над
Ленинградом

над
Ленинградом
Лениздат  1987
85.118
Н17
Составитель и
автор вступительной статьи
А. К. Варсобин
Автор аннотаций
и заключительной статьи
▲. Г. Раскин
Фотограф
В. П. Самойлов
Художник
Д. А. Бюргановский
НАД ЛЕНИНГРАДОМ
Альбом
Составитель и автор вступительной статьи
Андрей Константинович Варсобин
Автор аннотаций и заключительной статьи
Абрам Григорьевич Раскин
Заведующая редакцией Е. Г. Павлова. Редактор Т. В. Кочедышкина. Художественный
редактор В. Н. Дзюба. Технический редактор М. А. Хомич. Корректор Т. В. Мельникова
ИБ № 4041
Сдано в набор 29.01.87 Подписано к печати 18.06.87 М-35692. Формат 70Х90'/1б- Бумага офсетная.
Гарн. журн.-рубл. Печать офсетная. Усл. печ. л. 5,85. Усл. кр.-отт. 12,29. Уч.-изд. л. 8,18.
Тираж 50 000 экз. Заказ № 1227 Цена 1 р. 10 к.
Ордена Трудового Красного Знамени Лениздат, 191023, Ленинград, Фонтанка, 59. Ордена Трудового
Красного Знамени типография им. Володарского Лениздата, 191023, Ленинград, Фонтанка, 57
4902020000—194
М171(03)—87
239—87
Абласная б'|б>.'|ятэка ’’
. .	 г—1 r“ । 1 I I 1 А
(С) Лениздат, 1987
Мы привыкли к этому городу, удостоенному высокой чести носить имя вели-
кого Ленина. Привыкли к его строгим набережным, проспектам и площадям,
отдельным зданиям и дворцовым ансамблям, созданным гением величайших
зодчих и вдохновенным трудом тысяч мастеров-умельцев. Сегодня это — зо-
лотой фонд русского и мирового зодчества, и мы, шагая по ленинградским
улицам, по праву гордимся этим.
Однако не всякий представляет, что есть иной, непривычный для нас Ле-
нинград. И возможность увидеть его подарил нам двадцатый век...
Неспешно кружит над городом стальная птица. И словно огромная рас-
крытая книга с чудесными рисунками предстает перед нами в иллюминаторе
вертолета Ленинград, его прекрасные, как поэзия, архитектурные памятники,
ширь площадей, серебристые ленты рек и каналов, бархатная зелень садов и
парков. И эту книгу глаза читают с высоты, и по-иному воспринимает сердце
каменную летопись веков, в ином ракурсе раскрывается великий город,
соединивший в себе характерные черты минувших столетий с неудержимым
динамизмом нашего бурного времени.
...Нева, ее притоки, дали Финского залива, каждая улица, каждое здание,
каждый камень Ленинграда запечатлели шаги истории. Здесь пронеслись
ветры трех революций. Здесь взошла над миром заря Великого Октября.
И словно чувствуется в пульсирующем сплетении городских артерий и зеле-
ных массивах пригородов дыхание тех лет. Вот воплощенный в граните бро-
невик «Враг капитала» с бронзовой фигурой Ильича, произносящего речь. Он
напоминает о том, как 3 (16) апреля 1917 года на площади перед Финлянд-
ским вокзалом выступил вождь революции, вернувшийся в Петроград из
эмиграции. А это—комплекс мемориальных памятников и монументов на
Карельском перешейке, озеро Разлив близ Сестрорецка, где расположены
Музей-шалаш и Музей-сарай. Здесь в летние и осенние дни 1917 года
В. И. Ленин скрывался от ищеек Временного правительства, приказавшего
арестовать руководителя большевиков.
Как главы книги, посвященной событиям грозовых октябрьских дней, чи-
таются в городских панорамах стройное здание Таврического дворца и гра-
нитные стены-уступы Памятника борцам революции на Марсовом поле, где
пылает Вечный огонь. Непривычно, по-особому смотрится среди отблесков
невских вод легендарный крейсер «Аврора», шестидюймовое орудие кото-
рого подало сигнал начала штурма Зимнего дворца — последнего оплота
сметенного пролетариатом режима угнетателей. И наконец, Смольный, спра-
ведливо и гордо названный штабом Октября. Смольный, где В. И. Ленин и
его ближайшие сподвижники начали строительство первого в истории социа-
листического государства рабочих и крестьян. И первым декретом новой
власти был Декрет о мире.
С подоблачной высоты, как ни парадоксально, рельефнее выступают чер-
ты города-воина. Он начинался с Петропавловской крепости, входом в кото-
рую служили триумфальные ворота, воскрешающие славную викторию рус-
ских войск под Полтавой. Другая триумфальная арка — Нарвские ворота —
помнит русских гвардейцев, с боями прошагавших в 1812—1814 годах от со-
жженной Москвы до Парижа, чтобы освободить народы Европы от ига напо-
леоновского деспотизма.
Куда ни кинь взгляд — всюду сама история. Немеркнущему сиянию Пет-
ропавловского шпиля вторит радостный блеск Адмиралтейской иглы, увен-
чанной корабликом-символом. Это его собратья — боевые корабли русского
флота — одержали победы в морских баталиях под Гангутом и Гренгамом,
разгромив шведские эскадры и обеспечив безопасность строящейся примор-
ской столицы. Адмиралтейский кораблик провожал в далекие походы рос-
сийские эскадры, салютовал морякам, защищавшим красный Петроград, осе-
нял корабли Балтийского флота, орудийные залпы которых стали непреодо-
лимой преградой на пути гитлеровских полчищ к городу в годы Великой
Отечественной войны 1941—1945 годов. И как символ признательности на
площади у вокзала, открывающего дорогу в Москву, высится обелиск горо-
ду-герою Ленинграду с золотой звездой — знаком высшей воинской доблес-
ти. О мужестве ленинградцев в годы Великой Отечественной войны, в дни и
ночи блокады шепчет листва парков Победы, вечно скорбит отлитая в бронзе
Родина-Мать на Пискаревском мемориале, повествует языком гранита и
бронзы многофигурная композиция Монумента героическим защитникам го-
рода на площади Победы...
Славен Ленинград и как город-труженик. И это особенно остро понима-
ешь, увидев с высоты бескрайнюю панораму города. Сколько сил, умения,
таланта потребовалось многим поколениям людей, чтобы возвести эти двор-
цы и жилые дома, ярусы башен и аркады гостиных дворов, спрямить русла
рек, отрыть каналы, одеть в гранит их берега! А разве меньше мастерства,
энергии, знаний потребовалось труженикам индустриального Ленинграда,
чтобы перекинуть над невскими водами прочные изящные мосты, залить
улицы и проспекты электрическим светом, проложить тоннели метро и воз-
нести к небу ажурные сплетения уникальной телевизионной башни. И воисти-
ну памятником подвигу трудовому стали восставшие из руин и пепла блокад-
ного лихолетья дворцово-парковые ансамбли ленинградских пригородов —
Петродворца, Пушкина, Павловска, многие другие памятники архитектуры,
восстановленные и реставрированные трудолюбивыми руками ленинградцев.
Страница за страницей раскрывается необычная панорама города. Вот вы
уже ощутили запахи моря. Перед нами город-порт, петровское «окно в Ев-
ропу». Взгляните на суда, пришвартовавшиеся у многокилометровых прича-
лов, на сухогруз, идущий на буксире по речному фарватеру, на сверкающий
пассажирский лайнер, доставивший зарубежных туристов к Морскому вокза-
лу, что на Васильевском острове. Поистине «все флаги в гости к нам». И на-
верное, закономерно и символично, что этот остров остался морскими воро-
тами города: ведь именно здесь, на речной стрелке напротив Петропавлов-
ской крепости, в течение 150 лет находился главный столичный порт России.
О нем ныне напоминает окруженное колоннадой здание Биржи, ставшее
Центральным военно-морским музеем, и две Ростральные колонны со све-
тильниками-маяками на полукруглой площади, окаймленной гранитным пара-
петом набережной.
Ленинград всегда был радушным и гостеприимным городом. О его готов-
ности принять добрых друзей и гостей говорят столь заметные в городской
панораме огромные здания современных гостиниц—«Ленинград» (на пра-
вом берегу Невы), «Москва» (у моста Александра Невского), «Прибалтий-
ская» (на Приморской набережной Васильевского острова).
Ленинграду есть что показать гостям. И не случайно город на Неве отно-
сится к числу тех, которые в международных путеводителях называют горо-
дами-музеями. С высоты, как говорят, это виднее. И в самом деле, вгляди-
тесь, какое значительное место занимают здания, входящие в систему Госу-
дарственного Эрмитажа, главное из которых Зимний дворец; музеи-соборы
Казанский и Исаакиевский, Петропавловская крепость, дворцы-музеи и парки
пригородов. Перед нами история развития русского и мирового искусства от
его первых шагов до наших дней. Вот они — жемчужины отечественной ар-
хитектуры: колонны фасадов Публичной библиотеки, здания Сената и Сино-
да, ныне Центрального исторического архива, где хранятся подлинные доку-
менты, освещающие историю России более чем за два столетия; башня быв-
шей Таможни на стрелке Васильевского острова, где ныне размещены собра-
ния Пушкинского дома и Академии наук; Академический театр имени
А. С. Пушкина, символизирующий неразрывность театральных традиций го-
рода на Неве, восходящих к XVIII столетию. К слову, в последние годы чис-
ло театрально-зрелищных залов и зданий заметно возросло. Это кинокон-
цертный комплекс «Октябрьский», концертные залы во всех новых гостини-
цах, Спортивно-концертный комплекс имени В. И. Ленина и Дворец спорта
«Юбилейный». Своими концентрическими очертаниями последние близки ог-
ромным аренам стадионов имени С. М. Кирова и В. И. Ленина, где пылал
огонь Олимпийских игр, утверждая международное признание Ленинграда
как одного из крупнейших спортивных центров мира.
Взгляд сверху — своего рода обобщение. То, что видится с земли — при-
вычное, одиночное и рядовое,— обретает какую-то неповторимую целост-
ность. Город растет не только вширь. В его исторически сложившийся район
вписываются современные здания, лучшие из которых достойны высокой
градостроительной культуры Ленинграда.
Одним словом, вы увидели «новый» Ленинград — строгий и стройный, ве-
личавый и динамичный, многоликий, разнообразный, классический и совре-
менный, город, устремленный в двадцать первый век — навстречу своему
трехсотлетию.

мим
-Чей



Петропавловская
крепость — историческое и
композиционное ядро
Петербурга—Петрограда—
Ленинграда. Заложенная по
распоряжению Петра I 16
(27) мая 1703 года у самого
широкого разлива невской
дельты на Большую и
Малую Неву крепость
стала первой и неодолимой
твердыней русского
государства на берегах
Балтики, освобожденных от
почти векового иноземного
плена. Шесть бастионов
и такое же число
связывающих их крепостных
стен-куртин стали оправой
уникального архитектурного
ансамбля. Его центральное,
главенствующее
сооружение —
Петропавловский собор с
многоярусной колокольней.
На вершине венчающего
колокольню золоченого
шпиля, поднятый на 122,5
метра, простер крылья
ангел — аллегорическая
скульптура,
символизирующая
торжество России на
землях «отич и дедич».
Вблизи собора —
миниатюрный Ботный
домик — своего рода
архитектурный ларец, где
хранился ботик Петра I,
названный «дедушкой
русского флота».
Существующая 284 года
Петропавловская крепость,
основным строителем
которой был Д. Трезини,
сегодня один из самых
крупных в городе
комплексов историко-
революционных и
архитектурно-
художественных музеев
и экспозиций.
На Петропавловскую
крепость ориентированы
площади, дворцы, дома и
сады, расположенные вдоль
одетых гранитом берегов
Невы. Среди них
Мраморный дворец,
казармы Павловского
полка, дом Адамини,
площадь Суворова,
Марсово поле и
связанный с ними
грандиозный Инженерный
(Михайловский) замок,
возведенный по проекту
В. Ф. Бренны.
Характерная особенность
ленинградских
архитектурных панорам —
органическое включение
набережных рек, каналов и
мостов. Ансамбль
Конюшенной площади
вписан в геометрически
четкий изгиб Мойки вблизи
Театрального и Мало-
Конюшенного мостов.
Канал Грибоедова
от Мойки и по сторонам
Казанского моста на
Невском проспекте строго
прямолинеен. Над ним
повис изящный Итальянский
мост и возвышаются
до 81 метра
узорные купола храма
Воскресения и стеклянный
шар Дома книги (быв. дом
компании «Зингер»).


В объемно-
пространственной
композиции Невского
проспекта одно из самых
заметных мест принадлежит
Казанскому собору —
лучшему произведению
А. Н. Воронихина. Его
фасады облицованы
пудостским известняком,
декорированы бронзовой
скульптурой и
вырубленными в камне
барельефами. Ребристый
полусферический купол
собора (высота 64 метра)
входит в ряд высотных
доминант (Адмиралтейство,
Башня городской думы),
оживляющих перспективу
главной ленинградской
магистрали. Огромное
монументальное здание
собора с северной стороны
выделено полукружной
колоннадой и портиком,
включающими 88
каннелированных колонн
коринфского ордера. Они и
мощные пилоны сквозных
проездов охватывают дугой
Казанскую площадь. Здесь
распланирован сквер с
фонтаном и установлены
памятники фельдмаршалам
М. И. Кутузову и
М. Б. Барклаю-де-Толли.
Статуи полководцев
Отечественной войны 1812
года и погребение в соборе
в 1813 году М. И. Кутузова
придали ему значение
патриотического
мемориала. В интерьере
собора размещена
экспозиция Музея истории
религии и атеизма АН
СССР


Невский проспект —
«Большая • першпективная
дорога» петровского
времени — самая
знаменитая магистраль
города. Свое название она
официально получила 20
апреля 1738 года. От
Адмиралтейства до
Аничкова моста и Аничкова
дворца (Дворец пионеров
имени А. А. Жданова)
на Невском находятся
многие здания
общегородского значения.
Среди них Большой
Гостиный двор и Публичная
библиотека имени
М. Е. Салтыкова-Щедрина.
На оси Невского проспекта
расположен ансамбль
площади Островского. В ее
средней части сквер и
памятник Екатерине II.
Доминирующее здание
ансамбля — Театр имени
А. С. Пушкина (быв.
Александринский театр).
За театром находится улица
Зодчего Росси
(первоначально
Театральная), названная в
честь архитектора К. И.
Росси — создателя
ансамбля.

Невский проспект,
протянувшийся от
Адмиралтейства до
площади Александра
Невского, состоит из двух
крупных отрезков,
сходящихся под углом у
Лиговского проспекта. На
месте соединения этих трех
магистралей
сформировалась площадь
Восстания (первоначально
Знаменская — по названию
разобранной церкви).
Самое выразительное по
архитектонике и образу
здание в ансамбле
площади — Московский
(быв. Николаевский) вокзал.
Его двухъярусная башня
с часами дополнила
высотные вертикали
Невского проспекта, а
фасад, решенный в духе
итальянского ренессанса,
определил характер и
масштаб окружающих
строений. С вокзалом
композиционно и
стилистически связана
гостиница «Октябрьская»,
построенная почти
одновременно с вокзалом.
В 1955 году на площади
появился наземный
павильон станции
метрополитена «Площадь
Восстания», решенный в
традиционных для
Ленинграда классических
формах. В 1985 году
в центре площади возведен
монолитный гранитный
36-метровый обелиск
городу-герою Ленинграду,
завершенный пятиконечной
звездой.
Здание Главного
Адмиралтейства — символ
города на Неве, образное
воплощение его «морской
души» и славы. Более чем
на семьсот метров
развернуты его величаво-
строгие фасады. Средняя
часть выделена
торжественной башней с
триумфальными воротами,
колоннадой и скульптурой.
Башня завершена
72-метровым золоченым
шпилем, шаром (символом
державы), морской короной
и вращающимся силуэтным
парусным корабликом с
русскими военно-морскими
флагами. Этот кораблик
венчал шпиль петровского
Адмиралтейства — верфи,
заложенной в 1704 году, и
сохранился при дальнейших
перестройках,
осуществленных в 1730-х
годах И. К. Коробовым
и в 1800-х А. Д. Захаровым.
Адмиралтейство стало
одним из главных
градостроительных узлов.
На его башню ориентирован
трезубец радиальных
перспектив,
сформированных еще по
плану 1737 года. От
башни Адмиралтейства идет
средний луч — улица
Дзержинского (ранее
Адмиралтейская
перспектива, Гороховая
улица), правый радиус —
проспект Майорова (быв.
Вознесенская улица) и
левый радиус — Невский
проспект.




Фасад и портик западного
крыла Адмиралтейства и
противоположные ему
здания Сената и Синода и
Адмиралтейская
набережная образуют
границы площади
Декабристов (быв.
Сенатская). Ее средняя
часть акцентирована
монументом Петру I
(«Медный всадник»). Над
всем ансамблем
возвышаются колоннады,
портики и малые купола
Исаакиевского собора
и гигантский золоченый
шлем главного купола,
главка которого
возвышается на 103,9
метра. Перед
южным портиком собора,
возведенного по проекту
О. Р Монферрана,
находится Исаакиевская
площадь.
шшп-' ж.

Площади Декабристов и
Исаакиевская входят в
триаду центральных, самых
обширных городских
площадей, главная из
которых — Дворцовая. Эта
площадь связана с Невой и
Невским проспектом улицей
Герцена (быв. Большая
Морская). Ее границы
окаймлены громадами
зданий, воплотивших
высшие достижения русской
архитектуры середины
XVIII —середины XIX века.
Северную сторону площади
выявляет обращенный к
Неве торжественно-
парадный Зимний дворец
(архитектор
Б.-Ф. Растрелли).
Южную границу охватывает
гигантская дуга здания
Главного штаба с
Триумфальной аркой
архитектора К. И. Росси.
Восточная граница
отмечена зданием Штаба
гвардейского корпуса.
Посреди площади
вознесена на 47,5 метра
Александровская колонна,
которая в ансамбле с аркой
Главного штаба является
памятником славы
Отечественной войны 1812
года.

Архитектурный облик
Ленинграда неразрывно
связан с морем, Невой и
кораблями. Золоченый
кораблик над
Адмиралтейской иглой в
облаках и парусные суда на
волнах запечатлены уже на
изображениях города
петровского времени.
Сотни военных и торговых
кораблей, созданных на
невских стапелях, с честью
пронесли флаг отечества
по всем океанам и странам.
Но только крейсер
«Аврора» заслужил право
на века стать частью
города. Он был спущен на
воду 11 мая 1900 года на
петербургской верфи
«Новое Адмиралтейство»,
участвовал в Цусимском
бою, защищал подступы к
Петрограду в 1914—1917
годах. Имя «Авроры»
обессмертил орудийный
выстрел, прокатившийся над
Невой 25 октября
(7 ноября) 1917 года и
возвестивший начало новой
эры — эры Великой
Октябрьской
социалистической
революции. 17 ноября 1948
года легендарный крейсер
как памятник Октября был
установлен на Большой
Невке у Петроградской
набережной.
Напротив крейсера
«Аврора» на правом берегу
Большой Невки на
Выборгской набережной
возведен гостиничный
комплекс «Ленинград»,
спроектированный
архитекторами
С. Б. Сперанским и
В. Э. Струзманом. На
набережной перед
гостиницей как символ
города установлен
памятник парусному
фрегату «Крейсер»
и создан фонтан со
скульптурой «Нева».
Площадь Ленина как
архитектурный ансамбль
сформировалась в первое
послевоенное десятилетие.
Ее художественным и
композиционным центром
стал памятник В. И. Ленину,
воздвигнутый в 1926 году.
В ансамбль площади вошли
сквер с двумя фонтанами,
здания Калининского
райсовета и
Артиллерийской академии,
оформленные
в классическом характере,
и пристань на Арсенальной
набережной.
Доминирующее
сооружение ансамбля —
новый Финляндский вокзал
с традиционной башней и
шпилем, решенным в
функционально-
конструктивном духе.
Таврический дворец,
созданный И. Е. Старовым,
по целостности и гармонии
решения — один
из шедевров архитектуры
строгого классицизма конца
XVIII века. Его фасад,
развернутый на 260 метров,
в средней части выделен
многоколонным портиком и
полусферическим куполом
на низком барабане. Над
объемом здания
возвышается
призматическая стеклянная
крыша зала заседаний,
переделанного из зимнего
сада. В ансамбле с дворцом
распланирован
одноименный сад — один
из первых образцов
пейзажного стиля.
В историю города дворец
вошел и как памятник,
связанный со многими
революционными
событиями.


KWINflllltfllIHMBIIHIHIIIIMIfMII


Смольный---СИМВОЛ
Великого Октября, здание,
вошедшее в мировую
историю как штаб
социалистической
революции. Здание
(первоначальное название
и назначение — Смольный
институт, учебное
заведение для благородных
девиц)— произведение
Д. Кваренги — образец
сочетания
функциональности и
благородно-торжественного
архитектурного облика.
Четкость объемов,
акцентированный
восьмиколонным портиком
и рустованной аркадой
центр, общее ощущение
величавого покоя наглядно
убеждают, что Смольный
принадлежит к числу
высших достижений
русского классицизма
начала XIX века.
В 1920—1930-х годах
перед Смольным был
установлен памятник
В. И. Ленину, распланирован
сад-партер с фонтанами,
вход в который оформлен
Пропилеями, а граница
окаймлена полукружной
оградой. Пропилеи и ограда
положили начало
формированию площади
Пролетарской диктатуры,
завершенному в 1970-х
годах.
Смольный является частью
ценнейшего архитектурного
ансамбля, который носит
его наименование,
восходящее в свою очередь
к Смоляному двору, т. е.
адмиралтейскому
складу смолы петровского
времени. Ансамбль
Смольного, созданный
Б.-Ф. Растрелли, включает
комплекс зданий — собор и
монастырские корпуса,
возведенные в середине
XVIII столетия по проекту
Б.-Ф. Растрелли. Сложно
очерченный в плане,
увенчанный пятью
двухъярусными башнями с
куполами, из которых
средний поднят на высоту
93 метра, собор поражает
обилием и живописностью
архитектурного и
скульптурного декора,
динамичностью изысканных
форм. Облику, масштабу
и декору собора отвечают
решения каре корпусов,
одноглавые башни четырех
угловых церквей и башенки
ограды. Весь «хор»
строений Смольного
монастыря — ярчайшее
воплощение стиля русского
барокко. В ансамбль
Смольного входит
находящееся рядом с
комплексом монастыря
построенное Ю. М.
Фельтеном здание
Александровского
института, типичное для
стиля раннего классицизма.




Современный
архитектурный ансамбль
сложился у моста
Володарского через Неву.
Он включает памятник
В. Володарскому,
созданный в 1925 году, и
построенные в
последующие послевоенные
десятилетия
жилые дома по Ивановской
улице, здание Невского
райсовета, башенные дома
и многоэтажные строения,
оформившие контуры двух
предмостных площадей.
Предмостная площадь
Александра Невского
создана у въезда на
одноименный мост,
связавший Невский
проспект с Заневским
на Малой Охте.
Доминирующая роль
в композиции площади
отведена Александро-
Невской лавре и зданию
гостиницы «Москва».
Площадь Стачек
сформировалась у бывшей
Нарвской заставы, где до
1917 года начинались
рабочие окраины. Ее
центром стали Нарвские
триумфальные ворота,
воздвигнутые в 1814 году
в честь возвращения
русской гвардии,
участвовавшей в
освобождении Европы от
наполеоновских войск. В
ансамбль площади входит
Дворец культуры имени
А. М. Горького, здание
Кировского универмага и
фабрики-кухни, станция
метро «Нарвская» и жилые
дома, полукружием
охватывающие площадь
и подчеркивающие начало
проспекта Стачек,
связывающего ансамбли
Кировской площади
с памятником С. М. Кирову
и Комсомольской площади.
Комсомольская площадь
имеет концентрическую
композицию. По
окружности ее обрамляют
три одинаковых
многоэтажных дома,
в декоре которых
использованы элементы
классической
архитектуры.
К площади обращен сквер,
где в 1968 году открыт
монумент «Героическому
комсомолу».
Обширные жилые районы
возникли за последние
двадцать лет в районе
Ульянки, Дачного,
Полюстрова, Муринского
ручья, Ржевки—Пороховых,
Купчина. Одна
из крупнейших
магистралей — Ленинский
проспект связан
с ансамблем Московской
площади. Площадь
образовалась перед
грандиозным зданием Дома
Советов, решенным
Н. А. Троцким
с применением
упрощенного большого
классического ордера
в трактовке
шестнадцатиколонного
среднего корпуса.
Завершающим акцентом
ансамбля явилась установка
в 1970 году
памятника В. И. Ленину.


В новых районах
сохраняются памятники
архитектуры, созданные
в XVIII—XIX веках.
Среди них
Чесменский дворец и
Чесменская церковь. Они
построены в 1774—
1780 годах по проекту
Ю. М. Фельтена
в ознаменование победы
русского флота над
турецким, одержанной
в 1770 году в морском
сражении при Чесме. Этим
объясняется своеобразие
архитектурного облика
зданий, в которых
использованы мотивы
готического и восточного
зодчества.

В ансамблевую застройку
Московского проспекта
в 1980 году вписан
Спортивно-концертный
комплекс имени
В. И. Ленина на 25 тысяч
зрителей. Архитекторы
Н. В. Баранов и И. М. Чайко
предельно четко выявили
структуру здания: два
цилиндра — нижний
диаметром 160 метров и
верхний, меньший по
окружности, поднятый
Слитность функционального
и конструктивного начала
придает зданию
художественную
выразительность.
на высоту 40 метров.
Именно в нем находится
арена. Фасад верхнего
цилиндра ритмично
разделен 56 стальными ко-
лоннами-ребрами
на сегменты,
которые оживлены
анодированными под
золото лопатками.
Колонны несут
два бетонных кольца,
к которым подвешена
стальная мембрана кровли.


Спортивно-концертный
комплекс замыкает
композиционную ось
Московского парка Победы,
заложенного в 1945 году
по проекту В. Д. Кирхоглани
и Е. И. Катонина. Он
занимает площадь 68 га.
Вход в парк фланкируют
пропилеи, декорированные
тематическими
барельефами. Фонтан
с бронзовым венком славы
начинает центральную
аллею, по сторонам
которой стоят бронзовые
бюсты дважды Героев
Советского Союза и
Социалистического Труда.
Бронзовые статуи украшают
и другие уголки парка.
В композиции парка
сочетаются приемы
регулярного и пейзажного
стилей.
С композицией
Московского парка Победы
увязан расположенный на
противоположной стороне
проспекта ансамбль
гостиницы «Россия», перед
которой на площади
установлен памятник
Н. Г. Чернышевскому.
Привлекательный район
Московского парка Победы
раскинулся вокруг прудов,
связанных и окаймленных
аллеями, проложенными по
прибрежным дамбам.
Архитекторы презратили
песчаные карьеры
в живописные, изящно
очерченные водные
зеркала.

Московский проспект
длиною 10 км — одна из
важнейших магистралей
города. Застройка его
началась в 1800-е годы
и особенно интенсивно
развивалась
в 1930-е и послевоенные
десятилетия. Благодаря
этому создан своеобразный
ансамбль, отражающий
развитие ленинградской
архитектурной школы.
Высотное здание со шпилем
отмечает угол Бассейной
улицы и проспекта.
Проспект выходит
к ансамблю площади
Победы — воротам города
со стороны Московского и
Киевского шоссе. Идейно-
композиционный центр
ансамбля —
монументальный комплекс
с 48-метровым обелиском
в честь героических
защитников Ленинграда,
созданный
М. К. Аникушиным,
В. А. Каменским,
С. Б. Сперанским.

к за & к
Й* ж Ж ж ш
|а ж 3». ж ж
LWfi

В современной архитектуре
новый облик обрели
и такие здания, как
больницы. Пример этому —
больничный комплекс
объединения «Кировский
завод» в виде
гигантского трилистника,
облицованного белыми и
синими керамическими
плитками. Верхняя часть
здания — крытая
периметральная
прогулочная галерея.
Здание Пулковской
обсерватории возведено
на 75-метровой
возвышенности,
по которой незримо
проходит Пулковский
меридиан. В ее
симметричной композиции
и сочетании объемов,
увенчанных куполами
астрономических башен,
явственно видно
классическое
архитектурное решение,
удачно слитое
с рельефом (1830-е гг.,
арх. А. П. Брюллов, 1945—
1954 гг., арх. А. В. Щусев).


К югу от Ленинграда
расположены два
прославленных дворцово-
парковых ансамбля —
городов Пушкина и
Павловска.
Доминирующее
сооружение пушкинского
ансамбля, который возник
в первой четверти XVIII
века и развивался до
середины XIX века,—
творение Б.-Ф. Растрелли
Екатерининский дворец,
перед которым
расположился замкнутый
цирку мфе ренци ями
парадный двор и
расстилается
Екатерининский парк со
множеством павильонов,
монументов, мостов, статуй.
Перед главными воротами
Парадного двора
начинается
Александровский парк.
С пушкинским ансамблем
связан Павловский парк,
главное архитектурное
строение которого —
одноименный дворец,
созданный в последней
четверти XVIII — первой
четверти XIX века при
участии Ч. Камерона,
В. Ф. Бренны,
А. Н. Воронихина,
К. И. Росси.
Павловский парк с его
дворцом и павильонами —
одно из высших достижений
мирового зодчества.


На южном берегу Финского
залива в Петродворце
находится неповторимый
дворцово-парновый
ансамбль XVIII века —
Верхний сад и Нижний парк.
Это часть огромного
комплекса, сложившегося
в течение ста пятидесяти
лет начиная с петровского
времени. Во всем мире
известны Большой
петергофский дворец,
малые дворцы Петра I —
Монплезир, Марли,
павильон Эрмитаж.
Главное украшение
регулярного Верхнего сада
и Нижнего парка —
фонтаны и каскады.
Поражают величием
расположенный на склоне
перед дворцом Большой
каскад, декорированный
множеством золоченых
статуй, и фонтан «Самсон».
Раскинувшийся на морском
берегу Нижний парк, его
каскады и водометы —
грандиозный памятник
торжества России,
утвердившейся на
балтийских берегах.

На северном побережье
Финского залива
раскинулась санаторно-
курортная зона Ленинграда,
входящая в состав
Сестрорецкого района
города. Благодатные
климатические условия
Карельского перешейка
предопределили создание
здесь домов отдыха,
здравниц, туристических
кемпингов и баз. На
Карельском перешейке
множество мест, связанных
с жизнью и деятельностью
В. И. Ленина. На
северном берегу озера
Сестрорецкий разлив
находятся Музей-шалаш,
гранитный монумент и
экспозиционный павильон,
посвященные пребыванию
здесь В. И. Ленина
в июле—августе 1917 года.




Ленинград со дня основания
являлся одним из
крупнейших в стране
морских и речных портов.
Сотни судов под флагами
всех стран мира
швартуются у причалов
морского и речного портов,
где построены современные
здания вокзалов и гостиниц.
Здание Морского вокзала
в Гавани, обращенное
к заливу, с 1983 года стало
одним из украшений
города. Архитектор
В. А. Сахнин создал здание
современное, четко
функциональное и вместе
с тем романтическое по
облику, связанное
с морской темой
ленинградской архитектуры.
Выгнутые алюминиевые
панели над окнами,
напоминающие паруса,
башня со шпилем высотой
78 метров, увенчанная
шаром и парусным
корабликом, целостность
архитектурной формы дают
впечатляющий
художественный образ.
>»»•
Один из прекраснейших
дворцово-парковых
ансамблей Ленинграда
расположен на Елагином
острове, который обращен
к Финскому заливу и
охвачен рукавами Невы.
Здесь по проекту
К. И. Росси построены
Елагин дворец, Кухонный
и Конюшенный корпуса,
Оранжерея, изящные
павильоны. Парк с прудами,
живописными рощами и
группами деревьев —
выдающийся памятник
пейзажного стиля.


Ленинград известен
спортивными
сооружениями,
отвечающими высшим
требованиям олимпийских
соревнований. Одно из
самых крупных среди них —
стадион имени С. М. Кирова
на Крестовском острове,
связанный с Приморским
парком Победы. Стадион по
проекту А. С. Никольского,
Н. И. Кашина-Линде и
Н. Н. Степанова начали
строить в довоенные годы,
закончили в 1950 году
и капитально обновили
в 1978 году
к Олимпиаде-80. На
морской части острова
высится 16-метровый
зеленый холм с земляными
склонами и скамьями для
80 тысяч зрителей. Над
спортивной ареной подняты
четыре 70-метровые
колонны с прожекторами.
Главный вход стадиона
фланкируют павильоны
с колоннадами, украшают
фонтан и каскады
по сторонам лестниц.
72 тысячи человек вмещает
чаша стадиона имени
В. И. Ленина, окруженная
галереей-колоннадой. Над
ним на высоту 70 метров
вознесены парные
колонны-опоры с панелями
для прожекторов.
Вблизи нового Тучкова
моста через Малую Неву
в 1967 году построен
Дворец спорта
«Юбилейный», который
вместе со стадионом имени
В. И. Ленина составил
единый объемно-
пространственный
ансамбль.

Начало Ленинграда как
города-порта было
положено застройкой
Невской стрелки
Васильевского острова.
Ныне он широким фронтом
вышел к Финскому заливу.
Здесь, в Гавани, где
сохранились Кроншпицы —
сторожевые павильоны
петровского времени,
возникли обширные
кварталы новых домов,
формируется ансамблевая
застройка, включающая
парадные эспланады по
набережной реки
Смоленки и по берегу
залива.
Одно из доминирующих
сооружений в панораме
приморской части
Васильевского острова —
гостиница «Прибалтийская»,
созданная в 1976—1978 го-
дах Н. Н. Барановым,
С. И. Евдокимовым,
В. И. Ковалевой. 17-этажное
компактное здание четко
делится на среднюю, более
высокую часть и
выступающие вперед
крылья. Фасады
цокольного этажа
отделаны красным
гранитом, первого
и второго этажей жилой
части — травертином, на
остальных использован
анодированный алюминий.
От гостиницы к заливу
ведет трехъярусный спуск
из гранита шириной 125
метров, подчеркивающий
связь здания с морскими
просторами Балтики.

Архитекторы и художники всегда стреми-
лись увидеть свое создание — город сверху.
Так рождались панорамы города «с птичьего
полета», подсказанные наблюдательностью
и фантазией художников, возводились много-
ярусные башни и колокольни, являвшиеся
и смотровыми площадками. Но только лета-
тельные аппараты — самолеты и вертолеты —
позволили достигнуть тех высотных точек,
откуда город видится во всей соразмерности
объемно-пространственной структуры, слит-
ности с окружающим ландшафтом. Верто-
летная панорама позволяет охватить одним
взглядом колыбель города—небольшой
Заячий остров. Петр I определил стратеги-
ческую роль острова, избрав его для строи-
тельства мощной цитадели — Петропавлов-
ской крепости. Почти у береговой кромки
поднялись бастионы и куртины первоначально
из земли и дерева, затем каменные и обли-
цованные гранитом. Каждый из шести бастио-
нов и куртин и двух равелинов имеет соб-
ственное название: в честь Петра I, его спод-
вижников, родственников и топографические.
Бастион — крепостное укрепление, слож-
ное произведение фортификационной архи-
тектуры. Высота бастионов и куртин достига-
ет 12 метров. Толщина стен почти 20 метров.
Конструктивно это трехчастное сооружение.
Оно включает восьмиметровую наружную
стену и двухметровую внутреннюю. Между
ними засыпка, а в отдельных местах устроены
казематы — помещения для орудий и бое-
припасов. Три бастиона — Государев, На-
рышкин и Трубецкой — обращены к Неве.
Средний — Нарышкин — выделен каменной
башней с флагштоком. На стене этого
бастиона традиционно находилась «вестовая
пушка» для подачи полуденного сигнала
и предупреждения о подъеме уровня воды.
И в наши дни здесь находятся две гаубицы,
выстрелом возвещающие наступление по-
лудня.
На территории Петропавловской крепости
34 строения, включая куртины, бастионы, пять
ворот и два равелина. Главное сооружение —
однокупольный Петропавловский собор с ко-
локольней, возведенный в 1712—1733 годах
архитектором Д. Трезини,— образец стиля
петровского барокко.
Парадные ворота крепости — Петровские,
построенные Д. Трезини (деревянные в 1703,
1717—1718 гг.), декорированы деревянными
резными барельефами, свинцовым орлом
и каменными статуями Афины. Рядом с собо-
ром высится купол великокняжеской усы-
пальницы (1896—1908 гг., арх. Д. И. Гримм,
Л. Н. Бенуа). Ботный домик создан по
чертежам А. Ф. Виста в 1762—1766 годах. Его
четырехколонные портики дорического орде-
ра перекликаются с портиками собора, а объ-
ем подчеркивает масштабный эффект и
вэлетность колокольни.
Петропавловская крепость с 1718 года
использовалась и как политическая тюрьма.
Здесь в 1825—1826 годах держали в заклю-
чении декабристов. В секретной тюрьме, по-
строенной в 1870—1872 годах за стенами Тру-
бецкого бастиона, содержали под арестом
революционеров-демократов, народоволь-
цев, пролетарских революционеров.
Шпиль Петропавловского собора перекли-
кается со шпилем колокольни Инженерного
(Михайловского) замка, возведенного в
1797—1800 гг. по проекту В. Ф. Бренны. На
диагонали между двумя шпилями разме-
стился ансамбль Марсова поля. В центре
его — Памятник борцам революции, создан-
ный в 1917—1919 годах по проекту Л. В. Руд-
нева. Вокруг разбит партерный сад (1920—
1923 гг., арх. И. А. Фомин, садовый мастер
Р Ф. Катцер). От Невы Марсово поле
отделяют два монументальных здания: Мра-
морный дворец (1768—1785 гг., арх. А. Ри-
нальди) и Служебный корпус дворца (1780—
1788 гг., арх. П. Е. Егоров, перестроен
в 1844—1849 гг арх. А. П. Брюлловым).
Западная сторона ансамбля очерчена развер-
нутым фронтом классических строений. Тре-
мя колонными портиками акцентирован фа-
сад здания казарм Павловского полка (1817—
1819 гг., арх. В. П. Стасов). Завершает ряд
зданий угловой дом Адамини, названный по
фамилии автора — архитектора Д. Ф. Адами-
ни, построившего его в 1823—1827 годах.
Марсово поле связано с Невой через
площадь Суворова. В центре площади —
памятник А. В. Суворову, отлитый из бронзы
по модели М. И. Козловского в 1801 году
и установленный здесь в 1818 году.
Конюшенная площадь получила наимено-
вание от здания Конюшенного ведомства,
возведенного в первой четверти XVIII века.
Современный облик оно получило после
перестройки 1817—1823 гг по чертежам
В. П. Стасова, сохранившего первоначальный
план застройки. Здание Конюшенного ведом-
ства представляет собой два прямоугольника,
сомкнутых под углом.
Напротив здания Конюшенного ведомства
находится здание бывшего Конюшенного му-
зея (1857—1860 гг., арх. П. С. Садовников).
Канал Грибоедова (быв. Екатерининский)
получил существующую конфигурацию в
1760-х годах. Тогда же он был облицован
гранитом. Из того же материала одновре-
менно был построен Казанский мост — один
из самых широких в городе. В 1955 году че-
рез канал переброшен Итальянский мостик,
стилизованный ленинградским архитекто-
ром В. С. Васильковским в духе мостов
середины XIX века.
Казанский собор — один из тех памятни-
ков, в которых с особой полнотой воплощены
принципы русского классицизма, сочетающе-
го ясность замысла, монументальность форм
и выразительность каждой детали. Постро-
енный в 1801—1811 годах архитектором
А. Н. Воронихиным собор стал идейно-
художественным узлом всей окружающей
застройки. Единством композиции и замысла
с собором связаны памятники М. И. Кутузову
и М. Б. Барклаю-де-Толли, исполненные
в 1837 году Б. И. Орловским. Площадь перед
собором в 1899—1900 годах была оживлена
партерным сквером-цветником, напоминаю-
щим по силуэту колокол. Автор проекта сада
с гранитным фонтаном — РФ. Катцер.
В облике Невского проспекта нет одно-
образия и монотонности. Во многом это
объясняется удачным сочетанием разных по
размерам, решению и декору, но связанных
общностью масштаба зданий. Особый ритм
и движение архитектурных масс вносит про-
тяженная двухъярусная аркада Большого
Гостиного двора, построенного в 1757—
1785 годах по проекту Б.-Ф. Растрелли,
измененному Ж.-Б. Валлен-Деламотом. Гос-
тиный двор занимает обширный участок
и обращен главным фасадом к Невскому
проспекту.
Классической колоннадой подчеркнуты
фасады корпусов Публичной библиотеки.
Корпус, обращенный к Невскому и Садовой
улице, создал архитектор Е. Т. Соколов
в 1796—1801 годах, корпус, обращенный
к площади Островского,— архитектор
К. И. Росси в 1828—1834 годах.
Театр им. А. С. Пушкина (быв. Алексан-
дринский) — композиционно-художественная
доминанта ансамбля, созданного К. И. Росси.
Главный фасад театра увенчан скульптурной
группой «Квадрига Аполлона», вычеканенной
из меди по модели С. С. Пименова. За
театром в сторону Фонтанки протянулась
220-метровая улица Зодчего Росси. Во всю
длину ее развернулись одинаковые фасады
двух зданий, предназначавшихся, по проекту
К. И. Росси, для министерств. Ритмичное
повторение арочных проемов и парных дори-
ческих колонн придает почти музыкальное
звучание архитектурным формам.
Площадь Восстания — одно из тех мест
Ленинграда, где особенно напряженно ощу-
щается пульс городской жизни. Отсюда
начинается путь в Москву — Октябрьская
железная дорога, которая открывается мону-
ментальным Московским вокзалом, постро-
енным в 1844—1851 годах по проекту
К. А. Тона. Облик двухэтажного вокзала
подчеркнуто представителен. Планировка
вокзала оказалась столь удобной, что рекон-
струкция 1950—1970 годов лишь продолжила
на современном техническом уровне основ-
ные идеи первоначального проекта.
В 1930-х и 1960-х годах в композицию пло-
щади были внесены изменения. Был построен
наземный павильон станции метрополитена
«Площадь Восстания». Архитекторы И. И. Фо-
мин, Б. Н. Журавлев и В. В. Ганкевич в объем-
но-пространственном решении и декоре ис-
пользовали элементы классицизма: концен-
трический план, колонны, ротонду с куполь-
ным завершением и шпилем. В год сорокале-
тия Великой Победы посреди площади
воздвигнут обелиск из серебристо-серого
полированного гранита. Над созданием обе-
лиска городу-герою Ленинграду трудился
авторский коллектив архитекторов:
И. И. Алымов, В. М. Иванов, инженер
Б. Н. Брудно, скульпторы А. П. Виноградов,
Б. А. Петров, В. Д. Свешников, А. С. Чаркин.
Здание Главного Адмиралтейства — один
из символов Ленинграда. Шпиль его поднялся
над городом в 1711 году, спустя семь лет
после закладки по чертежу Петра I верфи-
крепости. В 1732—1738 годах архитектор
И. К. Коробов заменил прежние строения
кирпичными, усилив образное значение баш-
ни и шпиля. Но только по проекту А. Д. Заха-
рова в 1806—1823 годах старое обширное
строение преобразили в гордо-величавое
эдакие, декорированное колоннами, барель-
ефами и статуями. Изображение адмиралтей-
ской башни со шпилем вычеканено на медали
«За оборону Ленинграда».
Перед Адмиралтейством на месте Адми-
ралтейского луга в 1872—1874 годах по
проекту ботаника Э. Л. Регеля распланирова-
ли и насадили Александровский сад, который
впоследствии получил название Сад трудя-
щихся, а с 1936 года—имени М. Горького.
В 1876—1880 годах здесь устроили обширный
гранитный фонтан.
Адмиралтейство связано с площадью Де-
кабристов. С 1760-х годов ее называли Се-
натской, так как здесь в одном из зданий по-
мещалось высшее правительственное учреж-
дение России — Сенат.
В 1782 году на гранитной скале-поста-
менте была установлена конная статуя Пет-
ра I, отлитая по модели Э. М. Фальконе
и М.-А. Колло. «Медный всадник», как
назвали монумент, стал идейным и компози-
ционным центром площади. После установки
монумента площадь стали называть Петров-
ской. В 1829—1836 годах западную границу
площади по проекту К. И. Росси замкнули
зданиями Сената и Синода, связанными
триумфальной аркой. Площадь широко рас-
крыта к Неве, берег которой (Адмиралтей-
ская набережная) в первой четверти XIX века
был облицован гранитом. 14 (26) декабря
1825 года на площадь вышли солдаты во
главе с офицерами — противниками само-
державия и крепостничества. В память о ге-
роях восстания площадь в 1924 году назвали
площадью Декабристов.
К площади Декабристов обращен Исааки-
евский собор, давший название располо-
женной перед его южным фасадом площади.
Собору предшествовало последовательное
строительство в этом районе трех церквей —
в 1710, 1717—1727 годах (арх. Г И. Матарно-
ви) и 1768—1802 (арх. В. Ф. Бренна по изме-
ненному проекту А. Ринальди). В 1818—
1858 годах возвели собор Исаакия Далмат-
ского по проекту и под руководством
О. Р Монферрана. Плавный и упругий «бога-
тырский шлем» Исаакия торжественно плывет
над горизонтом, выделяя в общей панораме
один из самых характерных и первоклассных
памятников европейского зодчества середи-
ны XIX века — Исаакиевский собор-музей.
Зимний дворец — блистательное произве-
дение Б.-Ф. Растрелли, который в 1754—
1762 годах создал своего рода архитектур-
ную симфонию, использовав весь арсенал
приемов и декоративных мотивов стиля
барокко. Здание в плане представляет собой
замкнутый прямоугольник. Каждый фасад
дворца имеет свое художественное решение.
Наиболее параден обращенный к площади.
Он прорезан тройной аркадой ворот, под-
черкнут двумя портиками, несущими балко-
ны. Протяженные на 200 метров фасады
гармонируют с ширью Невы и размахом
Дворцовой площади, раскинувшейся на 8 гек-
таров.
Напротив Зимнего дворца широкой упру-
гой дугой длиной более 500 метров развер-
нуто здание Главного штаба и министерств
(1819—1829 гг.). Архитектор К. И. Росси
объединил симметричность, уравновешен-
ность и декоративную строгость классицизма
с барочной громадой Зимнего дворца. Ком-
позиционная и художественная доминанта
здания — Триумфальная арка. Ее пролет —
17, высота — 23 метра. Идейное значение ар-
ки как памятника русской воинской славы от-
ражено в ее скульптурном убранстве, испол-
ненном в 1827—1828 годах В. И. Демут-
Малиновским и С. С. Пименовым. Фигуры
воинов в античных доспехах, композиции из
щитов, мечей, шлемов, символизирующие
трофеи, колесница Победы, в которую запря-
жена шестерка коней,— все это воплощает
идею победоносного воинского триумфа.
На оси Главного штаба и центральной
тройной арки Зимнего дворца установлена
Александровская колонна. Гигантский гра-
нитный монолит, водруженный в 1830—
1834 годах по проекту О. Р Монферрана,
символизирует битвы и походы Отечествен-
ной войны 1812—1814 годов.
Восточная часть Дворцовой площади огра-
ничена монументальным строением 1837—
1843 годов — зданием Штаба гвардейского
корпуса. Его автор А. П. Брюллов декориро-
вал фасад рельефными изображениями древ-
неримских воинских штандартов.
Последний штрих в композицию площади
внесла пристройка в 1845—1846 годах к зда-
нию Главного штаба дополнительного объ-
ема, обращенного к площади и Невскому
проспекту (арх. И. Д. Черник).
В 1977 году по проекту архитекторов
Г Н. Булдакова, В. А. Петрова, Г А. Байкова,
Ф. К. Романовского на основе старинных
гравюр была выполнена гранитная вымостка
средней части Дворцовой площади, напоми-
нающая поле шахматной доски.
Крейсер «Аврора» с 1956 года является
филиалом Центрального военно-морского
музея. Петроградская набережная, у которой
пришвартован крейсер-музей, обрела архи-
тектурное оформление в 1901—1903 годах.
Оно выполнено в традиционном для Ле-
нинграда материале — граните.
На противоположной Выборгской набе-
режной (до 1979 года Пироговская), там, где
начинается Большая Невка, вытянулся па-
раллельно берегу фасад Госпиталя (1716—
1726 гг., арх. Д. Трезини). Рядом с ним — за-
конченная в 1984 году гостиница «Ленин-
град» — обширный комплекс, включающий
три части — жилой корпус, ресторан и кон-
цертный зал. Между гостиницей и Выборг-
ской набережной устроен партерный сквер
с водометом и двумя пластическими эмбле-
мами города. Это выбитое из красной меди
в 1/15 натуральной величины в 1973 году
скульптором А. Г Демой повторение па-
русника-фрегата «Крейсер» и скульпту-
ра юной девушки в бассейне на гра-
нитном валуне — «Нева» (ск. Г В. Додо-
нова).
Площадь Ленина — один из наиболее ха-
рактерных и композиционно законченных
ансамблей первых послевоенных десятилетий.
Начало формирования площади было поло-
жено в 1870 году постройкой Финляндского
вокзала. Часть площади перед ним была
обстроена трех-четырехэтажными зданиями,
типичными для архитектуры конца XIX века.
7 ноября 1926 года близ здания вокзала был
открыт памятник В. И. Ленину (ск. С. А. Евсе-
ев, арх. В. А. Щуко, В. Г Гельфрейх).
В 1945—1946 годах монумент перенесли
в центр площади, что сделало его худо-
жественной доминантой композиции ан-
самбля, проект которого разработали Н. В.
Баранов, Н. Г Агеева и Г И. Иванов. Одно-
временно по проекту того же авторского
коллектива на восточной стороне были по-
строены новое здание Калининского райсове-
та с Концертным залом и жилой дом
(арх. А. А. Юнгер, В. Д. Голли, П. Н. Жуков-
ский) в едином стиле, навеянном образами
петербургского классицизма. В 1955—1961 го-
дах по проекту Н. В. Баранова, Я. Н. Лукина,
П. И. Ашастина северную часть площади замк-
нуло новое здание Финляндского вокзала.
Завершила архитектурное обрамление пло-
щади постройка в 1970 году по проекту
А. В. Васильева двухъярусной гранитной сту-
пенчатой пристани с боковыми сходами
шириной 135 метров, которая закрепила связь
ансамбля с Невой.
Таврический дворец воздвигнут в 1783—
1789 годах одним из одареннейших русских
зодчих классицизма И. Е. Старовым. Его
название происходит от древнего наименова-
ния присоединенного в этот период к России
Крыма — Таврида. Дворец предназначался
для Г. А. Потемкина, одного из инициаторов
борьбы за выход России к Черному морю,
получившего титул князь Таврический. В ан-
самбле с дворцом был создан сад. Садовый
мастер В. Гульд противопоставил симметрии
пропорциональных объемов дворцового зда-
ния извилистые береговые линии прудов
и живописные группы деревьев.
С Невой связано и здание Смольного,
возведенное Д. Кваренги в 1806—1808 годах
по эстетическим канонам строгого класси-
цизма, требовавшего от зодчих возвышенной
простоты. По авторскому проекту перед
фасадом Смольного находился небольшой
сад с оградой.
Значение Смольного как штаба Великой
Октябрьской социалистической революции
предопределило создание здесь мемориаль-
ной зоны. В 1923—1924 годах по проекту
В. А. Щуко и В. Г Гельфрейха на оси аллеи,
идущей от Смольного, были поставлены
Пропилеи. В 1927 году перед лестницей
Главного входа по проекту этих же зодчих
скульптор В. В. Козлов выполнил памятник
В. И. Ленину. В. А. Щуко и В. Г Гельфрейх
создали планировку нового сада-партера,
состоящего из двух симметричных частей,
расположенных по сторонам главной аллеи.
Совместно с ними работал известный садовый
мастер Р Ф. Катцер. Четкие квадраты
партеров, линейно посаженные деревья, бюс-
ты К. Маркса и Ф. Энгельса (ск. С. А. Евсеев),
мемориальные надписи и доски на Пропилеях
создают единство идейной содержательности
и архитектурно-художественной образности.
Над Невой возвышается живописное пя-
тиглавие собора Смольного монастыря. Ему
вторят башни с главками церквей, поднятые
по углам каре корпусов, и купольные за-
вершения ограды. Вся эта масштабная архи-
тектурно-пластическая композиция возникла
в 1748—1769 годах по замыслу Б.-Ф. Растрел-
ли. Смелый замысел оформления интерьера
собора в несколько усмиренном виде был
воплощен в 1832—1835 годах В. П. Стасовым.
Рядом с комплексом зданий Смольного
монастыря находится внушительный по раз-
меру состоящий из нескольких слитных
корпусов Александровский институт. Постро-
енный в 1765—1775 годах учеником Б.-Ф. Рас-
трелли Ю. М. Фельтеном, он резко отлича-
ется лапидарностью фасадов, отмеченных
печатью утверждающегося классицизма. Наи-
более интересен подковообразно изогнутый
главный фасад.
Формирование двух площадей у моста
Володарского через Неву было вызвано
постройкой этого трехпролетного архитек-
турно-инженерного сооружения. Мост по-
строен в 1932—1936 годах по проекту
Г П. Передерия. В 1925 году на левом берегу
Невы был воздвигнут памятник В. Володар-
скому. Ступенчатый постамент (арх. В. А. Вит-
ман) и бронзовая фигура Володарского
(ск. М. Г Манизер, Л. В. Блезе-Манизер)
типичны для крупномасштабной скульптуры,
создававшейся по ленинскому плану мону-
ментальной пропаганды. Эти две доминан-
ты — инженерная и скульптурная — стали от-
правными точками в композиционном реше-
нии обеих площадей. Проекты ансамблевой
застройки выполнены под руководством
Е. А. Левинсона, И. И. Фомина и Д. С. Голь-
дгора. Правобережная предмостная площадь
акцентирована двумя одинаковыми восем-
надцатиэтажными зданиями, фланкирующими
главную планировочную ось композиции.
Ансамбль Александро-Невской лавры, за-
вершающей Невский проспект в южной
части, был основан в первой четверти XVIII
века и окончательно сложился в 1770-х годах.
В его создании принимали участие Д. Трези-
ни, П. Трезини, И. Е. Старов, И. Л. Росси и
др. Надвратная церковь монастыря (1784—
1786 гг., арх. И. Е. Старов) непосредственно
входит в ансамбль площади Александра
Невского. В 1965 году площадь стала пред-
мостной, открыв путь на мост Александра
Невского (инж. А. С. Евдонин, арх. А. В. Жук,
С. Г Майофис, Ю. П. Синица). Большой
участок, освобожденный от ветхих строений,
заняло здание гостиницы «Москва» (1974—
1977 гг., арх. Д. С. Гольдгор, В. Н. Щербин,
Л. К. Варшавская).
В обширных новых районах отдельные
старые строения вкраплены среди массива
зданий 1920—1980 годов. Площадь Стачек
сформировалась вокруг Нарвских триумфаль-
ных ворот. Первоначальные деревянные во-
рота, воздвигнутые в 1814 году по проекту
Д. Кваренги, в 1827—1834 годах заменили
кирпичными, облицованными медью и укра-
шенными скульптурой. Повторение ворот
выполнил В. П. Стасов. Скульптурный декор
изготовили по моделям П. К. Клодта,
С. С. Пименова, В. И. Демут-Малиновского,
Н. А. Токарева, М. Г Крылова, И. Леппе.
Столетие спустя, в 1925—1927 годах, по
проекту архитекторов А. И. Гегелло,
А. И. Дмитриева, Д. Л. Кричевского построи-
ли новое и по социальному назначению, и по
архитектурным формам здание — Дворец
культуры, названный позднее именем
А. М. Горького. Напротив него в 1929—
1931 годах границу площади оформили
зданием универмага и фабрики-кухни Киров-
ского района. Архитекторы И. А. Меерзон,
А. К. Барутчев, И. А. Гильтер, Я. О. Рубанчик
решили его в конструктивно-функциональных
формах аналогично Дворцу культуры.
В ансамбль площади Стачек в 1956 году
вписан наземный вестибюль станции метро-
политена «Нарвская». Архитекторы А. В. Ва-
сильев, С. Б. Сперанский и Д. С. Гольдгор свя-
зали облик станции с архитектурным декором
Нарвских ворот.
В конструктивном стиле построено архи-
тектором Н. А. Троцким в 1930—1935 годах
здание Кировского райсовета. Перед ним
в 1938 году скульптор Н. В. Томский и архи-
тектор Н. А. Троцкий установили памятник
С. М. Кирову, ставший композиционным
центром площади.
Круглая в плане Комсомольская площадь,
законченная в конце 1950-х годов, окаймлена
тремя монументальными домами, фасады
которых изогнуты по окружности подобно
сегментам. Она завершает композицию про-
спекта Стачек. Архитекторы В. А. Каменский
и С. Г Майофис — создатели площади —
нашли выразительный масштаб и убедитель-
ную трактовку, необходимые для «оглавле-
ния» одной из важнейших магистралей.
Радиус улицы, идущей от Комсомольской
площади, связывает ее со сквером, где
в 1968 году установлен динамичный романти-
ческий монумент «Героическому комсомо-
лу». Его создатели — архитекторы Б. Б. Фаб-
рицкий, И. П. Шмелев, скульпторы В. И. Гор-
дон, В. Г. Тимошенко, художник О. И. Кузне-
цов.
Ансамбль скульптуры Московского парка
Победы отражает синтетическую направлен-
ность градостроительства, которая ставит
своей задачей сочетание архитектуры и мону-
ментального искусства, прежде всего скуль-
птуры. Так, с Московским проспектом и пар-
ком Победы связан памятник Н. Г. Чернышев-
скому (1947 г., ск. В. В. Лишев, арх.
В. И. Яковлев). Монументальная скульптура
включена в оформление лестницы Спортивно-
концертного комплекса имени В. И. Ленина.
Аллегорические статуи, барельефы выполне-
ны скульпторами В. Л. Рыбалко, Г. К. Багра-
мяном, Н. А. Гордиевским.
Доминирующее сооружение ансамбля
Московской площади — здание Дома Сове-
тов, воздвигнутое в 1936—1941 годах по
проекту группы архитекторов, работавших
под руководством Н. А. Троцкого. В декор
его главного фасада, развернутого более чем
на 200 метров, включен барельеф, исполнен-
ный Н. В. Томским. Гигантское торжественное
здание относится к числу лучших произведе-
ний советского зодчества предвоенных лет.
В 1950-х годах Московскую площадь
фланкировали зданиями, очертившими ее
границы по сторонам Дома Советов, и разби-
ли партерный сад. В 1970 году площадь
получила идейно-художественный центр, ко-
торым стал бронзовый монумент В. И. Лени-
ну, отлитый по модели М. К. Аникушина,
автор постамента В. А. Каменский.
В 1956 году по проекту архитектора
С. Б. Сперанского напротив Дома Советов
построили два десятиэтажных дома, тракто-
ванных как пропилеи со стороны Ленинского
проспекта. От Московской площади проспект,
пересекая четыре района, выводит к Южно-
Приморскому парку имени В. И. Ленина,
расположенному на берегу Финского залива.
Завершение Московского проспекта отме-
чено архитектурно-скульптурным ансам-
блем — Монументом героическим защитни-
кам Ленинграда, созданным в 1975 году
скульптором М. К. Аникушиным и архитекто-
рами В. А. Каменским и С. Б. Сперанским. Его
декор включает 34 скульптуры и лаконичные
надписи из накладных бронзовых букв на
гранитной облицовке. Под монументом на
глубине 20 метров находится мемориальный
зал, облицованный мрамором и гранитом
с 900 светильниками по числу блокадных
дней. Открытый 9 Мая в год 30-летия
Победы, монумент вошел в число наиболее
впечатляющих мемориалов, посвященных Ве-
ликой Отечественной войне.
Ленинград исторически и композиционно
связан с архитектурно-художественными
дворцово-парковыми ансамблями Пушкина,
Павловска, Петродворца — шедеврами миро-
вого искусства XVIII—XIX веков.
Первый Екатерининский дворец в Пушкине
построил в 1717—1723 годах архитектор
И. Ф. Браунштейн. В 1743—1751 годах его
расширили и построили перед ним полу-
циркульные корпуса (циркумференции) ар-
хитекторы А. В. Квасов и С. И. Чевакинский.
И наконец, в 1752—1756 годах архитектор
Б.-Ф. Растрелли превратил его в блистатель-
но-грандиозный барочный дворец. В дальней-
шем к нему пристраивали отдельные корпуса
и изменяли отделку части интерьеров архи-
текторы Ю. М. Фельтен, И. В. Неелов,
Ч. Камерон, В. П. Стасов, И. А. Монигетти.
Эти и другие зодчие украсили Екатеринин-
ский парк (100,5 га) различными павильона-
ми, архитектор А. Ринальди — триумфальны-
ми каменными обелисками. Архитектор
Д. Кваренги, работавший в Екатерининском
дворце и парке, построил в 1792—1796 годах
в Александровском парке (200,7 га) одно-
именный дворец.
Вблизи Пушкина раскинулся Павловский
парк площадью 600 га, созданный в МП—
1801 годах при участии Ч. Камерона,
В. Ф. Бренны, А. Н. Воронихина и П. Гонзаго.
В 1782—1799 годах был построен утонченно-
лирический по облику и декору Павловский
дворец. Его интерьеры, созданные первыми
строителями дворца Ч. Камероном и
В. Ф. Бренной, в 1800—1825 годах были час-
тично переделаны по проектам Д. Кваренги,
А. Н. Воронихина, К. И. Росси. Так сложился
памятник, воплотивший лучшие художествен-
ные черты русского классицизма.
Пушкин и Павловск — архитектурные ан-
самбли с парками пейзажного стиля. Петро-
дворец прекрасен своими регулярными па-
радными парками, созданными в первой
четверти XVIII века. Их главным украшением
служат три каскада и 173 фонтана. Самый
значительный из них — Большой каскад, свя-
зан с Большим дворцом и Морским каналом,
ведущим в Финский залив. Большой каскад
украшает 241 скульптура из золоченой брон-
зы, свинца и мрамора (статуи, барельефы,
кронштейны, маскароны, бюсты). Самый
большой петергофский фонтан «Самсон» —
памятник Полтавской победы — находится
в ковше перед Большим каскадом. Для
обозрения открыты шесть дворцов-музеев:
Большой дворец, Монплезир, Екатерининский
корпус, Марли, Эрмитаж и Коттедж. Все
дворцы, фонтаны и основные каскады Вер-
хнего сада (15 га) и Нижнего парка
(102,5 га) и их планировка создавались
в петровское время по проектам архитекто-
ров И. Ф. Браунштейна, Ж. Б. Леблона,
Н. Микетти. В 1730—1750 годах они были
дополнены новыми и частично переделаны ар-
хитекторами М. Г Земцовым, И. Я. Бланком,
И. Давыдовым, Б.-Ф. Растрелли, а в кон-
це XVIII века И. В. Яковлевым.
На северном берегу Финского залива,
противоположном Петродворцу, имеются ис-
торически и художественно ценные памятни-
ки и отмеченные оригинальностью совре-
менные постройки. Одним из интереснейших
памятников является гранитный монумент,
изображающий шалаш, где жил В. И. Ленин.
Этот своеобразный памятник создан по
проекту архитектора А. И. Гегелло и по
модели скульптора А. Е. Громова.
Пригородным дворцово-парковым ансам-
блям не уступает архитектурно-художествен-
ным совершенством ансамбль Елагина двор-
ца. Его объемно-пространственная компози-
ция, восходящая к 1780-м годам, была преоб-
разована и доведена до совершенства
в 1818—1826 годах К. И. Росси и садовым
мастером Дж. Бушем. Целостность ансамблю
придает стилевое единство всех построек
и парковой (94 га) планировки.
Ленинградские архитекторы продолжают
и развивают традицию ансамблевого гра-
достроения. С пониманием объемно-про-
странственных взаимосвязей размещены два
крупных спортивных сооружения Петроград-
ского района у Тучкова моста. В 1961 году на
месте стадиона 1920-х годов по проекту
Н. В. Баранова, О. И. Гурьева и В. М. Фромзеля
построен стадион имени В. И. Ленина.
Галерея-колоннада этого сооружения подска-
зала создателям Дворца спорта «Юбилей-
ный» (1967 г.) архитекторам Г П. Морозову,
И. П. Сусликову и другим членам авторс-
кого коллектива форму, масштаб, ритмику по
окружности фасада пилонов.
На двух оконечностях Васильевского ос-
трова еще в петровское время началось
строительство первых сооружений. На вос-
точной стрелке Васильевского острова, обра-
щенной к Неве, постепенно выкристаллизо-
вался архитектурный ансамбль исключитель-
ной образной и композиционной целостности.
Здесь в 1805—1816 годах Тома де гомон
построил здание Биржи (ныне Центральный
военно-морской музей), набережную и воз-
вел две Ростральные колонны (ск. И. Камбер-
лен и Ж. Тибо), которые служили маяками. На
западной стрелке Васильевского острова,
обращенной к заливу, в первой четверти
XVIII века Д. Трезини устроил гавань для
гребных военных судов-галер (отсюда назва-
ние Галерная гавань) и поставил два стороже-
вых павильона Кроншпица. Их повторил
в камне в 1754 году архитектор М. А. Башма-
ков.
Но застройка приморской части Васильев-
ского острова, в отличие от невской, за-
мерла. Лишь в наше время, в 1980-е годы,
город широко вышел к морю новыми кварта-
лами жилых домов, пассажирским портом
и вокзалом, гостиницей «Прибалтийская»
и выставочным городком.
Ленинград рожден Невой и морем. Верто-
летная съемка позволяет увидеть эту уди-
вительную гармонию природы и архитек-
туры.
Hag
Ленинградом
Издавна зодчие мечтали увидеть свои творения сверху.
Они возводили башни, колокольни,
изображали панорамы городов «с птичьего полета».
И лишь когда человек обрел крылья,
перед его взором открылась великая гармония городов...