ш к оРИСОВАНИЯРИСОВАТЬ
IКак рисоватьголову и фигуруЧЕЛОВЕКАДжек ХаммМинск 2007
Посвящается
моей жене Дориснел,
неоценимой помощью которой
я пользовался на протяжении
написания всей книги
СОДЕРЖАНИЕВведение 	6Шесть этапов схематичного рисования головы	7Построение головы с помощью двух окружностей ... .8Начинаем рисовать голову в фас 	10Пробуем рисовать плоско заточенным карандашом . .12Черты лицаУчимся рисовать глаз	13Советы рисующим глаз	14Колесо из глаз	16Рисуем женский рот	17Смех и треугольник 	18Строение носа 	19Мужские носы	19Женские носы	19Рисуем нос минимальным количеством штрихов . . . .20Изображение носа под различными углами	21Рисуем ухо 	22Шесть этапов упрощенной схемы рисования уха ... .22ВолосыЕстественная форма волос	23Рассмотрим волосы поближе	23Упрощение процесса рисования волос	25Различные способы изображения темных волос	26Различные способы изображения светлых волос ... .27
Рисуем мужские волосы поэтапно 	28Величина головы и соответствияСкрытые углы	29Скрытые окружности 	29Воздушный змей 	29Сокращение размеров головы в ракурсе 	30Рисуем женский профиль	33Различия между женским и мужским профилями . . .35Рисуем мужскую и женскую головы	36Рисуем мужской профиль	37Полезные указанияпри рисовании мужского профиля 	38Изучаем поверхности мужской головы	39Отличительные признаки мужской головы в фас ... .40Молодость И СТАРОСТЬРисуем голову ребенка 	42Полукарикатурная голова	43Как изобразить возраст на лице	44Основы ФИГУРЫПропорции человеческой фигуры	45Изучаем человеческий скелет 	46Упрощенная фигура	47Начинаем рисовать человеческую фигуру	48Женское и мужское тело в сравнении	48Изменения направления в фигуре 	49Основные линии человеческой фигуры	50Построение фигуры методом двойного треугольника .51Различные подходы к начальной стадиирисования фигуры человека	52Движение рук и пропорции тела 	53Принцип буквы “Т” 	54Делаем набросок фигуры шаг за шагом	55Торс и фигураИзображение соединений рук и ног с торсом	56Выделение мышц и костейв области грудной клетки 	57Упрощенное руководство по пропорциям тела:12 позиций 	58Наклоненный торс 	59Упрощение изображения области таза	60
О различиях между областью тазамужчины и женщины	61Использование схематичного изображения костей . . .62Влияние скелета на поверхностную анатомию	63Принципы рисования фигурыПлоскости и объемность 	64Линии направления, изгиба и действия 	65Как использовать принципыстроения тела в рисовании	66Соотношение бедер и плеч	67Человеческая фигура со спины 	68Связь между передней частью торса и спиной	69Различные стили рисования человеческой фигуры . . .70Шея и плечиОсобенности изображения шеи	71Главные мышцы шеи	71Несколько замечаний относительно строения шеи . . .72Еще несколько особенностей строения шеи	73Различные варианты шеи и линии плеч	74Это нужно знать, чтобы правильно рисовать плечи . .75Упрощенный рисунок плеч	75Форма плеч	76Изучаем область лопатки 	77Замечания по внешнему виду плеча	78Учимся правильно располагать плечи	79РукаКости и мышцы руки	80Полезные указания при рисовании руки	81Сужение руки 	82Бугорок, который становится ямкой	82Обстоятельства, которые облегчают рисование руки . .83Вытянутая рука	84Еще несколько советов относительно руки 	85Изучаем строение локтя 	86Как правильно изобразить локоть 	87КистьУпрощенный метод рисования кисти 	88Метод упрощенного рисования кисти сбоку	90Кости кисти	91Кисть со стороны ладони	92Метод упрощенного рисования складок на пальцах . .93Пишущая рука	94Кулак	95Учимся делать наброски руки 	96Раскрытая ладонь	96НогаМетоды рисования ноги 	97Вспомогательные линии 	98Кости ноги, которые проявляются на поверхности . . .99Мышцы ноги спереди и сзади 	100Типы женских ног 	100Мышцы ноги сбоку	101Анализ строения колена 	102Типы коленей	103Полезные советы по рисованию ноги	104Нога по отношению ко всей фигуре 	105СтупниНачинаем рисовать ступни	106Ступня как совокупность дуг	106Кости и сухожилия ступни 	107Замечания относительно стопы	108Рисуем женские туфли 	109Основная форма	109Туфли: вид сверху и снизу	110Ноги и мода	111Рисуем мужские туфли	112Облегчаем процесс рисования туфли	113Все зависит от ступней 	114ОдеждаПростые складки,вызванные выпуклостями и углублениями в теле . .115Различные типы складок	116Складки на свету и в тени	117Фигура женщины и одежда	118Одежда верхней части тела 	119Складки простые и сложные 	120Рисуем складки в соответствии с телом	121Фигура мужчины и одежда	122Несколько слов об использовании “каркаса” тела . . .123Советы по рисованию мужской одежды	124Как рисовать складки на рукавах	125Облегчаем процесс рисования складок	126
ВВЕДЕНИЕЧто в жизни может быть важнее людей? Пред¬
ставьте мир без людей — ив нем практически
ничего не останется. Вычеркните людей из искус¬
ства — и искусство станет скучным и однообраз¬
ным. Часто в художественных кругах можно услы¬
шать: “Он хорош почти во всем, кроме рисования
человеческой фигуры”. И в самом деле, если вы
научитесь хорошо рисовать людей, вы станете
известной личностью как в коммерческом, так
и в чистом искусстве.Нет сомнений в том, что каждый человек хоть
раз в своей жизни пытался нарисовать человека.
Ребенок начинает создавать свои первые рисунки,
в которых его еще свободное воображение пред¬
ставляет человека, задолго до того, как он научит¬
ся писать. Никто не убеждает его в том, что у него
нет способностей к рисованию, да и сам он не заду¬
мывается об этом, поэтому продолжает пытаться
рисовать. В этом возрасте дети с упрямством разби¬
рают мебель, рассматривают стены, наблюдают за
своими родителями, следовательно, и в их рисун¬
ках наблюдается постепенный прогресс. Потом из-
за приобретенных комплексов и ограничений инте¬
рес к рисованию вдруг исчезает, и лишь некоторые
дети регулярно берут в руки карандаш. Остальные
же повторяют расхожую фразу: “Ой, я не могу на¬
рисовать даже прямую линию!” А ведь дело в том,
что мы люди, а не машины, и ни один из нас не
может этого сделать. А интересная изогнутая ли¬
ния скажет зрителю больше, чем прямая, прове¬
денная с помощью линейки, так как за этой кри¬
вой скрывается нечто особенное, индивидуальное.
Такие инструменты, как циркуль и линейка, могут
использоваться только как вспомогательные сред¬
ства, они должны лишь дополнять линии, нарисо¬
ванные от руки.Теперь несколько слов о великом парадоксе.
Люди всегда наблюдают за другими людьми. То¬
гда почему даже для художников остается тайнойустройство человеческого тела? Конечно, одна из при¬
чин — это то, что тело человека не статичное, как ска¬
ла, и не простое, как яблоко. И все же человек
весьма важен для искусства, более того, он явля¬
ется краеугольным камнем миропонимания, поэто¬
му мы должны изучить его, научиться изображать
и извлекать из этого пользу.Если анатомию изучать поэтапно, она не пока¬
жется художнику такой непостижимой. Как и все
остальное, “она проста, если вы знаете, как это де¬
лать”. Следовательно, наша задача — узнать, “как
это делать”.Цель этой книги — научить начинающих худож¬
ников рисовать фигуру человека. Мы даем читате¬
лям то, что они могут легко понять и запомнить.Не стоит говорить о том, что без практики на¬
учиться чему-либо невозможно, а практика требует
усердия и должна идти в нужном направлении.
Начинающий художник должен выработать в себе
бесконечное терпение и настойчивость. Если у него
не все получается, следует помнить, что даже у ху¬
дожников мировой величины были такие же про¬
блемы. Одна из замечательных сторон практики,
придающая уверенности в себе, — та, что студент
часто ощущает себя на пороге великого открытия.
Карлайл сказал: “Любая работа сначала кажется
невозможной”. Однако многие учащиеся в силу
невежества оттягивают момент перехода от невоз¬
можного к возможному. Надеемся, что благодаря
простым и понятным методам, предложенным
в этой книге, добросовестный студент поймет,
что хорошо нарисовать фигуру человека вполне
возможно. Но карандаш, перо или кисть — это
не волшебные палочки, которыми достаточно по¬
махать над бумагой; это вполне пригодные и очень
полезные инструменты, если ими настойчиво ста¬
раться одолеть непокорный белый лист бумаги.Джек ХАММ
ШЕСТЬ ЭТАПОВ СХЕМАТИЧНОГО РИСОВАНИЯ ГОЛОВЫ■\/У-	/ОоV1 Сделайте набросок овала
в форме яйца.Разделите его на четыре рав¬
ные части. Разбейте горизон¬
тальную линию на четыре
равные части. Разделите ниж¬
нюю половину вертикальной
линии на пять равных частей.Расположите центр каж¬
дого глазного яблока пря¬
мо над точками раздела
горизонтальной линии.
Нарисуйте линию носа
от второй точки сверху,
а линию рта — в районе
второй точки снизу.\(*4 Нарисуйте линии верхнего
века и губ. Мочки ушей
находятся на одной линии
с носом. Набросайте кон¬
туры волос.Изобразите нижнюю гра¬
ницу верхнего века и ви¬
димую часть нижнего ве¬
ка. Добавьте на каждом
верхнем веке по несколько
ресниц. Нарисуйте линии
бровей и переносицы. За¬
штрихуйте губы и волосы,
выделяя темные и светлые
места.Таким образом, нарисовав
несколько лиц, вы увиди¬
те, что они будут немного
отличаться друг от друга.
Рисуйте до тех пор, пока
не добьетесь максимально¬
го сходства.
ПОСТРОЕНИЕ ГОЛОВЫ С ПОМОЩЬЮ ДВУХ ОКРУЖНОСТЕЙПеред вами механический метод определения пропорций идеальной женской головы. Этот метод познако¬
мит вас с пропорциями. Используйте его на начальном этапе для построения, остальное рисуйте от руки.1 2 3 4 51 Разделите линию, равную
ширине головы, на пять
частей (каждая часть —
это примерно ширина
одного глаза). На одном
из дальнейших этапов
глаза разместятся
под 2-й и 4-й частями., А | .■+—4- -	IПоставьте ножку цир¬
куля в центр среднего
отрезка (точка А).
Начертите круг, ради¬
усом которого будет
расстояние от точки А
до точки В.3 Проведите вертикальную
линию через точку А.
Отмерьте на этой линии
отрезки 6 и 7, равные
отрезкам 1—5. Далее точ¬
ка С будет кончиком носа./~т~	н—ь-FСDРазделив отрезок 6 пополам,
вы получите точку F, которая
является центром окружнос¬
ти с радиусом, равным рас¬
стоянию от F до Е; точка Е
будет нижней границей под¬
бородка, точка F — верхней
границей рта, а точка D —
нижней границей рта.Осторожно соедините
окружности линиями G
и Н. Эти линии не должны
проникать внутрь или вы¬
ходить за пределы окруж¬
ностей.\1	f7 К//Соедините линии G
и Н в точке касания
с большей окружнос¬
тью. Вы получите от¬
резок JK — будущую
верхнюю границу глаз.
7	Нарисуйте дугу КМ, по¬
ставив ножку циркуля
в точку J; так же нари¬
суйте дугу JL, используя
точку К в качестве центра.
Эти дуги являются линия¬
ми щек. Заштрихованная
область показывает углуб¬
ление под костью щеки.3	Начертите две вертикаль¬
ные линии из точек J и К;
эти линии являются боко¬
выми границами головы.
Заметьте, что эти линии
отсекают небольшие кусоч¬
ки большей окружности.9 Нарисуйте глаза под линией
JK и прямо под отрезками 2
и 4 первой линии. Располо¬
жите нос на линии С прямо
под отрезком 3. Рот нарисуй¬
те между линиями F и D.
Имейте в виду, что рот дол¬
жен быть несколько шире,
чем нос.Веки могут быть пол¬
ными или тонкими,
и располагаются они
прямо над отрезком
JK. Верхнее веко мо¬
жет иметь такую фор¬
му, что будет практи¬
чески незаметно. Глаза
могут быть различных
оттенков. Возможны
разные форма
и наклон глаз.Щеки могут быть более впа¬
лыми. Также возможны раз¬
личные формы подбородка.Нарисуйте брови примерно
посередине между глазами
и начальной линией. Сущест¬
вует множество вариантов.Линия	/-впалых щек--^ /Округлый подбородок
<) Квадратный подбородок
(Остбый полбоБод\\Рот может быть раз¬
личной формы.Г,
НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ ГОЛОВУ В ФАСво второй и четвертой частях. Очень
редко размеры частей 2, 3 и 4 отли¬
чаются друг от друга. Части 1 и 5
могут быть немного уже остальных.
Из-за бакенбард и длинных ресниц
расстояния 1 и 5 могут казаться
меньше, чем они есть на самом деле.Расстояние от верхней
границы открытого глаза
до нижней равно полови¬
не его ширины. Бровь на-
/' ходится от глаза на рас¬
стоянии, равном полови¬
не ширины глаза. Могут
быть варианты в зависи¬
мости от типа лица.Внутренние уголки глаз
должны находиться на гори¬
зонтальной линии. Внешние
уголки могут быть как на ли¬
нии, так и немного выше нее.
Кончик носа размещается
на расстоянии 1,5 ширины
глаза от середины горизон¬
тальной линии.Когда смотришь прямо
в лицо, расстояние от верх¬
него края уха до нижнего
равно расстоянию от верх¬
него века до кончика носа.Размер женского рта
по высоте равен половине
ширины глаз. Расстояние
от верхнего края губ до носа
также равно половине
ширины глаза. Толщина
верхней губы составляет
примерно 1/3 толщины
всего рта.
Многие начинающие художники не выдержи¬
вают пропорции лица при рисовании, потому
что нарушают правило равностороннего тре¬
угольника, с помощью которого определяется
взаиморасположение глаз и рта. Отдельные
черты лица могут быть хорошо нарисованы,
но, если они не на своем месте, весь портрет
будет непохожим на оригинал.Если смотреть прямо в лицо, отрезки А, В и С
должны быть одинаковыми. Заметьте, что ресницы
не входят в треугольник. (Встречаются привлека¬
тельные лица, в которых эти пропорции не соблю¬
даются, но это исключения из правила.)8	Как вам уже известно из пункта 1, ши¬
рина лица равна пятикратной величине
глаза. Из этого правила могут быть ис¬
ключения. Они обозначены на рисунке
вертикальными пунктирными линиями.
Расстояние от крыла носа до глаза рав¬
но ширине одного глаза. Ширина носа
также равна ширине одного глаза.Величина, равная ширине глаза, исполь¬
зуется также для определения местона¬
хождения подбородка и нижней границы
щеки.9	На этом рисунке показано, каким образом,
используя ширину глаза, можно определить
расположение тех или иных частей лица.10	Сверху изображено лицо с чертами,
которые мы разместили согласно
вышеприведенным принципам.
ПРОБУЕМ РИСОВАТЬ ПЛОСКО ЗАТОЧЕННЫМ КАРАНДАШОМДля изображения человека необходимо J*	Vfk выполнять предварительные наброски. if /ft у	%Целесообразнее делать вспомогательные /S*V	■■■ £	' i'/Шь линии очень легкими.	////	. Ц,\ -чТонкая линия |
/"^Толстая линия *ч
Размытая линия""^ ' ;wt#m \Ц„ Сначала нари-^НЖ”А
I суйте глаза,
f затем брови. IДелайте пробные штрихи каждыеV /	rrnniVffWHVTTxT. 7Т.П.Я ТПГО XITnfil,целгште прииныс штрили патдыс* / полминуты, для того чтобы увидеть,
/	в каком состоянии находится ваш к;поипоттт н ттфлЙх-т тгпллфлоапмфт-ло лd папиш v/ui/iunnnn палидш^л oaiрандаш, и чтобы удостовериться,
нарисованная вами линия именно
такая, какую вы
хотитека-что4Четкая линияX4'■'•к'.кДдК.ft"’’-ы(Г*/&чЧ.;>j Две линии^« • — /4 *ИКУ ^тС' Линия, нарисо
т 1,	ванная с раз-X\ным нажимом '
на карандашОдна линия—Две линии		' 7Стремитесь соблюдать
пропорции._ . "‘‘-‘•Г;-""'С'*'Воздушнаялиния7Ш^ 'If Г^-ЧI?- * ' л '■
УЧИМСЯ РИСОВАТЬ ГЛАЗВ этом разделе мы расскажем, как “конструировать” женский глаз.
Внимание: в самом начале рисуйте все светлыми линиями, чтобы легче
было исправлять различные ошибки и недочеты. Вспомогательные рисунки
слева нарисованы четкими линиями для большей наглядности.Обычный человеческий глаз имеет форму эллипса.Для обозначения уголков глаз начальный контур глаза делается более
прямолинейным в верхней левой и нижней правой частях.Внешний уголок может быть немного приподнят над центральной линией
глаза (это необязательно).Область верхней внутренней части глаза часто немного вогнута (также
необязательно).Теперь добавьте к контуру глаза несколько ресниц в верхней внешней части.Набросайте более короткие ресницы в нижней внешней части глаза. Нари¬
суйте легкую линию, параллельную той, на которой вы только что изобра¬
зили нижние ресницы. Это подчеркнет толщину нижнего века. Уберите
нижнюю внутреннюю часть линии глаза. Это сделает изображение более
легким и натуральным.Определившись с направлением взгляда, нарисуйте контуры радужной
оболочки и зрачка. Подчеркните контуры внутреннего уголка глаза.Заштрихуйте зрачок (темнее) и радужную оболочку (светлее). Тона зависят
от действительного цвета глаза.Добавьте тень на радужной оболочке по обе стороны от зрачка. На белке
также может быть тень (прямо под веком), но она должна быть очень
легкой, а на мелких рисунках ее можно вовсе не изображать.Придайте объем верхнему веку. Это может быть сделано с помощью узкой
или широкой линии, параллельной границе верхнего века. Сделайте ли¬
нию, на которой расположены верхние ресницы, более жирной. Добавьте
блик на зрачке с помощью резинки.
СОВЕТЫ РИСУЮЩИМ ГЛАЗВолосы бровей растут
в направлении от носа.На вершине бровной дуги воло¬
сы начинают расти вниз, сме¬
шиваясь с нижними волосками,
рост которых направлен вверх.Роговица похожа
на холмик на глазном
яблоке. Небольшое
углубление на границе
этого холмика с глазом
может быть немного
оттенено. Это придаст
глазу больше объема.Здесь верхнее веко за¬
кругляется. В этом месте
нижнее веко загибается,
и это особенно заметно
на промежутке от середи¬
ны глаза до его внешнего
уголка.Яркий свет сти¬
мулирует круг¬
лые волокна
радужной обо¬
лочки и сужает
зрачок. В темно¬
те зрачок увели¬
чивается.Обратите внимание,что нижнее веко принимаетформу глазного яблока.Белое пятно в самом низу глаза воз¬
ле нижнего века указывает на избы¬
ток жидкости в глазу. Это присуще
глазам, выражающим печаль,
или глазам плачущего человека.Когда смотришь на близко располо¬
женный предмет, зрачок маленький;
при наблюдении за удаленным
предметом зрачок увеличивается.
(При ярком свете веки для акко¬
модации прикрываются.)В том месте, где веко стано¬
вится выпуклым из-за глаз¬
ного яблока, можно оттенить
образующуюся складку
(углубление)Чем ниже опущено
верхнее веко, тем тем¬
нее тень на радужной
оболочке.На влажной поверхнос¬
ти роговицы образуется
блик. Если есть одновре¬
менно несколько источ¬
ников света, бликов
может быть два или три.Верхние ресницы загнуты вверх,
а нижние — вниз, поэтому они
не переплетаются, когда глаз закрыт.Однако верхние ресницы
у основания тоже направлены
вниз, а потом они загибаются
вверх. Поэтому здесь часто
!виден гребешок.То же самое от¬
носится к ниж¬
ним ресницам
(но в меньшей
степени), толь¬
ко сначала они
направлены
вверх, а затем
вниз.Ресницы обычно растут
по две или по три вместе.
Поэтому они часто сопри¬
касаются друг с другом.
Рисуя зрачок, можно добавить
ему живости и блеска. Старайтесь
не изображать тени от века
или ресниц на радужной оболочке
или зрачке, если хотите, чтобы
глаз блестел как можно сильнее.Чтобы добавить еще боль¬
ше блеска, нарисуйте блик
в верхней части зрачка.В этом месте “влажный”Иногда можно изобразить
блик полоской, проходящей
через радужную оболочку
и зрачок.В уголке глаза ресницы
не растут. Поэтому нельзя
рисовать ресницы вокруг
всего глаза.На кожу возле глаза
падает тень от длинных
ресниц. Ее можно изоб¬
ражать легкими штри¬
хами даже на малень¬
ких рисунках, хотя это
необязательно.Когда рисуешь лицо улыбающегося
человека, важно помнить, что у него
нижнее веко приподнимается, за¬
крывая часть радужной оболочки.Радужная оболочка — это цветная часть глаза. Цветные полоски сходятся к зрачку. Различные
оттенки голубых глаз объясняются пигментацией оболочки хрусталика, который виден сквозь ткань
радужной оболочки. Серые, карие и черные глаза являются таковыми из-за пигментных гранул
в самой радужной оболочке. Остальные цвета представляют собой смесь вышеупомянутых цветов
с голубым (который присутствует во всех глазах); на цвет влияют также капилляры, вены и нервы.'На данном рисунке окрашенность глаза особенно заметна на внешних краях радужной оболочки.Иногда на веках бывают
складки и морщины, которые	-с возрастом становятся
более заметными.Естественный цвет век
немного темнее цвета кожи
вокруг них.Когда глаз открыт, большая
часть века собирается здесь
в глубокую складку.Граница нижнего века на самом деле тоньше, чем граница верхнего.Но она кажется большей, потому что влажная, блестящая и отражает свет.rVГлаз, смотрящий вниз, изоб¬
ражается в форме эллипса.
Глазное яблоко поворачива¬
ется вниз, когда хрусталик
направляется на наблюдае¬
мый предмет.
КОЛЕСО ИЗ ГЛАЗГ>Щ9‘Ш:щфр/к/V/Создание колеса из глаз —
это очень интересное упраж¬
нение. Вырежьте из бумаги
круг и наложите его на чис¬
тый лист. Нарисуйте линии
щек так, чтобы они совпада¬
ли с их продолжениями
на листе при повороте круга.
Обязательно при построении
лица используйте правило
равностороннего треуголь¬
ника (стр. 11, 18). Можете
нарисовать как одно, так
и несколько лиц наполовину
на круге, наполовину на лис¬
те под ним.Чу( "Ч\л	/Ш% %Причиной того,
что на свете существу¬
ют миллионы людей,
непохожих друг
на друга, является
бесконечное число
комбинаций черт
лица, умещающихся
всего на нескольких
десятках квадратных
сантиметров. Каза¬
лось бы, у каждого
человека только два
глаза, один нос и рот,
и все люди должны
быть похожими.На самом же деле это
не так. Мы живем
в мире индивидуумов,
и сколько людей,
столько же и различ¬
ных лиц. Но даже
при таком множестве
вариантов художник
рисует лицо по како-
му-то шаблону. Чтобы
не допустить повторе¬
ний, он должен пом¬
нить десятки различ¬
ных вариантов той
или иной черты лица.
Но награда за это
бесценна!Глаз — это самая важная часть лица, отражающая мыс¬
ли человека. Существует восемь областей, изменяющихся
в зависимости от мыслей и настроения: три из них — это
большие области вокруг глаза (А, В и С), на которых ко¬
жа подвижна; остальные пять — это группы горизонталь¬
ных полос, которые двигаются вверх-вниз, изгибаются
и наклоняются. Эти пять групп изображены на диаграм¬
ме в виде колонок из цифр. Хотя расстояние от брови
до глаза у каждого человека разное, цифрой 3 в каждой
колонке показано нормальное бодрое состояние. Попро¬
буйте сократить мышцы вокруг глаз перед зеркалом.
Изучите, как изменяются контрольные области.
РИСУЕМ ЖЕНСКИЙ РОТРот — это часть лица, которая подчеркивает настроение
или какие-то чувства человека. Он откровенен и очень редко
оказывается коварным, изменчивым, чего нельзя сказатьо	глазах. По одним только уголкам рта можно узнать многое.На каждой губе
около 24 складок.
При произношенииВыступнекоторых звуков, "ч*. Углубление
таких как “о”
и “у”, эти складки
более явственны.Во время смеха
их почти не видно.Когда человек ста¬
реет, они переходят
на окологубное про¬
странство. Даже
на накрашенных
губах цвет будет
отличаться благо¬
даря складкам.Если продолжить
пунктирную линию
с выступа нижней
губы, она коснется
лица. Продолжение
пунктирной линии
верхней губы уйдет
в пустоту. Это ха¬
рактерно для боль¬
шей части женских
ртов.Здесь может
быть углубление.Впадина над губойЧасть верхней губы, известная
как “дуга (арка) Купидона”Углубление в уголке,
которое может отбра¬
сывать тень.Край верхней губы может на¬
ходиться дальше от середины,
чем край нижней губы.Линия смыкания губ —
это самая темная часть рта.На нижней губе может быть тень
от выступающей верхней губы.
СМЕХ И ТРЕУГОЛЬНИКВ этой главе мы расскажем об интересном приеме, заклю¬
чающемся в применении правила равностороннего треу¬
гольника при расположении частей лица относительно
друг друга. Два угла треугольника совпадают с внешними
уголками глаз (но не с краями ресниц), а третий находит¬
ся на основании нижней губы независимо от того, изобра¬
жаем мы обычный или смеющийся рот. Для этого прави¬
ла существует несколько объяснений:1	Расстояние между высшей точкой верхней губы и носом
уменьшается (за счет растягивания кожи в разные стороны).В обычном положении это расстояние равно половине ширины
глаза (единица измерения расстояний на лице).2	Когда губы разъединены и расстояние В увеличивается,
расстояние А уменьшается. Следовательно, расстояния А и В
все равно вместе составляют ширину глаза.3 Расстояние от низшей точки нижней губы до носа одно и то же
для улыбающегося рта и для рта в нормальном положении.При нормальном смехе зубы и подбородок находятся практически
в том же положении, что и при нормальном расположении губ.4	Все вышесказанное верно только для обычного смеха. Когда
речь идет о неистовом или шумном смехе, нижняя челюсть
опускается и правило треугольника не срабатывает, как и в том
случае, когда рот раскрыт от огромного изумления.Рот, изображенный выше, открыт “ненор¬
мально”. Вы можете удивиться тому, как
действует правило треугольника в различных
случаях. Не помещайте нижнюю губу слиш¬
ком далеко от вершины треугольника только
потому, что вы хотите изобразить широко
открытый рот. Губы на лице, изображенном
справа, раскрыты в улыбке, но все верши¬
ны треугольника попадают на нужные мес¬
та. Попробуйте провести измерения сами
и сделайте для себя выводы.
MewЛащнш \ Жир -■■■■■ .Т Г Цщр mm i^—t-На схеме сверху изображены разные
внешние части носа. Обратите внимание,
что носовая кость занимает почти полови¬
ну длины носа, остальную часть занимает
хрящ. Иногда на стыке бывает небольшое
расширение. Глабелла — это небольшая
область между бровями. Половина профи¬
ля носа находится в пределах лица, поло¬
вина выступает за его контуры (смотри
стрелку, обозначающую середину).МУЖСКИЕ НОСЫ1 Орлиный кончик,
загибающийся
в самом конце.2 Относительно
плоский в обла¬
сти ноздрей.СТРОЕНИЕ НОСАВ колонке справа изображе¬
ны нижние части носов, при¬
сущие как мужчинам, так и
женщинам. Разницу между
мужским и женским носом
легко увидеть на лице в фас,
где мужские черты выглядят
не такими нежными и утон¬
ченными. Найдите и назови¬
те различные части носа
на лице анфас, изображен¬
ном ниже.ЖЕНСКИЕ НОСЫ1 Перегородка плав-
но переходит в ноз¬
дри.V1 Острый кончик,
плоская перего¬
родка.2 Перегородка
плавно перехо¬
дит в кончик.3 Расширенные
ноздри, крыло
выгнуто.4 Курносый нос,'маленькая ноз¬
дря.5 Ноздря располо¬
жена под острым
углом к лицу.3 Большой закруг¬
ленный кончик,1
ноздри не видны.4 Маленький
круглый кон¬
чик, ноздри
немного видны.5 Широкий кон- i
чик, заострен¬
ная перегородка. ч?*6 Маленький угло
ватый кончик.2 Большие круг¬
лые ноздри.Мясистые крылья /
и кончик, ма¬
ленькие ноздри.Низко располо¬
женная перего¬
родка, большие
ноздри.Плоская пере¬
городка, угло¬
ватые крылья.Форма, которую
считают стан¬
дартной.£ Длинная ноздря,
закругленная
перегородка.//'7 Согнутая пере¬
городка.8 Нижняя часть
плоская.I'■v-w*'**'1’ -9 Задняя часть
крыла при¬
плюснутая.
РИСУЕМ НОС МИНИМАЛЬНЫМ КОЛИЧЕСТВОМ ШТРИХОВ“ :.^S- 17"
/аV\...^ t\ () 1и Jу.L> 4^3 4> /\ {\ < \ {оS6Ч W,;W5SS',;"~T"VНа рисунке сверху изображены восемь упрощенных
способов рисования женского носа в фас. Желательно
показывать углубления между глаз по обе стороны носа,
но иногда достаточно нарисовать одно из них. Ноздре¬
вые отверстия часто не видны из-за тени, как показано
на рисунке 2 (линия может быть еще толще, если надо
усилить тень), — это самый простой способ рисования
носа. Никогда не изображайте два круглых отверстия.
Две косые линии на рисунке 1 могут обозначать ноздри
и без их логического завершения, но эти линии следует
очень точно разместить. Линия, изображающая боковой
контур женского носа, всегда трудно дается начинаю¬
щим художникам, поэтому для начала ее можно не изо¬
бражать. На рисунках 3, 4, 7 и 8 видно, что свет распро¬
страняется сверху справа. Естественно, от носа на лицо
падает тень.Снизу изображены двенадцать вариантов
! профиля носа; первый вариант показан
вместе с лицом.Т "Обратите внимание на различия между
бровями, переносицей, ноздрями и кончи¬
ком в каждом из примеров. Теперь попро¬
буйте нарисовать различные типы носов
сами!На рисунке сверху показаны восемь способов
рисования мужского носа в фас. Мужской
нос обычно более крупный, женский же не¬
много меньше и более утонченный. Дальнее
от нас крыло ноздри может быть изображе¬
но, но может и не показываться — все зави¬
сит от относительной длины и ширины ниж¬
ней части носа. Чем больше расстояние меж¬
ду внешними краями ноздрей, тем больше
вероятность, что дальняя ноздря будет вид¬
на. Когда лицо повернуто прямо к вам,
обе ноздри в любом случае будут видны.На схеме сверху
показаны места,
при рисовании кото¬
рых можно использо¬
вать дуги окружнос¬
тей. Эти дуги выде¬
лены черным. Не ри¬
суйте окружности.Если провести прямые
линии от внешних
уголков глаз до угол¬
ков губ, то приблизи¬
тельно на их пересече¬
нии окажется кончик
носа. (Правило дейст¬
вует только для порт¬
ретов в фас.)fi \\I"Л /
■Ч	Обратите внимание на тень, падающую
влево от носа и щеки. Если вы научитесь
так же определять и изображать тень,
то станете настоящим художником!Как изобразить вертикальную область вдоль носа на ли¬
це в фас? Если лицо частично в тени, эту область и тень
от носа обязательно нужно показать. Если же лицо осве¬
щено полностью, достаточно просто легко набросать ее.
ИЗОБРАЖЕНИЕ НОСА ПОД РАЗЛИЧНЫМИ УГЛАМИ1 Нос анфас.■4-A /i!' 4к:-J \ с.■■ _._у.—2	Дальняя ноздря изъятаи изображена ниже (обрати¬
те внимание на ее форму).3	Тот же нос в профиль
(изображен пунктирной
линией). Обратите вни¬
мание, как меняется ли¬
ния переносицы при по¬
вороте анфас.Иям ном,
гщюдщАЯрнтмщСше иж шхш
ш крт тот тог/Смт широкое мес-i'f (Г Ъ)
т tj ааЛш носи \ I v
(w/z кость перехутНос, повернутый таким об¬
разом, что дальняя ноздря
едва скрывается за кон¬
чиком.Виден только внешний
край крыла дальней
ноздри.Посмотрите, как полость
дальней ноздри прижима¬
ется к линии перегородки,
находясь за последней.
Здесь видна лишь малая
часть полости дальней ноз¬
дри. Рядом контурно изоб¬
ражен тот же нос.На схеме справа в области носа видно
отверстие в черепе. Ознакомьтесь с вы¬
пуклостями кости по обе стороны отвер¬
стия. Нащупайте эти выпуклости у себя
на лице. В этих местах часто бывает
блик; это плавные возвышения между
пустотами под внутренними уголками
глаз и под носом.Изучите сечения в различ¬
ных областях носа, изобра¬
женного выше. Обратите
внимание, как основание
носа соединяется с лицом.Дальний глаз
заходит за нос,
как солнце
за гребень горыКость, рйошржщя
осткж ш (этом тжШирокая перего¬Вид снизу, позволяю¬Вид сверху, крыльяУгловатый кон¬Высокие,родка с бороздкойщий увидеть, под ка¬ноздрей расположе¬чик, немногозакруглен¬посередине нахо¬ким углом к лицуны очень широкоприплюснутыйные крыльядится под прямымнаходятся крыльяпо отношению другснизу, низкоеноздрей,углом к областиноздрей; очень узкаяк другу, закруглен¬и плоское крыломясистыйнад губой.перегородка.ный кончик.ноздри.кончик.Область кры¬
ла ноздри вы¬
тянута вперед
и вниз, при¬
плюснутый
кончик.
ШЕСТЬ ЭТАПОВ УПРОЩЕННОЙ СХЕМЫ РИСОВАНИЯ УХАВыше приведена схема рисования уха, состоящая из ше¬
сти этапов. Все уши одинаковы по строению, хотя с ви¬
ду отличаются друг от друга. Обратите внимание, как
линии на рисунке 2 проходят мимо друг друга. Часть
уха в форме буквы “Y” на рисунке 3 рельефно высту¬
пает над остальной частью уха. На рисунке а справа
вы можете увидеть, что часть завитка ушной ракови¬
ны или края уха заслоняет другую его часть при виде
спереди. На рисунке b показано, что задняя часть края
уха может изгибаться в сторону головы, а на рисунке G
(смотри ниже) видно, что она может изгибаться в дру¬
гую сторону. На рисунках а и с показано, как про-
тивозавиток ушной раковины (хвостик Y-образ-
ной части) может в некоторых случаях высо¬
вываться.	'Хотя и необязательно за¬
поминать названия различ¬
ных частей уха, они все же приведены на рисунке сверху слева. Козе¬
лок и противокозелок выполняют функцию защиты впадины, или от¬
верстия между ними, через которое звук попадает во внутреннее ухо.
Ушная раковина — это самая выступающая часть внешнего уха,
и на ней почти всегда образуется тень. Мочка более мягкая и гиб¬
кая, чем остальные части уха. Она может либо присоединяться
к голове, либо просто свисать с уха.ОнщЩк(WМеста щттВыше изображены несколько вариантов ушей с различных углов зрения. При виде сзади сверху (А)
передняя часть завитка ушной раковины как будто сворачивается петлей вокруг ушного отверстия.
Спереди мочка соединена с головой в том месте, где начинается нижняя челюсть (нащупайте эти части
у себя на лице), а задняя часть ушной раковины соединяется с черепом в области сосцевидной кости
(смотри рис. Е).Выше вы видите различные типы ушей, нарисованные шариковой ручкой или чернилами. Различное
освещение, попадающее на многочисленные выпуклости, образует множество вариантов. Изучите строе¬
ние уха, затем наслаждайтесь видом уха, нарисованного вашей рукой!
ЕСТЕСТВЕННАЯ ФОРМА ВОЛОСРазнообразие играет такую же важную роль в каждой хорошо нарисованной прическе, как и в искусстве
в целом. Обратите внимание на разнообразие размеров локонов волос на рисунке внизу страницы, на ко¬
тором волосы изображены в увеличенном виде. Когда у вас появится возможность посмотреть на женщи¬
ну сзади, обратите внимание на пряди ее волос. На вышеупомянутом рисунке ширина “подлоконов” 1, 2
и 3 различна. То же можно сказать о “надлоконах” 4, 5 и 6. Каждая прядь волос формирует локон
благодаря одинаковым оттенкам (темный или светлый, что зависит не только от естественного света,
но и от тени) или одному направлению роста.1 Хотя мы регулярно причесываемся и волосы лежат естественно,
они все же имеют тенденцию разъединяться и ниспадать отдельными
прядями. Одной из причин этого является неровность кожи на голо¬
ве. Волосяные мешочки, в которых находятся корни волос, располо¬
жены под разными углами наклона из-за неровности кожи. В конце
концов волосы формируют отдельные локоны на определенном
расстоянии от черепа.ЛшшктЛрмжшеВторой причиной раздельное
ти прядей является то, что
на волосах накапливается
статическое электричество,
и каждый волос притяги¬
вается к другому, нахо¬
дящемуся рядом. Поэто¬
му они распределяются
и ниспадают отдельны¬
ми группами.Голова совершает больше движений
(практически при любых обстоя¬
тельствах), чем любая другая часть
тела. Это, наряду с изменяющими
свое направление потоками возду¬
ха, ведет к распределению сравни¬
тельно легких волос в отдельные
пряди и локоны.Степень сухо¬
сти или жир¬
ности волос,
влажность
окружающей
среды, а так¬
же тяжесть
самих волос
сильно влия¬
ют на их форму.Внутри меньшей окружности
на рисунке справа показано,
как выглядят отдельные пряди
волос на голове. Безусловно,
встряхнув головой, вы може¬
те изменить форму волос.Стрелки внизу показывают
общее направление всех пря¬
дей. Локоны А и В ближе
к концу как бы объединяют¬
ся, но, возможно, дальше они
опять расходятся по разным
направлениям.Обратите внимание на различие ши¬
рины локонов 1 —10. Естественное раз¬
нообразие — ключ к умению правильно
изображать волосы.Приспособления (фен, щипцы, бигуди)
и средства для укладки (лак, гель,
пенка) могут изменить естественную
форму волос. Но чаще всего это ис¬
пользуется для того, чтобы показать,
насколько волосы послушны и легки.РАССМОТРИМ ВОЛОСЫ ПОБЛИЖЕИзучите каждую прядь волос.
Обратите внимание, что пря¬
ди 4 и 5 в локоне В разделе¬
ны углублением, обозначен¬
ным тонкой линией, тогда
как пряди 5 и 6 разделены
более глубокой и широкой
впадиной 7. Посмотрите,
как прядь 6 естественно
распадается на более мел¬
кие локоны, обозначенные
цифрой 9. Впадина 8 глуб¬
же и, следовательно, темнее,
чем впадина 7. Пряди 8 и 10
ниспадают в одном направлении,
но прядь 10 расположена как бы вы¬
ше пряди 8. Все локоны в данном при¬
мере (А—Е) внизу изгибаются вправо.
Иногда
отдельные
длинные
локоны за¬
кручивают
ся в спи¬
раль.Не¬
сколько
небреж¬
ных
линий
обозна¬
чают
край
при¬
ческиОбласть блика.Граница волос возле
лба должна быть мяг¬
кой и естественной.Видна внутрен¬
няя часть коль¬
ца, образован¬
ного локоном.Кольцо локона -7щ,
расположено так,
что он виден только
сбоку.Черный цвет тени
позволит светлым
волосам казаться
еще светлее.Блеск, сделанный
с помощью белого цвета.Изображая волосы, старайтесь, чтобы они вы¬
глядели пышными и легкими. Научитесь пере¬
давать форму локонов и прядей ручкой или
кистью. На этом рисунке светлые волосы изоб¬
ражены шариковой ручкой. Лицо выполнено
кистью. В верхней части прически использо¬
вался карандаш; тени различной глубины
в самой прическе сделаны
простыми штрихами.Обратите внимание:
пробор конкретно
не обозначается.Рассмотрите
блеск светлой
части волос и тень.Ряд параллельных
линий сделать легче,
если рисовать их
от верхней к нижней.Обратите внимание на “ленточный” изгиб пряди волос.
Используя набросок, при¬
веденный выше, изобрази¬
те приблизительно светоте¬
невые изменения на воло¬
сах (покажите места, где
белый цвет переходит в се¬
рый, а серый — в чер¬
ный), как показано
на большом рисун
ке. Попытайтесь
работать над во¬
лосами как
над единым
целым.УПРОЩЕНИЕ ПРОЦЕССА РИСОВАНИЯ ВОЛОСДанный рисунок представлен в книге для дальнейшего изучения
структуры волос. Прежде чем изображать их абстрактно или упро¬
щенно, вы должны ознакомиться со все¬
ми деталями, касающимися
'***-	волос.Слева вы видите две части прически, сделанной по еще более
простому принципу, чем на большом рисунке. Светлые волосы
нарисованы ручкой. Черные — кистью. Рисуя светлые волосы,
используйте меньше линий, чем показано в примере В. Рисуя
черные волосы, старайтесь делать линии толще, чем показано
в примере С. Стремитесь изобрести свой собственный стиль
изображения волос.
РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ ТЕМНЫХ ВОЛОСЧасто бывает так, что вы хотите нарисо¬
вать черные волосы объемными, а выгля¬
дят они плоскими. Маленькие области
бликов и искристый белый цвет придадут
черным волосам живости и заставят их
выглядеть глянцевыми. Добавьте в об¬
ласть сплошного черного цвета несколь¬
ко параллельных штрихов, совпадаю¬
щих по направлению с укладкой волос.Если вы хотите показать отчетливое разграничение
между черным цветом и полосой блика, сначала
лучше нарисовать черную часть (А). Если в области
блика видны черные полоски, опять же начинайте
с этих самых полос, используя ручку или кисть (В).Выше показан пример за¬
весы, сделанной в светлых
областях рисунка каранда¬
шом, после того как были
нанесены темные цвета.В каждом завитке или в каждой округлой форме присут¬
ствуют хотя бы несколько линий, которые проходят через (
светлую (освещенную) часть волос. Попробуйте также
включать в свой рисунок пятна матово-белого цвета.
РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ
СВЕТЛЫХ ВОЛОССветлые волосы обычно изображаются
в светлых тонах, включая почти все
неосвещенные места и места, на кото¬
рые падает тень. Группы линий мо¬
гут иметь как свободное количест¬
во штрихов, так и ограниченное.
Обычно группы линий служат
для изображения поверхности
волос. Когда количество штрихов
не ограничено, группы линий слу-
жат для обозначения направления
и формы волос.А/'ИI5)В группах линий сами линии
почти никогда не бывают пря¬
мыми. Если они образуют дугу,
то линии параллельны друг
другу (А), но группы линий мо¬
гут изгибаться сначала в одну,
затем в другую сторону, следуя
элементам прически (В).При изображении хвости¬
ков линии в группе как бы
раздуваются (С).В большинстве при¬
чесок волосы уложе¬
ны в направлении
от лба (D). Если
в прическе есть за¬
кругления, изобра¬
жайте их соответст¬
вующим образом (Е).
Научитесь рисовать
пряди волос, кото¬
рые закручиваются
вокруг своей оси (F).
РИСУЕМ МУЖСКИЕ ВОЛОСЫ ПОЭТАПНОV-'D^ \у/\V/	,1 Нарисуйте
очертания че¬
репа и уха./\гОпределите гра¬
ницу волос и вы¬
соту прически
над черепом.3	Кистью нарисуй¬
те полосы прямо
под пробором,
за ухом, сверху
и спереди.4	Дорисуйте осталь¬
ные темные части
прически, не за¬
бывая о бликах
и освещенных час¬
тях головы.5	Пером добавь¬
те в прическу
полутона.Несомненно, существует бесконечное множество различных причесок, форм волос и их оттенков. На ри¬
сунке 6 изображены прямые темные волосы. На рисунке 7 волосы очень густые и волнистые. Курчавые
волосы темно-серого цвета можно увидеть на рисунке 8. На рисунке 9 показаны светлые, относительно
прямые волосы. Обратите внимание, что волосы на рисунке 10 направлены от пробора вперед, тогда как
на рисунке 9 они направлены назад.£Г\Волосы на рисунке должны выглядеть мягкими и послушны¬
ми, независимо от средств их изображения. Линия волос на лбу
и на висках не должна быть явной. Мужские волосы образуют
послушные пряди, которые подчеркивают форму черепа. Если
в прическе есть пробор, не забывайте о бликах по обе стороны
от него. Внешний контур прически обычно
состоит не из прямых, а из ломаных линий.Примером этого может
служить S-образная линия
контура от виска до места
за ухом.Л
СКРЫТЫЕ УГЛЫПоиски структурных шаблонов могут
принести огромную пользу в любом ви¬
де искусства. На этой странице пред¬
ставлены некоторые шаблоны для рисо-
вания, предназначенные для тех, кто "
не любит искать сам.Уз	У,~"Ч	"• 1vfШ иршгмзяFNТёмное йда» =
трэршкиСКРЫТЫЕ
ОКРУЖНОСТИ/: ЧЛиния (ж%\ /,	ж72>\J-■Лиечцекi tI	'41 J.V	'A \\	V-ч^\v' \		■t'"*'}*V \ ,S4> у f щ серийной vm'VВОЗДУШНЫЙ
ЗМЕЙ tM4/ i 7/ \ 7 / \/ \ « / 4	1ЛВ «wg»/ * •. i ^ \ /ЯИ; /w\A/ ;\
,^Ф4
i'rr\'I. ff £f1лв нщжяже
Женское лицо, сокращенное в определенном ракурсе, нетрудно нарисовать, если понимать, что происхо¬
дит при сокращении. Чаще всего изображение уха определяет, какие еще части лица видны.СОКРАЩЕНИЕ РАЗМЕРОВ ГОЛОВЫ В РАКУРСЕПервым делом обра¬
тите внимание на две
области черепа. Это
выступ над глазом,
или верхняя граница
глазницы (часть лба
или “лобной” кости),
и “скуловая” кость,
или кость щеки.Скуловаякость1	Лобная^ костьГлазв глазницеЕсли немного по¬
вернуть голову,
будет виден не¬
большой кусочек
века. Бровь также
может быть видна,
но может остаться
скрытой.Крайний задний
вид, при кото¬
ром эти кости
еле видны.Когда голова пово¬
рачивается, снача¬
ла показываются
ресницы верхнего
века и, возможно,
кончик брови,
подведенной ка¬
рандашом.тя сам рот скрыт.Затем показывается
кончик носа, но может
показаться и неболь¬
шая часть губ (это зави¬
сит от индивидуальных
черт). Обратите внима¬
ние на ухо в положе¬
нии выше уровня глаз
и в положении ниже
уровня глаз.
В данном примере рот
еще не виден, так как
он небольшой, а верх¬
ние и нижние ресни¬
цы, а также низкая
бровь уже видны.8Здесь мы видим крупное веко,
но глазного яблока не видно
из-за его влажной поверхнос¬
ти. Ухо здесь прижато к голо¬
ве, но в большинстве случаев
уши находятся на небольшом
расстоянии от головы.у Перевернутая
“S”На этом рисунке мы видим
немного опущенное верхнее
веко. Обратите внимание
на S-образную линию, обра¬
зованную бровью и скуловой
костью.1 -710Здесь изображен вы¬
пуклый глаз. Обрати¬
те внимание на ли¬
нию “отсечки” щеки
перед основанием
носа и ртом.иЗдесь приведен пример
подчеркнутых ресниц и ду¬
гообразной брови, которая
пересекается с линией лоб¬
ной кости. Здесь виден
лишь намек на зрачок.
Обратите внимание на то,
что линия “отсечки” щеки
прерывается./^ К
, уУ12На этом примере мы видим
выпуклую линию щеки, хо¬
тя лицо изображено почти
в профиль. Линия глазницы
направлена к брови. Смот¬
рите, как линия “отсечки”
щеки закрывает уголок рта.
wVОбратите внимание на то, как ли¬
ния переносицы может “входить”
в глаз, когда лицо повернуто в по¬
лупрофиль. Когда лицо отворачи¬
вается, линия переносицы “вхо¬
дит” в лицо ниже глаза; когда же
положение лица приближается
к профилю, линия переносицы
оказывается выше глаза.14В таком положении лица глаз,
прищуренный из-за улыбки,
находится близко от переноси¬
цы. Линия щеки перекрывает
нос и рот.WfVНа этом рисунке показа¬
ны лица, сокращенные
в ракурсе сбоку и сверху.
Обратите внимание на то,
что плоскость носа “окру¬
жает” глаз.1л;-'■*4пч\ \] :<\16На рисунке слева глаз пред¬
ставляет собой большой
шар, который выглядел бы
широким, если смотреть
на него прямо. На рисунке
справа изображен глаз, ко¬
торый спереди выглядел бы
сравнительно небольшим.
Оба лица изображены почти
в профиль.'ьX ?С/С\У.17На этом рисунке лицо сокра¬
щено в ракурсе сбоку и снизу.
Обратите внимание на необыч¬
ную линию “отсечки” щеки.
РИСУЕМ ЖЕНСКИИ ПРОФИЛЬа/а/С-d-1 Нарисуйте квадрат и разде¬
лите его на четыре равные
части.2 Разделите отрезки а и Ъ на четы- 3 Разделите отрезок d на четы¬ре равные части, а отрезок с
пополам.ре равные части и нарисуите
линию челюсти.7/1~=>!У~4 Рисуйте нос, начиная изну¬
три квадрата над линией,
обозначающей середину.5 Нарисуйте линию глаз прямо 6 Нарисуйте глаз в форменад линиеи середины.наконечника стрелы и рот
таким же образом.. ,-л ■V .Се\/)/vЛ17г -М:I//7 Соедините верхнюю губу с но- 8 Разделите линии ей/ пополам, 9 Дорисуйте детали лицасом, изобразите бровь и ухо,
как показано на рисунке.чтобы нарисовать шею, и нари¬
суйте контуры волос.и волос.} \II/ "ТЗ»/1Лк'-V-.“Л V..."ЛВыше изображены примеры различных женских профилей. Нарисуйте несколько профилей сами.
Всегда рисуйте легкими линиями!
)В.уЕсли провести прямую линию
от брови до подбородка, верхняя
губа будет немного выступать (см.
рисунок выше слева). В действи¬
тельности профиль строится
на кривой (А), и не все части лица
оказываются на одной прямой (В).
Еще одна типичная ошибка — это
рисование подбородка и лба
за прямой (С).Напомним о том, что верхнее
и нижнее веки не могут двигаться
по отдельности. Движение нижне¬
го века изменяет положение глаза
(показано пунктирной линией
на рисунке справа). Только когда
лицо немного сокращено в ракурсе
(правый дальний рисунок),
закрывающийся глаз кажется
несколько опущенным.Рисуя лицо в профиль,
очень внимательно следите
за направлением и длиной
линий. Увеличивайте мас¬
штаб рисунка в уме, чтобы
точнее определить размеры
углов и формы линий. Обра¬
щайте особое внимание
на угол наклона лба, бро¬
вей, верхней и нижней час¬
тей носа. Хороший портрет
получается только тогда,
когда вы постоянно срав¬
ниваете расстояния.- 	7 /
Обратите внимание на то,
что при взгляде “сквозь
ресницы” верхнее веко по¬
вторяет форму глазного
яблока.При виде снизу
веки вогнуты.При виде сверху кривая
глаз выгибается в про¬
тивоположную сторону.*•4По другую сторону
' носа могут быть
видны ресницы.Бровь и глаз мо¬
гут соединяться.На углубление над внут¬
ренней частью глаза
очень часто падает тень.РАЗЛИЧИЯ МЕЖДУ ЖЕНСКИМ
И МУЖСКИМ ПРОФИЛЯМИ1	У мужчин углубление на лбу встречается намного
чаще, чем у женщин.2	У мужчин, как правило, брови выступают в боль¬
шей степени, чем у женщин.3	У женщин основание переносицы более округлое
(в той или иной степени), чем у мужчин.4	Мужской нос обычно немного длиннее, чем жен
ский, но только потому, что мужская голова
больше женской. 	—			5	Мужской нос внизу более ровный, чем женский6	У женщин между носом и ртом закругление.
бывает чаще, чем у мужчин.7	х* В целом толщина мужских губ меньше, чем женских. J ^8	Мужской подбородок, как правило, больше жен¬
ского и более резко очерчен.	—	'
РИСУЕМ МУЖСКУЮ
И ЖЕНСКУЮ ГОЛОВЫ..7; ■ i 4'•fMi4 "h'Ui-ln4. ;iк - i.1■v"/tSjS0U'—'.#4#V'*j\7 \'.^Г■ -f j‘ М ■/ ■
' *‘#Й&
»йг *; да"1
г/*?'	4>W<W#*Рисуя женскую голову, попробуйте использовать
следующие характеристики (не все из них обязательно
подходят для каждого частного случая):	/большое верхнее веко;	|v*‘длинные ресницы или подчеркнутые	_	tкрая глаз;\ ■ иногда глаза поставлены близко другь. \! к nDvrv:	' -Тл|1• <*■Г '?/1'-’’ \К другуглаза расположены под небольшим
углом друг к другу;
тонкий нос с расположенными
друг к другу ноздрями;
небольшой рот;обычно пассивное выражение лица;
вогнутые или прямые линии щек;
чаще заостренный подбородок;
тонкая шея;
тонкие и легкие линии;
ненавязчивые, будто случайные
штрихи.Характеристики мужской головы:
часто не видно верхнего века;
иногда немного раскосые глаза:
низкие брови;
нос, сужающийся к концу;
скуластые щеки;
более узкое лицо;
серьезный или беззаботный
взгляд;близко,/iAnM . 't %/Р/•'4, ■ ;Л- '^ 4;\^ ...\- Ш:”’V'. -*»-	./ . - 'У§~> * *■'v. /	.*•, ■(':'~Ф	mtff- .обычно рисуется болееutчеткимиЛИНИЯМИ.' Л:;" v# ,>"V-$i-«pr.....г*МЙУ4, Л
i > «Р- '■ •' Лш"'Ъ;Ч1 "'Ъ’-Ъ- VvA v"-5-
.■ \ ,i>. -fr. \■ - J'г. ^
да - ^• 'г\w- >гФ ^
РИСУЕМ МУЖСКОЙ ПРОФИЛЬкVI/lSi I7itЛ	/-/ • 1	// ;	/ •*	a\ I
■ iВыполнен
кистью
на картоне.1.	Нарисуйте прямоугольник, ширина которого на 1/8 меньше высоты, и разделите его на четыре равные
части. Начинайте рисовать с левой стороны прямоугольника. 2. Нарисуйте линию носа (примерно 1/5 вы¬
соты прямоугольника); она начинается чуть выше середины прямоугольника. 3. Высота носа и рассто¬
яние от верхней губы до подбородка одинаковы. 4. Нарисуйте линию губы. 5. Поместите треугольник,
обозначающий бровь, вне прямоугольника, а треугольник, обозначающий место между нижней губой
и подбородком, внутри прямоугольника. 6. Волосы начинаются на расстоянии, равном длине носа вверх
от брови. 7. Нарисуйте еще один маленький треугольник в том месте, где будут волосы, внутри прямо¬
угольника. 8. Нарисуйте челюсть (она продолжается до середины прямоугольника), а также подбородок
и верхнюю часть волос. 9. Поместите глаз прямо над горизонтальной линией, обозначающей середину
прямоугольника. 10. Нарисуйте бровь прямо над глазом. 11. Добавьте коротенькую линию под глазом,
две линии, обозначающие ноздрю и три линии, обозначающие губу, как показано на рисунке. 12. Дори¬
суйте волосы, шею и заднюю часть головы. На уровне носа, сразу за вертикальной линией середины,
нарисуйте ухо. Далее показаны примеры рисования с использованием различных средств.Выполнен многочи
сленными линиями
ручкой на картоне.Выполнен зигзаго¬
образными линиями
ручкой на картоне./ Выполнен чернилами
на ткани, натянутой
на деревянную основу.
ПОЛЕЗНЫЕ УКАЗАНИЯ
ПРИ РИСОВАНИИ МУЖСКОГО ПРОФИЛЯ\»Г' I4-	Слттщтт
чрЪщ'£тшЛицо, которое один человек счи¬
тает идеальным, не является та¬
ковым для другого. На рисунке
слева показаны выступы и углуб¬
ления мужского профиля. Конеч¬
но, они не одинаковы для разных
лиц. Чаще всего места, отмечен¬
ные цифрами 1, 2 и 3, находятся
на одной линии. Маленькая ямка
под губами чаще всего является
самым глубоким местом мужско¬
го профиля.JWcfftmЛинии
сверху
пропу¬
щены,
снизу —
подчерк¬
нуты.Упражняясь, старайтесь рисовать
легкими штрихами. Избегайте
длинных и ярких линий.//ЯX>( ГI I1<-~Р’ л?> ^? 	I , _< Ьл, -1. Л ^.*6	Г	&	9 JO/ -"*1\ЧлЛ ‘У/ /2~"Л!*3Выше нарисованы различные варианты профиля. На рисунках 1 и 2 видны только необходимые линии.
Обычно лучше всего начинать рисовать с носа, а затем изображать все остальное. Существуют миллионы
вариантов!IиCi//г3	4-	S-	6Обратите внимание на различные варианты расположения брови. Также существует бесконечное множе¬
ство различных форм и выражений глаз. Изучите различные варианты ширины и глубины глаза, формы
век, морщинок и т. д.;I;L._."ГУKJТ"ss/\вРот так же влияет на общее выражение лица, как и глаза. Один только приподнятый уголок рта может
изменить все. Достаточно добавить тени под нижней губой — и лицо совсем другое.
ИЗУЧАЕМ ПОВЕРХНОСТИ МУЖСКОЙ ГОЛОВЫЪтптт
'4"' кютСверху указаны основные рельефы лица и череп, который
является причиной их образования. Одним из способов изо¬
бражения мужественности является выделение скуловойдуги (кости щеки) си впадины под ней. Полоска плоти, за¬
крашенная черным цветом на рисунке 3,
выступает. Причиной этого являются
постоянные сокращения двух лицевых
мускулов (обозначены черными тонкими
полосками на рисунке 3), которые под¬
нимают уголки рта. Для того чтобы
уметь хорошо рисовать голову, необхо¬
димо знать ее анатомические особен¬
ности и понимать, как они влияют
на внешний вид.Рисунок сделан жирным ка-
рандашом на угольной бумаге.На этом рисунке как
поверхности, так и кон¬
туры выполнены пре¬
имущественно прямы¬
ми линиями и углами.Обратите внимание на очень широкие
линии, сделанные кистью, на рисунке
сверху. Сравните этот способ рисова¬
ния со строением черепа на самом
верхнем рисунке.Набросок портрета Линкольна дает
нам возможность рассмотреть го¬
лову, нарисованную в соответствии
с черепом. (Жирный карандаш
на сырой акварельной бумаге.)
ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ПРИЗНАКИ
МУЖСКОЙ ГОЛОВЫ В ФАСПосле того как вы ознакомились с особенностями рисования жен¬
ской головы, вы можете переходить к изучению принципов изоб¬
ражения мужской головы. Голова мужчины более явственно отра¬
жает форму черепа под кожей, в ней больше угловатостей и неров¬
ностей. Брови мужчины массивнее женских и расположены ниже,
т. е. ближе к глазам. Губы у мужчин тоньше и длиннее, чем у жен¬
щины. Челюсть массивнее и более резко очерчена. Шея более ши¬
рокая, чем у женщины. Никогда не начинайте изображать инди¬
видуальные черты, думайте о голове как о едином целом. Сначала
указывайте лишь месторасположение различных черт. Изобразив
одну черту, не забывайте о ней, чаще возвращайтесь к ранее нари¬
сованному — это поможет вам не потерять общее представление
о предмете рисования.Рисунок внизу слева показывает основные места, на которые следует обратить
внимание при сокращении головы в ракурсе. Здесь изображен ряд окружностей,
на которых располагаются те или иные части головы. В каждом случае есть
“видимая” и “невидимая” линии.
IP*"itЛй , VЖШ{г.№ “у У7141STЖш■fШ4-#!П
Р ,‘М*WI *f*4i.;••г»'-,.■«I/ж.Ч щ1*'*****О*'Нч?г*s.%'hw;'ОК!-• ■* d VtHtf
Л i sH<;h■<, "h, 7;i;1$ «!■да*'
iin>r’ <&* * ? ti h * П * (I «?_ Н1Л: • ■ ‘. .'■’1 j ■ ■ ’ ’/'■г	• :•, ; Tfi.M’J •>'•.•. ;•; ix	t	: <*l» i •’ '	1 _■' t Hpti<’'V.v#!#®.•i(;4 Обратите
\|> внимание
'U на интерес-
'■ ную смену
плоскостей
на этом лице.
Выясните, что
является причи¬
ной этого измене¬
ния, и постарай¬
тесь все запомнить.Г.шр^ .-ж
№*■■ #М\j]*•• ,iU'!itlfwf-чтC'tiДля то¬
го чтобы
изобра¬
зить му¬
жественное
лицо, следу¬
ет правиль¬
но размес-
) тить углы
на стыках
плоскостей.
Изображение
плоскостей раз¬
личными тонами
поможет вам по¬
нять, каким обра¬
зом на лицо ложит¬
ся кожный покров. /иЗапомните: яркие полосы над бровями,верхние веки не видны, внутренние угол¬
ки глаз в тени, область рта подчеркнута
двумя кривыми на щеках, под кожей
ясно просматриваются части черепа.
ПОЛУКАРИКАТУРНАЯ ГОЛОВАБезусловно, существует бесконечное множество спосо¬
бов обращения с карандашом. Начинающий художник
никогда не должен стремиться постоянно рисовать
в одном стиле. Очень полезно пробовать рисовать раз¬
личными способами и в различных стилях. На этой
странице приведены несколько рисунков, сделанных
в несколько ироничном стиле, но тем не менее они не¬
далеки от реальности. Обратите внимание, что рисун¬
ки сделаны в большей степени при помощи парал¬
лельных, чем пересекающихся линий. Рассмотрите те¬
ни под носами, на боках головы и под подбородками.
Серия линий может как подчеркнуть, так и ослабить
тень. Даже самые тонкие линии должны быть замет¬
ными и не напоминать паутину. На этой странице
черный цвет сделан тем же карандашом, что и осталь¬
ные элементы.
КАК ИЗОБРАЗИТЬ ВОЗРАСТ НА ЛИЦЕС-. ^ % л '•• ■? '* v
ПРОПОРЦИИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ФИГУРЫОбычно за единицу измерения человеческого тела принимается “длина головы”. Рост человека в среднем
приблизительно равен 7,5 длины головы. Однако такие факторы, как раса, пол, возраст и индивидуаль¬
ные различия в физиологии не позволяют принять какие-либо жесткие правила в отношении пропорций.
Большинство художников предпочитают изображать фигуру человека с соотношением длины головык общему росту 1:8. Ино-
~	гда встречаются женщи¬ны с такими пропорция¬
ми, что это соотношение
составляет 1:6. Идеаль¬
ным для женщины в на¬
ше время считается
соотношение 1 : 8
или даже 1Сверху нарисована фигура с соотношением
1 : 7,5. Левее изображена фигура с такими
же головой и телом, но рука и нога отлича¬
ются, образуя фигуру ростом с соотношени¬
ем 1 : 8. Многие художники предпочитают
рисовать более длинные ноги. Иногда быва¬
ют фигуры с длиной ноги как в фигуре АС,
а руки — как в фигуре BD.юV-.-.Пояснения
к рисунку
справа под¬
ходят также
для рисунка
фигуры АС
слева.ираметжКонти тлш$Конечно, не стоит рисовать ряд голов, как показано
на рисунке сверху. Здесь они нарисованы для большей
наглядности и для того чтобы изучить размеры различ¬
ных частей тела относительно остальных. Сначала опре¬
делите, какого роста фигуру вы собираетесь изображать,
затем начинайте рисовать сверху вниз. После несколь¬
ких упражнений вы научитесь чувствовать пропорции.
ИЗУЧАЕМ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ СКЕЛЕТЛ:4. _ Леменнйя кость
- " Зттмняя костьКШейные иозйонкивидСПЕРЕДИ%В скелете человека примерно 200 костей. Руки содержат 64 из них. Главной задачей
начинающего художника является ознакомление с теми частями скелета, которые вли¬
яют на внешний вид, проступая под кожей. Это очень важно, но не так сложно, как
может показаться с первого взгляда. Самые длинные кости — это кости конечностей;
они играют ключевую роль в движении человеческого тела. Мускулы превращают кос¬
ти в превосходные механические рычаги. Мелкие неровности костей служат для сочле¬
нения.Плоские кости, например кости черепа и подвздошная кость таза, выполняют защит¬
ную функцию, под ними размещаются нежные ткани и жизненно важные органы.На этих костях располагаются несколько сильных мышц, например височный мус¬
кул сбоку черепа, который приводит в движение нижнюю челюсть, или бедренные
мышцы, которые начинаются на подвздошных костях. Ребра образуют грудную
клетку, которая служит защитой жизненно важных органов; грудная клетка не непо¬
движна, она расширяется и сужается во время дыхания. Третья группа костей —
это “неправильные” кости, расположенные на лице, позвоночнике и конечностях.Существует четыре типа соединения костей. Шарнирные соединения состоят из круг¬
лого конца одной кости и чашевидной полости другой (плечо и бедро). Стержневые
соединения позволяют выполнять только поступательно-возвратные движения (локоть
и колено). Осевые суставы (между лучевой и локтевой костями) позволяют выполнять
круговые движения. И, наконец, скользящие соединения позволяют выполнять лишь
ограниченные движения (в позвоночнике, на концах предплюсны и в запястьях).В последующих разделах мы расскажем о функциях некоторых костей.	ч.
УПРОЩЕННАЯ ФИГУРАНачните с рисования упрощенной фигуры. Используйте две трапеции
для изображения торса спереди и два овала для рисунка торса сбоку.Линия, свя¬
зывающая
две трапе¬
ции, — это
часть позво¬
ночника.Линия шеиближе к нам
чем линия
плеч.Наружу
^Вовнутрь
- Зигзаг
е- Наружу
^ВовнутрьЛоктевой сгиб
на том же уров¬
не, что и нача¬
ло бедренной
кости.Масса тела рав¬
номерно распре¬
делена между
обеими ногами.Большая часть массы
приходится на правую
ногу — левое колено
согнуто.Обратите внима¬
ние на форму
палкообразных
ног спереди.Вы можете показать отличие мужского торса от женского
хотя это и не обязательно в упрощенных рисунках.Мужской ЖенскийВ ракурсе спереди используются трапеции, а в ракурсе сбоку — овалы, потому что эти две формы цельно
изображают костное строение торса спереди и сбоку
НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСКУЮ ФИГУРУЧтобы найти правильное решение, нужно его выбирать из нескольких. На этой странице и далее мы
поможем вам понять, каким образом “построено” человеческое тело. Здесь и далее используются только
непрофессиональная терминология./1Перед тем как рисовать фигуру человека, художник должен изучить ее внутрен¬
нюю структуру. Вы можете уяснить для себя несколько полезных вещей, запом¬
нив сочетание “TUM”.“Т” — это плечевые кости и позвоночник. При виде спереди эти кости пересека¬
ются (но не соприкасаются; позвоночник находится за плечевым поясом на рас¬
стоянии нескольких сантиметров) в месте, отмеченном на рисунке X. Для худож¬
ника это очень важное место в скелете человека. Можно сделать очень много раз¬
личных отметок, ориентируясь на это место.Перевернутая “U” представляет собой область грудной клетки. Горизонтальная
линия “Т” отсекает небольшую часть дуги сверху.“М” представляет собой область бедер. Центральная часть (часть “V” в “М”) пред¬
ставляет собой область под тазовыми костями. Обратите внимание, что низ “V”
необычно плоский. Средняя часть “V” представляет область живота. Крайние ли¬
нии “М” — это внешние части бедер.Примечания к цифрам 1—4 на рисунке:1.	Внутри округлости плеча есть небольшое углубление. Оно присутствует
у всех. Это углубление расположено над и внутри подмышки.2.	Если видны ребра, то именно здесь. В этом месте очень мало плоти.3.	Здесь почти всегда выступает бедренная кость. Это еще одна важная особен¬
ность человеческого строения.4.	Здесь находится выпуклость кости верхней части бедра. Это еще одно мес¬
то, которое очень важно для изображения человеческой фигуры.ЖЕНСКОЕ И МУЖСКОЕ ТЕЛА В СРАВНЕНИИ/Женская фигура заметно уже в плечах, чем в бедрах.
Для мужской фигуры характерно обратное. Женские
“Т” и перевернутое “U” меньше, чем мужские,
а V-образная часть “М” такая же по высоте,
но шире, чем мужская.Линия плечевого пояса может качаться в точке X,
как детские качели. Здесь наблюдается подвижность.
Отделы “U” и “М” не могут изменять свою форму,
но между ними, в основании “Т” (в нижней части
позвоночника), тело подвижно.Обратите внимание, что в женской фигуре внешние
части “М” (пунктирные линии) расходятся книзу,
тогда как в мужской фигуре они параллельны.ЖЕНСКАЯут Iт1Ш !'ВД- I |!1!I-'*7-0.1 • I
iIМУЖСКАЯ
ИЗМЕНЕНИЯ НАПРАВЛЕНИЯ В ФИГУРЕСправа изображе¬
ны темные линии
в разных направ¬
лениях, взятые
из рисунка слева.Обратите
внимание,
что масса
смещена
на левую
ногу. Это
заставляет
центр тела
отклоняться
от нормаль¬
ного поло¬
жения.Каждый участок (1—8)
имеет разную длину
(смотрите диаграмму
внизу).I2 3+S67 81Рассмотрите места изменения на¬
правления в человеческой фигуре,
изображенной сверху. Если масса
смещена на одну или другую ногу,
в теле обязательно произойдут изме¬
нения в направлении.Прямая линия, проведенная верти¬
кально от шеи до пола, даст вам воз¬
можность узнать, где рисовать ступ¬
ни. Если обе ступни окажутся по од¬
ну сторону этой линии, значит,
фигура не стоит, и вы ошиблись.Тело условно можно разде¬
лить на восемь областей,
или секторов, которые са¬
ми по себе не изгибаются.
Однако в тех местах, где
они прикасаются друг
к другу, происходит смена
направления. Два из них
немного подвижны — это
шея (2) и сектор под номе¬
ром 4. Остальные сектора
неподвижны.3В контуре тела есть
линии, которые стре¬
мятся быть прямыми.
Если изобразить все те
л о плавными линиями
то в рисунке не будет
экспрессии. Во внеш¬
нем контуре также
есть смена направле¬
ний. Обратите внима¬
ние на разницу в дли¬
не линий контура.
ОСНОВНЫЕ ЛИНИИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ФИГУРЫЭти диаграммы приведены здесь только для ознакомления. Они не составляют метода рисования, но с их помощью вы можете добиться точной
симметрии тела, сбалансированности и экспрессии, объединенных в замечательном рисунке. На этих диаграммах показаны характерные линии
человеческой фигуры, которые придают рисунку большую выразительность.Верхняя
граница"
тазаГ*"Линия,
идущая
от соска
и огра¬
ничива¬
ющая
бедраЗАПОМНИТЕ:Точки, ограни¬
чивающие ко¬
лено, ступню
(по ширине),
обозначающие
передний гре¬
бень подвздош¬
ной кости, нача
ло бедра и ниж¬
нюю часть грудной
клетки, находятся
на одной вертикаль¬
ной линии, которая
проходит через сосок.Линия тра¬
пециевидной
мышцыI Внутренняя линия \
грудинно-клю¬
чичной мышцыНижняя часть
грудинной костиВнешняя линия
позвоночного
столбаЛокоть
на одной
линии
с пупком
или немн
го ниже.1Линия,
ограни¬
чиваю¬
щая пе¬
редний
край
под¬
вздош¬
ной ко¬
стиj Линия
на внут¬
ренней
части
голениПустое простран- .. , . у
ство между бедра- \ грД- Д-
ми начинается '*■' '**'
в вершине вну¬
треннего тре¬
угольника (огра¬
ничивающего
грудную клетку),
на расстоянии
пяти длин головы
от верхней точки
фигуры.На рисунке справа изображе¬
на фигура человека над харак¬
терными линиями, изобра¬
женными на схемах слева.
ПОСТРОЕНИЕ ФИГУРЫ МЕТОДОМ ДВОЙНОГО ТРЕУГОЛЬНИКА1. Проведите ли¬
нию, равную высоте
фигуры. Разделите
эту линию на во¬
семь частей, рав¬
ных высоте головы,
и нарисуйте контур
головы. Между точ¬
ками 1 и 2, чуть
выше середины, на¬
метьте место распо¬
ложения шейной
ямки. Немного вы¬
ше шейной ямки
проведите линию
плеч. Через отмет¬
ку 4 проведите ли¬
нию бедер. Длина
линий должна быть
приблизительно
равна длине голо¬
вы. Тело будет опи¬
раться на правую
ногу, поэтому на¬
клоните линии друг
к другу с правой
стороны фигуры.
Рисуйте очень лег¬
кими линиями!	jrZJЛ\ / /\ к /\\/+\ i//H\\$\X t Vsx /;V у/ W\ v7\t/\y,\"t	P\\ тU2.	Нарисуйте два треугольника, перекрывающих друг друга, с вершинами на вышеупомянутых линиях,
как показано на рисунке.3.	Набросайте очертания ног. Колено прямой ноги должно находиться прямо над отметкой 6. Согнутое
колено должно оказаться ниже этой отметки.4.	Нарисуйте руки. Соски должны быть на уровне отметки 2. Обозначьте шею, волосы и детали лица.5.	Закончите рисунок, сотрите вспомогательные линии.Главным преимуществом упраж¬
нения с двумя треугольниками
является то, что оно помогает
понять соотношение между че¬
тырьмя крайними точками тор¬
са. Подразумевается, что кости
верхней части бедер входят
в торс. Вообще можно закруг¬
лить вершины треугольников,
допуская, чтобы вершины вы¬
шли за пределы тела. В области
талии возможны некоторые из¬
менения. Кости верхней части
бедер по обе стороны пупка мо¬
гут немного выступать за преде¬
лы треугольника.Принцип треугольников по¬
могает обратить внимание
на диагонали, проходящие
через туловище. Изучите
главы, посвященные рисо¬
ванию рук и ног, чтобы
правильно их изобразить.‘Л '\'Ч1Л J■Jlт/ \Ч/При виде спереди, равно как
и сзади, вершина каждого тре¬
угольника находится в одной
и той же точке — в области
шейной ямки и на промежно¬
сти. На рисунках сверху показа¬
но месторасположение вершин
треугольников при виде сзади.
РАЗЛИЧНЫЕ ПОДХОДЫ К НАЧАЛЬНОЙ СТАДИИ
РИСОВАНИЯ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКАI •
*V} :Ч ( 1■/ , - ■
w	*Разметка клю¬
чевых точек
в определен¬
ных местах.Обозначение
контура плос¬
костей прямы¬
ми линиями./Выделение трапе¬
ций, обозначаю¬
щих торс, жирны¬
ми линиями.f—"1 | |>Н4cS" /Разбивка фигуры
на цилиндры, со¬
размерные с час¬
тями тела.кВыделение целых
объемов с разбив¬
кой тела на от¬
дельные части.i• -• Уi^ -V» if• S<;i 5- / "1'IV'/У •.1 ;•IЛ{/\ лI /■% г
%* /
Щ(9V#Обозначе¬Изображение того,ИзображениеНарочноение скелетачто осталось за вооб¬контуров фигу¬преувеличе¬под поверх¬ражаемыми верти¬ры с помощьюние разме¬ностью тела.кальными линиями.плавных линий.ров тела.Обозначение кон¬
туров фигуры вы¬
делением темных
и светлых мест.
ДВИЖЕНИЕ РУК И ПРОПОРЦИИ ТЕЛАРост нормально сложенной фигуры от ма¬
кушки головы до пола примерно равен
расстоянию между кончиками паль¬
цев вытянутых в стороны (па¬
раллельно полу) рук. В та¬
ком положении фигуру ■ |\
можно вписать
в квадрат.Овал, опи¬
санный
вокруг
кончиков
пальцев
в разных
позициях.Окруж
ность >
с центром!
в шейной ;
ямке х.Обратите внимание
на плечо:при любом движе¬
нии руки от пози¬
ции А до Е верх¬
няя часть плеча ос¬
тается практически
неподвижной из-
за свободного
пространст¬
ва между
плечевой кос-
\ тью руки
и костью
Лопатки.
При дви-
\ жейии		-•5’--“'	— ~ руки, вы¬
ше пози¬
ции Е
лопатка
? и ключй-
/ ца подни-
j | маются. \Обратите внимание, что дуга а
от кончиков пальцев одной
руки до кончиков пальцев
другой пересекает вертикаль
посередине между центром “+”
и низом коленей.Расстояние от кончиков
пальцев руки в положении I
до шейной ямки х должно
быть таким же, как рассто¬
яние от кончиков пальцев
руки в положении А.При опускании рук
ниже позиции Н
расстояние от кон¬
чиков пальцев
до пупка начинает
сокращаться.
■МU \ -XНа рисунке сверху каждая
линия, которая перекрывается
другой линией, изображена
в виде стрелки.ПРИНЦИП БУКВЫ “Т”С помощью двух линий, формиру¬
ющих нечто похожее на букву “Т”,
можно изобразить практически
все основные соответствия в фигу¬
ре. Основание “Т” находится поза¬
ди верхней линии. Можно накло¬
нять верхнюю линию до почти параллель¬
ного основанию положения, и все равно
основание будет находиться дальше от глаз.
Посмотрите на серию из семи линий, обра¬
зующих дугу, на рисунке внизу и обратите
внимание на то, как конец одной линии
перекрывает начало другой. Найдите по¬
добную дугу на одном из своих рисунков.
Таким образом, эти линии помогают опре¬
делить форму той или иной части тела.Любому предмету, который
мы видим в повседневной жизни
и который имеет определенный
размер, можно придать объем
благодаря принципу буквы “Т”.
Мышцы пересекают друг друга
над костями, которые, в свою
очередь, делают то же самое
(смотрите рисунок руки справа).
Даже перед тем как вы изучите
анатомические особенности чело¬
веческого тела, вам следует най¬
ти в контуре тела формы в виде
“Т” и изучить их.■««4KS-Различные наружные части
тела обычно находятся ближе
или дальше ближайших к ним
других частей. На рисунке сле¬
ва светлым обозначены места,
находящиеся к наблюдающему
ближе, чем темные. Таким об¬
разом, темные места перекрыва¬
ются светлыми. Прежде чем ри¬
совать, определите, какие места
находятся ближе, а какие даль¬
ше от наблюдателя.На рисунке справа в кружках
изображены части контура
в увеличенном виде. Пунктир¬
ными стрелками указаны мес¬
та, в которых перекрываются
данные части контура. Позади
всех мест, которые выступают
вперед: голова, плечи, грудь,
бедра и колени — есть другие
РИСУЙТЕЛЕГКИМИЛИНИЯМИ!Высота изо¬
гнутой челове¬
ческой фигу¬
ры примерно
равна 6,5—7
размерам го¬
ловы.Нарисуйте го¬
лову и линию
пола. Отметьте
крестиком ме¬
сто, в котором
будет нахо¬
диться ярем¬
ная впадина.Проведите вер¬
тикальную ли¬
нию от ярем¬
ной впадины
до пола и раз¬
делите полную
высоту тела
пополам.1Соедините об¬
ласти грудной
клетки и таза.РИСУЙТЕЛЕГКИМИЛИНИЯМИ!/Обо¬
значьте \
контуры
рук и ног.%\Обозначьтелиниямиступни.5ДЕЛАЕМ НАБРОСОК ФИГУРЫ ШАГ ЗА ШАГОМНарисуйте
кривую
линию,
которая
будет слу¬
жить осью
тела.Эта осевая
линия по¬
степенно
удаляется
от вертика¬
ли, но ниже
кривая
опять при¬
ближается
к вертикали
и может пе¬
ресекать ее
дважды.VНа осевой
линии те¬
ла обо¬
значьте
прямыми
линиями
области
плеча
и бедра.Линии пле¬
ча и бедра
находятся
под опреде¬
ленными уг¬
лами к вер¬
тикали.РИСУИТЕЛЕГКИМИЛИНИЯМИ!Обозначьте об¬
ласти грудной
клетки и таза,
придайте им
объем.“Обо¬
значьте
тонкими
линия¬
ми шею
и позво-;
ночник./Измерьте
в разных
местах
расстояния
от краев фигур,
обозначающих
таз и грудную
клетку, до основ¬
ной вертикаль¬
ной линии.Сравните эти
расстояния.уНачинайте\потихонькусглаживать/
. Iуглы в пле¬' 4._. ,чах, на спине:Д/'М,. \на груди,\ 'л ’'••••чУ• в облас-'i ; 1/ ти бедер,,/ if/ i /■' ягодиц,на ногах ;•/<и т. д.(n■\-... —/ И '■А.V.Если вы
все вре¬
мя рисо¬
вали
легкими
штриха¬
ми, для
вас не со- .
ставит
особого
труда сте¬
реть лиш¬
ние и вспо-
могатель-
, ные линии.6 :1.Опреде¬
лите мес¬
та эле¬
ментов
лица
и волос.Изобрази¬
те деталь¬
но черты
лица.Г///'С/ д
/Соеди¬1ните-/7, K;f{ ■'! Ч • 1 Лсглажен¬/ : X'ii Д.ные эле¬■ ■ ; Vментыплавны¬1 1 р- ■ми ли¬ниями\ ; \ ; ;(там, где\ \\ - \это тре¬\ 15-?буется).\ : ! S
\ :\ у
$;У//'■Дорисуй¬
те линии
контура
тела (там, j г
где это тре-f¥Изобра- /
зите [
пальцы
на руках
и ногах,
колени \
и осталь- ^
ные мелкие V
детали.Проверьте,
соблюдены
ли на ва¬
шем рисун¬
ке все про-
/, порции.к \ 8\\Г-Л; **
\\
ИЗОБРАЖЕНИЕ СОЕДИНЕНИИ
РУК И НОГ С ТОРСОМКонечности не просто соединяются
с торсом, они “посажены” в него
с помощью мышц и костей, состав¬
ляя единое целое. Сначала посмотри¬
те, как конечности входят в трапецие¬
видные формы груди и бедер. Затем
обратите внимание, как в эти трапеции
вписываются грудная клетка и таз
(обозначены пунктирными линиями).
После рассмотрите, как очертания
поднятых рук уходят под плечи, а за¬
тем входят в область груди (обозначе¬
но стрелками). Таким образом, верх¬
ние мышцы плеча (дельтовидные
мышцы), грудные и брюшные мыш¬
цы образуют своеобразный большой
клин. Все это заметно на поверхности
завершенной фигуры. Обратите внима¬
ние, что ширина шеи примерно равна
ширине брюшных мышц. (Дальнейшее
изучение области соединения плеча
с рукой продолжим на стр. 76.)Хотя на схеме для наглядности изобра¬
жены соединения ног с тазом, в дейст¬
вительности большие передние мышцы
ноги соединяются с тазовой костью
сзади, образуя желобок, идущий к про¬
межности. Сравните это место с соеди¬
нением руки и передней части груди.фы из воды. Создается
впечатление, что руки соединяются с плечами
снизу. Подмышка является центром дуги дель¬
товидной мышцы. Мышцы верхней части руки
скрыты массивной плечевой мышцей.Верхняя часть руки перекрывает¬
ся в любом положении. За более
подробной информацией обращай¬
тесь к разделам, посвященным
рукам и ногам.
ВЫДЕЛЕНИЕ МЫШЦ И КОСТЕЙ В ОБЛАСТИ ГРУДНОЙ КЛЕТКИ<япwh\ 1г )>; ,v,i1.аViVr-,..%i:tk%ч1Если смотреть снизу, мышцы
руки кажутся вплетенными
в мышцы груди. Обратите
внимание на перекрывания
линий, обозначенные на ри¬
сунке стрелками.\ 1\\.	\ , 'S.N NjAII\ чПродолжая рассматривать выделя¬
ющиеся мышцы груди, которые
наиболее интересны художнику,
мы видим следующие из них
(обозначены черными линиями):
грудинно-ключичная мышца
в области шеи (а), внутренний
контур дельтовидной мышцы (£>)
и нижняя часть грудных мышц (с).Я'А■4p,vА,^ "vi"-*v.Vi:X. ;r:■ \ /Щ'ШШ,>■ */ кXW
■ i. ■ MrВ нижней части грудной клетки выделя¬
ются передняя зубчатая мышца (возле
восьми верхних ребер) (d) и брюшные
мышцы (е), если мускулатура достаточ¬
но развита.■су.	>' *-\ •№
Vi#.■лт
iift ■■ ■ .Щ;:/■ ■Ш■ф'.Л5ф Уew I■ ■; К/ ' •Найдите вышеперечисленные выделяющиеся места
на рисунке сверху. Запомните их!Кости, которые выделены черными
линиями, — это ключицы (f) и ниж¬
няя граница грудной клетки (g).
УПРОЩЕННОЕ РУКОВОДСТВО ПО ПРОПОРЦИЯМ ТЕЛА: 12 ПОЗИЦИЙТорс и бедра
изображены
прямыми
линиями.На этих страницах показаны примеры типичных
положений тела. Конечно, существует бесконеч¬
ное множество вариантов, но данные примеры по¬
могут вам научиться изображать некоторые наи¬
более характерные из них. Этот материал будет
полезен для создания рекламных объявлений
или простых иллюстраций.Расстояние
от С до D
равно 3/4
расстояния
от А до В.Линия
основания
колена де¬
лит рассто
яние от D
до пятки
в туфле
пополам.На первый
взгляд эта
фигура мо¬
жет пока¬
заться пра¬
вильной, но
она не вы¬
глядит “ес¬
тественно”.Масса тела равномерно рас¬
пределена между обеими но¬
гами на рисунках 1, 2, 3 и 4.Заметьте, что линии ступней
могут располагаться почти
под прямым углом друг к другуОбычно (хотя и не всегда) масса
тела смещена на отстающую ногу.Обратите внимание, что верти¬
кальная линия, проведенная
от шейной ямки к полу, всегда
пересекает или проходит очень
близко от ступни ноги, на кото¬
рую смещена масса тела.Обычно самыми привлека¬
тельными позами считаются
те, при которых одно колено
закрывает другое.
лtНАКЛОНЕННЫЙТОРСX \: I Линия\
ii осевого s
'] давле-
il ния сов¬
падает\Uпроходя-'tij щей посере-
|"‘ дине торса.Все изображенные
пары ног можно
соединить с соот¬
ветствующими ли¬
ниями в нижней
части торса.Рисунки 6—9
подходят
к рисунку
торса слева;
рисунки
Ю—12 —
к изобра¬
жению
торса
>„ справа.Рисунок слева может
быть использован
для изображения торса
в одежде.Посмотрите, как легко об¬
ласть грудной клетки мо¬
жет наклоняться влево или
вправо; между тем яремная
впадина остается на месте.И вертикаль, отклонив¬
шись от линии середины
торса, может пересечь
линию середины бедер.IСтепень наклона
торса зависит
от массы, смещен¬
ной на одну ногу.
Чем больше масса,
тем больше угол
наклона. Однако
углы могут помочь
художнику выби¬
рать варианты.Торс одного чело¬
века более гибок,
чем торс другого,
поэтому художник
может немного
больше приподнять
или опустить бедро
или плечо, чтобы
показать гибкость
тела.I /-ГотяжестиПредставленные здесь диаграммы иллюстриру¬
ют, как можно упростить очертания фигуры.
Если вы нарисовали с натуры, с фотографии
или по памяти нижнюю часть, т. е. ступни
и ноги, вы можете соединить ее с готовым
шаблоном торса.Сначала необходимо найти вертикаль (вектор
массы), проходящую через ступни, так как
на них держится все тело. Затем соедините/иXJвертикаль с верхней частью вертикали, иду¬
щей от яремной впадины на наброске торса.
Бедро ноги, на которую смещена масса, под¬
нимается. Запомните: расстояние от пола
до нижней границы колен должно быть рав¬
но двум длинам головы (или несколько боль¬
ше). Между коленом и бедром должно быть
еще две длины (или немного меньше). Высо¬
та остальной части фигуры равна четырем
длинам (включая саму голову).
УПРОЩЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ОБЛАСТИ ТАЗАкоат.Щаж rrnqm (аат/п .Jfcj
тфдштКражц.йпanfi лйайй квот
MipmmЖенскийОдной из самых важных частей человеческого скелета является таз. Он представ¬
ляет собой так называемое кольцо, образованное из пяти соединенных костей.
Каждая сторона таза состоит из подвздошной кости, седалищной кости и лобковой
кости. Задняя часть таза состоит из крестца и копчика, которые изначально явля¬
лись частью позвоночника, но впоследствии соединились с тазовыми костями.
Сверху изображены мужской и женский тазы в сравнении. Мужской таз более
узкий и компактный; женский таз шире и просторнее. Упрощенная схема сверху
справа показывает различия в строении мужского и женского таза.ЧК \ ч’if'^7 V.V1V11*Схема, изо¬
браженная
справа, по¬
казывает,
как двига¬
ется кость
ноги.Стрелками
внизу пока¬
зана допус¬
тимая об¬
ласть дви-	\
жения С?* 4i
в суставе. }V-ккм(сыш)с ч? /■»
уX \V *S'ii\f	s*, ' Гнездо-^ '
Гмокя\>iНарисуйте упрощенную человеческую фигуру, добавив
в нее схематичное изображение тазовых костей. Кольцо,
образованное подвздошной костью, становится более плоским,
если поворачивать фигуру. При изображении фигуры сбоку
^ 3 использовать эту схему нельзя.
О РАЗЛИЧИЯХ МЕЖДУ ОБЛАСТЬЮ ТАЗА МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫi/IhrsiV'' , (V ))МцтшСправа изображены мужские
и женские кости таза сбоку.
Женский таз не только немного
наклонен вперед, но и перед¬
няя часть подвздошной кости
выпирает вперед (область чер¬
ного цвета), тогда как вершина
лобковой кости, наоборот, ухо¬
дит назад. В задней части жен¬
ского таза крестец выпирает
больше, чем в мужском. Кроме
того, мужской таз выше (пока¬
зано черным цветом), и поэто¬
му общее строение этой области
у мужчины более перпендику¬
лярно. Все эти различия нахо¬
дят свое отражение в позиции
бедер по отношению к тазу
(смотрите линии А и В на ри¬
сунках сверху).На рисунках слева
показано, как мас¬
са верхней части
тела переносится
на таз и на бедро.
Кольцо, нарисо¬
ванное пунктир¬
ной линией, — это
самое широкое ме¬
сто тазовой кости.Чашевидные дис¬
ки подвздошной
кости, которые
приподнимаются
по бокам таза, за¬
щищают нижние
внутренние орга¬
ны. Седалищные
кости внизу явля¬
ются опорой тела
в положении сидя.«г.,\.к&ЧVЛWШккшШюттшжkarntVм —«ч	1_		ШотV,- ■НттШнфдршйкатПосмотрите на рисунок слева, который показывает
независимость движения областей грудной клетки
и таза. Эти две области могут не только поворачи¬
ваться в противоположные стороны, но одна из них
может отклоняться назад, а другая наклоняться
вперед. Таким образом, прежде чем изображать
фигуру через ее составляющие, следует определить
положение каждой из составляющих частей.На упрощенной схеме справа обратите
внимание на две области темного цвета.
Передняя линия бедра наклонена по на¬
правлению к гребешку подвздошной кос¬
ти. Еще одно выступающее место, кото¬
рое видно на поверхности тела, — это де¬
сятое ребро. Если продолжить его линию,
то она совпадет с верхней частью ягоди¬
цы. Запомните эти зоны. Это очень нужно
для рисования фигуры.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
СХЕМАТИЧНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
КОСТЕЙ’ 4$‘\"Vi1На этой странице показаны приемы схематичного \
изображения костей в процессе рисования. Черными \
полосами на рисунке сверху справа показаны части
костей, которые имеют прямое отношение к поверхност¬
ной анатомии. Эти места можно увидеть на завершен¬
ном рисунке тела сверху слева.Справа показа-
■	■	но минималь¬ное количество
1	частей скелета,по которым
// \	; МОЖНО ПОСТрО-\	ii ! ить фигуру.; ,	,	Обратите вни-f	'	мание на соот-"	ij '	ношение раз-1	меров груднойклетки и таза.Л о Гf \ \.>14"Of*/'•'Х Iл \ i .—v
)■/ t. fНа рисунке
слева по¬
смотрите
на цент¬
ральное
кольцо,
изобра¬
женное ?
пунктир¬
ной ли¬
нией,а также >
на контуры
подвздошной
и седалищной
костей.X/жПостроение схемы таза
очень просто. При по¬
строении обращайтесь
к разделу, содержаще¬
му подробную инфор¬
мацию о скелете.
НАВЛИЯНИЕ СКЕЛЕТА
ПОВЕРХНОСТНУЮ АНАТОМИЮ1 ушяташтЛЁИрЩ
IУ \ '“ггШч. • V -кОбласть грудной клетки
изображена на рисунке
сверху как цельный объект.Она может поворачиваться
или наклоняться на гибкой
основе позвоночника, но сама
по себе грудная клетка непо¬
движна. То же самое можно
сказать и об области таза:
он может наклоняться и по¬
ворачиваться, но будет вы¬
полнять все эти движения
как единое целое. С другой
стороны, позвоночник со¬
стоит из гибких суставов,
диски которых со вставлен¬
ными в них хрящевыми по¬
душечками очень подвижны
в местах между головой
и грудью и между грудной
клеткой и тазом.В грудной клетке больше
костей, которые находят¬
ся близко к поверхности
кожи, чем в тазовой обла¬
сти. Так как мышцы бе¬
дер больше продольные,
а мышцы вокруг грудной
клетки поперечные, ху¬
дожнику труднее нарисо¬
вать область таза, чем об¬
ласть грудной клетки.
Шарнирные суставы рук
и ног одинаково расши¬
ряют плечи и бедра.I'А1\На схеме сверху
перечислены кос¬
ти и мышцы, ко¬
торые влияют
на внешний вид
тела. Посмотрите,
как выделяется
на поверхности
каждая часть.На рисунке спра¬
ва обратите вни¬
мание, как груд¬
ная клетка разме¬
щена в середине
тела и как тазо¬
вая область впи¬
сана в бедра.Ушт-ммштя т\щ
' ТртщЛдняя ттщнтщТруинжктТшт кют
(24-ре5рг)'шню л£х
Прямая щтштняя линияL. Щтй передний Ыхж
пфдшшжт■telщ—Сшкмшря тшщ
Щ§^трокт mm fepШ йшюй (шщп каря_т Ш^Рнешняя тм' \~f ЩЖршёмЖЫЩ\V-% •<
ПЛОСКОСТИ И ОБЪЕМНОСТЬТрехмерность
изображения че¬
ловеческого тела
достигается обо¬
значением сущест¬
вующих плоско¬
стей. Эти плоско¬
сти не просто
плоские фигуры
с краями и угла- i
ми, они изобра¬
жают конкретную
сторону тела: пе¬
реднюю, заднюю,
боковую, верхнюю
или нижнюю. Если
есть несколько плоско¬
стей, то должны быть
свет и тень в достаточном
количестве. На рисунке
слева свет падает сверху,
поэтому все важные обла¬
сти тела оттенены соот¬
ветствующим образом.На рисунке справа обра¬
тите внимание на “гра¬
ницу”, проходящую по¬
середине фигуры сверху
вниз. Это результат того,
что свет падает сзадии на передней части тела видна область отраженного света. Даже если
не просматривается четкая граница, обязательно будет изменение фор¬
мы в области тени. Из всего вышесказанного видно, что мы имеем дело
с составляющими частями трехмерного объекта. Смена плоскостей под¬
черкивает его обьем.■~ч\f" * ШНа рисунке слева оттенки распределены так, что передние
части головы, шеи, рук, торса и ног находятся в тени.Так как цилиндр и шар имеют круглые поверхности и су¬
ществует разграничение света и тени, для изображения их
объемности используются плоскости. На рисунке сверху по¬
казано тело, грудная клетка и таз которого для наглядности
изображены в виде геометрических тел.
ЛИНИИ НАПРАВЛЕНИЯ, ИЗГИБА И ДЕЙСТВИЯы\Все черные стрелки
на рисунке справа —
это части контура те¬
ла. Каждая стрелка
указывает на другую,
и они соединены пунк¬
тирной линией. Не все¬
гда направление и раз¬
мещение стрелок будет
таким, но в любом по¬
ложении можно и нуж¬
но увидеть так называе¬
мые линии направления
и обратить на них вни¬
мание. Это поможет on- , f
ределить направление /
одних линий рисунка j
по отношению к дру-
гим. Такой способ мыш¬
ления поможет худож¬
нику абстрагироваться
от деталей и заставит
его смотреть на изобра¬
жаемый предмет
как на единое целое.
КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ
ПРИНЦИПЫ СТРОЕНИЯ ТЕЛА
В РИСОВАНИИНевозможно изобра¬
жать части скелета
и мышечной систе¬
мы всякий раз, ко¬
гда рисуешь челове¬
ческую фигуру.
Решением этой про¬
блемы является
изучение внутрен¬
ней анатомии на¬
столько, чтобы
иметь представле¬
ние о влияющих
на внешний вид
особенностях, а за¬
тем переходить
на более схематич¬
ные шаблоны.Постоянная практика
и опыт рисования де¬
лают концепцию изоб¬
ражаемого предмета
более понятной и по- 1й
могают перенести ее
на бумагу.Усилия, затраченные на изучение
внутренней структуры тела, воз¬
наградятся, когда вы сможете на¬
рисовать фигуру человека. Часто
мы слышим: “Но это выглядит
как-то не так”. Обычно проблема
в этом случае заключается в не¬
правильных пропорциях и недо¬
статке места, отведенного для
внутренних особенностей. Как
это ни парадоксально, несмот¬
ря на то, что мы живем среди
людей и сами таковыми явля¬
емся, фигуру человека рисо¬
вать тяжелее всего!f слева, коренастая
и типичная, о чем
свидетельствует мно-
/ жество примеров. Фи
- гура справа для кон¬
трастности нарисована
более стройной и тон¬
кой, как образец совре- \
менной моды.Начинающим художникам
довольно тяжело отвыкнуть
от простого метода построе¬
ния тела с помощью трапе¬
ций, особенно при выполне¬
нии вида спереди или сзади
И надо обязательно запом- Р
нить, что перевернутая верх- 1
няя трапеция — это грудная
клетка, а нижняя трапеция —
это область тазовых костей.Внизу изображен способ рисо¬
вания различных частей тела
с использованием приема пе¬
рекрывания.j/\ / угi\( А4 \ 4 \рt\V\г' v Vi
\ ч V.^ 4 \На рисунках слева показано тело
\ сбоку, немного сокращенное в ра-
\ \ курсе. Смотрите на грудную клет-
^ ] \ ку и область таза как на цельные
У 2 части. Обратите внимание на вы-
деленные места на каждом из ри¬
сунков.
СтщжгшнтmenuСООТНОШЕНИЕ БЕДЕР И ПЛЕЧСовершенно очевидно, что две ноги — единст¬
венная опора человеческого тела в положении
стоя. Ослабьте одну ногу — что происходит?
Другая нога принимает на себя нагрузку, со¬
здаваемую той частью, которую поддержива¬
ла ослабленная нога.Даже стол, у которого четыре ножки, будет
склоняться на ту сторону, где укоротили или
вообще убрали одну ножку. Так же и тело че¬
ловека будет неустойчивым, если он рассла¬
бит одну ногу и перенесет массу на другую.
Это смещение тяжести ведет к тому, что бед¬
ро расслабленной ноги опускается, а другое
бедро приподнимается.Верхняя часть тела человека тоже наклоняет¬
ся, но в противоположную сторону, чтобы со¬
хранять баланс. Следовательно, если бедро
приподнято, то с этой стороны тела плечо
немного опущено, так как область грудной
клетки отклоняется от вертикальной линии
тяжести в противоположную сторону. Это
происходит вследствие подвижности позвон¬
ков между областью грудной клетки и тазом.Редко встречаются такие позы, когда обе ноги
твердо стоят на полу (рисунок слева). Но даже
в этом случае из-за того, что грудь достаточно
сильно смещена вбок, линия тяжести (вертикаль¬
ная линия, опущенная из яремной впадины) так¬
же смещается. И здесь получается исключение
из правила (“неестественный” наклон): бедро
ноги, на которую смещена масса, опущено.АЛ! /i-\С\v'V ■!\£\ 111 VI \ ;сунках нари¬
сованы три
фигуры в раз¬
личных позах,
иллюстрирую¬
щие правило, \
описанное \
в начале главы.
Обратите внима¬
ние на опорную
ногу (стрелка
вверх) и плечо
с этой стороны
(стрелка вниз).
ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ФИГУРА СО СПИНЫТрющ&лдйяя /»/-/•■
Шт^[-тя\штУ*I-1уЛсаютя тмщ.
Трмециешдняя мышця
mtMfr
Ъошшя щмя тмщвнешняя тсть трщш-
/1/штя чисть трице»
Cfmme трицет-- . Рнщтяя чисть /прицепаШ ирттшяя ишщ тт
Нояоття шштя оёмсть
Цярцшя 1шя тш ця жЬтг
ГреОень тфздтнт коат-
Зйднш крхнш kimp тфзутт мсти
Средняя щичная тшц—
%няя nok/mm (£м<ж крестца-
&тшя щтнйя т\щ.На рисунке сверху слева ■
мы видим фигуру с опу¬
щенными руками, у ко¬
торой линии границы ло¬
паток (а) получают про¬
должение в виде линий
границы бедер (Ь). В неко¬
торых случаях в таком по¬
ложении тела эти линии па¬
раллельны друг
другу. Заметьте,
что этими линия¬ми спина разделятся на три приблизительно равные части. Линииграницы лопаток удаляются друг от друга, если сдвинуть плечи
N. вперед, и сближаются, если отвести плечи назад. На следую¬
щем рисунке слева посмотрите, как выделяются лопатки,^ если поместить руки за спину. Позвоночник на этом рисунке
также виден под кожей, тогда как на рисунке сверху справа
j он расположен глубже.Попробуйте упро¬
щенно набросать ;>
спину, как показа- ; .
но на рисунках	\;/ справа. Обрати¬
те внимание
на то, как ли- \ \
ния позвоноч- ч ' ;
ника меняет свое на- ’
правление в области
между грудной клет- \ ...
кой и тазом. Можно
показать выделяющие- ;
ся лопатки. Посмотри- V
те, как трапециевидная '(•
мышца вписывается
в шею. (Подробное опи¬
сание особенностей	I
строения шеи и плеч ч/
смотрите на стр. 72—77.)■-кК\ :•lAnч \\А.. '
I} \\ v iНУ'I/ «
■'• 11i \: A J ;• i*f\V V. >
V'.
1у, ‘ аь1 К.,Vi У\ ■}/■’•. У -г& л-мffc, щ ; Щ 1 Ifm'i m>s J / \	/ ‘ Vi. ' \ ■ V.Ш I l№СВЯЗЬ МЕЖДУ передней частью
ТОРСА И СПИНОЙНа рисунке слева различны-
ми оттенками изображены vf.; ; ^ й
тщ, мышцы спины, а — это	^мускулистая область, соеди- щ'Ц _i J
ненная с позвоночником тра- ЧЛ
пециевидной мышцей, а Ъ —	шшцйобласть соединения широчай-шей МЫШЦЫ СПИНЫ С ПОЗВО-	Ss :;VНОЧНИКОМ. Эти мускулис-	' Vтые области не выделя- f /
ются, когда мышцы % / ^ />¥У , ТГауняш /шшця	ЙШШ шшя/ИМШЦЯспины расслаблены.Шираття т\щ* ати-Ж-На рисунке снизу изображено
тело без руки, чтобы была вид¬
на граница между мышцами
спины и передней части торса."тэм'"т"		—v £. \ гр/ч -Щирж шя т\щ mkmг—1^"'
•~ч - /-■Области, обозначен-
ные пунктирными ли¬
ниями, скорее всего,
будут выделяться
на поверхности телаХ^	i•/ 1• У	( 1/ у ЛШ.'/i 1 .. •. I М V-	V- v| \ i‘V- t « / J \ SKAJVJVl’iriyiSIM \ АШЧ»j/’У] Лфмт-
%| [л / / tepujm/emУглубление на вну- ;
тренней стороне
бедра выше, чем
на внешней.Углубление на вну
тренней стороне
колена ниже, чем
на внешней.
Внутренний край
икроножной
мышцы
чем внешнийЗапомните, что
внутренняя часть
лодыжки выше,
чем внешняя.Справа изображе¬
на спина с хорошо
развитой мускула¬
турой в состоянии
напряжения.^3S „
РАЗЛИЧНЫЕ СТИЛИ РИСОВАНИЯЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ФИГУРЫФигура на рисунке 1 нарисо-
вана четкими линиями раз- ujggSSfK-i,.'"
личной толщины по легким (У
\ предварительным линиям,
указывающим места и поло¬
жения различных частей.При положении тела
сидя с поджатыми
ногами определите
геометрическую фи¬
гуру, в которую впи¬
сывается это тело.В данном случае это |
треугольник.Рисунок 2 выполнен легкими движениями руки,
и карандаш едва касается бумаги. Держите ка¬
рандаш свободно. Расслабьте запястье и кисть.йЫ;ёНа рисунке 3 использу¬
ется метод многократ¬
ной линии. Старайтесь
рисовать легкими и не¬
принужденными лини¬
ями. Не забывайте, что
тело делится на состав¬
ляющие.На рисунке 4 первый
этап выполнен одинар¬
ными линиями. После
завершения контура
очертите легкими ли¬
ниями области, куда
падает свет. Наносите
изображение тени
штрихами, сохраняя
присущую каждой
области форму.Ж- АI	f*чзх.	Ч m’s fr
ОСОБЕННОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ ШЕИНачинающему художнику относительно формы шеи необходимо знать следующее:НЕПРАВИЛЬНОПРАВИЛЬНОПри виде сбоку шея
редко располагается
вертикально.Линии контура шеи
при виде сбоку не ос¬
таются параллельны¬
ми на всем их протя¬
жении. Они также
не равны друг другу
по длине.Боковые контуры
шеи при виде спере¬
ди выходят из плеч
не внезапно.Боковые контуры
шеи редко бывают
параллельными друг
другу.JГ/..У!9 VЕстественное положе¬
ние шеи — это неболь¬
шой наклон вперед.У женщин угол накло¬
на шеи обычно боль¬
ше, чем у мужчин.Задний контур шеи
кончается выше, чем
передний. Но сам пе¬
редний контур длин¬
нее, чем задний.В основании шеи все¬
гда лежит трапеция
различной формы
(вид спереди).Наклон линий зависит
от индивидуальной
формы и особенностей
шейных мышц.ГЛАВНЫЕ МЫШЦЫ ШЕИ10ЖЕНСКИЕ мыш¬
цы обычно более
изящны.Две мышцы, которые наиболее сильно вли¬
яют на внешний вид шеи, — это грудинно¬
ключичная и трапециевидная мышцы.МУЖСКИЕ мыш¬
цы обычно имеют
I большие размеры.Трапециевид¬
ная мышца■ --*■
КлючицаВторостепенные груп¬
пы мышц в области
адамова яблока почти
не влияют на внеш¬
ний вид шеи. Только
у женщин они могут
немного выделяться
в виде округлости.ГрудинаГрудиннаякость/ЧВнутреннее ответвле¬
ние” грудинно-ключич¬
ной мышцы редко выде¬
ляется на поверхности;
оно становится види¬
мым при сильном пово¬
роте шеи или при силь¬
ном напряжении мышц.Грудинно-ключичная мышцаНа мужской шее
дык выступает впе
ред над яремной
впадиной сильнее,
чем на женской.Наклон грудинно¬
ключичной мышцы
придает мужской
шее силу и величе¬
ственность.
Грудинно-U j;ключичная \ ’/
мышца —т ! >
Трапецие- у- ;
видная
мышца/V,>jОснованиечерепаV-\Соединение лопатки
оночником1 Самым узким местом
в шее является та об¬
ласть, где грудинно¬
ключичная мышца
заходит за трапецие¬
видную.НЕСКОЛЬКО
ЗАМЕЧАНИЙ
ОТНОСИТЕЛЬНО
СТРОЕНИЯ ШЕИ
2Грудинно- /
ключичная^ у,/,//.Смышца
Трапециевидная
мышцам•\у.Шея состоит из семи
шейных позвонков. Тра¬
пециевидная и грудинно¬
ключичная мышцы нахо¬
дятся по одну сторону
от позвоночника. Для яс¬
ности наложите одинако¬
вые буквы друг на друга.В хорошо развитой муж¬
ской шее самое узкое мес¬
то может находиться не¬
много ниже ушей. Гру¬
динно-ключичная мышца
расширена посередине.УКогда тело расположе¬
но вертикально, то:здесь есть небольшое
углубление;здесь есть выступ
(возле седьмого по¬
звонка);здесь образуется
длинное углубление.Когда тело накло¬
нено вперед (под¬
бородок опущен,
а спина согнута),
то все выглядит
наоборот, кроме
области вокруг
седьмого позвонка.ВыступающаямышцаСедьмой позвонок (са¬
мое выступающее ме¬
сто на позвоночнике). Выступающий
позвоночник6При виде
сзади трапе¬
циевидная
мышца ка¬
жется час¬
тью спины.
При виде
спереди эта
мышца ка¬
жется час¬
тью шеи.\ \- X■ '	V.i/	\	'Ч>*Vv / & V ' I4 f' V • ч * *: У* : } X.i-m il V U \;7-Й/ .8 Когда голова повернута/к плечу, над седьмым
позвонком образуется
легкий впалый изгиб.Шесть верхних шейных позвонков
спрятаны внутри шеи. Седьмой
(низ шейной области) выступает.УПлоская линия
\ / перед изгибом
позвоночника-П 7‘и 4ТГ~Когда голова повернута к плечу,
грудинно-ключичная мышца из¬
гибается вокруг трапециевидной
мышцы. Неизбежный результат
этого — складки на коже.
ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО ОСОБЕННОСТЕЙ СТРОЕНИЯ ШЕИ\\i/-аНа этой странице изображены женские шеи, нарисованные с натуры.
Длинная шея будет выглядеть еще длиннее при виде спереди, если не¬
много приподнять подбородок (рисунок слева). Короткая шея будет вы¬
глядеть еще короче, если голова вжата в плечи (рисунок снизу). Сравни¬
те зоны а, которые обозначают место перекрывания трапециевидной
мышцы грудинно-ключичной, а также участки Ъ, обозначающие верх¬
ний контур трапециевидной мыш¬
цы, на каждом рисунке.аЛ\/=V'га	IВ некоторых случаях в мес¬
те, указанном стрелкой
на рисунке 11, может образо¬
ваться плоская поверхность.///Ближайшая к нам линия тра¬
пеции хорошо видна, хотя са¬
ма мышца отчетливо не высту¬
пает (смотрите рисунок 3).
Однако...На удаленной стороне в месте при¬
ближения плеча к шее может обра¬
зоваться небольшой подъем (рису¬
нок 4) или, при соответствующем
положении головы и шеи, плечо
может плавно переходить в шею
(рисунок 5).Если внутренние линии грудин¬
но-ключичной мышцы видны,
то ближняя к нам (А), будет ши-
•j \	ре дальней (В)(рисунок 7).В каждом случае при виде спереди
и немного повернутом теле в верх¬
ней, средней и нижней частях шеи
появляются линии
(показаны стрелками
на рисунке снизу).f \-Л 4чКак показано на рисунке 8,
кривая линия спины плавно
переходит в линию шеи.Lв\. /АVLф У женщин адамово
яблоко (А) выступа¬
ет довольно редко.
Ключица чаще все-
го видна (В).Когда плечи прямые, а голова повернута,
от подбородка начинается линия, кото¬
рая идет вдоль шеи до яремной впадины
(обозначена стрелками на рисунке 10).При ярком освещении ниж¬
ний конец грудинно-клю-
чичной мышцы может
показаться очень острым
из-за высокой контраст¬
ности. Выше контур
мышцы становится менее
четким, так как мышца
расширяется.юV/\\wх Ч/
, /1чВсего лишь намек на адамово яблоко,
так как у женщин, в отличие от муж¬
чин, он не выделяется.
Трапецие-
видные
Т ••... мышцы рас- 2 .' 		 ' ' ^tei'j&z-' , / _ Т положены/§ г г J: 'IТ •/	.«^N 4 так, что\^ i	4 Й- создается' *"	J эффект впаt ilb fe'-Tдины на про- '■Н
1 тяжении от-	'/ V 'Г", Ключицы расположе- 4
/ ны параллельно полу
I и на одной линии,
if шея тонкая, в основа¬
нии шеи ямкаЯ V \А	V\А . /'«а» к**?"' Г\ //3J* Vf ^SKis.f чn 1Шw / \. Is11 KJ№	J(^'-3 Так как плечи по-
1	двинуты вперед,РАЗЛИЧНЫЕ ВАРИАНТЫ ШЕИются и смещаютсяИ ЛИНИИ ПЛЕЧ	- ближе к се-(#4\S У\	/*_	редине.,у ' !J щ Шея доста¬
ну /I	! точно глад- / 7-
На этом ри- у. кая, со слабо (£■	*4
сунке трапе- Vj J f** развитыми '*'* К../А »\циевидные
мышцы
не создают
впадины (от¬
резок аЪ).мышцами.-А* Г7 Выступ на	^ Ключицы на-'
плече, об- клоняются
разованный вниз при сме- ,
ключицей щении к серединеКлючицы едва
выступают (такое
/ бывает редко).Яг 1, Ль
ЧЬ;\ 1 И i ,’j/i
vq	hr**'/ N
Внутренние концы
j ключиц выделяют-i
ся; яремная впади-к	J/6 Тип ключиц, идущих
1 к центру под накло-й
^ ^ ном (бывает редко). Xна едва видна.
f ^Если тело
находится
в движе-о, j НИИ,■ то мыш-
\ цы плеч
и шеи вы-
У m j деляются
Сlf. сильнее.^8 'О Если тело повер¬
нуто, то яремная
впадина напоми¬
нает букву “v”.Встречают¬
ся люди,
у которых
ключицы
поднимают- 9
ся ближе
к середине\'	ill мышцы\	t 'АР- ^ \	И КЛЮЧИЦЫсильно выде¬
ляются, так
как голова
повернутаКлючично¬
грудинные 12 >Сч;
ЭТО НУЖНО ЗНАТЬ,ЧТОБЫ ПРАВИЛЬНО РИСОВАТЬ ПЛЕЧИПрежде всего надо всегда помнитьо	форме трапециевидной мышцы (обо¬
значена пунктирной линией на рисун¬
ке справа). Линия от края одного пле¬
ча до края другого никогда не бывает
ровной. На этом участке всегда будет
присутствовать форма трапеции, толь¬
ко у разных людей она будет различ¬
ной длины и высоты. Стороны трапе¬
ции могут быть как вогнутыми,
так и прямыми, и очень редко они
бывают выпуклыми.Стороны трапеции состоят из множе¬
ства окончаний трапециевидных
мышц, которые, спускаясь, соеди¬
няются с ключицами, как показано
на рисунке справа. Крестиками
на рисунке отмечены углубления,
заметные на поверхности тела, изо¬
браженного на следующем рисунке.На законченном рисунке в области
плеч под кожей всегда просматри¬
ваются элементы костной и мышеч¬
ной структур. Обратите внимание,
что дельтовидная мышца служит
для поднятия руки, поэтому эта
мышца обвивается вокруг плечевой
кости. Грудинно-ключичные мышцы
являются одними из самых выделяю¬
щихся на поверхности тела. Найдите
на рисунке форму трапеции!УПРОЩЕННЫЙ РИСУНОК ПЛЕЧIJ	V *Обычно плечи при¬
мерно в четыре раза
шире шеи. Помести¬
те на горизонталь¬
ную линию (на ри¬
сунке она обозначена
буквой а) квадрат
(на рисунке — Ъ)
с вписанной в него
линией подбородка.\В основании
шеи нарисуйте
трапецию.
Верхнее основа¬
ние (обозначено
пунктирной ли¬
нией) рисовать
необязательно.Срежьте углы
на плечах — этим
вы обозначите верх¬
ние части дельто¬
видных мышц. Ли¬
нии, обозначающие
подмышки, будут
как раз под конца¬
ми нижнего основа¬
ния трапеции.Яремная впадина раз¬
мещается чуть ниже
начальной горизонталь¬
ной линии. Ключицы бу¬
дут немного опускаться
по направлению к ярем¬
ной впадине. Коротень¬
кие линии над подмыш¬
ками обозначают плече¬
вые углубления.
ФОРМА ПЛЕЧМногие считают, что руки просто приставляются к телу
и место соединения не имеет никаких особенностей.На самом деле это место всегда немного выдвинуто вперед
независимо от положения руки. Представляйте себе в уме,
что верхняя часть руки перекрывает торс в этом месте
(на рисунке плечо а перекрывает область Ъ).Отросток плечевого
сустава•Лопаточный
отросток.
плечевого
суставаГоловка
плечевой
костиКлючицаВнутренняя
поверхность
лопатки
РебраЕсли просветить область плеча рентгеновскими
лучами, то будут видны кости, влияющие
на форму поверхности.Запомните, что место, обозначенное
на рисунке буквой с, — единственное
неподвижное место в плечевом поясе,
так как здесь ключицы связками соеди¬
нены с грудйнной костью. Места а и Ь
могут смещаться на несколько сантиме¬
тров, а с все равно останется на месте.
Если поднять и выставить вперед плечо,
то место а перекроет ключицу Ь.Грудинно-клю¬
чичная мышца.Трапециевид¬
ная мышцаДельтовид¬
ная мышцаБицепсТрицепсБольшая
грудная
мышцаНа рисунке сверху показано, как мышцы
со всех сторон покрывают плечевой сустав.
Дельтовидная мышца соединена с внешней
третью ключицы и перекрывает небольшую
область грудной мышцы (обозначена черной
линией).5 На схеме вверху точками помечены
выступы и углубления в области плеч
и груди. Углубления обозначены тенью.На этом рисунке изображен своеобразный
метод придания плечу объема. Он называ¬
ется “веер”, или дуга углублений.Два крайних углубления — самые рельеф¬
ные. Остальные три не такие глубокие.
ИЗУЧАЕМ ОБЛАСТЬ ЛОПАТКИЕсли положить ладонь на плечо, как
показано на рисунке 1, дуга, ограничи¬
вающая лопатку внизу, также ограни¬
чивает дельтовидную мышцу (на плече)
и проходит через запястье. Обратите
внимание, как пунктирная линия,
начинающаяся у кончиков пальцев,
совпадает с границей плеча. Запястье
находится примерно посередине между
локтем и задней границей плеча.На рисунке
справа схема¬
тично изобра¬
жены лопатки./ — четко вы¬
деляется;а и ft —
выделяют¬
ся, но не
так сильно;h — может
как выде¬
ляться,
так и ос¬
таваться
невиди¬
мым;i — выде¬
ляется
достаточ¬
но редко.'\IПосмотрите на выступающую ло-
/	| патку на рисунке 2. Начертите дугу,^ ! п ! такую же, как на рисунке 1. Посмо-
* ’ трите на упрощенное изображение
лопатки на рисунке 3. На рисунке 4
обратите внимание на дельтовидную мышцу, которая,
охватывая кость, создает углубление на руке в области
пересечения ее со вспомогательной дугой.a)	Отросток плечевого
сустава;b)	Углубление под лопа¬
точным гребнем;c)	Передняя поверхность;d)	Углубление плечевого
сустава;e)	Лопаточный отросток
плечевого сустава;Вид сбокуf)	Внутренняя граница;g)	Внешняя граница;h)	Нижний угол;i)	Средний угол;j) Лопаточное углубление;
к) Лопаточный гребень;1) Верхняя граница.На рисунке 9 можно рассмот¬
реть положение лопатки отно¬
сительно грудной клетки, по¬
звоночника и плечевой кости.На рисунке 10
видно, как форма
лопатки приспо¬
соблена для со¬
единения с рукой.
Обратите внима¬
ние на нижнюю
область лопатки,
которая словно
загибается под ру¬
ку, соединяясь
с грудью.
ЗАМЕЧАНИЯ ПО ВНЕШНЕМУ ВИДУ ПЛЕЧАВыступ плечевого1. Посмотрите, как рельеф плеча
подчеркивает особенности скеле¬
та и мышц. Выступы на плечах
очень важны, так как они прояв¬
ляются даже в свободной одежде.Гребеньлопатки2. Сравните внешний вид плеча
на рисунке 1 с его внутренней
структурой, изображенной на ри¬
сунке 2. Обратите внимание
на лопаточный гребень. Твердое
место на внешней части плеча
(нащупайте его у себя) — это
плечевой отросток лопаточного
гребня. Как раз к этому отростку
присоединяется ключица, и в ме¬
сте соединения образуется вы¬
пуклость.3. От места соединения ключицы
с отростком (обозначено буквой
“X”) в разные стороны опускают¬
ся ключица и лопаточный гре¬
бень. На конце каждой стрелки,
изображенной на рисунке свер¬
ху, обе кости становятся более
заметными. При движении ру¬
кой эти кости еще сильнее вы¬
ступают из-под кожи. Присмот¬
ритесь по возможности к плечу
живого человека!4. Все стрелки, направленные
вниз (рисунок слева), указывают
на места, где выступает лопаточ¬
ный гребень. Стрелки, направ¬
ленные вверх, указывают на те
места внутренней границы ло¬
патки, которые наиболее близки
к позвоночнику. Если увести
плечи вперед, то эти места ока¬
жутся дальше друг от друга.5. Обратите внимание на выпуклости, образованные
концами ключиц в основании шеи (рисунок 5).Позвоночная граница6, 7. Если смотреть на плечо сбоку, то видно, что рука
у соединения с плечом становится немного шире. Перед¬
няя линия руки лежит на одной прямой с линией шеи
(при условии, что рука опущена, а голова и шея рас¬
слаблены). Если мысленно продолжить заднюю линию
руки, то она пересечет лопатку в месте, где начинается
лопаточный гребень. В этом месте, как уже было сказа¬
но выше, есть небольшая выпуклость. Обратите внима¬
ние, что длина шеи (а) и расстояние от основания шеи
до начала руки (b) равны между собой. Фигуры
на рисунках 6 и 7 различны, что иллюстрирует
данное положение.
вУЧИМСЯ ПРАВИЛЬНО
РАСПОЛАГАТЬ ПЛЕЧИТри рисунка справа показывают,
почему художник должен изображать
дальнее плечо шире, чем ближнее
у фигуры, стоящей вполоборота.\Плечевой пояс человека достаточно
гибок. На рисунке сверху показано,
до каких пор человек может смес¬
тить плечи вперед.Когда локти подняты, плечи смещены
вперед, подбородок поднят вверх и шея
находится гораздо дальше от наблюда¬
теля, чем плечи.Первый спиннойпозвонок	Первое реброЛопатка	1}КлючицаПо законам пер¬
спективы рас¬
стояние В
должно быть
больше, чем А.
Но в отношении
плеч это не так,
кроме положе¬
ния, когда пле¬
чи неестествен¬
но далеко отве¬
дены назад.i £TtiS!-к iV' ^1>'A<л•/\\VIстояния А и В
одинаковыми то¬
же неправильно.
Эти расстояния
могут быть рав¬
ны друг другу
только в том слу¬
чае, если человек
нарочно выстав¬
ляет дальнее
от нас плечо.Так как плечевой
пояс немного во¬
гнут, получается,
что перед наши¬
ми глазами нахо¬
дится левое пле¬
чо, причем мы
видим его боко¬
вую часть. Поэто¬
му расстояние А
больше, чем рас¬
стояние В.8Даже при виде сбоку
заметно, что плечи
немного наклонены
вперед и открывают
часть спины.На рисунке внизу слева
нарисована костная
структура плечевого по¬
яса, вид сверху. Единст¬
венное костное соедине¬
ние, которое делает плече¬
вой пояс подвижным, —
это связка грудинной кос¬
ти с ключицами. Плечи
могут быть смещены впе¬
ред от центра грудной
клетки до положения,
показанного пунктир¬
ными линиями.На рисунках сверху и снизу
стрелки указывают на гребень
“крыши” плеч (верхняя часть
трапециевидной мышцы).Дельтовидная
мышца находит¬
ся на внешней
части плеча (обо¬
значена пунктир¬
ной линией).
Крестиками по¬
казаны места со¬
единения мыш¬
цы с ключицей
и лопаткой.
КОСТИ И МЫШЦЫ РУКИ4 [ Ш/ >У ///)' td' ' '1
/ ^ .1
| /|!/ f !/,:Г IIл !HmmJ СаувшртйЫиркНа рисунке сверху слева изображена внешняя сторона правой руки
(рис. 1, 2, 3). Обратите внимание, как проявляются расположенные
под кожей мышцы. Справа нарисована левая женская рука (рис. 4),
мышцы которой обозначены теми же цифрами, что и соответствующие
мышцы на рисунке слева. Обратите внимание на пунктирные линии,
показывающие расположение одних мышц руки под другой (рис. 5).Существует два типа соедине-
ния мышц конечностей: нача¬
ло мышцы, находящееся бли-■V/V-.ч/lт{ ' •	тштtкт , l.У Дмишя warn щшдж
j *РщРив йдичясть mvuimati | тРнфпратчят щищмnri ii й// s.-\
it г■Лтёмтшм4 и 'же к позвоночнику, и место yJ,,f
прикрепления мышцы к кос- ’Ц\
ти, которая, разгибаясь, рас- s |
тягивает эту мышцу. Когда
мышца находится в сокра¬
щенном состоянии, место	1; | \ ч
прикрепления мышцы к кос- \L Cv4 \
ти приближается к началу /1(шЛА\-А 'мышцы. Сухожилие — это кисть \ \ \\ \ Уи \ 'i СМять m/wd тт\ / /Ьшкякаст\Th\\ \\\ \ Л\Мтютшця, \ //: / / м 		 		у>\\\ ч>л\\\у..сгиЬакщязяпяш Ареёяя кот frj-r ;> Мть>сгшяттпдще/>/ ,!I t / Шт! ! \J w1'! '■! АРнештчясм т/ття
имш|)	j.- jjufmime трииеиаг;Х) j-! /tynefe?мышца” '	'кистичасть мышцы, которая связы¬
вает ее с костью.комМышцы объединены в проти¬
востоящие пары. Сгибающие
мышцы сгибают конечность,
а разгибающие выпрямляют
ее. Когда один мускул прихо¬
дит в действие, противопо¬
ложный ему мускул расслаб¬
ляется.х ' сгикюшря зяте / /
1ять //7 I-/М\v\ \‘\\	;! (;!/ JJi/!!'/■Щ1 W«-\ -ф,тм!чп г т,\'' ап-р-WVl\ \жт Ijl: ?язги1тгт Ьтт тшЖ1]ГЩсзяди
ПОЛЕЗНЫЕ УКАЗАНИЯ ПРИ РИСОВАНИИ РУКИ' Sл~Vs/AВ контуре руки
нет параллельных
линий. Расстоя¬
ние от плеча (а)
до локтя (Ъ) при¬
близительно равно
расстоянию от лок¬
тя (6) до суставов
пальцев (с).I\Даже когда рука свободно висит
в расслабленном состоянии, она
не абсолютно прямая, а слегка
согнута в локте. Если провести
вертикальную линию от основа¬
ния черепа вниз, то она пересе¬
чет область дельтовидной мыш¬
цы посередине. Рука от локтя
до пальцев находится перед
этой линией. Суставы пальцев
находятся примерно на перед¬
ней линии бедра. Также на ри¬
сунках слева видно, что локоть
скрывает от наблюдателя
небольшую часть спины.V..Y'JJ.и'pr/sНа рисунке сверху изображен
торс с расслабленными рука¬
ми, вид спереди. Внешний
контур руки не перпендикуля¬
рен линии плеч, так как рука
не прямая. Линия ее контура
достаточно изогнутая.Обратите внимание
на пунктирные линии,
разграничивающие
элементы руки на ри¬
сунках слева и снизу.с ё>%Изучите особен¬
ности контура
руки в этом
положении.Как это ни удивительно, но рас¬
стояние от запястья до внутренне¬
го сгиба локтя равно длине кисти.l:. *j\г,А\На рисунке изображены
два естественных поло¬
жения руки. На каж¬
дой из рук написано
правило, очень важное
для художника.
СУЖЕНИЕ РУКИ1 Выпрям¬
ленная ру¬
ка сужает¬
ся в двух
местах.
Первое
место —
от плеча
до локтя,
второе —
от локтя
до запяс¬
тья. Это
двойное
сужение
особенно
заметно ■
в том по¬
ложении
руки, ко¬
гда на лок¬
те видны
выпуклос¬
ти нижне¬
го конца
плечевой
кости.Если не счи¬
тать область
дельтовид¬
ной мышцы,
самое широ¬
кое место
на руке на¬
ходится сра¬
зу под лок¬
тевым сги¬
бом (между
галочками
на рисунке
слева). Са¬
мое широкое
место в обла¬
сти запястья
уже самого
узкого места
верхней час¬
ти руки (по¬
казано пунк¬
тирными
линиями
на рисунке
справа).Обе руки на ри¬
сунках слева
принадлежат
стройным
женщинам. i
На рисунке ;
справа изоб- '
ражены руки
коренастого,
невысокого че¬
ловека. Обра¬
тите внима¬
ние, что шири¬
на одной руки
в области лок¬
тевого сустава
больше, чем
другой. Пра¬
вая рука по¬
вернута таким
образом, что
видны выпук¬
лости нижнего
конца плече¬
вой кости,
а на левой
руке это
широкое
место по¬
вернуто к нам
боком.БУГОРОК, КОТОРЫЙ
СТАНОВИТСЯ ЯМКОЙ4 На рисунках слева и снизу
видно, что внешняя вы¬
пуклость локтевого
сустава (обозна¬
чена крести-\ ком) выделя-\\vется, когда
локоть
согнут.5Когда рука выпрямлена,
этот крестик превра¬
щается в углубле-
\	ние на локте\	(показанона рисунках
справа).'Пшкякют
ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, КОТОРЫЕ ОБЛЕГЧАЮТ
РИСОВАНИЕ РУКИ\\/тшир ! ajxmm.1,тIII>'
" IТот факт, что главные мышцы предплечья переходят в сухожилия
примерно на середине расстояния от локтя до запястья, может
оказаться очень полезным при рисовании. Если вы продолжите
почти параллельные линии передней половины данной части ру¬
ки, то заштрихованная область (рис. 2) будет как раз изображать
дополнительный объем, созданный мышцами в задней половине.\На рисунке 3 показана характер¬
ная особенность — нижняя внеш¬
няя часть предплечья. Это иногда
называется “локтевой бороздой”,
так как в этом месте локтевая
кость проходит непосредственно
под кожей. Также в этом месте
с локтевой костью граничат две
мышцы, которые делают борозду
еще более выразительной.На рисунке 4 изображена женская
рука с достаточно выразительной
локтевой бороздой. Под этим рисун¬
ком показана костная структура
данной части руки.На рисунке 6 локтевая
борозда показана пунк¬
тирной линией, идущей
между сгибающей и раз¬
гибающей кисть мышца¬
ми. На рисунках 5 и 7
изображены мужская
и женская руки, на кото¬
рых отчетливо проявляет¬
ся внутреннее строение.Если согнуть руку в области запястья,
то локтевая и лучевая кости пересе¬
кутся. Обратите внимание на локте¬
вую борозду, а также на постепенное
утолщение предплечья, начинающееся
на границе мышц и сухожилий.j (я) Л ifda$ кость
(Ь) АтеЬякат
ВЫТЯНУТАЯ РУКАIЛ\1 \ ^ .. ^Многие ду- ч"~—
мают, что вытя¬
нутая рука должна
быть гладкой. На самом де-	\ле это не так. На верхнем контуре
руки есть четыре основных неровности
(смотрите рисунок сверху): 1 — запястье,2 — широкие мышцы предплечья, 3 — би¬
цепс и 4 — дельтовидная мышцаз... -\\Обратите внимание на то,
как бицепс соединяется
с предплечьем (а) и как
линия, изображающая
ямку на локте (&),
переходит в ниж¬
нюю границу
предплечья.I.\Если поднять руку ладонью вверх,
затем перевернуть кисть, оставив
остальную часть руки неизменной,
то вытянутая рука будет вы- j
глядеть согнутой. Это особен¬
но свойственно женской руке
(смотрите рисунок справа)На двух рисунках сверху видно, что
внутренняя выпуклость плечевой ко¬
сти выделяется под кожей. Это самое
“видное” место на всей руке.Если отогнуть кисть, как показано на рисунке сверху,
разгибающие мышцы предплечья увеличатся и подни- '
мутся (а), тогда как сгибающие мышцы расслаблены (Ъ).*>. • 'При напряжении руки под кожей покажутся средняя (а)
и внутренняя (Ъ) части трицепса, а также сухожилия бицепса (с)
и сгибающей мышцы (d).большой тщ7 У внешней вы¬
пуклости плечевой кости
(пунктирная линия) проходят
мышцы, поднимающие ладонь
и распрямляющие пальцы; возле вну¬
тренней выпуклости находятся мышцы,
опускающие ладонь и сгибающие пальцы.
ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ ОТНОСИТЕЛЬНО РУКИЕсли знать функции
той или иной части
тела, ее легче рисо¬
вать. Внешний край
ключицы (а) и пле¬
чевой отросток ло¬
патки (Ь) немного
вогнуты, чтобы было
место для движения
шарнирного сустава
(на рисунке справа
стрелками показано
направление движе¬
ния сустава).Обратите внимание на небольшие углубления на руке:
в области соединения лучевой кости с запястьем (а),
под локтевой костью за запястьем (Ь), во внутренней
части локтя (с) и за локтем при положении предплечья
под углом, большим чем 90 градусов, к плечу (d).5 На рисунке справа по
смотрите на четыре вы¬
шеперечисленных углуб-Плечевой отрос-
ток (а) и верх ключи- \
цы (Ь) могут быть видны \
под кожей. Выпуклости
(места соединения с мыш¬
цами) на плечевой
кости (с) спрятаны |
под дельтовидной /
мышцей.Когда руки на¬
ходятся в та¬
ком положе¬
нии, как по¬
казано на ри¬
сунке, ли¬
ния боль¬
шого паль¬
ца плавно
переходит
в предпле¬
чье. Благо¬
даря этому
становятся
,, заметны вы-
пуклости ч
\ лучевых
"Лкостей.Ч,На рисунке
справа стрелка¬
ми указаны ви¬
димые части
мышц, изобра¬
женных на ри¬
сунке слева.На вытянутой руке есть так называемые “видные” мышцы, которые, обвивая кость,
поднимаются вверх. В этих местах и в области дельтовидной мышцы находятся са¬
мые широкие места на руке. На боках этих мест в противоположность находятся
самые узкие места руки. (Вытяните свою руку и нащупайте вышеперечисленные
мышцы другой рукой.) Мышцы начинаются в задней части руки, у внешней вы¬
пуклости плечевой кости и, сплетаясь, переходят в сухожилия предплечья. Длин¬
ный лучевой разгибатель кисти разгибает запястье, а плечелучевая мышца повора¬
чивает ладонь и сгибает локтевой сустав.
ИЗУЧАЕМ СТРОЕНИЕ ЛОКТЯвнешняя тот
Iеннш1внешняя тст с
1йш/и л/иейй костиX 	комактНа рисунках сверху показано строение локтевого сустава правой руки. Это
место содержит три области, которые проявляются на поверхности: внут¬
ренняя и внешняя выпуклости плечевой кости и нижний выступ локтевой
кости. Внешняя выпуклость плечевой кости (обозначена крестиком) прояв¬
ляется, когда локтевой сустав согнут, а если рука выпрямлена, то в этом
месте образуется ямка. Конец локтевой кости очень толстый и образует
шарнирный сустав с плечевой костью. Головка лучевой кости едва различи¬
ма на поверхности, но следует знать, что этот маленький толстый диск по¬
ворачивается при каждом повороте запястья, тогда как локтевая кость оста¬
ется неподвижной. При повороте запястья лучевая кость может пересечься
с локтевой. Лучевая кость в области локтевого сустава достаточно тонкая;
возле запястья она намного толще. С локтевой костью все наоборот: у локтя
она толстая, а приближаясь к запястью, она становится тоньше. В некото¬
ром смысле лучевая кость “относится” к запястью, а локтевая — к локтю.Три черные линии
на рисунке А — это
части костей, изобра¬
женных на рисунке В,
которые проявляются
на поверхности. Пунк¬
тирной линией обозна¬
чена ось, относительно
которой двигается лок¬
тевая кость.Если смотреть на локоть снизу
(рисунок С), то видны края кос¬
тей, его образующих (рисунок D).
КАК ПРАВИЛЬНО ИЗОБРАЗИТЬ ЛОКОТЬКогда смотришь на согну¬
тый локоть изнутри, с любо¬
го ракурса видна небольшая
плоская область. Ее образу¬
ют две выпуклости — конец
локтевой кости и внутрен¬
няя выпуклость плечевой
кости.Конец локтевой кости
(выступ) является одним
из наиболее часто прояв¬
ляющихся на поверхности
элементов скелета тела.На рисунке сверху кости ру¬
ки закрашены черным цве¬
том, чтобы отчетливо была
видна плоская область, по¬
лучившаяся при согнутом
локтевом суставе. Обратите
внимание на большой угол,
образованный двумя
пунктирными линиями.
Это не угол сгибания ру¬
ки, а угол, образованный
плечевой костью и плос-
\ кой областью (обычно
^135 и более градусов)./Если смотреть на согнутую руку
с внутренней стороны, то мы видим
небольшой тупой угол (А); с наруж¬
ной стороны видна небольшая вогну¬
тость предплечья, переходящая в за¬
кругление в области локтя (В).Сгибающие мышцы, которые
сжимают кисть, берут свое на¬
чало от внутренней выпуклости
плечевой кости. С точки зре¬
ния механики, они находятся
в более благоприятном положе¬
нии, чем разгибающие мышцы,
начинающиеся в области внеш¬
ней выпуклости. Следователь¬
но, разгибающие мышцы сла¬
бее сгибающих.Вам предстоит рисо¬
вать руку в таком по¬
ложении много раз.
Запомните:вогнутость возле
локтя находится
на предплечье;
выпуклость возле
локтя находится
на плечевой части
руки.
УПРОЩЕННЫЙ МЕТОД РИСОВАНИЯ КИСТИЛиния, ограничиваю¬
щая ладонь кисти, сво¬
ей формой напоминает
“приплюснутый утюг”.
Это идеальная форма
для начала рисования
кисти. Очертания чело¬
веческой кисти бук¬
вально поражают вооб¬
ражение красотой
и идеальностью форм.Горизонтальная линия,
проведенная посередине
между основанием кисти
и концом самого длинно¬
го пальца, помогает опре¬
делить положение паль¬
цев относительно большо¬
го пальца и остальной
ладони.\ 2 Проводя линию от запя-
\	стья вдоль кисти, мы\ / отделяем область паль¬
бу' цев. Вспомогательный
X орган кисти, большой
р	палец, загибается по от¬ношению к остальным
пальцам; без него рука
человека была бы бес¬
помощной.Кривая линия, нарисо¬
ванная над линией сере¬
дины кисти, показывает
основание пальцев. Ми¬
зинец — это единствен¬
ный палец, основание
которого находится ни¬
же линии середины. Ос¬
тальные пальцы начина¬
ются выше этой линии.
Расстояния 1—5 можно
считать равными. Сред¬
ний палец самый длин¬
ный. Каждый палец
ограничен нарисован¬
ным вначале овалом.Длина среднего пальца
нам уже известна. Паль¬
цы 1 и 3 могут быть оди¬
наковой длины, но доволь¬
но часто палец 3 немного
длиннее. Мизинец (4) ко¬
роче вышеназванных паль¬
цев, а большой палец (5)
заканчивается немного
выше кривой линии осно¬
вания четырех остальных
пальцев.Кончики пальцев надо
закруглить. Большой
палец на этом рисунке
изображен вполоборота.
Суставы пальцев распо¬
ложены на кривых
пунктирных линиях.
Верхняя дуга начинает¬
ся на линии кончика
большого пальца и за¬
канчивается на ней.
Средняя дуга начинает¬
ся на линии середины
кисти и заканчивается
на линии кончика боль¬
шого пальца. (Концы
дуг показаны черными
треугольниками.)
У основания
пальцев есть одна
особенность: не¬
большие морщин¬
ки отгибаются
от линий пальцев
и идут по линии
дуги, изображаю¬
щей основание
пальцев.Нарисуйте еще две
отчетливо просмат¬
ривающиеся на ла¬
дони морщины, как
показано на рис;
ке. Углубления
между пальцами
могут становиться
темнее по мере при¬
ближения к основа¬
нию, так как они
увеличиваются.На запястье всегда
видна еще одна мор¬
щина, а еще дальше
просматриваются
сухожилия.11Если повернуть вы¬
прямленную кисть
наоборот, то часть
большого пальца ста¬
нет невидимой. Ста¬
нут видны участки
свободной кожи
на всех суставах
пальцев. Они будут
в виде маленьких
круглых областей.На верхних суставах
эти области видны
не так явно, как
на остальных. Высту¬
пы нижних суставов
принимают форму
эллипсов, поэтому
такая же форма
и у областей свобод¬
ной кожи над этими
суставами. В этих
местах также видны
кости и сухожилия
кисти.Определив располо¬
жение суставов паль¬
цев (рисунок 6), вы
можете изобразить
их двойными линия¬
ми в первом ряду су¬
ставов, если рука до¬
статочно массивная.
Верхние суставы изо¬
бражаются, как пра¬
вило, одинарными
линиями. Если рука
маленькая, то пер¬
вый ряд суставов
изображается оди¬
нарными линиями.А на очень малень¬
ких руках суставы
могут вообще не про¬
сматриваться.Когда кисть выпрям¬
лена и большой па¬
лец поставлен вместе
с остальными, ладон¬
ная морщина, изоб¬
раженная на рисунке
сверху, переходит
в линию верхнего су¬
става большого паль¬
ца. На основании
большого пальца яс¬
но просматривается
складка, которая пе¬
реходит в линию,
изображающую со¬
бранную кожу, похо¬
жую на переверну¬
тую “Т”.10Если смотреть на ла¬
донь сзади, то пальцы
будут казаться длин¬
нее. Линии границ
пальцев достигнут
изображенных на ри¬
сунке черточек.Ногти занимают при¬
мерно половину рас¬
стояния от кончиков
до верхних суставов
пальцев. У основания
пальцев часто видны
короткие линии, уходя¬
щие в сторону от линий
пальцев. Ниже видны
очертания сухожилий,
которые берут свое на¬
чало на запястье и идут
к каждому из пальцев.
Можно также изобра¬
зить кость запястья
и обозначить полость
под большим пальцем.В таком положении за¬
пястье находится бли¬
же к вам, то есть, в не¬
котором смысле, выше,
чем кисть.
МЕТОД УПРОЩЕННОГО РИСОВАНИЯ КИСТИ СБОКУ1 Выпрямленная кисть сбоку
больше всего похожа на трапе¬
цию. Со стороны мизинца тра¬
пеция выглядит не так, как
со стороны большого пальца
(сравните с рисунком справа).
Обратите внимание на ступеньки,
образующиеся на месте соедине¬
ния кисти с запястьем.На промежутке от запястья до осно¬
вания мизинца можно увидеть еще
одну трапецию, которая вдвое мень¬
ше большой трапеции.5 Со стороны большого пальца тра¬
пеция, изображающая кисть, об¬
разует более высокую ступеньку
в месте соединения с запястьемпримерно одинаковую с ногтем
ширину. Заштрихованная область
изображает спуск и смену направ¬
ления при переходе линии запяс¬
тья в линию большого пальца.
Шарообразное основание большо¬
го пальца является одной из са¬
мых сильных частей кисти.Вписав кисть в прямоугольник, мы
можем обнаружить несколько любо¬
пытных фактов. Центр прямоугольни¬
ка (черная точка) находится на задней
поверхности кисти, по ней мы узнаем
толщину кисти в этом месте. Если мы
разделим нижнюю половину прямо¬
угольника пополам, то узнаем толщи¬
ну пальцев и место, где кисть соеди¬
няется с запястьем.Благодаря тому, что основание большо¬
го пальца ниже остальной ладони, пря¬
моугольник, описанный около кисти,
будет больше, чем прямоугольник, изо¬
браженный на рисунке слева. Верти¬
кальная линия, делящая прямоуголь¬
ник пополам, проходит как раз через^
верхний сустав большого пальца.4 Законченный рисунок кисти руки сбо¬
ку напоминает своей формой ракету.8 Если большой палец лежит вдоль кисти,/
то его основание немного уменьшается
и принимает форму эллипса (показан
стрелкой).
кости кистиВ области этих угло-
, ватых костей движе-Если сжать
пальцы в ку¬
лак, то пока¬
жутся этиЧастично подвижна.Практически неподвижныПолностью подвижнаР 14 фаланг(костей пальцев)^ 5 костей пястиВ таком положении кисти
первые две фаланги пальцев
имеют квадратную форму.Когда пальцы разъе¬
диняются, уголки
на соединении меж¬
ду ними принимают
квадратную форму.Большой
палец
удаляется
от указа¬
тельного
на расстояние
вдвое большее,
Ччем расстояние
м^жду другими
разъединенными
пальца»С 8костей запястья
Одной из причин
большой длины
среднего пальца
является место
его начала.1ДЛИННАЯКИСТЬКИСТЬ СО СТОРОНЫ ЛАДОНИОбе руки, изображенные на этой
странице, нарисованы отдельно
от пальцев для того, чтобы луч¬
ше показать форму поверхности
ладони.Обратите внимание на то,
что пальцы немного изо¬
гнуты внутрь. Если про¬
должить пунктирные ли¬
нии, то они пересекутся.КОРОТКАЯКИСТЬНа ладони есть четыре основных
“мягких” участка, или подушеч¬
ки. Самый большой содержит
мышцы, управляющие большим
пальцем (А). Участок под суста¬
вами пальцев на втором месте
по выпуклости (D — вдоль пунк¬
тирной линии). Две внутренних
подушечки (В и С) являются са¬
мыми плоскими, и их не видно, когда А и D сопри¬
касаются. Сожмите свою кисть в кулак и сами уви¬
дите. Буквой а обозначен единствен¬
ный на ладони участок свободной
—	кожи. Он несет функцию перепонки*	между большим и указательнымКВАДРАТ пальцами. Этот участок выделяется
на обеих сторонах кисти.г\Этот квадрат на¬
ложен на длин¬
ный тип ладони.
Обратите внима¬
ние на места, вы¬
ходящие за преде¬
лы квадрата.4ДУГАЛинии 1, 2, 3 и 4 на рисунке сверху обо¬
значают складки на внутренней поверх¬
ности кисти. Складка 3 может как пока¬
зываться, так и оставаться невидимой
(равно как и другие мелкие складки),
на рисунке сверху она показана для того,
чтобы получилась буква “М”, что очень
удобно для запоминания. Обратите вни¬
мание на то, что линия середины запяс¬
тья касается складки 1, и что основание
указательного пальца находится между
вершинами “М”._,		 ,,Выпуклости кос-\
тей пальцев сов¬
мещаются с углу¬
блениями. (Вид
кисти сзади —
кости составлены
вместе.)Выпрямите паль¬
цы и поставьте их
вместе. Это воз¬
можно потому,
что все суставы
пальцев занимают
ступенчатую по¬
зицию. Их распо¬
ложение “по ду¬
ге” позволяет раз¬
местить их
ступенями.Этот квадрат на¬
ложен на корот¬
кий тип ладони.
Крестиком обо¬
значена самая
большая область
кисти, выходя¬
щая за пределы
квадрата.
МЕТОД УПРОЩЕННОГО РИСОВАНИЯ СКЛАДОК НА ПАЛЬЦАХОбратите внимание,
что складки, разделяю¬
щие подушечки пальцев,
достигают лишь середины
толщины пальцев, в ка¬
ком положении они бы
ни находились. Складки
становятся более четки¬
ми, когда пальцы согну¬
ты. Изучите свои собст¬
венные пальцы.Посмотрите на паль ■
цы рук, обозначен- / '
ных буквой “А”.На выпрямленном пальце
рисовать складки не обя¬
зательно, но иногда они
все же видны.Линии складок необходимо
изображать, рисуя пальцы,
сокращенные в ракурсе.
Надо представить каждую
часть пальца цилиндром,
который соединяется с дру¬
гим цилиндром. В этом слу¬
чае складка является осно¬
ванием цилиндра.Сравните схематичные изоб¬
ражения кистей с закончен¬
на выпрямленном пальце (вид \ ными рисунками (A D).
сбоку) складка на суставе (свер¬
ху) также окаймляет неболь¬
шую часть пальца. Она не со¬
единяется с нижней складкой.Между ними есть небольшаяЧасть кожи паль¬
ца образуетскладку. /Ч\ Складка можетда* ч;,*""А Л«ШжШ.
ПИШУЩАЯ РУКА3	Средний палец
обычно находится
под ручкой, хотя
и не всегда.Три последних паль-
' ца расположены
в виде ступеней.г//Три пальца поддер¬
живают руку
с инструментом.<\(Здесь руку поддержи¬
вают боковая
часть ладони
и два ниж¬
них пальца.t, Единственный кон¬
чик пальца, касаю- £ руКа в воз-
щийся бумаги. /у духе, мас-
са на кон¬
чике пера.На' рисунках свер-
ху и снизу большой
и указательный паль- >
цы соприкасаются.Г<& W.г1У/8 \При виде спереди обратите внимание
на тень на двух нижних пальцах.7 Середина
карандаша
покоится
на мясистой
хчасти кисти
в складках
между
большим
и указа¬
тельным
пальцами.//г
КУЛАК1 Рисуя кисть, сжатую
в кулак, помните о на¬
пряжении мышц и сухо¬
жилий, а также о сильно
натянутой на внешней
стороне кисти коже.2 Нижние суставы пальцев име
ют округлую форму, а верхние
суставы более угловатые.3 Большой палец стремится
сложиться пополам. Чем
сильнее сжимается кулак,
тем сильнее сгибается боль¬
шой палец. Обратите внима¬
ние на многочисленные
складки на большом пальце.4 Указательный палец всегда
выдается наружу больше, чем
остальные. Причина этого —
мясистое основание большого
пальца, занимающее много
места внутри кулака.5 Задняя сторона кисти —| самая гладкая часть кулака." Эти вены и сухожилия сжаты.Ф Its:©V;S ^Если
в руке
зажат
предмет,
то пальцы
располо¬
жены
более
ровно.7 На кулаке всегда есть какое-нибудь
место, сокращенное в ракурсе.Кожа между пальцами
сильно натянута, а линии
складок всегда направле¬
ны к большому пальцу.Конец большого паль¬
ца лежит на указа¬
тельном и среднем
пальцах.
УЧИМСЯ ДЕЛАТЬ НАБРОСКИ РУКИЕсли у вас не получается нарисовать кисть с первого раза, не отчаивайтесь. Еще ни одному художнику
не удавалось изобразить кисть в любом положении без ошибок. Вы можете пользоваться “наглядным по¬
собием” — собственной кистью. Время от времени прибегайте к помощи зеркала. Смотрите на рисунки.
Обдумайте положение и форму кисти, запястья и пальцев. Иногда полезно представить кисть, вписанную
в какую-нибудь фигуру.РАСКРЫТАЯ ЛАДОНЬА. Рисуя раскрытую ладонь, следует помнить, что нель¬
зя держать ее раскрытой без постоянных усилий. Даже
когда кисть полностью выпрямлена, пальцы не парал¬
лельны друг другу. Заметьте, что подушечки пальцев
плоские перед закруглением.В. На этом рисунке мизинец отделен от остальных
пальцев (сам по себе). С. На этом рисунке отдельно
от других расположен указательный палец. Очень часто
пальцы занимают одинокое положение, это значительно
разнообразит изображение.
МЕТОДЫ РИСОВАНИЯ НОГИЗдесь представлены несколько упражнений,
помогающих изучить строение ноги.кштршЛ.чГРазумеется, все эти вспомога¬
тельные наброски и измере¬
ния не обязательны для рисо¬
вания ноги, но, научившись
их делать, вы достигнете
большего профессионализма.Если мы представим ногу как
совокупность геометрических
фигур, то получится, что ее
части расположены ступенча¬
то (рисунок 1). Нарисуйте
овал на линии колена, затем
остальные кривые, составляю¬
щие контур ноги (рисунки 2,3 и 4), и в конце концов у вас
получится окончательное изо¬
бражение ноги (рисунок 5).Делал предварительные на¬
броски, не забывайте обра¬
щаться к внутренней анато¬
мии, схемы которой показаны
на следующих страницах это¬
го раздела. Все время зада¬
вайте себе вопрос, почему
здесь или там надо рисовать
кривую именно такой формы.
Ведь особенности внутреннего
строения непременно влияют
на внешнюю форму.\\/\Л\\\2Обычно человек не ставит ноги вмес¬
те, его ступни находятся в несколь¬
ких сантиметрах друг от друга. Если
от верхнего края бедра провести ли¬
нию (Ь), перпендикулярную полу,
то точка пересечения (с) будет нахо¬
диться как раз за большим пальцем
ступни, и на эту точку ноги смещена
большая часть массы. Затем проведи¬
те прямую, соединяющую точку с
с промежностью (а). Такое начало по¬
может вам на дальнейших этапах.На середине между точками b и с прове¬
дите горизонтальную линию, как показа¬
но на рисунке 2. На этой линии будет
располагаться колено. На расстоянии
1/4 длины ноги ниже колена проведите
косую линию лодыжки.Такое же расстояние от колена вверх
(пунктирная линия, рисунок 2) опре¬
деляет место начала выпуклости, об¬
разованной внешней бедренной мыш¬
цей (рисунок 3). На линии колена на¬
чинается икроножная мышца; она
может доходить до середины нижней
части ноги, но не ниже. Далее грани¬
ца ноги идет за пределами вспомога¬
тельных линий до наклонной линии
лодыжки. Обратите внимание на мес¬
та, выходящие за границы треуголь¬
ника, изображенного на рисунке 4
(заштрихованы). Дорисуйте остальные
детали, как показано на рисунке 5.
Мида?1 ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ЛИНИИ\ Сделаем набросок ноги. На рисунке слева
1 показано, что на ноге есть четыре глав-
I ных выпуклости — а, Ь, с и d. Выпукло-
/ сти а и d имеют примерно одинаковую
длину, а между ними есть свободное про¬
странство такого же размера. Выпуклость Ъ
расположена рядом с коленом, а выпук¬
лость с находится напротив d, только она
немного короче.На рисунке справа изображен длинный
прямоугольник, разделенный на четыре рав¬
ные части. Колено расположено прямо над го¬
ризонтальной линией середины. Передняя V
граница нижней части ноги совпадает с вер¬
тикальной линией середины и равна 1/4 дли¬
ны прямоугольника. Задняя граница ноги
выходит за пределы прямоугольника в двух
местах. Если бы у туфли был не такой высо¬
кий каблук, то носки также немного выходи¬
ли бы за границы прямоугольника.На рисунке внизу нога представлена в виде
нескольких простых геометрических фигур.
Дуга, изображающая ступню, отделяется
от прямой, изображающей нижнюю часть
ноги, примерно на 1/4 общей длины ноги
(включая оттянутые носки). Посмотрите
на изображение мышц и сравните
его с рисунком ноги внизу.ИНОЕ»
КОСТИ НОГИ, КОТОРЫЕ ПРОЯВЛЯЮТСЯ НА ПОВЕРХНОСТИСначала посмотрим
на большой выступ бедрен¬
ной кости (сверху), хотя
он проявляется, только
когда нога выпрямлена
и на нее смещена масса
тела. Бедренная кость
всегда скрыта мышцами,
но внешняя выпуклость
бедренной кости выделяет¬
ся (так же, как и внутрен¬
няя выпуклость на даль¬
ней ноге). Коленная ча¬
шечка и ее нижняя связка
проявляются на поверх¬
ности в любом положении
ноги. Внешняя и внутрен¬
няя выпуклости большой
берцовой кости располо¬
жены очень близко к по¬
верхности, но их прикры¬
вает тонкий слой мышц.
Головка малой берцовой
кости очень часто прояв¬
ляется на поверхности.
Четырьмя крестиками обо¬
значена часть большой
берцовой кости, которая
“находится практически
на поверхности”. Кажет¬
ся, что малоберцовая
кость должна проявлять¬
ся, нога в этом месте очень
гладкая, но на самом деле
между костью и кожей
расположена длинная ма¬
лоберцовая мышца. Ниж¬
ний конец малоберцовой
кости всегда выделяется
под кожей. Крестиками
показаны элементы кос¬
тей, которые проявляются
на поверхности ноги. Осве¬
щение оказывает очень
сильное влияние на прояв¬
ление под кожей костей.Когда ноги согнуты и ступни оказываются
под бедрами, становятся видны кости коленных
суставов. Их форма напоминает квадраты (ри¬
сунок 5). а — внешняя выпуклость бедренной
кости — находится выше, чем b — внутренняя
выпуклость, но толщина мышцы над Ъ сравни¬
вает их положение. Коленная чашечка е встав¬
ляется в конец бедренной кости, что делает по¬
верхность колена более-менее плоской. Связка
коленной чашечки находится в натянутом по¬
ложении, поэтому она едва видна. Выпуклости
большеберцовой кости с и d делают низ колен¬
ного сустава в этом положении квадратным.
мышцы ногиСПЕРЕДИ И СЗАДИТИПЫ ЖЕНСКИХ НОГНа рисунках снизу изображено несколько различных типов женских ног. Постарайтесь определить вну¬
треннее строение ног (рисунки 1 и 2), пользуясь схемой сверху. На рисунке 3 изображены ноги, на кото¬
рых особенности внутреннего строения не видны под жировой прослойкой, тем не менее общая форма
остается характерной. Сравните ноги полной женщины (рисунок 4) со стройным типом ног (рисунок 5)
и найдите на этих двух рисунках одинаковые черты внутреннего строения.
Место, где
связка ко¬
ленной ча¬
шечки со¬
единяется^!
с большой
берцовой
костью а,
находится
на одном
уровне
с нижней
границей
бедра в по
ложении
сидя (с).//Места / и g соединяются с головкой
малоберцовой кости х. Длинная мало¬
берцовая мышца является причиной
выделения на поверхности линии f.Сухожилие длинной части двуглавой
мышцы бедра всегда выделяется на по¬
верхности, если нога согнута в положе¬
нии сидя (рисунки lb и 3g).МЫШЦЫ НОГИ СБОКУНа рисунке сверху ли¬
ния d, которая прояв¬
ляется рядом с внешней
лодыжкой, является вы¬
ступом малой берцовой
кости е на рисунке 2.На рисунках справа об¬
ратите внимание на вы¬
деляющиеся на поверх¬
ности внутреннюю
и внешнюю части че¬
тырехглавой мышцы
(в ракурсах изнутри
и снаружи). Эти мыш¬
цы входят в колен¬
ную чашечку и рас¬
ширяют ногу.Сухожилие двуглавой
мышцы, соединяю¬
щееся с головкой ма¬
лой берцовой кости,
также может выде¬
ляться на поверхности,
если нога выпрямлена.Икроножная мышца,
возможно, является
одной из самых вы¬
ступающих на ноге
человека, особенно
ее внутренняя часть.А* — тф^/шт-Ьерфя лет; 4f - мтщ, щшшщи 4с - кюент men четр&М
тщщ М - ктт иж» шыреемкй ммщ), 4е - (нешняя шм чжюетт тщл, 4f- ошш
" (Ш1Щ1.
АНАЛИЗ СТРОЕНИЯ КОЛЕНАСтрме леке ктена, Ц тщиНайдите на рисунке сверху 8 мест,
указанных стрелочками, которые
проявляются на поверхности: че¬
тыре из них (обозначены цифра¬
ми) — это внешние и внутренние
выпуклости больших костей. В та¬
ком положении связка коленной
чашечки натянута, так как нога
согнута в коленном суставе.На рисунках
справа изобра- \
жена согнутая
в колене нога.Найдите соответст¬
вия местам, обозна¬
ченным на колене
крестиками (рисунок 2)
на рисунке внешнего
вида ноги (рисунок 1).Крестики соответствуют
особенностям скелета ноги
(рисунок 3). Мысленно нало¬
жите “квадрат”, получившийся
на рисунке 2, на рисунок 1.
Найдите на рисунке 1 коленную
связку, идущую вниз от колена.Обратите внимание на положение коленной чашечки относительно
выпуклостей бедренной кости (рисунок 2). Головка малой берцовой
кости соприкасается с внешней выпуклостью большой берцовой ко¬
сти (рисунок 1). Концы бедренной и большой берцовой костей в ме¬
сте их соединения похожи на два сжатых кулака, верхний из кото¬
рых скользит по нижнему при сгибании и разгибании ноги. Такому
скользящему движению способствуют выпуклые закругления кон¬
ца бедренной кости, которые ходят в вогнутых концах большой ^
берцовой (рисунок 4).	^%таи17Iт\щ/На ри-/ сунках
/ справаОбратите внимание на направ- I изучите
ления контуров ноги. Линии линии а
а и b направлены друг к дру- и Ь и их из-
гу и находятся ближе к нам, менения
чем выпуклости колена 1 и 2. при повороте
Линия икры с входит в ногу от вида сбоку
и поднимается вверх.	к виду сзади.На рисунке слева изображены бук¬
вы “С” и “U” (черные линии). “С”
получается в результате закругле¬
ния внутренней части портняжной
мышцы вокруг выпуклостей кос¬
тей. Боковые линии буквы “U” —
это выделяющиеся части полусухо-
жильной и двуглавой мышц бедра.
Нижняя линия “U” — это просто
складка кожи.'	/ I	/1. а/Ь i1 и 1
//L w/ 1 // (1 А 1А
ТИПЫ КОЛЕНЕЙ$1Шг%Ifн11ЖЕНСКИЕ На рисунках сверху изображены различные типы женских коленей в противополож¬
ность мужским, изображенным ниже. В каждом случае коленная чашечка является центром внимания.
1. Квадратная, с двумя горизонтальными выступами, один под другим. 2. Закругленная с ямкой в цент¬
ре. 3. Две перекрывающихся окружности; нижняя окружность, состоящая из жировой ткани, скрываю¬
щей под собой связку коленной чашечки, кажется больше верхней, состоящей непосредственно из колен¬
ной чашечки. 4. Большая буква “V”, мясистые ткани покрывают скелет и мышцы. 5. На женских коле¬
нях внутренние особенности (смотрите схему внутреннего строения ниже) могут проявляться очень
отчетливо. 6. Тип колена, который изображается наиболее часто: две окружности, верхняя перекрывает
меньшую нижнюю (связка частично проявляется).■mhi внешняя menшшща
Щмршшштчемы/тмвт ммшци~f~f~ Коленная чяшеикя
Щ /Пиbmm-к^фяя леш Ц%мшш чямтм ЛV.;Г \
1}/)I•5./ йиыш ! “
\.Ъерфякт\~C$mr
fdaz шш
-Мешш
ежртж\Кжнняя чяшеш4яя шнь
vietrneк с щшмюX)МУЖСКИЕ Чаще всего на мужских коле¬
нях мышцы проявляются более отчетливо, чем
на женских (смотрите шесть рисунков сверху).
Пятый тип колена является наиболее разви¬
тым; четвертый тип — наименее развитый. По¬
смотрите, как прямо над коленом проявляются
части четырехглавой мышцы. Обратите внима¬
ние на то, что связка коленной чашечки, по ме¬
ре удаления от колена, проявляется сильнее.
Заметьте, что все колено можно вписать в бук¬
ву “V”, образованную соединением большебер¬
цовой кости с подвздошно-берцовой лентой
и портняжной мышцей.-4-- $Сверху изображено боковое сече¬
ние области колена, на котором
хорошо видно, почему колено
выступает вперед, когда нога вы¬
прямлена. Кроме защиты сустава
коленная чашечка выполняет
еще и функцию блока, скользя¬
щего по выемке на конце бедрен¬
ной кости, когда передние мыш¬
цы бедра натягивают связку,
прикрепленную к большой бер¬
цовой кости. Маленькие мешоч¬
ки с жидкостью смазывают тру¬
щиеся части.Сравните 12 приведенных выше
примеров коленей со схемой
справа.Мтця, пуншюш/гя kfu
тем четретЬш штщОртте четрехгмШ тшщяТ\офздошш-к[ц&1я лентКоленняя чяшш
Скш ктт чяшеш/( Xiftei тш (щ
\ (щткя!кш-
) жашттш
\ тш) имештСРтици кльшт fepupkh1 кшт
ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ ПО РИСОВАНИЮ НОГИОбратите внимание на выпуклость развитой четырехглавой
мышцы на рисунке 1. Та часть выпуклости, которая выше,
создается внешней частью мышцы, а нижняя часть — вну¬
тренней частью четырехглавой мышцы. Также изучите
форму нижней внутренней части ноги (вид спереди).На рисунке 2 рассмотрите группы выступов на поверхности
ноги выше и ниже колена. Рисунок 3 иллюстрирует невиди¬
мость бедренной кости и “выпирание” большой берцовой кос¬
ти. На рисунке 4 изображена тонкая нога с крупными i
костями. Не забывайте, что концы малой берцовой
кости расположены ниже концов большой берцовой.£J/фНельзя прене¬
брегать тем фак¬
том, что нижняя
и верхняя части
ноги образуют
так называемую
ступеньку. Про¬
следите, чтобы
эта особенность
присутствовала
на вашем рисун¬
ке. Нога не мо¬
жет быть строго
прямой по всей
ее длине.На рисунке сверху рассмотрите, как не¬
сколько букв “v” (пунктирные линии
по обе стороны ноги) напоминают несколь¬
ко клиньев, направленных сверху вниз.
Обратите внимание на то, что внутренние
_ линии ноги, нарисованные черным,
перекрывают двойные линии контура.Внимательно изучите внешний
вид ноги на рисунке сверху,
затем отыщите причины выпук¬
лостей, пользуясь схемой мышц
правее. Ноги, изображенные
на рисунках 1, 6 и 7, имеют
очень развитую мускулатуру.
НОГА ПО ОТНОШЕНИЮ КО ВСЕЙ ФИГУРЕшш.,in W?• ' Jь \ JI сл • I /V;На рисунке 1 расстояния а, Ъ и с
примерно одинаковы. Конечно,
плечевой пояс является очень
подвижной частью тела,поэтому расстояние а /	 лне всегда будет	Ч	^постоянным.	\На рисунке 2 видно, что линия бедра
является радиусом окружности. Это
можно отнести к стандартным пропор¬
циям. На рисунке 4, как и на рисунке 1,
расстояния а, Ъ и с одинаковы. Линия с
оканчивается у основания пальцев. Пят¬
ка в данном положении тела
никогда не выступает
5 i дальше, чем ягодица. . ''лЬ У*т'хЬ -Посмотрите на рисунок 3: расстояние
от плеча до локтя равно расстоянию
от ягодицы до колена (а); расстояние
от локтя до кончиков пальцев равняет¬
ся расстоянию от колена до пятки (Ъ).Посмотрите на рисунок 5: когда конеч¬
ности находятся в таком положении,
то есть нижняя их половина располо¬
жена под верхней, складка в области
руки получается точно такой же, как
и в области ноги. Линии обеих скла¬
док направлены к полу.Н Справа, на рисунках 6,|| 7, 8 и 9, изображены
} подогнутые ноги у
/ в различных ракур- :1 сах. Если пятки
/ расположены прямо Ч''--7Г
под ягодицами, то бедро
выглядит длиннее осталь-
ной части ноги (смотрите
также рисунок 4). На рисун¬
ке 8 левая ступня выступаетнаружу, следовательно ниж¬
няя часть ноги выглядит
длиннее верхней.4 >5 /
НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ СТУПНИСтупня всегда находится под углом
ко всей ноге, независимо от того, поддер¬
живает она тело или нет. В одном из пре¬
дыдущих разделов мы рассказывали о по¬
ложении лодыжки, упоминая, что внутрен¬
няя лодыжка расположена выше и немного
дальше, чем внешняя. Большой палец ступ¬
ни почти всегда лежит на земле, тогда как
остальные пальцы касаются земли только
своими кончиками.1 i 11/ ,/ i
R/ '\1ИЖНЯЯСтупня ненамного длиннее высоты головы. Длина кисти
руки составляет 2/3 длины ступни. Когда ступня при¬
жата к полу, ее ширина приблизительно равна ширине
ладони. Женские пропорции немного меньше. (Фигура,
рост которой относится к длине головы как 8 : 1 и бо¬
лее, может иметь ступню, длина которой составит
4/3 длины головы, а ширина —1/2 ее длины.)Вместе ступни образуют
нечто вроде согнутой пру- \
жины (рисунок справа). \
Линии подъемов и подошв
ног изгибаются по направ- у
лению друг к другу.При виде изнутри ступня
выглядит как видоизменен¬
ная пружина. Пятка служит
основным “держателем” мас¬
сы тела. Передняя часть
ступни выполняет функцию
амортизатора.	. '' ^г---" fipiwip,.-л	ЧВнутренняя
линия ступ¬
ни часто яв¬
ляется про¬
должением
внутренней
линии ноги.Поперечная дуга
подъема ступни.Пальцы в рас
славленном
состоянии об¬
разуют попе¬
речную дугу.Большой палец ноги и сустав прямо за ним вы¬
ступают за пунктирную линию, как и большой
палец руки, особенно при опоре на них.ЧлОснттё")
"^тпки j4 СТУПНЯ КАК СОВОКУПНОСТЬ ДУГа) Внутренняя про¬
дольная дуга прямо
за большим
пальцем играет
главную роль
в смягчении
при ходьбе.Ь) Внешняя
продольная
дуга прижима¬
ется к земле
I и обеспечивает
телу устойчи¬
вость при рас¬
качивании.c)	Поперечные дуги, расположенные вдоль сече¬
ний передней и средней части ступни, дополни¬
тельно смягчают удары.d)	Дуга в форме полумесяца, идущая вдоль ниж¬
ней части ступни, помогает поддерживать общее
равновесие. (На рисунке ступня изображена под¬
нятой; на самом деле при ходьбе пятка касается
пола первой.)
КОСТИ И СУХОЖИЛИЯ СТУПНИПоперечная дуга
в середине ступни:j	Кубовидная костьВерхняя
клинообразная
костьБольшая
бердовая
кость Внутренняя
лодыжкаВнешняя клинообразная кость
Средняя клинообразная кость
^ " Внутренняя клинообразнаяБольшая берцовая кость
Таранная кость j
Верхняя клинообразная кость|МалаяберцоваякостьСредняя клинообразная кость |
Внешняя клинообразная кость\Таранная костьФалангиМалая
берцовая
костьБольшаяберцоваякостьПлюснаПяточная костьПродольная дугаФалангиПлюснаПяточная
кость / кость
Внешняя лодыжка1 ВИД ИЗНУТРИt2 ВИД СНАРУЖИt7 костей предплюсны, или лодыжки5 костей плюсны, или подъема ступни (за¬
штрихованы темным для наглядности)14 костей фаланг, или пальцев
на ноге (3 в каждом маленьком
пальце, 2 в большом пальце)Поперечная связка
Длинные сухо¬жилия, разгиба-f/';,- ,7, ip'» 1
ющие пальцы.*//*// ////jf j^ I k^'tvV.4*J'Всего в ступне 26 костейРазгибатель
большого
пальцаt3 КОЛИЧЕСТВО КОСТЕЙ5 На несколько сантиметров выше
костей лодыжки (черные точки)
находится самое тонкое место
в ноге (обозначено стрелка¬
ми). При виде спереди	, '
это место такжеявляется са¬
мым уз¬
ким.. **:■' '■ > иV	4 '	•; ( ' .V.		ПЯТЬ СУХОЖИЛИЙ,
КОТОРЫЕ ВЫДЕЛЯЮТСЯ
ПРИ НАПРЯЖЕНИИТемная область \
на рисунке справа
изображает поду¬
шечки ступней,
которые покрыты
толстой кожей
и всегда касаются
земли.На этом рисунке изображены расслаб¬
ленные, не касающиеся пола ноги.
Обратите внимание на поднятие ступ¬
ни по сравнению с пунктирной лини¬
ей ноги. Если носки максимально на¬
тянуть, то точка а совпадет с точкой Ь
на линии ноги, а подъем ступни будет
немного выступать за нее.SLЧИ'ЩщШЙ)8 Слева: пятка имеет
цилиндрическую
| форму и служит	' 1\ опорой для тела.\ Заметьте, как вы-X
IJ >глядит ахиллесово
сухожилие, поме¬
ченное х.
ЗАМЕЧАНИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО СТОПЫ2 Нарисунке справа показаны три1 Расстояние от начала мизинца до кончи¬
ка самого длинного пальца может рав¬
няться 1/3 длины ступни. Но в большин¬
стве случаев это расстояние равняется
примерно 1/4 длины ступни.На рисунке
слева пунк¬
тирной лини¬
ей показано
расположе¬
ние плоско¬
стей на верх¬
ней части
ступни.области на нижней части ступ
ни. Они служат эластичными
подушечками, защищающи¬
ми три слоя невидимых
мышц, расположенных
между костями и ко¬
жей ступни.3 Внешний край подошвы (между
пунктирными линиями) немного
выступает наружу, особенно
у людей в возрасте или с из¬
быточным весом. У людей,
которые много ходят
босиком, этот
выступ
особенно
заметен.В отличие от фаланг пальцев руки,
фаланги пальцев ноги не могут дви¬
гаться так же ловко. Если привстать
на цыпочки, то пальцы ноги при¬
жмутся к полу и разъединятся. /
	 %Если пальцы подогнуты под ступ¬
ню, то мышцы, сгибающие паль¬
цы, натягиваются и собирают поду¬
шечки ступни в складки. А вот по¬
душечка на пятке остается гладкой
при любых обстоятельствах.7 При ходьбе место на пятке, обозначенное крестиком, касается земли первым, затем на землю
опускается вся ступня. Ступни человека редко размещаются параллельно друг другу; стопы
идущего человека изображаются немного выгнутыми наружу.8 В расслабленном состоянии пальцы ногу некоторых людей согнуты под углом	Ипримерно 90 градусов. Но это не каса-	'ется большого пальца: он чаще бу¬
дет выгнут в противоположную
сторону. Такие большие
углы получаются часто
из-за ношения очень
жесткой обуви.Когда ступня оттяну¬
та, область внешней
лодыжки имеет фор¬
му полукруга(пунк¬
тирная линия). Это
происходит потому,
что в область, обозна¬
ченную крестиком,
которая была полой,
при оттягивании но¬
ска попадает круглый
конец большеберцо¬
вой кости. Черной
точкой на рисунке
обозначена кость
лодыжки.
РИСУЕМ ЖЕНСКИЕ ТУФЛИНачните свой рисунок с удли¬
ненной трапеции (не забывайте,
что линии должны быть легки¬
ми). Это типичное положение
ступни, когда пятка является
основной опорой тела, а перед¬
няя часть ступни направлена
вперед под углом. Если линии
ноги находятся под углом
к ступне, как в нашем случае,
то линия лодыжки идет
под большим наклоном.2.	Обозначьте выступы лоды¬
жек. Треугольник под трапе¬
цией обозначит пальцы.3.	Обозначьте место на туфле,
от которого начинается подъем
ступни. Обычно это место нахо¬
дится сразу же за основанием
пальцев. Набросайте линии
туфли вокруг выпуклостей
ступни. Эти линии ненамного
выйдут за боковые стороны
трапеции. Иногда может быть
немного видна пятка. Если
ступня расположена прямо,то задняя часть туфли оста¬
нется невидимой.4.	В месте между основанием
пальцев и началом подъема
ступни может быть видна ли¬
ния перелома. В данном случае
она есть. Также на носке туфли
видна маленькая вертикальная
линия границы плоскостей.Художнику предстояло нарисовать туфли на очень высоком каблуке.
На рисунках сверху, как слева, так и справа представлен один и тот
же тип туфлей. С той точки, с которой мы смотрим на данные ри¬
сунки, подошва не кажется плоской. Эти туфли изображены в таком
положении, в котором их наиболее легко и удобно рисовать, т. е. объ¬
ект находится на уровне глаз художника и совпадает с уровнем глаз
зрителя. На рисунках слева изображена левая ступня в туфле (вид
спереди), поставленная таким образом, чтобы придать равновесие
телу, основной опорой которого является правая ступня, изображен¬
ная на рисунках справа (вид изнутри). Вид правой ступни снаружи
отличается от вида изнутри лишь положением лодыжки (внешняя
лодыжка ниже). Так как мы имеем дело с туфлей на высоком
каблуке, дуга подъема туфли будет одинаковой с любой стороны.1.	Легкими штрихами нарисуйте линии ноги, пересекающие трапе¬
цию и видоизмененный треугольник под ней. Линия задней границы
ноги (когда конечность находится в вертикальном положении) все¬
гда совпадает с линией каблука туфли. Линия передней границы но¬
ги пересекает точку ступни, в которой подошва заканчивает сопри¬
касаться с полом. Из-за того что ступня расположена под наклоном,
пятка будет выступать назад, причем на высоком каблуке этот вы¬
ступ будет больше, чем на низком. Обратите внимание, что область
пальцев находится на одной плоскости с основанием пятки.2.	Нарисуйте дугу подъема туфли: длина дуги не должна превышать
толщины ноги. Форма носка зависит от модели туфлей, но там
должно быть достаточно места для пальцев ноги. Сделайте пятку
ступни более круглой, т. е. впишите в задний треугольник трапеции
дугу, а также нарисуйте дугу задней границы каблука.3.	Нарисуйте остальные линии туфли, а также внутреннюю линию
каблука. Соедините дугу подъема туфли с линией каблука. Немного
закруглите подошву, так как она находится чуть ниже уровня глаз.4.	Обратите внимание, что дальняя линия отдела пальцев заканчива¬
ется в том месте, где подъем ступни входит в туфлю. Это происходит
потому, что туфля находится немного ниже уровня глаз и мы смот¬
рим на нее сверху. Если ступня получается неправильной, попробуй¬
те нарисовать еще раз, руководствуясь той же схемой рисования.
Нарисуйте несколько туфлей; рисуйте их до тех пор, пока онине будут выглядеть правильно.ОСНОВНАЯ ФОРМАБольшинство людей носят какую-нибудь
^ обувь для защиты и обеспечения тепла
V\ ступням. Одной из важнейших проблем
^ является способ крепления обувина ступне. Поэтому передок туфли
должен соответствовать поперечным
сечениям формы ступни на раз¬
ных участках. Внимательно
изучите и запомните особенно¬
сти формы голой ступни.Здесь приведены
названия несколь
ких важных участ¬
ков ступни:
ТУФЛИ: ВИД СВЕРХУ И СНИЗУЕсли заглянуть внутрь туфли, как показано
на рисунке 1, то можно заметить, как ступня
расширяется по направлению к пальцам. Сравни¬
те форму отверстия туфли с формой ее подошвы.На рисунке 2 показан вид туфли снизу. Здесь
приведены примеры двух типов каблуков: тупого
и более острого. В обоих случаях нам видна
та грань каблука, что ближе к середине туфли.
Это означает, что ступня немного наклонена
к наблюдающему. На рисунке 3 мы видим зад¬
нюю часть каблука, что означает, что ступня
наклонена в противоположную сторону. Также
на этом рисунке видно, что конец каблука рас¬
положен правее середины подошвы, значит,
мы больше видим ступню с ее внутренней
стороны, чем с наружной.На рисунке сверху видна часть подошвы. Мысленно
уберите каблуки — и вам легче будет представить
форму ступни внутри обуви. Пунктирной линией
показано, как каблук крепится к подошве.Когда ноги располо¬
жены под таким на¬
клоном, как на рисун¬
ке слева, могут быть
видны подошвы туф¬
лей. Носок ближней
к нам ступни повер¬
нут к наблюдателю,
поэтому он изображен
короче, чем носок
другой ступни, кото¬
рая изображена боль¬
ше сбоку.8Когда ступня подня¬
та, могут стать види¬
мыми часть дуги
и подошвы туфли.На этом рисунке
обозначены каблуки
различной ширины.При виде снизу
вполоборота мож¬
но заметить глубо¬
кую нишу, распс^
ложенную вдоль вну¬
тренней грани каблука.На этом рисунке изобра¬
жена левая ступня сверху.
Учитесь находить неви¬
димые контуры (пунктир¬
ные линии), чтобы соблю¬
дать правильность строе¬
ния. В данном случае видна
лишь небольшая часть пят¬
ки туфли. Внимательно рас¬
смотрите отверстие, в кото¬
рое помещается ступня.Здесь изображена правая
ступня снизу. В данном
случае пятка видна больше,
чем на предыдущем рисунке.
Передняя линия ноги исчеза¬
ет за подъемом ступни. Конец
каблука расположен на одной
плоскости с подошвой в пе¬
редней части ступни. Мыслен¬
но представьте очертания
ступни внутри туфли.10 Правила рисования женских туфлей без каблука практически сов¬
падают с правилами рисования мужской обуви. Конечно, стиль
обуви отличается, особенно это видно в различиях передков обуви.
НОГИ И МОДАВы, должно быть, не забыли, что самое узкое место на ноге находится на несколько
сантиметров выше лодыжки. При виде сбоку самым широким местом ступни будет
прямая, проведенная от заднего края пятки до границы ступни. Эту прямую можно
провести от пятки до любой точки границы ступни в пределах костей предплюсны
(область, обозначенная фигурной скобкой). У женщин эта область может быть слегка
округлой из-за подкожной прослойки жира, но чаще всего и у женщин, и у мужчин
в этом месте слегка проступают кости предплюсны.За модой на женские туфли невозможно угнаться. Но, несмотря
на это, форма женской ступни остается такой же, и туфли лю¬
бого фасона будут иметь в определенной степени одинаковыеноски, бока и пят¬ки. Иногда боков
вообще нет, и обувь
держится на ноге
с помощью опреде¬
ленного вида носкаили задника. Существует множество ва¬
риантов, и на рисунках слева и внизу
показаны только основные примеры.
Длина каблука сильно варьирует.На рисунке справа изображена ступня с наложенными на нее различными типами
женской обуви. Все линии и отличные друг от друга в зависимости от дизайна осо¬
бенности соответствуют и подчиняются форме ступни. Можно изучить различные
веяния моды посредством журналов и рекламы, чтобы научиться рисовать тот
или иной тип обуви.Чтобы лучше понять, как рисовать ногу в туфле сзади, мы
поместили линию пола на уровень глаз. Обратите внимание
на углубление в подошве (рисунок 2) для соответствия дуге
ступни. Посмотрите, как форма верхней части каблука (рису¬
нок 3) совпадает с формой задней части подошвы (рисунок 2).
Заметьте, что передок туфли полностью обрамляет пятку
(рисунок 4), а также что конец каблука совпадает с плоско¬
стью подошвы (рисунок 5).В большинстве случаев вам придется
рисовать с уровнем глаз намного вы¬
ше пола; в таких случаях конец каб¬
лука будет расположен ниже перед¬
ней подушечки ступни (смотрите
рисунок сверху).
РИСУЕМ МУЖСКИЕ ТУФЛИ{Iii I 1/
lu it
. *1	Обозначьте ступню, используя форму
трапеции. При виде спереди продолжение
внешней линии ноги пересечет место, где
начинается второй палец. Нарисуйте ли¬
нию лодыжки.2	Соедините нижние линии пальцев с вер¬
шинами трапеции. Нарисуйте дугу, изобра¬
жающую границу верха туфли, прямо над
верхним основанием трапеции. Нарисуйте
кривую подъема и такую же кривую пони¬
же для изображения шва возле носка туф¬
ли. Обратите внимание на небольшую об¬
ласть пятки, которая оказалась на виду.3	Между кончиками пальцев и носком туф¬
ли есть небольшое свободное пространство.
Посмотрите на линию излома в том месте,
где ступня переходит в голень. Верхняя
граница язычка находится немного ниже
этого места.Обратите внимание
на ширину области
большого пальца.
Стрелками обозначе¬
но место, где область
пальцев переходит
в подъем ступни.При таком угле
обзора видна
часть внутрен¬
ней грани каблу¬
ка. Изучите края
брюк на этом ри¬
сунке.• Передняя часть по¬
дошвы шире, чем
задняя; та часть
подошвы, на кото¬
рой расположен
каблук, часто оста¬
ется невидимой.Та точка, на которой
передняя часть по¬
дошвы начинает ка¬
саться пола, является
серединой длины туф¬
ли. Каблук занимает
1/4 длины туфли.4 Почти во всей мужской обуви тип шнуров¬
ки одинаковый. Он похож на букву “V”, рас¬
положенную на подъеме. Нижняя точка бук¬
вы “V” находится на середине расстояния
от носка до конца язычка. Существует мно¬
жество разновидностей верха обуви. Носок
туфли может быть острым, закругленным
или квадратным.Обратите внимание на арочный эф¬
фект, получающийся между туфлями.
Если уровень глаз достаточно низок,
то можно увидеть нижнюю часть по¬
дошвы в области носка (особенно
если туфли поношенные)., -чЛА. .Если уровень глаз совпадает с лини¬
ей пола, то можно заметить попереч¬
ные дуги, расположенные на боль¬
шей части видимой поверхности туф¬
ли. С такого угла обзора видна лишь
небольшая часть пятки.Ни один из предметов туалета так
не отражает бурную жизнь челове¬
ка, как пара туфель. Чем больше
на них складок, тем больше кри¬
вых следует рисовать на поверхно¬
сти туфли.
ОБЛЕГЧАЕМ ПРОЦЕСС РИСОВАНИЯ ТУФЛИКрай отверстия туфли
под лодыжкой имеет
вогнутую форму. Эта
линия переходит в вы¬
пуклую линию подъе¬
ма. Отрезок 2 (вогну¬
тость) не должен ме¬
шать лодыжке, если
носок ступни оттянут.
Отрезок 1 не должен
мешать задней грани¬
це ноги. Отрезок 3
также должен давать
свободу движения
при смене положения
ноги до позиции, обо¬
значенной пунктирны¬
ми линиями. Знание
всех этих особенностей
края отверстия туфли
поможет правильно
его изобразить....-Если заглянуть в туфлю изнутри, то пружинообразное строение ступни
станет очевидным. На рисунке III показан типичный угол изгиба туфли,
которым пользуются художники. Обратитесь к рисунку I и изучите пру¬
жинообразное основание дуги ступни, обозначенное буквой А. Обратите
внимание, что линии В и С идут параллельно с линией А.Обратите внимание на дугообразную форму линий В и С на рисунке II.
Линия С обозначает внутреннюю границу подошвы, при данном угле зре¬
ния она находится на виду. Линия В обозначает подъем туфли, длина ко¬
торого равна 1/3 длины всего верха. Соблюдайте дугообразную форму это¬
го места при рисовании туфель, подобных изображенной на рисунке III.Посмотрите на рисунок слева:
на нем изображены две дуги,
расположенные на подошве.
Внутренняя дуга А всегда более
отчетлива, так как ее форма до¬
стигается специально для раз¬
мещения естественной дуги
ступни. Дугу В едва можно раз¬
личить. Черными точками на ри¬
сунке обозначены места, в кото¬
рых дуги заканчиваются, а грани¬
цы подошвы идут по направлению
к носку. Темные области — это
места, которые соприкасаются
с землей. Граница области сопри¬
косновения, обозначенная пунк¬
тирной линией, может менять поло¬
жение в зависимости от высоты
каблука. Некоторые разли¬
чия в стиле туфель также
влияют на их форму.Посмотрите на рисунок
сверху: передняя область
подошвы, касающаяся
пола, имеет большую
длину при виде снаружи,
чем при виде изнутри
(обозначено стрелками).
Линии А и В показыва¬
ют расстояние от точки
начала соприкосновения
до начала подъема.Так как большинство мужских туфель
имеют темный цвет и начищены до блес¬
ка, следует помнить, что на них всегда
появляются блики. На задней части пят¬
ки обычно присутствует вертикальная по¬
лоска отраженного света. Относительно
плоская поверхность центральной части
туфли является причиной однотонности
этой области. Но в месте соединения с по¬
дошвой однотонность исчезает. На носке
также вполне вероятны несколько бликов.
Как уже упоминалось ранее, носки поно¬
шенных туфель чаще всего не касаются
кончиками пола.В области лодыжки нога мо¬
жет сгибаться до угла 45 гра¬
дусов по отношению к ступ¬
не. Часть верха туфли также
сгибается при таком наклоне.
Бугорок А — это кость, а В —
часть туфли. Таким образом,
в данном примере имеют мес¬
то три смены направления.
Мысленно представьте форму
трапеции, описанной около
ступни ниже лодыжки (объ¬
яснение ищите в предыдущем
разделе).
ВСЕ ЗАВИСИТ ОТ СТУПНЕЙ
1Интересно то, что если продолжить
(обозначено пунктиром) внутреннюю
линию подошвы в области дуги ступни
(показана черным), то она пересечет
самую дальнюю точку на носке (х).
Область большого пальца (А) останется
на внутренней по отношению к пунктир¬
ной линии частиZ4Сзади штанины мужских брюк
обычно закрывают часть ту-
I фель. Пятка туфли в таком
\ положении похожа на корот-
кий и толстый бочонок с раз¬
личным в зависимости от уг¬
ла зрения диаметром, а но¬
сок может быть как на виду,
так и невидимьщ.1\ \Если смотреть на ступню
идущего человека спере¬
ди, передняя часть подош¬
вы может иметь форму
ножки кресла-качалки.
Нижняя грань каблука
может быть на виду,
но и может оставаться4	Не забывайте, что внутрен¬
няя лодыжка расположена
не только выше от земли,
но и ближе к ахиллову
сухожилию, чем внешняя.
Самое широкое место ступ¬
ни находится возле нижней
границы шнуровки туфли.\ \ /Если туфля по¬
вернута к нам по¬
дошвой, то высо¬
та верха туфли
становится мень¬
ше (сокращается /
в ракурсе). //иИ
На одежде обязательно присутствуют складки в некоторых местах, так как ее положение соответствует
форме тела. Вид и форма складки на одежде зависит от положения на теле и качества ткани. Очень важ¬
но знать, какую форму имеет тело под одеждой, для этого следует изучить предыдущие разделы, посвя¬
щенные анатомии. Форма и положение ткани всегда отображают костное и мышечное строение тела
под ней.ПРОСТЫЕ СКЛАДКИ, ВЫЗВАННЫЕ ВЫПУКЛОСТЯМИ ТЕЛАБугор на колене (вы¬
пуклости бедренной
кости) ведет к тому,
что ткань штанины
принимает форму, по¬
казанную на этом ри¬
сунке.Если в области дель¬
товидной мышцы есть
какая-либо одежда,
то на ней всегда будут
складки, особенно
если рука двигается.—//у"'\I/Когда рука согнута
в локте, на рукаве
должны появиться
складки. При взгляде
на локоть снаружи ви¬
ден острый конец лок¬
тевой кости.Острые выступы лопаток
всегда являются причи¬
ной появления складок.
Любая выпуклость тела
может привести к появ¬
лению складок, это так¬
же зависит и от дизайна
одежды.у:5 Несколько мелких
складок могут появить¬
ся в области соска жен¬
ской груди, а под гру¬
дью ткань может изме¬
нить свою форму,
превращаясь в комби¬
нацию складок и тени.Длинные складки
на юбке очень часто
появляются в области
начала бедренной кости
(гребень подвздошной
кости; смотрите раздел
о тазовых костях).ПРОСТЫЕ СКЛАДКИ, ВЫЗВАННЫЕ УГЛУБЛЕНИЯМИ В ТЕЛЕж»I \\] и
\\WЕсли в предыдущем разделе речь шла о складках, вы¬
званных выпуклостями, то сейчас остановимся на другом
типе складок, которые появляются в местах углублений./... х -/1	Складки, вызванные углублениями на сгибах
суставов (коленных, локтевых, запястий и т. д.)
или нагибанием торса.А./Ч/?! V ^	й !\
!! Г■ *Л	КД%\\3	Складки, появившиеся при вышивании
на поверхности ткани.; \■ i\\i//К\2	Естественные складки: в местах, где ткань
собрана в складки при пошиве одежды
(подмышки, промежность).	1 v4	Складки, вызванные внешним воздействием,
например опора на стул, стол и так далее.v
РАЗЛИЧНЫЕ ТИПЫ СКЛАДОК„*SSwСкладки могут быть различных размеров и иметь различную форму. Часто своей формой они напомина¬
ют буквы алфавита, как, например, изображенные сверху складки похожи на буквы Y, X, S, U, V и Р
(последняя получилась в результате наложения одной складки на другую). Складки могут быть свобод¬
ными и открытыми или сжатыми, рисунок 3 наглядно это показывает на примере складки в форме S.
Везде, где присутствуют люди, можно увидеть складки на их одежде. Понаблюдайте за изменением фор¬
мы складок в зависимости от действий людей. Посмотрите на себя в зеркало. Подвигайте ногами, руками
или телом, чтобы изменить форму складок на одежде.У складок всегда есть ка-
кое-либо место поддержки,
расположенное или внутри
(рисунки 7 и 8), или снару¬
жи (рисунок 9). Складки
имеют тенденцию расхо¬
диться из этого места бла¬
годаря притяжению либо
какому-то другому воздействию. Ткань, ле¬
жащая комком на полу, плывущая по воде
или летящая в воздухе, относится к разряду
исключений, но ее редко можно ассоции¬
ровать с человеческой фигурой.10Практически все складки на одежде являются результа¬
том того, что ткань либо смяли, либо натянули. На ри¬
сунке 10 изображены складки на смятой, но не натяну¬
той ткани. На рисунке 11 есть натяжение с левой сто¬
роны. На рисунке 12 ткань натянута с обеих сторон,
а на рисунке 13 изображена скрученная ткань.•	V124х \~Ш- ■■ i
I 'На рисунке слева приве¬
дены примеры “натяну¬
той” складки (от крести¬
ка до крестика) и “мя¬
той” складки (звездочка).
Данный предмет одежды
сшит из тяжелой ткани.
На более легкой ткани
складки были бы тоньше,
но их было бы больше.	Сщм, тлщя ш щНа рисунке сверху справа изображена сидящая женщина в одежде, на кото¬
рой присутствуют все известные типы складок. На самом деле вряд ли воз¬
можно то, что все эти складки появятся на одном платье одновременно.Цель этого рисунка — ознакомить вас со всеми известными типами складок.
СКЛАДКИ НА СВЕТУ И В ТЕНИЛиния, изображенная вверху, является поперечным сечением складок лежащей на столе скатерти.На этом рисунке видна очень важная особенность складок, которая имеет место в любом положении.
Обычно имеется ограниченное количество источников света. Из-за этого на складках и под ними есть
области частичной и полной тени. На данном рисунке стрелками обозначен источник света. Отрезки,
нарисованные простым карандашом, находятся на свету. Отрезки, нарисованные пунктиром, частично
находятся в тени, а черные отрезки полностью затемнены.Вот почему одни складки или их части нарисованы четкими, широкими линиями, а другие — легки¬
ми. Начинающий художник должен знать, что один край складки может быть нарисован широкой
линией, а другой край той же складки может быть нечетким, даже размытым.Сверху приведены несколько примеров складок, на кото¬
рых есть тень, свет и полутень, или серый цвет. Можно на¬
рисовать две линии различной ширины, жирную линию и парал¬
лельную ей размытую полосу. Для изображения светотеневых эффектов
на складках можно использовать кисти, ручку или карандаш, или все вместеРисунок слева сделан исключительно кистью. На ри
сунке снизу были использованы кисть и карандаш.
Рисунок справа создан кистью, ручкой и каранда¬
шом, а также для изображения передних складок
на юбке была использована белая краска.
ФИГУРА ЖЕНЩИНЫ И ОДЕЖДАJ К,./
« f
; \IV! х!Гь'-'ЛжLЬ*»С. •4/Г-/ л.Ь-
WIЛЛ \Г/АИ/ sAWv\ V//у1//ГАIVV-!jl\I \ /•1 ;
'А\\i" \ И\“ )' \ \I /А \л-i ,.Лн гVi{17/Сверху показано, как можно схематично изобразить тело (А), до- ,,
вести его до более-менее реального вида (В) и нарисовать на теле
естественно подходящую к нему одежду (С). Разумеется, насколько
подробно следует рисовать тело под одеждой для того, чтобы рисунок
выглядел правильно, зависит от самого художника. Единственное
правило, которого непременно должен придерживаться каждый пор¬
третист, — это то, что размеры одежды должны соответствовать фи¬
гуре. Если почти завершенный рисунок выглядит неверным, многие
художники кладут на него кальку и начинают “рисовать насквозь”,
возвращая в свой рисунок анатомические элементы. Найдя таким
образом выходящие за границы одежды части тела, художник ис¬
правляет линии одежды в этих местах. С самого начала тело следу¬
ет рисовать легкими линиями, чтобы затем их можно было легко
исправить.
ОДЕЖДА
ВЕРХНЕЙ ЧАСТИ
ТЕЛАНа дальнем левом рисунке изображе¬
на область грудной клетки женщины
с нанесенными на нее линиями плос¬
костей. Для изображения одежды
важно, будет ли предмет одежды
плотно прилегать к телу или свободно
висеть на нем. Также немаловажны¬
ми факторами являются тип ткани, ее
фасон и освещение. На рисунке слева
те же плоскости заштрихованы
согласно их освещенности.Начните рисовать легкими линиями, как показано на рисунках 1 и 2; нанесите черный цвет на дальние
от источника света контуры, как на рисунке 3; изобразите складки в области подмышек (рисунок 4);
нарисуйте складки под грудью (рисунок 5); наложите тона для обозначения плоскостей (рисунок 6).На рисунке С основные складки
идут от плеча подмышки и от гру¬
ди к линии талии. Рисунок вы¬
полнен ручкой и кистью.•£кКогда масса тела смещена на одну ногу,
как показано на рисунке справа, с той
стороны, где бедро приподнято, плечо
немного опущено. Грудь изменяет
свое положение аналогично плечам,
следовательно, складки, начина¬
ющиеся от груди, направлены
к приподнятому бедру. Рисунки
D, Е и F сделаны карандашом.
Рисунок D сделан точными, пра¬
вильными линиями. На рисунке Е
использован карандаш, /л
заточенный лодочкой. 'Рисунок F выполнен
множеством легких,
непринужденных
штрихов.Рисуя в таком стиле, начи¬
найте с легких штрихов ка¬
рандаша. Толстые, грубые
линии добавляются в концеНа этом рисунке складки
сделаны кистью, а области
тени — карандашом.
СКЛАДКИ ПРОСТЫЕ И СЛОЖНЫЕХотя существует множество различ¬
ных методов изображения складок,
самыми распространенными являют¬
ся рисование карандашом (1), руч¬
кой (2) и кистью (3). Не забывайте,
что одежда сделана из мягкого, по¬
датливого материала, поэтому
рисуйте легко и аккуратно.
Обратите внимание на тол¬
щину линий при каждом
способе рисования.Обратите внимание,
что на рисунке, вы¬
полненном каранда¬
шом, выделенные об¬
ласти заштрихованы
эскизными параллель¬
ными линиями. Вни¬
мательно изучите
группы линий на ри¬
сунке, сделанном руч¬
кой. Здесь использова¬
ны как одинарные,
так и двойные линии.
Для изображения
тени или просто
большего выде- к ^
ления исполь¬
зованы трой¬
ные линии.На рисунке, выполненном кистью,
одинарные линии толще, чем на ри¬
сунке, сделанном ручкой. Тем не ме¬
нее, чтобы рисунок не выглядел одно¬
образным, некоторые линии сделаны
очень тонкими, иногда даже прерывис¬
тыми (в большей степени это относится
к контурам, находящимся ближе к ис¬
точнику света). Маленькие складки
выполнены более тонкими, нежели
большие, линиями.На рисунке сверху, выполненном кистью, количество изо¬
браженных складок сведено к минимуму. Количество нари¬
сованных складок всегда зависит от художника. Вовсе
не обязательно показывать их все. В кружочках показаны
складки, которые могут быть добавлены в главный рисунок
(они выполнены ручкой). Это в большинстве своем ямки
и углубления в ткани, а не выпуклые места, проступающие
под одеждой. Потренируйтесь рисовать складки, используя
кисть и ручку вместе. Сначала используйте их по отдельно¬
сти. На одноцветных местах на ткани складки получаются
более выразительными.
На рисунке снизу изображена
фигура человека в положении
сидя в виде соединяющихся
между собой цилиндров. По сто¬
ронам от фигуры приведены
примеры складок, взятые из за¬
конченного рисунка. Посмотри¬
те, как форма складок совпадает
с формой цилиндров под ними.
Рисуя складки, старайтесь пред¬
ставить объемную часть тела
под ними. Всегда принимай¬
те во внимание овальные
сечения руки, ноги,
талии и т. д.РИСУЕМ СКЛАДКИ
В СООТВЕТСТВИИ С ТЕЛОМ/’“N< \
t/ X \/v'>. v\\i '\\\Ч/■-йкчч\i/^;\£>\\ %3\На этом рисунке
имеется более
двадцати цилин¬
дрических форм,
соединенных меж
ду собой. Верни¬
тесь к разделу,
в котором тело че
ловека представ¬
лено в виде ци¬
линдров, и вам
будет легче
рисовать
складки.
р/Jh, дг л
£ * j
'V \VФИГУРА МУЖЧИНЫ И ОДЕЖДА'-кS'ГЛV\ \ь-' У|-''/fe'i'Ш)' ■■! / /Чй.Теперь мы полагаем, что начинающий
художник, работающий с данной книгой,
имеет достаточную практику в рисовании
фигуры человека. На рисунке А приве¬
ден пример остова человеческой фигу¬
ры. На рисунке В изображена почти
законченная фигура мужчины, требу¬
ющая незначительной доработки перед
тем, как добавить на нее одежду, как
показано на рисунке С.Рисование полностью одетого человека
требует четкого понимания того, что на¬
ходится под одеждой. Конечно, можно
случайно достаточно правильно и точно
изобразить одетую фигуру наугад, но толь¬
ко художник, который владеет знаниями
анатомии, может постоянно рисовать точ¬
ные и красивые фигуры. При изучении
анатомии уменьшается вероятность оши¬
бок и неточностей, исправление которых
лишь отнимает драгоценное время. Если
вы не поленитесь и овладеете этим пред¬
метом, вы сможете без проблем работать
художником в каком-нибудь доме моды,
или делать эскизы для фресковой живо¬
писи, или использовать ваши умения
в других областях искусства с особыми /
требованиями.
НЕСКОЛЬКО СЛОВ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ
“КАРКАСА” ТЕЛАВ одном из предыдущих разделов мы учили
вас рисовать упрощенные фигуры, начиная
с овала головы, отвесной линии, начинающей¬
ся у шеи, линий плеч и бедер и т. д. При изу¬
чении пропорций и компоновки частей тела
вам должно показаться удобным измерять
длину частей тела сверху вниз. Часть тела
известного размера очень легко совместить
с другими частями и тем самым не нарушить
пропорции. При компоновке частей тела на¬
чинающий художник учится смотреть на ри¬
сунок как на целое. На начальных этапах
не стоит обращать внимания на детали, а ри¬
совать схематично. И постоянно нужно чере¬
довать работу с отдельными частями с рассма¬
триванием общей картины. Деталям надо уде¬
лять внимание лишь на последних этапах./ \\Тело на рисунке 1 представлено в виде двойно¬
го треугольника. На рисунке 2 представлена
фигура, схематично разделенная на отделы со¬
гласно анатомии. На рисунке 3 использованы
полупараллельные линии (заштрихованные
области показывают, что линии ног
направлены к внешним краям бедер)На рисунке 4 изображена фигура
мужчины с костюмом поверх нее.i
СОВЕТЫ ПО РИСОВАНИЮ МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫЛинии муж¬
ской одежды
не прямые,
они повторя¬
ют контуры
тела. Если
одежда но¬
вая, а чело¬
век стоит
прямо, в по¬
крое одежды
можно заме¬
тить эффект
вогнутости.Так как костюм
на этом рисунке
поношенный и не¬
которые части тела
находятся в движе¬
нии, различные его
участки слежались
и приняли форму,
зависящую от дви¬
жения конкретной
части тела. Обрати¬
те внимание на то,
как поза на этом
рисунке обусловли¬
вает разную шири¬
ну штанин.На поперечном сечении сло¬
женной штанины видны пе¬
редняя и задняя складки.Здесь изображено попереч¬
ное сечение с конечностью
посередине. Складки могут
явиться причиной того,
что ткань будет висеть,
не прикасаясь к телу.Если конечность сдвинута
к складке или просто в сто¬
рону, то форма одежды ме¬
няется (например, при си¬
дении или ходьбе).4	Нижний край пиджака мужского костюма находится на одном уровне с суставами пальцев свобод¬но висящей руки (смотрите рисунок сверху справа).5Внешний
вид одежды
во многом
зависит
от возрас¬
та и ухода
за ней. Есть
и другие, ме¬
нее важные
факторы, на¬
пример вода
и ветер.Заметьте, что линии складок
на боках штанин НАПРАВ¬
ЛЕНЫ к центру тела. Даже
линия складки изменяет свое
направление к центру из-за
деформации над манжетой.
Обратите внимание, что ниж¬
ний край пиджака находится
на одном уровне с промежнос¬
тью брюк. Край пиджака рав¬
ноудален от крайней точки
плеча и манжеты штанины.Левая сторона пиджака всегда
находится поверх правой.Так как масса
тела смещена
на правую ногу,
правое бедро при¬
поднято. Висячие
линии складок
на штанине начи¬
наются от этого
самого бедра. Об¬
ратите внимание
на косую линию
ремня.	g 'Когда масса тела смещена на одну
ногу, а другая нога выставлена впе¬
ред (как на рисунке сверху), складки
расходятся из натянутого этим бедром
места штанины. Но когда масса равно
мерно распределена между обеими но¬
гами, складки начинаются спереди.Заметьте, что при ракурсе вполоборота верх¬
няя часть ближней к нам штанины расширя¬
ется в области бедра на уровне промежности.
Сравните ширину этого места с ширино
штанины у манжеты.Посмотрите
на малень
кий треу¬
гольник пря¬
мо под ли¬
нией края
пиджака, ко¬
торый часто
появляется
в месте со¬
прикоснове¬
ния с опорой
в сидячем по¬
ложении.Когда масса тела смещена вперед на одну
ногу, а ступня другой ноги отставлена
назад, складки расходятся из самого вы¬
сокого места на ноге, несущей груз тела.
КАК РИСОВАТЬ СКЛАДКИ НА РУКАВАХВсякий раз, когда рука отклоняется от положения, обозначенного
на рисунке цифрой 1, где-то в области кругового шва между ру¬
кавом и остальной частью пиджака создается натя¬
жение. Прямо напротив этого места ткань рукава Л
мнется. Изучите угол наклона складки в поло-
жении 3 и в положении 2. Чем выше подни¬
мается рука, тем больше рукав собирается
в складки. Так как расстояние от манжеты
до подмышки короче
расстояния от ман¬
жеты до плеча,
то при постепен¬
ном поднятии руки
рукав оттягивается на¬
зад (проследите за рука¬
вом в позициях с 1 до 8).На рисунках А—D изображена со¬
гнутая в локте рука. Рисунок А
выполнен ручкой. На рисунке В
использованы как толстые,
так и тонкие линии.На рисунке С видны
толстые штрихи,
сделанные кис¬
тью. Рисунок D
сделан с помо¬
щью ручки и ки¬
сти, и на нем
видны ломаные
линии и группы
линий.
Три изображения блузки: рисунок 1 вы¬
полнен зигзагообразными линиями с за¬
зубринами возле полостей больших скла¬
док. Серый цвет изображен небольшими
группами тонких линий. Рисунок 2 сде¬
лан тонкими линиями и повторяющими¬
ся штрихами. На рисунке 3 нижняя
часть сделана широкими, а верхняя —
тонкими прерывистыми линиями.ОБЛЕГЧАЕМ ПРОЦЕСС
РИСОВАНИЯ СКЛАДОКНа рисунке 4 изображены четыре основ¬
ных места образования складок. Рисунки
схематичны, но они лишь иллюстрируют
принцип. Обратите внимание, что в каж-
дом случае присутствует форма эллип- V-
са. И в любом месте верхняя	'чкривая упирается в нижнюю.На рисунке 5 эллипсы, выполнен¬
ные пунктиром, представляют собой
складки с рисунка 4. Часто появля¬
ются менее важные складки (косыеширокие линии по обе стороны от эллипсов).
Обратите внимание на одинаковый
изгиб каждой из них (обозначен
стрелками). Рисунок 6 пока¬
зывает три других способа
изображения второсте¬
пенных складок.НЕПРАВИЛЬНОПРАВИЛЬНОПосмотрите на рисунки слева: ри¬
сунок 7 перегружен монотонными
складками. Попробуйте подойти
к рисованию одежды по-другому:
добавьте больше разнообразия, ис¬
пользуйте линии различной толщи¬
ны, сделайте контуры прерывисты¬
ми, как на рисунке 8. Рисунок 9
сделан еще одним, отличным
от предыдущих, способом. Изу¬
чите другие подходы и методы,
применяемые разными худож¬
никами. Экспериментируйте
в процессе рисования!