Текст
И. Линдер
ЭСТЕТИКА
ШАХМАТ
ШАХМАТНОЕ
ИСКУССТВО
И. Линдер
Э СТЕТИК А
ШАХМАТ
МОСКВА
«СОВЕТСКАЯ РОССИЯ»
1981
Л 59
7А9
Художник Н. И. Шевцов
Линдер И. М.
Л59 Эстетика шахмат. — М.: Сов. Россия, 1981.—
240 с., диагр.
Одна из самых привлекательных сторон шахматной игры — уди-
вительная красота ее идей, комбинаций, жертв. В предлагаемой вни-
манию читателей книге кандидата исторических наук И. М. Линдера
эстетика шахмат рассматривается в широком плане В ней сделана
попытка раскрыть на многих примерах, взятых преимущественно из
современной практики, истоки прекрасного в шахматах, приводятся
очерки о всех шахматных фигурах, о многовековой эволюции взглядов
на идеал красоты в шахматной игре. По просьбе автора многие выдаю-
щиеся шахматисты высказали свое мнение по затронутым проблемам,
и их ответы публикуются впервые
Л 60904—063-- 42—81 4200000000 7А9
М—105(03)81
Исаак Максович Линдер
ЭСТЕТИКА ШАХМАТ
Редактор Л. П Орлова, Художественный редактор Е. Ф. Николаева, Техниче-
ский редактор И. И. Капитонова. Корректоры Н. Д. Бучарова, Э. 3. Сергеева,
М. С. Никитина, Н. В. Бокша, Т. А. Лебедева.
ИБ № 2181
Сдано в набор 09 02 81. Подписано в печать 01.12 81 /М1061. Формат 84Х 1О8’/зг
Бумага типографская № 1 Гарнитура литературная Печа1ь высокая Усл п.
л. 12,60. Уч.-изд л 12,38 Тираж 50 000 экз Заказ № 161 Цена 1 р 10 к Изд.
инд. ОИ-47
Издательство «Советская Россия» Государственного комитета РСФСР по де-
лам издательств, полиграфии и книжной торговли Москва, проезд Сапунова,
13/15.
Книжная фабрика № 1 Росглавпол>играфпрома Государственного комитета
РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли, г. Электро-
сталь Московской области, ул. им Тевосяна, 25
© Издательство «Советская Россия», 1981 г.
ПОСТИЖЕНИЕ ПРЕКРАСНОГО
Спорт, наука, искусство... И все в одной игре! В этом,
пожалуй, кроется секрет особой привлекательности шах-
мат, их воздействия на человека. Они воспитывают харак-
тер. Служат «гимнастикой ума». Их комбинации полны оча-
рования и красоты. Игра доставляет огромные эстетические
переживания, позволяя творить «по законам красоты».
В оценке шахматной партии находит выражение человече-
ское восприятие прекрасного.
Когда мы знакомимся с шедеврами искусства, напри-
мер с Венерой Милосской или «Аппассионатой» Бетховена,
и восхищаемся их красотой, то испытываем светлые чувст-
ва от встречи с творениями человеческого гения. Подобные
же ощущения вызывают и произведения шахматного ис-
кусства. И. Тургенев, любуясь игрой одного из корифеев
шахмат, воскликнул: «Он не играет, он точно узоры рису-
ет, совершенный Рафаэль!»
Конечно, партия, сыгранная мастерами без вдохновения,
без глубоких и красивых замыслов, не трогает души люби-
теля шахмат. Зато как много есть партий, разыгрывая ко-
торые, мы испытываем эстетическое удовольствие! Сколь-
ко интересных мыслей и чувств рождают они у шахматис-
тов, несмотря на то что спортивную ценность они уже дав-
но потеряли! Шедевры шахматного искусства, созданные
Лабурдоннэ и Мак-Доннелем, Петровым и Морфи, Андер-
сеном и Стейницем, Чигориным и Алехиным, Ласкером и
Капабланкой, Рубинштейном и Рети, Мароци и Нимцови-
чем, многими выдающимися шахматистами нашего време-
ни, будут и через тысячу лет волновать любителей шахмат,
доставлять им подлинное эстетическое наслаждение.
3
Каждый вид искусства, будь то музыка, живопись, ли-
тературное творчество, весьма специфичен. У каждого из
них свой «язык», свои нормы прекрасного. Но не только
этим отличаются от них шахматы. Своеобразие партии как
художественного произведения и в самом методе ее созда-
ния. Она рождается в борьбе, соревновании, в постоянном
столкновении противников, их мыслей, воли, чувств.
Еще автор «Дон Кихота» Сервантес заметил, что шах-
маты напоминают жизнь. Действительно, каждая партия —
в миниатюре жизнь человека. При этом имеются в виду не
только действия фигур на шахматной доске, но и весь ха-
рактер шахматного сражения. Тут и надежды, и напряжен-
ные поиски путей к цели, и борьба за ее достижение.
А сколько раз, когда, казалось бы, успех уже близок, вдруг
из-за неожиданного промаха все рушится. За несколько
часов игры шахматист переживает от начала до конца пол-
ную самых острых коллизий и столкновений, страстей и
борений жизненную драму. И в этой драме он не зритель,
а прямой участник, познающий всю радость торжества по-
беды или пьющий до дна горькую чашу поражения.
Можно поэтому с полным основанием утверждать, что
шахматы — и как процесс творчества, и как сражение на
шахматной доске — заключают в себе такую гамму эстети-
ческих аспектов, которая по своей целостности, закончен-
ности, гармоничности составляет одну из замечательных
форм развития культуры человечества.
И наконец, в отличие от всех других видов искусства,
где зрители знакомятся с уже готовым произведением, в
шахматах многие из них имеют возможность наблюдать
за самим процессом творчества и видеть, как рождается
партия. Во время ответственных состязаний шахматная иг-
ра часто выносится на сцену, и тысячи зрителей остро ре-
агируют на каждый ход. Любители шахмат с интересом
и пониманием следят за поединками сильнейших мастеров
и гроссмейстеров. По реакции зала на ходы соперников, по
взрыву аплодисментов, раздающемуся в ответ на красивый
маневр или ход, которым начинается сложная комбинация,
легко заметить, как тонко чувствует современная публика
все перипетии сражения, какое сильное эстетическое воз-
действие оказывает на нее процесс шахматной игры.
А если добавить к тому, что позиции и ходы партий наи-
более интересных соревнований публикуются в газетах,
сообщаются по радио, фрагменты игры передаются по те-
левидению, то аудитория увлеченных красотой шахматно-
4
го спорта настолько раздвигается, что можно говорить уже
о формировании эстетических вкусов миллионов страстных
приверженцев шахматной игры.
В сокровищницу шахматного искусства, в развитие ори-
гинальных стратегических и комбинационных идей вносят
вклад сотни выдающихся шахматистов многих стран. На
турнирах устанавливаются призы за красоту. В компози-
ции выработаны принципы художественности. На юбилей-
ном, 50-м конгрессе ФИДЕ в Коста-Рике по предложению
советской делегации учреждены золотые медали имени
первых четырех чемпионов мира, которыми ежегодно будут
награждаться шахматисты за лучшие достижения в обла-
сти стратегии, атаки, защиты, эндшпиля. В числе критери-
ев для оценки вместе с глубиной плана, оригинальностью
идеи, далеким расчетом вариантов и т. д. большое место
займет эстетическая сторона игры — красота партии.
Вполне естественно, что представления о красоте шах-
мат меняются у человека в зависимости от возраста, силы
игры, и даже уже на мастерском уровне — от вкусов,
склонности к определенному стилю игры, теоретических
воззрений и т. д. Но в данном случае хотелось бы остано-
виться на другом — способности шахматистов творить кра-
соту. Далеко не всем из них удается завоевывать первые
призы в турнирах, но зато многим выпадает радость сыг-
рать красивые партии, осуществить эффектные комбина-
ции, тонко провести окончание партии. И в этом они нахо-
дят огромное эстетическое удовлетворение. Прав экс-чем-
пион мира М. Таль, сказавший в одном интервью;
— В шахматном спорте даже звание гроссмейстера не га-
рантирует спокойной жизни. Вечная борьба, вечный отбор,
конкуренция. Но у шахматистов есть радости, не доступ-
ные людям других профессий. Сыграв одну красивую пар-
тию, пусть не в очень крупном турнире, можно на долгие
годы оставить след в шахматной истории. Даже если шах-
матиста преследуют спортивные неудачи, он может гор-
диться отдельными достижениями, жить красотой шахмат.
Для него в каждом турнире есть приз «за красивейшую
партию» (даже если этот приз не установлен официально).
Благодаря бескорыстной любви к шахматам, — заметил
далее Таль, — есть не мало людей, которые оказываются
замечательными пропагандистами этой игры, тренерами,
способными выявить новые таланты. В качестве примера
он назвал своего первого учителя Яниса Крузкопа, шахма-
тиста средней силы; «Но он любил шахматы и любил детей.
5
И не случайно очень многие его воспитанники так или ина-
че посвятили жизнь шахматам. Думаю, что этот человек
был счастлив. Он открывал детям красоту шахмат...»
На эстетическую сторону шахмат уже давно обратили
внимание шахматисты. При этом на протяжении многове-
ковой истории игры менялись как представления об эстети-
ческом идеале шахмат, так и теоретические объяснения
сущности прекрасного в них. Они естественно вытекают из
состояния самой игры, уровня ее теории и практики, влия-
ния общекультурных идей в ту или иную эпоху. Кстати,
в шахматах, как и в других видах деятельности и искус-
ства, эстетические переживания возникли гораздо раньше,
чем они стали осознаваться, а тем более оцениваться тео-
ретически. В XVIII и XIX веках шахматные мастера, как
правило, предпочитали больше творить «по законам кра-
соты», чем формулировать их. В нынешнем столетии эсте-
тика шахмат стала предметом специального исследования.
Первой работой в СССР по этой теме стала вышедшая в
1925 году книга профессора Ленинградского университета
А. Смирнова «Красота в шахматной партии». Автор во
вступительной статье попытался сформулировать принципы
шахматной эстетики, включив в их число целесообразность
и замаскированно'сть красивых продолжений, а также не-
обходимость достаточно сильного сопротивления противни-
ка. В подтверждение своих взглядов Смирнов привел 18
красивых партий и 12 окончаний, сыгранных в 20-х годах.
Экс-чемпион мира Эм. Ласкер посвятил проблемам эс-
тетики заключительную главу своего «Учебника шахмат-
ной игры», многократно издававшегося в Советском Союзе.
В ней много философских раздумий, вызванных аналогия-
ми шахмат с жизнью, одушевлением шахматных фигур.
Эстетический момент в шахматах, по мнению Ласкера,
всегда связан с действиями фигур. В наблюдающем зри-
теле оно «зажигает интерес и приковывает его внимание
к определенному явлению». Закономерно отсюда и одно из
главных положений этой главы: «Эстетическое в шахматах
проявляется в его воздействии на зрителя, причем послед-
ним мы называем лицо, с интересом и пониманием следя-
щее за развитием шахматной партии».
Среди специальных работ по проблеме эстетики шахмат
необходимо отметить исследование М. Ботвинника «Искус-
ство ли шахматы?». Оно было опубликовано в 1960 году
в сборнике партий «Матч-реванш Смыслов — Ботвинник».
В работе сделана попытка показать правомочность взгляда
6
на шахматы как на искусство, взгляда, которого, как из-
вестно, придерживались и основоположник русской шах-
матной школы М. Чигорин, и чемпион мира А. Алехин.
М. Ботвинник, анализируя особенности двух сторон
шахмат — спортивной и художественной, — приходит к вы-
воду, что игра эта есть особый вид искусства: «Шахматное
искусство является одной из художественных форм отобра-
жения логической стороны мышления человека».
Заметным явлением в изучении проблем шахмат как ис-
кусства был и очерк известного литературного критика и
шахматного композитора А. Гурвича «Шахматная поэзия»,
вошедший в сборник «Советский шахматный этюд» (1955),
а позднее в его книгу «Этюды» (1961). «Среди чувств, со-
путствующих шахматной мысли, — отмечает автор, — одно,
несомненно, самое сильное и глубокое — это чувство кра-
соты». И далее на многочисленных примерах из шахмат-
ной композиции он стремится обосновать это утверждение.
Из публикаций последних лет обратила на себя внима-
ние оригинальная книга гроссмейстера Д. Бронштейна и
кандидата философских наук Г. Смоляна «Прекрасный и
яростный мир» (1977, 1979). Она в интересной форме, не-
редко в виде парадоксальных утверждений, интерпретирует
современное состояние шахматного искусства. По мнению
авторов книги, творческий характер шахмат и радость со-
зидания обусловливают четыре фактора. Первый из них —
шахматист сам творит художественные ценности; второй —
процесс творчества совершается на глазах других, кото-
рым он также приносит радость и наслаждение; третий —
внутреннее очарование шахмат, обладающих собственны-
ми, подчас трудно объяснимыми критериями красоты; на-
конец, четвертый фактор —это испытываемое удовольствие
работать в своеобразной «фантастической сфере» мысли и
воображения, в ее тесном переплетении с реалиями жизни
и деятельности шахматиста...
Наряду с такого рода общими работами, содержащими
теоретическое и философское обоснование проблем эстети-
ки шахмат, в последние полвека появился и целый ряд
публикаций, которые тесно соприкасаются с этой пробле-
матикой или содержат конкретные материалы и наблюде-
ния над отдельными вопросами красоты шахматного твор-
чества. Увидели свет книги — собрания партий, удостоен-
ных призов за красоту, антологии комбинаций, осущест-
вленных в трех стадиях шахматной партии, работы по об-
щей теории жер!вы и по проблемам жертвы отдельных
7
шахматных фигур — ферзя, ладьи, коня, пешки и т. д. Сре-
ди авторов этих работ известные шахматисты, теоретики и
историки шахмат — гроссмейстеры Р. Шпильман, П. Керес,
И. Бондаревский, С. Тартаковер, В. Симагин, А. Котов,
Ю. Авербах, А. Суэтин, мастера и литераторы П. Рома-
новский, А. Константинопольский, М. Юдович, Я. Иейш-
тадт, И. Романов, А. Чистяков, А. Кобленц, В. Хенкин,
Я. Дамский, Ф. ле Лионнэ (Франция), Т. Флориан и
А. Фольдеак (ВНР), К. Рихтер и В. Гольц (ГДР) и др.
В последнее время представление о шахматах как об
искусстве, об их эстетическом воздействии благодаря про-
грессу игры еще более углубилось. А в связи с необычай-
ным ростом популярности игры в мире возрос и интерес к
этим вопросам. Поэтому в настоящей книге автор поста-
вил перед собой цель — опираясь на современные достиже-
ния теории и практики игры, в более широком аспекте рас-
смотреть проблемы эстетики шахмат.
В книге развиты некоторые идеи и положения, изложен-
ные автором в 1962 году в брошюре «Ваша любимая игра?
Шахматы!», один из разделов которой посвящен эстетике
шахмат. По сравнению с ней, однако, значительно шире ос-
вещены творческие проблемы шахматиста, художественно-
игровые возможности отдельных фигур. Кроме того, крат-
ко излагается эволюция эстетических воззрений в области
шахмат выдающихся мастеров прошлого и нынешнего сто-
летий, в том числе двенадцати чемпионов мира — от Виль-
гельма Стейница до Анатолия Карпова.
Привлечение партий, игранных в соревнованиях послед-
них лет, а также лучших произведений композиции позво-
ляет рассмотреть вопросы эстетики шахмат с учетом сего-
дняшнего состояния игры и современных взглядов на кра-
соту шахматного творчества. Этой же цели служит обра-
щение автора к ряду известных гроссмейстеров старшего и
молодого поколений с вопросами по этой проблеме. Все
ответы на анкету помещены в специальной главе «Исповедь
гроссмейстера». Пользуюсь случаем, чтобы сердечно побла-
годарить всех, кто откликнулся на эту просьбу и поделился
своими соображениями по затронутым вопросам.
Учитывая сложность и недостаточную разработанность
проблем эстетики шахмат, а также ограниченность разме-
ров книги, автор далек от мысли считать, что затронутая
тема представлена в исчерпывающем виде, и предвидит
дискуссионность ряда высказанных положений. Поэтому с
благодарностью будут приняты замечания и пожелания.
Глава I
КРАСОТА КОМБИНАЦИИ
Шахматная игра — своеобразный диспут, в котором
каждая из сторон стремится доказать свою правоту. В нем,
правда, партнеры не проронят ни одного слова, но как
красноречиво «говорят», а порою «кричат» сделанные ими
ходы!.. Сколько скрыто за ними глубоких раздумий и тре-
волнений!
И, что самое удивительное, в этом ожесточенном, с каж-
дым ходом все более усиливающемся «споре» для победы
часто оказывается недостаточно обычной логики в рассуж-
дениях и действиях. Нередко выигрывает тот, кто глубже
понял и изучил своеобразную диалектику борьбы, кто на-
шел парадоксальные ходы и идеи. Такие продолжения, на
первый взгляд, нарушающие привычные каноны, оказыва-
ются порой наиболее сильными, самыми красивыми и эсте-
тически впечатляющими.
АНАТОМИЯ КРАСОТЫ
и то больше всего привлекает шахматиста в содер-
Т R жании партии? Пожалуй, мы не ошибемся, если
Я Vl \ ответим — комбинация. Это она вызывает восхи-
j > 9 щение и заставляет рукоплескать тысячи зрите-
лей, присутствующих на первенстве страны или
международном шахматном турнире. Она доставляет лю-
бителям шахмат эстетическое наслаждение, когда они про-
сматривают творения корифеев шахматного искусства. Она
приносит наибольшее удовлетворение шахматисту, когда
ему удается одержать победу или в трудной позиции до-
биться ничьей.
9
В чем суть комбинации,
причина ее очарования?
Приведем несколько при-
меров. В 11-й партии полу-
финального матча претен-
дентов на первенство мира
1974 года между А. Карпо-
вым и Б. Спасским белые
вслед за 24-м ходом черных
задумали и осуществили ин-
тересную, далеко рассчитан-
ную жертву слона.
А. Карпов — Б. Спасский
Ленинград, 1974
25. <МЗ f5 26. КсЗ g6 27. Ф :
сб gh 28. Kd5 f4 29. Ле7 ФГ5
30. Л : с7 Лае8 31. Ф : h6
ЛТ7 32. Л : f7 Кр : f7 33.
Ф:14 Ле2 34. Фс7+КрТ8 35.
Kf4! Черные сдались. На 35...
Фс2 последует 36. Ксе6+.
Окончание этой партии
примечательно во многих
отношениях. Посмотрим на
положение, в котором была
задумана комбинация. Бе-
лые стоят явно лучше: они
владеют центром, имеют пе-
ревес в пространстве, их фи-
гуры занимают активные по-
зиции и хорошо взаимодей-
ствуют друг с другом.
В то же время у соперни-
ка налицо дисгармония фи-
гур, особенно неудачна сто-
янка ферзя на 117. Но пока
что все еще прочно и менее
всего можно предполагать
скорый разгром. Более того,
25-й ход белых Фс11—13 мо-
жет даже показаться ошиб-
кой, так как теряется слон...
Дальнейший анализ, одна-
ко, убеждает, что выигры-
вать его как раз и не следо-
вало. Значительно дольше
продолжалась бы борьба,
если бы черные сыграли
25...Ф15, хотя и в этом слу-
чае, отмечает Карпов, белые
достигали перевеса: 26. Ф :
15 С : f5 27. С13 Л 1с8! 28.
Се2! Kd6 29. Cd3!
В дальнейшем смена впе-
чатлений происходит с мол-
ниеносной быстротой, как в
хорошем кинобоевике, где
что ни кадр, то новая ост-
рая ситуация... Белый ферзь
врывается в лагерь против-
ника, а их конь утверждает-
ся в центре, создавая много-
численные угрозы. Кажется,
что позиция черных рушится
по всем швам... Но вот они
находят острый тактический
контрудар 28...14. Как будто
им удалось повернуть стрел-
ку часов в обратную сторо-
ну: ведь на 29. Ле7 угрожа-
ет матовая змейка — 29...1g
30. Л: h7? gf+31. Kphl
11Ф + 32. Л : 11 Л : Их.
И все же 29. Ле7! Можно
10
себе представить волнение
зрителей... Да, Карпов рас-
считал дальше: на 29...fg по-
следовал бы действительно
эффектный комбинационный
финал, но только в пользу
белых: 30. К16+Л : f6 31.
Ф : а8+ЛГ8 32. Ф : f8 + Kp :
f8 33. Л: h7 gh+ 34. Kphl
Cf4 35. Ле1 с выигрышем.
Красиво!
Но шахматный спектакль
еще не окончен. Черные в
отчаянии идут в контратаку.
Они врываются ладьей на
вторую горизонталь и хотят
еще попытать счастья эф-
фектным выпадом ферзя на
с2. И только тихий маневр
белого коня окончательно
охлаждает пыл соперника,
вновь напомнив ему: «А ведь
король-то голый!..» Не видя
удовлетворительной защиты
от матовых угроз, черные
капитулировали. Трудно по-
верить, что еще десять ходов
назад черный король спо-
койно отсиживался за часто-
колом своих пешек, обере-
гаемый двумя могучими
стражами — ферзем и ладь-
ей!
Совсем иной характер но-
сит следующая позиция из
партии, игранной девятью
годами раньше, тоже в по-
луфинальном матче претен-
дентов, между экс-чемпио-
ном мира М. Талем и дат-
ским гроссмейстером Б. Лар-
сеном. Здесь уже рокировка
в разные стороны предве-
щала жаркие схватки. Но
что они наступят так скоро,
это едва ли можно было
предположить!
М. Таль—Б. «Ларсен
Б лед, 1965
16. Kd5! (неожиданная и
смелая жертва коня, выз-
ванная позиционными сооб-
ражениями: половина фигур
скопилась на ферзевом
фланге, в то время как сло-
ны белых нацелены на коро-
левскую рокировку, угро-
жая известной комбинацией
с жертвой на h7 и g7)
16. ...ed (иначе последует но-
вая жертва с атакой, напр.
16...Cd8 17. Kf6+gf 18. gf
С : f6 19. Л1^1 + Kph8 20. е5!)
17. ed f5 18. «ndel ЛТ719. h4
Cb7 20. C : f5 (Лучше было
сначала 20. g6 hg 21. h5 g5
и только теперь 22. С :f5)
20...Л : f5 21. Л:е7 Ke5!
(черные остроумно защища-
ются) 22. Фе4 ФТ8! 23. fe
ЛТ4 24. ФеЗ ЛТЗ (больше
контршансов, как указыва-
ет М. Таль, давало 24... С :
d5! 25. ed Л : d4 26. Ф : d4
С : hl 27. ЬЗ Cf3 28. Фс4+
Kph8 29. Л17 Ф^б 30.
11
Л : ГЗ) 25. Фе2 Ф : е7 26.
Ф : f3 de 27. Ле! Лд8 28. Л :
е5 Фдб 29. Ф44! ЛТ8 30. Фе4
ЬЗ 31. ab JIfl+32. Kpd2
ФЬ4 + 33. сЗ Фдб 34. Сс5!
(начало красивой заключи-
тельной комбинации) 34...
Ф : с5 35. Ле8+Л<8 36.
Фе6+КрЬ8 37. ФТ7! Чер ные
сдались.
И еще один пример из
партии, игранной столетие
назад известными шахмати-
стами, немецким — И. Цу-
кертортом и английским —
Дж. Блэкберном. В ней пос-
ле 27-го хода черных после-
довала удивительно краси-
вая и далеко рассчитанная
жертва ферзя.
И. Цукерторт — Дж. Блэк
берн
Лондон, 1883
23. f5! Ке4 24. С : е4 de 25.
fg Лс2 26. gh+Kph8 27.
d5+e5 28. ФЬ4! Л8с5 29.
ЛТ8+ ! Кр : Ь7 30. Ф : е4 +
Kpg7 31. C:e5+Kp:f8 32.
Cg7-|-! Черные сдались.
Что характерно для при-
веденной партии? У сторо-
ны, задумавшей комбина-
цию, положение предпочти-
тельнее: более активно рас-
положены фигуры, и пози-
ция короля противника соз-
дает мотивы для атаки. Но
ничто не предвещало быст-
рого разгрома. А первые хо-
ды комбинации приводили
как будто даже к проигран-
ной позиции: черная ладья
вторгается на вторую линию
и угрожает выиграть слона...
И вот тут-то последовала
жертва самой ценной фигу-
ры — ферзя. Взять его было
равносильно самоубийст-
ву — последовал бы мат в
несколько ходов (28... Ф :
: Ь4? 29. С : е5+Кр : h7 30.
ЛЬЗ+Кр?6 31. JIf6+Kpg5
32. JIg3+Kph5 33. Л15+
Kph6 34. СГ4+и 35. ЛЬ5х.
Не спасало и 28... Фе8 29.
ЛГ8+Ф : f8 30. С : е5+Кр :
:Ь7 31. Ф:е4+КрЬ6 32.
ЛНЗ+KpgS и т. д.). Черные
напрягают все силы для за-
щиты. Тогда опять следуют
внезапные жертвы ладьи и
слона, приводящие в конце
концов к решающему мате-
риальному перевесу и побе-
де. Цукерторт показал в
турнирном сборнике, что
красиво завершалась пар-
тия и при ходе белых 29.
Ф : е4 (после 28... Л8с5). Те-
перь на 29... Л : Ь2 последо-
вало бы 30. Лf8+! Ф : f8 31.
Ф : е5+ с неизбежным ма-
том (31... Kp:h7 32. ЛЬЗ-Ь
12
Kpg6 33. JIg3+ и т. д.; 31...
<Dg7 32. Фе8+Кр : h7 33.
ЛИЗ+).
Как заявил первый чемпи-
он мира В. Стейниц, это —
«одна из величайших ком-
бинаций, может быть даже
самая красивая из всех, ко-
торые были когда-либо соз-
даны на шахматной доске.
Не хватает слов, чтобы вы-
разить наше восхищение вы-
соким мастерством, с кото-
рым Цукерторт провел пар-
тию».
По достоинству оценили
шахматисты и партии Кар-
пова и Таля. «Великолепная
победа, достойно венчающая
напряженный и увлекатель-
ный поединок», — писала
12 мая 1974 года газета
«Советский спорт» об 11-й
партии матча Карпов —
Спасский, которой заверши-
лось состязание в пользу
молодого соперника со сче-
том 4:1.
«Есть такие партии, — от-
мечал в журнале «Огонек»
29 августа 1965 года грос-
смейстер С. Флор, — кото-
рые навсегда входят в золо-
той фонд шахматного твор-
чества. К таким шедеврам
можно отнести решающую
партию Михаила Таля с
датским гроссмейстером Бен-
том Ларсеном в их драма-
тическом матче на озере
Блед».
Стоит научиться играть в
шахматы, чтобы познать
красоту этих замечательных
произведений шахматного
искусства!
В чем же заключена эмо-
циональная сила воздейст-
ствия комбинации и почему
ходы, которые объясняют
весь их замысел, представ-
ляются нам очень краси-
выми?
Один из главных момен-
тов шахматной игры, рож-
дающий представление о
красоте, как показывают
приведенные примеры, за-
ключается в оригинальности
идеи, которая раскрывается
благодаря своей необычнос-
ти внезапно, неожиданно,
особенно во вступительном
ходе комбинации. Неиску-
шенному любителю он мо-
жет показаться нелепым,
ошибкой. Но мгновение спу-
стя или — что производит
еще большее впечатление —
через несколько ходов ста-
новится ясно, что именно
этот ход был необходимым
для достижения перевеса в
партии или даже немедлен-
ного выигрыша. В парадок-
сальности хода, неожиданно
резкой смене ситуаций и
впечатлений и скрыта при-
чина возникающего у шах-
матиста чувства восхище-
ния.
Комбинации представля-
ются шахматисту тем инте-
реснее, чем внезапнее сопро-
вождающие их угрозы, на-
падения, жертвы.
Редко в зале спокойно
воспринимается даже жерт-
13
ва пешки. Жертва же легкой
фигуры или ладьи, а тем бо-
лее ферзя вызывает замет-
ное волнение. Обычно жерт-
ва предусматривается шах-
матистами за несколько хо-
дов до ее осуществления, но
ею начинается форсирован-
ный вариант — комбина-
ция.
В жизни, когда жертву-
ют чем-то дорогим во имя
высокой цели, мы восприни-
маем этот поступок как при-
мер возвышенного, прекрас-
ного. Аналогичен источник
эстетического восприятия в
шахматах, где во имя побе-
ды или спасения от пораже-
ния жертвуются фигуры и
пешки.
Среди многочисленных
жертв, встречающихся в
практике шахматной игры,
наиболее красивыми явля-
ются те, которые отличают-
ся оригинальностью идеи и
основаны на далеком расче-
те вариантов. Первое осо-
бенно важно. В одной из
партий с К. Барделебеном
В. Стейниц четыре раза
предлагал жертву ладьи на
предпоследней горизонта-
ли— такие маневры и сам
характер пожертвования ни
разу не встречались в миро-
вой шахматной практике.
Ясно, что мы всегда будем
любоваться этим оригиналь-
ным произведением шахмат-
ного искусства. Партия бы-
ла удостоена на турнире
первого приза за красоту.
В. Стейниц — К. Барделебен
Гастингс, 1895
21. Kg5+! Кре8 22. Л :е7+!
Kpf8 (создалось удивитель-
ное положение: все фи-
гуры белых под ударом. Ко-
ролю грозит мат, а их ладья
продолжает рейд в тылу
противника. Если теперь
22... Ф : е7, то 23. Л : с8+, а
на 22...Кр : е7 23. Ле1 + Крб6
24. ФЬ4+Крс7 25.Ке6 + КрЬ8
26. ФГ4+) 23. Л17-|-Кр£8 24.
Л&7+КрЬ8 25. Л :Ь7+! И
тут, увидев неизбежность по-
ражения и потрясенный та-
ким неожиданным исходом,
Барделебен встал и молча
вышел из зала. А Стейниц
продемонстрировал удиви-
тельно красивый финал —
неизбежный мат в 10 ходов:
25...Kpg8 26. Л§7+! Kph8
27. Ф1144-Кр :g7 28. Ф117+
Kpf8 29. Ф118+Кре7 30.
Фg7 + Kpe8 31. Ф§8+Кре7
32. ФГ7+Крб8 33. ФГ8 + Фе8
34. Kf7+Kpd7 35. Фббх.
Естественно, что необыч-
ный маневр или жертва до-
ставляют эстетическое удов-
летворение только тогда,
14
когда в итоге шахматист до-
стигает ощутимого преиму-
щества, победного финала
или сумеет выпутаться из
трудного положения и ост-
роумно завершит игру вни-
чью. Если же эти продолже-
ния, будь они внешне весьма
эффектными, не дадут поло-
жительного результата, то
ощущения красоты они не
вызовут. В лучшем случае
оно возникнет, но быстро ис-
чезнет, как только ошибоч-
ность комбинации станет
очевидной. Перед нами та-
кой именно пример из Риж-
ского межзонального турни-
ра, где белые сделали, на
первый взгляд, два эффект-
ных удара, но они оказались
«холостыми» выстрелами...
Дж. ТарджанМ. Таль
Рига, 1979
К такому положению пар-
тия пришла после хода чер-
ных 27...JId3! (если бы те-
перь белые сыграли 28. Ке5,
то, как показал после пар-
тии Таль, черные рассчита-
ли такой красивый выигры-
вающий вариант: 28...К :
g3+29. fg Л :еЗ 30. К:с6Л :
: el 31. К : e7+Kpf8 32. К : с8
Л: fl+33. С: fl Ф : ЬЗ! 34.
Л : а5 Фс11! 35. Kpgl Ф64+
36, КрЫ Фе4 + 37. Kpgl
Фе3+38. КрЫ Фе1. Но бе-
лые пошли иначе, после че-
го несколькими тонкими ма-
неврами Таль усиливает
свое позиционное преимуще-
ство и комбинацией с вре-
менной жертвой коня выиг-
рывает пешку) 28. Ф : а5 К :
:g3+29. fg Ф : еЗ 30. Ке5
С : g24-31. Л : g2 Л : ЬЗ 32.
Kph2 f6 33. Kd7 Фd4 34. Лd2
ЛЬ2! 35. Л1Т2 Л : d2 36. Л :
d2 Ф : с4 37. КЬ6 Фс5 38.
Лd8+ (если бы этот и по-
следующий эффектные ходы
ладьи изменили течение
борьбы в пользу белых, то
мы сопроводили бы их воск-
лицательными знаками, но
они оказались практически
бесплодными и потому вы-
звали лишь недоумение —
зачем все эти псевдокрасо-
ты?!) 38...Kpf7 39. Л184-Kpg6!
40. Ф : с5 Л : с5, и белые сда-
лись.
Комбинациями с внезап-
ными тактическими ударами
и жертвами, однако, далеко
не исчерпывается красота в
шахматной партии. Сегодня,
в связи с возросшим мастер-
ством позиционной борьбы,
восхищение зрителей вызы-
вают и тонкие маневры фи-
гур, глубина и оригиналь-
ность стратегических идей и
планов, логическая строй-
15
ность партии, смелая атака и
остроумная защита, незри-
мые комбинации, которые
благодаря высокой технике
обороны остаются лишь в
замыслах шахматиста, от-
дельные приемы игры и ред-
кие заключительные пози-
ции, этюдные идеи в конце
игры и т. д.
Сильное впечатление ос-
тавляют, например, партии,
в которых шахматист в ре-
зультате тонкой позицион-
ной борьбы достигает столь
большого перевеса в поло-
жении, что при сохранении
на доске почти всех фигур,
отсутствии прямой атаки
или возможности выигрыва-
ющих комбинаций заставля-
ет противника сдаться: воз-
никает так называемый
цугцванг, когда играющий
не может сделать ни одного
хода без того, чтобы не
ухудшить резко свою пози-
цию или даже понести урон.
Конечно, художественную
ценность в этом, как и в
других случаях, партия
представляет лишь при до-
стойном сопротивлении про-
тивника, когда его ошибки
минимальны и малозаметны
и победа, таким образом,
выражает собой прежде всего
торжество идей победителя.
Партия, в которой допуще-
на грубая ошибка, переста-
ет доставлять эстетическое
удовлетворение. И наоборот,
упорное, сильное, остроум-
ное сопротивление является
необходимым условием рож-
дения подлинно художест-
венного произведения в об-
ласти шахматного искусства.
Вот пример такой партии,
игранной в XXII чемпионате
СССР, которую Т. Петросян
относит к своим лучшим до-
стижениям.
«Никогда не забуду той
творческой радости, — ска-
зал он, — какую доставил
мне многоходовый маневр
ладьей, решивший судьбу
партии. Такое чувство, види-
мо, испытывает художник,
когда ясно видит, что ему
удалось воплотить в картине
свой замысел».
Вот заключительная пози-
ция этой партии и ее текст.
Славянская защита
Т. Петросян — М. Тайманов
Москва, 1955
1. d4 Kf6 2. с4 еб 3. Kf3 d5
4. КсЗ сб 5. еЗ Kbd7 6. Cd3
Cb4 7. 0-0 0-0 8. Фс2 Cd6 9.
ЬЗ de 10. be е5 11. СЬ2 Ле8
12. Ке4 К : е4 13. С : e4h6 14.
Jladl ed 15. Ch7-f-! Kph8 16.
Л : d4 Cc5 17. Л14 Фе7 18.
Ле4! Ф18 19. ЛИ4 f6 20. Cg6
Ле7 21. ЛИ5! Cd6 22. Лdl
16
Се5 23. СаЗ с5 Kh4. Черные
сдались, так как не могут
защититься от угроз 25. Се4
и 26. Kg6-j-.
Выразительная картина
цугцванга сложилась в од-
ной из партий XXI олимпиа-
ды, игранной А. Карповым
против западногерманского
гроссмейстера В. Унцикера.
Тонко маневрируя, белые
заставили противника сдать-
ся при всех почти фигурах
на доске. Особенно замеча-
тельна была их игра слона-
ми. Один из них был водру-
жен на поле а7, где сильно
ограничил подвижность чер-
ных фигур ферзевого флан-
га. Другой искусным манев-
ром (СЫ — с2—dl— h5:f7)
привел к единственному в
этой партии размену фигур
и в решающей степени по-
зволил использовать ослаб-
ление белых полей.
f6 31. f5 g5 32. Cc2! Cf7 33.
Kg3 Kb7 34. Cdl h6 35. Ch5
Фе8 36. Фd 1 Kd8 37. JIa3 Kpf8
38. Л la2 Kpg8 39. Kg4! Kpf8
40. Ke3 Kpg8 41. C:f7+K:f7
42. ФЬ5 Kd8 (на 42... Kh8,
не допускавший ферзя на g6,
Карпов указывает возмож-
ность такого любопытного
варианта: 43. Kg4 Ф : Ь5 44.
К : h5 Kpf7 45. СЬ6 Л : аЗ
46. Л : аЗ Ла8 47. Л :• а8 К :
: а8 48. Cd8, и ни одна из
черных фигур не имеет хо-
да!) 43. Ф£б! Kpf8 44. Kh5.
Черные сдались.
А. Карпов — В. Унцикер
Ницца, 1974
24. Са7! Ке8 25. Сс2 Кс7 26.
Леа1 Фе7 27. СЫ Се8 28.
Ке2 Kd8 29. Kh2 Cg7 30. f4
Остановить часы при всех
фигурах, когда оказывается
нечем «дышать», нет ни од-
ного удовлетворительного
хода, — такое случается
крайне редко! И, конечно,
заключительная позиция по-
добного цугцванга вызывает
удивление и восторг игрой
шахматиста-победителя.
Следовательно, эстетиче-
ское наслаждение вызывает
не только сам процесс иг-
ры — строго позиционный
или остро комбинационный,
неумолимо логичный или
17
полный риска и фантазии...
Ощущение красоты могут
принести и возникающие в
результате этой игры за-
ключительные позиции. Сре-
ди них и такие, которые от-
ражают совершенно исклю-
чительные, на первый взгляд
противоречащие логике со-
отношения сил. Надолго в
памяти шахматиста сохра-
няются, например, положе-
ния, в которых менее значи-
мые по своей материальной
ценности фигуры и даже
пешки оказываются в дина-
мике борьбы гораздо силь-
нее, чем ферзь и другие
«действующие лица». Вот
окончание 16-й партии
IV матча А. Мак-Доннеля с
Ш.-Л. Лабурдоннэ, где в за-
ключительной позиции ферзь
и ладья белых были бессиль-
ны против трех черных пе-
шек, дошедших до второй
горизонтали. Трудно даже
поверить, что такое сочета-
ние борющихся сил сложи-
лось в практической борьбе.
А. Мак-Доннель —
Ш.-Л. Лабурдоннэ
Лондон, 1834
32. Фс4 (проигрывает и 32.
Лес1 из-за 32...d2 33. Лсс11
ФГ4! и затем 34...еЗ или 34...
Сс7) 32...Фе1 33. Лс1 d2 34.
Фс5 Л£8 35. Л61 еЗ 36. ФсЗ
Ф : dl 37. Л : dl е2. Белые
сдались.
Необычны и возникающие
в ходе игры положения, ког-
да пешки, дошедшие до по-
следних горизонталей, пре-
вращаются в фигуры, уже
имеющиеся на доске. Тогда
могут создаваться такие
фантастические позиции, в
которых у одной из сторон
играют два чернопольных
слона, или три коня, или
три ладьи, или два-три
ферзя!
Известны случаи, когда
оба партнера проводили
пешки к крайней горизонта-
ли и на доске возникала
борьба с участием четырех
ферзей. Так было в заклю-
чительной позиции 11-й пар-
тии матча на первенство
мира между X. Р. Ка-
пабланкой и А. Алехи-
ным.
18
X. Р. Капабланка —
А. Алехин
Буэнос-Айрес, 1927
А. Белявский —
М. Тайманов
Москва, 1979
61...ФН! 62. Фе4 JId2 63. Л :
: d2 cd 64. а 7 d^ 65. а8Ф
Фе 1+66. Kph3 Фdfl~^-. Бе-
лые сдались. На 67. <Pg2 сле-
дует 67...ФЫх.
В окончании партии Фи-
шер — Петросян (турнир
претендентов 1959 года) на
доске некоторое время тоже
находились четыре ферзя, а в
одном из вариантов на доске
мог быть поставлен даже
пятый ферзь! Под угрозой
проведения пятого ферзя
сдался М. Тайманов А. Бе-
лявскому в партии, сыгран-
ной на VII Спартакиаде на-
родов СССР. Такое ориги-
нальное соотношение, воз-
никшее в ходе борьбы, ко-
нечно, усиливает напряжен-
ность схватки. Вот оконча-
ние этой весьма интересной
партии.
35. Ь6 еЗ 36. Ь7 е2 37. Ь8Ф
Kg6 38. ФЬЬЗ е1Ф 39. а5!
Kf4 40. Фсс4 Kpf7 41. аб! Сс5
42. ФЬ7-Н (теперь и пункт
g2 защищен, и пешка «а»
беспрепятственно движется
в ферзи!) 42...Kpg6 43. Ф : с5
Ф : а2 44. а7. Черные сда-
лись.
Нелегко составить даже
этюд, в котором бы одновре-
менно под боем находились
все противоборствующие на
доске шесть фигур соперни-
ков. А м^жду тем именно та-
кой случай имел место в од-
ной из партий матча М. Чи-
горина с Э. Шифферсом, за-
ключительная позиция кото-
рой, конечно, доставит ис-
тинное наслаждение каждо-
му любителю шахмат. Бе-
лые только что сыграли 32.
Л12—с2!!
19
Э. Шиффере—М. Чигорин
Петербург, 1878
Черные сдались.
Наши представления о
красоте в шахматной игре,
как показывают приведен-
ные примеры, не исчерпыва-
ются внезапностью хода, уг-
розы, нападения, жертвы
или оригинальностью и не-
повторимостью комбинации,
ее целесообразностью, то
есть, иначе говоря, достиже-
нием в результате преиму-
щества. Они вызваны и мно-
гообразием, практически не-
ограниченным числом самих
шахматных возможностей и
идей.
Именно в исключительной
сложности игры и заключена
одна из главных причин то-
го, что людям представля-
ются достойными восхище-
ния разнообразные комбина-
ции и необычные продолже-
ния, с одной стороны, и
стройная, строго позицион-
ная игра, демонстрирующая
логическое совершенство
мышления, с другой. В шах-
матах, в отличие, например,
от шашек, несколько
(шесть!) типов фигур, и фи-
гуры эти ходят по-разному;
достаточно сложны и прави-
ла игры. Все это создает бо-
гатейшую гамму логических
построений и комбинацион-
ных решений, аналогичную
которой нельзя найти ни в
какой другой умственной
игре.
К тому же шахматы уди-
вительно диалектичны: «Вла-
дея преимуществом, атакуй,
иначе ты можешь лишиться
этого преимущества» (В.
Стейниц); «Жертвуй, чтобы
не стать жертвой» (С. Тар-
таковер). Эти и другие, по-
добные им афоризмы и из-
речения выражают суть
диалектики шахмат.
И уж во всяком случае
практика игры очень скоро
приводит шахматиста к
убеждению, что постепенное
нагнетание преимущества в
партии редко спокойно пере-
ходит в количественный пе-
ревес, а с ним и в победу
над соперником. Часто для
этого необходим «взрыв» —
комбинация. Смысл ее оче-
виден: временно предоста-
вить сопернику материаль-
ный перевес, но зато нару-
шить в его лагере координа-
цию сил и создать тем
самым благоприятные усло-
вия для атаки.
Парадоксы подстерегают
нас в шахматах на каждом
20
шагу. Оценивая возможнос-
ти каждой фигуры, мы не
можем не учитывать ее уди-
вительных свойств, возника-
ющих во взаимодействии с
другими фигурами. Здесь
никогда нельзя сказать, что
2X2=4. Чаще бывает наобо-
рот. Например, ферзь соеди-
нил в себе свойства двух
фигур, имея право ходить и
как слон, и как ладья. Но в
итоге возникло не механиче-
ское сложение, а новое ка-
чество, которое расценивает-
ся как примерно равное силе
двух ладей или трех легких
фигур!
Новое качество возникает
и во взаимодействии фигур
при осуществлении ряда
комбинаций. В итоге многие
из них могут быть выполне-
ны лишь в определенных со-
четаниях. Например, «мель-
ницу» осуществляют ладья
и слон, «спертый» мат —
ферзь и конь и т. д.
А сколько внешнего ало-
гизма заключено в самих
жертвах? Разве не парадок-
сальна, например, жертва
ферзя — этой сильнейшей
фигуры — за пешку или
просто на пустом месте без
всякой, на первый взгляд,
компенсации. Нередко от-
сутствует обычная логика в
конце игры. Казалось бы, в
эндшпиле «ферзь и пешка
против ферзя» нужно короля
сильнейшей стороны придви-
гать к пешке, чтобы под ее
прикрытием найти защиту
от шахов и в то же время
помочь ей продвинуться к
заветной цели — последней
горизонтали. Но здесь ока-
зывается — и эту закономер-
ность открыл чемпион мира
М. Ботвинник — действует
своя, чисто шахматная логи-
ка: нужно идти королем не
к пешке, а к неприятельско-
му королю, ферзя же дер-
жать в центре — только та-
ким путем можно одержать
победу.
М. Ботвинник—Н. Минев
Амстердам, 1954
76. Kph5! Фе8 (76...Ф118+77.
Kpg4) 77. ФТ4+Кра5 78.
Фй2+Кра4 79. Ф(14+Кра5
80. Kpg5 Фе7+81. Kpf5
ФТ8+82. Кре4 ФЬ6 83. Фе5+
Кра4 84. g7 ФЫ+85. Kpd4
Ф(Н+86. Крс5 Фс1+87.
Kpd6 Фd2-f-88. Креб Фа2-(-
89. Фd5 Фе2+90. Kpd6
ФЬ2 + 91. Крс5!! Черные сда-
лись.
Красота, следовательно,
объективно заключена в са-
мих шахматах, в таких их
21
особенностях, как сложность
игры, диалектика изменений
в позиции, парадоксальность
ходов и комбинаций. А тво-
рит эту красоту человек, до-
стигший в шахматах доста-
точно высокого мастерства.
Вот почему известная доля
истины заключена и в мыс-
ли немецкого гроссмейстера
3. Тарраша: «Всякий хоро-
ший ход эстетически прекра-
сен!», и в утверждении Эм.
Ласкера: «Самый сильный
ход и есть самый красивый».
Из этого следует, что чем
сильнее играет шахматист,
тем больше оказывается он
способен создавать на доске
с помощью крошечных фигу-
рок дивные произведения
человеческой мысли, одухо-
творенные его фантазией,
его вдохновением.
М. Горький говорил: «Под
красотой понимается такое
сочетание различных мате-
риалов, — а также звуков,
красок, слов, — которое при-
дает созданному — срабо-
танному человеком-масте-
ром форму, действующую на
чувство и разум как сила,
возбуждающая в людях
удивление, гордость и ра-
дость перед их способно-
стью к творчеству».
Так и в шахматном искус-
стве: сочетание ходов и ма-
невров, ведущее к созданию
партии-шедевра, вызывает у
нас чувство удивления и вос-
хищения творческим гением
шахматиста, его способно-
стью к нахождению ориги-
нальных идей и планов,
красивых комбинаций и
жертв.
ЗАКОНОМЕРНОЕ ЗВЕНО
шахматной литературе до сих пор нет единого оп-
9 Р ределения комбинации. Одни шахматисты склон-
1 К ны называть комбинацией любой тактический
j маневр, жертву или форсированный вариант, то
^^^есть вынуждаемую жертвами, угрозами или на-
падениями ограниченную серию ходов. Другие относят к
ней лишь форсированный вариант, сопровождающийся
большей частью жертвой и непременно заканчивающийся
в пользу активной стороны (то есть инициатора комбина-
ции). Нам представляется второе из них более отвечающим
не только сложившемуся среди шахматистов представле-
нию о комбинации, но и ее главной цели — достижению
материального или позиционного превосходства (в идеа-
ле— матованию короля) или (при худшем положении ком-
бинирующей стороны) равновесия сил.
22
Как мы успели заметить, представление о красоте шах-
матной комбинации связано прежде всего с неожиданно-
стью и замаскированностью вступительного хода, кажуще-
гося, с первого взгляда, нелепым, и, далее, с оценкой ее
с точки зрения раскрывающихся в последующих ходах
оригинальности замысла и глубины расчета. Но все это не
означает, конечно, что комбинация в шахматной борьбе —
случайное явление, объясняемое лишь озарением ума,
вспышкой гения... Она является закономерным звеном в
цепи всех событий на шахматной доске. Логика игры, глу-
бокая оценка позиции, далекий расчет вариантов, наконец,
интуиция, выработанная многими годами шахматной прак-
тики, наталкивают шахматиста на мысль об осуществле-
нии в том или ином положении комбинации.
Необходимость поиска комбинационного решения под-
сказывает шахматисту сама позиция, такие ее особеннос-
ти, как открытое или стесненное положение короля, недо-
статочная его защита, неудачное расположение неприя-
тельских фигур, их незащищенность, ослабление полей или
крайней горизонтали, наличие у инициатора комбинации
проходной пешки и т. д.
В шахматной теории все эти исходные данные для воз-
никновения самой мысли о комбинации называются моти-
вами, а средства и методы, при помощи которых она осу-
ществляется, определяют тему или идею комбинации.
Несмотря на большое разнообразие тем, многие из них ста-
ли типичными и приводятся ныне в каждом учебнике. Та-
ковы, например, отвлечение или завлечение неприятель-
ских фигур на невыгодные поля, связка, перекрытие линий,
коневая вилка, вскрытый шах, двойной шах, атака пунктов
f7 или Ь7, разрушение пешечного прикрытия короля и мно-
гие другие. Однако при всей типичности этих методов са-
ма подготовка комбинации и ее оформление в той или иной
конкретной позиции бывают большей частью различны, не-
повторимы, носят на себе печать фантазии и таланта шах-
матиста. Это-, и составляет главную прелесть игры, попол-
няя сокровищницу шахматного искусства все новыми и но-
выми образцами комбинаций, отличающимися оригиналь-
ностью замысла и изяществом формы1.
Ясно, что многие из названных тем и мотивов могут воз-
никнуть в любой стадии партии: дебюте, миттельшпиле и
1 Подробнее о методах комбинации см. ниже—в разделе «Фанта
зии нет предела».
23
Эндшпиле. Но каждая из них накладывает свой отпечаток
на характер комбинации, определяя ее простоту или слож-
ность, скрытность или очевидность, краткость или многохо-
довость и т. д.
В начальной стадии игры — дебюте обе стороны только
еще приступают к развитию сил, к борьбе за лучшее рас-
положение своих фигур и пешек, в то же время стремясь
воспрепятствовать противнику удовлетворительно решать
аналогичные проблемы. Действуя на основе этих общих
принципов дебютной теории, шахматисты упускают иногда
из виду, что уже в этом периоде не следует забывать о
конкретном расчете вариантов. Потеря бдительности позво-
ляет сопернику осуществить совершенно неожиданные ком-
бинации даже в самом начале партии.
Редкую по красоте комбинацию осуществил, например,
М. Таль в одном из сеансов одновременной игры благодаря
промедлению противником рокировки в дебюте и ошибке
на 15-м ходу.
Сицилианская защита
М. Таль — «Любитель
Штутгарт, 1958
1. е4 с5 2. Kf3 Кеб 3. d4 cd
4. К : d4 g6 5. КсЗ Cg7 6.
СеЗ d6 7. 0d2 Kf6 8. f3 Cd7
9. 0-0-0 Фа5 10. КрЫ Jlc8
11. g4 h6 12. h4 a6 13. Ce2
Ke5 14. g5 hg 15. hg Л : hl
(следовало играть 15...Kh5!)
16. gf! Л.^1 + 17. K:dl!!
Ф : d2 18. fg!
18...Ce6 19. g8Ф-f-Kpd7 20.
Ф:с8+Кр :с8 21. C : d2.
Черные сдались.
В отличие от миттельшпи-
ля, где большинство комби-
наций закономерно возника-
ет в результате всей пред-
шествующей игры, в дебю-
те они носят преимущест-
венно ловушечный характер.
Иначе говоря, противнику
предоставляется в виде при-
манки возможность приоб-
рести материальную выгоду
или сделать естественный с
первого взгляда ход с тем,
чтобы скрыть коварный за-
мысел. Дебют буквально пе-
стрит такого рода ловушка-
ми. Порою они бывают до-
статочно прозрачными и мо-
гут быть рассчитаны лишь
на неискушенного любителя.
24
Но иногда эти дебютные ло-
вушки оказываются на-
столько замаскированными
и неожиданными, что в них
попадаются опытные шахма-
тисты, а иногда даже грос-
смейстеры.
В открытых дебютах, а
тем более в гамбитных сис-
темах, шахматист оказыва-
ется психологически более
подготовленным к неожи-
данным тактическим ударам
и коварным ловушкам. Ибо
здесь благодаря быстрому
развитию фигур, созданию
открытых линий, многочис-
ленным жертвам рано от-
крывается простор для ком-
бинационных осложнений.
К тому же дебютные руко-
водства, излагая теорию та-
ких, например, начал, как
королевский гамбит, италь-
янская партия, защита двух
коней и др., сообщают мно-
гочисленные острые вариан-
ты и комбинации, которые
уже имели место в вековой
практике. Поэтому, играя
эти начала и системы, шах-
матист бывает всегда на-
чеку.
Одна из главных причин,
вследствие которой попада-
ется шахматист в ловушеч-
ные капканы, — «жадное»
стремление к выигрышу пе-
шек и фигур. Соблазняясь
этими приобретениями, парт-
нер не замечает расставлен-
ных сетей, и развязка не-
редко наступает очень бы-
стро.
Венская партия
Д. Борош — А. Лилиенталь
Будапешт, 1933
1. е4 е5 2. КсЗ Kf6 3. f4 d5
4. fe К : e4 5. <Df3 Kc6 6. К :
e4? (стремясь выиграть пеш-
ку, белые не замечают заго-
товленную противником ло-
вушку, которая стала нача-
лом всех их бед. Следовало
играть 6. СЬ5) 6...Кс14! (те-
перь, оказывается, нельзя иг-
рать 7. ФбЗ? из-за 7... de 8.
Ф : е4 Cf5. Не желая возвра-
титься на свою начальную
стоянку, белые попадают
под разгромную атаку).
7. Ф14? de! (черные не соб-
лазняются выигрышем ка-
чества путехМ 7... К.*с2+ и
перехватывают инициативу)
8. Сс4 Cf5! 9. сЗ g5! 10. С:
: f7+Kp : f7 11. <М2 еЗ! 12.
ФН ed+13. Kpdl dcФ + 14.
Кр : cl g4! Белые сдались.
Но сильные шахматисты,
как это ни странно, чаще
терпят катастрофы в полу-
25
закрытых или закрытых на-
чалах. Здесь медленнее раз-
ворачиваются события, как
правило, меньше возможно-
стей для раннего обостре-
ния борьбы, что и притупля-
ет бдительность даже шах-
матных мастеров. Вот два
примера эффектных комби-
национных финалов из прак-
тики недавних международ-
ных турниров.
Сицилианская защита
Ф. Олафссон — М. Кинтерос
Лас-Пальмас, 1974
1. е4 с5 2. Kf3 еб 3. d4 cd 4.
К : d4 аб 5. КсЗ Фс7 6. Се2
Kf6 7. 0-0 Ь5? (сильнее 7...
Кеб) 8. Cf3! Кеб 9. е5! Ь4 10.
efbcll. К:сб de 12. Cf4!
Фd7 13. Фе2 ФЬ7 14. be Cd7
15. ЛаЫ Фа7 16. Лfd 1 gf 17.
Фс4 Сс5? (17...Лс8!).
18. Л : d7! Kp:d7 19. С:
: еб -Н! Кр : еб 20. Фа44~. Чер-
ные сдались, ввиду неизбеж-
ного мата (2O...Kpd5 21.
Л61+С64 22. Л:б4+Крс5
23. Лс4+Крб5 24. Фсбх).
Защита Пирца—Уфимцева
И. Дорфман —
О. Романишин
Сьенфуэгос, 1977
1. Kf3 g6 2. е4 Cg7 3. d4 d6 4.
КсЗ Cg4 5. СеЗ Кеб 6. d5 Ке5
7. Се2 К : f3 8. gf Ch5 9.
Cb5+Kpf8 10. 0-0 еб 11. de
fe 12. Ce2 ФИ4.
13. КрЫ? (Белые попадают-
ся в ловушку, а между тем
ходом 13. (4 они могли полу-
чить хорошую игру) 13...С :
: f3-f ! Белые сдались: 14.
С : f3 Се5, и нельзя избежать
мата.
Каждый год практика
приносит все новые и новые
примеры таких паргий-ми-
ниатюр. Многие из них весь-
ма поучительны и эстетиче-
ски привлекательны. К ним,
например, относится извест-
ная уже более двух столетий
комбинация французского
шахматиста К. Легаля
(1750 г.), который внезап-
ным броском находившегося
26
под связкой коня отдал на
съедение ферзя, еще не сде-
лавшего в партии ни одного
шага, и два хода спустя объ-
явил королю черных мат.
1. е4 е5 2. Сс4 d6 3. Kf3 Кеб
4. КсЗ Cg4 5. К:е5? C :dl?
6. С : f7+Kpe7 7. Kd5x.
Конечно, в данном случае
соперник Легаля, не позарь-
ся он на ферзя, мог бы ос-
таться с лишней фигурой, и
игра приняла бы другой обо-
рот. Однако сама идея ин-
тересна. Да и заключитель-
ная позиция, конечно, краси-
ва, ибо мат дан тремя легки-
ми фигурами в центре доски,
да еще стороне, имеющей
лишнего ферзя!
Столетие спустя аналогич-
ная жертва встретилась уже
в более сложном исполне-
нии. На этот раз матовая
комбинация была осуществ-
лена черными, коюрыми иг-
рал молодой венгерский мас-
тер И. Колиш (с дачей впе-
ред ладьи а8).
Венская партия
К. Мандольфо — И. Колиш
Париж, 1859
1. е4 е5 2. Сс4 Kf6 3. КсЗ сб
4. d3 Ь5 5. СЬЗ а5 6. а4 Ь4 7.
Ка2? d5 8. ed cd 9 Kf3 Кеб
10. Фе2 Cg4 11. 0-0 Сс5 12.
Cg5 h6 13. h3 h5?! 14. hg? hg
15. К : e5 Kd4 16. Фе1.
1б...Ке4!! 17. С : d8 (17. Ф:
: e4 de 18. C : d8 Ke2x) 17...
Kg3!! 18. Kc6+Kde2+! —и
мат следующим ходом.
В наш век даже в партиях
первоклассных шахматистов
встречаются жертвы ферзя,
построенные на неожидан-
ной активности связанного
коня. В следующей партии
такая комбинация в дебюте
привела не к мату, а к мате-
риальному и позиционному
перевесу, вполне, однако,
достаточному для победы.
Зато сама комбинация, став-
шая типичной, представле-
на в еще более сложном и
глубоком оформлении.
Дебют ферзевых пешек
А. Рубинштейн — О. Дурас
Вена, 1908
1. d4 d5 2. Kf3 с5 3. еЗ Kf6
4. de Фа5+ (лучше 4...е6) 5.
Kbd2 Ф : с5 6. аЗ Фс7 7. с4
de 8. К: с4 Кеб 9. Ь4 Cg4 10.
СЬ2 Ь5?
27
II. Ксе5! К : е5 12. К : е5 С :
:dl (12...Ф:е5? 13. С : е5
С : dl 14. C:b5+Kpd8
15. Л : dl+Kpc8 16. Сабх!)
13. C:b5+Kd7 (13...Kpd8?
14. Л:81 + Крс8 15. Са6+
КрЬ8 16. Ксб+Ф : сб 17.
Ce5+®d6 18. Лс1!) 14. С:
:d7+4>:d7 15. К : d7 Ch5
16. Ке5 Лс8 17. g4 Cg6 18.
К : g6 hg 19. Cd4 аб 20. Kpd2
f6 21. Лас1 Л : cl 22. Л : cl
e5 23. Cc5 Л : h2 24. C : f8
Kp : f8 25. <Jlc6, и белые вы-
играли в ладейном оконча-
нии.
Если в дебюте комбина-
ции осуществляются глав-
ным образом в форме лову-
шек, которые становятся
возможными нередко благо-
даря более или менее оче-
видной ошибке соперника, то
в середине партии они пред-
ставляют собой закономер-
ное звено всего процесса иг-
ры, его художественное про-
явление, результат напря-
женных и мучительных раз-
думий над постепенно дос-
тигнутым позиционным преи-
муществом.
Первые ходы в шахматной
партии делаются обычно бы-
стро: еще готовясь к сорев-
нованию, стремится шахма-
тист как можно глубже изу-
чить избранные им начала.
Но вот завершено дебютное
построение. Правда, начало
может быть разыграно и не
в том ключе, в котором хоте-
лось бы — ведь пришлось
столкнуться с несколько
иным восприятием этого де-
бюта соперником... Тем бо-
лее есть над чем задуматься.
Наступает один из наиболее
ответственных моментов
встречи: предстоит наметить
главную линию игры, ее
стратегический план, оце-
нить сложившуюся позицию
с учетом общих соображений
и конкретных вариантных
расчетов. В это время шах-
матист, как правило, еще не
думает о комбинационном
разрешении конфликта. По-
зиция для этого еще не соз-
рела. И только тогда, когда
в результате постепенно на-
копленных плюсов возника-
ет позиционное преимущест-
во и он приступает к осуще-
ствлению плана наступле-
ния, в определенный момент
обнаруживаются мотивы
комбинации, а затем—пос-
ле расчета основных вариан-
тов — определяется «взрыв-
ной» путь решения проблем.
Так обнаруживается глу-
бокая взаимосвязь между
позиционной и комбинацион-
ной игрой. Великолепными
28
комбинациями представля-
ются нам как раз те, кото-
рое основательно, тонко,
умело подготовлены предше-
ствующей игрой. Естествен-
но, впечатление усиливается
от того, насколько остроум-
но защищался соперник, а
также от изящного финала
комбинации.
Перед нами примеры та-
ких хорошо подготовленных
комбинаций с красивыми
финалами, взятые из прак-
тики экс-чемпиона мира
Б. Спасского и одного из
претендентов венгерского
гроссмейстера Л. Портиша.
Спасский в партии зонально-
го матч-турнира сумел чер-
ными уже в дебюте (испан-
ская партия) добиться оп-
ределенного позиционного
перевеса, занять своими фи-
гурами выгодные позиции и
вскоре — для создания неот-
разимой атаки на оголенно-
го белого короля — пожерт-
вовать ферзя.
Е. Геллер — Б. Спасский
Москва, 1964
19..Л6 20. Лс1 Kph8 21. Cf4
fe 22. С : е5 Cg5! 23. Лс7
(если 23. К : е4, то 23... С : cl
24. Кс5 СеЗ+!) 23... Ф : с7!
24. С:с7 СеЗ + 25. Kpg2 К:
:d2 26. Л : Т8 + Л : f8 27. С :
:d5 ЛТ2 + 28. Kpg3 Kf 14-29.
Kph4 h6 (с угрозой 30...
Cg5x) 30. Cd8 ЛТ8! (с угро-
зой 31...Cf2x). Белые сда-
лись.
Интересна и комбинация,
осуществленная Л. Порти-
шем. Он тонко использовал
особенности позиции для
создания решающей атаки
против короля соперника с
неожиданными жертвами и
изящным финальным ходом
коня.
Л. Портиш — С. Глигорич
Милан, 1975
28. Kh5! С : f6 29. К : f6 Фе7
(предупреждая угрозу 30.
К : h7) 30. Kd4 Cg6 31. Кеб
ФЬ7 32. К : h7! Kf5 (нельзя
32...С : h7 из-за 33. Kd8! Л :
29
:d8 34. ®:d8+Cg8 35.
ФЬ4+СЬ7 36. Л f8x!) 33. Л :
f5! С : f5 34. Ке7!! Черные
сдались.
Но комбинации с жертва-
ми могут осуществляться и
стороной, не имеющей пози-
ционного перевеса, более то-
го, находящейся в трудном
положении. В этом случае
обороняющийся соперник
жертвует пешки и фигуры
для получения контршансов,
для создания комбинацион-
ных осложнений, могущих
изменить ход событий в его
пользу. Кстати, такие пово-
роты в острой шахматной
борьбе следует тоже считать
закономерными, ибо многие
позиции, возникающие в
процессе игры, оказываются
удивительно динамичными и
таят в себе возможности са-
мых невероятных изменений.
Искусство шахматиста со-
стоит в том, чтобы нащупать
слабости в лагере соперни-
ка, ведущего наступление,
которые потенциально могут
быть использованы при ма-
лейшей его неточности.
В этих случаях большей ча-
стью удается повернуть «ко-
лесо счастья» в свою сторо-
ну с помощью комбинаций с
жертвами.
Интересно провел труд-
ную защиту и перешел в
контратаку, красиво пожерт-
вовав ферзя, советский мас-
тер А. Ильин-Женевский в
партии против чемпиона ми-
ра X. Р. Капабланки в 1 Мос-
ковском международном тур-
нире. Белые в середине пар-
тии, достигнув позиционного
преимущества, недооценили
оборонительных ресурсов
соперника. Ильину-Женев-
скому удалось оригиналь-
ным построением мошной
диагональной батареи из
слона и ферзя не только от-
бить натиск неприятельских
ладей по линии «Ь», но и пе-
рехватить инициативу.
X. Р. Капабланка —
А. Ильин-Женевский
Москва, 1925
26...Ксе5 27. d4? (сильнее 27.
Cd2. Но и тогда у черных
30
были защитные ресурсы. На-
пример, 27...JIdb8 28. Ch3
ЛЬ2! 29. К : Ь2 Л : Ь2 30. Сс1
Kh2!!) 27...К : еЗ 28. К : еЗ
Ф:сЗ! 29. de Ф:еЗ + ЗО.
KphI? (правильно 30. Kph2!)
3O...de! 31. ЛТЗ ef! 32. Л : еЗ
fe 33. Фе1 ЛЬ2! 34. Ф : еЗ
Ла2 35. Cf3 с4 36. аЗ Cd6 37.
Фа7 сЗ! Черные сдались (в
случае 38. Фа8—38... с2! 39.
Ф :e8+Cf8 и 40...ЛЫ+).
Захватывающее зрелище
атаки и контратаки пред-
ставляла собой и следующая
партия полуфинального тур-
нира первенства СССР.
В. Багиров — Э. Гуфельд
Кировабад, 1973
Белые только что ходом
15. Ф62—h6 создали опас-
ные угрозы. Перед черными
встала дилемма: пассивно
отбивать натиск или еще бо-
лее обострить игру и ценою
жертвы фигуры создать
контршансы... Первый путь
сулил мало надежд. Плохо
было, например, 15...Л17? из-
за 16. Ф : g6 ®g8 17. Ф :
: 16 +! Л : 16 18. К : 16 и 19.
Л : Ь7+. Черные приняли
смелое и, как подтвердил
ход партии, единственно
правильное решение — от-
дать коня с тем, чтобы от-
бить первый натиск и в то
же время создать контригру.
15...КИ5! 16. g4 Л :Ь2 17.
gh g5 18. Лgl g4! 19. 0-0-0!
Л : а2 20. Kef4? (поздней-
ший анализ показал, что бе-
лым следовало пожертво-
вать эту фигуру иначе: 20.
Ch3!! Л : е2 21. С : g4. И тог-
да, по мнению Э. Гуфельда,
у обеих сторон не остава-
лось другого, как заключить
мир после следующей инте-
ресной игры: 21...Л17! 22.
С : с8 Ф : с8 23. К16! ФЬ8!
24. Лg8^-Ф : g8 25. К : g8
КЬ4! 26. Л62 Ле1+27. Л61
Ле2! После же хода в пар-
тии черные, играя предельно
точно, сочетая «тихие» ходы
с внезапными угрозами и
жертвами, организуют силь-
нейшую контратаку) 20...ef
21. К : f4 Л : f4! 22. Ф : f4 сЗ!
(интересная идея — взаимо-
действием ладьи, пешки и
коня создать угрозу матовой
атаки!) 23. Сс4 ЛаЗ! (Но не
23...Ла4, ибо после 24. СЬЗ!
шансы будут уже на стороне
белых ). 24. fg КЬ4 25. Kpbl!
(защищаясь от угрозы мата
в один ход и в то же время
предлагая в жертву ладью.
Однако после 25...с2 + 26.
КрЬ2 сдФ 27. Л : dl возника-
ет очень опасная угроза 28.
31
ЛИ!) 25...Се6!! 26. С: еб
Kd3! (дважды подряд с тем-
пом отдаются фигуры для
того, чтобы открыть для
ферзя вертикаль «Ь» и вклю-
чить эту самую мощную фи-
гуру в атаку. Конечно, брать
коня нельзя из-за мата в не-
сколько ходов: 27. Л : d3
ФЬ8 + 28. Крс2 ФЬ2+29.
Kpdl Ла1х) 27. <М7 ФЬ8+
28. СЬЗ Л : ЬЗ + 29. Крс2
КЬ4 +!! (неожиданно и кра-
сиво!) 30. Кр : ЬЗ (в случае
30. Kpcl—30... ЛЫ + ! 31.
Кр : bl Kd5+ и т. д.) 30...
Kd5 + 31. Крс2 ФЬ2+32.
Kpd3 ФЬ5+!
Белые сдались, так как
получают мат в 3 хода (33.
Крс2 Фе2+34. КрЬЗ ФЬ2+
35. Крс4 ФЬ5х).
Поместив эту партию с
подробным анализом два го-
да спустя в журнале «Наука
и жизнь», Э. Гуфельд отме-
чал, что он, как и многие
другие шахматисты, давно
мечтал о том, чтобы повто-
рить рекорд жертв для мато-
вой атаки немецкого шахма-
тиста А. Андерсена в партии
против Л. Кизерицкого (Лон-
дон, 1851 г.) и создать свою
«бессмертную партию».
«...Ни одной своей парти-
ей,— пишет Э. Гуфельд, — я
не был так творчески удов-
летворен, как этой. Просто
до сих пор я чувствую себя
счастливым, вспоминая о
ней. И тогда забываются
все мои спортивные неудачи,
а остается одно — радость
осуществленной мечты».
Совершенно неожиданный
оборот приняла борьба и в
приводимом ниже окончании
партии межзонального тур-
нира в Риге. Корреспондент
еженедельника «64», приво-
дя ее, не преминул сообщить
и услышанный им после до-
игрывания любопытный диа-
лог:
— У вас, вероятно, ошиб-
ка,— сказал секретарь су-
дейской коллегии турнира,
фиксируя итог партии Буа-
зиз — Майлс, — результат
не 0 : 1, а 1 : 0...
— Нет, все правильно, —
ответил английский грос-
смейстер Э. Майлс.
— Как?!
Этот недоумевающий воз-
глас можно было понять.
Ведь в отложенной позиции
положение черных, которы-
ми играл Э. Майлс, было на-
столько плохим, что каза-
лось— еще несколько ходов,
и они прекратят сопротивле-
ние: у них не хватало каче-
ства, тяжелые фигуры белых
32
занимали доминирующие по-
зиции в центре, а проходной
пешке «с» осталось сделать
лишь два шага до превра-
щения в ферзя. Что же про-
изошло?
С. Буазиз — Э. Майлс
Рига, 1979
42..Лс1 43. Лс2 ФЫ 44.
JIdd2 ЛЫ (с первого взгля-
да, черные в отчаянии реши-
ли просто «как-то» ходить...)
45. с7 (следовало играть вна-
чале 45. Лd8, а затем 46. с7)
45...Л : ИЗ!! 46. Кр : ИЗ (бе-
лые еще находятся в «счаст-
ливом неведении». Им каза-
лось, что в сложившейся по-
зиции один ферзь в поле не
воин. А между тем это было
начало интересно задуман-
ной и глубоко завуалирован-
ной комбинации. Как пока-
зал последующий анализ,
здесь следовало играть 46.
ФИ JIg3 + 47. Kpf2 Л : f3+
48. Кр : f3 Ф : fl+49. Кре4,
и лучшее, на что могли рас-
считывать черные, была ни-
чья вечным шахом) 46...
ФИ 1+47. ФИ2 Ф : f3+48.
Kp:h4 Се7 + 49. g5 C:g5+!!
Белые сдались. На 50. Кр :
g5 следовал мат в 2 хода:
5O...f6 + 51. Kph4 g5x или 51.
Kpg6 Фg4x. И это в позиции,
где белые имеют две лишние
ладьи и проходную пешку на
предпоследней горизонтали!
В приведенном окончании
черные, оказавшись в тяже-
лом положении, смело осу-
ществили пожертвования и
таким путем создали шансы
в объективно проигранной
позиции. На этом примере,
как и на двух предыдущих,
легко убедиться, что остро-
умная контратака может
произвести столь же боль-
шое впечатление, как и стре-
мительная комбинационная
атака. Здесь элемент неожи-
данности играет в эстетиче-
ском воздействии, пожалуй,
еще большую роль, чем во
время нападения. Ибо при
атаке мы всегда ожидаем
внезапных комбинационных
ударов, в то время как в
трудной, а тем более безна-
33
дежной позиции бывает так
много минусов, что кажется,
нет никаких перспектив и
весь вопрос состоит лишь в
том, как долго продержится
обороняющаяся сторона. По-
этому-то контрудар бывает
столь неожидан и красив.
Несколько иной оттенок
приобретает красота в энд-
шпиле. Здесь сохраняется
фактор внезапности, но вме-
сте с тем — и нередко в еще
большей степени, чем в мит-
тельшпиле, — обращает на
себя внимание парадоксаль-
ность ходов и ситуаций, сила
предвидения и далекого рас-
чета. Кстати, в этой стадии
вновь (как и в начале пар-
тии) возрастает значение
теоретических знаний, осо-
бенно методов игры в типо-
вых позициях. Тем не менее
у шахматиста остается боль-
шой простор для самостоя-
тельной оценки, проявления
интуиции и умения быстро и
далеко рассчитывать вари-
анты... В эндшпиле реже
встречаются комбинации с
жертвой и матовым фина-
лом, зато возникают новые
по своей красоте и эстетиче-
скому воздействию комбина-
ционные ситуации и реше-
ния, вызванные нападения-
ми и угрозами, например,
продвижением пешек к вось-
мой (первой) горизонтали,
борьбой разных по силе фи-
гур, их тонким маневрирова-
нием и т. д.
В творчестве каждого
большого шахматиста мож-
но найти примеры эндшпи-
лей, которые благодаря изя-
ществу замысла, неожидан-
ным тактическим решениям
и комбинациям производят
истинно художественное
впечатление.
Интересное комбинацион-
ное решение проблемы мно-
гофигурного окончания пред-
ложил, например, в приводи-
мой позиции экс-чемпион
мира В. Смыслов.
X. Болбочан — В. Смыслов
Мар-дель-Плата, 1966
35...К : f2! ( это комбинаци-
онное продолжение, отмеча-
ет В. Смыслов, «позволяет
наиболее эффективно раз-
вить наступление. За две
легкие фигуры черные полу-
чают более чем достаточную
компенсацию. Они держат
под связкой неприятельскую
ладью и помимо того заби-
рают вторую пешку») 36.
Л : f2 Л : а4 37. Kd6 ЛТ4 38.
Cel Cd3 39. Kfl Kpg8 40. g3
Ла4 41. Kpg2 C:f2 42. Kp :
34
: f2 Ь5 43. Kd2 Ь4 44. КреЗ
ЛаЗ 45. Kpd4 Сс2 46. К2с4
Лd34-47. Крс5 ЬЗ 48. Крсб
ЛеЗ! (красивый маневр, за-
вершающий борьбу. Теперь,
если 49. К : еЗ Ь2 50. К : с2
ЫФ, и белые теряют легкую
фигуру) 49. Cd2 (на 49. Cf2
последует 49. Л : е5) 49...Л :
: g3. Белые сдались. «После
50. Kpd7 Cdl 51. Кре7 С :
h5, — замечает Смыслов, —
королевский фланг бе-
лых напоминает пустыню».
Не трудно заметить в при-
веденных комбинационных
окончаниях, что особую кра-
соту им придают многочис-
ленные угрозы, нападения и,
конечно же, жертвы. Их не-
обычайное многообразие и
эстетическое воздействие
как на играющих, так и на
зрителей составляют одну
из характерных черт шах-
матной игры.
ПАРАДОКС ЖЕРТВЫ
очему те или иные жертвы в шахматной партии
1 ГЖ V пРеДставляются очень красивыми? Прежде все-
1111 го потому, что они, нарушая материальное и по-
J зиционное равновесие в партии, резко изменяют
привычные представления о ценности фигур и их
роли в шахматной борьбе. Сторона, проводящая комбина-
цию, лишается материала, и вначале может даже показать-
ся, что положение складывается не в ее пользу. Чем неожи-
даннее жертва, тем она красивее. Однако вызванные ею
изменения в позиции оказываются в конце концов в пользу
жертвующей стороны. Достигается это тем, что наряду с
нарушением координации сил противника, облегчающим
атаку на избранный объект, ослабляющим его защитные
функции и тем самым вызывающим дисгармонию на реша-
ющем участке сражения, инициатор комбинации благодаря
жертве достигает предельной согласованности в действиях
своих сил. Как писал известный советский теоретик мастер
П. Романовский в своей книге «Миттельшпиль»: «Комбина-
ция в шахматном искусстве представляет собой высшее вы-
ражение гармонии шахматных сил». Именно поэтому, как
все, что олицетворяет собой подлинно гармоническое в при-
роде и искусстве, комбинация с жертвой производит на
шахматиста столь глубокое эстетическое воздействие.
Несмотря на большое многообразие, жертвы поддаются
классификации и по величине, и по форме, и по цели. Пер-
вую такую попытку предпринял полвека назад яркий пред-
35
ставитель комбинационного стиля игры австрийский грос-
смейстер Р. Шпильман. В книге «Правильно жертвовать»
(выигедшей в русском переводе в 1936 году под названи-
ем «Теория жертвы») он предложил разделить жертвы по
своему содержанию на два класса — мнимые и реаль-
ные.
В первом случае имеются в виду жертвы, которые бла-
годаря точно рассчитанным вариантам довольно скоро воз-
награждаются материальным приобретением, улучшением
позиции или объявлением противнику мата.
Реальными Р. Шпильман назвал жертвы, осуществляе-
мые лишь исходя из общих соображений в оценке динами-
ки сложившейся позиции. Шахматист надеется получить в
этом случае прежде всего инициативу, которая сулит ряд
преимуществ для атаки или обороны в будущем. В совре-
менной литературе такие жертвы, последствия которых не
поддаются точному расчету, принято называть интуитивны-
ми или позиционными. Тем самым в изыскании их подчер-
кивается роль выработанного годами опыта и интуиции,
глубокого проникновения в суть позиции и ее возможнос-
тей. Такие жертвы не гарантируют успеха и иногда даже
приводят к поражению, если играющий не сумел достаточ-
но искусно использовать возникшие в результате их плюсы
в положении своих фигур или минусы в позиции противни-
ка. Вот почему далеко не каждый шахматист отваживается
на позиционные жертвы, а лишь тот, кто не избегает риска
и охотно переводит игру в русло острокомбинационных ос-
ложнений.
Нередко можно услышать: «Риск — благородное дело».
Вот почему отвага человека в жизни, отсутствие боязни пе-
ред лицом опасности вызывает у окружающих чувство вос-
хищения: ведь он способен совершить или совершает под-
виг!
Таков же источник эстетического воздействия игры мас-
тера, не боящегося опасностей, идущего навстречу шах-
матным бурям. Это воздействие многократно усиливается,
если игра увенчивается победой или достижением в труд-
ных условиях ничьей.
Интуитивные жертвы требуют не только смелости, но
и глубокого понимания позиции, недюжинной фантазии и,
конечно же, комбинационных способностей, так как рано
или поздно они приводят к позициям, таящим в себе воз-
можность красивых форсированных продолжений. Поэтому
в эстетическом плане было бы неправильно резко разграни-
36
чивать впечатление от жертв, сопровождающих комбина-
ции, и жертв интуитивного характера.
Как и жертвы с форсированными вариантами, интуитив-
ные, или позиционные, жертвы составляют необходимый
элемент игры крупного шахматиста. В ряде положений та-
кого рода жертвы пешек и фигур, как любят говорить мас-
тера, «напрашиваются» сами собой, ибо в силу целого ря-
да причин — и прежде всего при глубокой оценке
позиции — можно предвидеть, что в результате на шахмат-
ной доске возникнут положения, позволяющие решать
проблемы комбинационным путем.
В зависимости от целей интуитивные жертвы можно раз-
делить на несколько групп. В их числе, например,
Р. Шпильман указывал на развивающие жертвы, то
есть способствующие быстрому развитию своих сил, или
тормозящие, которые мешают сделать то же самое про-
тивнику. Другая группа жертв направлена непосредственно
против короля. Они могут препятствовать роки-
ровке, или — когда она уже сделана — ставить своей за-
дачей оголить позицию короля, или, наконец, пресле-
дует цель увлечькороляв центр доски, где он под-
вергается сильной атаке. С помощью других жертв шахма-
тист стремится занять своими фигурами пункты, открытые
линии и диагонали или отвлечь фигуры соперника от реша-
ющего участка сражения и т. д. и т. п.
Вся эта градация жертв по их целям, естественно, не
ставит своей задачей выявить характер эстетического
восприятия. Оценка достоинств жертвы зависит прежде
всего от степени предвидения и от оригинальности идеи.
иных, традиционных методов
Перед нами партии, в ко-
торых жертвуются легкие
фигуры для оголения пози-
ции короля и стремительной
атаки на него. Одна из
них — окончание первой пар-
тии матча на первенство ми-
ра между В. Стейницем и
М. Чигориным, вторая — из
межзонального турнира в
Швеции. Обе партии интере-
сны прежде всего тем, что
с точки зрения логики пози-
ционной борьбы можно было
ожидать в момент жертвы
усиления наступления — в
первом примере путем хода
19. а5, во втором — 14. KJ5.
Но у игравших белыми фи-
гурами взяло верх стремле-
ние к острому, жертвенному,
красивому продолжению.
Тонким чутьем художника
шахмат почувствовали они
возможность «взрыва» пози-
ции, быстрого подключения
основных своих сил к атаке
и усиления их гармоническо-
го взаимодействия.
37
М. Чигорин — В. Стейниц
Гавана, 1892
Ф : g5) 25. К : g6-J + Kpf6
26. К: h8 (атака белых, на-
чатая внезапной жертвой
коня, уже принесла свои
плоды: король противника
оголен, фигуры черных не
могут ему помочь, занимая
крайне невыгодные позиции.
И наконец, материальный
перевес уже на стороне бе-
лых, так как теперь нельзя
брать коня на h8 из-за 27.
Леб Фс8 28. g4).
19. К : f7! Kp:f7 20. еб+Кр:
:е6 21. Кеб Фс8 (на 21... Фе8
белые добивались перевеса
путем 22. Ле1 Kpf6 23. С :
:е7+К:е7 24. Ф13+Кре6
25. Kf7+Kpd7 26. Ф^4+
Крс7 27. ФГ4 + Крс17 28.
Фб6+Крс8 29. Л : е7. Это
показал анализ Г. Сержано-
ва, опубликованный в 1948 г.
Ранее Эм. Ласкер писал, что
после 21...Фе8 Стейниц мог
отразить атаку; он имел в
виду другой вариант: 22.
Ле1 Kpf6 23. g4 h5 24. С:
е7+Ф : е7 25. gf Лае8 26.
Kg4 + hg 27. Л : е7 Л : е7 28.
Ф : g4 ЛИ6. Это еще раз сви-
детельствует о том, как мно-
го споров вызывают интуи-
тивные жертвы в партиях,
ставших классическими об-
разцами шахматного искус-
ства ) 22. Ле1 Kpf6 23. ФЬб! g6
(предупреждая угрозу мата
24. Kg4x) 24.С:е7+Кр:е7
(при 24... К : е7 черные быст-
ро проигрывают после 25.
®h4 + g5 26. Kg4+Kpf7 27.
26...С : d4 27. ЛЬЗ! Ф(17 28.
ЛТЗ Л : Ь8 29. g4 Л£8 30.
ФИ6 + Л£б 31. Л : f5+, и чер-
ные сдались, так как теряют
ферзя (31...Ф : f5 32. ФГ8+).
Блестящая жертва Чиго-
риным коня на f7 для извле-
чения короля из его крепо-
сти и последующей прямой
атаки против него стала в
дальнейшем типичной. Не-
редко встречалась она, в ча-
стности, в партиях А. Алехи-
на. Особенность такой жерт-
вы, как отмечал Алехин, со-
стоит в том, что ей не пред-
шествуют ни специальные
приготовления к атаке, ни
38
постепенное ослабление по-
зиции короля. Для осущест-
вления ее оказывается до-
статочным одной тактиче-
ской оплошности. На этот
раз ею послужил ход черных
18...Kh6—f5.
Д. Бронштейн — П. Керес
Гетеборг, 1955
14. С : Ь6! (интересная ин-
туитивная жертва слона)
14...gh 15. Ф<12 Kh7 (жертва
белых на 14-м ходу и после-
дующая защита черных вы-
звали дискуссию на страни-
цах шахматной печати. В ча-
стности, вместо хода 15...
Kh7 предлагалось как луч-
шее 15...Кс5. Но, как пока-
зал анализ гроссмейстера
И. Бондаревского, и в этом
случае белые сохраняли хо-
рошие перспективы для ата-
ки- 15...Кс5 16. ЛаеН Kd3
17. С : d3 cd 18. KF5 Се4 19.
Kbd4 Ле8 20. К : h6+Kpf8
21. <Dg5 Cg6 22. Л : е7! Л : е7
23. Ф : f6 Ле4 24. Ф1т8+Кре7
25. Khf5 + C : f5 26. К : 15+
Креб 27. ФИЗ и т. д. Прав-
да, Бронштейн в этом случае
рассчитывал на другое про-
должение: 18. Ф : h6! Kh7 19.
Kf5 Cf6 20. ЛеЗ Ле8 21.
ЛgЗ-l-Kph8 22. Лg7 или 18...
Ле8 19. Kf5 Cf8 20. Фg5 +
Kph7 21. Kbd6 Леб 22. ЛеЗ
Kg8 23. Ф115+КЬ6 24. К : h6
С : h6 25. Ф:Г7+Кр1л8 26.
Л : еб de 27. Ф : Ь7. Все эти
варианты показывают, что
предпринятая белыми атака
с неожиданной жертвой фи-
гуры имела под собой глубо-
кие позиционные основания,
хотя и не поддавалась конк-
ретному расчету за доской).
16. Ф : h6 f5 17. K:f5 Л : f5
(отдавая качество, черные
отбивают первый натиск со-
перника и остаются с мате-
риальным перевесом. Одна-
ко король их оказывается
оголенным, что и создает но-
вые, теперь уже комбинаци-
онно-матовые мотивы) 18.
C:f5 Kf8 19. Ла(П Cg5
20. ФЬ5 ФТ6 21. Kd6 Ссб 22.
Фg4 Kph8.
23. Се4! (с угрозой 24. Ф :
g5 и 25. Kf7+). 23...Ch6 24.
39
С : сб de 25. Ф : с4 Кс5 26.
Ь4 Кеб 27. Ф : сб (белые до-
стигли не только позицион-
ного, но и материального
превосходства; и все же ис-
пользование его требует точ-
ного расчета) 27...ЛЬ8 28.
Ке4 Ф§6 29. Лдб Cg7 30. f4
Ф&4 31. h3 Фе2 32. Kg3
ФеЗ + ЗЗ. Kph2 Kd4 (Керес
остроумно ведет защиту)
34. Фа5 Ле8 35. Kh5 Ке2 36.
K:g7 ФgЗ+ 37. Kphl К : f4
38. ФГЗ Ке2 39. ЛЬ6+. Чер-
ные сдались. Партия при-
знана красивейшей на тур-
нире.
Эстетическая ценность
этой партии возрастает в
связи с тем, что жертва сло-
на на h6 явилась прелюдией
увлекательнейшего сраже-
ния, в котором было много
самых различных перипе-
тий: и возникновение ост-
рой ситуации у врат коро-
левского царства, и изобре-
тательная защита черных, и
переход на рельсы позици-
онного маневрирования, ког-
да, казалось, обороняющейся
стороне удастся организо-
вать контригру, и, наконец,
эффектный заключительный
шах белой ладьи, вдруг об-
наруживший всю иллюзор-
ность попыток черных огра-
дить себя от опасных угроз.
Д. Бронштейн играл партию
с удивительной легкостью,
постоянно изыскивая все но-
вые и новые хитроумные на-
падения, тактические угрозы
и комбинационные продол-
жения. В то же время на вы-
соте был и его соперник.
В итоге зрители стали сви-
детелями рождения прекра-
сного произведения шахмат-
ного искусства.
А вот два примера, в ко-
торых шахматная интуиция
и фантазия подсказали шах-
матистам оригинальные по
замыслу и дальновидные
жертвы ферзя. Благодаря
этому удалось вывести не-
приятельского короля на се-
редину доски и создать во-
круг него матовую сеть. На
этот раз оба победителя иг-
рали черными. Героем одной
из этих партий был первый
русский мастер А. Петров,
встречавшийся в середине
прошлого века с сильней-
шим в то время польским
мастером А. Гофманом.
Другая партия игралась на
XVIII первенстве Россий-
ской Федерации и была вы-
играна известным междуна-
родным мастером из Тата-
рии Р. Нежметдиновым.
А. Гофман — А. Петров
Варшава, 1844
40
12... 0-0!! 13. K:d8 (после
13. Ф : d5 Л : f7 14. Ф : с5
Ф§5+ черные выигрывают)
13... Cf2+14. Kph3 (на 14.
Kpg4 Л14+15. Kpg5 h6+16.
Kph5 ЛЬ4+17. Kpg6 Ке7х)
14...d6+15. еб Kf4+16. Kpg4
К : еб 17. К : еб (если 17.
Фд5, то 17...ЛГ4+18. Kph5
g6-j- и мат в 2 хода) 17...
С:еб+18. Kpg5 JIf5-|-19.
Kpg4 h5+20. Kph3 ЛТЗх.
Как не восторгаться сме-
лым решением черных со-
вершить рокировку в тот мо-
мент, когда на его ферзя на-
пала фигура противника и
последствия этой жертвы не-
возможно было рассчитать!
«Партия эта, — писал сов-
ременник и ученик Петрова
петербургский мастер К.
Яниш, — всегда останется в
шахматной литературе па-
мятником корифея наших
шахматных игроков А. Д.
Петрова». Столь же высоко
оценил партию позже
М. Чигорин, отмечавший,
что атака белых в ней «от-
ражается в высокой степени
интересным пожертвованием
ферзя».
В другой партии — та же
идея жертвы ферзя — пре-
следование неприятельского
короля и организация про-
тив него атаки в середине
доски. Однако обстоятельст-
ва и сюжет королевской
драмы здесь иные: основные
угрозы черных после вовле-
чения короля в матовую сеть
выражены не в прямых на-
падениях, а в «тихих» ходах.
Это придает замыслу чер-
ных особую оригинальность
и еще более затрудняет кон-
кретный расчет вариантов.
Л. Полугаевский —
Р. Нежметдинов
Сочи, 1958
24...Л : f4!! (в примечании
к этому ходу Р. Нежметди-
нов писал: «Жертва, кото-
рую черные намечали при
своем девятнадцатом ходе и
на которую решились толь-
ко сейчас. Приводимые ни-
же любопытные варианты
представляют из себя лишь
малую долю бесчисленного
количества возможностей.
Рассчитать за доской все ве-
роятные продолжения безус-
ловно было невозможно.
Комбинация интуитивна, и
именно поэтому на нее труд-
но было решиться»). 25. Л :
: Ь2 (в случае 25. К : f4—25...
К : с2+, а на 25. gf — 25...
С : f4+26. К : f4 К : с2+)
25...Л13Н—j-26. Kpd4 Cg7l!
41
27. а4 (здесь, как показы-
вает анализ Нежметдинова,
белых не спасали и другие
продолжения: 27. Kgl Л :
: g3! 28. Ке2 ЛГЗ 29. Kgl
Ked3+30. Крс4 К:Ь2+31.
Кр : Ь4 Сс3+32. КраЗ Ь5! 33.
Фс14!? С : с14 34. К : 13 СсЗ!
35. Ь4 Кс4+36. КрЬЗ С : al
37. Kg5 g3!; 27. Kf4 Ь5! 28.
Ф:13 K:f3++29. КреЗ С:
: Ь2; 27. КсЗ! Л : g3! 28. Л115
Kbd3! 29. С : d3 К : d3+30.
е5 de-f-31. Крс4 К : Ь2+32.
Kpb4 Cf8+ и т. д.; 27. Л12!
Л :f2 28. КреЗ Л13+29. Kpd2
Ch6 + 30. Kf4 Л : g3 и чер-
ные сохраняют атаку) 27...
С54-28. de be 29. Cd3 К:
d3 + 30. Крс4 (на 30. е5—
30...С : е5+ и 31. d5x) 30...
d5 + ! 31. ed cd-J-32. Kpb5
ЛЬ8 + 33. Кра5 Ксб-4-. Белые
сдались, ввиду неминуемого
мата.
«Мне кажется, что это са-
мая красивая партия из всех
сыгранных мною», — при-
знавался пятикратный чем-
пион РСФСР, международ-
ный мастер Р. Нежметдинов
(1917—1973).
Вариаций жертв ферзя,
как и других фигур — ладьи,
слона, коня, а также пе-
шек, — удивительно много.
И это составляет, может
быть, одну из отличительных
черт эстетического содержа-
ния шахматной игры. Со
многими из них мы еще по-
знакомимся в главе «Этюды
о фигурах».
Иногда для получения пе-
ревеса недостаточно жертвы
одной фигуры, и за нею сле-
дуют новые жертвы, пока не
будет осуществлена главная
идея комбинации и не поя-
вится возможность всеми
оставшимися силами при-
ступить к решающей атаке.
Такой каскад жертв пред-
ставляется особенно краси-
вым. Шахматные романтики
прошлого века назвали од-
ну из партий А. Андерсена
«бессмертной» именно за то,
что в ней для торжества
идеи было отдано необычай-
но много фигур — ферзь, две
ладьи и слон!
А. Андерсен —
Л. Кизерицкий
Лондон, 1851
42
Белые жертвою легкой фи-
гуры уже значительно опе-
редили соперника в разви-
тии и добились сильной ата-
ки. Своим последним ходом
18. Cf4—d6 они начали но-
вую серию жертв. Две ладьи
отдаются с целью отвлечь
фигуры соперника от защи-
ты их короля. И в заключе-
ние жертвой ферзя форсиру-
ется матовая комбинация.
В партии последовало 18...
С : gl (по мнению В. Стей-
ница, черные, играя 18...Ф :
al+ 19. Кре2 ФЬ2, сохрани-
ли бы шансы на спасение)
19. е5! Ф : al+ 20. Кре2 (с
угрозой 21. К : g7+Kpd8 22.
Сс7х) 2О...Ка6 ( и даже при
лучшем продолжении 20...
Саб черные проигрывали: 21.
Kc7+Kpd8 22. К : аб! ФсЗ
23. Сс7+Ф:с7 24. К : с7 Кр :
: с7 25. Ф : а8 с последую-
щим 26. Kd6 и 27. ФЬ7 + ) 21.
К : g7 + Kpd8 22. ФГ6Д-! К:
: f6 23. Се7х.
чии на доске всех фигур
противника!
И в наше время сильным
шахматистам удается иног-
да осуществить каскады
жертв с изящным матовым
финалом. Целый фейерверк
комбинационных ударов
увидели, например, зрители
в одной из партий гроссмей-
стера Е. Геллера на 47-м
чемпионате СССР.
Е. Геллер — Ю. Аникаев
Минск, 1979
Красива заключительная
картина: мат объявили ос-
тавшиеся в живых три лег-
кие фигуры белых при нали-
22. Kd5!! ed 23. Kh6+Kpg7
(не спасает и 23... Kph8 из-
за 24. Cd4+Kg7 25. С : g7 +
Кр : g7 26. Ф64+СГ6 27. Л :
16 Фс5 28. Л17х) 24. ФТ7+
Л :f7 25. Л : f7+Kph8 26.
Cd4d-Cf6 27. ЛИ6. Черные
сдались.
Здесь появилась возмож-
ность вследствие того, что
король загнан в угол, объ-
явить мат слоном и конем в
еще более экономичном ви-
де, чем даже в партии Ан-
дерсен — Кизерицкий,
43
В обеих партиях с помо-
щью жертв и маневров ин-
тересно решены некоторые
типичные комбинационные
приемы на тему отвлечения
неприятельских фигур и пе-
рекрытия важных диагона-
лей. Каждый из такого рода
тактических приемов, а их в
шахматных партиях встре-
чается великое множество,
усиливает обаяние жертвы,
впечатление от всей комби-
нации, от произведения шах-
матного искусства в це-
лом.
ФАНТАЗИИ НЕТ ПРЕДЕЛА
ш ахматы практически неисчерпаемы: идеи комби-
наций — связка, отвлечение, завлечение, мельни-
А|11ж ца, двойной удар, вскрытый шах, спертый мат,
перекрытие, пат, промежуточный ход, уничтоже-
ние защиты, блокировка, вилка, выключение из
игры фигуры, освобождение линии и многие другие — пре-
творяются в жизнь в самых разнообразных вариациях, в со-
четаниях с различными нападениями, угрозами, жертвами
и т. д. Все это делает игру необычайно полнокровной, кра-
сивой, за редкими исключениями неповторяющейся и даже
в сходных ситуациях имеющей всегда свои особенности и
нюансы.
Рассмотрим, к примеру,
один из распространенных
тактических и комбинацион-
ных приемов шахматной
борьбы — связку фигу-
ры, защищающей собой дру-
гую, более ценную фигуру
или короля. Этот прием час-
то встречался в партиях зна-
менитого американского
шахматиста П. Морфи. В
приводимой партии он жерт-
вует пешку с тем, чтобы до-
биться связки неприятель-
ского слона по центральной
вертикали, а несколько хо-
дов спустя жертвой качест-
ва достигает на том же поле
новой — на этот раз диаго-
нальной— связки коня и
усиления атаки на короля.
Контргамбит Фалькбеера
Дж. Шультен — П. Морфи
Нью-Йорк, 1857
1. е4 е5 2. f4 d5 3. ed е4 4.
КсЗ Kf6 5. d3 Cb4 6. Cd2 еЗ
(жертва, преследующая две
цели: открыть центральную
вертикаль и связать по этой
линии неприятельского сло-
на) 7. С : еЗ 0-0 8. Cd2 С : сЗ
9. Ьс Ле8+10. Се2 Cg4 11.
с4 (вместо этого хода на
удержание лишней пешки
следовало играть И. Kpf2!
или 11. ИЗ С : е2 12. К : е2
К : с15 13. 0-0 и т. д.) 11... сб!
12. de К : сб.
44
13. Kpfl Л : e2! 14. К : e2 Kd4
15. ФЫ C:e2+16. Kpf2 Kg4 +
17. Kpgl (на 17. Kpel чер-
ные играют 17...ФН4+18. g3
Фе7 и т. д.) 17...Kf3+! 18.
gf Фд4 + 19. Kpg2 ФГ2 20.
Kph3 0:f3+21. Kph4 Ke3
22. JIhgl Kf54-23. Kpg5
ФЬ5х.
Связанными могут ока-
заться не только конь, слон
или ладья, но и ферзь, боль-
шей частью тогда, когда он
стоит на одной линии с ко-
ролем. Еще более эффектна
в этом случае бывает двой-
ная связка. Так, в партии
петербургского мастера
И. Шумова с известным
польским шахматистом
Ш. Винавером возникло по-
ложение, когда черный
ферзь оказался под двойной
связкой. С одной стороны,
по диагонали, он защищал
короля, а с другой — по вер-
тикали — оберегал более
слабую фигуру — ладью.
Такое случилось в партии
лишь потому, что взятие
ферзя угрожало матом. На
редкость красивая картина
боя!
И. Шумов — Ш. Винавер
Петербург, 1875
28. Лс1! ЛТ6 29. Л : сб Л1 :
сб 30. Л : а7 Kpd8 31. Фа5+
Лс7 32. Л : с7 Л : с7
33. g4 Kpd7 34. ФЬ5+^6,
и вскоре черные сда-
лись.
Почти всегда полна не-
ожиданности комбинация ос-
вобождения от связки коня
с одновременной жертвой
ферзя. Мы уже знакомы с
таким драматическим пово-
ротом событий в партиях
Легаля, Колиша, Рубин-
штейна. Но там ферзь нахо-
дился на начальной позиции
и комбинация в какой-то
мере стала повторной. А вот
та же идея, грандиозно вы-
полненная в центре шахмат-
ной доски, уже выглядит
оригинально и производит
поэтому еще более сильное
впечатление. Пример опять
взят из шахматной прак-
тики И. Шумова, этого на-
стоящего певца комбина-
ций.
45
И. Шумов —
К. Яниш
Петербург, 1868
М. Ботвинник —
X. Р. Капабланка
Роттердам, 1938
28. Kf5! (по поводу этого вы-
пада коня Г. Стаунтон пи-
сал: «Неожиданно блестя-
щий ход, ставящий против-
ника в совершенно безвы-
ходное положение»). Черные
сдались, ввиду мата в 5 хо-
дов: 28...Фе4 29. С : g7! h6
30. Лс8+Фе8 31. Л : е8 +
Kf8 32. Л:Г8 + КрИ7 33.
ЛИ8х.
Полны изящества жертвы
с целью отвлечения фи-
гуры с важного участка
сражения. Они происходят
при самых различных обсто-
ятельствах и всегда интерес-
ны своей внезапностью.
Классическим образцом вы-
полнения такой идеи стала
многоходовая комбинация
М. Ботвинника в одной из
красивейших его партий, иг-
ранной на международном
турнире в Голландии.
30. СаЗ! (по поводу этого
хода М. Ботвинник писал:
«Начало 12-ходовой комби-
нации, включая последую-
щий, приводящий к победе
маневр. Должен признать,
что я не мог ее подсчитать
до конца и действовал в два
приема. Сначала я прогно-
зировал ее на 6 ходов и убе-
дился в том, что мне обеспе-
чена ничья вечным шахом.
Затем, уже 6 ходов спустя,
я досчитал ее до конца»)
30...Ф : аЗ (быстро проигры-
вало в случае отказа от при-
нятия жертвы: ЗО...Фе8 31.
Фс7+ Kpg8 32. Се7 Kg4 33.
Ф67) 31. Kh5+gh ( или 31..
Kph6 32. K:f6 Фс1 + 33.
Kpf2 Фё2+34. Kpg3 Ф : сЗ +
35. Kph4 Ф:с14 + 36. Kg4 +
и выигрывают) 32. <t>g’5 +
Kpf8 33. 4>:f6+Kpg8 34. е7
(выигрывало и 34. ФГ7+ и
35. е7) 34...ФС1 + 35. Kpf2
46
Фс2+36. Kpg3 <M3 + 37.
Kph4 Фе4+38. Кр : h5 Фе2 +
39. Kph4 Фе4 + 40. g4
Фе1+41. Kph5. Черные сда-
лись.
Замечательная жертва на
тему отвлечения надолго за-
помнилась голландским лю-
бителям шахмат: шестна-
дцать лет спустя, во время
очередной всемирной шах-
матной олимпиады на вит-
рине одной из кондитерских
Амстердама был выставлен
торт, на котором была запе-
чатлена позиция, представ-
ленная на диаграмме.
Соперник Ботвинника в
этой партии X. Р. Капаблан-
ка обладал ярким комбина-
ционным дарованием и по-
дарил миру немало партий
с изящными жертвами, в
том числе и на тему отвлече-
ния. В их числе замечатель-
ная по своей дальновидно-
сти комбинация с жертвой
ферзя в одной из гастроль-
ных партий кубинского грос-
смейстера в России.
О. Бернштейн —
X. Р. Капабланка
Москва, 1914
21...Kd5! 22. Лс2 (нельзя 22.
Л : с4 из-за 22...КсЗ!) 22...сЗ
23. JIdcl Лс5 24. КЬЗ Лсб
25. Kd4 Лс7 26. КЬ5 Лс5 27.
К : сЗ? (белые попадаются в
тонкую ловушку. Они пола-
гают, что при этом ходе про-
изойдет «обмен» пешками
сЗ на а2, которую на 30-м хо-
ду выиграют черные, но не
замечают оригинального ма-
невра ферзя, имеющего две
цели — жертвы с идеей от-
влечения и одновременно —
нападения на незащищен-
ную ладью. Следовало иг-
рать 27. Kbd4 и вести упор-
ную оборону) 27...К:сЗ 28.
Л : сЗ Л : сЗ 29. Л : сЗ ФЬ2!
Белые сдались. Их расчеты
на 29... ФЫ+30. ФИ Ф : а2
не оправдались, и теперь
они очутились под угрозой
мата или проигрыша ладьи.
Некоторые комбинацион-
ные идеи интересны порази-
тельной гармонией действия
разных по силе и возможно-
стям фигур, например слона
и ладьи, ферзя и коня, двух
47
ладей и т. п. Так, две даль-
нобойные фигуры — слон и
ладья образуют порой та-
кую мощную «батарею», ко-
торая оказывается способ-
ной своим разрушительным
огнем спалить всю оборони-
тельную позицию короля, а
иногда нанести еще боль-
ший урон неприятелю. Что-
бы создать такую батарею,
бывает не жаль принести в
жертву даже ферзя. Эта
комбинация встретилась в
I Московском международ-
ном турнире, где молодому
мексиканскому мастеру
К. Торре удалось одолеть
экс-чемпиона мира Эм. Лас-
кера в партии, получившей
мировую известность.
К. Торре — Эм. Ласкер
Москва, 1925
25. Cf6!! Ф:Ь5 26. Л : g7 +
Kph8 27. Jl:f7 + Kpg8 28.
Jlg7+Kph8 29. Л : b7+Kpg8
30. Лg7+Kph8 31. Лg5 +
Kph7 32. Л : h5. Достигнув
материального перевеса, бе-
лые на 43-м ходу выиграли
партию.
Эта комбинация, в кото-
рой последовательно чере-
дуются шахи со вскрытыми
шахами, получила в шах-
матном мире название
«мельницы»: подобно мель-
ничным жерновам перема-
лывают «живую силу»
противника ладья во
взаимодействии со сло-
ном.
Иногда гармоничная игра
тех же самых фигур дости-
гает еще большего изящест-
ва благодаря изумительной
по красоте и внезапности
жертве ферзя, извлекающей
неприятельского короля на
поле вскрытого двойного
шаха! Примечательно, что
на этот раз слон и ладья как
бы меняются ролями. Если
в комбинации «мельница»
неистовствует ладья, а слон
«безмолвно» обеспечивает
гибель вражеских сил, под-
держивая огонь битвы лишь
лучом своего «лазера», то
теперь он вырывается на
простор с тем, чтобы объ-
явить вместе с ладьей про-
тивнику вскрытый да еще
двойной шах, а затем и мат!
Такой грандиозной по идее
и красоте заключительной
позицией выглядела ставшая
хрестоматийной короткая
партия, выигранная семь
десятилетий назад чехосло-
вацким гроссмейстером
Р. Рети.
48
Защита Каро-Канн
Р. Рети — С. Тартаковер
Вена, 1910
1. е4 сб 2. d4 d5 3. КсЗ de 4.
К : е4 Kf6 5. <МЗ (сейчас
играют 5. К : f6) 5...е5 (спо-
койнее 5...К : е4 6. Ф : е4
Kd7) 6. de Фа5 + 7. Cd2 Ф :
: е5 8. 0-0-0 К : е4? (черные,
видимо, предполагали 9. Ле1
Cf5).
9. Фd8 + !! Чер ные сдались.
Вслед за конем жертвует-
ся ферзь! Такого эффектно-
го удара противник никак
не ожидал: 9...Кр : d8 10.
Cg5+ + ! (от двойного шаха
нет защиты) 1О...Крс7 11.
Cd8x.
После нескольких партий
с аналогичной идеей каза-
лось, что эта комбинация
вряд ли сможет встретиться
в первозданном виде. Но
практика показывает другое:
сходные ситуации могут воз-
никать и в других дебютных
построениях, и при совсем
иной предшествующей борь-
бе, благодаря чему против-
ник не всегда оказывается
к ним психологически под-
готовлен. Слишком уж они
необычны и по эффекту сво-
его действия подобны грому
среди ясного неба!
Любопытный случай при-
менения этой комбинации
имел место в одной из пар-
тий первенства Центрально-
го шахматного клуба СССР
полтора десятилетия назад,
игранной автором настоя-
щей книги (белые) против
В. Круглякова. Здесь был
разыгран дебют «Защита
Алехина», и похожая пози-
ция возникла после ходов:
1. е4 Kf6 2. КсЗ d5 3. е5 d4 4.
ef de 5. fg cd+ 6. C : d2 (тео-
рия рекомендует 6. Ф: d2
Ф : d2 + 7. С : d2 С : g7 с при-
мерно равной игрой) 6...С :
g7 7. ФЬ5 (препятствуя 7...
С : Ь2) 7...Ф64! (черные уг-
рожают 8... Фе5+ с упроще-
нием, стремясь опередить
противника в развитии, бе-
лые жертвуют две пешки)
8. Kf3!? Ф : Ь2 (на 8...Фе4 +
9. Се2 Cg4 последовало бы
10. Ф : f7+!) 9. Л61 Ф : с2
10. Ф65 сб.
49
11. Ф(18+! Черные сдались.
Примечательно, что про-
тивник продумал над своим
последним ходом минут де-
сять. Он был вполне удовле-
творен своей позицией. Пос-
ле же партии, удрученный
внезапным концом, он ска-
зал: «Самое обидное то, что
я хорошо знал партию Рети!»
Добавим к тому, что в
партии возникла редкая воз-
можность осуществления
рассмотренной выше комби-
национной идеи, можно ска-
зать, в классическом виде.
Во-первых, ее можно было
выполнить в двух вариан-
тах— при ходах 10...сб или
10...еб. Вскрытый двойной
шах объявлялся соответст-
венно слоном на а5 или на
g5. Во-вторых, мат объяв-
лял не слон, а ладья — на
том же поле «завлечения»,
где жертвовался за ход до
того ферзь! Наконец, ясно
стало и другое: если в этот
момент шахматист не был
настроен заниматься «исто-
рическими» воспоминания-
ми, то прийти к мысли о фан-
тастическом ходе Ф68+!!
ему было трудно.
Более сложная и завуали-
рованная подготовка этой
комбинационной идеи, к то-
му же осуществленной при
вскрытии шаха ладьей и ко-
нем и кинжальном ударе
ферзя с диагонали, была
проведена в партии москов-
ских мастеров М. Бонч-Ос-
моловского и Б. Баранова.
Русская партия
М. Бонч-Осмоловский —
Б. Баранов
Москва, 1953
1. е4 е5 2. Kf3 Kf6 3. d4 ed 4.
e5 Ke4 5. Ф : d4 d5 6. ed К :
d6 7. Cd3 Фе7 + 8. СеЗ Kf5 9.
C:f5 C:f5 10. КсЗ ФЬ4? 11.
Фе5+Се6 12. 0-0-0 Кеб
13. Ф:с7 Лс8 14. ФТ4
Фа5 15. Ф^5 Фаб 16.
JIhel! КЬ4 17. Kd4! (на пер-
вый взгляд, этот ход выгля-
дит ошибкой, ибо черные
контратакой добиваются
как будто ничьей: 17...Л : сЗ
18. Ьс К: а2+ 19. Kpd2 К:
сЗ. Но черные не замечают
готовящейся комбинации)
17... Л :сЗ.
18. Фd8+!! Кр : d8 19. К:
еб+ + Кре7 (19...Кре8 20. К :
g7+C:g7 21. Cg5 + + и
Лс18х) 20. Cg5-M6 21.
Kd84-I И мат в два хода.
Операция завлечения
короля на невыгодное
поле далеко не всегда про-
водится с целью объявления
50
мата. Бывает, что таким пу-
тем достигается решающий
материальный перевес или,
в худшей позиции, уравнове-
шиваются шансы... Вот два
поучительных окончания, в
которых Т. Петросяну уда-
лось тонкой вступительной
игрой завлечь короля на
угловое поле h8 под вилку
коня и таким путем не толь-
ко отыграть пожертвован-
ный ранее материал, но и
достигнуть превосходства и
одержать красивые победы.
Одна из них игралась в мат-
че на первенство Москвы,
другая десять лет спустя в
состязании на первен-
ство мира (10-я партия
матча).
Т. Петросян —
В. Симагин
Москва, 1956
44. Фа8+Кр§7 45. С:е5 + Н
Ф : е5 46. ФЬ8+ Кр : h8 47.
K:f7+Kpg7 48. К: е5, и
черные сдались.
Т. Петросян — Б. Спасский
Москва, 1966
21. КеЗ! С: fl 22. Л : fl Kg6
23. Cg4! К : f4 24. Л : f4! Л :
:f4 25. Ce64^f7 26. Ke4
ФЬ4 27. К : d6 <Dg54-28. Kphl
Ла7 29. C:f7-^:f7 30.
Ф1184-! Черные сдались.
Много фантазии нужно
для проведения комбинаци-
онной идеи перекрытия.
Хотя по своей цели — нару-
шить взаимодействие сил со-
перника или снять их давле-
ние на определенный
пункт — эта идея близка к
приему отвлечения, но по
форме она сильно от него
отличается: на одной из
важных коммуникаций про-
тивника вдруг ставится фи-
гура или пешка, которая ос-
лабляет ее контроль или по-
зволяет занять какой-либо
важный пункт и т. д. Пере-
крытия почти всегда связа-
ны с жертвой, производят
эффектное впечатление бла-
годаря своей внезапности.
По мнению автора «Мит-
51
тельшпиля» П. Романовско-
го, это одна из наиболее
трудных для нахождения и
интересных в творческом от-
ношении комбинационных
идей.
Подсказать, когда и при
каких обстоятельствах сле-
дует применять перекрытие,
невозможно: таких положе-
ний очень много, и каждое
из них бывает сугубо инди-
видуальным. В приведенном
выше окончании партии
Л. Портиш — С. Глигорич
эта комбинационная идея
позволила успешно завер-
шить матовую атаку, в каче-
стве перекрытия был эф-
фектно использован белый
конь. А вот фрагмент из пар-
тии, где для осуществления
комбинационной идеи пере-
крытия был использован
слон. Жертва слона пресле-
довала цель перегородить
центральную чернопольную
диагональ и защитить сла-
бый пункт g7.
Й. Покоевчик —
Г. Тимощенко
Полянлща-Здруй, 1979
22...СТ6! («Самый трудный
ход в партии», — признавал-
ся позднее в примечаниях к
этой партии гроссмейстер
Г. Тимощенко. Если 23. gf,
то 23...КГЗ 24. Л.^7+Кр118
и черные выигрывают. А на
23. fe —23...С : е5!) 23. cb
Фс14-24. Кре2 Kf3 25. ФЬ4?
(лучшее отступление — 25.
Фа4! Тогда могло последо-
вать 25...К : d2 26. С : d2
СбЗ + 27. Кр : с13 Ф:П +
28. Ле2 С : Ь2 и т. д.)
25...Ле8! 26. Кр : f3 Ф:П +
27. Cf2 (или 27. ЛсН2 Л :
:еЗ + 28. Кр : еЗ ФбЗх; 27.
Лgf2 ФЬЗ+28. Кре2 Л : еЗ +
29. Kpdl ФН1+30. ЛИ Ф:
fix) 27...ФЫ! (с угрозой ма-
та в два хода — 28... ФЬ5 +
и 29...ФЬЗх).
28. Cgl (на 28. Cg3 черные
собирались играть 28...g6!! с
угрозой 29... Cg44-30. Кр :
g4 ФЬ5х или 30. Kpf2 Фе1х.
Наконец, на 29. Ch2 — 29...
ФП+30. Лgf2 ФЬЗ + 31. Cg3
Cg4x. В своих комментари-
ях Г. Тимощенко приводит
еще много других вариантов
52
в пользу черных в этой бле-
стящей партии, удостоенной
специального приза поль-
ского журнала «Шахы» как
за наиболее интересную на
турнире). Далее в партии
последовало: 28...ФНЗ + 29.
JIg3 (на 29. Kpf2—29...ФеЗ +
и 30... Фе1х) 29...ФН + 30.
JIf2 (или <30. Cf2 ФМ + 31.
Л§2 ФИ5+32. Kpg3 ФЬЗх)
ЗО...ЛеЗ-Н Белые сдались
(31. Кр : еЗ ФбЗх).
Среди многих красивых
комбинационных идей назо-
вем еще одну, осуществле-
ние которой также требует
изощренной фантазии, но
всегда приходится на долю
слабейшей стороны: в труд-
ном положении она готова
пожертвовать фигуру или
пешку для достижения ничь-
ей путем создания патовой
позиции.
Вот окончание партии, иг-
ранной в 34-м чемпионате
СССР и доставившее своей
неожиданной развязкой
большое эстетическое удо-
вольствие любителям шах-
мат, заполнившим один из
залов тбилисского театра
имени Руставели. Белые до-
бились огромного позицион-
ного превосходства и, начав
пешечный прорыв центра,
уже предвкушали победу: на
первый взгляд, получивший-
ся пешечный эндшпиль без-
надежен для черных. Одна-
ко тот факт, что гроссмей-
стер М. Тайманов охотно
шел навстречу их планам,
должен был насторожить
мастера Ю. Николаевского...
Ю. Николаевский —
М. Тайманов
Тбилиси, 1967
42. d4 Kg6! (после 42...cd
43. с5 de 44. d6 пешка белых
проходит в ферзи). 43. de de
44. С : g6 Кр : g6 (теперь по
всем правилам эндшпиля бе-
лые должны выиграть, ведь
у них защищенная проход-
ная пешка! Но в распоряже-
нии противника оказывается
тонко замаскированная па-
товая идея) 45. Kpf2 Kpf6
46. Kpg3 Kpg5 47. Kph3 Kpf5
48. Kph4 Kpg6 49. d6 Kpf6
50. Kp:h5 Kpe6 51. Kpg5
Kp : d6 52. Kpf5 Крсб (пара-
доксальный ход! Логично
было бы стремиться задер-
жать неприятельского коро-
ля, с тем чтобы помешать
ему ворваться в расположе-
ние своих сил!) 53. Кре5
КрЬб 54. Kpd5 Кра5! 55. Кр :
с5. Пат.
Редчайший случай в прак-
53
тике, когда король сам себя
запатовал! По изощренности
фантазии и художественно-
му впечатлению эта идея не
уступает эффектной жертве
ферзя.
«Мастера шахмат — тоже
деятели искусства — своеоб-
разного, специфического, но
все-таки имеющего право
называться искусством, —
говорил экс-чемпион мира
Эм. Ласкер на закрытии
шахматного чемпионата ЦК
профсоюза работников ис-
кусств в Москве в 1937 го-
ду. — Каждый мастер про-
являет в партии свое творче-
ское отношение к игре. «Хо-
рошая партия может пле-
нить тысячи людей, как пле-
няет их красивая картина,
интересный спектакль».
О том, сколь велико ощу-
щение прекрасного в шахма-
тах, свидетельствует и тот
факт, что вот уже более ста
лет на международных и
крупных национальных тур-
нирах учреждаются специ-
альные призы за красоту,
которых удостаиваются луч-
шие шахматные партии.
Какими же критериями
руководствуются шахматис-
ты для того, чтобы выбрать
порою из многих интересных
партий действительно самую
красивую? Этими требова-
ниями являются прежде все-
го глубина стратегического
плана и системность постро-
ения позиций, сложность
маневра, оригинальность
комбинационного замысла,
дальновидность жерт-
вы, изобретательность в за-
щите,
НЕЗРИМЫЕ КОМБИНАЦИИ
Я се больше эффектных комбинаций благодаря
f IHfc у возросшему мастерству защиты оказываются за
\ 1 кулисами разыгравшейся на доске острой драмы.
Проницательный шахматист, ведущий оборону,
совсем не склонен дать сопернику повод для уве-
ковечения его имени как автора блестящей комбинации...
Если ему не удается найти сильнейшее продолжение, то он
все же постарается выбрать более прозаический путь игры
с тем, чтобы предотвратить осуществление противником
эффектной жертвы.
Перед нами несколько примеров, где красивые комби-
нации не состоялись именно потому, что их видел соперник.
Первый из них из Карлсбадского международного тур-
нира.
54
М. Видмар — Р. Тейхман
Карлсбад, 1907
В этой трудной позиции
гроссмейстер Р. Тейхман по-
шел ладьей на g6 и вскоре
проиграл партию. 3. Тар-
раш в комментариях к пар-
тии предложил взять пешку
ферзем на е5. Но Тейхман,
конечно, видел, что этого де-
лать нельзя из-за красивой
жертвы ферзя: 26...Ф : е5 27.
Ф:Ь7+! К : Ь7 28. JId8 + Kf8
29. JIh8+! Кр :h8 30. Л :
: f8x. Поэтому позднее в
сборнике «Современная шах-
матная партия» Тарраш ре-
комендовал играть 2б...Ла8,
с тем чтобы «потом можно
было взять пешку». Однако
и на этот раз была указана
не лучшая защита. А между
тем у Тейхмана могли поя-
виться хорошие контршансы
при ходе 26...g6! Если теперь
27. f4, то 27...Феб с угрозой
28...ФМх. А на 27. Фе2 чер-
ные отвечали бы не 27...Ф :
: е5 (из-за 28. Се4! С : е4 29.
fe Кеб 30. Л : еЗ), а 27...сЗ!
Например: 28. Се4 С : е4 29.
fe (29. Ф : аб? Сс2! и 30...
cb) 29...cb 30. Ф :Ь2 Лсб 31.
Л : еЗ Лс2 32. Ф64 Кеб 33.
Фбб Фа7 34. Ле1 Л : а2 и
т. д.
Наверное, пожалел о не-
свершившейся комбинации
и датский гроссмейстер
Б. Ларсен в следующей пар-
тии.
Б. Ларсен — Б. Ивков
Пальма-де-Мальорка, 1967
В этой исключительно ост-
рой позиции белые форсиру-
ют выигрыш изящной жерт-
вой коня 34. Ксеб!! fe 35. Ф :
:e6+Kph7 36. Ла7 + С§7 37.
Лс5! Все фигуры белых гар-
монично взаимодействуют в
атаке. И здесь Б. Ларсен, по
его собственному признанию,
задумал красивый матовый
финал: 37...ЛЬ7 38. Л : Ь7
С : Ь7 39. С§б-ЬФ : g6 (39...
Kph6 40. ФЬЗ + ) 40. К : g6
К : g6 41. ЛЬ5+СИ6 42. ФГ7х.
Но, увы, это видел и сопер-
ник, который сыграл иначе:
37...Се8 38. Л : е5 Ф : f4 39.
Л : g7+ Кр : g7 40. Фе74-ФТ7
41. Лg5^-. Черные сдались.
А сколько раз шахматист,
55
убедившись в безнадежно-
сти своего положения или
увидев далеко рассчитанную
комбинацию соперника, тут
же прекращал сопротивле-
ние. Конечно же, к неудо-
вольствию и победителя и
публики, всегда жаждущей
насладиться волшебством
шахматной фантазии и кра-
соты. Перед нами один из
таких случаев, имевший мес-
то в партии международ-
ного турнира в Испании.
А. Карпов — А. Мартин
Лас-Пальмас, 1977
Белые стратегически пол-
ностью переиграли соперни-
ка: их фигуры доминируют
и гармонически взаимодей-
ствуют в центре и на коро-
левском фланге. Обстановка
созрела для решающего
штурма.
26. f5! f6 (упорнее 26...h5)
27. C:f6! ef 28. Kg:f64-C:
f6 29. K:f64-Kpf8 30. fg hg
31. 0g4 Kf7 (или 31... Ke5
32. Kd7+ + Kpg7 33. K:e5
Л : e5 34. Л : d6, и белые вы-
игрывают) 32. Ф : g6 Ксе5
33. Kh7 + . В этом положе-
нии черные сдались, не дав
возможность осуществить
матовую комбинацию: 33...
Кре7 34. Kg5! К : g6 35. Л :
f7+ Kpd8 36. Л : d6 + , и мат
на следующем ходу.
Таких несовершившихся
комбинаций наберется не
мало в творчестве каждого
мастера и гроссмейстера.
Тем более, если добавить к
ним комбинации, которые
шахматист находит в про-
цессе комментирования пар-
тий. Р. Фишер, например,
приводя в своем сборнике
60-и партий игранную им
с П. Кересом и восхищаясь
его находчивостью в труд-
ном эндшпиле, который эс-
тонский гроссмейстер завер-
шил вничью на 77-м ходу,
обнаружил в процессе ана-
лиза, как он пишет, патовый
чудо-вариант.
П. Керес — Р. Фишер
Кюрасао, 1962
72. Фе5!! ФМ + 73. СЬЗ Ф:
: ЬЗ+74. Кр : h3 g^ 75.
56
Фе7+КрИ8 76. Ф(8+КрИ7
77. ФГ7 + ничья. А вот «чу-
до-вариант», указанный Фи-
шером: 72... ФГ24-73. Kph3
§1Ф (к ничьей ведет и 73...
glK + ) 74. Cf5+Kph6 75.
ФГ6+КрЬ5 76. CgG + Ф : g6
77. <bg5~h!! Кр : g5. Пат!
Между прочим, патовые
комбинации в шахматной
партии бывают так глубоко
завуалированы, что их не
всегда обнаруживают даже
первоклассные шахматисты.
Выше мы приводили пример
блистательной игры ленин-
градского гроссмейстера
М. Тайманова, запатовавше-
го своего короля в партии с
мастером Ю. Николаевским
в 34-м чемпионате СССР. То
было своеобразным реван-
шем за упущенную им воз-
можность осуществления па-
товой комбинации с Е. Гел-
лером в 19-м чемпионате
СССР, кстати в позиции,
ставшей хрестоматийной для
демонстрации «историче-
ских» промахов и упущений.
М. Тайманов — Е. Геллер
Москва, 1951
Черные только что сыгра-
ли 41...Лс2 : Ь2 и после 42.
ФеЗ? Ла8 43. Jlg74-Kph6!
Тайманов сдался. А между
тем 41-й ход черных был не-
осмотрителен, ибо могло по-
следовать: 42. Л : g8 Кр : g8
43. Лg34-!! ®:g3 44. ФЬ8 +
Kph7 45. ФЬ84-! Кр : h8. Пат.
Можно составить целый
сборник партий с упущенны-
ми комбинационными воз-
можностями. Причинами
этих явлений бывают плохая
спортивная форма, когда иг-
ра, как говорится, не кле-
ится, переутомление, вы-
званное накалом борьбы, по-
требовавшим огромных уси-
лий для расчета вариантов,
и многое другое. Но особен-
но обидны такие «срывы»,
когда вся предшествующая
игра прошла успешно, про-
демонстрировав талант и
мастерство шахматиста. Ха-
рактерна в этом плане сле-
дующая партия матча на
первенство мира.
Т. Петросян — Б. Спасский
Москва, 1966
57
29. Л : g*7!! (начало далеко
рассчитанной комбинации)
29...Ф : g7 30. Лgl Фе5 31.
ЮЗ! (красиво! Теперь все
фигуры белых под ударом)
31...ed (нельзя 31...ef из-за
32. Cd2) 32. К : е5 (это ведет
к ничьей. А между тем белые
могли здесь привести игру
к комбинации «мельница»:
32. Ф : d3 Cf5 33. К : е5 С :
: d3 34. Cd4! de 35. С : е5+’
Kph7 36. JIg7+Kph8 37.
Л : c7 + Kpg8 38. Лg74-Kph8
39. Л : a7 + Kpg8 40. Лg7+
Kph8 41. Лg34-Kph7
42. Л : d3 Л : a2 43.
Kpg2 с шансами на выиг-
рыш). В партии, однако, по-
следовало 32...de 33. Cd4 de
34. C:e54-Kph7 35. Л£7 +
Kph8 36. Лf7+Kpg8 37.
Jlg74-Kph8 38. Лg6 + Kph7
39. Лg7 + . И ввиду троек-
ратного повторения позиции
черные потребовали зафик-
сировать ничью.
Шахматные поединки бы-
вают столь напряженными,
положения столь сложными,
что порою даже выдающий-
ся шахматист за доской не
обнаруживает комбинации
или оказывается во власти
своих или чужих комбина-
ционных иллюзий... И толь-
ко после партии находит
«просветление», и он, подоб-
но вулкану, извергает сотни
красивых выигрывающих ва-
риантов... Нечто подобное
произошло в партии Фише-
ра с Геллером, игранной на
турнире в Югославии.
Р. Фишер — Е. Геллер
Скопле, 1967
Здесь белые сыграли 20.
аЗ? и уже через четыре хода
вынуждены были сдаться:
20... ФЬ7 21. Фf4 Са4!! 22.
Фg4 Cf6! 23. Л : f6 С : ЬЗ!—
и белые сдались (ввиду уг-
розы 24. ЛГ4 Ca2~h или 24.
cb K:f6!).
По поводу этого оконча-
ния Фишер иронически ска-
зал о себе: «Недостаточно
быть, как заметил Тарраш,
хорошим игроком; нужно
еще хорошо играть». А меж-
ду тем уже через два часа
после партии ему пришел в
голову заданный выигрыш
20. ФГ4!! с угрозой Jlh5. И
он продемонстрировал сле-
дхющие красивые варианты:
aj 2O...d5 21. Фе5 Kf6 22.
Л : f6 С : f6 23. Ф : f6!; б)
2O...Kd2 + 21. Л : d2 cd 22.
сЗ!! Ф : ЬЗ 23. С : g7 +! Кр :
: g7 24. Фg44- Kph8 25. Фd4 +
с матом; в) 20...cb 21. ЛЬ5!
КсЗ+ (21 ...Cf6 22. ФГ5 h6 23.
Л : Н64-! gh 24. Ф^б!!) 22.
58
Кр : Ь2 К : dl +23. Kpcl Л:
: f7 24. С : f7! с угрозой 25.
Л : Ь7 + . Красив здесь и вари-
ант 22...Л : f7 23. Ф : f7 К :
dl+24. КрЫ!! Ф : d4 25.
Л : 117+ Кр : Ь7 26. ФЬ5х.
Есть и много других при-
чин «несостоявшихся» ком-
бинаций, вызванных некото-
рыми и иритом весьма важ-
ными психологическими осо-
бенностями шахматного
творчества. Игра в шахма-
ты— это не только расчет
вариантов, проявление фан-
тазии, способностей в «чис-
том виде». Это и воля, и
темперамент, и особый на-
строй, или, как мы часто го-
ворим, вдохновение, и общее
самочувствие шахматиста, и
многие другие факторы.
...Шахматист поднял ру-
ку и хочет пожертвовать
фигуру. На мгновение он за-
стыл в такой позе, затем
опустил руку, так и не сде-
лав хода.
Каждый, кто наблюдал за
игрой, понимал его состоя-
ние. Позиция была очень
острой, имелось несколько
продолжений. На какое же
из них решиться? Ка-
кое скорее приведет к
цели?
Как правильно заметил
мастер Б. Блюменфельд, ав-
тор большого исследования
по психологии шахматной
игры, сделать ход зачастую
труднее, чем найти правиль-
ный ход. Ибо в шахматной
партии то и дело возникают
такие ситуации, которые по-
рождают «муки сомнений и
колебаний». За исключением
некоторых теоретических ва-
риантов вся партия пред-
ставляет собой как бы це-
лую серию таких переходов
от мысли к действию, на ко-
торые нужно затрачивать
волевые усилия. Они нужны
везде и всюду — составляет
ли шахматист план, выбирает
ли объект для атаки или хо-
чет осуществить комбина-
цию.
Однако далеко не у всех
людей одинаковая сила во-
ли. Одни шахматисты обла-
дают ею в большей степени,
иные в меньшей. Одни шах-
матисты, увидев красивую
комбинацию, не рискнут ее
осуществить только потому,
что запутались в дебрях ва-
риантов и не могут отва-
житься пуститься в плава-
ние по бурному морю... Дру-
гие, наоборот, верят в свою
звезду, в свое умение, спо-
собности и смело отправля-
ются в путешествие по неиз-
веданным путям.
Есть и другой фактор.
Жертвуя фигуру в не совсем
ясной позиции или в положе-
нии, где лишь интуитивно
чувствуется возможность ис-
пользования в дальнейшем
возникающих плюсов, шах-
матист должен учесть и со-
стояние противника, и стиль
его игры, чтобы не случи-
лось, что развязываемая
острая борьба с обоюдными
59
шансами как раз ему по ду-
ше, это его стихия!..
Каждый, кто наблюдал
бокс, наверное, обращал
внимание на необычайно
развитую у спортсменов бы-
строту реакции. Малейший
поворот, неудачно сделанное
движение, и на противника
сыплется град ударов. А те-
перь представьте, что один
из боксеров вдруг задумал-
ся, загляделся на своего со-
перника... Тяжело обошлось
бы ему такое отвлечение: он
был бы моментально нокау-
тирован.
Иное дело в шахматах.
Здесь и времени на обдумы-
вание очередного удара
больше, да и полезно иног-
да отвлечься от логики собы-
тий на доске и подумать о
своем партнере.
И вот почему. У шахма-
тиста, по существу, «два»
противника. Один — вообра-
жаемый, идеальный, а дру-
гой — действительный, тот,
который сидит за доской. И
как отличаются они друг от
друга!
Вот шахматист рассчиты-
вает варианты, оценивает по-
зицию и находит лучший ход
как со своей стороны, так и
со стороны противника. Но
ведь этот ответный ход яв-
ляется лучшим с его точки
зрения. Напротив же сидит
человек с совершенно дру-
гим характером, умением,
темпераментом, восприятием
позиции, с иными способно-
стями расчета вариантов. И
поэтому он часто делает сов-
сем не тот ход, который
представляется противнику
лучшим.
Вот тут-то и возникает
конфликт. Шахматист как
будто неплохо понимает по-
зицию, анализирует, комби-
нирует, но больших спортив-
ных успехов никак не может
добиться. «Корень зла» ока-
зывается в том, что он не
учитывает особенностей иг-
ры и характера противника.
Выше уже затрагивался
вопрос о двух стилях игры:
позиционном и комбинаци-
онном. Среди известных
мастеров трудно встретить
сейчас шахматистов, кото-
рые играли бы лишь в стро-
гом соответствии с таким
разграничением. У шахма-
тиста позиционного стиля
можно встретить прекрасные
комбинации, а у мастеров
комбинационной игры —
тонкие позиционные манев-
ры. Следовательно, резкую
грань между той и другой
игрой едва ли стоит прово-
дить, тем более что упорной
работой над совершенство-
ванием своего мастерства
можно развить и позицион-
ное понимание, и комбина-
ционную изобретательность.
И все же в целом разли-
чие стилей игры остается.
Чем оно вызвано? Способно-
стями, характером человека,
его темпераментом. Динами-
ка психических процессов и
60
действий, как известно, вы-
ражается в темпераменте.
По всей вероятности, ему-то
и принадлежит решающее
слово в определении стиля
игры. Люди энергичные, го-
рячие, подвижные, веселые,
по-видимому, более распо-
ложены при соответствую-
щих способностях и волевых
качествах к комбинационно-
му творчеству. А люди мед-
лительные, спокойные, хо-
лодные, «рассудочные», а
также нерешительные, роб-
кие оказываются более
склонными к позиционной
игре.
Конечно, такое разделе-
ние условно. Например, че-
ловек медлительный, спо-
койный, но с большой силой
воли и хорошим комбинаци-
онным зрением, которое,
кстати, может быть развито
благодаря волевым усили-
ям, нередко играет куда в
более остром, «комбинаци-
онном» стиле, чем энергич-
ный, горячий, но с недоста-
точно сильной волей шахма-
тист (благодаря чему он мо-
жет стремиться не к победе,
а к тихой ничейной гавани).
К примеру, известный авст-
рийский шахматист К.
Шлехтер, в начале нашего
века один из претендентов
на мировую корону, обладал
большим комбинационным
дарованием, однако по ха-
рактеру он был очень миро-
любивым человеком, потому
игра его то и дело принима-
ла позиционный характер и
партия заканчивалась вни-
чью. Другой известный шах-
матный мастер Р. Тейхман
также обладал не только
замечательным пониманием
позиции, но и великолепным
комбинационным зрением.
И что же? В таблице у него
большей частью стояли по-
ловинки, так как он отли-
чался редкой флегматично-
стью. Зато острый, комбина-
ционный стиль игры их сов-
ременника Д. Яновского
полностью соответствовал
его темпераменту. «Это
был, — вспоминает гроссмей-
стер Р. Шпильман, — холе-
рик, человек раздражитель-
ный, вспыльчивый, своен-
равный».
Шахматисты отличаются
друг от друга, понятно, не
только стилем игры, но, как
и все люди, привычками,
здоровьем и т. д. Это тоже
влияет на течение партии,
на творческие и спортивные
результаты. Наконец, не
проходят бесследно и мно-
гие обстоятельства, возника-
ющие в ходе состязания. В
предыдущем туре один шах-
матист выиграл, другой про-
играл. Один испытал горечь
поражения, а другой — ра-
дость победы. Ясно, что они
на следующий день сядут
играть за доску с разным
настроением.
Сложен и многообразен
процесс шахматного творче-
ства. Он требует от шахма-
61
тиста не только знаний, спо-
собностей, навыков, но и
умения использовать в
борьбе психологические мо-
менты.
Что касается «чистых»
способностей к комбинаци-
онному творчеству, то они,
как и общие способности к
логическому мышлению в
шахматах, могут развивать-
ся и совершенствоваться
разными путями. Это преж-
де всего изучение партий
выдающихся мастеров шах-
мат, лучших образцов ком-
бинационного творчества.
Это критический анализ соб-
ственных партий с выявле-
нием неиспользованных ком-
бинационных возможностей.
Наконец, немалую пользу
развитию шахматной фанта-
зии, выяснению мотивов
комбинации, определению
средств ее осуществления
может принести решение
шахматных задач и этюдов.
ПОЭЗИЯ ИГРЫ
р д емпион мира А. Алехин —этот гений комбина-
7 Г ции — иногда с сожалением восклицал, что он
Ж \ хотел бы творить один! Тогда бы его фантазия
J поистине не знала предела, он, как маг и чаро-
и и дей, мог бы придумывать комбинации одна уди-
вительнее другой, поражающие своей красотой и грандиоз-
ностью замысла. Но тогда бы пропал сам смысл шахмат —
соревнования умов и талантов. Тогда перед нами предстал
бы новый вид искусства — шахматная композиция. Ее на-
зывают иногда поэзией шахмат. И это справедливо. В шах-
матном произведении, именуемом задачей или этюдом,
очень много фантазии, красоты.
«Отношение задачи к игре, — писал известный русский
шахматный композитор А. Галицкий, — такое же, как
изящного искусства — музыки, живописи и пр. — к приро-
де или действительной жизни. Для задачи, как произведе-
ния искусства, эту природу, эту действительную жизнь
представляет шахматная партия. Как природа — мир кра-
сок и звуков — дает элементы, материал для произведения
живописи и музыки, так из игры шахматной мы берем эле-
менты для задачи, материал для ее построения».
Стремление композиции в художественной форме пока-
зать всевозможные идеи и комбинации, в основе которых
лежат правила шахматной игры, и определяет ее полез-
ность и популярность среди шахматистов. Занятия компо-
зицией воспитывают чувство прекрасного в шахматах, раз-
62
вивают «комбинационное зрение», аналитические способ-
ности, точность расчета, то есть все то, что необходимо для
практической игры.
Что же общего и в чем различие между практической
игрой и композицией?
В задаче отсутствует характерная для шахмат спортив-
ная борьба. Мало того, в отличие от партии, где в начале
игры силы сторон равны, в композиции соответствующей
расстановкой фигур исход сражения уже предрешен. Если
в партии комбинации являются результатом длительного
сражения или становятся возможными вследствие ошибок
противника, то в композиции ходы сторон должны быть
одинаково безупречными, точными, цель достигается обыч-
но единственным путем. А раз так, то, естественно, художе-
ственные принципы задачи и этюда совсем иные, чем в пар-
тии.
Когда шахматист разыгрывает комбинацию в партии,
его восхищает идея, красота жертвы и матовой позиции.
Но при этом его ничуть не смущают какие-то фигуры или
пешки, которые не принимали участия в сражении. И это
понятно: важно, чтобы комбинация логически вытекала из
хода борьбы.
Совсем иное дело в композиции. Раз вы придумываете
красивое окончание, красивый мат, то уж извольте не ста-
вить на доску лишних фигур и пешек. Построение задачи
или этюда должно быть предельно экономным, то есть в
реализации задания обязаны участвовать все фигуры. Это
требование экономичности формы, то есть выполнение ав-
торского замысла минимальными средствами, и является
основным художественным принципом шахматной компози-
ции. Среди других ее важных эстетических принципов —
выразительность замысла, трудность, единственность и
красота решений, отсутствие дуалей (частичных и побоч-
ных решений).
За последние полтораста лет композиция получила
столь большое и сложное развитие, что превратилась прак-
тически в самостоятельную область творческой деятельно-
сти в шахматах. Она имеет свою теорию, тематику, худо-
жественные принципы, подразделяется на несколько сильно
отличающихся друг от друга видов: ортодоксальную,
основанную на обычных правилах игры; неортодок-
сальную, то есть с необычными заданиями — объявить
в определенное число ходов обратный мат (вынуждают
черных сделать мат белому королю) или кооперативный
63
мат (черные помогают белым дать мат черному королю);
сказочную композицию, в которой изменены не только
правила игры, но и форма доски, добавлены новые фигуры;
изобразительную композицию, ставящую целью отоб-
ражение с помощью фигур на доске цифр, букв, предметов
и даже событий; композицию на ретроградный ана-
лиз, имеющей целью восстановление предшествующих хо-
дов для доказательства возможности начальной позиции.
С точки зрения рассмотренных выше критериев шахмат-
ной эстетики и близости художественных требований к
практике, остановимся на так называемой ортодоксальной
композиции, которая, в свою очередь, делится на две вет-
ви: задачи и этюды.
В задачах белые начинают и дают черным мат в опре-
деленное число ходов. Соответственно задачи разделяются
на большие группы: двухходовки, трехходовки, четыреххо-
довки и многоходовые задачи. Для их составления требует-
ся богатая фантазия и высокое аналитическое мастерство.
Примерно до второй половины прошлого века развитие за-
данной композиции было связано со многими выдающими-
ся мастерами и подлинными художниками шахмат, таки-
ми, как А. Петров и И. Шумов в России, А. Андерсен в
Германии и другие. Сильным шахматистом был и знаме-
нитый американский композитор С. Лойд.
В дальнейшем, когда композиция стала самостоятель-
ной сферой творчества, в ряде стран появились группы про-
блемистов, всецело посвятившие себя ее развитию.
В заданной композиции возникают свои школы и направ-
ления. Одно из них, например, уделяло главное внимание
красоте заключительных матовых позиций, другое — стра-
тегической игре черных фигур, третье — развитию логиче-
ских комбинаций... Рассмотрение эстетических требований
всех этих направлений увело бы нас далеко от настоящей
темы. Отметим лишь справедливость мысли А. Галицкого,
писавшего еще в конце прошлого века в связи с двумя ос-
новными в то время направлениями в заданной композиции
(чешской и англо-американской школах): «Весьма возмож-
но, что истинный единый художественный стиль с равной
любовью будет относиться как к идеям хода, так и к иде-
ям матовых положений». Многие советские проблемисты,
начиная с Л. Куббеля, придерживаются именно такого
принципа разносторонности.
Рассмотрению тематики современной композиции, уг-
лублению ее стратегического и конструктивного содержа-
64
ния много содействовали своей творческой деятельностью
Л. Лошинский, В. Брон, А. Гуляев, Е. Рухлис, Л. Загоруй-
ко, В. Руденко, В. Чепижный, Я. Владимиров и другие
советские композиторы.
Но в заданной композиции есть ряд общих эстетических
положений, представляющих интерес для широкого круга
шахматистов, — глубина и оригинальность авторского за-
мысла, трудность нахождения первого хода, неочевидная
стратегическая игра, внезапные эффектные жертвы фигур,
красота заключительных матовых позиций и т. п. Задачи со-
держат многие тактические идеи, которые встречаются в
шахматной партии: отвлечение фигур противника от защи-
ты, перекрытие линий, блокирование полей, связывание
или развязывание фигур и многие другие. Композиторы
стремятся представить эти идеи в законченной художест-
венной форме.
Решение трудной задачи — это в какой-то мере тоже
творчество: преодолев сложный барьер, шахматист испыты-
вает радость открытия!
Перед нами два примера есть предельно экономичных,
задач с яркими замыслами
и красивыми заключитель-
ными положениями.
А. Галицкий,1892
Мат в 2 хода
1. Kf6K:f6 2. f4x; l...Kf3
2. Kg4x; 1... Кр : f6 2. <Pg7x;
l...d3 2. ФЬ2х; 1... Kh6 2.
Фе7х.
Красива в задаче Галиц-
кого серия правильных, то
матов.
Больший простор для
шахматной фантазии, тон-
ких маневров и эффектных
жертв открывает, естествен-
но, трехходовка, которую
С. Лойд назвал «королевой
шахматной задачи». Инте-
ресны, например, жертвы
ферзя и ладьи в задаче со-
ветского композитора Н. Ма-
лахова. С первого взгляда,
логично сразу поставить
ферзя на d2. Но, оказывает-
ся, выигрывает совсем дру-
гой маневр этой фигурой. И
только на втором ходу сле-
дует удивительное по своей
неожиданности и красоте
вступление ферзя на это по-
ле! Задача была удостоена
приза на конкурсе шахмат-
ного журнала «Италиа скак-
кистика».
65
Н. Малахов, 1924
Мат в 3 хода
1. Ф<38! de 2. 0d2!! ed 3.
e4xl; 1... Ch7 2. Ле5Не 3.
Kh4x; l...Ce8 2. Kh4 + Kpg5
3. Ле5х.
Среди ряда композицион-
ных идей, к которым прояв-
ляют интерес шахматисты,
отметим, например, остроум-
ную комбинацию, получив-
шую название «индийской
темы» (первая задача была
сочинена англичанином
Г. Ловдеем, жившим в Ин-
дии, и опубликована в
1845 году в английском жур-
нале «Чесс плейере
кроникл»). Суть этой комби-
нации в том, что во избежа-
ние пата на линиях пересе-
чения действий белых и
черных фигур производится
перегруппировка таким об-
разом, чтобы временно
выключить одну белую фи-
гуру, а затем вскрыть линию
ее действия с шахом и объ-
явлением мата неприятель-
скому королю. Вот, напри-
мер, как выглядит индий-
ская тема в лаконичной
форме, переданной ураль-
ским композитором В. Бро-
ном.
В. Брон, 1937
Мат в 3 хода
1. Ch2 d5 2. Л£3 КрЬ8 3.
flg8x; l...d6 2. ЛЬЗ d5 3.
ЛЬ8х.
Многие задачи красивы
необычностью своей финаль-
ной позиции. Среди них мно-
гоходовая задача М. Хаве-
ля, составленная по моти-
вам аналитического метода
и удостоенная приза на кон-
курсе журнала «Чехословен-
ски шах».
М. Хавель, 1955
Мат в 5 ходов
66
1. JIhh2 (с угрозой 2. JIhg2-F
K:g2 3. Kf34 Kpfl 4.
Л[2+К : f2 5. Kg3x) l...Kpf 1
2. Ле!2 К : f2 3. Kg3-r Kpg1
4. Jlg2-1 К : g2 5. Kf3x; 1...
Лс2 2. Л : c2 К : c2 3. Kf3 +
Knf! 4. Л : c2.
Порою мы встречаемся с
задачами, в которых и всту-
пительный ход, и последую-
щая игра носят парадок-
сальный характер, то есть
резко отличаются от обыч-
ных представлений о страте-
гии шахматной игры. Такой
головоломкой стала одна из
последних композиций
С. Лойда, названная авто-
ром— гамбит Стейница. В
этой задаче и первый ход
(он аналогичен ходу короля
в гамбите Стейница), от-
крывающий путь пешке про*
тивника для немедленного
превращения в ферзя, и по-
следующее отступление ко-
роля в центр доски, наконец,
матование одной из двух ба-
тарей белых фигур — вызы-
вает восхищение замыслом
композитора.
С. Лойд, 1903
Мат в 3 хода
1. Кре2!! ПФ++ 2. КреЗ!
Фе1+ 3. Cd2x; 2...Ф§1 + 3.
ЛГ2х.
Интересно сравнить, как
один и тот же комбинацион-
ный прием решается в зада-
че и партии. Рассмотрим в
качестве примера осущест-
вление в них идеи перекры-
тия линий действия черных
фигур. В шахматной задаче
А. Петрова эффектной жерт-
вой ферзя белые перекрыва-
ют противнику линии дейст-
вия слона по диагонали и
ладьи по горизонтали. Пос-
ле этого черным уже не из-
бежать мата.
При иных обстоятельствах
аналогичная идея была осу-
ществлена в 19-й партии
матча на первенство мира
Ботвинник — Таль. Неожи-
данным «заданным» ходом
слона Таль перекрыл линию
действия ладьи и добился
позиционного перевеса.
А. Петров, 1864
Мат в 2 хода
1. Фс17! Л : d7 2. Ле8х; 1...
C:d7 2. ЛИ7х; 1... С : f6 2.
Ле8х.
67
М. Таль — М. Ботвинник
Москва, 1960
35. Сс7!! Cf8 ( нельзя 35...
Л : с7 из-за мата в 2 хода)
36. ФЬ5! Феб (опять нельзя
брать слона, так как теря-
ется ладья. Плохо и 36...
ФЬ5—37. Л F4 Л : с7 38. Л :
f8+ Кр : f8 39. ФЬ8+, и фер-
зевое окончание в пользу бе-
лых) 37. Се5! Феб 38. Фа5
Ла8 (нельзя 38... С : аЗ? 39.
Л : аЗ Фс1+40. Kpg2 Ф : аЗ
41. Ф : d5+Kpf8 42. Cd6+ и
выигрывают) 39. Фс12 Лс8
40. Kpg2 Ф(17 41. h4 Ф£4.
И черные сдались.
Многим отличается реали-
зация идеи перекрытия в
партии и в задаче. Ход сло-
ном в партии красив своей
внезапностью, но он смог
появиться только благодаря
предыдущим ходам черных,
в частности отходу ладьи с
f8 на с8. При других ходах
белые защищались бы и
контратаковали иначе. К то-
му же, если в задаче предла-
гаемая жертва форсирует
мат, то в партии она служит
комбинационным приемом, в
котором матовая идея со-
храняется лишь как угроза;
практически же остроумный
маневр слоном изменил си-
туацию в игре и позволил
перейти от обороны к контр-
нападению, а затем привел к
резкой перемене в позиции в
пользу белых. В задаче той
же художественной идее
подчинена вся игра белых и
черных фигур. Если учесть,
что жертве слона в партии
предшествовала длительная
напряженная борьба, пол-
ная многих других интерес-
ных идей, и что сама жертва
явилась логическим следст-
вием острого сражения с пе-
реходом инициативы из рук
в руки, то в целом эстетиче-
ские переживания и эмоции
у шахматиста гораздо силь-
нее, чем при решении задачи.
С другой стороны, шах-
матная идея бывает выра-
жена в композиции глубже
и красивее, чем в партии.
Особенно это относится к
этюдам, где идеи и темы
обычно ближе к шахматной
практике, чем в задачах. Об
этом говорят и названия та-
ких тем и идей: превраще-
ние пешки, вечный шах, вы-
игрыш фигуры путем запи-
рания, привязывания, вилки,
вскрытого шаха или напа-
дения, цугцванг, создание
патовой позиции и т. д.
В партии одна из этих
комбинационных идей мо-
жет существовать в вариан-
тах, но по каким-либо при-
68
чинам не быть осуществле-
на. В этюде же на ней
строится вся игра, и чем
труднее найти путь к выиг-
рышу или ничьей, тем выше
художественные достоинства
произведения. В этюдной
композиции, которая, как и
заданная, развивается по
своим законам и направле-
ниям, появилось вполне ес-
тественно много тем и тех-
нических идей, которые
удовлетворяют художествен-
ным запросам более узкого
круга составителей и реша-
телей, в их числе — некото-
рые виды замуровывания,
многократных превращений,
позиционной ничьи, взаим-
ного фронтального и парал-
лельного преследования,
обезьянья тема, тема ложно-
го следа и т. д.
Здесь остановимся пре-
имущественно на примерах
этюдного творчества, харак-
теризующих эстетическое со-
держание и идеи, доступные
широкому кругу шахматис-
тов. При этом имеются в ви-
ду близость этюда по форме
к практической игре, ориги-
нальность построения, ост-
роумное, насыщенное ком-
бинационными моментами и
достаточно трудное решение
с внезапным красивым фи-
налом. Приведем несколько
таких классических образ-
цов, производящих впечат-
ление богатой фантазией,
новизной идеи, глубиной со-
держания, простотой и есте-
ственностью начальной по-
зиции, из которых неожи-
данно рождаются и тончай-
шая игра фигур, и искромет-
ные комбинации, и жертвы...
Перед нами несколько
ранних произведений осно-
воположников современного
художественного этюда со-
ветских композиторов А. Тро-
ицкого, братьев В. и М. Пла-
товых, Л. Куббеля и фран-
цузского этюдиста Г. Ринка.
Надолго остается в памя-
ти шахматиста следующая
миниатюра А. Троицкого:
этюд предельно прост по по-
строению, но отличается яр-
костью творческой мысли,
внезапностью жертвы на
3-м ходу, без которой белые
не могли бы выиграть...
А. Троицкий, 1895
Белые выигрывают
1. Ch6+Kpg8 2. g7 Kpf7 (не
спасает черных и 2... еб + 3.
Kpd6! Kpf7 4. Кре5! Kpg8 5.
Kpf6 е5 6. Креб е4 7. Kpf6
еЗ 8. С : еЗ и выигрывают)
3. g80 + ! (если 3. Кре5?, то
З...е6! 4. Kpd6 е5. Ничья)
69
3... Кр : g8 4. Креб! Kph8 5.
Kpf7 e5 6. Cg7x.
Много красивых этюдов
на ловлю фигур (получив-
шую в композиции название
«доминации», то есть «гос-
подства») составил Г. Ринк.
Г. Ринк, 1906
Белые выигрывают
1. КсЗ+Кре! 2. 0g3+Kpd2
3. <Dh2+Kpd3 4. Kd5 <М7 5.
4>c2+Kpd4 6. ФсЗ+ Кре4 7.
ФеЗ+Кр^5 8. ФЬЗ-Н 4...
Фd8 5. Фс2+ Kpd4 6. ФсЗ-|-
Кре4 7. ФеЗ-|-Кр^5 8.
ФdЗ+.
Сочетанием тонкого ма-
неврирования с изумитель-
ной комбинационной игрой
отличаются этюды братьев
Платовых на тему борьбы
легких фигур против ферзя.
Один из таких шедевров
шахматного искусства был
опубликован в газете «Ри-
гер тагеблат» и вскоре обо-
шел мировую печать.
В. и М. Платовы, 1909
Белые выигрывают
1. Cf6 d4 2. Ке2! (начало
красивой комбинации. Дру-
гие ходы ведут лишь к ничь-
ей. Например. 2. КГЗ а1Ф 3.
С : б4-|-Ф : d4 4. К : d4 Kp:d4
5. Kpg4 Кр : d3 6. Kpg5 Kpe4
7. Kph6 Kpf5 8. Kp:h7Kpf6,
и белые не могут выиграть)
2...а1Ф 3. Кс1!! Фа5! (един-
ственное! Если 3... Kpd2, то
4. Kb3+; 3...h6 4. Се5 с угро-
зой мата) 4. C:d4-hKp:d4
(d2) 5. Kb3+ и выигрывают.
В 1910 году эгюд привлек
внимание В. И. Ленина, ко-
торый в письме к младшему
брату Д. И. Ульянову пи-
сал, что этот эгюд он решил
не сразу и что он ему «очень
понравился... Красивая штуч-
ка!». Произведение В. и
М. Платовых получило вы-
сокую оценку чемпиона ми-
ра Эм. Ласкера: «Каждый
шахматист должен получить
величайшее удовольствие от
этой игры. Почему? Потому
ли, что выигрыш достигает-
ся с соблюдением строжай-
шей экономии средств? По-
тому ли, что обладающие
большой подвижностью и
сопротивлением фигуры чер-
ных при всех попытках как
по какому-то волшебству
становятся жертвой слабых
фигур белых? Или потому,
что белые во что бы то ни
стало стремятся избежать
ничьей? Может быть, но по
существу радует нас то, что
банальное, обыкновенное
побеждается здесь силою
мысли».
Комбинации перекрытия и
завлечения, осуществляемые
путем жертв тяжелых фи-
гур, интересно продемонст-
рированы в этюде Л. Куб-
беля.
Л. Куббель, 1921
Белые выигрывают
1. Фе4+ КрЬ8! 2. ЛЬ6+С : Ь6
(если 2... Крс8, то 3. ФЬ7 +
Kpd7 4. Ке5 + Кре7 5. Ф :
с7 + Крс8 6. Фсб4- и т. д.) 3.
Краб! Лс17 (не спасает и 3...
Лб5 4. Ф : d5 Фс8-ф5. Кр :
Ь6 Фс7 + 6. КрЬ5) 4. Фа8-Н
Кр:а8 5. К:Ьб+КрЬ8 6.
K:d7+Kpc7 7. К : f8— и вы-
игрывают.
При всех художественных
достоинствах приведенных
произведений, отличающихся
и фантазией, и яркостью
идей, и красотой заключи-
тельных позиций, в них с
точки зрения современной
эстетики есть и один суще-
ственный минус — вынуж-
денные ходы черных демон-
стрируют их обреченность,
не видно в их игре активной
контригры, стойкого сопро-
тивления. А между тем
только полноправная борь-
ба обеих сторон, в которых
остроумным нападениям бе-
лых противопоставляется
столь же интересная и глу-
бокая контригра черных,
может сегодня принести,
как и в партии, глубокое
эстетическое удовлетворе-
ние.
Такая полноправная игра
характерна для лучших про-
изведений ряда известных
советских мастеров этюдной
композиции — М. Либурки-
на, В. Чеховера, Б. Сахаро-
ва, В. Королькова, Г. Кас-
паряна, В. Брона, Г. Нада-
реишвили, Э. Погосянца,
Ан. Кузнецова и многих дру-
гих.
Тонкой игрой черных, соз-
дающих опасные контругро-
зы, отличается, например,
следующий этюд.
71
М. Либуркин, 1935
Белые выигрывают
ства с окончанием партии
Фентон — Поттер, игранной
двадцатью годами раньше в
Англии, и сочиненным по ее
следам этюдом Ж. Барбье.
В партии возникло положе-
ние — белые: Крсб, п. Ь6;
черные: КрЬЗ, Лаб, которое
белые могли выиграть, од-
нако встреча закончилась
вничью. Ф. Сааведра пока-
зал, что победа достигается
превращением пешки в ла-
дью.
1. Ла2 Cgl (эта жертва
представляется черным
сильнее, чем 1...КП, так как
ставит в трудное положение
ладью) 2. Jlg2 Kpf3! 3. Л :
: gl Kpf2 4. Ле1 е4! 5. Кеб
еЗ (с угрозой 6... е24-7. Kpd2
Ке4+ (fl 4-). В случае 6. Kd4
(f4)—6... е24-1 и после 7.
К:е2 Kfl! ничья. Но у бе-
лых на это находится краси-
вое опровержение) 6. Кс5!
е2 + 7. Kpd2 Kfl 4-8. Kpck!
Кр : el 9. Kd3x.
Знакомство с этюдным
творчеством приносит пря-
мую пользу и в изучении
эндшпиля. Можно привести
много примеров и того, как
практика эндшпиля рожда-
ет новые идеи у этюдистов
и, наоборот, как знание не-
которых этюдов может убе-
речь шахматистов от оши-
бок и оплошностей.
Даже такой ставший
классическим этюд Ф. Са-
аведры был, оказывается,
составлен на основе знаком-
Ф. Сааведра, 1895
Белые выигрывают
1. с7 Лd64- 2. КрЬ5 Лd5+ 3.
КрЬ4 Лd44- 4. КрЬЗ (сЗ)
ЛгёЗ + ^1) 5. Кос2 Лd4(!)6.
с8Л! (6. с8Ф? Лс4 + 7. Ф :
с4 — пат) 6...Ла4 7. КрЬЗ! И
белые выигрывают ладью,
либо дают мат.
В шахматной практике да-
же выдающихся мастеров,
как мы уже заметили, иног-
да бывают просмотры завуа-
лированных патовых комби-
наций. Один из таких случа-
72
ев, происшедший с М. Чиго-
риным rfa международном
турнире в Остенде в 1905 го-
ду в партии с венским грос-
смейстером К. Шлехтером,
послужил позднее латвий-
скому мастеру и композито-
ру Г. Матисону материалом
для художественной разра-
ботки патовой темы. В пози-
ции белые: Кра5, Ф64, п. а4,
Ь5, f5, h4; черные: КрЬ8, Фе7,
п. f6, f7, h5 — Шлехтер, иг-
равший черными, сыграл
51...Фс7 + . В ответ последо-
вало 52. ФЬ6? (в расчете на
размен ферзей, но...) 52...
Кра8!!, и белые оказались
в цугцванге. Если 53. Ф : с7,
то пат, а 53. Краб Фс8 + 54.
Кра5 Фс7, и ничья повторе-
нием ходов.
Но если в партии пат
явился результатом про-
смотра, то в этюде белые ис-
кусной игрой вынуждают
противника смириться с па-
том. Другие же продолже-
ния не приносят белым спа-
сения.
1. а4 + КрЬ6 2. Cf2 с!Ф 3. Л :
: с5 Ф : с5 4. КрЫ Ф : f2 —
пат! (если же 1, Л : с5 + ?
Кр : с5 2. Cg5 Крс4 3. Kpf3
КрЬЗ 4. Сс1 Кра2, то черные
выигрывают. Так же плохо
1. Cf2?).
Оригинальным развитием
той же патовой идеи явился
этюд известного грузинско-
го композитора Г. Нада-
реишвили.
Г. Надареишвили, 1957
Ничья
Г. Матисон, 1913
Ничья
1. g7 ЛЬ2+ 2. Kpfl ЛЫ + 3.
Kdl!! (если 3. Kpg2, то 3...
Ch2!! 4. Kg4 ЛЬ8 5. Kh6 Cf4!
6. §8Ф Л : g8 7. К : g8 Cg5 8.
Kpf3 e5 9. Kpg4 e4! 10. Kp :
: g5 еЗ, и черные выигрыва-
ют) З...Л : dl + 4. Kpg2 (но
4. Kpf2? Kpd3 5. §8Ф Ca7 +
6. Kpf3 ЛП+ и 7...Hgl, чер-
ные побеждают) 4... ЛdЗ!
5. £8Ф ЛgЗ+ 6. Kphl! Л : g8.
Пат.
Патовая идея — одна из
красивейших для достиже-
73
ния ничьей стороной, ока-
завшейся в трудном положе-
нии. Большое внимание уде-
ляется ей и в композиции.
В творчестве каждого круп-
ного композитора можно
найти посвященные этой те-
ме произведения. Были они,
в частности, у А. Троицкого.
Недавно в венгерской газе-
те «Непсава» (9.XI.1979)
был опубликован этюд, взя-
тый из его письма к венгер-
скому коллеге К. Эберсу и
представляющий улучшен-
ную вариацию опубликован-
ного им ранее произведения.
Некоторые, с первого
взгляда, совершенно фанта-
стические идеи композито-
ров имеют под собой реаль-
ную почву. Вот, например,
как применил двойную угро-
зу превращения пешки, на-
павшей с седьмой горизон-
тали на коня противника,
В. Корольков, ныне грос-
смейстер композиции, в од-
ном из своих ранних произ-
ведений на тему пата, опуб-
ликованном в журнале
«Шахматы». Заключитель-
ная позиция этюда удиви-
тельно красива!
А. Троицкий, 1930
Ничья
В. Корольков, 1929
Ничья
1. Kd3 + !cd (l...Kpfl 2. Kcl!)
2. Ле5+КрН (2...Kpdl 3.
Ла5) 3. Jlf5+Kpgl 4. Ла5 d2
5. Л : a2dl<P6. Л?2+КрЫ 7.
ЛИ2+Кр£1. 8. Л?2+КрН 9.
Л£1 + Кр : gl — пат!
Заключительная позиция,
как и ход решения в этюде,
весьма эффектны.
1. Сс2 d3 2. С : d3 С : d3 3.
с7 Са6+ 4. Кра8 Кеб 5. с8Ф
С : с8 — пат.
Двадцать лет спустя та же
комбинация, правда в не-
зримом варианте, встрети-
лась в партии А. Котова (бе-
лые) с В. Рагозиным на 17-м
чемпионате СССР.
74
Здесь белые ходом 27. Ь5!
задумали красивую комби-
нацию: на 27...с5 последова-
ло бы 28. de!! Ф : е5 29. cb
Л : сЗ 30. Ьа Л : с2 31.
Л : с2. И белая пешка,
совершив диагональный
марш с d4 на а7, беспрепят-
ственно проходит в ферзи!
Однако черные на 27-м ходу
ответили иначе, прозаически
отдав пешку (это не спасло
их от разгромной атаки:
27... Лас7 28. be Kpg7 29.
ФЫ! К : сб 30. Ф : Ь6 ЛЬ8 31.
Ф : Ь8! К : Ь8 32. Л : с7 Ф : аЗ
33. С: g6 Кеб! 34. Л1:сб!
С : сб 35. Л:Г7+КрЬб 36.
f4! Ф:еЗ+ 37. Kph2 Ф : е5
38. fe. Черные сдались. Пар-
тия была удостоена специ-
ального чигоринского приза
за красоту).
Близость композиции к
практике, яркость идей, вы-
раженных в этюдах и зада-
чах в необычайно художе-
ственной форме, привели к
тому, что многие известные
шахматисты стали уделять
им серьезное внимание. Ин-
тересные по замыслу произ-
ведения составили чемпион
мира Эм. Ласкер, чехосло-
вацкие гроссмейстеры Р. Ре-
ти и О. Дурас, польский мас-
тер Д. Пшепюрка и другие.
Приведем для примера
два этюда, ставшие класси-
ческими— один в области
ладейного, другой в области
пешечного эндшпиля. В этю-
де Ласкера трудно предста-
вить себе, глядя на началь-
ную позицию, что одна из
сторон может выиграть в
этом, казалось бы, равном
положении Еще более па-
радоксальным выглядит спа-
сение белых в этюде Рети,
где король предельно уда-
лен от своей пешки и нахо-
дится сзади черной пешки.
Решение каждого из этих
этюдов по красоте идеи и
неожиданности исхода про-
изводит ошеломляющее
впечатление.
Эм. Ласкер, 1892
Белые выигрывают
1. КрЬ8 ЛЬ2+ 2. Кра8 Лс2 3.
ЛТ6+Кра5 4. КрЬ8 (Ь7)
75
ЛЬ2+ 5. Кра7 Лс2 6. Л15 +
Кра4 7. КрЬ7 ЛЬ2+ 8. Краб
Лс2 9. ЛТ4-ЬКраЗ 10. КрЬб
ЛЬ2+11. Кра5 Лс2 12. ЛГЗ+
Кра2 13. Л : f2 — и выигры-
вают.
Р. Рети, 1921
Ничья
1. Kpg7 h4 2. Kpf6 ИЗ 3. Kpe7
(еб)! Ничья.
В Советском Союзе среди
шахматистов-практиков осо-
бенно ценный вклад в ком-
позицию внесли гроссмей-
стер П. Керес, составивший
около двухсот задач и более
30 этюдов, и известные мас-
тера В. Чеховер и Г. Каспа-
рян, ныне гроссмейстер в об-
ласти композиции. Вот один
из этюдов Каспаряна, где
разбросанные на доске бе-
лые легкие фигуры вдруг
обретают четкое взаимодей-
ствие и тонкими угрозами и
внезапной жертвой коня
творят настоящие чудеса.
Красива заключительная по-
зиция, в которой черному
королю на d2 объявлен мат
двумя слонами.
Г. Каспарян, 1965
Белые выигрывают
1. Kf3 КреЗ 2. Kel Kpd2 3.
Cg3 Cf4 4. Ch4! Kpdl 5. Kpc4!
Cd2. 6. Cb5! C:el 7. Ca4 +
Kpd2 8. Cg5x.
Много раз подчеркивали
в своих статьях и книгах
близость этюдной компози-
ции к практике и сами со-
ставили и опубликовали ряд
интересных этюдов совет-
ские чемпионы мира М. Бот-
винник и В. Смыслов. 10
этюдов М. Ботвинника при-
ведены в его книге «Полве-
ка в шахматах» (1978).
Почти все эти произведения
были созданы на основе
идей, зародившихся в ходе
партии или при ее анализе.
В. Смыслов в книге «В поис-
ках гармонии» (1979) под-
черкнул, что ранние занятия
композицией сыграли нема-
лую роль в формировании
стиля его игры. «Увлечение
этюдным творчеством, — пи-
шет В. Смыслов, — принес-
ло большую пользу: оно спо-
собствовало развитию эсте-
76
тического понимания шах-
мат и совершенствованию
моей игры в эндшпиле».
В. Смыслов, 1976
Белые выигрывают
1. f7! СаЗ 2. Cg7 f3! 3. gf
(не проходит 3. Г8Ф С : f8 4.
С : f8 е2 + 5. Kpf2 fg и т. д.)
3... Kpd3 4. f8C!! (4. Г8Ф при-
водит к пату: 4...е2 + 5. Kpf2
Сс5 + ! 6. Ф : с5 е 1Ф +1 7.
Кр:е1) 4... e2-f- (на 4...Сс1
белые выигрывают — 5. СИ6
Cd2 6. Kpg2 Cel 7. Сс5 е2 8.
Cf2) 5. Kpf2 е1Ф+! 6. Кр :
:el КреЗ 7. f4! Kp:f4 8.
Kpf2 Cel 9. Ch6 + , и белые
выигрывают. Оригинальна
борьба трех одноцветных
слонов!
Так лучшие произведения
в области этюдной и задан-
ной композиции, составлен-
ные проблемистами и шах-
матистами-практиками, по-
стоянно обогащают своими
идеями и комбинациями сок-
ровищницу шахматного ис-
кусства. Поистине «золотым
фондом» шахмат являются
сборники задач и этюдов
классиков композиции, вы-
шедшие на протяжении по-
следних двух веков. Регуляр-
но выпускаются в настоящее
время в Загребе под эгидой
Международной шахматной
федерации «Альбомы ФИ-
ДЕ», которые вбирают все
лучшее, что создано в мире
в области задач и эгюдов.
Глава II
ЭТЮДЫ О ФИГУРАХ
Шахматы!.. Два лагеря, по шестнадцать фигур и пешек
с каждой стороны, застыли в безмолвии на 64-клеточной
доске... Они ждут сигнала о начале битвы. И не по манове-
нию волшебной палочки, а рукою Человека, по приказу его
Разума, по желанию его Воли, по выражению его Чувств
приходят они в движение, «диво дивное творя»...
Как в мире природы удивляет человека взаимосвязь и
гармония сущего в ней, в шахматах поражает целесообраз-
ность всех фигур, ходов и перипетий борьбы, составляющих
необычайно сложную, единую, неповторимую систему игры.
В ее логике и антилогике, в закономерностях и парадоксах,
в тайнах позиции и комбинациях заключена огромная при-
тягательная сила шахматного искусства.
У каждой из трех стадий партии своя стратегия и так-
тика. Для изучения их выходят журналы и бюллетени,
созданы тысячи книг по теории дебютов, миттельшпиля и
эндшпиля, вобравших в себя многовековую мудрость
шахмат.
...Идет шахматное сражение, самое благородное, кото-
рое человечество когда-либо знало: без крови, без потерь
для общества. В то же время удивительное по глубине мыс-
ли, отражению страстей человеческих, ощущениям пре-
красного.
МНОГОЛИКИЙ ФЕРЗЬ
амая активная, самая сильная фигура шахматно-
го войска — ферзь — примечательна во многих
отношениях.
Начать с того, что эта фигура, стоящая рядом
с королем, называется (и часто изображается!)
7Я
ла разных континентах, у разных народов далеко не оди-
наково. В Центральной и Средней Азии, например, ее на-
зывают большей частью «фарзин», что ассоциируется с
мудрым советником, главнокомандующим, всемогущим ви-
зирем. В Европе это «королева», «царица», «дама», могу-
щество чар которой распространилось даже на военную
игру. А у монголов фигура названа «бэрсом», то есть
тигром — самым могучим представителем центральноазиат-
ской фауны. Но эти внешние «атрибуты» не мешают шах-
матистам более ста национальных команд, участвующих
ныне во Всемирных олимпиадах, устраиваемых раз в два
года, понимать друг друга: игра ведется по единым между-
народным правилам.
А вот в самой игре многоликость этой фигуры совсем
иная. Здесь она порою выполняет функцию ладьи, порою
слона, а иногда даже... пешки! Сила и ценность ее прирав-
нивается к двум тяжелым или трем легким фигурам. Она —
герой красивейших комбинаций, в одних случаях самостоя-
тельно, в других — в гармоничном взаимодействии с бата-
реей из ладьи и слона, в третьих — в тесном контакте с ко-
нем. И по способности маневрировать нет равной ей фи-
гуры!
Можно поэтому понять, почему так дорожат ферзем
шахматисты. Почему они испытывают вместе с тем особый
восторг, когда находят и осуществляют комбинацию с уча-
стием этой фигуры. Почему, наконец, им представляется
прекрасной сама возможность пожертвовать ею во имя до-
стижения высшей цели в игре.
И конечно же, чем менее очевидна жертва, чем глубже
замысел, чем, наконец, дальновиднее расчет связанной с
ней комбинации, тем красивее представляется этот поисти-
не данайский дар! Ведь в большинстве случаев за жертвой
ферзя следует мат в несколько ходов. И это усиливает эс-
тетическое впечатление. Зрители, наблюдающие за игрой,
всегда воспринимают такую жертву как явление необычай-
ное, как вершину красоты.
Комбинаций с жертвой
ферзя в шахматной партии
может быть великое множе-
ство. С образцами таких
комбинаций ряда основных
идей — на отвлечение или пе-
рекрытие, блокировку или
связку, вскрытый двойной
шах и т. д. мы познакоми-
лись в предыдущей главе.
Интересна также своеобраз-
ная «география» шахматно-
го сражения, удивительные
отличия друг от друга ком-
бинаций с жертвой ферзя на
разных горизонталях и в
79
различных пунктах шахмат-
ной доски. Как уже отмеча-
лось, нередко эффектными
бывают комбинации с жерт-
вой ферзя на восьмой (пер-
вой) горизонтали. Сама
жертва может быть «пассив-
ной»: ферзь, не сделав с на-
чала игры ни единого хода,
отдается для активизации
других фигур и матовой
атаки. В этих случаях силь-
ное впечатление производит
прежде всего внезапность
жертвы. Красивой выглядит
и заключительная позиция
мата, в которой у матующей
стороны не хватает целого
ферзя! Такие комбинации
встречались в приведенных
ранее партиях, где связан-
ный конь вдруг совершал
энергичный атакующий бро-
сок, ставя под удар собст-
венного ферзя. А в следую-
щей партии аналогичная си-
туация возникла при других
обстоятельствах: белые, «не
обратив внимания» на слона,
напавшего на ферзя, продол-
жали атаку в центре...
Э. Шиффере — Э. Нольде
Петербург, 1872
14. ef! C:dl 15. Ле1 + Кр(17
16. Себ + Крсб 17. d5-[-Kpc5
18. Kge4-FKpc4 (если 18...
КрЬ4, то 19. ЛЫ + и на 19...
КраЗ 20. Cg5 с угрозой 21.
Cclx или 19...Крс4 20. Ле :dl
и т. д.) 19. Ле : dl Cd4 (не
спасали черные партию и
при других продолжениях)
20. ЛаЫ! С: сЗ 21. Лdcl
Л&8 22. Л:сЗ + ^4 23.
ЛЬ4 + Кс4 24. ЛЬ : с4 4- Кре5
25. f4+Kp :f4 26. Kg5 + Kpe5
27. Kf3x.
Редкий случай вскрытия
центральной вертикали с от-
кровенным предложением —
«Заберите ферзя на d8!» —
произошел на международ-
ном турнире в Испании во
встрече гроссмейстеров
П. Трифуновича и А. По-
мара.
В приведенном фрагмен-
те белые только что сыграли
23. ЛЫ—ИЗ, намереваясь
сдвоением ладей усилить
связку по линии «d».
Однако черные, воспользо-
вавшись явной дисгармони-
ей в расположении сил со-
перника и слабостью первой
горизонтали, решили ценой
жертвы ферзя еще сильнее
выявить все эти «минусы» и
начать атаку против неприя-
тельского короля.
Трудно поверить, смот-
ря на эту позицию, что
уже пять ходов спустя, под
угрозой мата, белые вынуж-
дены будут прекратить игру.
80
П. Трифунович — А. Помар
Пальма-де-Мальорка, 1966
заматовать короля на ослаб-
ленной горизонтали. В од-
ной из партий II Московско-
го международного турнира
такая комбинация была под-
готовлена завуалированной
игрой — нападением ферзя
на ослабленную вторую го-
ризонталь, созданием види-
мости равноценного размена
легких фигур, за которыми
вдруг последовал неожидан-
ный «нокаут»!
23...de! 24. Л : d8 Ла : d8 25. be
Лd 14-26. Kpb2 Cd6 27. <Df5
Лее1 28. <bc8+Kp:g7. Бе-
лые сдались.
Гораздо чаще — и в дебю-
те, и в середине игры, а по-
рою и в окончаниях — ферзь
жертвуется на крайней го-
ризонтали после предшест-
вующей активной игры. При
этом, как правило, форсиру-
ется мат неприятельскому
королю или достигается ре-
шающее материальное пре-
имущество. Наглядное пред-
ставление об этом дают
приведенные ранее партии
Рети — Тартаковер (Вена,
1910) и Петросян — Спас-
ский (Москва, 1966).
Иногда при атаке на ро-
кировавшегося короля со-
вершаются диагональные
жертвы ферзя за ту самую
ладью, которая помогла не-
приятелю укрыться в крепо-
сти. Это позволяет усилить
комбинированное наступле-
ние по седьмой (второй) ли-
нии, а в других случаях —
В. Гоглидзе — М. Ботвинник
Москва, 1935
23...Фс2! 24. СаЗ (позволяет
черным провести эффектную
комбинацию. Но не спасало
и 24. Cdl Ф:Ы 25. Л : Ы
Кс4 26. КЬЗ ЛаЬ8, и черные
выигрывают) 24... С : аЗ 25.
Л : аЗ Ф : е2 26. Ф : Ь6 ЛаЬ8
27. Фd6 Ф : fl + ! 28. Кр : fl
ЛЬ 14-29. Кре2 Лс2х.
Но если в рассмотренных
примерах диагональная
жертва ферзя за ладью ого-
ляет позицию короля, то
еще более эффектно выгля-
дит такого же рода жертва
на свободном поле для за-
81
мурования короля своими
же фигурами и объявления
ему затем мата конем. Чем
сложнее игра, предшество-
вавшая комбинации «спер-
того» мата, чем большее ма-
териальное превосходство у
противника в заключитель-
ной позиции, тем сильнее
впечатление от гармонично-
го взаимодействия ферзя и
коня. Несколько раз удалось
осуществить такую комбина-
цию П. Морфи.
П. Морфи — Г. Брайан
Нью-Йорк, 1859
Белые явно стремились к
этой позиции. Сейчас они
тонкой игрой завлекают про-
тивника в матовую сеть: 17.
е5! Ф§5 18. Ь4 Ф^4 19.
ФаЗ+ Kpg8 20. Ke7+Kpf8
21. Kg6+Kpg8 22. Ф18 4-
Л : f8 23. Ке7х.
Заключительная позиция,
когда король в окружении
двух своих могучих стра-
жей— ладей и трех пехо-
тинцев получает мат от ко-
ня, редкая и потому впечат-
ляющая. Более типичен для
рассматриваемой комбина-
ции другой пример, когда
король оказывается в углу.
В наше время провести
такую комбинацию трудно,
так как она хорошо извест-
на шахматистам. Поэтому,
выявив возможность ее осу-
ществления, активная сторо-
на стремится «незаметно»
подвести партию к положе-
нию, в котором можно фор-
сировать «спертый» мат. Ин-
тересный случай усыпления
бдительности партнера и не-
ожиданного объявления ма-
та уже на 13-м ходу произо-
шел на женском чемпионате
СССР.
Испанская партия
О. Кацкова — Э. Какабадзе
Ереван, 1962
1. е4 е5 2. Kf3 Кеб 3. СЬ5 аб
4. Са4 Сс5 5. 0-0 Kf6 6. сЗ
Са7 7. Ле1 Kg4 8. d4 ed 9.
cd К : d4!
10. K:d4? ФЬ4 11. Kf3, и
черные объявили мат в 3
хода.
82
В огромной степени воз-
растает число и разнообра-
зие идей и тем комбинаций
с жертвой ферзя на предпо-
следней линии. На седьмой
(второй) горизонтали комби-
нации носят совсем иной ха-
рактер. Обычно здесь у ко-
роля имеется заслон из пе-
шек; часто на этой линии
размещены легкие фигуры и
ферзь противника. Правда,
и здесь жертва ферзя может
быть объектом «любовного
объяснения» с ладьей сопер-
ника, для отвлечения ее от
защиты роковой линии... Та-
кие комбинации встречаются
в разных вариантах. Эффект-
на заключительная позиция
в партии, выигранной юго-
славским гроссмейстером
Л. Любоевичем на между-
народном турнире в Италии:
все три фигуры черных на-
ходятся под боем, а сцаются
белые!.. Такова сила трой-
ной матовой угрозы: Ф : fix,
Ф : g2x, а в случае взятия
ферзя — Л с 1 х!
Б. Ларсен — Л. Любоевич
Милан, 1975
18...К : е5 19. fe Л : е5 20.
Cf4 K:d5! 21. Сс4 Себ?!
(21...СЬ7!) 22. С:е5 С : е5
23. Фе2 Ф^5! 24. С : d5?I С :
: d5 25. Ла5 Лс8! 26. Ка7
ФЬ4! 27. Ф : е5.
27...ФГ2!! Белые сдались.
Если 28. Л£1, то 28... Ф:
g2 + 29. Л : g2 Лс1х.
Жертва ферзя с идеей от-
влечения осуществлена бол-
гарским гроссмейстером
И. Радуловым на Всемирной
олимпиаде во Франции.
И. Радулов — А. Помар
Ницца, 1974
32. Ф : f7!! Л : d2 (если 32...
Ф : (7 — 33. Л : d8 + ) 33. К :
83
: d2! Черные сдались. Нель-
зя 33. Ф : с7?? Л : Ь2 + , и
мат получают уже белые.
Теперь же черные проигры-
вают и при ЗЗ...Л:е8 34.
Ф : с7, и при ЗЗ...Фс8 34.
Л : d8 и 35. Ф : g7.
Особенно красивыми пред-
ставляются шахматистам
также жертвы ферзя всего-
навсего за пешку, прикрыва-
ющую короля. Известно, что
короля в позиции рокировки
обороняют три пешки. Одна
из них — на f7 (f2) в свою
очередь защищается ладьей
и служит чаще всего ми-
шенью комбинационных уда-
ров слона или коня. Зато
другие две пешки — g7 (g2)
и h7 (h2) бывают объекта-
ми совершенно неожидан-
ных операций, начинающих-
ся с жертвы ферзя.
Эффектны, например, такие
жертвы, при которых король
вынужден выйти из своей
крепости и совершить путе-
шествие по всей доске, пока
ему не будет объявлен мат
уже в лагере соперника.
Громкой известностью поль-
зуется партия, выигранная
таким путем американским
мастером Эд. Ласкером у из-
вестного английского масте-
ра Дж. Томаса.
Голландская партия
Эд. Ласкер — Дж. Томас
Лондон, 1911
1. (14 еб 2. Kf3 f5 3. КсЗ
Kf6 4. Cg5 Се7 5. С : f6 С :
: f6 6. е4 fe 7. К : е4 Ьб 8.
Cd3 СЬ7 9. Ке5 0-0 10. Ф115
Фе7 ( полагая, что и при 11.
Kg5 g6, и при 11. К : 16+gf
пункт h7 в безопасности.
Но...)
11. Ф :h7+!! Кр :h7 12. К :
:fC4- + Kph6 (на 12... КрЬ8—
13. Kg6x) 13. K5g4+Kpg5
14. h4+ (на ход быстрее вы-
игрывает 14. f4 + Kph4 [14...
Кр : f4 15. g3+Kpf3 16. 0-0х
или 15... Kpg5 16. Ь4х] 15.
g3+ Kph3 16. Cfl + Cg2 17.
Ki2x) 14...Kpf4 15. g3+Kpf3
16. Ce2+Kpg2 17. ЛИ2 +
Kpgl 18. O-O-Ox.
Много своеобразия в ком-
бинациях, возникающих при
жертвах ферзя на шестой
(третьей) горизонтали. Идеи
этих жертв сводятся неред-
ко к тому же, что и при иг-
ре на седьмой (второй) го-
ризонтали: оголить короля
для облегчения атаки, от-
крыть крайнюю вертикаль
или последнюю горизонталь
для нанесения решающего
удара, добиться материаль-
ного перевеса и т. д.
84
Приведу окончание пар-
тии между гроссмейстерами
Ю. Авербахом и А. Котовым,
игранной на турнире претен-
дентов в Швейцарии и удо-
стоенной первого приза за
красоту. Жертвой ферзя за
пешку Котов извлек короля
на пятую вертикаль, где ему
удалось всеми имеющимися
тяжелыми и легкими фигу-
рами сплести вокруг него
матовую сеть. Правда, цейт-
нот не дал возможности точ-
но рассчитать все последст-
вия жертвы на большое чис-
ло ходов, и порою черные
давали лишние шахи и даже
дважды повторили позицию.
Но сама идея комбинации
и ее исполнение оказались
настолько оригинальными и
красивыми, что она вошла
во многие учебные пособия
как образец вполне оправ-
давшейся ин 1 уитивной
жертвы.
Ю. Авербах — А. Котов
Цюрих, 1953
30...Ф : ЬЗд-!! 31. Кр : ЬЗ
ЛЬ6+ 32. Kpg4 Kf6 +! 33.
Kpf5 Kd7 (быстрее выигры-
вало 33...Kg4, но Котов был
в сильном цейтноте) 34. Лg5
Л18 j-35. Kpg4 Kf6+36. Kpf5
Kg8+37. Kpg4 Kf6 + 38.
Kpf5 K:d5+ 39. Kpg4 Kf6
40. Kpf5 Kg8+ 41. Kpg4
Kf6 + 42. Kpf5 Kg8+ 43.
Kpg4 C : g5 44. Kp : g5 Л17!
45. Ch4 Лg6+ 46. Kph5 Лfg7
47. Cg5 Л : g5 + 48. Kph4 Kf6
49. Kg3 (белые не скупятся
на контржертвы, но это не
приносит спасения) 49...Л :
: g3 50. Ф : d6 Л3g6 51.
Фb8^-Лg8. Белые сдались.
На другом фланге пожерт-
вовал ферзя за пешку, при-
крывающую короля, поль-
ский гроссмейстер А. Ру-
бинштейн на международ-
ном турнире в Чехослова-
кии.
А. Рубинштейн —
К. Громадна
Острава Моравская, 1923
25. ФЬ6! Л67 (грозило 26.
Ф : Ь7х, на 25...ab последова-
85
ло бы 26. ab + Ca7 27. Л :
: а7 + КрЬ8 28. ЛГ: Ь7+Крс8
29. Саб и т. д.) 26. Сс5 Л : f7
27. С : d6 ЛТ2+ 28. Ф : f2!!
Черные сдались. Оригиналь-
но: после жертвы на Ь6 сле-
дует повторная жертва фер-
зя — на этот раз на том мес-
те, откуда он выступил три
хода назад! После 28... К : f2
29. Сс5 черные не могут из-
бежать материальных по-
терь.
Еще более ошеломляю-
щий характер носят комби-
нации, в которых сильней-
шая шахматная фигура
вдруг ставится в зоне распо-
ложения короля на третьей
вертикали под одновремен-
ный удар двух пешек, нап-
ример на g6 (g3) Вот одна
из таких партий, блиста-
тельно выигранная амери-
канским гроссмейстером
Ф. Маршаллом на между-
народном турнире 18-го кон-
гресса Германского шахмат-
ного союза в Бреславле.
С. Левитский — Ф. Маршалл
Брее лав ль, 1912
23...Ф§31! Белые сдались.
Все варианты очень краси-
вы; 24. hg Ке2х; 24. fg Ке2 +
25. Kphl Л : fix; 24. Феб
Ке2 + 25. Ф : е2 Ф : h2x; 24.
Ф : g3 Ке2 + 25. Kphl К:
:g3+26. Kpgl К: fl, и чер-
ные выигрывают.
Неожиданно и эффектно
подставил свою главную
фигуру под своеобразную
«вилку» пешки и неприя-
тельского ферзя А. Карпов,
играя на международном
турнире на Канарских ост-
ровах с итальянским масте-
ром С. Татаи. После очеред-
ного хода чемпиона мира
23...Ф(13!! сложилась следую-
щая позиция:
С. Татаи — А. Карпов
Лас-Пальмас, 1977
24. ed ed + 25. Kpd2 Ле2-|-26.
Kp:d3 Лd8 + 27. Крс4 Л:
с2-|-28, Кр : Ь4 Лcd2 29. f3
Cf8 + 30. Кра5 Cd7, и белые
сдались (грозит 31. СП Сс5
и 32... Ла8 с неизбежным ма-
том).
Для полноты картины
86
жертв ферзя на шестой го-
ризонтали прадеду еще два
примера.
Б. Ларсен — Т. Петросян
Санта-Моника, 1966
25. Ф : g6! (в комментари-
ях к этому ходу Ларсен пи-
шет: «Для зрителей этот ход
был, конечно, целым собы-
тием. Многие потом расска-
зывали мне, как они были
ошеломлены. Я только не
спрашивал, какого же хода
они ожидали, — неужели
возвращения на h4? Тогда
черные после 25..45 получа-
ли выигранную позицию.
Поэтому решиться на жерт-
ву было не трудно — я по-
тратил три минуты, но мог
сделать этот ход и сразу. Ес-
ли бы я не предвидел эту
возможность, я должен бы
был приискать что-то дру-
гое вместо 23. Л13».
Такова была «лабора-
тория творчества» гроссмей-
стера в осуществлении этой
жертвы. Однако достаточно
вникнуть в особенность по-
зиции, в характер располо-
жения белых фигур на ко-
ролевском фланге, чтобы
прийти к заключению —
здесь, по всей вероятности,
должна быть комбинация с
жертвой! Но какая? Это-то
интуитивно и почувствовал
еще ранее опытный грос-
смейстер с необычайно ост-
рым комбинационным зре-
нием) 25...Kf4 (в случае 25...
Кс7 повторная жертва фер-
зя с матом в 3 хода 26. Ф :
:g7 + !) 26. Л : f4 fg 27.
Се6+ЛТ7 (после 27...Kph7
28. ЛИ4 + СЬ6 29. С : 116 Л(5
30. Л : f5 gf 31. Cf7 е5 32.
Л ИЗ с угрозой Cf8x). 28. Л :
f7 Kph8 29. Лg5! Ь5 30. ЛgЗ.
Черные сдались.
Интересна жертва ферзя
на d6 в партии польских
шахматистов Е. Костро и
В. Шмидта. За ней последо-
вали красивые матовые уг-
розы, остроумно парирован-
ные белыми. Партия пере-
шла в эндшпиль, где перевес
был четко использован грос-
смейстером В. Шмидтом.
Е. Костро — В. Шмидт
Поляница-Здруй, 1968
87
22. ...Ф : d6!! 23. Л : d6 К: h2
24. C:h2 Л:Ь2 + 25. Kpgl
Ch4! (с угрозой 26...ЛЬ 1 + 27.
Кр:Ы СГ2 +; не спасают 26.
Кр : Ь2 Cf2+ или 26. Ф63
ЛЬ 1+27. Kp:hl С12 + 28.
ФИЗ Л : ЬЗх) 26. ЛЙ8+! С :
: d8 (естественно не 26... Кр :
: d8, на что последовало бы
27. Ф63 + и 28. ЛГЗ) 27. Kd4
СЬ6 28. сЗ Л : g2+29. Ф : g2
С : g2 30. Кр : g2 С : d4 31.
cd Kpd7 32. Л13 а5 33. ЛЬЗ
Ь4 34. аЗ ЛЬ8 35. Kpf3 а4! 36.
Л : Ь4 Л : Ь4 37. ab Крсб 38.
Кре4 16 39. Kpd3 КрЬ5
40. КрсЗ f5! Белые сда-
лись.
По своей неповторимости,
красоте, эффектности не ме-
нее интересны и многие ком-
бинации с жертвой ферзя в
центре доски — на четвер-
той и пятой горизонталях.
Казалось бы, здесь не так-то
много полей, на которых
можно отдать ферзя, — все-
го 16. Однако ситуации, в
которых совершается жерт-
ва, столь многочисленны и
разнообразны, что и в этом
случае перед шахматистом
открывается практически не-
исчерпаемый кладезь ком-
бинационных идей. Возмож-
но, что со временем и они
подвергнутся классифика-
ции по темам и мотивам, но
на сегодня главными путе-
водителями в хаосе этих
шахматных хитросплетений
и комбинаций могут слу-
жить лишь опыт и интуиция.
В партии, фрагмент кото-
рой приводится ниже, жерт-
ва была совершена в самом
центре доски — на пункте
d4! Идея жертвы — создать
матовую сеть вокруг непри-
ятельского короля. Партия
была играна на Всесоюзном
турнире памяти мастера
Л. Савицкого.
А. Котов — И. Бондаревский
Ленинград, 1936
22. C:d4 Ке4 + -ф! 23. КреЗ
(не спасало и 23. Kpfl С : е5
24. С : е5 К : е5 25. fe Kg4 с
угрозами КеЗ+ и Kh2x) 23...
f4 + 24. K:f4 ФГ2+25. Kpd3
Ф : d4 + !! 26. Кр : d4 Cc5+
27. Kpd3 К : e5x.
Мат тремя легкими фигу-
рами в центре доски, конеч-
но, весьма эффектен. По-сво-
ему оригинальна комбина-
ция и в другой партии, где
сильное впечатление остав-
ляет четырехкратная жерт-
ва ферзя.
88
Г. Адамс — К. Торре
Новый Орлеан, 1925
шахматного искусства это
одно из самых эстетически
впечатляющих произведений.
И в заключение неболь-
шой экскурсии по централь-
ным полям и горизонталям
шахматной доски приведем
изящный ход ферзем Р. Фи-
шера в одной из партий
XIV Всемирной олимпиады
в ГДР и двухходовку совре-
менного английского проб-
лемиста Г. Чандлера, пост-
роенную на свойствах ферзя
совмещать ходы слона и
ладьи.
18. Ф^4! (начинается комби-
нация отвлечения ферзя со-
перника от защиты пункта
е8, на который нацелен
двойной удар белых ладей)
18...ФЬ5 (плохо 18... Фс18 19.
Ф : с8 Л : е2 20. Ф : <184- или
18... Л : е2 19. Ф : d7 Л :е1 +
20. К.’el) 19. Фс4!! (дуэль
ферзей приобретает драма-
тический характер! Этот и
следующий ход белых про-
изводят тем более сильное
впечатление, что их ферзь
становится под бой двух фи-
гур) 19...Ф(17 20. Фс7!! ФЬ5
21. а4! Ф : а4 (на 21... Ф :
: е2 — 22. Л : е2) 22. Ле4
ФЬ5 (на 22... h6 — 23. Ф : с8
Ф : е4 24. Ф : е8+) 23. Ф :
Ь7! (наконец, этой четвертой
«жертвой» неприятельский
ферзь удаляется с диагона-
нали а4—е8). Черные сда-
лись.
Удивительно красивая
комбинация! По мнению
П. Романовского, в истории
М. Летелье — Р. Фишер
Лейпциг, 1960
23... Ф : f4 +! Белые сдались:
в случае взятия ферзя ко-
роль попадает в «прокрусто-
во ложе», откуда нет воз-
можности выбраться (24.
Кр : 14 СЬбх!); выигрывает
соперник и после 24. Kpf2
Kg4 + 25. Kpg2 КеЗД-26.
Kpf2 Kd4 27. ФЫ Kg4 + 28.
Kpfl К : f3.
89
Г. Чандлер, 1978
Мат в 2 хода
1. Фа4! Ьа 2. СаЗх; 1,..Ь4 2.
Лебх; l...Kd5 2. Фе4х; 1...
К:а4 2. Cf6x; 1...КеЗ 2.
ФЬ4х.
Легко заметить — ив этом
еще раз убеждают рассмот-
ренные примеры, — что ха-
рактер комбинации с жерт-
вой ферзя, ее идея и оформ-
ление в какой-то мере зави-
сят от проведения ее на той
или иной горизонтали, где в
большей или меньшей степе-
ни сконцентрированы си-
лы — свои и неприятеля, где
определенные стратегически
важные пункты и объекты
атаки, где имеются возмож-
ности расширения оператив-
ного простора и т. д.
По логике вещей — чем
меньше компенсация за по-
жертвованного ферзя, тем
она представляется эффект-
ней. Но в эстетике шахмат
очень мало абсолютного и
весьма значителен элемент
относительности. Жертва
сильнейшей фигуры за пеш-
ку может показаться более
тривиальной, если она бро-
сается в глаза и сулит не-
медленную победу, чем, на-
пример, обмен ее на ладью,
если последний был тонко
завуалирован предшествую-
щей игрой.
И все же на шахматиста,
непосредственно наблюдаю-
щего за ходом борьбы в пар-
тии, особенно сильное впе-
чатление производит жертва
ферзя за пешку или просто
на «голом месте», без мате-
риальной компенсации.
В приведенных выше фраг-
ментах из партий Бернш-
тейн— Капабланка и Лар-
сен— Любоевич такими за-
поминающимися комбинаци-
онными ударами являются
заключительные ходы ферзя
на Ь2 и f2. А вот еще одна
жертва ферзя на «голом ме-
сте», проведенная в пре-
дельно экономичном вариан-
те в двухходовой задаче
югославского проблемиста
Б. Атанацковича. Эффект
жертвы усиливается тем, что
ферзь ставится на дважды
«битое поле» — с2!
Б. Атанацкович, 1956
Мат в 2 хода
90
В разных вариациях
встречаются в шахматной
партии и жертва ферзя за
пешку или легкие фигуры —
одну, две, три... На одном из
английских международных
турниров, традиционно на-
чинающихся в канун Ново-
го года, молодой венгерский
шахматист А. Лилиенталь
красиво выиграл партию
жертвой ферзя за коня у
экс-чемпиона мира X. Р. Ка-
пабланки.
А. Лилиенталь —
X. Р. Капабланка
Гастингс, 1934—1935
Играя инициативно и сме-
ло, Лилиенталь достиг пере-
веса в развитии. После 19...
Фс4 : е4 положение резко
обострилось. Застрявший в
центре король черных мог
послужить объектом атаки.
Необходимо было вскрыть
линию «е». «Читателю,-—пи-
сал позже в комментариях к
этой партии А. Лилиен-
таль,—легко понять мое
волнение: не многим в жиз-
ни представлялась возмож-
ность пожертвовать ферзя
Капабланке». В партии по-
следовало:
20. ef!! Ф:с2 21. fg Jig’S
22. Kd4 Фе4 (если 22...Ф62,
то 23. Лае1 + Ке5 24. Л:
:е5+Крс!7 25. Лд5+Кре8
26. Ле1+. Или 22... Ф : сЗ
23. Лае1 + Ке5 24. Л : е5 +
Kpd7 25. Ле7+ и т. д.)
23. Лае! Кс5 24. Л :е4-фК:
е4 25. Л1е1 Л : g7 26. Л :
e4+Kpd7. «После 27. Ле7-р
Kpd6 28. F6 с дальнейшим
29. Cg3+ белые выигрыва-
ют. Капабланка, не ожидая
ответа, улыбнулся и протя-
нул мне руку, поздравив с
победой. Я же не мог скрыть,
что счастлив...» (Лилиен-
таль) .
Интересное пожертвова-
ние ферзя за две легкие фи-
гуры осуществил петербург-
ский мастер Д. Урусов. Это
было остроумным выходом
в безнадежном, казалось бы,
положении, ибо прямого ма-
тового финала не предвиде-
лось и сражение продолжа-
лось еще шестнадцать хо-
дов. Иначе говоря, мы име-
ем здесь дело уже не с фор-
сированной комбинацией, а
с позиционной жертвой, по-
зволившей черным переве-
сти игру на рельсы обоюдо-
острых возможностей. И как
всегда бывает в таких ситуа-
циях, стороне, имеющей
91
«лишнего» ферзя, психоло-
гически играть труднее, они,
как правильно заметил как-
то М. Таль, продолжают ве-
рить в магическую силу это-
го материального перевеса.
И. Шумов — Д. Урусов
Петербург, 1853
I6...dc! 17. Ке4 К : е4!! 18.
С : d8 С : f2 + 19. Кре2 ^3! 20.
h3 Kp:d8 21. С : f7 Cf5 22.
Cd5 Ле7 23. еб сб 24. С : е4
Л : еб! 25. Лddl Л : е4ч-26.
Kpfl с2! 27. Л : d6+Кре7 28.
Лd2 Себ 29. Ф : с2 Сс4 + 30.
ЛdЗ Л18! 31. Ф:с4 Л : с4.
Белые сдались.
В этой партии гармония
двух слонов явилась на-
столько сильным оружием,
что полученная за жертву
ферзя компенсация оказа-
лась в данной конкретной
ситуации вполне достаточ-
ной для создания опасной
контригры. Естественно,
больше шансов на идеаль-
ное взаимодействие, когда
взамен ферзя сторона полу-
чает три легкие фигуры...
Именно на такую комбина-
цию пошли черные в поме-
щаемом ниже фрагменте из
матча на первенство мира
1954 года (14-я партия),
опять-таки рассчитывая ис-
пользовать ненадежное по-
ложение короля соперника.
М. Ботвинник — В. Смыслов
Москва, 1954
2О...СЬ7!! 21. ЛЫ ( следова-
ло играть 21. С : Ь7 Ф : Ь7 22.
ЛсЗ!) 21... Kf3 + 22. Kphl С:
:а8! 23. Л : Ь2 К : g54-24.
Kph2 Kf3+25. Kph3 С : Ь2
26. Ф : а7 Се4 27. а4 Kpg7 28.
Лdl Се5! 29. Фе7 Лс8 30. а5
Лс2 31. Kpg2 Kd4+ 32. Kpfl
Cf3 33. ЛЫ (если 33. Ле1, то
33... С : g3! 34. fg Cg2 + 35.
Kpgl Kf3x) ЗЗ...Ксб. Белые
сдались, не видя защиты от
34...Cd4.
Как и три легкие фигуры,
эквивалентными за отданно-
го ферзя оказываются часто
ладья и слон. Всего семь
минут затратил венгерский
гроссмейстер А. Адорьян,
92
чтобы обдумать и решиться
на такую комбинацию с
жертвой ферзя в партии с
английским гроссмейстером
Э. Майлсом на межзональ-
ном турнире.
шведский гроссмейстер
Г. Ш1'альберг именно таким
путем добился ничьей в
трудной позиции против со-
ветского гроссмейстера
И. Болеславского.
Э. Майлс —
А. Адорьян
Рига, 1979
И. Болеславский —
Г. Штальберг
Цюрих, 1953
23...Л : а2! (черные вызыва-
ют «огонь на себя» и пред-
лагают противнику совер-
шить вскрытое нападение на
ферзя) 24. Kd5 Л : с2! 25.
К : еЗ Лс : Ь2 (жертва фер-
зя с целью предельно ис-
пользовать для атаки связ-
ку по второй горизонтали)
26. Фе2 g4 27. f4 К : е4 28.
Kef 1 К : d2 29. Л : d2 Л : d2
30. K:d2 Kf3 31. Фс4 Л:
:d2 + 32. Kpfl Cf6. Белые
сдались.
Не только в нападении, но
еще чаще в защите жертва
ферзя за ладью и слона мо-
жет быть корректной и даю-
щей шансы на спасение. В
одной из партий турнира
претендентов в Швейцарии
41...Kg5! 42. Л18 + Л:Т8!
Согласились на ничью. Пос-
ле 43. Л :Г8+Ф.Ч8 44. С:
f8 Кр : f8 черные гарантиро-
ваны от вторжения ферзя,
установив коня на f7.
Естественно, не вызывает
у шахматиста восторга ком-
бинация, в которой ферзь
меняется на две ладьи: та-
кая компенсация вполне
равноценна.
Рассказ о ферзе будет не-
полным, если не коснуться
его удивительной способно-
сти к маневрированию. Сое-
диняя силу двух дальнобой-
ных фигур, а с ними и дви-
жения во всех направлени-
ях — диагональных, верти-
кальных и горизонтальных,
93
ферзь внезапными маневра-
ми создает угрозы то на од-
ном, то на другом фланге,
поддерживает усилия дру-
гих фигур — тяжелых или
легких, устремляется в
огонь атаки или помогает
перенести тяжесть оборо-
ны... В маневрировании фер-
зем скрыты не только свой-
ство этой фигуры, но и эсте-
тическая красота игры. Осо-
бенно, если смысл маневра
достаточно тонко завуалиро-
ван.
Даже в дебюте, где не ре-
комендуется рано вводить в
бой ферзя и обычно его вы-
водят сначала на вторую го-
ризонталь и реже на третью
или четвертую линии могут
совершаться иные маневры,
которые, нарушая все обыч-
ные представления о страте-
гии игры этой фигурой, вы-
зывают ощущения красоты
замысла... Именно такое
впечатление произвела на
участников турнира и зри1е-
лей международного турни-
ра в Нью-Йорке оригиналь-
ная идея Р. Рети перевести
ферзя с dl на al и поста-
вить его сзади фианкетиро-
ванного слона. «Среди зри-
телей нью-йоркского турни-
ра,—писал С. Тартако-
вер, — это необычное ма-
неврирование, напоминаю-
щее о причудливых положе-
ниях военной игры, вызвало
чрезвычайный эффект». Вот
как протекала борьба в пар-
тии VI тура.
Дебют Peru
Р. Рети — Ф. Ейтс
Нью-II орк, 1924
1. Kf3 do 2. с4 еб 3. g3 Kf6
4. Cg2 Cd6 (сейчас мастера
предпочитают играть 4...
Се7) 5. ЬЗ 0-0 6. 0-0 Ле8 7.
Cb2 Kbd7 8. d3 сб 9. Kbd2
ео 10. cd cd 11. Лс1 Kf8 12.
Лс2 Cd7 13. Фа 1! (план ори-
гинален и в то же время
предельно ясен — огонь ба-
тареи из ферзя и выставлен-
ного вперед слона нацелен
на пункт е5, в прямом соот-
ветствии с общей идеей де-
бюта — фигурного воздейст-
вия на пешечный центр)
13...Kg6 14. ЛГс! Ссб 15.
Kf 1 Фd7 16. КеЗ 116.
15. d4! е4 17. Ке5! (ход, де-
монстрирующий силу бата-
реи «слон — ферзь», был бы
невозможен при противопо-
ложном ее построении) 17...
С:е5 19. de Kh7 ( нельзя
19...Kg4 из-за 20. Ch3 и 21.
f3) 20. Г4 ef 21. ef Kg5 22. f4
Kh3 + 23. Kphl d4 (черные
ищут спасения в тактиче-
94
ских осложнениях, так как
очевидно отсутствие в их ла-
гере четкого взаимодействия
фигур) 24. С : d4 JIad8 25.
JI : сб! (после этого удара
дни черных сочтены) 25...
Ьс 26. С:с6 Kf2 + 27. Kpg2
Ф : d4 28. Ф : d4 Л : d4 29.
С : е8 К2е4 30. еб! Лd2 + 31.
Kpf3. Черные сдались.
Десять туров спустя Р. Ре-
ти вновь применил эту схе-
му развития против Эм. Лас-
кера, который, однако, уси-
лил игру черных развитием
белопольного слона на f5.
Развернулась интересная
стратегическая борьба, где
тонкой игре белых на флан-
гах и в центре Ласкер про-
тивопоставил не менее
остроумные решения. Вот
фрагмент этой встречи пос-
ле 15-го хода белых.
15...СЬ7 16. Kfl Кс5 17.
Л :с5! С:с5 18. К : е5 Лас8
19. КеЗ Феб 20. h3 Cd6 21. Л :
: с8 Л : с8 22. Kf3 (по мне-
нию А. Алехина, здесь силь-
нее было 22. K5g4 К : g4 23.
hg, и белые, выиграв еще
одну пешку, имели бы до-
статочную компенсацию за
качество ) 22...Се7 23. Kd4
Фd7 24. Kph2 (хотя, как ука-
зывает в комментариях
сборника партий А. Алехин,
здесь больше шансов на ни-
чью давал ход 24. КЬ5 с уг-
розой 25. Cd4 и 26. КсЗ,
идея Рети перенести фронт
сражения на диагональ Ы —
а8 выглядит необычайно ин-
тересной, оригинальной)
24...Н5! 25. ФЫ Н4! 26. К:
: d5 hg + 27. fg К : d5 28. С :
: d5 Cf6! (неожиданное ре-
шение: черные как будто
идут навстречу замыслам
противника, но на самом де-
ле они достигают столь
сильного давления в центре
и гармоничного взаимодей-
ствия своих тяжелых и лег-
ких фигур, что именно этот
фактор оказывается решаю-
щим для исхода напряжен-
ной битвы) 29. С : Ь7 Лс5 30.
Саб! Cg6 31. ФЬ7 Фd8 32.
Ь4 Лс7 33. ФЬ6 Лd7! 34. Ф :
:d8 + JI:d8 35. еЗ ab 36.
Kpg2 С : d4! 37. ed, и через
десять ходов белые сдались.
Хотя Р. Рети и потерпел
поражение от экс-чемпиона
мира, игравшего в турнире с
большим вдохновением, тем
не менее его идея внезапно-
го перевода ферзя с al на
Ы и создания новой батареи
«слон — ферзь» на другой
главной диагонали произво-
дит грандиозное впечатле-
ние: такого еще не случа-
лось видеть в мировой шах-
матной практике!
95
Красивый стратегический
прием игры, связанный с пе-
реводом ферзя dl—al (d8—
а8), стал впоследствии эле-
ментом сложных планов
многих мастеров.
Говоря о роли ферзя в се-
редине игры, нельзя не под-
черкнуть, что часто партия
ваигрывается именно благо-
даря его тонким маневрам.
Примеров тому много. Так,
М. Чигорин в 7-й партии
матча с 3. Таррашем в по-
зиции, где, казалось, белые
построили прочную оборону,
осуществил оригинальней-
ший маневр ферзем, привед-
ший к победе. Его соперник
не разгадал глубокого смыс-
ла этого маневра и, ослабив
ферзевый фланг движением
пешки, лишь облегчил зада-
чу черного ферзя.
3. Тарраш — М. Чигорин
Петербург, 1893
37...Ф17! 38. Ь4? Фа7! 39. Фс1
Фаб 40. Фс2? (следовало
играть 40. Kpgl Фс4 41.
Лс2) 4О...Фс4! 41. Лс1 Л :
: сЗ! 42. Ф : сЗ Ф : сЗ. Белые
сдались, так как после 43.
Л : сЗ Л61+44. Ке1 Л : е1 +
45. Kpg2 Kf4 + 46. Kpg3
Лgl+ они получают мат.
Иногда из-за неожидан-
ных маневров ферзя комби-
нации могут и не осущест-
вляться, а лишь возникать
как угроза. Используя ее,
маневрирующий достигает
лучшей позиции или мате-
риального перевеса, обеспе-
чивающего конечную по-
беду.
Е. Геллер —
В. Смыслов
Амстердам, 1956
41...Фе4! (этим неожидан-
ным маневром черные угро-
жают перевести ферзя на
h7. Если же 42. С : е4, то
42... Ке2 + 43. Kpfl K:g3+-
44. Kpel ЛИ 14-45. Kpd2
К: е4+. Поэтому белые
96
идут на упрощение, получая
безнадежное окончание) 42.
Ф : f4 Ф : f4 43. С : f4 Л : f4
44. Ле1 Ла4, и одиннадцать
ходов спустя черные одер-
жали победу.
Редкий по красоте маневр
ферзя по большой диагона-
ли осуществил во второй
партии матча на первенство
мира голландский гроссмей-
стер М. Эйве.
М. Эйве — А. Алехин
Амстердам, 1935
42. ФЫ! (с угрозой 43. ЛГ7
и 44. Kpg2+) 42,..ЛЬ2 43.
Лf7 Фе8 (дольше продолжа-
лось бы сопротивление при
43...Фс5 44. Ф65! Ф : d5 45.
С : d5 СеЗ! 46. с7 Cgl 47.
Cg2! и т. д.) 44. с7 Лс2 45.
ФЬ7! Черные сдались из-за
угроз Л : Ь7+ и с8Ф.
Есть еще область шах-
матной практики, где во
всем богатстве художествен-
ных возможностей раскрыва-
ется роль ферзя, — эндш-
пиль. Так как в этой стадии
игры остается немного фи-
гур, то предельно увеличи-
вается материальная цен-
ность каждой из них и, ко-
нечно же, ферзя, возрастает
значение их активности и
гармонического взаимодей-
ствия. Наконец, появляется
новый фактор — превраще-
ние пешки в нового ферзя!
Много красивых окончаний
было сыграно, а еще больше
составлено этюдов на темы
борьбы ферзя против пешек,
ладьи, легких фигур и, есте-
ственно, ферзя против фер-
зя, при наличии пешек, фи-
гур.
Тонкое ведение эндшпиля
характерно для всех выдаю-
щихся шахматистов мира.
Некоторые же были настоя-
щими виртуозами в разыг-
рывании ферзевых оконча-
ний. К ним принадлежал и
венгерский гроссмейстер
Г. Мароци. Приведем окон-
чание, в котором сильное
впечатление производит вза-
имодействие ферзя с коро-
лем, отважно направившим-
ся с пункта Ь2 на Ь7, ушед-
шим от вечного шаха и
обеспечившим продвижение
пешки в ферзи. Обращает на
себя внимание и такая де-
таль в игре белых: они не
стали выигрывать пешку
«Ь», остроумно используя
ее в качестве заслона от
нападения на своего ко-
роля.
97
Г. Мароци — Е. Боголюбов
Дрезден, 1936
37...ФТ5 38. Фбб Ь4! 39. Ь5!!
(на 39. Ф : сб последует 39...
ФГ4+40. Kpgl Фс1 + с веч-
ным шахом) 39...cb 40. сб
Фс2 41. Фс15 Kph6! 42. Ф(16
(42. Ф:Ь5 Фс1!) 42...Фс4
43. с7 (угрожает 44. ФГ8+)
43...Kph7 44. Фс!7! ФТ4+45.
Kpgl Фс14-46. Kpf2 Фс5ф-
47. Кре2 Фс2 + 48. КреЗ
Фс5 + 49. Кре4. Черные сда-
лись, ибо их дальнейшее на-
падение с шахами не сулило
никаких перспектив: 49...
Фс4 + 50. Кре5 ФсЗ-|-51.
Kpd6 Ф64 + 52. Крсб и 53.
Крф7.
Экономично и художест-
венно выразительно пред-
ставлены практические идеи
ферзевого эндшпиля в этюд-
ной композиции. Интересен,
например, этюд, опублико-
ванный почти сто лет назад
в немецком журнале «Шах-
цайтунг» и до сих пор вос-
хищающий своей комбина-
ционной насыщенностью при
минимальном материале.
При первом взгляде на по-
зицию выигрыш белых ка-
жется невозможным, ведь их
ферзь может, передвигаясь
по большой диагонали, сох-
ранять «вечную связку» или
беспрестанно шаховать ко-
роля и выиграть пешку. Но
оказывается, шахматная
жизнь фигур куда сложнее
видимой логики... Жертвой
ферзя белым удается осво-
бодиться от связки, поста-
вить нового ферзя и выиг-
рать ту же фигуру у непри-
ятеля.
Л. Ван-Флит, 1888
Белые начинают и выигры-
вают
1. ФЬ4! Черные могут отве-
чать здесь несколькими пу-
тями: 1...Фс15 (ГЗ) 2. Фа4 +
КрЬб 3. ФЬЗ+! Ф: ЬЗ 4.
Ь8Ф-[~ и выигрывают; 1...
Фg2 2. ФаЗ+КрЬ6 3. ФЬ2 + !
Ф : Ь2 4. Ь8Ф+ и выигрыва-
ют; 1...ФЫ 2. ФаЗ+КрЬб 3.
ФЬ2+Крс7 4. Ф112+! Ф:Ь2
5. Ь8Ф-Й и выигрывают; 3...
98
Краб 4. Фа2 + КрЬ6 5. ФЫ + !
Ф:Ы 6. Ь8Ф+ и выигры-
вают.
Великолепная миниа-
тюра!
С проблемами эндшпиля
тесно связано, как уже от-
мечалось, появление на дос-
ке новых ферзей, иногда в
дополнение к уже имеющим-
ся. Несколько фрагментов
таких окончаний были при-
ведены в первой главе. Но
рекордом была, наверное,
борьба одновременно пяти
ферзей! Это произошло в
партии А. Алехина с моло-
дым московским шахматис-
том Н. Григорьевым, извест-
ным впоследствии аналити-
ком в области эндшпиля.
Французская защита
А. Алехин—Н. Григорьев
Москва, 1915
1. е4 еб 2. d4 d5 3. КсЗ
Kf6 4. Cg5 Cb4 5. е5 h6 6.
ef hg 7. fg Jlg8 8. h4 gh 9.
Фg4! Ce7 10. g3! c5 (сильнее
10... Cf6) 11. gh cd 12. h5!
de 13. h6 cb 14. ЛаЫ Фа5 +
15. Kpe2 Ф : а2 16. h7 Ф :
: Ы 17. 1^+Kpd7 18. Ф:
f7 Ф:с2+19. Kpf3 Кеб 20.
Фg : еб+ Крс7 21. Ф144-КрЬ6
22. Ф6еЗ + Сс5 23. g8Ф ЫФ.
В этом, по словам Алехи-
на, «умопомрачительном по-
ложении» белые побеждают
«тихим» ходом 24. ЛЬ6!!, и
если 24... Ф : fl, то 25. ФЬ4 +
ФЬ5 26. Фс18 + Кра6 27.
ФаЗ+ и мат в два хода.
Да, в огромной степени
обогащается художественное
содержание игры от того,
что в ней есть такая замеча-
тельная по своим возможно-
стям и практическим прояв-
лениям фигура, как ферзь!
ЛАДЬЯ НЕИСТОВСТВУЕТ
адья рождена для окончаний, говорят иногда
7 рш Г шахматисты. В этих словах немалая доля исти-
ж II * ны: как известно, в эндшпиле поля доски оказы-
J Л ваются обычно более свободными и доступными
в для маневров ладьи. Но еще задолго до этой ста-
дии борьбы много интересных идей, а порой красивых ком-
бинаций — ив дебюте, и особенно в середине игры — ус-
певает осуществить шахматист с помощью тяжелых даль-
нобойных фигур.
99
Известна роль ладьи в столь важной, совершаемой лишь
раз в партии, операции, как рокировка, когда одним прыж-
ком король делает самый большой в своей жизни шаг и
оказывается в защищенной крепости, а ладье открывается
дорога в манящую даль шахматной битвы... Много мастер-
ства требуется, чтобы найти затем для нее самую выгод-
ную позицию на исходной горизонтали (шахматисты хоро-
шо знают, сколько мук и сомнений возникает иногда при
решении «гамлетовского вопроса» — сыграть ли ладьей на
el (е8) или dl (d8), ферзевой ладьей или королевской?!).
И для создания открытых магистралей, на которых бы эф-
фектно проявились сила и мощь сдвоенных ладей! И нако-
нец, для бесчисленных вариаций ладейных жертв, в одних
случаях ускоряющих ход сражения, в других — форсирую-
щих матовую комбинацию, в третьих — ведущих к спаси-
тельной ничьей!..
Завладеть открытой линией, ворваться на 7-ю горизон-
таль и начать опустошающую операцию — в решении этой
стратегической задачи тоже заключена своеобразная кра-
сота. При том создаются хитроумные тактические угрозы,
совершаются нападения, изящные комбинации и жертвы.
Перед нами классический
образец ладейной атаки по
открытым линиям, взятый
из партии X. Р. Капабланки
в международном турнире,
состоявшемся в канун его
матча на первенство мира с
А. Алехиным.
А. Нимцович —
X. Р. Капабланка
Нью-Иорк, 1927
16...JIfd8 17. аЗ Kd3 18. Ке1
К: el 19. Л : el Лас8 20. ЛЫ
Фе5 21. g3 0d5 22. Ь4 Cf8 23.
СЬ2 Фа2! (угрожает 24.,.а5)
24. Ла1 ФЬЗ 25. Cd4 Лс2 26.
Фаб е5! (эта комбинация с
жертвой пешки позволяет
ворваться еще одной ладьей
на 2-ю горизонталь) 27. С :
:е5 Лd2 28. ФЬ7 (в случае
28. ЛП 28... Ф : еЗ! 29. Cf4
Л : f2 с близким матом)
28...Л : f2 29. g4 Феб 30. Cg3.
100
30... Л : h2 («Второй краси-
вый маневр», — как пишет
об этом ходе А. Алехин. Ес-
ли 3 k С : Ь2, то 3 k.. Ф : g4+
32. Kphl ФЬЗ! и нельзя из-
бежать мата) 31. ФТЗ Л§2-[-
32. Ф : g2 Л : g2 + 33. Кр :
g2 Ф : g4 34. Л ad 1 h5 35.
Л(14 Фg5 36. Kph2 а5 37. Ле2
ab 38. ab Се7 39. Ле4 Cf6 40.
ЛТ2 Ф(15 41. Ле8 + КрЬ7. Бе-
лые сдались.
Оригинально разрешена
была аналогичная идея мо-
лодым филиппинским грос-
смейстером Э. Торре на
XXI Всемирной олимпиаде
во Франции в партии с чехо-
словацким гроссмейстером
В. Тортом. Тонкой игрой бе-
лые добились перевеса в
пространстве и в приводи-
мой позиции могли просто
взять ладью и получить ма-
териальное преимущество.
Но они сыграли глубже —
пожертвовав пешки ферзе-
вого фланга, открыли линии
для вторжения ладей в ла-
герь противника и заверши-
ли партию красивой атакой.
Э. Торре — В. Торт
Ницца, 1974
18. Ь4! Л :Ь4 19. ab Ф : Ь4
20. Ла4 ФЬ8 21. Kphl! d5 22.
cd Ф : d6 23. ФЫ с5 24. Се5
Феб 25. ЛаЗ! Cd7 26. Са4
Фс8 27. C:d7-f^:d7 28.
Лdl Фс8 29. Л : аб 0-0 30.
Ла7 Ле8 31. Лс7 Фа8 32.
ФЬ5 (освобождая путь для
вторжения на седьмую гори-
зонталь второй ладьи!) 32...
Kd5 (нельзя 32...ЛЬ8 33. Ф :
: Ь8+! Ф:Ь8 34. Л : е7, и 8-я
горизонталь в смертельной
опасности) 33. Ла1 Фd8
(33... Ф:а1+34. С : al К : с7
35. Фс17 Cd8 36. Се5, и белые
выигрывают. Дольше сопро-
тивляться могли черные; воз-
можно, при 33... К : с7 34.
Л :а8 К : Ь5 35. Л :e8+Cf8
36. ЛЬ8 16) 34. Лd7 Фс8 35.
ЛЬ7 Л18 36. Л1а7! Фе8.
37. ФЬ2 f6 (следовало иг-
рать 37...СГ6) 38. Cd6 ФЬ5
(угрожая матом на сП и за-
щищая поле h7. Но у белых
находится убийственной си-
лы «тихий» маневр!) 39.
ФЫ! Черные сдались, так
как теряется слон.
101
В приведенных фрагмен-
тах красота игры прояви-
лась в гармоничном взаимо-
действии ладей друг с дру-
гом и с ферзем во время
атаки. Мы уже приводили
пример взаимодействия ла-
дьи со слоном в комбина-
ции «мельница», когда бе-
лые, образовав батарею, се-
рией вскрытых шахов раз-
громили силы противни-
ка на седьмой горизонта-
ли, сметая все на своем
пути.
Еще чаще, чем силу, де-
монстрирует ладья готов-
ность к самопожертвова-
нию!.. В середине игры эту
фигуру нередко можно уп-
рекнуть в неповоротливости,
зато как много хлопот при-
чиняет жертва ее за легкую
фигуру или пешки, а иногда
даже без всякой материаль-
ной компенсации лишь для
того, чтобы вызвать дезорга-
низацию в стане врага или
вырвать короля из его убе-
жища и вскоре объявить ему
мат...
Стоит ли говорить, что та-
кая жертва ладьи, как и
аналогичная жертва ферзя,
доставит шахматисту эсте-
тическое наслаждение! По-
смотрим две красивые ком-
бинации, совершенные с ис-
пользованием открытой ли-
нии h, которая, по остроум-
ному замечанию гроссмей-
стера С. Тартаковера, «име-
ет на своей совести много
жертв».
Эм. Ласкер — Дж. Блэкберн
Лондон, 1899
31...ЛЫ + !! 32. Кр : hl С:
: g3 33. К : g3 (на 33. fg—33...
ФИ4+) 33... Kf2+34. Kpgl
К : dl 35. Kf5 С : f5 36. ef
Ф(12 37. ЛЬ : dl Ф : c2. Белые
сдались.
А вот пример жертвы ла-
дьи на том же поле hl с це-
лью выиграть темп для под-
ключения к атаке ферзя. Она
была совершена в «матче
века» — матче сборной
СССР против сборной силь-
нейших шахматистов мира.
Б. Ларсен — Б. Спасский
Белград, 1970
102
14...ЛМ!! 15. Л :hl (нельзя
15...Kpfl из-за 15... JI:gl +
16. Кр : gl ФИ4 с неизбеж-
ным матом) 15...g2 16. ЛИ
(безнадежно и после 16. JIgl
ФЬ4+17. Kpdl ФЫ! 18. ФсЗ
Ф : gl + 19. Крс2 Ф12) 16...
ФИ44-17. Kpdl gfФ4-. Белые
сдались. К мату приводило
18. С: fl C:g4+19. Kpcl
(19. Се2 ФЫх) 19... Фе1 +20.
Ф(11 Ф : d 1 х.
Ситуации для жертв ла-
дьи «на голом месте» столь
разнообразны, что не подда-
ются классификации. Не-
ожиданно и красиво, напри-
мер, была предложена ладья
в жертву в приводимом
фрагменте партии А. Але-
хина.
Р. Рети — А. Алехин
Баден-Баден, 1925
26...ЛеЗ! (ладью, конечно,
нельзя брать из-за 27... Ф :
: g3+ и 28... К : еЗ. Но вмес-
то сделанного белыми хода
больше шансов на сопротив-
ление давало 27. Cf3! С : f3
28. ef! cb 29. К : Ь5 Фа5!)
27. Kf3 cb 28. Ф : Ь5 КсЗ! 29.
Ф : Ь7 (если 29. Фс4, то 29...
Ь5!) 29... Ф:Ь7 30. К : Ь7 К :
:е2 + 31. Kph2 Ке4! ( начало
новой, исключительно кра-
сивой двенадцатиходовой
комбинации: оригинально,
что ладью все еще нельзя
взять из-за 34... К : d2) 32.
Лс4! К : f2 33. Cg2 Себ! 34.
Лсс2 Kg4 + 35. Kph3 Ке5+
36. Kph2 Л : {3! 37. Л : е2
Kg4+38. Kph3 Ке3 + 39. Kph2
К : с2 40. С : f3 Kd4. Белые
сдались. На 41. ЛеЗ или ЛГ2
последует 41... К : f3 + 42. Л :
: f3 Cd5! с выигрышем фигу-
ры. «Я считаю эту партию и
партию против Боголюбова
в Гастингсе, 1922 г., — пи-
сал А. Алехин, — самы-
ми блестящими партиями
в моей шахматной карь-
ере».
Совсем другого рода
жертва ладьи в пятиходовой
задаче А. Петрова. И хотя
композиция создана почти
полтора века назад, но и
сегодня она привлекает сво-
ей идеей, а заключительный
ход черных, сделанный в
бессильной ярости цуг-
цванга, хорошо передает
весь драматизм событий
на шахматной доске. А
все началось с лег-
кой, изящной жертвы ладьи
на Ь8!
103
А. Петров, 1845
Мат в 5 ходов
1. Kg5+Kph6 2. ЛЬ8-|-!! С:
: Ь8 3. Kpg8 Kd6 4. Кр : h8
Kf7 + 5. K:f7x.
В рассмотренных случаях
жертвою ладьи усиливается
атака или форсируется ма-
товая комбинация, но не-
редко эта фигура упорно от-
дается для достижения ничь-
ей. Комбинации «бешеной
ладьи» большей частью свя-
заны с патовой идеей и соп-
ровождаются либо вечным
шахом, либо преследовани-
ем ферзя или какой-либо
другой фигуры.
В. Корольков, 1947
Ничья
1. с7+Кра7 (на 1...КрЬ5—
2. Се2+КрЬ4! 3. Лб4+КрЬЗ
4. JId3 4- и т. д. Если 1...
КрЬ7—2. с8Ф + Кр : с8 3. С :<
g4 + Kpb8 4. JId8 + Kpc7 5.
Лб7-{- и т. д. В случае 1...
Краб 2. Ла6 + ! КрЬб 3.
Се2+КрЬ4 4. ЛЬ6+КраЗ 5.
Ла6+КрЬ2 6. ЛЬ6+Кра1 7.
Ла6 + , и белая ладья беско-
нечно преследует черного
короля) 2. Ла6+! КрЬ7 3.
Cf3 + gf 4. с8Ф + ! Кр : с8 5.
Лg6 ФЬ5 (иначе 6. Л28 +
Kpd7 7. Л?7+Кре6 8. Л : h7
f2 9. Ле7 +, и ладья становит-
ся «бешеной»). 6. Лg5! ФЬ6
(6...Г2 7. Л§8 + Крб7 8. Л§7 +
Креб 9. Лдб+КрГ5 10. Л16 + !
Кре4 11. Л.Ч4 + КреЗ 12.
Ле4 + Кр52 13. Лег + Kpdl
14. Лб2 + Кре1 15. Ле2+ Kpf 1
16. Ле1-F с целью достиг-
нуть пата) 7. Лg6! ФИ5 8.
flg! — ничья (после взятия
ладьи ферзем белым пат).
В самых различных ситуа-
циях возникают обстоятель-
ства, при которых выгодно
жертвовать ладью за пешку.
Так как материальная ком-
пенсация здесь несоразмер-
но мала, то обычно подоб-
ные жертвы связаны с раз-
рушением позиции рокиров-
ки и форсированием мата в
несколько ходов. А иногда
они совершаются даже на
центральнььх полях. Интерес-
ны в этом плане ошелом-
ляющие удары в приводи-
мых ниже позициях партий
полуфинального турнира на
104
первенство СССР и между-
народного турнира в Юго-
славии. Причем в обоих слу-
чаях брать ладью было
нельзя, во втором из них —
в виду совершенно фантас-
тического мата в центре
доски!
Н. Крогиус — А. Черепков
Ленинград, 1957
С. Макарычев —*
Б. Иванович
Вршац, 1977
29. Л : е5!! Лfc8 (выясняет-
ся, что на взятие ладьи по-
следовало бы 30. Ф : Ь6 +
Kpg8 31. СЬЗ + ! с4 32. de
с сильной атакой. Однако
даже остроумная защита
черных не приносит им спа-
сения — велик был матери-
альный урон) 30. 4>d5 Лс18
31. Феб Л^8 32. g3 Сс7 33.
Л : f5 С : g3 34. Kpf 1 ЛЬе8
35. Ф16 Ch2 36. f3 Леб 37.
Ф:&7 + Л:§7 38. ЛТ8+Л§8
39. Л :g8+Kp:g8 40. СЬЗ
с4 41. de Kpg7 42. cb. Чер
ные сдались.
34. Л : f4! Cdl 35. Cd2 Kpg6
36. e5 de 37. de Kph5 38. e6
Cc5 39. flf5+Kpg4 40. Л14 +
Kph5 41. ЛТ7 Cc2 42.
Cf3 + ! (42. Л : c7?? Ce4!!)
42...Kpg6 43. h4 h5 44. Л : c7
b6 45. Л17 Лg7 46. Л14 Cd6
47. Ce4 + C:e4 48. Л : e4
Kpf5 49. Ле2 b5 50. Cg5 ba
51. ba Лg8 52. e7 Ле8 53.
Леб Ce5 54. Kpg2 Cc3 55.
Лd6 Cb4 56. Лd8 Л : e7 57.
С : e7 C : e7 58. Ла8 Cb4 59.
Kpf3 Kpe5 60. ЛИ8 Kp : d5 61.
Л:Ь5 + Крс4 62. Kpe4 КрЬЗ
63. Kpd3 Kp : a4 64. Kpc4
Cel 65. ЛИ7 Kpa3 66. h5
Kpa2 67. Ла7 Cd2 68. Kpd3.
Черные сдались.
Но особенно часто появля-
ется в партиях возможность
отдать ладью за легкую фи-
гуру — коня или слона, или,
как принято говорить, по-
жертвовать качество. Если
сторона, расстающаяся с
тяжелой фигурой, получает
105
взамен вместе со слоном или
конем еще одну-две пешки,
то компенсация считается
равноценной. Но художест-
венное впечатление от ком-
бинации тем не менее оста-
ется, ибо качество обычно
жертвуют в позиции, кото-
рую трудно оценить и где
ресурсы у обеих сторон еще
далеко не исчерпаны. Это
может быть и интуитивная
жертва для получения пози-
ционного преимущества, и
жертва для усиления атаки
или перехода в выгодное
окончание, для создания
лучших шансов в защите или
захвата инициативы и т. д.
Известно уже несколько
попыток систематизировать
жертвы качества. Установ-
лены некоторые типичные
позиции, как, например, по-
строения сицилианской за-
щиты, в которых белые
жертвуют ладью на пункте
f6, а черные — на сЗ для ак-
тивизации других фигур (в
центре и на флангах) или
создания матовых угроз. Но
в большинстве случаев поло-
жения весьма индивидуаль-
ны, а практически бесконеч-
но разнообразны. Приведем
несколько фрагментов пар-
тий, в которых осуществле-
ны комбинационные или по-
зиционные жертвы качества.
Мотивом для жертвы каче-
ства в следующей партии
послужил застрявший в
центре король и связка коня
по диагонали fl—аб.
В. Микенас — П. Керес
Москва, 1949
14... Л :е2 + ! 15. Кр : е2 Ке5
16. Kpdl C:d3 17. Фа4 Ь5 18.
Фаб Фd7 19. Kpcl Ь4 20. Фа5
аб! Белые сдались, так как
теряют ферзя.
Цели и результаты рас-
сматриваемой жертвы могут
быть, как отмечалось выше,
самыми различными. Все за-
висит от конкретной обста-
новки.
Нередко вслед за элегант-
ным предложением обме-
нять ладью на коня усилива-
ется атака на короля или
достигается материальное
превосходство. И противник
мучительно решает вопрос —
брать или не брать?!. В та-
кой ситуации оказался, на-
пример, знаменитый скри-
пач, бывший в то же время
шахматистом высокой ква-
лификации, Д. Ойстрах, иг-
рая белыми партию с авто-
ром этой книги в турнире на
первенство Центрального
дома работников искусств
(Москва, 1946 г.).
106
27...ЛТ8 28, Cd2 JIf3? 29. Фе4
<M7 30. K:f3 gf 31. Jlgf2
(нельзя 31. JIef2 из-за 31...
fg! 32. Л : f7 glOx) 31...Ф115!
32. Ф : f3 Cg4 33. ФТ6
K:f2 + 34. ФЬ4 Ф:Ь4 + . Бе-
лые сдались.
Интересны два примера
жертвы ладьи за слона: в
первом белые оставляют ла-
дью под ударом для созда-
ния атаки против короля, в
другом случае ладья ставит-
ся под бой слона, и возника-
ют острые осложнения, за-
канчивающиеся в пользу
инициатора комбинации.
Р. Шпильман —
С. Тартаковер
Мюнхен, 1909
13. Cd3! С : dl 14. Л^1
Kbd7 15. Kgf5 Ке5? 15...Kph8!
«Ход в тексте, — замечает
Р. Шпильман, — может слу-
жить новым доказательст-
вом того, что жертва ведет
к ослаблению не только объ-
ективной, но и субъективной
силы сопротивляемости про-
тивника») 16. К: g7! Фd8
(если 16... Kp:g7, то 17.
<Dg5 + Kg6 18. Kf5 + Kpg8 19.
Ф : f6 и от угрозы мата нет
спасения) 17. Kgf5 Kg6 18.
ФЬ6 Ке8 19. Kf3! С:еЗ + 20.
fe ФТ6 21. Kg5 ФЬ8 22.
Ке7 + . Черные сдались.
С. Флор — Эм. Ласкер
Москва, 1936
23. Лd7! С : d7 24. ed + Kph8
25. Феб! Фd8 26. С : аб f5 27.
Се5! с4 28. С : с4 Сс5 29. g3
Фе7 30. Сс7 Ф : еб 31. С : еб
Се7 32. Ь4 Ь6 33. а5 Ьа 34. Ьа
g6 35. Cd5. Черные сдались.
Красивую жертву ладьи —
причем дважды в одной пар-
тии — осуществил гроссмей-
стер Р. Ваганян на Всемир-
107
ной студенческой шахмат-
ной олимпиаде в партии
против канадского мастера
П. Барагара.
ки, движение которых в
ферзи и решило исход сра-
жения.
П. Барагар — Р. Ваганян
Мехико, 1977
А. Лилиенталь — В. Рагозин
Москва, 1935
32...Л :Ь2!! 33. Ф : Ь2 сЗ 34.
Фс1 cd 35. Ф : d2 Лс2 36. ФеЗ
Л : а2 37. g3 СЬ5 38. Лdl а5
39. ФЬЗ ЛЬ2 40. ФаЗ ФТ6 41.
е5 (при 41. Kpg2, Ваганян
собирался ответить 41... Сс4!
42. Ф : а5 ЛЬЗ 43. Cg4 h5 44.
е5 Фе7 45. СГЗ Л : 13! 46.
Кр:13ФЬ7 + 47. Kpf4 Се2!
Красиво!) 41...Ф : е5 42. Ф :
: а5 Л : f2! (вторая жертва
ладьи) 43. Кр : f2 Фс5+ 44.
Лd4 Ф : d4 + 45. Kpg2 Сс4 46.
Фе1 Cd5 47. g4 h5. Белые
сдались.
Известны также партии,
в которых одна из сторон
жертвует два качества. В по-
мещаемом ниже фрагменте
В. Рагозину удалось таким
путем ликвидировать двух
слонов, нацеленных на пози-
цию рокировки, и получить
две сильные проходные пеш-
27... Л : еЗ! 28. С : еЗ Л : еЗ
29. К : Ь5 К: Ь5 30. Ф : Ь5
Ссб 31. Фg5 Л : сЗ! 32. Фd2
Л : с2 33. Л : с2 Кеб 34. Лdl
Ь4 35. ЛЬ2 ЬЗ 36. ФсЗ Кс7!
37. Ле2 Фа7 38. ФЬ4 КЬ5 39.
Ле7 ФаЗ 40. Фе1! сЗ! 41.
Ле8+С:е8 42. Ф:е8 + КрЬ7
43. Ф : f7 Фа8! 44. Ле1 Kd6!
45. Фс7 с2! 46. Ф : d6 Ь2 47.
ФТ4 Феб! Белые сдались.
Вершиной жертвенной эпо-
пеи тяжелых фигур, если
исходить из чисто матери-
альной стороны, является
жертва двух ладей. Правда,
с художественной точки зре-
ния несколько отличаются
пассивные жертвы ладей,
стоящих на исходных пози-
циях— al и Ы (а8 и h8), от
активных жертв в ходе боя.
В первом случае жертва но-
сит не форсированный ха-
108
рактер и принятие ее обу-
словлено убеждением, что
стороне, берущей «дар», это
ничем не грозит. Но мы уже
знаем из «бессмертной пар-
тии» Андерсен — Кизериц-
кий, как дорого обошлось та-
кое мнение черным. А вот
пример из совсем недавней
практики экс-чемпионки ми-
ра среди женщин и первой
женщины, ставшей междуна-
родным мужским гроссмей-
стером, Ноны Гаприндашви-
ли. Партия игралась на
международном мужском
турнире в ФРГ, где Гаприн-
дашвили была единственной
представительницей слабого
пола.
Сицилианская защита
Н. Гаприндашвили —
Р. Сервати
Дортмунд, 1974
1. е4 с5 2. Kf3 Кеб 3. d4 cd
4. К : d4 g6 5. с4 Cg7 6. СеЗ
Kf6 7. КсЗ Kg4 8. Ф : g4 К :
:d4 9. 0dl e5 10. Kb5 0-0 11.
Ce2 ФИ4? 12. K:d4 ed 13.
C:d4 Ф : e4 14. C ; g7! Ф:
: g2? (следовало играть 14...
Kp:g7).
15. Фd4! (красивая жертва
двух ладей!) 15... Ф : h 1 + 16.
Kpd2 Ф : al 17. ФТ6! Черные
сдались (ввиду неизбежного
мата после 18. Ch6).
Еще более эффектной, час-
то близкой по своему эсте-
тическому впечатлению кра-
сивой жертве ферзя, выгля-
дит жертва двух ладей
в ходе сражения. Вот
два выразительных при-
мера.
X. Р. Капабланка —
Г. Стейнер
Лос-Анджелес, 1933
17. Л :f6!! Kp:f6 18. Jlfl +
Kf5 19. K:f5 ef 20. Л:
:f5+Kpe7 21. Ф17+^6 22.
Л16+Крс5 (выигрывают бе-
лые и после 22... Ф : f6 23.
Ф : f6+Kpd7 24. ФГ5 + !) 23.
Ф : Ь7 (с угрозой мата на Ь4
и сб) 23...ФЬ6 24. Л : с6 +!!
Ф : сб 25. ФЬ4х.
109
Е. Геллер — X. Либерт
Капфенберг, 1970
43. ФЬ2 Kph7 44. Л4f5! gf 45.
ЛЬ6+!! Kp:h6 46. ФЬ8 +
Kpg6 47. ef + . Черные сда-
лись (47... Кр : f5 48. Ф :
:h5 + Kpf6 49. Ф^5х).
Менее щедрым на жертвы
ладей становится шахматист
в эндшпиле, где эта фигура
приобретает большую силу.
Игра ладьями необычайно
сложна, требует далекого
расчета, тонкой интуиции.
Сколь трудным становится
играть в ладейных оконча-
ниях, свидетельствует тот
факт, что нередко даже две
лишние пешки в ладейных
окончаниях не приносят по-
беды.
Начиная с Филидора уже
более двух столетий тща-
тельно исследуются ладей-
ные окончания. Открыты за-
кономерности игры в ладей-
ных окончаниях, в борьбе
ладьи против ферзя, коня,
слона, пешек. Партии масте-
ров и анализы показали, что
активная ладья может мно-
гое совершить в шахматной
борьбе; она помогает в од-
них случаях реализовать ма-
териальный перевес, в дру-
гих — наоборот, продлить
сопротивление и воспрепят-
ствовать сопернику исполь-
зовать пешки и другое ма-
териальное преимущество.
Большого мастерства требу-
ет разыгрывание ладейных
окончаний. Особенно искус-
но проводил их польский
гроссмейстер А. Рубин-
штейн — чародей маневриро-
вания ладьями в ладейно-
пешечных эндшпилях (кото-
рые разыгрывать особенно
трудно!). В следующем
фрагменте, представляющем
настоящий этюд, черные в
материально равном эндш-
пиле блестяще использовали
то обстоятельство, что имели
всего два пешечных «остров-
ка» против четырех у белых.
Ведь чем больше разрознен-
ных пешек, тем труднее их
защищать. Это четко проде-
монстрировал Рубинштейн,
тонкими маневрами ладьи и
короля выигрывая темпы,
приковывая ладью соперни-
ка к защите пешек, создавая
все новые угрозы то на од-
ном фланге, то на другом...
В итоге как-то «незаметно»
у белых оказалось двумя
пешками меньше. Последо-
вала неожиданная и весьма
эффектная жертва черными
пешки, затем размен ладей,
и стало ясно, что у белых
нет никаких надежд на спа-
сение.
ИО
Р. Шпильман
А. Рубинштейн
Петербург, 1909
4О...Ла8 41. ЛеЗ Ла4 42. ЛбЗ
Кре7 43. Kpg3 (если 43. d5,
то 43...g5 44. Kpg2 Kpf6! 45.
Л(3+Кр£б 46. ЛдЗ f6 и т. д.)
43...Кре6 44. Kpf3 Kpd5 45.
Кре2 g5! 46. ЛЬЗ f6! 47. КреЗ
(или 47. ЛЬ7 Л : аЗ 48. Л :
: g7 Л : ЬЗ 49. Л g6 Креб и
т. д.) 47...Крс4 48. Jld3 (вы-
нуждено. 48...ЛЬ7 Л : аЗ + 49.
Кре4 d5+50. Kpf5 Л : h3 51.
Л : g7 Л(3+ и т. д.) 48...d5!
49. Kpd2 Ла8! 50. Крс2 Ла7
51. Kpd2 Ле7! 52. ЛсЗ-фКр :
: d4 53. а4 Ла7 54. ЛаЗ Ла5
55. Ла1.Крс4 56. КреЗ (56.
Лс1 + КрЬЗ 57. Лс7 Л : а4 58.
Л : g7 Л(4 59. КреЗ КреЗ и
т. д.) 56... d44-57. Kpd2 Л15
58. Kpel Kpb4! 59. Кре2
Краб 60. ЛаЗ Л14 61. Ла2
ЛЬ4 62. Kpd3 Л: h3-(-63.
Кр : d4 Л114+64. Kpd3 Л : а4
65. Ле2 ЛТ4 66. КреЗ КрЬб
67. Лс2 КрЬ7 68. Лс1 Ла4
69. ЛЫ Крсб 70. ЛЬ7 Ла7
71. Кре4 Kpd6 72. Kpf5 g6-j-!
73. Кр : g6 Л : h7 74. Кр : h7
Кре5 75. Kpg6 g4. Белые
сдались.
В разыгрывании ладейных
окончаний А. Рубинштейн
превосходил даже таких ко-
рифеев эндшпиля, как Эм.
Ласкер и X. Р. Капабланка.
Не случайно, когда однаж-
ды Рубинштейн выиграл с
виду совершенно равный ла-
дейный эндшпиль, к нему
обратился его друг грос-
смейстер С. Тартаковер и по-
лушутя-полусерьезно ска-
зал: «Вам повезло, Акиба,
что вы живете в двадцатом
веке, ибо в середине прош-
лого века вас бы сожгли жи-
вым за колдовство. То, что
вы делаете в ладейных
окончаниях, — это просто
чудо!»
Осуществляя в ладейных
окончаниях тончайшие ма-
невры, шахматисты нередко
открывают этюдные пути
спасения, на первый взгляд,
в безнадежных позициях.
Разве не об этом свидетель-
ствовала ничья, достигнутая
М. Ботвинником при доиг-
рывании эндшпиля против
М. Эйве на турнире в Гро-
нингене? Тогда две тысячи
голландских шахматистов,
присутствовавших на турни-
ре, как и все его участники,
не сомневались в победе
черных. Однако результат
оказался совершенно неожи-
данным. При этом «подвел»
их не фаворит, а М. Ботвин-
ник...
Ш
М. Ботвинник — М. Эйве
Гронинген, 1946
В этой позиции М. Бот-
винник записал свой ход.
Эйве знал, что подобное
окончание Ласкер выиграл
у Рубинштейна в 1914 году в
Петербурге1. Там лишь от-
сутствовали пешки «h». Но
как раз они-то, как выяснил
Ботвинник в процессе ана-
лиза отложенной позиции, и
меняют всю ее оценку. «Ког-
да я пришел доигрывать
партию, — пишет в коммен-
тариях М. Ботвинник, — Эй-
ве сочувственно похлопал
меня по плечу. Он не сомне-
вался, что если сам Рубин-
штейн не спас такой эндш-
пиль, то результат партии
1 Положение в той партии
было с переменой цвета: Ласкер —
Рубинштейн. Белые: Kpd3 ЛИ п.
Ь2, f5. Черные: Крс5 Л(6 п. Ь5, d5.
В партии последовало: 59. Лf4! Ь4
GO. ЬЗ ЛГ7 61. f6 Kpd6 62. Kpd4
Креб 63. ЛГ2 Kpd6 64. Ла2 Лс7 65.
Лаб Kpd7 66. ЛЬ6. Черные сда-
лись.
очевиден. С ним явно были
согласны и зрители, с нетер-
пением ожидавшие торжест-
ва своего любимца».
41. КреЗ Кре5 42. Лс2! сЗ
43. Kpd3 Jld8+ (Ласкер в
партии с Рубинштейном иг-
рал иначе — разменял ла-
дьи и выиграл пешечное
окончание. А здесь размен
ладей приводил к ничьей:
43...Лс7 44. Л:сЗ Л :сЗ + 45.
Кр : сЗ Кр : е4 46. Крс4 Kpf4
47. Kpd4 Kpg4 48. Кре5 Кр :
: h4 49. Kpf6 Kpg4 50. Кр :
: g6 h4 51. Kpf6 h3 52. g6 h2
53. g7 ЫФ 54. g8O + ) 44.
КреЗ Лd4 45. Л : сЗ Л : e4 +
46. Kpf3 Л : h4 47. Лсб!
Л14 + 48. КреЗ Ле4 + 49. Kpf3
Kpf5 50. Л16+Кр:&5 51. Л :
: g64-. Ничья.
Исход этой партии в ка-
кой-то мере был историче-
ским, предопределив на мно-
гие годы ход состязаний на
мировое первенство. Если бы
Ботвинник проиграл партию,
то М. Эйве занял бы первое
место в этом крупнейшем
после смерти Алехина меж-
дународном турнире и мог
бы быть провозглашен
ФИДЕ чемпионом мира!..
Поэтому М. Ботвинник пи-
шет, заключая комментарий
партии: «Ничья, без кото-
рой, вероятно, нельзя было
бы провести матч-турнир на
первенство мира 1948 г.».
«Нет правил без исключе-
ний». Этот афоризм, часто
используемый для характе-
ристики игровых возможно-
112
стей в шахматах, естествен-
но, справедлив и в отноше-
нии ладьи. Известно, напри-
мер, что ладья менее всего
пригодна для маневрирова-
ния в середине игры. Но вот
два примера из творчества
чемпионов мира, которые го-
ворят еще и о другом: «Ис-
тина конкретна!» А в конк-
ретной шахматной партии
возникают порой самые не-
вероятные ситуации... Так, в
4-й партии матча на первен-
ство мира Эм. Ласкер, играя
черными против 3. Тарраша,
оказавшись в трудном поло-
жении, смело устремился
ладьей вперед по единствен-
ной полуоткрытой централь-
ной вертикали. Затем, вопре-
ки всем «канонам безопас-
ности», перевел ее на ферзе-
вый фланг для создания
видимости контригры и, на-
конец, в решающий момент,
когда гибель ее казалась не-
минуемой, сам пожертвовал
эту фигуру, но уже на коро-
левском фланге!
3. Тарраш — Эм. Ласкер
Дюссельдорф, 1908
15...Ле5! 16. Kd4 (на 16. К:
: с 7 последовало бы 1б...Лс5,
а на 16. Ф :с7—16...Л :Ь517.
Ф : d6 Л : Ь2 18. Ф : d7 Ф : d7
19. Л : d7 Лс8) 16... Лс5 17.
ФЬЗ КЬ6! 18. f4 4>f6 19. <t>f3
Ле8 20. сЗ а5 21. ЬЗ а4! 22.
Ь4 (сильнее 22. с4!) 22...Лс4
23. §3 (иначе ладье удастся
выкарабкаться из «капка-
на» — 23. КЬ5 Лd8 24. ЛеЗ
d5 25. е5 Ф : f4 26. Ф : f4 Л :
(4) 23...Ла8 24. ЛеЗ с5 25.
КЬ5 (к равной игре вело 25.
Ьс Л : с5. Но белые возлага-
ют надежды на комбина-
цию...) 25...сЬ 26. Л : d6 Л :
:d6 27. е5 Л: f4!! (этой
контржертвой разрушаются
все иллюзии белых!) 28. gf
0g6 + 29. Kphl (проигрыва-
ет и отступление короля на
fl) 29...ФЫ+30. Kpg2 Лd2 +
31. Ле2 Ф:а2 32. Л: d2
Ф.^2 + 33. Kpg3 аЗ! 34. еб?
Фе1 +35. Kpg4 Ф : ебЦ-36. f5
Фс4 + 37. Kd4 а2 38. Фdl
Kd5 39. Фа4 К: сЗ 40. Фе8 +
Kph7 41. Kph5 а1Ф. Белые
сдались.
Удивительные возможнос-
ти маневрирования ладьей в
миттельшпиле продемонст-
рировал и А. Карпов в одной
из своих партий на мемориа-
ле А. Алехина. «Ладья, за-
частую такая неповоротли-
вая, в данной позиции, — пи-
шет А. Карпов в коммента-
рии к партии после 27-го хо-
да белых, — проявляет на-
стоящие чудеса маневрен-
ности. Она создает одну уг-
розу за другой, причем дей-
113
ствует продуктивно не толь-
ко в нападении, но и в за-
щите!»
А. Карпов — В. Горт
Москва, 1971
27. Лf3! К : d5 (если 27... Ф :
:h5 28. Л :f6 ФЫ+29. СП
Kg8 30. Фе1 + , и белые вы-
игрывают) 28. Лd3 Л : h6 29.
Л : d5 Фе4 30. ЛdЗ! («Гимн
ладье! Сознание шахматиста
привыкло к работоспособно-
сти всех фигур, но, согласи-
тесь, к ладьям это относится
главным образом в эндшпи-
ле» — А. Карпов) 30... ФМф-
31. Крс2 Ф : al 32. Ф : h6
Се5 33. Ф§5. В этом безна-
дежном положении Горт
просрочил время. Партия
признана красивейшей на
мемориале Алехина, а регу-
лярно выпускаемый в Юго-
славии «Информатор» объ-
явил ее одним из лучших
творческих достижений года.
«Признаться, я тоже очень
люблю эту партию...» — пи-
шет А. Карпов.
В конце нашего неболь-
шого рассказа о ладье отме-
тим еще одну, тоже не часто
случающуюся возможность в
игре ладьей — матование ко-
роля или создание матовых
угроз. На открытой линии
привычно видеть ладью в
матующей роли на крайней
горизонтали или вертикали.
А вот как неожиданно в ори-
гинальной художественной
форме были созданы мато-
вые угрозы венгерским грос-
смейстером Г. Барда в од-
ной из партий командного
первенства Европы. В этой
встрече интересны и сама
ситуация возникновения в
простой, на первый взгляд,
позиции комбинационной ма-
товой атаки, и последовав-
шая после «разрядки» тон-
кая ладейная дуэль с рядом
изящных маневров, угроз и
нападений... Комментарий к
партии любезно выполнен
Г. Барда специально для на-
стоящей книги.
Г. Барда — Г. Хехт
Гамбург, 1965
114
35. ed cd 36. JIb64-Kpg7 37.
fe d4 (но не 37... Л : e5 из-за
38. сб! и 39. c7) 38. Лс4 Л :
: e5 39. ЛЬ7+! (теперь не
проходит 39. сб из-за 39...
Лес5) 39...Kpf6 40. Л : d4!
Ла : с5 41. Л14 +! Kpg5 (без-
надежно 41... Креб из-за 42.
Сс4-[-. Но теперь, несмотря
на незначительный матери-
ал, возникают матовые уг-
розы) 42. h4 + !! Kph5 (если
42...Кр : f4, то 43. ЛЬ4 + , и
черные вынуждены отдать
обе ладьи) 43. JIg7! ЛсЗ 44.
Се4! (хотя белые приобрета-
ют лишнее качество, их за-
дача все еще не проста. На-
пример, на 44. Се2+ после-
дует 44... Л : е2-Н 45... Лс2 +
и 46... Л : а2) 44... Л : е4 45.
Л : е4 Ссб (единственное по-
ле для слона! ) 46. Лс7!
Лс2 + 47. Ле2 (47. Kpg3??
С:е4!) 47...Лс4 48. ЛеЗ!
(преждевременно сразу 48.
Леб, поскольку на это могло
последовать 48... Cd5! с шан-
сами на ничью) 48... Кр : Ь4
49. Леб! (мотивы «полезной
потери темпа», аналогичные
тем, которые появились в пар-
тии Барца — Керес на мат-
че Венгрия— Эстония, Тал-
лин, 1957 г.) 49...Jlf4+ ( те-
перь уже 49...Cd5 недоста-
точно из-за «выигрыша тем-
па»— 50. Л:с4 + С:с4 51.
Ле4+!) 50. КреЗ ЛТ34-51.
Кре2 Cd5 52. Л:Ь6+Кр?5
53. Лаб ЛТ5 54. Л : аЗ Kpf4
55. Ле7 ЛИ5 56. Ла4+КрТ5
57. Kpd3 ЛИЗ+58. ЛеЗ. Чер-
ные сдались.
Как и в игре ферзя, беско-
нечно богатство комбинаций
и маневров в шахматной
партии с участием ладей.
ТАНЕЦ СЛОНОВ
я одобно тому как существуют маги и волшебники
/ к" ладейного эндшпиля, есть шахматисты, которые
1111 проявляют настоящий артистизм во владении
Л Л слонами, находя поразительно красивые комби-
и и национные удары в партии или сочиняя истинно
художественные произведения в области композиции. «Ры-
царем слона» называли, например, парижские мастера за
искусную игру этой фигурой известного писателя и к тому
же сильного шахматиста И. Тургенева.
Слоны... Как и ладьи, они дальнобойны. Но сила их в
действиях по диагонали. А это-то и придает своеобразие
всей игре слонов, их маневрам, угрозам, нападениям, жерт-
вам. Эти фигуры рано вводят в бой, чтобы помочь укре-
питься в центре или создать угрозы уязвимым пунктам
рокировки. Благодаря неприметным маневрам слона подго-
тавливают внезапные атаки большой силы... А сколько
115
неожиданного в жертвах слона с идеей отвлечения, пере-
крытия, связки, разрушения позиции рокировки!
И еще — представления о красоте в шахматах значи-
тельно обогащаются благодаря гармоничной игре слонов
как друг с другом, так и с другими фигурами. Такие сог-
ласованные действия позволяют предельно использовать
свойства разноликих фигур в ряде стратегических приемов
и комбинаций.
Уже в дебюте с игрой слона связано много моментов,
зарождающих эстетическое восприятие всей игры в ее логи-
ческой взаимосвязанности и комбинационных взрывах.
Разве не несут эти ощущения, казалось бы, обыденные, по-
стоянно встречающиеся ходы сло>на на Ь5 (Ь4) и g5 (g4),
когда кони неприятеля оказываются под связкой?! Или вы-
пады на втором ходу на с4, когда эта фигура нацеливается
на пункт f7, где столько раз разыгрывались комбинацион-
ные бури! Кстати, начало с этим ходом издавно увековече-
но именем — дебют слона, который заключает в себе много
интереснейших продолжений. И, конечно, шахматисты на-
ходят по-своему красивым фианкетирование слонов в дебю-
те Рети, староиндийской и новоиндийской защитах!
Еще ярче раскрываются свойства и возможности слонов,
конечно, в середине партии. При разработке стратегиче-
ских планов шахматист стремится учесть нюансы в иг-
ре этих фигур, чтобы возможно лучше организовать коор-
динацию всех сил в решении задач атаки или обороны.
А. Алехин, например, придавал слонам особую роль в под-
готовке внезапного наступления против неприятельского
короля. Он обладал способностью максимально использо-
вать характерные свойства этой фигуры для ее неожидан-
ного появления на решающем участке всего театра сраже-
ния. В примечании к 16-му ходу белых приводимого ниже
окончания партии А. Алехин писал (имея в виду кроме нее
еще свои партии со Штерком в Будапеште, 1921 г. и Рубин-
штейном в Земмеринге, 1926 г.): «Главная особенность
всех этих партий в неожиданности быстро приводящих к
цели атак, всегда подготовленных вдали от того пункта, на
который они обрушиваются. Им каждый раз предшествует
более или менее сложная маневренная игра в центре и на
ферзевом фланге, имеющая целью отвлечь фигуры против-
ника от главного участка борьбы, и только тогда наносит-
ся молниеносный удар (во всех этих партиях — ход слона),
обычно связанный с жертвами и не оставляющий противни-
ку никаких шансов на спасение.
116
Эти атаки одного плана в
совершенно различных по
характеру партиях, по-мое-
му, очень показательны и
могут служить материалом
йля суждения о стиле игро-
ка или, по крайней мере, об
эволюции его стиля».
А. Алехин — Е. Боголюбов
Триберг, 1921
16. Се4! («Это решает, как
видно из приведенных далее
вариантов» — Алехин) 16...
f5 (не спасают и другие про-
должения 16...g6 17. Cf6 К :
:d5 18. C:d5h5 19. СсЗ <Dd8
20. Ф64, и черные не могут
избежать мата; 16... h6 17.
С : h6 f5 18. Og5 ЛГ7 19. Л :
:f5C:e4 20. Л : f7 Кр : f7 21.
O:g7+Kpe6 20. Л61!) 17.
С : f5! Л : f5 18. Л(184-Ф : d8
19. C:d8 Лс8 20. Лdl Л17 21.
0g4 Kd3 22. ed Л : d8 23. de
fldf8 24. f4 Ле7 25. Kpf2 h6
26. Ле1 Cc8 27. ФГЗ Ле17 28.
Фd5 g5 29. Ле7 gf 30. gf.
Черные сдались.
Маневры слона в середи-
не партии приобретают
большую силу, если они сог-
ласованы с действиями дру-
гих фигур. И уж, конечно,
современный шахматист не-
пременно постарается ис-
пользовать возможности, от-
крывающиеся в гармонич-
ной игре двух слонов. В свое
время 3. Тарраш утверждал,
что обладание слоном про-
тив коня равноценно нали-
чию «маленького качества»,
а иметь двух слонов против
двух коней означает уже за-
метное «преимущество». Но,
конечно, это рассуждение
носит абстрактный харак-
тер. Практика вносит в это
«положение» свои корректи-
вы. Многое зависит от то-
го, носит ли игра в партии
открытый или закрытый ха-
рактер, от взаимного распо-
ложения сил, позиции коро-
ля и т. д.
Тем не менее в практике
нередко два слона, действу-
ют ли они на смежных или
пересекающихся диагоналях,
оказываются той силой, ко-
торая в процессе маневриро-
вания или в заключительной
атаке играет решающую
роль для достижения побе-
ды. Проиллюстрируем это
окончанием партии, игран-
ной двумя известными мас-
терами в чемпионате Моск-
вы. В ней наглядно видна
диагональная мощь двух
слонов на параллельных и
на пересекающихся (в вари-
анте) линиях.
117
Г. Равинский — В. Панов
Москва, 1943
слоны. Богатой фантазии
требуют комбинации на ге-
му отвлечения. Они произ-
водят нередко впечатление
«грома среди ясного неба»:
фигура слона ставится под
бой там, где ее меньше все-
го ожидали увидеть, и с
единственной целью — от-
влечь фигуру соперника от
защиты важного пункта или
линии атаки. Эффектен ата-
кующий ход слона в партии
А. Петрова.
26. Л:е7+! Кр: е7 27.
Cg54-Kpd6 (если 27... Кре8,
то 28. Фе2 + КрГ7 29. Cd5+
Kpg6 30. Фе4+Кр : g5 31.
ФГ4 + КрИ5 32. Cf7+ и 33.
ФИ4х) 28. Фс11 + Крс7 (или
28...Кре6 29. Фб5х) 29.
Cf4 + Kpb6 30. Ф(16+ Кра7
31. Фе7+, и черные сдались
(31...Лс7 32. СеЗ + КрЬ8 33.
Фб8+Лс8 34. ФЬбх).
На примерах нескольких
партий мы уже имели воз-
можность убедиться в эф-
фективности гармоничного
взаимодействия слона с ла-
дьей при осуществлении ма-
товых комбинаций со вскры-
тым шахом (при жертве
ферзя на d8 в партии Ре-
ти — Тартаковер, Вена,
1910 г.) и «мельницы»
(Торре — Ласкер, Москва,
1925 г.).
Много раз встречаются в
шахматной практике комби-
нации, в которых для осу-
ществления той или иной це-
ли предлагаются в жертву
А. Петров — С. Шиманский
Варшава, 1847
15...Cf5!! (потеря ферзя или
мат неизбежен. Красиво за-
канчивалась партия также
ходом 15. СИ5 Феб 16. С :
:f7+!) 15... K:f5 16.
Kf6 + +. Черные сдались.
В такого рода «тихих»
(без взятия) жертвах слона
некоторые мастера бывают
особенно искусны. Жертвы
эти были характерны, на-
пример, для комбинацион-
ного почерка петербургского
мастера И. Шумова. Особое
118
изящество им придавало то,
что большей частью слона
нельзя было брагь из-за
больших материальных по-
терь; благодаря же выпаду
этой фигуры мастер всегда
добивался позиционного
преимущества или дальней-
шего обострения игры.
Ш. Винавер — И. Шумов
Петербург, 1875
37...Сс2! (жертва слона «во
чистом поле». В случае 38.
С : с2 — 38...Ле2 + 39. Kpfl
Л :d2 40. Л117 + Крб8 41. Са4
Ь5 42. СЬЗ С : g3, и мат в не-
сколько ходов) 38. Cg5 С :
: dl 39. С : е7 Кр : е7 40. ЛЬ4
Kpf6 41. Л :g4 Kpf5 42. ЛЬ4
g5 43. ЛЫ Се2 44. Лс1 Кре4,
и семь ходов спустя белые
сдались.
В разных вариациях
«жертвы на пустом месте»
с целью отвлечения фигур
встречаются и в современ-
ной практике. Мы уже зна-
комы с таким примером в
партии Ботвинник — Капа-
бланка (Роттердам, 1938 г.).
В ней черные вынуждены бы-
ли взять слона и попали под
разгромную атаку. А вот
пример из мемориала юго-
славского гроссмейстера
М. Видмара: жертву слона
нельзя было принять из-за
мата, но зато партия была
переведена благодаря этому
красивому ходу в выгодное
окончание.
C. Глигорич — В. Савон
Любляна — Порторож, 1977
25...Cf 2!! 26. Ф : d7 С : g3 27.
Феб Лас8 28. Фаб Фg6 29.
Ф16 + Ф : f6 30. С : f6+Kpg8
31. hg Лс5 32. Лdl ЛеЗ! 33.
d6 лЗз 34. ЛЫ (если 35. Л :
: d3, то 35... cd 36. d7 Лd5 37.
68Ф+Л : d8 38. С : d8 d2, и
черные выигрывают) 34...
Леб 35. ЛЬ8+ Kpf7 36. Cd4 Л :
:d6 37. ЛЬ5 Креб 38.Ле5 +
Kpd7 39. Л : f5 ЛЗ : d4! 40.
cd сЗ 41. Л174-Крсб 42. Л18
КрЬ7. Белые сдались.
Интересная игра и внезап-
ная жертва слона с идеей
отвлечения ферзя проведена
119
в этюде гроссмейстера В. Ко-
ролькова, удостоенном 1—
2 приза на первенстве Рос-
сийской Федерации по со-
ставлению шахматных задач
и этюдов 1965—1966 годов.
В. Корольков, 1966
Белые выигрывают
1. с5 f4 2. сб f3 3. ef (если
3. с7?, то З...Г2 4. с8Ф ПФ +
5. Kpe7 + Kph7!) 3... Kg6 +
4. Kpf7 Ке7! 5. С: е7
Ch2 6. f4! (плохо 6. Cg5? из-
за 6...е2 7. Г4 е1Ф 8. с7 Фс1!)
6... С : f4 7. Cg5! е2! 8. С : f4
е1Ф 9. с7 ФсЗ 10. Се54-1! Ф :
: е5 11. с8Ф+ с матом.
К распространенным слу-
чаям жертвы слона относят-
ся и комбинации на тему пе-
рекрытия линий действия
фигур, с помощью которых
достигается материальный
перевес, осуществляется мат
в несколько ходов или до-
стигается ничья. Не заметив
такой комбинационной
идеи, гроссмейстер Г. Кузь-
мин упустил шансы на ни-
чью в партии с Б. Ларсеном
на межзональном турнире.
Г. Кузьмин — Б. Ларсен
Ленинград, 1973
28. с5! Ьс 29. С : f4 (шансы
на ничью белые могли полу-
чить после 29. Cc4-f-Kph8
30. С : ?74-Ф : g7 31. Ф : е4)
29...Ле8 30. Фав Ф : d6 31.
C:d6 Лав 32. Cc44-Cd5!!
(в связи со столь неожидан-
ным ходом слона Г. Кузь-
мин признается: «В этом вся
соль! Я рассчитывал только
32...Kph8 33. f3 Л : d6 34. fe,
и белые, имея сильную про-
ходную, не должны проиг-
рать. Теперь же эндшпиль
безнадежен») 33. С: d5-f-
Kph8 34. g3 Л : d6 35. Сс4
g5 36. Kpg2 Kpg7 37. a4 a5
38. Kpf3 ЛИ6 39. Kpg2 Kpf6.
И, направившись в лагерь
соперника, король черных во
взаимодействии с ладьей на
52-м ходу вынудил белых
капитулировать.
Ошеломляюще эффектен
ход слона под удар трех тя-
желобойных фигур с целью
вызвать взаимное перекры-
тие ладей на поле d5 в зада-
че С. Лойда!
120
С. Лойд, 1857
Мат в 3 хода
1. Cd5! ЛЬ : d5 2. Kdl-f-! Л :
: dl 3. Kf5x; 1... Л7 : d5 2.
Kf5+! Л :f5 3. Kdlx; 1... Ф:
: d5 2. КГ5+Ф : f5 3. Kc4x.
Интересно представлена
тема перекрытия важной
диагонали жертвой слона в
этюде известного итальян-
ского проблемиста и истори-
ка шахмат А. Кикко, удосто-
енная приза на конкурсе
журнала «Италиа скаккис-
тика».
А. Кикко, 1946
Белые выигрывают
1. Cd5!! СЬЗ! 2. С : ЬЗ ab 3.
Kf2! (в случае взятия коня
белая пешка пройдет в фер-
зи с шахом ) З...Кре2 4. Kd3!
Кр : d3 5. f7 Ь2 6. Т8Ф ЫФ 7.
ФТ5+ и выигрывают.
Увертюрой многих краси-
вейших комбинаций служат
издавна жертвы слона на
f7 (f2) и h7 (h2). Цель их
очевидна — разрушить пе-
шечное прикрытие позиции
рокировки, извлечь короля
из крепости и всеми остав-
шимися силами начать ма-
товую атаку. Известна пар-
тия второго чемпиона мира
Эм. Ласкера, выигранная
еще на заре его шахматной
карьеры. В ней жертва сло-
на на Ь7 и последующая
жертва второго слона на g7
явились прелюдией неотра-
зимой атаки тяжелых фигур.
Эм. Ласкер — Д. Бауэр
Амстердам, 1889
15. С : Ь7+! Кр : Ь7 16. Ф:
:h5 + Kpg8 17. С : g7H Кр :
121
:g7 18. 4>g4+Kph7 19. Л13
e5 20. ЛЬЗ+ФЬб 21. Л : h6+
Kp:h6 22. <Dd7! Cf6 23.
Ф : b7 Kpg7 (на 23.,.ef — 24.
Ф : b6 Kpg7 25. ЛП) 24. ЛН
ЛаЬ8 25. Фс17 ЛТй8 26.
ф£4+Кр!8 27. fe Cg7 (27...
С : e5 28. Of5!) 28. еб ЛЬ7 29.
Ф&6 f6 30. Л :f6+! C:f6 31.
Ф :f6H-Kpe8 32. ФЬ8+Кре7
33. Ф§7+. Черные сдались.
С тех пор в турнирах бы-
ли сыграны десятки партий,
удостоенных приза за красо-
ту благодаря комбинации,
начинавшейся ходами С : h7
(h2)! При всей ее типично-
сти предшествующая игра
носит, как правило, ориги-
нальный характер, и потому
сама жертва слона продол-
жает доставлять шахматис-
там большое эстетическое
удовольствие. Совсем недав-
но, на «турнире звезд» в Ка-
наде, комбинация встрети-
лась в поединке двух экс-
чемпионов мира, и партия
была удостоена первого при-
за за красоту.
Б. Спасский — М. Таль
Монреаль, 1979
19...Лс15! 20. Фс12 (Таль рас-
считывал на такой финал:
20. СаЗ Феб 21. Фс12 С : h2+
22. Kp:h2 Л115 + 23. Kpgl
ЛЫ + ) 20... C:h2-|-21. Кр :
:h2 ЛИ5+22. Kpgl Kg4. Бе-
лые сдались. От угроз 23...
ФЬ4 или 23... ЛЫ+ защиты
нет.
А вот пример аналогичной
жертвы слона в одной из
партий матча Молдавия —
РСФСР на VII Спартакиаде
народов СССР. Представ-
лявший Российскую Федера-
цию гроссмейстер Л. Полу-
гаевский после неудачного
хода белых ладьей (16.
Лас1) тонко подготовил
удар слоном на h2, после
которого сопротивление ока-
залось бесполезным.
О. Аверкин —
Л. Полугаевский
Москва, 1979
16...Kd4! 17. К: d4 cd 18. Ка4
de 19. fe С : h2-J-!! Белые
122
сдались. После 20. Кр : h2
Л : еЗ! 21. Ф : еЗ (21. С : f6
Фбб-Н) 21... Kg4+. Белые
быстро проигрывают.
Так пункт h7 (h2) стал
«ахиллесовой пятой» в по-
зиции рокировки. В творче-
стве многих крупных масте-
ров есть партии, в которых
им удалось осуществить
красивые комбинации с
жертвой слона на этом поле.
Но к ним стремятся и мно-
гие шахматисты, только на-
чинающие свой путь в «боль-
шие шахматы». Интересен
эпизод из ранней практики
нынешней чемпионки мира
М. Чибурданидзе. В 1973 го-
ду, во время очередного тра-
диционного товарищеского
матча между командами
СССР и Югославии, состо-
явшегося в Грузии, Майя
(ей было тогда 12 лет)
встречалась с югославской
чемпионкой В. Калхбренер.
Их партия после 13-го хода
черных пришла к положе-
нию, о котором гроссмей-
стер М. Тайманов впослед-
ствии рассказал:
— Я наблюдал за этой
партией, когда подошел
югославский гроссмейстер
Милан Матулович и с сом-
нением заявил: «Все-таки
женщины плохо разбирают-
ся в тактике. Вряд ли уви-
дит ваша девочка, что она
выигрывает путем размена
на f6 с дальнейшей жертвой
слона на Ь7...» Майя не толь-
ко уловила мотив комбина-
ции, но и осуществила ее бо-
лее остроумно...
М. Чибурданидзе —
В. Калхбренер
Тбилиси, 1973
14. С : h7+! Kpf8 (и при 14...
Кр : h7 15. C:f6 С : f6 16.
ФЬ5+ белые быстро выиг-
рывали) 15. Cd3 Се8 16. Лfel
Лас8 17. ФТЗ! Л65 18. ФЬЗ!
Л :е5 19. ФЬ8+К?8 20. С:
: е7+Кр : е7 21. Ф : g8 Л&5
22. ФЬ7 Ссб 23. ФЬ4 f6 24.
Се4 Фа5 25. f4 Фс54-26.
КрЫ ЛЬ5 27. Ф&4 Kpf8 28.
С:с6 Л:с6 29. Лб8+Кре7
30. Леб1 Л65 31. Л1 :d5 ed
32. Фd7x.
Типичной для разрушения
пешечного прикрытия коро-
ля стала также другая
жертва слона — на h6 или
g6. Несмотря на идентич-
ность темы, возникает бес-
численное множество путей
создания комбинации и ее
практического претворения
в жизнь. Характерна, напри-
123
мер, такая жертва в партии,
выигранной выдающимся
американским шахматистом
Г.-Н. Пильсбери и удостоен-
ной на турнире приза за
красоту. Интересно, что
жертвуемый на g6 слон ока-
зывается под тройным уда-
ром, но ни в одном случае
черные не могут его взять.
Г.-Н. Пильсбери —
Г. Вольф
Монте-Карло, 1903
ставляется очень краси-
вым— с полным оголением
позиции короля и неотрази-
мой атакой. К тому же
жертва носит позиционный
характер, позволяя усилить
атаку.
А. Сокольский —
А. Хавин
Омск, 1944
26. C:g6! ЛЬ6 (на 26...К:
: g6—26. Л : g6 + hg 27. ЛИ4)
27. Ф:Ь6! K:g6 28. ФТ6 Ле8
29. ЛИ Себ. И черные сда-
лись (30. Og5 Kph8 31. ФИ5
Kf8 32. К: еб! И белые вы-
игрывают) .
Но еще чаще встречаются
в партиях С : h6! Вот окон-
чание из полуфинала XIII
первенства СССР. Оно лю-
бопытно в эстетическом пла-
не тем, что в случае отказа
черных от принятия «дара»
последовала бы повторная
жертва — а это всегда пред-
25. С : h6!! gh (не спасают
черных и другие продолже-
ния: 25...d4 26. С : g7-J~! Кр :
g7 27. Ь6-Н Кр : h6 28.
0>f64-Kg6 29. Kpg2 и 30.
ЛМ-Н 25...Кеб 26. С : g7-H
К : g7 27. h6 Кеб 28. <Df6+
Kpg8 29. Сс2 с угрозой 30.
h7 + ; 25...Л66 26. Ф : 17! Л :
: h6 27. Ле7 ЛИ7 28. Ь6! и
белые выигрывают) 26.
ФТ6+^8 27. Л<14 Лаб! 28.
*ng4+Kg6 29. ФТ5 Фс7 (29...
Kpg7 30. Ле7 ЛГ8 31. Л :
g6+) 30. hg Л : g6 31. Л :
g64-fg 32. Ф : g6+*g7 33.
Ле8+! Л : е8 34. Ф : е8-фФ18
124
35. 4>g6+*g7 36. Фе6+Ф17
(если 36. Kph8—37. Сс2!) 37.
Фс8+ФТ8 38. Ф : Ь7 Ф(16 39.
Са4! с5 40. Ссб d4 41. Cd5+
Kph8 42. Фс8+. Черные сда-
лись.
В одной из партий П. Мор-
фи аналогичная жертва чер-
ных (на ИЗ!) явилась увер-
тюрой для следующей эф-
фектной жертвы ладьи с
целью перекрытия линии
атаки, защищаемой ферзем.
Она стала возможной толь-
ко потому, что черные пре-
дусмотрели двойной удар на
21 ходу (Фс16-|-!), в против-
ном случае соперник полу-
чил бы за ферзя ладью и
две легкие фигуры.
П.-Ш. Сент-Аман -
П. Морфи
Париж, 1858
18... С : ЬЗ! 19. gh ЛdЗ! 20.
Ф.^З K:d3 21. C:d3
Фd6-^-22. f4 Ф : d3, и черные
выиграли.
Красивая позиция возник-
ла в партии Г. Мароци с
мастером О. Чайесом: после
18-го хода черных оба фер-
зевых слона симметрично
стояли под боем — на h6 и
ИЗ. Однако белым удается
первым в сложившейся на-
пряженной ситуации создать
матовую сеть вокруг непри-
ятельского короля.
Г. Мароци — О. Чайес
Карлсбад, 1923
19. Фg5! (нельзя 19. gh из-
за 19... Og3+ и 20... Ф : h3+)
19...Kph7 20. gh Ке8 (сразу
проигрывает 20...gh 21. Ф :
• f6 ®g3+22. Kphl Ф : h3+
23. Kh2 Cb8 24. f4!) 21. e5!
gh 22. ФЬ5 Фd8 23. Лadl
Kg7 24. Фg4 Фе7 25. Ce4
Jlad8 26. Kd5 Феб 27. Kf6 +
Kph8 28. C:g6 Ф:д4 + 29.
hg fg 30. Kh4! (с угрозой 31.
К : g6x) 30...Кеб 31. К : g6+
Kpg7 32. К : f8 Л : f8 33.
Лd7+Kpg6 34. Ле7 Kf4 35.
Лdl Cd4 36. Л : d4! Ke2-j-37.
Kpg2 К : d4 38. f4 h5 39. К :
:h5 Лс8 40. JI : Ь7 Лс2+ 41.
Kpg3 a5 42. Лg7 + Kph6 43.
125
Ле8 Лс7 44. Kf6 Ле7 45. Л :
: g7 Кр : g7 46. f5. Черные
сдались. Партия была удо-
стоена приза за красоту.
В 10-й партии матча пре-
тендентов Портит — Петро-
сян далеко рассчитанная
жертва слона привела к ого-
лению короля и к атаке про-
тив него.
Л. Портиш — Т. Петросян
Палъма-де~ Мальорка, 1974
ле. Интересна гармоничная
игра этой фигуры во взаимо-
действии с разными фигура-
ми— ферзем, ладьей, конем
или, наоборот, в противодей-
ствии этим силам. Конечно,
в этих случаях многое зави-
сит от расположения пешек
и королей. Все они — и ти-
пичные, и исключения —
давно являются предметом
научного исследования, под-
робно рассматриваются в
монографиях по эндшпилю.
Целый ряд прелестных этю-
дов создан на эти темы ком-
позиторами. Их фантазия
рождает самые удивитель-
ные идеи в маневрах слона.
Интересно, например, как
путем тонкого маневрирова-
ния слон с пешкой выигры-
вают в следующем этюде
голландского мастера и ком-
позитора Г. Венинка.
23. Лс17 Лсе8 24. еб gf 25.
Л : е7 Л : е7 26. 0g3-|-Kph8
27. Ch6 fe 28. С : f8 Лd7 29.
Ch6 Фа5 30. ФЬ8Н-Фс18 31.
Фе5+^8 32. Ф:е6-|-Л17
33. Л : f5. Черные сдались.
С аналогичной идеей раз-
рушения пешечного прикры-
тия короля не раз жертвова-
лись слоны и в регионе
длинной рокировки — на аб
(аЗ), Ь6 (ЬЗ), а иногда и на
еб (еЗ) или d6 (d3)—для
усиления атаки против за-
стрявшего в центре короля.
Порой очень красивой бы-
вает и игра слона в эндшпи-
Г. Венинк, 1917
Белые выигрывают
1. а7 Лg2+2. КрЫ Лgl +
(или 2...Лg8 3. Cg3.+Kpe6 4.
126
Cb8 JIgl+5. Kpb2 JIg2+6.
КрЬЗ) 3. Cel! Л : el+4. Kpb2
Ле2+5. КрЬЗ ЛеЗ+6. КрЬ4
Ле4 + 7. КрЬ5, и белые выиг-
рывают.
Красивы маневры слона,
когда он в длительной игре
оказывается сильнее ферзя
противника, защищающего
своего короля. Ведь «стои-
мость» ферзя справедливо
приравнивается к трем лег-
ким фигурам. Но бывает,
что благодаря неудачной по-
зиции короля вся эта ариф-
метика летит в тартарары...
Такой драматический поеди-
нок двух неравноценных фи-
гур, развертывающийся в
этюде советского композито-
ра С. Каминера, выглядит
как своего рода шахматное
каприччио, как нарастаю-
щий рокот в финале симфо-
нии, возвещающий траги-
ческий конец черного ко-
роля...
С. Каминер, 1925
Белые выигрывают
1. Лс2 Ф:с2 (1...ФГ8 2.
Лс4+Крё5 3. Cd2+Kpf6 4.
ЛГ4+ и выигрывают) 2.
Cd8 + g5 3. Са5 Фе2 4. Сс7!
ФТ2 5. Cd6! ФТ4 + 6. g3 + ! Ф :
: g3 + 7. С : g3x.
Многими тонкостями изо-
билует и борьба слонов двух
сторон при наличии на доске
пешек. Как известно, при
разноцветных слонах даже
две лишние пешки не всегда
приносят победу. Поэтому
каждый шахматист, имея
трудную позицию, стремится
получить разноцветных сло-
нов, рассчитывая на возни-
кающие при этом богатые
защитительные ресурсы. Но,
конечно, не всегда и такое
соотношение приводит к мир-
ному исходу. Все зависит от
конкретной позиции и тонко-
го использования всех ее
особенностей. Во всяком
случае, шахматная практи-
ка знает немало примеров
победы одной из сторон и
при наличии на доске раз-
ноцветных слонов.
Иной характер носит игра
при одноцветных слонах.
Здесь особую роль приобре-
тают поля, на которых рас-
положены пешки. Рекомен-
дуется, как правило, дер-
жать их на полях, противо-
положных цвету своего сло-
на. Тем самым возникает
гармония: пешки охраняют
одни поля, а слон маневри-
рует по другим. Пример то-
му— окончание партии из
турнира памяти Чигорина.
127
А. Долуханян, В. Корольков,
1939
А. Цветков — В. Смыслов
Москва, 1947
Белые выигрывают
42...g5 43. Kpf2 Kpf6 44.
КреЗ Кре5 45. Се2 Сс2 46.
Kpd2 СЫ 47. КреЗ h6 48.
Cf3 Сс2 49. Се2 аб 50. Kpd2
Са4 51. КреЗ Ь5 (с угрозой
52...Ьс 53. С : с4 СЬ5. Если
теперь 54. Kpd3, то 54...С :
: c4-f-55. Кр : с4 Кре4, и чер-
ные выигрывают) 52. cb ab
53. Cf3 (в случае 53. с4 Ьс
54. С : с4 Сс2, и белые теря>-
ют пешку) 53...СЬЗ 54. Се2
Сс4 55. С : с4 Ьс 56. а4 Кр :
: d5 57. а5 Крсб 58. Кре4
d5+59. Кре5 d4 60. cd сЗ 61.
d5+Kpd7! 62. аб с2 63. а7
с1Ф 64. а8Ф Ф14х.
Оригинальное противо-
борство одноцветных слонов
(при котором преследование
одной фигурой другую на-
поминало своего рода «та-
нец слонов») удалось осу-
ществить в этюде компози-
торам А. Долуханяну и
В. Королькову.
1. Cd5 ЫФ 2. С: hl Cg2 3.
d4! (на 3. d3—3... Ссб и 4...
С : Ь5+5. Кр : Ь5 — пат) 3...
Cf3! 4. Cg2 Се4 (в случае 4...
С : g2—5. ЛГ5 Кс5+6. КрЬ5!)
5. Cf3 (если 5. СП? то 5...
Cd3 6. Ch3 Се2 7. Сс8 Кс5+
8. de С : Ь5 + 9. Кр : Ь5 или
7. Cd7 СИ 8. Ссб С : Ь5+9.
С : Ь5 Кс5+10. de — пат)
5...С : f3 (5... Ссб 6. d5!) 6.
Ле5! Kd6 (если 7. Ь7?С:Ь7 +
8. КрЬб, то будет вилка
8...Кс4-Н или 7. Ле7? Ссб!
8. Ь7+С : Ь7+9. КрЬб Кс8 +
и опять вилка) 7. d5— и вы-
игрывают (8. Ле8+К:е8 9.
Ь7х).
В богатстве идей, связан-
ных с игрой слона, нельзя
пройти и мимо такого шах-
матного чуда, как превра-
щение пешки, дошедшей до
крайней горизонтали, не в
сильнейшую фигуру — фер-
зя, а в трижды более сла-
128
бую — слона! А между тем
иногда только такое прев-
ращение — ив партии и еще
чаще в композиции — выиг-
рывает или делает ничью.
Перед нами один из шедев-
ров этюдного искусства, пре-
мированный на конкурсе
журнала «Шахматный лис-
ток». Во втором варианте
решения выигрывает лишь
превращение пешки в слона.
М. Либуркин, 1931
Белые выигрывают
1. Кс1 Л : Ь5 2. с7 Л(15-|-3.
Kd3! Л : d3 4. Крс2 Л44! 5.
с8Л! (5. с8Ф Лс4+6. Ф :
: с4 — пат) 5...Ла4 6. КрЬЗ,
и белые выигрывают. 1...
Ла5+2. Крс2 Лс54-3. Kpd3!
Л : Ь5 4. с7 ЛЬ8 5. сЬС, и бе-
лые выигрывают.
Еще фантастичнее, когда
благодаря превращению
пешки у одной из сторон
оказываются три слона, при-
чем два из них — играющие
на полях одного цвета.
К. Яниш, 1859
Белые выигрывают
1. fg g2 + 2. Kpgl Са5 3.
g7 (при других продолжени-
ях белые проигрывают!) 3...
С : сЗ 4. g8C (если 4. й8Ф
или 4. g8JI, то 4... ЫФ4-5.
С : Ы С : d4-f-6. С : d4 и пат,
а в случае 4. g8K—4... Cd2 5.
Kpf2 СеЗ + , и черные выиг-
рывают) 4...Cd2 5. Се6-|—
+ Kpg3 6. Ce5-|-Kpf3 7.
Cd5+Kpe3 8. Кр : g2 СсЗ 9.
Са2 Kpd2 10. СсЫ, и белые
выигрывают (1О...Крс1 —11.
Cf4+; 1О...КреЗ—11. Kph3
Cel 12. d5).
Удивительно подвижная и
маневренная на диагоналях
шахматной доски фигура
слона заключает в себе
столько изящества и красо-
ты, что их одних хватило бы
для наполнения до краев
чаши, из которой шахматист
черпает и вдохновение, и эс-
тетическое удовольствие!
129
КОНЬ В АТАКЕ
д ^^11 шахматном войске, как и в подлинных армиях, в
7 L течение тысячелетий сражавшихся на территори-
> IC 1 ях Азии, Африки, Европы, одной из важных фи-
гур являлся воин на коне. Символом всадника
и на шахматной доске выступает конь. Своей игрой
он сильно отличается от ферзя, ладьи и слона. И не только
тем, что представляет собой наименее дальнобойную фигу-
ру, но и особыми зигзагообразными движениями. Наконец,
только ему дано право перепрыгивать через другие фигу-
ры. Все это придало шахматному коню столько своеобра-
зия в игре, что ассоциации с ним встречаются даже в по-
вседневной жизни. О человеке, который совершил необыч-
ный поступок, нередко говорят: «Он сделал ход конем!»
Привнося много интересных моментов в процесс шах-
матной борьбы, конь необычайно увеличивает арсенал ком-
бинационных идей и мотивов. Представив на минуту игру
без этой фигуры, мы сразу почувствуем, насколько она ста-
нет беднее и в стратегическом отношении и в художествен-
но-эстетическом плане.
Коней, как и слонов, рано вводят в игру. В некоторых
дебютах конем выходят на боевые позиции даже раньше
пешек. А в защите Алехина конь, подвергаясь атакам пехо-
тинцев, совершает уже в дебюте немало прыжков. Во вся-
ком случае, во многих началах с первых же ходов конь про-
являет себя весьма активно. Это дало основание шахмати-
стам назвать его именем целый ряд начал: дебют королев-
ского коня, дебют четырех коней, дебют трех коней, защита
двух коней, гамбит коня (в королевском гамбите)...
Иногда конь уже в на-
чальной стадии партии при-
носится в жертву ради ата-
ки на короля. В середине
прошлого века в течение не-
скольких лет на страницах
шахматных журналов про-
ходила дискуссия по поводу
предложенной А. Петровым
жертвы коня за две пешки в
одном из вариантов коро-
левского гамбита. В ней
приняли участие известные
в ту пору мастера и теоре-
тики шахмат Сент-Аман,
Лаза, Яниш и другие. Все
они отмечали оригиналь-
ность идеи, изыскивали но-
вые пути атаки против не
успевшего рокироваться ко-
роля и находили интересные
комбинационные решения.
В концов концов в немецком
журнале «Шахцейтунг» в
1849 году был помещен на
36 (!) страницах анализ
К. Яниша и В. Киреевского,
который, как отмечалось,
130
делал «несомненным, что
предложенная Петровым
жертва коня совершенно на-
дежна». Вот выводы этого
анализа.
1. е4 е5 2. f4 ef 3. Сс4 ФИ4+
4. Kpf 1 g5 5. КсЗ Cg7 6. Kf3
ФЬ5 7. h4 h6 8. d4 d6 9. e5
de 10. Kd5 Kpd8 11. de Cd7
12. Kpgl Фg6 13. hg hg 14.
JI : h8 C : h8.
Вместо принятого 15. Фе1
Петров предложил новый
способ атаки, связанный с
жертвой коня за 2 пешки:
15. К : g5 Ф : g5 16. C:f4
Фg6 (как показал анализ,
защита с ходами 16...®g4
или 16...Og7 неудовлетвори-
тельна) 17. еб fe 18. К : с7
е5 19. Ке6+Кре7 20. Cg5+!
(Сент-Аман предлагал иг-
рать 20. СеЗ, однако, как по-
казал Петров, после этого
хода результат может сло-
житься даже в пользу чер-
ных: 20... С : еб 21. Сс5+
Кре8 20. Ф(16 Kd7 23. С : еб
К: с5 24. Cd7+Kpf7 25.
ЛГ1+СГ6 26. Ф :с5 Ке7 27.
Ф : е5 ЛЬ8, или 23. ЛИ Cf5
24. Л : f5 Ф : d6 25. С : d6
Kf6 и т. д.) 2O...Cf6 21. Фd5!
C:g5 22. Фс5+Кр16 23.
JIfl-hCf4 24. К : f4 ef 25.
ФТ8 + , и белые выигры-
вают.
И в наше время порою
врывается в дебют вихрь
комбинаций, вызванный
ранним пожертвованием ко-
ня. Так, в 10-й партии матча
на первенство мира в Багио
А. Карпов в уже, казалось
бы, насквозь изученном ва-
рианте испанской партии
внезапным выпадом коня на
g5 предложил его в дар...
без видимой компенсации.
Около часа продумал про-
тивник над ответным ходом,
но так и не рискнул взять
коня. А между тем с приня-
тием жертвы борьба необы-
чайно обостряется. С тех
пор продолжение это вошло
в практику шахматных сос-
тязаний. Интересно развер-
нулась игра в этом варианте
в одной из партий финаль-
ного матча розыгрыша Куб-
ка европейских чемпионов
осенью 1978 года. Смыслов
отважился взять коня, за-
тем, сделав длинную роки-
ровку, предложил контр-
жертву — опять же коня!
После чего последовал марш
черного короля в центр дос-
ки — и в конце концов,
после сложной борьбы,
поединок завершился ми-
ром.
131
Испанская партия
Я. Тимман — В. Смыслов
Бад-Лаутерберг, 1979
1. е4 е5 2. Kf3 Кеб 3. СЬ5 аб
4. Са4 Kf6 5. 0-0 К : е4 6. d4
Ь5 7. СЬЗ d5 8. de Себ 9.
Kbd2 Кс5 10. сЗ d4 11. Kg5!
11... Ф :g5 (в матче на пер-
венство мира черные сыгра-
ли И...de 12. К : еб fe 13. be
ФбЗ 14. Kf3 Ф : dl 15. Л : dl
и т. д. Другой возможный
путь отказа от принятия
жертвы И... К:ЬЗ 12. К : еб
fe 13. ab de 14. be ®d3 15.
Ф§4 ФГ5 16. Ф : f5 ef и т. д.)
12. Ф13 0-0-0! (так, кстати,
играет и Тимман черными.
Хуже 12...Kpd7 или 12... Cd7
13. С : f7 + Kpe7 14. КЬЗ Ф :
е5 15. К * с5 и т. д.) 13. С :
: e64-fe 14. Ф : сб Ф : е5 15.
Ь4 Фа5 16. Ф : d5 ed 17. be
de 18. КЬЗ d4 19. СаЗ Ce7 20.
Cb4 Cf6 (и худшее позади)
21. a4 Kpd7! 22. ab ab 23.
Лаб сб 24. Лdl Kpe6 25. Л :
c6+Kpd5 26. Л : f6 Kpc4! 27.
Л14 Kp : b3 28. Л1 : d4 Л :d4
29. Л : d4 Ла8 (как показал
совместный анализ после
партии — сильнее 29... Лс8
30. Kpfl Л : с5 31. Кре2 с2
32. Cd2) 30. f4! Ла14-31.
Kpf2 с2 32. Cd2 с!Ф (если
32..JIdl, то 33. КреЗ) 33.
С : cl Л : cl 34. Лd7 Л : с5
35. Л : g7 h6 36. g4 Ь4 37.
ЛЬ7 КрсЗ 38. h4 ЬЗ 39. g5
Лс4 40. Kpf3 (Тимман не
стал играть 40. КреЗ из-за
40...hg 41. hg Ь2 42. Л : Ь2
Кр : Ь2 43. g6 Лс1, и пешки
белых задерживаются) 40...
ЛЬ4 (здесь партия была от-
ложена) 41. Л:Ь4 Кр : Ь4
42. g6 Ь2 43. g7 ЫФ 44. g8Ф
ФИ 1+45. КреЗ Ф: h4 46.
Фd5 h5 47. f5 Фg54-48. Кре4
h4 49. Фd6+Kpb5 50. f6
Фg64-51. Kpf3 h3 52. Фd7+
Kpb6 53. Фе6+Крс7 54.
Фе74-Крс6 55. Фе6-{-. Сог-
ласились на ничью, так как
белые не могут пойти на од-
новременное прохождение
пешек «f» и «h» в ферзи: в
этом случае они рискуют по-
лучить мат (55...Крс7 56.
Фе74-Крсб 57. f7 h2 58. Г8Ф?
ЫФ+).
Приведенные примеры
ранней жертвы коня, инте-
ресные по своему тактиче-
скому содержанию и эстети-
ческому впечатлению, одна-
ко, являются исключитель-
ными (и потому представля-
ются особенно красивыми!).
Известны и другие проявле-
ния ранней агрессивности
коня, например в гамбите
132
Альгайера, будапештском
гамбите и других дебютах.
Но большей частью он ре-
шает вместе с другими фи-
гурами, во взаимодействии с
ними, задачи общего разви-
тия и подготовки перехода
в миттельшпиль. Именно се-
редина игры является под-
линной стихией коня. Здесь
в полной мере проявляются
характерные для него свой-
ства: хитроумное маневриро-
вание, внезапные атакующие
или защитные ходы, готов-
ность во имя «высшей цели»
принести себя в жертву!..
Многое можно сказать о
маневренности коней в сере-
дине партии, особенно в за-
крытых позициях, где его
возможность перескакивать
через фигуры приобретает
неоценимые плюсы. Но и в
открытых позициях, полных
динамики, когда на доске
еще есть тяжелые фигуры
и когда в расположении пе-
шек и короля соперника об-
наруживаются уязвимые
пункты, кони оказываются
нередко незаменимыми бое-
выми единицами. Пример
тому—партия бразильского
и английского шахматистов
в рождественском турнире в
Гастингсе. Черная кавале-
рия в этой партии показала
истинно волшебную игру, то
угрожая выиграть ферзя, то
используя матовые мотивы.
Эффектны две жертвы каче-
ства с целью предельно уси-
лить маневренность коней.
Э. Мекинг — М. Басман
Г астингс, 1967
22... Л : е4!! 23. К : е4 К : е4
24. Фе2 (в свете последую-
щих событий целесообразнее
24. Фс2) 24...Кс4! 25. Kpal
(ни одного из коней нельзя
брать из-за 25...К62+) 25...
Ked2 26. КаЗ (отход ладьей
не облегчал участи белых:
26. Лс11 Ф :f4 или 26. JIf2
ФЬЗ с угрозой 27... Л : а2+)
26... Л : аЗ! 27. Ь4 (очень
красив был бы финал в слу-
чае 27. Ьа ФЬЗ! 28. Лс1 Ф :
:аЗ 29. Лс2 КЬЗ+30. КрЫ
ФЬ2+! 31. Л :Ь2 КаЗх) 27...
КЬ34-28. КрЫ Kd2+ (чер-
ные выигрывают ферзя) 29.
Крс2 Kd4+30. Кр : d2 К : е2
31. ba Kg3. Белые сдались.
В этом примере тяжелые
фигуры жертвовались для
того, чтобы максимально
проявились игровые возмож-
ности коней. Но чаще сами
кони отдаются для достиже-
ния предельной гармонии в
действиях других фигур, для
усиления атаки. Порою при-
133
носятся в жертву кони один
за другим. Это, в сочетании
с активными действиями
других сил и возникающими
матовыми угрозами, усили-
вает эмоциональное восприя-
тие комбинации. В партии
из турнира первой лиги оче-
редного чемпионата СССР
гроссмейстер Ю. Разуваев
жертвой коня решил сразу
две задачи — оголил пози-
цию короля противника и в
то же время с темпом от-
крыл центральную линию
для вторжения по ней своей
ладьи. Пять ходов спустя он
получил возможность по-
жертвовать второго коня и
форсировать выигрыш. Од-
нако сильный цейтнот поме-
шал провести до конца эту
комбинацию. Зато на 31-м
ходу тот же конь был эф-
фектно поставлен под четы-
ре удара, что сразу создало
для соперника безвыходное
положение. Такое случается
чрезвычайно редко, разве
что в композиции.
Ю. Разуваев — С. Лпутян
Фрунзе, 1979
20. Kf5! gf 21. Ф : f5 Лс5 22.
0g5+Kph7 23. 0f5+Kpg8
(оба противника, испытывая
недостаток времени, повторя-
ют ходы) 24. Ь4 Лс7 25.
Ф&5+КрЬ7 26. ФТ54- (следо-
вало играть 26. Kg4! hg 27.
JId5! с угрозами 28. ФИ4+
и 29. JIg5+) 26...Kpg8 27.
0g5+Kph7 28. 0f5+Kpg8
29. ЛИ6! Cc8 (на 29... С : d6
следовало 30. Kg4!) 30.
0g54-Kph7.
31. Kd7!! Ф : d7 ( нельзя 31...
K:d7 — 32. ЛИбх или 31...
С : d7—32. Л : f6) 32. Л : d7
C:d7 33. C:f6 C : f6 34.
Ф : f6 Л : c4 35. Фе7. Черные
просрочили время.
Конь устремляется в ата-
ку!.. И почти все комбинаци-
онные идеи и темы, будь то
отвлечение или перекрытие,
завлечение или вскрытый
шах, освобождение линии
или блокировка, уничтоже-
ние защиты или превраще-
ние пешки, матование коро-
ля и многие другие, можно
осуществить, и нередко осу-
ществляются, при активной
134
игре коня. В первой главе
уже приводились некоторые
интересные примеры на эти
темы. Поэтому здесь мы ос-
тановимся на нескольких
комбинациях, наиболее ти-
пичных именно для коня.
Его зигзагообразные ходы в
сочетании с перепрыгивани-
ем через фигуры настоль-
ко отличаются от всех ос-
тальных фигур, что партнер
порою оказывается психоло-
гически неподготовленным к
внезапному появлению коня
в гуще сражения, да еще к
выделываемым им при том
«сальто мортале». И хотя
тысячу раз встречалось в
партии двойное нападение
коня, иначе именуемое «вил-
кой», каждый раз оно ока-
зывается полной неожидан-
ностью, особенно если этот
удар тонко подготовлен пре-
дыдущей игрой. Комбина-
ции, завершающиеся напа-
дением коня на две фигуры,
например на ферзя и на ко-
роля, на слона и ладью, при-
водят часто к большому ма-
териальному урону. Неожи-
данность двойного удара до-
стигается обычно жертвой
пешки, легкой фигуры или
ладьи.
Любопытна в этом плане
позиция, сложившаяся в
партии М. Чигорина с та-
лантливым венгерским мас-
тером Р. Харузеком на меж-
дународном турнире в конце
прошлого века. Стремясь ос-
лабить атаку белых, черные
решили поставить ловушку.
Их ход ладьей на d7 явно
сделан из расчета, что белые
пойдут на одну из бросаю-
щихся в глаза «вилок»: 21.
Кс5 или 21. Kf6+. В первом
случае последовал бы ответ
21...Ф65, во втором 21... Ф:
: f6 22. К : е7+Ф : е7 23. Ф :
: а8 Л : d3, и у черных появ-
ляются шансы выстоять. Од-
нако Чигорин создает новую,
более эффектную ситуацию
для осуществления «вилок»
конем е4.
М. Чигорин — Р. Харузек
Нюрнберг, 1896
2О...Лс17 (сильнее 20...Ь6) 21.
Ь6 g6 22. Kg7! С : g7 23. hg
(теперь становятся еще бо-
лее опасными угрозы коне*
вой «вилки» и в то же время
жертвы ладьи) 23...Kd5 24.
Л : h7 Кр : h7 25. Kg5+ Кр :
: g7 26. К : e6+fe 27. 0-0-0
КЬ6 28. g5 Л18 29. ФЬЗ Л :
: f2 30. ФЬ6+КрТ7 31. ФЬ7+
Кре8 32. Ф.^6 + Кр<18 33.
135
Ф?8+Кре7 34. g6 Jlg2 35.
Jlfl. Чер ные сдались.
Неожиданно возникла
идея комбинации на тему
двойного удара в одной из
партий турнира ленинград-
ских мастеров, красиво вы-
игранной П. Романовским.
Г. Лисицын —
П. Романовский
Ленинград, 1934
31...<М8 (с угрозой мата в
2 хода) 32. f5 (в расчете на
32...gf? 33. Л : сб Ьс 34.
Og5-H и вечный шах, или
32...ef? 33. К : f5 gf 34. Л : сб,
и снова шансы на ничью)
32... К : е5!! (грозит 33... Л :
Н24-! На 33. Ф: е5—33...
ФЬб + 34. Kpg4 ФЬ5+35.
Kpf4 g5+36. КреЗ Фе2+ 37.
Kpd4 Лс12+ и 38... Ф : е5. Не
спасает и 33. g4 Ф : d6 34.
Лс8+^7 35. f6+ Кр : f6 36.
®f4+Kpg7 37. g5 Фd3+38.
Kph4 Л : h2+). 33. Лс8 Л :
:h2 + 34. Kp:h2 Kg4+
35. Kpgl K:e3 36.
fe fe 37. Л :f8+Kp:f8 38.
К : b7 Kpe7 39. Kpf2 Kc2.
Белые сдались.
И еще один пример эф-
фектной коневой «вилки»,
подготовленной гармонич-
ным взаимодействием тяже-
лых и легких фигур, взят на-
ми из партии западногер-
манских гроссмейстеров
Л. Шмида и К. Дарга. Пар-
тия, между прочим, интерес-
на и тем, что в открытой по-
зиции два коня оказались
сильнее двух слонов!
Л. Шмид — К. Дарга
Франкфурт на Майне, 1966
26. Kde4! Се7 (в случае 26...
de белые намеревались иг-
рать 27. К : f7!, что приводи-
ло к головоломным ослож-
нениям) 27. ФеЗ! ЛИ8 28.
Кс5 0d6 29. f4! Cf6 30.
Ксе6+! fe 31. Лс7+! Ф : с7
(в пользу белых 31...Kpg8
32. Лс8+^7 33. Фа7+Се7
34. Л : h8 или 33... Фе7 34.
К:еб+ и т. д.) 32. К:е6 +
Kph7 33. К : с7 d4 34. Фd2
Се7 35. fe d3 36. Кеб Се4 37.
Kg5+. Черные сдались.
136
Другие типичные комби-
нации с участием коня —
матовые. Много изобрета-
тельности проявляет шахма-
тист, чтобы обнажить пози-
цию неприятельского короля
и приступить к решительно-
му штурму. Атакующий не
скупится на жертвы пешек и
фигур, стремясь приблизить
момент объявления мата. Но
не всегда дается мат голому
королю. Бывает, что король
оказывается поверженным в
тесном окружении своих же
фигур. В этом случае мы
имеем дело с так называе-
мым «спертым» матом, кото-
рый может обеспечить лишь
конь. В предыдущей главе
уже приводились красивые
комбинации на осуществле-
ние этой оригинальной идеи.
Шахматист идет на любые
жертвы, чтобы замуровать
короля в его собственной
крепости и затем объявить
ему мат иногда единствен-
ным «оставшимся в живых»
конем. Чем сложнее игра,
предшествовавшая мату,
чем большее материальное
превосходство у противника
в заключительной позиции,
тем сильнее впечатление от
такой комбинации. Понятно,
что тут есть где разгуляться
и фантазии шахматного
композитора. «Идеальный»
вариант «спертого» мата
представлен, например, в
многоходовой задаче К. Яни-
ша (приводится в поздней-
шей его редакции).
К. Яниш, 1850
Мат в 10 ходов
1. f3+gf 2. ed+cd 3. Cf5 +
ef 4. JId4 + cd 5. a8C + Cd5
6. Леб+de 7. C : d54-ed 8.
Kf6 + gf 9. 0e54-fe 10. Kg5x.
В множестве эффектных
комбинаций с жертвой коня
в целях разрушения пешеч-
ного прикрытия выделяются
группы жертв на h7 (h2) и
f7 (f2). Последняя — осо-
бенно велика, так как жерт-
вы могут быть проведены и
до рокировки короля, и пос-
ле нее. Приводим два при-
мера, взятые из практики
советских гроссмейстеров
137
А. Лутикова и И. Зайцева.
Одна игралась в товарище-
ском матче СССР — Юго-
славия, другая — на тради-
ционном международном
турнире в городе физиков
Дубне. В первой из них
жертва, начавшая собой не-
отразимую атаку, носила ин-
туитивный характер.
А. Лутиков —
Д. Велимирович
Сухуми, 1966
12. K:f7! Kp:f7 13. de +
Кре7 14. е5 С : е5 15. <ИЗ
d5 (если 15... Кеб, то 16.
<Df7+Kpd6 17. Лб1 + ) 16.
<M7+Kpd6 17. Лdl Крсб
(на 17... d4—18. cd С : d4 19.
КсЗ с сильной атакой) 18.
с4! (ход, предусмотренный
еще при жертве коня) 18...
ФТ6 (на 18...Фс7, указывает
Лутиков, решало 19. е7 Ф67
20. Л : d5 Cd6 21. Л : d6+
Kp:d6 22. КсЗ) 19. cd+
Kpd6 (если 19... Kpb5, то
20. ФЬ7!) 20. ФЬ7 ЛТ8 21.
КаЗ Ф : f 2-J-22. Kphl (грозит
мат 23. КЬ5х) 22... Фе2 23.
Лас1 ЛТ4 24. Ф : а8 Кре7 25.
ФЬ7+Кр16 (25...Kpf8 26.
Кс4) 26. Ле1 ФТ2 27. d6
Kpg6 28. е7 Kpf7 29. е8Ф +
Кр : е8 30. Фе7х.
Резко ослабила позицию
неприятельского короля и
усилила атаку против него
жертва коня на f7 И. Зайце-
вым в партии против вен-
герского мастера П. Лу-
кача.
И. Зайцев — П. Лукач
Дубна, 1979
21. К : f7! Kp:f7 22. Лdl С:
: Ь5 23. ab Ф?6 24. С : d5+
Kpf8 25. ЛdЗ! Лd7 26. Cd2
Лd6 27. СсЗ! Лed8 (если 27...
Ф : d3, то 28. С : g7+Kp : g7
29. Ф : d3 Леб8 30. Ф64!) 28.
ЛТЗ+СТ6 29. СЬ4 ФЬ5 30.
Фс4 Фе5 31. Се4 Фе7 32.
Cg6 Лdl + 33. Kpg2 Л^б 34.
ЛеЗ ФЬ74-35. f3 Фd7 36. С :
:d6 + . Черные сдались.
Интересна жертва коня
138
на f7 при совсем других об-
стоятельствах и с другими
идеями (цугцванга, связки)
в задаче гроссмейстера
СССР по композиции и жур-
налиста В. Чепижного.
В. Чепижный, 1967
Мат в 2 хода
LKf7!!K:f7 2. Cg4x; 1...
Kp:f7 2. Фе7х; 1... Ке7 2.
Ф : е5х; l...Kg4 2. Kg5x; 1...
Kpf5 2. Cg4x.
На предпоследней гори-
зонтали уничтожение пешеч-
ного прикрытия жертвой ко-
ня совершается нередко и во
многих других пунктах ко-
роткой и длинной рокиров-
ки, а иногда даже в цент-
ре— для усиления атаки
против застрявшего здесь
короля. Яркий пример такой
стратегии и тактики — пар-
тия Р. Холмова и П. Кереса,
удостоенная приза как кра-
сивейшая в XXVI чемпиона-
те СССР.
Р. Холмов — П. Керес
Тбилиси, 1959
13. К : е7!! Кр : е7 (дально-
видность жертвы Холмов
подтверждает рядом вари-
антов: I. 13... Ф : dl 14. Л :
:dl Кр:е7 15. Cg5+! Креб
16. Л66+Кр15 17. f4; II. 13...
Ф : е7 14. Kd5 Ф68 15. Kf6 +
C:f6 16. ef + Ce6 17. С : h6
Ф : dl 18. Ла : dl Лd8 19. Л :
:d8+Kp:d8 20. Л : еб! fe 21.
Cg7 Л§8 22. f7, и черные
проигрывают) 14. С : h6 С :
: h6 15. Ф13 Cg7 (ловушка.
Если белые возьмут ладью,
то соперник быстро уравня-
ет партию: 16. Ф : а8? СЬ7
17. Ф : а7 Феб! 18. f3 Ла8 19.
Кб5 + Ф:б5 20. Ф:Ь6) 16.
Kd5+Kpd8 ( не облегчает их
участи и 16... Kpf8 17. еб
ФЬ7 18. е7+Кре8 19. ФГ6!)
17. Лadl СЬ7 (ведет к про-
игрышу ферзя, но и другие
продолжения не спасали.
Если 17...ФЬ7, то 18. еб! fe
19. КЬ4+! Крс7 20. Ф§3 + е5
21. Л : е5! cb 22. Лс5х. А на
18... С : еб Холмов пригото-
139
вил жертву качества 19. Л :
: еб!) 18. ФЬЗ Ссб 19. К : Ь6!
ab 20. Ф : f 7 С:е5 21. Л :
: d74-C : d7 22. Л : е5 Крс7
23. Ле7 Jlad8 24. а4 g5 25.
Фd5 ЛЬе8 26. Л : h7 g4 27.
а5 gh 28. ab+Kp : Ь6 29. Л :
: d7, и черные сдались.
Дважды подряд был пред-
ложен конь в жертву — ив
обоих случаях не мог быть
взят — в партии Б. Спасско-
го с Д. Бронштейном в сле-
дующем, XXVII чемпионате
СССР. И на этот раз комби-
нация была признана краси-
вейшей на турнире.
Б. Спасский —
Д. Бронштейн
Ленинград, 1960
15. Kd6!! (благодаря этому
кавалерийскому наскоку и
диагональному огню бата-
реи из ферзя и слона атака
белых оказывается столь
стремительной, что поды-
скать удовлетворительную
защиту нелегко. Проигрыва-
ет 15...KJ6 16. К : 17 еГФ+17.
Л: fl Kp:f7 18. Ke5 + Kpg8
19. ФЬ7+!!) 15...Kf8 16. К:
f7! еТФ + 17. Л :fl Cf5 (17...
кр :f7 18. Kg5 + + Kpg8 19.
Cb3+Kph8 20. Л : f8+; 17...
Ф67 18. K3e5 Феб 19. СЬЗ, и
белые выигрывают) 18. Ф:
: f5 ФЙ7 19. ФТ4 Cf6 20. K3e5
Фе7 (на 20... С : е5 21. К : е5
Фе7 22. СЬЗ + Кеб 23. Фg4!)
21. СЬЗ С:е5 22. К : е5+
КРЬ7 (если 22... Kph8, то
23. Фе4 и 24. Л : 18+) 23.
Фе4 + . Черные сдались.
В связи с этой партией
следует отметить, что комби-
нация с жертвой коня на
шестой линии тоже весьма
часто встречается в игре.
Для комбинационных уда-
ров коня характерно, напри-
мер, использование слабости
пункта «сб» в сицилианской
защите. Нередко отдавался
здесь конь на «голом месте»,
чтобы отвлечь силы против-
ника от обороны. Но еще
чаще жертвуется конь для
разрушения позиции роки-
ровки. Объектом атаки ста-
новятся при этом пункты
g6 и Ь6! Особенно если в это
время фигуры соперника от-
влечены на ферзевый фланг,
как это произошло, напри-
мер, в следующей партии:
здесь оба слона черных явно
были «не у дел», в то время
как все фигуры белых зани-
мали весьма динамичные
позиции, а жертва коня уси-
лила гармонию их взаимо-
действия в наступлении на
короля.
140
Ю. Балашов —
О. Романишин
Львов, 1978
18. К :h6 + ! gh 19. ФЬ5
Kph7 20. C:f5 Л : f5 21.
Ф : f5 Л18 22. Фс2 Фс5 +
(22... ФГ7 23. f5 Ке7 24. Л^З
Л§8 25. f6+Kg6 26. h4 h5 26.
ФГ5) 23. Kphl С : d5 24. ЛgЗ
Лg8 25. f5 Kf8 26. 16 + Л£б
27. Л : g6 К : g6 28. f7. Чер-
ные сдались.
Шагая «по лесенке» вверх,
мы наконец подошли к чет-
вертой и пятой горизонта-
лям, где жертвы коня, осо-
бенно на центральных полях
е4, d4, е5, d5, а также с4
(с5) и f4 (f5), совершаются
со столь различными идея-
ми, что по одному этому воп-
росу можно было бы напи-
сать целое исследование.
Впечатление о них во мно-
гом зависит от глубины за-
думанной комбинации, ее
необычности, сцепления со-
бытий, вызванных жертвой
коня!.. Это может быть и
уничтожение центральной
пешечной цепи, после чего
позиция соперника рушится,
как карточный домик, и от-
крытие всех линий атаки, и
отвлечение фигур от защиты
короля, и многие другие
идеи и мотивы.
Р. Рети — Т. Грубер
Вена, 1923
20. Kd5! (жертва эффектна
не только тем, что конь под-
ставляется под два удара;
он вызывает комбинацион-
ную бурю на доске, откры-
вая возможность последую-
щей жертвы ферзя и комби-
нации «мельницы»: 20...cd
21. Ф : f4! К: f4 22. Л:
:g7+Kph8 23. Л : е7+ и
т.д.) 20... К : d5 21. cd Cg5
22. de! Ф : еб 23. ФсЗ (лучше
23. Л : g5) 23...Cf6 24. Фd2
Kph8 25. Лg2 JIf7 26. Лagl
Ce5 27. d4 Cf6 28. d5. Чер-
ные сдались. Партия отмече-
на специальным призом за
красоту.
Интересна внезапная
жертва коня черными (23...
141
Kg4!), начавшая собой кра-
сивую комбинацию с после-
дующей жертвой качества и
выигрышем ферзя в партии
западногерманских грос-
смейстеров Р. Хюбнера и
В. Унцикера, игранной в
четверном матч-турнире с
участием чемпиона мира
А. Карпова и экс-чемпиона
Б. Спасского.
В. Унцикер — Р. Хюбнер
Бад-Киссинген, 1980
18.J4 19. C:h5 fe 20. С : g6
hg 21. С : еЗ Ch3 22. ЛТе!
Ке5 23. f3 Kg4! 24. fg Л : еЗ
25. Ф : еЗ Cd4 26. Кс2 С :
:еЗ + 27. К : еЗ Фе7 28. Kg2
ФТ6 29. Ле4 Л f 8 30. ЛГ4 Фg7
31. ЛЬГ1 Л :f4 32. Л ; f4 g5
33. Ле4 С : g2 32. Кр : g2 Ь5
35. ab ab 36. Ле8+КрЬ7 37.
Ке4 Ф : Ь2 + 38. КрЬЗ Фс1 39.
Jle7+Kpg8 40. Kpg2 Фс2+
41. КрЬЗ Фс1 42. Kpg2
Фс24”43. КрЬЗ Ф<11. Белые
сдались.
В эндшпиле эстетика игры
коня изменяется. Здесь он
редко атакует короля. По-
рою чувствуется его неук-
люжесть, особенно в борьбе
против дальнобойных сил.
Зато своеобразные свойства
в маневрировании, способ-
ность появляться с «вилка-
ми» в самых неожиданных
пунктах часто делают коня
незаменимым средством в
борьбе против пешек. Искус-
но «жонглируя» конем, мож-
но создать угрозы, препятст-
вующие прохождению пеш-
ки в ферзи. Или тонко вза-
имодействуя со своим коро-
лем, попасть конем на одно
из критических полей к мо-
менту прихода пешки к
крайней горизонтали. Или
же, выполняя функцию
«барьера», помешать движе-
нию неприятельского короля
и помочь вовремя подоспеть
на выручку своему королю...
И сколько раз в, казалось
бы, безнадежных позициях
изящные скачки коня (при
полном взаимопонимании со
своим королем!) творят на-
стоящие чудеса, приводя
партию к мирному исходу.
Художественное впечатление
оставляют и многие этюды,
в которых разрабатываются
темы игры коня против пе-
шек. В этюде Н. Григорьева
белый конь, чтобы выиграть
пешку, находящуюся на
крайней вертикали (а борь-
ба с ладейными пешками
обычно является для него
самой трудной), обходит
почти всю доску. В то же
142
время белый король задер-
живает другую проходную
пешку. Ведь, с первого
взгляда, исходная позиция
кажется для белых лишен-
ной каких-либо перспектив
борьбы за ничью.
Н. Григорьев, 1934
Ничья
1. Kpd3 Kpf7 2. Крс4 Kpg6!
3. Kf8+ (нельзя 3. Кр : Ь4
из-за 3... h5! 4. Kf8+Kpf5, и
черная пешка проходит в
ферзи) 3...Kpf5 4. Kd7 h5 5.
Кс5!! (ведет к поражению 5.
Kb6? h4 6. Kd5 Кре4!) 5...h4
6. КЬЗ!! (нельзя 6. Kd3? h3
7. Kf2 h2 8. Kp : b4 Kpf4 9.
Kpc4 Kpf3 10. Khl Kpg2 11.
Kpd3 Kp:hl, и черные вы-
игрывают) 6...h3 7. Kd2 h2 8.
Kfl! ЫФ 9. Kg34~. Ничья.
Этюдные идеи обнаружи-
ваются в борьбе коня не
только с разрозненными, но
и со связанными пешками.
Здесь многое зависит от
конкретной позиции коня и
королей, а также от того,
насколько вперед продвину-
ты связанные пешки. Так, в
приводимом этюде гроссмей-
стера Ю. Авербаха резуль-
тат зависит от очередного
хода. В первом случае бе-
лым удается наладить эф-
фективное взаимодействие и
тонкими маневрами коня
привести партию к мирному
исходу, во втором — он ока-
зывается бессильным выпол-
нить ту же роль.
Ю. Авербах, 1954
Ход белых — ничья
Ход черных — черные выиг-
рывают
I. 1. Ke3+Kpd4 2. Кс2+?
Kpd3 3. Kai! Kpd2 4. Крс4
Kpcl 5. Kb3+Kpb2 6. К : c5
a2 7. КЬЗ. Ничья.
II. 1...Крс6!! 2. Kpc2 Kpb5 3.
Kpd6+Kpa4! 4. Кс4 ЬЗ+5.
КреЗ а2 6. КрЬ2 КрЬ4 7. КеЗ
с4 8. Kd5+Kpc5 9. КсЗ
Kpd4. Черные выигрывают.
Возможности коневой иг-
ры и остроумного маневри-
рования этой фигурой во сто
143
крат возрастают при нали-
чии на доске других фигур.
Вот когда конь порой совер-
шает настоящие чудеса, вы-
ходя победителем над целой
армадой вражеских сил, да
еще в заключение объявляя
мат королю соперника!
Удачно отобразил «в идеа-
ле» такую ситуацию венгер-
ский композитор О. Блаты в
своей многоходовой задаче.
В ее начальной позиции
представлены все 16 фигур и
пешек черных, которым про-
тивостоят только король и
конь белых.
О. Блаты, 1922
Мат в 12 ходов
1. Kf4+ 2. Кеб+3. К:с7 + 4.
К:а6 + 5. Кс7+6. Ке64~7.
Kf4+8. Кре4 d5 + 9. Кре5
Cf6+10. Креб Kd8+ll.Kpd7
12. K:d3x.
Большое удовольствие до-
ставляет шахматисту воз-
можность превращения пеш-
ки в коня! Уже само по се-
бе превращение пешки не в
ферзя, а в слабейшую фигу-
ру всегда неожиданно. В
данном же случае внезапно
возникают мотивы превра-
щения — избежать пат, соз-
дать угрозу «вилки», нако-
нец, объявить мат.
В одной из своих партий
А. Алехин, играя черными,
получил за ферзя достаточ-
ную компенсацию: ладью,
коня и две пешки. Правда,
в сложившейся после 73-го
хода позиции белые как
будто защитились: ферзь
связал коня и держит под
контролем центральную диа-
гональ, а король блокирует
проходные пешки. И вот в
этот момент Алехин заду-
мал изумительно красивую
комбинацию, которая начи-
нается «тихими» и незамет-
ными маневрами ладьи и ко-
роля, а заканчивается не-
ожиданным заманиванием
неприятеля в матовую сеть.
Ф. Ейтс — А. Алехин
Кечкемет, 1927
144
73... <JId2! 74. Kph4 h2 75.
Kpg3 Kph5!! Белые сдались,
так как на 76. Ф : f6 следу-
ет 76...ЫКх! Не спасает и
76. ФИ1, из-за 77,..Ке4+!
Бывает, что в пылу борь-
бы даже опытные шахматис-
ты проходят мимо возмож-
ности аналогичного превра-
щения пешки. В невероятной
по головоломным комбина-
ционным осложнениям 21-й
партии матча Лабурдоннэ—
Мак-Доннель, закончившей-
ся в пользу черных, белые
в один момент, как показал
позднейший анализ мастера
Я. Нейштадта, могли выиг-
рать именно благодаря та-
кой комбинации.
Теперь же белые попадают
в матовую мышеловку, отку-
да уже никто не может их
вызволить) 34... Л : el + 35.
Ф : el К: el 36. ЛЬ74-Кр?8.
Белые сдались, так как два
возможных шаха (37. gf+
Кр : Ь7 38. f8K + Kpg8) не
спасают их от мата (Кс2х).
Как и следовало ожидать,
к теме превращения пешки
в коня стали обращаться
многие композиторы, ибо
она позволяет осуществить
ряд красивых комбинацион-
ных идей. Нелегко себе
представить, например, что
в приводимой задаче мат на
4-м ходу будет дан не тем
конем, который находится
на поле d5, а вновь родив-
шимся на поле Ь8!
Ш.-Л. Лабурдоннэ —
А. Мак-Доннель
Лондон, 1834
И. Шумов, 1850
Мат конем в 4 хода
34. Л : el (вместо этого
«очевидного» хода белые
имели возможность одер-
жать победу, продолжая 34.
КЫ! Кр : g7 35. gf+Ф : g3
36. feK+! Kpf8 37. Л : g3.
1. ЛГ6! Ь5 2. cb ed 3. Ь7 +
К : f6 4. Ь8Кх.
Изящно решена та же
идея — пожертвовать имею-
145
щегося на доске белого коня
и объявить мат вновь поя-
вившимся конем — в этюде
советского композитора
А. Гурвича, опубликованном
в газете «Правда» и удосто-
енном второго приза.
А. Гурвич, 1928
Белые выигрывают
1. Кс8 Са5 + 2. Kpd3 КЬб
(нельзя 2... Кс7—3. Ь6+ и
выигрывают) 3. Kpd4!
(жертва коня, чтобы от-
крыть «семафор» для дви-
жения своей пешки) 3... К :
: с8 (на З...КрЬ4 последует
4. Ке7 Кра4 5. Крс5! СЬ4 + 6.
Кр : Ь6 С : е7 7. Краб КрЬ4
8. Ь6 Cd6 9. Cf3 Кра4 10.
Cdl+Kpb4 И. СЬЗ СЬ2 12.
Ь7 СЬ8 13. КрЬб и выигры-
вают) 4. Ь64~КрЬ4 5. Ь7
КЬб! 6. Ь8К!! (6. Ь8Ф? —
черным пат с четырьмя ско-
ванными фигурами!) 6...
К-7. Кабх.
Немало преимуществ у
коня перед другими фигура-
ми. Особенно в атаке против
короля. Последний не мо-
жет ничем закрыться от ша-
ха только в том случае, если
его объявляет конь! Да и
много других его достоинств
дали основание первому ма-
стеру России А. Петрову
еще в 1824 году утверж-
дать: «Конь есть самая луч-
шая шашка (фигура. — И,
Л.) для атаки, если игрок
умеет им действовать». Се-
годня с этим согласятся, на-
верное, многие шахматисты,
искусно владеющие фигу-
рой коня в атаке позиции
неприятельского короля.
ДУША ПАРТИИ — ПЕШКИ
ехота не должна отступать! — так издавна на-
ставляли ее командиры. Поэтому и в шахматной
партии пешки ходят только вперед...
«Плох тот солдат, который не мечтает стать ге-
нералом», — гласит старинная пословица. И в
шахматной игре пешка, пройдя путь до последней горизон-
тали, превращается в сильнейшую фигуру шахматного
войска.
Без пехоты немыслимо выиграть сражение. И роль пе-
шек в шахматной партии необычайно велика. Они первы-
146
ми вступают в бой. Часто сомкнутыми рядами наступают
они в середине игры. Наконец, в эндшпиле большей частью
именно пешки решают исход сражения. Вот почему еще
два с половиной века назад Филидор утверждал: «Пеш-
ки— душа шахматной партии. От их правильного или пло-
хого расположения зависит успех атаки или защиты; ис-
кусство игры ими решает участь партии».
Какой пешкой сделать первый ход? Какими выступить
вслед за ней? Как расположить пешки в центре и на флан-
гах? Эти и многие другие вопросы — одна из важнейших
проблем дебютной стратегии.
1. е2—е4!.. 1. d2—d4!.. И перед шахматистами раскры-
ваются перспективы сражений самого разного плана, по-
строений, идейных устремлений. Это могут быть и бои с
«открытым забралом», игра, полная жертвенных комбина-
ций, красивых матовых финалов. И партии полузакрытого
характера. И битвы, в которых более медленно, более скры-
то формируются планы борьбы за центр, гармоничного
расположения фигур, маневренной подготовки к атаке или
защите, к ситуациям, предшествующим комбинационным
«взрывам».
Можно пойти на первом ходу и другими пешками, но и
в этих случаях игра приходит порой к построениям, харак-
терным для тех, которые начинаются с вызова, брошенно-
го королевской или ферзевой пешкой. Другое дело, если
после них белые сразу же приносят в жертву рядом стоя-
щие слоновые пешки. Здесь уже картина боя меняется.
Правда, в ферзевом гамбите (1. d4 d5 2. с4) пешка бе-
лых легко отыгрывается и временной жертвой ее дости-
гаются лишь первые выгоды борьбы за центр. Зато в коро-
левском гамбите (1. е4 е5 2. f4), как и в ряде других гам-
битных систем, борьба резко обостряется, и нередко уже в
дебюте возникают головоломные осложнения, комбинаци-
онные бури. Пешки отдаются «направо» и «налево» —
лишь бы скорее и эффективнее ввести в бой фигуры и на-
чать атаку...
Любопытен вариант этого
дебюта, в котором белые от-
дают все пешки королевско-
го фланга с тем, чтобы спря-
тать своего короля за
неприятельскую пешку, ко-
торая доходит уже на шес-
том ходу (!) до второй ли-
нии: 1. е4 е5 2. f4 ef 3. Kf3
Се7 4. Сс4 Ch4 + 5. g3 (при
5. Kpfl черные возвращают
противнику пешку ходом
5...d5!) 5...fg 6. 0-0 gh+ 7.
Kphl.
147
Хотя этот вариант, имену-
емый в теории гамбитом
Кэнингема, известен уже не-
сколько столетий, его исход-
ная позиция и сегодня удив-
ляет своей крайней необыч-
ностью. Трудно ка4с-то сразу
поверить, что столь молние-
носно пешка черных оказы-
вается на второй горизонта-
ли... А ведь этим вариантом
в свое время были сыграны
тысячи партий, отличавших-
ся блеском комбинаций, оби-
лием жертв.
В настоящее время шах-
матист не может позволить
себе так легко отдать пешки
всего фланга, он очень вни-
мателен к пешечной струк-
туре, основы которой закла-
дываются в дебюте. Да и
вся стратегия современной
позиционной игры, можно
сказать, зиждется на этой
структуре. Насколько она
обороноспособна при том
или ином положении коро-
ля? Заняли ли пешки доми-
нирующее положение в цент-
ре? Какие пункты делает пе-
шечная структура сильны-
ми, а какие слабыми? Уда-
лось ли соответствующей
расстановкой пешек захва-
тить большее, чем у против-
ника, пространство? Можно
ли посредством их продви-
жения обеспечить благопри-
ятное размещение фигур и
есть ли для них свобода ма-
неврирования? Образуют ли
пешки мощную цепь или они
изолированы друг от друга?
Сулит ли превосходство пе-
шек на одном из флангов
лучшие перспективы в энд-
шпиле?
Эти и многие другие воп-
росы встают перед соперни-
ками в дебюте и особенно
при переходе в миттель-
шпиль. Рассматриваются
они не изолированно от дру-
гих проблем стратегии шах-
матной борьбы, а в плане
обеспечения максимальной
гармонии игры пешек и фи-
гур.
Перед нами две партии
современных соревнований,
где в классической манере
проведены пешечные штур-
мы. В них обращают на себя
внимание — пешечная струк-
тура в дебюте, энергичная
игра пешек в центре, приво-
димые в движение пешечные
клинья и фаланги, наконец,
лавины устремившихся впе-
ред «пехотинцев» на коро-
левском фланге... Первая иг-
ралась в матче на звание
чемпиона мира Петросян —
Спасский, вторая — в меж-
дународном турнире в Эсто-
нии.
148
Дебют ферзевых пешек
Б. Спасский — Т. Петросян
Москва, 1966
1. d4 Kf6 2. Kf3 еб 3. Cg5
d5 4. Kbd2 Ce7 5. e3 Kbd7
6. Cd3 c5 7. c3 b6 8. 0-0 Cb7
9. Ke5 (дебютная стратегия
не принесла белым ощути-
мых выгод. Их пешечное по-
строение сЗ—d4—еЗ недо-
статочно активно) 9... К * е5
10. de Kd7 11. Cf4 Фс7 12.
Kf3 h6 13. b4! g5! (обе сторо-
ны играют энергично. Чер-
ные же этим ходом показа-
ли, что намерены рокиро-
вать в длинную сторону) 14.
Cg3 h5 15. h4 (белые жерт-
вуют пешку. Спокойнее бы-
ло бы 15. h3) 15...gh 16. Cf4
0-0-0 17. а4 (белым следова-
ло открыть вертикаль ходом
17. Ьс! И тогда шансы обеих
сторон были бы примерно
равными) 17...с4 18. Се2 аб 19.
Kphl JIdg8 20. Лgl Jlg4 21.
<М2 JIhg8 22. а5 Ь5 23. Лadl
Cf8 24. Kh2 (эффект огром-
ного пешечного клина уси-
ливается благодаря ориги-
нальному решению черных:
жертвой качества восстано-
вить пешечную фалангу на
королевском фланге и затем
всей армией «пехотинцев»
начать наступление на
фланге и в центре) 24... К :
: е5! 25. К : g4 hg 26. е4 Cd6
27. ФеЗ Kd7 (быстрее реша-
ло 27...g3!) 28. C:d6 Ф : d6
29. Лd4 (здесь точнее было
29. Л62!) 29...е5! 30. Лd2 f5!
Редкий случай в шахмат-
ной игре — после 30-го хода
не разменена еще ни одна
пешка черных, и, за исклю-
чением одной, все они нахо-
дятся на четвертой и пятой
горизонталях. Красиво! 31.
ed (не облегчает положения
белых и 31. ef KF6 32. Jlgdl
ЬЗ!) 31...f4 32. Фе4 Kf6 33.
Ф15+КрЬ8 34. f3 Сс8 35.
ФЫ g3 36. Ле1 ИЗ 37. Cf 1
ЛИ8 38. gh С : ЬЗ 39. Kpgl
(если 39. С : ЬЗ, то 39...Ф67!)
39... С: fl 40. Кр : fl е4! 41.
Фdl (на 41. Л : е4 последует
41... ЛЫ + ).
В этом положении был за-
писан 41-й ход черных, и при
доигрывании было сделано
после этого с обеих сторон
еще по два хода: 41... Kg4
42. fg f3 43. Jlg2 fg + . Белые
сдались.
Игра черных пешками в
этой партии (ими была сде-
лана почти половина всех
ходов!), как и вся пешечная
стратегия в следующем при-
мере, показывает, что при
высоком мастерстве таким
путем можно порой добить-
149
ся перевеса в пространстве
и создания неотразимой
атаки.
Английское начало
М. Тайманов — В. Горт
Таллин, 1975
1. с4 е5 2. КсЗ Кеб 3. g3 Kf6
4. Cg2 Сс5 5. еЗ d6 6. аЗ Себ
7. Ь4 СЬб 8. d3 <М7 9. h3
(«Из 9 ходов белые 7 сде-
лали пешками, но все они,—
пишет в своих комментариях
М. Тайманов, — были на-
правлены на ограничение
радиуса действия неприя-
тельских сил, а потому впол-
не целесообразны... Разуме-
ется, медлительная страте-
гия белых оказывается воз-
можной благодаря контро-
лю над центром») 9... 0-0 10.
Kge2 Kd8 11. Ка4! сб 12. К :
: Ьб ab 13. СЬ2 (предупреж-
дая контрудар в центре 13...
d5) 13. Ке8 14. f4 f6 15. g4!
(«Пешечное расположение
белых и картинно своей сим-
метрией, и активно своей
эластичностью» — М. Тай-
манов) 15...Kph8 (потеря
времени. Целесообразнее
было готовить подрыв Ь6—
Ь5 ходом 15... Кс7) 16. 0-0
Фе7 17. Фе1 (с угрозой 18.
ФЬ4) 17... Cf7 18. Kg3 Cg6
19. JIadl Kc7 20. ФТ2 Ь5 21.
с5! («Белая пехота взрывает
укрепления неприятеля в
центре и расширяет, таким
образом, сферу действия
своих дальнобойных сил»—
М. Тайманов) 21...ef 22. ef
h6 (не спасает и 22... de 23.
ЛГе1 <&d7 24. f5 Cf7 25. g5!)
23. Ce4! C : e4 24. cd Ф : d6
25. de Феб 26. e5 («Новая
серия пешечных подрывов
окончательно расшатала
оборону противника. Теперь
события развиваются стре-
мительно» — М. Тайманов)
26...fe 27. С : е5 Kd5 28. ФЬ2
ФТ7 29. Kh5 JIg8 (если 29...
Кеб, то 30. f5!) 30. f5 Ьб (30.
КеЗ—31. Фс1!) 31. JIfel КЬ7
(на ход 31...Kph7 последова-
ло бы 32. С : g7! Л : g7 33.
Л : d5 cd 34. Kf6 + и 35.
Ле8 + , а на 31...Ла7 —
32. К: g7!) 32. Фс1 (уг-
рожая 33. Ф : h6x) 32...Kph7
33. Ф : сб. Черные сда-
лись.
Роль прочной пешечной
фаланги, мощь и красоту ее
атаки на позицию рокиров-
ки хорошо характеризует и
окончание следующей пар-
тии.
150
Ф. Олафссон — Б. Ларсен
Рейкьявик, 1978
15. f4! hg 16. f5I! Кеб 17. fe
Ф:е6 18. C:g5 с5 19. Kphl!
cd 20. cd Лк8 21. Cf5! gf 22.
gf Феб 23. Лgl Фс2 (23...Kpf8
24. f6 ef 25. ef C : f6 26.
Ch6+Kpe7 и т. д.) 24. ЛЬе!
Kpf8 25. f6. Черные сда-
лись.
Есть потаенная красота в
наступлении подвижного пе-
шечного центра, в блокаде пе-
шек фигурами и в ряде дру-
гих игровых ситуаций и при-
емов. Искусно, например,
соединил обе операции —
атаку и блокаду — в одной
из партий олимпиады в
Финляндии венгерский грос-
смейстер Л. Сабо. Вот ее
окончание. Возникшая пози-
ция (после только что сде-
ланного хода 32... е4) внеш-
не эффектна именно благо-
даря двум связанным про-
ходным белым пешкам,
классически заблокирован-
ным конями, и устремленно-
му вперед грозному под-
вижному центру черных,
подкрепленному ферзем.
Не будь этих пешек,
позиция была бы тривиаль-
ной.
С. Глигорич — Л. Сабо
Хельсинки, 1952
33. Cf4 (белые стремятся
противопоставить движению
пешек в центре контратаку
на королевском фланге) 33...
еЗ 34. Фdl Фс4 35. h4 Kd5
36. g5 d3 37. Фg4 Лg8 (при-
нимая во внимание угрозу
38. gh и 39. Фg6+) 38. Kh5
Ле4 39. g6+Kph8 40. ФgЗ.
Белые сдались.
Художественно вырази-
тельна и блокада пешечной
цепи двумя ладьями в одной
из партий матча Шифферса
со Стейницем. Белые только
что сыграли 36. Л62—d5!, и
позиция, благодаря своей
редкости и красоте, просит-
ся на диаграмму.
151
Э. Шиффере — В. Стейниц
Ростов-на-Дону, 1896
36...116 37. h5 Креб 38. КреЗ
Леб 39. Kpd3 Ла8 40. Лс1
Ле8 41. Крс4 Kpd7 42. Ле1
Крс7 43. е5! fe 44. fe КрЬб
(если 44... Л : е5, то 45. Ле :
: е5 de 46. Л : с5) 45. еб Ле7
46. Лf5! Крс7 47. ЛГ7 Kpd8
48. Kpd5 Лаб (на 48...Лс7
последовало бы 49. Л18 +Ле8
50. Л : е8+Кр : е8 51. Кр :
: d6) 49. Л fl с4 50. Л : е7
Ла5 + 51. Кр: d6 Лаб+52.
Kpd5 Кр:е7 53. ЛГ7+Кре8
54. Кр : с4 Л : еб 55. Л : g7
Ле4+56. Крс5 Kpf8 57. Л^б.
Черные сдались.
Задуманный и осуществ-
ленный белыми план — вре-
менно заблокировать цент-
ральные пешки ладьями, за-
тем совершить марш коро-
лем на d5 и организовать пе-
шечный прорыв — очень ин-
тересен. Если бы эта партия
была сыграна сегодня, мы
могли бы сказать, что она
являет собой прекрасный
пример осуществления бло-
кадных идей А. Нимцови-
ча, столь блистательно изло-
женных в его книге «Моя
система» (которая увидела
свет, как известно, в 1925 го-
ду). Кстати, автор этой кни-
ги в своих философских рас-
суждениях о свойствах пеш-
ки в шахматной игре тонко
подметил ее, как выражает-
ся гроссмейстер, «некоторую
двойственность»: с одной
стороны, пешка стремится к
самоуничтожению, с другой,
она упорно защищает свою
жизнь. «Ибо наличие на дос-
ке пешек имеет огромное
значение не только для энд-
шпиля, но еще для предот-
вращения возможного внед-
рения неприятельских фигур
главным образом при воз-
никновении слабых пунктов
в собственной позиции».
Но подробное рассмотре-
ние стратегии игры пешками
и обращения с «пешечными
цепями» увело бы нас от те-
мы. Поэтому остановимся
лишь на отдельных эстетиче-
ских моментах пешечных
комбинаций. Одни комби-
нации строятся на своеоб-
разных правилах движения
пешки, другие — на одно-
значности ее направления —
только вперед, третьи — на
праве превращения в какую
угодно (кроме короля) фи-
гуру при достижении край-
ней горизонтали. /Многие из
этих комбинаций, связанных
со взятием «на проходе»,
или одновременным нападе-
152
нием на две фигуры («вил-
ка»), или неожиданным объ-
явлением мата, весьма
изящны, требует глубокого
проникновения в суть игры,
в тайны ее стратегии и так-
тики.
В 13-й партии матча с
Ф. Маршаллом 3. Тарраш,
очутившись в трудном поло-
жении, именно в пешечной
«вилке» нашел спаситель-
ный выход. Впечатление от
комбинации усиливается
тем, что двойное нападение
пешки, во-первых, было осу-
ществлено на короля и фер-
зя, что случается в игре
крайне редко, и, во-вторых,
оно было подготовлено вре-
менной жертвой собственно-
го ферзя! Эта партия как
нельзя лучше иллюстрирует
остроумный афоризм С. Тар-
таковера: «Пешка, напав-
шая на две фигуры, считает
себя самым важным творе-
нием природы»...
3. Тарраш — Ф. Маршалл
Нюрнберг, 1905
32. Ф : сб!! Ф:с6 33. b5-f-
Кра5 (нельзя 33... Ф : Ь5
или ЗЗ...КрЬ7 из-за угрозы
коневой «вилки») 34. Ьс Л :
: с2 35. К : d4 Лс5! (теперь
роли переменились, и уже
черные ищут спасения!) 36.
с7 (угрожая 37... К : f5) 36...
Cg4 37. Kb3+Kpb4 38. К : с5
Кр : с5 39. а5 Kpd4 40. ab ab
41. Kpf2 Kp:d3 42. Cd6 b5
43. Ce7 Kpd4 44. Cd6 Kpe4.
Ничья.
Иной характер носил двой-
ной удар пешки в партии
американских шахматистов,
игравшейся в недавнем меж-
зональном турнире. Здесь
пешечная «вилка» помогла
вскрыть для атаки верти-
каль «g», диагональ cl—Ь6
и явилась вступлением к
острым схваткам, изобило-
вавшим красивыми комби-
национными ударами на
другие темы: завлечения,
связки, двойного шаха, от-
влечения, разрушения пе-
шечного прикрытия короля.
Дж. Тарджан — Э. Меднис
Рига, 1979
153
27. g6! hg 28. Ле5 ФТЗ (при
доугом отступлении белые
играют 29. Л : h5) 29. ФЬ6!
(с угрозой 30. Ле8 + Л : е8
31. <Pg7x или 30. ФЬ8+Кр :
:Ь8 31. Л:Ь5 + Кр£8 32.
ЛЬ8х) 29...Л :с2! 30. КрЫ!!
(нельзя 30. Кр : с2 из-за 30...
Фа3 + 31. Kpcl Лс8 + , и чер-
ные выигрывают) ЗО...Лс1 +
31. Кр:с1 Лс8 + 32. КрЫ
ФдЗ + ЗЗ. Кра! Ф : d4 34.
Л : g6+! fg 35. Ф : g6+ Kpf8
36. 0f6+Kpg8 37. Лg5+
Kph7 38. Л :h5+ (38. Ф :
: d4 Лс1х). Черные сдались
(38... Kpg8 39. ЛИ8х).
Среди многих матовых
комбинаций одна из самых
сильных по своему эстетиче-
скому впечатлению — пешеч-
ная. И это понятно: слабей-
ший в шахматном спектакле
персонаж вдруг оказывается
столь мощным, что объявля-
ет мат королю! Вот два та-
ких примечательных эпизо-
да, случившихся в партиях
чемпионата Москвы и Спар-
такиады народов СССР.
23... а4 24. Kd2 ЬЗ 25. С : g7
bc+! 26. Kpal (на 26. Л : с2
черные собирались играть
26... ФбЗ! 27. СсЗ С : а2 + 28.
Kpcl СЬЗ 29. КЫ аЗ! 30. Ьа
С : с2 31. Ф : с2 Ф : f3 32.
Л61 Л : аЗ! 33. ЛбЗ ФГ4 + ,
и у черных значительно луч-
ше) 26... Кр : g7 27. аЗ Фаз
28. ЛЬе1 ЛеЗ! 29. ЬЗ Л : ЬЗ
30. К: ЬЗ Фс3+31. Кра2
abx.
Б. Спасский — Т. Петросян
Москва, 1967
Б. Берлинский — Н. Рюмин
Москва, 1934
31...Ле5 32. ЛЬ8+Кра7 33.
Фаз Ле4 34. Лg8 Cg5 (хотя
положение белых предпочти-
тельнее, непосредственных
угроз не видно. Те, кто сле-
дил в зале за игрой, даже
предполагали, что игра за-
кончится повторением хо-
дов. Но белые увидели эф-
фектную комбинацию и ста-
ли исподволь ее готовить)
35. Kd4 СеЗ 36. Ь5! С : d4 37.
Ф : d4. Черные сдались. Ес-
ли 37... Л : d4, то 38. Ьбх!
154
Такая изящная комбина-
ция встречается и в ком-
позиции — как в заданной,
так и в этюдной.
Большой известностью
пользуется составленная еще
в прошлом столетии авст-
рийским композитором
К. Байером многоходовая
задача, в ходе решения ко-
торой жертвуются все фигу-
ры для того, чтобы заключи-
тельным аккордом объявить
мат единственной оставшей-
ся в живых пешкой. В печа-
ти эту композицию нарекли
«бессмертной».
К. Байер, 1856
Мат в 9 ходов
1. ЛЬ7!! Ф:Ь7 2. C:g6+Kp:
:g6 3. 0g8+Kp:f5 4.
Ф?4+Кре5 5. ФЬ5+ЛТ5 6.
f4+! C:f4 7. Ф:е2 + С:е2
8. Ле4 + (1е 9. d4x!
Столь же фантастичной
представляется и идея мато-
вания пешкой в этюде А. Ка-
занцева, над которым он,
кстати, работал почти чет-
верть века (писатель и шах-
матный композитор Казан-
цев даже шутил, что книгу
иногда написать быстрее,
чем создать сложный этюд).
А. Казанцев, 1953
Белые выигрывают
С первого взгляда может
показаться, что белым в
этой позиции следует доби-
ваться ничьей. На самом де-
ле все обстоит иначе. 1. ЛЬ7
(с угрозой мата в 4 хода: 2.
155
Cdl + и т. д. и в то же вре-
мя перекрывая диагональ
а8—hl) 1... Фе5 2. Cdl +
Кра5 3. Ь4+Кра6 4. Се2+!
(ферзь отвлекается от поля
Ь8) 4... Ф : е2 5. КрЬ8 Фе5 +
6. Крс8 Фе8+7. Крс7 С : d5
(черные как будто выигры-
вают. Но...) 8. а8Ф + ! Ф : а8
9. ЛЬ64-Кра7 10. Ь5! (не-
ожиданно грозит мат!) 10...
СЬ7 11. Ла6 + ! С : аб 12. Ьбх
(если 10... ФИ84-, то 11. Кр :
: d8 Кр : Ь6 12. 17 и выигры-
вают. Кстати, красиво выиг-
рывают белые, если черные
на седьмом ходу защищают-
ся по-иному: 7...d6 8. а8Ф +
Ф:а8 9. ЛЬ6 + Кра7 10. Ь5
Фб8+11. Kp:d8 Кр : Ь6 12.
Кре7 Кр : Ь5 13. Кр : d6
Крс4 14. Кре5 Крс5 15. d6
Крсб 16. Kpf6 Kp:d6 17.
Kpf7, и белые выигры-
вают).
В самых разнообразных
вариациях совершаются в
шахматной партии жертвы
пешек. В одних случаях они
связаны с решением комби-
национных идей, в других —
не поддаются расчету и сви-
детельствуют о творческой
смелости шахматиста, ибо
последствия жертвы вряд
ли смогла бы предусмотреть
даже электронно-вычисли-
тельная машина. Именно та-
кой характер носит, напри-
мер, жертва двух пешек в
6-й партии четвертьфиналь-
ного матча претендентов
А. Карпова с Л. Полугаев-
ским.
А. Карпов —
Л. Полугаевский
Москва, 1974
16. Kd5! C:d5 17. Ф : d5!
(ход этот вызвал бурную ре-
акцию в зрительном зале и
в пресс-бюро. «Карпов жерт-
вует пешку!» — прокатилось,
словно эхо, в переполненном
зале. «Конечно, это резуль-
тат домашнего анализа!» —
утверждали гроссмейстеры,
лихорадочно перебирая воз-
можные ответные ходы со-
перника. А вот что пишет в
своих комментариях А. Кар-
пов: «Все думали, что это
домашняя заготовка. Но, ви-
дит бог, это чистейшая им-
провизация за доской. Мне
и сейчас кажется «страш-
ным» мое решение. Можно
было играть спокойно — 17.
ed, но тогда после 17... Кс4
18. С : с4 Ф : с4 о дебютном
преимуществе белым остает-
ся только мечтать») 17... Ф:
с2 («Бить или не бить?!»
1 час и 2 минуты мучитель-
ных раздумий затратили
156
черные на решение этого
вопроса, тем более что ника-
ких форсированно ухудшаю-
щих их позицию вариантов
не было видно) 18. Kd4 Ф :
Ь2 19. ЛаЫ ФсЗ 20. Kf5 Фс2!
21. ЛЬе1 (точнее 21. JIfel!)
21... Кс5 22. K:d6 Kd3 23.
C:d3 K:d3 24. Лdl Kb4 25.
Ф: Ь7 (здесь, признается
А. Карпов, он «подсозна-
тельно стремился к ликвида-
ции «материальной недоста-
чи». А между тем 25. ФИ5
создавало угрозу 26. Л : f6
gf 27. Фе4+КрИ8 28. Ch6,
отразить которую было не-
просто») 25...ЛЬ8 26. Фа7
Феб (больше контршансов
получали черные при ходе
26... Фе2) 27. Cf4 (другой
путь игры .был связан с
жертвой качества 27. Л : f6!
gf 28. Ch6 с угрозой 29. ФеЗ)
27...Ла8 28. Ф12 Лad8 29.
ф£3! ФсЗ 30. ЛГЗ Фс2 31.
Лdf 1 Cd4 32. Ch6! Кеб 33.
Kf5!
ЗЗ...ФЬ2 (в случае ЗЗ...Се5
белые красиво пожертвова-
ли бы ферзя: 34. С : g7! С :
g3 35. Л : g3 h5 36. Cf6+
Kph7 37. Лg7+Kph8 38.
Л : f7+Kpg8 39. Kh6x) 34.
Cel (поле h6 уступается ко-
ню!) 34... ФЬ5 35. Kh6+Kph8
36. к : Т74-Л : f7 (если 36...
Kpg8, то 37. Kh6+Kph8 38.
Л : f8+) 37. Л : f7 Cf6 38.
Ф12! (38. Л1 : f6?? Л61+!)
38...Kpg8 39. Л : f6 gf 40.
Ф : f6. Черные сдались.
Но жертва жертве рознь!
В рассмотренной партии
пешки гибли «пассивно». Ча-
ще же они жертвуют собой
в бою. Вот фрагмент, где, по-
гибая, пешка нарушила гар-
монию белых фигур, отвлек-
ла ферзя с опасной вертика-
ли и, можно сказать, изме-
нила весь ход борьбы в
пользу своей стороны! Так
вдруг стала героем сраже-
ния скромно стоявшая на по-
ле h6 пешечка. И чем глубже
вникаем мы в суть этого
удара, тем более привлека-
тельной представляется нам
«крошечная» комбинация в
приводимой партии.
Р. Хюбнер — М. Таль
Биль, 1976
157
26...Н5!! 27. Ф : h5 Ке2+28.
Kphl К : сЗ 29. Ch6 Фе2 30.
Ф§5 Фе4+ (но не 30... Ф :
fl+?, приводящее к ничьей
31. Kph2 g6 32. К : g6 ФГ2+
33. Kphl) 31. ЛТЗ ФЬ7 32.
С : g7 Ф : g7 33. Ф : g7+Kp :
: g7 34. Л : сЗ Лfd8, и с лиш-
ним качеством черные вско-
ре добились победы: 35. Kf3
ЛсП +36. Kpg2 ЛЬ(18 37. Лс2
Л863 33. Ла2 Л : ЬЗ 39. Kg5
лааз 40. Ке4 ЛеЗ 41. К : с5
Л : g3+. Белые сдались.
А вот еще один фрагмент
партии, где неожиданный
ход на два поля вперед
скромной пешки а7 был чи-
сто заданного типа — после
него белые получили мат в
несколько ходов. Он был
сделан во встрече Попов —
Свешников на первенстве
Южно-Уральской железной
дороги 1965 года. Тогда че-
лябинский шахматист
Е. Свешников не был еще не
только гроссмейстером, но и
мастером...
28...а5!! (и теперь выясняет-
ся, что на все возможные
ответы белые получают мат,
причем разными фигура-
ми— ферзем, ладьей, ко*нем
и даже пешкой: 29. ФЬЗ
КЬ6+30. КраЗ abx; 30. Кр :
аб Ла8+31. Кр : Ьб ЛЬ8+32.
Краб Фс8+33. Краб Фс7+
34. Краб ФЬ7 + 35. Краб
Фа7х; 29. Ьа КЬб+30. ab
Ла8х или 29... Ф : аб+30.
КрЬЗ Фс3+31. Кра4 КЬбх.
Но белые избрали, как пи-
шет Е. Свешников, «самый
прозаический способ, чтобы
получить мат») 29. Ьаб КЬ6 +
30. КрЬ5 Л(15 + 31. Кр : Ьб
Ф : Ь4+. Белые сдались.
Настоящие чудеса пешка
творит, направляясь в фер-
зи. Проходная пешка!..
Сколько надежд связывает с
ней шахматист! Сколько в
ней энергии и силы! Сколь-
ко, наконец, красоты в ее
волшебном превращении на
8-й (1-й) горизонтали в фи-
гуру шахматного войска!
А. Нимцович в предисловии
к книге «Моя система» пи-
сал: «Предупреждаю вас,
мои любезные читатели (хо-
тя это, быть может, и пока-
жется несколько комичным),
что для меня «проходная
пешка» — как бы живое ра-
зумное существо, со своими
невысказанными желания-
ми, надеждами и сомнения-
ми, которые нам приходится
в ней угадывать».
Достаточно познакомить-
ся с таким шедевром шах-
матного искусства, как пар-
тия Боголюбов — Алехин из
158
международного турнира в
Англии, чтобы поверить
Нимцовичу: да, на шахмат-
ной доске иногда разыгры-
ваются такие драмы, что,
кажется, все фигуры, подоб-
но живым существам, выра-
жают свои чувства и мысли,
радуются, смеются или льют
слезы, видя свою трагичес-
кую участь. Особенно полна
величия и стремления к са-
моутверждению пешка, для
достижения ею заветной це-
ли жертвуются фигуры и со-
вершаются комбинации ред-
кой красоты.
Е. Боголюбов — А. Алехин
Гастингс, 1922
29...Ь4! 30. Л : а8 (на 30.
Фа1 — 30... Л : а5 31. Ф : а5
Фа8! 32. Ф : а8 Л : а8, и ла-
дья проникает в лагерь бе-
лых) ЗО...Ьс (полвека спустя
в анализе С. Розенберга, по-
мещенном в газете «64»,
№5, 1971 г., был указан бо-
лее короткий путь к побе-
де— 30... Ф : а8! 31. ФЬЗ
Фа1 32. ФЫ Ф:Ы 33. К :
: Ы Ла8, и белые беззащит-
ны. Но это не умаляет кра-
соты идеи А. Алехина и всей
игры черных в этой партии)
31. Л:е8 с2! 32. Л : f8+
Kph7 33. Kf2 С1Ф + 34. Kfl
Kel! (с угрозой мата) 35.
ЛЬ2 Ф : с4 36. ЛЬ8 СЬ5 37.
Л : Ь5 Ф : Ь5 38. g4 Kf3+!
39. С : f3 ef 40. gf Фе2! 41.
d5 Kpg8! 42. h5 Kph7 43. e4
К : e4 44. К : e4 Ф : e4 45. d6
cd 46. f6 gf 47. Лd2 Фе2!
(Алехин находит комбина-
цию с замечательной идеей
вторичной жертвы ферзя для
нового вступления пешки на
первую горизонталь!) 48. Л :
: е2 fe 49. Kpf2 еГФ + 50. Кр :
: f 1 Kpg7 51. Kpf2 Kpf7 52.
КреЗ Креб 53. Кре4 d5 + .
Белые сдались.
Интересен в этом оконча-
нии и другой момент — бур-
ная, полная самых острых
коллизий схватка вдруг сме-
няется «прозой жизни» —
обыденным эндшпилем, где
материальное превосходство
обеспечивает спокойный вы-
игрыш.
Сильное впечатление про-
изводят комбинации, в кото-
рых для образования про-
ходной пешки и ее успешно-
го продвижения жертвуются
фигуры вплоть до ферзя.
При таких жертвах создают-
ся позиции, где самая не-
значительная по силе еди-
ница шахматного войска
159
оказывается способной — и
часто успешно — бороться с
ферзем, ладьей, легкой фи-
гурой, а подчас и с несколь-
кими из них. Например, в
приводимом фрагменте пар-
тии, игранной в чемпионате
СССР, черные жертвуют ка-
чество, легкую и затем тяже-
лую фигуру — и все это
«только» для того, что-
бы образовать две свя-
занные проходные пешки,
против которых оказыва-
ются бессильными две ла-
дьи.
Е. Геллер — Ю. Авербах
Киев, 1954
41... Л : е5! 42. de Ф : е5! 43.
Ф : е5 С : е5 44. Л : g5-E Kph7
45. Jig : е5 be 46. ЛЬ5 (не
спасает и 46. Л5е2 из-за 46...
JId2) 46..JIdl!! Белые сда-
лись. Если 47. Л . dl, то 47...
с2, и белые проигрывают.
Всего восемь полей есть
на шахматной доске, ступив
на которые пешка может
быть превращена в сильней-
шую фигуру. Но комбинаци-
онные идеи такого волшеб-
ного превращения бесконеч-
но разнообразны. Посмотри-
те, как изобретательно грос-
смейстер Е. Васюков в пар-
тии с иранским шахматис-
том К. Ширази на первом в
Индии международном тур-
нире освобождает от блока-
ды проходную пешку, затем
соединяет с ней другую пеш-
ку и, наконец, жертвой ла-
дьи форсирует выигрыш.
К. Ширази — Е. Васюков
Тируччираппалли, 1978
160
79...Ле2 + 80. Kpg3 g5! 81.
Kpf3! h2 (81... Л : e5 вело к
ничьей) 82. JIal (нельзя 82.
ЛЫ из-за 82... Се4+83. Кр :
: е2 С:Ы 84. fg Cf3+, и
пешка проходит в ферзи)
82...g4-f-!! 83. Кр : е2 g3 84.
Kpf3 Kph4 85. Cd4 Kph3 86.
Cf2 g2. Белые сдались (на
87. Ла8 последовало бы 87...
Cg4+88. КреЗ gl<& 89.
ЛИ8 + Крё2 90. Л : h2 +
Ф :h2).
Неожиданную жертву фи-
гуры с целью образовать
проходную пешку и совер-
шить ею стремительный бро-
сок к седьмой линии осуще-
ствил гроссмейстер из ГДР
В. Ульман в одной из пар-
тий международного турни-
ра в Румынии.
В. Ульман — X. Беллон
Бухарест» 1978
21. de!! (21. С : g5!? cd 22.
Се2 Hfd8!) 2L..gf 22. d6 f3
(22... Кеб 23. Саб fg 24. hg
Kpg7 25. Лс1 К : c7 26. de
Лас8 27. Kpg2 Kpf6 28. C : c8
Л : с8 29. Kpf3) 23. Лс1 Kd7
24. СЬ5! КЬб 25. d7 Kpg7 26.
Ссб! Лad8 27. cd<P Л : d8 28.
Ле1! ЛЬ8 29. Ь4! (29. Ле8?
К : d7!) 29... Kpf6 30. g4.
Черные сдались.
Силу отдаленных проход-
ных пешек прекрасно иллю-
стрирует окончание 13-й
партии матча на первенство
мира Спасский — Фишер.
При этом, чтобы блокиро-
вать пешку белых и отвлечь
с арены сражения слона
противника, ладья черных
добровольно идет в заточе-
ние, а ладья и король белых
оказываются бессильными
справиться с целеустремлен-
но шагающими вперед пеш-
ками ферзевого и королев-
ского флангов. Крайне не-
обычна картина сражения
как по соотношению сил, так
и по рисунку их расположе-
ния...
Б. Спасский — P. Фишер
Рейкьявик» 1972
161
58. g6 h4 59. g7 h3 60. Ce7
Jlg8 61. Cf8 h2 62. Kpc2 Kpc6
63. Jidl.
Л. Митрофанов, 1967
Белые выигрывают
63. ЬЗ+64. КреЗ ЫФ 65. Л :
hl Kpd5 66. Kpb2 f4 67.
Jldl4-Kpe4 68. JIcl Kpd3 69.
Jldl-j- (как показал после-
дующий анализ Р. Фишера,
белые могли здесь этюдным
путем добиться ничьей: 69.
ЛсЗ+! Kpd4 70. ЛГЗ сЗ+!
71. Kpal с2 72. Л : 14+КрсЗ
73. Cb4 + Kpd3 74. СаЗ Л : g7
75. ЛГЗ+Крс4 76. Л14+
Kpd5 77. ЛП Кре4 78. Cel
Лd7 79. КрЬ2 Лdl 80. Л14+
Kpd3 81. Ла4 Л: cl 82.
Кр:с1 КреЗ 83. Л : а2 — ни-
чья ) 69...Кре2 70. JIcl f3 71.
Сс5 Л : g7 72. Л : с4 Лd7 73.
Ле4+КрН 74. Cd4 f2. Белые
сдались.
Феноменальные возмож-
ности борьбы проходных пе-
шек против фигур противни-
ка — на этот раз двух пешек
против ферзя, слона и ко-
ня — демонстрирует этюд
композитора Л. Митрофа-
нова.
1. Ь6+Кра8 2. ЛеП К: el 3.
g7 ЫФ 4. g80-|-Cb8 5. а7
Кс6+ (цель этой жертвы —
вскрыть пятую горизонталь)
6. dc0:h5+7. 0g5!! Ф:
g5+ 8. Краб! С : а7 9. с7! —
и белые выигрывают.
Неожидан исход борьбы
благодаря проходной пешке
в следующем этюде, удосто-
енном почетного отзыва на
международном конкурсе
ФИДЕ.
Ан. Кузнецов, Б. Сахаров,
1958
Ничья
162
1. g6 Cg8 + 2. Kpf5 Kc4 3. h6
K:e3+4. Kpg5 Kd5 5. h7
Ch4+! 6. Kp:h4 К: f6 7.
Ь8Ф а1Ф (на первый взгляд,
дела белых совсем плохи.
И в этот момент у них нахо-
дится удивительный ход,
уводящий их от поражения!)
8. Kpg5+! Kh7 + 9. Kph6 Ф :
: h8 10. g7V. Ничья.
Много прелестных пешеч-
ных этюдов, в которых дей-
ствуют лишь короли и пеш-
ки и которые необычайно
красивы по своей тонкой иг-
ре, внезапным маневрам, эф-
фектным жертвам, превра-
щениям, созданы такими из-
вестными композиторами,
как А. Троицкий, Н. Гри-
горьев, Р. Рети, М. Либур-
кин, Г. Ринк, И. Поспишил,
А. Шерон, К. Эбере и дру-
гие. Эти этюды ярко раскры-
вают и то, что в эндшпиле
в необычайной степени воз-
растает роль короля, его
гармонической игры с пеш-
ками.
БЕССТРАШНЫЙ КОРОЛЬ
м » оооль — единственная фигура шахматного вой-
WyT ска, которую нельзя бить. Если он не может спа-
1 If \ стись от угрозы, то это означает конец шахмат-
J ной битвы. Иначе говоря, вся шахматная игра, с
“ первого до последнего хода, по существу, направ-
лена на то, чтобы в партии раздался победный клич: мат
королю! Правда, до этого игра доходит редко: если одна
из сторон добилась подавляющего перевеса, то другая
предпочитает сложить оружие порою задолго до мата. Ког-
да же в партии возникает равновесие, то игра не идет до
голых королей и стороны расходятся мирно: ничья.
Итак, только без короля не может вестись шахматная
партия. Более того. Вся игра фигур и пешек сводится в кон-
це концов к тому, чтобы с полным напряжением сил, в их
гармоничном взаимодействии провести атаку против непри-
ятельского короля.
В предыдущих разделах приведено немало примеров
искусной борьбы против короля — яростных атак позиции
рокировки или упорной защиты короля с помощью самых
изощренных средств тактики, комбинации, контржертвы.
А как ведет себя в партии сам король? На этом мы ме-
нее всего акцентировали внимание. Между тем и здесь
можно заметить много интересного.
В дебюте он вместе со всеми фигурами и пешками за-
нят подготовкой к сражению. Король стремится поскорее
163
рокироваться с ладьей с тем, чтобы оказаться в крепости
под защитой нескольких «пехотинцев». Тесновато, правда,
за этим пешечным прикрытием, но зато намного надежнее,
чем остаться в центре, где вскоре разгорится горячий бой...
В миттельшпиле картина меняется. В стратегии шахмат-
ной игры участь короля может решаться и на дальних под-
ступах— на другом фланге или в центре. Но особенно уча-
щенно бьется сердце короля, когда сражение развертывает-
ся у врат его царства. То пешечный штурм затеят, подкреп-
ленный маневрами дальнобойных фигур, то вдруг начнут
таранить прикрытие, подчас не жалея фигур для образо-
вания «бреши» или даже полного разрушения позиции ро-
кировки, чтобы нанести ему решающий удар. А что делает
король? Он тоже не дремлет. Спасая жизнь, он искусно ма-
неврирует, а иногда даже контратакует...
Наконец, бывает и такое, когда он сам отважно отправ-
ляется в центр доски и вместе с другими своими фигурами
участвует в «пленении» неприятельского короля!
Такие сцены можно наблюдать в середине партии, прав-
да, крайне редко (и потому они надолго запоминаются и
представляются особенно красивыми). Зато в эндшпиле ак-
тивная игра королем выглядит сама собой разумеющейся.
Это именно тот этап борьбы, когда резко возрастает роль
каждой фигуры, особенно короля, способного ходить во все
-стороны, медленно, но верно направляясь к намеченной
цели...
И, конечно же, во всех трех стадиях есть в игре короля
и свои закономерности, и исключения из правил, и ходы,
которые выглядят парадоксальными. В дебютах, например,
известны варианты, где король добровольно отказывается
от рокировки и позволяет тем самым своей стороне выиг-
рать темпы для активной игры. Во второй половине прош-
лого века был, в частности, популярен гамбит Стейница, в
котором белые уже на 5-м ходу смело выступают королем
на вторую, а три хода спустя на третью линию.
Приведем одну из партий
В. Стейница раннего перио-
да его творчества, игранной
в небольшом международ-
ном турнире в Шотландии
против известного немецко-
го мастера Г. Неймана.
Венская партия
В. Стейниц — Г. Нейман
Данди, 1867
1. е4 е5 2. КсЗ Кеб 3. f4 ef 4.
d4?! ФИ4+ 5. Кре2 (король
впереди своих фигур — вот
164
она, парадоксальная идея
Стейница, навеянная плюса-
ми позиции — сильным пе-
шечным центром и перспек-
тивой опережения соперника
в развитии) 5...d6 (здесь у
черных богатый выбор и
других продолжений: 5...Kf6,
5...g5, 5...d5) 6. Kf3 Cg4 7.
C:f4 C:f3+ 8. Kp : f3 Kge7
9. Ce2 (редкая позиция!)
партии. Другое дело в мит-
тельшпиле...
«Король в атаке!» Такую
необычную картину боя на-
блюдаем мы в помещаемых
фрагментах партий Алехина
и Капабланки.
А. Алехин — Ф. Ейтс
Лондон, 1922
9...0-0-0 10. СеЗ ФТ64-11.
Kpg3 d5 12. Cg4+Kpb8 13.
е5 Ф^б 14. Kpf2 h5 (14...
Kf5!) 15. Ch3! f6 16. ef Ф :
:f6+ 17. Ф13 Ф : f3+ 18. gf
g6 19. Ke2! Kf5 20. C : f5 gf
21. c3 Cd6 22. Cf4! Kpc8 23.
Jlhgl Kpd7 24. JIg7-[-Ke7 25.
Jlagl Kpe6 26. C : d6 JI : d6
27. Kf4+Kpf6 28. Kd3 ЛЬ6
29. ЬЗ ЛЬ6 30. Ke5 ЛЬ5 (пре-
дупреждая угрозу 31. Kd7+)
31. а4 Ла5 32. Ь4 Лаб 33.
Kd7+Kpe6 34. Кс5+. Чер-
ные сдались.
И все-таки в дебюте край-
не редко возникает положе-
ние, когда имеет смысл вес-
ти активную игру централь-
ной фигурой шахматной
У белых явное позицион-
ное превосходство: они вла-
деют открытой линией, по
которой ладьи угрожают
ворваться на седьмую гори-
зонталь, конь может занять
доминирующую позицию на
поле е5. Для усиления атаки
Алехин решает оригиналь-
ным путем подключить к
ней короля, который смело
устремляется в центр доски.
Необычно и красиво!
21. Ке5! ЛеЬ8 22. f3! (на-
чало осуществления заду-
манного плана) 22...ЬЗ 23. аЗ
Ь6 24. Kpf2 Kph7 25. Ь4! Л18
26. Kpg3 ЛП>8 27. Лс7 СЬ5
28. Л 1с5! Саб 29. Л5с6 Ле8
30. Kpf4 Kpg8 31. h5! Cfl 32.
165
g3 Саб 33. JIf7 Kph7 34.
Л6с7 Ле8 35. Kd7! Kph8 36.
Kf6 Л?Т8.
37. Л : g7! Л : f6 38. Kpe5!
Черные сдались, так как под
угрозой мата в два хода ла-
дья не может уйти.
X. Р. Капабланка —
Эм. Ласкер
Нью-Йорк, 1924
37. Kpg3! Феб? (впоследст-
вии Ласкер показал, что мог
добиться ничьей, играя 37...
Cf7! Ибо тогда нельзя было
в случае 38...Феб играть 39.
Kp:g4??, из-за 39...СН5+!
А на 38. Ф : g4—З8...с5 39.
f5 Фбб + 40. Ф14 Ф : f4+41.
Кр : f4 cd 42. Кр : е4 de 43.
Кр : еЗ СЬЗ!) 38. Кр : g4! Ф :
: f5+ (нельзя уйти ферзем
из-за угрозы Ф164- и ФЬбх)
39. Kp:f5 Cd5 40. Ь4 аб 41.
Kpg4! (если 41. Кре5, то 40...
Kpg6) 41... Сс4 42. f5 СЬЗ
43. Kpf4 Сс2 44. Кре5 Kpf7
45. а4! Kpg7 46. d5 С : а4 47.
d6 с5 48. Ьс Ссб 49. Креб а5
50. f6 + . Черные сдались.
Партия удостоена приза за
красоту.
Случается, что короли от-
правляются в далекое «пу-
тешествие» по шахматной
доске, иногда даже во вра-
жеский лагерь, чтобы при-
нять участие в матовании
неприятельского короля, как
это произошло в следующей
партии 46-го чемпионата
СССР.
И. Дорфман —
В. Цешковский
Тбилиси, 1978
48...g5! 49. hg? (лучше 49.
Л13! Л : 13 50. С : 13 gh 51.
С : h5 Ф : g3+52. КрЫ) 49...
166
h4! 50. g6 Kp:g6 51.
Фа6+ Kpg5 52. gh-f-Kp : f4
53. Фс4+КреЗ+ (в этом от-
ступлении с шахом соль за-
мысла!) 54. Kph3 Kpf2 + ! 55.
Ф : ЬЗ.
55...Kg5 + !! Вот он, финал
рейда короля на вторую го-
ризонталь! Белые сдались.
На 56. hg следует 56... ФИ8х!
Тема бесстрашного коро-
ля, тонко маневрирующего
для достижения позицион-
ного или материального пе-
ревеса, интересно отражена
в партии челябинского грос-
смейстера Е. Свешникова.
Б. Иванович —
Е. Свешников
Матч СССР — Югославия, 1976
17...е4 18. Фс6+Кре7 19. С:
: Ь5 Ла7 20. Фе8+КрТ6 21.
g4 Ле7 22. ФЬ8 Кре5! 23.
f4+Kp:f4 24. Кре2 Кре5 25.
ЛИГ 1 fg 26. Ь4 Cg7! 26. ba
Л : Ь8 27. ЛаЫ f5, и черные
выиграли.
Выше, в разделе «Конь в
атаке», читатели, конечно,
обратили внимание на то,
как смело направился чер-
ный король во вражеский
стан по маршруту d7—еб—
d5—с4 в партии Тимман —
Смыслов (Кубок европей-
ских чемпионов, Бад-Лау-
терберг, 1979 г.). Примеча-
тельна позиция, возникшая
после 26-го хода черных
Kpd5—с4:
У белых под боем три фи-
гуры, причем на две из них
напал король уже в неприя-
тельском лагере. Редкая си-
туация!
А иногда битва колоссаль-
ного напряжения и самых
острых перепитий внезапно
заканчивается «тихим» хо-
дом короля. И мы как буд-
то слышим его насмешливый
голос: «А не пора ли остано-
167
вить часы, ведь сопротивле-
ние бесполезно». Так, в пар-
тии гроссмейстеров Л. Штей-
на и Р. Холмова на 34-м
чемпионате СССР после «ти-
хого» хода короля белых
вдруг выяснилось, что сопер-
ник оказался перед неотвра-
тимым, угрожающим с двух
сторон, матом.
Л. Штейн — Р. Холмов
Тбилиси, 1967
34...Kf7 35. Ле7 К : g5 36.
fg <М5 37. 0g3 Л17 38. g6!
(неожиданно! Если 38. Л :
: е7, то 39. ФЬ8+) 38...ЛТ8
39. Фс7 <Dd4 40. ЛТ7 Ле8 41.
ЛТ4 Фе5 42. ФТ7+КрЬ8 43.
КрЫ! Черные сдались.
Как уже отмечалось, зако-
номерной становится актив-
ность короля в последней
стадии шахматного сраже-
ния. Особенно, когда оста-
ются на доске лишь король
да пешки. Удивительно,
сколько проявляет эта фигу-
ра энергии, возможностей
маневрирования, нападений
или защиты. Притом выяс-
няется, что и у короля есть
свои тайны игры, в которые
не так-то легко проникнуть.
Часто приводят к цели не
бросающиеся в глаза ходы,
а совсем необычные отступ-
ления в стороны, а порой и
длинные обходы. И требует-
ся большое мастерство для
овладения стратегией эндш-
пиля, предвидения последст-
вий каждого хода, маневра,
изыскания новых комбина-
ционных решений.
Немало ситуаций вызва-
но «особой геометрией»
шахматной доски, необходи-
мостью учета правил оппо-
зиции, полей соответствия и
других теоретических поло-
жений, которые определяют
в ряде случаев и выигрыш
темпа, и «критические зоны»
маневрирования короля, и
много других хорошо изу-
ченных закономерностей.
Притом в эндшпиле в еще
большей степени, чем в мит-
тельшпиле, шахматист руко-
водствуется не общими со-
ображениями, а конкретным
расчетом вариантов. Это ка-
сается как типичных пози-
ций эндшпиля, хорошо ис-
следованных теоретиками и
где игра королем тоже не-
обычайно сложна и порою
очень интересна, так и по-
ложений, требующих пара-
доксальных продолжений.
Шахматисты называют их
благодаря своей исключи-
тельности и оригинальности
168
этюдными. А так как во мно-
гих этюдах идеально разре-
шены проблемы игры коро-
ля в эндшпиле, рассмотрим
несколько комбинаций, от-
личающихся тонкой страте-
гией, нешаблонностью мыш-
ления, красотой парадокса.
В этюде М. Ботвинника,
созданном по мотивам пар-
тии Левенфиш — Котов, иг-
ранной на 11-м чемпионате
СССР, на первый взгляд мо-
жет показаться, что белые
легко одерживают победу,
уничтожив пешку на d5. Од-
нако в этом случае против-
ник занимает своим коро-
лем оппозицию (на d7) и
добивается ничьей. Единст-
венным путем к выигрышу
оказывается проникновение
в лагерь соперника и унич-
тожение черных пешек по
линии «а». А такой ориги-
нальный замысел, как и его
исполнение, носит уже этюд-
ный характер.
М. Ботвинник, 1939
Белые выигрывают
1. Kpf5! (1. Kpf6? Kpb6! — и
черные достигают оппози-
ции) 1...КрЬ6 2. Kpf6! КрЬ7
3. Kpf7 КрЬ8 (З...КрЬ6 4.
Кре8 Крсб 5. Kpd8) 4. Креб
Крс7 5. Кре7! Крсб (5...
Крс8 — 6. Kpd6) 6. Kpd8
Kpd6 7. Крс8 Крсб 8. КрЬ8
КрЬб 9. Кра8, и белые выиг-
рывают.
Если в рассмотренном
случае сильное впечатление
оставляет тонкая игра коро-
ля, то в другом приводимом
этюде обращает на себя
внимание гармония в его
действиях с легкой фигурой
и пешкой, позволяющая до-
биться победы в, на первый
взгляд, ничейной позиции.
Г. Заходякин, 1931
Белые выигрывают
1. Крс5 (с угрозой поймать
коня ходом 2. Крсб) 1... Кс7
2. Kpd6 Ке8+ 3. Кре7 Kg7 4.
Cg6! Kpg8 5. Cf7+Kph7 6.
Kpf6 Kph8 7. Kpe5! (7. Kpg6?
Кеб — ничья) 7...Kph7 8.
Kpe4! Kph8 9. Kpf4 Kph7 10.
169
Kpg4 Kph8 11. g6!— и выиг-
рывают.
А сколько раз парадок-
сальные ходы и маневры ко-
роля спасали белых от, ка-
залось бы, неминуемой гибе-
ли! Это прекрасно иллюст-
рируют этюды В. Чеховера
и братьев Сарычевых. В пер-
вом из них эффектна дуэль
королей, так как слон и
пешки белых не могут сдви-
нуться с места. Как, впро-
чем, и слон черных, в связи
с угрозой g2—g3! Л сама
дуэль тем примечательнее,
что король белых не может
ступить на белые поля из-за
шаха неприятельского сло-
на. И вдруг выясняется, что
он находит «спасительное
убежище» на поле а8!
В. Чеховер, 1954
Ничья
1. Кре7 Kpg7 2. Kpd6! (2.
Kpd8? Kpf6 3. Kpc7 Kpg5 4.
Kpd6 Kph4 5. Cd7 C : g2 6.
Cb5 КрЬЗ, и черные выигры-
вают) 2... Kpf6 3. Kpc5! Kpe5
4. КрЬб! (4. Kpb4? Kpd4 5.
КраЗ КреЗ) 4...Kpd6 (4...
Kpd4 5. Кра7 КреЗ 6. КрЬб
Kpd2 7. Крс5 Kpel 8. Kpd4
Се2 9. g3 Cfl 10. Cd7 Cg2
11. Cb5 Cf3 12. КреЗ. Ничья)
5. Kpa7! Kpc7 6. Кра8! КрЬб
7. КрЬ8. Ничья.
И наконец, в завершение
нашего экскурса в царство
парадоксов шахматного ко-
роля приведем этюд братьев
Александра и Кирилла Са-
рычевых. Начальная пози-
ция выглядит безнадежной
для белых. Да и первые два
хода как будто не облегча-
ют их участи. Гроссмейстер
композиции Г. Каспарян,
комментируя первый ход,
пишет: «Блестящий пара-
доксальный ход, который,
на первый взгляд, кажется
безумным — ведь белый ко-
роль удаляется, а не прибли-
жается к квадрату пешки
Ь7!»
А. и К. Сарычевы, 1928
Ничья
170
1. Крс8!! Ь5 2. Kpd7! Ь4 3.
Kpd6! Cf5 4. Кре5!
Сс8 5. Kpd4 ЬЗ 6. КреЗ.
Ничья.
Удивительно многогранен
мир шахмат, мир его красо-
ты! Шахматисты ощущают
ее, наблюдая и эффектную
атаку против короля, и ост-
роумную защиту. Им до-
ставляет огромное удоволь-
ствие жертва ферзя, разру-
шающая пешечное прикры-
тие короля, после чего его
гонят по всей доске, пока
не будет ему объявлен мат!
И вместе с тем они испыты-
вают восторг, видя ту же
фигуру в роли отважного
«короля - путешественника»,
делающего ходы необычные,
тонко маневрирующего и
вносящего решающий вклад
в победу!
Глава III
ИЗ ВЕКА В ВЕК
Шахматы возникли в первые века нашей эры. Появле-
ние их в странах Востока овеяно дымкой красивых легенд,
повествующих о создании мудрой игры, способной дать не-
исчерпаемую пищу уму, упоение радостями бескровной
битвы, утешение в превратностях человеческой жизни...
В наиболее известных легендах, вошедших, например, в
поэму Фирдоуси «Шах-наме», родиной шахмат названа
Индия. По всей вероятности, шахматы были созданы в этой
стране первоначально в форме четверной игры — чатуран-
ги, затем под названием шатранга (где шахматы приняли
известный нам современный вид) игра появилась в Цент-
ральной Азии в период Кушанской державы (II—I вв. до
н. э. — III—IV вв. н. э.), когда в ее владения входили вмес-
те с Северной Индией прилегающие районы современных
Пакистана и Афганистана, южные районы Средней Азии,
часть Восточного Ирана.
В процессе многовекового развития шахматы станови-
лись достоянием разных стран и народов, менялись прави-
ла игры, совершенствовалось мастерство, возникла шахмат-
ная теория, появлялись трактаты, из которых видно, что
эстетические взгляды в области шахматной игры полностью
соответствовали ее состоянию и прогрессу в ту или иную
эпоху. Но при всех различиях этих воззрений можно уви-
деть в них одно общее: шахматы всегда приносили людям
радость от соприкосновения с прекрасным творением,
не имеющим себе равного в других играх и умственных
состязаниях, когда-либо появлявшихся на нашей пла-
нете.
172
ПО ПРАВИЛАМ ШАТРАНДЖА
д Ji же в раннем средневековье шахматная игра по-
L лучила распространение среди (народов Азии и
ж j I Европы. Этим она была обязана крупнейшим
историческим событиям, культурным взаимовли-
® яниям стран Востока и Запада и, естественно,
привлекательности самой игры, ее бескорыстности, красо-
те мысли. Знакомство народов с нею происходило, однако,
при разных обстоятельствах. В одних случаях она станови-
лась им известной благодаря торгово-культурным контак-
там (Византия, Хазарский каганат, Киевская Русь), в
других — ее приносили с собой буддистские паломники
(Тибет, Монголия, Китай, Япония, Бирма, Малайя), в
третьих — распространению способствовало образование
обширного арабского халифата (страны Ближнего и Сред-
него Востока, Северо-Западная Индия, Закавказье, Север-
ная Африка, Испания, остров Сицилия). Все это наклады-
вало в разных регионах и странах свой отпечаток на наи-
менования фигур, правила игры. У ряда народов о ней сла-
гались поэтические легенды, сказания, пословицы и пого-
ворки, шахматы становились элементом национальной
культуры.
Полностью сохранили не только правила игры, но и поч-
ти всю ирано-таджикскую терминологию только арабы.
В их произношении шатранг стал именоваться шатранд-
жем, пил — фил (слон), пияда — байдак (пешка), фар-
зин — фирзан. Не изменилось произношение названий двух
фигур — шах (король) и рух (ладья), одно — асп (конь)
было переведено на арабский язык — «фарас».
Зато преобразился внешний вид фигур. Ислам, как из-
вестно, запрещает изображение живых существ. И хотя не
везде и не всегда выполнялось предписание, но это привело
к тому, что вместо боевых колесниц и слонов, всадников и
пеших воинов на шахматную доску были поставлены мини-
атюрные абстрактные фигурки в виде цилиндриков и кону-
сов. В них едва просматривались изображения, которые
они символизировали. Шахматы геометрических форм на-
чиная с VIII века стали все более распространяться на
всех территориях, завоеванных арабами, а впоследствии —
и в Европе. Это значительно упростило изготовление фигур
и во многом способствовало демократизации игры. В Сред-
ней Азии, Иране и на Арабском Востоке шахматы стали
одним из любимых народных развлечений.
173
В истории шахмат остались имена замечательных мас-
теров шатранджа. В их числе шахматисты из Средней
Азии — Джабир, Абу Наим, Зайраб (VIII—IX вв.), ар-Ра-
зи, Сарахши (IX—X вв.), широко прославившие себя силой
игры и вместе с тем трактатами о шахматах, араб ал-Адли,
выходец из Туркмении ас-Сули и его ученик иранец Ладж-
ладж (IX—X вв.), таджик Абульфатх (XII в.), самаркан-
дец Али-Шатранджи (XIV—XV вв.). Особенно громкой
известностью пользовалось имя ас-Сули, поэта, ученого,
шахматиста X века, чьи состязания с Маварди при дворе
халифа красочно описаны известным арабским историком
аль-Масуди. Он же рассказал о таком случае. Как-то во
время прогулки халиф ар-Ради, глядя на красивый цвет-
ник, обратился к придворным:
— Видели ли вы что-нибудь прекраснее?
Все стали восторгаться цветником, ставя его выше всех
чудес света.
— Хватит! — воскликнул халиф.— Несмотря на все
ваши восхваления, искусство ас-Сули в шахматах восхи-
щает меня больше.
Имя этого мастера стало на Востоке легендарным. Ког-
да хотят похвалить шахматиста, часто говорят: «Он играет,
как ас-Сули!»
Уже на стадии шатранджа игра была достаточно слож-
ной и теоретически разработанной, хотя правила ее отли-
чались от современных. Лишь ладья, конь и король ходи-
ли на доске так, как ныне. Зато сильнейшая сегодня фигу-
ра ферзь передвигалась только по диагонали на одно поле.
Слон тоже ходил по диагонали, но через одно поле; подоб-
но коню, он мог прыгать через фигуру. Пешка не имела
первого двойного хода; рокировки не было. Поэтому сра-
жение развертывалось крайне медленно.
Наглядное представление
о правилах и стратегии шат-
ранджа дает, например, сле-
дующая партия, приведен-
ная в трактате Ладжладжа
(X в.). Она открывается де-
бютом Саял. В переводе это
означало «поток», с кото-
рым ассоциировали шахма-
тисты лавину черных пешек
на шестой горизонтали...
В этой партии интерес-
ны изящные маневры сло-
на и стратегия игры фер-
зем.
Саял, X в.
К g3 g6 2. g4 f6 3. еЗ еб 4.
Ке2 d6 5. Л§1 сб 6. f3 Ь6 7.
f4 аб.
174
8. f5 gf 9. gf ef 10. Ch3 Ke7 11.
JIfl JIg8 12. Kg3 JIg5 13.
C:f5 h6 14. Ch3 Kd7 15. d3
d5 16. сЗ Фс7 17. ЬЗ Ла7 18.
c4 Cd6 19. КсЗ Себ 20. cd cd
21. d4 Cf8 22. JTf2 <£d6 23. b4
Jlc7 24. Kpd2 b5 25. СаЗ Kb6
26. Cc5 Kc6 27. a3 Kpf7 28.
Фс2 Cc4 29. Jlafl Лg6 30.
Kh5 Kpe8 31. K:f6+Kpd8
32. Kf: d5 ЛЬ7 33. Л : f8+
Kpd7 34. Cf5+Kpe6 35. Kf4x.
Чтобы ускорить разверты-
вание событий в партии,
мастера шатранджа стали
начинать игру с определен-
ных, большей частью сим-
метричных, положений (та-
бии), которые носили порой
звонкие арабские названия,
свидетельствующие о роман-
тическом восприятии шах-
матной игры: Муджаннах —
«Крылатый», Саял — «По-
ток», Машаихи — «Мудрый»,
Сайф — «Меч», Мувашша —
«Богато украшенный»... Все-
го таких «табий», в которых
пешки и многие фигуры на-
ходились уже ближе к цент-
ральным полям и были гото-
вы вступить в борьбу, на-
считывалось около двух де-
сятков.
Высокое искусство пока-
зывали мастера (алии) в
окончаниях партий — ман-
субах. Около 500 мансуб из-
влек из арабских трактатов
и поместил в своем фунда-
ментальном труде «История
шахмат» (1913) известный
английский исследователь
Г. Мэррей. А советские шах-
матисты из Ташкента 3. Ход-
жаев и Ф. Дюммель, изучая
в 50-х годах рукопись Абуль-
фатха «Учение о шатранд-
же», обнаружили еще более
ста оригинальных мансуб
(из 287, включенных в этот
трактат). Здесь и эффект-
ные комбинации из середи-
ны партий, и тонко сыгран-
ные окончания, завершаю-
щиеся выигрышем или ничь-
ей, и искусно составленные
композиции — задачи или
этюды, и, наконец, позиции
с различными условными за-
даниями.
Мансубы значительно от-
личались от современных
задач: решение начиналось
с шаха, принцип экономии
сил соблюдался только для
матующей стороны, которая,
кстати, и сама находилась
большей частью под угрозой
мата. Но уже тогда в луч-
ших произведениях шахмат-
ной композиции находили
отражение богатство фанта-
зии шахматистов, ориги-
нальность замысла, остроум-
ное решение, красота заклю-
175
чительных позиций. Посвя-
тивший много времени ис-
следованию мансуб русский
историк шахмат конца
XIX века М. Гоняев пришел
к выводу, «что арабы X—
XII вв. играли в шатрандж
великолепно... и что преоб-
ладающий стиль арабской
игры можно охарактеризо-
вать термином «жертва и
натиск»!»
Вот одна из таких мансуб,
получившая широкое рас-
пространение в средние ве-
ка. В ней король белых сто-
ял под угрозой мата четырь-
мя способами. А между тем
эффектно жертвуются конь
и ладья, и оставшейся един-
ственной фигурой объявлял-
ся чарующий своей чистотой
мат!
Три матовых варианта
содержится в трехходовой
мансубе Абульфатха. В ней
весьма изящны и вступи-
тельный двойной шах, и ос-
новной вариант с жертвой
сильнейшей фигуры — ла-
дьи, и матование конем.
Из рукописи Абульфатха,
XII в.
Из трактата Ал-Адли, IX в.
Мат в 3 хода
1. Kh5-H Л :Ь5 2. Л : g6+
Кр : g6 3. Лебх!
Мат в 3 хода
1. <Df5+ + Kph7 2. Л§7 +
Л :g7 3. КГбх; 1... Кр : f5 2.
Cd3x; 1... Кр : h5 2. Ф§6х.
В те времена задачи об-
рамлялись нередко расска-
зами и легендами. Благода-
ря абстрактным фигурам
шахматную игру на Востоке
постепенно перестали в на-
роде воспринимать как сим-
вол военной битвы. Др ама-
тическая борьба в шахмат-
ной партии все более ассо-
циировалась с перипетиями
человеческой жизни. Яркий
тому пример — легенда о
превосходно играющей в
176
шахматы женщине — «Мат
Диларам». По арабской
версии Диларам (в перево-
де — «сердечный покой») бы-
ла любимой женой знатного
вельможи, который, проиг-
рав все, что у него было,
сделал на нее ставку. И в
тот момент, когда вельможа
оказался под угрозой проиг-
рыша, она подсказала ему
путь к спасению: «О, мой
господин! Отдай двух рухов
(ладей), но не отдавай ме-
ня, твою Диларам». И он,
осуществив красивую ком-
бинацию с жертвой двух ла-
дей, выиграл партию. Леген-
да сопровождается задачей,
которая насчитывала в сред-
ние века сотни модифика-
ций.
«Мат Диларам»
Мат в 6 ходов
1. ЛЬ8+Кр:Ь8 2. СТ5 + ЛЬ2
3. Л:Ь2 + Крё8 4. ЛЬ8 +
Кр : h8 5. g7+Kpg8 6. Kh6x.
В средние века мастера
шатранджа на Востоке по-
ражали современников ве-
ликолепным искусством ма-
неврирования, внезапными
жертвами, эффектными ма-
товыми финалами. В ту пору
жертвы в игре воспринима-
лись как чудо, а шахматы в
целом постоянно сравнива-
лись с жизнью человека и
окружающим миром.
Уже тогда появлялись
трактаты философского ха-
рактера о шахматах. Инте-
ресен обнаруженный недав-
но в библиотеке Казанского
университета трактат ар-Ра-
гиба из Исфахана (ум. 1108)
«Избранные главы из книги
«Этика шахмат». Фрагменты
из него опубликованы в
журнале «Наука и жизнь»
гроссмейстером Ю. Аверба-
хом в переводе с арабского
проф. X. Баранова. Автор
трактата объясняет широ-
кую популярность шахмат-
ной игры прежде всего «при-
сущей ей красотой трюка
(сегодня мы бы сказали
комбинации.— И. Л.) и раз-
нообразием возможностей».
И потому, отмечается в нем,
«люди увлекаются шахмата-
ми и они распространились
среди всех наций». Ар-Рагиб
восхищается мастерами
шахмат («Шахматы в руках
сильного игрока всегда но-
вые»), создает идеал шахма-
тиста («Играющий в шахма-
ты нуждается в образе дей-
ствий алчущего мести, в
энергии ищущего, в решимо-
сти прыгающего, в готовно-
177
сти желающего») и выска-
зывает соображения об осо-
бенностях жертвенного сти-
ля игры («Надлежит игро-
ку избегать щедрости тогда,
когда нужно проявить ску-
пость, и отбросить скупость,
когда надлежит проявить
щедрость»).
Уже в раннем средневе-
ковье стал известен шат-
рандж в Европе. Испания и
Италия были первыми в За-
падной Европе странами,
где получили распростране-
ние шахматы. Здесь заимст-
вовали игру от арабов при-
мерно в VIII—IX веках.
Позднее, в X—XII веках,
она становится известна во
Франции, Англии, Германии,
скандинавских и других ев-
ропейских странах. Иными
путями пришла игра в Ви-
зантию, на Русь, в Болга-
рию. Судя по археологиче-
ским раскопкам, шахматы
проникли в эти страны непо-
средственно с Востока и, по-
видимому, в тот же период,
что в Испанию и Италию.
Сведения об особенностях
развития шахмат в средние
века в европейских странах
весьма отрывочны. И все же,
собранные вместе, они поз-
воляют выявить некоторые
черты, характерные для
шахмат того времени. Вмес-
те с конным спортом, стрель-
бой из лука, фехтованием
игра стала одним из люби-
мых занятий рыцарей. Не-
малую популярность имели
они при королевских и кня-
жеских дворах. Шахматные
эмблемы появляются в гер-
бах королей и знатных ро-
дов Англии, Польши и дру-
гих стран. Ремесленники из-
готовляли наборы костяных
фигур, нередко являвшихся
подлинными произведения-
ми искусства. О шахматах
слагали песни трубадуры и
менестрели. Игра стала все
чаще фигурировать в леген-
дах и сказаниях о подвигах
рыцарей, о жизни феодалов.
Она упоминается, например,
в древнейшем памятнике
французского героического
эпоса «Песнь о Роланде»
(XII в.) в сцене пира войск
Карла Великого после взя-
тия города Кордовы, при-
надлежавшего маврам. Час-
то говорится о шахматах в
древнерусском былинном
эпосе. Все главные герои бы-
лин и их сподвижники в Ки-
евской Руси Илья Муромец,
Добрыня Никитич, Алеша
Попович, Михайло Потык,
Ставр Годинович, Садко яв-
ляются в разных эпизодах
участниками шахматных со-
стязаний. Шахматы в изоб-
ражении былин — не скуч-
ные деревяшки, а жизнь, ув-
лекательная, живая, полная
поэзии.
У европейских народов
очень скоро произошли из-
менения названий и облика
шахматных фигур, поля дос-
ки раскрасили в черный и
белый цвета, тогда как на
178
Востоке они были одноцвет-
ными. Европейские шахма-
тисты стремились преодо-
леть и главный недостаток
шатранджа — медлитель-
ность игры и стали постепен-
но изменять правила. Но
шахматные трактаты не от-
личались еще самостоятель-
ностью. Помещавшиеся в
них задачи большей частью
были заимствованы из араб-
ских рукописей без ссылок
на источники, иногда в уп-
рощенной редакции. Таковы
были появившиеся на латин-
ском языке трактаты Нико-
леса ди Николаи во Флорен-
ции (1300) под названием
«Добрый товарищ» (Bonus
Socius) и относящийся к то-
му же времени под псевдо-
нимом «Болонский гражда-
нин» (Civis Boloniae). На-
пример, в одном из восточ-
ных манускриптов X века
была помещена изящная пя-
тиходовая мансуба, в кото-
рой два коня в результате
жертвы ладьи и пешки объ-
являют мат королю черных,
закрывавшемуся двумя ко-
нями. Белые: Kpal, Лс7,
Kd5, Kg5, п. еб; черные:
Kph8, Лс2, Л§2, Кеб, Kd8,
п. ЬЗ. Мат в 5 ходов: 1.
Hh7+Kpg8 2. Kf6+Kpf8 3.
е7+ К : е7 4. Л17 + К : f7+
5. Кебх.
В вышеназванных публи-
кациях европейских шахма-
тистов убрана «матовая си-
туация» для белых (отметим
это как своеобразие эстети-
ческого восприятия шахмат
в отличие от шахматистов
шатранджа!) и представле-
ны лишь последние два хода
решения, то есть задача пре-
вращена в двухходовку. Хо-
тя в этих случаях и удалось
представить красивую идею
предельно экономично, но
нахождение решения значи-
тельно облегчилось. Вот од-
на из таких модификаций
восточной мансубы.
«Болонский гражданин»,
ок. 1300
Мат в 2 хода
1. JIf7+K:f7 2. Kg6x.
Серьезные исследования в
области шахмат стали по-
являться в Европе только к
концу XV века. Это было
вызвано прогрессивными пе-
ременами в самой шахмат-
ной игре.
179
«ИГРА ДАМЫ»
эпоху Возрождения перемены в укладе жизни,
д развитие науки и искусства, где на смену сред-
д 1 невековому догматизму пришли новые, передо-
вые идеи, оказали влияние и на шахматную иг-
ру. Ее архитектоника была до основания потря-
сена такими нововведениями, как превращение ферзя и
слона в дальнобойные фигуры, рокировка, первые ходы
пешки на два поля и взятие ее «на проходе». Ферзь из сла-
бейшей в шатрандже фигуры, соединив ходы ладьи и сло-
на, стал могучим владыкой черно-белых полей. Шахма-
ты часто стали именовать в то время в Европе «игрой
дамы».
На рубеже »XV—XVI веков шахматы становятся игрой
динамичной, бурной, стремительной, полной дерзновенных
атак и красивых матовых финалов. Подобно гамме семи
цветов радуги, рождающей в своих сочетаниях бесконеч-
ное разнообразие красок и оттенков, при новых правилах
игры возникло практически неисчерпаемое море возможно-
стей для проявления комбинационного гения человека на
64-х клетках шахматной доски. Шахматисты проявляют бо-
гатую фантазию в изобретении дебютов, в атаках, в жерт-
вах фигур ради мата — теперь столь близкого и желанного
финала шахматной партии.
Эти новые веяния нашли отражение в поединках силь-
нейших шахматистов, устраивавшихся с большой торжест-
венностью при дворах королей и овеянных романтикой ры-
царских турниров и похождений. Достаточно назвать тур-
нир 1575 года в Мадриде с участием двух испанцев — Рюи
Лопеса и Альфонса Серона и двух итальянцев — Джованни
Леонардо и Паоло Бои, который был затем красочно опи-
сан их современником Дж. Полерио, а позднее — А. Саль-
вио. Последний рассказал не только о турнире, но и о жиз-
ни его победителя Леонардо из Кутри. Вот два штриха из
этой «биографии»: «Родители послали его в Рим изучать
право, но страсть к шахматам взяла верх; он бросил науку
и занялся игрою, в которой сделал такие быстрые успехи,
что скоро превзошел всех римских игроков».
А вот как описывал Сальвио матч в Неаполе Леонар-
до— Бои: «Битва завязалась немедленно и продолжалась
три дня. Зрелище было редкое, все шахматисты Неаполя
собрались смотреть на поединок. Игра соперников отлича-
лась силою атак и защиты: почти все партии были играны
180
королевскими гамбитами. Победа осталась нерешенною:
каждый из игроков выиграл по равному числу партий. На-
блюдавшие за игрой решили, что у Леонардо больше изо-
бретательности и стремления к атаке и что он особенно
силен в середине партии в сложных, запутанных положени-
ях, а Бои обладает большими знаниями и игра его
правильнее и систематичнее, в особенности в концах пар-
тий».
Из этого описания видно, что мастера эпохи Возрожде-
ния, пользуясь терминологией позднейшего времени, под*
разделялись на шахматистов комбинационного стиля (Лео-
нардо) и позиционного (Бои, Лопес). Очень скоро в соот-
ветствии с новыми правилами стала развиваться теория
дебютов и эндшпиля, поскольку овладение знаниями уже
тогда считалось необходимым для повышения мастерства.
Распространение новых правил закономерно совпало с
изобретением книгопечатания. Выходят в свет шахматные
трактаты испанца Лусены (ок. 1497), португальца Дамиано
(1512), в которых основное внимание уделяется уже не за-
дачам, а дебютам. К тому же времени относится Геттин-
генская рукопись (названа по месту хранения в Геттинген-
ском университете). Много интересного о шахматных идеях
этой эпохи можно почерпнуть, знакомясь с рукописями и
книгами Лопеса (1561) и итальянских авторов конца XVI—
начала XVII века Полерио, Сальвио, Карреры, Греко и не-
мецкого трактата Густава Селено. В них главное внимание
уделяется открытым началам, в том числе королевскому
гамбиту, встречается целый ряд идей в дебютах, которые
получили развитие в теории и практике позднейшего вре-
мени. В работах итальянских авторов явное предпочтение
отдается комбинационной жертвенной игре. Так, сильный
шахматист и теоретик Джулио Чезаре Полерио, современ-
ник и друг Леонардо, в своей рукописи, увидевшей свет
почти через 30 лет после его смерти, приводит детальный
анализ гамбита Муцио и других продолжений королев-
ского гамбита, интересные жертвы в ряде начал, например
коня на f7 в защите двух коней.
Защита двух коней
Полерио — Доминико
Рим, 1602
1. е4 е5 2. Kf3 Кеб 3. Сс4 Kf6
4. Kg5 d5 5. ed К: d5 (сего-
дня играют 5.„Ка5!) 6. К : f7
Kp:f7 7. <МЗ+Кре6 8. КсЗ
Ке7 (сильнее 8...КЬ4 9. Фе4
сб 10. аЗ Каб И. d4 Кс7 и
т. д.) 9. d4 сб 10. Cg5 h6 II.
С : е7 С : е7 12. 0-0-0 JIf8 13.
181
Фе4! Л :f2 14. de Cg5+15.
КрЫ Лд2 16. Ь4 Л :dl + 17.
Л :dl C:h4 18. K:d5 cd 19.
Л : d5 (здесь быстрее выиг-
рывало 19. С : d5-F, но так
эффектнее!) 19...4>g5 20.
Лd6++Kpe7 21. Л?6. Чер-
ные сдались.
Новые возможности, от-
крывшиеся перед ферзем
(не только соединившим хо-
ды двух дальнобойных фи-
гур— ладьи и слона, но и
ставшим сильнее их обоих,
вместе взятых), привели к
тому, что на первых порах
шахматисты стремились как
можно быстрее использо-
вать мощь этой фигуры и
скорее ввести ее в бой. Наи-
более дальновидные масте-
ра начали изучать возмож-
ности ферзя не только в де-
бюте и миттельшпиле, но и
в эндшпиле. Этюдные идеи
находим мы в исследованиях
того же Полерио.
Дж. Полерио, 1590
Черные начинают, белые вы-
игрывают
1...И5 2. а4 Ь4 3. а5 ЬЗ 4. аб
Ь2 5. а7 ЫФ 6. а8Ф+Кр?1
7. Фа1 + Кр?2 8. Ф§7+КрЬЗ
9. ФЬб+Кр£2 10. Ф?5+
КрЬЗ П. ФЬ5-|-Кр£2 12.
Ф?44-КрЬ2 13. Kpf2! Чер-
ные не могут избежать мата.
Среди шахматных масте-
ров эпохи Возрождения осо-
бенно выделяется Джоакино
Греко из Калабрии (1600—
1634). Он много путешество-
вал, успешно играл во Фран-
ции, Англии и других стра-
нах. Игра его отличалась
смелостью, блеском комби-
наций, эффектными жертва-
ми фигур. Свои партии мас-
тер записывал и комменти-
ровал. Сборник партий Гре-
ко был издан вскоре после
его смерти.
Из партии Дж. Греко, нач.
XVII в.
10. ФЬЗ С : d4 (правильная
защита здесь 10...d5 И.
C:d5 0-0 12.C:f7+Kph813.
Ф : сЗ Л : f7 и т. д.) 11.
C:f7 + Kpf8 12. Cg5 Cf6 13.
JIael Ke7 14. Ch5 Kg6 15.
Ke5! K:e5 16. Л : e5 g6 17.
182
Ch6+Cg7 18. JIf5+Kpe7 19.
JIel-f-Ce5 20. Л1:е5 Kpd6
21. 4>d5x.
Эффектна заключительная
позиция: все фигуры белых
участвуют в атаке.
В другой партии Греко
после тех же десяти дебют-
ных ходов черные рискнули
взять ладью на al и попали
под сильнейшую атаку: 10...
С: al 11. C:f7+Kpf8 12.
Cg5 Ке7 13. Ке5! С : d4 14.
Cg6! d5 15. <Pf3 + Cf5 16. С :
:f5 C:e5 17. Ce6 + Cf6 18.
C : f6 gf 19. Ф : f6+Kpe8 20.
0f7x.
Эти фрагменты партий на-
глядно демонстрируют твор-
ческие устремления шахма-
тистов того времени: уже в
дебюте, часто не завершив
развития, атаковать короля
противника и, используя
слабость защиты, применяя
разнообразные ловушки,
форсировать мат, В книгах
Полерио, Сальвио, Греко
разработаны некоторые ти-
пичные тактические удары
и комбинационные приемы
(«спертый» мат, связка, от-
влечение, двойной удар и
др.).
Партия Дж. Греко,
нач. XVII в.
1. е4 е5 2. f4 f5 3. ef ФЬ4 +
4. g3 Фе7 5. ФЬ5+1^8 6.
fe Ф : е5+7. Се2 Kf6 8. ФfЗ
d5 9. g4 h5 10. h3 hg 11.
hg Л : hl 12. Ф : hl Фg3+13.
Kpdl K:g4 14. Ф : d5-|-Cd7
15. Kf3 Kf2+ 16. Kpel
Kd3++17. Kpdl Фе1 + ! 18.
К:el Kf2x.
Атакующий стиль игры,
рискованный, но впечатляю-
щий необычностью ситуа-
ций, возникающих на шах-
матной доске, получил по
имени его наиболее яркого
представителя Греко назва-
ние калабрийского. И долго
еще — вплоть до середины
XIX столетия — шахматисты
Европы принимали как
комплимент слова: «Ваша
атака проведена в чисто ка-
лабрийском стиле!»
Для получения представ-
ления о развитии понимания
красоты шахмат интересна
вышедшая в 1737 году в Па-
риже книга сирийца Филип-
па Стаммы с пространным
названием «Опыт шахмат-
ной игры, содержащей пра-
вила, чтобы хорошо играть
и добиваться выгоды по-
средством тонких ходов, ко-
торые можно назвать секре-
тами этой игры». 100 эф-
фектных окончаний и задач
носили на себе печать шат-
ранджа. Так, в ряде задач
король матующей стороны
находился под угрозой ма-
та, как это часто бывало в
мансубах. Расположением
фигур Стамма хотел под-
черкнуть, что примеры взя-
ты им из практической иг-
ры. Книга примечательна и
первым использованием
предложенной им алгебраи-
ческой шахматной нотации.
183
Ф. Стамма, 1737
Мат в 6 ходов
1. JIh4! Ф : h4 2. Ф£8 + !
Кр : g8 (2... Л : g8 3. Kf7x)
3. Ке7+! Kph8 4. Kf7+! Л :
f7 5, Лс8 + ЛТ8 6. Л : f8x.
На современников Стам-
мы, конечно, производил
впечатление весь этот фей-
ерверк комбинационных
«хитростей»: отвлечения
(ЛЬ4!), завлечения (2.
Ф§8 + ), освобождения ли-
нии (3. Ке7+), перегрузки
(4. Kf7 + , в результате ла-
дья не может отразить сра-
зу две угрозы — коня е5 и
ладьи cl), использования
слабости последней горизон-
тали (5. Лс8 + ).
«Жертвенный» стиль дол-
гое время господствовал и
в игре, вполне соответствуя
уровню шахматной практи-
ки и теории дебютов, кото-
рая, по существу, еще толь-
ко зарождалась. Как спра-
ведливо отметил в своей ра-
боте «Романтизм в шахмат-
ном искусстве» (1959)
П. Романовский, романтизм
носил тогда неосознанный,
стихийный характер. Теоре-
тическое обоснование он по-
лучил лишь в середине
XVIII века, когда в шахмат-
ном творчестве зародилось
противоположное ему на-
правление, провозглашенное
Филидором.
ДВА НАПРАВЛЕНИЯ
^^Ji ыдающемуся французскому шахматисту Франсуа
Д ]Г> L Андре Даникану — Филидору было всего 23 го-
\ 1 да, когда в Лондоне вышел его труд «Анализ
м шахматной игры», составивший целую эпоху в
развитии шахматного искусства. К этому време-
ни он успел уже отличиться в состязаниях, победив силь-
нейших мастеров Парижа в кафе «Режанс» и Лондона в
кафе «Слоутер», а также сирийца Стамму. Матч этот в
1747 году закончился для последнего полным фиаско: из
десяти партий он лишь в одной победил, одну свел вничью
и восемь проиграл. К сожалению, партии Филидора тогда
записывались редко и сохранилось их немного, преимуще-
ственно со слабейшими соперниками, но и они демонстри-
руют силу его атак и комбинационного дарования.
184
Вот, например, партия,
игранная вслепую и с дачей
вперед, которую Чигорин на
страницах своего «Шахмат-
ного листка» в 1881 году ха-
рактеризовал как «блестя-
щую партию».
Лейстер — Филидор
Лондон, 1790
(Черные без пешки f7)
1. е4 с5 2. 0h5-J-g6 3. Ф : с5
Кеб 4. сЗ е5 5. ФеЗ Kf6 6. ЬЗ
d5 7. ed К : d5 8. Фе2 Kf4 9.
Ф13 Ch6 10. СЬ5 0-0 11. Фе4
Cf5 12. Фс4+КрИ8 13. ФП
Cd3 14. С: d3 K:d3+15.
Кре2 Л:!2+16. Ф : f2 К:
:f2 17. Kp:f2 Фаз 18. Ке2
Л18+19. Kpel е4 20. ЛП
Л: fl+21. Кр : f 1 Фс2 22.
Kpel Ке5 23. КаЗ Kd3 + 24.
Kpf 1 Фаи.
Книга Филидора получила
широкое распространение
во Франции, Англии, Герма-
нии и других странах. Она
включала в себя девять под-
робно прокомментированных
партий и анализ эндшпиля
«ладья и слон против ла-
дьи». В следующем издании
(1777) он добавил еще не-
сколько дебютов и ряд пре-
восходных анализов пешеч-
ных, ладейных, ферзевых и
других окончаний. Француз-
ский шахматист специально
составил партии для того,
чтобы показать силу пешеч-
ного центра и прочной пе-
шечной цепи, движение ко-
торой, по мнению Филидора,
должно обеспечить наступа-
ющему перевес в простран-
стве, создание открытых ли-
ний, лучшую перегруппиров-
ку сил и другие преимуще-
ства. Он стремится дока-
зать, что расположение пе-
шек в центре оказывает ре-
шающее влияние на весь ход
борьбы в партии и в конеч-
ном счете определяет побе-
ду или поражение.
Высказанные Филидором
в комментариях взгляды на
роль пешек в центре легли в
дальнейшем в основу пози-
ционного учения в шахма-
тах. Однако его утвержде-
ния не лишены были отдель-
ных формальных положе-
ний — он переоценивал роль
выступки, рекомендовал не
выводить фигуры перед пеш-
ками, чтобы не мешать дви-
жению последних, отрицал
гамбитную игру и т. д. Это
обедняло шахматное искус-
ство, сковывало творческие
возможности шахматиста,
его вдохновение и фантазию.
Конечно, и в неторопливом
движении фаланги пешек с
последующим маневрирова-
нием легкими и тяжелыми
фигурами была своя красо-
та. Но тогда большинство
шахматистов не видели это-
го — для них вся прелесть
игры заключалась в блеске
рискованных жертвенных
комбинаций.
В защиту непреходящей
ценности комбинационной
игры выступили современни-
185
ки Филидора итальянские
мастера из города Моде-
ны — Эрколе дель Рио,
Джамбатиста Лолли и До-
менико Лоренцо Понциани.
В своих книгах они критико-
вали учение французского
шахматиста о пешках и
стремились продемонстриро-
вать неисчерпаемость ком-
бинационных возможностей,
обосновали и разработали
различные продолжения,
возникающие после хода 2.
Kf3 (вслед за 1. е4 е5), ра-
циональность которого оспа-
ривалась Филидором. Много
красивых идей содержалось
и в разработанных ими
окончаниях и композициях.
Эрколе дель Рио, 1750
Белые выигрывают
1. Cf3+Kpgl 2. Chi! Кр :hl
3. Kpfl d5 4. ed e4. 5. d6 e3
6. d7 e2+7. Kp : e2 Kpgl 8.
d80 ЫФ 9. 0d4+Kph2 10.
0h4 + Kpg2 (возникла пози-
ция Полерио!) 11. 0g4 +
Kph 12. Kpf2 с неизбежным
матом.
Особенно громкую извест-
ность получила вышедшая в
свет в 1769 году самая круп-
ная из работ моденских
шахматистов — книга Доме-
нико Лоренцо Понциани под
названием «Ни с чем не
сравнимая игра в шахматы».
Здесь было много ориги-
нальных дебютных изыска-
ний, анализов окончаний,
изящных задач. Этот клас-
сический труд был впослед-
ствии переведен на многие
языки.
Какой же вывод можно
сделать о деятельности этих
представителей итальянской
школы? Продолжая роман-
тические традиции мастеров
эпохи Возрождения — Поле-
рио, Сальвио, Греко и дру-
гих, они творчески обоснова-
ли принципы фигурной иг-
ры. Пешками не заматуешь
короля — утверждали италь-
янцы. Фигуры — вог что со-
ставляет могучую силу в
атаке, вот что позволяет со-
здавать головоломные ос-
ложнения и осуществлять
самые неожиданные и кра-
сивые комбинационные за-
мыслы. Поэтому основным
принципом шахмат итальян-
ские мастера считали быст-
рое развитие фигур. Пешки
же мешают игре, подчерки-
вали они. Печатью вдохнове-
ния, блеском комбинации
должна быть озарена игра
шахматиста.
В конце XVIII — начале
XIX века шахматисты были
186
обычно приверженцами од-
ной из названных выше
школ. Так, известный фран-
цузский мастер А. Дешапель
объявил себя последовате-
лем Филидора. Значитель-
ной частью филидоровского
«Анализа» воспользовался
австрийский шахматист
Иоганн Альгайер при со-
ставлении своей книги «Но-
вое теоретическое и практи-
ческое руководство по шах-
матной игре». Развивая
взгляды Филидора, он впер-
вые значительное место уде-
ляет разработке плана в
шахматной партии. Однако
приведенные Альгайером
партии и многочисленные
примеры из произведений
Лолли и Понциани свиде-
тельствовали о том, что
он практически больше был
склонен к живой фигурной
игре.
Сторонниками итальян-
ской школы выступили анг-
лийские шахматисты Дж.
Саррат, Д. Эванс и частич-
но У. Льюис. Все эти масте-
ра внесли свой вклад в тео-
рию шахмат. Особенно сле-
дует отметить острое гам-
битное продолжение в
итальянской партии (1. е4 е5
2. Kf3 Кеб 3. Сс4 Сс5 4. Ь4!),
впервые примененное Эван-
сом в 1824 году и открывшее
новые интересные перспекти-
вы комбинационной игры.
Так началось соперничест-
во и спор двух школ в шах-
матах — комбинационной,
долгое время именовавшей-
ся итальянской, а с начала
XIX века, когда ее стали
пропагандировать англий-
ские мастера,— англо-италь-
янской, и позиционной, до
середины XIX века называв-
шейся филидоровской.
Со временем представле-
ния о комбинационной и по-
зиционной игре менялись,
что объяснялось и прогрес-
сом дебютной теории, и по-
явлением новых идей в шах-
матном искусстве, и, нако-
нец, ростом мастерства ве-
дущих шахматистов, в твор-
честве которых все труднее
оказывалось провести рез-
кую грань между двумя на-
правлениями. У ряда выда-
ющихся мастеров первой по-
ловины XIX века, например
у французского мастера
Шарля-Луи Лабурдоннэ и
его современника русского
мастера Александра Петро-
ва, атаки и комбинации зиж-
дились на более прочной по-
зиционной основе. Партии
матчей Лабурдоннэ с анг-
лийским мастером Мак-Дон-
нелем (в 1834 году они сыг-
рали шесть матчей с общим
счетом + 45—27=13 в поль-
зу Лабурдоннэ) М. Чигорин
назвал «блестящими вдохно-
вениями прошлого». Пред-
ставление о глубине их за-
мыслов, сложности и остро-
те возникавших положений
дают приведенные в преды-
дущих главах фрагменты
двух партий их матчей. Они
187
свидетельствуют о том, что
Лабурдоннэ и Мак-Доннель
были свободны от доктри-
нерского следования прин-
ципам как филидоровской,
так и итальянской школы.
А вот еще один пример —
17-я партия первого матча.
Принятый ферзевый гамбит
Ш.-Л. Лабурдоннэ —
А. Мак-Доннель
Лондон, 1834
1. d4 d5 2. с4 de 3. еЗ е5 4.
С:с4 ed 5. ed Kf6 6. КсЗ
Се7 (в других партиях Мак-
Доннель развивал слона на
d6) 7. Kf3 0-0 8. СеЗ сб 9.
h3 Kbd7 10. СЬЗ КЬ6 11. 0-0
Kfd5 (подготавливая атаку
на королевском фланге про-
движением пешки «Г») 12.
а4 а5 13. Ке5 Себ 14. Сс2 f5
(по мнению М. Чигорина,
здесь перспективнее для чер-
ных было 14... CF6 15. ФбЗ
g6) 15. Фе2 f4 16. Cd2 Фе8
17. Лае1 Cf7 (предупреждая
18. К:с6) 18. Фе4 g6 ( пози-
ция созрела для атаки, и
Лабурдоннэ жертвой каче-
ства и вслед затем слона
завершает партию рядом
красивых и точных ударов).
19. С : f4! К : f4 20. Ф : f4 Сс4
21. ФЬб С: fl 22. C:g6 hg
23. К : g6 Кс8 (несколько
дольше могли черные про-
держаться, играя 23... Cf6 24.
Л :е8 ЛГ :е8 25. Кр : fl С:
d4) 24. ФЬ8+КрТ7 25. ФЬ7+
Kpf6 26. Kf4 (с угрозой 27.
Ке4х) 26...Cd3 27. Леб +
Kpg5 28. ФЬб+КрТ5 29.
g4x.
Достойным соперником
Лабурдоннэ и Мак-Доннеля
мог быть в эти годы петер-
бургский мастер Александр
Петров, сильнейший шахма-
тист России на протяжении
полувека и в то же время
виднейший теоретик шах-
мат, литератор и компози-
тор. Но мир шахмат, к сожа-
лению, не увидел в 30-х го-
дах матча Лабурдоннэ —
Петров, как и веком раньше
матча Филидор — дель Рио!
Встречи этих гениальных
шахматистов, несомненно,
способствовали бы прогрес-
су шахматной мысли, рож-
дению шедевров шахматного
искусства.
Петров во многом опере-
дил свое время. Владея ис-
кусством игры в открытых
позициях, он стремился к
быстрому развитию фигур,
получению открытых линий,
дорожил каждым темпом.
Если ему удавалось добить-
ся перевеса в развитии, он
точно пользовался этим пре-
имуществом и умело созда-
вал атаку. В некоторых
встречах Петров выступал и
188
как тонкий ценитель слабого
поля (этого краеугольного
камня позиционного учения
Стейница!). В одной из пар-
тий Петрова с Шиманским
после 20-го хода белых сло-
жилась следующая пози-
ция:
Петров — Шиманский
Варшава, 1846
2О...Кс6 21. Kpfl Л : el 4-22.
Л : el Ке7 23. Ch5 Фс7 24.
g3 Kpf8 25. Cf3 4>d7 26. Kpg2
Ьб 27. h3! Л(18 28. Cg4! f5 29.
Cf3 (теперь только выясня-
ется глубина замысла бе-
лых. Неожиданным продви-
жением пешки и промежу-
точным маневром слона
Cf3—g4—f3 они добились
ослабления пункта е5. В то
время, когда игралась пар-
тия, такого рода тактиче-
ские удары не могли быть
поняты ни сторонниками
итальянской школы, ни при-
верженцами Филидора и не-
верно рассматривались как
потеря времени) 29...Кеб 30.
ФЬ5 Kpf7 31. с4! (после это-
го удара центр оказывается
в руках белых) 31... К : d4
32. С : d5+ Kpg6 33. ФЬ2 Kb5
34. JIe6-f-Kph7 35. Фе5 ( вот
когда полностью выявилось
значение пункта е5. Мато-
вые угрозы нарастают с
молниеносной быстротой)
35...Фс7 36. Ф.Ч5+КрЬ8 37.
Се4. Чер ные сдались.
Партии А. Петрова изоби-
луют изящными комбинаци-
ями, эффектными жертвами
фигур. Мы уже приводили
выше его художественный
шедевр — двадцатиходовую
партию с А. Гофманом, где
Петров красиво пожертво-
вал ферзя. Для его партий
было характерно также вы-
сокое мастерство в защите
трудных позиций. Еще в сво-
ей книге «Шахматная игра,
приведенная в систематиче-
ский порядок с присовокуп-
лением игор Филидора и
примечаний на оныя» (Пе-
тербург, 1824) Петров, высо-
ко оценив учение Филидора
о пешках и пешечном цент-
ре, вместе с тем критиковал
его за слабость защиты в со-
ставленных им партиях.
«...Чтобы сделать наставле-
ния сии полнее,— пишет
Петров по поводу первой
партии в книге Филидора,—
ему следовало бы показать,
каким образом надлежит
препятствовать утвержде-
нию пешек в центре, которое
сделалось возможным толь-
ко потому, что черный защи-
щался неправильно». Несо-
стоятельность атаки белых
в партиях Филидора во мно-
189
гих случаях Петрову уда-
лось установить аналитичес-
ки, найдя более совершен-
ные способы защиты, часто
изменявшие течение партии.
Стремление раскрыть пе-
ред читателем не только пу-
ти создания атаки, но и ак-
тивной защиты явилось но-
вым словом в шахматах.
П. Романовский, отмечая
важную роль А. Петрова в
зарождении научного на-
правления в шахматном ис-
кусстве, в этой связи писал
в работе «Итальянская шах-
матная школа»: «Петров
как бы отказался признать
непримиримость противоре-
чий, якобы возникших меж-
ду итальянской школой и
филидоровским учением. Он
пошел своим путем — путем
художника, создающего свои
художественные произведе-
ния на основе научного под-
хода к элементам шахматно-
го искусства».
Упорная, настойчивая,
предельно правильная защи-
та—вот тот критерий мас-
терства, который был про-
возглашен Петровым, раз-
вит позднее Стейницем и со
временем в корне изменил
представления шахматистов
о художественных достоин-
ствах шахматной партии, об
истинной ценности и красоте
комбинации.
В шахматной практике
30—40-х годов XIX века тор-
жеству принципов позицион-
ного направления во многом
могли способствовать матчи
Лабурдоннэ — Мак-Доннель
и Стаунтон — Сент-Аман
(1843) и победы в них Ла-
бурдоннэ и Стаунтона. Од-
нако этого не произошло
вследствие ряда причин. На
страницах появившихся в
этот период первых периоди-
ческих изданий — шахмат-
ных журналов «Паламед»
во Франции, «Чесс плейере
кроникл» в Англии, «Шах-
цайтунг» в Германии разра-
батывались преимуществен-
но открытые начала и глав-
ный в то время среди них —
королевский гамбит. Защита
у большинства шахматистов
была еще не на высоте. К
тому же росту влияния ро-
мантизма во многом способ-
ствовало появление в ряде
стран таких замечательных
шахматистов комбинацион-
ного дарования, как Дюбуа
в Италии, Блэкберн в Анг-
лии, Шумов в России, Ле-
венталь и Сен в Венгрии и
особенно Андерсен в Герма-
нии. Его победа на первом
и втором международных
турнирах в Лондоне (1851,
1862) закрепили за ним сла-
ву сильнейшего в Европе,
короля жертвенных комби-
наций. Мы уже приводили
характерную для стиля его
игры партию с Кизерицким,
где белые пожертвовали
фантастическое количество
материала. А вот не менее
известная его партия с Дюф-
ренем, названная еще совре-
190
менниками за свою красоту
«вечнозеленой».
А. Андерсен — Ж. Дюфрень
Берлин, 1852
19. JIadl! Ф : f3 20. Л : е7+!
К:е7 21. Ф : d7+’.! Кр : d7
22. Cf5++Kpe8 (22...Крс6
23. Cd7x) 23. Cd7+Kpf8 24.
С:е7х.
Атака в этой партии и се-
годня производит впечатле-
ние. Ведь то, что соперник
Андерсена мог сыграть на
19-м ходу лучше (19...Л§4!),
стало ясным в последующем
анализе, а противоядие на
выпад ладьи — 20. Сс4! бы-
ло найдено лишь столетие
спустя гроссмейстером
И. Зайцевым (его блестящее
исследование было опубли-
ковано в еженедельнике
«64» в 1976 г.).
Тем более неожиданным
для шахматного мира ока-
зался сокрушительный раз-
гром, который учинил в мат-
че Андерсену, как, впрочем,
и другим европейским кори-
феям шахмат, приехавший
из-за океана совсем еще мо-
лодой мастер Пол Морфи.
Он выиграл у Андерсена со
счетом: +7—2 = 2. Перед
нами 7-я партия состязания.
Скандинавская партия
П. Морфи — А. Андерсен
Париж, 1858
1. е4 d5 2. ed Ф : d5 3. КсЗ
Фа5 4. d4 е5 5. de Ф : е54-6.
Се2 СЬ4 7. Kf3! С:сЗ + 8. be
Ф:с34-9. Cd2 Фс5 10. ЛЫ
Кеб 11. 0-0 Kf6 12. Cf4 0-0!
13. С:с7 Kd4 14. Ф : d4 Ф:
:с7 15. Cd3! Cg4 16. Kg5!
Лfd8 (лучше 16...Ch5) 17.
ФЬ4 Сс8 18. Л tel а5 19. Фе7!
Ф : е7 20. Л : е7 Kd5 (силь-
нее 20... h6) 21. C:h7+Kph8
22. Л :f7 КсЗ 23. Ле1 К : а2
24. ЛТ4 Лаб 25. Cd3. Черные
сдались.
Партия прежде всего по-
зволяет увидеть, в чем со-
стояло преимущество Мор-
фи перед соперником: он бы-
стро развивал фигуры; доро-
жил каждым темпом; овла-
дев открытой линией, играл
энергично; его фигуры дей-
ствовали гармонично и при
использовании позиционного
перевеса и в атаке. Сопер-
ник же при такой игре не
смог проявить своего комби-
национного дарования, к то-
му же защита у него оказа-
лась не на высоте. Правда,
в отличие от некоторых сов-
ременников, которые, не по-
191
няв новизны игры Морфи,
объявили неудачу Андерсена
случайной, сам он откровен-
но признавал превосходство
американского мастера. В
письме к немецкому истори-
ку шахмат Лаза в конце
1859 года Андерсен писал,
что Морфи превосходит ве-
личайших шахматистов «бе-
зошибочностью расчета и
солидностью стиля», что хо-
ды его отличаются дально-
видностью. «Впечатление,
которое произвел на меня
Морфи, я лучше передам, —
утверждал Андерсен, — если
скажу, что он относится к
шахматам с серьезностью и
добросовестностью художни-
ка...»
По комбинационному та-
ланту, фантазии в нахожде-
нии жертвенных комбинаций
Андерсен, может быть, и не
уступал Морфи. Но комби-
национные удары Андерсена
являлись большей частью
результатом слабой защиты
его соперников, он стремил-
ся вести атаку во что бы то
ни стало, при любых обстоя-
тельствах и, как правило,
против короля противника.
Комбинациям же Морфи
предшествовала глубокая
позиционная игра: плано-
мерное овладение центром и
открытыми линиями, а затем
активное использование до-
стигнутого позиционного пе-
ревеса. При встрече с силь-
нейшими европейскими мас-
терами — Андерсеном, Ле-
венталем, Гаррвицем, Па-
ульсеном решающую роль
играли именно эти факторы,
а не комбинационные фина-
лы с жертвами. Часто, полу-
чив перевес в результате
атаки, Морфи реализовывал
его чисто позиционным пу-
тем.
Другое дело, если перед
ним были относительно сла-
бые соперники. Здесь часто
финалом партии станови-
лись остроумные комбина-
ции с жертвами, иногда на-
стоящие фейерверки жертв,
как, например, в консульта-
ционном поединке против
герцога Карла Брауншвейг-
ского и графа Изуара. По
мнению гроссмейстера
Г. Мароци, «блестящая ком-
бинация с жертвами делает
эту партию одним из краси-
вейших достижений во всей
истории шахматной игры».
П. Морфи — Консультанты
Париж, 1858
10. К : Ь5 cb 11. C:b5+Kbd7
12. 0-0-0 Лd8 13. Л : d7 Л : d7
14. Лdl Феб? 15. C:d7+K:
192
d7 16. ФЬ8 + ! K:b8 17.
JId8x.
Партии Морфи благодаря
непревзойденному мастерст-
ву игры в открытых дебю-
тах, тонкому позиционному
«чутью», яркости идей пред-
ставляют собой настоящие
художественные произведе-
ния. До сих пор они оказы-
вают сильное впечатление
на шахматистов, во многом
служа эталонами творческо-
го совершенства в области
шахматного искусства, ис-
точником наслаждения кра-
сотой шахматной мысли.
ТАЙНЫ ПОЗИЦИИ
и оль Морфи мелькнул на мировом шахматном го-
ризонте, подобно яркому метеору, и, победив в
ж I I \ 1857—1859 годах почти всех лучших шахматис-
J тов Америки и Европы, столь же внезапно поки-
И нул арену шахматной борьбы. За этот короткий
период мастер успел создать многие замечательные образ-
цы шахматного творчества. Однако он не оставил после се-
бя школы в шахматном искусстве, да и не был понят боль-
шинством современных ему шахматистов.
Первым, кто постиг причины побед Морфи, был Виль-
гельм Стейниц, уроженец Праги, провозглашенный в
1886 году чемпионом мира, создатель учения о роли и зна-
чении позиции, явившегося огромным вкладом в прогресс
шахматной мысли.
Знаменательно, что творчество Стейница в первый пери-
од его выступлений в соревнованиях было проникнуто ду-
хом романтизма. Его партии изобиловали стремительными
атаками и эффектными комбинациями. Однако одержан-
ные победы в матчах над корифеями комбинационной шко-
лы—'Андерсеном (1866 г. 4-8—6), Блэкберном (1863 г.
+7—1, 1870 г. +5—1), Цукертортом (1872, +7—1=4) —
привели Стейница к убеждению, что они были достигнуты
не столько превосходством его фантазии, сколько благода-
ря их слабой защите. «Я пришел к заключению, — говорил
Стейниц историку шахмат Людвигу Бахману, — что комби-
национная игра, хотя и дает иногда красивые результаты,
не в состоянии обеспечить прочный успех».
Усилить защиту, найти новые, некомбинационные пути
борьбы с сильными противниками — такую задачу поста-
вил перед собой Стейниц и приступил к углубленному изу-
193
чению творчества современных шахматистов. На некоторое
время он даже прекратил играть в крупных турнирах. И
только в 1882 году Стейниц возобновил выступления в меж-
дународных турнирах и матчах. В крупнейшем из этих со-
стязаний— матче с Иоганном Цукертортом Стейниц одер-
жал убедительную победу со счетом +10—5 = 5 и был про-
возглашен первым в истории шахмат чемпионом мира. Вот
9-я партия этого матча. Она интересна стратегией (Стейниц
позволяет сопернику развернуть активную фигурную игру
на королевском фланге, а сам тем временем предпринима-
ет контригру в центре и на ферзевом фланге) и предельно
точным использованием позиционного преимущества в зак-
лючительной стадии игры.
Принятый ферзевый гамбит
И. Цукерторт — В. Стейниц
Сент-Луис, 1886
1. d4 d5 2. с4 еб 3. КсЗ Kf6
4. Kf3 de 5. еЗ с5 6. С : с4 cd
7. edCe7 8. 0-0 0-0 9. Фе2
Kbd7 10. СЬЗ КЬ6 11. Cf4
(здесь сильнее, как полагал
Стейниц, И. JIdl Kbd5 12.
Cg5) ll...Kbd5 12. Cg3
(больше выгод сулит ход
слона на е5) 12... Фа5 13.
Лас1 Cd7 14. Ке5 Лfd8 15.
ФТЗ (белые не идут на полу-
чение «преимущества» двух
слонов, так как в случае
размена 15.К:d7 противник
сдвоит ладьи по линии «d»
и усилит давление на цент-
ральную изолированную
пешку) 15...Се8 16. Ch4!
(вынуждает черных к разме-
ну на сЗ!) 16... К : сЗ 17. Ьс
Фс7 18. Л1е1 Лас8 19. ФdЗ
(здесь заслуживало рас-
смотрения 19. Cg3) 19...Kd5
20. С:е7 Ф : е7 21. С : d5
(по мнению автора книги
«Первый чемпион мира»
мастера Я. Нейштадта,
здесь следовало играть 21.
с4, после чего в сложной
борьбе шансы сторон были
бы примерно равными) 21...
Л : d5 22. с4 Л5d8 23. ЛеЗ
(вместо защиты пешечного
центра Цукерторт устремля-
ется тяжелыми фигурами в
атаку на королевском флан-
ге) 23... Фd6 24. Лdl f6 25.
ЛЬЗ 25...h6! (плохо брать ко-
ня. Как показал последу-
ющий анализ мастера Г. Ра-
винского, здесь белые выиг-
рывали: 25... fe 26. Ф:И7 +
Kpf8 27. ЛgЗ Cf7 28. Л : g7
Лс7 29. с5 Od7 30. Лd3! е4
194
31. ЛбеЗ! Ф : d4 32. ФН8 +
Кре7 33. Л : f7-ЬКр : П 34.
ФИ74-, и черным вскоре
мат) 26. Kg4 ФТ4! 27. КеЗ
(27. ЛеЗ Ь5! 28. cb Л : d4! 29.
K:h6+Kpf8 30. ФаЗ+Фбб)
27...Са4! 28. ЛТЗ Фйб 29. Л(12
Ссб 30. ЛеЗ (на 30. d5 Стей-
ниц предполагал играть 30...
ed 31. cd С : d5 32. К: d5 Ф :
d5 37. Ф : d5 Л : d5. Но так
как здесь вместо 31. cd бы-
ло сильнее 31. Kf5 с атакой,
то сегодня аналитики реко-
мендуют 30... Фе5!, чтобы
эффективно использовать и
связку по линии «d» и сла-
бость первой горизонтали)
30..Л5 31. Леб Се4 32. ФЬЗ
(с угрозой 33. с5, и белые
выигрывают пешку) 32...
Kph7! 33. с5 Л : с5 34. Л : еб
(если 34. Ф : еб—34... Ф : еб
35. Л : еб Лс14-36. Kdl Cd5
37. Ле1 С : а2 38. Л : а2 Л :
:d4) 34...ЛС14-35. Kdl ФТ4
36. ФЬ2 ЛЫ 37. ФсЗ Лс8 38.
Л : е4 (с намерением объя-
вить вечный шах: 38...fe 39.
Ф : с8 Ф : d2 40. Ф15+) 38...
Ф : е4. Белые сдались.
Углубленной разработке
позиционных принципов во
многом способствовал про-
гресс шахмат в Англии,
Франции, Германии, Австро-
Венгрии, России, США и
других странах. Здесь выхо-
дят шахматные журналы и
книги по теории шахмат,
выдвигаются новые талант-
ливые шахматисты, прово-
дятся турниры и матчи, раз-
виваются международные
связи. После матча с Цукер-
тортом Стейниц развил
энергичную литературную
деятельность, пропаганди-
руя новые взгляды в обла-
сти шахмат на страницах ос-
нованного им журнала «Ин-
тернэшнл чесс мэгэзин»
(1885—1891) и в шахматных
отделах ряда американских
газет.
Многие положения тео-
рии Стейница сохранили
свое значение до сегодняш-
него дня. К ним прежде все-
го относятся оценка позиции
и составление плана игры.
Оценка позиции, по мысли
Стейница, производится на
основе целого ряда призна-
ков: перевес в развитии, за-
хват центра, владение от-
крытыми линиями, наличие
слабых пунктов в неприя-
тельском лагере, пешечное
превосходство на ферзевом
фланге, лучшее пешечное
расположение, обладание
двумя слонами (против двух
ко-ней или слона и коня со-
перника) и т. д. Одни пози-
ционные преимущества но-
сят временный характер,
другие, как, например, рас-
положение пешек, открытые
линии, владение двумя сло-
нами, более устойчивы.
Стейниц обратил внимание
на роль короля, показав,
что в ряде случаев он явля-
ется сильной фигурой, кото-
рая может хорошо себя за-
щитить и даже поддержать
атаку. Тем самым раскрыва-
195
лись новые возможности за-
щиты в шахматной партии.
Исключительно важное
значение имело положение
Стейница о равновесии по-
зиции. В процессе борьбы
оценка ее меняется. Тот, кто
обладает позиционными пре-
имуществами, должен посто-
янно их увеличивать и в оп-
ределенный момент найти
решающее продолжение, ве-
дущее к победе. В против-
ном случае инициатива мо-
жет быть утрачена и перей-
ти к противоположной сто-
роне. В этом выводе заклю-
чен глубокий смысл, раскры-
вающий диалектику шах-
матной борьбы.
Все эти принципы и зако-
ны шахматной игры Стей-
ниц сформулировал в 80-х
годах. Тогда же чемпион ми-
ра объявил о создании «но-
вой» школы в противовес
якобы «старой», комбинаци-
онной школе. В действитель-
ности же позиционная шко-
ла в шахматном искусстве
начала складываться еще в
середине XVIII века (Фили-
дор), получила свое даль-
нейшее развитие в первой
половине XIX века (Петров,
Лабурдоннэ, Стаунтон), а
затем в творчестве Морфи.
Заслуга Стейница состояла
в том, что он сумел обоб-
щить предшествующий опыт
и развить позиционное уче-
ние на новом, более высоком
уровне теории и практики
шахмат.
В прогрессивном учении
Стейница была, однако, своя
ахиллесова пята. Конк-
ретный анализ нередко под-
менялся общими рассужде-
ниями о сравнительном до-
стоинстве ходов, сравнитель-
ной силе фигур и т. д., что
придавало рассуждениям
Стейница и особенно его по-
следователей отвлеченный и
подчас догматический ха-
рактер. Это приводило так-
же к умалению творческого
начала в шахматах, роли
фантазии и интуиции, воз-
можностей комбинационной
борьбы.
Учение Стейница, подкреп-
ленное авторитетом сильней-
шего шахматиста мира, бы-
стро завладело умами боль-
шинства крупных мастеров.
Одним из немногих, кто вы-
ступал против преувеличе-
ния роли принципов Стейни-
ца в шахматной игре, был
Чигорин, который, однако,
в целом не отрицал ценнос-
ти его учения. Он писал:
«Истинные поклонники шах-
мат должны быть благодар-
ны Вам за тот интерес, ко-
торый Вы постоянно воз-
буждаете Вашими нововве-
дениями, и за Ваше отвра-
щение к шаблонной игре.
Как Вам известно, я не
вполне разделяю Вашу тео-
рию и Ваши принципы, что,
однако, не мешает мне це-
нить их».
Огромную роль в разра-
ботке позиционных основ
196
шахматной партии, научном
исследовании всех ее стадий,
в уяснении творческой сущ-
ности шахмат, в утвержде-
нии новых критериев их эс-
тетического идеала сыграло
последнее десятилетие ХЬХ
века. Это был период на-
пряженной спортивной борь-
бы за мировое первенство и
принципиальной дискуссии в
трактовке многих проблем
шахматного искусства, в ко-
торой приняли участие та-
кие корифеи, как В. Стей-
ниц, М. Чигорин, 3. Тарраш,
Эм. Ласкер, Г.-Н. Пильсбе-
ри, Г. Мароци.
Для дальнейшего прогрес-
са шахмат имела, пожалуй,
особенное значение борьба
за мировое первенство меж-
ду Стейницем и Чигориным,
в том числе два матча на
звание чемпиона мира и
матч из двух партий по теле-
графу. Этот короткий матч
(1890—1891 гг.) был весьма
примечателен. Дело в том,
что Чигорин не согласился с
оценкой отдельных вариан-
тов в гамбите Эванса и де-
бюте двух коней, сделанной
Стейницем на основании об-
щих рассуждений. После
матча с венгерским шахма-
тистом И. Гунсбергом, Чи-
горин предложил Стейни-
цу сыграть этими варианта-
ми партии по телеграфу.
Теоретический спор должен
был найти свое разрешение
в практике игры. Чемпион
мира принял вызов. Матч
привлек внимание шахмат-
ной общественности всего
мира. Этому в немалой сте-
пени способствовал В. Стей-
ниц, который непрерывно
давал интервью корреспон-
дентам газет, выражая уве-
ренность в победе над «пред-
ставителем старой школы».
Однако в обеих партиях Чи-
горин одержал блестящие
победы. Одну из них он за-
вершил красивой, далеко
рассчитанной жертвой фер-
зя. «Игра его, — признавал
Стейниц, — была во всех от-
ношениях изумительна».
Правда, чемпион мира ут-
верждал, что это была побе-
да над ним лично, а не над
принципами «новой школы».
Вот как протекала вторая
партия.
Защита двух коней
В. Стейниц — М. Чигорин
Игра по телеграфу, 1890—1891
1. е4 е5 2. Kf3 Кеб 3. Сс4
Kf6 4. Kg5 d5 5. ed Ka5 6.
Cb5 + c6 7. de be 8. Ce2 h6 9.
Kh3 (вокруг этой позиции и
завязался принципиальный
спор между соперниками.
Чигорин намерен вести ак-
тивную фигурно-пешечную
игру, в то время как Стей-
ниц заботится о сохранении
своих пешек на начальных
позициях) 9... Се5 10. d3 0-0
11. КсЗ Kd5 12. Ка4 Cd6 13,
Kgl f5.
197
«...У меня 6 пешек на пер-
воначальных местах, — пи-
шет об этой позиции
В. Стейниц, — что, согласно
моей теории, представляет
большое преимущество, осо-
бенно для эндшпиля, когда
весьма важно иметь право
двинуть пешку по своему
усмотрению на одно или два
поля. Кроме того, ни одна
из моих фигур еще долго не
может быть атакована пеш-
ками противника». Но впо-
следствии даже ревностны?!
сторонник и продолжатель
учения Стейница 3. Тарраш
остроумно заметил, что
между дебютом и эндшпи-
ем бог создал миттель-
шпиль! А в нем, как нагляд-
но показывает в данной пар-
тии М. Чигорин, сильнее
догм оказывается инициа-
тивная, динамичная, остро-
умная игра черных!
14. сЗ Cd7 15. d4 е4 (стра-
тегия Чигорина глубже:
конь и ладья белых остают-
ся выключенными из игры,
а король не может рокиро-
ваться! ) 16. с4 Ке7! 17. КсЗ
Себ 18. ЬЗ СЬ4 19. Cb2 f4!
20. Фс2 Ф : d4 21. Kpf 1 (ес-
ли 21. аЗ, то 21... f3! 22. gf еЗ!
23.1еФИ4 + ! И все же боль-
ше шансов у белых было
при 21. Л61 ФГ6 22. аЗ С :
: с3 + 23. С : сЗ Феб 24. Kpfl)
21...f3! 22. gf ef 23. С : f3 (на
23. К : 13 Чигорин играл бы
21. Ch3+22. Kpel Л : ГЗ! 23.
С : ГЗ Ле8 24. Се2 Kg6) 23...
Cf5 24. Ке4 С : е4! 25. Фе2!
С : f3!I
26. Фе6+КрЬ7 27. С : d4 С:
: Ы 28. ФЬЗ Kf5 29. Се5 Ле8
30. Cf4 (30. f4 Л : е5 31. fe
Kg3x) 3O...Kd4! 31. ФdЗ +
Се4 32. Ф : d4 Л : f4 33. f3
Ле?8 34. Ф : а7 с5! 35. Фс7
Кеб 36. аЗ Л : f3 +! 37. К : f3
Л : f3 + 38. Kpgl Cd2! Белые
сдались.
Из примечаний В. Стейни-
ца к этой партии симптома-
тично сделанное им после
своего 13-го хода Kh3—gl:
«Многие напали на меня за
этот ход, говоря, что это —
слишком осторожная такти-
ка Фабия — Медлителя, ра-
ди которой новая шахмат-
198
ная школа жертвует живо-
стью и блеском игры... Но
мой ход основан на одном
из моих руководящих прин-
ципов. Шахматный стратег
не должен гоняться за воз-
можностью блестящих ком-
бинаций, а, напротив, дол-
жен бороться с ними и пре-
дупреждать их простыми и
неблестящими средствами...»
По существу, в этом вы-
сказывании было сформули-
ровано теоретическое «кре-
до» чемпиона мира, соглас-
но которому постепенное на-
копление мелких преиму-
ществ делает ненужным
комбинацию как один из пу-
тей достижения победы. Чи-
горин по поводу заявления
Стейница писал: «В 35 лет
маэстро не боялся смелых
атак и блестящих комбина-
ций, на которые теперь, в
54 года, смотрит только со
скептической улыбкой осто-
рожного «медлителя». Те-
перь, конечно, у него больше
знания и опытности, но зато
прежде сильнее была фанта-
зия, не знавшая стеснитель-
ных «принципов» нового
стиля игры».
Следует подчеркнуть, что
в полемике Чигорина со
Стейницем вопросы художе-
ственного творчества зани-
мали одно из центральных
мест. Так, Чигорин не согла-
сился с высказанным Стей-
ницем в статье «П. Морфи
и шахматная игра его вре-
мени» (1885) мнением, что
красивые заключительные
комбинации, «фейерверки
ходов» в партиях старых
мастеров были возможны
лишь раньше и благодаря
слабой защите их противни-
ков. «Говоря другими слова-
ми, — писал Чигорин, —
Стейниц считает для настоя-
щего времени недоступными
изящные, чисто творческие
комбинации, заменяя их хо-
лодным расчетом, стратеги-
ческими маневрами с разны-
ми подготовительными хода-
ми... Однако следует ли сог-
лашаться с мнением Стей-
ница? Не должно ли, напро-
тив, думать, что мысль его,
становясь предвзятой, обес-
цвечивает игру?».
Чигорин не раз подчерки-
вал при этом, что сам Стей-
ниц, будучи шахматистом
яркого комбинационного да-
рования, в своей практике
часто отступал от теорети-
ческих посылок и дарил ми-
ру истинные шедевры ком-
бинационной игры (вспом-
ним партию его с Барделебе-
ном в Гастингсе, которая
приведена в первой главе на-
стоящей книги). «Когда
Стейниц отрешается от сво-
их «стратегических манев-
ров», увлекаемый комбина-
циями и сложными положе-
ниями, то замыслы его всег-
да остроумны», — отмечал
Чигорин в 1894 году в ком-
ментариях к одной из пар-
тий Стейница.
Матч по телеграфу пока-
199
зал и другое: Чигорин не
только не был далек от сов-
ременных ему веяний в об-
ласти шахматной теории, но
порой превосходил глубиной
трактовки позиции предста-
вителей так называемой
«новой школы». Сочетая
принципы позиционной игры
с глубиной конкретного ана-
лиза, гениальный русский
шахматист создавал изуми-
тельные по красоте произве-
дения шахматного искус-
ства.
Далек был от безогово-
рочного следования принци-
пам «новой школы» и второй
чемпион мира Эммануил
Ласкер. В молодые годы он
испытал влияние и Стейни-
ца, и Чигорина, и потому в
его партиях было много
«здравого смысла» — глубо-
кая стратегия сочеталась с
яркими комбинационными
замыслами, с допустимой
долей риска, часто объясня-
емого тонким учетом мане-
ры игры того или иного
партнера. Такой психологи-
ческий подход к игре явился
грозным оружием в руках
чемпиона мира, который су-
мел сохранить за собой по-
четный титул 27 лет! Вместе
с тем изучение особенностей
игры и характера противни-
ка, умелое использование их
слабых сторон усиливали
драматизм борьбы в парти-
ях Ласкера, интерес непос-
редственного наблюдения за
поединком с его участием.
Журнал «Винер шахцай-
тунг» писал во время матча
на первенство мира Лас-
кер — Яновский в конце
1910 года: «Как бы партия
Ласкера ни была замеча-
тельна, о ней так же мало
можно сказать, как о пении
Карузо. Партии надо видеть,
так же как певца слышать.
Пустыми описаниями никто
не мог удовлетвориться».
Кстати, Эм. Ласкер при-
давал большое значение эс-
тетическому воздействию
игры на шахматистов и осо-
бенно на зрителей, наблюда-
ющих за партией, о чем
свидетельствовала написан-
ная им в его учебнике гла-
ва «Эстетика шахмат». В
ней впервые в истории шах-
матной методической лите-
ратуры была с позиции шах-
матиста-практика исследо-
вана эта проблема. А вот
фрагмент из приведенной в
этой главе партии Ласкера.
Г.-Н. Пильсбери —
Эм. Ласкер
Петербург, 1895—1896
200
16... Лас8 17. f5 Л : сЗ! 18.
fe ЛаЗ!! 19. ef+ (на 19. е7
Ласкер указывает: 19...JIfe8
20. Ьа ФЬ6 + 21. Крс2 Лс8 +
22. Kpd2 С : d4 — и чер-
ные выигрывают) 19...Л : f7
20. ba ФЬб + 21. СЬ5 (21.
Крс2 Лс7+22. Kpd2 Ф : d4 +
23. Cd3 Лс2 + ! с быстрым
матом ) 21... Ф : Ь5 + 22. Kpal
Лс7? (здесь в цейтноте, по
признанию черных, они упу-
скают простой выигрыш 22...
Фс4 23. Л62 ФсЗ+!) 23. Лс12
Лс4 24. ЛЬсП ЛеЗ 25. Ф15
Фс4 26. КрЬ2? (КрЫ!) 26...
Л : аЗ 27. Фе6+КрЬ7 28.
Кр : аЗ ФсЗ+29. Кра4 Ь5 +
30. Кр : Ь5 Фс4 + 31. Кра5
Cd8 — и на следующем ходу
мат.
Уже в первой половине
XX столетия можно было за-
метить, что в творчестве ря-
да шахматистов, обладав-
ших ярким комбинационным
дарованием, наметилась эво-
люция в сторону позицион-
ных методов борьбы. Проис-
ходило это вследствие ряда
причин: развития теории де-
бютов и углубленного про-
никновения в тайны пози-
ции, становления таланта и,
конечно же, стремления до-
биваться стабильно высоких
результатов в международ-
ных состязаниях, число ко-
торых резко возросло.
Ярким примером такой
эволюции игры явилось
творчество третьего чемпио-
на мира гениального кубин-
ского гроссмейстера Хосе
Рауля Капабланки. В моло-
дые годы его партии отлича-
лись блеском комбинацион-
ных идей, которые в соеди-
нении с тонким позицион-
ным чутьем принесли ему
выдающиеся успехи на меж-
дународных турнирах в Сан-
Себастьяне, Нью-Йорке, Пе-
тербурге, Лондоне, Гастинг-
се. После же победы в мат-
че над Ласкером и завоева-
ния звания чемпиона мира
(1921 г.) Капабланка пере-
шел на рельсы позиционной
борьбы. С тех пор он стал
знаменит мастерством упро-
щения положения и тонкой
техникой игры в простых, на
первый взгляд, позициях.
Ясность планов, удивитель-
ная легкость, с какой он ре-
шал стратегические пробле-
мы, четкое использование
позиционного перевеса, пе-
ревод игры при первой воз-
можности в выгодный эндш-
пиль — все это и составило
«рациональный» стиль Капа-
бланки, который благодаря
огромному природному та-
ланту приносил ему победу
за победой.
Соединение отточенной
техники с инициативной иг-
рой, с высоким мастерством
атаки и защиты, наконец, с
редчайшей шахматной инту-
ицией придавало партиям
Капабланки особую элегант-
ность! «Его игра, — пишет
М. Ботвинник, — произво-
дит неотразимое художест-
венное воздействие. В ней
201
господствует тенденция к
простоте, и в этой просто-
те — неповторимая красота
подлинной глубины». Перед
нами фрагмент партии Ка-
пабланки, в которой он, пе-
реведя игру в эндшпиль,
виртуозно использовал ма-
лейшие шансы:
X. Р. Капабланка —
Е. Боголюбов
Лондон, 1922
30. Kg3 Фе5 31. Kpg2 ЛаЬ8
32. ЛаЫ f6 33. Kf3! ЛЬ2+34.
Л : Ь2 Ф : Б2+35. Ле2 ФЬЗ
36. Kd4! Ф:еЗ ( если 36...
Ф : с4, то 37. Кеб!) 37. Л : еЗ
ЛЬ8 38. ЛеЗ Kpf7 (сильнее
38... ЛЬ2+) 39. Kpf3 ЛЬ2 40.
Ке2 Cg8 41. Кеб! КЬЗ! 42.
с5! de 43. К: с5 Kd2+44.
Kpf2 Кре7 (лучше, как ука-
зал С. Тартаковер, 44... КЫ
45. Лс4! аЗ 46. Кеб Кре7! 47.
Лс7+Крд6 48. Лсб+Кре7)
45. Kpel КЫ 46. ЛdЗ аЗ 47.
d6 + Kpd8 48. Kd4! ЛЬб (48...
а2—49. Ксб-Н 49. Kde6+C :
: еб 50. fe ЛЬ8 51. е7+Кре8
52. К : аб. Черные сдались.
Если 52... а2, то 53. К : Ь8
а1Ф 54. d7 + .
Небезынтересна в истори-
ческом плане и возникшая в
период владения X. Р. Ка-
пабланкой шахматным тро-
ном теория «ничейной смер-
ти» шахмат. Значительно
возросшие к этому времени
техника защиты и уровень
игры гроссмейстеров, прог-
ресс теоретических знаний
привели к увеличению числа
ничьих в международных
турнирах и матчах.
Некоторые известные шах-
матисты стали утверждать,
что в скором времени игра
придет к своей «ничейной
смерти». В связи с этим Ка-
пабланка предложил рефор-
му шахмат — увеличить дос-
ку до ста полей (10X10),
прибавить две новые фигуры
каждой стороне, из которых
одна комбинировала бы хо-
ды ладьи и коня, другая —
ходы слона и коня. После
этого, писал Капабланка,
«все склады памяти и теоре-
тического опыта потеряют
свое применение, и в игре
найдут простор подлинные
шахматные добродетели —
широкий замысел, фантазия,
вера в свои силы и упорное
размышление при неисчер-
паемом богатстве комбина-
ций».
Однако все последующее
развитие теории и практики
не подтвердили опасений
X. Р. Капабланки, Эм. Лас-
кера и других мастеров и
202
гроссмейстеров. Как спра-
ведливо писал А. Алехин
(на такой же позиции стоя-
ли и советские шахматис-
ты), прогресс теории не ве-
дет к омертвению игры, и
предложение ее реформы оз-
начает «пренебрежительное
отношение к интуиции, к
фантазии, ко всем тем эле-
ментам, которые возводят
шахматы на уровень искус-
ства». Алехин всем своим
творчеством и особенно пар-
тиями матча с X. Р. Капа-
бланкой в 1927 году (кото-
рый был самым длительным
по числу партий матчем на
первенство мира и закончил-
ся со счетом +6—3=25 в
пользу Алехина) показал,
что для фантазии и художе-
ственного творчества игра
остается практически неис-
черпаемой.
В последние годы жизни
X. Р. Капабланка, в значи-
тельной мере под влиянием
советской шахматной шко-
лы, изменил свои взгляды на
перспективы развития шах-
матного искусства. В прочи-
танных незадолго до смерти
лекциях Капабланка, выска-
зываясь за то, чтобы шахма-
ты во всех странах включи-
ли в школьные программы,
мотивировал свое предложе-
ние, в частности, непреходя-
щей эстетической ценностью
шахматной культуры. «Шах-
маты, — утверждал о-н,— не-
что большее, чем просто иг-
ра. Это интеллектуальное
времяпрепровождение, в ко-
тором есть определенные
художественные свойства и
много элементов научного.
Это также средство даль-
нейшего упрочения общест-
венных и духовных связей,
сердечных отношений меж-
ду народами».
Подобно выдающимся пи-
сателям, музыкантам, живо-
писцам, гениальные шахма-
тисты вносят свой вклад в
художественное творчество,
в развитие мировой культу-
ры. А. Алехин, четвертый в
истории шахмат чемпион
мира, говорил, что для него
шахматы прежде всего ис-
кусство. И он подтверждал
это всеми своими партиями,
изобиловавшими яркими
комбинациями с самыми
разнообразными идеями.
«Алехин вырос из комбина-
ции, он влюблен в нее. Все
стратегическое для него
только подготовка...» — от-
мечал Эм. Ласкер. Харак-
терная черта алехинских
комбинаций — их подготов-
ленность тонкой позиционно-
маневренной борьбой, в
процессе которой создава-
лись слабости в лагере про-
тивника и возникали ситуа-
ции, благоприятные для
комбинационных взрывов.
Так органический сплав по-
зиционной и комбинацион-
ной игры в сочетании
с искусством шахматного
анализа, глубокого изучения
противника, самокритично-
203
стью и силой воли в преодо-
лении собственных недостат-
ков позволили Алехину, шах-
матисту ярко выраженного
комбинационного таланта,
превзойти во всех стадиях
игры многих корифеев-сов-
ременников, и принесли ему
высшие творческие и спор-
тивные достижения. Для
партий Алехина было харак-
терно умение с каждым хо-
дом увеличивать напряжен-
ность борьбы, сочетать ата-
ку в центре с ударами на
разных флангах, решать ис-
ход сражения неожиданной
жертвой фигуры. Нередко
жертвовал Алехин в партии
пешку для получения иници-
ативы, правильно оценивая
при этом динамику позиции,
перспективы создания атаки
и возможные пути защиты
противника. Стратегия Але-
хина в эндшпиле была так-
же основана на далеком
конкретном расчете, на воз-
можности проявления ком-
бинационной фантазии. В
настоящей книге приведен
ряд фрагментов из партий и
окончаний А. Алехина, ко-
торые дают представление
о многогранности его твор-
ческих устремлений, о вкла-
де в шахматное искусство
этого гения комбинации.
Творчество первых чемпи-
онов мира В. Стейница, Эм.
Ласкера, X. Р. Капабланки
и А. Алехина способствова-
ло подлинно научному изу-
чению закономерностей шах-
матной игры. Оно позволяет
еще глубже проникнуть в
тайны позиции, познать сущ-
ность комбинации и ее взаи-
мосвязи со всей стратегией
предшествующей игры.
Творческое наследие этих
шахматистов, как и ряда их
современников — А. Рубин-
штейна, Г. Мароци, А. Ним-
цовича, Р. Рети, О. Дураса,
Г.-Н. Пильсбери и других
классиков шахматного ис-
кусства, глубоко и всесто-
ронне изучается в СССР.
За последние полвека в
СССР создана новая, совет-
ская шахматная школа. Она
возникла на основе тради-
ций чигоринской школы,
восприятия лучших черт
творчества Чигорина и
Алехина, их дебютных идей,
постоянного стремления к
инициативной игре и актив-
ной защите, развития остро-
ты комбинационного зрения,
алехинского психологическо-
го подхода к шахматной иг-
ре, самокритичности и т. д.
Во всех этих областях тео-
рии и практики советские
шахматисты прокладывают
новые пути. Нет почта ни
одного дебюта, который они
не обогатили бы оригиналь-
ными исследованиями и от-
крытиями. Разрабатывае-
мые ими варианты и системы
всегда связываются с сере-
диной игры (а иногда благо-
даря глубине анализа и раз-
работки дебютные варианты
достигают даже пределов
204
эндшпиля!). Значительное
число систем и вариантов
носят имена советских шах-
матистов. Изданы десятки
дебютных монографий — о
сицилианской защите, фер-
зевом гамбите, староиндий-
ской и новоиндийской защи-
тах, дебюте Сокольского, за-
щите Пирца — Уфимцева,
защите Грюнфельда, дебюте
двух коней и других, ряд тру-
дов обобщающего характера
П. Кереса, И. Липницкого,
А. Суэтина и др.
Много ценного внесли со-
ветские шахматисты в раз-
работку стратегических и
комбинационных приемов
середины игры, методов ата-
ки и контратаки. Они нашли
обобщение в монографиях
П. Романовского «Миттель-
шпиль» (1960, 1963), А. Ко-
това «Тайны мышления шах-
матиста» (1970) и др. Дос-
тижения в области эндшпи-
ля отражены в трехтомном
труде под редакцией
Ю. Авербаха «Шахматные
окончания» (1956—1962).
А если к этому добавить
разработанную первым со-
ветским чемпионом мира
М. Ботвинником и другими
советскими шахматистами
эффективную систему подго-
товки к соревнованиям, в ко-
торую входят вопросы со-
вершенствования дебютного
репертуара, спортивной тре-
нировки, умелого устране-
ния тех или иных творческих
недостатков, соблюдение
турнирного режима, то в це-
лом можно, характеризуя
советскую школу, отметить
главную ее черту — научный
подход к шахматам. «Совет-
ские мастера, — пишет
М. Ботвинник в очерке «О
советской шахматной шко-
ле», — рассматривают шах-
маты как часть человеческой
культуры, и это приводит к
серьезному, вдумчивому от-
ношению к шахматам и кри-
тическому отношению к сво-
ей работе».
Такой глубокий, научный
подход к шахматам, наряду
с массовостью шахматного
движения, во многом объяс-
няет и тот факт, что в СССР
за короткий период выдви-
нулась целая плеяда замеча-
тельных мастеров и грос-
смейстеров, в том числе
шесть чемпионов мира (из
семи в послевоенный пери-
од!) — Михаил Ботвинник,
Василий Смыслов, Михаил
Таль, Тигран Петросян, Бо-
рис Спасский, Анатолий
Карпов. У каждого из них
свой творческий почерк, объ-
ясняемый индивидуальными
чертами, талантом. Вместе с
тем все они выпестованы со-
ветской школой, внесшей
свой вклад в мировую шах-
матную культуру и способ-
ствовавшей развитию и вза-
имному обогащению двух
направлений шахматного ис-
кусства — классического и
романтического.
205
НЕОРОМАНТИЗМ СЕГОДНЯ
м шахматном искусстве XX века наряду с класси-
( V ческим направлением, выдвигающим на первый
\ 1 план соблюдение позиционных принципов игры
(а в последнее время все более склонным к тре-
бованию гармоничного единства позиционных и
комбинационных элементов), продолжает параллельно су-
ществовать романтизм, который стремится на основе дости-
жений шахматной теории и практики найти новые пути и
средства для выражения художественной стороны шахмат-
ной игры.
В отличие от романтизма прошлого века, господство ко-
торого объяснялось прежде всего слабостью теории и не-
совершенством защиты, неоромантизм, как стали называть
его приверженцы в 20-е годы нынешнего столетия, стре-
мился совместить новые идеи с позиционными принципами.
Известный советский мастер и теоретик шахмат П. Рома-
новский в своей работе «Романтизм в шахматном искус-
стве» (1960) отмечал, что в настоящее время это направле-
ние в шахматном творчестве представляет собой «лишь
отражение романтической натуры человека, ни в коем слу-
чае не противопоставляющее себя классическому направле-
нию, а, скорее, содействующее ему линией смелого порыва,
дерзновенной мечты, вытекающей не из отвлеченных прин-
ципов, а из всей окружающей обстановки» в шахматной
партии.
О стремлении соединить романтические идеи с научны-
ми принципами шахматной борьбы заявили такие выдаю-
щиеся представители неоромантизма, как Р. Рети («Новые
идеи в шахматной игре», «Учебник шахматной игры»),
А. Нимцович («Моя система», «Моя система на практи-
ке»), С. Тартаковер («Ультрасовременная партия»),
Р. Шпильман («Теория жертвы»), венгерский мастер
Д. Брейер и другие. Партии, дебютные открытия этих
шахматистов способствовали более углубленному понима-
нию позиционной игры. Развивая идеи Стейница, Чигори-
на, Ласкера, Капабланки, Рубинштейна и других шахма-
тистов, они показали важность фигурного воздействия на
центр, разработали новые дебютные системы, в том числе
такие, где отводилось немалое место фианкетированию
слонов (дебют Рети, староиндийская и новоиндийская за-
щиты). Тем самым неоромантики стали новаторами и в
разработке шахматной стратегии. Рети говорил о Нимцови-
206
че, что в его руках «комбинация явилась необходимым
средством для доказательства стратегического преимуще-
ства позиции». Подводя итоги деятельности шахматистов
этого направления, он писал: «Мы позиционно комбини-
руем».
Своего рода хвалебной песнью комбинации были многие
произведения С. Тартаковера, который писал, перефрази-
руя известный афоризм о пешках: «Комбинация — душа
шахмат». Лишь с ее помощью, утверждал Тартаковер,
можно победить равного противника. «Она одна побежда-
ет идею силы силой идеи». И чем больше образцовые пар-
тии воплощают в себе логику шахматной игры, тем убеди-
тельнее они доказывают (пусть даже скрытыми комбина-
ционными ходами), что в ее логическую структуру безу-
словно входит комбинация. «Чем была бы вообще вся тех-
ника шахмат без спасительного чуда комбинации? — писал
С. Тартаковер.—Ясно, что, развиваясь в пределах строгой
архитектоники позиционной игры, шахматы остались бы
просто игрой, и лишь благодаря фантазии они становятся
чудесной тайной науки, которую мы изучаем и которой слу-
жим». Именно комбинационная игра, приходит он к выво-
ду, поднимает шахматы «на высокую ступень таинственного
искусства».
Такова, в общих чертах, суть неоромантизма 20-х годов.
А форма выражения его талантливыми представителями
новых идей нередко носила претенциозный характер. Они
называли себя гипермодернистами, ультрамодернистами и
т. д., явно испытывая влияние экспрессионизма и других
модных течений тех лет в литературе и искусстве. И пото-
му они утверждали, что шахматисты не должны находить-
ся под гнетом «стандартов», «шаблонов», а давать возмож-
ность свободно проявлять свои творческие возможности.
Но, как справедливо заметил об этих шахматистах
Эм. Ласкер, «они создали много нового, далеко не все из
этого имело длительную ценность, да и не могло иметь, так
как шахматная партия, являясь продуктом творчества двух
больших личностей, не располагает такой неограниченной
свободой, как произведение искусства, носящее на себе от-
печаток одной гармонической личности».
Четверть века спустя в шахматном мире вновь появи-
лись выдающиеся шахматисты, исповедующие романтизм.
Правда, на этот раз они не писали так много книг, в кото-
рых бы излагали свои взгляды; также не противопостав-
ляли они себя классическому направлению, но на практи-
207
ке все более отчетливо отходили от канонов позиционной
школы. С большим искусством разыгрывали они позиции с
нарушенным равновесием, где требуется на каждом ходу
рассчитывать сложные и разветвленные варианты, где вели-
ка доля риска, где следует особенно остро чувствовать ди-
намику постоянно меняющейся обстановки. Конечно, что-
бы великолепно разыгрывать такие полные динамизма
«расшатанные» позиции, требовалась огромная фантазия,
прекрасные счетные способности, игра смелая, не останав-
ливающаяся перед жертвами для получения инициативы в
дебюте и особенно в миттельшпиле.
Хотя в советском шахматном искусстве классическое
направление всегда было ведущим, это ни в коей мере не
означало господства каких-либо догм, препятствовавших
как критическому отношению к установившимся позицион-
ным канонам, так и свободному проявлению романтизма,
духом которого было овеяно творчество целого ряда совет-
ских мастеров и гроссмейстеров. В первый период выступ-
лений он был характерен, например, для таких выдающих-
ся шахматистов, как П. Керес, Д. Бронштейн, И. Болеслав-
ский. Они вновь возродили самое романтичное из начал
шахматной игры — королевский гамбит (Керес, Бронш-
тейн), гамбит Яниша в испанской партии (Бронштейн), с
успехом применяли интуитивную жертву пешки в дебютах
(Болеславский) и т. д.
В 50—60-е годы к советским шахматистам, в творчестве
которых более или менее отчетливо прослеживалось влия-
ние романтизма, можно было отнести гроссмейстеров
В. Симагина и А. Толуша, Р. Холмова и Л. Штейна, Е. Ва-
сюкова и мастера Р. Нежметдинова и, конечно же, М. Та-
ля, который уже в турнирах и матчах на пути к званию
чемпиона мира осуществил столько жертв в своих партиях,
сколько другому хватило бы на всю жизнь...
Большей частью жертвы Таля носили не форсирован-
ный характер, а лишь способствовали возникновению усло-
вий для атаки. Его партии отличались и творческим рис-
ком, и учетом психологии противника, для которого вне-
запной жертвой создавалась «беспокойная обстановка», и
искусством вовремя распознавать и разрушать комбинаци-
онные замыслы соперника. Вот фрагмент из партии, кото-
рая игралась на турнире претендентов, закончившемся
победой М. Таля. Приводимая позиция, где черные отста-
ли в развитии, вполне соответствовала его убеждениям, что
именно в ней возможен творческий риск, интуитивная жерт-
208
ва фигуры. «Многие жертвы, — писал М. Таль, — вообще
не нуждаются в конкретном расчете. Достаточно взгляда
на возникающую позицию, чтобы убедиться в том, что она
правильна».
М. Таль — В. Смыслов
Югославия, 1959
14. ФЬ4! Ьс 15. 4>g5 Kh5
(здесь перед черными были
и многочисленные другие пу-
ти отражения атаки: 15...g6,
на что М. Таль намеревался
играть 16. Kh6+Kpg7 17.
СсЗ Ф : а2 18. Kh4! ФаЦ-19.
Kpd2 Фаб 20. K4f5+Kph8
21. Кре2! Ле8+22. Kpfl с
атакой, или 18... Ле8 19.
ЛЬе1! Леб 20. Kg4 ФаЦ-21.
Kpd2 Фаб 22. ФЬ6+^8 23.
Л : еб fe 24. K:g6!! Ке4 + 25.
Кре2 К : сЗ+26. be hg 27.
Ф : g6+Kpf8 28. Kh6 с неот-
разимой угрозой мата. Быст-
ро проигрывают черные в
случае 15...Ке8 16. Ф : d8 Ф :
: а2 17. СсЗ Kef6 18. Л : d7
C:d7 19. Kh6+Kph8 20.
Ф : f6. Если же белые на 15...
g6 отвечали 16. СсЗ, то со-
перник мог добиться ничьей:
16... Ф : а2 17. ФЬ6 gf 18. Л :
: d7 С : d7 19. Фg5+Kph8 20.
C:f6+C:f6 21. Ф : f6+
Kpg8 22. Фg5 + . В случае
18. Kg5—18...Са5! «Все эти
варианты, по-моему, — пи-
шет М. Таль, — убедитель-
ное доказательство того, что
жертва слона — интуитивна
и что за доской рассчитать
комбинацию до конца во
всех ее ответвлениях было
практически невозможно»)
16. Kh64-Kph8 17. Ф:Ь5 Ф:
: а2 (на 17...Cf6 белые соби-
рались отвечать 18. СсЗ С :
: сЗ 19. Kg5!! g6 20. Kh : f7+
Л:(7 21. K:f7+Kpg7 22.
ФГЗ Cf6 23. Kd6. Но «после-
дующие длительные анали-
зы, — сообщает М. Таль, —
выяснили, что после 23...
Ф : а2 24. Ke8+Kpf7 25. Л :
: d7+Kp : е8! белые должны
примириться с ничьей — с
подобными «издержками
производства» при интуи-
тивных жертвах часто при-
ходится считаться». Неболь-
шой перевес, как указывает
далее М. Таль, белые все же
могли достигнуть, играя 18.
К : f7+Kpg8 19. K7g5 h6 20.
Ке4 Ф:а2 21. K:f6+K:f6
22. Фа5) 18. СсЗ Kf6 (не
спасало и 18... Cf6 19. К:
:f7+Kpg8 20. K3g5 С : g5
21. К : g5 h6 22. Фg6!) 19.
Ф :f7! (с угрозой «спертого»
209
мата: 20. Ф^8-|- и 21. Kf7x)
19...Фа14-20. Kpd2 Л : f7 21.
К : f7+Kpg8 22. Л : al Кр :
:f7 23. Ке5+Кре6 24. К : сб
Ке44-25. КреЗ Cb6 + 26. Cd4.
Черные сдались.
Так, создавая путем инту-
итивных жертв условия для
наступления, М. Таль вел
его затем виртуозно, прояв-
ляя богатую фантазию в
изыскании комбинационных
ударов, часто сопровождаю-
щихся новыми жертвами.
Нужно, однако, сказать, что
в начале 60-х годов М. Талю
в творческом споре с чемпи-
оном мира М. Ботвинником,
который происходил не на
страницах книг, а за шах-
матной доской, в двух мат-
чах на мировое первенство
пришлось в конце концое ус-
тупить многоопытному со-
пернику. Глубокий стратег
и психолог М. Ботвинник во
время матча-реванша созда-
вал в шахматной партии та-
кие позиции, где комбинаци-
онный дар молодого грос-
смейстера не смог проявить-
ся с той силой и блеском,
как в предыдущем состяза-
нии. Этот матчевый «спор»
нашел широкое отражение в
комментариях советской и
зарубежной прессы. Он
имел важные последствия
как для дальнейшего прог-
ресса шахмат, так и для раз-
вития таланта самого М. Та-
ля, для совершенствования
его позиционного мастер-
ства.
В ином ключе проявился в
те годы романтизм в творче-
стве датского гроссмейстера
Бента Ларсена. Сам он в
главе «О моем стиле», поме-
щенной в его книге «50 из-
бранных партий», пишет:
«Я не принадлежу к исклю-
чительным комбинационным
шахматистам. Конечно, в
партиях из этой книги есть
множество красивых комби-
наций, и немало из них по-
пало сюда именно за эти
комбинации. Но я не осо-
бенно стремлюсь к тактиче-
ским осложнениям и не го-
тов, как Таль, пойти на худ-
шую позицию лишь потому,
что в ней таится много так-
тических возможностей».
Ларсен стремится найти
свои пути и методы игры и
в дебюте, где он иногда из-
бирает варианты, давно от-
вергнутые теоретиками (и
порою любит устремляться
вперед на два поля ладей-
ными пешками!), и в мит-
тельшпиле, где у него также
есть свои излюбленные схе-
мы, отличающиеся ориги-
нальностью построения. По-
этому Эйве и Полугаевский
считают Ларсена стратегом-
романтиком. В то же время
игру датского шахматиста
отличают великолепная тех-
ника, далекий расчет вари-
антов, тонкая игра в эндш-
пиле.
При всем том Ларсен
прежде всего романтик, ибо,
как бы тщательно он ни го-
210
товился к партиям и турни-
рам, как бы хорошо ни знал
советскую и мировую лите-
ратуру, он шахматист на-
строения, вдохновения. Так,
в партии с датским шахма-
тистом Йоргеном Нильсеном
Ларсен, пожертвовав в ста-
роиндийской защите на 9-м
ходу ферзя (1. с4 g6 2. КсЗ
Cg7 3. d4 d6 4. е4 Kbd7 5.
СеЗ Kf6 6. f3 0-0 7. Ф62 c5 8.
Kge2 Фа5 9. Kd5 К : d5!?),
объяснял свое решение тем,
«что появилось настроение
сыграть идейно... Я не уве-
рен, что в данной позиции
жертва корректна. Но она
полна «парения духа» и
фантазии, и потому партия
попала в настоящую книгу».
А вот позиция, которая сло-
жилась в этой партии после
18-го хода черных Cg7—h6!
Й. Нильсен — Б. Ларсен
Копенгаген, 1965
Фантастическая позиция!
Картинно выглядят строен-
ные пешки черных в центре.
Если теперь 19. Cd3, то 20.
Ле8, а на 19. С : d5~]—20.
К : d5 20. Ф : h6 К : с7, и ма-
териальный перевес уже на
стороне черных. Интересно
наблюдать, как быстро
включались в игру все фигу-
ры Ларсена: 19. g4 de 20.
Ф : d4 Л : f3 21. Ф : е4 С : g4
22. Л£1 ЛаТ8! 23. Л : g4 К:
g4 24. Феб-f-Kph8 25. Ф :g4
Ле8-Ь26. Ле7 (ладья теря-
лась и при другом продол-
жении: 26. Kpdl ЛИ 4-27.
Крс2 Лс 1 + !) 26... Л : e7-f-27.
Kpdl Jlf 14-28. Крс2 ЛТ2+
29. Kpdl Лd24-. Белые сда-
лись.
Нужно ли говорить, что
матчи этих шахматистов в
пору их «претендентских
распрей» в 1965 и 1969 годах
были особенно интересны
остротой коллизий, взрыва-
ми комбинационных идей.
В последующее десятилетие
творчество обоих шахматис-
тов претерпело определен-
ную эволюцию в сторону
«солидности», классической
обоснованности комбинаций.
М. Таль с течением времени
все реже и реже совершал
«насилие» над позицией и
жертвовал фигуры преиму-
щественно тогда, когда соз-
давались для этого условия
и когда с их помощью мож-
но было красиво завершить
поединок. С не меньшим мас-
терством способен ныне
М. Таль провести партию в
чисто позиционном стиле.
Определенную роль сыграли
211
в этом процессе также друж-
ба и общение М. Таля с чем-
пионом мира А. Карповым.
В их творчестве последних
лет явно чувствуется благо-
приятное взаимообогащение
идей и стилевого влияния.
Во всяком случае, об этом
говорят одержанные в
1978—1979 годах блестящие
победы М. Таля на 46-м чем-
пионате СССР, «Турнире
звезд» в Монреале (где он
разделил 1—2-е места с
А. Карповым), в рижском
межзональном турнире, а
также в ряде состязаний
1981 года.
О чем свидетельствует
творческая эволюция таких
выдающихся шахматистов,
так Таль и Ларсен? Прежде
всего о том, что, обладая
разносторонними способно-
стями, эти гроссмейстеры
обогащают не только роман-
тическое, но и классическое
направление в шахматах но-
выми идеями и открытиями,
что своими художественны-
ми творениями они вносят
вклад в сокровищницу шах-
матного искусства. При всем
том оба они остаются ро-
мантиками: их творческие и
спортивные «взлеты» и «па-
дения» во многом объясня-
ются такими субъективными
факторами, как вдохнове-
ние, настроение, самочувст-
вие, окружающие события
и т. п.
Свежую струю в шахматы
вносит и молодое поколение
мастеров и гроссмейстеров,
партии которых овеяны ро-
мантикой творческого риска
и новых комбинационных
идей. Среди них советские
шахматисты Олег Романи-
шин, Александр Белявский,
Гарри Каспаров, Рафаэл
Ваганян, Виталий Цешков-
ский, Виктор Купрейчик, гол-
ландский шахматист Ян
Тимман, югослав Любомир
Любоевич, англичанин Энто-
ни Майлс и многие другие.
Порою отступая от строгих
канонов позиционной игры,
они привносят в шахматы
оригинальные идеи, осущест-
вляют в сложных позициях
самые неожиданные замыс-
лы, играют инициативно,
смело, изобретательно.
Стиль их динамичен, ярок,
впечатлителен. Своим твор-
чеством они вновь и вновь
подтверждают возможности
беспредельного художест-
венного развития шахмат.
Перед нами партия, сыг-
ранная в духе неоромантиз-
ма на межзональном турни-
ре в Латвии.
Сицилианская защита
Л. Любоевич — Э. Майлс
Рига, 1979
1. е4 с5 2. Kf3 d6 3. d4 cd
4. К : d4 Kf6 5. КсЗ g6 6. f3
Cg7 7. Ce3 0-0 8. Cc4 Cd7 9.
4>d2 Kc6 10. h4 Лс8 11. Cb3
212
Ь5 12. 0-0-0 Ke5 13. Cg5 Лс5
14. f4 Kc4 15. Фаз Ь5 16. е5
Kg4 17. Ке4 Jld5 (интерес-
ный ход в этой необычайно
острой позиции: создавая
связку по вертикали, черные
в то же время допускают
связку своего коня по диаго-
нали) 18. К : d6 (начинают-
ся головоломные осложне-
ния, требующие огромной
«счетной работы», фантазии,
смелости. Конечно же, чело-
век— не компьютер и пото-
му не может избежать оши-
бок в столь сложном поло-
жении. Но зато сколько ори-
гинальных идей, эффектных
жертв и контржертв! Душа
романтика полна упоения
остротой битвы, огромных
переживаний. После следу-
ющего хода черных под бо-
ем оказываются сразу четы-
ре фигуры!)
18... Кс : е5! 19. fe К : е5
20. С : d5 (не достигают пре-
имущества белые и при 20.
Фе4 Л : d6 21. Cf4 Кс4 22.
С : с16 ed) 20... К : d3-}-21.
Л : d3 ФЬ6 22. С : е7 С : d4
23. Л fl Фс5 24. С : f8 (как
показал анализ Я. Клована,
это — решающая ошибка.
Здесь белые могли добиться
ничьей путем 24. С : (7+ или
24. СЬЗ. Например, 24. С :
(7+Л : f7 25. Л : f7 Фе5 26.
ЛГ8+ и 27. ЛГ74-) 24... Ф:
: d5 25. Л : f7 Cf5 26. К : f5
Kp:f7 27. K:d4 Кр : f8 28.
g3 Ф : a2 29. c3 a5 30. Kc2
Фс4 31. Kpd2 Фе4 32. Kd4
Kpg7 33. Kpc2 a4 34. Kf3
Фе2-(-35. Kd2 Kpf6 36. Лd5+
Kpf7 37. Лd4 g5! 38. hg
Kpg6 39. Лd5 Фg2 40. ЛdЗ
Kp : g5 41. ЛеЗ Kpg4.
В этой позиции партия бы-
ла отложена, и при доигры-
вании последовало: 42. Ле7
(записанный ход) Фf2 43.
Ф12 43. Л&7+КрЬЗ 44. Kpd3
ФГ6 45. ЛЬ7 Фf5 + 46. Кре2
Ф&4+ 47. Kpd3 Ф : g3 + 48.
Крс2 Фе5 49. с4 Ьс 50. ЛЬ4
Фf5+ 51. Kpel Ь4 52. Л : с4
Kpg3 53. Ke4+Kpg2 54.
<nc24-Kpgl 55. Ле2 ЬЗ 56.
Kpd2 Фf4+ 57. Kpd3 Ь2 58.
<nel + Kpg2 59. Ле2+КрН 60.
ЛеЗ ЫФ. Белые сдались.
Романтики современных
шахмат, достигнув в острых
перипетиях шахматного сра-
жения материального или
позиционного перевеса, сов-
сем не прочь перейти к «про-
зе жизни» и «спокойно» до-
вести партию до победы.
Яркий тому пример — и пое-
динок из 47-го первенства
СССР.
213
В. Цешковский —
В. Купрейчик
Минск, 1979
17... К:е4! 18. аЗ!? ( нель-
зя 18. К : е4 из-за 19. Са4!
Лучше разменяться ферзя-
ми: 18. ФаЗ) 18... К : с2! 19.
Ф : с2 (на 19. ЛбЗ черные
собирались играть 19... Kai
20. ФЬ4 Ф15! 21. С : е7 а5!
22. ФЬ6 Кс5!) 19... К : сЗ 20.
Cel Cf6 21. Ке5 (или 21. Kd4
С : d4 22. Л : d4 Ке2+ 23.
Kpdl Л : с2 24. С : а5 К : d4)
21... Са4! 22. С : сЗ С : с2 23.
С : а5 С : dl +24. Кр : dl de
25. fe С : е5 26. Ь4 ЛеЗ 27.
а4 ЛаЗ 28. Крс2 Cd4! 29.
Лdl е5. Белые сдались.
Когда шахматисты роман-
тического склада находятся
в отличной спортивной фор-
ме, то, как правило, занима-
ют самые высокие места в
турнирной таблице. Но игра
по вдохновению, по настрое-
нию далеко не всегда позво-
ляет им с максимальной
объективностью восприни-
мать как успехи, так и не-
удачи, добиваться стабильно
высоких результатов. Ху-
дожником шахмат, сумев-
шим титаническим трудом
поднять комбинационную
борьбу на уровень шахмат-
ной науки своего времени и
достигнуть высших творче-
ских и спортивных достиже-
ний, был Александр Алехин.
Его методы совершенствова-
ния и сегодня могут во мно-
гом служить примером для
шахматистов, которые по
своему дарованию и челове-
ческой природе более склон-
ны к романтическому вос-
приятию шахмат.
НА ПУТИ К ИДЕАЛУ
ожет ли появиться в шахматах феномен, который
для всех поколений будет служить эталоном
идеального сочетания всех качеств непобедимого
^11 гроссмейстера? Представить себе такого шахма-
тиста— значило бы лишить шахматное искусство
перспектив развития. С другой стороны, это означало бы
появление «человека-робота». Ибо люди с их характерами,
темпераментами, счетными и логическими способностями,
фантазией, «видением мира» бесконечно разнообразны. По-
214
этому, к какому бы направлению шахмат — классическому
или романтическому — ни принадлежали шахматисты, их
творческое проявление будет всегда индивидуально, непов-
торимо. Еще полвека назад Эм. Ласкер в этой связи заме-
тил: «Было бы несправедливо требовать, чтобы все маэстро
примкнули к одному и тому же стилю, будь то даже клас-
сический. Все они обладают сильной индивидуальностью,
имеют на это право. Боголюбов классичен в атаке, Ним-
цович— в защите, Алехин обладает неслыханной изобре-
тательностью, Рети создает глубочайшие комбинации,
Шпильман — искатель авантюр, Грюнфельд — мудрец,
Тартаковер — хитрец, Видмар—силач, Тейхман — тонкий
по мысли, Бернштейн — ясный, Мизес — пикантный, каж-
дый из них — настоящий подарок для шахматного мира».
И подобно выдающимся личностям во всех других ви-
дах искусства, гении шахмат всегда будут прокладывать
новые пути творчества, создавать чудеса на шахматной
доске, шедевры шахматного искусства.
Вот уже третий век идет в шахматах борьба комбина-
ционного и позиционного направлений, в которой мы мо-
жем видеть своеобразное проявление диалектического за-
кона «отрицания отрицания»: на каждом новом этапе раз-
вития шахматного искусства одно из направлений достига-
ет определенных вершин и «отрицается» другим, которое
затем, на более высоком уровне, отрицается первым, и т. д.
Это в творческом плане. А в спортивном отношении?
Здесь, пожалуй, наибольший успех выпадает на долю тех
гениальных шахматистов, которые счастливо соединили в
себе глубокое позиционное «чутье» с блестящими комбина-
ционными способностями. Например, в первой половине и
середине прошлого века ими были Лабурдоннэ, Петров,
Морфи. Партии этих мастеров знаменовали собой начало
подлинно научного пути в развитии шахматного творчест-
ва, в создании художественных ценностей в области шах-
матного искусства. И во многом прав был гроссмейстер
С. Тартаковер, когда в дни празднования столетия со
дня рождения Морфи, выразив надежду на появление в
нашу эпоху аналогичного феномена, писал, что пути его
творчества должны «органически связать глубокие позици-
онные идеи научного подхода к шахматной борьбе с тем
бесконечным комбинационным цветением, которое харак-
терно для нашего тысячелетнего искусства».
Сегодня, когда уровень развития шахматной теории и
практики достиг исключительно высокого развития и
215
стремительно растет поток информации, когда увеличилось
число соревнований и потому резко возросла роль специ-
альной подготовки и физических нагрузок, стало еще более
очевидным, что самые благоприятные перспективы откры-
ваются перед теми, кто гармонически соединяет в своем
творчестве позиционное и комбинационное направления.
Перед теми, кто проявляет высокую технику реализации
преимущества, смело атакует и остроумно защищается,
борется инициативно и смело, способен в каждой партии
играть с полным напряжением сил.
Именно такие качества демонстрировали в последнее
время (при всей индивидуальности стилевого почерка) в
пору наиболее впечатляющих своих выступлений Борис
Спасский и Роберт Фишер, а ныне демонстрирует Анатолий
Карпов. Характеризуя на примере советских чемпионов ми-
ра историю становления достаточно обозначившегося сов-
ременного универсального стиля, Карпов пишет: «После
Ботвинника шахматистам был необходим Таль, и он явил-
ся, огромный, яркий художник. Он пронесся быстрым, оше-
ломляющим ураганом, расчищая место своему антиподу
Петросяну. Шахматные качели уравновесил Спасский —
цельный и совершенный универсал. Он одинаково хорошо
и атаковал, и защищался, накапливал позиционное преиму-
щество. Это он создал моду универсальности, она жива до
сих пор, и я стараюсь играть в этом же ключе, хотя, есте-
ственно, у меня другой творческий почерк».
В условиях предельной остроты спортивной борьбы
именно универсализм, соединяющий тонкую позиционную
и комбинационную игру, предельное использование в игре
всех возможностей, является сегодня путем к созданию
подлинно художественных произведений в области шахмат-
ного искусства. В творчестве шахматистов универсального
стиля красота постоянно, зримо и незримо, присутствует
благодаря глубокому проникновению в тайны позиции, тон-
кой интуиции, сочетаемой с быстрым и точным расчетОхМ
вариантов. Перед нами образец такого творчества.
Английское начало
Я. Тимман — А. Карпов
Монреаль, 1979
1. с4 Kf6 2. КсЗ е5 3. Kf3
Кеб 4. еЗ Се7 (старинное
продолжение. Ныне чаще иг-
рают 4... СЬ4) 5. d4 ed 6.
К : d4 0-0 7. К : сб (раскры-
вает планы белых. Поэтому
имело смысл сыграть 7.
Се21) 7...Ьс 8. Се2 d5 9. 0-0
Cd6 10. ЬЗ Фе7 II. Cb2 de!
(продолжение это было за-
216
думано еще в ходе подготов-
ки к матчу в Багио, и вот
наконец-то оно применено:
хотя у черных возникают
слабые изолированные пеш-
ки на ферзевом фланге, за-
то их фигуры — и легкие и
тяжелые — получают воз-
можность для активных дей-
ствий) 12. Ьс (при 12. С : с4
черные могли получить силь-
нейшую атаку 12... С : h2~H
13. Kp:h2 Kg4 + ) 12...ЛБ8
13. Фс1 Kg4 14. g3 Ле8 15.
Kdl.
15... K:h2! (красиво и не-
ожиданно! Позиция белого
короля полностью разруша-
ется) 16. с5 (если 16. Кр : Ь2,
то 16...ФН4+ 17. Kpgl С : g3!
18. fg Ф : g3+19. Kphl Ле4!
20. Л14! Л :f4 21. ef Фе1 + 22.
Kpg2 Ф : е2 + 23. Kpg3 ®g4 +!
с сильной атакой) 16... К:fl
17. cd K:g3!! (этот ход, ве-
роятно, не предвидел Я. Тим-
ман. Теперь на 18. de выиг-
рывает 18... К : е2+ и 19...
К : cl. За 5 ходов конь мо-
жет уничтожить подряд фер-
зя, ладью, слона и две пеш-
ки — редкий случай в прак-
тике ) 18. fg Ф : d6 19. Kpf2
(и в случае 19. Kpg2 ФИ6 20.
g4 Фg5 у белых нелегкое по-
ложение. Сейчас же ферзь
черных проявляет максимум
активности в лагере сопер-
ника) 19... ФИ6 20. Са4
ФН2+ 21. Кре! Ф:£3+ 22.
Kpd2 Фg2 23. КЬ2 Саб 24.
Kd3 С : d3 25. Кр : d3 Лbd8
26. Cfl Фе4+ 27. КреЗ с5! 28.
С : с5 Феб 29. КрЬЗ ЛЬ8+ 30.
КраЗ Ле5 31. СЬ4 ФЬ6. Бе-
лые сдались.
Опыт развития шахмат
последних десятилетий по-
казывает, что шахматисты,
приближающиеся к универ-
сальному стилю игры, могут
прежде всего рассчитывать
на устойчивые высшие до-
стижения в шахматных со-
ревнованиях. В то же время
одним из главных стимулов
их творчества остается
стремление создать такие
произведения шахматной
мысли, которые с наиболь-
шей полнотой отразили бы
эстетическое совершенство
шахмат, — идеал, к которо-
му шахматисты будут подхо-
дить с каждым веком все
ближе и ближе.
Г л а в a I V
ИСПОВЕДЬ ГРОССМЕЙСТЕРА
1. Как Вы понимаете красоту шахмат?
2. Назовите Вашу партию, доставившую Вам наиболь-
шее эстетическое удовольствие.
3. Какая партия, комбинация современника или шахма-
тиста прошлого произвела на Вас особенно сильное
впечатление?
Что восхищает Вас в этом произведении?
С такими вопросами обратился автор настоящей книги
к ряду советских и зарубежных гроссмейстеров, имея в ви-
ду, что читателям будет особенно интересно узнать мнение
сильнейших шахматистов современности по некоторым за-
тронутым проблемам эстетики шахмат. Вопросы оказались
не из легких, по крайней мере, неожиданными для отдель-
ных гроссмейстеров. «Мне не приходилось как-то задумы-
ваться над этим», — чистосердечно признались одни из
них. «О чем, собственно говоря, вы спрашиваете — о красо-
те партии или красоте творчества?» — задали контрвопрос
другие. И уж, конечно, затруднительно было выбрать одну
лучшую свою или чужую партию, ибо у многих их насчи-
тываются десятки.
И все же гроссмейстеры охотно поделились своими мыс-
лями об эстетике шахматного творчества, назвали ряд ше-
девров, часть из которых уже фигурировала в качестве при-
меров в этой книге.
Приводимые ниже ответы предназначены специально
для настоящей книги и публикуются впервые.
218
АНАТОЛИЙ КАРПОВ
чемпион мира
1. Взгляды на красоту шахмат в различные периоды
жизни и творчества меняются, подобно тому, как у челове-
ка изменяются с годами вкусы и, например, восприятие
тех или иных книг. Одно время нравится логика оконча-
ний, другое — комбинационные атаки на короля, а по-
том— логически стройные, позиционно цельные партии...
В целом шахматы красивы тем, что они построены на
тончайших нюансах, за которыми скрываются глубокие
закономерности и неисчерпаемые возможности шахматной
борьбы. Поэтому с каждой партией открывается всегда
нечто новое. В этой вечной новизне шахмат и заключена
их подлинная красота.
2. В моей жизни был уже не один десяток партий, ко-
торые я мог бы вспомнить. Лучшие ассоциируются с опре-
деленным периодом творчества, с ответственными спортив-
ными выступлениями.
Одна из первых таких партий — встреча с В. Тортом на
мемориале Алехина (Москва, 1971 г.).
В спортивно-переломный момент моей жизни — в пре-
тендентских состязаниях 1974 года—лучшими творчески-
ми достижениями стали, пожалуй, 6-я партия четвертьфи-
нального матча с Л. Полугаевским, 9-я партия полуфиналь-
ного матча с Б. Спасским и 2-я партия финального матча
с В. Корчным.
Из матча за мировое первенство в Багио особенно за-
помнилась финальная позиция 17-й партии, где, кажется,
единственный раз в практике соревнований на высшем
уровне был объявлен такой эффектный мат конями.
Из турниров последнего времени мог бы назвать пар-
тии, выигранные в Монреале (1979 г.) черными у Б. Спас-
ского и Я. Тиммана и в Бад-Киссингене (1980 г.) белыми
у Р. Хюбнера. Первая из них примечательна практическим
цугцвангом, в который попали белые в эндшпиле; вто-
рая— дебютной новинкой, которая, по существу, опровер-
гает дебютное построение белых, и последующей красивой
игрой в миттельшпиле; третья — острым дебютом и многи-
ми эффектными матовыми вариантами в финальной части
поединка.
3. Здесь, конечно, тоже трудно выделить какую-либо
одну партию. Впечатления накапливались по мере творче-
ского становления. На всю жизнь запомнился увиденный в
219
детстве мат Легаля. С тех же пор помню и блестящую пар-
тию Морфи — Консультанты (герцог Брауншвейгский и граф
Изуар). Из особенно понравившихся партий более близко-
го прошлого — удивительные по сочетанию красоты и про-
стоты «маленькие комбинации» X. Р. Капабланки.
Сильное впечатление оставил тонкий ладейный эндш-
пиль в последней, 34-й партии матча Алехин — Капабланка
и оригинальный план атаки в 10-й, испанской партии мат-
ча Спасский — Фишер.
МИХАИЛ БОТВИННИК
экс-чемпион мира
1. «Красивые» партии могут быть только у мастеров, так
как они (мастера) разменивают не только средние (неиз-
менные) стоимости фигур, но и реальные их стоимости, со-
ответствующие реальной силе фигур в данный момент
борьбы. Средние — видны, реальные — скрыты. Только глу-
бокий анализ может сказать, каковы эти реальные стои-
мости. Эта глубина анализа и производит художественное
впечатление на шахматную публику.
2. Это сделать невозможно, их несколько десятков.
3. Окончание 13-й партии матча Спасский — Фишер,
где американец запатовал свою ладью на поле g8 (у белых
были слон на f8 и пешка на g7) и с проходными пешками
выиграл эндшпиль против белой ладьи.
ТИГРАН ПЕТРОСЯН
экс-чемпион мира
1. Думаю, всеобъемлющего определения красоты в шах-
матах нет, в частности потому, что способность чувствовать
красоту в шахматах в огромной мере зависит от силы шах-
матиста, его шахматного кругозора, шахматной культуры.
Ведь если для начинающего шахматиста двойной удар или
тем паче примитивная коневая «вилка» красивы, сильного
шахматиста этими ходами не удивишь.
Для того чтобы нести в себе начало красоты, способное
доставить эстетическую радость, чувство, которое пронизы-
вает человека при в-стрече с красотой во всех формах ее
проявления, шахматная партия, этюд, задача должны в ка-
честве обязательного элемента нести что-то неожиданное.
Учитывая, что все тривиальное, привычное для восприятия
не может удивить, следует сделать вывод, что восприятие
красоты в шахматах немыслимо без оттенка удивления.
И еще — настоящая красота в шахматах никогда не теря-
ет прелести новизны.
220
В шахматах в равной мере могут поразить воображение
как чисто тактические находки, так и свершения позицион-
ного характера. В этой связи возникает вопрос: а не яв-
ляются ли произведения шахматной композиции воплоще-
нием красоты в шахматах? Ведь любой этюд — в первую
очередь — или задача являются своего рода демонстраци-
ей парадоксальных ходов, идей, позиций. Композиция не-
мыслима без фигурной, расцвеченной остроумными, порой
невероятными с точки зрения «прозы» практической игры
тактическими идеями, венчающимися такими финальными
позициями, что порой дух захватывает. Но воздержимся
от столь категоричной оценки композиции. Ведь автор
задачи или этюда имеет дело лишь с чисто шахматным ма-
териалом, не будучи, по сути дела, стесненным ни време-
нем, ни волей и мастерством соперника, сидящего по дру-
гую сторону доски.
2. Одной из лучших своих партий считаю 7-ю партию
матча на первенство мира 1966 года с Б. Спасским, в ко-
торой удалось провести план максимального ограничения
возможностей соперника. Отмечу также партию с М. Тай-
мановым, сыгранную в чемпионате СССР 1955 года и при-
мечательную, на мой взгляд, тем, что партнер ввиду неот-
разимых угроз вынужден был сдаться при полной доске
фигур. Да и ряд других партий мне дороги и по сей
день.
3. Я делал первые шаги в шахматах, когда в шахмат-
ном ежегоднике 1937 года увидел следующее окончание
(Ортуэтта — Санц):
белые— Kpgl ЛЬ7 КсЗ пп. а2, Ь2, g2, h2;
черные— Kph7 Л68 СЬ6 пп. а7, с5, с4, g7.
После довольно очевидных ходов 1...Лс12 2. Ка4 начина-
ется маленькое чудо: 2... Л : Ь2 3. К : Ь2 сЗ 4. Л : Ьб с4 5.
ЛЬ4 а5 6. Ка4 ab, и белые сдались. И сегодня, когда я
смотрю на позицию после 4-го или 5-го хода, не верится,
что две лишние фигуры белых не могут перебороть сдвоен-
ные, разрозненные пешки соперника. Окончание это мне
запомнилось на всю жизнь.
В сокровищнице шахмат есть много произведений, ко-
торые произвели на меня в свое время и сейчас производят
сильное впечатление. Среди них партия Лилиенталь —
Ботвинник, игранная на 12-м чемпионате СССР. В ней
особенно замечателен 14-й ход белых Фс12 и перевод фер-
зевой ладьи по маршруту cl—сЗ—еЗ—еб. Люблю партию,
выигранную Б. Спасским у Б. Ларсена в «Матче века». За-
221
поминается она стремительным прорывом черных по ли-
нии «h»...
Замечательные партии есть у каждого сильного шах-
матиста, оценка их целиком дело вкуса.
ВАСИЛИЙ СМЫСЛОВ
экс-чемпион мира
1. Все в природе подчинено высшему принципу гармо-
нии. Яркое проявление находит он и во многих областях
творчества: в математике, музыке, шахматах... Удивитель-
ный мир шахматных идей и красоты раскрывается в логике
мысли, в богатстве содержания. Последнее, в свою очередь,
находит выражение как в комбинационной игре с эффект-
ными жертвами, так и в простых, на первый взгляд, пози-
циях. Истинный талант шахматиста-художника состоит в
постоянном поиске гармонии, в способности интуитивно
ощутить координацию фигур. Особенное эстетическое удо-
вольствие получаю, когда удастся идею претворить ярко,
рельефно.
2. 14-я партия матча на первенство мира Ботвинник —
Смыслов, Москва, 1954 г.
3. Партия Боголюбов — Алехин, Гастингс, 1922 г. В ней
раскрывается глубина и — в лучшем понимании этого сло-
ва— романтизм шахмат. Пешки черных дважды соверша-
ют победный путь к первой горизонтали, для чего прино-
сятся в жертву два ферзя. «Торжество духа над материей»
осуществляется здесь в необычайно красивой комбинаци-
онной игре Алехина.
БОРИС СПАССКИЙ
экс-чемпион мира
1. Для меня, шахматиста-профессионала, красота шах-
мат прежде всего связана с гармонией содержания замысла
и формы его осуществления. Становясь старше, я все боль-
ше ценю экономичность, четкость, сжатость и закончен-
ность формы.
Возможно, что красота шахмат ярче всего проявляется
в шахматной композиции, в частности — этюдах.
2. Я не могу назвать такую партию. Может быть, пото-
му, что я всегда недоволен своей игрой и мне часто кажет-
ся, что в какой-то момент я мог бы сыграть еще лучше.
3. И здесь затрудняюсь назвать такую партию или ком-
бинацию.
222
МИХАИЛ ТАЛЬ
экс-чемпион мира
1. Сам вопрос подразумевает, что это понятие субъек-
тивное. Так же как нет критерия в плане любимого ком-
позитора, писателя и т. д., так и красота шахмат воспри-
нимается временами по-разному. В основном красота логи-
ки, в моем представлении, отступает перед эффектом пара-
докса.
2. По всей вероятности, это партия со Смысловым, иг-
ранная в командном первенстве СССР (Москва, 1964 г.).
В ней на 24-м ходу была осуществлена позиционная жерт-
ва ферзя за ладью, затем возникло любопытное окончание.
3. Если нужно назвать одну, что очень жалко, то это
партия, с которой я познакомился в юношестве — Стей-
ниц— Барделебен, Гастингс, 1895 г. В ней производит
сильное впечатление целенаправленная «прогулка» неза-
щищенной белой ладьи по 7-й горизонтали.
МАКС ЭЙВЕ
экс-чемпион мира
1. Я считаю, что эта игра обладает высокими эстетиче-
скими достоинствами. Они заключаются как в глубоких
комбинациях, основанных на интуиции и глубоком расче-
те (ценность их еще более возрастает, если они сопровож-
даются «тихими» ходами), так и в позиционно-последова-
тельной игре, полной «маленьких» комбинаций — с самого
начала до ее успешного завершения.
Следует к этому добавить, что комбинационная игра
или позиционное маневрирование должны в этом случае
привести к положительному результату, иначе партия бу-
дет иметь весьма ограниченную эстетическую ценность.
2. Моя партия с Найдорфом в турнире претендентов
1953 года в Цюрихе. Она доставила мне удовольствие не
только своей сложностью, но и потому, что я выиграл.
В этом плане можно сравнить ее с первой партией со Смыс-
ловым в матч-турнире 1948 года в Гааге: тогда у меня тоже
была неплохая комбинационная игра, но я проиграл, и ни-
кто об этой партии теперь не вспоминает.
3. Я очень люблю партии Михаила Таля. Он осущест-
вляет такие комбинации, которые трудно рассчитать зара-
нее; ему удается их подготовить и провести благодаря не-
сравненной интуиции и фантазии. То же самое можно ска-
зать о партиях незабываемого чемпиона мира прошлых лет
Александра Алехина.
223
ГЕДЕОН БАРЦА
Венгрия
1. С моей точки зрения, красота шахматной партии за-
ключается прежде всего в том, что последовательно и кра-
сиво используется неточность, допущенная противником.
Таким образом, пружина красоты — это ошибка, но, конеч-
но, не грубый просмотр. Красивые решения возможны
только при небольших, так сказать, «минимальных» ошиб-
ках. Кроме того, необходимо, чтобы имела место проведен-
ная на достаточно высокого уровне защита или контригра
противника. Еще одним условием красоты является после-
довательное, внутренне единое, иногда совершенно неожи-
данное, но ни в коем случае не шаблонное, использование
ошибки! И, конечно, красота усиливается, если игра завер-
шается эффектной оригинальной комбинацией с жертвой.
Но комбинация с жертвой не обязательна для того, чтобы
партия производила большое эстетическое впечатление. Эс-
тетичной можно назвать и последовательно проведенную
в позиционном стиле партию.
2. Если бы я стал выстраивать свои партии по эстетиче-
ским критериям, то на первом месте стояла бы партия
Барца — Керес, матч Венгрия — Эстония, Таллин, 1957 г
Не только из-за комбинации с жертвой, но и вследствие та-
ких миттельшпильных мотивов, как «полезная потеря тем-
па» на 15-м и 16-м ходах, борьба за центр с оригинальным
маневром слона и т. д. Партия была удостоена приза за
красоту. Но моя любимейшая партия — Барца — Хехт,
командное первенство Европы, Гамбург, 1965 г. В ней
белым, несмотря на незначительный материал, оставший-
ся на доске после разменов на 33—35-м ходах, в, на пер-
вый взгляд, простой позиции удалось провести комбинаци-
онную матовую атаку. Кстати, в этой партии на 49-м ходу
опять возникли мотивы «полезной потери темпа».
3. Наибольшее впечатление произвели на меня следую-
щие партии:
Совершенно фантастическими, возникшими подобно
грому среди ясного неба, комбинациями: Стейниц — Бар-
делебен, Гастингс, 1895 г.; Ротлеви — Рубинштейн, Лодзь,
1907 г.; Адамс — Торре, Новый Орлеан, 1925 г.
Логическим соединением позиционной и комбинацион-
ной игры: Грюнфельд — Алехин, Карлсбад, 1923 г.; Ботвин-
ник — Капабланка, Авро-турнир, 1938 г.
Последовательной стратегией: Рубинштейн — Ласкер,
Москва, 1925 г.; Петросян — Банник, 25-е первенство
224
СССР, Рига, 1958 г.; Фишер — Тайманов, Ванкувер, 1971г.
4-я партия матча.
ДАВИД БРОНШТЕЙН
СССР
1. Логика мысли.
2. Партия Решевский — Бронштейн, Цюрих, 1953 г.
3. 21-я партия I матча Лабурдоннэ — Мак-Доннель,
Лондон, 1834 г. Поразительно, как могли мастера начала
прошлого века — при том минимуме шахматной информа-
ции, которым в то время можно было овладеть, — создать
такой шедевр! Партия свидетельствует об исключительной
одаренности обоих партнеров и выделяется своей много-
гранностью, драматизмом событий и комбинационной на-
сыщенностью. Перед нами — стратегия и тактика сверхбу-
дущего в шахматах. По многим параметрам это поистине
партия III тысячелетия.
ЭДУАРД ГУФЕЛЬД
СССР
1. Воспроизводя на шахматной доске лучшие партии,
игранные мастерами, человек (естественно, понимающий
шахматы) испытывает эмоции, равнозначные тем, которые
у него возникают, например, когда он любуется шедевра-
ми изобразительного искусства. Кстати, уверен, что ученые
могут, изучая шахматы, судить в определенной мере о
развитии культуры какой-либо эпохи в целом.
Рассматривая различные компоненты шахмат, я счи-
таю эту форму человеческой деятельности искусством. Уве-
рен, что 99,99 процента шахматистов не помнят, сколько
очков набрал мастер А или Б в давно игранном соревнова-
нии, скажем, в первом в истории шахмат Лондонском меж-
дународном турнире 1851 года, но зато я и многие отчет-
ливо помнят и могут воспроизвести фрагменты понравив-
шегося им поединка. Вот почему можно пожалеть о модной
ныне погоне за «очками», но для тех, кто по-настояще-
му любит шахматы, главное не очки. Я не променял бы
свои лучшие партии на десяток первых мест в турнирах!
2. Смыслов — Гуфельд, Спартакиада народов СССР,
1967 г. и Багиров — Гуфельд, Кировобад, 1973 г. Помнит-
ся, Р. Фишер во время турнира в Сусе (Тунис, 1967 г.) ска-
зал мне: «Я вас знаю, я видел вашу партию со Смысло-
вым!»
3. Наверное, каждый мастер и гроссмейстер надеется
225
сыграть партии, отвечающие эстетическому идеалу в шах-
матном искусстве. Стремление создать шахматный шедевр
и является стимулом истинно творческого человека.
ИГОРЬ ЗАЙЦЕВ
СССР
1. Остроумие, изящество, исчерпывающая глубина —
вот в чем, на мой взгляд, должна проявляться истинная
красота шахмат. Она становится в этом случае единствен-
ным содержанием позиции. А это легко отличает ее от
броской мишуры поверхностной эффектности. Захватываю-
щим и по-своему красивым является поиск глубинных ме-
ханизмов, действующих в позиции. Приблизиться к красо-
те можно лишь проникновением в сферу гармонии фигур.
В индивидуальном плане восприятие красоты достаточ-
но дифференцировано, и тут свои поправки вносит стиль,
класс игры, возраст шахматиста. Понятие красоты эволю-
ционирует в сознании как отдельного мастера, так и це-
лого поколения шахматистов. Но абсолютные эталоны
красоты для всех времен должны оставаться незыблемыми.
2. Пожалуй, это партия против Ивкова на турнире в
Поляница-Здруй (Польша) в 1970 г.
3. Бесчисленное множество партий, комбинаций — это
всего лишь частные случаи проявления более общих и важ-
ных законов. Поэтому в шахматах прежде всего ценю тех
больших мастеров, которые посвятили себя, если можно
так выразиться, поискам «философского камня». Отсюда,
от корифеев прошлого — Филидора, Стейница, Нимцови-
ча — нетрудно протянуть связующую нить к чемпионам
мира наших дней.
АЛЕКСАНДР КОТОВ*
СССР
1. В шахматах ценится многосторонняя красота. Как
инженеру-математику, мне, например, нравится четкая ло-
гика стратегических планов. Как писателю-драматургу, мне
нравится неожиданность взрывных жертв, комбинационных
прорывов, эффектное использование неудачной позиции
вражеских фигур.
2. Партия Авербах — Котов из турнира претендентов
1953 года в Швейцарии.
3. Партия Рети — Алехин, Баден-Баден, 1925 г.
* Ответ написан 6 марта 1980 года. А. А. Котов скончался 8 янва-
ря 1981 года.
226
НИКОЛАЙ КРОГИУС
СССР
1. В диалектической логике шахмат, что выражается в
нетривиальном, творческом характере решений, сочетаю-
щемся с объективной обоснованностью замыслов, эконо-
мичной формой реализации и максимальной эффективно-
стью достигнутых результатов.
2. Одну выделить не могу. Укажу на следующие:
1) С Мартюшовым. Тула, 1949 г. Всесоюзный турнир кан-
дидатов в мастера; 2) с Борисенко — командное первенство
СССР, 1954 г. (белыми, сицилианская); 3) С Кересом. Пер-
венство СССР, Тбилиси, 1959 г.; 4) С Равинским, полуфи-
нал первенства СССР, Ленинград, 1957 г.
3. Ортуэтта —• Санц, Мадрид, 1934 г. Оригинальность,
экономичность.
АНДРЭ ЛИЛИЕНТАЛЬ
Венгрия
1. В бесконечных, неисчерпаемых возможностях во всех
трех стадиях шахматной партии.
2. Лилиенталь — Бондаревский, 12-й чемпионат СССР,
Москва, 1940 г.
3. Партия Рети — Алехин из турнира в Баден-Бадене,
1925 г. Меня восхищает комбинация, начавшаяся «тихим»
ходом 26...ЛеЗ.
СЕРГЕЙ МАКАРЫЧЕВ
СССР
1. Красота шахмат, как и красота математики, состоит,
на мой взгляд, в некой тайне, проявляющейся иногда ка-
кой-то малой своей частью. Решение существует, но усколь-
зает. В основе шахмат лежат интуитивные решения, и
удачный риск всегда красив. В риске творческом есть и
риск «спортивный». Но чисто «спортивный» риск, исполь-
зующий такие факторы, как цейтнот или какие-либо недо-
статки соперника, не производит эстетического впечатле-
ния. Попытка аналитического проникновения в тайну не-
податливой позиции порой может привести к поразитель-
ным результатам. Трудно поверить, какое богатство иног-
да скрывается за внешне простым расположением шахмат-
ных фигур.
2. Трудно выделить какую-либо одну партию. Но из бо-
лее памятных партий последнего времени, пожалуй, мои
227
встречи с Любоевичем и Ульманом на международном тур-
нире в Амстердаме в 1975 году.
3. Несколько партий М. Таля 1959 года. Какую-либо из
них выделить трудно — они в тот период проникнуты еди-
ным духом, единой красотой, а также 9-я партия матча
Карпов — Спасский, 1974 г. Эти партии сами по себе мог-
ли бы явиться отличным ответом на 1-й вопрос.
ЛЕВ ПОЛУГАЕВСКИЙ
СССР
1. Мне представляется красота шахмат в необычности
ходов, в нестандартности решений, нешаблонности игры.
Я сторонник не внешних эффектов, а оригинальных про-
должений. Красивым может быть и нахождение остроумно-
го выхода в как будто бы безнадежном положении.
2. Полугаевский — Таль, полуфинал первенства СССР,
Тбилиси, 1956. В этой партии многое необычно: и жертва
белыми ферзя, и две комбинации, соединенные между со-
собой логической нитью игры, и, наконец, ничейный резуль-
тат, к которому партнеры пришли после головоломных ос-
ложнений.
3. Наибольшее впечатление производят на меня партии
Алехина и Ботвинника, первые — своей волшебной фанта-
зией, вторые — удивительной логичностью и глубиной
стратегии. Они как бы дополняют друг друга, раскрывая
огромные богатства шахматного мира, закономерностей его
развития.
АРТУРО ПОМАР
Испания
1. Представление о красоте в шахматах связано с ог-
ромной долей риска. Ею проникнута в большинстве случа-
ев комбинационная игра и атака. Но, конечно, могут быть
красивыми и окончания партии. Во всяком случае, красо-
та— это весьма важная и тонкая составная часть шахмат.
2. Партия с Робертом Фишером на межзональном тур-
нире в Стокгольме (1962 г.), где в окончании, требовавшем
глубокого анализа, мне удалось этюдным путем добиться
ничьей.
3. 11-я партия матча на первенство мира Спасский —
Фишер. В ней была разыграна сицилианская защита, и
Спасскому, игравшему белыми, удалось, едва закончив де-
бют, поймать ферзя. Меня восхищает сделанный для этой
цели хитроумный отскок коня на свою первоначальную сто-
228
янку (14. КсЗ—Ы!!), после чего ферзевый фланг белых
вдруг опять оказался неразвитым...
ЛАЙОШ ПОРТИШ
Венгрия
1. Красота шахмат — это, конечно, красивые комбинации,
но в первую очередь тогда, когда результат партии логиче-
ски вытекает из всей предыдущей игры.
2. Трудно выбрать одну. Поэтому назову несколько.
Например, Ерменков — Портиш, командное первенство Ев-
ропы, Скара, 1980 г.; Смыслов — Портиш, Тилбург, 1979 г.;
Портиш — Ивков, Рио-де-Жанейро, 1979 г.; Портиш — Пет-
росян, матч претендентов, 10-я партия, Пальма-де-Мальор-
ка, 1974 г.; Портиш — Таль, командное первенство Европы,
Оберхаузен, 1961 г.
3. В большинстве партий Алехина и Ботвинника созда-
ется впечатление, будто фигуры в них «живые», в их игре
достигнута изумительная координация.
ЮРИЙ РАЗУВАЕВ
СССР
1. Лет двадцать тому назад, в первые годы знакомства
с шахматами, они были для меня сказкой, причем роль со-
чинителя отводилась мне самому. Красивая победа стано-
вилась праздником на долгое время, а поражение — горь-
кой неудачей моих шахматных героев. Время изменило мое
восприятие шахмат, и сейчас оно полностью совпадает с
известным афоризмом Эм. Ласкера: «Шахматы — это борь-
ба интеллектов». Красота шахматной партии, на мой
взгляд, включает: парадоксальность и богатство идей, логи-
ку, шахматный рисунок (зрительное восприятие фигур на
доске). Кроме того, нас волнует эмоциональная сторона —
только напряженные, наполненные борьбой партии привле-
кают наше внимание.
2. Можно назвать не одну, а несколько памятных пар-
тий разных лет и соревнований. Среди них, пожалуй, осо-
бенно примечательными мне представляются, как я уже
имел случай отметить три года назад в одном из номеров
рижского журнала «Шахматы», партии с Р. Ваганяном и
Г. Тимощенко в турнире на первенство СССР среди моло-
дых мастеров (Вильнюс, 1971 г.).
3. Из современных шахматистов мне нравится творче-
ство М. Таля и Б. Ларсена. Их лучшие партии являются
ярким образцом творческого самовыражения. Иногда им
229
так тонко удается использовать психологию соперников,
что текст партии начинает казаться записью блестящих
сеансов психоанализа. Вот список некоторых партий из мо-
ей «домашней коллекции»: Таль — Панно (Порторож,
1958 г.), Бронштейн — Керес (Гётеборг, 1955 г.), Горт —
Керес (Оберхаузен, 1961 г.), Рети — Алехин (Баден-Ба-
ден, 1925 г.), Ларсен — Геллер (Копенгаген, 1960 г.), Спас-
ский— Фишер (Рейкьявик, 1972 г., 13-я партия).
ЕВГЕНИЙ СВЕШНИКОВ
СССР
1. Я с пяти лет играю в шахматы, но никогда не заду-
мывался над тем, как понимаю их красоту. Сегодня это для
меня объемный, можно сказать, философский вопрос, так
как шахматы занимают в моей жизни очень большое мес-
то. Я считаю шахматы прежде всего борьбой, спортом, в
чем полностью согласен с А. Карповым, и в этом вижу их
главную красоту. Шахматы, особенно в соревнованиях на
высшем уровне, это борьба характеров, состязание умов,
просто столкновение людей с их разными достоинствами и
недостатками.
Очень жаль, что от старых мастеров остались только
их партии и шахматные идеи, но не сохранилось представ-
лений об их эмоциях, переживаниях. Вот почему очень
ценны комментарии гроссмейстеров к своим партиям, их
мемуары. Шахматы значительно бы выиграли, если вместе
с записью партии была бы видеозапись наиболее ответ-
ственных моментов поединка. Прекрасна идея Д. И. Брон-
штейна вести хронометраж партий. Кстати, немало мас-
теров уже ведут такие пометки в своих бланках. Это
позволяет впоследствии более конкретно определить наибо-
лее напряженные моменты в партии, сделать вывод, в ка-
кой позиции принимались важные решения.
На мой взгляд, шахматная партия по-настоящему кра-
сива, когда в ней чисто шахматная красота родилась в
упорной тяжелой борьбе двух соперников.
2. Таких партий было несколько. Это партия Подгаец —
Свешников из полуфинала первенства СССР (Львов,
1973 г.). Она для меня памятна не только интересной иг-
рой, но и тем, что победитель этой встречи попадал в выс-
шую лигу чемпионата СССР. Это партии с Карповым (41-й
чемпионат СССР, Москва, 1973 г.) и Геллером (45-й чем-
пионат СССР, Тбилиси, 1978 г.), где мне удалось с успе-
хом отстоять свой вариант, который в те времена еще
230
вызывал у многих недоумение, а ныне стал одним из мод-
ных и популярных продолжений сицилианской защиты.
Запомнилась партия с Б. Ивановичем (Югославия, 1976 г.),
где мне удалось при полной доске фигур, при ферзях прой-
ти своим королем в лагерь противника, выиграть несколь-
ко пешек и «невредимым» вернуться назад, причем самое
интересное заключалось в том, что это было, пожалуй,
единственным способом достижения перевеса. Партия вы-
звала большой интерес, ее многие комментировали, но оп-
ровергнуть этот оригинальный рейд так и не удалось.
И все-таки больше других я люблю свою партию, красиво
выигранную черными у Попова в первенстве Южно-Ураль-
ской железной дороги (1965 г.). В ту пору я был 16-лет-
ним перворазрядником, еще только подающим надежды.
После выигрыша этой партии я недели две пребывал в ка-
ком-то удивительном состоянии, все мне виделось в розо-
вом свете. Такое состояние могут понять лишь люди твор-
ческого труда да, пожалуй, влюбленные. Больше месяца я
анализировал все возможные варианты этой партии. Сей-
час может показаться наивным, но тогда партия произвела
на меня сильнейшее действие: уже через год и три месяца
я стал мастером, а еще через три месяца — играл в чем-
пионате СССР (проведенном по швейцарской системе в
Харькове, 1967 г.).
3. Партия Таль — Ларсен, полуфинальный матч претен-
дентов, Блед, 1965 г., 10-я партия. Смелая и решительная
жертва коня на d5 в сицилианской защите тогда для меня,
молодого шахматиста, явилась настоящим откровением.
Впечатление от жертвы усиливалось тем, что Таль, конечно
же, не рассчитывал до конца всех ее последствий, а ведь
это была решающая партия!
Из комбинаций мне, пожалуй, особенно запомнилось
окончание партии Геллер — Карпов (44-е первенство
СССР, Москва, 1976 г.), где Геллер провел сравнительно
простую, но удивительно красивую и изящную комбина-
цию с жертвой ферзя. Эту комбинацию из других выделяет
еще и то, что соавтором ее стал чемпион мира.
Наконец, я хотел бы отметить последнюю, решающую
партию матча Карпов — Корчной на первенство мира (Ба-
гио, 1978 г.). Карпов блестяще провел эту встречу. Пора-
жает его сила воли, умение собраться в самый важный мо-
мент.
МАРК ТАЙМАНОВ
СССР
1. Красота шахмат, как и очарование любого искусства,
заключается, на мой взгляд, в гармоничном сочетании оду-
хотворенности и логики творческого замысла.
2. В разные периоды жизни дорогими становятся раз-
ные партии. Но одной из самых памятных по эмоциональ-
ному содержанию для меня является победа над А. Луги-
ковым в решающей схватке последнего тура зонального
первенства СССР 1969 года.
Из последних партий мне дороже других выигрыш у
чемпиона мира А. Карпова на международном турнире
1977 года в Ленинграде. Там я сделал, может быть, мой
самый эффектный заключительный ход.
3. На этот вопрос я не могу ответить однозначно,
как не могу назвать наиболее любимого музыкального
произведения или самой замечательной картины художни-
ка. Можно лишь говорить о любимейшем композиторе, пи-
сателе, живописце или шахматисте. Хотя и здесь вкусы
меняются с течением времени. Как шахматного творца вы-
ше всех я бы поставил А. Алехина, который сочетал в сво-
ем искусстве ту самую гармонию логики и эмоций, которая
является критерием прекрасного. Что же касается какой-
то отдельной партии или комбинации, то из десятков кра-
сивых примеров, находящихся в памяти каждого шахма-
тиста, отобрать одну можно лишь по сиюминутному
настроению. Сейчас, когда я отвечаю на поставленные воп-
росы, мне раньше других вспомнилась победа Ботвинника
над Капабланкой в Авро-турнире. В ней замечательны и
единый стратегический лейтмотив, пронизывающий всю пар-
тию, и эффектная комбинационная концовка.
ЭУГЕНЕ ТОРРЕ
Филиппины
1. Шахматы подобны жизни. В этом их особая красота.
Ибо в шахматной игре человек находит свое самоутвержде-
ние. Я могу претворять идеи, создавать яркие комбинации
и эффективно планировать стратегию. А разве не несет в
себе красоты способность шахмат воспитывать в людях та-
кие качества, как воображение, сильный характер, умение
концентрировать мысль на чем-то главном!.. И еще одно
достоинство, которое, на мой взгляд, очень важно для всей
жизни человека, его эмоциональных переживаний, — это
232
искусство не повторять своих ошибок, чему безусловно
учат шахматы.
2. Карпов — Торре, Манила, 1976 г.
3. Ботвинник—Капабланка, Роттердам, 1938 г.; Фи-
шер— Спасский, Рейкьявик, 1972 г. (6-я партия матча);
Багиров — Гуфельд, Кировобад, 1973 г.; Карпов — Спас-
ский, Ленинград, 1974 г. (9-я партия матча).
ВОЛЬФГАНГ УЛЬМАН
ГДР
1. Красота проявляется в творчески и художественно
проведенном миттельшпиле, наступившем после удачно
разыгранного дебюта, в котором, как известно, важен на-
учный элемент. Партнеры должны продемонстрировать вы-
сокое мастерство атаки и защиты. Сюда же надо вклю-
чить оценку позиции, на основании которой строится стра-
тегический план.
Еще один признак — неповторимость партии, выделяю-
щая ее из множества других сыгранных в состязаниях.
Такая партия радует людей любого возраста и всюду в
мире, где играют в шахматы.
2. Ульман — Уйтумен, межзональный турнир, Пальма-
де-Мальорка, 1970 г.
3. Карпов — Корчной, Москва, 1974 г., 2-я партия мат-
ча. В этой партии на меня произвели сильное впечатление
научная фундаментальность дебюта, гармоническое взаи-
модействие всех фигур белых в начальных ходах комбина-
ции и, не в последнюю очередь, техническое мастерство,
лишающее партнера малейших контршансов.
САЛО ФЛОР
СССР
1— 2. Мне нравятся партии, в которых, может быть,
внешне и нет блеска, но они отличаются логическим ходом
борьбы и могут быть интересны стратегией маневрирова-
ния — перегруппировкой сил, их целесообразной, гармонич-
ной расстановкой. С этой точки зрения, моему вкусу отве-
чает партия, игранная с Фейгиным в Кемери (1937 г.).
Эстетическое удовольствие доставила мне 6-я партия
матча с Ботвинником (Москва — Ленинград, 1933 г.), ее
эндшпиль. Думаю, что он понравится любому шахматисту.
3. Назвать только одну партию слишком трудно. Каж-
дый крупный шахматист создал шедевры. Но если уж на-
звать одну, которая произвела на меня сильное впечатле-
233
ние, то это прежде всего партия из 8-го Всесоюзного пер-
венства Раузер — Ботвинник, Ленинград, 1933 г.
С этой партией я познакомился еще тогда, когда жил
в Чехословакии. Энергия, мощь, тонкий и точный расчет,
глубокая стратегия, фантазия привели меня в восторг.
У меня создалось впечатление, что в Советском Союзе иг-
рают в шахматы как-то по-другому, по-новому, интереснее,
глубже, чем на Западе. У меня тогда возникло страстное
желание поскорее познакомиться с Ботвинником, другими
советскими шахматистами.
Позже я убедился, что сильное впечатление от партии
Раузер — Ботвинник было не случайным. Она оказалась
характерной для предприимчивого стиля игры шахматис-
тов СССР, для советской шахматной школы.
РАТМИР ХОЛМОВ
СССР
1. Я воспринимаю красоту шахмат интуитивно.
2. Холмов — Керес, 26-е первенство СССР, Тбилиси,
1959 г.
3. Чигорин — Давыдов, Петербург, 1874 г. Хорошо прове-
денная атака, завершившаяся комбинацией с жертвой ка-
чества на 20-м ходу и эффектным кинжальным ударом сло-
на на 23-м ходу. Партия производит огромное эстетическое
впечатление.
Меня чарует также партия Морфи — герцог Карл Бра-
уншвейгский и граф Изуар, Париж, 1858 г. В ней жертва
коня на 10-м ходу явилась прелюдией изумительной ком-
бинации, построенной на диагональной связке и редкой по
красоте жертве ферзя с целью вторичного отвлечения коня
и внезапного матования ладьей.
РОБЕРТ ХЮБНЕР
ФРГ
1. Сначала несколько критериев моего понимания «кра-
соты». Красота — это понятие формальное. Она воздейст-
вует на органы чувств и вызывает ощущение наслаждения.
Закономерности могут восприниматься как красивые явле-
ния, если они порождены созидающей волей. Именно по-
этому искусство — источник прекрасного. Естественные за-
коны жизни ни красивы, ни безобразны, они не имеют кри-
териев, поскольку их никто не создавал.
Играющий во время партии ищет не красивые, а целе-
сообразные ходы, с помощью которых он лучше всего мо-
234
жет достичь своих целей (частичных или конечных, мата
или ничьей). Шахматная борьба идет по силовым законам,
которые можно сравнивать с физическими. Они естествен-
но и неизбежно вытекают из заданных условий; шахматы
не относятся к искусству.
Каким бы красивым ни было расположение фигур на дос-
ке, на играющего это не произведет эстетического воздей-
ствия. Анализируя партию, я не могу прилагать к ней иные
критерии и оценки, чем те, которыми я руководствовался во
время партии.
Красота в моем понимании, как я говорил выше, не су-
ществует таким образом в шахматной партии. (Саму игру
можно назвать прекрасным изобретением.) Чувства удо-
вольствия, связанные с игрой в шахматы, имеют другую
психическую и интеллектуальную природу.
Таким образом, можно не отвечать на другие вопросы:
хочу лишь отметить, что следует различать понятия «кра-
сивое» и «доставляющее удовлетворение».
ВЛОДЗИМЕРЖ ШМИДТ
Польша
1. Красоту шахмат понимаю как торжество идеи над
материей.
2. Ларсен — Шмидт, Аархус, 1971 г.
3. Среди многих интересных партий трудно назвать
лишь одну. В этих партиях меня восхищает фантастиче-
ская техника, особенно высшая степень координации сил,
или, одним словом, «суперкоординация».
ГОРИЗОНТЫ ШАХМАТНОГО МИРА
Многогранна красота шахмат! Ее можно рассматри-
вать с различных точек зрения, вновь и вновь убеждаясь
в неисчерпаемости шахмат и их удивительном воздействии
на человека.
Можно пополнить приведенные выше ответы выдаю-
щихся шахматистов современности высказываниями мно-
гих других гроссмейстеров, живущих или уже ушедших от
нас, но и тогда не исчерпать множества вопросов, связан-
ных с проблемой прекрасного в шахматном искусстве,
с идеалом красоты в шахматной партии. Ибо слишком
разносторонен процесс шахматного творчества, полный
напряженных поисков, эмоциональных переживаний и
озарений. Как справедливо отмечает М. Ботвинник, «если
мастер создал интересную партию, являющуюся произведе-
нием шахматного искусства, партия эта живет десятилетия
и доставляет шахматистам эстетические наслаждения».
Но гораздо раньше, еще в процессе игры, приходят
эти же ощущения к зрителям. Они тоже сопричастны к про-
цессу творчества: рассчитывают варианты, ищут тактиче-
ские решения. При том они критически оценивают уже
сделанные ходы, остро реагируют на эффектные угрозы,
нападения и жертвы. Естественно, реакция на течение
партии зависит от класса игры, от симпатий к тому или
иному участнику состязания. И эта сторона шахматного
спектакля, длящегося без перерыва 5 часов, оказывается
тоже эстетически впечатляющей!
Особенно увлекательны, красивы, драматически ост-
ры поединки сильнейших шахматистов современности и, в
первую очередь, партии претендентских и финальных мат-
236
чей в борьбе за мировое первенство. Автору этих строк
довелось побывать в послевоенные годы на всех почти
(кроме матча Спасский — Фишер) состязаниях за корону
чемпиона мира.
...«Музыка рождается в тишине!» Эти слова компози-
тора Дмитрия Шостаковича невольно вспомнились мне,
когда я вошел по мягкому ковру в зал Дворца конгрессов
в Багио, на очередную, 17-ю партию матча Карпов — Корч-
ной. Ведь произведение шахматного искусства тоже рож-
дается в тишине... И она была достигнута здесь всеми
средствами современной техники.
Глубокая, почти неземная тишина!.. Лишь автоматиче-
ское передвижение фигур на демонстрационной доске пе-
редавало биение шахматной мысли. Тонкость маневров и
стратегических планов, неистовство атаки и упорство за-
щиты. Надежду и отчаяние, торжество победы и траге-
дию поражения!
В памятной 17-й партии была разыграна защита Ним-
цовича. Карпов, играя черными, уже в дебюте пожертво-
вал пешку на ферзевом фланге для создания контригры в
центре. В середине игры белые в сложной борьбе добились
перевеса, но благодаря тактической изобретательности со-
перника не сумели его реализовать. Уникальным оказал-
ся эндшпиль, в котором король черных совершил марш с
восьмой горизонтали на вторую, как будто специально для
того, чтобы участвовать в матовании неприятельского ко-
роля. И, конечно же, менее всего белые были психологиче-
ски подготовлены к тому, чтобы получить удар конем убий-
ственной силы!
После того как черные сыграли 38... Лсб, белые импуль-
сивно— а цейтнот не давал времени для раздумий — отве-
237
тили 39. Ла1, чтобы защитить первую горизонталь от уг-
розы мата (следовало играть 39. g3 или g4). И здесь по-
следовало 39... Kf3 + ! Белые сдались. Возникла задачная
позиция, ибо в матовании белого короля участвуют все фи-
гуры соперника (40. gf JIg6 + 41. Kphl Kf2X).
Долго еще эта редкая в шахматной практике заключи-
тельная позиция красовалась на демонстрационной доске
отеля «Террас пласа», где остановился чемпион мира. А
искусный кондитер гостиницы, тоже, наверно, причастный
к шахматной игре и чувствовавший ее красоту, изготовил
в честь победителя торт с изображением эффектного фи-
нала...
Постоянно менявшаяся ситуация в игре, острота колли-
зий и переживаний партнеров (а с ними и зрителей!), на-
конец, внезапное, столь же драматическое, как и эстетиче-
ски впечатляющее окончание! Все стороны шахматной
партии — спортивная, психологическая, художественная —
нашли здесь яркое проявление.
...Но вот турнир или матч закончен и стал достоянием
истории. Улеглись волнения, страсти. Перед шахматиста-
ми оказываются или обычные партии, мало чем выделяю-
щиеся среди многих тысяч шахматных поединков, или про-
изведения, которые еще долго будут приковывать к себе
внимание шахматистов, доставлять им радость от встречи
с прекрасным в шахматном искусстве.
Если для широкой публики при чтении скупой записи
ходов некоторые моменты окажутся неясными — ведь хо-
ды, сделанные в партии, составляют, может быть, сотую
долю продуманных шахматистом продолжений,— то на по-
мощь придет комментатор. Он раскроет замыслы соперни-
ков, логику сражения, закономерность комбинации, неосу-
ществленные идеи. Тем самым станет еще более очевид-
ным, как глубоко взаимосвязаны внешняя, видимая зрите-
лю, красота и внутренняя, оставшаяся за экраном, как
выражают они единство формы и содержания, замысла и
исполнения.
На этом можно было бы поставить точку, говоря об
эстетике шахмат, так как в данном случае мы имеем в ви-
ду прежде всего и главным образом шахматную партию,
ее творческое и художественное содержание. Однако пра-
ктической игрой за доской шахматы не ограничиваются.
Композиция, игра по переписке и другие направления твор-
чества тоже демонстрирую! возрастающую роль шахмат-
ного искусства в эстетическом воспитании людей.
238
Наконец, с каждым днем все большее отношение к ин-
тересующей нас проблеме имеет отображение шахмат в
различных других видах искусства: художественной лите-
ратуре, живописи и графике, прикладном ремесле, кино,
театре, музыке... Особенно обогащает наши представления
о шахматах, их эстетической ценности, их месте в жизни
людей мировая художественная литература. На протяже-
нии почти целого тысячелетия высказали интересные мыс-
ли и суждения о шахматах, их красоте, их полезности для
общества Фирдоуси и Омар Хайям, Данте и Рабле, Сер-
вантес и Шекспир, Вольтер и Гёте, Пушкин и Толстой,
Тургенев и Достоевский, Маяковский и Брехт, Хемингуэй
и С. Цвейг и многие другие писатели и поэты. Ныне все ре-
же можно встретить писателя, художника, деятеля кино и
театра, который не отразил бы в своем творчестве эту ув-
леченность людей нашего времени шахматным искусством.
У шахмат не только интересное прошлое и замечатель-
ное настоящее. Не менее заманчивы перспективы их раз-
вития. Игра эта явится добрым спутником в жизни буду-
щих поколений, одним из средств всестороннего развития
личности и эстетического воспитания. Не малое место зай-
мет она и в досуге космонавтов, которые отправятся на
долгие месяцы и годы в межпланетные путешествия. И как
бы ни были велики успехи цивилизации в создании ком-
пьютеров, играющих в шахматы, последние никогда не ли-
шат человека радости создания произведений, носящих на
себе печать глубины, фантазии, красоты шахматного твор-
чества.
Говоря об истоках представлений о красоте в шахмат-
ной партии, мы особенно подчеркнули удивительную насы-
щенность игры различными парадоксами. Поэтому завер-
шить настоящий очерк хотелось бы еще одним, пусть
внешним, но, пожалуй, самым дивным, самым красивым
парадоксом шахмат: возникнув как отображение войны —
наибольшей трагедии в жизни людей, общества, игра за
века своего существования превратилась в олицетворение
мудрости и братства людей, в средство укрепления друж-
бы народов, которые начертали на знамени шахмат: «Gens
una sumus!» — «Все мы одна семья!» И в этом источник
бессмертия шахмат!
ОГЛАВЛЕНИЕ
Постижение прекрасного....................... 3
Глава I. Красота комбинации .... 9
Анатомия красоты .... 9
Закономерное звено .... 22
Парадокс жертвы .... 35
Фантазии нет предела ... 44
Незримые комбинации ... 54
Поэзия игры......................62
Глава II. Этюды о фигурах .... 78
Многоликий ферзь .... 78
Ладья неистовствует .... 99
Танец слонов....................115
Конь в атаке....................130
Душа партии — пешки . . . 146
Бесстрашный король . . . . 163
Глава III. Из века в век....................172
По правилам шатранджа . . 173
«Игра дамы».....................180
Два направления .... 184
Тайны позиции...................193
Неоромантизм сегодня . . . 206
На пути к идеалу . . . . 214
Глава IV. Исповедь гроссмейстера . . 218
Горизонты шахматного мира...................236