ПЕРЕДВИЖНИКИ

PEREDVIZHNIKI

МОСКВА / O v
MOSCOU
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО» ( У 1 ) «ISKUSSTVO» PUBLISHERS
1993 V g y
1993

Ф. С. Рогинская

ББК 85.143(2)1
Р59

Издание выпущено при участии СП «Эллис Лак»

4903020000-009
Р -------------------- 78-93
025(01)-93
ISBN5-210-02099-1

© Ф. С. Рогинская, 1993 г.
© Издательство «Искусство», 1993

ередвижники — художники,
входившие в Товарищество передвиж­
ных художественных выставок, пред­
ставители демократического реализма
в русском искусстве. С целью осу­
ществления своей просветительской
и выставочной деятельности они объ­
единились в творческое содружество,
которое заявило о себе как о независи­
мой организации, противостоящей
официальному центру искусства — пе­
тербургской Академии художеств. То­
варищество было основано в Петербу­
рге в 1870 году. Ему предшествовало
возникновение в 1863 году, после зна­
менитого «бунта 14-ти», петербургской
художественной Артели — первой Ар­
тели свободных художников, которую
возглавил И. Н. Крамской. Вслед за
ней в 1864 году появилась вторая Ар­
тель, «максимовская». Это были по­
пытки образования самостоятельных
творческих союзов. К сожалению, эти
объединения, сыграв безусловно пози­
тивную роль, полностью себя не опра­
вдали.
Поэтому к концу 60-х годов назре­
вает потребность в новой форме ор­
ганизации, которая позволила бы ху­
дожнику быть свободным от офици­
альной опеки и в то же время обе­
спечила бы ему тесные и прямые свя­
зи с широким зрителем. С предло­
жением создать такое объединение вы­

ступил Г. Г. Мясоедов в 1869 году.
Своим замыслом он увлек В. Г. Перо­
ва, А. К. Саврасова, многих московс­
ких художников. Г. Г. Мясоедов зару­
чился также поддержкой И. Н. Крам­
ского, порвавшего к тому времени с
петербургской Артелью.
Сама идея организации передвиж­
ных выставок, по словам Н. А. Яроше­
нко, сводилась к тому, чтобы «вывести
искусство из тех замкнутых теремов,
в которых оно было достоянием не­
многих, и сделать его достоянием
всех...».
Желание приблизить искусство к
народу было для художников 60— 70-х
годов теснейшим образом связано
с идейно-воспитательными задачами.
Деятельность художника рассматри­
валась как общественное служение.
И сюжеты, и изобразительный язык
своих произведений художники стара­
лись сделать доходчивыми, доступны­
ми пониманию каждого.
Именно стремление к широкой по­
пуляризации произведений искусства,
правдиво отражающих действитель­
ность и выносящих на суд зрите­
лей коренные вопросы русской жизни,
убежденность в общественной полез­
ности этого дела побудили органи­
заторов Товарищества избрать новую,
передвижную форму выставочной дея­
тельности, хотя связанные с этим труд5

В. Г. Перов

Г. Г. Мясоедов

ности были для них очевидны. Делу
организации передвижных выставок
весьма способствовало осознание то­
го, что появился повсеместно демокра­
тически настроенный зритель, заинте­
ресованный в развитии именно такого
направления в искусстве.
Учредители нового содружества
сформулировали свою задачу вполне
конкретно: создать такое объединение,
которое руководилось бы самими ху­
дожниками, сплоченными общностью
идейных и творческих устремлений,
и которое взялось бы решить их мате­
риальные проблемы, способствуя реа­
лизации произведений.
И вот инициативное ядро москов­
ской группы художников направило
23 ноября 1869 года письмо в петер­
бургскую Артель с предложением объ­
единить усилия с целью устройства
«подвижных» выставок (слово «перед­
вижные» появилось позже). К письму
был приложен проект Устава.
Проект Устава содержал положе­
ния, касающиеся вопросов творческой
свободы и материальной независимо­
сти художников. Основная цель объ­
единения была изложена в первом пун­
кте Устава: «доставление обитате­
лям провинций возможности следить
за успехами русского искусства».
После обсуждения этого предложе­
ния на общем собрании петербургской

Артели часть художников дала согла­
сие и подписала письмо. Так была до­
стигнута договоренность об основании
фактически новой организации.
С необычайной энергией и страст­
ностью взялся за новое дело И. Н. Крам­
ской. Если Г. Г. Мясоедов был глав­
ным инициатором создания Товарище­
ства, то признанным идейным руково­
дителем его стал И. Н. Крамской, как
теоретик, критик, публицист. Много
сил и искреннего увлечения привнес в
дело Товарищества Н. Н. 1е.
Идея образования Товарищества
в целом была встречена сочувствен­
но художественной молодежью конца
60-х годов. Однако круг художников,
непосредственно вошедших в Товари­
щество, по сравнению с первым соста­
вом сузился и видоизменился.
Вот перечень непосредственных членов-учредителей первого Устава, утвер­
жденного 2 ноября 1870 года. В нем
указаны следующие имена:
В. Г. Перов, Г. Г. Мясоедов, Л. Л. Каме­
нев, А. К. Саврасов, И. М. Прянишников,
Н.Н.Ге, И. Н. Крамской, М. К. Клодт,
М. П. Клодт, И. И. Шишкин, К. Е. Ма­
ковский, Н. Е. Маковский, В. И. Якоби
(он был только учредителем, в выстав­
ках участия не принимал), А. И. Корзухин, К. В. Лемох. Из числа членов пе­
тербургской Артели в состав учредите­
лей Товарищества вошли только четве6

И. Н. Крамской

В. М. Максимов

ро: перечисленные выше И. Н. Крам­
ской,
А. И. Корзухин,
К. В. Лемох,
К. Е. Маковский.
Формально петербургская Артель
как организация непосредственно в со­
здании Товарищества не участвовала.
Впоследствии неоднократно возникали
споры о связи между «четырнадцатью
бунтарями» и передвижниками. Теперь,
в свете исторической перспективы,
ясно, что по своей идейной направ­
ленности, по художественной програм­
ме передвижники в период возникно­
вения Товарищества выступали факти­
чески как продолжатели дела Артели.
И то обстоятельство, что Крамской
в обоих случаях играл руководящую
роль, говорит о прямой преемствен­
ности.
Демократический характер деятель­
ности художников, вошедших в Това­
рищество, был очевиден. С именами
многих из них связан предыдущий пе­
риод развития русской реалистической
живописи, например с В. Г. Перовым,
В. И. Якоби, Н. Н. Те.
В. Г. Перов вошел в русское искус­
ство как представитель критического
реализма на рубеже 50— 60-х годов.
Тогда и появились его резко обличи­
тельные произведения: «Проповедь
в селе», «Сельский крестный ход на
Пасхе», «Чаепитие в Мытищах». Твор­
чество В. И. Якоби тоже имело в на­

чале 60-х годов критический харак­
тер («Привал арестантов»), и еще ни­
что не предсказывало того идейного
перерождения, которое оно претерпит
в дальнейшем. Третий из названных
мастеров, Н. Н. 1е, в этот период одна
из наиболее ярких фигур среди художников-демократов. Его «Тайная вече­
ря»— выдающееся событие художест­
венной жизни той поры.
Наряду с художниками, уже успев­
шими заявить о себе, постепенно обре­
тали известность и другие: И. Н. Крам­
ской, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов,
М. К. Клодт. Однако подлинное при­
знание придет к ним позже.
Как уже было сказано, список учре­
дителей объединения не соответство­
вал впоследствии тому составу Това­
рищества, который сформировался в
первые годы его существования. Неко­
торые из членов-учредителей вскоре
порвали с Товариществом (например,
Якоби), другие встали от него в
стороне (Корзухин). В то же время
Товарищество пополнялось и новы­
ми силами, такими, как московские
пейзажисты С. Н. Аммосов, В. Ф. Ам­
мон, как жанристы В. Е. Маковский,
В. М. Максимов, К. А. Савицкий и ряд
других. Они пришли все из той же раз­
ночинной среды.
Передвижники готовили картины
специально к передвижным выставкам,
7

К. Е. Маковский

И. М. Прянишников

поскольку, согласно Уставу, картина,
показанная где-нибудь раньше, на выс­
тавку не принималась. Многие карти­
ны продавались еще до открытия выс­
тавки, но и в этих случаях права Това­
рищества на данную картину сохраня­
лись. Большинство членов Товарище­
ства на этом настаивали.
Сама передвижка картин не давала
сколько-нибудь значительных доходов
для Товарищества. Об этом говорит,
в частности, такой факт: почти все кар­
тины, представленные на Первой пе­
редвижной выставке, были проданы
еще в Петербурге. Он и в дальнейшем
продолжал поглощать львиную долю
произведений. Остальное продавалось
в Москве. Другие города, как правило,
покупали мало. И хотя с коммерческой
точки зрения «передвигать» картины
после центра было уже нецелесообраз­
но, члены Товарищества считали, что
делать это необходимо, и прежде всего
для того, чтобы обеспечить доступ
к искусству широкому демократическо­
му зрителю.

голюбов, Н. Н. Ге, К. Ф. Гун, Л. Л. Каме­
нев,
Ф. Ф. Каменский
(скульптор),
М. К. Клодт, М. П. Клодт, И. Н. Крам­
ской, В. М. Максимов, Г. Г. Мясое­
дов-, В. Г. Перов, И. М. Прянишников,
А. К. Саврасов, И. И. Шишкин.
Первая выставка передвижников
прозвучала как небывало новое и от­
радное явление и вызвала бурный по
тому времени отклик. Причин было
несколько. Главная заключалась в том,
что это был первый выход в свет перво­
го в России вольного творческого со­
дружества. Выставка воспринималась
как программное выступление художников-демократов и действительно яв­
лялась таковым. Сочувствовавшая им
пресса приветствовала просветитель­
ский, идейно-демократический харак­
тер их искусства, активность его втор­
жения в жизнь.
Широкий отклик встретила выстав­
ка и в Москве, где была открыта с се­
редины апреля и вплоть до июня
1872 года в помещении Училища живо­
писи, ваяния и зодчества. Здесь экспо­
зиция выставки несколько пополнилась.
Кроме Петербурга и Москвы выставка
посетила два крупнейших украинских
города— Киев и Харьков. Первый экза­
мен перед зрителем передвижники с че­
стью выдержали. Успех выставки, жи­
вой интерес к ней подтвердили жиз­
ненность нового начинания.

Первая передвижная выставка Това­
рищества открылась в Петербурге,
в залах Академии художеств, 29 нояб­
ря 1871 года; закрылась в январе
1872 года. Ее участниками стали:
В. Ф. Аммон, С. Н. Аммосов, А. П. Бо­
8

Н. Н. Ге

А. К. Саврасов

Для того чтобы в полной мере оце­
нить общественный резонанс не только
первой, но и последующих выставок
Товарищества, надо принять во внима­
ние, что население даже крупнейших
городов того времени знало современ­
ную живопись только по отзывам в
печати или по плохим репродукциям.
До организации Товарищества произ­
ведения демократического искусства
появлялись на выставках редко и раз­
розненно. Такого единого открытого
творческого выступления, каким яви­
лась Первая передвижная выставка,
демократическое искусство еще не
знало.
При всей немногочисленности со­
става выставка 1871 — 1872 годов со­
держала значительные произведения
во всех основных жанрах живописи.
Это были «Охотники на привале»
В. Г. Перова и несколько портретов его
работы («Портрет А. Н. Островско­
го»), «Порожняки» И. М. Прянишнико­
ва, «Петр I допрашивает царевича
Алексея в Петергофе» Н. Н. 1е, «Гра­
чи прилетели» А. К. Саврасова, цикл
портретов, созданных И. Н. Крам­
ским («Портрет пейзажиста Ф. А. Васи­
льева»), и ряд других картин. Ес­
ли вспомнить, как мала была эта вы­
ставка по количеству представленных
на ней произведений, нельзя не уди­
виться тому, что большинство из них

вошли впоследствии в качестве ос­
новных в историю русской живописи
и стали хрестоматийными. Они сохра­
нили свою значимость и тогда, ког­
да были созданы шедевры И. Е. Ре­
пина и В. И. Сурикова, представля­
ющие собой вершинные достижения
русского реалистического искусства
конца XIX века. Это свидетельству­
ет о том, что художественный уро­
вень Первой передвижной выставки
был достаточно высоким. Ее лучшие
произведения поднимали животрепе­
щущие, актуальные проблемы того
времени.
Первая выставка послужила нача­
лом успешного сотрудничества пере­
движников с московским коллекционе­
ром П.М.Третьяковым. Он приобрел с
выставки картины «Петр I допрашива­
ет царевича Алексея в Петергофе»
Н. Н.
«Грачи прилетели» А. К. Сав­
расова, «Порожняки» И. М. Пряниш­
никова, а также «Майскую ночь»
И. Н. Крамского и статую «Царь Ио­
анн Грозный» М. М. Антокольского.
Павел Михайлович Третьяков явил­
ся коллекционером нового типа, вы­
двинувшимся из среды образованного
купечества. Наряду с П. М. Третьяко­
вым необходимо назвать и других со­
бирателей искусства — К. Т. Солдатенкова, Д. П. Боткина, И. Е. Цветкова, це­
нивших и предпочитавших произведе9

М. К. Клодт

В. Е. Маковский

ния современной реалистической жи­
вописи.
Первая передвижная выставка ста­
ла общественной трибуной для пере­
довых русских художников, выразите­
лей прогрессивных взглядов и эстети­
ческих идей своего времени. Ши­
рокое общественное признание их пер­
вого выступления способствовало при­
току в Товарищество новых членов,
а также тех, кто пожелал участво­
вать в выставках передвижников в ка­
честве экспонентов.
Товарищество
теперь становится идейным и твор­
ческим центром всего демократиче­
ского русского искусства. Выставка
показала, что в итоге предшествова­
вшей борьбы складывалась демократи­
ческая школа реалистической живопи­
си. Школа эта во многом была еще
в стадии становления, но в лице Това­
рищества уже доказала свою жизнеспо­
собность.

между первой и шестой выставками
Товарищество приняло в свои ряды,
сначала в качестве экспонентов, а затем
и членов, В. М. Максимова, К. А. Са­
вицкого, Н. А. Ярошенко, В. М. Васне­
цова, В. Е. Маковского, А. И. Куинджи
и других. Так постепенно в течение
1870-х годов формировалось надежное
ядро Товарищества.
К сожалению, при приеме но­
вых членов руководители организации,
следуя в целом правилам Устава, об­
наруживали иногда непоследователь­
ность, проявляя в отдельных случаях
явный либерализм или, напротив, из­
лишний педантизм.
Так, совершенно ошибочным был
отказ по чисто формальным причинам
в приеме в объединение В. В. Верещаги­
на, близкого передвижникам по своим
идейным и творческим устремлениям.
Верещагин почувствовал себя обижен­
ным и, хотя совсем не порвал связей
с Товариществом, в дальнейшем выс­
тупал самостоятельно. Он шел в своем
творческом развитии как бы паралле­
льно с ними.
Выставочная деятельность Товари­
щества неуклонно расширялась, что
свидетельствовало об успехах в осуще­
ствлении просветительской миссии.
Прибытие выставок на места превра­
щалось в настоящие события художе­
ственной жизни. Наибольшее внима-

Семь выставочных лет — с 1871 по
1878 год — можно условно считать на­
чальным этапом деятельности Товари­
щества. Это были трудные, но пло­
дотворные годы — время расширения
сферы публичных выступлений, закреп­
ления идейных и творческих позиций,
привлечения к объединению прогрес­
сивных художественных сил. В период
10

Н. В. Неврев

Н. А. Ярошенко

ние обычно привлекали произведения,
отражающие современную действи­
тельность. От них ждали ответа на во­
лнующие жизненные вопросы. Одобри­
тельные отзывы зрителей, как правило,
получали картины такого типа: «Земст­
во обедает» Мясоедова, «Приход кол­
дуна на крестьянскую свадьбу» и «Се­
мейный раздел» Максимова, а также
другие полотна, посвященные кре­
стьянской тематике. Что же касается
картины Крамского «Христос в пусты­
не», то она принималась и рассматри­
валась зрителем как произведение, ко­
торое в иносказательной форме ставит
вопрос о роли и судьбах интеллиген­
ции в демократическом движении. Жи­
вой отклик всякий раз получали и кар­
тины Репина.
В произведениях Крамского и Ре­
пина справедливо отмечалось высокое
мастерство в передаче психологическо­
го состояния героев, причем не в стати­
ке, а в развитии, иными словами —
умение показать «трудно поддающий­
ся изображению переходный момент»,
стремление раскрыть в одном моменте
«элементы прошедшего и элементы бу­
дущего».
Главными достоинствами представ­
ленных на выставках пейзажных работ
назывались их реалистический ха­
рактер, обращенность к поэтическому
раскрытию темы родной природы,

преодоление черт отвлеченной романти­
ки, свойственных академическому пей­
зажу.
Конечно, критика не была едино­
душной в оценке произведений. Имели
место и отрицательные отзывы, но
в целом показателен большой интерес
к выставляемым работам.
Надо сказать, что русская демокра­
тическая критика выдвинула не только
мыслителей, но и борцов — людей яр­
кого неуемного темперамента, какими
безусловно являлись В. Г. Белинский,
Н. Г. Чернышевский, Н. А. Добролю­
бов и В. В. Стасов. Начиная с 60-х
годов выступления В. В. Стасова цели­
ком посвящались борьбе за русское де­
мократическое искусство. Для перед­
вижников, принадлежавших к поколе­
нию Репина, Стасов, так. же как
и Крамской, был очень высоким авто­
ритетом.
Третьим признанным знатоком
и ценителем русского реалистического
искусства стал П. М. Третьяков. Как
уже говорилось, Третьяков оказывал
большую поддержку передвижникам,
и не только им, но всему отечест­
венному демократическому искусству,
взяв на себя добровольно и вполне со­
знательно огромный труд, дело, по су­
ществу, государственного масштаба —
создание общественной галереи русско­
го искусства.
11

И. Е. Репин

В. И. Суриков

К моменту основания Товарищест­
ва Третьяков уже имел репутацию
культурного и целенаправленного со­
бирателя. Его галерея сложилась как
одно из крупных собраний. Приобрете­
ние Третьяковым в свою коллекцию
произведений было равнозначно их
включению в историю русского ис­
кусства. Без систематической мораль­
ной и материальной помощи Третьяко­
ва передвижническое дело продвига­
лось бы с большими трудностями.

эпохи. В портретах А. Н. Островского,
Ф. М. Достоевского, М. П. Погодина,
В. И. Даля воплотился присущий Перо­
ву исключительный дар наблюдатель­
ности, его умение раскрыть своеобра­
зие характера модели.
Семидесятые годы — период твор­
ческой зрелости И. Н. Крамского. На­
писанные им портреты современни­
ков — представителей передовой рус­
ской интеллигенции (М. Е. СалтыковаЩедрина, Н. А. Некрасова, Л. Н. Тол­
стого, А. Д. Литовченко, П. М. Третья­
кова) отмечены глубиной психологиче­
ской характеристики, духовной сосре­
доточенностью и внутренней значи­
тельностью образов.
К концу 1870-х и началу 1880-х
годов Товарищество сплачивает луч­
шие художественные силы. Шестая по
счету передвижная выставка демон­
стрирует произведения, качественно
отличающиеся от всего того, что экс­
понировалось раньше. На этой вы­
ставке был показан «Протодиакон»
И. Е. Репина, еще раз (после «Бурлаков
на Волге») подтвердивший недюжин­
ность таланта художника. Выставка
принесла известность Н. А. Ярошен­
ко благодаря его работам «Кочегар»
и «Заключенный». Картина К. А. Са­
вицкого «Встреча иконы» выявила под­
линные его возможности как живо­
писца народной жизни. На шестой выс­

Основной период развития и рас­
цвет деятельности Товарищества пада­
ет на 1870— 1880-е годы. В многооб­
разии тем и сюжетов, которые пред­
лагала современная действительность,
передвижники отбирали те, которые
отражали наиболее глубинные стороны
жизни русского общества. Обобщая
увиденное и выделяя в нем главное,
они стремились к раскрытию самой су­
ти явлений — вот почему изображае­
мое ими казалось столь убедительно­
достоверным.
В 70-е годы в русском искусстве
возрастает роль портрета. Созданные
В. Г. Перовым образы замечательных
деятелей русской культуры вполне от­
вечают общей тенденции портретной
живописи передвижников — формиро­
ванию галереи выдающихся людей
12

В. М. Васнецов

И. И. Шишкин

тавке происходит как бы второе рожде­
ние В. М Васнецова. Он в последний
раз выступает как жанрист («Военная
телеграмма») и впервые — как зачина­
тель нового жанра русской живописи,
как вдохновенный художник сказки,
былины, эпоса («Витязь»). В представ­
ленных на этой выставке полотнах хо­
рошо зарекомендовал себя В. Д. Поле­
нов («Московский дворик»). Определи­
лись подлинные масштабы дарования
И. И. Шишкина («Рожь»). Шестая и
седьмая выставки раскрыли яркий и
оригинальный облик А. И. Куинджи
(«Березовая роща», «После дождя»,
«Север»),
Седьмая и последующие выставки
заставляют переоценить возможности
В. Маковского, увидеть его не только
как шутника, но и как художника, спо­
собного откликаться на жизнь в ее
драматических проявлениях (картина
«Осужденный» и другие).
Девятая выставка — важная веха в
истории Товарищества и всего русско­
го искусства. На ней появилась карти­
на В. И. Сурикова «Утро стрелецкой
казни». Это неожиданное выступление
Сурикова свидетельствовало, по словам
В. В. Стасова, о том, что «народился
новый великий талант». Суриков сразу
же был принят в члены объединения.
Среди показанных на этой выстав­
ке работ других художников вспомина­

ются портреты Н. Н. 1е и А. Ф. Писем­
ского кисти И. Е. Репина, «Аленуш­
ка» В. М. Васнецова, «Крах банка»
В. Е. Маковского, «Жестокие романсы»
И. М. Прянишникова.
Крупным событием стала и один­
надцатая выставка. На ней состоялось
знакомство с такими шедеврами рус­
ской живописи, как «Крестный ход
в Курской губернии» Репина и «Меншиков в Березове» Сурикова. На две­
надцатой выставке зрители увидели
«Не ждали» Репина, на тринадцатой —
его же работу «Иван Грозный и сын
его Иван 16 ноября 1581 года», на пя­
тнадцатой выставке экспонировались:
«Христос и грешница» В. Д. Поленова,
«На бульваре» В. Е. Маковского, «Ду­
бовая роща» И. И. Шишкина и, нако­
нец, грандиозное полотно Сурикова
«Боярыня Морозова» — лучшее из то­
го, что было создано русскими реа­
листами в области исторической жи­
вописи.
Приведенных примеров достаточ­
но, чтобы оценить энергию развития
передвижничества. Русская школа де­
мократического реализма достигла
блестящего расцвета, который был
обусловлен высоким уровнем профес­
сионального мастерства и, в частности,
«коренников» — Мясоедова, Максимо­
ва, 1е и других зачинателей пере­
движничества, пик творческой деятель­
13

А. И. Куинджи

И. И. Левитан

ности которых падает в основном на
70-е годы. К ним относится и Крам­
ской, хотя роль художника в разви­
тии портрета очень значительна и в
последующие годы. В основном же ус­
пеху передвижников способствовали
выступления той плеяды блестящих та­
лантов, которые пришли в Това­
рищество в конце 70-х годов и среди
которых были Репин, Поленов, а по­
зже, в начале 80-х годов, Суриков. Это
заметно подняло авторитет Товарище­
ства. Его выставки стали неповторимо
яркими и многогранными.
Восьмидесятые годы весьма обо­
гатили и разнообразили все жанры жи­
вописи. Поиски «типов» и «характе­
ров», рожденных современностью или
историческим прошлым, составляют
теперь самостоятельную творческую
задачу. Развивается жанр социального
портрета-картины. Обогащается гале­
рея крестьянских типов. Создаются со­
бирательные портретные образы раз­
ночинной интеллигенции, борцов за на­
родное счастье. В частности, это харак­
терно для Н. А. Ярошенко («Студент»,
«Курсистка», «Портрет П. А. Стрепетовой»).
В то же время наблюдается блестя­
щий расцвет картины-новеллы. Здесь
выступают как старшие передвижники,
так и многие из вновь пришедших в То­
варищество — бытописатели деревни

и бытописатели города. Наиболее яр­
кой фигурой среди них становится
В. Маковский («Крах банка», «Свида­
ние», «На бульваре»).
Продолжается работа над мону­
ментальными полотнами, герои кото­
рых— не одиночные фигуры или груп­
пы людей, а народные массы. В этих
произведениях наиболее выпукло про­
явилось тяготение к эпическому, кото­
рое в той или иной мере сказалось
также в портретной и пейзажной живо­
писи. Тенденция зародилась еще в нача­
ле 70-х годов («Бурлаки на Вол­
ге» Репина, «Приход колдуна на кресть­
янскую свадьбу» Максимова, «Чтение
Положения 19 февраля 1861 года» Мясоедова). Но ни Мясоедов, ни Макси­
мов не смогли все же решить до конца
проблему многофигурной эпической
композиции. Важной вехой на пути
этих поисков была картина Савицко­
го «Встреча иконы». Далеко не слу­
чайно, что героями эпических произ­
ведений на тему современной народ­
ной жизни стали в большинстве слу­
чаев крестьянские массы. Тема наро­
да, и главным образом крестьянства
(поскольку вопрос о судьбах крестьян­
ства был важной частью вопроса о
судьбе всего русского народа), откры­
ла художникам возможность для воп­
лощения широких социальных обоб­
щений.
14

В. А. Серов

В. Д. Поленов

В связи с этим решительно меняет­
ся роль исторической картины, кото­
рая к тому времени достигает тех же
успехов, что и бытовой жанр. При
различии сфер, из которых бытописа­
тели и исторические живописцы чер­
пали свои сюжеты, нельзя не заме­
тить той общности, что их объеди­
няла. А объединяло их стремление по­
стигнуть сущность процессов, совер­
шавшихся в недрах народной жизни.
В историческом жанре развивается не­
сколько линий. Творческие задачи ре­
шаются как в рамках однофигурного
«исторического портрета», то есть
портрета исторической личности (как,
например, «Царевна Софья» Репина),
так и в плане многофигурной ком­
позиции со множеством действую­
щих лиц. Появление таких монумен­
тальных живописных произведений,
героями которых становятся народ­
ные массы, свидетельствует о каче­
ственно новом этапе в развитии исто­
рической живописи, демонстрируе­
мом на выставках Товарищества 80-х
годов. Тяготение к созданию народ­
ных картин-эпопей было связано с
представлениями о том, что народ,
его судьбы, его нужды, его истори­
ческая роль должны стать главным со­
держанием искусства.
С возрастающей силой в произве­
дениях передвижников звучат патети­

ческие ноты, как в картинах на совре­
менную тему («Крестный ход в Курс­
кой губернии» Репина), так и в исто­
рических полотнах («Утро стрелецкой
казни» и «Боярыня Морозова» Сурико­
ва). Художники сознательно избирают
такой сюжетный ракурс, который по­
зволил бы им предельно обнажить за­
мысел.
Необходимым условием при по­
строении картины, как и в предыду­
щие годы, остается стремление пока­
зать изображаемое явление как совер­
шающееся на глазах у зрителя — не­
посредственного свидетеля происходя­
щего.
Как известно, Стасов ввел понятие
хоровой картины, имея в виду изобра­
жение множества людей при отсутст­
вии главного героя. Новым в искусстве
передвижников 80-х годов стало уме­
ние сочетать хоровое начало с личнос­
тно-героическим («Боярыня Морозо­
ва» Сурикова), умение находить внут­
реннее единство между героем и
народной массой.
Интересно проследить трактовку
движения в картинах передвижников
этих лет. Передвижники и раньше
понимали не только собственно сю­
жетную, но и психологическую роль
движения, способного выразить харак­
тер происходящего события. То мас­
терство в передаче движения, кото15

А. М. Васнецов

И. С. Остроухов

рое проявилось в «Бурлаках на Вол­
ге» Репина, в гораздо более сложной
форме преломилось в его «Крестном
ходе в Курской губернии». Это можно
почувствовать, в частности, в том, как
достигается нарастание движения от
персонажа к персонажу. Оно создается
не только при помощи ритма фигур, но
и посредством передачи психологиче­
ского состояния героев. Увереннее и ги­
бче используется характеристика дви­
жения, приобретающего как бы на на­
ших глазах новые качества, новую на­
правленность, тесно связанную как
с развитием сюжета, так и психологи­
чески мотивированную.
Заметные положительные сдвиги
происходят и в понимании передвиж­
никами роли колорита. Это сказывает­
ся в постижении ими законов пленэр­
ной живописи, что ведет к значитель­
ному обогащению их палитры. Худож­
ники добиваются большого мастерства
в передаче света, воздушной среды,
сложного взаимодействия различных
цветов («Девочка с персиками» и «Де­
вушка, освещенная солнцем» В. А. Се­
рова). Постепенно поверхность кар­
тины обретает бугристость, стано­
вится неровной, что создает ощуще­
ние подвижности формы. Достижения
в сфере пленэра особенно обогатили
пейзажную живопись. И в этой связи
прежде всего следует назвать работы

И. И. Левитана, успешный опыт которо­
го в овладении пленэрным письмом яв­
ляется значительным вкладом в разви­
тие русского пейзажа.
Девяностые годы Товарищество встре­
тило в расцвете своей творческой и выс­
тавочной деятельности. Эти годы дол­
го рассматривались как время неук­
лонной деградации передвижничества
после высокого подъема предшествую­
щих лет. В действительности это не так:
1890-е годы и начало 1900-х годов были
периодом хотя и сложным, но важным
для всего русского искусства.
Авторитет Товарищества в 90-е го­
ды был достаточно высок. Группа ма­
стеров старшего поколения (Яро­
шенко, Мясоедов, В. Маковский, Шиш­
кин, Савицкий, а отчасти и 1е, Поле­
нов, Суриков и другие) была в эти го­
ды вполне спаянной. В первой поло­
вине 90-х годов она все еще направля­
ла деятельность Товарищества. Про­
должал выставляться Репин. Суриков
не пропускал ни одной выставки. «Взя­
тие снежного городка», «Покорение
Сибири Ермаком», «Переход Суворова
через Альпы» и многие другие его ра­
боты получили первое признание имен­
но на выставках передвижников.
Принятые в Товарищество в начале
1890-х годов художники Остроухов,
16

В. Н. Бакшеев

Светославский, Левитан, Серов, Архи­
пов, Касаткин достигли творческой
зрелости. Сложилась целая плеяда бле­
стящих мастеров, которые усвоили все
то ценное, что досталось им от пред­
шественников, и в то же время внесли
много нового в развитие русского ис­
кусства.
Окрепло мастерство Н. Н. Дубовского, выявился творческий облик
А. М. Васнецова, достигнуты успехи в
бытовом жанре (А. Е. Архипов, Н. А. Ка­
саткин, С. В. Иванов, А. С. Степанов).
Те художники, что были в нача­
ле 90-х годов лишь экспонентами вы­
ставок (А. М. Корин, В. Н. Бакшеев,
Н. П. Богданов-Бельский, И. П. Богда­
нов), к середине 90-х годов тоже ста­
новятся членами Товарищества.
В. А. Серов, И. И. Левитан, С. В. Ива­
нов, А. Е. Архипов, И. С. Остроухов,
А. М. Васнецов, М. В. Нестеров и мно­
гие другие мастера почитают честью
для себя участие в передвижных выс­
тавках.
Некоторые из перечисленных вы­
ше живописцев (такие, как И. И. Ле­
витан, В. А. Серов, М. В. Нестеров) сы­
грали выдающуюся роль в искусстве
90-х годов. Справедливости ради сле­
дует сказать, что не все они оста­
лись в кругу Товарищества, поскольку
жизнь внутри этого объединения была
сложной и напряженной. Пересматри­

вают свои идейные позиции и уходят
из Товарищества или устраняются от
его деятельности: Н. Н. Ie, М. К. Клодт,
А. И. Куинджи, В. М. Васнецов (еще ра­
нее— В. Г. Перов). Вторично предпри­
нимает попытку порвать с Това­
риществом И. Е. Репин. Все эти фак­
ты можно расценить как следствие
идейных колебаний и противоречий.
К тому же творческое лицо Товари­
щества старательно оберегалось, и
на выставки допускались преимуще­
ственно произведения тех художни­
ков, которые разделяли эстетическое
кредо объединения. Поэтому труд­
но складывались взаимоотношения с
молодежью. С одной стороны, «старая
гвардия» хорошо понимала, что ей
нужна достойная смена, иначе дело То­
варищества некому будет продолжить,
но, с другой стороны, не могла при­
нять многого из того, что несли с со­
бой молодые, в частности чрезмер­
ного увлечения проблемами профес­
сионального мастерства и нового ви­
дения. Но это были еще не все рас­
хождения, наметившиеся между «от­
цами» и «детьми». Позже выяснилось,
что причины противоречий гораз­
до серьезнее и затрагивают миро­
воззрение. И хотя нельзя было от­
талкивать молодежь (будущих про­
должателей дела Товарищества), в
то же время невозможно было и без­

оговорочно принять то, что было чуж­
дым по духу. Поэтому позиция Товари­
щества в отношении молодежи выгля­
дит двойственной и противоречи­
вой. В этом отражались не только тру­
дности в жизни Товарищества, но
и сложность творческих исканий и те
противоречия, которые были характер­
ны для всего русского искусства 90-х
годов.

ство лишилось Ярошенко, фактиче­
ски несшего на себе всю тяжесть ру­
ководства Товариществом, и Шишки­
на. Тяжелой утратой была смерть Ле­
витана, прошедшего с передвижни­
ками весь свой творческий путь.
Из старых «коренников» с Товари­
ществом остались: Г. Мясоедов, В. Ма­
ковский, В. Поленов, К. Савицкий и
ряд других крупных мастеров. Важ­
но то, что его не покинули И. Ре­
пин и В. Суриков. Кроме того, следует
учитывать, что не все художники, всту­
пившие в Товарищество в конце
1880-х — начале 1890-х годов, пор­
вали с ним. Н. Касаткин, А. Степанов,
Н. Дубовской, В. Бакшеев, А. Корин,
Н. Кузнецов сохранили верность Това­
риществу. И как это ни кажется пара­
доксальным, наблюдался одновремен­
но и приток новых сил. Количест­
во экспонентов выставок на рубеже
XX века росло с каждым годом. При­
шли художники, твердо стоявшие на
позициях демократического искусства.
Большой победой Товарищества
стало сближение с ним Репина после
очередного разрыва. Несомненным ус­
пехом этого выдающегося мастера яви­
лась картина «Торжественное заседа­
ние Государственного Совета» и цикл
этюдов к ней. Портреты представите­
лей сановной бюрократии написаны ху­
дожником с великолепным мастерст­
вом, им присуща острая социальная и
психологическая характеристика.
Не только Репин, но и Суриков
шел вместе с передвижниками в это
трудное время. Безусловно, он искал
большую тему. Его обращение к ис­
тории восстания Разина вполне зако­
номерно.
В 1900-е годы все еще активно ра­
ботает В. Маковский, пополняя со­
зданную им ранее галерею образов
мелкого городского люда и чиновни­
чества. В основном Маковский остает­
ся верен традициям небольшой кар­
тины-новеллы. Однако в таких рабо­
тах появляется социальная и полити­
ческая заостренность, какой не было
раньше.
Продолжал работать в эти годы
и К. Савицкий. Наиболее значительны­
ми его полотнами этого времени явля­
ются «Спор на меже» и «Ходок». Тра­

Деятельность Товарищества в 1900—
1910-е годы изучена недостаточно ос­
новательно. Это объясняется тем, что
произведения, созданные передвиж­
никами в это время, редко попада­
ли в основанную Третьяковым галерею.
Отчасти это происходило оттого, что
в этот период для многих художни­
ков, особенно молодых, было харак­
терно стремление выйти из рамок пе­
редвижнического движения на иные пу­
ти. В отечественном искусстве появил­
ся ряд течений, отличающихся по сво­
им идейным и творческим уста­
новкам от передвижнической програм­
мы. Образовался водораздел между пе­
редвижниками и художниками других
ориентаций (например, «мирискусни­
ками»), Острые идейные размеже­
вания достаточно четко наметились
уже в конце 1890-х и в начале 1900-х
годов.
В борьбе против чуждых им влия­
ний передвижники терпели поражения.
Тяжелым ударом был выход из Товари­
щества в 1901 году целой группы од­
аренных молодых художников, кото­
рые в 1890-х годах внесли значитель­
ный вклад в развитие русского искус­
ства (среди них были В. Серов, С. Ива­
нов,
М. Нестеров,
С. Виноградов,
А. Архипов, А. Васнецов). Однако со­
зданный группой младших передвиж­
ников после их выхода из Товарищест­
ва Союз русских художников не был
един по своему составу. Вопреки ор­
ганизационному разрыву с Товарище­
ством часть художников Союза про­
должала развивать в новых условиях
традиции передвижников.
Силы передвижников были подор­
ваны также рядом других потерь. Еще
в 1882 году умер В. Г. Перов, в 1887-м
— Крамской. В 1898 году Товарище­
18

Хотя лучшие картины, определив­
шие выдающееся место В. Д. Поленова
в развитии русского пейзажа, были со­
зданы в течение предшествующего вре­
мени, выступления этого мастера на
передвижных выставках в 1900— 1910-х
годах играли, несомненно, заметную
роль. Следование национальным тра­
дициям помогало Поленову и в эти
годы создавать широкие поэтические
картины родной природы («Весна»,
«Разлив на Оке»).

диции жанровой картины активно под­
держивались художниками последую­
щих поколений. Вокруг Товарищества
сплотились мастера, творческий путь
которых в конце 1880-х — начале 1890-х
годов только начинался.
Наиболее крупной фигурой среди
художников-бытописателей, присоеди­
нившихся к Товариществу в течение
1890-х годов и оставшихся верными пе­
редвижническим заветам, был, несом­
ненно, Н. А. Касаткин. Широко извес­
тны его картины, изображающие рабо­
чих в процессе тяжелого труда («Угле­
копы. Смена») или запечатлевшие женщин-работниц («Шахтерка», «Жена
рабочего», «Лихая ткачиха»). К этому
циклу органично примыкают и такие
произведения, как «Свидание с аресто­
ванными», «Тревожное», «Атака заво­
да работницами», «После обыска», «Ра­
бочий-боевик».
Ряд передвижников-бытописателей
—А. М. Корин, В. Н. Мешков, В. Н.Бакшеев — развивали линию лирического
жанра.
Крестьянскую тему своеобразно пре­
ломляли в своем творчестве Н. В. Ор­
лов, Н. П. Богданов-Бельский, Н. К. Пимоненко, Л. В. Попов. Близки по духу
к произведениям Касаткина и Попова
работы, созданные С. В. Ивановым,
бывшим передвижником, но к этому
времени вышедшим из Товарищества
(«Расстрел»).
Не только жанровая живопись пе­
редвижников, но и пейзаж, как ли­
рический, так и эпический, продолжа­
ет дальнейшее развитие. Решительно
отстаивали принципы содержательно­
го пейзажа-картины Н. Н. Дубовской,
A. А. Киселев, И. С. Остроухое и дру­
гие. Наиболее отчетливо традиции эпи­
ческого пейзажа проявились в творчес­
тве Н. Дубовского. Его самым значи­
тельным произведением этих лет явля­
ется картина «Родина», обобщающая
все то, что было выражено в его бо­
лее ранних полотнах.
Лирическая линия в пейзаже пред­
ставлена в это время художником
B. К. Бялыницким-Бируля. Дубовской,
Киселев и Бялыницкий-Бируля воспри­
няли и развили в своих работах до­
стижения предшественников в области
пленэрной живописи.

Однако с годами положение Това­
рищества все более осложнялось. Тяже­
лая потеря для передвижников —
смерть Стасова. Один за другим уходи­
ли из жизни последние представители
«старой гвардии» — Савицкий, Мясо­
едов, Киселев. Перестал участвовать
в передвижных выставках Суриков. Со­
кращался приток экспонентов. Выстав­
ки беднели. Резко уменьшилось коли­
чество произведений, поднимающих
большие проблемы. Одна из при­
чин— снижение идейных требований
Товарищества. Все более устойчивые
позиции завоевывал пейзаж-этюд, оттес­
няя жанр и портрет.
И все-таки было бы неверным по­
лагать, что творческая жизнь Товари­
щества совсем оскудела. На выстав­
ках 1908— 1911 годов экспонировались
прекрасные портреты Репина, картины
Л. Попова, Касаткина, Бакшеева, пей­
зажи Дубовского, Бялыницкого-Бируля. Активно выступают на выставках
Товарищества жанрист и пейзажист
А. Маковский, знаток деревенской жиз­
ни А. В. Моравов. Возвращаются на пе­
редвижные выставки произведения ху­
дожников, временно в них не участво­
вавших, как, например, В. Н. Мешкова
и С. В. Малютина.
Несомненной заслугой руководи­
телей Товарищества периода 1900—
1910-х годов — В. Маковского, Н. Ка­
саткина, Н. Дубовского, В. Бакшеева—
является то, что они сумели сохранить
специфику объединения.
Последние годы деятельности То­
варищества связаны всего лишь с дву­
мя выставками. Особо следует оста­
новиться на сорок седьмой, органи­
зованной в 1922 году. Ее значение,
19

безусловно, историческое. Здесь впе­
рвые встретились со старшими перед­
вижниками будущие основатели АХРР.
Передвижники обнародовали в связи
с этим свою идейно-творческую де­
кларацию. В этом акте приняли уча­
стие и представители художественной
молодежи. Декларация была итоговым
документом Товарищества. Выполнив
свою миссию, оно прекращало суще­
ствование.

Декларация 1922 года констатиро­
вала приверженность демократическим
идеалам прошлого и намечала пути
дальнейшего развития реалистическо­
го искусства. Принятие этой деклара­
ции, свидетельствовавшей о преемст­
венности нового нарождающегося ис­
кусства с реалистическими традиция­
ми, ознаменовало историческую значи­
мость творческого вклада передвижни­
ков в русское искусство.

1

1

В. Г. ПЕРОВ
Проповедь в селе. 1861

VASSILY PEROV
Country Sermon. 1861

2
В. Г. ПЕРОВ
Сельский крестный ход
на Пасхе. 1861

2
VASSILY PEROV
Easter Religious Procession
in the Country. 1861

3
В. Г. ПЕРОВ
Проводы покойника. 1865

3
VASSILY PEROV
On the Way to a Cemetery. 1865

4
В. Г. ПЕРОВ
Чаепитие в Мытищах,
близ Москвы. 1862

4
VASSILY PEROV
Tea-drinking at Mytishchi
near Moscow. 1862

5
В. Г. ПЕРОВ
«Тройка». Ученики мастеровые
везут воду. 1866

5
VASSILY PEROV
“Troika”. Apprentices Pulling
the Water Cart. 1866

6
В. Г. ПЕРОВ
Утопленница. 1867

6
VASSILY PEROV
Drowned Woman. 1867

7
В. Г. ПЕРОВ
Последний кабак у заставы. 1868

7
VASSILY PEROV
Last Tavern at the City Gate. 1868

8
В. Г. ПЕРОВ
Приезд гувернантки
в купеческий дом. 1866

8
VASSILY PEROV
Arrival of a Governess into
the Merchant Family. 1866

9
В. Г. ПЕРОВ
Портрет А. Н. Островского. 1871

9
VASSILY PEROV
Portrait of А. N. Ostrovsky. 1871

10

10

В. Г. ПЕРОВ
Портрет Ф. М. Достоевского. 1872

VASSILY PEROV
Portrait of F. M. Dostoyevsky. 1872

11

11

В. Г. ПЕРОВ
Фомушка-сыч. 1868

VASSILY PEROV
Fomushka the Barn-owl. 1868

12

12

И. Н. КРАМСКОЙ
Автопортрет. 1867

IVAN KRAMSKOI
Self-portrait. 1867

13
И. Н. КРАМСКОЙ
Христос в пустыне. 1872

13
IVAN KRAMSKOI
Christ in the Wilderness,

\ffll

14

14

И, Н. КРАМСКОЙ
Портрет Л, Н , Толстого. 1873

IVAN KRAMSKOI
Portrait of L. N. Tolstoy. 1873

15

И. Н. КРАМСКОЙ
Полесовщик. 1874

15
IVAN KRAMSKOI
Forester. 1874

16
H ,

fi КРАМСКОЙ

Некрасов в дерирд
«последние песея». 1877

16
IVAN KRAMSKOI
Nekrasov in the Period
of His “Last Songs”. 1877

17
И. Н. КРАМСКОЙ
Мина Моисеев. 1882

17
IVAN KRAMSKOI
Mina Moiseyev. 1882

18
И. Н. КРАМСКОЙ
Неизвестная. 1883

18
IVAN KRAMSKOI
An Unknown Woman. 1883

19
И. Н. КРАМСКОЙ
Букет цветов. Флоксы. 1884

19
IVAN KRAMSKOI
Bunch of Flowers. Phloxes. 1884

20
Г. Г. МЯСОЕДОВ
Земство обедает. 1872

20
GRIGORY MYASOYEDOV
Dinner-time at Zemstvo
(District Council). 1872

21
Г. Г. МЯСОЕДОВ
Страдная пора (Косцы). 1887

21
GRIGORY MYASOYEDOV
Busy Season (Mowers). 1887

22
В. М. МАКСИМОВ
Бабушкины сказки. 1867

22
VASSILY MAXIMOV
Granny’s Fairy-Tales. 1867

23
В. М. МАКСИМОВ
Все в прошлом. 1889

23
VASSILY MAXIMOV
Reminiscences about the Past. 1889

24
В. М. МАКСИМОВ
Приход колдуна на крестьянскую
свадьбу. 1875

24
VASSILY MAXIMOV
Sorcerer Coming to a Peasant
Wedding. 1875

25
К. А. САВИЦКИЙ
Ремонтные работы на железной
дороге. 1874

25
KONSTANTIN SAVITSKY
Repairs at the Railway. 1874

ЩЩ

26
К. А. САВИЦКИЙ
Встреча иконы. 1878

26
KONSTANTIN SAVITSKY
Meeting the Icon. 1878

27
К. А. САВИЦКИЙ
На войну. 1888

27
KONSTANTIN SAVITSKY
То the Front-lines. 1888

28
И. M. ПРЯНИШНИКОВ
Порожняки. 1872

ILLARION PRYANISHNIKOV
Empties. 1872

29
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
В 1812 году. 1874

29
ILLARION PRYANISHNIKOV
In 1812. 1874

30
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
Шутники. Гостиный двор
в Москве. 1865

30
ILLARION PRYANISHNIKOV
Merry-makers. Gostiny Dvor (arcades)
in Moscow. 1865

31
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
В мастерской художника. 1890

31
ILLARION PRYANISHNIKOV
At the Artist’s Studio. 1890

32
М. П. КЛОДТ
Больной музыкант. 1859

32
M IKHAIL Р. KLODT
Sick Musician. 1859

33
М. П. КЛОДТ
Последняя весна. 1861

33
MIKHAIL Р. KLODT
The Last Spring. 1861

/

34
К. Е. МАКОВСКИЙ
Селедочница. 1867

34
KONSTANTIN MAKOVSKY
Herring-seller. 1867

35
К. Е. МАКОВСКИЙ
Народное гулянье во время масленицы
на Адмиралтейской площади
в Петербурге. 1869

35
KONSTANTIN MAKOVSKY
Public Merry-making at Shrovetide
in Admiralty Square
of St. Petersburg. 1869

36
Н. Н. ГЕ
Тайная вечеря. 1863

36
NIKOLAI GAY
The Last Supper. 1863

37
Н. Н. ГЕ
Петр I допрашивает
царевича
Алексея Петровича
в Петергофе. 1871
37
NIKOLAI GAY
Tsar Peter the Great
Interrogating Prince
Alexei Petrovich in
Peterhof, 1871

38
Н. Н. ГЕ
Портрет А. И. Герцена. 1867

38
NIKOLAI GAY
Portrait of A. I. Herzen. 1867

39 ,
H. H. ГЕ
«Что есть истина?».
Христос и Пилат. 1890

39
NIKOLAI GAY
“What Is the Truth?”.
Jesus Christ Before Pilate. 1890

40
Н. Н. ГЕ
Голгофа. 1893

40
NIKOLAI GAY
Calvary. 1893

41
Н. Н. ГЕ
Христос и Никодим.
Эскиз. 1889

41
NIKOLAI GAY
Jesus Christ with Nicodimus.
Sketch. 1889

42
Н. Н. ГЕ
Портрет Л. Н. Толстого. 1884

42
NIKOLAI GAY
Portrait of L. N. Tolstoy. 1884

43
А. К. САВРАСОВ
Вид на Кремль
в ненастную погоду. 1851

43
ALEXEI SAVRASOV
View of the Kremlin
in Bad Weather. 1851

44
А. К. САВРАСОВ
Ранняя весна. Половодье. 1868

44
ALEXEI SAVRASOV
Early Spring. Flood-time. 1868

45
А. К. САВРАСОВ
Грачи прилетели. 1871

45
ALEXEI SAVRASOV
The Rooks Are Back Again. 1871

46
А. К. САВРАСОВ
Проселок. 1873

46
ALEXEI SAVRASOV
Country Road. 1873

47
А. К. САВРАСОВ
Лосиный остров в Сокольниках. 1869

47
ALEXEI SAVRASOV
The Losiny Isle in Sokolniki. 1869

48
Л. Л. КАМЕНЕВ
Зимняя дорога. 1866

48
LEV KAMENEV
Winter Road. 1866

49
А. П. БОГОЛЮБОВ
Устье Невы. 1872

49
ALEXEI BOGOLIUBOV
The Mouth of the Neva River. 1872

50
М. К. КЛОДТ
На пашне. 1872

50
MIKHAIL К. KLODT
In the Field. 1872

51
М. К. КЛОДТ
Лесная даль в полдень. 1878

51
MIKHAIL К. KLODT
Forest Vistas at Midday. 1878

52
В. Е. МАКОВСКИЙ
Крах банка. 1881

52
VLADIMIR MAKOVSKY
Financial Collapse of the Bank. 1881

53
В. Е. МАКОВСКИЙ
На бульваре. 1886— 1887

53
VLADIMIR MAKOVSKY
On the Boulevard. 1886— 1887

ЩШ,
*

mm *
54
В. Е. МАКОВСКИЙ
Объяснение. 1889— 1891

54
VLADIMIR MAKOVSKY
Declaration of Love. 1889- 1891

55
В. Е. МАКОВСКИЙ
Вечеринка. 1875— 1897

55
VLADIMIR MAKOVSKY
Evening-party. 1875— 1897

56
А. И. КОРЗУХИН
Перед исповедью. 1877

56
ALEXEI KORZUKHIN
Before Confession. 1877

57
А. И. КОРЗУХИН
В монастырской гостинице. 1882

57
ALEXEI KORZUKHIN
At a Monastery Inn. 1882

58
Н. В. НЕВРЕВ
Смотрины. 1888

58
NIKOLAI NEVREV
Bride-show. 1888

\

ч'

59
Н. В. НЕВРЕВ
Торг. Сцена из крепостного быта.
Из недавнего прошлого. 1866

59
NIKOLAI NEVREV
Auction. Scene from the serf life
of the recent past. 1866

60
И. П. БОГДАНОВ
За расчетом. 1890

60
IVAN BOGDANOV
Coming for Pay. 1890

61
Н. А. ЯРОШЕНКО
Портрет П. А. Стрепетовой. 1884

61
NIKOLAI YAROSHENKO
Portrait of Р. A. Strepetova. 1884

62
Н. А. ЯРОШЕНКО
Кочегар. 1878

62
NIKOLAI YAROSHENKO
Stoker. 1878

63
Н. А. ЯРОШЕНКО
Всюду жизнь. 1888
63
NIKOLAI YAROSHENKO
Life Goes On Everywhere. 1888

I

64
И. E. РЕПИН
Бурлаки на Волге. 1870— 1873

64
ILYA REPIN
Barge Haulers on the Volga. 1870

1873

65— 66
И. Е. РЕПИН
Бурлаки на Волге. Фрагменты

65— 66
ILYA REPIN
Barge Haulers on the Volga. Details.

67
И. Е. РЕПИН
Мужичок из робких. 1877

67
ILYA REPIN
A Timid Man. 1877

68
И. Е. РЕПИН
Протодиакон. 1877

68

ILYA REPIN
Archdeacon. 1877

69
И. Е. РЕПИН
Портрет М. П. Мусоргского. 1881

69
ILYA REPIN
Portrait of М. P. Mussorgsky. 1881

70
И. Е. РЕПИН
Не ждали. 1884— 1888

70
ILYA REPIN
Unexpected Return. 1884— 1888

71
И. Е. РЕПИН
Крестный ход в Курской
губернии. 1880— 1883

71
ILYA REPIN
Religious Procession in the Kursk
Province. 1880— 1883

72— 73

72— 73

И. Е. РЕПИН
Крестный ход в Курской губернии.
Фрагменты

ILYA REPIN
Religious Procession in the Kursk
Province. Details.

74
И. Е. РЕПИН
Портрет В. В. Стасова. 1883

74
ILYA REPIN
Portrait of V. V. Stasov. 1883

75
И. Е. РЕПИН
Портрет П. М. Третьякова. 1883

75
ILYA REPIN
Portrait of Р. M. Tretyakov. 1883

76
И. Е. РЕПИН
Запорожцы пишут письмо
турецкому султану. 1880— 1891

76
ILYA REPIN
Zaporozhye Cossacks Are Writing a Letter
to Turkish Sultan. 1880— 1891

77
И. Е. РЕПИН
Портрет В. М. Гаршина.
Этюд для головы царевича Ивана. 1883

77
ILYA REPIN
Portrait of V. M. Garshin.
Etude for the head of Tsarevich Ivan. 1883

78
И. Е. РЕПИН
Иван Грозный и сын его Иван
16 ноября 1581 года. 1885

78
ILYA REPIN
Tsar Ivan the Terrible and His Son Ivan
on November 16, 1581. 1885

79
И. Е. РЕПИН
Торжественное заседание
Государственного Совета
7 мая 1901 года. 1901 — 1903

79
ILYA REPIN
Ceremonial Session
of the State Council
on May 7, 1901. 1901 — 1903

80
И. Е. РЕПИН
И. Л. Горемыкин и Н. Н. Герард.
Этюд. 1903

80
ILYA REPrN
Г. L. Goremykin and N. N. Gerard.
Sketch. 1903

81
И. Е. РЕПИН
К. П. Победоносцев. Этюд. 1903

81
ILYA REPIN
К. Р. Pobedonostsev. Sketch. 1903

82
В. И. СУРИКОВ
Утро стрелецкой казни. 1881

82
VASSILY SURIKOV
The Morning of Streltsy Execution. 1881

83
В. И. СУРИКОВ
Меншиков в Березове. 1883

83
VASSILY SURIKOV
Menshikov in Beryozov. 1883

84
В. И. СУРИКОВ
Меншиков в Березове. Фрагмент

84
VASSILY SURIKOV
Menshikov in Beryozov. Detail.

85
В. И. СУРИКОВ
Этюд для картины
«Боярыня Морозова». 1886

85
VASSILY SURIKOV
Sketch for the picture
“Boyarynya Morozova”. 1886

86
В. И. СУРИКОВ
Боярыня Морозова. Фрагмент

86
VASSILY SURIKOV
Boyarynya Morozova. Detail

87
В. И. СУРИКОВ
Боярыня Морозова. 1887

87
VASSILY SURIKOV
Boyarynya Morozova. 1887

88
В. И. СУРИКОВ
Взятие снежного городка. 1891

88
VASSILY SURIKOV
Capture of a Snow Fortress. 1891

89
В. И. СУРИКОВ
Степан Разин. 1906

89
VASSILY SURIKOV
Stepan Razin. 1906

90
В. И. СУРИКОВ
Переход Суворова через Альпы
в 1799 году. 1899

90
VASSILY SURIKOV
Troops Headed by Suvorov Crossing
the Alps in 1799. 1899

91
В. М. ВАСНЕЦОВ
С квартиры на квартиру. 1876

91
VIKTOR VASNETSOV
Changing Flats. 1876

92
В. М. ВАСНЕЦОВ
Витязь на распутье. 1882

92
VIKTOR VASNETSOV
Vityaz (fairy-tale hero)
at the Cross-roads. 1882

93
В. М. ВАСНЕЦОВ
После побоища Игоря Святославича
с половцами. 1880

93
VIKTOR VASNETSOV
After the Battle of Igor Svyatoslavich
with Polovtsy. 1880

94
В. М. ВАСНЕЦОВ
Бой скифов со славянами. 1881

94
VIKTOR VASNETSOV
The Battle of Scythians with Slavs. 1881

%-V--

95
В. M. ВАСНЕЦОВ
Богатыри. 1898

95
VIKTOR VASNETSOV
Bogatyrs (epic heroes). 1898

96
В. М. ВАСНЕЦОВ
Аленушка. 1881

96
VIKTOR VASNETSOV
Alyonushka. 1881

97
В. М. ВАСНЕЦОВ
Иван-царевич на сером волке. 1889

97
VIKTOR VASNETSOV
Tsarevich Ivan on Grey Wolf. 1889

98
И. И. ШИШКИН
Вид в окрестностях
Дюссельдорфа. 1865

98
IVAN SHISHKIN
Landscape in the Environs
of Dixsseldorf. 1865

99
И. И. ШИШКИН
Сосны, освещенные солнцем. 1886

99
IVAN SHISHKIN
Pines Lit by the Sun. 1886

100

100

Полдень. В окрестностях Москвы. 1869

IVAN SHISHKIN
Midday. In Moscow Environs. 1869

и. и. ШИШКИН

101

101

и . и . ШИШКИН
В лесу графини Мордвиновой.
Петергоф. 1891

IVAN SHISHKIN
In the Wood Belonging to Countess
Mordvinova. Peterhof. 1891

102

И. И. ШИШКИН
Рожь. 1878

102
IVAN SHISHKIN
Rye. 1878

103

и. и. ШИШКИН
Дождь в дубовом лесу. 1891

103
IVAN SHISHKIN
Rain in the Oak-grove. 1891

104
И. И. ШИШКИН
Сосновый бор. 1872

104
IVAN SHISHKIN
Pine Forest. 1872

105
А. И. КУИНДЖИ
Березовая роща. 1879

105
ARKHIP KUINDZHI
Birch Grove. 1879

106
А. И. КУИНДЖ И
После дождя. 1879

106
ARKHIP KUINDZHI
After the Rain. 1879

107
А. И. КУИНДЖИ
Север. 1879

107
ARKHIP KUINDZHI
Northern Landscape. 1879

108
А. И. КУИНДЖ И
Ночь на Днепре. 1882

108
ARKHIP KUINDZHI
The Dnieper at Night. 1882

109
В. Д. ПОЛЕНОВ
Московский дворик. 1878

109
VASSILY POLENOV
Moscow Courtyard. 1878

по
В. Д. ПОЛЕНОВ
Бабушкин сад. 1878

110
VASSILY POLENOV
Granny’s Garden. 1878

■mm*
Ill
В. Д. ПОЛЕНОВ
Заросший пруд. 1879

111
VASSILY POLENOV
Overgrown Pond. 1879

112
В. Д. ПОЛЕНОВ
Христос и грешница
(Кто без греха?). 1888

112
VASSILY POLENOV
Christ and the Sinner
(He that is without sin among you,
let him first cast a stone at her). 1888

113
Е. Е. ВОЛКОВ
Болото осенью. 1871

113
YEFIM VOLKOV
Marshes in Autumn. 1871

114
Е. Е. ВОЛКОВ
Октябрь. 1883

114
YEFIM VOLKOV
October. 1883

Н. Н. ДУБОВСКОЙ
«Притихло». 1890

NIKOLAI DUBOVSKOI
“It has calmed down”. 1890

\
.

116
Н. Н. ДУБОВСКОЙ
На Волге. Этюд. 1892

116
NIKOLAI DUBOVSKOI
On the Volga. Sketch. 1892

117
И. И. ЛЕВИТАН
Вечер. Золотой плес. 1889

117
ISAAK LEVITAN
Golden Pool at Night. 1889

118
И. И. ЛЕВИТАН
После дождя. Плес. 1889

118
ISAAK LEVITAN
After the Rain. Plyos. 1889

119
И. И. ЛЕВИТАН
Над вечным покоем. 1894

119
ISAAK LEVITAN
Eternal Peace. 1894

120

120

И. И. ЛЕВИТАН
Вечерний звон. 1892

ISAAK LEVITAN
Evening Bells. 1892

121
И. И. ЛЕВИТАН
Март. 1895

121
ISAAK LEVITAN
March. 1895

122
И. И. ЛЕВИТАН
Владимирка. 1892

122
ISAAK LEVITAN
Vladimirka. 1892

123
И. И. ЛЕВИТАН
Золотая осень. 1895

123
ISAAK LEVITAN
Golden Autumn. 1895

124
И. И. ЛЕВИТАН
Озеро. 1899— 1900

124
ISAAK LEVITAN
The Lake. 1899— 1900

125
Н. Д. КУЗНЕЦОВ
Портрет П. И. Чайковского. 1893

125
NIKOLAI KUZNETSOV
Portrait of Р. I. Tchaikovsky. 1893

126
Н. А. КАСАТКИН
Девушка у изгороди. 1893

126
NIKOLAI KASATKIN
Ifoung Girl at the Fence. 1893

127
Н. А. КАСАТКИН
Шахтерка. 1894

127
NIKOLAI KASATKIN
Woman Miner. 1894

128
С. В. ИВАНОВ
В дороге. Смерть переселенца. 1889

128
SERGEI IVANOV
En Route. Death of a Migrant. 1889

129
С. В. ИВАНОВ
Расстрел. 1905

129
SERGEI IVANOV
Execution. 1905

-

130
М. В. НЕСТЕРОВ
Видение отроку Варфоломею. 1889— 1890

130
MIKHAIL NESTEROV
Vision of Youth Bartholomew. 1889— 1890

‘ •

131
А. Е. АРХИПОВ
По реке Оке. 1889

131
ABRAM ARKHIPOV
On the Oka River. 1889

132
А. С. СТЕПАНОВ

Журавли летят. 1891

132
ALEXEI STEPANOV
Cranes Are Flying. 1891

133
В. А. СЕРОВ
Октябрь. Домотканово. 1895

133
VALENTIN SEROV
October. Domotkanovo. 1895

134
В. А. СЕРОВ
Мика Морозов. 1901

134
VALENTIN SEROV
Mika Morozov. 1901

135
А. М. ВАСНЕЦОВ
Ахтырка. 1880-е гг.

135
APOLLINARY VASNETSOV
Akhtyrka. The 1880s

136
А. М. ВАСНЕЦОВ
Родина. 1886

136
APOLLINARY VASNETSOV
Homeland. 1886

137
А. М. ВАСНЕЦОВ
Москва конца XVII столетия.
На рассвете у Воскресенских ворот. 1900

137
APOLLINARY VASNETSOV
Moscow at the Turn of the 17th Century.
The Resurrection Gates at Dawn. 1900

138
И. С. ОСТРОУХОВ
«Сиверко». 1890

138
ILYA OSTROUKHOV
“Siverko”. 1890

139
И. С. ОСТРОУХОВ
Золотая осень. 1887

139
ILYA OSTROUKHOV
Golden Autumn. 1887

- ■
140
В. Н. БАКШЕЕВ
Житейская проза. 1892— 1893

140
VASSILY BAKSHEYEV
Humdrum of Life. 1892— 1893

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1
в. г. ПЕРОВ
Проповедь в селе. 1861
Третьяковская галерея.

14
И. Н. КРАМСКОЙ
Портрет Л. Н. Толстого. 1873
Третьяковская галерея.

2
В. Г. ПЕРОВ
Сельский крестный ход на Пасхе. 1861
Третьяковская галерея.

15
И. Н. КРАМСКОЙ
Полесовщик. 1874
Третьяковская галерея.

3
В. Г. ПЕРОВ
Проводы покойника. 1865
Третьяковская галерея.

16
И. Н. КРАМСКОЙ
Некрасов в период «последних песен». 1877
Третьяковская галерея.

4
В. Г. ПЕРОВ
Чаепитие в Мытищах, близ Москвы. 1862
Третьяковская галерея.

17
И. Н. КРАМСКОЙ
Мина Моисеев. 1882
Русский музей.

5
В. Г. ПЕРОВ
«Тройка». Ученики мастеровые везут воду. 1866
Третьяковская галерея.

18
И. Н. КРАМСКОЙ
Неизвестная. 1883
Третьяковская галерея.

6
В. Г. ПЕРОВ
Утопленница. 1867
Третьяковская галерея.

19
И. Н. КРАМСКОЙ
Букет цветов. Флоксы. 1884
Третьяковская галерея.

7
В. Г. ПЕРОВ
Последний кабак у заставы. 1868
Третьяковская галерея.

20
Г. Г. МЯСОЕДОВ
Земство обедает. 1872
Третьяковская галерея.

8
В. Г. ПЕРОВ
Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866
Третьяковская галерея.

21

9
В. Г. ПЕРОВ
Портрет А. Н. Островского. 1871
Третьяковская галерея.

22
В. М. МАКСИМОВ
Бабушкины сказки. 1867
Третьяковская галерея.

10
В. Г. ПЕРОВ
Портрет Ф. М. Достоевского. 1872
Третьяковская галерея.

23
В. М. МАКСИМОВ
Все в прошлом. 1889
Третьяковская галерея.

11
В. Г. ПЕРОВ
Фомушка-сыч. 1868
Третьяковская галерея.

24
В. М. МАКСИМОВ
Приход колдуна на крестьянскую свадьбу. 1875
Третьяковская галерея.

12
И. Н. КРАМСКОЙ
Автопортрет. 1867
Третьяковская галерея.

25
К. А. САВИЦКИЙ
Ремонтные работы на железной дороге. 1874
Третьяковская галерея.

13
И. Н. КРАМСКОЙ
Христос в пустыне. 1872
Третьяковская галерея.

26
К. А. САВИЦКИЙ
Встреча иконы. 1878
Третьяковская галерея.

Г. Г. МЯСОЕДОВ
Страдная пора (Косцы). 1887
Русский музей.

174

27
К. А. САВИЦКИЙ
На войну. 1888
Русский музей.

42
Н. Н. ТЕ
Портрет Л. Н. Толстого. 1884
Третьяковская галерея.

28
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
Порожняки. 1872
Третьяковская галерея.

43
А. К. САВРАСОВ
Вид на Кремль в ненастную погоду. 1851
Третьяковская галерея.

29
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
В 1812 году. 1874
Третьяковская галерея.

44
А. К. САВРАСОВ
Ранняя весна. Половодье. 1868
Русский музей.

30
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
Шутники. Гостиный двор в Москве. 1865
Третьяковская галерея.

45
А. К. САВРАСОВ
Грачи прилетели. 1871
Третьяковская галерея.

31
И. М. ПРЯНИШНИКОВ
В мастерской художника. 1890
Третьяковская галерея.

46
А. К. САВРАСОВ
Проселок. 1873
Третьяковская галерея.

32
М. П. КЛОДТ
Больной музыкант. 1859
Третьяковская галерея.

47
А. К. САВРАСОВ
Лосиный остров в Сокольниках. 1869
Третьяковская галерея.

33
М. П. КЛОДТ
Последняя весна. 1861
Третьяковская галерея.

48
Л. Л. КАМЕНЕВ
Зимняя дорога. 1866
Третьяковская галерея.

34
К. Е. МАКОВСКИЙ
Селедочница. 1867
Русский музей.

49
A. П. БОГОЛЮБОВ
Устье Невы. 1872
Третьяковская галерея.

35
К. Е. МАКОВСКИЙ
Народное гулянье во время масленицы
на Адмиралтейской площади в Петербурге. 1869
Русский музей.

50
М. К. КЛОДТ
На пашне. 1872
Третьяковская галерея.

36
Н. Н. ТЕ
Тайная вечеря. 1863
Русский музей.

51
М. К. КЛОДТ
Лесная даль в полдень. 1878
Третьяковская галерея.

37
Н. Н. ТЕ
Петр I допрашивает царевича Алексея
Петровича в Петергофе. 1871
Третьяковская галерея.

52
B. Е. МАКОВСКИЙ
Крах банка. 1881
Третьяковская галерея.

38
Н. Н. ТЕ
Портрет А. И. Герцена. 1867
Третьяковская галерея.

53
В. Е. МАКОВСКИЙ
На бульваре. 1886— 1887
Третьяковская галерея.

39
Н. Н. ТЕ
«Что есть истина?». Христос и Пилат. 1890
Третьяковская галерея.

54
В. Е. МАКОВСКИЙ
Объяснение. 1889— 1891
Третьяковская галерея.

40
Н. Н. ТЕ
Голгофа. 1893
Третьяковская галерея.

55
В. Е. МАКОВСКИЙ
Вечеринка. 1875— 1897
Третьяковская галерея.

41
Н. Н. ТЕ
Христос и Никодим. Эскиз. 1889
Третьяковская галерея.

56
А. И. КОРЗУХИН
Перед исповедью. 1877
Третьяковская галерея.

175

57
А. И. КОРЗУХИН
В монастырской гостинице. 1882
Третьяковская галерея.

74
И. Е. РЕПИН
Портрет В. В. Стасова. 1883
Русский музей.

58
Н. В. НЕВРЕВ
Смотрины. 1888
Третьяковская галерея.

75
И. Е. РЕПИН
Портрет П. М. Третьякова. 1883
Третьяковская галерея.

59
Н. В. НЕВРЕВ
Торг. Сцена из крепостного быта.
Из недавнего прошлого. 1866
Третьяковская галерея.

76
И. Е. РЕПИН
Запорожцы пишут письмо турецкому
султану. 1880— 1891
Русский музей.

60
И. П. БОГДАНОВ
За расчетом. 1890
Третьяковская галерея.

77
И. Е. РЕПИН
Портрет В. М. Гаршина. Этюд для головы
царевича Ивана. 1883
Третьяковская галерея.

61
Н. А. ЯРОШЕНКО
Портрет П. А. Стрепетовой. 1884
Третьяковская галерея.

78
И. Е. РЕПИН
Иван Грозный и сын его Иван
16 ноября 1581 года. 1885
Третьяковская галерея.

62
Н. А. ЯРОШЕНКО
Кочегар. 1878
Третьяковская галерея.

79
И. Е. РЕПИН
Торжественное заседание Государственного
Совета 7 мая 1901 года. 1901 — 1903
Русский музей.

63
Н. А. ЯРОШЕНКО
Всюду жизнь. 1888
Третьяковская галерея.

80
И. Е. РЕПИН
И. Л. Горемыкин и Н. Н. Герард. Этюд. 1903
Третьяковская галерея.

64
И. Е. РЕПИН
Бурлаки на Волге. 1870— 1873
Русский музей.

81
И. Е. РЕПИН
К. П. Победоносцев. Этюд. 1903
Русский музей.

65— 66
И. Е. РЕПИН
Бурлаки на Волге. Фрагменты.

82
В. И. СУРИКОВ
Утро стрелецкой казни. 1881
Третьяковская галерея.

67
И. Е. РЕПИН
Мужичок из робких. 1877
Художественный музей, Нижний Новгород.

83
В. И. СУРИКОВ
Меншиков в Березове. 1$83
Третьяковская галерея.

68
И. Е. РЕПИН
Протодиакон. 1877
Третьяковская галерея.

84
В. И. СУРИКОВ
Меншиков в Березове. Фрагмент.

69
И. Е. РЕПИН
Портрет М. П. Мусоргского. 1881
Третьяковская галерея.

85
В. И. СУРИКОВ
Этюд для картины «Боярыня Морозова». 1886
Третьяковская галерея.

70
И. Е. РЕПИН
Не ждали. 1884— 1888
Третьяковская галерея.

86
В. И. СУРИКОВ
Боярыня Морозова. Фрагмент.

71
И. Е. РЕПИН
Крестный ход в Курской губернии. 1880— 1883
Третьяковская галерея.

87
В. И. СУРИКОВ
Боярыня Морозова. 1887
Третьяковская галерея.

72— 73
И. Е. РЕПИН
Крестный ход в Курской губернии.
Фрагменты.

88
В. И. СУРИКОВ

176

Взятие снежного городка. 1891
Русский музей.

103
И. И. ШИШКИН
Дождь в дубовом лесу. 1891
Третьяковская галерея.

89
В. И. СУРИКОВ
Степан Разин. 1906
Русский музей.

104
И. И. ШИШКИН
Сосновый бор. 1872
Третьяковская галерея.

90
В. И. СУРИКОВ
Переход Суворова через Альпы
в 1799 году. 1899
Русский музей.

105
А. И. КУИНДЖ И
Березовая роща. 1879
Третьяковская галерея.

91
В. М. ВАСНЕЦОВ
С квартиры на квартиру. 1876
Третьяковская галерея.

106
А. И. КУИНДЖ И
После дождя. 1879
Третьяковская галерея.

92
В. М. ВАСНЕЦОВ
Витязь на распутье. 1882
Русский музей.

107
А. И. КУИНДЖ И
Север. 1879
Третьяковская галерея.

93
В. М. ВАСНЕЦОВ
После побоища Игоря Святославича
с половцами. 1880
Третьяковская галерея.

108
A. И. КУИНДЖ И
Ночь на Днепре. 1882
Третьяковская галерея.

94
В. М. ВАСНЕЦОВ
Бой скифов со славянами. 1881
Русский музей.

109
B. Д. ПОЛЕНОВ
Московский дворик. 1878
Третьяковская галерея.

95
В. М. ВАСНЕЦОВ
Богатыри. 1898
Третьяковская галерея.

В. Д. ПОЛЕНОВ
Бабушкин сад. 1878
Третьяковская галерея.

96
В. М. ВАСНЕЦОВ
Аленушка. 1881
Третьяковская галерея.

111
В. Д. ПОЛЕНОВ
Заросший пруд. 1879
Третьяковская галерея.

97
В. М. ВАСНЕЦОВ
Иван-царевич на сером волке. 1889
Третьяковская галерея.

112
В. Д. ПОЛЕНОВ
Христос и грешница (Кто без греха?). 1888
Русский музей.

98
И. И. ШИШКИН
Вид в окрестностях Дюссельдорфа. 1865
Русский музей.

113
Е. Е. ВОЛКОВ
Болото осенью. 1871
Третьяковская галерея.

99
И. И. ШИШКИН
Сосны, освещенные солнцем. 1886
Третьяковская галерея.

114
Е. Е. ВОЛКОВ
Октябрь. 1883
Третьяковская галерея.

100

115
Н. Н. ДУБОВСКОЙ
«Притихло». 1890
Третьяковская галерея.

110

И. И. ШИШКИН
Полдень. В окрестностях Москвы. 1869
Третьяковская галерея.
101

116
Н. Н. ДУБОВСКОЙ
На Волге. Этюд. 1892
Третьяковская галерея.

И. И. ШИШКИН
В лесу графини Мордвиновой. Петергоф. 1891
Третьяковская галерея.
102

117
И. И. ЛЕВИТАН
Вечер. Золотой плес. 1889
Третьяковская галерея.

И. И. ШИШКИН
Рожь. 1878
Третьяковская галерея.

177

118
И. И. ЛЕВИТАН
После дождя. Плес. 1889
Третьяковская галерея.

130
М. В. НЕСТЕРОВ
Видение отроку Варфоломею. 1889—-1890
Третьяковская галерея.

119
И. И. ЛЕВИТАН
Над вечным покоем. 1894
Третьяковская галерея.

131
А. Е. АРХИПОВ
По реке Оке. 1889
Третьяковская галерея.

120

132
A. С. СТЕПАНОВ
Журавли летят. 1891
Третьяковская галерея.

И. И. ЛЕВИТАН
Вечерний звон. 1892
Третьяковская галерея.

121
И. И. ЛЕВИТАН
Март. 1895
Третьяковская галерея.

133
B. А. СЕРОВ
Октябрь. Домотканово. 1895
Третьяковская галерея.

122
И. И. ЛЕВИТАН
Владимирка. 1892
Третьяковская галерея.

134
В. А. СЕРОВ
Мика Морозов. 1901
Третьяковская галерея.

123
И. И. ЛЕВИТАН
Золотая осень. 1895
Третьяковская галерея.

135
А. М. ВАСНЕЦОВ
Ахтырка. 1880-е гг.
Частное собрание, Москва.

124
И. И. ЛЕВИТАН
Озеро. 1899— 1900
Русский музей.

136
А. М. ВАСНЕЦОВ
Родина. 1886
Третьяковская галерея.

125
Н. Д. КУЗНЕЦОВ
Портрет П. И. Чайковского. 1893
Третьяковская галерея.

137
A. М. ВАСНЕЦОВ
Москва конца XVII столетия. На рассвете
у Воскресенских ворот. 1900
Третьяковская галерея.

126
Н. А. КАСАТКИН
Девушка у изгороди. 1893
Третьяковская галерея.

138
И. С. ОСТРОУХОВ
«Сиверко». 1890
Третьяковская галерея.

127
Н. А. КАСАТКИН
Шахтерка. 1894
Третьяковская галерея.

139
И. С. ОСТРОУХОВ
Золотая осень. 1887
Третьяковская галерея.

128
С. В. ИВАНОВ
В дороге. Смерть переселенца. 1889
Третьяковская галерея.

140
B. Н. БАКШЕЕВ
Житейская проза. 1892— 1893
Третьяковская галерея.

129
С. В. ИВАНОВ
Расстрел. 1905
Музей революции, Москва.

178

LIST OF ILLUSTRATIONS

Christ in the Wilderness. 1872
The Tretyakov Gallery.

VASSILY PEROV
Country Sermon. 1861
The Tretyakov Gallery.

14
IVAN KRAMSKOI
Portrait of L. N. Tolstoy. 1873
The Tretyakov Gallery.

2
VASSILY PEROV
Easter Religious Procession in the Country. 1861
The Tretyakov Gallery.

15
IVAN KRAMSKOI
Forester. 1874
The Tretyakov Gallery.

3
VASSILY PEROV
On the Way to a Cemetery. 1865
The Tretyakov Gallery.

16
IVAN KRAMSKOI
Nekrasov in the Period of His
“Last Songs”. 1877
The Tretyakov Gallery.

4
VASSILY PEROV
Tea-drinking at Mytishchi near Moscow. 1862
The Tretyakov Gallery.

17
IVAN KRAMSKOI
Mina Moiseyev. 1882
The Russian Museum.

5
VASSILY PEROV
“Troika”. Apprentices Pulling
the Water Cart. 1866
The Tretyakov Gallery.

18
IVAN KRAMSKOI
An Unknown Woman. 1883
The Tretyakov Gallery.

6
VASSILY PEROV
Drowned Woman. 1867
The Tretyakov Gallery.

19
IVAN KRAMSKOI
Bunch of Flowers. Phloxes. 1884
The Tretyakov Gallery.

7
VASSILY PEROV
Last Tavern at the City Gate. 1868
The Tretyakov Gallery.

20
GRIGORY MYASOYEDOV
Dinner-time at Zemstvo (District Council). 1872
The Tretyakov Gallery.

8

VASSILY PEROV
Arrival of a Governess into
the Merchant Family. 1866
The Tretyakov Gallery.

21

GRIGORY MYASOYEDOV
Busy Season (Mowers). 1887
The Russian Museum.

9
VASSILY PEROV
Portrait of A. N. Ostrovsky. 1871
The Tretyakov Gallery.

22
VASSILY MAXIMOV
Granny’s Fairy-tales. 1867
The Tretyakov Gallery.

10
VASSILY PEROV
Portrait of F. M. Dostoyevsky. 1872
The Tretyakov Gallery.

23
VASSILY MAXIMOV
Reminiscences about the Past. 1889
The Tretyakov Gallery.

11
VASSILY PEROV
Fomushka the Barn-owl. 1868
The Tretyakov Gallery.

24
VASSILY MAXIMOV
Sorcerer Coming to a Peasant Wedding. 1875
The Tretyakov Gallery.

12

IVAN KRAMSKOI
Self-portrait. 1867
The Tretyakov Gallery.

25
KONSTANTIN SAVITSKY
Repairs at the Railway. 1874
The Tretyakov Gallery.

13
IVAN KRAMSKOI

179

26
KONSTANTIN SAVITSKY
Meeting the Icon. 1878
The Tretyakov Gallery.

40
NIKOLAI GAY
Calvary. 1893
The Tretyakov Gallery.

27
KONSTANTIN SAVITSKY
To the Front-lines. 1888
The Russian Museum.

41
NIKOLAI GAY
Jesus Christ with Nicodimus. Sketch. 1889
The Tretyakov Gallery.

28
ILLARION PRYANISHNIKOV
Empties. 1872
The Tretyakov Gallery.

42
NIKOLAI GAY
Portrait of L. N. Tolstoy. 1884
The Tretyakov Gallery.

29
ILLARION PRYANISHNIKOV
In 1812. 1874
The Tretyakov Gallery.

43
ALEXEI SAVRASOV
View of the Kremlin in Bad Weather. 1851
The Tretyakov Gallery.

30
ILLARION PRYANISHNIKOV
Merry-makers. Gostiny Dvor (arcades)
in Moscow. 1865
The Tretyakov Gallery.

44
ALEXEI SAVRASOV
Early Spring. Flood-time. 1868
The Russian Museum.
45
ALEXEI SAVRASOV
The Rooks Are Back Again. 1871
The Tretyakov Gallery.

31
ILLARION PRYANISHNIKOV
At the Artist’s Studio. 1890
The Tretyakov Gallery.

46
ALEXEI SAVRASOV
Country Road. 1873
The Tretyakov Gallery.

32
MIKHAIL P. KLODT
Sick Musician. 1859
The Tretyakov Gallery.

47
ALEXEI SAVRASOV
The Losiny Isle in Sokolniki. 1869
The Tretyakov Gallery.

33
MIKHAIL P. KLODT
The Last Spring. 1861
The Tretyakov Gallery.

48
LEV KAMENEV
Winter Road. 1866
The Tretyakov Gallery.

34
KONSTANTIN MAKOVSKY
Herring-seller. 1867
The Russian Museum.

49
ALEXEI BOGOLIUBOV
The Mouth of the Neva River. 1872
The Tretyakov Gallery.

35
KONSTANTIN MAKOVSKY
Public Merry-making at Shrovetide
in Admiralty Square of St. Petersburg. 1869
The Russian Museum.

50
M IKHAIL K. KLODT
In the Field. 1872
The Tretyakov Gallery.

36
NIKOLAI GAY
The Last Supper. 1863
The Russian Museum.

51
MIKHAIL K. KLODT
Forest Vistas at Midday. 1878
The Tretyakov Gallery.

37
NIKOLAI GAY
Tsar Peter the Great Interrogating
Prince Alexei Petrovich in Peterhof. 1871
The Tretyakov Gallery.

52
VLADIMIR MAKOVSKY
Financial Collapse of the Bank. 1881
The Tretyakov Gallery.

38
NIKOLAI GAY
Portrait of A. I. Herzen. 1867
The Tretyakov Gallery.

53
VLADIMIR MAKOVSKY
On the Boulevard. 1886— 1887
The Tretyakov Gallery.

39
NIKOLAI GAY
“What Is the Truth?”.
Jesus Christ Before Pilate. 1890
The Tretyakov Gallery.

54
VLADIMIR MAKOVSKY
Declaration of Love. 1889— 1891
The Tretyakov Gallery.

180

55
VLADIMIR MAKOVSKY
Evening-party. 1875— 1897
The Tretyakov Gallery.

71
ILYA REPIN
Religious Procession
in the Kursk Province. 1880— 1883
The Tretyakov Gallery.

56
ALEXEI KORZUKHIN
Before Confession. 1877
The Tretyakov Gallery.

72— 73
ILYA REPIN
Religious Procession in the Kursk
Province. Details.

57
ALEXEI KORZUKHIN
At a Monastery Inn. 1882
The Tretyakov Gallery.

74
ILYA REPIN
Portrait of V. V. Stasov. 1883
The Russian Museum.

58
NIKOLAI NEVREV
Bride-show. 1888
The Tretyakov Gallery.

75
ILYA REPIN
Portrait of P. M. Tretyakov. 1883
The Tretyakov Gallery.

59
NIKOLAI NEVREV
Auction. Scene from the serf life
of the recent past. 1866
The Tretyakov Gallery.

76
ILYA REPIN
Zaporozhye Cossacks Are Writing a Letter
to Turkish Sultan. 1880— 1891
The Russian Museum.

60
IVAN BOGDANOV
Coming for Pay. 1890
The Tretyakov Gallery.

77
ILYA REPIN
Portrait of V. M. Garshin. Etude for
the head of Tsarevich Ivan. 1883
The Tretyakov Gallery.

61
NIKOLAI YAROSHENKO
Portrait of P. A. Strepetova. 1884
The Tretyakov Gallery.

78
ILYA REPIN
Tsar Ivan the Terrible and His Son Ivan
on November 16, 1581. 1885
The Tretyakov Gallery.

62
NIKOLAI YAROSHENKO
Stoker. 1878
The Tretyakov Gallery.

79
ILYA REPIN
Ceremonial Session of the State Council
on May 7, 1901. 1901 — 1903
The Russian Museum.

63
NIKOLAI YAROSHENKO
Life Goes On Everywhere. 1888
The Tretyakov Gallery.

80
ILYA REPIN
I. L. Goremykin and N. N. Gerard.
Sketch. 1903
The Tretyakov Gallery.

64
ILYA REPIN
Barge Haulers on the Volga. 1870— 1873
The Russian Museum.
65— 66
ILYA REPIN
Barge Haulers on the Volga. Details.

81
ILYA REPIN
К. P. Pobedonostsev. Sketch. 1903
The Russian Museum.

67
ILYA REPIN
A Timid Man. 1877
The Nizhny Novgorod Arts Museum.

82
VASSILY SURIKOV
The Morning of Streltsy Execution. 1881
The Tretyakov Gallery.

68

83
VASSILY SURIKOV
Menshikov in Beryozov. 1883
The Tretyakov Gallery.

ILYA REPIN
Archdeacon. 1877
The Tretyakov Gallery.

84
VASSILY SURIKOV
Menshikov in Beryozov. Detail.

69
ILYA REPIN
Portrait of M. P. Mussorgsky. 1881
The Tretyakov Gallery.

85
VASSILY SURIKOV
Sketch for the picture
“Boyarynya Morozova”. 1886
The Tretyakov Gallery.

70
ILYA REPIN
Unexpected Return. 1884— 1888
The Tretyakov Gallery.

181

100

86

VASSILY SURIKOV
Boyarynya Morozova. Detail.

IVAN SHISHKIN
Midday. In Moscow Environs. 1869
The Tretyakov Gallery.

87
VASSILY SURIKOV
Boyarynya Morozova. 1887
The Tretyakov Gallery.

101
IVAN SHISHKIN
In the Wood Belonging to Countess
Mordvinova. Peterhof. 1891
The Tretyakov Gallery.

88
VASSILY SURIKOV
Capture of a Snow Fortress. 1891
The Russian Museum.

102

IVAN SHISHKIN
Rye. 1878
The Tretyakov Gallery.

89
VASSILY SURIKOV
Stepan Razin. 1906
The Russian Museum.

103
IVAN SHISHKIN
Rain in the Oak-grove. 1891
The Tretyakov Gallery.

90
VASSILY SURIKOV
Troops Headed by Suvorov Crossing
the Alps in 1799. 1899
The Russian Museum.

104
IVAN SHISHKIN
Pine Forest. 1872
The Tretyakov Gallery.

91
VIKTOR VASNETSOV
Changing Flats. 1876
The Tretyakov Gallery.

105
ARKHIP KUINDZHI
Birch Grove. 1879
The Tretyakov Gallery.

92
VIKTOR VASNETSOV
Vityaz (fairy-tale hero)
at the Cross-roads. 1882
The Russian Museum.

106
ARKHIP KUINDZHI
After the Rain. 1879
The Tretyakov Gallery.
107
ARKHIP KUINDZHI
Northern Landscape. 1879
The Tretyakov Gallery.

93
VIKTOR VASNETSOV
After the Battle of Igor Svyatoslavich
with Polovtsy. 1880
The Tretyakov Gallery.

108
ARKHIP KUINDZHI
The Dnieper at Night. 1882
The Tretyakov Gallery.

94
VIKTOR VASNETSOV
The Battle of Scythians with Slavs. 1881
The Russian Museum.

109
VASSILY POLENOV
Moscow Courtyard. 1878
The Tretyakov Gallery.

95
VIKTOR VASNETSOV
Bogatyrs (epic heroes). 1898
The Tretyakov Gallery.

110

VASSILY POLENOV
Granny’s Garden. 1878
The Tretyakov Gallery.

96
VIKTOR VASNETSOV
Alyonushka. 1881
The Tretyakov Gallery.

111
VASSILY POLENOV
Overgrown Pond. 1879
The Tretyakov Gallery.

97
VIKTOR VASNETSOV
Tsarevich Ivan on Grey Wolf. 1889
The Tretyakov Gallery.
98
IVAN SHISHKIN
Landscape in the Environs of Dfisseldorf. 1865
The Russian Museum.

112
VASSILY POLENOV
Christ and the Sinner
(He that is without sin among you,
let him first cast a stone at her). 1888
The Russian Museum.

99
IVAN SHISHKIN
Pines Lit by the Sun. 1886
The Tretyakov Gallery.

113
YEFIM VOLKOV
Marshes in Autumn. 1871
The Tretyakov Gallery.

182

114
YEFIM VOLKOV
October. 1883
The Tretyakov Gallery.

128
SERGEI IVANOV
En Route. Death of a Migrant. 1889
The Tretyakov Gallery.

115
NIKOLAI DUBOVSKOI
“It has calmed down”. 1890
The Tretyakov Gallery.

129
SERGEI IVANOV
Execution. 1905
Museum of Revolution, Moscow.

116
NIKOLAI DUBOVSKOI
On the Volga. Sketch. 1892
The Tretyakov Gallery.

130
MIKHAIL NESTEROV
Vision of Youth Bartholomew. 1889— 1890
The Tretyakov Gallery.

117
ISAAK LEVITAN
Golden Pool at Night. 1889
The Tretyakov Gallery.

131
ABRAM ARKHIPOV
On the Oka River. 1889
The Tretyakov Gallery.

118
ISAAK LEVITAN
After the Rain. Plyos. 1889
The Tretyakov Gallery.

132
ALEXEI STEPANOV
Cranes Are Flying. 1891
The Tretyakov Gallery.

119
ISAAK LEVITAN
Eternal Peace. 1894
The Tretyakov Gallery.

133
VALENTIN SEROV
October. Domotkanovo. 1895
The Tretyakov Gallery.

120
ISAAK LEVITAN
Evening Bells. 1892
The Tretyakov Gallery.

134
VALENTIN SEROV
Mika Morozov. 1901
The Tretyakov Gallery.

121
ISAAK LEVITAN
March. 1895
The Tretyakov Gallery.

135
APOLLINARY VASNETSOV
Akhtyrka. The 1880s
Private collection, Moscow.

122
ISAAK LEVITAN
Vladimirka. 1892
The Tretyakov Gallery.

136
APOLLINARY VASNETSOV
Homeland. 1886
The Tretyakov Gallery.

123
ISAAK LEVITAN
Golden Autumn. 1895
The Tretyakov Gallery.

137
APOLLINARY VASNETSOV
Moscow at the Turn of the 17th Century.
The Resurrection Gates at Dawn. 1900
The Tretyakov Gallery.

124
ISAAK LEVITAN
The Lake. 1899— 1900
The Russian Museum.
125
NIKOLAI KUZNETSOV
Portrait of P. I. Tchaikovsky. 1893
The Tretyakov Gallery.
126
NIKOLAI KASATKIN
\bung Girl at the Fence. 1893
The Tretyakov Gallery.

138
ILYA OSTROUKHOV
“Siverko”. 1890
The Tretyakov Gallery.
139
ILYA OSTROUKHOV
Golden Autumn. 1887
The Tretyakov Gallery.
140
VASSILY BAKSHEYEV
Humdrum of Life. 1892— 1893
The Tretyakov Gallery.

127
NIKOLAI KASATKIN
Woman Miner. 1894
The Tretyakov Gallery.

t

Рогинская Ф. С.

Р 59

Передвижники/Бетуп. ст. Ф. С. Рогинской.— М.:
Искусство, 1993.— 183 с.: ил.
ISBN 5-210-02099-1
Настоящее издание предпринимается с целью ознакомления широких читательс­
ких кругов с искусством передвижников — художников, входивших в Товарищество
передвижных художественных выставок. Оно было основано в Петербурге в 1870 году
и объединяло художников демократического направления, ориентировавших свои про­
изведения на массового зрителя. Передвижники пропагандировали русское реалисти­
ческое искусство, организуя в разных городах передвижные выставки.
Подготавливая этот альбом, издательство использовало текстовой и иллюст­
ративный материал вышедшей в 1989 году книги Ф. С. Рогинской «Товарищество перед­
вижных художественных выставок. Исторические очерки».

4903020000-009
025(01)-93

78-93

ББК 85.143(2)1

Рогинская Фрида Соломоновна

Передвижники
Редактор В. М. Морозова
Художник В. А. Белкин
Художественный редактор Л. А. Иванова
Технический редактор Н. С. Еремина
Корректор М. Л. Лебедева
ИБ. № 4667
Сдано в набор 05.03.92. Подписано в печать 18.12.92. Формат
издания 60x84 Vs- Бумага мелов. Гарнитура тайме. Печать оф­
сетная. Уел. печ. л. 21,39. Уел. кр.-отт. 80,22. Уч.-изд. л. 18,73.
Изд. № 1543. Тираж 30000 экз. Заказ № 67. «С»-7.
Издательство «Искусство», 103009, Москва, Собиновский пер., 3.
Издательство СП «Эллис Лак»
109004, Москва, Верхняя Радищевская ул., 16
тел. 254-26-11

Государственное ордена Октябрьской Революции, ордена Трудового
Красного Знамени Московское предприятие «Первая Образцовая
типография» Министерства печати и информации Российской
Федерации. 113054, Москва, Валовая, 28

«ИСКУССТВО»