OXFORD
Кино
ДЭВИД ПАРКИНСОН
ОКСФОРДСКАЯ БИБЛИОТЕКА
OXFORD
Кино
OXFORD
Cinema
David Parkinson
OXFORD UNIVERSITY PRESS

-
Кино
Дэвид Паркинсон
МОСКВА «РОСМЭН. 1996
Содержание
<&tfevid IhrbiiMin 1995
Thistrin-I.ition ul liic Vi .iri^Oxhiixl Book af
Смите i (ivtuiih pnalnhod in Enetah n ISHIi ь
tmbbmwf IrturMn^'incw withQxfsed Ut»ivrrj«y
Pm»
Дши-.ый ticjMntu xrinru «Кини», ипрвые
iui;nimnll >ihmii iiiiitfcvM vjwkii и 1995 i..
May&iniu.iiMN .10 wit ласомпмв
c ttxiuir.iM*TB<iM Oxford I Inivmib Ptesa
Настом tun ucpcwuKHriM-Клпоюгудк'гт п
Blx-рмю u (ll.OrrJIl.rKOM ДПМС •|>ЬСМ*И»
ulWfir.
Oxford1* it t In- Tr.ii '<• Mark of the О xfore
Utuvrrdty Prw
OxJr»rdM iu|x-riicrpif|>«>M;ii<ii3n mpmm« мИ|>м
uxmitLibcma Oxford Onix«r*iry P-es.
О Нз.инис па русском и нам
Ихштеды-ыкОюм •Рогы»1*. I99C-
Вег храпа на лиим ни рич.кам дгмкг
п/п^лили « it VI HjihlXr.ttC.KCJU/ ttoMf
*1*иСИЭН’ Наною ил mu- ы и>м<ч Аыть
ncpcnrvaKMHt., «ипмени е ымянаюкрч^ю
ntuuuui или (пигшр'мини о -niZcui ^icyiur
лет» трнкноч. .юмошнгегхм. фапчмтии.
ншнттофтипи лаиию ши нмкви-шв r^iy/nw
<dH»<uufutHunf.ntt'euittnuii юяг>.»|^
1
Немое кино
Мечты о кино 5
Оттелтра темей до «живых*
фтОТр»фМЙ.
Клк ИЗГОТОВИТЬ ОПТИЧЕСКИЕ
ИГРУШКИ 1?
Создание проектора 14
Первый кянпсганс, первые
киноснснарпл
Голливуд эры не.моп:< кино ?0
Cwtгми киностудий, кинозвезды и
♦дворцы мечты*
Экспг римгагглторство
в Европе 26
Рдлпнтиг KIUKHICKVCCT1H
в 1910-1920 «годы
2
От ЗВУКОВОГО кино
ДО КОМПАКТ-ДИСКА
«Золотой век» Голливуда 74
Книсхипографичсская сталию мнра:
.тук. цвет и мулмип- ишишся.
Мультипликация -10
Подъем национальных
КИНЕМАТОПЛФИЙ 42
Мировое кино 1930 х годов:
[ЮЛ1ЫГЧСНКС н н1к|х>рмання.
Новые реалии и старые
ТРАДИЦИИ 46
Кнш-маггчраф 1940—1950-х кхтии:
лежументадышй реализм icm
красочное зрелипя??
«Охота па ведьм» и широкий
экран 56
Гид >||шуд в кризисе; падение
кассовых сборов, полит ичегкис
расследования инплые irxittHtoniii
Новый ВЗГЛЯД НА МИР 56
♦Новыеполны* 1960 хгплол
преоб|Х1жают облик мирового
кинематографа.
КЛИО БЕЗ НАНИН 62
Ммрооое кино 1970-х голов фильмы
ГНИМЛХПСЯ ВО ВСГХ5ТШКЗХ темного
шара
Супербоевики
И «ВЛОКЬАС ГЕРЫ» 66
Возрождение аыериклис кого кино в
1970 с годы и прообраз будущего
Темы и жанры
Жизненный цикл
Любопытные факты
3
4
Приключенческое кино 72
Галош пфужитгл ышс
прВК тючёния, повелители
лжуш лей. шпионн и люди
Д1Л1ЛПИЯ
Комедия 78
<С.?.М1сгиь», остроты, эксиаггрикм и
хмор иггх ripiH и народов.
♦Костюмное* КИНО И
МЕЛОДРАМА 86
Историческая драма, любовные
истории. ПОДрОСТКОНОР кино и
экранизации.
Криминальный фильм 92
Гангстеры. Д#теГ1 ппы. мафия,
прирожденные убийцы
Фильмы УЖАСОВ 98
Монггр».! 'ЫМППрЫ, ЖИЛЫС
мгагведы п «1)«тлгргипитсли»
Мюзикл 104
Танцоры, певцы, роцанелды и закат
MKXHuuia.
Научная фантастика 110
Затерянные миры, ракеГМ,
иосмнчгскнс пришельцы и
предгк&зания будущего
Кино О ВОЛНЕ 116
Первая мировая вийид, игорая
мн)К>ная воВии ни суше, на море п в
паадухе Вьетнам.
Весту и I 122
Ковбои, коренные жнттлм
Америки, наемные стрелки
и ст ражи закона
Съемочный период 136
Подгппжка к съемке,
операторская группа, трюки и
дубли
IV
КИНОФИЛЬМА
Подготовительный
период 130
Продюсер. сценарист и бюджет
кинофильма
ПрЕДПРОИЗВиДСТВЕННЫЙ
ЭТАП 131
Подбор исполни гелей, декорации
и натура, костюмы и грим
Трюки н физические
мрфекты 138
МОНТАЖИО-ТОНИГОВОЧИНП
ПЕРИОД И ПРОКА!
картины 140
Монтаж, фонограмма,
спецэффекты н реклама
Волшебство
спенэффектс» 142
Все самое интересное о кино,
ПЕРЕЧЕНЬ КИНОЗВЕЗД, «ОСКАРЫ»
И «ДЕСЯТКИ» 148
Толковый словарь 153
Указатель фильмов 155
Общий алфавитный
указатель 158
Введение
Ничто на свете яс может сравниться с тем удовольствием, которое доставляет нам про-
смотр фильма. особенное любимыми актерами. Уже-более 100 лег минуло с таи дня.
как были куплены первые билеты на первый киносеанс. (В Америке принято считать от-
цом кино Эдисона, а не братьев Люмьер — Прцмеч. ред.) С тех пор и mhjk- ншемктографв
произошло много событий Появилось н кануло в Лету немое кино, вспыхивали и гасли
карьеры блистательных звезд. невероятные спецэффекты и технические чудеса ошеломля-
ли « битых с толку зрителей. и все это время сменяющиеся поколения поклонников кино
зачарованно следили за действием на экране в темните зрительных Шов
Мы приглашаем вас познакомиться поближе г историей кинематографа, чтобы понять,
каким образен кино превратилось не только в наиболее попу тирнос развлечение нынеш-
него столетня, но и одновременно в весьма своеобразный вид искусства. Мы воскресим я
памяти великие мгновения згой истории. а также имена .тюлей и их потрясающие изобре-
тения. Н центре нашего повествования находи гея |<м1лнвуд кинематографическая сто-
лица мира Голливудские фильмы часто уводят нас и мир чудесных, сказочных грел, п мы
порой даже нс догадынасмся. как создатели киношедепров из многих стран мира исполму-
ют кинематограф не только для тогп. чтобы рассказать увлекательную историю, но н что
бы привлечь наше внимание к животрепещущим проблемам современной жизни.
Эта киша позволит по-новому взглянуть на хорошо знакомые фильмы, а также пробу-
дить и ваг. желание посмотреть тс картины, о которых вы услышите впервые. Кнпо вечно
дарит нам самые неожиданные сюрпризы н открытия — и в этом заключено его нстшшое
волшебство
Д-jtnMi Паркинсон
Немое кино
История кино началась, как это ни удивительно,
еще в Древней Греции, с гак называемых
движущихся теней. Много веков спустя,
в XIX веке, изобретатели и эстрадные артисты
совместными усилиями создали индустрию
движущихся картинок со всевозможными трюками
и спецэффектами. Сначала были созданы
мультипликационные фильмы, но вскоре
появились фотографические снимки. Был рожден
Голливуд, прослаиикшийся звездами немого кино.
Хотя фильмы той эпохи демонстрировались без
звука, талантливые режиссеры и художники
превращали их в весьма увлекательное зрелище.
Мечты
о кино
Представьте себе зимним субботний вечер 100 лет тому
назад... Вы только что заплатили один франк и
присоединились к немногочисленной аудитории,
разместившейся в затемненном зале парижского
«Гран-кафе*. Слышится потрескивание какого-то
устройства, на экране перед нами возникает
фотографическое изображение тяжелых деревянных
ворот. Внезапно эти ворота распахиваются, и на улицу
устремляется поток заводских рабочих...
На дворе 28 декабря 1895 года. я вы
присутствуете иа первом л нсторпп
UllltOCCJUICC.
В тот день было продано «то 35 би-
летов, однако к концу недели ядолк буль-
вара Капупннопужс выгтрянпалпгь гро-
мадные спереди жаждущих взглянуть ни
движущиеся картинки, демонстрируе-
мые с помощью проекционного аппп|К1-
га братьев Луп и Огюста Люмьеров, ко-
торый они назвали кинематопщфом
(Подобные ип параты были (миюареыем-
по изобретены ио многих странах мира,
в том числе и в России. но первый обшеет
венный киносеанс состоялся 2Н декабря
1895 года и Париже. — Прижч. /м))
Десять коротеньких 4»кльмоп. состав
лявшнх первую прог|1амму. вряд ли про
извели бы сильное шгечагтение на сегод-
няшних киноманов, однако для первых
нмггелей зги нгзамыелона тыс картинки
были столь же захватывающим зрели-
щем. как ;шм нас пресловутая -«впртуаль
ная реальность* В то время в Париже
уже пользовались популярностью схо-
жие развлечения — театр теней, оспяцен-
ные ртк-уикл я прочие оитичеслигаттрак-
ционы. иынтируюишс движение на экра-
не. Но подобное рсалистнчшхтн изобра-
жен нх. которое достигалась при нпмоти
движущихся ||ютографпй, публика еще
не виде ла
Хотя братья Люмьер были первыми,
кто организовал плзтнм|| киносеанс для
широки! I публики, они отнюдь не пм
1ЖЬ ИЗОб|ИГГиТС.ТЯЬП1 лпижущнхгл карги
шяс Это искусство итоьивалось в течение
многих столетий Вообще нстирнн кино
представляет собой скорее череду разроз-
неиныхоткрытий, и которых свой усилил
приложили мните ученые (к этом ряду
были и Томас Алва Эдисон, и Мария Склгг
донская Кюри, и многие другие Ири.м'ч
/ио ), шоумены и артисты, чем плод целе-
шшрав.псяни|| дсягсльксхтн НССЛГДОЮИГ
(Я Каждый новый irrar был следствием на
блюдательнист, эксперимента. сювгшдг
ния. а порой и чистой случайности
Ракине движущиеся
изображения
Игра света и теней завораживала людей
cine н Древней Греции Примерно в
ЗвО году до новой зры древнггреческпЛ
фи .'КХОф Пдлтоп описывал и своей кни-
ге <Рсспублпк.1..каклвпгаю1снтепн. нг-
<1 Реклзимав афиша
.мкаиатсгвеОа
Врежа Ломилр, с
iktxkxjmo кг,игл»* баш
ирпаммэзаан пзиш.й
каносоанс 2Й ЛЯ*вОри
'895 шла Н*1яфа>»<.
•аяр из картины
-.'1ййр:лер ПОГОЭЯ-
(>ПшхпаЛ
1Х1ПИ0ЭГЫМИЮ) Этот
фильм. оС1К1пши>ый на
• аае’иай клрмхапре
стпп nnpnotoB рооой
ямлой а и;;т<хми кто.
бдоывммые пламенем костра на стены
Hf .ер.ч Некоторые историки киноспи
пил это описание пещеры Темен первым
упоминанием п движущихся образах.
Кукасьникисрсднсвекшюн Яны, Китая
Itautu устраивая ирежтаплення на ос-
честных хпи|ми1 п легенд, исиользо-
tv и юру госта и тейп, чтобы приениро
Mfb силуэты выделанных из кожи кукан
s полупрозрачный экран. Аналогичные
<Прпасип>ге»ин >эдтра т»м«й На».
Г1М>*ст»ма.цыс о королях « «арочелах.
»елшвбн>иахичудп«ииис« зачастую дгчмся
чуть пи не 8 часок, а я 1>яшм дин аки асе еще
прмплскэдт iiHrtMKMMf! и M0CTHWX жителей
и туридоп
кукольные представления приобре-
ли популярность п Европе конца
XV111 шэд в лершы бурного рейве
та науки. пилучиншего название зло
хи Просвещения Такие аттракционы,
как «китайские тени» Доминика Се-
рафина, нс выходили на молы на про-
тяжении целого столетня
Представления с
освещенными картинками
В 1780 е голы шотландец Роберт
Баркер изобрел новый оптически и
аттракцион, названный нм «Панора-
мой». В его основе лежала искус
етвенцая подсветка, позволявшая
оживлять большие полотна с к «обра
жскясм батальных сцен или обычных
городских улиц. Примерно в то же
время художник Филипп ле Лутер
бург представил на суд публики свой
•Эйдифузикин». театр аффектом, и ко-
тором картины благодаря изобрета-
тельной шщсветке казались обьемнымн
Одна косимым замечательным мтрак
иноком, IX.-Hи 1ыиным на умелом освеще-
НШ1 каргин. была «Диорама» Лун Даге-
ра и Клода-Мирн Бутона, продемонстри-
рованная ими и 1Й22 году. С помощью
жалюзинсганнеи. регу шрекавших поток
света, который падал на большое пату
прозрачное цатотоп, «Диорама» поража
ла зрительскую аудиторию кэлсйдоско
пичсским чередованием образов. сменяя
время дейгт пня г ночи на день.
Чем пс менее при всей непреходящей
моде на представления г освещенными
картинками самым пипулярпым лттрак
ипоипм того времени был «волшебный
фонарь» «Фонарщики» гастролировали
ни Европе, восхищая и изумляя люден
старых и молодых, богатых и бедных
ризи «цветными изображен ними, порож-
даемыми их аппаратами (см. < 10)
Самым знаменитым «фонарщиком•
был Этьен Рибер (известный как Po6ejn
сои), чья «Фантасмагория» (1798)стала
предтечей фильмов ужасов В ходе этого
леденящего кроен, представления, прохо-
дившего в театре, обставленном под раз-
рушенную часовню, «во.пиебный фо
парь» заставлял возникал ь и исчезать в
задымленном воздухе различные свсркь
«erect пенные образы.
Идя навстречу пожеланиям публики,
«||хлшрщнки» стали усложнять щюграм-
му, нспоикзуя сразу несколько фонарей
дтя ссюдания «растворяющихся» кяргнн,
когда образы медленно возникали кчи
растворялись па глазах у зрителей либо
накладывались друг на друга Позднее
были изобретены мгханнчестие угтрой-
ства, позоолявшиг передвигать фи|уры
или прсдмс! ы внутри еммого ижтбраже
цил. Бурное развитие технологии «жи
вых картинок»' совпало го всеобщим ув
лечением техникой, спойственным
XIX столетию. 11 в самом деле, если по
елдя и пароходы способиы успешно пере-
двигай м я, почему бы обрашм, создавае-
мым -о«олшебкымн фонарями», не делать
то Ле самое?
!» *Ф.ИИА>СМШ ОР«М«*
fHKpuitao»
1 Гожй М WM«
Р^ынуэОссй
«спхгаЗтив фсунарл •
itrrttxKW.
емж^мтя
фюдисов, с«еле*ов и
№«С« V/flnnWdUtkn JlltU
<>У®в»»’ЧНЛй1ЧСЯИ
|язиер1л. го вноъ
^wtiMiuncx на
MXQ1P pal»UetUFM»HX«
4»ni3MMTfT|7f
:<cX/)»uiMiur.A
ШНССкМ(М^ХМ
Ргберичм
^••МС*ПЛ4.3ППЛЛ
HUf-H &Ш(ДО04
IПТГКНАС ОСС мудпиш
frVJHCl
6saoci»a’»Hien.T«*0rt
«Г'и^зЮО мпньмг
9
ЛАТЕРИА МАГИКА
Латсриа мнп<ка «волшебный фонарь»- был одним пл важ-
нейших аппаратов в истории кинематографа, предшегтпен-
ником как кинокамеры, га», и ьниопрпекторп
УЛАВЛИВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Принцип его действия был открыт и МП веке и Китае Уче-
ные обратили внимание на го, что свет, проходя сквозь ма
ленькое отверстие в оконных ставнях, отбрасывает ин стену
комнаты перевернутое юображегпк- наружного пейзажа
Шесть веков спустя великий итальянский художник и изо-
бретатель Леонардо да Винчи, основываясь на данном гтия-
цппе. сконструировал прибор, названный им «камеод-обску-
ра» (что означает «темная комната») Первая работающая
камера-обскура была изготовлена в 1558 году Ногтистой дел-
ла Порта. Вскоре художники начали использовать что усг рой-
гпк1 для подбора рголигтических задних планов и пропор-
ций своих полотен, а затем на коблме потннхла нонан рвзтю-
анднгхтьлнракилони
Первые камеры‘обскуры представляли собой саегонзоли
ривдпнысяшики, однако в дальнейшем они превратились п
затемненные комнаты, оборудованные зеркальными линза
ми. которые отбрасывали. млн проецировали, ншбражения
на экран, укрепленный на столе. На протяжении последую-
щих 250 лёт ученые неоднократно пытались найти способ за-
печатлеть образы. возникающие внутри камеры-обскуры, эк-
спериментируя г разного рода светочувствительными мате-
риалами. Первые такие постоянные изображения были по-
лучены Жозефом Нисефором Ньепсом в 1826 году Однако
широкое распространение фотография приобрела лишь
11 лег спустя, посте того, как Лун Дагер усовершенствовал
пог пронес । при помощи мепьынчнгкнх пласт щюк
В 1840 гиду Уильям Генри Фонг Тальбот разработал метол
оненроизлодтлиа<|н>пх нимкоп с нет нт ниов, которые тогда пе-
чатались на специально обработанной 6ума<с. В конечном
ипнг зт и изображения стали именоваться фотографиями, а
Чудесный ящик, который их улагыквал, получил название фо
тйапнарата
ПРОЕЦИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ
В crpiyuute XVII века священник пи имени Атапизиус Кир
хер в своей книге «Великое искусство света и теней * описал,
каким образом основные компоненты камеры обскуры .но
тут быть объединены и сшитое устройство, способное проецн
ргшать изображение с прозрачной плагтпнкн нл стену или эк-
ран
Идея Кнрхсра была развита голландским ученым Хрис-
тианом Гюйгенсом, который в 1859 году добавил к аппарату
фокус ируюпше линзы для дпепг-кения максимально возмож-
ной четкости изображения В И>66году Томас Валыенппейн
впервые прод«ми1>1 грнроявал дДдяпн i «.:»•« «волшебный фо-
нарь» Однако нПобрйщтелмм понадобилосьеще 200 зст. что-
бы приспособить •полтебнын фонарь* jl'iu просш1|хшания
движущихся изибр1женнн
Л Злригсгъд пои<латиаьпго «потаопппго фохлрв- нэ «кип» АтэаМмуСа
Кир»дра ‘Вдгмьмисхуостзосееш»' 1йн«н- И671). Его идеи
осмошпапдс» на пзб.*|одегми. -<та пил» мз пипдмст, постпп.-ю1пшЛ ип
xipMino, иатрлып, лум саета. твои нпчпиалт отОрдеммт<.сз»0у»Э Tt>xt,
ПГХЖОП1«у «КОХЛГЗрвТ »е0ыПС«»Х** «Н ПИНУЖ М<МН-<1<1РКЦ'МЛМЛГИГЬ
нгооч арчи i-м псии«Х1ьк: оигимал njni-mvi npoGJMixiiuuit'»»
и:ги6ралхпч<и
О Предсгави»пн«с-пи<>шеб»-ъ1мФ^м»рем-сиыше250 net пигьзаишвкь
мемэмти имуглохом. К НОС- мгпдпмут7п>ииплписъумоо<1сымз сложные
П|клгтпяленивсучастиемцигыхиммклооирвитрос г>;ммо>«йм1и»
<]*смарн,-<акды»гзкогор*<х over до |реко1делэ*»ых /мн» Тцииеиму
пр1>дш!жагм cixSiipaih na.*»iu9 злгы «пл.-нь до >920 х галоп, та псп. пии>
мнегп п<п спустя пссле глявлпния киипматегт.лфа
to
Инерция зрительного
восприятия
Пппробуйтс вимахмть зажженным фона
р-юам в темной комнате Вам не кажет
Е гя ’гтл бк видите оставляемый им след?
! Вверь посмотрите в окно iliii на ярким
 hjwkt, а затем быстро зажмурьтесь
[Лхицл ни мгновение задержался образ
1шо. на - in только что смотрели?
Этт оптический обман был подмечен
Кеш* древними египтянами Они иолага-
(.шлтипшна какое-то мгновение у дер
’- лугагг образ объекта уже после тоги, как
С пп нечто из поли зрении (и дсйстиигель-
' •nrriL как нам теперь известтп». этой сио-
позносп.» обладает не глаз, а мозг)
Г Р.1'Г<5галуфраяпуэскнйфнз11к Шевалье
1 April наглядно пр»здемпнстр1гровал это
«дане, повертел нал головой горелку с
l. .tlOlliKMIl углями
Rr -рпыг ниерцкен зрительного вос-
npKMTHM этот феномен назван был
| в 1824 году Петером Роже, а «тором лна-
•. iiJioro «Тезауруса Роже» Инерции
Отельного восприятия полю ляп нам
яь последовательность отдельных
(шюзднжных изображений как единое
жпрфывное действие Этот принцип ле-
airr п основе всего процесса создании и
iipxvarpa фильмов
( В XIX веке европейские ученые не
пп.н.мвалп инерцию зрительного вое
ItpuaniB. чтобы создавать иллюзию лвп
женив рисунков, быстро сменяя их в
определенной последовательности Та
i; им образом было создано множество он
тнчеехмх игруна-ьс изображением коми-
ческих пли акробепичегких сценок (см
с.12н 13) Правда, бопып11нстнудетейэп|
игрушки в то время бмлн не ио ка|>ызну,
поскольку многие из НИХ вы ну ЖАННЫ
были сами зарабатывать на пропитание
Проецирование рисунков
Сегодня трудно предстают,, то тахкг
простые игрушки, как таумзтроп. фена
цистоскоп и (острой, могли сыграть столь
нажнут роль в приближении кттсмато
графи четкой зры. особенно если учесть,
что пользоваться ими могли лишь не-
сколько человек одновременно Однако
шоумены и изобрети!ели очпн, ско|ю ста-
ли задумываться над гем, как соединить
их с «волшебным фонарем*.
Австрийский барон Франц фон Юха-
тиуг нпгриыг начал проецировать дшгжу-
шнп'я картинки в 1Н53 году. К сожалению,
иго проекционный фенакнстоскон выда
кал весьма расплывчатые изображения.
Эта проблема была решена Л. С Беллем,
сконструировавшим устройство под на-
знанием хгцдагоскоп Эго устройство на
короткое время удерживало каждую кар-
тинку перед п|ми-кт|и'|11ным «бьектпвом.
адатоме тзмопсын Ж •iukm перекрывало
ежпотюй ноток. пока г н« и*ма шестерен не
вставляла на моего ш-дное нжбражв-
нис, С тех пор ничего лучше згого скачко-
образного процесса, иди прерывистого
движения. человечество нс придумало и
по- прежнему ncnuAioycr сто даже о самых
современных камерах и проекторах
Фразпузекнн художник Эмиль Рено
изобрел хлытрнатнппый проектор, на-
званный праксиноскппом. За его основу
был взят зоетроп, и он был снабжен зер
калами, размещенными в центребараба
на. что поммздлли нроецпровап. нзобра-
жсш1сиам1Шпатюр11ЫЙлкран. В 1882 го-
ду он скокпрунровал крупномасштаб-
ную версию своего аппарата, с помощью
которой демонстрировал нллюмнпиро-
ванные пантомимы в своем Оптическом
театре в Париже. Эти очаровательные
программы под музыкальный аккомпа-
немент по праву считаются первыми рн
сыпанными мультипликационными
фильмами, В первой программе можно
было у иидегь • Клоуна и его собак*.« Бед-
ного Пьеро» и «Стаканчик доброго
нкиа». (На шаиим фильмов, упомянутых
в книге, приведены п еоотетствии г оте-
чествепным источником «Кино. Энцнк-
допежичвскиЙсловарь* М , 1886 -При
.«гч. рей } Для каждой 15'МНпуп1РЙ исто-
рии требовались сотпн рисунков Пока
Рено совершенствовал свою технологию,
другие изобретатели уже вовсю работали
над создашюм более реалистичных «жн-
ьых картинок* на опюне последователь
шхтн фотографических снимков
< Ныг.туплвнкяРюио
зпариксхом
Сппе.аекоы геапж
ат>.;ж|,-мсъ о 18$2годт
IpCM* «CPOTKHVM
фильмами. Xoih 
ддпы1Пйцл:мсМ1
занялся
О|КМКЖ1КМ
фпгог рп^лгчвежих
пою. ему чя улялагж
ctA-'iueiciBoemk
трсН2лош1иям публиш
и Он	Омл
бсаы'гъ эт о ламнме.
Нсжадппге до смерти
он еаэбиг оной
ши эр«’ г иыС-рол-н
аса фипимм а Сфну
11
Как изготовить оптические
игрушки
ТАУ МАТРОН
ФЕНАКИСТОСКОП
юватель
I, Скопируй^ »t* оисржх » приклей f е их с
индий стороны wptOKMot и диака
Убадмоаь ч»с &-.> их раъгалагйстселхвр,
>№ГА1М
Первое л самое примитивное оптическое
устройство. полупившее о продажу,имело*
налось тжумзтоопом (что означает «Долла
юшееся чудо») Оно было изобретено Джо-
ном (Ьрнсом в 1826 году п сххпомло из кар
тонною диска с рисунком на каждой сторо-
не и перевочпих ручек по краям Кисла диск
вратами. отдельные рисунки слипались в
единое изображение
Иеемогря на.имысловагые казваннл. иг-
рушки. описанные ниже, основывают-
см на простейших оптических обманах Вы
их метко можете еда дать самн.
Феианистискоя (что означает -обманное
Жииеине»). изготовленный бсльгийпем
икфом Плато я 1832 году, представлял
собой диске окошками по внешнему к|г.тя>,
юд которыми расиачагжлись серии pucvii-
дав Когда диск нрашался. яояннхала иллю-
зия непрерывного действия, гак как рисуй
кн в окошках сливались в единое не ни- Ав
ггрнйгкнй ученый Симон фон Штамп
фер. ие знакомый с изобретением Плато,
разработал схожее устройство, названное
им стробоскопом. Оно ссж-тояло гже ил двух
ZUK KOU 11.1 ОДИН ШвОСИЛМСЬ НОСЛ1
но рисунки, а в ПОП|Х* Другого по
релипсь тцвяи. При нрашеншт дисков рм
сумки, иа которые смотрели сквозь щели
словно приходи ли и движение
2 Лхкусаптпраткмйэедьио-1к1>вмсггях,
оЛохн*-««нчыг ма/мнымми кррго-и ими с
□Оеих ct-jpuM диг.ха, и преммным Mepej чих
иэерепшуто иитху или Печенку гик. чтгЛы
плг^чипись ручки
3 бршлшие диск г. лпеошыи ручек, м женщина
ПОЛ1МТС* под слои» »пиким ПатроОуйте
гкиЩАлан. гоже CUMZD с слЬстпя»н-нми
КАК изготовить СОБСТВЕННЫЙ ТДУМАТРОП
12
ЗОЕТРОП
Jurrpou (hidозигогт «живое вращение-),
ягрионичалыш названный своим изобретя-
П.1СМ Уильямом.ХорНСрЛМ Л-МЯЛУМОМ. IMH -
ппп.твпродажув IMSO-е.тоды. Вместо дж
асоквшкаки как у фенакне гаскона,здесь
с-ыта полос# (нн ункои. кагоры*, кжйлдеъ,
триходнлн и движение, к<нда на нихсмог-
Кн Qepej прорези по вращающемся бара
С.
«ЛК ИЗГОТОВИТЬ СОБСТВЕННЫЙ ЗОЕТРОП
' ^ДЕ'иПГОЮПЬСуСГОГСХ:иАнГГСИ1|К1СИТО0в
«триотлдоьаы* wxaxaoHMa.ociaitMKV
ЖШ<1>в<М> с -срееосокра»
5«и>лт<сии?рсооо уц.ко
2 Auyt>iii»i:>\UBnar<T4npop«SMMCoe*iHHFie»o?
син<>о/>х:ь сшикпемего едоке края к ушашм
(Mt. ятсбы «и.-.учИПСЯ ГМСрй5л«
я Сйёжйи • ольху с paeywtoe с» (сглосе в а
1ёсе«*н»(ена лист бумши. Еспи st» заж>ти«в
-ДВЛШЬ Coficl UtHCctUL- карасики,
ТЛсОЛТиТПСС.. гтпОы КОКДЧВ не НИХ
>99вс« »ен«э *•« vo- гмбо с-адию дельт они.
-легкаочимтуоот предемдущееи
4 СосфНИГП ПОЛГХ) с сиг,у«но«им * КОПЫ J3 чи.
сев I» он* гюмесл «плен ину > рь бвпабннм
tap-jueixtJM
Я /"огреемтекето ссиОу^.иэпэпос.пыя.чтсЧЪи
uim разрешили «озлогьво*»»оси
'роукрмвателем Пос’авые барабан
(С рисунками |1<угрн| на лисе и вкло«т>
•рчкрчпатлт
П> «иду вр4и«9п«'п блраблн] ома I pti (е на
рк.-|Н1>* чтрсл прирези Перед nusu.UMi’ талами
иаяститг.и tirnpapt лиспе девспып.
<ЧУДО«БЛОКЦСГГ»
Петые «'судо-блокпиз ы» ПОЯВИЛИСЬ в
КЧвО-е)илм w содержж'ш десятки рнсушвов.
иибражаюишх различные стадзш дсйст-
4IP' После громкого успеха кппгтоскопй
1sicoie-i(cm.c.15) а 1890 сголы в продаже
дйс.'ушлп различные фотогрэфинссии ут-
ipniirrea, работающие по лналппргиому
хи1шишу.яалримсрф|1лог1опп Генри 1Плр
п и KHnofjy брагьез Люмьер.
КАК ИЖОЮВУПЬ СОБСТВЕННЫЙ "ЧУДО-БЛОКНОТ»
I Г«<отспи7г> c.epkonuuxea Гспо«нат I ср.смерно
:30<.т{>«ни11ам»<
2 вмрежыеиз «жисяш тулашкье риси и септи
«сп»кл.
S Грошр срикре'сисс скрепками «аменнмсти
• ’у.-иоишу.
4 <Ч1Л><*.*тв<гастурчяла1М1ч»я.сл(мчмуя>
;ipsuMiw Сшокюс я ближе « ее сщвк:
Я С.’й< яд йямеаите поте яшлш-с мстаос-жп
1 завшимастм or torn, что аи по аасивму
uuucsny cW.imm «вейшищ. — ншцтммкр.
Ичяк» 1|*С1>аднкми:е ему руку
t Герлногитл з> >»о«уп паау ив атспуп
.щ»«мцуилрам>пжайтеетемжеау>е. сока
<«е »«»wt । а весь блек ней
Т *1тпймгспссмггрг.Т|.-фипсил* бистро
’мрагмстаытестран1сиыблом>сзтас сс«»ии
Ш> псследмей
13
Создание проектора
Хотя фотография существовала уже с конца
1820-х годов, создать аппарат, способный делать
достаточное количество фотоснимков, чтобы запечатлеть
непрерывность действия, оказалось крайне сложной
задачей.
В 1870 году изобрели глю Генри 1гйлу
удалось с ПОМОЩЬЮ своего фазматро-
па создать иллюзию движения, но лишь
путем тщательного подбора фотографий,
примерно по тому же принципу. как под-
бираются позы для человечка на ячудо-
блокнота- Вскоре после этого аш лича
нпя по имени Эдвард Майбридж и Фраи
пузскмй орнитолог [>тьеи-Жюль Марей
(гм. ниже), каждый по отдел ыюсти, су-
мели достаточно точно запечатлеть дви-
жениес помощью ссрийн<н 11 фстографн-
|юваммя.
Майбридж к Марей интересовались
главным образом естествознанием, и их
эксперименты с фокл-рафированисм но-
пии сугубо прикладной характер Тем не
менее, как только стало ясно, что на «жи-
вых картинках* можно зарабатывать
большие деньги, изобретатели и дельны
шоу-бизнеса начали iipitiauib немалые
усилил, чтобы осилить надежный сьемоч-
ио проекционный аппарат Изобретение
прочной и гибкой целлулоидной пленки
(см. рамку нас. 16) дало мощный юлчок
дальнейшему разниппп техник и мн съем
ки. воспш>|й1юдстаа и проецирования
фотографий в быстрой последователь-
ности
Подобно многим другим открытиям
ранней кинематографической эпохи, изо-
брегсшзе такого ап па pa i а трудно припп -
сигь какому-либо конкретному человеку
Английский юрист и«» имени Уордсуорт
Доинсгорп спроектировал кинокамеру
сшс в 18/8 году, но, прежде чем он успел
довести се др ума. у пего кончились день-
ги. Схожая участь постигла м Уильяма
Фриз Грина, чья печальная история рас-
сказана в аиглиЙ! ном фильме -«Волшеб-
ный яшик* (1951) В 1Н88 голу Лун Лен-
репс, французский инженер. рабсиакший
в Англии, сумел воспроизвести движение
транспорта пи мосту в Лидсе при по.мо
щи гпециалыго обработанном бумажной
ленты Однако в 18911 году он таинствен
ным образом исчез, не завершив свои эк-
сперименты. Заявки на такого рода изо-
бретения поступали в зо премя и от мно-
гих других европейских и американских
учетах.
На сцену выходит Эдисон
И все же первую нас tmiiuvи кинокамеру
i делал и 1891 году (голландец по имени
Уильям Дик1тш, «кхисгсит знамени того
ДВИЖЕНИЕ НА ФОТОГРАФИЯХ
В 1872 году фотограф.', ЭД№1|Ш .Майбриджи напросили пай-
। и способ установить, отрывает чп лошадь, идущая пиитом,
и какой то момент от земли все четыре копыта сразу. Спустя
шесть лет, после miioi i «численных опьгтоп, ему улалось-такп
это доказать с помощью 12 фотокамер. размешенных вдоль
финишной прямой калифорнийского ипподрома Проносясь
мимо, лошадь разрывала нити. натянутые поперек дорожки,
•по приводило и действие элект|юм;нниты. которые и гною
очередьуправляли затворами объективов Когда полученные
снимки просматривали через проектор, сконгтрунро1ш1111Ь1Й
на базе фенакпстоскопа. казалось, «пи лошадь движет< я Висс
ледегкин Майбридж разработал собственный проектор, ко
торый назвал зоопрхксисхопом, и опубликовал ряд книг
С 20 000 (ротографий животных п движении
Опыты Майбриджа пдохновпли Этьенл-ЖюЛя Марея
В 1882 году ин изобрел фотокамеру, имевшую форму ружья,
так называемую фотографическую bioitorky, которая способ-
на была запс’сяглеть последовательность 12 снимков на дне
кс. вращавшемся при нажатии нала г нор К 1889 году он уже
использовал ш »пую целлулоидную лепту. 1Ш№сп1ую как плен-
ка (см. с 16), что позполяло дела । ь 100 снимков в секунду.
1> Н» этом амсун«я пскдзям.:. как МайСоицж оммал дпмжвюи tiuuuuih
Всякий иаз. когда лошадь обСымалл очееодиую нить, hhik-uiiikx
соедиилным с и«й Фсношмира
S3 КЗ КЗ КЗ Ю Sul
14
<1 Эгы»1 Жюль Марай
*а>.апг( фотографией
пиль а иелнх иэт^енип
•токц.
Раэгллр-|пял|ци::1.
и самой
:|иэт<храф»*«е::кГО
<1ИЧТГ,А<П, эн
а 1886 году
усоанршсиигиоиаи
<к> пфгг к ауказы час ».>».-
«.имапу, «0М»*ни>.иуЮ
иалигнгь
миамсггпшкнмп
изображения не
каждые кадр гинмкг
ккйрстатгля Томаса Эдисона (см (ымку
шс17). Эдисон рассчитывал. что съемоч-
ный аппарат будет иметь такой же ком
«р'кский успех, как и электрическая
дшпочка с фонографом. которые иста
депо до этого были разработаны в его ла
б.рюрнАх.
При помощи аппарата. названного им
кяяетоцвфим. Диксом снял одни из пер-
г.л	где показан человек,
ЖнхшпМатмий шляпу и кланяншийсп.
й тела спустя он .завершил |хлбсну над
киагпх-когюм. просЫсхтровым аппара-
там, в котором был нспольтопаи принцип
ирсрипкстисо движении пленки МИМИ
сила, вмонтированного в крышку. По-
началу такие аппараты можно было
в.трепггъ лишь на ярмарке н в парках
ittjmkhhohob. однако их растущая попу •
эярнссть привела в конечном wrot e к o t
хрьткю глсцнальпых кингтоскопичсс
mix одоно* по всей Америке
Для удовлетворения спроса на «живые
сгием ктрадннх
химиком и боксером Эдисон спадал пср-
уш п мире киностудию; Ее прозвали
•Черная Мария», так как она весьма гма-
хввхы на одноименную полицейскую
Харстутого времени Именин ватой тес-
зкш комнате Диксон снял такие нзнн-i-
аш [ыш1ис фильмы. как «Фред Отт чн-
лжт» и * Райс с Приином целуются »
Будучи убежден, что «жилые картшт
Ю1« являются всего лишь мимолетным
умечением публики, Эдисон решил
<Л.йшсч без проектора и извлечь макси
va,n.HMf) доход из своих кинетоскопов.
Олимп боями кяство людей лрелпочнга-
шримекяться и компании. будь то на
талионе, и театре, на гюйсах «движу-
пился темей» или «волшебного фонаря»
Ксокуренты понимали это и нридотжа-
шркотагъ над соэшнишм прсх-кцктпию-
mаппарата.
>Км,ег-х;<и<1С-ыч1Ыосмот^ошым автоматом.
• (BiupiiioOMnnApOcan,монету чюбмуиндетъ
цдофшыу в 1еч»нао ?0 с«*унд
1895: рождение
кинематографа
Палима первенства принадлежит Лун и
Огюсту Люммрим, п|№демомстрнрпаав-
шнм свой кинема rot риф на научной кон-
ференции в марте 1895 пща. Пиаже, этой
же весной, минор Нудинлл Л.го-м за пла-
ту показыыы на Бридых- » Нью-Йорке
фильм о боксе В августе Берт Экрс
и Р У Пол продсмонстри(м>ва.тн в Лив-
лоне несколько короткометражных лент
с помощью твоего кпвеоптпкпна.
В следующем месяце американцы То-
мас Армас п Френсис Дженкинс дебю-
горовалн со своим с|>ан1аскопом в Ат-
ланте*. И HiiuouciL м считанные недели
до премьеры братьев Люмьер п «Грлн-
кафс» Макс и Эмиль Складаиоти кне
вынесли на суд берлинской публиям
свой бпоскоп.
Каждый из этих нэобрпагелсЙ с пол-
ным основанием мог бы претендовать на
atany первого кинематографиста, н псе
же бачмотмспю ктпювелпв ныне гхплят
ся на том, что история кинематографа
берет свое на’кыо с сеанса брат ьек Люмь-
ер 28 декабри 1695 годи
Кино становится
рассказчиком
Теперь давайте поприсутгтпуем на самом
первом ютпссансе Публика только что
увилсла, как рабочие выходят и> ворот
фабрики братьев Люмьер в обеленный
перерыи
За этим фильмом последовали etnc
9 короткометражек. показавших ребенка
за сдой. золотую рыбку, плавающую в
аквариуме, шр’у и карты, человека, куиа
ющегехгя я море; корабль. заходящий в
док; уличную сценку; кузнецов, работа -
ющих в кузнице. и, наконец, обрупшва
ю щу юс я стену Луи Люмьер, искусный
фотограф, снимал все эгн эпизоды под
таким раку|м:<1м, чикты пни < мотрелнсъ
как можно реалистичнее Поезд. иодхо-
Литий к cranium» должен быт, но расче-
там оператора, напугать публику, кото-
рая могла в ужасе рассеяться, опасаясь
быть нм раздавленной.
I ксомненным хитом всею представ
лення был «г.Чэррозср аррозг» («Поли-
тый поливальщик*), где маленький
мальчик подшутил над садовником, за-
ставив того направить себе в лицо струю
из шланга.
R течение < ладующею года Люмьеры
рассылалнгпоих киномехавнкок по все-
муежлу iteTtufMco для демонстрации (йит-
можносгей своею аппарата, но и для
съемки различных достопримечатель-
ностей с целый их последующего ш.ь за
Эти сеансы проходили в театрах, на яр-
марках. и лекционных жигах, на Городе-
< Хинсматпграс Op-mawi Пюм.жр,
исбсн» саждеммv МНО- uiwic-iil'i
о себя omwv. пс'ытпк|щос у-тлойспю и
проиктср. Ксг.жаглоию, it 1897 году на одн^з
*4 C'liaiOT«Ори >	ог*>еюв Ъ Гориже-
ГТЧЮМВМЮИК ГО HCOCKipaXalOSW ПСДЯ1Г
unyUIKH с ппяпеоЯ. И ГОМЯП умял ЖЗЗН»
140чел-л»|
ких площадях, в Индик, Kirrac. Японии,
Египте н Австралии, ну и. конечно, в Ев-
ропе. К 1903 голу а их фильмотеке насчи-
тывалось свыше 2000 лепт — от дожил
них сценок ло хроники последних собы-
тий в мире
Успех таких геансоп :u»i-iaiui i Элитна
приэна i 1.t пою ошибку, заключавшуюся
н чрезмерном увлечении просмотровыми
ангомагамн н прелсбрсжсшш к проекта
рам. Он приобрел прана на проектор, на-
сыпавшийся фазпаежоном, переименовал
его о витаскоп и продемонстрировал
23 апреля 1Н9бгаддвН1,и-Йоркг послед-
ним номером процтаммы мюзнк-хачла,
выдав его за собственное изобретение
Вскоре пн еталкну.и и г жесткой конку-
ренцией го стропы разным компаний,' п
том числе «Мьюгоскопл» и •Банографа».
осноианнпго его бытннм ассистентом
Уильямом Диксоном. Эго соперничеств»
пылилось и начале 1900-х годов и ряд *дс
.'юных поли» за контроль над рождаю
шейем киноиндустрией Америки
ФИЛЬМОТЕКА - ОТ СТЕКЛЯННЫХ СЛАЙДОВ ДО КИНОПЛЕНКИ
Первые проецируемые изображения
Hpenciaivw >ш собой картинки, ндрКСО*
|ынные на пгтаплишпих!’» * «полии-б-
иый фонарь» пластинках Они изготов-
лились из стекла. чтобы свет мог про-
ходить через изображение, проецируя
его через объектив на экран. Первые ки
нопроскторы вроде эоонраксископа
Майбриджа. исноли‘юва.>н схожий мс
тод проецирования изображения со
стеклянных писков
Однако вскоре изобретатели поняли,
что «живые картинки* выглядят рса-
лнетпчнымн лишь в том । лучае, сели за
секунду перед объективам прокалит
минимум 16 кадров Стеклянные же
слайды были и чересчур тяжелыми,
чтобь их можно бы lo 'nep* i hi
достаточной скоростью, и слишком
хрупкими Они часто бились при про-
хождении через механизм камеры иди
проектора.
В 1885 году Джордж Истмен, оспо
вате ль компании «Кодак». предполо
з ил, ЧТО рулоны светочувг.ттпсльной
бумаги могут лучше подойти для этой
цели Помимо своей относи тельной де-
шевизны, такие рулоны новшмяли зд-
НечАГЛсть больше ноеледо(мтелЫ1ых
изображений, чем диски или нластип-
кп. что давало возможность таким пер-
вопроходцам, как Лун Лспреяс, сип
мап продолжи тельныесюжп ы вместо
коротких сценок К сожалению, и они
частенько риалнсь, особенно при про
хождении через острые зубья пистсре
нок, промагывапшнх их перед объекти
вом.
Тогда I Ictmi-ji начал щюизнодство ка
тушек пленки, или ленты, юготодчёп
ной на прочного, прозрачмрго и гибко
го матгрихтж именуемого целлулоидом
Впервые такая пленка была применена
в 1888 году в аппарате Млрея. Позже, л
том же году, Уильям Диксон применил
так называемую перфорацию - ряд ог-
всрсгпй. проходлщих ндгыь краги плен-
ки,за которые ней Ы1ин ы|1гх:герн11 Эю
д .^»ц>и-<в ,чо<5и«вгъ<.».«*'< т.«н<иГь,ш»е; 8н 16мм; «.-быччшхызмшзшьыАпжнлирдп*
пр--'фе1.-глс1»<ильн„'й сьимкг о г 35 ло 55 им и 86 и 7Э Мм для „лчхжеио.тирана
позволяло регулировать дннжские
1ЫС11КН в Камере'или проекторе и полу
чать четкие нэобрщкенне
В эру немого кино использовалась
пленка шириной 35 мм,баа имела опре-
деленные недостатки. Первые пленки
изготовлялись га легко воспламеняю-
щегося химического вещества ( динитра-
та целлюлозы), из-за чего сильно пере-
К яс проекторы часто загорались
ie того, такая пленка бы ил письма
ненлдежнд м при небрежном хрцнеиии
|н>ел|1.'11ц;1тш;ь п желеобразно месиво
К сожалению, очень многие старые леи
па навсегда утрачены именно по згой
причине
16
ПЕРВАЯ КИНОКАМЕРА
Первой надежной кинокамерой стал
шипы раф. наготовленный Унльямтои
Диксоном в 1894 году. Он представлял
собой удачное сочетание различных ин-
п«рагон(ятпм числе Майбриджа и Ма-
рея) «был снабжен механизмом преры-
шггого движения. или скачковым меха-
низмом Как Н более ранние, эта камера
приводилась я действие специальной
ручкой
С rex .’topминуло более ста лет. но ме-
(аиндм прохождения пленки через ка-
wpx мало изменился. Зубчатое колесо,
,ыи барабан. цепляется за перфорацию
мазь края пленки и тянет ее через ка-
меру ПК, 'ппбы каждый кадр остандп-
- пшлелточно напротив обмчепиы Кси*
1з кадр оказываете я к нужном положе-
и ни, полукруглый диск, именуемый об-
Пфзгором, поворачивается таким шиза
»>м, чтобы спет мог пройти через объ
renin и попасть на пленку Как только
ишмок сделал, обтюратор становится
на прежнее место, чтобы предотвратить
мльпешпее попадание света нз пленку,
пока каиротнп обычлива нс окажется
следующий калр.
Чтобы осуществить реалистичную
съемку какого-либо действия, Диксону
|фпхп(тплпсъ прогонят», пленку через
кннегограф с о скоро» ч ыо 40 кадриков
ШУКунду lixtee иохтние камеры ары не
мпго кино работали наскорОСти песто
IGxiJlpHKOn и секунду хоти с иоявлени
гл зпуьоного кино .тга скорость возро
ела до 24 каяриков н секунду. С закон
«z скоростью работают и большинство
(О.крсмсниых кинокамер.
Луц Люмьер mint жизнь утверждал, ню
к’сбрет килематшраф за одну бсссон
вук» ночь, косая сто мучили кошмары н
головная боль. Как и в случае с кпнето-
тчфом Эдисона. оп взял за основу пе-
сий1{жд других аппаратов
Основной механизм позволяет плек-
W проходить с регулярными интерна-
। ими через проектор. подобно том у как
m происходит в камере (см выше).
О,итак» когда обтюратор отодвигается
в сторону, с ве» идет не снаружи, a iuuyt 
|:н аппарата, проходя черезпленку И от •
г(М1 мная ииюражеиис через объектна
на экран Благодаря инерции зритель
пот восприятия (см. с. 11) отдельные
сазры сливаются в непрерывную кар-
тину
Важпуюроль згеоданин этой шч.тю-
яш «траст зубчатое колесико и форме
иалктпйг хппз креста. Оно у петляетоб-
торлтором таким образом. чтобы тит
перекрывал объект ив, пика новый калр
Гл <инж>ис|Ы
I «*сгоч1мк oairaK 2 — oOt-ecnw
3—диафрлм1((1купи|Л“1 ичтенсикносгь
сзеш.дгсмп1юшсг:>плсны) а пбноратор
5 оорфгхиэим» б m-тпя Л.ттомэ
7 - полают** хвосещ. 8— пем'-ммикхшт
мк;иеШ;9— иивамснюшп.
не займет типе место Поскольку боль-
шинство ранних *uii'iiipiiriaopoii tiptr
полилось о дейсгнпе ручкой, ооззоратор
хэчлетую дннгдтся слишком медзенио.
ня .экране между кадрами воэника-ш
черпая полоса, в результате чет изобра-
жеине постоянно мелькало. Фильмы
гой норы лаже прозвали фликерами
(от аш-лиззскогославя «фликер*, что оз-
начает «.мелькание*), п многие так на-
зывают их по сей день
Продолжительность первых филь-
ма* зависела от длины кинопленки в
катушке. Фильмы, снятые хшияютра
фом. длились при мерно 20 секунд, в то
время как ту, что СКШиаджж кинемато-
графом, были протяженностью до ми-
нуты. Увеличить продолжительность
фильма было невозможно, поскольку
Л Ки«1К'СО»«»Ор
1 — чцсщюишп кассета. 2 • niMUMMiaouM
«taoqmk 3 Mouvian лпмпа: 4— *п<«де>кх;р»-8в
wioa HaopatMW cw-t нп nnvi-ку);
5—-.,<>то|.м’<л| 6 — обм1К1лв.7 - nnmixu
более длинные пленки обрывались при
протягивании черезсьемочно-проекнн
онный алипрат. Petiieinto бы ло найдено
>1ишь н конце 1890-х гидов Вулииллим
Лэтомоы. приду машины донолннгсль
ныс зубчатые барабаны, сгибающие
пленку в петлю над и под обьсынлом.
Такне барабаны существенно ослабляли
натяжспнс пленки.
Без «петли Лэтсма» снимать более
длинные фильмы было бы нецозмижно,
а пало быть, книоиииоищ бы не превра-
тилось в стоп»» сложный вид кекуеппа,
каким оно iHuiut-Toi в наши дни
<7
Мсльсс — создатель первого
игрового кино
Средн зрителей, присутстаонмшнх мн
верном сеансе Люмьеров, был некий
Жорж Мельее иллюзионист. иолагав-
пни, 'ПО кино можно с успехом исполь
зоють и и его жанре. Реалистичность
съемки Луи Люмьером людей н событии
произвела большое пнеч.т! пение на Мель*
сга. Однако ом считал, ч го фнльмы бнли
недостаточно развлекательны Театраль-
ные постановки. «волшебные фонари* и
иллюминированные пантомимы Рено
приучили публику к волнующим мере-
жийннкм. Поэтому Мсльсс. нс пренебре-
гай докумрнт&лиггикой, осе же отдавал
предпочтет»коротким сюжетам. в кого
рых шатался оЛьединить отдельные инн
зоды п несложное но связное повеггво
ванне
А Рмсуми Жоржа Мс-лыт.а. даигшии
пс«адс>аигенме О »*ад» ли •: <рмл>л»у •Волгин
пвлоса- Пдн:ч< из нвибсл**	taprut.
Мепьося стал фильм -Эаепоианке пышка» | ’9121
на чргыет мпорого MipnumoHZMO. «акмп
усилии tipwnat аги<.Ылид*1еплми для
голо®0«ружитггь*(и» сгминНхш too v»o ка аарч
«И never О'рафии
Мел ыч был не только первым игроюI
ком. но и основоположником таких ио
пулмриых киножанров. как фильмы
ужасов н научная фантастика. При гозда-
нпи ряда трюковых фильмов он приме-
нил множество спецэффектов Некото-
рые из них, вроде растворяющихся обра-
зпв или наложения кадров, были .они-
етнованы из «волшебного фонаря», даго
другие, к примеру поп кадры, были уни-
кальным изобретением. Эта техника по-
лютила режиссеру остановить с ьемку и
изменить сцену, перед тем как камеры
включатся снова. Эффект создавался пн
трисающий, каь и «Исчезающей хаме»
(1806). когда женщина в мгновение ока
превращалась в скелет
С I «06 пн 1914 год Мелисс спит почтя
4000 корт коме i рлжиых фильмов Во
многих ин hi рал сам. кроме того, проек-
тировал сложные декорации и зачастую
выполнял функции операторе. не говоря
уж о том. чтобы.1! cueHiujHci’oM и режис-
сером. К 1902 году его «Стар филмз» ста
.за крупнейшей кинокомпанией и мире и
даже выпускала некоторые картины п
цветном варианте (пленки раскрашива-
лись вручную). Увы, к сегодняшнему дню
из зиме дательных картин Мелисса уиелс
до лили» 140 лент
Сюжет развивается
Братья Люмьер и Мельесснимали свои
фильмы удаленной стационарной каме-
рой. чтобы зафиксировать все действия
целиком Вскоре тгог метол безнадеж-
но устарел. Другое режиссеры присту-
пили к активным поискам нового язы-
ка КИПП.
Д А. Смит и Джеймс Уильямсон ан-
гличане, принадлежавшие к брайтонской
школе, начали передвигать камеру но
ходу действия и монтировать отдельные
кадры и ту или иную сцену, акцептируя
инимашк на ии(к>Аенни липа или какой-
либо детали.
В фильме «Бабушкино увеличитель-
ное стекло» (1900) они, к примеру, «ста-
килн снимок глаза бабушки. Эго доджи и
было означать, что все дейстинс пршк хо-
днт как бы с се точки зрения Эгог сни-
мок стал первым крутилам планом а ис-
тории кинематографии
18
<J Кддри КЭ фИЛаММ
Жоржи Мельеоа
•Пу’-ешеснпгп на
Луку»(1к(1?| СОХО*
сом«ае1-нии по
moihdbv оомава
Жхигя Цепка
прослеживает ruizrei
эмлпхи ucrpuuauTon
‘•Optra звезды < /tyue
«.ЦНИИ» состонпа ма
ЭОошельныс
эпезодоа Una
г.пглгъиг-ажСвдрт'
с друг ом способом
pacroonctiua, пои
сот аром одна оиеха
ышлемио
МКЛ а.:$ нг.таси
л пмастонлеив
экголю аоэнмкига
спедуНшпя
В картине «Оипп.'» (1902) Уильямсом
первым на режиссеров скомбинировал
студи и ине съемки с материалом, отс. ня -
тым ни натуре, таким образом добапип
тятест новацию реализма и налрмжеи-
ностн. Спустя несколько месяцем и Аме-
рике Эдвин С Портер использовал по-
добный .метод в фильме ♦Жизнь амер и
Камского пожарного» На следующий
год. в каптигс ♦ |>ол1.111ое<ира6лтиис по
езда». Портер продемонстрировал яоз
можиостм монтажа Он вставлял кадры,
которые излбраж.1.|и события, иронсхо-
днипис в ОДНО время с основным дей-
ствием, нов другим месте сохраняя при
этом целостность сюжета. Подобный
метод МСНтажа и по сей день является
главенствующим в построении сюжета
книофнпьма.
Другой английский режиссер, Сесил
Хейуорд, применил метод параллельно-
го монтажа в своем фильме «Спасенный
Ровером» (1905). Это волнующая карги-*
V Першлй «ругммг*
план !•□ эсоаао на
31Ч*.*МА0ССГС ф.1 ЛнЫ*
•Ьб0/1и».иио
уиесмчгггели-юп
скгклоЧ 1ЭД)>
t- Умшпш
испсдалспвигш
Спсм.т.м Хеоу оо । ом
ка|уди»исьсм;ж
1Ч1р>щу с умптяз
мпнгамои сделали
каргяггу *Сгнк.-е«1шй
PtatspCM-f'JOli)
одним гх самых
Закыг lueaoiwHK
фииьм&з епглгп
<J В Cm.-u.mh -Ьопыисо
ы-ряб жпмо гояед»-
11иЭЗ)Эд»кн Портер
пешмжгыт
преобразил xccyri—ио
мота»а картин»
еццерквла ♦ ряд
других гелии*сто.
Иортор см«ма>
lieifc тше с рэзних
HCtrSu' и iwx рлсурс on
 тлкжп погемеииь
химеру вслед м
убвгаоиртим
Плндмтамх чгсОш
придать ястиулгу
бопдлуи
дгт1ам|»тиосг«
на и том, как собака спасает похищенно-
го ргоенка Для большей напряженности
Хепуорт заставил все действие дшн нтъ-
ся ли экрану в одном направлении, чти
бы зритель в любой момент миг опредс
пить, на каком расстоянии нес Ровер и его
хозяин находятся от нохнпиеля. Такую
же технику фривцу.текий продюсер Фёр
диикн Пекка нпкхлымтал в ряде отчаян-
ных комических попять
/Уу'Д1Поринх нрнвыкшую наблюдал, за
действием, снятым непрерывно, как еди-
ное целое, ноные методы монтажа пона-
чалу стипмли в тупик. Однако режиссе-
ры рассматривали их как громадный mat
вперед в жанре книипоессгвования Они
сознаиали. что кинотолько-только нами-
nm-г раскрывать своп уникальные воз-
можносги россказ’ппса.
В течение следующего десятилетия
Д.У Гриффит превратил игровое кино из
ми/шог<> развлечения в новый вид искус
CTUil.
19
Голливуд эры
немого кино
В 1907 году Дейвиду Уорку Цшффиту предложили
сняться в картине Эдвина Портера -«Спасенные из
орлиного гнезда*. И хотя первоначально ему кино нс
понравилось, затем уже в течение года он сиял
61 короткометражный фильм. Гриффита считали одним
из самых многообещающих режиссеров Америки.
К концу 1913 года на его счету было уже свыше 450 лент,
и его недаром называли Шекспиром экрана.
*годн я его работы демонстрируются
4>м«?ьма редко, но Гриффит вошел о
нсторнк > хпно как гениальный режиссер,
создатель иовогп киноязыка, пгпольэп-
вавшсгосл большинством его коллег
вплоть до 1960-х годин
Отец техники киносъемки
Отталкиваясь or достижений своих прел-
шг-гтненнпков пионерии художествен-
ного кино, Гриффит начат разбивал» сие
ны на множество съемочных кадров,
парьпрул расстояние и ракурс съемки,
чтобы придать действию большую яра
ыитичкоеть Кроме того, для создания
максимальной напряженности он посте
пенно наращивал темп параллельного
моитажж пока деист пне не дгмтшхто сво-
его эмоционального ника Особенноэф-
> Д У Гриффи» ЛМП
уигиние цуп»* черна
мегафго Обыистаи
грояеоадтлго
госюинчь»
r.Miaominnrap Силен
£>nu«p
фскпои-нЭТОТ метод был для показа •’!).*-
дсемых» спасений ставших фирменным
□паком Гриффита.
{рнффит также стал новаторам п об-
даст л актерского искусстаа. Он понимал,
что камера невольно акцептирует впнма
нис на каждом жесте актеров. пгчт о со
здастся впечатление, будто они все пре
мя переигрывают В результате многие
। цены смотрелись довольно глупо, оси
Пенно го, что снимались крупным планом
и должны были изображать бурные чув-
спы персонажей Гриффит же требовал
от летит более ТОНКОЙ игры, что дела-
ло его фильмы благе убеди тельными
Для нопышспня кичегтпасяонх |шбог
Гриффит широко нсиоливншл приемы и
методы, заимствованные из других иидоп
искусства. Он отказался от нарисован
пых задников, обычно применявшихся
при съемках ранних картин, в пользу
твердых декораций, наподобие тех. что
используются втсятрс. Помимо создания
реалпстичеезеой атмосферы, такие дско-
рапнн шмиолмлн камере более свободно
перемещать я, чтоусиливало у зрителей
ощущение вовлечен ногти ндпастиие. Бу-
дучи большим поклонником ВМКТирНАН-
I кого искусс тва. Гриффит также пытал-
ся строить композицию каждого кадра
полооио тому, как это делает художник
на полотне, заполняя экран различными
деталями. призванными помочь зрителю
лучше понять личность или поступок
персонажа Когда Грифф|ггу нужно было
сделать акцент на каком-либо предмете
или жесте, ОН -шгго иоль.юяалсл особым
мсгодо.м, при котором весь экран затем-
нялся. за исключением гон иилагти, еде
находился искомый обккт
Хотя Гриффит специализировался в
оснонпом на мелодрамах (см. с.86), ин
снял п комедии, исторические картины,
триллеры, вестерны. экранизация Биб
дни, различных литературных лроизве
дсний. а также ряд фильмов социально
го звучания
«Рождение нации»
К 1913 году Гриффиту надоело снимать
короткометражные картины не давай-
ишеему возможности и полной мере про-
демонстрировать свое искусство кино-
съемки Бильшиипво кшшпраихгерол
того времени полагали, что зритель нт
сможет высидеть па сеансе, пляшемся
свыше 15 минут, но Гриффит придержи
аллея иной точки зрения. Годом раньше
он имел возможность наблюдать за реак-
цией зала па французский фильм • Коро-
лева Елизавета» продолжительностью
около 50 минут, л позже — н.з нгальян-
пиш эпнчесиий фильм • Кзмо грядеши'*»
шедший почти дна часа После i ромкого
скандала по поводу длительней гн «го
42 минутной каргины «ЮдифкизБету-
ши» в 4 частях (1913) Гриффит ушел из
компании Американ Байограф» и при-
ступил к работе над своим первым пол
номстражиым фильмом «Рождение 1ы
1ГЛИ»
В эту трсхчасовук! киноэпопею Гриф-
физ вложил все своп знания в области
1>ежнгсуры. Фильм «Рождение нашит»
(1915), и когорты крое дел икалась нето-
рняитпи:пс11ий двух американских семей
ил протяжении Гражданской пой нм и
последующего периода посстамооления
страны’стат 1ии!болсс.тначзггслъно(< кар-
тиной Из всех, снят ых и Америке до того
времени. Огабешю зрелищными были
патхтьныесисны, в которых кадры, спя
тыс общим планом монтнровжтись с
крупными планами, что позволяло зри-
< ОЛ11И из элил? для
Kkisnsenjeto 6у|мме
СЛССМ фМЛЬМЛ
Д У1гыфф*1тд
 Рохдвкпе "Эдп«<
(1915). гдоЧявчы
РЛГИС TSKOU
UPOHMllCM
Ky-uiycc «леи шпкую<
ЧПР«|ГЖО»МХ ссхтдлт
тглш наблюдя ть ла ходом сражения как
биiuhvtpn I lexoiopwe сцены для боль-
юей убедителыюелм снимались на снецн-
ШН1'ОК|№ШС1ШуК1 пленку
«Рождение нацик» имелостоль гран-
дж пиый успех, «по затрат на его с озда
кют окупились всего ла два месяца при
гага картины. Аудитория < остеита из
предгтшштелеЯ всех слоев общества. и
»о существенно повысило культурный
пзгус кинематограф*. В то же время изо
бржение черных персонажей носит» в
i|m шмеопфомннл расисте кий характер.
П0ПМ31ЫЛИ Г>у jmo протестов Н привелок
лгрсту кар» ины во многих амернкан-
мп городи ч
•« Негерни.мосгьь и
последующие фильмы
Гро|(и)»гт, глубоко задетый подобной кри
•и юй, предпринял попытку восстжпо-
пл . споят репутацию, выпустив на еле
нищий год весьма сложную картину под
ианштем «Нетерпимость». Этот фильм
(Осгоял ид четырех сюжетов, действие
(Хворых происходи in и разное время и в
рпимх пестах п Древнем В.ши ноне,
при жизни Христа воФранинн XVI пени
«а ссэрсмснном Нью-Йорке Гри>рф»гi
jp-помогай метода паржтлс.сытого мин
ixu хотел показан., как насилие и иг
сграведпивость угрожали истине на про
пгженнп всей истории человечества. Од
«лип публике, только-только качавшей
|-х|ныказь к игривому кино, фильм по-
ипаэся чересчур заумным он нс имел
то 1А<н.нт1 кпммерческого успеха,
Вегьосгптпксвоей карьеры Гриффит
{сколачивался за »ту неудачу. Хоти его
жзее iKxuiuw картины, вроде «Сломан-
ных побегов» (1919). были 1к'грсч1-пы
(изгижслателыш. ои фактически цере
стал экспериментировать, его работы ста
iiOKiTOc ь вег более старомодным и и ecu
пик<иал1>нь.'У.и. В 1948 году, спустя
lAiei посте кыхатд его последнего ф'пль-
ю. <ш умер, сог-ершеяно забытый (по-
долоМелмк у и MBiiriiM другим) гой са-
мой кинемятогоафнчсской средой. в со-
здание которой ОН ВИСТ СТОЛЬ 11СОШМШ-
мый вклад
Кипопойтгы
В 1907 году, когда Гриффит увлекся ки-
нематографом. мир кино находился на
грани хаоса. Этот мир в лгнолном кшпро
нронался изобретателями. причастны
kill к сазданию проекционной аппарату-
ры Многие и.» них были заняты взаим-
ными разборкам и. извегтнымпкак «вой-
на патентов». суть которых составляли
споры о правах собст пенное» н на эту ап-
паратуру Эта юридическая иония разра-
зилась еще в 1897 году, однако, несмотря
на бесчисленные судебные разбнрш гль-
ства. урегулнрооагь спор не предстакля-
лпсь возможным стишком много лю-
дей внесли свой вклад в развитие техни-
ки .тля кино. Тем не менее в 1909 году Ти-
ммс Эдисон объявил перемирие, чтобы
всерьез заняться более серьезной пробле
мои и американском кннгмлт(1гра1|ю
пиратством
Пока «живые кар!пики» демонстри-
ровались иг случая « случаю— на ярмар-
ках клм и пассажа ч, — штлечмш ьино-
аттракциоиои запрос го покупали каж-
дую лепту но опрсдсичшым расценкам
за фут пленки. Нос появлением попо
кино действующих кинотеатров тая на-
зываемых ппкелъпдепнов (см.с.25) их
хозяев.» не могли больше позволить себе
иокуппть т е картины подряд. Однако,
чтобы улои.'1Г1Ж1рить запросы публики,
репертуар требовал разнообразил. На
сцену вышел поныл персонаж — кино-
прокатчик. приобретавший фильмы у
кинокомпаний, а зачем сдапаишнн их
внаем владельцам кнногеатроп Тикая
система производитель, прокатчик,
владелец кинотеатра гарантпропала
продюсерам выход их лент на широкий
экран, я владельцам кинотеатров раз
иообрааный репертуар ио доступной
цене Пид действует и поныне
Тогда же. и 1909 году, для Эдисона и
прочих прокиюли гелей кинопродукции
проблема заключались и том. что ничто
не мешало прокатчикам и владельцам
кинотеатром делан, нелегальные копни
популярных картин и дгмоистриривагь
нх публике, ничего не платя ехмлятелпм
Для пресечения подобной npainiii.ii Эди-
сон и восемь его конкурентов решили
образовать Патентную компанию. Эга
организация отказывалась прсдистар-
1ягь картины тем кмнопрокатчякам. кто
имел дело с пиратами либо приобретал
<|>п 1«.мы у компаний, нс являвшихся ее
членами.
R ответ на этот шаг ряд кинопрокат
чнкоп объяиилн о своей независимости и
< Пир бш11 «сэре <п>
фрягмшга о Оовихсхе
фзи-ьма
-HeiepuHMOCtw
119161. Эп<
АЯПИК.1ЛОТ»11Ж
аемормиие Омой
CAUnUrlkKlUa
ялс*^>т.-№иисм от
релм! MOUXCl
искусе-пи XIX ники р
итап1а»>г:каг<>$илыл,>
-К»Смот>- ,’1914)
21
СИСТЕМА КИНОСТУДИЙ
В 1914 году, <- началом мерной мировой войны. ктпюлрбнмш-
лонносгь во многих странах мира пришла в упадок, посколь-
ку многие из тех кто и ней работал, были приз паны и армию
Однако Америка вступила в войну лишь в 1917 гаду, и Голли
пуду удалось посподьлонагыя отсутствием конкуренции для
уегинопления своего господства на мироном кинорынке. Что
бы выдерживать сроки работы над фильмами и укладывать
ся о бюджет, киногтудш! взяли на нооружснис схему, предло-
женную в конце 1910-х годов продюсером Томасом Нисом, и
превратились п своего рода кинофабрики, выпускающие иг-
ровые картины ня основе подробных сценариев и жесткого
графика съемок
В последунициг txxai.i независимыепродюсеры, базнрннам-
птиеся п Голлниудг. вспольжшалн неожиданно скал нтнигся
на них сверхприбыли военного времени ДЛЯ приобретения
собственной сети кинотеатров. Теперь прокат их продукции
на .|мсриканско.м рынке был обеспечен и они могли заняться
поглощением более мелких кинокомпаний К середине
1920 х годов в Голливуде доминировали пять киностудий:
«Метро-Голдвин-Майер» (МГМ), «Парамауит». «Фокс»,
«Юннверсад» и *>Ърнер» Каждая из лих киностудий воз-
главлялась продюсером, гкадотшшшм себе состояние во вре-
мя «треето|м1й Нонны»: Луксом Б. Майером. Сэмом Гол.им»-
,ЧО.М, АдоЛы|и1М UvRcpoM. Уильямом Фоксом, КлрЛом Лзм-
м I->м м бра гоями Уорнер. Этих людей пр-
ллми». им предстояло управлять судьбой американского км
немаtаграфа на протяжении большей час ти гак называемой
эры киностудий длившемся вплоть лп начала 1960-х годов
> К,«Н1ОСТуЛ1И
1.2.3 4.5е — кнчш:»еминныа гапилымы; I - по»£Я»уг*мм> цех;
В — ышнчм-ыйцех 9 ипумту.пн|Щ ,pix. J0— аикинжгшагиинэс
здание, 1) цгамзнтиж», 1? — «wEopaicv»’» 13 — просшоцюпыГ*
паяниьоы; '.4 — р&1й1Ж1Й0ИИЫЙПмиШаСИг; 1S саетпго'митчездийиех,
t6 — шчнироцвк; 17 роквипюкмО црх, 10 — «Ифе-ерии.
19 • днрпкцея; ЙО ппгхцюи» дл^нацтни-сьет.нн; 31 офис
ецпиармстрв
наладили нроизшыгтво собственных кар-
тин. В 1910 году независимые сами ли со-
бственную организацию и подали и суд
на Патентную компанию, обннннв её 1»
незакпнной попытке взятъ пол свой хон
траль весь иннабнhim путем Создания
млнппплнк, пли треста. Последовавшая
за этим «। {м-еговая война» явилась одним
in наиболее ярких Н’.изолиь истории аме-
риканского кинематографа: вооружен-
ные огрялы Патентной компании наво-
днило страну, терроризируя съемочные
группы пгзавипгмых н конфискуя ПХ ап-
паратуру. Согласно легенде киноп|Ю-
мышлсниисгь обосновалась в [аишкуде -
городке, где прежде вырлщинали апель-
сины, лишь потому что он был распо-
ложен вблизи Мексика некой границы и
независимые маглп покинуть страду пре-
жде чем наемники Паг*.-н!иий компании
их настигнут
На самом же деле Голливуд имел мас-
су друг их ДОСТОИНСТВ. Том было сколько
упмпосолпшь кругом раскинулись вс.тн-
Ко.Ш1нме пейзажи горы, латины, ос-
гроиа. озера, пляжи, пустыни, леса, - где
можно было воссоздать практически лю-
бую натуру асгречаюшуюся на п намете.
Земля здесь стоила дешево, в окрег пкх -
гях имелась многочисленная рабочим
сила для строительства и обслуживания
киностудий. К 1915 году лдес». согрело
гонялось 60% американского kmhoii|»uh.i
водства, а за последующие пять лет сфор
мироаалоеь сиг гема киностудий, позво-
лившая Голливуду ггать кинематографи-
ческой столп iteil мира (см.рамку вверху г
Возникновение жанров
 Кнномоголы* стремились выдави г ь
развлекательную продукцию высшего
качества. ио не желали рйекова  ь, выпус-
ка* каргииы. коммерческий успех кото-
рых был гомиптеле.ч. Добм ёмсгм этот
рись к минимуму, они стали сосрсдото
чикать свои yriuinK tta фильмах опреле-
ленньгх жанров. В таких картинах мно-
гократно обыгрывались наиболее попу-
лярные сюжеты, персонажи, знакомые
гемы, ч гообсспечниа.110 кастовые сборы
Наиболее популярными жанрами
были детективы, фильмы ужасом, коме-
дии. мелодрамы, приключенческие лен-
ты и вестерны. Развитие каждого из л их
жанров <гт эры немого кино до наших
дней н|юслеж1пыстся в грггы-ы разделе:
* Темы и жанры • < см. г 71). ш-х самых
прибыльных картин <i6e< печипадея уме-
лыми рекламными кампаниями, я цент-
ре которых находили< ькиншвезды
Ярчайшие 1псз.ии немого хнио Мэри
Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс входили
в число самых высокооплачиваемых лк-
тероп мире. Посте их бракосочетании в
1920 году оннбили причпелгнык своего
Йыа годливудскпй аристократии Xlipit
нкфорд называли любимицей Америки;
Как правили, она игрзлд матодых нгоин-
пых девушек я фильмах тина «Ребекка с
фермы Санннбрук» (1917) Однако сто
идо си взяться за ра.М10Плат>9ыс ради.
как ее популярность гут же упала. Пуб-
лика нежелалл прн.пшнать, что их люби-
мпца попросту повзрослела. Дугласу
<1>эрбенк« у славу пргшгели главные ролл
в неехолшкх сицнпы1ых комедиях, од-
нако его му ЖП-ВСННПСП1 и атлстнчегкаи
фигура больше всего подходили дли го-
. 1оиокружнтелы1ых приключений, пших.
как и картине «Черный пират» (1926).
В 1919 голу эта паря обыдшшлась с ко
мнком Чарли Чаплином и режиссерам
22
л.У. Гриффитом. и инн совместными ути
iravra стлали собстигннуm компанию
•Юнайтед артисте».
Кино эпохи джаза
После первой мировой войны Америка
претерпела разительные перемены; не-
>гм-миемой частью ее жизни стали ип-
лмобплв, радио, бульварная пресса и
шюе направление з музыке, налаапное
двжгам Молодое поколение амсрикан
lira рассматривало 1!)2<)-е гиды как на
'Юк нодой 311ОХН и решительно изба»
ляхось от многих казавшихся им усга
теыпими культурных традиций. еуглегт-
итивипгх до войны. В ост tone згой гоня*
1-И.ной революции лежал более стюбод-
ний взгляд нэ вопреки секса и морали
чем Голливуд не замедлил воспоатло-
ЮТКЯ,
Теперь актрисы типа Гелы Ьары рек-
.пхиройалисььак богини любви, личная
жизнь которых не менее бурная, чем
прапи, бушующие в их фильмах В ко
течтюм итоге, благодаря богемному ста
лпжшип зисих. Голливуд получил про
ия1Цг -I город мишуры » В начале I920 -х
гою» всех потрясла серия скандалов, и
иипрыеаказа..1исык>влгчсиы некоторые
II) его тнвмсшггостсй. Политики стали
тре/юлать выяснения, как недуге» деля в
км шАнэнесс. Киностудии попытались
ixiiiM компромисс Чтобы избежатьрас-
С1г.цпитния го стороны властей, они пне
татбт твенные весьма жесткие требова-
нии к мора льному облику своих сотрул-
пиков, к цензуре выпускаемой ккмоиро-
птлил Был создан спвпиалъммй орган,
пкяажмеммй «Хейлофис». вчьифуик
ипн входил контроль та соблюдением
жсо нравственного кодекса и восстанов
.икаем upiuuv.’Kinr.iwioro имиджа Голли
зуда
7 АК»?ОГ ©«ЭТртч сугпгхом
грыитостомровап каким сОра-»пич<тгоды
НГрМЛГПММ) ВОГ?! »СТа>П>ЭО1»ГьС<* в
зхгмнтж'.истиге, ил прмлоео иезаурндпий
.цтиш •W*Hj«cCe*e<»»’{ 1922)
V Мэри Пикфорд
6ет>*а СТОЯь популярна
п роглк мнльа
нввммши папушек,
•ттотт гарг»п-е
-|1асн||нии>( 1920)
сыграля 12-пшиоо
дсттоку. «отя я тп
пссма ей было у»?
2Г.-ИГТ
Однако постановщики фильмов
вскоре научились искусно обходи IP
нравственный кодекс го всеми его аа-
ирстами и ограничениями Сесил Б. Де
Милль, который. ю того как спсцнхпп
тироваться на лрптичегких комедиях,
сделал себе ими на вес тернах и мело
драмах, приступил к постшюнкс картин
типа библейской эпопеи «Десять тало-
мелей»(1Э24)
Невзирая ив множество сиен г- тадогт-
растия. разврата и наттпия, эти фильмы
счастливо избегали цензуры, нискольку
порок в них неизменно наказывался, о
добродетель вознаграждалась.
С весьма экспрессивным стилем
Де Милля редко контрастировала угон
ченнам манера немецкого режтюссра Эрп
ста Любина, «порот о пригласила в Гол
лпвуд Мэри Пикфорд Столь же изыгкаи
rfbirf егилыттлмчал Эриха фон Штрогей-
ма, австрийца по происхождению, быв-
шетоасспсгснта Д, У. Гриффита» ко-
торый ирославплскво время пер-
вой мировой войны как актер, i
часто Hipnnunin ради грубых
и жестоких немениях офицс-
•J Луыдиятсего
Дут racy Фвроеьмсу
удд<гагисьси<1и
с.тя»к1ых героев
Он st гелмо
ГрНАУМЬЯЗП
СОбстм1в11«о
трюки, «О и
уч tic? вс trans
оо моими
иэуымтегьмде
MDUjpuuxM urn
мнагах карте
СИСТЕМА ЗВЕЗД
Имена черных американских а мерой
м актрис, появлявшихся на экране как
правило, нигде ис упоыпн&тнсь. Даже
самые популярные исполнители были
известны широкой публикепо празин-
итам, проле «девушки ВигагржБак млн
«маленькой Мэри» Однако в 1910 гиду
ucjiuHtii мыЙ продкхср Карл Лэммл за
ключпл договор г «дсмушкон байигра
fia», приписал ее к своей киностудии
IМ11 ( « Индпн-ндент моушп пикчер»).
Распространяя ложные слухи осе смер-
ти.он сумел возбудить столь живой ин-
терес публики к ее персоне. что Фло-
ров Лоуренс (так* то было настоящее
имя актрисы) вшиипасъе превратилась
в первую американскую кинозвезду.
Вскоре звезды Стали необходимы
лля кассового успеха фильмов, а пх эк
ранные образы тщательно tjuiiiunpoea
пись нулшу вкусам публики Наиболее
популярным и 1ипами актрис были эк-
зотические иболытитслыпшы или жен-
щины-вампы ироде Теды Бары идя
Полы Нсгри; легкомысленныеденнцы
из ныстего обшссиы, или вертушки,
как Колин Мур и Луша Брукс, простые
земные женщины, такие, как. Глория
Свенсон и Гре га Гарбо, невинные де-
вушки наподобие Лилиан Гнш; и нако-
нец, |ипажи вроде Клары Bov. в кото
рых было «нечто» так В 1920-е гады
именовали секгузлыюСть
Мужчинам-актерам того и|м*мени в
плане популярности повезло меньше, ла
исключением комиков  Чарли Чапли
на. Бастера Китона. Лаурела и Харди.
Тем пс менее грели наиболее известных
кинозвезд можно выделить экзотичных
любовников — Рудольфа Валентино и
Романа I iouappo, румяных «соседских
парней» Ричарда Бартслмсссд и Джо-
па Гилберта, короля ужасов Лоиа Чей-
ни. ну и, конечно, ковбоев — Уильяма
С Хар га и Тома Микса К |юме того, пи -
даснималось много попу лирных мало
летних звелл, н том числе Джекки Кугзп,
и всеми любимых животных тюле вос-
точноевропейской овчарки Рни-Тин-
Тян
Возбудить еще больший интерес к
 гам суперзвездам немого кино были
призваны новые киножурналы типа
«Фтлоплея», державшие поклонников в
курсе всех похождений кумиров и рас
крывашине тайны их роскошных особ
някоп и романтических .любовных по-
хождений
V {юльихЮ гкмтупярипстъс у «мнимзооп :«гы
иои.згп кино пслэ-зОвалип. гиг орсоезе
вягаАонмерготгетаммзааетг Бо1м*ааиш г»
из мня сидер» а пн инфгфмишио и tw*< и
поС лихих похождений* гьп».г*< зееддм
роп Его прозвали человеком, которого
приятно нснавидеи. Как режиссер он
был 1намеп1гт своими i лубокнми изыс-
каниям и н области адюльтера и сатирой
па ютгзим* высшее общее i но с использо-
ванием м<-года .мизансцен
Буквально слово «мизансцена» одна
тает «помещение)ы сцену», а примени
тсльии к мню это явилось дальнейшим
[озяитисм мполов Гриффи га, < вязан
ных с перед пн же ни ем камеры по
г ьемочной цлошадке, чтобы привлечь
иииманис зригелги к важным или сим-
патичным дгпыям
Стремясь к максимальной достоке(г-
постп своих картин, фон Штрогойм иа-
стаипал на том, чтобы и них ясе было как
можно естественнее, но продюсеры на-
ходили ею пиль слишком зкггравагаит-
иым. и некоторые фильмы подверглись
цензурным гокращепиям. Особенно по
страдал главный тедсвр режиссера
фильм «Алчноггь» (1923); на 42 частей
картины широкая публика укипела
тишь десять И хотя купюры нарушили
стройность сюжетной .-шипи, згот фильм
благодаря режиссерскому мастврству
фон Штрогейма стал одним из всличай-
шнх доп иженнй нщкяюй кпнемжтогра-
фнн
:• Лк'.воль.'м
сццзнюю фоиъма
Осипа
6. До Миття
-ЭагрегииАпппд-
ПКП
Де МалпьОып
идхгмн»
химио' и»
кассових
режиССЧК-п
МВМЫОКИИО.ОН
см-рал <inmv»f
росъ • км, что
Г>я11и>удсгал
«инсмато
гр«фи<ию«0Й
СТШ1ИЦГК VM|»
24
Закат «великою немого»
С появлением и 1927 голу тукового
кшю интерес к немому ытнематнимфу
пропал практически мпюоснно Столь
пнезапный закат немого кило нс имеет
залогов в истории искусства. К приме
ру, по пиление рок-н-ролла не привело к
нгчеяновению других музыкальных
«троп А нот кумиры эры « великого не
ш><>» в пл in и дни почти совсем забыты,
I- |н- ьмы той по|>ы, .та игкяютгнмем ко-
чеднй и некоторых эпических полотен.
<1 Гоу<н:мд ГнСози и
Джг»| Хсршолт г
карим* В Эрика фл»
_ГрОГ“ОМ4 «KlHMM.'lb»
<1923! 6га
1**СЬСН1*ЧАП>И>(Ю
лею» i ii-uiwimsh вере ин
i< па спй дсгь ас tun, см
С«мим ЛПИШМаЫ
фнмем1«м иавСбх
нагла пибо стика я
1Ъппинудс
очень редко дгмснстрируклтя на акра*
нах
И эсг же некоторые картины, снятые
и то время в Голливуде, по праву припал
лежат к числу величайших шедевров и
истории кино Хотя режиссеры немого
кино часто прибегали к помощи тигров,
сообщая артелям нлжлую информацию,
все же главная ставка деллчагь на зри-
тельные образы. причем не только при
развитии сюжета. ко и при передачемыс-
лгй и чувств персонажей Ратумемся,
зрителю понадобилось время чтобы уж -
ншт. язык «великого немого», однако
вскоре он научился ii<iiiiiM»vbсмысл тех
или иных жестов
Создание игровых фильмов в 1920-е
годы было весьма ивлкпшм делом и те,
кто этим занимался, должны были умсп.
не только развлекать публику, но и об-
щаться с ней. Хотя система киностудий
предоетмляла мало возможностей для
гамоаыммеми я художника (в отличие от
CDpoiteiicKoTO кинематографа), она ti!M не
менее пороли ла множество талантливых
режиссеров. Некоторые ил них,такие, как
Джон Форд lull Киш Вило),, заняли вид-
ное место в звуковом кино, другие, кап
Джеймс Кргх Рекс Ингрем. Лыпне Вгбер
и Фред Нибло. канули а небытие.
Американские «книпмоголы» высоко
ценили изощренность н артистичность
епррнейскпго кино и приглашали в 1ол
ампул многих режиссеров, технических
слгцнал11сп>|1 и актеров из Европы Изи
янис немецкий К1н«!магографтп107чстли
во заметно и нлаСтнчм ком стиле отвечце-
инн, декорации и онернгорсного искус-
ства Голлнпудд 1930 х годом Но немно-
гие европейцы оставались гам насовсем,
поскольку им было трудно приспосо-
биться к поточному методу голливудских
киностудий. Они шхшрашалиеь на роди-
ну, тгобы там внести свой вклад в сокро-
вищницу мирового кмнлпгкусгпта
ОТ НИКЕЛЬОДЕОНОВ ДО «ДВОРЦОВ МЕЧТЫ»
Пплыпую часть своего первого десятилетия книсмагигриф
оставался ярмарочным аттракционом или программным но-
мером мюзик-холла. Но в 1905 году 1аррн Дейвис и Джии
П Харри» переделали пустовавшее помещение одного h;i ма-
iti ihiiihi и Питтсбурге в кинотеатр, за вход в который они
бр.тл пн и. цен ion (по английски «никель»). Спустя гри пща
аких ннкельолеонов п Америке было уже пять тысяч.
Эти ийкельодеоны со своими жесткими деревянными
стульями, еппицнми нпло гнуто друг к другу нс отличались
особой комфортлбелынипью Поскольку ел стать во время
сеанса были шЭДГО, публика обычно i jmimko переговарива-
аасысвигтсла и аплодировала по ходу действия.
К 1910 году кино стало идзюблелпым иремяиреяравож-
лвнттем низших классов Еженедельпи в Америке приданалось
до 26 миллионов билетов Однако средний iciacc начал per у
лярнтт пгзе.ещать кинотеатры лишь после появления более
U'lHTtviMiwx фильмов, уравнявших кииос театром.
По мере того как содержание фильмов усложнялось, со-
ткф11нч<с| попались и иомпшения. где их дсмпнстрнровалтс
Начиная с 1920-х голов никельодгоны стали уступать мости
богато украшенным «ынкузворпам» Самым игаменитьгм из
таких •i.Tiiopiion мечты» был Китайский театр Грау мапл пса
мои Голливуде
Р СядПмуыан
ПГГПЫП ПГОПЛИОТД‘‘
Згиивтскиа гвато
в 1922пдду. Кшпинй
у экрана бини
'•кхрыгы
аераг»м<Т»ми itt-ЭД
экраном гп|г,лкс1.
,-лды пиктограмм
<1 Не грО’Увре у
K>TiutcK<ro irttirpa
I (мумапа а
ГЬЛ1'ииуа» «одсуклся
тпечзткм рук и ног
эиэмшгигых актеров,
а также cron.'* пса
рич-Тйн-Тйш
25
Экспериментаторство
в Европе
В то время как Голливуд утверждал себя в роли центра
американской киноиндустрии, европейский кинематограф
пребывал в кризисе, вызванном первой мировой войной.
В период с 1914 по 1918 год производство кинофильмов во
многих странах полностью прекратилось, что помогло
Голливуду упрочить свои позиции и стать
кинемато1рафнческой столицей мира.
Вначале 191Ю хгодоввспушимкино-
производителем Франции был
Жорж Мсльес, однако вскоре его компа-
ния «Стар филмз» столкнулась ссерьез-
ной конкуренцией. Одним из крупней-
ших прсшлволигглРЙ, прокэгчнкан н де-
монстраторов кинопродукции немого
кино стала компания брйгьен Flair. На
эту компанию работали талантливый ко-
мик Макс Линдер и продюсер Фентиман
Зекка Другой соперник Мсамо —фир-
ма «1Ъмон» нотлоюиккъ услугами Али
гы Ги-Блаше, перпий женшнны-кииоре
жнгггра. и Викторам Ж лесе. «шаткая
первых киносериалов.
< Рак. амчвп
яфхига сспипля Луи
Обйадв
•Фанючэс*. Всас.:
a HJ13 'О’Дгпдя»
Омл^смпонигь
серий, vkpicumk
aieuMMMtuO
пресгупиыг
OWHUMUt
(грСС1ВПШ1|*1
маралам ухазя<)
умело иабйпы!
raoyuaa»:,
расспмл9нн,м ему
rrirituefcotM
комжхэоом
Хиллы
Сериалы и * Фильм д’арь
Луи Фейад бы л не только одним id пер
ьых создателей киносериалов, ио и. песо
Miifiiiui. лучшим среди них Такие серии
in состояли из ряда сюжет но ешкшшых
эпиммнль дсмоистрирооавшихся ежене-
дельно. К примеру, действие сериала
•Фангомас» (1913 1914) рал1юрачива-
тось в окрестностях Парижа, которым
был придан весьма зловещий вид. По-
добные криминальные сериалы резко от-
личались от более длинных театрализо-
ванных картин, выпускавшихся компа-
нией «Фильм дар» Она была основано и
1908 году и занималась экранизацией из-
вестных пьес, чтобы нрмплечь на киносе-
ансы представителен высших классов
Взгихаоршпсгошиихкаргниахспиминсь
лучшие iftirpn-ii.tiiacактеры Франции
В целым такие • театральные» фильмы
как < Королева Елизавета* ( 1912), палу
чалнсь доватько напыщенными и стара
модными. к тому жеактеры® них силын<
переигрывали. 11о все же- компании уда-
лось привлечь внимание такого видного
режиссера. как Д.У.Гртн|>фхг Глубокое
зпсчатлс1п«: на него также произвели ис
горичегкне фильмы-колоссы, выпускав-
шиеся п Италии перед самой войной
Посте выхода ня экран «Послелиих дней
Помпеи» (1913) режиссеры наперебой
пыта.'1ш:ь uej»emrro.i>ni. друг друга в пом
neauoc i H и продилжн-телыюстн своих
киноэпопей Средн подобныхсуперспек-
гаклей следует выделить такие шедевры
как «Камо гоядеши?» (1913) и «Каон-
рия»(1914)
Последствия войны
С началом первой мировой войны мио
гме европейские киностудии закрылись,
ибо мало КТО ID ни лншкон той ЭПОХИ СПО-
4 Bel икш*
фр.п < [уЗСК.'Я П1ПТМГЛ
Слро fiepi-ap в
MfawiwfoS
 тшятрагън:^-
•.артике Лу»«
МеркЗнтсиа
• ХХ1рС.ГОШ1
Тпиаапвг».(flfl 2|
> Э жигие
-Ввоиииа-11921)
гмыица и паОулдиги
рэи*дет «8«лЛ НкТп
Свок. ЖИЯ'Ь rocjlt
тага, как усилил
приэра» — •tepeiy
Cwpin- Чгсбь
ППИДЭТо кирстг
кгиэрпчннивмл.
режгоаеи SmiuD
Шйстрси искусно
ирпакьвомл
utuemipiue и
НЖ<6|'»11‘РОП-Л»Н««Г
а-емки
л/гн был разглядеть и кингмипирх<|>г
fitniniDiM* Г|>едстиолля нолтния бисшт-
№ «уха нации Напротив. кииомтгрна-
ж кикфнскоиывались. поскольку НСКО
юрыс из использовавшихсм а хиноиро
илюдствс химика топ применялись н и
плиний промышленности. В результате
Били уничтожено много интересных кн
полент.
Поскольку Шасиня нс принимала
участия я войне. ее кшюпромьпилпптот.
продолжала процветать. произведя на
(во множество незаурядных картин
Фильмы Виктора Шёстреыа «Водяши»*
(1921)и Морты Сгиллерл «СагаоИег-
«.• Верлите» (1924)были одними iti iiq/-
iiux, u кстгорых делхлясь nouwnra пере-
дать Mbit ли и 'ivucnia персонажей Мере:*
я111те.11.ные образы. Впоследствии 111«-
трсм и Стнллербилн приглашены и Гол
.пшуд имеете с актрисой Грет ой Гарбо. Вс
душнй датский кинорежиссер Карл
Дрейер также смело эксперимент провал
с новыми методами киносъемки. В кар
тине -Страсти Жаины д'Лрк- (1928) он
попытался передать страдания про-
ставленной французской героини
три помощи чрезвычайно круп-
ен! планов и ил тндартны* ра-
(TpCIIR СЪеМКИ, IKVi'>ep>ll,l(i>11''
tat ярвмкгмзм лейст и ни
V Пшкпып
патрцпмшя атцмея
N-e OduikfOMT»I и и
i3gnt«b;.'o
Дрейер» «Страсти
Хк‘н»д'Аск« Сив
мцма
THIKIEMWKl. УД1.АЖЧ
-ный игру В КИКС
ИМ» у-ОМИ.1 cnw-iix.
1ГГ.П Л»Л.«1ЯЙЦ1ЛМ
•вЛ1Ы4(|ИЙ5ЛГвОк

Немецкий кинематограф...
выходит из тени
Домриой мировой ВОЙНЫ ГерМШИК tto-ч
гн нс оказывала пл mi пни па развитие
мировой хнннмлтографин Нов 1917го-
ду прлпн тельство сома-эо крупную про-
П38одг1-ненмую кнвофнрму УФА, при-
знанную повысить качество немецкой ки-
нопродукции. Ей также было предппса
но продемонстрировать всему миру, что
немцы новее нс такие кровожадные н
жестокие. какими их иэоорюкапн голлн
пудгкие фильмы
Первыми дш-|идгникмц УФА стали
монументальные исторические Sikmtch.
Лучшие из них были постаилены Эрнс-
том Любичем. В таких картинах, как
«Мадам Дшбйррн» (1920), он иродсмон-
стририаад умеши* развивать сюжет при
помощи простых, по остроумных образ-
ных средств. Олкхко подобные ркишока-
Гглыше картины вышли ня моды уже п
начале 1920-х годов, когда Германия но
«КАБИНЕТ ДОКТОМ КАЛИГАРИ»
Германия. 1919 Режиссер Роберт Книг
В фильме • Кабинет доктора Калнгарн» рассказывается о диреп тире психбодь
пины, который с помощью । иппоза заставляет одного из своих шиинчповсовер
шдть убийства Однако сам рассказчик тоже является пациентом данного заве-
дения что заставляет усомниться и правдивости его истории.
Для снображення расстроенной психики рассказчика Роберт Вине нанял ку-
ложникоп-эхсирссгионистов. которые создали декорации со сдвинутыми про-
ио]М1нямн и песстсетвспными углами Они также нанесли на задних причу дли
1И.1 й узорснетогенн и придали актерам ллопещую писшностьс помощью густого
елоя грима
Фильм был объявлен худ<тж"снй-п1п.|м триумфом, один из критикой с;хя инн л
его с живописью в движении Хотя никто нс пытался впрямую воспроизвести
его экспериментальный стиль, влияние этой картины отчилнцо видпп ко мио
nix немецких фильмах ужатой начала 1920-х годов
грузилась в глубокую экономическую
депрессию. В это время возникло мииже
ство новых творческих ммлсктшяш. ни
тавшихсл отразить уют кризис в кино
Среди них выделялись экспрессионисты
которые, подобно скандинавским кино
режиссера и. стремились передать эмо-
ции персонажен посредством искажен
пых либо парадоксальных зрительных
образов.
Правда. им удалось создать лишь один
подлинно экспрессионистский фильм
• Капнист доктора Калигари» (1919. см.
рамку внизу). Тем не менее своеобразное
игпалыкнынпе и этой картине игры гвето-
теней в сочетании с «угловатыми» деко
рациями шюслсдствни вдохновилосоода
лелей ряда жутких фантасмагорий, вопло-
ньшшнх идеи фатализма. Они хорошног-
ражплн общую безрадостную «TMoccjiepy,
царившую в тогдашней Германии
Одним из самых апечш тмимцихфадь
мои такого рода была первая кипокартн
па о вампирах «Носферяту. <1922) ре-
жмсссраФ В Мурину Но наиболее раз-
носторонним ртжноссром :iroai жанра
был Фриц Ланг, умевший придать мою-
щий характер дюбай детективной, мигт-
ческнйилн научно фантастической ьар-
• ине По мере выхода страны нт депрес-
сии гкшуляршкть этой тенденции ггала
падать М вигне из спецмйли:«(р<1Щ1ЩШ1Х
си и этом жаирг режиссер m уехали о Лыс
рнку, где оказали билмиое илиянне на
голливудские фильмы ужасов.
Кинокамера в роли актера
Соавтором сценарии «Кабинета доктора
Кжппзри» стал ведущий исмсикип драма
тург Карл Майер Майер полагал. что мс
тод эксп|ис< моли 1ма может быть пример-
ней и в более реалистических жанрах. Он
написал сценарии и ряду картин, в кого*
рых говорились О ТЯПГТМХ ЖИЗНИ НИЗШИХ
классов Лучшей из них оы.-щ картина
«Последний чел с. век* <1924). к которой
рассказывалось о злоключениях шиейиа
ра роскошного отеля, вынужденного пе-
рейти на работу и oAnircrneiuUiiA туалет
В фильме «Последний человек»
К Майер и режиссер Ф В Мурнзу par
полагали камеру так. чтобы тс пли иные
эпизоды картины смотрелись будто бы
глазами кою"П1бо из персонажей Пи-
лобнаи техника съемки получила назкл
ние «субъективной камеры». Для дгкти-
женнн нужно!и эффекта псремеша mi ка-
меру на велосипеде, пожаркой леспишс
и даже на протянутых под попиком та
типах.вис производя дейг! «ия шпейцара.
При помощи наложения iiAjukwh, нссфо
кусированното объект inti и кривых зер-
кал <хш позволяли зрителю ощутить, в
какой Степени зпдю к itip.yxTb пшгйцара.
вводном из эпизодов — каку напившего-
гя героя асе pacnnwicietcHперед глазами
Открытие Мурпау. что кинокамера
гама може! iiwrry пагь и роли актера, тут
же подхн:1П1л Голливуд. Также был азяз
нв поарукенпе и метод неинлимопт мон-
твжа, разработанный режиссером
Г. В Паттом. On делал вгтзпку под но-
вым ракурсом в тот момент, когда фигу-
ра или предмет перемещались ио экрану.
Эти нс гальки позлоляло монтажу оыть
медке заметным, но и пбн печииалобгэлсе
плавное течение действия Впервые
Пабст применил невндймый монтаж в
так называемых уличных фильмах, ври
де «Безрадостного переулка» (1925)
В таких карзннах важную роль играл и
студнйнмг лекораиии. позволявшие
предельно реклнсгМЧИО итображагь все
нюансы нищеты.
И ныг:исс1гсрнмс1гтальпыс методы роз-
робатыоалпсь авангардистами, едкими,
как Ви.мтш Эпелииг, Ганс Рнхгери Ос-
кар Фтшшгср Онисосредоточиян вин
мание па ыулътиплик.зцнн, нгцещьхуя
зинжутциссл линии II рисунки. Схожую
технику применил Вальтер Руттмап в
документальном фильме - Берлин гим-
фоння большого Кунтца» (1927).
28
Л Муравьи лышплаох нлг1гки4!:мгг11но«
дв«ло pyvu вСчр|>йвиг<.'^че^1.0*<4и,п''^Н
Гумса 5о(-«оагянСв/1Ь!Я11и£<1Дагм
-Алдалужжы) пос.» 11928).
ддь зазлдся целью высмеять общегтин и
шокировать зрителя. Реме Клер, напро-
тив. использовал элементы сюрреализма
для развлечения публики и картинах
типа «Соломенной шляпка».
Импрессионизм и сюрреализм
Кконцу первой мировой войны франнуз-
икм кинопромышленность лежала» ру-
«К1Х, ткмног тью утр:п ни свое былое ди-
лерство Однако ко Франции нашлись
цжпши и режиссеры, твердо «ооиаме-
>ившн<хя вогстаисшить
ишутшигю иационйль	1
пне-кинематографа В	1
теряую очередь среди	А
тих следует выделить
удДеллюка. Поело
имению, француз-	J)	‘ д Ч
гкзл школа кмич	*
ЫН1 уры i’lPTHTlAIM WE*L	»*>
то устарела. Он при-
хшшл таких режиссс-	
ров, как Жермен Дю Дг МИ
ин, Жан Эпштейн и
Марсель Л’Эрбьс. учиться
искусству монтажа у Гриффн
U Йпса и Чаплина, а оригинхть
w# технике кнносьемкг усклнтн
нтмкнх мастеров и нсмстгкнх экспрссгн-
ОКИСТОВ,
Но кое-кто счел чересчур трддшпюн-
пшкдаЖбмзглмдм < аменхлДг.ынокз Это
были художники, нрипядлежлошне к
Группе •Дала», которые ОУисрсалн «ее пб-
лспрнмшпиыс каноны искусства Их
4нпьиы далеко нс всегда имели сюжет
1Ьюгди«1и простососгаяли из не снизан-
=ил между собой выразительных кадрив.
В других случаях инн представляли со
Лов череду абстрактных фигур, кариес
аапных или вытравленных непосрел
пэетто на кпноплепке. Примерами по-
улиого кино могут служить картины
Мэна Рэя •Возвращение к разуму»
(1923) п Фернена Деже •Меюнпческпй
Лмет» (1924), давшие толчок так налы-
-.и-мчму второму авангарду.
1 к'малос влияние на кино авангарда
окатывал м сюрреализм. Сюрреалисты
стремились взорвать обыденную дей-
ствительность с иомищью странных, бу-
доражащих сознание образов. К приме
ру, Луис Бюнюэль совместное художии
клм-сюррсалистом Сальватором Дали
поставил фильм «гХидалузскии пес»
(Л928). Там пыла сцена, в которой глаз-
ное пблоко |тазрез£ЛП1-1»бритвой Бюню-
О Блхегатопыкш
к.чвдия Ген» Кпвгж
•CuUdVeHH»» UL’WI» »•
1 tW7) псоссгвуш
О покэасдвмхя»
и^зяавчлгпиио
СОПХШЙ Ml мимог
вогнуться >ш
to6c • tsei-wyc» osao»5y
ro»a >ki aoc-anui
u./mnty пяами.| го*, что
Сье ла ei и лоиадь.
29
г
«Французский Гриффит»
Абель 1анс также испытал сильное влн
ни не авангардизма Однако свое прояви
пи- «французский i» пн заслужил
бдакщаря железнодорожной эпопее « Ко-
лесо» (1922) и картине «Наполеон»
( 1927 ), П шпорой прег-лсЖНВа.'ШГ I. ран ням
карьера Наполеона Ьонапарта. Ганс хо-
тел, ЧТОбы Зритель ПОДУЧИЛ ИСЧСрИЫ1Ы-
ющее представление о ходе сражения. для
чего камера прикреплялась к седлу ска-
чущей галопом допади, к маятнику и
даже к футбольному мячу имитирующе
му полет пушечного ядра Он также изо
брел систему так называемого • Нолмвн-
дсния», испадъаопаашую сразу три каме-
ры для панорамного охвата горных пере
ходои и полей сражений. Для лсмоистра-
нни таких сцен на огромном экране тре-
бовалось три кинопроектора. Несмотря
на то что продюсеры сильно сократили
фильм, «Наполеон» ио сей день остается
одним из величайших шедевров яры пе
мог о кино
Гансу удавалось сочетать повествова-
тельную манеру Д.У. Гриффиса г образ-
НОСП.Ю зкспрессаонистив и имиресгпо-
нисгия Он также использовал особую
форму монтажа. разработанную к тому
времени в Советском Союзе
Советский монтаж
До первой мировой войны кино играло
весьма незначительную роль в жизни
большинства россиян Ситуация резко
изменилась после ртпалюнии 1917 годэ
А Фрпхцулсгл- ирмлм пврвхОДат Алы-ы и
С’упдо К Италию в сенце at ичьосгомллппрл
Ганса «Наполеон* (I Я?/) Эта cumai
лвмлистрии^етси в систему >Погианл>'н*я*
t |>з*эляи1.11'« получать изиЗиаженсЧ «тие
йолкш С1«мЛЭрТИ<ГО.
кт да новое правительство полглявнл
Ленин, который провозгласил, -по «из
всех искусств важнейшим яплнется
кино»,и |шлослал киносъемочныегруп-
пы по Всей стране на поездах и речных
судах. Эти группы снимали, монтирова-
ли и Показывали пропагандистские лен-
ты. ир1шванные<||ормировзгь обществен-
ное мнение. Такне агитпроповские фнль
мы должны были агитировать миллионы
неграмотных рабочих и крестьян за пре
имущества и перспективы нового комму
нисгпческпго режима
Самым знаменитым апопроповским
режиссером был Дзнга Вгргов, основав-
ший документальный киножурнал под
названием «Кянонранла». В фильмах, по
добных «Человскус киноаппаратом»,он
заставлял десятки кадров стремительно
нроиоснгься по экрану, что должно было
сим1ШЛ11Л11ройвтт. революционную экер-
гию и знгулназм. Кроме того. Вертопу
ион свате приходилось прибегать к столь
динамичному с.тплю ввиду нехватки кн-
нпплвнкм.
Схожая проблема стояла и перед
Львом Кулешовым, преподавателем
только что открывшейся и Москве 1оски
ношкаты Он обучал пшик учеников нс
V вСымкксмСоютг гсмюг.ипиftaweeчеын.ч
1 СО «.тыкая. >о лсму моеыё wmw,imcti«'ockiu<
режим трлдг лчитал игип.-ымиш ь
впоапв'акС^СТОМХ цгт»х>н>мескипи
Вначале 1920 >поа0вАес«1кк,тгмтпрс1гЬпс«и*
поюлпв рассылигмьь по с< рз*-ч, mioAm нанести
«иМмкоммушюмадп '60 чмп.-ыочмхо
пвейлении
Исттву монтажа, заставляя их заново
уо-ттиро&ать уже существующие худо-
кнтвашыс ленты, вроде «Нетерплмш-
П1» ДУ 1рн<|х[лггэ.
1 По мнению Кулешова, значений км п
ыш иного эпизода фильма целиком за-
пюл от интерпретации аудиторией ио-
ехдовательногтн, и кого|юй соединены
чскду собой отдельные кадры. Он дока
зймо в ходе эксперимента, когда один
* ПЛ же кадр лица актера выражал го
лад, если он пои в ля лея нл экране вслед
hi одрпм с тарелкой супа. горе при па-
ртдмяъаом монтаже с изображением
дела » гробу н умиление, будучи смой
Вврованным с кадром, где ребенок игра-
ет с плюшевым мишкой Эта завис»
уесть получила иалвание «эффект Куле
нош». Она оказаласущественное влия-
ние на дальнейшее развитие теории и
tnurruKH монтажа
Другие режиссеры приспособили эту
кг технику монтажа к собстагипым гвор
-лткнм устремлениям К примеру, Всево
ал Пудовкин широко ислолкюпал метод
гснгтавпшихс я образов п широко разрек
лакированном фильме «Мать» (1926).
Н свою очередь, Александр Довженко
-отпад оригинальный стиль, основан
«нй на ноткпеском приггшюноегазлсн11н
прскраг пых украинских пейзажей гуро-
» ы реальности того времени, как. к прн-
ыфу. в картине «Земля» (1930).
Сергей Эйзенштейн
Впрочем, не осе кинорежиссеры разд»
или мнение. что подобный метод мон-
гзжаявляется оптимальным Еще одни
:випск1!Й режиссер — Сергей Эйзеп-
UU’dii доказывал. что эмоцмоиплыюе
w действие фильма будет h.imhoi и саль
<ке, еслх монпцнж.'ггь кадры п таком
стремительном темпе, что зрительные
тбразы будут едва ли нс врезаться друг
lapyia Свои взгляды он воллопы в ка’р-
тннлх «Стачка» <1924) и «Броненосец
Потемкин» (1925. см рамку вверху)
ftjtnx лентах режиссер отказался не
тмш> от традиционного сюжета, но и
в? обязательных прежде главных нерсо-
ожей Вместо этого Эйзенштейн глав
«БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН»
СССР, 1925 Режиссер Сергей Эйзенштейн
Действие этой впечатляющей картины разворачивается а 1905 году, во время
восстания на борту российского б|Х1ненисця «Потемкин» и последующих собы-
тий в близлежащем одесском порту.
Идеи Эйзенштейна относительно интеллектуального монтажа е<н-галю1наин
щкмнсл изображениями пилучнлн в этом тщательно смонтированном фильме
спор наиболее пшики? выражение. Он состоял из 1346отдельных сы-мочиыхкад-
ров (посрамНеикю < 600 в средней голливудской картине того времени) и соче-
тал и себе чуть ли нс документальный реализм с эпизодами нысочаЙшег о змоцл
она тьногонакала неоткровенной политической пропагандой
Наиболее волнующей сиеной фильма стал эпизод расстрела вооруженными
солдатами мирной толпы, включая желт ин и детей. на путч шках портовой лест-
ницы в Одессе. Эйзенштейн снимал есамыкржшообразиых точек и янстаппнй
Затем он ритмично монтн|ишал отдельные кадры, чтобы вовлечь зрителя в са-
мую гущу событий, Замысед был и том. чтобы зрители ощутили себя скорее жер-
твами трагедии, чем весвидетелямп Этимон надеялся вызвать в них сочувствие
к борьбе рабочего класса России против его угнетателей
ным действующим лицом сделал рсво
люцнпнкые массы Впечатление от его
картин было сшль ошеломляющим, что
они были запрещены ио многих странах,
опасавшихся роста коммунистических
иипроепнй,
В 1927 году Эйзенштейн снял карти-
нг «Октябрь», посвященную революции
1917 года. Образный ряд фильма призван
был выразигь весьма сложные идеи авто-
ра однако его замысел остался не поня-
тым болыппнетвом зрзгтелей Вскоре со-
ветские власти устроили гонения на .лю-
бые индивплуальныг подходы к анионе
куеггву Началась эпоха сошталистнчс
ского pea.ui змм. согласно которому глав-
ной задачей любого художника стало вос-
питан не масс и прославление коммунис-
। ичбежой паргшг Возможности для твор-
чества были резко ограничены, и «золо-
той век» совстскоз о кинематографа шздо-
шел кятцу
Конец «великого немого*
Итак. всего за каких-нибудь 31) лег кш(е
матографипы из рампах стран Мель
ее и Портер, Гриффит и Эйземштейц
превратили «живые картинки» из ново-
МПД1Ю1 и яггракниона и весьма развитый
иид искусства. Однако к 1927 году пуб-
лика, особенно американская, началауе-
тткльот довольно однообразных стилей
и сюжповсредней кинопродукции, а так-
же от тигров < лналогамн н пояснения-
ми, то и дело прерывавших действие Так
что «КМНО.МОГОЛЫ» вынуждены были,
чтобы не потерять зрнзнля, обратиться к
звуковому кило А поскольку Голливуд
доминнрова.-i на мировом кинорынке, то
в течение каких-то трех лет немое кино
практичгч-кк прекратило свое сушсгтэо-
яаннс 1к> 1ксм западном мире. Эпохасме-
ЛЫХ кинсматографзг1с:-кпх эксперимен-
тов (хтхлагь полали
31
От ЗВУКОВОГО кино
ДО КОМПАКТ-ДИСКА
(CD)
Звук преобразил кинематограф.
Кинопромышленность развивалась едва ли не во всех
странах мира, поскольку каждый народ хотел
смотреть фильмы на собственном языке. Множество
прекрасных картин было снято в Европе, на сцепу
вышли молодые кинематографии Африки, Азии и
Австралии. Но все же столицей мнровш о кино по-
прежнему остается Голливуд. Здесь были созданы не
только многие из популярнейших фильмов всех
времен и народов, но и новые технологии,
превратившие кино в настоящее волшебство.

«Золотой ВЕК»
Голливуда
С появлением звука кино преобразилось. < Киномоголы»
призвали звуковое кино себе на службу, чтобы вернуть
зрителей, уставших от шаблонов и бесконечных титров
«великого немого», обратно в кинозалы. Успех оказался
настолько оглушительным, что Голливуд вступил
в период своего наивысшего расцвета, когда его
безукоризненно выполненные шедевры помогали
публике во всем мире хотя бы на время позабыть
волнения той беспокойной эпохи.
/'"^обстыенпо говоря. немое кино ннког-
Vz да небыло совершенно немым. Длжг
самые первые khhwc.ihi'w проходили под
аккомпанемент пнаннсгл К 1920-м го-
дам многие «кинодворцы» обзавелись
собственными органами, аппаратами
звукового сопровождения и даже ор
сестрами.
< ГрежГагбо»
Ф»шъме P/3a>ui
Милуляи» -Корппмэ
Христин»»I’933)
РильашоПеаь
xVIt иска.
п>^ужля»<М1И
<И|ЯЧЬй*ОГ
шыдажисс престола
к удалиться а
'кщхчдмги :ной
актрисе илядг.кого
промг.иоидонлч
Звуковой диск
Изобретатели кинематографа вовсе вс
имели намерения по л юно ь свое летите
немым К примеру, Уильям Диксон ноны •
тгглся соединить свой кинетоскоп
(см с. 15) с фонографом (разнояпд-
ност ьаз яром) рьсвателя). Некоторые дру-
гиг изобретатели также экспериментиро-
вали с устройствами, записывающими
звук па граммофонные пластинки Сре-
ди них был п Сесил Хейуорд, чьи филь-
мы пользовались немалой популяр-
ностью в Англин иэча.ш XX пека. Одна
ко подобные звуковые диски были край
пс ненадежны. поскольку любая треши
на на пластинке млн обрыв кленки тут же
эсинхроинвалн звук с изображением, п
диск приходилось заменять в процессе
киносеанса.
Еще одной трудноразрешимой про-
блемой была необходимость усиления
звука до таком степени, чтобы его было
слышно во всем кинотеатре, и лишь и
1922 год- американскому изобретателю
. In Де Форегту удалось ее разрешить.
Теперь громкопнюрн тглм moi ли восиро
изводить звук, способный достичь ушей
каждого зрителя даже и самых больших
-гкинодвирцах» Он же создал систему
под нязшиие-м « Фонофильм», благодаря
которой звук можно было записывать на
саму и ленку. С 1923 по 1927 год Дс Фо-
рес» снял свыше 1 000 звуковых короткс-
мпражск со «ногами знаменитыми ак
герами
Теперь уже балет НО кинотеатров ио
всему шгру демонстрировали фонофиль-
мм, ко в Голливуде все еще сомневались,
что будущее кинематографа свямни со
звуком. «Киномоголы» не спешили тра-
тить огромные деньги на переоборудова-
ние своих киностудий и кннотсатроь
опасаясь, что «гоно|шщег кино» может
оказаться лишь мимолетным увлечени
см Кроме того, нх не устраивала ентуа
цил, при которой п случае успеха лвуко
вогп кино они оггавались с множеством
немых картин, не находящих спроса Бо-
лее того, публика в нсапглогоооряптпх
। гранах наверняка Пожелает с мп греть
фильмы только на родном языке. «Мого-
лы* также отлично понимали, что голли-
вудские звезды привыкли выражать нее
мимикой я жес тами, а стало пытъ. у мн*
могут возникнуть проблемы г дмалогтици
Актеры, говорившие с сильным ино-
странным акцентом, вроде Эмиля Ян
пинтсап Поды Негри, или га* иг звезды,
как Джои Гилберт или Клара Боу, чьи го
лота явно не соси не гептанали экранному
имиджу, цдрут оказались перед малопрй*
ч гной перспекпший досрочного оконча-
ния карьеры
<Говорящие картинки»
Однако к середине 1920-х гидов компа
ни я«Упрнербрйэерся столгшулйсьс серь
езными финансииы.мц трудностями, и
?/,Jazz Singer
ityncy. Вы еще ничего не слышал!» Он
не был первым, кпиппорнл нлнпедвки
нофнльме, но ioобстоятельство, что вы-
мышленный персонаж пользуется речью,
вместо того чтобы выражать сбои чувст-
ва жестами и мимикой, производило
сильное впечатление на публику. Оавучн-
мннс Джолсоиом этих строк, бытии их
чистой воды импровизацией. co.wuuviu у
зрителя ощущение, будто он подслушал
реальный разговор, и тем самым глубже
вовлекало сто в действие картины. Пер-
воначально эти слова хотели вырезать, по
Сэм Убриер настоял па том. чтобы их ос-
тавили,.но и произведи настоящую рево-
люцию в книсматиграфс
Учась говорить
Было разработано сразу несколько зву-
ковых систем. однако «могилы», стре-
мясь избежать повторения «патентной
войны* (см. с. 2!). договорнпис!. ио всех
своих киностудиях- II кинотеатрах ис-
пользовать единую систему записи детка
па пленку - «Фотофон» Однако, хотя
звук н помог киностудиям преодолеть
финансовые затруднения, он идноорс
менно спадал ряд других проблем, ибо
актеры, зпгопорнп. перестали двигаться.
Делп п him, что первые микрофоны
устлнаплияадмсь в фиксированном по-
. им. ниш, а радиус их действия был стать
си циничен. что актерам приходилось про
износить текст прямо в них. что лишало
возможности передвигаться пп съемоч-
ной площадке. Камсрутакже нелмн было
перемешать, так как она находи лас ь кнут-
ри звуконепроницаемой кабины, про-
званной «холодильником», иначе микро-
фоны уловили бы жужжание ее мотора.
К тому же новые звуковые фильмы было
сложно монтирован., поскольку звуки
вые сигналы на пленке опережали изо-
бражение, которому должны были соот-
sercTHorutri.
-тобы не рваорнг м н. ей нужно было как-
то привлечь публику. Сэй Уорнер решил
Jin кпуц, В (926 году его киностудия
мшуггала картину «Дон Жуан» — немой
•костюмный» фильм го звуковым Ctlllpo-
•ождеш гем и оркестровой муы кой .«пп
• лплымн при помощи системы «Вита-
фин* Картина пользовалась успехом у
публики, шт прочие голливудские «киты -
зссещс колебались Hariri звука. Так что
иксжчатсльмп эра аеыог о нпю заверши
засьлипгь ^октябре 1927 гола, когда вы-
пил на экроны фильм «Певец джаза* с
Алом Джам оном г> глампой роли.
Спбстпснио говоря, кроме нескольких
песен, и згой истории о человеке, предло-
*и-пишем деть на сцене, а ве в синагоге,
нс было ничего примечательно! о Олив-
ка в одним ил эпизодов Джолсои, закон
мт номер, внезапно попордчипадся ли
ш>.м к камере и говорил: «Минутку... .Ми 
л Ад«пиа фапыиа
•Левей джхш*,
••'ХЮрЛ'ЧиО-ЩЮ Агй
Джонсона a catwt
интмгинсаЯо
музыканта из варьете
Р Коюотпгрпторп
-жгу*П11Опр1»мьв«иай
Mwiii>ih3UB:iuui::Kco гри
ci-омта* спрайт
ЭЬ>у«Оеыт ф>тлыио1
Об июни «ашры
выходил |«р>жу 
о тмрстм » дверце.
В такт тзбмиах, п шутку
пгх!эаэи1в*х
‘гагасигънт'камп*
Ввели су-ci-», марко
имвугхЮио.
35
ЦВЕТ
В лтлпчие от звука. шля не сразу завоемл прочные позиции
п мировой киноиндустрии, и ьикн иг лети м по-прежнему вы-
пускались а черно-белом. или монохромном, как его еще на-
зынакл, варианте вплоть до 1970 х годов. Отчасти это объ-
яснялось гем, что АолЫштстаО режиссеров предпочитали
снимать на монохромную пленку, так как образы в атом с лу-
чае выходили более утонченными и воздушными Кроме
того, цветные фильмы обходились недешево. Тем не менее
уже к концу 1920-х I один те или ниые элементы инета при
еутггвоаалнш> многих амгримш ы<х картинах
Первоначально каждый кадр раскрашивался вручную
Каждый цвет имел определенное значение- косный симво-
лизировал сражение шт огонь; голубой — печаль или лун-
ный свет; зеленый - сельскую местность, -.! жеЛДО’КОрнчне-
вый обозначал интерьер помещения. С приходом зры звуко-
вого кино подобный метод окраски себя исчерпал, посколь-
ку красителя, илносившиегя на пленку, портили твукивуи1
дорожку, шедшую но ее К|к»кi Вместо этого кинорежиссеры
стали перед объективом камеры устанавливать окрашенные
фильтры.
«ТЕХНИКОЛОР»
Фкльм«Чои!,ыйnwtai-сДут ладомФэрбенксом« гпляиой рзлм 6мл
Одной м» гц>г«'«< ягрооык картин. снятие о Tait/мьуае ивлмкОЫ в
,ап । пом «»ц.»<»нте
Цвет полученный при помаши фнлы|х>ь, был довольно
неестественным, к том)1 же изображение чаего выходило рас-
плывчатым. В 1917 году 1ёрберт Т. Калмус применил так на-
.1ып;»гмы11 «Техлпкплор». при котором черно-белые снимки
окрашивались в красный и «еленын цвета, в за гем скопля-
лись п единую ленту, что позволяли подучить нужную цве-
товую гамму Th кой метод применялся во многих классичес-
ких немых фильмах, в том числе в картине «Черный пират •
(1926). Но Ка.чмусп нее еще не удовлетворяло качество цве-
та. и оп разрабоч.) I	•всю, .-иг пас но которой
Красный и зеленый цвета иереши-нлись на третий снимок,
содержавший отныне всю цветипую и нюгуальиую информа-
цию. необходимую для воспроизводства при» ннальпого изо-
бражения. Первой картиной. с пятой с помощью тогоиопо-
<> метода трехпветногп • Гсхипколора», пм диснеевский
фильм «Иветы и деревья» {1932), а и художественном кнне-
матогрофе этот процесс был впервые опробован три юла
спустя «фильме «Бекки Шарп»
Однако с исгемл «Техниколпр* не только потреблюта «трот
больше пленки, ’ft-м обычный черно-белый фильм, но и нуж-
далась в специально переделанной под
нет кинокамере, выпускавшейся лишь
|ш:>мс>й Калмугл. Поэтому в 1930
1940 толы «Технпколор» применялся
io.ii.ko и дорогостоящих картинах, га
кпх как «Волшеб|п(к из Оз» и «Уне
сенные негром»
Li начале 1940-х годов пыла слала
на новая рядактидиость «Технпколо-
ра». так называемая < истемз «Трп-
пак>.о&ъедшШ11Ш4я три цветные лен-
ты в ед!ШО1* целое нигде чего пленку
можно было испил изо пап. и o6iuthoi>
кинокамере. В б-тижайшсс дсспгилг
тие многие фирмы качали выпускаt ь
более дешевые версии подобной мдо-
1’ослойной системы, н « Гехкнколор^
угра । ил твое доминирующее положе-
ние и Пылпнулс Современные смете
мы «Три п.м.» обладают гораздо
большей с кеточувствитсльностью.
что нозволмег получать куда более
чсдетс н яркое ное. ное нэсбражегте
чем прежде.
«1 Пегва* тень.- фипьма •ВотсвГмнк йч
С!з« uiru  -icp.JO • бел::м тризн • В, “I Обы
0С.'М1мтель.ил» краски гтрлша Оз
пОшзшисьзри'впю 9ti х> Оьлее
фантаст иго ::ккмн
36
Отсутствие должной динамики прихо-
дилось компенсировать бесконечными
.|нъшгам|г,з Голливуд приглашались ве-
ly nine л*агральныс актеры Америки, ко
горче произносили тексты, напитанные
лучшими драматургами страны. Однако
киностудии норовили вставить в карти-
ны все больше и больше текста, пока нс-
ххорыс фильмы, например «Опш 1Гью
Перка» первую стшцмтцеятно отлучен
толеиту, нс прозвали иллюстрирован
•мм радио. Кроме того. мши не ранние
духовые фильмы были не к меру наот-
11гны песнями, чтобы сполна неполно*
ин- возможности звука. Но публике это
ыгро надоем, и даже самые «гопорм-
цн> «поющие» и «танцующие» мютих-
гы вскоре neper гялп приносить прибыль
Зритель обратился к иным жанрам, и
Tjrniocrit к криминальному кино. Звук
щелка этот жанр еще более захватыоа
порш.Теперьфильмы ишв «Миленько
ю Цезаря» (1930) и «Врат общества»
11931) изобиловали пальбой, скрежетом
шин и крутыми диалогами. (Воздейст-
вие звука ил различные жанры более
подробно анализируется в разделе
«Темы и жанры».)
Эксперименты со звуком
Н екоторыс европейские ю t > юр?ж> ксеры,
такие как Ренс Клер и Сергей Эйзен-
штейн. а также ряд голливудских режис-
серов гем нремеяем пытались найти злу-
kv более оригинальное применение Эрист
Любнч, Кит Видор л Льюис Майлстоун
одними из первых в Голливуде начали
снимать действие без звука, движущейся
камерой, а затем, уже после съемки
озвучивать фильм. Рубен Мамулян пи
шел еще дальше В своих картинах «Ап-
лодисменты» (1929) н «Городские ули-
цы» (1931) он использовал иакллдым-
юшиесн друг на друга дналш и, taint а за
кадром и всякого рода шумы В начале
1930-х голое было изобретено очень про-
стое угтройгпю - «блимп», заглушап-
шее шум кинокамеры, что наряду с появ-
лением улучшенных мнкроцюнов и но-
вой монтажной аппаратуры. налванной
• Мошюлон». позволило вернуть кино-
фильмам былую динамичность
Цензура
1 крсход к звушмюму кино оказался столь
дорогостоящим, что Голливуд вынужден
был в поисках источников фииансирова
ння обратиться к банкам и прочим дело
ным у’греждениям Взамен некоторые из
них. выражающие взгляды рилногп ролл
религиозных организаций, потребовали
ог кииосчулий HMSeraTbuieKUTfliuiwx тем
В ргоулыате а 1934 году Голливуду лри-
V Ф;:«д;:и»: Мирч В филлсл -Дгжгос Дяагм.ли »•
мистпр Х»*Д- < 1в32) ВсвкиИ реэ. wrnx дЫсокип.-
। ф«6ОЬ-л»лся е Хайда рож икхер Рубен Маму тян
преЛя ял я иа<Х5ретвтпп|н..тм>- .-uiyxpoQMY
сатрпвг^дсю/ю — сшюяогьигму аху,
.1С<а»в»нО> M’.-vjko и пгосибсгвиеному
:ес1Лгл:биеи<’Ю
37
тлись принять свод правил. известный
как 11роиэиодствснный кодекс контроль
за соблюдением которых был ишлижги
на Джозефа Ьринл
Согласно атому кодексу, и голливуд-
ских фильмах не допускались критика ка-
ких либо религиозных убеждений, показ
хирургических операций, употребление
наркотиков, пьянства, а также жестокос
ти по отношению к детям или животным.
Использование ручательств, даже самых
безобидных, гоже запрещалось. Нельзя
было показывать детали ограблений н
актов насилия, чтобы нс поощрять нару-
шений законности, а преступникам иг
разрешалось убивать полицейских, хот я
их самих можно было убнюпь за милую
душу Строжайшие ограничения палата-
тигь на вес. »по было связано с сексом.
Обнаженные актеры на экране, показал
МОЛОДЫХили мсжрасоных любовных свя-
зей и даже страстные поиелуи категори-
чески запрещались.
Семейное кино и малолетние
звезды
В лспелгвилипинуюэпоху гюсешение ки-
нотеатра было семейным мероприятием,
поэтому фильмы «повались с таким
расчетом, чтобы они нравились зрителям
любого возрасти Однако некоторые кар-
тины предназначались псттосредст пенно
для юной аудитории I {аиболынеЙ попу-
парностьюсреди них пользовались филь-
мы категории «В» и разного рода сериа-
лы. Они составляли основу субботних
дневных (идя утренних) сеансов, п<хе
щавшнхел глаяным образом детьми
Впрочем, фильмы с юными актерами
охотно смотрели и многие взрослые. Са-
мой знаменитой из малолетних звезд. не-
сомненно. была Ширли Темпл. Она дебю-
тировала на экране п 1932 году и четырех-
летием жирасте и за послсдуишше 10 лет
снялась и 31 картине, в том числе в сен-
тиментальных комедиях тина • Кз-р’пныя
головка» (1935) и «Ямочки» (1936) Ес
популярность была столь Велика, чти в
продаже появилось множество игрушек,
носивших ее имя
Пик ПОПуЛЯрНОПИ ЮНЫХЗШЗД 11|ВШ1ГЛ-
ся на I930-е годы Некоторые из iutx —
Фредди Бартоломью. Джехки Kviiep. Пег-
ги Энн Гарнер и Маргарет О’Брайен —
снимались в мелодрамах. но гораздо чаше
маленькие актеры появлялись в мюзик-
лах и комедиях. К примеру, Микки Руни
играм главную роль в сериале «Энди Хар-
ди» и одновременно был паргнс-[ю.м Джу
ДМ Гарленд в мюзикле «Детский буи!»
(1939). Знаменитая певица Дина Ду |>6i>ii
не меньшей гюиулярнсктью пользовалась
м в дстстне Грапдиатый успех фильма
«Трудный возраст» (193Н)с ее участием
спас компанию «К )пим.-рслл» or банкрот-
ства
Несмотря на внешний блеск, жизнь
малолетних кумиров была крайне тяже-
ла. Юные актеры и актрисы МГМ исг
утро перед дневными съемками ватшм*
лисп в школе при киностудии В их
съемочный день частенькозаканчивался
ia полночь, Многих детей пичкали раз
1ШМП ПИЛЮЛЯМИ Чтобы ОНИ НГ1ЕКЫГЯЛ11
на съемках и не набирали лишний вес
Впоследствии у некоторых, например у
Джуди Гарленд. пыработаласъ наркоти-
ческая зависимость от этих препаратов
Лишь немногим из юных звезд удалось
сохранить спою популярность в боле»
зрелом возрасте, а иные н вовсе остались
без средств к сущсствонаиню, поскольку
родители растратили осе зарабитапные
нмн деньги. В 1939 году Джеки Кутан
деже подал в суд на мать, чтобы вернут ь
хотя бы часть своих денег. В результате
был принят «акт Кугана», предписывав-
ший половину нсек заработков ребенка
отклэлызать на его личный счет, осгав
ляя возможность воспользоваться ими и
будушем.
«3 Афкиш фичгйш
-Самлгя малбчьк-41
м«>«анхио»| 1935)
су-асгисм 4ioiuu<
Темпл. Д|Вс1«мв
зтол raotrwu
ОМвлы иишлгсь
ВО И|Х1МЯ
Грладаисмл»
ЮЗни. и магонккан
ЦМрпм схраизши --
бе-ЮШНмЛОК!
«И1ИЬ ШООППЫа
38
«Золотой век*
Как только 1алливул освоил ныпускшу
каких клртпя, он быстро восстановил
пюю репутацию поепшовишка самой
шажоклзосной мшипродукцни. сделав
пую мп столицей мировой кипемагогра-
фкм и ару немого кшю 1930 1945 голы
стали «золотым иском» Голштвуда Его
шпцепдии за это время произвели на
«мт 7А)0 полнометражных лент. Боль-
шинство ил них были черно-белыми, од*
такое 1935 гола стало выходш ь псе боль-
ше фильмов. снятых с псполь-тниаписм
< Гсхннколорэ» (см. с. 36)
Система киностудий осталась крах
плески неизменной; после появления
•пухового кино была основана лишь одна
крупная кинокомншшл РКО. Хотя ор-
гашиация киностудий была ехпжгй, у
»а*дой из них выработался свой особен-
ный стиль.
Киностудии
Крупнейшей из киностудий была МГМ.
утперждднаииг* что у нее больше звезд,
чем на небе Она снсциалилцювалась на
ярких к жизнерадостных семейных кар-
гичах. Продукция компании «Пардмл-
чпт» испытывала сильное влияние евро-
пейского кинематографа. Многие ее кар-
- шы затрагивали такие темы, как богат
пво. власть н людские страсти. Фирма
«Юнайтед артисте» не выпускала соб-
ственных фильмов. а занималась прока-
та! лепт независимых продюсерин, та-
ких, как Сэмюэл Голдями и Дэвид О.Ссл
пик.
Компания «УЬрнер браэерс» никогда
вс была богатой, но псе же смогла иыпус
ппь несколько популярных гангстере
ОХ фильмов чей । социального звуча
-ия и мюзиклов «XX пек Фокс» гак
же синММ мюзиклы. вестерны и исто-
рПаские картины, располагая весьма
скромным бюджетом Компания
•Юииперсат» нс имела себе равных в
эпоху немого кино, ко с появлением
пука вынуждена была перейти на по
(талевку дешевых игровых лент, глав-
ным образом фильмов ужасов. «Ко-
ымбия» же пребывала в стать бед-
ттэеином положении, что пыживала
гили, за гнет (ЩМЖЯМН1М .твезд и ре
MfccqioB для своих наиболее знача
мых картин у других киностудий.
В цент|1е каждого фильма находились,
разумеется, шешы. хотя немалое внима-
ние уделялись и 1сачсству сценария, а так-
ке костюмам, декорациям н освещению
Тем не менее астрономические гонорары
Г.Ш1СКИНХЦ остались я прошлом. к тому же
отныне все они были связаны весьма
жесткими контрактами г той или иной
шюстудмей. Актеру, отказа пни-му ста от
предлагаемой роли, грозили временное
отстранение от работы пли же передача
таймы другой хннокомнамнн.
R конце 1930-х годов жизнь простых
амерпюшиев были нелегки. В эпоху Be
лихой депрессии даже крупнейшим ки-
ностудиям с трудом удавалось привле-
кай ь зрителей и кинозалы Одним тта егю-
собон пришкчеямя публики стала прак
тика двойных сеансов. Теперь фильм «А»,
или основная полнометражная лента, со-
провождался менее дорогостпшцны
фильмом «В» в рамках одного сеанса
Многие картины класса «В» пыпускштись
небольшим» кинофнрма.мн, которые
прознали «нищей братией» Наиболее
Д Афошхклртиоь *¥>«сол>»«ад n»rpo«U- (IS3&I
Этот фильм, сд»а из наиболее нопулврныл
олгывудг.ккх .лент «сох кгамон. удяржмпвл
leoiKH.' место по кассовым сборам в течение
2!> лот Н» афхы» э* сгннфй Кла&ка Гейбла и
В»е»лн Ле изображен i toauo A-rwrn. по асам»
Гриждаие«1Й всЙ1«> а США
удачливыми iu них были фирмы « Рипаб
пик» и «Мопограм» производившие п
среднем свыше 40 фильмов в гид В <и-
ноином это были вестерны, приключен-
ческие фильмы и триллеры
39
Мультипликация
Мультиаднкаткишый фильм — лги
старейшая разновидность «живых кар
тиной». берущих свое начало от опти-
ческих игрушек XIX пекл Первым
мультфильмом. получившим широкую
изигсгногть. стала леи га Дж Сгюарта
ГтатктЬна «Смешные лица» (1У0б),
представлявшая собоЙсерню простень-
ких рисунков е отображением забав-
ных грима; В пос щдукштин гиды пер-
вые мультисрсонажи. вроде нсвезучн! и
гн Уннзора Маккея, приобрел и не
меньшую популярность. чем жнныс
актеры
Если вспомнить, сколько рисунков
Д HccMoipo на слог весьма грммхтишме
фоемш №<нсзмрГеотиимелм 1910- • ншах
С< СОЬ»НА»\ГЛвх.
	
Тргбовалгхь .чтя того, что-
бы имптпровать движе-
ние а «чуди блокноте»
( см. с. 13), то не 1'рудно
представить псю слож-
ность зйдачк, стоящей пе
ред художником-муль-
тпплик.иором. ПОСКОЛЬ-
КУ здесь каждая секунда
действия требует 24 ри-
сунков. Десятлминуз •
ный фильм СОСТОЯЛ При-
мерно из 14 400 рисун
кои, так 'по его изготов
лемне по! лишало массу
нременн ислд^особошо
если учесть, что задний
иллп п каждом кадре
должен был воспроиз-
водиться г предеШлоЙ
точностью Техника
мультипликации на-
много упросгнлзгь с
пз1 >бр№ннем так н.чды-
ваемых «селив» Эго
прозрачные листы из
целлулоида, на кото-
рые нзноекгс-я прсде-
дОнатсльно рисунки,
1ребуемые для отобра
женйя какого-либо
движения выршкеИия
лиц* или жеста персо
пажа Затем каждый
лист илкладывамся п*и.ч(>йражтн11с за
днгго план*, и получается комбиннро-
<1 Нахагыпкй
<0! ФелмксбЫЛ
едким ид самих
ЛкаМегиггш
ixvntiTnepcixui
ним с 1914 па
1930 гад
CHWO х
голое ок часто
О1МППЯПТСЯ на
1члсо«р«(ке,110
флльм с нго
учэс'иеч.онпьм a
ЗЬЗ - аду. О треском
гроалгипси
bit*»Двяорм лоагысь михаду оа6=« вот—
••имя НЮмупьтфисч.мзха эа эти время
УЛОетаитгеясемк •Осгарб»-. В 19931 адуаки
ОбХНП: »ИС» И СаП>1 ПМнЧЫМ ПППН'ЛлетрДЯким
фипмдом Лом и Джесоо-

г-,<>>>,,«,ltd hy FRED QUIMBY
ванный обрат, который nepi-ciniwurtca на
отдельный калрнкпленки До недавнего
появления компьютерной мульпшлики-
инн почти все рнговашшс мультфильмы
Изгогоаляпкь подобным методом
Одними из первых к пему прибегли
художники-мулынпликатиры Дейн и
Макс Флейшеры. Они были i-шдгтслямн
серий фильмов с некоторыми из попу
лирнейтпнх мулы персонажей 1920 х го
лов, включая клоуна Коко (который на
чинал спои похождения, вылезая на чер-
нильницы). Ьегги Буп (иаржованнм
женщина. запрешеннпй «Хейз офис» в
1935 ГОД V М1ил1НШ1ЮЮгЖ!«СуЖТЫИКТ1.) и
моряка Попая Еще одним дюбныцем
публики был кот Хрейзн Джорджа Хер-
римаиэ. хепм он и проигрывал и зритель-
ских симпатиях коту Фелингу ГЬтаСял-
лиоен* Феликс же удерживал пальму
первенства средн мультипликационных
зверюшек вплоть до появления Микки
Мауса
Вскоре каждая крупная киностудия
□бзавс-засьигделеиием мулы пиликании
выпускавшим кк>ротЩ1Ькие фильмы, ко-
торые демонстрировались перед худо
жаственпой лентой. Уолтер Ланта сюда..
дти компании «Юниш-рсал» тип ла Вуди
Работавшие на «Уорнер браэерс» Текс
1 IX Джонс Н Фриц фре 11111 :
цпалияировались на балаганного стиля
яузыщпках (призванных«соко»)с таки
ыи персонажами, как Бмз Панин. Сияв
»сстр и Твити Пай, Дэффн поросе-
нок Пирко, Хитрый Койот и Гонпшк.
Главными мультдрездамн МГМ « тали
Том и Джерри. придуманные Уильямам
Ханной п Джозефом Барберой. Этот же
дуэт впоследствии дал путевку и жизнь
таким телсяилионным персонажам, как
ис Гекльберри, медвежонок Йоги, семей-
ка Флингстоуиов и кот Топ
В обычном кинематографе для спада
пня спецэффектов часто использовалась
кукольная мулшпилнкадкя Непревзой
денным мастером соадання моделей вся-
шн-ирода чудонищ бы л Уиллис ОЪрай-
ен, спроектировавший динозавров для
немой картины «Затерянным мир*
(19251 и гигантскую гориллу для филь-
ма «Кинг-Конг» (1933). Среди признан-
ных мастеров кукольной мулыип аика-
ШП1 выделялись художники из Вотлоч-
ной Европы, в том числе Владислав С.та-
МШЧ, Джордж Паль. Йиржи Грига и Ян
Гпанк майер.
Заяц ban Ьашш Оыг оазван я 'адк
рад, мякшего	худою ижа Ьягли Хлддуэя
Ьт>з><пмги>иыпфсвз|1'>В чем дело. дс«7-
‘Р>3<огмлась Мг-лсм Блэйком, «спорю!
езнучзьзл । »«**» гнсххмнс» Г>пркк, Дм»-
Да>» Са.-ъаоеп» и шили Зуди
УОЛТ ДИСНЕЙ
Murr Дисней дебютировал и мультипликации герпей короткометражных Qutn.-
мов под названием «Лаф-О-Грамз». <чхтд.'|нной совместно г его постоянным
партнером Юбом Айюсрксом. В1923 году <ntii nqu*6px'nicbит Канзаса в Гиллн-
нуд, । де сипли мультсериалы «Алиса в стране мудягипликапии» и «Освальд
гчасгявный кролик». Однако по настоящему п|ил давились лишь своим еле
дувмцнм творением — черно-белым мышонком по имени Мортимер, с боль
шиш кругымн ушами и озорным характером Ко времени < нпегоэкранного
дебюта в фильме «Безумный аэроплан» (1928) Миршмср был переименован
в Микки Мауса Он быстро завоевал сердца зрителей всех возрастом Голос он
впервые обрел в фильме «Пароход Вилли», а вскоре к нему присоединились н
заговорили столь хорошо знакомые нам персонажи, как Плуго, Гуфн и Дональд
Дак.
Ободренный успехом. Дисней начал экспериментировать с сюжетами. па-
аелиными известными музыкальными произведениями Средн наиболее при
мечлтельных его работ из цикла «Забавные < нмф'шни» можно выделить «Цвс
гы и деревья» (1932) и «Три поросенка» (1933), которые стали к тому же игр
пыми мультфильмахпт, снятыми с помощью «Тсхмккатора ► (см, с.36)
Еще и 1934 году Дпсней решил пойти дальше восьмиминутных коротко
мегражсв и велел гьоий команде приступить к работе ню: полнометражным
мульгфнлыаом Ее игогом стала би-минуттшя картина «Велся нежил и семь
гномов» (1937) Тем не менее, невзирая на громкий уатех таких фильмов, как
«Фантазия» н «Дамбо», нмалорые художники студии выражали недокольег-
эе методами Диснея В 1941 году они расстались с Диснеем и садшизист^хшей-
ную компанию «Юнайтед 11|м|дл1Т111нлпф Америка* (ЮНА). Фштьмы 1ОПА. и
которых фигурировали иовыенерстятажи наподобие мистера Магу и Джераль-
да макбоиига Боитиа. оеммьаалнеь ни более простой технике рисования н
зачастую<пличалмсь большей |тзобрггательигиггып.
Студни Диснея плтодииилось определенное время, чтобы оправиться от
этого удара- Она прнстугшлакпроизнодстпу ицхших картин вроде «Острова
сокровищ» (1950) н документальных фильмои о путешествиях, таких, как
«Живая пустыня»(1953). В 1954 го4) начали лыхцдн:ьеженедельныетслсви
зионные сериалы из цикла «Волшебный мир Диснея» 5чы i Дисней скончался
н 1966 году но па про-
шествии почти 30 лет
кино- н гелей мперия,
посяшая его ими. цро-
цяегас-т, как никогда
прежде. Картины «Кра-
савина н Чудовище»
(1991). «Аладдин»
(1992) и«Король-Лев»
(1994) по очереди era
повились самыми кас
совымп мульприльма
мн всех времен.
> Кояпюу *Бопосне*<ЭИ
спш. гн.-.ыпо- стсммэс-ъю
а 1 5 малинсна догларсм
t«u:u>5ur.i д><;>«ieiKKOM
1)п«ьмо иПсиаппктзо
Гия.-мвуде im |> о л н е»
кассовый успех. Сдпзкз
Оя«голм:я I'warwiOMy
CC'IOtUHMO
(Kwatrrp-Hiocni. юм'-pu
и музыке оча иовгплкк,.
спуст» пиши60 лег лосей
ямходо »а акрон. оетжнеа
-_дгмм из лучших таосеиий
Дио(М
tty
Подъем национальных
КИНЕМАТОГРАФИЙ
Зарождение звукового кино грозило ослабить позиции
американского кинематографа на мироном рынке. Оно
давало возможность другим странам создать собственную
кинопромышленность, способную выпускать фильмы на
родном языке. В эпоху бурного роста националистических
настроений кино очень быстро сделалось важнейшим
средством вьцшження общественного мнения.
Европейские режиссеры приспособи-
лись к звуку бме трее чем их коллеги
пэ кшливудд Американские продюсеры
полагали, что зритель способен воспри-
нимать звук в кино лишь и том случае,
если лидит его нгпгшиктп экране Евро-
пейские же мастера, например Эйзен-
штейн н Клер, стремились раскрыл! ху-
дожесгнепный потенциал звука, гак как
они .1м:|1срнмс!ггиров&.тп г образами и
якну немого кино. Клер умело нсполь-
зона.! закадровые диалоги, пенне и зву-
ковое сопровождсттс, попы сделать би-
лле динамичным действие в таких искри
мггных комедиях, кд к фильм • Под кры-
шами Парижа» (1929) Вскоре и другие
талантливые режиссеры обратились к
огромным возможное! нм звука, и том
числе Алфред Хичкок в фильме «Шан
таж» (1929). Джозеф i|x>h Штернберг в
картине н Голубой ангел» (1930) и Фрпн
Ланг в фильме•М•(19311
Поначалу Голливуду удавалось под-
держикагь свое лидерство, переснимая
наибпчг-г .нщчитедыше ленты г помощью
зарубежных актеров Вскоре, однако, пн
пенилось, что гораздо дешевле прости
перевести. или дотировать, диалоги иа
1тюпюгеп>упии1й язык либо длть их на
экране в виде субтитров. И нее же. нс
смотря иа конкуренцию со стороны !ил
лзшуда. многие национальные кинема-
тографы начали быстро вырабатывать
свой индивидуальный стиль.
Французское кино: поэзия и
реализм
Волге всего в этим преуспел французский
кинематограф Пгхкодьку во Франции
режиссеры не были связаны по рукам и
ногам политикой киностудий или влас-
тей, они имели возможность продолжать
свои смелые эксперименты. что и сиди-
чило французскую шкалу киноискусства
н конце 1926 х гадов Средн лучших кар
О Мпоппн Датрлх «
Поли Лоты, "е«и4ы
ничнл1ак.т>би
uir-yCiitnuioA ЖИ1<-Ь
ижоингсго у-ыеп»
! Эмг»ПЬ ЯИ1И»!ГС). 
!ЛРТИ1<1 Дж.тодфв фоь
ЦЛзднГмр а -Голуйон
ангел-П930) В том
жппмуДитр«м уехат
я Гои.-ыгуд I де стала
а дпай нз лрчяйкм»
яппи-чогопм и века<
тин Жана Виго следует назвать фильм
аллегорию о школьном бунте «Ноль за
поведение» (1933) и • Аталалту »(1934) —
романтическую игтирню. происходящую
из речной барже, i де причудливо сочета-
лись полги кд и реальность.
Творчество Виго оказало решающее
вот лейст пнг на формирование стили, ,то-
миниро1ы|1шего во французском кино о
течение всего десятилетия. Этот стиль
можно назвать поэтическим реализмом,
поскольку режиссеры стремились «ока
эагь, чтп в повседневной жизни простых
людей поэзии и драматизма ничуть пе
меньше, чем а ослепительных Голливуд
। кнх сказках К тому же и это время во
Франции (пнтшло к власти новое крави-
тедьегоо, оогщджшес и (мшеттк реформы
и улучшить положение лсд в стране. Этот
оптимизм и вера в будущее, характерные
для начала 1930-х голов, нашли снос от-
ражение л таких картинах, как « Карнапал
во Фландрии» Жака Фейдера и трнлаг мл
по пьесе Марселя Паньоля «Mapuyi -
(реж. А Корда)
Однакоспрнближеттсм второй миро
вой войны настроение францт.-юнстапо-
вилось псе более пмхимжтичиым, о чем
можно судить но их фильмам Примером
этого фаталистического направления
может служить карппы Жюльена Дю
инпк «Пенс ле Мокоу (1937)с Жаном Га-
беним в главной роли Этому популяр-
ному актеру суждено были стать симво-
лом франщ-зскою пессимизма второй
половины 1930-к годов. Он также снял-
ся в фильмах Марселя Карнс • Набереж-
ная тумямоп* (1938) и -День начинает-
ся» (I 939), Эти ленты пивсетауки о пос-
лед ни» wax жнлнн ни в чем не новин-
пых .'падей, бессильных протнкигтоятъ
судьбе Впислеиствпн в адрес :з гик картин
ве раз раздавались упреки за го. что они
внушили французам чукстпо обрсчеипос-
42
<1 Жак Гобен 
фИЛКМЛ *Лп*«|.
»1в>-мн8ек>»(19Э9).
UUSIWHI-UT
ро»<г_осрск1
Мэровлвм Карме и
коэюм Жаком
(1ре<и’0'ж< t лЛ«»»<
играет рабочего
<о торам стрыаиот сл
от па.-миап и
споминпет ооо» । ик,
засзаеиокмеего
стать ьСм-ицаЛ
’П задолго ди начала второй мировой
4ойяы И гем самим споеоигпювили но
доению Франции
Лучшие французские картины этап»
<>*рнпдн были сняты режиссером Жаном
Ренуаром, сыном художника импресси-
пниста Огюста Ренуара. Его карьера на-
уиась и самим конце эры немого кино, а
гакис ленты, как «Будю. спасенный мл
ntu>< 1932). «Тонне (£1Ш)н «Человек-
оерг» (1938). создали ему репутацию
идного из лучших кинемятографмегон
Франции
Вершиной его творчествастали карпз
нм « Нел и кая нллххшм» (1937, см. с.118)
и «Правила игры* (1938), в которых оя
попытался показать, что европейская ци-
вилизация оказалась на краю пропасти
При создании этих фильмов Ренуар до-
вел до совершенства метод мизансцен Он
помешал зрителя в самую гуту дейг-i ним.
снимал эпизоды длинными плана ми с ис-
пользованием глубокафокуснойсхппкн.
«по помголм лп л< ятмтатг» предельной чет-
кости изображения Этот метод оказал
от римнос воздействие на развитие миро
пого киноискусства (см. с. 56)
Короткий взлет
английского кино
В середине 1930-х подов был кроткий пе-
рила, когда наибодее серьезным конку-
рентом Голливуда стал крупнейший пот-
ребитель его продопщи — Великобрита-
ния Пранда, большинство английских
картин сломилось дешево и быстро, толь
ко для того, чтобы соблюсти требования
закона о квоте, согласно которому 20%
экранного времени в Всликобрггтанпп
должно было быть заполнено английской
кинопродукцией
Майкл Бэлкпн, кпглявляпптпй фирму
«Гейнсборо пмкчерс», быстро сообразил,
что эти «квотные» ленты отлично подхо-
дят для освещения -пгего английских тем.
В результате он выпустил популярный
цикл кзртгпг с такими эст|ю.тнымн артис-
тами. как Прейти Филда и Лжссси Мэттъ
юл, и музыкальными комиками Джорд
жем Формбм и Уиллом Хеем. Прибыль
or этих картин ии использовал для фи-
нансирования более серьезных работ ре
жяссерпв Кэрола Рида и Майкла Лоуэл-
ла. остававшихся ключевыми фигура мн
английской кинемаг пгршЬпи на протяже-
нии последующих 30 лег И все же режис-
сером номер ОДИН Для Бздкона был. ИО-
сом иен по. Алфред Хичкок
Сило карьеру в кшю Хичкок начал с
создания немых триллеров тина картины
«Жилец» (1926) Он приобрел извест-
ность благодаря снятой им в 1929 году
первой английской звуковой ленте
«Шантаж». Этот фильм был посвящен
его излюбленной теме — праху п повсе-
дневной жизни Здесь же Хичкок зало-
жил свою фирменную традицию - сни-
мать кульминаипошгыесцппа своих кар
гни и разноги рода знаменитых местах.
Хичкок был превосходным стилистом,
испытавшим сильное нлияние немецко
го экспрессионизма (см. с. 28). Каждую
г цент он планировал до мельчайших де-
талей. чтобы все о ней — декорации, рек-
визит, акгсры, ракурсы съемки. музыка и
звуковое сощювождение — способе пкжг-
ло нагнетанию напряженности на экра-
не. Он настолько изящносочетал страш-
ное, смешное и романгичние в такихсво-
их картинах, как «39 шагов» (1935) и
«Леям исчезает» (1938). что ко времени
когда он перебрался в Голливуд, его по
нраву называли мастером напряжения
Его первым американским фильмом ста
та мслодраммэ «Ребекка», удостоенная в
1940 тоду «Оскара» как лучшая картина
года (см. с. 89).
Александр Корла, рсжпссер и продю-
сер вгпггрското происхождения, работав-
ший в Великобритании.также мечтал
. А«01!еиХн«мм
|ашк«-»вцл1С»
ПОДО цйгн >«а |д-1ио
ЙОвФуДовгуи
Uxa-ш- К -j|.-punn ио
игЫ1Л> 1ипм>.|скпгс
Tf<ar«pe-T9w«»oe»
|193Ы -BuOwoiu
игинш шотпаидг.киг
ЮТшвытеддо
1-з»»С1«-|чее. Xr-'»D<
«этг<1пп|:скят полсс
№ДО1 Левада, ли»
глропли исюсча
ruMii i o.l irouwixr.
1МЯ -ОСП. л»«ДО1»*й.
43
прог.тинигь английский кинематограф
Он был убежден, что при умелом нспо.ть-
эовлчии английской нсгории и литерату-
ры, привлекая талантливых актереи,
здесь можно снимать картины, ни к чем
нг уступающие ггхипшудскиы. Ободрен-
ный междунарпдиым признанием своего
фильма «Частная жизнь Генриха VIII»
(1933), он прикупил к расширению сети
своих киностудий и пригласил на рабату
таких режиссеров, как Рене Клер л Джо-
зеф фон Штернберг. Однако еги зкранн-
зацил научно-фантасти<1еских романов
Г. Д. Укплсл, и том числе карг ина'«Облик
Подущего» (1936). а также пышные при-
ключенческие ленты типа «Четырех
перьев» (1939) кассового успеха нс кме
ли. В итоге к 1938 году Корда нрактичег-
киобинкроттыся, и английский кинема
тограф пришел в глубокий упадок П|хн
должала процветать лишь кинолокумен-
П1листнка
Документалистики
и nponaiamui
В эру ием<л о кино было спадако немало
апечат ляюшнл документальных лент
Однако появление aayiui дало этому жан-
ру ноный импульс. Одним нз первых зву-
ковых документальных фильмов, смятых
к Великобритании, была картина «Ры-
бачьи суда» ( 1929) режиссера Джона
Грирсона. В 1930-е годы он воет ивлял
несколько съемочных групп, финалепро
вавпппся государством, и требовал от
своих режиссеров творческого подхода к
технике документальной съемки. К при-
меру. Ги-й j/ji Райт в фильмах «Песнь о
I Wt’inne» (1934) к «Ночная почта» (1936)
прибег к пггэтичегкиму стилю, в то время
как Пол Рота, Артур Элтон н Эдгар Энс-
Тей экспериментировали а области мс-
яодрамазиЧеской кпножурналмстп-
ки. призванной привлечь внимание пуб-
лики к тяжелой жизни и условиям груда
неимущих классов
От этих лепт разительно от личались
локумекгальные фильмы, снятые в пгг-
t> Oflo^-ini,
(спмсгскои
пглмм1ачаь>
финальная г,ц«на
фигмле Ха<ча>
иИв1^иЮф<|ш -Ю|Ч4Й
<И<ГЧПХЮЛ1, Км*о
-дл мал.мака н»
-итлефи» е»-дп
>С>изгак>г коммунист
<3 ГЪг-чмплр о ролл Аням ЮглаыоА и
Чврпьа Доупш и роли Памрмха УШ п яарги»ч
•Части:» »мзы» Генриха VIH- рсжмссврз
<ордм И'ра n-jyiu«ini|wiH>C3iBeM> «Осклра-
ЗД л>-«и ум м-докуо р&л» — tiepucr г п иетпрли
*11 пийсясип кине
тероискон Германии. К примеру фильм
Дени фон Рифеншталь «Триумф волн»
(1935) предегаилмл собою чигтейшей
коды пропаганду нацеленную на вкххла-
лемме нацистской картин. Она была л!гн
но приглашена Пгтлсром дли создание
ленты о партийном гмлде в Нюрнберге
в 1934 году. Длв съемок пгевозмпжных
церемоний и речей, тле Гитлер нрелегаи-
лялея ctaciiтелом нации, ина испатъэогы-
ла 30 кинокамер Ен же документвлыи.н'
отчет «Олимпия» (1936) об Олимпий
екнх играх 1936 юла и Берлине также
подвергся критике .та пропаганду нашил
скйх идей. П|К1ида.сдма Рифеншталь ут-
верждала. чтоес фильмы являются про-
наведениями искусства и не имеют опто-
шеття к ikmiiithko и пропаганде.
Но распоряжению нацистов такие ху
дожгетиенные лепты, как «Штурмовик
Брандт* и «Юный гитлеровец Квекс.
(193Я), должныбьыи содержать элемен-
ты пропаганды В Совенком Союзе гав
же выпускались художественные карти-
ны, иправльгнаыппг преступления па
•Минского режима и прославлявшие ре
альных и вымышленных героев-комму
инетов При этим режим не позволил та
ким режиссером, как Эйзенштейн, тзир
чески полой гм даже к этим вонт.«оикг. р-
ны.м темам
КИНО В АЗИИ
Вначалеэры звукового юшо кинема
тографипам таких больших стран,
как Китай нлм Индия, было весьма ж*
просто работать из за множества дм
алсктов и наречий, на которых тон<>-
ркло ИХ население. Тем нс менее ин-
дийское кина вскоре добилось нема-
лого прогресса Большинство картин
агиосилоо» к жанру музыка пытай мс
лпдрамы, ИЛИ «нах ала». Их сюжеты
черпались и.« местного фольклора и
ламыглосм i ых иапнональпых тради-
ций. и at и фильмы иользиаались по-
цуляриОСПМ во всех странах Юго
Цепочной Адин
Японский кинсматопътф еще в эру
немого кипе отличался иепОптори-
.мон 1<11ДНВПЛуаЛЬНОС7ЫО Японские
киностудии ПРСЛЦряЛн iHicuepuMtina-
торсгво и многие режиссеры пырабо
талневой орш инальный творческий
стиль Кэндзи Мидзотути прославил
с« длинными планами и глубокофо
кусной оптикой Он разрабатывал
тему конфликта между традициями
н П1п|№мсн1юстыи. а также тему по-
1ожс1|ия женщины и обществе в та-
ких картинах, как «Элегия Навина*
(1936). Ясудзнро Одзу спешил кзн-
ривался на мелодрамах типа «Ри-
днться-тоя родился...» (1932),отли-
чавшихся своим реализмом и особым
ракурсом съемки Однако, несмотря
на высокое качество японских фи пь
мои, сити были мало и.п<«ч тпы за пре
делами страны Международное при
.тнэн1 те японские мпю завоевали чини,
s 1950-е I иды
шлюпьл» (1944), где он анализирует на-
цистскую угоозу. и лепту Тзя 1 ариетта
«Батаан» (1$43), покалавгпую суровую
правду войны на Тихом океане. Даже
мультипликационные персонажи внес пн
слой ик.'ыд а обще дело, в том числе До-
нальд Дак а фильме «Лино фюрера»
(1943). Том и Джерри в «Янки Дуддл
Маус» (1943), Бага Банни п «Заячьей
силе» (1944) и «Герр встречается с зай-
цем» (1945).
Мисиме кино.шамешптх’тн итпрали-
тнгь на войну, в том числе Кларк |енбд,
Джеймс Стюарт н Дэвид Нивен. Извест-
ные режиссеры Джон <1>орд. Уильям
Vafnqi и Джон Хьюстон — также онс.щг
ua.ni житью, снимля хронику боевых
действий. Такие звезды, как Боб Хоуп, вы
1» СопвтскиА
режиссер Сер’пй
ЭйжиилтаЛн
IllUUlKpOlUMI c»«n,
«прыиу-Исьаь
1ро»иг..|.|1Э44-194б.
о 1ро> чистя*. Одипко
Сталину отчий честь
|-астс.чв«аме
соксааилпс.., что оьл
Оььммлре.чена з
ие««кин-темнаи трочл
чисти >»мг«П1«тт<я.
Нторм «МП, фигни»
иыл. и ча аафВНЬ гнил,
п1958году
cry пал it перед войсками сотейников и со-
бм[млн среде гм на boimuiwc нужды. Мно-
гое играли на сосне ночного клуба « Гол
лнвуд Каитин», открытого Беп Давне н
Джоном Гарфилдом Здесь военнослужа-
щие могли встретппля со своими люби-
мыми актерами
(ерманский кинемппь-раф выпустил
ряд откровенно ант псемптских фильмов
самым гнусным нэ которых был опус
Байта Харлана «Еврей Зюсс» (1940)
В Италии также был снят ряд пропаган-
дистских и развлекательных картин
С ними резко коитрастирозата лента Лу-
кики Висконти «Одержимость». Она
положила начало неореализму, оказавше-
му громадное воздействие на всю миро-
вую кинематографию.
В годы войны
Во время второй мпропой ппйны
(1939 1945) кпнембпхрафу приходи
внсъ не только рамдекагь зрителей, но
и икформ11|юв;'гь нцселс1П1с Такие ап
пшйскпе шропыг лппы. как, напри
мер «Как пришел .тень?» (см. с. 119),
по своей реалнсгичносги приближа-
лись!; дикумснтл'1Ы1ым. Французское
книц жестко контролировалось на-
цистскими кистями. I I все же Марсе-
1ю Карне удаюс ь выразить искусно
замаскированные антифэшистекпе
изстроспия в таких фильмах, как
«Дети райка» (1945)
Среди лучших военных картин
Голливуда можно намыть фильм Ал
фрСД1 Хичкока «Спасательная

i'vn.ii.pt
marcel carnk
> Аф»<им картиныМариепм Кerne -Доти
pa«ta<. аличестхьт, ентыо пйбпм и тплтре
ДлнспШ1> фит,тлт происхслит  Тарихт-
1> середину Х1Х»е<а Съемки чж.то
чртчдммлииь н»: кам адкии чэоноо труты
юсстсеитшпи 1ЫТ1ИПЫ ядрупте
1грж".с>ииыял»с»>« фреьиужкоыу
ССтТзРтмттяетниэ


45
Новые реалии и
«ПОХИТИТЕЛИ
ВЕЛОСИПЕДОВ»
СТАРЫЕ ТРАДИЦИИ
После второй .мировой войны кинематограф сильно
изменился. Все большее число режиссеров стремилось
как можно реалистичнее отражать в своих картинах
действительность. Рост популярности международных
кинофестивалей также способствовал ознакомлению
зрителей разных стран с работами новой генерации
кинематографистов.
^ТЛ’дедаы1Ым фильмом были бы
,г .!.!)(» минут из жизни человека, г ко-
торым ничего нс происходит» это вы-
сказывание принадлежит Чезаре Длани т-
тнни, ведущему итальянскому ктгнодра
матургу и кинокритику Он был одним из
тех, кто стоял v пгтокои неореализма, виз
ни к шетов 1940-етоды
Итальянский неореализм
Дзаваттикл прилипал режиссеров иг
увлекаться мелодраматичными пожега-
мн. а сконцентрировать свои усилия на
изображении реальных драм. каждоднев-
но разыгрывающихся н жизни обычных
людей. (5н нсячсски поощрял привлече-
ние на глапные роли непрофессиональ-
ных актеров, а также съемки ид улицах н
с домах простых рабочих. Наконец. для
воссоздания в картине правдивой атмо-
сферы н пшена и пезысходностн он иред-
лагал снимать при естественном освеще-
нии, ибо студийное освещение искус-
ствепкооблагораживи.'ю как актеров, так
и декорации
Первой неореалистической картиной,
привлекшей внимание между народной
аудитории, стал фильм Роберто Россел-
лини «Рим — открытый гп|м>д» (1945),
повествующий о жестоких репрессиях
нацистов против участников итальянско-
го Сопротивления в 1944 году. Росселли-
ни пришлось снима й. прямо на улицах
Рима, поскольку плвидюны киностудии
«Чинечмт» были повреждены и ходе
боевых действий Ок также вынужден
был пользоваться ннзкокачеет пенкой
пленкой, приобретенной у фтхкрафин.
которую склеииал и рулоны пойду не-
хватки кинопленки. В рёзульгатедипу’т-
>ысь картина. напоминавшая кинохрони-
ку и обладавшая той степенью жизнен-
ности и ревлк i.mu. к которой стремился
Дзавагтинн В дальнейшем Росселлини
подтвердил свою репутацию классика
неореализма, сняв картины «Пайла*
(1946) и «Германия, год нулевой»(1947)
последнюю часть своей лнамешпой воен-
ной трилогии.
После успеха картин Росселлини и
фильма Витторио Де Снка ♦ lloxin и rein
велосипедов» (см рамку вверху) многие
другие режиссеры также обратились к
нгореалнлму, пытаясь найти ссбсткешшс
пути в этом направлении Однако к кон-
цу 1940 х годов экономическое положе
нне Италик улучшилось, и правитель
стой заявило, что исореялн<-тнчесхиг
фильмы n<WMisa»r репутацию страны за
рубежом. В 1949 году был принят закон,
ирепгтгтми1Щ<ишй выходу на экраны по-
добтгых лепт В итоге неорголнзм процве-
V Нашкпы ><:иявх>г мкчшену^-нояМамьнмО
в rapt мне -Рим — огс.-ыгмйгерс-д-11946).
Италмв 1948. Режиссер Витторио
Де Сика
В фильме «Похитители аелоеппе-
дон». сценарий которого написал Чс
заре Дзаыттини, показаны блужда
пни некоего Ан гонмо похитим квар
гадам после поен Horn Рима Он ра-
зыскивает украденный у него вслогп-
нвд,без которого можтп потерять ра-
боту Его сопроножд-тег сын Бруно,
который начинает торить веру и отца,
после туго как тот не сумел отобрат ь
МШО1 нпсд у вора и его крутых при-
ятелей В конце концов сам Антпино
л гочаянии делает попытку украсть
ае.'кх нзед, но попадается Тем не мс
нес охватившее его чувство стыда п
безысходности проходит, когда Бру-
но заверяет его, что семья сумеет вы-
жить, если они будут держаться друг
за дпуга
Несмотря па драматизм скхкета
Де Сика сумел придач. «Похитите-
лям ие.юешгедов» гиособрамгую по-
этичность. Кинокамера пре летает и
клр-пне своего рода невидимым пер-
сонажем. который 11юбод1>обродит с
места на место, фиксируя в каждом
эпизоде мельчайшие детали
тал в Италии всего нескатько дех,одна-
ко за »п> время успел продсмонстртцю*
вать ннбогагтым национальным кннгм<ч-
тографам, что и г млинмальпыш! затра-
тами можно енпмхтъ незаурядные «м|1гн
ны. используя для этого местные сюже-
ты* характеры и натуру.
Япония выходит на авансцену
Японский кинематограф мшусшиг выда 
шисся картины еше в период немого
кино (см. с 45) Однако за пределами
Юто Восточной Ланн мало ктп знал о
cyirctTBoeaiuui этих шедевров. Положе-
ние редки изменилось после того, как ис-
торическая драма Акиры Куросавы • Ра-
есмип» удостоилась «Золотого Льва» на
хнпофсгппилс в Всяегпп! в 1951 году
В фильме ♦ Расёмон» лрЙнвиг которо-
го происходит а эпоху средневиконья,
зрителю предлагаются чет ыре варианта
истсеги в лесу супружеский четы и раз-
Ыпнка, икоичившейсл гибелью .мужа
Курисииа искусно уравнивает все версии
и прадзиаодоиии. сочетая глубокофокус-
куи оптику. плавное движение кинокаме
ры и тщательный монтаж. Заставляя зри-
телей раз за разом усомниться в там, что
«пи только что внделн. Куросава докатал,
•ini и камера может лгать, попутно про-
демонстрировав вех» силу власти режис-
гера мал зрительским воображением
Фильм был объявлен шедевром и создал
Куросаве репутацию одного нл ведущих
художником мирового кино.
В дальнейшем Куросава снял мкожг
пас впечатляющих лепт о японских во
«нах. и том числе картину «Семь самура-
ев (1954) Кроме того, оп создал ряд нс-
пандаргпых экранизаций литературной
ьиссиюг К примеру, фильм • Замок ин-
a Сумитов Чет июлям
v puw eatxxJKx о
Any о фильме
•v-рЛгту. (1950).
iurjrj*ii t e.t,-»o.t-cicrr
фиппгии -Any-
Cd’wM«,«ipiaPteii Ей
rpenMuct вопили
«аргыим •llccoi.
B0|WH-|l»55:>-
•Чегмжор-паё- < 15561
триг» (-Трон я крови») (1957) был ппгт
по мотивам -Макбета», а сюжет картины
• Ран» («Смута») (!985) .за-
пиетистам из другой шск-
спнронсхой цииелии, «Ко-
роль Лир». №№х фильмов
Кзросаны tipniLicK нипма-
пне публики и к работам
мастером старшего цоколе
имя, таких, как Мидэш-ути
и Одду, а также открыл до-
рогу молодым рсжнссе
рам 1сйпосукэКш|уга-
сен Кому Итикаве
> Афиоа фильма
Акеры К)рисееы
• Рзсомак*(1&50|
с Тосира
и риеи pa sOuzHro
ИМИТИК»КООП ГХ1ГИ
«РНм. обьикикиыей
сов убий::1«1> м>'ж;|
Три мастера
Ку|юсанабыл одлкм изчетырех хмнемато-
Грй4нк*КЧ1 ТОГО npcMCIU!. Ш1ССШНХI ИХШСНИ
мыи вклад n мировое кшняшкусспю.
Индийский режиссер Сатьяджит Рей
увлекся искусством экрана, посмотрев
фильм •Похитители велосипедов» Его
широки известная кинотрилогия «Апу>
прослеживала жизненный путь бедного
бенгальского мальчика до его совершен-
нолетня. Эти картины типичный при
мер того, как метол неореллихмл может
быть использован на епмрштшо иной
нациок&тьяой по»гве
Gnomon

Помимо фильмов, нзибражаатщих п<>-
.чятичсскую жизнь, обычаи и нравы Ин-
дии. Рей также гнил рю прекрасных дет-
ских картин К примеру. «Гули ноет
Багхи nimiyri» (1968) рассмалыпасг о
юм, как для бродячих мулы каша полу
чиля от царя духов ашпжебнмо тапочки
и право на исполнение трех желаний.
В шнлих картинах Шведского рс-жш -
сера Ингмара Бергмана также использо-
ван метод неореализма для показа труд-
ностей, с которыми стхткмватся моло-
дые влюбленные в ею с гране после вто-
|юй мировой войны Однако Бергмана,
сына капеллана щие.ккон ко;х)лсвсхон
семьи, шперссомши также проблемы ре-
лигиозной веры, страдании и смерти
Оптпмистижчкая трактовка этих тем
прослсжнваени п таких картинах, как
«Седьмая пе-ьн i.« (1956) и «Земляничная
поляна» 11957), нооолве поздние фи ч.мы,
например «Как н зеркале» < 1961);отли
чает кудп более мрачный тон
Впоследствии Бертман снял КДрТНИЫ
- Перчит» (1966) и «Шепоты и крик*
(1972). где пипмапне режиссера сосредо-
точено и основоом иа образах женщин и
ихтн.коотношепнях между ними. Будучи
и прежде талантливым рассказчиком, я
картине -Фанни и Александр* (1982) он
затронул почти а< <-о* ионные темы свое-
го творчества Эки частично алтобиоцш-
фнчеекяй (<1С11<шаниый наличном опы-
те) фильм,елппно ио нолшсбству, позво-
ляет зрителю увидеть мир взрослых
пусть и пугающий временами, глазами
двоих ,'irit-i’t, живущих нуннмер* итепким
городке на рубеже .XX столетия
Еще с 1920-х годов Луш Бюпюэль. нс-
иинеи пи происхождению, очень любил
июня ронять публику (см. с 29) своими
работами. Картин»! «Забытые* (1950)
tiHuub привлекла к нему всеобщее внима-
ние после для I ел иной творческой паузы
Зга впечатляющая лента повестпует о
жестокос ит и насилии, с которыми стал
Л Сред|меием лизй pi«iua|>* < Мшш 4x1» СЛодзп |
»е рои? я ц|*гм»ты(л; См«лыа'6п1»т Эмрот).
чтсОы спвст и семью ОТ • 1-иль I ыр-ико Инг »лл|и
ЬАсолана -Селимая легчать- IB56I Эта силы»
Гл1,-а кос спада***  «омт-есгом зпюа.за феокмм
•Miu*mmo локожаенгя Билла и I аде- {* 991|. гдо
См«(ии гредпа*шз<гаг.игряо>в Мипмятппы<уо
м> ру - (яистар-
(> Жач Маре и
Жу9П«Даец
окпшеаоли сапым
-К1»слаи1шл
Чудмиыс**( 194С|
режжхира Жаиа
Коего. Этя «сгори» о
nnv>ui»e «ьа пюбош.
оздосихзшпг
। нсхраоюгп ncui-iu-
огзп«ж>чар. была
июнь
жпопи.-и-рлоама
• )|№<>ММ>
• 1И1 taav
кишются беспризорные дета в трушнбих
Мехико. Бюиюэль насыщал свои фильмы
неожиданными и зачастую нричудлнпы-
ми зрительными образами Он остался
непримиримым критиком католической
церкви и буржуазных ценностей, высме-
ивал их в таких картинах, как • Вниндна-
иа» (1961) и «Скромное пбаяпш-оуржу-
алии*(1973)
Франция: зрелищность
и качество
Фраишп! понадобилось немалое время
на то, чтобы оправиться после второй
миропон войны. В результате француз
спнг кинематографисты не i прели жела-
нием снимать картины о событиях и по-
едедетиних немецкой оккупации. Олисо-
сред<л'очн.,шсь на претенциозных «кос-
тюмных» драмах п экранизациях класси
ки В этих картинах чересчур много вне
мания уделялось рех коишым дскор.иж
им и изощренным диалогам в ущерб об-
разности и искусству съемки Кмнокри
тик Франсуа Трюффо в пух м П|*ах рас
критиковал .и и ленты на том огноианин
чтоониемш |м-лксь гочь-в-тп*н. как акра
И1СЗНрО№Н11ГЫС пьесы Он при шал к твор-
ческому ПОДХОДУ, который IIUIHOniLT бы
отчетливо ьымаить нндпяпдуалыкх'ть
чаждпю режиссера
48
nevii
preset ilat ion
«И
ЖДЯ КпфГО II Matt I »С||<| 11.1 убсям
и* п.по показали. каким поразим можно
: 1ПТ.-СП1П, творческую индии иду аль
нистьспре* ЛИН'ТЫМ M4.I IIVIM Иску:'
। ...рели скажи * Краса г-п
ал и Чудовиис» i1946) Кокто нснапьлп-
кы рядсгичиффсктоа. нэобргпдппях «ц«
Жоржем Мсльссом (гм с 1«). ннгпроил-
пглягнх помом|ьюв«л1111<-б11уюатм<|| фг
ВкарПШС «Орфей»
Ц950). поэтической фантазии на гему
чифо < »б Орфсч-. с л угг пишемся и шщзем
Ч1н* нарезан, пп прибег к схожим кино
трюкам и в результате итог фильм был
минодушно пришап его лучшим ыюрс-
iihv.m Офк.лы ci !11г.а.п!:п1|Х1иа гннаос
троу *. пл рамах нала
ча «Карусе >>.г (1950) -Этг имо-
I I • ншм примером ум
го использования возможностей мизан-
сцены (см с. 43).
Двум» другими режиссерами с яркой
НИ.')	• lOCTbKI, ।	"ti
ПОХОЖИМИ 1Ю- TH 1111*74 III I *1 >i'..'J> Ь|3
г Жак Тяти г ....... работы Брессона
йы .ш во многом выдержаны в < п* пс грз-
'1 Афиаш фм.-ыыА
ЖзоТпгм
-Кд1М1Гуп»нмесъа
Юпо* З'и
весела»»гжкуы»
:?KXO«n*ct»ami
г.<М1»1гагы»--«<
грвнифпэмшпш
мн >нлятогр»фа.
иОг Об-ашгось 6с J
нзрал.*М1Лы1пгг>
монтажа,
плим^нпиихн игл
 биПкиичСТПО
«МН ОЛСИС
с 19 to-x голой
диции качество. Однако после войны мп
начал снимать ненрофссоюжм1.ных ак-
теров, и в таких картинах, как «Дневник
сельского СВЯ1Ценпша» (1950). ои свел
диалигк и реквизит к минимуму.
Сильное влияние на тво[т'егво Тати
оказали комики немого кино Макс Лии-
l> H »apnvieMaMi.T3
Пауж'иш х Эмгде<«|г«
ГаоссОугсор» iB-jnpor.
НЭКИ и СМ1Ф1ИН ( 154!:)
умирающий П1глийс|гг<<
лопи« (Ддоцц Нивен I
а.тм«М1 «.heSociiDMy
ггуду ИЭПСГ.П1ЫХ
ii::rnp2*-e<xx!<
гмчмх.1вм.'«га5к1
CIMCtllXHTH,.
дер. Чарли Чаплин it Бастер Киган. В с во-
их искрящихся весельем картинах вроде
фильмов «Праздничный дет.* (1949) и
♦ Мой дядя» (1958)он соединял фарс, са
тиру и комедию харнктерии Его лучшим
фильмом считается комедия «Киникуды
мгсьс Юло» <1953). где он играет добро-
желагсльного и эксцентричного мссьс
Юдо. само появление которого и кадре
уже гарантирует смешную неразбериху
TiiH снимал действие дач гимн нланямн
с изрядно* и расстояния, ч гобы дать зри-
телям жмможпость самим обнаружит к н
кадре очередную шутку Тати также от-
бросил градицнониып метод построения
сюжета, составляя картину из СЛМюсвл
данных между собой эпизодов
Английское качество
В Англии к этот период также синмались
чрезвычайно зрелищные каргинм В ос-
новном ГГО были l(CTOpil4tX'KHC МСЛОД|«-
мы, героические фильмы о войне н так
называемые илингские комедии, незло-
биво подшучивавшие над английским на
ци*>нилы1ым характером (см с S3) Од
наки такие продюсеры, как Александр
Корда и Дж. Аргур Вени, не допольствп-
на.тнсь успехом у британского зрителя
Оми стреми г. ио. зшоезать и американ-
ский кинорынок. С этой целью otu* со-
вместно выпускали картины, подобные
триллеру Кэрола Рида «Третий человек»
(1949) который был гид г на голливуд-
ские демы и с участием таких звезд, как
Орсои Уэллс и Джозеф Колон. Н дм i hi
фильмах оин прибегали к помощи бога-
той событиями истории Англии и ее нс
сравненного литературного наследия.
Успехом пользовались экранизации
«Больших ожидании • Диккенса (1946) и
шекспировского «Гамлета* (1948), осу
ineci пленные соответственно Д ш и дом
Янном и Лоуренсом Оливье Одшши у
ан* лнйсклго кннематшрафа не было до
статочных сред* гп. чтобы всерьез сопер-
ничать с Голливудом, даже веян учесть,
что последний находился и кто время м
тяжелейшем кризисе, угрожаишем само-
му его су щесгноианиш
19
«Охота на ведьм»
и ШИРОКИЙ ЭКРАН
1946 |т>д стал для Голливуда годом наибольшего
кассового успеха за всю его историю. Однако считанные
месяцы спустя он погрузился и пучину глубочайшего
кризиса, вызванного необходимостью реорганизации
системы киностудий, переменами в зрительских
пристрастиях, а также правительственным
расследованием, вошедшим в историю как
голливудская «охота на ведьм».
В течение 30 лег кино было излюблен-
НЫМ ЬрСМЯП|>е(|рО»ОЖЛС11НСМ амери-
канцев. Только и 1946 году сжсисделыю
кинотеатры потешило примерно КЮмил
лнонов человек.купивших в течение гада
билетов па рекордную « умму — 1.7 мил
пир,та долларов. Ио прошло говеем не
много времени, и кинематограф стол
«мулек с жесткой конкуренцией со сто-
роны других форм разолечеиия
Голливудп кризисе
После второй мировой войны многие
американцы стали перебираться из цен-
тра крупных городов в пригородные рай-
оны Ноеслн прежде нм было удобно за-
скочи гь в один из центральных киноте-
атров, теперь пни предпочитали прогу-
ляться до залитого светом футбольного
илибейсбольного стадиона либо сходить
в кегельбан. Дены о, которые преждетра
тились на билеты и кино, теперь татастуи
шли на альбомы пластинок, разногорода
электроприборы для дома, автомобили
или семейные отпуска Вес большее чис-
ло американцев предпочэггало просто си-
деть дома и проводить вечер перед са-
мым грозным соперником Голлшудэ —
ттлешяором К I9M году в Америке было
уже свыше 30 миллионов телгвкюроп
Наряду со снижением погспиемссги
киносеансов по кн нисгудилм больно уда
рент рост себестоимости продукции н су-
дебный вердикт, запрешашинн им иметь
собственную сеть кинотеаг|юк Это озна-
чало. что епммие они лнпшлигь гарант-
рованнйго проката своих картин и долж-
ны были конкурировать друг с другом за
экранное Время В результате мнот нс до-
рогост тонне ленты перестали окупаться.
н х< одетым киностудий приходуюсь. уре-
зая бюджет. увольнять актеров и тсхинчи-
кин иерсоиал  не ни экономии средст в
Социальная тематика
Многие кипематиграфнелм отказыва-
лись работать в подобных условиях, по-
кидали киностудии и становились нт-
< Джеи«сСтюярти
Д>»1№> РтШ О фг Лгче
Фц-мжа Котом • Жизнь
КО’ОРЛАН1*<МЙ »|.гм>
Ц|Н1|М Т|Х»В(КЙ ИГ
дзет спулянсму
быка мал£н1ь*сго
,-сдоакэ (Ctuupi |
<1<>О«Ч11Г).ЖК>1Ь
евм-.-убииовэм ив
Р;-1»дсс1ви Эта
ОВИГММОНТЛГЫ ши
исниорамв 9ШШ
иучшег из ium?5ru« и
род» <ярп».«, по
м-южесве
вштускавигхтр
Г пали пудом по„1и-
*<<чк>4 мировой
аоВмы Там»
пптггам-.ти-юптлс
разинеизгоеки
пекаре емнаплнив
Полгг рлплисги-ншми
ЮОбнеммамм
фелимамп
Ь Реи Me «iitt-ta  роли
слимиег осм гмеатдпй е
«ар'ине Бхппи Уаппнсрп
• Потоовмгмй уш,-:п«-
11045) Лмерксакзхе
тр->1.н»од>,тпги
спиртных иапетков
ni.-ra.-MLb
ЯОСПреГИгг.ГВОЙвГк
иыхзл V фильма -iu зкран
m аамтешкаиелмиоМ
наповап«1»ю.тга
Д Хуане Эрнэнд-н; ггл.'ныаыгса с расовыми
гролриосунками г. кдртиее Кларлмс* Брауг а
•Ьсовамый -cxrrv (Т94Я).
вксимы.мн художниками. Иные режиссе-
ры особенно 7е. к го снимал документа-
листику ио времм войны, уже нс желали
только развлекать публику. Они обрати-
лись к реальным проблемам очсрикан-
cKiiioooiHcenLi Проблемные картины от-
личались предельной отк|и1иениостьи« и
показе таких явлений, как алкоголизм
(•ПдтерянныЙ уик-энд», 1945). янтшч
мигмам (♦ Перекрестный огонь». 1947) ц
расизм («Пинг», 1949) Темная, жепокая
шпанка американского общества после
зозаласън и «правлиных» криминальных
.тентах И|и>де «1>умерц|П11* (1947)и «Об-
иахенного города» (1948)
Американские режиссеры прибегали к
приемам, во многом аналогичным тем.
что использовали итальянские неореа-
листм Они откатывались го студийных
дскл|кишн и предпочитали снимать на
натуре, а при подборе исполни гелей глав-
ных ролей здчамую отдавали предппч те-
ине малоиэаес-.-ным актернм Тем нс ме-
чеслажси наиболее тфитичшых проблем-
ных картинах, как правило, проводилась
ubicuu, что дела обязательно пойдут на
ыд. если псе будут придерживаты н тра
опционных амсриюи1ских ценностей
Подобный идеализм напрочьои етство-
зал в П[х«низанных горечью и иесгимнз-
мом hi роиых лентах, известных как «чер-
ные» фильмы
«Черный» фильм
Начало згой вариации крнминхн.пого
клира бы зи до южено картиной Джона
Хьюсгона «Мальтнй< кин cdktmi* (1941)
Зией передзрхтелнмпредстает зловещий
мир, и котором п|мшят алчипггь. и;-
етьспю, похотт. и страсть Эго1 чир. ьи
iiai uni м< чьими жулиММИ, ОТЧамшм-
мш и иетеранамн войны, роковыми жен-
иииыми. коррумпированными политика
мм и циничными детективами, был меч
том без каких либо гаранта* того, что
добро здесь в .конечном счстг восторже
ггвгет над алом
Спин, «черного фильма больше все-
го подходил для криминальных i шжетов,
разворачивающим м и больших городах,
в которых любовь и деньги сбивали с нс
тинного Пути честых и порядочных лю-
дей Многие из таких историй иикалывд
лис», как бы рм роспектмвно и сочстани и
V Алан Ладд и &еро!И»л Лехк п • <1омпм-
фхлмле-ГЪлубой rvoor .•«. 1194В).
с закадровым комментарием одного из
главных персонажей. Атмосфера утртым
ндп1еталась с помощью необычных ра
курсов съемки, густых теней и световых
кииграггоп, из энчегодажссамыелнако
мыг места прсдстаиали мрачными и
угрожающими.
Постилю «черный» фштьм ьо многом
51
был близок к картинам, насыщенным
идеями фатализма, которые снимались и
Н'рмании r 1920-х годах (см с 28). Дело
в том, что многие лучшие образцы «чер
ноте» фильма были «инданы кннемато
графш тамн, бежлишимн нз нацистской
Германии, х пример)1 картины Билли
Уайлдера • Двойная страховка* {1944) и
Фрица Ланга -Женщина в окис» (1945)
Впрочем, некоторые класпсчсские ленты
этою жанра были сняты коренными аме-
риканцами. в том числе фильмы Эдуар-
да Дмнтрыка «Убийство, моя милочка»
(1944) и Орсона Уэллса «Леди из Шан
хая» (1948).
Голливудская -«охота на ведьм»
И и|М1блемпые иартнны. и так называе-
мые «черные» фильмы пользовались по
ну тярниегыо у большей части аудитории
и кинокритиков Однако правые ihmii ги-
ки относились к ним резко отрицатель-
но, поскольку, с их точки ареинл. к лих
фильмах порой чрезмерно npeiKwiKxii
ЛИП, честное ГЬ И |1«,рЯДПЧ1КИТ1, рядовых
рабочих, а билыпий бизнес критиковал
СЯ 33 КОрру М1Н1(к>1Ы|IПУСТЬ и иссчсловсч
поегь К тому же от: подозревали неко-
торых режиссеров в аптшшерикапежих
настроениях за то. что тс во время пто-
poii мировой войны выпускали пропхгак-
.тогтские лепты в поддержку Советского
Союза.
В сентябре 1947 года в Голливуд при-
была правительственная комиссия пн
расследованию Л1гтппмсрнкэнспо)| дея-
тельности. чтобы раэобра1ься г комму-
нистическим кпио Свыше 49 ведущих
деятелей Голливуда дали нокашиия отно-
сительно тех. «того комиссия заподозри-
ла в коммунистических убеждениях
U числе этих свидетелей были «кнномо
тол» Луис Б. Млйс-р. продюсер Уолт Лис
ней. актеры Рональд Рейган и Гари Ку
пер
Десять сценаристом и режиссеров ог •
казались лирудинчать с комиссией и утп-
ЛИЛМ и тюрьму Несколько ведуших ки-
нозвезд. в том числе &мфря Богарт. Ло-
рен БсЙхалл и Джии Келли, развернули
кампанию та освобождение «голливуд-
ской десятки». Однакоонн решили уме-
рить свой пыл. после того как им пригро-
зили занести всех коммунистов и их сто
рлнкикон II черный пицок. Эго факги
чески лишало возможности работать в
эмсрнканс ной киноиндустрии
Новый ш плеск антикоммунистиче-
ских настроений произошел  1951 году,
при сенаторе Джозефе Маккарти Вторая
комиссия нотрсбоиала от свидетелей на
звать имела, тп сеть донести на своих кол-
лег. атлмчшшгихся, пп их мнению, деты-
ми взглядами. К концу 1952 годи комис
сия занесла в черныеатспи324 человек,
в том числе рабтоашних и Голливуде ре
жпссероп Джозефе Лоузи и Жюля Дас
гена, писательницу Дотюти Паркер и по-
пулярных микмпезд Пола Муни и Джо-
на Гарфилда
Вет лго привело к тому, что карьера
млогмх талантливых художников была
сломана, а «охота на ведьм» вызвала глу-
бокий раскол и самом Пьтлпвуле. Кроме
тою. она нанесла тяжелый улар по всей
американской к>и1сматогрзф1П1, лишив ее
уверенности и творческой энергии,столь
необходимых перед лицом рпегутей уг-
розы со стороны тслевилен 11 я
Широкоэкранное кино
В 1950 с годы телевидение moi ли п««абсэ-
iihHi публику лишь черно-белым иэобра
жением па маленьком 9К)пын* Так что
кинобогсы пришли к пионнс естествен
пому выводу, что можно вернуть зрите-
лей в кинотеатры. предложил им красоч-
но? пниюкоокрйшюс зрелище. да еше и со
СТерссяронНЧССХИЗ! звуком
Технология широы i.jKpanunm проепл 
роштния разрабатывалась еще п 1920-е
юды. Среди первых систем акого рола
было и «Поливлденне», голдииное Абе
дем Гангом (ем с. 30). Однако первой
широкоэкранной системой в 1950 -с годы
стиля «Синерама- Первоначально опа
применялась для обучении авиационных
стрелков во время второй мировой войны
«Синерама* создавала более широкое
изображение иа экране, снимая каждый
эпизод гремя Ю1нокамграми. установлен-
ными о грех различных точках Эги ка-
меры образовывали правильную лугу ц
включались в работу ейнхронно .Затем
три кинопленки проеинроналмн, наши
рокий полукруглы Л »iq»ii тремя проси
горами, что позволяло получать нэобра
жгннс в шесть раз крупнее стандартного
Публика,смоцхепшаи такие клртнны, каь
«Это «Синерама» (1952). нс только по-
мещалась как бы в самый иситр действия,
но и сжшно испытывала тс же ищущенпя
что и ие|х онаж11 ни экране (см рис на
с 53)
«Сиперама» пользовалась 6о.тыпо|'|
поауляриосгмоу зэнтелей. однако она ы
нашла широкого приыешния из-за чрвт-
мерион лорогооизны и немалых жират
времени на съемку Следуют.тм. причем
неедачиым. .экспериментом киностудий
*4 Х,т*<>рн 5см в(м и
Лорен Беекалп и»
Г.'ХШСГЩППЫ
кинсмаем,.
римсоорм и
сценарист ае.
ПТОТОГ.^ЮНИ» 11ЭО1 и»
рйсс.нез1 звании
к ::ти wrpMC n-ict иоа
дргтенинос’ш,
Гоппиауде «*947 юд>
A ~.i jrou Гмсугле OCKilMHCl «ЛК^М сбразим ’P*’
тиа*|ро?г.-ор«1 залс’»*и:а< шрпменй игл чутмП
ммн -Симорами- йк>бра«еи>п-м и шесть раз
>и>п1юостй»(пас>|>-а<« Иэабрамоммо в раы«е
:сгтяитС1Иу*т ойьтчныи розморам мрмнз
ПЗЛОГТепнхкОПНЧС'СЮХ КИНО (гм рим-
ку на с 5-1 > Затем они обратплип. к сне
(гие «Синемаскоп*. дававшей кэобряжк
ине вдвое шире обычного и к тому жг
снабженной стереозвуком Они также на-
начально разрабатывалась и «осиных
целях для пшаэоых перискпиив. «Сипе-
магъои» шхпкхдял втиснуть более широ-
кое и юбражгиис n стандарт iivki 35Mtci-
4м мировую кинопленку iGiitonpocK-
-ор оборудовался глины тьпым обьсктп-
»xiM, который как бы расгягшыл изобра-
Atinic, проецируя его на изогнутый эк-
ран.
Первой кпрппюП. снятой с помощью
издпоной tcxiio.ToniH. стало негорнче*
скос полотно нз ипорни Древнего Ривш
• Гога* (1953) Гспрн Костере Ес успех
пэгнзошел пег ожидания. и в гечгнне двух
лет большинство кпнггтса цхш пл Западе
были переоборудованы под широка
зкришшекяпо Вскоре ппвин кя п ряд но-
вихснсп'м. К примеру жешпипшый про-
Tuircp Майк Тодд Непал 1кяшал при гы-м-
•их мишясла «Оклдхоми'» (1955) снгтс-
ву «1йдд-Лп>. В ней применялись пгпрп-
хоугатыгые объективы и ижпка гпнри-
вий 70 мм. Однако к i960 году все кмно-
пулни переключились на систему «Па
навнжн * длпаишу to более четкое и яркие
изображение, чем все прочие широко
«кранные системы
А.Сиа>«ар«спа1мяизк1р1ииь--Тога* гкгрпоАизлвм! cwiwxaсистеме
53
СТЕРЕО
ппыщ;
NOTHING IN
ENTERTAINMENT
HISTORY
LIKE 4.
WARNER >
BROS.’
AMAZING
naiurai’,|SI5-
FLASH I H U*
run •
Ж SCBU
В СЯШ1 ill
F l»B StfWfl
j >ц|1| Л
MU'.
I.
MHlil ЧМКШН1Ш М1ЙЧИ8Г££”
» ml uur/ггв ют *ынд|*нм*Г' inumi я*
•м тит VKi*i •л*и«и»гмвм»г u. uciuui
Д Венсен При»к.сы1Т1апрольОгчу»*1П-ооул«Л10рв|ц;>вре1Кки:1»',кх:камфилмж: y«scoe
.Воскпвпддом* | tUb3)
Еще такие тюнеры кинематографии, как Уильям Фриз-Грин и братья Люмьер,
эксперимент нривалн со стереоскопическим. пт трехмерным, изображением на
киноэкране. Они изобрели системы, с помощью которых две кинопленки. окра-
шенные в красный и сине-зеленый цвета, емнилремеино проецировались на эк-
ран для црос митра через спедихтьные очки с лалогично окрашенными гтекллми
Первый стереоскопический игровой фильм «Сила ломик — был выпущен и
1922 году в черно-белом варианте. В 1930-е годы были изобретены полярихщион-
ныс светофильтры, поллолитииг контролировать кплттчествп! вега. Попадающего
на кинопленку Этолыонлтыижшжгьприступитъ к экспериментам <: цнегиым стс-
рсоскотгчгеким кино, олн'я|ре.мс1шоосушссгв.тявп|имсяп Германии и Италии
Но масштабное и< пользование стереоскопического кино началось лишь и
1950-е толы, когда Голливуд искал способы вернуть зрители Кар! ина Арча Обе»
лера «Дьявол Б кд на» стала одной из первых лент, выпущенных крупными ки
ностудлямн л 1952—1954 годы. Большинство из них были приключенческими н
потрясали публику тем, что создавали иллюзию, будто пылающие стрелы, при
тающие животные, по|сря!Ш1исуп[>аалснпг поезда и бриненныс булыжники дви-
жутся г экрана прямо в зрительный зал К сожалению, спеш^альнысочки. необ-
ходимые для просмотра стереофильмов, причиняю! зрителям немало неудобств,
и со временем посещаемость таких сеансов |ик«ко упала. Попытка оживить пите
!•«.• к стереокино была вновь предпринята в 1995 году, когдаострппраключенчес-
кий фильм « Крылья егтиагп» пыл показан и 120 кинотеатрах по всему миру
Широкоэкранные одолен
1.'1авпым оружием Голливуда в борьбе с
телевидением стели широкоэкранные
эпопеи. Начиная с картины Кинта Вили
рх «Война и мир» (1956) был выпушен
ряд так называемых «блокбастеров»
фииьмои, изобилующих дорогостоящи
мп декорациями. росксппными костюма-
ми, звездными составами исполнителей,
л зачастую и тысячами статисток Теперь
картины всех жанров деллят ь только в
широкоформатном варианте Ни больше
всего киностудии гордились историчс
схимя мелодрамами, действие которых
разворачивалось н бнблийеюте или антич-
ные времена Считалось, что имении та-
кие фильмы наглядно демонстрировали
преимущества большого экрана перед те-
левизионным Поначалу такие ленты
привлекали внимание публики, особенно
после тоги, как «Бем Гер» Уильяма Уай
лера (1959) удое поился И «Оскаров*.
Однако спусти три года от грандиозных
постановок пришлось отказаться, после
того как «Клеопатру» Джозефа Л.Ман-
киенкчи — пл тог момент самый доро-
гое 1ОИЩНЙ фильм (43 миллиона доляа-
роп) — пости! ла оглушительная неудача.
Режиссеры н роли авторов
Вскоре кинематографисты обнаружили,
что широкий экран даст нм ооиможность
я одном кадре совмеиипъ персонажей и
то, что их окружает. Теперь при помощи
тлубсжо||к>кучт1ого метода съемки они
могли снимать сцепы более длинными
планами Некоторые критики полагалн,
что аейепше от этого выглядит редлш -
। ичисе Среди них выделялся ф|>а>|цуз-
скит! критик Андре 1мэен. ияэынапшнй
новый метод широкоэкранной мозаист-
ной.
Коллегу Базенл — Франсуа Трюффо
особенно впечатлило то. как эпи метод
съемки применили голливудские режис-
серы Винсент Mitiutc.wt. Николае Рей м
Дуглас Сёр к Трюффо был поглощен
идеен о том. что режиссер должен поль-
м шиться кинокамерой. как писатель пе-
ром, максимально полно выряжая couti
личный подход к затрагиваемой теме.
В число режиссеров, мндяпшнхея, «о
ыпсшнп'Пиоффо, подлинными авторами
своих работ, входили Жан Виго, Фриц
Ланг, Жзн Ренуар, Робгрго Росселлини
и Хоуард Хпукг
И все же но тюбимым автором оста-
вался Алфред Хичкок Хичкок всегда
лично появлялся в каждой из своих кзр-
КОРОЛЬ КИНОТРЮКОВ
Вспчапнной попытке превратить прят
смотр кинофильма в незабываемое
для зрителя событие режиссеры при-
бегали ко ис1чкх!можным ухищрени-
ям. В их числе были и axcnepi i менты с
• пахнущим» кино. Картина «За пс
ной» (1959) лгмон<'трн|юкал;к.*|. при
помощи системы «Ароматы », когда
зрительный зал через систему кошш
ц ион и pi тан и я помуда наполнялся ла
пзхами. с-ичепиппимися с дейгтяпем
на экране На следующий год вышел
фильм «Аром.11 га/шы», и котором
применялась система «Смелл-о-
Влжн» («1И11ах11мнленнс*). Здесь запа-
хи воспр<и1з11олнлисъ с помощью на-
согои, усгиноМеппых между кресла
мн. Болес свежим примером такой»
пода может служить картина Джош
Уотгрга «1 кыи.эфир» (1981). ло мремя
которой арителн могли ощу uuiri. р.п-
личные запахи благодари спекмпль-
UUM пахучим карточкам «Одорама*-
11 псе же исгпнным королем КШТО
трюков был режиссер Уильям Касл.
Он ( псдиалиаиропался на всякого
рода мпетификациях наподобие трю
ка чэмерго», I» ходе которого иад голо-
вами <рнгелей, смотревших фильм
«Дом на холме Призраков* (1959)
проплывал громадный пластмассп
пыЛ скелет, tpciuiumnncB на множес-
1нс прииодии. Позднее и том же году
он изобрел систему « Переев в». юло-
рая с помощью зуммс|юв, прикреплен-
иых к сиденьям,'периодически улара
ла зрителей электрическим током
пика они смотрел!! картину «Тинг
лер». В 1993 году Джо Дэнг воспроиз-
вел opiiTMiuLTMiuit стиль Касла и не-
которые ил его трюков п фильме «Ут-
рекннк»
S4
tun. как 6a стаям на них спою подпись
<3 КЭ₽Ч ГрЛЧГ
c»t3etCM спастгсхсп
обстрела с сампсвш
и классическим
<Ы1>чи<жим tpaniinpn
Алфреда Хичмога
•К сяяеоу черев
севера- запад»
П&591
В таких лентах как «Окно по двор*
(1951). г Годоиокру жетше* (195Я) и -I ки-
хо* (1960). он создал собственный непов-
торимый мир В лом мире самые обыч-
ные вещи вдруг начинали источать страх,
анночем не подозреваю тис люди помх»
мпсвоей ноли вовлекал itci. н жуткйе тай-
ны и преступлении
Новый этап н актерском
искусстве
Многие звезды жрана кюлотого века»
сохранили г шло популярность и поел»
второй мировой войны. но нм уже при-
ходилось делить любовь зрителей с номы-
ми ггиыннудскимп талантами, такими,
как Ингрид Бергман. Элизабет Тейлор,
Грейс Келли, Мэрилин Мойро, Керк
Дуглас, Грегори Иск, Чарлтон Хестон и
Верт Ланкастер Их внешние и. н богем
кнй сТжль жизни привлекал и нс меиь
шее внимание. чем их актерское мас-
тгветно.
С момента впэнккшпц-ння зпукооо
п.- кино стиль шры а к герои долгое вре-
мя нс претериегадл заметных измене-
ний Однако и конце 1950 хгл.юв ти-
пи молодые акгеры. как Марлон
Брандо, ДжсГгмс Дин н Пол Ньюмен,
начали нспивецховвть новый подход к
. впей профессии, опираясь на систему
Гпшнслаоскою Согласно тпоп системе,
ипниольпия жизненная достоверность
•опигастся лишь путем многомесячно-
го изучения всего, что связано с образом,
ипллщэсмым актером. Следствием гако-
XI подхода с. twin 1к?шшанпыс прежде глу-
бина л реал и.гм актерской игры
Конец эпохи
К концу 1950 х годов Голливуд изменил
гл до нсуднавагмостп Насмену «kiuio.hu
юлам* пришли администраторы круп
пых деловых корпораций В течение по-
следующих .НО лег we голливудские сту-
дии утратили спаю т-заиисимосгъ и во-
шли в состав тех млн иных транснацио-
нальных ьинокохшаний. U результате
коммерческий успех стал цениться кп-
ммого больше, чём кинематографическое
тпорчсспю. Голливуд остался столицей
мировою кино, но самые смелые и нова
горскиг картины отныне снимались и
Европе.
<3»ейыс Д1-< а
фм.ъме Нйколиса
Pea •GvitmiuiMK бот
.<ряилл-П9$5)
Зиамемегая кустка
Ait.iulUi.-vnin
просто молний. Она
имвга еа»е и
симишнеюскос
точппиа - ею
гдоняй шн>г
< «зна-. ап см-осмос; тъ.
Новый ВЗГЛЯД НА МИР
форический монтаж. Он заключался во
внезапных вставках в ту или иную сигну
нарушавших плавный ход действия. нл-
номмная тем самым зрителю, что он ви
доп Персии isi фильм, а не реальную жи.тнь
Картина Франсуа Трнх|ир1> «400 уда-
рив* < 1959) стала одним на первых филь-
мов «новой волны*, привлекших к себе
цристальиое внимание. Это рсалкгтнче
скос пооестоооагшс и беспокойной топос
1960-е годы стали десятилетием грандиозных перемен.
Новые взгляды на секс, моду и политику неизбежно
должны были найти отражение в кино, живописи,
литературе, музыке. Повсюду кинематографисты стали
отказываться от основополагающих принципов
построения сюжета, использовавшихся более полувека.
Французские кинематографисты. и
частности, возглавили крестовый
поход против сюжетной предсказуемое
тв. поверхностной игры актеров и мдпе
ры приукрашивать действительность, что
было характерно для большинства кар-
тин tnro времени.
4 Новая волна» ко Франции
инах
<1 Жан-Гмф Лсовроы и<шюс*к8
А»< гуэ<ш Дупиелп. 'юЛмвныхо чри
паилхв ytpum. пишущую
vouiuhicv. « фельме ’>100 ус8|Ю«*.
Он же сыграл Аигушм ашо и
«артиках, пяраз>ых
Яагмлеюжкх»
«|покой ВОЛНЫ*.
Режиссеров «ноной волны» илпхнов-
1яло творчество таких создателей «ав
горского» кино(ем. е. 54). как Жан Ре-
нуар, Роберто Росселлини к Алфред Хич
кок Многие нз Mcmuirounaiiuiiixcii ими
новых методов, к примеру съемка ручной
кинокамерой, варьирование скорости
движения пленки и шпаты из ключевых
картин в истории кинематографии яви-
лись шагом вперед посравнению с уста-
ревшими режиссерскими канонами. На-
иболее важным изобретением был мега
В 1950 - годы некоторым молодым знту -
з нас там французского кино наскучили
изысканные развлекаловки, шедшие в
болыпиистие кнмлеятроя по всему миру.
С их точки зрении, m направление к ки-
ноискусстве было лишено творческой
jttepnin и воображения, и они проевали
его «снята дю папа* («папино киш»)
К концу десятилетия группа кинокри-
тиков, включавшая Франсуа ТрюфЦю
должен иметь начало, середину и конем
но необязательно в такой гюслсдиватель-
ности* Он в полной мере отразил бун-
тарский дух «новой волны* в картине
«На последнем дыхании* (1959), где ил
рушалпсь все мыслимые правши цистре
синя сюжета Гемы st стиль оп шшметао
вал у голливудских фильмов типа «В» в
«черных* фильмов Однако ближе к коп
цу . 960-х голов Годар стал меньше вни-
мания уделять сюжетам, а больше экспс
риментнровал, придавая игровым лентам
политическое звучание С згой целью он
разработал принципиально новый кино
язык Такие его картины, как «Уик-энд*
(1967), были наполнены нктервыи, ло-
зунгами и титрами, речами прямо нертл
камерой н кадрами г изображением са-
мих кинооператоров, снимающих фильм
В дальнейшем Годар стал одним из пер-
вых крупных режиссеров, эксперименты
роаавшнх с видеотехникой
Французская «новая волна* по;х>ди ы
и мпожегпю других талантливых мае тс
ров. Каждый шт них выработал собствен-
ный неповторимый стиль (за исключени-
ем Лун Малля nepenpofioB.'iBineni много
разных стилей) Ален Рене в кв
•Хиросима, любовь моя» ((959) и
«В прошлом голу вМарнепбаде* (1961)
проникал в глубины времени И памяти
Жана-Люки Годара. К-юла Шаброля и
Эрика Ромера, начала снимать coorniwi-
лые фильмы. upuuuanuue доказать, чти
кино может не только развлекать публи -
ку. но н будить мысль, подталкивая к дей
1-твпю. В 1959 году одповрсмсшсо вышли
такие ленты, как «400 ударов» (см. шике).
« На последнем дыхании» н «Хиросима,
любовь моя* Они знаменовали собой
приход так называемой французской
тн /ктюеыва.'югь на жизненном опыте
самого Трюффо. Фильм удостоился но
хвал за смелое пгппльзонзнпе длинных
планов и свободное движение кинокаме-
ры. Заключительный кадр картины, а
котором действие оствивилнвветсш на
круИлим плане лица загнанного ie(K>x,
произвел на всех псичгяадимое ипечат ле-
йке Вфилъмах «Стреляйтев пианиста*
(1960) и «Жюль н Джим» (1961) Трюф-
фо показал. как довольно надуманные
сюжеты могут ожива ть благодаря изебре
тателыюй режиссуре. Как правило, его
картины напичканы ссылками, своего
рода данью уважения любимым лентам
прошлого '|фюффо был настолько одер-
жим нннемлтосрафом, что впоследствии
раскрыл многие пэ своих режиссерских
секретов в камелии «Америклипсам ночь,
(19/3)
Жан-Люк Годар считал, что фильм
•Чф^ШО «МИКМВ
лл-u Ло<а
'WUKI -Ни
Агамии», где
Д*и- ОлПврг
•>ПМ'
MpHOtnCKyio
П>ш»<гку.
••ЛВИЛрС
•iv.H.uw
ЖТОМПСМП|а|ОГ.Л
МК«гЖв»1*Пот.
Кымкишо) после
tcco. tax тот ytbir
Г4»1<1«ЙО<Г>-0
(лмешср Раупь
Н-пл стшм
«Я<и«И**)СОЙ
:1>:>и|:смп
ппурш.хсш'мгч.
:i  .r.ieu.Oi и
(места па мест
• pctne-кхталав
SERIOUSLY STYLISH.. OUTRAGEOUSLY SEXY
ле, наподобие лепт «Мы парни из Лам-
бете* (195Н) и •Каждый дель. кроме Рож
дестиа» (195!)), в которых повседневная
жизнь отображалась весьма живо н реа
лнггпчно
Определенное влияние на английское
кино ОКЯ.чллн II театральные бытовые
пьесы кооп,' 1950-х гидов Их дрйгтвис.
1|1н помощи ш nyciKxn движения ьамс-
м и чрезвычайно крупных планов. Клод -
Шаброль ciiemu4ii:ntpoiu.ir;i н» злоне-
ввх хнчмжопогих триллерах, в то время
шЭрнк Ромер предпочитал млат» ин-
гнш1Ые слепки uc.ioet'icciiHx отношений.
Ашес Варда снималафеминистские кар-
тины а ее муж Жак Деми следом п грэ-
SiuiiH голливудских мюзикла» Криг
хркгр использовал выразиfvjimimi*
.-редгтоя • позой волны* в документалис-
тике; эт<п столь получил iiiuuaiuic «ешк*
ш-исрптс». нлп •кйиоправда»
Фртнцу н иля •повояволна* прекрати
I..	•.•.!..•: :ы.в.-)||1Г I-.TI. n.-.:tp,vin. ни.
м	,. । ь-.- и-. I- ' 'lu.l - -.1.1 < I н,.
. и •. • II. -r.i.i" |.;> III-.. Iipcuj r : Hie; и по
.11	.< -I,г- им и.II'...!!,.I ISHI.M Kin-ем..
vi|;j.i'|mi;im И ни  Деи,, u IH.iiiHC -ни-
II HI Ik Н!|,1» ищу fiber. -I к:,I I mui.ix
UI'..'| npn.'llll ... l;iK HB'.i.-pn ir.i*. 4I.I-I.il.-
l..lplllkL'.
Реачнлм и Великобритании
‘or тпйск-лп книсызгограф также пргтср
: - I II ’- :*'>'> I '"Hl -  11>; цем.1 :ые и х-- и
и.. Н,.ча 1 • им r'hi.nini .I,./.'! , г :'.15 i . . .
I- ши,..« K.ipi i !’• •! и r-’U.M -ii .'.пт---
i.i :>< IIIIUA.III ДНИ AHIIIC •СйОбоЛНОС
. HI- I >lin I.U.. . : II III .1 >111'1-4 !H.. |/\.
HI, Hb- »:! Ul f • i к .. МН1Г. .1 .i ll.-M и
как праннло, ржмюрв1»1икьтось и» индус-
триальном севере и касались проблем
шсссржсниых молодых людей, НсД<11М>ЛЬ
пых споим мостом в обшпепте Некиторыг-
на этих пьес были экран iviiipoiiUHM
Съемки часто проводились на натуре,
чтобы прилить картинам больший реа-
лизм. Такие фильмы, как «В субботу иг-
> Все НЛ ТЭК, км »м»
герэот! BtnlAtt
ШЖОТСМ  фильма,
АЛО1ДРв*10
• В'|р:и>гомгсду в
Миривнбощ»» 11951 >
Дм* твни n ЭТОМ
кипевший
I Шр.к.сьииы пв Земли
Этпт фатпьм подобен
#а>алм y»tneiKd4<r
onrotu. ибо мы tax
кикгхдп и >№ узизам.
мтре<ат«сь ли
тлшн-ые feuon
л пришлем <оду
* МариянСдд* или нет
57
Д Ног|10шьнесо1с>рыеи:1 ппрстажси
«яснымимСгсагтагь Ьмллз ®i--uep|Том
ГхргнпМ) npn,li:rgnn«.1 СООм в гимесги -Ь.гл»
пжоц.{1«вЗ!
НОВОЕ ИТАЛЬЯНСКОЕ КИНО
чером. в воскресенье утром» (19601 Рей-
са. «Вкус меда» (1961) Тоня Ричардсона
и «Билли-лжец» (1963) Джона Шлезин-
гера. вобрали и себя нее лучшее на свобод-
ного кино, бы гоны х пых н французской
«новой волны ► 11о вскоре они вышли из
моды, н на смену нм пришли такие кар-
тины, тк «Вечер трудного дня» (1964),
•Элфи» (1966)н сериал о Джеймсе Бон-
де (см с. 75). отражавшие музыкальные
пристрастиян снобеузолюбиный дух бур-
ных шестидесятых.
Англии вто время привлекла некого
рмх американских режпссерип снявших
там заметные картины Джозеф Лоузи
создал и содружестве со сценаристом Га
роллом Пинтером несколько лент с весь-
ма напряженным сюжетом, в том числе
фильм «Слуга» (1963) Болес жестким
режиссером был Стэйли Кубрик, посвя-
тивший пше тиорчсспю борьбе с услов-
ностями г пл шт-дских жанров. I (аиболее
известны дне «6 карпшы, «2001 год: кос-
мическая одиссея* (1968. см с. 112) и
«Заводной апельсин» (1971) Успехи
понтийского кинематографа п начале
1960-х годов побудили Голливуд ньлдды
пап. в его фильмы немалые деньги. Од
нако после нескольких дорогостоящих
провалов американцы утратили к нему
интерес, оетянин английскую кинопро-
мышленность по уши в долгах.
Ноныс веяния в Голливуде
Голливуд в I960 с годы столкнулся г
проблемами Съемки в самом Голлииуде
стали настолько дорогими. что многие
американские картины отныне сними
1ИС1. о Европе, где вес было намного де
И пиг.янскцнкннгматографс/’фелп 1950 1960-е годы aificrecHityto*новую вол
ну», назвшшуюлторым KiiiiopcioxcajicoM. Ес крупнейшими фигурами стали Фе
дерико Феллини и Микеланджело Антониони
Во многих ранних картинах Феллини, таких, как «Дорога» < 1954).чувствует-
ся влияние неореализма 19-10 х гидов (см. с 46) Однако наибольшую извне ritwrrt
он приобрел благодаря своеобразности таких своих фильмов, как «Сладкая
жизнь» н «8 */*». «Сладкая жизнь* (I960) представляла гобой едкую сатиру на
богатство и религию, а «8 ’/,» (1963) мылились в ослепительную фантазию ре-
жиссера Правда, его следующие карпина «Джульетта и духи» (1965) и .«Са-
тирикон Фс.тлтшн* (1969) подпер! тип. критике за чрез мерную экстравагант-
ное: ь Более же поздние лент ы режиссера. сохранив печать его творческой ни
дипядуальносги, стали несколько сдержаннее. Некоторые носили автобпогр.т
фнчехкий характер, в том числе фильм • Амзркорл» (1973). воскресивший его
детские воспоминания к Римтн*.
Антониони был пылаюшимся мастером широкоэкранной мизансцены
1см с. 54) К примеру, и карпше «Приключение» (1959)он использовал дналн
ландшафта на вулканическом острове для показа переживаний персонажей, ко
торыс разыгкнпнют гшисгвсппым образом исчезну шпунт богатую женщину.Тс
же гемы одиночества и безысходности современной жизни розрэ&пыпаклей нм
а фильмах «Ночь* (1960) и «Затмение* (1962). Па съемках картины «Красная
пустыня* (1963)он велел раскрасить в красный цвет целыекварталы города Ра-
венны. чтобы передать эту атмосферу безнадежности и тоски
Другими виднейшими режиссерами этого периода бы'ш Пьер Паоло Пазоли-
ни и Бернардо Бертолуччи Пазолини снимал как жесткие картины, бичующие
< < 'временное общество. так и красочные экранизации классических и средневе-
ковых литературных произведений. Его самым запоминающимся фильмом ста-
ла весьма нсобышгая версия Евангелия от Матфеи Бнполуччпначал свою карь-
еру иод влиянием, оказанным фашизмом на жизнь 11тални. но в дальнейшем
стал более известен гак создатель масштабных кн|1о.>иипе1И1аполобне удосихш-
ноп «Оскара* картины «Последний им пера н>р» (1987 X
-I Мир-юлло
Мпстрояичк я
«ЗСТ.-И*-Оальао
жиэчь-11990;
«ЦадсрицпФпг пи нм
H<p«e«ooitk
жуыйеишэ.
ommujoroce м
ooi<ca<*<*Mt. в	у
пеэшньм римежик
fcrzrioft
Мгстрэамим — одни
ИЗ иедуи.их
ИП1.ИЛ1СКГ.Х
М<«С8>О6РС«. Ом
<ас«« ьнямилсл 
фипьмлк Флпли.ы
• в 7.. 11963)3
•Джинджер и Фред-
«тгеех
58
• (Urop Ф ;нд<.
<• Двчнис.Xorvwp
t «ирп«<п Xanirp*
-Ьсслпчим й к-m*
(19691 upcuii*
(ЛЗ«СРС« ПМГ.И1НМК
итгГпцрглявЛ и
ССрв’ёнгм ni-uto*
свой ojuj Этат фолим
nonu'tnnenc*
<|И**а£и.« ус левому
ииподожнсм
«цпмтпик Он чияи>
man двОоюми
гвевднсм «аг-иеТО
Дкожа никг.ооом»
УДСС1 Сикше* Ц<Л1
Ои»лро- ла роль
СПМШКПХ-С ялызимк
О Дастин Хофмлм 
фисмлп -в»ЛуСК>-И«>
В ЗтСм смелие
г амелии Мдйи
HMKonc<»o-<urp«et
мололог о чв .'iceemi
лк^лмсиштоса
сначала э кониину
«амнсгр с । Мний «в
(Зин Бэнкрофт), а
затем о on дачи
(Кзтрии Й0СС).
раллельиым монтажом. В таких жесто
кнх сценах, как расстрел нэ автоматов
преступной парочки. режиссер Аргур
11енн поднял тему насплин в амернкап
ском кпно нл новый уровень. Jtncx «Бон-
ни н Клзйдл» подтолкнул м других ре-
жиссеров нл полый, билет раскованный
подход R изображении на экране насилия
и секса. Он нашел свое выражение н та-
ких ьлprhiuix. как «Выпускник» < 1967 > и
«Лнкли стая»(1969)
iui-iuie Их прозвали «беглецами». Боль-
шее чем когда либо число фильмои маю
лишалось ни испытанных (то есть уже
пмгвших успех) бсстселле)*1* •• популяр
пыл пьесах. Но даже эго ддлтмо нс всегда
служило гарантией кассовою успеха
Многие дорогостоящи? киноэпопеи типа
«Мятежа на «Баунти» (1962) принесли
немалые убытки пижм создателям
Это происходило оттого, что юных
американских кинозрителей уже не ннте-
рссомла традиционная продукция Тйл-
липуда, рассчитанная на семейное пре
мяпрепроаожденнс Они хотели увидеть
тти-ти новенькое, п раньше всех это ио
||ялн продюсеры небольших киностудий,
таких. как ♦ Американ шггерйейшнл пин-
чере» (ЛИП) и «Эллайд артисте» (ЭА>.
С копна 1950-х гадов они приступили к
Выпуску дешевых научмо-фаптастиче-
гкнх лент и фильмов ужасов. призванных
удовлетворить запросы молодежной
аудитории Королем такого ролл коммер-
ческих картин был Роджер Кормен, смяв
111НЙ фильмы «Нападение чудовищных
крабов» (1956) н «Ведро криви» (1959)
Кроме того, ЛИП и ЭА выпустили десят-
ки подростковых картин о школьной
жизни. пляжных вечерниках и рок-н-рол-
ле
Однако крупнейшие голливудские ки-
ностудии упорно игнорировали подоб-
ные жанры и их аудиторию. Как прави-
ло, инн нс прибегали к услугам и таких
К’жнссеров, как Сидней Люмет и Сэм
екшша. экгпгрименттц х таиших с меп>
дамп «новой волны*. Книобоссы о паса
лнсь, что публика не примет новаторский
стиль «новой полны» и нс одобрит ску-
пости сг выразите льных средств.
В 1967 году выход на экраны фильма
 Бонни и Клайд» ознаменовал рождение
нового американского кино В этой кар-
тине [ккх'каэьша.нлл> о похождении* двух
гашетеров 1930 х годов, сыгранных Фей
Данауэй и Уорреном Бипи Она была
буквально нашпигована кнно.х|<фектами,
заимствованными у ф|хин1узской «косой
во лны», — варьиронаннем скорости дви-
жения пленки и быстрым, сложным па-
Волны протеста
Методы «новой волны» позволили рез-
ко усилитьвоадспстпискартоне полити-
ческий подоплекой на зрителей миипгл
стран мира. Особенно эго проявилось в
Латинской Америке На коммуиисгнче
ской Кубе нахшоимы1мЛ институт яшо-
нскусства фннаисмрйвал создание ряда
прокоммунш И1ЧСХК11Х лент, к примеру
остроумной сатиры Гутьерреса Алея
•Смерть 6к>|х>крата» (1966). впечатляю-
щего документалыюгофильма Сантьяго
Альнарссл О Вьетнаме «Ханой, пюр-
ник, 1л» Q968) и исторической эпопеи
Умберто Соласа «Лусия» (1969),
В некоторых странах, например в Ар
гентшш. также сухде' мжало кино пили
тнческого протеста. Во ГЛЛМ этого на
правления гтояда группа «Сиисма либе-
расьон» Одной u:i лучших ее игровых
картин стал фильм «Время костров»
(196В), который, но расчетам режиссеров
Фернандо Солаиаса и Октавио Хепшо,
дсмокеи был убедить южноамериканце» в
59
необходимигги реформ левого толка на
континенте.
Схожие воли ставило перед собой и
бразильское новое кино Его лидер. Гла-
убер Роша, в таких катинах, как «Анто-
ниу дат Мортпс* (196??), стреми лся соче-
тать левые идеи, легенды и piLHiixifipos-
11мг-кинематографические стили Он ока-
зал большое влияние на творчество дру-
гих кннемдтографнсгои региона. вклю-
чая Хорхе Санхинеса из ikunttutu и Ми-
гели Ли пипа из Чили
В то прем я как в Латинской Америке
коммунизм гит-оцнмрпвался со свободой,
Восточная Европа сшнцстворяла собою
силы угнетении Кинематографисты ио
прежнему должны были придерживал,
ел каконов гхюзылигт ического реализма
(см. с. 31).
Однако никоторым все же удавалось
вырываться за их пределы, Одним из
крупнейших советских художников того
времени был Сергей Параджанов, кото-
рый в своих картинах <Тенн забытых
предков»(1964)и •Пигг граната» (1974)
продемонстрировал потрясающее ис-
иолыюнянке параллельного монтажа,
циста нестандартных перемещений каме-
ры и стилизованной актерской иг ры Од-
иако советские цензоры сочли сю филь-
мы гюлггтнчегии нг6'1агонлдсж1плми. и uu
был арестован Андрей Тарковский и
Андрей Кончалонский также впали в нс
милость, но им все же рилрешнли рябо
гать та рубежом
Некоторые молодые попы кие режис-
серы. как Роман Полански гоже пред-
почли уехать ла танину, чтобы иметь
возможность свободно выражать сшит
творческие взгляды. А вот Милошу
Ятгчо и Душану Макзиссау позволили
работать и евггем оригинальном стиле гиг
подине, соответственно в Венгрии и
Югославии.
д Жогтгмап ацена из фккьми ПцуОер* Ргымч
-Алсупу ДК' »Anf”*c--1Г969). 11 ной
пше^гтнмией ленте, дВхптй.«» которой
пго‘»скодит в bpjaiti’ue 194Q • идоо
гкжесиг.етсяпоплдлтг о-мжшишемат
аинм»Г1ыц>н<Ь»Ъ‘ИСТ»*.»ои ищнтником
йодль* «ростынт. Рош* наиенпся, что
н« ЦК-0 хгодахГхзлзглицм «июлП всебесмли
вэсстагв против военнойажстптуры
V В клртюитСергея Пи-адланиоз .Теин
Звб|»1Ы> >XS«Ml<0"-< 1904» горкл зри’спем
разворо-нчшетгл) обн-нв» история плоблсиг-ык
М1(у-*ди|»1ыгршх'1а1ьо1 из-за семемноА
мрвж1ты 0л*-нко|.л|таляа<1оп-трг*выммг
ее в исгикмьм шедевр .тутвм
нхТОрататепьтшго
даижоныя клмсры.
1Ш«*-а.ч0н<»ка н
MVtWCU
Новое немецкое кино
После Морой мировой войны немецкий
кинематограф -и,>" чргмп находился в
тени Лишь о 1962 году Александр Клуге
основал движение «молодое ненецкое
кино*. призванное стимул и роввтт. твор-
ческий подход к кннорсжиссу ре Многие
ею члены стали видными деятелями но-
вого немецкого кино, возникшего н кон-
це 19611-х годов.
В числе первых немецких режиссеров,
чьи картины стали широко известны за
пределами страны, были Фолкнер Шлен-
дорф и Маргарет фон Тротта. И дальней
гнем они совместно рнботали в жанре пн
литического кино над фильмами вроде
«Поруганной чести Катарины Блюм»
(1975). Позднее Шлендорф специалпзп-
ронялся на экрашшаикн романов наподо-
бие «Жестяного барабана* (1979), а фон
Тфотта сосредоточилась на проблемах
феминизма в таких картинах как «Не-
мецкие сестры» (1981 ).
1 Ьмбилег разносторонним и прогавэ-
речивым режиссером тех лет был Райнер
Вернер Фасбиндер В его ранних карги
нах, таких, как - Почему господин Р под
вержеп амоку?» (1970), где тихий Чело-
век внезапно убнвгкч сгютсемью. приме
нялигь очень простые изобразительные
средства. Однако нс прош ло и двух лет,
как он переключился на зрелищные ме-
лодрамы с использованием ярких, кра-
сочных декораций, призванных оттегиггь
пустоту И никчемность жгинн бо13ТМХ
людей Он также снял несколько кар тин
о проблемах человеческих взаимоотно-
шений. (х-обеннп между людьми одни го
6(1
пола или разных рас. К примеру. в филь-
ме «Страх съедает душу» (1Й74) араб
влюбляется в пожилую немецкую жен-
щину Болес поздние его картины, такие,
как «Замужество Марин Браун* (1978)
исптинцнны последствиям агорой миро
|пй войны дли немецкого общества
I? гвернее тпом Флсбнндсра резко кон-
грсгиринали пении Вернера Херцога с
глгучим, размеренным действием. В та-
ких сю картинах. как • Аг ирре — г йен бо-
жии* (1972), «Стеклянное сердце»
(1977) и «Фицкарральдо» (1982). часто
фигурируют персонажи, одержимые ка-
гой-лнбо навязчивой идеей В них искуг
ко создаете,я атмосфера тревожного ожн
диких, действие происходит во враждеб
чн человеку среде, наподобие девствен
аых лжу hi лён млн бесплодной пустыни
Персонажи картин Вимв Вендерса,
unpOTHii. лрснмушес гмеяио заняты по-
исками смысла жизни Творчество Вен-
дерса находилось под сильным илични*
си Голливуда. него фильмы имели боль-
ший кассовый успех ла пределами Гсрми-
чип, нежели работы какого либо друго-
го немецкого режиссера. К примеру. такие
картины, как «Алиса в городах» (1974) н
ЧЕШСКОЕ КИНЕМАТОПНФИЧЕС KOF. ЧУДО
Г 1947 года власть в Чехословак ин ирнпАЛлежалз коммунистам. так чти боль
япшетво фильмов ЧСС Р бы ли выдержаны в рамках социалистического jK-a.nu
мв. Однако в 1965 1967 годах власти заняли более либеральную позицию пост
кошению к кино. За этот короткий период режиссеры чешской «новой кипы-
лгали ряд наиболее тм.тантлнвых toipiiiu современное гм. Фильм Веры Хитп-
tonoO «Маргаритки» < 1966) представлял собой едкую евгнру нл скуку, парящую
и чешском обществе. Сюрреалистичность картины подчеркивалась умелым ис-
пользованием цветовых оттенков, иарьироваиисм скорое) и движения ленты и ые-
liitbujHHiecKUM монтажом
Милош <7юрман в своих картинах соединял фарсовую комедию, жесткий реа-
iij.m и приемы из практики французской «новой волны».чтобы искры гь пороки
коммунистического режима. Примером этому может служить сатирическая лен-
та -Бал пожарных» (1967). где конкурс красоты, приходящий в маленьком го-
родке. превращается и невероятные события Впоглсдствин Форман перебрался
в Голливуд где vaocrnivicx «Оскаров» за картины «Кто го пролетел нал гжидом
кукушки» (1975) и «Амадей» (1983). фильм, посвященный жизни великого ав
гурийского композитора Во |ы|канга Амадея Моцарта
Другие картины того периода — «Магазин нл площади» < 1965) Яна Кадара и
Эльмара Клоса и «Поезда иол особым наблюдением» (1961>) Нржн Менпелм
ядсмеххппсь над 1емами н сюжетами социалистического реализма. Однако
чешская «новая волна» прогушсстиоиада иг дошп, и к концу 19С0-Х годов аос-
irPIIKM'nponrftCKHC КННСМаГОГрафНП вернулись ПОЛ ГГ|Ю1 нН КО|ПрС1ЛТ> KOM.Sn.4ni-
стичеекой цевзуры	_________
I- U фильме Веи»
Хягилппс»)
•МДОйигви*
! "9вв| ляс □ееуи)<»
та ииечн Мария
:Жю«аЧеос«»и
Ивами Kau&noaal
dkiuhdh сытят I.
VWwfUVC
пезьми, «сиирме
ПБИХММ1Ж1«О,
(«в. any я
'ч.тги teeniMooe*»-'
глуюпй
Нос1пцж1:1М>а« тиигш лрмвегс iHyei
ULзуппемиенищтстооИгородд-иши| IГдамыл|
ифппьмв «Жес тиной Фапвввм» (15ЛН.
удептпвк.юм -ОСтаро*.
«С течением времени» (1975). следовали
традиции популярных американских
•фильмов дороги», где герои решили про-
блемы бытия в ходе длительных гтрап-
елппй Особым успехом пользовался
фильм «Крылья желания» (1987) кн-
|1<л|пи1 гадив о двух ангелах, наблюдаю
ниIX од Берлином Послг этой картины
популярность Вендерса резко возрсхиа.
Волны но всему свету
«Новые валим» 1960-х годов продемон
стрнрооали |1ежис< ерам и публике, что
кино может ра;«1пгк;п ь, ннформнрпяагъ
или пропагандирован, различные идеи,
пс прибегая к помощи ucikk- i „ого сюже-
та. Стало ясно, что фильму ишн-е не обя-
затслын) завлекать зрителя умными диа-
логами, отточенной игрой актеров млн
высококачественными декорациями
Распространению идей «н<ия>й волны»
способствовал реют числа так называе-
мых кЯмврных кинотеатров Это были
небольшие кннмеатры. как правило не
входящие в i.|iyiiHNr cent корпорации
Они предоставляли публике возмож-
ность иоимакомнты и с работами незави-
симых и зарубежных К1111ема'гограт|>иг-
тов Одновремеиио такие международ-
ные кинофестивали, как BcHciiiuuii-Kiiii,
Каннский и Бг-рсщнскин.с ихнрестканы-
ми 11Л17ътд.гмп, начали привлекать внима-
ние к достижениям национальных кине
матогр:и|п1Й псего земного шара.
Кино
БЕЗ ГРАНИЦ
Голливуд и европейский кинематограф и по сей день
доминируют на мировом кинорынке. Однако начиная
с 1970-х годов на авансцену все увереннее выходят
многие национальные кинематографии Латинской
,А мерный, .Африки, .Азии и Австралии.
Игровые лепты, выпускаемые кнно-
шюмышлеиноегью атих регионов,
лишь недавно стали доступны широкой
мсжлу1Ш|и1Дной аудитории Кипофссти*
вали и камерные ктготсатры наряду с тс-
лсвидснием и ппдео дали возможность
поишисимигы-и со всем лучшим, что есть
в мировом кино, большому числу jpinc
лен
Африка наступает
В Африке кинофильмы выпускались епк-
и конпг 1890 х годом Самая развитая ки-
шшромышленноегьна шнтшенте была
п Египте. В 1920 х годах ее величали
«Голливудом на Ннлеь. Однако сиро -
пейс кие державы, контролированшие
большую часть Африканского коитн-
нента, иппремидосъ полтержнаагь мест-
ные кинема тогрьфин, так что большим
сию фильмов, шедших и африканских ки
потгаграх, были зпивяень; ИЗ Америки.
Франции. Индии и Гонконга
Даже после тогх», как африканские
страны о I960 с годы начали обретать не-
зависимость, лишь немногие ил них мог-
ли позволить себе поддержикать нацио-
нальный кинематограф Впереди всех
вновь оказался Египет. Такие картины,
как «Каирский вокзал» (1958) НЭгефа
Шахинам «Ночьподгче-
___________ та годов* (1969) Шали
Абдель Салама, удос-
тоились ВЫСОКОЙ
оценки за реалис-
тичное- огображс
•ше жизни городской и сельской бедно-
ГМ Они вдохновили режиссеров СО схо-
жими социальными пли политическими
взглядами к других арабских пкударст
дал Сснишой Африки. таких, как Алжир,
lymtc и Марокко
Большой популярностью v зарубеж-
ных кинокритиков и зрителей пользова-
лись фильмы снятые п государствах к
югу от Сахары Глшшой движущей силой
.«того «суйсахаргкпго» кино был Сембек
М'ман из Сенегала Его коропншегфаж-
ка 19621 ода «Человек с тележкой» стада
первой ил картин, выпущенных в странах
Черной Африки Он разработал соб
ствсшшй стиль <: широким использоиа
ином натурных п-емок и нелрофсссио
нальных нслодшпечеи В таких карти-
нах. как «Чернокожая ид. - < 1ПЕ»6> и
«Ксала» (1974), что OMM'iaei «прокля-
тпе». он ос непщ ;аз;шчшд с стироям жиз-
ни Сенггада до и после обретения нсаа
шк имогги пт Франции
Другой центральной темой творчест-
ва жманя был конфликт между мсстны
ми традициями и современнымобшест
вом. Эта проблема привлекла внимание
и многих других кинематографистов
Черной Африки. Средн них следует вы
делить Сулеймана Сиссе из Мали. Меда
Хондо иа Мавритании, Идр1нту Уэдра-
ого из Буркнло Фаси и Сафи Фай из (Се-
негала (первая жснщипа-режиссер того
региона). Ихкарпшы приобрели шнро
к)’юмежлународнук>мзвсстпогть Одна-
ко не все опп пользуются популяр-
ностью V себя дома, гак как местная и\-б-
тика и большинстве своем игдает пред-
почтение приключенческим лентам из-
за рубежи
Ц К11ЛПП*
• (.*,гйрплггпгм ап tu-
ff 967| 1о«естпуятл
мапь-нмц». Hotuptfii
COy44.-r.fl tA'ir
НС» ух-BY-, op win
Омкбари nixim rur u
«ах ото.! прнгрог-ип
eroy6w»k. Эпифитаи
Ойл они о Мали
СуяеДычьюы Саяхп.
Он содержи!
м|<ош»гтоп Д1па.-еа
Н1>«ме«м1Х гх$ычмя и
мапг«ес*мх uQpnttu».
<1 Пал Меркурио и
Тяг-я Морда я
•йОгиче >1ш<мо 
I инакшалыюи зало-
(18ШЦ Этл
а»(.1ралпмсжа«
помеа>'я । ю ioni4-n
ncorr-ая nnpiyut* и»
мир дальних 'амьея
ни и cuKttvctHtias
сила а тпм, «я>
дяоетанцоров
П1>«мбигмл|лг лр)га
прям- п пргхщссо
твида
v хогт»»- Xeioupi
роли Адо >ммоМ
иЮТппндгкгМ
жхн.динн. «юлорая
npwtmxect ti Новую
ЭаглипноХ1Хйакп
ггпОы выйти «ему* за
незнакомого ей
нзлоосмх. а кар тики
ДдсНй.|КЭМГ>х(Н*
- Пианино-Г9&3)
Ar»iu Пэинн
пп.тучмгА -Ооара» эя
|>ОД»Л1НиПигягияй
лочормАпм
Бросая вызов Голливуду
11906 году » Алстролпп был снят пер-
шш истории полнометражный игровой
< ли «Подлинная история банды Кел-
11». Однако спрос на местную кинонро-
yaw лодто оставался ня ни чком у|юп-
т. посшльку австралийские»: ишн татры
или заполнены голлипудспими it -in
HfacRMN картинами С 1932 по 1956 год
стам континенте была только одна км
опулня Нов 1970 (оду правительство
бузовало Национапьпый комитет по
нммапи рафия, чтобы повысить урп-
шьаапрШ1Ннского кино. В последую-
ще 15 лет и Кигтодлшт были выпущено
иш 4IKI кинофильмов, мните из кото-
ит ir нч/фели мировую известность
Днктинг- лучших лент австралийской
iiriKiit оодкы* отнесено к началу X X сто-
riu.uuuxu ист орическнй фон исполь-
уетя в ши лишь как средство дли ана-
ша актуальных проблем современлос-
II Среди них можно назвать «Пикник у
игачей сказы» (1975) Плггра Уэйра. в
айву которого легла подлинная исто
ю апгзковеннл нескольких школьниц,
I «Мох бдеетящал карьера* (1978)
|bilxuuh3 Армегрош а. Успех этих кар-
ин, а также таких фильмов, как « Бсэум-
IUHМаме» (1979) и «Крокодил Данди»
!Ш). привел к массовому оттоку луч-
ih। режиссеров и актерок в Голливуд
Ни и сегодня и Австралии снимаются
ахюпсльпые и своеобразные карт ины,
Иттргмс;» «Только в танцевальном зале»
19у2). Пазозсландский ьиоематогодф
ьжелряпн1,тдет благодаря |>абогам Нин
тип Уорда. Питера Джэксона к Джейн
Бюгпои. чья историческая драма «Пиа-
₽тя» (1993) с цшумфом прошла по эк-
к-ам коего мира.
Канадский кпнкмагенроф щгже понес
большой урон от иг|н*еада и (олливуд
многих режмегвроп и исполнителей
В итоге англоязычная кинопромышлен-
ность Канады нс может нахвастаться осо-
быми дос гижениими. если не питать
фильмов ужасов Дейвида Кроненберг» и
сатирических комедий Этомп Згожна
Франки канадский кинематограф, ня-
нритш>, продолжает укреплять свою pi»-
нутацию, завоеванную такими luipiKiia-
мн. как «Мой дядя Антузнь (1971) Кло
дм Жклра Вееобщп* ипнмлиис пршмек
ли фильмы Денига Аркана, посвященные
проблем.«и говремешоой жшнш, в тпм
числе <Ипгуг из Монреаля* (1979)
Взгляд из .-Кани
Крупнейшей и мире кнкипримышлен-
ностыо parniVKuart Индия. Она выпус-
кает ежеерЯШО свыше 900 игровых лент, в
ю время как Голливуд н среднем око-
о 270 Такне рсжисссры. как Шьям Ge-
нсгал и Мрииал Сен. сняли ряд картин
СОинЯшнОГО.шучання, с успехом демин-
сгрггровавип1хся на раллнчиых ытифгс*
тивалях начиная с середины 1970-х г плов
Олиакоиндийская публика ии-прежнгму
предпочитает градтиншныс музыкаль-
ные «мас.ы.1» (гм с 45). выпускаемые
кинос-туднямк Бомбея, которые в своей
совокупности ишяхтиы как «Болливуд»,
63
ORO’
11нлиГ1скис фильмы лользуклсн попу-
лярностью и п Юго-Восточной Азии
Однако в последние гиды там получили
развитие собственные нацтльглыше кя-
немдтогрэфпп, некоторые ихних входят
ныне п число самых популярных и шю-
допитых п мире Гонконг спешгализнру
е гея на игтропожет пых боевиках. поспя
щепных боевым искусствам Востока
Картины с участием Бркча Ли и Книга
Ху Привели к нивальному увлечению кун-
фу во всем мире Такие фильмы, как
♦Прожженный* (1991) Джона By, прида-
ли этому боевому виду искусства еще
большую крутизну. Кроме того, они пре-
вратили Джекки Чана. Чоу Юнь Фэи. и
Мэгги Чунг в настоящих суперэвелт, спо-
собных согернтгчатъ а популярности с
любым ведущим атером Голлипуди
Впрочем, не все фильмы Алин носит
.1гкровенно разадгкате.пшый характер
Гонконгские н тайваньские режиссеры
гнили Немало лент и остросоциальной
направленности. Среди лучших можно
пылелить семейную драму Ху Хсаосьена
«Город печали* (1990) и трагикомедию
Эига Ди « Едл. питье, мужчина, жюпцм-
иа»<1994)
В начале ИМЯ) х голов состоялось как
бы второе рождение китайского кино, оч-
нувшегося после долгих лет жесткой по-
литической цензуры Наиболее влиятель-
ным)! кинемагоимфке ibmii этого време-
ни были Чжан Имоу и Ч.»1п> КаЛге, обу-
чавшиеся в Пекинском институте кине
магнг р.м|>ни Рассказывая о мрачном
коммунистическом прошлом Китам, они
смело л<спернмснтирова.тис цветом, на-
турными съемками, применяя npnni-
инльное ижх5ра;м1тсл1>ное решение. Он»!
иг побоялись бросил. вызов устоявшим-
ся социальным и культурным традициям.
Имоу показал положение женщин в об-
ществе, где доминируют мужчины, п кар-
64
О Й «помам тми-ок*»гов»‘1оммул«’Ф>и1»*ле
♦Амщаг (18в8| рейсгвие «хнсро»огрохо>идлт
в2019юду. рекой 1шзпл|»н1ыйу|'>«кпль11ым<>
сппсо0»кхггям.1 гтитпгпеп ПП.К.Т.» имр пт
рдаЮТ».1вн»«
тине «Зажги красный фонарь» <199!)
Кзйге полнил вопрос о исодейетmtn ком
муннс гпчесм>й идеологии па личность,
как м истории оперного ценна и ленте
♦ Прошин, моя наложница» (1993). уди
стогн ной многих призов.
t> Rai Ли и
фЫГЫЫР -Звиии
ириО1Ьм ф;»шр|1»
(1991).
псаостоуюиммо
«инроичисяее
'lu’Mpex ипм
китайскпга
донзюкршз
Ремисигр
клрпчи» иклн
Иьюу !ЪнЛ1»
мюш сшгатк:ь
с «зргикак Имоу
• Ксьсиы»» гле."»«-
119871».-Цк; Цао
о^рзислотся 
суд» ('9901
Епроисйскос
кинематографическое сообщество
С 1970 toaa европейский кинематограф
подарил миру мною достойных ышма
ним картин и режиссеров Все более рас-
пространенным становится совместное
производства. когда средства и актеров
для фильма представляет нсоднасгрлна
а две turn несколько Некоторые ил раи-
та попыток такого роли были не слиш-
ком обнадеживающими На пн», ополчи-
лпсь критики. и публика ис баловала сво
им вниманием Однако такие картины,
кад ♦Кинотеатр «Парадизо» Джузеппе
Торнапщг (Италмм/Фрашшя) и трпло
I ня Кшиштофа Кисловского «Три цвета
синий, белый, красный» (Фран-
ция/ Шпсйиарня/Ппльша), удостоенные
многих ириэов, доказали плодотворность
подобного сотрудничества.
Г! вгг же эаоота о процветании нанмо-
нальнойкинопромы111леннпе1 н ш таегся
в Европе главным вопросом. Француз-
ские и итальянские картины по-прежне
му шмьзуютси большой популярностью
по псем мире 11о лаже в хпй страша за
последнее время очень мало появилось
работ, которые могли бы соперничать г
достижениями ♦повой волны» 1960-х го-
дов. Кинематографисты Дании и Шпс-
ИИЛ также пребывают в тени прошлого
Другие езроисйскис страны выпускают
гораздо меньше фильмпэ. однако их го-
лоса все громче .звучат на мировой сцене
Кннсматогр-чфы Восточной Европы
находятся на перепутье. После второй
КРИЗИС АНГЛИЙСКОГО кино?
Большую часть своей истории английский нине.магпгрэф
пребывал а тени Голливуда 11оэтому. несмотря на то что он
дал миру мвожм пю мастеров н прек|ш< ных картин посто-
| лнио казадпск будто он находите л п глубоком кризисе Инсе
же благодари усилиям тагах кияо*,омпшшй.как«Галдкрггт*
«Хэндмейдфклмз» и «Пэлэс пнкчеро а также гелевн.тон
аых станций «Канал 4» к «Би-би-см» 2. британская кино
пррм1.11|пн:нно<тьссгодня во мши их отношениях чувствует
себя «учше, чем в предыдущие десятилетня
Английские картины зцоеамл множество «Оскаров»
Среди них были красочные исторические ленты тина «Ган-
ди» (1982) Ричардз Аттенборо и такие  костюмные» драмы-
зхраннзашш, как «Хауарде Эйд»(1992) Мерчинтаи Айво-
ри. Другие фильмы отражали жизнь сонрсмснной Неинко-
брнтаннп - «Моя прекрасная прачка» (1985), «Шумная
игра» (1992) и «Четыре свадьбы и одни похороны», карги
на. ставшая о 1994 году самой нас гопон английской лечггоЛ
всех времен
Неоднократно удостаивались «(Аскаров» и англннскиг
мстеры Майкл Кейк. Шок Коннери, бен Кингсли, Даниэл
ДэЙ-Л ьюис, Джереми Айронз, Энтони Хипкймс и Эмма Том
пеон -все сшив последние годы лолуталн премии за актер-
ские мастерство Лиг лиискис режиссеры Алли Паркер. Нп-
холас Рей, Адриан Лайв, братья Ридли и Tuiut Скотт также
слелалн себе имя и Голливуде.
Не меньшим успехом польдовллнгь и тенты социальни6
направленности а также те. что отличались своеобразием
художественного петая Наград удостаивались режиссеры
Дерек Джармен, Питер Грилуэй, Майк Ли и Кен Лоуч. Батг,-
шекятгпнчем когда лнбопрлкинщитеяв Шотландии, Уэль-
се и Ирландии А английские меггера спецэффектов счита-
ются одними из лучших а мире
I I все же будущее британского кинематографа выглядели
бы бсн1еегпеглым.сслл6ыон наконец отказался пт нашачв
вой идеи конкурировать с Америкой
<j Фильм - Мои
прощвенавг д«чка»
(1985) — зда-нчи
। ибичг, 1.:члс л»>х и
ос.грпсгн*«юч.-юй
гиня'-'ы. 1Д" 1Л.-11.
едет О рзгош л и
Г.<ЖГуЯ1М.НМ*
предрассудках
жи< елей одного
азе«л»|ьи районов
ПОнЛ;»,И
V B&iiHui4tei'Ui::ii
кслодии -Читчрс
ca:vu>C*ra одм<
поисронм*
косной 11^’лей
англичанин |Хыо
I р&нт) taretntei
романс
сампузпрсниси,
|1МПРК*8«КШ1 < 3>ш»-
Машоуз' л).
Кировой войны они получили мощную
задержку государства, которое также
шцппьалп их от конкуренции го стори
-ы Голливуда. Тем нс менее кино сыгра
ло важную роль в общественной жизни
этих стран н условиях кризиса идей ком-
мунизма коты 1980-х годов Картины
Кшиштофа Занусси, Атиникн Холланд и
Анджея Вайды оказали сущесл пенную
поддержку профсоюзу «Сгоинырносгь»
во а рем и волнений в Польше и 1980
1981 годах Со времени крахи коммуинс
тпчеСКОЙ системы в конце 1980-х годов
peopra t гизова иная кинопром ыт.-ici и пять
Восточной Европы испытывает острую
нехватку средств
<1 Группа
По здврчы» рок-
мглха-псе
ot:Mipiin>»rr гуриепо
Дмерио» и Мексика
в шмедии фкис«ит
1Я)ЖИС.Г.Ср« Ас»
Каурасмики
*Ленгн|радскип
«юбок плут л
Америку, |(989),
Преодолевая языковой
барьер
Продукция, выпускаемая мировой кн-
нол роыыш лен костью, сегодня имеет бо-
лее обширную ауд1тгорпю, чем когда
либо прежде Все большее количество
картин, снятых в разных странах, par
просграияегся на видеокассетах и демон
гтрируегс* погс.чевидению
К ссЖа/кшио, многие дмерикапиы erne
не илжилмсиосгопрслубеждения иропгв
фи л ъмов, юсл орые бы лн л ибо дубепгровэ
пы, либо снабжены субтитрами на ля
глийском языке. Они склонны рассмит-
ртигь их как синего рида «чистое» искус-
ство, не способное- обеспечить стгхчь же
зысококачестпенное зрелище, как лоро-
пи’тоятне голливудские ленты В ре
лультаге они лишают себя ыюмодностм
увидеть но-настояшсму значительные
картины Между тем картины, снятые в
таких разных местах, как Голливуд л Гон-
Kiiiti, «Боллнвул» и БуркниаФасо, име-
ют миигообщего в тематике и сюжетных
линиях Фильмы, святые на иностран-
ном языке, ЛИШЬ грсбукк чуть большей
сисрсдоточентяти, но очень часто эго
окупается ст орт i ней.
65
Супербоевики
И «БЛОКБАСТЕРЫ»
JAVS
С 1970-х годов господствующее положение в Голливуде заняло
новое поколение кинематографистов, прозванное
«киноотпрысками». Их дорогостоящие «блокбастеры*
рассчитаны в первую очередь на молодежную аудиторию. Такие
остросюжетные развлекаловки выпуска инея ныне повсеместно,
их выходу на экраны предшествуют шумные рекламные
кампании, призванные обеспечить нм кассовый успех.
Паиболъпгук» известность среди ре-
жиссеров нового поколения приоб-
рели Фрэнсис Форд Коппола. Джордж
Л укэс. №р7*П< Скорсезе и Стнвен Спи п
берг. Их промаян «кпно»ипрьиками»
поскольку омн получил;» специальное км-
нсматографмчсскгзсо5(Х|:к>ваннс и при-
обретенные знания об шторнн кино ока-
зали сильное водаейгтиие на их режиссер
ский почерк Каргины Копполы «Крест
ныл отец» (19Г2. см «Криминальный
фильм*. с. 95) к Спилберга «Челюсти»
(1975) открыли новую эру «блокбастг-
ров».
В стиле комиксов
Среди фильмов такого рода, пользовав-
шихся наибольшим успехом у публики,
можно выделитьсериал «Эктлдные вой-
ны» Лукага (см. с 113) нтрнлогию Спил-
берга об Индиане Джонге. Эти прикля»-
ченчес кие лен » ы стали изисстиы км су-
пербоевики И все же, несмотря ил по-
трясакяшеспецэффекты, многие из по-
добных картин прсдетапянлн собой ист
го лишь пе|*сра(хпзнные »и?рсии популяр
пых сериалом н комиксов 1930-1940 х
годов. Они редко загганлмли зрителя ше
елнть мозгами, и ему оставалось только
наблюдать. как шаблоавыг персонажи
переносятся из одной эффектной отелы
в другукх Даже сам Спилберг пренебре-
жительно оттыкался о качестве такого
кино
Огромной популярное» ion ншгьзоьа-
шсь многие научмофэи тстмчсскле лен-
ты. в том числе картин.! «Йнопланггя
нпп» (1982), удерживавшая первенство
по касс» инам сборам вплоть до вы хода из
экраны спнлбсптско» о же «блокбастера»
однножшрах «Парк юрскогопгрнодд» в
1993 гиду Эти фильмы приносили еще
больший доход, когда распросгранялись
на видеокассетах
Новая режиссура
Д Афишь фмгьма .КрашиьЫ опуд» (1872) Эю
Ж Jr леьвм* кпс.-:о9к«» -блшбастор.
oouiannmcH.iH ;д»ммиз-мнпо> »ршс«зп-.
Фрэнсисок! Фордом Калго. к.й. Он продет tent» л
собой эдшмнзэфпо одной vetmnro бвсюеппорм
Мазиэ Лыоэо
Сегодняшние голливудские режиссеры
гораздо лучше нявествы любителям
кино, чем их предшественники, Па счету
таких мастеров, как Оливер С юти. Джо
наган Демм. Джок Хьюз, Айпан Рсйтмэь
и Роберт Земекис, немало популярных
КЦрТИИ
Однако н»х*м нм еще только прелстош
достичь звеэлншостатуса Опасна Спил
берга.
Того, в свою очередь, сменил и роди
вундеркинда американского кино Квен-
тин Тарантино Его кримгшальные трил-
леры «Бешеные пгы» (1992) и • Крими-
нал ьиое чтиво» (1994) произвели насто-
ящий фурор как неверия»ной жсето-
копыо многих сцен, так и Сиестялгимн
диалогами
Некоторые незаурядные картины по-
следних лет были с пзлаиы независимы
мн режнсс»шамн. предпочитающими ра
бегать вне Голливуда
Наиболеемавестиымн из них являют-
ся Вуди Аллен, Мартин Скорсезе. Джок
Каесавегес, Джим Джармуш, Джоя
Сейле и братья Коэн.
Суперзвезды
Стоимость производства кинокяртии
продолжает расти. Фильм Джеймса Ха
мерой,-> -Правдивая ложь- (1994) обо
шелся примерно в 100 миллионов долла-
ров и рекламировался кам самый лоро
гогтояшип за вс» историю кино •
Продюсеры готопк платить звездам
огромные деньги, лишь бы увеличить
шансы картины -чэ успешный прокат
К началу 1990-х годоз Арнплм Швар-
ценеггер зарабатывал но 15 миллионов
долларов за картину, и даже 12 летний
Маколеи Калвин получил за фильм
«Олиндома»-? - «Потерявшийся в Нью-
Йорке» (1902) свыше 5 миллионов дол-
ларов
Приключенческие ленты, как правили,
выдвигаю ид первый клан мужчин-эх
герое.
Они п|х1ложнли дн|хиу кслаье таким
исполни -г 1вм крутых ролей, как Клинт
Иствуд, Арнольд 1П|ырцемггтер, Сняв
аестр Сталлоне. Гаррисон Фом и Мел
Гибсон.
Приобрели НЗМСППСГВ и многие ха-
рактерные ыкмрм. в том чнгле Роберт Де
Ниро, Аль Пачино, Майкл Дуглас. Джек
Николсон, Том Хликс, Кепин Когтнер и
Том Круз.
Пз актрис сопоставим ымн roHOpajxiAut
могут похвастаться лишь Джулия Ро
бертс, IJhjxjii Стоун и Деми Мур
Однако Гач.тпву.| рдешипгеег и мно-
жеством других прекрасных актрис,
включах Джуди Фостер. Мишель
Пфай|Ьфср, Мерил Стрип, Джессику
Ланж, Уинону Райдер, Джипу Дейвис и
Сьюзен Сарандон
66
ВТОРОЙ «ЗОЛОТОЙ ВЕК»
К середине 1970 х гидов я Америке сло-
жилась крайне угнетениая	.-га.
вызиашшя поражением ии пьспымской
донне и игсгавкой ирн-тидепта Никсона
гих-Дг ухлх'ргейтскгкрскандала Мрач-
ные щк'грнсния американцев нашли
«юс игражение к ряде впечатляющих
фильмов Такие картины, как «Разго
Ж» (1974 ) Фрэнсиса Форда Коннелы.
ггайскнй квартал» (1974) Романа
1 Пнлангки, «Кто то пролетел над гнез-
дом кукушки ♦ (1975) Милоша Форма
паи «Таксист» (197ft) Скорсезе. яви-
лись гостиной частью игорого «золо-
того иена» в истории Голливуда
Ведущей фигурой этою периода был
режнеец) Роберт Описи. Он зднопо
i переосмыслил некоторые трлдниион
шаг жанры. и том числе военный
Al.A.SJl ♦(•ПередвижнойBot'iiini хм
)Ж1И1В№СЮ1Й госпиталь*. l970),iwcrcmi
ш । 'Ж Миллер», 19711,
детективный гриллер(«Дал1 <н цршца-
лшт». 1973) и мюзикл («Нэшвилл»
‘.975). разрушая блистательный образ
Америки, обычно создаваемый Голли-
ву.тм Он даже позволил себе яасме-
w ьси нал самим кинобизнесом в кар-
тине-Нгоок» (! 992),
«Старое доброе кино»
• давюн задача Киктнудд 1990 х годов
гсстомт и том. чтобы, однгтремгшюудов-
тгткория запросы юной аудитории, не
разочаровывать ятрослых зрителей, nqie-
wiiiiix супербоевики и прочую раляле-
«атовку
В IUIIICUX решения рукедюястм к л
нопудий обратилось к традиционным
:.такстным .IHHIIXM голливудских жанров
(см.также «Темы и жанры»)
С'то.'пшуишись с многочисленными
< Магоовй Кжикин 
роли кевиип
Макх-лястг.ря,
мальчика,
изобретя! елико
aauiMiuittuistrn слой
лом ст грлс*пе.-»йй
I Ат Песен и Дэмол
С’Нтч). « осле тоге см
ег о сем-, л no cmimiOkb
улетел* во Франилю
без че- о, в фильме
•Ол»мдома»(1990|
сети- П1«гжэ
стйлжи»а»<с;лс теми
Its одлвми, кегле
итщыпляесчна
«пнгчулк. сяал'ся не
НВ ют самолет в
MipiMiM -OUvh
ламэ-2—
•Погеилицмйгс я
Иыс Йорье-(1992)
жалобами из перенасыщсштостк фндь
мои лаеллнем и сексом, продюсеры ста
ли уделять би.тын г внимании «старому
доброму КИНО»
Такие кар» нны как • Красотка» (1990)
и «Неспяшнс в Сиэтле» (1993), ознаме-
новали собой возиригпение к романтичес-
кой комедии «золотого века» Голливуда
Точно гак же ф«ьчьмы «Дорогая, я не х<>-
те-| детей» (1989), «Скрытый сад» и
• Миссис Даутфайр» (1993) говорят и
тенденции роста популярности семеАио
го кино.
Ж6Н1ИШ-о14*икИС<.£РЫ
Сыо.-нн Оицегмич, -9 ат-мимп», ищу
СмзМн-( 19651
Пингм V-4pu..in.i,-Hoirtu-jM tl9(Hl
ОмиХсклр-'MH', -Писмотеи, гтого«юрлг>
(1990)
К&|рхкГмглгау.-ЯрЭг«-1о«ИТ-<1‘М’)
Мирта Гугмди бьмиипся рола-1 ’9911
ЬарПрэСцлгйззнд -Ппоалиы1'ышл1'-
11931)
Печенега (.'фирме. «Мщ>УоЫп-( 13Э?|
Нора Эфрон ’ НесгииииалСявтла» И9931
Д Eojeipa С'рейзинака сьтнак фмпыии
-Й1ЫТЛМ 1'963)
НЕЗАВИСИМЫЕ РТЖИССЕРЫ
Джон Кжхзаитос. •Женидонынзд
ввааяйстпием- ('974)
Джзм Джарман), >Позпмо1.ухМ9в6',
.'•.но*- Сенге •Гороливдеждь-11951)
Дмопл и Эта» Кое» -Оосгтаиикуя Ац»*ака-
11917), -Барто <Р»ым-1'991).
«П1жсцт»«4йХ*д£а1йрэ-( 1994)
Хал Хартли, -Преетwit леди- (1952)
ДжонДдл, ••Посгедли* соблазн* 11994:
67
АФРО-АМЕРИКАНСКОЕ КИНО
Нектирая ги бурги протестов шаашшнуюкарнной •> Рожде-
ние нации» еще в 1'115 ГОДУ (см. с: 20). 1оллпнул и последу
юпик; 50 лст иг анег прмп пчсски никаких жзмеяеинн и свою
политику по OTHOIIIHHH1O к черным актерам, по-прежнему
отводи нм роли рабий. слуг и преступников Однако в
1960 с годы движение за гражданские нрава черных аме-
риканцев. позглалляшиесся такими разными людьми, как
Мартин Лютер Кинги Малколм Экс, пьтиудтио белую Аме-
пику пересмотреть свои взммды на расовую проблему
В 1967 году Голливуд отреагировал па это картинами
«В разгар ночи» и «Угадай, кто ирндг! к обеду» (ft главных
(мигах < пился темнокожий актер Сидни Пуатье), ь которых
ради ичиыс белые персонаж и гкоэнаитг ошибочное 1г. расо
ных предрассудков И вес же. нссмглря на успех Пуатье,
афро американские актеры но сей день г. трудом шнйытга
клеи в магистра,тыиг нагграгьтпгис Американского кино. 11а-
иболсв известными чернокожими акг • iximii шглнклся Эдди
Мерфи, Дензел Мшшнггшг, Вупи Голдберг н Уэсли Счлйпс
Афро американские режиссеры стапн играть заметную
роль в американском кннвиачнтифе после выхода на эк-
ран картины Мелвина Ван Пнодса -Мелодичная песня
Баадассссс» (1971), Однако нанбилее важным собы гнем и
|фро-амернканск<1м кино стал дебют Спайка Ли я I9R6 мду
и каргпне «Она пплучтп свое» За этой комедией он снял
фильм «Поступить прлшечьно» (1989), весьма пропиюре
пшую ленту где де шлаа» попытка анализа pai <>вых про-
блем современного города. Она спита неркой каргзшон, в
которой ППД|ЮС1КОЮ4Г проблемы сегодня III 111-1 i Америки
освещались г точки зрения черных американцев Творчес-
гво.Чн вдлхнсн1ило многих молодых гемнокижмх кинема
гогркриспж включая Джона Сиги линта, Эрнеста Р Дпк-
KqrcoHa и Джулию Дэю
V Афнли1Г1игъ*1а«Поглуп|<|.поввп11ыго«, -дсMi-.m-V-onueтоеиаиs
1ИШРГ.ИН оыпнпаюгся Ь «аокавен'гйуаг
68
В некоторых «блокбастерах», таких
ик «Терминатор»*? «Судный день»
I !991) и «Судья Дредд» (1095),упор «се
' ше делается на спецэффекты. Однако в
других картинах средства п основном
питится па роскошные костюмы и дско
|яишм, как. например, в историки авш
а пых лентах « Робин Гуд - король раз-
инков» (1991) н «От пажиис сердце»
11995). В последнее время в моду вошли
итакне экранизации, как «Воорагтиевин-
чхти» (1993) и «Интервью с вампиром*
(1994)
В поисках формулы кассового успеха
Гпнивуд предпочитает лейстновать на
н1-,111«кд, выпуская продолжения иону
ыо|<ыхфильмов.таких, как «Ботмен» и
«Смертельное оружие* Кроме того.
Гкшше шшмлния. чем когда-либо, уделя-
екяблнетате.тьному в;юиьто.иу Голливу-
де Иерсатмлютеп такие старые хиты,
так «Мыс страха» и «Чудо на 34-й ули-
д> Многие другие картины, вроде •’Г)»
кхмужчин г младенцем» (198/) и «(‘ом-
меребн» (1993). являются римейками
широко известных иностранных тент
Г ради ]iacryuiero числа фи лъ»и м«, иапемн
ных телевизионными сериалами, можно
кмделить картины «Беглец» (1993) и
«Семейка Флинтгтоуноп» (1994).
Впрочем, большие затраты на врежз-
жхегво кзртппы вовсе не тарештирушт ее
успех у зрителей Ежегодно внимание
пу4шкм привлекает ряд нс столь шгщо-
коразреклэмнрпианных лент Средн та-
ких нэшумехшнх «томных лошадок*
1Э!Х>-х годов выделяются картины • При-
яжк» • Как ехч-тры» и «Скорот>»
Вилы на будущее
На всем протяжении первого столетия
своего сущсстоваиия кинематограф, как
правило, умело использовал новейшие
достижении науки и техники. Звук, цвет,
широкий экран стали неотъемлемой
частью современного кино, пусть и пос-
ле длительных периодов проб и ошибок.
Возможно, настанет день, когда то же са-
мое можно будет сказать к г» к wuмодой
стпующмх системах объемного видения,
таких, tax «Сн-Ди-лй» и «виртуальная
реальность».
Благодаря цифровому видео в наши
лни стало возможным занксывазь видео-
информацию ни компакт диски. Когда
тзкпй диск пстав.шстся в систему «CD-
Rom», зритель получает возможность
либо наблюла тъ за разворачивающимся
действием в его псит.менном виде, либо
ак • нвно вмешиваться в него При помо
щн обычного джойстика он может пои
действовать на сюжет фильма и на его
финал. Вскоре комш>ютерная техника
позволит зрителям не только изменять
сюжетную линию таких всемирно извест-
ных картин, как «Унесенные ветром» и
«В поисках затерянного ковчега*, но и
самим принимать в них участие Вотмож-
но даже, что го-	_______
-KKptl|i|IM II »Ю!р
.'til >" "	.1
' 1 "	! ' JrT ; -жГ Г '
г . Ч.-Hr II'.
пр .:  .	'
 ।	 .- 	Ж | j (;h-
|и:
11окз же зрительская аудитория сглно
ВИТОЛ свидетелем все более впечатляю-
щпх методов проецирования изображе-
нии на экран. Скажем, сигтема «Имэкс»
способна выдавать изображение трос
кратно больших размеров, чем стандарт
ное широкоэкранное Dm называемый
«Омштмэкс» при помощи специальных
объективов проецирует эффективное
180-градусно» иштбрнжснис на куполооб
разные экраны пал головами грптслей
11рлвда, подобные дорогостоящие систе-
мы примеништса лишь в нескольких г иг-
цнальио оборудованных кинотеатрах.
Научные открытия в скором времени
могут привести к тому, «послы кинопро-
ектор окажется ненужным Такие жчек
тронные процессы, кап высокоразрсша
инее видео (JJPB), позаопип демонстри-
рован. фильмы при мо но счповоликонно-
му кабелю либо проецировать их на эк-
ран через спутник
Итак, после столетнего господства ки-
нопроектора нас, возможно, ожидает
стоик же длительная эпоха электронного
кино Что бы ни случилось в будущем,
«живые картинки» в любом случае оста
путей излюбленным зрелищем. продол
жая волновать, рдзнлеюпъ м восхищать
публику всех возрастов и пристрастий
. - Хзмютиьй $<рон
ШИГОх-й •Си-Д»*-и»«».
•юоюрОы
№иеэ«гтрарув1СМ
аЩЮСМЙеНМЙ
ш скгив
НЮпплдинаг* (1ЯКЗ),
:нп своею риш
 пйи«*ДКгниф«шьмя и
«Выиыотсснай игры.
V 1рй1«ПИ ВЫВОДЯ! И»
*Фал pajriv.ii ио часто
шипя га и ищут улит и у
т-яхазхсмргич»
K-jriiaui|iaoauu
u&i;ipy**maor
прсстугыи'л.о»
1и1ыЯ91 оюаегипх
69

Темы и
жанры
В эру немого кино голливудские
киностудии, стремясь привлечь как
можно больше зрителей, начали
выпускать картины на определенные
темы, н которых публика могла
встретиться с уже знакомыми
сюжетами и их персонажами. Так
возникли киножанры, предлагающие
нашему вниманию захватывающие
приключения, веселые комедии,
леденящие кровь ужасы, греющие
душу любовные истории и еще
многое, многое другое.
Приключенческое
кино
Жанр приключенческого кино рассчитан исключительно
на то, чтобы развлекать публику. Как правило, это
фильмы с непритязательным сюжетом, где ведут борьбу
добро и зло. Действие разпора'швае гея стремительно и
состоит в основном из зрелищных погонь, спасений и
драк. Здесь могут присутствовать и юмор, и любовные
похождения, но они играют второстепенную роль. Все,
что требуется от зрителя, это откинуться на спинку
кресла и получать удовольствие.
образ Зорро был оонлвптгн в .ч^гяпсах
голливудских н европейских фильмов
Самым заметным из них счал римейк
«Знака Зорро» (1940)е TiulpoiiuM Пауэ-
ром n тчааний ролп
Однако недлинными:* ледником главы
Фэрбенкса в эру звукового кино стал Эр-
рол Ф.-ииш. Эготблигипъшсый австрали-
ец снялся во многих исторических ботин-
ках вроде «Атаки легкой кавалерии»
(19-30). а также и ндае вестернов и картин
на военную тему. И пег же гампй знамени
mh была его роль легендарного разбойни-
ка пз Шервудского леса в фильме •При-
ключения Робина 1Уда» (вы, |имку).
Исторические приключения
Приключенческие леи гы. действие кото-
рых происходит в |||ияплые исторически
эпохи, всегда пользовались полу .•Яр-
костью у ЛюбкТМТМЙ КИНО Костюмы, IIH-
тураж и оружие давно минувших дней
способлтюиали сше большей привлеки
гельногли самого действия и помогали
зрителям вжиться в пожег Во многих
картинах делались попытки воссоздать
Во всех прочих жлнрах динамика дей-
ствия не сталь важна. В приключен-
ческих дейтах она решает все.
Сериалы и
головокружительные
приключения
Начало популярности приключенческо-
го кино положили такие сериалы, как
«Опасные приключения Полины» (1914)
с Перл Уайч в главной роли. Каждую не
делю на эк[>аиы выходила очередная се-
рия. где ш евшможные злодеи строили
новые ковш отважным героиням. Похо-
жие сюжеты фигурпрова чи н во многих
дру| их сериалах. а также и картинах клас-
са « В» уже в эру звукового кино
В 1920 в годы жанр нрнкчизчснческо-
го кино заметно усложнил И ’лагодяря
таким исполнителям, как Дуглас Фэр-
бенкс (гм также с, 23). Этот атлетичный,
обаятельный и остроумный актер иде-
ально соответствовал обрату бесшдбаш
кого искателя приключений Фэрбенкс
быстро сделался одним из наиболее по-
пулярных голливудских актеров того
времени. Свой раскованный стиль on
перенес па многих любимых жранных
персонажей, включая Робица Гуда,
д’Артаньяна (см напротив) багдадско-
го пира н черного пирата.
Одним из сто кю|юни ы х j юрсинажсй
был Зорро, таннстпенный мститель в
маске,заппппашини в 1830 с годы бед-
ных крестьян от жадных л жестоких
землевладелыкн. Такие картины, как
•Знак Зорро» (1920) и «Дон Ку, сын
Зорро» (1925), представляли собой
удачное • очетаиие вестерна и нсгори
ческой мелодрамы, где герои смени
ЛИ рпютьисры на птплгн С тех пор
< н ф«лм>е
•^'ДАДЕКС* ипг-
С924}Д>тпас
ФэоГЯиоС «ЧВЬяТ
ЖГОХ „ь«цзоджг.
<жбмзилр|«ниа,
ч|ГОыэляо««агъ
ceoatw I иипипссы
•нМыиыгп.
£111ОТ1ШЯ оумлу<
w х|ха»ию>1
•Эт4>?- счастья
Оилшсбиыа
спацэффвюы.
мс по гъчоиши «иг
B3tOi»ICIPTW'<B
«я»»: c«rr> с числу
наиболее
H«eiat.-M<i;un. «а
лсо иг>п(м10 иема« о
кннз
72
«ПРИКЛЮЧЕНИЯ
РОБИНА ГУДА»
США. (938 Режиссеры Уильям
Кейли и Майкл Кертиц
Когда а • 192 гиду английский король
Ричард Львиное Сердце попал » плен
на обратном пути на крестового похо-
да. троп захватил его брат, npinoi Джон
(Клод Ренне) Его поддержали често-
любивые, сподвижники — иогтишем-
‘•клй шериф (Mcthih.ct Купер) и Гай
Гисборн (Бейзил Рлбнуи) Однако
один из рыцарей — Робин, граф Лоис
in (Эррол Флинн) решает сорвать
НХ коварные замыслы. Он собирает
вокруг себя «веселых стрелков» и на-
чинает грабить попадающих в Шер-
вудский лес богатых людей, чтобы на
вырученные деньги выкупить из пле-
на Ричарда. Когда подвиги Робина по-
коряют сердце прекрасной МариАнны
(()лшшя Де Хешьцллмд). принц Джон,
«опекун. |н-ш.1ст 1ЮСП1Мы«(Ж1Ткя слу-
чаем и заманить eiо в лопушку
Всего на ccK wouiiiuin день Робина
Гуы пои лишали на экране 58 актеров.
<X>jx*j умного и блиго|мшюго разбойно
ка. «хшьишын Эрролом Флинном, несо-
мненно. лучший из всех. Его поедшюк с
Гаем Гисборном на винтовой лестнице
[luniuircMCKoro Замка стал истинной
жемчужиной ЭТОГО жанра. . 1а вес время
прошедшее с гех пор, лишьомерзигель-
ный шериф в исполнении Алена Рикме-
на да фильма - Робин 1уд—король раз-
бойннков» (1991) смог превзойти
предыдущих неполннгелей
V > .Эррзг. Ф.-ынн
шранРобгн» Гудли
нетноной	нлй и
изрядной долей
юмора. Кении
Kucreep в фильме
«РгЛнкГул «аргин.
реэОойизкон ^создай
более i лубок Н<
r.tW.7,
оосовдоточивиис».
в । (ерную Очередь
ИЛ1«><ХОП<Ци-Л зх
* ив пиутреяием
мире челиееха.
жиждуинхо 1Ж1С ГМ.
(ИЧШЬНЫС события прошлого. в том лис-
те в таких эпических лентах, как «Сид»
(;961)с Чарлтоном Хестоном в роли ис-
панского полководца XI века и «Отваж-
ное сердце» (1995) Мела Гибсона, о шот-
ландском повстанце XIII пека Уильяме
Уоллесе. Другие картины этого жанра
эсновьпилисъ пл подлинных эпизодах н J
жижи отважных икл глина голей ипуте-
nin-nieiiiuiHoii, например «Станли и Ли
лннггтон» (1939) или «Скотт Антаркти
«мхкпй» (19-18).
И осе же бсльшииетцо иггорнчггких
картин снято ио мотивам знаменитых
ртсаиов. Такие фильмы, как «Айвенго»
11952). экранизация книги Вальтера
Скотта, возвращают кае вл времена ры-
царей В некоторых воспевались поднн -
гп эпохи британских колониальных войн,
.кажем в картинах «Жизнеописание беи-
ixo.i i.or о улана» (1935) и «Четыре пера»
(1939). В других. вроде фильма « Краем
иый жест» (1939), рассказывалось о
«Ьраицуэском Иностранном легионе н его
борьбе с племенами пустыни Сахары
Излюбленным автором киисматпгрл-
О В гы хефлим о роли
Атоса. Джим Келли л
poima'Apia><b«m«, Г»н
Я>п в |хз,-м Партасл и
РпОептКут дроли
Арамисл в <ао1ине
Додыдо Салки - Три
муд«л-глри« | “М8).
Дииами-ti-drt 1м. мви
имргги. юморя и
рпылитиш, оха по
проиус--»и1»1-1сы
на1т5игчж
захитылаапию*
сиряниваиатеи
и-яссихвско! □
проилоедохия
Алехсвядоа Дюме
фнстов. работающих в этом жалре. явля-
етеж фодннуэекян писатель Александр
Дюма. Извссппа экранизации большин-
ства его книг, включая «Графа Монте-
Кристо». «Железную маску». Но все же
чище других экранмзирои.Т !ист, «Три
мушкетера». Мнопте поколения кинозри-
телей имели счастливую возможность
познакомиться с Атосом. Портосбм, Ара-
мисом ид'Арганьм1н>м не ничннциемслс-
дип.эм их борьбой с кардшкыом Ришелье
и коварной МНЛСДИ. I Гаряду с классичсс
73
кой немой версией 1921 сода с Дугласом
Фэрбенксом наиболееудачной следует
гтрнзнагь картину 1948 года с энергич-
ным, спортивным д'Артаньяном в испол-
нении Джина Келли
В 1970-1980 годы режиссер Ричард
Лестер сиял гр»* шут птвыг лепты на тт
же сюжет Еще одна версии .-Трех муш-
кетеров» — для юных зрителей — была
выпущена и 1993 году
Дейгтнне ряда других остросюжет ных
приключенческих лент разворачивается
на морях. И здесь вновь первопроходцем
стал Дуглас Фэрбенкс в каргмве «.Чер-
ный пират» (1926). За ним последовал
фильм «Капитан Блад» (1935)с участи
ем Эррола Флинна В основу более позд-
них лент, таких, кая «Черный лебедь»
(1942) и «Анна Вест-Индская» (1951),
тст.ти «полют*» невыдуманных пиру ton,
сэра !снри Моргана и Анны Ьоннп, гпи
шс 200 лет назад терроризировавших,
гтраны Карибского бассейна. В конце
1950-х годом пиратские картины вышли
АФРИКАНСКАЯ КОРОЛЕВА»
Всликпбрнтлниа/ГША, 1951. Режиссер Джон Хьюстон
«Африканская кородепа» не слишком типична для лриклшчсм*кт.кпп> кино, но
и в этой картине ест ь масса зяхнл t ьшаюпшх эпизодов. В центре повествования
образы Розы Сейер (Катрин Хепберн) и ее брата Сэмюэля (Pn6q>i Морли),
христианских миссионеров, работающих и африканских дя^ттглях Накануне
первой мировой щ>йиы После того как Сэмюэль был убит немецкими солдата-
ми Роза принимает предложат*.' Чарли Оллнага (Хэмфри Богарт), капитана
небольшого судгнышка под названием «Африканская королева». подвезти ег
до побережья Поначалу чонорнхч, религиозная Роза и циничный, пенни пьяный
Чарли не ладя г друге другом По в конце концов онпгное- nyrenimmie вниз пи
реке сближает героев, н у них завязывается роман
Главное винмаинг в ьаргшш уделяется развптпгооттюшенкй между Розой и
Чарли Богарт н Хепберн нелнколешю смотрятся н главных ролях Оба уд* юти
iiutcb «Оскаров» за эту карпшу. причем Богарт - е.ишствсяный раз за всю карг,
еру
ия моды, однако Стивен Спилберг на ка-
кое-то время ОЖИШЛ интерес к ним сво-
ими фильмам и «Крюк* (1991) и « Гибель
ный оггроп» (1995) с Джниой Дейвис и
главной роли
Повелители джунглей
Пожалей, самым знаменитым персона-
жем приключенческого кино всех времен
был Тарзан. В 1913 году писатель Эдгар
Райс Барроуз вы пустил роман об англий-
ском аристократе, выросшем среди осечь-
мм в африканских джунглих . Спустя пять
лег Тарзан появился на кииоикране и нс
пошатни Элмо Линкольна. Ксстодямш
нему дню вышло уже 98 фильмов о Тар
занес 16 различными актерами в главной
роли Несомненно, попу.гарнейшим ил
всех Тар ошоэ был Джонни ВеЛгмюллср,
бывший олимпийский чемпион по плана-
нию Он сыграл повелителя обезьян в
дюжине картин.
Большинство приключений Тарзана
гак или иначе бы/Ui связано с белыми
охотниками млн искателями сокрознт,
которым угрожали дикие лнери либо
враждебные племена дикарей Однако
мало кому из них приходилось сталки-
ваться с чсм-ro столь же примештелы
ным. как пп аптская горилла из фильма
«Киш Конг» (19X1) Движимый скорее
жаждой нажита, чем лк/чынатгльногъю
ученого, Карл Денхем (Роберт Арм
строит) вывозит Киш -Конга с его остри-
ва, населенного доисторическими чудо-
вищами. где туземцы почитали его как
божество Он прткллп Кинг-Кинга и
1 (ыо-Иорх и демонстрирует его публике
как чудо природы. Нп тот, будучи не в
силах вынести унизительную неволю, вы-
рыпается на свободу и разыскивает ни
Манхэттене Энн Дарроу (Фей Рей),
единственную, кто проа вид к нему сочуь
ствис Сцена, в которой Кинг-Кон* а. св
дяшего нл вершине «Эмпайр стейт бил-
длит», расстреливают из здропПанов, не-
изменно иызывает у зрительской аудито-
рии жалость и сострадание. Она, иего-
мненно,относится кчислу самых незабы-
ваемых спей в истории мирового кино.
Секретные агенты
1П пиоиская тема всегда была излюблен•
ной темой прик 'тюченческиГО кино Гре-
та Гарбо в фильме «Мата Хари» (19311
сыграла рол*, германской шпионки вре
мен первой мировой войны, а ряд более
поздних картин развили шпионскую
тему уже на материале войны е Гиг.тераи.
В 1950-е гиды, в период быстрого охлаж-
дения от ношений между CluA и СССР,
ипявнлнсьтакие картины, как «Мой сын
Джои» (1952), отряжавшие антихомму-
нистическую истерию лого времени
Впрочем, другие шпионские фильмы
трактовали эту тему с большим юмором
Среди тшх можно выделить картину Ал-
фреда Хичкока «К северу через северо-
запад» (1959), где некий бизнесмен (Кэри
Грант) становится мишенью банды пре-
до гелей. пп.н лавляемпй вражеским агон
том (Джеймс Мейсон)
Подобный полусерьезный подход был
нспользонап и в продолжительном сери-
алс, посиишешюм подвигам гамого на
ходчивого из всех экранных шпионов
Джеймса Бонда. В зч их остросюжетных
летах, снятых пп мотивам романов Яна
Флеминга. 1^>н,.;, он же ат chi 007» рзж.
гтея го всевозможными агентами КГБ и
эхгцектричныым преступниками, возна-
мерившимися править миром. В эту
Схватку Ixut'i гктгдз внязыпастся. *тмен на
вооружении разного рода хитроумные
приспособления, которые помогаю! ему
выбраться из самых безнадежных ситуа-
ций. Снятые в экзотических местах по
всему земному шару п иасыгаечиыс аф-
фектными кинотрюками. 19 картин о
Бонде, аг «Доктора Ио» (1962) до «Зо-
лотого глаза» (1995), приобрели попу-
лярность у зрителей всех BoajtacTua и при-
страстий (см. рамку на г. 75).
74
АГЕНТ 007: АКТЕРЫ И КАРГИНЫ
ШОК КОННЕРИ	РОДЖЕР МУР
ДСлтооНо- 114521
И> Россим с люЗмхю- | юга i
<Пмдф|МГ«о- 1 1054 >
•инрэды ыолн<н*« (>9051
•Тшыюеь аиттпдшшсы- |НЮ7|
•Irpu-.KiniKTu во*ш- (19711
-НлсПГДА м) ГОкООи -мято'ла-11ЧЖЭI
ДЕМВИДННЕЕН __________________
«КкННЮ •Рйалъ» 118671
ДЖОРДЖ Л АЗЕНБИ
Xiuti и «иым >м«ч>е'ь друг ><•* •
(19731
-чежихх с пологим пмг.толгтом-
(19741
-Шинэя, потопим меип пюбил-
(ТЭГ?)
-MyHfamun- 11979;
•T<:nwz> энди s-±c-1SWT I
*<Jci.kM»aoHK3-11Л83|
-Влп »в уТичэиаО 119861
ТИМОТИ ДАЛТОН
-Стс.тоии средь. Оспа д.м- 11557’,
-Пацемыи н* убийс.г» (t й&0'.
•га ох.умве ее ееть-есия-
ГЭ89>
ПИРСБРОСНАН
•Золотой таг- 1t9S61
А Шоп Коннер.1 и сини ДаиСплса Go иш борстси г, Чарлзом I реем,
праолми cocpxnpccrynitua Ьлоуфопьла я кяртинв >Брмпл^йяп.
оо-ыи- (1971) *locnv ЕТС* о фильма Коннери шпине что никогда
богыое н« Суде t Mipareaf енаООЛ одлаго taco жл плрнулпя к этой
полип отпил: •Неко’дд но гоопра 'никогда-| Юнз)
♦ II ПОИСКАХ ЗАТЕРЯННОГО КОВЧЕГА»
США, 1981 Режиссер Стивен Спилберг
В фильме «В Поисках затерянного ковчега», действие кото-
рого протекает в 1936 году, профессор археологии Индпл-
иа Джош Наррнс.он Форд) и его бывшая возлюбленная
Мэрион Рейвенсвуд (Карен Аллен) пытаются опередим,
группу нацистских агентов, разыскивающих священный
библейский ковчег, на котором начертаны Десять ипоое-
лей
В основу картины легли прык-тшпепчесхне сериалы
1930-х годок. Принца, сам И iuiuima Джонс ciLibitu смахива-
ет на главного персонажа малопзмч того английского
фильма «Пимпернед Смит» (1941) с Лесли Хоуардом в
i -шиной роли Спилбергу представился шанс сделать згу
картину после того, как он навестил продюсера Джорджа
Лукаса о споем намерении снять фильм и стиле Джеймса
Бойда II в самом деле, здесь умело воссоздана атмосфера
«бондовских* 'U’irrc их остроумными диалогами к эффект-
ными КИИОТрЮКАМИ.
Центральной фигурой этпхелпннобы влитых н;< комик-
сов похождений является Гаррисон Форд, mpaiontnii Индн
в манере Эррола. Флинна и Хамфри Богарта. В дальней-
шем лн вернулся к этой роли в мгнег впечатляющих карги
нах пИнлнанл Джонс ц храм Судьбы» (1984)и «Индиана
Джонс и послелннн кртот-гй поход* (1989).
Фильмы-катастрофы
В начале 1970-х годов в приклхяспчес-
•им кино возникло повис пАнравленнг.
'.нсрыишее эру так называемых «блок-
farrcpOD». Жанр катастроф предполага-
ет наличие в картине звездного состава
«полнптслсй, чьи всрсонзжк оказыла-
стгя а критической ситуации Одним и »
терпых фильмов такого jmuim была кар-
пята «Приключение «Посейдона* (1972),
-,ie nuiHMVio роль сьп’рал Джин Хакмен.
суяепшин спасти тех, кто уцелел при ко
рммекрушешш. Но лучшей лентой это-
го жанра сти фильм «Ад в поднебесье»
(1974). где архитектор (Пол Ньюмен) и
пожарный (Стив Мак Куин) пытаются
эвакуировать людей ил горящего небо-
скреба. Зловещей, леденящей кроях вари-
ацией на ту же тему гтал фильм Стивена
Спилберга «Челюсти» (1975), где ку-
рортный городок террорниирует биль-
1пля белая акула.
Супергерой
Впрочем, ыоло-дежкой аудитории эры
супербоевиков (см. с 66)филъыы-кпгас-
грофы быстро наскучили. Они желали
более динамичного зрелища, касышснпи
со 1оло1юкружптелы1ымн трюками и
фиптмстическимм спецэффектами.
Не удивительно, что многие из наиболее
кассовых карт ин этого нп>нода были сде-
ланы в жанре научной фантастики
(см. с. 110). Но некоторые все же были
выдержаны в строгой традиции приклю-
ченческого кино. Самой эмиет нои среди
них стала трилогия Спилберга об Инди-
ане Джонсе, где этого гоаершенмо не-
прандопатобцого (троя играл Гаррисон
Форд (см.раыку вверху).
Ы <1 Ар«ОЛ|Щ
lUiwAJsndier.
П1ГМГЛЛ1ЦИОМ
иинобоввям
•fscnoMHiUbuae»
(1QDO) Эгеи »ктсс
авсныйсвхо
П3<мсхш<де*»<>1
притоп а
хичемв) сгс«4>.
за плечами
М1ЮШХГПЮ nrxklfl
В L0l»RiOW>«l:«i ПО
ryitv’vunjMy. Тв«ие
прмкпктюмеп.кие
нар1иин «э» -<п«жн-
вареар* {1962),
•Ксммяклг.» ()98:>|
•Химине» (IW) и
-Тврумввюр-.
СДОПАЛИ пге ад™ из
<Ч>$Й1.шх эмад
'онгмаупЕ!.
«ХЖаи КлглдНакДьмм. пркжимаий-м^схугыиз
Брюссчи-ч • иыфы'ивзет и« гориu»nm гг.-рпонка
и каргина-Трушшп ммшень- (16931
rw,T.uMir»ii<oB специал>ч.'Ом по басеым
ИСИуОСТВвМ ДЖ."Л1Г<| Чу.
Эта увлекательные ленты явно испы-
тали на себе влияние сигналов н фильмов
класса «В» ил голливудского прошлого.
A uoi деяния супергероев Сильвестра
Сталлоне, Арнольда Шварценеггера,
Брюса Уиллиса. Стивена Силита и Жана-
Клода Ван Дамма далеко ушли <п изящ-
ных похождений персонажей классиче-
ского приключенческого кино. В нх кар-
тинах физическая мощь шраст куда бо-
лее значительную роль, чем быстрота
мыс ли или реакции. Старомодные драки
уступили место кун-фу Вместо искусно-
го фехтовании нынешние герои крошат
неприятеля из пулеметов м гранатометов,
а остроумные диалоги они заменили
краткими, но сильными выражениями.
Однако накачанные звезды Голливуда
мало-помалу стареют, и их дирогосгоя-
щис супербоевики уже не могут рассчи-
тывать на гарантированный кассовый
успех. В го же время такие недавни вы
пи-Ди .it- картины, как «Скорость» <1994)
с Кнну Рилспм н «Безнадежное заседа-
ние» ('1995) с Томом Крузом. знаменуют
собой ггаипление нового супергероя, ко-
торый больше полагается на остроту ума,
чем на грубую физическую силу
Спорт на .экране
Немалой популярностью у создателей
приключенческих фильмов пользуется и
спорт На удивление мало заслуживаю
щнх внимания лент снято о футболе
спорте номер один в мире. Однако дру
те нилы спорта, также птпроко извест-
ные ни многих странах, получили свое
отражение и ряде прекрасных картав.
Например, бокс — Фильмы «Рокки»
(1976) и «Бешеный бык. (1980). скач-
ки « Бродвейская программа» (1934) м
«Круг Фара» (1983) и мотоспорт «Рец
толпы» (1938) п «Дин грома* <1990).
11пмимп документальных лепт, таких как
• Олимпия» (1938), вышло также не
с колько игровых картин, посвтпсшгых
Олимпийским играм. Одним из наиболее
удачных был фильм «Огненные колесни-
цы» (1981) — об английских бегунах на
Олимпийских играх 1924 гола.
7Ь
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
Фильмы c«tu  США, леди мн укапали онуг.'м стралв
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДЖУНГЛИ
•А гэга лас <сй к>вэйьс«Н' 11936)
•Пямшмммй* 11938)
-П|*гкгючег-му Робине Гуда*
(19381
-РпбннГуд -король
сизбигниим- (1991)
•СтЯк«ке ropivip- (19961
- Роб Рой-( 19951
-Первый рвишь-(19851
КОЛОНИАЛЬНЫЕ ВОЙНЫ
Ct 9 IMP’ине
ПОМЦЯЙДОА | Кипу
Ривс| ребуе тог
гсдигшм» автобуса
{СХЛРА Т»АО‘ХЖ).
refer она умекжиеала
:№>3nCTuCBbUIE
!Й ним, в«лс. иначе
гэпаие-ниэя ОбмСм
шэсеетсж
т -оберт До г-нроп
1»тпыл*т «Бешеней
бык* (1ГЛ51. Сними»
сцимм боа доммлдор
Уар-инСкурсвэе
т Сб»1 ДМ 1Ь3|МI ИЛО
аду тип. :ainy ударно н
<-римммм>*с ими
быь испоиюавал
CTyniiwnnruiiiu
домати-геси*!)
свкурсыи
дгисллс- Л'уюсызии у,
Поскольку (ил-ишуд долгие гиды ломи
пировал на мировом кинорынке, много
приключенческих лап было снято на мл
терилдс видон спорта, наиболее популяр-
ных в Америке, - бейсболе, баскетболе,
амернканехом футболе и хоккее с шайбой
II нее же лучшие .тмернкант кие фильмы о
eno,necu«3»HM сбейсболом Некоторыеиз
них лл*е нашли отклик у зрительских
аудитории других стран, иве могрм км го
что правила этой ш ры оставались для них
тайной «а семью печатями К примеру п
картине «Минус восемь человек» (1986)
рассказывается о легендарной команде
«Уайт Соке* на Чикаго, которая оказалась
замешанной в с кандиле о взятках во время
чемпионата 1919 гола. В фильме «Йоле
мечта» (1969) Рей Липпа играет призра
ха одного из игроков гой команды Джо
Джэксона (Босоногого), который угова-
ривает фермера (Кевин Костнер) оборуяо
магь на своей земле бейсбольное поле
• ЖьГ31«!ППИ."Зи<|!Л бпгпшьпкгго
у лини* (1934)
• Крэсэвыи жесг» (19391
•Чгпырг перл- IHcnwroTipM тайле,
•939'.
•х»ти ум-/вегмиовригани*.
’968)
•Мигцсси Уенитин-
|ри>пигобг.итачмя 1977)
•»а.-ааск, вэтсрий долмой Сыт
епгькодогем- 11075)
исследователи и
ПУТЕШЕСТВЕННИКИ
• Примлюнения Марко Поло-
(1938)
•Станли и Ллынгстон- (193Э |
•Туомгирв запив-119<10)
-Сиогт Аг-t дргпгчосси А •
(Вопигсобрмгагы». 19481
"Киты цар« Солами»** 11950)
-Луиныл -ары ( 1 "ЫО;-
АВАНТЮРНОЕ КИНО
-ГаофМомге-Крмсю* (1934)
-Багровый Г империал
(Вепишбрнимаая, 1934)
-Пленник Зе ним* 11957)
-Чслпоява «шлеэюа масип-
1193В)
-3-0* Зорро-(1940*
*1р.« муимптора-1 1948 1973
1983)
ПИРАТЫ
-Пг.тдопсогропвцм) ИВ4 !1!<0)
-Мирский ястреб-119401
-ЧурниА лебедь-!19<21
-Анна Зге- Кнлскм*! 1931)
-К(жж»(19в’I
-Гибельный ОС ПХХ- (19951
МОРСКИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ
-Мвтттж на •баунтн» (1935 1962!
-Моби Ди* •• 1956)
•Нвггжодный- |*Ылеко(Ч1>пэи1'Я
19621
•<*1ел<осп*»( 1975|
-(тМДна-(1!гвВ1
-Охота хи -Красный Ос-ябрем -
(1993)
-МилкнсашН прилив- (1995 
НАД ОЬДАКЛМи_________________
•Крм.чы) есть только у енг е/кян
(1933)
-Э-о ним ни шоссе*
(Вв.-ыл-ибреганин. 19511
-Дух О» Луи*1’967)
-Полот Финикса** (19651
-ЕОемя-нойШ’ I 991)
-Зона пысэдхи- (10941
•Тарэни человек обеаанна*
11932)
•Кинг-Конг-(1933 . 976)
•Тарпин исто годруг а- (19341
•Могомбо- (Вогигсйрмтолим,
-.953)
•Хатаг.и1-(1962)
•	Изумруд) ндЛ лпс-
) ВспиооОритапиа ’995)
•	ьслий ошгони. черное copw-
ПН-КО
ПОД ОТКРЫТЫМ НЕБОМ
«Эм аигх») г >рм1Х1ды* 11935)
«СоАраимше Сьороа-Мааре*
(1<И8)
-Ппвга мстдл*• (ФранциН
19531
- Нмовран| ное ну г ешест вие»
(1963)
• Изба1>ге«ир«(1972)
-Срой рлдсм со мний- (1986)
-К 2-|’9Й1)
-С«ллола:и (1993)
-Д)»<апрс*л-1 >994)
-Далпко о* дома прмклктчахия
желтой собаки- (19941
НА СЕКРЕТНОЙ СЛУЖБЕ
П^Швоио -ннцктстогп
Ц1л.|гм<л- (1939;
-Дом на 92 А улицл-11945)
-К соэсру чвроэ соошю aamui-
'1K9I
•Мэн1И1Ж>рс<и»й Kuiuuvu ।  19621
-Досье Ипиреос* < ’9651
•Пр1иши»»« млвь»: 199-1;
•Боанахижние валвние-11996)
КАТАСТРОФЫ
-Сан-Фрамшакь- (1335.1
-И при* или дрхли-Г ’939)
•Авоолор” 11978)
•Прик.-и>мвми» -Лосейдонэ*
1197?)
•Ад a niMuiaflacw (1»М|
-Эвыл(Грял,«нив-11974)
•Г 11НДг><БуП>'* (1 !>/&!
•Чшжхт*-119(6)
СУПЕРГЕРОИ
•в)*мщл1*)кп<»|-11'173)
•Хи)1/<т-(1967|
• КрсткиА грп нем - 1,2,3 (1*.1ЬН
1990, 1995)
•3 осада*(1992)
-оатрушигтш)»» (1993)
•Труднил uinuiiiM.; 1993;
• Ger под-(19931
НЕПРАВДОПОДОБНЫЕ ГЕРОИ
•В IKHICIUK 3UT0|IU"»< по kobiui n*
|199l|
•Рймйнскамнпм- )l984i
-Сснривпид, I ылв* (’ 9851
•Дрннл чеынисн мире-
(Велибоввитакин. 1989)
•Писяеднгм <mw.ji ерей-; 1993)
-Маска-(1994)
77
Комедия
Если нам когда-либо случалось, рассказывая любимый
анекдот, обнаружить, «по кто-то не смеется, значит, вам
не нужно объяснять, что у каждого человека свое
чувство юмора. Так что комедия — это всегда выстрел
наугад, ибо до публики может дойти, а может и нет.
И даже если вы попадете и яблочко, все равно найдутся
люди, которым нс понравятся самые смешные трюки и
остроумные диалоги. Подобная непредсказуемость
делает комедию самым грудным жанром в достижении
стабильного успеха у зрителя.
Комедия старейшин жанр худиже
ггвенного кина На самом первом ки
носеансе братьев Люмьер в 1895 год}- в
числе прочих лент демонстрировалась
короткометражная комедия «Ларрозср
арраич («Политый пплталыпик*>. в ко*
горой маленький ма льчик подшутил над
садовником, заетппнн того облить себя
•юлой из шланга
Хотя английский комик Пи мил и
шадышскш! клоун Крегинепи с успехом
снимались в кино и были весьма шту чер-
ны у себя Ш1 родине, все же лучшие кино-
комедии гой эпохи создавались во Фран-
ции. Жорж Мсльсс сияя много забавных
картин, носшеболее талантливым коме
диогржфам оказался его великий сапер
mix Фердинам Эехка. Помимо усовср
шешпвоВаШШ такого популярного во псе
времена комическою приема, как печоия
он также открыл для кинематографа
Макса Линдера, чей образ невезучею но
весы пользовался громадным успехом во
всем мире начиная с 1910 года. Именно
Линдер оказал влияние на Чарлн Чапли
на, ибо его знаменитый Бродяга во мно-
гом представлял собой потрепанную раз-
новидность парижского джентльмена
Микса
Комедия-фарс («слэпстмк»)
Почти поголовно иге ронине кннокомн
ки обучались своему ремеслу о цирках
мюзик-холлах, пантомимах, бурлеска»
или водевилях Поскольку рассказывать
Шутки и аиекдогы в немом кино они не
могли, им приходилось вызывать смех у
публики с помощью мимики и жестов
Так возникла |жиювцдяпстъ чисто визу
алыюй комедии, где мнр представал не-
ким безумным местом, л котором люди
играют роль беспомощных мариошпох
Эпи-стиль получил название «слитстнк».
от английского слова, обамшчаишего де-
рсвянные палочки, которыми стучали
клоуны, призывая публику аплодиро
ватт.
Сеннеп король комедии
Мак Ссннстт сумел соединить бешеный
темп Фсрдинана Зенка с тщательным
НОЯТВЖ6М Д у Гриффита У него было
дна правила: на экране должно iifxiiiexo-
Л1ГП>1юг1ояиж>едниженве и ин один ко-
мнческий зпн;юд ие дол жен ллип>ся боль-
ше 100 секунд. Он был бесспорным ко-
ролем этого жанра, и его компания «Киг
тоуп» выпустила сотни комедий положе
иий, во многих на которых фигурирова
ли его излюбленные персонажи неком-
петентные кисгоунскис полицейские.
Большинство комедий Сеннетта пред-
ставляли собой чистой воды балаган
(хотя в некоторых для пущего веселья и
использовались вое-клине кинотрюки)
Актеров зд-гавля.тм спотыкаться, падать,
драться, разыгрывать одну смешную
сценку, или «тэг*, за другой, станолит йен
жертвами шисрявшкх управление гран-
спортных средств, обрушивающихся фа
садов домов и легазиших торгов и все
зго в питом соогвстстыш с режиссер
схим замыслим.
У Сеннегтабыл нас кышиниюхната
лапты. Такие звезды, как Роско Арбакла
। Фатти), Мейбсл 11прмвпд, Беп Перлин,
Харри Лэнгдон, Кзрсхл Ломбард и Чарли
Чейз, начинали свою карьеру именно л
«Кисгоун> Но главным его открытием
стал, несомненно, Чарли Чаплин.
Чаплин
Чарли Чаплин вы рос к Лондоне и бес-
просветной нншеге В 1897 гхъту и< тедза
матерью и старшим братом он начал вы-
ступать на спснс Во время турне ею во-
девильной труипы ио Америке в 1912 го
ду Мак Сепиеп проложил ему пииро
бовать сняться и кино Уже во второй
своей картине «Аитогоикл в Вене
Ц1Ш * (1914) он создал образ Бродяги,
которого и прндерживалгв в большинст-
ве своих фильмов. Этот образ отвержен
кого романтики и плуга, всегда готового
прнйтн i)Htii>Mi>iiibce6e тьтобным. итого
«маленького Мсдовска» п тттелкв, мешко-
ватых брюках. несоразмерно больших бо-
тинках, с тросгочкий и смешной поход
кой сделал Чарли Чаплина миллионером
и одповрсмеипо первой суперзвездой
мирового ,,кра.ча
Вскоре Чап.тнн начал ставить карги-
<1 Чер.-iz Чаплин был
слмоЛ пнамапитпЛ
«\4н.т<м*млг«а свгхго
аремечи В Европе о»
бмлиэаосток как
Ш*1К0, и коп» л»
। pxewsn v/au и
192) -оду. апчшыыи
толпы ппчитлткгоЛ ип
хшпа»н eMv trcOXM*
KixryDHpyKuiHe
кимостудиедах*
иыпусизпи фигъмы
с др::м1'ВК1Л«и
чеп.'ымз Он сям
рисовал .msec*
кириогдоы
В пролажу гостугапо
мнаж«с< но и< руи>ек.
киовоалхжшам
Члглима • том чкеле
ваводмыт «ук;>ы и
pacKiXHLeruwe
еппугггмм. Ьмпадджи
«КК>УЛИрЧЙЯП6СМн
под ьазаамием -Луна
ярка спсшт ип чаппи
••аг пин»,-
«Золотой пек» комедии
Инка своей популярности немая комедия
достигла в 1920-е годы, причем лучшим
комиком того времени был единодушно
признан Чарли Чаплин Тем не менее
mi «и не современные кинокритики счита-
ют Бастера Китона еше более великим
режиссером к актером лото жанра.
Средн других ведущих комиков немо-
го к» ию следует выделить Гарольда Ллой-
да, который сослал себе имя. воплотив ид
экране образы Билли Уорка и Одиноко
го Люка более чем в 100 лентах продюсс
ра Хала Роуча, того самого, который
ииослелстяпп открыл известный дуэт
Лаурел и Харли Возможно, самыми за-
ttoMiuiaioituiMHi.K рщботамм Л ДОЙДЯ были
комические триллеры, в которых его жиз-
нерадостный персонаж постоянно оказы-
вался во всякого рода затрудннгельных
и опасных ситуациях Опасность трюков,
исполнявшихся им в таких картинах, как
«Наконси в безопасности» (1923,), дока
лынаст тот факт, что в 1920 соду на съем
ках фильма «Преследуемые духи» Ллойд
п резу тмдге несчастного случая лишил-
ся iHMiKrti руки.
Ссамоуне|юнныы Ллойдом резко КОН-
TpacTHpCNiiui застенчивый Харри Лэнг-
дон, которому непродолжительную сла-
ву принесла такал утонченная комедия,
как «Длинные штаны» (1927>, Хоти его
звезда с приходом звука закатилась, ри-
зовощекнй персонаж. Ьпгдоиа послужил
прообразом бесчисленных простачков
ш. я которых снимался сам. Ом чуть за-
медлил темп действия. чтобы подчерк
путь сочетание своей изящной клоунады
с социальной комедией. Короткомстраж
sit. основанные на неповторимой ипднни
дуальности Бродяг.', отражали его соб-
ственный жизненный опыт, но каждый
зритель, независимо от социального ста-
гуся, находил в них что-то близкое для
себя Те же черты были Присуши И ого
классическим полнометражным лентам
•Малыш», «Задетая .чидередка», •Огни
большого города* и •Новые времена»
Чаплин был убежден. чтокомелни дол-
жна оставаться немой, и нс признавал
звукового кипп вплоть до 1940 года, кос
да снял фильм ♦ Великий диктатор» Сии
его места в звуковом кино он гак и не на
тел. поэтому многие нз его поздних кар
гни отличались излишней сентимскталь-
1шггью и претенциозностью В 1952 году
ли выпустил фильм «Огни рампы».
iiMiircuiuuHii веселый эпизод е участием
другого великого комика немого кино.
Бастера Китона. Вскоре после этого Чап-
лин покинул Америку в лик протеста
против публичной критики его полит»-
четких взглядов и в течение МНОГИХ ЛЯГ
ие разрешал показывать гам свои карт и
иы
Вернулся он лишь в 1971 году для по
пчення .-пецпальногп «Оскара» за аыдл-
«пцийея вклад и киноискусство
БАСТЕР КИТОН
Китон.рцднншийся в 1695 году и семье, занимавшейся шоу-бизнесом, свое проз-
вище получил от знаменитого фокусника Гарри ТУлини после падения (по-ан-
глийски «баетср») г какой-то чес гниды. Проведя много лет на сцене, он снялся
с Роско Арбоклем (Фатт) в серин фильмои. которые имел и с голь шумный уе-
tu% что в 1919 году Китон СМОГ основать собгптя-пну ю кннокомнанию.
Комедии Kinc'iui отличались быстрым темпом и вмверенмлггыи «: нтж», н
которых актер отдавался на милость гигантских предметов реквизита или сти-
хий. включая поезд, судно, водопад, скатыпаюшисся со склона налуны и обру-
шивающийся фасад дома Егофирмсниым знаком было каменное выражение
лица, остававшееся неизменным, что бы с ним ни происходило. Китон продол-
жал сниматься вплоть до 1960-х голов, поему так н нс удалось восстановить
свою популярность эпохи немого кино
> Лучщ«м »а
фмсьмо* Ктсна,
1«ГС0МКСН11О.йыП
• Г<ййрй1».0В?7:
Э>о дяи»«мчти
ocai'-ncpi-nn
»ом>гл><« ЛУЙСПШС
•спорей
гипаалдоимгап
арамлч*
Гсахдаискии -«ьйны
в ClJA.^ao басив
гы>агся ртхироип.
|<1Ч1ГН»<1Э1М£НС1Э
прачиимка
79
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
ненароком нарушающих мировую гармо
кию везде. где они появляются. Одним из
свежих примеров такого рола воплощен-
ной невинности может служил, report
фильма «Форрест Гамп» (1994).
Хотя стиль «слапстик* характерен для
немого кино, многие более поздние коме-
дии также делали cranny на элементы
|>u(>ca и буффонады В i960 1970 гиды
бидыаоЙ популярностью пользовались
фильмы Блейка Эдвардса hj дккда «Ро
зовая пантера», с Питером Селлерсом в
роли неуклюжего инспектора Клузо. Не-
давно Джим Кэрри продолжил традицию
«слэпстика» в таких картинах, как «Эйс
Вентура, любимчик-детектив» (1993) и
«Маска» (1994). Однако подлинными
наследниками жан|>а паям мулшшлнка-
циопнме сериалы, в которых вместо лю-
дей действуют персонажи животных вро-
де Тома н Джерри, Сильвестра и Хитри
in Койота; теперь уже они выходят певре
димымн ил самых жутких переделок.
О ГЛрОЛПД Л ППЯЛ ОбЫЧЫО Wpar 1-Оум<4Л*<ИиЛГ0,
c»cw<xocone<j.’».'«afopbi»«cetea<i04fcjcaj.eo
sunro'o p:w апасчши ситуации. «□» п этой
сцене ил дмлиыл -Наксняи о гхш опасности-
ЛАУРЫ И ХАРДИ
Лаурел и Харли были уже нзпеегными комиками, когда их впервые спели к дуэт
п картине «Огтупппппгсся жгпгы» (1926). II течение последующих 25 лет они сня-
лись еще в 99 фильмах и стали луч шел комедийной парой в истории кино Хиги v
них вышло немало популярных полнометражных кяргин, их стиль болен всего
подходил для короткометражной комедии
Оба редко расставались со снипми н<ам<*лигымн koivjiium Напыщенный.
хюгхлппыД.эди1[>нсг ыЙ О.члм и непосредственный, язвительный Стэвумтдря-
пн к nuAWi  i. хаос н wpeiio п>Х в любой, даже самой безобидной ситуации. Хотя □
их фильмах ирисутстдопалп и ситроумиыг диалоги. комический .тффыггдгктп-
галси и первую очередь их контрастирующей внешностью, а также веселыми вы-
кидками, когда они. используя рсхвилы. швыряли, ра збивали.спиты кались о него
IL'JH же просто колотили им друг дружку
МАРЛИ ЧАПЛИН ЛАУРЕЛ И ХАРДИ
КОРОТГ.ОМЕТРЛЖ- UIL кОНСЛТ.ОМСГРАЖНЫЬ
«ильмы
«Ефоды»* (1915)
•Ссудгон липки-
(I916I
«Спок*(Щ|Д>
• llCW!>IUP*( |У17|
-1шдоуЛ1*ч»»(1917)
-ИМ1ам ра»г« (18 IT)
ПОЛнОМСГРАЖЛЫС
ФИЛЬМЫ
-Manual-1’921)
-Золотая гмхпс>адх»~
1IS25)
•Огни Tcuu-unr о
ггцюда-|1!*Г.)
- нопьа поеиена*
I18361
-Вегмкал доятагор*
11940)
»Oi ии рампы*) 1962)
БАСТЕР КИТОМ
KOPOT>ON£T»AKIIUt
ФИЛЬМЫ
•Оаг-знсдипв. 11920|
•Тьатп-1'921)
• L-алгу >cmiK • ( 19231
• Шсргос-мп длина -
(1974)
ПОГнпмНРАКНЫР
ФИЛЬМЫ
•Нано
'СХЛЫрКИЫЧ’ЫИ
11923)
•Наши и top- (1924)
-Ге-манд. (19127)
-ПврпигизпцЭ Ьл.ш
мппдц ий. ( |«78j
ФНЛЬМЬ
•Сражен* те не* а-
11927)
•Сояьшоа Cnsneo
(1929)
•Дрягш бород- (1930)
•К ^частоту • (1931)
-To»apruu«-(193i;
•Муаикагшыа
шьатг.ж»«(19Э2)
•Углдияи1ия а яму
(1932)
-Слпсп«»>-(193Э|
Г ОЛНОМЫРАЖНЬЬ
<Г*ИЛЬМЬ
-Дй1мг^:1ы1'И« 11933)
-Н» 11ИОТКН».е-*Ии-
ИЗЗО)
-Луг» о э»ода« (1937)
• GanuiM а Оксфдлдо-
('940:
ГАРОЛЬД ЛЛОЙД
-5;>б1>и1КХ1111|<>'НЖ"
Г’922(
-Нахоипцо
OesooacMOCriP 11923)
-Жа|«>6аяа>(ь> (1924)
•nepeocrtX'.rwm*
(1925!
ХАРРИ ЛЭНГДОН
-СияьЬЫМ ч#»мк>
(1926;
-Д||>'иМЫ«и1<«НР-
(1927)
Комедия заговорила!
Звук пилиоегью преобразил комедию
Поскольку публика требовала как мож-
но 6o;ibuie Жуковых картин, продюсеры
решили отказаться от пняухтьной коме-
дии и госрсдоточнтьгл на комедийных
лептах, иасыщеняъгх «троумнкми дна
логами.
С этой целью на киноэкран были пе-
рекесены некоторые етилн. ужездреко*
м«ндпвайп1иесвбя и театре Одним in них
был lenejM. уже гхшучсяныЛ фарс, когда
серия (-овладений и недоразумений при
ноди ла к x*wy и самых обыденных ситу
милях Распространенным вариантом
отого ctilim была комедия ошпопк. в ко-
торой псрсонлжн принимали друг друга
не за тех. кем они были на самом деле.
Столь же популярна была так назыкл
емая комедия нравов, выг.мгияави1.н|
обычаи и образ жнзтг того пли иного со
шильногослов Henpenaoii ieuiiwM мас-
тером этого нииршыгнпя ечнгален Эрнп
Любим, посганппншй ряд блистательных
комедии о праздности и богатстве, и тим
числе • Беспорядок в раю» (1932)
Но хотя эти картины очень высоко це-
нились крот ивой, большинство зрителей
отдашь iо иоедпочгеинс менте утонченно-
му юмору .V К-Филдса. Мей Уастнбрагь
св Марке.
80
Комедия осгрпт
Эксцентричная комедия
lk-чпораздраженный и обуреваемый гя
гой к выпивке. У К.Фнлдс мп протяжении
вепгп дсйстиия фильма комично жало
начтя на жизнь н ругал все, от .маленьких
детей до животных Другим любителем
cncoBopiTTb с экрана была Мей У.-мч, пи-
аиииам. ПК и Филдс, сценарии к своим
пргни.гм Ока нс только подшучивала
над голливудскими кнноднвамн. по н
лмбилд iuohH|XMi:in> публику песнями и
шалотами. мя1 ко i оворя, двусмысленно
гогадержаиня. Цензоры сочли ее тексты
настолько вульгарными. что в середине
1930-х годов ей было подложено убрать
китих нхлншнююсексуатыкхггь
Ярко всаженнымфнгляргп<1 >м от лн-
Ч4.1ИП. братья Маркс. Если Харни разни
аал традицию мимической клоунады, tti
Грлучо (Ворчун) п Чико (Малыш) соиер-
шснстноиллись в смеси каламбурил, гали-
матьи и оскорблений, которую можно
смело нагна н, словесным «слалстиком»
Четвертый брат. Зелпо, играл ромлити
ясские роли, пока не вы шел из их содру-
жества а 1933 году. Однако даже необуз-
данный стиль братьев Марке несколько
смягчился. когда с середины 1930-х годов
они перешли из «Парамаунт» и МГМ
Гвоздем программы, как правило, ггани-
nii.inri жизнерадостные реплики Граучо,
мм да он, с неизменной подрой, нарисо-
шшнымп усиками и прыгающей пох ил-
ми!, произносил что-то вроде
•Однажды утром я пристрелил слона в
моей пижаме Как он оказался п моей ип-
жаме, до сих ппр понять нс могу» ( »Cim-
швшвг животные»),
♦У Тебя маяги четьтрсхлетпсго ребен-
ка. и я готов биться ос» заклад, что он от
। Hix с радогттао избавился»(«лиадшше
перья •).
•Либи он мертв, либомоп часы оста
повились» («День на скачках»)
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
УК,ФИЛДС_____________ 
-ЗюподэрсиЧИКИ!
	Чес» not и ч«л«в ив «тбиачешь- < 1 £391
•	Банковский с«.шн< * (16401
•	Не лапжй то спуску СОСулвВМ* (194 Ц
МЕЙ УЭСТ
•<>,м наносив ему ущерб» < «9331
•Я.1Я»игпп-(1(»33|
-Крвго’кабОдгслоа» I1U34)
-Змий С КпоцшЫ ка» (19361
ЕРАТьв IAAPKC
•Спвтишьмо «мпотые» I' 930)
•БвССМЫСГЛННПС Звмла» (1931)
• Ихшшнхыв пвоме 1193?)
•у п<мый суп* 11933)
-Ир-ери опоро* | '.935,1
•День ивскрмкак" 11337)
<J Чмиэ, Злого,
Графой Хэрлп
llopeuoyHOibHKi
вмстулаашмо >ш
асгрвлв. Оранж
Мирке
тола мэнс.-шмра вили
се лучите. <а
•но Сыпи
способны, в
гагой
нсжромвтпоВ
kOMUOKM. кок.
Н'4Л|Л1МС<1
•Угииыйсуо»
(19331.
Пока цензоры утихоммрмвалн Мей Уаст
и брагыи Маркс, на маисцеку начали
выходись новые экстравагантные, ими-
щенпие остротами картины эксцен-
тричные комеднн Ключевым моментом
таких фильмов всегда становилось в гор
женис к скучный, упорядоченный муж
ской быт роковой женщины, и которую
после многих комичных хч1жли»чений в
конце концов влюблялся герой.
В двух образцовых комедиях такого
рода — «efrro случилось п-пажды ночьи!»
(1934) н • Воспитывая ребенка» (1938) —
«имучтпелкницей спокойствия ctjuummi-
лась luiiNMifiiwi от скуки богатая на-
слсдшша. Однако ею с равным успехом
могла быть н чесголкхтниая деловая жен
и;нна. решившая доказать в подобной
схватке полой, что она ничуть не хуже
коллег-мужчин, хак. к примеру, в веселой
комедии «Егодевушка Пятница» (1940).
Фрэнк Капра быстро уч мрднлея в
роли кедупр'гп мастера эксцентричной
V K/itip« ГЬЗОг и Кпллогт К.о»чХ«р сьлрилг
глutMibK сигм s кимЭл»»» Френка Капры -Эго
сжучмеась од»ы»ЛИ ноыач»-119Э4). С’А»цж А
iA;*t-.U лентой, ^дгитгоскиог сразу *«ei:«ne»
.пивных »Овквров» — ВВ лум.ииЭ фильм.
ГСЖЫОГ.уру. мужгкуч» Г Хл-НСьуЮрЭЛЯ .
комедии, добнпин к традиционному на-
бору ее средин немного сатиры и нро-
иншшалыюго хтравого смысла. Сати
рой называют использование юмора
для осмеяния обшествеилых пороков.
Творчество Капры вдохновило созда-
телей сотен романтических комедий, а
также «старого доброго кино» 1990-х
годов Фильм Джоэла и Этана Коанов
«Поверенный Хадсакера» (1994) пал
прямой данып уважения великому
рёжнссеру.
Сценарист н режиссер Престон
Стерджес также испытал сильное
влияние эксцентричной комедии. Он
усилил се сатирическое звучание и
дерзнул покуситься на такие опас-
ные темы, как секс, патитнка, война
и смерть Его стиль характерен не
галька для комедий для взрослых
гнид фильма Билли Уайлдера
«В джазетолько девушки» (1959),
по и дли так называемых «черных»
комедий, стремящихся находить
юмор а серьезных вещах. Хорошим
примером «черного» юмора может
служить кинофарс Станли Кубри-
ка о начале ядерной войны «Док-
тор СтрейндЖлаи » (1963)
Н ****£
советуем посмотреть
Д Н «артино .Орл>аспим>Слдаиа::на-
С Д*оапом Мйкири и Бврснииой ГЦц, я ГЛЫШМ*
регии I илиьчасяи* кимедикней режиесср
рал исжипапт редане ти»гсг.кмД <ж1»хп дан
Фйльмв который должен уг»»пд^п. его »<к
Сёкеэыи и художника
ФР8НК КАПРА
'Э»п сг'г'шппсыдагатлы м|'«.и“ (1634|
.Мистяр Дидс лерАглжяАГ п город. (1УЭ61
«С ссйоё но унвсвшь* 11 £<38;
-МгганзрСмт глег в BatuMK щн* 119391
-Птилкамг.ттгг.ьс. Амоном Доу (1S41)
•Мшдоик Ы спухн» сргжова» < IU441
ПРЕСТОН СТЕРДЖЕС
.(‘.трактом» С аппипсиа- ( 19411
•Одон Ев»* (1841)
•Случаи нвПам-6*»ч. (’942'1
•Чудо запила Mt.piоно-', 1943)
•)1ядара«г-вл?’-йГОРлободатгл|,-11944)
А БазмОО'нйм •чЭС-'чщими» (Юнрии Хд*гХ>г*;;н)
иеегюбимцы собаки г геолпещ ш-оепг
жуткий кппардз» п рлзмлроогую жизнь
слвч>’1-'мстй пс лммсдыи»»,» (Кэри Гран»)
ьфинкме•Во-лт.<1ы=!Ь’цеСтн<а-1’933),
Рпчисслрил зт:зй картины бил Хпуарп Хлую:
СНЯЛ НИР И друенч хпэсеи’-вские комелин —
-ДаваиИ I ий век* (1934J и -Е1 о девушка Пяг нгш •
(1940|

Т 0 сме/г.ю кимааки Билли Чяйщера -0 джзэя
тосыш доаушкн- Тони Кпетис и Даек Лсимон,
пкригдас.1. от гтгетгргл, присос д».Ш1Г.тря »
хвноомуджвз-свнзу. Жг«ХЬ КерtrCB ещ»
Сапыив оаиажижнеи. ко*да он вноблиитси п
ппокхуджаз Панда (Мэрилин Монро)
82
АНГЛИЙСКАЯ КОМЕДИЯ
Англия по праву гордится своими ботэтымн традициями в области литератур-
ной и театральной комедии Величайшие комики немого кино — Чарли Чан чин и
Стэн.Ъгртл —тоже были лпгдичднамн Однако, как это ииуликнтг-о,ио, аиглий
свая кинокомедия не гинскача особых лавров на мировой д|№ие. Хотя бывшие
артисты мюзик-холла Грейси Филдс. Джордж Формбн и Уилл Хей и 1930 г гиды
имели огромими успех у себя на родине, за пределзми Великобритания или были
практически ненаисстны
Намного бильшую известность приобрели ниггл лсктувлышс комедии. выпус-
каишйсся кинокомпанией «Илинг ст-ьюдиос • после второй мировой войны
Пт лучших можно назвать «Добряки и короны* (1949) и «Банда с. Лавендер-
Хилл- (1951). Такие картины про шали илшнткимн комедиями, они нкмобно под-
шучивали нал английским наннондлышм характером Скобой популярное: ью
инн пользовались п Америке. Ешс одним английским хитом середины 1950-х го-
дов стал фильм «Женевьева», где прослеживались отношения цпух парочек во
время ралли на старых автомобилях
В I960—1970-е годы очень популярны были так называемые рабочие комедии
ишрвгаыепародий изцикла «С продолжением-. Нпледсдунчите десятилетне груп-
г.а «Монти Питии» добилась международного прн.шаннм ид голсмидсннн и в кино
Liani.'iapa сочетанию абгурдистгкого юмора и сатиры.
ГРЕНСИ фи яде
•Сэлпв a i«kiu.*B упицы» (1931)
•I лйтс с нами- (13341
ДЖОРДЖ ФОРМБИ
•Давей. Доордк-11939)
А Апеч Гйинеос с trepan шжк аосьмсрыл чт» то
семейспш д'АоснМюп о илингской хомяки
1949гсда •Добртим и ксро-Ы' Рнгсрдн.'»
кнпцчвс’еу рояей. сы! ранных акгегом п од>«1А
кжянче. ммея 27 и vcranoonoi' Рат-Фом Ласпи
вфмгкмо 1913 гола -ИМстымоп ПйТ
кпрос-лая •
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
УИЛЛ ХЕИ
-Доброе yicu. пасни» (1907)
-О, vucrep Портос-(193В|
•Дужспятст МаАХпа- < 194t)
-1 yci-«i«iXu*.4T наружу*. 119421
ИЛИНГСКИЕ КОМЕДИИ
-ЦИН МКрМк»( 1947)
•Викки те-iet р«.«*Ой-11949)
-Д пАршм и корами»< I94&I
• Бита с Ланинлео Хигл»
ItUSI)
•“eroumt и боты костюма-
Юмор иссякает...
После второй мировой войны ыногне ки-
но-жанры продолжали разпппаться и
искать новые пути рлежручигшиня своих
тем. однако Голливуде кая комедия, сак
это ни странно, txhiiujcx-). на месте. В ре
зультате мннцпйтппа иершглл к кинема
тографнсгам Великобритании и копти
нентальной Енролы
Нкмотри на го что комедийные дуэ-
ты вроде Боба Хоупа и Байта Кросби.
Бадд Эбботта и Л у Костелло, Липа Мар-
тина и Джерри Льюиса польза вались Hr
изменным успехом, они мало что до-
бав.тялм к основным канонам этою на-
Врашмшпя, установленным задолго до
mix Лаурелом и Харди Точно гак же ро-
мантические комедии ।иаафнл1<ма «Егы
говор в епхчьне» (1959), с Дорис Ден и
Роком Хадсоном п главных ролях, были
лишены былой живости эксцент ричной
комедии, а мши очислснныс книопэро-
дин, вышедшие г начала 197U х годов,
Вроде -Ппых пистолетов», □ссгонавссто
Продолжили традицию, которую зало-
жил Мак Свниегг еще в 1910-х годах
<1 НажьыН, явчомпимшй Бад 365oi  6*»с
поргмером iB'/coHafrn п кпептоцнм Л у
Костелло Полга '-ОМ а 30 буффонадных
коиол-й* « >940— >956 < цщн. Одной кз пучцых
бклфайБЙИна -ЭББаггк Кос г гл пл тнакпмкто
с <Т»|Х11>ко>и.ггсА'Мты. (IJMEI блослорпигманм
игра,-млпршх»1к>п«(-ьниы гет»кзмо»>К1м
83
Одной из причин сталь длительного
ластом мнился бурный рост популярное
гн тглевн.тионной комедии Шнрокпэк-
ранмыс технологии (см с, 52) позволили
зшюлиить 3Kj»n эффектным действом,
однако они абсолютно не подходили дли
более интимных форм комедии, их род-
ным домом стало телевидение.
В результате всдупи № комедий ныи cue-
карнеты, исполнители и режиссеры ос
ионное внимание стали уделить 30 ми
путным комедиям положении или теле
шоу, СОСТОЯЩИМ 113 СТАТИЧНЫХ номеров и
jKtucuTpiriHUX либо са тниичсскнх ежгт-
чсй.
Такие актеры н режиссеры, как Вуди
Аллен и Мел Бруке, начали свою карьеру
а I 961)-г годы именно на телевидении —
эта харак герно для многих сегодняшних
ведущих комиков. в том числе для Эдди
Мерфи, сделавшего себе ими ни lenenpo
граммах типа «В субботний вечер» За
кненмиегь кинокомедии та гелеоилеш1я
сталасше более заме! нон и 1990 с годи,
когда на основе телесериалов было созда-
но немало популярных «блокбастеров»,
таких, как «МирУэйна», «Семья Ллдлм-
соа» и «Ошейка Флшпттоунов»
Сегодня Голливуд, вшшмо, готов удов-
летвориться выпуском удлиненных теле-
комедий и бледных подражаний соб-
ственным классическим картинам этого
жанр». Есин эта тенденция продолжится,
та можно будет с уверенностью утвер
ждать, что лучшие дни американской кн
иокомедни уже позади
С» Фнш.м
-Маноуп*» 11079),
СЧИ1ЫЙ  термо
беним сорнаит»,
лродстаягмт собой
О№И№!М1ма
К.ТМПЛИИ ДЛВ
«врослык и
ao'.<«Hct№i'»iud -ня»
родному ГОРОДУ
Дуди Аллеки —
Нью-Йорку
Т7 Май» Майерс
в ропн Уайна
иДшо мряп
п рола ГВры, чей
сре«рмсиый
 аятор-елй-
тапогесивл-Млр
Уэйнм» HUMUpU'in
'leue кутин, ruv ,я
ЖЗ крупны*
гепееммюмьы*
ЧН1ШНЛ1
WOODY ALLEN S
нШии
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
ЭББОТТИКОСТЕЛЛО
«Длрвик этого шиодака- (НМ' |
-Dc»OTO-f 1*144)
-ЭО601 । и Косыглп лошсомятсй с
ФишмсацитсАноим (I 9481
ВОВ ХОУЛ
। «Сиожа и канарейка- (1ТЗЯ)
•Мик лоСимамб>К1>1аж1кз-1 НМ2)
• Дыхша п Марокко 11042)
-бледчашиши- (1IMH)
ДЖЕРРИ Льюис
-ХуЛРЖНпаНИНШУШ-lnJIJ* I 1ЙЫ>)
•Посыльный» 11950)
-Суыжсшглшна пр»в<ххш-
(нмз>
-Б«сн1т«>вьмаш*ттар-119641
МЕЛ БРУКС
• Продюсеры» (1968)
НарН1Ц<«вСОД1чм(1374|
-Молодом Фрами-чшнши- (Н//41
-Немое «ано» । ’9?0)
•Силыюв Оо.-.гсчлйствсн И971)
-Клгми«еск»в яйша- < 1987)
ВУДИ АЛЛЕН
•Сыграй ат о еще рал, Сам- J1973)
-Эасьуэилш-119731
-Лобйаь и сморп,-119?9|
•Эти» Хш1г-( 1077)
•мпия.'птан» < 1979)
•Зелк< •(1S631
чДа««1н Ро> х с ЬгодйЭя- (1984)
•Пургурк-м ргоя Каир»» (19841
-Хинна и ас г.пс.тр<»« (1965,1
-Прпступлаимв и гюостути*
I «9891
•Мужья и жины> (ИЖ?)
•Imhctwikhoo прв01>тии:ние «а
>/.ис.япо»е- < 1993)
•Пуле над Бролпопо- (19941
84
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
МИР КОМЕДИИ
Фи-ь-иы С1-ЯТЫ о США. гнем >ю уклзлил др>п>я стр-и л
Популярные комедии выпускаются многими государства
мн, но, как правило, инн имеют стиль ярко выраженную
гицгкшальиую специфику, что за пределами страны их
практически пикто не знает.
Америка некая кинокомедия со времен «елэпгпгка» до-
HHHitpouxTA на мироном рынке, «потому режиссеры и нс
пппниггли из других стран, wiureicaninite между народное
признанно, и оснонком ориентировались на стиль Голли
вуда.
К примеру, датские комики Харальд Мадсен и Карл
Шенстрем, работавшие в стиле «станггика». во многом
копировали Лаурела и Харди В 1920—1930-е годы I’ew
Клер следовал по стопам Эрнста Любима и шведского ре
жпссери Морица Стнлигра, ркнтвая жанр утонченной
юмсдин нравов В !95О-е годы француз Фернандель сие-
гшалкзировался в старее его соотечественник Жак Тати
был незаурлдггым мимом llontc нппнектгй режиссер Един
Ямала выпустты почти 50 полнометражных картин о мо
ключеииях наивного простачка Торы-ган
В Америке сатира никогда не пользовалась особым ус-
пехом, а ног енропейские мастера уроним Луиса Бюнюэля,
Фе,ц-рнм> Феллини и Жана-Люка Годара рабнгми н этом
агрессивном и тоже время нысхигомктеллектуальиом на-
правлении. Сатира также служила отдушиной для многих
реашгссриа, работавших в условиях жесткой по.штиче
с кон цензуры в Восточной Европе и Латинской Америке
1960-х годов (см. с 42).
В 1980-е годы в Европе появились два в высшей стспс-
кн неординарных кинематографиста Испанец 11едро Аль-
модовар высмеял современную культуру в экстравагант-
ной картине «Женипплы на грани нервного срыва» (1988)
Финский режиссер Аки Каурне.мпки иснользояал более
тонкий юмор п комедии «Ленинградские коабим едут и
Америку» (1989) В последнее десятилетне широкую из-
вестность приобрела австралийская комедия. сочетающая
окскенгрнку и знатаж. iho произошло благодаря таким
фильмам, как я Крокодил Данди* (1986) и «Только  тан
шгяал ыюм зале» (1992)
а Пол Хстан  его прмвгот. о ф^.-кыо -Крокодил Дгжди* ('ЭПб).
Эла кэргииа о иля.*»зш-*им>. аосралгмект о two н»иьа  Ныо-йиоке
попей лень осгаптся самый «лессюым («иоглиогудсадм фклимам
все» яреме»*
КОМЕДИЯ НРАВОВ
Беспорядок и ряю- (1932;
•Рюбрп Алпмя» (Г‘.МЧ |
•6-»«р« {Юдев ц)и»«.п* * (>9501
•Четыре евцдибы и одни
ttraepE»)»,* (НогикпОрдтшмя.
1934)
ФАРС_________________________
•СПППМТМ-ППЯ ILЛЯГНЛ* I ФрЛИНИЯ
827)
 Сгонсишк кивка?- {1965)
•По чистой сгрппкп 
|0<*ппч>С«и1аи11н ‘986)
 <а»«п.тры-( 1992|
КОМЕДИЯ ОШИБОК
.мздчзлопея ГгхалСс»»- г '9ЭС1
•Тунга-119821
• Min мясо, местами- г 19B3I
•~ЫС Зв ЧЭООМ- Г ’МЪ? I
•Дейа< |1993)
ЭКСЦЕНТРИЧНАЯ КОМЕДИЯ
-Дй.ъц-ятый пек* 11334)
• НичвгойциЛи»О-| 1937)
-Ооогытызин рсСхяиэ* 11928)
• Ф—ллле.ч -фийсход история*
(:9*Ю)
-Стодкоуигка Пи имид-(19401
•	И -шмдепа.дгж?* | 1972)
-	Призна*класса»
Шспикабритшм». 1Э7Э)
-	Артур-(ИМ 1|
• РьОиа по имени 5аы*в«
(0сдиковриП1»<ии. 1968)
САТИРА_______________________
-Квартира- (19йП)
-Бпп.ти лжи»* (1863)
• Будучи там* (1979)
 (скиты Фине- ;г !М 1)
-Гс-тао в । «нцевёиннсм авто-
(Аисшилгм, 1992)
-черный* юмор________________
• быть ИЛИ н» Сыть- |! 947)
•Сйро-ь мамочку о поезда*
(1S87)
•НАррсяпааяггустоин,-11ЯВ0)
Делгяа>с№Ы» !Фречи»та. 1990)
-Gvupru ей « пи»,у* {1992)
•Саоимнэя ккэмз- I t994t
РОМАНТИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ
«Митизии :ш у лом- (1Э4Е>|
•Ьосикпм по пирку* 11997)
•Куда ГЬрре говнаиомм.-ея о
Салпи -(19891
•Звкамм» карта- (193О|
Де*<ьсурна* II9S31
'Ипелпиил: а Сиэтле- (19931
ДЕТСКАЯ КОМЕДИЯ
•Сч»ст»иет=й11ые л»м гвова
юлм»и-Шелн<аОоигш-»»1> t95D|
>КросапиимСпятп-п Гриннапа*
(веж'яоСргг&чия, 1954)
•Отрде-ОЗгЭг
Девушка Гоч'оим*
iar.n«r>Apn-»iHn. 1932|
•болмпслН 1988)
Дорети я»ехо»еп дог«и>
11999)
•Поожярп кюгтзрю-11989;
*Дяляба»*(Шв9)
••ОдикйС!Ми*-1.2(199С. 1992)
•О.иппомлрипмв н раптяпя1«<ыо*
11994)
семейная комедия
•Жизчьс: ошрм* (19*47)
-Огон ы»оа.тги- (1960.109 Г)
•Досс (являя Аразотт* (196? I
•]рсс муя'-мне МИЛДПИЦЕМ-
I1967|
• Роднтопн* 11 (Й9;
•Миссис Дву>*Ьа*р» 11893?
ПРОСТАКИ ЗА ГРАНИЦЕЙ
•Ламкин жнхь Уол1Я(.*а Мипи*
<19471
•Харви* 11950)
•Кини«члы »4№ЬО Юпи*
'Франция. 1»53|
-Крокодил Данди- 1Мс1СМ1<ия,
пмн;
•Корагь рыбаков» 11981)
• Длмбср.»ДякявсР' (1x95)
СТРАННЫЕ ПАРОЧКИ_____________
•Слсачная 'исо-ив-1 'бВД*
•Ги»губ»ебри1ы<-11990?
Самоапты. гпоздчп
амгомиСиги-11997)
•Близнецы* 11988.
•Снтор- (1994)
РАБОЧИЕ комедии______________
• • 1п,л кая страниц»* 11 !ГД 1}
•лрадшгжвй. сестра*
|Всли<об:зн,1ния. '959)
•Со мной пго я птоапхо. Джек-
|ВениаИйрига»ин '959)
• Ря£о п 1иза • (1980)
• Как преуспел, я рвя ламп»
|Де)1ла>6ри1аиин ’989)
• ЭйС Нтпура лобымык
дапактяп-(1»«3)
ПАРОДИИ______________________
•Длаяй. K.nre-119М|
«Ки»с '1О-кангу«скп»( 1Э77|
-Аэрапми- 1.2) 1960 19621
-Пок.-.йиик»» »е иссат опедря*
Г’982)
-Галмо гмстопи-Ы". -2'/
•33 7,-НИМ. 1901.1ШМ1
-Классные кадру • (1991)
НА ОСНОВЕ ТЕЛЕСЕРИАЛОВ
• Монта Питен жизнь 5|лаёечй-
|9апи1>обрита1«1и 1979)
• Ьолыи-А гритлючнини Ни-Ни-
(1965)
-Сам. л Ддд.тмг.гщ- [ '*991)
.МирУБЗмЮ-1.7(1997. 1983)
•Семейш Фгмнгс1»унов* (1994|
«Костюмное» кино
и МЕЛОДРАМА
Кто же кз мае не любит занимательных историй? Такие фильмы
помогают нам на время забыть о собственных проблемах и
неприятностях. Картины, действие которых происходит в
прошлые эпохи (их еще называют историческими или
«костюмными»), открывают перед нами волнующий мир
романтики и подвигов. Но и мелодрамы с современным
сюжетом могут доставить немало удовольствия, поскольку их
герои на наших глазах успешно справляются с трудностями
столь хороню знакомой нам повседневной жизни.
Исторические сюжеты будоражили
воображение кинсматографигтов
еше с 1890 л голов Компания Томаса
Эдисона в 1895 гпду выпустила кинете»*
скопный фильм • Казнь Марии С i пмрг»
Куда бплсс впечатляющие киноэпопей
выходили во Франции и Италии и
1910-е годы (см с И жежелучшн
ми историческими фильмами немого
кино сими остроумные драмы о при
дворной жизни минувших столетий,
снимавшиеся после нерпой мировой
войны и Германии Эрнстом Люби чем
(гм с 28).
Исторические драмы
Фильмы, в основе которых лежат раадь-
иые события и исторические личности,
•ысго называют «костюмными» л|юмами,
поскольку в них большую роль играют
тщательно разрабепинные декорации и
роскошные костюмы, помогающиеперс
нестись зрителю к.ш тнчпые или библей
с кие времена, гргдпгмеконую или шило
риангкую эпохи
Зрителей всегда волновалаЖКШЬМО
ннрхоп Персонажами «хосгк>мноп>»
кино были правите.»! всей Европы. си*
Д Петей О'Туп в роли огиганшого офицере
ооэгтгавкашяго восстам»* apetoe проняв iypo*> *
эон-мемл* ддоме Д»г ди Лило • Лоуртс
АрашЧкжиВ* < 13621.
Ивана Грозного до королевы Марго. Од
нако не все лги па такого рода уделяли
главное внимание Только любовным ио
хождениям монархии или из исскоичас
мойбор'беза пласт:. Вкарыше«Безумие
короля Георга» (1994) показано.чтп вен-
ценосны такие же живые люди каки мы
с вами Многие фильмы посвящались
также и американским ггрелцдент.тм. на
пример «Юный мистер Линкольн»
(1939). В картине «Д.Ф.К.» (1991)была
предпринята попытка восстзнопии. со-
бытия. приведшие к убийству президен-
та Джона Ф. Кеннеди в 1963 i иду, Пиот-
да следить за сюжетом историчес кил Лепт
бывает нелегко, ибо зрителям п^ктишжи
и времена, в которые они жили, могут
быть незнакомы. Зачастую публика гида
ет предпочтение карпиым. где история
служш лики, фоном для головокружи-
ельных приключений или любовных
нахождений Классическим примером
подобного подхода к истории является
фильм «Унесенные ветром» (ем.рамку)
I йроиые ленты, в которых прослежн
вас те я жизненный путь реально сущес-
твовавших людей, называются бпогрофи-
ясскими Некоторые из них, такие, как
фильм «Эй Вуд» < 1994) Тима Бертина о
жизни аегеилариосо режнесера’-поста
ковшика картин класса «В», мсьма по
знэкательны и смотрится с интересом. Но
они никогда не были стать популярны
как «Гражданин Кейн» (см рамку), где
aetii гинтсльныс события легли а основу
пымьиплсииой истории.
О KuporeuouM семьи прли-лстпу т
всстаряелйм* тоясы сю сг^п»нее собсдм
пхюгио Пиал» t< кии । сне "Beayvnc ,xjp:.-4
Ге ом а» (19941. Особом оммшшмг и фйгьмс
уделялось оссоа,та«««ю рос*ои»»м» <oci «мое
тпАэпзхи
«УНЕСЕННЫЕ ВЕТРОМ»
СШЛ. 1939. Режиссер Виктор Флеминг
Накануне Гражданской войны n США 1861 1865 годов
пылкая Скарлетт О'Хара (Вмпьсн Ли) узнает, что ее воз
любленный Этплн Уилкс (Лесли Хоуард) предпочел ей со-
седку Мелани Хэмилтон (O.inaim Де Хэвнллснд) Назло
ему Скарлетт пыхоант замуж за брата Мелани, л после сто
гибели ил войне вступает о браке обаятельным Регом Баг-
зером (Кларк Гейбл) Однако их отношения носят весьма
не простой характер, и н конечном итоге они расстаются
нз Я семемной трагедии и непреходящей влнюлспности
Скарлетт и Эшли
Фильм «Унесенныеветром» - экранизация олноимеи
пото пмлеечлера Маргарет М игчелл. С момента выхода на
экран и 1939 голу <>н пользовался потрясающей популяр
нас л.». Па роль Скарлетт О’Хара прсгешювало свыше
150й актрис, в том числе такие звезды, как Бетт Дэнис, Джо-
ан Кроуфорд и Кэтрин Хепберн. Фавориткой считалась
Полит 1<ьгтар, однако продюсер Дэвид О.Сслзнмкостано-
mi Vi свой выбор на ышюязйспгои английской актрисе Винь
<-и Ли. Вначале режиссером картины был утвержден
Джордж Кьюкор, но шкоре был заменен по требованию
Гейбла, считавшего, что он уделяет слишком много внима-
ния женским персонажам Ему на смену пришел Сэм Вуд. I
руководивший съемками. пока Виктор Флемингоправлял
СЯСГГ нервного срыва, вызванного перенапряжением при
работе над этим грандиозным проектом
Каргина «Унесенные ветром» удостоилась десяти «Ос
карип» и посей день остается одним из величайших шелеп
ров «золотого века» Голливуда Если сделать поправку па
инфляцию, то ее можно считать самой кассовой Летой в
истории кино
«ГРАЖДАНИН КЕЙН»
США. 1941. Режиссер Оргии Уэллс
дС<а,*юэгг .|ытастп:яс<ры1ьсиопрвт>с1ъ.«оглаУЗнаеи 'ггоЭыпи
де тал нрщлованме Менты
В фильме «Гражданин Кепи- проглежиьастсл карьера из-
дательского мштыта, чьи пргдсмг|л иые слова и розовом
бутоне остаются загадкой до самою коти картины. Это
была первая работа в кино актера и (н жисссро Орсона Уэл-
лса. который к тому времени прсн ладили радиопостанов-
кой романа «Воина миров» (1938).Ълантл1пкш постанои-
ка пау’гно-фй1гтагп1,1гской драмы нпавн та миллионы аме-
риканцев поверить кто, что в их «-грану на самом деле tempi
лись марсиане.
Уэллс чуть ли не в каждом эпизоде картины пытался эк
епернмекгиравап. со звуком и изображением. По ходудей
ствия он применил обратные кадры, глубокофокусную
съемку, экспрессионистское освещение, длинные планы,
разнообразные ракурсы, свободное пере.мешенпе камеры,
использовал съемочные площадки г погодками и ш-рскры-
ва и киле друг друга диалоги По самым удивительным было
то, что в этой картине Уэллсу удалось объединить юсе пря- |
емы о цельный выдержанный стиль.
Однако при перлом появлении на экране «Гражданин
Кейп» не встреч нл особо теплого приема, так как изда гель-
магнат Уильям Рэндолф Херст узнал себя в Кейлс и распо-
рядился. чтобы все газеты пплиергдп жестокой критике
этот фильм, i Io в наши дни многие кинокритики и кинема
тографисты расценивают картину «Гряждашш Кейн» мак
один из лучших фильмов всех времен.
Со страниц и подмостков
Тысячи «костюмных» картин и мелодрам
Мош сняты по мотивам известных..иге-
[игуркых произведений Впрочем, экра
мазания зачастую окалывается весьма нс
ротой задачей. Многие пьесы, вроде
•Опасных связей» (1988) и « Царства те-
ней» (1994), были перенесены на экран
алыю.тосстьс.'ювовслово Однако
кбсго щинствеслучаев режиссеры пред
почитают придавать действию большую
кинематографичное! ь. снимая его не на
театральной сцене, и на натуре
Некоторые режиссеры стремятся к
максимально точной экранизации перво-
нгточника, пытаясь среди нами кино пе-
редать стиль произведения Среди луч-
ших экранизаций такого рода, сделанных
и последнее время. можно выделить кар
типу Мерчекгаи Айвори «Хауэрдс-Энд»
<1992. см. рамку яд с 88) по роману
Э. М. Форстера и фильм Джиллиана
Армстронга «Маленькие женщины»
(1994) по книге Луизы Мей Олкотт и
Уиноной Райдер  i .тайной роли Другие
режиссеры берут общую сюжг! ную ли-
шил первоисточника и предлагают зри-
телю как бы cofici txriuioe прочтение про-
изведения. К примеру, картина Аккры
Куросавы «Ран» (чгоозначает «с.мгга»)
поставлена по мотивам трагедии 1Пек-
ijiiipa «Король Лир»
87
«ХАУАРДС-ЭНД»
Велнкобритапнл. 1992. Режиссер Джеймс Айвори
Фильм «Хауардг-Энд», действие которого происходит к
Англии примерно н 1910 году, представляет собой драма-
тическую полость об опасностях, гаяшнхея в классовых
предрассудках, о благ их намерениях и скрываемых чувег
нах. Рут Уилкокс (Ванесса Редгрейв) переписывает свое
тавпцзнис.чтобы после гмертн «породный лом «Хауарде
Эпд» еггошод к ее новой nonpyie Маргарет 1Плегель(Эммв
Томпсон). Когда Рут умирай ее меж Генри Уилкокс (Эн-
тонн Хопкинс) и дочь Эви (Джемма РгдгргЙП) решают
уничтожить завещание, чтобы Маргарет нс могла унасле-
довать дом, но вскоре после этого Генри и M.ipiape’ же-
нятся Тем Временем сестра Маргарет Хелен (Хелена Бо
кам-Каргер) источает бедного клерка по имени Леонард
Бэст (Сэмюэл Уэсг), и их связь имеет трагические пос лед
СТШШ ДЛЯ ВССЙ CCMt.lt
•Хауарде Эйд» стал ц^езьим романом английского ин
сатгля Э.М.Форстсря совместно экранизированным ре
жкссером Джеймсом Айвори н продюсером Исмаилом
Мерчеитом, «Хауарде Энд» имел даже больший успех, чем
две их прслыдутцие работы • Комната г видим» (1985) и
«Морно (1987) Он выставлялся ив девять «Огк:»|юп» н
подучи л три. в том числе за лучшую женскую jklh. (.остри
са Эмма Лампсон)
I Ьюгда зритель чу BCTUyer себя СЛООИО
обманутым. если, просмотрен экраниза-
цию знакомого пплизвеления. обнаружи-
ваю, что авторы фильма изобразили пер-
сонажей я месте действия вовсе иг гак.
как он их себе представлял. Чтобы избе-
жать подобной реакции. мнопге кинема
тографнсты гнммоют фильм по мотивам
какой либо популярной современной
книги или пьесы, л ис по классическому
произведению. тогда прн1»м.1анностькта-
кому псршз>1С7о*ио1ку переносится менее
болезненно.
А Афиша красочной
мчи»»'ново • Нан-
С9в51 Режиасер
Акира Куросава
иалаьна
।iitnu чм-ирс-ааш-м
иг.тпри <сс«их драмах,
действие КОТОРЫХ
|>В;в ир4*-мьа«гс« •
средоовекооой
Ппокми.Н таких
Фильмах много
батапьнах с
умягткем япл н:км»
«лииерей — сеиурмя
Д Самый неичась-.мвыегчрсошж фильма-<Хау»рдс. Зчд- - Лепт
Шлсгагы Хапана Бсм<.>и-Каргср|ОгэергчутайСнном ГенриУипкогха
tH-anciyiac’ и гиЬальиуо саазь с Леснаид>1м6ои1ам.
Мелодрама
Театрвльная драма пользовалась попу-
лярно™ ью у зрителей сиге в Дрсипей Гре-
ции Кинематографисты быстро осилил
ли itpiri ut агельную силу картин, иэиби
дующих драматическими сценами. Ярко
выраженные эмоции или столкновения
идей есть во всех фи льмах, однако в кар-
тинах о любви, семейной жизни и воспи-
тании детей такие конфликты оказыва-
ются в самом центре повссгпонання
Чувства и переживания героев харак-
терны для драмы. В мелодраме же они
предстают в крайне преувеличенном
пиле Изначально термин «мелодрама»
означал «пьеса пол музыку».Такие rear
ральные ц;ледстевления появились в се
рг-люк- ХТХ века и оказали гущгегвеинис
влияние »ы< ранний кинематограф. Как
правило, мелодрама представлянт собой
сегггимснтальпую люиоинуя» историю с
весьма примитивными персонажный н
нагромождением неправдоподобных со-
бытий. Часто упор больше делается на
костюмы п декорации, чем на простень-
кий армат, в котором добродетель всег-
да торжествует,а зло неизменно наказы
вается И все же мнопге из самых попу
лирных картин i.i всю историю кино
были сняты именно и жанре мелолрамъ
Большим мастером немой мелодрамы
был Д. У. Гриффит (см с 20) В десятках
сто картин роль невинной тгронни испод
нялаЛплиаи Гиш. Нов 1920епэды, ког-
да стиль Гриффита вышел ю моды, ей на
смену пршилн более эемные- персонажи
Клиры Боу и Глории Свснсои. Самой кг
вестной голливудской мелодрамой
того периода была' картина Ф В. Мурнау
88
й Ьлни забитая f win-WKls ГларгмСш9н:см1'
сдегтрит олии из свои с мцы* фигмисо 
цгпы» •СЭ-нлгт-бупыиш-ПОЬО)
«Восход солнца» (1927) В этом фильме
верная жена спасает caoet 1 > мужа ферме
ра после того, как его соблазнила эффект-
ная городская дама Зга удишпелыю кра-
сивая картина изящно переносит тритс-
вд с залитых лунным слетом лугов на
адхрые от дождя * иродские улицы. Она
гложет служить классическим примером
наиболее популярной из всех форм дра-
ки — любовной
Сердечные дела
У романов есть одно золотое правило:
irmiHHuM любинь никогда не должна быть
Аесшюбле.МКОЙ. Только после кии как
«.поденные преодолевают все ирснят
пвня. иггрспишшгся на пути, они пилу
w it райо слиться а финальном ионе
луг История кино знает множество по-
пулярных романтических пар, в том чис-
ле Грету Гарбо и Джони Гилберта п эру
немого кино. Джоан Кроуфорд к Кларка
Гейбла в 1930-е годы, Кэтрин Хепберн н
Спик ера Трейси п 1940-е годы. Элизабе»
Чсялор и Ричарда Бертона в 1960-е годы
Правда, в пог. ледиес-время подобных лю-
бовных дуэтов стало меньше, так как со-
временные звезды стараются как можно
чипе менять партнеров.
Весьма распространена бы лгл сюжет
на* 'in пня. согласно которой герои tie ера
И влюблялись друг в други К примеру,
Рок Хадсон большую часть экранного
времени фильма «Разговор и спальне»
(1959) штграпи на то, чтобы убедить До-
рис Дей. что он н есть тот самый един-
ственный и непопторнмын. Позднее, к
ирглне«Фрэпкн н ДЖоппи» (1991), Аль
Пачино. шрлющцпиовара. стхткикается
г аналогичной ситуацией, имея дело с
официанткой (Мишель Пфайффер).
Ц|ч>1 да камнем преткновений сгаиошьт-
-РЕБЕККА»
США. 1940. Режиссер Алфред Хичкок
Первая картина, спитая Алфредом Хичкоком и 1олливуде. стала впечатляющим
симбиозом двух жанров мелодрамы к триллера Максим Де Riurrep (Доу
репе Олин 1>г) на отдыхе женится ни пп1ктойзмтстрппюй девушке (Джоан Фон-
тейн). Но когда они возвращаются и Мандерли. его загородное поместье, ново-
явленная миссис Де Винтер сталкивается со злобной экономкой миссис Дэв-
«ере (Джудит Андерсон) Оаа убеждает девушку. что то никогда нс сможет за-
нять м«то очаровательной Ребекки, первой жены Максима, погибшей во вре-
мя прог улкм на яхте Но яхта на морским дне гкрынаи тайну, которой суждено
перевернуть жизнь всех обитателе» Мандерли.
Фильм «Ребекка»,гивтын по мот ивам популярного романа Дафны Дюморье.
получил «Оскара» как лучшая картина 194(1 года. Хичкок искугно рштнклег
гюжит с романтическим началом, зловещими « пенлми в Маидсрлн. нзпрхжек-
ны м эпизодом в суде п бурным финалом Из Лоуренса Оливье получился несо-
ма угрюмый Максим, и Жорж Сандерс превосходно сыграл кузена Ребигки.об*
виинишсто Максима в убийстве 11 нее же наиболее эаломпнакхцнм|иэ| окала
лись Джоан Фонт гип в роли робкой девушки и Джудит Андерсон и ]юли се ко
парного врага
ся rar факт. что один из героев женат, как
в картине Д эвида Лина * Короткая астре
чл» (1945). Другие влюбленные. вроде
Лоуренса Оливье в фильме «Ребекка.»
(см,рамку) или Джульетты Стивенсон в
картине «Страстно, безумно, неж-
но» (1991), никак не могли забыть пре-
дыдущего партнера, который недавно
умер Иногда препятствия на нута любя-
щих сердец выражались в расовых пред-
рассудках. например в фильме «Угадай,
кто придет к обеду» (1967). или в классу
вом снобизме, сак в картине «Милашка в
розовом» (1986).
Во многих картинах влюбленным при-
ходилось навсегда расставаться в сенти-
ментальных финальных сценах, зэстав-
лмтипх просдеянться весь кинозал. А та-
кие «жалостливые» ленты, как «Камил-
ла» (1936) п «История любви» (1970),
сшс больше растравляли душу зрителю,
вынуждая одного нз серое» умирать как
рад в ту минуту. Когда они встретили, на
копен, настоящую любовь
«Женское» кино
Пглливудскис продюсеры всегда исходи-
ли га того, что картины о любви, браке н
взаимоотношениях э семье интересуют в
первую очередь жеишмн. В результате
возник особый жанр «женское» кино,
позволявшее зрителю на время забыть о
собственных проблемах и попереживать
за страдающих жепптин всех времен и
народов. Некоторые фильмы начала зву-
niinoh эры делали икпен г нл падших жен-
щинах, чьи жганьбылл загублена сомни-
тельными или неудачными связями.
(Хиги из ннх. «Кристофер Строит»
(1983), был снят Дороти Арзнер, одной
га немногих женщин-режиссеров в Гол-
ливуде 1930-х годов. В 1934 году тема
падших женщин была запрещена цензу-
рой.одиако страдающие героини по-пре-
жнему пользошынсьу режиссеров боль- -
шой нодулярное тью Любимой актрисой
стала Грета Гарбо, привнесшая и такие
картины, как «Королева Христина»
(1933) н «Дина Карсшша» (1935), йеной
торимый аромат тайны и трагедии Гар
со ушла из кино в 1941 rosy, будучи все
сщг звездой первой величины. Ее смени-
ли Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд, чьи
героини к фильмах «Иезавель» (1938) и
-Юмореска» (1946) стремились ото-
мстить тем. кто причинил нм зло,
«Женское» кино неизменно польаова
лось успехом у публики. но это не убёж
дало кинокритиков, обапняншнх его i
чрезмерной мелодраматичности К пр
меру, в картонах «Стелла Даллас» (1937
и «Милдред Ппре» (1945) НарбораСтен
инк и Джоан Кроуфорд играли нкчаст
ных матерей, нею свою жизнь пос питии
Unix тому, чтобы помочь пегатк пи ноп
споим дочерям Однако со временем от
шипение критики» к таким фильмам ста
ли меняться, ибо и них начали пшнть сме-
лые попытки показать сильных и незавп
симых женщин, не сдающихся в самьс
тяжелых жизненных обстоятельствах
Трудности, подстерегающие женщин
которые пытаются совместить де.тлвуи
карьеру с превратностями семейной жн>
ни, получили свое отражение и в карта
нс Джона М.Сталя . Имитация жганн
(1934). Кроме традиционного конфтнк
та матери и дочери, в ней шла речь еще *
о расомых предрассудках. Этот Жилы
бы. । n**peetiHT Дугласом Серком и t959to
ду. Сёркспсцшйизнрош1Лсл на изыскан
ных мелодрамах, он активно нспильнша
яркие краски и стильные декорации
словно с легка подтрушивя над сами)
жанром. *1акнс его картины, как «Be.ni
каченная одгрж) гмость» (1953) и « Начср
тайп на ветру» (1956). оказали огромно
влияние на других крупных кипемзто
гпафпстой. например Райнера Вернер
Фасбиндера (см с. 50), в также нп сома
лелей 1гленгаи<н111ых «мыльных оипл
типи «Далласа» или «Династии»
•1 Б'.иаш» а.-лпо
;ЛмСЙ<1 УДЙийЧ) и At
:адгнмям(Рца
.Калгон) ибрптлкп
сгосгьс наперекор
осуждающим»
ДруУьм* 9 картина
Дугласа Слркл -все
«ТОДОвМСМЯ
•нбеса«(’955|.
•1И»раДжс*»«
Х*Ю уфорд * фм.-ыис
Майкла Картина
•МиПлрвлПхрС»
11М5).удос!о»|ми.|я
-Секло»-, прилила
паэый Лмгу.хе-
илчоии-еибишо
ркаж исызд
9 далытол^ем оча
страдала милели
w-tperj вп
miчхклстел дру • н>
M4A0WWM. s IUM
меле в карпыах
.Одержимая-1 '947)
и •вн»эе1»ш1 стрик-
11И2)
С Гпени <-кгус в рол к
«ВЧЩрЧЫ. ОДАДуи*)»
a'cvcnm.
босскнш.оыу ее
г Ому мужчина
iMativi Дут.-.тс), •
•игр«мп>и*гн-
иыпдраме ‘Pimjuboi'
мечение- i’997)
Подростковое кино
«Женское* кино прелналначалось в ос-
нежном для домохозяек, прглгтшиявших
костяк зрительской аудитории 1930—
1940-х годов Однако начниая с 1950-х по-
до» гдашшад лаж гглитаялтн кпнотеаг-
pan пали подростки, и голливудские про-
дюсеры начали выпускать фильмы, кого-
рые должны были привлечь их такими
актуальными темами, как деньги, секс,
дружба н бунтарство, освещаемымис по
янинй современной молодежи
Всжоре приобрели популярность так
нахымсмыс фильмы взросления, где го-
нприлось о проблемах переходного воз-
раста, и этапные картины, прослеживав-
шие жизненный пуп. персонажей через
переломные моменты их биографии
К примеру, для Тахта Круза в фильме «Рис-
кованное предприятие» (1983)таким дра-
матическим лн изодом. псревернупшны его
жизнь, гтано|штгя первый сексуальный
опыт, иго п|>е*!Я как для Кину Риоса в кар
тине « Мой личный Айдахо» (1991) им ста
ло подучение наследства
Самые первые подрос ткоиые карппты.
пжие, как «Дикарь» <J954) и «Бунтов-
щик без идеала» (1955), шокировали
Америку сиенами насилия г участием
несовершеннолетних и принесли гром
кую славу соотмтстясшю .Марлону
Брандо н Джеймсу Дину. Болес поздние
игрояыс лент ы, так называемые «тинпиь-
сы-. наподобие картин • Утренний ютуб»
(1985)и «Выходной день«Рсррмся Г>и> т-
эсра* (1986), ставили целью иок.гкиь
школьную и семейную жизнь под у г лам
зрении подростков Они также сделали
звезд ня группы молодых актеров
Мэттью Бродрнка. Мэтта Диллона. Мол
лн Рнпгуолд и Деми Мур
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
Фильмы CMWIM в СНА. осям нс угонам» Apyiaa etcano
ЛЮ60ВНЫЕ РОМАНЫ
Посход--олииа-(Т9271
-Римские ыишкулы.11953)
-HaАфрики» ('985)
-HoM9tuai4<ui*> (1987!
 Зелена* карта* | НГК))
•Нтрипгоймо» традлоальмо-
(И»3)	,
НЕСЧАСТНАЯ ЛЮБОВЬ
•ПрсшзА, срулие- {18371
-Камилла-1I8G7)
-**есечниевс1ром. |ЮТ)
-Kojjoroja астречэ-
(0агикпОрктви*Ч1. 11М5|
•Отныне и вовек» 11963)
«Исюрил любви- (19 ТС)
-Цэрапю Н»чэГ> (&drMK<Zlll1t AU1U.
ТУМ)
СЕМЕЙНЫЕ ДЕЛЛ
•Э| ‘J ь-mut питюл .китоле нив-
I Оптом оТдоппиил 044)
•К пос теку от Эдвми- (195!>|
•Кии-ка iw раскаг«|п»гл> «гмп»-
(T958I
-Крамер тротив Kcovepu-l 19ТЭТ
•OOmmcbctoimc лгу.»’ • ( 1 »8Р|
•Чолапск дождя-119881
-Ргмигтоги»! 1989)
-ЖЕНСКОЕ-КИНО
•Имитаихияианл-свхи. 19691
•СтелпиДаглас- (19371
•	Рптомпгвлиэ» одержимость*
(’933 '9541
•	Зге. что ао □потонет небеса-
11955)
•	Нячврть-Ю «а «а 1РУ • <1956)
•Условии t ipnunaiii tuncm-(1983)
ДЕТСТВО
•	t »h:i uep" । yTi-U кумис -
(ВлеикгОрхтанея, 1948)
-KBc- \Be."MKiX!p«ram»n. lUOO)
• Фаили и Алпксяилр-1Шееоп
1987)
-Me*собачил мзиь- |Шл0пм«.
’985)
• Копоцлолгого Дин-
|Нсл1шо&римнии -992)
•Р0!«'*а'!Швтюя IM8)
• Ост»:: Опдн-с Нелли- (199-11
ШКОЛЬНЫЕ ГОДЫ
•До смелання. ьмстео Чипе- (14.191
- Верстп! GpaxHtMira-
(UcruKotywnKiiwn. '950, :99*)
•Цкодьиые t одм Тома Брауил-
i9wtoi».c0)jmiuimc 18й'|
•0oci.a мисс Джын броди-
|НллипоОсытзеи|< 19831
•Друт в» <лрана- |НстоилП<мт тонн,.
•984)
• Утпоинир «.<»у4' (1985)
•Досвидачип. лиги- |Фпан1|Ип,
1998)
•Обиде ттюум4ршн)> <кх>:ов-
<19891
-Ошеломпомньд и растфрмкньто-
< 19941
ПОДРОСТКОВОЕ КИНО
Линар»' 11954)
-Бу>ноашякб<»идеэ.'э-11055)
 Дспуикл Г регоре •
|Яе<1и<обри!атто, "9801
•Рнеиоаониог гр«чллр»|»ти«"( 19631
•0гнп1ьп'оеаЗгыш>>( 1965)
«Мииьлка п рспооом- (19861
-Истхпднг*» М*-ь Счрргсз
Ьолл»)»»(*ОДб)
•СечючуД1СТ.1»г.с- (1!Н!71
ЭТАПНЫЕ ФИЛЬМЫ
•-Алч1<1ст1,« 11923)
-f ость « обеду- (1982!
•Лмгуши-яеЛ гтсииц»
(0опи«>Г>.-мы*ип 1985)
•Отзнухи дмлесш г илос-то*
1Эеликибрип|ииа Т‘№8)
• Авалон •( law |
•Мо₽ сичиыи Алддкс -11991)
«Зшк:» Теню семг» (11)93)
АНТИЧНЫЙ МИР
^Последние Д1Ы Помпеи • (19351
-Клк<птрпл»ди?'( 1Э5Ц
•Веч Гур-11959;
-Спартак- ;i9S0)
- Лодримс- Pwuc«Ml иыпкрии- (13641
ФИЛЬМЫ О МОНАРХАХ
•Апи» имлврмтрнид- ( 19341
•_чп. тьдистот славных лет.
|13сли1тЛг.мтйеии 1935)
•Иван Гсоэныи- (СССР
Т 944-1946)
•ГенрихУ-(В«егыкобри'а-нт. ’944.
1SB9)
• Леле Дкехн-1 ОоликоОрмтаии»
19361
•Ьспумая косогя Георг и • (19941
ИСТОРИЧЕСКАЯ ДРАМА
«Чел'чвее«ассром-
(Патоем>брмтл1ыя. (9431
•Джуто<й.(’977)
•РЛн.(Яо1ТОМт», 1М8)
•Опасные стик- (1988]
•Саммсроби. 11993)
•Peet нараини» (*9951
ЭКРАНИЗАЦИЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ
ПРОИЗВЕДЕНИЙ
- £земл Кагпсрфмпд- < 1935|
•I реэашл1-перевал-(1939.1992)
•ГОрлоьт» ипРАДу<с1ллс,1ил- (14401
-Реб«Ж1а:-(194|)|
-Дкп.| Эйр. г 943 >9951
-Большие надекди- (19«6)
-lecc- •<tpaiiiiM«.'BoTO«o6cniamiii.
979)
• Крошив Дерри’.
|Be’ii«o6f:iiraii«m TU87)
•Хцупглс-Энд. (СМ>’ыкобри1ангя,
вы?!
Мни и шуми k j ничего»
(виликобритннил. 1893;
-Остаток дне» (Вепигайрмплыл
19931
-Орлш<до> (НслхкоОричеиии.
19«3)
•Яоэржл мешн’нрети» (1993)
ЭКРАНИЗАЦИЯ ДЕТСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
•Мвле-'Ьхиежкншины-(1933 ’349.
1994!
-Острее сокровищ. ('934, ’950)
-Гемктоочгьм* ТеплаCofopa-1 ’988)
•Орьиыйсад. |!34'1, !986)
-Доти жсппухойдорО' и»
(Вдемксбритвния. 19701
-Чернаякрасаампл"
I ЙаликоПг*! тли.1* 19Э51
91
Криминальный фильм
Криминальный фильм, как правило, рисует весьма мрачную
картину современной жизни к больших городах. Действие.
рашюрачив<1Ю1цееся на многолюдных, негостеприимных улицах,
носит динамичный характер и сопровождается крутым диалогом
персонажей. Здесь буквально на каждом углу сталкиваешься г
гангстерами, грабителями и убийцами, а полицейские, частные
детективы и специальные агент ы неустанно ищут улики, пытаясь
раскрыть жуткие преступления. В криминальном фильме жизнь
предстает городским кошмаром.
поднять его приказы В американском
кино глнггтерсьнг богем типа Мабузе
прижились после фильма Джозефа фон
Штернберга «Подполье» (1926).крими
пальмою триллера. где сбежавший из
тюрьмы гангстер жертвует гобой ради
спасения любимой девушки
Появление звука радикально преобра-
зило гангстерское кино. Тргск автомат
пыхочереден, крики случайных г видне-
ло»! и скрежет шин мчащихся автомоби-
лей наряду с крут ыми диалогами сдела-
ли все действие нуда более полцукмшш и
динамичным. Прототипами экранных
громил классической гангстерской эры
(1939-1933) зачастую служили рсаль
иыс гангстеры. орудовавшие в имерпкли •
ехмх юродах Многие сюжеты этих игро-
Криминальная тема пользовалась ус-
пехом еще в эру немого кино Первы-
ми экранными преступниками. как пра-
вили, были ночные грабители или же ме-
лодраматические злодеи и мошенники
Однако в таком фильме как «Мушкете-
ры Пит-Элли* (1912) Д У, 1фиффнга. фи-
гурировали ку лл более он;«ныеллоумы1н-
ленники. террорнэирснаппп1еоб|пи1глсй
нью-йоркских трушоб
Гангстеры
В картине «Домпр Мабузе, игрок»
(1922) Фриц Люи пыпел новый пш ки-
ноол( «дел Kouupu si ft доктор Мабузе был
мастерим |1ере№Л1ЛО1ц<*ннл, ни которого
работала целая банда преет утишив. Кро
мс того, он пшпотизироиал банкиров, ио
литикои и юеиим.'йскнх. заставлял их ис
вых лети основывались на криминальной
хронике, публиковавшейся в газетах
В таких картинах, как «Маленький
Цезарь* (1930), «Врш обшнсша» (1931)
и вЛипого шрамам» (см рамку).боль-
шой город нредствгтил п облике юрод
с*их джунглей, где опасность пидстсре
саля человека на каждом углу. Для уем
-тения ощушемия постоянной угрозы
большая часть действия разворачива-
лась ночью. Неоновые огни, отражаясь
в мокрых от огня тротуарах, придавали
городу холодный и враждебный вид
Столь мрачный антураж был призван
объяснить зрителю, что толкнуло чело-
века на преступный путь, и в результат*
«ЛИЦО СО ШРАМОМ»
США. 1932. Режиссер Хоуард Xovkc
В картине «Лицо со шрамом» проглеживаетгя история изле-
та и падения гангстера Тонн Кэмонта (Пал Муни). Хладно
кровными убийствами Кэмонт расчищает себе пуп» к клатчи
попри этом он столь безумно ревнует евоюснетру (Энн Дио-
рак), что нс замечает, как егп конкуренты o6M«iiiu>H>raii н(ю-
тпв него.
Этот фильм (его перш шачалы те иалииие «С карфсйс. по
дор нации») был наиболее жестким »и всех гантерских
фн пьмом, сиш мх В Го -, nnivuc и 1930 с юды. Опт первая хрн
миналымя Драма. и которой преступник пользовался ав-
томатом, а всею в картине было 28 убийств. Хоуард Хоукс
пропилил ь ней параллель между Тони и итальянским пра-
вителем XVI веха Цезарем Вирджи, столь же беспощад-
ным и так же сильно увлеченлым своей сестрой Лукре-
цией. 11 все же. несмотря на многочисленные сцены на-
сидим и утонченные параллели, Хоукг изобразил гангсте-
ров как неких избалованных детей, шремоппн в смертел ь
иысигры. Правда цензура шутку нгоцеин.Тй. к картина
въпплл на экраны лини» после тоги, клк некоторые сиены
были вырезаны
В 1983 году режнеоер Брайан Де Пальма перешил эту
картину с Ал». Пачино п главной роли, Марией Элизабет
Мж т ран точно и роли сестры и .Мишель 11файфт|»ер я роли
жгиы-наркомамкй его босса. Крайняя степень жестокости
рила сиен была воспринята критикой нсолнозийчно, тем не
менее фильм получил высокую оценку за увлекательность
действии и блестящую игру актеров.
<111ог Муин я поли бэвжагос। »смо Terr и ера Tomi Кзмс»>«а.
.шмеиытвкхш- иоп мисы’а •.аиорлно». cnuicuav-сцатпгг ил «пикуропт^п
> В-Смпьме Mepwua
7ЫЧи>Я беглый
иплржк>««'('937}
1К>*аз9»бю<з«ь
лгри«£11'слмх tciriov
пе(ч*здаВоииоЯ
втиссхн Пои Мулы
5ь лывакиуг-ш
Огхапп-ла
ЖЖМ»*внл«(ЮЯИ
<PW“HE< омапомеа
•пл жизнь Оила
1И-,Г,п^,э Овднос> iи и
IKXK.MUM,
симпатии публики оказына.'шсъ па сто
роме ramстера К тому же нгрзым здодс
ев эподы первой величины Джеймс
Кегнн, Эдуард Дж. Робинсон и Хэмфри
Богарт, «сто обеспечивало этим фильмам
кассовый успех. 1(оскольку в конце их
Персонажи, как правило, погибали под
ралом пуль, эти актеры приобрели репу-
тацию трагических героев
Однако влиятельные круги Америки
неодобрительно отнеслись к жестоким
методам, которыми якранные raitivrepw
«аьлиясгц-тевгх^дрроД
WARREN BEATTY
FAYE DUNAWAY
«тага». лт«им...
IMfflHMUfBlM
создавали свои преступные империи Под
ихдав.тпп!сы«кинймогп.там<> и 1934 году
пришлось прекратить выпуск гангстер-
ских фильмов Жизненный путь таких
известных преступников, как Аль Капо-
не, Джон Диллинджер и Нельсон (Баби
Фебе), шпн-лодстпни был воссоздан в се
рим гангстерских каргнп 1950 х годов
С тех пор образы гангстсЕЮВ не сходят г
экранов всего мнра. Особегшоэтот жа-гр
популярен в Японии, где местных ганг-
стеров называют «якудза».
Карающая рука закона
После запрета 19'34 года крутые ребята
вроде Кэгнп переквалифнцирокллнсь в
праяптс.льственных агентов, действую-
щих я» стороне закона. Однако их новые
персонажи оказались столь же циничны-
ми. %знпсчпнымн и жееюкнмн, чти и бос-
сы преступного мири Такие фильмы.как
«Джп-меи» (1935) и «Ти меи» (1947).
убеждали зрителя в том. что нарушать
закон бессмысленно, ибо преступник все
равно будет схвачен Здесь же впервые
демонстрировалась современная методи
ка раскрытия преступления Сбор и ян*-
яка информации, снятие отпечатков
пальцев, процедура ожонания, составле-
ние криминальных досье — все это ото-
бражалось < едва хм не документальной
точностью. Эт и каргнны прозвали ноли
цеГкхцми, а ника своей популярности
они достигли в копне 1940 х годов, когда
в моду вошли «правдивые» кримппаль
ныс ленты (см. с. 51)
BONNIE AND CLYDE.
MICHAEL). Р0ШГО GENE HAOWN	дайт
< ФояДав1М1Пй
hV0PK»F*i пи
каафиил#
□л ou алы юА
ирхммиащвион
пвн’ы <Богнг
н<войс« Этот
фильм п«4шгап
’В<ойа«н1лаж.
что ага
псжлоиАОсе
щй* wf0i I»
и нцрнлдх
|>КЮ>хгплс*
•ipniHMtnmLHQ
аптр.-je^it
стфкгесвсмг
машин
пало<?|%0«км
пулевые
aiBttpcrwM
А Геп-доФииш(с1ОИ1)пыгает:.'я уводить
пргспжных a i.nnnuonitccrti подг.удммггл л
С1СТРГУ.ПЖА11.ОЙ Л1ЯЫ0 • I? СйСъчрхе-ньх
uy»4xH»(tg57j
Сыщики
Со скучноватым однообразием мегодив
полиции н специальных агентов редко
ко»гтраст нрооали более оригинальные
подходы детективов люби гелей или сы-
щиков. Разумеется, самым знаменитым
из них был Шерлок Холмс. Его кинема-
тографический дебют состоялся еще м
1903 году, л с тех пор он стал наиболее
чагтым гостем нл кииО9КГК1Не ил ВС ех де-
тективных персонажей За нее время ату
роль сыграли оплее 70 мстерип. Экранные
похождения Холмса, как привили, осно-
вывались на сюжетах Aprvpa Копан ДоП
ли и разворвчнввлнсь на <{юнс шумных,
окулнипах смогом улиц Лондона викто-
рианском эпохи. Однако наибольшей по-
пулярностью пользовались картины с
Бензилом Рэгбоупом в роли Холмса н
Найджелом Брюсом з роли егт> верного
спутника доктора Ватсона. Эпи дуэт
снялся в 14 лентах, дейсгнне многих из
иях. как п фильме •Шерлов Холмс ia
краю гибели • ((943), было перенесено во
премеиа второй мировой войны
93
В 1930 1949-е годы ещгнескилыаи-ы-
шккон перебрались со ripaiuiu популяр-
ных книг на экраны кижт-агров. Средн
них были Чарли Чан из Китая и япон-
ский детектив мистер Мото. Некогорыс
предстали в облике богатых плейбоев с
Обостренным нюхом наопаеност>., ироде
Святого и Сокола, которых туповатые
пилпнеЙС1;не инспекторы часто подозре-
вали » тех самых преступлениях, которые
пыталпп. раскрыть Самыми незауряд-
ными фильмами такого рода были кар-
тины из цикля «Ху.'к’и», где главные [ю-
лн 11нка и Поры Чарлз играли Умль-
нм Поуамл и Мирна ЛОЙ. Самый нзшчт
•пай нз персонажей английской писатель-
ницы Агаты К рис г и бельгийский сы
шик Эркюль Пуаро также стал i сроем
ряда детективных .тент со звелдным со
ставом исполнителей, включая фильм
«Убийство в восточном iKcnpecce»
(1974)
... и частные детективы
После второй мировой войны мрачная,
угрожающая атмосфера «черного» филь
ма (см с. 5t) сделала пмлнвудскис кри-
минальные картины более ъювещимн
Начало этому новому направлению но-
'ожил фильм «Мальтийский сокол*
(1941). в котором появился н новый тип
сыщика а липе частного детектива Эти
персонаж впервые вейник на страницах
остросюжетных романов таких амерн
канских писателей, как Дэптлл Хэмметт
V 1олии^й;.-кг*<«»<ггеЫ1|,Джорди Диксо!
(Джек Уос-мнрIбогадДО’ Смвиьчммж» пкаэтное
«См.чни лампа-(1949). Гсаж«
Уоръар сыгрел рил»
УЧЯСПВМОГО ПОЛИ 1ГЙГКЛГО
и ДИИ'ИКЫ
тс.юс«фи».-»
-Д иксон ю Дек-
Гпм»«-
<j Рчм Лмотта
PotaOl Д* Ниро,
Пал Copatmtn к >1жо
Госсы о ро.-м
илнлито*,-ч>»
кресгимэя «аг.ычм1
гриепкжипэдгси в
Мартана
Скорсезе -Славны»
ырии-11!П0ю
млемик 1956 —
1983 годы
и Реймонд Чандлер Э« и во всем разоча-
ровавшиеся и в то же время обаятельные
Лории с успехом распутывали самые
сложные дела, в которых число трунив
увеличивалось с каждым новым поворо-
том сюжета
Сэма Слейда о картине «Мальтийский
сокол» сыграл Хэмфри Богарт, который
в дальнейшем переключился на иемеин
крутого Филина Марлоу нз фильма
«Большой гон» (1946.см рамку) Врали
Марлоу синмалнсь н друз иг актеры, в том
числе Дик Ноуэл в картоне «Убийство,
моя милочка* (1944) и Эллиот 1олд в
фильме «Долгое прощание* (1973). Тем
не менее этот персонаж обычпи ассоции-
руется ммвнип с Гхм аргон В числе про-
чих частныхлетектшюи той же циничной
Закваски можно назначь Майка Хаммера
из жестокой ленты «Смертельный поце-
луй» < 1955) и Дж Дж. Гиттса в неполно
инн Джека Н ико,геона на фильмов • Ки
гайский квартал» (‘974)и «Два Джейка*
(1990).
Банды и мафия
В эпоху «черного» фильма конца
1940-х годов вместо преступника-оди-
ночки па первый план вышла организо-
ванная банда. В 1950-е годы такие пре-
ступные сообщества начали брать шц
спои кош-роль мнш иг сферы нелегально-
in бизнеса в Америке, включая торный
и наркобизнес. Таким бандам был ikkbm
щеп ряд картин, в том числе • Большая
жара- (1953),«В порту» (1954) п «Боль-
шой Комбо* (1955).
И з всех этих преступных грушшроялк
наибольший страх внуп1.т-.о сообщество
тесно I'HHuaiiHux между собой семейств,
перебравшихся в Америку из Сшшлни
.Мафия и раньше фигурировала в италь-
янских <|мпьмах, HiutpKMcp в «Сальмто
рт Джулиано» Однако Голливуд, ха н<
ключенпем квргниы «Нью-Йорк, строго
конфидентки!ык» (1954). редко обра
Шалея к этой теме. 11 лишь фильм Фрэн
сиса Форда Ксншолы «Кресгпый отец»
(см. рамку) превратил мафиози н попу-
лярного юпюнерсонажа. а «Крестный
отеи»-2 (1974) стал первой из лент-про-
золжений. удостоившихся «Оскара» за
лучший фильм года Мартин Скорсезе
также сиял ряд других незаурядных кар-
гии об организованной преступносгн. в
том числе «Сланные парни» (1990) и
•Казино» (199.7)
Ограбления в шутку и всерьез
С 1950-х годов большой популярностью
пользуются криминальные сюжеты, по
пиш1ан1ыстшатп.тьнос1шш1поованным и
мушет тленным ограблениям. Средн
лучших картон - два фильма со ('"перлин-
шм Хейденом в главной роли В фильме
Джона Хьюстона «Асфальтовые джунг
и» (1950) он я< им. гаиллл налет на хяклнр
1ЫЙ магазин, а и картине Стакчи Кубрика
«Мбшктэо» (1956)он замыслил ограбле-
ние кассы ипподрома. В обоих случаях де-
тально разработанный план руцппгя, я
дело лааш гшвавтся неудачей Вариант гей
на ту же тему является фильм Квентина
Таран пню « Бешеныепсы».
Не менее изобреппгльные ограбления
т-i ли воунонутакнх картин, как « Рнфи-
фи» (1954) н «Ограбление по-шалькн
екя» (1968) Правда, их с равным успс
хоя можно отнести я к жанру комедии,
Ибо веселого фа (и: л там нс меньше, чем
криминальных мотивов. Впрочем, успех
зпа фильм< ш оказался непродолжитель-
ным. поскольку публике больше право-
шсь ограбления, которые держали бы в
напряжении, а не смешили
«БОЛЬШОЙ СОН»
США. 1946 Режиссер Хоуард Хоукг
Отставной генерал нанимает частного детектива Фндипл Марлоу (Хзмфрн Би-
гарт ) дм слежки за книготорговцем, который его шантажирует Кроме two, он
хочет разыскать П|м>навшего друга Марлоу берется за дело и оклзьгааетгя а га
мом центре хитросплетения азартных игр. наркотнкон и убийств. Кроме того, у
неп? завязывается роман со старшей дочерью генерала (Лорен iiert кал и >
Фильм -Большой сон» алйовремешюн занимательная головоломка, и один
из лучших п{эдсгаингелгй «черного» фильма. Сюжет его настолько запутан, что
даже сам Реймонд Чандлер, .штор литературного первоисточника, нс мог ска
тать, кто же на самом деле. убил личного шоферагенсрала. Когда Хоуард Хоукс
обратился к нему с этим попросим, ответбыл: «А я откуда знаю? Разбирайтесь
сами» Хэмфри Богарг великолепно гьн рлл циничного детектива. Нсвзнрдв на
двойную шру клиен ia, побои и иапронлепныешг него дула рсоольперов,он упор-
но нд<т по следу. Однако тайги убийства шофера п по сей день остается нерас
крытой.
£> Сиаикгопьл»
богатая девуила
вмазан С гернюуд
<Л=рснСсЙ«япп|
nCMOTinrMiClHOMV
легнип пеуФилиггу
Miproy (Х.тмфрк
Богарт) ш4Г<иоКл1 из
запутанной сигушдии о
зтел» юассм-ихзоаы
детестиамэм
>ptuin<»fX>
а ДгоНито Ко|маи.ю (Марлом Sfre-uwl икропя серди» гншсдаст
спиулныг бызашг.  р>«м с»ое< о Сына М.иЗкпа (Аль Пачино)  фил-ма»
-Кмс1пийс>ггм-
«КРЁСТНЫЙ ОТЕЦ»
США. 1972 РежиссерФрэнсис Форд Коппола
Дон Вито Корлеоне (Марлон Брандо) гтаяа одного нз круп-
нейших семейных кланов нью-йоркской мафии В то время как
его сыновья Салин (Джейме Казн) и Фредо (Джон Ксйзал) ак-
тивно участвуют в семейном бизнесе. его средний сын Майкл
(.Аль Пачино) остается в стороне от темных тел Но после того
как Дон сорвал одну из сделок с наркотиками, пл него совгрпю
етгя покушение, и между Кланами вспыхлнает война. Когда по-
гибает Ганин. Майкл встает на его место н устраивает крона-
в\по баню врагам своей семьи
Фильм ч Крестный оггец», снятый по одноименному бгетссл
леру Марио Пылю, представляет собой поистине захнапавая»
шее зрелище Бллгодарм прскраспон режиссуре и бнц-ппсль-
иой uinqiCKoft игре он положил начало волне так называемых
•блокбастеров», вдохнувшей новую жизнь в американское кино
начала 1976-х голов (см. с. 67)
Картина «Крестный отец»-2 (1974) оказалась мне лучше пер-
вой. доказав гем самым что фильмы продолжения имеют пра
во нзеущеепкишшс. Большей частью начальные сиены пред-
ставляют собой нсторню карьеры Burn Корлеоне (наоей рйл его
играет Роберт Де Ниро) Они призваны показать, насколько/в
лрко отошел Майкл tn былых семейных традиций и иен ногтей,
koi/ш железной рукой начал ы. сдвигам, игорную империю в.Тас
Вегасе и на Кубе «Крестный отец. З уже во многих отпншенн
мх устунаег своим ирслшестиеннньам, хотя и »кан*1имсгся не
менее впечатляющей резней
95
«БЕШЕНЫЕ ПСЫ»
CHIA,! 992 Режиссер Keen гон Тарантино
Джо Кэбог (Лоуренс Тирни) н сгосын. «главный парень» Эдди (Крис Пени), пла-
нируют кражу брнл/пышии. Они нанимают шестерых соисршснко посторонних
люден и дая>г нм кодовые имена: мистер Белый (Харин Коптел), мистер Оран-
жевый (Тим Рог), мистер Родовый (Стин Бассеми). мистер Светлый IМайкл
Мэдсен), мистер С шшА(Эдуард Банкер) и мистер Коричневый (Квентин
Тарантино). Однако операция проваливается. и когда уцелевшее граби-
тели собираются на пустом складе, ниц начинают ио дозревать npvr
друга н искать предателя предупредившего полицию
Насыщенный гиенами насилия и «черным» юмором, фильм
«Бешеные псы» был незамздлнтс.тыюобышмп новым словом
в киноискусстве Он oiitMincpnicT расхожий миф и пресло-
вутой воровской чести Картина расцвечена остроумны-
ми диалогами и изумительной игрой первоклассных
актеров В этом впечатляющем дебюте в качестве
с цена рис тв-режисссра Квентин Гарантию) сумел
однонременно и высмеять традиции крими-
нального жанра, и в полной мере отдать им
должное. Как и в фильме - Большой сон», одна
из загадок остается без ответ» — ьтп уложил
«славного парня» Эдди в финальной пере
стрелке?
Р M»Ctep Глгчьм |Xapun Кс<3тпл>имиг.пю
Розосий 'Стып Ь*:свш i авали дсуг др>< я <ш
мунжу. после того каа еле» кв immeuu-мсь ви
мнехым. я каслякл ‘Бешеные лсм«
Триллеры и киллеры
Кино преуспело н умшии создавать ат-
мосферу напряженности. Ее можно па-
ШСТаТЬ При ПОМОЩИ ЗВУКОВОГО СОП|ЯНЮЖ-
дегшх, во мере того как персонаж углуб-
ляется в темные коридоры или прнбли
ждется к маньяку-убийце Кинокамера
может заставить зрителя взглянуть на
происходящее гладами одного ид героев
пли же следить за событиями с бсзопас
негорасстояния Она может прихватить
какой либо объектпии необычным ракур-
сом или иишекоттгп* нервы публике вне-
запной негавкой в виде лица, выплываю-
щего из мрака. тусклого блеска оружия к
медленно протягивающейся к нему руки
Часто персонажи .этих захватывай инн к
т)шллеров подвергают себя оптногти из
чувства долга, как. например, аг ни t ФБР
в исполнении Джули Фостер из фильма
«Молчание ягнят» (1991) Дру< не стано-
вятся жертвами обстоите тьств, случай
иыми свидетелями преступления. как
Джейме Стюирг и Грейс Келлн в картине
«Окно ни двор» (1954). 11о многие это
самые </>ычныс люди, помимо своей волн
втянутые в темные дела, подобно слепой
женщине и исполнении Одри Хепберн на
фильма «Подожди до темноты» (1967).
Алфред Хичкок (см. рамку на г. 97)
утверждал, что максимальное напряже-
ние зритель нспытывае-1 тогда, когда он
точно знает, что должно п|кю.юйтн. ибо
в этом случае ожидание становится со
временем почти невыносимым. Однаков
некоторых своих картинах ил не прене-
брегал н неожиданными сюрпризами
Самым потрясающим из них была блис-
тательно смонтированная с пена в душе к i
фильма «Психо» (I960) В этом 45-се-
куидким эпизоде владелец мт гл л Пир-
ман Беше (Энтони Перкинс) убивает
НОЖОМ СКрЫВЗЮТПуЮСЯ ОТ H|MlKICV.THH во
ровку (Джанет Лн) в ее пин нон (5л сосги
иг из 87 отдельных клдрпп, и ужас пропс
ходящего еще более усиливает пршии
тельная скрипичная музыка Бернарда
Херрманна
Однако задо'но до torn, как Норман
Бейтс начал терроризировать постояль-
цев своего мотеля* кинозритель уже по-
знакомился с рядом других жестоких
убийц. Одного из самых знаменитых зло-
дееп играл Петер Лорре в картине Фри-
ца .Чанга ч.М» (1931). леденящей кровь
истории об убийстве ребенка.
Преступление часто сопровождается
насилием. и кино способно оградить ITDC
пугающим реализмом Подобнмефильмы
периодически подперт юл и цензуре, что
бы снизить их ЭМ0ЦМ0на.1Ы1це воздействие
на зрителя, особенно никло. В 1994 году
фильм «Прирожденные убийцы» под
всргся ожесточенным нападкам за пока
серийных убийц, которые явно получают
у доводы tnnr иг своих злодеяний. В лю-
бом случае, каковы бы пи были художе-
ственные достоинства таких работ, оно,
несомненно, являются певссслым отраже-
нием того времени, в котором мы жипем
< Фр«л Месмюдоен
убежосн. -по и о и
Gap-.’41у (
3вста1линамвс>е
чрес lyiM'Hoi, когда
«МИ >0««АПН ве Му«Г4
• к»р • ине -Двойиии
сграхслк!-(Ш-141
зжа1япикюи<еи
<>1гьмв ревжеери
Сиг_-м УаАлдгрв
96
« ГОЛОВОКРУЖ ЕНИЕ»
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
Фильмы сняты и США. если нс указана другим страшт
США. 1958 Режиссер Алфред Хичкок
Скотти Фсрпосоп (Джеймс С тюлрт) становится час! ным
детективом после того, как боязнь высоты заставляет ею
уйти га полиции Вгторг после этого)|Ц>уг нлниьшп егол'пг
наб.педенпл ла своей женой Медлен (Ким Новак), кото-
рой, и<> его мпевпю, угрожает опасней п- Скоттм без
надежно п’поб. шетен в нее. Однако из-за боязни выси гы ои
не и силах помешать eft броситься шшэ с исрошшой коло
кольни и разбился насмерть. Все еще будучи в глубоком
шике от случившегося он встречает женщину по имени
Джуди (ее писке играет Ким 11овак). которая напоминает
ейу Медлен < >тг нл’шнагт изменять ее ннгшнссть, чтобы
сделать се сшг более похожей на погибшую Медлен Од
зяхо гутцегтвует скрытая от него причина необычайного
сходства Медлен и Д жули — »м> убиЛгг но..
Фигьм лГнчожжружгние», снятый при помощи широ-
коэкранной технологом »Rh< । Л1П1Ж11», представляет собой
искуснее сочетание «ирнвидеической»картины и трмллс-
|м Здесь н леленяшля душу история, и потрясающий пт»
глубине психологический анализ н-тяязчияой идеи. Одна
до тто еще и писчатляышая демонстрация способности
кпнематографйсоздавать иллюзии. Вгтртуознлс использо-
вание движу ineiu H камеры, цвета и зрительных образен»
заставило многих кпплкриппслв назвать этот фильм луч-
шим творением Хичкока, хотя при своем первом выходе
ва экран он не пользовался особым успехом v зрителей
ГАНГСТЕРЫ
- Ьп»<-| 1937)
-Ачгепы с гряамими пиийм»'*
11958)
•ЬуГ»нзйдиядц.1Т1йг..-адм-1 ’93'0
-Бепа» ВАЙЯ* 1I948)
-Оииижды  Амирил»1 ’ Чь.Ч)
ЖИЗНЕОПИСАНИЯ ГАНГСТЕРОВ
-АПККалоия* < I Wi8|
- Бс*ш и К»ч#«Ш- (‘9671
-Днллп»дон>р- (59731
-ЬлгсиЧКйМ)
ОРГАНИЗОВАННАЯ
ПРЕСТУПНОСТЬ ______________
• ЗВыЙмп» 119S1|
Больаыл жора* ( 19531
 Н поэту-|1ЙЬ4-
~Бопы| ой К ;мСч- (1955 
•	Прес’упмып м/о США» г* 1960|
-Дик трейгмч ПОО)
МАФИЯ
Фоаииужжкм епчоней» I1071)
• Крест иый отеи- 1,2. 31 ’.972.
«74.ПЮЗ)
•	ЧВСгьСВМья Приюти* I 985)
"Ооемеш! veimotcn- (’368)
-Слапт-с парии-1 '‘ЛЮ1
-Испарим в Брскт.се-119331
СПЕЦИАЛЬНЫЕ АГЕНТЫ
- Пу.ы ил 11 откзеа-11936}
•	Кклпр«ФЬШ(19!Г|
" НАПрте-ЯСввиыВ» (1887)
•	Мздчок-ме ш t • 11991)
- Hn rm ми on-я-11ЭЮ)
ПОЛИЦЕЙСКИЕ
-Н двгад мо-м-(19571
•Грямый Парси- (19721
48 часов-(1932)
 Полм1аийс<мй м> г-еиесл»
Хнллс-11ВД5,1987.1994)
•Смертельное оружие-11 НА?
1988 1992)
• Ппдс-ше‘(1983|
сыщики
-Худой-IIW
- -Юрии Чрч 1 онере- ( I936)
 Свя'ой ггачосм* отцепим’ улар-
(5У2Ш
-Маль-ииосгй сокол» |1941|
-Со»л..ч гричимаст п.- rui- (19421
 Цхгрпги- Холмс на «паю гибели-
1(943)
 Проищи, КА.-.В тойот.- (1944.
Ю75)
• большое соя-( 19-W)
•Убхйстпп п опсто-о-ам
ЫЧШрвСО»1 lBe<>«>l»6pu’dHHil
1974)
0ГРЛ6ЛГНИЯ В ШУТКУ и
ВСЕРЬЕЗ
• Лк v п дж г > т-ьме । юо •
I НопгатТрипшия. И>Д>|
Новодоэремистом чтс>его»гл1ммк-г«о<.*;мюнп>',С«|>пн
Фес* «ц'н|Джы’чсС|’О«п!дси апле» Млдгхп- |<им! г:аа> ) inyrumi»
Сл, Фщичиоо
•OrpnonniHC-119/)|
•ГЪрж«аяс«»гв>; 1972|
-Побег -11972.1994|
•boii.et-ые леи- 51Я9ЭI
-Про-.ы(И«- < 19921
АНГЛИЙСКИЕ МОШЕННИКИ
•баайгаюкаа скала»
(HuneKoOpAraHMi 1943)
-ftonianoiarmae 'жп-мца-
leiHiMTZipeTmrriu 19В0)
•АЦ-юа Лита- <Напи«оЛсг«твиии.
1996}
•С.кмг-Эгтпо Крей-
fBeiMWOpr квиикг. 19931
-Пуэть иигучиг свисн
ГВолиетПрмпнгия НИН)
НАЕМНЫЕ УБИЙЦЫ
-Симу1йй-\Фрвнш<» 967)
•Дгыь шакши- |В»1Шюитр>’та
•>ииг<£ран1..1*. 19731
-»if«ntu- |Фрзчили. 1993)
-•hauriuc уСмйим- (>933}
 Кримиьвлыое ч-мво-19941
-Леаг.-( 19941
ПРИРОЖДЕННЫЕ УВИИЦЫ
-Тоиг-сашглнля-11943}
Око-нгжа» ! 18551
-Пкилс-(!96й)
•	Mwc стпгиа- (’ЧП 1, 19» I)
-бваленр-119?3)
-Эеркскпеля пусгоиа.» (198=1
ЛЮДИ В ВСДЕ_________________
•	Ппдаареимр» (1S41)
-Прасгмге лоимбск номерам-
|1946}
-Скип 1»П ДАОС- ( ПЛ41
•ГопиагкруАв-ие-1 "Кб)
-Нииигта-(199|3)
-руке, качмашая лольгу. | (ДО?!
•тели«раннгель-119921
«ИоешнАшП мт* 11993)
СУДЕБНАЯ ДРАМА
-Иооспи|1«36)
•00аич1>еиыр»( 1S8B)
•Яэ амн рп«й-11933)
•Фироя- {109!))
ТЮРЕМНАЯ ЖИЗНЬ
«б№ышм дом- (19301
-г) >>соа сига-; । (к /1
•Сг.аьанние идний им 1»и-1 - 9631
-Птмип.-па мп Алкиэ-раса- i tSfl 11
•Хлпднсарпв->ь-й Лкж- (IBE7)
-Шщииам-'.-ие искупление-
!1344|
СОВРЕМЕННЫЙ -ЧЕРНЫЙ..
ФИЛЬМ_______________________
«Жар топа» \ 14811
•I* ОИКЬЙ лом» (1887|
-O-№tiojvitip смерть-1 >991}
-1Жс1гчятпгшн»й ачв.плэ* (: 984!)
•Госнедк-ее «ск,г_1ен«е> 11994)
•НспгуГлклп игиила»
<Ввгиесбр»1таь.чн ’946)
97
Фильмы УЖАСОВ
Фильмы ужасов играют на наших тайных страхах.
Человеческие .мечты, грезы, фантазии становятся явью
во многих картинах, а вот в фильмах ужасов перел нами
оживают наши кошмары. Жуткие тени, завывание ветра,
скрип двери и вопль жертвы пугают нас с экрана уже
много десятилетий. В современных фильмах ужасов к
этому традиционному набору добавились леденящие
кровь спецэффекты, однако самые страшные картины
заставляют нас самих домысливать необъяснимое.
Многое ранние фильмы ужасов чер-
пали сюжеты I гл европейского фплъ-
ипирй, рмтрошх легенд о демонах и код-
дунах, о привидениях и вурлдлаках, вы
ХОДЯЩИХ ИЛ МОГИЛ, ЧГобы ИГ ЛДНЛ'1 h 1ЮКП11
ценным
Немые гс1ш
Первопроходцем экранных ужато» был
Этьен Робертсом. чья «Фаигасмагарня»
(3 798) заставляла замирать аг страха па-
рижскую публику cute во времена Фраи
пузеюэй революции (см. с.9), Сущсстш-И
нос мияннс на фильмы ужасов оказал
театральный жанр «ipaii пшьачь». Эго
был особый вид мелодрамы, в которой
кровавые убийства и загадочные превра
щен ня происходили прямо на сцене, на
t лазах у зрителей
Многие кинорежиссеры, ставившие
ранние фильмы ужасав, брали за основу
«готические» романы, которые также по
явились в копие XVIII столетия. ДсЙст
вне этих романов разворачивалось в за
брошенных замках и мрачных монагты-
пих, построенных в готическом стиле
Именно в этих книгах состоялся литера-
турный ,тебин некоторых излюбленных
персонажей фильмов ужасов, в том чис-
ле Франкенштейна Многие другое хо|ю-
шо знакомые нам короли ужаса. включав
горбуна собора Парижской Богоматери.
Призрака Онеры, доктора Джекилзи и
мистера Хайда, также шагнули на жран
состртшиц популярных книг
Первый фильм ужасов «Замок
дьявола» был спят  1896 гаду Жоржем
Мсльссом Его героями были демоны и
скелеты. В 1920-е гиды жанр заметно
усложнился В Гол.тмэуЛе -Чон Чгйтт,
прозванный «человекамс тысячью лип».
<1 /Ук<ЧаМ>моо!^1(кю
Пр»вс«ма0г1«р<. С«
оепдш' । икжч ч ь»ы»
загомл! *м мим Л:я
ЗК(ММ№ПМТ О&0ЙЗ
-чобу’Ш собора
И.Х»«кскоЛ
Баимктв;». Е’иСы»
Лип Чейми-мтшийй
•пжг спался «о многих
фниьмм ухлсоп
создал галерею обратив упырей и иурдэ
лаков, используя при этом лишь грим и
собственное актерское мастерство
Одновременно в Германии Роберт Винс
выпустил картину' «Кабинет доктора Ка-
лигари»(см с 28), первую из лент в сти-
ле «Honor» Здесь зловещая атмосфер»
П1зд||пмлш к при помощи нгкугинго соче-
тания игры гветптеии и необычных ра-
курсов съемки С рели thkui о рода фи ль-
мои следует выделить «Носфсралу»
Ф В. Мурнлу (1922), в котором на экра-
не впервые был выведен образ вампира
Кино «беспокойства» породило и таких
снсрхъсстествечных монстров, как тлнпл
имя великан по имени Ьзлсм и так назы-
ваемый «доппльгэнтер» (дух-двойник)
Галерея вурдалаков
Многие uepcoi 13ЖМ фндтлюв ужасов. вро-
де вампиров, оборотней н мумий, беечтит
стаивали в самых разных местах и исто
рнчсских эпохах. Дракула, к примеру,
наводил ужас как на жителей Трансилт
ван пи XVI века, так и на современных
ньюйоркцев Однако зо всех картинах с
учаггоем этих монстров ппределенны-
илгмппы сюжета остаются неизменны-
•d (Лакс Шее» смелая
rHipnrro лкроииога
ммлира « фнлеми
-HotfcwMsiy-11932)
Рожнг.сол
Ф а Мурнэу c-uwae
»«у нашему на Hutyjie,
г им самым «икс Сопла
упипхв
। eonimttsaumytc ее
ипл::сфаргу moanuu-й
гаОЬа. Другой
»*чм«шиА рижжссер.
Dc|»<(ip Хесног
гсрасмялэкп фмгьм
и 1979, аду с : Клаусам
Кениги n rrniixul
роли.
вило, близко к тексту воспроизводят пер-
шщеточнпк повесть Роберта Льюиса
Ст ивенсона Доктор Джекилл. известный
ученый, выпивает приготовленное им
зелье и прсврашаглся в отвратительное
чудовище „о имени мистер Хэйл Когда
Хайд соасрш&ст убийство, Джеки-ы ого-
ллагт. чтоПОКОНЧИТЬСОсипим жутким тво-
рением он может, лишь погибнув сам.
В картине «М«ри Рейли» <1995) сюжету
придан WMbibKu ююй поворот, так как рас
сказ ведется от япца экономии Джею игла.
С историей Джекил ла и Хайда тесно
снизана легенда о «доипльгэнггре», пли
духе двойнике Впервые он появился на
экране в картине «Пражский студен г»
(1 у 13), где  главной роли снялся немец-
кий актер и режиссер Пауль Вегенер.
В ней повествуется <> бедном студенте по
имени Болдуин. который продает свое
отражение зловещему диктору Скайп
яелли и обмен на богатство и выгодную
женитьбу. Однако отражение начинает
жить собственной жизнью, и Болдуину
приходится засгрс.11пъ его. при .этом ок.
разумеется, погибает сам.
бегенер также выступал в качестве ре-
жиссера н исполнителя главной роли и
обеих версиях «Голема» <1915 и 1920).
скхжст которых бы л заимствован ю син-
одной европейской л«зепды В этих фкдь
мах paccwar-mseicn о i шинном вешка
не, ко горою ожшмиг в XVI веке одни рзв
вин, чтобы защитил. парижских стих-гв от
жестокого императора Когда Голема
вновь находят уже в современную эпоху
он снова оживает в влюбляется в дочку
ангиквара. которая его и унп'гтожает
«ДГАКУЛА»
США. 1D31. РежигсерТод Броунинг
Граф Дракула (Бела Лугоши). 500-летний вампир, увидев фоггагрйфнн> Мины
С ьюард (Хелен Чшдлср), покидает свой «амок и Трансильвании, чтобы сделать
сесвосй невестой. Намереваясь рязысхлть Мину,он приезжает в Лондон со сво-
им слугой Рснфилдом (Дуайт Фрай), который питается насекомыми. Однако на
инмешп, девушке приходя г ее жених Джонатан Харкер (Дэйвид Манящи- > и опыт-
ный охотник на намиирон профссгор Ban Хслыинг (Эдуард Вак Слоан)
Филг>м «Дракула* схиокы пился скорее на театральной постановке 1920-х го-
дов. чем на знамени гом романе Брама Стокщза, вышедшем еще я XIX веке Угон-
чеяное обаяние и гипнотический взгляд Белы Лугоши сделали его идеальным
и. в которых он овладеваю своими жертвами, иргнегплнн-ы
зловешей к|мс«л ы. В наши дни <|1ильм выглядит несколько 1'гаром<ишым, i ю сам
граф Дмшулд уже никогда не оыл столь ужасен хотя и пони тм.тея с тех нор на
.ж райе более чем в 150 картинах
хп. вне зависимости от мести и времени
хействия. Скажем, к фильмах об оборот 
иях человек.укушенный волком, пршш-
«зет облик и повадки этого зверя, причем
обязательно к iKxiiKiayiiKc. а остановить
его может галькосеребряная пуля. Вам-
лр вгОтражается в зеркале, не выносит
Жпока и распятий. погубить жсегпмо-
m лишь днеиной свет, проточная вода
ttn «скол, вбитый в сердце.
В некоторых классических фитьмах
ужасов сюжет и персонажи нообнцс ин-
мл да не меняются — и все жесами исто-
рии настолько у *ллюп г.-шин. чп> кинема
тпграф BO.upatnaeivM к ним споил и сии
в» К примеру, во всех ж-рскйх «Собора
Парижской Богом;ие|т» irayporouaiutuii
вонлрк Квазимодо жергзугт жизнью
ряди спасении Эсмсральды, дсвушки-
иыгалкд. укрымающейс и в пгнзх средне
искового парижского собора. Еще одной
нзриаипей на тему «крагаалца и чудови-
ще» является « Призрак Оперы » i де пбе-
'ображсиимп композитор iqipoptcmpy
ст парижский оперный геаггр, чтобы обо
дагмая ни neiunta Кристина могла стать
гвеэдой сцены
Многочисленные фильмы о докторе
Дщекилле н мистере Xaimc тижс. как пра-
«3 11ИТЗД KaiLMW ОбОрО(-ЯПТ-.»<ТТ
н к31лч>еггооосоифиш.кл* у*мхш 1959toil»
Мумии-
411 игру русского происхождения И.Ч.'Г
Лыоттгу удалось Сиять на клгюту
дин PfcO несколько лепт, впослед
спито сливших классикой жанр-
Он сосредоточмлея ла менее эаез
желных гемах, вроде евгрхьес iec
тле или* фантазий, ппгвм щенны;
кладбищенским гр.л6;ие.|им нл1
пси Xi tarpit чес кнм лечебно нам, в га
них картинах, как «Проклятие ко
ничьего народа* (1944), «Похнтнтел
гел» (1945) и .Неллам» (1946). Вфиль
ме «Я гулял с зомби» (1943) иц воскре
сил интерес кинематографа к юмби -
мертвецам, ожнманмцнм и ходе особы
ритуалов карибе кого религиозного куда
та, известного как «вуду •
Из будущего и других миров..,
Фильмы ужасов традиционно были гсс
но связаны с научной фантастикой
И Франкенштейн,нДжекндлбылиучс
ними. чьи исследования привели кужаг
ным цослсдсгвиям В 1950-е годы м’ногт
тхцш были озабочены гем, *по экспери
Ужасы заговорили
Тени немого вино исправно наводили
страх ш впеч.п лиге линую публику. Од-
нако новая эра принесла с собой готе н
жуткое зяекитте сопровождение. Помни*
-.ось поколение исполнителей, яключан
Белу Лугоши и Бориса Карлсффл, от по
тусторониеги голоса которых кровь сты
ла в жилах.
Карлофф и Лупите были к мючелымн
фигурами фильмов ужасов, пыиускав-
ишхея в Голливуде компание й «Юнмвср-
• ал» в начале 1930-х годов Таки».* кати-
ны, как «Старый темный дом» • Убгшгт-
па на улине Морг» и «Черная кошка»,
представляли ео(хф леденящие душу нс-
горни. 1гатппкп1нн.и*лти!>сшн.ыи персона-
жами п страшными. призрачными деко-
рациями. «Юнннсрсад» также ввела моду
на фильмы-продолжения этого жанра,
вроде «Не* «СТЫ Франкенштейна* (1935,
см рамку) и «Дочери Дракулы» (1936>
На киноэкране появился и рид новых
персонажей например, в кнртние « Че
лпык-певмднмка» (1933 » показан уче-
ный, проводящий опыты > ншивестпым
науке веществом Однако его бгдпбидныс
проделки в конечном итоге приводят х ।
безумию и смертоубийству. В фильме
применялись новешШн* спецэффекты, а
исполнитель главной роли Клод Рейт в
одночасье • тал jtR-щпй первой величины,
хотя большую часть действии он был
либо замотан и бинты. либо вообще не
видим
В 1940 е годы фильмы ужатая были нс
столь популярны и проходили в основ-
ном но категории «В» Тем нс менее при
100
«НЕВЕСТА ФРАНКЕНШТЕЙНА»
США. 1935. Режиссер Джеймс Уэйд
В фильме «Франкенштейн» (19311 немецкий ученый барон Виктор Франкен
нггейн(Колин Клайн) при помопгиэлектричестваожижилсущество(Борне Кар-
тифф). которое он соодал >и фрагхгептоп [маличных группа Однако мозг .лого
монстра оказался столь сильно поврежден, что и« нс способен был контролиро-
вать НН ТВОЮ силу, НН СВОИ ЭМОЦИИ В Г.1И1Г<ГП<1М итоге, еовершни ряд убийств в
соседней де реине. ни нс смог выбраться г горящей ветряной мельницы и погиб.
Карп та «Невеста Франкенштейна» стала продолжением лой нстирнп. Окд-
зывастся, монстру удалое ь-так к • 1ы< iiicu ХЗ огня, л теперь он бродит по лесам я
поисках друга Ом лпакомтся со слепым гшпелыппсом (О П Хегпг), который
отнссси к нему с сочувствием но шгем, попав в руки доктора Преторнуга (Эр-
нест ТЬзпггр), хэого ученого, со щапшего семью мнима пирных человг’гкпв шан-
тажирует Фрапкснпггсйна и аогтавлйег доктора имгупямт .ын монстра подру-
гу. Одпакоота невеста (Элкш Л лнчсстгр) гаисодиг мешегра отталкивающим, раз
бннагтсму сердце, ион мощным электрическим р;ырядому:пггтожае'| Протори-
уса. исиесту и самого себя
Фильмы Джеймса Уэйласюжетновесьььтглш'юсинжшисромином Манн Шел-
ли, однако в них п пл пюй мере отражена 1;мгсдня монстра, чья потребность п
любви н участии црищщнт его к П1ОСЛП Гюрнг Карл<х|)ф придаю и ристин смяте-
нию чудовнии <пзенок подлинной человечности, даже будучи почта иеулшвае^
мы.м под вошедшим в легенду гримом Джека Вирга
> CuRiH «а финнам
-Фрейм! «зпемч-
(1931),«которой
Борис Карлофф
г.гу-вино Ш1Ы1 в iwki:
vaiu-tMcyn лсо-чеу
>ю глглап,1г>»о е»4у
>>w^ro»>mj«>u<-a С о
гти»1с«и 'тпгшп-юсмтА
Г«ППОТ|.|
агза-имиош*
|рмти*1есжи и а
каптиип -Начета
С'рл-ийчииейт!-
11935)
> Ц фнгым  Chr-ca
>|,«Г|.ОР пморгм»
Э.т;:е*> прайс lorpaaai
игрипг <>«пмн Просперо,
<4ОД«01ЮТО*ОГО
саганнс:» ютсрмв
уетраимаг бал сними
блгфтмм дру.шш, я то
адем* »в». “У»ав. нлн
гак.иш» смерть.
лпряЛляст KpnctuMK за
cie>vfunB»OMM<»
МСНТЫ с нлерног .|11е|Н»!РЙ могут ОКОН
литься трагически.
Этот страх получил своеогражеймв во
многих научно фашаггичесянк фильмах
ужасов, например «Нечто» (1951) к
«Они!» (1953) Здесь перса мистерами
гриме и спецэффектов открывались не-
исчерпаемые возможности и создш «и н но-
вых экранных мопстров иноилаиетмп
и । агентских насекомых
Мшк и? из этих фильмов были ржгечн-
Тины п.1 м1м<1лржнуюау.тптприю. Непрс
шойденпым мастером такого рола адрес
пою кипи считался Роджер Кормен. Era
ранние фи с.мы. нииример «Магазинчик
ужасов* (196(1), гп.тержали ярко аыра
жснимс элементы комедии Однако сто
п.иишшс экранизации •гт1ппгсхттх- но
аелл Эдгара Аллана По были гораздо
страшнее В таких картинах, как • Паде-
ние лрмм Эшеров» (1960), «Колодец и
kurnriiKv < 1961), «Маска красной смер-
ш»(1964) и «Гробница Лигсйи» (196и)
ин Аппттатсльно шпильзовал яркие крас-
ки, недорогие спецэффекты, и также ак-
ергкое дарование Винсента Прайса,
гтапшеп» ведущей звездой этого жанра.
Хам.мсровскис ужасы
Компания «XbMMqi» занимает выдающе-
еся место в мире киш-млгографпчсскнх
.жасов Эта маленькая кинокомпамил
создала прочную репутацию к данном
,.ан|1Н. приступил а середине 1950-х го-
ле к изготоачснию римейков классиче-
ских фильмов ужасав «Хаммер* juudiwi
пересказал истории Дракулы, Франкен-
uiicibia. Мумии, оборотной и Призрака
Оперы, П)ни1мп нм шхйоалпвси^тппкрас
xv Эти каргннм гннмалнн» по ускорен
пому -рафику и е пебол|.шими затрата-
ми Впрочем. это нс пометало нм обрес-
ти несмирную ii.mw тноггь и превратить
таких актеров, как Пurep Клмптпгп Крис
тоФер Ли. л звезд первой вдяичяяы.
Чтобы сделать ужасы егце ужаснее,
оХаммгр» испольэоьал крупные планы
при съемке самых страшных сиги Мож-
но было видеть, как моппр Фраикея-
штейн» рхстворнстся в ванне с кислотой,
можно было наблюдать за тем. каь I раф
Дракул» вонзает свои клыки « обнажен
иуюшею, как наливаются кровью его гла-
за по ходу ужасной трапезы. Можно было
легально рассмгтгпеть внутренности оче-
редной жерл ям ооорстил, поблескиваю
шие в серебристом лунном свете
Такие хаммёровекке фильмы, как
«Проклятие Франкенштейна* (1955) п
♦ Драку ла» (1958), п целом придержиюа
лись знакомой сюжет ной линии. Однако
в более нилдних лг-Н гах, например в кар
типе «Доктор Джскнлл к сегтрэ Хайд»
(1971), применялось более оригинальное
решение насей раз доктор, выпивая свой
чудесный напиток, преирлшился в жен-
щину
9 Крлсгофвр Пи Iс кпрганя -Цыход
««лини»*; 19£8i ообеезгт сэои* /Ц1уэе«»
мя1мчрсж.-а1 «пупс Псои, гаммашь дкн»с.*в'
гахинпым длин
< Ж ул «ал оцени из кгассмчпслого фильма
ухжлм Агфпсд,-» Химгоса "Пимы- (1S63I.
Впрочем,оизлагсллтаких «подростка
вых кошмарив» зачастую уделяли куда
больше тшмапия кровавым спецмрфск-
там и пуппишему |риму, чем сюжетной
занимательности Ниеле филона «Питии
на. ipiuiaauarne» (1980) и сфере кино-
ужасии стали доминировать дешевые
картины, так няшвйемое «барахло» мно-
гие из которых вы пускались сразу на ви-
деокассетах
В начале 1980-х годив развернулась
бурная дискуссия о воадсйствни un.ieo-
ужасов - таких картин, как, например,
фильм Абеля Феррары » Убийца спсвср
лом» — на психику юною зрите я
Вгитбшс-то переизбыток кропи и иьшу
шейных внутренностей на льриш-сносо
V Зачппг>»С с фильмами ужасов успеимо
001ЫР»ичаю1 греллооы. лг пока.«ни зверьине
убхмо । ин Одним пз 1<.ы*в<м»ее в< >е-шип1клцах
(лллфм.*~ы «Мооньчие яг ня г • (ишисспра
Дхоа^янаДймма ЗзгОАкартмнввчнг ФБР
Кларис Старлинг |Джул» Фсстер I Пьп иен.»
иьк:ппд»О|. «ест г«сг О -одритми о- уОиЯцу сп
ерлэли-цу БуффгпоСилл Трлыослхнчипсам!
Ct к.сибеи помо-ть сА п эгнм деле —дрстго
Гзьжс'.ап Лютор (Энтони Xu'i«(iv«:L 1«от< сам
ка.тяппл тлобиц-м убиУшх, юмеммш
Г^иииСал-г:ам>1й^Ш1, поскрлыгу имев- лЬерную
:rpeat.-Mty ппсдип. саонжвр’ьы. И как сжал та
прем». кегле Кл»рис npeoitmyoT Ь.трФэло
Зилм. ne»rep6vMii’ютпрли «тсвы свести
сч» । I» с ра>мм из дослдит.мк ему т-мсемиииоа
«Потрошители» и нх жертвы
Фильмы Кормана проложи лн дорогу но-
вому направлению — так низывасмому
«амёрикалскому кошмару», где всякого
рода ужасы лроисхолдг в маленьких аме-
риканских гпридклх, изолированных от
внешнего мира. В картинах Алфреда
Хичкока «Птицы» (1963) и Джорджа
А Ромеро «Ночь живых мертвецом»
(1968) нет спасения от разъяренных птиц
н соответственно от лк1дг>едов-»омбп
Злые духи могут вселяться и и самых
обыкновенных людей, таких, как 12-лсг-
нмн девочка из фильма «ИаюндкШШЙ
дьявола» < 1973), которую играет Линда
Блейр.
tlxnudncHKMMH персонажами «амери-
канского кошмара» стали также сума-
сшедшие убийцы, или «потрошители»
Эти маньяки живут исключительно ради
убийства и обычно избирают своими жер-
твами подростков. Ьисроыс они подви-
лись п так называемых -желтых» филь-
мах ужасоо, неверохтмо кровопролитных
картинах, вынускавшихгл итальянскими
режиссерами типа Марио Баши и Дарио
Аржсито Но теперь такие кошмарные
уоийиы. как Кожаное Лицо из фильма
«Техасская пила» (1974) и Майкл Май-
ерс из картины «гХэллтзуим» («Дети»всех
аштых», 1978), нырвались и па ттроето-
ры Америки.
102
СОВЕ ГУГ.М ПОСМОТРЕТЬ
«КОШМАР НЛ УЛИЦЕ ВЯЗОВ»
США. 1984. Режиссер Уэс Креннсн
Фредди Кркитр ( Роберт Энглу нд)б»«л сожжен заживо как
детоубийца. Много лет спустя он иозирашлется на удину
Бм.юи, чтобы проппкап. п сны детей тех. кто обрек его на
смерть. 11осиы мало- помалу начинают сбываться, вот то» -
М и начинается настоящий кошмар
□тот потрясающий фильм и и самом деле жчетанляет
ужаснуться Уэс Крейне»» искусно поддерживает напряже-
ние. стирая граю, между воображением и реал».жилью.
В резулшзте зритель 11ие№яшо находится внепгдсяин. про
исходит ли то или иное событие во сне или наяну. Ilya сам
Фрг%ы»» Крюгер, сего изуродованным лниом. фуфайкой в
красно-зеленую полоску и перчатками с лезвиями, несо-
мненно. является одним из самых кошмарных персонажей
синего дащй Хотя картин.» «Кошмар на улице Вя.тои>
(1991 > имела нодзагачовок - Смерть Фредди», се герой вер
нулей спустя три года, чтобы все так же наводил. ужас н.»
уритсля в фильме «Новый кошмар Уэса Крейвена»
бен вызвать у нормального зри геля ско-
рее агвпашнние, нежечн страх. Тем нс мо-
псе в 1980 е । оды пынушси ряд по-насто-
ящему СГ|ЮШИЫХ фильмов. В их число
входя: taxiie картины как «Сканеры»
(1981) Дейвида Кроненберга, содержа-
щая сцены с внезапно разрывающимися
wЛ1шгяссхим11 головами. «Полтергейст»
(1982) Тоуба Хуппера, где маленькой де-
вочке угрожают злые духи, ну к. ковен
ни «Кошмар на улице Визой» (1984
см. рамку) Уэса Крейне»».»
Картины со множеством трупов и по
сей день широко предстаплеиы ш видео-
экране. Однако к 1990-е годы Голливуд
шк»ь повернулся лншм к традиционно-
му «готическому» стилю киноужасон
Тим Перон» цсихнул новую жизнь в этот
жанревоимн современными «тштичоскн-
»ш- фантазкямн «Эдуард Сяззорхендс»
(1990) и • Рождественский кошмар Тима
Бертойа- 1 ) >пп подход иросл'
мается и в дорогостоящих зкраннзаииях
классических произведений вроде «Дра-
кулы Пряма Стокера» (1992)и «Фран-
кйшпейна Мэри Шелли» (1991) Так что.
I СуДЯ>11ГЛ.ГМу, Ж1ПГрЬ'Я1Н/уЖК ГПА «ЙГ7СГ-
| техоешг не нечернад.
Филилы о.ггм а США. если но указан» цр у« ал сwarn
МОНСТРЫ
-Тр4Ж<к«1Й С’удечт- |Г«фУаии|1
’9’3.192Б|
•Го»‘ем« (Германии 1Э1Ь. 1№*0)
•Ди« гор Джи.х лп и мистлр Хайл-
|1В31.1&41>
•Убийттва нл улице Мир* • ('9321
•Челпввк-нклилиыка. <19321
.Мрак. । »99О i
-М>рм1*еали.(1О95|
ФИЛЬМЫ О ФРАНКЕНШТЕЙНЕ
••Фрз»лпи|.1Гвйм. г *931J
••Нелгг:та <Ьрвн«t нш г «ина-
(W38)
-Сынфрикяечиюнчц-; ISCIU!
•Пщхлткв <3pai«o»<uiToilna-
|Ви1Н»ЯОбпИ131>М* l*3t»til
-Фаилюянитйм М.трм ^ллв-
IНсл|илОгитл1'ИП IJHMi
МОНСТРЫ С .ДУШОЙ.
-Собор ГарижоксО вогамитпрн*
П923 1939)
•Привран Очерм-Т 1925 1943}
•Рукотворный монетам (194 '•)
-П|Х1кг-«тие тсыв‘<ье' и Hjpcau-
<1$S44(
•челоолх-сгнзм» ('9601
«Мухэ- 1.2(1986 »989|
нЗатоадСизпорхемлс-HW3I
ВАМПИРЫ
•Носфорлту* |Шри>ьшп 1922.
19791
•Дракула. 11931.
Вьтжс-брйгтФМР, 1 *!!.(•)
'Диче Дрикугы- (19361
-Чвввсгы Дракулы.
1Неу1инобои»атн1 '9601
•Л|)вку/в. «.Ht«3fc »>vw-
|Нёлкго5риач«п, 1965)
•riptinaei.iHe мю.ь«1'«»..('9в1)
•В плпддьвриы тьмни’Ы» ('987|
-Дракула Ьраыв Стокера- (1592)
-Илне:ш.осаомлнеом* (’.994)
ОБОРОТНИ
-Вупдолл? - (ВвпьиоСчм»анн1*.
193Э|
-ЛаидочсхийоПоратен»- 11935)
•Челами полк- |WI)
-ФиинкгишпОЙи пс.тр9ЧМ»Си V
'^иоаком аг/лиам. (1043)
>Дам Фрт«хи-и|тпй|.а-1IU44)
• Амегик1Н»::кми абсрлпии. п
Лондоне -1592» >
-вот-<15941
ВОССТАВШИЕ ИЗ МОГИЛ
*Мум>*м. 11932;агпмкоЛрч»йн»»«
1959|
•Белые з»л»6».. {1932|
•Рум мумии- (’9401
-Ноль кивы. Mtpiai.-uoa-11 EMM! J
-HoynpMuetiPr: живит
мпрлн*1О«'1'985)
-Ди»м. мер тввно#-11985)
САТАНИЗМ
•xlXiyzi. |Гсом:гчип, "JTi-l
««•риал кошка- (1934)
*11онълг.мпиг>п-
(Вптвгпбр.паниа, 1957;
•Магла *дь>ойсмтоге>! 19641
-Яы><ш/<«я»ки»а.
lBen«w>6p>v*Hiw, 1968:
•гьбенж Роамзрх- < 19НИI
•Корам пайк-<Васикабрита<>|1л.
1973}
П|Мд.-111лыр«лаам»«' I »9гб>
КОЛДОВСТВО
-KoanueaiHD-iopcx км-
<Шае»4Л«. 1922)
-Я мола- на опш-ма- ; I942?
-Сллдоллтнль поделом »вэ>ьм.
ГВлпи.пОрытвми» 1989)
-1»ста»кг>ме ве»и*»ы-11967)
-Нелнмы' (1990)
ПРИВИДЕНИЯ
-Призрак rmjviii лаюся «э ааплй-
I Ослимоогмпи'ин 19351
-Ьламтный лук*
!Нали<оСфига<'Мп ’944)
-Во мрак»-ю-ж <
|Реп1*<о6си1а>1ич. '-945)
•<к.имш'1'(Яппыип, PJM)
•CxuniKw за псипндлеикме-1,2
11994. 1909)
•Губная ломала- (ГСыкОи, 1997}
ДОМА С ПРИВИДЕНИЯМИ
•Старый темны»’ лом- (19321
-6e3UtMlrau.ei*MH- (19441
-Невиннм»* |0пл>*п6ри7аиий
15611
•Эиитаипл.'ао'й ужог.- (1'3791
-Бумажный дс>м-
(вспи1х:Л{ЫТ№м«. IS381
•Ьитпдлюс.. (1988)
КРОВАВЫЕ УБИЙЦЫ
•УжЭСмЬй доа’орФийбс*
|Ввт«обрмыиия '971)
.Кровавый мштр*
I великобританца. »Я73)
•Саслир*»я-(Иыгия 1976)
>Хзлшам1»( 197BI
.Пятница, »рннадил1(.-е.! 1980)
•Кошмарна улицеВпаоа-1 964)
•Молчание и: нл» • < 199 ’ |
СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННЫЕ СИЛЫ
•Из» овакхмий дмниупа- (19731
-Кэрон-(’9/6)
-СЧЯ1ЫЯ-1 ИМО)
-Палтяртвие»* 1.2.3(1962 1985
’088)
•Сердив Ам( енэ-11997)
•'"1рада»к1ислалгкгт11. < ЮТ?!
САМЫЕ УЖАСНЫЕ УЖАСЫ
•3|*ПЙЗ»Я»ыт. I '976J
•(ремпиим-- 1.2(*-9М. '9901
•Носгтаеамо их дни-: 1907?
•06щес»»а-' < 1989)
•РижЛса.*вп<«:к1*А кошмар Тиме
Ecii-tHia-11МЗ)
•Хронпс-(Менсима 199'1)
|
_______________________________I
103
Мюзикл
Мюзикл является, пожалуй, самым развлекательным из всех
жанров. Бесконечные танцы и музыка позволяют зрителю
полностью отрешиться от повседневных жизненных забот.
Очень часто у нас где-то в подсознании крутится мелодия,
которая отражает наше настроение или будит воспоминания.
В мюзикле эта мелодия, усиленная красочными
музыкальными номерами, обретает особое звучание.
I ублика ны .заждалась музыкальны
1 I мм постанопкамн. операми и гхмевн
лям и задолго до появления кинемат огра-
ды Но только г приходом п км ио звука
стало возможным перенести все эти жан-
ры на экран.
«Закулисные» мюзиклы
Ободренные успехом первого зяухооого
фильма «Пелен джаза»(1927).продЮсе-
ры начали вставлять песни едал ли не и
каждую карп гну, чтобы я полкой мере
использовать притягательную силу зву •
ка. Однако лини, в немногих из них, ври
де фи тьмой «Парад mci6nu« Эрпгга Лиг
бича и « Аплодисменты ь Рубена Млыуля-
на. музыка псл<>нап(1ав.,№нно использова-
лась как состаанам часть диалогов, раз-
мышлений или восппмипмннЙ героев, то
петь несла смысловую нагрузку
После картины «Оши Вью Порка»
(192Я) ршрек ламнриванной как «сто
П|МН1Г1ГП|И ttinopnuinft.cruttpoucinito ПО
1ОП1НЙ, стопроцентно танцухшшн» мх>
шк.т подобные фильмы иишли а моду
Многие из них были экранизацией попу-
лярных театральных постановок. Но
вскоре на экраны начали выходить к чис-
то х>П1смнтографи'1сскпе мюзиклы, с пес-
нями и муаыкой таких ведущих амери-
канских хомпоэпгоров, как Джером
KrpiL Cepuimr Берлин. Джордж Гершвин
н Коули Портер Но поскольку были сня
ТЫ стационарной камерой, публике ОНИ
быстро наскучили.
Фильм «К1елодин Бродишь» (1929)
стал первым мюзиклом получившим
«Оскара» как лучшая картина года и од
новреыеннп повернувшая этот жапр >
новое >шнр»мленнг Его действие принт
ходило за кулисами а рассказывал он о
том как театральная компания ставит
очередное шоу. Псе «закулисные» мюзик-
лы придерживались схожей сюжетной
липни Продюсер пытается достать день-
ги ид постановку. которой, по wo глубо-
кому убеждению, суждено ста г t> г ноздеи
сезона. Девушки ид xqMe&iiiera отпуска-
ют шуточки г«п нремя репетиций, ис за
бывая при этой замлеют, в свин септ оди
нопих мил пи шеров Драматург как
>1|>;ии1ло, сисгоятсльимн молодой чело-
век - скрывается от семьи, не одобряю-
шей его занятие. Сами собой, он жутко
влюбляется и девицу из кордебалета, ко-
торая получает шанс стать звездой, ког-
да примадонна хлопает дверью я самый
лень премьеры
Такнг «закулисные» мюзиклы, как
• 12-яулица».«Параду рампы» и«Золо-
тонскателъянцы 19ЗД года».смелый по
пуллриы.ми многих акгг|ип1, пап ни мер
ДИК» Ноуэлла, Раби К hi ера и Джоан
Ьлонлелл Однако пстинной звездой этих
картин был поспношяшстанцевальных
сцен! (или хо(мч)граф) Басби Беркли. Он
превращал, казалось бы заурядные му-
iNi;;u-!t.iiiac номера в захватывающие дух
.тприкиноим Он экспериментировал с
обыжтнммн, с фокусным расстоянием и
гк'ешкгможиыми счгтичсткимн эффгчгз-
ми и ритмическим монтажом II вег же
уникальными его работы делало дина
минное использование кинокамеры 15гр-
клм прикреплял се к подъемным кронам,
пускал на тележке по специально про.-ю
жепиыы рельсам и размещал в т|шншеях
ниже киносьемочногп палмльогщ, чтобы
получить необычный рлкург Самымлиа
мепптым его нюбрегенмем стала высот
пая сьемка, ында .ктгегтше снималось с
больший пылим, чтобы бы ли ясно шиши
геометрические фигуры, ибрайшаишм
тщательно пыстросппым кордсбя>н*п>м
Джинджер и Фред
С размашистым стилем Беркли резко
коггг]ыстнрооала подчеркнутая элегант-
ность Фреда Астсрз Он уже пыл эстрад-
ной авелдой iicpnci(i величины, мнд и
1933 голу составил с Джинджер Рпдже|и-
экранный дуэт, и по сей леных*гэюии|й-
ся одним ня самых шшулиримх и нети-
pint кино
-1 Лжгв<1ооом1иН ЭГЧ1ЭЦД мв гыгхмлх номере
Ломшоп моего иЬмтагомуке- иокгрмй Бвабп
Квркго дя>«в!' дни фнгьыа .Зопапэиосвтелы ищи
1923 г ода ргЖ1-с::ос Мирпео Л» Ргй.
104
О с всей первой совместной картине
«Полета Рио» (!!)33) — опн гтаицгвалн
длил* однажды Однако этот ганец на
 только покренимся публике, что они
вместе снвлпс». еще и девпи мюзиклах
Cmacei таким романтических комедий,
как «Цилиндр* (см рамку) и «Время
ганш-в» ((936). был весьма непритязате-
лен новееволшебнымобразом пресбра-
ЦИЛИНДР
<5 Жзипт
Макдональд и
MopwclHenx-ъж »
му)йкал№К>ы
«ичедии Эрнша
) оСичл «Сдцичм:
с тобой. 11932)
Д*инд»«р Рйд.««рс и Фред Лыс» «етопивкп очередной «вне»
с псииуше-’ им гсшшчгй и задором «огерлм лоэиооют ом войти в
'ШО.’К! наиболее оспулярмык мзда муЗикапвисио кили всех времен
США, 1935 Режиссер Марк Сандрин
Эстрадный аргнет Джерри Грейдере (Фред Астер) по уши
luiK/xiMemiB Дейл Тремонт (Джинджер Роджерс). Но Дей.-!
отказывает ему, поскольку принимает егозя Хорнбга Хар
ним (Эдуард Эверетт Хортон), продюсера нового шоу
Джерри и мужа се лучшей поврут Мктж(Хелен Бродерик )
Она выходит замуж за своего мпделиерй (Эрик Родс) и толь
хотутузнзст. кто такой Джерри влсАггвнтсльиосгн.Одпа
хи ш-рсмоння бркоепчет&нкм была фикгшшой, поскольку
проводилась выдавшим < е(;к за священника дворецким
Трейвсрса (Эрнк Блор). И тогда Джсрои и Дейл смогли в
конпе ьонцоп иожеи1пьси.
Вне всякого сомнения, фильм «Цтыпндр» лучший из кех
мюзиклонс участием Джинджер и Фреда. Нсзлмыслпва-
гая комедия ошибок смотрится очень легко п весело 11 все
же, как н всегда, apirte/in шли в первую очередь ид мгхити-
|ед|мыс1а1|цсвалоиыс1п»5сра. пскуёно от тенившие рал-шч-
ныг стадии бурно развивающегося любовною романа Пес-
ни ilpDHiua Берлина, гаю тс. как «(Цена к щеке» и «Цилиндр,
белый галстук и фрак.*, быстро стали популярными хита
мн. Ну асам фильм оказался одним ил наиболее кассовых в
истории киностудии РКО
жалось, как только Джинджер и Фред
начинали танцевать
Астер отличался крайней дотош-
ностью. он аяаннремм гаицеяалышс но-
мера до мельчайших деталей и заставлял
Роджерс penerii|>oti;iTh часами. Он кет
ля стремился сделать нх как можно рал
пообразнее Он также ваггаиохч на том.
чтобы каждый танец органически впкгы-
ка. н я в еюжег. и отличие от большинства
других мюзиклов. где действие останаз-
липаось, пока номер нс закончится.
Впоследствии Д жинджер предпочла дра-
матические роли, а Фред остался одной
пл популярнейших звезд Г ОДЛ и пудового
мюзикла,снявшись, в чаетнем i и. м таких
каотинах. как «Оркестровый фургон»
л Фрол лспю -ачиувг с Млрджори Рейнолдс
• фильме 'Чрззанм'ший набочок- (19421 гпв
□и и Г«п.1Г КрогОи открываем «смнийклуб,
когорийроС1ЭТ»«> ic.-was л>м Тбпрлзлхиков
лхепмнэ [име-'эемыс а Америке
На ноной ноте
Во многих других мюииклах «зачел оги
века* Голливуда снимались известные
певцы, причем у каждого из них был гной
нелоитоиимый стиль Жанетт Макдо
нмьд и Нельсон Эдди снялись о нссколь
к их понуляршях легких операх, включая
лдргану «Розмари» (1936).’Юная Дика
Дурбин также исполняла классические
песни в веселых комедиях тина «Трудный
возраст» (1938). В ю же время Бинг
Кросби демонстрирооал более расслаб-
ленную манеру ценил, так называемый
«крунинг», например в картине «Празд
ничный кабачок* (1942). где он впервые
исполнил песню «Белое Рождество»
Фрник Синатра, придержнщмииийся бо
лее современного стиля пения, полью-
палея огромным успехом у девочек под-
ростков. Он полупы ирозмшце Голос за
уникальную jnsTqxipenuuuo таких песен,
как «Твое очарованно» из фильма «Под-
нять якоря» (t945) и «Кто хочет стать
ындлпонёром?» н з картины « Ныгшее об-
щество» (1956) Наконец Элис Фей н
1ктти I jxtiai прекрасно пели п гзнненлш
в таких зрелищных иогтюювках, как «Ал-
лея Тин-Пзл» (1940)
И все же ведущей вокалист кий того не
риала была Джулл Гарленд После шум-
ного международного успеха фильма
«Волшебник ил Оз» (см ромку) она сня-
лась в ряде картин с Микки Pviui. в том
числе в варгане «Детский бунт* (1939)
В этих фильмах грунт тшзайджероа пре
Одолевала многочисленные препятствия
стремясь поеннойь свой мюзикл ()днако
звездным часом Гарленд стала картина
« Встретимся п Сап Дунсе» (1944) ревик
сера Винсента Миннелли. Эта прекрасная
история о семейной жизни н» рубеже
XX столетия положила начало пол шиной
революции в жанре мюзикла.
Волшебный мир МГМ
В середине 1940-х годок группа талая глп
вых кинемат<1|рлфисгив предпримила
попытку сделать музыкальные номер»
органической частью сюжета мюзикла
Под рухопидствим продюсера кнщкту-
лил МГМ Артура Фрида Винсент Mini
келлн снял несколько удачных картин, в
которых идеально сочетал и<ж сюжет, де-
корации. пенне н танцы На наиболее по-
пулярных можно яазтть фильмы «Пи-
рат» (1948), «Оркестровый фургон*
(1953)н «Жижи» (1958).
Винсент Миннелли стал основопо-
гажшпшм «балета мечты». Его номера,
длившиеся зачастую до десяти минут,
представ.: я: i и собой своеобразную < меть
клэсснчк кото и народного танца Самый
впечатляющий изимх.ангршхт картину
•Американец в Париже» (1951), при сто
постановке были использованы работы
НИСКОЛЬКИХ французских хулил ПИКОВ , U
«ВОЛШЕБНИК ИЗ ОЗ»
США. 1939 Режиссер Виктор Флеминг
Ураган. пронесшийся над фермой, где жн. ш Дорога (Джу
ди Гарленд ).унес ее и псенка Готов Волшебную страну. Там
добрая фея Глиилд (Бидди Берк) рассказала ей, что есть
только один человек, который Может вернуть се домой, —
Волшебник, иравнщин страной О.з. куда ведет дорога нз
желтого кирпича 11адсв волшебные рубиновые башмачки,
подаянные ей доброй феей, До|ктги отправляется в доро-
гу Пп пути ина встречает Путало, которое хочет обзавес-
тись итогами (Рей Болджер), Оловянною Человека, меч-
тающею 6 сердце (Джек Хейли) и Трусливого Льна, желл-
хпкелт) стать храбрым ( Берт Лар) Они тоже надеются, что
Волшебник(Фрэни Mopiян)сумеет нспо.тн|пъих желания,
но Злая Колдунья Запада (Маргарет Хэмилтон) вознамс
рмлась помспитт. нм добраться достраны Оз
«Волшебник ил Оз» - ионе пене чарующий фильм. Эпи-
зоды. где лейстпне гцюнсходнт в реальном мире, бьсти сня-
ты в черно-белом варианте, чтобы на их фоне снятая б
«Техниколорг» страна Оз казалась ещефШттастичпге. Пср-
воначально МГМ намеревалась предложат* роль Дороти
Ширли Темпл или Лине Дурбин Носегодиа трудно даже
предс: авнть, что кто-либо другой, кроме Джуди Гарленд,
moi исполнить классические песни ш этого фильма «Над
радугой» и - Мы идем к Волшебнику». Рсжигсерэмн раз
личных фрагментов картины были Рпчард Топи, Льюис
Майлстоун, Книг Видор и Джордж Кьюкор Однако вся
слава в конечном и rote досталась Виктору Флемшиу, со
здателзо другого суперхита 1939 года — « Унесенные вет-
ром» (см. с 39)
106
лвеодой. удостоившейся «Осклря». стал
Джин Кенли, чей лтлстшм и неуемная
жертв резки контрастировали с изыс-
канным стилем его друга и снисринкэ
Фреда Астера Muonic из лучших номе-
лон Келлн посиди сильный характер,
штя у Него были н несколько запохпша-
илцихся танцевальных номеров с такими
партнерами. как l.i  .и. Гарленд. Верц
Эллен н С ид Чдрисс.
Ныгтупмя о роли иосгашнпцикэ мио
гите гпипх хореографических номеров,
Кедди также сиял три картинысовмест-
ное режиссером Спили Даненом Они
смело перенесли действие мкхшкла на
улицы Нью-Йорка и известной картине
•Увольнение л город» < 1949) Они же ста -
.'ш создателями. возможно. лучшего мю-
iHK.ut асех промен - фильма «Ноющий
тод дождем» (см рамку)
Однако растущая дороговизна произ-
водств.! мюзиклов привела к тому, чти
боссы МГМ утратили желаниерпскопить
гаоими деньгами, пнладывал их корнги
пал'ьиые постановки. Вместо этого инн
ьерпуднськпрежней практике экраниза-
ции театральных шоу уже .«рекимендо-
КШШМХ себя с лучшей стороны на брод-
xn’icKHX лодм<х*гках Нып-Йиркп Некото-
рые из этих «бчикбагтгров» Были созда-
ны угнлнямн Ричарда Роджера и Оскара
Хаммсрстаииз «Оклахома!» (1955).
• Карусель» (1956).♦ Король и я» (195fi) и
«В южной чагги Тихого океана» (1958)
«ПОЮЩИЙ ПОД ДОЖДЕМ»
США. 1952. Режиссеры Джин Келли и Спили Длнен
Дпн Лихву д (Джии Келлн) и Дания Ламонт (Джии Хейген) — ведущий любов-
ный дуэт Голливуда :>ры немого юшо. Однако их популярность оказывается под
уг|кхюн. когда киностудия решает поставить мюзикл Дону ато только на руку,
нискольку он начинал свою карьеру в тюдеииле. 11о у Ладны совершенно ист
голоса, к тому же се авспен! не соответствует утонченному .жранному образу.
Поэтому Длина соглашается, чтобы Кэти Селаей (Дебби Рейнолдс.) озвучивала
секст. Однако вскоре она начинает реанокать ее к своему партнеру
Фильм «Пикниий под дождем» многие считают лучшим. мюзиклом всех врс
мен. В нем с большим юмором показан хаос. BoiiapitiiumikH в кинобизнесе с по-
явлением звука, и дан превосходный портрет Голлипуда начала звуковой эры.
Таниеиальиыг номера Весьма рлзннобралпы. от .члегшстифго балета «Мелодий
Бридпом» до динамичной эксцентрики «Застань их риссмояты я» Но гвоздем
программы стал! > потрясающее uoioiuiisme Джином Келли п<н ни, но ходу кото-
рой он ечэгглнпо гапцует под проливным дождей на мокрых у.шцвх, радуяс ь
I своей конообрпсшаоА любви к К»т и
фЫГ <
’•.ПЯ
•а Пройдя «врез
Да>мрляа>ч-ый Лас
Дор&ти. TiiycnniMal
Лен. Олапшшый
Чп.-х>«и>< и Пугала
статииаяясь
iiKuou • лицу с
спллатам»
Спф«нпш*4МИ
ззнскЭпай
Колдуны!
< Д«ин К пл пи мф
1СЛ1ЖП CHUfUII 0
ГТШ9НОЙ PW1HQ
Цнтьмс •' 1с>ОД1ий 1юд
ддодпм» мин
дыстуг|ил 9 ка*«?стпр
Q21 НАЛ U 0.1 «Г9
рСММГ.ОЙПЭе. 0 тэтлсо
ЛОС19И09ШГКОМ ПСОЯ
уамценилыил
неморао яклхгшнг»
тот. ч>осй<1рааа»ляп
екшилжоме
:1н.эилт4той гесмн
С ИЖЗН&МНСМ.
•ыкеснчпым
е attronoim
107
Иоп-мккшклы
1960-е ГОДЫ начались удачно дли тради-
ционного мюзикла с ныхсуюм на акран
«Вестсайдской нс тории» (1961), которая
перенесла сюжет «Ромеи и Джульетты»
кд улицы Пью Йорка. тле воюют моло
дсжиые Группировки и ноют такие попу 
лярныс песни. как «Америка» я • Мария»,
Спустя четыре года фильм «Звуки музы-
ки» с Джулией Эндрюс в главной роли
стал самым кассовым мюзиклам всех к]и-
Д Дку.-ыс Эялрос и Дычплле -3»у«и муэдеи», чш
^емьмгеаиивйчасаб^сни) ннияокж
a 1900-fcioau.
«ВЕЧЕР ТРУДНОГО ДНЯ»
Великобритания, 1964 Режиссер РнчардЛсстер
В фильме «Вечер грудного дня» рогсказынастся о 36 часах ти жтаии группы
• Битлз» — Джона Леннона» Пола Маккартни, Джорджа Харрисона и Рюгго
Ггдррв, С трудом нзб<ши11Ш>кьит СнОМХ неистовых тюштонников нз железнодо-
рожном шнсшле, «Бнглз» направляются па телестудию. Однако нл репетиции,
но н|>емя перерыты, дедушка Пола (Уилфрнд Брэмйглл) убеждает ударника Рин-
го и том, что его товарищи думают, будто смогут обойтись и бет него. Обижен
нын Ринго исчезает, и всем остальным приходится разыскивать и и до начала
те-юшоу
Эта весьма илобрстатс.линая. а местами очень смешная картина шли за тит иг-
раны в самый разгар битлпмлинн. Изо-
билующая классическими песнями
«Битлз», она в точности отражает мир,
в котором пни жили в то время «Лн-
верпульская четверка» часто т>мнргин|-
энровалв ь процессе съемок, тфилипая
многим дихтогам опенок фарса Ре-
жшчер Лестер рхнппш т дей< ’нкесне-
иссякаемым динамизмом, ншюмиии
шим картины Басгера Китона и Феде
рико Феътнни Многие приемы, изо-
бретенные им для съемки песен, до сих
пор используются в видеоклипах.
> -Ьгтпз-испплнмог ncowi-беги Пи
м*вп. зимнее* а <1>и*«аз>е *мл*»ч»
мен В нем было множест во затюмитгаю
щихея несен, н том числе зажигательная
«До-ре-ми» и баллада •»Эдслым.ч1с»
Однакос середины 1950 к годов мулы
калитая мода претерпела большие нзмс
пенни, и теперь молодежь была без ума
от роки ролла. В результате стали появ-
тяться фильмы с участием рок- и ппн-
зосах специально раопттанныс не »гх фа-
натнчных тжлпнттхов, Хотя Элвис Пре-
сли был цтвестсн как король рок-н-рад-
за, на самом деле он стал певцом лишь и
i. Уле-ем» банда исполнит длштличмы»
гонцпаплхпы» нылероаявтию •Нх^гсаДлсжпл
нстгоия» (T9f:T|
надежде прорваться ня кнтш.жрап В об
шей сллжности он гнилей и 33 картннал
Однако после фильмов «Тхзрсмттый рою
(1957) к «Креольский король- (1958)i»rt
они, как правило. ирндержиксписьслиш
ком баИалыюй формулы пша «парсю
пегречагг дсвтку» и содержали мате
несси-хигоо Клифф Ричард снял ря;
схожих картин ь Великобритании, а па
числе - Молодые* (1961) н.«Лсппге ка
цикуты»(1963) ОднаконатЛхтсс талая
г.тшзыс нон михюклмэтгаго периода быль
созданы при учаеппт невероятно попу
ляртюй ливерпульской группы «Битлз-
Помимо фильмов «Вечертрудного :Шя*
(см.рамку. 1964) и «Нл помотць!» (1965)
пни также снялись всюпрежтистичегкш
мультипликационном боенике «Желтал
субмарина»(1968)
В 1960-е гиды иознш.ло cine одно на
пршлетиие реж-кмткт фильмы коицер
гы. ши пы шейные пшрчиству ведушти
ансамблей Одним нз лучших фидьмое
такого рода был «Вулсток*, и потно)
мс{х< передавший атмосферу 1нампшт&
го рок-фсстииаля, состоявшегося t
1969 году в Лмсрикс, на одной из ф'ря
где пропаганде идей любви н мира уде-
тя-зос» тпгчутъ нс меньше внимании, чея
самой музыке
Дальшс - тишина?
Жанр мюзикла пережил еще одни крат
кий налет 1КМП-4Я1ИИН-711 благодаря Филь
мам с участием Джона Траволты В кар-
тине »'Жар субботнего вечера* (1977) ол
играет раоичега магхиша, живущего ис-
ключительно ради вечеров па дискотек»
Позднее он «месте с Оливией Ньютон-
Джон снялся в фильме * Взятка» (1978)
В зим! карпше,действиекоторой нршя 
ходит в Америке 1950-х галоп, >чюе или»-
108
советуем посмотреть
Qiurijuij сняты • США. если "С укажи» друга* страна
лепных подростков потяращаюн я после
тетннх каникул в школу. t де друзья едва
не разлучают inc. В фильме неполнякэтся
ива суперхита « Мне нужен только ты»н
«Летние ночи»
Хотя в маши дни мюзиклы с огромным
успехом иду: но многих катрах, их эк-
ранная учаегь пееьма и весьма плачевна .
К примеру, театральная постановка
«Шоу ужасов и стиле «рок- долгое вре-
мя не сходила с подмостков и стала кллс-
емкой В ней говорится о тпм, как окалап
миссл о затруднительном положении пи
тимобклпсты Брэл (Бэрри Бос:пня) и
Джлиет (Сьюзен Сарандон) попадают в
дли ужасов загадочного доктора Фринка
Н Фсртгра (Тпм Карри) Однако экран
идя версия мюзикла, енигдм я 1974 гиду,
литучплась куда менее уличной и успеха
• зрителя не имела
По-нш ншиюму орнпиыльпые н зало-
мпнаннцнгся МЮЗИКЛЫ, вроде фильмов
Алана Паркера «богсн Малоун» (1976) н
«Обизлтсльстиа» (1901). появлялись на
трипе редки Музыкальное кино сейчас
настолько непопулярно, тго продюс<|мн
в последнее время стали даже изымать
песни нз таких картин как «Я тотоп на
все» (1994). изначально ладумыпаншей
ся гак мюзикл В целом инномюзнкл ус-
тупил мест гелеин.«1юниым (цхлраммам
в видеоклипам, хоти Паркер и 1995 году
все же вернулся к этому жанру экрани-
aitponnn популярнейший театральный
ыюешкл Эндрю Ллойда- Уэббера п Тима
Райса -Зинга» г .Мадонной в гллиний
роли
Л Джули Фостпр и
роям »мтуж* и
ЧуЗЫ<ЗПЫ-Л«
• JHICICpOOe пародии
•Ььгси М.здо»»»»
! 1876) Эпи мизихл,
nucteerafiKun Али.ам
Пиркерои уиа«ллен
тем -Iовсе рилы
Н-М ИСЛО11РИГИ ДВТИ
РАННИЕ МЮЗИКЛЫ
• («ню джаза- < 192?)
•Л/(липу)ч»»( 19291
•Лнподмсм'еИ'*» (1929)
• Moeie-Kupno- (19G0)
•Один месс тобол-11932)
•Лобг M»twicei £U»«iHi>e.<i-
ОЯЗРГ
БАС6И 6ЕРКЛИ
-Вупи»<1И0|
•42-* угыиа»11933)
•ЗогОтоисквгел*пииы 1933 года-
(18351
•Лврад у рампы» i тэзз 1
-Дамы- (183.11
-Mipafi. Орнес «ОН ТИО)
-Вся лаопр»» (1943’
ДЖИНДЖЕР И ФРЕД
«Гелет a Рва» (1833)
-Носепым рйаньдви-ыа- (1934)
-Рлврртв» (’935)
-Цалинлр-(19351
-Нрпде сяии-в» (1936)
-Слгдуйтсзлфэстом-<( 19361
-llarai.i гугм>- (193 Л
-Бсхийотимп- (1ЯЭ9)
АСТЕР
. | ы ‘tucoma ми рибо- п  вши
11941)
•|1ратЛ1-ычиии.аС|в'О». | '-942)
•	Поганая и пор- (ИНЬ)
•	‘"агубоонобо- 110411)
-'locuinwiuH парад-05411)
-Смаи1и>ифи:ию>1П1мв* {НК>7)
ДЖУДИ ГАРЛЕНД
•	Волшабмит ю Qi- (1939)
•Дли момя и моей дтпуцин-
(1942)
•6с II* «имея пСаиг-Луесн-
(1944)
•Зи| ф*л«д Роппиз» (’9451
-Пире:-0-947)
ВИНСГ.НТ МИННЕЛЛИ
-Химина о иаТхтеак- | ('1471
«0рт«с1р;.’выи фургон- (11153)
-Бри лдун-( 1Э541
••Кисмет» 095Б|
•'Кижи-11958)
«Рохдение заезды-11959|
ДЖИН КЕЛЛИ
-Ди» мака а мг.сй лдауими»
Н942)
-Фэючаай/ъ,- (1944)
Пидам ь «коря0 945)
-Сведи меня «а игру- (1<МЭ|
•Увсланение а гиош-1 ’949)
•AvepHKBfrj о Париже-11951)
-Покииим шшдежхив*' (1952)
-ЯсеиШ'КНпМстшм гот ши-
I’956;
• Тригла, ияихн к > вниу • < 1956 i
МЮЗИКЛЫ КИНОСТУДИИ
•оокс-
•Ризи Вишнигтанссога стнра-
(1939|
-Попуты я Ар*ы«тину- (I94Q)
•Алгён Тии-Рэе • (134.11
-Чирез Молами-! НМ I)
-ХСОЛИчнЯ ОСТ рсв- (1Э4Э)
-Выи1и заму» за мигт'см.срэ*
1’953)
ЖИЗНЕОПИСАНИЯ
КОМПОЗИТОРОВ
•СХтклстр САгтпйыа* 11938)
• Рагкхшии а пыж* 6.то за»: ’945)
М )О().К> И ДНЛЫ- ( 19461
•Лопана рессекнся ц-и-i i946i
•Ситка н музьса* 11948)
•История I ленка Миллера-
I f«3l
БРОДВЕЙСКИЕ
ВЛОКВДСТЕРЫ»
•Шпу-)<ссмПяы>( 1951)
•Це1туАмкнн Кзт-1 '953»
•Семь iMinocr дгп семи Оря-—тя
11954)
.Ок-йисма • {1966|
•Клоусоны- (1955)
•Клр.-.«к.иА-(1956)
•В (ожяий наст и Тихон»окечто-
(1958)
•йестсайдсжам не т ария» 11951)
-Мин нрекрнотап лттди. 11954)
«Звуга музыта» (HKft |
СОВРЕМЕННЫЕ МЮЗИКЛЫ
Огияед - IBb'iTKuSpitia-uni.
196б|
-МипыГ лристги (
-Каларе-(18721
•Жар иуббитивго ос«оз- (И) 7 Г)
-6.T(nxa-(Ui/.4|
•Я0С»> Э’ ОТ дж«» (1978)
-Слава-11900»
-Ос.-ктпитгльмыВ темпа»-11963)
ксрлаОаыи.: IW5)
-05еман:ль::тш1- (Ирландия.
199’1
ДЕТСКИЕ МЮЗИКЛЫ
-Мэрк Понтим.- (1954)
•Мапи-'чптм бэмг bur-11 ‘«в|
-Нучсяоткрояатвйи папм.ОТ
итвеОр» (1971)
• Багси Мзтхтун-
1Йппи»оОрмганым ’976)
-Энни-11902;
ПОП- И РОК-ФИЛЬМЫ
• Тюссмч|41> рак-11357)
Молопыв- гВегыиобритании.
1961)
•вгнеер тр> лилге дни-
(Йе-мкибришнии. 1964)
-Вудсток-(197Я1
«I Чюпаднки аасье» О978)
-Не касс (жхудитвгшюспи-
0964)
•I ’оисничммй < фоавя-1'99-1)
•Гаделшниш»/ пуней-1'98ТЛ
-/loMiMho-i 1‘ЖЛ
Треосп|ул-09О8)
•Бопыаио агменнып порч»
0ЧЫ1)
109
Научная фантастика
Научно-фантастическое кино появилось уже в самом
начале XX века. Действие многих ранних лент этого
жанра разворачивалось в далеком будущем или на других
планетах, а их создатели смело экспериментировали
с комбинированной съемкой, спецэффектами, костюмами
и гримом персонажей. Именно научной фантастике
обязаны мы изобретением многих устройст в
и технологий, которые ныне широко используются
в картинах самых разных жанров.
Четыре кз десяти самых кассовых
фильмов всех времен относится к жал
ру научной фантастики Сегодня при
словах «штучная фантастка» мы сра-
зу представляем себе-гакой фильм, как
«Звездные войны» (см рамку на
с 113), чрезвычайно дорогостоящий
напичканный фангастнчссхнмп
межпланетными кораблями, жут-
кими пришельцами и потрясаю
гинмн спецэффектами. Однако
так было далеко нс всегда За |Й|
первые <Х) лег сушесгвояаипл ьи
нгматперифа очень немногим ре-
жиссерсгм хватало воображения,
чтобы создать нечто большее,
чем похождения сошедших со Я
страниц комиксов супергероев
типа Флзшд Пгрдока.
Лишь во время «холодной вок Я
им» 1950-х годов, когда угроза w
лдериой катастрофы и вражеского
вторжения стала казат ься реальной
многим американцам, научно-фантас-
тические фильмы начали .гатрагикать
более серьезные темы. Нон тогда п |мс-
поряжен и и их создателей нс было ни
больппгх средств, нм заезд первой ве-
личины, гак чго сшяиффекты обыч-
но был и второсортными В 1960-е J
годы штучная фантастика снова
вышла из моды, но зато и кок-
пн ! 970 х годов разра.ш гея
ши цинний научно-фан iat
И-Ml ПП 6vM ЕрОДП IA.IU A"
inii'-CH и в I MSB - i
<1 Ллррм К£*со
!Мсг«|>)сыгвал
Флмиа "епдеоа
 40.тимол лю
Ракеты и
космические корабли
Первым полноценным науч-
н<>-факгагтпчсскнм фильмом
стала картина •Пу1ггисствис
на Лупу* (1902). Режиссер
Жорж .Мсльес иг пользовал в
чти и, , -и.,;- ncjjVр.чд
мыг спссобиостн НЛЛП1
зткчпгств и мастера ком-
б1ишроашаеой съемки, чтобы
цсзамысломгаЯ история с при
мнгивцымн депорииняхш зффскгно л
смотрелась на киноэкране И хоть
астронавты Мелмса были пожилыми
людьми в цилиндрах, но они все же путе-
шествовали в ракете. А вит конкурент
Мсльеса Гастин Ведль отправил на
Луну пьяницу верхом на дымовой трубе
(фильм «Полночный соп», 1905). Редкие
сер Фрил-Тин стремился к большему ре
глизму н, перед тем как снять картину
«Женщины на Луне» (1929), серьезно
изучал в11и|юсы ракетоггроенни. Эго был
первый фильм, в котором пторнтись о
стзртомом отсчете времени н невесомое*
TJ1 я космосе
Еtiie более серьезнын подход к данной
теме был продгмощмририваи в картине
«Направление—Луна» (1950) Несмот-
ря на нехватку средств. режиссер позабо-
тился о том, чтобы каждая деталь рлне
ты. скафандров u лунной поверхноепгео
отиетствоахта самым современным науч
ным данным Разумеется, в наши дни на
рисованные декорации и сухой. по-Тудн-
кументальиыЙ стиль картины, мягко го-
воря, не впечатляют, однако в го время
она гагташиш целое поколение позорить
в близость космпчес кой эры и а тп, чти
Америка гогона не встретить но все-
к оружии. Зл фильмом «Напрявгг-
ние — Лума» последовали дегх:
ки дешевых подражлииЛ
к»..полаякарг.-ну >il i.ui9-in
Вж и	 I Иг,:.,
«ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА»
США, 1993 Рсжкссср Стивен Спилберг
«Пэрк юрского нстшда*— жпашсзаиия лднонмяяногобест-
селлера Майкла Кричтона Он был разрекламирован как
фильм, которого ждали 65 миллионов лег. И и езди >м деле, .и
первые десять дней прока та а Америке эта картина принесла
свыше 120 миллионов долларов и вскоре стала самым кассо-
вым фильмом всех промен.
Миллиардер Джон Хэммонд (Ричард Аттенборо) стал Вша-
,тельцем самого передового парка развлечений во всем мире.
Его главной лшпопрнмечагельнпстью являются десятки жи
вых дмиишшхж. ВОССОЗДАННЫХ при помощи генной ИНЖС1Н.
рни из ДНК которая была нодлегена нз крови насекомых,
миллионы лет прилежа мних и окаменевшей смоле Незадол-
го до открытия парка он приглашает экспертов по динозав-
рам Ален» Гранта (Сэм Нсйлл) и Элли Сэтлгр (Лора Дерн)
осмотреть доисторических жигхнных Их сопровождают пну
кп Хэммонда п математик Я и Малколм (Джефф Голдблам),
весьма скеттитескп относящийся ко всему увиденному. Од-
нако ИХ фан*! 311 ическал экскурсия оборачивается кошмаром,
когда защитная система парка выходит из строя и динозавры
|>мр>41ыются и:» свободу.
«Парк юрского периода» захватывает воображение зрите
1М непредсказуем!* i ыо сюжета, а главное, невероятно рсалис
петыми спецэффектами Однако некоторые кротики нашли,
что динозавры в карт ине получились более живыми, чем че-
ловеческие персонажи Некоторые жгдинозавров были изго-
товлены в натуральную величину, но многие другие попали
на экран благодаря трехмерным компьютгяинам скдннерам
ведущей фирмы в области спецэффектов «иплгитрвал лайт
зил мэджик*. В итоге зрелище оказались настолько uni-ta r ля-
ющпм, что никто ис обратил внимаиие на тот факт, что дино-
завры в действительности жили на Земле и меловой период, и
вовсе нс в юрский!
Л Ьпллар-ан «гра акторов -шикну с уйм ими
деяора^ями и гл<п.|^*ффсгглмм была
смгмч>1> wfeHOri чеог&н н»учно-фвитктми»с<мх
касты класса -D-. чаледобие ягассм-тьсюй
пинги 1ИШхгсц1па-Пл;п«&- «а открытого
космоса- (I&5&I р»жзосес№ эляарля Нудя
м/тадшо'о,
Сегодня аги фильмы смотрятся как па-
родии, тем иг метке огш считаются клас-
сикой жанра. Когда американская косми-
ческая программа 1950 х годин ирей раз и -
па научную фантастику в реальность. Гол
'iHhs.i угр. г- । к астронавтам п
сосредоточился на межзвездных кораб
лях wp«W «КХ’С -Чнтерпрайс» из серна
ла «Звездный трек*. Правда, позднее к»
цсматопшфнст м вернулись к теме поле-
пш на Лу ну в таких фильмах, как • Пра-
вильный выбор- (1983) и «Аполлон-13»-
(1995) с Томом Хэйнсом п главной роли
«4 За несши яе- дл
пссаЗГО попела п
мкмос Срия Гй-армн»
jiHitbM-Пугач
ИАЗ-К.ЧО1*»* Луи;»-
11350) умирился томо
грвдраиш ьвиеи»И1-
пнд mcr.ut mcuix
с«ыг<аьлро« И 0Ж₽‘
111
g©K®IDDlH PLANBT
1'fhim >ин НИСС. I Bin WILSIH _
_L« v„„ 1И1Т I* IBM	"
<2001 ГОД: КОСМИЧЕСКАЯ ОДИССЕЯ»
1кл1шоб|)1пм1Я1п. 1968. Режиссер Стлала Кубрик
Фильм «2001 год космическая одиссеи» ociiiraau напауч-
iio-фантастмческом романе английского писателя Артура
Кларка. Действие происходит чи ырг миллиона лет назад,
когда миролюбивые обезьяны находят черный камень. ко-
торый каким-то образом заставляет их эволюционировать
в свирепых охотники» оюшхх убить каждого, кто поел г -
нст на их территорию Затем, уже о далеком будущем, лги
камень начинай посылать неведомые сигналы с Луны, для
их изучения землмис посылают космический корабль. уп-
рвжляемый компьютером ХАЛ Ио пут»: ХАЛ niaxcuin из
nomiiuiticHHx н начинает уничтожать членом экипажа, пока
нот лешему астрпнапту иг гметгп отклирпгп.его и благо
получив вернуться и» Землю
Эта картина npi hi числа революцию п спецэффектах и тем
самим идохиовилд счххтателей многих более поздних «блик*
баперов» Даже сегодня эти <-пецэффскты выглядят весь-
ма впечатляюще. Гммкнфн тьмаиродолжалисьбалее трех
дет и обошлись примерной 10.5 миллиона фуггтпв стерлин-
гов. Разливал гемятнку. популярную н ИЬО-е гады. лтпг
фкдьм у т иержлает, что. несмотря i ia вес возрастаю!!iy ю жад -
носп. н жестокость, человечество не утратило спосибпопа
к са.м(мхл>ери1енст1я>ван1!Ю. Одни зрители восторгались кар
тиной, другим она очень иг нравилась, а кинокритики ди
сих пор ведут жаркие споры, пытаясь понять се подтекст
Роботы и андроиды
Первые экранные роботы были неуклю-
жими машинами. которые либо еоадааа
in вокруг себя космический хаос, либо
прислуживали всякого рода злодеям,
ироде тою. с которым сразится легеядар-
ный нджикяииппгг Клини в cepiia.tr 191Я
года «Великая тайна» «Тибор Великий»
(1954) стал первым роботом когмиче
с кои эры. однако большей I «х । улярностью
у кинозрителей iin iMOna'i: я Робой. [срой
картины «Запретила планета» (1955). За
исключением смышлено! о Джонни Пято
го из фильма «Короткое замыкание»
(198(1), рс/хп ы иоспопиом представали на
экране а качестве высокотехнологичных
орудий убийства, типа ковбоев из аттрак-
циона в картине «Мир Дикого Запада»
(1973) н человека машины из фильма
•Робиг полицейский* (1987).
Роботы с человеческим телом называ-
ются андроидами. А вот робки из карти-
ны «Нью-йоркский колосс» (1958)обла-
дал человеческим моном Дружелюбные
роботы тип» Р2Д2 н СЗПО н:< киногрн
логпп «Звездные войны» !я:ять же ока
ЭЫВЛЮТСЯ В МГНЬШНН! Г1Н* ВВИДУ jaCIL'IHK
на экране таких снирспихандринлов. как
реши»канты нз фильма «Ни лезвию
ножа» (1982).
Путешествие во времени
Идея путецич чиня но времени возникла
к ОДНО ппемм с кинематографом Роман
Г Дж Уэллса «Машина времени» был
опубликован >а несколько месяцев до
первого киносеанса 1895 года Прэвдв. ис-
тория об отважном англичанине, сонер-
шившем путешествие в 802701 год через
1917,1940и 19(И> годы, бы ла перенесена
112
Л РТОо; Робби («а
афиил 8кю? слош)
Сип -пааипг лпгдд> н*
ФИЛ1АЛЙ ’ПАГрвТНОЯ
лги«еч|. 11955).
«кх.! atii wi«to'o по
могилам
Ula*:iwpn • Буря-
Робби пэлыкжагся
тако» погулврчостьо у
КИМОМЯНО*. Ч»О »«>
быиЮСШЧЦ|*Ч
ОЭДи.ЛиЧЫЙ фиЛ1.М
(1955].enixxvpta
нлучно-
ф»1ТЭСП«ЧПСКИ>
тв.»п,--о<рвым
m siqxin лишь в 1960 году. Спустя грид-
г..||ь лет и картине «Вспомнить все»
(1990) Арнольд Шварценеггер преиггдл
и образе агента с Марса вгпомнннии-го
снос пришлое пог ле посещении туристи*
•некой фирмы, которая вживляла п па
мять клиентов «впеломнилння» и якобы
состоявшемся путешествии Фильм
пользовался огромным успехом, по ему
прпсущтгл И№ 11Г-ЦХТВТОК. ЧТО И M1KKTIM
1> Агтроиппт '-ярлтсн
Хаг.тсн пртоьыме'сп
смет ыхтмп па
Зомгюлдгояго
Пулуицвго. 1Ц» 1ЧМИНI
дозумньс обельями
(картгнп -Иплпгтп
оОвякАч., 1968)
П| иы ракмья иг пи
txrnixxi ч ьл Петялин
ропот» гртлйгов
diMMiMBTor
ЖЮбы'МЫЙ фи.-»л<
(1Р.Гь*/ЛА
I ItesCM Iодит«1>».1
npyniM картинам этого жавра, — стрем-
ление за счет переизбытка крови, трунил
и спецэффектов компенсировать сла-
бость сюжета. Если путмнегтиое п буду-
щее зачастую трсбивалоа^шхн.пых тех-
нн*1ссюапхигпктомску|и ни и прош.'юе
обходились и г>л них К примеру, Майкл
Дж.Фокс птпраалмл< я «назад вбудушсг»
трижды (в 1985,1989 н 1990 nunuej.и ру-
лем обычного Ст1»|1тншюго ашомоГитля
«ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ»
США. 1977 Режиссер Джордж Лукас
«ИМПЕРИЯ НАНОСИ I ОТВЕТНЫЙ УДАР»
США. 196U. Режиссер Ирвин Кершнер
«Звездные войны», действие которых отнесено к далекому
прошлому ОДНОЙ Ш ОГЛ2ЛСННЫЛ писипик. Пер1Ю1ЫМ.|.1МГ<»
планировались как четвертый в цикле из девяти фильмов
Поскольку в 1970-е годы научная фантастика была не в моде,
картину отвергли две киностудии, прежде чем «XX век
Фокс* решил рискнуть. Этот риск оказался в полной мере
ипршшшым К работе над первыми тремя сериями Лукас
приступил в середине 1990-х годин
Покинув планету ТагунН. ||х-рмер Люк Скяйуокер подни-
мает восстание против жестокой империи и ее г таннокомэн-
лухпшто Дарта Вейдера. Искусству «силы» Якнет обучает во-
гггсль лжи-лай Бен иби Вал Кеноби, после чепмиг совмест-
но с роботами С311О и Р2Д2. космическим пилотом Х.июм
(лто и его напарником Чубоккбй отправляется спасать прин-
цессу Лею со « Звезды С мерти ♦. флагманского корабля Дар-
та Вейдера
В фи и.ме «Въездные войны» явно слышны мотивы кино
лент самых разных жанров Он представляет собой сочста
нисудосгхлипиихги «Оскара» спецэффектов. наличие таких
звезд. wik Алек Гиннесс н Гащнгсон Форд. и сюжета, словно
бы заимствованного ш иимньсовых ню'чно-финтасгичггкнх
сериалов 19311 хгодов,типа *Ф г;нна Гордона»
Империи удалось .заблокировать силы повстанцем на ледя-
ной планете Хот. Хэк Соло и принцесса Лея отправляются и
город Туч. чтобы заручиться поддержкой пройдохи Ланди
Кэлригснаиа, п то время как Люк вместе с мастером «силы*
Йолой готовится । решающей схватке с Дзртох! Вейдером
Фильм подвергся критике да то. что война выглядит гам
развлечением. поэтому картина «Империя наносит ответный
удар* получилась куда болое мрачной Бвгальиые спелы hj-
сыщецы такими сложными спецэффектами ч н>д.»я их съем-
ки пришлось изобрести гценна, льну го КОмпмггериэлв.тнную
кинокамеру -Эмпаирфлскс*.
«ВОЗВРАЩЕНИЕ ДЖИ-ДАЙ»
США, 1983. Режиссер Ричард Маркуанл
Последняя СХГЫ1К.1 сил добра и ;иц» по стилю напоминает игр
иыйфильмо звездных войнах. Дарт Вейдер гаключилс.пкмг
Джеббой Хагом и построй i непрост у иную «Звезду Смерти»
Однако герои, обьс-днпишпнсьс воинственными повстанца-
ми 3hokx.mii, в конечном счете одерживают победу Несмотря
наепгеодии «Оскар» за лучшие спецэффекты всей трилогии,
фильм • Воэвра-
шенпе джи-даи»
страдает явными
сюжетными на-
тяжками. кото-
рые очень неук-
люже подчншл
готся и финале
фпльма.
<1 Мккиятюризацйв-
МС1Д«’’«||>0МдчИ(»
М7ГС.'ИНПР«8Ц>«1,
хоьеив.ирпнап.пыи
<ЭД£Ы. СММК4
•ими we t ери vjh wwoe
ГМНГЖОМП|Х>Й noi
IIHUA. нй«СТС«>1йИ и:г
спеилффе» >0»
едплаиимя rpMi'uinu
•ЗЖГЗЛНМИ notV.w
самым касоо*йМ
иауЧФ>
фвНТОС1МЧПС»ИМ
сериалсм вся»
0UCMQH
Инопланетяне и космические
захватчики
-Война мирна» была экранизирована з
1953 году, однако прошло еще целых
25 лет. прежде чем были созданы техно-
логии. комолшипме достаточно реалис-
тично изобразить на экране межгалакти-
ческие баталии. Во многом фильмы о
гнездных воинах представляют собой вес-
терны, действие которых перенесено в
космос, а колг.ты заменены па лазеры.
Трнлипгя «Звездные войны » (см.рамку)
00]юлила множество подражаний. напри
мео фильм «Последний звездный боец»
(1$8-1) Однако гкжм им было далеко до
упдекатешмоств, отточеннйсти стиля и
режиссерской кихгцгчнаоети вэтохг сери-
але
Первой картиной, где фгнур>ц»онали
1шоплаистяг1	п.м - А тп< i., । пи-
тый в 1921 году в Гсрмшшн. Однако при-
шло ешс более 30 лет, прежде чем шю-
плаигтянс про’пго поселились на кипиэк
ране Надо заметить, что многие мл шгх
практически нгггехг не отлмчалггсьотэем
гин, если не считать их пргггудюгвых оде
яний
В 1950-е пмм Америкой овладел страх
иергдсовстским вторжением Г>бесверх-
державы вступили в гонку ллериых во-
оружении. продолжавшуюся нл всем про-
тяжении периода межлунарпдиий напря-
женности. известного как «холодшы вой-
на». Ешс я 1938 году Орсон Уэллс до
смерти напутал амсриканисв своей ра
днопоегяновкой «Войны миров» Г Дж.
Уза пса, весьма реалистично гглибраднв в
ней марсианское вторжение. Кипсмато
гриф времен «холодной войны • в полной
хгсрс нспо/ш-чонал .т| н панические настро-
ения. В таких фильмах, ьак «Нечто»
(1951), иноилаггегяпе, и сущности, сим-
волгпнроиали советскую угрозу — не«е
домою врага, покушавшегося ни амери-
канский пбраз жизни. Фильм «Вторже-
ние похитггтелей тел» (1956) рисовал
жугкую картину завоевания Земли ина
плшгегянлми. которые тамспллп людей
бгя чумгг венными двойниками, вылупля-
ющимися ггзтаинепмкных гтрх’чков
113
Л Kaptwia «Чужой»* 3; I ВД2) jfraepuiatH
ктаютрщнх^ю лейсшпв <лкС1Х>йсхи«1п<»ае>
парное свыше 60 net и сбпижаот научную
фантастику с фшцмами ужасов я фигыне
Сигурни Кимр вынужден к ’ mat ьм схватку с
косимаюымикодм1-ч>схнмм>.удошь1^мж1 Йтм
гонты rUKMVWVMtMW том. что гпвансм сое*, в
них (плене «емщлнв хота Гоп. меул ха»
одавк no. npee-'to-iHtintt tumen. в подобных ролях
мускулистых г.упермяноп
Другие инопланетяне прибывали на
Землю, чтобы вреду пролить об опасное'
1ях современной войны (картина «День,
когдаасгановилась Земля», 1951). Третья
iKx'uia пришельцев хлынула на экран в
1970-е годы в лице доброжелательных
созданий из фильмов Спилберга « Близ-
кие контакты третьей степени» (1977) и
»Инопланетянин» (1982). Однако ощу-
щение угровы, надпигающей|'к из космо-
са, возродилось и фильме «Чужой»
!1979) и ел» продолжениях «Чужие»
1986) и «Чужой»-3(1992).
Грялушне миры?
На пбольшим успехом научная фантаст •
ка начинает пользоваться, хак иралило, в
период международной напряженности
Ви времена «холодной воины» были
очень популярны Фильмы о бомбе. В та-
ких картинах, как «Пять» (1951) и «На
последнем берегу» (1959), изображались
последствия ядерной катастрофы. а п
?нельме «Стопроцентна* надежнисть»
1964) и «черной» кпме.тнк «Доктор
Стрейнджлав» (19G3) пояазывжлосъ, на-
сколько дм ко ракеты могут Быть выпу-
щены но ошибке, Самые свежие образы
конца енгньопе-.-ат и ны в картинах. д-СЙ
ст пне XVI орых происходит после кд Орион
войны, кулрнмер, в австралийской три
логин о безумном Максе (1979. 1985,
1989) с Мелом Гибсоном в роли бывшего
1-ОЛ1ШСЙГКОГО Макса.
Вообще клп1сматографпсты часто пы-
тались предсказать как будет выглядеть
будущее и каково будет людям жить в
нем С помощью самых апечлтлмющих
спенэффек mu < mrru времени создавали
на киноэкране миры. слгличшминесЖ» как
iiwiiii.111. мрачным и зловещим обликом
Жестокие прашпели нсшзльзиваля пере
лову Ю технологию для контроля нал на-
селением городив будущего, вроде Мст-
ронолнеа (гм.рамку) п Эвритауня из
фильма «Грядущие времена» (1936)
«ИНОПЛАНЕТЯНИН»
США. 1982. РсжнгссрСтивен Спилберг
Фильм «Инопланетянин* своим появлением но многом iK'oiaau волшебным сказ
кам Sierra Диснея и классической ленте «Волшебник из Оз». Г.ывиын секрет упсха
кар питы кроете я в самом Ино11Ланг|ян11иг,еаздашюм скулыпором-юобрётатг-
лем Карли Римбальдн
Инопланетянин — ЭТО (ИЮ—800-лгтний пришелец из космсхза.случайно остав-
ленный сбоим звездолетом па Земле. Его находит маленький мальчик Эллиот,
ион1рыйс1Н1мнетнос друзыши помигает Инопланетянину связаты* и со i вонми и
иоиропгп. их вернуться за ним, прежде чем ученые Земли успею! ло iii-iii до-
браться.
Фильм отражает и некоторые религиозные настроения t.oi да речь иле-t о сио
собностм Инопланетянина исцелить и даже воск|нч№1ГЬ и 1 мертвых. И nt<• же глав
иый упор определсанолетается на развлек.ттелын>сг1>. Nodi некоторые зпнзоды
карппш грешат истигпией сентиментальностью она имела громадный успеху
зрителей всех Возрастов. и «Иной ианетяинн» Оставался самым кассовым филь-
мом вплоть до выхода На экраны нпопгп шедевра Спилберга «Парк юрского
перин,да»
t> 11пнст-сикд«
квртамм
И» v'toounnxct
сразу три моде;гн
Ииого1з»«этаниьа
Oa-ta были t ictf n»oc t ыа
зликгоопней м мог пл
। опйвшпт»
86 раянич-1Ык
дпМк12>|иЬ Друпта.
эпитромведимесгая
совершат
60 двлжкнгн. Тротм>
МП ПрПЛСТПППЯЛЛ
собой модель
ООД-пънэе-nx; 1н
ызтооо> упг-яалш-нси
порпзыо
В квргинс «Только представьте» (1930)
всем гражданам вместо имени присваи-
вался помер, в то время как в киноверсц-
ях романа Джорджа Оруэлла «1984»
(1955 и 1984) за ними неусыпно следит
Мысленная Полиция, исполняющая
волю бесжалостного правители, именуе-
мого Старяпш Братом Однако с 1960-х
годов отличительной чертой гакигорида
научной фантастики стал показ борьбы
t> Грозном
&ПМООД|и,»И
' исн^ийяюмосфсра
Патам-сишиэ
ф/лылл -Ьгимгн*
(1989! Gm» «*ве»и|«1
касихнйм
•Мптрглодхс*.
СнмойбОггшмм
оа-тае
народов п|ю t пн грядущей тирангш. как в
фильмах «451" по Фарши гйгу» (1966) и
«Бразилии» (1985).
Попытки розг.тлдеть облик грядущего
'федпринкмымсь уже а самых ранних
научпо-фангас-ичёских фильмах, хотя
сегодняшнему зрителю они могут пока-
заться чрезвычайно наивными Однако
режиссеры современного нзугао-фентэе
гнчсскопз кино продолжают саздаыть ил
экране образы будущего, и, возможно
через его лет такие к&ргнны, как «Терми-
натор» и «Судья Дредд». будут пы> шипа
(толь же старомодными
11-1
советуем посмотреть
«МЕТРОПОЛИС»
крманкд. 1926. Режиссер Фриц Ланг
Жидпы) 1ст>уыпнп 1920-хп)дт1ббы.’гатрудна,ифниьм «Мег- *
рпптнс» был задуман как гуровое предостережение о him,
что тасрдйя рука отнюдь не является решением ггоищих
перед страной проблем. К негчагтмг), ммьхтд режиссера
остался непонятым, трнчем до гакон степени, что «Метро-
полис» стал любимым фильмом Адольфа Гитлера.
Метрошхоо показан как бесчеловечный индустриаль-
ный город, где рабочие шюьедсиы ди ииложеимя рабов,
.••ииуших и ншисмных пещерах. Опасаясь революции, пра-
витель города Фрсдсрсен планирует утопить всех рабочих
и заменить их роботами, изготовленными злым ученым
Ротваптом Хотя роботу представляющему с обой точную
копню Марин, женщины. потьзующрйг.я довернем ;м6очих,
едва нс удается их погубить, картина н конечном шато за-
вершагтсн перемирием между рабочими и их боссами
Этот фильм I'HHWIUH'M почтя ion. и нем было задснсгви
ванн свыше37500стат истом.Позжек образу «высотного»
города ‘ яркими отоя.мн н 1ловсшммн тонями кинсмато
графиезм возвращались искшеоьиатно. Самые свежие при
меры — торгины «Бэтмен» (1989} и «ДикТрейси» ( 1990)
1 С псина лист но трюковой съемке Эжен 111 юффтан разрабо-
тал особый процесс совмещения моделей с пейзажем, на
рисованным па стекле, чтобы придал. Метрополпсу одно
временно )|>утурипнческпп и [ичьтиглткскиЙ облик
Фнлимь-.смяты аС—А еслл	>кыят-с1Дру1Ы1с'раго>
РАКЕТЫ И КОСМИЧЕСКИЕ
КОРАБЛИ
Meipororuc )аром6улуи.-е)о.с мы/ынкми
митнинме тронсчпрнтимипссн'млим aiooxo
лпгпгсь иэмия^рагдтя»«4м»4.
Гоосвчив мкмоса- (1965।
-Петые «неги, на Луна
(ВаГМГОб(МП11«ИА. 1:1641
Острые-(СССР 1572)
«Зеездиык эемнь» (1977;
-Комрат :-.Д1г|-це?в)
-Империя нвнссю ответный
удар-1'980)
-Eki.-mpmuibiiro лжи диЛ-I1(181)
-ГрАяилы-ыАяыбоо-11ПВЗ'>
-2010- Г9В-4)
-Гаилсд.мЛ ооалг.иыР бает»
(1484)
 Лихим- 13» I • 995 
ПУТЕШЕСТВИЯ ВО ВРЕМЕНИ
•Мвшгна еремеми* * I ’960)
-Дгжтсо Кто и Двпакс -
(ВвгыкобрАтвняя. 1965!
-Ос I р:ж ко вари мне мира •
(1974)
-I дтучмики ее чрвмени -
(&«гпкс(И:и|ам|’ч, 19811
-Ijiua абудуиип). 1 2.311995.
19Й9, 1ЭД)
-Збмв«аге/1»-юе оручлкпение
БалипиТода. I1989)
ЗАТЕРЯННЫЕ МИРЫ
"МиЛЛИПП ЛОТ ДО 404101 Tpl--
(1940)
-Дакала । ь t »iuu-. иье i шд ииций
(1954)
-Гол.1‘Ч’ЛЯ”1Ягк,.»мы, I954)
•Путёлылане» лгоipvЗемли-
(1959)
-Мип.-мои лег до >iu.iw<a зри-
(1965)
-Земли аайепш! оргме-tt-v-
(19’4)
Д.-.ИС1 гршвежи»’ мир-
(Ирландчр.США/
Uti.xKonpirriuiim. 1999)
»С.-ц1г гибкого гер.<п/1а-119931
ЧИСТАЯ ФАНТАСТИКА
- Дгисом. оборы е
(ВнгиюбриГанге. ’М’)
-Йигиали^р-11В91)
-Крулл-1’983)
Гим)*1й крадпитп- (1983;
«Лягечлв"( 15851
 .Лвбирмнт»(198в)
РОБОТЫ И АНДРОИДЫ
«Ропот монстр- 11953)
-ГНХ113В. 11971)
-Ес- о мы>'<ш«им- (1972)
. (тппгрордеххяжан.... (1975)
• Мио булуца:) о» 11976)
-Днярснг,-; 19Я7)
«KOpOtpue »Амакяи1«— 1.2
(1966 1-вв)
-Робот-лоли.ййс«нй»-1 2.3
(1987 1990.19531
ИНОПЛАНЕТЯНЕ И
ПРИШЕЛЬЦЫ ИЗ КОСМОСА
г-Зичя .ники с Марса-11953)
Децпя|и прогллтьх-
(Пепм»'^Сч>и1!1н,<«. I96CI
-День тсиффидоф
|'ролик-;бр-<тани«, 1Я63|
• Као’ерчзсс и ими
(Нспим:Г)гмтэ1ыс I96HI
•чужгЛ».-Чужие- -Чужой—3
(1979. 1986 1992)
►Ниоптыствнен-11982.
•НраллгкнР приАгж • (19Kii
-Исс1’едовА>е»и. (19851
МИР БУДУЩЕГО
• Мецли»2'мо!Геемишм. 1926)
-Альфааил..- (Франимя/Итяпт.
1963)
20011 <МЕ к;х;миык.'К:1й
рдиссса- (вслы:еС|(мтп1ыа
1903)
•ТИХ 1138» (1970)
•EartrrunAiraiia. {19/6)
./1их»-( 15841
-РЬМЭгиом" l8e.-i*f«ZpniunrM.
1965)
-Нсломнип. асе- (I 000!
-Вишни* мир» 11995)
КОМИКСЫ НА КИНОЭКРАНЕ
-Бымен-11966. -989|
-Фг о й/орден»
(ввликоСрытанаа, 1980)
"Суперл-ьуил-з - (1964)
«Малпндеио 'lopcrauiKH нандм-
(199(1)
-Рвкегл1м>{ 1991)
"0o-jupUL4OHiKt uoivmia-11992;
- Мггу мн> ыогсмн  райндж«| к) -
(1995)
-Тантмстка-(i995j
Ьлми! навсегда-11996|
СТРАННЫЕ УЧЕНЫЕ
-Чилпш’к <«шп1лимка"11ЧЗЗ|
-МуМ-| 19541
•1-eileixnifHU робкий челте»!.
(1957;
• Фтг-эста-огкпопутсгиестяие-
(1966)
-Горпм<л1:1 tax:/woo-11960)
-Н» утром! «во вростввист ЛА-
(1987)
Фпэ’лии) «тры- (19921
-Вгл1.иака-< 199Ы
-М|н»мт.нз'-^г«нД Дженни-
(1995)
КОНЕЦ СВЕТА
-Зв семь дней Ди пилуд.м«
(Вслик:/|рлта1ыя, 1-Й01
-Столкновение миров» {19511
-Вгтженне а США» (1952}
-Острое Земля- ('Эна)
•Ha последнем сес»г/-( 1959)
-День, когда зпг ирелагь Земли-
(Вегиков(мтанмя 1961)
-Га»ик« а гол нулево»»’ (186?)
-CioipLciwHHuH нддеж-чкгь-
(1964)
-BooH-ii.M цгрм» (1683)
-Ко<аа<|ЦДУ«- aetw
(GmiiM>6iain»'U« 19631
НЕНАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
-Лу>»1ылжени.мн. коими-
1'553)
«Лсаи-сршв" 11959)
•Наладв1ЫК ЬО-фугошй
»«»<.цийы»(1959 19931
•Дикие келщкнь Вой) О» (1958)
-М.тог план го, j Друг:. (’956)
-Подсостес иэдагнмвге
rccMum-119591
-)!.-> пале» 1ИЛППЫ идс:р1:г.)С!иУ<|-
РОЗО)
115
Кино О ВОЙНЕ
к
Кинематограф во многом способствовал изменению отношения
людей к войне, вынеся се суровые реалии на всеобщее обозрение.
Поначалу правительства неохотно разрешали показ подобных
лещ- в военное время, опасаясь, что они могут подорват ь боевой
дух нации. Однако вскоре они осознали, что к хроника, и игровое
кино могул быть с успехом использованы для мобилизации
общественной поддержки проводимой политики.
Ранге кинематографисты не .побили
снимать фильмы на военную тему о
основном ка-ла чрезвычайной дорогоии»
ны. Батальные сцены вроде тех, что при
сутгтцивали акШ1иы1ппн*Д. У. Гриффи-
та о Гражданской ионии и <111А «Рожлс-
нис нации» (1915.см с 20), требовали со-
тен. лаже тысяч статистом, и каждого из
них надо было сиабдигь соотнппну»-
ШИМ костюмом и снаряжением
В целом батальные сцены, будь они из
античности, срслнсвскооья или напазео-
нннгкой плохи, весьма зрелищны Tr-м не
мпкч» картины, посвященные тем или
иным ншзодам военной истории, вроде
•Сила» и «Ватерлоо». редко добивались
кассового успеха Одна in главных при
чип этого гостим г н том. что публика аз-
частую нс знакоми и. горпчв кой обета
нонкои. на фоне kotojhmi рааворачияагт-
ся действие. и поэтому не может п лат-
ной мсрссопсрсжипать персонажам.
7 Советский рвммоспр Сергей бищарчу,
rpuui'tiiNvio Ji ik^ockok экраеызжинЧ» роылнз
•НоЛнз е мгр*. abrjjtuuuvc иаэ<р«иь«
• НН'» *РД> Позже он завершил сиош
•ч<1 iu»eo»OB<»vo этозео 1снргж«::й -Нятпрлсо-
П970). В роле ПаГйгеочксии.члЯолСтяйгпп
и полм.-<фпптвелгы1гто<з - Крисгофер
Плейме» Дгч маосоамх сцки гкжялоСигсм:!.
25002 м-,мцирив нМзгохи
116
«4 Од* Морф>< 38
nr.etMIO'.iOjn
мисоаой мжи-ы
удос'гн'ЛЕаЛальи.*
наград, «8м кто-либо
доп ей из
«ML^HtOiXKHK
оосн*>ы> Поста наймы
О стал ик’«р::м Том
<е ыоосю п «аргоне
Джока Хьюсона о
граицмкаей Hotair
•Л.-ый :>ид« доЛпести»
11 М I! «му iiOMiuHojk
S»t ре:ь содцдт,
Ш'ДОЫЙНПОИИИП
гпргыэм лкы* теле
too, «и и ужасе
бежал от чнприяглп*
Неркая мировая война
ЦоснныЛ фильм сак жанр ватник м годы
первой мирпипй воины В самой Европе
игровых лен । иа военную тему былое):»
го мало (см с 26). Однакп после ш-птт
тенив в войну Америки. в 1917 году. 1ол
тпвуд приступил к массовому выпуску
военных чейт. признанных Оправдать
мог шаг в глазах обтпветвенпистн. ыхэбу-
и;« •». неиаинсп. к пропишнку и тем са-
мым привлечь граждан ты военную служ-
бу, Особой агрессии нос паи отличались
картины -Кдьяоолу клЙхра» н «Бертин-
гкос чуловпше» Н<> все же больппгнет ini
таких «патриотических» фильмов были
1с1ггпмеиталы1ымп мелодрамами На-
пример, картины «Маленькаяамерикан-
ка» (НН7) н «Сердца, открытие миру»
(1918), г.те популлрнгйипте звезды Мари
Пикфорд и Лилиан Гптн доблестно про
iiimiruuLiii «свирепым гуннам» Мши иг
-фоигйцм были нс в вот птртсоттого. как
Голливуд. изображал первую мировую
войну, ироггагаклиронат идею о том. что
победой союзники были обязаны нсклю-
чпте.тьно американскому героизму
Лишь в послешх'нное время стали по-
являться карпиш, более объективно от-
ражавшие ход войны В таком немом
фильме, кик «Бкхчьшой парад» Книга Вн
О Фильм
-Крылы>-( 1927)
одзагси пирпое
аагн'игте.чой
»пиг>д*лр>ииой.
гаг.гиои;пЛ
-Оскара- зя
пучимй фнгъм
ища. Cui.-яы □
•елдухо были
сыны в
псыидми
сметным
• Мэтьоскох».
|«-ЛЛ»ЬХЖЗЯи*М
дг.в
МЛ1ЫЫ«ти«|
и.ирож< и
ЗМЯМП ЛИЛ
«1««пгромтзре
«НА ЗАПАДНОМ Ф1Ч7НТЕ БЕЗ ПЕРЕМЕН»
о Лью :юро
|г.гоед|рсу»даи
войну по
оорагьоим
:::х>С1,-.ожа.шпм,«
погоиу
ill «а «аванс®
служить i: армии
Однако ио «сем"
В11ХХ>ЙМ*Р1Я9::И
войны он
ЛЛ0рЖПГ~»ОС1ЙГ
поенным Меликом
и 1чюци:жрат1>о
Напал лад
пОстрвлом. Гем »е
мепее мнкгетудии
сочли его
•игнн рио I ичнмм, и
•здзьерэ этого
актора в киир
Фак'ически
заикяшл.-огь
Фильм *На западном фроитсбс) перемен»— зкраинзашиг классический)шгтм
военного романа, в коюром расскадонп о i юкиочсннях робкого ik mcukoto до-
ораыхтьца (Лып Эйрс) во время первой мировой войны После прохождения бо-
евой полгоп'пкн сги направляю) ш> Фрашшх*. на западный фронт, где мечты о
। заве быт । ро рассеиваются перед лтюм ужасающей окопной дейтипсльнтти
Каргннл нзобитуст драматичесьимн ра»лр<амп съемки, жзвлекаминимнзрите-
ля н самое пекло боя Помимо своего антивоенного тфгх*а она Нше и разрушала
елокшииевся представлением немцах как о гнусных негодяях, показывая, ч'пгоин
впена. in и столь же кошмарных условиях, что и впнгка i июзиикоп. 11одобиыК со-
чувственный подход к ti|i<riiUHuiKv привел к тому что фильм был запрещен во
многих странах. Hnoc. ieacniini Гитлер также .шире') ил его. ошибочно начатая, что
I он антигерманский
лора (1925), и в звуковых лентах «11а за-
падном фронте без перемен» Л-Майлсто-
уна (см рамку кверху) и «Западный
фронт. 1918. Г В, Пвбета (обе 1940).
пыли покимпы ужасы окопной войны
Однако публика не желала, чтобы ей на
помишс .и о ПГП.К0 «по пережитом, и вско-
ре возобладал аввитх1|ню-прнм.чючс||*тс-
гкнй шихпл к военной теме Ост/юП пп-
тгу лпрногтып пол ь в шалить такие фильмы,
как «Крылья» (1927) и «Утренний пат-
руль» (1930), погюимсинысавиадин
117
«ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ»
Фрапппя. 1937 Режиссер Жан Ренуар
Фом Ря«<т*Фо>*ыгаА-< (Эочх фон ш । р:х Мм) привепппукт Де Ныщьа |Пьер <5река«) и
Vap«u.4>rM (У.аи Габен) пр прибыло» п пит суп. для арАнипипемкых
В этой сложной гартнпе. действие Kinojnift iipon-каг? и лагер*- дли военной лен-
ных •«> пдемя первой .мировой войны, французский офицер (Пьер Френдй)«тал-
кнглетсм с Непростой дилеммой В то время Как патриотический долг велнгему
бежать нз лагеря вместе с товарищами (Жан Габен и Марсель Дално). еп» лич
иый кодекс чсттл не позволяет ему олооиритъ коменданта лагеря (Эрих фон
Шпхнсйм), такого же аристократа» как и он сам.
В эпоху воинствующего Мишина шзмл ca.su идея о том, что Црнвержсшость
традициям своего социального слоя .может оказаться для человека более важ
ной, чем служение oie-iei t i»y, не могла не вызвать бурные дебаты Показав, что
ирапг могут иметь между собой много общего, Ренуар надеялся пробудить дух
международного сотрудничества н навсегда развеять великую НДЛккшю. будто
война способна реш и i ь хоть какие то проблемы.
дерстмах.захваченных Гитлером Филь
мы. вынугагннне во вражеских странах,
запрещались, и лея продукция кинонро
мышленноети подвергалась жесточай-
шей цензуре
Более половины производствстгнмх
мощностей британских киностудий было
отведено иод пропагандистскую доку-
менталистику и кинохронику, а осталь-
ные использовались для пзтотоп.-.ения
комедий и мелодрам, признанных под
держинать боевой дух нации. Аш лийекмс
игровые лепты воениси о периода иг.-шча
лить реализмом как при показе боевых
действий. например п фильмах *...« кото-
ром мы служим» (19-12) и «Запалим*-
подступы ►(1944). так и когда день шла о
положении и тылу. скажем в картинах
«Как пришел день?» (1942, см.рамку на-
против) и «Зажженные огни» (194.3).
Театры военных действии
После нападения японцев на Пнрл Хар
бор в 1941 году Америка также вступила
 войну. 1(оскольку «и лонные силы а.мг-
онкалцейбылн 1№11с6,н>шош на Дальний
Восток, дейппип ио-н-шинства голлиауд-
гких военных каупш разворачивалось>ня
Тихом океане. Боевые действия на суше
были отражены и таких фильмах, как
«Батаан» н «Гуадалканал ьс кий дневник»
(обе 1943), а война па море и в воздухе
стала центральной темой таких картин,
как • Цель Токио» (1943) и «Тридцать
секунд над Токио» (1944)
впрочем, фильмы снимались и о дру
гнх местах военных дейстикй Картины
« Бесс мертный сержант» и «Сахара» (обе
1943) были цосвяшены компании в севе
роафрнкангкоп пусгыне;фильм «Миссис
Миинвср» (1942) обращался к теме диш
керкскол эвакуации н блицкрига, а лен
гы «Операции п Саперной Атлантике»
(1943)п «Сплгвтгльная шлюпка» (1943)
описывали пой ну на моде.
Вторая мировая война
В конце 1930-х годен, когда над Европой
снова стали путаться тучи, некоторые
кинематографисты. например Жан Рену-
ар. попытались предостеречь сокремен-
ннкоп.чтошшилнзаппя подошла к краю
гибели. в таких картинах, как «Великам
иллюзия» (1937. см-рамку) и • Пропила
игры» (1938) Вскоре после начала вги
рой мировой войны аш ишскнгрсжиссс
ры сняли в Голливуде ряд военных кар-
тин. призванны х предупредить амери-
канцев о фаи1и<-1ткий угрозе со стороны
Германии и Италмя, В числе лучших нз
них были шпионский триллер Алфреда
Xh-imiiu • Иностранный коррс<*пс1Н.]ент»
1	> :щ пародия Чарли Чаплина
на Гитлера и Муссолини «Великий дик-
тягор».
В 1939 1945 годах кинематограф ш
рал ключевую роль в <^»:>рм1цхгоаннн об-
щественного мнемли, хотя и находнлгя
пол жестким кон1]инн м плапей в госу-
<1Вр<«-мие-...н
«порем мы сиувим»
11М2| ошхлсш iu«rr«
0Ш1ет«их6уд»«1х
j,«ntec«vo кмгмц» и
«!оиимагщы Ном-
<этж?д выступил п ЭТОЙ
«алп»«> п
андорита,
режксссоэ а
исполните? е гплвном
РОЛИ а тамп* налиози
ДЛР ПСП! музыку.
118
<3 РоГлрг Уо<ер
бросаегояа-апиу
кмесгн с нсОспыиои
I pymoa амьртшм (.кия
ппплег, ССГО0ШИХСЯ
Своде ожиьпппуосгрив
-ui Фынппинах од
япгм<Л4х ваис» n
МимгываощсгР
гзргихг- !гяГаснетт«
Багавч» (’9<3)
♦ КАК ПРОШЕЛ ДЕНЬ?*
Великобритания, 1943. Есжигг+р Альберто Кавальканти
Д Нимг.ц>*1йпес9т<»нпыла<н оебп аоратписко ксоллптл »«ада
капота ч» гихуюаи-'лемсхую jumaayiiity З’аншсрия увежоэе' а том
что <»кдао лолжнч анестм 'югппг.*«чо w.-ид о тОелу кал а;х>тпм
Из множеег па пропагандистских фильмов наибов ;>ф
фегггнннымм окатывались те. что сочетали реализм сзани-
матсльнистью, ибо только вэгом случае они пргми подали
должное плеча тление на аудиторию виешюго времени
Прекрасным примером тому может служить картина
♦ Как прошел день?» В:гяя за основу рассказ Грэма Грина,
ое создатели показали, как один-едюктнсниыл браконьер
освободил маленькую соииулг деревушку, захваченную
вмнеюм немецких десантникш, выдавших себя за англий-
ских солдат Э:<н-здхваты1игюиигй трпллербылпревосход-
но снят н отличался великолепной актерской игрой. Ои
доказывал, что в критической ситуации британское хлад
пикрлвпв непременно Возьмет верх над немецкой хит
рехтью.а также напоминал гражданам о необходимой бди-
гслыюети
Напротив, первые пмерпкаигвие фильмы о войне были
весьма нримптивны В этих авантюрных лентах немцы н
японцы ничего не могли противопоставить бла| сродным
попркгным американским солдатам. Картины класса «В»
п даже л скот прыг фильмы высшего разряда, и которых
гннма.икь такие герои вестернов, как Джии Улйп и Рзн-
дняф Скотт, сохранили этот хомкксоьскнй подход до са
мото конца йойпы Впрочем, большинство игровых лент
си временем перешли на более серьезный тон
Некоторые картины, например • Мис-
сия в Москву *(19-13), были сниты, чтобы
отдать должное носшюыу мипшу Совст-
ехг «о <хноаа, а и других прпс-лапля-пхт. му-
жество । иродш г, ооровпп |хсм с нашктами
К сожалении г, фильмы Фршы Л анга « Па-
1ачн тожеумииаюг* н Жана Ренуара «Эти
хмля мол» (обе 1943) не смогли ж полной
мере воссоздать атмосферу страхам подо
.гритслынктн. царившую и оккупп|м шан
ной Европе. Вместо.ттотоопп пппргхтуде
тали рмсшпмчсских героев изучаггпшков
различных антифашистских движений
Гоиригивлсяии
«КАСАБЛАНКА»
США. 1912. Режиссер Майкл Кертин
Фильм «Касабланка», действие которого разворачивается а Северной Африке, в
1942 год)-, был, наверное, самой популярной картиной периода второй мировой
войны Илза Лунд (Ингрид Бергман) приезжает и «Кафе Америквн* в Ка
саблалкс, надеж т.ржшобьпь выездные документ ы у твоего бы шлего любовника
Рима Б 1«-нпа( Хэмфри Богарг). Эгид оку М6Н1Ы нолю пп ее хг.жу Виктору Лас-
ло (Пол Хенрейд) улизнуть от нацистов и добраться до Америки, чтобы одру
читьсятам поддержкой подпольному движению и Европе.
• Касабланка* н но сей день рассматридастсч большинством кинокритикой как
тмин н т величайших шедевров студийной эры Голлниудд Непринужденного
единив любовный роман- увлекательный сюжет, юмор, музыку и патршпнче
скис идея. г го создатели привлекли таких звезд, кз к 11 стер Лорре и Сидни! рин-
стрит, исполнявших роля коварных злодеев. я Клода Рейнса, игравшего фран-
цуз! кого пиляцейского. который помогает Рнку перехитрить германскую поли
пню ко гтапе.с Конрадом Вендтом
Зимой 1942/43 года «Кисабланк*» как бы < имводи гарок;мш пере, ом к ходе
иискыхденепшй Картина нышлл на экран спустя считанные педеля IKK лсисяге
(рождения самого города, где на следующий год состоялась международная кон-
ференция. на которой руководством союзников разрабатывались планы втор
женин в Италию. Но теперь, по прошествии свыше эО лет, можно отдать додж
ное и другому роману Богарта и Бергман. которому сопутствует еситнмсн-
твльнэямелодия 'А время проходит.
Вперед, к победе
Заключительный этап войны получил
отражение в таких голливудских карти
нах. как «История солдата Джо» (1945)
и «Прогулка на солнце» (1946). гдеана-
лизировались чувстжасоюзнпков. насту-
павших на Германию Эти фильмы нс
были ucihmuihm на реальных собалиях,м<)
п некоторых более искшни к кнрт ннах, та-
ких. как «Самый длинный день» (1972)
п «На один мост дальше» (1977), дела-
лась попытка реконструировать такие
эпизоды войны, как высадка в Норман
дии и битва эа Арием.
11о мерс возвращения ветеранов воины
домой Америка наводнялась бесчислен-
ными историями об их подвигах, многое
из которых легли в основу таких н.-ровых
лен'1, как «Гордость мп|>ской пехоты»
(1945) и «Достать до неба» (1956). Иснре
клонная решимость {юснлоплспиых про
должать борьбу с врагом была отражена
а фильмах «Йстория замка Колдиц»
(1954) и «Мост через реку Квай» (1957)
Шпионская деятельность военного вре-
мени была впервые раскрыта в таких кар-
тинах. как «Чеюкек, которого не было»
(1955)
Ряд фильмов послевоенного периода,
каипнмср «Лучшие годы нашей Жизни*
(1946) и •• Мужчины» (1950), были нос
вящепы проблемам, с которыми при
шлось столкнуться как инвалидам войны,
ак и здоровым ветеранам, пытающимся
осмыслить пережитое и найти себя в мир-
ной жизни Такие картины затрагивали
наиболее болезненные струны и душах
зрителем К сожалению надежды ни то
•последующему жжо леник> удастся из
бежаи. этого горького опыта. быстро рже
веялисьс началом боевых действий в Се-
вере- Восточной .Азми
Корея и Вьетнам
Корейская война (1950 1953) стала пер-
вым в истории военным конфликтом
подробно освещавшимся пп телевиде-
нию В peiv.it.Tine на згу тему было сня
io малозаслужинднкцих внимания кино
лепт, р;ыке что карпты Сэмюэли Фул
лера «Примкнуть штыки» и «Ста липой
шлем» (обе $51). Бойна ни Вьетнаме
(1964 1975) также не сходила с телеки-
знойных экранов. Американское вмеша
гедьегво в этом регионе было столь не
популярно, что, за исключением фильма
«Зеленыебереты» (1968)Джоиа Уэйна в
его поддержку, Голливуд на всем претя
женил войны прг.тпо’П1т?л держаться пт
этой тома в стороне
Когда же нация понемногу начала оп
ранлхтъея от шока, вызванного поражг
ннем, кинематографисты приступили к
анализу этого конфликта с позиции рл
ди.чых солдат, многим ил которых при-
ш.нх’ь примять и нем участие гнктоисеч
юными Б итоги возникло lUinpanneillU-,
изображаишее войну как кромешный ад
где американцы были вынуждены сра
житьем не только с неуловимым протай
ником, но и с самой природой итого ре
шока Комнксовский подход к данной
теме был опробован в фильме «Рэмбо:
первая кровь», часть 2 (1985) Однакпта-
кие «блокбастеры», как «Охотник на оде
ней» (1977). «Апокалипсис сегодня»
(1979)и « Цельнометаллический жилет»
(19Я7), стреми it Ki. показать и нерпу w
пчгредь мрачную сторону войны с ес
кровью и жестокост ью. Менее шокирую
шей но столь же глубокой была картина
«84 Чарли Моник» (1989) Очень личный
взгляд на эту войну выработался v поды
взпшпго на ней <)ливера Стоуна Е'му уда-
лось вос.гозлять на экране весь ужас про-
исходящего каким он запечатлелся в па-
мяти уцелевших, в питах фильмах
«Взвод» (1986), «Рожденный чегперино
НН1ЛЯ» (1989) и «Небеса и земля» (1993)
120
«АПОКАЛИПСИС СЕГОДНЯ*
СШ АЛ 979 Режиссер Фрэнсис Ф:фд Коппола
/л Ьптл1ч.)<ч1>с1>и»*4иа-Аго«ж«гкиоас»год>««-П)пналг1«ж|гг к
ьэибзлев peeuiKSutMHKM и» «ювх ко-да-либо <;ня>ык в что
Ризутлте! sr, £оенми:ж:ь- были холостимы. ciwiumt само долггпню
| >ммаио::к.и пеаны <лм маг. птлС*}, поскольку Коттла ОТ*еэв(С« 01
К.ПОПиЭЗИйМИЯ ММИПОв ВАСКУтНСе. yT4«JH«iUK*<*tb„ «cr_piUU'H и
КСЫЙНЯГШОТЫИНСЙ СЬвМКМ
В разгар ньггнамского конфликта b.Tiiitr.in.i Ун ллардв
(Мартин Шин) отзывают с передоиой и дают задание от-
правиться в Камбоджу, чтобы убпп. Курца (Марлон Бран
до), бывшего американскою полковника, ведущего свою
личную войну но глине од*пго in местных воинствующих
племен По ходу сооегп путешествия вверх но реке Уил
лзрд < laiioutucM свидетелем всех ужасов it безумия совре
мепион мхнны Он также встречается с таким жутким ти-
пом как офицер Килгор (Роберт Дюваль), который обра-
батывает напалмом титя», ради тоги, чтобы один из его
людей мог заняться серфингом
•Лпикалтшсттс сегодня» снимался ни Филиппинах, и ли
съемки были сгоЛ1. же насыщены событиями, что и сам
фильм. Казалось, на картине лежит прнклм i iw большая
часть декораций была уничтожена тайфуном, с Марпшом
IlhmuM случился сердечный приступ,* л погрузневший
Марлон Брандо без. конца спори 1 с режиссером. В Довер
шенме мо всему фн тнпиннское преитптслъсгво забрало
часть вер' олетов, предоставленных им для съемки. чтобы
ПОД1ЯН11. ж ныхн viiuier шххпнше.. Все эти задержки выли-
чио, л увеличение расходом с 12 до 30 миллионов дохла-
рои Копполе угрожало разорение. но пн вес же довел дело
до конца. Этил фильм всегда расценивался кат. •пн-демр с
Изънпом». поскольку его кпнцпвкэ получилась д< iho.imui-
такисмазанпоб,пгсмотрп на эффектнейiiniu взрыв. на тот
моме нт самый сильный из всех, когда- .1иГм1упранваншпх-
сп на съемках
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
Фе ними сняты о США, ог.гм на указана другое стримя
ВОЙНЫ ПРЕЖНИХ ЭПОХ
-Алый Эн». дсбиес'И" (10511
-Спор1ат-|19о0'
«ЗООспЯРМтЦДО* * I ИЖ’)
-Нойч* н мнС" (1357. и
СССР’967)
-ватеодг.о- |Ити.-»г>Л-ТХ:р 1970)
ОКОПНЫЕ УЖАСЫ ПЕРВОЙ
МИРОВОЙВОЙНЫ
 ч&> t«epo 8С&ш<>*«оп
А> кколипсиои» (*92 т)
-ЬслыипД парад. I1 425)
-3»лвди»и-:с<>«-1 191б>
(Герминш.1930)
•На -лпддчои фргытя без
п|р«мея«О930|
-Сержа-п Йорк* (1-3411
-Дерстамисланы. ( Т!Т!йЦ
ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА
-Коыгьа. (1027)
• Утрямммр Гатрус,,. (1930 ’ 938)
-ПогарлниыЗ шпрулк- (19321
• Лоургат АряпийсаЫ"
(Нйпи<оО£«п&ння 19621
-0,4fo3uiipeiptK>iiH полна!.
(Вегнкабрипимя 19вЭ|
ВЮТАЯ МИРОВАЯ ВОИНА
ОККУПИРОВАННАЯ ЕВРОПА
- Эта зам im моя» (1943)
-Миссия я Москву- (19431
-битва не евньевя»
(Франция, 1946|
-Покслшыл. (TlcmhiuB, 1Я64)
- Иавимю летство.- (СССР' 952)
- Ср«дмзет.н«ам1>иье<
(И’Ш1ия.Т9911
-1-Я|хтг»,Рьргль. (Фрвыцая, 199' I
В ТЫЛУ
•МяОаис Мимиакф* | т 942)
-С т«к пос. км ты y.uon- (I !>47)
-КА» лроы«п зиять?»
|Вепн«лг6онгания. 1942)
•Нас мюмнк» Ни-
(НалнттМЧпттдний, 1»4.Ч|
-Жгкиь и ЗДНфга (Юлтиштпса
С/ммпэ. |ВЫимо6яитпшн|. 19431
-Дс.рпга .-юодд мам»-
(Вйпннй£оИ1Вн>>п 1944)
-Надохла к слива»
1Нолыкпбрнтв|1ия. 19851
СЕВЕРНАЯ АФРИКА
•	Касабланка-1’942)
•	Ляп. -ртб! ин । на пути п t аир-
(НМЗ)
•	бессмертных 1:еажант-;1943)
-Слмала.11943}
-Лиг пустынн» (>951)
•чХогодв Анежсшмшик 
lUni»wn6owrai<itB )tl*>ai
ВОЙНА В ВОЗДУХЕ
^1есоый из немнш нам
I Волипбой гания. 1У 421
•а дг»1ч^>мгт>> мчмк ыыеоту-
|Ве>п«о0ритаи1Я1.19491
•Ралсуглхт спи даме-
1Нгли«гт!фитвния. 1954)
•Дрс1ВГьао»“(м.
(Вслмспбригания. I9.‘illf
•ВИЗ -Я зехадрильл -
1Ве>1г<иЯ)р»'»н>т|1,195-И
-Би гаи за Британикт-
тЫагмс.-лратпная, 1Я1Й1
ВОЙНА НА МОРЕ
..Акптлрлммыслуямм-
(Бе.-ы«Лр»пчн«. 1S42i
-OneiiDum я Сояоснои
Атлантике-! 1943)
•ёи гав у ПнвАр-Пле»! • । ’ 956)
- Г«Т опин, •Бисмарк-11960'
ВОЙНА НА ТИХОМ ОКЕАНЕ
-Ьятжм«( 19431
-Гуйдал* внагыхий даввянк •
<19431
-l'v.l «п»иг> гк:жлрто:хкзт..
(1945)
-Песне )Чи-Дж>1ма-( 19501
-Горо’Тооа1Гора'.) 1970)
ЛАГЕРЯ ДЛЯ ВОЕННОПЛЕННЫХ
•ёлпит.лп ллпкгита. |Фрпиц»н
1837)
-Дерст ин-ты* ксн*.
{Ввл»к<юрига»1ня, 1!>.Ю|
-Сгапяг-’7.) 1953)
«Mmprat asviui Колями-
(Вс.-ыкп6рини<т, 1»54|
-Мост черяз ря»-у Кяьд •
(BeratKnOoHlAHPri, 1©а7|
-Воликии поблг* I) 963;
ОСВОБОЖДЕНИЕ ЕВРОПЫ
-Истерии солдата Д»о-119451
.1 iporym* на солнцр. (194Ы
••АтвкЭ») 1955}
-Г\апо«~(1970|
-СД1Мий ДЛЯ1Н-ЫЙ япн>-. 1197?)
-На один мое» дышите»
(Вп.-ыкобритинни. 1977)
ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО
-иш11, на ссиштя-
(Вл .-мкобригаииа. 10Т 11
-Почему мы мм уем • (ИМ 2— 1944 >
•Ыгааай Мидуэй» 11944)
-Момф/сЬспл-) 1944)
-чернмоямйсопла'-) ’ 944)
-ИС1ТН.КЭЛ елмвя (’945)
-Пячвлк и cocnioAonrai-
(<9рши>«в, )B/i;
Щов»(а»ремции 19851
КОРЕЙСКАЯ ВОИНА
•Грим»лутви.гы<и- Г951)
-Стальной ылом-- (19511
-Г’-ар« -Чзо-Хилг- (1959)
•Гергдииянйй аиенно-
хирр1тч'|«сэи<йтгихмгаг|»-
ГМ А 5 И |( 1970)
ВЬЕТНАМ
-Ожгтиит ми олене?* (1978!
-А’окыч п-скс сы сш,-п1- (1979)
.ЦСГЫТСМГТалЛПЧПСкЦЙ
(1987)
-Доброе утро. Вьетнам» (*987)
•Логара я жиппй силе*! I МУ)
ПОСЛЕВОЕННЫЙ СИНДРОМ
* Пучимо Г (MU-11K1I uml Ж«и< 1И
I>946)
.Tu«;*Kt-(1976)
• аоэпраири.га ломай* (1578)
•бЕрии- (193-1;
• Каминмыи силы- (1988/
«ЛостниодИмобе» | ПМп;
121
Вестерн
Странствующие дилижансы, кочующие стада буйволов,
набеги индейцев, драки в салунах, шерифы, бандиты и
перестрелки — вот характерные картины из вестерна.
Вестерн — чисто американский жанр. Посвященные
главным образом 30-летнему периоду, последовавшему
за окончанием Гражданской войны (1861 1865) в США,
эти фильмы зачастую имеют весьма однообразные
сюжеты. Однако образы бесстрашных героев в
живописных костюмах и захватывающее действие на
фоне величественных пейзажей принесли нм поистине
всемирную известность.
Когда » 1898 году помнился перпый
ковбойский фильм «Закусочная я
Кршшл-Крик». покорение Лмкосх> Запа-
да было все <- юс свежо в памяти болят11н-
сгва американцев Hjijmcm.i
кнх картинах. как «Полукровка» (1915)
и чПриключения Буффало Билла»
(1917). часто фигурировали реальные
персонажи, главным образом знамени
гые шерифы и ковбои в данном случае
Уайегг Эро и Коули — Буффало Билл
Первым значительным яплением стаи
пестери «Большое ограбление поема»,
снятый в 1903 году (см с 19) Одним из
исиолиитслсй ролей в этой картине был
Дж. У. Андерсон, павший пос ле фильма
«Броичо Билл и малыш» (1908) первой
ковбойский кинозвездой. Огого «хоро-
шего плохого парня» он сыграл в сотнях
короткометражек
По мере топ» как жалр вестерна наби
рался респектабельности, ведущие ре
жнгсеры, в том числе Д. У Гриффит, при
ступили к выпуску картин, подобных
«Битве в Элдербраптском ущелье»
(1913). Более су шественный вклад в раз-
ят не пито жанра сделал Томат Инс, co-
llate и. множества классических персо-
нажей к сюжетов например и таких
фильмах, как «Узкая тропа» (1917). Он
также открыл Уильяма С. Харга, падше-
го первым всемирно известным героем
вестернов, которого во Франции пролш
ли Рио Джим.
Знаменитые копбои
Хотя в эру немого кило было создано
много незаурядных вестерном, своего на
uuwriiirro pnauiera Эти фильмы дос гиг
ли в 1930-е годы, перейдя при этом ч раз-
род чисто развлекательных Такие насы-
щенные действием картины катего-
рии «В», как «Всадник Перпл-Сейдж-
(1931) и НордистьЗапада» (1938).столь
неукоснительно придерживались ограбо
rail ной формулы успеха, что зачастую
включали здоровенные куски, общие сра
.ту для нискольких фильмов. Впрочем, эго
нисколько не смущало юных почитате-
лей жанра, которым требовалось тишь
одно— чтобы в заключительной части их
любимые герои tuna Тома Микса. Хула
Гибсона, Джина Отри илитрех мушкете-
ров победили всех х -тдеея
В 1939 году фильм «Дилижанс» пер-
ДЖОН ФОРД
Джои Форд sax то сказал:« Вестерны? Я никогда их нс смот-
рю. по обожаю их снимать». В обшей сложности он снял сны
ше GO вестернов. Хотя известность ему принесли немые вес
терны, подобные «Железному коню», вышедшему па акрап
в 1924 голу, он почти целое десятилетие избегал этого жан
ра. пока не снял свой классический фильм «Дилижанс»
(1939).
В течение следующих 25 -ст он слвдал ряд популярней-
ших и одновременно интеллектуальных вестернов, включая
фнпьмы 1940-хгодов- «Моя дорогая Клементина». «Форт
Алия» н «Она носи ли желтую ленту»; 1950-х годов — «Риге
Гранде», «Фурптшик». «Открпанишиеси на поиски». 1960-
х годов - «Человек который пристрелил Либерти Валансо»
и «Осень чеЛенов», оглнчашшкея редкой зрглшшюегыо и
реалистическим показом трудностей и ’.ишеннн в жизни ге-
роев.
Форд нс только превратил вестерна шмшоцвшшЙ жанр
киноискусства, но и создал выдающиеся ирсНаведеиия во
многих других жанрах, удостоившись «Оскара» за лучшую
режиссуру я картинах «Осведомитель» (1935).« Грпадыг гйг-
яа» (1940). «Как зеленя была моя долина» (1941 > и «Тихий
человек» (1952).
О	Стюэр» Джон Форд и Д«см ТэЛи на сьемках ф»т.ма
•Чсловок. ксчоэые I’pncn.-elnm Ли&ер’и Ззлииса»(19621. Первой
•артииоА Фптда стал овстпрк - фрякдр» РЙТП, а гоглсдияй тпжа
вес ’ ери — «Оовиэ чейжоа» (1964!
122
мул вестерну категорию «А». после чего
пользовался шявыеяной поаулмрногтып
еще на протажемни 20 тн В 1940 с годы
такие режиссеры, как Джин Форд и Хпу-
ард Хоук, пали уделял.больше найма
цня психологии персонажен. чем самому
aciicTBinn, а н шх лсдуюшсе десяти.! г гос
эта тенденция была продолжена Ли гони
Майном и Бадло.ы Ьетпеггром и серии
картин, получивших название «иенхоли
гичеекие вестерны» л» то, это лангит в
чих делался на чу в л па терпен
-ДИЛИЖАНС»
США. 1939 РежиссерДж.»«Форд
В центре внимания этой классической
KinKiiioticrnluupHHparHonttx жизни на
Диком Западе конфликты, то и дело
возникающие между пассажирами ди
.1иждпса ио время их путешествия по
агой полной опасностей местности
С самого начала банкир, гоигоасц шк -
кн и беременная дама нреиебрежшедк-
ие относится к своим спутникам Одна-
кп d таких крн'цчесхнх ситуациях, как
рождение ребенка и нападение апачей,
более благородными и отважными
оказываюп-в те. па кого они смотрели
I Ключом • успеху
Фильма
-ДИЛИЖЛОСЧИ’О
мкпцмзюе
ислаодомммя
Фпрдгл* допп-ы
Моъьюиепч  Вэлли
м штате lOrs то
г.нт.ооСрМтмй
1ЧН-ДШвф1
«чослпдспил*
фигурировать
миохе.вод;>угых
ЖТ.1Я|»|(Ж
О Тры Миге (крвйчиг
с.-ита). перед 1ем как
сии । »sw в ilocev
первом иег.тпр.-» в
ЦНОгсду
-eoAHUKpanip
побеждая*
смлиоыатдхио
радей
Вгослпдумидо
25 лот пышпо Ся» и>е
160 лен! сего
учасгием Уап.лм
ЕоНд|сгпм| сыоал
Хсахчм а Какхиди
в69касн«1ах
о 1935 195?год*я
КОВБОИ И ИХ ЛОШАДИ
|	нФриь
Том Мии« <• tone
Ь». Джон. я Св^евр
К«м Мейнард н Тор»-.
Дю«ч О’ри а -ещмон
Ун.ч.яы Ясци м Типпер
Mirter Лей-i |PmumJ и Бл.пкл»**
РсЫ Ролморс и ’| >«< I “а
Теес Рмпвв » Бе -4я Мг,п>»«.
Рекс Алиеми Коме
ОднкнмН Раф-лмпр л Смиьэег-
свысока, преступник. шыыскнваю-
шнйся полицией (Джои Уэйн). спив-
шийся врач, проститутка и карточный
шулср.
Ио всеобщему признанию. «Дитн-
жанс» является лучшим вестерном всех
времен, практически каждый его эпи-
зод послужил основой для дальнейше-
го рал нити я традиции жанра В этой
картине ставка делалась нс только на
динамизм действия, как в фильмах ка
тегорин «В* но и на прекршПую игру
льтгров и умелую режиссуру птноллп
шме показать, что отношения между
персонажами нс менее интересны. чем
налет Джеронимо и финальная перс-
стрелка
Солнце заходит на западе
Закат иестерна на киноэкране по време-
ни coiuui.t с появлением большен > числа
телесериалов этого жанра, таких, как
«Пороховой дым». «Бонанза» к аРо
xaila* В 1960 с годы эстафпу создания
ik-crcpiHiii подхватила Еприпа. где боль-
шая раскованность в н:к1бражсиин суро-
вых реалий жпянм на Диком Запале при-
вела к рождению гак называемого
« итальянского» вестерна, представленно-
го такими каотйламн, как «Пригоршни
лол ларов», «За несколько лишних лол та-
рой» и «Хороший, плохой, хтпй» рсжис-
серн Сержио Леоне с Клингом Иствудом
в главной роли. Похожие фильмы стали
гннмагмя и а Германии
д Клио Исспул  поли чуговчм бг.< кмак«
тзн'ютплиногос |рен<нг«а их хгжхичхаоЛ
 •лвлмн-cmjh- ipHMinin Сервис Песне
^960-х'адов
С 1970-х годоо неоднократно пре^ирн-
ннма inch попытки возродить иестерн.
оснпцня его традиционные темы под
иным углом зрения К примеру, такие
киргииы. как«1\1ллснъкхн большой чыо-
пех» (с Дзстпяпм Хофмином в главной
роли) и •Человек по имени Конь» (с Ihi-
чардом Харрисом), нытаднсь нарисовать
более привлекат«'лы1ый портрет корен-
ных жителей Америки. Л фильмы «Ди-
кая стан». -Маь-Ксйб и миссис Мидчер»
п «Непрощенный» задались целью ш-
пнттъ ыоч жанр окружающего его роман-
тпческо1 о ореола. В последнее время де
лались также шшыткн взглянуть на Ди-
кий Запад глатамн исеншмны напри-
мер, в таких картинах, как «Бал лада о Ма-
ленько)! Джо» (: 994> и « Быстрый и мгрт-
вый» (1995) с	Стоун
123
«На Запад!»
Любопытно что :шоха itcpuonpiwbUivH,
когда Америка была еше британской ко-
лонией, как то нс нашла отражение н
кино, хотя ее тематика ко многом близка
вестерну Фильм «Последний из моги
Хан».один из недавних рнменкои которо
m сделан в 1992 году представляет ел рсд
кнм исключением Большем) популяр
ногтыо пользовались закис истории, как
«Крытый фургон» (1923) и «Фургон-
щи в. • (1950). где рассказано об опаснос-
тях, iiti.-ic-rept-ranniiix 1*Х, кто дерзнул дви-
нутым «ни Запад» после I
поймы и США Прения тин чинимые
дснсикшноА природой н враждебно на-
строенными нлеменими, ОЫЛИ также и
центре внкмапяя картин, гюсаищениых
квлажнванню разного ролл жоммуинкя-
niiii и связи через прерии почт ы («До-
полнительным курьер»), дилижансовою
сообщения («Дилижанс»), телеграфа
< «Вестерн Юннин») н железной дороги
(«Железный конь» и •Юнион Паси
фик»).
Коренные жители Америки
В 1973 году Марлон Брандо отказался от
«Оскара» лй роль й фильме «Крестный
о геи» в знак п|хпеста против того, ’его
коренные жители Америки изобража-
лись и кмин исключительно как дикари,
чье Прсдиж111ачн1иг соетпиио и том, что-
бы быть истребленными по время •про-
гресса». В Голливуде были создано ие-
скплькл крайне ниннндсйскнх картин, к
примеру «С слсро западный проход» и
• Эрроухсд», но такие фильмы были псе
же редкостью. Хотя капал ери и США ре-
гулярно пшшатилось слагать nqiccr лен
цен от индейских избе гоп. краснокожих
поннои почти неизменно принуждал
ОД.т»1ЮпДс1> Г«лкс
к СОНМ СООИЧЮГО
Огам s римейке
1992 годл по ьсяиаим
ромее» ДжеЗмг»
Фе-tnwjpa Купера
-ПО'.твА'Н’С <к>
могшей <Тм . мч
дяйстине коюркго
раэоорп'««1п<1т::я 
П57 палу, во яр»мя
борьб» »и<>5ем««к
дяржм лл Ш(грапь
нЯдАмярНоаА,
подеовуе* сб
оборви» аиггиЙскс.И
«ряп.-стм,
осаждегмой
<Г<1ам1гуззме н к»
OQ*03HHKbVM
иромеымег
гуронами
вступить на тропу войны некий злой бе
зый человек, пытающийся отпугнуть ста-
рателей <>1 .10.101 ого припека, захватить
плодородные иштбнщд либо помешать
строительству до|и>гн
Обычно считается, что новый подход
Голливуда к ш<.1сй< кон тевве сони меновая
фильм «Сломаннаястрела» (1950). одна-
ко в дснствн'1сль ногти еще многие немые
картины.снятые до первой мноовой 1«>й-
пь1. такие, как «Рамона» и «Мужчина-
скво». проповедовали принцип мирного
сосуществования двух народов Хоти и
наши дин коренные жители Америки
больше не изображаются в вестернах как
июлем, следует признать, ’сто до выхода
«свет фильма Кевина Костнера «Танпу-
юший с волками» (1990) режиссеры не-
охот но броди их на главные роли
Закон Запада
Вестерны создали романгичетжий ореол
многим реально сутс< пины типы пре-
ступникам. Такие соловореш, как Ма-
лыш Билли Джесси Джеймс, Буч Кзс
сиди нСапдеис Кид. представали в mix
весьма симпатичными шалунами, и
даже самая жестокая панда в истории
Дикою Запада — «квантреллехне налет-
чики» — была изображена в фильме
«Лучшие нв плохих парней» <• миной
симпатией Вет пфны сделали терши из
многих вымышленных бандитов. осо-
бенно из тех. кто сражал с я за правое
дело («Великолепнаясемерка», «Стре-
лок») или брад правосудие в свои руки,
чтобы разыскат ь любимых («Отправив
Шпеер на поиски») либо покарать убин
пу («Человек ил Лэрсми»).
В то же время работа в правоохранн •
тельных органах вовсе не гарзнтпровэ-
л,1 чеспюгги tepoK Помимо продажных
и жестоких шернфил, в неетеркйх вегое-
чаются их помощники, предающие оы-
дых партнеров, как в картине Сима Пе-
кинпа «Пит 1аррет н Билли Киа», п
охотники за ooJiiaipa.KjciuieM. зашита
инцне закон исключительно ради денег
Впрочем, гк'келорым персонажам пипс
воле приходилось заниматься at нм пре
зренным ремеслом К примеру Джейм
су Стюарту в фильме »1олал шппра*
нужно были собрать достаточно«призо-
вых» денег, чтобы выкупить ферму, ко-
торуюон нптерял во в|>амя Гражданской
пийны
V Фи.тьЫ -Тачиуилмй с в:;л<ачм-119Э0| сил
аг.е.-о .таил, втщхам плегариои за всю мспуппо
10пучп»и мм -Оскара- как .-тучияа «артона горл
Поивмм был фкпвх. -Сичмсрсн- ш>ииели.11*й
СО годами ремне Впрочем, осхно «срез два (Ода
гартиип Кличтл Истпуда «НспрсшкильД*
удое (OMraSh н>а ме «»грвцм
124
-1F;«1Лгллф Сжгттт
(влепц; И рОГМ
старейшего
Иоютнисам
помагра»лрт»шм
к фпиьмг бчсда
Gcrrw^cpa
•Одни л» а«А стдп» •
СО«М«1ЧООЧ|1
otnrx семь
псахолпгочог.кух
вестернов во
МТЮ-UV
просбрзитсших этот
«<й*р« ’950-вюды
и Кевин Костнер). Кроме того, его образ
вдохновил согдлтелей таких приключен-
веских пент, как «Додж-сигм» и «Уичи-
та» <. Эрролом Флпппим иДжсмиюм Мак-
кри
Как правило, Эрв наладил порядок
совместно с доком Холлидеем, однако во
многих вестернах шериф действует о оди-
ночку, как д«ртмс «Ромин и полдень» с
Гари Купером в главной роли Нс сшил
ком типичным, но столь же эффектив-
ным был метод персонажа Джеймса Стю-
ап га из фильма «Пестри слова в седле»
Он очищает от злодеев городок Богтлнек
бел единого mart рсш. сбосмоиыпля сном
лейст ник следуюшн.мобриэом: «Когда вы
в них стреляете. они каким-то обркюм
начинают выглядеть героями. Но посади
гс их ла решетку. и они выглядят жалкой
дешевкой, какой и киляются на самим
деле».
ДЖОН УЭЙН
. Дм>»1 Уз«<< п картм|к< Дюжи Форлп
-Сттловмиишаесо нэ помели» 11956)
Не сумев завоевать признание чуб
лмкн своей игрой в фильме «Боль
шая трона» < 1930), Джон Уэйн в
19,‘Ю с тлы гипмпся п дешевых вес
тернах, прежде чем роль Ринго Кила
в картине «Дилижанс» (1939) при
несла оме наконец несмирную
славу.
ПоелермеЙ и фильмах о пго-
рой мировой ппнНН он в Конце
1910-Д пдао вернулся k lierirp-
ну, обычно играя крутых пер-
cotuuKctl. (мниишашинк 1срои-
чсскнйдух первопроходцев, и
таких лентах, как «Форт
Аначв. «Кра< пая рвка>, «Она
носила желтую лепту», «Рио
Гранде», «Отправившиеся на
поиски» в «Рин-Браил»
<" аазрветом его персонажи нз
гакнх фильмов, как «Челонеи, кото-
рый ||рнс чрелил Либерти Баланса».
«Эльдорадо». «Ковбои» и «сгре-
лок». меня ик ь, все более енмгихтн-
тпруя собой закат эры Дикого Зана
да и утрату его идеалов U 1969 году
он получил «Оскара» га лучшую
мужскую роль в картине «Настоя»
шая выдержка»
Тем нс менее честный страж закона,
хотя и лишенный обаяния « хороших нло
хих парпсн», всегда был нгмгюб.тсппым
персонажем вестернов Особой популяр-
ностью татью палея Уайетт Эрп Его под-
вигам было пггшпдеко множество филь-
мов. таких, как «Мол дорогая Клементина».
«Пересгрелка в корале «О'кей» и «Уай-
ргт Эрп* (слаюше роли исполняли соот-
игк-1 венмо 1ёдри Фонда Берг Ланкастер
• Хоре Дуглас. Ьсст Ламьасгар Д»л»|Хдасп«<.
До ©nopscr Келли хыхпдяг из Юмптс^нп
тыесциг—. ииантижсой Счьше и Ч*гт»ме
-Парос*встав корили •От«н> 119571
Бродяг» н погонщики скота
Многие ковбои становились шерифами
лишь после богатой событиями судьбы
первопроходца. погонщика или проста
rn бродяпс За исключением Хогилгшгд
Кассиди. редко покидавшего свое ранчо,
большинство ковбоев, фигурировавших
в «лошадиных операх» 193(1-х голов, со-
отвстствоватм образу бродяги в седле.
Впрочем, зга же тематика рмрабатыаа-
ласьн и ряде изъестных картин к.тгегор;п<
•А», например к фильме «Бледнолицый
лсалник* (с Кшнпом Иетвудпм)
Как.поблеем, и |«зобретаге.гы1ОСТ1. ге-
роев древнегреческих мнфип или времен
короля Артура проверялись в странсгвн -
ях и походах. так в вестернах создавались
легенды. в которых их персонажи учас-
твовали в разбойничьих набегах во вре-
мя «золотой шлюрадкн». к погонях за
кровными врагами н опасных путсшсс
тгипгх в дилижансе.
Наиболее :taXIM t ЫНаЮШН.ММ прнклю
ченипмн такого рода был перегон скота,
и ходе ко Горли ковбоям неоднократно
приходилось подтверждать свою репута-
цию. путешествуя с громадными стадами
по полным опасностей безлюдным рав-
нинам Первым фильмом на згу тему ста-
ла картина « К cewjiy 01 36-й параллели»,
вышедшая в 1924 Году ('обр.тп. достаточ-
«РОВНО В ПОЛДЕНЬ»
С1ПАЛ952. Режиссер
Фред Цнннсмапн
В день своей свадьбы федеральный
шериф Уилл Кейп (1ари Купер) по-
лучает сведения о том, что убийца,
которого он когда -то посадки и тюрь-
му. намерен пернутьс.ян пцищ, чтобы
отомстить ему Однако, iiri-po'inn на-
чало счастливой семенной жизни со
своей избранницей (Грейс Келли)
Кейн обнаружикае), что жители
ХЭДДПВИЛ 1.1 слишком трусливы,
чтобы ШЩДВрЯмПЬ его, и что ему
ilpii.'icicu нсгрегнть врага в оди
ночку
1> Мел "ибсич г Джуди
ФОСОЗС П«ЛМ«ЛИЙ"ПМ
ППСТПЕНС
-Нэкпииме-н-ып-119Э4}.
CHKtOWOO
сю-ишмеопоиу
телаоэраалу. «анжыё
с уеггайфм игал я
IЭ6? НДОгапи
< Врущим Ле VuHita
iwiMP'iTn о ужасе
ffniintliy-KMI 1СГЛЯ
обожаемый гы' «рол
А» ан Тадд иь-нииил
рш»:-„1,лпр <псЛы
отстоять ферму ею
рдШОегеФ !• «аргпио
Джорджа Cnmn>ica
-11Ц|й»-(1953)
Фииьм «Рошю в полдень» кнно-
кркгикиечнгают первым психологи-
ческим вестернам, главный акцент в
делан нс на поступках тт< -| и
ассй. а на мотивах, которыми они ру
ководгтвуютея. Ка)Ипнабыш-1 ucxyif-
но сконструирована гак, чтобы на-
пряжение noriTiMtiiin нигнста.тось
Действие длится 85 минус почти
столько же, сколько до ;жны были
лани » ь события, разы 1ричшгаюшиесн
кфи тьме Мнигпетакжсусматрниэ-
1Н в этим фильме намек на тех, кто
отказывался поддержать своих дру-
лей du время расследования комму-
нистической деятельности в Голли
пуде {см, с. 52) Джону Уэйну icipni-
на «Ровно в полдень» №ктол|Щи не
понравилась, что и пику ей он снял
фильм «Рио-Брно»
лее количество скита. чтобы действие на
айране выглядело реалистично. сказа-
лось столь дорогостоящим делом, что
сцены ид итоги фильма регулярно нг-
патьэовалнсь в других вестернах в тече-
нии следующих 25 лет
Фермеры и животиоподы
После выхода в свет фильма Хоуард»
Хоукса • Красная рекя» ( 1948) ковбои на
экране стали все реже перегоня ть свои
стада. В то время как картины категория
• В» стали перепоешь действие на ранчо,
обитатели koiojimx подвергались нападе-
ниям конокрадов и угонщиков скота, в
ими ре инн май ня фильмов • А» оказались
богатые 11ромышлен1П1Кн животноводы
семейные конфликты больше подходили
для мелодрамы, нежели .тля клагенческо-
го вестерна.
Фильмы о скотоводах всегда были бо-
лее популярны, чем фильмы о фермерах.
занимающихся земледелием. В фильмах
о фермерах («солбосгсрах»). как прави-
ло, рисовались картины тяжелого труда
ради выживания. Среди них следует вы
делить фильм «Шейн* (1053), который
многие считают одним пз лучших вел ер-
Иов. В большинстве же случаев «содбдг-
тсры» не находили отклика у зрителей,
предпочитавших мысленно переиоенть
< я в прерии пли городкн, где правит
колы Кстати, каргина «Врата рая»
(1980), Г1ШП1ЫП одним на крупных ком-
мерческих провалов в истории кино,
представляла собой приукрашенный
«содбастср»
Конец тропы
Оеиосние последних уголков Д иного За-
пала ншменовало собой охопчатге целой
эпохи в истории Америки. Однако мно
ГИС ковбои не смогли (или не захотели)
изменить спой образ жизни Некоторые
как в фильмах «Профессионалы» ('966)
и «Дикая стая» (19(59), сделались сшита
сами удачи, вы ikmumiuhiimh опасные ин
руления в Мексике Другие стали устра-
ивать шоу и ст иле Дикою Запада, как и
картине «Буффало Бидл» (1944). Эта
традиция дожила до наших дней л виде
родео, послужившего фоном для фильма
• Джуниор Боннер» (1972) со Стивом
Маккуином в главной ролл.
Клинт Иствуд'снимает веетерны -
1960 х годов. За это время неоднократ-
но делались попытки вдохнуть новую
жизнь в этот жанр (самый свежий при
мер фильм «Неклейменнын». 199-1),
ио ему и по гей день приходится вести
। «легкую боры*ту за мест о I к д голи йен
Однмко тематика пе< терна отнюдь нс
отошла в прошлое Его герои иынсшн
роко представлены п иных жанрах, и
стражи закона преследуют злодеев те
перьуже на Го)и|.и'кнху.йшах. дсрссгрсл
ки происходят и и открытом космосе. а
путешествия по неизведанной местности
сонсршаилсн и автомобилях с откидным
иерхом Так что щчтсри может г полным
правом гордиться тем. что продержался
на экране втрое дольше, чем длили ь гама
породившая его эпох» Дикого Зашит
126
СОВЕТУЕМ ПОСМОТРПЬ
Фильмы сья-w n CU1JA, если не усээдни ет< а» страна
Д BcBL'r'j дсмкгом всстрыа Кпииг Исгаудсигоип -ыпшпго иапмолга
стрел» Уи11«яиаМяннц —чегняета холодного как пил
Когда шериф Даггеп .Маленький Билл (Джип Хэкмеи)
»»। кизываепж должным образом наказать тех. кто напал на
проститутку. ее друзья предлагают вознаграждение за по
hmkv виновных. Понукаемый нетерпеливым .Малышом
Шофилдом (Джрймг Ву.лнгтг), ушедший ты покой наемный
стрелок Уильям .Манно (Клинт Иетжуд) нехотя бер?н и,«
эту работу вместе со гноим бывшим напарником Недом
Логаном (Морган Фримен). Однако у пето вскО|>с кроне
ходит конфлик г с Лэпггтом, который уже жег г. >ко обошел
сяс Англичанином Бобом (Ричард Хэррне)гетт>к<лтКурси
том также разыскивающим прсступиикоп
Жесткий я нелицеприятный взгляд на суровые реалии
гогдшн пеги Запада сделал эту картину, но мнению многих.
< ыннм и । лучших достижений жлнра И юбралтш Манил как
пенсионера, вынужденного тряхнуть стариной, чтобы про-
кормить свою семью, I ктну.т предпринял попытку разве-
ять ореол романтики, созданный вокруг подобных людей
большинством фильмов и книг на эту тему Ислолмум и
атом фильме опыт многих своих прежних карт пн и других
классических нет тернов, он воссоздал на экране жеггокяй
мир Дикого Запада, где трагедия могла глучи гъем к любой
момент, Когда кто-то выхватывал револьвер
ПЕРВОПРОХОДЦЫ
«Баравмиы могапкпо' 11039)
-Шь51. Мивсурм-* * (’961)
-ЬопммСё х6а« (1952)
-Сисымралэ- (198М
-Ппг.лгаиий на мд» икон* 11992)
КАРАВАНЫ ПЕРЕСЕЛЕНЦЕВ
• Крытый фур-<>1 •) 19231
*Fi|MC4>u Ям И Т940)
*Жен1ДИ<«1 едут "» Эллад- (19531
• И:<Л|ГЫ1«а ром- (’952)
гражданскаяВОЙНА
•Гуирпжнии» глпя- (1940)
-Дорога в Сан i а Фе» I ’940)
•Ома-Лойи- Ц9701
•Ойияиут.л.' (11)71)
ПРИКЛЮЧЕНИЯ В ДОРОГЕ
<Жепе:»»ый «и*,-(1974)
«Юнипм 11*см<1л<х ♦ | 1939)
•Дюмжаии*119Э9;
-Вестар» Ю»к»э»н 11941)
-Догк-лнкгальнпм кур пер. 11953?
КОРЕННЫЕ ЖИТЕЛИ АМЕРИКИ
•Слтмш шла огрела»! 1950)
-Хондо.; 1953:
•'-«гопак по ямами Конь- (1970)
'МВЛЧММИЙ frlMIMLUO челспо» •
1)9701
•Танцующий с аан>змн-(199Э1
•Джерсиимо* 11 Й94(
КАВАЛЕРИЯ
•Фор« №<»•»-( 1948)
•Она । кеч да желтую леи Ту.
0949)
Два флага на Запале- (I960)
-Майор Лймаг< (1955;
внеЗакона __________________
•Джпсг.и Джвйир. (1839)
-Ноирыишыс Фрэн» Джпймг.я-
(1940;
•Оружия для гоним - (195' I
-5у< Касикам и Ооилпнс Кхд-
119891
-Джоли ¥*ЛЫ. о5кШ9ЛГ.ЖЫИШ<С
закона-(1978)
-Юнысгтрппш—), 2
I ’HOB. IW0)
НАЕМНЫЕ СТРЕЛКИ
-(агм>ыО огрело*. 119W)
-Ветнеленламсемщил-1 )98О>
-Кз| Бангу-1196)1)
-Стрвт»-()9?6)
ШЕРИФЫ
• Мс»догх:г:>яС1м«,<он11-н11>-
П947|
•Paiaioonommui- (1953?)
• Г 1орпстр«пка в «оонге -О'кей-
(•967)
•Нрпрсииы-чкЫ- (1992)
•Уайптт Эрги (19041
ВРОДЯГИ В СЕДЛЕ
•Г^рвкв1кчкЖо< (19(25)
•ОАатата?1ьр<шнлн* 11&36:
•Человек ф Зогасж- (1940)
•Рио Бппво-< 19ЫН
• Брод ит а из прориа -(19/7)
• Венд.-*шизой всад*ж*• < 19881
МСТИТЕЛИ И ИСКАТЕЛИ
<аыгм«стср 73-(1960)
•‘•епиво» из Лэрвми. 110)Л)
•Дрое в 1«тле» 11981)
•	Их-<ило№дасму1Ы111967)
ПЕРЕГОН СКОТА
•	Красноярска'; 1948)
Д» пеки итсодв-11955)
• Ковбои. П971|
.Городские продрав»» 11991 •
РАНЧО
•внр»ииец-(1929)
.Спокан нов ко it*' 11954)
•Богыым стрянд. (1956)
- Макгмкгок. (19631
•Б|Зиыд0йДжеиг') 19? 1)
ФЕРМЕРЫ
иХт«ч.(!!НЫ)
Ш»ь.-(1953|
•Эмиграции. |_->eum.197Э|
Ирагагл»я.| t(JM)
МЕКСИКА
15*о-Грагле.(19эО;
•Зер«крус-(1953)
 Профос си<>иал|.. (I %6|
•Димн стая-1 ПНЕ) I
июу В СТИЛЕ ДИКОГО ЗАПАДА
'Ьуффепэ Билл- (1944)
•Двуниср Бомиею-1 1972)
•Этжтри-<ог.кийвс.ад|'М«-) 1979?
-БрмчоБимы-119&9)
-ИТАЛЬЯНСКИЕ. ВЕСТЕРНЫ
-За п|<игскио«юдорларое» । 964)
• За иосиюльсо л1Ш1мм< дог паров*
I19651
40POu.mii. нгихой. злой- (1986)
-11улядл« -еиеввль* 11956)
'Однажды >*а Дико» Зьзаде<
<1963)
ЖЕНЩИНЫ НА ДИКОМ ЭЛЛАДЕ
-Л<кмОух.'х-(<935)
-Дугин, на сог»<1|й' f ifl46|
-Рзнюс дурмоД роггута.ыем»
(1953)
-Джоини Гигара-i Э954)
•Быстры» и мер гевй-119951
127


Жизненный
ЦИКЛ
КИНОФИЛЬМА
Киносеанс окончен, на экране
появляются титры. Мы видим длинный
синеок имен и разных профессий.
Каждый из этих людей внес свой
вклад в создание фильма, но кто они и
чем они занимаются?
Создание кинофильма представляет
собой весьма дорогостоящий и
длительный процесс. В среднем он
обходится в 20 миллионов долларов.
Многие картины снимаются больше
года. Технология производства может
быть различной, но в большинстве
стран придерживаются голливудской
методики, согласно которой весь
процесс разбивается на четыре этана:
подготовительный,
прелиронзводственнын, съемочный и
монгажно-тонировочный, после чего
следует стадия проката картины.
Подготовительный период
Любой кинофильм, буль то дорогпетолпшй «6лпкба«тер»
ням 1.кромная hi |x>n;ot jetrra независимой кнмокиннлкин,
на’гинастся с плен, или замысла. картины В его основе может
лежигь как орипиылькынехзжет. так н уже существующая кии
га, пьеса пли телесериал И х называют первоисточниками.
Чсловек. отвечающий за подбор спе
пиалнетоа, финэлспронание работ и их
техническое обеспечение, назидается
продюсером Если замысел ему понра-
вится. он предложит сценаристу или кн
нодрамагургу, который будет писать сце-
нарий картины представить ему его «грот-
ную версию (синопсис). Эта версия дат*
па содержать ключевые моменты сюжс
та и описание, главных персонажей, атак-
же наметки наиболее важных сиси.
Продюсер
Продюсер обязан следить за всеми эта-
пами кинопроизводства, поосновная на-
грузка ложится на него, как правило, на
начальной н заключительной стадиях
процесса. II осле того «сак он определил
тему будущего фильма и отобрал людей,
которые будут над ним работать, его
главная задача состоит и том. чтобы
обеепечть выполнение графика работ в
ра.чках усгапоиленносо бюджета. Луч
шпе продюсеры имеют нюх на перспек-
тивный сюжет и деловую хватку при ре
алилации проекта Они также должны
уметь ладить с творческими людьми, ибо
130
А HupyiMM зпнегол
пракиот — ммк:хда m
Я.тлсггэ-ь с дтьми или
*ипот>«оми. создателя
фильма 'Осасвооиг »
Пилпи- 11993) сняла «го
ПР ПрИПЖаЛЫЮМу
СОя£>у, Лр<Щумвнчоыу
слвцманьио длп кино
режиссеры и актеры часто бывают излишне темнераментшд
и неуживчивы
Хоуард Казакджкн, ностйшшшнй паучно-фантастичсский
боевик «Возвращение джн-.зай» утверждает, что работа про-
дюсера — это сочетание искусства с арифметикой. Впрочем,
большинство продюсеров отабочгны созданием скорее попу-
лярного кассового фильма. чем выдающихся npottuiejiTUiil ис-
кусства.
Поскольку у продюсеров так много забот, им помогают емс
пнально отобранные команды Исполнительный продюсер по-
могает раздобыть срсдсгна на постановку карпшы. В Лой роли
зачастую выступают режиссеры с безупречной кассовой репу-
тацией. вродеС пшена Спилберга
lloMoniHHF. продюсера. как правило, держит под конт|юлем
график twMim на кнностудни или на натуре. Им помогает ли
ректор карт ины. информирующий продюсера о ходе работ над
фильм пм
Кинодраматург
Кинодраматург привлекается к работе кал картиной на самом
раннем этапе. Некоторые сценаристы сами разрабатывают за-
мысел фильма и предлагают его продюсеру, других нанимают
для того, чтобы они написали киносценарий по уже имеюще-
муся первоисточнику Иногда продюсер просит с1Юна|Д«та дать
ему примерный сценарий, где диалоги и сюжетные детали ос-
вещены более подробно, чем в Краткой версии В рукописи с
левой стороны страшнш делаются пометки относительно зри
тельных образов или сюжетных ходов, а г правой — отиоси-
itoimio диалогов, музыки и звуковогосип|юпожлепяя. Продю-
сер использует примерный сценарий для выбивания денег пол
свой проект
Как только продюсер находгп деньги, сценарист начинает
разрабатывать сюжет Если речь идет, допустим, о ««сосланной»
драме, он изучает нравы и обычаи соогветсглуюшш нетоои-
ЧсскоЙ эпохи, выясняет, как люди разговаривали н вели с соя и
то время. Если действие картпны происходит в нагпп дни, он
посещает места. глеон0)шзнорач>1каеп:я, н подысьниает под-
ходящую натуру
Главное для сценариста — сделать сюжет достаточно увле
котельным Кроме того, он придумывает диалоги, которые бу-
дут пронзнооггь актеры Диалоги нс только должны звучать
«сяк нормхчьная живая речь - они должны также отражать мыс-
ли и чувства персонажей. 1 к-которыс режиссеры пишутсобет
вспныс спснаршт. другие работают го сценаристами в творчес -
ком сотрудничестве
« Пакет* фильма
.Затем продюсер отсыпает краткую вер-
сию ИЛИ примерный сценарии режиссе-
ру (см ниже) При подборе режиссера
продюсер задается несколькими важны-
ми вопросами: есть лп у данного режяс
сера удачный опыт погтанпнпк картин
этого жанра? Имели ли сто фильмы в
последнее премн кассоиый успех? Мож-
но ли рассчитывать на то. что пн уложпт-
г.и и график работ и не выйдет за рамки
бюджета''
Как только продюсер нанимает ре-
жиссера. они вместе начинают подбн-
<J ХлтяСТМмк (.лилОлрг Лоосе маовстм кал
ро.«»:сес 'аеехкавом. «я* гИиспмивтяиин- .см
гикжнвмегучш* «иимешвв Непалом» enwitro
прллпсора рилл популярных фмтаюя
нялсммяр -Гремпичы- и
А Poftnni no спаданию кинофильма может яимоптть кого утцдни. даже
пккпгс »нооко«.*ессногорвж1*х1и». мак Нули Алтеи, погорай ня голыш
m*uitr сценарии к свохм aaptимам, но и запас туго мрны я нах* л «иные
роли
рать исполнителен па ведущие роли. Достаточно ли у них
средств, чтобы пригласить звезду первой величиям? Если до-
еольстиовагься менгс известным актером. нс уменьшит л» это
шансы картины на кассовый успех? Поладят ли между собой
режиссер и актеры'1 Будут ли они свободны в тог период, на
который запланированы съемки?
Режиссер может принадлежать к какому либо творческому
сокму, который, возможно. прелложтп- на главные роли акте-
ров, чьи интересы он представляет Замысел картины, режис-
сер и исполнители в твоей совокупности образуют так называ-
емый «пакет» фильма. Кшда ситуация с этим «пакетом» про-
ясняется. продюсер начинает работать нал деловой стороной
проекта, призванной обеспечить его финансами, то сстз. бюд-
жетом Распределение ролей происходит несколько похтнес
(гмпиже)
Формирование бюджета
Кинобизнес занятие крайне рискованное. Крупная киностудия
может ежегодно запускать в работу по сотне сиснарнеп. одна-
ко до предпроизводствеиной сталии доберутся нс более деся-
ти. Из тех пи которым в конечном игиге снимут фильмы, лишь
три окупятся, то петь компенсируют затраты на свое произвол-
сгво Нуа кассовый успех будет сопутствовать гадыю одному
Нс может был. никакой гарантии успеха лаже при наличии
громких актерских и режиссерских имен Так что )ылдобыть
деньги па картину весьма нс просто.
В процессе (издания ||жльма iipu.iKX'ejxun ож плахи самые
разнообразные расходы Их примерные масштабы должны
быть определены при составлении предадрнгелыкло бюдже-
та I [осле этого продюсер обращается в одну нз крупных кн
коприкагных компаний Ла частью требуемой суммы
Кинопрокатчики играют ключевую роль во всем жизненном
цикле uaptitiiM Г/швпая их ишача состоит в том. чтобы убе-
дить владельцев кинотеатров показать фильм у гебя. однако
гудьба киринш зависит от них уже на стадии cocraiuieiutx6Kia-
жега. Первым делом они должны прикинуть, насколько вели
КН се шаппа на кастовый успех Если картина покажется им
достаточна перспективной, они предоставят продюсеру стар
птую сумму (шине), котораи покроет :шачи1едьнуи> чш-t к об-
щих бюджетных расходов. Взамен кинопрокагппс получает
определенную долю, или процент, от кассовых сборов фнл ьма
Для того чтобы собрать побольше денет, продюсеры стрт-
мип-м хшридпть свин картины п зарубежным кинопрокатчи-
кам, а также видео- и телекомпаниям. Заручившись поддерж-
кой кинопроката иа решите и за рубежом. продюсер попытает-
ся занять недостающую сумму в банке или крупной деловой
корпорации Возврат займа должен быть осуществлен опят ь-
тякн да счет кассовых сборов.
Предпроизводственный ЭТАП
Уладив дело с бюджетом, продюсер и режиссер совместны -
мн усилиями продотиют ирект на следующий, прелпро-
нзводственный этап Эта стадия, как правило, состоит из еле
дующих мероприятий распределение ролей, составлен не гра-
фика съемок, выверка деталей, разработка декораций. костю-
мов и трама.
Распределение ролей
Крайне важно подобрать нв ведущие роли популярных испол-
нителе ибо тромкне имена ня афише, как правило, и побуж-
дают как спонсоров, так и.зрителей тратить деньги на картину.
Однако не менее важно правильно расстшш i ь актером, учиты-
вая пх амплуа К пример); Робин Уильямс вряд ли будет хоро-
шо смотреться в роли супермен;!, росчиганной на Арнольда
Шаарпемеггера. Иногда, если режиссер сомневается в каком-
либо актере, он устраивает ему кинопробы, то есть заставляет
этого актера сыграть ту нлп иную сцену перед камерой, чтобы
стало ясно, как ин будет выглядеть на зкрпне
Д Джон Гремели» степ кийозпеалов посте того, как выг яыдялну- ил
сои-лсание иОсхапв< за Виль в кар(ине "Жар суббщчег о вечера» I 1977|
Однако после фильма-Лость> (19?В; пгпзоозда закаталась, и в
1980-е rww у наго еыте только or.ua звыатчвя роль — я гаршне
- Поимит рнт е, ю о । овира Г» И 989). По» t омгу Квентин Таран t ино чечшит
рискомп когда пригласил Трзаалту на ра.-к. юсмиого>ЗЪ«Ииы &и,та
В«гиаЧш.-кма-Кр.тмнивльнвв<<тмм>>{ 199*1'	. .«мега шумный
успех. иТшмолшвтирт’чнибмлвзкшмнут на-Оскара * Теперь ин снова
арзехаит у рсмисосрм
131
Столь же важны второстепенные и эпизодические персона-
жи, На.тем роли вктерои подбирает, как прайм то,acnicmir ре-
жиссера. Ом же нанимает каскадеров для зылолиения трюков
(см е 138) пдублсрол, noruiiie ПОХОЖИХ на ГОГОМ тИ иного ак-
тера, Они подменяют звезд прн установке света для каждого
съемочного кадри Необходимо набрать и статиегоп дли мас-
совых сцен. Обычно статистов набирают агегпепга, каходящи
гея там, где проходят гъемьи. Статистом может стать каждый
желающий. А вы не захотите заглянуть з ближайшее агент
ство?
Составление графика
съемок
Эпизоды картины снимаются совсем не в том порядке, в кото-
ром омм появляются на экране. Вес действие, происходящее э
одним месте, фиксируется на пленке, одним куском, даже мел и
а готовой картине оно будет разбросало по разным фрагмен
гам. Это делается для того, чтобы снизить расходы Простои и
ходе съемок могут обойтись весьма дорога
К примеру, съемочная группа, работающая в пустыне, мо-
жет сутками дожидаться Мундиров 1 f шхграпносо легиона, но
ошибке доставленных в другое место Поэтому до начала
съемок режиссерский сценарии разбивается на отдельные
фрагменты Если продюсер считает, что фильм гьедаег слиш-
ком много средств, съемки могут быть отложены и поиск де
нег возобновлен.
После сит.шсовання режиссерского сиспарим помощник
продюсера составляет так называемый съемочный график а
котором указано, где должен находиться каждый участник
съемок и гог пли иной момент работы над картиной Ак серы и
члены съемочной группы также получают собственные нпдн
вядуальные графики Кроме гот, помощник продюсера со-
ставляет список всего нсобхошшого хи каждой конкретной
сиены (от занятых исполни гелей до нужного оборудования),
чтобы обсспсчгггь как можно более гладкое течение с ьемоч
напг процесса.
Выверка деталей
Большие усилим прилагаются для тога,
чтобы г максимальной догтпаерногп.ю
воспроизвести в картине каждую быто-
вую деталь Художник- декоратор, худож-
ники по костюмам п гриму тратят массу
времени на изучение атмосферы фильму
перед тем как засесть за работу По кни-
гам. фагоернфиям, рисункам, газетным
подшивкам н старым фильмам оннуточ
никл, как выглядели дома и обстановка
той или иной эпохи. кикой была одежда
что ели и пили лреюбразы героев Каж-
дая деталь должна быть выверена пт
планировки королевского дворца до фа-
сона обуви, распространенного э 1820 го-
ду. или внешнего вида упаковки дан ку-
курузных хлопьев в 19б1 году
Д Дьисьемэ*
ф«гшш • "апли-
(ГЯОДпбиадоОшпхзь
cewwe 500 «мах-*
сгатйстсв—
рекорд* те -мело АЛ»
едина картины
О РоСшрт Дг Ьчлро
и*ЗТ4,-х>«Ю>1рйЛНН
сноему aev«c<iv
лкгара. что на съммзн
Фипнми •веп.йьый
5м*с»Г9еО). kmscio
тпгпчтсбь
аоспогчлояатъс*
усгу эм* I ркмем*. ин
при^жны э весе цельх
22 Л киппгрпммл
Многие актеры также любят изучать характеры героем. ко
тирые нм ггрсдсгогггвоплотить на экране. Они ноигультнрукпгя
с врачами, учеными, музыкантами, чтобы специалисты помог-
ли им войти в образ. К примеру з фильме «Трудный путы-
(1991) Майкл Дж.Фокс играет кинозвезду, отправляющуюся
на дежурство г полицейским (Джеймс Вудс), чтобы подгото-
виться к своей родив криминальном фильме.
Нужно по.за6опггься и о том, чтобы архитектурные нами г-
кпкн. улпны здании и интерьеры комнат ниты-шеах итхитос-
ти соответствовали времени деясгпггм или тональности Карги-
ны Ассиненгы огмекнкаюг такую натуру, которая добавила
6м действию фильма драматичности либо реализма Однако
снимать на местности далеко нс всегда возможно или целого
образно. 11ногда сложно подучить разрешение на съемку в дал
пом месте или эго стоит слишком дорого В этих случаях ху-
дожник декоратор 1и|х*рмллет съемочную площадку гак. что
зритель нс отличит ее от подлинного места действия.
/Декорации
Художника-декоратора, пли художника-постановщика, часто
ньзывазатархптекторомфпльма Он работаем п тесном конгме-
гес режиссерам, гг|ХМ1:юалпт рм-|щд(юш<у аппжщгт карт н гп.г и
132
Д Ряскадраока
юми авт рлжмхару
стлширметьешп**
iV/дуте ифгльил
заранее до

ЭтрпОввОГИОТ
СО>|М<нтъп(1г.м* нд
ъемку и том самым
сжн»гнн11киеыапм*
иодлаи
дслдег серию рмсушшк |ы;гбипак>пгих
каждую сленг ил крупные, средние и об-
щие планы К|Ю«е того, |мс«алроя1.л по
мигает художнику прикинуть размеры и
формы доко|мгшн. характер odwpMjiritjia
съемочной площадки и подобран. пред
МСГЫ (НЛП реКЗИЗГП) для гой пли иной
сцены.
После того как художник-гпктанов-
шик завершит пгхи-ктпрование декора-
ций. за работу берется команде плотни-
ков. шгукатуроь, маляров и злектриков.
! lor кильку декора инн обращены к каме-
ре лишь одной стороной, оникмотопЛяхггся нз плоских дета
лей. которые подпирают леса, скрытые от глаз зрителя
Во ирсМена «алпогосо века», [олливуда (см. с. 34) крупные
киностудии распа'ыгалк сябстпгнпыми запасами декораций. Во
мног их случаях пошив студий вых построек оставлял м обшир-
ное нросгранетж> под площадку для натурных съемок Пл ней
воздлнгалнгъ сборные декорации. допустим улицы американ-
ского города, епроиейской илощали или срсдигнеклтно замка,
которые стоилитам постоянно ил случай, если они понадобят-
ся. Некоторые киностудии строили дня своих Яестемов в без-
людной мк т пости даже целые поселки млн ранчо. В наши дни
батьшннспю декораций используются в лучшем случае дд»
двух фильмов Прям*, из га лороговмзны xpynnoranapiitHhix
Hie
V Эта улизз arxruxepawMKWomoi/Mi'jtdiiu
во<хх;ыы>1я« -Пямевуд стиплере-дол
картины -Покпедлис л>и» ПОыгтеи- кг
гх1ппании «и1атолмюгои1г>п*ыя
исторически* раалий'айэлпы' На
перед-юм плане еы а идите вес*
ППДЛ<Ч>«Т*В41К}ШИК тхсхиедптягм, не
которая (Хбрлни фррчтспи ГОД1И'1НШ»
зеинли
-d Для того ч гобы веппоыть замисш.
худсжника-пгхтаяомиияа armr>iw«
някигхпыи. 1рэбге1ся налряяннчия ря1ота
иягой комвчль яые.гжп«и«|С1;имхс:т>4><*.4лсгиа
Нужна иметь йо-ato* «аобгимоии». чюбы
Треды asms сяком обршом дтв £ > раигапымя
> iruuiaa* л вчу i ш кипа п.<мк>чяси о t ипжвлча
кпипачие •*1<к.Ъ|Пудспьюдлос- аконвч-'Ом
ИТО)« ц»епааги.-«Сь в» иаичатпякхшш
декорзиеи « фигьму -HiroMjwu с камлираи.
I -9&si
декораций и натурных съемок были ихзбрстены ск-сцэффекгы,
которые полюлхкл показать то или иное место, нс покидан
съемочного павильона (см. с. 142)
Костюмы и грим
< Л Эскиз
«лсткмаКанли-
Хепберчд1ш pa."м
«арэлпоы
ЭЛЯА.1О(М в
«СТОРмчесвие
драме-Лев зиилА»
;тэвв|.
Одежда многое говорит о человеке, который се носит, поэтому
в любой картине костюмы играют весьма важную роль Пре
жде голливудские киностудии имели собственные костюмерные
и гардеробные цеха, доверху набитые платьями, мундирами,
шляпами, обувью и украшениями разных эпох. Ныне все это
отошло в прошлое, и художникам-костюмерам приходится из-
готовлять, покупать и брать напрошы костюмы для каждого
фильма. Естественно, они должны К01кульгнроваться г режис-
сером н художником-постановщиком, чтобы их костюмы впи-
сывались в атмосферу картины и добавляли ей зрелищности.
> Пиззи Гердичее: и
ТкыЧзгтсш
удостоились
•Сежам* Эв лучшие
«мс помы. саманные
«мидпя
няигуьввил<в
<(м.-ьме
Прп1лп<1и>»«1
Приспииоы.
вбролеам пуспеш*
(1994|. в «стогом Им
ГЫрс Терек Ct амии
Х»«л и Уи«мм- играют
•Г олу“«ик r.cpnnes.
innate тиваилдлг
себе на яи»и.
ИС>ОЛ1«и«ИГМ
-юпуларим» песен в
«Смехом пцелнпм
Сисраа они выясняют, сколько раз
каждый персонаж переодевается на про-
тяжении всего фильма. Затем они реша-
ют. в каком стиле создавать костюмы п
какие цветя при этим использовать, что-
бы это отвечало как вкусам актера. так и
тональности сцены Им также может по-
надобиться из1 иговить костюмы различ-
ной степени штгргпанностп, тгобы на югх
были видны следы перестрелок, драк или
нападений. Для придания идедлг нсрсо
кажей соотвсгстауюгпсго пн да художник
но костюмам обрабагыняет ткань хими-
катами. смачивает ее н даже трет наждач-
ной бумагой. Огнегппенный за костюмы
С.ЧСД1П. чтобы они сохранялись В НУЖНОМ
виде на протяжении всей съемки.
t> 1ямниоа Мирни*ш Gpui Сипа слепмвльло
кс искана для ого роли к квртнне «Трамвай
Жсл4иыс«<196?)
134
<Э Д ФринчьС'й
гфишлась
-noct«pan<»na
много лк г. чгоСы
СМГС4П.1Х1Г1.
Паучьей вдояип
•Крул-Г9в3>
ка ним бакенбарды должны сшнаегстяо-
вать моде той или мной эпохи, особенно л
таких «костюмных» домах. как «Ма-
ленькие женщины» Иногда весь грим
актера может состоять из волги-, как. к
примеру: v Майкла Дж Фокса в картине
«МОЛОДОЙ волк», где он играет оборотня
Проннес наложения грима временами за
ниыает до пяти часов. и еще два часа по
требуетс я на то, чтобы этот грим снять.
и это после того, как актер ироаедег на
съемочной гиюшндке 10 12 часов.
V Г рог Кампом
гошЭ>< зэСсипшЛ и
<WU«SVW*»HO
убедит ПЛЫ1ЫЙ Грим,
нзилсмо.ци
<coto|X>rO»*Tiip
l-'ntMH Vrf.TMWC
(1|>«1!рл,иогяи
Ituuvtye 4»>IOUIKy из
«OMflZUH 'МИССИС
/1ЯУТфлАр-1'9&Э.
На всех актерах нанесен перед камерой тот или иной грим,
который иногда называют «удочным» чтобы они не казались
излишне бледными нри ярком дуговом свете. применяемом по
•тремя съемок. Однако специальный грим, особенно для филь
моп ужасов н научно-фант-ас-, нческих лент, требует куда боль
шей изобретательности. Иной л&нетянмн Клинтон и» серпала
«Декадный трек », к примеру, не гслъко должен иметь, мягко го-
воря, гноеобразиую внешность, но н быть е должной степени
устраигахппнм или дружелюбным, в зависим ости от сюжета
Художнику-гримеру зачастую требуется несколько чашнт, что-
бы наложить грим подобного рода, гак какой обычпо состоит
из нескольких слоев натурального каучука, которым придается
нужная форма После того как такая липшая маска закрепля-
ется, се размечаю г или рАскрашниаюч, чтобы сделать еще выра-
зительнее
Не менее сжяшым может быть грим, старящий персонажа,
изменяющий его по 1 или играющий роль мзгкиромси К при
меру, в фильме «Маленький большой человек* Дзстмяу Хоф
мину пришлось носить лицевую маску из нескольких слоев пца
тсльпо сформированного латекса, чтобы убедить зрителя, что
перед ним человек в возрасте 121 гола. В каргшге «Мнеенс Да-
утфаЙр» Робин Уильямс должен был выглядеть как пожилая
нянюшка, а Джек Николсон D фильме «Бэтмен» играл Шутни-
ка с огромной изрисованной улыбкой Художник гример так-
же отвечает к за реалистичность рал у персонажей. Их диапа-
зон очень велик — «т царапины или расквашенного в драке носа
до пулевого ранении, отрезанного уха и даже оторванной голо-
вы Иногда актеру по роли требуете я гримировать нг талька
лицо, но и все тс.ТО В фильме «Муха» Джефф Галдблум был
весь покрыт лагексом, который смотрелся как обиажеппая
Плоть г сочащейся жидкостью, что должно было симьолизиро-
вать его лрнвраглспис из чглопека в насекомое
Краме того, к услугам актера нсесла имеется парикмахер,
который приладит ему любые волосы, усы или бороду. Прггчес-
135
Съемочный период
Со стороны съемки hi.u эндит весьма увлекательным заня-
тием ВдеЛствптелыкютм же оам связаны с мпотдпсвной
тяжелой работой г раннего утро и допозднж личагтую в не слиш-
ком ХЙМфОрГИЫХ условиях Приходится подолгу ждать, поют
будет нанесем грим, расставлены дскораппн.«технический иер-
inita.i приведет оборудозапие в рабочее состояние Ко всему
। трочему режиссер может довести актера до белое о каления. за-
ставляя повторять одно и то же десятки рая. пока ие добьется
того, что ему нужно.
Готовясь к съемке
Представьте себе кппосг. дня. съемочный павильон, восемь ча
сов утра... *1астьактерс«огосостава и технического персонала
приступили н работе еще два часа назад. Одна из актрис пре-
бывает н самом ра паре дли тельного гримировочного процес-
са призванного преобразить сс в 96 летнюю старуху. Мастер
сцены жхмедйнй раз проверяет, осели в порядке с декорация-
ми Kio-тп iij костюмеров заражает рукава рубашки одного из
йьтерон — вставляет туда мешочек г искусственной кровью,
присоединенный проводами к небольшому заряду, который
взорвавшись, разорвет мстпочек и создаст иллкпню того что
I срой ранен в плечо.
Теперь режиссер начинает готовить nepityxi гцеиу которую
предстоит спять С помощью дублер! hi режнесер и кинооиера
тор (см.ниже) намечают рвсстштпку актерок пи ходу лейст
пил и в зависимости от этого оп|»елг,т>1ют характер освещения
во время съемки Они также планируют движение кииокаме
рк. Эта работа требует особой тшлтг тьносш. чтобы в кадреслу
тайно не появплгл кто-либо из технического ископала и что-
бы сама камера не травилась к какой нибуль блестящей по-
верхности Зпуксюиератор проверяет, возможно ли будет ва-
ппсатъ диалог гак, чтобы микрофон (который его помощник
держит на так называемом «журавле») ненароком нс угодил в
кадр
Кинооператор
Кинооператор является одной из главных фигур съемочной
группы. В его обязанности входш подбор кинокамеры, объем-
пшов, пленки, светофильтров и оглегпенмя, которые будут нс-
пользованы в ходесъемки Кроме того, он выступает и качест-
ве режиссера по свету, давая указания г данному ад метрику-ос
пгпгтг лю. ГЭГ следует разместить раз точные установки, чтгюь
с помощью игры cmmeiiii енздатт. на съемочной площадке
нужную атмосферу и прилить доиод|шгслм1ый блеск кино-
звездам, занятым вданной сцене
Внутри съемочного паиилыпы можно без особого труда по-
у'пггъ ну.hiiiw гочеганис спета и геии при помощи луговых
ламп Каждая такая лампа имеет четыре подвижные ггнорки,
при званные «амбарными виропши», благодаря которым мож-
но менять степень or ueinennocTH и направление Спесивого по-
тока. 0д1шхо при натурных съемках кшюоищт гору приходит
ся иметь дело с естественным освещением, дли чего он нсполь
зуетплоскпсэкраны. именуемые рефлекторами. Иногда к объ
ектняу кинокамеры прикрепляется цгпюйсветофильтр, что
бы поддерживать нужную степень освещенности hi кадра в
кадр.
Режиссер, как прмило, полагается на умение своих кино-
операторов построй ть оптимальную композицию сцены, сде-
лать ее наибо лее зрелищной. Потому многие предпочнтлкн
постоянно работать с одним и тем же оператором История
кино знает несколько великих дуэтом Д У- Гриффит и Бин ш
Битнер. Уильям Уайлер и Грегг Толанд, Ито мар Бергмиц и
Свен Пюквнет.ФрансуаТрюффоп Нестор Альмгидрос. Бер
нардо Бертолуччи н Витторио Сторарп
Операторская группа
Между тем нднн из помощников кинооператора заряжаю
пленку в кинокамеру. Другой ассистент. отвечающий за нанод
ку на резкость, определяет расстояние между людьми н пред-
метами а кадре, облегчая последующую регулировку объек-
тива для того, чтобы все было в фокусе Кроме того, ин колу
съемочного павильона мелом или клейкой лентой ибозилча
югся места, где актеры должны будут находиться в процессе
съемки Исполнитель той или ино(1 роли должен шх.тохшю
помнить об этом и не отходить it сторону, кваче кадр будет
испорчен.
<3 Дпос рло-чи.
ТОП*-ЭК>’ ns»ex*Y
вк«мерой
И ОООрд-nf.OM
нв сьздк»»эпиэиав
«епшрплш
-I ionium Аожмй
вослатвтеп»>1 IGOH
aAp-MbiiaUH»
ЗЗеагоп. «сигарок,
• ГПВАНОл |XW
Если режиссер задумал, чтобы камера вданном жшзо.те сле-
довала за действием, кинооператор устшапли1ыггне на спепи
а.'пшую тележку, так низывасмую ядоллц» Ее будут толкап
по сьсмочной площадке ассистенты или рпбнчнг ателье, Есдл
режиссер решит снимать гцену С высоты, камеру поместят на
коней длинного кронштейна, npnnjxnt пенного к передвижной
платформе, так пазы1мемоп> крана Эту платформу таках* во
зят по площадке рабочие .ттг лье Па нагуримх съемках эти же
рабочие отвечают за прокладку рельсовой колец, по которой
камеро сможет и юяио исрсмсщагыж Иногда такая съемка осу-
ШйС'пихетс'м кинооператором при помощи спсцпалънпй псы
весной щг1емы, нмсиуелтой •Сгвдпка.мам*- Тем временем вто-
ряи операторская грушисгшмаст некоторые натурные и трхт
ковыесиегш.
Актерский инструктаж
Пика техинчегкнй персонал готовит .декорации и оборудо-
вание, режпссер работает с актерами Бывает так, что эта ко-
ри । кая пауза перед началом съемки окаэыэяеттл еяннственноб
।и। ,м< -жнеегью дли режиссера и исполнителе
лучше сыграть данную сиену Актеры и апгрисы еще раз про
бегутся по своему тексту, обм^няюии мнениями о гом, чтопро
исходит а этой сиене и как до.:ж,из юхти себя их персонажи
Некоторые режиссеры предпичитаюп полробшг разъяснять
актерам, как именно нм следует МрвТЬ, другие позволяют нм
импровитиров» । ь или по-своему имтс-рнрстировать Теысг диа-
логов.
!36
> ClMO»iCmiTOepr
«lanрисам Фора
< А .уедаю t. «к
нршс сыграть стону
нэ фитила - Индианн
Джемс * «хл«
2уаь5ы- '1S&4I
И гра в кино требует W94MOTO мас.срсгва. Эпизоды, состав-
ляющие картину. снимаются совсем не а том порядке, и кого
ром они появятся на экране -Эти лшчит, что актеры нс могут
играть свою роль сразу це тиком, как онк сделали бы иатеат
радыюйскснс. Вместо этого нм приходится с ходу включать
ся в работу всякий роз. когда оператор запустит кинокамеру.
Поэтому реЖштер заранее показывает им их отметки на
съемочной площадке и объясняет. где будет располагатьгя ка-
мера в тот или иной момент действия возможно, понадобит-
ся последняя реиегшшя. И аот режшхер наконец объявляет,
что к начал у съемки все готово
Д Эгппмимдиа -Трем мушксторря-ОЯНЭ) служи» •мрссим»
ir.Huecov tot о, «к Wyano играть любовнее сдеиы при тисом
ехмшемии .«зрела
«Мотор!»
Помощник режиссера проверяет готовнгктъ к работо киноопе-
ратора и звукорежиссера Затем ок кричи г «Тишина па пло-
щадке? Давай те .тонок!» Раздастся змии т или сирена, и двери
съемочного павильона докрываются Над дверью загораются
красные лампочки. предупреждающие всех, что идет съемка м
вход военрешеи. Как только на площадкеугтаиавтпваегея ти-
шина. помощник режиссера кричит «Мотор!» Звукорежиссер
включает аппаратуру заукпзапмгН. и когда она начинает рабо
тать на нужной скорости, выкрикивает «Скорость*» Кижхше
ратор также включает спою кииокамеру. Когда скорость дви
жеимя пленки достигает 24 кадров в секунду, он кричит «Съем-
ка!»
> Лпка «умювоц
сосчеимпни велось
МаКхПвГТМ,
0CCHC1R4I о >t-V«'Opa
Здмгрмет «мнао
эосстопинг между
ней» «эмероа.
'-тоСынвсграигь
режйсч.
Один из ассистенток станаиигея гнчхд клмереш и подносит
к объективу иуме)ттор с хлопушкой. Это небольшая грифель
пая дошечхл. и которой сверху г одного конца на шарнире кре-
пится ручка Jia дощечке написаны название картины, имена
режиссера и оператора, а также подробности эпизода. который
прелсимп снимать. Съемка fleet ди начинается со «Сцены I»,
незашк ими от тоги, в какой чагги нагтаповочноси сценария на-
ходится данный эпизод Лссистекггдощечмшаыкрикикаг: но-
мер зииицда. на съемках которотомы присутствуем; ♦Сцена 30
Дуоль 1» и хлопает ручкой по нумератору. Впаслелтши этш
хлопок послужит с «и налом монтажеру (см с 140) синхрон;:
>ироватъ звукозапись г нзибраже1шсм на пленке. В наши дни
большинство кинокамер и аппаратов звукозаписи снабжены
электронной системой, ибеажчипкхцей н.\ мм лаегшашюсть в
ходгеъемки Ап.lu tein «иылрыгняает» из |щд]ьт Режиссер кри-
чит «Пошли!» — и актеры начинают играть. В конце эпизода
режиссер произносит: «Стоп!» Если он ни делает в середине
сцены, зялчн г. либо актер псрспуглл tt-кст, либо режиссер нс-
доволен его игрой, либо возникли какие-то технические проб-
лемы.
Bo.Ti.iti и пеню современных режиссеров на съемках исполь-
зую! не только кинокамеру но н iiujytaniuiyu видеокамеру, цо-
то]>дк паз1илтяст немедленно Н|кк-мотрсгь то. что снято. В про-
шлом. чгобыоаеннть качество, приходилосьдожишться сле-
дуюшетоутра. Отснятые с цены и их дубли называют материа-
лом. Если качество дубля режиссера нс устоалаам, он комли
дует актерам и съемочной группе: «Еше дуоль!» — и нее начн
кается сначала Но если, с его точки зрения, все было хорошо,
mt объявляет «С нято'» Когда же режиссер отснимет пег. что
было .Ш1ланироплно, ом скажет «Закругляемся» Есть такая
поговорка. «Закруч лнйтссъ почаще, и вы станете настоящим
кинорежиссером ».
7 По« Тимоти ДвлкхшийН1слигза-ьЛ>сКмаэ6оч1ав фильме
•Споком средь бека ai>«-1193!). аог.нглв.-г церки' киот/иму пщхщ
квмосои, -ituCeiafinaia'aTT.. снв«у
Трюки и «Физические
Эффекты»
Многие спецэффекты (СЭ) добавляют в картину уже на пост-
производепм'пном дгаис. чтобы прид.пь действию большую
реалистичность или дрелпщногтъ (с.м с 142). Однако неко-
торые эффекты, именуемые физическими, производятся не-
посредственно но ходу съемок.
Д1'.1ЛЯ ПОГОДУ
Управлять погодой ио время съемок. как вы сами понимаете,
невозможно В результате многие погодные явления ирихо
дмгся создавать искус тгпешк* либо ил про род г. либо п па
штлъонс.
Сильный ветер получается при помощи пенныятороа, а
клубящийся туман изготовляется из т меси дыма и сухого
льда. Дождь, кая правило, выпадает из дождевальных уста
нопок инн гигантских леек, прикрепленных над съемочной
ЮЮпищкиА. В фильме «Поющий пил дождем» воду принтЛ1 к т.
смеппшдтъ с молоком, чтобы ее было отчетливо вядно ни и;-
риттг В наши дни снег делают нп полистирола, однако н
прошлом он зачастую предстамял собой гмееь из
белого птчка, хтсла н крж таллитт растворимого
стекла. Если вы приглядитесь к шипим сценам и
иартн.чс «Юный Шерлок Холмс»,та пн .за что не
догадаетесь, что их снимали в самый разгар .тега
V Н аЮИС1ииюи;1ф»«п».мя *Ьерь> mockkhmi-CIIM!); ипары&мл
пасяромаладоигси ломот* громадных погреем» д* ига тенге
Д Кассахнроапзан' с и.лги самолета а драме'итскои -лдашиз фмш.ма
•> ДжеЛмоте Ьанде • Лииснзмны убиЛсгкс (1989)
КОГДА ВСЕ ЛОМАЕТСЯ
В следующий р».з, когда вы будете иаблюдап. за дракой на
эщмне, обраттпе вниманнс на разного рода предметы, лома
ющнеся пп ходу действия. 1’азонаатощиося бутылки делают
сл и.згмепт полистирола и плексигласа,л попсеш.*изкаггая-
тпегп стекла. До недавнего времени они иообше изготовля-
лись и» гада;» и волы Столы и стулья, ра&тегающнегт: на
куски при ирпземлепни на них персонажей, также скипетру
н|Ю1ЫТ1Ы таким образом, чтобы актеры тте получили травму
М.к гсра сиспттффектоя работают и тесним контакте со с t;к>-
и зхля.мн декораций над созданием всевозможного ломаиице-
гося реквизита, и him числе стоп, балконов и окон, которым
предстоит эффект но рухнуть к разлететься на мелкие кусоч-
ки. когда в них нрежется актер или дублирующий сто каска-
дер. Кроме ломающегося рекшгппа. делаюгеше и так называ-
емые миражи или раздвижные стены chv фрагменты декора
иий, которые легко отодвигакхгея. чтобы движущаяся камера
могла фиксировать действие даже через «еллошную» пену.
ГОЛОВОКРУЖИТЕЛЬНЫЕ ТРЮКИ
Некоторые грюкн слишком опасны,чтобы кинозвезды могли
Испилшпъихсзми, шитому в таких случаях их подменяют на-
тренироваиныг дублеры, или каскадеры, Хиги некоторые ак-
теры и актрисы <трсмятгя обходиться < полни силами, все же
увидев па эк]ыне человека, задейгпижашнн'и в потасовке, гонке
на жятомобиоях. столкновении на иыспкой скорости пли ке
падающего с большой высоты, имей Ге а виду. что это. скорее
всего иеакгер. а каскадер. Под него мгрнмпроааиный. К при-
меру. к фильме «Интервью < вампиром» Тома Круза QO время
нгепшмажшпе взрывов. пожаров и прочих спецэффектов под
менял каскадер Ник Джпллард В одной из сцен « о персона
жу Лсстату довелось немного полетать. Для этого Лжнлларда
подбросили в воздух при помощи мощного трамп ниш и удср-
*.нналн в полете на проводах, прикрепленных к надетым на
пего привязным ремням
Нее трюки тщательно разрабатываются опытными поста-
новщиками, чтобы при их исполнении не Ошшпало никаких
неожиданностей Малейший сбой всцене из фильма ♦ II ндиа-
на Джоне и последний к|им товый поход», где Гаррисон Форд
елиа уклоняется от ардныннДсгося ыип» корабли мог слепи
чигься трагедией, сот 6к грвок не был рм-с чи зам заранее до
мельчайших детален Лучшие постановщики t рхлсио должны
досконально разбираться во взрывчатых ипщхтвйх. химика-
138
Д GfMX Уиллис крипипплми«аод«О Д|КС«К1 Млк-Кпе*м» чудим
у<и>п««или о при rpn*ut>«p>4M иямво а пглипн^еическол лейте
•Крёгмин врсимй»-2( 18ЭЗ |.
так. электронике, инженерном. н плотницком деле, л также
1ППЭТОП irtlllll ШМ'ТПЛ Ч	I грюкиправл'чи;-
добнмми и в то же врем и безопасными
Пожары и взрывы входя?  число наиболее зрелищных и
опасных физических эффектов, соддАвЧеыых в ходе съемок.
Дли .чежарон на г. и ш охране часто используют беллии или
иг|Ц»П1!1. ХОТЯ И Ши 1гДН'.еВ|1СМЯ I |>г,чипчтсннс->т;ь:и|< я при
родному газу, поскольку его легче контролировать Поджог
живого человека, как в фильме о ножариой бригаде ♦Iа.к>-
пын взрыв», является одним из рискованнейших трюков, и
|.ч пе.шягош»1|'> его каскадер обягагслыюнхтекасг на себя не-
сколько слоен »иигпюй одежды. Сов зпыпчаткоА также сле-
дует обращаться краппе осторожно Для больших взрывов
Прим н г п я динамит. .* на MCttCCf грандиозные взрывы иле;
черный порох.
В.зр|. п.1	ище 1.Г1ННЯ, корабли, пгмолегы пли иниг
трамелцтше средства .мчжчую бывает слишком накладно
1.1К ’по кинематографисты для достижении наибольшего ж|е
ifei. а ИСТ чаше прибегают к мартам н Ш1мниюгерной гехнн
ко. Но все же. хотя последняя н пазлолист создать поМетнне
пт рисаюшее зрелище, многое мзс| ера спецэффектов и по
•иишпикн кино по-прежнему отдают предпочтение подлип
иым взрывам
Т Ч/кжы г пулям слВижЬфекпя разраба >*до<ог план моесадг о сражены»
юам«|| «горой мившюАш Они • и мгнекамоодиом резервуара |<а
•жюстудни • Пайшауп стысаеоь-
Конец рабочего дня
Наконец кое-кто из актеров и технического персонала может
расслабиться, но у остальных работы еще по горло. Режиссер
просматривай материал. отснятый накануне. Рйбочне упако-
вывают съемочное оборудование. Мастера сцены готовят де-
корации для завтрашних съемок Ассистент режиссера подроб-
но записи и а с г, что содержит павшей ролик пленки, и отправ-
ляет нл обработку 11лм< циник звукооператора должен прикре-
пить вт нксткн к кассета м си звукозаписью ц отослать нх в дру-
гую хабораторню. ТЬм звук переносят на магнитную ленту с
пе?х|юраи>1сй по ментену краю. Точно такой же, как у кино-
пленки Она используется монтажером при так ноты пасмом
черновом монтаже.
1 {«прерывность дейстпня
Возможно, самым занятым человеком на агой стадии является
помощник режиссера. следящий за непрерывностью действия
Как только иачинаепгя съемка, <ш становится вто|х>й парой глаз
режиссера
Л ПсМаошлик
рглисосра ciwt под
ИСТК-.Л><ИТО1>ЯМИ.
готптшимжя Г
съемкам ситц» »*з
фильма -Помп
Фпнккса- Деадгращ-м
г съемкам ма заднем
vui>n будут
добаятвин 101Д1Ю0
при помишя
гомбминпояамиоа
СЛ.ГМКИ
Сцены, образующие тот или иной эпи-
зод картины, зачастую снимаются с ин-
тервалом в несколько недель один на
натуре, другие в интерьере Но после
МОНТЙЖВ они должны выглядеть так, буд-
то все :>и> происходит н одним и том же
месте и в одно и то же время. Другими
слипами, действие должно казаться не-
прерывным Предггавьге себе промок-
шую до кнтк» lepuimio в гнием платье,
вбегающую л кафе, чтобы укрыться пт
дождя. 11рн тгом кадр, снятый на натуре,
монтируется с тем. что заснят в павиль-
оне. Если на экране героиня появляется
в дверях < поершетю сухой и в джинсах,
значит, была нарушннл непрерывность
деОстпнм
139
Помощник режиссера должен предотвратил» подобные
ошибки или накладки. Йсоружикшисьсценарием, секундоме-
ром и набором цветных карандашей. он ведет подробную за
пись вест, что происходит ии время съемки Он отмечает лю
быс изменении м диалогах. когда актер импровизирует с текс
том Он фиксирует, при каких словах персонаж сашпся. встает
или начинает движение. Ему также приходится следить и ла
многими другими лстмлямн — скажем, за тем. какое время по-
казывают настенные часы сколько еды лежит на тарелке пли
сколько жидкости налито п стокапе. Наконец, он должен точ-
но знать, где располагался каждый персонаж, что он делал н н
какую сторону смотрел в ТОТ момент, когда режигсер гком.ан
довал: «Стоп!»
Все эти детали наряду с режиссерскими киммситариями от
носительно качества дубля заносятся в inemi.im.ityto таблицу,
составляемую ежедневно. На стадтш монтажа она послужит
ценным руководством
Монтажно-
ТОНИРОВОЧНЫЙ ПЕРИОЛ
И ПРОКАТ КАРТИНЫ
«Знаменитые ляпы
Кино это многомиллионный бизнес. Огромные суммы де-
нег тратятся на каждую единицу оборудоаания. каждый кадр
фильма и каждую секунду времени. когда актеры и техниче-
ский персонал находятся на съемочной площадке И нее же ки-
нематографист ы ил разных стран допускают сотни вопиющих
накладок, которые и итоге попадают на экран Пожалуй, круп
нгйший ляп в истории кино был допущен в Knpuute «Капитан
Апач» (1971). Помощник шернфа городка под названием Па-
радайз им ходит Нз помещения на главную улицу, и в него дваж-
ды стреляют Смертельно раненный, он пиаливается обратно
череэ днерк тюрьмы с ножом в груд и 1 Даже самые знамени-
гые фильмы не обходятся бел подобных промахов В картине
»‘!>оррест Гаага» (1994) герой прав мяхит на могиле Дженин
«Ты умерла в субботу» Однако яа надгробном камне высече-
на дата «22 марта 19Н2» а это был понедельник
ПОПРОБУЙТЕ ОБНАРУЖИТЬ НАКЛАДКИ
Обеспечить неп|1срывность действия нелегко, и наклад
ки вполне объяснимы, но удивительно то, что никто нс
зам«*ие> их вовремя. Вот некоторые типичные ляны, ко
торна- вы можете обнаружить при просмотре очередного
кинофильма.,
•	Сверху в кадр гпешнниются микрофоны.
•	Люди, сидящие в машине или карнет, меняются места-
ми h i кадра и кадр.
•	Кинокамеры или осветительная аппаратура отражаии-
ся в зеркале сипи блестящей металлической поверхнос-
ти
•	Элементы декорашгй оказываются ( лишком коротки-
ми. и с края экрана виден г ьемочпый павильон.
•	Предметы рек»» игга гнутся, шатаются или опрокиды-
ваются по собственной инициативе или когда актер на
летает на них
•	В исторических фильмах появляются такие предметы
современности, как .нгнУмибиль. наручные часы. инве|>-
сноиный след от <амолгга и тедевизиоштие антенны.
•	Рирпроекция (cute. 142) внезапно метит направление
или раз за разом показывает один и тот же ориентир на
местности.
Итак, съемки завершены. однако фильму предстоит сил
долгий путь дп -экрана Все, чти имеется в рвепоряжешр
режиссера на данный момент, эго километры эм-зонирован
пой кинопленки и маг-ыкгофошюй ленты. В монтажио тонн
ровочный период осушествлястгя отбор и монтаж лучших дуй
лей и напбо ire четких фонограмм, что придает действию пуз;
ный ритм и непрерывность Позднее добавляются мувыо
спецэффекта и титры 11а этом этапе можно спасти даже очин
тюхой фильм Но можно н испортить пот «шпальный шг-дглр
Монтаж
Некоторые режиссеры, возможно, скажут, что главной стаднеЛ
создания ютофкльма являются съемки. Однако найдгтел не
мало и тех. кто 6уде> у i пгржлить. чти образы, эапнчатлеипьи
на кинопленке, не будут нмегь никакого смысла, пока их ш
смонтируют в лог пиеской последовательное! в
,1 У.Гриффит (гм с 20)исовстс1.иекпнем.'1.1> фи.шэря
немого кино (см с. 30) убедительно показали важную рай
монгажавп|И1Ц1Хтесшлацнякииопоагстэоианим ППОССЙ Деш
опытные Mimiтажеры иэо6ретател!<но соединяют между ccxSoii
различные кадры, добавляя фильму динамичности, содержа-
телъиссги и напряженности. Они могут лаже улучшить пгрт
актера или актрисы, отобрав лучшие кадры на нескольких дт£
лей
Как только изобразительный и льукнвой материал поступа
ет из .'итбориторш! в распоряжение монтажера, ои объсдпнае>
их хтя изготовления будущих кадров Обе идеи к н заряжают
ся в специальное устройство, именуемое синхронизаторам
Специальным карандашом на каждой из них монтажер <п Иг-
част то место, где сработала хлопушка Затем изобрэжгпнч и
звук пропускаются через епмхршшзатор, наматыпаксь на 6о
бышки. Отныне с.-кмы. записанные на магнитной ленте.сиот
вгтсгвуют движгнню губ актеров на кинопленке
Режиссер просматривает материал потбн;ыгп дубли, кото
рые намере>К1Г1с» использовать в картине Нг-вострсбоваппый
материал отираллягтсл в храннлпвде. ikxkq'u.kv какие го ещ
части могут понадобиться позднее Теперь менггажер начинд'Т
делалъ черновой монтаж фняъыа Традиштошю монтажер раз-
резал кннсшлетпсу на отдельные фрщ-менты и соединял, или
склеивал, лучшие сцены к..енкой лсигой. В наши дни мши пе
минтажеры облегчают себе задачу, закладывая «ихуа.-:ып'К1
нпформаптпо э компьютер. Опп нумеруют каждый кадр, ik:c*
де чего могут соедини гь их в любой последовательности, зада
аая компьютеру соответствующую программу.
После rntu как к этому материалу доблк-ипптся натураль
ные или грюкивыс сцены, отснятые второй сы.мочной груп-
пой, монтажер никазы ватт черновой вариант режиссеру На
этой с гадим фильм часто оказывае-. г я слишком длинным, так
'помин ндиосм работают над сокращением и уплотнением дей-
спиш Обычно для придания ему большей динамичности уда-
ляются лишь отдельные кадры 11о бывает и так. что режиеггр
НО
велит иы|шкгп. целые сцены, если они, по его мнению, зап»-
,-шыаи действие. В результкте появляется так называемый
окончательный вариант картины Как только он будет одоб-
рен продюсером, можно приступать к работе нал оонограм
мой.
гихх:мптри№.*мтг
материал и*
итеигальний
нмдооотаратурл-
ОЛГЛППП ЙМГ^НИ;»
на ругОны пле*жм,
нии» лип у наго зи
спиной имантввншй
ice се и21к|,1а-»уемлй
ДЛР СН1П>ЙКИ КуСКОО
пленю», мпстозе
С-наб
Звук н музыка
Пока что был записав только один компонент фонограммы —
диалог Однако слова, которые мы слышим с киноэкрана, во-
все не обязательно были ироиинессни па съемках картины.
Хотя x.riet з во звука. записанного на киностудии, может быть
догщточгю высоким, звук, записанный во время натурных
съемок, нс всегда соответствует стандарту. На открытом иоз
лухеовукиоператор неспособен контролировать о<х'торонппе
шумы, прсмспюдгоше.к примг'п’, городским тронаюртом.про-
хожими шш ветром В результате актерам яа*астую приходит
ся заново произносить свой текст в г:тулии звукозаписи. Этот
ирошхт называется озвучанием, когда лмпры подгоиякл свой
диалог пол движение губ ни коротких отрезках пленки, кото-
рые прокручиваются перед ними па экране. Эта работа требу-
ет незаурядного мастере пт, ибо иснолшптлн должны вспом-
нить, как играли данную сиену на съемках. и воспроизвести ее
в точности, вплоть до каждого междометия или вздоха
Многие другие шумы и звуки, которые мм сльпиим в фнль
мс также были вс г пелены во время мингажмо-гониповочного
период. Часть их берется из специальных фонотек Однако та-
кие шуки, как шаги. хлопание двери, автомобильный гудок,
треск ломающейся ветки, стук пала ющего на пат tели. восиро-
пэшэдмтся специалистом. которого в Голливуде праши ян «<ро
V ЮаЕонъ Эаукозапнви, > л» раагмчьис гшпытон фою'рамм» фипьм»
oiiiiuitoTca осодмнс
Д МимюфохоыН -xypan.-b’* гмшмиаегсянм 5ел>-сил Mmppvmi я-эорсм»
сшм<ж фит-ма «ДейвСур-Ю. мои bhil-Oi и ни о-крыои оподухл •вето
пеОвЭВПхсдеаКИ В студии
ули», в честь Джека Фоули, разработавшего множество мето-
до* шукозаписи Некоторые шумы требуют большей изобре-
ГОГГСЛЫЮСЗД С кажем, звон льда в бокале зачастую имитирует-
ся при помощи колпачков от ручек, которые пстряхнюЮТ в
чем нибудь стеклянном. Треск пламени лос1гронз1юдитгя шур
шанием целлофана. Звук, производимый мечом или стрелой
когда они вонзаются в тело, иылынаетги г. иканием ножа в ко-
чан капусты. В фильме «Мальчик карагэ» вместоногкарат ис-
та воздух со свистом рассекала ракетка дли бадминтона. «Фо-
ули» часто работаете так называемой группой озвучания, ко
торая изображает го юса второю платы Прислушайтесь к гулу
посети гелей и ресторане или толпы, собравшейся на улице. Их
ряэдшюры и фильме ни самим деле нс что иное, как бессмыс-
ленные шуки. произносимые группой озвучания
Последним элементом фонограммы является музыка, или
музыкальное сопровождение Наибольший эффект m него ди
стнгагтсл в том случае, если музыка воздействует На эмоции
зрителей. Иногда музыкальное сопровождение состоят из уже
существующих песен или классической музыки Кэк правили
подбор музыки зависит от кременн действия фильма К при
меру, картины «Доброе утро. Вьетнам» и «Ошеломлештые и
растерянные» были напичканы рок-музыкой 1U6U 1970-х го
лов. а в фильме «Безумие короля Порто» использовались со-
чинения композитора XVIII иска Генделя.
Однако в бол ЫНИ1К твг случаев музыка к фильму специаль-
но пишется iriiMii<xiirn>poM По ходу прсдварителыпах просмот
ров чернового отряди га картины композитор и режиссер со-
вместно решают. какам тональность и какай темп подходи!
каждой конкретной сиене. Они также логогшривлюгся насчет
яинмдов, требующих особого музыкального акцента. напри
мер шшелуй, автомобильная погоня или момент невыразимо
ю ужаса. Обычно 90-минутнмй кинофильм нуждается в
30 минутном музыкальном сатммкгждеиий Композитору да
ются 4 5 недель для тога, чтооы написитъ музыку и опреде-
лить. какие инструмен i ы п<>1ыли6я тся для ее исполнения За-
тем музыку запнсывактг па студии зву-
козаписи. Дирижер располагается лицом
к экрану, па котором демонстрируется
датпгая сиена, чтобы музыка потемну i о
впала I. действием
Зсцсрь звукорежиссер берет ко три
фонограммы - лналлпт, звукопне и му-
зыкальное соп|юаождмн»е— и перешн ы
вагт нх на одну звуковую дирожку. Звук
каждой из фонограмм гшателыю регули-
руется. чтобы одна из них не лаглутказа
НС13.1.-.-1ЫГ Когш окончательная ф
грамма loi una. се отсылают в лаборато-
рию. Там звуковые волны прсобразувзт и
световые сигналы, которые переносятся
гы звуковую дорожку, лратожениув! по
иггепгпему краю кинопленки
Волшебство
спецэффектов
Спецэффекты не только развлекают й поражают воображе
inte - они могут прсирапп! фантазию о реальность прями
на наших глазах Стчрффектъ! ровесники кнлематогра
фа. 1 locTOicHiior возникновение и исчезновение образов. пе-
реход одного изображения в другое. двойное и многократное
экспонирование, трюки со стоп-кадром вег это применя-
лось еще таким пионером кино, как Жорж Ме льет (см. с. 18)
Разумеется, сегодня спецэффекты намного сложнее и полно
ляют действию выглядеть более правдоподобно и захваты-
вающе. Кисмичпквг корабли из «Звездных войн»,смешение
Живых и нарисопанпых персонажей и фильме «Кто полета
шел кролика Роджера?». динозавры нз лскгы «Парк юрского
периода» - вот.лишь немногие достижения современной тех
пологой спецэффектов,
Большинство спспэф^х.'ю ов сегодня создаются в спецналь-
пых лабораториях млн цехах. Но есть и такие, ’гго могут был.
воспроизведены прямо по ходу съемок
СКОРОСТЬ ДВИЖЕНИЯ ПЛЕНКИ
Уже на заре кинематографа режиссеры открыли, что нсобыч
иыс эффекты можно создавать простым изменением скорое
ти движения пленки через кинокамеру. Замедленная съемка
осуществлялась путем включения камеры на большую ско-
рость, чем обычно. в результате чего при проецировании плен-
ки на экран с нормальной скоростью действие казалось за-
медленным . Такая съемка используется для придания драма-
тичности сценам насилиянди птортивных состязаний, напри
мер бел,'атлетов в картине «Огненные колесницы» Часто >
подобном режимеснимают1ЯГпнеи|«|н-ъл ыгм<У1г.,шмн и Ма-
кетами, чтобы они издалисьреалистичнее
Ускоренна^ съемка применила!л. и 'XHIUUC немых киноко-
медий. так хак она делила клоунаду на зкрвие еще смешнее
При этом испил ьми'.'.ця обратный прием, при котором ка
мер;' работала медленнее обычного. В ускоренном режиме
части снимают ашомибильттыс itoroiui и прочие рискованные
трюки, когда на съемках все происходит медленно и бежите
ни а на экране это выглядит стремительным и лахнагытшю-
шнм действием
СЦЕНИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ
Благодаря сценическим эффектам на киноэкране может >03-
пикать то. чего не существует в реальной жизни, и они также
известны кинематографистам i данинх пор, .Метод рирпро-
екции йИгриме был применен еще it jpv немого кино Кино-
проектор высвечивал движущийся задний план пл экране,
установленном позади акгероп Такой прием часто исиолыю
(алея, к примеру, дш покйза вида из окна мчащейся машины.
Проекции синхронизировалась с работой камеры, чтобы зад
ций план не мигал. Подумалось не слишком то убедительно,
однако ргшепнгв конечном итоге было найдено при помощи
передней проекции (см. схему напротив).
Для воссоздают правдоподобное»исторического либо фу-
туристического антуража кинематографисты ш пользуют
уменьшенные модели, ял и макет ы, либо >ак называемые ком
бн1п1р11п;ш11ыг кадры (гм, схему). Этот метод применялся в
классических картинах 1930-х годин «Кинг-Конг» н «Уве
ссчшыс ветром»
Еще один метод подаоляег экономить средства путем стро-
ительства только той части декораций, где располагаются ах
теры. Все остальное пространство в кадре заполняетея при по-
мощи дорисовки недостающего на стеюте (Комбинированный
кадр) или компьютерного изображения, Некоторые эксперты
считают, что в один прекрасный день компьютерная ггофнка
полностью замени г осъе-мные Декорации
Все эти методы предполагают нал ичие гоп чкэго заднего пла-
на п процессе съемки А вот процесс так называемой матрон
ки позволяетсливать жииое действие и нематериальные дско
рации в единый составной кадр. Это делается в ишцнадьлых
лаборагорях при помощи прибора, именуемого оптическим
принтером
Сегодня все би.льшее число режиссеров прибегают к услу-
гам КОмиыитсров для создания воображаемого мира, в кото-
ром разворачивается действие их картин. К примеру сцены из
фильма-Форрест Гамп», где герой встречает знаменитых лю-
дей вроде президента Кгннгди. были созданы компьютером.
Сперва Том Хэнкс играл ежою роль nepei голубым дхрлннм
Затем коштьюгер разбил изображение на тысячи крохелных
точек, так называемых прексодеЙ, Точно таптм же < нссибом и
компьютер был заложен материл, i с и:«|6,Х1.кгнием ирезнлен-
|д. после чего машиия ели та обя и икфалепня и единую кар-
V Имем за г.-пиеий н»ммт«оиМ-ч»-»ьи1 иекграиш. Ьрги: Уиллис смых>
6росае-ся перце в фильме - Крогмий агошог-1199&!
142

3.1Л4СД <’1Кй’1дааа>“<ьн
i*cm.-e
О КомГ/лниромнхме <адры ппзяолят
гсхитсеру создц! ьг олстаркружи'viibHuii пейзаж
ими фи>1тйсгл''сскмсстпо<!1мя Ьез uujuuauhu
нвгураые сьемкм исоаланаяйсрог оспоящик
докдошм Q даиннм игунде башенки замка
быпм миоессоакы на листе стекла,
усмюилевноч между киюглмврей и частично
гос 1 роенлое двкорминчп. е к оторой иг реют
актпры Камора снимает дпйенже чт-..е.1 .текли,
так что рисуым и no«apai^e образуют единую
картинку
Кишжимсдо
V 11ри ппрпднпй ПрОП'ЦИН K>»iocn<)putoa
iWCMeaet ws«X5p»«внк<пнйяАха ня заднем
nnu>№ ин noi'y )ряЮВчмсе мр<£и*о. 0"0,
к сплю глсрегр., .тгПрлсыплс- его ><з
сгеммруомый з«ран ла слииямиастоппя.
В шо< е камера снимав I и 1 раже-нм и
а«твяппвмсетс как адкиукшлршику
CSWJn>p>tMk« ^Нрвн
IpoeunnveMua icwua»
r.;:<»e*n4i
Кинммеев
Потмфоэоэнное
JCpr.UHl
А С.тмпвтммим4
Мекуон Дмиаыо —
пны>ьод><амл
ынмэдтаа
ВП--М>О.-е:Г«54>ТУ<иГ и
мадс.пен.
|’р»гкта«пл.ноокп
4»vtt> ve Г. хи Дтн I в
 рлмпини«| 1984[
гмнку. Этот же метод может быть использован для бодания
ж|>фектных зпизодов к примеру, когда. Жан-Клод Ван
Дамм прорывается сквозь время в картине «Полицейский по
времени* или когда в животе Галди Хоун вдруг воэпнкае;
дыра (н фильме «Смерть ей клипу»).
МУЛБПШ.1ИКАШ1Я И МОДЕЛИ
Мульгиилнюшня Также япяжясл разновидностью спснэф
4<сктов(см.с.40) Пси.лсд<яыпе'1|,н1К-|,ьрисунков.отобража-
ющих то или иное движение, выражение лица или жест, на-
носится нм листы целлулоида, так назынаемыт* т еды Затем
их накладывают ла изображение заднего плана, и киноопе-
ратор снимает их кадр за кадрам. В наши дин мши не мульт-
фильмы создаются с помощью компьютера, чтобы свести к
v uufM ,му количество рисунков, которые нужно делать ОГ
руки К примеру, несущиесягалппомзебрынзфильма *Ко
роль-лен* были создании именно таким спосооом
Балыннистио кукольных мультфильмов также снимаю;
ся покадровым метилом Одним ня известяейтпих кукольных
мульт индикаторов наших дней мвляегся Ник Парк, «ожив
тявтнн» глиняные фигурки дли своих короткометражек
«Земныеблага*» к «Чужиебрхнть.улостонипых «Оскара*
Во многих научно фантастических фильмах тоже исполь-
зуются всевозможные модели, особенно причудливых тда-
ний и кораблей будущего. Кроме тою. в сиенах космических
полетов и сражений применяются световые «ффекгы, нмн-
гирупнцне лазерные лучи и грандиозные взрывы. Ведущим
гиениилнетам и области такого рода <»пгичсских эффектов
пвпястсм американская фирма «Индастриал лайт знд мэд
жнк» Среди ее мноючнглеяяых лос-покеннйследует виде
иггь pawrw в картинах < Инопланетянин», «Назад в буду
щсе». *Термнндтор»-2, «Парк юрского периода* н «Форрест
Га.мк»
'•' Эти гкихкимипьиан
с< д,*> ил КОМЛДНИ
ДкнмаКвррк -V&CKS-
! 1994 > бым создана
С1С1ТО.ПСМ
«омпыотвпхио
СГИ1*КГ-
143
В лабораторки
Воптическом цех?создавши гитры,от-
крывающие и за к рыкающие картину
Они тоже могут быть связаны с чрсзвы
чайносложнымм снеиэффскгами и при-
емами мультипликации. Такне искусные
дизайнеры, как Сол Бэсс, работавший в
хичкоковских фильмах « Головокруже-
ние» и тПсихо», мпгут превратить заклю-
читальные титры в истинное пронзитде-
ине искусства Да и вступительные тит-
ры п таких картинах, кии, к примеру,
фильмы о Джеймсе Бонде. wet да отдн
чаются нестакдарпюстъю н заранее на
страивают зрителя на нужную волну.
Готовые опт ическпе эффекты включа-
ют и рабочий вариант В свою очередь,
рабочий негатив, изготовленный из мз-
тгриала, доставляется в лабораторию и
там доводится до окенгательного н;и>н-
апта. Здесь проверяется яркость яэабра-
женил, качество и равно керш hi ь красок
в картине. Если режиссер и оператор
удовлетворены увиденным, изображение
и фонограмма впервые объединяются в
копню кинофильма Эта гак называемая
рабочая копия показывается продюсеру.
«Зайдите в ближайший
кинотеатр»
Еще одна подобная копил выносится на
суд избранной публики для специально-
го нреэварптсльиогп просмотра Каждо-
V > ОкЯСТ№«о -‘Интераыо 0
9«мгмро«й сели I ааорин. мда.т о да
«:е выхода на экран, ката Эн«< Рэ-Эс,
автор литолегутхмо nepeozC’OfHKii
опубликовала письма в । нзеге
-(кчхгэлтм-, и которое алровяртала
rjvfxn. Г.удгг,«енвустмкнае( Том Круз
вггааыайрилп
I» V PsiuumimiI
кампания. уалиюлагш
в одной стсане
монл1 не csaGotais в
другой Обратит
ллимэиил но
долижи» я
шле|ыкзнс«>Л и
лгоискоЛ аЯмпаам
фмямМЛ-Четыре
сихльбы «I <щчи
-юпкхыы -(НИМ)
му из присутствующих вручается анкета с boh|kh.imii 01 иоси-
телыю картины. Они могут написать, что какая-либо сцена
слишком скучная, тот пли иной персонаж их раздражает или
что концовка фильма совершенно неправдоподобна. Иногда
эти недостатки могут быт ь уст|шиемы путем нзъятнл этих сцеп
и перемонтажа других Но если реакция публики полностью
негативна, продюсер может даже заново сознать актеров и
съемочную группу и но требовать от режиссера, чтобы тот сиял
новые эпизоды, способные улучшить картину.
ДемпиетрациойПая копия прсдиспшляется и шторам. Они
просмотрят ее ц решат, зрителям какого возраста этот фильм
будет лтоодеко смотреть и кинотеатрах, а позднее на видво-
кмхаггах. Чтобы предупредить будущих зрителей о пригоднос-
ти картины для юных киноманов, цензоры присваивают ей ту
или иную категорию. Система подобных категорий разнится
от страны к стране.
После того как продюсер одобрит картину илгаговляюгся
ее прокатные копии, которые рассылаются по различным ки-
нотеатрам в своей стране и ла рубежом Реакция публики во
время предварительного просмотра обычно позволяет продю
серу заранее прикипеть кассовые сборы Если отзывы неод-
нозначны, фильм цойдг.'1 п ограниченный прокат, бел особой
рекламной шумихи Но если отзывы благоприятны, картине
будет дани зеленая улица II и се рекламную кампанию будут
пл< ।жены большие средства.
Кинопрокатчики, естественно. заинтересованы в том, что-
бы фильм посмотрело как можно больше зрителей, ибо это уве-
личит долю прибыли. Поэтому они часто начинают рекламд-
ривать будущую картину уже на подгон тигельном этапе Обь
являя во всеуслышание что, к примеру, гакис-ти эщимшпме
ах тсры намереваются снят мм у режисхсра лауреата премии
«Оскар» в экранизации ромдиа-песттсллера, они заранее про-
буждают общгч тценный интерес к фштьму. Этог интерес под-
держикан!си на маем нротиженнк съемок газетными, журналь-
ными н телгшнзнониымн отчет ами сб изменениях в составе иг-
AMERICA’S NO:I 'SMA'SITE
"IRRESimE
ALL THE WAY
through:’
‘'АШСА1
ROMANIC
СОШ!
вшч.и.ч
A Miki: Ni wi Li I'iim
Hugh Grant
Andie M
I'lVl' IMKMI flljeulN’ HJ4|A* MNl.H
HOT	ИЧ&	m	o^ern	Ml
ScorrTois Ошж Furr	Иями № И
144
полнптелсй и слухами о всякого рола скандалах или романах
нз съемочной площадке.
Выпускаются также так нжзымемые «трайлеры». илифраг-
меи гы на фильма, чтобы дать зрителю почувствован., чего мож-
но ожидать от м-ril картины. В них содержатся разного рода
летали сюжета и фрагменты Основных «.цен. Обычно такие ро-
лики прокручивают в кинотеатрах uq>ca началом сеанса в руб-
рике < Скп|м1 на экране* Многое владельцы кинотеатров выве-
шивают также афиши, рекламирующие фильмы, которые в бли •
жзй:псм будущем пойдуt и их залах.
1хчмж« к выходу фильм» на экран его реклама начинает по
являться на страницах журналов, а в продажу поступают «со
путегпуюшне товары» пшафутболок, электронных игр н аль
бомои нале поток Кинопрокатчики снабжают информацией о
> Лytuinia а
►•иуилч*лах
С1«аЪж<и1Иых
слаомэпамыми
пгнжиле,
i>3cna«uuiarc.-«
оосплд>».<м
Ли*3«пм
КПЧ.ЧЛПТПГра-
фИЧАСКОй М1.ДЫ О
ггержллоыхг.имл
хичотоатрс
•Иммс*Фирмы
•Соли» а Нью
ЙОИЯт.
V ЖурнЗСы л
гювты
ocseiuaniuxc ясе
яспвктм
ки»шма>о<р«фем.
кользуммгя
чеилмг.чноР
популярно; гью
у клнэмамоя всего
мира наг««11пя
с мсмс по я» чераот
т-хода а иве*
Я 19’1' оду,
картинг журналисток, кинокритиков п телеведущих. |К1Ссчн
тына» ианх благоприятные рецензии Иногда режиссер и звеэ
ды, занятые в фильме, отправляюти в рекламное турне, ралда-
шш Интервыо направо и налево Так что ко времени первого
показа картины широкой аудитории. именуемого премьерой,
публика будет уже столько зной, о ней. что сочтет себя просто
обязанной ее посмотреть.
Жизненный цикл фильма закапчиааеген, когда вы смотри
тост на эк|кше. Картина поступает в прокат, н киномеханику
остается только следить .ад резкостью изображения во время
сеанса да лаГххппься о том, чтобы каждый зритель мог а пол-
ной мере нас ладиться этим зрелищем. Уин. ясс больше и боль-
ше люден предпочитают смотреть фильмы лома по телештде
пню или на видеокассетах
В : 895 гаду кннемагопжф братьей Люмьер сменил г.инсго
скоп Эдисона а роли наиболее популярного способа иросмот
рэ «живых картинок». 11 сегодня, ио прошествии ста лег. луч-
шим способом испытать па себе вол шестую силу кино но пре-
жнему остается нидпТв ближайший кинотеатр
V Мипгмо>-ь> ittaamt по пепм Ымр<* смотрят фелмлм к оно- осн:ра«>мя
uimt.tватрзк, гас им предлы астся цмрскмй выбор uminOiuix кяртим
•Срупчехшим гахлх миллятсп -К<»<«1гтис.  Gcnuruu. где поделкойкрынчм»
разместились сразу 24 жрям«
145

Любопытные
факты
Кто такой Рудольф Валентино? Какой фильм
получил «Оскара» как лучшая картина в год вашего
рождения? Сколько фильмов с участием кошек вы
можете назвать? Как называется самый кассовый
фильм всех времен? Тот ли это фильм, который
кинокритики считают лучшим .та всю историю кино?
Ответы на все вопросы вы найдете в этом
увлекательнейшем разделе, насыщенном самыми
разнообразными фактами и цифрами. Не забудьте
ознакомиться со списком популярнейших кинозвезд
всех времен и пародов — вы можете о тыскать в нем
своих любимых актеров.
кинозвезды от -а» до -я-
ИЗАБЕЛЬ АДХАНИ (С 1955) Фрттцузсшл
п»тр»«.-л ч4»я и о» s ткэоюлот »»«м:кик драмах
Jte. зле ее ja=:uuM мырпээй алдн-ын»
•Истерия АделяХ -(Ю75), -УБийстеетюопято-
( 1 983| • КоролеваМарт:>- (1 »41
ВУДИ АЛЛЕН (наст ими Алтнтч Кенит е&ерс
р 1935). Амгритлмсжи»*» ат «ер и режиссер.
спи11Н.1Ги:<ир7»;<иил1:э1 на -взросло*• хамллня с
*Х'0оуиньм»т диалогами. -ЭтатИ Холл» (18771
-Манхэттен»I’ЯЛ). >ПупинадБсюдктузм-
I 1994)
ФРЕД АСТЕР (нас) имя Фргдори» ЙДОврлнш.
’ 899— 1987) Амлрасаюхай soep.
снимавшийся к мюэимлах, асрбптню
просяахмлая а дуэте с Дкииджчр НоамДрс
•Пасхальный гаммд* {1948). -ЗаСавнан
ыордзшка-i 19571. *СркеС'рОамйфур-гм*
<•983)
МАРЛОН БРАНДО м ’924), Американский
актор «еЗ ное»»орский стыл- игры грл»-чне *i
переварит ипкгарстеэм искусстве -Трамвай
к • Желэ»ып> 11951), -В гюрту» (1954)
-Кростыыйотви-ПЭ72).
4 Сверху анха
Мэры лик Монро,
Том Круз.
l Mapne-i Дитрих.
к АртЮгьд
Ж ШйЛ(|.1влч1<ёр
ИНГРИД БЕРГМАН.1916- 19821 Радилисье
Швеции, агос.'чдот.гоа/шидпоии-тгкппу.ц*»»
лрамд’ичекяхх ат трыс Гпллипуда 1040— I95C- т
ruaae.-Клсаблатма-! 1942), -Подвыисеет»
(1944), -Ai.acracUB- (1955)
ХЭМФРИ БОГАРТ 11699 I9S7) Ампумкянокии
актер. сОьмно и'ропшиЛ pa.-м -руты- «.арией.
»тхшди1ц<мся по ,-6е стороны закона
•К.ртя6лвн«а> 1!942). •Бол-оюи г.оч-« 19461
•Афричтсхалкооогопа*! 1951)
ГРЕТА ГАРБО (наст имя Грета Густафлсол
1*105—1990! -Цаелска». актриса г.тмшйк одной
их ярчайших мктад Талпиауда 8 1941 гаду a
зенита славы он» твиеоапчо ушла из кинп
-Кг.ролеез Хркс’ина-(• 933). -Калите па- (• 937).
-Нит-о*)кэ-( 1939)
ДЖУДИ Г АРЛЕНД | «осп имя Фрукте Гамы
1922 :969) Амвритднсхам ат-риса. Bi-aiuian
масолетнея Эвоща. с«иши спог.гллстяии
одной из самых гОПулярлых музькалытьт
актрисГаллипуда -Волшебна* кзОэ-(т939)
-ВстрстгамовСенг-Лухсо-) 1в44| -Рэждвння
зэездм- (1954)
КЛАРК ГЕЙБЛ. 190) -1965) Лмернчанснит»
актор,прозпа-ь-ый >хцр:>лгмГагпх*«гудя-.с
ад>*»1анорым* успехом и-рал суппрмвноеи
ро«ап.»г«схихглрооп -Это случилось однажды
тш*«ыо- (1ЙЙ4), -О». -Фрлнииск:.'- < 19361
-Унясаинме ветром- (1939;
МЕЛ ГИБСОН |р. 1956) Амормтлнгжттйяктвр
сыт равший ио mitothk лту.тяр«ы-
триклтечончег.ких фисыае*. mv*ilhu..umh« •
сомпдиях -Безумней Мекс-(1979),
•Смер>ел»ноеару»и«е-{1987: -Нх»к)>йй»*»еят»й-
11934).
ЛИЛИАН ГИШ | :«9»: 19931 Амертыыюим
актриса, любыамцвД уГри4*Фкш Сяхдр«орая
мне длилась более 60 ли- -Расдденианацхи-
< 1915). •Слроэииыт. побеги-11910), -На-н»
ахэнмка-11955).
ВУПИ ГОЛДБЕРГ|р ’349) АмОрнышЕядя
аттрмся. снымиешижся и г.роьсз»ъ*х драма» нп
более асе» о известна m <амедлгмв»о релям
-Пурпурнейц)шт- : IMJS’.HrsMapaKTCgftJ) -Кы
сяг.трм-(19921
КЭРИ ГРАНТ (каст имя Арчибалд Александр
Ли** 1=04 li-чт»; Антнийосийактер.'<ытролиж>
М*»<п«ястее ночедхй трыллостоо а кюппдрем
сделали вт а ааай ил попугярнеы»м><х
। ал/ыпу'ДАНих эм>хт -В4С'1итыва>| ребс-нса
|1 Н.ЗЯ). -Фипаделкфыйскак история- {)*Ш’|
-к северу через соаосо эзгад- {1999).
БЕТТ ДЭВИС I '90Н 1*389) Американская
агтрисэ. да скос доп. ути карьеру сы-рптлаа
ыножеС'РРЖоииГи-<ы)>«д.-11иачг-« иетр^г^юших
героинь. *Иодапст^<( 19381 -Лиыыси-С 19411
-ВсспЕао-11950)
РОБЕРТДЕ НИРО г.) 1943). Амсри*а.»с«мй
3» тер. тип ирода* и ист», ег.уей профессии
слагала ггэ пучшим Прадо аь.и елнм штлпсо
псиосееин актерэе. -Таксист-) 1ЯТ6).
к -Беикммй Тык-11ПН0| -Корс/ь» камеадти-
11983).
ЖЕРАР ДЕПАРДЬЕ ;р *948)
Французские актер стэеш**», звезд»»»
МИ|ЬТЛОЙ вепи-лгчы блш РШЦ1Я
разиосторонюстл салаге -яланта
-0изпрзшс»1ие Марп.наГерра-
(Т'ЛР1 -Смрвноде Бержорае-
С990) -Зел«ним1шрата-( 990)
РУДОЛЬФ ВАЛЕНТИНО । тост. ими Рудольфа
гулы-тн.ми да Ы.тлпитино 1895—18261 Актлр
италмечсхот о (юоисхоедш мп, ставший
яснейшей эвегкдпй алы нлмого нинО бтлг одари
своим pan»*» я пк-Лош-нх менцдрьма» -Четыре
осалинко Ала*ат')"С>ч:э-11923). •-Цой» - (192 ’
-Сындийсз- 11926).
ДЕНЗЕЛ ВАШИНГТОН ю ,954)Америхапс.иЛ
актер. 4irow СООШ.1Й г еросо с тлпрдмми
грттниттлэом е драматучсских Гввтех Олава-
11989). -Малколм Эее» 1 ’992). -Фмгаддпирия-
I1993)
ЖАН Г АВЕН омег имя Жат* АяМФХ Мпт-кидос.
1904—197В). Фраnt тук кий •« тер. сь» равшии
множество блэгероиньх персона» ай.
Аороимхси с 11р»п:рио>[х:тямлсуднбм -Ве.мкия
иллюзия-(19371, • наДтрвмнвя -уманив-11928).
-Дптшт»лч»тиааТс«- (1939)
ДЖЕЙМС ДИН ' Т 9СЗ • 1!1Ы5) Амеоитансюм
ЯКТвЗ. ОЕПИПЖ.|1Ие*>»ИДОГЮМ»Ж;Л.иО.М<ОД|»
долгой преми .'ЮСсе нхо; кик чпгиб 
вятомибильеои катастрофе • К вое’<ху от ран-
(Т 9551, -Бунтат.)»ыЛ«<з идевла- (1956), »Гигач--
(Т9!4»)
МАРЛЕН ДИТРИХ. 1901 ’997) Немецкии
ан трыса, статная адной ну нр-.ап.ли» :и>п.<л
•лолатого пега» П;лшигудд • (Ьгубой ан'ял-
11930), «Красная импаратрищ»- (19341. «Рвичае
дурной cauknoA- 09*»?)
КЕРК ДУГЛАС (мст. имя Иссуг-Дэииппкич
р.1Э‘6).Лмеси»Д1'са»й Икптр,мтришкйкру|ых
 1крнеи и симпатичных гесоев *Де тектияипя
иггппыя- 0951). *Жакда жмет• (1ЯЙ«),
•Отертм-|1«0|
МАЙКЛ ДУГЛАС 1,У 1945) Лмпчнынскям эттпр
ипродюслр сми Кеакн Дут юса, игра,- поычегхх
кассоаь-х фильмах. Buaunanuu*»
пср1иворечме»мтоткпи«и -Уоол-сто»т<«(*987)
•Освамесйинстинкт-(1892). -Пасхн.ис-1 *9931
КЛИНТ ИСТВУД |||.1933) Аморикпнгяи)> актер
и режиисер 0<яш1»и рцддлтяктивкях и
|риклкг1п<!чсс»«<х лен* а т ас» е множа ста о
1лм:смчеоао еес1ерчио. -Эапригадшню
ди -лвроа-11984), «Гсжевий '•трГ"»-< 1871),
•МепраштвлиЗ» (1996)
джин келли (р. 1912). АмоаиаатащА актер и
Рвиисоер, лостаттошкР ряд гуч.оих
• илпиеудских мю.шкпоа -Ухс.чьчЕнксагсрод-
(1949! - Американец в (latiHMi- 11951)
•Гсеший .1адд'3»зи»о-0<Ь2)
БАСТЕР КИТОН ннгст ими Дждаеф Кити»»,
1695  19С1>| Американский амер и псжиссяр,
лросллвиниыйси своими фарссяими
комедиями «Ширго» мляаши9-( ’924),
-Нааигатсц-1 t*J?4), «Пенерш»», (’927)
ШОИ КОННЕРИ ||> 1920) Лшпиаский актвд
поославиашийся ы<:пол'»1Э1нмлропи Джем1»=а
Бочда (см с. 73). нос тех игр Сыт pokjiim
м пххастзпрам-ыхрелей -Марны»(1954).
-Чйповех исиосчяихстплТхтти-соплам-116751
-Мет1рыиаизсм1»<>-11987)
КЕВИН КОСТНЕР |р ’955) Лмхриочски.) а-трр
а рохмссер, реЛотающий как а жоира
-блгмбма.грн-. так и a dance сяр-ер-ых жднем»
*r\».->eiжалений-{(Ш>* • Тэ-»цуч.-а)и.»соопедым-
(1990). -Тапс»рвни1ель-; 1992).
ГАРИ КУПЕР! 19>D 1 -198 П. Американский
e**iep, сиддаиимй обрат сильно-О. McvHwnroprt!
юрся оа ршхктттпе вестеснов дрими
кгжм>дий -МистерДидсгтирогегкзлтягэрад-
(1936), •' -««гиоек с Запада- (ННф). -Ровно в
(юпдвчь- (:952).
ДЖОАН КРОУФОРД I наст им» Лоами. Ге
с»оэр, 1604—19771 Аиормкт-ггакнчрнса,
звезда многих гпплхяудскиа «еладрим <Гранд
отоль-(’032). -МнпдАедПирс-1194*5) -что
случилось с бэби Джей»'*- (196?)
ТОМ КРУЭ )р 19821 Лмпрнна-«схныаИ«т.
ни'|»№аП1ЬИЙ С ПОДРОС Т*OWи клир и
прссрятивши-Тсп исштуиз «рупикйшнх хнелд
ое'Гчзняил-етиГситпииуда -ГЧ-ндии стрелок-
(19861 -Челсти-г д««лн»| 1998Г).4*итлраьлг.
вамп игом •( 19941
ДЖЕЙМС КЭГНИ! 1 Мн 1986) АмоэигансквЫ
актер, хороши? томит» и >8Hiz)p.
градпомитаяш>м<и»иш|1ьсяарг|гж «руты-
гарнем -Врат сбилстпа-( Ш31), -Ангеле
|р1Г1ньми.-ыцами'(193В| -ЛткиДудлвДенди-
11924}
СТЭН ЛАУРЕЛ! «-эст имя Артур Стон.-и
Двгфферсо<> 16*10-15651 и ОЛИВЕР ХАРДИ
; 1692 I9£i71 Амгяибсхмй и шмфыка»*С1И11
Актеры. СОО!а!)И1шзиеодин 4.-) популярнейших
кммячвеквх дуэгоп а тветории кина.
-Му-цн-ап1.ю*я.а»этул«а-119О2| -Ьи.ход-1»
адпад- (19351. -Болилы-11938)

ЛАУРЕАТЫ -ОСКАРА-
ПРЕМИИ АКАДЕМИИ КИНОИСКУССТВА ЗА ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ ГОДА
1927.'2в -Хрипим», >rkicm?A>u»l
пр*жжэ-
1928/29 .Мапплиийродпея.
1929/30 ^•AAiuuUkIM Ф(к1н1е бее
•т₽уем»н-
1030/31 -Симаррон-
1931/32-Гренд o’Wv-
1932'33-кае»п4.«лдз«
1933 -Огллр- ип пр.-етпая
1934 -3I и с .-n-ы лось шишждм
НОЛММ
1935-Мед»» на-Баунти
1936 .Велики* Зт|штщ»
I ВОТ-Ж<*з»*ь Эмили Зола-
193fl -Вам лтпгп с acme иг
уиясгч»
1809 .>1к|с<|<»||<и1 натром»
1940-FWieatuH
194-клк аовона пила «о»
/малина -
1342 .Миссис Мичиопр-
194-3 -КасаОлв—а-
1944 -Или МОИМ гту-пм.
1945 .ПО! ериигыи yrv jt-n-
1946 • Лучши» 10Лы ирлеА ммям»
194Т - Дм«н t нмивнское
со* и типичен
1Я4В-1йм-в1.
1949 • Вся аертмшмжия рлн.-
1990-Зсе О бее-
195’ .А/1ЮсП1кши1Цв1>ари:*1!.
1952 -Самое 0опы»ю«
i«Sсмет мнение»
111Ы1 -Отстдд и я nPAincn.-
ISM-Bixip’r-
raws -Марти-
гам -За ВО limit вокруг сиога-
1 lift / -Мое! нтрм реку Киой»
195В -Жиайн
1!1!1Н-5»иГ^Р-
гавЗ-Кииршра-
1961 -Нестсайлсканисторн*.
1962 -Лсурлис АрасийскиА»
1П63-1ЛМ
1964 -Мон гтотнцшошп ляля-
1065 - Звуки мулнкм •
1966 -Чилоиех на осрпсимто.
1057 -0 раз'ЭД <«-<».
1966 -ОлиштрЬ
I960 •Палуно-надйииэбап-
1970-1агтан-
1971 'Фри-1игКкИ5<<:вя.»юй
19/?-«:рс-.-.п>ыа отец-
1973-Афери-
10/4 • Крестный оттнм- 2
1975 -Ki о-то пррлетпп i ищ гназдем
КуК>и|»Ч"
га76.Ри«ю<-
19Т7-Энни Холл..
1978 -Охотник на опина*•
19/9-Кремер про тин Крамер» •
1980 -Овык. шагании пктди-
198' -О меиниы иоиасиииы»
1Э82-Гмтли-
1983 -Лвседеые Сврятяинж-
1984 .Амадей»
1985 -ИаМихии*
1988 -Нзпод»
1987 >Писа<0Ш<имам1*ерик41-
1ЧНН -Чсггпитк лпкдп-
1385 -4!сфер мисс ДаЛма-
ЮНО - |»iuyoitiMA с: вавками-
1991 -Мипчение hikhi-
1992 -Няпрои/яиныА-
1993 -Список UJinui/Kspo'-
1994 -Фаррост 'aian~
. иЗ::клр-«лумтук: park.далеко
не вг.а’ля лресухоэето* тк>м и i о
»* рал a rytcuHM фнпам* ища.
К примеру. ПиторО (улсигрол
тпалную роле п картами - Лоурена
Аравиискми- — neypeate
'962 гида, i o ни смог запэояяп.
тлАстную награду
ВСЕ О ПРЕМИЯХ -ОСКАР.
•KScaap- предстал,ки>т ооГюй слвтуэиу высотой 32.5 см. t ежрыгло
десн1и<арЬ1ньги мию'Ом.Свие ими ген ради ujxaftpenit в 1931 году.
»ода Mopiupai Кирилк 6аб1!мот1ил|ж.А-ДДЛМ.1Икмтискусставм
наук, лаяпппп '.то прел напомм<чает ей ев дяпкхику Оскаре
• Фигнм.БинГур»уав(мгиаи1 решцдги ярпичеству nanytei-iui
-Оскаров- — 11
• Уолт Дисней таплсяап 26 -Оскарои- и 1) г.лаинан1Амл наград
Аклломии
•	Тайме трифипьмиудос1аниаллсь-6пв1<иж1Ичоп>ср1:и--Ог.карпп.
<:i3tv>wv« картину, .тузлук» муже.куп рот., лучшую женскуо port,
ir>.-uiyn режиссуру) —-910 сшучююок ццнахлм н*/чм>-, -Кто- то
। ipareien над । незлом кукушкк-и -M&i'uiiuit: ягнят.
•	Фильм .Всп □ Ena- рыл оыдлклут на СГ’О'.рдино 14 .Осиадоа-,
г. пплу-мл торпед «
•	Карт лен» • Пиворо ;нмй пункт • и -Паатина поди- пмдптллиаь
каждая лц 11 -0глара:>- м нс гюлу-мл>1 ниаднего
•	к отри< । ХолОерн тыллигапао. ре«ордн-е ниого уча —13.
МужсврЛ анедцц неиедлька меншде и прималл«:«ит Спннспру
Т репей м Лоусоксу Опине-
•	Г юпол ш;урвятедй-Оскара-стала Ширин Там I. котокаи
1юлу*«н/вснеииалкК11ипиеммк>4а асе свой роад в 1934 /оду
в шесн-пв! ням опираете
•	Самым лпжигмм .таутматоы ста.те Джесонкв Теней1 ВО лет и
8 месяцев!
150
|> Ммшиеи Квакин лсСстгоом л ш очеде и оиарастс чипдох лет. в сгтуО’я
ivuo чптирс тдл отдел »«л»оейпнрооР карпн* Роли вфигшмах
•Дядюижв Бах-1'989) •Одм>ломл- и Одямш'м»*-2 — -Поюрапиниг.п
и Мыз-Aupr.o> (1 082) гдоляпи аг о Ол"<?г г» кали «ысокоотидеаивевмм*
1мпплпгких кимоэйваа вся» времен
Название фильма - оде» 5у«оа Из
ча>м1чсви оалфаанга пака еит и»
МСПОКЬООШЛКО. СгухПы J, Z. S R, S. Т, U
Ьыпнта*ьЯ11«гыль.назыы11ии1им:л-3-. •$-
И«->
Няхялнии кинитеатра -В 1935 годуя
П0рОС« МвГТун. штпт ИЛ.-Ы1Х-ЙГ. CUM
иушшггаояал ли.лтпвтр под наэмнием -К •
Взрослый актер 1лмаря ДВ 1.*.О, ростом
70 си Самая илвястняя опль —
ИнЛППЛНвТННИн («О >ирога В ЦДН2ИЫП1Ь<аМ
фильмеи ради <акжаПзтБмгспнпМчпью
де Меррит»!
А Здмп*1;|тглм*мй
калр
UTWVUTMLU'PVKIUJXrt
тай<у фмгъма
Алфрг дй Хичкц*j
•Г<м|м:кж1/у.жечн<"
(1958). который
;засц<л<мшы>тся
МНСГ.1МГ
ИМ1КРМI икамн как
Одна из лут.иик
кпдтиа всех неумен
Название amioieaipa •ЛшгмдеятаорспидеткромОыимокмтзврлаитгхрдф-, быптисиы! во
4ч:ачиузс«1м городе Ьодлл я •',!()? ГОДУ
Название « Ун Фе> i и аг смв мель каммути! ди Сшел ливчв фра дуй уемтыи пер «дуга ди умв
МДОвв1-л1Сии1МГтэ>юмгде1Пил9Л>'Гпчи Амире. Мирта Шимми ЛупичтПвппв Таран'деле
Тарилпазпчм а жип- (Италия. 1979). Ам<пнкмяЙшзгыант иатпвмим О'ОЙ картины бып проста
-Месть»» Самое д-ынчиа ангдоялычноп мамами* — аОсужденио и >Фийспю Жана Поли Марити.
ОС¥ШЕС'1ВПОП1иВЛ1111ИсиГЯ>.<иЧЯрен«ОНС«ЗЙ <1СИИб0Пи1И1и.1ГК','1РУ»0ЙСДС1«0ММираиЛ1йпС.ТЛЯ-
I ВаликгаПритамн, 1966)
Словов наавашма -идерлху<И1раун>унш1я1рцхуявз1«с<ису|дотху|«ч>йссал0О Пут-Путт
|фр" 19671
Киносеанс — аКтнаешкирпфбвзтьлв Лк:мык>- ПйОиж. 26декабри
1835года.
Полнометражный фплим > История Баллы Кллп». (Австралии
19061
Фильм, снятый в Голливуде — -в добрэй старой Калифорнмиа
{19К>>
Фильм С участием акторов - -Кдзнь Марии Стапарт- IC.UA. 1895)
Йот. Маски и-рэп мужчта . ₽ Л Томас
Кинозвезда Флплпнс. Лоу|шис, hkbscihoh такие как -дрпуяжя
Скхнт-рафа-и-де»яу1ии»Аи-Эм Пи- tmiuusouuBMкиностудий, чд
KOtcpi.o омд мЮогаИи
Кинорекиссер И Да Яиаасечг (-Сцис тиГЬсподли- 1886}
Муны Фильм- •_1иркШяппяЪпатэя<(США. 1698}
РисовшаимА мулы фильм -Смскшнас .-mi»'(США. 1606}
Киносериал -“то случилось с Мари. (США. 191?)
Цке11яэй фильм 'Пп<пдкл1«)М1хиа-|9е>ячшСрига1н1п 19061
Д» А Смита ил ьсайтгыя
Звуковые фильмы фмтьмы с ниитяастным названием Оделрв
MtKxiepu. Ae**a<cn»rpi'Hia«iiiiiMCR а ГЬСгламси в 1896 году, показ
•артмшсспроппвдапся uuyvuw оаиийаншм ie> громппйстннгу
Широкоэкранный фильм * (ста- (США 19631
Стереоскопический фильм сдеьешп картинги без назаанкя
лемсткприрашишшаевпНыо Йорген !9!5юду.
ГОлогрлфический Фильм — 0«гтимя1иая.Ы1нгас нзображелыем
аяеуиш,. a.IUpyjMniywpnUiai'MK II СПИ ляьыуао коробку. <ыгл плкллльл
uVucruee 1977 гаду Oi а дли .чал иски о 30 секуча
САМЫЕ ПЕРВЫЕ
ДЕСЯТКА САМЫХ
СС08ЫХ ФИЛЬМОВ
ог'“ —----
——и
И «Пвои.ДОРОТИ'(Индия. I:i53),
9-Брэнськлжц .Пи-гаммы-
(СССР, 1925};
Ю -2001 год ынемнафэдн
•ир-сссы- (Ве.чнкогра’Галин VJ68)
1 .ПаркиХ1схО1Ппери<>да'<!993)
В 2-K.nvi.4b пел-: 1Г>Э4|
л .Ииот:Лвн>пН1нги-( 1982)
В •’ • Ф-.-rv ТС: 1 амI • 1 ’> '4
5 -Приазде.ПвОО).
	О -Лв«ШньНе-лйчы-11977)
7..тдео«р»нитдеь. 11!Й2).
В !1 4'.ьда.'.1Г4а. »	I
арсстоаык ПОХОД' 1 ;9вЛ),
I 9  М.а >г.1о,---2| 991 >	|
10 •ОЛИНДСМВ' (189!>|
® К»1.-сгвмй.':чс«боста)р- — .'Ли I
КО-Н-ьар. уелпкяголыаекшба
I I-.)' ГЧ.1Г	Ч.-1.|
искусства Кажлытдventurer
I ...... ккй к уьыа ।	(
алута. гммулнй OKHlaC
НОвДЛЛ 30 a.l-aCK|14TtvuU : агчыа —
стран м»мть десятку лучших Н
фитямов всех лремен Их СПИСОК
резко отпичветси от перечня
Г.ЛМЫГК.1Г-/.ГЛЧ--  -Э-.’,-Ч	М
ДЕСЯТКА ЛУЧШИХ	а
ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН,™
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ
КИНОКРИТИКОВ 
1 ► Гражданин Кейн* и 9» 1)
2.-П1хэвплннгры'
(Фран оде /939);
ЗлТсммйСнм гстччмя -	ИВ
(Япония 1963).
4 '<Ъ/юеокруАение« 11988); ВВ
5 •Ornc-suatiruiKec» ча гхлыки •
(1956).	Ж
б аАтапянта»(1951);
САМЫЕ БОЛЬШИЕ
Кинопромышленность в Ином (более
903 «шргит* и год».
Актерский состав — в чешском фильме
1972 года «Дм» прсдцгпльстла* п титре»
указано 240 акпжоп
Количество статистов — 303 000в корги!н<
-*аилн-(Бегмкибр**11Тмуя 19А2).
Кинотеатр - -Рокси-пНыо Йорке
(1927 1940(и мп цел 6214 зри*елей
Аудитория на сеансе — 1 "0000чопоолк
смотрели Филы» -Хопойяи- режиссере
Д У. Гриффита в •<)авпьномЛ1яфи1еитра-
- среда КслуьЛуса. л । u т Огпгя 4 ноля
1919»одд
Съемочная площадка — для съемок
картины -Паленке Римской лмпврты- (TUE>41
Оилреконстругаоопл Форум. Его размеры
состааиги ДСОх/ЗО м
Коммерческий провал — Фильм -Сироты-
ICH1A 19в71и6им№лсяегпгх>:1дятйлямв
г5миайяойфв дг.ллароя. в сборы в США
-ocrnniTiui new) ТОООООдо.чпзопп
САМЫЕ МАЛЕНЬКИЕ...
Кмн(1промышпоняостъ |> ЬЧганлгн'.'Де
пеиеш* тмнсстулня Лыяа создана лишь 
190Йггшу «сойднемвыт/сютигся
3 <ар» инь в год. в Усупшй ж* осп стопо’ио
прсигасл м«кю 30 фильмов
Кинотеатр - -Мт-рамир- из Кубе имеет
•сего 25 мест, я 9 самьЫ маггоьхкй ив
meet и залпа кинатадтра -Еиояеллкн» и
Рт-Мтьяа.шл 11’спвнигя) ми* у» етмо«уться
всего ГТчеливс*
Съемочное площадка - поди»,
Алфреде Хг-кота -С-шсотслыом итюлкл >
|СШ7*. 19441
ЖИВОТНЫЕ В КИНО
•	Сгрп*пард<икааыв<Ш1С1» выть серед
кЛМВрий. н МЫЬ ЗД ПО'О прмшпрсь дублеру.
•	Рим-Ти» I ты был тзяой суперзвезды*
«icmqtc акрам», ч*о обззоагсл
С<<с:нённым»змлрлинпсом, шеф
юозрпм l.irxpnpow .1 1>«'ИКСМНЗ***<|Л
гарггвробиой,
•	У фильма -Отвага Проси* 11046/ тнм-гт.-и
только один мело: laпж - Ласси па зкратлт
не было
*	Однажды на атмижаиив *Охарп-13 лучами
сценарий была вяддику* и собака
Робер*У Тауну иастп.тьеп ня гитстнишен
фнгьм »Грзйг.тгж • логвндв о Тарзане.
ГГ>Л<>ПЫТ'вГа)ОбЗДЫ*Ч-'( 1Э341 П1ИП.Й-ТО9Г0
сценЖтни.чтоанпастпал чтобын титрах
быгаутожтквП X Нвьйк. тс'лящм.т
ФИЛЬМЫ о сов"001
ICUJA
2 От»рй‘1»Р’*,и
3-Ьо6«м-4ЧЯ«и^^’
10ОПИАЛРИТ”*' *
уППОПмиМ пО^О*1'
4 *Шп,*1Н^?Хм‘'е«'
.;0лгл1>^Р'тг"
5 .бянджт’*,СШЛ-19731
\ .1<тр*рИ*^<СиЛ ’^5
чСЖ^ТЖЧСША.’*1'
(0 .Ы-лмиЯти’^ША
ФИЛЬМЫ о КОШКАХ
' ,9Й>
‘ Т,Ч(г^,ИК’^-
•США ПИЗ,,
3 •а««м»тьпф.<е11^ 1974,
(CVuA, J9e3i
5 -‘VOaptHcmA IS5I)
° ’Я°Ш‘ЛД,<)г‘^-’«-0«км0са
ГОША 1в;,8,.	**=•*
 ’^.дчИй(П4,„^
(Япатмч, i9ea>,
9 *В*Со^м?опъьз.
(США 19в2|.
"> •^•клик(п-м.(СаА 1975)
• Де еж п.тр было снято всего чнысл
Kb'nOxouinruTbKipMi LMa rjv>игреки тр’ькр
«ИВО'ииС
I -Ьлпл <• Ку» (C'_A. 1э4В| попутвйчиш
2.-Пеостт* (США. 195/1 Гы г «л.
3 -Чаакг.Дкочатдив Лиаенгсшяа» (США.
19/3| чейкв.
4. *П|мн»иьеьми МиломОтита--(Яг<1н**п
I W6| — кишки. собаки. иимхнме с фермы
САМЫЕ. САМЫЕ САМЫЕ...
Самый дорогом фильм -йодный мир- (США 1995* >ю слухом, о6<х1*ппг.я его осxuaraiiWM
9 I ВО млилиоиод доллар!»
Больше всегокмшкисрачив в мира п Китае ш 15?МО •амлесимиямкогачислвичв'*
х:итолъс<я*аудл1ор»т1* каждый «итпль.л срАЩ-вмпизеицип кииспсатр20 ров в год
Больше всего ролей вкати» — Том Лсндонс 1«ОЗ*тс 195:» год ентитгж белее чем
в 2300 фильмов
Больше всего главных ролам ннлнйсгая «омедикная ш* траса Мтитпрамя бы» РЯ*ы * г денье
ролибо.чее чпм а ’ОООартин
Больше осого сняты фильмца— имаритклноцУйгыяы Барин рчнл 1б2п*>л*-<1Мсгрчж-*<-1»
фыгыиа и ссыше 'гОкдкпхомЕтрджек Нее* о Sonet* 300 глнт
Больше всего ролей а одной картине — Рскъф Легли в фи.-ыын -Шее*ым*снт пп- кпропооп»
* т9тЗ) гыграп 27 рс.чвй
Больша все» о дублей на одну сцепу 347 дубли нв одни ксротпшжиА злккр и* фильма
ЧертитЧапгмта| -Олы Coraxiinrpгорода- (США. ,931).
Вымышленный парсоиаж. чаше всего оооапяашийся наедине. Шерпок Холмс (более
ХЮ раз)
Истормчесвое лицо, чаще осою пояалеешессв на экране, — Ма|»ц*>ек1н| 194 риза,
Самый экраяиямруемым автор Шекспир (Гимне 300 ^каоиитоииЛ лгопроатаядении *
Самый популярный сюжет - нсторивоЗо тушит-|*члив 100 впгюкй)
Самый больцко* гонорар малолетнего актора 4.5 ыиллио>«о долларов Мзхигею «ллкнчу
ззфильм -Одридоме- -? — -Потерявшийся п Нпс- Корке» (19921
Д О6ычт«|ьи1<посалймг,о*е*укл ликегдзно
сняматьса с дптьмл н животными. Тем тит чонсе
я мире создаются досят-м саэттмт о у-шы нем
животных и их дрпгс.иргеиал*>ясъвм!Ж *рс£г>хл
и^моло'о искусство н тсрлв-1ия Эю* кадрю
фтитьма-Беткиеен» 2залс-атш>|да*товттвс<а
елмбернвра  еду* у семьи. Саш.а I о; собак
играли »ти> tuevBua но ркмрчнм стадиях
кяртхнн
152
Толковый СЛОВАРЬ
(Кто mu мдает в принесся создании кинофн льна, з также технические и кинема то
графические термины объяснены в разделе «Жизненный пика кинофильма»)
Авангард. Французский термин дли
обозначения покоямсрчгскнх либо
экспериментальных фильмов и их
создателей.
Биографический фильм. Фильм. в
КОГирОМ ПРИВОДЯТСЯ ПОД.ТНИНЫГ
факты из жизни знамени : иго
человека
«Блокбастер». Фильм. имевший
шромнъгй кассовый ус мех, нм
создание и рекламу ко горою были
затрачены гигантские средства.
Варьете (другие название метлик
зол т) Эстрадное шоу. и котором
певцы, танцоры. комики,
нллпяюипгпд и акробаты
ипшлняхи гнои номе;ы Мпогне из
»гнх артистов с успехом снимались
в немом кино
«Говорящее кино». Тах называли
первые звуковые кинофильмы,
поскольку их персонажи говорили, а
tte жестикулировали. как зГобыло
свойственно фильмам эры немого
кино
Документальное кино. Фильмы, в
которых события освещаются на
основе храп и сальною материала
Дубить. Процесс съемки хнпоклмгрон
того пли иного кадра или целон
сцены.
Дубляж, Процесс добавления
звуковою еппроиождення или
диалогов к фошираммс фильма до
ззверк1г>шш ьемок Он также
непольпчлеялля н< правления
ошибок н фонограмме и для перевода
дналогоп на другой «.тык (вместо
субтитров)
Закадровый. Любые события или
звуки, пенсе реле! ненпоне
отображенные на экране, нолем иди
иным образом алиипицце ил то, что
происходит В отдельной сцене и ли
картине п целом
Инерция зрительного восприятия.
Способность глада на доли секунды
удерживать образ предмета после
того, как он исчез из паля зрения
именно па ней оснонан принцип
шобых картинок
Кадри*. Отдельная фотография па
киниплепке
Касса. Мес то у входа и кинотеатр. где
придаются входные билеты. Термин
•кассовый фильм» характсризуе!
карт ины . которым сопутствует
коммерческий успех.
Кинематография. Отрасль культуры и
экономики. осуществляющая
производство и пикал фильмов.
Киножанр. Группа кннофпльмон,
в которых сюжетные «шин
персонажи, декорации, тематика и
методы гьемки имеют между собой
много общего. Наиболее
популярными киножлирами
мнлнюгся М1терны. фильмы ужасов,
мюзиклы. научно фантаг) пческис
фильмы и комедии
Киномеханик. Чслипек. заиимакшшигл
показом фильмов и кшкнеатре для
широкой публики
Кинопленка. Покрытая с одной
стороны светочувствительным слоем
гибкам лента, на которую снимают
КИЖМ|Н1ЛЬИЫ
Кинопрокатчик. Челопгк или фирма
которые осущегпсыни прокат
фильмаи
Кииопропагаидл. Фильмы, призванные
убедить зрнте.-ш в правильности того
или иного взгляда на социальные
либо политические проблемы,
которые в них затрагиваются
Киносъемочный павильон. Большое
звукоизолированное помещение, где
оборудует ги съемочная площадка
Кннохро101ка. Ленга, плевященная
последним нопосгнм или
спортивным сорепцованиим Прежде
се часто шжазыпали перед сеансом
Иногда режиссеры вставлял пее
фрагменты в художественные
фильмы
Короткометражка. Кинофильм,
длящийся иг более 30 минут.
Крупный алан. Съемочнып кадр, в
котором дается изображение детали.
Мелодрама, Жанр который ио
томат икс схож с драмой, нот;ыктуст
ее г большим надрывом. Часто этим
термином обозначают
Сентиментальные «любоиные»
картины с upuMirniuiii.iMii
игрсоняжамн и
малопраядосп1добиымн событиями
Мизаисцспа. Взаимное расположение
героев и окружающих их П]и-лмсп>в
на съемочной площадке. на натуре
или и павильоне.
Монтаж Процесс отбора кадров и их
скрепление в ванную
посаеловятелыюстъ в током порядке
•I 1обы получился иельиый фильм
Мульгииликпиия. Прощ.ч<
использования кинокамеры для
покадровой ibcMi.it рисунков,
глиняных фигурок, кукол, силуэтов
пли абсцыктпых форм; при
пропускании пленки через
кинопроектор кажется, будто они
движутся.
Наложение образом. Киносъемочный
трюк, црм котором два или более
изображений фиксируются па один
кадр кинопленки
I Ьгурная съемка. Л юбая СММКл,
осущс1П»лясмля за пределами
киностудии
Незаннснмое кино. Кинофильмы
снимаемые режиссером бел
финансовой поддержки крупной
киностудии или деловой
корпорлпин
Неореализм. Этот термин, п-значаюптмн
«ионий реализм», относился к
фильмам, создаиавщимсл в Италии
пос те второй мировой войны, в них
широки нешхчъзонатнеь нагу риые
съемки, естествен ног ixHriHCHiie и
нспрафичснональныг икггры
«Напал волна» Название л и/юл i
калранлеяия и ктшемагт-рафни.
лерлнувшргп нарушить устопвшисск
каноны и отказаться от
rpa.iHiinoiutbix методов
кинпповесгвовании Наиболее
известна французская «новая молил*
(1959-1963Х
Общий плаи. Кадр, и котором предметы
или пилы засим па па большом
удалении от кинокамеры, п человек
показан в полный рост
Объектив с переменным фокусным
расстоянием. Кинопбъсктнп.
позволяющий держа । ь какой-либо
объект в sei ком фокусе.
153
ОЛЛОВрСМСННО СОХ'ШНаЯ НПВЧДТЛСШК!,
будто стационарная камера движется
|> направлении .чанного объщсти либо
wr неги.
Оптические игрушки. Любые игрушки,
принцип действия которых основан
на создании зрительных обра-тов
например <волшебный фонарь»
Панорамирование. Прием киносъемки,
осуществляемый поворотом
аппарата в горизонтальном или
вертикальном направлении либо и
обпит направлениях сразу.
Параллельный монтаж. Способ
монтажа, при котором действие ю
двух или более нпслелопагсльногтей
кинокадров (го ость происходящее в
разных местах) монтируется в
единую последов» п-лыюстъ, чтобы
создать у зрителя ощущении
одновременности происходящего.
Подроегктюг кипи. Кинофильмы о
подростках или для подростков
Полнометражный фильм. Фи льм,
продолжительность которого
гоегавлясг не менее90 минут
Премьера. Перни я демоистр31П1Я
кинофильма широкой публике. *1Ъкиг
киногеансы обычно превращаются в
помпезные мероприятия с участием
популярных звезд экранше большим
наплывом публики, с прессой и
телевидением.
Прерывистый монтаж. Мшгтаж, при
котором п каку ю-либосиеиу
вегавляетея кадр, нс нарушающий
дослсдовагсльиогт и дейгышя. но
внезапно меняющий
местоположение персонажен или
и горой шин.
Ракурс еьемкн. Наклон оптической
опт при съемке, когда объект. снятый
снизу пли сверху, фиксируется на
плоскости пленки в сокращенной по
вертикали перспективе.
Реквизит. Совокупность вещей,
подлинных «лн бутафорских,
необходимых для создания обрезной
среды в фильме Маленькие
предметы, типа чашек или
пистолетов, пазынмкися ручным
реквизитом. а более крупные,
которыми обставляю! съемочную
площадку, - спеническим
реквизитом.
Ретроспекция. Сиена, в которой
покалываются события, имевшие
место до времени действия
картины
Римейк. Новая нереид существующего
кинофильма, обычно под тем же
названием, но иногда с
минимальными мдмененнямн в
сюжете
«Си-Дн-ай* . 1 Iubbhhcсистемы на
компакт-дисках, позволяющей
зрителям при помощи специальной
компьютерной программы
взаимодейстпоюттьс изображением
(то есть измен ять ено). В этой
системе сняты и некоторые игровые
ленты
Синхронизация. Процесс объединения
фонограммы и изображения таким
образом. чтобы речь исполнителей
соотпГ1ГГ0овала движению губ
Персонажей на экране.
Слияние. («временный спецэффект,
при котором компьютер сливает два
отдельных изображении в единую
картинку
-«Станет кк». Термин, относящийся»
темповой фарсовой комедии, где
персонажи постмшо надают, лупвг
друг друга или кидаются
например, тортами.
Спецэффекты (СЭ) Термин,
обшнлчаюипй! использование и
фильмах технических фокусов,
макетов, необычных костюмов
грима, опасных трюков в исполнении
каскадеров.
Стоп-кадр, Кадр, в котором лей ст пне
ине тигтно замирает, будто пп
фотографии
Субтитры. Текст. нагщчкпмшыЙ на
нижней части кадра на родном языке
зрительской аудитории
Съемочная площадка. Кииоанл.ш:
театральной сцены с декорациями и
реквизитом
Тйтры. Список исполнителей ролей и
членов съемочной группы. который
приводится в начале или конце
фильма.
Фильм я В*. Дешевый, быстро сняты й
фильм, демонстрирующийся перед
основной кар тиной.
« Фильм д'аре. Францу и-иам
кинокомпания, выпусклишая в
1910-е годы помпезн не « костюмные*
драмы; такое же название носит и
подобная кинопродукция
«Фильм нуар». Французский термин,
означающий «черное» кино и
tri носящийся главным образом к
мрачным черно-белым фильмам
конца !9.'Ю-х годен и криминальным
лептам 1940-х годов
Фнльм-иродилженмс. Картина,
ралвиншишая сюжет какого-либо
пользующегося популярностью
фильма, часто с порядковым
номером пос .тс Пазжшмя. Во много»
случаях пфнчьмах продолжениях
фигурируют прежние персонажи в
ксполнгнпи тех же актеров, чго н я
первой картине
Фокусировка. Способ, которым
достигается четкость л резкость
изображении при съемке. Для
порежет романтического пли
мечтательного иагтроення
персонажей применяют мягкий
<|мЖус. дающий слегка расплывчатое
изображение Когда же объектив
кинокамеры и освещение
настраиваются таким обратим, чтобь*
как &ПШШ, так и отда ленные
объекты о Кадре были видны
млксима.'ино четко, это иазывапсп
тлубоко<}юкусиой съемкой
Хореография. Искусспюсоздання и
постановки танцевал ьных номеров
Цензу |>а. Акт запрета фильмов или
вырезания отдельных сцен в
непристойных, жестоких пли
политически нежелательных
кпиоматеркалах.
Ширина кинопленки. Размер
кинопленки в поперечнике,
измеряемый в мнллнмсграх, обычно
от 16 до 35 и 70 мм
Широкоэкранное кмш>. Дгмоистраппн
кинофильмов на экране больших
размеров, чем стандартый. Это
стало возможным благодаря таким
новым системам, как (.'мнвмаскоп*
и «Панлнижн»,
Экспрессионизм. Напряпленпс в
искусстве, меподьзовадшее
искаженные либо
нспропор:п«1н.ч льм мс образы для
выражения идей нлн lyni ru
художтшка. Обычно этим терянном
обозначают фильмы, создднаншиссч
п Гермапик в 1920-е годы
Элитарное кино. Фильмы,
рассчитанные на небольшую
интеллектуальную аудмторих>; им
редко сопутствует коммерческий
успех.
Указатель фильмов
• 12 рылн-шиших кулями» (1957). 1)3
• 1984» (195аЮТ4), 114
•2.301 пхд гнотическаи апогеем* ( 1968),
58 112
•39 ниипа» { 1905), 4.1
*400 едлрпп» ( 1659). 'jti
•42 я') н<ил«(1933) 104
•451 ’но Фаренгейту* 1W66), 111
•В'/,* (1963). 58
• Лтррг. текЛ:м:л1!» (1972), 61
ill н г	19*4), 75
«Лйира* (:ЙН8),6|
•А_|;1д.Ь1Н» (1992), 41
•Алчи«гт1,»(1!)?3> 24
«АлыП мим .нй тести» (1951), 117
•ЛмынЛ*(19ВЗ),61
♦A.vj.|iK»|i.i. (1973). 58
•АмеркхиггI и I (»рл.нс« (1951 > ЮТ
• Америм№пдя ночь» 11973), 56
* Atuxt упекли пгт» (1926), 79
•Апиа Веет Ипатки* (ВЫ). 71
• Анна Кдрсииии-(1935).9О
«Лкямиу ом- мор г нс* (I960). <Й>
«Д|> 1однсмем11..(1&29)37 101
«Лмимш кме сопио а
• Aiuu.wih 12» (1995). 111
«Лгфплъмнмиитлеш* (1950). 9а
«А та** .южий киааграм* 11936). 72
•Лтхияи» (1934) 42
•Африкански корн тенв» (1931 > 74
• Бнголгнин Mop. (1924), 72
. bun и Мжтоун» (197b), 109
•Бхт t ожарнмх* (1967). (И
. Бш мл г Дме । ivp1 X h.t.-i • (! 951 ). 81
«Гмтам'ЧИМЗ). <5.119
•	Ih-i .wu» (19Ч1), 69
•Вехим. (1946). 190
•	Бм«м.г«1И*’ ..1Л1гН'- »( IJOj) 76
«Пгфилогт>1М|1 in^tuM (1925). 29
• Г|гз)№1и.'гл'роляй-ирп» (!.994).86. 1*1
«Баумиый litre?*(1879) 63
< Ьгюпкткк* и ccmi. гномом* (1937). 41
• faci (\p.< 10.59). 54
•fa'll IM  симфония «М i. ниш. rnprvut»
2S
«БесиечяыА стдг»г» (1969), 39
•Ьснорялпк и рми-* <1932). 88
<Гнчч-мер||1мйсс]1А*п1 • (184.3). 11Л
•Бспанен»-2(1993). 152
• Бстсоим лги» < IW2), 66, 95. 96
<Бс1Нгнмийыч»(Ц>8О).7б.77 132
•Би VIU 1.*.гц» ([1963). 58
•	Ii.ii.iiuw нинпит.1 т;и~к П степс нм*
(1977). 114
•	BiMi.iirajrxapu. (1953),94
. Бс,ц.1мш- okilu.-iiui • (1946). 49
•1М1.UHUA. О1|МЛ.№|Н1С ПОС1Л.1» (1901). 111
«БпКыиой ммйо» (195:3),ОС
•	Бидыипй napi.u (192$). 117
•	Бл 1 ьм№ц сои • (1946). 95
•	l> а им и и К.ш А д • (1967 ). 59. S3
•Брд><|лпя»(1&85). lit
•	ripiuiru3riTK*.'.i.ii*» (1071), 73
•	F<pcitri>ircu «UmaMUi* (1925).,31
•	bv.uih cnai’citnitii in mimm* i1932). 43
•6ywcpiitH»( ИМ7Х 4l
•Бумгопи|Н1,бс4 iuwuiu» (1955). 91
«Буффлю Dm и-11944). 126
«Вишен» (1<В9). 69.114
•	0.:жву-тпл1Лп дсиушки» f 1939) «2
. Ватгрэоо» (1970). 116
•	Ведро К|НТП1 ► < 1959) 59
•Ьсмкния u i inxiun. (193?) 13.118
• Великии .«гр i Mtop. (lt><0). 79,118
• ftir mi icuiuiM uAqrAMNOTTi.» (1953), 90
• BcauKuitinia i гемерка* 11960 i 171
• Вестерн IOiiuoii»(1WI), 124
★IkoraO.v» u« wetvtmti» (1961). IQS
•	Вечер трудиогоДия» ((9М),5К 1ОД
•	Вмил*<19«б). >20
•	Взятка* (t9M> |t«
•	Вирпднти* ( I Mil). М
•	v мчорим мм служим»(19421. 116
•	Вкус мела» (1961J.58
 Виежшиый страх* (1652), 111
•Вгипраитгиис джи лил» (18t£i) 11.1
•Во>иии»»( 19211.27
•Всмрагтпиипга-ти»(ИИ).)) 6!»
• Ним IU и мир» < 1956), 54
«BciniiHiuMh к*Од» (1931)). 3& ЮТ. 111
• 16н||нл: жплнл и смерти (1946). 40
• B<xxe»'iN.x<iH" (1953),54
•lliKTiiiiiuiiiMpciViim» (193(31 81 82
•Поехп.1 сп.мнм* (1927) 8!)
•	П 1ПМ1гкал .«UTL-|UUIHUCnitriiririT»» t HIM),
25
•	Biiiipn »()954), 94
(1 ujw.in.wiM rn.iv e Matmcii&ee» (19611
56 57
. H|m r o6tur< i эс» (19‘11X 37,92
•	В разгар нмча • (1967). 68
.В« пГ ||«|.(1!)5б) (Ю
•	Впе. что дома лики псиеса- (1955), И
•	Brin iMuitr* осе» 11999). 112
*BcrprniMi:n iiCciiT-.lyiKr» (1944), 186
•	Всутюогу пгчгрпм и icn i.pixr!1ЬС утрой •
(1W0X57
•	Bp«4i* шм-грои» (1963). 39
• Время сяиш-д» (19.36). 105
•Вулсток. (1970). |ОЧ
- Нынугким • < 1967). 59
.Bui шгеобшечню» (1936). 106
•	Ht.ixcui j*ii*iu»( 1966). НИ
«Вмхашан Will.Феррита lim .
119561.91
•	В ожила чм III Гимлосиедп.!. (1958).
107
•	ixiouiail клрип. (>9911 J30
.Глм-кт • । 1:1(8} 49
•	Ei<aii.(l!»2).65,U2
•	Генерал • (1927). 79
•	11(>маи11я. ГОД lev .wni.il» (1!)17). 46
•	ru6r.iMii.il । tx 11к:м» (1905 ). 74
•Го'ми luoopu* (1952). 124
•1Ъ.хм» (1920) 99
• П» дшикру-жспиг. (1958). 53,07.131
•Ri.Tyfaiil вигсл» < ШЗО). 42
- Гплу(*1Й itорпнк (1946). 51
•bi tue 11ПСНХ1Г1Ы» (<9£$),ЯЗ
• 1<1род ш"иц|. (19Й0), И
•Гарпдгкигу 1киы» (1931), 37
•	1|«ж'лним Кейн. (1941 ).в7,151
•	!риф Маиго-К|»11Тп» (1931}. 73
«Г|»1млиии* (1Г1*И), 143
«Граше Г1М. ЯН» (1940). Ш
•IpHjivnmcBpvMoiiii. (1936). 114
•	(еж-ыпдиилккип tiu-iii'Iik» (1943).
US
•Л ФК><1991),66
•Дык и1>(1941).41
• Либихи страхпакл. (1944). д2
•Дг1||4||.т<1>11141скя» (1939). 42
• Дп>*< v|ih4»( 1993), 141
♦Jrtik.iuir -iirr.irM'.aii iai'L .V-м >и. (19>|).
114
•Дгсгрм» ним «ешк* (19Э>). 125
•Лас* 11> аавнойжй * (1024), 23
•Дети ры1ка» (1945). 15
•Детский 6у|п» (1У19),31». ЮТ
•Лжии.|*г||>|фри*(19№} 56
•Джу льет и духи »(1965), 5S
•Джтинир Ьсмплгр» < 1972), 126
•Дк»;и|>*»{1951). 91
•Дмымгшн(19€9).20.123, Г25
•Дялнжан. >(1939). 12Х 123
«Днеинил । слы'Ш1ГГ1ГйН11?'М11им»( 19X1).
49
•Ляп фона» (19901,76
•Д|>б|«л-утра Вьспиш» (!9S7i, 141
Доброки п корипы* (1949).81
•Доктор Джгжи.тл и ми. ггу Хайл» (1932)
27,99
•Д| nip Мабузе шриь» < 19221.92
•Денгор Но» (1963) 71
•Лж’орСтреНИяа ляи»<1НБЗ).«Х 114
•Л|. nr iipiHiuituc» (1973), 67
•Дпршм. • w хотел дегти. (ИД19).в7
•Дисготашиаба» (.1956). 120
•Дни. Д|х1кухи,1» (1936) 100
•Дракула БрлихСтпхг|м> (1902). 103
•Лра1зтл.(1031>.!)0
.Д'тк».|и* (I’JjS). |0|
•	Дмно.! Боана» {1952). 54
•	Г.пргй .3» »;•*{! МО >. 45
•Бголсиушка ItiiHiiiiui- (IM40) 8;
•	Еда. шни. мужчина. жгишииз»( IO14) (И
•Жир|уЛ5оти1-11>н«.рн*( 1977) ЮТ
•	Же imuan маска» (1939), 73
•Же юный иопь» (1924) 122,121
•Же.пиягубмарапи» (19G8) ЮТ
•	Жг-псохгад • (1953). S3
• Ж<'Пр|И|>|а ни iiKHiit iiepatt<iiT>cpwmi.
(1(Й8), Во
•Женщины ниЛутнч (1929). 110
•Жгстяипа барабан» (1979). 60.61
-Жижи»(1'ДЖ). 186
•	JKMUtmtuciiHiw iVuiuaiiCKnrn улана»
(1935). 73
•	TKiruni. чудаепа* (1М6), 58
•Жнзен» (1926). 43
♦	Жя».'Н1 п Джим» (1И1 ).56
• ;и1:1ГТ.ОЛМт IRflllllllX lUUklllpOM» (1865)
12.3
•За 1(|жГОршни>долла|Ю||» ()9О}> 123
• Забытые. (195(1). 46
•;к1астикри'1и.н1г;юилр|:» (1901 >64
«Зтж>сп.н>№и|-1и< (194.3). 111
• Зимин интриг» (1957 k 47
«За>гуж1Ч Т1ю Мирин Браун» (19/8),61
•	Зиижшыифргдп. 1916» (1900). 117
•	Элпрспшя идяисти» (1855). 112
• Запретный под* (1921),24
«3>т«.'рп1пын чир» < 192:»), 41
«Эпмтмг»(|$62>.$8
«Досалныеиийны»(1976), 1 id. 112.113
155
«Заемный тргк»( (879), 111.135
• Заспи mv.tmxii • (1У65) ЮТ
«Зги п..( 19301.31
•Зсмлнпичииа тышии» (1957). 48
 Зкниьи' 6 »»»• (1089). I .13
Лизи. Лирру» । IfW) 72
•Эичтия	(192л),79
»3аэи1иыг1ампvmimiim IS?») w •( 11Ш)
ИМ
•Зо ЛПТПА 1ЛаД« (1995 >.74
• lltuti t |ii::ii,uii»< 1911 1l)i(i> 4.3
•Игрок. I 1992). Г»7
• Иемаг?Н,»(11КЯГ) <Ю
•Пи।Я1ЯК1ШНП иминыщ«(1973),ТО?
• Нпгуг а» Монреаля* (1979),63
•Huirrauna жшиш» (1959). 5X1
.LI«I<н-|win iiKHiicin tnoi'.UMti	I 1980).
113
• I Inaiuisi Дмпк к tn* nr.iimi । vttuii
nnx<ii»(l9SI)),75,138
IliiliMiiu.'t.biiiK it x|kw <,muw> (1084),
75
•	Ibiiin.iiutcrtiiuii.T 1982). GO 114,(43
•	IКюггриииын тф|*супамфЯ1• (1944) I IS
«Ни1С|МЫ>)1 huniuiihim» (1994).(Я. 133,
158 И4
•	I li npuii дамка Ko • лиц. 11954 >. 120
•	Истории /Побин. ()ir/U)_IXt
•НгюрияссплппДжо» (1943). 120
• Kceacfiy черс.иnu pti лкмад. (IWil).53,
74
• Mmiiiri дрыонп Ku.nw.itu:• (ГНУ), 7R RS
•КяГм1|ям» (19141,26
•Клони» (1995).S5
• KaqiciuiG наклал • t: 9581,92
. K»K * ЗГрНЛле* < tIM»!». 4H
•	Км! делi на (пили мт ,v। смиа» < 19111, I7?
•Kit ирг mil лети.?. (1943). 45. 1 It)
•	Юж ci страд» (Il»2).'j‘.l
•Кит i i.i. (1936). UH
•КлМпИпиешж?» (19151). 30,24
•Каникулы ни» к Юлг>» (1853), (Я
	K.vunau Гмлд» < 19.35), }4
. litpiui... i ш»Ф MH.i|»iii. (1933),42
•	Карпе, u~(l9$t» 49
-Kapwx.ta. (1fB6\ 107
•	Kai Wtaaiaa.flDiS), l?fi
Kuni Knut .(1933). 11. 71.112
•	Ktlli lUMo V »Г1<1ДОЛКЖ1> I 1988). 1)1
•	K.tcuu j r fw » (1Ж!К 54
.Kim*HM«(l972> 125
•	Колот* 11937 ),T0
.Koio.v n it K.-iintiiH. (1961). UH
•	Ксмминдо» < 1985). 76
•	К<м||1*тягт1.1лм.(!9&5) RH
•	Kwan nafnup. (19*2). 7f>
«КсроЛгш E nU»HLta«(19l2). 20,21»
•	Карат» Xpnmiiu»» 111133) 'll
•	Кирилк м i». < 1956), 107
•	Кирши. лгп» (1994), 41,143
«KepomDt ;шмы1М1пе. (1986), 112
•	Кошмар Mu улице Власи». (1981). ИХ)
•	К)ыгм1и»ши Чуллшлпп» (191(1) IK .1'1
•Кросмшн м 4y.uH>Miuf.( 1'191). 41
.K|mwiihm>- «itt»(1939),73
•	Красны iiyc t »i мп • (1963); 58
Kfuii i<-n :«'xa. (1048). 125. I Xi
«К|В1П1ЫЙ rana«ii.( I №17). 61
.К|юким».(11ИМ)«7
•	Креп:некий MtfKLis. (1958), 108
 Кршмиайорпмек. ПОКА) | г.'
•	КрсцкпО адожн-<2 (Н»0), 139
•	Крести .чини»(1972). 66.91124
*	Kiwirtiaiii twi»-2 <1971). 95
•	Kpixniauiик-u» 3(1991 ).‘15
• KpWM|l|U.IM|W •пни»»» (I’M)), 66 131
- Крошанл Дм ли» (1888). 63.85
• К1>ы.ши я>г-:л1И1«. (13R7). |1:
•	Кролы» ппшн. (190ч>). 54
.К(.ч'аи1»< 1!Ш). 117
•	Кри и,itt фуррц* (11Ш), 124
•	Краж* 11991 >.71
• Kinin про.течг ч пнд тплим жупу лк и»
(1975) 1.1,67
♦ Курчммя Пииты* (1935). ЗЯ
•Леа MiMnii.(1968). 134
•	Леян ми 111 лнхан» (1948). 52
•	1i .u»li.-»i-a»T(1‘B8) 43
• .Irinwipwrnit к<1и6о111а1ут*Лмфт»¥.
<19.49)./15. а;
•Лен । нс каникулы • (1903). 108
•j tnuu со трином• < 1932). 92
•.’1пу)>«'мг Apaaiulmiii» (1462) 86 ISO
•Лугил» {I9G&) ЛЯ
•Л учини-нхш нашей хи шн» (1945) 121»
• ’Ivtunti 11:1 плохих иилн 1-0.(1951) 121
•	М А5 II • (•Пср.д*1ь»,И:.-|| 1к..н1я1-
хи|*У|и»-'П!1'м||’| tik'nirrain... 1970), 67
«М.(193>).96
Ma-uuti на пл опили» (1955), 61
«Млс«1»м|ч.||.>ддои« i I960) 101
• Миде м Дк>1мр|ш« (11Й11). 28
4MaK-Koii£ и MiH-imr Милан»» 111171) 07
•Мил л|ын»г *» »«i;kiiu» < НДЦ), 87.135
• МаЛП||к4П11 '«1 tklltutl *|l.-.<IIH't.-» ( 1971»
131135
•Малеш спи llcrapi» (1930). 3/.37
•Mn.tniH.(l»2l),79
•	M.iiwiiii, anil с«ШЛ* (1041U 51 -94
•Мымшггсн» 111171». 84
«Ма|И4|||пы» (1966) lit
•	Мл,риуг.(|931) 42
•	Mmx»4|m>-ho.i< мср|>|.(19б4), 101
.M«.»»(IU0i), 143
•	Mata Хиро» (1931). 74
•	Matu.(l’>X-).31
- Ми ттамгме>т» (ГЖ1) 112
• Mr.-i-.inn 18'>шН121« < 1929). ИН
-V1i i|«hi.iinc.(1!)2Й) |)5
•М11ЛШ1№1 и JliVK/HOMv (|9М>), 'н
•	Мм -.ip; и Пир »<1045). 90
•	Miuim i>n< ruu... iuo:);. ( Ий)<<>.77
.М|ч.Лиу»(Ю5О).47
•МирДииип iiim u» ((973). 111
•	Мир Улина. (1992), 8<
•	М wccwi- Дау 11|!<1»0.» (19ТЗ). 67.135
•	MtKciH MuniitK-p* (1942) 118
•	Мнимые uiixiMuwiiiin ПвлиаиЛЕ*»
(I99t>.4fl
 Мий ля ан Ли |уж|. 11071 > 63
«Мфалялн«(195»Х»«
•	Мий 'игшмй Aii.oixi»»(19Э: ),91
•	Ми riiHiin- плит • (ИЮ I), 97,102
•	М.и т <№|№«рг•> КмЙЬ (1957), 120
•	Моя dw huimi luifyu-jiu* (1978) 63
•	Мич.нчн* ли К.КМ1П1П1ПП» (ИМбК 177,
125
•	Моя ttpri;;i,it UAH iip. itu»( 19951.65
•MVA4IIIIUI. 11954) 120
•Мумии» (1939). 100
•	Мыс страхи» (t9€3, |!Ю I). CW
«М.|ряРсил|1. |1‘19.>) (И)
«М ятл. । и • 1-е ун у п • < 1982). .19
•	На <;н u iiihw ipontiTr 6<п перемен» I Г2МI
117
•	I la । vi»m nwci ла.11.1111 • (1977). 120
•	11 и iH>Mi-in. -(lOfid), 108
•	Haiii.-r-Tx.«tnr.Ml5efKTy»(l1k'i9). 1! 1
• 11аппгдеи*тгыды>ыв1ИМ» (1950) 56.57
• На6срсл;па»тума1К111»(1!)38) 42
• 11a:iua 11 будущее • (19.45), 13
• I hen.hi iifa-n |,|сш>.тп> (19231 79
•llunyarCcvcini' (1922), 23
•	Hannai'iiui- 4v.DiiH'iniiux х]хи«ш» (ЮЖ
5»
•	Harm.кеш» (I W|, 38
•	IiiH |.uii;utiiiv- JlyiiiuT I860) 110
•Наейшашн Н1а;11<|икка*(19(ю>. 125
•	llunepnmn in пгтру» (Jll36).yU
•lliificra it .iru.iH» (1098). 120
•	)<c»:v ta 7>ааныч1лт' Ина.(1!Г1т| Illi)
•HcinutMil >xini.» < 1019), 51
 11склсйжц|>|4|. (19&1). 126
•	I IctllTlMn сестры• (1WI) 60
•	Hc-npuiUc!tiikii»(1992> 123,177
•	Песня щит аСЫзтло» 11993), 67
•	Hn ririiiMi»11.» (1 •• 16j, 21
•	lfc4-.v..(Hi.|) 101.111
•	Н>1иыг Tjtctiriu» (I93G)79
•Homaii «linkup Узка KpeSu-uii» (Ill'll).
IGB
•	I In ti. tn itum-jviitH:» 1191>),42
•	Нссфсриту. {1922) 2KW
•	Hnaiua МГЖТИ* (1936) 44
•	НОЧЬЖ1П1АМП|ПМ.’ШП« 11968). 1112
•	HiMhiku.z ma incma» (19619).62
•	Hwi..(l9Sl».5«
•	Hkitr Aopn. crptmi I.) >u|»ijiumuuutiH
(1954). 91
•II i«n..i>,t»( 1'473) 67
•	CXnuaxenitwit nqpr.,-’ • 11048), j I
•	(Ушаап-.'депш» (1991), 109
. Qnirmuac пакт uiiitht* (198!), 76
•Oiiih Ouiauiuxi I прем* (193:1,80
-Until liMtrftninni» (1978), ,37 104
•OmipuM»w>( 19.52) 19
•OqiAliiieiMit Ш» itaieain nit. 11968).O5
•0iWp«iuait»<lN7>JI
•Одержикнеп.» (15И2).45
*Одпимми»(1ЯМ),б7. til.
•	Один/тм». 2 •ПмнрпнлтОся * Ili4>
Йарм-.(|'.|92).би
•OmlMtl»ci:Tc/»'i»i»(>932), 105
»QuMi<UKmicui«» 11950), 175
•	Ок -ихим»'. (1955). 33, !07
•	Okui. in > .1x4» (1 кЙХ ®>. 96
•<Х1пй,м(1927).11
•	О.шмм.1м.(1ЯЗН) 41 76
• Ou;i ikii- ina»c^.viii iiriirv»<l!H9| 122,
125
•One n< vt । -un cm»» (1985), 68
.Unit'. < 19.5'1 > 101
•Onurwuc iipmcwnmNin l)n Hirn»» (194)
72
• Onai HW. -. kh.ui-i 1W4K> S7
•UpKCI T|NXlUU>)iVptr.M- 1ОДЗ). 105.106
•Op4irtf.(19SO). 49
•Oi ..............	122
•O hiiOjuimic Вилли» (199.1), I3C
•Осени пен c’h«i»( 1954), 122
•Ovt|Mmi rrmjHimini» (1'IW), 41
•Отпмп111ССФ|Мж • (1995), 69,7’1
•<H Я [IRIII llllll НИ Я КА 1К11Я XII • ( 1936). 122.
123
'OxintuiM ни -|,тп11'О»(1977), 120
•Dim .mii.ti'tiii и .1 put-Ticpuniuiii» (!994).
141
• I Iti.v iiK .vuiaЭтсриш (I960),!01
 n.Ht»> (l(Hft). (6
•	Пиежчн 1илссумн|1ипт.(Иг13> НО
•	11 арил AHifaiu »(18291 |fi 1
•	lt.i|u.Trp.,Airn.» (1933), 104
•	Пирт *1|м-нп|ИИхришш» (ИНГА 66.1 HI
HI1II ИЗ
156
•	Гинем джаз». (1927 ),Xi 104
•	Пене jc Монс» (1937142
«1!г|Г*аи< тын о tin». (1947). 51
«Перестрелка n кпра.тг «О'кг-rt» (1957I 135
« Нерпы». (I9W). Ж
•	I leiai» дорнти • < 1955 ), 47
«Пнгньи Цейлоне- (11)34) 44
• Пнаишггл (1993), G1
• Пик ни. у ямсячсА ешии* I I97S). 63
«Пират» (1946). (OB
«Пмя 9» ii> 'пкрипннкигмгги? (1959).
111
•ПимгниСтм* (1968). 112
«Пя-тглнтш line*» (19621 12
•	HiM-pceinuii XiUHsuicpc» (1994) K2
•Ппяарышамм Парижа. (1929). 42
•	Пизиждл Де icniiutu. (1967).99
•	Лисил пил 1И1НШМ ii.u-iin.iriuiru- I11№t>)
61
• Поле игми • (l'ix*i >. 77
•Пинт« !.«>.( 1933). 105
-Пиппина. (192») ТА
•Питгий иитииа тыник* (1895).! fl. 78
-ПплпигНгкнН ан мн-wiin» ( 1994), 143
•	Un. HurikKliil-ecKUin.Yn.'ib.(1!Л10), 134»
•	llivnvprviicr. (19К2) ЮЗ
•	Ппрупмнм «сп> Клгдрнпы Гигам-
(1975). 60
«live деляне дня Пимнен• < 1913). ЗБ
•	ПоСЛеЯИнА ли сшил сини. (!9М). 113
«Пклсянпй 1ПН1Г|МТ<:|). (1987). 5S
•	Пяетс.Т1ии1 4c,win»i. (1974). 78
•	IfeciyitHttHijiuui.nuri* (I9W). 68
•	Пн» грХИПЫ|) yiik-uli • (1945). 51
•	Похитители т*лск:иП1'Л1х»« ( 1949). IG
•	Ппхзгпт7т*л1.тгл» (1945| ИМ)
•	111 чех? НКлилии Г 111.лМ'|:А1 И AMUhV?*
(19?O).W
«llnvuuuiliiiit к»ж.н'М. (1952). 167 I.IH
•	Праолнпкя дсжь« (19941.60
•	Прилг-иирь .(11)38) 13.118
•	11рш.о|.';Ы1Т1Й кибер. (19ВЭ). ill
•Пражпатй студент • 1191.1). 99
•ПржикишиЯдень» (1919). 19
•	Пр.' Wll»THUnK.i';ayini. (1947). IOC
•	Призрим Опери* (1925), !/•
•1|)и»|шк.(|<№>) «8_В>
-11|»|«ли1'и||1-'-||'нлид::м.1.(’972), 75
• Пр>га-1П1Чсн1№. (1959) 5А
• П|»1кпмнгиня Рийяш 1У.тп»11938),73
• П|»1Нкиуп<^11ЫК11- (19311.120
• Прмраядемпыс убиАпы» (1991),90
- Прогулки iia<a i>nir* 11941,). 170
• Пргежжгнный • (: 99 J). 64
•Проклятие Kuiiumcrei >ы(.«ци« (1941). ПХ>
•HputUxme Фрш1*и|н1пг11па» (1956) 101
•Л(и>|>ст11М1йли» (11X16). 128
• llpuiiui ин»ниineuuua*(1093),64
• Пгпж»>(1960). S3, <144
•	Il hi ilia • (196,3). *02
•	Путгшгг1икс । - Луну • (19П2), 19
•	Пятг.н..p  	  »(I98O> in/
• t‘_ircmiK> яспальне* (1959 ),81,89
« Psirounp. {197 4 > 67
-Pan-(IMS). 4? 97 88
-Pacoiou. (165(1). 47
• Ребекка: i(nipxu.< < uiiHtnipvt>( 1917), 22
• Pi6e»CKa.(1940),t.l80
• Рим открытий Ioptil). (1943). Ml
•Рии-Брппи» (19.50). 125 IM
-Piio-tyanac- (19*41), 122.125
• PiKNanimnw Hp.'Aii|<iininr»( IM3), 91
•РпФ»н|т. LtftfHKOS
•Рибли 1V.1- «Lipn» рЯтбл<«ННК11>» (1991),
6»
• Робот nuunu-Ui'inin. (МИ17) 117
• 14iB;it>e iKt i.irith- (1962). 125.126
• Р.ииться rua рпдилгн..- (1932) 15
•Рожд<иненации.(|9|5),20 21.88,110
-1^мъдгина»й'П’геср|0л>мкил> I I'JWJI. 120
• Рождественский ылимдрТиын lup-nuta»
11993). IIB
«Рпкки» (197(1), 7В
•	Рекоим н.п-11 иис» (1987). VI
•	Р-мбо. Норма кривь-.чж tv 2 (1985). 120
•С п-чтпитм (грим» ин» (1975). 61
•(.»<aoЙестсIkpuutiv» (19241.27
•< иш« мдзвиысш tim-acuiiiui. (11)35) .И
•< лмый ,v»i«i>uii дли.» (1972), 120
•Слнгп Аузышр» < 1950).80
-Седьмая аечть» (19S(i). 48
•< ем-'икаФ.'1питс11К1*<н. (1934),В8.8С
•< <м|,м Лддамсг.«‘(1991),Я4
•<-нл.(1ЯГ.1),73, |Ю
«(.'няня нота» (1!М9).!>4
•С«а1кры.(1981), 11)3
•Сяорпгть* 11991) 60.77
•Гwan A>ir.,| «ui'«v tuU - (1948). 73
•СnpiwiHix ийанннс Oy^MCVKiMO* (1973 > 4К
•Скрмтыйсад. (I99.il 67
•С лмшмя парни • (1 !Ю0). 1)4
•С 'чниля хил»»*. (I960), 68
•Слим»Н1ад rttir и> (1050); 124
•Слтмяпин и
•Слуга» (1963). 58
•С *н j»n- н.1<1 х- оруж «г» (198?). U*
•C'Mvpiv.iiaHiii иииглуй. 11955). 04
•('Mcpti. нН к лпну» (1992). 143
•С'н:и>р Париже кой Ечптшдтгри • (19391.99
•Слнмтилй шляльяа < 1977). 29
«<. inciKJiiiiuui iii.iiLtiM- (1913). 118
•CuurcnMeiil l'iuir|>i»M- (1905). 19
•Стилытй шлем» 11951). 12(1
•С гари» тгиимй лом» (19X2). 100
•С и ». i»uлк см»д>|1>» (1977) 01
•Cir .иаДктлж» (1937). 90
•< rutip iirtini.iM идятнпсты (1961). 111
•CtpmirrwM Сдтлижяа- (1911 f, 82
•C«fwth Лиины л'Л|м» 119'28). 27
•Ctpocrnu. 6cevxHo.iH-K.KU. (1091). !Ki
•Crpii п»«ип .lyuiv.» (1974), 61
.(ПХЛ1ж.(197в). 124,125
•Стр* 'lalnr n ciiiauiu та» (IfXU>). К
•(.Зльп Дреды* (ПЯ5).6». 114
• Гак» нет» (1970). 67
•	ТаинуЮШ11II г аатками» (19110), 174
•	!• ни ыбитие иреММеи» (11Ю4). 63
•Tt-pMiiiiutnp—2 .Судный день. (15/91),
69.143
•Тсхансхда пила» 11971), 10,7
•ЗЫхмйчс.ияк'к. (1952). 122
•	Tihu»<I953),53
•Tilt ид in oHiuruu imkin зктг» (1!X>2),flX85
 Tpotiii.il»Жгыим1-»( 1951), l.3l
•Третий 'tc.'iaueK* (1049). 49
Три мумтне тер»» (1948). 73
•Три му шкетгра» 11993) 74 137
-Три iincirrmiiiH Амин Кри иып. (1993
1990 (И
• '1)|цумф пати» (1935). 44
•Тр«к муж’П1псм.а1Д| 1|!|гм.< |9а7). 6!)
• Трудил лм1чиеч.( 109.1). 76
• 1рудни»1и1М|млт.(193Х).31!, IU0
.ТкреттныЛр<|к» 11957) IW
.Улпггг Эрп» < IM4), 125
•	У6н||<-п»1 аеогиенпим :-хси1Ккес- (1974),
94
•Мипкга»и» тлим»- Мирт» (1932) IOI)
•	li'iuii» nil, иил» vii и си..,•< 1944). i‘J I i
•	Wnnirteu» (1956). 95
«VoaiuiriiHC а троп» (Ю19). 107
•Ут» uni.ETOirn lei мх*Ч'дс» (19671 68 60
• Унк-яи» (1907), jC
•	Утченшас ultjhlm» (1930k 36. ДО. 87,
142
•	Утуктлнш ступ» ( ПЙ5),!>|
•	Уцхиши iiiiipi ль» (1931) 1,117
•	У| pi HUHII • (19931.54
•	Фииишп А'11'миил|1» (IDA?) 46
•	Фангманн »(1!М0> 41
«ф||цкэрраль,м1. (1962161
•	Фхми Гпр,юн»<1ЯЛ6), 113
•	Форрест Г,1ин.(1994).«1>, I HI >42
•Ферт Ana'll (U)4X), 122.125
n« и 11i nn M.'i....... i	IW I"
• ф|ягапя1итеКн»( I93tk io»
- ф|Ш1|ьн иД*с нит* (19911.80
•ХауарпсгЭпа» (I £>92), 65,87.88
<Xii|»m iiu.i it Лот. мпа» (195')).56
•XmiiiUHt.) 1087). 76
«Xupuuiim. илештА. aiiuft • (lOOt'k 12'1
«Хл-t>Hjy»u. (1978,, I<12
•	Ibpi inn iitiu.N<.(1tW4),8?
•	UtHTK и .vти'им- (1932), 36 41
• 11е-<ы»::ы'.я;ьхи1ксхнп жн.н1» (1997),
120
• Цп iiiili|i»i 1*13$), 105
• llxi Ltuuo4|Muuuvini неуд. {191I0), til
-Частная аасепь Генрих*УП1»(1933). 14
«Че 'UHC* Ito ИНГИН Конь» ( II17II) 123
• ЧсАМьеж с *iiiKiui itir.iim>w» (1928). 36
•*1ел<нкк.1«тт<1рий пригтргли lAumcpiK
lU'uuu I.(l«?62), 122.125
-Четны я тмрь«|1*ГШ). 43
•	Че .<11Н'К-<111<л.:имка-(1ЮЗ) 1011
•'|г-игтп»(1973). 66.75
•	Черная«кшна»(1931). IOO
-ЧерниII mip.tr. (19?К)..И 72, 7 I
•	Чпы)1. игра» (l!B*.l). I (. 73
«Четыре гнаднбы и иДННnnvipoHb-
(П144).6а
-ЧудогыЯ иулипг- (1О17.1!Й4), 09
«Чужие брите» »(ЭДв>. 14)
«Чуткий» < 19711). 1К
«1Пяптжь-(1929).42. П
•	П1еин« (19йЗ> 1?6
«Шепоты и «роя • (1972) 1И
•	Шерлок Xiltmc па крата (ИГамн • (1S43),
93
•	Шоу уж-н ин и. т,1 те «рок» ( 1075) IU9
•	Шгурмив1шВрам(!п» (11)33) 14
«Шснная nqi3« (19Я2), 65
«ЭДи|Т| и Kt* Н") |<>,п.лы.чнг| я С
Ф|1Н1-кекмг чОтнхм. (1948). S3
•Эд Вуд»('.9941. 56
«ЭдулртСгелтормик- (1990). (03
•ЭК* BrllWpl, IltZiUM'i.l- 1С1.Ч IrH.
(П«3),80
•Злы:рл.11>| ( 1966). 125
«Эта земля мая. (1943). 110
«.Отп» IIS-HILI,tCLUTlUUUW lUI'IW). 11934),
Bi
•	К)ыпрггка.( 1946). 90
•	KlHiail Tucvp. огц Kiii'ki < (IW3) 44
 KJitioii Miicreii.'lmiNiwikM* (I939).B6
•	К jrei.il- lllepmex X r-IH • < ПИ5). 138
-Я Cri ।l»li eu.upAiiH*. (1632) W
• Ягулнлс жжейп» (1943). ПИ)
-Ям1<нн1-(1а16).ЧН
157
Общий алфавитный указатель
пнипгард 2В, 29
анвнти»рное КИНО 72
австралийское кино
11 |ру ИСМОЮ КИНО 16, 63
комедии 85
• нонан водна» 63
аии>|к-ко** кино 54. 56
Аллеи. Вуди GG. 84. 131. 148. (50
американское КИНО 14 15,19 20 25,34
41.50 55
иф]х>-ам<ри капское кино 68
(олливуд  эру немаги кино 20—22
ГНллинуд эры киностудий. см.
Галлпаул
книовойпы 21 22
пглитк нм<х‘ кино 66 67
ПИОНСПЫ II IHIl6penitT.HI 14 1 1 16.17.
19.34
англпйсапе кино
1930 с ими 43 44
брвйлипския школа 18
тори мировая война 45, 118—119
документа л иной кино 44
комедии 83
кр№к»г I960 х гадов65
пионеры н нж/>рета1с.тн 9, 1U, 11. 14.
15.	18, 19.34.54
сопналынк* кино 57— .'>8, 65
экранизация классики 44. 49
Актон нонк, Микеднмжело 58
Армстронг, Джиллиан 63. 87
Астор. Фред 104-105 106, 107 148
Аттенборо, Ричард 65,111
Бергман. Ингмар 48. 136
Бергман. Ингрид 55 12(1. 148
Беркли. Басби 104
Бертплуччи Бернардо 58. 136
Бертон. Тим 103
.блокбогтерм» 66 67 69. 75
Богарт. Хэмфри 52. 74,93.94.95 120, 148
Бонд, Джеймс 74. 75
Бос. Клэра 24. 34, 88
Брандо, К1арлон 55.91.121. 124. 134. 148
Бресснп. Робер 49
Бюикюль. Луис 29. 48. 85
Валентино. Рудольф 24, 148
Ван Дамм. Жан Клод 76.143
Вендерс Вп.м 61
Верток. Ланга 30
«сгори 22.39.67. 122-127
•итальянские* вестерны 123
комбин 122—123
коренные жители Америки 124
первопроходцы 123
Стражи захона и преступники 124-123.
127
фермеры в життювимы 125—126
Виго. Жал 42.54
Видор. Киш 25,37, 106, 117
• виртуальная реальность» 8. 69
Вигконти, Луупию 45
военное кино 27. 30. 46,67, 116—121
тиран мировая война 118 119,120
Вьетнам 120—121
игторическис войны 116
нервам миримая Milina 117 1 IN
•волшебный фонарь» 0 10
Габен Жан 42. 118. 148
Ганс. Абель 30.52
lapfto. Грега 24.27. 34.74. 89.90.148
Гарленд. Джуди 38. 106, 107,148
Гейбл. Кларк 39. 45.81. 87.89. 148
Гибсон. Мел 66.73. 114. 176. 148
Гилберт, Джин 24. 34.89
Ihnneoe, Алек 83 113
Гиш, Лил нам 24 148
• гонорнщее кино» 34 37. 42 -43,80, 100
Гаддр. Жан-Люк 56. 57, 85
Голдберг. Вупи 68, 148
Гаддпип. Саымтм 22, 39
Голливуд
и эру lu-Miiro кино 22 25
вторая мирмыы нонил 45, 52, 118 1?0
агорой •то.чогий век» 67
«ЗОЛОТОЙ век» 34-34
кипожапры 22 23. 37, 6G
•охенд пн нельм» 50 51
проблемное кино 50—51
гнги-ма лмэд 24. 55
система кмностулий 22,25 39,55
гелгинзнойная угроза 50
эра •6локс«м-те|и11>* 66 -68
iiiu.oHirxor кино 64
Грант. Кэри 55, 74. 82, 148
Грант Хью 65.144
грим 135
Гриффит Д.У J9. 20 21.23. 26. 31.78. 88.
92. 116. 136. 140
б - '.t ' т ' 1 । и п Б. 23
Де Ниро. Роберт 66. 67. 77,94, «3. 132,
148
Дс Сика. Воттоино 40
Дей, Дорис 83,89
Дей-Льшис, Даниэл, 65 124
Arshine Джина. 66. 74
Депардье, Жерир 148
джунгли 74
Диксон. Уильям 14-15, 16. 17
Дни. Джеймс 55.01,148
Диспей. Уолт 41.52, 114, 150
Дитрих. Марлен 42. 148
Довженко, Александр 31
Дрейер, Карл 27
дублкж 37. 42. 141
Дуглас. Кгрк 55,125.148
Дуглас Майкл 66.01. 148
Дурбин. Дина 38, 106
Дэнис. Беп 45 87. !>0.148
•женское» кино 90-91
жеппии1М (|1-жисссри 26, 29. 44.57 110. 62.
67
энум и кино 34-37 42. 136. 137,139, 141
Зскка. Фсрдннап 19. 26. 78
эоециш II, 13
игра актерок 20, 55, 132. 1J6 137
нмпрсссноиилм 29
ин,’hi некое кшю 16,45.47 46. 63
инерции 'дривеяККОГп носпримтми 11,
12 13. 17
Инвуд. Крип 66, 125. 126. 127,148
нгтоппчсскне фильмы 26,69.72—73,86
87,116
итолыгигкое кино 26, 46 58,64
второй итальянский кмнореяессннс »8
неореализм 45, 46
при Фвииктах 45
фильмы-коимксм 20. 26
Калкин. Маколей 66,67, 151,152
камере-обскуре 10
канадское кино G3
Клира. Фрэше 50
Картофф. Борис 100
КарНг Мартель 42, 45
Касл. Уильям 54
Кауриемякн. Ахи 65 85
Кашинг, Птер 100
Келли. Джии 52, 73 74. 107, 148
Кертин, Майкл 91, 120
кинематограф 15, 17
киигтоскон 15
кино Африки 62. 65
кино будущего 69
кино Восточной Елрппы 60, 61.64,65
кино Латинской Америки 59-60
кино фртплиэма 52
кпяодокумеяталнегика 44. 57
кинокамеры 14—15,17,136
кинопленка 16. 46. 53
кикопоиаа 21 22.131.144 145
кинопроскцнх 10 II, 15,17.69. 145
кинопрокат 21 22.129.131
киносценарий I3D
кинотеатры 21.25.61, 145
кннофосткмль 46. 61
китайское кшю 45.64
Китон. Kacirp 24, 49. 79, 108, 148
(Стер. Реме 29.37,4X85
Кокто, Жги 49
« Коламбия » 39
комбнпнрикапные кадры 142. 143
комедия 22.49. Gl, G4, 67, 78-85
английская комедия S3
комедия <х-грог 81
комедия разных стран 85
паратон 84
•сдзистик» 78 80
эм иги1рнчн.1Я комедия 81 82
млннсрческпс фильмы 59,101
комшисг-доск 641
Копиеря. П1он 65.75. !48
Коппоха, Френсис Фора 66. 67.95.12!
Корлд Атсксаил;! 43-44. 49
Кормак, Роджер 59. 101.102
Костнер Кгаик 66, 73, П. 124, Р5. 148
•костюмное» кино л методами 21 49 54.
63.69,86-91
костюмы 39. 54.69, 116.134
криминальный фильм, 19.39. 66. 92 97
гаигстсры 39.92 -93
мафии 94,95
огрАбтгнни 95
СПЕЦмальиыс агенты 93. 96
сыщики 93—94
триллеры 96 97
убпйны 94,96. 97
частные детективы 94.95
Крмехбсрс, Дейвид 63, 103
Кросби. Бинг 83.106
Кроуфорд, Джоан 87,89, 90, 148
Круг», Том 66. 76.91, 144 ’ 18
158
Кубрик Станли 58,82, 95, 112
Куган. Джекки 24.38
кукольные фильмы 41.143
Кулешов. Лев 30—31
Ку i-р Гари 52,125. J2G. 148
Куросава. Акира 47.87
Кэгни, Джгимс 93. 148
Каминов. Джени 83
Kapfiu Джим ВО. 143
Лаю, Фрии 28. 52,54, 90. 110 ! 15. 119
Ла мастер. Берт 55, 125
Лаурел и Xap.ui 24. НО. КЗ, 148
Ле Рой, Мервин 93.194
Ли, Вивьеп 39,87
Ли. Кристофер !0о 101
Ли, Спайк 68
Лии. Дэвид 49. 90
ЛлоЙд, Гарольд 79
Лорре. Нетер 96, 120
Лоуэн. Джозеф 5X58
Лупили. Бел* 99,100
Лукас. Джордж 66, 113
Лэдд Алан 51, 126
Лкбич. Эрнст 21 2s, 80, 85 Кб.104
Люмьер, Луи и Опогг 8,15.16.18, 78, 145
Майбридж. Эдпарл *4
Майер, Луис D. 22.52
MalL-croytt. Л1.и>иг 37, 106 117
Мамулян, Рубен 37 104
Марей, Этьен-Жюль 14
Маркс, братка 80,81
Мэстрсммни, Марчелло 58. 149
материал 139
маперпика 142
МГМ22, 38.39
мелодрама 88
Межсс. Жорж 18. 28. 49. 78.98.110.142
Ме|>фи. Эдда. 68. 81
Мерлену И Айвори 65, 87.88
Мндэогутк. Кэндзи 45,47
мнувиспепл 24. 43, 49 54
Миннелли. Винсен । 54. 106
Монро, Мэрилин 55.82.119
монтаж 19,20.30-31.37 144 145
мулвгшишквдми (см также Дленен) 40-
41.45. 142
ban Банин 41. 4S
Бетти Буи 40
яюмлаир Герти 40
Дональд Дак 45
литсд Вуди 41
кот Феликс 40
кукольные фильмы 41. 143
Микки Маус 41
модели 143
моряк Пинай 40
поросенок Порки 41
I илыюстр л Твяти Пай 41
Том и Джерри 40.43,80
Муии, Has 52, 92.93
Мур, Деми 66. 68,9). 149
Mvpuay Ф.В . 28 88. <»
мюзикл 37. 39. 67, 104 109
♦закулисные» мяииклы 104
стерегла 105.106
поп-звехчм 108
ноющие актеры 107
рок-оперы 108 109
танси э кино 104—105, 106
натурная съемка 19.46, 64
научная фантастика 26. 66. 75.110—115
динозавры 111
♦заемные понны» ИЗ
мир будущего 114, 115
пришельцы на космоса 113—114, U5
сутешеегпме но иремепи 112
ракеля и космические корабли 110
112
роботы 112
независимое кино 66. 67, 6В
Немецкое кино
и ару немого кино 25.28
новое немецкое кино 60 61
пионеры и нзобретюели 15
при наши та х 44, 45
экспрессионизм, 28
Мемги- кипи 18 31
неореализм 45. 46,47.48
иепрерыипот» действия 139-140
Нивен. Дэвид 45.49
ннкглммеоны 21. 25
Николсон. Джек 66.94. 135,149
иояоэедацдекос кино 63
нумераторе хлопушкой 137
Ньюмен Пол 55. 75, 149
Одзу. Ясуллиро 45, 47
Оливье, Лоуревс 49,89.90.149, 150
Олтмен, Роберт 67
оптические игрушки 10. 12-13
ос вешемне 39, 46,136
♦Оскары», см. премии Академии
киноискусства
Офюльс. Макс 49
Пабст. Г В. 28. 117
Пазолини. Пьер Паоли 5В
Параджанов, Серп-й 61)
Парк, Ник 143, 150
Паркер. Алан 65. 109
пародия 84
Пачино. Аль 66. 89.92.95.149
Пекинпа. Сэм 59. 124
передняя проекция ! 12, 143
персонажи 75-76
Плк<|х>рд Марн 22. 23. 117,149
пираты 74
подбор актером 68. 131 132
подростковое кино 91
Портер. Э.тшш С 19
постпроичиодсгиениый лтлп 139. 140 145
Поу.т-тл, Майкл 43. 49
Прайс. Винсент 54. 101
премии Академии киноискусства '.50
приключенческое кино 22. 23,39 64, G6.
69.72 77
проблемное кино 39. 50 51
продюсеры 21. 22. 104 130. 131. 132
пропаганда 31. 44 45. 59 60, 119
Пфайффер. Мишель 66, 89,92. 149
Райдер, Уинона. 66.87, 149
рагхадродка 133
Кжиссура 130. 131 136,137
й. Николас 54
Рей, Сатьяджит 47 48
Рейнс. Клод 73. 100, 120
рекламная кампания 144—145
Ренс. Ален 56-57
Ренуар. Жал 43. 54. 56. 118. 119
Ривс. Кину 76,77.91, 149
Рид Кэрол 42,49
Рин 'Гм1»-*Пп1 24
рирпроекции 142
Рифеншталь. Лени 44
РКО 39
Робертс, Джулия 66.149
Роджерс, Джинджер 105, 149
Росселлини Роберт 46.54 56
российское кино 30 31. 60
в 1960-е поды 60
|1ос1коммуиисгическос 65
соцлалисн14е1жпй реализм 31) -31
техника монтажа 30-31
Руни, Микки 38,106
Сариндии, Сьюзен 66. 109
Свенолн. Глория 24. 89
Селлина, Данил О., 39, 87
Сери. Дуглас 54 90
Синатра. Фрэнк 106
спечена Станиславского 55 132
Скорсезе. Мартин 66. 67.77.95
сцеи.х|х|жкгг.1
грим 101,135
зиукхчии- еопрогюждсннс 141
м>м6ин|||юнаи1ши съемка 18. 20, 49.61.
142
макеты 41,49. 139, 143
оптические эффекты 143
Исходные зффгхты 138
слияние 143
। меничвекие аффекты 142 143
трюки 138-139. 143
Спилберг, Стииен 66 75, Ш. 130, 137
спорт 76-77
Сталлоне, ( нльвсстр 66.76,149
ста гигам 132
стереоскопическое кино 53. 54
Стерджис, Престон 82
Стнллеэ .Мории 27. 85
Стоун, О.-дпи-р 66 120
Стоун, Шарон 66. 123
СтреЙэмд, Барбра 67
Стрип. Мэрил 66. 149
Стюарт, Джгймг 45. 50,96.97. 122. 125,
149
супербоевики 66 67
сюррехтнл.м 29
тайваньское кино 61
lapaimuio, Квентин 66. 95
Tkni. Жак 49
тауматроп 11, 12
tea гр теней 8 -9
Тейлор, Элизабет 55.89. 149
телевидение 52. 54. 84
Темпл, Ширли 38, 106. 149, 150
•Техиикп.'юр» 36, 39. 41
Томпсон. Эмма 65
Траволта. Джон 108. 131
Трейси. Спепгар 89 149, 150
Трюффо. Франсуа 48. 54.56, 136
Уайлдер. Билли 51. 52.82,96
Уайлер. Уильям 45.136
Укл.тас. Бркх 76. 139. 147
Уильямс, Робип 131, 135
• Уэрнер Г>разе|я » 39. 41
Усман. Ссмбси 62
УФА 28
Уэйн Джои 119. 120,122. 123,125, 126
149
Уэйр, Питер 63
y.ut.TO, Ортон 49,52,87. 149
Уэст. Меи 80.81
Фасбтып» Райнер Вермер 60 -61. 90
Фс.тлпип, Фйдгрико 58. 108
фештвстоскоп 11.12
159
Филдс. У.К., 80. 8!
•Фи льм д ар» 26
фильмы iiaifi^piiN «В» 38 39. 56.50.76.
100
фильмы ужасни 22 39. 63.98 ЮЗ
вампиры 98.99. 101
вурдалаки 99 101
•барахло» 102 103
«1ютнчвс-«но умом и 98. 103
моигтрм 99, 100, 101
рипилгиия 98
хл.чмср<и>гк111' ужасы. 101
фильмы катастрофы 75
Флинн. Эррол 72—73, 125
Фокс, Майки Дж 112.132
g Плита, Маргарет 60
Штернберг. Джозд-ф 42, 44
Штрогейм. Эрих 24, 25. 118
ша. Генри 93. 125, 149
Ф»Ч«. Гаррисон 66, 75. U3.137. 138 149
Форд. Джин 25. 45. 122. 123
<!>< <тср Джули 66, 96. 102, 109 126. 149
францужкос кино
и эру немого кино 26. 20—30
•нонин волна» 56 37 58
пионеры и нзсбрсгатедн 8.9 10. 11, 14.
15. 16. 17 18 19,76.54
поэтический реяли )м 42- 43, 45
трждишш кжчеегм 48 19
Фрил 1рип. Уильям 14
Фэрбенкс. Дуглас 22 23, 36,72.144
Хадсон, Рок 83.89. 91
Харт, Уильям С 24. 122
ХеП. Уилл 43.83
Хепберн. Кэтрин 74. 82. 89, 131 149, 150
Хкпуорт. Сесил 19. 34
Херцог. Вермер 61, 99
Хестон. Ча|*.тгоп 55, 73
Хичкок. Алфред 43 45. 54 -55.56, 89.96.
97, 102. 118. 151
Хопкинс. Энгопи 65. 88.102 149
Хоукс. Хоуард 54. 82. 9?. 95. 123. 126
Хоуп, Боб 83. 84
Хсфман. Ластам 59. 123, 135. 149
• XX век Фикс» 22.39
Хани-гои, Джон 45, 51.95, 117
Хамке, Том 66. 111. 142. 149
цвет 36,39.64 101
цензура 23. 37—38, 44.144
Чан, Джекам 64,149
Чаплин. Чарли 22, 24.49 78 -79.83. 118.
149
Чейни. Лон 24. 98
«мерный» фильм 51 52, 56, 94
«чудо-блокноты» 13
Шварценеггер. Арнольд 66.68 ТА
136. .19
шведское кино 27,48
Шйсзрём, Никтор 27
;|||||м1к<К1крлимое кино 30. 52-54.6
Шлендорф, Фолькер 61)
шпионы 74
Эбботт и Костелло 83, 84
Эдисон, Томас 14-16> 21. 145
Эйзсншн Нп, Сергей 30- 31,37.44
низания 73- 74 87 8ft
экслр<ч сионизм 27-2ч 43, 52
• ЮнзОгел артисте* 23. 39
•Юниаерсал» Т1, 38, .49
зпмые кинозвезды 38,66
уппнспос кино 45,47.64
а 1950-е годы 47
я эру немою кино 45
шмглня 85
мультннлнкаимл G4
ратит звуковое кино 45
•нхулза» 93
Ac KNOW LEDGEМ ENTS
!!• .enhtt irwU in i<«hi |aiu« IbrrH'U Clwhii. Iramii
•h-Vwt iSil	Neil AImiE«< \|l-» ’Й»
VqII, k’’«••• It лабе/. Ы( tu’-Fk »Mltr •
• »H4VM.IbnUfUtd lta.ua,. Mn	I itinrHuuur
'.»»>«>рде. Walirr U-Jl». Cbut.^irf |rr Ami Me» ah.
1	•	‘	i
t->-: WaaltM Nikntm шдейЫт
rv.»;% Rent <h«te
n.-’vr^ r-ah V ( U- brltrLMivtn*»
Г«|	Л.А»1 iМ
Г, и ДегтЛ«Ш1м1'СА*
Ы.еЬСаГг-.ипмч К>М Д| 41 >,
.<=>Ч<,Са>и С.Ь
М>»*тпЫ1т< f- M Hihiiwi »-hh • iffatH -r»iih
IMaHtyfrWu
Пгт I'lNiM. i г>иЛ1||н» I • daaik |1ед U|f hf ftrriu-ыт 1|«
lijpuklt ill ♦ •I^K l|£jhrt<4rt|ha
,»/Д f м|ямт*. KxAof 12,
МЙМ 1-inilW tUl
Ifeunu XmW X»
А\чг .|ЛвЛчкГ». (b
-*M*	I uth A'uMi • III.'
I -1 -W t JmtM A'»«Vh <ЙЬ
ь»ДгЛ»»%’1»» AmAhtwii Itt*
1<«Л*	|U!f
и^Г«П>имп>11лвМг 1 М»
ln<vt> Kwi гга\мы'1 ilh
чм ш’* lhrJ* *’•***ЛИ
1ммп ihh Й-МиеиигСЙллед |JT«
W (Ы.КИм* **
Montan «и
о««7к»	АвЛя? ПЪ ft, MmwI'w CMfe-Мед
13*
<МслаЛ.»м KW
• Wh/a ‘ l»M. iMfcr I IK 1ИДН»
f.iVntir AnVcr W mir 1311 r(Jv ИЦ. |<1ЬПгМт...нт
I »mNturn ;tl 2i Hl in j3
1 . «ЧПХТМТИМ Адм ’111»
CM'im'X Г>4/Лв Iraw ’ *«*•/ Л.* Л
С»йг<А>тш>»1«г ХЭН
ЛйГ Ммы> ппяч O«»^w> )ll<
Ош4г1*Ф>* IU
Хлм,»- W.,,.r»bv 4	Кмш* Ilia,
г тц, к... Л,н.
XktUlrnfa ЯмИн. ШЬ
£иЬГА»> (•><'. п Ik
елпуЯчЛ».кг-,а*а*1шь цц
Mw <\п»тч>п«. а»
НДате. А.Атг ttai
АгЫ	\'(ЬаЖ< ГЧ»*м C.apmmn KMW. И»
/л« ЛИ, С-.пч-алжп ЛЯг
Ceumuit Алит ClHwrMOMI Kabti,1 (А
й.чЛ..<«мMvyЛЦ.Та<Л4 IMI 1SA1
)hr ЖмН/Ом V»*<4 Jrt ГМ>. J|L HA. U*.
ii'.rwutAX.ve.a.Tt.i itcM
lA. ^ir l.ryfvIlCBMtnv.r, ’ll
C'nW ЛЫ l^<n«tw\ HAtll.ieWito
Да* ПмтЛ Л>»<ш ate
/!«•»-• luWw.in :ni.
Zb^.^AlMu/i.uniHfbatara Ы1»
liwini Fsta Aia,v я; n
На1.К лпА... кь
tre А.А.,- :37u
ГЬ-СЫ»Т>Лчил. M JMkIMt
lb» AiiinMwtT Ка4Ы Vt .Ю
MHeoMl.AaCv»* ТЬиМмаГмАамш Лкмлаиг.А'аШ
I3hr
ГжппГД» l.i.lnA fl'.'in.uv Arbi1 R>«
ITf.'Al Hl III. 5i>.B- lilt. UN iv;k IUI llh.A.A.1 I»
и iou.shi in. . и. 7. ink. i«ei<
Ca№u»u U Л
Мак Апш«мЬ, ДГмл.|л4апп-гМг
М,1^ Asia.' пса
Мнп*	A.Jan' ЛИ
AIGK 1Й.С1,
М«чп«> г,..-, *.л.« Ы| Е«
МАхчаМУ, III.
n/KHMia
аяп-А>,».« П1
Owm.A^J Ш.Ч, l*U.
Л..Ч Ж nvn Смр>мп... Фта Ннш. Она»»'. АЛЫ I III.
Омх Г*мка.жауТ.'к»пГ liMi -Л-
Л»а»..ы КА ЛИ.«19‘Ktll Hit 'Ul tlb* UU A.A.I
я и  1Л, Илла-, мк м tn. mb. ил схж । гм>
ТА. 1Л»мгАаН I37U
МЙг, ЛИ-
Л|ачм1Жп»-|М I1M1. ЦО» I IW О»' 141 1111.
ЛАдГ’”'»»* А,'«Ачг? Л4,
Кяш .’лч, '4 '9
ЖлАапш Mvv’ Л м Атм'ДТ’М
*КО All Ittfl МЛ.1 «I
&>Ы1М>га«.»Ьч IIAil
IblVa
гЛп^а iwnmjunaiпил> < Л’.Л,( Ю1>
С.Г.ЬяМ.ШМ
l«.«n Gavank <Ь T^v. !П»
Ж.апгГл.чгг Jr.4VK. <-iua««/SltJjl. КЫЫл ЖЯ
A.ia.zM*. . Т, Art' I »w«| СдЛх’ III,
>tm> ч««пг'Ar.iw Г. AkrtlV СДЬ» uaw ' I Г.
An^uyr>MUx.XaSit l«l
и» < .«mA» iHe. IU.
««A Onwy frr 5» Я «7„ Т.Ц 1ИК1 IИ Д; Я
УЛ ИМИ 11ч ж я 67« -rt. ICMil IMuAUe-
IU.lt!»
lUrtSba UH,
К IMA П«-.М'1»ШМ1ГС<Л1«М :m
l .wJArt?», г* 7J Mh ,:i, 1t АД. an 1(1». HiV|)
Л..Ч' 5JKTi\4ih in,. i«h |Ml
IWnl.Hm'lW<(M,6<rrt
I4W..» rtHr m НИ. л 11 >k АЬЫ
Ilk
СМттЦ, Iwtnrtmd tw, K..U/85'
>	I
l, .Vri'n Xia IHw Ни, 411.
I11H> А'чЬаш ИН
АкИ.Ч
UUA О.Л. >ч: гKUW: ll<
IrtwwIbmW'x .Ti II .4. 41.,Hw.Ka ill !. IJllliS
1ЧН.tiii i KrtK um hi. m hi ii«u ।iin
FbWt* Aerawr. frtv^.Wa-W
rtn.T.Tw», ДЛ>1 4
I Мтт
I-ии C iMrnU 1i.„. ММЦГ enu»vlbtpw»v CM
Hani.mw ЧчМПН 'Auntvn... А.Л»' < (Л.м-ь^.
DluaUUnu »i»i tliapaau
ЮЫыДл. iin III, h*«4b
Hi.... □ П.Щ |<; I'Xilk
Нл«ЧНО'1Пх11Ы1ЫГС.'1ЫСи|.11П1<рА| > |UI
Д.И l М1|ХЖ'*ОМ1«ГА •llir.oriril
.1>КСФОР,Ч'КЛН ЬИ вЯНПТЕКА »
Zlwana UapmiMcou
КИНО
//?yierw«J r
ta.Kawe( iwai
Научный консультаю
К. К. ОГНЕВ
кандидат нс Kyi’imwuKViciiiNl^iMicHT
Г5тсро<-с11Й<|и1П|Г<1Гу;1Ар<-пн-11111Мпи1иг||гтта
«Hlir>UTll|)Ui|xiH
РеянкторД ЛРУМЯННЕВЛ
Хуломсиммио- ТНСЛИЧЦС1ШЙ диктор
Л П КОСТИКОВА
Кьр||сн-.Х1|1Л Л 1411ОВА
14алн(вльскмй 1<<м •1,осм.»|>.
125124. Москиа. а?» 62.
1-U ул. Ямгыш» пели. 28
Отдал рсалнзиппи: <095)25746-61
Отпгч*«ши>111 ермаями
ISBN5—751В B2M-’J
О ifcCUWioiHbMQ iH-.u6T.ain>
W(M>-96 Ь” 1'вь,“
OXFORD
Кино
Книги идда гсльсгна Оксфордского университета
известны по всем мире.
Средн множества аналогичных изданий их отличай»
«Кино»» — tn hut nt к tun серии
«Оксфордская ftufi.’itu мпска».
Захватыван >iytu' эпизоды
и истории мироыно кииемиттрафи.
меэды favumytta, их успехи и прмшы.
са.мыг касс<»аые ifitciMM,
нотрнсанниие cne.tf.itf>i/H*Kты
if современных кинокартинах.
ubitknoujuectt продюсеры и режиссеры —
нее лто и кнте «Кино».
доступное изложение самых современных знаний
человечества, оригпналыюетъ подачи излагаемого материала,
огромной количество интереснейших иллюстраций,
обширный енраночный аппарат.
Учебные заведения всего мира исн<1.|ьзутот книги
издательства Оксфордского унинсрсптега в качестве
пособий в различных областях знаний*
Издатели уверены, что книги этой серин будут не только
ио.1Сзны в учебном процессе, но и доставят много
приятных минут своим читите.1ям.
Oxford
University
Press
О КСФО Р Д С КА Я Б11Б Л И ОТЕКА