ЕНИ
НАРОДНАЯ БИБЛИОТЕЧКА ПО ИСКУССТВУ

Ю. М. ЗАБРОДИНА
ВИКТОР НИКОЛАЕВИЧ
ДЕНИ
«ХУДОЖНИК РСФСР» ЛЕНИНГРАД-1970
Под общей редакцией Т. М. Коваленской
Редактор И. М. Гофман
Я художнин вели ной державы
И художнин не ржавый.
Свое дыхание жизни
Я отдал Отчизне.
Дени
Художник Дени — один из самых замечательных масте-
ров советской политической сатиры в изобразительном искус-
стве. Его творческий путь неразрывно связан с историей
возникновения и становления Советского государства. Обла-
дая редким политическим чутьем, подлинной принципиаль-
ностью и высоко развитым сознанием гражданского долга,
Дени обращался в своем искусстве к народу. Специфические
особенности таланта художника—неистощимая фантазия и
юмор сюжетных построений, острота передачи портретного
сходства и выразительность графического образа — прида-
вали политическим плакатам и рисункам Дени необыкновен-
ную силу воздействия на массы. Газета «Правда» писала
о нем: «Сделать врага смешным — наполовину добить его.
Совлечь с него величавую личину, обнажить его отвратитель-
ное естество и притом так, чтобы понял без всяких поясне-
ний буквально каждый, имеющий глаза,— это труднейшая за-
дача, которая по плечу лишь немногим художникам, вроде
Дени».
Произведения Дени прочно вошли в историю советского
искусства, оказали существенное влияние на формирование
наиболее значительных мастеров сатиры младшего поко-
ления.
Виктор Николаевич Денисов (Дени) родился 24 февраля
1893 года в Москве. Он происходил из обедневшего дворян-
ского рода, рано лишился родителей и воспитывался в дво-
рянском пансионе-приюте. Уже в отроческие годы интересы
его отличаются завидной широтой: он увлекается лите-
ратурой, историей, философией, экономикой и, конечно,
5
искусством. Рисование в пансионе вел известный русский
художник, ученик В. А. Серова, Николай Павлович Ульянов.
У него научился Денисов точному и лаконичному рисунку,
экспрессивной и выразительной линии. Ульянов был един-
ственным учителем Денисова, так как из-за недостатка средств
молодой художник не смог получить в дальнейшем система-
тического художественного образования.
Он рано начал сотрудничать в журналах. Революция
1905 года в России и отмена предварительной цензуры вы-
звали подъем сатирической графики. В журналах тех лет
выступили молодые художники, имена которых впоследствии
вошли в историю советского политического плаката и кари-
катуры. В 1910-е годы выдвинулся художник Моор (Д. С. Ор-
лов), работавший в журнале «'Будильник», Ре-ми (Н. В. Реми-
зов) — в «Сатириконе». Не без влияния Ре-ми — Ремизова
молодой Денисов избирает для себя псевдоним Дени.
В 1912 году в газете «Голос Москвы» появляются шаржи
Дени на Л. Андреева, П. Боборыкина, И. Бунина. Рисунки не
отличаются единством стиля, но некоторые их черты позво-
ляют говорить об индивидуальности молодого художника.
Шаржи лаконичны, скупые детали не отвлекают внимание от
главной задачи — раскрытия особенностей, своеобразия каж-
дой личности. Художник прежде всего стремится создать
цельный образ, а не изобразить занимательные подробности.
В шарже на И. Бунина острая выразительная линия вы-
являет изысканность, аристократизм и суховатую четкость,
присущие литератору. Дени подчеркивает наиболее харак-
терные особенности внешности писателя: длинный нос, худую
шею, высоко поднятые брови. Он находит такую меру пре-
увеличения, что портретный набросок, не теряя сходства
с оригиналом, приобретает юмористический оттенок, что яв-
ляется основным в дружеском шарже.
6
В 1913 году Дени едет в Петербург, где его карикатуры
и шаржи завоевывают широкую известность. Через журнали-
ста Н. Г. Шебуева он знакомится с художниками и литерато-
рами. Юмористические портреты Дени появляются на стра-
ницах журналов «Солнце России», «Весна», «Журнал журна-
лов», «Рампа и жизнь». Свои рисунки художник делает по
памяти, не прибегая к предварительным зарисовкам, они вы-
зывают всеобщее восхищение. «Какой талантище! . . и рисо-
вать умеет и сходство схватывает и, вообще, мастер. . .»—
отзывался о нем И. Е. Репин. «Браво, браво monsieur Deni!
Как быстро и как ловко это сделано!» — пишет на рисунке
Дени Шаляпин.
Один из ранних шаржей петербургского периода — шарж
на поэта Валерия Брюсова. Художник подчеркивает нарочи-
тую изысканность его облика. Главная задача как бы не юмо-
ристическая, а вполне серьезная — портрет, но портрет не
столько самого поэта, сколько его лирического героя.
Художник стремится передать Брюсова таким, каким он
хотел казаться и каким его воспринимала читающая публика:
элегантным, строгим, замкнутым, властным. Силуэт резко очер-
чен, контур рисунка прихотливо изломан и стремительно
взбегает вверх. В костюме подчеркнуты самые выразитель-
ные детали: красная гвоздика в петлице сюртука, драгоцен-
ные запонки в манжетах, цветной платок. Рисунок мастерски
скомпонован: погрудное изображение фигуры, скрещенные
на груди руки рождают ощущение завершенности, замкну-
тости композиции, изолированности фигуры от окружающего
пространства.
В этом шарже Дени очень тонко подчеркнул смешную
сторону натуры Брюсова: при всей его действительной,
подлинной значительности у него была слабость, желание ка-
заться еще величественнее, значительнее, чем он был на
7
Валерий Брюсов. 1913.
самом деле. И художник передает это и линией силуэта:
слишком резкие сломы, слишком большое устремление вверх
(даже волосы встали дыбом), слишком длинная ножка
у цветка в петлице, чересчур длинные пальцы рук. То есть
художник утрирует и подчеркивает те детали, с помощью
которых выявляются особенности модели: стремление быть
надо всеми, возвышеннее, значительнее всех. «Его шарж,—
пишет о Дени тогдашний критик,— не членовредительство,
а тонкая усмешка, улыбка юмориста, который улавливает
в человеке «вечно-смешное», его смешную сущность, про-
явившуюся (иногда едва уловимо) во внешности».
Иной характер носит шарж 1915 года на поэта Игоря Се-
верянина для «Журнала журналов». Здесь Дени выступает
уже не как юморист, с добродушной иронией воссоздающий
облик своих современников, а как карикатурист, умеющий
высмеять зло и беспощадно. Эта способность особенно ярко
проявится в работах послереволюционного периода. Игорь
Северянин представлен в виде кафешантанной певицы, во-
площающей музу его поэзии. Эта «звезда» одета с нарочитым
безвкусием, рассчитанным на дешевый эффект, жест ее рук,
манерно сложенных, характерен для самого Игоря Северя-
нина. Рисунок сопровождает едкая подпись: «Игорь Севе-
рянин— поэзоэтуаль» (звезда поэзии).
Работа в журналах способствовала росту мастерства моло-
дого художника, постепенному овладению различными тех-
никами рисунка ( акварель, тушь, перо, графитный карандаш),
выработке своего собственного художественного языка,
очень точного и лаконичного. Дени умело использует линию,
добиваясь выразительности силуэта, характерности профиля,
нередко сопоставляет контрастные цветовые пятна.
Важным этапом в творчестве Дени являются карикатуры,
выполненные в первую мировую войну для журналов
9

Игорь Северянин — поэзоэтуаль. 1915.
«Сатирикон» и «Солнце России». В них усиливается обществен-
ное звучание работ художника, Дени выходит за пределы
юмористических рисунков, давая злую карикатуру на кайзера
Вильгельма, султана Магомета, императора Франца-Иосифа.
В своих работах Дени стремится донести до зрителя суть
изображения, избегая подробной повествовательности.
«В германской люльке» султан Магомет, спеленутый, с пу-
стышкой во рту, зажат в огромном кулаке Вильгельма. Иное
решение той же темы находит художник в рисунке «Новый
выезд» 1914 года, сделанном для журнала «Солнце России».
Он прибегает здесь к буквальному истолкованию иносказа-
тельного выражения: «ехать на ком-то», употребляемого
обычно для того, чтобы передать полнейшую зависимость
одного человека от другого. Кайзер Вильгельм едет вер-
хом на Магомете, взгромоздившись ему на плечи, и погоняет
бичом. Вильгельм — подчеркнуто агрессивен, закован в латы,
жесты его зловещи. Магомет — жалок и ничтожен, его дыря-
вая одежда говорит о бедности, физиономия с огромными
глазами выражает непосильное напряжение. Очень кратко и
образно дается суть отношений между союзниками: помы-
кающей Германией и подчиненной Турцией. Уже в эти годы
художник умеет создать портрет-маску, олицетворяющую
целую страну.
Февральская революция избавила печать от цензуры, и
сразу же появилась масса карикатур на злободневные поли-
тические темы. Дени активно включился в политическую
жизнь, его рисунки можно было видеть не только в «Биче»,
где он постоянно сотрудничал, но и в журналах «Стрекоза»,
«Пулемет», «Крамольник», «Бинокль», в газетах. Художник
зло, беспощадно высмеивает недавних правителей России,
которые довели ее до грани национальной катастрофы. Царь,
Александра Федоровна, Распутин, Горемыкин смотрят на
11
В германской люльне. 1914.
зрителей со страниц журналов. Они одиноки, беспомощны и
смешны. Дени создает галерею портретов министров Вре-
менного правительства: Чхеидзе, Родзянко, Гучков, Керенский.
Его сатирические рисунки, отличаясь портретным сходством,
необыкновенно злы и язвительны, так как вскрывают поли-
тическую несостоятельность господствующего класса, безус-
пешно пытающегося остановить революционные события.
Художник нередко снабжает их остроумными текстами, уси-
ливающими политическое звучание рисунка. Так, под рисунком,
изображающим согнувшегося меньшевика Чхеидзе, ирониче-
ская подпись: «Очень левый человек, случайно оказавшийся
правым». В карикатуре на Родзянко художник изображает
стари,чка, понуро сидящего на ступенях лестницы Тавриче-
ского дворца (где заседало Временное правительство),
надпись гласит: «А старичка-то и забыли». Родзянко — сто-
ронник монархии, впоследствии один из организаторов
контрреволюции, был выведен из правительства в мае
1917 года. Карикатура наглядно комментирует это событие.
Художник создает в ней злой, по-настоящему сатирический
образ, применяет как портретную характеристику, так и вы-
разительность символа. Черный силуэт, данный заливкой, на-
поминает туловище паука, от которого тянутся сети. И, если
раньше можно было сказать, что «Дени — талантливый
художник, наблюдатель, беззаботно смеющийся над тем,
что ему кажется смешным», то теперь он расширяет и обо-
гащает свой образный арсенал, становится сатириком, обще-
ственное значение работ которого все возрастает.
После свершения Великой Октябрьской социалистической
революции творчество Дени продолжает активно развиваться
в том же направлении.
«Я помню, как когда-то пришел он ко мне,— вспоминает
Луначарский,— и показался очень молодым и очень больным
13
и как говорил мне не без грусти, что ему надоело кропать
своими карандашами то, что приемлемо для старого мира,
что он приветствует революцию и хотел бы отныне посвятить
свои силы ее делу. Так он и сделал».
Дени уезжает в конце 1918 года в Москву, а оттуда в Ка-
зань, где работает заведующим художественной секцией
Агитационно-просветительного отдела Приволжского воен-
ного комиссариата. Он организует выставки политического
плаката и сам очень много работает над ним. Советский по-
литический плакат возник в момент величайшей опасности
для революционной России. Необходимость мобилизации
всех сил для защиты республики потребовала от искусства
очень быстрых и наглядных средств агитации.
Плакат и стал таким самым массовым видом агитацион-
ного искусства. Он занял ведущее место в изобразительном
искусстве и играл значительную роль в общественной жизни
тех лет. Каждое политическое событие находило в нем мол-
ниеносный отклик и становилось достоянием масс. Плакаты
вывешивали на специальных стендах, наклеивали на стены
домов и вагоны с солдатами, отправлявшимися на фронт.
В силу специфики жанра плакат должен был быть, с од-
ной стороны, броским, ярким, чтобы привлекать внимание
сразу, с одного взгляда. Для этого следовало сделать худо-
жественный язык его лапидарным: обобщить цветовые массы,
дать их в контрастном сопоставлении, подчеркнуть острую
выразительность силуэта.
С другой стороны, в расчете на более близкое и внима-
тельное знакомство с плакатом художник-плакатист прибегал
к надписям, к многочисленным интересным деталям, уясняю-
щим смысл изображения.
До революции политического плаката в России фактически
не существовало. Но требования жизни были таковы, что
14
становление этого вида искусства шло необычайно быстро.
За первыми плакатами Злобина и Апсита, страдающими
иллюстративностью образного решения, последовали пла-
каты Моора, Дени, Черемныха, Маяковского.
Наметились два основных вида плаката: плакат героиче-
ский, агитационный, прославляющий героя революции, и пла-
кат сатирический, разоблачительный, бичующий врага, рас-
крывающий его смешные и слабые стороны, колко издеваю-
щийся над ними.
Великолепные образцы агитационного плаката создал ху-
дожник Моор. В своих лучших листах «Ты записался добро-
вольцем?» (1920), «Красный подарок белому пану» (1920),
«Помоги!» (1921) он пришел к суровому лаконизму и мону-
ментальной обобщенности образа. Плакаты Моора — прекрас-
ный образец агитационного искусства. Концентрация идеи
доходит здесь до своего максимума — его плакаты требуют
немедленного и активного действия.
Дени работал в сатирическом плакате, именно в нем
могли с наибольшей полнотой раскрыться лучшие стороны
таланта художника.
Дени — великолепный рассказчик, обладающий чувством
юмора, умеющий увлекательно и смешно рассказать о важ-
ных политических событиях. Его персонажи переходят из
одного плаката в другой. Художник использует портретное
сходство в сатирическом образе. Деникина, Колчака, Чернова
всегда легко узнать, но каждый раз они действуют в новых,
неожиданных ситуациях, которые художник юмористически
обыгрывает. Дени всегда безошибочно находит те необходи-
мые детали, которые работают на раскрытие основной идеи
произведения. Плакаты Дени разнообразны как по тематике,
так и по средствам воплощения политического содержания
в художественном образе. В ряде плакатов он прибегает
15
к повествовательно-жанровому раскрытию темы, опираясь на
традиции народного лубка. Таковы плакаты «Антанта» (1919),
«Освободители» (1919), «Три гренадера» (1921), «На могиле
контрреволюции» (1920).
Последний плакат относится к лучшим произведениям
этого жанра. Композиция его обладает ясностью, завершен-
ностью и точно доносит смысл изображения до зрителя. Под
деревьями, траурно склонившими обнаженные ветви, худож-
ник симметрично помещает попа и буржуя. Они оплакивают
потерянный рай — царизм и белогвардейских генералов, чьи
имена начертаны на крестах могильного холмика. Под кре-
стами — бочонок с надписью «казенное питье» и разорван-
ный на части двуглавый орел (символ самодержавия), в небе-
сах — архангел-городовой. Художник совмещает в своем
плакате два плана (бытовой и фантастический), добиваясь ко-
мического эффекта. Могила контрреволюции — это могила
самодержавия и капитализма.
В плакатах Дени композиция чаще всего многофигурная,
большое внимание уделяется не только силуэту, но и объем-
ной, светотеневой проработке формы. Художник стремится
сделать их как можно более наглядными. Хотя в большин-
стве случаев действующих лиц на плакатах Дени можно
узнать без труда, он не скупится на надписи («Селянская
богородица», 1919).
Дени смело вводит шарж в политический плакат, прибе-
гает подчас к пародии. Классический пример в этом отно-
шении— плакат «Селянская богородица». На иконе в об-
разе богоматери изображен эсер Чернов, держащий «мла-
денца» — адмирала Колчака, на груди которого висит таб-
личка «Расстрелять каждого десятого рабочего и крестья-
нина». В верхних углах, там, где обычно изображают святых,
в медальонах — головы генералов Юденича и Деникина.
16
НА МОГИЛЕ КОНТР-РЕВОЛЮЦИИ
На могиле контрреволюции. 1920.
„Селянсная богородица" 1919.
Любопытна дальнейшая эволюция этих образов у Дени.
В 1921 году в плакате «Три гренадера» Юденич, Деникин и
Врангель выглядят уже совсем иначе. Они уныло бредут по
шпалам, согнувшись в три погибели, едва передвигая ноги,
опираясь на клюку. Юденич и Деникин совсем не походят на
тех толстяков с выпученными от злобы глазами, что смотрели
на зрителя с «Селянской богородицы». Плакаты подобного типа
обычно сопровождались подробными комментариями в сти-
хах. Дени чаще всего сотрудничал с поэтом Демьяном Бед-
ным. О внутреннем родстве этих двух мастеров Луначарский
писал: «Тут есть много общего. И Дени и Бедный — мастера.
Оба они реалисты-психологи. Демьян — правдив, поэтому его
и понимают сотни тысяч рабочих и крестьян. . . И Дени —
реалист. Никаких в нем нет стилизаторских ломок вещей,
никаких формальных подходов».
Среди плакатов Дени, созданных в годы гражданской
войны, выделяется целая большая группа произведений, где
художник не ставит своей задачей глубокое сюжетное рас-
крытие темы, а прибегает к метафоричному ее истолкованию.
Обычно это плакаты, где мы встречаемся с персонификацией
таких сложных понятий, как Капитал, Антанта, Лига Наций,
Церковь.
В плакате «Капитал» (1920) художник изображает огром-
ную фигуру капиталиста, утопающего по пояс в золоте. От
него тянутся нити паутины, опутывающие фабричные трубы
на втором плане. Капиталист-паук, превращающий чужой труд
в золото.
Художник создает в эти годы обобщенные образы-типы
буржуя, кулака, попа. Они переходят у него из плаката
в плакат, развиваются, обогащаются новыми чертами, при-
обретают разные оттенки, но социальная их суть — крово-
пийцев и паразитов — остается неизменной.
2*
19
Напитал. 1920.
Образ буржуя, каким его создал Дени, перейдет в два-
дцатые годы и в политические карикатуры художника, он
станет синонимом «классового врага». Маяковский писал
в своем стихотворении «Лицо классового врага»:
Распознать буржуя —
просто
(знаем
ихнюю орду1):
Толстый,
низенького роста
И с сигарою во рту.
Даже
самый молодой —
Зуб вставляет
золотой.
Чудно стрижен,
гладко брит. . .
Омерзительнейший вид
А из лысинных целин
Подымается —
цилиндр.
Их, таких,
за днями дни,
раздраконивал
Дени.
С 1921 года Дени становится постоянным сотрудником га-
зеты «Правда», его рисунки помещают на первой странице
рядом с самыми важными политическими статьями. «Чрезвы-
чайно острый тематически, общедоступный по концентриро-
ванной простоте, лаконичный по форме, Дени — настоящий
газетчик. Это художник, который умеет распрямиться, как
пружина, отвечая на тему дня»,— писал о нем Моор. Круг
явлений, затрагиваемых Дени, необыкновенно широк, можно
только поражаться неистощимой фантазии художника. Он ра-
ботает над карикатурой на международные политические
21
темы, создает рисунки, посвященные строительству социа-
лизма в Советском Союзе, борьбе пролетариата в капитали-
стических странах. Его рисунки высмеивают, иронизируют,
утверждают. Любимый его жанр — сатирический портрет, из-
любленные герои — представители глав правительств враж-
дебных капиталистических стран, вожди II Интернационала,
социал-предатели. Создавая сатирические портреты, Дени не
только передает портретное сходство, но и умело вскрывает
истинные пружины действия того или иного государственного
мужа. Подтянутый Чемберлен, всегда во фраке, лакирован-
ных туфлях и при монокле — воплощение респектабельной
Англии. Хищный оскал зубов, тяжелый подбородок, за кото-
рым угадывается челюсть, способная все перемолоть,— вно-
сят существенную поправку к этому образу. Художник обна-
жает черты, которые так хотелось бы скрыть персонажу, но
которые определяют его поведение: вероломство, хищниче-
ство, агрессивность. Дени помещает Чемберлена в ситуации,
где с наибольшей полнотой раскрывается двуличность его по-
литического курса. Вот Чемберлен — «ангел мира над Анга-
рой», заманивающий в Лигу Наций. Вот он — уличный шар-
манщик, проповедующий гуманность, культуру и цивилиза-
цию. Но яростно оскалились зубы, зловеще блестит монокль,
а из-за отворота великолепного фрака высовывается подлин-
ный текст его программы налетов и грабежей. Чемберлен
натравливает Пилсудского (главу буржуазной Польши) на
Россию — рисунок «Шептуны» (1926). Так же, как до рево-
люции кайзер Вильгельм воплощал военизированную Герма-
нию, а забитый Магомет — отсталую Турцию, так в 20-е годы
Чемберлен олицетворяет империалистическую Англию, ее по-
литический курс, открыто враждебный стране Советов.
Несколько более однозначно решены сатирические пор-
треты остальных глав правительств: Антонеску, правивший
22
Шептуны. 1926.
в Румынии, дан в виде палача, Пилсудский — в образе за-
рвавшегося пана, требующего восстановления границ до
1772 года, главарь итальянских фашистов Муссолини—деге-
нератом со свастикой на лбу.
«В Дени мы имеем соединение острого политического ума,
безошибочно понимающего ситуации и отношения между
нами, друзьями и врагами нашими, и сильного художествен-
ного дара»,— писал Луначарский.
Создав образы-маски «государственных мужей» Европы,
Дени вводит их в сюжетную политическую карикатуру, до-
ходчиво раскрывая зрителю подоплеку различных политиче-
ских явлений и сложные взаимоотношения капиталистических
стран: «Европейское жилтоварищество. Лига Наций» (1927).
Главное действующее лицо Чемберлен, он хранит домовую
книгу; Румынии, Польше, Чехословакии отведено лишь второ-
степенное место «угловых жильцов». На физиономиях поли-
тических деятелей — явное недовольство друг другом, за от-
ношениями персонажей угадывается скрытая вражда и про-
тивоположность интересов стран Европы. Неутомимо обличая
правящие круги капиталистических стран, Дени не оставляет
в стороне и тех, кто способствует сохранению режима
в этих странах — предателей социал-демократов. Целая серия
его рисунков называется «социал-предатели». В ней Дени
разоблачает истинную сущность вождей II Интернационала,
предавших интересы рабочего класса и перешедших на сто-
рону буржуа. В этих рисунках больше юмора, больше пре-
зрения и сарказма, чем в рисунках, изображающих государ-
ственных мужей. Основой карикатуры по-прежнему является
сатирический портрет. Художник заостряет психологическую
выразительность лица. Макдональд (лидер социал-демокра-
тов Англии) выступает то в роли райской птички, восхваляю-
щей Чемберлена, то старательного ученика, который берет
24
Социалистический юбиляр. 1925.
уроки у Чемберлена. Лейтмотив этого образа — ханжество,
лицемерие и лакейство.
В карикатуре «По случаю прекращения забастовки горня-
ков» Макдональд, Томас и Гендерсон услужливо склоняют
шеи перед капиталистом, ожидая подачки за предательство.
Надпись лаконична и ясна: «С праздником. На чаек-с». До-
сталось от Дени и другим лидерам II Интернационала: Каут-
скому, Шейдеману, Вандервельде. Глаза Шейдемана в кари-
катуре «Социалистический юбиляр» маслянисто блестят, со-
зерцая орден, данный ему буржуазным правительством «за
заслуги». Его тщеславие смешно и ничтожно.
Сложнее и многограннее образ Карла Каутского, создан-
ный Дени в эти же годы. Каутский выступает то в роли злоб-
ного карлика, то вырастает до грандиозных размеров, как
в карикатуре «Каутский-Собакевич». То он полон злобы и
утверждает, что враг сидит в Москве, то, уютно устроив-
шись, спокойно дремлет на «Капитале» Маркса. «Марксизм
Карла Каутского» (1925) — одна из лучших карикатур этого
цикла Дени. Композиция ее симметрична, уравновешенна.
Четкими штрихами пера прорисовывает художник подушку, на
которой покоится голова Каутского, цветочный горшок с ро-
зой, точно такая же роза изображена на ночном горшке.
И символ мещанского благополучия — клетка с канарейкой
водружена над спящим толкователем марксизма. Он явно
наслаждается уютом и покоем.
Зло высмеивая врагов, предателей-оппортунистов, Дени
создает также листы, посвященные борьбе рабочего класса
за свои права. В рисунке «Призрак бродит по Европе» (1924)
над заседающими за круглым столом капиталистами подни-
мается грозная фигура рабочего с винтовкой в руках.
Интересно развитием действия сюжетное решение другой
карикатуры — «По плану Дауэса» (1924). Она состоит из двух
26
Марксизм Карла Наутсного. 1925.
частей. На первом рисунке изображено наступление капи-
тала на права пролетариата: к рабочему с молотом на плече
тянется огромная лапа капиталистов всех стран с требова-
нием «давай!». Второй рисунок изображает ответ пролетариата
на требование капиталистов: рабочий с размаха опускает
молот на раскрытую ладонь. Забавно передана реакция ка-
питалистов: от неожиданного удара они подпрыгнули, поте-
ряли всю свою важность, рты их превратились в сплошную
букву О-О-О. Надпись «получай!» повторяет движение мо-
лота и усиливает смысловое значение рисунка, входя в струк-
туру изображения. Впервые этот прием наметился у Дени
в плакате «III Интернационал» (1921), художник часто исполь-
зовал его и в дальнейшем, особенно, в плакатах 30-х и 40-х
годов. Для Дени вообще характерно неоднократное исполь-
зование приема; раз найденный, он входит в арсенал художе-
ственных средств мастера на долгие годы.
Манера Дени-рисовальщика окончательно складывается
в 20-е годы. Художника прежде всего интересует доходчи-
вость, ясность воплощения политической идеи или события
в художественном образе. В соответствии с этим он стре-
мится максимально облегчить восприятие своих рисунков.
Очень простая и лаконичная композиция часто строится на
противопоставлении, используется контраст черного и белого.
Линия силуэта подвижна и непрерывна. Интерьер, натюр-
морт, пейзаж почти всегда отсутствуют. Фигуры четко чи-
таются на белом фоне листа. Художник концентрирует вни-
мание зрителя на лице и руках. Несколькими штрихами он
подчеркивает характерные особенности физиономий своих
героев, своеобразие их манеры поведения.
Этот арсенал художественных средств Дени использует
в серии карикатур конца 20-х годов: «Игрушки Дени»,
«Елочные украшения Дени». В них мы встречаемся с уже
28
Призрак бродит по Европе. 1924.
По плану Дауэса. 1924.
знакомыми персонажами: государственные деятели Европы
представлены в виде игрушек для елки или марионеток ку-
кольного театра. Забавен Бенеш в костюме клоуна, он держит
в руках два флажка с надписями: «Признаю» и «Не при-
знаю», двустишье, сочиненное самим художником раскры-
вает смысл изображения:
Чехо-словацкий Емеля!
У него семь пятниц на неделе!
В сухопарой англичанке с зонтиком легко признать Чем-
берлена. Забастовка углекопов взбесила его:
Англичанка угорела —
«Много угольев» поела!
Очень небольшие по размеру карикатуры тщательно про-
рисованы. Каждое изображение воспринимается как закончен-
ное целое. Рисунки Дени пользовались заслуженным успехом
в России и за рубежом. Карикатуры художника, опубликован-
ные в «Правде», перепечатывали за границей не только ком-
мунистические газеты, но и буржуазные. «Манчестер Гардиан»
поместила рисунки Дени «Рур наш», «Спецы по добыванию
топлива», «Дирижер Лозанской конференции», «Ангелочки
мира» и целый ряд других.
Заслуги Дени были отмечены в 1932 году присвоением
ему почетного звания заслуженного деятеля искусств РСФСР.
В конце 20-х — начале 30-х годов Дени все чаще обра-
щается к вопросам внутриполитической жизни страны. Худож-
ник чутко откликается на трудности строительства социа-
лизма, бичует тех, кто создает эти трудности: бюрократов,
вредителей. В отличие от карикатур на международные поли-
тические темы в них Дени не разоблачает конкретные факты
(как, скажем, это делали Кукрыниксы), а стремится создать
31
ИГРУШКИ ДЕНИ
Игрушки Дени 1926.
Из елочных украшений Дени. 1920-е гг.
3 Ден
обобщенные образы-типы, поэтому его карикатуры тех лет
уступают по своей действенности предыдущим работам и но-
сят несколько отвлеченный характер. То же самое можно
сказать и о некоторых плакатах Дени 30-х годов («Революци-
онная молния», 1930; «НКВД», 1937). Дени, обладающий ред-
ким политическим чутьем, рано почувствовал, какую страш-
ную угрозу миру и цивилизации несет фашизм. В плакате
«Лицо фашизма» (1927) Дени изображает огромную обезьяну,
сжимающую в руках громадный нож и дубинку. На обезьяне
хорошо знакомые нам по карикатурам Дени белая ма-
нишка и цилиндр, на котором свастика — символ фашизма.
Фашизм страшен не только своей античеловеческой сущ-
ностью, но и мощью капитала, стоящего за его спиной,—
хочет сказать художник своим плакатом.
В 30-е годы изменяется творческая интонация худож-
ника— на смену иронии его ранних работ, тонко высмеиваю-
щих врагов советской страны, приходит гневный сарказм.
Художник обращается к гиперболе и гротеску. Если ранее
в его карикатурах действовали «комические персонажи в ко-
мических ситуациях», то теперь «герои» Дени приобретают
фантастическое, подчас звероподобное обличие (штурмовик
на плакате «Шагают к гибели своей» или вредитель на пла-
кате «НКВД»); они вызывают не смех, а отвращение и
ненависть. Особенно ярко эта новая интонация прозвучала
в плакатах, созданных Дени в годы Великой Отечественной
войны.
С первых же дней войны Дени разоблачает звериную сущ-
ность фашизма, попирающего международное право порабо-
щенных им стран, честь, совесть, мораль. Плакат «Лицо гит-
леризма» (1941) по своему решению напоминает более ран-
ние работы художника (например, «Лицо фашизма»).
В плакате «Зачем свинье культура и наука» (1941) Дени
34
Лицо фашизма. 1927.
Фашистская ставка. Красноармейская поправна: 1943.
На Востон! На Запад! 1944.
вскрывает органическую враждебность фашизма культуре:
сапог со шпорой-свастикой топчет таблички с надписями
«университет, школы, курсы», а из голенища сапога высовы-
вается свиное рыло, в котором можно безошибочно узнать
Гитлера. Художник вновь обращается к портретной характе-
ристике сатирического героя, в результате чего усиливается
эмоциональное воздействие его работ. Гитлер становится
главным объектом изображения художника. Через эволюцию
этого образа показывает Дени, как рушились планы фашист-
ской Германии на мировое господство, как под ударами
Советской Армии катились назад фашисты. На плакате «На
Москву! Хох! От Москвы: ох!» (1941) художник запечатлел пер-
вое поражение фашистов. Дени использует здесь прямое
противопоставление двух листов, что у него встречалось уже
в карикатурах 20-х годов. На первом — Гитлер марширует на
Москву. Он полон самых радужных надежд, его нос задран
вверх, сапоги со шпорами начищены до блеска, волосы и те
воинственно поднялись. Фюрер бодро выбивает дробь на ба-
рабане с надписью «молниеносная война». Крушение планов
Гитлера показано на другом листе: от неожиданного удара
прорван барабан и брошен ему вдогонку, Гитлер с физионо-
мией, выражающей злобу и недоумение, пустился наутек.
Он потерял разлетевшийся сапог и только часть голенища
болтается на босой ноге. Нос и волосы Гитлера уныло по-
висли.
Дени создает ряд плакатов подобного типа — «Фашист-
ская ставка. Красноармейская поправка!» (1943), «Для нем-
цев страшные вещи «мешки» и «клещи» (1943), «На Во-
сток! На Запад!» (1944). Основная тема в творчестве Дени
1941—1945 годов—обличение жестокости и зверства фаши-
стов. Его плакаты зовут к отмщению. «Убей фашиста-изуве-
ра» — взывает лист, где над телом замученной девушки изо-
38
'Узнал фашистам*стервятник
Узнал фашистский стервятник, что у нас не ягнятник! 1944.
бражена страшная физиономия фашиста, роняющего от пло-
тоядного восторга слюни. Художник обличает злодеяния фа-
шистов, его задача — вызвать у зрителя отвращение к ним,
поэтому Дени усиливает экспрессивную выразительность ри-
сунка, прибегает к резким контрастным сопоставлениям (кра-
сота, юность девушки и звериный облик фашиста), к натура-
листическим деталям (волосы в ушах фашиста, слюни, ка-
пающие изо рта и прочее).
О неизбежности возмездия за кровавые злодеяния гово-
рят плакаты: «Что посеял, то и пожнешь. От суда
не уйдешь!» (1944). «Узнал фашистский стервятник, что у нас
не ягнятник!» (1944).
Одновременно с темой возмездия в работах 1943—1945
годов все чаще начинают звучать радостные ноты предчув-
ствия победы. Появляются листы; «С праздником на нашей
улице» (1943), «Разная картина — вид Москвы и вид Берлина»
(1944) и один из последних плакатов Дени — «Красной Армии
метла нечисть вымела дотла» (1945).
В отличие от скупой, сдержанной гаммы плакатов первого
периода войны в этих плакатах краски звучат в полную силу.
Смертельно больной художник выразил в них радость победы
своей страны, разгромившей в тяжелом поединке страшного
врага.
Осенью 1946 года Дени не стало. Ушел из жизни худож-
ник, чье искусство было неразрывно связано с историей на-
шей страны и являло собой яркий пример сознательного и
беззаветного служения ей.
«Многочисленные политические карикатуры, шаржи и пла-
каты Дени — это яркие документы пролетарской револю-
ции,— это памятники нашей великой эпохи»,— так высоко
оценивала творчество Дени газета «Правда».
40
БИБЛИОГРАФИЯ
И. Свиридова. Виктор Николаевич Дени. М., «Советский
художник», 1958.
Д. Моор. Московские мастера сатиры.— «Искусство», 1938,
№ 2.
Мы, наши друзья и наши враги в рисунках Дени. [Альбом|.
Предисловие А. В. Луначарского. М.— Л., Госиздат, 1930.
Лицо международного меньшевизма. [Альбом]. М.—Л., ОГИЗ—
Изогиз, 1931.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИИ
Валерий Брюсов. 1913....................................8
Игорь Северянин-поэзоэтауль 1915........................10
В германской люльке. 1914...............................12
На могиле контрреволюции. 1920........................ 17
«Селянская богородица». 1919............................18
Капитал. 1920......................................... 20
Шептуны. 1926......................................... 23
Социалистический юбиляр. 1925.......................... 25
Марксизм Карла Каутского. 1925......................... 27
Призрак бродит по Европе. 1924......................... 29
По плану Дауэса. 1924................................. 30
Игрушки Дени. 1926.	  32
Из елочных украшений Дени. 1920-е гг....................33
Лицо фашизма. 1927..................................... 35
Фашистская ставка. Красноармейская поправка! 1943. . . 36
На Восток! На Запад! 1944.......................... ...	37
Узнал фашистский стервятник, что у нас не ягнятник! 1944. 39
На фронтисписе: В. Н. Денисов (Дени). Фотография.
Юлия Михайловна Забродина
ВИКТОР НИКОЛАЕВИЧ ДЕНИ
Редактор А. Н. Тырса
Оформление И. 3. Копеляна
Художественно-технический
редактор Ю. Э. Фрейдлина
Корректор М. Г. Арди
Подписано к печати 3/VH 1970 г. Формат
70ХЮ8'/з2. Печ. л. 1,375 (усл. л. 1,93). Уч.-
изд. л. 1,622. Тир. 20 000. Изд. № 413869.
М-30595. Зак. 803. Цена 16 коп. «Художник
РСФСР». Ленинград, Промышленная, 40.
Ленинградская типография № 4 Главполи-
графпрома Комитета по печати при Совете
Министров СССР, Социалистическая, 14.

16 коп.