ПО ДЕРЕВУ
СОВРЕМЕННОЕ If СЛОВО
МИНСК Ь 1998

УДК 745.511
ББК 85.12
С 30
Семенцов А.Ю.
С 30 Резьба по дереву. — Мн.: «Современное Слово»,
1998. —256 с.
ISBN 985-443-033-2
Книга знакомит читателя с различными видами резьбы
по дереву. Даны характеристики различных древесных пород,
советы, как организовать рабочее место, описаны
инструменты, необходимые резчику, показана техника и приемы
выполнения резьбы. Даны советы и рекомендации по оформлению
интерьера, дачных домиков, приусадебных участков, детских
площадок. В книге представлены различные образцы
орнаментов, элементов декора, изделий, которые могут быть
использованы в работе в домашних условиях.
Для широкого круга читателей.
УДК 745.511
ББК 85.12
ISBN 985-443-033-2 © «Современное Слово», 1998

ВВЕДЕНИЕ
Эта книга написана для тех, кто любит
изобретать, фантазировать, мастерить все своими
руками, а также для тех, кто хочет попробовать
свои силы в таком увлекательном занятии, как
резьба.
Резьба по дереву возникла еще с
древнейших времен. Люди изображали зверей, птиц,
солнце, луну и поклонялись им, считая, что
вырезанные фигурки приносят в дом счастье,
отгоняют всякую нечисть и оберегают хозяев от
несчастий.
Древние славяне считали дерево
посредником между человеком и солнцем. Оно было
символом благополучия и счастья, долголетия и
здоровья.
Изделия из дерева прочно вошли в нашу
жизнь. По разнообразию применения древесина
не имела себе равных. Из нее делалось
практически все необходимое для жизни: дома, мебель,
посуда, колыбели, игрушки, мосты, сани,
телеги, мельницы, лодки и многое другое.
Музыкальные инструменты тоже делались из дерева.
з

Это балалайки, свирели, жалейки, рожки,
скрипки.
Каждый мастер, выполняя то или иное
изделие из древесины, старался сделать его
красивым, показав природную красоту дерева и
усилив ее.
Резьба явилась одним из самых ранних
способов украшений из древесины.
Резьбой украшали избы, ограды, посуду,
мебель, корабли.
Резьба выполнялась в разной технике.
Например, прорезная или ажурная резьба
использовалась чаще всего при отделке домов, мебели,
посуды, а скульптурная резьба — для украшения
кораблей (носовую часть корабля выполняли в
виде какого-либо зверя или птицы, или
изображали бога или богиню), а также в изготовлении
деревянных игрушек и сувениров.
В настоящее время резьба находит свое
применение в украшении дач, коттеджей, беседок,
детских площадок, для приготовления
деревянной утвари для кухни: хлебниц, вазочек,
солонок, сухарниц, кубков, подставок, а также
подсвечников, шкатулок, деревянных сувениров,
служащих украшением любой квартиры или дачи.

МАТЕРИАЛЫ,
ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ
ПРИ РЕЗЬБЕ
ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА
ДРЕВЕСИНЫ
Дерево — один из самых популярных
строительных и поделочных материалов. Оно
сравнительно легко обрабатывается самыми простыми
инструментами.
Древесина достаточно тверда, прочна,
упруга, легко поддается отделке (колется, пилится),
легко склеивается.
Но древесина также имеет и недостатки: она
может коробиться, усыхать, набухать,
трескаться, что ведет к изменению формы изделия и
становится причиной брака. Поэтому любое
изделие из древесины всегда изготавливается с
учетом ее физико-механических свойств. Эти
свойства зависят от породы дерева.
Физические свойства древесины — это цвет,
блеск, запах, теплопроводность, разбухание и
усушка, коробление, влажность,
электропроводность.
Механические свойства — это прочность,
упругость, пластичность, вязкость, хрупкость,
твердость, износостойкость.
5

СТРОЕНИЕ ДЕРЕВА
Дерево состоит из корней, ствола и кроны
(рис. 1).
Корни удерживают дерево в вертикальном
положении, а также снабжают водой и
питательными веществами.
Крона — это вершина ствола дерева вместе с
ветвями и листьями или хвоей. Листья или хвоя
преобразует углерод из воздуха в органические
вещества, необходимые для жизни дерева.
Ствол — самая ценная часть дерева
удерживает крону. Он проводит питательные вещества
от корней к кроне и от кроны к корням. В стволе
хранятся запасы питательных веществ.
Толщина ствола изменяется от корня к
вершине. Толстая нижняя часть ствола называется
комлем, верхняя, тонкая часть — вершиной.
Ствол дерева состоит из вертикально
направленных волокон, расположенных вокруг
сердцевины радиальными кольцами. Для ознакомления
с естественным рисунком древесины,
образуемым расположением волокон, рекомендуется
разрезать ее в трех направлениях: вдоль волокон
(радиальный разрез), поперек волокон
(торцовый или поперечный) и под углом (тангенталь-
ный или тангенциальный) (рис. 2, 3).
Продольный радиальный разрез проходит
через сердцевину ствола, при этом разрезе видны
вертикальные линии волокон.
Продольный тангентальный разрез проходит
вдоль ствола параллельно сердцевине на любом
6

Рис. 1. Строение дерева: 1 — крона; 2 — ствол; 3 — корни.
7

Рис* 2. Разрезы древесины: 1 — вдоль волокон; 2 — поперек
волокон; 3 — под углом.
^^ 1
2
3
Рис. 3. Основные разрезы
ствола: 1 — торцовый; 2 —
радиальный; 3 — танген-
тальный.
расстоянии. На таком разрезе видны линии,
сходящиеся конусообразно, т.е. текстура древесины.
Поперечный разрез волокон проходит
перпендикулярно оси ствола и образует торцевую
плоскость. На торцевой плоскости видны основные
части ствола: кора, древесина с годичными
кольцами и сердцевина (рис. 4).
Кора состоит из 2-х слоев: наружного —
пробкового и внутреннего — лубяного. Пробковый
слой защищает древесину ствола от внешней сре-
8

Рис. 4. Поперечный разрез
ствола и его строение: 1 —
кора, пробковый слой;
2 — кора, лубяной слой;
3 — камбий; 4 — заболонь;
5 — ялро; 6 —
сердцевинные лучи; 7 — годичные
кольца; 8 — сердцевина.
ды и механических повреждений, в лубяном слое
происходит сокодвижение. Между корой и
древесиной расположен тонкий слой живых клеток.
Он называется камбий, В камбии происходит
образование новых клеток, которые образовывают
годичные кольца (слои) древесины.
Сердцевина — это рыхлая ткань в середине
ствола, образованная в первые годы жизни
дерева. Вокруг сердцевины расположены
концентрические годичные кольца (годовые слои)
древесины.
Сердцевинные лучи — это светлые блестящие
полоски, направленные от сердцевины к коре.
Они запасают питательные вещества, а также
проводят их, воздух, воду в горизонтальном
направлении. Эти лучи в одних деревьях ярко вы-
9

ражены (дуб, бук, ольха), в других —
практически незаметны (осина, береза, груша).
Рисунок, образуемый слоями древесины,
называется текстурой. У различных пород дерева
текстура неодинакова. У дуба, сосны и ряда
других пород она выражена довольно ярко и
отличается красивым рисунком, у липы, ольхи,
березы — почти незаметна.
Текстура дерева особенно сильно выявляется
при полировании, лакировании, травлении.
У отдельных пород древесина внутри ствола
отмирает и имеет более темный цвет, чем
остальная древесина. Эту часть ствола называют
ядром. Ядро — наиболее ценная и прочная часть
древесины. Породы, в которых оно
образуется, — называют ядровыми. К ним относятся:
кедр, яблоня, сосна, дуб, ясень и др. Вокруг
ядра расположен слой светлой древесины,
называемый заболонью. Это — живая древесина.
Древесина заболони более насыщена влагой и
имеет меньшую прочность в сравнении с
ядровой древесиной.
Породы, в которых явного различия между
ядром и заболонью нет, называют безъядровыми.
Безъядровые породы делятся на спелодревесные
и заболонные.
Спелодревесные породы — те, у которых
древесина внутри ствола почти полностью
отмирает, но не отличается по цвету от заболони.
К таким породам относятся ель, липа, осина,
пихта.
Заболонные породы — те, у которых
древесина в центре не отмирает и ничем не отличается
10

от заболони. К этой породе относятся береза,
липа, осина, ольха, клен, груша.
ПОРОКИ ДРЕВЕСИНЫ
Пороки древесины — это отклонения от
нормы в строении и форме ствола дерева, его
внешнего вида, повреждения древесины,
влияющие на ее качество и возможность
использования.
Для резьбы нужно выбирать чистую
древесину без пороков (косослоя, свилеватости),
возникающих в результате неправильного
строения волокон. Недопустимы в древесине и
трещины, поэтому широкие доски резных
изделий следует изготовлять из нескольких узких,
которые склеивают по разным направлениям
волокон. К порокам относятся также трещины,
идущие по годичным кольцам (так называемый
отлуп) и сучки, особенно скрытые внутри
древесины.
Непригодны для резьбы заготовки с
проростью, представляющие собой омертвевшие
ткани, повреждением ствола, частично или
полностью заросшие; заготовки, пораженные
червоточиной и гнилью.
Однако есть и такие пороки дерева, которые
не только не разрушают древесину, но даже
успешно могут быть использованы для изделий. Это
кап — нарост на стволах деревьев и в отдельных
случаях — свилеватость, обладающая твердостью
и красивой текстурой.
и

СВОЙСТВА РАЗЛИЧНЫХ
ДРЕВЕСНЫХ ПОРОД
Древесные породы разделяются, на хвойные,
содержащие смолу (сосна, лиственница, ель), и
лиственные (дуб, липа, клен и др.).
Лиственные породы, имеющие крепкую
древесину, используют для изготовления изделий
значительно чаще, чем хвойные.
По степени пригодности древесины для ее
обработки режущим инструментам, все
древесные породы условно разделяются по твердости
на три группы: очень твердые, твердые и
мягкие. Твердость древесины определяется
степенью ее сухости.
К очень твердым породам древесины
относится тисе, белая акация, граб, кизил, самшит.
Их применяют в исключительных случаях, так
как эти породы требуют применения силы и
чувства материала.
К твердым относятся дуб, клен, береза,
груша, яблоня, орех, бук, ясень, рябина,
черешня, вишня, вяз, лиственница, можжевельник.
К мягким относятся липа, тополь, сосна,
ель, осина, ольха, ива, пихта, каштан, кедр.
Эти породы наиболее хороши для резьбы, так
как легко обрабатываются режущим
инструментом.
Чтобы изготовить качественное изделие
нужно правильно выбрать древесину, а для этого надо
иметь понятие о структуре дерева, древесине, ее
свойствах и качествах.
12

ТВЕРДЫЕ ПОРОДЫ
Различают твердые лиственные и твердые
хвойные породы.
Твердые лиственные породы
Дуб
Дуб (рис. 5) считается классической резной
породой. Дуб — ядровая порода. Ядро
темно-красное или желто-коричневое, заболонь — светло-
желтая. Древесина дуба крепкая, твердая,
характеризуется высокой прочностью и стойкостью
против гниения. Дуб всегда используется там, где
требуется особая прочность. У древесины дуба
красивая текстура. Это незаменимый материал
для изготовления скульптурных и резных работ,
так как очень хорошо поддается механической
обработке.
Очень ценится мореный дуб. Этот дуб
необыкновенно тверд и прочен. Дуб естественного
морения получается из дубовых стволов,
находящихся десятилетиями в воде, при этом
стволы приобретают черный или темно-коричневый
цвет. Обычно мореный дуб используется в
кораблестроении.
Клен
Клен (рис. 6) — одна из наиболее красивых
древесных пород. Клен — порода заболонная.
Древесина клена белого цвета, однородная.
Хорошо заметны границы годичных колец, на
13

\&S\faf\fos\&f\fof\&fsfof\fof\<£)*\tih*,i.<l
&*\<£)*\&у\&*\(£)*\&*\<£)у\&*\&*
WAWAWAWAWAWAWA^AWj1
4WAWAQAWAWAWA^AW4W4WA^
\ftf\fas\&f\fo*\&S\ftf\ftf.\&S\fa*\fts\<i
&s*&*\mf\fts\&*%fos\(£is\fo*\fa*
Рис. 5. Дуб.
14

-.Sfe-
Рис. 6. Клен.
15

всех срезах видны узкие сердцевидные лучи,
которые темнее древесины. Древесина клена
крепкая и твердая, прочная и тяжелая, мало
разбухает. Она хорошо поддается обработке ре-
заньем, причем срезы получаются очень
четкие, гладкие.
Древесина белого клена обладает высокими
акустическими свойствами, поэтому явор
(белый клен) широко используется при
изготовлении музыкальных инструментов.
Мастера часто используют клен для
изготовления кухонной утвари: ложек, солонок,
ковшей, точеных сосудов, а также шкатулок.
Ясень
Ясень (рис. 7) — ядровая порода. Ядро
светло-бурое, с коричневым оттенком. Заболонь
розовая или желтоватая. Переход от заболони к
ядру нечеткий.
Древесина ясеня очень прочная и крепкая,
обладает высокими физическими и
механическими свойствами, имеет очень красивую
текстуру, напоминающую древесину дуба. Она хорошо
обрабатывается режущими инструментами и
находит применение в самых различных областях.
Из ясеня изготавливают игрушки, декоративную
посуду; в мебельном производстве — резную
мебель и отделочный шпон, в строительной
промышленности — лестничные перила, паркет.
Высокая ударная вязкость, гибкость
обуславливает применение ясеня при производстве
спортивного инвентаря — теннисных ракеток,
лыж, весел, луков.
16

Рис. 7. Ясень.
17

Рябина
Рябина (рис. 8) — ядровая порода. Ядро
красно-бурое. Заболонь красновато-белая,
светлее ядра.
Древесина рябины очень прочная, твердая,
огнестойкая, сильно усыхает. Из рябины делают
детали, требующие большой прочности, а
также рукоятки инструментов. Древесина хорошо
окрашивается и легко обрабатывается режущими
инструментами.
Яблоня
Яблоня (рис. 9) — ядровая порода. Ядро
красно-коричневое, заболонь красновато-белая.
Древесина яблони твердая, плотная, сильно
усыхающая. Изделия из хорошо высушенной
древесины яблони никогда не коробятся.
Древесина хорошо режется, точится, прекрасно
шлифуется и полируется. Из яблони
изготавливают инструменты, трости, линейки, дорогую
мебель, шкатулки, красивую и прочную
посуду. На яблоневой древесине выполняется очень
тонкая резьба.
Груша
Груша (рис. 10) — спелодревесная порода.
Заболонь розовато-коричневая, почти без
рисунка, прочная, тяжелая, твердая. Дает
сильную усадку. Груша режется во всех
направлениях, поэтому ее хорошо применять при
изготовлении скульптурных фигурок и мелких поделок.
Древесину груши применяют при изготовлении
18

Рис. 8. Рябина.
19

Рис. 9. Яблоня.
20

>h#***
кшш—
кшдр-Н
0л«1«л$1«л»1«Ж«^
(^^PY^^£Pt^^£PY^^£Pt^^fPY4^ST2Y^^fpY^\SnY^\SiZ)(^\Si^
Рис. 10. Груша.
21

дорогой мебели. Так как высушенная древесина
не трескается и не коробится, из нее делают
детали для оптических приборов, детали
музыкальных инструментов, чертежные
принадлежности, пряничные доски. На древесине груши
можно вырезать мелкие детали с очень тонкой
проработкой. Особенно красива полированная
древесина.
Орех
Орех (рис. 11) — ядровая порода. Ядро
коричневато-серое. Заболонь сероватая, самых разных
оттенков. Древесина имеет красивую текстуру и
высоко ценится в мебельной промышленности.
Хорошо обрабатывается, легко режется,
точится. Из ореха изготавливают мебель, отделочный
шпон, рукоятки охотничьих ножей, ложе ружей,
различные резные изделия.
ВИШНЯ, ЧЕРЕШНЯ
Вишня, черешня (рис. 12). Порода ядровая.
Древесина желто-коричневая с хорошо выраженной
полосатой текстурой. Древесина твердая,
прочная хорошо обрабатывается, режется.
Используют эти породы чаще всего для изготовления
поделок и сувениров.
Береза
Береза (рис. 13) — заболонная порода.
Древесина белая с легким желтоватым оттенком,
однородная. Отличается средней прочностью,
упругостью. Хорошо обрабатывается при резьбе.
Обладает высокими акустическими свойствами,
22

Рис. 11. Орех грецкий.
23

Рис. 12. Черешня.
24

те
ш
■ш&ттшш.
Рис. 13. Береза.
25

поэтому используется для изготовления
музыкальных инструментов.
Очень красива текстура карельской березы.
Древесиной карельской березы отделывают
мебель, делают шпон для отделочных работ в
интерьере, фанеру. Древесина березы легко
обрабатывается точением, резаньем. Красива при
полировании и морении. Береза широко
применяется в текстильной промышленности: из
нее делают шпульки, катушки, веретена. Из
березы также делают различные сувениры,
шкатулки, ручки для инструментов, ножей и
многое другое.
Вяз
Вяз (рис. 14) — ядровая порода. Древесина
прочная, хорошо гнется. Заболонь
светло-коричневого цвета. Используется в мебельном
производстве, в машиностроении. Из вяза хорошо
изготавливать обода, дуги, фанеру, мебель.
Твердые хвойные породы
Лиственница
Лиственница (рис. 15) — ядровая порода.
Ядро желто-красное или красное с грубым
рисунком. Заболонь желтовато-белая. Граница
между ядром и заболонью четкая, на разрезе
видны годичные кольца. Древесина очень
прочная, долговечная, дает небольшую усадку.
Обрабатывается с большим трудом. Пробыв в воде
большой срок, древесина становится твердой
26

IHraralll
Ш11ШШШ1
шприпв
Рис. 14. Вяз.
27

0*9»0*Stf<S>
<g>*S>*3rt<S»<3>
Рис. 15.
28
<9rtO*g>*Stt<9>

как камень, поэтому ее используют при
строительстве мостов, плотин, телеграфных столбов.
Лиственница используется также в мебельном
производстве и при изготовлении скульптур.
Можжевельник
Можжевельник (рис. 16) — ядровая порода.
Ядро буровато-коричневое. Заболонь светло-
желтая с зеленоватым оттенком. Древесина
крепкая, плотная, хорошо обрабатывается.
Режется без сколов во всех направлениях.
Применяется при изготовлении мелких резных
токарных изделий, игрушек. Из древесины
можжевельника добывают смолу, которая идет для
приготовления белого лака.
МЯГКИЕ ПОРОДЫ
Мягкие лиственные породы
Липа
Липа (рис. 17) — является лучшим
материалом для резьбы любого вида.
Липа — спелодревесная порода. Древесина
липы белого цвета, чистая и однородная.
Годичные слои на ней почти незаметны.
Древесина липы мягкая, сравнительно мало усыхает,
почти не коробится, легка в обработке,
хорошо точится, режется, отлично гнется и
полируется.
29

шштттяь
тшшшш
тшт&яш
шшшшхяя
тштшш
Рис. 16. Можжевельник обыкновенный.
30

Рис. 17. Липа.
31

Очень ценным свойством липы является ее
вязкость. Из липы делают подрезные доски, на
которых мастера режут кожу, вырезают тонкие
берестяные узоры — ведь на мягкой и вязкой
древесине ножи и инструменты легко
передвигаются в разных направлениях, меньше
тупятся, а следы от них быстро сглаживаются.
Чертежные доски также делают из липы.
Свежесрубленная древесина липы мягкая,
но, высохнув, она становится достаточно
твердой, поэтому из липы вырезают сувениры,
игрушки, различную кухонную утварь: ковши,
черпаки, блюда и многое другое. Хохломскую
посуду и матрешки тоже делают из липы.
Тополь
Тополь (рис. 18) — порода заболонная.
Древесина тополя мягкая, легкая, однородная.
Годичные кольца хорошо видны на всех срезах.
При сушке почти не коробится и не
трескается, хорошо обрабатывается режущими
инструментами. Тополь используют для изготовления
бумаги целлюлозно-бумажной
промышленности, в мебельной промышленности для
изготовления отделочного шпона, а также для
изготовления деревянной посуды.
Осина
Осина (рис. 19) — заболонная порода.
Древесина белого цвета, мягкая, с однородной
текстурой, на всех срезах видны годичные
32

♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦
»»»»»»»»mm
ттшшкпшшш mmmmtntmm
:::;:?::t::::::::um:u mtmmmnmsn
Рис. 18. Тополь.
2 Зак 626
33

тшштт
шнкпквжш
ДОДОФ№ВДЖ^^
Рис. 19. Осина.

кольца, Она умеренно усыхает, почти не
трескается, что позволяет делать порезки в любом
направлении, не скалывается и не слипается.
Поэтому осина широко используется для всех
видов резьбы. Древесина осины прямослойная,
легко колется и при сгорании не дает копоти,
поэтому она незаменима в спичечном
производстве. Осиновая стружка используется как
упаковочный материал. Древесина осины очень
долго не гниет в воде, поэтому из нее делают
колодезные срубы, легкие рыбачьи лодки. Для
кровли крыш предпочитали дранку из осины.
Очень хорошо использовать осину при
строительстве бань, так как древесина осины легко
обрабатывается. Из осины также изготавливают
прекрасную прочную посуду.
Ольха
Ольха (рис. 20) — заболонная порода.
Древесина темного и светло-красного цвета,
однородная. Годичные кольца почти незаметны.
Древесина ольхи хорошо режется, мало
коробится, легко окрашивается, полируется и
протравливается, долго не гниет в воде. Она
легко обрабатывается режущими
инструментами, порезки получаются четкими и чистыми,
поэтому ольха также как липа и осина широко
используются при резьбе. Из ольхи
изготавливают различную кухонную посуду: чаши,
ковши, миски. Это также хороший поделочный
материал. Ольху используют для скульптур,
различных настенных украшений.
35

ттт
Рис. 20. Ольха.

Ива
Ива (рис. 21) — ядровая порода. Ядро
красно-бурое. Заболонь белая, узкая. Граница между
ядром и заболонью расплывчатая. Годичные
кольца хорошо видны на всех срезах.
Древесина ивы легкая, мягкая, эластичная,
мало усыхает, очень гибкая. Ивовые прутья —
это универсальный материал для плетения. Из
них плетут корзины, верши для рыбалки,
изготавливают плетеную мебель. Ива прекрасный
материал для ободов, дуг для конской упряжи.
Из древесины делают ракетки для тенниса,
пяльцы для вышивания, протезы, различный
инвентарь и многое другое. Древесина ивы
хорошо обрабатывается различными режущими
инструментами и точится. Поэтому из нее
изготавливают токарную и резную посуду.
Каштан
Каштан (рис. 22) — ядровая порода. Ядро
темно-красное, заболонь узкая, светлая.
Годичные кольца хорошо видны на всех срезах.
Текстура каштана имеет четко выраженный
рисунок.
Древесина каштана легкая, мягкая, хорошо
обрабатывается резаньем. Каштан содержит
много дубильных веществ, поэтому
применяется в дубильном производстве, для получения
бурой и черной краски. Древесина каштана
используется в мебельном производстве и
бондарном деле.
37

тттттттт тттттттт
тттттттт ттшттттш
тттттттт тттшшттт
Рис. 21. Ива (плакучая).

immmmmmmmi
т±тштшштт
>машж®*шшшт
1ШхшхШхШ*Ш*Ш*Ш*Ш<
;фХф?ф?фХф?ф&ьхл&
тжжжжжжж)
^ы^^ы^-ы
JPW4PV
Рис. 22. Каштан.
39

Мягкие хвойные породы
Ель
Ель (рис. 23) — спелодревесная порода.
Древесина белая с желтоватым, иногда с
розоватым оттенком. На срезе хорошо видны годичные
кольца.
Древесина мягкая, легкая, хорошо
раскалывается. Широко применяется в
целлюлозно-бумажной промышленности. Древесина ели
обладает высокими акустическими свойствами,
поэтому ель незаменима при изготовлении гитар,
скрипок, балалаек, пианино и других
музыкальных инструментов.
t
Сосна
Сосна (рис. 24) — ядровая порода. Ядро
красно-бурое. Заболонь бело-желтого цвета. На
срезе — четкие годичные кольца. Древесина мягкая,
легкая, прочная, хорошо раскалывается в
радиальном и тангенциальном направлении.
Окрашивается и протравливается плохо, из-за наличия
смоляных ходов. После обессмоливания хорошо
обрабатывается, легко режется. Широко
применяется в строительстве, мебельном производстве,
в деревянных постройках и резьбе.
Кедр
Кедр (рис. 25) — порода ядровая. Ядро
красновато-розовое, заболонь желтовато-розовая.
Годичные кольца хорошо заметны. Древесина
кедра мягкая, легкая, хорошо обрабатывается. Из
40

£йЗ£йЗ£й^йЗ£й^
£йЗ£йЗ£й^йЗ£й^
L» L' i.
■*' ',■ .i.'i,»
s
ЙЩ
qp<5>
DPI
AVVV.W
^Й^Й^Й^Й^Й^Й^Й^Й^Й"
£ЙЗ£Й^ЙЗ£Й^Й*Й^
sememes
£ЙСЙ^ЙЗ£Й^ЙЗ£Й¥
Рис. 23. Ель.
41

42
Рис. 24. Сосна.

et7
dtr^ 'Q,z -ohj

fSJTTTIS] [Щ]Т»715] ИТ»71Ш]
ISllillSl |J5l2*lJSl i5l2ilISl
fSlT»7lS]
SJT»71S| [SJyTIS] fSJT»7lS] [STtTIS
5l2*lfSJ l5l5*£jSj 1Ш12*11Ш1 l5l2!lfS
ШГч|71Ш] [SJT»71S| [SITjTIS] [ШГч»715
siiiijsl Isuijal lsi2iiisl Isfiifis!
IsCiSisJ
[SIvTIS]
[SJvTlS]
[SJTtTIS]
FislfTtTlS]
[SJpTlS]
[SI?71S]
[SIvSlSl ПШЗЩШ] [Щ>!>ЕЩ fSITfElSl
[SJTvTS]
|EJ7t7l5|
ISJTvTS]
Рис. 26. Пихта.
44

древесины кедра делают карандаши,
используют в строительстве, так как древесина очень
устойчива по отношению к гниению.
Пихта
Пихта (рис. 26) — самая мягкая из хвойных
пород. Древесина без смоляных ходов,
отличается красивой текстурой. Пихта используется при
изготовлении различной тары, для изготовления
отделочного шпона, в целлюлозно-бумажной
промышленности.

ВЛАЖНОСТЬ И СУШКА
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЛАЖНОСТИ
При наличии влаги древесина портится,
коробится, загнивает.
Определить влажность древесины можно
несколькими способами:
а) очень влажная древесина легко режется и
на месте порезки заметен влажный след;
б) если при обработке пиломатериала
рубанком стружка легко снимается — это значит, что
древесина влажная;
в) зная виды древесины, ее физические
свойства, плотность, можно определить влажность по
короблению, наличию трещин на торце или вдоль
волокон, по массе древесины и другим признакам.
Точно определить влажность древесины в
бытовых условиях можно специальным прибором,
который называется электровлагометр.
СУШКА ДРЕВЕСИНЫ
Для работ по дереву нужно иметь хорошо
высушенную древесину. Процесс сушки древесины
длительный и сложный, но, чтобы изделия получа-
46

лись качественными, каждому художнику или
мастеру, работающему с деревом, необходимо знать его
и уметь самостоятельно высушивать древесину.
При определении влажности указывают
процентное содержание воды по отношению к 100 г
условно абсолютно сухой древесины. Обычно для
резных работ применяют материал, имеющий
влажность 8-10%.
Существует несколько способов сушки
древесины. Самый простой способ — атмосферная
или воздушная сушка. Сушат древесину в тени,
под навесом, защищающим от дождя и
солнечных лучей, и на сквозняке.
Заготовки укладывают в штабеля на
деревянные, кирпичные или металлические подставки
высотой не менее полуметра от земли. Заготовки
укладывают рядами через поперечные
прокладки с интервалом между кромками, одну над
другой, чтобы между ними имелись воздушные
просветы, и воздух мог свободно обтекать каждую
из заготовок со всех сторон. При сушке на
воздухе на торцах всегда образуются трещины. Чтобы
этого избежать рекомендуется торцы заготовок
забелить раствором мела, или закрасить
масляной краской, или несколько раз пропитать
горячей олифой. Заготовки должны быть большей
длины, чем изделие, чтобы можно было
спилить растрескавшиеся торцы. Для скульптурной
резьбы заготовки сушат также как и
пиломатериалы, сначала на воздухе, а затем в сухом
помещении. На воздухе древесина высыхает до
влажности 15—18%, затем ее нужно досушить в
помещении вдали от отопительных приборов.
47

Воздушная сушка проста и доступна, но очень
медленна, — древесина сохнет от нескольких
месяцев до нескольких лет.
Для ускорения процесса сушки на
деревообрабатывающих предприятиях применяют
специальные сушильные камеры. Высушенная в
камерах древесина имеет влажность 8-12% и идет на
столярные, резные и токарные работы.
Хорошо известен резчикам мастерам и такой
способ сушки, как зарывание древесины в
стружки. Неоконченную работу мастер зарывает в
стружки, и изделие равномерно высыхает. Такой
способ предохраняет изделие от появления
трещин и коробления.
Известен также способ сушки древесины
запариванием. Заготовки распиливают на части,
укладывают в чугун, подсыпают немного
опилок и заливают небольшим количеством воды.
Затем чугун закрывают крышкой и ставят на
несколько часов в протопленную печь. Затем
древесину вынимают из чугуна и досушивают при
комнатной температуре.
Применяют еще один способ сушки — на
цементном полу. Этот способ основан на
способности бетона втягивать в себя влагу. Заготовки
из древесины кладут на сухой цементный пол и
в течение дня поворачивают их так, чтобы
каждая грань прилегала к полу.
Хранить все резные изделия рекомендуется в
помещении с постоянной температурой, чтобы
предохранить их от порчи.

склейка щитов
Высушенную древесину нужно хорошо
проверить, чтобы обнаружить и устранить пороки,
которые будут мешать работе.
Заготовленную древесину распиливают по
длине и ширине, учитывая припуск. Если
качество доски и ее ширина соответствуют размерам
предстоящей работы, то материал можно
использовать. Но у широких досок есть ряд недостатков.
Они часто коробятся и растрескиваются,
поэтому широкие доски резных изделий следует
изготавливать из нескольких узких досок путем
склеивания их в щит нужного размера по разным
направлениям волокон. Ширина досок при
склеивании может быть от 50 до 100 мм. У досок,
предназначенных для склеивания, фугуют пласть
и кромку под углом 90°. Затем обязательно надо
проверить качество прифуговки. Прифуговка
должна быть выполнена с высокой точностью, иначе
в месте склейки щит может дать трещины.
Прифугованные заготовки закладывают в
струбцины с учетом цвета древесины, рисунка,
текстуры, смазывают клеем кромки и зажимают
винтами. Чтобы получить щит большой ширины надо
склеивать заготовки кромками, а чтобы
получить щит большого сечения — пластями (рис. 27).
49

Рис. 27. Склеивание заготовок: 1 — зажим винтами; 2 —
зажим клиньями; 3 — зажим прижимными винтами.
Для склеивания щитов применяют различные
виды клея.
Казеиновые и синтетические клеи дают
большую прочность соединения и высокую
водостойкость. Их применяют для склеивания щитов,
которые будут использованы на открытом воздухе.
Для сувениров, резных панно и других
изделий можно использовать синтетические и
столярные клеи, клей ПВА и др. В домашних
условиях лучше использовать клей ПВА.
50

Рис. 29. Усиление щитов: 1 — вклейка прямоугольной
рейки; 2 — вклейка бруса с прямоугольным шипом; 3 —
вклейка трапециевидного бруса.
Виды клеевых соединений показаны на
рис. 28, 29.
После высыхания щит тщательно
выстрагивают и зачищают.

ЗАДЕЛКА ТРЕЩИН
И СУЧКОВ
Иногда в хорошей заготовке попадаются
сучки, или на законченной скульптуре появляются
трещины. Поэтому нужно уметь искусно
заделывать такие дефекты.
Сучок можно высверлить и на его место
вклеить пробку из однородной древесины с
аналогичным рисунком текстуры. Пробку вырезают
лобзиком или вытачивают на токарном станке
по диаметру высверленного отверстия (рис. 30).
Рис. 30. Заделка сучков.
Трещины заделывают следующим образом
(рис. 31): сначала в трещину забивают неболь-
52

шой кусок замазки или пластилина, затем
осторожно извлекают замазку. Она приобретает
форму трехгранной призмы. Чтобы замазка не
прилипала к дереву, трещину перед забивкой
присыпают тальком или зубным порошком. По
полученному слепку вырезается клин с
треугольным сечением из однородной древесины.
2 тшж^
53

Клин смазывается клеем и забивается в
древесину. Затем поверхность тщательно зачищается.
Мелкие трещины можно заделать специальной
шпаклевкой. Шпаклевка готовится следующим
образом: в жидкий раствор столярного клея
насыпают зубной порошок, а затем
подкрашивают под цвет древесины гуашью, сухими
пигментами или темперой.

РАБОЧЕЕ МЕСТО
И ЕГО ОБОРУДОВАНИЕ
Всякая работа требует соответствующих
условий. Для деревообработки необходимо сухое,
светлое, хорошо проветриваемое помещение.
Температура и влажность воздуха должны быть
постоянными. Рабочее место должно быть
правильно и хорошо освещено. Желательно, чтобы
свет падал спереди или слева.
Важнейшая часть рабочего места — рабочий
стол. Он должен быть прочным, устойчивым,
обеспечивать надежное крепление заготовок во
время работы.
Для изготовления мелких шкатулок, коробок
и т.п., предназначенных под геометрическую или
плоскорельефную резьбу, изделий с резьбой по
бересте, мозаикой, мелкой декоративной
скульптуры не требуется специального рабочего места. Эти
изделия можно изготовить на обыкновенных
столах. Но объемная скульптура больших размеров,
резьба с крупным рельефом и все виды работ, при
которых заняты обе руки, а изделия необходимо
закрепить неподвижно, требуют специального
оборудования. Это оборудование устанавливают на
столе или на специальном верстаке (рис. 32),
высоту которого можно регулировать по росту
резчика из расчета выполнения работ стоя.
55

Рис. 32. Стол-верстак для резьбы по дереву.
Для укрепления изделий на верстаке или столе
служат различные державки, при помощи
которых детали и изделия закрепляют в
горизонтальной плоскости. Державки делают обычно из липы.
Державки бывают упорные — для
закрепления деталей с геометрической резьбой, профиль
их различен в зависимости от профиля изделий;
торцовые — для закрепления узких торцовых
деталей; угловые — для закрепления квадратных
или прямоугольных по форме деталей;
фигурные — для закрепления фигурных деталей;
гнездовые — для закрепления мелких деталей;
выносные — для закрепления ящиков; скобы — для
закрепления круглых изделий; упорные винты —
для укрепления круглой скульптуры.

ИНСТРУМЕНТЫ
ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗЬБЫ
Для выполнения разных видов резьбы,
изготовления поделок и сувениров надо иметь
специальный инструмент. Резчицкий инструмент
делится на основной (режущий) и
вспомогательный (для сверления и выпиливания, разметочный
и столярный).
К основным инструментам относятся резаки
и стамески.
РЕЗАКИ
Резаки имеют разные геометрические формы
(рис. 33).
Эти ножи используют в прорезной и
контурной резьбе для закруглений и изгибов, для
профильных работ, для геометрической резьбы, а
также для выполнения элементов с кривыми
линиями. Резаки изготовляют из качественной
стали и закаливают. Резак состоит из полотна,
шейки, упора и хвоста. Ось хвоста, шейки и полотна
должна составлять одну прямую линию; фаски
57

Рис. 33. Резаки и косяки: 1, 2, 3, 4 — ножи-резаки; 5, 6 —
ножи-косяки.
должны быть плоскими, отполированными и
ровными. Резаки бывают широкие и узкие.
К резакам относятся также косые ножи или
косяки (рис. 33).
СТАМЕСКИ
Стамески различаются по профилю и ширине
полотна. Они могут быть прямыми и
полукруглыми различных сечений радиусов (рис. 34). Перед-,
няя часть прямой стамески должна быть
правильной плоской формы без царапин и вмятин.
Стамески бывают отлогие, средние и крутые. Форму
полукруглой стамески определяют радиусом
изгиба полотна, а размер — шириной полотна.
Прямые стамески применяются для
прорубки контура орнамента, зачистки фона и других
работ.
58

Рис. 34. Стамески: 1 — прямые; 2 — косячки; 3 — отлогие;
4 — полукруглые.
Стамески-косяки применяются в основном
для геометрической резьбы.
Полукруглые стамески используются в
геометрической и контурной резьбе. Форма
полукруглых стамесок позволяет работать краями
бортов и делать глубокие выемки.
Отлогие стамескщ так же как и
полукруглые, в основном используются в
геометрической и контурной резьбе.
Резчику необходимо иметь и царазики (рис. 35),
которые по форме похожи на узкие полукруглые
стамески с загнутыми краями. Размеры царазиков
различны, в зависимости от назначения.
Для прорезывания линий и жилок служат
уголки, ддя подборки фона — клюкарзы (рис. 35);
59

1
2
3
N П rs Ч/ V
Рис. 35. Клюкарзы (1), царазики (2), уголки (3).
для выполнения объемной резьбы (прорезной),
накладных и профильных работ — ножи
разного профиля (от плоских до крутых) и разного
размера.
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ
ИНСТРУМЕНТЫ
Кроме специальных инструментов для
резьбы применяют также молоток, клещи, киянки,
чеканы, цикли. Киянки служат для выполнения
работ с большим рельефом, ими наносят удары
по черенку стамески; чеканы — для разделки
фона: цикли — для выравнивания и зачистки
плоскости фона (рис. 36).
60

Рис. 36. Вспомогательные
цикля; 2 — клещи; 3, 4, 5,
чеканы.
инструменты для резьбы: 1 —
6 — киянки; 7 — молоток; 8 —

К вспомогательным инструментам относят
также:
1) инструменты для сверления (рис. 37):
спиральные сверла, центровая перка или трубка,
вращаемая при помощи коловорота или дрели;
2) инструменты для выпиливания (рис. 38):
лобзик и выкружная пила;
1
2 II
Рис. 37. Инструменты для сверления: 1 —
дрель ручная; 2 — винтовое сверло; 3 —
ложечное сверло; 4 — бурав; 5 —
приспособление для сверления отверстий
больших диаметров.
Рис. 38. Инструменты для выпиливания: 1 — лобзик; 2 —
выкружная пила.
62

3) набор столярных инструментов (рис. 39,
40): пилы лучковые шерхебель, рубанок
одинарный и двойной, двойной фуганок, топоры. Для
зачистки древесины применяют наждачную
бумагу (шкурку) и рашпили (рис. 41).
Рис. 39. Столярные инструменты: 1 — двуручная пила; 2 —
лучковая пила; 3 — пила для продольного пиления; 4 —
шерхебель; 5 — зензубель; 6 — рубанок.
63

Рис. 40. Топоры: 1 — столярные топоры; 2 — для выбора
вогнутых поверхностей; 3 — фигурный резчицкий.
64

Рис. 41. Рашпили: 1 — плоский; 2 — фигурные; 3 —
квадратный.
ПОДГОТОВКА ИНСТРУМЕНТА
К РАБОТЕ
Инструменты резчика всегда должны быть
хорошо отточены и направлены. Тупой инструмент
всегда обрабатывает древесину плохо, мнет и
крошит ее, резьба выглядит неаккуратно,
шероховато. Правильно заточенный инструмент
дольше служит.
Каждый резчик по дереву должен уметь сам
заточить и заправить свой инструмент на
наждачном точиле с ручным приводом,
электроточиле или вручную.
3 Зак 626 £с

На точиле производят первоначальную
заточку инструментов. Образующиеся при этом на
лезвиях заусенцы удаляют на брусках различной
формы с более мелким зерном, чем точило; бруски
перед точкой смачивают. Затем инструменты,
часто поворачивая, правят на оселках различной
формы и профиля. Оселки изготовляют из твердых
пород камней, они могут быть как заводского, так
и ручного производства, их подбирают
соответственно профилям резцов. Окончательную правку
инструмента производят на гладком ремне.
Чтобы проверить инструмент, берут кусок
твердой древесины и делают пробный срез вдоль
волокна. Острое лезвие дает чистый блестящий
срез, а недостаточно отточенное — матовый. При
плохой заточке возможны заминание, нарезки
или недорезки в глубину и по краям.
После заточки и правки инструмент вытирают
и убирают в специальные держатели или
заворачивают в толстый холст или брезент,
предварительно уложив лезвиями в разные стороны. Для
защиты от коррозии инструмент слегка
протирают машинным маслом или солидолом (рис. 42).
ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ
ИНСТРУМЕНТЫ
Резчик должен уметь пользоваться
измерительными инструментами (рис. 43): метром, линейкой,
угольником, ерунком, малкой, шилом, рейсмусом.
Метр и линейка служат для измерения длины,
ширины, высоты и глубины, а также для прове-
66

Рис. 42. Приспособления для хранения инструмента: 1 —
переносное приспособление; 2 — сверток из плотной
ткани; 3 — напольное приспособление.
67

Рис. 43. Измерительные инструменты: 1 — угольник; 2 —
малка; 3 — ерунок; 4 — циркуль; 5 — нутромер.
дения прямых линий. Угольник нужен для
обозначения прямых углов, нанесения
перпендикулярных и параллельных линий; треугольник — для
нанесения линий под углом 30, 45, 60°.
Малка и ерунок предназначены для
проведения линий под разными углами одна к другой.
Ерунок применяют для расчерчивания углов в 45°.
Циркулем-разметчиком наносят на
поверхность круги или дуги, контурные линии или
детали орнамента.
При помощи рейсмуса прочерчивают линии,
параллельные граням заготовки. Транспортер
применяют для деления углов; шило — для
разметки точек и проведения контурных линий с
помощью линейки; делитель — для деления
линий на отрезки.

ТЕХНИКА РЕЗЬБЫ
ПЕРЕВОД РИСУНКА
Рисунок — орнамент переносят на
поверхность изделия при помощи кальки,
копировальной бумаги и карандаша. Шаблоны делают из
бумаги, картона, тонкой фанеры, целлулоида.
Рисунок, соответствующий размеру изделия,
сначала переводят на кальку. Кальку с рисунком
накладывают на изделие, кнопками укрепляют
одну ее сторону в двух местах и, приподняв
кальку, накладывают на поверхность изделия
копировальную бумагу. Опустив кальку, укрепляют
другую сторону и карандашом или костяной
палочкой переводят.рисунок на поверхность дерева.
ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ
ПОД РЕЗЬБУ
Деревянную поверхность под резьбу можно
подготовить вручную (рубанком или фуганком)
или на токарных, фуговальных, рейстмусовых
станках. Плоские заготовки лучше обрабатывать
69

механически на фуговальном или рейсмусовом
станке. При такой обработке получают чистую,
гладкую поверхность.
Поверхность, предназначенную под резьбу,
не шкурят, так как от шкурки на доске
останутся зерна стекла или кварца, что может
испортить лезвие инструмента.
Подготовленную поверхность можно оставить
естественного цвета, но можно и затонировать в
темный цвет, в зависимости от задуманной
композиции.
КОНТУРНАЯ РЕЗЬБА
По технике выполнения контурная резьба
является самой простой. Контурная резьба
представляет собой разновидность геометрической.
Изображения, выполненные в этом виде
резьбы, напоминают четкий графический рисунок.
Применяя различные виды порезок и сочетания
прямых, кривых, спиралевидных и других
линий, можно достичь большого разнообразия
форм и композиционных решений.
Контурная резьба широко применяется в
народной резьбе: это различные орнаменты на
резных элементах дома, разные панно,
разделочные доски, посуда, сувениры (рис. 44).
Контурная резьба требует свободного
владения инструментом, внимания и аккуратности
Рис. 44. Контурная резьба:
орнаменты, разделочные доски, розетки.
70

жт
тттт
°Ж ° Ж ° Ж ° Ж 0Ж°Ж0Ж0Ж0Ж0Ж°Ж0Ж°Ж°Ж°Ж о Ж° ?К о Ж
71

шшшшшшшшшшш
^^ЧУ/^Ч^/Ч^^4»
^^S^/V^/S^/N^
I
72

при выполнении работы. Для резьбы надо иметь
хорошо правленный инструмент, так как
порезку в контурной резьбе часто приходится делать
во всех направлениях. Движение руки с резцом
должно быть уверенным, твердым. При
контурной резьбе надо уметь пользоваться резаком и
полукруглой стамеской, знать, когда надо вести
резак слева направо, с наклоном к себе, и
наоборот — справа налево, с наклоном от себя.
Резать нужно с одного раза, иначе резьба не
получится чистой и могут быть срывы и заскоки.
Выполняют контурную резьбу следующим
образом: нож зажимают в кулаке лезвием на себя
и с усилием ведут по линиям рисунка. Нож по
отношению к плоскости дощечки не
вертикален, а несколько отклонен в сторону (рис. 45).
Так производят надрезание элемента, который
должен быть вынут из деревянной поверхности.
Затем идет стадия подрезания. Положение
ножа в руке не меняется, только рука
наклоняется в противоположную сторону, и в этом
положении также с усилием делают подрезку.
В результате из поверхности извлекается
трехгранная деревянная полоска. Ширина и глубина
контурной порезки может быть сохранена
одинаковой на всем протяжении рисунка, но может быть
и различной в зависимости от замысла автора. В
первом случае резьба получается
суховато-проволочной; во втором — ширина и глубина
прорезных контуров создают текучий пластичный ритм.
Рис. 44.
73

Рис. 45. Резьба косяком: 1 — последовательность
выполнения работы: а) надрезание, б) подрезание; 2 — работа
одной рукой: а) на себя, б) от себя.
Контурную резьбу можно выполнять не
только ножом-косячком, но и более сложными
фигурными инструментами — резцами-стамесками
полукруглого или углового сечения. В этом
случае контурная прорезь будет иметь
соответствующий профиль. Композиция, выполненная в
технике контурной резьбы, напоминает
линейный рисунок и отличается некоторой
жесткостью, резкостью, однообразием. Поэтому
контурная резьба на светлом фоне в настоящее время
применяется не часто и в таких изделиях,
которые находятся главным образом в малоосвещен-
ных местах. Чтобы повысить ее выразительность,
74

используют тонированный фон или применяют
различные виды порезок и сочетания прямых,
кривых, спиралевидных и других линий,
достигая большого разнообразия форм и
композиционных решений.
Начинающему резчику лучше выполнять
контурную резьбу на древесине мягких пород —
осине, липе, а после приобретения навыков — на
более твердых.
ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ РЕЗЬБА
Все элементы геометрической резьбы
представляют собой простейшие геометрические
фигуры, образованные прямыми и кривыми
линиями, либо сочетанием четырехгранных или
полукруглых выемок. Относительная простота
геометрической резьбы, ее декоративность
сделали эту резьбу очень популярной. Рисунок с
эффектной игрой светотени дает возможность
хорошо украшать совершенно различные
изделия, например кухонные полочки, разделочные
доски, настенные панно, рамы для зеркал и др.
(рис. 46, 47).
Основные элементы геометрической резьбы —
это двухгранные, трехгранные клинорезные
выемки различной ширины, глубины,
конфигурации, а также четырехгранные выемки разной
формы и криволинейные выемки в виде скобок.
Композиции узоров создаются путем
повторения этих элементов, заключенную в какую-либо
геометрическую фигуру. Наиболее распростране-
75

Рис. 46. Геометрическая резьба: разделочные доски.
76

и
^^g^?^^?^^?
Рис. 47. Геометрическая резьба: панно, рамы для зеркал.
77

ны в геометрической резьбе трехгранные
выемки (треугольники), отличающиеся формой и
размером, поэтому такую резьбу часто называют
трехгранно-выемочной. Для этого вида резьбы
характерен орнамент, состоящий из различных
сочетаний треугольников, ромбов, волнистых
зигзагообразных дисков, спиралей, квадратов,
секторов, сегментов и др. (рис. 48). Эта резьба от
начала до конца выполняется ножом-косяком
или ножом-резаком.
Рис. 48. Элементы трехгранно-выемчатой резьбы.
Орнамент трехгранно-выемочной резьбы
очень разнообразен. Умело сочетая разные по
формам и размерам пирамидки можно получить
множество разнообразных узоров — ромбы,
выемки, змейки, елочки, соты, звездочки,
розетки, сияния и др. (рис. 49).
78

1 £
7
8
10
14
11
12
13
Рис. 49. Основные виды узоров в геометрической резьбе:
1 — треугольники; 2 — цепочка; 3 — витейка; 4 — змейка;
5 — сколышки; 6 — чешуйки; 7 — елочка; 8 — квадраты;
9 — соты; 10 — звездочки; 11 — лесенка; 12 — куличики;
13 — ромбы; 14 — «сияния».
79

ТЕХНИКА
ГЕОМЕТРИЧЕСКОЙ РЕЗЬБЫ
Приемы резьбы равнобедренных
треугольников. Этот узор выполняют вдоль и поперек слоя
(рис. 50). Трехгранно-выемчатый треугольник
образуется из трех треугольников, соединенных
вершинами. После разметки основания
треугольников подрезают, держа резак с наклоном
в 45°; резак ведут на себя. Резьбу треугольников
начинают с вершин. Для этого надо перевер-
80

нуть дощечку слева направо и вести надрезку
от основания к вершине следующего
треугольника с правой стороны. Затем резак ведут от
основания к вершине, держа его в наклонном
положении с упором на большой палец. У
вершины резак слегка приподнимают и
заканчивают надрезку. Таким же способом производят
окончательную подрезку треугольников, но
более глубоко. Образуются равнобедренные
треугольники с углублением в точке соединения
медиан. При этом надо следить за движением
резака, чтобы не задеть порезки другого
треугольника. Таким же образом производят
порезку поперечного слоя. Равнобедренные
треугольники с углублением в вершине образуют
так называемые «куличики», а также
четырехсторонние пирамидки (рис. 51).
Рис. 51.
Выполнение
четырехсторонних
пирамидок.
Узор «трехстороннее сияние со срезкой» (рис. 52).
Рисунок «сияния» наносят на поверхность
доски. Сначала при помощи измерительных инстру-
81

ментов проводят оканто-
вочные и осевую линии,
делящие дощечку на
равные части вдоль слоя
древесины. Затем проводят
диагонали квадратов так,
чтобы они точно
совпадали и пересекались,
прорезают вертикальные и
горизонтальные линии и
углубляют их, делая по три
надрезки из центра
треугольника со скосом в
каждый угол надрезки.
Выполнив надрезку,
подводят резак к одной из
сторон угла и, наклонив
его, подрезают грани. В
каждом треугольнике
получается три срезанных грани.
Узор «розетка с сиянием» (рис. 53). Разграфив
при помощи циркуля и линейки дощечку на
Рис. 52. Выполнение
узора «трехстороннее
сияние со срезкой».
Рис. 53. Выполнение узора «розетка с сиянием».
82

квадраты, намечают диагонали и в пересечении
их ставят ножку циркуля. Внутри каждого
квадрата чертят круг, затем, сдвинув ножку циркуля
на 5 мм, обводят им вторые круги. Диагоналями
квадратов каждую окружность делят на 4
сектора, а каждый сектор, в свою очередь, делится
на 3 части. Точки пересечения соединяют с
центром круга прямыми линиями. Сделав разметку,
приступают к резьбе. Для выполнения этого
упражнения, как и для орнаментов с округлыми
формами, необходимо иметь резак с более
острым углом.
Приемы резьбы узора
«трехгранно-выемчатое четырехстороннее сияние».
Последовательность выполнения этого упражнения такая же,
как предыдущего. После тщательной разметки
поверхности режут контурные линии и делают
надколку «зубчиков». Держа резак с боковым
наклоном около 45° приемом «на себя»
надрезают треугольник — лучи сияния; затем тем же
приемом надрезают и подрезают лучи (рис. 54).
Для закрепления навыков
трехгранно-выемчатой резьбы полезно выполнить ряд
композиций (рис. 55).
Во время этих упражнений резчик привыкает
держать резак и дощечку так, как этого требует
ритм движения порезки. Особенно надо следить
за тем, чтобы не было зарезов обрабатываемой
поверхности.
Образцы моделей геометрической резьбы
показаны на рис. 56.
Последовательность выполнения выемчатой
резьбы показана на рис. 57.
83

Рис. 54. Последовательность выполнения розетки.
Рис. 55. Упражнения по геометрической резьбе.

Рис. 56. Модели геометрической резьбы
85

vvvyv
ст
Рис. 56.
86

гп
к ч
ill
I'll
ill
1
iv W' Ш
ж ОДЙ
'fill A
Nil'ilfnil 'flllri
■'и
i ш1,1&.^
. jF_ui
hi 1 M
foil
J
n
_M
/A
w
II Ц" Г< —l -m
1 i и gj|ii|
/JfjnL I'll
1ЧНШ leuf! 4
lflC|IHW 11
ДО/М i
Will l^lfill
in
1
r
jiT—
Ш
1
10m
У
'!;
I,
. 'i
L
ji
Mi
[у
ГТЙ
Wi
flflLlii
MM
Рис. 57. Последовательность выполнения выемчатой резьбы.

СКОБЧАТАЯ,
ИЛИ НОГТЕВИДНАЯ РЕЗЬБА
Скобчатая, или ногтевидная резьба —
разновидность геометрической резьбы.
Скобчатую резьбу выполняют
полукруглыми стамесками, применяя как
вспомогательный инструмент нож-косяк. В результате
применения полукруглой стамески на поверхности
древесины остается след, похожий на скобку
или ноготь, отсюда и название резьбы. Ногте -
видную резьбу применяют в различных
сочетаниях и композиционных вариантах. Эта резьба
отличается округлыми плавными линиями.
Скобчатой резьбой можно украшать
различные изделия, а также применять ее элементы в
других видах резьбы (рис. 58).
Резьба выполняется в два приема:
вертикальная надрезка и подрезка под углом под
углом в зависимости от характера орнамента
(рис. 59).
Для практического освоения приемов этой
резьбы необходимо выполнить упражнения с
«ноготками» сначала вдоль слоя древесины, а
затем поперек.
«Ноготки» вдоль слоя. Этот узор прост и
не требует большой точности, необходимой
при исполнении геометрической резьбы с
рисунком «сияние». На подготовленную к
резьбе дощечку (рис. 60) наносят разметку и,
окантовав дощечку по всему периметру,
отделяют ее верхнюю часть линией, параллель-
88

Рис. 58. Скобчатая резьба: 1 — розетки; 2 — «чешуйки», 3
лепестки; 4 — «вопны»; 5 — орнаментальная полоса.

Рис. 59. Скобчатая резьба: 1 — надрезание; 2 — подрезание.
Рис. 60. Последовательность выполнения «ноготков» вдоль
слоя.
90

ной линии окантовки. Полученный
прямоугольник делят на равные части. В каждом
маленьком прямоугольнике вырезают «ноготок»
следующим образом. К левой стороне
заготовки приставляют полукруглую стамеску так
чтобы с каждого края оставалось по 2-3 мм,
а вдоль всей заготовки делают неглубокие
надрезы, которые образуют полукруглые
вогнутые линии по всем прямоугольникам с
левой стороны. После этого справа в
направлении вдоль слоя, приставив стамеску к
каждому надрезу, ее доводят до полукруглой линии
подрезки. В результате от заготовки
отскакивают «ноготки», а внутри образуется
ложбинка с полукруглыми краями. Тем же приемом
выполняются все ряды «ноготков».
«Ноготки» поперек слоя. Для этого нужно
иметь хорошо направленную полукруглую
стамеску соответствующего размера, иначе
неизбежно получатся Замятины, и «ноготки» будут
плохо отскакивать.
Если в первом случае надрезку вели слева, а
подрезку — справа, то во втором производят
надрезку, держа резак «на себя», а подрезку — «от
себя». Вторые «ноготки» получаются длиннее.
Из «ноготков» может быть составлен узор
«зубчики», который выполняют полукруглой
стамеской. Для этого сначала — снимают
фаски в направлении от себя. С нажимом под
углом 20-30° стамеску врезают в древесину,
наклонив ее влево; так же надрезают и все
остальные «ноготки», подрезают их с наклоном
вправо.
91

Выполнение композиции из «ноготков»
(рис. 61) поможет лучше освоить приемы ног-
тевидной резьбы.
Рис. 61. Композиция из
ноготков.
ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА
Плоскорельефная резьба — один из
наиболее распространенных видов резьбы. Она
образует на поверхности своеобразный рельеф, при
котором сохраняются одна и та же глубина фона
и одинаковая высота всех выступающих форм
рисунка.
Техника плоскорельефной резьбы
предусматривает композиции с растительным орнаментом,
изображениями птиц, животных и человека. Эта
резьба требует более сложного набора
инструментов, чем геометрическая.
Выбор инструмента зависит от композиции
рисунка: чем сложнее построение орнамента, тем
больший набор стамесок и резаков разных
профилей придется применить. Самые необходимые
инструменты следующие:
92

Размеры, мм
(от — до)
стамески-долотца 3—25
стамески пологие 3—25
стамески полукруглые 5—25
стамески крутые полукруглые 3—15
клюкарзы 2—15
царазики 3—5
резаки обыкновенные
В зависимости от вида плоскорельефной
резьбы применяют различную древесину: при
изготовлении изделий с крупной резьбой — мягкую,
для мелкой резьбы — вязкую и твердую.
Плоскорельефная резьба имеет несколько
разновидностей по технике выполнения (рис. 62):
резьба с заоваленным контуром;
резьба с подушечным фоном;
резьба с подборным фоном.
Рис. 62. Разновидности плоскорельефной резьбы: 1 — с
заоваленным контуром; 2 — с подушечным фоном; 3 — с
подборным фоном.
93

ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА
С ЗАОВАЛЕННЫМ КОНТУРОМ
Резьба с заоваленным контуром — наиболее
простой вид плоскорельефной резьбы. Она
нетрудоемка и при умелом выполнении создает
сочный, красивый рисунок. По технике
выполнения эта резьба напоминает контурную, так как
контур рисунка состоит из двухгранных выемок.
Резьба начинается с надреза по контуру
рисунка, затем делается подрезка со стороны фона,
далее приступают к заоваливанию грани. Для
получения заоваленного контура проводят резаком
по линиям рисунка, причем носок резака
должен плавно огибать эти линии и снимать фаску
до конца. Фаски можно снимать приемами «от
себя» и «от себя» (рис. 63).
Рис. 63. Техника выполнения резьбы с заоваленным
контуром: 1 — надрезание; 2 — подрезание; 3 — заоваливание.
94

Со стороны орнамента контур режут и за-
оваливают круче, со стороны фона — более
отлого.
На прямых и отлогих кривых линиях удобно
работать прямой стамеской, которую надо
держать не вертикально, а слегка под углом к
линиям. На крутых вогнутых линиях работают
полукруглыми стамесками, на выпуклых — более
отлогими.
ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА
С ПОДУШЕЧНЫМ ФОНОМ
Эта плоскорельефная резьба является
своеобразной разновидностью резьбы с заоваленным
контуром, но здесь линии заоваливают и со
стороны контура и со стороны фона. Как и в
предыдущем способе, со стороны фона контур
заоваливают отлого, а со стороны рисунка — более
круто. В результате плоскость, не занятая
рисунком, приобретает мягкий пластичный рельеф;
фон приобретает вид своеобразных подушечек
(рис. 64). Этим способом режут рисунок обычно
Рис. 64. Техника выполнения резьбы с подушечным слоем:
1 — надрезание; 2 — подрезание; 3 — заоваливание.
95

довольно мелкий, который заполняет всю
поверхность.
Чтобы лучше освоить навыки
плоскорельефной резьбы с подушечным фоном,
рекомендуется выполнять орнаментальные композиции в
следующем порядке: рисунок, нанесенный на
доску, подрезают по контуру, т.е. делают окон-
туривание. По контуру рисунка снимают фаски,
после чего заоваливают фон. Затем прорезают
остальные линии. В широких местах подушечки
заоваливают отлого; при заоваливании больших
пятен фона работают прямыми стамесками. В узких
местах подушки получаются ниже поверхности
орнамента. Этот вид резьбы не сложен по
выполнению, но требует внимания и навыков.
ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА
С ПОДБОРНЫМ ФОНОМ
Эта разновидность плоскорельефной резьбы
характерна различной высотой орнамента и фона.
Фон вокруг мотивов выбирают стамеской на
одинаковую глубину и рисунок лежите над
поверхностью фона.
Формы орнамента остаются плоскими, как
и фон, края орнамента круто заоваливают к фону.
Такая резьба более рельефна, и дает большую
игру светотени, поскольку фон и орнамент
лежат в разных плоскостях.
Резьбу с подборным фоном выполняют так
же, как и с подушечным. Фон выбирают при
помощи стамесок и клюкарз.
96

Последовательность выполнения резьбы:
сначала на поверхность доски наносят рисунок
и делают подрезку по контуру. Затем весь фон
между надрезками вынимают на глубину 4-5 мм
сначала отлогими полукруглыми стамесками, а
затем прямыми стамесками и клюкарзами. После
этого переходят к разработке рельефа рисунка.
Ту же последовательность работы соблюдают
и в композициях: глубокая подрезка по контуру
при самом небольшом наклоне стамески,
подбор фона, заоваливание, проработка орнамента.
Только выбрав фон и выполнив ъсе
подготовительные операции, можно приступить к
проработке деталей, предварительно изучив
композицию и хорошо представив себе, какие части
орнамента следует углубить, что должно быть за-
овалено (рис. 65).
Этот вид резьбы требует большой
тщательности и строгой последовательности, в работе.
АЖУРНАЯ РЕЗЬБА
Это плоскорельефная резьба, в которой фон
вынут полностью, так, что рисунок получается
сквозным. Орнаментальные мотивы ажурной
резьбы не менее разнообразны, чем в других
видах плоскорельфной резьбы.
Ажурную резьбу выполняют на древесине
липы, березы, ольхи, клена, ореха и др.
Ажурные отверстия прорезают при помощи
сверла и пилы, в зависимости от характера
орнамента, и обрабатывают различными стамес-
4 Зак 626 97

Рис. 65. Техника выполнения плоскорельефной резьбы с
подборным (выбранным) фоном: 1 — надрезка по
контуру; 2 — подрезка; 3 — выборка и зачистка фона и
вертикального края контура; 4 — заоваливание контура.
ками: крутыми, отлогими, средними и
мелкими. Там, где нельзя применить стамеску,
формы орнамента дорабатывают ножом. Изделие
обрабатывают как с лицевой, так и с обратной
стороны, уточняя таким образом силуэт
орнаментальной композиции.
Необходимым требованием,
предъявляемым к резчику при ажурной резьбе, является
точность и аккуратность. Даже небольшой скол
или зарез древесины может легко нарушить си-
98

луэт прорезного орнамента, особенно при
мягких породах дерева.
Ажурной резьбой украшают отдельные части
здания: наличники, причелины, торцовые
доски, ограждения балкона, а также беседки,
навесы, различные постройки на детских
площадка, рамки для зеркал и многое другое (рис. 66, 67).
Часто ажурную резьбу называют пропильной,
так как ее техника основана на пропиливании
ажурных проемов в доске.
Пилы для выпиливания криволинейных
заготовок по внешнему контуру называются
поворотными. Ширина полотна такой пилы от 4 до
15 мм. Узкие полотна используют при
выпиливании мелких заготовок с крутыми линиями
изгиба, более широкие — при выпиливании
крупных заготовок с плавным или прямым контуром.
В отличие от обычной лучковой пилы, полотно
поворотной пилы поворачивается, что дает
возможность, не поворачивая заготовки делать
пропилы в разных направлениях.
Мелкие отверстия сверлят дрелью. Перед
началом сверления центр будущего отверстия
помечают шилом. Крупные отверстия —
коловоротом.
Основным инструментом для выпиливания
внутренних проемов являются пилы-ножовки с
узким полотном, имеющим форму клина. Эти
пилы называются курковки. Курковки можно
использовать и для выпиливания по внешнему
контуру.
Последовательность выполнения ажурной
резьбы (рис. 68). Переведя рисунок, высверли-
99

Рис. 66. Ажурная резьба: навесы, карнизы.
100

Рис. 67. Ажурная резьба: розетки, солярные знаки.
101

Рис. 68. Последовательность выполнения ажурной резьбы:
1 — шаблон и нанесение рисунка с его помощью на
доску; 2 — выпиливание по внешнему контуру и нанесение
шилом направляющих углублений; 3 — сверление
отверстий; 4 — выпиливание внутренних проемов; 5 — разделка
готовой ажурной доски.
102

вают отверстия и производят опиловку по
контуру. Затем удаляют фон, после этого
прорисовывают детали и окончательно прорабатывают
рисунок: контур порезки должен быть четким.
По окончании этих операций необходимо
зашлифовать отверстия, углубления и уголки
вырезаемого рельефа.
РЕЛЬЕФНОЗАОВАЛЕННАЯ
РЕЗЬБА
В рассмотренных нами видах
плоскорельефной резьбы формы орнамента оставались
плоскими, рельефными были только контуры. Если
же заоваливают не только формы орнамента, но
и фон, такая резьба называется
рельефнозаоваленной. Она разнообразнее, формы ее
орнамента более рельефно выступают над плоскостью
фона (рис. 69). В рельефнозаоваленной резьбе, как
и в плоскорельефной, рельеф выявляют лишь в
пределах глубины фона; игра светотени
создается за счет выборки фона и более рельефно
проработанных форм орнамента. Инструменты и
породы дерева для этой резьбы — те же, что и
для плоскорельефной.
Техника исполнения данной резьбы
следующая: переводят рисунок на доску, затем режут
контурные линии, круто заоваливая их со
стороны фона и несколько меньше — со стороны
орнамента. Затем отлогой стамеской срезают
линии на две стороны.
103

Рис. 69. Рельефноза-
оваленная резьба.
Расположенные по вертикали формы
орнамента выбирают средними стамесками;
образуются выемки в виде ложбинок. При этом
стамеску врезают в древесину, поворачивают и
выводят кверху. В последнюю очередь
прорабатывают детали орнамента (жилки, зубчики,
линии) (рис. 70).
Рельефнозаоваленная резьба — переходная
ступень к резьбе более выпуклой — рельефной
(барельефной, горельефной), где фон
выбирают на более значительную глубину (до 5-7 мм)
и рельеф орнамента выше, чем в
плоскорельефной.
Рельефная резьба отличается от других видов
большей декоративностью, выразительностью,
свободной композицией. Эта резьба трудоемка,
требует мастерства и опыта работы по дереву и
большого набора инструментов.
104

Рис. 70. Последовательность выполнения рельефнозаова-
ленной резьбы: 1 — надрез по контуру; 2 — выборка фона
начерно; 3 — заоваливание орнамента и зачистка фона;
4 — разработка рельефа выемками, порезками.
Рельефной резьбой покрывают элементы
домов, наличники, ворота, беседки, навесы и
многое другое.
СКУЛЬПТУРНАЯ РЕЗЬБА
Выполнение объемной скульптуры
принципиально отличается от всех других видов резьбы.
105

Плоскорельефную резьбу можно рассматривать
только с лицевой стороны, а объемную — со
всех сторон, так как она не связана с
плоскостью и рассчитана на свободное расположение в
пространстве. Выполнение круглой скульптуры
требует от резчика не только технических
навыков и большого опыта, но и глубоких знаний
композиции. Приступать к объемной скульптуре
целесообразно только тогда, когда резчик
отлично овладеет инструментами, всесторонне изучит
особенности материала.
Набор инструментов для выполнения
объемной скульптуры состоит из полукруглых
стамесок (7-8 штук) шириной от 15 до 40 мм и
специального ножа для отделки — так называемый
богородский нож (рис. 71).
Для работы лучше брать древесину мягких
пород: липу, осину, ольху. Особенно хороша для
этой цели липа, так как она очень пластична,
однородна и податлива при резьбе. Реже
применяют осину и ольху.
Прежде чем приступить к резьбе задуманной
композиции, необходимо вылепить ее модель из
пластилина или глины соответствующего
размера. Затем выбирают подходящий по размерам
брусок, по возможности без дефектов — трещин,
сучков, гнили и, наметив карандашом на нем
нужный контур, вырубают основные формы
фигуры (делают так называемую «зарубку»).
Далее крупной стамеской, с шириной лезвия
3—4 см (в зависимости от объема скульптуры),
прорабатывают основные скульптурные формы.
Более мелкие детали прорабатывают стамеска-
106

ъ& ча& Ч&//А Ъвя& **&&ys/<0
Рис. 71. Инструменты для выполнения
объемной скульптуры: 1 — богородский
нож; 2 — стамески.
ми меньшего размера, после чего работают уже
богородским ножом (рис. 72).
Окончательную обработку производят
специальными стамесками, позволяющими передать
фактуру древесины.
Срезать древесину нужно осторожно,
мелкими срезами, обрабатывая заготовку постепенно
со всех сторон. Если в скульптуре должны быть
107

Рис. 72. Этапы выполнения скульптурной резьбы: 2 —
наметка контура; 2 — зарубка основных форм; 3 — выборка
ненужного материала, выявляя движение и объем
фигуры; 4 — окончательная доработка детали.
сквозные отверстия, их прорезают в последнюю
очередь, так как иначе легко ошибиться в
распределении объемов.
Работая над скульптурой, надо, кроме
выявления форм, объема, движения, стремиться
передать характер образа.
Отделка скульптуры заключается в
шлифовании поверхности мелкой шкуркой. В иных
скульптурах шлифовка необязательна, и резчик
оставляет поверхности такими, какими они
получаются в результате работы стамесками и ножом.
108

Декоративными скульптурами можно
украсить приусадебный участок, детские площадки.
Прекрасно сделанные сувениры, мебель
украшают быт, создают уют, поднимают настроение
(рис. 73-75).
СКУЛЬПТУРА ПО ДРЕВЕСИНЕ
С ХОРОШО ВЫРАЖЕННОЙ
ТЕКСТУРОЙ
Интересны бытовые и декоративные изделия
из древесины с красивой текстурой — сосны,
скумпии, дуба, ясеня, клена.
Природный рисунок древесины можно
сочетать с силуэтом и формой скульптуры.
Сам материал подсказывает, как лучше
использовать природный рисунок дерева при
выявлении объема и форм скульптуры. Для этого
необходимо хорошо знать и чувствовать
материал, особенности его текстуры и цвета.
При выполнении скульптур из текстурной
древесины надо стремиться подчеркнуть форму
рисунком текстуры.
Природный рисунок и цвет древесины
обогащают образ и придают изображению особую
выразительность, так что дополнять такую скульптуру
орнаментальной порезкой часто нет необходимости.
Ход работы над скульптурой из текстурной
древесины аналогичен работе над объемной
скульптурой. Композиция скульптур из
древесины с хорошо выраженной текстурой должна быть
проста и лаконична (рис. 76).
109

Рис. 73. Скульптурная резьба: кормушка для птиц, скамей
ки, изгородь из веток.
110

Рис. 74. Скульптурная резьба: детская спортивно-игровая
площадка.
111

% с
Рис. 75. Скульптурная резьба: шахматы, волюта, скульптура.
112

Рис. 76. Скульптура «Медведь» из текстурной древесины.
113

РЕЗЬБА ПО БЕРЕСТЕ
Резьба по бересте в прошлом была широко
распространена; ею украшали туеса, поставцы,
коробки, шкатулки. Художественные
особенности резьбы по бересте во многом определяются
материалом и техникой выполнения.
Дугообразно изогнутые стебли, движение мелких веточек
по кругу, мягкие по очертаниям элементы
орнамента (листья и цветы) сочетаются с
мелкими листочками и завитками, которые также
строятся кругообразно. Центральную часть рисунка,
как правило, обрамляют несложным
геометрическим орнаментом в виде решеточек
различных видов.
Наиболее употребительный орнамент по
бересте — это трилистник; но возможны самые
разнообразные переработки этого и других
растительных мотивов. Особенно привлекательна в
орнаменте отделка «чертежкой» и мелкой порезкой.
Композиция обычно симметрична, с
центром из крупных элементов, например розеткой
геометрической формы и т. д.
Бересту с вырезанным орнаментом
наклеивают на фон — это либо тонированное дерево,
либо цветная фольга. Поэтому при построении
орнамента надо учитывать соотношение между
ним и количеством просматриваемого фона.
Техника резьбы по бересте несложна.
Инструменты могут изготовить сами резчики;
специальных приспособлений не требуется.
Инструменты и материалы применяют следующие:
114

1. Нож (резак) стальной, плоский, хорошо
отточенный на конус на одну сторону.
2. Шильце, притуплённое и отшлифованное
(из гвоздика); длина острия шильца 4-5 см.
3. Линейка и угольник.
4. Циркуль для очерчивания окружностей и
вырезания круглых заготовок.
5. Шаблоны для вырезания заготовок.
6. Хорошо обработанная (отфугованная)
дощечка, на которой выполняют резьбу.
7. Береста (кора березы), заготовленная в
весенний период (май, июнь).
Для резьбы используют среднюю часть коры;
верхний и нижний слой счищают до
определенной толщины (приблизительно до 2 мм).
Очищенные полоски бересты разрезают по размерам
изделий. Поверхность зачищают шкуркой и
укрепляют на дощечке.
Полоску бересты расчерчивают при помощи
линейки и шильца, т. е. наносят прямые линии,
отделяющие центральную часть от полосок
обрамляющего орнамента. Затем шильцем наносят
рисунок — основные линии стебля и крупные
детали орнамента.
Резать начинают с уголка в полоске
обрамляющего орнамента. Затем режут центральную
часть композиции. Мелкие детали (почечки,
завитки, листочки) мастер вырезает без рисунка.
Бересту для боковых сторон изделия
вырезают после резьбы крышки.
Крупные детали орнамента — цветы, листья
разделывают различными прорезями и
расчерчивают шильцем; это придает рисунку законченность.
115

Начинать работу надо с несложных
решеточек геометрической формы (рис. 77).
••
Рис. 77. Решеточки.
На бересте, подготовленной под резьбу,
шильцем намечают полоску шириной 3 см и на
расстоянии 1 см друг от друга проводят три
параллельные линии. Для первого упражнения
наносят только горизонтальные линии, а
вертикальные прорези («пирожки») режут без
предварительного рисунка.
Для выполнения сеточки шильцем наносят
диагонали и вырезают ромбики со сторонами
около 5 мм.
После того как освоен элемент решетки,
можно перейти к несложному растительному
орнаменту. Здесь основным элементом является
традиционный трилистник. Сначала выполняют
обрамление, затем шильцем намечают основные
контурные линии, по которым режут орнамент.
В композиции с белочками (рис. 78) рисунок
более сложной формы сочетается с
многообразной разделкой — прорезью, «чертежкой» и
геометрическим обрамляющим орнаментом.
116

Рис. 78. Рисунок на бересте, нанесенный шпильцем.
Последовательность выполнения композиции
«Кораблик» показана на рис. 79.
МОНТАЖ
На поверхности изделия, например
шкатулки, изготовленной обычным столярным или
токарным способом, делают небольшое
углубление. Обратную сторону берестяной полоски с
резьбой при помощи торцовой кисти смазывают
(набивают) столярным клеем и вкладывают в это
углубление. Поверхность углубления
предварительно тонируют.
Если подкладка будет из цветной фольги, ее
сначала наклеивают на берестяную полоску. На-
117

Рис. 79. Последовательность выполнения резьбы по берест*
«Кораблик».
118

жимая на полоску в нескольких местах,
приклеивают ее на дерево.
Готовое изделие покрывают лаком; резная
береста не лакируется и сохраняет свой
естественный цвет.
Изделия из бересты — туеса с круглым или
продолговатым основанием, а также тарелки,
панно, блюда — очень декоративны и могут
найти применение в современном интерьере.

ТОКАРНЫЕ РАБОТЫ
Точение является одним из самых
распространенных видов обработки дерева. Изделия,
выполненные точением, отличаются идеально
гладкой поверхностью, красотой и совершенством
формы.
На токарном станке можно выполнять самые
различные по своему назначению и форме
изделия. Это тарелки, стаканы, вазочки, лопаточки,
наборы для специй, конфетницы, а также
вешалки, дверные ручки, точеная мебель для дачи,
наличники и многое другое. Эти изделия могут
быть дополнены и украшены резьбой (рис. 80).
Изделия из пород дерева с красивой
текстурой, выполненные на токарном станке, обычно
не требуют дополнительной декорировки.
Изделия из древесины с менее красивой текстурой
(например, ольха) приобретают законченный
вид только тогда, когда они украшены резьбой.
При умелом сочетании рисунка текстуры с
характером порезки можно добиться очень
интересного декоративного решения.
Наиболее применимым материалом для
изделий с резьбой является сосна, ель,
лиственница, можжевельник (как материал для
игрушек), реже (вследствие крупнопористости) —
120

Рис. 80. Токарные изделия.
121

1
Рис. 80.
122

лиственные породы (дуб, ясень и др.). Береза,
липа, клен, груша, яблоня, орех, самшит и др.
легко поддаются обработке режущими
инструментами, окрашиванию в различные цвета,
лакированию и полированию. Благодаря
равномерному строению древесина этих пород пригодна
для изготовления не только крупных, но и
мелких изделий.
Материал для них следует выбирать без
пороков (гнили, сучков, трещин). Болванки
заготовляют с небольшим запасом на заточку,
учитывая, что при наличии сердцевины они могут
давать радиальные трещины при усушке.
Древесина должна быть хорошо просушена.
Разнообразные токарные работы как с
наружной, так и с внутренней обточкой выполняют
на универсальном токарном станке.
Токарные инструменты изготовляют из
высококачественной термически обработанной стали.
При токарных работах применяют:
полукруглые стамески (товарная трубка, рейер, косяк,
мейсель), плоскую прямоугольную стамеску,
крючок для обработки внутренних
поверхностей, плоские стамески, фигурные резцы.
Кроме того, необходимы измерительные
инструменты: метр-линейка, циркуль, кронциркуль,
нутромеры.
Предназначенные для резьбы изделия не
должны иметь слишком вычурной и сложной
конфигурации. Целесообразны простые формы с
несложной профилировкой — на гладких
поверхностях резьба будет восприниматься четче и
рельефнее. Изделия, выполненные на токарном
123

124
Рис. 81. Игрушки-сувениры токарные.

станке, могут входить в набор предметов,
общих по замыслу и назначению.
Благодаря относительной простоте своего
производства токарные изделия получили
широкое распространение. Их гладкая поверхность
дает возможность применять различные виды
геометрической плоскорельефной резьбы:
контурной, с заоваленным контуром и т.д. Резьбу на
этих изделиях производят теми же
инструментами и приемами, что и на столярных.
На токарном станке можно выполнять и
объемную структуру, но лишь с очень
обобщенными, условными формами. Украшенная резьбой
(несложным геометрическим орнаментом или
различного вида порезками), эта скульптура
находит применение в качестве детской игрушки,
декоративной пластики, сувенира (рис. 81).
Среди токарных изделий сувениры занимают
особое место. Работа над изделиями
сувенирного характера требует от резчиков
изобретательности, выдумки и мастерства. Сувенир как
памятный подарок должен быть занимательным,
подобно игрушке может носить игровой
характер. Для декорирования сувениров часто
используют различные виды обработки деревянных
токарных изделий: резьбу, роспись, выжигание с
последующей подкраской (или без подкраски).

МОЗАИКА ПО ДЕРЕВУ
Мозаика является одним из своеобразных
видов резьбы по дереву. В зависимости от
технических приемов различают два вида мозаики:
маркетри и интарсия. Мозаикой можно украшать
самые разнообразные вещи: коробочки, шкатулки,
женские украшения, декоративные панно,
мебель и т.д.
Выполнение мозаики требует не только
умения пользоваться инструментами, но и умелого
подбора различных по цвету и текстуре
кусочков древесины, из которых набирается
мозаичный узор.
Технике мозаики свойственны разнообразные
композиции, как орнаментальные, так и
тематические.
Основным материалом для мозаики служит
строганая листовая фанера или фанеровочный
шпон.
В мозаичной работе важен и колорит, и
твердость, и текстурный рисунок древесины. При
этом нужно учитывать, как изменяется цвет и
текстурный рисунок под защитным слоем
лакокрасочной пленки, которой покрывают
мозаичное изделие.
126

О цветовых свойствах древесины дает
представление следующая таблица:
Цвет
Белый
Желтый
Бурый
Коричневый
Красный
Розовый
Оранжевый
Зеленый
Серый
Фиолетовый
Черныи
Название пород
Ель, осина, пихта, клеи,
граб, ясень обыкновенный
Липа, береза, чинар
кавказский
Скумпия, самшит, лимон
Карельская береза,
шелковица, украинский тополь
Черемуха, лиственница
сибирская
Ясень
Мирта, апельсин, кедр,
сандаловое дерево
Кедр, тополь, ива, вяз,
платан, макорий, камфарное,
железное дерево
Бук, лиственница, ольха,
груша, слива, яблоня, каштан,
рябина
Акация
Дуб, ильм, бархатное дерево
Черешня, орех, медвежий
можжевельник
Вишня, кипарис, карагач, туя
Орех, абрикос
Кавказское красное дерево,
тисе, северо-американский
кедр, макорий
Держи-дерево
Хмель, слива, граб,
лавровишня
Платан
Груша
Фисташка, хурма
Грецкий орех
Палисандр, амарант
Эбеновое (черное) дерево
Оттенок
Желтый
Розовый
Лимонный
Золотистый
Красный
Желто-розовый
Желто-бурый
Светло-бурый
Розово-красный
Желто-бурый
Желтый
Розовый
Красный

Темно-коричневый
Желтый
Темно-красный
Желтый
Темно-розовый
Розоватый
Желтый
Желтый

Светло-фиолетовый
Зеленоватый
127

Текстурный рисунок дерева, как и цвет,
можно выявить или приглушить при отделочных
работах, когда наносят защитный слой. Этот слой
образуют вощением, полированием и лакированием.
После нанесения защитного слоя цвет
древесины значительно темнеет, становится глубже,
сочнее, приобретая более теплый оттенок.
Создавая рисунки для мозаичных композиций,
можно на сочетании двух-трех цветов построить
узор большой цельности и красоты.
Для мозаичных работ требуется следующий
набор инструментов (рис. 82):
Рис. 82. Инструменты для
выполнения мозаики.
128

а — циркуль-резак для выпиливания круглых
деталей;
б — нож (или скальпель) для вырезания узора.
Его держат вертикально над рабочей плоскостью
с небольшим наклоном вправо, чтобы детали
соединялись более плотно. На конце ручки ножа
имеется плоский срез для притирки бумажной
ленты при склеивании деталей. В начале работы
лишь слегка нажимают острым кончиком ножа
на фанеру с нанесенным рисунком, затем
нажимают сильнее;
в — пила для разрезания фанеры;
г — приспособление для выпиливания
лобзиком;
д — дрель для сверления небольших
отверстий;
е — рейсмус. Им наносят продольные линии
и режут фанеру, для чего в ножки рейсмуса
вставляют иглы или плоские ножи.
Виды мозаики по дереву — маркетри и
интарсию — различают по способу наложения
мозаичного узора.
Маркетри — более простой способ, при
котором мозаичный слой наклеивают на
основу — поверхность изделия и полностью его
покрывают. Набор для мозаики заготавливают
заранее на фанере (твердой бумаге, картоне), где
нанесен рисунок мозаики. В фанеру вставляют
и подклеивают все детали мозаичного узора.
Можно отдельно вырезать части узора и
наклеивать их на поверхность, где нанесен общий
рисунок. После этого весь узор переносят на
изделие.
5 Зак 626 129

Способ интарсии сложнее. Здесь мозаичный
набор врезают в основу изделия. Рисунок
наносят на основу и вынимают стамеской на
толщину фанерки; в это гнездо и вставляют
мозаичный узор.
ПРИЕМЫ
И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
ВЫПОЛНЕНИЯ ИЗДЕЛИЙ
С МОЗАИКОЙ
При выполнении изделий с мозаикой надо
сначала составить общую композицию вещи и
найти место для мозаики. Когда рисунок
закончен и все его детали проработаны на бумаге,
приступают к заготовке основы. Поверхность,
предназначенную под мозаику (при способе
маркетри), зачищают цинубелем под углом к
направлению волокон. После такой обработки
мозаичный набор лучше приклеивается к основе.
Рисунок, проработанный в деталях, переносят в
обратном расположении на фанеру, служащую
фоном.
Следующий этап — выпиливание или
вырезывание деталей и вставка цветных заготовок на
место. Для этого на фон подклеивают бумажные
полоски, смазанные декстриновым клеем.
Выпиливание и резание ведут с обратной
стороны, а бумажную ленту наклеивают с лицевой.
Просветов между деталями не должно быть.
130

Вырезав по контуру одну деталь,
подклеивают под гнездо фанерку нужного цвета, выбирая
наилучшее ее положение по цветовьгм пятнам и
текстуре (если таковые имеются).
Покрыв основу тонким слоем горячего
столярного клея, как можно быстрее накладывают
мозаичный набор стороной, на которой был
нанесен рисунок. Перед наклеиванием основу
протирают древесным уксусом.
Чтобы набор приклеился равномерно, надо
хорошо притирать всю поверхность молотком,
сначала слегка подогрев его, чтобы клей не
застыл. Пользоваться молотком нужно
осторожно, стараясь не протереть и не прожечь
фанерку. Можно зажать изделие в струбцину или
пресс.
Чтобы освоить приемы выполнения
мозаики, полезно проделать ряд упражнений сначала
способом маркетри, затем интарсии. Упражнения
по интарсии необходимо выполнять особенно
тщательно, стараясь очень точно подогнать все
части рисунка. Наборная мозаичная работа
также требует большой аккуратности и точности
исполнения.
На рис. 83 показано составление шашечного
узора из фанеры двух цветов, узора из
наклонных полос, узора из наклонных линий и
округлых форм и композиции в круге. Только после
выполнения этих упражнений можно приступать
к более сложным композициям.
Если какая-либо форма состоит из
нескольких мелких деталей, то сначала набирают более
крупные из них, а потом делают мелкие вставки.
131

Рис. 83. Упражнения по мозаике.
Так, на рис. 84 сначала набирают стволы берез,
потом в них врезают мелкие вставки.
С первых же этапов работы необходимо
добиваться точной подгонки деталей. Если изделие
имеет сложную конструкцию, то мозаику лучше
наклеивать на детали и потом уже собирать все
изделие.
К отделке (полирование, лакирование или
вощение) приступают после просушивания и
очистки изделия от склеивающей бумаги, для чего
бумагу слегка смачивают водой.
Кроме дерева для мозаики можно
применять и другие материалы: рог, металл, перла-
Рис. 84. Мозаичная композиция «Березы».
132

133

мутр и т. д. Однако к этим более сложным
работам рекомендуется перейти только тогда, когда
будут приобретены нужные навыки в
выполнении интарсии.
Отделка мозаики заключается в том, что ее
гравируют, обжигают или подкрашивают.
Художественная цельность мозаичной вещи
достигается лишь при условии единства в решении темы,
колорита и композиции.

ОТДЕЛКА
РЕЗНЫХ ИЗДЕЛИЙ
Важным завершающим этапом работы
является отделка, которая придает изделиям
законченный вид, способствует выявлению резного
узора или текстуры дерева. Поэтому от качества
отделки зависит и качество изделия.
Существует два вида отделочного покрытия —
прозрачное и непрозрачное. Но в связи с тем,
что непрозрачное покрытие (масляные краски)
закрывает текстуру древесины и его мало
применяют для описанных в книге видов резьбы, в
данном разделе рассмотрено только прозрачное
покрытие.
В зависимости от характера изделия для
отделки иногда применяют предварительную
тонировку и подцветку. Прежде чем приступить к
отделке, надо тщательно зачистить поверхность.
Шлифование. Поверхность, обработанная
резцами, обычно бывает несколько шероховатой.
Этот недостаток устраняют шлифовкой
стеклянной или кремневой бумагой — шкуркой.
Хорошо шлифуются резные изделия
порошком пемзы. Плоскую резьбу — контурную и
геометрическую, а также плоскорельефную с
преобладанием плоских форм удобно шлифовать
шкуркой № 200 или мельче с помощью бруска,
135

на который ее навертывают. Шлифовку
производят вдоль волокон и поперек. Заканчивают
шлифовку только вдоль слоя древесины, так как
при поперечной шлифовке на древесине
остаются тонкие царапины, особенно заметные после
отделки. Шлифовка слегка закругляет формы
орнамента.
На изделиях с рельефной резьбой каждую
форму орнамента шлифуют отдельно. Чем
мельче шкурка, тем лучше результат, особенно если
резьба мелкая.
Морение, или травление. Это окраска дерева
в различные цвета растворенными в воде
красителями, придает древесине более темную
окраску и усиливает, оживляет естественный цвет
ценных пород. Этим способом можно
подделывать простую древесину под цвет более ценных
пород, таких как орех, мореный или черный дуб.
Травлением древесине придают также другой
цвет (серый, синий, зеленый), или однородность
окраски (протравить под один цвет).
Морение производят следующим образом: на
хорошо очищенную от пыли резьбу наносят
щеткой морилку и растирают ее. Поверхность
изделия, покрытую морилкой, протирают сухой
тряпкой. После высыхания изделие надо
прошлифовать мелкой шкуркой.
Вощение. Один из способов отделки
древесины. После шлифования поверхность дерева при
помощи жесткой щетинной кисти натирают
воском, разбавленным скипидаром. После
высыхания скипидара (около суток) резьбу натирают
до блеска волосяной щеткой, закрепляя таким
136

образом восковую пленку на поверхности и
делая ее более прочной. В отдельных случаях для
закрепления воска можно применять политуру
или шеллачный лак.
Лакирование. Резные изделия можно
покрывать лаком. Слой лака, нанесенный на
поверхность, образует блестящую, иногда матовую
пленку.
Перед лакированием поверхность
подготовляют, грунтуют олифой, густой политурой. Эти
грунты употребляют в чистом виде или с
добавкой пемзовой пудры, талька, мела, различных
смол и сухих красок, чтобы цвет грунтовки
соответствовал цвету древесины.
Лакирование производят тампоном, кистью,
пульверизатором. Тампоном, пропитанным
лаком, наносят легкие параллельные мазки,
сначала в одну сторону, потом — в другую,
несколько раз повторяя эту операцию. Тампоном удобно
пользоваться и при лакировании больших
плоскостей спиртовыми лаками.
После наложения лакового грунта
поверхность изделия шлифуют мелкой шкуркой, после
чего накладывают второй слой грунта в такой
же последовательности, как и первый.
Лак должен ложиться ровным слоем, без
потеков. Чтобы покрытие получилось прочным,
нужно нанести 3—4 лаковых слоя.
Масляные лаки более густые, чем спиртовые,
их удобнее наносить кистью, а не тампоном.
Нитролаки наносят пульверизатором.
Полирование. Придает поверхности
древесины устойчивый блеск и выявляет текстуру дре-
137

весины. При полировании необходимо изделие
тщательно прошлифовать шкуркой. Полирование
производят пастами или политурами ватным
тампоном. При первоначальном полировании на
тампон, пропитанный политурой, наливают
несколько капель льняного масла и протирают
изделие кругообразными движениями. Поры
древесины заполняют порошком пемзы,
который одновременно шлифует изделие.
Полирование повторяют несколько раз с
промежутками в 2-3 дня. Политура должна
ложиться тонким слоем. Для получения нужной
толщины слоя поверхность изделия полируют три раза.
Красивы под полировкой те виды резьбы, где
орнамент заполняет поверхность не целиком, а
чередуется с гладкими плоскостями. В изделиях
декоративного характера полирование не надо
доводить до яркого, зеркального блеска.
Лакировать и полировать изделия можно и на
станках. Последовательность операций та же, что
и при ручной обработке.

НАНЕСЕНИЕ
ЗАЩИТНЫХ ПОКРЫТИЙ
Если вы хотите сохранить сделанное вами
изделие надолго, обязательно нанесите на него
защитное покрытие: лак, олифу, мастику.
Покрытие можно нанести кистью, тампоном или
распылителем (рис. 85).
Олифа. Олифу наносят следующим образом:
ее подогревают и в жидком виде наносят на
сухое изделие. Если при подогреве добавить
художественную масляную краску, то можно
получить и нужный колер. Когда олифа высохнет, на
изделие наносят масляный лак в два этапа.
Олифа также является отличной грунтовкой под
масляную краску.
Этим способом хорошо сохранять изделия
находящиеся на открытом воздухе.
Мастика. Если изделие не требует лакового
покрытия, то можно использовать
пасту-мастику, которую несложно сделать. Надо взять 1 часть
скипидара и 2 части расплавленного воска и
перемешать до однородной массы. Получившуюся
мастику втирают в поверхность изделия и
оставляют на пару часов до высыхания. Затем изделие
натирают тряпкой или щеткой, чтобы получить
ровный блеск.
139

Рис. 85. Нанесение защитных покрытий: 1
2 — распылителем; 3 — кистью.
тампоном;
140

Антисептики. Чтобы защитить изделия,
находящиеся на открытом воздухе и изделия,
которые вкапывают в землю (например,
скульптуры, детские качели, беседки), их
предварительно покрывают антисептиками, которые
увеличивают срок службы древесины, так как
обладают высокой токсичностью к различным
вредителям и дереворазрушающим грибам.
Антисептиком пропитывают изделия в
течение 1-2 часов, затем просушивают его. После
этого изделие можно устанавливать.

ОРНАМЕНТЫ
Орнамент — это узор, который состоит из
чередующихся элементов. Орнамент
применяется для украшения различных предметов быта, а
также домов, беседок и других построек.
Существуют различные виды орнаментов.
Например:
Геометрический, состоящий из различных
геометрических фигур — кругов, уголков,
зигзагов, которые могут заполнить любую
поверхность. Обычно геометрический орнамент
используется в контурной, ажурной,
геометрической резьбе в виде розеток, орнаментальных
полос (рис. 86).
Ленточный орнамент бывает прямой или
криволинейный. Он окаймляет поверхность изделия
(рис. 87).
Растительный орнамент — это узор,
состоящий из повторяющихся в виде листьев, ягод,
цветов и т.д. (рис. 88).
Животный или зооморфный орнамент — это
узор, состоящий из фантастических или
стилизованных реальных птиц и зверей (рис. 89).
Картуш — орнамент-виньетка с рисунком
или надписью в центре плоскости в виде свитка
завернутыми краями (рис. 90).
142

Розетка — самостоятельная форма
орнамента, замкнутая в пределах окружности или
правильного многоугольника. Розетку можно
выполнять в геометрической, ажурной, рельефной
резьбе (рис. 91).
Люнет — плоскость полукруглой формы,
украшенная. Обычно люнетом украшают
плоскости над дверями и окнами (рис. 92).
Завиток — украшение, состоящее из
спиралей с закрученными концами (рис. 93).
Волюта — украшение из спиралевидных
завитков (рис. 94).
Гирлянда — украшение волнообразной
формы, которое состоит из лент, листьев, или
цветов, фруктов (рис. 95).
Плетенка — это орнамент в виде
переплетения различных лент, полос, цветов и т.п. (рис. 96).
Пальметта — растительный веерообразный
орнамент (рис. 97).
Арабеска — сложный орнамент, в котором
переплетаются геометрические и растительные
мотивы (рис. 98).

и
ш
ш
ш
Ш
ш
ш
щ
К§
у^ЩШтк
rS WWbiW\
к^^^аЯ
Рис. 86. Геометрические орнаменты.

145

Рис. 87. Ленточные орнаменты.
146

Рис. 88. Растительные орнаменты.
147

Рис. 88.
148

Рис. 89. Животные орнаменты
149

Рис. 89.
150
Рис. 90. Картуш.

Рис. 91. Розетки. Контурная резьба.
151

152
Рис.91.

153

ЛЖ^ШШЛч
154
Рис. 92. Люнет.

Рис. 93. Завитки.
Рис. 94. Волюты.
155

Рис. 95. Гирлянды.
Рис. 96. Плетенки.
156

Рис. 97. Пальметты.
Рис. 98. Арабеска.
157

ОФОРМЛЕНИЕ СТРОЕНИИ
И ПРИУСАДЕБНОГО
УЧАСТКА
Если обычный кирпичный или построенный
из железобетонных блоков дом выглядит
скучно, то дом, украшенный резьбой, сразу
становится нарядным и красивым, подчеркивая свою
индивидуальность (рис. 99).
Резьбой украшают вход, крыльцо, карнизы
под крышей, оконные проемы, стены,
калитку, двери и другие элементы дома (рис. 100-102).
Особенно нарядно украшают дом с фасадной
стороны, т.е. со стороны, обращенной на улицу.
Очень хорошо смотрятся резные причелины,
подзоры, карнизы, выполненные в ажурной
резьбе (рис. 103-105). Особым украшением дома
служат наличники. Промышленность выпускает
обычные гладкие дощечки, сбитые в рамку. Это
скучно и неинтересно, но мастер может сам
изготовить наличник, который не только будет
выполнять свою защитную функцию, но и
украсит собой окно (рис. 106).
Вход в дом можно также украсить
различными резными столбами, кронштейнами,
консолями, декоративными элементами (рис. 107-111).
Заборы и ограды также могут служить
украшением участка (рис. 112, 113). Площадку перед до-
158

мом можно украсить скульптурной резьбой,
которая одновременно может служить и
игрушками для детей (рис. 114-117).
Украшать резьбой можно и внутренние
помещения дома — кухни (рис. 118, 119),
прихожие (рис. 120, 121). Очень интересно смотрятся
различные декоративные перегородки (рис. 122),
цветочницы (рис. 123, 124), светильники,
выполненные из дерева (рис. 125). Прекрасно
дополняют интерьер деревянные настенные маски
(рис. 126), полочки, панно и другие предметы
быта (рис. 127-133).
Различные сувениры, выполненные из
дерева, могут служить оригинальным подарком.
Это могут быть простые и механические
игрушки (рис. 134, 135), шахматы (рис. 136),
небольшие скульптуры (рис. 137), закладки для книг
(рис. 138), бусы и талисманы (рис. 139),
гребешки, заколки и шпильки для волос (рис. 140) и
многое другое. Здесь все зависит от вашей
фантазии.
В старину мастера изготавливали
великолепную мебель (рис. 141), элементы которой можно
с успехом использовать в современных работах.

35lLhA/\A.H^J<kiiiw-
Рис. 99. Оформление фасадов домов.

161
6Зак 626

Рис. 100.
Крыльцо.
162

Рис. 101. Калитки.
163

Рис. 101.
164

Рис. 102. Двери.
165

166
Рис. 103. Карнизы.

167

Рис. 104. Резные декоративные вставки
в мансарды, веранды, стеяы, окна.
168

Рис. 104.
170

171

Рис. 104.
172

173

«об0
/зеА
«°0
^
^
wwm
оо
Рис. 104.
174

Рис. 105. Подзоры.
175

Рис. 106. Наличник!
176

77

178

Рис. 106.
179

Рис. 107. Резные столбы.
180

..«
181

Рис. 108. Кронштейны, консоли, шпиль.
182

Рис. 109. Декоративные элементы.
183

Рис. 109.
184

Рис. ПО. Дорожки, ступени.
185

Рис. 111. Подпорные стенки.
186

Рис. 112. Заборы с прорезными элементами.
187

188
Рис. 113. Офады, изгороди.

Рис. 114. Декоративные скамейки и лавки.
189

Рис. 114.
190

Рис. 115. Скульптурная резьба.
191

192
Рис. 116. Игровая площадка.

7 Зак. 626
193

Рис. 117. Детская игровая площадка «Медвежья поляна».
194

Рис. 118. Кухня: угловой диванчик, столик, полочка.
195

Рис. 119. Кухня: кухонные столы, стулья,
196

Рис. 120. Прихожая: зеркало, вешалка, тумбочка, под
ставка для зонтов.
197

Рис. 121. Прихожая: вешалка с зеркалом, вешалка,
стульчик.
198

ON
ON
§
a
2
8"
С
X
DQ
5
13
о
s

Рис. 122.
£f^b
Рис. 123. Напольные
цветочницы.
200

{
Рис. 123.
201

202
Рис. 124. Настенные цветочницы.

Рис. 125. Светильники.
203

i г—jT ё
Рис. 126. Настенные маски.
204

Рис. 127. Хлебницы с полкой для специй и кухонных
принадлежностей. Декоративная полка.
205

Рис. 128. Разделочная доска, хлебница, подставка под
телефон.
206

в
1
I
Рис. 129. Подносы.

Рис. 130. Панно.
208

209

Рис. 130.
210

211

Рис. 130.
212

Рис. 131. Дверки шкафа. Выполнены в технике трехгранно-
выемчатой резьбы.
Рис. 132. Кухонное
зеркало-украшение.
213

214

Рис. 133. Посуда.
215

216

Рис. 133.
217

218
Рис. 133.

219

220
Рис. 133.

Рис. 134. Механические игрушки.
221

Рис. 135. Игрушки из дерева.
222
Рис. 136. Шахматы.

eaasft
Рис. 137. Декоративные
скульптуры.

4l
w;
о
I !
Рис. 138. Закладки для книг.
224

Рис. 139. Талисманы, бусы.
8 Зак 626
225

Рис. 140. Гребешки, заколка и шпильки для волос.
226

Рис. 141. Старинная мебель.
227

228

Рис. 141.
229

230

Рис. 141.
231

Рис. 141
232

о
234

^
Рис. 141
235

s
236

о
s
237

**""1 ■ ■ "-Htfl***^*"**
238

Рис. 141.
239

240

* « \
Рис. 141.
241

Рис. 141
242

243

244
Рис. 141.

яишасщз
245

о
246

247

248

ш
ГОШОШМЙОШЦОЮ
Рис. 141

250

251

Рис. 141.
252

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Можно сделать прекрасные вещи из любого
материала. Умелый мастер превратит простую
доску в очаровательное изделие. Чтобы стать
таким мастером, надо уметь правильно
использовать материал, знать свойства древесины и ее
возможности, знать как и с помощью чего можно
выполнить работу умело и легко.
Сейчас многие занимаются резьбой по
дереву в домашних условиях. Если, прочитав эту
книгу, вы смогли открыть для себя
прекрасный мир художественной обработки дерева, у
вас появилось желание сделать что-то своими
руками, получив радость от самого процесса
труда и от его результата, то значит, книга
напечатана не зря.
Успеха вам!

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ РЕЗЬБЕ 5
Основные свойства древесины 5
Строение дерева 6
Пороки древесины 11
Свойства различных древесных пород 12
Твердые породы 13
Твердые лиственные породы 13
Твердые хвойные породы 26
Мягкие породы 29
Мягкие лиственные породы 29
Мягкие хвойные породы 40
ВЛАЖНОСТЬ И СУШКА 46
Определение влажности 46
Сушка древесины 46
СКЛЕЙКА ЩИТОВ 49
ЗАДЕЛКА ТРЕЩИН И СУЧКОВ 52
РАБОЧЕЕ МЕСТО И ЕГО ОБОРУДОВАНИЕ 55
ИНСТРУМЕНТЫ 57
Инструменты для резьбы 57
Резаки 57
Стамески 58
Вспомогательные инструменты 60
Подготовка инструмента к работе 65
Измерительные инструменты 66
254

ТЕХНИКА РЕЗЬБЫ 69
Перевод рисунка 69
Подготовка поверхности под резьбу 69
Контурная резьба 70
Геометрическая резьба 75
Техника геометрической резьбы 80
Скобчатая, или ногтевидная резьба 88
Плоскорельефная резьба 92
Плоскорельефная резьба
с заоваленным контуром 94
Плоскорельефная резьба
с подушечным фоном 95
Плоскорельефная резьба
с подборным фоном 96
Ажурная резьба 97
Рельефнозаоваленная резьба 103
Скульптурная резьба 105
Скульптура по древесине
с хорошо выраженной текстурой 109
Резьба по бересте 114
Монтаж 117
ТОКАРНЫЕ РАБОТЫ 120
МОЗАИКА ПО ДЕРЕВУ 126
Приемы и последовательность выполнения
изделий с мозаикой 130
ОТДЕЛКА РЕЗНЫХ ИЗДЕЛИЙ 135
НАНЕСЕНИЕ ЗАЩИТНЫХ ПОКРЫТИЙ 139
ОРНАМЕНТЫ 142
ОФОРМЛЕНИЕ СТРОЕНИЙ И ПРИУСАДЕБНОГО
УЧАСТКА 158
Заключение 253

Издание для досуга
Алексей Юрьевич Семенцов
Резьба по дереву
Ответственный за выпуск
А.П.Астахов
Издательство «Современное Слово»
Лицензия Л В №132
220117, г. Минск, проспект газеты «Известия», 43
тел./факс (017)242-07-52
Подписано в печать 12.03.98. Формат 84x108/32. Бумага
газетная. Гарнитура Тайме. Печать офсетная. Усл. печ. л.
18,48. Тираж 25000 экз. Заказ 626.
Отпечатано с готовых диапозитивов заказчика в
типографии издательства «Белорусский Дом Печати». 220013,
г.Минск, пр-т Ф.Скорины, 79.