитеатрова» (для баритона)
(ор. 31): «Прости меня», «Не оставляй», «Сильна моя страсть», «В угрюмый листо-
лад», а также «Шесть романсов на слова Д. Ратгауза» (ор. 33): «Тишина», «Не ищи
ничего», «К чему любить», «Твоих изменчивых желаний», «Как в бреду», «Я верить не
хочу».
2 Имеются в виду «Пять стихотворений для детского или женского трехголосно-
го хора с ф-п» (ор. 32): «Лейся, песня», «Когда душа», «Листья в саду шелестят»,
«Тьма окутала», «Меркнет уж день».
3 «Осада Дубно»—опера П. П. Сокальского в 4-х действиях с прологом. Либрет-
то композитора по повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба». М. М. Ипполитов-Иванов
сделал инструментовку этой оперы. Клавир «Осады Дубно» был издан в Петербурге
в 1884 г. (изд. В. Бесселя). В 1905 г. в Петербурге был издан также клавир этой опе-
ры (под ред. М. М. Ипполитова-Иванова) с названием «Андрий Бульба, или Осада
Дубно» (изд. В. В. Бесселя).
84. И. И. СЛАТИНУ
4 сентября 1901 г. [Москва]
Дорогой друг Илья Ильич!
Сегодня Василий Ильич написал тебе адрес и фамилию рекомендо-
ванного Masetti учителя пения, я же со своей стороны прилагаю усло-
вия, на которых приглашен сам Masetti:
1) За 24 часа в неделю ему гарантировано 3600 руб., за каждый же
недельный час сверх 24 ч. по 100 руб. в год.
2) Он обязан бесплатно выступать в симфонических концертах об-
щества.
3) Ему запрещено участие в других концертах без разрешения ди-
рекции. От себя же я тебе советую включить пункт: не давать частных
121
уроков, по крайней мере, первые два-три года, пока не будет пополнен
комплект его класса.
Простите, что пишу торопливо, ибо действительно тороплюсь на ре-
петицию. Открытие сезона назначено на 8 сент[ября]. Идет «Садко»1.
Доехали мы превосходно. Погода стоит дивная, хотя и свежая, как
и полагает ей быть по сезону.
Передай Костеньке, что я жду его манускрипта.
Целую тебя и его и умолкаю.
Твой М. Иванов
Р. S. Вар[вара] Мих[айловна] только что вернулась с экзамена и
шлет тебе и Сераф[име] Вас[ильевне] свой сердечный привет. По пению
сегодня экзаменовали 72 человека].
ГЦММК, ф. 2, № 862. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию об открытии сезона в Частной русской опере.
1 Имеется в виду открытие сезона в Частной опере С. И. Мамонтова. Это был
один из последних спектаклей Оперы С. И. Мамонтова, вскоре прекратившей свое су-
ществование (12 ноября 1901 г.).
85. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
7 сентября 1901 г., Москва
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
До вас, вероятно, дошли слухи, что Частная опера будет по-преж-
нему существовать и по-прежнему надеется получить от вас разрешение
на постановку новой оперы, именуемой «Сервилия». Денег дирекция
достала и намерена поставить дело на надлежащую художественную
высоту, расплатившись, конечно, предварительно с долгами. Оркестр
пополнен и обновлен, даже туба есть постоянная! Не откажите, дорогой
Николай Андреевич], уведомить меня, разрешите ли вы в предвари-
тельном анонсе в числе обещанных дирекцией новых опер поставить и
вашу «Сервилию»'. Сезон открываем 15-го, и по примеру прежних
лет — идет «Садко».
Не можете ли также сообщить мне адрес Шеффера2, автора опе-
ры «Цыганы» 3.
Сердечный привет Надежде Николаевне и всем вашим.
Душевно преданный
М. Ипполитов-И ванов
Р. S. По получении от Вас разрешения дирекция войдет в перегово-
ры с Вас. Василь. Бесселем 4.
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 201.
1 Н. А. Римский-Корсаков не согласился на постановку оперы «Сервилия» в То-
вариществе Частной русской оперы в сезоне 1901/02 г.
2 Правильно: Шефер.
122
«Цыганы» — оперные сцены в 3-х действиях и 4-х картинах, ор. 50 А. Н. Ше-
фера по одноименной поэме А. С. Пушкина. Первое представление этой оперы состоя-
лось 17 декабря 1901 г. в Петербурге в Народном доме под управлением автора. Пе-
реложение для пения с фортепиано оперы издано фирмой Ю. Г. Циммермана (1902).
4 Партитура оперы «Сервилия» Н. А. Римского-Корсакова, сочиненная в 1900—
1901 гг., была издана фирмой В. В. Бесселя в 1902 г., а переложение для пения с фор-
тепиано с русским и немецким текстом в переводе А. Р. Бернгарда — в 1901 г. В слу-
чае согласия Н. А. Римского-Корсакова на постановку «Сервилии» в Москве В. В. Бес-
сель должен был доставить оркестровые и вокальные партии оперы.
86. Э. Ф. НАПРАВНИКУ
25 ноября 1901 г., Москва
Дорогой и любимый Эдуард Францевич!
Не посетуйте на меня за величайшую просьбу, исполнением кото-
рой обяжете меня, может быть, на всю жизнь. Дело вот в чем. В наш
Большой московский театр нужен капельмейстер, и мне советуют пред-
ложить свои услуги директору театра, что я, конечно, и сделаю в пер-
вый же его приезд в Москву, но, со своей стороны, очень прошу Вас,
дорогой Эдуард Францевич, замолвить за меня ему словечко *, указав,
что двенадцатилетняя практика (десять лет в Тифлисском казенном
театре и два года в Московской частной опере) может служить гаранти-
ей моей опытности.
Доброе слово такого человека, как Вы, внушит ему более доверия
ко мне, чем всякие дипломы и формулярные списки.
В настоящее время, как Вам, вероятно, известно, Частная опера по-
кончила свое существование, педагогическая же деятельность меня
очень мало пленяет. Вот-почему мне и хотелось бы прочнее пристроить-
ся к делу живому, интересному, каким является наша казенная опера.
Как Вы себя чувствуете и как здоровье всех Ваших? Передайте
всем наш сердечный привет и самые искренние симпатии. Последние
сведения о Вас мы имели от Владимира Эдуардовича еще весной, ког-
да он приезжал на открытие консерваторского зала2, и бесконечно были
рады его увидеть.
Зная Ваше дружеское ко мне расположение и глубоко его ценя,
я думаю, что Вы не рассердитесь на меня за эту просьбу, а поэтому за-
ранее Вас благодарю и горячо обнимаю.
Душой и сердцем Вам преданный
М. Ипполитов-Иванов
Опубликовано: «Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, доку-
менты, письма». — Л., 1959, с. 378—379.
1 Э. Ф. Направник сообщил М. М. Ипполитову-Иванову ответ директора импера-
торских театров, что «этот вопрос пока не стоит, но если дирижер понадобится, то он,
т. е. Ипполитов-Иванов, будет считаться одним из первых кандидатов». Однако при-
глашение Ипполитова-Иванова в Большой театр в то время не состоялось. Он стал
дирижером ГАБТа уже в 1925 г.
2 Открытие Большого зала Московской консерватории состоялось 7 апреля 1901 г.
123
87. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
28 февр[аля] 1902 г., Москва,
Филипповск[ий] пер[еулок],
дом Бортова, кв. 25
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Вчера заходил ко мне В. В. Бессель и передал мне, что будто бы
Вы мне писали, но ответа от меня не получили
Это известие меня очень огорчило, т[ак] к[ак] письмо Ваше, очевид-
но, затерялось, и мне хотелось бы знать как его содержание, так и
куда Вы его адресовали: в театр, консерваторию или на дом. По-
следнее время пропажа писем в Москве — явление очень обыкновен-
ное, ибо любопытство гоголевского почтмейстера перешло, говорят, на
полицию.
Дела наши идут пока блистательно, и будущее проясняется. Если
нам удастся выполнить намеченный план организации будущего сезона,
то Частная опера будет спасена, и на Большой театр я, конечно, ее не
променяю.
Все это распутается на этих днях, и я уведомлю Вас, ибо сейчас же
возникнет вопрос о «Сервилии». В[асилий] В[асильевич]2 мне говорил,
что постановка ее в Петербурге решена окончательно3, следовательно,
у нас в Большом театре, где царит какое-то бесконечное увлечение Ваг-
нером 4, она скоро не пойдет, а потому мы имеем все права на нее, и ес-
ли Н[иколай] Андреевич] захочет нас поддержать, то, не дожидаясь ее
постановки в Большом театре, даст ее нам, а мы уж постараемся оп-
равдать его доверие. Я был бы Вам бесконечно благодарен, если бы Вы
оказали мне протекцию и прислали бы клавир «Сервилии» для многих
соображений.
А все-таки ужасно досадно, что Ваше письме пропало.
Всем сердцем
Ваш М. Ипполитов-И ванов
Р. S. Вар [вара] Мих[айловна] шлет Вам поклон и привет.
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 203.
* Речь идет о письме Н. А. Римского-Корсакова М. М. Ипполитову-Иванову
от 22 декабря 1901 г., в котором он писал: «Дорогой Михаил Михайлович, правда
ль, что сообщено в газете по телефону из Москвы, что Вы капельмейстер импе-
раторской] оперы в Москве? Если да, то как я рад! Ваш И. P.-Корсаков» (ГЦММК,
ф. 2, № 130).
2 В. В. Бессель.
3 Первое исполнение оперы «Сервилия» в Петербурге на сцене Мариинского те-
атра состоялось 1 октября 1902 г. под управлением Ф. М. Блуменфельда. В Большом
театре в Москве опера не ставилась.
* В репертуаре Большого театра в Москве в сезоне 1902 г. были следующие опе-
ры Р. Вагнера: «Лоэнгрин», «Валькирия», «Моряк-скиталец».
В течение февраля исполнялись: 4 февраля — «Лоэнгрин», 11, 14, 20 и 23 фев-
раля — «Валькирия».
124
88. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
3-го июня 1902 г., ст. Лозовая'
Севастопольской жел. дор.
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Свершилось!
Контракт с Солодовниковым подписан от имени Товарищества Мос-
ковской частной оперы. Теперь весь вопрос в том, сумеем ли мы удер-
жать за собой симпатию нашей публики, которая особенно горячо про-
явилась к нам в тяжелую минуту прошедшего сезона. Мы бодры, полны
надежд и думаем, что с помощью бога и Николая Андреевича] с его
«Кащеем» и «Снегурочкой» переживем трудное время, т[о] е[сть] ок-'
тябрь и ноябрь, а там уже не страшно. На «Снегурочку» я возлагаю
большие надежды. Если Вы ничего против не имеете, дорогой Н[иколай]
Андреевич], то постановку «Кащея» и возобновление «Снегурочки» мы
назначим на конец октября, — к этому времени, вероятно, материал
«Кащея» уже будет готов *.
Что же касается «Снегурочки», то, ввиду крайне ограниченных
средств Товарищества, мы будем умолять Вас разрешить нам, пока не
разбогатеем, поставить ее в старой редакции, так как весь материал
у нас имеется2. К общему огорчению, Е. Я. Цветкова променяла Москву
на Киев. Причина ее ухода заключается в том, что Бородай предложил
ей больше, чем мы можем дать. У нас она получала 700 руб., он же
предложил 1000 р. На ее место мы пригласили г-жу Полякову, певица
с чудесным голосом, но не такая талантливая, как Ел[ена] Яковлевна.
Вы, вероятно, знаете, какое горе постигло Над[ежду] Ивановну].
Михаил Александрович] в лечебнице и, кажется, признан врачами не-
излечимым 3.
В настоящее время она живет в Рязани у отца в крайне удрученном
состоянии.
Сколько действующих лиц в «Кащее»? Нельзя ли получить летом
клавир?
«Снегурочка» у нас великолепно разойдется. Леля будет петь Пет-
рова, Снегурочку — Надежда Ив[ановна] и молодая певица Добро-
вольская с очаровательным голоском. Берендей — Горянский, изуми-
тельный по красоте лирический тенор — лучше Собинова, — не шутя!
Для нашей публики эта опера явится совершенно новой, и будет на на-
шей улице праздник.
Вар [вара] Мих[айловна] вам и Над[ежде] Николаевне лично кла-
няется.
Душою Вам преданный М. Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 204—205.
1 М. М. Ипполитов-Иванов намеревался возобновить постановку оперы «Снегу-
рочка» Н. А. Римского-Корсакова, осуществленную 8 октября 1885 г. Частной оперой
С. И. Мамонтова с декорациями В. М. Васнецова.
15 октября 1902 г. состоялся первый по возобновлении спектакль оперы «Снегу-
рочка». Роли исполняли: Снегурочка — Н. И. Забела-Врубель, Весна — А. П. Суров-
128
цева, Купава — Позднякова, Лель — В. Н. Петрова-Званцева, Берендей — Ф. А. Ошус-
тович; Мизгирь — М. В. Бочаров, Мороз — В. Н. Трубин, Бермята—А. К- Бедлевич,
Бобыль — Н. А. Зиновьев.
Оперой дирижировал М. М. Ипполитов-Иванов.
Над оперой «Кащей бессмертный» Н. А. Римский-Корсаков работал в 1901 —
1902 гг. Опера была издана в 1902 г. фирмой В. В. Бесселя в партитуре и в автор-
ском переложении для пения с ф-п.
2 В 1881 г. В. В. Бесселем была издана литографированная партитура и клавир-
аусцуг оперы «Снегурочка»; в 1898 г. тот же Бессель выпустил второе гравированное
издание партитуры. В этом издании Н. А. Римским-Корсаковым были сделаны все не-
обходимые купюры и в предисловии к опере оговорены все допустимые при постанов-
ках онеры сокращения и сделано замечание, что «опера должна исполняться без сок-
ращений, за исключением тех, которые допущены автором, что с точностью обозначено
в партитуре» (см.: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч., т. 3-а).
3 В письме говорится о Н. И. Забеле-Врубель и о возобновившейся болезни ее
мужа художника М. А. Врубеля.
89. И. И. СЛАТИНУ
Увы! 20 июня 1902 г., ст. Лозовая
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Накануне получения от вас трех писем мы целый вечер говорили
про вас, сидя на крылечке, и удивлялись, что нет никаких известий, где
вы в данную минуту обретаетесь, в Харькове или в Турове, или еще где-
нибудь, вроде какой-нибудь заграницы. И вот утром сразу три письма
к общему удовольствию мне, Ольге и Варе. Я не телеграфировал тебе
о нашем проезде, потому что мы ехали по Киево-Ворошенской дороге на
Киев и Полтаву, благодаря Ковалинскому, который достал в наше рас-
поряжение отдельный вагон, и мы ехали, как хозяева дороги, с полным
комфортом, и притом почти даром. Правда, мы провели в дороге лиш-
них два дня, но зато посмотрели интересные места и показали детишкам
Киев и Полтаву.
Однако ты запустил свой насморк и, конечно, чем скорей ты побы-
ваешь у Штейна, тем скорее от него избавишься. Чтобы не откладывать
в долгий ящик, я советую тебе отправить прилагаемую при сем состав-
ленную мною телеграмму и, по получении от него ответа, отправиться,
куда он укажет. Перед отъездом из Москвы мы были у него с Варва-
рой] Мих[айловной], и он говорил, что весь июнь остается в Москве для
издания своих работ, а затем, кажется, отправляется за границу. Он
очень милый и внимательный, и я уверен, что он тебе поможет.
В Москве его очень любят, и он вполне заслуженно пользуется по-
пулярностью.
Вар [варе] Мих[айловне] он положительно вернул слух. Имение его
недалеко от Курска, ст. Солнцево, но вряд ли он там пробудет долго.
Кроме моей телеграммы, Вар [вара] Мих[айловна] напишет ему от себя
и подробнее расспросит, где он проведет все лето.
Относительно Симфониетты могу сообщить, что она не напечатана
и вряд ли будет, т. к. она представляет переделку моей неудачной скри-
пичной сонаты, которая уже издана под ор. 8, кому же она принадле-
жит теперь — не знаю.
126
Если захочешь ее, т. е. Симфониетту, исполнить, то я выпишу тебе
партитуру и партии из консерватории.
В настоящее время она находится у Литвинова, который собирает-
ся играть у себя в Сокольниках *.
Симфониетта нетрудна и написана в русско-французском стиле.
Ты пишешь и скорбишь, что у тебя дефицит, да у кого его нет? Вот
Московское] отделение], кажется, никогда не вылезет из долга и де-
фицита; у тебя Ю00 р. дефицит, а у нас десятки тыс[яч] ежегодно, не-
смотря на почти полный абонемент и отличную вечернюю продажу. Мне
кажется, без солистов тебе будет трудно обойтись, а вот без дирижеров
я тебе давно советовал.
Во-1-х, дирижер как личность сам по себе мало интересен для мас-
сы, разве один только модный Никиш, а во-2-х, разные дирижеры все-
гда пагубно действуют на сыгранность оркестра. Это отражается даже
на наших постоянных оркестрах, а не только на сборном, как у тебя.
Ужасно я рад за твоих мальчуганов, что они так любят музыку.
Сколько хороших минут они готовят себе в жизни. Пусть, конечно,
прежде всего знакомятся с классиками, чтобы яд современных гармо-
ний как можно позже коснулся их чистых музыкальных душ; слушать
современную музыку менее опасно для них, чем исполнять и анализиро-
вать ее. После экзотической и пряной гармонии современных опер и
симфоний, как приятно вернуться к старичкам, точно окунешься в чис-
тую прохладную струю2. Очень бы хотелось их послушать, но как это
сделать — не знаю. Моих дам очень трудно куда-нибудь сдвинуть, а од-
ного меня не пускают, вот тут и толкуй с ними. Вообще это лето у меня
довольно беспокойное: предстоит несколько поездок к себе на Донец, где
уж все постройки закончены, и хотим там несколько пожить и покупать-
ся в Донце. Затем поездка в Павловку, куда обещали Вар [варе].
Ал[ександровне] Павловой и где не были более десяти лет, а там, пожа-
луй, и в Москву придется съездить по разным театральным делам. А по-
видаться со всеми вами очень бы хотелось, а чтобы это желание осу-
ществить, то придется, конечно, вам приехать к нам после наших двух
обязательных поездок на Донец и в Павловку, а к тому времени, веро-
ятно, определится, что тебе посоветует Штейн. Итак, будем ждать его
решения, а ты, пожалуйста, напиши мне, что он ответит тебе, тогда спи-
шемся и определим день нашего свидания. Наши мальчики также будут
рады свиданию, как и их почтенные родители.
Передай сердечный привет Сер[афиме] Васильевне от всей Дома-
хи, и от меня в особенности.
Душою твой М. Ипполитов-И ванов
Р. S. Если ты интересуешься знать, что я теперь сочиняю, то знай —
я задумал писать обедню, да вот застрял на «Верую» и нет времени
продолжать, так завален разной корреспонденцией по театральным
делам.
Твой М. Ип[политов-Иванов]
127
ГЦММК, ф. 2, № 863. Публикуется впервые.
1 Имеются в виду концерты на Сокольничем кругу в Москве, в которых исполня-
лись новые сочинения русских композиторов, в том числе и М. М. Ипполитова-Ивано-
ва. Сведений о том, что Симфониетта А-dur М. М. Ипполитова-Иванова исполнялась
в концертах на Сокольничем кругу, не обнаружено, однако известно, что Симфониетта
была исполнена в Девятом симфоническом собрании Московского отделения РМО в
память Н. Г. Рубинштейна под управлением В. И. Сафонова 15 марта 1902 г.
2 С этой мыслью М. М. Ипполитова-Иванова перекликается и его статья «Не-
сколько слов о «современном» в музыке», в которой, в частности, говорится: «После
смерти двух великих художников земли русской — Чайковского и Р[имского]-Корсако-
ва — русское музыкальное искусство как бы остановилось в своем победном шествии
по Европе, но, несомненно, это явление временное, заветы, оставленные ими, не забудут-
ся, наследие их в прочных руках Глазунова, Рахманинова, Василенко и Черепнина, на-
стоящих русских людей, которые должны и сумеют оградить свое родное искусство от
всего декадентского и наносного». (Московские ведомости, 1914, 1 янв.).
90. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
16 июля 1902 г., ст. Лозовая
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
По некотором размышлении я пришел к заключению, что «Снегу-
рочку» мы возобновим в новой редакции, о чем и сообщил уже В[аси-
лию] Васильевичу]1 с просьбой заготовить материал. Затрата 450 р.
нас не разорит, а интерес к опере у публики, несомненно, возрастет. Мне
ужасно хотелось бы, чтобы Леля пела Петрова, но она умоляет дать ей
Весну, которую уже пела. Пожалуй, Лель ей будет немножко низок мес-
тами, но ведь не везде же, думаю, что.она просто отговаривается, чтобы
не учить новой партии, в этом отношении она порядочная лентяйка. Ес-
ли не преодолею ее упрямство, то Леля будет петь Полозова, певица
с прелестным голоском, но, конечно, не такая талантливая, как Петрова.
Остальные партии у нас превосходно разойдутся. Состав этого года
изобилует чудесными голосами.
Напишите, пожалуйста, дорогой Н[иколай] Андреевич], какие из-
менения и где произведены новой редакцией? Коснулась ли она музы-
кального содержания или только инструментовки? Время возобновления
«Снегурочки» и постановку «Кащея» я наметил на конец октября2. «Ка-
щея» я предполагаю давать вместе с «Майской ночью», что вы на это
скажете? Мне помнится, что фантастический элемент 3-го акта «Май-
ской ночи» немножко подготовит публику к восприятию фантастики
«Кащея». Эскизы с декорациями «Кащея» хочу попросить сделать Апол-
линария Васнецова, он очень благоволит к нашей опере.
Весь нотный материал В[асилий] Васильевич] обещает сдать в сен-
тябре, следовательно, с его стороны задержки не предвидится. Контра-
фагот будет — теперь их два в Москве.
Долго ли вы пробудете в Гейдельберге? Передайте мой привет всем
вашим.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. В деревне я пробуду до 20-го августа. Рекомендуете ли ста-
вить «Скомороха» Бларамберга3.
128
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 207—208.
1 В. В. Бессель.
2 Первое представление оперы «Кащей бессмертный» в Москве в Товариществе
Частной русской оперы состоялось 12 декабря 1902 г. под управлением М. М. Ипполи-
това-Иванова. Исполнители: Кащей — Ф. А. Ошустович, Царевна — Н. И. Забела-Вру-
бель, Иван-Королевич — М. В. Бочаров, Кащеевна — В. Н. Петрова-Званцева, Буря-
богатырь — В. В. Осипов. Опера шла в один вечер с оперой П. И. Чайковского
«Иоланта».
3 «Скоморох», комическая опера П. И. Бларамберга сочинена в 1881 г. Либретто
композитора по комедии А. Н. Островского «Комик XVII в.» Впервые поставлена в
Москве 27 сентября 1908 г. в Опере С. И. Зимина. Переложение для пения с форте-
пиано оперы издано фиомой В. В Бесселя в 1896 г.
01. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
20 окт[ября] 1902 г. [Москва]
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Пишу вам после второго представления «Снегурочки» *. Прошла
она по общим отзывам превосходно. Надежда Ивановна2 очарователь-
на как ни в одной опере. Лель—Петрова восхитительна. Трубин—Мороз
и Ошустович — Берендей отлично справились со своей задачей. Пер-
вый — превосходный голос и отличная фигура, но большой музыкально-
стью не обладает. Ошустович — певец Барцаловского типа. Голос сред-
него качества, но чрезвычайно.музыкален. Хороший и опытный актер.
Мизгиря отлично спел Бочаров, музыкально и с математической точ-
ностью в самых трудных вступлениях. Аккуратен как сама Над[ежда]
Ивановна]. Купава — Позднякова (ее вы знаете по «Салтану») тоже
была хороша. Весна — Суровцева партию знала отлично, но голос ее
недостаточно нежен для Весны.
Оркестр и хоры по составу своему очень хороши и делали свое дело
исправно. Капельмейстер Ипполитов-Иванов с любовью отнесся к свое-
му старому другу «Снегурочке» и т. д. Публика принимала всех востор-
женно, и успех «Снегурочки» как художественный, так и материальный
вполне обеспечен. Во вторник 22-го она идет в 3-й раз, и, конечно, при
полном сборе. Сегодня принялись за «Сарацина»3, за которого зело
побаиваюсь, а затем за «Кащея» и «Иоланту»4. Будьте покойны, что
сделаем все, чтобы не краснеть за исполнение.
Шкафера у нас, к сожалению, нет. Разобиделся, что его не выбра-
ли в члены правления. Постановками у нас заведует Неволин и режис-
сер Гецевич, и делают дело вполне исправно. Кащея будет петь Ошус-
тович, и уверен, что он справится с ним отлично. Для Бури-богатыря
у нас есть три отличных в голосовом отношении исполнителя — это:
Трубин, Сперанский и Егоров, и все трое будут учить. Материал только
сегодня пришел. Дела наши, благодарение создателю, идут великолепно.
Ваш Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 210.
.'5 М. М. Ипполитов-Иванов
129
1 Первое представление оперы «Снегурочка» Н. А. Римского-Корсакова в Това-
риществе Частной русской оперы состоялось 17 октября 1902 г.
г Н. И. Забела-Врубель.
3 «Сарацин», опера Ц. А. Кюи в 4-х действиях на либретто по драме А. Дюма-
отца «Карл VII и его великие вассалы». Опера сочинена в 1896—1898 гг. Переложе-
ние для пения с фортепиано оперы издано фирмой П. Юргенсона в 1899 г. Впервые-
опера поставлена в Москве Товариществом Частной русской оперы 13 ноября 1902 г.
под управлением М. М. Ипполитова-Иванова.
О «Сарацине» М. М. Ипполитов-Иванов писал: «Технически Кюи в этой опере-
вперед не пошел; та же тусклая инструментовка, тот же однообразный мелодический
стиль без малейшего драматического подъема, но среди мелодических мест есть перлы
большой ценности, например, ария графа Савуаси, полная трогательного настроения и
мелодической благородной прелести.
Из исполнителей выделялись: Н. Д. Веков — Сарацин и Н. И. Сперанский — граф-
Савуаси. Вообще опера имела средний успех» (Ипполито в-И ванов М. М.,
с. 106—107).
4 См. коммент. 2 к письму 90.
92. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
18 нояб[ря] 1902 г. [Москва)'
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Весь материал «Кащея» уже получен. Партии давно розданы и раз-
учиваются, явилось только затруднение найти подходящего Бурю-бога-
тыря. Для наших басов эта партия оказалась очень высокой, и Трубин
и Сперанский категорически от нее отказались. Пришлось ее дать бари-
тонам с хорошими низами, это Томскому и Персову. «Кащей» может
пойти не раньше начала декабря — от 3-го до 8 числа. Эскизы декора-
ций заказаны художнику Малютину, и он только на днях их представил.
Все будет сделано как Вы желаете, и как только подготовим хотя бы
вчерне музыкальную часть, я сообщу Вам о времени начала репетиций;
с оркестром. Одновременно готовим и «Иоланту», которая вместе с «Ка-
щеем» составит интересный спектакль. «Сарацин» прошел у нас с боль-
шим художественным и внешним, в смысле шума, успехом, но мате-
риального успеха нет, да мы, признаться, на него и не рассчитывали,,
наша публика воспитана на национальных сюжетах, а все новые, ино-
земные, принимает недоверчиво.
Итак, до скорого свидания. К Вашему приезду возобновляем и:
«Царскую невесту» *.
Ваш М. Ипполитов-Иванов.
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,.
т. 7, с. 211—212.
На обороте последнего листа письма рукою Н. А. Римского-Корсакова написан
столбиком красным карандашом следующий расчет дней: «23 суб[бота], 24 воскресе-
ние], 30 субб[ота], 1 воскресение». По календарю этот расчет дней относится к ноябрю-
и декабрю 1902 г. и вызван был, вероятно, предстоящей поездкой в Москву 8 декабря:
1902 г.
1 К приезду Н. А. Римского-Корсакова в Москву в декабре 1902 г. опера «Цар-
ская невеста» не была возобновлена.
130
93. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
23 нояб[ря] 1902 г., [Москва]
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Если мое письмо Вас огорчило, то Ваше огорчило меня вдвое.
Неужели Вы могли подумать, что я дал бы партию певцу, который
<не оправдал бы Ваших намерений?! Баритон, которому я предполагал
поручить эту партию, это, лучше сказать, бас с великолепными верхами.
Нижние же ноты у него лучше, чем у многих наших басов, но, к сожа-
лению, и он заболевает. Теперь партия передана очень хорошему, настоя-
щему, но молодому басу с отличными низами, и постараюсь его вымушт-
ровать. Мне кажется, что состав исполнителей должен Вас удовлетво-
рить, а Забела, Петрова да Бочаров с Ошустовичем будут прямо вели-
колепны. Во всяком случае, когда я подготовлю все, Вы не откажите
приехать и послушать и там уже решите, карать нас или миловать;
о времени приезда я Вам сообщу, а пока же мы не получим Вашего
одобрения и благословения, «Кашей» под моим управлением не пойдет.
Преданный и любящий Вас
М. Ипполитов-Иванов
ТПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
г. 7, с. 213.
94. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
3 декаб[ря] 1902 г. [Москва]
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
«Кашей» понемногу налаживается. Предполагаем поставить его
12-го, а 13-го для Вас «Снегурочку», очень жалею, что по болезни арти-
•стов репертуар изменился и раньше 13-го числа поставить ее нельзя.
Если бы Вы могли приехать в понедельник 9-го, то черновая работа
с «Кащеем» будет окончена и можно спокойно заняться деталями, и,
смотря по ходу дела, будет видно — может ли он пойти или нет.
Вчера телеграфировал Вам о цензурованном (драматической цен-
зурой) либретто', которое будьте добры выслать до понедельника и
черкните мне словечко, когда Вас можно ожидать. «Кащей» чрезвычай-
но всех заинтересовал — ну и трудный же — ух!2
Преданный М. Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 214.
1 Телеграмма М. М. Ипполитова-Иванова не обнаружена.
2 Исполнение оперы «Кащей бессмертный» удовлетворило Н. А. Римского-Корса-
кова, в «Летописи» композитор отметил: «Исполнение для Частной оперы было недур-
iho. Я был доволен выдержанным настроением оперы своей, а партии певцов оказались
достаточно удобоисполнимыми, но публика вряд ли разобралась в своих впечатлениях.
Венки и вызовы автора еще ничего не определяют, особенно в Москве, где почему-то
-меня любят» («Летопись», М., 1982, с. 286). По поводу «Кащея» М. М. Ипполитов-Ива-
131
5*
нов писал: «Я не скажу, чтобы я особенно симпатизировал музыке «Кащея». Она на»
меня действовала как наркоз или раздражающий слишком сильный запах цветов. Кон-
чая репетицию или спектакль «Кащея», я чувствовал себя несколько возбужденным,,
точно после приема наркотика» (Ипполитов-Иванов М. М„ с. 107).
95. И. И. СЛАТИНУ
22 апр[еля] 1903 г. [Москва]!
Дорогой Илья Ильич!
Горвица я тебе могу рекомендовать самым решительным образом.
Это блестящий виртуоз и великолепный музыкант. [...] Я совершенно
потерял его из виду и очень рад, что он опять появился на горизонте.
На экзамене он произвел великолепное впечатление и золотую медаль-
не получил только по какому-то недоразумению.
Нет ли у вас в Харькове у кого-нибудь библиотеки напрокат для
симфонического оркестра. Разузнай, дорогой, и черкни мне, если тако-
вая окажется. Колонн будет дирижировать в Кисловодске и хотел бы
свою библиотеку пополнить прокатной.
Заканчиваю ликвидацию старого Товарищества 1 и, кажется, обра-
зуется новое в театре «Эрмитаж», где был раньше Художественный7.
Дела по горло, а тут еще экзамены начались, и приходится ассистиро-
вать с утра до вечера.
Обнимаю и целую
Твой М. Ип[политов]-Иванов
Р. S. В деревне будем проезжать между 18 и 21 мая. Поклон и по-
целуй всем твоим.
ГЦММК, ф. 2, № 864. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду Товарищество оперных артистов, возникшее после окончания
деятельности Частной русской оперы С. И. Мамонтова в 1901 г. Председателем Това-
рищества оперных артистов был избран М. М. Ипполитов-Иванов, а членами правле-
ния В. Н. Петрова-Званцева, Е. Я- Цветкова, Н. И. Сперанский и секретарем А. М. Шу-
бин. Силами этого Товарищества были осуществлены успешные постановки «Черевичек»
П. И. Чайковского, «Кащея» Н. А. Римского-Корсакова, «Сарацина» Ц. Кюи, «Сказания
о граде Китеже и озере Светояре» С. Н. Василенко, «Дон Жуана» В. Моцарта, «Сне-
гурочки» Н. А. Римского-Корсакова, «Майской ночи» Н. А. Римского-Корсакова, «Бо-
риса Годунова» М. П. Мусоргского, «Кавказского пленника» Ц. А. Кюи, «Иоланты»
П. И. Чайковского, «Страшной мести» Н. Р. Кочетова. Однако «небольшой по разме-
рам театр и отдаленность его от центра города, несомненно, мешали успеху нашего
дела, — писал позднее М. М. Ипполитов-Иванов, — сборы не могли окупить предприя-
тия, и Товарищество постановило ликвидировать дело, которому служило с такой лю-
бовью. С. И. Зимин, который решил расширить свою антрепризу, симпатизируя Това-
риществу, предложил всему персоналу перейти к нему, и таким образом вся наша ар-
тистическая семья не распалась, а продолжала свое дело под управлением С. И. Зи-
мина. Сезон 1903/04 г. начали в театре «Аквариум», тоже очень мало приспособленном
для серьезного оперного дела». (Ипполитов-Иванов М. М., с. 109).
2 Московский общедоступный Художественный театр открылся 28 октября 1898 г.
спектаклем «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого в помещении театра «Эрмитаж».
Спектакли Художественного театра проходили там до 1902 г., после чего они были:
перенесены на сцену театра в Камергерском переулке (бывший Газетный пер., ныне
проезд Художественного театра). А. П. Чехов писал А. М. Горькому летом 1902 г.:
132
«Художественный театр перебрался на новую квартиру, очень хорошую. Это так на-
зываемый Лианозовский театр в Газетном переулке. Его переделывают заново и рас-
сказывают чудеса» (Михальский Ф. Дни и люди Художественного театра. —М.,
1966, с. 6).
96. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
30 мая 1903 г., ст. Лозовая
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Пишу Вам, как видите, из деревни, куда доехал еле живым после
каторжного сезона. Двадцать лет я был причастен к театральному делу
в качестве капельмейстера и только на двадцать первом году деятель-
ности постиг всю тяготу и ужас человека, стоящего во главе театрально-
го дела. Когда Вы были в Москве, во время постановки «Кащея» *, Вы
не могли не заметить моего удрученного состояния, да иначе и не могло
быть. Взявши на себя всю материальную ответственность по всем обя-
зательствам Товарищества перед Солодовниковым в 46 т{ысяч] руб.
аренды, которую мы были обязаны платить, что бы с театром ни случи-
лось, затем 30 тысяч перед арендаторами вешалки, взятые Товарищест-
вом вперед, и 5 т[ысяч] аренды с буфета, тоже взятые вперед. Итого
у нас было 81 т[ысяча] долга, за который отвечал только я, Званцев, Пет-
рова и Полянский, ибо с других и взять-то нечего, да и где их найдешь,
если бы и случилось взыскивать с них по договору. Все эти заботы до
такой степени меня удручали, что я потерял сон, аппетит и, вероятно,
на десять лет здоровья. Горький опыт этого сезона убедил меня в пол-
ной невозможности совместить две деятельности — художественную
с административной, требующей твердого и даже сурового характера,
а этого-то у меня и нет. Кроме того, здание театра находится в таком
состоянии, что я каждую минуту ожидал крупной катастрофы — или на
сцене, или же в зрительном зале. Ну да все хорошо, что хорошо кон-
чается.
Одно только меня огорчает, что мы не могли в этот Ваш приезд
принять Вас достойным образом, и в этом виноват, конечно, я, а произо-
шло это, откровенно говоря, потому, что мне совестно было лишний раз
показаться Вам на глаза после исполнения «Снегурочки» и «Кащея».
Нужно много доброты и снисходительности, чтобы простить нам все
прегрешения.
Со стороны материальной мы сезон закончили превосходно, взяв-
ши 305 т[ысяч] валового сбора, но оставаться дольше в этой яме
нашли невозможным, а потому и перекочевали в театр «Эрмитаж», где
раньше был Художественный и где Вы когда-то так сладко спали, ка-
жется. на представлении «Доктора Штокмана», это я пишу на основа-
нии слов Над[ежды] Ивановны]2. Театр этот, конечно, меньше Соло-
довниковского, но все-таки имеет 1400 мест и дает полный сбор в
1800 р. При бюджете 27 тыс[яч] в месяц составит 900 р. в среднем на
спектакль, а эту сумму уж мы всегда выработаем. В составе нового То-
варищества 3 остались все лучшие силы старого Товарищества, а имен-
но: Цветкова, Забела, Добровольская, Петрова, Суровцева, Ростовцева;
133
тенора: Севастьянов, Саянов (ученик Прянишникова, чудный голос
и артист), вновь вернулся Шкафер; из басов остались Сперанский, Его-
ров, Осйпов, и нет Вашего любимца Бедлевича. Оркестр остался в та-
ком же составе, а хор немножко уменьшился, т. к. сцена значительно
меньше.
К «Садко» и к «Царской невесте» мы присоединяем «Майскую
ночь»4. «Кащей» пойдет, если найдем подходящего Кащея, боюсь, что
Шкафер в голосовом отношении с ним не справится. Ошустович уехал
в Пермь.
Не порадуете ли Вы нас, дорогой Николай Андреевич, чем-нибудь
новеньким?6 Как бы это было для нас хорошо, и какой бы это был
праздник для всех вас любящих и чающих от Вас новых вдохновений.
Напишите, дорогой, можем ли мы рассчитывать на какую-нибудь новин-
ку, или слух, так нас обрадовавший, что у Вас что-то есть, так и оста-
нется слухом неоправдавшимся. Надежда Ивановна что-то говорила, на
что-то намекала, да боюсь этому поверить, чтобы потом не повесить нос
на квинту.
Вы, вероятно, знаете, что у бедной Над[ежды] Ивановны] опять
горе — смерть ее сына Саввушки6. Какая масса невзгод посыпалась на
эту бедную женщину, и как хорошо, что искусство, которому она так
предана, хоть немножко наполняет ее жизнь.
Пишу Вам через В[асилия] Васильевича]7, т[ак] к[ак] не знаю, где
Вы проведете летов.
Вар [вара] Мих[айловна] шлет Вам и Надежде Николаевне сердеч-
ный привет, к этому присоединяюсь и я и крепко-крепко обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н А Поли собр соч
т. 7, с. 215—216.
1 Н. А. Римский-Корсаков был в Москве с 9 по 14 декабря 1902 г. 12 декабря он
присутствовал на первом представлении оперы «Кащей бессмертный», а 13 декабря
слушал «Снегурочку».
2 Н. И. Забела-Врубель, вероятно, рассказывала о присутствии Н. А. Римского-
Корсакова на первом представлении пьесы Г. Ибсена «Доктор Штокман» («Враг на-
рода») в Художественном театре в Москве 24 октября 1900 г. С 11 октября 1900 г.
Н. А. Римский-Корсаков находился в Москве — в связи с постановкой оперы «Сказка
о царе Салтане», поставленной Московской частной русской оперой 21 октября 1900 г.
3 В 1903 г. Товарищество Частной русской оперы арендовало помещение театра
«Эрмитаж», т. к. Солодовниковский театр был передан Товариществу Частной оперы
Кожевникова.
4 Оперы «Садко», «Царская невеста» и «Майская ночь» Н. А. Рим.ского-Корсако-
ва находились в репертуаре Частной русской оперы много лет. Первые спектакли этих
опер состоялись: «Садко» — 26 декабря 1897 г., «Майская ночь» — 30 января 1898 г.,
«Царская невеста» — 22 октября 1899 г.
5 Весной 1902 г. Н. А. Римский-Корсаков начал сочинение оперы «Пан воевода»
на либретто И. Ф. Тюменева и закончил оперу в партитуре 15 июля 1903 г. «Пан
воевода» впервые был исполнен 3 октября 1904 г. в Петербурге силами артистов
труппы антрепренера А. А. Церетели.
с Сын Н. И. Забелы-Врубель Саввушка умер 3 мая 1903 г. во время поездки па
юг, похоронен в Киеве.
7 В. В. Бессель.
8 Лето 1903 г. семья Римских-Корсаковых провела в имении Крапачуха, в окрест-
ности станции Акуловка (Московская ж. д.).
134
97 И. И. СЛАТИНУ
7 ноября 1903 г. [Москва]
Милый и дорогой друг Илья Ильич!
Прости, что так долго не мог собраться ответить на твое сердечное
письмо по поводу кончины Веры Николаевны *, но все время после воз-
вращения из Петербурга чувствую гнетущую подавленность духа, точно
померкнул свет божий.
Ты ведь знаешь, что такое она была для семьи, и как нам всем тя-
жело без ее объединяющего начала. Вар [вара] Мих[айловна] последнее
время тоже немного приболела, но теперь ничего, и в работе все-таки
легче пережить это горе. Но вот кому невероятно тяжело, это Коле и
Марусе, жить в деревне, где каждый пустяк напоминает отсутствие и
вечное отсутствие мамы. Зовем их к нам, но Колю удерживают дела, а
Марусю — нелюбовь к городской жизни.
У меня тоже дела порядочно. Идут все новые постановки2. «Вер-
тер» Массне, «Фифи» Кюи, возобновили «Иоланту» Чайковского, возоб-
новляем «Сарацина» Кюи и ставим вновь «Манон Леско» тоже Массне.
Репетиции прямо замучили и истомили до крайности.
Память Петра Ильича чествовали мы сборным спектаклем, а Му-
зыкальное] общество] тремя собраниями: квартетным3, общедоступ-
ным 4 и симфоническим5. Все прошло с громадным успехом.
В память Берлиоза симфоническое собрание состоится 29 ноября6,
пойдет или Requiem или «Те Deum laudamus», не знаю, на чем оста-
новится Вас[илий] Ильич.
Дела нашего Товарищества идут неважно, но и неплохо. Собираем-
ся постом к Вам на две недели — 2 и 3. Напиши, стоит ли игра свеч. То-
варищи надеются на наш новый репертуар, но мне кажется, что провин-
циальная публика охотнее идет на интересные артистические имена, чем
на неизвестные названия опер.
Если надумаешь приехать на Берлиоза, то, конечно, остановишься
у нас, чем всех очень порадуешь. Передай наш сердечный привет Сера-
фиме Васильевне и поцелуй детишек. Крепко тебя обнимаю.
Твой М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 865. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о новых постановках, осуществленных силами Товарищества оперных ар-
тистов под руководством М. М. Ипполитова-Иванова.
* В. Н. Зарудная.
2 Имеется в виду деятельность Товарищества оперных артистов под руководст-
вом М. М. Ипполитова-Иванова.
3 Собрание (398), посвященное памяти П. И. Чайковского (Второе квартетное),
состоялось 23 октября 1903 г. В его программу вошли следующие произведения Чай-
ковского: Секстет для струнных инструментов, ор. 70, Трио для ф-п., скрипки и виолон-
чели, ор. 50. Исполнители: К. Н. Игумнов (ф-п.), Квартет РМО, М. С. Петрушев
(2-й альт), И. И. Пресс (2-я виолончель).
' Общедоступный экстренный концерт консерватории (561 собр.) в память
П. И. Чайковского состоялся 25 октября 1903 г. под управлением В. И. Сафонова.
Программа была следующая: Серенада для струнного оркестра С-dur, ор. 48; «Ночь» —
квартет для голосов, соло с аккомпанементом оркестра на тему Моцарта; Концерт для
скрипки с оркестром, ор. 35 (написан в 1878); Ария из оперы «Иоланта» (опера напи-
135
сана в 1892 г. и помечена ор. 69); Романсы: «Песнь Миньоны», ор. 25, № 3 (1874),
«На нивы желтые», ор. 57, № 2 (1884), «Закатилось солнце», ор. 73, .№ 4 (1893),
«Средь мрачных дней», ор. 73, № 5 (1893), «Он так меня любил», ор. 28, № 4 (1875);
Фантазия для фортепиано с оркестром G-dur, ор. 56 (1884); Дуэт из оперы «Черевич-
ки»; «Осенняя песнь» для виолончели с оркестром № 10, из ор. 37; Романсы: Серенада,
ор. 63, № 6 (1887), «Ночь», ор. 60, № 9 (1886), «Ночи безумные», ор. 60, № 6 (1886),
«Хотел бы в единое слово»; Гимн из оперы «Орлеанская дева». Солисты: А. В. Неж-
данова, Е. И. Збруева, В. Н. Петрова, Е. Я. Цветкова, А. М. Пасхалова, О. Л. Да-
нильченко-Лукина, А. Н. Шперлинг, О. А. Китаева, Е. Г. Ворледж, А. И. Доброволь-
ская, Л. С. Любошиц, М. А. Дулова, М. М. Чупрынников, В. Р. Петров, Е. Я. Белоу-
сов. Хор и оркестр консерватории.
5 Первое (562) симфоническое собрание памяти П. И. Чайковского состоялось в
Москве 1 ноября 1903 г. под управлением В. И. Сафонова. Программа была следую-
щая: Пятая симфония e-moll, ор. 64, «Preghiera» (Ave verum) из сюиты «Моцартиана»
(ор. 61, № 3), дуэт «Ромео и Джульетта» (в 1-й раз), Первый концерт для фортепиа-
но с оркестром b-moll, ор. 23, увертюра «1812 год», ор. 49. Солисты: А. П. Киселев-
ская, Е. П. Проскуро-Сущинская, В. Л. Карелин и О. С. Габрилович.
8 Третье симфоническое собрание (564), посвященное памяти Гектора Берлиоза,
состоялось 29 ноября 1903 г. В программу вошли следующие произведения Г. Берлио-
за: увертюра «Король Лир», Концерт для скрипки с оркестром D-dur (ор. 61), «Offer-
tciium» из Реквиема, симфония для оркестра и альта соло «Гарольд в Италии»,
ор. 16. Концертом дирижировал В. И. Сафонов. Солисты: А. А. Печников, И. В. Гржи-
мали, хоры Русского хорового общества, Московской консерватории и студентов
Московского университета,
98. И. И. СЛАТИНУ
2 марта 1904 г. [Москва]
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Я перед тобой так виновен, что даже и оправдываться не хочется,
но я уверен, что если бы ты знал мое душевное состояние, то понял бы
причину моего молчания.
Буду и теперь кратким по возможности. Дела нашего Товарищест-
ва ’, несмотря на большой художественный успех, благодаря отдаленно-
сти театра, шли все время в убыток, и закончили мы сезон, т. е. до поста,
с долгом в 12 т[ысяч], не считая недополученного жалования на марках
на сумму 387. Итого, значит, прямого убытка 50 т[ысяч] руб., словом,
каждый из нас за все время едва-едва выработал месячное жалованье,
т. е. то, что ему за месяц полагается. Положение, как видишь, трагиче-
ское! Личные неприятности я переношу довольно спокойно, но все, что
касается успеха общего дела, в котором по воле судьбы стоишь во главе,
меня волнует и расстраивает ужасно. Я теряю душевное спокойствие,
сон, аппетит и решительно ни о чем думать не могу. Вот почему и не пи-
сал тебе. Кроме того, я положительно был лишен возможности написать
тебе что-нибудь определенное. Надо тебе сказать, что, благодаря тра-
гизму нашего положения, мы только в четверг, на масленице, решили
не ехать в Харьков, а заменить его Нижним Новгородом, что представ-
лялось меньшим риском. Единственная певица, которая могла бы быть
тебе пригодной для Орфея, — это Петрова, но и она заболела плевритом
и выбыла из нашего строя.
Поездка в Нижний немножко поправила наши дела и дала возмож-
ность немножко рассчитаться с долгами. Думаем и надеемся, что святая
неделя поможет нам свести концы с концами.
136
Как ты поживаешь, и как здоровье всех твоих? Как идут симфони-
ческие собрания? Не нужна ли тебе отличная пианистка? Могу реко-
мендовать ученицу нашей консерватории Кетхудову. Имей ее в виду и
как превосходную учительницу.
У нас пока все спокойно, хотя наша семейная рана едва ли когда
зарастет.
Целую тебя, Серафиму Васильевну и всех твоих мальчишек.
Твой М. Ипполитов-Иванов
Р. S. В музыкальной жизни полный застой. Война убила все. [...]
Еще раз тебя обнимаю
М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, Ns 866. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о делах Товарищества оперных артистов.
1 Имеется в виду Товарищество оперных артистов. Это был предпоследний сезон
работы М. М. Ипполитова-Иванова в Товариществе.
99. С. И. ЗИМИНУ
8 ав[густа] 1904 г. [Изюм]
Сердечноуважаемый Сергей Иванович!
Только что вернулся из Ессентуков, где привел в порядок свою пе-
чень и нервы, и вообще отдохнул от зимы, а отдохнувши опять прихо-
дится думать о той же зиме, с ее работой и хлопотами. Получивши от
Вас депешу, что наше ходатайство отклонено, я ужасно обрадовался.
Такой поздний ответ дирекции, если бы она согласилась, нас окончатель-
но зарезал бы, ведь все пришлось бы делать наспех, [...], а главное —
формировать труппу, когда все лучшее уже разобрано, и нам волей-нево-
лей пришлось бы отказаться, а это было бы крайне неприятно. Теперь,
зимой, мы спокойно сформируем новое товар [ищество], выберем прав-
ление и официально начнем действовать. Если ничего не выйдет с кон-
серваторией, то вновь начнем хлопотать о Новом театре и пустим в ход
все пружины и в дирекции, и в министерстве, можно будет не раз съез-
дить в Петербург и попросить кого следует, на все будет время. Да и по-
литический горизонт к тому времени прояснится.
Слышал и читал, что дела Ваши идут блистательно, давай Вам
бог! Не думаете ли зимой продолжать?! Вы мне ничего не ответили
насчет моего предположения о маленькой опере и театре Гирша, что
Вы об этом думаете?
Решительно не постигаю, каким образом проникло в печать, т. е.
в московские газеты, что в театре Гирша предполагается опера под Ва-
шей дирекцией, и что дирижировать буду я. Откровенно говоря, я ре-
шительно ничего не имел бы против, пока мы не наладим большого
национального дела для блага молодежи и русского искусства, а в этом
Ваша русская душа должна участвовать, иначе ей будет стыдно. [...]
137
Ужасно был бы рад получить от Вас весточку — пробуду здесь до 25-го
авг[уста], если вздумаете, пишите сюда, г. Изюм, мне.
Сердечно Вас уважающий М. Ип[политов]-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 764, on. 1, № 75. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
100. И. В. ЛИПАЕВУ
25 авг[уста] 1904 г., Изюм
Многоуважаемый Иван Васильевич!
Спешу ответить вам, что я очень мало знаю о намерениях г. Зими-
на, и будет ли он держать оперу — тоже не знаю. На днях я получил от
него телеграмму следующего содержания: «Прошу немедленно приехать
в М.оскву, есть дело», на это я ему ответил, что «ранее 1-го сентября
в Москве не буду» — и с того времени от него никаких известий — мо-
жет быть, он уже раздумал?! На всякий случай, я ему напишу, чтобы
при формировании оркестра он обратился к вам в общество, что он, ко-
нечно, и сделает, а вы, дорогой Иван Васильевич, в свою очередь, не за-
будьте про существование Евгения Колчина, который без нашей оперы
остался как рак на мели, и пристройте его куда-нибудь, если Опера Зи-
мина не состоится. Жду от Зимина письма с объяснением — какое дело
он затевает, а главное — где, в каком театре? И очень буду рад, если
оно состоится. Не оставили ли вы мысль о концерте зимой?
Лето провел я довольно производительно — окончил симфонию *,
написал вторую Кавказскую сюиту2, затем семь псалмов Давида для
пения с арфой, два библейских стихотворения К. Р. и легенду о Мерт-
ном поле, для пения с оркестром, — как видите, сделано немало. Хоте-
лось бы похвалить себя, да совестно, а потому кончаю и крепко жму ва-
шу руку, говоря до скорого свидания!
Ваш М. Ипполитов-Иванов.
ГЦММК, ф. 13, № 1342. Публикуется впервые по машинописной копии.
1 Имеется в виду Симфония e-moll М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 46).
2 Имеется в виду сюита М. М. Ипполитова-Иванова «Иверия» для большого сим-
фонического оркестра (ор. 42).
101. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
7 марта 1905 г. [Москва]
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Снимков «Кащея» не оказалось, поэтому я решил сделать снимки
с эскизов декораций и собрать фотографии исполнителей в костюмах;
насколько это удовлетворит Вас, не знаю, но это все, что я мог достать.
Примите их, дорогой, от меня в пешкеш, как говорят у нас на Кавказе,
138
т[о] е[сть] как маленький, ничтожный подарок, и не сердитесь, что вы-
полнил ваше поручение не Vivace, a Allegretto quasi Andantmo.
Посему я вручил Вашему ученику, который приходил ко мне от Вашего
имени с той же просьбой.
Привет семье и друзьям.
Душою Ваш Ипполитов-И ванов
ГПБ, ф 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 217.
102. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
28 марта 1905 г., Москва
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
В минуту всеобщего протеста против возмутительно бестактного
поступка с Вами дирекции 1 крепко Вас обнимаю и горячо люблю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Так поступить могли только немузыканты.
ГПБ, ф. 640, № 670. Телеграмма. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А.
Поли. собр. соч., т. 7, с. 218. Датируется на основании пометки на телеграфном бланке.
1 Телеграмма была дана М. М. Ипполитовым-Ивановым в связи с увольнением
Н. А. Римского-Корсакова из состава профессоров Петербургской консерватории
19 марта 1905 г.
103. [Б. П. ЮРГЕНСОНУ]
8 октября] 1905 г. [Москва}.
Дорогой Борис Петрович!
Ноты получил, и все будет выполнено, как Вы пишете. От Вас[илия1
Ил[ьича] получил письмо, в котором он пишет, что раньше марта он ед-
ва ли вернется в Россию. Шаляпин заболел и уезжает в Крым на ме-
сяц, почему и фондовский концерт откладывается. Хорошо, что програм-
ма еще не вышла и продажа билетов еще не началась.
Пресман пишет, что будет играть Трио Чайковского. Вот пока все
ближайшие новости.
В консерватории пока все тихо и смирно. Абонемент обстоит по
сегодня так: членов посетителей на 16 тысяч, а действительных на
8 тыс[яч], т. е. 80 чл[енов], что всего составит 24.000 р. Это как будто бы
маловато, но надо надеяться, что вечеровая продажа это поправит. Да
и многие из действительных членов еще не вернули билетов, а следова-
тельно, их нельзя считать выбывшими, хотя они денег не прислали.
139
К таким относятся и братья Зимины *, которые, конечно, останутся чле-
нами Музыкального] общества].
Преданный Вам сердечно
М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 94, № 1080. Публикуется впервые. Место написания установлено по упо-
минанию о возвращении в Россию В. И. Сафонова.
* Братья Зимины — Сергей Иванович и Иван Иванович — остались в 1905—
1906 гг. действительными членами Московского отделения РМО.
104. [Б. П. ЮРГЕНСОНУ]
15 июня 1906 г., ст. Лозовая
Многоуважаемый Борис Петрович!
Из всех дел, намеченных мною при поездке в Петербург, я выпол-
нил только те, которые относились к Главной дирекции. Великий князь
утвердил акт и наше представление о профессорах и преподавателях,
и оставил у себя наше ходатайство о дополнительной субсидии, со сло-
вами: «Оставьте это у меня, я попробую что-нибудь сделать, но за успех
при нынешних обстоятельствах не ручаюсь».
Накануне моего -свидания с вел[иким] князем я беседовал с
А. Д. Оболенским, который мне передал, что Коковцев на его просьбу
о пособии Петербургской консерватории], ввиду дефицита за прошед-
ший год, категорически отказал. Но там ведь этот дефицит в 30 т[ысяч]
образовался от невзноса платы учащимися, тогда как жалование они
всем платили, и касается только консерватории, когда у нас от этого
зависит существование самого отделения. Все это я обстоятельно объ-
яснил князю Оболенскому и вел[икому] князю. Ответ на ходатайство
обещан не ранее осени. В Петербурге Муз[ыкальное] общество] свело
концы с концами благодаря все-таки театру, а консерватория благодаря
беспорядкам дала дефицит в 30 т[ысяч]. Непорядки у них до сих пор
продолжаются и неизвестно, чем и когда кончатся. Дирекция отделе-
ния] у них осталась та же, но все были в отъезде, и никого не удалось
мне повидать. Кому они поручили или поручат организацию концертно-
го сезона, этого не может сказать мне ни Оболенский, ни Направник.
Ауэр за границей. Попробуйте написать ему, может быть, он что-нибудь
знает.
Если нам придется самостоятельно организовать сезон, то мне
кажется, что необходимо прежде всего пригласить тех артистов, которые
по причинам, не зависящим ни от них, ни от дирекции, не могли к нам
приехать, а именно: Марти, Штраус, ЛямондБакхаус. Адреса их
ведь у Вас имеются?
Если Вы разделяете этот взгляд, то, будьте добры, сообщите об
этом Виноградскому, которому я также напишу, чтобы он списался с Ва-
ми. Письмо его ко мне с рекомендацией артистов при сем прилагаю2,
при сем желательные подчеркнуты красным карандашом, синим же —
под сомнением. Певицу эту многие не хвалят.
140
Так как Пакгауз с Вольфом дел не имеет, то можно написать его
брату — адрес имеется также при делах о концертах прошедшего сезо-
на. Вот пока все, что могу сообщить. Все письма адресуйте на Лозовую.
Отсюда мне всегда перешлют.
Имеете ли ответ от Рахманинова? Обсуждение же подробной про-
граммы сезона придется, конечно, отложить до первых заседаний дирек-
ции, т. е. до августа, в письмах этого все равно сделать нельзя.
А все-таки о перестройке зала нам придется серьезно подумать, но
и об этом поговорим осенью. Передайте мой сердечный привет Григо-
рию Петровичу, крепко жму Вашу руку и остаюсь душевно преданный
Вам
Af. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 94, № 1081. Публикуется впервые. Адресат установлен из содержания
: письма.
1 Правильно: Ламонд.
- Письмо А. Н. Виноградского с рекомендацией артистов при данном письме
-М. М. Ипполитова-Иванова не сохранилось.
105. И. И. СЛАТИНУ
16 июня 1906 г. [Домаха]
Милый и дорогой Илья Ильич!
Обстоятельства сложились так, что только 13 июня я мог выбрать-
ся из Москвы. Спасибо тебе за весточку, полученную от тебя на вокзале.
Про настоящее наше положение нельзя сказать, что мы переживаем
трудное время. Это скорее безвременье, как говорили в старину, когда
точно летишь в пространство с закрытыми глазами и не знаешь, что че-
рез мгновенье с тобой будет. Такое настроение царит всюду, а в Петер-
бурге в особенности, там окончательно потеряли голову и не знают, что
делать. В консерватории у них полная анархия, и благодаря тому, что
зиму они ничего не делали, у них образовался по консерватории дефи-
цит в 30 т[ысяч], покрыть который Коковцев категорически отказался.
Мы свели концы с концами, но нас душит долг по зданию.
Уплата ежегодных процентов с погашением в размере 34600 руб. нам
не под силу. Этот год мы еще уплатили, ну а будущий год нам угрожает
продажа с молотка, если не поможет правительство, которого у нас нет.
В Главной дирекции, конечно, частным образом поговаривают о том,
что Музыкальное общество выполнило свою главную задачу насажде-
ния музыкального образования в России, и что теперь следует передать
эти учреждения в какое-нибудь ведомство, и чтобы они существовали
уже на свой страх и риск. Конечно, если стремление к отделению от от-
деления (прости этот невольный каламбур), которое существует в сове-
те Петербургской] консерватории], не затихнет, и отделение от Музы-
кального] об[щества] осуществится, то такое отделение, несомненно, пос-
тигнет и все остальные муз[ыкальные] учреждения. Может быть, это
будет и лучше и более будет гарантировать существование самих учреж-
дений, но когда-то все это еще будет?
141
У нас в совете говорят: «Нам все равно, кто будет над нами, мини-
стерство или Главная дирекция, лишь бы хозяйство свое мы вели бы;
сами». С великим князем, которому я представлялся, я об этом, конеч-
но, не говорил, а говорили об общем положении дел.
Он говорит, что при настоящем положении дел помощи ждать нам
неоткуда, надобно обходиться своими средствами, т. е. «по одежке про-
тягивать ножки», но несомненно одно, то, что дают теперь, не отнимут!
Ну что ж, и на том спасибо, будем выкручиваться как выкручива-
лись до сих пор, если только наши внутренние распорядки позволят. Он
очень безнадежно говорил о Петербургской] консерватории] и очень-
доволен, что у нас прошло все относительно благополучно, и год закон-
чился без убытка, и занятия, хотя и с перерывами, но довели до конца.
Да, дорогой Ил[ья] Ильич, годик пережил я тяжелый [...] Настрое-
ние до такой степени было подавлено, что писать кому-нибудь положи-
тельно не хватало сил, и ты поймешь, почему я так долго тебе не отве-
чал на письма. И Вас[илию] Ильичу написал за все время только два
раза, 8 окт[ября] и 21 мая. Как видишь, промежуток между письмами
хороший!
Как проживем предстоящий год — аллах его ведает, а думать о-
нем надо.
Ужасно затруднительно рекомендовать тебе преподавателя пения,,
так легко с ним попасться. Засядько, очень хороший музыкант, окончил
у нас с дипломом, и человек он хороший, да и практику все-таки имел,
может отлично заниматься с хором и преподавать сольфеджио и эле-
ментарную теорию, словом, малый на все руки, но поет он сам неважно,,
голосишко небольшой и довольно неприятный, притом имя его мало го-
ворит Харькову, где нужно имя итальянское или русское, но известное.
В настоящее время у меня ни того, ни другого нет. Есть еще в Москве
преподаватель пения, до некоторой степени известный артист, певец.
Горди, у него только фамилия итальянская, на самом деле он хохол
Гордиевский, певший в провинции, наверное, и в Харькове, и служив-
ший в Петербургской императорской] опере. Он ученик Эверарди и то-
варищ по классу Вар[вары] Мих[айловны]. Как дарование артистиче-
ское — он не выше среднего, как преподаватель — имеет в Москве мно-
го уроков, но учеников его я не слышал, как человека — знаю его как.
очень порядочного и добросовестного работника.
Был у меня еще один итальянец некто Дилледи, его рекомендовал
мне известный баритон Шевелев и некоторые наши оперные артисты,,
занимавшиеся с ним в Италии. Он уже старик и служит в одном из си-
бирских отделений] Музыкального] общества в Томске или в Иркут-
ске, наверное, не знаю. Их рекомендации я особенно не доверяю, хотя
вид этого почтенного старца внушает доверие. Он показывал мне свои:
аттестаты из Римской акад[емии] св. Цецилии, подписанные Сгамбати,
словом, трудно предположить в нем шарлатана, но беда в том, что ад-
реса его не знаю. Попробую написать в Москву и, может быть, его добу-
ду. А может быть, Богомелли 1 вернется!? Можно еще написать в Италию-
Мазетти, может, он кого знает и может рекомендовать. Ведь он реко-
мендовал Богомелли, и его рекомендации можно спокойно довериться..
Словом, подумай и напиши мне, на чем остановишься.
142
В Крым я все-таки думаю проехать, если все будет спокойно, хотя
бы относительно, ну как теперь; уж очень хочется поуспокоить свои нер-
вы и покупаться в море.
Во всяком случае, пиши на Лозовую, если я уеду отсюда, то мне
немедленно перешлют.
Может быть, подумаете и вы, если у вас благополучно состоится
соглашение с крестьянами, тогда спишемся и махнем вместе. Уж очень
мне хочется повидать всех вас и поболтать с тобой по душе, ведь в пись-
ме всего не уместишь.
Это лето ничего большого писать не буду, займусь отделкой либ-
ретто оперы на сюжет «Измены»2 кн. Сумбатова.
Сюжет интересный, из кавказской жизни, и материала для нее
•у меня накопилось немало.
Вся моя новая сюита «Иверия», партитуру которой при сем прила-
гаю, вошла в эту оперу. Затем, может быть, займусь и напишу несколь-
ко мелких вещиц, вроде романсов, на это короткое лето и этого будет
.достаточно.
Ну вот, накатал тебе три листа, а в сущности, и трети не сказал
того, что хотелось. Итак, доскажу при свидании, если бог поможет нам
его устроить, а пока обнимаю всех от имени всех домашан. Крепко тебя
обнимаю
Твой М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 867. Публикуется впервые. Место написания письма установлено из
его содержания.
1 Правильно: Бугамелли.
2 Имеется в виду начало работы над «Изменой», драматической оперой в 4-х ак-
тах и 5 картинах, либретто по драме того же названия А. И. Сумбатова (клавир из-
дан в 1909 г.).
106. И. И. СЛАТИНУ
4 августа 1906, ст. Лозовая
Милый и дорогой Илья Ильич!
Вот и начало конца лета, скоро придется собирать свои пожитки и
собираться восвояси.
Что день грядущий нам готовит, и будут ли у нас занятия, я думаю,
этого и аллах не ведает; все будет зависеть от университета, который
дает тон московской молодежи. [...]
Ты спрашиваешь относительно устройства симфонических] собра-
ний? Знаю только, что Петербург убоялся предстоящих убытков и от-
казался на этот сезон от устройства концертов, а что будет дальше, мы,
1. е. Московское отделение, незнаем. Денежные дела у нас совершенно
в том же положении, как и у Петербургской дирекции, т. е. ни копейки
свободных денег, а на абонемент по нынешним временам совсем нельзя
рассчитывать — убытки неминуемы, следовательно, устройство концер-
тов сопряжено с большим риском, а рисковать, когда долгов и без того
143
много, было бы совсем не благоразумно. Вот решением этого-то вопро-
са и надобно будет заняться по моему возвращению в Москву.
В Москву мы думаем выехать 16-го утром с курьерским, и хорошо
было бы, если бы ты так подогнал свои дела, чтобы быть в этот день-
fl Харькове, и мы могли бы с тобой хоть на вокзале повидаться. Как ты
об этом думаешь?
Ужасно рад за тебя, что дело с Пугамелли 1 уладилось. Конечно, он
поступил бы непростительно глупо, если бы остался в Италии; где бы
он там столько зарабатывал, как у тебя!
За это лето я ровно ничего не сделал, написал всего пять роман-
сов2 и сценарий новой оперы, которую собираюсь писать на сюжет дра-
мы Сумбатова «Измена» из грузинской жизни. Вот и все! Да, впрочем,,
написал еще миллион разных писем во все концы света, даже в Австра-
лию. Ну, передай всем твоим привет и поцелуи. Буду надеяться пови-
даться с тобой 16-го авг[уста].
Твой М. Ип [пол итов ] -Иванов:
ГЦММК, ф- 2, № 868. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду приглашение Ф. Бугамелли на преподавательскую работу в-
Харьковское музыкальное училище. С 1907 г. он являлся в Харьковском музыкальном:
училище старшим преподавателем по классу пения.
2 Имеются в виду «Пять романсов М. М. Ипполитова-Иванова на слова А. Май-
кова» (ор. 28): 1. «О чем в тиши ночей», 2. «Жизнь без тревог», 3. «Люблю, если ти-
хо», 4. «Невольник», 5. «Когда гоним тоской».
107. Э. Ф. НАПРАВНИКУ
15 сентября 1906 г., Москва-.
Дорогой и любимый Эдуард Францевич!
Только что из газет узнали, что исполнилось пятидесятилетие Ва-
шей музыкальной деятельности1, почему и шлем Вам самый сердечный
и горячий привет от всей нашей семьи. Пятьдесят лет проработать со
славой и честью; это завидная доля редко кому выпадает, и счастлив
тот город, где живет и работает такой художник, как Вы, дорогой Эду-
ард Францевич, и вот у завистливой старушки Москвы явилось непрео-
долимое желание повидать и послушать Вас в своих стенах, где Вы так
давно не были.
Дирекция Московского отделения императорского Русского музы-
кального общества берет на себя смелость доставить это удовольствие
Москве, если Вы того пожелаете, и бьет челом Вам с просьбой приехать
к нам продирижировать одним симфоническим собранием, когда Вам
будет наиболее удобно2. Собрания назначены на следующие числа: 4 и
18 ноября, 2 и 16 декабря, 6 и 20 января, 3 и 17 февраля и 3 и 16 марта.
Ваш приезд доставит москвичам громадное художественное наслажде-
ние, а мне, Вашему горячему поклоннику, в особенности.
Как бы хотелось послушать Вашего «Демона». Буду с волнением
ждать от Вас ответа. Москва так давно Вас не видала, что Вы должны
уступить нашей просьбе!
144
Варвара Михайловна шлет Вам и дому Вашему свои симпатии и
заранее радуется возможности повидать и принять вместе с Вами Вашу
молодежь. С тайной надеждой в сердце крепко Вас обнимаю горячо-
Вас любящий
М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Будучи в Петербурге в конце мая, заезжал к Вам специально
поблагодарить за Ваше милое и теплое письмо с поздравлением меня
с директорством. Не скажу, чтобы эта должность доставляла удовольст-
вие, и уверен, что много унесет здоровья, но отказаться от нее в нынеш-
нее тяжелое время нахожу малодушным, и безропотно несу свой крест,,
хотя и недостоин и непригоден для нее. Есть пословица: «На безлюдье
и Фома дворянин» — вот я такой и есть директор.
Еще раз от души Вас обнимаю
Ваш М. Ипполитов-Иванов:
Опубликовано в кн.: Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, до-
кументы, письма. Л., 1959, с. 389—390.
1 В печати появилась ошибочная информация о дате 50-летия артистической дея-
тельности Э. Ф. Направника, которое в действительности исполнилось 10 сентября
1913 г.
2 От предложения дирижировать в симфоническом собрании РМО в Москве-
Э. Ф. Направник отказался в связи с болезнью.
108. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
8 янв[аря] 1907 г. [Москва];
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Во-1-х, поздравляю Вас с Новым годом и от сердца желаю Вам и
всем Вашим здоровья, здоровья и еще здоровья, а остальное все прило-
жится. Обращаюсь к Вам с большущей просьбой: научите меня, где бы
можно было бы достать партитуру и оркестровые голоса арии Яромира
из 2 акта оп[еры] «Млада», сочинения милого и дорогого Н. А. Римско-
го-Корсакова? Она должна у нас пойти в симфоническом] собр[ании]
3-го марта *. Петь будет певец Оперы Зимина Райский, чрезвычайно сим-
патичный и музыкальный господин. Между прочим, превосходный Гви-
дон. После постановки «Салтана», который идет у нас совсем хорошо, не
подумайте, что я грешневая каша, все собирался написать Вам, да так
и прособирался, уж больно рвут меня на части этот год. В октябре у нас
была буквально «неделя о Царе Салтане» — в Первом симфоническом
шла Сюита, и на той же неделе, в театре, «Салтан» шел через день2.
В этом году «Салтан» имеет еще больший успех, чем в год первой поста-
новки3, он вчера прошел 14-й раз при великолепных сборах. Когда мо-
жет пойти «Китеж»? Очень хочется попасть на первое представление, да
и повидать Вас, которого я не видал целую вечность. Как Вы себя чув-
ствуете, и что делается в Вашем музыкальном Питере, черкните хоть
словечко крепко Вас любящему
М. Ипполитову-Иванову:
145
P. S. Вар [вара] Мих[айловна] шлет Вам и Надежде Николаевне
•самые лучшие пожелания, к сему присоединяюсь и я.
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 219.
1 Симфонические собрания Московского отделения РМО, проходившие под управ-
лением М. М. Ипполитова-Иванова, в 1907 г. состоялись в следующие числа: Вось-
мое— 24 февраля, Девятое—17 марта, Десятое — 7 апреля. Ни в одном из них не
•была исполнена ария Яромира из оперы «Млада». Н. Г. Райский выступил 25 февраля
с исполнением романса Водемона из оперы «Иоланта» П. И. Чайковского и № 2
(Песнь в изгнании) из сборника «Три мавританские мелодии», ор. 23. М. М. Ипполи-
това-Иванова.
2 М. М. Ипполитов-Иванов ошибочно указал октябрь месяц. Оркестровая сюита —
музыкальные картинки из оперы «Сказка о царе Салтане» Н. А. Римского-Корсакова
была исполнена в Москве под управлением М. М. Ипполитова-Иванова в Первом сим-
фоническом собрании РМО 4 ноября 1906 г., а опера под его управлением шла в Те-
атре С. И. Зимина 2 и 6 ноября 1906 г, (2 ноября состоялось первое представление
этой оперы) со следующим составом исполнителей: Царь Салтан — В. В. Осипов, Ми-
литриса — Е, Я. Цветкова, Ткачиха — А. Е. Ростовцева, Повариха — А. И. Веретенни-
кова, Бабариха—Н. Ленская, Гвидон — Н. Г. Райский, Царевна-Лебедь — Г. И. Кри-
стман, Старый дед—Ф. Ф. Эрнст, Гонец — М. В. Бочаров, Скоморох — К. Чугунов.
3 Опера «Сказка о царе Салтане» была впервые поставлена в Москве Товарищест-
вом Частной русской оперы 21 октября 1900 г. Дирижировал М. М. Ипполитов-Иванов.
Исполнители: Салтан — Н. В. Мутин, Милитриса — Е. Я. Цветкова, Ткачиха —
А. Е. Ростовцева, Повариха — А. И. Веретенникова, Бабариха — В. И. Страхова,
Гвидон — А. В. Секар-Рожанский; Царевна-Лебедь — Н. И. Забела-Врубель, Старый
дед — В. П. Шкафер; Гонец—Н. А. Шевелев, Скоморох — М. В. Левандовский, Ко-
|рабелыцики — Б. Э. Махин, М. В. Бочаров, А. К. Бедлевич.
109. И. И СЛАТИНУ
21 февр[аля] 1907 г. [Москва]
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Ты совершенно прав, что скоро от меня ответа не дождешься, но
мне не хотелось поручать кому-нибудь отвечать тебе на твое милое пись-
мо, а потому делаю это сам.
Эта зима и для Вар[вары] Мих[айловны], и для меня была крайне
неблагоприятна во всех отношениях. Помимо массы работы, что, несо-
мненно, угрожало мне переутомлением, мы все время болели по очере-
ди, то я, то она. Но нет худа без добра, и когда я свалился от инфлю-
энции с небольшим осложнением в легких и пролежал в постели 2 неде-
ли, то это дало мне возможность немножко передохнуть и обновленному
приняться за вторую половину сезона. Теперь чувствую себя хорошо, и
все вошло в колею.
Более всего меня удручали симфонические собрания, которые мне
пришлось взять на себя поневоле. Дело в том, что дирекция наша вна-
чале решила, по постыдному примеру Петербургского отделения, их не
устраивать, боясь убытков, и потому не обеспечила себя ни дирижером,
ни артистами, а когда я с большим усилием настоял на устройстве их,
и мы обратились к Марти Коваргиевичу и другим, то никто из них не
мог принять ангажемента, ибо все были заняты. И мне волей-неволей
пришлось взять на себя и эту обузу.
146
Теперь дело идет к концу. Осталось всего три концерта, и все обо-
шлось благополучно и в материальном и в моральном отношении, а хо-
рошо то, что хорошо кончается. Следовательно, остается только сказать
слава богу!
Ужасно меня радуют музыкальные успехи Ильюши >, и как приятно'
видеть в нем стремление к чистому искусству, что среди современной
молодежи такая редкость. Ну да из твоей идеальной семьи иначе и
быть не могло.
Неужели Белоусову2 нельзя будет постом приехать сыграть у нас
в симфоническом, это будет ужасно жаль и для него и для нас?!
Партитуру, голоса и туземные инструменты для «Иверии»3 я тебе
вышлю на будущей неделе, и крепко тебя обнимаю за желание сыграть
ее. Конец Лезгинки4 ты доведи до бешеного темпа, и пусть ударные жа-
рят вовсю! Программа твоих симфонических очень интересна, и много
новостей. Мы на этот год обходимся все старыми вещами, главным об-
разом, русских авторов.
Только что вернулся с репетиции, где зубрил балакиревскую C-dur’
ную симфонию. И что за громоздкая и маловдохновенная канитель. Ну,
я, кажется, начинаю ругаться, и потому кончаю и крепко и от души тебя
обнимаю. Поцелуй ручки дорогой Серафиме Васильевне и обними ми-
лую детвору.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
Р. S. Передай привет Горскому, Белоусову и всем твоим сотрудни-
кам, меня помнящим. Пусть Белоусов напишет мне, когда бы он мог
приехать к нам.
Еще раз обнимаю.
Не сердись за поздний ответ.
М. Ип[политов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2, № 869. Публикуется впервые.
1 Имеются в виду первые успешные выступления старшего сына Слатина — Ильи
в качестве солиста-пианиста в симфонических собраниях Харьковского отделения РМО
и Харьковского музыкального училища (класс Р. В. Геники).
2 Виолончелист Е. Я. Белоусов с 1 сентября 1906 г. стал преподавать в Харьков-
ском музыкальном училище (вместо Глазера, скончавшегося 1 марта 1906 г.).
3 М. М. Ипполитов-Иванов так называет инструменты: Timpani piccoli oriental!
(timplipito), Tamburo orientale, Tamburino orientale (daira), введенные в партитуру
«Иверии».
4 Название третьей части симфонической сюиты «Иверия».
110. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
1-го марта 1907 г. [Москва];
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Податель моего письма — директор нашего отделения Юрий Сер-
геевич Сахновский, которому поручено передать Вам нашу коллектив-
ную просьбу приехать к нам будущий сезон продирижировать одним
симфоническим концертом, а какой бы это был для нас праздник! Это.
147
ведь можно было бы скомбинировать с постановкой «Китежа», если
только Вы не измените своего намерения разрешить постановку С. И. Зи-
мину, если она не пойдет в Большом театре, что вне всякого сомнения *.
Вы, конечно, знаете, что мы переселяемся в новый театр2 и надеемся,
что все пойдет по-новому, и думаю, что к лучшему. Есть намерение уве-
личить оркестр и хор, дай бог, чтобы это не было только намерение! За-
тем, дорогой Ник[олай] Андреевич], не можете ли Вы сказать, где бы
можно было раздобыть оркестровые голоса 8-й симфонии Глазунова?
Кому принадлежит материал этой симфонии, исполненной в юбилей-
ном концерте?3 Ведь она еще не напечатана!
Давно собирался написать Вам, но в этом сезоне я разорван на
клочки — и теперь пишет Вам последний кусочек, оставшийся от всем
сердцем Вам преданного
М. Ипполитова-Иванова
Р. S. Передайте мой сердечный привет Надежде Николаевне и всем,
кто меня помнит.
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 220.
1 В сезоне 1907/08 г. Н. А. Римский-Корсаков не участвовал в симфонических
концертах в Москве.
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» было поставлено в Боль-
шом театре в Москве 15 февраля 1908 г. под управлением В. И. Сука.
2 С осени 1904 г. большая часть труппы Товарищества Частной русской оперы,
вместе с М. М. Ипполитовым-Ивановым, вошла в Частную оперу С. И. Зимина, кото-
рая выступала в театре «Аквариум» (на Садовой ул.), в Интернациональном театре
(на Большой Никитской, ныне Театр имени Маяковского), в Шелапутинском театре
(Центральный детский театр), а с осени 1908 по 1917 г. в Театре Солодовникова.
3 Восьмая симфония Es-dur ор. 83, А. К. Глазунова сочинена в 1906 г.; партиту-
ра издана фирмой М. П. Беляева в следующем году. Исполнена симфония была впер-
вые по рукописи под управлением автора 9 декабря 1906 г. во Втором русском симфо-
ническом концерте и 27 января 1907 г. в юбилейном концерте А. К. Глазунова, посвя-
.щенном 25-летию его творческой деятельности, под управлением А. И. Зилоти.
111. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
4 июня 1907 г., ст. Лозовая
Дорогой Александр Борисович!
Письмо Ваше застал я в Москве, по возвращении из Петербурга,
в критический момент состояния нашей кассы, и потому не смог ответить
Вам что-либо точно и определенно.
При моем отъезде из Москвы в кассе оставалось несколько сот
руб., необходимых на текущие расходы, и предстояло получить с арен-
даторов теперь же, а субсидии 15-го июня; но из этой суммы были ранее
обещаны ссуды Ладухину и Ильинскому. Теперь дело обстоит так: если
дирекция сдала в аренду вешалку Большого и Малого залов (консерва-
тории. — Н. С.) и получила то, что хотела, то дело Ваше устроится, если
же нет, то предстоит еще комбинация, а именно: Ильинский, может
быть, и не возьмет ссуду, и тогда эта сумма будет передана Вам, т. е. те
148
же 300 руб. Об этом все уже сообщено Ал[ексею] Петровичу]1, которо-
го Вы и повидайте в Москве 12-го. Он в консерватории бывает теперь
каждый день. Очень огорчен, что все это не устраивается сразу, как бы
хотелось, но то обстоятельство, что мы получаем в настоящее время
субсидию не вперед за год, как было раньше, а помесячно, совершенно
•выбило нас из хозяйственной колеи, и все приходится налаживать за-
ново, что и создало временное финансовое затруднение. Надеюсь, что
Ал[ексей] Петрович] все дело уладит ко дню Вашего приезда, т. е.
к 12 июня. В крайнем случае, если Вам придется достать где-нибудь эти
300 руб., то в сентябре я выдам Вам непременно.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Вар[вара] Мих[айловна] благодарит за память и шлет Вам
пожелание веселого и хорошего лета.
ГЦММК, ф. АБГ, № 141. Публикуется впервые.
1 А. П. Чижов.
112. Н. А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
8-го июля 1907 г., ст. Лозовая
Дорогой и любимый Николай Андреевич!
Ровно ничего не узнал в Москве. Сав. И. Мамонтова в Москве не
оказалось. Кто говорит, что он в деревне, кто же говорит, что он за гра-
ницей, словом, я его не видал. В альбоме, приобретенном у Лентовского
С. И. Зиминым, есть рисунки костюмов персонажей «Снегурочки», но
Васнецова ли они, он не знает, обещал посмотреть и сообщить мне.
Говорят также, что существуют макеты декораций: пролога и 1, 2 и
4-го актов времен первой постановки «Снегурочки» в Москве — и что
они были приобретены для Третьяковской гал[ереи], но в последнем
каталоге их нет. Вот пока все, что я узнал за два дня пребывания в Мо-
скве, т. е. ровно ничего. Попробуйте Вы сами написать Сав[ве] Ивано-
вичу по адресу: Москва, Бутырская застава, фабрика керамических из-
делий, С. И. Мамонтову. Если его не окажется в Москве, то ему пере-
шлют.
Мне кажется, что только он один может дать Вам самые точные све-
дения о художественном материале в исполнении Васнецова и Корови-
на, где и у кого он находится. Во всяком случае, если Вы за лето не уз-
наете ничего положительного, то в августе, по возвращении в Москву,
примусь за розыски самым, энергичным образом и, может быть, что-
нибудь и добуду. Теперь же в Москве никого нет, и узнать не у кого, а
потому и не сердитесь на любящего Вас всем сердцем и душой 1
М. Ипполитова-Иванова
Р . S. Говорил с С[ергеем] Ивановичем2 о постановке «Ночи перед
Рождеством», он решил ставить все без купюр и очень обрадовался, что
149
Вы приедете на репетиции. Все, что Вы мне говорили, будет исполнено
в точности3.
Вар [вара] Мих[айловна] шлет Вам и всем Вашим привет и поже-
лания веселого лета.
Ваш М. Ипполитов-Иванов,
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 221.
1 Возможно, что в связи с возникшей перепиской с А. Карре, директором Коми-
ческой оперы в Париже, по поводу постановки «Снегурочки» Н. А. Римский-Корсаков
хотел найти эскизы костюмов и декораций В. М. Васнецова, сделанных для первой по-
становки этой оперы в Москве С. И. Мамонтовым в 1885 г.
2 С. И. Зимин.
3 Намечавшаяся постановка оперы «Ночь перед Рождеством» в Опере С. И. Зи-
мина не состоялась.
113. Н. Г. РАЙСКОМУ
12 июля 1907 г., г. Изюм
Мой дорогой и хороший Назарий Григорьевич! Спасибо Вам за
милое письмо и за симпатии к моей усталой музе. Письмо Ваше проле-
жало некоторое время на Лозовой и только на днях было переслано сю-
да; в наши дебри проникнуть нелегко, да и почта не всегда отличается
должной аккуратностью, вот главная причина, почему я так запоздал
ответом.
Тишина и спокойствие здесь удивительные, работаю положи-
тельно запоем, окончил симфонию1 и принялся за сонеты2, из коих на-
писаны уже четыре, а собираюсь написать их 103, и как только окончу —
вышлю вам для просмотра и беспощадной критики, мне ужасно хочет-
ся, чтобы они были удачны. Их стихотворная форма меня необыкновен-
но пленяет своей искренностью и изяществом мысли, несмотря на то,
что трактуется сюжет довольно обыденный. Как же Вы проводите лето,
и какие планы у Вас на зиму? С Сергеем Ивановичем4 мне, очевидно,
придется расстаться, ибо, во-1-х, я ему не нужен, а во-2-х, в консервато-
рии будет много дела по пересмотру учебного плана, пойдут всякие ко-
миссии, подкомиссии и т. п. И мне не хотелось бы злоупотреблять его
добротой и манкировать службой, словом, пока решили на том, что я
беру у него двухмесячный отпуск, и контракта не заключаем, там видно
будет, как сложатся обстоятельства. Долго ли Вы прогостите у Шибае-
вых5, и как здоровье Любовь Ивановны? Черкните, голубчик, словечко.
Адресуйте до 10-го авг[уста]: г. Изюм, Харьк[овской] губ[ернии], а потом,
до 20-го авг[уста] на Лозовую, т. к. в Москву думаем выехать числа
21-го — 22-го авг[уста]. А как в деревне теперь хорошо, и как безумно
не хочется отсюда уезжать! Какое блаженство быть свободным, не ду-
мать о консерватории и сочинять, сочинять... Мне кажется, я никогда нс
доживу до такого времени. Теперь заботы и думы о разных делах и де-
лишках все-таки отравляют существование. Нет, административная дея-
тельность не по мне. Она меня угнетает своими дрязгами. Ну, я, кажется.
150
впадаю в минор, а потому кончаю. Варвара Мих[айловна] благодарит
Вас за память и шлет привет и миллион симпатий. Она и Таня — Ваши
большие поклонницы. Привет всем.
Крепко Вас обнимаю и люблю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2357, on. 1, № 94. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду Симфония e-moll.
2 Имеются в виду романсы М. М. Ипполитова-Иваноза «Сонеты В. Шекспира»
(в пер. Н. Гербеля), ор. 45.
3 М. М. Ипполитов-Иванов написал десять «Сонетов В. Шекспира»: 1. «Когда я
умру». 2. «Как ты могла сказать». 3. «Я далеко, мой друг». 4. «И я фиалке с укором
говорил». 5. «Как ни желала б ты». 6. «Ты видишь». 7. «Как часто видел я». 8. «Не
говори, мой друг». 9. «Когда средь хартий я». 10. «Как я сравню тебя».
4 Речь идет о С .И. Зимине и участии М. М. Ипполитова-Иванова в деятельно-
сти Оперы Зимина.
5 Друзья Райских, у которых они в летние отпуска отдыхали на протяжении мно-
гих лет (1906—1920).
114. Н А. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
9 ноября 1907 г., г. Москва
Дорогой Николай Андреевич!
Пишу Вам по просьбе Веры Николаевны Петровой-Званцевой, кото-
рая, узнав, что в Париже собираются ставить «Садко» и «Бориса» *,
просит моего ходатайства перед Вами, не найдете ли Вы возможным
рекомендовать ее устроителям этих спектаклей как исполнительницу
Дюбавы и Марины. Ее здесь слышал Колон2, он дирижировал у Зими-
на «Самсоном» Сен-Санса3 и пришел в восторг от голоса и исполнения
и обещал ей всяческое содействие в Париже, если она туда приедет.
Правда, она — одна из лучших Любав, и Вы сделаете ей величайшее
одолжение, если замолвите за нее авторское, словечко. Простите, доро-
гой, что беспокою Вас просьбой, но во-1-х, хочется помочь ей, а во-2-х,
показать ее Европе следует.
Мой сердечный привет Надежде Николаевне и всем вашим домо-
чадцам. Будете ли эту зиму в Москве?
О «Китеже» у нас что-то ничего не слышно4. До сих пор еще не
справятся с «Нероном»5.
Писали ли Вы С. И. Мамонтову?
Крепко вас обнимаю
Весь ваш М. Ипполитов-И ванов
ГПБ, ф. 640, № 914. Опубликовано: Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.,
т. 7, с. 222.
1 6/19 мая 1908 г. С. П. Дягилев осуществил постановку оперы М. П. Мусорг-
ского «Борис Годунов» в Большой опере в Париже. Ф. И. Шаляпин выступал в роли
Бориса Годунова.
Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко» не была исполнена в Париже. (В свя-
зи с предполагаемой постановкой «Садко» между С. П. Дягилевым и Н. А. Римским-
Корсаковым завязалась переписка.— См. ГПБ, ф. 640, № 902.)
151
2 Правильно: Колонн.
3 «Самсон и Далила», опера Сен-Санса, была исполнена 25 октября 1907 г. в Те-
атре С. И. Зимина под управлением Э. Колонна (см.: Русское слово, 1907, 26 окт).
4 См. коммент. 1 к письму НО.
5 Первое представление оперы А. Г. Рубинштейна «Нерон» в Большом театре со-
стоялось 9 ноября 1907 г. под управлением В. И. Сука.
115. Н. Г. РАЙСКОМУ
5 августа 1911 г., Рим
Милые и дорогие Назарий Григорьевич и Любовь Ивановна! Нако-
нец-то и мы в Риме. Сидели, сидели в деревне, да и надумали махнуть
за границу. Компания подобралась подходящая: я, Вар [вара] Михай-
ловна], Таня, да племянник и племянница Зарудные, и решили ехать на
минутку в Европу — наш маршрут: Берлин, Дрезден, Мюнхен, Неа-
поль, Флоренция, Рим — отсюда через Венецию и Вену — домой. Пого-
да всюду чудная и не особенно жаркая. Впечатление от поездки огром-
ное! Целую ручки Люб[овь] Ивановне], обнимаю Наз[ария] Григорье-
вича]. Варв[ара] Мих[айловна] шлет привет обоим.
Ваш М. Ипп[олитов-Иванов}
ЦГАЛИ, ф. 2357, on. 1, № 94. Публикуется впервые.
116. И. И. СЛАТИНУ
2 ноября 1911 г. [Москва]
Дорогой, милый и любимый друг Илья Ильич!
Ты уже привык к моим неаккуратным ответам на твои милые и все-
гда дорогие для меня письма. Поэтому я даже (какой нахал!) не изви-
няюсь и прямо перехожу к делу. Обращаюсь к тебе в этом дружеском
письме с самой официальнейшей просьбой принять участие у нас в кон-
курсе виолончелистов ’. Но ты не пугайся, не в качестве виолончелиста,
а в качестве строжайшего и беспристрастнейшего члена жюри, в состав
которого войдут: гг. Кленгель или Гуго Беккер2, из-за границы, Аббиа-
те, профессор] Петербургской] консерватории], затем Брандуков и
Эрлих — московский] виолонч[елист], и директора музыкальных] учи-
лищ Слатин, Пухальский, Виллуан, Экснер, и в качестве добавления
к ним Ип.-Иванов3, Виноградский и Гржимали. Таким образом, как ви-
дишь, жюри будет состоять из лиц, заинтересованных успехами виолон-
челистов, а не интересами той или другой консерватории.
Условия конкурса, на всякий случай, при сем прилагаю. На конкурс
записались 14 челов[ек] 4, из них 8 окончивших Московскую] и 6 —
Пет[ербургскую] консерватории. Записались хорошие силачи, вроде
Пресса, Белоусова5, Козолупова6 и Любошиц7, которых будет интерес-
но послушать. Ужасно хорошо, что вы приедете всей семьей и останови-
тесь, конечно, у нас. Татьяну к тому времени выдадим замуж и места
152
у нас хватит. Никаких возражений на этот счет ни я, ни Вар[вара] Ми-
хайловна] не принимаем.
Нам нельзя не быть в ладу по многим соображениям, о которых
ты можешь узнать только по приезде, да и дирижировать у тебя на
шестой неделе поста буду только в том случае, если остановитесь у нас.
Спасибо тебе, дорогой, за вести об «Измене»8, которые меня очень
утешили. Интересно знать, как в дальнейшем — посещала ли ее пуб-
лика?
Числа около 10 ноября по поручению ее высочества выезжаю для
ознакомления с положением дел в Кишиневском и Екатеринославском
музыкальных] учил[ищах]9, и по пути в Екатеринослав дам тебе знать,
когда буду проезжать Харьков, чтобы повидаться и обнять тебя, а пока
заочно целую тебя и твоих, и радуюсь возможности провести с тобой
декабрь. Целую ручки Сераф[име] Вас[ильевне] и обнимаю твоих бога-
тырей.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 870. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию об организации и проведении первого в России конкурса виолончелистов.
1 Первый в России конкурс виолончелистов проводился в Москве в 1911 г. (20 и
21 декабря). Организован конкурс виолончелистов был Московской консерваторией и
РМО в ознаменование 50-летия деятельности РМО. Конкурс проходил в Большом за-
ле Московской консерватории. К участию в конкурсе допускались только лица, окон-
чившие Московскую или Петербургскую консерваторию. В программу соревнования
входило, как обязательное, исполнение одной из сольных сюит Баха, Концерта и двух
пьес — одной кантиленной, другой виртуозного характера.
2 Немецкий виолончелист и педагог Хуго Беккер (Becker) не вошел в состав жю-
ри упомянутого конкурса виолончелистов.
3 М. М. Ипполитов-Иванов возглавил жюри Первого конкурса виолончелистов в
Москве в 1911 г.
4 Из числа шестнадцати музыкантов, записавшихся для участия в конкурсе вио-
лончелистов, в нем выступили двенадцать человек: А. М. Банович, Р. О. Беке,
М. Е. Букиник, Е. Я. Белоусов, В. П. Гутор, С. М. Козолупов, А. С. Любошиц,
И. И. Пресс, А. Р. Рубинштейн, 3. И. Степинский, П. П. Федоров.
5 Е. Я. Белоусов занял второе место в конкурсе виолончелистов в Москве в
1911 г. Он исполнил на конкурсе следующую программу: Бах — Соната G-dur, Первый
концерт Давыдова, «Вариации на тему рококо» Чайковского. На следующий день пос-
ле исполнения этой программы корреспондент московской газеты сообщил, что «бли-
стательный г. Белоусов, которым по праву гордится музыкальная Москва... играл с та-
кой значительной содержательностью в широком и большом, но мягком тоне, с такой
четкой, ясной и легкой техникой, что публика, вопреки строжайшему предписанию, не
могла удержаться от аплодисментов после заключительного номера его программы
(«Вариаций» Чайковского)» (см.: Вечерняя газета, 1911, 21 дек.). Многочисленные от-
клики русской прессы единодушно выдвинули Белоусова в число лучших участников.
«Лучшее впечатление оставили как артисты вполне сложившиеся гг. Белоусов и Козо-
лупов», — писал рецензент (Конкурс виолончелистов, — Русское слово, 1911, 21 дек.; см.
также Музыка, 1911, № 56, с. 1275).
6 С. М. Козолупов на конкурсе виолончелистов в Москве в 1911 г. завоевал пер-
вую премию. Он исполнил следующую программу на конкурсе: Вторая сюита Баха,
Третий концерт Давыдова, Элегия Форе и «Каприччио» Кленгеля (аккомпанировал Ко-
золупову на ф-п. Д. Н. Вейсс). Пресса высоко отметила совершенный стиль исполнения
С. М. Козолупова, позволивший ему занять первое место. Так, например, в газете
«Русское слово» сообщалось, что одаренный артист «великолепно исполнил Третий
концерт Давыдова, Элегию Форе, ор. 24, «Каприччио» Кленгеля, ор. 3 и окончательно
покорил жюри изумительной передачей d-тоП’ной сюиты Баха № 2, написанной для
виолончели solo без аккомпанемента» (Русское слово, 1911, № 294). Г. П. Прокофьев
153
писал, что Козолупов «отлично чувствует стиль каждого произведения», и отмечал’
свойственные ему «гибкость звука», его «податливость воле исполнителя», «теплоту
фразировки» (РМГ, 1912, № 2, стб. 56).
7 Хотя на конкурсе виолончелистов в 1911 г. А. С. Любошиц не была премиро-
вана, ввиду малого количества премий (только две премии), пресса высоко оценивала
ее выступление. Так, газета «Голос Москвы», выделяя исполнение С. М. Козолупова и.
А. С. Любошиц (критические замечания высказывались газетой лишь по поводу испол-
нения Баха), отмечала у последней «незаурядную технику и сильный темперамент»
(Голос Москвы, 1911, № 293; см. также: РМГ, 1912, № 2, стб. 56; Вечерняя газета,.
1911, № 119, Русские ведомости, 1911, № 293).
8 Опера М. М. Ипполитова-Иванова «Измена» была поставлена в Харькове-
10 января 1911- г. Еженедельник «Музыка» писал по этому поводу: «Хорошие сборы
делает новинка — «Измена». Проходит она очень недурно. Хороши массовые сцены.
Прекрасна внешняя сторона постановки. Исполнители вполне справляются со своими
ролями. Товарищество сделало много затрат на постановку «Измены» и поставило ее,
надо сознаться, хорошо. Это публика оценила, и опера проходит почти всегда при пол-
ном театре» (Музыка, 1911, № 50, с. 1122).
9 Во второй половине ноября 1911 г. М. М. Ипполитов-Иванов выехал сначала в
Екатеринослав, а затем в Кишинев в целях проверки положения дел постановки:
учебного процесса в обоих музыкальных училищах. Педагогический состав Кишиневско-
го музыкального училища удостоился похвал М. М. Ипполитова-Иванова, ревизовав-
шего его. М. М. Ипполитов-Иванов особенно выделил «тщательность исполнения, пре-
восходный тон, чистоту интонации и безукоризненность фразировки» С. Клячко и
С. Ондржичека. Приятно пораженный лучшим положением дел в Кишиневе по сравне-
нию с Екатеринославом, откуда он приехал, Ипполитов-Иванов в своей докладной от-
мечал: «[...] Я нашел училище в педагогическом отношении в отличном состоянии, в
особенности скрипичный класс преподавателя Клячко, показавшего мне прекрасных
учеников...».
Касаясь препятствий на пути к надлежащей постановке дела музыкально-
го образования в Кишиневе, как и вообще в провинции, Ипполитов-Иванов в той же
докладной говорит о необходимости субсидирования училища в таком размере, ко-
торый полностью бы обеспечил его нормальное существование. Из-за недостатка
денег нельзя было, например, гарантировать преподавателям определенную ставку,
а это вынуждало последних снижать требовательность к ученикам из-за боязни по-
терять их.
«Преподаватель пения, — пишет Ипполитов-Иванов, — жаловался мне, что уча-
щиеся неохотно поют сольфеджио и вокализы и что приходится делать им уступку и
учить их на романсах и ариях, иначе он рискует остаться без учеников». Таким об-
разом М. М. Ипполитов-Иванов усматривал в материальной необеспеченности причи-
ну несерьезного и любительского отношения к занятиям в училище. (До-
кладная записка М. М. Ипполитова-Иванова по обследованию Екатеринославского и
Кишиневского отделений общества. Циркуляр Главной дирекции о постановке музы-
кального образования за 1911 г.— ЦГАЛИ СССР, ф. 661, on. I, д. 127).
117. Р. М ГЛИЭРУ
19 января 1912 г. [Москва!
Милостивый государь,
Рейнгольд Морицевич!
От имени устроителя конкурса на соискание премии по сочинению
струнного квартета и фортепианного трио, Д. Ф. Беляева, и своего, как
председателя жюри, обращаюсь к Вам с покорнейшей просьбой принять
участие в этом конкурсе в качестве члена жюри, в состав которого вой-
дут следующие лица: гг. С. Н. Василенко, А. А. Ильинский, Ю. С. Сах-
новский и Ю. Д. Энгель.
154
О согласии Вашем не откажите уведомить меня. Примите уверение
9 моем глубоком уважении и преданности.
М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2085, on. 1, № 691. Публикуется впервые. Место написания установлено
из содержания письма.
118. И. И. СЛАТИНУ
24 января 1912 г. [Москва]
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Вот уже десять дней, как ищу тебе концертмейстера и ни за какие
деньги не могу найти. Ильченко решительно не может, ввиду окончания
консерватории и невозможности оставить свои выгодные частные уроки,
а плохонького не хотелось бы к тебе посылать. Напиши, дорогой, как
идут твои поиски на этот счет, имеешь ли кого в виду? Как жаль, что
у Володи университетские экзамены, а то бы лучше и не надо!
В моей программе 1 мне очень хочется чем-нибудь заменить «Иве-
рию», уж очень она мне надоела, да и публике тоже. Вероятно, заменю
ее своей весенней увертюрой «Яр-Хмель» на русские темы, она такая
светлая, веселая и производит приятное впечатление.
Ужасно интересно, как вышли наши снимки у Иваницкого, пожа-
луйста, вышли их при первой возможности.
После праздников и харьковского веселого времени уже не с такой
охотой работаешь, как до праздников, — опять приходится втягиваться
в работу и чувствуешь, как это тяжело и как это все надоело!
А главное, что за все эти тяготы так мало нравственного удовлетво-
рения. Права, и тысячу раз права твоя дивная и ни с кем не сравненная
Серафима Васильевна, что пора все это бросить и пожить для себя и
посочинять для других, пока еще есть силы и желание.
Мечтаю о шестой неделе, чтобы опять пробыть несколько деньков
с тобой и твоими. Общество добрых любящих друзей есть неоцененное
благо, которое на склоне дней является уже необходимостью. В твоей
семье я и Варя чувствуем себя, точно в теплой ванне. Не смущайся
сравнением, но другого сейчас не сумел подыскать. Ильченко долго во-
дил меня за нос и только вчера, только что я отправил тебе телеграмму,
прислал категорический отказ. Я все-таки буду продолжать поиски кон-
цертмейстера и, если что найду подходящее, дам тебе знать, если же ты
что найдешь, дай мне знать, а пока крепко тебя и твоих обнимаю за се-
бя, Варю и Таню.
Твой М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Поклон Анне Николаевне и милейшему Пав[лу] Григорьевичу].
ГЦММК, ф. 2, № 871. Публикуется впервые. Место нгпзсзиия письма уста: о тгеио пз
его содержания
155
* Имеется в виду программа пятого симфонического собрания в Харькове, состо-
явшегося 16 марта 1912 г. «В Пятом собрании (16 марта) дирижировал г. Ипполитов-
Иванов. Он выступил с целым рядом своих произведений. В симфонии e-moll op. 46
автор не порывает с прошлым, не стремится во что бы то ни стало к новым, неизве-
данным берегам [...]. Симфония пленяет в общем мелодичностью, доступностью, лег-
костью и ясностью изложения, в частности, эффектной игривостью Скерцо и поэзией
певучего Larghetto; «Вечерняя песнь» из оперы «Ася», мечтательный, благозвучнейший
ноктюрн [...]. Весенняя увертюра на народные темы «Яр-Хмель» интересна, как юноше-
ское произведение Ипп[олитова]-Иванова, как его первый opus [...]. Особый восторг вы-
звали «Танцы» из III акта оперы «Руфь», они были бисированы [...1. В конце концер-
та были еще исполнены два оркестровых отрывка из «Золотого петушка» Р[имского]-
Корсакова. Кроме того, солировал московский скрипач А. Блюм, корректно и талант-
ливо сыгравший красивый Концерт e-moll Ю. Конюса и Меланхолическую серенаду
Чайковского» (РМГ, 1912, Ns 15, стб. 373—374).
119. Р. М. ГЛ МЭРУ
6 февраля 1912 г. [Москва)
Многоуважаемый Рейнгольд Морицевич!
Ввиду выраженного Вами любезного согласия принять участие в
жюри конкурса на сочинение квартета и Трио, покорнейше прошу Вас
пожаловать на предварительное совещание, имеющееся быть в среду
8-го февраля в 4 часа дня в кабинете директора консерватории, для вы-
яснения некоторых подробностей порядка рассмотрения присланных со-
чинений.
Преданный Вам Af. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2085, on. 1, № 691. Публикуется впервые. Место написания установлено
из содержания письма.
120. И. И. СЛАТИНУ
1 марта 1912 г., Москва
Дорогой мой Илья Ильич!
Я надумал следующую программу, которую и посылаю на твое бла-
гоусмотрение:
Отделение I
1) Симфония e-moll
2) Концерт Конюса
3) Увертюра «Яр-Хмель».
Антракт
4) a) Nachtlied — из оперы «Ася»,
б) Танцы из оперы «Руфь».
5) Мелкие вещи. Блюм
6) Вступление и Шествие из оп[еры] «Золотой петушок» Римского-
Корсакова.
156
Вся эта программа займет около 27г часов времени с антрактом,,
что, мне кажется, вполне достаточно. Необходимо только, чтобы Блюм
играл два раза. Это и для программы будет интереснее, да и оркестр^
немножко отдохнет. С Блюмом я поговорю, что ему играть. Выехать и»
Москвы я могу только 12 марта, следовательно, репетиции можно начи-
нать только 13-го в И часов или в 117а- Программа не трудная, и ду-
маю, что в четыре репетиции мы с ней справимся.
Итак, жду от тебя ответа и мечтаю о времени, когда обниму тебя
и твоих.
Твой М. Ип[политов]-Ивано№
ГЦММК, ф. 2, № 872. Публикуется впервые.
121. И. И. СЛАТИНУ
7 марта 1912 г. [Москва!
Дорогой друг Илья Ильич!
Вчера говорил по телефону с Блюмом, который и согласился сыг-
рать во втором отделении Серенаду Melancolique для скрипки с оркест-
ром Чайковского, затем не найдешь ли ты возможным начать концерт
увертюрой «Яр-Хмель», тогда порядок концерта будет следующий:
Отделение I
1) Весенняя увертюра «Яр-Хмель», op. 1 М. Ип[политов]-Иван[ов].
2) Концерт D-dur для скрипки с оркестром Ю. Конюса. Исп.
А. Г. Блюм.
3) Симфония e-moll № 1 соч. 46 [М. Ипполитова-Иванова].
Антракт
Отделение II
4) a) «Nachtlied» антракт из оп[еры] «Ася», М. Ип [политое]-Ива-
нов
б) Танцы из оп[еры] «Руфь».
5) Серенада для скрипки с оркестром, ор. Чайковского
а) Вступление,
б) Шествие из оперы «Золотой петушок», соч. Римского-Корса-
сакова.
Дирижирует знаменитый из лучших, когда-либо могущих быть, ди-
рижеров Michel fon Ippolitoff-Ivanoff aus Moskau, который
приедет с женой и массою нот из библиотеки Императорской москов-
ской консерватории. Пьет только молоко.
Если можно, помести все это на афише, а впрочем, делай как
знаешь!
Если для программы необходимо, то прилагаю программу весенней
увертюры «Яр-Хмель», взятую из романа Андрея Печерского-Мельнико-
ва «В лесах», памяти которого и посвящена эта увертюра.
157
Программа:
Тихая лунная ночь. По лесной поляне скользят ночные тени. Изда-
ли несется весенняя песня приближающегося народа, идущего на поля-
ну. Здесь происходит празднование Яр-Хмеля. Ночь эта хмелевой зовет-
ся. Молодежь песни играет, хороводы водит и в горелки бегает от ве-
черней зари до утренней. В эту ночь, по народному поверию, в играх
принимают участие русалки и лешие, пока первые лучи солнца и цер-
ковный благовест не разгонят беснующейся толпы. Поляна постепенно
пустеет, лишь издали, отрывочно доносятся звуки плясовой песни все
тише и тише и, наконец, совсем замирают вдали (Из ром[ана] «В лесах»
А. Печерского) ’.
Ну вот и все!
Целую тебя и твоих.
Твой Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 873. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о предстоящем приезде в Харьков М. М. Ипполитова-Иванова и
В. М. Зарудной.
1 Нами не обнаружен дословный текст данной «программы» увертюры «Яр-
Хмель» в различных изданиях романа П. И. Мельникова (Андрея Печерского).
(Мельников П. И. В лесах. М., 1875; В лесах, П., 1881; В лесах. П., 1909; В ле-
сах, М.; Л., 1928; В лесах, М.; Л., 1936—1937; В лесах, М.; Л., 1955: В лесах, М.,
1956;В лесах, М., 1958). Видимо, текст этой литературной программы, напоминающей
по своему смыслу некоторые страницы романа П. И. Мельникова (Андрея Печерского)
-«В лесах», принадлежит самому М. М. Ипполитову-Иванову.
122. И. И. СЛАТИНУ
9 мая 1912 г. [Москва]
Мои дорогие, милые и любимые!
Не писал Вам потому, что со дня на день ждем решения начальства,
когда мы можем выехать в деревню. Все торжества отложены на конец
мая', но когда, в какой день — никто не знает, и москвичи в большом
унынии. Неужели мы не успеем повидаться до вашего отъезда за гра-
ницу? Это будет возмутительно! Так хотелось поговорить о многом, чего
в письме не скажешь. Я вполне с тобой согласен, что Ильюше удобнее
держать экзамен на свободного] худ[ожника]. Не будучи преподавате-
лем, он спокойнее и свободнее будет себя чувствовать, не взяв на себя
никаких обязательств, поэтому я, на основании твоего письма, и не
представлял его в качестве преподавателя, а только как своего помощ-
ника по оркестровому и оперному классу с вознаграждением по 75 руб.
за годовой .час, следовательно, он будет получать больше ста руб. в ме-
сяц, смотря по количеству занятых часов. В совет он прошел единоглас-
но, и я этому ужасно рад. Теперь для него Москва обеспечена, даже ес-
ли и я уйду, что думаю сделать через год.
Работы у нас с ним на предстоящий сезон будет довольно, и я рад,
что так все устроилось, и у меня будет такой милый и славный помощ-
ник2.
158
Черкни, пожалуйста, словечко, когда Вы намерены двинуться?'
У нас обстоятельства складываются так, что, по-видимому, мы ранее-
31 и даже 1-го из Москвы не двинемся. Не задержитесь ли Вы хоть на
денек, чтобы нам хоть на вокзале повидаться? Варя настаивает на Ва-
шей поездке в Защитное и будет очень огорчена, как и я, если это не осу-
ществится. Ведь день или два лишнего пребывания в Харькове не соста-
вит для Вас большого огорчения, имея в перспективе нашу радостную-
встречу и объятия двух толстых семейств на Харьковском вокзале.
Как только определится точно день нашего выезда, немедленно бу-
дем Вам телеграфировать, а ты пиши, долго ли пробудете в Харькове и
возможно ли наше свидание. Сейчас выезжаем на сегодня к Тане
в Клин. За кантату для Харьк[овского] института] примусь на этой не-
деле. Передай наш сердечный привет Анне Никол[аевне]3 и Павлу Фе-
доровичу] 4.
Крепко всех вас обнимаем
Твой М. Ипполитов-И ванов-
ГЦММК, ф. 2, № 874. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 Имеются в виду торжества по случаю открытия в Москве памятника Алек-
сандру III, которые состоялись 30 мая 1912 г.
2 Речь идет о сыне И. И. Слатина — Илье. «Представленного директором препо-
давателя оркестрового класса (младшее отделение) совет не баллотировал, предоста-
вив замещение этого места путем вольного найма (приглашен И. И. Слатин из Харь-
кова)» (РМГ, 1912, № 21—22, стб. 505).
3 А. Н. Залесская.
4 Правильно: Павлу Григорьевичу (Риттер — профессор научных классов Харь-
ковского музыкального училища, преподавал итальянский язык).
123. И. И. СЛАТИНУ
14 июля 1912 г., ст. Лозовая,
Южная жел. дор.
Мои милые, дорогие и любимые Ильи Ильичи!
Шлем вам коллективное поздравление по случаю наступающих име-
нин и желаем вам побольше здоровья, как высшего дара небес.
Пишу тебе, дорогой Илья Ильич, с Лозовой, куда мы приехали все-
го на один день, чтобы повидаться с Яблочковыми, получившими, нако-
нец-то, отпуск и вырвавшимися из Клина на 28 дней. Завтра возвраща-
емся к себе, чтобы не надолго прерывать свое лечение, за которое я
взялся энергично. С 1-го июня принимаю соленые ванны, делают общий
массаж, пью ессентуки № 17 и делаем большие прогулки. Словом, реши-
ли лечиться вовсю, и, кажется, дело идет на лад, т. к. за неделю потерял
уже 4*/г Ф- Весь июнь и вот до 6-го июля погода стояла невозможная;
холод и дождь довели нас до отчаяния, и, конечно, я решительно ничего
не мог сочинять. Все мое творчество ограничилось за июнь одной кан-
татой для вашего Харьковского института, которую, кажется, 20-го ию-
ня и отослал начальнице. Написал ее доступно и легко. Ответа от на-
чальницы еще не имел.
159
Передай Серафиме Васильевне, что кантата эта написана только
потому, что я уступил ее просьбе, а совсем не для прекрасных глаз на-
чальницы.
После кантаты я засел за составление учебного плана консервато-
рии в применении к новому уставу ’. По возвращении в Защитное я вы-
шлю тебе свой проект с письмом, специально ему посвященным. А пока
скажу вкратце, что в старом плане я большой ломки не делал, а лишь
несколько иначе распределил обязательные предметы по специально-
стям, и в первые шесть курсор или лет консерватории включил всю
программу музыкального] уч[илища], также не подвергая ее ломке. Ну,
еловом, когда пришлю — увидишь, что нового там немного, но зато со-
хранил все хорошее и необходимое старое. За настройщика т.ебе боль-
шое спасибо. Во-1-х, он отлично настроил наши два вдребезги расстро-
енных инструмента, а во-2-х, оказался премилым собеседником, с ко-
торым мы чудесно провели два дня.
От Харьков[ского] антрепренера Акимова получил известие, что он
окончательно решил ставить в октябре мою «Асю»2, и я ужасно рад,
что у него в труппе осталась г-жа Де-Рибас3, которая может быть иде-
альной Асей.
Если Анисимов4 не надует и действительно поставит «Асю» в но-
ябре или октябре, тогда мы опять увидимся, т. к. я ужасно люблю это
свое детище и непременно приеду ее послушать. Опера эта и в музы-
кальном и в психологическом отношении очень тонкая штучка, я начи-
наю побаиваться, как они ее исполнят и как примет ее харьковская
публика. Это не «Измена», где мазки шире и грубее и поэтому понят-
нее большой публике.
За письмо из Вены очень тебя благодарю и, читая его, завидовал,
что вы с таким наслаждением купаетесь в музыке. Ты не подумай серь-
езно, что я Никиша не люблю. Нет, я его очень люблю, ценю его даро-
вание, но он неглубокий музыкант. Фортель, который он допустил с вал-
торнами в финале уверт[юры] «Тангейзера»5, не достоин настоящего
художника. Никиша создали Чайковский и мода, ему все-таки далеко
до Рихтера и Вейнгартена6 в трактовании великих вещей.
За карточку Вальтера — спасибо. [...]
Когда вы думаете вернуться в свой очаровательный, потому что там
живут Слатины, Харьков? Нам придется возвращаться в Москву к 15 ав-
густа. [...]
В заключение письма маленькая к тебе просьба. У нас в Домахе
есть чрезвычайно талантливый повар Павел Чупак. У него есть сын, без
кулинарных талантов отца, но зато с прекрасными музыкальными спо-
собностями. И вот отец решил посвятить его музыке и просит меня по-
просить тебя, нельзя ли его устроить к вам в муз[ыкальное] учил[ище]
на один из духовых инструментов (только не на тромбон), где окажется
вакансия. Зовут его Василий Чупакин, а лет ему 12-ть. Следовательно,
возраст подходящий. Я дал его отцу письмо к Дм[итрию] Осиповичу]
Катанскому, чтобы он научил его, когда подать прошение и все прочее.
Если возможно что-нибудь сделать для него, то сделай это для Домахи
и для меня.
Поцелуй своих богатырей и милую, милую Серафиму Васил[ьевну].
160
Напиши насчет Вас[илия] Чупакина, и не очень сердись на твоего неак-
куратного в ответах на письма друга. Вар[вара] Мих[айловна] всех це-
лует.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК. ф. 2, № 876. Публикуется впервые.
1 «По поручению Главной дирекции Музыкального общества директором Москов-
ской консерватории Ипполитовым-Ивановым составлен проект новых учебных планов
для училищ и консерваторий этого общества. По проекту учебные курсы названных
учреждений должны быть координированы с таким расчетом, чтобы учащиеся могли
переходить в консерватории непосредственно по окончании училищ, подобно тому, как
из гимназий переходят в университеты или из кадетских корпусов в военные училища.
В музыкальных училищах устанавливаются три курса: приготовительный — годичный,
низший — двухгодичный и высший — трехгодичный. Всего для прохождения училища
назначается шесть лет. Этот срок может быть удлинен на один год, но не более. Этим
ограничением автор проекта предполагает достигнуть отстранения наименее способных
от музыкального образования. План преподавания в консерваториях составителем про-
екта видоизменяется сообразно с наличностью трех категорий лиц, идущих в консер-
ватории: желающих быть образованными любителями, профессиональными педагога-
ми и оркестровыми исполнителями и, наконец, виртуозами, композиторами и дирижера-
ми. С этой целью предполагается разделить консерваторию на два отделения: общее —
для любителей, педагогов и оркестрантов и академическое — для виртуозов, певцов и
композиторов и дирижеров. Изменяются и сроки прохождения курса консерваторий.
Пианисты, органисты и оркестранты проходят общее отделение в 8 лет, а академиче-
ское — в 9 лет. Певцы — соответственно, в 5 и 6 лет, а специалисты-теоретики — общее
отделение в 3 года, а академическое в 5 лет. Все поступающие в консерваторию опре-
деляются в общее отделение, в академическое отделение допускаются только виртуозы
и композиторы. Программа консерватории расширяется в целях поднятия общехудоже-
ственного образования. Так, для пианистов предполагается курс истории фортепианной
литературы и методики преподавания, ознакомление с механикой инструмента, его на-
стройкой и др. Для певцов должны быть введены классы вокального ансамбля и ис-
тория вокальной музыки; для регентов — история церковного пения, режиссеров —
класс истории театра и костюма. Для изучающих специальную теорию академического
отдела должны быть введены практические упражнения в дирижировании, аккомпане-
менте и транспонировке. Оркестровый класс должен быть так сформирован, чтобы
быть всегда готовым для нужд академического отделения и принимать участие в
концертах консерватории. Научные классы предположено реорганизовать так, чтобы
•окончание их давало права (и подготовку?) казенных гимназий, — тогда не успевшие
в искусствах могли бы продолжать свои научные образования в высших общеобразо-
вательных учреждениях. (Музыка, 1912, № 98, с. 852—853).
2 Опера М. М. Ипполитова-Иванова «Ася» была поставлена в Харькове 18 нояб-
ря 1912 г. силами Товарищества артистов под управлением С. М. Акимова. Дирижиро-
вал премьерой А. А. Эйхенвальд.
3 РМГ, отмечая выступление артистки в «Асе», писала: «Кто-то справедливо срав-
нил «Асю» Ипп[олитова]-Иванова с нежным ароматом чайной розы, автор нашел в
Харькове идеальную исполнительницу роли своей героини в лице г-жи Де-Рибас; ее
(исполнение, и в смысле цельности характера и в мельчайших изысканнейших деталях,
духовно и технически, в пении и игре — достойно высших похвал, г-жа Де-Рибас
обусловила успех «Аси» на нашей сцене (РМГ, 1912, № 49, стб. 1083).
4 М. М. Ипполитов-Иванов ошибается, он имеет в виду Сергея Михайловича Аки-
мова.
5 В своей книге «50 лет русской музыки в моих воспоминаниях» М. М. Ипполи-
тов-Иванов говорил об этом: «Из всех иностранных дирижеров, которых мне пришлось
слышать, следует отметить Артура Никиша, как исключительное явление в этой обла-
сти. Исключительность его определяется не только техникой дирижирования, которой он
владел в совершенстве, но той способностью проникаться содержанием произведения,
как будто он сам его сочинил, при этом ни малейшего отступления от партитуры и на-
мерения автора. [...] С одним я только не мог согласиться, это с исполнением увертюры
«Тангейзера». В самом конце увертюры, когда тема хорала получает наибольшее раз-
^5 М. М. Ипполитов-Иванов 161
витие и должна доминировать как господствующая тема, он заставил всех валторни-
стов поднять свои инструменты раструбами вверх и со всей силой выделить какой-
то незаметный по своему значению гармонический голос аккорда с очень интересным и
эффектным ходом на септиму; это было так некстати, но, вместе с тем, так ошелом-
ляюще неожиданно и красиво, что музыканты ахнули, а я разозлился. ...Как будто во-
время серьезной беседы кто-то высунул язык и закричал неожиданно для всех ни ю
кому и ни к чему не относящиеся слова, без всякой связи и смысла» (цит. изд.,,
с. 121-122).
6 Правильно: Вейнгартнер.
124. И. И. СЛАТИНУ
16 июля [1912], Защитное
Только что вернулся в Защитное. Из Лозовой не успел отправить,
тебе письмо, потому что Вар[вара] Мих[айловна] не взяла с собой ваш.
адрес. Тебя и Илюшу я поздравил, а вот самого ближайшего именин-
ника Володю, чуть-чуть не забыл. Поцелуй его от меня, и пожелай ему
расти умником и подставить ножку Кубелику *,
Чуть-чуть также не забыл сообщить вам новость: наш милейший.
Алексей Зарудный женится!! Таил, таил да и объявил. Женится на под-
руге своей сестры — дочери калужского помещика Челищева, о кото-
ром мы не имеем никакого понятия. Говорят, очень милая семья. Можно-
сказать, как Городничий: «Дай вам бог совет да любовь, а я тут ни
при чем».
Ну вот тебе совсем дамское письмо, самое интересное в конце. Це-
лую тебя и твоих
Твой М. Ип[политов]-Ив[анов]‘
ГЦММК, ф. 2, № 877. Публикуется впервые.
1 Речь идет об успехах Володи Слатина, которые он делал в своем совершенст-
вовании игры на скрипке. М. М. Ипполитов-Иванов, в шутку советуя ему «подставить-
ножку» знаменитому чешскому скрипачу Яну Кубелику, как бы желает В. Слатину
дальнейшего большого творческого роста и художественного развития.
125. В. Р. ПЕТРОВУ
29 октября] 1912 г., [Москва]'
Дорогой мой Василий Родионович!
Посылаю Вам партию Страстей Господних по Евангелию Матфея 1
и прошу посмотреть. Партия Иисуса — центральная, на ней держится:
весь интерес этой мистерии, и, конечно, должны ее петь Вы, как наци
лучший российский бас. Это произведение Баха — величайшее произве-
дение музыкальной литературы — исполняется в России первый раз. По-
слушать его съедутся со всех концов России, и будет это для всех музы-
кантов большим праздником, а где праздник, то там без Василия Родио-
новича не обойдешься. Итак, буду ждать ответа, а пока крепко обнимаю.
Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов-
102
P. S. Исполнять будем в последнем симфоническом собрании
16фев[раля] 1913 г.
ЦГАЛИ, ф. 2018, on. 1, № 37. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
1 Имеется в виду оратория И. С. Баха «Страсти по Матфею», подготовка перво-
го исполнения которой проходила под руководством М. М. Ипполитова-Иванова,
9 марта 1913 г. оратория была исполнена в Москве объединенными силами двух
оркестров (РМО и учащихся консерватории), хоров учеников консерватории и Сино-
дального училища и др. Общее количество исполнителей составило около 300 че-
ловек.
Сольные партии исполнили: В. Р. Петров (партия Христа), В. К. Липецкий
(партия Евангелиста), П. Ж. Доберт (партия меццо-сопрано), М. В. Бард (партия
-сопрано).
126. М. И. ЧАЙКОВСКОМУ
26 ноября 1912 г. [Москва]
Дорогой и бесконечно уважаемый Модест Ильич!
Вчера приехала в Москву дочь моя Татьяна и задала мне жесточай-
<пую головомойку за то, что не написал Вам, что маска 1 Петра Ильича
получена от Юргенсона и помещена в музее консерватории2, но Вы ведь
обещали в одно из своих пребываний в Москве посетить консерваторию
•и посмотреть наш музей, и мы ждали Вас и продолжаем ждать, чтобы
передать Вам лично нашу безграничную благодарность за этот драго-
ценный дар. Не теряю надежды, что Вы исполните Ваше намерение и
убедитесь, что теперь маска находится в сохранности в достойном для
нее месте.
Кроме некоторых манускриптов Петра Ильича, мы имеем и его
подлинный диплом об окончании С[анкт]-П[етер]бургской консерва-
тории, который почему-то оказался у А. И. Губерт. Как хорошо было бы
получить еще что-нибудь из вещей Петра Ильича, вроде кресла или сту-
ла к его письменному столу, или чернильницу на стол, тогда у нас
•образовался бы уголок Петра Ильича, но об этом уже будем просить
Вас при свидании, а пока примите мое извинение и простите искрен-
но кающегося грешника, которому дорого все, что было близко Петру
Ильичу.
Душою ваш М. Ипполитов-Иванов
ГДМЧ, отд. II, б10, № 2470. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
1 Посмертная маска П. И. Чайковского (скульптор С. Целинский).
2 Имеется в виду музей Н. Г. Рубинштейна при Московской консерватории,
• открытый 11 марта 1912 г. в годовщину смерти Н. Г. Рубинштейна (ныне Государ-
ственный центральный музей музыкальной культуры имени М. И. Глинки). М. М. Ип-
политов-Иванов придавал большое значение организации и работе музея при Москов-
ской консерватории. Благодаря его усилиям, в музей поступил ряд ценнейших мате-
;риалоп.
163
6*
127. С. И. ТАНЕЕВУ
21 декабря Г912 г. [Москва}
Многоуважаемый Сергей Иванович!
Предполагая завтра выехать на несколько дней в деревню, очень
прошу Вас прислать мне с посланным партитуру Matthaus — Passion,
французский клавир и перевод Анны Конст[антиновны], который за
праздники можно будет приготовить к печати. Если Вам не нужен так-
же клавир с полным текстом, то пришлите и его, взамен чего, если по-
желаете, могу прислать Вам партитуру с полным текстом ’.
От всей души благодарю Вас за советы и указания, очень надеюсь —
Вы не откажете мне и в дальнейшем. После праздников разрешите еще
разочек посетить Вас и побеседовать на ту же тему.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов-
ЦГАЛИ, ф. 880, on. 1, № 256. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
1 С. И. Танеев в этот же день (21 декабря 1912 г.) ответил М. М. Ипполитову-
Иванову следующим письмом: «Многоуважаемый Михаил Михайлович! Возвращаю
все бывшие у меня ноты Matthaus — Passion, а именно: партитуру с купюрами Ники-
та (в нее вложен также и отдельно написанный текст), клавираусцуг Петерса со
вписанным русским текстом и клав[ир] Геварта. Перевод Анны Константиновны, по
моему мнению, сделан очень хорошо. Изменения в длительности нот речитативов неиз-
бежны и вызываются требованием возможно близко сохранить текст евангелия, что пе-
реводчице вполне удалось. Надо принять во внимание, что удовлетворяя тому же тре-
бованию— сохранение текста, Геварт сделал несравненно большее изменение в речи-
тативах Баха и даже не стеснялся менять мелодию в ариозо (как, напр., в «Тайной ве-
чере»), чего уже никак нельзя одобрить. Что касается купюр, неизбежных при испол-
нении сразу всей оратории, то, мне кажется, лучше бы предложить купюры Никита,
которые не вынуждают к транспонировкам, да к тому же уже все и вписаны в парти-
туру. Впрочем, лучше решите этот вопрос сами; быть может, купюры Геварта имеют
какие-нибудь преимущества перед никишевскими, мною неусмотренные. Но что очень
важно было бы из кл[авира] Геварта вписать в партитуру для руководства—это ука-
зание, когда какой хор встает, когда садится. Без таких точных указаний, отмеченных
также и в партиях голосов, легко может произойти какое-либо замешательство и бес-
порядок. Мне кажется также заслуживающим внимания указание Геварта, чтобы хо-
ралы петь сидя, так, как они поются в протестантских церквах прихожанами, что зна-
чительно сбережет силы участвующих. После праздников, которые желаю Вам хорошо-
провести, с величайшей готовностью приму участие в каких понадобится совещаниях
относительно Matthaus — Passion. Остаюсь искренно преданный Вам С. Танеев» (ЦГА-
ЛИ, ф. 767, on. 1, № 40).
128. И. И. СЛАТИНУ
22 мая 19ТЗ года [Москва}
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Только что вернулся из Ярославля, куда ездил дирижировать как
композиторских дел мастер *. Проездил чудесно и в восторте от Яро-
славля — чудесный русский городок!
Кантата прошла чудесно. Сегодня получил от Вальтера письмо от-
носительно Ильюши, которое немедленно и посылаю тебе.
164
В деревню мы решили выехать 28-го мая, а с каким поездом, об
этом я сообщу тебе телеграммой. Думаю, что выедем с ускоренным
в 3 ч[аса],'как и раньше выезжали, следовательно, 29-го утром мы об-
нимем дорогих и любимых Слатиных и слатинов.
Заморился я эти дни ужасно, а потому кончаю и обнимаю вас всех
пятерых крепко-крепко, как и люблю.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 880. Публикуется впервые. Место написания письма установлено
по упоминанию о возвращении из Ярославля.
1 Имеется в виду выступление М. М. Ипполитова-Иванова в Ярославле 17 мая
1913 г. в концерте, организованном кружком любителей литературы и музыки. Была
исполнена под управлением автора Кантата памяти В. А. Жуковского, для смешанно-
го четырехголосного хора с ф-п. (написана по поручению Общества любителей россий-
ской словесности при Московском университете), слова П. И. Вейнберга (ор. 35).
129. М. И. ЧАЙКОВСКОМУ
21 окт[ября] 1913 года [Москва]
Глубоко сердечноуважаемый Модест Ильич!
Спешу уведомить Вас, что по случаю 20-летия со дня кончины
незабвенного Петра Ильича в пятницу 25 октября в церкви Большого
Вознесения, что на Большой Никитской, в 9’/2 ч. утра будет совершена
архиерейским служением заупокойная Литургия и панихида. Хором
учащихся от консерватории будет исполнена обедня Петра Ильича.
Вечером в 8’/2 ч. в Большом зале консерватории состоится концерт
учащихся из произведений Петра Ильича. В субботу 26-го в 9 ч. вече-
ра — Симфонический концерт с участием С. И. Танеева ив воскре-
сенье 27-го в Малом зале консерватории Камерный вечер учащихся,
из произведений Петра Ильича. Мы, т. е. наша консерваторская семья,
которой так дорога память Петра Ильича, были бы счастливы видеть
Вас, как близкого ему человека, среди нас, в эти скорбные дни. Если Вы
приедете не одни, то не откажите сообщить, сколько мест оставить в
Ваше распоряжение.
Душевно преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
ГДМЧ, отд. И, б10, № 2471. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
130. М. И. ЧАЙКОВСКОМУ
23 октября] 1913 года [Москва]
Дорогой и сердечноуважаемый Модест Ильич!
Дирекция очень просит Вас в свою ложу и на сегодня и на завтра,
пройти в нее удобнее всего через консерваторию, и я бы очень просил
165
Вас, если только это Вас не затруднит, приехать на четверть часа рань-
ше, чтобы посмотреть наш музей. Это много времени не займет. Начало
концерта в 8‘/z ч[асов], но всегда минут на десять запаздываем.
Душою ваш М. Ипполитов-Иванов
ГДМЧ, отд. II, б10, № 2472. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
131. И. И. СЛАТИНУ
12 февраля 1914 г. [Москва]
Милый мой и дорогой Илья Ильич!
Давно собирался тебе написать, но ни минуты покоя, да и теперь
тороплюсь написать до отъезда Ильюши, который может дополнить это
письмо своими рассказами из консерваторской жизни.
Постановка «Измены» в Петербурге прошла чудесно *. Исполните-
ли2, все без исключения, отнеслись к ней сочувственно и с любовью,
в особенности оркестр, которым я дирижировал с одной репетиции. Де-
корации — Коровина. Костюмы и балет поставлены ослепительно рос-
кошно. Спектакль был нарядный, а потому и носил характер официаль-
ной скуки. Но и в этой обстановке официальности все-таки чувствова-
лось, что опера нравится. Теперь посмотрим, как отнесется к ней або-
нементная публика.
Сегодня она идет уже в третий раз [...] Устав консерватории уже на
пути в Думу, и надеются, что в эту сессию он пройдет, а с будущего года
может войти в силу, но, конечно, это только предположение. Во всяком
случае, я твердо решил в будущем феврале 1915 г[ода] подать в отстав-
ку и своей кандидатуры не выставлю. Думаю, что надо уйти вовремя,
чтобы окончательно не расстроить нервы всякими дрязгами, неизбеж-
ными в нашем деле. Ильюша работает молодцом, и тоже, конечно, не
без огорчений. Но теперь он стал спокойнее ко всему относиться, и на-
деюсь, что время сделает из него отличного философа.
В консерватории у нас пока все идет благополучно. Теперь готовим-
ся к концерту 2-го марта. Затем ученический спектакль и 23 опять
«Страсти» Баха, а там и за экзамены примемся. К выпуску у нас наме-
чено 123 чел[овека].
Как у вас идут дела с постройкой? Получил письмо из Тифлиса от
Алиханова, который очень мечтает о консерватории. Тифлис, конечно,
имеет более прав на это, чем [...] Одесса.
Экснер мне пишет, что подал в отставку, и отставка его принята,
этим он лишен права вновь баллотироваться, т. к. не может участвовать
в совете. Этот факт нежелания оставить его директором очень не симпа-
тичен со стороны нашей председательницы и не располагает к совмест-
ной с ней службе 3. Не ценить людей, которые отдают делу свою душу,
и увольнять их ради соблюдения сухой формальности некрасиво. Ну
я думаю, что у тебя и своих дрязг довольно, чтобы расстраивать тебя
чужими.
166
Как ты себя чувствуешь? Что Серафима Вас[ильевна], Володя, Шу-
ра? Так бы хотелось вас всех обнять, но это сделает за меня Ильюша,
которому сие и поручается. Прости, дорогой, за долгое молчание, но ты
ведь знаешь, что это сделать не легко, т. е. нарушить его. Вот и сейчас
кончаю письмо, а уже передо мной стоит правитель дел И[ван] Нико-
лаевич] Званцев. Поэтому целую тебя и всех твоих крепко-крепко.
Твой Ип[политое]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 881. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о консерватории.
1 «Своеобразная политика Мариинского театра — обновлять репертуар операми,
обошедшими уже частные сцены, — продолжается. После того как «Измена» была по-
ставлена в Москве (у Зимина), Харькове и Тифлисе, опера Ипполитова-Иванова по-
явилась в 1-й раз 29 января, в Мариинском театре» (РМГ, 1914, № 6, стб. 169).
2 Основные партии в упомянутом спектакле исполнили: Зейнаб — Маркович,
Солейман-хан — Боссе, Отар-бек — Смирнов, Бессо — Андреев.
3 Имеется в виду вел. кн. Александра Иосифовна — председательница РМО.
132. С. И. ТАНЕЕВУ
14 фев[раля] 1914 г. [Москва)
Многоуважаемый Сергей Иванович!
Посылаю Вам расписание репетиций Matthaus — Passion* и очень
бы Вас просил прийти сегодня — о многом хочется поговорить.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 880, on. 1, № 256. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
1 Речь идет о подготовке повторного исполнения «Страстей по Матфею» И. С. Ба-
ха, состоявшегося весной 1914 г. «Это был кульминационный пункт концертной дея-
тельности музыкального общества» (Ипполитов-Иванов М. М., с. 129).
133. В. Р. ПЕТРОВУ
6 марта 1914 года [Москва]
Дорогой Василий Родионович!
Посылаю Вам словарь и спешу сообщить, что оркестровые репети-
ции 1 окончательно назначены на вторник 11-го марта, четверг 13 марта
в 8 ч. вечера, и генеральная репетиция — на субботу 15-го в 8*/2 ч., у нас
в Большом зале.
Обнимаю.
М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2018, on. 1, № 37. Публикуется впервые. Место написания установлено
из содержания письма.
1 Речь идет о репетициях оратории «Страсти по Матфею» И. С. Баха.
167
134. И. И. СЛАТИНУ
11 авг[уста] 1914 года [Москва]
Дорогие и любимые!
Проехали мы Харьков в 3 ч. ночи с 8-го на 9-е августа, едва-едва
доставши билеты. На Лозовой мы просидели неделю и просидели бы
-больше, если бы не решили действовать согласно военному времени,
взявши штурмом купе у какого-то инженера, который имел дерзость
записать для одного себя целое, правда маленькое, двухместное купе и,
таким образом, мы втроем, я, Варя и Вера добрались до Москвы. Поез-
да все время идут переполненными, и я не мог вам дать знать, с каким
поездом мы могли бы выехать. Здесь получил твое второе письмо, и мет-
рика вчера была тебе выслана. Относительно Люденко пока ничего тебе
не могу сказать. Во всяком случае, буду иметь его в виду. Из препода-
вателей у нас призваны шесть человек: Гольденвейзер, Кенеман, Вейсс,
Страхов, Прокофьев и Сабанеев. Но возьмут ли их всех или освободят,
неизвестно, т. к. Главная дирекция, которую я запросил о правах наших
профессоров, до сих пор ничего нам не отвечает, а мы, да и никто не
знает, высшее или низшее мы учебное заведение, т. к. в списках учебных
заведений Министерства] внутренних] дел нас нет. Да, признаться, и
хлопотать за них особенно не собираюсь и не намерен. В таких исклю-
чительных случаях, как мобилизация, не место ходатайствам и прось-
бам. Здесь должен действовать закон: если он освобождает — прекрас-
но, если нет — еще лучше, значит, нельзя. Так я и написал В. И. Тими-
рязеву1. Теперь нет семьи, из которой не взяли бы на эту ужасную бой-
ню кого-нибудь. От нас пошло трое: Миша Яблочкин, Митяй Ковалин-
ский, мой племянник Владимир Ипполитов, да ваш Шура, который нам
также близок и дорог, и все четверо в действующей армии. [...] Если
даже возьмут и всех шестерых, то мы все-таки обойдемся своими сила-
ми и новых пока приглашать не будем.
Прошений поступило больше, чем прошедший год, так что жизнь
консерватории идет своим чередом.
Продолжаю письмо 12-го: Вчера директора, собравшиеся на заседа-
ние, решили концерт давать с некоторым изменением программы и без
иностранных артистов. В филармонии концерты отменены, т. к. директо-
ра отказываются платить дефицит. Постановили вчера также выдать по-
ловинное жалованье семьям преподавателей, призванных на войну.
Вероятно, уйдут только двое: Кенеман и Валашек, так что расход пред-
видится небольшой. Надеемся, что раз пережили 1905 г., то переживем
1914 [год] без особых потрясений для дела. Но только, дай бог, его по-
скорей пережить. Мешают! Кончаю, крепко-крепко целую тебя и твоих.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 882. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 В. И. Тимирязев, являясь вице-председателем РМО, неоднократно входил с хо-
датайством в правительство об отсрочках призыва на войну ряда профессоров и пре-
подавателей Московской и Петербургской консерваторий в 1914 г.
168
135. И. И. СЛАТИНУ
23 сентября] 1914 года, [Москва!
Дорогой мой и любимый Илья Ильич!
Вместе со всеми вами болеем душою за Шуру1 и также томимся не-
ведением, что там с ним делается, питаем слабую надежду, что бог над
нами смилуется и сохранит их нам целыми и невредимыми. От моего
племянника Ипполитова совсем не имею вестей, а от Митяя Ковалинско-
го вчера получил письмо от 15-го, из какой-то австрийской деревушки.
Слава богу, здоров и духом бодр. Теперь остается одно — покорно-
склонить голову перед ударом судьбы и ждать, что будет.
Все, что ты пишешь относительно Ильюши, я вполне разделяю. Ко-
нечно, он и только он должен быть твоим заместителем2, которому бы
ты спокойно передал свое детище, да и для него это будет во всех отно-
шениях лучше. Как столица ни заманчива по своей деятельности, но при
неблагоприятных условиях работы она может быть могилой для всякого-
начинающего таланта. Сюда надобно явиться или с готовой репутаци-
ей, или же, забывши честь и совесть, дружить со всякой дрянью, на
что, конечно, Ильюша не способен.
Теперь наша консерваторская братия смотрит на него с доверием
и полюбила его. Но ведь эта деятельность не может его удовлетворить
надолго. Ему нужна деятельность более широкая и более самостоятель-
ная, которая бы наполнила его жизнь и непрерывно тормошила бы его,
а без этого он завянет. В Москве ему без меня, а я все-таки думаю бро-
сить консерваторию, будет, конечно, труднее, т. к. новая метла — дирек-
тор будет мести по-новому, а Илья без ласки и дружеской поддержки
быстро падает духом.
Итак, да здравствует новый директор! Конечно, мы все под богом
ходим, и неизвестен день и час, когда он нас призовет, но все-таки не
следует убивать в себе надежды на лучшее, а потому будем надеяться,
что бог еще надолго сохранит тебя для нас всех, тебя любящих, и поз-
воль мне, как другу, дать тебе совет — передать бразды правления
Илье, пока бог хранит твои силы и поможет тебе руководить им на пер-
вых его шагах. И сделай это с будущего года, чтобы преобразование
в консерватории совершилось при его непосредственном участии.
Ужасно мила твоя новая дочка. И можно быть совершенно покой-
ным, что Илья имеет подлинного друга на всю жизнь. Прости за беспо-
рядочное письмо, но рвут меня на части, а потому кончаю и обнимаю
всех крепко-крепко. Варя всех целует. Хотели бы посмотреть на Володю
во время урока. Достаточно ли он суров?
Обнимаю твой М. Ипп[олитов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2, № 883. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о консерватории.
1 А. И. Слатин — средний сын И. И. Слатина был призван в действующую ар-
мию в 1914 г., в связи с начавшейся войной.
2 И. И. Слатин, видимо, имел намерение сделать своим преемником на посту ди-
ректора музыкального училища Харьковского отделения РМО своего сына Илью, ра-
ботавшего в то время преподавателем в оперном классе Московской консерватории.
169
136. И. И. СЛАТИНУ
27 окт[ября] 1914 г. [Москва]
Дорогие и любимые!
Ильюша обрадовал нас вестью, что Шура назначен заведующим
•обозом. Это занятие хотя и хлопотливое и ответственное, но зато менее
опасное. Теперь хоть за него на душе будет легче и не так страшно и
волнительно. Отбывши первую половину войны, и надо думать, самую
трудную, в окопах, и подвергаясь каждую минуту смертельной опасно-
сти, он, как честно исполнивший долг гражданин, может принять эту
должность, где будет сравнительно в безопасности, с полным душевным
спокойствием, и никто не может его упрекнуть в желании уклониться от
службы.
Наша жизнь вошла в свою колею и пока проходит мирто и тихо.
•Самым крупным событием последних дней было наше посещение моло-
дых Слатиных, и, несмотря на то, что в квартире у них был жестокий
холод, их теплый и радушный прием нас скоро согрел, и вечер провели
чудесно! Ильюша в роли хозяина восхитителен. Волновался, краснел,
подавал не то, что его просили. Соня была очаровательная и, видимо,
была несколько смущена новой для нее обстановкой, но хозяйский экза-
мен оба выдержали блистательно. Сегодня они принимают Люденко, ко-
торые вчера приехали из Петрограда. Он очень милый и симпатичный,
и мне очень бы хотелось устроить его у нас. Вчера мне пришла в голову
мысль показать его московской публике в экстренном симфоническом]
собрании, посвященном памяти Ан[тона] Григорьевича], который мы
устраиваем в пользу раненых *. Цель концерта — защитить его от напа-
дения критики, если он им не понравится, а публике будет интересно по-
знакомиться с новым пианистом, а то свои-то уж поднадоели! Завтра
•еду в Петербург к ее высочеству и непременно заведу разговор о новых
консерваториях в Харькове и Тифлисе, о результатах сообщу тебе, а ты
эту мысль не оставляй и понемногу начинай ее осуществлять. У меня
сейчас два желания: чтобы не было германской и турецкой империй, а
были бы две новые консерватории. Если это исполнится, мне больше
ничего от жизни не надо. Пока два «столпа» Хар[ьковской] дирекции —
ты и Ан[на] Ник[олаевна]2 — еще крепки, надо действовать. Передай
Анне Никол[аевне] мой горячий привет и миллион симпатий, а Серафи-
ме и Володе, что я их ужасно люблю. Павла Григорьевича крепко об-
нимаю.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 884. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о симфоническом собрании, посвященном памяти А. Г. Рубинштейна.
1 Имеется в виду концерт из произведений А. Г. Рубинштейна по случаю испол-
нившегося 20-летия со дня его смерти, который состоялся 22 января 1915 г. Програм-
ма была следующая: Кваотет c-moll ор. 17, № 1, для двух скрипок, альта и виолонче-
ли. Исполнители: Иосиф Ахрон, В. И. Слатин, К. Ф. Бранк; Романсы: «Слеза», «Новая
любовь» — исп. М. В. Рудакова; Романсы: «Бор сосновый», «Князь Ростислав» — исп.
Н. Г. Гуляев; Соната a-mOll ор. 19, для ф-п. и скрипки — исп. В. С. Горовиц и Иосиф
Ахрон; Дуэт «Пела, пела пташечка и затихла» — исп. М. В. Рудакова и Н. Г. Гуля-
ев; Соло для ф-п.: Баркарола C-dur, Полька G-dur, Полонез Es-dur — исп. В. С. Горовиц,
2 А. Н. Залесская.
170
137. И. И. СЛАТИНУ
2 ноября 1914 г. [Москва}
Дорогой и любимый Илья Ильич!
Вернувшись из Петрограда, я так замотался с разными делами, что
не успел тебе написать тотчас же, а теперь боюсь, что ты это письмо по-
лучишь уже после отъезда Ильюши обратно в Москву, и выйдет так, что
я не сдержал данного ему слова. Ну, да я расскажу ему при свидании
все подробно.
Ты ведь знаешь, что принцесса очень сочувственно относится к мыс-
ли преобразования вашего училища в консерваторию, но теперь ее сму-
щает война и заботы о том, дадут ли денег на все эти преобразования.
На это я ей сказал, что после войны, если бог пошлет нам победу, а это
несомненно, то деньги у нас будут, а при общем подъеме я уверен, что
правительство придет на помощь и Музыкальному] обществу. Она ска-
зала, что Харьков[ское] отделение], как прекрасно поставленное и как
старейшее, имеет более других отд[елений] право на консерваторию, а я
добавил, что и по своему географическому положению Хар[ьковская]
консерватория должна будет обслуживать весь юго-восток, с громадной
областью Дона, где население гораздо гуще и более культурное, чем
все Заволжье, на которое рассчитывал Саратов, следовательно, и с этой
стороны Харьков имеет преимущество перед Саратовом и Одессой. [...]
То же самое сказал и Тимирязев, также сочувствующий вашему преоб-
разованию. В настоящее время, когда симпатии к вашему отделению]
в Главной дирек[ции] совершенно ясно определились, вашей дирекции,
мне кажется, не следует упускать момента и необходимо официально
запросить ее, т. е. Главную дирекцию, не имеет ли она что против преоб-
разования вашего училища в консерваторию, и что в случае утверди-
тельного ответа вы представите свои более подробные соображения от-
носительно сметы и состава педагогического персонала, и я уверен, что
через год дело будет сделано, и мы приедем в Харьков пировать на от-
крытие консерватории.
Итак, не откладывая, действуйте, а мы вам поможем!
В консерватории у нас событие громадной важности. Александра]
Ивановна 1 покинула инспекторство, и в пятницу 31-го Художественный]
совет и служащие в консерватории с ней прощались. Совет поднес ей
чудный альбом, а служители — кустарной работы великолепный ларец,
потом ввиду принудительной трезвости выпили чаю и разошлись. Были
речи и слезы, но неособенно много, т. к. Александра] Ивановна] остает-
ся у нас профессором, и все сознавали, что мы не лишаемся возможно-
сти и впредь пользоваться ее указаниями, если встретится в том надоб-
ность. Я, конечно, более, чем кто-нибудь, чувствую эту утрату, т. к. не-
легко привыкать к новому инспектору, хотя я его и хорошо знаю, но
утешаю себя тем, что она постоянно с нами и в нужную минуту поможет
своим громадным опытом. Чтобы устроить ей некоторое материальное
обеспечение для будущего, ей необходимо было оставить инспекторство
именно теперь, пока я могу помочь ей в этом и пока состав нашей дирек-
ции не изменился. Это обстоятельство даст ей возможность увеличить
пенсию на 600 руб., что для нее составляет большой расчет, да и работа
171
делается ей уже не по силам. Ведь у нас теперь 950 чел[овек] учащихся.
Как вы все теперь себя чувствуете? С переводом Шуры на должность за-
ведующего обозом все-таки на душе как-то легче стало и покойнее. По-
лучил от него на днях открытку, которую при сем и прилагаю. Это ответ
на мое письмо. Но вы ведь, наверное, имели от него и позднейшие из-
вестия?
Передай Ильюше, что в первом классе мы прошли: «Царскую невес-
ту» — 2-й акт, «Фауст» — 4-й, «Риголетто» — 2-й и «Демон» — 4-й акт,
обе картины. Словом, пусть не беспокоится. Класс не гуляет.
Война отразилась даже и на консерватории, т. к. сделала учеников
серьезнее и манкировок почти нет.
Очень интересно, как пройдет сегодня концерт Володи. Мысленно
буду со всеми вами.
Ну, начинают мешать. Боюсь, что не дадут вовремя отправить пись-
мо, а потому кончаю.
Всех целую и обнимаю.
Варя и Таня тоже.
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 885. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о Московской консерватории.
1 А. И. Губерт 1 ноября 1914 г. оставила должность инспектора Московской кон-
серватории. На эту должность вступил заведующий музеем и библиотекой консерва-
тории Е. А. Колчин, окончивший курс Петроградской консерватории.
138. И. И. СЛАТИНУ
19 декабря 1914 г. [Москва]
Милые, дорогие и любимые друзья!
Пишу вам несколько слов с Ильюшей, чтобы пожелать вам встре-
тить радостно предстоящие праздники, насколько это возможно по ны-
нешним обстоятельствам.
Мы, слава создателю, первую половину учебного года закончили,
благополучно выполнив намеченную программу. Вчера завершили по-
следним ученическим вечером оперных упражнений V курса *, покончив-
ши с обязательными зачетами, и теперь Илья может спокойно заняться
оперным спектаклем, если только денежные обстоятельства позволят
нам его дать без особого риска. Ведь мы каждый год за него приплачи-
ваем.
Я ужасно рад, что теперь этот класс у нас налаживается и мы до-
бились того, что теперь каждый учащийся хоть один раз за год, а при
желании и больше, попробует свои силы на сцене.
В среду 17-го Ильюша выступал публично со своим оркестром млад-
шего отделения2 и, надо отдать справедливость, выступил блистательно.
Я был поражен достигнутым результатом. Надо много труда и настойчи-
вости, чтобы добиться от малышей такого ритма и дружного исполне-
ния. Цель этого класса и заключается в укреплении в них ритмического
чувства, что и достигнуто вполне. Словом, Илья наш действует молод-
172
цом! Если обстоятельства позволят, то ученический спектакль дадим
у нас в Большом зале.
Собирался на праздники съездить в деревню, но раздумал ввиду
опасности там застрять, да и здесь меня задерживают репетиции «Ру-
фи» и «Измены», которые пойдут у Зимина в январе. За «Руфь» я очень
,рад3, что она увидит свет после 30-летнего забвения, и на репетициях
я насладился этим юношески чистым произведением, не испорченным
никакими хитростными ухищрениями.
Про наше житье-бытье ты в подробностях узнаешь от Ильюши, с ко-
торым я много говорил и о твоем последнем письме, и во многом в нем
с тобой согласен. Если найдешь минуточку свободную и охоту, то черкни
словечко. Будете писать Шурочке, то передайте ему наш дружеский по-
целуй.
Крепко тебя, Серафиму и Володю обнимаю и люблю. Привет Ан[не]
Никол[аевне] и Павлу Григорьевичу.
Твой М. Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 886. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о репетициях в Театре С. И. Зимина.
1 Имеется в виду концерт из цикла «Вечера оперных упражнений V курса», со-
стоявшийся 19 ноября 1914 г.
2 Имеется в виду «вечер учащихся младшего отделения оркестровых исполните-
лей», состоявшийся 17 декабря 1914 г. Программа концерта была следующая:
Глюк. Увертюра к опере «Ифигения в Авлиде»; Моцарт. Концерт для ф-п. с ор-
кестром d-moll; Гретри. Увертюра к опере «Деревенское испытание»; Гайдн. Сим-
фония D-dur.
3 Имеется в виду подготовка постановки оперы «Руфь» силами артистов Оперы
С. И. Зимина. Премьера состоялась 19 января 1915 г. Дирижировал М. М. Ипполитов-
Иванов. Режиссер П. С. Оленин. Художник А. И. Маторин. Ноэминь — В. Н. Пет-
рова-Званцева, Руфь —С. И. Друзякина, Орфа —К. Е. Роговская, Вооз — Н. А. Ше-
велев, Рувим — В. П. Дамаев, Семмей —А. В. Кузин, Жнец — Ю. С. Кипоренко-Да-
манский.
139. С. И. ТАНЕЕВУ
10 марта 1915 г. [Москва]
Дорогой и многоуважаемый Сергей Иванович!
Завтра 11-го в 8 ч[асов] вечера в Большом зале, в память Н. Г. Ру-
бинштейна, ученическими силами консерватории будет исполнен «Рек-
вием» Моцарта, и я был бы очень рад, если бы Вы послушали нашу
ученическую работу. Вечер будет бесплатный, вроде наших обычных
публичных вечеров.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 880, on. 1, № 256. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
173
140. И. И. СЛАТИНУ
25 марта 1915 г. [МоскваJ
Воистину воскрес,
мой дорогой и любимый Илья Ильич с чадами своими. Только вчера
получил твое письмо с Ильюшиной припиской. Конечно, ты должен ос-
тановиться у нас, поместим тебя в кабинете, который мне совершенно не
нужен. А теперь в особенности, когда придется целый день проводить
на экзаменах. После всех волнений тебе необходимо немножко переме-
нить обстановку и освежиться, хорошо это было бы и для Серафимы.
Но она ведь не оставит Шуру, а может быть, ты ее уговоришь? Кабинет
у нас большой и места хватит обоим. Это может подтвердить Ильюша.
Перед праздниками был в Петрограде и, конечно, там простудился.
И вот всю Страстную и праздники сижу дома и чихаю без конца. Все
время погода стояла убийственная, и только вчера и сегодня немножко
похоже на весну.
Из музыкальных новостей могу сообщить самую животрепещущую,
а именно: наконец-то, свершилось, и мы раскупорились! На последнем
заседании дирекции, в среду на Страстной, вопрос был поставлен реши-
тельно: приглашать ли Купера на будущий сезон хотя бы на один кон-
церт, и большинством 5-ти против 2 решено не приглашать. Итак, Купе-
ра у нас нет, и передай Ильюше — я плачу!! Ввиду категорического от-
каза Рахманинова от дирижерства по болезни, вообще где бы то ни бы-
ло, решено просить Сафонова, если только не опоздали. Попроси,
пожалуйста, Ильюшу узнать у Якова (Евсея?) 1 точный телеграфный
лондонский или вообще заграничный адрес Васил[ия] Ильича. В Петро-
граде ждут его в конце апреля, но я думаю, не откладывая, запросить
его телеграммой, ведь, вероятно, Евсей или Яков (я никак не могу за-
помнить имя Белоусова) знает, где он сейчас находится. Нельзя ли за-
хватить с собой и Шуру2, посоветоваться с докторами, а может быть,
и Володю3? Так хочется вас всех повидать и обнять. Варя и Таня вас
всех целуют и ждут. Крепко-крепко всех обнимаю.
Твой М. Ипп[олитов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2, X» 887. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 Речь идет о виолончелисте Е. Я. Белоусове.
2 А. И. Слатин.
3 В. И. Слатин.
141. И. В. ЛИПАЕВУ
19 окт[ября] 1915 года [Москва}
Дорогой друг Иван Васильевич!
После Вашего ухода от меня с Семеном Матвеевичем когда я
несколько поспешно, любя Вас, дал свое согласие дирижировать 5-го
декабря в Саратове, я спросил своего доктора: «Возможно ли подоб-
ное предприятие с моим пошаливающим сердцем» — и получил от него
174
настоящую головомойку, ввиду его (не доктора, а сердца) крайнего
переутомления и необходимости скорей лечить, а не прибавлять новых
осложнений, ну, словом, наговорил мне массу крепких слов и кончил
категорическим запрещением. Итак, ныне выходит, что человек
•предполагает, а доктор запрещает, а потому не очень сердитесь за не-
вольное надувательство на искренно Вам преданного и любящего
М. Ипполитова-Иванова
Р. S. Вообще с сердцем у меня, по-видимому, дело дрянь.
ГЦММК, ф. 13, № 1343. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 Речь идет о С. М. Козолупове.
142. И. И. СЛАТИНУ
21 ноября 1916 г. [Москва]
Мой дорогой и любимый Илья Ильич!
Спасибо за твое милое письмо и поздравление. Подробности дня
8-го ноября ты, вероятно, знаешь из писем твоих сыновей. Сам же могу
тебе сказать, что лично для меня праздник удался на славу. Во-1-х, при-
ехали домашане, а во-2-х, опера *, по-видимому, понравилась, насколь-
ко еще могут нравиться заветы старых мастеров. Пресса, как и надо бы-
ло ожидать, разделилась: кто похвалил, а кто и побранил, но из всего
этого я делаю один вывод, «что всем не угодишь», и мне трудно, да и
не к чему, менять свой фронт на старости лет. А что музыка красива —
это, кажется, признали многие, а в искусстве, по-моему, это главное.
По моему мнению, наша современная молодежь2 уперлась в стену
и думает ее пробить, но это ей не удастся, несмотря на свой медный,
крепкий лоб.
Ужасно рад, что вы все собираетесь в Москву и, конечно, вы все за-
хотите быть вместе, т. е. поместиться у Ильюши, но в случае перегру-
жения их квартиры, кто-нибудь из молодежи может поместиться и у нас.
Мой кабинет весь в вашем распоряжении.
Одно меня только смущает — это поездка в Казань, куда меня зо-
вут дирижировать «Оле» между 28 ноябрем и 6 декабрем. Буду хлопо-
тать, чтобы к Володиному концерту вернуться домой. Поездка в Ка-
зань с дорбгой займет не менее недели. Володя, кажется, чувствует себя
вполне московским, а мне кажется, что он никогда из Москвы и не
уезжал.
Ильюша в Большом театре уже завоевал прочные симпатии как
начальства, так и сослуживцев. После зиминского хаоса чувствует себя,
как рыба в чистой воде.
В нашей музыкальной жизни полный застой. Наш чудный большой
оркестр3 — работа многих лет — совершенно разгромлен рядом моби-
лизаций. Хор также остался небольшой, около 30 чел[овек] оркестрик,
с которым далеко не уедешь. Ну кончаю — подробнее поговорим при
свидании.
175
Целую крепко тебя, Сер[афиму] Вас[ильевну], Шуру и шлю привет
Ан[не] Ник[олаевне] и Павлу Григорьевичу].
Твой М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 890. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о Большом театре.
1 Имеется в виду премьера в Москве оперы М. М. Ипполитова-Иванова «Оле из
Нордланда» (по повести М. Иерсена), состоявшаяся в Большом театре 8 ноября 1916 г.,
в бенефис оркестра. Дирижер М. М. Ипполитов-Иванов. Режиссер П. С. Оленин. Ба-
летмейстер А. А. Горский. Художник Ф. А. Лавдовский. Партии исполняли: Оле —
И. С. Дыгас, Марта — К. Е. Антарова, Герда — А. В. Нежданова, Иоганн — Ф. В. Пав-
ловский, Торговец на ярмарке — В. И. Филиппов; 1-й ночной сторож — М. В. Воро-
тынский, 2-й ночной сторож — Ф. Ф. Эрнст; 1-й музыкант — М. В. Толчанов.
2 В данном случае имеет место точка зрения М. М. Ипполитова-Иванова на раз-
витие музыкального искусства и творчества, высказываемая им неоднократно в пись-
мах и выступлениях в прессе.
3 Имеется в виду симфонический оркестр РМО.
143. В. Э. НАПРАВНИКУ
7 декабря 1916 г. [Москва!
Многоуважаемый Владимир Эдуардович!
Посылаю Вам программу лекции—концерта, устроенной Комисси-
ей по организации чтений для рабочих'.
Цель таковых лекций — уяснить народу значение выдающихся дея-
телей в области музыкального искусства, исполнителями на них высту-
пают учащиеся последних курсов консерватории. Вчерашняя лекция,
посвященная памяти незабвенного Эдуарда Францевича2, привлекла
массу слушателей, и громадная аудитория Политехнического музея бы-
ла переполнена3. Лекцию прочел редактор Московских ведомостей]
Б. В. Назаревский — и прочел блестяще.
Комиссия предполагает напечатать ее для бесплатной раздачи сво-
им слушателям. Январский концерт консерватории также будет посвя-
щен памяти Эдуарда Францевича — незабвенного художника, оказав-
шего исключительные услуги русскому искусству.
Искренне разделяя Вашу скорбь, прошу принять уверение в моем
глубоком уважении.
М. Ипполитов-И ванов
ИТМК, ф. 21, оп. 3, № 66. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 85. Текст письма приво-
дится по рукописи.
1 Ипполитов-Иванов состоял заведующим музыкального отдела Комиссии по ор-
ганизации чтений для рабочих.
2 Э. Ф. Направник скончался в Петрограде 10 (23) ноября 1916 г.
3 Лекция, посвященная памяти Э. Ф. Направника, состоялась в зале Политехни-
ческого музея 29 ноября 1916 г. После лекции состоялся концерт, первое отделение
которого было посвящено оперным произведениям Направника, исполнены были арии
из опер: «Нижегородцы», «Дубровский», «Гарольд», «Франческа да Римини». Второе
отделение состояло из романсов: «Воевода», «Вернулся май», «Ива», «Пчёлка», «Ка-
зачья колыбельная песня», серенады Дон Жуана и дуэта «Он спал разметавшись». Ис-
полнителями этих произведений выступили лучшие молодые певцы консерватории.
176
144. Н. Т. ЖЕГИНУ
24 июня 1917 г., г. Адлер, Черном, губ.
Дорогой Николай Тимофеевич!
Очень прошу Вас повидать А. А. Эберга и показать ему это письмо,
в котором я обращаюсь и к нему с просьбой сохранить за собой хотя бы;
еще только на год настройку и ремонт роялей в консерватории. Я вполне
разделяю мнение Марии Константиновны *, что обе эти обязанности дол-
жны быть в руках одного человека, иначе недоразумений не оберешься,,
а потому, если он категорически отказывается, то мне, к большому мое-
му огорчению, придется с ним расстаться. Сейчас посылаю Марии Кон-
стантиновне срочную телеграмму с просьбой переговорить с ним, и в
случае его отказа пригласить немедленно другого, т. к. времени остает-
ся мало, и надо с ремонтом торопиться. Мне ужасно жаль Александра]
Александровича] как в высшей степени добросовестного человека и
буду очень грустить, если он откажется, но на разделение его обязанно-
стей согласиться не могу. Вчера писал Борису Петровичу и забыл об
этом ему написать, а потому, прошу вас передать ему и барону вместе
с горячим приветом и это мое решение. Кто был из дирекции на послед-
нем заседании? Я очень рад, что Борис Петр[ович] решил ускорить
с дополнительной ссудой. Теперь надобно торопиться с финансовыми
операциями, а то министерство финансов может неожиданно угостить
каким-нибудь сногсшибательным проектом, и наша комбинация могла
бы провалиться.
Меня несколько волнует наше ходатайство об отсрочках. Сообщите,,
ради бога, как только что-нибудь получите из министерства или из ко-
миссии. Если будете опять беседовать по телефону с Серг[еем] Никиф[о-
ровичем]2, то передайте ему мой дружеский поцелуй и пожелание по-
больше поработать, а главное — поскорей и окончательно поправиться.
Вот бы ему приехать в наше пекло! Погода у нас стоит удивительная —
чувствуешь, что лето и настоящее лето! Сообщите также, как здоровье
Александры] Петр[овны]3! Выдержит ли она, бедняжка, ведь у нее
сердце неважное!? Передайте дорогому, милому и хорошему Ивану
Степановичу] наш горячий дружеский привет и скажите, что я его
ужасно люблю.
Привет канцелярии и конторе.
Крепко всех обнимаю
Ваш М. Ипполитов-Иванов.
ГЦММК, ф. 2, № 9496. Публикуется впервые.
1 М. К. Грубеш.
• С. Н. Василенко.
• А. П. Федорова.
177
145. А. П. РАХМАНОВУ
12 авг[уста] 1917 г. [Москва]
Многоуважаемый Алексей Платонович!
В совет Саратовской консерватории послано заявление о желании
занять место преподавателя Георгием Николаевичем Петровым, нашим
бывшим учеником, окончившим по классу К. Н. Игумнова с дипломом
и большой сер[ебряной] медалью, а затем преподававшим в Одес-
ской консерватории, откуда он выбыл, будучи призван на военную
-службу.
В настоящее время он совершенно освобожден, но не желал бы
возвращаться в Одессу, и очень желал бы попасть к вам. Со своей сто-
роны я охотно рекомендую его, как прекрасного музыканта и пианиста,
с успехом могущего занять место старшего преподавателя.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2430, on. 1, № 230. Публикуется впервые. Место написания установлено из
-содержания письма.
146. И. И. СЛАТИНУ
16 окт[ября] 1917, [Москва]
Дорогой друг Илья Ильич!
Хотя вчера я и отправил благодарственное письмо по адресу дирек-
щии и совета *, но все же моя благодарность относится всецело к тебе,
т. к., наверное, и мысль, и выполнение этой прекрасной идеи принадле-
жит тебе.
В компании двадцати имен, которые попали в твой синодик (оче-
видно, начиная от Глинки, братьев Рубинштейнов и друг[их] кори-
• феев), я чувствую себя несколько смущенным, ибо мало сделал для ис-
кусства, хотя мог бы сделать и больше. Но ведь иная слава солнцу, иная
слава луне и звездам, а потому ичесть, оказанную мне, отношу не к сво-
им заслугам, а к твоему доброму, милому сердцу и дружескому, неиз-
менно искреннему ко мне расположению, которое я ценю и ценил пре-
выше всех вещественных доказательств, за все время нашей почти со-
рокалетней дружбы, и за что еще раз от всего сердца тебя благодарю
и обнимаю.
Так хотелось бы повидать тебя и Сер[афиму] Вас[ильевну], погово-
рить и отвести с вами душу.
В такое невероятно тяжелое время близость людей, в сердцах ко-
торых всегда найдешь родственный отзвук, является неоцененным бла-
гом, и как-то теперь особенно хочется собрать вокруг себя все дорогое
и близкое, чтобы вместе пережить все ужасы бытия, вероятно, было бы
легче. [...]
Иногда в беседе с Ильею отдыхаю душой, но это удовольствие до-
стается редко, т. к. оба заняты. Если я долго его не вижу, то мне его уже
178
недостает, до чего это кристаллически чистое создание! Мне ужасно хо-
чется подбить его на литературно-музыкальную деятельность и заста-
вить писать по разным вопросам, и в этой области он сделал бы себе
большое имя.
Как ты себя чувствуешь в беспокойной роли директора новой кон-
серватории?
Мне очень хотелось бы верить, но не верится, чтобы новый
устав и новые порядки принесли нашему делу большую пользу, а скорей
наоборот, а потому я бесповоротно решил с окончанием в марте моих
полномочий уйти. Может быть, я и ошибаюсь — дай бог!
На днях Ильюша говорил мне, что ты интересуешься вопросом о
вольнослушателях.
Московская] консерв[атория] считает этот институт необходимым,
оставляет его у себя и будет всеми силами его отстаивать в будущем.
Уничтожение его лишит многих, и, может быть, больших талантов, воз-
можности поучиться у лучших профессоров только потому, что они не
в состоянии одолеть всей, требуемой от учеников, программы. Наконец,
многие могут пожелать слушать один какой-нибудь предмет, напри-
мер], историю фортепианной литературы, или историю церковного пе-
ния, словом, такие предметы, которые частным образом не получишь.
Этот вопрос необходимо будет обсудить еще раз на ближайшем съезде
директоров консерваторий, о котором опять поднимается разговор и ко-
торый хорошо было бы осуществить в Харькове, если ты ничего против
не будешь иметь?! Харьков лучше и центральнее Киева, который бли-
же к фронту и дальше от других консерваторий. Но я не знаю, своев-
ременно ли вообще говорить о съезде, когда не знаешь, что будет завт-
ра. Поживем — увидим.
Кончаю письмо общим поцелуем и тороплюсь отправить, а то если
помешают, что ты, пожалуй, этого письма и не увидишь! Таня и Вар [ва-
ра] Мих[айловна] шлют привет, я же крепко-крепко тебя, дорогую
Сер[афиму] Вас[ильевну], и Шуру обнимаю.
Твой М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 893. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду избрание М. М. Ипполитова-Иванова почетным членом совета
Харьковской консерватории.
147. [Б. П. ЮРГЕНСОНУ]
[после 1917, Москва]
Глубокоуважаемый Борис Петрович!
Всем, изучающим творчество П. И. Чайковского, и нам, охраняю-
щим в Доме-музее1 следы этого творчества и бытовую сторону жизни
и деятельности композитора, несомненно, дорога память и о лицах, близ-
ко соприкасавшихся с ним или так или иначе влиявших на род работ по
созданию его дивных произведений.
179
Все, что говорит об этом, мы считаем нужным сохранять в полной
^неприкосновенности в архиве музея, присоединяя постепенно и все то,
что мы можем тем или иным путем приобрести или получить.
Одним из лиц, с которыми Петр Ильич не только имел деловую
'Связь по изданию своих трудов, но и находился в интимно-дружеских
-отношениях, был, без сомнения, Ваш покойный отец Петр Иванович Юр-
тенсон.
Их переписка не только показывает эти стороны их отношений, но
’и может служить материалом по истории создания самих произведений
и по выявлению тех настроений и переживаний, при которых они появ-
лялись на свет.
Вот почему Ваше любезное согласие уступить Дому-музею письма
Петра Ильича к Петру Ивановичу является особым ценным вкладом
в архив музея, и я считаю приятным для себя долгом просить Вас при-
нять от имени совета музея и совета Общества друзей Дома-музея са-
мую глубокую благодарность советов как за сохранение этих писем
в течение столь долгого периода времени и в такую бурную эпоху, так,
главным образом, и за согласие передать их на вечное хранение в архив
музея.
Прошу принять уверение в совершенном уважении и преданности
М. Ипполитов-Иванов
ТЦММК, ф. 94, № 2249. Публикуется впервые. Имя адресата, дата и место написания
-установлены из содержания письма.
* М. М. Ипполитов-Иванов являлся председателем Общества друзей Дома-музея
П. И. Чайковского в Клину. Известно, что Дом-музей П. И. Чайковского возник в
Клину по мысли М. И. Чайковского. Дом, в котором жил П. И. Чайковский, после его
смерти перешел к его слуге Алексею Сафронову, у которого его и приобрел Модест
Ильич, желая сохранить в том виде, как его оставил Петр Ильич. По завещанию Мо-
деста Ильича, дом был переведен Московскому отделению Музыкального общества с
пожеланием, чтобы в нем был образован Дом-музей по примеру заграничных музеев,
вроде Дома Моцарта в Зальцбурге или Бетховена в Бонне. Приступив к осуществле-
нию мысли Модеста Ильича, дирекция Музыкального общества прежде всего назна-
чила хранителем музея и управляющим делами Музыкального общества Н. Т. Жеги-
на, большого поклонника творчества П. И. Чайковского и знатока музейного дела. Был
составлен подробный инвентарь дома и приступлено к собиранию материалов. После
1917 г. Дом-музей П. И. Чайковского в Клину перешел в ведение Народного комисса-
риата просвещения, хранителем его по-прежнему оставался Н. Т. Жегин, по инициа-
тиве которого, а также и И. М. Диомидова, было учреждено Общество друзей Дома-
музея П. И. Чайковского с целью привлечь общественность к охране памятника жизни
и деятельности великого русского композитора. Многие общественные деятели отклик-
нулись на их призыв.
Устав общества был выработан при содействии А. В. Луначарского и М. М. Ип-
>политова-Иванова.
148. А. Б ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
27 июля 1918 года. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Сейчас получил письмо от А. К- Глазунова и копию с отношения
к нему Комиссариата народного просвещения1. Очень бы хотелось по-
180
говорить с Вами поэтому поводу. Не найдется ли у Вас свободной ми-
нутки зайти в консерваторию сегодня или завтра — время безраз-
лично, т. к. нога моя продолжает побаливать, а потому я сижу дома
невылазно.
Жму Вашу руку
Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов
ТЦММК, ф. АБГ, № 143. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
1 Письмо написано вскоре после опубликования в газете «Известия» (18 июля
1918 г.) Декрета Совнаркома о переходе Московской и Петроградской консерваторий
в ведение Народного комиссариата по просвещению 12 июля 1918 г.
В декрете указывалось: «Совет Народных Комиссаров постановляет: Петроградская
и Московская консерватории переходят в ведение Народного комиссариата по просве-
щению на равных со всеми высшими учебными заведениями правах с уничтожением
ах зависимости от РМО.
Все имущество и инвентарь этих консерваторий, необходимые и приспособлен-
ные для целей государственного музыкального строительства, объявляются народной
государственной собственностью.
Председатель Совета Народных Комиссаров В. Ульянов (Ленин). Народный Ко-
миссар по просвещению А. Луначарский. Управляющий делами Совета Народных Ко-
миссаров Вл. Бонч-Бруевич. («Известия», 18 июля 1918 г. Собрание узаконений и
распоряжений Рабочего и Крестьянского Правительства, № 50, 19 июля 1918 г.,
с. 597.) См. также акт комиссии по переходу Московской консерватории в ведение
Наркомпроса 1 ноября 1918 г. (ЦГАЛИ, ф. 658, оп. 6, № 6, л. 8. Заверенная машино-
писная копия).
149. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
4 августа 1918 г. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Посылаю вам копию сметы, подлинник которой Григ[орий] Петро-
вич 1 передал Лурье. В этой смете не показан расход по содержанию
здания2, который выразился дефицитом по отделению не менее 100
т[ысяч] р[ублей], каковая сумма и должна быть ассигнована на этот
лредмет.
Кроме того, ведь необходимо представить и объяснительную запис-
ку к смете, а весь материал находится у Григория] Петровича]. Не
вызвать ли его телеграммой? Может быть, вы зайдете ко мне потолко-
вать по этому поводу?
Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 144. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
1 Г. П. Прокофьев.
2 Имеются в виду помещения Большого и Малого залов Московской консервато-
рии.
181
150. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
10 августа] 1919 г. [Москва}
Дорогой Александр Борисович!
Посылаю Вам строгую бумагу из Музо ', которую очень прошу со-
хранить. Зайдите, пожалуйста, завтра в отдел2 и поговорите с Мейчи-
ком, может быть, они подождут еще несколько дней — пока у нас выяс-
нится, сколько же нам дней понадобится. Видимо, отдел имеет намере-
ние совсем наложить свою лапу на М[алый] зал3. Скажите им, что он
нам постоянно нужен и что мы ни одного дня уступить не можем!
Крепко жму Вашу руку
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 148. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
1 «Строгая бумага» из Музо при письме не обнаружена.
2 Имеется в виду Музыкальный отдел Наркомпроса.
’ Речь идет об использовании Музыкальным отделом Наркомпроса Большого и
Малого залов Московской консерватории для проведения концертов. «Постоянными за-
лами Музыкального отдела становятся Большой и Малый залы консерватории. Одно
время Большой зал так и назывался «Зал Музо НКП». Осенью 1919 г. Музыкальный
отдел провел здесь цикл симфонических концертов из произведений Бетховена в испол-
нении симфонического оркестра Всероссийского союза работников искусств». (Степ а-
н о в а С. Р. Музыкальная жизнь Москвы в первые годы после Октября. М., 1972,
с. 43).
151. И. М. ДИОМИДОВУ
31 мая 1920 г., [Москва!
Многоуважаемый Иван Михайлович!
Окончательно выяснилось, что приехать к Вам на открытие Об-
щества' не могу. Сегодня единственный свободный день, когда я могу
заняться насущным вопросом — добыванием академического пайка для
профессоров] консерватории, и если я упущу его, то вместо пайка буду
съеден я. Мне необходимо повидать нужных людей, многое выяснить,
а главное — не упустить момент, что Вы сами, как деловой человек,
поймете, а понять — значит простить. Шлю Вам, как инициатору и ду-
ше вновь народившегося Общества, самые горячие пожелания и верю,
что при Вашей энергии оно будет жить вечно, как и славное имя незаб-
венного Петра Ильича. Вы поймете, как мне больно, что в этот день я не
с Вами, но, что делать, обстоятельства сильнее нас. Сейчас 7 ч[асов]
утра. Поджидаю нашу компанию профессоров]2, едущую к Вам музи-
цировать: первыми появились Николай Васильевич]3 и Назарий
Григорьевич] Райский. Деньги за участие Вы будьте добры передать
Альфреду Эдмундовичу фон Глену по следующему расчету: Квартету —
50 т[ысяч], К- Н. Игумнову — 15 т[ысяч], Н[азарию] Григорьевичу] Рай-
скому— 10 т[ысяч]. Лектору Г. П. Прокофьеву— 10 т[ысяч]. Настрой-
щику Бернотасу — 5 т[ысяч]. Всего 90 т[ысяч], как мы с Вами и гово-
рили.
182
Уверен, что все пройдет у Вас, как нельзя лучше, а потому крепко
жму Вашу руку и остаюсь всегда готовый Вам помочь в нашем общем
деле.
М. Ипполитов-Иванов
ГДМЧ, отд. II, дм“, № 14. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
1 Речь идет об открытии 31 мая 1920 г. Общества друзей Дома-музея П. И. Чай-
ковского в Клину.
2 И. М. Диомидов вспоминал об этом событии: «Днем, после закрытия общего
собрания, состоялось коллективное посещение Дома-музея П. И. Чайковского, а вече-
ром— большой концерт, посвященный памяти П. И. Чайковского.
Концерт состоялся из 2-х отделений: в I отделении был дан Квартет ор. 22 Чай-
ковского в исполнении квартета Московской консерватории в составе И. В. Рывкин-
да (1-я скрипка), С. С. Розенблюм (2-я скрипка), Я. А. Подгорного (альт) и
А. Э. фон-Глен (виолончель); во II отделении были исполнены профессором] Москов-
ской! консерватории Н. Г. Райским романсы Чайковского и сыграно его Трио a-moll
для фортепиано, скрипки и виолончели в исполнении профессоров Московской консер-
ватории К. Н. Игумнова (фортепиано), Н. В. Рывкинда (скрипка) и А. Э. фон-Глен
(виолончель). Концерту предшествовало вступительное слово о творчестве П. И. Чай-
ковского профессора] Московской] консерватории Г. П. Прокофьева (И. М. Диоми-
дов. Клинский Дом-музей П. И. Чайковского и Общество друзей Дома-музея
И. И. Чайковского в Клину. ГДМЧ, дм8, № 253).
3 Правильно: Иосиф Васильевич Рывкинд.
152. Н. Н. ЧЕРЕПНИНУ
7 ноября 1920 г., Москва
Многоуважаемый Николай Николаевич!
Ужасно был рад узнать из письма Вар[вары] Мих[айловны] Амира-
джиби, что вы готовы принять меня и Вар[вару] Мих[айловну] в свою
консерваторскую семью ', и я безумно рад вернуться в дорогой моему
сердцу Тифлис, с которым связано столько светлых воспоминаний. Под
старость лет хочется быть поближе к солнцу и теплу, а главное — осво-
бодиться от всяких забот, связанных с директорством. Хочется на свобо-
де привести в порядок кое-какие работы, а именно: закончить гармони-
зацию церковно-грузинского обихода2, доинструментовать балет «Бар-
сова кожа»3 и дописать давно начатые две монографии о Н. А. Р[им-
ском]-Корсакове и П. И. Чайковском4, вот мои работы ближайшей оче-
реди. Эти работы не помешают мне взять теоретические классы, кото-
рые вы найдете возможным поручить мне, поэтому очень прошу вас, до-
рогой Н[иколай] Николаевич, уведомить меня с ближайшим обратным
дипломатическим курьером, на какую сумму вознаграждения могли бы
рассчитывать на первое время, я и жена моя, которая может взять класс
хотя бы до 30 чел[овек]? Все это мне необходимо иметь в виду при уст-
ройстве своих дел. Если возможно будет соединить работу в консерва-
тории с театром, тоже буду рад. Я вообще работы не боюсь и сил пока
довольно. Из Москвы мы можем выбраться не ранее февраля и даже
марта, следовательно, мы можем говорить только о будущем академи-
ческом годе, а если возможно будет начать работу и раньше, то буду
183
только рад, и вообще в Тифлисе предоставляю себя в ваше полное рас-
поряжение, как только в него попаду. Из новостей могу сообщить, что
у нас на очереди стоит вопрос о преобразовании Петрогр[адской] и Мос-
ковской] консерваторий в академии, но что туда отойдет из консерва-
торского учебного плана, и кто там будет преподавать, это знает только
один аллах! Пока мы только говорим и говорим без конца, а дело ни на
шаг не двинулось вперед. Во всяком случае, привезу в Тифлис много
интересного материала, полезного для консерватории и вообще для по-
становки музыкального дела на Кавказе как в области школьного, так
и внешкольного образования. Итак, дорогой Николай Николаевич, очень
может быть, до скорого свидания, а пока очень прошу вас передать
всем, кто меня еще помнит, что я горю желанием обнять их снова в Тиф-
лисе после стольких лет разлуки.
Крепко и от души вас обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Очень прошу прилагаемое письмо передать Б. Б. Корсову.
ГПБ, ф. 320, № 428. Публикуется впервые.
1 Известный русский композитор Н. Н. Черепнин, являясь директором Тифлис-
ской консерватории, передал через В. М. Амираджиби приглашение М. М. Ипполито-
ву-Иванову и В. М. Зарудной перейти на преподавательскую работу в Тифлисскую-
консерваторию.
2 Речь идет об обработке М. М. Ипполитовым-Ивановым записей карталино-ка-
хетинского распева. Интересно, что эти записи были сделаны М. М. Ипполитовым-Ива-
новым еще в начале его первого пребывания в Грузии. 3. П. Палиашвили писал об
этом: «К этому времени вышеупомянутая комиссия (имеется в виду специальная ко-
миссия, созданная для записей грузинских культовых мелодий. — Н. С.) упраздняется,,
и за записывание на ноты карталино-кахетинских песнопений берется собственными
средствами сам епископ Александр. В 1884 г. он вступил в договорные условия с быв-
шим тогда директором музыкальной школы Тифлисского отделения РМО М. М. Иппо-
литовым-Ивановым, который взялся переложить на ноты эти песнопения. В качестве
певцов епископ Александр назначил священников Ал. Молодинашвили, Гр. Мгебришви-
ли и братьев Василия и Полиевкта Карбелишвили. Ипполитов-Иванов с их помощью
переложил литургию св. Иоанна Златоуста и, как мы слышали от самого Ипполито-
ва-Иванова, многие еще другие номера» («Грузинские церковные песнопения (карта-
лино-кахетинского распева) на литургию св. Иоанна Златоуста, гармонизованные для
смешанного хора Зах. П. Палиевым»...).
3 Древнегрузинский эпос «Витязь в тигровой шкуре» Шота Руставели был одним-
из любимейших произведений М. М. Ипполитова-Иванова. На его сюжет композитором
был задуман сначала балет «Барсова кожа», затем опера-балет. Показательно, что
еще в 1885 г. он обратился к этому сюжету, подсказанному ему X. И. Саванели, как
основе оперы. Однако в то время полного русского текста поэмы не существовало. По-
этому известный литератор Вано Мачабели перевел отрывки из поэмы Ш. Руставели
на русский язык. На их основе композитор сам построил либретто будущей оперы.
К сожалению, свой замысел М. М. Ипполитов-Иванов не смог выполнить. Занятость,
недостаток времени были постоянными помехами его творческой жизни, хотя мысль об
этом сюжете его никогда не покидала. После Великой Октябрьской социалистической
революции Ипполитов-Иванов вновь вернулся к «Витязю в тигровой шкуре». Стало яс-
но, что грандиозную поэму Руставели невозможно уложить в рамки одной оперы.
Композитор пишет новое либретто, укладывая в пределы 4-х актов повесть о беззавет-
ной любви Нестан и Тариэла. Опера должна была называться «Нестан Дареджан».
Существует несколько вариантов либретто этой оперы и рецензия режиссера Ал. Ах-
метели на это либретто, написанная в 1924 г. Они хранятся в рукописном отделе фон-
да М. М. Ипполитова-Иванова в ГПБ. Судя по письму композитора в Народный ко-
миссариат Грузии (хранится в Государственном музее театра, музыки и кино Грузин-
184
ской ССР), опера была закончена в 1924 г. Однако у нас нет сведений о том, что эта
опера издавалась и когда-либо была исполнена.
4 Закончить монографии о П. И. Чайковском и Н. А. Римском-Корсакове Иппо-
литову-Иванову не удалось. Материалы, собранные для этих монографий, вошли в его
книгу <50 лет русской музыки в моих воспоминаниях».
153. И. М. ДИОМИДОВУ
13 янв[аря] 1921 г. [Москва]
Многоуважаемый Иван Михайлович!
Не найдете ли возможным в ближайшее время собрать заседание
совета в г. Клину для выяснения как наличности членов общества, так
и его активной деятельности на предстоящие месяцы *.
В случае невозможности мне приехать на это заседание, очень про-
шу Вас провести его и о результатах сообщить мне.
Преданный Вам М. Ипполитов-Иванов
ГДМЧ, отд. II, дм14, № 15. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
1 Имеется в виду совет Общества друзей Дбма-музея П. И. Чайковского в
Клину.
154. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
28 мая 1921 г. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Сейчас получена телефонограмма из Музо, что — секция в Зч. дня —
назначено заседание по поводу перехода консерватории в Главпроф-
обр1. Как быть? У вас ведь сегодня концерт2. Я, конечно, пойду туда, но,
может быть, и вы зайдете, чтобы посмотреть, в чем дело, и при первой
возможности уйдете. Очень, очень важно, чтобы вы были.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 151. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
1 Имеется в виду проект Государственного музыкального университета, разрабо-
танный Московской и Петроградской комиссиями при Музыкальном отделе Нарком-
яроса. Проект Государственного музыкального университета предусматривал объеди-
нение в единую государственную систему всего дела музыкального образования. По
мысли создателей музыкального университета, вся сеть учебных заведений, включая до-
школьные, школьные и внешкольные учреждения страны, должны были составить еди-
ный музыкальный университет с общим руководящим центром. Предполагалось соз-
дать факультеты, объединяющие классы однородной специальности всех музыкальных
учреждений страны: вокальный, хоровой, инструментальный, оркестровый, фортепиан-
ный, органный, научно-исторический и общеобразовательный.
2 Имеется в виду симфонический концерт, состоявшийся 28 мая 1921 г., под уп-
равлением А. Б. Хессина, при участии А. Б. Гольденвейзера.
185
155. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
12 сентября] 1921 г. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Сейчас был у меня Яворский, оказывается, что состав участников
концерта 26 сент[ября] должен быть из учащихся, а не из профессоров,
как мы поняли его письмо, поэтому, будьте добры, зайдите завтра часов,
в 11—12, чтобы получить программу.
Ваш М. Ипполитов-Ивано»
ГЦММК, ф. АБГ, № 153. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
156. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
25 фев[раля] 1922 г. [Москва],
Дорогой Александр Борисович!
Посылаю Вам только что полученные сведения, из которых Вы уви-
дите, что пока нам переведено только 70 единиц, что составляет всего.
275.125.000 р. на три месяца, а нам нужно на одно только жалованье
550.000.000 р. в месяц, чтобы сохранить нам весь наш наличный состав
служащих, вот тут и соображайте! Мобилизуйте все свое красноречие,
чтобы убедить их в невозможности такой убийственной для дела эконо-
мической политики.
Весь Ваш М. Ипполитов-Иваноа
ГЦММК, ф. АБГ, № 156. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
157. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
8 марта 1922 г. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Сегодня в 7 ч[асов] вечера первый раз собирается Тройка, чтобы,
установить план работы, поэтому очень прошу вас, дорогой Александр]
Борисович], зайти, чтобы условиться о дальнейшем.
Н. И. Радциг сообщил, что в КУБУ разыгрывались польские пайки,
присланные еще к рождеству, и мы с вами выиграли. Послать за ними
следует завтра от 10 до 12. Мошков пер., д. 2, кв. 2, говорят, все сыпу-
чие: мука, крупа, сахар — всего 17 фунт[ов].
Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 158. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
186
158. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
16 марта 1922 г. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Нового ничего не узнал. Штеренберг сказал то же, что и Яворский,
т. е. что правление в составе трех утверждено только в первой инстан-
ции, в коллегии Главпрофобра, и что где-то должны еще раз утвердить,
пока дойдет до Луначарского, поэтому нам необходимо поговорить —
что предпринять. Затем получил на бумаге разъяснение, что 70 единиц
являются не персональными, а субсидией, и что увольнение технического
персонала можно отложить до 1-го апреля. Очень прошу Вас, дорогой
Александр] Борисович], завтра прийти на совет несколько раньше, что-
бы установить программу информации совета, а то я опять заволнуюсь
и что-нибудь да напутаю.
Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 159. Публикуется впервые. Место написания установлено из со-
держания письма.
159. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
3 сентября] 1922 г. [Москва]
Дорогой Александр Борисович!
Прошу Вас довести до сведения моих товарищей — сослуживцев по
Московской государственной консерватории, что ввиду болезненного
состояния моего здоровья, я вынужден отказаться от должности ректо-
ра консерватории *.
Проработав 40 лет на административном и педагогическом попри-
ще, я чувствую и сознаю, что силы мои на исходе, и я не могу так успеш-
но работать, как работал раньше. Кроме того, усиленная административ-
ная деятельность отвлекла меня от личной художественно-творческой
работы и, таким образом, многие из начатых мною работ остались
незаконченными, на что я и хотел бы посвятить остаток дней своей
жизни.
Решение мое обдумано и неизменно, и очень прошу дорогих това-
рищей, приняв во внимание все изложенное, не настаивать на моем
возвращении к административной деятельности, которая при новых
сложившихся условиях работы погубит окончательно мое уже надор-
ванное здоровье.
Профессор консерватории М. М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. АБГ, № 162. Опубликовано: А. Б. Гольденвейзер. Статьи. Материалы. Вос-
поминания. (М., 1969, с. 313—314). Текст письма приводится по рукописи.
1 2 октября 1922 г. М. М. Ипполитов-Иванов оставил ректорство в Московской
консерватории, сохранив за собой профессуру по оперному классу. Ректором Москов-
ской консерватории был назначен А. Б. Гольденвейзер.
187
160. М. Л. ПРЕСМАНУ 1
5 сентября] 1922 г. [Москва)
Дорогой мой Мотинька2, люблю вас по-прежнему и даже больше,
т. к. под старость все, что осталось от молодости, любишь сильнее и
глубже, но приехать к вам не могу. Еще в Тифлис я бы переехал, где так
много воспоминаний и остались еще кое-кто из друзей, но начинать на
новом месте и с новыми людьми тяжело на старости лет2. В Тифлис
меня безумно тянет, но Москва не пускает, хотя и здесь не сладко жи-
вется, но там все-таки тепло, а здесь я с ужасом думаю о предстояще»
холоде. Ведь это опять на 6 месяцев.
Устал я от административной деятельности ужасно и собираюсь на
днях бросить ректорство и вернуться к творческой и педагогической ра-
боте.
Возьму в консерватории оперный и композиторский классы. Буду
дирижировать в воскресшей Опере Зимина3 и заживу спокойно, насколь-
ко возможно, без ежедневных ректорских волнений, о которых вы, до-
рогой, отлично знаете. Да и много у меня начатых работ сочинитель-
ских, которых так и не могу окончить: 2-й квартет, фортепианный кон-
церт, симфоническую поэму «Мцыри» и т. д., словом, работы еще оста-
лось много. Хочется также начать свои воспоминания за 40 лет — ведь
это история почти всей настоящей русской музыки.
В октябре исполняется 40 лет, как я дирижировал первым симфони-
ческим концертом самостоятельным дирижером в Тифлисе4.
Очень хотелось бы знать, как вы поживаете, мой всегда любимый
Мотинька. Если поеду в октябре в Тифлис, что очень хочется (сбегать
туда недельки на две), тогда повидаемся и поболтаем. Теперь же реко-
мендую вашему вниманию молодую певицу, ученицу Варвары Михай-
ловны], певшую 2 года в Казани, Марию Семеновну Маровскую. Помо-
гите ей чем можно в устройстве на новом месте.
С Варварой] Мих[айловной] мы вас часто вспоминаем, ибо вы от
наших воспоминаний неотделимы. Она по-прежнему в работе с утра до
позднего вечера. Мар[ия] Сем[еновна] подробно расскажет вам о нашем
житье-бытье, а пока кончаю и крепко-крепко вас обнимаю. Вар(вара]
Мих[айловна] шлет вам привет и просит приласкать милую ее Марочку.
Целую вас еще и много-много раз
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 11, № 26. Публикуется впервые.
1 Письмо написано на бланке ректора Московской государственной консерватории.
s Пресман Матвей Леонтьевич, являясь первым руководителем советской Азер-
байджанской консерватории в Баку (с 1921—до начала 1923/24 уч. г., когда его сме-
нил на этом посту И. С. Айсберг), а также затем будучи «председателем предметной
комиссии» Азербайджанской консерватории, приглашал М. М. Ипполитова-Иванова на
преподавательскую работу в консерваторию.
3 В 1917 г. Оперный театр С. И. Зимина перешел в ведение Московского Совета
рабочих депутатов. В 1922 г. было учреждено Театрально-акционерное общество
С. И. Зимина. Устав этого общества был утвержден постановлением Совета Труда и
Обороны 6 октября 1922 г. М. М. Ипполитов-Иванов являлся одним из членов-уч-
редителей общества. Цели и задачи общества были изложены в его Уставе, где гово-
рилось: «1. На основании настоящего Устава учреждается в Москве Акционерное об-
188
щестго под наименованием «Театрально-акционерное общество С. И. Зимина», имею»
щее своей задачей: 1) создание и ведение большой русской оперы, преследующей в
области вокально-музыкального искусства художественные задачи, а равно и создание-
и ведение художественной драмы; 2) создание художественно-кинематографического-
дела по производству кинокартин с участием в съемках артистического персонала; про-
кат картин, ведение кинотеатров и использование прочих возможностей в области объ-
емлемой кинематографическим делом; 3) театрально-костюмерное дело и 4) напевно-
пластиночное, для записи музыкальных и вокальных исполнений (см. «Устав акционер-
ного общества под наименованием «Театрально-акционерное общество С. И. Зимина».
М., 1922, с. 1). М. М. Ипполитов-Иванов сотрудничал в «Театрально-акционерном об-
ществе С. И. Зимина» с 1922 г. вплоть до его закрытия в 1924 г.
4 5 октября 1883 г. М. М. Ипполитов'-Иванов выступил в Тифлисе впервые как ди-
рижер на концерте, посвященном 25-летнему юбилею Э. О. Эпштейна.
161. А. К. ГЛАЗУНОВУ
10 декабря 1.922. г. [Москва]’,
Дорогой друг Александр Константинович!
Прошу тебя передать Совету консерватории мою глубочайшую бла-
годарность за великую честь, оказанную мне избранием меня почетным,
членом моей Alma Mater1.
Быть почетным членом учреждения, имеющего мировое значение-
в жизни музыкального искусства, есть величайшее счастье для его пи-
томца. Я не могу признать свои заслуги равными этой великой награде
и думаю, что тому чувству чистой радости, которое я сейчас испытываю,,
я в большой мере обязан твоему великодушному дружескому ходатайст-
ву перед советом. Благодарность за эту радость я чувствую бесконечно
глубоко и прошу совет и тебя простить меня, что выражаю ее недоста-
точно полно, словом не так, как бы хотелось, и не так, как чувствую.
Искренно преданный и любящий тебя
М. Ипполитов-Иванов-
ГИТМК, ф. 22, on. 1, № 82. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 85. Текст письма при-
водится по рукописи.
1 Имеется в виду избрание М. М. Ипполитова-Иванова почетным, членом Совета.
Ленинградской консерватории в связи с 40-летием его творческой и музыкально-об-
щественной деятельности. О чествовании Ипполитова-Иванова еженедельник «Музы-
ка» писал: «Не отличаясь той внешней торжественностью, с какой прошло чествова-
ние Глазунова, оно вышлб как-то сердечнее и интимнее, что вполне соответствовало-
той атмосфере, какая создалась вокруг М. М. Ипполитова-Иванова за всю его
жизнь, — атмосфере любви и сердечного уважения к этому тихому, тактичному и.-
безупречному человеку и деятелю.
Концертная программа, проведенная Перснмфансом под управлением юбиляра, бы-
ла составлена из его произведений, среди которых обращала внимание новая, недавно
законченная симфоническая поэма «Мцыри» (по Лермонтову). С большим успехом вы-
ступили В. Петрова-Званцева п Н. Райский в вокальных вещах юбиляра. Наибольший
успех выпал на долю торжественного «Гимна пифагорейцев» и популярного Зейтунско-
го марша.
После небольшого перерыва официальная часть чествования открылась исполне-
нием «Кантаты» С. Василенко, под его личным управлением; «Кантата» эта написана/
для хора с органом и трубами, на текст Шамбинаго. Затем сказал первое приветствен-
ное слово нарком по просвещению А. В. Луначарский, отметивший большие заслуги
юбиляра перед искусством и поднесший ему звание народного артиста. Вслед за-.
этим началось произнесение приветственных речей от учреждений и делегаций. Всех
189
.делегаций было 45, среди них выделялись адреса: от Музо Главнауки (Красин), от
Госфила (Красин, Крылов, Хессин), от консерватории (Гольденвейзер), от служащих
консерватории, от конторы и администрации Большого театра (Кубацкий), от труппы
Большого театра (Петров, Минеев), от оркестра Большого театра (Сибор), от Все-
рабиса, от Первого симфонического ансамбля (Липаев), от Государственного] инсти-
тута] музыкальных] наук (Гарбузов, Сабанеев, Кочетов), от Малого театра (Садов-
ская), от Художественного театра (В. Немирович-Данченко), от учеников консервато-
рии, от Оперы Зимина (Зимин), от Хоровой академии (Кастальский), от ряда научных
кружков и институтов, от московских музыкальных техникумов. Государственная ка-
пелла приветствовала юбиляра исполнением «Славы», а Институт слова (Сережпнко-
•ва)—коллективной декламацией специальной Кантаты на текст Гальперина. Были ог-
лашены телеграммы и письма от отсутствовавших Глазунова, Ермоловой, Южина,
Цейтлина. На чествовании все время присутствовал дирижер Оскар Фрид. Растроган-
ный юбиляр в немногих словах благодарил собравшихся. Чествование закончилось то-
варищеским ужином в Малом зале консерватории» (Музыка, 1922, № 3, с. 58).
162. Э. А. КУПЕРУ
25 декабря 1922 [Москва]
Дорогой друг Эмилий Альбертович!
Если бы Вы знали, как тронула меня Ваша телеграмма1 и как я
был рад, получив ее. Ведь мы с Вами — старые друзья, а, как известно,
старый друг лучше новых двух, и потому Ваше приветствие мне вдвойне
дорого. Под старость как-то особенно ценишь дружбу, скрепленную го-
дами, как цементом. Целую Вас, дорогой, пока заочно, и надеюсь про-
делать это и воочию.
Б. Б. Красин2 передал мне Ваше приглашение приехать продири-
жировать двумя концертами, начиная с 24 янв[аря]. Я. конечно, с благо-
дарностью его принимаю, но меня несколько смущает следующее обстоя-
тельство: в субботу 20 янв[аря] я у Зимина должен дирижировать «Из-
меной», следовательно, выехать могу к Вам только 21, в Петрограде бу-
ду 22-го, репетировать могу 23 и 24 утром в день концерта — возможно
ли это? Двух репетиций будет достаточно. Теперь о программе. Будут
ли солисты, и возможно ли участие хора? Если да, то предлагаю две
программы, первая для симфонического и вторая для популярного кон-
церта:
I Концерт
1. Симфония e-moll, ор. 46.
2. «Мцыри» — симфоническая поэма, по Лермонтову, ор. 54 (ру-
копись) .
3. «Сказание об Ермаке Тимофеевиче» [ор. 50]
4. Из «Мавританских мелодий» — «Благословляю я того» [ор. 23]
5. Зейтунский марш из «Кавказских эскизов» [ор. 10]
II Концерт
Отделение I
1. Увертюра «Яр-Хмель», op. 1.
2. «Сказание об Ермаке Тимофеевиче]».
190
3. «Крестьянская пирушка» [ор. 18].
б) «Гимн пифагорейцев» для хора и оркестра [ор. 39].
II отделение
4. «Мцыри» — симфоническая] поэма [ор. 54].
5. Из «Мавританских мелодий» [ор. 23].
6. Зейтунский марш [ор. 10].
Для «Гимна пифагорейцев» необходимы две арфы и 10 флейт, из;
них — одна альтовая. Возможна ли такая мобилизация петроградских
флейтистов. Мне бы очень хотелось, чтобы Ермака спел бас Вашей опе-
ры3 А. В. Белянин, а для «Мавританской мелодии» необходимо меццо-
сопрано. Это уж по Вашему выбору. Оркестровый материал весь приве-
зу с собой. Из добавочных инструментов необходимы для «Мцыри» —
челеста и колокол in Д, и бас-кларнет in В. Приеду я с Варв[арой)
Мих[айловной] и остановимся у Беляниных Садовая ул., 81, кв. 11,
следовательно, о помещении не хлопочите, дорожный расход, конечно,
только мой. Ну вот, кажется, и все!
Буду ждать ответа и крепко-крепко Вас обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГИТМК, ф. 22, on. 1, № 82. Публикуется впервые.
1 Э. А. Купер поздравил М. М. Ипполитова-Иванова в связи с 40-летием его
творческой и музыкально-общественной деятельности.
2 Б. Б. Красин являлся в этот период заведующим Музо Наркомпроса.
3 Имеется в виду Мариинский театр (ныне Государственный академический Те-
атр оперы и балета имени С. М. Кирова) в Ленинграде, музыкальной частью которо-
го заведовал (с 1919 г.) Э. А. Купер.
163. А. В. ОССОВСКОМУ
8 янв[аря] 1923 г. [Москва!
Дорогой и сердечно любимый Александр Вячеславович!
Итак, программа решенатеперь остается выяснить, какой оркест-
ровый материал из этой программы имеется у вас, и что мне привезти
с собой. Насколько я помню, Симфония и Кавказские] эскизы в Петро-
граде исполнялись, и для меня было бы большим облегчением не тащить,
с собой этот довольно тяжелый пакет. Затем хотелось бы знать, имеет
ли Н. М. Калинина экземпляр мавританской мелодии «Благословляю я
того»2, которую пела В. Н. Петрова-Званцева? Если нет, то я немедлен-
но вышлю. Это из моих «Трёх мавританских мелодий», изданных у Юр-
генсона. «Сказание об Ермаке Тимоф[еевиче]» Белянина печаталось, так
и у него оно имеется. Ваше милое, душевное письмо, в особенности его
Coda, меня глубоко тронуло. Ведь настоящая дата моей композиторской
деятельности совпадает с моим выступлением у вас. Как композитор-
я выступил с самостоятельным произведением в январе (26) 1883 г.
в Петербурге3, и с того времени ни разу, несмотря на неоднократные
приглашения, не выступал, если не считать выступления как-то летом
191
в Павловске и дирижирование постановкой «Измены» в 1916 г. в Мари-
инском театре4, — всегда что-нибудь да мешало; надеюсь, что на этот
раз все обойдется благополучно. Я буду очень счастлив провести эти
дни со своими дорогими однокашниками и повидать, и обнять вас с до-
рогим А. В. Беляниным, которому прошу передать мои самые задушев-
ные чувства.
Прилагаю несколько исправленную программу «Мцыри»5, которую
необходимо напечатать в вечерних программах. Не откажите, дорогой
Александр Вячеславович, передать мою записку А. В. Белянину по
адресу: Садовая ул., д. 81, кв. 11.
Привет дорогому Эмилию Альбертовичу, которого Москва ждет, и
я надеюсь повидать его здесь до моего отъезда в Петроград. Вы, вероят-
но, уже знаете, что наша филармония покончила свое существование.
Б. Б. Красин назначен заведующим] Музо, а Н. Г. Райский — его за-
местителем.
Ну, тут пошли далее сомнения, а потому кончаю и крепко-крепко
вас обнимаю.
Душою ваш М. Ипполитов-Иванов
ГИТМК, ф. 22, on. 1, № 82. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 85. Текст приводится по
рукописи.
1 Речь идет о концерте из произведений Ипполитова-Иванова (в связи с 40-лети-
ем творческой деятельности), организованном Ленинградской филармонией. А. В. Ос-
совский являлся (1921—1925 гг. и затем 1933—1936 гг.) руководителем художествен-
ной части Ленинградской филармонии, немало способствуя превращению ее в один из
передовых очагов художественной культуры.
2 Этот романс входит в цикл «Три мавританские мелодии» М. М. Ипполитова-
Иванова (ор. 23); 1. «Благословляю я того», 2. «Песнь в изгнании», 3. «Романсеро»
(«Уж ночи туманной»),
3 М. М. Ипполитов-Иванов допускает ошибку: его композиторский дебют состо-
ялся 22 января 1883 г., когда в Шестом симфоническом собрании РМО в Петербурге
была впервые исполнена симфоническая увертюра «Яр-Хмель» под его управлением.
4 М. М. Ипполитов-Иванов имеет в виду премьеру «Измены», состоявшуюся в
Петербурге 29 января 1914 г. в Мариинском театре.
5 Программа симфонической поэмы «Мцыри» (по М. Ю. Лермонтову) при пись-
ме не обнаружена.
164. М. Л. ПРЕСМАНУ
13 янв[аря] 1923, Тифлис
Дорогой мой Мотинька!
Итак, моя мечта исполнилась — и мы в Тифлисе. [...]!
В консерватории застал довольно порядочный холод, который по-
немногу, кажется, проясняется, и есть надежда, что общими усилиями
•порядок водворится. Сейчас идет сокращение учащихся, налаживание
учебного плана. Когда атмосфера прояснится, я начну подготовлять
.почву о вашем переезде сюда и думаю, что это удастся, т. к., вероятно,
'будет формироваться педагогический отдел, и вы будете им нужны. Сей-
час они говорят о пианисте Апржуняне — для концертов и камерных
•собраний.
192
Я начал занятия с классом и доволен. Учащихся у меня 10 чел[овек]
и есть положительно талантливые люди2. Жаль только, что они велись
довольно бестолково, и приходится иногда возвращаться даже к гар-
монии. Ну да это ничего, когда все воспринимается быстро и талантливо.
Мне жаль будет расставаться с ними, когда придется возвращаться
в Москву, что мы предполагаем сделать числа 26-го февраля или даже
1-го марта [...]
Пишите, голубчик, в консерваторию.
Целую
Ваш М. Ив[анов]
ГЦММК, ф. 11, Ns 27. Опубликовано: СМ, 1981, Ns 3, с. 86.
1 В первые годы существования молодой республики руководство Тифлисской
консерватории и Наркомпрос Грузии обратились к Ипполитову-Иванову с предложе-
нием приехать в Тифлис, поделиться своим многолетним опытом и помочь в разреше-
нии новых проблем, вставших перед музыкальным искусством.
В 1923 г. М. М. Ипполитов-Иванов и В. М. Зарудная пробыли в Тифлисе не-
долго (с января по март).
2 Среди студентов-композиторов Тифлисской консерватории — учеников М. М. Ип-
политова-Иванова сосредоточилась одаренная молодежь. В их числе были Ш. С. Ас-
ланишвили, А. М. Баланчивадзе, И. И. Туския и др.
165. М. Л. ПРЕСМАНУ
31 марта 1923 г., [Москва]
Дорогой и любимый мой Мотинька!
Относительно преподавательского персонала я уже давно писал
вам, что очень трудно кого-нибудь уговорить уехать из Москвы, несмот-
ря на невероятно плохую оплату труда. Теперь опять поговаривают о со-
кращении штатов и у нас в консерватории и в некоторых техникумах.
Может быть, тогда кто-нибудь и согласится двинуться отсюда. Что же
касается нас с Варварой] Мих[айловной], то это уже делается совсем
невозможным. Года два тому назад я рвался из Москвы всеми силами
своей молодой души, а теперь уж поздно.
Если бы тогда тифлисцы несколько ускорили переговоры, я, несом-
ненно, был бы уже там. [...] Начали еще в декабре переговоры о пригла-
шении меня на два концерта весною — да и замолкли. А так бы хоте-
лось посмотреть Тифлис и даже Баку, которых я не видел ведь с 1893
г[ода], как уехал из Тифлиса.
У нас в консерватории идет невероятный кавардак. Пригласили
массу новых профессоров, а платить нечем. Вот и заговорили о сокраще-
нии. Учащихся так завалили работой, что ничего не успевают и поэтому
ничего не делают.
В Опере Зимина в начале года и даже до поста дела шли велико-
лепно, а потом сборы значительно упали, и вот теперь переживаем кри-
зис, ибо налоги душат невероятно. Мы платим 96% налога. Частные
концерты совсем заглохли. Еще кое-как существует наш Первый симфо-
нический ансамбль1. Да и то нельзя сказать, чтобы очень хорошо.
7 М. М. Ипполитов-Иванов
193
В. А. Никольский многое рассказывал о вашем житье-бытье, и теперь
я в курсе всех ваших музыкальных дел.
Итак, дорогой мой старый дружище Мотинька, как бы я хотел вас
повидать и обнять, и боюсь, что это не удастся, если вы сами сюда не
приедете.
Вар[вара] Мих[айловна] шлет вам самый сердечный привет, и мы
часто вспоминаем дорогого Мотиньку, как только начинаются разгово-
ры о Тифлисе2 и о былом хорошем времени. Как все это давно было!
Приезжайте в Москву. Вы здесь всегда найдете себе работу.
Целую вас крепко-крепко, как и люблю.
Ваш М. Ип[политов]-Ивано&
ГЦММК, ф. П, № 28. Публикуется впервые. Адресат и место написания письма уста-
новлены из содержания письма.
1 «К концу 1922 г. относится новое в работе ансамбля обстоятельство: с образо-
ванием Государственной филармонии Наркомпроса ансамблю было предложено уча-
ствовать в концертах филармонии. Первое такое выступление состоялось в воскресенье
5 ноября 1922 г., когда ансамбль» — уже под названием «Первого Государствен-
ного симфонического ансамбля — под управлением М. М. Ипполитова-Ива-
нова— исполнил Восьмую симфонию Глазунова и его симфоническую поэму «От мра-
ка к свету», а также Второй фортепианный концерт Рахманинова (солист — Г. Г. Ней-
гауз). Надо тут же отметить, что этот концерт был первым из пяти за пять лет
работы ансамбля, когда он играл под управлением дирижера [...]
Возвращаясь к началу 1923 г., я должен хотя бы в нескольких словах сказать о том,
что Государственная филармония закончила довольно скоро свои дни. Самое примеча-
тельное в этом времени было то, что когда надо было окончательно ликвидировать
Госфил, появились разговоры о ликвидации в первую голову Персимфанса, находив-
шегося под эгидой Госфила. Однако ансамбль не стал этого дожидаться; руководите-
ли коллектива ознакомили с положением вещей некоторых крупных работников и по
предложению М. С. Богуславского, бывшего в то время заместителем председателя
Московского Совета, Персимфанс с конца марта 1923 г. перешел в ведение Москов-
ского Совета, в котором находится до сих пор» (Ц у к к е р Арнольд. Пять лет Пер-
симфанса.— М., 1927, с. 42, 49).
J М. Л. Пресмана связывала с М. М. Ипполитовым-Ивановым долгая дружба, на-
чавшаяся еще в Тифлисе, в то время, когда М. Л. Пресман начинал там свою педаго-
гическую и исполнительскую деятельность. Позднее он вспоминал: «В Тифлисе я по-
знакомился с директором музыкального училища Русского музыкального общества
М. М. Ипполитовым-Ивановым, который предложил мне остаться в Тифлисе и посту-
пить преподавателем игры на фортепиано в его музыкальное училище. Об этом пред-
ложении я поспешил сообщить Звереву, спрашивая его совета. Так как Тифлисское
музыкальное училище пользовалось блестящей репутацией и после Московской и Пе-
тербургской консерваторий считалось одним из лучших музыкально-учебных заведений
в России, то Зверев не настаивал на моем возвращении в Москву, предоставив мне
самому решение этого вопроса.
Я остался в Тифлисе и заключил с дирекцией контракт на три года с «не-
устойкой». Однако, прослужив в Тифлисе один год, я очень пожалел, что так рано
посвятил себя педагогической деятельности. Мне захотелось еще самому поучиться за
границей, поиграть — ведь мне был только двадцать один год. Я решил все честно
объяснить директору музыкального училища М. М. Ипполитову-Иванову. Отзывчивый,
чуткий и добрый Михаил Михайлович, каким он оставался всю свою жизнь, поняв и
даже одобрив мое желание продолжать учиться, обещал оказать свою поддержку
ходатайством перед дирекцией о расторжении со мною контракта без взыскания с
меня неустойки. Свое обещание М. М. Ипполитов-Иванов выполнил» (в кн.: Воспо-
минания о Рахманинове. — М., 1961, т. 1, с. 218—219).
194
166. М. А. БАЛАНЧИВАДЗЕ
6 мая 1923 г., [Москва]
Многоуважаемый Мелитон Антонович!
Обсудив ваше предложение1 и принимая во внимание, что в настоя-
щее время я не могу окончательно порвать связь с Москвой и приехать
в Тифлис, я решаюсь предложить вам следующее: я мог бы приезжать
к вам ежегодно на три месяца, а именно с 20-го ноября по 20-е февраля
я читать у вас оба курса, как по специальной инструментовке, так и по
практическому сочинению. Оба эти предмета заключают в себе больше
практической работы, чем теоретических рассуждений, поэтому в учеб-
ном плане они всегда разбиваются на два года, причем в 1-й год по спе-
циальной инструментовке учащиеся знакомятся с квартетным стилем и
инструментуют для несложного симфонического оркестра, во 2-й год
они работают уже с составом современного большого оркестра; по клас-
су практического сочинения 1-й год учащиеся изучают инструменталь-
ные формы, а во 2-й год — вокальные. За три месяца я мог бы иметь
70 рабочих дней, что составит 35 уроков по специальной инструментовке
и 35 уроков по практическому сочинению. Это количество уроков, считая
каждый урок по 2 часа, вполне достаточно для прохождения намечен-
ной на год программы, в расчете на ученика со средними способностями.
По окончании классных занятий, т. е. в конце февраля, учащимся зада-
ются экзаменационные работы, которые они исполняют уже самостоя-
тельно, без помощи профессоров, на что им дается два месяца, иногда
и больше, но не позднее как до 10-го мая, — таким образом, мое отсутст-
вие до экзаменов никакого ущерба для классов не представляет. Кроме
того, оба эти класса посещаются параллельно одними и теми же учащи-
мися, а их обыкновенно бывает немного, то всегда можно регулировать
число уроков по тому или другому предмету, и смотря по степени успеш-
ности учащихся, можно всегда подогнать отстающих. Следовательно,
и с этой стороны нет опасности в недостаточности трех месяцев для про-
хождения курса. Вот те соображения практического характера, которые
я хотел бы вам предложить [...] Ввиду того что поездка к вам будет счи-
таться откомандированием меня из Московской консерватории для про-
чтения у вас лекций, то вам необходимо будет списаться с нашим
наркомом и выхлопотать мне разрешение на это, что, я думаю, препятст-
вий не встретит, т. к. здесь, в консерватории, я занят мало. Кроме того,
мне необходима будет квартира в две-три комнаты и инструмент — ро-
яль (или пианино), и все что мне полагается как советскому служаще-
му, а затем проезд для трех лиц, так как я приеду с женой и одной
прислугой, ибо нам, старикам без прислуги путешествовать невозмож-
но. Вот пока мои соображения, на которые буду ждать ответа с нетер-
пением, ибо люблю Грузию и Тифлис, как свою вторую родину, и был
бы рад быть им полезным до конца моих дней.
Душевно вам преданный
М. Ипполитов-Иванов
195
7*
P. S. За время моего пребывания в Тифлисе вы можете рассчиты-
вать на меня и как на дирижера симфонических концертов2.
М. Ипполитов-Иванов
ГМТМКГ, ф. М. А. Баланчивадзе, № 6—4348/4. Публикуется впервые. Место написания
установлено из содержания письма.
1 После того как из Тифлиса уехал Н. Н. Черепнин, возглавлявший консервато-
рию (1921), М. А. Баланчивадзе обратился с предложением к М. М. Ипполитову-Ива-
нову приехать на преподавательскую работу в Тифлис.
2 М. М. Ипполитов-Иванов неоднократно выступал в Тифлисе в 20-е гг. в качест-
ве симфонического дирижера. Так, в первый раз он выступил перед тифлисской пуб-
ликой после долгого перерыва в пятницу 15 февраля 1924 г. в Государственном акаде-
мическом оперном театре. Концерт этот был посвящен памяти 30-летия со дня кончи-
ны П. И. Чайковского. Программа была следующая: Симфония f-moll (ор. 36), Кон-
церт b-moll (ор. 23), Вариации на тему рококо (ор. 33) для виолончели, «Franceska
da Rimini», фантазия по Данте (ор. 32). В этом концерте приняли участие М.М. Мир-
зоева (ф-п.) и М. Б. Цовьянов (виолончель). Программа концерта хранится в Государ-
ственном музее театра, музыки и кино Грузинской ССР.
167. М. А. БАЛАНЧИВАДЗЕ
15 июня 1923 г. [Москва]
Дорогой Мелитон Антонович!
Посылаю Вам согласно обещания устав консерватории1, который
очень прошу сохранить или вернуть мне копию. Говорили ли Вы с нар-
комом о возможности моего приезда к вам в ноябре, и как он к этому
отнесся? Я очень мечтаю, что наши с Вами разговоры примут реальную
форму — и мы увидимся в Тифлисе! Буду с нетерпением ждать ответа,
и крепко-крепко Вас обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Хотелось бы получить ответ до 15 июля, т. к. во второй поло-
вине июля думаю поехать недели на две в Крым.
ГМТМКГ, ф. А. М. Баланчивадзе, № 6—4348/5. Публикуется впервые. Место написания
установлено из содержания письма.
1 М. М. Ипполитов-Иванов, видимо, послал М. А. Баланчивадзе также учебный
план консерватории, разработанный музыкальным подотделом Наркомпроса (под рук.
Б. Л. Яворского) и утвержденный 9 октября 1922 г.
168. М. А. БАЛАНЧИВАДЗЕ
5 ноября 1923 г., [Москва]
Дорогой Мелитон Антонович!
Получили ли Вы мое письмо, отправленное Вам через Александра]
Федоровича] Мясникова? В нем я сообщил Вам о получении денег и
вместе с тем просил о дополнительном авансе, т. к. присланных денег
196
едва ли хватит на билеты. Если мое утверждение в должности профес-
сора уже состоялось, то я очень просил бы Вас выслать мне жалованье
за сентябрь и октябрь, и тогда этих денег мне хватило бы. Кроме того,
будьте добры выслать как можно скорее официальную просьбу от Вас
в правление Московской государственной консерватории, об откоман-
дировании меня для прочтения полного курса практического сочинения
и специальной инструментовки, а также просьбу на имя А. В. Луначар-
ского о таковом разрешении — все это вышлите на мое имя для пере-
дачи по принадлежности, и я это проведу в несколько дней. Как у вас
решился вопрос с профессорами—пианистами и певцами. Я вам писал
в августе месяце предложение взять к себе М. Л. Пресмана *, который
покидает Баку, и если этот вопрос еще не решен у вас окончательно, то
и бы советовал вам все-таки не упускать этого опытного педагога, имею-
щего крупное имя среди музыкального мира, и жаль будет, если Москва
его у вас перехватит, а тут сильно за него ухватились. Напишите в Баку,
он сейчас там, с Москвой у него дело пока обстоит в стадии переговоров.
А как у вас обстоит дело с певцами, имейте [в виду] также супругов
Цветковых, в особенности она будет полезна для оперного класса. Сей-
час свободен А. Гр. Борисенко, также чрезвычайно толковый и знаю-
щий, но об этом мы подробно поговорим при нашем скором свидании,
но только, ради бога, поторопитесь выслать необходимые бумаги, без
которых я не могу двинуться с места. Телеграфируйте, когда все проси-
мое будет мне выслано.
Крепко жму Вашу руку
Ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Будьте добры справиться у С. И. Евлахова — нужно ли при-
везти оркестровый материал «Измены» и «В долине» д’Альбера.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГМТМКГ, ф. А. М. Баланчивадзе, № 6—4348/3. Публикуется впервые. Место написания
установлено из содержания письма.
1 М. Л. Пресман в сентябре 1923 г. ушел с поста директора Азербайджанской
консерватории, однако оставался на педагогической работе в качестве профессора по
классу специального фортепиано до 1933 г., затем переехал в Москву.
169. М. А. БАЛАНЧИВАДЗЕ
15 ноября 1923 г., [Москва]
Дорогой Мелитон Антонович!
Вчера я видел Б. Б. Красина, заведующего Музо Главнауки, кото-
рый показал мне телеграмму от Наркомпроса Грузии с просьбой коман-
дировать меня на два симфонических концерта, и я опять нахожусь в не-
доумении. Ведь главная цель моей поездки в Тифлис, как я изложил
в моем письме вам, при нашем свидании, это моя работа у вас в кон-
серватории в качестве профессора по классу практического сочинения
и специальной инструментовки, и я поставил свои условия, которые меня
197
устраивают. В присланной телеграмме про консерваторию ничего не
говорится, я понимаю это так, что с консерваторией дело не вышло, и я
приглашаюсь только на два концерта. Если это так, то мне необходимо
иначе устраивать свои дела здесь, в Москве, ибо одно дело — ехать на
три месяца, и другое — ехать на месяц к вам. Вот мне и хотелось бы
знать: во-первых, кто устраивает эти концерты — Наркомпрос, консер-
ватория при театре? Второе, когда эти концерты предполагаются, т. е.
время? Мне было бы удобнее от 15 декабря до 1 февраля, и третье —
какие условия? Что вы можете мне предложить, кроме дороги для трех
лиц в международном вагоне и двух комнат в Тифлисе? Причем имейте
в виду, что здесь я теряю заработок в консерватории и оплату Зимина.
Если бы мои условия для работы у вас в консерватории были при-
няты и утверждены наркомом, тогда о концертах мы сговорились бы на
месте, а теперь картина меняется и приходится об этих условиях гово-
рить раньше, и приходится подумать, есть ли вам расчет приглашать
меня только для этих двух концертов? Во всяком случае, не откажите
все это выполнить в спешном порядке, т. к. до отъезда, намеченного
мной на 15 декабря, остается месяц. Напоминаю, что просьбу о моем
откомандировании следует, кроме Главнауки, телеграфировать и в прав-
ление консерватории — ив том, и в другом случае просить командиро-
вать до 1 марта. Мне бы хотелось, чтобы в одном из концертов приняла
участие пианистка Мария Моисеевна Мирзоева, золотая медаль нашей
консерватории, уроженка Тифлиса, великолепная пианистка1. Она при-
едет в Тифлис со мной и, думаю, была бы довольна, если бы ей оплати-
ли бы дорогу в оба конца в международном вагоне и только. Для пер-
вого концерта я обещаю программу из моих вещей, а именно: 1. «Кав-
казские эскизы». 2. Симфоническую поэму «Мцыри» (по Лермонтову)
в первый раз в Тифлисе. 3. «Армянская рапсодия». 4. Ария Эрекле.
5. Грузинский марш из «Иверии». А для второго концерта: 1. Чайков-
ский — 6 симфония. 2. Чайковский — Концерт для ф-п. с оркестром
b-moll. 3. «Садко» — музыкальная картина Римского-Корсакова. 4.
Вступление к «Сказанию о невидимом граде Китеже». 5. «Битва при
Керженце». 6. Вариации из оперы «Золотой петушок» — тоже Римско-
го-Корсакова.
Не откажите навести справку, какие ноты имеются у вас в Тифли-
се, и что необходимо мне привезти с собой, а также сообщите и состав
оркестра, т. е. сколько 1-х скрипок, вторых, альтов, виолончелей и басов,
а также и духовых; а главное, умоляю, ответить на все мои вопросы как
можно скорей. И, если можно, не позднее 1-го декабря, иначе я не ус-
пею устроить свои дела.
Крепко вас обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Если вопрос о моем приезде решится утвердительно, то очень
прошу перевести мне дополнительно, к присланным еще червонцев 10
или 15, а то боюсь, что мне не хватит на оплату багажа — так много нот.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
198
ГМТМКГ, ф. А. М. Баланчивадзе, № 6—4348/1. Публикуется впервые. Место написания
письма установлено по упоминанию о встрече М. М. Ипполитова-Иванова и
Б. Б. Красина.
1 М. М. Мирзоева — пианистка и певица, выступила в Тифлисе 15 февраля
1924 г. в концерте, которым дирижировал М. М. Ипполитов-Иванов. Она исполнила
Первый концерт для ф-п. с оркестром (b-moll) П. И. Чайковского.
170. А. В. ОССОВСКОМУ
24 марта 1924 г. [Москва]
Дорогой и любимый Александр Вячеславович!
Обращаюсь к Вам с нижеследующей просьбой. В числе профессоров
нашей консерватории есть молодой певец Виктор Иванович Садовников,
чрезвычайно одаренный исполнитель романсов Метнера, Танеева, Рах-
манинова и других авторов, ему очень бы хотелось показать себя у Вас
в Ленинграде, поэтому, если Вы имеете намерение в будущем устроить
от филармонии ряд камерных вечеров, то очень рекомендую его Вам,
как действительно редкого исполнителя камерного стиля. Репертуар
у него обширнейший, и я очень бы просил Вас помочь ему осуществить
его благое намерение. Его бесспорно следует показать вашей публике,
и я уверен, что Вам он понравится и очень. О своих планах он лично бу-
дет писать Вам, я же любя его и желая ему всяческих благ, решился
беспокоить Вас и просить оказать ему, если найдете возможным, свое
содействие.
Скажите дорогому Александру Константиновичу', что Москва ску-
чает по нем, пора бы ему навестить нас!
Варв[ара] Мих[айловна] шлет Вам и добрейшей В[арваре] Никола-
евне]2 свой душевный привет, мы часто в нашей благодарной памяти
вспоминаем Ваш теплый дружеский прием и жалеем, что так редко при-
ходится вас видеть.
Крепко-крепко вас обнимаю и люблю.
Душевно Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГИТМК, ф. 22, on. 1, № 82. Публикуется впервые. Место написания письма установле-
но по упоминанию о Московской консерватории.
1 Имеется в виду А. К. Глазунов.
2 В. Н. Оссовская.
171. К.[Г.] ПОТСХВЕРАШВИЛИ
26 марта 1924 г. [Москва]
Дорогой и сердечно уважаемый Константин Георгиевич!
Посылаю Вам адрес Брейткопфа и Гертеля в Лейпциге, у которого
можно будет выписать полный набор нотного шрифта, но только необхо-
димо указать, на какое количество страниц вам нужно1, и вообще, Гос-
издат советует запросить его и просить выслать образцы шрифта, что
199
он охотно сделает. Одновременно с этим письмом посылаю в правление
и программу педагогического отдела, которую следует обсудить, а глав-
ное, наметить лиц или лицо, которое взяло бы на себя чтение первого
курса. Прочитать его мог бы и немузыкант, и даже, я сказал бы, лучше,
если немузыкант, но здесь нужен человек научно подготовленный, с ши-
рокими взглядами на современную педагогическую науку, который
сумел бы осветить общие педагогические задачи безотносительно от
музыки. Но а дальше в курсах — там уже нужны музыканты, которых
необходимо будет подготовить, а за год, я думаю, мы найдем таковых.
Педагогический отдел для Грузии крайне необходим. Он даст возмож-
ность образовать кадры своих педагогов [...] Как обстоит дело с перево-
дом моей брошюры на грузинский язык?2 Стоит ли она того? Итак, на-
деюсь, в мае увидимся. [...]
Крепко и дружески обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГМТМКГ, ф. 1, д. 897, № 6—14113. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 86. Место напи-
сания установлено из содержания письма. Текст письма приводится по рукописи.
1 Видимо, М. М. Ипполитов-Иванов имеет в виду свою статью «Грузинсксая пес-
ня», опубликованную па грузинском языке в журнале «Хеловнебис дроша» («Знамя
искусства», 1924, № 1, с. 7—8), в которой автор отмечает большой вклад, внесенный
Д. И. Аракишвили и 3. П. Палиашвили в дело собирания и распространения грузин-
ской народной песни. Кроме того, в этот же период Ипполитовым-Ивановым была на-
писана статья «X. И. Саванели — основатель первой музыкальной школы на Кавказе»,
опубликованная на русском языке в газете «Заря Востока» (1925, 21 февр.).
172. М. Л. ПРЕСМАНУ
6 мая 1924 г. [Москва]
Дорогой друг Мотинька!
«Что сей сон обозначает», что я до сих пор ничего не имею ни от
Вас, ни от милейшей и симпатичнейшей Шевкет Ханум 1 — и не знаю,
что предполагать. Думаю, что общая финансовая заминка тому причи-
ной. А еще возможно, что мой марш2 провалился, но я этим не буду
огорчен, ибо, во-1-х, его сейчас же напечатает наш Госиздат, и, кроме
того, я писал его с расчетом, в случае если он не будет принят, включить
его в первый акт моей новой оперы-балета на сюжет «Барсовой кожи»3,
которую я надеюсь летом закончить. Во всяком случае, дорогой мой и
любимый Мо, не оставьте меня без ответа на интересующий меня вопрос.
Затем, если они, т. е. Азербайджанский Госиздат, не изменят своему же-
ланию, чтобы я гармонизировал им их песни, то очень прошу заготовить
их, чтобы я проездом в Тифлис, между 25 мая и 5 июня, мог бы полу-
чить их в Баку, и в Тифлисе написать их между делом. Кроме того, по-
зондируйте у них почву, может быть, проездом в Тифлис я мог бы оста-
новиться в Баку дня на 3—4 и продирижировать одним концертом. Но
только все это я должен заранее знать. И я был бы вам бесконечно
признателен, дорогой Мо, если бы вы разорились на телеграмму, кото-
200
рая будет оплачена из концертных доходов; надеюсь, что их на это
хватит.
Что вы поделываете, дорогой мой? Начались ли экзамены? У нас
в консерватории идет настоящий кавардак! Все наиболее талантливые
понемногу бегут от дела. Гольденвейзер ушел4. В июне уходят Райский,
Игумнов5. В[арвара] Мих[айловна] тоже решила уйти6, а я давно решил
и сделаю это сейчас же после ученического спектакля. [...] Ну, мой Мо,
может быть, до скорого свидания. С большим нетерпением буду ждать
телеграммы. Обнимаю и целую. В[арвара] Мих[айловна] шлет сердечный
привет.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 11, № 29. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о Московской консерватории.
1 Ш. X. Мамедова (р. 1897)—выдающаяся азербайджанская певица и педагог.
Свою симфоническую сюиту «Тюркские фрагменты» ор. 62 М. М. Ипполитов-Иванов
посвятил Шевкет Ханум Мамедовой.
2 Имеется в виду «Тюркский марш» М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 55), посвя-
щенный В. И. Суку. Его предполагалось исполнить в Баку.
3 Речь идет о написании М. М. Ипполитовым-Ивановым оперы по поэме Ш. Рус-
тавели «Витязь в тигровой шкуре».
4 Речь идет об оставлении А. Б. Гольденвейзером в 1924 г. поста директора Мос-
ковской консерватории.
5 В данном случае прогнозы М. М. Ипполитова-Иванова не оправдались. Весной
1924 г. К. Н. Игумнова избирают ректором Московской консерватории, которой он ру-
ководит в течение последующих пяти лет. «Ректором консерватории К. Н. Игумнов
был в трудное время,— вспоминал К. Е. Милашевич.— До 1924 г. уже произошла так
называемая советизация всех других вузов, а перестройка консерватории начиналась
как раз с 1924 г. Нужно было пересмотреть все учебные планы факультетов, да и са-
мые факультеты, их организацию и выяснить профили выпускаемых консерваторией
студентов. Требовалась большая организационная работа по переработке и уточнению
всех учебных программ, а также методов преподавания. Необходимо также было
организовать общественную жизнь студентов, наладить и укрепить партийные и ком-
сомольские организации консерватории. Трудность работы в консерватории была и в
организации и в налаживании отношений к новым программам и методам работы со
стороны старой части профессорско-преподавательского коллектива» (цит. по кн.:
Мильштейн Я. Константин Николаевич Игумнов. — М., 1975, с. 226).
6 В. М. Зарудная вышла из состава профессоров Московской консерватории в
1924 г., отдав вокальной педагогике свыше 40 лет жизни.
173. М. А. БАЛАНЧИВАДЗЕ
11 августа 1924 г., Москва
Дорогой друг Мелитон Антонович!
«Дело близится к развязке»! — как поет Мефистофель, и прибли-
жается сентябрь. Поэтому мне очень хотелось бы знать и как можно
скорее, утвержден ли Наркомпросом проект моего договора, который
взял у меня перед моим отъездом К. А. Марджанов. Сейчас одновремен-
но с этим письмом я пишу также об этом и наркому. Если вопрос о на-
значении меня профессором и ректором решен утвердительно, то очень
прошу тебя немедленно уведомить меня официально телеграммой, дабы
201
я имел возможность приступить к ликвидации своих московских дел
и явиться в Тифлис к 20-му сентября, ведь времени остается немного.
Затем в письме к Наркомпросу я очень прошу его облегчить мате-
риальное положение Захария *, который ведь на одну консерваторскую
гармонию не проживет, и я прошу наркома, если возможно, сохранить
за ним консерваторское содержание, которое он ранее получал, — это
даст ему возможность заняться как следует творческой работой, т. к.
я считаю, что ректорство и композиторство несовместимы, что я испытал
на собственной шкуре, да и Глазунов — тому примером. Нельзя также
оставить без внимания и Д. И. Аракишвили, о котором я прошу нарко-
ма так же, как и за Захария, — ему материальная помощь могла бы
быть оказана путем часовой поурочной оплаты с 75 р. до 100 р. Это
бюджет консерватории очень не обременит, а сознание, что правительст-
во нашло возможным этим отметить их заслуги, послужит им большим
моральным утешением, и я очень прошу тебя поддержать перед нарко-
мом мою просьбу. Я решительно ничего не знаю, что сейчас у вас де-
лается. Если тебе с приездом будет некогда, то будь добр и попроси Анд-
рюшу или Дав{ида] Георгиевича Науцришвили2 написать мне несколь-
ко слов, а главное — как обстоит вопрос с квартирой. Варв[ара] Михай-
ловна] шлет тебе миллион приветов, я же крепко-крепко тебя обнимаю,
твой старый друг
М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Мне пишут из Тифлиса, что мне была телеграмма из Риги,
будь добр переслать мне ее, если возможно, то телеграммой же, расход
верну в Тифлисе.
М. Ип[политов]
ГМТМКГ, ф. 1, д. 34, Xs 6—14110/3. Опубликовано: СМ, 1981, X» 3, с. 88.
1 3. П. Палиашвили.
2 Правильно: Науцрашвили.
174. А. В. ЛУНАЧАРСКОМУ
19 октября 1924 г., [Тифлис]
Глубокоуважаемый Анатолий Васильевич!
Прослушав на днях в здешней Госопере оперу Палиева «Абесалом
и Этери», мне захотелось написать Вам несколько слов по поводу этого
произведения, заслуживающего, по моему мнению, внимания всех инте-
ресующихся искусством, ввиду того подхода к народной опере, с каким
подошел к ней Захар Палиев.
Дело в том, что до сих пор сюжеты народных опер разрабатывались
путем сложного психологического анализа характера действующих лиц,
н это, несомненно, мешало непосредственному художественному вос-
приятию слушателя из народа, который терялся и не мог разобраться
в массе разнообразных впечатлений, обрушивавшихся на него со сторо-
ны сюжета и со стороны музыки, исполнявшейся по мере развития
такового. И как бы ни было все это прекрасно и совершенно с точки зре-
ния искусства, слушатель без солидной подготовки не получал и сотой
202
доли того наслаждения, которое он надеялся получить, идя в театр,
и мне кажется, что подход к народной опере, подход от примитива, по-
чти от лубка, как сделал это Палиев, совершенно правильный. Сюжет
оперы заимствован из грузинского эпоса, что дает ему возможность
широко использовать народные мелодии из неисчерпаемого запаса на-
родной музыки. Драматическое развитие почти отсутствует, в музыке
все изложение просто и ясно, но вместе с тем везде чувствуется рука
мастера, знающего свой народ и его психику. Свою оперу он назвал
оперой-легендой, и этим как бы снимает с себя ответственность за от-
сутствие действия.
Может быть, это и есть тот путь, с которого необходимо начать, что-
бы проникнуть в толщу народной массы и таким образом постепенно
подготовить ее к восприятию произведений высшего порядка. Все это
мне пришло в голову, слушая «Абесалома и Этери», и я обращаюсь
к Вам как к человеку, любящему искусство и много раз это доказавше-
му, с просьбой показать эту оперу столичной публике и музыкантам, как
нечто давно забытое и вместе с тем новое по своей примитивной наив-
ности.
Для европейского уха многое звучит в ней странно и необычно, но
оригинально, сильно и колоритно. Успех ее в Тифлисе огромный; за три
года она прошла около 150 раз при полных сборах. Постановка ее в Мо-
скве1 не обременит бюджет Академического] Большего] театра, так как
костюмы и декорации имеются (из «Демрна» или «Измены»), следова-
тельно, расход будет только на переписку нотного материала, а это уже
не так дорого.
Ее постановка желательна и по политическим соображениям, как
введение произведения инородческого творчества в репертуар государст-
венных театров.
Простите сердечно, уважаемый Анатолий Васильевич, за мое пись-
мо и не сердитесь на искренне уважающего старого музыканта
Ипполитова-Иванова
ГМТМКГ, ф. 1, д. 897, № 6—12853. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 86. Место написа-
ния письма установлено по упоминанию о прослушивании «Абесалома и Этери».
* Это письмо М. М. Ипполитова-Иванова сыграло большую роль в сценической
жизни оперы 3. П. Палиашвили «Абесалом и Этери». В 1939 г. опера была поставлена
на сцене. Большого театра СССР (постановка Р. Н. Симонова).
175. Н. Г. РАЙСКОМУ
31 окт[ября] 1924 г., Тифлис
Мой дорогой Назарий Григорьевич! Сегодня ровно месяц как мы
в Тифлисе, который встретил нас довольно неприветливо. Недели две
подряд «лил ливнем дождь, неслися тучи» и холод стоял адский, или со-
бачий, как говорят у Вас на Кисловке. [...] Но вот уже несколько дней,
как погода установилась, и мы наслаждаемся прежним Тифлисом.
В консерватории я попал в самую гущу, и работаем с утра до позднего
вечера, и только, как видите, к началу ноября удалось разобраться и на-
203
ладить учебную работу. Консерваторию перевели на хозрасчет, и прихо-
дится существовать на плату с учащихся, и, конечно, приходится сокра-
щаться до последней возможности, а это безболезненно сделать нельзя,
и мы «хоть пищим, а лезем». Втиснули консерваторию в тесную бюд-
жетную раму, но делать нечего, надо ее спасать от краха.
С концертами и с оперой дело обстоит хуже. Денег ни у кого нет,
и потому театры пустуют, и вопрос о симфонических концертах повис
в воздухе. Если получим подкрепление от Наркомпроса, то, пожалуй,
рискнем, если же нет, то придется от них отказаться и ограничиться
только ученическими, что по крайней мере без риска. С квартирою мы
еще не устроились. Здесь такие же причины, как и в Москве. Варв[ара]
Мих[айловна] шлет Вам и милой, дорогой, золотой и любимой Любовь
Ивановне привет и поцелуй, к нему присоединяюсь и я. Шлем привет
также и Константину] Николаевичу, как он себя чувствует?
Целую крепко. Ваш М. Ипп[олитов]-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2357, on. 1, № 94. Публикуется впервые.
176. 3. П. ПАЛИАШВИЛИ
[Апрель, 1925 г., Тбилиси]
Дорогой Захарий Петрович!
Горячо приветствую тебя в день твоего юбилея 1 и жалею, что бо-
лезнь помешала сделать это лично.
День постановки «Абесалома»2 навсегда останется датой зарожде-
ния национальной грузинской оперы, и этот исторический момент тесно
связан с твоим именем. Какое бы видоизменение не приняла грузинская
опера в своем дальнейшем развитии, все-таки в истории национальной
оперы имя Зах[ария] Палиева будет занимать первое место. И я раду-
юсь, что место это занял питомец Тиф[лисского] музыкального]
учил[ища]3 и Московской] консерватории] *, которые всегда дружно ра-
ботали для муз[ыкального] образования] на Кавказе. Надеюсь, что твои
дальнейшие произведения [дальше неразборчиво. — Н. С.].
Прими на память о твоем юбилее (...) «Парсифаля» Вагнера —
венец его творений, и прошу тебя писать как можно больше, больше и
больше. Только талант и непрерывный труд создают художника.
[М. Ипполитов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2, № 832. Публикуется впервые. Черновой набросок. Год и место написа-
ния письма установлены из содержания письма, а также по упоминанию о юбилее
3. П. Палиашвили.
1 Имеется в виду 30-летие музыкальной деятельности 3. П. Палиашвили, торже-
ственно отмеченное грузинской общественностью 12 апреля 1925 г.
2 Премьера оперы «Абесалом и Этери» 3. П. Палиашвили состоялась в Тифлисе
21 февраля 1919 г. под управлением автора. Режиссер А. Р. Цуцунава. Партии испол-
няли: Абио—Г. А. Курхули, Абесалом — Б. И. Залипский, Этери—О. А. Шульгина-
Бахуташвили; Мурман — С. И. Инашвили, Тандарух — А. Чумбуридзе. Опера «Абеса-
лом и Этери» была одной из любимейших опер М. М. Ипполитова-Иванова. Он о'бра-
204
тился с письмом к А. В. Луначарскому, в котором высоко оценивал это произведение
и рекомендовал его ставить на сцене Большого театра СССР (см. письмо № 174).
3 3. П. Палиашвили учился в Тифлисском музыкальном училище в 1896—1899 гг.
у Н. С. Кленовского.
‘ В Московской консерватории он занимался по композиции у С. И. Танеева в
1900—1903 гг. «От Танеева, — отмечает В. Донадзе, — Палиашвили воспринял блестя-
щую композиторскую технику, суровую творческую дисциплину и организованность,
стремление к ясности и логическому развитию музыкальной мысли, научился плавности
голосоведения, широте развития и обобщения музыкальной мысли» (Донадзе В.
Захарий Палиашвили. — М., 1971, с. 38).
Сам 3. П. Палиашвили писал С. И. Танееву: «Я достал партитуру Вашей канта-
ты «Иоанн Дамаскин», которой я еще больше восхищаюсь, чем в исполнении филармо-
нического) общества в прошлую зиму, а фуга гениальнейшая, которая должна слу-
жить примером всем, кто хочет изучить, как писать фугу» (Письма 3. П. Палиашвили
к С. И. Танееву. — СМ, 1939, № 8, с. 64).
177. А. Н. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
7 ноября 1925 г., Москва
Простите, дорогой Андрей Николаевич', что так запоздал ответом
на Ваше письмо, но так много навалилось работы по театру, что не бы-
ло ни минуты времени набросать Вам хотя бы несколько слов. Сейчас
пользуюсь праздником и дрожу, что телефон из театра 2 оторвет от пись-
ма и ответ затянется. Все письма дорогого Николая Андреевича я пере-
дал еще в 20-м году, в целях сохранения в Музей Н. Ф. Финдейзена, у
которого Вы, конечно, во всякое время можете их получить. Как и по-
добает всем старикам, я тоже надумал писать свои воспоминания в на-
дежде, что они когда-нибудь пригодятся настоящему историку, как
материал — ведь мне посчастливилось быть свидетелем блестящего рас-
цвета русской музыки в течение последних 50 лет, и, конечно, солнцем
этого расцвета был дорогой Н[иколай] Андреевич]. Но, кроме того, я
приступил к работе над монографией о Ник[олае] Андреевиче], о его
значении в истории русской музыки, о нем, как о профессоре, о том
влиянии, которое он имел на нас, музыкальную молодежь, и сам не
подозревая того. Не знаю, хватит ли у меня сил выполнить эту задачу,
но не хотелось бы умереть не выполнив ее, надеюсь, что до лета, если
только буду жив, закончу труд, завещанный мне богом, и тем исполню
долг перед священной для меня памятью дорогого учителя и друга. На
днях встретился с дочерью покойного В. И. Сафонова, у которой имеет-
ся 15 писем и записок Ник[олая] Андреевича] к Васил[ию] Ил[ьичу] с
1890 г. по 1906 г., касающихся исполнения его произведений в Москве
и его отношения к Вас[илию] Ил[ьичу], ей, конечно, очень хотелось бы
продать эти письма в какой-нибудь музей, так как она материально
нуждается, но это не так-то легко устроить, во всяком случае, я буду
просить у нее разрешения снять с них для Вас копии. Еще раз прости-
те, дорогой Андрей Николаевич, мой запоздалый ответ, и не сердитесь
на друга Вашего раннего детства и искренно Вас любящего
М. Ипполитова-Иванова
205
ГИТМК, ф. Б, разд. VII, Ns 224. Опубликовано: СМ, 1981, Ns 3, с. 88.
* А. Н. Римский-Корсаков был заведующим нотным отделом рукописного отделе-
ния ГПБ и вел переговоры с М. М. Ипполитовым-Ивановым о передаче его архива в
фонды ГПБ.
2 В 1925—1928 гг. Ипполитов-Иванов был дирижером Большого театра.
178. Л. В. НИКОЛАЕВУ
20 июня 1926 г., [Москва}
Дорогой и сердечно любимый Леонид Владимирович!
Податель сего Левон Васильевич Пирадов, ученик Тифлисской
государственной] консерватории, пианист, очень мечтает для дальнейше-
го развития своего пианистического дарования попасть к вам, а потому
не откажите, дорогой, послушать его и если найдете в нем задатки, с
которыми можно что-нибудь сделать, то в память нашей старой друж-
бы примите его в свой класс. Мне кажется, что он очень способный, но,
конечно, несколько растрепанный провинциальной школой, и я был бы
рад, если бы вы взяли его в свои руки и направили бы его на путь
истинный.
Как вы, дорогой, поживаете? Видел как-то А. В. Оссовского, кото-
рый сообщил, что вы живы и здоровы, и это было приятно слышать.
Вы, вероятно, знаете, что я опять вернулся к дирижерской деятель-
ности и принял место дирижера Большого театра', блистательно вы-
державши экзамен на работоспособность. За прошедший сезон я, не-
смотря на свои 67 л[ет], продирижировал за 9 мес[яцев] 85 раз, при двух
больших постановках новых опер. Как видите, молодец!
Если будете хотя бы проездом в Москве, то загляните хоть на ми-
нутку. Так хотелось бы вас повидать! А пока крепко-крепко вас об-
нимаю!
Ваш М. Ипполитов-Ивано»
ГЦММК, ф. 129, № 313. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 М. М. Ипполитов-Иванов, вернувшись в 1925 г. из Грузии в Москву, в июне
получил приглашение занять место дирижера Большого театра СССР. Первый спек-
такль, которым он дирижировал в Большом театре 11 сентября 1925 г., был «Демон»
А Г. Рубинштейна (на сцене Экспериментального театра).
179. А. К. ГЛАЗУНОВУ
28 сентября 19]26 г..
Москва, 19, ул. Герцена, 13, кв. 1
Дорогой и горячо любимый Александр Константинович!
Обсудив сообща твое письмо к Арию Моисеевичу ’, мы решили
внести в него маленькую поправку, а именно: 1) Ты пишешь, что сцены
у Вас[илия] Бл[аженного] у Пушкина нет, тогда как она есть и, по ходу
развития драмы, она, конечно, нужнее сцены у Марины, которой, как
206
известно, у Пушкина нет, а прибавлена она только потому, что в опере
отсутствует женский элемент в виде большой партии. Ник[олай] Андре-
евич] исключил эту сцену у Вас[илия] Бл[аженного] главным образом по
цензурным условиям того времени: ее, конечно, не пропустили бы; та-
ким образом, восстановление ее является своевременной и неотложной
необходимостью, т. к. несомненно более соответствует намерениям Му-
соргского, писавшего народную музыкальную драму, где, по его мысли,
народ является действительно центральным лицом, даже более, чем сам
Борис. 2) Что же касается этической стороны, то ведь мы не посягаем
переделывать что-либо у Ник[олая] Андреевича] или Мусоргского, а
вставляем новую, совершенно законченную и никогда не шедшую сце-
ну, несомненно, усиливающую впечатление развивающейся драмы, и я
уверен, что если бы Нрколай] Андреевич] был жив, то в настоящее
время эта сцена была бы им восстановлена 2.
Мы надеемся, что ты «сменишь гнев на милость», уступишь нашей
общей просьбе и инструментуешь ее, к нашей общей радости, в духе
редакции Никрлая] Андреевича].
Хотелось бы, чтобы работу нашего великого учителя Нрколая]
Андреевича] завершила рука большого мастера, и на этот подвиг ты
должен пойти, как бы ни был для тебя тяжел, ибо это долг, который нас
всех обязывает, и если бы вследствие твоего отказа это пришлось бы по
настоянию дирекции (которая решила во чтобы то ни было восстановить
эту сцену) делать мне, то я не убоялся бы неизбежной ругани и взялся
бы за это не потому, что уверен, что сделаю не хуже других наших
московских музыкантов, а просто потому, что не хочу никого из них
допустить прикоснуться к этим двум дорогим для меня именам, кото-
рых я знаю, во всяком случае, более, чем кто-нибудь другой.
Будем ждать от тебя окончательного ответа и тогда решим, что
делать.
Крепко-крепко тебя обнимаю.
Твой М. И пполи.тов-И ванов
ГЦММК, ф. 160, № 243. Копия. Опубликовано: СМ, 1959, № 12, с. 62.
1 В конце 20-х годов широко обсуждался вопрос о том, в чьей редакции —
Н. А. Римского-Корсакова или авторской — ставить на сцене оперу М. П. Мусоргско-
го «Борис Годунов». В связи с этим А. М. Пазовский, работавший тогда дирижером
Большого театра СССР, а также и М. М. Ипполитов-Иванов обратились с просьбой к
А. К. Глазунову инструментовать сцену «у Василия Блаженного», о которой идет речь
в письме. Как известно, она существовала только в первой «предварительной» редак-
ции М. П. Мусоргского (1869). После отказа дирекции императорских театров принять
«Бориса Годунова» к постановке (1870), Мусоргский, очевидно, по цензурным сообра-
жениям сам исключил эту сцену из оперы. В редакцию Римского-Корсакова, вероятно,
по тем же причинам она также не вошла. В данном письме особенно показательно от-
ношение М. М. Ипполитова-Иванова к сцене «у Василия Блаженного». В ее оценке он
выступает как идейно сформировавшийся советский художник, ясно понимающий роль
народа в опере «Борис Годунов». Как известно, А. К. Глазунов отказался от предло-
жения правления Большого театра инструментовать сцену «у Василия Блаженного» и
сообщил об этом в письме к А. М. Пазовскому.
2 Весьма знаменательно это высказывание М. М. Ипполитова-Иванова. После от-
каза А. К. Глазунова М. М. Ипполитов-Иванов сам инструментовал сцену «у Василия
Блаженного» (исходя из редакции Н. А. Римского-Корсакова), а также инструменто-
вал сцену Бориса с Шуйским и сцену с попугаем, проявив замечательное знание стиля
и технических приемов Н. А. Римского-Корсакова.
207
180. я. в. ПРОХОРОВУ
21 апр[еля 19]27 г., Москва
Дорогой Яков Васильевич!
Получив Ваше письмо от 19 апр[еля] с предложением переменить
место жительства *, я, конечно, говорю нет! Был конь, да изъездился!
Здоровье мое ныне такое, что требует не нагрузки, а разгрузки работы,
о чем я сейчас серьезно подумываю. i
Вам нужно найти молодого энергичного теоретика, который бы ра-
ботал не покладая рук, а не такой старый хлам, как я. Но вот вопрос:
где подыскать такого? Единственный, который, по моему мнению, под-
ходит для данной работы, это Мих[аил] Михайлович] Багриновский,
окончивший филармонию у покойного А. А. Ильинского — прекрасный
музыкант, композитор, опытный дирижер, как оперный, так и симфо-
нический, отличный знающий теоретик, — словом, все, что Вам нужно.
С ним ведут переговоры из Тифлиса для их консерватории, и он прин-
ципиально не прочь поехать на такую работу, если, конечно, хорошо за-
платят. Если ваше правление ничего не имеет против приглашения
Багриновского, то напишите мне, и я с ним предварительно переговорю.
Сообщите также условия, что Вы можете ему предложить. Я думаю,
что он предпочтет Минск Тифлису ввиду его близости к Москве. Крепко
жму Вашу руку и желаю веселых праздников.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 10196. Публикуется впервые. Место написания установлено по об-
ратному адресу на конверте.
‘Я. В. Прохоров, видимо, приглашал М. М. Ипполитова-Иванова на педагогиче-
скую работу в музыкальном техникуме в Минске. По любезному сообщению А. В. Но-
восельского в хранящихся у него материалах А. В. Никольского есть такая запись:
«Обработкой белорусских песен в 1923—24 гг. занята была особая комиссия при ГИМ-
Не, куда входили: Я. В. Прохоров, Н. И. Аладов, А. В. Никольский, А. Т. Гречанинов,
М. М. Ипполитов-Иванов, А. А. Оленин, сдавшие в Наркомпрос Белоруссии 200 номе-
ров песен для хора и пения с ф-п., а также несколько обработок для оркестра».
В 1928 г. вышел в свет сборник «Белорусские народные песни», в который вошло
36 белорусских народных песен в гармонизации Н. Аладова, А. Оленина, М. Ипполито-
ва-Иванова, Я. Прохорова. М. М. Ипполитовым-Ивановым были гармонизованы для
этого сборника две песни: «Съвяц, съвяц, месячку — вясельная», «Ну, ну, ну, казел—
народня».
181. Л. М. КУТАТЕЛАДЗЕ
[Б. д.] 1927., Москва
Милая Лариса Михайловна!
Вы все интересовались, почему я покинул Тифлис? Я не успел с
Вами поговорить на эту тему, а потому пишу. Одной из основных при-
чин была крайняя неустойчивая политика Наркомпроса по отношению
к консерватории и к тем мерам, которые были мной рекомендованы, в
чем я усмотрел явное недоверие ко мне. В мой первый приезд в Тифлис
в январе [19]25 года 1 была собрана комиссия по выработке положения о
208
консерватории под председательством М. А. Баланчивадзе, с участием
представителей Наркомпроса, Рабиса и консерватории, которая, рас-
смотрев проект, представленный мной, отправила его на рассмотрение
Главхудкома, который нашел его подходящим и переделал его по-свое-
му. Вернувшись в Тифлис в мае месяце, я застал новую комиссию, воз-
главляемую К. А. Марджановым, которая с моим участием выработала
новое положение о консерватории с учреждением при ней Вокальной
студии в связи с расширением оперного класса консерватории, причем
заведывание его официально протокольным постановлением было пору-
чено мне. На этом я уезжаю в Москву, где составляю проект студии и
направляю его к К. А. Марджанову. Возвратившись в октябре того же
19[25]2 года уже назначенный ректором3, я нахожу студию, выделен-
ную в самостоятельную единицу, управление ею передано Ив. П. Пали-
ашвили, ученический оркестр занят студийной работой, большая поло-
вина средств консерватории переносится на содержание студии, благода-
ря чему оперный класс постепенно сводится на нет, а потом и совсем
закрывается, словом, консерватория стала возвращаться к учебному
плану начала 80-х годов. Кроме того не налаживался вопрос с квар-
тирой, которую Наркомпрос не в силах был предоставить мне согласно
условию, мне пришлось поместиться в классном помещении, хотя и очень
большом, но лишенном самых необходимых удобств. Все это не могло
способствовать спокойной и продуктивной работе, а главное, я не видел
лучших перспектив в будущем и при всей моей любви к Тифлису дол-
жен был его покинуть. Я почувствовал себя лишним и только обреме-
няющим и без того скудную кассу консерватории. Мне было совестно по-
лучать свое жалованье, когда преподавательский персонал получал жа-
лованье не всегда аккуратно. Теперь я уверен, что Вы при Вашей люб-
ви к делу, Вашей настойчивости, думаю, что и материальные обстоя-
тельства улучшатся же наконец, — Вам удастся направить дело по пра-
вильному руслу, и Тифлисская консерватория займет место первой
консерватории на Востоке. Одной из главнейших и ближайших задач
Ваших — это открытие педагогического отделения, проект которого я
также представлял, вероятно, Вы его где-нибудь разыщете. Необхо-
димо обеспечить себя своими педагогами, и тогда все пойдет как по
маслу.
Передайте мой сердечный привет и всю мою любовь консервато-
рии, всему Тифлису и дорогой моему сердцу Грузии, которая мне так
много дала радости и счастья.
Душою с Вами Ваш
М. Ипполитов-Иванов
ГМТМКГ, ф. 1, д. 897, № 6—14112. Публикуется впервые.
1 М. М. Ипполитов-Иванов ошибается: в первый раз после долгого перерыва (с
1893) он приезжал в Тифлис в 1923 г.
2 Ошибка памяти. М. М. Ипполитов-Иванов с 25 июля 1925 г. был назначен ди-
рижером Большого театра СССР, И сентября 1925 г. М. М. Ипполитов-Иванов впер-
вые встал за дирижерский пульт ГАБТа, дирижируя оперой «Демон» А. Г. Рубин-
штейна.
’ Имеется в виду назначение М. М. Ипполитова-Иванова ректором Тбилисской
консерватории в 1924 г.
209
182. М. Л. ПРЕСМАНУ
4 июня [19]28 г., [Москва]
Мой дорогой и неизменно любимый Мотинька, хотя мы и редко пе-
реписываемся, но вы так прочно сидите в моем сердце, что никакое мол-
чание не может повлиять на наши сорокалетние дружеские отношения.
Я всегда был самым неаккуратным корреспондентом в мире —та-
ким и остался, а происходит это потому, что накопляется такая масса
неотвеченных писем, что остается махнуть рукой и не отвечать никому,
что я иногда и делаю. А затем начинает мучить совесть, и я берусь за
перо. Мне всю жизнь было некогда, а теперь в особенности, когда на
меня взвалили, хотя и временно, обязанности заместителя] директора по
художественной] части в Большом театре ‘. Тут уж я окончательно погиб
и с почтой порвал всякие отношения. Но сегодня воспользовался двумя
праздниками и решил ответить вам, а то опять ответ попадет в долгий
ящик.
Относительно предложения вашего Наркомпроса2 я ничего не
имею [против] и охотно займусь аранжировкой тюркских песен для фор-
тепиано, но только мне необходимо иметь их точную запись, и я очень
бы просил выслать мне имеющиеся сборники с официальным заказом: в
каком виде их обработать. К августу я их успел бы сделать штук
25, рублей за 500. Сборник Магомаева3 я где-то видел, но не знаю, не
будет ли это нарушением их авторских прав? Вот почему мне необхо-
дим официальный заказ с указанием, какими сборниками я могу вос-
пользоваться.
Итак, мой любимый Мотинька, возьмите на себя труд переговорить
с наркомом и напишите мне, приемлемы ли для них мои условия. Ле-
том мы, вероятно, никуда не поедем, т. к. сезон у нас в театре кончает-
ся 1-го июля, а новый начинается 15 августа. Следовательно, 1-го авгу-
ста] уже начнем репетиции. Варв[ара] Мих[айловна] шлет сердечный
привет вам и жене, я же крепко-крепко обнимаю, как и люблю.
Всегда душою с Вами
М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 11, № 31. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 89. Место написания письма
установлено по упоминанию о работе в Большом театре.
1 В фонде М. М. Ипполитова-Иванова в ГЦММК хранится документ «Распоря-
жения по Государственному академическому Большому театру» г. Москва. Параграф
32, 5 апреля 1928 г. «1. Объявляю постановление Президиума Коллегии Наркомпроса
от 28 марта 1928 г.: Слушали: Просьба В. А. Лосского об освобождении его от обя-
занностей зам. директора ГАБТа. Постановили: Удовлетворить просьбу В. А. Лосского
об освобождении его от обязанностей зам. директора ГАБТа по художественной] час-
ти. Поручить директору ГАБТа возложить временное исполнение обязанностей заве-
дующего худож(ественной] частью ГАБТа на одного из ответственных работников из
состава художественных коллективов ГАБТа. На основании указанного постановления
В. А. Лосский от обязанностей заместителя директора ГАБТа по художественной час-
ти освобождается. Исполнение обязанностей заместителя директора по художествен-
ной части временно возлагается на народного артиста республики М. М. Ипполитова-
Иванова. В соответствии с этим В. А. Лосскому предлагаю сдать, а М. М. Ипполито-
ву-Иванову принять руководство художественной работой театра. В порядке исполне-
ния обязанностей зам. директора по художественной части М. М. Ипполитову-Иванову
поручается составление репертуарных планов, назначение исполнителей и регулирование
210
работы дирижеров, режиссеров в гл[авного]художника, а равно и руководство и на-
блюдение за всей художественно-практической работой отдельных художественных кол-
203
лективов и частей». (ГЦММК, ф. 2, № — . Машинописная копия.)
2 В 1928 г. Ипполитов-Иванов получил от Наркомпроса Азербайджанской ССР
предложение гармонизовать и переложить для фортепиано азербайджанские народные
песни.
3 Имеется в виду фольклорный сборник, вышедший в Советском Азербайджане,—
«Азербайджанские тюркские народные песни. Запись и гармонизация Уз. Гаджибеко-
ва и М. Магомаева» (Баку, 1927).
183. Л. В. НИКОЛАЕВУ
25 июля [19]28 г. [Москва}
Дорогой друг Леонид Владимирович, мне, вероятно, суждено снаб-
жать Ваш класс закавказскими талантами, а потому вслед за Пирадо-
вым направляю к Вам действительно настоящее дарование и в высшей
степени добросовестного юношу Сашу Долуханова, окончившего в этом
году Тифлисскую консерваторию. Примите его, дорогой, в память нашей
старой дружбы в свой класс, если он того заслужит после Вашего под-
робного с ним знакомства. Я уверен, что Вы останетесь им довольны и
не очень будете на меня сердиться, что я, желая ему добра, направляю
его к Вам.
Крепко-крепко Вас обнимаю и неизменно люблю.
Ваш старый друг М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 129, № 314. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 89. Место написания уста-
новлено из содержания письма.
184. М. Л. ПРЕСМАНУ
3 августа 19]28 г. [Москва}
Дорогой и любимый Мотинька!
25 июля отправил в Баку на имя наркома 30 песен. В них вошли
16 тюркских, 8 турецких, 3 арабских и 3 киргизских песен *, причем не-
достающие до 25 песен были с разрешения наркома заменены турецки-
ми, арабскими и киргизскими, т. к. в Москве, кроме сборника Магомае-
ва 2, других не оказалось. Сборник вышел очень интересным, и я уверен,
что он будет иметь успех, т. к. сделан с расчетом на среднюю трудность.
Некоторые песни у Магомаева были записаны метрически непра-
вильно, я их переделал и вновь гармонизировал. Таких оказалось пять.
Поэтому я и предложил наркому, если он найдет возможным их вновь
печатать, то сборник будет из 30 песен. Если же нет, то все-таки всех
песен будет 25, и заказ будет выполнен. Но я все-таки написал ему, что
в случае издания 30 песен, чтобы мне они доплатили 100 р., т. е. всего
600 р., что было бы вполне справедливо. Затем очень прошу, дорогой
Мотинька, черкните наркому, чтобы он не задерживал гонорар и выслал
211
бы его по адресу управления Большого театра]: Москва, Большая
Дмитровка, 8, на мое имя, т. к. мы с Варварой] Мих[айловной] предпо-
лагаем выехать в Адлер на Черноморское] побережье, и квартира будет
заперта. Простите, дорогой, что я беспокою вас этой просьбой, но вы
ведь с ним в дружеских отношениях и можете его подогнать в этом от-
ношении.
С. Н. Василенко, кажется, принял предложение наркома. Но я ви-
дел его только мельком и не успел подробнее с ним поговорить.
Как я завидую всем, кто может отдохнуть. А мне этот год совсем не
пришлось воспользоваться летом. Сезон закончили 1 июля, а уже
12—15 августа] надо собираться, но я выпросил себе отпуск до 25 авгу-
ста]. Сезон открывается 1 сентября], зато за это время успел написать
новую оркест[ровую] сюиту под названием «Тюркские фрагменты»3. Это
будет 3-я серия «Кавказских эскизов» и, мне кажется, вышла очень
удачной.
Вар[вара] Мих[айловна] шлет горячий привет всему семейству. Я же
крепко-крепко обнимаю и люблю.
М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. 11, № 32. Публикуется впервые. Место написания установлено из содер-
жания письма.
1 Имеются в виду казахские народные песни.
2 Уз. Гаджибеков и М. Магомаев. «Азербайджанские тюркские народные песни».
Баку, 1927.
3 В сюите для симфонического оркестра «Тюркские фрагменты» М. М. Ипполитов-
Иванов использовал три азербайджанские народные песни из сборника Уз. Гаджибеко-
ва и М. Магомаева «Азербайджанские тюркские народные песни» («Колыбельная»,
«Я — из крепости», «Скажите моей матери») и две казахские из сборника А. В. Затае-
вича «1000 песен киргизского народа» («Мотив Молдыбая» и «Зейнеп»).
186. А. Б. ХЕССИНУ
16 окт[ября 19]28 г., Москва
Дорогой Александр Борисович!
Сейчас получил письмо от М. Н. Сумбатовой-Южиной с просьбой
походатайствовать перед Вами за молодого грузина Канделаки, при-
ехавшего из Тифлиса для поступления в ГИТИС. Говорят, что у него
прекрасный баритон, но я, к сожалению, его не слыхал, поэтому, веря
им на слово, решаюсь просить Вас, если только не поздно, показать его
М. В. Владимировой и направить на путь истинный, приняв его в чис-
ло своих питомцев.
Крепко жму руку М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 156, № 203. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 89.
212
186. С. А ЛОПАШЕВУ
7 февраля 1929 г. [Москва]
Многоуважаемый Сергей Алексеевич!
Познакомившись с вашей брошюрой 1 об опере И. П. Шишова «Ту-
пейный художник» 2, нахожу, что вы вполне правильно подошли к воп-
росу об оперном творчестве и обстоятельно разобрали как сюжет, так и
характеристику эпохи и действующих лиц. Хотелось бы еще отметить,
что эта опера является ласточкой в советском репертуаре, написанной в
народной песенной форме с применением не мелодической, в виде лейт-
мотивов, а гармонической, т. е. аккордной характеристики действующих
лиц, что является совершенно новым приемом в оперной литературе. Во
всяком случае, было бы весьма желательным, чтобы ваша брошюра, та-
ким исчерпывающим образом излагающая всю сущность содержания
оперы, была бы напечатана, что желательно и необходимо как для пуб-
лики, так и для автора.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 767, on. 1, № 5. Публикуется впервые.
1 Брошюра С. А. Лопашева об опере И. П. Шишова «Тупейный художник» не
была издана. Однако в журн. «Современный театр» (1928, № 32—33, с. 535) была
опубликована его статья «Шишов и его опера», в которой С. А. Лопашев писал: «Му-
зыка в опере очень удачно развертывает сюжет. В ней много новизны. Эпизодичность
музыкального действия не напрягает внимания зрителя и легко воспринимается. Харак-
теры действующих лиц сделаны очень ярко и развиваются художественно-логически на
всем протяжении действия. Построение музыки гротескно-лирическое. На пересечении
этих двух линий и развивается драматическая динамика. Стиль композиции автора —
русский, идущий от Мусоргского через шлифовку Дебюсси к современности. Несомнен-
но, на творчество автора повлияла пережитая им революционная эпоха, в которой он
не оставался пассивным зрителем. Он искренно воспринял революцию, отчего его му-
зыкальные характеристики так естественны, не придуманы, не размалеваны. Опера мо-
лодого композитора вполне доступна пониманию широких масс». Кроме того, Лопаше-
вым была опубликована статья об этой опере в сб.: И. Шишов. Тупейный художник,
(М„ 1929).
2 Опера И. П. Шишова «Тупейный художник» (в 4-х действиях, 9 картинах, с
прологом и эпилогом), либретто М. С. Чуйко (соч. в 1927—1928) по одноименному
рассказу Н. С. Лескова, была поставлена в Москве 24 марта 1929 г. во Втором госу-
дарственном академическом театре оперы и балета. Дирижировал премьерой
М. М. Ипполитов-Иванов. Постановщики В. Л. Нардов и А. П. Петровский. Балетмей-
стер Л. А. Лащилин. Художник М. М. Сапегин. Партии исполняли: Старший граф
Каменский — В. Л. Нардов, Младший граф Каменский — А. А. Яхонтов, Поп —
X. В. Толкачев, Аркадий—И. П. Бурлак, П. М. Норцов, Люба — С. П. Зорич, Дроси-
да —К. Е. Антарова. Либретто оперы было издано в 1929 г.
187. Н. Г. РАЙСКОМУ
8 октября 19]29 г. [Москва]
Дорогой Назарий Григорьевич! Пользуюсь случаем послать тебе
и дорогой Любовь Ивановне несколько теплых слов и пожеланий всего,
всего доброго и хорошего на новом месте. Я уверен, что Тифлис вас
примет дружески. Ужасно я был огорчен, что не повидал вас перед
213
отъездом и не мог передать тебе писем к Амираджиби, Андрониковым,
Аракчиеву и друг[им], но я думаю, что ты скоро перезнакомишься со
всеми, и вы с Любовь Ивановной встретите самый теплый и сердечный
привет, что особенно будет необходимо для Любовь Ивановны в ее оди-
ночестве, когда ты будешь в консерватории. Передай мой сердечный
привет и от Вар[вары] Мих[айловны] Любовь Ивановне и если найдешь
свободную минуту, то черкни словечко, как и где устроились. [...]
Все обитатели моей обители шлют вам горячий привет.
Крепко-крепко тебя обнимаю
Твой М. Ип[политов]-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2357, on. 1, № 94. Публикуется впервые.
188. И. И. СЛАТИНУ
21 августа 19]30 г. [Домаха]
Дорогой Илья Ильич!
Продумывая либретто нашего балета1, я заметил, как и вы, вероят-
но, раньше меня, что у нас нет хорошей роли для настоящей балерины.
Поэтому мне пришла в голову мысль, нельзя ли сделать балерину аги-
таторшей, которая и зажигала бы толпу своими зажигательными тан-
цами вместе со своим партнером. Для этого во 2-м акте необходимо
вставить для них несколько революционных танцев, в числе которых мо-
жет быть и финальная карманьола. Хорошо было бы в последнем акте,
чтобы они проникли в Версаль во время бала и участвовали в сцене
наступления на Версаль и во время ареста короля и королевы! Ну там
вы что-нибудь придумаете! Если вы ничего против этого не имеете, то
наметьте танцы с указанием хронометража. Хотелось бы поскорей
[получить] от вас ответ, чтобы не задержать работы, которая уже нала-
живается.
В балете необходима роль, за которую бы дрались балерины, а это
вы сумеете создать.
Лето я провел очень продуктивно и много подвинул. С получением
ответа примусь за балет вплотную. В Москву собираюсь не ранее
25 сентября.
Крепко обнимаю и жду
Ваш М. Ипполитов-Ив[анов]
ГЦММК, ф. 2, № 894. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду создание М. М. Ипполитовым-Ивановым балета на сюжет из
событий Парижской Коммуны. Однако в процессе работы композитор решил создать
оперу на этот сюжет.
214
189. Ф. Я. КОНУ
[1931 г., Москва]
Ввиду того, что опера «Женитьба» *, написанная по заказу оперной
группы, исполняется уже в течение 2-х месяцев, прошу Вашего согласия
на передачу ее для зрелищной постановки и другим театрам, которые
обращаются ко мне за разрешением включить ее в свой репертуар.
Мною было дано ряду театров это обещание во время сочинения
оперы с указанием на то обстоятельство, что постановка оперы «Же-
нитьба» в этих театрах возможна только после ее постановки в Радио-
театре 2.
В настоящее время условие это мною выполнено в отношении за-
казчика, а потому обращаюсь к Вам за формальным разрешением дать
ее для постановки и другим театрам.
Народный артист республики
М. М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 2, Ns 830. Публикуется впервые. Машинопись. Год и место написания
письма установлены по упоминанию о постановке «Женитьбы» в Радиотеатре.
1 См. с. 216 настоящего издания.
2 Опера «Женитьба» М. П. Мусоргского и М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 70),
кроме Радиотеатра, нигде больше не была поставлена. В 1934 г. Госмузиздатом был
издан клавир «Женитьбы», партитура оперы находится в библиотеке Всесоюзного ра-
дио.
190. И. В. Л И ПЛЕВУ
21 апр[еля 19]32 г. [Москва]
Дорогой Иван Васильевич!
Обращаюсь с превеликой просьбой. Оркестр моего имени 1 узнал,
что только у вас имеется парти[ту]ра и голоса Гайдновской прощальной
симфонии, поэтому решил прибегнуть к моей протекции — просить вас,
не найдете ли возможным, в память нашей старинной дружбы, предо-
ставить им этот материал (под мою личную ответственность) на неко-
торое время. Они предполагают исполнить ее в начале мая в одном из
своих очередных концертов. Если это возможно, то крайне обяжете и их
п меня, который вас крепко-крепко обнимает.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 13, № 1345. Публикуется впервые. Машинописная копия. Место написа-
ния установлено из содержания письма?
1 В фонде М. М. Ипполитова-Иванова в ГЦММК хранится «Выписка из Прото-
кола Ns 11 общего собрания членов Струнного оркестра народных инструментов за-
вода] им. Марти от 13/11 1927 г[ода]>. Слушали: «...5. Об избрании почетным чле-
ном Струнного оркестра тов. Ипполитова-Иванова. Постановили: 6. Избрать тов. Ип-
политова-Иванова, автора популярной и любимой сюиты «Кавказские эскизы», почет-
ным членом Струнного оркестра, послав ему оркестровый жетон и фотографию орке-
стра. Председатель собрания Красников. Секретарь Леонтенко» (ГЦММК, ф. 2,
№ 242). Подлинник хранится в Гос. литературном музее (шифр 2035—14).
215
191. Н. Г. РАЙСКОМУ
8 мая [19]32 г. [Москва]
Дорогой и любимый Назарий Григорьевич! Ты имеешь полное пра-
во негодовать на меня за мое долгое молчание, но, конечно, с некоторой
долей снисхождения к моим годам и немощам, да, кроме того, я писал
тебе три раза, правда, это было ровно год тому'назад, т. е. в мае и июне
прошлого года. Первые два письма я писал тебе на консерваторию, а
июньское — по адресу, который сообщила мне Лариса Кутателадзе, на
дачу в грузинскую деревню с мудреным названием — что-то вроде Цва-
ри. В этих письмах я ничего интересного тебе не сообщал, кроме консер-
ваторских дрязг, да кое-что о своих делах. Теперь еще раз делаю по-
пытку, т. к. не хочу, чтобы вы нас окончательно забыли, и надеюсь, что
на этот раз «авось дойдет!»
Прошедшую зиму мы почти всю проболели, то я, то Вар[вара]
Мих[айловна]; грипп не покидал нашей квартиры, были моменты, когда
у нас в каждой комнате лежали больные с температурой 39,5°, и толь-
ко я один был здоров и ухаживал за ними, а когда все поправились, я
слег, но, к счастью, у меня грипп был в довольно легкой форме, и я
скоро от него отделался.
Музыкальная жизнь Москвы, несмотря на обилие концертов, наво-
днилась произведениями пролетар[ских] композиторов. Консерватория
пришла в полный упадок, все талантливые из профессуры были уволе-
ныи я был рад за тебя, что ты вовремя уехал. Учащиеся вместо уче-
бы были переброшены на производство, словом, полный разгром, пока,
наконец, сверху, после нашего коллективного композиторского письма
кому следует, не последовало обстоятельное обследование положения
дел по всему музыкальному фронту, в результате атмосфера несколько
разрядилась. Вести о совершившихся переменах в музыкальной полити-
ке вообще2, и в консерватории в частности3, вероятно, уже дошли и до
вас. Но долго ли продлится эта весна, неизвестно. Про себя скажу, что
я совершенно неожиданно для себя разрешился оперой «Женитьба», ко-
торую, как тебе известно, начал Мусоргский. Дело получилось так:
управление нашей Радиооперой в лице небезызвестного тебе С. А. Ло-
пашева обратилось ко мне с просьбой оркестровать написанный Му-
соргским первый акт «Женитьбы» по Гоголю, как первый опыт положе-
ния музыки на прозу, и, когда я это сделал, у Лопашева явилась мысль
продолжить этот опыт и закончить всю «Женитьбу». Он так на меня
насел, что в конце концов и я заинтересовался, что может из этого вый-
ти, и после некоторого колебания я согласился.
Начал я ее 8 марта, а 21 апреля я уже сдал дирекции клавир и пар-
титуру 2, 3 и 4 актов, таким образом, все было закончено в полтора ме-
сяца! Вот это настоящий большевистский темп пятилетки в два года.
Ай, да Ип[политов]-Иванов, я сам кричал ему ура! По секрету тебе ска-
жу, что вышло действительно недурно. Оперу поставили 18 октября, и,
представь себе, она имеет успех. Конечно, я продолжил ее не в стиле
Мусоргского, т. е. реально-жестком, сухом речитативе, а взял мелодиче-
ский уклон, что более отвечает содержанию второй половины «Женить-
216
бы». Ведь Мусоргский написал этот акт больше из озорства, в поисках
нового стиля, которому в душе не сочувствовал, что он и доказал свои-
ми последующими работами («Борис», «Хованщина» и др.) и тем, что
в дальнейшем отказался продолжить «Женитьбу» в начатом стиле. Я
воспользовался его характеристикой Подколесина и Феклы Ивановны,
но общий характер получился более светлый, и как контраст к перво-
му — все ожило, и получился веселый, хороший спектакль с бодрой за-
рядкой. Многие называют «Женитьбу» русским «Сев[ильским] цирюль-
ником» — ну, это, пожалуй, слишком! Сейчас задумал новую оперу из
сванетской жизни, но это пока еще в стадии собирания материала, фа-
була — борьба старой и новой Сванетии. Это будет моя последняя дань
Кавказу.
Ну как же вы поживаете, что нового у вас в Тифлисе? Как
устроилось у тебя с квартирой, неужели все еще живете в гостинице?
Меня по-прежнему безумно, и, может быть, действительно безумно, тя-
нет в Тифлис, так хочется погреть свои старые кости на южном солнце,
чувствую, что устал. С сентября, если буду жив и здоров, хочу разгру-
зить свою общественную работу и заняться только композицией. Ведь
в конце текущего мая исполняется 50 лет, как мы с Варварой] Михай-
ловной] окончили Петербургскую] консерваторию и начали артистиче-
скую деятельность: она в Киеве, а я в Тифлисе. Мечтаю в ноябре побы-
вать в Тифлисе, где я впервые дирижировал первым самостоятельным
симфоническим концертом, но «мечты, мечты, где ваша сладость». Ле-
том хочу полечиться в сан[атории] «Мацеста», надо поддержать сердце
и починить ногу, ведь у меня расширение вены. Теперь за каждый про-
житый день надо благодарить бога, так, как будто он дал на водку, как
говорят, говорил знаменитый Вирхов.
Если не лень, то черкни словечко о своем житье-бытье и верь, что
ни время разлуки, ни даль расстояний не могут нарушить нашей ста-
рой, ничем не омраченной дружбы.
Вар[вара] Мих[айловна] шлет тебе и Любови Ивановне свой горя-
чий привет, а я крепко-крепко обнимаю вас обоих.
Твой
М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 2357, on. 1, № 94. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 89—90.
1 Речь идет об уходе из консерватории в длительный отпуск ряда ведущих про-
фессоров, и прежде всего Н. Я. Мясковского, Р. М. Глиэра и М. Ф. Гнесина, «в ре-
зультате неправильной позиции, занятой руководством консерватории по отношению
к старым специалистам» (Келдыш Ю. 100 лет Московской консерватории. — М.,
1966, с. 130).
2 Имеется в виду Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. «О перестрой-
ке литературно-художественных организаций».
3 Речь идет об освобождении Б. С. Пшибышевского от руководства Московской
консерваторией и назначении директором С. Т. Шацкого. «Не будучи профессионалом-
музыкантом,— отмечает Ю. В. Келдыш, — Шацкий сумел проявить необходимый такт
и широту взглядов для того, чтобы сплотить лучшие силы педагогического коллекти-
ва п добиться создания здоровой и спокойной рабочей атмосферы» (Келдыш Ю.
100 лет Московской консерватории. — М., 1966, с. 132).
217
192. А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРУ
20 ав[густа 19]32 г., Сочи
Дорогой друг, Александр Борисович!
Циркулярное письмо 1 долго странствовало, пока попало в мои ру-
ки, и, конечно, мой ответ значительно опаздывает, против намеченного
для ответа срока (10 августа). Но не хотелось бы оставлять без ответа
на некоторые серьезные для данного момента вопросы. Решил Вам все-
таки послать. Посмотрите, дорогой, и если найдете подходящим — вос-
пользуйтесь, если нет — ворчать не буду. Пишу о том, что за последнее
время больше всего болею, хотя и сознаю, что все это ни к чему и по-
прежнему останется гласом вопиющего. Как Вы поживаете и хоть не-
множко отдохнули ли в Узком? Мое лечение идет довольно успешно —
доктора довольны, а я тоже. Мацеста — действительно чудодейственный
источник. Живем в Ривьере — очень многолюдно и шумно, питание
удовлетворительное. Кое-что пописываю. Думаю привезти в Москву
трехактную оперу из времен Парижской Коммуны, которую начал еще
в Москве: два акта уже сочинены, третий кончаю, в сентябре займусь
инструментовкой. Простите, что пишу карандашом, но бумага не при-
нимает чернил. Крепко-крепко Вас обнимаю, как и люблю. Варв[ара]
Мих[айловна] шлет сердечный привет.
Ваш М. Ипп [олитов] -Ив [аноа]
Р. S. Правда ли, что возвращается Н. Г. Райский? Если да, то хо-
телось бы вернуть и Егорова. Это среди вокалистов все-таки дельные
профессора.
Ваш М. Ип[политов]
ГЦММК, ф. АБГ, № 163. Публикуется впервые.
1 Речь идет о циркулярном письме, разосланном Союзом композиторов СССР и
Музгизом советским музыкальным деятелям и композиторам в связи с 15-й годовщи-
ной Великой Октябрьской социалистической революции.
193. А. С. ЕНУКИДЗЕ
[Б. д., 1933 г., Москва]
Дорогой и уважаемый Авел Сафронович!
Простите, что решаюсь отнять у Вас несколько минут времени, что-
бы поделиться с Вами волнующими меня мыслями.
Дело в том, что все политические события большого значения всегда
находят отражение в искусстве, и это отражение в каком-нибудь произ-
ведении, будет ли оно литературное или музыкальное, совершается не
в момент самого события, а значительно позже, когда впечатления лю-
дей теряют остроту и принимают определенную форму итога тех великих
дел, свидетелями которых они были.
В данное время уже появились в музыкальной жизни некоторые
попытки отражения исторических событий, пережитых нами, но все они
218
являются иллюстрацией незначительных, случайных эпизодов из общей
грандиозной картины, тогда как хотелось бы отметить что-то более
значительное, крупное и объемлющее как содержание, более цельное как
идейность. Задача, несомненно, трудная, и я долго медлил с выступле-
нием в этой области, пока не нашел то, что было нужно как сюжет.
После французской революции 1793 года наша великая революция
является заключительным аккордом в деле освобождения человечества,
и мне пришла мысль соединить эти два события в одном художествен-
ном произведении и показать, как это освобождение началось тогда и
что оно представляет сейчас. Для осуществления этого сложного произ-
ведения я остановился на форме балета как дающую автору большой
простор для фантазии, обилие контрастов и непрерывную смену настрое-
ний, что так необходимо для художественного восприятия масс. Сюжет
задуманного мной балета весь основан на контрастах. С одной стороны,
беспечная и беззаботная жизнь в Трианон Марии Антуанетты и Людо-
вика XVI с музыкой в стиле Люлли и Рамо, с гавотами, менуэтами,
интермедиями и прочими формами академического балета, а с другой —
улицы Парижа с голодным пролетариатом, с сильным развитием дейст-
вия яркой современности, с агитацией и памфлетами против короля и
королевы, с зажигательной карманьолой, наконец, осада Версаля в мо-
мент праздника в честь дофина и арест короля и королевы. Затем эпи-
лог «через 140 л[ет]». Майский парад на Красной площади в Москве, во
всех его подробностях, ну, словом, ликующая картина с заключитель-
ным Интернационалом.
Такое сочинение, несомненно, подведет итог тому, что совершилось
в период этих 140 лет и покажет, что такое представляет собой наш
Союз. Должен сознаться, что идея такого балета и сюжет его меня
очень увлекают, несмотря на мои 72 года, и думаю, что я с ним справ-
люсь, если, конечно, буду жив, но мне очень бы хотелось знать, что
Вы, Авел Сафронович, как возглавляющий новое Управление гос. теат-
рами, скажете о таком сюжете? Насколько он приемлем с точки зрения
цензуры, стоит ли приступать к его осуществлению? Простите, дорогой
Авел Сафронович, что беспокою Вас письмом, но без Вашего одобре-
ния мне не хотелось бы огород городить!
[А!. Ипполитов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2, № 9581. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 90—91. Год, место написания
и адресат установлены из содержания письма, а также по воспоминаниям М. М. Ип-
политова-Иванова.
1 В конечном итоге своего плана написать большое музыкальное произведение на
историко-революционную тему М. М. Ипполитов-Иванов создал оперу «Последняя
баррикада» (либретто Н. Крашенинникова). В основу оперы были положены события
Парижской Коммуны. В своей книге «50 лет русской музыки в моих воспоминаниях»
М. М. Ипполитов-Иванов писал: «Летом 1933 г. будучи в Сочи, я в течение августа
написал свою последнюю оперу «Последняя баррикада», на сюжет из эпохи Париж-
ской Коммуны 1871 г., эпохи величайшей трагедии, зарождения Коммуны в момент
героической борьбы и в момент тяжелых потрясений. В основу сюжета, разработанно-
го драматургом Н. А. Крашенинниковым, вложена идея бессмертия Коммуны и про-
ведена мысль, что ни тирания, ни неудачи и поражения не уничтожат Коммуны и не
помешают людям идти бесстрашно на смерть во имя конечного торжества этой идеи»
(цит. изд., с. 155).
219
194. A. H. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
12 янв[аря 19J33 г. [Москва]
Как я виноват перед Вами, дорогой и издавна любимый Андрей Ни-
колаевич, что так запаздываю ответом, но это мое обычное состояние,
я никогда не могу ответить тотчас по получении письма, а раз отложишь
на день, то этот день превращается в месяцы, а иногда (стыдно ска-
зать) и в годы! Это со мной бывало! Ну да сделанного не вернешь, а из-
винением дела не поправишь! Отвечаю по пунктам: 1) дело со сборни-
ком 1 в память Н[иколая] Андреевича], конечно, лучше отложить, чтобы
не делать наспех. Хорошо было бы Вам наметить желанных для этого
сотрудников и дать им определенные задания по плану всестороннего
освещения Н[иколая] Андреевича], как великого художника и как вто-
рую страницу — после Глинки — в истории русской музыки. Я охотно
и с радостью предоставляю Вам из задуманной мной монографии о Ни-
колае] Андреевиче] главу о нем, как о профессоре моего времени. Я ду-
маю, что ведь можно будет поместить эту главу в сборнике как извлече-
ние из монографии. Когда я это сделаю — не знаю, но надо поторопить-
ся, т. к. времени осталось мало, того и гляди, что позвонят из небесной
канцелярии! Издание моих воспоминаний2 все затягивается, Музгиз все
обещает к весне их выпустить, но я изверился в их обещании и со спо-
койным равнодушием жду, когда это может осуществиться. Пункт 2.
С Мусоргским я познакомился у моих родственников (через жену), Иль-
инских. Влад[имир] Никанорович Ильинский, о котором Вы, конечно
знаете, что он был другом Мод[еста] Петровича] и первым пропаганди-
стом его сочинений и всех кучкистов. У Ильинских я жил три года, т. е.
с 1879 по 1882 г., и Мод[ест] Петрович] часто заходил к нам, о чем я кое-
что и поместил в своих воспоминаниях. Любимой темой его беседы со
мной было нападение на консерваторию, Рубинштейна и на всю музы-
кальную науку. Последний раз я видел его в Малом Ярославце (ресто-
ран на Морской), куда мы с Глазуновым и Лядовым зашли специально
повидать его и нашли весьма «наконьячившимся» и молчаливым.
Пункт 3-й. Письма Н[иколая] Андреевича], которые передала Вам
Юлия Лазаревна3, я послал их, конечно, в Ваше полное распоряжение,
поэтому, если это совпадает с Вашим желанием иметь таковые для ар-
хива, то напишите в Пуб[личную], библиотеку] так: Полученные от
М. Ипполитова-Иванова письма моего отца Н. А. Р[имского]-Корсакова
с согласия его, Ипполитова-Иванова, приношу в дар П[убличной] госу-
дарственной] библиотеке] для приобщения их к архиву Н[иколая] Анд-
реевича]. А. Р[имский]-Корсаков; это будет правильнее, т. к. письма эти
уже не мои, а Ваши.
Пункт 4-й. Что касается моего автографа, то я мог бы передать
Вам почти весь свой архив и даже с письмами от разных лиц, о разных
музыкальных делах, но боюсь, что это будет много и обременительно
для вас и мало кому интересно, поэтому при случае пришлю Вам чер-
новик одной из моих восточных сюит или одной из моих опер: «Руфь»,
«Ася», «Измена» или «Оле из Нордланда», или «Женитьбу» — словом, по
Вашему выбору. Я вижу, что в Вашем лице П[убличная] б[иблиотека]
имеет достойного заместителя В. В. Стасова, такого же ревностного хра-
220
нителя реликвий русской музыки, и какое счастье для русских музыкан-
тов, что этот отдел находится именно в Ваших руках. И наконец,
пункт 5-й. Передайте мои симпатии и поцелуйте ручку Юл[ии] Лаза-
ревне] и крепко-крепко Вас обнимаю.
Ваш М. Ипполитов-Иванов
ГИТМК, ф. 8, разд. VII, № 224. Публикуется впервые.
1 А. Н. Римский-Корсаков пытался к 25-летней годовщине со дня смерти
Н. А. Римского-Корсакова подготовить сборник воспоминаний. В связи с этим он про-
сил М. М. Ипполитова-Иванова принять участие в сборнике. Однако эту идею к юби-
лею осуществить не удалось.
2 Имеется в виду книга мемуаров М. М. Ипполитова-Иванова.
• Ю. Л. Вейсберг (Вейзберг).
195. М. М. БАГРИНОВСКОМУ
7 февраля [19]33. [Москва]
Милый Мих[аил] Михайлович]!
Вопрос об организации областной оперы Московского Совета при-
нимает реальные формы'. Вместо нескольких коллективов образуется
одно крупное дело, с большими заданиями. Общее ведение дела Совет
возлагает на Г. А. Колоскова, который, в свою очередь, всю музыкально-
художественную] часть поручает мне, и я уже лично буду формировать
всю художественную часть. Я говорил Г. А. [Колоскову] о моем намере-
нии взять вас дирижером, и он очень это приветствует. Поэтому после
15-го ждите от меня письма или телеграммы о выезде в Москву, но толь-
ко до того никому ни слова, но постепенно подготовляйте возможность
уехать во всякую минуту2, ссылаясь на квартирные осложнения. Все
складывается благоприятно, и я уверен, что все придет к желанному
концу.
Крепко обнимаю
М. Ипполитов-Ив[анов]
ЦГАЛИ, ф. 2319, on. 1, Ns 18. Публикуется впервые. Место написания установлено по
почтовому штемпелю.
1 Идея создания областной оперы Моссовета не была осуществлена.
2 М. М. Багриновский являлся в это время дирижером Оперного театра имени
Н. Г. Чернышевского в Саратове.
196. А. Н. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
7 фев[раля] 1933 г. [Москва]
Дорогой и любимый Андрей Николаевич!
Спасибо от всей души за поздравление!1 Да, с таким пятидесятиле-
тием прожитой рабочей жизни в окружении величайших светил мировой
культуры в области науки и искусств, которое выпало на мою долю,
221
можно поздравить и есть с чем поздравить. Я с многими был лично зна-
ком, и многие из них дарили меня сердечным дружеским расположени-
ем, разве это не величайшее счастье. Ведь [если] вспомнить только эту
плеяду 70-х и 80-х годов, то голова кружится! В музыке: Балакирев,
Р[имский]-Корсаков, Бородин, Мусоргский, Кюи, Лядов, Глазунов, Чай-
ковский, Рубинштейн, Давыдов, Венявский, Лавровская. Из них я толь-
ко Венявского лично не знал. В литературе: Л. Н. Толстой, А. К. Тол-
стой, Майков, Тургенев, Достоевский, Островский, Гаршин, Соловь-
ев В. С., Писемский, — из них только с Тургеневым не был знаком. Из
людей науки лично знал и часто встречался с Менделеевым, Бекетовым,
Сеченовым, Чупровым, Боткиным С. П., а в области живописи и скульп-
туры: Репин, Семирадский, Крамской, Поленов, братья Васнецовы,
Айвазовский, Антокольский, Беклемишев, из дирижеров: Никиш, Рих-
тер, Сафонов, Направник — разве это не счастье жизни? Поэтому я со
спокойной совестью принимаю поздравление, т. к. считаю, что есть с чем
поздравить, и с самодовольной улыбкой смотрю на молодое поколение
и говорю: «Нутко, вы, нынешние, видали ли вы такую компанию?» А я
с гордостью могу сказать, что я видел, осязал и могу удостоверить, что
они были. Вот мне и страшно подходить к Вашему святилищу2, где
хранятся мысли таких силачей, со своими попытками что-то сказать,
что-то сделать, но раз вы этого хотите, то я протестовать не буду, вам со
стороны виднее, вам и книги в руки, недаром вся П[убличная] библиоте-
ка] в Ваших руках. Передайте дорогому И. А. Бычкову, а такие люди
дороги всем русским людям, мою душевную признательность за его доб-
рое ко мне отношение и внимание. Теперь, имея от Вас согласие прию-
тить мой рукописный скарб, я займусь приведением его в порядок (он
и сейчас в сравнительном порядке), составить опись и приготовить к от-
правке его к Вам, что и надеюсь проделать к концу апреля. В первую
очередь в него войдут черновики моих опер: «Руфь», «Измена», «Ася»,
«Оле из Нордланда», «Женитьба» и последняя моя опера — «Послед-
няя баррикада»3 из эпохи Парижской Коммуны, которую сейчас инстру-
ментую на всех парах, а затем и все, что касается восточной музыки.
Стоит ли пересылать черновики романсов и прочей мелочи? Как Вы на
этот счет думаете? Передайте мой сердечный привет Юл[ии] Лазаревне4
и скажите, что я советую ей запастись авторским терпением и, не ожи-
дая постановок, приниматься за новое. Все придет в свое время, вспом-
ните, сколько ждали наши музыкальные отцы, надо только иметь веру
в себя и желание работать.
Крепко-крепко Вас обнимаю, Ваш старый друг
М. Ипполитов-Иванов
ГИТМК, ф. 8, разд. VII, № 224. Опубликовано: СМ, 1981, № 3, с. 91.
1 А. Н. Римский-Корсаков прислал поздравление М. М. Ипполитову-Иванову в
связи с 50-летием его творческой и музыкально-общественной деятельности, исполнив-
шимся 22 января 1933 г. В связи с этим юбилеем М. М. Ипполитов-Иванов был на-
гражден в 1934 г. орденом Трудового Красного Знамени. При вручении М. М. Иппо-
литову-Иванову правительственной награды М. И. Калинин сказал: «Мне хочется от-
дельно остановиться на награждении тов. Ипполитова-Иванова [...1 Нет ни одной стра-
ны в мире, где было бы столько театров, как в Советском Союзе. Нет ни одной стра-
ны в мире, где было бы столько посетителей театров. Нет ни одной страны в мире, где
222
было ,бы столько музыкантов, где было бы столько посетителей музыкальных концер-
тов. Поэтому награждение тов. Ипполитова-Иванова, с внешней стороны носящее как
бы частный и индивидуальный характер, по существу имеет глубоко общественное зна-
чение. Эта награда говорит, что рабочий класс является законным наследником всего
лучшего из прошлого, что он использует все, что осталось лучшего от старого строя,
развивается и двигает вперед человеческую культуру. Награда тов. Ипполитова-Ива-
нова ярко знаменует это». (Выступление на заседании Президиума ЦИК Союза ССР.
Цит. по журн.: «Музыкальная самодеятельность», 1934, № 3, с. 29—30).
2 Речь идет о Государственной Публичной библиотеке имени М. Е. Салтыкова-
Щедрина в Ленинграде, в рукописный отдел которой хотел передать свой архив
М. М. Ипполитов-Иванов.
3 Инструментовка оперы «Последняя баррикада» (ор. 74) была закончена
М. М. Ипполитовым-Ивановым в августе 1933 г.
‘ Ю. Л. Вейсберг.
197. Л. В. СОБИНОВУ
27 мая [19J33 г. [Москва]
Дорогой и любимый Леонид Витальевич!
Предоставляю тебе решить, что лучше — «лучше поздно, чем никог-
да» или «лучше никогда, чем позже», и казнить меня или миловать. Де-
ло в том, что просидевши на конкурсе с 9 по 24 мая, я устал невероятно,
но твердо решил быть на твоем юбилее, рассчитывал, что 24 мая я про-
сижу до 9*/г ч. вечера, а затем отправлюсь приветствовать дорогого юби-
ляра, и даже положил часы перед собой, но когда взглянул на них, то
было уже П'Д, и я чуть не заплакал, но идти было уже поздно, и я тогда
же решил отложить свое поздравление до того момента, когда замолкнут
звуки всех приветствий и останется мой одинокий, старческий голос, ко-
торый ты, может быть, и не заметил бы среди хора твоих восторженных
почитателей. Во всяком случае, знай, что я не меньше других твоих по-
клонников люблю тебя, и даже больше, ибо ничто так не скрепляет
дружбу, как время, а я ведь все 35 лет твоей славной деятельности сле-
дил за твоими художественными успехами ’, радовался и гордился то-
бой, как яркой звездой нашего родного искусства. Итак, в память нашей
35-летней, ничем не омраченной дружбы прими мое запоздалое позд-
равление и прости это досадное недоразумение, очевидно, уже начинаю
стареть! Варв[ара] Мих[айловна] также горячо приветствует тебя с опоз-
данием, но это уже по моей вине.
Передай наш сердечный привет твоему очаровательному семейству.
Твой М. Ипполитов-Иванов
ЦГАЛИ, ф. 864, on. 1, № 524. Публикуется впервые. Место написания установлено из
содержания письма.
1 «Я помню его с первых шагов артистической деятельности, т. е. с 1895 г.,—
вспоминал М. М. Ипполитов-Иванов. — Помню его молодым, скромным студентом,
когда я приехал к нему по поручению дирекции Музыкального общества просить
принять участие в исполнении кантаты «Свитезянка» (музыка Н. А. Римского-Корса-
кова) в одном из симфонических концертов. Жил он тогда в Палашевском переулке,
в небольшой и более чем скромно обставленной квартире. Приглашение это очень
смутило его своею неожиданностью, т. к. до этого он никогда в больших, серьезных
концертах не выступал, и мне стоило большого труда победить его скромность и
223
уговорить его не отказываться от этого лестного для начинающего певца предложе-
ния. Нечего говорить, что его очаровательный голос обаятельно прозвучал в «Свите-
зянке», и вызовам его не было конца. С этого момента имя Собинова заблистало
звездой первой величины, вместе с именами Шаляпина, Скрябина и Рахманинова»
{Театр и драматургия, 1934, № 11—12, с. 84).
198. В. В. ЦЕЛИКОВСКОМУ
27 мая [19]33 г. [Москва]
Дорогой Василий Васильевич!
Итак решено! Мы выезжаем 3 июня в 2 ч[аса] дня *, как указано
в Вашем письме, переданном мне милым Серг[еем] Петровичем], но я ре-
шительно не помню, как мы распределили программу; что когда идет?
Я везу с собой оркестровые партии только двух сюит: «В степях Туркме-
нистана» и «Тюркская» фантазия2, а остальное Вы уже сами подбери-
те что-нибудь. «Армянскую рапсодию» и «Картинки Бухары»3 захватил
консерваторский оркестр в Кисловодск. В телеграмме, отправленной
сегодня, я наврал час отхода поезда: вместо 2 ч[асов] дня, как сказано
у Вас в письме, я написал в 10 ч[асов] утра. Но Вы догадаетесь, что я
напутал и встретите нас вовремя. Напомните, пожалуйста, Ив[ану] Мак-
симовичу], чтобы за Нами был послан человек, который помог бы нам
с багажом и с доставкой на вокзал. Спасибо за присланный план, теперь
мы можем спокойно смотреть в глаза Рабису, т. к. план я нахожу пре-
красно проработанным, как они и не предполагали. Завтра передам его
Дриго, минуя даже Голованова, и отряхну прах от ног своих перед Ра-
бисом. Ужасно они любят чужими руками загребать жар. Черти драные,
как говорят у нас в Москве!
Конкурс4, наконец-то, закончился 25-го мая. Устал я невероятно.
Хочу дня три отдохнуть, а там и собираться в Ростов. Конкурс показал,
что средний уровень технической подготовки молодежи очень поднялся,
но зато художественный несколько опустился, благодаря тому, что мно-
гие играют вещи не по силам, благодаря чему превалирует техника, а не
художественная сторона дела. Словом, конкурс показал много и отри-
цательных сторон нашей педагогики. Ну об этом поговорим при свида-
нии. Похлопочите в Ростове, чтобы нас поменьше таскали по всяким
собраниям и техникумам.
Итак, до скорого свидания.
Целую, М. Ипп[олитов]-Иванов
ГЦММК, ф. 2, № 9499. Публикуется впервые. Место написания письма установлено по
упоминанию о Москве.
1 Имеется в виду поездка М. М. Ипполитова-Иванова и В. М. Зарудной в Ростов,
где отмечался 50-летний юбилей музыкально-общественной деятельности композитора.
«Помню, как в день его приезда в Ростов-на-Дону в июне 1933 г.,— писал С. Бугослав-
ский, — по пути следования композитора колыхались протянутые поперек улицы плака-
ты с трогательными приветствиями. Серия концертов под управлением Ипполитова-
Иванова в Ростове-на-Дону была настоящим культурным праздником» (Б у гос л а fl-
ски й С. М. М. Ипполитов-Иванов. — М., 1936, с. 3). Ростовские музыканты и слу-
шатели очень тепло встретили композитора. «В Ростов приехал композитор М. М. Ип-
224
политов-Иванов»— так была озаглавлена заметка в газете «Молот» («Молот», 1933,
6 июня). В молодежной газете «Большевистская смена» М. М. Ипполитов-Иванов по-
делился своими мыслями о творчестве ростовского композитора И. Шапошникова
(«Большевистская смена», 1933, 17 дек.). Сохранился снимок, запечатлевший встре-
чу М. М. Ипполитова-Иванова и В. М. Зарудной с местными музыкантами. В 1934 г.
имя композитора было присвоено одной из ростовских музыкальных школ.
2 М. М. Ипполитов-Иванов имеет в виду симфоническую сюиту «Тюркские фраг-
менты» (ор. 62).
3 М. М. Ипполитов-Иванов имеет в виду симфоническую сюиту «Музыкальные
картинки Узбекистана» (ор. 69).
4 Речь идет о Первом всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей (пианистов,
скрипачей, виолончелистов и вокалистов), проходившем в Москве 9—25 мая 1933 г.
М. М. Ипполитов-Иванов входил в состав жюри упомянутого конкурса.
199. А. Н. РИМСКОМУ-КОРСАКОВУ
16 августа 19]33 г., Москва
Дорогой и любимый Андрей Николаевич!
Вчера, вернувшись из Ленинграда, была у нас очаровательная Ко-
ретти Тиц-Арле и передала мне, что Вы ждете от меня письма и высыл-
ку Вам моего архива, а я жду от Вас ответа на мое последнее письмо,
в котором я спрашивал Вашего совета — как мне поступить; дело в том,
что черновики моих сочинений я мог бы Вам выслать когда угодно, но
письма многих моих корреспондентов, несомненно, мне еще понадобят-
ся, как, наприм[ер], письма Кюи, Сафонова, Направника и дру[гих,] для
второго тома моих воспоминаний и монографии о Ник[олае] Андреевиче]
и Петре Ильиче, материал о которых я уже начал систематизировать.
И вот, я не знаю «как тут быть и чем тут горю пособить». Высылать ли
Вам только черновики, или вы разрешите мне задержать отправку все-
го моего добра до начала предстоящей зимы, после моего возвращения
из Мацесты, куда собираюсь в конце августа и где предполагаю про-
быть до половины октября. Я думаю, что в этой оттяжке беды большой
не будет. Наша музыкально-концертная жизнь идет возмутительно
инертно. Чествование памяти Н[иколая] Андреевича] отложено на зим-
ний сезон. Мосфил предполагает ряд концертов, а Бол[ьшой] театр —
ряд спектаклей, но все это предположения учреждений, у которых вооб-
ще семь пятниц, уже не на неделе, а в пятидневку. Может быть, новый
директор Мосфила Назарий Григорьевич] Райский внесет новую жизнь
в это топкое болото. Буду ждать ответа и крепко-крепко Вас обнимаю
и шлю горячий привет Юл[ии] Лазаревне]. Варв[ара] Мих[айловна] шлет
тоже свои приветы.
Душою ваш М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Пиши по московскому адресу: Средняя Кисловка, дом 6,
кв. 1.
ГИТМК, ф. 8, разд. VII, № 224. Публикуется впервые.
8 М. М. Ипполитов-Иванов 225
200. Л. В. СОБИНОВУ
10 июня [19]34 г. [Москва)
Дорогой и любимый Леонид Витальевич!
Не откажи, родной, прослушать подателя сего письма Георгия Ми-
хайловича Гогичадзе — молодого грузина, чудный бас и скажи ему свое
авторитетное мнение. Он только тебе единственному верит, укрепи в нем
эту веру и прослушай его в знак нашей старой дружбы.
Твой М. Ипполитов-Иванов
Р. S. Привет Нине Ивановне и Светланочке.
ЦГАЛИ, ф. 864, on. 1, № 524. Место написания установлено из содержания письма.
201. М. Л. ПРЕСМАНУ
18 сентября 19]34 г., Адлер, Черном, обл.
Дорогой мой и любимый Мотинька!
Наконец-то я получил от тебя подробное письмо и крепко за него
целую. Ты настоящий молодчина и директор первый сорт! Я уверен, что
ты сделаешь наш техникум 1 настоящим образцовым, в полном смысле
этого страшного слова. Теперь тебе нужно подобрать образцовый педа-
гогический персонал, и мы утрем нос даже консерватории. Плохой сол-
дат, который не мечтает быть генералом. Но найти прирожденного пе-
дагога так же трудно, как в былое время выиграть 200 т[ысяч]. Тут вопрос
счастья, а тебе, как я вижу, везет. Я уверен, что Гнесины и все прочие
лопнут от зависти, что. тебе удалось за год не только отремонтировать
помещение, но и заручиться обещанием Наркомпроса построить новое
здание, а это не плохо!! Теперь надо держать ухо востро, и при состав-
лении плана надо предвидеть все, что необходимо для образцового тех-
никума, в смысле удобства классов и служебных помещений. Постарай-
ся, чтобы зал и классы были совершенно изолированы и не мешали друг
другу. Это даст тебе возможность эксплуатировать зал и для экономи-
ческих целей, ну да ты это и сам знаешь. Сейчас получил твое второе
письмо, которое меня окончательно успокоило за будущее, спасибо, го-
лубчик, за вести. Теперь тебе надо позаботиться и о своем здоровье —
поезжай непременно отдохнуть, пока все будет входить в нормально-
учебную жизнь, потом будет труднее освободиться. Я своим отдыхом и
лечением вполне доволен. За лето я успел написать оркестровую сюиту
для небольшого оркестра (без тромбонов) на испано-каталонские темы
по заказу радио2 и закончил музыку к кинокартине для «Востоккино»3.
Кажется, вышло удачно. Начинаю хлопоты о билетах. Масса уезжаю-
щих в Москву, а потому и при протекции достать места очень трудно.
Думаем выехать между 28 сен[тября] и 3 окт[ября], не позже. Вчера по-
лучил [письмо] от зам[естителя] наркома Халатова, что билеты нам за-
бронированы, но день еще не определился. Чувствую себя превосходно.
Вар[вара] Мих[айловна] тоже принимала ванны, и это ее очень подбод-
226
рило. Погода установилась чудесная, масса фруктов, в особенности пер-
сиков и винограда, которыми невероятно объедаемся, но пока все про-
ходит благополучно. Как жаль, что Багриновский не отказался от опер-
ного класса — это тебе развязало бы руки.
Хотелось бы для класса строгого контрапункта и фуги найти кого-
нибудь из представителей старой танеевской школы. Я бы очень хотел
заполучить Александра Васильевича] Никольского, которого считаю
единственным настоящим знатоком и единственно сохранившимся от
старого доброго в этом отношении времени. Повидайся с ним, он пре-
подает в консерватории, и попроси его от моего имени, если еще не
поздно. Он и человек хороший. На днях ко мне совершенно неожиданно
приехали супруги Целиковские и привели с собой дириж[ера] Оскара
Фрида. Твою телеграмму я передал Целиковскому, чтобы он сам ото-
слал тебе. Но теперь мы скоро увидимся и сообща поговорим. Поцелуй
Аллочку и дорогую и любимую Любовь Солом[оновну] от меня Варв[а-
ры] Мих[айловны]. Привет Ксен[ии] Ивановне].
Целую и люблю тебя крепко.
Твой М. Ипполитов-Иванов
ГЦММК, ф. 11, № 35. Публикуется впервые.
1 Речь идет о Музыкальном техникуме имени М. М. Ипполитова-Иванова в
Москве, директором которого стал в 1933 г. М. Л. Пресман.
2 Имеется в виду «Каталонская сюита» М. М. Ипполитова-Иванова (рукопись на-
ходится в библиотеке Всесоюзного радио).
3 Речь идет о музыке М. М. Ипполитова-Иванова к фильму «Карабугаз» (по
одноименной повести К. Г. Паустовского), режиссером которого был А. Е. Разумный
1см. статью Н. Н. Соколова «У истоков киномузыки» в журн. «Муз. жизнь», 1976,
№ 7, с. 10).
202. А. К. ГЛАЗУНОВУ
10 октября [19J34 г. [Москва]
Мой дорогой и безгранично любимый друг Александр Константи-
нович!
Твое письмо, посланное к моему юбилею', было первой приветствен-
ной ласточкой и глубоко меня тронуло. Ведь вся моя жизнь прошла
в тесном общении с тобой, хотя мы и редко переписывались. Наша ду-
ховная связь всегда была крепка и прочна. И ничто не омрачало ее, а
наоборот, в ней я находил себе поддержку и черпал силы для работы
на пользу нашего родного искусства.
Мы с тобой пережили трудное время и сохранили для консервато-
рии то, что дало возможность на этой вспаханной нами ниве взрастить
новое поколение музыкантов, которые не оторвались от классиков и со-
хранили заветы наших великих учителей.
Москва и Ленинград вспоминают тебя ежеминутно, мечтают о твоем
приезде и ждут его, а я верю и надеюсь, что еще увижу и обниму тебя.
Наша музыкальная жизнь идет полным ходом. Иное мне нравится,
иное хотелось бы видеть по-другому, но, в общем, так или иначе, но вы-
биваемся на дорогу. Есть талантливая молодежь, и хотелось бы, чтобы
227
8*
она еще повидала тебя и послушала твоих мудрых советов, ведь ты
у нас единственный из могикан.
Мой юбилей доказал, что наше правительство ценит нас, стариков,
и я, кроме глубокой признательности и своей непрерывной работы в жиз-
ни нашего искусства, ничем не могу отблагодарить его [...]
[ЛГ. Ипполитов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2,' Xs 10083. Опубликовано: СМ, 1981, X» 3, с. 91. Место написания уста-
новлено из содержания письма.
1 Имеется в виду 50-летний юбилей музыкально-общественной деятельности
М. М. Ипполитова-Иванова, отмечавшийся в 1934 г. А. К. Глазунов поздравил
М. М. Ипполитова-Иванова, прислав ему телеграмму из Парижа.
203. Л. X. ИСТОМАНОВОИ
12 дек[абря 1934 г., Москва!
Дорогая Лидочка! Как бесконечно я был рад получить Ваше милое,
хорошее письмо. Ни даль расстояния, ни время разлуки, ничто не выр-
вет из сердца и памяти дорогих, родных и любимых Завриевых! Как до-
казательство— посылаю книжку своих воспоминаний1, где на странице
24 есть и о Вашей дорогой для меня семье. Ведь в Вашей семье я впер-
вые близко познакомился с Кавказом, который сыграл такую домини-
рующую роль в моей жизни — жаль только, что не мог много писать об
этом, да и нельзя было, пришлось быть кратким в описании многих мо-
ментов, т. к. сократил количество печатных листов за неимением бумаги,
а так «многое хотелось бы сказать». Но это дело будет исправлено во
втором томе воспоминаний. Пришлось ограничиться, главным образом,
описанием событий общественных, а не частного значения. Вы ничего не
пишете о себе, как живете и что с Вами. Рад, что Соня с Вами и около
Вас. А где Эля и Аня? Передайте Соне самый сердечный поцелуй от ме-
ня и Вар[вары] Мих[айловны] и такой же Датико и Ване. Как бы хотел
вас всех видеть! Я не подозревал, что Вы живете в Ленинграде. В про-
шедшем мае месяце мы пробыли там целую неделю, и, конечно, разыска-
ли бы Вас. Но я был уверен, что Вы в Тифлисе! Наша жизнь с Варварой]
Мих[айловной] идет обычной чередой. Я целыми днями мечусь по засе-
даниям, а она по-прежнему за уроками. Здоровье у обоих «ни шатко-
ни валко», но, в общем, сносно, как полагается молодежи наших лет.
Как-то странно, что прожил столько лет, а как будто вчера все было!
[Af. Ипполитов-Иванов]
ГЦММК, ф. 2, № 9452. Публикуется впервые. Год и место написания установлены по
упоминанию о книге мемуаров М. М. Ипполитова-Иванова.
1 Речь идет о книге М. М. Ипполитова-Иванова «50 лет русской музыки в моих
воспоминаниях» (М„ 1934).
II. СТАТЬИ ПО ВОПРОСАМ РАЗВИТИЯ
СОВЕТСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
О РЕФОРМЕ УЧЕБНОГО ПЛАНА
КОНСЕРВАТОРИИ
Вопрос о реформе учебного плана консерватории в связи с призна-
нием ее высшим учебным заведением поднимался много раз, но благо-
даря тому, что в консерватории проходились предметы начиная с низ-
ших ступеней, вопрос этот остается неразрешенным и до сих пор. К то-
му же, невозможность для малолетних учащихся консерватории прохо-
дить одновременно с консерваторией среднюю школу заставляла кон-
серваторию иметь научные классы для пополнения общего образования
учащихся, каковые классы еще более затемняли ее характер высшего
учебного заведения.
В 1917 г. вопрос о научных классах настолько обострился1, что по-
становлением Совета от 15 марта того же года решено было совсем их
упразднить, но сознание необходимости создания какого-либо специаль-
ного учебного заведения для научного образования учащихся в консер-
ватории, невозможность заменить существующие классы чем-нибудь
подходящим спасло их от закрытия, и они остались, понемногу приспо-
собляясь к требованиям жизни. 17 ноября 1918 г. научный совет предста-
вил художественному совету проект преобразования научных классов
в школу 2 ступени особого, с уклоном в сторону эстетико-гуманитарно-
го типа, дополненную рядом курсов университетского характера. Про-
ект был принят, хотя и он в научном отношении был далеко неудовлет-
ворительным.
В настоящее время к высшим учебным заведениям предъявляются
вполне определенные требования для выяснения их государственного
значения2. Мы стоим перед неотложной необходимостью реорганизо-
вать преподавание специальных предметов согласно тем требованиям,
какие предъявляются к высшему учебному заведению. Что же касается
научных классов, то, имея в виду с большей ясностью выявить положе-
ние консерватории как высшего учебного заведения, инициативная груп-
па преподающих в научных классах — в лице: А. И. Некрасова,
Ю. М. Соколова, М. В. Сергиевского, Б. С. Воскресенского и Н. И. Рад-
цига — представила президиуму консерватории докладную записку
с указанием о желательности введения в программу консерватории це-
лого ряда новых предметов университетского курса, заключающих пол-
ный круг научных знаний, необходимых для музыканта, получающего
229
высшее законченное музыкальное образование, предоставляющее ему
возможность не только быть виртуозом-музыкантом, но и обладать до-
статочно широким художественно-научным образованием. Президиум
консерватории, обсудив реорганизацию преподавания музыкальных
предметов и проект реконструкции научных предметов и признав в прин-
ципе все эти преобразования целесообразными и необходимыми, поста-
новил представить их на обсуждение совета.
Введение высших курсов уничтожает значение научных классов
в том виде, как они были, и вместе с тем создает новый тип высшего спе-
циального учебного заведения наряду с другими техническими высшими
учебными заведениями. По представленному проекту курсы высших
наук должны влиться в общий план преподавания, образуя единое на-
учно-теоретическое отделение, обнимающее не только все музыкально-
теоретические предметы, но и научно-учебные.
Весь учебный план разбивается на 4 года и заключает и себе все.
что необходимо для высшего учебного заведения как с художественной,
так и с научной стороны. По этому плану для поступления в консерва-
торию требуется как художественная, так и научная подготовка в пре-
делах программы школы 2-й ступени. Для лиц же, неподготовленных,
но особо одаренных и нуждающихся в особо заботливом к ним отноше-
нии, по мере надобности открываются подготовительные курсы, куда
они, будучи принятыми в консерваторию, временно зачисляются по тем
предметам, в коих недостаточно подготовлены. В случае, если учащийся
в течение известного времени не сдал назначенных для подготовки
к слушанию высших курсов предметов, то он из консерватории выбыва-
ет. Для лиц, наиболее одаренных из окончивших консерваторию и же-
лающих усовершенствоваться в избранной специальности, для дальней-
шего усовершенствования могут быть оставлены при консерватории, но
не более как на два года.
Таким образом, предложенный на рассмотрение совета учебный
план не является чем-нибудь новым, но представляет собой конечный
результат работы многих лет, вылившийся в определенную форму, впол-
не оправдывающую положение, занимаемое консерваторией в ряду про-
чих высших учебных заведений.
музыкальное образование масс
Приближение музыки как искусства к массам должно идти по ли-
нии общего народного образования. Любовь к искусству вообще должна
прививаться человечеству вместе с молоком матери и затем идти парал-
лельно с общим воспитанием и образованием. Недаром один из вели-
чайших мыслителей Древней Греции — Платон — считал музыку вто-
рой половиной образования человеческой души, без нее он считал обра-
зование неполным. Таким образом, лучшим проводником музыки в на-
род надо признать народные школы с правильно поставленными класса-
ми хорового пения. Всеми великими творцами музыки давно признано,
что музыка должна быть прежде всего национальна. Исходя из этого
230
положения, в основу музыкального образования масс должно лечь изу-
чение народной песни, как со стороны звуковой, так и со стороны исто-
рии и быта. В ее звуках и словах отражается вся история народа, явля-
ясь лучшим показателем духовной культурности и духовного облика,
как великого творческого коллектива, чутко реагирующего на все собы-
тия своего исторического бытия. С грустью приходится отметить, что
влияние города разрушающим образом отражается на деревенской пес-
не. Песни на злобу дня в виде фабричных частушек вытесняют из оби-
хода настоящую народную песню, которая постепенно отходит в область
преданий.
Кроме того, следует обратить внимание на культуру народных инст-
рументов — гармоники1 и балалайки2. Необходимо найти средства
удешевить их производство, сделать их доступными для масс и путем
устройства инструкторских курсов двинуть музыкальное образование
в массы, обратить внимание на репертуар, налагая строгую цензуру на
все недоброкачественные и развращающие виды в искусстве. На этом
должны базироваться музыкальное образование масс и предваритель-
ная подготовка музыкальных самородков для дальнейшего, более серь-
езного и обстоятельного музыкального образования.
ВОИНСТВУЮЩАЯ ГАРМОНИКА
(От «гармошки» к культурной гармонике)
Если прошлогодний, первый конкурс гармонистов 1 был учетом их
наличных сил, а также выявлением их талантливости и подготовленно-
сти, то настоящий конкурс является уже проверкой того, что было сде-
лано за этот небольшой промежуток времени.
Первый конкурс ясно показал, что армия гармонистов велика чис-
лом и богата талантами, а порядка в ней не было.
Сейчас мы уже можем сказать, что путем образования кружков и
школ намечен кадр учителей и инструкторов-руководителей, которые
и взяли в свои руки дело музыкального просвещения гармонистов.
На первый призыв откликнулись буквально и старый, и малый: яви-
лись дети от 5 лет и старцы — свыше 50 лет; явились лица, играющие по
слуху, не зная нот, а также и лица, вкусившие уже начатки музыкальной'
грамоты2.
Вот тут-то и сказалось влияние музыкального образования на об-
щий характер исполнения и на репертуар. У исполнителей появилось
стремление к серьезной музыке, появились музыкальная фразировка и
красочность динамических оттенков, словом, все те элементы, из кото-
рых слагается художественное исполнение.
Конечно, за такой незначительный промежуток времени между дву-
мя конкурсами требовать крупных результатов еще нельзя, но уже то,
что на втором конкурсе репертуар в значительной степени освободился
от банальных частушек и танцев и что простые гармоники-двухрядки не
удовлетворяют уже музыкальным запросам гармонистов, есть уже из-
вестное достижение.
231
Все это указывает, что путь, по которому двинулись гармонисты,
взят правильно, что скоро гармоника явится сильным орудием для на-
саждения музыкальной культуры и что ироническое название «гармош-
ки» будет, наконец, изжито.
Нет ничего удивительного в том, что гармоника, благодаря своим
небольшим размерам, богатству динамических оттенков и обширному
звуковому диапазону, получила совершенно исключительную распрост-
раненность и настоящее интернациональное право гражданства во всех
государствах. И я уверен, что из музыкальных инструментов гармоника
одна из первых побывала уже на Южном полюсе с командой капитана
Амундсена 3.
Конечно, большим тормозом для быстрого и значительного улучше-
ния как самой гармоники, так и гармонистов у нас являются дороговиз-
на инструмента и почти полное отсутствие учебных пособий.
Для удешевления инструмента необходимы государственная фабри-
ка и скорейшее улучшение условий работы наших кустарей4.
Что же касается учебной части, то для составления учебников необ-
ходимо привлечь специалистов-инструкторов.
Также необходимо озаботиться изданием сборников русских (и дру-
гих национальностей) народных песен в художественной обработке на-
ших лучших мастеров, проредактированных для гармоники, и составить
сборник из произведений классических авторов, подобранных по степе-
ни трудности в прогрессивном порядке.
Я уверен, что со временем «Кирпичики» и частушки навсегда исчез-
нут из репертуара гармонистов и гармонист всегда и всюду будет же-
ланным гостем.
БОЛЬШОЙ ТЕАТР—НЕ ШКОЛА
И НЕ ЛАБОРАТОРИЯ
Я лично не согласен с В. И. Немировичем-Данченко 1 о необходи-
мости для оперы синтетического актера. Вокальная сторона должна
быть на первом плане у певца, и игра в опере строго подчиняется музы-
кальному ритму. Наконец, много пройдет времени, пока такой синтети-
ческий актер будет подготовлен. А время не ждет, и Большой театр
должен работать непрерывно.
Занятия комиссии по реорганизации Большого театра во главе
с В. И. Немировитем-Данченко рассчитаны на 5-летний период, и, конеч-
но, эти занятия должны идти параллельно с самой работой театра.
Комиссия уже высказала свое мнение, что Большому театру не
следует устраивать у себя студии, я это мнение вполне разделяю. Нам
нужно брать готовых певцов из молодежи, где бы они ни были, из кон-
серватории, из школ, из студий, даже из Студии имени В. И. Немирови-
ча-Данченко2, но как отдельных артистов, а не как целую организацию.
Таким образом, я полагаю, что реформа Большого театра — дело
сложное, затяжное. Но на путь реформы он должен стать теперь же и
привлекать в свои ряды все талантливое из молодежи.
232
ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ РАДИООПЕРА
Вопрос об окончании опыта переложения на музыку прозы коме-
дии «Женитьба» Н. В. Гоголя, начатого М. П. Мусоргским, среди музы-
кантов поднимался не раз, но не хватало мужества взяться за него, вви-
ду трудности стиля, намеченного Мусоргским.
Для художественного впечатления необходима форма, которая об-
легчила бы слушателю, даже со средней музыкальной подготовкой,
восприятие впечатления. Мусоргский во всех своих вокальных сочинени-
ях руководствовался эмоциональным началом, строго подчиняя музыку
модуляциям разговорной речи со всеми ее понижениями и повышениями.
Поэтому он для «Женитьбы» остановился на речитативно-декламацион-
ном стиле, как наиболее для нее подходящем. Но будучи по природе
мелодистом, Мусоргский не мог очень сочувствовать такому сухому и
неподвижному стилю, а потому больше из «озорства», чем из сочувствия,
он взялся за этот сюжет, и из осторожности назвал его опытом, зная,
что опыты бывают удачными и неудачными и что они никого и ни к че-
му не обязывают, а озорства, как в шутку называли этот опыт Мусорг-
ского в то время, у него хватило только на один первый акт. К новому
стилю он охладел, и «Женитьбу» не окончил. Рабски подчиняясь тексту,
Мусоргский в «Женитьбе» совершенно отошел от мелодики в сторону
речитатива, местами очень находчивого и остроумного, но в целом скуч-
ного, и я, набравшись храбрости, решил продлить этот опыт, но в не-
сколько смягченном виде с применением мелодического речитатива, как
более приемлемого для неподготовленного слушателя. К тому же во
второй половине «Женитьбы» в тексте есть уже уклонения, дающие пи-
щу лирическому настроению, которыми я и воспользовался. Таким об-
разом, мое продолжение опыта Мусоргского, хотя несколько и уклоняет-
ся от его декламационно-речитативного стиля, но преследует ту же цель
иллюстрации музыкально-прозаического текста, причем мной сохране-
ны мотивы музыкальных характеристик, намеченных Мусоргским.
Принимая во внимание, что опыт предназначен для радиопередачи,
прищлось текст «Женитьбы» значительно сократить, сосредоточить все
внимание на центральной фигуре Подколесина, иначе все длиннейшие
диалоги, положенные на музыку, казались бы бесконечными. Что же
касается радиозвучания, то и здесь я пробую применить те достижения,
к которым мы пришли в своей работе по лаборатории звукотехники.
И в том и другом случае работа над «Женитьбой» является экспе-
риментальной, и как опыт может быть удачным и неудачным, но как
искание новых путей пробовать надо в наш век большого и напряжен-
ного движения вперед.
О РАДИОВЕЩАНИИ
Радио является могущественным средством для укрепления музы-
кальной культуры среди масс. Эта просветительская работа должна
вестись по двум направлениям, а именно: а) по линии музыкального
233
развития и б) по линии полезного и приятного отдыха, дающего душев-
ную бодрость слушателю. В первом случае необходимо знакомить слу-
шателя с произведениями как мелких, так и крупных форм (от простых —
к более сложным) в исторической прогрессии, т. е. в той последователь-
ности, как они возникали и развивались по эпохам и причем без малей-
ших отступлений от авторских указаний; во втором случае, т. е. по ли-
нии отдыха, следует исполнять только произведения, написанные в яс-
ном ритмическом, мелодическом и гармоническом изложении, не требую-
щие для исполнения большого количества исполнительских средств и
напряженного внимания слушателя.
К крупным формам должны быть отнесены сложные по фактуре
симфонические произведения, требующие значительной подготовитель-
ной работы и первоклассных исполнительских сил. Программы концер-
тов должны составляться из произведений определенной музыкальной
ценности и исполнение гарантировано лучшими художественными сила-
ми. Концерты должны быть определенного типа и состоять из разнооб-
разных по характеру произведений.
Такие концерты могут быть:
а) Большие симфонические:
1) симфонии крупного масштаба,
2) инструментальные концерты,
3) вокальные ансамбли,
4) увертюры симфонического характера.
б) Малые симфонические концерты:
1) симфонии менее сложных форм,
2) инструментальные концерты,
3) сюиты или мелкие оркестровые произведения,
4) ария или вокальный ансамбль,
5) увертюра.
в) Камерные концерты:
1) сонаты, трио, квартеты и т. п.,
2) романсы,
3) мелкие инструментальные произведения,
4) песни и романсы с сопровождением инструментов,
5) ансамбли духовых инструментов.
г) Концерты смешанного типа:
1) оркестры народных инструментов,
2) народные хоры,
3) народные песни,
4) гармонисты,
5) декламация и мелодекламация,
6) стихотворения и рассказы.
В таких концертах допустимо исполнение произведений мелких
форм, как-то: отдельные несложные части симфоний соответствующих
настроений, сюиты, легкие увертюры в различных переложениях и аран-
жировках, а также вокальные и инструментальные ансамбли — сло-
вом, произведения, не утомляющие слушателя, а оставляющие приятное
впечатление.
д) Специальные концерты.
234
Такие концерты могут быть посвящены творчеству одного компози-
тора, или произведениям известной эпохи, направлению, школе, или но-
вым произведениям современных композиторов.
Управление сектором художественного вещания
состоит: 1) заведующий, на котором лежит ответственность общего уп-
равления; 2) художественный инспектор, отвечающий за общий порядок
на репетициях и передачах; 3) диктор, ведущий передачу. При секторе
художественного вещания имеются: а) редакционная комиссия, ведаю-
щая просмотром вновь написанных произведений, составлением объяс-
нительных к программам текстов, а также определением произведений в
смысле их музыкальной ценности и их политического содержания. Редак-
ционная комиссия утверждает программы всех концертов на весь год.
б) Репертуарная комиссия составляет программы всех кон-
цертов по радиопередаче с точным указанием хронометража и характера
произведения.
Общие положения
1. Дабы избежать небрежного, так называемого халтурного испол-
нения — все исполнители должны быть проверены как в смысле худо-
жественной подготовки, так и отчетливости микрофонной передачи, и до-
пускаются к исполнению только под личную ответственность заведую-
щего музыкальной частью.
2. В экстренных случаях заведующий музыкальной частью по согла-
шению с дирижером и с ведома одного из членов редакционной комиссии
может заменить одно сочинение другим, из общего списка разрешенных
к исполнению редакционной комиссией.
3. Все репетиции должны быть проводимы в полном составе испол-
нителей, намеченных на передачу. За общий порядок на репетиции и
передачи отвечает художественный инспектор.
ОЛИМПИАДА ПОРАДУЕТ НАС
БОЛЬШИМИ УСПЕХАМИ
Музыкальная самодеятельность за последние годы достигла боль-
шого развития, и это особенно сказывается на притоке в наши вузы и
музыкальные техникумы новых, нередко чрезвычайно даровитых мо-
лодых кадров.
Мне очень приятно отметить, что музыкальные кружки начали об-
ращать внимание на более тщательный отбор исполняемого ими репер-
туара — особенно в плане использования лучших и классических про-
изведений. Это основа самого правильного и благоприятного их даль-
нейшего развития и усовершенствования 1 и овладения более сложными
и трудными классическими произведениями и лучшими из современных.
Несколько конкурсов гармонистов, прошедших в Москве, наглядно
демонстрировали большой рост и развитие музыкальной культуры сре-
ди широких слоев рабочих масс и их стремление к музыкальной учебе.
235
Всесоюзная олимпиада самодеятельного искусства лишний раз под-
твердит, как за эти годы накопилось много интересного в области музы-
кальной самодеятельности, и, надо надеяться, порадует нас большими
успехами, о которых мы, может быть, и не подозреваем.
[О САМОДЕЯТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ]
Я считаю, что широкое движение самодеятельности в искусстве спо-
собствует выявлению индивидуальных дарований из рабоче-крестьян-
ской молодежи, которое нужно всячески активизировать.
В сущности и талант такого крупного музыканта, как Ф. И. Шаля-
пин, проявился впервые в тифлисском музыкальном кружке, где он
получил музыкальную подготовку.
Нет сомнения, что могучий размах советского массового музыкаль-
ного движения в условиях СССР даст широкий приток (а не единичные
случаи) крупных музыкальных дарований из рабочего класса. Огром-
ную роль в этом отношении сыграла Всесоюзная олимпиада самодея-
тельного искусства, показавшая неисчерпаемые музыкальные богатства
народов СССР.
ПУТИ СОВЕТСКОГО ИСКУССТВА
Наше время строительства, несомненно, отразилось и на искусстве.
Искание новых путей, новых форм несколько задержало историческое
движение искусства, вообще, оно как будто приостановилось в своем по-
ступательном движении, несмотря на продолжающуюся творческую дея-
тельность.
Увлечение примитивом массовых песен под флагом пролетарского
искусства показало, что это не тот путь, который необходим для воспи-
тания пролетарских масс — поднятия пролетарской культуры и созда-
ния пролетарского искусства. Масса требует не коротких отрывочных
фраз и выкриков, а широкой мелодики, что и составляет сущность на-
родной музыки.
Таким образом, как мне кажется, пролетарское искусство должно
быть создано не упрощенным примитивом, который был положен в ос-
нование нового искусства, а из той черноземной силы, которая состав-
ляет сущность народной песни и которая должна быть направлена по
новому пролетарскому руслу, с полным простором для применения к ней
всех технических средств музыкальной культуры. Национальное русское
музыкальное искусство зародилось у нас с Глинки, который первый от-
крыл нам сокровищницу народного творчества. Сейчас нам необходимо
заняться серьезным и глубоким изучением народной песни, широко ис-
пользуя неистощимые богатства национальных республик Советского
Союза. В настоящее время отрыв от старого и увлечение крайними те-
чениями в музыкальном искусстве, по-видимому, успокаивается. Укре-
238
пилось сознание необходимости музыкальной науки и изучения музы-
кального наследия прошлого. Все, что сохранилось исторически ценного
в области искусства, должно стать необходимым пособием для нашей
молодежи, которая это осознала и деятельно принялась за науку. Изу-
чение народных песен и разработка их, по моему мнению, должна лечь
в основу изучения композиторской техники, пока еще у композитора не
создалась собственная индивидуальная физиономия — с запасом собст-
венных тем; этот путь открывает для талантливого музыканта неудер-
жимый порыв фантазии и необъятный простор для свободного творчест-
ва, это верный путь для движения искусства вперед. Индивидуальный
талант в своих сочинениях отражает уже, как в фокусе, результаты ра-
боты целой эпохи, а общий характер школы должен быть именно таким.
Все внимание второй пятилетки [в искусстве] должно быть отдано улуч-
шению техники музыкальной школы в полном ее объеме, как в исполни-
тельской, так и в творческой ее части.
Народная музыка, как русская, так и восточная, в моем личном
творчестве сыграла огромную роль. Изучая русскую народную песню
под руководством Н. А. Римского-Корсакова, я обращал внимание не
•столько на общий склад песни, протяжной или плясовой, сколько на по-
левки и заключения, составляющие наиболее характерные моменты пес-
ни. Этот метод анализа я перенес и на восточную песню, сохраняя там
местный колорит, несмотря на европейскую обработку. Когда туземец
слышит характерные особенности песни, он узнает ее и чувствует в ней
свое родное, хотя окружающие ее орнаменты недостаточно для него яс-
ны. Обработка туземных мелодий должна быть сделана приемами со-
временной техники с сохранением наиболее характерных особенностей
этнографического характера, иначе свет культуры никогда не проникнет
в их темные уголки. Туземец каждой национальности вначале хотя и
подозрительно относится ко всем новшествам, но потом привыкает
к ним, и примитив для него уже становится неинтересным — культура
берет свое.
В этом отношении русские музыканты оказали Востоку громадную
услугу, они показали всему миру, какие музыкальные сокровища таят-
ся в их народном творчестве.
Из музыкального наследия прошлого надо ценить все, что прошло
фильтр времени, отвечает требованиям высокой художественной техни-
ки и толкает искусство вперед. Надо с должным уважением относиться
к произведениям великих мастеров и не вносить в них никаких измене-
ний. Искажения произведений по произволу дирижеров и режиссеров
за последнее время дошли до полного глумления над здравым смыс-
лом. Тут нужна какая-то цензура. Нужен высший художественный со-
вет для идейного руководства, который мог бы остановить подобное
безобразие и следить за художественным порядком и воспитанием
масс, нечто вроде Академии наук для литературы и науки. Ведь едва
ли Академия наук допустила бы издание сочинений Пушкина с пере-
становкой знаков препинания, а некоторые из современных театраль-
ных постановок почти то же самое.
В заключение позволю себе высказать пожелание, чтобы Музгиз
на предстоящую пятилетку, соображаясь с потребностями рынка, зака-
237
зал бы композиторам новые большие произведения с обязательством
закончить их к сроку. Это была бы настоящая активная помощь социа-
листическому строительству со стороны композиторов.
О РАЗВИТИИ
ГРАММОФОННОГО ДЕЛА В СССР
Непрерывно следя за развитием граммофонного дела почти с era
возникновения у нас в Союзе, я должен отметить, что за последние три
года путем настойчивых исканий наше производство достигло блестящих
результатов. Замена акустической записи — электрозаписью, т. е. с при-
менением микрофона в соединении с электроустройством, дала воз-
можность записать передачу со всеми динамическими тонкостями от-
тенков, с поразительной отчетливостью звучания. Выпуск последних
пластинок за последние три месяца показал, что многие из них не ус-
тупают лучшим заграничным записям, а это уже есть большое дости-
жение, т. к. является результатом самостоятельной работы, без помо-
щи заграничного материала.
Запись как сложных классических произведений, так и отдельных,
исполнений получилась совершенной по динамической отчетливости. Нет
необходимости распространяться о пользе граммофона, в культурном
отношении значение его громадно, и надо напрячь все усилия к его ши-
рокому распространению. В особенности для учащихся и педагогов му-
зыкальных профессий граммофон является необходимым пособием. Слу-
шая лучшие образцы музыкального исполнения в записи, можно иметь,
представление не только о внешней технике, о внешней целеустремлен-
ности исполнения. И мне казался бы весьма целесообразным выпуск
небольших граммофонных комплектов с подборкой пластинок с лучши-
ми музыкальными образцами. Такая подборка была бы весьма полезна,
как для музыкальных учреждений, так и для отдельных музыкантов-
педагогов.
о музыке для колхозов
Музыка для обслуживания художественной потребности в колхозах
в настоящее время находится в очень печальном состоянии как в коли-
чественном, так и в качественном отношении. То, что сочиняется сейчас
под лозунгом «навстречу массам», является таким музыкальным мусо-
ром, который не просветляет, а только затемняет музыкальное сознание
слушателя. Отдельные короткие ритмические фразки, насыщенные невы-
носимым гармоническим перцем, какие-то выкрики, ничего общего с му-
зыкой не имеющие, не могут быть тем материалом, который дал бы не-
подготовленному слушателю хотя бы минимальную дозу художествен-
ного удовлетворения, а следовательно, необходимого отдыха после тру-
дового дня. Такая музыка, если ее еще можно назвать музыкой, слу-
шается с крайним напряжением, диссонансы физически теребят вас за
238
уши, выкрики нервируют и вместо успокоения нервной системы для но-
вого запаса силы и бодрости у слушателя получается упадок, утомление
и раздражение. Вот почему в колхозы следует направлять музыку здо-
ровую, т. е. бодрую, ясную по построению и легкую для восприятия, ко-
торая бы не вколачивалась, а сама вливалась бы в сознание слушате-
ля, и только таким путем можно будет постепенно подготовить слуша-
теля к восприятию более сложных по фактуре произведений, сделать
так, чтобы музыка стала потребностью для колхозника, и только тогда
музыка оправдает свое назначение и облегчит ему выполнение трудовых
задач.
Для насаждения музыки в колхозах следует руководствоваться
принципами самодеятельности, учреждением кружков в самих колхозах,
"что, конечно, уже и делается, кружки эти следует вести по школьному
принципу технической подготовки, а для побуждения к соревнованию
и самосовершенствованию посылать в колхозы лучшие хоры и оркестры
с программами лучших классических произведений с ясным мелодиче-
ским и гармоническим содержанием. Это послужит началом для худо-
жественного развития в дальнейшем, и, конечно, все это должно быть
взято под строжайший контроль.
СОЗВАТЬ КОНФЕРЕНЦИЮ
Вопрос, поднятый газетой «Советское искусство», заслуживает боль-
шого внимания и серьезной проработки.
Потребность в музыкальных инструментах в связи с исключитель-
ным ростом нашего музыкального искусства — огромна. Мы испытыва-
ем некоторые трудности в массовом производстве музыкального инстру-
ментария. Но считать положение на этом фронте кризисным или ката-
строфическим (как это делают некоторые товарищи), по-моему, нет ни-
каких оснований.
У нас имеются первоклассные мастера струнных инструментов —
тг. Подгорный, Витачек, Оберберг и др., могущие с успехом соперни-
чать с квалифицированнейшими мастерами Запада. Необходимо дать им
возможность более широко развить свою творческую деятельность.
Попытки выписывания музыкальных инструментов из-за границы
были неудачны. Попадались инструменты весьма недоброкачественные.
•Следовательно, вопрос этот необходимо разрешить нам самим. Наша
промышленность может в самый короткий срок наладить производство
музыкальных инструментов среднего качества, необходимых для оркест-
ров. Следует в особенности приналечь на производство струнных и де-
ревянных духовых инструментов.
Для упорядочения этого вопроса Наркомат легкой промышленности
должен созвать конференцию специалистов и мастеров музыкальных
инструментов. Инициатива созыва и проведение данной конференции
должны исходить от сектора искусств Наркомпроса и от газеты «Совет-
ское искусство». Это их прямая обязанность. Если понадобится мой
опыт, я охотно готов принять участие в конференции.
239
ШКОЛА МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
Красная Армия в нашем социалистическом строе является одним из
сильнейших двигателей музыкальной культуры среди народных масс.
Красноармеец, во время прохождения службы, познакомившись с выс-
шими образцами музыкального искусства и вернувшись домой, естест-
венно, будет стремиться к дальнейшему удовлетворению своих художест-
венных потребностей и таким образом расти в музыкально-культурном
отношении.
Постановка музыкального дела в Красной Армии за последнее вре-
мя в корне изменилась и получила настолько серьезное художественно-
воспитательное направление, что по своему значению Красная Армия
может быть названа первым музыкально-подготовитель-
ным учреждением для народных масс.
Я помню нашу работу в 1918 и 1919 годах и первые заседания худо-
жественного совета при Управлении военными оркестрами республики.
Эти заседания были посвящены музыке в Красной Армии. Тогда еще не
было высококвалифицированных капельмейстеров-руководителей, ре-
пертуар был чрезвычайно беден. Он состоял в большинстве случаев из
бессодержательных и бездарных маршей и попурри, сочиненных музы-
кально полуграмотными капельмейстерами. Управление военными ор-
кестрами республики было занято преимущественно вопросами органи-
зации оркестрового дела Красной Армии. Наряду с урегулированием
основных вопросов по формированию оркестров Красной Армии, Управ-
ление оркестрами штаба РККА провело в то же время ряд мероприятий.
К ним относились: создание двух больших военно-музыкантских школ,
двух музыкальных мастерских, образцового военного оркестра респуб-
лики и др.
В настоящее время мы имеем первоклассные военные оркестры.
Воспитано более двухсот высококвалифицированных капельмейстеров.
Организованы симфонические оркестры, которые ведут большую музы-
кально-просветительную работу, знакомя свою (и не только свою) ау-
диторию с классическими произведениями мировой музыкальной ли-
тературы. Привлечены современные композиторы к созданию произ-
ведений, необходимых для Красной Армии — массовых песен, мар-
шей и т. п.
Успехи эти, несомненно, обусловлены умелым подбором талантли-
вых руководителей и их самоотверженной работой, согретой любовью
к своему делу и к своим питомцам.
Для дальнейших успехов музыкального дела в Красной Армии не-
обходимо стремиться к большому развитию кружков музыкальной само-
деятельности — кружков, в которых музыкальные самородки могли бы
себя проявить и показать, как богат наш Советский Союз талантами.
В этих кружках я вижу залог нашей будущей высокой музыкальной
культуры.
Первое всеармейское совещание капельмейстеров РККА должно
изучить и обобщить опыт оркестрового дела Красной Армии. Шлю это-
му совещанию свой горячий привет и пожелание продуктивной работы.
240
ПЕСНЮ — КОМСОМОЛУ!
Военная комсомольская песня должна быть доброй, энергичной, ве-
селой, наступательной, подъемной, с мелодией ритмически ясной.
Песня должна поднимать настроение, вдохновлять на подвиги. Ме-
лодия такой песни, по-моему, не должна выходить за пределы интерва-
ла октавы или децимы, что составляет предел детских, и в особенности
юношеских, голосов. Она должна быть плавной, без резких скачков на
большие интервалы. В особенности не должно быть скачков на диссо-
нирующие интервалы.
Желательно разнообразить содержание комсомольской военной
песни. Песня должна отображать не только военно-походную сторону, но
и бытовые особенности военной жизни комсомольской молодежи.
Композитор должен вложить в комсомольскую песню много красок,
много темперамента и ярких штрихов в описании социально-бытовой
жизни комсомольца, в описании его учебной жизни.
При сочинении таких песен должно быть тесное содружество компо-
зитора с поэтом, причем преимущественный выбор настроения и ритма
должен быть предоставлен композитору. Поэтому легче удовлетворить
композитора, чем композитору подделываться под поэтический текст,
который не всегда может отвечать настроениям композитора в данный
момент, при сочинении военной песни.
Самой удобной формой текста для песни я считаю куплетную фор-
му, т. е. 8-строчное построение периода. И, конечно, комсомольская
военная песня не должна быть очень многословной.
СТРАНА ПОЕТ
Звуковой кинематограф открывает большие, совершенно новые
творческие возможности для соединения зрительных образов со звуко-
выми. Между тем, использование музыкальных элементов в наших зву-
ковых фильмах обычно не выходит за рамки элементарных иллюстра-
тивных построений.
Привнесение в кинофильм музыкального материала может и долж-
но способствовать углублению идеи фильма, расширению его творческо-
го диапазона, определению и укреплению его формы.
Музыкальная тема, вытекающая из общего замысла фильма, не
только может, но и должна вызвать новые зрительные ассоциации, но-
вые мотивы строения всего кинопроизведения. Зрительно-программная
концепция рождает звуковые пятна и нюансы. В такой же мере музы-
кальный штрих вызывает новые зрительные детали и модуляции. Име-
ет также важнейшее значение внутреннее взаимодополнение зрительных
кадров и фонограммы, которые даже при внешнем их столкновении
должны иметь единую стилистическую линию. Звуковое кинопроизведе-
ние в своих зрительной и звуковой частях должно иметь общность ды-
хания, ритма, колорита, тембровых приемов. Единая творческая почва
241
сделает, таким образом, произведение монолитным, строгим, закончен-
ным.
Отсюда возникает вопрос о значительном производственном усиле-
нии роли композитора в построении фильма. Ведь и в своей музыкально-
творческой работе композитор всегда в сфере образов, контрастов, ди-
намических разветвлений. Чувство монтажных модуляций, которое в ки-
но является решающим, должно быть близко композитору, выходящему
за рамки элементарных мелодических построений.
Эти основные предпосылки подсказывают нам возможность созда-
ния звукового фильма на несколько новых началах. Специфические за-
дачи предполагают здесь наличие новых жанровых признаков, вытекаю-
щих из идеи фильма, его материала и структуры.
Идея фильма — показать через песни народностей Советского Сою-
за тяжелый гнет российского прошлого и идущую вперед новую жизнь
в Стране Советов.
«Страна поет» — условное название этого фильма ’.
Песни грузинские, татарские, бурятские. Песни народов. Песни пе-
чали, гнета, безволия. Песни радости, торжества, подъема. Сквозь пес-
ни — жизнь. Вчерашняя. Сегодняшняя. Из песни — в действие. Из
действия — в песню. Песенный материал — в подлинниках и симфони-
ческой разработке.
Музыка фильма — музыка народов СССР. В основе фильма — хро-
никальный материал (фильмотечный и специально заснятый), подчи-
ненный определенной ^южетной концепции, обеспечивающей нарастаю-
щее развитие содержания произведения. По существу — это программ-
ная звукозрительная симфония. Именно в этом плане мыслится раз-
работка либретто и сценария. Фильм интернационален. Таково краткое
содержание предполагаемого опыта.
ЗВУК в ФИЛЬМЕ
По заданию ГУКФ нами было просмотрено и проанализировано
17 звуковых фильмов советского производства по выбору ГУКФ1.
Звук как элемент фильма, его стилистическая связь с фильмом,
качество композиторской работы, качество звукового исполнения, со-
держание и характер звуко-зрительного и звукового монтажа и качества
звукозаписи — вот основные линии, которые определяли направление
нашей критической работы. Она только что закончена. Собранный об-
ширный материал, который в настоящее время проходит стадию систе-
матизации и окончательной разработки, диктует ряд конкретных выво-
дов и предложений, часть которых в предварительном порядке, в сжатой
форме и без детального обоснования представляется нами по просьбе
ГУКФ производственно-тематическому совещанию.
Звуковая фактура художественного кинозвукового фильма нам
представляется не как случайное механическое сцепление звучащей фо-
нограммы с зрительными кадрами, а как продуманное, осмысленное, за-
кономерное взаимодействие и взаимодополнение зрительных и звуковых
242
элементов произведения, как единая неразрывная гамма звуко-зритель-
ных образов. Звук — один из основных элементов кинофильма, и эта
новая качественная категория кино создает творческие предпосылки для
еще большего расцвета киноискусства, для создания и развития нового
большого синтетического искусства — звукового кино.
Основное здесь — образ. Звуковой образ может и должен сло-
житься в драматической концепции кинопроизведения, в его сценарной
разработке. Но ни в одном из просмотренных нами филь-
мов мы не видели звукового образа, проносимого
через весь фильм.
Мы приведем в своем основном отчете ряд найденных хороших
эпизодических монтажных звукообразов из ряда фильмов, но это все
же частности, в количестве весьма ограниченные.
По музыкально-звуковому построению и звукоиспользованию луч-
шие из 17 фильмов: «Встречный» (реж. Эрмлер, С. Юткевич, компози-
тор Д. Шостакович, звукорежиссер Л. Арнштам, звукооператоры
И. Волк, И. Дмитриев, дирижеры Н. Рабинович, Э. Грикуров), «Пору-
чик Киже» (реж. А. Файнциммер, композитор С. Прокофьев, звукоопе-
раторы И. Беервальд, И. Косырев, дирижер И. Дунаевский) и «Анка-
ра — сердце Турции» (реж. С. Юткевич, звукорежиссер Л. Арнштам,
композиторы Зекки Экрем, Джемаль, звукооператор И. Волк).
Наиболее хаотичные и слабые по музыкально-звуковому по-
строению: «Иван» (реж. А. Довженко, композиторы Ю. Мейтус, Б. Ля-
тошинский, звукооператор А. Бабий), «Дезертир» (реж. В. Пудовкин,
композитор Ю. Шапорин, звукооформитель Д. Блок, звукооператор
Е. Нестеров), «Восстание рыбаков» (реж. Э. Пискатор, композиторы
Ф. Сабо, В. Фере, Н. Чемберджи, звукооформитель Д. Блок, звукоопе-
ратор Горнштейн).
Не случайно в числе наиболее слабых по звукопостроению фильмов
оказались полусюжетные или бессюжетные фильмы. Эта категория
фильмов требует особо осмысленной высококачественной музыкально-
звуковой ткани, закономерное, продуманное симфоническое развитие ко-
торой должно заострить идейное содержание фильма, должно крепить
его художественную форму.
В указанных фильмах этого нет.
Не случайно также музыка лучших по звуку фильмов написана
мастерами (Прокофьев, Шостакович, турецкие авторы), при этом по
«Встречному» и «Анкаре» работал звукорежиссер (о «Киже» не имеем
сведений). Оба эти обстоятельства имеют существенное значение.
Творческая задача композитора, место, роль, характер музыкально-
звуковых элементов должны быть найдены и определены еще в процес-
се сценарной работы и, во всяком случае, до начала съемок. Монтаж-
ный период может лишь окончательно уточнить и фиксировать намечен-
ное. Только это создаст условия, при которых музыка фильма будет вы-
текать из ее общей идеи и замысла. Отсюда возникает вопрос о необхо-
димости введения института звукорежиссеров, которые помогли бы по-
становщику на правах сорежиссеров в построении и использовании зву-
коэлементов во всем процессе создания фильма. Практика тем более по-
казывает, что сами кинопостановщики совершенно с этим делом не
243
справляются (характерен факт весьма неумелого использования ком-
позитора, заслуженного деятеля искусств С. Н. Василенко в «Окраи-
не» — реж. Б. Барнет).
Оценивая приемы построения музыкально-звуковых элементов, на-
до констатировать, что в подавляющем большинстве фильмов музыка
построена наподобие старой киноиллюстрации, что, как известно, не вно-
сит никаких новых положительных качественных признаков в кино-
фильм. Наряду с этим почти все фильмы насыщены натуралистическими
звучаниями — в большинстве случаев вне какой-либо мотивировки и
продуманной творческой цели. Почти в половине просмотренных филь-
мов, например, лают собаки, почти во всех фильмах раздаются пронзи-
тельные гудки и свистки... Отдельные исключения — факты правильного
органического использования шумовых элементов — будут приведены
в отчете.
Лучше всего остального по музыкально-выразительному воздейст-
вию доходят камерные (интимные) отрывки, повествовательные, драма-
тические и мелодраматические музыкальные элементы и национальная
музыка.
Вообще же доходчива только ясная, искренняя, убедительная му-
зыкальная речь. Малейшая художественная фальшь нетерпима и как
бы подчеркивается в репродукции звукового кино.
Наиболее близкий кинофильму характер музыкального построе-
ния — тематическая повторяемость, лейтмотивность.
Концентрированная речь, насыщенная внутренним содержанием,
без художественного ущерба свободна от всякого музыкального «сопро-
вождения» (речь Ренна в «Дезертире» Пудовкина, речь директора об
аварии в «Иване» Довженко). Осмысленный монтажный нюанс при
экономном использовании слова может создать и без применения
музыкальных средств эмоционально глубокое, музыкальное настрое-
ние (отличный кадр «Купите фиалок» в «Конвейере смерти» — реж.
И. Пырьев).
Монтажная работа по использованию звука почти во всех фильмах
отмечена рядом небрежных, механических склеек («Иван» А. Довжен-
ко, «Анненковщина» Н. Берсенева, «Марионетки» Я. Протазанова, «Гро-
за» В. Петрова, «Иудушка Головлев» А. Ивановского, «Конвейер смер-
ти» И. Пырьева, «Дезертир» В. Пудовкина, «Жить» С. Тимошенко, «Пе-
тербургская ночь» Г. Рошаля, «Моя Родина» Н. Зархи, «Окраина»
Б. Барнета, «Путевка в жизнь» Н. Экка, «Восстание рыбаков» Э. Писка-
тора, «Гармонь» И. Савченко). Исключение представляют: «Встречный»
Эрмлера—Юткевича, «Поручик Киже» А. Файнциммера, «Анкара —
сердце Турции» Юткевича—Арнштама.
Небрежное озвучение отмечено в фильмах: «Марионетки», «Иудуш-
ка Головлев», «Конвейер смерти», «Дезертир», «Жить», «Анкара —
сердце Турции», «Петербургская ночь», «Окраина», «Путевка в жизнь».
Касаясь звукозаписи, мы настоятельно выдвигаем положение о пол-
ной ненужности большого симфонического оркестра для звукового кино-
фильма. Ни в одном фильме мы не услышали большого отчетливого ор-
кестра. Слышны только ведущие голоса, а аккомпанемент неразборчив
и стушеван. Даже в оркестрах небольшого состава необходима, по воз-
244
можности, тонкая, ажурная инструментовка. Это дает и известную сте-
реофоничность звучания.
Ликвидация больших симфонических оркестров в звуковом кино
принесет положительные производственные, художественно-творческие
и хозяйственно-экономические результаты. При этом следует учесть, что
звукотехническая специфика звукового кино дает возможность усиления
и умножения звучания с помощью элементарных технических средств.
Надо также отметить, что наличные звукотехнические возможности еще
не использованы ни одним режиссером, композитором, звукооператором
для получения новых тембров звука и его смысловой нюансировки.
По характеру письма лучше всего звучит музыка, в которой голоса
находятся в самостоятельном мелодическом движении в смысле поли-
фонии — при условии эпизодического их построения.
Внимания заслуживает и стиль исполнения, который должен быть
в звуковом кино совершенным. Здесь предстоит еще много сделать.
Неблагополучно с использованием потенциометра громкости на
съемке. Это должен быть процесс не только технический, но и творче-
ский.
Вот основное из того, что будет представлено в развернутом виде
в нашем полном отчете ГУКФ.
ОПЕРНАЯ ТРИЛОГИЯ
Моя опера «Последняя баррикада» написана по сюжету, заимство-
ванному из эпохи Парижской Коммуны 1871 года. В основу сюжета, раз-
работанного Н. А. Крашенинниковым ’, положена мысль, что ни тирания,
ни неудачи и поражения не могут, не в состоянии уничтожить Коммуну
и не помешают создавшим ее людям идти бесстрашно на смерть во имя
конечного торжества идеи. Помимо исторических фактов, сюжет затра-
гивает также и личные переживания героя трагедии — рабочего Фло-
риана. Основным лейтмотивом всей оперы служит лозунг Коммуны:
«Победа или смерть», который звучит в музыке в виде трубной фанфары
и проводится через всю оперу. В 1-м акте перед появлением рабочих ба-
тальонов я использовал тему Марсельезы. Для характеристики париж-
ского тирана Лагарда во 2-м акте я взял католическую тему: «Dies
irae». Танцы 2-го акта (в Версале) написаны в стиле эпохи. В 3-м акте
для хора солдат я взял одну из народных французских тем, но исполь-
зовал из нее только несколько первых тактов, а для финала последнего
акта послужила основой одна из революционных песен времен Коммуны.
Обе песни сообщены мне одним из французских рабочих, приезжавших
в Москву в 1897 году для установки органа в Московской консервато-
рии. Опера написана в характере мелодического речитатива, без отдель-
ных арий, за исключением одной песни о Коммуне.
Идея конкурса, объявленного Большим театром и редакцией «Ком-
сомольской правды» год назад, чрезвычайно плодотворна. Для очень
многих наших композиторов конкурс явился творческим стимулом к ра-
боте над оперой. Много новых тем, хотя и не касающихся непосредст-
245
венно ни гражданской войны, ни советской действительности наших дней
(за исключением «Сорок первого»), нашли свое отражение в конкуриро-
вавших оперных произведениях.
Нам, композиторам старшего поколения, в истекшие годы было еще
несколько трудно подойти к музыкальному отображению идей и собы-
тий непосредственно близкого прошлого. События истекших 17 лет на-
столько ярки и крупны по своим историческим масштабам, что нам было
чрезвычайно трудно их глубоко творчески пережить и осмыслить без
надлежащей исторической перспективы. Сейчас, я уверен, не только мо-
лодое поколение советских композиторов и либреттистов, но и мои свер-
стники дадут в самом близком будущем ряд новых советских опер на
нашу современную тематику, новых и современных не только по тема-
тике, но и по самому музыкальному стилю.
Я думаю продолжать свою работу в области оперной композиции.
«Последняя баррикада» по замыслу моему и либреттиста является толь-
ко первой частью оперной трилогии, охватывающей эпоху от Парижской
Коммуны до наших дней. Вторая часть трилогии осветит период от Ком-
муны до империалистической войны, а последняя часть — тему империа-
листической войны и Октябрьской революции. Финальная сцена третьей
части трилогии будет разыгрываться на Красной площади в Москве.
НЕСКОЛЬКО СЛОВ
О ШКОЛЬНОМ ПЕНИИ
О влиянии музыки на психику детей говорить не приходится — этот
вопрос изучен довольно подробно; но необходимо остановиться на том,
какой метод следует избрать, чтобы он облегчил детям усвоение неслож-
ных канонов музыкального искусства и научил бы их читать ноты как
книгу.
В прежнее время существовал один варварский метод обучения
детей пению: натаскивание их путем повторения бесконечного количест-
ва раз отрывка какой-нибудь мелодии до тех пор, пока они усваивали
его; это стоило невероятных трудов и приводило к неизбежной порче
детских голосов.
Консерватории и музыкальные школы значительно повысили общую
квалификацию музыкантов-педагогов; теперь уже, несомненно, пришло
время, когда вопрос об изучении музыки в школе становится одним из
серьезнейших. Опыт последних лет показал, что программа по элемен-
тарной теории музыки, дающая начатки музыкальной грамотности, на-
столько незначительна по своему объему, что в специально-музыкальных
школах ее успевают пройти в течение одного года и повторить несколько
раз; следовательно, если разбить эту программу на первые четыре года
нашей семилетки, то потребуется не больше одного часа в шестидневку
для урока школьного пения, а к V, VI и VII классам каждая школа
сможет уже иметь готовый хор, который будет в состоянии исполнять
с листа музыкальные произведения средней трудности, что даст воз-
можность легко организовать массовые школьные выступления.
246
За время моей педагогической практики были установлены следую-
щие требования для преподающих: 1) умение развить голос, т. е. довести
его путем целесообразных упражнений до того, чтобы поющий был в со-
стоянии участвовать в совместном пении, не нарушая ансамбля; 2) раз-
витие музыкального слуха и музыкальной памяти, необходимых для слу-
шания музыки, а следовательно, и ее понимания; 3) развитие музыкаль-
ного слуха путем ознакомления учащихся с лучшими образцами музы-
кально-песенной литературы и классическими произведениями как
советских, так и западных композиторов. На основе этих главных требо-
ваний должны быть выработаны конспективные программы по первым
четырем годам семилетки; остальные же три года посвящаются практи-
ческим упражнениям в совместном исполнении хоровых произведений.
Вот те принципы, которые, по моему мнению, должны быть главной ос-
новой в преподавании пения в школах и должны служить достаточной
гарантией для прочной постановки дела музыкального образования сре-
ди широких масс.
О ПРОДВИЖЕНИИ ИСКУССТВА
В МАССЫ
Вопрос о продвижении искусства в массы является центром внима-
ния всего артистического мира. В данном случае я говорю только о му-
зыке и главным образом о звуковом кино. Несомненно, что звуковое
кино, благодаря своей широко разбросанной сети кинотеатров, призвано
сыграть громадную воспитательную роль в деле музыкального развития
масс. Одной из ближайших задач кино в этом отношении — это приучить
свою неподготовленную и непосредственную аудиторию слушать хоро-
шую музыку, находящуюся в полном соответствии с построением сюже-
та. Дело в том, что до сих пор музыка в звуковом кино сводилась к
второстепенному значению, наряду с другими звуковыми эффектами,
вроде лая собак, гудка паровоза и т. п., и совсем игнорировалась, как
элемент, характеризующий психологическую канву сюжета. В лучшем
случае музыка выступала в те моменты, которые требовали ее в виде
отдельного хора, романса, марша или танца, тогда она была на месте
и отвечала сценическому положению.
Для того чтобы музыка заняла в кинокартине серьезное, домини-
рующее место, необходимо, чтобы она слилась с сюжетом, подходила бы
к стилю эпохи, и сплошь, и неотступно иллюстрировала все душевные
переживания героев сюжета, характеризуя их лейтмотивами, — это
была бы высшая, идеальная форма художественного произведения. Я
уверен, что при помощи зрительного впечатления самая сложная сим-
фоническая музыка будет легко понята и усвоена зрителями совершен-
но интуитивно.
Если это будет осуществлено, то можно считать, что одна из основ-
ных задач кино в деле насаждения здоровых эстетических начал в мас-
сах будет выполнена.
247
[О СБОРНИКЕ А. В. ЗАТАЕВИЧА]
А. В. Затаевич по заданию Наркомпроса КазССР выполнил колос-
сальную работу. Собранные им народные песни Казахстана являются
ценным вкладом в мировую музыкальную культуру. Ритмическое раз-
нообразие, своеобразный колорит, гармонические особенности и воз-
можности этих песен открывают для музыканта совершенно новый мир,
мир нового Востока, не изнеженного экзотического Кавказа и Бухары,
а аскетического, строгого и даже сурового Востока. Эти два сборника
в 1000 1 и 5002 песен вливают новую струю в восточную музыку, и мож-
но только пожелать, чтобы наши композиторы как можно шире исполь-
зовали бы их мелодическое богатство и показали бы миру, какими
музыкальными сокровищами владеют народы нашего Союза.
Если принять во внимание, сколько энергии, труда и лишений было
положено А. В. Затаевичем для осуществления его работы, то несомнен-
но, что чем труднее было ему, тем больше и наша ему благодарность.
ПЕРВОМУ ВСЕКАЗАХСТАНСКОМУ СЛЕТУ
ДЕЯТЕЛЕЙ НАРОДНОГО ИСКУССТВА
И ТВОРЧЕСТВА А. В. ЗАТАЕВИЧА
Для меня слет деятелей народного искусства является большим,
радостным событием.
Казахская народная музыка является неисчерпаемым кладезем,
исключительным по красоте мелодии, заслуживающим популяризации
в широких массах трудящихся нашего Союза.
Считаю необходимым отметить громадную работу, проделанную
народным артистом Казахской республики А. В. Затаевичем, собрав-
шим и записавшим казахский музыкальный фольклор. Эту работу не-
обходимо продолжить и углубить, выпустить ряд новых сборников
казахских песен и мотивов.
В своей Тюркменской сюите1 я использовал ряд замечательных
казахских мелодий. Советские композиторы должны создать монумен-
тальные музыкальные произведения, отражающие рост социалистиче-
ского Казахстана.
Шлю горячий дружеский привет всем деятелям народного искусст-
ва Казахской республики.
ПО ПОВОДУ ПОСТАНОВКИ ОПЕРЫ
«О Л Е ИЗ НОРДЛАНДА»
Опера «Оле из Нордланда» написана на сюжет повести М. Иерсена
из быта норвежских рыбаков.
М. Иерсен в 60-х годах прошлого столетия состоял секретарем
норвежского консульства в Петербурге и был очень дружен с моим
248
отцом, которому и оставил эту повесть в рукописи. Повесть была
переведена с норвежского языка на русский моей сестрой для поме-
щения в одном из журналов того времени, но по неизвестной для меня
причине напечатана не была*. Повесть эта является ярким изображе-
нием быта Норвегии и увлекла меня своим сюжетом, подчеркивающим
неумолимость и неизбежность рока для человека, даже уже достигше-
го полного личного счастья. Сюжет понятен для всех народов и всех
времен. В повести есть некоторые недочеты, есть несколько выражений,
необычных для простых крестьян, но вся она полна жизни и трогатель-
на своей фабулой.
Не знаю, были ли у Иерсена еще литературные труды, но помню,
что у нас в семье всегда говорили о нем, как о талантливом начинаю-
щем писателе, так рано погибшем от чахотки. В музыке оперы я стре-
мился сохранить народный норвежский колорит, введя темы народ-
ных песен, что сроднило ее с Григом, но если что и напоминает в ней
Грига, то именно эти народные темы, которыми так часто пользовался
Григ. Таким образом, мы как бы пили из одного источника, конечно, у
него как у истого норвежца и гениального музыканта все национальное
выражено ярче, чем у меня, — каждый делает, что может, но я знаю,
что ни одну из своих опер я не писал с такой любовью, как «Оле».
КОММЕНТАРИИ
К ОРКЕСТРОВОЙ СЮИТЕ
«КАВКАЗСКИЕ ЭСКИЗЫ», ОР. 10
Увлечение поэзией Лермонтова было одной из причин моего пере-
селения в Тифлис тотчас же по окончании Петербургской консервато-
рии в 1882 году. Его «Демон», «Мцыри», «Герой нашего времени»
захватили мое воображение; все помыслы мои были направлены к тому,
чтобы побывать на Кавказе, в этой сказочной стране, чему способство-
вали еще и рассказы моих друзей, грузин-студентов университета Ан-
дрониковых и армян — товарищей по консерватории: пианиста Алиха-
нова и композитора Корганова.
Эти друзья мои, как и вся вообще кавказская колония того време-
ни в Петербурге, окончательно покорили меня своим теплым, друже-
ским отношением. И когда Главная дирекция Музыкального общества
предложила мне поехать в Тифлис с поручением открыть там отделе-
ние Музыкального общества и остаться его руководителем, то я, ни
секунды не задумываясь, принял это предложение, и в октябре того же
1882 года был уже в Тифлисе.
На пути моем на юг я ждал с превеликим нетерпением появления
гор, и уже от станции Минеральные Воды не отходил от окна вагона.
Вновь с огромной силой нахлынули яркие образы, навеянные поэзией
* Этим переводом я воспользовался для либретто с очень незначительным откло-
нением от плана повести. — Прим, автора.
249
Лермонтова, и вечером, глядя на большие звезды, сверкающие на юж-
ном небе, я думал о Мцыри, который так же, как и я, видел их и на-
слаждался их сиянием. Я, как герой повести Толстого «Казаки», нахо-
дился под обаянием горного ландшафта, непрерывно повторял: «Горы,
горы, опять горы, еще горы... все горы и горы без конца...»
Во Владикавказе, у преддверия перевала через Кавказский хребет,
я от волнения не мог спать и утром на заре уже был на почтовой
станции, готовый двинуться в путь по Военно-Грузинской дороге, так
тесно связанной с воспоминаниями о Лермонтове.
Утро было чудесное, Лишь только первые лучи солнца зарозовели
на вершине Казбека, мы направились через Терек к Дарьяльскому
ущелью. Дарьял произвел на меня огромное впечатление.
Невероятные громады скал, бешено шумящий Терек, кусочек неба,
едва видимый из окна почтовой кареты, — все это не могло не подей-
ствовать на воображение жителя ингерландских болот, который и не
подозревал о существовании в природе такой величественно-суровой
красоты.
Казбек и подъем на Гудаур (высшая точка перевала) подавляют
своей громадностью, да и вся дорога, являясь примером огромного ин-
женерного искусства, запечатлевается в памяти на всю жизнь как нечто
необычное по своей грандиозности.
Позже, когда я уже много раз проезжал по Военно-Грузинской до-
роге и подробнее познакомился с ее топографией и деталями, я еще
больше полюбил ее, всегда восторгаясь то суровой красотой, то мягкостью
пейзажей и вместе с тем гармоничностью общего впечатления. Богат-
ство природы на южном склоне после грандиозного, сурового перевала
поражает необыкновенной мощью; кажется, что бук, чинар, платаны и
все деревья не растут там, а что их неудержимо выпирает из недр
земли...
После дикого Дарьяла Пассанаурская долина производит чарую-
щее впечатление, а в особенности — ущелье Арагвы. Обилие зелени,
мягкость красок, тихое журчание прохладных струй Арагвы переносит
вас в другой мир, и опять Лермонтов становится властителем ваших
дум. Аулы, как ласточкины гнезда, разбросанные по склонам гор,
ютятся над обрывами. Сакли с плоскими крышами придают пейзажу
особый колорит.
Подъезжая к станции Млеты, первой после перевала, мне дове-
лось увидеть характерную картинку: на крыше сакли двое грузин, ста-
рый и молодой, играли на тари (струнный музыкальный инструмент) и
дудуки (духовой инструмент, вроде гобоя, по звучности мягче) протяж-
ное баяты (род свободной импровизации), перекликаясь музыкальными
фразами; в середине этой импровизации на крыше появилась тан-
цующая девушка, и оба музыканта перешли на плясовую тему. Эта кар-
тина послужила сюжетом для одной из частей моих «Кавказских эски-
зов», под названием «В ауле».
Позже я побывал в сердце Грузии — Кахетии, в Алазанской долине,
где, благодаря ознакомлению с местным бытом, мне удалось усвоить
все специфическое кавказское, что и прошло красной нитью в моем
музыкальном творчестве.
250
«Кавказские эскизы» я написал в виде оркестровой сюи-
ты — ряда музыкальных картинок — уже летом 1894 года, после моего
переезда из Тифлиса в Москву, когда среди скромной северной приро-
ды с новой силой воскресли в памяти воспоминания о пребывании на
Кавказе.
Впервой части «Кавказских эскизов» — «В ущелье» — я
живо представлял себе Дарьяльское ущелье, шум Терека, эхо гор, от-
ражающее звуки сигнальной трубы кондукторов почтовых экипажей,
долину Арагвы — Пассанаур — и снова тесное ущелье Ананура. Сме-
на этих картин — благодарный материал для музыкальной интерпре-
тации.
Для второй части — «В ауле» — я воспользовался описанной
выше сценой, полной удивительной поэзии. Andante этой части должно
было выразить одинокую грусть человека, живущего в тесном ущелье,
как бы прикованного к этим угрюмым скалам. А дальше — увлекатель-
ная тема танца, полного исключительной грации, простой и легкой, как
полет птицы. Конечно, тут большую роль для моего впечатления сыгра-
ла вся обстановка: тихий вечер, колорит горного пейзажа, костюмы и
характерные звуки тари и дудуки, да и сами исполнители, точно с кар-
тины Зичи.
Третья часть — «На заре». На вечерней заре обычный призыв
муэдзина с вышки минарета; возвращающиеся домой стада и однооб-
разный ритм постепенно затихающего дня.
Четвертая часть — «Шествие сардаря». Пестрая, шумливая
толпа сопровождает выезд сардаря, то тесно окружая его, то отбегая,
отгоняемая нагайками охраны.
В «Кавказских эскизах» подлинными народными темами я пользо-
вался только отчасти. Так, например, в 1-й части я не брал ни одной
темы целиком, а только отдельные ритмические фигуры, сохраняющие
общий колорит. Широкая, певучая тема, рисующая Пассанаурскую до-
лину, сочинена мной под впечатлением ее необыкновенно спокойной,
яркой и ясной природы, превратившей эту местность в сплошной цве-
тущий сад.
Во второй части я воспользовался для танца записанной мной
очень распространенной в то время в деревнях Грузии народной пес-
ней, носящей некоторые следы персидского влияния, а для медленной
части взял тему обычного баяты и старинную песню «Шентан арс гули».
В этой части я впервые ввел в оркестр колоритные восточные барабанчи-
ки (Timpani oriental!)—по-грузински «тимплипито» (глиняные ли-
тавры).
В третьей части — «На заре» — взята тема, записанная в Бату-
ми, и некоторые темы арабского характера, с их равномерным ритми-
ческим покачиванием во время исполнения.
Четвертая, последняя часть — «Шествие сардаря» — написана на
тему зейтунского марша. Вторая тема этого марша сочинена мной в ду-
хе воинственных песен зейтунов.
В первый раз «Кавказские эскизы» были исполнены в Москве
5 февраля 1895 года, в концерте Музыкального общества под моим
управлением.
251
РАПОРТ XVII ПАРТСЪЕЗДУ
С 1930 года — со времени XVI партсъезда — мною написано:
Ор. 64. «На посиделках», фантазия для балалайки с аккомпане-
ментом симфонического оркестра на две русские народные темы.
Ор. 65. «В степях Туркменистана». Сюита для большого симфони-
ческого оркестра на народные темы.
Ор. 66. «Две былинки». Для пения с фортепиано.
Ор. 67. «Юбилейный марш» к годовщине XV Октября (Ворошилов-
ский) для симфонического оркестра.
Ор. 68. Четыре стихотворения на слова Тагора — для пения, флей-
ты и фортепиано.
Ор. 69. «Музыкальные картинки Узбекистана» — сюита на народ-
ные темы для большого оркестра.
Ор. 70. «Женитьба». Опера в 4-х актах по Гоголю.
Ор. 71. Квартет для духовых инструментов «Вечер в Грузии».
Ор. 72. Два квартета для мужских голосов: а) «Татарская» и
б) «Что смолкнул веселия глас».
Ор. 73. «Пять русских песен» для голоса, скрипки, виолончели и
фортепиано.
Ор. 74. Два дуэта: а) «Пятнадцать лет», б) «Наша жизнь».
Ор. 75. Три квартета для мужских голосов к XV годовщине Октября.
Ор. 76. «Пять песен» (на слова Родионова) к XV годовщине Ок-
тября для голоса и фортепиано.
Ор. 77 «Последняя баррикада» — опера в 4-х актах к XVI годов-
щине Октября.
Ор. 78. Струнный квартет на армянские народные темы.
Кроме того, специально для колхоза написано: а) смешанный хор
«Воскукуй, моя кукушечка» и б) Частушка для гармоники.
На 1934 год мной предположены следующие работы: закончить
детскую оперу на сюжет «Джангыр-бай» (поэма из киргизской жизни);
4-актную оперу из осетинской жизни, былинную симфонию для 2-х ор-
кестров — симфонического и балалаечно-домрового.
СОРОК ЛЕТ
ОБЩЕСТВЕННО-МУЗЫКАЛЬНОЙ
РАБОТЫ
Музыкальный техникум имени Гнесиных является первым не толь-
ко по времени его возникновения, но и по своему значению среди дру-
гих его собратьев. До основания школы Гнесиных частных музыкаль-
ных школ, в их хорошем значении, не было; были частные учителя, ко-
торые занимались со своими учениками исключительно технической
стороной дела, нисколько не заботясь об общем музыкальном разви-
тии учащихся. Такие школы имели узкое, отчасти дилетантское направ-
ление. У некоторых были даже вывески с указанием на специальность,
2Б2
вроде «Школы фортепианной игры» или «Школы скрипичной игры»,
что указывало на их ограниченную программу без всякой попытки на
общее музыкальное развитие, необходимое для каждого музыканта-
специалиста. И впервые только сестры Гнесины посмотрели на дело
иначе.
Получивши всестороннее музыкальное образование в Московской
консерватории под руководством одного из крупнейших музыкантов-
педагогов — В. И. Сафонова, они впитали в себя всю мудрость его
указаний, усвоили все новое, что внес он в приемы фортепианной тех-
ники, а главное — они поняли великое значение педагога, словом, он
научил их «учить», а они уже от себя приложили к делу безграничную
любовь, не щадя ни сил, ни здоровья. Итак, день за днем, год за годом
росла школа Гнесиных, пробиваясь сквозь тернии тяжелого житейско-
го пути.
Я вспоминаю их первые попытки организации школьных учениче-
ских выступлений; с какой верой и надеждой мы, музыканты-педагоги,
взирали на их будущее, и будущее оправдало наши надежды. Все боль-
ше и больше приобретался опыт и накоплялся художественно-ценный
материал. Требования к повышенному музыкальному образованию
среди учащихся усиливались, и приходилось думать о расширении
программы. Не имея правительственной материальной поддержки,
трудновато приходилось молодым работникам, но это их не смущало,
они смело шли вперед, каждый год расширяя учебный план, все проч-
нее и прочнее закладывая фундамент будущего техникума. Школьные
ученические выступления все более и более завоевывали симпатии всех
интересующихся школой и проходили с огромным художественным ус-
пехом. В особенности всегда и всеми отличались хоровые выступления2
и классы совместной игры, а также и детские хоры. Несмотря на техни-
ческие трудности хоров Гречанинова и других авторов, исполнение
всегда было безукоризненным, что указывало на правильную постанов-
ку музыкального развития детей и являлось залогом будущих успехов.
За время революции школа достигла полного расцвета, программа
школы была завершена, и в 1923 году школа, находясь уже в ведении
Наркомпроса, была переименована в Музыкальный техникум имени
Гнесиных, с назначением правительственной дотации, которая и обес-
печила его дальнейшее существование. Таким образом, из скромной
школы выросло учреждение большого общественного значения.
В деле музыкального образования Музыкальный техникум имени
Гнесиных занял руководящую роль, в нем впервые были затронуты воп-
росы о положении музыкального 1 образования в учебных заведениях и
ряд других вопросов, о чем до революции говорить не полагалось.
Когда приходится говорить о Музыкальном техникуме имени Гне-
синых, нельзя особо выделить ни одного из членов их семьи, настолько
они неотделимы от общей работы вокруг своего детища — музыкаль-
ного техникума. Все они объединены одной мыслью и единой любовью
к своему делу, являя собой яркий пример того, как надо работать. Про
них можно сказать, что эта исключительно одаренная «семья» действи-
тельно образовалась из с е м и самостоятельных «я», то есть пяти сестер
и двух братьев, готовых положить свою душу за общее дело, и чем
253
труднее им было пробиваться через тернии их житейского пути, тем
сильнее и глубже наша общая признательность за проделанную ими
большую общественную работу в деле насаждения правильного и си-
стематического музыкального образования среди молодежи.
[ПОСЛЕДНЕЕ ИНТЕРВЬЮ]
В эти дни, дни XV съезда Советов, особенно легко работать и тво-
рить. Сознание того, что в Москву приехали тысячи лучших людей из
самых отдаленных уголков нашей прекрасной родины, вдохновляет и
заражает большим творческим пафосом. Я это очень хорошо чувствую
сейчас во время работы над симфонией, посвященной 15-летнему юби-
лею Карелии. В этом произведении должна быть отражена вся история
Карелии. Я хочу показать в музыке эпос Калевалы. Значительная
часть симфонии будет насыщена мотивами борьбы и побед Советской
Карелии. Юбилей Карельской республики будет отпразднован летом,
но я хочу закончить симфонию к 1 апреля, чтобы осталось время для ее
разучивания в Петрозаводске.
КОММЕНТАРИИ
О реформе учебного плана консерватории
Печатается впервые по тексту рукописи (ГЦММК, ф. 2, № 152). Написана в период
1919—1922 гг., когда в Московской консерватории неоднократно ставился и обсуждался
вопрос о пересмотре учебного плана. «С осени 1920 г. (в консерватории.— Н. С.) еще
более сократилась подготовительная, школьная часть программы и выросла универ-
ситетская. Прежние научные классы, не дававшие законченного высшего образования,
были упразднены» («Московская консерватория. 1866—1966». М., 1966, с. 293).
1 В январе 1917 г. состоялось совещание руководящих работников консерваторий,
которых к тому времени в России насчитывалось уже пять (кроме Петербургской и
Московской), в последние предоктябрьские годы были созданы консерватории в Сара-
тове (1912), Киеве и Одессе (1913). С развернутым докладом о перестройке системы
музыкального образования выступил Б. Л. Яворский, сформулировавший ряд положе-
ний, которые впоследствии послужили отправным пунктом для реформы консервато-
рий, осуществленной уже в советские годы. В своем докладе Б. Л. Яворский касался
и вопроса о положении научных классов в консерватории.
$ Имеется в виду «Положение о высших учебных заведениях», опубликованное
Совнаркомом 3 июля 1922 г. за подписью В. И. Ленина. В соответствии с этим «По-
ложением» Московская и Петроградская консерватории разработали свои проекты
реорганизации учебных заведений и новые учебные планы. 9 сентября 1922 г. научно-
художественной секцией Государственного ученого совета (ГУС) Главпрофобра были
утверждены новые учебные планы Московской консерватории (см. «Учебные планы
музыкально-учебных заведений РСФСР». М., 1924).
Музыкальное образование масс
Печатается по тексту первой публикации: Музыка и быт. Л., 1927, № 1, с. 4.
1 М. М. Ипполитов-Иванов проявлял большой интерес и всячески способствовал
развитию самодеятельного искусства в СССР. Он принимал активное участие в качест-
254
ве члена жюри и консультанта в различных конкурсах, смотрах и олимпиадах само-
деятельного искусства. Специально вопросам исполнения на гармонике и ее быто-
ванию М. М. Ипполитов-Иванов посвятил заметку «Воинствующая гармоника» (см.
данный сборник, с. 231).
2 Интерес Ипполитова-Иванова к народным инструментам и желание дать для
массовой аудитории сочинение, доступное, но в разработанной оркестровой форме,
вызвало к жизни фантазию на две русские народные песни «На посиделках» — для
балалайки и симфонического оркестра (ор. 64).
Воинствующая гармоника
Печатается по тексту первой публикации: Коме, правда, 1928, 25 янв.
1 Имеется в виду Первый всероссийский конкурс гармонистов, проходивший в
Москве в 1926 г. (12 — 20 декабря).
2 Газета «Комсомольская правда» писала о конкурсе гармонистов: «...1 января
1928 г. в артистической Колонного зала Дома союзов с раннего утра шла необыч-
ная репетиция. Кроме всего, сами артисты имели довольно необычный для этого ме-
ста вид: в большинстве своем это фабричная молодежь. Из общей массы выделялся
исполинского роста кузнец, трудились над своими инструментами красноармейцы, две
женщины и усердный пятнадцатилетний мальчуган. Читатель догадывается, кто такие
«необычные люди», опередившие цыган, и какой именно инструмент пришел на восемь
часов раньше гитары. Гармонь... Гармонь торжественно начала новый год. В 12 ча-
сов дня открылся второй губернский конкурс гармонистов. Полированные колонны от-
свечивали двухтысячную массу любителей скромного инструмента. Это не был игри-
вый концерт или веселое времяпрепровождение. Нет! С самого начала водворилась
деловая обстановка. Эстраду установили длинными столами, на столах светились ра-
бочие лампы с зелеными абажурами, столы усеяны бумагой и перьями. На эстраде
сидели видные музыкальные общественные деятели; во главе — маститый композитор
Ипполитов-Иванов; гармонии сыграли гимн; недавно вернувшийся из Лиги Наций
нарком сказал приветственную речь и... началось. Конкурс, несомненно, напоминал
экзамен. Да, это был годовой экзамен: гармонь в искусных руках молодняка Москвы,
разнося «лирические напевы или разражаясь маршем «Красной Армии», отчитывалась
за год» (Розенфельд Мих. Синица в Колонном зале. — Комсомольская правда,
1928, 3 янв.).
3 Имеется в виду путешествие знаменитого норвежского полярного путешествен-
ника и исследователя Р. Амундсена, когда он в 1911 г. на судне «Фрам» отправился в
Антарктику; высадился в Китовой бухте и 14—16 декабря на собаках достиг Южного
полюса, на месяц опередив английскую экспедицию Р. Скотта.
4 А. В. Луначарский в своем приветствии конкурсу гармонистов подчеркивал, что
«...нам нужно в дальнейшем создать аппарат, который бы поднял квалификацию гар-
монистов. Нам нужно подумать о производстве советской дешевой гармоники» (Коме,
правда, 1928, 3 янв.).
Большой театр — не школа и не лаборатория
Печатается по тексту первой публикации: «Современный театр», М., 1928, № 30—31,
с. 507. Заметка была написана Ипполитовым-Ивановым в связи с дискуссией, поднятой
редакцией журнала «Современный театр» на тему «Каким должен быть Большой
театр».
1 В основу дискуссии были положены тезисы доклада в Главискусстве Вл. И. Не-
мировича-Данченко, считавшего, что Большой театр СССР должен осуществлять новые
постановки, привлекая для участия в них в основном молодых артистов и артистов
среднего поколения, перевоспитанных в синтетических актеров-певцов.
2 Имеется в виду Музыкальная студия при Московском Художественном театре,
организованная Вл. И. Немировичем-Данченко. В этой студии выдающийся режиссер
добивался гармонии всех элементов сценического произведения, внутреннего единства
всего видимого и слышимого, обусловленного музыкой. Он стремился воспитать актера,
в равной мере владеющего драматическим и вокальным мастерством («поющего акте-
ра»), боролся с оперными штампами и рутиной.
255
Экспериментальная радиоопера
Печатается по тексту первой публикации: <ЛЗТ», М„ 1931, № 1, с. 13—14. Журнал
«ЛЗТ» — орган научно-экспериментальной лаборатории звукотехники — регулярно
освещал на своих страницах разнообразные вопросы, посвященные освоению нового
в то время радиодела. Публиковались в журнале и статьи по проблемам пропаганды
искусства средствами и в условиях радио. Данной статье предшествовала вставка
«От редакции», в которой говорилось: «Консультант инструментальной группы науч-
но-экспериментальной лаборатории звукотехники, народный артист республики
М. М. Ипполитов-Иванов закончил по заданию Радиоуправления НКП радиооперу
«Женитьба» на текст Н. В. Гоголя. М. М. Ипполитов-Иванов, ведущий активную
работу в инструментальной группе ЛЗТ, использует в этом сочинении материалы, по-
лученные им в процессе экспериментов инструментальной группы» (ЛЗТ, М„ 1931,
№ 1, с. 13).
О радиовещании
Печатается впервые по рукописи (ГЦММК, ф. 2, № 161). Данная статья была, вероятно,
написана в первые годы работы М. М. Ипполитова-Иванова на Радио (1930—1931).
Олимпиада порадует нас большими успехами
Печатается по тексту первой публикации: Бюллетень «Всесоюзная олимпиада само-
деятельного искусства», 1932, № 2, с. 4.
1 Очень важной является эта мысль Ипполитова-Иванова, ориентирующая само-
деятельных музыкантов на изучение и освоение лучших образцов музыкальной клас-
сики.
О самодеятельном искусстве
Печатается по тексту первой публикации: «Массовое музыкальное движение на исто-
рическом этапе», М., 1932, с. 60. Заметка была опубликована в рубрике: «Советские
музыкальные деятели о самодеятельном искусстве».
Пути советского искусства
Печатается по тексту первой публикации: Музыкальный альманах. М., 1932, с. 70—
71. Кроме того, в ГЦММК (ф. 2, № 9577) имеется рукописный вариант данной
статьи. Статья написана в ответ на циркулярное письмо, разосланное Союзом компо-
зиторов СССР и Музгизом в связи с 15-й годовщиной Великой Октябрьской социа-
листической революции.
Советским музыкальным деятелям и композиторам предлагалось ответить на
следующие вопросы: 1. Оценка творческих путей советской музыки за 15 лет и пер-
спектив ее во второй пятилетке. 2. Оценка собственного творческого пути. 3. Как кон-
кретно осуществить активную помощь социалистическому строительству со стороны
музыкальной общественности в связи с Постановлением ЦК ВКП(б) от 29/IV
1932 г. 4. Отношение к музыкальному наследству и формы максимально-эффективно-
го его усвоения и критической проработки.
Наряду с вышеупомянутой статьей Ипполитова-Иванова, открывающей рубрику
«Трибуна композитора», в «Музыкальном альманахе» были также напечатаны статьи:
С. Н. Василенко «15 лет советского искусства», Р. М. Глиэра «Октябрьская тематика
в моих произведениях», Н. А. Гарбузова «Моя научная деятельность за 15 лет рево-
люции», Д. С. Васильева-Буглая «Оценка творческих путей в музыкальном искусстве
за 15 лет», а также критические заметки М. Коваля, Н. Брюсовой, Н. Чемберджи,
3. Лениной.
О развитии граммофонного дела в СССР
Печатается впервые по черновой рукописи (ГЦММК, ф. 2, № 147). Заметка написана
17 декабря 1932 г.
256
О музыке для колхозов
Печатается впервые по рукописи (ГЦММК, ф. 2, № 121). Заметка написана 17 де-
кабря 1932 г.
Созвать конференцию
Печатается по тексту первой публикации: Сов. искусство, 1933, 14 июня. Заметка
написана как отклик на развернутое газетой «Советское искусство» обсуждение воп-
роса: «Советским музыкантам — советские инструменты». Вместе с Ипполитовым-
Ивановым в обсуждении этого вопроса на страницах «Советского искусства» приняли
участие: Л. Цейтлин («Почему не у дел мастера»), С. Шацкий («Подтянуть музыкаль-
ную промышленность»), Иг. Аптекарев («Дайте рояль»), Л. Книппер («Флейта без
нижнего «си»), заведующий сектором музыкальной промышленности М. Ларионов
(«Во второй пятилетке») и др. По следам этого обсуждения в центральной печати
стали появляться статьи и очерки, рассказывающие о труде отечественных музыкаль-
ных мастеров (см. статью Вл. Мессиана «Советские страдивариусы» о скрипичном
мастере Т. Ф. Подгорном в «Советском искусстве», 1933, 26 июня и др.).
Школа музыкальной культуры
Печатается по тексту первой публикации: Сов. искусство, 1933, 26 авг. Написана к
открытию Всеармейского слета военных капельмейстеров. В этом же номере газеты со
статьями выступили С. А. Чернецкий (инспектор военных оркестров РККА), А. Седя-
кин (начальник боевой подготовки сухопутных сил РККА), В. Н. Леонов (начальник
строевой части ОГПУ), Н. А. Элинсон (заместитель инспектора военных оркестров
РККА, председатель оргкомитета по созыву Всеармейского совещания капельмейсте-
ров), А. Б. Гольденвейзер.
Песню — комсомолу!
Печатается по тексту первой публикации: Сов. искусство, 1933, 2 сент. Статья напи-
сана в связи с обсуждением проблем развития советской массовой песни и проводи-
мым в то время «Конкурсом на массовую комсомольскую военную песню». В данном
номере «Советского искусства» со статьями выступили: Н. И. Челяпов, С. С. Нейн-
берг, А. Г. Архангельский (поэт), А. Н. Александров, Л. К. Книппер, С. И. Кирсанов
(поэт), а также была опубликована выдержка из Постановления ЦК ВЛКСМ «Кон-
курс на массовую комсомольскую военную песню».
Страна поет
Печатается по тексту первой публикации: Веч. Москва, 1934, 19 апр. Статья написана
совместно с Вл. Мессианом. В 1926 г. при Ассоциации революционной кинематогра-
фии (АРК) была образована секция киномузыки («Кино», М., 1926, 6 апр.), которая
объединяла композиторов, иллюстраторов (импровизаторов) и дирижеров (компи-
ляторов) (см.: Мессман Вл. За киномузыку. Кино и фронт. М., 1927, № 7—8).
Задачей секции было изучение связи музыки и кино с целью установления методов
для наилучшего музыкального сопровождения кинокартин. Ответственным секретарем
секции был избран В. Л. Мессман (Кино. М., 1926, 21 сент.). Его деятельность в
области кино впоследствии оказалась тесно связанной с деятельностью Ипполитова-
Иванова.
1 Осуществить постановку этого фильма не удалось.
Звук в фильме
Предварительные итоги просмотров, зачитанные на совещании. Печатается по тексту
первой публикации: Кино, 1934, 22 июля.
1 В 1933 г. Главное управление кинофотопромышленности (ГУКФ) предложило
Ипполитову-Иванову совместно с В. Л. Мессманом провести работу над исследованием
«Звук в фильме». Они должны были просмотреть семнадцать советских звуковых
фильмов выпуска 1932—1933 гг. и отчет по проделанной работе представить в ГУКФ.
В своем отчете Ипполитов-Иванов должен был ответить на определенные вопросы,
9 М. М. Ипполитов-Иванов
267
связанные с новыми возможностями использования звука в кино: 1) насколько в этих:
фильмах закономерны, продуманны и осмысленны взаимодействие и взаимодополнение-
зрительного и звукового образов; 2) существует ли глубокая внутренняя художествен-
ная связь между звучащей фонограммой и зрительным кадром; 3) создана ли привне-
сением звука в фильм новая категория искусства (см.: Шумяцкий Б. 3. Кинема-
тография миллионов. Опыт анализа. М., 1935, гл. 5). Предварительные итоги просмот-
ров были опубликованы в данной статье («Звук в фильме») за подписью народного-
артиста республики Ипполитова-Иванова и Вл. Мессмана. По приведенным в ней
тезисам можно судить, насколько критичен, глубок и разносторонен был проделанный:
ими анализ звуковой ткани фильмов. Здесь Ипполитов-Иванов выступает как иссле-
дователь совершенно новой для тех лет области, является одним из теоретиков музы*
ки звукового кино.
Оперная трилогия
Печатается по тексту первой публикации: Сов. искусство, 1934, 5 июля. Статья напи-
сана в связи с работой Ипполитова-Иванова над оперой «Последняя баррикада» и-
конкурсом на лучшую оперу и балет, объявленным в ознаменование XV годовщины
Великой Октябрьской социалистической революции. Конкурс был организован Боль-
шим театром СССР и редакцией газеты «Комсомольская правда». Еще в январе-
1934 г. газета «Правда» сообщала: «На днях экспертная комиссия прослушала пред-
ставленную на конкурс новую оперу Ипполитова-Иванова «Последняя баррикада»-
(Правда, М., 1934, 17 янв.). В конкурсе приняло участие большое число композиторов:
С. Василенко («Христофор Колумб»), А. Гедике («У перевоза»), В. Нечаев («Иван-
Болотников»), С. Протопопов («Поджигатель»), Л. Половинкин («Герой»), И. Поно-
марьков («Первая Конная»), Н. Речменский («Пир во время чумы»), М. Старокадом-
ский («Соть»), Б. Шехтер и А. Давиденко («1905-й год»), И. Ишков («Меткий стре-
лок»), В. Косенко («Карпаты»), Ф. Козицкий («Неизвестные солдаты»), К. Даньке-
вич («Трагедийная ночь»), Б. Яновский («Земля горит»), А. Баланчивадзе («Арсен»),
Г. Киладзе («Бахтриони»), А. Степанян («Храбрый Назир»), В. Трамбицкий («Орле-
на») и др.
Несколько слов о школьном пении
Печатается по тексту первой публикации: Сов. музыка, 1935, № 2, с. 37—38. Статья-
написана в связи с обсуждением проблем детской музыки и музыкального образова-
нии. В этом же номере «Советской музыки» о своей работе рассказали: Д. Кабалев-
ский («Моя работа над детской песней»), В. Шебалин («Усилить работу над создани-
ем детской песни»), М. Черемухин («Преодолеть трудности»), Л. Половинкин («Музы-
ка в Московском театре для детей»), В. Фере («Музыка — действенный фактор социа-
листического воспитания»), М. Раухвергер («О работе над детской песней»), Вл. Вла-
сов («Дадим хорошую детскую песню»), Ю. Богословский («Как работать над новой
детской песней»), Г. Брук («Нужны иные песни»), В. Рамм («Какой должна быть,
детская песня»), С. Болотин и Т. Сикорская («О детской песне»),С.Михалков («Опыт
работы над пионерской песней»), М. Юдин («Работа над музыкой для детей»),
В. Волошинов («Детская группа Ленинградского Союза композиторов»),
О продвижении искусства в массы
Печатается впервые по рукописи (ГЦММК, ф. 2, Ха 135). Заметка написана 6 января
1935 г.
[ О сборнике А. В. Затаевича]
Печатается по тексту рукописи (ЦГАОР КазССР, ф. 5, оп. 15, д. 83, л. 42—46. Под-
линник). Полное название: «Отзыв о сборнике А. В. Затаевича «500 казахских песен -
и кюев Адаевских, Букеевских, Семипалатинских и Уральских» (опубликован в сб.
«А. В. Затаевич. Исследования. Воспоминания. Письма и документы». — Алма-Ата,
1958, с. 184).
1 Имеется в виду сборник «1000 песен киргизского народа». Вступительная;
статья, примечания, запись и расшифровка напевов и мелодий А. В. Затаевича (Орен-
бург, 1925).
258
2 Имеется в виду сборник «500 казахских песен, кюев Адаевских, Букеевских,
Семипалатинских и Уральских:». Предисловие, запись и расшифровка мелодий А. В. За-
таевича (Алма-Ата, 1931).
Первому Всеказахстанскому слету деятелей народного искусства и творчества
А. В. Затаевича
Печатается по тексту первой публикации: Казахстан, правда, 1934, 12 июня.
1 Имеется в виду симфоническая сюита Ипполитова-Иванова «Тюркские фрагмен-
ты», в которой он использовал, наряду с казахскими, и азербайджанские народные
песни.
По поводу постановки оперы «Оле из Нордланда»
Печатается впервые по автографу черновика (ГЦММК, ф. 2, № ПО). Заметка написа-
на 15 сентября 1928 г. в связи с постановкой оперы на сцене Второго государствен-
ного театра оперы и балета в Москве (9 октября 1928 г.). Дирижировал Ипполитов-
Иванов, постановщик и режиссер В. Л. Нардов. Художник М. М. Сапегин. Партии
исполняли: Оле—Н. С. Ханаев, Марта — Л. Н. Ставровская, Герда — Г. В. Жуков-
ская, Иоганн — Л. Ф. Савранский, 1-й ночной сторож—М. И. Торчннский.
Комментарии к оркестровой сюите «Кавказские эскизы», ор. 10
Печатается по первой публикации: СМ, 1933, № 3, с. 151—152. Рукопись хранится в-
ГЦММК, ф- 2, № 119.
Рапорт XVII партсъезду
Печатается по тексту первой публикации: Сов. музыка, 1934, № 1, с. 29. Напечатана
рубрике «Трибуна композитора и музыковеда». Рапорт Ипполитова-Иванова открыва-
ет раздел: «Советские композиторы рапортуют XVII партсъезду», в котором о своих
творческих планах рассказали: Л. Книппер, А. Веприк, М. Черемухин, К. Корчмарев,.
3. Левина, Н. Чемберджи.
Сорок лет общественно-музыкальной работы
Печатается по тексту первой публикации в кн.: «Сорок лет Московского государствен-
ного музыкального техникума им. Гнесиных*. М., 1935, с. 27—29. Статья опубликована
после кончины Ипполитова-Иванова.
1 Само название «Школа Гнесиных» сделалось своего рода лозунгом, противо-
поставлявшим это учебное "заведение всяческой рутине. Это было первое учреждение
в России, поставившее на подлинно художественную и профессиональную основу ра-
боту с детьми.
2 Организация детского и женского хоров — одна из самых замечательных стра-
ниц работы школы. Детский хоровой класс введен был с 1903 г. и бессменным его ру-
ководителем в течение 30 лет являлась Евгения Фабиановна Савина-Гнесина. Органи-
затором и руководителем женского, а затем смешанного хора была до 1926 г. Елена
Фабиановна, передавшая затем хоровой класс своему ученику К. П. Виноградову.
История детского хорового пения в школе Гнесиных достойна особого внимания. При
введении детского хорового класса почти не существовало необходимой музыкальной
литературы. Для ее создания Евгения Фабиановна привлекла двух композиторов:
Р. М. Глиэра и А. Т. Гречанинова. Почти вся педагогическая литература, написанная
Глиэром для ф-п., камерных ансамблей и хора, сочинена была им для Гнесинской
школы, а затем уже печаталась. Произведения для детских хоров Гречанинова также
всегда исполнялись сначала по рукописи, а затем уже печатались.
[Последнее интервью]
Опубликовано 28 января 1935 г. («Вечерняя Москва») одновременно с известием о-
кончине Ипполитова-Иванова. В номере от 31 января 1935 г. «Веч. Москва» писала о
последних минутах прощания с Ипполитовым-Ивановым: «Несколько поколений учени-
259
9”
ков покойного — от убеленного сединами профессора А. Гольденвейзера до юных
комсомольцев — безмолвно сменяют друг друга в почетном карауле, чтобы уступить
затем место друзьям, соратникам старого композитора, представителям правительст-
венных, профсоюзных и общественных организаций, народным артистам республики
(Е. Гельцер, Ю. Юрьев, А. Нежданова), наконец — бойцам частей Московского гарни-
зона, возложившим венок на гроб умершего мастера.
В кратких перерывах между траурными маршами, траурным пением, сопровож-
даемым органом, звучат слова тт. Эпштейна, Боярского, Челяпова, Гольденвейзера,
Мутных, командира I полка т. Черных.
Славная жизнь этого замечательного человека была сплошным гимном труду.
Выдающийся художник-общественник трудился неустанно с юных лет. После Октябрь-
ской революции, которую принял сразу, без оговорок, он все свои силы, весь неисся-
каемый источник знаний отдал делу строительства советской культуры. Его жизнь —
поучительнейший пример для нашей молодежи! В третьем часу дня длинная процессия
двинулась вслед за гробом по пути к Новодевичьему кладбищу» (Веч. Москва, 1935,
31 янв.).
III. Воспоминания и статьи
о М. М. Ипполитове-Иванове
Р. М. Г Л И Э Р
М. М. ИППОЛИТОВ-ИВАНОВ
Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов родился в Гатчине 7 нояб-
ря 1859 года. Систематические занятия будущего композитора нача-
лись в музыкальных классах при капелле Исаакиевского собора, а
высшее музыкальное образование Михаил Михайлович закончил в
1882 году, по классу теории композиции Н. А. Римского-Корсакова, в
Петербургской консерватории. От своего великого учителя и «новой
русской школы» Михаил Михайлович унаследовал ясность, определен-
ность музыкального мышления, склонность к опере и оркестровой му-
зыке, интерес к народному творчеству. Эту последнюю склонность мо-
лодой композитор применил к новой тогда области — к музыке на-
родностей Кавказа (преимущественно — Грузии). Михаил Михайло-
вич стал не только художником, облекающим полные силы, страсти,
нежности и узорчатой изломанности кавказские мелодии в формы
симфонической, оперной, камерной музыки, но и энергичным работни-
ком в области музыкального просвещения Грузии: с 1882 года ' он ста-
новится во главе вновь открытого в Тифлисе музыкального училища
(ныне — консерватория). В 1893 году Михаил Михайлович переезжает
в Москву и становится профессором консерватории (из его класса тео-
рии композиции вышли С. Василенко, Ю. Сахновский, Л. Николаев, ав-
тор этих строк и др.).
В 1905 году Михаил Михайлович принимает участие в борьбе за
автономию высшей школы и становится первым директором автоном-
ной консерватории2. С 1917 года Михаил Михайлович — первый ректор
советской Московской консерватории. В 1922 году, после своего соро-
калетнего юбилея, Михаил Михайлович оставляет ректорство, сохра-
нив, однако, свой класс теории композиции 3. Но юбилей еще не озна-
чал покоя маститого музыканта: в 1924 году он едет снова в Тифлис
для реорганизации консерватории. Кроме педагогической работы, Ми-
хаил Михайлович по нынешний день несет обязанности дирижера
Московской академической оперы. Мы видим его также как неизмен-
но активного участника и на конкурсах клубных музыкальных круж-
ков, и в комиссии МГСПС по организации концертов для рабочих,
словом, везде, где зажигаются очаги новой, живой музыкально-просве-
тительской работы. На праздник Десятого Октября Михаил Михайло-
261
вич отозвался «Гимном труду»; он по-прежнему пишет, редактирует,
консультирует, учит молодежь, которая всегда горячо и шумно встре-
чает своего подлинного учителя-друга.
М. М. Ипполитов-Иванов — народный артист, не только по зва-
нию, но и по существу своего дарования, по цели и направлению своей
кипучей творческой энергии, потому что он глубоко впитал в себя на-
родное и отдал народу свой труд, свои песни, свое большое сердце
художника.
С. А. БУГОСЛАВСКИИ
ПОЛВЕКА НА МУЗЫКАЛЬНОМ ПОСТУ
Пятьдесят лет назад — 26 января 1883 года1 — в симфоническом
концерте Русского музыкального общества в Петербурге под управле-
нием автора была исполнена новинка — весенняя увертюра «Яр-Хмель»
24-летнего композитора Михаила Михайловича Ипполитова-Иванова.
Увертюра показала, что молодой талантливый автор, окончивший в
1882 году консерваторию по классу Н. А. Римского-Корсакова, не толь-
ко усвоил от своего великого учителя его сочную, полнокровную, ярко
красочную, насыщенную оркестровую манеру письма, но глубоко про-
никся также его любовью к природе, его радостным реалистическим
восприятием жизни, его любовью к народно-поэтическому и песенно-
бытовому массовому творчеству. В юной, но уже мастерской увертюре
«Яр-Хмель» обнаружился уверенный художник, музыкант ясных, спо-
койно-уравновешенных, здоровых эмоций, композитор глубоко искрен-
ний и цельный в своем мировоззрении.
Эту гармоническую цельность, ясность, уравновешенность, любовь
к светлым сторонам жизни М. М. Ипполитов-Иванов сохранил в тече-
ние полувека неустанной своей работы. Весенние, светлые настроения
увертюры «Яр-Хмель» в той же интенсивности и цельности донес он до
наших дней — ныне народный артист нашей республики, подлинно
советский композитор. Его творческая интенсивность не только не угас-
ла, но возросла; заострилось его реалистическое чутье и умение отве-
тить волнующими звуками на темы дня.
Мы не станем здесь излагать этапы творческого пути и роста ма-
стера, непрерывной его работы над крупными оперными и симфониче-
скими формами, его работы по усвоению и творческому преломлению
и культивированию музыки Грузии, его работы как крупного оперного
дирижера, маститого педагога, давшего нам таких композиторов, как
С. Н. Василенко, Р. М. Глиэр (также юбиляры — тридцать лет работы).
Остановимся лишь на советском периоде творчества и обществен-
ной деятельности М. М. Ипполитова-Иванова. Композитор все эти го-
ды принимал горячее участие в создании советской музыкальной
культуры. Михаил Михайлович возглавлял объединение композиторов,
был неизменным членом всех жюри, квалификационных, испытатель-
ных комиссий, с доброй улыбкой поощрения слушал сотни гармонистов-
262
.любителей на конкурсе, организованном комсомолом. Он много лет
работал на Радио; он не забыл и старое свое детище — реформируе-
мую Тифлисскую консерваторию. Он редактировал «Музыку для
всех»2 — музыкальное приложение к массовому журналу «30 дней»;
принимал продукцию граммофонных пластинок. Словом, везде, где со-
здавалось советское, новое, художественно-полноценное, высококачест-
венное, где бился пульс подлинной общественности и искусства, мы
слышали всегда ценный совет и реальную помощь юношески неутоми-
мого мастера.
М. М. Ипполитов-Иванов создал в советский период крупные про-
изведения в области музыки национальностей: «Тюркские фрагменты»,
«Тюркский марш», «Туркменская сюита» 3, «Бухарская сюита»4, напи-
сал сюиту «Мцыри» по Лермонтову5, в 1922 году закончил оперу Му-
соргского «Женитьба» 6, сейчас инструментует оперу «Последняя барри-
када» (о Парижской Коммуне). На темы строительства нового быта
.Михаил Михайлович создал ряд вокальных произведений («Гимн тру-
ду» — хор с оркестром, 5 песен7, 3 квартета 8 и 2 дуэта9), марш, по-
•священный К. Е. Ворошилову10. Вот творческий «каталог» за 15 лет
.композиторского труда М. М. Ипполитова-Иванова.
Творчество М. М. Ипполитова-Иванова доходчиво благодаря своей
искренности, ясности, близости к жизни. М. М. Ипполитов-Иванов мог
бы повторить слова П. И. Чайковского: «Я всегда старался выбирать
сюжеты, способные согреть меня: согреть меня могут только такие сю-
жеты, в которых действуют настоящие живые люди, чувствующие так
же, как и я... Я давал полную волю своему чувству, не прибегая ни к
рецепту Вагнера, ни к стремлению быть оригинальным... Я не изменил
себе ни разу...»
М. В. ИВАНОВ-БОРЕЦКИЯ
ПАМЯТИ М. М. ИППОЛИТОВА-ИВАНОВА
Скончался народный артист Михаил Михайлович Ипполитов-Ива-
нов на семьдесят шестом году жизни. На эту весть с печалью и горем
отзовется вся наша музыкальная общественность. Несмотря на свои
тоды, Михаил Михайлович до последних дней принимал близкое уча-
стие в нашей музыкальной жизни: совсем недавно он закончил новую
оперу («Последняя баррикада»), напечатал книгу «50 лет русской му-
зыки в моих воспоминаниях», продолжал чутко интересоваться педаго-
гической работой в музыкальном техникуме своего имени и деятельно
-следить за всеми текущими музыкальными явлениями.
Мы потеряли не только крупнейшего музыканта прошлых лет, но
я активного деятеля нашей современности.
Действительно, та общественная жилка, которая была всегда так
характерна для Михаила Михайловича еще в дореволюционное время,
выявилась особенно ярко после Октября. Можно с полным правом
•сказать, что везде, где требовалось участие наиболее значительных,
263
наиболее квалифицированных советских музыкантов, Михаил Михаи-
лович всегда оказывался в первых рядах, помогая своими знаниями,
своим опытом правильному решению поставленных вопросов. Его за-
слуги оценены были званием народного артиста, а к 50-летнему юби-
лею его разносторонней музыкальной деятельности он удостоен был в;
прошлом году высокой награды — ордена Трудового Красного Зна-
мени.
Область его интересов в музыке была очень широка: композиция,
дирижерство, музыкальная педагогика, музыкальная наука.
Его творчество — крупная веха в развитии нашего музыкального*
искусства, веха, в которой гармонически слились два течения — «петер-
бургское» и «московское», «Могучей кучки» и Чайковского. Думаю, что*
не ошибусь, если скажу, что самым характерным в его творчестве яв-
ляется редкая искренность.
Как дирижер Михаил Михайлович уверенно в течение долгих лет
знакомил слушателей с рядом значительнейших оперных и симфониче-
ских произведений.
Его педагогическая деятельность не только дала нам несколько*
славных композиторских имен его учеников (Глиэр, Василенко, Сахнов-
ский, Энгель, Николаев), но и оставила очень большой след организа-
ционно-общественного порядка. Напомним, что ему обязан Тифлис по-
становкой музыкально-профессионального образования, что он долгое-
время стоял во главе Московской консерватории, приняв управление ек>
в эпоху революции 1905 года. В области музыковедения его работы по*
музыкальному фольклору Закавказья пользуются заслуженным вни-
манием специалистов.
И вместе с тем какой это был обаятельный человек, и не только в
личных отношениях, но и в музыкально-общественной жизни! Искрен-
няя благожелательность в оценке того или другого музыканта, дикто-
вавшаяся Михаилом Михайловичем присущим ему уважением к чужо-
му труду; исключительная скромность в отношении себя и стремление-
всячески помочь всем, кто обращался к нему за советом.
Эти стороны личности покойного Михаила Михайловича, хорошо*
известные всем, кто имел радость личного с ним общения, нашли пол-
ное выражение в его «Воспоминаниях», и они еще более усиливают го-
речь нашей утраты.
Е. А. К О Л Ч И Н
ИЗ ВОСПОМИНАНИИ
СТАРОГО МУЗЫКАНТА
Приехав в Тифлис, я в тот же день отправился в оперный театр,
где рассчитывал встретить М. М. Ипполитова-Иванова, зная, что он*
там дирижирует. С ним я познакомился в Петербурге еще в том году,
когда туда приехал, у певицы Бичуриной-второй на репетиции так на-
зываемого Кавказского вечера, на котором она должна была петь гру-
264
зинскИе песни в обработке Ипполитова-Иванова, а я как единственный'
кавказец-музыкант, известный устроителям вечера еще по Тифлису,,
тоже приглашен был участвовать.
Михаила Михайловича я нашел в театре. Мы встретились как старые
знакомые, и он тут же пригласил меня преподавателем в музыкальное
училище, директором которого состоял, и познакомил с И. Е. Пи-
тоевым, антрепренером оперного театра. Они предложили мне посту-
пить в число первых скрипачей оперного театра, на что я, не зная
еще, сколько у меня будет учеников в училище, с радостью согласил-
ся. [...] В театре я неожиданно встретил четверых моих товарищей по
консерватории, окончивших ее в один год со мной: певиц Звягину,
Цезарь и певцов Супруненко и Молчановского. Все бывшие ученики
К. Эверарди. Дирижерами были М. М. Ипполитов-Иванов и Прибик —
отличный музыкант, но плохо говоривший по-русски.
Оперная труппа, певцы и оркестр могли считаться одними из луч-
ших, имевшихся в провинции. В числе певцов были такие силы, как
Тартаков, Лодий, Прянишников, он же и режиссер, Фляша-Вандерик —
прекрасное драматическое сопрано и ее муж Вандерик, оба очень тем-
пераментные артисты, и неизменная в продолжение многих лет люби-
мица тифлисской публики В. М. Зарудная-Иванова — певица, обла-
давшая лирическим сопрано, очаровательного тембра. П. И. Чайков-
ский очень любил ее пение и все уговаривал ее поступить на император-
скую сцену, обещая всяческое содействие ’. Но она упорно отказыва-
лась, не желая расставаться с мужем. В письме Чайковского к ней Петр
Ильич писал, что только ее упрямство мешает ей послушаться его, так
как он находит, что у нее самый лучший голос из певиц и она самая из:
них музыкальная. [...] Я часто встречался с Петром Ильичом у Ипполи-
товых-Ивановых, семью которых он очень любил. Однажды, возвращаясь
домой после исполнения партии Татьяны в опере «Евгений Онегин»,.
Варвара Михайловна, жена Михаила Михайловича Ипполитова-Ивано-
ва, увидела у дверей своей квартиры корзину, в которой лежала и
мирно спала крохотная девочка. Там же лежала записка, в которой
был указан день рождения ребенка и говорилось, что он не крещен.
Ивановы сейчас же взяли девочку к себе, наняли кормилицу и на-
звали девочку Татьяной. Ей было уже 5—6 лет, когда Петр Ильич уви-
дел ее, называл Шишечкой и очень любил играть с ней. У Ивановых,
встречаясь с Петром Ильичом, я слышал от него р некоторых эпизодах
из его жизни, очень интересных и часто рассказанных с большим, свойст-
венным ему юмором. [...] Жизнь и работа в Тифлисе были для меня чрез-
вычайно приятны. Работать с М. М. Ипполитовым-Ивановым было не
только легко. Он сумел, благодаря своему личному обаянию, огромному
такту и исключительным административным способностям, сплотить ра-
ботников училища в одну дружную семью, среди которой никогда не бы-
вало не только никаких конфликтов, но даже малейших недоразумений..
Кроме того, в значительной мере благодаря ему и в обществе все учили-
ще пользовалось большой популярностью и уважением. С Михаилом
Михайловичем и Варварой Михайловной — его супругой у нас с женой
установились чрезвычайно дружеские отношения, не прекращавшиеся ДО'
самой их кончины.
265
Зимой мы усердно все работали, а потом Ипполитовы-Ивановы уез-
жали в имение матери Варвары Михайловны — Домаху, а мы с женой —
во Владикавказ, где жила у замужней сестры моя матушка. Там мы
проводили половину лета, а на вторую — уезжали, по приглашению
знавшей нашу дружбу с Ивановыми матушки Варвары Михайловны, на
Домаху. Там мы чудесно проводили время, гуляли, катались, ездили на
охоту за зайцами с борзыми, причем самым ярым охотником была Вар-
вара Михайловна. [...] По вечерам мы музицировали. Кроме нас, на До-
махе всегда гостил А. М. Пузанов — оперный артист, и еще кто-нибудь
из друзей или учениц Варвары Михайловны. Жена брата Варвары Ми-
хайловны — Евгения Алексеевна обладала очень недурным и очень хо-
рошо обработанным контральто и большой музыкальностью. И у нас
составился небольшой вокальный ансамбль. Исполнялись отрывки из
разных опер, причем партию Светозара в «Руслане» исполнял Михаил
Михайлович, а Руслана, Мельника и т. п. — Ваш покорный слуга.
Михаил Михайлович был большой любитель астрономии. Я ему
в этом очень сочувствовал. И мы в ясные вечера, когда, как говорит Тур-
генев, «на небе вызвездило», занимались наблюдением небесных светил.
У Михаила Михайловича была великолепная зрительная труба фабрики
Барду, при помощи которой мы могли любоваться и кольцами Сатурна,
и кажущимися простому глазу обыкновенными, а на самом деле двой-
ными звездами в разных созвездиях. Звезды эти при наблюдении в тру-
бу горели как драгоценные камни: одна — чудесным голубым, а дру-
гая — рубиново-красным цветом. Когда скончалась матушка Варвары
Михайловны, Ивановы стали ездить, а вместе с ними и мы с женой, на
хутор Ивановых, расположенный в 18 верстах от г. Изюма, на высоком
берегу Донца.
Хотя М. М. Ипполитов-Иванов и занимал в Тифлисе хорошее поло-
жение, материально был обеспечен и очень полюбил Кавказ, его все-та-
ки тянуло в Москву, куда его и Варвару Михайловну очень уговаривали
переехать и П. И. Чайковский, и В. И. Сафонов. В 1893 году В. И. Сафо-
нов пригласил Михаила Михайловича и Варвару Михайловну занять
места профессоров в возглавляемой им Московской консерватории, и
они, после небольшого колебания приняв приглашение, уехали в Москву.
На место Ипполитова-Иванова был прислан армянин Экмалян. Замена
была не из удачных2. Экмалян не обладал ни авторитетом, ни адми-
нистративными способностями М. М. Ипполитова-Иванова. Кроме того,
он плохо говорил по-русски. Про него ученики рассказывали, будто он
на первом уроке в классе элементарной теории учил, что ноты пишутся
кружками на пяти чертях. Экмалян долго не удержался, через год то
ли он сам ушел, то ли его ушли, но место его занял Кленовский. Хоро-
ший музыкант, он тоже не был достойной заменой Ипполитова-Иванова.
Не было в нем той хотя бы элементарной солидности, которая нужна
для руководителя музыкального училища. [...]
Хотя имя Михаила Михайловича Ипполитова-Иванова много раз
упоминается на этих страницах, мне все-таки хочется посвятить отдель-
ную главу этому замечательному человеку. Я знал Михаила Михайло-
вича пятьдесят с лишним лет, так как большая часть моей музыкальной
деятельности прошла при совместной работе с ним в одних и тех же уч-
266
греждениях, и я имел возможность хорошо оценить его. Не буду распро-
страняться о Михаиле Михайловиче как о музыканте-композиторе, ди-
рижере и педагоге: это многие могут сделать, помимо меня. Я буду го-
ворить о нем, как о человеке, который был близок мне много лет и свет-
лая память о котором у меня ярко сохранилась.
М. М. Ипполитов-Иванов был личностью далеко не заурядной. Не
получив никакого общего образования, кроме даваемого в начальной
школе и научных классах консерватории, поставленных, кстати сказать,
крайне неудовлетворительно, Михаил Михайлович, благодаря природ-
ному уму, самообразованию и большой начитанности, мог быть назван
всесторонне развитым человеком. Он был прекрасно знаком как с рус-
ской литературой, так и с лучшими образцами мировой, следил за всеми
новинками в этой области, выписывая массу газет, журналов и приобре-
тая все издававшиеся словари и художественные альбомы. Ходил на все
популярные лекции, обыкновенно читавшиеся в университете и Политех-
ническом музее, особенно стараясь не пропустить ни одной лекции по
астрономии, которой он очень увлекался. Он прекрасно разбирался в изо-
бразительных искусствах и не оставлял без осмотра ни одной художест-
венной выставки. Я был его постоянным спутником и всегда поражался
как его осведомленностью, так и природным вкусом. Усердно посещая
выставки, мы, конечно, попадали и на такие, на которых выставленные
произведения представляли собой образцы форменного декаданса в ис-
кусстве. Так, например, на выставке общества художников, которое
носило название «Бубновый валет», мы видели картину, на которой яр-
кой зеленой краской намалевано было штук двадцать вертикальных
полос, а за ними ряд плохо нарисованных одинаковых фигур. В путе-
водителе по выставке было сказано, что это девочка, гуляющая по
балкону.
Рядом висела картина, вся нижняя часть которой была замазана
ровном слоем грязно-синей краски, над которой красовалась прибитая
гвоздем крышка коробки от сапожной мази. Называлась эта картина
«Заход солнца на море». Грязная полоса должна была быть принятой за
море, а коробка от гуталина — за заходящее солнце. Все остальное на
этой выставке было в том же роде. Все-таки интересно было смотреть,
до чего может довести стремление быть оригинальным.
Так же горячо, как искусство, Михаил Михайлович любил и приро-
ду, поэтому он так восхищался Кавказом. Все, кто близко знал Михаи-
ла Михайловича, не могли не видеть в нем человека редкой души. Всегда
приветливый, всегда готовый помочь, насколько это было в его силах,
всем, кто обращался к нему за какой бы то ни было помощью.
Недавно я встретился с одним работником консерватории, хорошо
знавшим Ипполитова-Иванова, и мы разговорились о нем. Мой собесед-
ник чрезвычайно метко охарактеризовал его. Он сказал, что при каждой
встрече с Михаилом Михайловичем казалось, что от него исходит что-то
вроде эманации благодушия и приветливости.
Супруга М. М. Ипполитова-Иванова, по сцене Зарудная, была чу-
десной певицей с голосом очаровательного тембра и чрезвычайной музы-
кальностью. Особенной игрой она не отличалась; про нее нельзя было
сказать, что она играет плохо, можно было говорить, что она недоигры-
267
вает, но зато и не переигрывает. Все это искупалось ее пением, крайне-
выразительным и подчас необыкновенно трогательным.
Сцену она оставила рано, отчасти потому, что располнела, а главным
образом, я думаю, потому, что, переехав в Москву, ни за что не захоте-
ла поступать на императорскую сцену, как мне кажется, из чистого са-
молюбия, боясь не занять, благодаря имеющимся там артисткам с име-
нем, того места, которое она занимала в Тифлисе.
Поступив профессором в консерваторию, она всецело отдалась пе-
дагогической деятельности, которая в конце концов целиком захватила
ее. Учащиеся глубоко уважали и любили Варвару Михайловну, делясь-
с нею, как с самым близким человеком, всеми своими радостями и го-
рестями, и Варвара Михайловна никогда не отказывала ни в советах, ни
в помощи материальной.
Варвара Михайловна устроила дома у себя нечто вроде студии, обо-
рудовав в зале сцену и ставя на ней силами учащихся отрывки из опер,,
а иногда и целые небольшие оперы и оплачивая все расходы: аккомпа-
ниатора, режиссера, прокат костюмов и все остальное.
Учащиеся очень любили эти занятия и всей душой отдавались им,
тем более что на эти их выступления, когда все было готово, допускались-
их родственники и друзья.
Михаил Михайлович и Варвара Михайловна оба могли служить об-
разцами удивительно сердечных и добрых людей, необыкновенно прият-
ных в обращении. Как от Михаила Михайловича я никогда не слышал,
чтобы он о ком-нибудь дурно отозвался, так не знаю случая, когда бы
Варвара Михайловна вышла из себя и повысила голос.
Квартира Ивановых была очень похожа на общежитие. У них жили,
кроме дочери с мужем, которые потом уехали, престарелые брат и сест-
ра Варвары Михайловны, дочь брата и трое посторонних лиц, оставших-
ся почему-либо без пристанища и которых они по старой дружбе, при-
ютили.
Кроме постоянных жильцов, у них всегда гостил кто-нибудь из при-
езжих родственников или неродственников. Михаила Михайловича при-
глашали дирижировать концертами в разные города: Тифлис, Харьков,
Баку, Киев, Ленинград. Там он знакомился со многими музыкантами и
немузыкантами, и все они, если приезжали в Москву, неизменно оста-
навливались у Ивановых и проживали иногда месяцами. Не все они бы-
ли одинаково интересны и, по правде сказать, могли иногда надоесть, но
Михаил Михайлович и Варвара Михайловна все время были одинаково
приветливы, и никто никогда не замечал тени неудовольствия у этих ра-
душнейших людей.
Хлебосольство их не имело границ. За обеденный стол садились не
только живущие у них, но приходили к обеду кто хотел и когда хотел
из числа их знакомых, приводя иногда с собой и мало знакомых, но же-
лавших ближе познакомиться. Варвара Михайловна не только никогда
не ворчала на это, а только о том и заботилась, «чтобы на всех хватило».
В обществе, а особенно в компании у себя дома, Михаил Михайло-
вич был всегда в прекрасном настроении, любил пошутить и посмеяться.
Как умный человек, он понимал шутку и сам любил, когда к тому пред-
ставлялся случай пошутить.
268
Однажды во втором антракте оперы «Евгений Онегин», шедшей
•в Театре Зимина, Михаил Михайлович стоял на сцене, где он всегда
в антрактах подгонял рабочих, ставивших декорации, обещая им чаевые,
>если опера будет окончена вовремя, или даже раньше. К нему подошел
‘баритон Б. *, обладавший очень хорошим голосом, певший в этот день
партию Онегина, и обратился с вопросом: «Скажите, пожалуйста, Ми-
хаил Михайлович! Кто такой этот Гименей? Сколько лет я пою «Какие
розы нам приготовил Гименей», а кто он такой — понятия не имею». —
«Не знаете? Да это же садовник у Лариных», — ответил, ни на минуту
не задумываясь, Михаил Михайлович. — «А!» И Онегин вполне удовлет-
ворился этим ответом. Но вот через некоторое время ставили оперу
А. Рубинштейна «Нерон». И опять тот же артист обратился с недоу-
менным вопросом: «Я здесь начинаю такими словами: «Пою тебе, бог Ги-
гменея». Скажите, какими же судьбами садовник Лариных попал
в Рим?» Не помню уже, что ему ответил на это Михаил Михайлович.
Варвара Михайловна как-то сказала, что им надо приобрести но-
вый кофейник. Михаил Михайлович собирался идти погулять с компани-
ей своей молодежи и обещал зайти купить кофейник. Они зашли на
Кузнецком мосту в магазин Кеслера и Енсена, где Михаил Михайлович
попросил показать ему кофейники. Приказчик показал два совершенно
•одинаковых на вид, но сказал, что один стоит 26 рублей, а другой —
36 рублей. Его спросили, чем же они разнятся друг от друга, если стои-
мость их разная. «Они во всех отношениях одинаковы, только когда вода
в том, что стоит 36 рублей, закипит, он начинает свистеть». — «А больше
никакой разницы нет?» — «Нет».— «Тогда дайте мне тот, что стоит
26 рублей, — сказал Михаил Михайлович, — а когда вода в нем заки-
пит, свистеть мы будем сами».
Мы с женой очень любили дочь Ипполитовых-Ивановых — Таню, и
•она относилась к нам, как к родным. Таня была очень умненькая и та-
лантливая девочка. Страстно любя музыку, и в особенности пение, она
не могла сделаться певицей из-за того, что у нее был очень маленький
голос. Выйдя замуж, она с мужем уехала за границу.
Дальше мне приходится записывать очень печальные воспоминания.
В 1935 году 28 января скоропостижно скончался Михаил Михайлович
и был похоронен на кладбище Новодевичьего монастыря. За его
гробом шло до самой могилы огромное количество родных, друзей и по-
читателей.
Вскоре после смерти Михаила Михайловича умер брат Варвары
.Михайловны, а вслед за ним и сестра. Через четыре года 14 марта
1939 года за ними последовала и Варвара Михайловна.
Утрата таких друзей, какими были для меня Ипполитовы-Ивановы,
была необыкновенно тяжела. [...] Я остался на старости лет совершенно
одиноким, и Ивановы относились ко мне, как к самому близкому родст-
веннику, и старались, как могли, помочь мне перенести тяжесть моей
утраты и тоску одиночества. Самые лучшие воспоминания об этих пре-
красных людях навсегда сохранятся у тех, кто их близко знал.
* Буховецкий (отец), артист Тифлисской оперы (прим, автора воспоминаний).
269
С. Н. ВАСИЛЕНКО
ВОСПОМИНАНИЯ
Мои воспоминания о М. М. Ипполитове-Иванове относятся к очень
давнему времени, примерно к 1891 году. Гимназистом последнего класса
в 1891 году я посещал симфонические собрания Русского музыкального
общества. В одном из них дирижировал Михаил Михайлович. Помню
программу этого симфонического собрания: исполнялась «Шотландская
симфония» Мендельсона, увертюра «Иван Грозный» Рубинштейна и от-
рывки из «Азры» Ипполитова-Иванова'. Солисткой выступила его жена.
В. М. Зарудная, певшая арию из «Чародейки» — «Где же ты, мой желан-
ный». Тогда она была в полном расцвете своего таланта — ее очень вы-
соко ценил Чайковский.
В годы пребывания моего в университете я довольно редко видел-
Михаила Михайловича — он жил тогда в Тифлисе. В 1896 году, окончив
университет, я неожиданно бросил свою ученую специальность2 (я дол-
жен был остаться при университете по кафедре судебной медицины) и
поступил в консерваторию. Директор консерватории В. И. Сафонов при-
нял меня без экзамена3, как окончившего курс гармонии у Г. Э. Коню-
са, прямо в класс контрапункта С. И. Танеева. Произошла при этом це-
лая история. Инспектор консерватории А. И. Губерт — милейшая и доб-
рейшая особа — была грозой всей консерватории, особенно при испол-
нении своих консерваторских обязанностей, ее боялись не только учени-
ки, но и профессора. В канцелярии консерватории произошла такая
сцена. Зашедший туда со мной Сафонов сказал: «Вот запишите Васи-
ленко учеником в класс контрапункта к Танееву». — «Но он не держал
экзаменов». — «Это неважно, он прошел гармонию у Конюса — я его-
проэкзаменовал». — «Вольным слушателем?» — «Нет, учеником». —
«Вольным слушателем?» — «Нет, не вольным слушателем — учеником!»
«Да запишите его невольным слушателем», — сказал кто-то подошед-
ший. Оглянулся, смотрю: Ипполитов-Иванов. Тут в первый раз я его-
увидел в консерватории.
В течение 3-х лет, пока я учился у Танеева, я редко видел Михаи-
ла Михайловича, видел его, когда он приезжал в Москву4. Он в то
время, кажется, был последний год в Тифлисе, потом переехал сюда, в
Москву, профессором.
По окончании класса у Танеева я поступил в класс свободного сочи-
нения к Михаилу Михайловичу. Экзамен был очень строгий, и из несколь-
ких учеников приняли только меня одного. Михаил Михайлович сказал
мне: «Что нам тут сидеть в пустом классе — приходите ко мне домой».
И я стал ходить к нему на квартиру на б. Поварской улице, ныне ул. Во-
ровского.
После строгого Танеева занятия с Михаилом Михайловичем пред-
ставлялись и интересными и сравнительно легкими. Вообще, ходили слу-
хи, что Михаил Михайлович ленив, не интересуется учениками — это
абсолютно неверно. Преподаватель он был превосходный. Достаточно
вспомнить его собственные воспоминания, где он пишет, как он волно-
вался в первый раз, когда нужно было читать лекцию ученикам.
270
Проходили мы с ним высшие симфонические формы и оперные фор-
мы. Правда, Михаил Михайлович был не так строг, как Танеев; иногда,
будучи не в духе или усталым, мало занимался, но зато в другой раз да-
вал такую массу изумительных практических советов, такие тонкие ука-
зания, что один раз в неделю захватывал чуть ли не месяц занятий.
Причем очень ценным было то, что он исполнял мои произведения в ор-
кестре Частной оперы, где он состоял дирижером.
Таким образом я впервые услышал свои сочинения: «Былину» и
1-ю часть первой симфонии H-dur (которая впоследствии была мною-
уничтожена).
Знаток оперных форм — он проходил их со мной чисто практически.
Разобрав какие-нибудь сцены из опер, брал меня с собой на репетиции
в Частную оперу.
Частная опера, сперва С. И. Мамонтова, потом Винтера, была в пол-
ном расцвете. Состав артистов был прекрасный: Петрова-Званцева, За-
бела, Цветкова, Секар-Рожанский, Н. И. Сперанский, Трубин, Лебедев
и др. Работала труппа поразительно. Если Большой театр в год едва-
едва давал одну оперу, то тут в продолжение 2—3-х месяцев была новая’
постановка. Достаточно сказать, что все новые оперы Римского-Корса-
кова — «Садко», «Царская невеста», «Царь Салтан», «Кащей» и др. —
были впервые поставлены на сцене Частной оперы.
Михаил Михайлович был главным дирижером, я получил целую
школу по оперному искусству, посещая репетиции Частной оперы.
Бывая часто у Михаила Михайловича, я видел в нем уже не только-
учителя, а друга, товарища-советчика. Я сделался совсем своим челове-
ком. Единственное огорчение причиняла мне его громадная собака Сад-
ко— сенбернар, очень злой. Он всегда рычал на меня и хотел броситься,.
Однажды, придя к Михаилу Михайловичу на урок, я не застал его до-
ма. Прислуга пригласила меня позавтракать. Садко, войдя в комнату,
издали стал рычать. Я нашелся: намазал хлеб горчицей и угостил его.
С тех пор он не подходил ко мне. Михаил Михайлович удивлялся: «Что
ты за слово для него знаешь?»
У Михаила Михайловича я познакомился за обедом с Н. А. Рим-
ским-Корсаковым, с Глазуновым и Кюи.
В год моего окончания консерватории (1901) Михаил Михайлович
очень волновался за мою дипломную работу — кантата «Сказание
о граде Китеже». Она получила высшую оценку — золотую медаль и
предложение исполнить ее в Симфоническом собрании в будущем сезо-
не5. Михаил Михайлович немедленно потребовал, чтобы я кантату пере-
делал в двухактную оперу, что я исполнил, и эта опера была поставле-
на на сцене Частной оперы6, в театре Солодовникова, правда, недолго
продержалась, потому что либретто было очень недраматургично.
В 1902 году Михаил Михайлович пригласил меня в Частную оперу
помощником дирижера.
Началось для меня очень трудное время. Я спросил как-то Михаила
Михайловича, какими операми я буду дирижировать, полагая, что мне
дадут 2—3 оперы.
— Всеми, какие есть в репертуаре, — ответил Михаил Михай-
лович.
271
— Как всеми?
— А так, — ты должен знать весь репертуар, чтобы быть в состоя-
щими всегда заменить меня.
Действительно, у меня было три собственных постановки: «Пиковая
дама», «Снегурочка» и «Князь Игорь»7.
Как-то в субботу вечером прислали мне от Михаила Михайловича
записку: Я завтра должен уехать в Петербург, на похороны матери, и
ты должен на утреннике дирижировать «Черевички».
«Черевички» я более или менее знал, потому что посещал все репе-
тиции, но все же пришлось целую ночь просидеть над партитурой, и мо-
жете себе представить, как я волновался, когда сразу без репетиции ди-
рижировал оперой. Прошло вполне благополучно.
В течение двух лет, что я служил в Частной опере, мне пришлось
продирижировать почти всем репертуаром, и весь репертуар я знал
наизусть, на всякий случай, если бы пришлось заменить Михаила Ми-
хайловича, а был очень большой репертуар, в том числе многие загра-
ничные новинки, как «Заза» Леонкавалло, «Луиза» Шарпантье и др.
Отношение всей труппы, оркестра и хора к Михаилу Михайловичу
было исключительное — все его обожали. Он никогда не повышал го-
лоса, но дело всегда шло у него безукоризненно.
В 1905 году наше Товарищество Частной оперы было ликвидирова-
но. Весь коллектив театра перешел под начало к Зимину; Михаил Ми-
хайлович остался главным дирижером, но я из дела ушел.
В 1906 году Михаил Михайлович был избран директором Москов-
ской консерватории8 после ушедшего с поста Сафонова. Он немедленно
провел меня на художественном совете сначала в старшие преподавате-
-ли, а через год—в профессора, передавши мне класс инструментовки и
оркестровки; через год он предоставил мне и свой класс свободного со-
чинения. В эти годы деятельность Михаила Михайловича была необы-
чайно кипучей. Массу времени занимала консерватория. Он продолжал
в то время быть дирижером Оперы Зимина и в то же время много ра-
ботал над своими сочинениями. В эти годы появились и были постав-
лены его оперы «Ася», «Измена», «Оле из Нордланда»; он писал много
вокальной музыки, романсы и т. д.
В консерватории он занимал не только пост директора, но и главно-
го руководителя симфонических концертов Русского музыкального об-
щества и часто выступал дирижером в этих концертах.
С величайшей нагрузкой и даже отчасти курьезно проходил у Ми-
хаила Михайловича его рабочий день в консерватории. Странная вещь —
такое огромное учреждение, как консерватория, в которой в то время
•была масса учеников, сосредоточивалось в смысле управления в рабочем
кабинете Михаила Михайловича. Это был обширный кабинет, тот же
самый, что и теперь, и в том кабинете он сидел один. К нему беспрестан-
но приходили без всякого доклада педагоги, ученики по своим делам.
Секретарь Главной дирекции Императорского Русского музыкального
общества и одновременно правитель дел консерватории Н. А. Маныкин-
Невструев докладывал ему о каком-нибудь затруднении с предстоящим
симфоническим концертом — что какая-то певица заграничная не при-
ехала, кем ее заменить. А в это время приходил какой-нибудь профессор
272
с важным делом по утверждению программы, и тут же в кабинет вбегал
заведующий зданием Иван Петрович Петров и, запыхавшись, говорил:
«Михаил Михайлович, как хотите, надо нанять водопроводчиков — у нас
клозеты засорились».
И все эти дела разрешал один Михаил Михайлович. К этому всему
присоединялась его дирижерская деятельность. Постоянным дирижером
симфонических концертов после уехавшего в Америку В. И. Сафонова
остался Михаил Михайлович. Были и гастролеры: приезжал Н. А. Рим-
ский-Корсаков, Глазунов, Слатин (из Харькова); многими концертами
дирижировал я; были и приезжие иностранные дирижеры, один год были
сплошь иностранные дирижеры: Марти, Колонн, Оскар Фрид, Сибелиус
и др.
С 1908 года постоянным дирижером был Э. А. Купер, но Михаил
Михайлович продолжал свою дирижерскую деятельность, частью в сим-
фонических концертах Русского музыкального общества, а частью в уче-
ническом оркестре, причем оркестр был превосходный, и он целый ряд
больших фундаментальных сочинений поставил, в том числе ранее не
исполнявшиеся крупные сочинения Баха (кантата «Страсти по Мат-
фею» и др.).
В учрежденных мною Исторических концертах Михаил Михайлович
часто выступал дирижером. Несмотря на загруженность работой, летом
он ездил в качестве гастролера в другие города — он дирижировал в Рос-
тове-на-Дону, в Харькове, Кисловодске и других городах.
С преподавателями консерватории и студентами Михаил Михайло-
вич обходился необыкновенно внимательно, приходил в трудных случаях
каждому на помощь и всецело заслужил титул «истинного друга уча-
щихся», как его все называли.
Это был замечательный общественный деятель. В трудное время,
в волнения 1905 года, он оказал самую большую поддержку учащимся,
которые все-таки были сильно стеснены правительством, полицией, и т. д.
А в начале Октябрьской революции в 1917—1918 годах, можно сказать
прямо, спас консерваторию от разрухи и развала и сумел сохранить ее
на должной высоте.
Его супруга Варвара Михайловна Зарудная, отдавшись всецело пе-
дагогической деятельности, имела множество учениц и учеников, боль-
шей частью бесплатных; она устроила в своей квартире сцену и оперный
класс, из которого вышла целая плеяда выдающихся певцов, которые по-
том поступили в Большой театр и в Частную оперу.
Слухи об инертности и вялости Михаила Михайловича были в выс-
шей степени преувеличены. Вот пример — у меня предстоял юбилейный
концерт по случаю 25-летия моей деятельности. В страшном волнении
обращаюсь по телефону к Михаилу Михайловичу: «Как быть — я в от-
чаянии: Антонина Васильевна Нежданова, которая обещала участвовать
и была поставлена в программе, не вернулась из своей гастрольной по-
ездки в Киев, а В. Р. Петров не может быть ни на одной репетиции, он
занят в Большом театре».
— Ну что ж тут особенного, Сереженька, — невозмутимо сказал Ми-
хаил Михайлович, — вместо Неждановой пригласи другую певицу, а Пет-
ров пусть поет под рояль.
9 М. М. Ипполитов-Иванов
273
— Да неудобно под рояль — оркестровая вещь.
— Ну, пусть совсем не поет — и так обойдется.
И действительно все обошлось прекрасно — и Петров пел под ро-
яль.
А потом Михаил Михайлович и говорит: «А я из-за тебя, Сережа, да-
же ночь плохо спал, так волновался».
Вот вам и невозмутимость. Это внешнее спокойствие, мудрый про-
гноз предстоящего трудного положения и всегда умное разрешение его —
отличительные черты характера Михаила Михайловича. Многие это
спокойствие принимали за индифферентность и лень.
Как композитор Михаил Михайлович далеко не был новатором. Но-
вые достижения в гармонии он не понимал и не признавал. Сочинения
Равеля, Дебюсси и многих других новых композиторов того времени бы-
ли ему чужды. Как последователь старой русской школы, он шел по
традициям Глинки, Даргомыжского и Римского-Корсакова средней по-
ры. Даже «Золотой петушок» представлялся ему странным, он не совсем
его понимал.
Сам он обладал очень красивой, изящной гармонией и имел свой
совершенно особый чисто русский характерный стиль.
Он очень интересовался новейшими достижениями в полифонии и
особенно в инструментовке. Когда появлялись первые сочинения даже
таких композиторов, которых он не совсем понимал, как Дебюсси, Ра-
вель, он доставал партитуры, проигрывал их и часто мне показывал.
Как дирижер он был очень тонок. Про него ходили слухи, что он
вялый. Это неверно, он только не делал лишних жестов, был всегда спо-
коен. Он обладал необычайным слухом, он слышал весь оркестр, всякую
фальшивую ноту. Знание его литературы, особенно оперной, было пора-
зительное: я не знаю ни одной оперы, которую он бы не знал, и прово-
дил все свои вещи, как оперные, так и симфонические, чрезвычайно тонко.
Ранние оперы его собственные — «Руфь» и «Азра» — не имели ус-
пеха. «Руфь» была поставлена в Москве в Театре Зимина. Несмотря на
многие превосходные страницы, она не удержалась в репертуаре по ви-
не либретто, взятого из библейской жизни и абсолютно не драматурги-
ческого.
Другая опера — «Азра» — была им самим уничтожена. Там тоже
были отличные номера, и мы все, друзья Михаила Михайловича, гово-
рили: зачем уничтожать, можно переделать либретто. Михаил Михайло-
вич сколько раз обещал это сделать, но так и не сделал.
Наибольшим успехом пользовались оперы «Ася» и «Измена». Пер-
вую оперу критики упрекали в подражании Чайковскому. Это объясня-
лось сходством положений. Татьяна в «Онегине» пишет письмо, и Ася то-
же пишет письмо. В других ситуациях никакого сходства не было.
«Измена» — в противоположность «Асе», опере интимной, в стиле
«Евгения Онегина» — опера большая, с отличным актуальным либретто
и сильным драматургическим развитием. Она дает широкий простор и
певцу, и драматическому актеру.
Наличие подлинного яркого фольклора Грузии, красочность и от-
личная инструментовка ставят эту оперу в ряд первоклассных русских
опер. Обе эти оперы были поставлены на сцене Оперы Зимина.
274
«Ола из Нордланда», поставленная в 1910 г.9 на сцене Большого те-
атра,— попытка Михаила Михайловича написать оперу на иностранный
сюжет и с северным колоритом. Опера была в норвежском стиле. Миха-
ил Михайлович никогда в Норвегии не был. Я говорил: «Зачем вам та-
кую оперу писать?» Но было просто желание. Опера очень напевная и
изящная по фактуре, но большого успеха эта опера не имела. Успех был
главным образом благодаря участию А. В. Неждановой 10, которая пела
заглавную роль. Остается упомянуть о двух актах, написанных Михаи-
лом Михайловичем к начатой опере «Женитьба» Мусоргского — произ-
ведения, удачного по музыке. Он сделал его в стиле Мусоргского пре-
красно; инструментовал интересно, но либретто было недостаточно хо-
рошим.
Последняя опера, названная им, если я не ошибаюсь, «Парижская
Коммуна»11 (из которой я ничего не слыхал), осталась им незакон-
ченной.
Симфоническая музыка Михаила Михайловича состоит из 1-й сим-
фонии и многочисленных сюит на тематику нашего Востока. Из крупных
мастеров можно назвать Римского-Корсакова, отчасти Мусоргского, Бо-
родина, которые использовали фольклор Востока, но подлинный фоль-
клор, подлинные мелодии Закавказья дал у нас только Ипполитов-Ива-
нов. Его «Кавказские эскизы» необычайно популярны, они обошли весь
мир, и не имеется ни одного не только музыканта, но вообще слушате-
ля, который бы их не знал.
Им написаны две сюиты «Иверия» на грузинские мотивы и целый
ряд сюит Таджикистана, Узбекистана и др.
Во всех этих сочинениях то же остроумное, глубокое использование
фольклорного материала и колоритная инструментовка, часто необычай-
но удачно изображающая туземные инструменты.
Вокальное творчество Ипполитова-Иванова, кроме оперного, чрез-
вычайно велико. Много романсов, из которых, например, серия псал-
мов 12 имела огромную популярность. Интересные хоры — чисто рус-
ские, a cappella, такие, как «Гимн пифагорейцев восходящему солнцу» 13
и сопровождении 12 флейт, 6 арф и трубы.
Михаил Михайлович интересовался различными звучаниями редко
употребляемых инструментов и, прослушав мой Концерт для балалайки
с симфоническим оркестром, написал Фантазию с оркестром для этого
инструмента.
Все его вокальные произведения, как оперы и романсы, отлично зву-
чат, выказывая первоклассного знатока человеческого голоса. Простота,
искренность и верное психологическое отражение текста в музыке созда-
ли большую популярность как его романсам, так и отрывкам из опер.
Эпическое повествование и мягкий лиризм — вот основные устои
его музыки, в которой мы напрасно стали бы искать каких-то особых,
потрясающих драматических переживаний и острых моментов.
Его музыка — это полное отражение его жизни, спокойной, созер-
цательной, с исключительно гуманным отношением к людям.
Михаил Михайлович был современником целого ряда величайших
мастеров русского искусства. Он знал хорошо Мусоргского, Бородина,
Людмилу Ивановну Шестакову (сестру Глинки), художников Крамско-
275
i/2 9*
го, Репина, не говоря уже о Чайковском, с которым был очень дружен.
Он мог бы оставить после себя замечательную книгу с повествованием
о тех людях и временах. Его небольшое жизнеописание нас удовлетво-
рить не может14. Он говорил мне, что собирается написать историю рус-
ской музыки очень подробно — от Глинки до Скрябина. В его бумагах
после смерти ничего не нашли, очевидно, он этого не сделал попро-
сту — не из-за лени, а от недостатка времени.
На одном из его юбилеев кто-то сказал, что у Михаила Михайлови-
ча никогда не было и не может быть врагов. Это совершенно верно. Его-
исключительное отношение к людям всех сословий и состояний привле-
кало к нему все сердца. Всегда он был необычайно популярен. Я очень
любил посещать часто его квартиру и не только — из-за него самого,
но и потому, что там можно было встретить массу интересного народа:
армянского ашуга, норвежского композитора, не говорящего по-русски,
ни на каком языке, кроме своего, какого-нибудь русского художника ил»
мексиканскую певицу.
Его бывшая квартира в консерватории (теперь уже не существую-
щая) представлялась мне культурным центром, где можно было бы по-
лучить и дельный совет, и утешение, и всякого рода дружеские указания
самого Михаила Михайловича, а также встретить интересных людей.
Правительство высоко ценило деятельность Михаила Михайловича^
ему была предоставлена пожизненно квартира, учреждены стипендия
его имени; он принимал участие в важнейших государственных работах
по педагогике и по административным делам.
Эта пара — М. М. Ипполитов-Иванов и его жена В. М. Зарудная —
всегда будет жить в памяти людей, их знавших, а имя Михаила Михай-
ловича останется в истории русской музыки как имя культурного ком-
позитора, прекрасного педагога и общественника.
Н. С. ГОЛОВАНОВ
ВОСПОМИНАНИЯ
...Судьба меня столкнула с Михаилом Михайловичем во второй поло-
вине его жизни: я был его учеником в консерватории, затем в Русском
хоровом обществе был его заместителем ’, позже был с ним вместе
в Большом театре, а кроме того, мы сталкивались в разных комиссиях.
Ко мне Михаил Михайлович очень хорошо относился, и мы с А. В. Неж-
дановой бывали у них часто как близкие люди.
Я начну с консерватории. Сергей Никифорович правильно оценил
его как замечательного педагога. О Михаиле Михайловиче создалось
впечатление как о мягком, добродушном, безвольном человеке. А посмот-
рите на его жизнь и все то, что он делал: композитор, который много на-
писал; дирижер — и не просто дирижер, а главный дирижер, со всеми
присущими официальному положению обязанностями; педагог — и не
просто педагог, а директор консерватории. Подумайте, сколько успел
сделать этот человек за большую хорошую жизнь!
276
Остановлюсь на некоторых воспоминаниях. Вспоминаю себя учени-
ком консерватории. Михаил Михайлович меня знал по Синодальному
училищу, я был одним из регентов хора, и он давал мне более трудные
задачи. Помню, держал вступительный экзамен.
Играл на экзамене баховскую прелюдию и фугу, по-моему, прилич-
но играл. Михаил Михайлович сидит и говорит: «Сыграй на полтона вы-
ше». — «Что вы, Михаил Михайлович, это очень трудно».
Наряду со мной держали экзамен люди, которые совершенно не вла-
дели инструментом. Помню, тромбонист Гусев играл отвратительно, все
улыбались. А Михаил Михайлович говорит: «Ничего, надо поставить
три». — «Что вы? это ужасно». — «Да он не может иначе, у него палец
попадает сразу на две клавиши».
Действительно, руки у него были слоновые.
Михаил Михайлович был очень мудрый учитель. Я в классе свобод-
ного сочинения на первом курсе проходил оркестровые произведения. На
всю консерваторию было 11 человек учеников, приходили на занятия
2—3 человека, иногда один. Он очень внимательно слушал и, когда был
в ударе, давал ценнейшие сведения. Сам он относился по-всякому к оп-
ределенным течениям и группировкам, но с удивительной объективно-
стью и закономерностью мог изложить; показывал пример, играл. Он был
очень чуток к форме; бывало, говорит; длинно, это нужно выбросить, тут
прибавить. Он был очень мягким, но очень мудрым, настоящим педагогом.
Вспоминаю курьезную вещь. Композиторы в качестве обязательного
предмета должны были проходить крюковую нотацию — изучать крюки,
которыми писались церковные произведения. Преподавал священник
Металлов, протоиерей; он к нам относился немного строже, так как мы
это проходили раньше, но большинство ничего не знали; на..ример, вме-
сте со мною занимался Житомирский, который по-славянски не мог чи-
тать, но все что-то пели, надо было петь. Помню, на экзамене председа-
телем комиссии был Михаил Михайлович, сидел Металлов. Михаил
Михайлович слушает, поглаживает грудь: «Как это вы одолели такую
китайскую грамоту? Правильно, правильно». — А какое там правильно.
В конце концов он замечает со свойственным ему юмором: «Вы замеча-
тельно пели, всем поставим по пятерке, но теперь пропойте эту строчку
все вместе». — Тут началось такое...
Вспоминаю, когда был помощником Михаила Михайловича в Рус-
ском хоровом обществе. Он был чрезвычайно сдержанным человеком и
голоса никогда не повышал. Но один раз я видел его в чрезвычайно раз-
драженном состоянии. В 9 часов он назначил репетицию в Русском хо-
ровом обществе. Я проходил с хором программу. Хор был приличный —
120 человек. Михаил Михайлович нервничал, сердился.
— Михаил Михайлович, почему вы нервничаете?
— Я еще не обедал, а тут поют фальшиво.
На концерте пели очень прилично, а пели трудный хор a cappella.
Только в одном месте немного понизили. После концерта спрашиваю
его:
— Михаил ^Михайлович, ну как — хорошо?
— Ах, расстроилась гитара (это о том, что понизили).
Личное обаяние всегда рекомендовало его с самой хорошей сторо-
ны. Из самых тяжелых моментов, которые у каждого дирижера бывают,
Ю М. М. Ипполитов-Иванов 277
он выходил с большой честью и достоинством, с улыбкой и с хорошим»
теплым чувством.
Вспоминаю его как общественника — он был, помимо всего прочего»
большим общественником, он был председателем всякого рода комите-
тов. Лет за 5 до его смерти он был председателем комиссии по записи на
грампластинки. Среди прослушиваемого материала, который обязана
была принять комиссия, был целый ряд вещей довольно легкого содер-
жания, цыганские романсы и т. д. Мы, музыканты, не слушали, сидели,
разговаривали. А директор, видя, что мы не слушаем и разговариваем»
говорит: «А, Михаил Михайлович, как? Пропустим?»
А Михаил Михайлович совершенно спокойно говорит: «Да мы уж
давно пропустили мимо ушей».
Я хочу перейти к тому времени, когда он был в Большом театре
дирижером 2.
Совершенно прав С. Н. Василенко, который говорит о его мудро-
сти, спокойствии и умении «тушить пожар». Бывало так, что даже та-
кой опытный дирижер, как Сук, начинал нервничать, потирать затылок,
искать карандаш. Михаил Михайлович, наоборот, когда что-нибудь не
выходило, совершенно спокойно смотрел на того, кто ошибся: знаю,,
мол, знаю, что ты врешь, но совершенно спокойно — и все приходило в
порядок.
Когда мы ставили в Большом театре «Любовь к трем апельси-
нам» 3 — это было до некоторой степени событие: новая музыка, и ре-
жиссер новый, и художник новый. После спектакля я спрашиваю Ми-
хаила Михайловича: «Что, плохо?» Он хитро улыбнулся и сказал: «Я
завтра рецензию напишу и пришлю».
Назавтра присылает мне небольшой натюрморт, написанный блестя-
ще Кончаловским апельсин, и записку: «Дорогой Микула Селянинович
(он меня так называл), посылаю тебе картину. Апельсины я люблю
только в таком виде». Картина эта у меня есть до сих пор. Вспоминаю-
его необычайно добродушное и мудрое отношение к искусству и жизни.
Помню такой случай: шла какая-то опера, кажется, Пуччини, в
филиале ГАБТа. Я прихожу случайно по служебным делам и в антрак-
те встречаю Михаила Михайловича — подходит к нему один кларне-
тист, начинает петь Лазаря: «Михаил Михайлович, у меня жена боль-
на, мне необходимо домой, отпустите меня, пожалуйста». Он посмотрел
на него и говорит: «Иди». Я удивился, но ничего не сказал. Дали зво-
нок. После второго действия вижу, подходит к нему фаготист, опять та
же история. Он отпускает и его.
— Как же ты, Михаил Михайлович, отпускаешь?
Он хитро улыбнулся: «Пускай, чище будет, и певцы любят, когда
оркестр меньше, да и в партитуре все дублируют».
Я считаю М. М. Ипполитова-Иванова совершенно замечательным
педагогом, прекрасным дирижером, очень умным, опытным, и компози-
тором, который сделал много в самых разнообразных стилях и фор-
мах. Совершенно прав Сергей Никифорович, когда говорит о вокаль-
ном умении и знании. Целый ряд его вокальных вещей и романсов
очень хороши, целый ряд произведений, написанных им для вокала»
живут и будут жить.
278
И когда вспоминаешь М. М. Ипполитова-Иванова как педагога, как
дирижера, как композитора и как большого человека, в руках которо-
го было музыкальное просвещение, то все эти качества запоминаются
на всю жизнь и, несомненно, войдут в историю русского музыкального
искусства.
А. Б. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР
УЧИТЕЛЬ И ДРУГ
Впервые я увидел Михаила Михайловича Ипполитова-Иванова,
когда он в сезон 1889/90 года дирижировал в Москве симфоническим
концертом Русского музыкального общества. В концерте принимала
участие и жена его, Варвара Михайловна Зарудная-Иванова, тогда еще
молодая певица с прекрасным, необыкновенно ясным, чистого тембра
. голосом — сопрано ‘.
Вскоре после этого, в 1893 году, Ипполитов-Иванов по приглаше-
нию директора Московской консерватории Василия Ильича Сафонова
переехал из Тифлиса в Москву и начал здесь работу в качестве про-
фессора консерватории.
К. Н. Игумнов, я и Г. А. Алчевский составили первую группу уче-
ников Михаила Михайловича, с которыми он вел курс специальной ин-
струментовки (для студентов композиторского отделения). На первом
уроке мы, несколько смущенные, ждали прихода нового, незнакомого
профессора. Но мы быстро успокоились, увидав, что наш профессор
смущен не меньше нас... Отношения между нами быстро наладились и
приобрели характер отношений дружеских — старшего товарища с
младшими.
В отличие от С. И. Танеева или Г. Э. Конюса Михаил Михайлович
не обладал особой педагогической способностью, он просто делился с
нами своим опытом, давая мудрые советы и указания. Ценнейшим его
свойством, как педагога, был бережный подход к индивидуальности
учащегося. Он каждому предоставлял быть самим собой, относясь с
легкой, добродушной иронией к молодому задору некоторых из нас,
особенно ко мне, прослывшему среди тогдашних студентов-композито-
ров «модернистом». Против этой моей музыкальной «дерзости» Танеев
всегда ополчался, Ипполитов-Иванов же только посмеивался, иной раз
ворча сквозь зубы: «Эка, наворотил!» По окончании консерватории я
несколько лет мало сталкивался с Михаилом Михайловичем.
В начале 1906 года я был приглашен в Московскую консерваторию
в качестве профессора фортепианной игры. Как раз в это время, вскоре
после ухода Сафонова из Московской консерватории, Ипполитов-Ива-
нов стал первым избранным директором консерватории. В это время в
высших учебных заведениях Москвы была введена тогда так называе-
мая «автономия», превратившая должность директора в выборную,
директор избирался из числа профессоров консерватории ее советом.
До того Московскую консерваторию в течение многих лет возглавлял
279
10*
В. И. Сафонов — превосходный музыкант, энергичный и талантливый
организатор. Однако в его властной натуре были черты самодурства,
делавшие его неспособным понять всю широту общественного подъема,
который переживала Россия в 1905 году. То, что студенчество Москов-
ской консерватории примкнуло к забастовочному движению, охватив-
шему все высшие учебные заведения страны, он рассматривал с узко
административной точки зрения — как нарушение учащимися учебной
дисциплины; от этого возникли тяжелые конфликты, поведшие к отстав-
ке Сафонова и отъезду его из Москвы2.
Директором консерватории был избран Михаил Михайлович. Он
сумел быстро завоевать всеобщее доверие и любовь. Учащиеся увидели
в нем не грозного начальника, а старшего товарища, благодаря чему
учебная жизнь стала протекать совершенно нормально.
Когда свершилась Октябрьская социалистическая революция, Ми-
хаил Михайлович, несмотря на то, что он был уже очень не молод и
далек по своему воспитанию от идей революционного коммунизма,
сразу нашел себе место в передовом лагере русской интеллигенции,
среди тех, кто с первых же дней после Октября начал работать с Со-
ветской властью, всеми силами помогая строительству новой жизни,
новой культуры.
Михаил Михайлович оставался директором консерватории до
1922 года3. Последние годы его ректорства я был его ближайшим по-
мощником.
В тяжелый период разрухи после двух войн — мировой и граж-
данской— для консерватории настали трудные времена. Однако Ми-
хаил Михайлович никогда не падал духом и к моей склонности нервни-
чать и волноваться относился иронически. Благодаря мудрому спокой-
ствию, безукоризненному такту и врожденному здравому смыслу, ему
удалось провести Московскую консерваторию сквозь все трудности
настолько благополучно, что она смогла даже оказать значительную
материальную помощь Петроградской консерватории.
В дальнейшем, отойдя от административной деятельности, Михаил
Михайлович продолжал преподавать в консерватории.
Мне часто приходилось встречаться с ним на различных съездах,
конференциях 4. Я всегда изумлялся его бодрости, его живому сочувст-
вию всему новому, молодому, свежему...
Е. С. ДЗИДЗАДЗЕ
ДРУГ ГРУЗИНСКОЙ МУЗЫКИ
И декабря 1910 года на сцене Тбилисского оперного театра была
впервые поставлена опера «Измена», повествующая о патриотической
борьбе грузинского народа против иноземного ига. Грузинская общест-
венность восторженно рукоплескала талантливому произведению и его
автору, широко известному в Грузии выдающемуся музыканту М. Иппо-
280
литову-Иванову, положившему немало сил и энергии для подъема и
развития грузинской музыкальной культуры.
С именем Ипполитова-Иванова — видного композитора, педагога,
дирижера и общественного деятеля — тесно связаны многие значитель-
ные страницы истории грузинского музыкального искусства. В 1882 го-
ду, завершив курс Петербургской консерватории, молодой музыкант с
радостью направился на работу в Грузию, полюбившуюся ему еще из-
далека, по рассказам товарищей-студентов из Тбилиси. Вплоть до
1893 года длится плодотворная и кипучая деятельность Ипполитова-
Иванова в Грузии. Он организует и возглавляет Тбилисское отделение
Русского музыкального общества ’, являясь постоянным дирижером
симфонических концертов. С 1884 года Ипполитов-Иванов становится
за дирижерский пульт Тбилисского оперного театра.
По инициативе Ипполитова-Иванова в Грузию приезжают крупней-
шие музыкальные деятели России: П. Чайковский, А. Рубинштейн,
К. Давыдов, В. Сафонов. Параллельно с исполнительской и организа-
торской деятельностью композитор руководит Тбилисским музыкаль-
ным училищем и ведет здесь педагогическую работу.
Ипполитов-Иванов посетил Грузию еще раз уже после установле-
ния Советской власти—-в 1924—1925 годах,приняв деятельное участие
в реорганизации Тбилисского музыкального училища в консерваторию.
Находясь в Грузии, Ипполитов-Иванов проявлял живой интерес к гру-
зинскому музыкальному фольклору. Им записан и обработан ряд об-
разцов народного грузинского песнетворчества. С целью записи «куль-
турных ценностей от первоисточника» Ипполитов-Иванов специально
посетил Кахетию. Именно здесь записал композитор старинную грузин-
скую обрядовую песню «Иав, нана» («Спи, фиалка»), использованную
им в симфонической сюите «Иверия» 2. Мелодия этой песни, предоставлен-
ная Ипполитовым-Ивановым Чайковскому, засияла новой красотой в
балете «Щелкунчик». Ипполитовым-Ивановым опубликован сборник
грузинских народных песен, а также небольшое исследование «Грузин-
ская песня и ее современное состояние». Не взирая на некоторые спор-
ные, а подчас и неточные суждения, труд этот представляет несомнен-
ный интерес, являясь одной из первых попыток установления законо-
мерностей народного грузинского музыкального стиля.
Тема Грузии прочно вошла в творчество Ипполитова-Иванова, на-
чиная с крупных музыкальных форм — оперы («Измена» по Сумбаташ-
вили-Южину), симфонических произведений (две серии «Кавказских
эскизов», «Мцыри») и кончая миниатюрами (романс «Грузия» на текст
Гр. Орбелиани и др.). Исходя из того мнения, что «народная песня...
дает композитору материал высокой пробы», он широко использовал в
этих произведениях грузинские народные песенно-танцевальные мелодии.
Воспитанник гениального русского музыканта Н. А. Римского-
Корсакова, Ипполитов-Иванов выступает в своем творчестве как вер-
ный хранитель и продолжатель традиций русской музыкальной класси-
ки, в первую очередь творческих принципов композиторов «Могучей
кучки» и Чайковского.
Ипполитов-Иванов прожил долгую творческую жизнь. Начав свою
композиторскую деятельность в последней-четверти XIX века, он встре-
28!
тил Великую Октябрьскую социалистическую революцию в расцвете
творческих сил и активно включился в работу по созданию советской
музыкальной культуры.
Широко черпая из неиссякаемого родника различных народных му-
зыкальных культур, Ипполитов-Иванов создал огромное количество
произведений, отмеченных характерным для него сочетанием лириче-
ских и жанровых образов, богатством мелодии, стройностью формы и
благородством вкуса. К числу лучших созданий композитора, наряду
с отмеченными выше произведениями на грузинскую тематику, относят-
ся оперы «Ася», «Руфь», «Оле из Нордланда», симфонические пьесы «Яр-
Хмель», «В степях Туркменистана», «Ворошиловский марш» и ряд ли-
рических романсов.
Музыкальная общественность Советской страны, отмечая 100-летие
со дня рождения М. М. Ипполитова-Иванова, с уважением и любовью
воздает должное памяти этого выдающегося музыканта, вся жизнь ко-
торого могла бы послужить замечательным примером служения люби-
мому искусству.
Л. М. КУТАТЕЛАДЗЕ
ПАМЯТЬ СЕРДЦА
Это было в 1914 году. Родители повезли меня в Москву для поступ-
ления в консерваторию в класс, фортепиано, к профессору Г. А. Пахуль-
скому. Было известно, что директор консерватории, известный компози-
тор Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов много лет работал в Гру-
зии, был большим другом грузинских музыкантов, что он был первым
директором организованного им музыкального училища Тифлисского
отделения Русского музыкального общества и что он вел огромную
пропагандистскую деятельность в области музыкальной культуры. Бы-
ли хорошо известны его «Кавказские эскизы» и другие произведения,
где он использовал песни народов Закавказья, которые он любовно
изучал и использовал в своих произведениях.
Особенно радовало моих родителей утвердившееся в обществе
мнение, что Михаил Михайлович бережно, с большим теплом относился
к ученикам с Кавказа, уделяя им много внимания в овладении ими
профессиональной музыкальной культурой. И, наконец, все знавшие
Михаила Михайловича характеризовали его как человека редкой доб-
роты, тонкого, чуткого и справедливого.
Легко понять, как я волновалась, когда меня ввели в кабинет дирек-
тора для собеседования с ним и я увидела сидящего за большим сто-
лом невероятно (как мне показалось) полного человека, смотрящего на
меня необыкновенно ласково своими незабываемо добрыми глазами.
«Вот и хорошо, — обратился он ко мне, — что приехали к нам учиться,
что будете играть на экзамене?» Пролепетав что-то невнятное в ответ,
я вышла из кабинета не веря себе самой, что это я только что говорила
с директором консерватории, композитором Ипполитовым-Ивановым.
282
Неправдоподобным казалось, что столь большой музыкант так ласково
и просто держался с приехавшей издалека маленькой провинциалкой.
После экзамена я была принята в консерваторию в класс профессора
Г. А. Пахульского. Через два года я перешла на старшее отделение,
в класс К. Н. Игумнова.
Все годы учебы в консерватории я неизменно ощущала вниматель-
ное (я бы сказала отцовское) к себе отношение со стороны Михаила
Михайловича. Не припомню случая, когда бы я играла на студенче-
ских концертах или сидела в коридоре в ожидании урока у профессо-
ра, чтобы Михаил Михайлович, увидев меня, не подошел и не сказал
несколько ласковых слов, которых я, конечно, никогда не забуду. А
когда я потеряла отца-друга, Михаил Михайлович, поняв, что у меня
горе, стал рекомендовать меня в концертмейстеры к певцам и скрипа-
чам. Трудно представить, как это Михаил Михайлович делал все дели-
катно, как бы не обидеть того, кому он помогает.
Сразу после свершения Великой Октябрьской социалистической
революции Михаил Михайлович вместе со всеми передовыми музыкан-
тами Москвы стал строить новую, советскую музыкальную культуру. В
1919 году я, простившись с ним, уехала в Грузию, где вместе с его боль-
шим другом, композитором М. А. Баланчивадзе основала первое в За-
падной Грузии музыкальное училище.
В 1923 году, находясь в командировке в Германии, я получила от
своего друга-учителя М. А. Баланчивадзе, возглавлявшего Музо Нар-
компроса Грузии, письмо, в котором он с восторгом сообщал, что по
просьбе Наркомпроса Грузии А. В. Луначарский разрешил откоманди-
ровать Михаила Михайловича на 1924/25 учебный год в Тифлисскую
консерваторию для проведения в жизнь новых учебных планов и про-
грамм.
М. М. Ипполитов-Иванов был направлен в Тбилиси для раз-
решения ряда новых задач, необходимых для реорганизации консерва-
тории и превращения ее в подлинно советский вуз, входящий в новую
систему музыкального образования в целом. М. А. Баланчивадзе воз-
лагал большие надежды на помощь опытной в этом отношении руки и
знания Михаила Михайловича. В июле месяце 1925 года по окончании
срока моей командировки я, возвращаясь в Грузию, должна была по
поручению М. А. Баланчивадзе обязательно быть у Михаила Михай-
ловича, что я, конечно, и выполнила. Ипполитовы-Ивановы только что
вернулись из Грузии, закончив учебный год, положив начало большин-
ству намеченных мероприятий. Встретив меня, как всегда, очень ласко-
во, обняв меня, Михаил Михайлович усадил меня между собой и Вар-
варой Михайловной и стал с необычайным волнением и возбуждением
рассказывать мне, как строит Грузия новую национальную музыкаль-
ную культуру, как растит кадры молодых музыкантов, рассказывал, что
•есть в Грузии замечательная талантливая молодежь, рассказывал, с ка-
ким увлечением работает старшее поколение грузинских музыкантов.
•Однако он подчеркивал, что старшему поколению деятелей грузинско-
го искусства необходима помощь молодых квалифицированных музы-
кантов. И вдруг, посмотрев на меня с какой-то особенной улыбкой, ска-
зал: «А вот о вас мы там с Мелитоном Антоновичем уже сговори-
283
лись—будете проректором по учебной части консерватории». Увидев
на моем лице неподдельный ужас от сказанных им слов, Михаил Ми-
хайлович стал ободрять меня, обещал мне свою помощь в трудные мо-
менты работы и, наконец, чтобы успокоить меня, сказал, улыбаясь, что,
может, еще и обойдется все, после чего стал подробно расспрашивать о
музыкальной жизни Германии, о постановке музыкального образова-
ния, о консерваториях Германии.
Прощаясь со мной, Михаил Михайлович несколько раз настойчиво
наказывал мне писать ему подробно о Тифлисской консерватории, о
концертной жизни, о молодых композиторах и т. д. Просил передать
самые лучшие пожелания успеха в деле построения грузинской музы-
кальной культуры всем деятелям Грузии. В конце прощания он обнял
меня и, поцеловав в голову, пожелал мне много сил для работы в Гру-
зии. В октябре 1925 года я была назначена проректором по учебной
части консерватории, и каждый раз, когда мне приходилось бывать в
Москве, я неизменно приходила к Ипполитовым-Ивановым, поверяя
им все огорчения и радости в работе, спрашивала его советов и всегда
от Михаила Михайловича получала реальную помощь по вопросам,
меня интересующим.
Михаил Михайлович был подлинным другом грузинской музыки и
ее представителей всех поколений, чем по праву заслужил их боль-
шую любовь и почитание.
Мне же никогда не забыть Михаила Михайловича не только как
большого музыканта и общественного деятеля, а не забыть мне его за
его человечность, за его деликатность, за его редкую простоту и доб-
рожелательность к людям, желание помочь каждому, кому это нужно
было, — словом, за все то, что делало его человеком с большой буквы.
И, конечно, я всегда буду ему благодарна за то, что он много раз дарил
мне радость общения с таким человеком, каким был он — Михаил Ми-
хайлович Ипполитов-Иванов.
П. Д. М И к УЛИН
ВОКАЛЬНАЯ СТУДИЯ
ИМЕНИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО
(1917—1924)
Мне хочется напомнить об одном периоде из истории Московской
консерватории, о котором сейчас мало кто знает.
В 1917 году М. М. Ипполитовым-Ивановым и его супругой —
В. М. Зарудной-Ивановой, профессором по классу сольного пения Мо-
сковской консерватории была организована Вокальная студия имени
П. И. Чайковского. Это не та студия, которая существует сейчас, и да-
же не начало нынешней Оперной студии; она не была и частным «са-
мозванным» учреждением. Студия была официальным учреждением,
зарегистрированным в Моспрофобре и Мосфинотделе; у нее имелся свой
284
статус, свой бюджет, основанный на доходах от продажи билетов и не-
большой платы за обучение.
Специального помещения у студии не было; она размещалась в
квартире Ипполитова-Иванова, находившейся на первом этаже учебно-
го корпуса консерватории и занимавшей довольно большую площадь,
непосредственно примыкавшую к служебному директорскому кабинету
Михаила Михайловича.
В студии училась молодежь, работавшая днем в различных учреж-
дениях, поэтому занятия здесь происходили вечером. Теперь таких сту-
дентов называют «вечерниками».
Вокальная студия имени Чайковского являлась как бы прообра-
зом нынешнего вечернего отделения Московской консерватории. Варва-
ра Михайловна в содружестве с Михаилом Михайловичем была не
только организатором студии, но и ее педагогом; она вела класс соль-
ного пения, совмещая эту работу с занятиями в своем большом классе
консерватории.
Запомнились мне упражнения для голоса, которые она давала уче-
никам — так называемые «группы»; это самые разнообразные, неболь-
шие мелодии, певшиеся секвенциобразно. «Цель этих упражнений, —
как говорила Варвара Михайловна, — развитие техники голоса и со-
средоточенного внимания к интонации». Эти «группы», как видно, она
унаследовала от своего учителя Камилла Эверарди. В делах студии
сохранилось несколько таких «групп». Для раздачи учащимся они раз-
множались рукописным способом.
Дисциплина в студии была образцовой, никто никого не заставлял
работать; занимались с исключительным энтузиазмом, следуя примеру
своих замечательных руководителей. Большую роль здесь играла лю-
бовь к своему делу. Возможности разучивания романсов, арий, в даль-
нейшем и целых оперных партий каждый студиец изыскивал самостоя-
тельно. Но все же, учитывая занятость учащихся днем на различной
работе и в то же время большие требования, предъявляемые к ним в
студии, Михаил Михайлович приглашал для таких целей пианистов
М. М. Зарудную, В. В. Колчину, П. Ф. Горина.
После большой работы по постановке голоса, проведенной Варва-
рой Михайловной с учениками в течение двух лет, начиналась подготов-
ка оперных партий, отдельных оперных отрывков и целых опер.
Концертмейстерскую работу выполняли Д. Н. Вейсс, М. М. Мир-
зоева, М. И. Сахаров и пишущий эти воспоминания. Положение кон-
цертмейстеров в студии значительно отличалось от того положения, ко-
торое они занимают в настоящее время. От концертмейстера тогда тре-
бовалось гораздо больше самостоятельности и большего размаха в ра-
боте; ему предоставлялись значительно большие полномочия. Кон-
цертмейстеры студии, хорошо зная требования Михаила Михайлови-
ча, предъявляемые к исполнителям, сдавали ему оперы уже в готовом
виде.
Таких концертмейстеров с полным основанием можно было считать
ассистентами дирижера. Им и в самом деле приходилось время от вре-
мени не только готовить спектакли, но и дирижировать ими. Нас, кон-
цертмейстеров, Михаил Михайлович называл «оркестрами»; особенно он;
285
выделял и ценил М. М. Мирзоеву. Мария Моисеевна была исполнитель-
ницей ведущих партий в студии, но в особо ответственных случаях
она аккомпанировала на наших спектаклях. Играла она замечательно
и действительно ее можно было назвать оркестром: столько виртуоз-
ности и оркестровых красок было в ее исполнении на фортепиано.
В Вокальной студии работали два режиссера — Василий Саввич
Тютюнник и Владимир Леонардович Нардов. Михаил Михайлович вы-
соко ценил работу того и другого, но особенно высоко ставил Тютюн-
ника, который сам был первоклассным певцом и актером.
Занятия со студийцами проводились в гостиной и кабинете Михаи-
ла Михайловича, а сценические репетиции и спевки на маленькой
сцене — «ситцевой», как называла ее Варвара Михайловна.
Эта сцена, с полагающимся возвышением и с занавесом, была так-
же устроена в квартире Ипполитова-Иванова. На сцене всегда находил-
ся задник с видом на Рейн с его берегами (декорация к опере Михаила
Михайловича «Ася»), Работа талантливого художника (фамилию я его
не помню) была дорога сердцу Варвары Михайловны; она любила ино-
гда сидеть одна в этом зале, любуясь декорацией.
В студии регулярно, два раза в месяц, давались оперные спектак-
ли, иногда спектакли проходили и в помещении оперного класса кон-
серватории. Билеты на спектакли продавались, и сбор шел на нужды
студии. Репертуар был накоплен уже большой; здесь исполнялись такие
оперы, как «Черевички», «Евгений Онегин», «Аида», «Русалка», «Фа-
уст», второй и четвертый акты «Риголетто», вторая картина «Пиковой
дамы», «Ася», «Царская невеста», «Демон», «Паяцы», «Сын мандари-
на». Хор состоял из студийцев, иногда же на такие спектакли, как
«Аида» или «Черевички», приглашалось несколько хористов из Боль-
шого театра.
В студии не было ни учебной части, ни административного персона-
ла, ни помощника режиссера. Расписание репетиций составляла сама
Варвара Михайловна; переговоры и переписку с вышестоящими ин-
станциями вел Михаил Михайлович. Во многом им помогал (на добро-
вольных началах) Валериан Михайлович Гаитинов, артиллерийский ге-
нерал в отставке, живший в их квартире; он переписывал в многочис-
ленных экземплярах программы спектаклей, был добровольным кас-
сиром студии — ее «живым сейфом», наблюдал за сохранностью иму-
щества студии; был «ходячей памятью» Михаила Михайловича: напоми-
нал ему о необходимости что-то предпринять, подписать ту или иную
бумагу, составлял и писал различные удостоверения и т. д. Пишущей
машинки в студии не было, поэтому большая часть переписки велась
«от руки»; только самые важные бумаги печатались на машинке по
особому заказу. Освещением сцены ведал И. П. Петров.
Многие из студийцев стали впоследствии известными артистами и
педагогами, как, например, М. М. Мирзоева, Д. Л. Аспелунд, Д. Ф.
Тархов, П. И. Румянцев, Б. Н. Бугайский, А. П. Чаплыгин, А. Н. Пе-
регудов, Д. Н. Марченко, С. П. Зорич, К. Г. Арле-Тиц и многие другие.
В 1924 году Михаил Михайлович был командирован в Тифлис, где
руководил реформой учебных планов и программ консерватории; одно-
временно там же он вел класс композиции.
286
В 1925 году, вернувшись в Москву, Михаил Михайлович принимает
приглашение на должность дирижера оперы в Большой театр. На Во-
кальную, «маленькую студию», как он ее называл, в консерватории у
него уже не хватило времени и сил. Вокальная студия имени П. И. Чай-
ковского прекратила свое существование.
Но с Московской консерваторией Михаил Михайлович не порывал
связи до конца своей жизни. Он продолжал работу в оперном классе.
Как много ценного он сообщал нам, концертмейстерам и вокалистам,
на занятиях и в беседах. Михаил Михайлович всегда чуждался показ-
ного глубокомыслия в трактовке исполнения произведений.
Его указания были конкретны и просты. Прежде всего он высоко
ценил чистоту интонации, ритм, темп. Добиваясь этого от учеников, Ми-
хаил Михайлович вспоминал о своем знаменитом учителе хорового пе-
ния Г. Ф. Львовском, у которого он, до поступления в Петербургскую
консерваторию, проходил школу хорового пения в музыкальных клас-
сах при Исаакиевской капелле. Он говорил, что в смысле приемов ра-
боты над чистотой интонации сольные вокальные классы отстают от хо-
ровых и что им в этом отношении предстоит еще многое сделать.
Вспоминается мне постановка в оперном классе консерватории в
1922/23 уч. году оперы «Свадьба Фигаро». Дирижировал Михаил Ми-
хайлович, руководил постановкой Николай Николаевич Званцев.Я ак-
компанировал на всех репетициях Званцева, и мне особенно запомни-
лась его работа над грандиозным финалом второго акта. Он от-
несся к этому финалу, как к «сценической симфонии», умело оттеняя
каждую музыкальную фразу, каждый выход исполнителя. Например,
партия садовника Антонио не терялась в общем звучании ансамбля. Са-
довник, все другие действующие лица преподносились слушателю вы-
пукло и всегда были на первом плане. Так же как у дирижера в орке-
стре или у пианиста при исполнении фортепианной пьесы из общего
звучания выделяется главный, ведущий голос, так и у Н. Н. Званцева
в момент исполнения внимание слушателей зрительно привлекалось к
тому действующему лицу или к той группе лиц, которые в данный мо-
мент являлись главными в звучащей партитуре оперы.
Михаил Михайлович, работая над ансамблями, не любил останавли-
ваться «на каждом шагу»; он предпочитал в момент исполнения бросать
лишь короткие реплики. После же окончания ансамбля он тщательно
проходил неудавшиеся места, если требовалось — занимался отдельно
с каждым исполнителем, а затем опять шла работа над исполнением
всего ансамбля без остановок.
В 1926/27 уч. году под руководством М. М. Ипполитова-Иванова была
поставлена на сцене Большого зала консерватории опера Моцарта
«Так поступают все женщины» (Cosi fan tutte). . Режиссером-поста-
новщиком был В. Л. Нардов, концертмейстером — П. Д. Микулин; од-
ним из спектаклей дирижировал Л. М. Гинзбург, в то время ученик ди-
рижерского класса профессора К. С. Сараджева. В спектакле участво-
вали студенты С. Волынчик, Н. Князев, А. Васильева, А. Панкратьева,
Ю. Юровецкий, М. Муханова, П. Понтрягин, М. Борисюк, А. Тыричев
и др. Это был большой спектакль, подобный тем, которые ставились
Н. Г. Рубинштейном, С. И. Танеевым, В. И. Сафоновым, С. В. Шум-
287
ским, И. В. Самариным, с той лишь разницей, что тогда они проходи-
ли на сцене Большого театра.
Постановка оперы «Так поступают все женщины» пользовалась у
москвичей большим успехом, пресса довольно широко осветила это-
событие в печати.
В те годы, когда оперный класс возглавлял М. М. Ипполитов-Ива-
нов, кроме спектаклей в Большом зале, подготавливалось много отрыв-
ков из опер и целые оперы, которые показывались непосредственно в
оперном классе (в настоящее время этому классу присвоено имя А. В.
Неждановой). Здесь неизменно ставились «Евгений Онегин» и «Снегу-
рочка» (целиком опера была показана на весеннем зачете 1925/26 уч. г.).
В связи с работой над «Евгением Онегиным» хочется рассказать о
том, как Михаил Михайлович относился к так называемым «характер-
ным» партиям в опере. Он говорил, что партия няни в «Онегине» пред-
назначена для красивого, мягкого и певучего голоса и что следует пре-
достерегать дирижеров, режиссеров и концертмейстеров от попыток
трактовать няню, как «характерную старуху». «Я бы об этом не упо-
минал, — говорил Михаил Михайлович, — если бы не был свидетелем
попыток делать из няни чуть ли не шамкающую беззубую старуху-раз-
валину. Музыка Чайковского в корне противоречит такой вульгарной
трактовке. Как же можно допустить, чтобы проникновенная мелодия
излагалась скрипучим голосом!»
Эти же замечания М. М. Ипполитов-Иванов относил и к партиям Бо-
мелия, Базилио, Бобыля, Поповича, Дьячка, Трике и многим другим.
Из всех великих композиторов своих старших современников Миха-
ил Михайлович был наиболее близок к П. И. Чайковскому, и на наши
частые вопросы: «Каков был Петр Ильич в жизни?» — он отвечал: «Ес-
ли вы хотите знать, в какой опере Чайковского больше всего отрази-
лась его личность, его характер, его ум, его музыкальный вкус — я на-
зову оперу «Черевички». Это живой Петр Ильич. Когда я слушаю «Че-
ревички», я как будто вижу Чайковского».
С течением времени работа оперного класса стала расширяться. Ди-
рижерами здесь были В. И. Сук, Н. С. Голованов, К. С. Сараджев. Бы-
ли-подготовлены и поставлены на сцене Большого зала «Царская неве-
ста» (16 апреля 1926 г.), «Хованщина» (21 декабря 1927 г.), «Черевич-
ки» (22 декабря 1928 г.). Хор и оркестр состоял из студентов консерва-
тории.
Большое участие в работе оперного класса принимали студенты:
Н. Штанге, А. Тимошаева, Ю. Юровецкий, П. Понтрягин, В. Сливин-
ский, С. Красовский, С. Колтыпин, Н. Кедров, А. Тыричев, А. Панк-
ратьева, Е. Кандаурова, Е. Алексеева, С. Крылова, Т. Черняков, И. Лап-
шин и др.
Эти спектакли прошли с огромным успехом и имели много отзывов
в московских газетах.
К 30-м годам все настойчивее ощущалась необходимость сохранить
накопленный репертуар, что можно было бы сделать только при нали-
чии в консерватории постоянного учебного театра — Оперной студии.
Она и была организована директором консерватории С. Т. Шацким в
1934 году.
288
Михаил Михайлович к этому времени уже не имел достаточно сил
« здоровья, чтобы возглавить работу в Оперной студии, но до конца
своей жизни не переставал интересоваться ее делами. Когда он уже не
£мог подниматься в оперный класс, мы продолжали обращаться к не-
му за советами, приводили к нему наших учеников. Помню, как я и сту-
дент— дирижер Н. Аносов, показывая Михаилу Михайловичу, неза-
долго до его смерти, разученную нами в оперном классе оперу «Севиль-
ский цирюльник», получили от него много ценных указаний.
Если проследить всю работу Михаила Михайловича с 1917 по 1924
год, начиная с организации «маленькой», «ситцевой» Вокальной сту-
дии имени П. И. Чайковского до последних больших оперных спектак-
лей, осуществленных в 30-х годах на сцене Большого зала, и многочис-
ленных постановок (в отрывках и целиком) в оперном классе А. В. Неж-
дановой, становится очевидным, что деятельность Михаила Михайло-
вича в содружестве с упоминавшимися дирижерами, режиссерами и
концертмейстерами подготовила тот расцвет оперной подготовки уча-
щихся, который привел к возникновению Оперной студии Московской
.консерватории.
Е. Н. АЛЕКСЕЕВА
ВСТРЕЧИ С М. М ИППОЛИТОВЫМ-ИВАНОВЫМ
Летом 1926 года я окончила Центральный техникум театрального ис-
кусства, поступив туда в 1922 году. Тогда он именовался Государствен-
ным музыкально-театральным институтом '. В 1925 году институт был
реорганизован в техникум. Мы, студенты 4-го курса, кончали техникум
по программе института.
В первые годы после Великой Октябрьской социалистической рево-
люции под руководством В. И. Ленина и Коммунистической партии про-
водилась огромная и напряженная организационная работа по пере-
стройке у нас в стране всей системы высшего образования, в том числе
музыкального и театрального; велись поиски новых форм и методов
становления и развития художественного воспитания трудящихся и мо-
лодежи молодой Республики Советов.
Партийная организация института (тогда она называлась партийной
ячейкой), состоявшая в основном из студентов — молодых коммунистов,
1 С 1878 г. по 1918-й это было Музыкально-драматическое училище Московского
филармонического общества, существовавшее на правах высшего учебного заведения.
В 19i8 г. училище было реорганизовано и стало называться Государственным музы-
кально-театральным институтом. В 1925—1931 гг. институт был переведен на положе-
ние Центрального техникума театрального искусства (ЦЕТЕТИС), а в 1931 г. вновь
преобразован в Государственный институт театрального искусства с музыкальным от-
делением (ГИТИС). В 1954 г. этому институту присвоено имя первого наркома по
просвещению — Анатолия Васильевича Луначарского.
289
принимала самое активное участие в его жизни, на что уходило много
времени, на учебу- же оставалось значительно меньше. И все-таки мы,
молодежь-студенты, старались не только не отставать от других уча-
щихся, стоявших в стороне от общественной жизни вуза, а иногда про-
сто мешавших нам, но и быть впереди них.
Педагогический персонал состоял из крупных специалистов как на
театральном, так и на музыкальном отделениях. Здесь преподавали та-
кие профессора Московской консерватории, как В. С. Калинников,
Н. С. Потоловский, М. В. Владимирова, С. И. Друзякина, Н. А. Маль-
ко, А. Б. Хессин, К. С. Сараджев; на театральном — А. А. Гейрот,
А. П. Петровский, В. Э. Мейерхольд и многие другие. Директором был
М. Н. Мейчик.
Довольно часто проходили совещания преподавателей музыкально-
го отделения техникума и Московской консерватории. Бывал на них и
ректор консерватории М. М. Ипполитов-Иванов, встречавшийся
с учащимися всегда приветливо. Как представителю от учащихся и
партийной ячейки на таких совещаниях приходилось присутствовать-
и мне.
Михаил Михайлович иногда выступал на этих заседаниях, говорил
всегда кратко, но убедительно, предельно ясно выражая свое мнение,
выдвигая то или иное предложение. Присутствующие к его голосу
относились внимательно, одобрительно. И это было вполне объяснимо:
Михаил Михайлович имел большой опыт как композитор, педагог, ди-
рижер, общественный деятель, возглавивший консерваторию еще с
1906 года, а в 1918 году декретом В. И. Ленина был назначен первым со-
ветским ректором Московской консерватории.
Моим первым педагогом в ЦЕТЕТИСе, позже и в консерватории бы-
ла Мария Владимировна Владимирова. Она жила в одной квартире (в
Мамоновском переулке, ныне улица Садовских) со своей сестрой Вале-
рией Владимировной Барсовой — артисткой, солисткой ГАБТа. Барсо-
ва часто заходила к сестре послушать ее учеников, в том числе и -ме-
ня. На последнем курсе обучения В. В. Барсова, так же как Виктор
Сергеевич Калинников и Александр Борисович Хессин настоятельно
рекомендовали мне продолжать музыкальное образование в Москов-
ской консерватории.
Окончив техникум, я пошла поступать в консерваторию. Сначала
надо было поговорить с ректором К. Н. Игумновым, но он был в от-
пуске, и замещал его М. М. Ипполитов-Иванов. Меня пропустили к
М. М. Ипполитову-Иванову. В его кабинете находился профессор кон-
серватории Н. Г. Райский. Михаил Михайлович спросил, у кого я учи-
лась в техникуме, и предложил что-нибудь спеть. За рояль (их было два
в кабинете) сел Назарий Григорьевич; под его аккомпанемент я спела
рассказ Веры Шелоги из пролога к опере Н. А. Римского-Корсакова
«Псковитянка» и арию Микаэлы из оперы «Кармен» Ж. Бизе.
Во время моего исполнения Ипполитов-Пванов ходил по кабинету,
слегка подпевая и дирижируя, а потом сказал: «А теперь пройдите в
учебную часть и скажите, что вы зачислены на 3-й курс. Пусть вам
дадут расписание на предстоящий учебный год — и ласково попрощался;
со мной.
290
Я до этого видела Михаила Михайловича в ЦЕТЕТИСе на совеща-
ниях, в Большом театре за дирижерским пультом, в консерватории на
ученических концертах, и уместно сказать, как он был прост, обаятелен
и доступен каждому: будь то артист, профессор, студент.
Так начался «второй тур» моего высшего музыкального образова-
ния.
В этом же учебном 1926 году в консерватории была осуществлена
постановка оперы Н. А. Римского-Корсакова «Царская невеста». По-
ставлена она была в Большом зале консерватории, подготовленная си-
лами учащихся под руководством педагогов; постановка имела боль-
шой успех у публики, отмечена и в прессе. В консерватории долго ца-
рило праздничное настроение.
Действительно, это было большое событие, взволновавшее Москву
и москвичей. Радовались успеху и М. М. Ипполитов-Иванов с Варва-
рой Михайловной.
Бывая часто в консерваторской библиотеке, я обратила внимание на
одну рядом находящуюся дверь, на которой всегда висел замок, а стек-
лянная дверь изнутри задрапирована зеленоватыми шторками. Спро-
сив сотрудницу библиотеки: «Что же там находится?», я получила от-
вет, что там — музей, посвященный основателю консерватории Н. Г. Ру-
бинштейну, что он организован М. М. Ипполитовым-Ивановым, что в
этом деле непосредственным помощником Михаила Михайловича был
инспектор консерватории, он же заведующий библиотекой Евгений Алек-
сеевич Колчин. Музей был торжественно открыт еще в 1912 году, и на
открытии его были братья П. И. Чайковского — Анатолий Ильич и Мо-
дест Ильич, С. И. Танеев и многие выдающиеся представители музы-
кальной общественности Москвы. На этом мой интерес к музею был за-
кончен.
М. М. Ипполитов-Иванов с В. М. Зарудной-Ивановой занимали ог-
ромную квартиру, примыкавшую к директорскому кабинету консерва-
тории. Е. А. Колчин с семьей жил рядом с ними. Они были дружны еще
по совместной работе в Тбилиси (Тифлисе) в 1882—1893 годах. В Моск-
ве, живя близко друг от друга, встречались почти каждый день, невзи-
рая на занятость большой работой каждого из них. Е. А. Колчин мно-
го рассказывал мне об этих замечательных людях — Михаиле Михай-
ловиче и Варваре Михайловне, о их доброте к людям, особенно в труд-
ное время, когда вопросы быта и недостатки питания остро ощущались
у нас в стране.
Во время нэпа по распоряжению Варвары Михайловны очень мно-
го семейных ценностей было отправлено в торгсин, и на эти деньги по-
купались продукты, так как почти ежедневно приходилось кормить до-
вольно большую группу людей: артистов, знакомых и незнакомых лю-
дей у себя дома.
После смерти М. М. Ипполитова-Иванова (1935) и В. М. Зарудной
(1939) огромный творческий архив и многие из мемориев были переда-
ны в фонды Государственного Центрального музея музыкальной культу-
ры имени М. И. Глинки, созданного на основе Музея Н. Г. Рубинштей-
291
на. Творческое наследие полувековой деятельности Ипполитовых-Ива-
новых огромно.
Я счастлива, что мне удалось Лично знать крупнейшего русского му-
зыканта М. М. Ипполитова-Иванова, своей полувековой деятельностью
внесшего огромный вклад в историю русской дореволюционной и совет-
ской музыкальной культуры.
И. М. ДИОМИДОВ
[М М. ИППОЛИТОВ-ИВАНОВ
И ОБЩЕСТВО ДРУЗЕЙ
ДОМА-МУЗЕЯ П. И. ЧАЙКОВСКОГО]
<...> В Москве у меня возникла мысль образовать Общество дру-
зей Дома-музея П. И. Чайковского, которое могло бы объединить клин-
скую общественность и музыкальных деятелей Москвы вокруг музея для
помощи в его работе, а также в целях широкой популяризации музы-
кального наследия П. И. Чайковского.
Не откладывая исполнение принятого решения, в апреле 1920 го-
да я отправился к директору Московской консерватории М. М. Иппо-
литову-Иванову и поделился с ним своими мыслями. Он приветствовал
мое предложение, сказал, что считает себя обязанным принять самое
горячее участие в деятельности вновь возникающего Общества, и посове-
товал привлечь к его организации Н. Т. Жегина. Познакомившись с
Н. Т. Жегиным, работавшим в то время библиотекарем Московской
консерватории, я попросил его взять на себя привлечение во вновь ор-
ганизуемое Общество музыкальных деятелей, среди которых Н[иколай]
Тимофеевич] имел широкий круг знакомых, а сам приступил к разра-
ботке проекта устава общества. Предварительно ознакомившись с ус-
тавом родственного по целям Общества друзей Румянцевского музея,
я написал проект устава нового обществаДля предварительного об-
суждения проекта устава общества были созваны два собрания учреди-
телей: одно собрание — в Москве 7 мая, а другое—10 мая в Клину.
На московском собрании учредителей, кроме меня, присутствовали:
И. И. Чайковский, М. М. Ипполитов-Иванов, Б. П. Юргенсон (бывш.
председатель Московского отделения Русского музыкального общест-
ва), Н. Д. Бартрам (представитель Всероссийской комиссии по охране
памятников искусства и старины) и Н. Т. Жегин. Председательствовал
на собрании М. М. Ипполитов-Иванов.
1 Один из немногих, если не единственный, устав аналогичного по целям обще-
ства, существовавшего в России до Октябрьской революции — устав Общества друзей
Румянцевского музея— не мог быть положен в основу устава нового общества, так как
он и по функциям и по объему прав общества был далек от задач, которые стояли
перед Обществом друзей Дома-музея П. И. Чайковского в Клину (Прим, автора).
292
На собрании учредителей в Клину принимали участие представите-
ли следующих государственных учреждений и общественных организа-
ций: Клинского исполкома — зав. уоно Т. В. Офицеров, бюро проф-
союзов — С. С. Егорова, М. М. Ратьков и В. М. Бурлаков, профсоюза
работников просвещения и социалистической культуры — А. Я. Трошин,
Коммунистического союза молодежи — И. И. Щербаков и уездного от-
дела народного образования — И. Е. Смирнов. Председательствовал на
собрании Т. В. Офицеров.
Устав общества был зарегистрирован Клинским уисполкомом 11
мая 1920 года.
Торжественное открытие общества состоялось 31 мая 1920 г[ода}
в Клину. К этому дню было приурочено устройство большого кон-
церта с участием московских музыкальных сил. Это был первый публич-
ный концерт, организованный Домом-музеем П. И. Чайковского за все
время его существования.
Приглашения на торжественное открытие общества рассылались от
имени Клинского уездного отдела народного образования.
В организации торжественного собрания и концерта по случаю от-
крытия общества живое участие принимал М. М. Ипполитов-Иванов.
Сохранился написанный его рукою список 14 московских музыкальных
учреждений и организаций, а также музыкальных деятелей, которых он
считал необходимым пригласить на открытие общества. Им же была
составлена программа концерта и приглашены исполнители.
Михаил Михайлович настаивал, чтобы в первом концерте исполни-
телями были только профессора Московской консерватории, которую
особенно любил П. И. Чайковский и профессора которой всегда чтили
память своего великого друга и коллеги по преподавательской работе
в Московской консерватории. Не имея возможности лично присутство-
вать на открытии общества, Михаил Михайлович, кроме официально-
го приветствия, через проф [ессора] консерватории А. Э. фон Глена
прислал мне письмо, из которого можно видеть, как он искренно радо-
вался учреждению нового общества, ставящего своей целью популяри-
зацию музыкального наследия П. И. Чайковского, которого он глубоко
чтил как великого русского композитора и с которым его связывала
личная многолетняя дружба. <...> Торжественное собрание и концерт
по случаю открытия Общества друзей Дома-музея П. И. Чайковского
в Клину состоялись в помещении Клинского электротеатра, где обык-
новенно происходили уездные съезды Советов, конференции и другие
многолюдные собрания.
<...> На открытие общества собрались не только рабочие и интел-
лигенция г. Клина, но и рабочие, специально приехавшие с фабрики Вы-
соковской мануфактуры, в то время главного пролетарского центра
Клинского уезда, а также интеллигенция и передовые крестьяне из ок-
рестных деревень. <...> Открыв собрание, я сделал сообщение о целях
и задачах Общества друзей Дома-музея П. И. Чайковского в Клину.
После этого были выслушаны полученные приветствия и произведены
выборы совета общества и ревизионной комиссии <...>
Председателем общества единогласно был избран М. М. Ипполи-
тон-Иванов.
293
В. А. В Л Л С О В
ЧЕЛОВЕК БОЛЬШОЙ ДУШИ
Михал Михалыч... Милый, добрый, отзывчивый. Я не боюсь на-
звать его нежным. За 15 лет моего с ним знакомства я ни разу не видел
его сердитым, мрачным. Да и кто, вспоминая о нем, не скажет: удиви-
тельной души человек был Михал Михалыч!
А ведь он был профессором, директором консерватории, главным
дирижером оперного театра, председателем всевозможных советов и
жюри. Как тут не нажить врага или хотя бы недоброжелателя!
...Шел спектакль «Князь Игорь» под управлением Ипполитова-Ива-
нова. В «Половецких плясках» есть труднейшая перекличка гобоя с
кларнетом. Гобоист не вступил вовремя, и весь эпизод чуть не рассыпал-
ся. Михаил Михайлович улыбнулся и сказал в адрес провинившегося:
«Эх, ворона!» Один из представителей дирекции кричал в антракте:
«Убить его мало!!» — «За что? — спросил Михаил Михайлович. — С
человеком все может случиться. А с музыкантом надо всегда обращать-
ся ласково, и тогда он будет играть с душой, тепло».
Пожалуй, в этом весь облик Михаила Михайловича Ипполитова-
Иванова.
Мое знакомство с Михаилом Михайловичем произошло в несколько
необычной обстановке: в 1920 году, выдержав экзамен в консерваторию
по классу скрипки (председателем экзаменационной комиссии был Ип-
политов-Иванов), я заболел и только через два месяца смог приступить
к занятиям. В консерватории мне сказали, что я должен получить раз-
решение директора на посещение классов. Войдя в огромный директор-
ский кабинет (никаких секретарей в те годы не было), я увидел желез-
ную печурку («буржуйку», как тогда говорили) и Михаила Михайло-
вича с большой охапкой дров. Будучи «специалистом» по разжиганию
таких печурок, я предложил свои услуги, и мы с Михаилом Михайло-
вичем начали растапливать печку. Он вспомнил мой экзамен и спросил:
«Кто вам аккомпанировал? Что-то знакомое лицо». Я сказал, что это
была моя мать, пианистка и его ученица (Ипполитов-Иванов в первые
годы своей работы в консерватории преподавал пианистам «энциклопе-
дию», как называли в то время анализ форм). «Вот и еще одно поколе-
ние попало ко мне в лапы», — пошутил Михаил Михайлович. Затем
спросил, очень ли я люблю музыку и какую больше. «Скрябина», —
уверенно ответил я. «Ну что ж, — возразил Ипполитов-Иванов, — в ва-
шем возрасте только и мечтать о полетах и взлетах, а поживете с мое
и поймете, что выше Бетховена и Чайковского ничего нет!»
Мне кажется, что тот огромный вклад, который внес Ипполитов-
Иванов в нашу многонациональную музыкальную культуру, еще не оце-
нен в полной мере. Ведь, кроме популярнейших «Кавказских эскизов»,
он создал ряд симфонических полотен на азербайджанские, узбекские,
туркменские темы. И все это было написано, когда почти никто из мос-
ковских композиторов не разрабатывал еще по-настоящему фольклор
294
различных народов Советского Союза. Ипполитов-Иванов очень береж-
но и тщательно инструментовал эти сочинения, всячески заботясь о томг
чтобы оркестровые краски максимально приближались к национально-
му колориту музыки. Не забуду, как, придя на репетицию сюиты «В сте-
пях Туркменистана», он передал ударнику связку колокольчиков, кото-
рые подвешиваются к шее верблюда. «Зачем? — удивился оркест-
рант.— У меня есть глоки». — «Нет, — сказал Михаил Михайлович,—
это совсем не годится. Караван не может идти под звуки европейских
глоков. Здесь нужна особая краска, без которой туркменская музыка
не будет звучать так, как надо».
Скромность Ипполитова-Иванова общеизвестна. Хочу привести толь-
ко один любопытный факт, связанный с появлением его знаменитого-
«Ворошиловского марша». К 15-й годовщине Красной Армии был объ-
явлен закрытый конкурс на лучший марш; в нем принял участие и Ми-
хаил Михайлович, приславший свою партитуру, как и все, под деви-
зом. Разумеется, мы немедленно «разоблачили» автора, так как он об-
ладал очень своеобразным почерком, а партитура была прислана в под-
линной рукописи. Михаила Михайловича пригласили на прослушивание
марша. «Ну, раз уж мое инкогнито открыто, — заявил он, — позвольте
мне поговорить с трубачом. Я хочу с ним посоветоваться. Там очень
трудное есть место, может быть, еще успею поправить». Как известно,
Михаил Михайлович получил за это произведение первую премию. «Во-
рошиловский марш»' стал одним из самых популярных сочинений, пос-
вященных нашей армии.
С. Я. ЛЕМЕШЕВ
МУЗЫКАНТ И ЧЕЛОВЕК
Первое знакомство с М. М. Ипполитовым-Ивановым состоялось во>
время моего поступления в Московскую консерваторию. Вместе с Ми-
хаилом Михайловичем за столом экзаменационной комиссии находи-
лись выдающиеся певцы и педагоги: Н. Г. Райский, А. М. Лабинский,
В. М. Зарудная, М. А. Дейша-Сионицкая, Н. В. Салина, Л. Г. Звягина...
Михаил Михайлович с очень добрым лицом взирал на всех поступав-
ших и слушал. Потом, занимаясь в классе Н. Г. Райского, я часто слы-
шал от него о М. М. Ипполитове-Иванове, его умении хорошо наладить
и организовать работу, его внимании к нуждам профессоров и студен-
тов. Особенно он любил рассказывать об исполнении под управлением
М. М. Ипполитова-Иванова «Страстей по Матфею» Баха, которое он
считал высокоталантливым и мастерским. Н. Г. Райский часто давал в
классе петь романсы М. М. Ипполитова-Иванова, которые считал одни-
ми из лучших в отечественном камерном вокальном творчестве. Вскоре
после моего поступления в консерваторию М. М. Ипполитов-Иванов
ушел с поста ее директора, но продолжал заниматься в оперном клас-
295
се. Занятия эти были очень интересны, проходили они в спокойном и
размеренном темпе, как все, что делал Михаил Михайлович. На заня-
тиях этих устанавливалась удивительная творческая атмосфера, осно-
ванная на большом внимании к студентам, их возможностям и интере-
сам. Часто присутствовала на них и замечательная певица Варвара Ми-
хайловна Зарудная, жена Михаила Михайловича. Оба они рассказыва-
ли много интересного и часто вспоминали, как пели ту или иную опер-
ную партию знаменитые певцы — их современники в Киеве или Харь-
кове, Москве или Петербурге. Все это было очень полезно услышать на-
чинающим певцам.
Позднее, когда я уже пел на сцене Тифлисской оперы, там многие
артисты еще помнили Михаила Михайловича, так как в свое время учи-
лись в музыкальном училище, которое он возглавлял. Многие из них
учились пению у Варвары Михайловны Зарудной. Был я знаком и с дру-
гом Михаила Михайловича И. Мачабели, который знал его с первых
лет работы в Тифлисе. Мачабели был директором оперного театра в
Тифлисе, когда я начал там выступать. Он глубоко уважал Михаила
Михайловича, рассказывал о том, сколько сил он положил на дело ста-
новления музыкального образования в Грузии, и считал, что его дея-
тельность не была достаточно оценена.
Вообще Михаил Михайлович был очень скромным и добрым чело-
веком и большим музыкантом. Авторитетом среди работников искусств
он пользовался огромным. Его очень чтили такие музыканты, как
К. Н. Игумнов, Н. Г. Райский, А. Б. Гольденвейзер и многие другие.
И сейчас, когда мною пройден длинный творческий и жизненный путь,
когда на моей памяти было много интересных встреч с разными людь-
ми, образ Михаила Михайловича представляется мне очень ясно. Это
был настоящий подвижник своего дела, отдавший искусству всего себя.
Думается, что в какой-то мере его деятельность еще недостаточно оце-
нена. А имя и дела его стоят этого.
А. Г. Т Е Р-Г Е В О И Д Я И
М. М. ИППОЛИТОВ-ИВАНОВ
Одним из ярких представителей передовой демократической интел-
лигенции конца XIX и начала XX века был Михаил Михайлович Иппо-
литов-Иванов — русский музыкант, композитор, дирижер и педагог.
Раннее детство Ипполитова-Иванова протекало близ Петербурга, в
Гатчине. Одаренность будущего композитора обратила на себя внима-
ние музыкантов, посещавших дом его сестры в Петербурге. Он был за-
числен сначала в музыкальные классы при капелле Исаакиевского со-
бора, а затем и бесплатным учеником Петербургской консерватории.
Окончил он консерваторию в 1882 году по дирижерскому классу и по
классу теории композиции Н. А. Римского-Корсакова, одного из ярких
представителей «Могучей кучки». Отсюда и творческая близость Иппо-
литова-Иванова к М. Балакиреву, А. Бородину, М. Мусоргскому,
296
II. А. Римский-Корсаков
AV M. Ипполитов-Иванов
Петербург, 1882 г.
М М. Ипполитов-Иванов в кругу семьи.
(Справа стоит В. М. Зарудная, слева сидит В Н. Зарудная,
на руках у нее — Таня, дочь Ипполитовых Ивановых)
Сидят (слева направо): В. М.. Зарудная и К IO. Давыдов,
стоят (слева направо): Э. О. Эпштейн,
М. М. Ипполитов-Иванов, В. И. Сафонов. Тифлис, 188G г.
М М. Ипполитов-11ваноП
и С". К. Экспер.
Тифлис, 1885 г.
М. М. Ипполитов-Ивапов
и В. М. Зарудная с ученицами.
Тифлис, 1887 г
В. М. Зарудная.
Тифлис, 80-е гг. XIX в.
И. В Тартаков в роли
Фигаро («Севильский
цирюльник»
Дж. Россини).
Тифлис, 80-е гг.
XIX в.
М. М. Ипполитов-Иванов (стоит),
сидят слева направо:
И. II. Прянишников и дирижеры
Тифлисской оперы
80-е гг. XIX в.
П. И. Чайковский
М. М. Ипполитов-Иванов с дочкой Татьяной
В. М. Зарудная.
Тифлис. Начало 80-х гг. XIX в.
М. №.. Ипполитов-Иванов.
Москва, 90-е гг. XIX в.
В. М. Зарудная с ученицами
Е. Я. Цветкова в роли Аси
(«Ася» — опера
М. М. Ипполитова-Иванова)
А. М. Шубин в роли Гагина
(«Ася» — опера
М. АЕ Ипполитова-Иванова)
А. Б. Гольденвейзер.
1910-е гг.
II. 1' Слатин и М. М. Ипполитов-Иванов.
Харьков, 1910-е гг.
М. М. Ипполитов-Иванов
1910-е гг.
Л. Г Яковлев
С. II. Зимин
Л. В. Секар-Рожанский
С. Н. Гладкая — Домна Сабурова
В. Люце
Л. М. Пузанов-Волгии
Е 13. Копосова-
Держановскам
в роли .Микаэлы
(«Кармен» Ж. Бизе)
А. Ростовцева
в роли Любаши
(«Царская невеста»
Н. А. Римского-
Корсакова)
А. И. Орлов и М. М. Ипполитов-Иванов, Москва, 1910-е гг.
М М. Ипполитов-Иванов среди преподавателей
и учащихся Тбилисской консерватории.
Тбилиси, начало 1920-х гг.
Лк М. Ипполитов-Иванов среди преподавателей
и учащихся Тбилисской консерватории,
Тбилиси, 1925 г.
А. И. Добровольская в роли Паночки
(«Майская ночь» II. А. Римского Корсакова)
Вокальная студня имени П. II. Чайковского
В центре М. М. Ипполитов Иванов,
справа Е А. Колчин. 1920-е гг
М. М. Ипполитов-Иванов и В В Небольсин.
Москва, 1928 г.
М. М. Ипполитов-Иванов среди преподавателей и учащихся
Музыкального техникума имени М. М. Нпиолитова-IЬанова.
Сидят (слева направо): В. Л. Нардов, М. Л. Пресмаи,
М. М. Ипполитов Иванов. К. И. Васькова. Москва, начало 1930-х гг:
М. М. Ипполитов-Иванов и Гр, П. Любимов среди участников
художественной самодеятельности.
Начало 1930-х гг.
М. М. Ипполитов-Иванов.
Москва- 1910-е гг.
М. ЛА. Иниолитов-Ивапов и квартет Онегиных.
Москва, январь 1935 г.
Последняя фотография.
М. М. Ипполнтов-Иванов.
Москва, начало 1930-х гг.
Ц. Кюи, а немного позднее к П. Чайковскому, А. Глазунову, А. Лядову,
Ф. Блуменфельду.
Творческая, музыкальная и общественная деятельность Ипполито-
ва-Иванова была очень многогранной. Он проявил себя как талантли-
вый композитор, педагог, дирижер, музыкальный этнограф, научный ис-
следователь и неутомимый организатор. Будучи человеком неиссякае-
мой энергии и трудолюбия, он являл собой пример профессионала-тру-
женика-:
Ипполитов-Иванов принадлежит к числу композиторов дореволю-
ционного периода, энергично и плодотворно продолжавших свою рабо-
ту и в советское время.
Композитор оставил богатое наследие — музыкальные произведения
почти всех жанров. Им созданы оперы: «Измена» (на сюжет Южина-
Сумбатова), «Руфь», «Ася», «Оле из Нордланда», «Азра» и уже в со-
ветский период — «Последняя баррикада» (из эпохи Парижской Ком-
муны). Еще в студенческие годы он написал детскую оперу «На венок
Пушкину» (либретто Я. Полонского).
Его перу принадлежит множество оркестровых произведений: сим-
фония в 4-х частях, несколько сюит, из которых особенно следует отме-
тить широко известные «Кавказские эскизы», «Армянскую рапсодию»,
«Струнный квартет на армянские темы», грузинскую сюиту «Иверия»,
«Азербайджанский марш», «Азербайджанские фрагменты», «Музыкаль-
ные картинки Узбекистана», сюиту «В степях Туркменистана», симфо-
ническую поэму «Мцыри» (на сюжет Лермонтова), весеннюю увертю-
ру «Яр-Хмель» и много других. Весьма популярен «Юбилейный марш»
Ипполитова-Иванова, посвященный К. Е. Ворошилову.
Ипполитов-Иванов — автор большого числа хоровых произведений,
квартетов, инструментальных пьес, а также музыки к драматическим
произведениям. Его многочисленные романсы, отличающиеся искренно-
стью, теплотой, любимы певцами-исполнителями, народом.
В произведениях Ипполитова-Иванова господствует мелодическое
начало. Оно близко к творчеству Чайковского. Композитору была чуж-
да погоня за внешними эффектами. Музыкальный язык его прост, ясен
и понятен массовому слушателю.
Педагогическая деятельность Ипполитова-Иванова началась в Тиф-
лисе, куда 22-летний музыкант по окончании Петербургской консерва-
тории был направлен дирекцией Русского музыкального общества для
открытия своего отделения.
С помощью местных музыкантов-энтузиастов X. Саванели, А. Мизан-
дари, товарища по учебе в консерватории К. Алиханова и др. Ипполи-
тов-Иванов открыл в Тифлисе отделение Русского музыкального обще-
ства и музыкальное училище (ныне это консерватория).
Музыкальное училище Ипполитов-Иванов возглавлял в течение
11 лет, отдавая свои знания и силы воспитанию музыкантов.
Первые публичные выступления Ипполитова-Иванова как дириже-
ра совпадают с началом его педагогической деятельности и относятся
ко времени его пребывания в Закавказье. Молодой композитор, высту-
павший в симфонических концертах, в оперном театре, и тут оказался
неутомимым организатором, пропагандистом лучших образцов музы-
И М. М. Ипполптов-Ивапов
297
кального наследия прошлого и передовой русской музыкальной класси-
ки. Благодаря его энергии на сцене Тифлисского оперного театра, где
из года в год шли итальянские оперы, были поставлены оперы Чайков-
ского, Римского-Корсакова, Верди, Моцарта, Вагнера.
Старанйями Ипполитова-Иванова вырос оркестр оперы, наладились
камерные и симфонические концерты и, естественно, рос культурный
уровень слушателей. В скором времени Тифлис превратился в значи-
тельный музыкальный центр, куда стали приезжать такие выдающиеся
музыканты, как П. Чайковский, А. Рубинштейн, К. Давыдов, В. Сафо-
нов и др.
Пребывание композитора в период 1882—1893 годов в Тифлисе да-
ло ему возможность изучить музыкальный фольклор народов Закав-
казья и использовать этот материал для своих произведений. Особен-
но детально Ипполитов-Иванов изучал крестьянские напевы грузинско-
го народа, а также городские и патриотические песни армянского на-
рода. Он одним из первых записал и обработал популярную армян-
скую песню «Цицернак».
Создание одного из наиболее ярких произведений Ипполитова-Ива-
нова — сюиты «Кавказские эскизы», которая и по сей день исполняет-
ся как в Советском Союзе, так и за пределами нашей Родины, относит-
ся к периоду пребывания композитора в Закавказье. В сюите исполь-
зованы песни народов Закавказья.
В 1893 году Ипполитов-Иванов вернулся в Москву и, будучи про-
фессором Московской консерватории, воспитал целую плеяду компози-
торов. Его учениками были Глиэр, Василенко, Энгель, Николаев, Голь-
денвейзер и др.
Обладая неиссякаемой энергией, М. М. Ипполитов-Иванов парал-
лельно с консерваторией дирижировал концертами Русского хорового
общества, а также в качестве дирижера работал в Частной опере С. Ма-
монтова, а затем Зимина. Ипполитов-Иванов содействовал пропаганде
создаваемых русскими композиторами новых опер, которые дирекция
императорских театров не принимала к постановке.
В Москве Ипполитов-Иванов принимал также активное участие в об-
щественно-музыкальной жизни. Он был одним из учредителей «Союза ор-
кестровых музыкантов», «Союза музыкальных педагогов», одним из орга-
низаторов первого Всероссийского съезда сценических деятелей. После
Великой Октябрьской социалистической революции М. М. Ипполитов-
Иванов с успехом продолжал свою музыкально-общественную работу, а
с 1917-го по 1922 год являлся ректором Московской консерватории.
В 1925 году, к 100-летию восстания декабристов, в Большом театре
под управлением М. М. Ипполитова-Иванова была поставлена опера
В. Золотарева «Декабристы».
Ипполитов-Иванов следил за развитием армянского музыкального
искусства. По поводу создания в 1925 году из числа армян — студен-
тов Московской консерватории Квартета имени Комитаса композитор,
прослушав квартет, сказал: «Я не сомневаюсь, что этот молодой квар-
тет в недалеком будущем займет одно из первых мест».
Автору настоящих строк пришлось работать совместно с Ипполито-
вым-Ивановым, когда в 1924 году маститый композитор был команди-
298
рован по просьбе Наркомпроса Грузии в Тбилиси на пост директора
консерватории. Ипполитов-Иванов пользовался исключительным ува-
жением и любовью профессуры и учащихся. Его любили за гуманность,
прямоту, искренность.
В 1935 году Ипполитов-Иванов намеревался написать целый ряд про-
изведений, в том числе и оперу из осетинской жизни.
«Это будет моя последняя дань любимому мной Кавказу», — писал
композитор за два месяца до своей смерти в записке к плану своих
предстоящих работ.
Ипполитов-Иванов одним из первых удостоился звания народного
артиста республики.
Г. А. поляновскии
ПАМЯТИ М. М. ИППОЛИТОВА-ИВАНОВА
В наши дни трудно представить себе подлинного советского худож-
ника вне общественной деятельности. Иное было в первые годы после
Великого Октября. Старейшие музыканты, большие мастера, продол-
жая заниматься любимым трудом, порой недоумевали: что еще требу-
ется от них сверх обычной творческой и педагогической работы?
Среди группы опытнейших русских музыкантов с солидным доре-
волюционным стажем (Р. Глиэр, С. Василенко, М. Гнесин, А. Касталь-
ский), сразу и безоговорочно включившихся в строительство советской
музыкальной культуры, особое место занял Михаил Михайлович Иппо-
литов-Иванов. Он известен как учитель и друг многих советских ком-
позиторов (в том числе Глиэра и Василенко), ряда теоретиков, крити-
ков, пианистов, как автор многих оперных, симфонических, камерных,
хоровых сочинений, появившихся уже в советские годы. Композитор-пе-
дагог по призванию, Михаил Михайлович долгие годы был профессором
Московской консерватории (42 года!), а с 1906-го по 1922 год — ее ди-
ректором.
Человек, отличавшийся поразительной мягкостью в обращении с
людьми, человек большого сердца («Музыку без сердца я не пони-
маю»— слова М. М.), Ипполитов-Иванов самоотверженно отдавал се-
бя активной музыкально-общественной деятельности.
Внешне очень спокойный, даже медлительный, всегда сохранявший
благожелательное отношение к окружавшим его людям, Михаил Ми-
хайлович в любом общественно-творческом деле проявлял непоколеби-
мую твердость, энергию, настойчивость и непререкаемую принципиаль-
ность.
Зная Ипполитова-Иванова лично с 1915 года, многократно встреча-
ясь с ним на протяжении двадцати лет, особенно часто с 1922 года, я не
помню ни одного случая его отказа от любых общественных поручений.
Он охотно отдавал свое время строительству массовой музыкальной
культуры, понимая, как важно приобщить к ней широчайшие круги со-
ветских людей. Еще в дореволюционные годы (с 1895-го по 1901 год)
299
11
Михаил Михайлович состоял дирижером Русского хорового общества, ко-
торое проводило большую концертную работу, а также готовило кадры
учителей пения для школ. Вплоть до 1915 года Ипполитов-Иванов соче-
тал преподавание в консерватории, руководство симфоническими кон-
цертами Русского музыкального общества с преподаванием на этих кур-
сах. Тогда же он руководил студенческим хором и симфоническим ор-
кестром Московского университета. После Великой Октябрьской социа-
листической революции, когда, по словам Михаила Михайловича, «на-
до было перестроиться на новые рельсы, и работа закипела», маститого
музыканта избрали в Высший театральный совет, образованный при
профсоюзе Рабис. Он принимал также участие в работе Музыкального
отдела Наркомпроса. Ряд лет Михаил Михайлович состоял председа-
телем Общества драматических писателей и композиторов имени А. Н.
Островского. «Быть другом музыки— значит быть другом музыкан-
тов»,— говаривал Михаил Михайлович. И действительно, никому не
возбранялось обращаться к Михаилу Михайловичу за помощью, кон-
сультацией— все находили у него чуткое внимание и понимание.
Будучи связан еще в молодые годы с Тифлисской консерваторией
(1882—1892) *, Михаил Михайлович живо откликнулся на просьбу Нар-
компроса Грузии в 1924 году помочь осуществить реформу грузинской
консерватории2. Общественная жилка проявилась и в деятельно-
сти ЛАихаила Михайловича в качестве дирижера Большого театра.
Много сил приложил он для организации в нем молодежной оперной
студии.
Ипполитов-Иванов много дирижировал в Большом театре; особен-
но запомнилось неоднократное исполнение им «Бориса Годунова» Му-
соргского. Как известно, ему принадлежит отличная инструментовка
сцены «у Василия Блаженного», отсутствовавшая в редакции Римско-
го-Корсакова.
К наследию Мусоргского Михаил Михайлович еще раз обратился в
начале 30-х годов, когда ему было предложено продолжить работу над
неоконченной «Женитьбой». Композитор с увлечением выполнил этот
трудный заказ Всесоюзного радио, и завершенная им «Женитьба» (он
дописал три акта) была поставлена на сцене тогдашнего Радиотеатра.
Трудно было ожидать большой удачи от такого эксперимента: уж слиш-
ком различны были творческие манеры Мусоргского и Ипполитова-Ива-
нова. Конечно, Михаил Михайлович остался верен своим эстетическим
устремлениям: благозвучию, красивой в песенном духе кантилене, а
в речитативных местах, — совершенно не в стиле Мусоргского — напев-
ной декламации. И все же опыт этот представляет интерес — весь текст
гоголевской комедии получил у него музыкально-драматургическое
воплощение.
В 1925-м и 1926 годах в Москве проводились всероссийские конкурсы
гармонистов, выявившие необычайную любовь миллионных масс народа
к музыке. М. М. Ипполитов-Иванов был одним из первых крупных му-
зыкантов, проявивших живой интерес к этой важной инициативе. Он
высоко ценил русские народные инструменты — балалайку, гармонь,
считая нужным шире использовать их для подъема музыкальной куль-
туры масс. Михаил Михайлович восхищался искусством выдающихся
300
балалаечников Н. Осипова, Б. Трояновского, справедливо видя в них
подлинных виртуозов-музыкантов.
Он был не только председателем жюри конкурсов, но и душою, «за-
водилой» этих чудесных массовых праздников народной музыки. Не
жалея времени, Михаил Михайлович лично участвовал в проведении
конкурса, внимательно относился к каждому участнику.
Михаил Михайлович был озабочен созданием репертуара для сотен
одаренных народных музыкантов. Вспоминаю, как он агитировал вид-
нейших композиторов включиться в это трудное, но «благодарное и
благородное дело» (слова М. М.) (никто из композиторов в то время не
знал техники игры на народных инструментах, их колористических воз-
можностей).
Работая по организации конкурсов бок о бок с Ипполитовым-Ивано-
вым, я не уставал поражаться удивительной для его лет энергии, на-
стоящей увлеченности, любви к новому делу. В журнале «Музыка и ре-
волюция» (№ 1 за 1927 год) мне довелось поделиться с читателями впе-
чатлениями об итогах конкурса гармонистов3, 1500 гармонистов при-
нимали участие только в московских соревнованиях, а слушало их 30
тысяч человек. На улице всегда оставалось больше народу, чем мог-
ли вместить залы Большого театра или Клуба имени Кухмистерова (ны-
нешний Театр имени Гоголя). В жюри входили, помимо Михаила Ми-
хайловича, профессора К. Игумнов, Л. Цейтлин, Н. Брюсова и много
других видных деятелей музыки. На просмотрах бывал тогдашний нар-
ком по просвещению А. В. Луначарский. Вся печать с интересом следи-
ла за результатами конкурса. По настоянию Михаила Михайловича,
наиболее способные из московских участников конкурса были посланы
учиться в музыкальную школу на Красной Пресне4.
Михаил Михайлович был одним из первых авторов, написавших
концертную пьесу для балалайки с оркестром. Это была фантазия на
тему двух русских песен, которую он назвал «На посиделках».
Работая на Радио с первых дней организации музыкального радио-
вещания, я часто встречался с Михаилом Михайловичем, который был
консультантом по творческим вопросам. И вдруг, в одной «специфиче-
ской», как он выразился, области Михаил Михайлович сам избрал ме-
ня в качестве своего консультанта. Дело шло об организации самодея-
тельных оркестров и хоров в Болшевской трудовой коммуне. Михаил
Михайлович был горячо увлечен идеей трудового перевоспитания мало-
летних преступников, в котором видное место должно было занять ис-
кусство. Много говорил он об этом с нами, молодыми руководителями,
дирижерами оркестров, хоров, советовался, как лучше поставить дело.
Помню, как-то к вечеру Михаил Михайлович появился в моей скромной
комнате в Оружейном переулке и заявил, что мы сейчас же должны
ехать в Болшевскую трудкоммуну. С того дня начались регулярные по-
ездки, в которых неизменно принимал участие Михаил Михайлович.
Его разговоры с юными воспитанниками трудкоммуны были полны юмо-
ра, бодрости, уважения к их желанию стать честными людьми, овладеть
трудовыми навыками. Почти все юноши и девушки после разговоров с
Михаилом Михайловичем «светлели лицом» и заявляли, что хотят учить-
ся музыке, петь, играть, участвовать в самодеятельных кружках.
301
Расцвела художественная самодеятельность в Болшевской трудком-
муне, пробудились к жизни музыкальные дарования — и крупная за-
слуга в этом принадлежит Михаилу Михайловичу. Он был не только
добр и благожелателен, он был и мудр в своем отношении к людям.
Чувствовалась в нем та «рабоче-крестьянская косточка», которой Ми-
хаил Михайлович, со свойственной ему скромностью, не любил бахва-
литься (дед его, из государственных крестьян, был литейщиком, отец —
слесарем), чувствовалась гордость за то, что русский народ так богат
талантами.
Л. В. СВЕШНИКОВ
БОЛЬШОЙ МУЗЫКАНТ
Впервые я услышал о М. М. Ипполитове-Иванове от своего учите-
ля по Филармоническому училищу А. Н. Корещенко. В эти годы я часто
посещал концерты, организованные Русским хоровым обществом. В
концертах этого общества неоднократно выступал как дирижер и
М. М. Ипполитов-Иванов. Помню замечательное исполнение под его
управлением «Реквиема» Моцарта и, особенно, «Страстей по Матфею»
И. С. Баха1. Исполнение «Страстей по Матфею» было огромным собы-
тием в культурной жизни Москвы. Перед этим исполнением было много
разговоров о том, что вряд ли оно удастся. Но, на самом деле, эти пес-
симистические прогнозы не оправдались. Хор и оркестр под управлени-
ем М. М. Ипполитова-Иванова звучали превосходно. Многие выдающи-
еся музыканты высоко оценили труды Михаила Михайловича и его
энергию, в результате которых было впервые осуществлено в Москве
исполнение этого произведения полностью. Затем, после окончания Фи-
лармонического училища я уехал из Москвы. Но судьба меня свела еще
раз с Михаилом Михайловичем в период нашей общей работы на Ра-
дио. В 1928 году на Радио возник хор, возглавить который пригласили
меня. Хор сначала был не очень большой, но деятельность его была
очень разнообразной. Его стали называть «Ансамбль ВРК». Он обслу-
живал все виды работы радиовещания. Хор исполнял произведения раз-
ных авторов и жанров. Михаил Михайлович, работавший в то время на
Радио в качестве консультанта, всячески интересовался нашим ансамб-
лем. Он заходил на репетиции, слушал нас и всегда с большим добро-
желательством делал некоторые замечания, говорившие о нем как о
топком знатоке хорового дела. Слух у него был замечательный. Он
очень выразительно посматривал па того певца, который что-то путал и,
казалось, в общей массе не был заметен.
М. М. Ипполитов-Иванов писал в это время свою оперу «Женитьба»
специально для Радио и попросил выделить некоторых певцов из хо-
ра для исполнения оперы. Когда я с удивлением спросил его о том, за-
чем ему хористы, когда на Радио были солисты с большими и хороши-
ми голосами, он, добродушно вздохнув, ответил: «Большие голоса у нас,
конечно, есть, да интонации у них мало, а вот у хоровых певцов инто-
302
нации много». Несмотря на свой преклонный возраст, он много сил от-
давал творческой и общественной работе. Большое значение имела его
многолетняя работа на посту директора Московской консерватории, а
также музыкально-образовательная и исполнительская работа в Грузии.
Кроме всего, это был очень большой музыкант, выступавший в одних
концертах с А. Рубинштейном, Л. Ауэром, С. Танеевым, А. Зилоти и др.
Он воспитал много талантливых советских музыкантов, в том числе
Р. Глиэра, С. Василенко, А. Гольденвейзера, Л. Николаева. М. М. Ип-
политов-Иванов может и сегодня служить примером для современных
музыкантов, как человек, сочетавший в одном лице мудрого человека,
талантливого музыканта, щедрого музыкально-общественного деятеля,
всего себя отдавшего развитию русского и советского музыкального ис-
кусства.
В. Л. МЕССМАН
ДРУГ кино
Еще не так давно многие крупные деятели искусства смотрели на ки-
нематограф, как на «низшее» искусство.
М. М. Ипполитов-Иванов никогда не принадлежал к числу этих лю-
дей. Вопросами кино Михаил Михайлович интересовался еще во време-
на «великого немого». Этот интерес всегда сочетался с настоящим ува-
жением, а в последний период — и с любовью к искусству зрительно-
звуковых кинообразов.
В 1926 году автором этих строк была написана специальная музы-
ка к фильму «Абрек Зур» режиссера Б. А. Михина. Этот опыт в обла-
сти киномузыкальной композиции привлек внимание Михаила Михай-
ловича, который живо интересовался ходом и техникой работы. Он дваж-
ды специально приезжал в 1-й Художественный кинотеатр, где демон-
стрировался фильм с музыкой, для детального ознакомления с этой ра-
ботой (М. М. написал о ней отзыв).
1934 год — последний год жизни Михаила Михайловича — был от-
мечен особенно активной работой в кино.
19 апреля мы выступили на страницах «Вечерней Москвы» с твор-
ческой заявкой — «Страна поет». Вступительная часть этой заявки ха-
рактеризует основные позиции Михаила Михайловича. [...]
Вскоре после появления этой творческой заявки состоялась беседа
с Б. 3. Шумяцким, в которой он высказал ряд мыслей о месте и роли
музыки в фильме. Б. 3. Шумяцкий поручил нам провести для ГУКФ
анализ ряда звуковых фильмов советского производства.
Было просмотрено семнадцать фильмов. Тезисы этого исследования
были напечатаны в газете «Кино» (1934, 22 июля). Полный же отчет
наш в полтора печатных листа был одобрен ГУКФ и предназначен для
печати.
В процессе всей этой работы мы вели рабочие дйевники по каждому
фильму.
303
Просмотры привлекали огромный интерес Михаила Михайловича,
который всегда оживленно реагировал на просматриваемое. Характер-
ная для Михаила Михайловича деталь: после каждого просмотра Ми-
хаил Михайлович непременно и специально заходил в аппаратную, что-
бы лично поблагодарить механика и пожать ему руку.
Проведенные просмотры радовали Михаила Михайловича, оставля-
ли впечатление, и в обсуждении их М. М. принимал живейшее участие.
В эти же дни М. М., по приглашению Б. 3. Шумяцкого, присутствовал
на совещании по производственно-тематическому плану в Доме кино.
Наше исследование, как это намечалось, должно было быть предва-
рительным изучением вопроса к предстоящей большой творческой ки-
ноработе, которой М. М. чрезвычайно интересовался. В письме из Адле-
ра (летняя квартира М. М.) от 1 августа 1934 г. М. М. пишет: «Вчера
получил письмо от Б. 3. Шумяцкого, которое пересылаю вам. Из пись-
ма его видно, что все наши предложения приняты им для обсуждения,
без чего, конечно, ничего нельзя решить вообще, а в таком сложном воп-
росе в особенности, но приятно то, что доклад наш его удовлетворил
вполне и для разговоров материал получился основательный. Так бы
хотелось, чтобы это не ограничивалось только разговорами, а получило
реальное осуществление».
Как известно, в последнее время М. М. написал музыку для режис-
сера А. Е. Разумного к фильму «Кара-Бугаз». Музыка писалась еще до
съемок. Показывая свои отрывки, М. М. очень интересовался характе-
ром их использования в будущем фильме1.
Время сделало свое. Жизнерадостный, крупнейший мастер ушел из
жизни, не дописав многих страниц, которые ему так хотелось написать.
КОММЕНТАРИИ
Р. М. Г л и э р. М. М. Ипполитов-Иванов
Печатается по тексту первой публикации: «Музыка для всех», бесплатное приложе-
ние к журналу «30 дней». М., 1928, февр., с. 2.
1 Ипполитов-Иванов стал директором музыкального училища в Тифлисе в 1886 г.
2 В 1905 г. Ипполитов-Иванов заменял на посту ректора Московской консерва-
тории В. И. Сафонова, ушедшего в годичный отпуск. «Выборы нового директора кон-
серватории в Москве оказались значительно более сложными, нежели в Петербурге,
где бесспорной являлась кандидатура Глазунова, единодушно избранного на этот пост.
Такую же безусловную поддержку всего коллектива профессоров и учащихся Москов-
ской консерватории мог бы встретить Танеев, но он вновь отклонил ходатайство
художественного совета о возвращении в консерваторию. Не имела успеха и попытка
привлечь к руководству консерваторией Рахманинова. Единственной личностью, кото-
рая могла быть противопоставлена прежнему директору Сафонову, оказывался
М. М. Ипполитов-Иванов. Он пользовался уважением и симпатией, как хороший, со-
лидный музыкант и как человек простой, демократичный, доброжелательный» (Кел-
дыш Ю. 100 лет Московской консерватории. — М., 1966, с. 77—78).
3 Ипполитов-Иванов после ухода в сентябре 1922 года с поста ректора Москов-
ской консерватории сохранил за собой профессуру по оперному классу и композиции.
304
С. А. Бугосл а вский. Полвека на музыкальном посту
Печатается по тексту первой публикации: Сов. искусство, 1932, 27 дек.
1 Дебют Ипполитова-Иванова — композитора состоялся 22 января 1883 г. в Пе-
тербурге, когда была впервые исполнена его симфоническая увертюра «Яр-Хмель»
(ор. 1).
2 «Музыка для всех» — журнал, выходил в течение 1928 г., вышло 12 номеров.
Журнал выходил под общей редакцией Ипполитова-Иванова. В журнале публикова-
лись очерки об А. К. Глазунове, Р. М. Глиэре, С. Н. Василенко, С. С. Прокофьеве,
И. Ф. Стравинском, Ф. Шуберте, а также об итальянской, французской и испанской
музыке. В журнале была введена специальная постоянная рубрика «Беседы о музы-
ке», в которой были опубликованы лекции на темы: «Возникновение музыки (основные
элементы мелодии)», «Об основах гармонии», «Гармония», «Контрапункт», «Основные
приемы контрапунктического письма», «Двухчастная музыкальная форма. Рондо»,
«Что такое оркестр». В фольклорном разделе журнала постоянно публиковались песни
разных народов: русские, монгольские, грузинские, еврейские, неаполитанские, италь-
янские, кельтские, коми, украинские, белорусские. Сотрудничали в «Музыке для всех»
видные музыканты и музыкальные критики: С. Бугославский, Р. Глиэр, В. Садовников,
Д. Рогаль-Левицкий, М. Иванов-Борецкий, С. Чемоданов и др. Этот журнал был од-
ним из немногих в 20-е гг. изданий такого типа, совмещавший сугубо информацион-
ный материал с музыкально-теоретическими статьями и биографическими очерками.
3 Имеется в виду симфоническая сюита М. М. Ипполитова-Иванова «В степях
Туркменистана» (ор. 65).
4 Имеется в виду симфоническая сюита М. М. Ипполитова-Иванова «Музыкаль-
ные картинки Узбекистана» (ор. 69).
5 «Мцыри», симфоническая поэма (по М. Ю. Лермонтову) для большого сим-
фонического оркестра (ор. 5’4).
6 «Женитьба», музыкальная комедия в 4-х актах. Текст по Н. В. Гоголю. Либрет-
то и музыка 1-го акта М. П. Мусоргского, либретто и музыка 2-го, 3-го и 4-го актов
М. М. Ипполитова-Иванова (ор. 70).
7 Имеются в виду «Пять песен» на слова Я. Родионова: 1. «Чукотская песня».
2. «Песня моряков». 3. «Днепропеснь». 4. «Песня Нино». 5. «Песнь туристов» (ор. 72).
8 Имеются в виду «Три дуэта» на слова Я. Родионова: 1. «Тюрьма». 2. «Впе-
ред смотреть». 3. «На страже Октября» (ор. 75).
9 Имеются в виду «Два дуэта» на слова Я. Родионова: 1. «15 лет». 2. «Наша
жизнь» (ор. 73).
10 Имеется в виду «Юбилейный марш», посвященный К. Е. Ворошилову, для
большого симфонического оркестра (ор. 67).
М. В. И в а н о в-Б о р е ц к и й. Памяти М. М. Ипполитова-Иванова
Печатается по тексту первой публикации: Веч. Москва, 1935, 29 янв.
Е. А. Колчин. Из воспоминаний старого музыканта
Печатается по тексту машинописной копии (ГЦММК, ф. 286, № 238). Публикуется
впервые.
1 В письме от 9 августа 1889 г. П. И. Чайковский писал Ипполитову-Иванову:
«На Варвару Михайловну я немножко сердит. Самое очаровательное качество твоей
жены — это ее прямота, непосредственность, искренность,. И вдруг эта симпатичная
особа, которую я безмерно люблю, оказывается способной, подобно большинству лиц
женского сословия (страшно вымолвить!!!), ломаться. Ибо ее нежелание петь в твоем
концерте есть ломание. Это мне не нравится ужасно. Что может быть проще и естест-
веннее, как участие в хорошем столичном концерте (кто бы им ни дирижировал),
когда имеешь прелестный голос и неотразимое обаяние симпатичности! Ведь она это
отлично сознает и, естественно, должна желать не упускать удобного и отличного
случая зарекомендовать себя. Значит, если отказывается — это есть ломание. Впрочем,
будем надеяться, что наша дорогая и милая ломачка смилуется и споет и очарует
всю Москву» (Чайковский П. И. Поли. собр. соч. М., 1976, т. XV-A, с. 168).
2 В. Д. Корганов писал по поводу работы М. Экмаляна в музыкальном училище
в Тифлисе: «В 1893 году, по уходе Ипполитова-Иванова и за отсутствием заместителя,
дирекция пригласила Экмаляна в качестве инспектора, возложив на него временное
305
исполнение обязанностей директора. К концу учебного года обнаружились качества
временного директора, делавшие дальнейшее пребывание его в отделении затрудни-
тельным» (Кор га нов В. Д. Кавказская музыка. — Тифлис, 1908, с. 74).
С. Н. Василенко. Воспоминания
Печатаются по тексту машинописной копии стенограммы музыкального собрания, по-
священного памяти Ипполитова-Иванова в ГЦММК имени М. И. Глинки, состоявше-
гося 2 апреля 1945 г. (ГЦММК, ф. 286, № 373). Публикуется впервые.
1 Ошибка памяти. С. Н. Василенко слушал музыкальную картину А. Г. Рубин-
штейна «Иван Грозный» (ор. 79) и Шотландскую симфонию (№ 3., a-moll. ор. 56)
Ф. Мендельсона в Седьмом симфоническом собрании Московского) отделения РМО
под управлением И. И. Слатина в сезоне 1889/90 г. Отрывок из оперы Ипполитова-
Иг.апова «Азра». (Вступление), фрагменты из оперы «Руфь» (Прелюдия, танцы),
а также ариозо из IV действия оперы П. И. Чайковского «Чародейка» в исполне-
нии В. М. Зарудной С. Н. Василенко слушал в Десятом симфоническом собрании
Московского отделения РМО, под управлением Ипполитова-Иванова в сезоне
1889/90 г.
2 Решение изменить профессию и всецело посвятить себя музыке зрело у
С. Н. Василенко долго. Осенью 1895 г., еще до сдачи государственных экзаменов в
Московском университете, С. Н. Василенко подает заявление директору Московской
консерватории В. И. Сафонову с просьбой о зачислении его учеником Московской
консерватории.
3 В. И. Сафонов в данном случае отступил от общепринятого правила и дейст-
вительно зачислил С. Н. Василенко в число учащихся консерватории без экзаменов.
Это решение В. И. Сафонов принял, познакомившись с рукописью четырехручного
клавира первой симфонической поэмы «Три побоища» С. Н. Василенко (на текст
А. К. Толстого).
4 Ошибка памяти С. Н. Василенко. Ипполитов-Иванов состоял профессором Мос-
ковской консерватории с 1893 г.
5 Кантата С. Н. Василенко «Сказание о граде Великом Китеже и тихом озере
Светояре» была впервые исполнена 16 февраля 1902 г. в симфоническом собрании
РМО в Москве, под управлением В. И. Сафонова.
6 «Сказание о граде Великом Китеже и тихом озере Светояре», музыкально-дра-
матический эпизод С. Н. Василенко в 1-м действии, 3-х картинах (либретто Н. А. Ма-
ныкина-Невструева) был поставлен в Москве (Театр Солодовникова) силами артистов
Товарищества Московской частной русской оперы 22 марта 1903 г. Дирижер М. М. Ип-
политов-Иванов, художник А. М. Васнецов и К. С. Малевич. Партии исполняли:
Князь Великого Китежа —М. В. Бочаров,' Евпраксия— М. И. Полозова, Княжич —
Е. К. Горянский, Невеста Княжича — А. И. Добровольская, Головщик—Г. С. Зиновь-
ев, Честный отшельник — Е. Е. Егоров, Гусляр — Ф. А. Ошустович.
7 Кроме названных спектаклей, С. Н. Василенко также дирижировал в Частной
опере «Черевичками», «Мазепой», «Вертером» и др. Работа в Частной опере имела
большое значение для формирования С. Н. Василенко-дирижера.
8 «С начала 1906 г. стал постепенно восстанавливаться обычный ход жизни кон-
серватории. Были приглашены новые молодые педагоги: С. Н. Василенко по инстру-
ментовке и композиции, А. Б. Гольденвейзер по фортепиано и К. А. Эрдели по арфе.
В последующие годы педагогический состав Московской консерватории пополнился и
другими видными музыкантами, среди которых были пианисты-композиторы А. Ф. Ге-
дике и Н. К. Метнер, известный оперный певец А. В. Секар-Рожанский» (К е л-
дыш Ю. 100 лет Московской консерватории. — М., 1966, с. 78).
9 Опера Ипполитова-Иванова «Оде из Нордланда» была впервые поставлена в
Большом театре в Москве 8 ноября 1916 г.
10 А. В. Нежданова вспоминала: «В 1916 году я приготовила оперу «Оле из Норд-
ланда» Ипполитова-Иванова. Это красивая опера из норвежской жизни. Зная нор-
вежские песни и танцы, Ипполитов-Иванов всю оперу написал в стиле норвежской
музыки. В этой опере много хороших арий и песен, танцев. Опера имела успех. Я в
ней пела партию Герды, простой, веселой девушки. Партия Герды лирическая, но Ми-
хаил Михайлович для меня специально написал колоратурную, высокую по тесситуре
арию» (Антонина Васильевна Нежданова. Материалы и исследования. — М., 1697,
с. 126).
306
11 Речь идет об опере «Последняя баррикада» (ор. 74).
12 Имеется в виду вокальная лирика Ипполитова-Иванова на библейские темы
(ор. 40, 41).
13 «Гимн пифагорейцев восходящему Солнцу», для смешанного хора с сопровож-
дением 10 флейт, двух арф и тубы, сл. А. Амфитеатрова (ор. 39).
14 Имеется в виду книга мемуаров Ипполитова-Иванова «50 лет русской музы-
ки в моих воспоминаниях» (М., 1934).
Н. С. Голованов. Воспоминания
Печатаются по тексту машинописной копии стенограммы музыкального собрания,
посвященного памяти М. М. Ипполитова-Иванова, состоявшегося в ГЦММК имени
М. И. Глинки 2 апреля 1945 г. (ГЦММК, ф. 286, № 374). Публикуются впервые.
1 Н. С. Голованов являлся помощником дирижера Русского хорового общества
с января 1912 г. по апрель 1915 г. Дирижером Русского хорового общества являлся
Ипполитов-Иванов (в 1895—1901 гг. и в 1905—1917 гг.).
2 Ипполитов-Иванов являлся дирижером Большого театра СССР в Москве д
1925—1928 гг.
3 Премьера оперы С. С. Прокофьева «Любовь к трем апельсинам» в Большом
театре СССР в Москве состоялась 19 мая 1927 г. Режиссером спектакля был А. Ди-
кий, дирижером — Н. Голованов, художником — И. Рабинович. В спектакле участво-
вали: В. Петров, В. Лубенцов, В. Исаков, Г. Жуковская, И. Козловский, Н. Барышев,
И. Обухова, М. Максакова, Б. Бугайекий, И. Бурлак, А. Минеев, О. Светланов,
А. Пирогов, А. Нежданова, Е. Катульская.
А. Б. Гольденвейзер. Учитель и друг
Печатается по тексту первой публикации: Муз. жизнь, 1959, № 22, с. 16.
1 В сезоне 1889/90 г. Ипполитов-Иванов дирижировал Десятым симфоническим
собранием РМО, состоявшимся 10 марта 1890 г.
2 Революционные события 1905 г. захватили в свою орбиту и многих музыкантов,
в том числе и учащихся Московской консерватории. 16 января 1905 г. ряд московских
музыкантов (в том числе и А. Б. Гольденвейзер) подписал «Постановление Москов-
ских музыкальных деятелей», в котором говорилось, что «мы не свободные художни-
ки, а такие же бесправные жертвы современных ненормальных условий, как и ос-
тальные русские граждане». Постановление было напечатано в газете «Наши дни»
2 февраля 1905 г.
3 С ноября 1922 г. А. Б. Гольденвейзер заменил Ипполитова-Иванова на посту
ректора Московской консерватории.
4 Одним из многих проявлений общественных устремлений Ипполитова-Иванова
является тот факт, что еще до Октябрьской революции он являлся председателем
музыкальной комиссии «Московского общества содействия устройству общеобразова-
тельных народных развлечений», в концертах которого активное участие принимал и
А. Б. Гольденвейзер.
Е. С. Д з и д э а д э е. Друг грузинской музыки
Печатается по тексту первой публикации: Молодой сталинец, 1959, 19 ноября.
1 Ипполитов-Иванов не возглавлял Тифлисское отделение РМО, а входил в сос-
тав его первой дирекции, как директор музыкальных классов, а затем — музыкального
училища.
2 Имеется в виду вторая часть сюиты «Иверия» — «Колыбельная песня».
Л. М. Кутателадзе. Память сердца
Воспоминания написаны для данного сборника. Публикуются впервые.
П. Д. Микулин Вокальная студия имени П. И. Чайковского (1917—1924)
Печатается по тексту первой публикации: «Воспоминания о Московской консервато-
рии». М„ 1966, с. 259—264.
307
Е. Н. Алексеева. Встречи с М. М. Ипполитовым-Ивановым
Воспоминания написаны для данного сборника. Публикуются впервые.
Диомидов И. М. [Л/. М. Ипполитов-Иванов и Общество друзей Дома-музея
П. И. Чайковского]
Печатается по тексту авторизованной машинописи, хранящейся в ГДМЧ. Публикует-
ся впервые (ГДМЧ, группа ДМ, индекс ДМ’, папка IV, № 25'3, с. 7—12).
1 Согласно Постановлению ВЦИК и Совнаркома РСФСР от 10 августа 1922 г.
о регистрации обществ и союзов, Устав общества был перерегистрирован отделом
Управления Моссовета в декабре 1922 г. с незначительными изменениями, касающими-
ся порядка представления годовой отчетности, проведения ревизий и разрешения
вопроса о ликвидации общества. О перерегистрации Устава общества было о&ьявлено
в «Известиях Отдела Управления МСРК и КД» от 10 декабря 1922 г., № 134.
В. А. Власов. Человек большой души
Печатается по тексту первой публикации: Муз. жизнь, 1959, № 22, с. 16—17.
1 «Ворошиловский марш» Ипполитова-Иванова был чрезвычайно высоко оценен
музыкантами-профессионалами. Так, например, В. А. Цуккерман писал: «С середины
20-х и особенно в начале 30-х годов появляются марши, сочиненные виднейшими
представителями старшего поколения советских композиторов. Первым по времени
является «Марш Красной Армии» Р. М. Глиэра (1924) с привлекательной первой те-
мой и с кодой на песне «Смело, товарищи, в ногу». По значению своему среди этих
маршей стоит впереди ставший знаменитым «Ворошиловский марш» М. М. Ипполито-
ва-Иванова (официальное название его: «Юбилейный марш», посвящен К. Е. Вороши-
лову. — Прим. В. А. Цуккермана). Этот марш совмещает в себе торжественность с
действенностью и блеском. В главной теме нет мелодической красивости, а вместе с
тем она, несомненно, впечатляет и даже воодушевляет; секрет заключен в массиро-
ванном действии мотивов нагнетания; их линеарный и метрический напор, их поступен-
ная, но крайне настойчивая устремленность — вот основа этой музыки (она, как ука-
зывал сам автор, родственна музыке апофеоза из увертюры к бетховенскому «Эгмон-
ту») (Цуккерма1н В. А. Произведения для духового оркестра. — В кн.: Очерки
советского музыкального творчества. М., 1947, с. 279).
С. Я- Лемешев. Музыкант и человек
Статья написана для данного сборника. Публикуется впервые.
А. Г. Т е р-Г е в о н д я н. М. М. Ипполитов-Иванов
Печатается по тексту первой публикации: Коммунист (Ереван), 1959, 19 ноября.
Г. А. Поляновский. Памяти М. М. Ипполитова-Иванова
Печатается по тексту первой публикации: Сов. музыка, 1959, № 12, с. 56—58.
1 Ипполитов-Иванов работал в Грузии в 1883—1893 гг., впервые приехал в
Тифлис в 1882 г. Тифлисская консерватория была организована в 1917 г.
2 В фонде Ипполитова-Иванова в ГЦММК (ф. 2) хранится телеграмма: «Нар-
компрос Грузии убедительно просит глубокоуважаемого Михаила Михайловича занять
пост ректора Госконсерватории, приняты все меры к облегчению условий Вашей ра-
боты. Приготовлена квартира, по желанию на всем готовом, учащиеся ждут, прошу
телеграфировать согласие и время приезда. Мария Орахелашвили» (ГЦММК, ф. 2,
№ 340). Один из видных деятелей грузинской музыкальной культуры, 3. П. Палиаш-
вили, приложил много сил для организации переезда Ипполитова-Иванова в Тифлис. В
письме к Ипполитову-Иванову от 18 июня 1921 г. 3. П. Палиашвили писал: «Милый
Михаил Михайлович! Поверьте мне, что Вы. здесь нам нужны как манна небесная —
как для театра, так в особенности для консерватории... Таким образом, милый Михаил
Михайлович, может, бог даст, мне с Вами придется рука об руку работать вместе в
Тифлисской, Вами созданной и любимой ныне консерватории» (ГЦММК, ф. 2, № 1120).
308
3 Г. А. Поляновский имеет в виду свою статью «Конкурс гармонистов», в кото-
рой отмечал: «...среди гармоник преобладали высокие «двухрядки». Сравнительно мно-
го было дорогостоящих «баянов». Встречались «ливенки», «полубаяны», «черепашки».
Были и губные гармошки. На всех московских конкурсах прошло около 1500 гармо-
нистов. Слушало их до 30 000 человек. А на губернском конкурсе в ГАБТе и Клубе
имени Кухмистерова, если бы стены могли раздвинуться втрое, то и тогда б не вмес-
тили они всех желавших присутствовать на празднике «гармоник*. (Музыка и рево-
люция, 1927, № 1, с. 27.)
4 По инициативе Ипполитова-Иванова при музыкальной школе на Красной Прес-
не в 1927 г. был открыт класс обучения игре на гармонике.
А. В. Свешников. Большой музыкант
Статья написана для данного сборника. Публикуется впервые.
1 Имеется в виду исполнение «Страстей по Матфею» И. С. Баха в Москве
9 марта 1913 г. под управлением Ипполитова-Иванова.
В. Л. М е с с м а н. Друг кино
Печатается по тексту первой публикации: Кино, 1935, 4 февр.
1 Газета «Кино» регулярно освещала этапы создания фильма «Кара-Бугаз». В
одном из сообщений газета писала: «В ближайшие дни группа по картине «Кара-Бугаз»
(автор Паустовский, режиссер Разумный) выезжает на Ялтинскую кинофабрику для
павильонных съемок. К моменту приезда группы 1 декабря будут готовы три основ-
ных павильона: «Трюм парохода», «Кают-компания», «Штурвальная рубка». Вся ра-
бота эта будет закончена в 10 съемочных дней. Одновременно в Ялте будут произве-
дены досъемки монтажных кусков. Народный артист Ипполитов-Иванов закончил
всю партитуру вещи. Она была заслушана всей группой и руководством треста и вос-
торженно принята» (Кино, 1934, 28 ноября).
СПИСОК МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИИ
М. М. ИППОЛИТОВА-ИВАНОВА
op. 1. Яр-Хмель, увертюра, для большого симфонического оркестра. Партитура.
Автограф, ГПБ, ф. 320, № 55. Не издано
ор. 2. Симфоническое скерцо, для большого симфонического оркестра. Не издано
ор. 3. Десять детских стихотворений для голоса с ф-п. Издано: Лейпциг, Ратер,
1900
ор. 4. Семь песен для голоса с ф-п. (сл. М. Ю. Лермонтова): 1. Полночь немая
была холодна. 2. Как хорошо ты, вечернее небо. 3. Придет пора весны.
4. День догорает. 5. Все кончено. 6. Ты мне скажи, отчего сердце томится
тоской. 7. Не пой, красавица, при мне. Издано. Спб.. Битнер; Гамбург,
Ратер
ор. 5. Четыре романса для среднего голоса с ф-п: 1. Дитя мое, останься здесь.
2. Шелест листьев. 3. О, если б ты могла. 4. Я люблю тот тихий вечер. Из-
дано: Спб., Бессель, 1886
ор. 6. Руфь, библейские картины в 4-х актах, поев. П. И. Чайковскому. Партитура.
Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10164а. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон,
1888
(Б. ор.) Азра, опера (уничтожена автором)
ор. 7. Пять маленьких пьес для ф-п. Издано: М., 1951
ор. 8. Соната для скрипки с ф-п. Издано: Лейпциг, Ратер
ор. 9. Квартет для скрипки, альта, виолончели и ф-п„ поев. К. М. Алиханову. Из-
дано: Москва — Лейпциг, Юргенсон
ор. 10. Кавказские эскизы, сюита № 1 для большого симфонического оркестра:
1. В ущелье. 2. В ауле. 3. В мечети. 4. Шествие сардаря. Партитура. Авто-
граф, ГЦММК, ф.2, № 9482. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон; М„
1928; М., 1931
ор. 11. Сюита для голоса с ф-п.: 1. В сумерки. 2. Ночью. 3. Рассвет. 4. Утро. Из-
дано: Москва —Лейпциг, Юргенсон, 1896
ор. 12. Кантата для двухголосного детского хора с симфоническим оркестром.
Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10117. Издано: Лейпциг — Москва.
Юргенсон, 1897
ор. 13. Квартет в ля миноре, для двух скрипок, альта и виолончели. Партитура.
Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10118. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон;
М.; Л., 1951
ор. 14. Шесть романсов на слова К. Бальмонта: 1. Ландыши, лютики. 2. Я знаю,
что значит безумно рыдать. 3. Ты, шелест нежного листка. 4. Умер бедный
цветок. 5 Скандинавская песня. 6. Я расстался с печальной луной. Автог-
раф, ГЦММК, ф. 2, № 10119. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1896
ор. 15. Три романса для голоса с ф-п, сл. А. Фета: 1. От солнца лилия пугливо.
2. Когда б я был, красавица, царем. 3. Эльзасская баллада. Автограф,
ГПБ, ф. 320, № 259. Не издано
ор. 15а. Эльзасская баллада, для смешанного хора без сопровождения. Автограф,
ГПБ, ф. 320, № 307. Издано: Москва, Гроссе, 1895
310
op. 16. Десять двухголосных хоров для женских голосов с ф-п, сл. Н. Некрасова:
1. Русалки. 2. Горные вершины. 3. Крестьянская пирушка. 4. Эльфы. 5. Нок-
тюрн. 6. Грузинская колыбельная песня. 7. Сговор. 8. Арабская мелодия.
9. Цветы. 10. Покорение Сибири. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 191. Издано:
Лейпциг — Москва, Юргенсон
ор. 17. Пять четырехголосных хоров для смешанных голосов без сопровождниея
(сл. А. Кольцова): 1. Сосна. 2. Лес. 3. Ночь. 4. Острою секирой. 5. В разлуке
с родиной. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10124. Издано: Лейпциг — Москва,
Юргенсон, 1896
ор. 18. Пять характерных картинок для хора и оркестра (или ф-п.), сл. Н. Некра-
сова: 1. Русалки (женский хор). 2. Крестьянская пирушка (смешанный хор).
3. Арабская мелодия (женский хор). 4. Ноктюрн (женский хор). 5. Прибли-
жение весны (смешанный хор). Издано: Москва, Юргенсон, 1896
ор. 19. Признание, романс для виолончели с ф-п. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10126
Издано: Москва, Юргенсон; М., 1932; М.; Л., 1951
ор. 20. Романтическая баллада для скрипки с ф-п. Издано: Лейпциг — Москва, Ра-
тер, 1898, М., 1920
ор. 21. Шесть романсов на слова Д. Ратгауза: 1. Догорал зимний день. 2. Тянутся
серые сумерки. 3. Отблеск дальней зари. 4. Призрак счастья. 5. Предо мной
на столе увядает букет. 6. Мы с тобой разошлись навсегда. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 10127. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1897
ор. 22. Шесть романсов на слова А. Голенищева-Кутузова: 1. День отошел. 2. В ти-
ши раздумья. 3. На ветхой скамье при дороге. 4. Глаз бессонных не смы-
кая. 5. Только кругом. 6. Чудное утро. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 306. Из-
дано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1897
ор. 23. Три мавританские мелодии: 1. Благословляю я того. 2. Песнь в изгнании.
3. Романсеро. («Уж ночи туманной»). Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон,
1897
ор. 24. Новгородская былина о лебеди белой, для смешанного хора без сопровожде-
ния. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 237. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон,
1898
ор. 25. Пять дуэтов на слова Д. Ратгауза: 1. Тишина, благоуханье (сопрано и
альт). 2. Побледнели веселые краски (меццо-сопрано и альт). 3. Белым по-
логом (сопрано и альт). 4. В стекла бьется к нам (меццо-сопрано и тенор).
5. Гляди, лобзают берег волны (сопрано и альт). Автограф, ГЦММК, ф. 2,
Ns 10128. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1898
ор. 26. Кантата памяти А. С. Пушкина, для двухголосного детского хора с ф-п.
Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, Ns 10129. Издано: Лейпциг — Москва,
Юргенсон, 1899
ор. 27. «Два романса для сопрано или тенора». Слова В. Жуковского. Нормандская
песня. 2. Призыв. Автограф, ГЦММК, ф. 2, Ns 10130. Издано: Лейпциг—
Москва, Юргенсон, 1899
ор. 28. Пять романсов на слова А. Майкова: 1. О чем в тиши ночей (для низкого
голоса). 2. Жизнь без тревог (для среднего голоса). 3. Люблю, если тихо
(для среднего голоса). 4. Невольник (для среднего голоса). 5. Когда гоним
тоской (для низкого голоса). Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10130. Издано:
Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1899
ор. 29. Гимн-марш 1812 года, для двухголосного хора. Партитура. Автограф.
ГЦММК, ф. 2, Ns 10153. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон
ор. 29. Два запричастных стиха для смешанного хора. Партитура. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, Ns 10131. Не издано
ор. 30. Ася, лирические сцены в трех актах; сюжет по одноименной повести
И. С. Тургенева, либретто Н. А. Маныкина-Невструева. Клавир. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, Ns 10132—10133. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2,
Ns 9479. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1905
ор. 31. Четыре романса на слова А. Амфитеатрова, для баритона: 1. Прости меня.
2. Не оставляй. 3. Сильна моя страсть. 4. В угрюмый листопад. Издано:
Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1901
ор. 32. Пять стихотворений для детского или женского трехголосного хора с ф-п.:
1. Лейся, песня. 2. Когда душа. 3. Листья в саду шелестят. 4. Тьма окута-
ла. 5. Меркнет уж день. Не издано
311
op. 33. Шесть романсов на слова Д. Ратгауза: 1. Тишина. 2. Не ищи ничего.
3. Как я бреду. 4. Я верить не хочу. 5. К чему любить. 6. Твоих изменчивых
желаний. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1901
ор. 34. Симфониетта, для большого симфонического оркестра. Партитура. Автограф
ГЦММК, ф. 2, № 10165. Не издано.
ор. 35. Кантата памяти В. А. Жуковского, для смешанного четырехголосного хора
с ф-п.; слова П. Вейнберга. Клваир. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10134.
Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1902
ор. 37. Литургия Иоанна Златоуста, для смешанного хора без сопровождения. Пар-
титура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10135. Партитура. Автограф, ГПБ,
ф. 320, № 216. Не издано.
ор. 38. Пять херувимских песен. Партитура. Автограф, ГПБ, ф. 320, We 233. Парти-
тура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10136. Не издано.
ор. 39. Гимн пифагорейцев восходящему солнцу, для смешанного хора с сопровож-
дением 10 флейт, двух арф, тубы и органа ad libitum; слова А. Амфитеатро-
ва. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 9002. Издано: Москва — Лейп-
циг, Юргенсон, 1904
ор. 40. Три библейских стихотворения, для голоса с ф-п. Автограф, ГЦММК, ф. 2,
We 10137. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1904
ор. 41. Семь псалмов царя Давида, для голоса с аккомпанементом ф-п или арфы.
Автограф. ГПБ, ф. 320, We 289. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10138. Изда-
но: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1905
ор. 42. Иверия, сюита We 2 (поев. М. В. Джамбакур-Ор.белиани), для большо-
го симфонического оркестра: 1. Вступление. 2. Колыбельная. 3. Лезгинка.
4. Грузинский марш. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10139. Изда-
но: Лейпциг — Москва, Юргенсон, 1905
ор. 43. Измена, драматическая опера в 4-х актах и 5-ти картинах, либретто по од-
ноименной драме А. И. Сумбатова-Южина. Партитура. Автограф, ГЦММК,
ф. 2, We 12. Клавир. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10156. Издано: Лейпциг—
Москва, Юргенсон, 1909
ор. 43. Избранные молитвословия из всенощного бдения для смешанного хора. Пар-
титура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10140. Не издано.
ор. 44. Пять стихотворений Д. Н. Цертелева: 1. Опять зима, и птицы улетели.
2. Туча промчалась. 3. Мне снился сон. 4. Море широкое, даль бесконечная.
5. Мы долго шли рядом одной дорогой. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10141.
Не издано
ор. 45. Сонеты В. Шекспира в переводе Н. Гербеля; 1. Когда умру. 2. Как ты
могла сказать. 3. Я далеко, мой друг. 4. И я фиалке с укором говорил.
5. Как ни желала б ты. 6. Ты видишь. 7. Как часто видел я. 8. Не говори,
мой друг. 9. Когда средь хартий я. 10. Как я сравню тебя. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, We 10142. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон
ор. 46. Симфония 1, e-moll. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 9481. Издано:
Лейпциг — Москва, Юргенсон
ор. 47. Песня гусляра, кантата памяти Н. В. Гоголя, для двухголосного детского
хора с ф-п. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10144. Издано: Лейпциг — Москва,
Юргенсон
ор. 48. Армянская рапсодия, для большого симфонического оркестра. Партитура.
Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10145. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон
ор. 49. Апостольский запричастный стих, для смешанного хора с канонарком без
сопровождения. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, Ле 10146. Не издано
ор. 50. Ермак Тимофеевич, музыка к исторической пьесе В. Гончарова, для соло,
хора и оркестра. Партитура. Автограф, ГПБ, ф. 230, We 188. Не издано
ор. 51. Пятнадцать детских хоров для одного, двух, трех голосов (сл. Н. Некрасо-
ва). Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, We 10147. Издано: Лейпциг —
Москва, Юргенсон
ор. 52. Четыре дуэта (сл. А. Майкова). 1. Осенние листья. 2. Сердце, сердце, что
ты плачешь. 3. Одинокая слезинка. 4. Далеко на синем море. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, We 10148. Не издано
ор. 53. Оле из Нордланда. Опера в 4-х актах. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2,
№ 10149. Издано: Лейпциг — Москва, Юргенсон
ор. 53. Четыре провансальские песни на слова П. Верлена: 1. Весна. 2. Лето.
3. Осень. 4. Зима. Автограф, ГПБ, ф. 320, We 292. Издано: М.; Л., 1952
312
op. 54. Тропарь на празднование в честь явления иконы Богородицы во граде Ка-
зани, для четырехголосного смешанного хора с ф-п. Партитура. Автограф.
ГЦММК, ф. 2, № 10150. Не издано.
ор. 54. Мцыри, симфоническая поэма (по М. Ю. Лермонтову), для большого сим-
фонического оркестра. Партитура. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 29. Партиту-
ра. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9483. Издано: М., Музсектор, 1929
ор. 55. Тюркский марш (поев. В. Суку), для большого симфонического оркестра.
Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10166. Издано: М., Музсектор.
1926; М„ 1932
ор. 56. Из песен Оссиана, три музыкальные картинки, для большого симфоническо-
го оркестра: 1. Озеро Лано. 2. Плач Кольмы. 3. Монолог Оссиана на смерть
героев. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, №№ 9005—9007. Издано: М„
Музсектор, 1938
ор. 57. Романс для виолончели с ф-п. (соч. № 19, Признание). Переиздание: М.,
Музгиз, 1932
ор. 58. Три романса, для голоса с ф-п.: 1. Письмо к другу (сл. М. С.). 2. Пасто-
раль (сл. А. В. Луначарского). 3. Грузия (сл. Г. Орбелиани). Автограф,
ГПБ, ф. 320, № 290. Издано: М., Музсектор, 1929; М., 1934
ор. 59. Гимн труду, для смешанного хора, симфонического и духового оркестра.
Автограф, ГПБ, ф. 320, № 194. Издано: М., Музсектор, 1927
ор. 60. Пять японских стихотворений для голоса с ф-п., на тексты японских поэтов
в переводе А. Глускиной: 1. Аллеи все осыпаны листвою. 2. Ах, в этом ми-
ре страдать я устал. 3. О запах померанцев. 4. В тумане утреннем. 5. Все
склоны там у горочки. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 280. Издано: М., Муз-
сектор, 1923; М„ 1934; М., 1936
ор. 61. Эпизод из жизни Шуберта (поев, памяти Шуберта), симфоническая картин-
ка для большого симфонического оркестра (соло тенора по желанию). Не
издано
ор. 62. Тюркские фрагменты (поев. Ш. X. Мамедовой), сюита № 3, для большого
симфонического оркестра: 1. Караван. 2. У становища. 3. Ночью. 4. На
празднике. Издано: М., Музгиз, 1931
ор. 63. Четыре романса для голоса, скрипки и виолончели, на слова В. С. Соловье-
ва и И. С. Тургенева: 1. Мне не забыть твоей улыбки. 2. Бретонская колы-
бельная песня. 3. Как ночь тиха. 4. В алом блеске зари. Автограф, ГПБ,
ф. 320, № 296. Издано: М., Музсектор, 1935
ор. 64. На посиделках, фантазия на две русские темы для балалайки с симфониче-
ским оркестром: 1. Величальная. 2. Плясовая. Партитура. Автограф, ГПБ,
ф. 320, № 36. Издано: М., Музгиз, 1935; М., 1958
ор. 65. В степях Туркменистана, сюита № 4, для большого симфонического оркест-
ра: 1. На соколиной охоте. 2. Любовная песня. 3. Грёзы девушки. 4. Похо-
ронный марш. Партитура хранится в библиотеке Всесоюзного радио. Не из-
дано
ор. 66. Две былинки (русская и белорусская), для голоса с ф-п. Автограф, ГПБ,
ф. 320, № 252. Издано: М., Музгиз, 1933
ор. 67. Юбилейный марш (поев. К. Е. Ворошилову), для большого симфоническо-
го оркестра (для духового оркестра инструментовка С. Габера). Цартитура.
Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10290. Издано: М„ Музгиз, 1931; М„ 1936
ор. 68. Четыре стихотворения Рабиндраната Тагора для голоса, флейты (или скрип-
ки) и ф-п.: 1. И руки льнут к рукам. 2. Желтенькая птичка. 3. Не уходи,
не простившись со мной. 4. О мой друг, вот цветок. Издано: М., Музгиз,
1935
ор. 69. Музыкальные картинки Узбекистана (поев. В. М. Беляеву и В. А. Успен-
скому), сюита № 5, для большого симфонического оркестра: 1. Песнь ноч-
ного сторожа. 2. Пляски. 3. В саду. 4. Встречный марш. Партитура. Автог-
раф, ГПБ, ф. 320, № 26. Не издано
ор. 69а. Вечер в Грузии, музыкальная картинка для арфы, флейты, гобоя, кларнета,
фагота. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9484. Издано: М., 1935
ор. 70. Женитьба, музыкальная комедия в 4-х актах, текст по Н. В. Гоголю. Либ-
ретто и музыка 1-го акта М. П. Мусоргского; либретто и музыка 2, 3, 4-го
актов М. М. Ипполитова-Иванова. Партитура и клавир. Автограф, ГПБ,
ф. 320, №№ 175—178. Издано: М., Музгиз, 1934
313
op. 71. 1917 год, симфоническая поэма, для детского и смешанного хора и военного
и симфонического оркестров. Клавир. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 277. Не
издано
ор. 72. Пять песен на слова Я. Родионова: 1. Чукотская песня. 2. Песня моряков.
3. Днепропеснь. 4. Песня Нино. 5. Песня туристов. Издано: М., 1932
ор. 73. Два дуэта на слова Я. Родионова: 1. Пятнадцать лет. 2. Наша жизнь. Из-
дано: М., Музгиз, 1932
ор. 74. Последняя баррикада, опера в 3-х актах и 4-х картинах; либретто
Н. А. Крашенинникова. Партитура. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 147. Парти-
тура. Фотокопия, ГЦММК, ф. 2, №№ 10327—10328. Не издано
ор. 75. Три квартета на слова Я. Родионова, для мужских голосов: 1. Тюрьма.
2. Вперед смотреть. 3. На страже Октября. Партитура. Автограф, ГЦММК,
ф. 2, №№ 6—7. Издано: М., Музгиз, 1932
ПЕСНИ РАЗНЫХ НАРОДОВ
В ЗАПИСИ И ГАРМОНИЗАЦИИ
М. М. ИППОЛИТОВА-ИВАНОВА
Английские, бельгийские, французские, чешские и русские народные песни. Автограф
ГЦММК, ф. 2, № 10171. Не издано
Арабские песни в обработке для фортепиано. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 310. Не
издано
Белорусские песни-колядки в обработке для фортепиано. Автограф, ГПБ, ф. 320,
№ 311. Издано: Минск, 1928
Во пиру, во беседушке, русская народная песня. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 313. Не
издано
Воскукуй, кукушечка, русская народная песня в обработке для смешанного хора и
ф-п. Автограф. ГЦММК, ф. 2, № 16. Издано: М., 1934.
Дагестанские мелодии. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 314. Не издано.
Двенадцать народных грузинских песен и романсов. Автограф, ГЦММК, ф. 2,
№ 9530. Не издано
Записи грузинских народных песен. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9531. Не издано
Девять кавказских танцев. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9529. Записано: 1883. Изда-
но: М., 1912 в сб.: «Труды музыкально-этнографической комиссии», т. IV
Карельские народные песни. Автограф, ГЦММК, ф. 2, №№ 17, 19. Не издано
Песня про татарский полон. Обработка для голоса в сопровождении малого симфо-
нического оркестра. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 317. Не издано
Пять турецких национальных песен в обработке М. М. Ипполитова-Иванова. Для го-
лоса с ф-п. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10322. Не издано.
Русские народные песни в гармонизации М. М. Ипполитова-Иванова. Автограф, ГПБ,
ф. 320, № 322. Не издано
Русские народные песни Северного края в гармонизации М. М. Ипполитова-Иванова.
Автограф, ГПБ, ф. 320, № 323. Не издано. >
Русские народные песни, собранные Н. А. Янчуком, в гармонизации М. М. Ипполи-
това-Иванова. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 324. Не издано
Сборник восточных мелодий в обработке для фортепиано М. М. Ипполитова-Иванова.
Издано: Баку, 1934
Три белорусские щедровки. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 312. Не издано
Шентан арс гули, грузинская народная песня. Автограф, ГПБ, ф. 320, № 316. Издано:
Артист, 1895, *№ 45, кн. 1, с. 143.
Шесть молдавских народных песен, по записям Е. Н. Лебедевой, для смешанного
хора. Копия, ГЦММК, ф. 2, №№ 39—44. Издано: М., 1956
ПРОИЗВЕДЕНИЯ,
НЕ ОБОЗНАЧЕННЫЕ ОПУСАМИ
Памяти В. В. Стасова, кантата для соло, хора и симфонического оркестра. Клавир.
Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9009. Не издано
314
Автодору 1917, гимн-марш для 2-голосного хора с ф-п. (сл. Я. Родионова). Авто-
граф, ГЦММК, ф. 2, № 10. Не издано
Два романса для голоса с ф-п. (сл. Г. Гейне и В. Гюго). Автограф, ГЦММК, ф. 2,
№ 10120. Не издано Ч»
Каталонская сюита, для большого симфонического оркестра. Партитура. Автограф,
ГПБ, ф. 320, № 23. Не издано
Музыка к фильму «Кара-Бугаз». Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 10326. Не издано.
Карелия, симфония в 4-х частях, для большого симфонического оркестра с хором.
Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9. Не издано.
Легенда о Мёртвом поле, для симфонического оркестра. Партитура. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 9008. Не издано.
Миниатюра на народные армянские темы, для струнного квартета. По записям
С. Меликяна. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 36. Издано: М., 1955
Фортепианные эскизы оперы для детей на сюжет из казахской жизни. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 30. Не издано
Абрек. Музыкальный монтаж из произведений М. М. Ипполитова-Иванова. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 142. Не издано.
Тема и вариации для скрипки, виолончели и ф-п. Партитура. Автограф, ГЦММК,
ф. 2, № 10167. Не издано
Слава (Антонина Васильевна Нежданова). Для хора с ф-п. Партитура. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 31. Не издано
По земле родной прокатилася весть. Хор в память открытия нового здания Моск,
консерватории. Для 4-голосного хора без сопровождения. Партитура. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 9497. Не издано
Пестрые картинки. Сюита для хора и оркестра в 5-ти частях. Партитура. Автограф,
ГЦММК, ф. 2, № 9489. Не издано
Величаньице М. Н. Ермоловой от Московской консерватории. Для смешанного хора
без сопровождения. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 9491. Не издано
Два поколения. Пионерская песня для голоса с ф-п. Автограф, ГЦММК, ф. 2, № 20.
Издано: М., 1935
Памяти Ленина. Для голоса с ф-п. Автограф, ГЦММК, ф. 2, №№ 23—24. Не издано
Первомайская пионерская песня. Для голоса, трубы, барабана с сопровождением
ф-п. Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2, №№ 25—26. Не издано
Ермак Тимофеевич. Музыка к исторической пьесе В. М. Гончарова. Партитура. Фо-
токопия автографа, ГЦММК, ф. 2, № 10325. Не издано
Кара-Бугаз. Музыка к звуковому фильму, для большого симфонического оркестра.
Партитура. Автограф, ГЦММК, ф. 2 ,№ 14. Не издано.
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
И МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ,
УПОМИНАЕМЫХ В КНИГЕ
Аббвате. Луи (Людвиг Эдуард) (1866—1933), франц, виолончелист 152
Авел Сафронович см. Енукидзе Авель Сафронович
Аврамова Анна Константиновна (1848—1921), рус. пианистка, преподаватель Моск,
консерватории (1872—1910) 164
«Агзеванс цавал» («Поеду в Агзеван»), груз, народная песня 32
Адам см. Адан Адольф Шарль
Адан Адольф Шарль (1803—1856), франц, композитор 83, 84
«Домик в горах», опера 83, 84
Айвазовский, Гайвазовский Иван Константинович (1817—1900), рус. живописец 222
Айсберг Илья Семенович (1868—1942), сов. пианист, композитор, педагог и муз. писа-
тель 188
Акимов Сергей Михайлович см. Энгель-Крон Сергей Михайлович
Аладов Николай Ильич (1890—1972), сов. композитор 208
Александр (наст. фам. и имя Окропиридзе Алексей Давыдович (1824—1907), епископ
горийско-мингрельский (с 1869) 184
Александр Александрович см. Эберг Александр Александрович
Александр Борисович см. Гольденвейзер Александр Борисович
Александр Константинович см. Глазунов Александр Константинович
Александр Михайлович см. Пузанов Александр Михайлович
Александр Николаевич см. Островский Александр Николаевич
Александр Павлович см. Бахметев Александр Васильевич
Александр Порфирьевич см. Бородин Александр Порфирьевич
Александр III (1845—1894) 159
Александр Федорович см. Мясников Александр Федорович
Александр Эдуардович см. Направник Александр Эдуардович
Александра Иосифовна (1830—1911), вел. княгиня, председательница главной дирек-
ции РМО (1892—1909) 167
Александра Петровна см. Федорова Александра Петровна
Александров Анатолий Николаевич (1888—1982), рус. сов. композитор, педагог 257
Александрович Сергей Иванович (1842—1908), рус. скрипач, преподавал в Харьков-
ском муз. училище игру на скрипке, теорию и историю музыки, участвовал в ка-
мерных и симфонических собраниях Харьковского отделения РМО 109, ПО
Алексапов И. А., рус. певец (бас), артист Моск. рус. частной оперы в 1897—1898 гг.
95
Алексеева Екатерина Николаевна (р. 1899), сов. музыковед, певица, директор Гос.
Центрального музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки (1938—1983) 15,
288, 289
Алексей Петрович см. Чижов Алексей Петрович
Алейников 2-й Владимир Николаевич, рус. певец (баритон), исполнитель партии Ма-
зепы в первой постановке оперы П. И. Чайковского «Мазепа» в Тифлисе в
1885 г. 32
316
Алиханов Константин Михайлович (1848—1931), юрист, пианист, один из основателей
муз. классов в Тифлисе, затем — Тифлисского отделения РМО, избирался его
председателем и вице-председателем 5, 19, 20, 45, 76, 166, 249, 297
Аллочка см. Пресман Алла Матвеевна
Алчсвский Григорий Алексеевич (1886—1920), рус. певец и вокальный пеадгог 279
Альбер Эжен д’ (1864—1932), нем. композитор, пианист-виртуоз 197
«В долине», опера — 197
Альбрехт Карл Карлович (1836—1893), виолончелист, инспектор и преподаватель
сольфеджио в Моск, консерватории (1866—1889) 57, 58
Альтани Ипполит Карлович (1846—1919), рус. дирижер и хормейстер, с 1867 г. ди-
рижер Киевской оперы, главный дирижер Большого театра в Москве (1882—
1906) 47, 48, 60, 61, 68, 84, 85
Амираджиби Варвара Михайловна, груз, пианистка и педагог 183, 184, 214
Амундсен Рауль (1872—1928), норв. путешественник и исследователь 232, 255
Амфитеатров Александр Валентинович (1862—1938), рус. писатель 68, 121, 307
Анатолий Васильевич см. Луначарский Анатолий Васильевич
Анатолий Ильич см. Чайковский Анатолий Ильич
Андреев Николай Васильевич (?—1919), рус. певец (тенор), артист Товарищества
оперных артистов в Петербурге 167
Андроникашвили Георгий Иосифович, юрист, сын И. 3. Андроникашвили 79, 214
Андропикашвили Елена Михайловна, княгиня, жена И. 3. Андроникашвили 79, 214
Андроникашвили Иосиф Захарович (1855—1928), князь; инженер, скрипач, фотограф;
входил в состав дирекции Тифлисского отделения РМО (после 1885 г.) 27, 52,
57, 58, 79, 80, 214, 249
Андрюша см. Баланчивадзе Андрей Мелитонович
Анна Константиновна см. Аврамова Анна Константиновна
Анна Михайловна см. Войткевич Анна Михайловна
Анна Николаевна см. Залесская Анна Николаевна
Аносов Николай Павлович (1900—1962), сов. дирижер, профессор Моск, консервато-
рии 289
Антарова Конкордия Евгеньевна (1886—1959), сов. певица (контральто) 176, 213
213
Антокольский Марк Матвеевич (1843—1902), рус. скульптор 222
Антон Григорьевич см. Рубинштейн Антон Григорьевич
Антон Степанович см. Аренский Антоний Степанович
Антоновский Александр Петрович (1864—1907), рус. певец (бас), артист Большого
театра в Москве (1886—1890), позже артист Мариинского театра в Петербурге
114
Аня 228
Апржунян, сов. пианист 192
Аптекарев Игорь Николаевич (1910—1975), сов. пианист 257
Аракишвили Димитрий Игнатьевич (1873—1953), сов. композитор, муз.-общественный
деятель, первый председатель Союза композиторов Грузинской ССР (1932) 11,
32, 200, 202, 214
Аракчиев см. Аракишвили Димитрий Игнатьевич
Аренский Антоний Степанович (1861—1906), рус. композитор, педагог 8 24, 42, 60,
61, 82—84, 98, 101 — 103, 108
«Колыбельная песня» (сл. А. Майкова), ор. 39, № 1 98
Концерт для ф-п. с оркестром f-moll, ор. 2 108
«Рафаэль», опера 83, 84
Симфония № 1, h-moll, ор. 4 24
«Сон на Волге», опера 60, 61
Арий Моисеевич см. Пазовский Арий Моисеевич
Арле-Тиц Коретти Генриховна (1894—1951), негр, певица (лирико-драматическое соп-
рано) 225, 286
Арнштам Лео Оскарович (р. 1905), сов. кинорежиссер и сценарист 243, 244
Архангельский Александр Григорьевич (1889—1938), сов. поэт 257
Архипов Александр Васильевич (1840—1919), уполномоченный на Кавказе министер-
ства гос. имуществ 27, 31
Архузеп Роберт Иванович' (1844—1920), мастер муз. инструментов в Моск, консерва-
тории 96, 97, 100
317
Арцимович, укр. певец (тенор), артист Киевской оперы в 1895 г. ИЗ
Асланишвили Шалва Соломонович (1896—1981), сов. композитор, музыковед, доктор
искусствоведения, профессор 193
Аспелунд Дмитрий Львович (1894—1947), сов. певец (тенор), вокальный педагог, док-
тор искусствоведения 286
Астафьев Александр Михайлович (1873—1956), рус. хоровой дирижер ПО
Ауэр Леопольд Семенович (1845—1930), скрипач-виртуоз, дирижер, педагог, профес-
сор Петербург, консерватории 74, 82, 140, 303
Ахметели Александр (Сандро) Васильевич (1866—1937), сов. режиссер, муз.-общест-
венный деятель 184
Ахрон Иосиф Юльевич (1886—1943), скрипач, композитор, с 1922 г. жил за грани-
цей (с 1925 г, —США) 170
Бабий Александр Максимович (1906—1953), сов. звукооператор 243
Багратион-Мухранский Л. Г., князь, предводитель дворянства в Душети 27, 31
Багрецов Александр Иванович (1861—1922), рус. пианист, композитор 108
«Серебрясь переливами» (сл А. Апухтина), романс, ор. 5 108
Багриновский Михаил Михайлович (1885—1966), сов. композитор, дирижер, про-
фессор Моск, консерватории (1940—1966) 208, 221, 227
Байрон Джордж Ноэл Гордон, лорд (1788—1824), англ, поэт 8
Бакхауз Вильгельм (1884—1969), нем. пианист 140, 141
Балакирев Милий Алексеевич (1837—1910), рус. композитор, пианист, дирижер, муз.-
общественный деятель 4, 16, 20, 22, 42, 66, 82, 222, 296
Симфония № 1 C-dur 147, 222
Баланчивадзе Андрей Мелитонович (р. 1906), сов. композитор 193, 196, 197, 199,
202, 258
«Арсен», опера 258
Баланчивадзе Мелитон Антонович (1862—1937), груз. сов. композитор, собиратель
народных песен 4, И 32, 195—197, 201, 209, 283
Баноьич Абрам Моисеевич, виолончелист 153
Барбини Сильвио Пасхалович (?—1913), итал. дирижер, работал в Москве 114
Бард М. В., рус. концертная певица (сопрано) 163
Барканов, фотограф в Тифлисе, державший собственное ателье 70
Барканова Е., пианистка, ученица Э. О. Эпштейна 70
Барнет Борис Васильевич (1902—1965), сов. кинорежиссер и актер 244
Барсова Валерия Владимировна (1892—1967), сов. певица, солистка Большого теат-
ра СССР 290
Бартрам Николай Дмитриевич (1873—1931), график и искусствовед, сотрудник Все-
российской комиссии по охране памятников искусства и старины 292
Барцал Антон Иванович (1847—1927), рус. певец (тенор), артист и гл. режиссер опе-
ры Большого театра в Москве (1882—1903), профессор Моск, консерватории 47,
119
Барышев Никифор Михайлович (1879—1944), сов. певец (тенор), артист Большого
театра в Москве (1926—1936) 307
Бах Иоганн Себастьян (1685—1750), нем. композитор, органист 106, 153, 154, 162—
164, 166, 167, 273, 295, 302, 309
«Bleib1 bei uns>, кантата (BWV—6) 106
«Страсти по Матфею», оратория (BWV—244) 10, 162—164, 166, 167, 273, 295,
302, 309
Сюита для виолончели соло G-dur (BWV—1007) 153
Сюита для виолончели соло d-moll (BWV—1008) 153
Бахметев Александр Васильевич (1854—1901), инженер-технолог, брат жены
А. Н. Островского — Марии Васильевны 27, 31, 33, 36
Бахуташвили-Шульгина Ольга Александровна (1876—1950), груз. сов. певица (сопра-
но), одна из первых исполнительниц женских ролей в грузинских классических
операх, профессор Тбилисской консерватории 204
Бегичев Владимир Петрович (1828—1891), рус. драматург, инспектор репертуара
Моск, императорских театров (1864—1886), управляющий Моск, императорскими
театрами (1881—1882) 68
318
Бсдлевич Антон Казимирович (1860—1917), певец (бас), артист Моск. рус. частной
оперы (1885) ИЗ, 116, 126, 134, 146
Беерва.гьд И., сов. звукооператор 243
Беке Раймонд Оскарович, виолончелист 153
Бекетов Николай Николаевич (1827—1911), рус. физико-химик, академик 222
Беккер Хуго (1864—1941), нем. виолончелист и педагог 152, 153
Беккер Яков Давыдович, основатель фортепианной фабрики в Петербурге (осн. в
1841) 108
Беклемишев Владимир Александрович (1861—1920), рус. скульптор, главным обра-
зом портретист и жанрист 222
Белоусов Евсей Яковлевич (1882—1945), рус. виолончелист, участник Нового моек,
квартета (с 1905) 136, 147, 152, 153, 174
Бельский Владимир Иванович (1866—1946), автор либретто опер Римского-Корсакова
«Сказка о царе Салтане», «Сказание о невидимом граде Китеже» и «Золотой
петушок» 113
Беляев Виктор Михайлович (1888—1968), сов. музыковед, доктор искусствоведения,
профессор Г2
Беляев Дмитрий Федорович, рус. меценат, член РМО 154
Беляев Митрофан Петрович (1836—1904), рус. лесопромышленник, муз.-общественный
деятель, основатель муэ.-издательской фирмы «М. П. Беляев, Лейпциг», «Русских
симфонических концертов» (1885) и «Русских квартетных вечеров» в Петербурге,
организатор муз. кружка («беляевские пятницы») 82, 148
Белянин Александр Васильевич, рус. сов. певец (бас), артист Мариинского театра
(1910—1924) 191, 192
Бергер О., чеш. виолончелист, ученик Г. Вигана, входил в состав «Чешского кварте-
та» (1891—1893) 84
Берлиоз Гектор Луи (1803—1869), франц, композитор, дирижер, муз. писатель 93,
135, 136
«Гарольд в Италии», симфония для оркестра и альта соло (ор. 16) 93, 136
Концерт для скрипки с оркестром D-dur, ор. 61 136
«Король Лир» (по В. Шекспиру), увертюра для оркестра, ор. 4 136
Реквием, для смешанного хора и оркестра, ор. 5 135, 136
«Те Deum», для трех хоров, органа и оркестра, ор. 22 135
Бернгард Август Рудольфович (1852—1908), рус. муз. теоретик, директор Петербург,
консерватории (1898—1905) 123
Бернатас Витольд Гаврилович (1876—?), настройщик муз. инструментов 182
Берсенев Николай Яковлевич (1893—1965), сов. режиссер и киносценарист 244
Бессель Василий Васильевич (1843—1907), альтист, основатель в 1869 г. муз.-изда-
тельской фирмы «В. Бессель и К0» в Петербурге; издатель журналов «Музы-
кальный листок» (1872—1877) и «Музыкальное обозрение» (1885—1888) 39, 52,
112, ИЗ, 117, 121 — 124, 126, 128, 129, 134
Бетинг Людвиг Иванович (1856—1930), органист, пианист, педагог 26, 80
Бетховен Людвиг ван (1770—1827), нем. композитор 19, 22—24, 58, 59, 106, 108, 110,
118, 119, 180, 294
Концерт № 3 для ф-п. с оркестром c-moll, ор. 37 108
Концерт № 5 для ф-п. с оркестром Es-dur, ор. 73 22, 108
Симфония № 4 В-dur ор. 60 106
Симфония № 6 F-dur, ор. 68 69
Симфония № 7 А-dur, ор. 92 19, 58, 59
Симфония № 9 d-moll, ор. 125 23, 24, 118, 119
«Фиделио», опера 109, ПО
«Эгмонт», музыка к трагедии Гете, ор. 84 308
Бизе Жорж (наст, имя Александр Сезар Леопольд (1838—1875), франц, композитор
290
«Кармен», опера 290
Битнер А., муз. издатель в Петербурге 17, 101, 105
Бичурина Анна Александровна (1854—1888), рус. певица (контральто), артистка опер-
ной труппы Петербург, театров (1875—1885) 22, 264
319
Бларамберг Павел Иванович (1841—1907), рус. композитор, педагог, заведовал ино-
странным отделом редакции моек, газеты «Русские ведомости» 128, 129
«Скоморох», комическая опера 128, 129
Блок Давид Семенович (1888—1948), сов. композитор, дирижер, деятель кино 243
Блумснфельд Феликс Михайлович (1863—1931), сов. пианист, композитор, дирижер,
педагог, дирижер Мариинского театра в Петербурге (1897—1918) 124, 297
Блюм Александр Германович (1885—1939), сов. скрипач 156, 157
Боброва Э. Ф., рус. певица (сопрано) 110
Богословский Ю. (Георгий) В., композитор 258
Богуславский М. С., зам. председателя Моссовета в 1922 г. 194
Болотин Самуил Борисович (1901—1970), сов. поэт, переводчик, драматург 258
Бспч-Бруевич Владимир Дмитриевич (1873—1955), сов. гос. и парт, деятель, историк,
литератор 181
Бооль Николай Константинович фон (1860—1938), управляющий Моск, конторой им-
ператорских театров (1901—1910) 119
Борецкая, рус. певица (контральто, выступала в оперных спектаклях на сцене Казен-
ного театра в Тифлисе (1882—1886) 30, 32
Борис Петрович см. Юргенсон Борис Петрович
Борисенко Алексей Григорьевич, рус. певец (тенор) (1868—1941) 197
Борисов Павел Борисович (наст. фам. Вайнсбейн, 1850—1904), певец (бас-баритон),
Киевской оперной труппы (1876—1879), Большого театра в Москве (1882—1893
и в 1898) 47
Борисюк М., студент вокального отделения Моск, консерватории в 1926 г. 287
Бородай Михаил Матвеевич (1853—1929), сов. театральный деятель, антрепренер 125
Бородин Александр Порфирьевич (1833—1887), рус. композитор, дирижер, ученый хи-
мик 3, 66, 98, 118, 119, 222, 275, 296
«В Средней Азии», симф. картина 118
«Князь Игорь», опера 66, 98, 272, 294
Боссе Гуальтьер Антонович (1877—1953), певец (бас), артист Мариинского театра
167
Боткин Сергей Петрович (1832—1889), рус. врач-терапевт, основоположник физиоло-
гического направления в клинической медицине 222
Бочаров Михаил Васильевич (1872—1936), сов. певец (баритон), артист Моск. рус.
частной оперы 9, 113, 116, 126, 129, 131, 146, 306
Бочаров Михаил Ильич (1831—1895), рус. театральный художник и пейзажист, ака-
демик декоративной живописи (1863) 76
Боярский Яков Осипович, сов. гос. деятель (председатель ЦК Рабис) 260
Брамс Йоханнес (1833—1897), нем. композитор, пианист, дирижер 80, 82, 98
«Венгерские танцы» 98
Брандт Готлиб-Иосиф Августович (1840—1914), генерал-майор, председатель Кавказ-
ского военно-окружного суда 38
Брандуков Анатолий Андреевич (1856—1930), виолончелист, профессор Моск, консер-
ватории 152
Бранк К. Ф., виолончелист 170
Брук Генрих Семенович (р. в 1905), сов. композитор 258
Брукнер Антон (1824—1896), австр. композитор, органист, педагог 80, 81
Симфония № 7 E-diir, ор. 109 81, 82
Брюсова Надежда Яковлевна (1881—1951), сов. музыковед, пианистка 256, 301
Бугаиский Борис Николаевич (1889—1961), сов. певец (бас), артист Большого театра
СССР 286, 307
Бугамелли Фредерико, итал. певец, пианист, композитор; организовывал во второй
половине XIX в. в провинциальных городах России «Концерты итальянской му-
зыки» 142, 143, 144
Бугославский Сергей Алексеевич (1888—1945), сов. музыковед, композитор, историк
древнерусской литературы 224, 305
Будкевич Мария Яковлевна (наст. фам. — Ванда) (1869—?), рус. певица (сопрано),
артистка Мариинского театра в Петербурге 119
Букиник Исаак Евсеевич (1867—1942), скрипач, до 1917 г. возглавлял в Харькове
собственную музыкальную школу; постоянный участник квартета (альтист) Харь-
ковского отделения РМО 87
320
Букиник Михаил Евсеевич (1872—1947), виолончелист, муз. критик, в 1900—1904 гг.
преподавал в Саратове, в 1907—1918 гг. — в Народной консерватории в Москве;
с 1918 г. жил за границей 153
Булдип Иван Алексеевич (1853—?), преподавал декламацию и сценическое искусство
в Моск, консерватории (1878—1903) 103
Бургер 106
Бурлак Иван Павлович (1893—1964), сов. певец (баритон), артист Большого театра
СССР 213, 307
Бурлаков Василий Михайлович, член бюро профсоюзов Клинского уезда (в 1920 г.)
293
Бурхановская Нина Ивановна, певица (сопрано) 21
Буслаев В., рус. литератор, библиотекарь Бесплатной муз. школы в Петербурге 87
Бутенко Иван Филиппович (1852—1891), рус. певец (бас) 47
Буховецкий, рус. певец (бариитон) 29, 30, 269
Бычков Иван Афанасьевич (1858—1944), рус. филолог, заведовал рукописным отде-
лом Гос. публичной библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина 222
Вагнер Рихард Вильгельм (1813—1883), нем. композитор, дирижер, муз. писатель 24,
57, 106, НО, 124, 204, 263, 298
«Валькирия», опера НО, 124
«Гибель богов», опера ПО
«Летучий голландец», опера 106, 124
«Лоэнгрин», опера 124
«Нюрнбергские мейстерзингеры», опера 106
«Парсифаль», опера 106, 109, НО, 204
«Тангейзер», опера 160, 161
«Тристан и Изольда», опера 106
«Фауст», симф. увертюра 24, 57
Валашек Рудольф Францевич (1880—1942), пианист, профессор Моск, консерватории
(с 1918 г.) 168
Вальтер Виктор Григорьевич (1865—1935), рус. скрипач, муз. писатель и критик 160,
164
Вандерик, певец (бас), выступал на сцене Тифлисской казенной оперы (в 1880—
1886 гг.) 265
Ваня 228
Варвара Александровна см. Павлова Варвара Александровна
Варвара Ивановна см. Сафонова Варвара Ивановна
Варвара Михайловна, Варя см. Зарудная-Иванова Варвара Михайловна
Варвара Николаевна см. Оссовская Варвара Николаевна
Василенко Сергей Никифорович (1872—1956), сов. композитор, дирижер, педагог
3, 128, 132, 154, 177, 189, 212, 244, 256, 258, 261, 262, 264, 276, 278, 298, 299, 303,
305, 306
«Былина» 271
«Кантата» (сл. С. Шамбинаго) 189
«Сказание о граде великом Китеже и тихом озере Светояре», опера-кантата
(текст Н. Маныкина-Невструева), ор. 5 132, 271, 306
Симфония № 1, ор. 10 271
«Три побоища», симф. поэма (сл. А. К. Толстого) 306
«Христофор Колумб», опера 258
Василий Васильевич см. Бессель Василий Васильевич
Василий Ильич см. Сафонов Василий Ильич
Василий Родионович см. Петров Василий Родионович
Васильев Михаил Дмитриевич (1850—?), рус. певец (тенор), в 1875—1880 гг. пел в
Киевской опере, затем артист Мариинского театра в Петербурге (1880—1897) 66
Васильев-Буглай Дмитрий Степанович (1888—1956), сов. композитор, хоровой дири-
жер 256
Васильева А. П., студентка вокального отделения Моск, консерватории в 1926 г. 287
Васнецов Аполлинарий Михайлович (1856—1933), рус. живописец 128, 222, 306
Васнецов Виктор Михайлович (1848—1926), рус. живописец 125, 149, 150, 222
Васькова Ксения Ивановна (1891—1953), рус. вокальный педагог, преподавала соль-
ное пение в Моск, консерватории (1935—1941, 1944—1953) 227
321
Вейнберг Петр Исаевич (1831—1908), поэт, драматург, историк литературы, перевод-
чик, автор либретто оперы «Гарольд» Э. Ф. Направника 45, 165
Вейнгартнер Пауль Феликс фон (1863—1942), нем. дирижер и композитор 160, 162
Вейсберг-Ландау Юлия Лазаревна (1879—1942), сов. композитор, музыковед, жена
А. Н. Римского-Корсакова 220—223, 225
Вейсс Дмитрий Николаевич (1880—1960), рус. сов. пианист, профессор Моск, консер-
ватории 153, 168, 285
Веков Николай Дмитриевич (1870—1930), рус. певец (баритон) и вокальный педагог;
в 1900—1904 гг. артист Товарищества Моск. рус. частной оперы; артист Оперы
С. И. Зимина в Москве (1904—1911) 130
Венявский Генрик (1835—1880), польский скрипач, композитор 222
Веприк Александр Моисеевич (1899—1958), сов. композитор, музыковед 259
Вера Андреевна см. Харитоненко Вера Андреевна
Вера Николаевна см. Зарудная Вера Николаевна
Верди Джузеппе (1813—1901), итал. композитор 60, 61, 98, 100, 298
«Аида», опера 30, 69, 286
«Отелло», опера 55
Реквием, для солиста, хора и оркестра 60, 61, 98, 100
«Риголетто», опера 172, 286
Веретенникова Александра Ивановна, рус. певица (сопрано), артистка Товарищества
Моск. рус. частной оперы в 1900 г., позже артистка Оперы С. И. Зимина в Мо-
скве 113, 116, 146
Вериновский Иван Александрович (?—1886), поручик Первого Кавказского саперного
батальона 41, 43
Виган Гануш (1855—1920), чеш. виолончелист, организовал в 1891 г. «Чешский квар-
тет» 83, 84
Видор Шарль Жан Альбер (1844—1937), франц, композитор, органист, дирижер, муз.
критик 119
Виллу ан Василий Юльевич (1850—1922), рус. скрипач, композитор, дирижер, органи-
затор (1879 г.) и директор (по 1918 г.) Муз. классов Нижегородского отделения
РМО 152
Вильденбрух Эрнст (1845—1909), нем. писатель-драматург 45
Виноградов Константин Петрович (1899—1980), сов. хоровой дирижер, педагог 259
Виноградский Александр Николаевич (1855—1912), рус. муз. деятель, дирижер и
композитор, пропагандист рус. симф. музыки в России и за границей, с 1886 г.
бессменный директор Киевского отделения РМО 140, 141, 152
Винтер Клавдия Спиридоновна (1860—1924), антрепренер, с образованием Товари-
щества Моск. рус. частной оперы — директор театра 114, 271
Вирхов Рудольф (1821—1902), нем. ученый, политический деятель 217
Витачек Евгений Францевич (1880—1946), сов. мастер смычковых инструментов 239
Владимир Эдуардович см. Направник Владимир Эдуардович
Владимирова Мария Владимировна (1879—1965), певица (сопрано), профессор Моск,
консерватории 212, 290
Власов Владимир Александрович (р. 1902), сов. композитор 258
Войткевич Анна Михайловна, подруга В. М. Зарудной, проживавшая в семье Иппо-
литовых-Ивановых с 1883 г. 26, 29, 43, 55, 56, 64, 78, 83, 89, 90, НО, 111
Волк Илья Федорович (р. 1898), сов. звукооператор 243
Волков, рус. певец (баритон), артист Товарищества Моск. рус. частной! оперы ИЗ,
116
Володя см. Слатин Владимир Ильич
Волошинов Виктор Владимирович (1905—1960), сов. композитор, педагог 258
«Волшебный стрелок», опера К. М. Вебера 100
Волынчик С. П., студент вокального отделения Моск, консерватории в 1926 г. 287
Вольф Иоганнес, нем. скрипач 141
Ворледж Елизавета Георгиевна, пианистка 136
Воротынский М. В., рус. певец 176
Ворошилов Климент Евфремович (1881—1969), сов. гос., партийный и военный дея-
тель, Маршал Советского Союза 263, 297, 305, 308
Воскресенский Б. С., преподавал в научных классах Моск, консерватории (1906—1918)
229
322
Врубель Михаил Александрович (1856—1910), рус. живописец, график, театральный
художник 118, 125, 126
Всеволожский Иван Александрович (1835—1909), рус. театральный деятель, в 1881—
1899 гг. директор императорских театров (Петербург, и моек.) 68, 84
Габрилович Осип Соломонович (1878—1936), амер, композитор, пианист, дирижер 94,
136
Гаджибеков Узеир Абдул Гусейн оглы (1885—1948), сов. композитор, музыковед,
теоретик, муз.-общественный деятель, академик АН АзССР 12, 211, 212
Гаитинов Валериан Михайлович 286
Гайдн Франц Йозеф (1732—1809), австр. композитор 98, 100, 173
Симфония D-dur 173
«Сотворение мира», оратория 98, 100
Гаккель Михаил Павлович, председатель Кавказского цензурного комитета 79, 80
Галкин Николай Владимирович (1856—1906), рус. скрипач и дирижер, профессор Пе-
тербург. консерватории 87
Гальперин Михаил Петрович (1882—1944) 190
«Гаприндишаво мерцхало» («Лети, черная ласточка»), груз, народная песня 32
Гарбузов Николай Александрович (1880—1955), сов. музыковед, муз. акустик, док-
тор искусствоведения 190, 256
Гарин-Виндинг Дмитрий Васильевич (?—1922), русск. драматический артист, театраль-
но-общественный деятель 34
Гаршин Всеволод Михайлович (1855—1888), рус. писатель 222
Гаусман Роберт (1852—1909), нем. виолончелист 22
Геварт Франсуа Огюст (1828—1908), белы, музыковед, композитор, автор трудов по
инструментовке, гармонии, античной музыке 164
Гедике Александр Федорович (1877—1957), сов. композитор, пианист, органист 106,
258, 306
«У перевоза», опера 258
Гейрот Александр Александрович (1882—1947), сов. актер 290
Гельцер Екатерина Васильевна (1876—1962), сов. артистка балета 260
Гендель Георг Фридрих (1685—1759), нем. композитор 93, 94, 106
«L’allegro, il pensieroso ed il moderato», оратория 93, 94
«Тамерлан», опера 106
Геника Ростислав Владимирович (1859—?), рус. муз. писатель, критик, пианист, стар-
ший преподаватель Харьковского муз. училища по классу ф-п., истории музыки
(1880—1922); сотрудник и харьковский корреспондент «Русской музыкальной га-
зеты (с 1896) 88, 108, 147
Геничка см. Корганов Генарий Осипович
Георгий см. Андроникашвили Георгий Иосифович
Георгий Эдуардович см. Конюс Георгий Эдуардович
Гербель Николай Васильевич (1827—1883), рус. поэт-переводчик 151
Герке В. И., в 1886—1892 гг. преподаватель ф-п. в Муз. училище в Тифлисе, тиф-
лисский корреспондент газеты «Новое время» 77
Герольд Йиржи (1875—1934), чеш. скрипач, входил в ансамбль «Чешского квартета»,
с 1906 г. (сменил О. Недбала) 84
Герсеванов Михаил Николаевич (1830—1907), инженер, главный инспектор граждан
ских сооружений на Кавказе (1868—1883), вице-председатель Русского техниче-
ского общества (1885—1892), директор Института инженеров путей сообщения
18, 21, 22, 23, 29, 31, 32
Герсеванова Елизавета Васильевна (1849—1917), пианистка 17—19, 23, 29
Гедевич Станислав Федорович, оперный режиссер и певец 129
Гинзбург Лео Морицевич (1901-—1979), сов. дирижер, профессор Моск, консервато-
рии 287
Гирш, театральный антрепренер 119, 137
Гладкая (по мужу — Кедрова) Софья Николаевна (1875—1965), русская певица (мец-
цо-сопрано), артистка Моск. рус. частной оперы в 1898—1900 гг., с 1900 г.—
Мариинского театра в Петербурге, профессор Петербург, консерватории (1903—
1918) 113
323
Глазер Сигизмунд Самойлович, виолончелист, с 1882 г. преподавал в Харьковском
муз. училище; позже входил в состав первого квартета Одесского отделения РМО
108, 147
Глазунов Александр Константинович (1865—1936), сов. композитор, дирижер, педагог,
муз.-общественный деятель, директор Петербург, и Ленингр. консерватории (1905—
1929) 4, 8, 93, 105, 128, 148, 180, 189, 190, 194, 199, 202, 206, 207, 220, 222, 227,
228, 271, 273, 297, 304, 305
«Карнавал», увертюра для большого симф. оркестра с органом ad jibitum op. 45,
93
«От мрака к свету», фантазия для большого симф. оркестра, ор. 53 194
Симфония № 8 Es-dur, ор. 83 148, 194
Глен Альфред (Константин) Эдмундович (1858—1927), рус. виолончелист, профессор
Моск, консерватории (1890—1921) 84, 182, 183, 293
Глинка Михаил Иванович (1804—1857), рус. композитор 7, 20, 22, 26, 99, 106, 118,
119, 178, 220, 236, 274—276
«Гуде витер», укр. народная песня (сл. В. Н. Забеллы) 22
«Жаворонок», обраб. для ф-п. М. А. Балакирева 22
«Иван Сусанин», опера 7, 22, 25, 26. 41
«Как сладко с тобою мне быть», романс (сл. П. П. Рындина) 22
«Камаринская», фантазия для симф. оркестра 22
«Князь Холмский», музыка к трагедии Н. В. Кукольника 22, 106
«Ночной смотр», баллада (сл. В. А. Жуковского) 22
«Руслан и Людмила», опера 22, 42, 118, 266
Секстет для ф-п. и струнных инструментов 22
«Скажи, зачем», романс (сл. С. Г. Голицына) 22
Глиэр Рейнгольд Морицевич (1874—1956), сов. композитор, дирижер, педагог, муз.-
общественный деятель 3, 154, 156, 217, 256, 259, 262, 264, 298, 299, 303, 304, 305, 308
«Марш Красной Армии», для духового оркестра 308
Глюк Кристоф Виллибальд (1714—1787), композитор, по нац. чех 22, 83, 84, 173
«Альцеста», опера 22
«Ифигения в Авлиде», опера 173
«Ифигения в Тавриде», опера 83, 84
Гнесин Григорий Фабианович (1885—1937), сов. певец, артист, литератор 253
Гнесин Михаил Фабианович (1883—1957), сов. композитор, педагог, муз.-обществен-
ный деятель 217, 299
Гнесина Елена Фабиановна (1874—1967), сов. пианистка, педагог, муз.-общественный
деятель 226, 252, 253, 259
Гнесина-Савина Евгения Фабиановна (1870—1940), сов. пианистка, педагог 226, 252,
253, 259
Гогпчадзе Георгий Михайлович, груз, певец (бас) 226
Гоголь Николай Васильевич (1809—1852), рус. писатель, драматург 121, 216, 233, 252,
256, 305
Голлидей Евгений Георгиевич (1871—1930), рус. пианист 94
Голованов Николай Семенович (1891 —1953), сов. дирижер, пианист, композитор 3.
224, 288, 307
Голованский 38
Гольденвейзер Александр Борисович (1875—1961), сов. пианист, композитор, пе-
дагог, директор Моск, консерватории (1922—1924, 1939—1942) 3, 4, И, 84, 108,
109, 148, 168, 180—182, 185—187, 190, 201, 218, 257, 260, 296, 298, 303, 306, 307
Гомер (между XII и VII вв. до н. э.), поэт Древней Греции 6
Гончаров Иван Александрович (1812—1891), рус. писатель 4
Горди см. Гордиевский Иван Яковлевич
Гордиевский Иван Яковлевич (1853—?), певец (тенор), выступал в спектаклях Тиф-
лисской оперы, в 1907—1918 гг. профессор Моск, консерватории 67, 142
Горин П. Ф., сов. пианист 285
Горнштейн, звукооператор 243
Горовиц Александр Иоахимович, пианист 132
Горовиц Владимир Самойлович (р. 1904), рус. и амер, пианист 170
Горский Александр Алексеевич (1781 —1924), рус. артист .балета, балетмейстер, педа-
гог 176
324
Горский Константин Константинович (1859—1924), польск. и рус. скрипач, педагог,
композитор; преподавал в Тифлисе, Саратове, Пензе, Харькове, с 1919 г. жил в
Польше 26, 29, 38, 64, 65, 70, 81—83, 87, 89, 91, 93, 94, 95, 97, 107, 109—110,
121, 122, 147
Горький Максим (псевд., наст, имя — Алексей Максимович Пешков) (1868—1936),
сов. писатель, основоположник литературы социалистического реализма 132
Горянский Е. К., рус. певец (тенор), артист Товарищества Моск. рус. Частной оперы
в 1902—1903 гг. 125, 306
Гофман Карел (1872—1936), чеш. скрипач, входил в состав «Чешского квартета» (1-я
скрипка), профессор «Школы высшего мастерства» Пражской консерватории (с
1922 г.) 83
Грелер Мария Николаевна, певица (сопрано), ученица В. М. Зарудной 104, 105
Гретри Андре Эрнест Модест (1741—1813), франц, композитор 173
«Деревенское испытание», опера 173
Гречанинов Александр Тихонович (1864—1956), рус. композитор 98, 108, 208, 253, 259
«В зареве огнистом», хор (сл. Н. И. Сурикова), ор. 4, № 1 98
«Солнце и месяц», хор (стихи Я. Полонского), ор. 16, № 2 108
Гржимали Иван Войцехович (1844—1915), чеш. скрипач, педагог, возглавлял квартет
Моск, отделения РМО 84, 98, 136, 152
Григ Эдвард Хагеруп (1843—1907), норв. композитор, дирижер, пианист, муз.-общест-
венный деятель 70, 93, 94, 108, 109, 249
Концерт № 1 для ф-п. с оркестром (а-пю11), ор. 16, 108, 109
«Ragna» («Рагна»), из цикла «По скалам и фиордам» (сл. X. Драхмана), ор. 44
93, 94
«Ragnhild» («Песня Рагны»), из цикла «По скалам и фиордам» (сл. X. Драх-
мана), ор. 44 93, 94
Соната для скрипки и ф-п. (с-moll), ор. 45 70
Григорий Петрович см. Прокофьев Григорий Петрович
Грикуров Эдуард Петрович (р. 1907), сов. дирижер 243
Грубеш Мария Константиновна, действительный член Моск, отделения РМО в 1910—
1918 гг. 177
Губерман Бронислав (1882—1947), польск. скрипач 92, 93
Губерт Александра Ивановна (урожд. Баталина) (1850—1937), рус. пиаинстка, в
1874—1883 гг. преподаватель Моск, консерватории, в 1889—1914 гг. инспектор
163, 171, 172, 270
Губерт Николай Альбертович (1840—1888), рус. муз. теоретик, дирижер, педагог, по
нац. немец, в 1881—1883 гг. директор Моск, консерватории 56
Гуляев Н. Г., рус. певец 170
Гуно Шарль (1818—1893), франц, композитор, органист, дирижер, муз. критик 7, 26
«Фауст», опера 7, 25, 26, 28, 69, 75, 172, 286
Гусев Александр Васильевич, тромбонист 277
Гутор Василий Петрович (1864—1947), сов. виолончелист, методист, преподавал в Ки-
шиневе, Петрограде, Одессе и др. 153
Гутхейль Александр Богданович (1818—1882), основатель (1859) и владелец нотного
издательства в Москве 69, 82
Давиденко Александр Александрович (1899—1934), сов. композитор, хоровой дири-
жер 258
«1905-й год», опера (совместно с Б. С. Шехтером) 258
Давыдов (Давидов) Карл Юльевич (1838—1889), рус. виолончелист, композитор, ди-
рижер, педагог; директор Петербург, консерватории (1876—1887) 5, 20, 21—23,
59, 96, 97, 153, 222, 281, 298
«И ночь, и любовь, и луна», романс (сл. Н. Грекова), ор. 26 59, 96, 97
Концерт № 1 для виолончели с оркестром 153
Концерт № 3 для виолончели с оркестром 153
Давыдова Ксения Юрьевна (р. 1905), внучатая племянница П. И. Чайковского 15
Дамаев Василий Петрович (1878—1932), сов. певец (драматический тенор), в 1908—
1917 гг. солист Оперного театра Зимина 173
Данильченко-Лукина Ольга Лукьяновна, рус. певица (сопрано) 136
325
Данькевич Константин Федорович (1905—1984), сов. композитор, муз.-общественный
деятель 258
«Трагедийная ночь», опера 258
Даргомыжский Александр Сергеевич (1813—1869), рус. композитор 7, 108, 274
«Владыка дней моих», молитва на 4 голоса (сл. А. С. Пушкина) 108
«Русалка», опера 7, 25, 69, 286
Датико 228
Дворжак Антонин (1841—1904), чеш. композитор 83, 84, 92, 93
Квартет As-dur ор. 104 92, 93
Квартет С-dur ор. 61 84
Квартет Es-dur ор. 51 84
Дебюсси Клод Ашиль (1862—1918), франц, композитор, пианист, дирижер, муз. кри-
тик 213, 274
Девойод Жюль (1842—1901), франц, певец (баритон) 91
Дейша-Сионицкая Мария Адриановна (1859—1932), певица (драматическое
сопрано), артистка Большого театра в Москве, профессор Моск, консерватории
295
Деканова Елизавета Михайловна (1869—1918), рус. камерная певица (меццо-сопрано)
120
Де-Рибас Мария Александровна, певица (сопрано), выступала в Харьковской опере
(1894—1916) 160, 161
Джамбакур-Орбелиани Мария Вахтанговна (1852—1941), первый председатель ди-
рекции Тифлисского отделения РМО 79, 80
Джемаль, тур. композитор 243
Джиральдони Леоне (Лев Иванович) (1824—1897), итал. певец, вокальный педагог,
профессор Моск, консерватории (1890—1897) 91
«Диди арано», груз, народная песня 32
Дикий Алексей Денисович (1889—1955), сов. актер, режиссер 307
Дилледи, итал. певец (бас), педагог 142
Диомидов Иван Михайлович, один из основателей Общества друзей Дома-музея
П. И. Чайковского в Клину 180, 182, 183, 185
Дмитриев Иван Иванович (1903—1954), сов. звукооператор 243
Дмитрий Романович см. Рогаль-Левицкий Дмитрий Романович
Доберт Полина Жильбертовна (1879—1968), рус. концертная певица (меццо-сопра-
но), профессор Моск, консерватории (1919—1922) 163
Добровольская Аврелия Иосифовна, рус. певица (сопрано), артистка Оперы Зимина,
Большого театра (1910—1920) 125, 133, 136, 306
Довженко Александр Петрович (1894—1956), сов. режиссер и писатель 243, 244
Долина Мария Ивановна (урожд. Саюшкина, по мужу Горленко) (1868—1919), рус.
певица (контральто); артистка Мариинского театра в Петербурге (1884—1904)
66, 76
Долуханян Александр Павлович (1910—1968), сов. композитор 211
Донадзе Владимир Григорьевич (р. 1905), сов. музыковед, доктор искусствоведения,
профессор 205
Дондуков-Корсаков Александр Михайлович (1820—1893), князь, командующий Кав-
казским военным округом 18, 20
Дорошевич Влас Михайлович (1864—1922), рус. журналист, публицист, театральный
критик 102, 103
Достоевский Федор Михайлович (1821—1881), рус. писатель 222
Доченский-Александрович Сергей Иванович (1858—?), рус. скрипач, старший препо-
даватель элементарной теории музыки, игры на скрипке, сольфеджио, истории
музыки в Харьковском муз. училище 108
Дракули А. Н., певец (бас) и антрепренер 98
Дриго Ричард Евгеньевич (1846—1930), композитор, дирижер 224
Друзякина Софья Ивановна (1880—1953), сов. певица (меццо-сопрано) 173, 290
Дулова Мария Андреевна, рус. певица (сопрано), артистка Мариинского театра в
Петербурге 98, 136
Думанский Игнатий Иванович (1829—1910), генерал-майор, помощник окружного ин-
тенданта Кавказского военного округа 38
Дунаевский Исаак Осипович (1900—1555), сов. композитор 243
Душин Степан Николаевич 21
326
Дыгас Игнацы (1881—1947), певец (драматический тенор), артист оперной труппы в
Варшаве в 1905 г., позже гастролировал в Петербурге, Москве и других городах
России 176
Дюма Александр, отец (1802—1870), франц, романист, драматург 130
Дягилев Сергей Павлович (1872—1929), рус. художник и театр, деятель, издатель
журнала «Мир искусства», пропагандист рус. искусства за границей 151
Дядя Ваня см. Зарудный Иван Михайлович
Дядя Петя см. Чайковский Петр Ильич
Евгения Алексеевна см. Зарудная Евгения Алексеевна
Евгения Фабиановна см. Гнесина-Савина Евгения Фабиановна
Евлахов Сергей Иванович (1873—1946), певец (баритон), директор Тифлисского опер-
ного театра 197
Егоров Егор Егорович (1877—1949), сов. певец (бас), артист Товарищества
Моск. рус. частной оперы (в 1902—1903 гг.), Большого театра в Москве (в
1906—1908 гг.), профессор Моск, консерватории (1924—1939), доктор искусст-
воведения 129, 134, 218, 306
Егорова С. С., представитель бюро профсоюзов Клинского уезда в 1920 г. 293
Елена Михайловна см. Андроникашвили Елена Михайловна
Елена Фабиановна см. Гнесина Елена Фабиановна
Елена Яковлевна см. Цветкова Елена Яковлевна
Елизавета Васильевна см. Герсеванова Елизавета Васильевна
Енукидзе Авель Сафронович (1877—1937), сов. гос. и партийный деятель 218, 219
Ермолова Мария Николаевна (1853—1928), рус. актриса 190
Жегин Николай Тимофеевич (1873—1937), сов. муз. деятель, секретарь Моск, отделе-
ния РМО (1914—1920), с 1916 г. хранитель Дома-музея П. И. Чайковского в
Клину (с 1923 г. — заведующий, с 1925 г. — директор) 177, 180, 292
Желябужская Мария Федоровна, рус. актриса 65
Житомирский Александр Матвеевич (1881—1937), сов. композитор, профессор Ленингр.
консерватории 277
Жуковская Глафира Вячеславовна (р. 1898), сов. певица (лирико-колоратурное соп-
рано), артистка Большого театра СССР 259, 307
Жуковский Василий Андреевич (1783—1852), рус. поэт 42, 165
Забела-Врубель Надежда Ивановна (1868—1913), рус. певица (сопрано), артистка
Моск. рус. частной оперы; артистка Мариинского театра в Петербурге (с 1904 г.)
9, 95, 112, 113, 116, 118, 125, 126, 129, 130, 131, 133, 134, 146, 271
Завриевы 228
Залесская Анна Николаевна, рус. пианистка, пожизненный член Харьковского отде-
ления РМО, председатель Харьковского отделения РМО (1900—1917) 155, 159, 170,
173, 176
Залесская Ядвига Карловна, пианистка 120
Залипский Б. И., рус. певец (драматический тенор), выступал в Тифлисе в 1916—
1929 гг. 204
Зарудная Вера Николаевна (?—1903), мать В. М. Зарудной 4, 6, 16—23, 26, 28, 29,
31, 37, 67, 72, 78, 82, 85, 99, 135
Зарудная Евгения Алексеевна, жена Н. М. Зарудного 266
Зарудная Мария Михайловна (1858—?), пианистка, сестра В. М. Зарудной 17, 19—23,
27, 29, 31, 38, 82, 85, 135, 285
Зарудная-Иванова Варвара Михайловна (1857—1939), сов. певица (сопрано) и во-
кальный педагог, в 1882—1883 гг. выступала в Киевской опере, с 1883 г. арти-
стка Тифлисской оперы, в 1893—1924 гг. профессор Моск, консерватории, жена
М. М. Ипполитова-Иванова, 4, 7, 8, 16, 17, 18—20, 23—32, 37, 38, 45, 46, 48, 49,
51, 52, 55, 56, 58—60, 64—67, 71, 76, 78, 80, 83, 84, 85, 86, 89, 90, 92, 96—100,
104, 105, 110—112, 114, 117, 118, 122, 124—126, 134, 135, 142, 145, 146, 149, 150—
153, 155, 158, 159, 161, 162, 168, 169, 172, 174, 179, 183, 184, 188, 191, 193, 194,
199, 201, 202, 204, 210—212, 214, 216—218, 223—227, 228, 265—270, 273, 276,
279, 284—286, 291, 295, 296, 305, 306
327
Зарудный Алексей Михайлович, племянник В. М. Зарудной 152, 162
Зарудный Михаил Иванович (1825—1890), отец В. М. Зарудной 17, 19, 22, 23, 24, 27,
34, 38
Зарудный Николай Михайлович, брат В. М. Зарудной 24, 30, 38, 45, 135
Зархи Натан Абрамович (1900—1935), сов. драматург 244
Затаевич Александр Викторович (1869—1936), сов. муз.-этнограф и композитор 12,
212, 248, 258, 259
Захарий см. Палиашвили Захарий Петрович
Збруева Евгения Ивановна (1868—1936), рус. певица (контральто), с 1894 г. арти-
стка Большого театра в Москве; 1905—1917 гг.—Мариинского театра в Петербур-
ге 119, 136
Званцев Иван Николаевич, правитель дел в Моск, консерватории 167
Званцев Николай Николаевич (по сцене Неволин) (1870—1923), рус. певец (бас), ар-
тист Моск. рус. частной оперы в 1900—1902 гг., профессор декламации и сцени-
ческого мастерства в Моск, консерватории 133, 287
Зверев Николай Сергеевич (1832—1893), рус. пианист, педагог 194
Звягина Лидия Георгиевна (1864—1943), сов. певица (контральто); артистка
Большого театра в Москве (1889—1909), профессор Моск, консерватории (1920—
1924) 54, 265, 295
«Зейнеп» («Слепая»), казах, народная песня 212
Зеленка Ладислав (1881—1957), чеш. виолончелист и педагог, входил в состав «Чеш-
ского квартета» (с 1913 г.), преподавал игру на виолончели в Муз. училище
Одесского отделения РМО (1904—1910) 84
Зеленый Вячеслав Иосифович (?—1917), дирижер Моск. рус. частной оперы, позже
дирижер Народного дома в Петербурге 112
Зенглауб А., кларнетист-виртуоз 96, 97
Зенглауб Луитгард, арфистка, преподаватель Харьковского муз. училища в 1880^-
1899 гг. 96
Зилоти Александр Ильич (1863—1945), рус. пианист, дирижер, педагог, муз.-общест-
генный деятель, организатор и дирижер «Концертов А. И. Зилоти» в Москве с
1900 г. и в Петербурге с 1903 г., в 1919 г. уехал за границу 72, 73, 102, 148,
303
Зимин Иван Иванович, действительный член Моск, отделения РМО 140
Зимин Сергей Иванович (1875—1942), сов. театральный деятель, меценат 4, 119,
129, 132, 137, 138, 140, 145, 146, 148—152, 167, 173, 188, 190, 198, 269, 272, 274,
298 ;
Зиновьев Николай Александрович, рус. певец (тенор), артист Товарищества Моск,
рус. частной оперы в 1903 г. 116, 126
Зиновьев Г. С., рус. певец 306
Золотарев Василий Андреевич (1872—1964), сов. композитор 298
«Декабристы», опера 298
Зорич (наст, фамилия Чернобривец) Стефания Петровна (1893—1954), сов. певица
(сопрано) 213, 286
«Иав, нана» («Спи, фиалка»), груз, народная песня 6, 281
Ибсен Генрик (1828—1906), норв. драматург 134
Иван Васильевич см. Липаев Иван Васильевич
Иван Максимович 224
Иван Петрович см. Шишов Иван Петрович
Иван Степанович 177
Иваницкий, фотограф в Харькове 155
Иванов Михаил Михайлович (1849—1927), рус. муз. критик, сотрудник газеты «Новое
время», композитор 23, 68, 76, 107
«Забава Путятишна», опера 107
Иванов-Борецкий Михаил Владимирович (1874—1936), сов. историк музыки, компози-
тор 305
Ивановский Александр Викторович (1881—1968), сов. режиссер и киносценарист 244
Игнатович, рус. певец, артист Моск. рус. частной оперы в 1900 г. 116
328
Игнатьева Ксения Николаевна (р. 1927), сов. историк, зав. научно-справочной биб-
лиотекой ГЦММК имени М. И. Глинки 15
Игумнов Константин Николаевич (1873—1948), сов. пианист, профессор Моск,
консерватории 94, 99, 135, 178, 182, 183, 201, 204, 279, 283, ЙО, 296, 301
Ида Ивановна сл. Эйхенвальд Ида Ивановна
Иерсен М., норв. дипломат, литератор, поэт 176, 248, 249
Ильинский Александр Александрович (1859—1920), рус. композитор, профессор муз.-
драматического училища Моск, филармонического общества 93, 94, 148, 154, 208
«Психея», симфонический отрывок, ор. 10 93, 94
Ильинский Владимир Никанорович, медик, любитель музыки, певец (баритон), участ-
ник муз. вечеров в доме Н. А. Римского-Корсакова 220
Ильченко Петр Павлович (1888—1948), рус. скрипач 155
Ильюша, Илья см. Слатин Илья Ильич (младший)
Инашвили Сандро (Александр) Иосифович (1889—1958), сов. оперный певец (бари-
тон) 204
Иноземцев Петр Иосифович, рус. певец (тенор), артист Моск. рус. частной оперы 113
Инсарова (Миклашевская) Мария Николаевна (1866—?), рус. певица (лирико-драма-
тическое сопрано) 9, ИЗ
Иоанн Златоуст (ок. 350—407), визант. церковный деятель, писатель-богослов 184
Иоахим (урожд. Вейс) Амалия (1839—1899), певица (контральто) 22
Иоахим Иожеф (1831—1907), венг. скрипач, композитор, дирижер, педагог 22
Иогансен Юлий Иванович (1826—1904), рус. композитор, муз. теоретик, педагог; ди-
ректор Петербург, консерватории (1891—1897) 70, 87, 88
Иосиф см. Андроникашвили Иосиф Захарович
Ипполит Карлович см. Альтани Ипполит Карлович
Ипполитов Владимир, племянник Ипполитова-Иванова 168, 169
Ипполитова-Иванова Татьяна Михайловна, дочь М. М. Ипполитова-Иванова 55, 56,
57, 58, 64, 67, 70, 71, 73, 74, 76, 78, 81, 83, 86, 90, 100, ПО, 111, 151, 152, 155,
159, 163, 172, 174, 179, 265, 269
Исай Егорович см. Питоев Исай Егорович
Исаков Владимир Петрович (1889—?), сов. певец (тенор), артист Большого театра
СССР 370
Истоманова (Завриева) Лидия Христофоровна 228
Ишков И., композитор 258
«Меткий стрелок», опера 258
К. Р. см. Романов Константин Константинович
Кабалевский Дмитрий Борисович (р. 1904), сов. композитор, муз.-общественный дея-
тель, муз. писатель, лауреат Ленинской премии 258
Казаченко Григорий Алексеевич (1858—1938), рус. сов. композитор, хоровой дирижер,
педагог 99
«Ах, кабы на цветы да не морозы», хор (сл. А. Н. Толстого), ор. 5 99
Кайтмазов, домовладелец в Тифлисе 80
Калашникова Наталия Николаевна (1860—1921), рус. пианистка, педагог, преподава-
тель специального ф-п. в Тифлисских музыкальных классах, позже в муз. учили-
ще 27, 38
Калинин Михаил Иванович (1875—1946), деятель Коммунистической партии и Со-
ветского государства. Герой Социалистического Труда 222
Калинина Надежда Михайловна (1879—1955), рус. сов. певица (меццо-сопрано) 191
Калинников Виктор Сергеевич (1870—1927), рус. композитор, хоровой дирижер, про-
фессор Моск, консерватории 290
Калиновская Н. Н„ рус. пианистка, ученица Н. Г. Рубинштейна 71
Каменская Мария Даниловна (1854—1925), рус. певица (меццо-сопрано); артистка
оперной труппы Петербург, театров (1874—1886 и 1891—1906) 76
Камионский Оскар Исаевич (1869—1917), рус. певец (баритон), артист оперной труп-
пы А. А. Церетели (1889—1900) 9, 113
Кандаурова Е. А., певица 288
Канделаки Владимир Аркадьевич (р. 1908), сов. певец (баритон), режиссер 212
Карбелов (Карбелишвили) Василий Григорьевич, священник, преподаватель церковно-
грузинского пения в Тифлисской духовной семинарии 184
42 М. М. Ипполитов-Иванов
329
Карбелов (Карбелишвили) Полиевкт Григорьевич; священник, брат В. Г. Карбелов®
184
Каргаретели Иа (Илья) Георгиевич (1867—1939), сов. муз.-общественный деятель, пе-
вец (тенор), публицист, муз. фольклорист, режиссер 32
Карелин Василий Львович (1864—1926), рус. певец (тенор); артист Мариинского те-
атра в Петербурге (1891—1909) 76, 136
Карлуша см. Альбрехт Карл Карлович
Карпова Ольга Павловна, рус. певица (сопрано), артистка оперной труппы А. А. Це-
ретели 113
Карповы 104
Карре Альберт (1852—1938), дирижер франц, театров в Париже, директор Opera
Comique 150
Кастальский Александр Дмитриевич (1856—1926), сев. композитор, деятель хо-
ровой культуры, исследователь народной музыки, профессор Моск, консерватории-
190, 299
Ката некий Дмитрий Осипович 160
Катерина Гавриловна см. Саванели Екатерина Гавриловна
Катульская Елена Климентьевна (1888—1966), сов. певица (колоратурное сопрано),,
профессор Моск, консерватории (1950—1966) 307
Кедров Николай Николаевич (1871—1940), рус. певец (баритон), организовал и воз-
главил Петербург, мужской вокальный квартет (1901), профессор1 Петербург, кон-
серватории 288
Келдыш Юрий (Георгий) Всеволодович (р. 1907), сов. историк музыки, муз.-общест-
венный деятель, муз. критик, доктор искусствоведения, профессор Моск, консер-
ватории 9, 217, 304, 306
Кенеман Федор Федорович (1873—1937), сов. пианист, дирижер-, композитор, профес-
сор Моск, консерватории 168
Керубини Луиджи (1760—1842), франц, композитор, по нац. итальянец 93, 94
Увертюра к опере «АН ВаЬа» 93, 94
Кеттен Генри (1848—1883), нем. композитор, пианист 22
Кетхудова Анна Фоминична, груз, пианистка, окончила в 1895 г. Тифлисское муз-
училище; открыла первую муз. школу во Владикавказе (1897), где преподавала
ф-п. 137
Киладзе Григорий Варфоломеевич (1902—1962), сов. композитор 258
«Бахтриони», опера 258
Кипоренко-Даманский Юрий Степанович (1888—1955), сов. певец (драматический
тенор) 173
Кирилл Петрович см. Яновский Кирилл Петрович
Кирсанов Семен Исаакович (1906—1972), сов. поэт 257
Киселевская (урожд. Соколова) Анна Петровна, рус. певица Г36
Китаева Ольга Александровна, рус. певица 98, 136
Кленгель Юлиус (1859—1933), нем. виолончелист, композитор 152, 153
«Каприччио», ор. 3 153
Клсновский Николай Семенович (1853—1915), рус. композитор, дирижер; дирнжер-
Болыпого театра в Москве (1883—1893), директор Тифлисского муз. училища-
(1893—1902) 205
Клячко Семен Вениаминович, скрипач и педагог Кишиневского муз. училища (1905—
1916) 154
Клячковский Юрий Сергеевич (1853—1912), рус. географ, путешественник 38
Кнепфер Константин Ксаверьевич, пианист, преподавал в младших классах муз;
училища в Харькове 108
Книппер Лев Константинович (1898—1975), сов. композитор 257, 259
Князев Н., студент вокального отделения Моск, консерватории в 1926 г. 287
Князь Иосиф см. Андроникашвили Иосиф Захарович
Ковалинская (урожд. Зарудная) Ольга Михайловна 17, 18, 21, 22, 23, 29,31, 38,99, 12Б
Ковалинский Дмитрий Николаевич, племянник В. М. Зарудной (сын О. М. Ковалин-
ской) 168, 169
Ковалинский Николай Михайлович, железнодорожный служащий, муж О. М. Кова-
линской 126
Коваль (Ковалев) Мариан Викторович (1907—1971), сов. композитор 256
330
Кожевников 134
Кожеко Наталия Георгиевна (р. 1941), мл. научн. сотрудник ГЦММК имени
М. И. Глинки 15
Козицкий Филипп Емельянович (1893—1960), сов. композитор 258
«Неизвестные солдаты», опера 258
Козловский Иван Семенович (р. 1900), сов. певец (лирический тенор), солист Боль-
шого театра СССР, Герой Социалистического Труда 307
Козолупов Семен Матвеевич (1884—1961), сов. виолончелист, профессор Моск, кон-
серватории (с 1922) 152—154, 174, 175
Коковцев см. Коковцов Владимир Николаевич
Коковцов Владимир Николаевич (1853—1943), гос. чиновник министерства финансов
140, 141
Кокодес см. Переслени Николай Владимирович
Колонн Эдуард (1838—1910), франц, дирижер, основатель симфонических «Концертов
Колонн» или «Концертов Шатле» в Париже; пропагандист рус. музыки 132, 151,
152, 273
Колосков Григорий Алексеевич, директор Большого театра СССР в 1925—1926 гг. 221
Колтыпин Сергей Николаевич (1899—1967), сов. певец (бас), артист Большого теат-
ра СССР 288
Колчин Евгений Алексеевич (1862—1952), сов. скрипач, педагог, заведовал музеем и
библиотекой Моск, консерватории 64, 84, 85, 90, 138, 172, 291
Колчина В. В., рус. пианистка, жена Е. А. Колчина 285
«Колыбельная» («Ninni»), азерб. народная песня 212
Коля см. Зарудный Николай Михайлович
Комиссаржевский Федор Петрович (1838—1905), рус. певец (тенор), режиссер, ар-
тист оперной труппы Петербург, театров (1863—1878), педагог 78
Кон Феликс Яковлевич (1864—1941), деятель польского, российского и международ-
ного революц. движения; председатель Всесоюзного комитета радиовещания
(1931—1933) 215
Кони Анатолий Федорович (1844—1927), рус. юрист, писатель, общественный дея-
тель 46
Константин Николаевич см. Игумнов Константин Николаевич
Константин Николаевич, вел. князь (1827—1892), генерал-адмирал; председатель Го-
сударственного совета (1865—1881), с 1873 г. президент Русского музыкального
общества 22
Кончаловский Петр Петрович (1876—1956), сов. живописец 278
Конюс Георгий Эдуардович (1862—1933), сов. композитор, музыкальный теоре-
тик, профессор Моск, консерватории (1920—1933) 101—103, 270, 279
Конюс Юлий Эдуардович (1869—1942), сов. скрипач, композитор, педагог 156,
157
Концерт для скрипки с оркестром (е-пю11) 156, 157
Копшииер Михаил, сов. журналист 95
Корганов А. С., член первой дирекции Тифлисского отделения РМО 5, 19
Корганов Василий Давидович (1865—1934), сов. музыковед, муз. критик 32, 76, 77,
80, 305, 306
Корганов Генарий (Януарий) Осипович (1858—1890), арм. композитор, пианист и
педагог 7, 19, 43, 50, 54, 55, 249
Корещенко Арсений Николаевич (1870—1921), рус. композитор, пианист, дирижер,
муз. критик и педагог 302
Корнилов Дмитрий Гаврилович (1878—1907), рус. пианист 93
Коровин Константин Алексеевич (1861—1939), рус. живописец, художник, декоратор
59, 149, 166
Корсов Богомир Богомирович (Геринг Готфрид Готфридович) (1845—1920) рус. пе-
вец (баритон); артист Мариинского театра в Петербурге (1869—1882), Большого
театра в Москве (до 1904 г. )47, 184
Корчмарев Климентий Аркадьевич (1899—1958), сов. композитор 259
Корякин Михаил Михайлович (1850—1897), рус. певец (бас); артист Мариинского
театра в Петербурге (1878—1897) 22, 66
Костенко, сов. композитор 258
«Карпаты», опера 258
Костенька см. Горский Константин Константинович
331
12*
Косырев И., сов. звукооператор 243
Кочетов Николай Разумникович (1864—1925), сов. композитор, дирижер, муз_
критик, теоретик, педагог 132, 190
«Страшная месть», опера 132
Кошиц (наст. фам. — Порай-Кошиц) Павел Алексеевич (1863—1904), рус. певец (дра-
матический тенор), артист Тифлисской оперы (1880—1886) 67
Крамской Иван Николаевич (1837—1887), рус. живописец, рисовальщик и худож..
критик 222, 275, 276
Красин Борис Борисович (1884—1936), сов. муз.-общественный деятель, заведующий
(с 1918 г.) Муз. отделением моек. Пролеткульта, Главполитпросвета, Главпро-
фобра 190, 191, 192, 197, 199
Красников, участник оркестра народных инструментов Завода имени Марти (1932)
215
Краснова Юлия Александровна (1860—1925), рус. певица (контральто), артистка;
Тифлисской оперы (1882—1889), принимала участие во многих оперных премье-
рах, осуществленных в Тифлисе под упр. Ипполитова-Иванова 25, 26, 32
Красовский Сергей Александрович (1894—1971), сов. певец (бас), артист Большого-
театра СССР 288
Крашенинников Николай Александрович (1878—1941), сов. писатель, драматург
219. 245
Крейн Давид Сергеевич (1869—1926), сов. скрипач, профессор Моск, консерва-
тории (1918—1926) 84, 108
Кремлев Юлий Анатольевич (1908—1971), сов. музыковед, композитор, доктор искус-
ствоведения 9
Кречман Василий Васильевич (1848—1922), флейтист, профессор Моск, консервато-
рии (1882—1918) 93
Кристман Габриэль Ивановна, певица (сопрано) (1874—1956), артистка Большого те-
атра в Москве (1899—1903) 146
Круглов Алексей Николаевич (1866—1902), рус. певец (баритон), артист Моск. рус.
частной оперы (1901) ИЗ
Крылов Павел Дмитриевич (1883—1935), рус. сов. композитор, профессор Моск, кон-
серватории (1930—1935) 190
Крылова Сарра Алексеевна (1894—1959), сов. певица 288
Крюкова Ольга Дмитриевна (1873—?), певица, ученица Моск, консерватории (1897)
93
Ксения Ивановна см. Васькова Ксения Ивановна
Кубацкий Виктор Львович (1891—1970), сов. дирижер, виолончелист, профессор Моск,
консерватории (с 1936) 190
Кубелик Ян (1880—1940), чеш. скрипач, композитор 162
Кузин Алексей Васильевич, рус. певец (бас) 173
Куинджи Архип Иванович (1841 — 1910), рус. живописец-пейзажист 17
Кукольник Нестор Васильевич (1809—1868), рус. драматург, поэт 22
Купер Эмиль Альбертович (1877—1960), рус. дирижер, дирижер в Опере С. И. Зи-
мина (1907), Большого театра в Москве (с 1910) 174, 190—192, 273
Курхулн Г. А., груз, певец 204
Кутателадзе Лариса Михайловна (р. 1900), сов. музыковед, педагог 208, 2Г6, 282
Кюи Цезарь Антонович (1835—1918), рус. композитор, музыкальный критик, профес-
сор фортификации, генерал 88, 89, 99, 108, 114, 130, 132, 135, 222, 225, 271, 297
«Вильям Ратклиф», опера 113, 114
«Дарует небо человеку» (татарская песня) 108
«Засветилось вдали», хор (сл. Н. А. Некрасова), ор. 28, 991
«Кавказский пленник», опера 132
«Сарацин», опера 129, 130, 132, 135
«Сын мандарина», опера 286
«Фифи», опера 135
Лабинский Андрей Маркович (1871—1941), сов. певец (тенор), артист Мариин-
ского театра в Петербурге (1897—1911), профессор Моск, консерватории 295
Лавдовский Феодосий Александрович (1858—1923), рус. театральный художник 176»
332
Лавровская Елизавета Андреевна (по мужу — Цертелева) (1845—1919), рус. певи-
ца (контральто), артистка Мариинского театра в Петербурге (1868—1872 и
1879—1880), Большого театра в Москве (1890—1891) 23, 98, 100, 106, 222
Ладухин Николай Михайлович (1860—1918), рус. муз. теоретик, композитор 99, 148
«Острою секирой», хор (сл. А. Кольцова), ор. 18, 99
Ламонд Фредерик Арчибальд (1868—1948), шотл. пианист, органист 140, 141
Лапшин Иван Никонович, студент вокального отделения Моск, консерватории в
1926 г. 288
Ларионов М., зав. сектором муз. промышленности в 1933 г. 257
Лащилин Лев Александрович (1888—1955), сов. танцовщик, солист балета Большого
театра СССР 213
Лебедев Константин Матвеевич (1875—?), рус. певец (бас), артист Моск. рус. част-
ной оперы 271
Левандовский Михаил Викторович, рус. певец (бас), артист Моск. рус. частной оперы
113, 116, 146
Левин Иосиф Аркадьевич (1874—1944), рус. пианист 94, 96
Левина Зара Александровна (1906—1976), сов. композитор 256, 259
Левитский, рус. певец (бас), выступал в Тифлисской опере (1883—1889) 25, 45
Левицкий см. Левитский
Ленин (Ульянов) Владимир Ильич (1870—1924), вождь международного пролетариа-
та, организатор КПСС, основатель Советского государства 181, 254, 289, 290
Ленская Н., рус. певица (меццо-сопрано), артистка Оперы С. И. Зимина (1904—
1908) 146
Лентовский Михаил Валентинович (1843—1906), рус. антрепренер, актер, режиссер,
театральный деятель 149
Леонкавалло Руджеро (1857—1919), итал. композитор 272
«Заза», опера 272
«.Паяцы», опера 286
Леонов Н. В., начальник строевой подготовки сухопутных сил РККА в 1933 г. 257
Леонова Дарья Михайловна (1829—1896), рус. певица (контральто) 22
Леонтенко, участник струнного оркестра народных инструментов Завода им. Марти
в 1932 г. 215
Лермонтов Михаил Юрьевич (1814—1841), рус. поэт — 43, 45, 77, 90, 189, 190, 192,
198, 249, 250, 263, 297, 305
Лесков Николай Семенович (1831—1895), рус. писатель 4, 213
Ливанова Тамара Николаевна (р. 1909), сов. историк музыки и искусства, доктор
искусствоведения, профессор 14
Липаев Иван Васильевич (1865—1942), сов. муз. критик, валторнист, педагог и
общественный деятель, в 1903 г. основал «Общество взаимопомощи оркестровых
музыкантов»; редактор-издатель журналов «Музыкальный труженик» и «Оркестр»
(1906—1912) 98, 138, 174, 190, 215
Липецкий Василий Кузьмич, рус. певец (драматический тенор) 163
Липинский 81
Лист Ференц (1811—1886), венг. композитор, пианист, дирижер и педагог 95, 108
Концерт для ф-п. с оркестром Es-dur 108
Мефисто-вальс 108
Рапсодия № 11 95
Этюд для ф-п. Des-dur 108
Листовничий И. И., пианист 71
Литвинов Александр Александрович (1861—1933), рус. скрипач, режиссер, основал
«Общество любителей оркестровой, камерной и вокальной музыки» (1887), дири-
жировал симф. концертами на Сокольничем кругу 127
Лодий Петр Андреевич (1855—1920), рус. певец (тенор), в 1878—1880 артист опер-
ной труппы Петербург, театров, позже пел в Тифлисе, педагог 7, 22, 32, 265
Ломачка см. Зарудная-Иванова Варвара Михайловна
Лопашев Сергей Алексеевич (1881—1938), сов. литературовед, критик 213, 216
Лосский Владимир Аполлонович (1874—1946), сов. певец (,бас), оперный режис-
сер 210
Лубенцов Василий Никитич (1886—1975), сов. певец (бас), солист Большого театра
СССР 307
333
Лубковская Мария Мечиславовна, рус. певица (сопрано), антрепренер, директор го-
родского театра в Одессе 54
Луначарский Анатолий Васильевич (1875—1933), сов. гос. и общ. деятель, публицист,
ученый, академик, народный комиссар просвещения (1917—1929) 4, 11, 180, 181,
187, 189, 197, 202, 203, 205, 255, 283, 301
Лурье Артур Сергеевич (1892—1966), композитор, заведовал Музо Наркомпроса 181
Львовский Григорий Федорович (1830—1894), рус. композитор, регент капеллы Иса-
акиевского собора (1860—1893) 287
Любин Александр Иванович, рус. певец (тенор), артист оперной труппы А. А. Цере-
тели в 1900 г. 113
Любовь Ивановна см. Райская Любовь Ивановна
Любовь Соломоновна см. Пресман Любовь Соломоновна
Любошиц Анна Сауловна (1887—1975), сов. виолончелистка 152, 153, 154
Любошиц Лия Сауловна (1885—1965), сов. скрипачка, педагог 136
Люденко, укр. пианист 168, 170
Людовик XVI (1754—1793), франц, король 219
Люлли Жан Батист (1632—1687), франц, композитор, по нац. итальянец 219
Лядов Анатолий Константинович (1855—1914), рус. композитор, педагог 89, 99, 220,
222, 297
Вариации для ф-п. на тему Глинки, ор. 35 99
Лямонд см. Ламонд Фредерик Арчибальд
Лятошинский Борис Николаевич (1894—1968), сов. композитор, педагог 243
Магомаев Абдул Муслим Магометович (1885—1937), сов. композитор, дирижер, муз,-
обшественный деятель 12, 210—212
Магомет (Мохаммед) (571—632), основатель мусульманской религии 100
Мазетти Умберто Августович (1869—1919), итал. певец и вокальный педагог, с
1899 г. жил в России, профессор Моск, консерватории (1899—1919) 121, 142
Майков Аполлон Александрович (1826—1902), директор моек, императорских театров
47, 48
Майков Аполлон Николаевич (1821—1897), рус. поэт 144, 222
Максакова Мария Петровна (1902—1974), сов. певица (меццо-сопрано), солистка
Большого театра СССР 307
Малевич Казимир Северинович (1878—1935), живописец 306
Малинин, домовладелец в Тифлисе 68
Малько Николай Андреевич (1883—1961), рус. композитор, дирижер 290
Малютин Сергей Васильевич (1859—1937), художник, декоратор Моск. рус. част-
ной оперы 130
Мамедова Шевкет Ханум (р. 1897), сов. певица (лирико-колоратурное сопрано), пе-
дагог, муз.-общественный деятель 200, 201
Мамонтов Владимир Саввич, сын С. И. Мамонтова 95
Мамонтов Савва Иванович (1841—1918), рус. промышленник, меценат; основатель и
рук. Моск. рус. частной оперы (с 1885) 4, 10, 59, 95, 111, 114, 122, 125, 132,
149, 150, 151, 271, 298
Мапыкин-Невструев Николай Александрович (1869—?), рус. композитор, поэт, сек-
ретарь главной дирекции РМО, правитель дел в Моск, консерватории 272, 306
Марджанишвили (Марджанов) Константин Александрович (1872—1933), основопо-
ложник груз. сов. театрального искусства, режиссер 201, 209
Мария Антуанетта (1755—1793), франц, королева 219
Мария Вахтанговна см. Джамбакур-Орбелиани Мария Вахтанговна
Мария Григорьевна, домоправительница в семье Слатиных 101, ПО
Мария Егоровна см. Мария Григорьевна
Мария Ивановна см. Старицкая Мария Ивановна
Мария Ивановна см. Филиппова Мария Ивановна
Мария Константиновна см. Грубеш Мария Константиновна
Мария Михайловна см. Зарудная Мария Михайловна
Мария Семеновна см. Маровская Мария Семеновна
Маркевич Андрей Николаевич (1870—1907), сенатор, вице-председатель РМО 104
Маркович Мария Эдуардовна (1873—?), рус. певица (меццо-сопрано), артистка Ма-
риинского театра в Петербурге (1900) 167
334
Маровская Мария Семеновна (1888—1951), рус. певица (сопрано) 188
Марти Жорж (1860—1908), франц, композитор, дирижер Opera Comique 140, 146,
273
Марченко Дмитрий Николаевич (р. 1895), сов. певец (тенор), артист Большого теат-
ра СССР 286
Массне Жюль Эмиль (1842—1912), франц, композитор 135
«Вертер», опера 135, 306
«Манон Леско», опера 135
Маторин Афанасий Иванович, рус. театральный художник 173
Махин Бруно Эдуардович, певец (тенор), артист Моск. рус. частной оперы (1897—
1900) 113, 146
Мачабели (Вано) Иван Георгиевич (1854—1928), груз, историк, литератор, педагог,
друг М. М. Ипполитова-Иванова 184, 296
Мгебришвили Григорий, священник 184
Медведев Михаил Ефимович (1852—1925), рус. певец (драматический тенор), педа-
гог, артист Большого театра в Москве (1885—1886 и 1891—1892), Мариинского
театра в Петербурге (1891—1893) 44, 45
Мейербер Джакомо (1791—1864), франц, композитор 7, 32
«Африканка», опера 7, 30, 32
Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874—1940), сов. режиссер и актер 290
Мейтус Юлий Сергеевич (р. 1903), сов. композитор 243
Мейчик Марк Наумович (1880—1950), сов. пианист и педагог 182, 290
Мекк Надежда Филаретовна фон (1831—1894), меценатка 7
Мельгунов Юлий Николаевич (1846—1893), рус. фольклорист, пианист 22
Мельгунова Софья Петровна, рус. певица (контральто), артистка Моск. рус. частной
оперы 116
Мельников Иван Александрович (1832—1906), рус. певец (баритон), артист оперной
труппы Петербург, театров (1867—1892); организатор и рук. хора (1892) 22, 62,
63, 66
Мельников-Печерский Павел Иванович (1818—1883), рус. писатель 4, 24, 157, 158
Менделеев Дмитрий Иванович (1834—1907), рус. химик 222
Мендельсон-Бартольди Якоб Людвиг Феликс (1809—1847), нем. композитор 19, 92,
93, 270, 306
«Гебриды, или Фингалова пещера», симф. увертюра, ор. 26 19
Концерт для скрипки с оркестром e-moll, ор. 64 92, 93
Симфония А-dur, ор. 90 92, 93
«Сон в летнюю ночь», симф. увертюра, ор. 21 92, 93
Шотландская симфония a-moll, ор. 56 270, 306
Менкес, член дирекции Одесского отделения РМО 69
Мессмап Владимир Львович (1898—1972), сов. муз.-общественный деятель, дирижер,
музыковед, ученик Ипполитова-Иванова 257, 258
Металлов Василий Михайлович (1862—1926), исследователь древнерусской музыки,
композитор, профессор Моск, консерватории 277
Метнер Николай Карлович (1879—1951), рус. композитор, пианист, педагог 199, 306
Мизандари Алоизий Иосифович (1838—1912), груз, пианист, композитор, педагог, муз.-
общественный деятель, один из основателей Тифлисского отделения РМО 5, 19,
297
Микулин Петр Дмитриевич (1890—1965), сов. пианист, хормейстер, педагог 284, 287
Милошевич Константин Евгеньевич, член правления Моск, консерватории (1924—
1926) 201
Мнлпй Алексеевич см. Балакирев Милий Алексеевич
Мильштейн Яков Исаакович (1911—1981), сов. пианист, музыковед, профессор Моск,
консерватории, доктор искусствоведения 201
Минеев Анатолий Константинович (1883—1951), сов. певец (баритон), солист
Большого театра СССР 190, 307
Мирзоева Мария Моисеевна (1896—1981), сов. пианистка, певица, профессор Моск,
консерватории (с 1940) 196, 198, 199, 285, 286
Митяй см. Ковалинский Дмитрий Михайлович
Михаил Александрович см. Врубель Михаил Александрович
Михаил Иванович см. Зарудный Михаил Иванович
Михаил Михайлович см. Багриновский Михаил Михайлович
335
Михаил Михайлович см. Ипполитов-Иванов Михаил Михайлович
Михайлов Михаил Иванович (наст. фам. — Зильберштейн, 1860—1929), певец (тенор),
артист Тифлисской оперы (1883); артист Мариинского театра в Петербурге
(1884—1896) 30
Михалков Сергей Владимирович (р. 1913), сов. поэт, драматург, лауреат Ленинской
премии 258
Михальский Федор Николаевич (1891—1970), артист Моск, художественного акаде-
мического театра им. М. Горького, директор Музея МХАТа (1938—1970) 133
Михин, рус. певец (бас), артист Тифлисской оперы (1883) 32
Мнхин Борис Александрович (1881—1963), сов. художник, режиссер 303
Модест Ильич см. Чайковский Модест Ильич
Модест Петрович см. Мусоргский Модест Петрович
Молодинэшвили Александр, священник 184
Молчанов Порфирий Иустинович (1863—1945), рус. композитор, педагог 119
Молчановский Сергей Владимирович, рус. певец (бас), артист Тифлисской оперы
(1881—1889) 45, 265
Мосин Александр Григорьевич (1871—1929), рус. певец (тенор), артист оперной труп-
пы А. А. Церетели (в 1900), Товарищества оперных артистов в Петербурге (в
1903) 113
«Мотив Молдыбая», казах, народная песня 212
Мотинька, Мо см. Пресман Матвей Леонтьевич
Моцарт Вольфганг Амадей (1756—1791), австр. композитор 11, 59, 87, ПО, 132, 135,
173, 180, 287, 298, 302
«Дон Жуан», опера 59, 132
Концерт для ф-п. с оркестром d-moll (К. 466) 59, 173
Реквием (К. 626) 11, 173, 302
«Свадьба Фигаро», опера 59, 69, 287
Симфония Es-dur, № 39 (К. 543) ПО
«Так поступают все женщины», опера 51, 86, 87, 89, 287, 288
Мошелес Игнац (1794—1870), нем. композитор и пианист 5
Мусоргский Модест Петрович (1839—1881), рус. композитор 4, 12, 24, 132, 151, 207,
213, 215—217, 220, 222, 233, 263, 275, 296, 300, 305
«Борис Годунов», опера 132, 151, 207, 217, 300
«Женитьба», опера (соавт. Ипполитов-Иванов) 12, 215—217, 220, 233, 263, 275,
300, 305
«Интермеццо» h-moll для симф. оркестра 24
«Хованщина», опера 217, 288
Мутин Николай Васильевич (1868—1909), рус. певец (бас), артист Моск. рус. част-
ной оперы (1897—1900) 9, 112, 113, 116, 118, 146
Мутных Владимир Иванович, директор Большого театра СССР (1935—1937) 260
Муханова М., студентка вокального отделения Моск, консерватории в 1926 г. 287
Мшвелидзе Арчил Севастьевич (1906—1981), сов. музыковед 63
«Мшвениера вар» («Красотка»), груз, народная песня 32
Мясковский Николай Яковлевич (1881—1950), сов. композитор, профессор Моск, кон-
серватории 217
Мясников (Мясникян) Александр Федорович (1886—1925), сов. гос. и партийный дея-
тель, литератор 196
Надежда Ивановна см. Забела-Врубель Надежда Ивановна
Надежда Николаевна см. Римская-Корсакова Надежда Николаевна
Надеждин 31
Назаревский Борис Васильевич, рус. литератор, редактор газеты «Московские ведо-
мости» 176
Направник Александр Эдуардович (1866—1938), концертмейстер Большого театра в
Москве и оперного класса в Моск, консерватории, старший сын Э. Ф. Направ-
ника 61, 62, 68, 69, 73, 79, 103
Направник Владимир Эдуардович (1869—1948), секретарь главной дирекции РМО,
младший сын Э. Ф. Направника 123, 176
336
Направник Ольга Эдуардовна (урожд. Шредер, 1844—1902), певица (контральто), ар-
тистка оперной труппы Петербург, театров, жена Э. Ф. Направника 45
Направник Эдуард Францевич (1839—1916), рус. дирижер, композитор, по нац. чех,
с 1869 г. — гл. дирижер оперы Мариинского театра в Петербурге 4, 10, 44, 45,
60—63, 67, 68, 69, 76, 89, 98, 103, 104, 108, 123, 140, 144, 145, 176, 222, 225
«Ангел», хор (сл. А. Фета), ор. 63, № 1 108
«Ах, плачьте», хор (сл. А. Майкова), ор. 50, № 1 98
«Вернулся май», романс (сл. А. Фета), ор. 59, № 2 176
«Воевода», баллада для баритона (или баса) и оркестра, ор. 36, № 1 176
«Гарольд», опера 44, 45, 176
«Демон», опера 144
«Дубровский», опера 176
«Ива», романс (сл. А. Фета), ор. 56, № 10 176
«Казачья колыбельная песня», романс (сл. М. Ю. Лермонтова), ор. 21, Ns 4?
176
«Москва», хор (сл. М. Ю. Лермонтова), ор. 63, № 4 108
«Нижегородцы», опера 176
«Он спал разметавшись», дуэт (сл. С. Надсона), ор. 70 176
«Пчелка», романс (из испанских песен Д. Гонгора), опр. 44, № 2 176
«Тамара», баллада для меццо-сопрано и оркестра (сл. М. Ю. Лермонтова),
ор. 26 45
«Франческа да Римини», опера 176
Четыре хора a cappella для смешанных голосов, ор. 63 104
Нардов (наст. фам. Книппер) Владимир Леонардович (1876—1942), сов. режиссер,
певец (тенор) 213, 259, 286, 287
Наталья Николаевна см. Калашникова Наталия Николаевна
Науцрашвили Давид Георгиевич, груз, певец 202
Неволин см. Званцев Николай Николаевич
Негрин-Шмидт Елизавета Алексеевна, рус. певица (сопрано), артистка Моск. рус.,
частной оперы 95
Недбал Оскар (1874—1930), чеш. альтист, дирижер, композитор, входил в состав-
«Чешского квартета» 84
Нежданова Антонина Васильевна (1873—1950), сов. певица (лирико-колоратурное соп-
рано), солистка Большого театра СССР (1902—1934) 136, 176, 260, 273, 275, 276,
288, 289, 306, 307
Нейгауз Генрих Густавович (1888—1964), сов. пианист, профессор Моск, консервато-
рии (1922—1941; 1944—1964) 194
Нейпберг С. С., сов. журналист, выступал на страницах газеты «Советское искусст-
во» (1930—1936) 257
Некрасов Алексей Иванович, преподавал в научных классах Моск, консерватории
(1910—1917) 229
Немирович-Данченко Владимир Иванович (1858—1943), сов. режиссер, писатель,-
драматург, основатель (вместе с К. С. Станиславским) МХАТа имени М. Горького'
77, 190, 232, 255
Нестеров Евгений Павлович (1881 —1946), сов. звукооператор 243
Нечаев Василий Васильевич (1895—1956), сов. пианист, композитор, профессор Моск,
консерватории (с 1933) 258
«Иван Болотников», опера 258
Никиш Артур (1855—1922), венг. дирижер, многократно гастролировавший в России
127, 160, 161, 164, 222
Николаев Леонид Владимирович (1878—1942), сов. пианист, педагог, композитор,
профессор Ленингр. консерватории 3, 94, 206, 211, 261, 264, 298, 303
Николай Альбертович см. Губерт Николай Альбертович
Николай Андреевич см. Римский-Корсаков Николай Андреевич
Николай Васильевич см. Рывкинд Николай Васильевич
Николай Владимирович см. Переслени Николай Владимович
Николай Николаевич см. Черепнин Николай Николаевич
Николай Тимофеевич см. Жегин Николай Тимофеевич
Никольский Александр Васильевич (1874—1943), сов. хоровой дирижер, композитор,
этнограф, профессор Моск, консерватории (с 1935) 208, 227
Никольский Василий Алексеевич (1882—?), рус. певец (бас), педагог 194
337
Никольский Иван Николаевич, рус. драматический артист, выступал в Тифлисе
(1880—1890) 34
Нина Ивановна см. Собинова Нина Ивановна
Новак Станислав (1890—?), чеш. скрипач, входил в состав «Чешского квартета> (за-
менил И. Сука) 84
Новосельский Александр Алексеевич (р. 1902), сов. инструментовед, ученый секретарь
Г ИМНа (1926—1931) 208
Нордов Пантелеймон Маркович (р. 1900), сов. певец (баритон), солист Большого те-
атра СССР 213
«Ну, ну, ну, казел», белорус, народная песня 208
Оберберг Вольдемар Генрих, сов. мастер смычковых инструментов 239
Оболенский Александр Дмитриевич (1847—?), князь, вице-председатель РМО 140
Обухова Надежда Андреевна (1886—1961), сов. певица (меццо-сопрано), солистка
Большого театра СССР 307
Оленин Александр Алексеевич (1865—1944), сов. композитор 208
Оленин Петр Сергеевич (1874—1922), рус. певец (баритон), оперный режиссер, ар-
тист Моск. рус. частной оперы (1898—1900), артист Большого театра в Москве
(1900—1903) 173, 176
Ольга Михайловна, Ольгишен см. Ковалинская Ольга Михайловна
Ольга Эдуардовна см. Направник Ольга Эдуардовна
Ольгина Ольга Николаевна, рус. певица (драматическое сопрано), артистка Мариин-
ского театра в Петербурге (1889—1895) 66
Ондржичек С., скрипач, педагог Кишиневского муз. училища в 1909—1914 154
Оом Федор Адольфович (1826—1898), секретарь императрицы Марии Федоровны 95
Опочинин Петр Алексеевич, присяжный поверенный, журналист, поэт, артист-любитель
52, 62, 80
Орахелашвили Мария Вахтанговна, видная деятельница Коммунистической партии
Грузии 308
Орбелиани Григол Зурабович (1804—1883), груз, поэт 281
Осипов Василий Васильевич (1879—1942), певец (бас), артист Моск. рус. частной
оперы (1902—1906), артист Большого театра в Москве (1908—1911 и 1914—
1928) 129, 134, 146
Осипов Николай Петрович (1901—1945), исполнитель на балалайке, дирижер, педа-
гог 301
Оссовская Варвара Николаевна (урожд. Кичинская, 1866—1942), рус. пианистка, пе-
дагог, жена А. В. Оссовского 199
Оссовский Александр Вячеславович (1871—1957), сов, музыковед, композитор 4, 191,
192, 199, 206
Островский Александр Николаевич (1823—1886), рус. драматург, переводчик и либ-
реттист, зав. репертуаром Моск, театров 6, 31—34, 36, 129, 222
Офицеров Тимофей Васильевич, зав. уездным отделом народного образования Клин-
ского исполкома (в 1920) 293
Ошустович Федор Алексеевич, рус. певец (тенор), артист Моск. рус. частной оперы
126, 129, 131, 134, 306
Павел Григорьевич, Павел Егорович см. Риттер Павел Григорьевич
Павлов, рус. певец (тенор), выступал в Тифлисе (1880—1889) 32
Павлова Варвара Александровна, родственница Зарудных 19, 29, 127
Павловская (урожд. Берман) Эмилия Карловна (1853—1935), сов. певица (сопрано),
педагог 45
Павловский Феофан Венедиктович (1881 — 1936), рус. певец (баритон) 176
Падеревский Игнацы (1860—1941), польск. пианист, композитор 106, 107
Фантазия на польские темы для ф-п. с оркестром, ор. 19 106
Пазовский Арий Моисеевич (1887—1953), сов. дирижер 206, 207
Пакгауз см. Бакхауэ Вильгельм
Палечек Иосеф (Осип Осипович, Иосиф Иосифович) (1842—1915), чеш. и рус. певец
(бас), педагог, режиссер, по нац. чех 25
338
Палиашвили Захарий Петрович (1871—1933), сов. композитор 11, 184, 200, 202—205, 308г
«Абесалом и Этери», опера 11, 202—204
Палиашвили Иван Петрович (1868—1934), сов. дирижер, педагог 209
Палиев см. Палиашвили Захарий Петрович
Палице см. Палицын Иван Осипович
Палицын (наст. фам. Палице) Иван Осипович (1865—1931), сов. дирижер, пианист
108
Пальмин Михаил Иванович, рус. драматический артист, выступал в Тифлисе (1882—
1888) 34
Панкратьева А. Н., студентка вокального отделения Моск, консерватории (в 1926)
287, 288
Пасхалова Алевтина Михайловна (1878—1953), сов. певица (лирико-колоратурное
сопрано), артистка Моск. рус. частной оперы (1898—1905), артистка Мариинско-
го театра в Петербурге (1905—1907), выступала в оперных театрах Казани, Са-
ратова, Харькова, Тбилиси и др. 93, 136
Паустовский Константин Георгиевич (1892—1968), сов. писатель 227, 309
Пахульский Генрих Альбертович (1859—1921), рус. пианист, композитор, педагог,
профессор Моск, консерватории 282, 283
Перегудов Александр Николаевич (1894—1952), сов. певец (тенор), артист Большого
театра СССР 286
Переслени Николай Владимирович (Коля, Кокодес), (?—1914), чиновник, племянник
Л. В. Давыдова 49, 73, Ti
Персов, рус. певец (баритон), артист Моск. рус. частной опреы (в 1902) 130
Пестель А. Ф., скрипач, преподавал в Тифлисском муз. училище в 1889—1912 64
Петерс Карл Фридрих, основатель известной, носящей его имя Лейпцигской муз.-
издательской фирмы 164
Петр Иванович см. Юргенсон Петр Иванович
Петр Ильич см. Чайковский Петр Ильич
Петрини Марта, швед, певица (сопрано) 93, 94
Петров Василин Родионович (1875—1937), сов. певец (бас), солист Большого
театра СССР 119, 136, 162, 163, 167, 190, 273, 274, 307
Петров Владимир Михайлович (1896—1966), сов. режиссер и кинодраматург 244
Петров Георгий Николаевич (1888—1960), рус. пианист 178
Петров Иван Петрович, смотритель Моск, консерватории 273, 286
Петрова см. Петрова-Званцева Вера Николаевна
Петрова-Званцева Вера Николаевна (1876—1944), сов. певица (меццо-сопрано), арти-
стка Моск. рус. частной оперы и Оперы С. И. Зимина 9, 113, 116, 125, 126, 128г
129, 131 — 133, 136, 151, 173, 189, 191, 271
Петровский Андрей Павлович (1869—1933), рус. сов. актер, режиссер, педагог 213,
290
Петрушев М. С., рус. альтист 135
Печерский А. см. Мельников-Печерский Павел Иванович
Печников Александр Абрамович (1873—1949), рус. скрипач, дирижер 136
Пирадов Левон Васильевич, пианист 206, 211
Пирогов Александр Степанович (1899—1964), сов. певец (бас), солист Большого те-
атра СССР (1924—1954) 307
Писемский Алексей Феофилактович (1821 —1881), рус. писатель 222
Пискатор Эрвин (1893—1966), сов. режиссер 243, 244
Питоев Иван Егорович, оперный антрепренер в Тифлисе 25, 32, 36, 38, 39, 49, 65, 265
Питоев Исай Егорович (?—1904), рыбопромышленник, меценат, один из основателей
Тифлисского отделения РМО, член его первой дирекции 5, 19, 62, 64, 71, 73, 76,
79, 80
Платон (наст, имя Аристокл) (между 430 и 427 до н. э. — 347), древнегреческий фи-
лософ 230
Подгорный Тимофей Филиппович (1873—1958), сов. мастер смычковых инструментов
239, 257
Подгорный Я. А., альтист, участник квартета Моск, консерватории, сотрудник Музы-
кального отдела Наркомпроса 183
Подземская Любовь Павловна (р. 1916), сов. музыковед 32
Позднякова, рус. певица (сопрано), артистка Моск. рус. частной оперы (1900—1902)-
116, 126, 129
339
Поленов Василий Дмитриевич (1844—1927), рус. живописец 222
Половинкин Леонид Алексеевич (1894—1949), сов. композитор, педагог 258
«Герой», опера 258
Полозова М. И., рус. певица (меццо-сопрано) 128, 306
Полонский Яков Петрович (1819—1898), рус. поэт 297
Поляков, рус. певец (бас), выступал на сцене Тифлисской оперы (1883—1888) 45
Полякова, рус. певица (сопрано), артистка Моск. рус. частной оперы (в 1909) 125
Поляновский Георгий Александрович (1894—1983), сов. музыковед, хоровой дирижер
309
Полянский, артист Товарищества Моск. рус. частной оперы (1902—1903) 133
Пономарьков Иван Платонович (1883—1967), рус. хоровой дирижер и педагог 258
«Первая Конная», опера 258
Понтрягин Павел Михайлович (1902—1978), сов. певец (бас), солист Всесоюзного
радио 287, 288
Поплавский Юлиан Игнатьевич (1871—1958), рус. виолончелист 83
Попоьа, рус. певица, выступала в Тифлисской опере (1887—1889) 67
Поппер Давид (1843—1913), чеш. виолончелист, композитор, педагог 24
Сюита для виолончели с оркестром 24
Потоловский Николай Сергеевич (1878—1927), рус. композитор, виолончелист, педа-
гог 290
Потсхверашвили Константин Георгиевич (1880—1959), груз. сов. композитор, органи-
затор и дирижер концертов груз, музыки (1901—1914), рук. Гос. академического
хора Грузии (1921—1935) 199
Прасковья Владимировна см. Чайковская Прасковья Владимировна
Преображенский Николай Алексеевич (1854—1910), рус. певец (драматический тенор)
98
Пресман Алла Матвеевна, дочь М. Л. Пресмана 227
Пресман Любовь Соломоновна, супруга М. Л. Пресмана 227
Пресман Матвей Леонтьевич (1870—1941), сов. пианист, педагог, дирижер, ре-
дактор 79, 106, 139, 188, 192—194, 197, 200, 201, 210, 211, 226, 227
Пресс Иосиф Исаакович (1881—1924), рус. виолончелист 135, 152, 153
Прибик Иосиф (Иозеф) Вячеславович (1855—1937), сов. дирижер, композитор, педа-
гог, чех по происхождению 265
Прокофьев Григорий Петрович (1884—1962), сов. пианист, методист, муз. критик 141,
153, 168, 181, 183
Прокофьев Сергей Сергеевич (1891—1953), сов. композитор, пианист 243, 305,
307
«Любовь к трем апельсинам», опера 278, 307
Проскуро-Сушинская Елена Павловна 136
Протазанов Яков Александрович (1881—1945), сов. режиссер 244
Протопопов Сергей Владимирович (1893—1954), сов. композитор, теоретик 258
«Поджигатель», опера 258
Про?:оров Яков Васильевич(1870—1942), сов. композитор, педагог, фольклорист 208
Прянишников Ипполит Петрович (1847—1920, РУС- певец (баритон), артист оперной
труппы Петербург, театров (1878—1886), антрепренер оперных театров в Тифли-
се, Киеве, Москве 47, 74, 75, 134, 265
Пудовкин Всеволод Илларионович (1893—1953), сов. режиссер, актер, теоретик кино
243, 244
Пузанов Александр Михайлович (по сцене Волгин) (?—1916), рус. певец (бас), вы-
ступал на сцене Тифлисской оперы (1883—1889) 45, 74, 75, 114, 115, 266
Пухальскип Владимир Вячеславович (1848—1933), сов. пианист, педагог, муз.-общест-
венный деятель, директор Муз. училища Киевского отделения РМО (с 1876) 18,
23, 152
Пуччини Джакомо (1858—1924), итал. композитор 278
Пушкин Александр Сергеевич (1799—1837), рус. поэт 60, 107, 113, 123, 206, 207, 237
Пчельников Павел Михайлович (1851—1913), управляющий Моск, конторой импера-
торских театров (1882—1898) 60
Пшибышевский Болеслав Станиславович (1892—?), музыковед 217
340
Пырьев Иван Александрович (1901 —1968), сов. режиссер, кинодраматург 244
Рааб (урожд. — Билик) Вильгельмина Ивановна (1848—1917), рус. певица (сопрано),
по нац. чешка, выступала на сцене Мариинского оперного театра (1871 —1885) 22
Рабинович Исаак Моисеевич (1894—1961), сов. художник 307
•Рабинович Николай Семенович (1908—1972), сов. дирижер, педагог 243
•Равель Морис Жозеф (1875—1937), франц, композитор 274
Радина, рус. певица (меццо-сопрано), артистка оперной труппы А. А. Церетели (в
1900) 113
Радцнг Н. И., преподавал в научных классах Моск, консерватории (1912—1920), 186,
229
Разумный Александр Ефимович (1891—1972), сов. кинорежиссер 227, 304, 309
Райская Любовь Ивановна, жена Н. Г. Райского 150, 152, 204, 213, 214, 217
Райский Назарий Григорьевич (1876—1958), сов. певец (тенор), профессор Моск,
консерватории 4, 145, 146, 150—152, 182, 183, 189, 192, 201, 203, 213, 216, 218,
225, 290, 295, 296
•Рамм (урожд. Мандельштам) Валентина Иосифовна (1888—1968), сов. музыковед и
певица 258
Рамо Жан Филипп (1683—1764), франц, композитор, теоретик музыки 219
Ратгауз Даниил Максимович (1868—1937), рус. поэт 121
Ратер Даниэль Федорович (1828—1891), муз. издатель в Гамбурге, преемник фирмы
А. Битнера в Петербурге 41
Ратьков М. М., член Бюро профсоюзов Клинского уезда (в 1920) 293
Раухвергер Михаил Рафаилович (р. 1901), сов. композитор 258
Рахманинов Сергей Васильевич (1873—1943), рус. композитор, пианист, дирижер 128,
141, 174, 194, 199, 224, 304
Концерт № 2 c-moll для ф-п. с оркестром, ор. 18 194
Рахманов Алексей Платонович, пианист, директор Саратовской консерватории 178
Ребнков Владимир Иванович (1866—1920), рус. композитор, пианист 114, 115
Ремезов Сергей Михайлович (1854—?), рус. пианист, педагог 103
Репин Илья Ефимович (1844—1930), рус. живописец 222, 276
Речменский Николай Сергеевич (1897—1963), сов. композитор 258
«Пир во время чумы», опера 258
Римская-Корсакова Надежда Николаевна (урожд. Пургольд) (1848—1919), пианист-
ка, композитор, жена Н. А. Римского-Корсакова 112, 117, 122, 125, 134, 146,
148, 151
Римский-Корсаков Андрей Николаевич (1878—1940), рус. сов. музыковед, муз. кри-
тик, издатель журнала «Музыкальный современник», сын Н. А. Римского-Корса-
кова 205, 206, 220, 221, 222, 225
Римский-Корсаков Николай Андреевич (1844—1908), композитор, педагог, дири-
жер 3—6, 8—10, 18, 19, 24, 43, 44, 59, 66, 89, 95, 98, 103, 104, 108, 112—114,
116—118, 122—126, 128—134, 138, 139, 145—151, 156, 157, 183, 185, 198, 205, 207,
220—223, 225, 237, 261, 262, 271, 273, 274, 275, 281, 290, 291, 296, 297, 298, 300
«Ай, во поле липенька», рус. народная песня в обработке Римского-Корсакова
108
«Золотой петушок», опера 156, 157, 198, 274
«Кащей бессмертный», опера 10, 125, 126, 128—134, 138, 271
«Майская ночь», опера 128, 132, 134
«Млада», опера 10, 145, 146
«На холмах Грузии», романс (сл. А. С. Пушкина), ор. 3, № 4 59
«Ночь перед Рождеством», опера 149, 150
«Ночью», ор. 62, № 4 108
«Пан Воевода», опера 134
«Псковитянка», опера 290
«Розы», ор. 28, № 1 108
«Садко», муз. картина для симф. оркестра, ор. 5 198
«Садко», опера 10, 95, 122, 134, 151, 271
«Свитезянка», кантата (сл. А. Мицкевича), ор. 44 223, 224
«Сервилия», опера 122—124
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», опера 145, 148, 151
«Сказка о царе Салтане», опера 10, 112, 113, 114, 116—118, 129, 134, 145, 146,271
«Снегурочка», опера 10, 125, 126, 128—134, 149, 150, 272, 288
341
«Со вьюном я хожу», рус. народная песня в обработке Римского-Корсакова 10®
«Татарский полон», рус. народная песня в обработке Римского-Корсакова 98
«Царская невеста», опера 10, 112, ИЗ, 114, 117, 130, 134, 172, 271, 286, 288,.
291
Риттер Герман (1849—1926), нем. альтист, муз. теоретик, педагог, композитор 93
«Рококо» для симф. оркестра, ор. 32, 93
Риттер Павел Григорьевич, член дирекции Харьковского отделения РМО 155, 159,.
170, 173, 176
Рихтер Ганс (1843—1916), австр. дирижер, с 1912 г. дирижировал в Байрейте, рук.
премьерой «Кольца нибелунга» Вагнера (1876) 106, 160, 222
Рогаль-Левицкий Дмитрий Романович (1898—1962), сов. теоретик музыки, компози-
тор, инструментовед 103, 305
Рогге Владимир Петрович, директор канцелярии Главноначальствующего на Кавказе*,
директор Тифлисской оперы (1887—1889) 38, 50
Роговская Ксения Евгеньевна, рус. певица (сопрано) 173
Родионов Ярослав Иванович (1903—1943), сов. поэт 252, 305
Розенблюм С. С., скрипач, участник квартета Моск, консерватории 183
Розенфельд Михаил, сов. журналист 255
Романов Константин Константинович (1858—1916), князь, председатель РМО, поэт
138
Ростовцева Александра Емельяновна (1872—1941), рус. певица (меццо-сопрано) 113,
117, 133, 146
Рохлин, домовладелец в Тифлисе 80
Рошаль Григорий Львович (1898—1983), сов. режиссер, педагог 244
Рубец Александр Иванович (1838—1913), рус. муз. теоретик, фольклорист, профессор-
Петербург. консерватории (с 1879) 88
«Слава», хор (сл. Н. А. Некрасова), ор. 38 88
Рубинштейн Антон Григорьевич (1829—1894), рус. пианист, дирижер, композитор, пе-
дагог, муз.-общественный деятель 5, 7, 20, 22—24, 28, 31, 52, 69, 70, 72, 78, 84,.
86, 88, 93, 94, 95, 107, 108, 113, 114, 118, 119, 152, 170, 206, 209, 220, 222, 269,.
270, 281, 298, 303, 306
Баркарола для ф-п. ор. 75, № 1 95, 170
«Бор сосновый» (сл. А. Кольцова), ор. 27, Xs 9 170
«Демон», опера 7, 27, 28, 29, 31, 75, 172, 203, 206, 209, 286
«Иван Грозный», увертюра для симф. оркестра 270, 306
Квартет c-moll ор. 17 170
«Князь Ростислав», баллада для голоса с ф-п. (сл. А. Толстого), ор. 101 170
«Купец Калашников», опера 113, 114
«Нерон», опера 113, 114, 151, 152, 269
«Новая любовь», романс (сл. Э. Гейбеля), ор. 57, № 3 170
«Пела, пела пташечка и затихла», романс (сл. А. Дельвига), ор. 48, № 9 170*
Полонез для ф-п. Es-dur 170
Полька для ф-п. G-dur 170
«Слеза», романс (сл. Э. Гейбеля), ор. 57, № 2 170
Соната для альта и ф-п. f-moll, ор. 40 93, 94
Соната для скрипки и ф-п. a-moll, ор. 19 170
Струнный квартет, ор. 49 93
«Торжественная увертюра на открытие здания консерватории», ор. 120 88, 118:
Трио для скрипки, альта и виолончели F-dur, ор. 15, Xs 41 108
Рубинштейн Арон Рафаилович, виолончелист 153
Рубинштейн Николай Григорьевич (1835—1881), рус. пианист, дирижер, педагог, ком-
позитор, муз.-общественный деятель 58, 106, 128, 163, 173, 178, 287, 291
Рубонин Сергей Петрович, содержатель капеллы ПО
Рудакова М. В., рус. певица 170
Румянцев Павел Иванович (1894—1962), сов. режиссер, певец, артист Оперной сту-
дии Большого театра, затем Муз. студии МХАТа 286
Рунге Александра Карловна (1868—1939), рус. певица (сопрано), артистка Мариин-
ского театра в Петербурге (1892—1901) 76
Руставели Шота, груз, поэт XII века, автор поэмы «Витязь в тигровой шкуре» 184,.
201
342
Рывкпнд Иосиф Васильевич (1884—1920), рус. скрипач, организатор и участник
квартета Моск, консерватории 182, 183
Рышков Михаил Гаврилович, певец 98
Рютчи, драматически# артист, выступал в Тифлисе (1881—1883) 34
Рябинин Герасим Иванович, бухгалтер Закавказской железной дороги, певец-люби-
тель (баритон), выступал в Тифлисской опере (1882—1889) и симф. собраниях
Тифлисского отделения РМО 7
С. А. см. Шереметьев Сергей Александрович
Сабанеев Леонид Леонидович (1881—1968), рус. композитор и муз. критик 168, 190
Саблина-Дольская Мария Александровна (1867—1942), сов. актриса 34
Сабо Ференц (1902—1969), венг. композитор 243
Саванели Екатерина Гавриловна, жена X. И. Саванели 27
Саванели Харлампий Иванович (1842—1890), груз, певец (баритон), муз.-обществен-
ный деятель, педагог, один из основателей Муз. школы в Тифлисе (1871), затем
Тифлисского отделения РМО (1883), муз. училища 5, 19, 25, 38, 184, 200, 297
Савва Иванович см. Мамонтов Савва Иванович
Саввушка, сын Н. И. Забелы-Врубель и М. А. Врубеля 134
Савина Мария Гавриловна (1854—1915), рус. драматическая актриса, актриса Алек-
сандрийского театра в Петербурге (1874—1915) 45, 46
Савичи 104
Савранский Леонид Филиппович (1876—1966), сов. певец (драматический бари-
тон), солист Большого театра СССР (1912—1944), профессор Моск, консервато-
рии (с 1952) 259
Савченко Игорь Андреевич (1906—1950), сов. режиссер 244
Садовников Виктор Иванович (1886—1964), сов. певец (тенор), педагог 199, 305
Садовская (урожд. Лазарева) Ольга Осиповна (1849—1919), рус. актриса 190
«Сакварело» («Любимая»), груз, народная песня 32
Салина Надежда Васильевна (1864—1956), певица (сопрано), артистка Моск, русской
частной оперы (1885—1887), артистка Большого театра в Москве (1888—1908)
295
Самарин Иван Васильевич (1817—1885), рус. актер, педагог 288
Самуэльсон Семен Самойлович (1872—1951), пианист 94, 95
Сапегин Михаил Михайлович (1895—1953), рус. сов. театральный художник 213,
259,
Сапельников Василий Львович (1867—1941), рус. пианист, педагог 101
Сараджев Иван Федорович (1862—1898), арм. виолончелист, преподавал в Муз. учи-
лище в Тифлисе (1886—1892) 80
Сараджев (Сараджян) Константин Соломонович (1877—1954), сов. дирижер, скри-
пач 287, 288, 290
Сафонов Василий Ильич (1852—1918), рус. пианист, дирижер, педагог, муз.-общест-
венный деятель, с 1886 г. — профессор, в 1889—1905 гг. директор Моск, консер-
ватории 4, 57—59, 63, 65, 69, 72, 77, 78, 81, 83, 84, 87, 89, 91—94, 98—107, 109,
111—113, 118, 119, 121, 128, 135, 136, 139, 140, 142, 174, 205, 222, 225, 253, 266,
270, 272, 273, 279—281, 287, 298, 304, 306
Сафонова (урожд. Вышнеградская) Варвара Ивановна (1863—1921), певица (меццо-
сопрано), жена В. И. Сафонова 105, 106
Сзфропов Алексей Иванович (1859—1925), слуга П. И. Чайковского 180
Сахаров Матвей Иванович (1894—1958), сов. пианист 285
Сахповский Юрий Сергеевич (1866—1930), композитор, муз. критик, дирижер 147, 154,
261, 264
Саянов, рус. певец (тенор), артист Товарищества Моск. рус. частной оперы (в
1903) 134
Свендсен Иухан (1840—1911), нор. композитор, скрипач, работал в Придворной пев-
ческой капелле в Копенгагене (1883—1908) 110
«Зорагайда», легенда для симф. оркестра 110
Светланов Федор Петрович (р. 1897), сов. певец (бас), артист Большого театра
СССР 307
Светланочка см. Собинова Светлана Леонидовна
343
Свободина-Барышева Мария Ивановна (1856—?), рус. актриса, выступала в Тифлисе
(1878—1887) 34
Сгамбати Джованни (1841—1914), итал. композитор, пианист и дирижер 92, 93, 142'
Квартет Des-dur, ор. 17 92, 93
Севастьянов Василий Сергеевич (1875—1929), рус. певец (тенор), артист Товарище-
ства Моск. рус. частной оперы, артист Большого театра в Москве (1901—1905) 134
«Севильский цирюльник», опера Дж. Россини 217, 289
Седякин А., начальник боевой подготовки сухопутных сил РККА в 1933 г.
Секар-Рожанский (наст. фам. — Рожанский) Антон Владиславович (1863—1952), рус.
певец (лирико-драматический тенор), профессор Моск, консерватории (1914—
1919) 9, 95, ИЗ, 116, 118, 146, 271, 306
Семен Матвеевич см. Козолупов Семен Матвеевич
Семирадский Генрик (Генрих Ипполитович) (1843—1902), рус. живописец 222
Сен-Санс Камиль (1835—1921), франц, композитор 120, 151, 152
Концерт № 2 для 'ф-п. с оркестром g-moll, ор. 22 120
«Самсон и Далила», опера 151, 152
Сергей Петрович 224
Сергиевский М. В., секретарь учебно-художественного комитета Моск, консерватории
229
Серебряков Константин Терентьевич (1852—1919), рус. певец (бас), артист оперной
труппы Петербург, театров 76
Сережа см. Василенко Сергей Никифорович
Сережников Василий Константинович (1885—1952) 190
Сетова Ольга Павловна (1854—1921), рус. певица (сопрано) 29
Сеченов Иван Михайлович (1829—1905), рус. естествоиспытатель-материалист 222
Сибелиус Ян (1865—1957), фин. композитор 273
Сибор "(наст. фам. Лифшиц) Борис Осипович (1880—1961), сов. скрипач, солист
оркестра Большого театра СССР, профессор Моск, консерватории 190
Сикорская Татьяна Сергеевна (р. 1901), рус. сов. поэтесса, драматург, переводчица)
258
Симонов Рубен Николаевич (1899—1968), сов. драматический артист, режиссер, лау-
реат Ленинской премии 203
«Скажите моей матери», азербайджанская народная песня 212
Скотт Роберт Фолкон (1868—1912), англ, путешественник, исследователь Антарктиды
255
Скрябин Александр Николаевич (1872—1915), рус. композитор, пианист 99, 224, 276,
294
Этюд для фортепиано es-moll ор. 8 99
Славина (по мужу — Медем) Мария Александровна (1858—1951), рус. певица (мец-
цо-сопрано), артистка Мариинского театра в Петербурге (1877—1918) 66
Слатин Александр Ильич, сын И. И. Слатина 91, 167—170, 172—174, 176, 179
Слатин Владимир Ильич, скрипач, сын И. И. Слатина 91, 155, 162, 167, 169, 170, 172—
175
Слатин Илья Ильич (1845—1931), рус. пианист, дирижер, основал в 1871 в Харько-
ве отделение, симф. собрание и муз. классы РМО (с 1883 — училище, с 1917 —
консерватория) 4, 8, 9, 23, 46, 75, 76, 80, 81, 82, 83, 86—97, 99, 100, 101, 104—
106, 108—111, 118, 120, 121, 126, 132, 135, 136, 144, 142, 143, 146, 147,.
152, 155, 156, 157, 158, 159, 162, 164, 166, 168, 169, 170, 171, 172, 174, 175,
178, 214, 273, 306
Слатин Илья Ильич (младший) (1888—?), пианист, сын И. И. Слатина 91, 106, 147,
158, 159, 162, 164, 166, 167, 169—175, 178, 179
Слатина Серафима Васильевна (1850—1939), жена И. И. Слатина 81, 83, 87, 89—
95, 97, 100, 101, 105, 106, 107, 110, 118, 121, 122, 127, 135, 137, 147, 153, 155,
160, 167, 170, 173, 174, 176, 178, 179
Сливинский Владимир Ричардович (1894—1949), сов. певец (лирический баритон),
артист Большого театра СССР 288
Смекалов 19
Смирнов Дмитрий Алексеевич (1882—1944), рус. певец (тенор), артист Большого те-
атра в Москве (1904—1920) 167
Смирнов И. Е., член Клинского уездного отдела народного образования в 1920 г.
293
344
Смоленский Степан Васильевич (1848—1909), рус. музыковед, палеограф, профессор»
Моск, консерватории 102
Собинов Леонид Витальевич (1872—1934), сов. певец (тенор), артист Большого
театра СССР (1897—1933), 125, 223, 224, 226
Собинова Нина Ивановна (1888—1969), жена Л. В. Собинова 226
Собинова Светлана Леонидовна (р. 1920), сов. актриса, педагог, дочь Л. В. Собино-
ва 226
Соболев, рус. флейтист 96
Сокальский (Сокальський) Владимир Иванович, укр. композитор, работал в Харькове
(1896—1911) 121
Сокальский (Сокальський) Петр Петрович (1832—1887), укр. композитор 121
«Осада Дубно», опера 121
Соколов Владимир Тимофеевич (1830—1890), рус. композитор, помощник инспектора
Петербург, консерватории (1866—1873) 120
Соколов Илья Яковлевич (1857—1924), рус. певец (баритон), артист Тифлисской опе-
ры (1881—1888) 67
Соколов Юрий Михайлович, преподавал в научных классах Моск, консерватории!
(1911—1918) 229
Соколовский Николай Николаевич (1865—1921), рус. альтист 82, 84
Соловьев Владимир Сергеевич (1853—1900), рус. философ, поэт, публицист и критик:
222
Соловьев Николай Феопемптович (1846—1916), рус. композитор, муз. критик, профес-
сор Петербург, консерватории (1874—1909) 107
Солодовников Петр Гаврилович, купец-миллионер, владелец театрального помещения'
в Москве 113, 114, 125, 133, 148, 271, 306
Соня см. Челищева Софья
Соня 228
Сперанский Николай Иванович (1877—1952), сов. певец (бас), профессор Моск,
консерватории (1932—1952) 9, 129, 130, 132, 134, 271
Ставровская Любовь Николаевна (1883—1960), рус. певица (меццо-сопрано), артист-
ка Большого театра СССР 259
Старицкая Мария Ивановна 21
Старокадомский Михаил Леонидович (1901—1954), сов. композитор, педагог 258-
«Соть», опера 258
Старосельский 21
Стасов Владимир Васильевич (1824—1906), рус. критик, историк искусства 220
Стаховская Ядвига Карловна, пианистка, педагог, преподавала в Муз. школе в Тиф-
лисе (1878—1883), позже преподавала в Муз. училище в Тифлисе 29
Степанов Александр Иванович, драматический артист, выступал в Тифлисе (1881 —
1885) 34
Степанян Аро Левонович (1897—1966), сов. композитор 258
«Храбрый Назир», опера 258
Степинский Залман Ицкович, виолончелист 153
Стравинский Игорь Федорович (1882—1971), рус. композитор, сын Ф. И. Стравин-
ского 305
Стравинский Федор Игнатьевич (1843—1902), рус. певец (бас), артист оперной труп-
пы Петербург, театров (с 1876) 22, 66
Страхов Петр Николаевич (1875—?), рус. пианист, педагог 115, 168
Страхова Варвара Ивановна, рус. певица (меццо-сопрано), артистка Моск. рус. част-
ной оперы 116, 146
Суворин Алексей Сергеевич (1834—1912), рус. журналист, публицист, драматург, из-
датель 75, 76
Сук Вячеслав Иванович (1861—1933), сов. дирижер, композитор, скрипач, по нац. чех
113, 148, 152, 201, 278, 288
Сук Иозеф (1874—1935), чеш. скрипач, композитор, участник «Чешского квартета»
(1891—1933) 83
Сумбатов (псевд. — Южин) Александр Иванович (1857—1927), сов. драматург, актер-
46, 143, 144, 190, 281, 297
Сумбатова-Южина Мария Николаевна, жена А. И. Сумбатова-Южина 212
Супруненко Иосиф Гаврилович (1861—1936), сов. певец (тенор), выступал в Тиф-
лисской опере (1881—1889) 265
345
Суровцева А. П., рус. певица (меццо-сопрано) 116, 125, 126, 129, 133
«Съвяц, съвяц, месячку», белорус, народная песня 208
Сюнерберг Г. А., певица (меццо-сопрано) ИЗ
Тагор Рабиндранат (1861—1941), инд. писатель, общ. деятель 252
Тамамшев, домовладелец в Тифлисе 80
Танеев Сергей Иванович (1856—1915), рус. композитор, муз. теоретик, пианист, про-
фессор Моск, консерватории 4, 10, 50, 57, 58, 83, 84, 89, 100—103, 164, 165, 167,
173, 199, 205, 270, 271, 279, 287, 291, 303, 304
«Иоанн Дамаскин», кантата (сл. А. К. Толстого), op. 1 205
Квартет № 4 b-moll, ор. 4, 83, 84
Тартаков Иоаким Викторович (I860—1923), сов. певец (лирико-драм. баритон) 265
Тархов Дмитрий Федорович (1890—1966), сов. певец (драматический тенор) 286
Тасин В. А., рус. певец (бас), артист Моск. рус. частной оперы в 1900 г. 113, 116
Тата см. Чайковская Татьяна Анатольевна
Татиев 79
Тебеньков Михаил Михайлович, правовед, редактор газеты «Кавказ» в Тифлисе,
один из основателей Артистического общества в Тифлисе (осн. в 1887) 62
Теляковский Владимир Аркадьевич (1860—1924), управляющий Моск, конторой им-
ператорских театров (1898—1901), директор императорских театров (1901—1917)
119
Тертий Иванович см. Филиппов Тертий Иванович
Тесситоре Фердинанд Ахиллесович (1860—1933), исполнитель на английском рожке 82,
106
Тимирязев Василий Иванович, вице-председатель РМО 168, 171
Тимошаева Александра Михайловна (1901—1974), сов. певица (сопрано), артистка
Большого театра СССР 288
Тимошенко Семен Алексеевич (1899—1958), сов. режиссер, кинодраматург 244
Толкачев Хрисанф Венедиктович (1871—1941), сов. певец (бас), артист Большого те-
атра СССР 2ГЗ
Толстой Алексей Константинович (1817—1875), рус. поэт, драматург 33,41, 132,222,306
Толстой Лев Николаевич (1828—1910), рус. писатель 9, 97, 222, 250
Толчанов М. В., рус. певец (баритон) 176
Тома Шарль Луи Амбруаз (1811—1896), франц, композитор 70, ПО
«Гамлет», опера ПО
Томский Владимир А., рус. певец (баритон), артист Моск. рус. частной оперы в
1902 г. 130
Торчпнский М. И., рус. певец (бас) 259
Травина, рус. певица, артистка Моск. рус. частной оперы 116
Трамбицкий Виктор Николаевич (1895—1970), сов. композитор, педагог, муз.-общест-
венный деятель 258
«Орлена», опера 258
Трезвинский Степан Евтропович (1860—1942), сов. певец (бас), артист Большого те-
атра СССР 98
Трошин Алексей Яковлевич, член профсоюза работников просвещения Клинского уез-
да (в 1920) 293
Трояновский Борис Сергеевич (1883—1951), сов. исполнитель на балалайке, компози-
тор 301
Трубин Владимир Николаевич (1862—1931), сов. певец (бас), артист Большого теат-
ра в Москве (с 1890) 126, 129, 130, 271
Труффи Иосиф Антонович (1850—1925), итал. оперный дирижер, выступал в частных
оперных антрепризах в России 7, 25
Тургенев Иван Сергеевич (1818—1883), рус. писатель 103, 222, 266
Туския Иона Ираклиевич (1901—1963), сов. композитор, педагог, профессор Тбилис-
ской консерватории (с 1947) 193
Тыричев Александр Макарович, студент вокального отделения Моск, консерватории
(в 1926) 287, 288
Тюменев Илья Федорович (1855—1927), рус. беллетрист, художник, оперный либрет-
тист, композитор, переводчик текстов муз. драм Р. Вагнера, автор либретто опе-
ры «Пан-воевода» Н. А. Римского-Корсакова 134
346
Тютюнник Василий Саввич (1860—1924), сов. певец (бас), режиссер, педагог, с-
1886 г. артист, с 1903 г. гл. режиссер Большого театр'а в Москве 286
Угринович Григорий Петрович (1857 — после 1930), рус. певец (лирический тенор),
артист Мариинского театра в Петербурге (1885—1924) 66, 76
Усатов Дмитрий Андреевич (1847—1913), рус. певец (тенор), педагог, артист Боль-
шого театра в Москве (1880—1889) 51, 71, 81, 82
Успенский Виктор Александрович (1879—1949), сов. муз. этнограф, композитор, док-
тор искусствоведения 12
Уфочка 27
Фаьровы 104
Файнциммер Александр Михайлович (1906—1982), сов. режиссер 243, 244
Федоров Л. Л., рус. певец (бас), артист оперной труппы А. А. Церетели (1899 —
1900) 113
Федоров Петр Павлович, рус. виолончелист 153
Федорова Александра Петровна, помощник инспектора Моск, консерватории (1904—
1918) 177
Фере Владимир Георгиевич (1902—1971), сов. композитор 243, 258
Фигнер (урожд. Мей) Медея Ивановна (1859—1952), рус. певица (драматическое
сопрано), по нац. итальянка, артистка Мариинского театра в Петербурге 76
Фигнер Николай Николаевич (1857—1918), рус. певец (тенор), артист Мариинского
театра в Петербурге 44, 45, 76
Филиппов Василий Иванович (1880—1951), рус. певец (тенор) 176
Филиппов Тертий Иванович (1826—1889), председатель песенной комиссии Рус. геог-
рафического общества, собиратель народных песен 65, 66
Филиппова Мария Ивановна (1835—1901), жена Т. И. Филиппова 66
Финдейзен Николай Федорович (1868—1928), сов. музыковед, основатель, изда-
тель и редактор журнала «Русская музыкальная газета» (1894—1918) и сб. «Му-
зыкальная старина» (вып. 1—6, Спб., 1903—1911) 205
Фляша-Вандерик, певица (драматическое сопрано), выступала на сцене Тифлисской'
оперы (1878—1886) 265
Форе Габриель (1845—1924), франц, композитор 153
«Элегия», ор. 24 153
Форкатти В. Л., театральный антрепренер 45
Фрей Яльмар Александрович, певец, артист Мариинского театра в Петербурге в
1892 г. 76
Фрид Оскар (1871—1941), нем. дирижер 190, 227, 273
Фриде Александр Яковлевич (1839—1916), генерал-лейтенант, начальник артиллерии
Кавказского военного округа(1880—1885) 38
Халатов Арташес (Артемий) Багратович (1894—1938), сов. гос. и партийный деятель.
226
Ханаев Никандр Сергеевич (1890—1974), сов. певец (драматический тенор), солист
Большого театра СССР 259
Харитоненко Вера Андреевна, Харьковский муз. деятель 109
Хессин Александр Борисович (1869—1955), сов. дирижер, педагог 185, 190, 212ь
290
Ходорович Феликс Игнатьевич (ум. после 1912), рус. скульптор, с 1864 г. жил и ра-
ботал в Закавказье 53, 55, 56
Хосроев, губернский секретарь в Тифлисе 54
Хренникова Елена Нестеровна (1879—1941), рус. певица (сопрано), артистка Боль-
шого театра в Москве (1900—1908) 113
Цветкова (урожд. Барсова) Елена Яковлевна (1872—1929), рус. певица (лирико-дра-
матическое сопрано) 9, 111, 113, 116, 118, 125, 132,133, 136, 146, 197, 271
Цезарь, певица (контральто), выступала в Тифлисе (1881—1889) 265
347
Цейтлин Лев Моисеевич (1881—1952), сов. скрипач, педагог, муз.-общественный дег-
тель, профессор Моск, консерватории (1920—1952) 190, 257, 301
Целиковский Василий Васильевич (1900—1958), сов. дирижер 224, 227
Целинский Славомил Осипович, скульптор, сделал посмертную маску П. И. Чайков-
ского 163
Церетели Алексей Акакиевич (1864—1942), князь, оперный антрепренер, сын груз.
поэта Акакия Церетели, после 1917 г. жил за границей 112, 113, 134
Цертелев Дмитрий Николаевич (1852—1911), рус. поэт, философ 33, 41
Циммерман Юлий Генрих (1851—1922), муз. издатель и владелец фабрики муз. ин-
струментов 123
«Цицернак» («Соловей»), арм. народная песня 298
Цовьянов М. Б., виолончелист 196
.Цуккер Арнольд Семенович (1897—1960), сов. муз. и театральный критик, публицист,
переводчик, лектор 194
Цуккерман Виктор Абрамович (р. 1903), сов. муз. теоретик, доктор искусствоведения,
профессор 308
иуцунава Александр Ражденович (1881—1955), сов. режиссер 204
Цхведадзе Нико, груз, историк, педагог 37, 38
Цхомелидзе Каэимио Савельевич (1868—1916), груз, певец, любитель (баритон), чи-
новник управления Закавказской железной дороги 50, 51
Чавчавадзе Илья Григорьевич (1837—1907), груз, общественный деятель, писатель 31
Чайковская Прасковья Владимировна (урожд. Коншина, 1864—1956), жена А. И. Чай-
ковского (с 1882) 40, 43, 47—49, 76
Чайковская Татьяна Анатольевна (Танюша, Таня, Тата, Татуся) (р. 1883), племянни-
ца П. И. Чайковского, дочь А. И. Чайковского 40, 43, 47—49, 70, 71
Чайковский Анатолий Ильич (1850—1915), юрист, губернатор, сенатор, брат
П. И. Чайковского 7, 40, 43, 47—49, 54, 55, 57, 58, 61, 67, 69—72, 74, 75, 76, 78,
84, 85, 291
Чайковский Ипполит Ильич (1843—1927), генерал-майор от адмиралтейства, член
правления Русского общества пароходства и торговли, в последние годы жизни
научный сотрудник Дома-музея П. И. Чайковского в Клину, брат П. И. Чайков-
ского 292
"Чайковский Модест Ильич (1850—1916), рус. драматург, писатель, либреттист, брат
П. И. Чайковского и его биограф 47, 48—50, 52, 67, 84, 85, 163, 165, 180, 291
Чайковский Петр Ильич (1840—1893), рус. композитор, педагог, дирижер 3, 4, 6—8,
11, 32, 39—44, 46—58, 59, 60, 61, 63—80, 83, 84, 96, 97, 102, 104—106, 114,
118—120, 128, 132, 135, 136, 139, 146, 153, 156, 157, 160, 163, 165, 179, 180, 182,
183, 185, 196, 198, 199, 222, 225, 263—266, 270, 274, 276, 281, 287, 288, 289, 291,
292—294, 297, 298, 305, 306
Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром, ор. 33 153, 196
«Воевода», симф. баллада, ор. 78 72, 73
«Воспоминание о Флоренции», секстет, ор. 70 65, 135
«Гамлет», увертюра-фантазия для симф. оркестра, ор. 67 55
Дуэт «Ромео и Джульетты», для тенора и сопрано (сл. В. Шекспира — А. Л. Со-
колова) 136
«Еггений Онегин», опера 7, 30, 32, 49, 56, 71, 75, 265, 269, 274, 286, 288
«Закатилось солнце» (сл. Д. М. Ратгауза), романс, ор. 73, № 4 136
«Иоланта», опера 72, 77, 129, 130, 132, 135, 146
Квартет № 1, D-dur, ор. 11 71
Квартет № 2 F-dur, ор. 22 83, 84
Концерт для скрипки с оркестром, ор. 35 135
Концерт № 1 для ф-п. с оркестром, b-moll, ор. 23, 71, 136, 196, 198, 199
Концерт № 2 для ф-u. с оркестром G-dur, ор. 44 71
«Мазепа», опера 7, 49, 306
«Манфред», симфония, ор. 58 8, 42, 43
Меланхолическая серенада для скрипки с оркестром b-moll, ор. 26 156, 157
«Моцартиана», сюита для симф. оркестра, ор. 61 136
348
«На нивы желтые» (сл. А. Толстого), романс, ор. 57, № 2 136
«Ночи безумные» (сл. А. Апухтина), романс, ор. 60, № 6 136
«Ночь», квартет для сопрано, альта, тенора и баса в сопровождении фортепиа-
но (сл. NN—П. И. Чайковского) 135
«Ночь» («Отчего я люблю тебя»), романс (сл. Я. Полонского), ор. 60, № 9 136
«Он так меня любил», романс (сл. неизвестного автора), ор. 28, № 4 136
«Опричник», опера 39, 52, 54
«Орлеанская дева», опера 39, 40, 49, 136
«Осенняя песнь», для виолончели с оркестром, ор. 37, № 10 136
«Песнь Миньоны», романс (сл. В. Гете — Ф. Тютчева), ор. 25, № 3 136
«Пиковая дама», опера 8, 60, 63, 65, 67, 68, 272, 286
Секстет для струнных инструментов, ор. 70, см. «Воспоминания о Флоренции»
Серенада для струнного оркестра, С-dur, ор. 48 135
«Серенада» («О дитя...»), романс из цикла «Шесть романсов на слова К. Ро-
манова», ор. 63, Xs 6 136
Симфония Xs 4 f-moll, op. 36 196
Симфония Xs 5 e-moll, op. 64 8, 52, 53, 56, 136
Симфония Xs 6 h-moll, op. 74 78, 106, 198
«Спящая красавица», балет 58
«Средь мрачных дней», романс (сл. Д. М. Ратгауэа), ор. 73, Хэ 5 136
Сюита Xs 1 для большого симф. оркестра, ор. 43 120
Трио для ф-п., скрипки и виолончели, ор. 50 135, 139
«1812-й год», симф. увертюра, ор. 49 136
«Уж гасли в комнатах огни», романс (сл. К. Романова), ор. 63 96, 97
Фантазия для ф-п. с оркестром G-dur, ор. 56 136
«Франческа да Римини», фантазия для большого симф. оркестра, ор. 32 118,
196
«Хотел бы в единое слово», романс (сл. Г. Гейне — Л. Мея), ор. 28 136
«Чародейка», опера 7, 47—50, 52, 60, 97, 98, 113, 114, 270, 306
«Черевички», опера 132, 136, 272, 286, 288, 306
«Щелкунчик», балет 6, 76, 281
«Чакруло», груз, народная песня 32
Чаплыгин Александр Петрович (р. 1897), сов. певец (бас), артист Большого театра
СССР 286
Челищев, калужский помещик 162
Челищева Софья, жена И. И. Слатина (младшего) 170
Чсляпов Николай Иванович (1889—1941), сов. юрист, доктор гос. и правовых наук,
первый редактор журнала «Сов. музыка» 257, 260
Чемберджи Николай Карпович (1903—1948), сов. композитор 243, 256, 259
«Чемо таво» («Мне судьбою»), груз, народная песня 32
Чемоданов Сергей Михайлович (1888—1942), сов. музыковед, лектор 305
Черемухин Михаил Михайлович (р. 1900), сов. композитор 258, 259
Черепнин Николай Николаевич (1873—1945), композитор и дирижер 108, 128, 183, 184,
196
«Тучки небесные», хор (сл. М. Ю. Лермонтова), ор. 2, X» 2 108
Чернеикий Семен Александрович (1881—1950), рус. сов. военный дирижер, компози-
тор 257
Чернов Александр Яковлевич (1858—1904), рус. певец (баритон), артист Мариинско-
го театра в Петербурге (в 1892) 76
Черных, командир первого полка Моск, гарнизона в 1935 г. 260
Черняков Тихон Леонтьевич (1893—1963), сов. певец (тенор), артист Большого те-
атра СССР 288
Чехов Антон Павлович (1860—1904), рус. писатель 77, 132
Чечотт Виктор Антонович (1846—1917), муз. критик в Киеве 112
Чижов Алексей Петрович, товарищ председателя Моск, отделения РМО 149
Чугунов Константин Иванович, артист Оперы С. И. Зимина в 1907 г. 146
Чуйко М. С., драматург 213
Чумбуридзе А., груз, певец 204
Чупак Василий, сын П. Чупака 160, 161
Чупак Павел, повар Зарудных на Домахе 160
Чуцров Александр Александрович (1874—1926), рус. теоретик статистики 222
349
Чупрынииков Митрофан Михайлович (1866—1918), рус. певец (тенор), артист Мари-
инского театра в Петербурге (с 1894), профессор Петербург, консерватории 98г
136
Чхиквадзе Захарий Иванович (1862—1930), груз. сов. фольклорист, хоровой дирижер,
педагог 32
Шаляпин Федор Иванович (1873—1938), рус. певец (бас) 95, 139, 151, 224, 236
Шамбинаго Сергей Константинович (1871—1945), сов. литературовед 189
Шаншиев Авель Николаевич (1850—1909), агент Кредитного общества в Тифлисе 19,
27, 29
Шапорин Юрий Александрович (1887—1966), сов. композитор 243
Шапошников Илья Калустович (1895—1953), сов. композитор, педагог, дирижер 225-
Шарпантье Гюстав (1860—1956), франц, композитор, муз. деятель 272
«Луиза», опера 272
Шацкий Станислав Теофилович (1878—1934), сов. педагог 217, 257, 288
Шебалин Виссарион Яковлевич (1902—1963), сов, композитор, педагог, директор
Моск. консерватории (1942—1948) 258
Шевелев Николай Артемьевич (1874—1929), рус. певец (баритон), артист Моск. рус.
частной оперы ИЗ, 116, 118, 142, 146, 173
Шекспир Вильям (1564—1616), англ, драматург, поэт 93
«Шентан арс гули» («С тобою мое сердце»), груз, народная песня 32, 251
Шереметьев Сергей Александрович (1830—1900), помощник Главноначальствующего'
на Кавказе 65, 66, 71
Шестакова (урожд. Глинка) Людмила Ивановна (1816—1906), рус. муз. деятель, се-
стра М. И. Глинки 275
Шефер Александр Николаевич (1866—?), рус. композитор, дирижер, педагог 123
«Цыгане», опера 122, 123
Шехтер Борис Семенович (1900—1961), сов. композитор 258
«1905-й год», опера (совместно с А. А. Давиденко) 258
Шибаевы 150
Шишечка см. Ипполитова-Иванова Татьяна Михайловна
Шишов Иван Петрович (1888—1947), сов. композитор, редактор 213
«Тупейный художник», опера 213
Шкафер Василий Петрович (1867—1937), рус. певец (тенор), оперный режиссер ИЗ,
116, 129, 134, 146
Шлецер Павел Юльевич (1829—1898), пианист, профессор Моск, консерватории 101
Шопен Фридерик (1810—1849), польск. композитор, пианист 94, 95, 108
Концерт № 1 e-moll, для ф-п. с оркестром, ор. 11 94, 95, 108
Концерт № 2 f-moll, для ф-п. с оркестром, ор. 21 108
Шор Давид Соломонович (1867—1942), пианист, педагог, основал «Московское трио»
(1892) 108
Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1906—1975), сов. композитор и муз.-обществен-
ный деятель, лауреат Ленинской премии 243
Шостаковский Петр Адамович (1851—1917), рус. пианист, дирижер, педагог 102
Шперлинг Александра Николаевна, рус. певица 136
Шпор, скрипач, преподаватель Харьковского муз. училища 82
Шредер, фирма фабрики фортепианных инструментов в Петербурге (осн. 1818) 108
Штанге Надежда Карловна (?—1927), сов. певица (меццо-сопрано), артистка Боль-
шого театра СССР 288
Штейн, врач-отоларинголог 85, 86, 126. 127
Штейн Федор Федорович (1819—1893), пианист, профессор Петербург, консерватории
71
Штеренберг Давид Петрович, художник, зав. отделом изобразительных искусств Нар-
компроса 187
Штраус Рихард (1864—1949), нем. композитор и дирижер 140
Шуберт Франц (1797—1828), австр. композитор 104, 305
Шубин Александр Михайлович, рус. певец (тенор), артист Моск. рус. частной оперы
' 108, 113, 116, 132
Шувалов Павел Андреевич (1830—1908), граф, рус. гос. деятель, дипломат, генерал
86
360
Шульц-Эвлер Андрей В. (1852—1905), пианист 108
Шуман Роберт (1810—1856), нем. композитор, пианист, муз. критик 17, 19, 22, 104,
108
Концерт для виолончели с оркестром, ор. 129 22
Концерт для ф-п. с оркестром a-moll, ор. 54 17, 19, 108
Шумский (наст. фам. Чесноков) Сергей Васильевич (1820—1878), рус. актер 287
Шумяцкий Борис Захарович (1886—1938), сов. гос. и партийный деятель 258, 303, 304
Шура см. Слатин Александр Ильич
•Щеголева, рус. драматическая артистка, выступала в Тифлисе в 1876—1889 гг. 34
Щербаков Иван Иванович 293
Щербачев Николай Владимирович (1853—?), рус. композитор, пианист, был близок
к кружку М. А. Балакирева 24
Интермедия для ф-п., ор. 5 24
Эберт Александр Александрович, настройщик ф-п. в Моск, консерватории 177
Эверарди Камилл Франсуа (1825—1899), итал. певец (бас-баритон), педагог 21, 23,
45, 91, 105, 142, 265, 285
Эдуард Францевич см. Направник Эдуард Францевич '
Эйхенвальд Антон Александрович (1875—1952), сов. композитор, педагог, этнограф
161
Эйхенвальд (урожд.— Папендик) Ида Ивановна (1842—1917), рус. арфистка, про-
фессор Моск, консерватории 95—97
Экк Николай Владимирович (1902—1976), сов. кинорежиссер 244
Экмалян (Екмалян) Макар Григорьевич (1856—1905), арм. композитор, хоровой ди-
рижер, педагог, первый арм. профессиональный композитор 70, 78, 266, 305
Экрем Зекки, тур. композитор 243
Экснер Станислав Каспарович (1859—?), пианист, с 1883 г. состоял директором Са-
ратовского муз. училища РМО, основатель Саратовской консерватории 152
Элинсон Н. А., зам. инспектора военных оркестров РККА, председатель оргкомитета
по созыву Всеармейского совещания капельмейстеров в 1933 г. 257
Эля 23, 79, 228
Эмилий Альбертович см. Купер Эмиль Альбертович
Энгель Юлий Дмитриевич (1868—1927), рус. муз. критик, композитор, ученик Иппо-
литова-Иванова 154, 264, 298
Энгель-Крон (по сцене — Акимов) Сергей Михайлович (1867—1930), сов. певец (бас),
педагог, муз.-общественный деятель 160, 161
Энди Венсан д’ (1851—1931), франц, композитор 92, 93
Квартет D-dur, ор. 35 92, 93
Эпштейн 260
Эпштейн Эдуард Осипович (1827—1889), пианист, педагог 5, 17, 19, 25, 70, 189
Эрдели Ксения Александровна (1878—1971), сов. арфистка, профессор Моск, консер-
ватории 306
Эрдмансдерфер Макс (1848—1905), нем. дирижер, педагог, композитор 43
Эриксон, домовладелец в Москве 79
Эрлих Рудольф Иванович (1866—1924), виолончелист, педагог, участник «Московско-
го трио», профессор муз.-драматического училища Моск. филармонического обще-
ства 108, 152
Эрмлер Фридрих Маркович (1898—1967), сов. кинорежиссер, сценарист 243, 244
Эрнст 73
Эрнст Федор Федорович (1871—1939), певец (тенор), артист Оперы С. И. Зимина в
1906, в 1911—1928 гг. артист Большого театра в Москве 146, 176
Эспозито Эудженио (Евгений Доминикович) (1863 —после 1935), итал. пианист, ком-
позитор, дирижер, дирижер Моск. рус. частной оперы (1897—1904) 83, 96, 97
Юдин Михаил Алексеевич (1893—1948), сов. композитор 258
Южин см. Сумбатов Александр Иванович
Юлия Александровна см. Краснова Юлия Александровна
351
Юлия Ивановна cjh. Иогансен Юлий Иванович
Юлия Лазаревна см. Вейсберг Юлия Лазаревна
Юносова Ю. А., рус. певица (меццо-сопрано) 76
Юргенсон Борис Петрович (1868—1935), нотоиздатель, совладелец фирмы «П. Юр-
генсон» в Москве (с 1904), сын П. П. Юргенсона 139, 140, 163, 177, 179, 292
Юргенсон Петр Иванович (1836—1904), муз. издатель, основатель (в 1861) и владе-
лец муз.-издательской фирмы в Москве 34, 36, 39, 40, 43, 44, 47, 50, 53—55, 57,
64, 65, 72, 73, 75, 89, 91, 92, 100, 115, 130, 180, 191
Юровсцкий Ю., студент вокального отделения Моск, консерватории в 1926 г. 287,
288
Юрьев Юрий Михайлович (1872—1948), рус. сов. актер 260
Юрьян Андрей Андреевич (1856—1922), латыш, композитор, фольклорист, старший,
преподаватель теории музыки (1882—1916), сольфеджио и хорового пения »
Харьковском муз. училище 87, 108
Юткевич Сергей Иосифович (1904—1985), сов. кинорежиссер, педагог, Герой Социали-
стического Труда 243, 244
Юшин Иван Александрович, проживал в семье Ипполитовых-Ивановых в Тифлисе-
26, 37, 38
«Я из крепости», азерб. народная песня 212
Яблочкин Михаил 168
Яблочковы, родственники Ипполитова-Иванова 159
Яворский Болеслав Леопольдович (1877—1942), сов. музыковед-теоретик, профессор
Моск, консерватории, доктор искусствоведения 186, 187, 196, 254
Яковлев Леонид Георгиевич (1858—1919), рус. певец (лирико-драматический бари-
тон), в 1882—1887 выступал в Тифлисской опере, артист оперной труппы Петер-
бург. театров (1887—1906) 45, 76
Яновский Борис Карлович (1875—1933), сов. композитор, дирижер, муз. критик 258
«Земля горит», опера 258
Яновский Кирилл Петрович, тайный советник, член Закавказского статистического
комитета', попечитель Кавказского учебного округа 37, 38
Ястребцев Василий Васильевич (1866—1934), рус. муз. писатель 118
Яхонтов А. А., рус. певец 213
СОДЕРЖАНИЕ
Введение...................................................................... 3
I. Письма
1882
1. В. Н. Зарудной, 23 февраля...............................................16
:2. В. Н. Зарудной, 16 ноября..............................................17
1883
•3. В. Н. Зарудной, 24 января..............................................20
4. В. Н. Зарудной, 15 февраля.............................................22
5. Н. М. Зарудному, 9 сентября ...........................................24
6. В. Н. Зарудной, 3 октября............................................ 26
7. В. Н. Зарудной, 17 октября.............................................28
1884
8. А. Н. Островскому, 20 мая............................................ 33
'9. В. Н. Зарудной, 2 октября..............................................37
1885
10. П. И. Чайковскому, 12 декабря............................................39
1886
11. П. И. Чайковскому, 30 июня.............................................40
12. П. И. Чайковскому, 19 июля.............................................41
13. П. И. Чайковскому, 2 августа..........................................43
1887
14. Э. Ф. Направнику, 14 апреля............................................44
15. Н. М. Зарудному, 17 мая................................................45
16. П. И. Чайковскому, 14 июня.............................................46
17. П. И. Чайковскому, 1 июля..............................................48
.18. П. И. Чайковскому, 16 сентября.........................................49
1888
19. С. И. Танееву, 19 мая....................................................50
20. П. И. Чайковскому, 12 июня...............................................51
21. П. И. Чайковскому, 30 июня.............................................52
22. П. И. Чайковскому, 20 июля.............................................53
23. П. И. Чайковскому, 15 августа..........................................54
24. П. И. Чайковскому, 17 октября..........................................55
1889
25. П. И. Чайковскому, 7 июня................................................57
26. П. И. Чайковскому, 4 августа.............................................58
27. В. И. Сафонову, 18 сентября..............................................59
28. С. И. Мамонтову, 26 декабря..............................................59
353
1890
29. П. И. Чайковскому, 1 июня............................. 60
30. Э. Ф. Направнику, 1 июля...............................61
31. П. И. Чайковскому, 9 июля..............................63
32. П. И. Чайковскому, 17 июля.............................64
33. Т. И. Филиппову, 1 ноября..............................65
34. П. И. Чайковскому, 23 ноября...........................66
35. П. И. Чайковскому, 24 ноября........................67
1891
36. П. И. Чайковскому, 5 января............................68
37. П. И. Чайковскому, 30 мая..............................69
38. П. И. Чайковскому, 19 июня..........................................71
39. П. И. Чайковскому, 11 октября........................................... 72
1892
40. П. И. Чайковскому, 27 марта..........................73
41. П. И. Чайковскому, 22 июня..........................74
42. П. И. Чайковскому, 23 августа..........................75
1893
43. П. И. Чайковскому, 16 марта ....................................... . 76
44. П. И. Чайковскому, 29 июня...............................................77
45. П. И. Чайковскому, 2 июля.......................................... . 78
46. И. 3. Андроникашвили, 29 октября.........................................79
1894
47. И. И. Слатину, 23 сентября..............................................80'
1895
48. И. И. Слатину, 17 апреля...............................82
49. М. И. Чайковскому, 20 октября..........................84
50. В. Н. Зарудной, 30 ноября..............................85
1896
51. И. И. Слатину, 20 апреля............................ 88
52. И. И. Слатину, 2 декабря...............................87
53. И. И. Слатину, 14 декабря 88
1897
54. С. И. Танееву, 28 апреля.............................................. 89'
55. И. И. Слатину, 25 июня.................................90
56. И. И. Слатину, 1 октября...............................91
57. И. И. Слатину, 21 октября..............................92
58. И. И. Слатину, 9 ноября ...............................93
59. И. И. Слатину, 15 декабря..............................94
1898
60. И. И. Слатину, 14 января...........................95
61. И. И. Слатину, 24 января...........................96
62. И. И. Слатину, 28 января ... 97
63. И. И. Слатину, 3 февраля...............................99
64. И. И. Слатину, 14 марта ...............................99
65. С. И. Танееву, 22 мая..................................ЮО
66. И. И. Слатину, 4 августа ..............................ЮГ
67. Э. Ф. Направнику, 20 октября...........................ЮЗ
68. И. И. Слатину, 1 ноября..................................................Ю4
1899
69. И. И. Слатину, 10 января .............................105
70. И. И. Слатину, 15 февраля.............................106
71. А. Б. Гольденвейзеру, 26 февраля......................108
72, И. И. Слатину, 10 марта .............................................. 109
73. И. И. Слатину, 20 декабря...............................................1Ю"
354
1900
74. Н. А. Римскому-Корсакову, 22 марта............................112
75. Н. А. Римскому-Корсакову, 27 апреля...........................113
76. В. И. Ребикову, 5 июля.........................................114
77. В. И. Ребикову, 29 августа.....................................115
78. Н. А. Римскому-Корсакову, 10 сентября..........................116
79. Н. А. Римскому-Корсакову, 17 сентября..........................117
80. Н. А. Римскому-Корсакову, 9 октября...........................117
1901
•81. И. И. Слатину, 27 марта........................................118
82. С. И. Зимину, 15 июня..........................................119
83. И. И. Слатину, 27 августа......................................120
84. И. И. Слатину, 4 сентября......................................121
85. Н. А. Римскому-Корсакову, 7 сентября...........................122
86. Э. Ф. Направнику, 25 ноября....................................123
1902
87. И. А. Римскому-Корсакову, 28 февраля....................................124
88. Н. А. Римскому-Корсакову, 3 июня...........................125
89. И. И. Слатину, 20 июня.........................................126
90. Н. А. Римскому-Корсакову, 16 июля...........................128
91. Н. А. Римскому-Корсакову, 20 октября...........................129
92. Н. А. Римскому-Корсакову, 18 ноября...........................130
•93. Н. А. Римскому-Корсакову, 23 ноября...........................131
94. Н. А. Римскому-Корсакову, 3 декабря...........................131
1903
'95. И. И. Слатину, 22 апреля................................................132
96. Н. А. Римскому-Корсакову, 30 мая...............................133
'97. И. И. Слатину, 7 ноября.................................................135
1904
98. И. И. Слатину, 2 марта.........................................136
99. С. И. Зимину, 8 августа........................................137
100. И. В. Липаеву, 25 августа ..................................138
1905
101. Н. А. Римскому-Корсакову, 7 марта...........................138
102. Н. А. Римскому-Корсакову, 28 марта...........................139
103. [Б. П. Юргенсону] 8 октября.....................................139
1906
104. [Б. П. Юргенсону] 15 июня...............................................140
105. И. И. Слатину, 16 июня.........................................141
106. И. И. Слатину, 4 августа.......................................143
107. Э. Ф. Направнику, 15 сентября..................................144
1907
108. Н. А. Римскому-Корсакову, 8 января.............................145
109. И. И. Слатину, 21 • февраля....................................146
ПО. Н. А. Римскому-Корсакову, 1 марта.............................147
111. А. Б. Гольденвейзеру, 4 июня...................................148
112. Н. А. Римскому-Корсакову, 8 июля........................................149
113. Н. Г. Райскому, 12 июля................................................150
114. Н. А. Римскому-Корсакову, 9 ноября......................................151
1911
115. Н. Г. Райскому, 5 августа..............................................152
116. И. И. Слатину, 2 ноября.................................................152
1912
117. Р. М. Глиэру, 19 января........................................154
118. И. И. Слатину, 24 января.......................................155
119. Р. М. Глиэру, 6 февраля........................................156
120. И. И. Слатину, 1 марта.........................................156
355
121. И. И. Слатину, 7 марта 157
122. И. И. Слатину, 9 мая 158
123. И. И. Слатину, 14 июля 159
124. И. И. Слатину, 16 июля 162-
125. В. Р. Петрову, 29 октября 162
126. М. И. Чайковскому, 26 ноября 163
127. С. И. Танееву, 21 декабря 1913 164
128. И. И. Слатину, 22 мая 164’
129. М. И. Чайковскому, 21 октября 165
130. М. И. Чайковскому, 23 октября 1914 165
131, И. И. Слатину, 12 февраля 166
132. С. И. Танееву, 14 февраля 167
133. В. Р. Петрову, 6 марта 167
134. И. И. Слатину, 11 августа 168
135. И. И. Слатину, 23 сентября 169
136. И. И. Слатину, 27 октября 170-
137. И. И. Слатину, 2 ноября 171
138. И. И. Слатину, 19 декабря 1915 172
139. С. И. Танееву, 10 марта 173
140. И. И. Слатину, 25 марта 174
141. И. В. Липаеву, 19 октября 1916 174
142. И. И. Слатину, 21 ноября 175-
143. В. Э. Направнику, 7 декабря 1917 176
144. Н. Т. Жегину, 24 июня 177
145. А. П. Рахманову, 12 августа 178
146. И. И. Слатину, 16 октября 178
147. [Б. П. Юргенсону] [после 1917 г.] 1918 179
148. А. Б. Гольденвейзеру, 27 июля 180
149. А. Б. Гольденвейзеру, 4 августа 1919 181
150. А. Б. Гольденвейзеру, 10 августа..........................................18?
1920
151. И. М. Диомидову, 31 мая.................................................. 182
152. Н. Н. Черепнину, 7 ноября.................................................185
1921
153. И. М. Диомидову, 13 января ...............................................185
154. А. Б. Гольденвейзеру, 28 мая............................................. 185
155. А. Б. Гольденвейзеру, 12 сентября ........................................186
1922
156. А. Б. Гольденвейзеру, 25 февраля..........................................186
157. А. Б. Гольденвейзеру, 8 марта.............................................186
158. А. Б. Гольденвейзеру, 16 марта............................................187
159. А. Б. Гольденвейзеру, 3 сентября.........................................187
160. М. Л. Пресману, 5 сентября................................................188
161. А. К- Глазунову, 10 декабря .............................................189
162. Э. А. Куперу, 25 декабря.................................................190
1923
163. А. В. Оссовскому, 8 января................................................191
164. М. Л. Пресману, 13 января.................................................192
356
165. М. Л. Пресману, 31 марта............................................193'
166. М. А. Баланчивадзе, 6 мая...........................................195
167. М. А. Баланчивадзе, 15 июня..............................................196
168. М. А. Баланчивадзе, 5 ноября...........................................196
169. М. А. Баланчивадзе, 15 ноября...........................................197
1924
170. А. В. Оссовскому, 24 марта..............................................199
171. К. [Г.] Потсхверашвили, 26 марта.........................................199
172. М. Л. Пресману, 6 мая.............................................. . 200'
173. М. А. Баланчивадзе, 11 августа.......................................201
174. А. В. Луначарскому, 19 октября..........................................202
175. Н. Г. Райскому, 31 октября..............................................203
1925
176. 3. П. Палиашвили, апрель ............................................. 204'
177. А. Н. Римскому-Корсакову, 7 ноября......................................205
1926
178. Л. В. Николаеву, 20 июня...............................................206
179. А. К. Глазунову, 26 сентября.......................................... 206'
1927
180. Я. В. Прохорову, 21 апреля..............................................208
181. Л. М. Кутателадзе [б. д.]..............................................208
1928
182. М. Л. Пресману, 4 июня..................................................210
183. Л. В. Николаеву, 25 июля................................................211
184. М. Л. Пресману, 3 августа...............................................211
185. А. Б. Хессину, 16 октября..............................................212'
1929
186. С. А. Лопашеву, 7 февраля ............................................213'-
187. Н. Г. Райскому, 8 октября...............................................213
1930
188. И. И. Слатину, 21 августа...............................................214
1931
189. Ф. Я. Кону [б. д.].......................................................215
1932
190. И. В. Липаеву, 21 апреля.............................................. 215-
191. Н. Г. Райскому, 8 мая...................................................216
192. А. Б. Гольденвейзеру, 20 августа........................................218
1933
193. А. С. Енукидзе [б. д.]...................................................218
194. А. Н. Римскому-Корсакову, 12 января................................... 220'
195. М. М. Багриновскому, 7 февраля..........................................221
196. А. Н. Римскому-Корсакову, 7 февраля....................................221
197. Л. В. Собинову, 27 мая................................................ 223'
198. В. В. Целиковскому, 27 мая..............................................224
199. А. Н. Римскому-Корсакову, 16 августа....................................225
1934
200. Л. В. Собинову, 10 июня.................................................226
201. М. Л. Пресману, 18 сентября.............................................226
202. А. К. Глазунову, 10 октября ........................................227
203. Л. X. Истомановой, 12 декабря...........................................228
11. Статьи по вопросам развития советской музыкальной культуры
О реформе учебного плана консерватории........................................229
Музыкальное образование масс .................................................230
Воинствующая гармоника........................................................231
357
^Большой театр — не школа и не лаборатория..............................232
Экспериментальная радиоопера .......................................... 233
О радиовещании..........................................................233
Олимпиада порадует нас большими успехами .............................235
[О самодеятельном искусстве]............................................236
Пути советского искусства...............................................236
О развитии граммофонного дела в СССР....................................238
О музыке для колхозов...................................................238
Созвать конференцию.....................................................239
Школа музыкальной культуры..............................................240
Песню — комсомолу! . ............................................241
-Страна поет . 241
Звук в фильме...........................................................242
Оперная трилогия........................................................245
Несколько слов о школьном пении.........................................246
О продвижении искусства в массы.........................................247
[О сборнике А. В. Затаевича]............................................248
Первому Всеказахстанскому слету деятелей народного искусства и творчества
А. В. Затаевича ....................................................248
По поводу постановки оперы «Оле из Нордланда»...........................248
Комментарии к оркестровой сюите «Кавказские эскизы», ор. 10 . . 249
Рапорт XVII партсъезду..................................................252
Сорок лет общественно-музыкальной работы ...............................252
[Последнее интервью]....................................................254
-Комментарии............................................................254
III. Воспоминания и статьи о М. М. Ипполитове-Иванове
Р. М. Глиэр. М. М. Ипполитов-Иванов.....................................261
-С. А. Бугославский. Полвека на музыкальном посту.......................262
М. В. Иванов-Борецкий. Памяти М. М. Ипполитова-Иванова 263
Е. А. Колчин. Из воспоминаний старого музыканта.........................264
С. Н. Василенко. Воспоминания...........................................270
Н. С. Голованов. Воспоминания...........................................276
А. Б. Гольденвейзер. Учитель и друг.....................................279
•Е. С. Дзидзадзе. Друг грузинской музыки................................280
Л. М. Кутателадзе. Память сердца........................................282
П. Д. Мику лин. Вокальная студия имени П. И. Чайковского (1917—1924) 284
Е. Н. Алексеева. Встречи с М. М. Ипполитовым-Ивановым .... 289
И. М. Диомидов. [М. М. Ипполитов-Иванов и Общество друзей Дома-му-
зея П. И. Чайковского].............................................292
В. А. Власов. Человек большой души.....................................294
С. Я. Лемешев. Музыкант и человек..................................... 295
А. Г. Те р-Ге в о н д я н. М. М. Ипполитов-Иванов......................296
Г. А. Поляновский. Памяти М. М. Ипполитова-Иванова......................299
А. В. Свешников. Большой музыкант......................................302
В. Л. М е с с м а н. Друг кино.........................................303
’Комментарии............................................................304
Список музыкальных произведений М. М. Ипполитова-Иванова...............310
Песни разных народов в записи и гармонизации М. М. Ипполитова-Иванова . 314
Произведения, не обозначенные опусами...................................314
-Указатель имен и музыкальных произведений, упоминаемых в книге . . . 316
М. М. ИППОЛИТОВ-ИВАНОВ
Письма. Статьи. Воспоминания.
Составитель Николай Николаевич Соколов
ИБ № 1973
Редактор А. Модин.
Художник А. Шаааод.
Худож. редактор Л. Рабенау.
Техн, редактор А. Агафонова.
Корректор К. Петрова.
Сдано в набор 17.10.63. Подп. к печ. 04.11.85. Форм. бум.
70x90*/ia. Бумага типографская № 1. Гарнитура шрифта
литературная. Печать высокая. Печ. л. 24.12. Усл. печ. л.
28.23. Усл. кр.-отт. 28,23. Уч.-изд. л. 30.37. Тираж
7600 экэ. Йзд. № 6661. Зак. 855. Цена 2 р. 40 к.
Всесоюзное издательство «Советский композитор»,
103006, Москва, К-6, Садовая-Триумфальная ул., 14—12
Московская типография Хе 6 СоюэполиграФпрома
при Государственном комитете СССР по делам изпательств,
полиграфии и книжной торговли,
109088, Москва. Ж-88, Южнопортовая ул., 24.
ОПЕЧАТКИ
Страница Строка Напечатано Следует читать
256 13 снизу 29/IV 23/IV
258 26 сверху В. Косенко В. Костенко
307 21 сверху О. Светланов Ф. Светланов
324 2 снизу (1781—1924) (1871—1924)