ISSN О
нДреИ


1 НАВСТРЕЧУ
XXVII
СЪЕЗДУ
КПСС]
\ладимир Степанович Чичеров—бригадир
D ) слесарей-сборщиков ленинградского произ-
"х водственного объединения «Металлический
U j завод», дважды Герой Социалистического
——' Труда, депутат Верховного Совета РСФСР,
член Центрального Комитета КПСС. В беседе с
нашим корреспондентом Н. Александровой он
размышляет о воспитующей роли экранного искус-
ства, о его месте в жизни рабочего человека и
трудового коллектива.
— Я коренной ленинградец. Из детских воспомина-
ний ярче других сохранилось вот это: мы всей семьей
идем в кино. Отец, мама, две сестры и я, самый
младший. Все нарядные, радостные—у нас праздник,
мы-идем в «Гигант». Этот кинозал на Кондратьевском
проспекте, где мы тогда жили, я до сих пор люблю
больше чем все другие ленинградские кинотеатры.
Случалось, по нескольку раз смотрели уже знакомую
картину. Это было еще интересней, потому что суще-
ствовала у нас с сестренками такая игра: потихоньку,
шепотом «подсказывать» слова героям. А уж потом,
дома, долго-долго вспоминаем, переживаем увиденное.
И родители вместе с нами. Вот таким ярким запомина-
ющимся событием было в нашей довоенной жизни то
что сейчас называется буднично: «ходить в кино».
Лучшие человеческие качестве, такие, как че-
стность. трудолюбие, порядочность, воспитываются не
только в семье, в школе. И когда мы видели на экране
красавца Клима Ярко, героя-танкиста, который и в
работе первый, и в пляске ему нет равных, и гармонь у
него самая певучая, то. конечно же. нам всем хотелось
быть на него похожими. Вместе с героями любимьх
фильмов мы познавали радость труда колхозников,
шахтеров, ткачих. Все это понемногу откладывалось в
душе, формировало характер.
Вот сейчас я вспоминаю давние картины. «Веселые
ребята». «Цирк». «Светлый путь», «Член правитель-
ства». «Сельская учительница»; «Александр Пархомен-
ко»—все они запомнились, остались на всю жизнь.
Естественно, неизменный интерес у меня и у моих
товарищей вызывают фильмы о рабочих, о сложных
нравственных процессах, происходящих в трудовых
коллективах. Жаль только, что такие произведе-
ния—проблемные. принципиальные—редко появля-
ются. За последнее время наибольшее впечатление
произвела лишь работа моих звмляков-кинематографи-
стов «Дублер начинает действовать».
Отлично понимаю, как трудно показать на экране
рабочего человека. Каждый интересен своим делом, а
у нас работа тяжелая, не очень «киногеничная». Впро-
чем, каждая работа нелегка. Однажды пришел к нам на
участок человек, представившийся режиссером, ска-
зал, что о нашей бригаде собираются делать докумен-
тальный фильм. И превратился наш участок в съемоч-
ную площадку. Кинематографисты появлялись в цехе
каждый день в самом начале смены, смотрели, снима-
ли. Работали с душой, по-настоящему. Мы старались
помогать им во всем, как могли. Но и нам приходилось
нелегко—шутка ли, все время ощущать на себе внима-
тельный. испытующий глазок кинокамеры. От нее ведь
не скроешь ни промахов своих, ни ошибок... Одним
словом, на своем собственном опыте почувствовал, как
непросто работать в кинематографе и создателям
фильма, и тем. о ком они рассказывают.
Тем радостнее, когда встречаешься с удачным
воплощением этой трудной темы. На мой взгляд, таким
убедительным, полнокровным, живым образом передо-
вого современного рабочего стал герой фильма
«Москва слезам не верит» слесарь Гоша. Мне нравится
его отношение к жизни, к труду, к любимой женщине. А
главное то. что он сам ощущает себя Мастером. Он
по-мужски уверен в себе, превыше всего ставит свою
рабочую честь.
Кстати, именно о рабочей чести есть еще одна
замечательная работа пенфильмовцев—«Премия». Я
помню, как мы с товарищами, посмотрев ее. решили
тогда: умный и правильный фильм. Меня удивляет,
когда я слышу, что, мол. ситуация в фильме слегка
приукрашена, что ли. Неправда это! Придите на любое
рабочее собрание: здесь поднимаются вопросы улуч-
шения организации труда, снабжения, планирования. И
кто же их ставит? Рабочие!
Бригадир слесарей-сборщиков В. С. Чичеров (справв) нв своем рабочем месте
Фото Н. Шестакова
естно признаюсь, мне скучно смотреть филь-
мы. где перед героями, даже если они рабо-
чие люди, встают только «бытовые» пробле-
мы. Все там правильно, все «как в жизни»—и
квартиры, как у всех, и одеты герои как
положено, и говорят о вещах житейских, но настоящей
жизни нет. если нет крупной мысли! Вот недавно я
смотрел картину про обитателей молодежного общежи-
тия. Там и лица девичьи симпатичные, и комнаты
уютные, и праздники справляют весело... Но до чего
мне было скучно! Что же за пирогами жизни-то никакой
не вцдно! Вот потому и не интересно, потому и не
смешно, хотя в титрах было написано: «комедия».
По своему жизненному опыту знаю, что во главе
любого большого начинания стоят коммунисты. О
таком честном, преданном делу и своим идеалам
человеке, независимо от положения и должности, мы
говорим просто: «коммунист»! Нет у нас звания выше.
Где бы мы, коммунисты, ни были, чем бы ни
занимались, на нас смотрят, по нашим делам сверяют
собственные поступки. Об этом нельзя забывать. Пусть
сегодня нам не приходится отстаивать свои идеалы в
таких драматичных ситуациях, как. скажем. Василию
Губанову, герою фильма «Коммунист». Но суть не
меняется. Личный пример был и остается лучшим
способом агитации.
«...У партии всегда был незыблемый большевист-
ский принцип: судить о людях по делам, а не по словам,
судить о работе—по результатам, а не по «меропри-
ятиям»,—отметил в своем докладе на Всесоюзной
научно-практической конференции «Совершенствова-
ние развитого социализма и идеологическая работа
партии всветв решений июньского (1983 г.) Пленума ЦК
КПСС» член Политбюро ЦК КПСС, секретарь ЦК КПСС
М. С. Горбачев. Эти слова относятся к каждому
из нас.
Наша важнейшая забота—вырастить себе хоро-
шую смену, воспитать человека, достойного нашего
общества, строящего коммунизм. Нынче, когда так
много говорят, размышляют о путях реформы общеоб-
разовательной и профессиональной школы, о трудовом
воспитании подрастающего поколения, я часто вспоми-
наю своих родителей. Они были коммунистами.
Отец—кадровый питерский рабочий, мама—учитель-
ница. В архивах мне удалось найти документ, где
говорится, что слесарь Балтийского завода Степан
Чичеров уволен «за насилие над указателем Поликар-
повым». В 1913 году во время забастовки отец вывез
этого доносчика из цеха на тачке и вывалил в лужу
под общий хохот рабочих. Хранится у меня и копия
приказа № 44 петербургского генерал-губернатора от 9
сентября 1913 года о том. что С. С. Чичерову. как лицу,
подстрекавшему к продолжению забастовки, воспре-
щено жительство в столице. Ну. как тут не вспомнить
схожую сцену из «Юности Максима»!
В нашей семье на первом месте всегда были
понятия долга, сознательности, чести. Прежде всего
дело—все остальное потом. В дни коллективизации
отец в числе двадцатипятитысячников уехал на Псков-
щину. стал председателем коммуны «Красное знамя».
2

А когда в войну нас. едва живых опухших от голода,
вывезли по Ладоге из осажденного Ленинграда он
чуть оправившись, начал работать в колхозной кузне. И
я десятилетним парнишкой, помогал ему: приходил на
восходе солнца, раздувал горн, рвал вверх-вниз тяже-
лые мехи. Мама, городской человек, стала в эвакуации
председателем колхоза Когда однажды бригадир ска-
зал ей, что некому пахать, мама, затаив жалость и боль,
кивнула на меня: «Вовку моего поставь...» И я пони-
мал— иначе она не могла, все женщины села на нее
смотрят. Вышел в поле за мной другие мальчишки
потянулись Управлялись не хуже взрослых
К чему я все это вспомнил? Думаю, негоже нам
забывать, не брать в расчет, что именно мы, люди
старшего поколения, сами нередко бываем в ответе за
«человеческий брак» которым порой потом возмуща-
емся. И относится этот упрек не только к родителям и
педагогам, но и к авторам популярных фильмов, кото-
рые в глазах молодежи имеют немалый авторитет.
Т 1 едавно на одном из пленумов Ленинградского
Q обкома партии было одобрено предложение
о создании «Школы рабочего мастерства».
П I Передовики производства будут встречаться
Т 1 с молодыми рабочими, школьниками, учащи-
мися ПТУ. Дело это важное, признаться, меня оно
захватило. Уже сейчас задумываюсь, о чем поведу
разговор с ребятами. Хочется, чтобы эти встречи
проходили непринужденно неформально, интересно
Я очень люблю свой родной завод, имеющий
мировую известность в области турбостроения, люблю
свою работу, но ведь я не писатель, мне трудно
передать свои чувства словами. А вот если вместе с
ребятами посмотреть хороший умный фильм а потом
его обсудить. .. А заодно и поговорить о выборе жизнен-
ного пути, о том. что такое честь рабочего человека,
обо всем, что волнует и радует, а порой и тревожит.
Мне по крайней мере это представляется интересным
Мечтаю показать ребятам кинофильм «Встреч-
ный». Это наша гордость потому что документальной
основой для его создания послужил почин рабочих
комсомольско-молодежной бригады Петра Старосель-
цева с нашего Металлического, первыми в стране
выдвинувших встречный промфинплан А проблемы
поставленные в фильме и сегодня актуальны
В пятидесятые годы, когда я только еще начинал
работать, на экранах появилась отличная кинокомедия
< Неподдающиеся». Она и сегодня вызывает смех
Вопросы, в ней затронутые не устарели Всегда были и.
к сожалению, еще долго будут приходить в трудовые
коллективы люди, не желающие работать в полную
силу. Вот и приходится воспитывать таких «неподда-
ющихся». Это наш долг, об этом прямо сказано в
«Законе о трудовых коллективах». Жаль, что нет
подобной картины на современном материале.
«ИВАН ПЕРЕВЕРЗЕВ» УХОДИТ В РЕЙС
Из фильмов последнего времени вспоминаю
 Влюблен по собственному желанию». Там потерявший
себя человек пытается вновь найти жизненную опору
Помните, как он, стоя у станка, уговаривает себя, что
он властелин над металлом, не заточник, а скульптор...
Говорит себе правильные слова, но они не от души,
потому и к сердцу не доходят Парню надо было
пережить нравственное потрясение, и не одно, чтобы
вновь осознать свою роль и место в жизни. Хотел бы я
посмотреть этот фильм вместе с ребятами, очень мне
интереснв их реакция не только на любовную историю,
но и на эту «производственную» линию.
Чтобы воспитывать молодых работать вместе с
ними, надо получше, подетальнее знать, какие они К
сожалению, экран не дает пока полного ответа на этот
вопрос—чаще всего его героями становятся ребята в
чем-то ущербные сбившиеся с пути, не имеющие
прочного нравственного стержня Но не все ведь такие,
таких меньшинство!
Конечно, и из подобных фильмов можно делать
выводы. Недавно посмотрел я картину о подростках
• Признать виновным». Не могу сказать, что она меня
очень увлекала особенно в той части, где речь идет о
трудовом перевоспитании одного из мальчишек. Но
думается, посмотреть ее вместе с учениками, пораз-
мыслить было бы полезно.
не нравится зародившаяся недавно тради-
ция проведения всесоюзных премьер Мил-
лионы людей в разных городах и селах
одновременно смотрели фильмы большого
общественного значения—«Надежда и
опора». «Европейская история», «Берег» Жили одним
чувством одной мыслью. Помню каким большим собы-
тием стала для всех нас премьера фильма «Особо
важное задание» Кому в годы войны не довелось
хлебнуть горя! Но ленинградцы испили эту чашу до
самого донышка. Наш Металлический завод был эваку-
ирован лишь частично многие остались, работали Под
бомбежками, в убежищах принимали социалистические
обязательства и каким-то чудом перекрывали норму.
Умирали рядом со своим станком. Разве можно об этом
забыть? Какими словами рассказать? Авторам фильма
«Особо важное задание' удалось найти слова интона-
цию Я видел, как в зрительном зале плакали ветера-
ны
Немало доброго, нужного, помогающего осознать
себя, свое место в жизни дарит нам искусство кино. Мы
благодарны ему за светлые чувства и мысли, им
рожденные, за то, что ь ы.ижные моменты >)хизни
обращаемся памятью к полюбившимся киногсроям
сверяя свои дела и поступки с высоким идеалом
служения людям. Хороший, мудрый, человечный
фильм, который смотришь вместе с друзьями, ученика-
ми, с детьми.—это праздник1 И пусть таких праздников
будет больше1
Ветер был достаточно свежим, но
загнать пассажиров с палубы катера
«Адмирал Макаров» в теплую, тесную
рубку не смог Каждому хотелось по
пляшущим огонькам на рейде очаков-
ского порта определить свой, теперь
родной теплоход, который всего не-
сколько дней назад сошел со стапелей
Херсонского судостроительного завода
и после ходовых испытаний готовится
выйти в первый рейс. И все же встреча
оказалась неожиданной. Катер в оче-
редной раз зарылся в волну, энергично
вынырнул, и вот уже можно прочесть
надпись на борту залитого праздничным
светом теплохода—«Иван Перевер-
зев».
— Вот мы и дома.— вздохнул с види-
мым облегчением первый помощник ка-
питана Владимир Степанович Зубков,
направляясь к трапу
Окончание на стр. 11
з Февраль советский
эвван
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР
ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО ЦК КПСС «ПРАВДА»
В НОМЕРЕ:
4 Наша хроника.
_ Оживает документ...
6 Репортаж со съемок фильма
«Государственный обвинитель».
Q Рецензии.
О «Время отдыха
с субботы до понедельника».
«Затерянные в песках»,
«Талисман любви», «Сладкий сок
внутри травы», «Годы и судьбы».
. _ Зрители после премьеры
10 «Европейской истории».
. _ На той далекой, на гражданской...
12 Закончены съемки фильма
«Вера, Надежда, Любовь».
Долгвя, трудная, прекрасная жизнь.
14 К 85-летию со дня рождения
Александра Медведкина.
- _ Почта актера.
16 Вячеслав Невинный:
поиск на границе жанров.
. о Рассказывает
1В заслуженный мастер спорта СССР
Андрей Старостин.
. -. Бесконечные возможности экрана.
19 Рецензия на книгу.
20 У карты киномира.
_ К 70-летию со дня рождения
22 Бориса Федоровича Андреева.
На обложке—актриса Елена ФИНОГЕЕВА
(читайте о ней на стр. 17).
Фото Николая Гнисюка
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного
редактора), А. В. БАТАЛОВ,
Е. В. БАУМАН, Е. К. ВОЙТОВИЧ, М. А. ГЛУЗСКИЙ,-
Б. В. ГОЛОВНЯ, Е. С. ГРОМОВ.
Ю. А. ЗАРУБИН (ответственный секретарь),
Р. А. КАЧАНОВ, Е. С. МАТВЕЕВ,
Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, В. Н. НАУМОВ,
Т. О. ОКЕЕВ, Б. В. ПАВЛЕНОК,
Е. Н. ПТИЧКИН, С. И. РОСТОЦКИЙ,
Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ,
О. С. ТЕСЛЕР (главный художник),
В. П. ТРОШКИН, В. И. ЮСОВ
Художественный редактор Н. С. Кроль
Оформление С. С. Давыдова
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ 125319 Москва А-319.
ул Часовая. 5-6 Телефон редакции 152-88-21
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция
не высылает.
Рукописи рисунки и фотоснимки не возвращаются
и не рецензируются.
№ 3 (675)—1985 г. Сдано в набор 17.12.84
Подписано к печати 25 12 84
А 03590 Формат 70 к 108'/„. Глубокая печать.
Усл печ л 4.20 Уч.-изд л. 6.50. Усл кр -отт 14 70
Тираж 1700000 экз. Изд. № 268 Заказ № 4048.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции
типография имени В И Ленина издательства
ЦК КПСС «Правда»
125865 ГСП Москва А-137 ул «Правды». 24
^^^^^Изд^ельств^Т1равда»^^овета<и^экраН|^98^^
3
БРОНИКА. КИНО %Р©НИКА,
МЫ УЧИМСЯ
ПОЗНАВАТЬ МИР
актеры и роли
БЫТЬ НАСТАВНИКОМ
Дипломная лента выпускника
ВГИКа йеменца Фаделя Мутлака
«Над Бейрутом чужие облака» заво-
евала Золотой приз на XIII
Московском фестивале. Случай ред-
кий в истории международных кино-
смотров.
Истоки этого успеха—в требователь-
ной, творческой атмосфере, сложив-
шейся в учебной мастерской, которую
вел лауреат Ленинской премии, народ-
ный артист РСФСР, профессор А. С. Ко-
четков вместе со своими коллегами
заслуженным деятелем искусств
РСФСР П. В. Русановым и молодым до-
кументалистом А. Ю. Иванкиным. Пять
лет назад они начали работать с ше-
стнадцатью юношами и девушками, вы-
державшими конкурсные экзамены.
Учили профессии, ремеслу. Но главное,
что усвоили студенты: кинопублицисти-
ка немыслима без активной граждан-
ской позиции, без пристального внима-
ния к человеку, его заботам, тревогам,
боли, радости...
О ленте «Над Бейрутом чужие обла-
ка» «СЭ» уже писал (№20, 1983). Этот
фильм-свидетельство на высоком нака-
ле чувств рассказывает о трагедии ли-
ванцев и палестинцев, о чудовищных
преступлениях израильских оккупантов.
В своих дипломных работах молодые
режиссеры задают вопросы, спорят, пы-
таются решить острые проблемы.
В фильмах выпускников привлекает
стремление осознать собственное место
в современном мире. Наглядно прояви-
лось это в работе литовского режиссера
С. Бержиниса «Колыбельная для мате-
ри». Рассказ о том, как простая кресть-
янка «отразилась» в своем сыне—за-
мечательном поэте Юстинасе Марцин-
кявичусе, звучит как серьезное фило-
софское обобщение.
Используя довоенную и послевоен-
ную хронику, режиссер интересно рас-
сказывает о прошлом и настоящем Лит-
вы и, конечно же, о творчестве Юстина-
са Марцинкявичуса. Ибо каждый боль-
шой поэт неотделим от своего народа.
В лентах выпускников мастерской
чувствуется живое дыхание сегодняш-
него дня. даже если они повествуют о
прошлом. Такова добрая, поэтическая
лента С. Мирошниченко «Остров» о ры-
баках маленького островка Залит, что
под Псковом, и «производственный»
фильм В. Наумова «Противовесы Коно-
валова». в центре которого обстоятель-
ный образ молодого рабочего. Это и
кипящая политическими страстями кар-
тина молодого бразильца Луиса Престе-
са «Рыцарь надежды» о Че Геваре, и
скромный, но необычайно убедительный
репортаж В. Медведева «Кино» об эсте-
тическом феномене кинематографа.
— Сейчас наши ученики,— говорит
профессор А. С. Кочетков,—выходят в
жизнь, в большое искусство. Хочется,
чтобы, работая на студиях, они не расте-
ряли молодого задора, интереса к
острым, злободневным темам, стремле-
ния к поиску, новаторству. Почти все
выпускники снимали ленты по собствен-
ным идеям и сценариям. Факт немало-
важный! Значит, им есть что сказать,
есть чем поделиться. Жажда немедлен-
ного действия побуждала их активно
вторгаться в жизнь, открывать ее для
зрителей. И это, по-моему, прекрасно.
«Мы учимся познавать мир.—писали
во вгиковской многотиражке ученики
А. С. Кочеткова,—учимся видеть, а не
смотреть, учимся бороться».
В. МИХАЙЛОВ
Ивар КАЛНЫНЬ снялся в картине
«Идущий следом^, которую поставил на
«Мосфильме" режиссер Родион Нахапе-
тов. Вот что рассказал актер нашему
корреспонденту И. Ясеневскому:
— Это вторая моя встреча с Р. Наха-
петовым. Первая—работа над теле-
фильмом «Не стреляйте в белых лебе-
дей», где мне была поручена роль лес-
ничего Чувалова.
«Идущий следом»—это кинопроизве-
дение о долге, о памяти, об уроках
жизни. Главного героя, которого я иг-
раю, зовут Валентин Русов, он педагог
по призванию, человек трудной судьбы.
Рос без родителей, воспитывался в
детдоме, и здесь его первым учителем
был прекрасный человек, которому хо-
телось подражать. Валентин тоже ста-
нет учителем.
В последнее время мне везет—сни-
маюсь много. «Тайна виллы «Грета»
Тамары Лисициан, «ТАСС уполномочен
заявить...» Владимира Фокина, «Пара-
шютисты» Юрия Иванчука. «Малиновое
вино» молодого режиссера Арвида Кри-
евса на Рижской студии—вот названия
лишь последних фильмов, в которых я
принимал участие или еще продолжаю
сниматься.
Разумеется, не все роли—а их у меня
уже около двадцати—доставляли ра-
дость потом, когда видел себя на экра-
не, но работать было интересно почти
над каждой. Вот и сейчас Валентин
Русов заставил меня в какой-то степени
даже осмыслить свой собственный
жизненный и творческий опыт.
В картине «Идущий следом» снима-
лись Н. Гринько, П. Глебов. В. Стржель-
чик, Е. Смирнова, кинорежиссер
А. Смирнов и другие. Авторы сценария
Ю. Николин. Р. Нахапетов, оператор
П. Лебешев, художники А. Бойм и А. Ма-
каров. композитор С.Баневич.
— Расскажите об актере Аристархе ЛИВАНОВЕ,
снимавшемся в лентах «Сад», «Девушка и Гоанд»,
телефильмах «Государственная граница",
«Мы, нижеподписавшиеся...". «Затишье«.
С.Петрова, г. Горький
РАСТИТЬ
«Роль Кости, сыгранная молодым Аристархом
Ливановым, заслуживает более серьезного фильма».
Эта фраза из рецензии не могла не обнадежить
дебютанта. Картина «Эти невинные забавы», где
студент Ленинградского государственного института
театра, музыки и кино выступил рядом с признанными
мастерами—М. Глузским, Н. Ургант, И. Горбаче-
вым,—обещала стать началом большого пути в кино-
искусстве. Сразу же после первой роли начинающий
артист сыграл бандита «Брюнета» в ленте Зеленые
цепочки».
...Началась работа в волгоградском ТЮЗе, по-
том — в театрах Рязани и Ростова. За роль Григория
Мелехова в спектакле Ростовского театра драмы
«Тихий Дон» А. Ливанов был удостоен звания лауре-
ата Государственной премии РСФСР. Вскоре его имя
появляется в афише Театра имени Моссовета.
С ролью русского авиатора Щи кина в телефиль-
ме «Расколотое небо» пришла новая волна интереса
кинематографистов к актеру. Он играет серьезные
роли в картинах «Они были актерами», «Черная
курица, или Подземные жители», «Людмила», «Лю-
бовью за любовь», создавая разнохарактерные, по-
рой полярные образы. Трудно поверить, например,
что честолюбивый жокей Гусаров («Девушка и
Гранд») и завхоз детского дома Сидор («Сад») сыгра-
ны одним человеком. Удачей стали и образы инжене-
ра Малисова, белогвардейского офицера Сержа
«Покушение". Профессор Лесников (А. Ливанов)
и Лючия (И.Кокряцкая)
Фото Б. Балдина
СВОЙ САД
Алексеева, созданные А. Ливановым в лентах «Мы,
нижеподписавшиеся...» и «Государственная граница».
В новой работе «Беларусьфильма» «Радуница» (ре-
жиссер Ю Марухин) мы увадим актера в роли отца
главного героя, жизнелюба и острослова, пронесшего
оптимизм через все испытания войны.
Идут съемки политического детектива «Покуше-
ние», который на Мосфильме • ставит режиссер
Е. Егоров. Здесь герой Аристарха Ливанова—ученый-
психолог Сергей Лесников, который, став жертвой
похищения, оказывается в Африке, в стране с дикта-
торским режимом. Лента продолжает тему, начатую
когда-то фильмом «Мертвый сезон». Разговор пойдет
о кощунственных опытах над разумом человека. Их
проводят изуверы, рядящиеся в тогу ученых, с целью
создать послушных, нерассуждающих людей-
«роботов», искусственно лишенных чувства самосох-
ранения, а потому готовых беспрекословно исполнять
приказы. «Похитители разума» хотят использовать
Лесникова в своих низких целях...
— Меня взволновала сама тема нынешней рабо-
ты,—говорит актер. — Ведь в целом наш фильм опи-
рается на документальную основу: на Западе дей-
ствительно происходит нечто подобное. А ведь по-
пытки заставить человека забыть свое прошлое, дом,
родину—преступление перед жизнью. Это мы и
утверждаем своим фильмом. •
Добавим, что актером стал и младший брат
А. Ливанова—Игорь, зритель вадел его в фильмах
«Мерседес» уходит от погони «Безответная лю-
бовь», «Февральский ветер».
П.ГРЕШНЕВ
кинэишввхгоникд
С народной артисткой РСФСР Зинаидой КИРИЕН-
КО зрители встретятся в новых мосфильмовских кар-
тинах «Господин Великий Новгород” и «Утро обречен-
=2.8.5
СО
mi
ного прииска».
Первая, поставленная режиссером А. Салтыковым
по сценарию, написанному совместно с Ю. Пимановым,
воссоздает страницы истории древнего города: мы
увидим Новгород во времена Александра Невского,
затем—в 1941 году и в наши дни В той части фильма,
что связана с началом Великой Отечественной войны.
3 Кириенко играет отважную новгородку Веру, веду-
щую борьбу с оккупантами.
«Утро обреченного прииска- (режиссер А. Дашиев,
сценарий В Митыпова совместно с постановщи-
ком)— история национализации золотых приисков в
первые послереволюционные годы. Актриса здесь иг-
рает роль властной золотопромышленницы Дарьи Шу-
рыгиной. Богатство не приносит хозяйке радости, Дарья
со временем понимает, что счастье не в богатстве, а в
том, чтобы жить достойно на своей земле, быть
полезной Родине
Оба фильма основаны на реальных фактах, у
героинь Зинаиды Кириенко существовали жизненные
прототипы.
внимание,
мотор!
Для демобилизованного сержанта
морской пехоты Виктора Кольцова все
началось с того, что в переполненном
автобусе он поймал за руку вора, пытав-
шегося украсть кошелек. Да. жулик был
хитер, вывернулся, а кошелек остался в
руках у Виктора. Так герой фильма
«Внимание! Всем постам ..». снимаемого
на Центральной киностудии детских и
юношеских фильмов имени М. Горького
режиссером И Вознесенским, оказался
в отделении милиции Да и остался там
работать.
Примерно тогда же Кольцов узнал,
что его друг детства Серега Воронов
отбывает срок наказания. «Нет ли тут
судебной ошибки?»—решил выяснить
Виктор и, по сути, впервые взялся изу-
чать тонкости законодательства.?
В кабинете начальника отделения ми-
лиции выстроенном в одном из павиль-
онов студии, снималась сцена, где буду-
щий наставник Виктора Иван Алексе-
евич Васильев объясняет герою фильма
всю тяжесть вины его друга. В кад-
ре—актеры Андрей Ростоцкий (Коль-
цов) и Анатолий Грачев (Васильев).
«Два Гайдара».—пошутил кто-то из
группы Действительно каждому из этих
исполнителей приходилось создавать
на экране образ Аркадия Гайдара—од-
ному в фильме «Конец императора тай-
ги», другому—в ленте «Остаюсь с ва-
ми». Думается, и сейчас, в работе над
картиной, обращенной прежде всего к
СТРАЖИ ПОРЯДКА
юношам, «обдумывающим житье», опыт
тех ролей поможет сыграть героев, бе-
рущих на плечи ответственность за свое
время, ежедневно идущих в бой за
жизнь «совсем хорошую», о которой
мечтал писатель.
Пока осветители ставят свет беседу-
ем с И. Вознесенским (зритель знает его
ленты «Четвертая высота», «Буденов-
ка», «Признать виновным»). Режиссер,
он же вместе с Ю. Ивановым автор
сценария, рассказывает:
— Наш фильм—о патрульно-посто-
вой службе милиции. О людях, которым
мы доверяем свой покой. Работа в
милиции требует многих качеств—от
широкой информированности, знания
техники, умения разбираться в психоло-
гии до личного мужества. Стараемся
показать трудности этой профессии без
ложной романтики.
Через призму работы службы «02» мы
хотим дать в картине некий социологи-
ческий срез городского населения Как
и в ленте «Признать виновным», стре-
мимся провести мысль о необходимости
гражданской активности каждого, о
непримиримости к общественному злу.
В фильме который мы с оператором
А. Буравчиковым снимаем «под хрони-
ку», заняты актеры Г. Юматов, А. Мар-
тынов, Л. Лужина. М. Булгакова, Б Тока-
рев, Л. Соколова Ю. Назаров и другие
М. ПЕТРОВА
Фото А. Данилова
Фото В. Ковальского
М. ДОНСКАЯ
Начальник отделения милиции Васильев (А. Грачев), старшина Тихоня
(А. Мартынов) и Виктор Кольцов (А. Ростоцкий)
КИН
ПОЧЕТНЫЕ
НАГРАДЫ
Министерство внутрен-
них дел СССР присудило
премии и дипломы 1984
года за лучшие произведе-
ния литературы и искус-
ства о деятельности орга-
нов внутренних дел следу-
ющим кинематографи-
стам:
С. Бердниковой, К. Лав-
рову, А. Монастыреву,
Э. Сагалаеву—за участие
в создании художествен-
но - публицистических
молодежных программ
Центрального телевиде-
ния, посвященных совет-
ской милиции.
Сценаристу Э.Хруцко-
му, режиссеру-постанов-
щику Б. Григорьеву, арти-
стам О. Стриженову,
В. ЛвНовому, М. Жигало-
ву—за художественный
фильм «Приступить к
ликвидации».
Коллективу создателей
популярного телевизион-
ного цикла «Следствие
ведут знатоки»—сцена-
ристам А. и О. Лавровым,
режиссерам - постановщи-
кам В. Бровкину и Ю. Ко-
ротенко, оператору-поста-
новщику В. Ефимову, ре-
дакторам Т. Алексеевой и
Э. Костиной, артистам
Э. Леждей,	Л. Канев-
скому, Г. Мартынюку.
Дипломами отмечены
режиссеры И. Вознесен-
ский, Б. Шамшиев и ар-
тист А. Михайлов.
Ш
ш
Ф
<»
ф
ф
4»
*
ф
*
Когда-то
очень давно злой и жестокий человек
замыслил убийство. Он пустил из лука стрелу, которая
должна была поразить маленького мальчика. Но путь
стрелы оказвлся долгим. Мальчик вырос. А стрела,
обогнув землю, вернулась на прежнее место и угодила
в того, кто послал ее
Сценарий этой киносказки создал И Квирикадзе.
Над ней в мультобъединении «Казахфильма» работает
режиссер А. Абдулкасымов, художник-постановщик
У. Шманов, оператор Р. Чикаев.
Алма-Ата
Н. РУЧИНСКАЯ
ф
Кддр из мультфильма «Полет стрелы
ВЫШЛИ ИЗ ПЕЧАТИ
Ветрова Т.Н. КИНЕМАТОГРАФ ЛАТИНСКОЙ АМЕРИ-
КИ.—М: Знание 1984—128 с., ил.—(Нар. ун-т. Фак литера-
туры и искусства). — 40 к.. 25000 экз.
В книге рассматривается многообразие национальных
кинематографий стран Латинской Америки, их особенности и
общие тенденции, традиции и современные поиски.
Горячев Ю. И., Шинкаренко В. В. ИСТОЧНИК СИЛЫ О
ПАРТИЙНОМ РУКОВОДСТВЕ РАЗВИТИЕМ СОВЕТСКОЙ КИ-
НЕМАТОГРАФИИ—М.: Искусство. 1984. —199 с..—75 к,
10000 экз.
Авторы собрали богатый фактический материал по слож-
ной и актуальной теме. На многочисленных примерах они
раскрывают постоянную и разностороннюю деятельность
партии по руководству кинематографией
Медведев А. Н. ДУХОВНЫЙ МИР ГЕРОЯ СОВЕТСКОГО
КИНО—М Знание 1984 —48 с., ил —15 к.. 74590 экз
(Новое в жизни науке, технике. Сер. “Искусство» №5).
Рассказ о духовном мире героя современного советского
кино Автор анализирует фильмы последних лет а также
фильмы, ставшие вехами на историческом пути нашего
кинематографа.
МурианВ.М. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ФИЛЬМА КИНЕ-
МАТОГРАФИЧЕСКАЯ ОБРАЗНОСТЬ В СВЕТЕ ЛЕНИНСКОЙ
ТЕОРИИ ОТРАЖЕНИЯ—М.: Искусство 1984 — 288 С —
1 р 50 К., 5700 зкз.
Автор исследует особенности создания образной системы
в кинематографе роль мировоззрения художественного
метода в творчестве художников социалистического реализ-
ма
СуменовН.М. ТВОЙ СЫН ЗЕМЛЯ, —М.: Знание 1984 —
56 с. (Новое в жизни, науке, технике. Сер. «Искусство».
№7). —15 к. 73160 экз
В брошюре рассказывается о фильмах, посвященных
проблемам села, его труженикам.
Тешабаев Джура. УЗБЕКСКОЕ КИНО ПОИСКИ И НА-
ДЕЖДЫ—М Союз кинематографистов СССР Всесоюзное
бюро пропаганды киноискусства. 1984.—48 с., ил.—45 к..
15000 экз
Автор знакомит читателей с творчеством известных
режиссеров Ш. Аббасова. Р Батырова. Э. Ишмухамедова,
К. Камаловой Д Салимова. А Хамраева и других начинавших
свой путь в кинематографе на рубеже 60-х годов
Феллини Федерико. ДЕЛАТЬ ФИЛЬМ. Пер. с иг Пос-
лесл. К. М Долгова—М.: Искусство 1984 — 287 с., ил —
1 р 80 к.. 25000 экз.
Автор книги—выдающийся итальянский кинорежиссер
создатель всемирно известных фильмов «Дорога- «Ночи
Кабирии», «Сладкая жизнь» «8 /2». «Амаркорд» -Репетиция
оркестра—рассказывает о рождении замыслов своих филь-
мов. о различных аспектах работы кинорежиссера — выборе
актера на роли, принципах экранизации, создания фильмов
для телевидения и т д. Ф Феллини делится воспоминаниями
о коллегах по искусству — режиссере Р Росселлини, актерах
А Маньяни Тото и других Книга иллюстрирована рисунками
автора
Мать Пауэрса (.
и Барбара (М. Мартинсона)
улисА переводчик ьвлацкии
(И. Слободском) и защитник Гранее (А. Ган)
1Й!
Все выглядело так же, как четверть века
назад...
Колонный зал Дома союзов был пе-
реполнен. Собравшихся здесь людей
объединяло напряженное ожидание
Они пришли на открытый процесс над
летчиком-шпионом, гражданином США Френсисом
Гарри Пауэрсом, дерзко нарушившим 1 мая 1960
года на самолете «У-2» государственную границу
СССР Среди заполнивших зал «кинодокументали
стов» не сразу угадывался оператор двухсерийного
фильма «Государственный обвинитель» Эдуард
Плучек, и вообще атмосфера последнего дня про-
цесса (в августе 1960 года) была воссоздана с такой
поразительной достоверностью, что неожиданно
стью показались слова режиссера-постановщика
Тимофея Левчука:
— Все готово?.. Давайте попробуем снять. В
добрый час!.
В торжественной тишине зала заговорил высо-
кий подтянутый человек в темно-синем кителе:
«...Тот, кто возводит преступление в разряд госу-
дарственной политики, сознательно идет на риск
поимки с поличным во время совершения преступ-
ления. признает «политику силы» высшим принци-
пом государственной политики.— тот без зазрения
совести не считается с общепринятой международ-
ной практикой, нашедшей выражение в высоких
принципах международного права, подменяет пра
во и закон произволом и беззаконием...»
Лица, глаза, устремленные на него, государ-
ственного обвинителя, Генерального прокурора
СССР Романа Андреевича Руденко... Можно сквзать.
что тщательно и скрупулезно подготовленная кино-
съемка, точно реконструировавшая конкретное ис-
торическое событие, действительно перестала быть
просто съемкой. Это ожил документ. Контакт зала и
сцены был полный, и только на лице смуглого
молодого человека, сидящего нв скамье подсуди-
мых, читалась тревога, которую он тщетно пытался
побороть. Заглянув ему в лицо, скользнув по лицам
сидящих в ложе отца, матери, жены подсудимого,
камера вновь сконцентрировалась на крупном пла-
не прокурора Руденко, продолжающего произно-
сить обвинительную речь...
Эта съемка не потребовала дублей.
— Стоп! Снято!—прозвучал голос режиссе-
ра.—Теперь крупный план Пауэрса...
6
— Пожалуй. Хотя кульминационно, по сути, в
фильме все. Накал настолько велик, что нет, кажет-
ся. ни «проходных» сцен, ни «проходных» персона-
жей, даже если их появление эпизодично. Наша
группа, в том числе и я, встречалась с семьей
Романа Андреевича Руденко, с его коллегами—они
помогли очень многое узнать о нем: детали характе
ра, поведения, привычек. Это бесценные для нас
сведения.
...— Яковлев—это настоящая находка,— гово-
рил мне на следующий день Тимофей Левчук.—И не
в том только дело, что внешне, фактурно Яковлев
ближе к Руденко, чем все другие претенденты на
эту роль. Он человек сильного характера, широкой
эрудиции, умеет точно подать мысль. Он часто
недоволен собой, ищет, спорит, предлагает, очень
интересно «контактирует» и «конфликтует» с на-
шим «Пауэрсом». Впрочем, вы это сейчас сами
увидите во время съемки.
...Они сидели по разные стороны длинного сто-
ла, друг против друга. Это была, по сути, первая
встреча Пауэрса с Руденко. Первый допрос. Сцена
большая, сложная, очень насыщенная. Съемке
предшествуют тщательные репетиции, где поиск
интонационных оттенков особенно важен.
Вспоминаю слова Левчука:
— Мы хотели, чтобы в фильме было как можно
больше не очень знакомых по экрану лиц. Правда, и
известных актеров здесь немало. Например, Нико-
лей Засухин играет шефа ЦРУ Аллена Даллеса.
Ромуальдас Раманаускас играет крупного амери-
канского разведчика Коллинза. Эльза Радзи-
ня—мать Пауэрса. Мирдза Мартинсоне—жена Бар-
бара, характер сложный и далеко не светлый.
Карлис Тренцис—отец летчика-шпиона. Степан
Олексенко—следователь Герасимов.
Самого же Пауэрса играет Рамингиюс Сабулис,
тридцатилетний актер из Каунаса, выпускник Виль-
нюсской государственной консерватории. Изве-
стность у зрителей ему принес телевизионный сери-
ал по роману Ирвина Шоу «Богач, бедняк...», где он
сыграл главную роль.
После съемок в Москве группа выехала в
Венгрию, чтобы снять там зарубежные эпизоды.
Затем работа продолжилась в павильонах Киевской
киностудии имени Александра Довженко.
Роман Аодрамич Руденко (С. Якаалеа)
Клрйяра и Билл Коллинз (Р Раманаускас) >
— Фильм, снимаемый по сценарию Бориса Анто-
нова и Ивана Менджерицкого мы мыслим как
острополитическую ленту, события которой хоть и
отдалены от нас почти четвертью века, но, к
сожалению, очень актуально иллюстрируют и ны-
нешнее тревожное политическое состояние ми-
ра— Тимофей Левчук говорит взволнованно, хотя
только что. во время съемок, был невозмутимо
спокоен.— Не случайно сейчас наши кинематогра-
фисты вновь и вновь обращаются к самым острым
проблемам современности, потому что судьбы мира
на земле, судьбы нашего настоящего и будущего во
многом зависят от каждого из нас Обращение к
прошлому тем более уместно, что провокация ЦРУ в
1960 году отнюдь не была единственной...
Напомнить, предупредить, заново осмыслить—
вот наша задача,—продолжает он.— Конеч-
но. непростая. Н в мире сейчас все непросто.
Кинематограф же — зеркало мира. А зеркало, осо-
бенно в такого рода фильме, как наш. должно быть
предельно доказательно, убедительно и докумен-
тально. Поэтому мы максимально стремимся при-
близиться к документу Собственно, сцены допро
сов Пауэрса и заседании в Колонном зале вообще
не отступают от стенограммы..
Прокурор Руденко. Государственный обвини-
тель от СССР на Нюрнбергском процессе. За-
тем — на процессе Пауэрса. Конечно, трудно было и
выбрать актера на эту роль. Как это происходило?
— Я увидел новый фильм нашей студии «У
призраков в плену»,—вспоминает Тимофей Лев-
чук.— Одну из ролей там играл очень хороший актер
Сергей Яковлев. Я был поражен его внешним
сходством с Руденко, хотя роль по материалу была
совсем далека от того, что требовалось для нашего
фильма Но я понял: Руденко найден Сергей
Яковлев. Именно он!..
—"Представляете мое положение,— рассказы-
вает Сергей Яковлев,—когда буквально за несколь-
ко дней до начала съемок меня приглашают на роль
УДенко, для пробы предлагают его речь на процес
" ВОт спустп ВС8Г0 неделю мы уже снимаем
Ацесь, в Колонном зале...
ЦииТ Т° вСТЬ ВЬ1 мачалм- так сказать, с кульмина-
Н. ЛАЗАРЕВА
Фото А. Кмеца
ВРЕМЯ ОТДЫХА'
С СУББОТЫ
ДО ПОНЕДЕЛЬНИКА
Вариация на тему Юрия Нагибина
«МОСФИЛЬМ»
Автор сценария
и режиссер-постановщик
Игорь Таланкин
Операторы-постановщики
Георгий Рерберг, Павел Лебешев
Художник-постановщик
Валерий Филиппов
Музыка А. Локтева и В. Шумова
в исполнении рок-группы «Центр»
3ATEF ИНЫЕ
В ПЕСКАХ
КИЕВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
ИМЕНИ АЛЕКСАНДРА ДОВЖЕНКО
По мотивам рассказа
А. Серафимовича,
написанного в 1908 г.
Автор сценария
и режиссер-постановщик
Николай Ильинский
Оператор-постановщик
Суран Шахбазян
Художники-постановщики
Борис Жуков, Василий Бескровный
Композитор Вячеслав Артемов
ТАЛИСМАН ЛЮБВИ
«МОСФИЛЬМ»
Сценарий Ислама Казиева
Режиссеры-постановщики
Анатолий Петрицкий, Ислам Казиев
Оператор-постановщик
Владимир Боганов
Художник-постановщик
Константин Форостенко
Композитор Мурад Кажлаев
СЛАДКИЙ СОК
ВНУТРИ ТРАВЫ
«КАЗАХФИЛЬМ»
ИМЕНИ Ш. АЙМАНОВА
Авторы сценария
Зауреш Ергалиева, Сергей Бодров
Постановка Амана Альпиева
при участии Сергея Бодрова
Оператор-постановщик
Федор Аранышев
Художники-постановщики
Валерий Кострин,
Александр Ророкин
Композитор Т. Мухамеджанов
ГОДЫ И СУДЬБЫ
ЛСДФ
Сценарий
Б. Добродеева, Н. Шишлина
Режиссер М.Литвяков
Оператор Н. Волков
В.КИСУНЬКО
ЛыЖНовый фильм Игоря Таланкина
|SC/« Время отдыха с субботы до по-
^•^недельника». поставленный ре-
жиссером по собственному сценарию, не
может не привлечь внимания: один из
ведущих мастеров нашего кино обраща-
ется к прозе Юрия Нагибина, приглаша-
ет на главные роли Аллу Демидову.
Владислава Стржельчика. Алексея Ба-
талова. Снимают ленту Георгий Рерберг
и Павел Лебешев. Музыкальное сопро-
вождение поручено рок-группе «Центр».
Словом, интерес к фильму возбужден
изначально.
Не стану сравнивать картину и ее
литературную первооснову, тем более
что авторы не считают фильм экраниза-
цией рассказа «Терпение». В титрах
значится: «вариация на тему». Обратим-
ся же к тем законам, которые продикто-
вал себе экран и которым он предлагает
подчиниться зрителю. Подчинимся же.
поищем за плавным течением зеленова-
той невской волны, несущей прогулоч-
ный теплоход с нашими героями.
В центре повествования—благопо-
лучное интеллигентное семейство
Скворцовых. Глава семьи—руководи-
тель института. Его жена—научный ра-
ботник. сын—студент, дочь—десяти-
классница. Всему семейству очень «к
лицу» комфортабельные интерьеры
теплохода, увозящего туристов на
остров Валаам, вся эта декоративность
салонов и кают, манящий полумрак ба-
ров, где отдыхающие отплясывают мод-
ные танцы. И Скворцовы-старшие, и
Скворцовы-младшие тут «свои». Собы-
Н. ЛАГИНА
РАСПЛАТА
Бездонное голубое небо с за-
| стывшими белыми облаками. Оно
чвг словно окаменело, неподвижное
и равнодушное, завороженное стран-
ным своим отражением внизу, где бес-
конечно осыпается песок с бесконечных
барханов. Бегут пески, лениво и безу-
станно. и страшно даже подумать, что в
этой пустыне окажется живая душа. Но
вот маленькой точкой на горизонте воз-
никает телега. Она все ближе, ближе, и
уже мы видим девушку, радостной
улыбкой встречающую восход солнца.
Сильная, ловкая, крепкая—о таких-то
и говорят «кровь с молоком». Так вхо-
дит в фильм «Затерянные в песках» его
главная героиня.
Если зритель знаком с замечатель-
ным рассказом А. Серафимовича
«Пески», по которому поставлена кар-
тина. он поймет, как быстро погаснет
это светлое первоначальное настро-
ение.
Казалось бы. простейшая история...
Девушка-батрачка вышла замуж за Ста-
рика. надеясь, что долго он не протянет
и она станет хозяйкой мельницы. Уходит
у Хозяйки—так она и зовется—юность,
уходит молодость, исчезает из ее глаз
радость, ее сменяет раздражение и
ненависть, злое нетерпение: Старик не
спешит убраться к праотцам. Жизнь
превращается в постоянную взаимную
схватку. Когда не без помощи Хозяйки,
дед умирает, она уже немолода. Случай
приводит на мельницу беглого каторжа-
нина Ивана. И как когда-то ее саму
купил Старик, Хозяйка покупает себе
Ивана. Так и ищет унылое существова-
ние—без любви, без счастья, в плену
бегущих песков. Но Иван все-таки попы-
тается вь рваться но упадет, как ране-
ная птица, лицом в песок и погибнет.
Только тогда Хозяйка, наконец, поймет,
что произошло и с дедом, и с ней. и с
Иваном. В отчаянии подожжет она
мельницу и уйдет куда глаза глядят.
Горькая, страшная расплата.
Вот. собственно, и все события, кото-
рые разворачиваются в фильме. Разво-
рачиваются безыскусно, намеренно про-
ДИАГНОЗ
Павел (А. Баталов) и Анна (А. Демидова)
тия начинаются с семейного ужина
вдвоем—супруги отмечают серебряную
свадьбу.
Но в этот уютный мир быстро и резко
входит некий дискомфорт—не быто-
сто, ибо из этой простоты и выступают
все более отчетливо те вечные истины,
что делают фильм «Затерянные в
песках» не бытовой драмой, а трагиче-
ской притчей.
Отмеряя время, крутится колесо
мельницы. Сгущается атмосфера безыс-
ходности. тоски, одиночества, на кото-
рое обрекли себя три главных героя
ленты. Впрочем, их не трое, а четверо.
Потому что рядом с ними существуют
пески. Песок сыплется в хате с потолка,
мешая свободному человеческому ды-
ханию. Песок отдаляет от них жизнь
других, и без того далеких людей. Песок
предупреждает о грядущей опасности.
Песок становится как бы стенами тюрь-
Хозяйка (Л. Зайцева) и Старик (М. Прудкин)
вой. нет. С этим все в порядке. Даже в
финале, едва не кончив жизнь само-
убийством. поплакав зелеными косме-
тическими слезами. Анна вполне «в
форме». Дойдя др свинского состояния.
мы. в которую эти люди заключили себя
добровольно.
Три главных героя. Три ярких характе-
ра. Разных. Объединенных, пожалуй,
одним: верой в то. что только деньги
могут принести свободу и счастье. Но
жажда обогащения вытесняет духовное,
обескровливает человека, опустошает
его, морально уничтожает. В этом каж-
дому из трех персонажей предстоит
трагически убедиться.
Старик. Да. он надеется, что скоплен-
ное им за многие годы хозяйство прине-
сет ему радость на склоне лет. что
жизнерадостность полной сил девушки
оживит и его. Как светятся молодо его
глаза, когда он уговаривает ее стать
8
отец И сын Скворцовы быстро наводят
внешний лоск. Дискомфорт, так яв-
ственно заявляющий о себе, душевный
духовный Оказывается, «примерная па-
па» живет, по сути дела, ненавидя друг
друга. Сын баловень отца, пьяница и
хам— чужой для матери. Он. выясняет-
ся бросил институт, завербовался под-
работать на Севере: его не удовлетво-
ряют уже ни деньги, выдаваемые ему
отцом, ни машина, для него купленная,
ни кооперативная квартира, для него же
построенная. Дочь ясно видит, что мать
не любит отца: братец очень опреде-
ленно очерчивает перспективу бы-
тия сестрицы, после школы—иняз.
затем — муж-дипломат, «заграничная
жизнь».
Параллельно всей этой внешней
устроенное™ и внутреннему разладу,
этой привычной лжи и полированной
пустоте скворцовского семейства в
фильме воссоздан еще и иной
мир — природа, памятники старинной
архитектуры. Природа оказывается тем
более неравнодушной, чем больше рав-
нодушия открывается в людях. Это уда-
лось авторам—показать что мещан-
ский эгоизм самоубийствен по отноше-
нию к личности Пожить в свое удоволь-
ствие—вот принцип Скворцова-
старшего (В. Стржельчик). Человек про-
шел войну, многое испытал, а теперь
склонен козырнуть и своим военным
прошлым, и нынешним служебным поло-
жением. Анна тоже была на фронте.
Несколькими репликами несколькими
мастерскими жестами Алла Демидова
очерчивает всю прошлую биографию
своей героини подводит нас к ее сегод-
няшнему дню. Тут и докторская защита,
о которой «стыдно, противно» вспоми-
нать и сын—раздражающий нелюби-
мый, и дочь—«незнакомая», тоже чу-
жая. И как источник всех бед—муж. с
которым живется по инерции, с откро-
венной брезгливостью.
Оттого столь остро звучит тема старо-
го друга, незабытой первой любви Анны.
Она считает Павла погибшим на фрон-
те. С самого начала чувствуешь, что
Павел—своего рода миф, последняя
зацепка за «ту» жизнь, в которой были
идеалы, были честность, искренность в
отношениях с людьми Алексей Сквор-
цов злобно ревнует жену к Павлу, быв-
шему другу, однокурснику, однополча-
нину. Все идет к кризису к вспышке
дурных страстей. Попытка давно чужих
людей во время совместного уик-знда
симулировать семейное счастье опасна
для них же. Им нельзя, противопоказа-
но обнаруживать подлинные чувства,
они слишком привыкли к «ролям», удоб-
ства ради придуманным для себя навя-
занным детям.
Едва ли не сильнейший эпизод филь-
ма, на мой взгляд, тот, который начина-
ется ссорой супругов на пешем пути в
Валаамский монастырь Ссора разреша-
ется постыдной сценой: ученый муж
бьет по лицу ученую жену. Анна бежит
прочь, оказывается в моторке, везущей
молоко в дом инвалидов лодка летит
по воде, женщина переживает случив-
шееся, сидя спиной к спутнику. Тот
время от времени лишь улыбается—се-
бе, про себя. Анна поворачивается—и
узнает Павла (А. Баталов). А потом, на
общем плане лодка застывает среди
прозрачной водной глади, в благодат-
ной тишине. И мы слышим диалог Анны
и Павла—как много слышим в каждом
слове, в каждой интонации!.. Тут пере-
дано все—не просто ощущение радо-
сти, но ощущение чуда Этот кадр
запечатлевший красоту и величие при-
роды, озвученный проникновенной че-
ловеческой речью, становится симво-
лом, одним из важнейших смысловых
центров фильма. Потом разговор обор-
вется, взревет мотор, лодка тронет-
ся— и возникшее было чудо окончится.
В том числе и чудо искусства—начнет-
ся странный наигрыш, нагнетение стра-
стей. далекое от смысла того, к чему
шло действие. Ситуация, в которой ока-
зались эти два героя фильма представ-
ляется надуманной, во многом фальши-
вой. И прекрасные актеры, видимо, не
могут не чувствовать этого, в их игре
появляется досадная «приблизитель-
ность», в композициях кадров—нарочи-
тая картинность, как, скажем, в сцене,
когда Анна идет по обрыву а наверху,
живописно выстроенные, стоят обитате-
ли дома инвалидов. И есть в этой
ложно-патетической картинности не-
что, выходящее за пределы вкуса, за
пределы понятия «стиль». А ведь кадр,
очевидно тоже был ориентирован на
«символику»...
Смотришь картину и то и дело ловишь
себя на мысли: до чего же уверенная
рука у такого мастера, как И. Таланкин,
как блестяще снят тот или иной кадр
операторами, как глубоко прочерчены
линии, связывающие фильм с прежними
работами режиссера. Например, когда
на экране отраженные в воде возника-
ют валаамские купола и начинает зву-
чать ликующая музыка, вспоминаешь
знаменитые кадры из «Чайковского». И
музыка—тоже Чайковского, столь до-
рогие всем нам начальные такты Перво-
го фортепианного концерта. Только уз-
наешь эту музыку не сразу—она «мо-
дерново» аранжирована, снабжена ан-
глийским текстом, этакий импортный
вариант, диссонансом врывающийся в
тишину, в зачарованность русской при-
роды бессильный гармонировать с па-
мятниками национальной культуры. Это
еще один очень сильный эпизод-сим-
вол, и перечень их можно множить
Взятые вместе, они ясно говорят о
важнейшем: семейная трагедия Сквор-
цовых— в их отрыве от коренных начал
нашей жизни, в забвении важнейших
нравственных устоев. Показное «благо-
получие» финального эпизода страшно:
ресторан на теплоходе. Анна идет к
семье, уже поджидающей ее за столи-
ком вальяжный муж нежно и почти-
тельно целует ей руку, статный, галан-
тный сын разливает шампанское, преле-
стная дочь довершает очарование кар-
тины умиленные официантки, толпясь у
служебного входа, любуются чужим
«счастьем».
Все ясно. Но... порой даже слишком.
Так всегда бьеает в искусстве, когда
штрихи прочерчены чересчур жирно
полутона превращены в крикливые пят-
на. А зто, увы, в фильме есть. Есть в нем
некая нарочитая «сделанность», излиш-
няя форсированность в трактовке темы,
в поворотах сюжета. Психологическая
драма вдруг начинает сбиваться на бас-
ню «с моралью» красота кадров порой
оборачивается олеографической краси-
востью.
Фильм обращен к остро звучащей
сегодня теме, он говорит о том, какова
плата мещанина за свое иссушающее
душу благополучие. Социальный диаг-
ноз точен. Но сама художественная
ткань произведения могла быть тоньше,
она бедна нюансами, полутонами. Дума-
ется. что художественная логика рас-
сказанного приобрела бы от этого лишь
большую убедительность.
Хозяйкой! И как постепенно гаснет его
взгляд, как замедляются движения, как
мертвеет речь, когда он понимает, что
молодая жена ненавидит его и ради
денег готова даже на убийство. Порази-
тельно достоверно проживает на экране
эту страшную и обреченную жизнь вели-
колепный актер Марк Прудкин!.. И хотя
мы встречаем его героя в старости мы
читаем в нем чувствуем очень остро ту
нерастраченную теплоту души, кото-
рую видно пожалел он отдать другому
человеку смолоду, а теперь и рад бы
поделиться, да не с кем. Вот смотрит он
на солнце на голубое небо все еще
надеясь а вдруг . Но «вдруг» не прихо-
дит. В глазах жены читается все расту-
щая ненависть и его глаза ответно
зажигаются тем же чувством Мы пони-
маем. что Старик не прав—нельзя ку-
пить любовь. Да он и сам это понимает
когда уже ничего нельзя изменить. Рас-
плата неотвратима.
Хозяйка продает себя Старику и ста-
новится жертвой собственного обмана.
Не принесут ей счастья эти деньги, а
только выхолостят душу. Останется у
нее жажда любви, но любовь она тоже
попытается купить и тоже запоздало
осознает свое заблуждение Актриса
Людмила Зайцева с большим мастер-
ством и мощным темпераментом пока-
зывает вехи угасания этой светлой и
чистой души созданной для счастья.
Она убедительно передает страшную
трансформацию характера—от свече-
ния юности до морвльного краха.
Глубоко трагична и судьба Ивана
(Григорий Гладий). человека мягкого,
пассивного по-своему наивно-
романтичного, но пошедшего наперекор
себе. Пески мельница, надежда на за-
эщание иссушивает постепенно и его.
Правда, он еще надеется вырваться, но
нет поздно..
Трое в песках . Трое погибших от
компромисса с собственной совестью,
^ту историю в 1908 году рассказал
Александр Серафимович а сегодня по-
ведал с экрана автор сценария и режис-
сер Николай Ильинский. И фильм «Зате-
рянные в песках» дал новую жизнь
давнему рассказу, напоминающему со-
временному человеку о никогда не ста-
реющих истинах
Е. ГРОМОВ
НЕ ТОЛЬКО
О ЛЮБВИ
Вероятно, есть своя необходи-
(Й)) мость в том что с годами ряд
наших известных операторов, ак-
теров. драматургов стремится уйти в
кинорежиссуру Не у всех это получает-
ся и может получиться, но само стрем-
ление понятно и естественно. Накопил-
ся жизненный и профессиональный
опыт и хочется выразить себя в кино
более полно, универевльно. Вот и Ана-
толий Петрицкий прекрасный оператор
снявший киноэпопею «Война и мир» и
немало других фильмов, дебютировал
теперь в качестве кинорежиссера Его
сопостановщик Ислам Казиев. опытный
театральный актер и режиссер, в кино-
режиссуре тоже дебютант Каэиев явля-
ется и автором сценария. Так появился
фильм, может быть, не слишком удачно
названный «Талисман любви». Снял
его. и очень точно, в документальной
манере, оператор В. Боганов. Основное
действие разворачивается в самом до-
подлинном дагестанском ауле в его
домах и на улицах, с минимальной кор-
ректировкой натуры. Художник К. Форо-
стенко тонко и ненавязчиво организует
съемочное пространство, избегая ка-
кой-либо нарочитой экзотики, что впол
не отвечает режиссерскому замыслу
Авторы фильма хотят, чтобы мы увиде-
ли далекий дагестанский аул не глаза-
ми случайного туриста, а в реальном
богатстве его текущей жизни.
Здесь живут разные люди В большин-
стве своем трудолюбивые, достойные
со своими радостями и печалями, на-
деждами и трудностями А подчас и
противоречиями—без них тоже нет
жизни И не все люди в ауле вызывают
нашу симпатию.
Фабульную основу фильма составля-
ет история любви двух молодых лю-
дей— Камиля и Аминат В их ролях
снялись—и оказались вполне убеди-
тельными — непрофессиональные акте-
ры Керим Султанов и Зара Дибирова
Особенно органичен первый, но и роль у
него драматургически лучше, детальнее
прописана. Это очень добрый работя-
щий юноша любимец односельчан До
Кадр из фильма
застенчивости скромный, но и по-своему
твердый, волевой К Аминат он питает
глубокую, сильную страсть, и, похоже,
ей он тоже нравится. Впрочем Аминат
почти не выявляет своих чуаств; заме-
чу. что эта сдержанность кажется по-
рою несколько нарочитой психологиче-
ски немотивированной. Так или иначе,
но вроде бы ничто не препятствует
Камилю добиваться расположения лю-
бимой. родственники девушки предо-
ставляют ей полную свободу в решении
своей судьбы к Камилю они относятся
весьма доброжелательно.
Правда, один из приятелей отца пыта-
ется посватать за Камиля некую семи-
пудовую красотку. Но это не всерьез
Отец Камиля, спокойный, умный чело-
век тоже предоставляет сыну полную
свободу. Словом от пережитков прош-
лого. феодально-байских обычаев ника-
кой опасности юноше казалось бы не
исходит.
Однако и в далеком ауле находятся
свои «энергичные люди» К их числу
принадлежит продавец магазина Тагир
(С Алибеков) и его весьма деловая суп-
руга Зазав (И. Курумова). Дом у них,
конечно, полная чаша. Разве что мебе-
ли маловато. Как и «красивых книг»
Ими бы, полагает Тагир, надо закрыть
две свободные стены гостиной. Так бу-
дет современно престижно Достать все
это может ловкий парень—племянник
Раджаб. Он горожанин, у него собствен-
ная «Волга» и куча знакомств Между
делом он приторговывает стари-
ной—скупает задешево в селах чекан-
ку оружие украшения А так он джигит
хоть куда. И скачки на сельском праз-
днике может выиграть, и стариков ува-
жить и девушку покорить обаяни-
ем—нестандартный отрицательный ге-
рой. Образ его сочно вылеплен актером
Т Исмаиловым
Как мы догадываемся тетушка Зазав
решает женить племянника на пригожей
девушке. Камиль дескать ей не пара.
Раджаб богаче, самостоятельнее. А чув-
ства самой Аминат? Ими—здесь впору
вспомнить прадедовские обы-
чаи—можно и пренебречь. Старшим
вцднве- Зазав развивает бурную де-
ятельность, что и актерски, и режиссер-
ски ярко и с юмором показано в фильме.
Замечу в этой связи что картина Пет-
рицкого— Казиева вообще смотрится с
интересом. В ней немало зрелищно
сильных эпизодов изобретательно и
постановочно емко решены массовые
сцены. Хромает, однако сценарии В
движении сюжета к концу ленты проис-
ходит сбой Аминат собирается выйти
замуж за Раджаба Слов нет по жизни
такое весьма возможно только в филь-
ме. в данной психологической ситуации,
это выглядит мало обоснованным. Рад-
жаб прельщает Аминат тем, что учит
управлять ее своей машиной. И этого
достаточно, чтобы завоевать сердце
серьезной и скромной девушки? А ведь
такой она была заявлена в начале
фильма... Понятно, что сценарист хотел
уйти от трафаретной трактовки тради-
ционного сюжета но сделано это прямо-
линейно. Дальше—больше Пышный
свадебный кортеж движется по шоссе.
Аминат и Раджаб находятся в одной
машине навстречу им около моста вы-
ходит Камиль с ружьем наперевес Он
требует выкупа решает всезнающая
Зазав. Нет. Камиль настроен более ка-
тегорично. Он вырывает у Зазав свадеб-
ный талисман сюйдум-таяк, и бросает
его в воду. Кровное оскорбление! Рад-
жаб стреляет в Камиля, но Аминат
отводит приклад. Фильм кончается тем,
что девушка уходит к Камилю.
Сам этот финал внутренне оправдан,
он соответствует логике характеров. А
предфинальные кадры смотришь с не-
которой неловкостью. Они хорошо сня-
ты и эмоционально насыщены, но в то
же время в них ощущается нарочитость,
известная произвольность драматурги-
ческого построения Не хватает тут пси-
хологического житейского обоснова-
ния.
К счастью это не перекрывает общего
благоприятного впечатления от филь-
ма. При всех его сценарных несовершен-
ствах в нем талантливо во многом
по-новому ставятся острые социально-
психологические проблемы Важная
мысль: основное зло составляют не
пережитки прошлого сами по себе, а
гальванизирующая и питающая их по-
требительская философия согласно
которой важны не чувства и склонности
людей, а вещи, вещи и снова веши.
Камилю удалось вырвать из-под их вла-
сти свою любимую. И мы радуемся за
него понимая однако как сложны те
проблемы с которыми столкнулся наш
герой и о которых с публицистической
страстностью рассказано в этом филь-
ме.
Дебют удался’
И. БАСКАКОВА
Они живут в маленьком ГОРОД*!?
Ски'на баредч оа&аа—мама, папа,
'чем Сюйрик и две ее младшие се-
стренки. Папа—историк пишет науч-
ное исследование мама хлопочет по
хозяйству, воспитывает трех дочерей.
Рассказ ведется от лица главной геро-
ини, четырнадцатилетней Сюйрик ее
СО СВЕТЛОЙ УЛЫБКОЙ
неторопливому повествованию соответ-
ствует неспешный ритм фильма.
«Лето уже кончается, а у меня в этом
году не было ничего хорошего Все
каникулы я провела со своими сестра-
ми...» Голос звучит задумчиво. Сопро-
вождая девочек на прогулке Сюйрик
отрешена от их детских забав и преда-
ется собственным размышлениям «о
жизни и смерти, или о любви».
Она только-только перешагнула порог
детства вступила в тот возраст, когда
страстно хочется постигнуть тайны бы-
тия и не терпится скорее стать взрос-
лой Сестры считает Сюйрик, мешают
ее «личной жизни». Ее влечет компания
сверстников, там — верная подруга Све-
та, там—мальчики-одноклассники, а
главное, там—Марат
Казахский фильм «Сладкий сок внут-
ри травы», поставленный режиссером
А. Альпиевым при участии С. Бодрова по
сценарию 3. Ергалиевой и С. Бодрова,
рассказывает историю первой любви.
Любви робкой, еще полудетской, смутно
осознаваемой, не выражающейся в
признаниях. Девочка вступает в отроче-
ство. преддверие юности для нее на-
стала пора мечтаний, когда все окружа-
ющее окутано легкой дымкой романти-
ки и ожидание счастья пронизывает
душу.
Авторам удалось с оольшим лиризмом
передать это светлое мироощущение,
зто предчувствие счастья и веру в него.
Что такое счастье для девочки в четыр-
надцать лет? Это мама и папа, любимые
и любящие родители это маленькие
сестренки, неотступно следующие ря-
дом, порой кажущиеся досадной обузой,
но ведь такие милые и трогательные,
это восход солнца на берегу озера,
наполняющий сердце восторгом, это
дружба с Маратом, вдруг занявшая
столь большое место в жизни. Все это
вместе складывается в гармоничный и
светлый мир юного существа. Мир этот
сложен и лишен безмятежной идиллич-
ности.
Сюйрик считает, что не переживет
драму. Жизнь омрачена появлением
«соперницы» Лето кончилось, начались
занятия в школе, в классе появилась
новенькая. И Марат теперь смотрит
только на нее. Заболев воспалением
легких и вообразив себя умирающей,
Сюйрик просит Марата прийти к ней в
больницу: она хочет проститься с ним
перед смертью.
Чем не Том Сойер, распаляющий себя
выдумками о собственной гибели под
окнами Бекки Тэчер9 Сцена сделана с
юмором, однако нелепость поступков не
делает Сюйрик смешной Даже в своих
детских выходках она сохраняет досто-
инство Романтической настроенности
Сюйрик (Гульшат Омарова) очень удач-
но противопоставлена ее здравомысля-
щая подруга Света (Ира Шульга), с
нескрываемой иронией относящаяся к
фантазиям приятельницы и безуспешно
пытающаяся вернуть ее с небес на
землю.
Фильм «Сладкий сок внутри травы»
лишен захватывающих перипетий, в нем
нет никаких особых приключений. В
поэтике, избранной авторами, есть свои
достоинства, но и своя уязвимость. Са-
ма неспешность рассказа, предлага-
ющая глубже вглядеться во внутренний
мир героини, порой оборачивается затя-
нутостью В то же время эпизод «бунта»
во втором классе когда растерявшаяся
молоденькая учительница призывает на
помощь Сюйрик, вожатую расшалив-
шихся малышей, кажется вставным ко-
медийным номером, выпадает из общей
стилистики. Но при всем том фильм
обладает несомненными достоинства-
ми—он поэтически и достоверно по-
казывает процесс взросления юной
души.
«Я думаю, что хорошо, когда у чело-
века есть счастливые воспомина-
ния»,— заключает Сюйрик, девочка с
лукавыми глазами и светлой улыбкой.
Прошло время и лето, которое каза-
лось ей проведенным столь неудачно,
стало как раз таким счастливым воспо-
минанием
«ЕВРОПЕЙСКАЯ
ИСТОРИЯ»
ПОСЛЕ ВСЕСОЮЗНОЙ
ПРЕМЬЕРЫ.
МНЕНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ.
Фильм «Европейская история»
очень актуален. Главное его достоин-
ство—показ политической реально-
сти современной Европы, утвержде-
ние активной позиции человека-граж-
данина в сегодняшнем неспокойном
мире.
А. Тарасов, Новомосковск
Всем классом ходили на просмотр
фильма. Картина взволновала нас.
Да, есть над чем задуматься именно
нашему поколению! Прекрасно сыг-
рал свою роль Вячеслав Тихонов. Я
напряженно ждала что скажет Петер
Лоссер по телевидению Очень хоте-
лось помочь ему. Я была уверена, что
он сделает правильный выбор.
В. Герасименко,
ученица 10-го класса,
Днепропетровск
Фильм вряд ли оставил равнодуш-
ным хоть одного человека. Мне 19
лет. Люблю детей, люблю наше мир-
ное небо, солнце, люблю жизнь. И не
хочу, чтобы все это погибло в резуль-
тате ядернои катастрофы. Не забуду
добрые, усталые глаза Лоссера, кото-
рые, кажется, вобрали в себя боль и
тревогу многих честных людей, оза-
боченных судьбами нашей планеты.
И. Беньковская, г. Иваново
Часто мы всей семьей ходим в кино
на премьеры и потом долго их обсуж-
даем. И вот «Европейская история»...
Пришли домой и молчим, думаем.
Мама .всплакнула, наверное, деда
вспомнила. Он погиб в войну под
Орлом. Мы считаем, что фильм проз-
вучал как протест против ядерной
войны. Очень важный, нужный и сво-
евременный фильм.
От имени семьи Филатовых
писала Таня,
Челябинск
«Европейская история»—еще один
политический урок для каждого жи-
вущего на нашей тревожной и неспо-
койной планете. «Не будет мира—не
будет ничего»*,— этими печальными
словами заканчивает свое выступле-
ние по телевидению политический
обозреватель Петер Лоссер. Это крик
души честного, порядочного челове-
ка. Мы—люди доброй воли—делаем
все, чтобы остановить безумцев. Поз-
дравляю создателей фильма с твор-
ческой удачей.
М. Рахматилаева, Москва
Я живу в сравнительно молодом
городе, который вырос на побережье
Финского залива Рядом стоит наша
гордость. Атомная электростанция
имени В. И. Ленина. Строить ее приез-
жали люди со всех концов Родины.
Многие остались жить здесь. В городе
культурная жизнь бьет ключом. Бы-
вают у нас артисты кино и театра,
разнообразна и интересна кинопро-
грамма в кинотеатре «Современник».
Недавно я посмотрел фильм «Евро-
пейская история», посмотрел с глубо-
ким волнением, да и как не волно-
ваться, если в нем затронута главная
проблема, занимающая честных лю-
дей. Спасибо всем, кто создавал этот
фильм. Нет—ракетам! Атомная энер-
гия—только в мирных целях!
Г Ветров г. Сосновый Бор
10
«ИВАН ПЕРЕВЕРЗЕВ»
УХОДИТ В РЕЙС
Фильм «Годы и судьбы» (сцена-
рий Б. Добродеева, Н. Шишлина,
режиссер М.Литвяков, оператор
I Н. Волков, ЛСДФ) захватывает и пора-
жает соединением разного жизненного
материала в единое целое. Действи-
тельно. нам известно время, о котором
идет речь, и герои—патриоты-
интернационалисты болгарский летчик'
Захарий Захариев, венгерский писатель
Мате Залка (генерал Лукач), знамени-
тый немецкий певец-трибун Эрнст
Буш—тоже хорошо знакомы. Сколько о
них рассказано, написано, прочитано!
Авторов осеняет счастливая мысль: со-
единить зти судьбы во времени и про-
странстве. да так, чтобы получился и
экспрессивный сгусток свежей истори-
ческой информации, и неотразимый
урок адейной цельности, нравственной
чистоты.
Да, настоящая находка вдруг увидеть
всех троих—а биография каждого до-
стойна рубрики «Жизнь замечательных
людей» — в одной шеренге. Но за этой
находкой угадывается тщательное и
кропотливое исследование историко-
биографического материала, и напря-
жение творческого поиска кинопублици-
стов, открывших нам, зрителям, воз-
можность в новом ракурсе пережить,
прочувствовать ставшие хрестоматий-
ными уроки истории, события не столь
«глубокой старины».
Думается, одно из достоинств подлин-
ного кино—насыщенность интеллекту-
альной и эмоциональной информацией.
В этом смысле лента, дает зрителю
богатую питательную среду для раз-
мышлений. В самом деле, действие кар-
тины охватывает чуть ли не весь век:
империалистическая бойня 1914 года,
Великий Октябрь, испанская эпопея,
вторая мировая война—через эти соци-
альные катаклизмы истории авторы
приводят зрителя в сегодняшний день.
Взявшись представить нам тревожную
эпоху в лицах, они сумели в поступках,
действиях, в линии жизни своих героев
раскрыть философскую суть таких по-
нятий, как патриотизм и интернациона-
лизм.
...Вот они смотрят на нас с экрана,
совсем еще молодые, верные и любя-
щие сыны своих народов—болгарин,
венгр и немец. От столь милых их
сердцам гор Болгарии, венгерских ви-
ноградников. рабочих кварталов Берли-
на лента ведет их в самое пекло классо-
вых битв, событий, круто изменивших
сам ход истории. И пусть не столь уж
богат сам хроникальный материал, но
Дополненный редкими фотографиями,
интересными синхронными интервью,
публицистическими размышлениями
авторов, он с большой художественной
Убедительностью раскрывает яркую,
многогранную жизнь героев и самой
эпохи.
Драматизм и героизм судеб Захария
Захариева. Мате Залки. Эрнста Буша
обусловлены решающим водоразделом
эпохи, когда над миром нависла корич-
невая тень фашизма. Все трое имели,
как говорится, личные мотивы для нена-
висти к этому чудовищному порожде-
нию империализма. Но фильм последо-
вательно раскрывает, как эти «личные
счеты» переплавляются в осознание
угрозы нацизма для всего человече-
ства.
Нет, не случайно соединила лента
«Годы и судьбб» своих героев. В их
биографиях есть одни и те же узловые
моменты, определившие судьбы борцов-
антифашистов. Все трое с приходом
фашизма лишились родины и обрели ее
в СССР. Здесь болгарин Захарий Заха-
риев стал летчиком-асом, за отвагу,
проявленную в боях за республикан-
скую Испанию, ему первому из ино-
странных граждан присвоено звание Ге-
роя Советского Союза, затем Героя
НРБ. Здесь венгр Мате Залка сражался
со своими «красными мадьярами» за
Советскую власть в годы революции, а
затем отдавал все силы становлению
государства рабочих и крестьян на от-
ветственных постах социалистического
строительства. Отсюда, из радиостан-
ции имени Коминтерна, обращался с
призывным словом и песней пролетар-
ской солидарности немец Эрнст Буш.
Еще одна «горячая точка» нашей эпо-
хи—географическая,	социаль-
ная —свела всех троих в рядах интерна-
циональных бригад в Испании. Вот
он, «звездный час» их исключительных
биографий! Фильм прекрасно передает
атмосферу одного из самых значи-
тельных событий новейшей исто-
рии—столкновение двух идеологий,
двух миров. Командир боевого экипажа
1-й интернациональной авиаэскадрильи
Захарий Захариев, легендарный коман-
дир 12-й интернациональной бригады
генерал Лукач (Мате Залка). не вернув-
шийся из этого последнего своего боя, и
Эрнст Буш, поднимавший в бой соотече-
ственников из «батальона Тельмана»
знаменитым «Левым маршем»,—все
они были яркими, адохновляющими фи-
гурами испанской кампании и блестяще
подтвердили звание коммунистов-
интернационалистов непреклонным му-
жеством, кровью и самой жизнью.
Горестны, но мужественны кадры ухо-
да интербригадовцев. Они покадают Ис-
панию с твердым сознанием—впереди
решающая схватка с фашизмом. Они
готовы к ней—ведь именно на этой
земле бессмертный «Интернационал»
звучал на двенадцати языках! Эту го-
товность Захарий Захариев и Эрнст Буш
подтверждают в годы второй мировой
войны. Оба героя дождались торжества
великого дела, к которому они столь
зримо причастны. Родился и окреп но-
вый мир—содружество социалистиче-
ских государств. Ему отдавали они си-
лы. опыт бойцов-интернационалистов.
Подлинно художественное освоение
хроникального материала, выразитель-
ный монтаж предельно емкий автор-
ский текст—во всем угадывается твор-
ческий почерк авторов (их предыдущая
картина «Мы не сдаемся, мы идем...»,
посвященная теме интернационализма,
была удостоена Государственной пре-
мии СССР). Яркий показ конкретных
человеческих судеб в многоплановом
социальном контексте делает фильм
«Годы и судьбы» значительным явлени-
ем кинодокументалистики.
Окончание.
Начало на стр. 3
И в самом деле «Иван Переверзев»
становится для команды домом, где
пройдут дни, месяцы, а для многих и
годы нелегкой службы. Боюсь, мы, люди
сухопутных профессий, плохо представ-
ляем себе бытовые условия моряков. А
конструкторы и судостроители постара-
лись и действительно сделали все, что-
бы теплоход стал настоящим домом.
Здесь каждому матросу полагается от-
дельная каюта, есть на борту бассейн,
великолепно оборудованный спортив-
ный эал, даже сауна-
Но я. кажется, слишком забежал впе-
ред. Потому что сейчас наступает ответ-
ственный момент: подписание акта при-
емки. Свои подписи ставят председа-
тель комиссии. механик-наставник
Азовского морского пароходства
А. А. Мальцев, ответственный сдатчик,
ведущий строитель В. А. Абатуров, дру-
гие специалисты. А вот и автограф
капитана Владилена Михайловича Ку-
зеванова: «Дела и обязанности капита-
на принял». С этой минуты все его
распоряжения обязательны не только
для членов экипажа, но и для всех
находящихся на борту судна. Таков за-
кон. И вот первая команда Кузеванова:
«Флаг поднять!»
Над «Иваном Переверзевым» взвился
Государственный флаг СССР, который
будут приветствовать на морских путях
и в различных портах мира.
— Вира якорь.—доносится голос Ку-
зеванова уже с капитанского мостика.
Пятитонная махина медленно поползла
вверх.
— Самый малый ход...
«Иван Переверзев» берет курс на
Новороссийск, где ему предстоит за-
грузка, а затем рейс к далеким берегам
Персидского залива, в Кувейт. Пока же
судно уверенно набирает ход и оставля-
ет за бортом первые мили своей биогра-
фии.
На теплоходе почетные гости: жена
народного артиста СССР И. Ф. Перевер-
зева Ольга Юрьевна и их сын—деся-
тиклассник Федор. Они привезли с со-
бой подарки: книгу «Иван Переверзев»,
фотографии замечательного киноакте-
ра. пленку с фрагментами из фильмов, в
которых снимался Иван Федорович. Те-
перь это основа будущего судового
музея.
На встречу с гостями собрались все
свободные от вахты моряки. Разумеет-
ся, они вадели фильмы с участием
Переверзева, особенно запомнили
морские вго роли в картинах «Иван
Никулин—русский матрос». «Адмирал
Ушаков», «Корабли штурмуют басти-
оны», «День ангела»... А сейчас узнали,
насколько нелегким был путь к верши-
нам искусства человека, чье имя носит
их корабль. Что родился Иван Перевер-
зев в бедной крестьянской семье и,
прежде чем поступить в театральную
школу, учился в ФЗУ, работал на заво-
де. Ольга Юрьевна рассказала, на-
сколько ответственно относился Иван
Федорович к каждой своей роли, как
тщательно готовился к встречам со
зрителем и откладывал самые неотлож-
ные дела, если его приглашали моряки.
— Я вадел Ивана Федоровича в
Одессе во время съемок фильма «День
ангела».— вспоминает В. С. Зубков.—
Тогда жв удивило, насколько актер
может вжиться в роль, не сыграть, а
показать человека, в поступки которого
веришь.
— Очень убедителен Переверзев в
«Дне внгела». Мне нравятся многие его
работы, но в этой он живой моряк,—го-
ворит В. М. Кузеванов.— Я узнал в нем
капитана по жестам, словам, командам.
Настоящего капитана.
— А случалось видеть на экране «не-
настоящих»?
— Приходилось.
Неожиданно засмеялся:
— Если и показывают в фильме мо-
ряков, то. как правило, в ситуациях
«штормовых»—авария на судне или по-
жар. Конечно, показать героику заман-
чиво, но не в ней же заключается наш
каждодневный труд.
— Владилен Михайлович, кого из ак-
теров вы лично утвердили бы на роль
современного капитана?
— У нас есть прекрасные актеры!.. Во
всяком случае, каждому из них в такой
роли я бы пожелал сыграть не плакат-
ного красавца, у которого и косая са-
жень в плечах, и благородная седина, и
зычный командирский голос. Капи-
тан—это прежде всего квалификация.
Он должен быть лучшим штурманом на
судне. Авторитет его в профессионализ-
ме.
В профессионализме Владилену Ми-
хайловичу не откажешь. Ему сорок семь
лет. пятнадцать из них—капитан. Ко-
мандовал судами «Комсомолец Укра-
ины», «Хрустальный». «Капитан Изо-
тов», «Комсомольская правда». «Наде-
жен в деле».— говорят о Кузеванове и
подчиненные, и начальники. Лестная
характеристика.
...Утром прибыли в Новороссийск.
Штормило, и оттого швартовка в порту
откладывалась на неопределенное вре-
мя. С мостиков проходящих мимо и
покачивающихся на реаде судов любо-
пытствующие моряки разглядывают
«Ивана Переверзева». Теплоход новый,
«с иголочки». Что он такое? Теперь могу
ответить. Водоизмещение—22000, гру-
зоподъемность—13180 тонн. ско-
рость—18 узлов. «Великолепные море-
ходные квчества»—оценка капитана.
«Не двигатель—зверь, 12000 лошади-
ных сил»—отзыв стармеха. «Судно уни-
версальное для генеральных, пакетиро-
ванных, навалочных, зерновых грузов, а
также контейнеров международного
класса»—дал справку старпом.
На берег не сойти—по-прежнему
штормит. Хотя в городе у каждого масса
дел. Первому помощнику надо отобрать
в пункте проката 45 лент—из расчета
15 фильмов в месяц. Доктору—попол-
нить аптечку. Капитану—побеспокоить-
ся о скорейшей погрузке.
Наконец, вахтенный штурман объяв-
ляет по рации:
— Внимание, к борту подходит
катер...
Вот и он «танцует» на волнах. И
прощальное интервью с капитаном:
— Владилен Михайлович, что для вас
актерское имя на борту теплохода?
— Мы рады, что судно названо име-
нем Ивана Федоровича Переверзева в
канун его семидесятилетия. Человека,
прошедшего на экране путь от матроса
до вдмирала. понимавшего душу и служ-
бу моряка. А главное, создавшего целую
галерею образов замечательных совре-
менников. Тех самых, с кого жизнь свою
делали и делают миллионы наших мо-
лодых зрителей.
В газете Азовского морского пароход-
ства прочел, что исправно несут вахту
« кинематографические» суда — «Алек-
сандр Довженко». «Сергей Эйзен-
штейн». «Всеволод Пудовкин», «Борис
Бабочкин». Теперь к ним прибавился
«Иван Переверзев». Ну что ж: семь
футов ему под килем!
В. НАЗАРОВ.
Спец. корр.
«Советского экрана»
Борт теплохода
«Иван Переверзев»
съемки закончены
и
Сонька
(М. Левтова)
Нападение
на эшелон
Офицер
(А. Филиппенко)
и Сонька
мальчика в столицу к товарищу Соколо-
ву—редактору журнала «Революцион-
ная поэзия»
— Мне понравился сценарий Валерия
Золотухи (кстати, это его дебют в кино)
сначала он назывался Солдат и по-
эт»’ .—рассказывает В. Грамматиков. — О
гражданской войне снято немало кино-
фильмов в том числе и о детях—очевид-
цах тех событий. Чтобы взяться за карти-
ну о том времени, нужно было найти свою
интонацию форму свои язык Все это
просматривалось в сценарии Так показа-
лось мне и оператору Александру Анти-
пенко
О своей героине, о Соньке, рассказы-
вает актриса Марина Левтова:
омнату трудно назвать жи-
лой—настолько она убога:
со стен свисают лоскуты
обоев окно наглухо забито
___________ досками. печка-«буржуйка»
полуразвалившийся шкаф...
На тюфячке примостились шестнадцати-
летняя Сонька и Ваня
Сейчас откроется дверь и в комнату
ворвется насквозь промокший, но доволь-
ный собой Сорокин. Еще бы1 Он сумел
заработать продукты на обед. Скоро «за-
поет» на печурке чайник, и покажется
Сорокину и Ване эта комната уютной и
надежной, хотя каждую минуту сюда мо-
жет ворваться белогвардейский патруль
или Сонькин «ухажер». До мирного чаепи-
тия остались считанные секунды и вдруг
— Ваня, ты не на Сорокина смотри На
сахар,—прерывает репетицию режиссер
Владимир Грамматиков. — На Сорокина
ты насмотрелся достаточно А са-
хар—невиданное для тебя лакомство,
как например, ну
Грамматиков неожиданно смеется и
разводит руками. Жест его понятен: по-
пробуй отыщи для нынешнего мальчишки
«невиданное лакомство»
На Сорокина же Ваня и впрямь насмот-
релся достаточно. Они шли непроходимы-
ми болотами вместе с остатками парти-
занского отряда. Они видели геройскую
смерть учителя-командира. Сами чуть бы-
ло не оказались расстрелянными глава-
рем банды Голубем. А впереди может
быть, не менее длинная и опасная дорога
до Москвы. А началось все с того, что
учитель, возглавивший красноармейский
отряд распознал в юном Ване поэтиче-
ский дар. И приказал Сорокину доставить
:ж А А, ЛЮБОВЬ"
— Сонька—добрый, чуткий и глубоко
несчастный человек. В свои шестнадцать
эта деревенская девчонка столько успе-
ла повидать, пережить. Встреча с Соро-
киным и Ваней возродила ее. выпрямила.
Увы. сил у этой девочки недоставало
противостоять скотству белогвардейско-
го бытия, она трагически погибла. Такой
роли играть не приходилось: время, ха-
рактер. судьба...
Вопрос В. Грамматикову:
— Как складывался съемочный
коллектив?
— С оператором А. Антипенко заранее
условились о совместной работе. Рад, что
в картине участвуют художник К Загор-
ский. композитор А. Рыбников В картине
заняты Г. Демина. Н. Хорохорина. Л. Бело-
зорович. Н. Гринько. Ю. Заборове кий.
А. Яковлев другие актеры. А с главными
героями—Сорокиным и Ваней—просто
до отчаяния дошел Не могу найти испол-
нителей. и все. Помогла писательница
Виктория Токарева. Посоветовала: пойди
в театр Станиславского посмотри «По-
рог». Увидел в спектакле Владимира
Стеклова и понял: Сорокин. А Ваню—Се-
режу Бобровского—увидел в фильме
«Детский сад». Помните мальчика-
танцора’
Сереже сейчас шестнадцать Он учится
в 9-м классе хореографического отделе-
ния детской студии хора имени Пятницко-
го. Будущая профессия, кажется опреде-
лена—танцор А две кинороли? Так и
останутся случайным жизненным эпизо-
дом?
— Если и эпизодом, то счастли-
вым,—уточняет Сережа — Но оконча-
тельного решения, кем быть, я пока не
принял. Сначала надо школу окончить.
— Как относишься к своему герою?
— Удивительная у него судьба. Подки-
дыш, с детства «в людях», грамоте вы-
учился у попа Так и было бы ему на роду
написано не иметь до старости ни кола ни
двора. Для счастья таких вот ребят и
гибли Учителя Может Ваня не станет
большим поэтом но человеком—обяза-
тельно. И гражданином
— Сережа, мне показалось, что на
съемках Владимир Стеклов опекает
тебя не меньше, чем в картине Сорокин
Ваню...
— Верно. И не только он, а и режиссер,
и оператор. Я очень' благодарен за эту
помощь.
Владимир Стеклов в кино снимался
немного. В главной роли впервые. Рабо-
тал не только с удовольствием, но и с
полной самоотдачей—это мнение
В. Грамматикова
Слово В. Стеклову:
— Мои Сорокин, не первой молодости
человек, побывал в окопах империали-
стической войны теперь гражданская. У
него чудесный характер Он так привязы-
вается к мальчишке что уже не может
рассматривать свою судьбу отдельно от
Ваниной. Есть что играть.
Впереди у Сорокина и Вани длинный
путь. Они должны попасть (и попадут) в
Москву, отыскать (и отыщут) товарища
Соколова Впереди—новая жизнь.
Е.ТЕСЛЕР
Фото Г. Никитенко
13
портрет мастера
Р. ЮРЕНЕВ
ГОГРОИУ
1932
Запад**’’
Г Xjfc?, т.' 	/> \	\	" *✓-*	 МТС- 13^®
L\V	'	' «,пи директор» М
шь > -, мда»—•
1931 г-
Искренне, логично, общедоступно де-
лится мудрый человек со всеми, кто
статки в работе плоды недомыслия
разгильдяйство, бюрократизм. Фильмы
прославляли труд осмеивали косность
увещевали, ободряли, смешили. Искус-
ство активно вторгалось в жизнь.
И это сознательное и органическое
стремление—участвовать в жизни сво-
его народа—привело Медведкина в го-
ды Отечественной войны на фронт.
Руководитель фронтовых кинооперато-
ров. начальник фронтовых киногрупп.
Медведкин не только создал ряд доку-
ментальных фильмов, но и обучил опе-
1934 г-
Александр
Иванович
Медаедлмн,
народный
артист СССР,
лауреат
Государстаенной
| премии СССР
Сколько людей на нашей
планете задумываются
сейчас над этим? Тревож-
ные мысли. Ведь даже в
дни самых тяжелых испы-
таний человечества в дни
второй мировой войны, речь не шла о
тоталитарном уничтожении целых наро-
дов, всей жизни на Земле. А сейчас об
этой возможности спокойно рассужда-
ют иные зарубежные политики счита-
ющие, что есть вещи поважнее чем мир
Известно, что имеется в виду—деньги,
безнаказанность, власть. Но честные
люди разных народов, стран профессий
и возрастов поднимают свои голоса
протеста!
Старый человек сидит на своем рабо-
чем месте, на киностудии, у монтажного
стола Ему далеко за восемьдесят, он
ровесник двадцатого века. Волосы со-
вершенно белые, глубокие морщины
пролегают по красивому и умному лицу.
Но не усталость старости светится в его
глазах, а молодая энергия, пылкий гнев.
хочет его выслушать, своими раздумь-
ями о судьбах нашей Земли Этот чело-
век—Алексвндр Иванович Медведкин
старейший советский кинорежиссер,
член Коммунистической партии с 1920
года Прислушайтесь к нему Слушайте
его внимательно1 Он имеет право гово-
рить и от своего и от вашего имени
Длинная, трудная, прекрасная жизнь
полная творчества, дерзания, работы,
дает ему это право.
Еще в годы гражданской войны
красноармеец Конной армии Буденного
Александр Медведкин уверовал в вос-
питательную, убеждающую силу искус-
ства. Частушки, плакаты, агитационные
спектакли, которые он создавал, учили
дисциплине сознательности культуре.
Армейский политотдел направил Мед-
ведкина в кино—делать военно-
учебные фильмы. И вот уже почти ше-
стьдесят лет работает Медведкин в
киноискусстве. Сделаны десятки филь-
мов. До сих пор идет на экранах разных
стран еще немая черно-белая комедия
«Счастье». Зрители помнят и светлую
лирическую комедию «Чудесница» о
колхозной деревне и овеянную надеж-
дой «Освобожденную землю» о том. как
после разрушительной войны возвраща-
ются люди к созидательному труду.. Но
больше всего сил и таланта отдал Мед-
ведкин документальному кино. Он
убежден, что лучше всего доходят до
сознания зрителей реальные факты
действительности—собранные обоб-
щенные, осмысленные и интерпретиро-
ванные автором, художником.
Еще в начале тридцатых годов орга-
низовал Медведкин кинофабрику-
поезд В нескольких вагонах размести-
лись и съемочная техника, и кинолабо-
ратория и зрительный зал и койки для
нескольких энтузиастов «Сегодня сни-
мем— завтра показываем!'—таков
был их лозунг. И, разъезжая по югу
России и по Украине, снимали они и
радостные успехи рабочих Криворожья
строителей Днепрогэса совхозов и кол-
хозов и с особенным рвением — недо-
раторскому делу отряд молодых сол-
дат. Легкий киноаппарат на ложе авто-
мата фиксировал подвиги бойцов, геро-
изм победителей.
Покой и радость победы были недол-
ги. Коварство «холодной войны», а за-
тем возникновение новых военных кон-
фликтов побудили Медведкина оста-
вить мирную тематику А ведь с какой
14
радость*0 говорил он в своих докумен-
тальных картинах об успехах молодых
республик Казахстана и Тувы, воспевал
«Славу Труду», запечатлевал героику
покорения целины... Темперамент бой-
ца, сатирика, агитатора призвал к иной
тематике. «Внимание! Ракеты на Рей-
не!»,—назывался его фильм о западно-
германских реваншистах и их американ-
ских покровителях. «Разум против без-
Фильм «Тревога» продолжает этот
страстный спор с адептами войны с
политиками, ослепленными своею не-
доброй силой, с безумцами, рискующими
существованием человечества, жизнью
на Земле.
Искусству Медведкина свойственны
разные краски. И нежность к детям.
ков, наемных убийц, профессиональных
истребителей и угнетателей, полицей-
ских. отважно расправляющихся с без-
оружными женщинами и стариками. Все
зто подлинные кадры, снятые самими
американцами в Ливане, на юге Африки,
на юго-востоке Азии, а также в Нью-
Йорке, Детройте. Чикаго и других амери-
канских городах, снятые с удовольстви-
ем, с хвастливым ликованием, с безрас-
судным упоением своей силой.
ятелей антивоенного движения, кото------
рое в Америке да и во всех странах
мира есть и каждодневно крепнет Ра-
зумеется. Мед вед кин говорит об этом,
но показаны антивоенные демонстра-
ции, я бы сказал, страдательно их
разгоняют, травят газами, избивают ду- ।
бинками. расстреливают Мы знаем: не
«Тревога”- 1984 Г’
умия» противопоставлял социализм ка-
питализму. жизнь—смерти, созида-
ние—уничтожению. «Дружба со взло-
мом», «Склероз совести»—страстные
памфлеты на колониализм, на импери-
алистическую экспансию, на возрожде-
ние фашизма. «Мир Вьетнаму», «'Ночь
над Китаем» убедительно и страстно
говорили о событиях, волновавших весь
мир. В серии картин о Китае, снятых с
уважением и братской любовью к много-
миллионному народу. Медведкин резко
осуждал антисоветскую политику, при-
зывал к возобновлению сотрудничества
и дружбы. И. наконец, в серии картин об
Америке, о проводимой ею политике с
позиции силы о провокации новых войн
он честно называл вещи своими имена-
ми, клеймил тех. кому ненавистно мир-
ное счастье народов.

природе, материнству. И задорная весе-
лость И укоризненное сожаление. И
брезгливое презрение. И оптимизм. И
уважение к труду, к мыслям к убежде-
ниям людей. Фильм «Тревога» породил
гнев.
Глядя в аппарат, обращаясь прямо к
зрителю, к его разуму, совести, спра-
ведливости. Медведкин говорит «Не
требуйте от меня в этих раздумьях ни
уважения, ни дипломатической учтиво-
сти к безумцам готовым сжечь нашу
планету!» Но нет, не брань, не голо-
словные обвинения движут фильм, а
факты, документы, доказательства.
Медведкин и другие создатели фильма
собрали впечатляющий изобразитель-
ный материал. Здесь и чудовищные
ракеты, готовые взлететь в нашу сторо-
ну, самолеты с вытянутыми как у хищ-
ных птиц, клювами, подводные лодки,
лоснящиеся как акулы, танки, приземи-
стые, как скорпионы. Здесь и искажен-
ные злобой лица воинствующих полити-
Еще в двадцатых годах советский
режиссер-документалист Эсфирь Шуб
показала, как монархическая офици-
альная кинохроника может разоблачать
царизм может свидетельствовать про-
тив событий, которые намеревалась
воспевать. В годы войны Довженко,
Юткевич Райзман и другие наши масте-
ра убедительно использовали фашист-
скую кинохронику, чтобы показать и
зверство и обреченность расистов и
захватчиков. Кадры, восхваляющие
Гитлера и фашизм стали разоблача-
ющими и обвиняющими в документаль-
ных фильмах советского режиссера Ми-
хаила Ромма, шведского режиссера Ир-
вина Лейзера. англичанина Пола Рота,
француза Криса Маркера и многих дру-
гих художников-антифашистов. Теперь
талант и разум Медведкина обратили
хвастливую американскую хронику про-
тив милитаристов, против безумцев,
стремящихся к войне, которую нельзя
выиграть. И не только текст который
произносит сам Медведкин с подкупа-
ющей искренностью и убежденностью
но и сами кадры, контекст в который
они поставлены говорят не хуже слов.
Мне только одного не хватило в убе-
дительном фильме—прогрессивных де-
разгонят не затравят не расстреляют!
Но показать эту нарастающую силу, эту
надежду всего человечества можно бы-
ло бы сильнее масштабнее
Мне подумалось также, что текста в
фильме слишком много. Порою изобра-
жение говорит само, не требуя слов.
Зато особенно хорошо звучат личные
интимные интонации вступительного
и заключительного эпизодов. Вначале
Медведкин печально говорит о старо-
сти. о том, что уходят его ровесники и
«где-то рядом маячит и моя финишная
прямая». Да! Не за себя тревожится
человек, проживший такую долгую и
напряженную жизнь. Не за себя, а за
человечество* За будущие поколения
Вот они смотрят на нас чистыми детски-
ми глазами с фотографии бережно вы-
нутой Медведкиным из кармана. Это
правнуки режиссера. И от этой простой,
бытовой, человеческой интонации от
этих юных глаз и от слов любви старого
человека к людям будущего становится
особенно ясно, что все мы в ответствен-
ности перед ними.
И фильм «Тревога» вызывает не толь-
ко тревожные опасения, но и непре-
клонное желание бороться за жизнь на
нашей, несмотря ни на что. прекрасной
Земле.
15
В. Невинный в фильме «Не ходите, девки, замуж!»
Фото Г. Никитенко
спомните. скольких персонажей В. Невинного
подарил нам экран! Тут и отчаянные ребята в чекист-
ских кожанках, и добродушные деревенские балагу-
ры. и старающиеся скрыть от посторонних свою драму
нелюбимые мужья красавиц жен и самодовольные
прохицдеи всех мастей. Кажется, этот артист не
терпит на экране паузы, его герои всегда заряжены
энергией, действием, а потому проявляются ярко,
выпукло. Они колоритны, в них есть «изюминка», не
потому ли каждое появление актера на экране
встречается дружной реакцией зрительного зала,
предвкушающего, что сейчас будет интересно!
Повод для встречи был. В редакционной почте
накопились письма адресованные актеру, оценива-
ющие его новые и старые экранные работы. Серьез-
ность корреспонденции говорит сама за себя.
— Если честно, я своей кинопопулярности не
понимаю.—разводит руками народный артист РСФСР
Вячеслав Михаилович Невинный,—Снимаюсь не так
уж часто, да и роли как правило небольшие второ-
плановые...
— Но большинство из них не проходит незамечен-
ными для публики, посмотрите выдержки из писем:
«Прекрасен, как всегда, В. Невинный» (Т. Штраус из
Ярославля о фильмах «Единственная» и «Смешные
люди»): «Пересмотрел комедию «Гараж». Превосхо-
ден Невинный в роли Карпухина, ловкого ничтоже-
ства от науки» (В. Алифанов, Саратов)
— Знаете, мне приходится получать письма и
другого рода, например: «Не слишком ли часто вы
появляетесь в радиоэфире?» Но необоснованная
хула, как верно говорил В. Немирович-Данченко, мо-
жет испортить актеру лишь настроение за утренней
чашкой кофе. Так же. как чрезмеоная хвала—лишь
«щекотка» на одну минуту. Мы делаем дело, которое
считаем важным, пытаемся вести со зрителем диалог
о проблемах, волнующих людей «по ту и по зту»
сторону экрана и сцены. И главный результат—со-
стоялся ли такой диалог.
— Читательница из Евпатории Г. Подгурская
считает для того чтобы получилась смешная коме
дия, достаточно кинопленки и артиста Невинного
«один вид его придает картине юмор», пишет она.
Согласны ли вы?
— Я вовсе не считаю себя только комиком, хотя
действительно играл много -смешных людей- Ведь у
меня масса работ и в серьезном кино: «Третий таим >
«Председатель» «Мятежная застава». «Виринея»
Самый последний день» или вот последние карти-
ны— «Трое на шоссе», телефильм «Лучшая дорога
нашей жизни». С веселым жанром меня накрепко
«связала» скорее всего моя полнота, фактура, как
говорят в кино.
Мне нравилось всегда браться за сложный раз-
ноплановый материал, вести поиск на границе жан-
ров. Еще мальчишкой в родной Туле, занимаясь во
Дворце пионеров, доводилось быть сказочным царем
и Олегом Кошевым в «Молодой гвардии». Мне и
сейчас хочется пробовать самое разное, особенно это
удается в театре: вчера—Петр Себейкин в «Старом
Новом годе» М. Рощина сегодня —интеллигент Про-
зоров в «Трех сестрах» А Чехова, завтра—самоуве-
ренный барин из «На всякого мудреца довольно
простоты» А. Островского, послезавтра—современ-
ный руководитель Нурков из «Обратной связи»
А. Г ельмана.
Конечно, я никогда не воображал себя Отелло
или Чацким мое амплуа с юности было «простак»,
«рубаха-парень» хоть тянуло и в героику, и в эксцен-
трику Пусть не Чацкий, но почему бы не Молчалин?
Ведь играл же я во МХАТе Хлестакова, и никому моя
фактура не мешала.
Ну, а чтобы сделать хорошую комедию, мне одной
только пленки мало, нужна качественная драматур-
гия. И хорошо, если есть режиссер, который по-
новому раскрывает автора, даже спорит с ним
Почему так интересно с М Швейцером? Каждая его
экранизация как бы открывает новое видение знако-
мого материала.
— Кстати, в почте есть письмо о вашей последней
работе со Швейцером— «Мертвых душах». С. Балину
из Московской области интересует ваша трактовка
образа Собакевича
— Хотелось чтобы в этом шкафоподобном поме-
щике узнавались кое-какие типы, живущие и ныне.
Стремился быть не маской не Собакевичем с хресто-
матийного рисунка Боклевского а полным жизни и
потому страшным. Старался не растерять мощности
образа, созданного Гоголем
— Чем памятны вам студенческие годы? (Е. Про-
хорова, студентка, Запорожье).
— В школу-студию МХАТ повезло поступить с
первого раза. На экзаменах читал (кстати, я был
тогда довольно худым молодым человеком) Маяков-
ского, Гончарова, Крылова. Учиться довелось с А. и
Е Лазаревыми. А Ромашиным Т Лавровой А. Пок-
ровской, Г. Фроловым. А.Филозовым. В. Кашпу-
ром—курс, по-моему, замечательный... Почему-то
принято называть художником человека, когда его не
стало или он в преклонном возрасте. А ведь насто-
ящим художником—мыслящим самобытным—мож-
но быть и в двадцать лет. Я убедился в этом видя,
как стартовали в искусстве мои товарищи
Но. как и у всех, студенческие годы были веселой
порой. И в кино мы начинали весело, озорно. Помню, с
приятелем бегали по киностудии, заглядывали во все
съемочные группы подряд: «Артисты нужны?!» Где-то
отмахнутся: «Такие—нет», а где-то. «Ну-ка, ну-ка.
подойдите..» Глядишь эпизодик и поручили Но
первая серьезная экранная работа с которой я веду
отсчет,—фильм В. Герасимова «Испытательный
срок» (1960).
— Помнятся роли Невинного в лентах «Это случи-
лось в милиции». «Молодые». «Русское поле»
«Очень важная персона», многих комедиях Какие
роли он считает для себя этапными? (Н. Кузнецов,
Ялта)
— Чтобы это определить надо отстраниться от
сыгранного, взглянуть на себя «искусствоведчески».
У меня это не выходит, я воспринимаю роль изнутри.
Многое определяет и зритель: маленькую роль авто-
механика из «Берегись автомобиля» вспоминают,
например чаще, чем Фарлафа из «Руслана и Людми-
лы» Каждая роль станет определенным этапом, если
подходить к ней с любовью Если же роль не
нравится, невольно начинаешь изображать, появля-
ется фальшь, а потом стыдно.
— Ваше искусство улучшает настроение,—пишет
вам Л. Сурикова из г. Николаева,—Что нового вы
подарите зрителям?
— Сняты на пленку «Три сестры» где я —Прозо-
ров Сыграл межгалактического пирата Весельчака У
в фантастическом телефильме ‘«Гостья из будущего»
П. Арсенова, небольшие роли в картинах «Лев Тол-
стой» С. Герасимова. «Если можешь, прости...»
А. Итыгилова В фильме Н Лырчикова «Еще люблю,
еще надеюсь» у меня драматическая роль мужа
главной героини. А в музыкальной комедии Е Гераси-
мова «Не ходите, девки замуж!» играю главного
героя—энергичного, инициативного председателя
колхоза
— Как вы относитесь к слову «ремесленник» в
искусстве? (Р. Незаметдинова. Москва).
— Жаль что оно приобрело бранный опенок.
Побольше бы в нашем деле настоящих ремесленни-
ков. людей, не верхоглядно владеющих мастерством,
профессионалов с большой буквы! Вот говорят: кошку
на сцене переиграть нельзя, настолько она, дескать,
естественна, непредсказуема в поведении. Чепуха.
Кошку переиграть можно! А если не хватает органики,
значит ты недостаточно профессионален . Слово же
«ремесло» не стоит путать со словом «халтура».
— Меняется ли с годами подход к роли? (В. Коро-
ток, г. Бородянка).
— Еще как! Если раньше было важно, какую роль
сыграть, то теперь главное—зачем и с кем. Прежде
на роль Хлестакова пошел бы с закрытыми глазами к
любому режиссеру. А сейчас нет.
— Ваши самые близкие друзья? (Семья Гусевых,
Ижевск)
— Это моя жена Нйна Гуляева, народная арти-
стка РСФСР, единый со мной по духу человек, и сын,
тоже Вячеслав Невинный, тоже выбравший себе
актерскую стезю. Им могу рассказать о самом сокро-
венном, «поплакаться», как говорится.
— Что бы актер В Невинный хотел пожелать
самому себе? (В. и А. Бирюковы, Москва)
— Пожелал бы себе не переставать удивляться
жизни и не переставать удивлять других. Приятно,
когда режиссер, пригласивший тебя на роль негодяя,
вдруг после съемки удивляется: «Слушай, почему ты
играешь у меня зту роль? Ты же совсем другой!..»
Пока артист способен удивлять—он творец Это
главное
П. ЧЕРНЯЕВ
16

Ее портрет на обложке одного из
журналов привлек мое внимание. В
небольшой заметке говорилось что
Лену -заметили уже на первом кур-
се ВГИКа».
По-моему, это не совсем точно.
Почему «заметили»? С. Ф. Бондар-
чук — руководитель мастерской,
где училась Елена Финогеева. сам
предложил ее кандидатуру на роль
Любы, дочери Циолковского в
фильме С. Кулиша «Взлет». Хотя
уже то. что Лена стала студенткой
института кинематографии, в ка-
кой-то степени означало, что ее
«заметили». Впрочем, речь идет не
о пальме первенства, а о достаточ-
но быстро раскрывшейся актерской
индивидуальности, нашедшей в ис-
кусстве свою интонацию, свой
голос.
На Лену мы обратили внимание
сразу — еще на первом туре вступи-
тельных экзаменов (это был наш
второй совместный с С . Ф. Бондар-
чуком набор на актерский факуль-
тет). Надо сразу сказать, что это
был экзамен не только для абиту-
риентов, но и для меня лично: я
больше всего боялась тогда пропу-
стить. не увидеть в потоке юношей
и девушек талантливого человека
Подолгу говорила с каждым, при-
сматривалась. старалась быть как
можно внимательнее. Но вот в
аудиторию несмело вошла скром-
ная тихая девушка и как-то нелов-
ко. смущаясь, присела на краешек
стула. И с первых же секунд
я поняла: пришел одаренный
человек
Елена Финогеева читала на прос-
лушивании Бунина. Блока Цвета-
еву Все то, что не было явно
выражено в ее голосе, жесте, мими-
ке.— все это жило в удивительных,
совершенно не поддающихся сло-
весному описанию широко откры-
Мария
(«У призраков
в плену»)
тых глазах нашей абитуриентки,
взгляд которых сообщал произно-
симому ею тексту какой-то второй,
глубинный смысл и подтекст.
Глаза в какой-то степени и опре-
делили судьбу Лены Финогеевой
Но не только глаза. Она была на
курсе самой трудолюбивой студент-
кой. Ей чужда была «легкость» в
работе: добилась и успокоилась.
Настойчиво закрепляла найденное,
совершенствуя свое мастерство,
Елена с завидным упорством шла к
сложным психологическим решени-
ям в ролях. И все это было основа-
тельно. до мелочей выверено,
глубоко.
Я тоже верю в талант, верю в
удачу, но твердо знаю: путь к успе-
ху—это всегда огромный, титани-
ческий труд. Конечно же. мы ее
учили, конечно, во всем старались
помочь, но учили мы всех а вот
выучиться удалось не каждому.
Уже в дипломных спектаклях Еле-
на блестяще сыграла две роли:
Машу в чеховской «Чайке» и купчи-
ху в притче Л. Толстого «Чем люди
живы». Темперамент, образ жизни,
внутренний мир этих героинь совер-
шенно различны, но. перевоплоща-
ясь в каждую ИЗ них. молодая ак-
триса была убедительна, интерес-
на.
Сейчас, когда за ее спиной уча-
стие более чем в десяти фильмах
можно смело утверждать, что из
«студентки Финогеевой» Лена ста-
ла настоящей, многообещающей ак-
трисой. Она сама—не преподава-
тели. не режиссеры.— именно сама
себя «заметила» и выковала свой
актерский дар
После «Взлета» Лена снималась
в разных ролях, в разных картинах.
Среди них—«Красные колокола»
(< Я видел рождение нового мира»),
«Все могло быть иначе», теле-
фильм «Подготовка к экзаменам».
Александра Петровна
(«Шурочка")
Серьезным этапом в творчестве
Финогеевой стали главные роли в
фильме «Шурочка», снятом по «По-
единку» А. Куприна, и в экраниза-
ции «Обрыва» И. Гончарова, где она
сыграла Веру Бережкову. По сути,
персонажи Е Финогеевой оказа-
лись своего рода нравственным ка-
тализатором этих лент, их эмоци-
ональным центром.
Ее новые работы можно увидеть
в фильмах «Тайна виллы «Грета».
«Граждане Вселенной» «У призра-
ков в плену» Роль девушки-
сектантки Марии из «Призраков...»,
похоже, станет своего рода новой
точкой отсчета в творческой био-
графии молодой талантливой
актрисы.
Обычно в заключение такого ро-
да заметок пишут что-то вроде «хо-
чется верить, что...». Я так не напи-
шу. Я просто верю в Лену Финоге-
еву, в ее цельность, в ее способно-
сти, в ее вполне закономерный,
заслуженный успех.
Ирина СКОБЦЕВА.
Народная артистка РСФСР
Вера («Обрыв»)
кино в моей жизни
Немало найдется у нас в большом спорте
людей, связанных семемной общно-
стью,—чета конькобежцев Аникано-
вых, футболист Блохин и гимнастка
Дерюгина, есть и фамилии, где об-
щность, что называется, кровная: стай-
еры братья Знвменские, футболисты братья Де-
ментьевы, отец и сын Федотовы, хоккеисты братья
Майоровы, пятеро братьев-футболистов Артемь-
евых, столько же сестер-баскетболисток Рябушки-
ных, трое из которых заслуженные мастера спорта и
чемпионки Европы. И все же трудно сравниваться с
родом Старостиных!.. Вначале о сестрах: Клавдия
играла за «Спартак» и сборную Москвы в хоккей с
мячом и в волейбол, Вера—за волейбольную ко-
манду «Буревестник», обе были к тому же незауряд-
ными теннисистками. Четверо братьев—Николай,
Александр, Андрей, Петр—отдали сердца футболу
Трое старших еще с довоенной поры заслуженные
мастера спорта. Уникальная деталь: Николай, Алек-
сандр, Андрей на протяжении многих лет избира-
лись капитанами «Спартака», сборных Москвы,
РСФСР и СССР, причем капитанская повязка пере-
ходила от одного к другому поочередно, словно бы
по наследству, Николай Петрович еще в 1937 году
среди первых выдающихся спортсменов награжден
орденом Ленина, ныне он начальник футбольной
команды столичного «Спартака», за свой труд удо-
стоен ордена «Дружбы народов» Такой же орден
плюс довоенный «Знак Почета»—у Андрея Петро-
вича. Что же касается футбольных титулов, то тут
он преуспел больше братьев—четырежды был чем-
пионом страны, дважды—обладателем Кубка
СССР.
Условившись с Андреем Петровичем повстре-
чаться, мы намеревались порасспросить его и о
Андрей >>></> Д
СТАРОСТИН:
давних киновпечатлениях, и о влиянии самого
массового из искусств на молодежь в разные
времена, ведь он работает с молодежью, руководит
отделом спортивных игр в «Спартаке», председа-
тель Всесоюзного тренерского совета Федерации
футбола СССР, председатель московской федера-
ции...
— Старостины ныне часть биографии советско-
го спорта, нашего города...
ред|
— Ну, это уж вы хватили лишку. Но чтобы не
начинать беседу со спора, примем условно ваш по-
сыл.— улыбается Андрей Петрович.—Да, все мы ше-
стеро сестер и братьев родились и росли на Красной
Пресне. Улица пышно именовалась Пресненский Ка-
мер-Коллежский вал А говоря проще по тем временам
это было четвертое городское кольцо окраина. На
мостовых и начиналась моя и братьев футбольная
биография
Район тот до революции не был богат тем, что
сейчас именуют учреждениями культуры: театров, му-
зеев библиотек попросту не было Потому и первое мое
знакомство с кино произошло вне пределов Пресни и
при довольно случайных обстоятельствах Нашел я
как-то на мостовой гривенник, долго ломал голову как
его лучше израсходовать и вдруг осенило в кино
пойду1 На углу Большого Тишинского переулка и Малой
Грузинской улицы помещалось тогда кино «Лилипут».
Уж не знаю, откуда такое название, может, потому, что
зал не вмещал и ста зрителей. Там-то и посмотрел я
первую картину. Участвовал в ней знаменитый комик
Макс Линдер. Случилось это в 1916 году а было мне
десять лет от роду
Следующий фильм я увидел уже после революции.
На экранах немногочисленных тогда кинотеатров шли
чаще ленты комедийные и больше тоже иностранные
Ведущие роли в них играли не позволявший себе
улыбаться в самых комических ситуациях Бестер Ки-
тон, суетливый очкарик Гарольд Ллойд невысокий
толстяк Монти Бенке Блестящие актеры но если
взглянуть сегодняшними глазами на то что они проде-
лывали недоумеваешь господи над какой же пустяко-
виной. полнейшей нелепицей надрывали мы себе живо-
тики, чуть со стульев не падали от хохота, до чего
примитивным был наш вкус!
— А Чаплин?!
— Чаплин для меня актер-философ, особенно люб-
лю его «Огни большого гооода» Но это уже ближе к
концу тридцатых годов, а хотелось бы вернуться
к годам двадцатым, когда формировался интерес к
кино
На исходе юности я несколько раз смотрел «Варь-
ете» с Лиа де Путти в главной роли. Она была
красавицей и большим мастером, открыла для нас
зрителей значение экранной «паузы» длительной
неподвижности, когда по ходу сюжета требовалось
подчеркнуть сложное внутреннее состояние героини
Уже взрослым человеком вместе с сотнями если не
тысячами москвичей встречал я на Белорусском—в ту
пору Александровском—вокзале приехавших к нам
Мэри Пикфорд и Дугласа Фербенкса, мы толпились у
отеля < Савой» где они остановились
— Но ведь к тому времени уже потряс зрителем
«Броненосец «Потемкин» Зйзенштейна, появились
ленты с участием молодых Ольги Жизневой. Игоря
Ильинского, Анатолия Кторова...
— Да. потряс, да. появились, правда немногочис-
ленные и соответственно не сразу. Постепенно вкусы
наши менялись, симпатии к развлекательности ино-
странных боевиков уступали место интересу к фильмам
содержательным ставившим острые социальные воп-
росы. Набирался я ума и присутствуя на разного рода
диспутах публичных обсуждениях экранных премьер
Кадр из фильма «Подкидыш». С девочкой на руках—Андрей Старостин
Никто, разумеется, меня туда не приглашал, сам.
узнавая, рвался и. что называется всеми правдами и
неправдами попадал
— И что крепче всего сберегла память?
— Многое. Но всего дороже «Чапаев», картина
буквально на всю жизнь Каждый человек находит в
этом фильме что-то важное для себя Я особенно
люблю два эпизода Один—когда Петька отпускает
взятого им в плен белого солдата ловившего рыбу для
умирающего брата а солдат вскоре появляется добро-
вольно у чапаевцев Другой эпизод—психическая ата-
ка. когда иные наши бойцы не выдерживают нервного
напряжения, бегут а бесстрвшная Анка открывает по
врагу пулеметный огонь.
Право, включил бы обязательную демонстрацию
«Чапаева» в школьные программы Убежден,
кино—педагог по своему предназначению, в его силах
и возможностях способствовать и даже направлять
гражданственное, патриотическое и эстетическое вос-
питание.
— Воспитывать! Вам этим заниматься, Андрей
Петрович, приходилось немало. В какие же пери-
18
3аСЛу>кенный мастер спорта СССР Андрей Петро-
дИЧ Старостин
кинематограф оказывал заметное влияние на
ьпи кий вашему сердцу футбол и футболистов?
°' _так было, к примеру, после выхода на экраны
Воатаря», фильма, оказавшегося в буквальном смыс-
р событием. Люди нескольких поколений знают слова
из прозвучавшей там замечательной песни
«Эй вратарь, готовься к бою
Часовым ты поставлен у ворот.
Ты представь, что за тобою
Полоса пограничная идет!”
Какой емкий выразительный образ не правда ли?
Невозможно по-моему, сказать лучше. Слова Лебеде-
ва-Кумача воспринимаются символично, а музыка Ду-
наевского органично с ними сочетается и сделала их
незабываемыми.
— Да и Леа Кассиль, по повести которого «Вра-
тарь республики» ставился фильм, по-настоящему
знал футбол.
— Он был в гуще спортивных событий дружил со
многими из нас и. кстати, будучи маститым писателем,
не гнушался передавать короткие отчеты о матчах в
«Вечерку».
Кассилевский инженер Карасик, великолепно сыг-
ранный вахтанговцем Анатолием Горюновым, являет
собой пример бескорыстной любви и преданности
футболу, своей команде.
Думаю. «Вратарь» помнится нам до сих пор прежде
всего потому, что делался на высокой литературе.
Именно она помогла актерам создавать убедительные
образы. Вспомните Григория Плужника в роли Антона
Кандидова, человека с чрезвычайно раздутым самолю-
бием Вспышка амбиции приводит главного героя к
назначение
измене клубу, товарищам, которым он обязан своим
рождением и становлением как вратарь. А сегодня
опять же разве не знаем мы в спорте подобных или
похожих примеров?
Отчетливо помню, хоть минуло более 45 лет. как
после премьеры -Вратаря» в «Спартаке» проходило
широкое его обсуждение. Оценка была единодушна
фильм замечательный, кто-то из присутствовавших
оценил его даже как вдохновляющий. И это легко
понять: нас радовал уже сам факт, что художественное
кино обратилось, наконец к теме футбола, пусть в
форме комедии пусть кое-что с точки зрения достовер-
ности было в нем и сомнительно, но ярко, красочно,
празднично Мы воспринимали его как романтизацию
Футбола объяснение ему в любви. Истоки успеха
картины лежали в единомыслии всей кинокоманды.
Х^)°М0И ее ка™таном—режиссером Семеном Тимо-
— В конце минувшего лета «Вратарь» показыва-
ли по телевидению...
— И очень досадно что ленту не сохранили в
целостности, убрали большие куски, нарушив, по-
моему, цельность, логичность, эмоциональное воспри-
ятие.
— О спорте и в последующие годы делались
неплохие фильмы, не так ли?
— Конечно Возьмите «Первую перчатку» с велико-
лепным актерским составом — Владимир Володин,
Анастасия Зуева, Иван Переверзев Надежда Чередни-
ченко, Владимир Грибков, Сергей Блинников...
Андрей Петрович с легкостью называет по памя-
ти актерские имена. И невольно вспоминается: его
друг Михаил Михайлович Яншин говаривал, что
«Спартак»—второй филиал МХАТа. Матчи посеща-
ли не только актеры мужского состава труппы, а
даже Алла Константиновна Тарасова. Футболисты в
театре тоже не считались случайными гостями,
бывали на спектаклях, репетициях.
Дружили с футболистами не только мхатовцы, а
и известные мастера экрана Борис Чирков, Борис
ндреев, Петр Алейников, спартаковским болель-
щиком с основания клуба числит себя Николай
®ни У**®ли добиваться самого важного в
профессии—достоверности. В свою очередь, спар-
таковцы считали плохим тоном «актерство-
®ать“ падать при легком столкновении, апелли-
руя к зрителям, судьям. Вспомните, Николай Тищен-
ко в полуфинальном матче Мельбурнской Олимпи-
АДь сломал ключицу, но не ушел с поля, а самоот-
верженно доиграл до конца.
— В 50—60-е годы.— продолжает Старостин,—на
экранах появились выдающиеся кинопроизведе-
ния— «Летят журавли» М Калатозова. «Тихий Дон»
С Герасимова, «Баллада о солдате» Г. Чухрая «Война
и мир» С Боцдарчука. Ленты эти имеют непреходящее
значение С их помощью мир узнал душу нашего
человека.
— А если вернуться к спортивному кинематогра-
фу?
— Одной из первых цветных картин была «Спор-
тивная честь». Примечательно, что в той ленте вместе
с выдающимися актерами Алексеем Грибовым Никола-
ем Крючковым заняты были и известные футболи-
сты—заслуженные мастера спорта Михаил Семича-
стный, Михаил Антоневич. Анатолий Малявкин, Виктор
Радикорский. Борис Кочетов, «отец» спортивного ра-
диорепортажа Вадим Синявский. Но достоверности в
сочетании документальности с высокой кинопоэтикой в
картине не получилось. В ней на мой взгляд, реализм и
вымысел не дополняли а словно бы мешали друг другу
Много больше удач наблюдалось у спортивных
кинодокументалистов. Лента А. Эпнерса «Михаил Таль
Двадцать лет спустя"’, например, показала нам экс-
чемпиона мира по шахматам, каким мы его раньше себе
и не представляли—многогранной разносторонне ода-
ренной личностью
Особенно плодотворен период накануне и после
Московской Олимпиады—«О Спорт, ты — Мир!»
Ю. Озерова, «Олимпионики» Ф. Хитрука, белорусская
лента «В атаке вся команда» — о футболистах минско-
го «Динамо» впервые ставших чемпионами страны.
— А какие художественные фильмы близкой
тематики вам запомнились?
— Не создастся ли у читателей «Советского экра-
на» впечатление, будто Старостин только и занят
кинематографом? Ну. да ладно... «Девушка и Гранд»,
«Быстрее собственной тени», «Непобедимый»... Я ощу-
щал волнение, которое непременно испытывает зри-
тель хорошего фильма. На смену феерии и водевильно-
сти старых спортивных лент в новых герой выглядит
прагматичнее, он больше думает анализирует, а пото-
му жизненно реален и вполне современен. И все-таки,
теряя романтичность элемент доброй водевильное™,
кинематограф здесь, может быть что-то утрачивает
— У футболистов зато отношения с кино упрочи-
лись, иные команды мастеров скоро, наверное, в
свой штат зачислят операторов...
— Не станем тут преувеличивать, однако кино,
точнее, видеомагнитофон, действительно стало нашим
неоценимым помощником Снятые матчи затем изуча-
ются анализируются Футболисты наглядно видят
сильные и слабые стороны свои и противника Это
особое кино в котором ленту крутят то вперед, то
назад, и замедленно и ускоренно отыскивая истину
— Футбольные болельщики со стажем помнят,
как вы, Андрей Петрович, появились на экране в
«Подкидыше». Было ли это чем-то значительным
для вас?
— Конечно1 Прежде всего тем. что довелось позна-
комиться и много лет дружить с Ольгой Жизневои с
Риной Зеленой с Фаиной Раневской, утверждавшей
тогда в нашем кинематографе столь современную
теперь гротесковую манеру игры. Многое мог бы порас-
сказать о дорогих моему сердцу актрисах... И даже
несмотря на то, что авторы сценария Агния Барто и
Рина Зеленая выделили мне около минуты экранного
времени. За ту минуту капитану футбольной команды,
вернувшейся из заграничного турне, то бишь мне,
надлежало получить цветы, а затем ехать по Москве'
продолжая принимать поздравления.
Надеюсь, что этот небольшой эпизод был разыгран
в мхатовских традициях. Даже мои друзья и постоянные
критики Юрии Карлович Олеша и Александр Алексан-
дрович Фадеев не нашли основании для осуждения
моих киноталантов. Сужу об этом по тому что Саша
Фадеев не кричал возмущенно в телефонную трубку,
как это бывало обычно после проигрыша «Спартака»:
«Совесть у вас есть, бесстыжие ваши ноги?!»
А если говорить серьезно, то не могу не признаться
что интерес к кинематографу прошедший через всю
жизнь дружба с прекрасными людьми —талантливыми
актерами кино конечно же. оставили в душе заметный
след, в чем-то формировали, обогащали и мою лич-
ность и характеры моих товарищей. Да иначе и быть не
могло. Ведь высшее предназначение экранного искус-
ства— воспитывать.
Илья БАРУ, Юрий ЗАРУБИН
Фото Ю. Федорова
СЕРЬЕЗНОЕ
ИССЛЕДОВАНИЕ
В последние годы в искусствознании все больше
приверженцев обретает точка зрения согласно кото-
рой кино и телевидение, а также и видеокассеты,
видеодиски, голограммы рассматриваются как разно-
видности единого в многообразии искусства экрана.
Новым вкладом в теоретическую разработку этой
важнейшей проблема™ки является книга Э Ефимова
«Искусство экрана: истоки и перспективы»*.
Главное достоинство исследования—анализ эк-
ранного искусства в самом широком контексте, как
социокультурном, так и собственно научном. Автор
обращается к работам философов и обществоведов,
специальным трудам по физиологии и психологии,
опирается на опыт классической советской киноте-
ории в первую очередь на концепции С. Эйзенштейна.
В. Пудовкина, Д. Вертова.
Стержневая идея, пронизывающая все главы и
разделы книги.— идея синтетического характера ис-
кусства экрана, органически объединяющего, в ча-
стности, эмоционально-образное и рационально-
понятийное начала в человеческом познании и твор-
честве. «Образное мышление и экранное творче-
ство» «Синтетическая природа искусства экрана»,
«Авторское творчество как процесс»—уже сами на-
звания первых глав ориентируют читателя на понима-
ние диалектики художественного творчества и вос-
приятия.
Следует отметить также, что автор отнюдь не
ограничивает возможности экрана только сферой
искусства. «Мы хотели бы подчеркнуть,— пишет
он,— что обсуждаемые нами понятия, рассматрива-
ются здесь не в ограниченных рамках художественно-
го экранного творчества с присущими ему художе-
ственным мышлением, особенностями формирования
художественного образа, а значительно шире—как
своеобразное средство коммуникации язык которого
может использоваться в художественных докумен-
тальных научно-популярных, учебных, научных и
даже просто любительских фильмах». Такой подход
позволяет исследователю во многом по-новому по-
дойти к изучению ряда наиболее сложных проблем
кино и телевидения в особенности открыто полифун-
кциональных форм — спортивных передач, публици-
стики и стилизации под документ учебных и научных
передач и т д. Интересны и размышления о перспек-
тивах развитая средств аудиовизуальной коммуника-
ции и искусства экрана.
Как и во всяком серьезном и самостоятельном
исследовании не все в книге равноценно Автор и сам
признает дискуссионность некоторых положении и
гипотез. На мои взгляд, в этом плане наиболее
уязвима глава посвященная проблеме авторства в
кино. Исходя из, в общем, правильной мысли о
повышении роли авторского начала в художествен-
ных произведениях, исследователь несколько гипер-
трофирует и упрощает этот процесс, порой прямо
перенося закономерности характерные для многове-
ковой истории индивидуального творчества в литера-
туре и живописи на экранное искусство, формирова-
ние и развитие которого скорее знаменует возврат на
новом витке спирали к коллективному сотворчеству.
В данном случае съемочной группы, а в общетеорети-
ческой перспективе и зрительской аудитории, в изве-
стной мере определяющей структуру репертуара и
опосредованно производства фильмов Роль того или
иного иэ создателей не сводится здесь априорно к
«автору-режиссеру» (это исключение скорее под-
тверждает общее обратное правило), а обусловлива-
ется конкретным сочетанием творческих индивиду-
альностей. Глубоко символично, что именно совет-
ское социалистическое кино изобилует примерами
равноправного творческого содружества: Н. Зархи
В Пудовкин и А Головня, А Зархи и И. Хейфиц, Г. Ко-
зинцев и Л. Трауберг и т. д. Положение в этой весьма
специфической сфере значительно сложнее и худо-
жественно плодотвюрнве, нежели зто предстает в
книге.
В целом же при всей дискуссионное™ отдельных
положений и выводов исследование Э Ефимова от-
крывает новые перспективы изучения многосложных
проблем искусства экрана.
К. РАЗЛОГОВ
* Э Ефимов Искусство экрана истоки и перспективы М
Искусство, 1983
19
Г ЧЕХОСЛОВАКИЯЛ
/	\ Радослав Брзобогатый дебютировал в
( (I ] ) 1959 году в фильме режиссера
ХШХ К. Стеклого «Мститель». А сейчас на
творческом счету популярного актера около
пятидесяти ролей, в том числе в фильмах
известных чехословацких киномастеров
О. Вавры, М. Фрича. К. Кахини И.Секвенса.
В. Матейки. И. Свободы и других. Как прави-
ло, его герои—люди надежные, мужествен-
ные, сильные духом. С одним из таких персо-
нажей. начальником пограничной заставы в
картине режиссера М Голлого «Ночные
всадники», недавно познакомились совет-
ские зрители.
Б. ОРЕХОВ
ГДР
/ S?\ Хорст Зееман—один из крупнейших режиссеров Германской Демо-
( 11 |Ч кратической Республики. Советским зрителям известна его кинокар-
' тина «Бетховен. Дни жизни», в которой заглавную роль сыграл
Д. Банионис. Много писала кинопресса ГДР о фильмах Зеемана «Мельницу
Левина» и «Гостиница «Полан» и ее гости». В ближайшее время на наши
экраны выходит один из последних фильмов постановщика. «Женщйны-
врачи» (по пьесе западногерманского драматурга Рольфа Хоххута) А
недавно Хорст Зееман завершил съемки картины в новом для себя жанре
научной фантастики—«Посещение Ван Гога», в основу которой положена
повесть советского писателя Севера Гансовского «Винсент Ван Гог»
(сценарий X. Зеемана и Хайнца Калау). В главных ролях акте-
ры из ГДР. Польши и Чехословакии — Кристиан Грасхоф, Рольф Хоппе.
Барбара Диттус. Гражина Шаполовска. Дагмар Патрасова.
М. ДЕДОВ
/55?\ В 1936 году Пальо Биелик впервые
I (I ) ) снялся в кино, сыграв роль словацкого
народного героя Яношика в одноимен-
ном фильме режиссера М. Фрича. А спустя
четверть века вновь вернулся к этой те-
ме—уже как режиссер поставил новый
фильм о легендарном народном защитнике и
воине.
Эти и многие другие факты творческой
биографии крупного словацкого режиссера,
актера и драматурга П. Биелика (1910—1983)
приводятся в интересной биографической
книге, вышедшей недавно в Братиславе. Она
принадлежит перу известного чехословацко-
го киноведа и публициста Эрнеста Штрица.
Автор особо подчеркивает первопроходче-
скую, новаторскую сущность дарования Би-
елика, силу его гражданского темперамента.
Во время Словацкого национального восста-
АВСТРАЛИЯ
«Они не пройдут» — так назы-
вается новая лента австра-
лийского документалиста Дэ-
вида Брэдбери В 73-минутном филь-
ме запечатлена борьба народа Ника-
рагуа за свободу, социальный про-
гресс, за право самостоятельно ре-
шать свою судьбу. Идею картины
подсказал постановщику известный
английский писатель Грэм Грин.
Брэдбери снимал картину вместе с
оператором Джеффри Симпсоном и
в столице Манагуа, и в отдаленных
приграничных районах где бандит-
ским нападениям «контрас» подвер-
гаются мирные населенные пункты,
где льется кровь ни в чем не повин-
ных людей.
На основании многочисленных
бесед с руководителями страны
представителями всех социальных
rovnn кинематографисты, а также и
зрители фильма убеждаются в том,
что в попытке подорвать процесс
революционных преобразований в
Центральной Америке Вашингтон
продолжает оказывать грубое воен-
ное давление на Никарагуа, ведет
необъявленную войну против санди-
нистской революции.
Фильм «Они не пройдут» вызвал
вполне понятное раздражение в бур-
жуазной печати США. «Нью-Йорк
тайме» заявила, например, что
Д. Брэдбери «...вышел за рамки до-
зволенного». А вот красноречивое
суждение самого создателя фильма,
высказанное им в беседе с коррес-
пондентом австралийского журнала
«Синема пейперс»: «Американское
правительство намеренно дезин-
формирует общественность относи-
тельно характера и целей револю-
ции в Никарагуа».
О. АНАТОЛЬЕВ
Пальо
Биелик
в роли
Яношика
ния он запечатлевал на пленку ход драма-
тичных событий, чтобы затем смонтировать
яркий документальный фильм. В 1948 году он
впервые выступил в качестве режиссера
игрового кино: «Волчьи норы»—продолже-
ние художественного исследования темы
Словацкого восстания. Биелика живо инте-
ресовала и новь социалистического развития
ЧССР, он снял ленты «Плотина», «Лазы
пробуждаются» и другие
Книга Э.Штрица «Пальо Биелик» богато
иллюстрирована фотографиями, кадрами из
фильмов, поставленных П. Биеликом и с его
участием как актера.
О. КУБАНЦЕВА
/вГ?\ Джейн Фонда («Загнанных лоша-
гтНЧдей пристреливают, не правда
ХШх ли?», «Забавные приключения Ди-
ка и Джейн». «Возвращение домой», «Ки-
тайский синдром») известна не только
как талантливая актриса Работу в кино
она уже давно совмещает с активными
политическими выступлениями: участво-
вала в антивоенном движении в годы
«грязной войны» во Вьетнаме, отстаивала
введение контроля общественности за
деятельностью монополий, ныне выступа-
ет против политики вашингтонской адми-
нистрации.
Недавно актриса закончила работу над
новой трудной ролью в фильме Д Петри
«Кукольница» (по роману Харриет Арноу),
первом после ленты «На золотом озере»
где Джейн выступила вместе с отцом
Генри Фондой и Кэтрин Хепберн. Ее новая
героиня—батрачка, мать пятерых детей,
измученная тяготами быта и житейскими
неурядицами. Как отмечает английский
журнал «Фотоплей мувиз энд видео»,
актриса отдала этой роли все, что умеет.
Необходимость быстро сбросить 20 фун-
тов веса чуть не стала причиной сердеч-
ного приступа..
Как известно «звезда» обрела попу-
лярность на новом поприще. 47-летняя
актриса, стройная и подтянутая, стала
энтузиастом и популяризатором аэроби-
ки. Несколько лет назад Фонда реши-
тельно занялась гимнастикой а чтобы
дело шло легче, включила ритмичную
музыку. Собственно. Фонда не была пер-
вооткрывательницей такого рода трени-
ровок. Как отмечают специалисты, тради-
ции положенные в основу гимнастики-
аэробики, зародились еще на рубеже на-
шего века, воплотившись наиболее ярко в
одном из течений хореографии, одним из
создателей которого была знаменитая
Айседора Дункан. Но в начале 80-х имен-
но Джейн Фонде удалось привлечь внима-
ние поистине огромной аудитории к тан-
цевальной гимнастике. Считается, что с
ее легкой руки и началось массовое
увлечение аэробикой. В разных странах
открываются клубы здоровья, аэробики
дискоробики. создаются специально обо-
рудованные гимнастические залы. А гиб-
кость и изящество самой актрисы — весо-
мый аргумент в пользу занятий физкуль-
турой «в новом стиле».
О. ТРЕТЬЯК
ЕГИПЕТ
Журнал «Аль-Фунун» издающийся Генеральным профсо-
( Н ) )юзом музыкантов, кинематографистов и актеров АРЕ, опуб-
хШх ликовал список самых значительных фильмов, созданных в
стране за период с 1953 по 1983 год. Из 1450 полнометражных
игровых лент, предложенных вниманию 19 ведущих египетских
критиков, места в десятке лучших распределились следующим
образом: на первом месте оказалась «Земля» крупнейшего ре-
жиссера Арабского Востока Юсефа Шахина, созданная им в 1970
году. Следующие места заняли: «Начало и конец» (1960) реж
С.-А. Сейф; «Мумия» (1969) реж. Ш. А. Салям; «Грех» (1965) реж.
X. Баракят- «Сильный» (1957) реж С.-А. Сейф: «Зов горлицы»
(1959) реж X. Баракят, «Железнодорожный вокзал» (1957) реж.
Ю. Шахин; «Почтмейстер» (1968) реж X. Кемаль «Водитель авто-
буса» (1983) реж. А.Тайиб: «Борьба героев» (1962) реж. Т. Салех.
Впервые предпринятое здесь исследование такого рода свиде-
тельствует. что «золотой фонд» кинематографии Египта составля-
ют реалистические социально направленные произведения, сня-
тые прогрессивными режиссерами старшего поколения—Салахом
Абу Сейфом Юсефом Шахином, Хенри Баракятом
А. ШАХОВ
20
ФРАНЦИЯ
монголия~\
Л®\ «Главное, не стать пленником
гГГ) ) какого-то одного образа. После
хфу фильма «Мужчина и женщина»
мне предлагали множество подобных
же ролей. Но я отказывался от них.
Меня уалекает мысль, что я как актер
могу перевоплощаться в разных людей
в каждом ноаом фильме проявляться в
новом качестве. Самое страшное для
актера, по моему убеждению,—рутина,
однообразие».
Эти слова принадлежат Жан-Луи
Трентиньяну известному киноактеру
занимающему в кинематографе Фран-
ции свое, особое место. В отличие от
таких звезд, как, скажем. Бельмондо,
Делон Вентура, Ж.-Л Трентиньян край-
не редко повторяет свои экранные ха-
рактеры.
Он пришел в кино в середине 50-х,
дебютироваа в ленте Кристиана-Жака
«Если бы парни всего мира». Затем
сыграл в фильмах «И бог создал женщи-
ну» Р Вадима. «Обгон» Д. Ризи, «Мужчи-
на и женщина» К Лелюша, удостоенном
Гран-при Каннского кинофестиваля.
Сложен и противоречив внутренний
мир многих героев Ж.-Л. Трентиньяна в
фильмах «Похищение в Париже» И. Бу-
ассе, «Конформист» Б. Бертолуччи,
«Бег зайца по полям» Р. Клемана,
«Мужское дело» Н Рибовски, «Терра-
са» Э. Скола
Трентиньян пробует силы и в режиссу-
ре—сняты два фильма «Очень загру-
женный день» и «Учитель плавания»
Его хобби—автогонки Долгое время он
входил в десятку лучших професси-
ональных гонщикоа Франции.
А. ОСИПОВ
Известная актриса Жанна Моро
Mill дебютировавшая в новом для се-
'оЕи бя качестве режиссера в 1976
году фильмом «Свет», решила поста-
вить картину о жизни и творчестве
выдающейся актрисы американского
немого кино Лилиан Гиш. Гиш начала
свою артистическую карьеру в 1912
году и сыграла почти все главные роли в
классических фильмах Дэвида Уорка
Гриффита (««Сломанные побеги». «Путь
на Восток». «Сиротки бури» и др.). В
последние годы актриса вновь предста-
ла перед съемочной камерой. Среди
фильмов с ее участием—«Комедиан-
ты» (по Грэму Грину) режиссера Питера
Гленвилла. «Свадьба» режиссера Ро-
берта Олтмена. А недавно в печати
появилось сообщение, что английский
режиссер Майкл Андерсон (известный
советским зрителям по картинам «Вок-
руг света в 80 дней». «Мемооандум
Квиллерв». «Смерть среди айсбергов»)
пригласил 88-летнюю актрису на глав-
ную роль в своем новом фильме «Авгу-
стовский кит». Партнером Гиш будет не
менее знаменитый английский актер
Джон Гилгуд, с которым она когда-то
играла на сцене в шекспировском «Гам-
лете».
Д. МАШИН
Вряд ли студентка Улан-
Баторского медицинского инсти-
тута О. Уранчимэг предполагала,
что весной 1983 года ее ждет столь
крутой поворот судьбы Скромную дев-
чушку, которая по соаету родителей-
педагогов стала учиться на фармацев-
та, заметил ассистент режиссера со
студии «Монголкино» искавший испол-
нительницу на главную роль для новой
ленты «Гордый орел». Последовали
кинопробы, дебютантку утвердили.
— Я очень-очень тогда волно-
валась.—рассказывала 22-летняя
О. Уранчимэг,— ведь, по сути, ничего не
умела, о кино его специфике и трудно-
стях было самое приблизительное пред-
ставление. Замечала свои ошибки, отто-
го еще больше пережиаала. Не знаю,
чем бы все кончилось, если бы не
помощь более опытных коллег в пер-
вую очередь постановщика...
Картина «Гордый орел» известного
монгольского кинорежиссера Ж. Бунта-
ре, поставившего «Год затмения
солнца», «Исход» (вместе с А. Бобров-
ским), «Легенду об оазисе» (вместе с
Г Жигжидсурэном) экранизация народ-
ной легенды о могучем и славном юноше
борце Далай-Цэрэне. Выходец из бед-
няцкой семьи, он становится победите-
лем в традиционных борцовских состя-
заниях, смело бросает вызов завистли-
вым и злым богатеям. Невесту героя,
милую, застенчиаую Удвал, которую
богатырь спасает от верной гибели, и
сыграла О. Уранчимэг.
Фильм «Гордый орел» с успехом был
показан на УШ Международном кино-
смотре в Ташкенте, а недавно демон-
стрировался а рамках проходившей а
нашей стране Недели фильмов Монго-
лии, посвященной 60-летию I съезда
МНРП и провозглашения МНР.
А. МИХАЙЛОВ
ШВЕЦИЯ
XffiX В Стокгольме прошел ХХП конгресс
1) ) Международного центра школ кино и
Qj телевидения (СИЛЕКТ) Представители
сорока организаций иэ тридцати стран мира
обсуждали проблемы, связанные с научно-ис-
следовательской работой и творчеством педа-
гогов С основным докладом «О взаимодей-
ствии теории и практики в педагогическом
процессе формирования молодых кинемато-
графистов» выступил ректор ВГИКа профес-
сор В. Н Ждан вице-президент СИЛЕКТа
Новыми членами Международного центра
стали киношколы КНР. Филиппин и Ямайки.
Утвержден план студенческих кинофестива-
лей и педагогических семинаров на
1985 —1990 годы. Важное место в дискуссии
занял отчет постоянной комиссии СИЛЕКТ по
оказанию помощи в организации школ кино и
ТВ в странах Азии Африки и Латинской Амери-
ки. Были обсуждены также проекты совме-
стных с ЮНЕСКО мероприятий в Зимбабве,
Бангладеш и Малайзии
В. УТИЛОВ
/ «Стареешь^и круг замыкается. Понем-
( [Jin ногу возвращаешься к детству»—так
объясняет Ингмар Бергман то. что в
последней его картине. «Фанни и Александр»,
удостоенной ряда международных премий, в
центре повествования дети. Видный режиссер
сообщил корреспонденту итальянского ежене-
дельника «Панорама», что в ближайших его
планах фильм о детях и для детей. На сей раз
внимание Бергмана привлекло творчество его
соотечественницы, популярной детской писа-
тельницы Астрид Линдгрен Режиссер обратил-
ся к ней с просьбой предоставить ему право
экранизации одного из ее ранних рассказов
«Эта короткая новелла произвела на меня
большое впечатление, как только аышла из
печати два десятка лет назад»,—заявил он.
По ее мотивам Бергман намеревается поста-
вить небольшой телевизионный фильм
Л.ЗИМАН
Митхун Чакраборти в фильме «Королевская охота»
/Я \ Молодой актер Митхун Чакраборти приобрел широкую популярность у наших
зрителей после демонстрации музыкального фильма «Танцор диско». Родился
хЩу и вырос он в штате Западная Бенгалия в Калькутте окончил среднюю школу.
Перебравшись в Бомбей, Митхун познакомился с режиссером Дулалом Гуха, и тот
устроил его... коммивояжером косметической фирмы. Пришлось будущему актеру
проявить себя и /на коммерческом поприще много поездить по близлежащим городам
Оказавшись а Пуне, Чакраборти увидел объявление о наборе в институт кинематогра-
фии, успешно прошел экзамены и был зачислен на актерский факультет.
После крохотной, эпизодической роли а фильме «Два незнакомца» на дебютанта
обратил внимание знаменитый режиссер Мринал Сен. За участие в его картине
«Королевская охота» Чакраборти был признан лучшим индийским актером 1976 года.
В 1977 году актер приезжал в Советский Союз, а фильм «Королевская охота»
показывался а конкурсной программе X Московского кинофестиваля Тогда же
М Чакраборти был удостоен специального приза журнала «Советский экран».
После столь серьезного успешного выступления а ленте остросоциальной,
гуманистической направленности последовала, увы, полоса достаточно заурядных,
банальных мелодрам которые отнюдь не принесли Чакраборти признания аудитории
И.лишь в начале 80-х, когда мода <• диско» пришла и в Индию участие а лентах
«Танцор диско», «Судьба», «Боксер» и других музыкально-танцевальных картинах
вновь вознесла Чакраборти на гребень массовой популярности поставив его в один
ряд с такими звездами, как Амитабх Баччан Джитендра Риши Капур Сам же актер,
по его признанию, стремится преодолеть соблазны конъюнктурного успеха и мечтает
о серьезной реалистической роли.
Ю. КОРЧАГОВ
/СПХ Марлен Дит-
) Рих — прослав-
хщу ленная звезда ми-
рового экрана, кумир
нескольких поколений
кинозрителей. Интерес к
ее жизни и творчеству не
ослабевает с годами.
В 1964 году Дитрих
приезжала в Советский
Союз, где выступила с
концертами. В беседах с
журналистами актриса
говорилв о том. что по-
бывать в нашей стране
было для нее давней
мечтой рассказывала о
своей любви к русской
литературе.
Наши зрители знают
Марлен Дитрих по филь-
мам «Свидетель об-
ФРГ
винения»	режиссера
Б. Уайлдера и «Нюрн-
бергский	процесс»
С. Креймера В послед-
нем она снималась вме-
сте с известным запад-
ногерманским актером
Максимилианом
М Шелл не только актер, но и драма-
тург, режиссер (На одном из московских
международных кинофестивалей демон-
стрировался его фильм «Первая любовь»
по одноименной повести И. С Тургенева.)
М. Шелл недавно поставил документаль-
ный фильм «Марлен», посвященный заме-
чательной актрисе
Эта лента—попытка создать достовер-
ный портрет кинозвезды. Эпизоды из
фильмов, где снималвсь Марлен Дитрих,
чередуются в нем с кадрами, запечатлев-
шими ее а жизни Изображение комменти-
рует сама актриса... Звучит ее голос, то
ироничный, насмешливый, то пронизан-
ный печалью она рассказывает о своей
жизни, сама вводит зрителя в свой мир
Н. ШАДРИНА
21
ИДРЕЕВ
Илья Муромец<
о '
протодьяконский бас. В радости, с кото
рой неизменно встречал его зал было
что-то от всегдашней зрительской любви
к своим, местным «с нашей улицы- сила-
чам и великанам. А молодой Андреев,
казалось, вел тем временем свою мрачно-
вато-лукавую и добродушно-коварную
игру со всеми кто вообразил будто он
только и принес с собой на экран что
могучую внешность да оглушительный
голос.
Впрочем, временами он и «подыгры-
вал- этому—нарочитой демонстрацией
фактуры шумной бравадой, озорными
нажимами Путь от «Птенчика» до Бориса
Андреева предстоял еще долгий...
В «Трактористах», в «Большой жизни-
Андреев играл трудных тяжелых на
подъем парней, чудовищно строптивых и
упрямых, не скупясь тративших свою си-
лищу просто потому что еще «не дошло
до дела». Что-то архаичное и извечное,
идущее еще от ушкуйников, от неудержи-
мого разгула старинных вольниц, понача-
лу никак не могло приладиться в этих
парнях к новому в них самих и в окружа-
ющей жизни. И новое укрощало эту сти-
хию, подчиняло ее, не стесняя, давало ей
выход, выводило в «большую жизнь». Вот
это внутреннее борение и отличало ан-
дреевских молодых героев, делало их
значительными и интересными
Свои первые большие роли Андреев
играл хорошо, весомо Может быть, не-
сколько однообразно Как ни мало подхо-
дит к нему это слово пожалуй он был и
«моден» в те годы Но сам для моды
тогда, как и всю жизнь оставался неуяз-
вим. она отскакивала от него, как пе-
стрый и легковесный мячик Он работал
много в фильмах разного уровня у раз-
ных режиссеров Андреевская самобыт-
ность не сразу вырастала в самостоятель-
ность. Уже свмой своей чрезмерностью
она словно бы подавлялв молодого вкте-
с ра. Именно тогда родилвсь версия о его
fc «чистой типажности». об Андрееве—об-
 ладателе типажа, на редкость богатого
и емкого, но абсолютно самодовлеюще-
м го. не поддающегося ни тонкой обработ-
К ке ни облагораживающим усложнениям.
То была совсем ранняя молодость—ак-
I тера и героя Первая молодость героя,
сроки которой слишком скоро кончились.
В годы войны, в ее трудных испытвниях
I сложился, оформился харвктер андреев-
ского героя—характер чистого цельного
литья В картине «Два бойца» артист
доказал, что способен играть по самому
большому и высокому художественному
счету. Не только умножать варианты сво-
их упрямых парней но и превращать их в
выразителей самого народного характе-
ра, народной души, всколыхнутой войной,
потрясенной, но непоколебимой. На смену
жанру приходила эпичность...
В первое послевоенное десятилетие
Андреев снялся в полутора десятках
фильмов Он не только принадлежал к
небольшому числу киноактеров, снимав-
шихся в период так называемого «мали-
картинья»,— именно вго занимали осо-
бенно часто как актера беспроигрышно
J го. Действительно исполнительское ма-
стерство его не знало просчетов. Но
В порой многое выглядело лишь апелля-
цией к внешней характерности раннего
Андреева которую сам артист его нере-
М авизованный, «невыговоренный» лириче-
 ский герой давно перерос
Якоа Бурмак
(«Сказание '
о земле
Сибирской")
к 70-летию
со дня рождения
АНазар Дума («Трактористы-)
Дорога пройденная Борисом К
Андреевым в кинематогра- Rr
фе за все сорок с лишним
лет его экранного бытия бы-
ла неспешным, но постоян-
ным восхождением. Потом дорога круто
пошла вверх. Андреев взял подъем с той
внутренней свободой, которую дарует ху-
дожнику только запас, разбег давно нача-
того безостановочного движения. И в
этом, пожалуй, с ним не смог бы сравнить-
ся никто из тех, кто с ним рядом жил.
работал, снимался в кино.
После того, как Андреев впервые явил-
ся на экране в фильме «Истребители» во
второстепенной, безымянной и почти бес-
словесной роли, зрители окрестили его
веселым именем «Птенчик» и сразу при-
няли в число любимцев. Тогдв лицо Бори-
са Андреева еще сохраняло странную
мальчишескую пухлость, но уже и тогдв у
него был «богатырский» облик—неспеш-
ный буслаевский развалец широкая раз-
машистость устрашающе благодушный

А затем как было сказано, дорога
круто пошла вверх... Шел на исход второй
десяток лет работы актера в кино. Шла
середина пятидесятых годов. Встреча Бо-
риса Андреева с кинематографом Алек-
сандра Довженко определила смысл и
размах наметившегося поворота.
Зарудный из «Поэмы о море», генерал
Глазунов из «Повести пламенных лет».
Платон из Зачарованной Десны» . Так
Борис Андреев становится учеником,
единоверцем, единомышленником и со-
ратником Довженко. Становится поверен-
ным самых зрелых, итоговых и фактиче-
ски уже завещанных довженковских дум
в самой полной мере насколько вообще
доступно актеру экрана сотворчество с
большим мыслителем, поэтом, открывв-
телем новых земель в искусстве.
Однако еще право называться «до-
вженковским» актером только предсто-
яло утвердить за собой когда «довжен-
ковское» в актерской судьбе Андреев
пересеклось вереницей ролей совсем
иного плана. «Хмурое утро», «Жесто
кость», а год спустя—«Путь к причалу»
И несколько позже — «Оптимистическая
трагедия». Рядом с почти немыслимой,
почти «космической» довженковской па-
тетичностью герои, сыгранные Борисом
Андреевым в этих картинах, казались
сугубо плотскими земными всеми своими
корнями вросшими в почву, в быт
Да они и были такими Мвтерые неу-
ступчивые, исходившие жизнь вдоль и
поперек, вдосталь хлебнувшие в ней и
радости, и горя, эти герои Андрееве не
просто бывалые люди Они хранители
народных начал, и начала эти остаются в
них неразменными в своей значительно-
сти. даже если личная жизнь героев идет
по ухабам складывается несчастливо,
нелегко.
Эти образы монументальны Не нанизы-
вая цепочку деталей. Андреев владел
умением взять самое существо, взять
«роль за рога» и добытым распорядиться
уверенно и несуетливо. Именно в этом и
таилась природа его большого артистиз-
ма. Особая патетика андреевского искус-
ства— в раскрытии и утверждении внут-
ренней сложности простого человека в
захватывающей сложности этой просто-
ты.
Существовали чуждые артисту обла-
сти, они были очерчены резко. Людям,
которых он любил и умел играть, несвой-
ственна рафинированность по-
движная игра чувств ироничность. Им
вообще несвойственна легкость. Зато у
них трудная глубина раздумий о жизни,
неколебимая целостность ненависти или
любви. Быть может, самое трудное, это
умение и сделало Бориса Андреева акте-
ром подлинно драматическим, подлинно
гражданственным.
Да. все герои зрелого Андреева были
людьми крутого, нелегкого нрава, харак-
терами выражение самостоятельными. И
эта подчеркнутая внутренняя независи-
мость—неподатливая упрямая твер-
дая—служила постоянным лейтмотивом
всех образоФ. вводимых им на экран.
Лучшие, этапные андреевские роли от-
крывали широкий простор для саморас-
крытия актера—его собственным
жизненным наблюдениям, его собствен-
ному рвэмышлению о жизни. И каждый
раз это бывали размышления человека,
высмотревшего в людях и жизни немало
такого, что лежит не на поверхности что
открыто отнюдь не каждому из нас,—раз-
думья человека, умеющего мыслить ши-
роко. неробко, строго и требовательно.
Почти сорок лет своего экранного бы-
тия Борис Андреев прожил в нашем кино-
искусстве поистине «крупным планом».
Оставаясь неизменно верным себе, он
всегда был верен движению времени. В
движении этом он улавливал непреходя-
щие поветрия возникавшие с тем чтобы
назавтра исчезнуть—он умел услышать
и понять большой смысл дыхание, пафос
времени. Наверное, именно поэтому и
была такой большой и блистательной,
такой на редкость счастливой завидной и
многотрудной его актерская судьба.
Т. ИВАНОВА
Автор сценария Оскар Курганов
режиссер-постановщик Михаил Ершов
Оператор-постановщик Николай Жилин
Художник-постановщик Михаил Иванов
омпоэитор Олег Хромушин
Звукооператор Ирина Волкова
В роли С.М. Кирова—Евгений Гвоздев
В ли В. В. Куйбышеве—Олег Белонучкин
В главных ролях-
Шмидт—Александр Лазарев
Воронин —Петр Вельяминов
Бобров—Игорь Комаров
Кренкель—Валерий Кравченко
огилевский — Евгений Леонов-Гладышев
Скворцов—Семен Морозов
ЛЕНФИЛЬМ»
ЧЕЛЮСКИНЦЫ
В феврале 1934 года страну облетела тревожная весть: в
Чукотском море раздавлен льдами и затонул пароход «Челюскин», а
экипаж судна и участники научной экспедиции высадились на
дрейфующую льдину. Деа месяца продолжался беспримерный под-
виг челюскинцев. Эти исторические события послужили сюжетной
канвой фильма, рассказывающего об одной из героических страниц
освоения Северного морского пути
Роли исполняют:
Ушаков—Юрий Лазарев
Крылов—Георгий Тейх
Леваневский —
Александр Алексеев
Ляпидевский —
Геннадий Черняев
Слепнеа—Валерий Доронин
Молоков — Валерий Комиссаров
Каманин—Владимир Осипчук
Доронин—Леонид Жеребцов
Водопьянов — Петр Дроцкий
и другие.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ
ДЕТСКИХ И ЮНОШЕСКИХ
ФИЛЬМОВ ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
ЛИДЕР
В девятом классе появился новенький—Борис Шестаков. И сразу
нвчались у него конфликты—и с товарищами, и с некоторыми учителями,
хотя вроде бы и нет для того причин: подросток прекрасно успевает по
всем предметам. Фильм рассказывает о человеке, не только рано
определившем дело, которому он готов посвятить жизнь, но уже сегодня,
в школе не теряя понапрасну ни часа, отдающем себя собственному
призванию.
Автор сценария Даль Орлов
Режиссер-постановщик Борис Дуров
Оператор-постановщик Александр Рыбин
Художник-постановщик Валерий Иванов
Композитор Евгений Геворгян
Звукооператоры
Александр Избуцкий, Леонард Бухов
В главных ролях:
Борис—Алексей Волков
Олег—Александр Стриженов
Твня—Екатерина Токмань
Нина Петровна—Валентина Карева
Роли исполняют:
Титов—Анатолий Опритов
Мать Бориса—Любовь Стриженова
Учитель физкультуры—Анатолий Ганшин
и другие.
РАССТАВАНИЯ
.МОСФИЛЬМ»
Через пургу, по таежному зимнику движется колонна тяжелых
КрАЗов—впереди стройка, перекрытие реки... В этом опасном
рейсе участвует и водитель Роберт Голдаев С непростой судьбой
этот человек, тяжелые ошибки совершены им в прошлом И вот,
кажется, теперь пришла пора их исправить, многое в себе
пересмотреть...
Автор сценария Эдуард Володарский
Режиссер-постановщик Гавриил Егиазаров
Оператор-постановщик Юрий Уланов
Художник-постановщик Наталья Мешкова
Композитор Андрей Эшпай
Звукооператор Владимир Курганский
В главных ролях:
Голдаев—Армен Джигарханян
Вера—Светлане Рябова
Черепанов—Федор Сухов
Роли исполняют:
Гудилин—В- Самойлов
Федоткин—В. Филиппов
Репьев—А. Панькин
Шутиков—В. Афанасьев
Кадыркулов—С. Абдукадыров
Гладышев—А. Игонин
Чиладэе—Д. Ниорадзе
и другие.
КИЕВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
ИМЕНИ А. П. ДОВЖЕНКО
По мотивам повести В. Кашина
Чужое оружие»
Автор сценария
Виктор Копылец
Режиссер-постановщик
Анатолий Иванов
Оператор-постановщик
Борис Мясников
Художники-постановщики
Александр Вдовиченко,
Николай Поштвренко
Композитор Александр Злотник
Звукооператор А. Кузьмин
В главных ролях:
Мария—Еленв Финогеева
Иван—Александр Денисенко
У ПРИЗРАКОВ В ПЛЕНУ
Молодая кассирша Мврия оказывается втянутой в секту пятидесятников,
которым удается пусть нв время подавить ее волю, сковать разум
изуверскими догмами Как вырвать девушку из «плена призраков», вернуть
ей радость бытия? В схватку с коварным «ловцом человеческих душ»,
пресвитером религиозной общины Лагутой вступает рабочий парень Иван,
влюбленный в Марию ему помогают друзья, люди с которыми он вместе
трудится.
Лагута—Сергей Яковлев
Степанида—Людмила Сосюра
Роли исполняют:
Валя — Александра Яковлева
Котов—Юрий Ступаков
Леня—Леонид Яновский
Мария в детстве—Лада Кушкова
Отец Марии—Леонид Бакштаев
Андрей—Сергей Подгорный
Павел Андреевич—
Константин Степанков
Следователь—Тамара Совчи
и другие.
ГНЕЗДО
Производство «А ПУАНТО ПК», ИСПАНИЯ
Автор сценария
и режиссер Хайме де Арминьян
Оператор Тео Эскамилья
Художник Жан Клод Хорнер
В фильме использована музыка Гайдна
Роли исполняют:
Чисты и романтичны отношения, связывающие действующих лиц этой
психологической драмы—юную Гойиту Мелендес и немолодого умудрен-
ного жизненным опытом дона Алехандро. Но окружающие превратно, с
позиций ханжеской буржуазной морали истолковывают их дружбу..
Гектор Алтерио, Ана Торрент,
Луис Политти, Патриция Адрианн,
Ампаро Баро, Мария Луиза Понте,
Мерседес Алонсо, Агустин Гонсалес
Фильм дублирован на киностудии
«Ленфильм»
Режиссер дубляжа В. Чечунов
В репертуаре также советские художественные фильмы: «Мои друг Иван Лапшин» («Ленфильм»), «Семейные тайны» («Таджикфильм»),
«Долг в любви» (Рижская киностудия) и зарубежные: «Третья сторона монеты» (Болгария), «Повесть о двух городах» (Англия).
Цена 45 коп. * Индекс 70865