I
joe satr/ам/
Joe Satriani---------------------
Содержание
Джо Сатриани..................3
Rubina........................8
Memories.....................13
Always With Me, Always With You.18
Echo.........................25
Midnight.....................35
Flying In A Blue Dream.......38
Day At The Beach.............48
The Forgotten (Part I).......51
The Forgotten (Part II)......53
Cryin'.......................61
Tears In The Rain............69
Down, Down, Down.............71
Moroccan Sunset..............79
Love Thing...................88
Until We Say Goodbye.........96
Расшифровка сокращений и специальных терминов........102
JSB	2
Ла1Ыл
Dx.o Сатриани
£7\жо Сатриани является ведущим представителем стиля «New oZ/Rock». С одной ногой, занесенной в стратосферу, а другой, твердо стоящей у источников рок-музыки, он исследует и осваивает новые пространства, концептуально, музыкально и эстетически.
Наряду с модернистскими элементами, которые являются неотъемлемыми чертами стиля, он способен играть рок жестко, убедительно, с уникальным воздействием на слушателя. Его коллекция звуковых эффектов — среди наиболее впечатляющих и выдающихся со времен Хендрикса. Их применение, наряду со старинными рок-н-рольными цитатами (для разрушения фонических стереотипов), свидетельствуют о наличии чувства абсурда у Джо. Сатриани часто использует необычные гармонические решения в своей музыке, которые возможно покажутся большинству гитаристов сложными и чуждыми, но они основаны на фундаментальных принципах современной гармонии (которую, конечно, стоит изучать). В рамках вступительной статьи нет возможности представить развёрнутый анализ характерных мелодических и гармонических средств по каждой из композиций, но к отдельным, наиболее интересным с нашей точки зрения, соответствующие коментарии прилагаются.
«JSB» (Баллады Джо Сатриани) один из двух сборников, отражающих творческие достижения Джо Сатриани, начиная от «Not of This Earth» (1986 г.) до «Engines of Creation» (2000 г.). «JSB» содержит произведения балладного характера, а следующий «JS-New Rock» (рабочее название) составлен из энергичных композиций в жанре action.
На пластинке «Surfing With Alien» Джо играет в сопровождении плотного аккомпанемента. Структурный подход к мелодии, развитие, крупная форма, текстура, оркестровка, использование обработки сигнала, настроение, говорят о Джо как о сложившемся музыканте. Структурные формы композиций «Surfing With Alien», «Ice 9», «Crushing Day», «Always with Me, Always with You», «Lords Of Karma» и «Echo» свидетельствуют об этом наличием нетривиальных вступлений, ведущих к куплетным утверждениям и контрастирующим частям хорус-бридж, за которыми, как правило, следуют импровизационные гитарные соло, ведущие к куплетным повторам и к заключениям (часто украшенным потрясающей гитарной работой, как в пьесах «Surfing.» и «Ice 9»).
Как солист, Джо Сатриани бесконечно разнообразен. В отличие от технического совершенства в «Lords Of Karma», он являет собой пример сдержанности на протяжении всей композиции «Always With Me, Always With You». Используя мотивы Ларри Карлтона, Карлоса Сантаны или Джефа Бека, он мыслит как джазовый саксофонист, обыгрывающий мелодическую линию
]oe Satriani---------------------------------------------------
баллады (как легендарный Джон Контрейн на записи «J.Coltrane Plays Ballads») стремясь подчеркнуть элементы мелодической линии с помощью деталей фразировки (legato, staccato, глушение кистью, sustain, вибрато) пунктуации и реинтерпретации. Для украшения, на втором плане можно услышать эл. гитары, настроенные особым образом (Nashville-tuned guitars), демонстрируя возможности гитары простирающиеся до звучания оркестра.
Различного рода остинатности и других сходных структур предостаточно на этой пластинке. Характерный пример можно найти в первых тактах «Lords Of Karma». Любопытно, что практика использования остинатности и проистекающих из нее форм восходит своими корнями к периоду барокко, в чем можно убедиться прослушав знаменитую баховскую скрипичную чакону (circa 1730) или пассаж для клавишных того времени, что подтверждает универсальность этой концепции.
Другие примеры остинатности можнр обнаружить в композиции «Always With Me, Always With You», с ее гипнотизирующей аккордовой секвенцией, завершающей главную тему (такты 21-36), ее вариации (такты ЗУ-52,123-138) и эпизоды соло (такты 75-90,91-106,107-122), а также в композиции «Echo», где основной рисунок — повторяющаяся восьмитактовая фраза в размере 5/4.
ALWAYS WITH ME, ALWAYS WITH YOU
В этой балладе на 3/4 использованы гитары с чистым звуком, являющиеся фоном для мелодии с «Distortion». Основная ритмическая часть (Rhy. Fig 1) состоит из арпеджио аккордов по схеме I—IV—V, с использованием VI ступени. Во многих аккордах использованы расширения в высоком регистре (11 и 13 ступени). Мелодия основана на Н-мажоре, и состоит из 16 тактов. Следующие шестнадцать тактов являются импровизацией на эту тему, исполненной со вкусом и самообладанием, гладко двигающейся от раскрепощенной к сжатой фразировке. Следующие 22 такта, уже в миноре, здесь используется также аккордовая последовательность (только вместо VI здесь VI). Фразы основаны на Н-эолийском. Рифф в тактах 6 и 7 практически весь играется с помощью пулов и хаммеров пальцев левой руки, так что расслаб-те левую руку и попробуйте приложить достаточно энергии там где это нужно. Звучание в тактах 13-22 напоминает звук наложенных электро — ситар (ноты даны для стандартно настроенной гитары, а ниже даны ноты для гитары настроенной способом «Nashville» (6-3 струны строятся на октаву выше, соответственно используются другие струны). Джо возвращается к теме перед тем как броситься в 11-тактовый «tapping-riff» с использованием открытой 2 струны, октавы на 12 ладу и ноты из Н-мажорной гаммы (это звучит как трехнотный рифф шестнадцатыми в полиритмии 3-4. Финальная часть соло включает в себя небольшую разработку Н-мажорной пентатоники в тактах 2-8 Несмотря на то, что последняя каденцеобразная фраза Джо на-
JSB
4
писана в ритме (на фоне электронных перкашн), создается такое ощущение, что рифф играется в свободном темпе. В целом — это отличный музыкальный пример использования выдающейся гитарной техники.
MIDNIGHT
Мощный тэпинг в сочетании с традиционной и современной классической гармонией показывают в пьесе «Midnight» силу этого приема в несколько ином свете. Каждая нота при тэпинге берется как левой, так и правой рукой. Использование глушителя струн (куска резинки или ткани на первом ладу) снимут звучание открытых струн. Хотя части этой пьесы играются рубато, фрагменты тэпинга левой и правой рукой можно принять за партию ударных. Если вы сможете простучать эти рисунки тэпинга на столе, то вы легко перенесете это и на гриф. В первой части используется в основном повторяющийся четырехнотный рисунок (левая-левая-пра-вая-правая) и здесь лучше использовать 1 и 4 (3) пальцы левой руки и 1 и 2 пальцы правой руки. Пока звучат аккорды, они играются арпеджио.
Во второй части каждая рука берет две ноты «тэпингом» одновременно, и руки меняются с каждым сыгранным интервалом, создавая насыщенное аккордовое звучание. Затем, мелодия повторяется 3 раза, ускоряясь каждый раз перед окончанием с изменением IV /1,1 (или t>IV /I.I) движения с использованием тэпинга из первой части.
ECHO
Используя заразительный рифф на 5/4, Джо в пьесе «Echo» создает сложные музыкальные структуры, получая их из очень простых составляющих, скомбинированных с высочайшим мастерством и вкусом. В начальной ритмической фигуре, приглушенной ребром ладони правой руки, и состоящей из первых пяти нот натурального Е-минора, создается эффект смещения, достигаемый с помощью пяти восьмых нот, пульсирующих относительно 5/4 сначала на сильную, а потом на слабую доли, постоянно при этом меняясь. Таким образом создается гармоническое звучание, подобное аккорду. Различные аккордовые звучания достигаются заменой первых нот пяти-нотных фигур различными тониками (D, потом С) перед возвратом к Е-минорному звучанию. Здесь также используется, начиная с 9 такта, гитара, настроенная по способу «Nashvlle», напоминающая звучанием пианино. Для этого 3-6 струны настраиваются октавой выше. Конечно при этом используются нестандартные струны. Получается, как будто звучит 12-струнная гитара, но без нижнего регистра.
Первая мелодия, простая и приятная, основана на Е-миноре, с акцентировкой основных нот для напряжения (А — здесь задержание для Em) на протяжении аккордовых последовательностей (такты 4-8), и с блюзовыми нотами во второй концовке. Вторая мелодическая часть содержит 3 гитарные партии. Сама мелодия начинается длинными нотами (запомните рит-
Joe Satriani--------------------------------------------------
мический мотив). Более сложный мотив во второй партии, в нем использованы четырех-нотные арпеджио с комбинированием стаккато и легато. Каждая аккордовая форма работает по два такта*. 3-я гитара — это гитара Nashville, она звучит очень пианистично и проводит мотив, полностью противоположный основной мелодии.
Мелодическая часть завершается длинной нотой, звучащей на фоне уходящего и возвращающегося мощного аккорда. Остальная часть ведет к гитарному соло, представляет собой поразительную линию, построенную на натуральном Е-миноре с использованием сдергиваний и ударов левой рукой. Целиком соло показывает, как «далеко может зайти» натуральный минор, являясь материалом импровизации. В своей фразировке Джо повсеместно использует красивые ноты (с помощью ударов левой рукой и скольжений) бенды, искусственные флажолеты, паузы между фразами, широкий динамический диапазон, неуловимые размерности. Второй квадрат импровизации содержит смесь блюзовых фраз с натуральным минором и завершается замысловатой минорной секвенцией. Третий квадрат начинается молниеносной шестинотной остинатностью, продолжающейся 2 такта перед тем как перейти в секвенцию и завершиться «визжащим» искусственным флажолетом. Еще более полное смешение блюзовых и минорных фраз характеризуют этот и следующий квадраты. После повторения мелодий, гитарное соло в коде создает финальное настроение мощной динамикой, ощущением широты пространства и специфичностью блюзовых фраз.
Но закончить альбом Джо решил тихим соло, вложив в эти фразы максимум эмоций. Оказывается это возможно.
FLYING IN A BLUE DREAM
Альбом «Flying ...»- это целый опус. Во-первых, он содержит 18 вещей (64 минуты 58 секунд записанной музыки!) и представляет различные грани творчества Сатриани - гитара космического века, банджо, акустическая гитара, слайд, гармоника, клавиши, бас, ударные и вокал (на доброй трети диска). Во-вторых - это грандиозных масштабов работа требует большей художественной формы (нечто вроде рок-гитарной концертно-симфонической поэмы 90-х годов, выполненной в цикла современных песен), которая выстраивается как благодаря единым связующим нитям, так и искусному тематическому развитию материала.
Вступительная история воскрешает детские воспоминания о полетах фантазии и желаниях, сбывающихся в таких полетах. В исполнении Джо мечты кристаллизуются в полупрозрачном голубом свете, где акустическая гитара и басовая нота С представляют «свет мечты», а голос его электрогитары символизирует рассказчика (Джо).
Альбом блестяще выполнен в плане аранжировки, композиции и техники, а в плане его собственного инструментального изящества и мастер-
JSB
6
ства - это «Surfing With The Alien» в квадрате. В гармонии Сатриани, похоже, всегда открывает новые страницы. И главная тема в «Flying In A Blue Dream» - не исключение. Основная структура, по сути, остается блюзовой прогрессией, но Джо сделал ряд интересных изменений. Почтенные доминант-сеп-таккорды заменяются серией лидийских аккордов, имеющих современную интервальную структуру. Например, ритмическая фигура 1 содержит аккорд С (1-й ступени), имеющий вид С5 (9j11) и следующий состав: С (тоника), С (октава), G (5-я ступень) и кластер D FjG (9-я, jj11 и 5-я ступени). Ритмическая фигура 2, вместо ожидаемого движения в аккорд IV ступени (F), содержит замену - аккорд VI ступени (АЬ). В этом случае аккорд имеет интервальное строение, демонстрирующее квинтовый гармонический подход (голоса строятся по квинтам) для первых трех звуков: А[? (тоника), Е[>, (5-я ступень), Вк (9-я ступень) плюс кластер В[> D Ej? (9-я, Ц11 и 5-я). Такое строение имеет аккорд VI ступени (АЬ), аккорд V ступени (G) и, в заключении, аккорд IV ступени (F). Все кластеры разрешаются в простые трезвучия.
CRYIN’
Cryin’ - прекрасная баллада с альбома «The Extremist». Мелодия начинается с чувственных бендов по Е-мажорной пентатонике (Е, Fj, GJ, В, CJ, Е). Точное и аккуратное извлечение бендов - залог правильного исполнения этой песни. В мелодии используются различные гаммы, основанные на диатоническом Е-мажоре (Е, Fj, G|J, А, В, Cjj Dj, Е). Иногда Джо использует feedback (обратная связь), а также играет пассажи слегка позади доли, что даёт ощущение отставания. В 9-м такте, Джо повторяет мелодию на октаву выше и добавляет приглушённые ноты между фразами. 26-й такт начинается с бенда и пассажей на основе мажорной пентатоники на басовых струнах. Постепенно взбираясь по грифу, в 33-м такте наступает кульминация взрывной блюзовой фразой. Затем Джо переходит ко второй половине основной темы, сыгранной во вступлении.
Соло начинается с 43 такта фразами на основе Е-минорной пентатоники (Е, G, А, В, D, Е) и блюзовой гаммы (Е, G, А, В|?, В, D, Е). В 47-м такте играется мелодия на основе СЦ-эолийского лада (Cj, Dj, Е, Fj, Gj, А, В, СЦ), которая переходит в Е-лидийский (Е, Fj, Gj, Aj, В, Cj, D, Ej) на аккорде Fj/E. В соло также входит короткий пассаж на основе Cj-эолий-ского и А-лидийского ладов, сыграный на арпеджио аккордов Cj^n7add11 А+7.
В последний раз возвращаясь к основной теме Джо играет взрывное соло на основе Е-минорной пентатоники и блюзовой гаммы, позволяя звучать открытым струнам между фразами, что усиливает драматический эффект.
Этот трек был записан на гитаре «Ibanez» с помощью процессора «Zoom».
Guitar College
Joe Satriani
Rubina
Музыка Джо Сатриани
• ’Нота С (2 струна 10 лад) не флажолет.
Гитара II настроена Еф*сф" оф«Е®-дф-Е
w/Fill 1	....... J.G)
JSB
8

9
Joe Satriani
JSB
10
^a/Uaclb
11
juitor
ollege
Joe Satriani
JSB
12
wallaг/л
Memories
Музыка Джо Сатриани
Moderate Rock 127
13
juitor
ollcgc
Joe Satriani
si P_____________sl_____________________________sl_____________sL si si._______________si. si sl.****~*~
			
_	_	—*	''ч	7	frV		
	/	^7) -	5	7 Э	5	
			
			
JSB
14

15
juitor
allege
Joe Satriani
JSB
16

17
Joe Satriani ————---------------------------
Always With Me, Always With You
Музыка Джо Сатриани
Bmadd9 E F|sus4 F| B5
JSB
18

'Гитара HI настроена в "строе Нэшвил , 6-3 струны настроены на октаву выше.
19
JUltor
ollege
Joe Satriani----------------------------------
w/Rhy. Fig. 2 & 2A (both 2 times)
Bmadd9
’Две i нт ары. Предыдущая часть играется на электрогитаре в строе "HauiBnn , здесь указаны пальцы для гитары в станд. строе.
Позиции и пальцы для гит. в строе “Нэшвил" см. в Riff А
JSB
20

1/2	mp
			дА	«Л	ДА
			
				а	'	£
			
•J	'>			
-2-
21
Joe Satriani__________________________________
Emaj7/6	F|sus4
TP H TP H TP H	TP H	TP H	TP H	TP H	TP H	TP н TP H	TP H T>-it
.?l-f- |i_L„।._r
TPH TPH TP H	TP H	TPH	TPH	TP H	TPH	TPH TPH	TPH T P H
		
		
		
		
		
TPH TPH TPH TP H TPH TPH TPH TPH TPH TPH TPH TPH
	'	4	Z	'V	"	
	—9—12--0—1Й 0	5—♦й,,,0' 7 12 0	
		
		
		
JSB
22
23
Joe Satriani
B5
					
					
					
					
					
JSB
24
Echo
Музыка Джо Сатриани
juitar allege
25
Joe Satriani___________________________________
Gtr. I
JSB
26
ЦЗаИш/л
27
Joe Satriani
JSB
28

Guitar solo
(D6)
A.H.
A H. t8va>
sc mi-
ll arm.
		Z	L—		/ \	1	
		^L.	I	x/
	t'	
-t		
* •	s’	
A,H. pitch; В
29
Joe Satriani-----------------------------------
(D6)	(Em)
Q it ~~x	-P Л f	*TI 1 П Zg~:.		-3-1	—		 -3-	Д -n	6	6
6	u3- *-3- HHPPHP	PP	p p	HHPP	>v		iwTp H~ h'p'p p.m.		hTTp p	HHP
—.	1	"	—							
' X-"	X" 1 >.							
							
		-	Ss.	x	*1					—	1	W	--	—	X.	
					«*	J	—		—	-7		
P P H H P P P P 3(.	HHP HHPP HHPP HHP
	
	
	
	 г з s з г	г^э-5 3-г-э5ит з з —	<э-5 э а э s'
p HHPP HHPP HHPP HHPP НН н i<-p p 3 „ ^TThhV p p 7 ’Л" н hFFhM
, <D6> (*8") '
-J’	_ - .	Г-.3-,	л.-'Ч'"-*-".A........................

(8va)
H H P P H H Si	А.Н. pitch: E	ajj_ pitch-. D|
JSB
30
7	(?)-(?)— ---------------- |----------------- - —	"	........ —		------
.«/.	••шум от медиатора
'Флажолет пр.рукой (Т), лёгкий тэппинг во время вибрато в районе 31 лада.
31
• uitor
ollege
Joe Satriani-----------------------------------
JSB
32

33
JSB
34
Mattath
Midnight
Музыка Джо Сатриани
Moderately uptempo J = 176
ollege
35
Joe Satriani
JSB
36
JicMaclb
Gm^j7	Ft7sus4(|5)	И 7
••’Играми обе ноты
37
Joe Satriani-----------------------------------
Flying In A Blue Dream
Музыка Джо Сатриани
N.C.
With trem
JSB
38
Absus2(J 11)
aL>sus2(# 11)
39
JSB
40
Joe Satriani-----------------------------------

54 Тэппинг и слайды ребром медиатора
55
JSB
42

luitor ollcgc
43
Joe Satriani
JSB
44

Joe Satriani
JSB
46
^wttac/л
47
Joe Satriani-------------:_____________________
Day At The Beach
Музыка Джо Сатриани
Moderately J = 116
Freely
'©•тэпинг левой рукой	*Везде используется аналогичный тэпинговый шаблон
Т -тэггииг большим и указательным пальцами правой руки.
JSB
48
Sifdlad^
juitar allege
49
Joe Satriani-----------------------------------
JSB
50
--------------------—------------ • Jh/lai/л
The Forgotten (Part I)
Музыка Джо Сатриани
G7sus4	Play 4 limes N.C.
			
			
			
			
			
51
juitor
ollcgc
Joe Satriani
JSB
52
 ..... сЮаУУас/л
The Forgotten (Part II)
Музыка Джо Сатриани
53
juilor
ollegc
Joe Satriani
JSB
54

55
juitor
ollege
Joe Satriani
JSB
56
——-----------------------------------JSattacU
sl. sl.
@8fr.
w/Rhy. Fig. 3 (2 times)	C	F5 Fm
®4fr.	@4fr.8fr.
F5 Fm	F5 Fm AV AVsus2	AV C
'Подтяните Еф (1/11 лад) 3-м пальцем и поймав В> Р (2/11 лад) под ней подгнийте обе ноты на тон.
57
suitor
ollcge
Joe Satriani
JSB
58

59
juitar
allege
Joe Satriani
JSB
60
Cryin ’
Музыка Джо Сатриани
61
juitor
allege
Joe Satriani
JSB
62

juitar
.ollcgc
63
Joe Satriani
JSB
64
ballads
Amaj?	Clm7sus4
sZ sl
juitor ollcgc
65
Joe Satriani
JSB
66
67
litor
Joe Satriani
JSB
68
ЛсМш/л
Tears In The Train
Музыка Джо Сатриани
2
			
			
			
			
			
ivitar
ollejjc
69
Joe Satriani
•----—------------------------ ма/kuh
Down, Down, Down
Музыка Джо Сатриани
Slowly J = 68
TYiplet feel (Л 1 Л >
sl. sl.
'При повторах see ритмические'фигуры и заполнения играются с незначительными изменениями, "Исп. дисторшн Г~убина искажении ренгулируется ручкой громкости на гитаре.	х
•“Исп вибрато рычагом (кроме специально оговоренных случаев]
71
Joe Satriani
n_ add4
Dro add2
E5
Gm6
Dmadd2/C
JSB
72
				
73
juitor
ollcgc
Joe Satriani
JSB
74
(fyalladb
‘Играется с небольшим запаздыванием относительно основной пульсации
75
juitor
ollcgc
]oe Satriani___________________________________
JSB
76

Ровные восьмые
77
juitar
ollege
Joe Satriani
~ add4
Dmadd2'c
Dmadd2/A
n add4 Dmadd2
JSB
78
маМаЛь
Moroccan Sunset
Музыка Джо Сатриани
Joe Satriani
JSB
80
^cMulb
81
Juitor
„о Icgc
Joe Satriani

щг. Ill дублирует Gtr.ll (с небольшими вариациями) до самого конца соло
82
83
Joe Satriani
JSB
84
vullwly
Bsus4
форсе
85	(Gtr II out)ct E (Gtr. Ill out)NC<E5)
J. JKj ; > > J 77 TTD /777 JTD /ХПJ* , j -
85
juitor
ollege
Joe Satriani
JSB
86

87
]ve Satriani
Love Thing
Музыка Джо Сатриани
Slowly J = 88
•Две гитары в аранжировке ••Обозначения о = открытая педаль для одной (до конца). для эффекта Wah: * = закрытая педаль
Bsu$4/E В/Е Amaj7/E
Eadd9
JSB
88
Mallach
89
Joe Satriani
ЛаМас/ь
91
juitor
ollege
Joe Satriani
JSB
92

93
juitar
ollcgc
Joe Satriani-----------------------------------
Высота флажолета A# (реально звучит нота В, так как струна подтянута на лол-тона)	р р
•Немного запаздывая.
JSB
94
JSa/Uadb
w/Rhy. Fig. 1
EaddWW
Bmjs4/E Bsus4/E B/E Amij7/E
Ejdd9
95
juitor
ollcgc
]oe Satriani-----------------------------------
Until We Say Goodbye
Музыка Джо Сатриани
Slowly J = 76
JSB
96
PJSaMaclb
Gm
JSB
98
99
juitor
ollcgc
Joe Satriani
JSB
100
101
juitor
ollcge
Joe Satriani-----------------------
Расшифровка сокращений и специальных терминов
А.Н. pitch - высота тона флажолета A tempo - в первоначальном темпе Begin fade - звук начинает затихать Bkwds. rake - обратный рейк (от тонких струн к толстым) both - оба (обе) clean tone - используется чистый звук don’t pick - не брать медиатором End Rhy. Fig. - конец ритмической фигуры
Fade in - звук нарастает Fade out - звук затихает fdbk. (feedback) - обратная связь, в результате которой “заводится” усилитель fdbk. pitch - высота звука, возникающего в результате “обратной связи” Fill - заполнение
Freely - свободно
Full - подтяжка на целый тон grad, bend - постепенный бенд grad, release - постепенный обратный бенд
Gtr. (Gtrs.) - гитара (гитары) Harm. - флажолет hold bend - держать бенд Intro - вступление In time - в темпе let ring - дать аккорду или ноте прозвучать, не снимайте звук N.C. (no chord) - аккорд отсутствует pick slide - пик-слайд (провести ребром медиатора вдоль струн)
Р.М. (palm mute) - глушение струн кистью правой руки в районе подставки (струнодержателя, машины)
pull bar up - потянуть рычаг вверх rake - скребок, движение медиатора в одном направлении
Repeat and Fade - повторить с затиханием
Rhy. Fig. - ритмическая фигура, рисунок аккомпанемента, рифф
Rhy. Fill - ритмическая вставка
rit. - замедляя
semi-harm. - частичный, небезупречный искусственный флажолет
sim. (simile) - играть так же (тот же рисунок, рифф и т. д.)
slack - ослабление натяжения струны, провисание
slight vib. - легкое вибрато
throughout - до конца темы, фрагмента
1 (2,3,4 и т.д.) times - играть 1 (2,3,4 и т.д.) раз
trem bar - рычаг, машинка
w/bar - используется рычаг
w/chorus - использован эффект "хорус”
w/distortion - играется с дисторшн w/Fill - играть указаннрое заполнение w/Rhy. Fig. - играть указанную ритмическую фигуру
w/Rhy. Fill - играть указанное ритмическое заполнение
w/variations ad. lib. - играть с вариациями
JSB
102
Условные обозначения
Бенд	Бенд Бенд Бенд
(полутоновый)	(целотонный) (м. терция)
Бенд Бенд и возврат Пребенд Составной бенд и возврат (б. терция)	(подтяжка до (берется только 1-я нота)
звукоизвлечения)
Стаккато	Утрированное	Глушение Глушение кистью Тремоло	Трель