Автор: Панфилов А.
Теги: живопись культура история культуры история искусства русская живопись журнал художественная галерея
Год: 2006
Текст
-
72/2006
35 руб.
|у?)ожест8>еаная
ГАЛЕРЕЯ
БРЮЛЛОВ
Полное собрание работ всемирно известных художников
Брюллов уподоблял
свою жизнь «свече,
которую жгли с двух
концов»
h рюлловй
D4AGOSTINI
*Великим Карлом»
называли его
современники
Шедевр «Последний
день Помпеи»
(1830-33) - в деталях
ГАЛЕРЕЯ
---БРЮЛЛОВ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
ИТАЛЬЯНСКИЙ ПОЛДЕНЬ (1827)
ВСАД1 ШИЛ (1832)
ПОРТРЕ Т И ИСА ТЕЛЯ II. В. КУКОЛЬНИКА (1836)
АВТОПОРТРЕТ (1848)
Шедевр 14
ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ ПОМПЕИ (1830-33)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ВИРСАВИЯ (1832)
ПОРТРЕТ БАСНОПИСЦА И. А. КРЫЛОВА (1839)
ПОРТРЕТ ГРАФИНИ Ю. И. САМОЙЛОВОЙ
CBOCIIH ГАННИЦЕЙ АМАЦИЛИЕЙ НАЧИНИ (ОК. 1839)
ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ А. II. СТРУГОВЩНКОВА (1840)
Музеи мира 30
Адрес редакции:
5.1 Mjplll.1.7.1 Бирюзова.
«н|>пс 15
Главным редактор:
А. Плнфшон
Печать:
Ю|||||иттМлркстИИ1.
Киев. Укр'.ииы
Тираж: Г2П»ЧЮ »u i
. • . . пгт •lk-T«ij»'.vpl, (низ. пр.1к)СоборС < II Л.|.1.||>. (>rn»i ГВс-нпии биб/шитска БрНлжмгнд;
1Чгск»п« м\.в-й. Санст-Пегсрбург. (плз) Ф. Лсссм; 6/7: 1<их;и|н*гвснныГ< КссюнЗ мхд> и. Ошст
c-rrjMnpr.Я 1Е К. Брю.ыоп -Всхишця-. 1Ьсхларст₽е*1НляTperbuwoJWKUfl галерея. М<ккии; И1 11 К. Брюдлин -I lopijx-т писателя
а глкже л>«1глл»> друггп»
mnrfM'CVKMiivK» !5а<
информацию <» серии
15; liv-px. upaiiI (осхдарстпенпып Русский музей. С.иип-Пе|х:рб\рг. Uuvi! К. Upwevu»*. -Umwctmw R-илериха на Упм .
гслефоих (D.S52) 15-07-77
?Х 1<ЧТДи|» ПИ IIIIIJII
Цена свободная
Посол русского искусства
Брюллов, почти треть жизни проживший в Италии, поразил европейских
ценителей искусства своими историческими картинами и портретами, сделав
тем самым русскую живопись явлением мирового масштаба.
Wi’A
Эмот графит/кий Крюлл^а датируется
1830- > j годал/а, Kt/лкс дм;/«цзгал ttaetu r*?v<v
.unLuruiintuii Последний йгнк llaytneu .
Карл Брюллов родил< я 12 декабря (23 де-
кабря — по новому ет и лк») 1"99 года в I !е-
тербурге. н семье известного мастера
резьбы по дереву и живописца миниатюриста
Павла Ивановича Брюлдо. потомка одного из
французских птсноток. Они сотнями тысяч
бежали из Франции после того, как в 1685 году
Людовик XIV подпись’! указ об отмене Нант-
ского эдикта, открыв эпохх жестоких пресле-
дований протестантов во Франции.
Художническая судьба Брюллова была как
бы предопределена самим фактом его рожде-
ния -11.11. Брюлдо являлся художником в тре-
тьем поколении; все его сыновья (числом
пять. Карл — третий по старшинству) прошли
через Академию художеств, где. кстати, пре-
подавал и сам Павел Иванович, и посвятили
себя искусству. Карл рос очень болезненным
ребенком и до ссмилетнего возраста практи-
чески НС ИОДИИМ.ЬПЯ I ffOCf t'.fff. 1с.Ч ({(" лсснсх’,
его отец убежденный масон, нс знавший,
что такое праздность. - занимался его при
-Девушка, собирающим <• //крггтмостмх
Неаполя < J827) - идии из первых работ, вомтгтпкчнпх а
ПаЯЛН'НИИ ЖМНХ'О- bpMlLUHiU.
страстным воспитанием, требуя, чтобы тот ка-
ждый день рисовал положенное число челове-
ческих фигурок jj лошддок. — в случае невы-
полнения задания мальчик оставался без еды.
Однажды рассердившийся Павел Иванович
так сильно ударил Кар ла за какую-то мелкую
провинность, ч то он на всю жизнь остался глу-
хим на одно ухо.
В 1809 году Карла вместе с его братом .Vick
сапдром приняли бгз баллотирования в Ака-
демию художеств (дореформенная Академия
начинала обучение своих воспитанников ( де г-
скнх ле г). ()чснь скоро выягпило< ь. что t рсди
однокашников Кард\ нет равных, но время
учебы он собирал награды пригоршнями .
удивляя наставников своими < пособностями.
Триумфально окончив Академию П 1821 го-
ду с аттестатом f степени, Брюллов стал пер-
вым пенсионером только что основанного ча-
стного Общества поощрения художников
(ОПХ) п в 1822 год) на его средства отправил-
ся в Италию. Вместо с ним. тоже в качестве
пенсионера ОПХ. ехал его бра г Александр —
на этом настоял Карл. 11ерсд самым отъездом
<’ высочайшего рилргннчи}» irwiirpaTona .Алек-
сандра I братья Брюлдо -русифицировали-
( вою фамилию, добавив к ней окончание --в-.
Почти год они не торопясь двигались через
всю Г’вроиу. но дороге посетив Рип. Кениге-
Таким изобразил евсч :<> брипи:, архитектора Александра
Ьрюллма. К. Прю.иов к первые годы их пребывании в И талин.
писцами, вместе с тем вызвав непонимание со стороны
< MIX, дававшего Брюллову средства на жизнь в I Налип.
Художник, скорый на резкие поступки, в 1S29 году офи-
циально разорив I отношения < (MIX. отказавшись
от пенс нопср< гка. Была тому и еще одна причина
в 1827 году oil увлекся трагическим сюжетом на древне-
римской жизни, получив заказ на создание большой
картины «Последний день Помнен - от русского богачи
А. Демидова.
Эта карт ина, на создание которой хшло шесть ле т. и
стала ответом мастера на вопросы, волновавшие в те
годы живописцев. В ней он попытался примирить
классицизм и романтизм. Результат згой попытки по-
тряс современников — -I Ккледний день • ожидало три-
умфальное шествие по всей Европе. Показанная в
парижском Салоне 1834 года (одновременное «Муче-
ничеством св. Симфориона • Энгра, -Алжирскими жен-
щинами” Делакруа и др.), эта работа получила Боль-
шую золотую медаль. Когда же се выставили в 1834 году
в петербургской Академии художеств (А. Демидов по-
дарил картину русскому царю), то к иен началось на-
стоящее паломничество
К тому времени и Брюллов уже собирал я в Россию —
будучи вызван чуда императором Николаем I. В И талии
он оставил большую любовь — сю избранница, графиня
IO. II. Самойлова, была, в сущности, первой эмансипи-
рованной русской женщиной — о се любовных историях
ходили легенды среди тогдашней публики. Судя но со-
хранившейся переписке, это было страстное чувство:
«Мой дружка Брпшка. - писала графиня художнику; —
люблю тебя более, чем изъяснить умою, обнимаю тебя и
до гроба буду душевна тебе привержена-. Ю. Самойлова
стала постоянной моделью Брюллова. она запечатлена
па лучших его портретах.
берг, Берлин. Дрезден. Мюнхен. Венецию. Падую,
Верону. Мантую, Болонью и наконец оказавшись в
Риме — конечной цели livre шествия.
Более 12 юг Брюллов провел в И пиши, именно здесь
состоявшись как opni опальный художник. Эти годы, от-
меченные миожеч гном громких и граигнч ких событий
в европейской и российской жизни, ознаменовались в
искусстве отчаянной борьбой классицизма и романтиз-
ма. Кос ве нным образом в ней участвовал и Брюллов,
хотя главные ’ Сражения- развернулись в Париже, где
тогдашних столпов классицизма Давида и его ученика
Энгра «атаковали» молодые живописцы, лидером кото-
рых стал Делакруа. Увы, в Париж русских молодых ху-
дожников после революции 1789 года не пускали —
их. довольно многочисленная. колония обосновалась
в Римс.
Брюллов, очарованный блистательной живописью
Возрождения, упорно искал собственные пути. С акаде-
мическими сюжетами он довольно быстро распрощал-
ся. Громко ’прозвучавшие работы I1тальяиское утро»,
Девушка. (обирающая виноград в окрсс tiiocthx I lea по-
ля-. Птальяш-кий полдень”. Всадница- поставили их
автора в один ряд < крупнейшими европейскими жино-
Мученичество ев. (.имфорнинч ( кисти признанного
лидера классицизма Энгра лкснониронален »> в парижском
('.алане 1X3 ( гида одновременна г Последним днем Нимпен-
Кршиоиа.
жизнь и ЭПОХА
В России Брюллова встречали с ликова-
нием. Пышные приемы всю честь (с вен
ками, речами и стихами) были устроены в
Одессе, Москве и 11ете|>бурге. Художник
близко сошелся < лучшими представителя-
ми русс кой культуры - Пушкиным. Бара-
тынским, Жуковс ким. Щепкиным. Гропи-
ниным и т. д. Особенно теплая дружба
возникла у него с М. Глинкой (с ним он по-
знакомился еще в Италии) и Н. Кукольни-
ком. Мучили Брюллова и определенные
опасения. Пушкин писал жене в 18.35 году.
«Брюллов едет в Петербург, (крепя серд-
це, боится климата и неводи-. Опасения
были более чем обоснованными — Нико-
лай i. взволнованный европейскими не-
строениями, энергично '.закручивал гай-
ки-. делая бессмысленным само понятие
«общественной жизни--.
Отношения между императором и
Брюлловым яс сложились во mi югом из-
за свободолюбия мастера. Удивительно:
художник нс наши 'ал ни одного портрета
царя, искусно и вес ьмл хитро отказываясь
от поступавших предложений. — на сей
счет существует нс одна история. Затеян-
ная Брюлловым громадная историческая
картина Осада Пскова польским королем
Стефаном БаториеМ'» превратилась, но
его собственным словам, в -Досаду от
Пскова- - промучившись над ней 8 лет. он
ее бросил. При атом в Академии, где Брюл-
лову присвоили звание младшего профес-
сора. в брюлловскую мастерскую выстраи-
вались в очередь — среди его преданных
учеников мы найдем Чистякова. Шевчен-
ко (которого ОН ВЫКГШИ ИЗ НеВОЛН, 1К1ПН-
сав и выгодно продав портрет Жуковско-
го). Федотова. 1с.
Личная жизни Брюллова была неблаго-
получна. Он влюбился в юную талант-
ливую шшши'тку Эмилию Тимм, дочь
рижского бургомистра. Предложение ху-
Четыре года Сиоей жизни ( МЧ5 /7/ Прмоцсн)
посвятил созданию фресок du /ftаакипи'когч
собора в Петербурге.
.-)нк>т -Пейзаж на петриве Мадейра- написан
БрмМгЮвым и 18^0 году. Па Мадейру художник
ошпранилсм, nadntet, излечи шым там (>т
ХРОНОЛОГИЯ жизни
дожннка было принято, но накануне
свадьбы невеста призналась женихх. что.
уступив противоестественnoii страсти
своего отца, давно живет с ним. Тем нс
.менее молодые н 1Я.Ч9 голу сютнчдлись.
Вскоре выяснилось, что отец Эмилии
рассматривал эту свадьбу как прикрытие
для продолжения специфических отно-
шений со своей дочерью. Спустя два ме-
сяца брак с высочайшего соизволения
был расторгнул-. Брюл лов оказался ослав-
лен на весь мир. Светская -чернь- показа-
ла свое истинное лицо сплетни следова-
ли одна за другой, двери многих домов
закрылись для Брюллова.
К концу 1810-х годов художник все чаще
болел, особенно досаждало его больное
сердце. В 1819 году он уехал за границудля
лечения — ‘«срез Польшу. Пруссию, Бель-
гию, Англию п Португалию - на остров
Мадейру. Спустя год Брюллов. ио< г гик I б -
панию, перебрался в свой возлюбленный
Рим. Там он сошелся с семейством Андже-
ло Титтони, итальянского революционе-
ра. соратника Гарибальди. — по сути, став
члег юм этого cexteucrtKi.
В июне 1852 года русский посланник в
Римс сообщил в Петербург: - Имею честь
уведомить о кончине К. П. Брюллова, по-
следовавшей 11 сего июня в местечке
Манциана. в 30 милях от Рима, куда он от-
правился для пользования тамошними
минеральными водами. Он был в тот
день с утра ни ногах, обедал но обыкнове-
нию, как вдруг сделался с ним припадок
удушья, и часа через три он испустил дух.
в совершенной памяти.. • Похоронили
Брюллова на римском кладбище Монте
Тестаччо.
/ 799 Годился ,г Пеше/турге <i сгмм
и юного мастера резьбы по дереву
и м ивчнисца-Ми uuamioJmniUi.
1809 Поступагт а петербургскую
Л кадем нюху до м ее те.
1821 Оканчивает Академию с
аттестатом 1 степени.
1822 Становится аснссмкдралл
Общества поощрения художников а
отправляется - с остановкой в
Германии - в I / талию.
1823 Прибывает в Рим.
1827Знакомится с графиней
Ю. 11. (ммойммй. Между
графиней и художником
вспыхивает любовь. Нперные
посещает руины Помпеи.
1828 Получает закал от
Л Демидова на создание
ш тарической картин ы.
1829 Официально) разрывает
отношения с Обществом поощрения
худомник/ж.
1833 Завершает работу над
Млслгдюем днем Помши Начал»
триумфального шествия картины
по Европе. Смерть отца
художника.
1834 В парижском Салоне
Последний день Помпеи - пмучает
Большую ямотхюмедаль. Картина
прибывает н Петербург и
экспонируется в Академии
художеств.
1835 С. исторнко-художветлтпшн
экспедицией отправляется в
Грецию и Турцию. По строгому
предписанию ffuKOUUl i
тааращчепия н Россию.
1836 II Петербурге нричиупнет к
испа/нвн и ю отаа н нос тем
профессора испц)рическчго к.'Хасси,
1839Жен»т/.ч на nuafc/J/мехе
Зми-хии Тимм, дочери рила кого
бургомистра, (‘.nyt нт дна месяца
брак по высочайшему разрешению
расторгается.
1843 Прекращает многолетние
попытки написать монументальную
картину на тему русской истории -
-Осади Пскова польским королем
Стераном Бтпорием - остается
НЮКСНченной. Принимает
предложение на создание фресок <)л(
Исаакиевского собора.
184 7 Перез, слит серлааеув? гмгагггл.
1849 Уезжает д.хя лечения на
острив Мадейру.
1850 Посетив Испанию,
приезм ист в Рим.
18.52 II июня (23 июня - по
новому стилю) умер а мел течке
Манционп близ PtiMfi. Похоронен
на римском кладбище Мчите
Тестаччо.
Итальянский полдень
(1827)
Мх 55 см
Р'мударствеппый /Хсекин му^ей, Санкт1 /глю*/*5у/л’
Своим иояолгмш’.м эта работа пбямтп папа-
санному несколькими годами ранее Итальян-
скому утру . получившему немило похвал. Обще-
ства поощрения художников подарило --Утро-
жене Николая /. Александре Федоровне. Импера-
тор при этом пожелал получить еще одну кар
тину н«рк\и» к >’,nps • Об /иной цп/>гн<>» »/>»
хоти ОПХ известило Ьртялива. Ьрюллов ее
исполнил. Новая картина как бы надтвержди
ла. что провозглашенный Утром -. -Девушкой,
собирающей виноград и портретами отколот
слепого следования академической традиции
нс случайный з«гз«г х'учЬжшлж. « «о нымн/мь
данная позиция. Это не понравилось спонсору
Брюллова - Обществу поощрения художников,
которое выговаривало ему: 8ата модель била
более приятных, нежели изящных соразмерно
степ, и хотя по предмету картины не т!мбова-
ласк слитком строгого выбора, но он не был бы
пмптп»я, еннлику ислто художества вт)бще
должна быть избранная натура к иля гинеи тем
виде, а нляигпые соразм/рностп не су mi, удгя .ио
ден известного к.гасса . йггда, в 1827 гог^у. Ггртл-
лов етс опраидыва.ия. Ни уже через дна года, уг
таи слутанп. гютаиии. он офиииа.и,но разорты
оннюмр-нмд с ОИХ.
Зенит жизни------------
знаменитые работы
Всадница
(1832)
292 х 206 гм
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Избранница Брюллова, любовью к которой озарены его
итальянские годы, - графт ня Юлия Наиловна Самойлова, -
была не только обворожительна. была не только своевольна,
нс только славилась своими любовными приключениями,
ли ат и рун самого Николая /. что привело ее к отылду нл Рос-
CUII, она бь кт еще и несметно богата. Громадное / ос тон-
кие eh оставил граф К). Питта второй иу.ш ее бабушки,
графини Г.. ( кавронскои. Ю. ('.имойлова жила широко но
купала тши и дворцы, (оказывала d.ut них картины. За-
камин она картину и любимому Бришке-, попросив изо-
бразишь на ней своих воспитанниц - Джона ни ну Пачинн и
Лмаиияию Почини. Что и исполнил художник - в тради-
ционном жанре парадного портрета. Но сам жанр при
этом он заметно модернпзирожи - его парадный портрет
делал акцепт нс на социальной значимости персонажей, а
воспевал юность. красоту, непосредственность ощущений.
-Всадница-. с восторгом встреченная в Италии. продемон
стрировала плоды прилежной учебы Брюлима у Рембранд-
та. Иан Дейка, Рубенса и Релвсксса. ,)то было .испечено.
Отличный живописец, nuca.ia одна из газет, в этом го
ду появился с большой картиной, написанной масляным и
красками, и превзошел все ожидания. Манера, которою по
полнен .нчот портрет, заставтет припомнить прекрас-
ные произведения Ван Дейка и Рубенса .
--- Романтический сюжет
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Портрет писателя Н. В. Кукольника
(1836)
117 х 82 г.и
Государственная Третьяковская галерея, Москва
( нп.мш/м и драматургом Нестором Кукольником (1809-
1868) Грнылова свел .\[. Глинка, налам ионии'/ на музыку
несколько его стихотворений (особенно известно „Сомне-
ние- название /аи/лпе говорящее). Нтроем пни образовали
нечто вроде братства . о котором по Петербургу ходило
н/мала анекдотик. братья ни/ то у< траннали шумные
///брпиия с привлечен кем к ним белее или менее близких но
дсп. с бражничап/см, с разговорами о высоком, е нутамн
ней дней и ничей. Как бы там ни были. именно Кукольник
и Г/инка были самыми задушевными друзьями Брюллова в
те годы, когда он по предписанию царя жи.1 и Роегии.
Н 183()с год/,/ трагедии Кукольника пал/м/вались шумным
успехом, и драматург был всегда //круме/t толпой ппкл/п/
ник/m его дарования. Приступая к создании/ ^тог// порт-
рета, Ирщллок, как принята считать, хотел датиобпб
щенный образ - героя нашего времени . с мноместш/м
разнонаправленных душевных //екии/р/ш и их равнодей
/ тву/ищей--, кит//рук/ мим на определит/, как -рпмантпче
скос сомнение . Этот портрет стен первым по-па/тояте-
ну н///х/могиче/ ним портретам в рус/ к он живописи.
Диссонансы
I
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
1 I
Автопортрет
(I8t8)
(>4 X ^4 см
Государственная Третьяковская галерея. Москва
До осени 1847 года Брюллов напряженно работая, расписы-
вая купол Исаакиевского собора. Условия работы были ужас-
ными. в конце концов художник получил ревматилм. пере
ходивший с места на место и павший на сердце-, и на
долгих семь месяцев слег. Пожалуй. с самого детства, приве-
денного к постели, Брюллов не имел столько одиноких"
дней болезнь стала для него временем о< мы слей ня собствен
ион жизни, временем подведения ту теш и тел иных итогов.
/> апреле 1848 ,чн)а врачи разрешили художнику вставать.
Первым делом ин попросил принести ему картон и словно
заранее приготовленными движениями нанес несколько
линий, намечая абрис собственной фигуры. Назавтра
Брюллов приказал нс принимать никого, даже докторов, о
за два часа окончил к красках этот автопортрет. За свою
.жизнь он создал немало автопортретов - автопортрет был
чуть ли не визитной карточкой романтической м'пштиеп,
которую всегда влекла к себе внутренняя жизнь творца.
Но большинство из них Брюллов писал в лучшие годы, когда
слава кружила г.иу голову и светская жизнь уцепляй в своем
вихре. Зтош же автопортрет. одно из лучших произведений
художника, яви.ия испоаедыи t ына века-, на исходе ж изни
оказавшегося лицом к ли ну с сонмом неразрешимых вопро-
сив. Усталость и одиночество - вот настроение этой
пронзи тел ьной картин ы.
Исповедь
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
13
Последний
день Помпеи
(1830- 33)
457 х 651 см
Государственный Русский музей.
Санкт-Петербург
Старое и новое
В 20-е годы XIX века в европейском ис-
кусстве развернулась яростная борьба
между классицизмом с его сводом не-
зыблемых правил и романтизмом, про-
возгласившим свободу самовыражения
творца.
Замысел этого шедевра, темой для которого
стало катастрофическое извержен не Везувия,
накрывшее 24 августа 79 года древнеримский
город Помпеи вместе с его двухтысячным насе-
лением. относится к лету 1827 года, проведен
homy Брюлловым в Неаполе, куда художник от-
правился вс лед за очаровавшей его графиней
К). Самой п»вой. Четыре дня. проведенные тог-
да им u Цомиснх. итрвсди его. Шести .чеч жи с
iiHoi.r.u Брюллов э тому полотну, и росла вивше-
му его во всех стояках Европы. Его избрали
своим членом Милане кая. Болонская и Флорен-
тийская Академии. .-Угон работой восхищался
Шатобриан. целой поэмой в красках» назвал
се Вхтьтер Скотт. Соотечественники, увидев в
1834 году приплывшую морем на родину худож-
ника картине, признали в нем гения. П стал
"Последний лень Помпеи" для русской кисти
первый день! - — вое клише! в посвященном ху-
дожнику стихотворении Баратынский. lbro.ni,
посвятил шедевру Брюллова целую етатыо, в ко-
торой назвал это полотно • полным, всемирным
созданием-.
-'Последний лень
Помпеи- Брюлло-
ва я bi ы с< >б< »й ел III-
ствспиую в своем
роде попытку при-
мирить две эстети-
ки классицизма и
романтизма. Меж-
ду сем .iiio.'iovcvui
этих направлений
не ведали компро-
миссов. 11 дело тут
было, по большом^
счету, нс в выборе
сюжетов. Роман ти-
ки тоже не чура-
лись той же псто-
Смрть (inptffihfittfita i /5’27) -
яежапм. тачвх •[шшнтичггки*-
картина JudKpyL
риноскоп живописи, которая многим казалась
своеобразным «заповедником» академизма, но
при этом они писали исторические полотна, ло-
мая все правила, казавшиеся незыблемыми пре д
щегтвовавшемх поколению живописцев. Они
строили «глубокую» композицию. ИСКУСНО и<
нолыювалн светотень. не боялись пока.ыты я из
лишне •пэгуралистичными-. прибегали к номо
«Сабинянки- (1"М)хигтиДтш)а щи естет таенного освещения. трактовали
события через характеры
и чувства героев. Пафос
• той художест венной рево-
люции определялся безо-
глядным стремлением к
правде-, которую класси-
цизм подменял -возвы-
шенной красотой-. Срав-
нение творчества лидеров
этих направлений. Жака
.Луи .Давида (17 18 1825) и
Эжена Делакруа (1798—
18(5.4), прекрасно и.ьшк г
pnpvrT сказанное.
Брюллов уже в первых эскизах «11оследнсго дня
Помпеи» точно определил время п место дейст-
вия картины. Место - улица Гробниц, время —
своеобразный -промежуток действия»: раздается
страшный удар грома, сопровождающий новый вы-
брос и заставляющий на мгновение застыть героев по-
лотна. Группы же людей, их взаимное расположение,
особенности композиции все это менялось от эскиза
к эскизу. Эта работа напоминала качающиеся весы, на
одной чатпе которых лежали предписания классициз-
ма. а на другой — романтические новации. Брюллов
словно искал точку равновесия между ними. 11. судя по
восторженным отзывам о картине, nce-такн нашел.
Разумеется, как правоверным классицистам, гак и
правоверным романтикам она должна была показа ться
непоследовательной. но широкая публика не вникала в
подобные топкости. Между тем, вникнуть в них было
бы весьма любопытно. Гак, например, нарушив прин-
цип ••барельефяостя-. Брюллов раздвинул пространст-
во и действие R глубь полотна, но сохранил при этом
деление композиции на три плана и ее замкнутость.
Пли: отказавшись от «центрального*» героя, он. тем нс
менее, «разбросал» действующих лиц по группам, впи-
санным в академические треугольники». То же касает-
ся цветового решения: прибегнув к естественному
«двойному» освещению (от пламени вулкана и вспыш-
ки молнии), он сохранил в работе локальные условные
цвета, по большому счету. не зависящие от освещения.
С тем, как рабочая Брюллове цветом, попытался ра-
зобраться наш художник, выбрав для воспроизведения
«безлюдный» фрагмент картины.
Дгя своего шедевра Брюша глЖг мпимко эскизов. уже в самыхранних
из них точно определив время и место действия. Этот эскиз датируется
1828 годом.
.1latus • Пос.л/дпего дня
Помпеи» захватила
Брюллова надолго - ate
его новые замыслы
исторических пщотец
несли на себе следы
кампшиуки этой
работы и остались
на leyujeemeien мы.ин.
Детальный эскиз
картин и • Hauirf шане
1еизерихя на Рам»
(1833-35} -лучйог
m<Luy подтверждение.
I. БА/ЮВБ/Е ЦВЕ '/А
2. РАБОТА С ИО/РАИИЧНЫМИ ОБЛАСТЯМИ
Прежде всего. наш художник приготовил три основные сличи не
fxun.xux ОПЛ&ЙЫХ уяпяг>7, Которые Й &1ЛЪШ?гт£к| йрдут nOHMbWOW
на тех экшнах работы. Оранжево-красный фон неба он получил пу-
тем смешивания желтого кадмия. красного кадмия и белил; цвет
для темных туч и дгя части постройки - путем смет и вин нл ж: лее-
ной умбры и красного грп)него кадмия; фон желтой части неба - пу-
тем смешивания желтой охры и белил. //ограничим*’ области меж-
ду фрагментами сплошного закрашивания наш художник пока не
трогал - это облегчит впоследствии передачу оттенков в местах со-
при коо <овен ня огнпвп ых цветовых участ ков.
Далее наш художник занялся цвппоперсходом- между цветами
кгбп. Пограничные облипни ин сгладил полусухой кистью и пи не
просохшей краске резкими длинными малками гадал направле-
ния счета, иробпканнцгг»кя сквозь дым и пбзака вулканического
пепла. Нри работе со светлыми участками а желтую oxfry были
добавлены белила, а при работе с темными - использовалась
жженая умбра. Общий фон наш художник приблизил- к архи-
тектурным элементам композиции. напоследок наметив жел-
тым светлым кадмием вершину вулкана.
3. АРХИТЕКТУРНЫЕЭЛЕМЕНТЫ
•1. УТОЧНЕНИЕ ЦВЕТА
Нри закрашивании архитектурных элементов наш художник а
основном пользовался красками, полученными для оттеночных
инетов неба. I/включением спин лишь самый светлый таи. по-
лученный < помощью питурсиыюй гиены, красного среднего кад-
мия и белил. С.к гадки m-th./- rmantyit и тенеяые *рпнн кп.и.
пей постройки написаны жженой умброй, слегка ралбавсеиной
жженой сиеной и охрой. Контуры постройки па бтжнем пла-
не наш художник сделал более четкими, добавив желтым свет-
лым кадмием и белшгами бтки на выступающих частях.
В конце своей работы наш художник максимально -ебпиил- цве-
та. Основной задачей на этом этапе стало впееллдаиие ярких
отблесков на постройке и к.губах дыма и впепраи.шедгниеmoi-
нкй. Для этого па уже подсохшей краске наш художник нанес
круговые, как бы растворяющиеся ч тшежащем цвете мазки -
для придания обыма кгубач дыма. Резкость пепельного дождя-,
напротив, была ослаблена - с выделением в нем крупных частей,
что усалило -эффект KtanannfMHjiu
ШЕДЕВР
19
Мастер портрета
Всемирную славу Брюллову принесла одна-единственная картина, испол-
ненная в историческом жанре, но самые важные его достижения связаны с
жанром портрета - как парадного, так и - в особенности - «интимного».
Имя Брюллова ассоциируется в нашем созна-
нии с двумя тремя самыми известными его
произведениями, оно срослось с ними, и тут
уж нс до нюансов с чего начинал мастер, как
Да. успех Помпеи- некоторое время кружил
голову Брюллову и не давал ему покоя. Он то и
дело обращался к тем или иным историческим
сюжетом, замышлял писать новые гигантские
развивался, что думал о живописи па закате
полотна, но ничего из этого не вышло. Список
жизни? Но. добираясь до нюансов, вдруг удив-
ляешься насколько быстро нашел себя ху-
дожник. как стремительно оформился в само-
бытного творца, оставаясь верным долгие
годы эстетической системе. созданной в до-
сюжсгов. которые обдумывал Брюллов, впе-
чатляет тут и Петр I. и нашествие 1сизериха
вольно раннем возрасте.
Странно. но его •• Последний день Помпеи-,
в свое время емггивший европейские умы. туг,
вообще говоря, не является показателем: он
стоит особняком в брюлловском творчестве.
полсоиа... Пи
один 113 них
нс был реали-
зован.
Рисунки
Брюллов был превосходным ршавилыцпкам, выделившись своими ‘ри-
совальными способностями еще во epeMit учебы в Академии. bate
шинство его рисунков явллктнл нодготови пильным и к большим кар-
тинам. Такова Нимфа', 1827—28 {(.права), относящаяся к
нас с пол ней ной картинг Гилас и нимфы И и.ыщннм абрисе жен-
(кий фигуры. кстати, лдегьлвучнт отчетливая перекличка с женски
ми фигурами. с одалисками тогдашнего лидера клан ипилма, Энгра.
Но владении графитным карандашом Брим.кш нс .тал себе ранных, и
оставив я только ипмеалгть, чтив ином лсаирс он создал так чалила
копченных п/юн.шедений - насколько виртуозно он мог лто делать,
елидепилытнует, например, известный Портрет пснииы Ниардо
Гарсиа , 18-Г? или поздний
рисунок Летящий ангел. ин-
лакивающий жертвы инкви-
зиции. 1849-5(/ (слева).
Очень много времени рисунку
уделял Брюллов и в качестве
профессора Академии: -/{с-
лайтеi карандашом пи>. - уб»'-
нсдал он ученнкс.ш, - итп дела
гот настоящие артисты со
смычкач, • сайком - писк,ко
тогда мвксна сдслатыл ппоь
нс художникам...
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Академизм
/? ?nwr^yz.7xii// Дкадгчнн худший mti, .-dr
J2.-trm \4it.uji Црюллоа. киненцн im был tui.
ifioh и о.иггой; mi ttr.'n риннятгв, r."0 tmranc
thUM. ih> пранингрным хааггнцт tllii.U lipHk-l-
.ioa так н не стал: Мимтмпны картина,
целиком укладыоакниаягя d кишты клагги
цилна. - это его выпуск мах работа Янае-
кие Абрааму трех ангелов . эа которую он
имущи ммипю медаль. Н Италии худож-
ник нпс<ти»[нч- время пытала создать схмл-
шиг класса цис тгкс* полотно (глс/hw. а том
nur.tr, и требованиям < коего < понсира - Об
utrrnin/i пыт{[и’них художников}. но ничего
ил этого чг нышло. 8 конце 1828-х гадов
Ьршлин; optnил эти бесплодные попытки.
(hn них аетллип. шшь .и л илы дииеокоичеи
пыс хаиты - такие, как Ьеггда Нумы
I/им к i и их < нимфой Эгсрней 1X2-1 i сире-
ни) и -Эринния v пастухов -. 182-1 (внизу).
При этом постоянное стремление Брюллова к боль-
шой форме говорит о многом. А оно очевидно. После
страшного пожара, случившегося в 1837 году в Зимнем
дворце, художник — при энергичном содействии В. Жу-
ковского — просил императора позволить расписать
ему стены дворца, предполагая использовать сюжеты
из русской истории, но Николай I ответил па .эту прост,
бу категорическим отказом Брюллов немало поработал
В МОЦУМС1ГГЛЛ1.ИОЙ ЖИВОП1П и. по п.зуяса. гем. что его
браг, Александр. был нос i ребоваины.м арчи гек Гором,
(>н написал центральные алтарные образы для це ркви
< в. Петра и Павла, пос ।роенной по проекту Л. Брюлло-
ва. Троицкснс» собора в ( 1 рс.и.пс и Казанского собора в
Петербурге; работал над эскизами к неосуществленной
росписи плафона Пулковской обсерватории (автор
проекта — опять же А. Брюллов):
предложил проект росписи храма
Христа Спасителя в Москве: с ра-
достью согласился участвовать в
СОДЛ.’СШШ фреСОК Д.?Я I }< .КСКНСНГКО-
го < обора (.oitepirteiiiio яс но. что в
-камерной- живописи художник
чувствовал себя тесно* ему каза-
лось, что он ланимаегс я второе гс
пенными вещами. Между гем. сов
ре.менники ценили его (ну,
разумеется, отдав должное «Пос
лсд не.м\ дню Помпеи»), прежде
всего, как великого нортрстис га;
и потомки не разошлись с ними в
таком отношении к Брюллову.
Это одно из противоречий, которыми была полна мя-
тущаяся душа художника. Привычно считается, что
Брюллов примирил (или пытался примирить) в своем
творчестве классицизм и романтизм, слип их в некое
гармоническое целое. По дело в том, что это опять же
кас ается его крупнейшей исторпчес Koii картины — в
порт ротной же с воей живописи он ше л последователь-
но от класс ицизма к романтизму и далее- - в последних
с воих работах - к реализме. То ес гь как бы предвосхи-
щал общее движение художественной мысли, был па
острие задач времени Откуда же эти попытки повер-
нуть ВСПЯТЬ (ИЛИ нрыгтТЬ - В< lOpollS).' Вопрос , В ( У1Ц*
11с>стп. безеггкеттпай.
Но в качсс гве- оттк'юв можно нрсдюЖигг. некие вер-
сии. Иногда кажется, что Брюллова к спору классицистов
21
Италия
.'(нЛаШНС ПрЮЛ.НММ! утнГрждпЛН, Ч1Нп
ни t: одном .'ироде мира пн не чу tn пи:о-
вал себя столько дома, как н Римс -В
Римс стыдишься произнести что-ни-
будь обыкничсннос-. - сообщил и пись-
ме только чти приехавший в Италию
молодой художник. Нт ал он к Ита
лив неустанна - нее гео итальянские
жанровые сценки наполнены атмо-
сферой праздника. Праздник часто
приникает а само название работ -
подобных акварели Гуляние я Альба-
на-. 1830-3 3 (справа). Но и в буднич-
ных сценках зто иагтроеииг не исчеза-
ет. оно сквозит в них бравурностью
колорита, вечным итальянским солн-
цем, брызжущим в окна, безмятежно-
пквю и уещойчишн тьш быта - к каче-
стве примера представляем работу
Итальянка, ом идающая ребенка, раз
глидываещ рубашку. ну .ж < ‘Колачиваеш
мебель . 1831 (внизу). Рим д.Ш Ьркыло
ва - это великое искус-
с тво. вое хи т и те. I ьная
природа, живое дыха-
ние нстори и: Рим •
для него - зт<> -Мир-.
Он спорил с клас.сици
стами до тех пор. пока от
них зависел зависел хотя
бы своим \чепичес।вом в
Академии художеств, «по-
им пенсионере гном в Об-
ществе поощрения худож
ников. необходимостью
соответствовать эстетиче-
ским представлениям бога-
тых заказчиков (ио уже в
1S30-C годы он практичс-
< ки не работал па заказ).
Boi на этом .»т;шс lipio.'i
лов. да. противо< тоял клас-
сицистам. выбрав себе в
учителя нс Давида и его
русских эпигонов, a вели
кич < гарых ма< геров, отли-
чавшихся niiipoioii своих
и романтиков вообще иритян\.'1и за уши -; < амого же сто. взглядов на не к\< < i во. ( амый важный \рок 11 (алии, куда
•cci'cc J Bcniioi о- живописца, эти споры в зрелую пору За- Брюллов ч олвко чю приехаз. Нервиг, что я ириобре?!
пнмэ.'Ш мало. в вояже. пис ал он с таршему бр.т Федору, чье мнение
*опП1.)11'Ц]
.»м' \i я ixrd.M. »«ч\ iv rid ill.) м ни •i >KKirm:diiJL<)
'(II.) Il I’M l'I< I. »< 1 11 O1.»V II 0.1 Hol. 1*01(1'1 H.1IHW| [ ItllV (M.»l|
•V.H, »o| । oimirUvo.) oil U.\(li. ним >.il.lllli!Hll iiKHIidiiV.idli \;
KIWmIh Ol.'HIHXOII O.I.h *ol И I.ri.'H.U K(l *4.1.IM CM.) OllltiAtr •nil'll
'tiCM.II’I.I.O Oil 'EMIIIIIIIirrOII ИМ )Г(1м 1 Ml L HIH’dxo > O'PII.-OI
эн noiri.'oidc] :iirrtiodii.i.H.)iM\oModii • нм ihiiim: .>i*iiiii.mi
I >.)!..>.Ц ) Г •••ЛКИ|| OH ХГМ1." uod| | XIIO1I.) 11 •ll.rVlI.XI. ) . ».»l|
IOII.mIh .MO.HI Of (ЯННОМ М‘И1ОГГО1<1<| ol\||||l*Vl!<r ) *.>11.101114
Hiii'h.m.io oj£ \ihhch. v-I и vKOMinr.Mi khiimitiiiwjikwi nj.
-hOH .1.1.001X1 Holl 11 НГ.1.1 I Kdroil WO.I .idl’IUh LTHodlHIOX]
•!.B«odlinOM — 0»11.l..xbl!OI!.)H31] IIIIHOLJA Lil IXIIlll.'O ОКМП
vd;>j..)VK ojodvxj rixogud -зинж.>ягиси1н.*н>я -) поминжок
• AN 1HHM<hllOO|J I\OH.I..)3)IIO( ) 1 И 1 lOIIH.ldono.lOV oil — 110 0,1
•odo.io.'l -M'ONIII ГЯЛ.Ч 1|HI<|>\ - •Ч1генфн(1 .IM' .1.0.1 1.140 .1Ж1ПГО
Дитц imViiHiii ) >ггм mv.h »и > oiiii.iiMi i: 4i\.i.i..>n.> oiAiiLMiid
-x.ioe ox-ihampm ouodu .in j| hohoiihm xi'iiiii.iii.l.i.im'.oVan
XI).MX >•>.'!< .M\.>X.»I1.> L*inj.H\A> rdl.'oll Ч.хЯЗ HOl. l/Oldc] <«iwd.1l!
-CIV- Vo| I o.| H lhOII IILII ГМ1.3МОМ 'l l 1.1 d.lHCJV* rd.HIKW
11.1..1О1ПКЛН.1П Я K.lLlld.lUA К 0.1.fl '0.1. 1.1 1.1 — 'I.-ТЖНЯЛ 1!1<‘1.>.*>н
•(Jwv/w.O //у/ w»3.mmwi7>*) 7/ *7 w.xf
uujuf I М‘\П'ф>ф \tue - ,>ииьч
<H( t)U чии>(кн}.>11 1} .litlir JJIUhXr Ч11Ц1Ж(/.Г(1Х
nt/u Xnvi(H.nn(i.Kni> on •Ц7Н//С n/ltt чппппгш 'nn innHfn 1д./
uiuy ‘lllll/nltl {'tunnt !>О1Ч’Н»1ч 1НП.н1и«1чИ HHHni'OlU\'te(
t>4uiuont/rinf .n'lnt irt н mi чтпг /пнппини ‘ic.mnt
- nvit-on .m lnnnuiinoifi .i.ftinjttw nn> J/ihiin/in .•>) 1ц>гпяпп no
nixn.'inX.mff imrunlxniifU •ния.^1\^1мн.т mi - тччч n
nitrn.Ht о,\цнпп(.О1 iiii.4.nnfin»un mi i;nntqMi\m/o / nftf'io
xnii rii :n'mttjn.(f>(i я tcnn.tti иппут/и nnonintf<{ mmu<lni(l<Hi
nrnih 'и.ч'ти.ц> n яти ‘типфп'чя яия юш.т.тя шие
- хтни.ц1.х1.> и h'oiuf п/(п япнл((>{>.(х н.т'тп/м ия'ипя.тх
*д*?«/ п ni\f(>o}i‘ ЧМП1ЯГ (HMUHJiltttxiifi о» и'.тн.пюк.чпи
-u(fu Mi/.vooA'r? mnumn.Hcmimt '(.(гтт) nitnn[’or^(>niu:>y
nj\- ih’oi o./xtj)) iu.i(juujoii - Miop t hi н»ро ni.mti
mt >(qoj w ‘80М.*П| ог? .v.’/m иялтшияп^и tyin.xjui^tt
1'щп<и w 'nuoituuuj i\4:nu.nt.o\-.4 > ипппнц t) ^.ттипеш’о.»
- mtin.w ufiiui.t o(i ни K.nfitm\Uftm no '(ufw
- o.t огоу ni.ni.'tiiHif I i>nu i4f.nnno<JiH! oit тлшют} v о.’охп.т
.ii'inti/ii 'ififi/uo.'yi.n mtmi/u h.’.aho нпх.м/.пи >m\ нпинкпм^
» kiv.hI» rmiunfoy r/(i.'oy 'ton >.t wop\.v nnn Knnmato'iti
.U'.MUt jw > KifKitnr tntrjui.n tHinuul<j 1\тн.к1ии1ч1 /
iqi2dido[j
уиинхэ! и qvnis
Л:
фрагментов
фигуры четырех свапгелппшш
в парусах, двенадцати апо-
Такая позиция была концептуальной. Но уже в
1830-е годы художника. кажется. не слишком заботи-
ли перипетии борьбы двух художественных направ-
лении: он верил только собственной душе, «иаи-
скаго ro6ttpa (вверху) и головы antxinnui (слева) мы при
водим па этой странице. Четыре года своей жизни по-
спятил Брюнов работе в соборе - расписывая купал
в /iS’77.v*h; художник аакми простудился и слег на дол-
гое чесяцы. ьрачн опасались.ui его жилнк Завершал рос
пись по эскизам Брюллова 11. Басин.
противостоять сырому Петербург-
глину климату. Брмя нодтнерЬио
правоту Брюыона - мастная роспись
быстро пришла в негодность, и в начале
XX века ее заменили мозаикой, созданной на
чкпзов и сохранившихся
росписи плафона Исаакиев-
лежали в области портрета. Здесь ем\ не было ран
пых. '-Уметь верно списать портрет, — шкал I». 1>е
лпискпи. — есть уже своего рода талант. ио этим ш
Исаакиевский собор
Б /Л'-/? ,V«h lipHLUOfiy fl/^dto^ iUU при
пять участие в росписи 11салкпсвск&
гиепбора. Он тут же Сигни пася и < А
в/я и^утен. ten и ем npuiuLtt'ji ла дело. л®
А’ работе привлекли многих ху
дож ник w (среди них - Ф. Бруни, ^ВП
В. Шсбуеаа. 7. Неффа и др.), но
Бр'Н1.1Н'ну (КятлАло- с'ьч.ые от- ДЦ
его снимет портрс'1
зеркало не гак верпе
мог<». как пог порт-
бин.ших композиций на am I
тике. Брюллов хотел рагпи- '
t ывати to6op и традиционной
технике фрески, ио архптек
тор Л. Монферрап настоя.1 на
.ша.шной Muw/uwa.
21
«Лаццарони на берегу
моря»
Серим сепий Лаицирони па берегу моря . созданная
xydo.w пиком и последний . tui жизни, снидетелы тнуст
(вкупе с его другими закатными работами) о рожде-
нии нового' Ьрнылови. Темин серии сшили жилив
нша.пянскпх босяков - -лаццарони -. Брюллов рисовал
икс натуры, бродя по берегу моря s те редкие минуты,
когда отпускала сердечная волн. Это был совершенно
шит, нежели раньте, взгляд па мир: гямто спали око-
вы искусства, и г?аз художника впервые увидел мир не
сквозь призму придуманных задолго до него формул
краеашы, а таким. каков ин. зтотмир. есть на самом
деле. Это уже реализм чистой воды. (гния •/> пол
день (слева) представляет зрителю живописное по
еяческое- сгмейсшво, нривчи.нп раешыпжцвшсеся под
полуденным соАШим. сепия . lanuapoun и дети (вни-
зу) - ж ит/ши цая сиенка. нраниланкам любовью к мн
}/у it мягкий иронией. Гут елстно niame.tu кие слышит-
ся: -Окн ягссюШ. «п ж кучи. ни сибвряюши л»иявип.н.ц
и Ошен ваш Небесный питает их .
Уилекающийс я Б<- пни кий иногда х.мсл поды-
скан. необыкновенно точные формулы для
обозначения явления. Эго гот самый случай.
Кто-то обвинит брюлловские портреты в
вольном или невольном -украшательстве-,
насилье । венном ••приподнимании модели и
будет нрав, но подобные преувеличения
обычны для романтизма, и котором портрет
наконец покинул жанровые -задворки -. вы-
двинувшись на первые роли. Гем более что в
лучших картинах. и< полненных в йтом жан
ре. Брюллов уже перерастает и романтизм, в
лих очевидны элементы реализма и при-
стального психологизма.
Эти элементы характерны и для всего
позднего Брюллова. Говорящий эпизод: в
ISIS году Брюллов, увидев картины своего
ученика II. Федотова (-Свежий кавалер- и
‘•Разборчивая невеста"), в которых еже ды-
шит будущее нерсдвижпичсс тио, сказал ему;
••Вы меня обо! пали...•• Зга фраза, кажется,
пеи.'илхо об7,Я1 имсг То. н каюн.ч i mi>~
грел- Брюллов в конце жизни. Меч на о по
втпрси1П1 -Помпеи были окончательно ос-
тавлены. но чтобы шагнуть в выбранном
направлении, не хватило жизни.
h.m У Wp.’MVZ/W
Ж'/П*»л* \ ti П1п.чп>«1иу .ч t Ли»/гг?ш/ rqi.W l/tl(!" 'РрДг/ш п,’Ж» H'OUUHU'i 1ПЧ 1М/(Л Hl Чн/WIHtfq
•rttih 'шифннч Ч1НИи.>ИЧ'ч
Y К-гишн/Хх >n ч.нтгифиш t/itt j 1ниг»нк/пу
fHXHH.i WIlUHH J-.'(H)t>X (IIIhiQ 4pH> 1>чфнц> >1 уин l\tn{.!b.№ tHHftfHffX.' yi/'t 411)111 <> <H.(int)tUIH,tflf4.f./ffff •HHtjuut.Hi tfiXXJHJl fjn>i
\UHf Wi.„yr/.} jj WMftwffv.V ли.*л'лмлУ/|<.«'М a'.w.Ma'/j vw/jz/wju, • j VV.'z rjri»>lf4inn.itn^nJlj
ничмн/мш ’п.г№н1нц i пыкти in ft 4intt tm >н.ч wk/ih o/ovu тин /furrintfi/ xnnttt</t>4 (tiif-' f£<y/ 1 /<//?/V hflHl
; .t.nl.HU
ни nriHnuiujOfMH owr л»гш1 оц •iHttoinvwtj
-.mIjiuhh ЧН1НЖ •нлгог.J ч/н n 't/н n khh
V()V(hltJ 'f/N Hunt Гии ППШ<и.н1.П1П1П
OIW VlfUlTtHf/i-J \nrJp
пп/.дгнчг.ннтпи.уп^р mo (>ox.\ \юии(1н ли
./нтп упу 'nivaoiuxvjw o^mj.))ujofHU лчу./йоггок/а
n '0Й1Ю.ЛЮП -.UJHfliVnnOJ- 0 nrno
пхпнжор^х W190M - OHUnrUOtl IU\I UOKlVu/tl
онплун rm//.> шшш fH4r.ni noy(/<ni n lwu/nn\{.4
хпи.ж.к/н чшт(1,»й.» юппии/и *но.пин ) <[ унипн/х
‘mrtitj.txyjH ti2o»ou cfH’thfpn .’мцмн' \ /}Ч,ч [ .пинии ;/
K./flH.Xu/iHJHH l^nit'inlfflHUOU.Hl Hunuuulll ПЧЦ
'H.Hlfu/HOUUtll HffHH.HKHO J Kjm.mu иижпи U2.> UHH
-r.H) :nniiif{nx xnoiij (H'ftn.HtHHinHHU н.гмн.и/х.т
H Ot(lUt.)OUhiWrrth HIH4t.HU <HU HnXlty }н/УПНН.П\'
HUrrtHt/tJ H.niri/HiJ I Ht/tH/fllfhO DDUiJ
ntyp j ntt - I'ttitu/tt'.j .mu.nntp.nuH 1И.н)Ж'Гор<)((и йог
.‘ПД7?Йл;Л/ n)\-H)n.W}jjuQ - ^птппжпго
‘niMiH'xTinufltfi >ш'тп1им1^но - jnxcniy ‘тмин
•o/zj.’.L» )н\ пу.п'Хйни(1ф nrno nxpjtju .nsx.fivp ог.{
•.uHihmtoivtlm u .ton^nntmntjf) ottth.ni я nnxnui.f
ХППЧГНННПППН ХПУЧГНХ.ПН lCHK.HH<n\.l HOfl.nnulu
vx<»> \/\ nrnnmt игр xnitur/h nt нщю - мнтои/ц
eVaedu и ьиееоц
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
/К>Г 11’11 1>:\(!К)!///<.7( \ // .V КГЫ. К)fi.\ (ц (•t-t.ni xo/nnini лшп.и.ч и. "tut ••• т/*’ч/1.11п >
Httt ti. wticKo.'ti tn in(nnsay ."th- к itlai6t,ttmtu» mttlf.4f4t.ix tyth/tf ftfliuf/H.-illft. txtttiifncitt t t;t-л- nx yt tiij/tttt n >;j
ш»;<1.НЛ1ииаций ttn.\t thinit.it.nit кпх/ичнн.'о Кейлона (r.'tt ..)i'.'t->tikt/4tti.'«t г. н н нччнн»- tt>m i. }»Ьххи»т ntt/tntti-1
t m}>t‘Mttihr n.itti - ui tttiuH t ftiiit. Jttti.Uf-tmmu.ux tint tioitttt ny mt дси 70лст. шчи-цфыи
ЧА,'Л11д I )lfiftn.ti.4f Ilf ttthltj
НИГ11Ж (Нгф>* П>П’ JlitfJW/j птис.« чннннхон
f(tLS4 ^HfHHhVH iruinniviw 1ГПШНН\1 IIIDOU f W'T7 J K.H.l.lUKHKL’M. \ IKfilt/П.Кfl\ \ f // (И 1ШНФ\<1.1 /
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
HlH'fi'h.l 1НН All-Dl//. f //’.'//ИНЦИК( Hi. I { ISHif. i loiittjHirH i/nitoho а именной /пимы. bfihit-t/Ht • .‘анкит nt>:/r\.uuiji r.‘ x\/)om ft нтенн\>о
{/хакип iHi/Htif>nniH>n &utimnini Л'.-.ч оными,). i>{iw.Lt<№ mffiLi Jdeft, не впешмш'шъ че.мвеки. и егч мн/>. t\'". пл М'./мклиу > '<гн1Х. «Ь//<у.
r'i)o6otit.(n<Ht.tu Hnf4H( Л. И. ( трчго,/1ии\,т н шфх tii.u)a!(n.4 .иной IkhIhhhh^ fnj.t .tannin ih/vihAo.m генниек.н.;, ф/п> ищ . 'Iwwii a/hw.u. v.u.<itiH»i
ifiaxcmotfctctH- лко л г.у«‘дпшм.юр<"К [otfomr.
Областная картинная
галерея, Тамбов
В Тамбовской картинной галерее
хранится эскиз последней заду-
манной Брюлловым большой кар-
тины - в ней он предполагал об-
ратиться к совершенно не
характерной для него политиче-
ской теме.
В нашей iip.iiic ботыпин» тип работ Брю
сосредо|очсно в Петербурге ком Русс ком музее и
МОС КОВ< КОН Iрсгьяконс i.oii галерее. Кроме ТОГО,
его произведения можно встретить в художес г-
вепны.х собраниях А» т рахани, Казани. Красно-
дара. Ульяновска. Челябинска и др. Учитывая
интернациональный • характер жизни и твор-
чества художника. НС Приходится удивляться,
что чаги, его работ хранится за рубежом — к му-
зсях 1ермании и особенно IIталии (Милан.
Флоренция).
Художественное наследие Брюллова доволь-
но однородно - с тех пор. как в начале 1829-х
годов живописец счастливо нашел свою манеру,
он но преимуществу районы в пей. 11отгп до са-
мого конца жизни. 11очти-, потому что послед-
ние годы его земного пути ознаменовании
НОВЫМИ энергичными исканиями. Одно из < ни
детслы тп эт их исканий хранится в Гамбош кой
областной картинной ia.i< pec зто к кпз боль
шоп картины 11олигнчсская демонстрация в
Римс в 18 В. году-. в которой художник предпо-
лагал обратиться к совершенно нс характерной!
ДЛЯ его творчества политической теме - теме ос-
вободительного движения в 11талии.
Тамбов» кая картинная галерея, чья коллек-
ция насчитывает более 1000 экспонатов. облада-
iU
•• киПШрпи fHUM’S ГННЛШ'Ь
Isutfotfxtui iftiasimisui картинная MLtffitH.
ет. помимо брюлловских работ, целым рядом об-
щепризнанных шедевров.
Хотя в качестве официальной даты рождения
галереи значится 30 апреля 1961 года, ее исто-
рия сходит своими корнями в 1879 год. когда в
Чамбове основало первый мхзей. Из этого зерна
выросла нынешнее более чем солидное собра-
нно. Первые годы своего емцее гвонания музей
вел бес-приютную жизнь до 189*2 год.», когда за-
верши. in строительство (па де ньги известного
।амбоп»тин<» мгце пата г). Д Нарышкина (1813
1901)) здания Общества по устройству народ-
ных чтений. Им»41но в »|о здание iicpciic.Hi м\
лей. открыв его до» свободного посещения в
февржте 1895 года.
Впрочем, -путешествия- м\зея на этом не за-
кончились впереди его ждали многочислен-
ные переезды и реформирования. Но сразу же
отметим любопытный факт: в»ч- эти переезды
можно назван, медленным -возвращением-; ви-
димо. пелерсе на роду было написано обрести
СВОЙ -ДОМ- в уцомянутом здании. Созданном но
проекту архитектора А. Четверикова и до сих
пор называемом нарышкинской читальней . В
нем она располагается и сейчас (здание переда-
но м\ лею в 1983 Году).
Вехи же истории 1амбов» кой галереи таковы.
11о< ле революции 1917 года it I амбовс был opi а-
иизокан художественный музей. В 19'2’2 году
н ио|л всеобщею УК.чечения идеями гсхпичс» ко-
го персу» тройства жизни — нот музей ирсобра
(Мин lUjtuv.Hi .чки1и-1/.
МУЗЕИ МИРА
шин ш/шнн.ч а Pit-
Миены fi /Л'5|9 лмЬ.
аовали в научный (< художествен
ным отделом в качестве подрал*
деления). I me < iiv« th <v.Mb lei
и.nчно-хсдожес iвенный мелей пре-
вратился в окружной краеведче-
ский и перебрался к здание Сиасо-
11реображеп< кого собора. И липп.
еще через |ридцап. лет из его со-
става выделилась самостоятельная
картинная галерея.
До революции художественное
собрание тамбовского лился было
довольно скромным — вес основ-
ные поступления к пего приходят-
ся на советские годы. Их источник
XI.I (.111. ПС< 1ОЖНО о<| бы hi рек-
визированные дворянские собра-
нии. I кре данные и 1420-х годах уу
Гамбовский х\д<>же< ।венный музей
из Государственно! о мулейнон»
фонда картины Шишкина, Поле-
нова. (’омова и др., и сущности.
ПРОИСХОДИЛИ’ ЯСС ИЗ ТОЮ /КС Ис
сочника.
Нреди у помянутых дворян-
ских собраний следует выде-
ли ib два — они стали ос новой
коллекции Тамбовской кар-
тинной галереи. Это — собра-
ние имения Караул. принадле-
жавшее знаменитом)' ученому
Б. Н. Чичерину (1828 1904).
и собрание имения Знамен-
ка. принадлежавшее графу
11. ( . (л рога нону (1^23 1911).
Именно из строгановского со-
брания попали в коллекцию
Ka[nmtna llwfr (mu jh
МГЧНПН-. < H/ H lil »IU4H4
'/< Hat ti.Hftiii (xfitiimni-
tn a fri.wrttiit коп KtifimttHMtiH .'tijifftt .
I амбовской галереи композиции
К. Брюллова, ио< вя1Ц(Ч111Ы<* iiij.ii.
ЯНСКИМ событиям середины
XIX века.
В настоящее время Гамбокскля
картинная галерея гордится miioi п-
м и художестве 1 и I ы м 11 11 ро11:веде! 11 с
ями, входящими в ее коллекцию.
Среди их авторов — как известные
отечественные {Рокотов. Левиц-
кий. Боровиковский. С. Щедрин.
Ф. Васильев, Саврасов, Шишкин.
Ноленов. Серов), так и зарубеж-
ные (Ян ван ( корсл, А. Калам.
О. Фрагонар} живший цы.
Галерея продолжает активную
собирательскую работу, заполняя
нмуиицмея лакуны н ныгаяо. паи
более полно представить в < поем
собрании историю мирового изо
бра hi тельного искусства. В галерее
и.мссгея библиотека, дейс инет ре<
। анрацпопиая .мастерская.
< jruifr\ \a г чулко.и- Н. Tfmnunnita
Собрание
Б. Н. Чичерина
Знаменитый философ, право-
рт Николаевич Чичерин был
видной фигурой русской уму г-
второй! половины XIX века.
Кавелина. либерал.
связан с тамбовским краем, до
самого пос г\ пления в Москов-
ский университет он постоянно
жил здесь: зимой — в Тамбове,
летом - в родовом имении Ка-
Чичерина отличалось изыскан-