/
Текст
03//2005
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
077009
Ателье 03//2005
СОДЕРЖАНИЕ
01
INFO
Новости МОДЫ 04
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Неделя моды в Москве Об
Жакеты на любой вкус 10
ДЕЛО
Партнерские отношения в новом бизнесе 17
ФАКТУРА
Костюмные ткани: розы и шпаги 18
ТЕХНИКА КРОЯ
Фигуры с различными отклонениями от условно-типовых 23
Изготовление лекал юбки 35
АЗЫ ПРОФЕССИИ
О, спорт, ТЫ — СТИЛЬ 44
ТЕХНОЛОГИИ
Сумочка-лотос 48
ЭТНО
Казахский народный костюм 50
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Торжество буржуазной моды 54
УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР ' 58
/Р ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
EDIPRESSE KONLIGA
В ваших руках юбилейный - пятидесятый - номер журнала «Ателье». На самом деле если считать выход всех спецвыпусков и сборников, то юбилей можно было справить намного раньше. Но мы решили дождаться прихода весны и нового модного сезона.
Мы признательны вам, дорогие друзья, за теплые письма и сердечные приветы - спасибо всем, кто поздравил нашу редакцию!
Мы благодарны нашим читателям и партнерам - без вашего внимания и поддержки успех журнала «Ателье» был бы невозможен. Давайте не расставаться и впредь!
© «Ателье Rundschau» ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЛИ ГА» © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ, ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ» АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
ШЕФ-РЕДАКТОР Яна Кононова
ДИЗАЙН Максим Каширин
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР Марина Силаева
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР Ольга Кузьмина
ДИРЕКТОР ПО РЕКЛАМЕ И РАЗВИТИЮ Анастасия Ладогина ОТВЕТСТВЕННЫЙ СЕКРЕТАРЬ Елена Хлопянова
КОРРЕКТОР Татьяна Кирюхина
ПЕРЕВОД Ольга Резниченко
Поздравляем всех, кому интересен наш журнал, с юбилеем «Ателье» и приходом весны!
Будьте красивы и счастливы в новом модном сезоне!
Ваша дорогая редакция
Обучение в Италии -
БЕСПЛАТНО!
Журнал «Индустрия моды» и Новая Академия Художеств Милана (NABA)* объявляют конкурс на бесплатную стажировку в Италии с 27.06.05 по 15.07.05 по курсу «Fashion Design». Заявки принимаются от студентов профильных институтов и профессиональных дизайнеров из России и республик бывшего СССР.
Условия конкурса, дополнительная информация и анкета соискателя публикуются в весеннем номере журнала «Индустрия моды» (см. стр. 52)!
*NABA - ведущее европейское учебное заведение в области дизайна. Все курсы здесь ведут известные специалисты-практики, работающие с крупнейшими фирмами одежды, текстиля и аксессуаров. Обучение включаеттеоретические и практические занятия.
НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: С. Асанова, Б. Боргман, М. Бродская, Г. Галаджева, Е. Скриптунова, М. Хойслер-Гешль, Н. Череда.
ФОТО: студия «А, Во! design», Holle-Suppa, Veit.
УЧРЕДИТЕЛЬ: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
ИЗДАТЕЛЬ: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР: Раиса Неяглова-Колосова
ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДИРЕКТОР: Ирина Суровцева
ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР: Татьяна Зарайская
ДИРЕКТОР ПО РАСПРОСТРАНЕНИЮ: Кирилл Егоренко МЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Любовь Воронина
ПО ВОПРОСАМ РАЗМЕЩЕНИЯ РЕКЛАМЫ
тел. (095) 775 1435
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
ПО ВОПРОСАМ РАСПРОСТРАНЕНИЯ
тел ./факс (095) 775 1436
ПО ВОПРОСАМ ПОДПИСКИ
тел. (095) 775 1436
ОТДЕЛ МЕЛКООПТОВОЙ ПРОДАЖИ
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (095) 289 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66) о
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2005 год по каталог}' «Пресса России» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068).
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71, стр. 10
Тел./факс: (095) 775 1434/35
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
E-mail редакции: y.kononova@konliga.ru
E-mail для подписки: atelier@konliga.ru
Наш адрес в интернете: www.konliga.ru,www.intextiles.ru
По вопросам размещения рекламы и распространения журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариантпресс-В» тел. (8-044) 516 8691, 517 1362, 517 0637
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ № 77-5700 от 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Отпечатано в ОАО «АСТ — Московский полиграфический дом»
Тел.(095) 748 6733 . ' . .
Тираж 40 000 экз.
о
04
INFO
Ателье 03//2005
[01’ Модный сезон в Армавире
В пятый раз в Армавире (Краснодарский край) прошел конкурс «Модный сезонъ» для молодых и профессиональных модельеров юга России. В нем приняли участие 42 дизайнера одежды Краснодарского и Ставропольского краев, Ростовской области, Адыгеи, Карачаево-Черкессии, Ингушетии и Северной Осетии (Алании). По словам организатора конкурса Владимира Лотника, в этот раз как никогда проявили свою активность студенты, представляющие дизайнерские школы высших и средних учебных заведений этого региона. Первое место в номинации pret-a-porter (промышленный дизайн) заняли Евгения Фактурович и Ольга Ващенко за коллекцию «Альянс». Второе - Татьяна Наливайко (коллекция «Без права на слабость»). Все трое из Ставрополя. В номинации pret-a-porter (класс Люкс) присуждено только первое место. Его удостоились став-ропольчанки Елена Черникова и Екатерина Попова за коллекцию «Фаворитка». Мужская мода была наиболее интересно представлена коллекцией «Сублимация» Виталия Шкригунова из Кропоткина (Краснодарский край). В номинации «Art-Дизайн» лучшей признана коллекция «Грезы» ставропольских модельеров Светланы Гиричевой и Евгении Демидовой. В «Авангарде» победительницей с коллекцией «Интриги» стала Фарида Зазий из Майкопа. Особенностью юбилейного конкурса было участие модельеров в отдельной номинации, в которой представлялось одно изделие. Так, «Леди босс» Евгении Власенко из Ново-Александровска (Ставропольский край) признано лучшим городским платьем. А лучшим молодежным - «Снеженка» Лианы Еремчук из Ростова-на-Дону. Жюри отметило интересные работы Карины Делибалтаян из Краснодара, которая ярко выступила сразу в нескольких номинациях. Нововведением на «Модном сезоне» стал самостоятельный конкурс эскизов по вышеназванным номинациям, в котором было представлено более 20 работ. Первое место жюри присудило Юлии Заломи-хиной, второе - Ольге Доценко, третье - Анне Черепановой. Все они студенты из Ставрополя. Участники конкурса получили памятные дипломы, а победители в номинациях - ценные подарки от спонсоров.
[02] Сумки на весну
Аксессуарная мода весеннего сезона чрезвычайно разнообразна. Среди самых популярных выделяется плоская сумочка, представленная в совершенно новых цветах и материалах, иногда украшенная лентами, бантами и рюшами. Кожаные сумки через плечо становятся меньше, но наполняются карманами и отделениями, обеспечивая максимальную функциональность. Очень важны и ткани: от твида до фетра и вареной шерсти, используемые для уменьшенных по размеру или удлиненных моделей. Более подробно о самых модных сумках сезона читайте в весеннем номере журнала «Индустрия моды»!
[03] Новая «Индустрия моды»
В марте выходит в свет свежий выпуск журнала «Индустрия моды» весна 2005! «Индустрия моды» - это специализированное издание, предназначенное для профессионалов в области разработки, производства и торговли модной одеждой, обувью, аксессуарами и парфюмом. Главные темы весеннего номера - перспективные модели женской одежды, модное белье, тенденции мужской моды, тенденции цвета, обзор коллекций haute couture в Париже, лучшие дизайнеры сезона из России, уникальные эскизы из архивов парижских ателье, интервью с разработчиком тканей высокой моды, организация работы магазина модной мужской одежды и обувного бутика, как создать красивую витрину, конкурс на бесплатную стажировку в Италии, как составить резюме, вакансии и многое другое.
Спешите оформить подписку на журнал «Индустрия моды»! Справки по тел.: (095) 775 1436, e-mail: podpiska@konliga.ru. Дополнительная информация на сайте www.intextiles.ru
АНДРЕЯНОВА
ШАРОВ
ПАРФЕНОВА
ПАРФЕНОВА
ШАРОВ
НИНАДОНИС
Об I МОДНЫЕ ЛИНИИ Ателье 03//2005
Ателье 03//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ 07
Более 40 коллекций сезона весна-лето 2005 были представлены в рамках «Недели моды в Москве». Участие в Неделе приняли ведущие дизайнеры России и ближнего зарубежья: Вяче- слав Зайцев, Игорь Чапурин, Валентин Юдашкин, Татьяна Парфенова, Сымбат, Маша Цигаль, Александр Арнгольдт, Андрей Ша- \ ров, Виктория Андреянова, Алена Ахмадуллина, Zetta и др. Дефи-
08
I
МОДНЫЕ линии
Ателье 03//2005
ле проходили в Гостином Дво ре, где был установлен специ альный шатер из светонепро ницаемой ткани с двумя авто номными подиумами. В тече ние всей Недели была организована работа шоу-румов участников для презентации коллекций, проведения
Ателье 03//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ 09
переговоров и заключения контрактов.
Напомним, что «Неделя моды в Москве» ведет свою историю с 1994 года. В течение 10 лет на «Неделе высокой моды» в концертном зале «Россия» демонстрировались модели haute couture российских дизайнеров и ведущих мировых Домов. С 2003 года Неделя изменила формат — теперь она проходит 2 раза в год и представляет одежду класса pret-a-porte аналогично ведущим мировым Неделям МОДЫ. кк
Компания HEILEMANN, основанная в 1996 году, к настоящему времени является одним из ведущих экспортеров тканей в страны СНГ. Л-
Основное направление Z
деятельности - торговля тканями £ ' от ведущих производителей $ Германии и других стран ЕС.
ПОСЕТИТЕ НАС С 22-25.03.2005
НА ЯРМАРКЕ ВВЦ, ПАВИЛЬОН 70 СТЕНД А
Фирма HEILEMANN имеет богатый опыт в области сотрудничества со многими производителями и оптовыми складами Герман Здесь Вы всегда найдете в широком ассортименте все, что необходимо для пошива одежды.
В перечень услуг, оказываемых
фирмой HEILEMANN, входят:
— Формирование товара на складе
- Качественная упаковка и маркировка товара
- Транспортные услуги
NY
Свяжитесь с нами, а лучше посетите нас. Мы будем рады предложить Вам высокое качество и доступные цены, а также наши знания и опыт.
Kruppstrasse, 6, 49835 Wietmarschen-Lohne
Deutschland К
Tel.: 8-10-49-5908-93410; Fax: 8-10-49-5908-934M5;
Mobil: 8-10-49-172-5649444
E-mail: info@heilemann.org Web: www.heilemann.org
10
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 03//2005
аке
ФотоНоПе-Suppa , Them
На показах коллекций pret-a-porter сезона весна-лето 2005 в Париже, Милане и Нью-Йорке одной из доминирующих была тема элегантного женского жакета. Разнообразные по форме, различные по длине, жакеты остаются воплощением женственности и стиля.
Вернувшиеся в моду короткие жакеты, как приталенные, с завышенной линией талии, так и прямые, являются выражением стиле ретро
изысканной женственности е одно из направлений,кото
LUCA LUCA
Ателье 03//2005 МОДНЫЕ ЛИНИИ
12
МОДНЫЕ линии
I
DIOR
Ателье 03//2005
- W*
Л"
?
рое проповедует современная мода. Особое место в этом ряду занимают жакеты, выдержанные в стиле 50-х годов, с I-Н- и А-образными силуэтами, характерными для коллекций Диора того времени, а также классические спенсеры. С двубортными и прямыми жакетами длиной до середины бедер идеально смотрятся юбки-карандаши и юбки трапециевидной формы. Часто встречающаяся в предложениях дизайнеров длина рукавов - 3/4.
Ателье 03//2005 МОДНЫЕ ЛИНИИ
w
14 I МОДНЫЕ ЛИНИИ Ателье 03//2005
Ателье 03//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ 15
Стиль униформы - еще одно востребованное направление, для которого характерны широкие лацканы, воротники-«напо-леон», карманы с клапанами. Жакеты в стиле casual соседствуют с коротенькими жакетами-болеро, визуально изменяющими пропорции фигуры: они «укорачивают» верхнюю часть тела и «удлиняют» нижнюю. Отличным дополнением к болеро служат пояс тореро, широкие брюки А-образного силуэта (длиной 7/8) или «кукольные» платьица. Брюки-галифе, узкие брюки-дудочки или широкие юбки в складку прекрасно гармонируют с жакетами для верховой езды, также вернувшимися в моду. ьх
Ателье 03//2005
ДЕЛО
17
Вы твердо намерены открыть свое дело. Однако затевать такое в одиночку довольно страшно. Всегда проще найти партнера и начинать вместе.
ПАРТНЕРСКИЕ ОТНОШЕНИЯ В НОВОМ БИЗНЕСЕ
Текст_Елена Скриптунова
Начинать свой бизнес вместе с партнером - это оправданный шаг: на первом этапе нужно принимать много решений и просто необходимо иметь возможность с кем-то посоветоваться и обсудить ситуацию. Но по мере развития бизнеса такое решение очень часто выливается в целый ряд проблем.
1. Никто не берет на себя ответственность за неудачи. Если бизнес развивается хорошо, партнеры гордятся им, но если что-то идет не так, то каждый из партнеров склонен винить другого в неудачах.
ПРИМЕР. Два друга организовали компанию по оптовым закупкам тканей. Оба они были директорами, часть решений принимали совместно, часть -кто-то один. Поначалу дела шли хорошо, и партнеры приняли на работу несколько менеджеров по закупкам и продажам. Один из партнеров постоянно был занят внешними контактами, а потому часто не участвовал в собеседованиях с новыми сотрудниками. Решение о приеме большинства нового персонала принимал второй партнер. Постепенно продажи компании начали падать. Партнеры стали обвинять в неудачах друг друга. Первый партнер об
винял второго в неправильном подборе персонала, на что тот отвечал, что никто не мешал ему участвовать в собеседованиях. Второй партнер винил первого в том, что он выбирает для участия не те выставки и только тратит деньги впустую.
2. Каждый из партнеров считает, что вкладывает больше сил в развитие дела, от этого постепенно растет напряженность и взаимная неудовлетворенность.
ПРИМЕР. Три бывших сослуживца-инженера открыли сервис-центр по ремонту швейного оборудования. Поначалу они были полны энтузиазма и все делали сообща. Стихийно сложилось, что один занимался финансами, второй — поиском новых клиентов и собственно процессом оказания услуг, а третий делал все понемногу. Все доходы они делили поровну. Но постепенно третий партнер стал реже появляться на работе - он женился и стал больше времени уделять семье. Постепенно его частое отсутствие стало раздражать. Ситуация усугубилась тем, что первый партнер устал заниматься финансами, это казалось ему рутинным делом и к тому же более трудоемким и сложным. Он хотел бы тоже оказывать услуги клиентам. Однако второй партнер тоже не желал заниматься финансами, а на
третьего они уже перестали и рассчитывать.
3. По принципиальным вопросам решения могут затягиваться из-за несогласия партнеров друг с другом, а так как решение должно быть общим, оно часто не принимается совсем.
ПРИМЕР. Две бывших сокурсницы решили организовать небольшое ателье. Проблемы начались сразу же. Сначала они никак не могли прийти к консенсусу по поводу ассортимента будущего ателье: одна предлагала шить деловую одежду, а другая — автомобильные чехлы. В итоге решили шить и то, и другое. Следующий спор вышел из-за места аренды будущего офиса: каждой хотелось, чтобы он был расположен ближе к ее дому. К счастью, им удалось подыскать подходящее место примерно посередине от места жительства каждой. Но настоящим камнем преткновения стало название. Подруги так и не смогли договориться. Каждая хотела, чтобы оно было из ее имени. В результате подруги страшно разругались и отказались от партнерства, хотя на подготовительные работы по созданию компании уже было потрачено немало денег и полгода времени. kk
Окончание материала в следующем номере.
КОЛЛЕКЦИОННЫЙ ПОДБОР ТКАНЕЙ и ФУРНИТУРЫ
PRET - А - PORTER HAUTE COUTURE
РЕГУЛЯРНЫЕ и СЕЗОННЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ ВЕДУЩИХ ТЕКСТИЛЬНЫХ МАНУФАКТУР ЕВРОПЫ
Для ценителей: утонченный трикотаж из льна, шерсти, хлопка, джерси различных цветов подкладочный материал атлас: стрейч, печатный знаменитый вельвет Pontoglio шелковая тафта, кади, шанжан, дюшес, шифон пуговицы из австралийского перламутра
замша цветная, питон
аксессуары и фурнитура Alta Moda
зефирные, паплиновые и жаккардовые ткани для сорочек, а также варианты со льном и шелком
РАЗНООБРАЗИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО СОСТАВА ТЕКСТИЛЯ РАЗЛИЧНЫЕ СТИЛЕВЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ
По адресу: г. Москва, м. Тульская, ул. Нагорная, д. 3, тел: (095) 123 - 11 - 10,506 - 05 - 35
Ателье 03//2Q05
4^я^г*фйрма: - АЛ Л Е Р И Я . Ф-oxof ша /Д; В в!./1.«i^n\. ,
Ателье 03//2005
ФАКТУРА
19
Классический «английский» или брючный костюм достиг такого совершенства, что это уже раздражает. Идеальное облегание, точное соответствие фигуре - как это скучно, когда повторяется в течение нескольких сезонов! Признаться, уже выглядят банальными и мотивы моды разных десятилетий XX века, ведь все они прокручены по несколько раз за последние годы.
К счастью, время от времени дизайнеры вспоминают, что история моды начинается не с девятисотых годов и отправляются за вдохновением в более ранние эпохи. Привычный прилегающий силуэт, более-менее повторяющий линии фигуры, сегодня приобретает новые пропорции и воспринимается как освежающая новинка благодаря мелким «поправкам», вносимым в крой изделия. Небольшие складки, защипы, напуски, слегка смещенные или изогнутые швы и прочие маленькие хитрости позволяют создать новые нюансы формы. Если почти вся вторая половина прошлого века была посвящена борьбе за освобождение от этой подробной деталировки, за максимальное открытие естественных линий тела, то сегодня снова вызывает интерес легкое смещение пропорций фигуры при помощи старинных секретов кроя. Каждому веку, каждому стилю присуши свой силуэт, своя форма в одежде: человеческое тело стилизуется с помощью кроя, чтобы должным образом соответствовать архитектуре, мебели и всему предметному миру своего времени. Так, костюм эпохи готики создавал впечатление удлиненной фигуры, почти бесплотной, стремящейся к небу, а во времена Возрождения, наоборот, силуэт расширялся всеми средствами, приобретая мощь и массивность.
Сегодня мода ставит задачей сформировать овальный силуэт, не наращивая объема одежды. Убедительное решение дает костюм конца XVIII века: укороченная и наклонная линия плеч, небольшая пройма, завышенная линия талии. Овальные очертания бедер приобретают благородную удлиненность и стройность, акцент композиции смещается с талии и бедер на уровень плеч и груди. Здесь и располагается основной декор. Для разнообразия можно подчеркнуть также плавный изгиб спины. Логическим завершением формы будет длина чуть ниже колен, характерная равно для брюк и юбок нового сезона.
Неудивительно поэтому, что в новых коллекциях появляются короткие приталенные жакеты, похожие на фраки (первоначально служившие костюмом для верховой езды), брюки 3/4, бриджи и кюлоты с манжетой под коленом, жилеты-корсажи с простеганными деталями - мечта фехтовальщика. Их украшают ряды мелких пуговиц, шнуровки, завязки. Особое внимание уделяется крупным воротникам и манжетам.
Мужская мода раннего романтизма дает превосходные идеи для современной женской моды.
В те времена мужская одежда еще не приняла привычную для нас траурную окраску, и фраки, камзолы, кюлоты делались часто из цветного бархата, атласа, любых узорчатых тканей. И сегодня такое решение вполне отвечает последним тенденциям: одежда остается простой и удобной, но выглядит нарядной благодаря декору.
Не все решатся носить кюлоты и бриджи; предлагаются брюки классической
длины или слегка укороченные в том же стиле - узкие, но не облегающие, мягкой формы (иногда с легким намеком на силуэт галифе), отделанные рядами пуговиц. Юбки облегают бедра и слегка расширяются внизу (варианты — годе, клеш, в складку, с воланом или плиссированной оборкой).
Костюмы новых пропорций идеально воплощаются в бархате, но сегодня предлагается много других интересных тканей, отвечающих этой теме. Очень мягкие и объемные, они заметно плотнее известных твидов Chanel, вследст-
Ателье 03//2005
ФАКТУРА
21
вне чего и несколько тяжелее и еще менее пластичны. Слишком массивны для создания эффектных складок и сборок, но позволяют красиво «вылепить» сложную, тонко моделированную форму.
Действительно современной ткани недостаточно иметь «просто» жаккардовый или набивной рисунок, его выразительность должна быть усилена, подчеркнута, например, включением различных по составу, контрастных по характеру пряж. Так, жаккардовые смесовые ткани приобретают рельефность за счет использования синели или фасонных пряж (по утку), причем выпуклым и бархатистым становится контур или фон, а сами мотивы рисунка остаются в глубине, против всех общепринятых правил. Но и они не теряются: цветная или печатная пряжа в основе создает еще один рисунок (полосы или цветы), совершенно не связанный с основным (жаккардовым), просматривающийся сквозь него, как сквозь сетку или тюль. Фасонные пряжи — буклированные, мулине или деграде (как бы выгоревшие) — делают свою часть рисунка еще активнее.
Тонкие блестящие синтетические нити сочетаются в структурах с многоцветными переслежистыми пряжами (жаспе). Возможности жаспе таковы, что в ткани порой насчитывается до пяти оттенков одного основного цвета, а его дополняют несколько контрастных, так что колорит фантастически сложен. Объемную меланжевую пряжу из шерсти или шерсти с акрилом часто слегка подворсовывают, чтобы усилить рельеф поверхности и заодно «сплавить» вместе все цвета. Таким образом, эффекты наслаиваются и перекрывают друг друга, а ткань производит впечатление изощренно-сложной многослойной структуры, почти органической.
Естественно ожидать, что в этой группе заметное место займут ткани сложных переплетений. В жаккардовых двухслойных тканях эффект клоке («пузырчатой» поверхности) усилен блеском и контрастными цветами нитей. На этом подвижном, играющем, как беспокойное море, фоне выделяются взрыхленной фактурой компактные острова-мотивы, выполненные из петлистой или мулинированной пряжи, сложной по цвету и составу (по крайней мере из четырех составляющих). Натуральных волокон (шерсть, хлопок) и синтетических здесь примерно поровну.
Многоцветные и фасонные пряжи помогают осовременить и ткани типа гобелена, актуальность которых идет на спад. Пряжа жаспе трех оттенков, льноподобная переслежистая или «выцветшая» меланжевая пряжа оживляет фон и проникает в орнамент, сближая их и смягчая контуры. Синель придает
бархатистую мягкость и дополнительный объем — в данном случае это преимущество. Здесь сама технология ткачества позволяет создавать тонкий живописный колорит со многими оттенками, так что меланжевые пряжи — дополнительная роскошь.
В таких тканях обычно не требовалось создавать рельеф поверхности, поскольку они и так считались достаточно выразительными. Но сейчас предлагается «все и немного сверх того», поэтому существуют и слегка неровные, «вареные», «состаренные» ткани этой группы.
Поскольку новые идеи выражены главным образом в пряжах, о характере рисунков пока можно не особо беспокоиться. Представлены в большинстве традиционные для жаккардовых тканей мотивы — цветы и листья, индийские цветы и «огурцы», плоскостные орнаменты в стиле либерти, иногда наивные плоскостные цветы, пе
режившие зимний сезон почти без изменений.
Практически только за счет пряж оказываются в авангарде моды и пестроткани комбинированных переплетений, по сути дела не имеющие отношения к твидам, но неплохо подстроившиеся под новые требования. Их структуры отличаются контрастом тонких пряж с объемными — мулине, шине (частичного крашения, причем цвет меняется через каждые 3—4 см), переслежистыми или просто ровными, круглыми, плотно скрученными «веревочками». Эти отдельные, очень экономно расположенные пряжи, практически просновки, и создают модную пестроту цветных штрихов и точек. Рисунок клеток едва читается, разбитый мелькающими яркими штрихами. Подбирать ткани-компаньоны, кроить по косой — одно удовольствие. Все условия для того, чтобы вдохновить новую Шанель! kk
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 23
ФИГУРЫ С РАЗЛИЧНЫМИ ОТКЛОНЕНИЯМИ ОТ УСЛОВНО-ТИПОВЫХ
1
2
3
4
5
6
ЖИРОВЫЕ ОТЛОЖЕНИЯ В ОБЛАСТИ СЕДЬМОГО
ШЕЙНОГО ПОЗВОНКА
Материал подготовили_Олыа Кузьмина, Марина Силаева
ДЛЯ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ХОРОШЕЙ ПОСАДКИ ИЗДЕЛИЯ НА ФИГУРЕ СЛЕДУЕТ ПРАВИЛЬНО ИЗМЕРЯТЬ ФИГУРУ, И, ЧТО НЕ МЕНЕЕ ВАЖНО, ВИЗУАЛЬНО ОЦЕНИВАТЬ ОСОБЕННОСТИ ТЕЛОСЛОЖЕНИЯ КЛИЕНТКИ.
ОТКЛОНЕНИЯ ОТ УСЛОВНО-ТИПОВОЙ ФИГУРЫ ИМЕЮТСЯ ПОЧТИ У КАЖДОЙ ЖЕНЩИНЫ, НО НЕ В КАЖДОМ СЛУЧАЕ ТРЕБУЕТСЯ ИЗМЕНЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ ИЗДЕЛИЯ. ИСКУССТВО НАСТОЯЩЕГО ПОРТНОГО ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ИЗГОТОВЛЕНИИ ТАКИХ ВЕЩЕЙ, В КОТОРЫХ ФИГУРА КЛИЕНТА ВЫГЛЯДИТ ЛУЧШЕ, ЧЕМ ОНА ЕСТЬ НА САМОМ ДЕЛЕ.
ОПЫТ ПРОФЕССИОНАЛА ПОЗВОЛИТ ОПРЕДЕЛИТЬ СТЕПЕНЬ НЕОБХОДИМОСТИ ИЗМЕНЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ИЗДЕЛИЯ ДЛЯ ТОЙ ИЛИ ИНОЙ ФИГУРЫ.
В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ ПОКАЗАНЫ ОСОБЕННОСТИ ПОСТРОЕНИЯ И ИЗМЕНЕНИЯ ЧЕРТЕЖЕЙ ОСНОВЫ ЖАКЕТА НА РАЗ-
ЛИЧНЫЕ ТИПЫ ФИГУР, ИМЕЮЩИЕ ОТКЛОНЕНИЯ ОТ УСЛОВНО-ТИПОВЫХ.
ПРИ ИЗМЕНЕНИИ КОНСТРУКЦИИ СЛЕДУЕТ ВЫПОЛНИТЬ ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ АНАТОМИЧЕСКИХ ОСОБЕННОСТЕЙ ФИГУРЫ И ТОЧНО ИЗМЕРИТЬ ФИГУРУ. ЗАТЕМ, ИСПОЛЬЗУЯ ЗНАЧЕНИЯ ОСНОВНЫХ РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ, РАССЧИТЫВАЮТСЯ ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ. СРАВНЕНИЕ ИЗМЕРЕННЫХ И РАССЧИТАННЫХ ВСПОМОГАТЕЛЬНЫХ РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДАЕТ БОЛЕЕ ПОЛНОЕ И ТОЧНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ТИПОСЛОЖЕ-НИИ ФИГУРЫ.
НА ЧЕРТЕЖАХ, ПРЕДСТАВЛЕННЫХ В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ, ИЗМЕНЕНИЯ КОНСТРУКЦИЙ, ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ ТОГО ИЛИ ИНОГО ТИПА ФИГУРЫ, ДЛЯ НАГЛЯДНОСТИ ЗАКЛЮЧЕНЫ В ОКРУЖНОСТЬ.
м. мюллер и сын
Все размеры указаны в см
24
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
Большая грудь — прямая спина — плоские ягодицы
Что означают понятия «избыточная длина переда» и «недостаточная длина переда»?
Об избыточной длине переда идет речь, если измеренная Длина талии спереди II больше, чем рассчитанная Длина талии спереди II.
Если, напротив, рассчитанная Дтп II превосходит измеренную, возникает т.н. недостаточная длина переда.
Таким образом, избыточная и недостаточная длина переда — это разница между измеренной и рассчитанной Длиной талии спереди II.
Как правило, избыточная длина переда характерна для фигур с большой грудью - и у
полных, и у стройных женшин. Недостаточная длина переда характерна для сутулых фигур и для фигур с небольшой грудью. Пример расчета избыточной длины переда: Дтп II (измеренная) 47 см минус Дтп II (рассчитанная) 44,5 см = избыточной длине переда 2,5 см.
Пример расчета недостаточной длины переда: Дтп II (рассчитанная) 44,5 см минус Дтп II (измеренная) 42,5 см = недостаточной длине переда 2 см.
Построение чертежа на фигуру 1
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 168,0 см 84,0 42,0
Bu/От Обхват груди 116,0 см 58,0 29,0 14,5
Tu/От Обхват талии 92,0 см 46,0 23,0
Hu/Об Обхват бедер 110,0 см 55,0
Alg/Др Длина рукава 59,0 см
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы
сзади 22,1 см (рассчитано) + 2,0 см = 24,1 см
Rl/Дтс Длина спины
до талии 41,0 см (измерено)
Ht/Вб Высота бедер 63,0 см (рассчитано)
Lg/Ди Длина изделия 68,0 см (измерено)
Hs/Шш.з Ширина шеи
сзади 7,8 см (рассчитано)
Bt 1/Вг 1 Высота груди 1 41,5 см (измерено) ./. Шш.з = ВгН
Bt П/Вг II Высота груди II
без учета Шш.з 33,7 см
VI 1/ Дтп 1 Длина талии
спереди 1 58,5 см (измерено) ./. Шш.з = Дтп II
VIII/ Дтп II Длина талии
спереди II
без учета Шш.з 50,7 см (содержит 3,1 см избыточной длины)
Rb/Шс Ширина спины 19,5 см (измерено) + 1,0 см = 20,5 см
Ad/Ш пр Ширина проймы 13,0 см (рассчитано) + 2,0-3,0 см = 16,0 см
ВЬ/ Шг Ширина груди 25,5 см (Шг рассч. + 0,5) + 1,5-2,0 см = 27,5 см
h.Bu/ 1/2 Ог 58,0 см + 4,5-6,0 см = 64,0 см
Здесь размерный признак Об меньше размерного признака Ог, что характерно для фигур с полной грудью и плоскими ягодицами.
Для условно-типовой фигуры при значении Ог до 104 см значение Об на 6 см больше, а начиная с Ог 110 см, значение Об на 4 см больше значения Ог.
Такие особенности телосложения, как полная грудь и плоские ягодицы, не имеют
взаимосвязи, они могут быть характерными для одного человека или встречаться по отдельности. У фигур с большой грудью и прямой спиной Дтп II измеренная больше, чем Дтп II рассчитанная.
Чтобы определить, превосходит ли и насколько Дтп 11 измеренная Дтп II рассчитанную, следует сравнить эти размерные признаки. Разницу между ними (из
быточную длину переда) необходимо учитывать при построении чертежа в том случае, если она превышает 1 см; в противном случае избыточная длина переда не учитывается.
Сравнение измеренной и рассчитанной Длины талии спереди II
Расчет Длины талии спереди II: Дтс (измеренная) 41 см
+ 5 см + 1,6 см (1/10 (Ог минус 100 см)) = 47,6 см.
Измеренная Длина талии спереди I (58,5 см) минус Шш.з (7,8 см) - Длина талии спереди II (50,7 см).
При сравнении рассчитанной и измеренной Дтп II получается избыточная длина переда, в рассматриваемом случае равная 3,1 см, которая учитывается или при построении чертежа плечевого изделия, или в процессе изменения готовых лекал изделия.
Как правило, у фигур с большой грудью Шс измеренная меньше Шс рассчитанной, поэтому оба размерных признака следует сравнивать между собой.
Разница между Шс измеренной и Шс рассчитанной прибавляется к рассчитанному размерному признаку Шг.
Здесь: измеренная Шс = 19,5 см, т. е. на 0,5 см меньше рассчитанной Шс. К рассчитанной Шг = 25 см следует прибавить 0,5 см, соответственно, на чертеже используется рассчитанная увеличенная Шг = 25,5 см. Рассчитанная Шс не используется в построении.
Контроль: при суммировании размерных признаков Шс, Шпр, Шг всегда должно получаться значение 1/2 Ог.
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
25
при построении чертежа на фигуру с плоскими ягодицами отведение линии середины спинки от основной вертикали базисной сетки в области талии и бедер составляет 3 см (для условно-типовой фигуры отведение линии середины спинки составляет 2 см). Ширина спинки равна измеренной Шс. Рассчитанную Шг увеличить на разницу Шс измеренной и Шс рассчитанной.
Построение переда с учетом избыточной длины для фигур с заниженной линией талии спереди
Если спереди линия талии клиентки расположена ниже естественной линии талии, эту особенность следует отразить на чертеже - занизить линию талии.
Избыточную длину переда разделить на три части; здесь — 3,1 см (избыточная длина переда) : 3 = 1,03 см.
Одна треть избыточной длины переда — величина занижения линии талии спереди. Начертить заниженную линию талии ниже базовой линии талии параллельно ей на расстоянии примерно 1 см (1,03 см). От заниженной линии талии по линии вытачек (от точки 24) отложить вверх значение Дтп II (точка 25).
Другая треть избыточной длины переда используется для удлине-ния проймы и уменьшения угла наклона линии плеча. Для этого по линии перед проймой из точки 12 до точки 23 отложить значение длины отрезка 10—18 минус 2 см плюс 1,03 см избыточной длины переда.
Последняя треть избыточной длины переда используется для увеличения раствора нагрудной вытачки. Длина дуги 23—27 равна 1/10 полуобхвата груди плюс 1,03 см избыточной длины переда.
Для лучшего прилегания изделия под грудью и в области талии при построении переда от точки 34 до точки 35 откладывается 1/4 От минус 0,5-1 см. По линии бедер к отрезку 38-39 добавить 1—1,5 см.
Для таких фигур необходимое за-ужение спинки и отрезной боковой части жакета у продленной вниз линии ширины спинки в области бедер составляет 3—4 см; эта величина компенсируется у боковой линии переда и передней линии отрезной боковой части.
37
CN
Ю
Излишек спереди по линии талии
05
си
+ , СО L0
34-35
40'
/2 Ни + 3-4
Излишек сп
ереДи по линии бедер
Hs
о.
вместо
2 ,
'избыточной' длины
10-18
избыт.
длины /
Ае
избыт.
1/4 Ти
0,5
+ 1/2 избыт.
ины
0-1
-*0.5
3-4 см ./. излиш. по бедр. на спинке
1/10 h.Bu + 1/2 избыт.
ДЛИНЫ/
Излишек по линии талии
7г Ти + 5-6
/. 3-4 (Излишекпо\ бедр'ам~ на спинке \
Построение переда с учетом избыточной длины для фигур с горизонтально расположенной линией талии
Если линия талии клиентки расположена на естественном уровне, то при построении чертежа ее занижение не требуется.
В этом случае от точки 24, расположенной на базовой (естественной) линии талии, отложить вверх значение Дтп 11 до точки 25. Для уменьшения угла наклона линии плеча отрезок 12-23 на линии перед проймой следует удлинить на 1/2 избыточной длины переда (здесь: на 1,55 см). Для увеличения раствора нагрудной вытачки от точки 23 до точки 27 отложить 1/10 полуобхвата груди плюс 1/2 избыточной длины.
О о
26 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
Заниженная линия талии сзади — выступающие лопатки — смещенные вперед бедра
На рисунке изображена фигура, как правило, встречающаяся у молодых стройных женщин, для этого типа фигуры характерны смешенные вперед бедра, заниженная линия талии сзади и выступающие лопатки. Лента, фиксирующая положение линии талии, расположена у такой фигуры не горизонтально, как у условно-типовой фигуры: она опущена сзади, и это также оказывает влияние на соотношение балансных размерных признаков — измеренная Дтп II меньше рассчитанной Дтп II (т.е. речь идет о недостаточной длине переда), и измеренная Дтс больше рассчитанной Дтс (избыточная длина спинки). Эти особенности фигуры необходимо учитывать при конструировании.
Перед построением чертежа полученные в результате измерений размерные признаки следует несколько изменить, чтобы обеспечить правильный баланс изделия.
Из измеренной Дтс следует вычесть величины, определяющие данные особенности
Hs ^9
фигуры (здесь: измеренная Дтс 42,5 см минус 1 см (занижение талии сзади), минус 0,5 см (удлинение спинки на выпуклость лопаток) = 41 см).
Для полученного (уменьшенного) значения Дтс 41 см требуется пропорциональное ему значение Дтп II, которое рассчитывается следующим образом: Дтс (уменьшенное) плюс 4 см (при Ог 90 см) = 45 см. При построении чертежа используется рассчитанная Дтп II. равная 45 см; разность между рассчитанной и измеренной Дтп II компенсируется при построении чертежа за счет поднятия линии талии переда (здесь на 1 см). Измеренную Высоту бедер уменьшить на 0,5 см, т.е. на величину удлинения спинки в области лопаток, которое выполняется позже, на готовом чертеже.
При построении чертежа для фигур этого типа используется рассчитанное значение Врп.з.
1По основной вертикали базисной сетки чертежа откладываются уменьшенные значения размерных признаков Дтс и Вб (см. выше).
Заужение спинки в области талии и бедер по линии середины спинки составляет 3 см.
На переде от базисной линии талии по линии вытачек отложить от точки 24 до точки 25 рассчитанное значение Дтп II, которое (здесь на 1 см) превышает измеренную Дтп II. Для определения избыточного объема по талии спереди по базисной линии талии от точки 34 до точки 35 отложить величину, равную 1/4 От плюс 0,5-1 см (для типовых фигур применяется формула 1/4 От), так как для фигур с выступающими вперед бедрами требуется меньшая степень при-таливания спереди.
Для построения вытачки по талии поднять на переде линию талии на 1 см относительно базисной линии. Благодаря этому линия талии смещается вверх на 1 см, что позволяет компенсировать разницу между рассчитанной и измеренной Дтп II.
На спинке опустить линию талии на 1 см.
При построении задней линии отрезной боковой части и боковой линии спинки приталивание деталей осуществляется на базисной линии талии чертежа.
Учитывая плоские ягодицы и смещенные вперед бедра, по линии бедер следует заузить спинку и отрезную боковую часть у продленной вниз линии ширины спинки на 1/2 общей величины приталивания (для условно-типовых фигур эта величина составляет 1/3 от общей величины приталивания). Компенсируется эта величина и недостаточный объем по линии бедер (если он есть) у боковой линии переда и передней линии отрезной боковой части.
Расширить перед по линии середины в области линии бедер на 0,7 см.
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 27
Для восстановления величины уменьшенного размерного признака Дтс и Вб следует разрезать спинку по линии лопаток и сдвинуть вверх верхнюю часть спинки (при неподвижной нижней части) на 0,5 см. Если фигура с сильно выступающими лопатками, рекомендуется раздвинуть детали (т. е. удлинить спинку) в области конца вытачки на 1 см. Выровнять линию середины спинки. Откорректировать/восстановить линию горловины спинки. Измерить величину заштрихованной области по линии плеча у горловины и отложить ее влево от боковой стороны вытачки по линии плеча. Для уменьшения раствора плечевой вытачки у проймы закрывается величина не 1,5 см, как для условно-типовой фигуры, а 0,5—1 см. Выровнять линию проймы.
Для смещения верхней части отрезной боковой части жакета (т. е. удлинения диаго
нали, проведенной от естественной линии талии на передней линии отрезной боковой части жакета к верхней точке на задней линии боковой детали жакета) следует отложить вправо по горизонтали по 1 см от верхних точек передней и задней линий отрезной боковой части жакета. Скопировать верхнюю часть отрезной боковой части жакета, сместить ее вправо по линии талии; при этом нижняя часть боковой части не смещается. Обвести пройму, начертить новые, с учетом смешения, переднюю и заднюю линии отрезной боковой части жакета.
Смещение верхней части отрезной боковой части жакета благоприятно сказывается на посадке изделия на фигуре данного типа. В зависимости от степени сутулости клиентки смешение может составить 1—2 см.
ОТВЕДЕНИЕ ОТРЕЗНОЙ БОКОВОЙ ЧАСТИ ЖАКЕТА
На рисунке показано направление диагонали, в котором удлиняется отрезная боковая часть жакета
Построение чертежа на фигуру 2
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 168,0 см 84,0 42,0
Bu/От Обхват груди 90,0 см 45,0 22,5 11,25
Tu/От Обхват талии 68,0 см 34,0 17,0
Hu/Об Обхват бедер 94,0 см 47,0
Alg/Др Длина рукава 59,0 см
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 19,5 см (рассчитано) + 2,0 см = 21,5 см
Rl/Дтс Длина спины до талии 42,5 см (измерено) ./. 1,5 см = 41,0 см
Ht/Вб Высота бедер 62,0 см (измерено) ./. 0.5 см = 61,5 см
Lg/Ди Длина изделия 68,0 см (измерено)
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 6,5 см (рассчитано)
Bt 1/Вг 1 Высота груди 1 32,0 см (измерено) ./. Шш.з = Вг II
Bt Н/Вг II Высота груди II без учета Шш.з 25,5 см
VI 1/ Дтп 1 Длина талии спереди 1 50,5 см (измерено) ./. Шш.з = Дтп II
VI II/ Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 44,0 см + 1 см = 45,0 см
Rb/Шс Ширина спины 16,75 см (рассчитано) + 1,0 см = 17,75 см
Ad/Шпр Ширина проймы 9,75 см (рассчитано) + 2,0-3,0 см = 12,75см
ВЬ/Шг Ширина груди 18,5 см (рассчитано) + 1,5-2,0 см = 20,5 см
h.Bu/1/2 Or 45,0 см + 4,5-6,0 см = 51,0 см
Отведение верхней части отрезной боковой части жакета — это удлинение диагонали, проведенной от естественной линии талии на передней линии отрезной боковой части жакета к верхней точке на задней линии боковой детали жакета.
Отведение отрезной боковой части жакета необходимо в случае если фигура:
1. Сутулая.
2. С выпуклыми лопатками.
3. С выдвинутыми вперед бедрами.
4. Имеет расслабленную «повседневную» осанку.
''dfcmv/icKvf атс.льс капкан мы /JCa нк/игтебой j"' Приглашает на работу:
i j \ • конструкпюра-закройщика женской одежды
/ / / I • портных женской одежды
Требования:
' /' Опыт работы в ателье с индивидуальными , / заказами обязателен.
!: Оплата сдельная, высокая + оплата проезда.
Адрес: г. Москва, ул. Садовническая, 33
\ (м. Новокузнецкая. Тел. 951-43-07
с 10 до 18 ежедневно)
28 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
Полные, выступающие ягодицы
В том случае если при измерении фигуры значение Об окажется больше значения Ог (для условно-типовой фигуры разница между Ог — до 104 см, и Об составляет около 6 см; между Ог - от 110 см и Об разница
составляет около 4 см), необходимо определить, чем обусловлена эта разница, — полными бедрами или полными выступающими ягодицами.
Если фигура с выпуклыми ягодицами и плоским животом, по линии талии отточки 34 до точки 35 следует отложить 1/4 От минус 0,5 см, а по линии бедер - длину отрезка 34—35 плюс 1 см.
Отложить от точки 39 до точки 40 величину, равную 1/2 Об плюс 3-4 см. В области линии середины спинки по линии бедер может быть образован недостаточный объем, который компенсируется в шве рельефа отрезной боковой части жакета или компенсируется путем раздвижения частей спинки по линии ширины спинки, продленной до линии бедер. В нашем случае недостаточный объем компенсируется в шве рельефа отрезной бо-
Для фигур с полными, выступающими ягоди-
цами заузить спинку в об
ласти талии по линии середины только на 1-1,5 см, в области бедер в зависимости от полноты ягодиц — на 0-1 см.
Линия середины спинки чертится по прямой на участке от точки, определяющей уровень седьмого шейного позвонка до линии талии, и лекальной — на уча
стке между линией талии и линией бедер.
В соответствии с типовым
построением жакета с отрезной боковой частью отложить по линии груди соответствующие размерные признаки, начертить вертикальные линии чертежа, оформить контуры переда и спинки в соответствии с чертежом.
На уровне поднятой линии талии на 1 см от базисной ли
нии талии (естественный уровень) отложить от базисных боковых линий чертежа
наружу: на переде — 0,5—1 см, на спинке - 1,5 см. Начертить вспомогательные боковые линии от проймы до линии низа через полученные точки.
В типовом построении от точки 34 до точки 35 откладывают 1/4 От, а от точки 38 до точки 39 откладывают длину отрезка 34-35 плюс 1,5 см.
ковой части жакета.
Образовавшийся на середине спинки недо-
статочный объем по бедрам компенсируется разворотом частей спинки. Начертить линии: боковую спинки и заднюю отрезной боковой части жакета в соответствии с чертежом. Недостаточный объем по бедрам распределить у задней линии отрезной боковой части жакета.
ТЕХНИКА КРОЯ
29
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
Построение чертежа на фигуру 3
основны Е РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 168,0 см 84,0 42,0
Bu/От Обхват груди 96,0 см 48,0 24,0 12,0
Tu/От Обхват талии 80,0 см 40,0 20,0
Hu/Об Обхват бедер 108,0 см 54,0
Alg/Др Длина рукава 60,0 см
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 20,5 см (измерено) + 2,0 см = 22,5 см
Rl/Дтс Длина спины
до талии 42,0 см (измерено)
Ht/Вб Высота бедер 63,0 см (рассчитано)
Lg/Ди Длина изделия 68,0 см (измерено)
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 6,9 см (рассчитано)
Bt 1/Вг 1 Высота груди 1 36,6 см (измерено) ./. Шш.з = Вг II
Bt П/Вг II Высота груди II без учета Шш.з 29,7 см
VI 1/ Дтп 1 Длина талии спереди 1 53,4 см (измерено) ./. Шш.з = Дтп II
VIII/ Дтп II Длина талии
спереди II без учета Шш.з 46,5 см
Rb/Шс Ширина спины 17,5 см (рассчитано) + 1,0 см = 18,5 см
Ad/Шпр Ширина проймы 10,7 см (рассчитано) + 2,0-3,0 см = 13,7см
ВЬ/ Шг Ширина груди 19,8 см (рассчитано) + 1,5-2,0 см = 21,8 см
h.Bu/1/2 Ог 48,0 см + 4,5-6,0 см = 54,0 см
На чертеже показаны детали отрезной боковой части и спинки. Плечевую вытачку укоротить.
Откорректировать линии срезов.
Указать направление нити основы.
А начало,исходная точка f.N. шов, срез в готовом виде
W уровень седьмого RV застежка-молния
шейного позвонка передний угол ластовицы
ГП (messen) измерить v.K.
U (ubertragen) перенести, h.K. задний угол
перевести ластовицы
v.M. середина переда, Z центр окружности
полочки,
переднего Lg длина
полотнища kn/kneifen заложить складку,
h.M. середина спинки, закрыть раствор
заднего полотнища Bruch /
— Stoffbruch сгиб
FL /Fdl направление нити
основы je по
MW прибавка на von с, от
свободу
облегания Naht шов
по линии груди Schlitz разрез, шлица,
A.e контрольный знак застежка
в । ачивания
рукава ca. около, примерно
h.Ae задний tx прямой угол
контрольный сложенная
знак втачивания
рукава вытачка
Vh передняя разрезать,
половинка рассечь
брюк
— знак минуса
Hh задняя половинка ' 11
брюк присборить,
Rt спинка ))) припосадить,
St боковая деталь сутюжить
Vt перед, полочка Ж оттянуть
Sn/SN боковой срез, шов № складка
Таблица обозначений
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
IF
30
Выступающий живот (полная фигура)
Полная фигура характеризуется большим значением От по сравнению со значением Ог. Фигура считается полной, если 1/4 От превышает рассчитанную Шг (с прибавкой).
1 Построение базисной сетки чертежа, линии середины спинки, определение ширины изделия по линии груди выполняются по типовой схеме. Затем чертятся линия ширины спинки, вспомогательная боковая линия и линия перед проймой на переде.
По линии талии от точки 34 до точки 35 отложить 1/4 От плюс 0,5—1 см, в зависимости от величины живота.
Расстояние между точками 35 и 24 составляет 1/10 Ог плюс 1 см и равно расстоянию по линии груди между точками 13 и 14.
Начертить верхний участок линии середины полочки от точки 35 через точку 13
вверх и линию вытачек от точки 24 через точку 14 вверх. Полученные линии параллельны друг другу и располагаются под наклоном относительно основной вертикали чертежа. Угол наклона линии середины переда зависит от величины выпуклости живота. Такое расположение этих линий позволяет сократить раствор вытачки на выпуклость груди.
От точки 24 до точки 25 отложить измеренное значение Дтп II. Верхнюю часть чертежа оформить по общим правилам.
Для построения нижнего участка линии середины переда надо через точку 35 на
чертить вспомогательную вертикальную линию (на чертеже 1 показана пунктиром) до пересечения ее с линией бедер и с продленной влево линией груди. На пересечении вспомогательной линии (пунктир) с линией груди получена точка 13а. Расстояние между точками 13 и 13а разделить пополам и через полученную точку и точку 35 начертить прямую линию до линии низа; участок до точки 35 до линии низа — новая линия середины переда.
Из точки 35 до точки 36 отложить 1/2 От плюс 5—6 см. По линии бедер от точки 38 до точки 39 отложить величину, равную длине отрез
ка 12—13, от точки 39 до точки 40 отложить 1/2 Об плюс 3—4 см.
Для получения горизонтальной линии низа жакета следует начертить вниз от точки 24 линию параллельную линии середины полочки, и вторую линию, которая из точки 24 идет под прямым углом к линии талии.
Таким образом на линии бедер у точки 42 образуется отрезок, величина которого равна величине отрезка между вспомогательной (пунктирной) линией и новой линией середины переда. Получена вытачка от линии низа на выпуклость живота, которая необходима для обеспечения хорошей посадки изделия на фигуре и сглаживания ее недостатков.
Раствор вытачки от линии низа на выпуклость живота можно перевести к линии кармана или в шов рельефа и т.п.
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 31
Построение чертежа на фигуру 4
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 160,0 см 80,0 40,0
Bu/От Обхват груди 112,0 см 56,0 28,0 14,0
Tu/От Обхват талии 108,0 см 54,0 27,0
Hu/Об Обхват бедер 120,0 см 60,0
Alg/Др Длина рукава 57,0 см
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 21,7 см (измерено) + 2,0 см = 23,7 см
Rl/Дтс Длина спины до талии 39,0 см (измерено)
Ht/Вб Высота бедер 60,7 см (рассчитано)
Lg/Ди Длина изделия 64,0 см (измерено)
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 7,6 см (рассчитано)
Bt I/Вг 1 Высота груди 1 38,5 см (измерено) ./. Шш.з = Вг II
Btll/Brll Высота груди II
без учета Шш.з 30,9 см
VI 1/ Дтп 1 Длина талии
спереди 1 53,0 см (измерено) ./. Шш.з = Дтп II
VI II/ Дтп II Длина талии
спереди II
без учета Шш.з 45,4 см
Rb/Шс Ширина спины 19,5 см (рассчитано) + 1,0 см = 20,5 см
Ad/Шпр Ширина проймы 12,5 см (рассчитано) + 2,0-3,0 см = 15,5см
ВЬ/ Шг Ширина груди 24,0 см (рассчитано) + 1,5-2,0 см = 26,0 см
h.Bu/1/2 Or 56,0 см + 4,5-6,0 см = 62,0 см
Возможности моделирования на чертеже основы для полной фигуры ограничены из-за вытачки на выпуклость живота. Идеальным решением является полочка жакета с продольным рельефом. Выровнять линии срезов рельефа.-
Поскольку карман (в данном случае — клапан кармана) длиной 14—15 см не доходит до бокового среза, срезы на участке между концом кармана и боковым срезом обрабатываются как шов (стачиваются).
На чертеже показан еше один вариант рельефа. Здесь рельеф проходит до линии кармана. Построение линий срезов рельефа показано на чертеже.
32
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
Сутулая фигура
Фигуры этого типа встречается во всех возрастных группах, но особенно часто у женщин старшего возраста. Как правило, сутулость сопровождается впалой грудью.
При визуальной опенке фигуры в профиль эти особенности видны сразу. Они подтверждаются отклонениями измеренных размерных признаков от рассчитанных (пропорциональных) размерных признаков. Дтс измеренная оказывается слишком большой по сравнению с Дтс рассчитанной, а измеренная Дтп П оказывается меньше рассчитанной Дтп II (недостаточная длина переда - см. выше).
При росте 168 см пропорциональная Дтс (1/4 Р минус 1 см) равна 41 см. Пропорциональная ей Дтп II (при Ог 92 см: Дтс (41 см) плюс 4,5 см) равна 45,5 см.
В настоящем случае измеренная Дтс равна 43 см (на 2 см больше), измеренная Дтп II
равна 44,4 см (на 1,1 см меньше = недостаточная длина переда).
Для построения чертежа за основу берут пропорциональные размерные признаки (в данном случае - Дтс 41 см и Дтп 45,5 см) и впоследствии изменяют готовый чертеж в соответствии с фигурой. Таким образом, спинку следует удлинить до получения измеренной величины Дтс, а полочку укоротить до нужной величины Дтп II.
Как правило, фигуры с сутулостью в большинстве случаев нуждаются в большем значении Шс по сравнению с рассчитанной Шс, соответственно, требуется меньшая Шг.
Здесь Шс измеренная на 0,5 см больше, чем Шс рассчитанная. Это означает, что значение Шг надо уменьшить на 0,5 см, чтобы при контроле 1/2 Ог получить половину измеренного Ог.
1 Построение чертежа жакета на сутулую фигуру осуществляется на основе измененных размерных признаков, но в целом конструирование осуществляется по общим правилам. Для необходимой корректировки чертежа начертить линии разрезов в соответствии с чертежом.
Разрезать спинку по намеченным линиям. Раздвинуть части спинки, тем самым удлинив спинку в области лопаток на величину недостаточной длины спинки (здесь 2 см) вдоль линии середины.
Часть раствора вытачки на
выпуклость лопаток можно перевести к линии середины спинки (см. чертеж 3); в этом случае линия середины спинки оформляется плавной лекальной линией.
У проймы надвинуть части детали друг на друга на 0—1 см. Линию проймы выровнять. Плечевую вытачку укоротить до длины 9— 10 см.
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
33
На переде вырезать раствор нагрудной вытачки и разрезать перед по намеченным линиям. Сместить верхнюю переднюю часть переда вдоль линии середины вниз, наложив ее на нижнюю неподвижную часть переда на 1 см.
У проймы части переда, как правило, располагаются встык, если нет необходимости в удлинении проймы. Линия середины переда не должна исказиться.
Благодаря этим преобразованиям значение Дтп II рассчитанное уменьшается и достигает значения Дтп II измеренного. Кроме этого, уменьшается раствор нагрудной вытачки; сравните
контуры переда, построенного на условно-типовую фигуру (пунктир) и контуры измененного чертежа.
Для сутулых фигур необходимо увеличить длину диагонали на отрезной боковой части жакета (см. чертеж). При смещении верхнего участка отрезной боковой части неизменным должно оставаться значение Шпр и длины срезов. Подробное описание этой процедуры приведено выше.
3
• 1,5-2
V
и
[1,5-2
[1,5-2
О
и*
Построение чертежа на фигуру 5
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 168,0 см 84,0 42,0
Bu/От Обхват груди 92,0 см 46,0 23,0 11,5
Tu/От Обхват талии 72,0 см 36,0 18,0
Hu/Об Обхват бедер 98,0 см 49,0
Alg/Др Длина рукава 58,0 см -
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы
сзади 19,7 см (рассчитано) + 2,0 см = 21,7 см
Rl/Дтс Длина спины до талии 43,0 см (измерено) ./. 2,0 см = 41,0 см
Ht/Вб Высота бедер 62,7 см (рассчитано) ./. 2,0 см = 60,7 см
Lg/Ди Длина изделия 68,0 см (измерено) ./. 2,0 см = 66, 0 см
Hs/Шш.з Ширина шеи
сзади 6,6 см (рассчитано)
Bt 1/Вг 1 Высота груди 1 34,0 см (измерено) ./. Шш.з = Вг II
Bt И/Вг II Высота груди II без учета Шш.з 27,4 см
VI 1/ Дтп 1 Длина талии спереди 1 51,0 см (измерено) ./. Шш.з = Дтп II
VI II/ Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 44,4 см + 1,1 см = 45,5 см
Rb/Шс Ширина спины 17,5 см (измерено) + 1,0 см = 18,5 см
Ad/Шпр Ширина проймы 10,0 см (рассчитано) + 2,0-3,0 см = 13,0см
ВЬ/ Шг Ширина груди 18,5 см (Шг рассч../. 0,5) + 1,5-2,0 см = 20,5 см
h.Bu/1/2 Ог 46,0 см + 4,5-6,0 см = 52,0 см
жж
у
ЗЕсли недостаточная длина спинки более 2 см, удлинение спинки в области лопаток производится по двум линиям разрезов для оптимального распределения удлинения.
Вторую линию разреза начертить примерно на 7—8 см ниже основания горловины спинки параллельно первой линии.
Раздвинуть части спинки на величину недостаточной длины спинки.
Если требуется слишком большое удлинение спинки, то целесообразно выполнять спинку с рельефами или двумя вытачками на выпуклость лопаток.
0,5-1
: 1,5-2
34 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
Жировые отложения в области седьмого шейного позвонка
Для фигур такого типа характерна типовая Дтп II.
Поэтому при построении чертежа на такую фигуру можно использовать Дтп II измеренную и рассчитать соответствующую ей Дтс.
Расчет Дтс: Дтп 11 минус 5 см (для Ог 120 см) минус 2 см (1/10 (Ог минус 100 см)), т.е. Дтп 11 47,5 см минус 7 см = Дтс 40,5 см.
Измеренная Дтс составляет 42 см. Таким образом, для последующего удлинения спинки нужно вычесть 1,5 см (42 см минус 40,5 см — 1,5 см).
Спинку удлинить в области лопаток на величину разницы между рассчитанной и измеренной Дтс.
Построение чертежа на фигуру 6
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 166,0 см 83,0 41,5
Bu/От Обхват груди 120,0 см 60,0 30,0 15,0
Tu/От Обхват талии 96,0 см 48,0 24,0
Hu/Об Обхват бедер 118,0 см 59,0
Alg/Др Длина рукава 58,0 см
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 22,5 см (рассчитано) + 2,0 см = 24,5 см
Rl/Дтс Длина спины —
до талии 42,0 см (измерено) ./. 1,5 см = 40,5 см
Ht/Вб Высота бедер 64,0 см (измерено) ./. 1,5 см = 62,5 см
Lg/Ди Длина изделия 68,0 см (измерено)
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 8,0 см (рассчитано)
Bt I/Вг 1 Высота груди 1 38,0 см (измерено) ./. Шш.з- Вг II
Bt Il/Вг II Высота груди II без учета Шш.з 30,0 см
VI 1/ Дтп 1 Длина талии спереди 1 55,5 см (измерено) ./. Шш.з = Дтп II
VI II/ Дтп II Длина талии спереди II без учета Шш.з 47,5 см
Rb/Шс Ширина спины 21,0 см (измерено) + 1,0 см = 22,0 см
Ad/Шпр Ширина проймы 13,5 см (рассчитано) + 2,0-3,0 см = 16,5см
ВЬ/ Шг Ширина груди 25,5 см (Шг рассч../. 0,5) + 1,5-2,0 см = 27,5 см
h.Bu/1/2 Ог 60,0 см + 4,5-6,0 см = 66,0 см
/
ОПТОВО-РОЗНИЧНЫЙ
СКЛАД
L ТКАНИ ИЗ У к ЕВРОПЫ /
(095) 545.15.22
(926) 571.33.88 м. Новослободская
1Для выполнения необходимого изменения сделать горизонтальный разрез в области самого выступающего участка верхней части позвоночника до вытачки; развернуть верхнюю часть спинки на 0,5-1 см, благодаря чему уменьшится раствор вытачки.
Удлинить спинку в области горловины на 0,5 см. Оформить горловину спинки (см. чертеж). Укоротить вытачку до длины 8—10 см.
Указать направление нити основы.
H+K-M-W
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 35
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЛЕКАЛ ПРОИЗВОДНЫХ ДЕТАЛЕЙ ЮБКИ
Идея и концепция_Бригитте Боргман//Текст и разработкаМоника Хойслер-Гешль
ТАБЛИЦА ПОЯСНЕНИЙ СИМВОЛОВ И УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ
RVS
ЧАСТЬ 2
ОТ ЧЕРТЕЖА МОДЕЛИ ДО ГОТОВЫХ ЛЕКАЛ
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ ПОДКЛАДКИ И ЛЕКАЛ МЕЛКИХ ДЕТАЛЕЙ ЮБКИ
Материал подготовили_Ольга Кузьмина, Марина Силаева
Контрольный знак - прокол Пуговица
Петля для пуговицы Направление нити основы Складка с указанием направления заложения припусков
Конструктивная линия Строчка
о Разрезать или отрезать
4- Прямой угол
1—। Застежка-молния
—► Середина переда/полочки/
переднего полотнища Середина спинки/ заднего полотнища
.... Боковой срез/шов
----- Нить основы
Во второй части серии материалов об изготовлении лекал прямой юбки мы расскажем о конструировании лекал производных деталей юбки. Производные лекала разрабатывают на базе основных лекал, к ним относятся детали юбки из ткани верха: пояс, шлевки для ремня и др.; детали из подкладочной ткани и детали из прокладочных материалов.
УМ
НМ
SN
FDL
36 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ЧЕРТЕЖ ПОДКЛАДКИ ПЕРЕДНЕГО ПОЛОТНИЩА ЮБКИ
0,5 см
ОСНОВОЙ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ПОДКЛАДКИ ЮБКИ ЯВЛЯЕТСЯ ЧЕРТЕЖ ЮБКИ БЕЗ ПРИПУСКОВ НА ШВЫ,
Расширение переднего полотнища юбки:
И Параллельно линии середины переднего полотнища на расстоянии 0,5 см от нее начертить линию середины чертежа подкладки юбки.
Начертить линию низа подкладки на 2 см выше линии низа переднего полотнища юбки.
Раствор вытачки по талии увеличить на 0,5 см и адаптировать к этому изменению линию середины вытачки, т.е. сместить ее на 0,25 см в сторону середины переднего полотнища.
0,25 см
0,5 см
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О КОНСТРУИРОВАНИИ ПОДКЛАДКИ ДЛЯ ЮБКИ
ЗАКРЕПЛЕНИЕ НАЧАЛА ШЛИЦЫ НА ПОДКЛАДКЕ ЮБКИ С ПОМОЩЬЮ ПРЯМОУГОЛЬНИКА ИЗ ПОДКЛАДОЧНОЙ ТКАНИ
— Для подкладки юбки всегда рекомендуется прибавка на свободу облегания, так как подкладочные материалы, как правило, дают усадку.
— Для расширенных и широких юбок при конструировании подкладки за основу берется чертеж основы узкой прямой юбки, детали которой можно немного расширить в области низа по боковым срезам. Для удобства в носке на подкладке юбки выполняются: одна шлица в левом боковом шве или две шлицы в левом и правом боковых швах. Для определения длины шлицы отлинии бедер откладывается вниз 10-15 см по линии бокового среза.
СОВЕТ__________________________________________
Разрыв шлицы на подкладке может предотвратить прямоугольник, выкроенный из подкладочного материала. Прямоугольник выкраивается в косом направлении нити основы. Сложить прямоугольник посередине в поперечном направлении; верхние срезы обметать. На изнаночную сторону подкладки юбки наложить полученную деталь так, чтобы ее сгиб перекрывал начало шлицы на 1 см.
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
37
ЧЕРТЕЖ ПОДКЛАДКИ ЗАДНЕГО ПОЛОТНИЩА ЮБКИ
0,5 см
ОСНОВОЙ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ПОДКЛАДКИ ЮБКИ ЯВЛЯЕТСЯ ЧЕРТЕЖ ЮБКИ БЕЗ ПРИПУСКОВ НА ШВЫ.
Расширение заднего полотнища юбки:
Параллельно линии середины заднего полотнища на расстоянии 0,5 см от нее начертить линию середины
чертежа подкладки заднего полотнища юбки.
Начертить линию низа подкладки на 2 см выше линии низа полотнища юбки.
Контрольную надсечку для определения длины застежки юбки сместить вниз на 2 см. Подкладка соеди-
няется с лентой застежки-молнии.
Раствор вытачки по талии увеличить на 0,5 см и адаптировать к этому изменению линию середины вытачки, т.е. сместить ее на 0,25 см в сторону середины детали заднего полотнища.
Если подкладка соединяется с припусками шлицы верха юбки, то необходимо выкраивать заднее полотнище
юбки с удлинением по линии середины на 1 см для предотвращения затягивания юбки подкладкой. Для этого следует опустить на 1 см начало шлицы на подкладке юбки по линии середины заднего полотнища и, соответственно, на 1 см удлинить заднее полотнище в области линии середины (см. чертеж). Начертить новую линию низа на подкладке заднего полотнища юбки.
Откорректировать линию низа подкладки юбки в области боковых линий на участке сопряжения переднего и заднего полотнищ юбки.
СОВЕТЫ____________________________________________
- Контрольная надсечка, определяющая длину застежки юбки на подкладке, смещается на 2 см вниз, чтобы замок застежки-молнии не повреждал подкладку юбки.
- В дорогих юбках подкладка соединяется (подшивается, притачивается или настрачивается) с лентой застежки-молнии.
- При обработке других юбок подкладка не соединятся с лентой застежки-молнии. Преимуществом этого способа обработки является возможность утюжить юбку с изнаночной стороны, предварительно вытянув подкладку наружу.
38
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ ПОДКЛАДКИ
ПОСЛЕ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ПОДКЛАДКИ НА ОСНОВЕ ЧЕРТЕЖА ВЕРХА ЮБКИ КОНСТРУИРУЮТСЯ ЛЕКАЛА ДЕТАЛЕЙ ПОДКЛАДКИ.
Добавить к переднему и заднему полотнищам подкладки юбки припуски на обработку швов. При этом следует учитывать ширину припусков на обработку швов деталей юбки.
Общие сведения о величинах припусков на обработку швов на подкладке юбки
2 см — припуски на обработку боковых швов в изделиях, изготавливаемых в условиях индивидуального производства, для подгонки изделия по фигуре клиентки.
2 см — ширина подгиба низа изделия (подвернуть 2 х 1 см. Ширина подгиба низа может быть больше, например, 2x2 см).
1,5 см — припуск на обработку среднего шва заднего полотнища юбки.
— Начертить припуск подгиба низа под прямым углом к соответствующим линиям чертежа.
- Отметить проколы.
- Нанести местоположение контрольных надсечек. Контрольная надсечка, определяющая длину застежки на подкладке, смещается вниз на 2 см по линии середины заднего полотнища относительно длины застежки на деталях верха юбки.
—Указать направление нити основы. Здесь направление нити основы показано стрелками.
-Для шлицы, расположенной в заутюженном шве, необходимо построить подкладку левой и правой частей заднего полотнища. При этом следует обратить внимание на то, что детали подкладки должны быть зеркально идентичны деталям юбки, если ткань разложена лицевой стороной вверх, соответственно. После обработки шлицы на юбке срезы ее припусков смещаются в сторону левой части заднего полотнища, в соответствии с этим выкраиваются части заднего полотнища (см.чертеж).
Измерить
Ф
СО
Перенести
JD
О X Ф О. Ф
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 39
ВАРИАНТ 1: ЗАДНЕЕ ПОЛОТНИЩЕ ЮБКИ СО ШЛИЦЕЙ В ЗАУТЮЖЕННОМ ШВЕ, БЕЗ ЗАСТЕЖКИ В СРЕДНЕМ ШВЕ
Для такой юбки подкладка конструируется следующим образом: срез подкладки заднего полотнища юбки смещается на величину ширины припуска шлицы. Это изменение позволит упростить технологию соединения подкладки с припусками шлицы юбки. По линии смешенного шва поставить контрольные надсечки на уровне начала шлицы и в точке пересечения линии середины заднего полотнища с линией верхнего среза юбки.
Удлинить подкладку заднего полотнища юбки по линии середины (см. выше) для предотвращения затягивания юбки подкладкой.
ВАРИАНТ 2: ЮБКА СО ШЛИЦЕЙ В ЗАУТЮЖЕННОМ ШВЕ, БЕЗ ПОДКЛАДКИ
Для юбки без подкладки со шлицей в заутюженном шве припуски шлицы выкраиваются так, как показано на чертеже.
40 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ МЕЛКИХ ДЕТАЛЕЙ ЮБКИ
Пояс
— Начертить пояс необходимой ширины. При расчете длины пояса должна быть учтена прибавка на посадку юбки по верхнему срезу. К детали пояса правой части заднего полотнища добавить припуск на застежку.
— Добавить припуски на швы в соответствии с деталями юбки. Для юбок, изготавливаемых в условиях индивидуального производства, по боковым срезам пояса добавляется 2 см для подгонки по фигуре.
— Поставить контрольные надсечки для стачивания пояса с юбкой, например, у вытачек, складок и т.п. При этом следует учитывать прибавку на посадку юбки по линии талии. — Нанести контрольные надсечки для определения положения шлевок. Если положение шлевок совпадает с вытачками, складками, входами в карманы и т.п., на поясе не требуется дополнительная маркировка.
- Указать направление нити основы.
На гладкокрашеных тканях направление нити основы совпадает с направлением кромки материала.
- Отметить положение петли для пуговицы и пуговицы. Обратить внимание на то, чтобы при пуск для застежки был достаточной величины, он должен полностью прикрыть петлю для пуговицы.
— В высококачественных юбках или для лучшего распределения растягивающей нагрузки на застежку пояса можно удлинить припуск для застежки и снабдить его пуговицей на противоположной стороне пояса. Вариант пояса с пуговицей на противоположной стороне показан на чертеже I.
Сгиб
Пуговица на противоположной стороне
ВАРИАНТ: ПОЯС С ПУГОВИЦЕЙ НА ПРОТИВОПОЛОЖНОЙ СТОРОНЕ
Шлевки для ремня
— Ширина припуска на шов зависит от технологии выполнения шлевок. Классический вариант способа обработки шлевок — стачивание боковых срезов шлевок с последующим их вывертыванием и приутюживанием. Ширина шлевок в готовом виде = 1 см. Ширина шлевки в крое = 3 см.
— Для нескольких шлевок выполнить одну деталь достаточной длины, из которой выкраиваются все шлевки. При этом также следует учесть возможную уработку материала при обработке детали для шлевок на машине и возможные обрезки в начале и конце детали. Дополнительно понадобится лекало для выкраивания шлевок.
Лекала мелких деталей
Пояс для переднего полотнища юбки
Деталь для шлевок
Пояс для левой части заднего полотнища юбки
Пояс для правой части заднего полотнища юбки
Дтелье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
41
КОНСТРУИРОВАНИЕ ПРОКЛАДОЧНЫХ ДЕТАЛЕЙ ЮБКИ
Использование прокладочных деталей в юбке
- Шлица в среднем шве заднего полотнища - прокладка перекрывает линию сгиба шлицы.
— Припуски в области застежки (здесь — застежка-молния) — кромка шириной 2 см. Кромка перекрывает линию сгиба припуска на шов.
- Пояс укрепляется специальной прокладочной лентой с перфорацией. Соответственно, лекало детали этой прокладки не требуется.
Лекала деталей прокладки
В условиях массового производства одежды детали прокладки из клеевых материалов выкраиваются таким образом, чтобы их срезы не доходили до срезов деталей изделия на 0,3 см.
Это предотвращает приклеивание и загрязнение подушек пресса.
На лекалах деталей прокладок, которые выкраиваются из материалов, продаваемых метражом, необходимо указывать направление нити основы.
Контуры прокладок отметить на чертежах лекал основных деталей.
истка
МАГАЗИН
ТКАНИ И ТРИКОТАЖ
европейских производителей
Именные ткани
Регулярное обновление коллекций Большой выбор швейной фурнитуры, клеевых материалов, подкладочных тканей.
Москва, м. пл. Ильича, ул. Школьная, 42 тел. (095) 514 3312 http://www.eurotextile.ru e-mail: info@eurotextile.ru опт - тел. (095) 287 4700, факс (095) 287 7998
42
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ЛЕКАЛА
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ЛЕКАЛА ПРЕДНАЗНАЧЕНЫ ДЛЯ УТОЧНЕНИЯ КРАЕВ ДЕТАЛЕЙ, НАНЕСЕНИЯ КОНТУРНЫХ ЛИНИЙ (КАРМАНОВ. ВЫТАЧЕК И ДР). ИХ РАЗРАБАТЫВАЮТ НА БАЗЕ ОСНОВНЫХ И ПРОИЗВОДНЫХ ЛЕКАЛ.
Использование лекал
- Лекала для обозначения местоположения пуговиц.
— Лекала для обозначения местоположения петель для пуговиц.
— Лекала для нанесения линий налетали, по которым прокладываются строчки стачивания/обтачивания фигурных срезов.
- Лекала для разметки местоположения отдельных деталей, вышивки и т.д.
— Лекала для прокладывания отделочно-закрепляюшей строчки.
— Лекала/шаблоны для утюжильной обработки (заутюживания) припусков на швы.
- Лекала для выкраивания тесьмы, шлевок, эластичной тесьмы и т.д.
Вспомогательные лекала для прямой классической юбки
ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ
К ОФОРМЛЕНИЮ ЛЕКАЛ
При изготовлении лекал следует учитывать следующее:
— Лекала деталей швейных изделий следует подписывать (маркировать) таким образом, чтобы было невозможно их спутать или наложить обратной стороной.
— К очень маленьким лекалам следует добавлять дополнительные припуски (например, к лекалам для раскроя шлевок).
Преимущества: лекало можно подписать;
лекало можно проколоть; с лекалом легче работать.
- На лекала следует нанести контрольные знаки — надсечки.
— Отметить контрольными знаками - проколами — положение пуговиц, петель для пуговиц, крючков и петель, другие точки разметки, которые следует перенести на детали изделия.
- У петель отмечается начало, т.е. точка, в которой располагается пуговица в застегнутом изделии (в петлях с «глазком» — «глазок»). Размер петли зависит от размера пуговицы и учитывается при разметке.
Петли, расположенные вертикально, на линии середины изделия размечаются двумя точками, определяющими начало и конец петли.
— Лекала для стачивания/обтачивания необходимы для стачивания/обтачивания закругленных участков, углов или других форм.
— На лекалах основных и производных деталей изделия для выкраивания изделия следует добавить припуски на швы.
Петля для пуговицы О^>
Лекало для разметки петли на поясе.
-------Г—
о : Пуговица
L
Лекало для разметки пуговицы на поясе.
Лекало для выкраивания шлевок для ремня.
Лекало для отделочно-закрепляющей строчки на шлице.
Творческой мастерской на постоянную работу требуются:
- конструктор женской одежды;
- портные высокой квалификации женской легкой одежды;
- заведующий швейным производством;
- директор магазина «Ткани».
Требования: прописка Москва, М.о.
Опыт работы в ателье с индивидуальными заказчиками обязателен.
Оплата сдельная, высокая.
м.Тушинская. Тел.: 095 748 6387 с 10.00 до 18.00 (кроме субботы и воскресенья)
Ателье//М. Мюллер и сын 03//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
43
ОБЗОР ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ ПРЯМОЙ ЮБКИ
— Для массового производства одежды необходимо начертить лекала всех деталей изделия в разворот.
- Лекала деталей изделия изображены таким образом, чтобы они накладывались на лицевую сторону материала.
- Лекала деталей клеевой прокладки изображены таким образом, чтобы при выкраивании они накладывались на клеевую сторону материала.
Ткань верха юбки
Деталь пояса переднего полотнища юбки (1 деталь из ткани)
Деталь пояса левой части заднего полотнища юбки (1 деталь из ткани)
Деталь пояса правой части заднего полотнища юбки (1 деталь из ткани)
Вспомогательные лекала
Лекало для разметки пуговицы на поясе.
Лекало для разметки петли на поясе.
Лекало для выкраивания шлевки для ремня
6
I ZT
J- о
о с; о Q. н о
н о
о з-
СК с; 2
СК СК
О С
с; о
05 CL
дг
О 05
с; СО
о =г s ск 3
05
Прокладка
Прокладка шлицы (2 детали из прокладочного материала)
44
АЗЫ ПРОФЕССИИ
Ателье 03//2005
В предыдущем номере журнала «Ателье» мы сделали обзор существующих стилей в одежде и рассмотрели некоторые примеры романтического стиля и примыкающих к нему направлений. В этом материале речь пойдет еще об одном очень популярном в наше время стиле - спортивном.
Спортивный стиль начал завоевывать пространство моды после окончания первой мировой войны в двадцатых годах прошлого века. Конечно, костюм для занятий спортом существовал и раньше. Но лишь в те годы, когда общество демократизировалось, ритм жизни резко изменился, и спортом стали заниматься массы, элементы спортивной одежды стали проникать в повседневный костюм. Ведь мода — это своеобразный барометр, чутко реагирующий на изменения экономической и социальной действительности. Не могла она пройти и мимо влияния четырехлетней войны, когда военные мундиры привлекали всеобщее внимание. Сначала в мужской, а затем и в женской одежде появились детали, заимствованные из военной формы: накладные карманы, кокетки, погончики, паты.
Так было всегда: например, фрак появился в XVH1 веке первоначально как офицерский мундир. Его конструкция с укороченными передними полами облегчала верховую езду. Поэтому фрак стал и спортивным костюмом, поскольку в те времена верховая езда была главным спортивным занятием для джентльменов. И лишь потом фрак стал повседневной одеждой, дожив до наших дней уже исключительно как официальный, парадный костюм для особо торжественных случаев.
История фрака - очень выразительный пример трансформации применяемости и восприятия одного и того же костюма: от военной формы к спортивному костюму, далее — к бытовой одежде, и, наконец, к официально-торжественному классическому стилю. В моде, как и в жизни, нет ничего постоянного, она текуча, изменчива, нередко противоречива и всегда неотступно следует за историческим процессом.
Совершенно естественно, что наша динамичная эпоха, когда человек проводит немало времени в автомобиле, городском транспорте, в самолетах и поездах, быстро перемешается из одной климатической зоны в другую, потребовало и стиля одежды, соответствующего изменившемуся стилю жизни. Таким стилем одежды и стал спортивный, популярность которого в последние го-
О, СПОРТ, ты - стиль
Текст_Марина Бродская
ды резко возросла. Он характеризуется простой и свободной формой кроя, не стесняющей движения, простым силуэтом, прямым или перехваченным поясом по талии. Такая одежда очень удобна, демократична, создает имидж энергичного, молодого или, по крайней мере, моложавого, современного человека. Разнообразие фасонов в этом стиле достигается не изменением силуэта, а специфичными деталями: крупными карманами, поясами, шлевками, особой отделочной строчкой и другими броскими элементами костюма, создающими эффект его дробного зрительного восприятия.
Революционным шагом в формировании спортивного стиля в женской одежде явилось введение брюк, которое приписывается Коко Шанель (илл. 05). Сейчас брюки стали привычным элементом женского костюма, и уже трудно себе представить, что в те далекие годы женщина, надевшая брюки, была своеобразным символом социальной эмансипации.
Хороший пример эволюционировавшего с тех далеких времен брючного костюма спортивного стиля показан на модели нашего времени: светлая двубортная куртка свободного покроя с большими накладными карманами и поясом, крупными манжетами и контрастными пуговицами, костюм дополнен беретом с помпоном и ярким шарфом (илл. 06). Но, конечно, спортивный стиль — это не обязательно брюки и свободный покрой. Вот, например, модель, разработанная итальянским модельером Массимо Ребеччи: светлый летний костюм с зауженной юбкой, где изящный жакет с подчеркнутой талией выполнен также с накладными карманами (илл. 07). Или целый комплект -
Ателье 03//2005
АЗЫ ПРОФЕССИИ
45
закрывающую бедра куртку на поясе с крупными накладными карманами внизу и вертикальными прорезными карманами выше пояса (илл. 09). Применение в качестве верхнего материала замши делает куртку более изысканной, подчеркивая тем самым, что одежде спортивного стиля тоже свойственна элегантность. Прекрасный образец спортивного стиля - светлая кожаная куртка несколько брутального вида (илл. 11).
Надо сказать, что спортивный стиль нередко подчеркивается материалом. Здесь часто используется кожа, замша, ткани в крупную клетку, сочетание различных материалов. Хорошо демонстрирует эту возможность модель мужского пальто Versace: двубортное демисезонное пальто из шерстяной ткани на поясе с кожаной кокеткой, кожаными же рукавами и воротником (илл. 12).
Спортивный стиль неоднороден; к нему примыкают направления «милитари» и «сафари». В обществе, где война все еще является средством разрешения кон-
костюм, состоящий из юбки и короткого жакета с четырьмя накладными карманами, и пальто свободного кроя с косыми карманами (илл. 08). Очень рельефно демонстрирует спортивный стиль строчка контрастного цвета по швам и по краям деталей костюма. Такая строчка усиливает декор и используется не только в женском, но и в мужском костюме. Это хорошо видно на модели, предложенной итальянскими модельерами: зеленый мужской двубортный гадж с бедой отстройкой лацканов и клапанов карманов (илл. 02).
Мужская мода дает нам много примеров спортивного стиля. Cerruti предлагает
фликтов, где миллионы мужчин, а теперь уже и женщин, носят мундиры, мотив военной формы неизбежно звучит и в гражданском костюме. Вот, например, характерное мужское пальто-шинель с погончиками в комплекте с меховой шапкой, имитирующей военный головной убор (илл. 13). В этом же стиле выполнено пальто с погонами и широким поясом, предложенное Маккензи (илл. 14). Костюм, выполненный Брюсом Стоунвудом, где манекенщик, одетый в парашютные брюки, заправ-ленные в высокие армейские ботинки, куртку с манжетами и берет, создает образ бравого десантника (илл. 15) также
как и модель женского костюма Viktor&Rolf (илл. 17), и наш отечественный модельер Андрей Шаров, неограниченно используя камуфляжную расцветку ткани, легко добивается стиля милитари.
Одежда «сафари» отражает проникновение в моду элементов костюма, предназначенного для активного отдыха: туризма, охоты, путешествий. Типичный костюм «сафари» предлагает Cerruti — куртка на поясе, с застежкой-молнией, крупными накладными карманами с замысловатыми клапанами и шорты — в таком одеянии можно отправляться в африканскую саванну, а можно и на
Ателье 03//2005
III МЕЖДУНАРОДНАЯ
ВЫСТАВКА ТКАНЕЙ
ПРЯЖИ, ФУРНИТУРЫ
И ОБОРУДОВАНИЯ
2005 ГОДА
Тел.: (095)250-2285,250-0639
Тел./Факс
(095) 251-6717, 251-0466
tu rkel@tu rke I m oscow. ru
Организатор
TURKEL/'FAIR ORG
www.expotex.ru
www.turkelmoscow.ru
МОСКВА, Выставочный комплекс «ЭКСПОЦЕНТР» на Красной Пресне
Генеральный медиапартнер:
При поддержке:
ПРАДМ
кхсуЛхая асхоцмчм» ленов нады
Медиапартнеры:
т ГП ИНПУСТРИЯ
моды щорговля
Азкукацен Ателье
нами и карманчиками, продемонстрировала модельер Джил Сандер (илл. 21). И здесь свою особую роль нередко играет материал. Это хорошо видно на примере костюма, разработанного модельерами Танцуриной, Бирюковым, где щедрое применение меха весьма эффектно подчеркивает выбранный стиль (илл. 18, 20).
Выбор стиля при выполнении заказа - ответственный этап работы. При этом не следует думать, что стиль — это некая жесткая система, скованная незыблемыми канонами. Элементы того или иного стиля, соседствуя в пропорциях, определяемых чутьем художника, иногда дают замечательный эффект. Об этих решениях, о смешанных стилях или так называемых миксах мы поговорим в следующей статье. L.L.
Ателье 03//2005
ЮБИЛЕЙ
47
Выражаю свое восхищение и признательность редакции неподражаемого журнала «Ателье» и лично руководителю редакции и одному из самых мною уважаемых аналитиков моды Александру Хильке-вичу! Бог вознаградит вас за ваши дела и замечательные журналы, необходимые каждому российскому профессионалу мира моды.
Спасибо, что вы есть!
С уважением и почтением, Вячеслав Зайцев, модельер, Москва
Искусство создания одежды целиком и полностью состоит из секретов и секретиков, которые, как правило, ревностно охраняются его создателям^,. И вдруг появляется новый, красивый, глянцевый журнал «Ателье», который отличается от большинства журналов именно тем, что обращен к^людям, создающим одежду. Журнал я условно делю на две составные, из которых первая больше адресуется художникам. Это новости моды, ее тенденции. Вторая часть непосредственно посвящена ремеслу конструктора, закройщика, портного. Мой первый учитель говорила: «Никакой, даже красный диплом не приколешь к платью. Учиться и совершенствоваться в работе .придется ежедневно». А поскольку я в одном лице и художник, и ремесленник, то для меня «Ателье» - просто нахом ка, и находка уникальная («уникальное» - ьянского «единственное»). '
Открытия и поправки в работе происхяйят от номера процессе работы над коллекцией ты^вл можности проанализировать сделанИо^Но коТ
и видеоматериалы, понимаешь, ч
>меру. Вг j т воз-
захвачен и
получа
чуть-
недот вХешьдосо было с брюками. П<
вершенства той или иной модели. Так у мен скольку мой опыт позволяет ч1 £ь лекала с лату, как музык ты читают музыку по нотам, у меня нетТШобходимост^ строить выдрой ки. И вот получаю №9 за 2004 год, сТатИ Китайс!
сразу вижу разницу. Чуть-чуть скорректировала буквально на 0,5 см добавив на полочке и убавив лучила идеальный результат. Брюки на любой фигу сидят идеально! А про систе сказывать взахлеб. О том. как ет эта рубрика, особенно в том. го классического костюм Может быть, я фанат? Тогда.
по
Мюллера я не помогла о касает
повез
ие. шаблоны». И инию
иденья а спинке, - по е с-га-сско-
/ / /
______ ____ _______________________ . .. знаю журнал, в котором работают лЮдк-каждый из которых - на своем месте, а правильность выбора в жизни - это большая награда. Поздравляю всех и каждого с юбилеем от души и искренне!
Марина Морозова, дизайнер детской одежды, Екатеринбург
Приятных, искренних, надежных, экстравагантных, энергичных, нужных, достойных вас единомышленников! Победа за вами!!!
Юлия Николаева, дизайнер, Москва
Компания Messe Frankfurt желает журналу «Ателье» дальнейшего успеха, выдержки, энтузиазма, а также благодарных читателей. От всего сердца поздравляем с 50-м выпуском вашего уникального издания! Надеемся, что наши деловые отношения бу-
дут крепнуть и развиваться.
Штефани Койкерт, директор Textile Fairs Worldwide, Messe Frankfurt Exhibition GmbH, Германия
Уважаемые господа!
Примите искренние и сердечные поздравления с юбилеем! Разделяю с вами все самые лучшие чувства и настроения в этот день. От всей души желаю крепкого здоровья, счастья, благополучия и неиссякаемых сил для дальнейшей работы. Пусть неуемная энергия вашего коллектива, высокий профессиона-
лизм и умение реализовывать задуманное помогут решить самые сложные задачи.
Пусть год от года множатся успехи во всех ваших делах!
С уважением,
Валерий Рябуха,
директор компании САПРЛЕГПРОМ, академик Международной Академии информатизации, Украина
ихалкова
От души поздравляю журнал «Ателье» с выходом юбилейного номера. Очень рад возможности общения с журналом, который так часто дает мне трибуну для выступлений. Надеюсь, что наше сотрудничество будет продолжено.
С искренним приветом, Ваш Александр Васильев, Париж
Искренне поздравляю коллектив и читателей журнала «Ателье» с выходом юбилейного 50-го номера.
Благодарю за поддержку нашего проекта - конкурса «Русский силуэт». Уверена, что ваш профессионализм, энергия, преданность благородному делу помогут развитию дизайна и модной ин Ва п
трии в нашей стране.
|рта необходима для российской моды
Успехо С ува Тать Президент Благотворительного фонда «Русский силуэт»
Почетный член российской академии художеств, Москва
НОМЕРОВ ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ»
У^Фирма «Аллегрия» поздравляет своих коллег и давних союзнику- редакцию журнала «Ателье» - с выпуском юбилейного 50-го номера! Этого рубежа удавалось достичь далеко не каждому изданию в области моды. Несомненно, успехом и неуклонным ростом 'полулябности журнал «Ателье» обязан прежде вЪего своей прак-
тической направленности. Благодаря ему не только тенденции моды и готовые лекала, но и тонкости технологии, новые разработки, словом, секреты мастерства стан.овятся доступными широкому кругу профессионалов и любителей, всем ТЕМ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ.^О номеров журнала «Ателье», вышедших в свет на сегодняшний день и разошедшихся по стране, - это 50 эшелонов плотно упакованной информации по различным аспектам «искусства кройки и шитья», это 50 ударов по технической отсталости, дурному вкусу и консервативности. «Аллегрия» сотрудничает с «Ателье» почти с самого его рождения: если кто помнит, рубрика «Фактура» появи
лась в журнале менее чем через полгода после выхода первого номера и прижилась надолго. Мы рады, что читателям журнала интересен мир современного текстиля - этот немаловажный аспект индустрии моды. Надеемся, что наше творческое сотрудничество будет продолжаться, воплощаясь в новых проектах, и мы вместе встретим еще немало юбилеев!
Сергей Иванов,
руководитель фирмы «Аллегрия», Москва
Фирма «Мадейра» от всей души поздравляет журнал «Ателье» с юбилеем и желает всему коллективу редакции здоровья и процветания, творческих успехов, везения и удачи, интересных материалов, благодарных и верных читателей.
С уважением,
Елена Юнг, фирма «Мадейра»
48
ТЕХНОЛОГИИ
Ателье 03//2005
Мы продолжаем знакомить наших читателей с процессом изготовления декоративных украшений - искусственных цветов. На этот раз мы предлагаем вам отступить оттрадиционной практики украшения сумочек цветами и изготовить восхитительную вечернюю сумочку-цветок.
СУМОЧКА - ЛОТОС
Текст_Надежда Череда
Восхитительная сумочка-лотос сможет стать достойным дополнением к вечернему платью, да и сама по себе она смотрится очень изысканно.
Прежде чем приступить к изготовлению сумочки-лотоса, необходимо подготовить все необходимое (илл. 01). Выбирая оттенки органзы, лучше всего отдайте предпочтение золотистым и бежевым оттенкам, а покупая абажур для настольной лампы, который послужит каркасом вашей сумочки, постарайтесь найти самый небольшой в диаметре, чтобы ваше глядело громоздким.
Обведите контур верха и низа каркаса на картоне и вырежьте 2 маленьких и 1 большой круг (илл. 02). Теперь обтяните колпак шелковой тканью (илл. 03).
Из той же ткани вырежьте 2 маленьких круга для крышечки сумки и 1 большой круг — для донышка, оставляя припуски 2 см. Для того чтобы крышечка сумки выглядела более эффектно, для верхней детали можно использовать золотую сетку (илл. 04). Соберите на нитку срезы вырезанных кругов (илл. 05). Вложите круг из картона и туго стяните нить (илл. 06). Леску толщиной 0,4 мм нарежьте на отрезки по 10 см и приклейте на них бисер. Соберите 8 пучков по 4 лески в каждом (илл. 07). Равномерно приклейте пучки лесок с изнаночной стороны крышечки сумки (илл. 08). Поверните крышечку на лицевую сторону и отогните пучки так, чтобы они располагались перпендикулярно крышечке (илл. 09).
По приведенной схеме сплетите цепочку «в крест», равную длине ручки (около 100 см), собирая бисер на тонкую проволоку (или леску). Стержень паяльника заточите остро, как иглу, затем сложите органзу в 3 раза и выкроите горячим жалом паяльника полоску шириной 1 см (илл. 10). Проденьте полоску в звенья цепочки (илл. 11).
Сложите ткань вдвое лицевой стороной наружу, сколите по контуру булавками и выкроите горячим паяльником необходимое количе-
изделие впоследствии не вы-
01
ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ СУМОЧКИ ПОТРЕБУЕТСЯ:
8 шт.
8 шт.
8 шт.
16 шт.
16 шт.
5
♦ каркас (можно изготовить самим или купить маленький абажур для настольной лампы)
♦ шелковая ткань для обтягивания каркаса
♦ органза разных оттенков для лепестков
♦ подкладочная ткань
♦ отделочная тесьма
♦ картон (для лекал цветка лотоса., основ крышки и днища сумочки)
♦ бисер
♦ леска
♦ тонкая проволока (длина зависит от выбранной длины ручки сумочки)
♦ паяльник 40 - 60 ВТ, применяемый в работе с электронными устройствами (с круглым острым жалом)
♦ клей ПВА
Тонкая проволока
Ателье 03//2005
ТЕХНОЛОГИИ
49
ство лепестков (илл. 12). Важно проделать эту операцию медленно и аккуратно, чтобы края деталей из ткани успели равномерно оплавиться и склеиться между собой.
У основания каждого лепестка сделайте встречную складку и склейте ее клеевым пистолетом (илл. 13). Равномерно расположите первый ряд из 8 лепестков № 1 на крышечке сумочки и приклейте их с изнаночной стороны (илл. 14). Между
ними приклейте второй ряд лепестков №1 (илл. 15).
Подклейте полоску ткани: при помощи нее мы будем крепить крышечку к сумке (илл. 16). Закройте изнаночную сторону крышки вторым кружочком, обтянутым тканью (илл. 17).
Начиная с низа каркаса, приклейте 8 лепестков №5 (илл. 18). Лепестки должны слегка выступать за нижний край каркаса. Двигаясь вверх, приклейте 8 лепест
ков №4 в шахматном порядке, затем 8 лепестков №3 и 2 ряда лепестков №2. Всего получится 5 рядов. Все линии приклеивания лепестков закройте отделочной тесьмой (илл. 19).
Внизу сумочки приклейте донышко из картона, обтянутого тканью. Сверху при помощи полоски ткани приклейте крышечку. Закрепите ручку (илл. 20). Сшейте подкладку и вклейте ее в сумочку. Сумка готова (илл. 21). kk
50
ЭТНО
Ателье 03//2005
КАЗАХСКИЙ
Текст_Сабыркуль Асанова
тонких сортов кожи, голенище подбивают мехом, отделывают кожей другого цвета, украшают орнаментом. Поверх Moci женщины надевали кебисы -кожаные калоши. Для девушек и молодых женщин они были остроносыми и на высоком каблуке.
Возрастная иерархия
Во всех областях Казахстана в женском костюме разных возрастных и социальных групп существовали различия:
Казахский национальный костюм, как и костюмы других народов, чрезвычайно самобытен и демонстрирует не только талант и мастерство умельцев его создававших, но и отражает те условия, в которых происходила его эволюция: кочевой образ жизни самих казахов и влияние оседлых народов Средней Азии.
Гардероб сильного пола
Мужской костюм у казахов по сравнению с женским был более однотипен. Он состоял из нательного белья — жейде (рубашка и штаны), чапана (шапан) — верхний кафтан из покупной ткани, шекпена - верхняя одежда из одноименного домотканого сукна, широких шаровар (шалбар) из овчины, окрашенной в естественные цвета, заправляемых в сапоги (саптама) с войлочными чулками (байпак), и тулупа (тон).
Не отличались большим разнообразием и мужские головные уборы. У степной знати в обиходе были высокие головные уборы айыр калпак, мурак, сшитые из бархата, преимущественно бордового цвета, на войлочной основе, расшитые золотой канителью растительными узорами. Их надевали поверх конусообразной, отороченной дорогим мехом шапки. Взрослые мужчины постоянно, да
же за обеденным дастарханом, носили тюбетейку, а все перечисленные выше головные уборы надевались поверх нее, когда мужчина выходил на улицу.
Левый, правый
Все без исключения мужчины носили сапоги, которые обычно не различались на левый или правый, что позволяло носить их гораздо дольше, меняя время от времени с одной ноги на другую. Сапоги, различаемые на левый и правый, появились у казахов значительно позже с проникновением европейской культуры. Летняя обувь шилась из тонких сортов кожи, зимняя — из более толстых, причем вся кожа отличалась хорошей выделкой.
Женская обувь — нарядная, изящная, по-особому украшенная. Летние модели - всегда с короткими голенищами или вовсе без них, по форме напоминают сандали. Женские сапоги Moci шьют из шагреневой или из других
костюм разделялся на девичий, молодой замужней женщины и пожилой женщины.
Особую нарядность девичьему костюму придавали окаймление аппликациями, вытканными золотыми и серебряными нитями, расшитыми тамбурным швом, бисером, а также наличие золотых и серебряных украшений,
ЭТНО
51
Ателье 03//2005
с меховой опушкой, платок, утепленные сапоги.
Пожилые женщины обычно поверх платья свободного покроя на подкладе — жен кейлек — надевали камзол ы-без-
подвесок из бусин драгоценных и полудрагоценных камней, бирюзы, расшитых шапок с перьями.
Необыкновенной красотой отличались кейлек - длинные воздушные платья, обильно декорированные оборками по линии низа, по краю рукавов и по горловине. Нередко платья отделывали и тонкой шелковой бахромой.
Замужней женщине не полагалось носить яркие платья с оборками, вышивкой, в то время как девушка могла выбирать любое платье на свой вкус. Правда, в гардеробе молодой женщины были богато отделанные нагрудники из плотной ткани кеюрекше, надеваемые на платье под безрукавку; жаулык — головной убор открытого типа, складываемый из квадрата белой ткани, перекрещивающиеся концы которого закидывались на плечи. Но став женой и матерью, она должна была, как требует обычай, носить длиннее, чем у девушек, платья без оборок, камзол, застегиваемый спереди на талии большой металлической пряжкой (капсырма), нередко и на пуговицы.
Ношение головного убора кимешек и его разновидностей — сулама, кундж, орама — определялось другим обычаем, по которому замужняя женщина должна была прятать свои волосы, особенно в височной части, от посторонних глаз. Ей нельзя было выходить из дома с непокрытой головой и заплетать волосы в две и более косы и не покрывать их вовсе.
Зимой к комплекту женского костюма добавляется чапан из бархата на стеганой подкладке, 6opiK — головной убор
рукавки, длинные, с прорезными, отделанными строчкой карманами, слегка приталенные. В центральном Казахстане их застегивали на серебряные застежки, отдаленно напоминающие коленные суставы верблюжонка, или на фигурные, оправленные серебром, пуговицы. А на юго-востоке просто подпоясывались кушаком из сатина или ситца. На голову пожилые женщины надевали кимешек — капюшон из белой ткани с прорезью для лица, - дополненный платком или чалмой.
В холодное время года женщины носили крытые бархатом или стеганые ча-паны, а более состоятельные — шубу (iniiK) из шкурок пушных зверей, что являлось свидетельством достатка.
Свадебный костюм невесты отличался от повседневного большей декоративностью, высоким качеством материалов, отделки и количеством предметов одежды: расшитые золотом и серебром платье, камзол, бешмет, халат и «священный» головной убор саукеле (высокая конусообразная шапка). Украшения традиционно являлись частью приданого невесты и готовились заранее. Головные уборы являются самой выразительной и своеобразной частью народного костюма, поскольку они играют первенствующую роль в опознавательной функции одежды.
Такию (тюбетейку) носили незамужние женщины, но она не была обязательным головным убором девушек. В северо-западном Казахстане исследователи встречали оригинальную форму нарядной шапочки, которую обычно шили из бархата и покрывали вышивкой золотыми нитями: к цилинд-
рическому околышу сверху пришивали длинный овальный лоскут, который не только закрывал макушку, но и спускался вниз, ниже края шапочки. Это касаба (дословно — «расшитый золотом») — старинный головной убор, древнетюркская женская шапка. Делали его из того же материала, что и камзол в комплекте женского костюма.
Казахский народный костюм вобрал в себя все лучшее, что создано искусством и талантом многих поколений, помноженным на труд тысяч народных умельцев. В казахском костюме воплотились основные принципы и достижения художественных промыслов, создававшихся веками. В нем нашли отражение пульсирующий образ жизни народа, уровень его производства и эстетические идеалы. kk
Автор статьи Сабыркуль Аса-нова, доктор технических наук, профессор, член-корреспондент НИА РК является Президентом Академии моды «Сымбат» - лучшего учебного заведения в индустрии моды Казахстана.
Академия бизнеса моды «Сымбат» уникальна тем, что создана на базе самого первого Республиканского Дома моделей Казахстана, который имеет богатую промышленную базу: швейное, трикотажное, обувное производство, музей моды и многое другое.
Академия бизнеса моды «Сымбат» Республика Казахстан, г. Алматы, пр. Кунаева. 43
Тел.:+7 (3272) 73 05 1 1,73 06 29.
E-mail: ubm_symbat@nursat.kz www.symbat.kz
О1ЛЕВИЧИЙ КОСТЮМ (ТАК.ИЯ С YKI. КАМЗОЛ, КОЙЛЕК, УКРАШЕНИЯ). 02_СВАДЕБНЫЙ КОСТЮМ ЖЕНИХА И НЕВЕСТЫ, ПОДРУЖКИ И ДРУГА. 03_СВАДЕБНЫЙ КОСТЮМ НЕВЕСТЫ И ЗАМУЖНИХ ЖЕНЩИН. 04_РАЗНОВИДНОСТЬ ДЕВИЧЬЕГО КОСТЮМА (ПЛАТЬЕ. КАМЗОЛ, Б9Р1К). 05_РАЗНОВИД-НОСТЬ СВАДЕБНОГО КОСТЮМА НЕВЕСТЫ. 06JJE-ВИЧИЙ БНР1К С БЕШМЕТОМ. 07 КИМЕШЕК С КУНД1К (СУЛАМА, ОРАМА).
54
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Ателье 03//2005
В XIX веке начинается новая эпоха в развитии костюма, во многом обусловленная становлением капиталистического производства, промышленным прогрессом, изменением социальной структуры европейского общества, а также существенным изменением роли моды в буржуазном обществе, расширением сферы ее влияния и более сложной социальной функции.
ТОРЖЕСТВО БУРЖУАЗНОЙ МОДЫ
Текст Галина Галаджева
Модное платье
Увеличение производства предметов быта, рост конкурентной борьбы отраслей производства моды, конкуренции в торговле — все это и многое другое становится пружинами экономического и художественного двигателя моды. Приведенные в действие, они дают невиданный доселе эффект изменений форм одежды, происходивших в тот период практически каждые пять лет. Схема развития силуэта женского платья в первой четверти XIX века наглядно убеждает нас в этом (илл. 01). Историю костюма XIX века открывает «античная мода», надолго определившая пропорции формы, оставив возможность вольной ее трактовки. Полупрозрачные светлые ткани, подвижный силуэт, легкие трены, текучие формы, едва держащаяся на плечах легкая шемиз — признаки моды самого начала века (см. «Ателье» № 01/05). Вскоре «нимфы и богини» изменяют простоте и скромности «греческих» одежд, предпочтя им тяжелые ткани насыщенных синих, красных, желтых цветов, расшитые массивным золотым орнаментом, окружавшим подолы придворных нарядов, и тяжелые трены (см. «Ателье» № 02/05). Платье приобретает сухую четкую геометричность. Лиф уже не сползает с плеч: он делается жестким, с высоко поднятой грудью, затянутой в корсет (илл. 04).
До середины 20-х годов XIX века линия талии остается под грудью, постепенно (на 2-3 см) перемещаясь вниз, пока не достигает своего естественного места. Однако в бальных платьях лиф с небольшим шнипом стали делать длиннее еще раньше (илл. 02).
В моде по-прежнему рукава, верхняя
часть которых украшена короткими «фонариками». С большой изобретательностью однотипную форму разнообразят шнурами, тесьмой, драпировками, многослойными лепестками, подборами, рюшами, накладными объемными деталями, прорезями и эполетами, заимствованными из моды эпохи ренессанса, и т.п.
Примета новой моды
Но главной приметой моды 1810-1820 годов является форма юбки: спереди -гладкая у пояса, сзади — сильно присборенная, поддерживаемая изнутри валиком (см. «Ателье» № 02/05), спокойно расширяющаяся книзу, длиной до щиколотки, она в нижней своей части «прорастает» объемным аппликационным декором взамен плоской, тонко прорисованной вышивки начала века. Ряды такой отделки, заполнявшей нижнюю четверть юбки (подчас и всю ее треть), составлялись из цветочных гирлянд, бу-
кетов, листьев, колосьев, веточек различных растений, не говоря уже о вырезанных фестонами, зубцами оборках, пышных, перевитых лентами рулов, иногда - полосок меха и прочих изобретениях портных, призванных и украшать платье, и поддерживать его воронкообразный силуэт. Характерную конструкцию стиля женской одежды 1816-1819 годов находим у Норы Во (илл. 13, вид сзади - илл. 08). Юбка кроится из трех полотнищ: переднее — совершенно пря
Ателье 03//2005
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ 55
мое, два других, расширенных книзу, вместе с накладной отделкой обеспечивают конусообразный силуэт. Лиф из двух прямоугольных кусков ткани собирается по горизонтальным срезам, удерживаясь на плечах при помощи широких бретелей, присборенных на концах.
Соломенная шляпка, золотая
Модные классические прически «а-ля грек» украшались изящно перевитыми лентами, подхватывающими как бы
требление с XIX века и имел форму довольно глубокой, закрывающей лицо корзинки с завязками, отделанной оборками, мехом), или, как их называли иногда в России, «кибитками», в моде были мягкие, но весьма сложные по покрою чепцы, известные под названием корнет (от фр. cornette - чепчик). Они изготавливались из перкаля, муслина, кружев и т.п. (илл. 05, 06). В связи с возросшей ролью головных уборов в этот период статус модистки приобретает особую значимость (илл. 08).
ция относится к 1820 году и отражает изменения в длине лифа, которая в сравнении с чертежом (илл. 13) приближается, но еще не достигает естественного места; в крое юбки, расширяющейся в обоих боковых срезах, что несколько видоизменяет ее силуэт; в конструкции лифа с несколько спущенной проймой и иллюзорного удлинения плеча за счет низко расположенной декоративной детали над рукавом. Спинка лифа создана с использованием предшествующего кроильного опыта, полочка же получает новое конструктивное реше-
Конструктивные приемы
небрежно рассыпавшиеся в художест венном беспорядке волосы (илл. 09) сменяются довольно пышной, тща тельно организованной прической «а ля Мадонна» с прямым пробором крутыми буклями над висками и при поднятой на макушке косой, уложен ной в пучок (илл. 11). На придворны?
Костюм ампира переживает несколько стадий (илл. 01) и движется в направлении расширения плечевого пояса, возвращения линии талии на свое естественное место, увеличения объема юбки, в результате чего внешний женский
церемониалах головки модниц теперь украшают драгоценные диадемы, чалмы и тюрбаны из кисеи, бархата или ярких турецких тканей. Прогулочные костюмы дополняют шляпки из соломки, бархата, атласа с высокой туль
ей и полями, скрывающими лицо, пышно декорированные объемными фалбалами, оборками, гирляндами цветов, лентами, бантами. Наряду с популярными долгое время капотами (капот — женский или девичий головной убор для улицы, он вошел в упо-
облик меняется, происходит рождение нового образа, которым искусство портного отвечает на новые запросы времени и эстетические идеалы эпохи. Помимо расширения головки рукава плечевой пояс зрительно раздается в стороны с
помощью таких приемов, как удлинение плечевого шва, опущенная пройма, крылообразные детали на лифе, приемы, использованные в конструкции pelisse (от англ, pelisse — ротонда, женская шуба), то есть попросту — верхняя одежда (илл. 16). Ее конструк-
ние: она выкроена из цельного куска ткани с глубокой вытачкой, обеспечивающей облегание бюста. Это новшество закрепляется в конструкции полочки лифа 1825 года (илл. 14). Тогда
же и спинку начинают кроить как цельную деталь.
Талия в корсете
Помимо конструктивных особенностей на чертеже (илл. 14) зафиксировано но-
56
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Ателье 03//2005
16
Декор нижнеи
части рукава
О1_СХЕМА РАЗВИТИЯ ФОРМ КОСТЮМА I ЧЕТВЕРТИ XIX в. 1800-1825. 02_ГРАВЮ-РА. ПАРИЖ. 1816. 03_КАРТИНКИ ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. 1827-1829. 04_ДЖЕЙМС ГИЛРЭЙ. КАРИКАТУРА. 1810. 05, 06_ГРАВЮРА. ПАРИЖ. 1820. 07-ФЕРДИНАНД ВАЛЬТМЮЛЛЕР. 1827. 08 ШАЛОН. МАГАЗИН ГОЛОВНЫХ УБОРОВ В ПАРИЖЕ. 1822. 09_ЖАН-ЛАРАН МОНЬЕ. ПОРТРЕТ Е.Ф. МУРАВЬЕВОЙ С СЫНОМ. 1802.10_П.Ф. СОКОЛОВ. Е.Ф. МУРАВЬЕВА. 1827.11_НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК. М.Н. ВОЛКОНСКАЯ. СЕРЕДИНА 1820-х. 12_К0РСЕТ. 1820. КОРСЕТ. СОРОЧКА. ПАНТАЛОНЫ. 1820-е. ИЗ КОЛЛЕКЦИИ ИНСТИТУТА КОСТЮМА КИОТО. 13_Н0РА ВО. ЧЕРТЕЖ ДНЕВНОГО ПЛАТЬЯ. 1816-1819 гг. 14.Н0РА ВО. ЧЕРТЕЖ ВЕЧЕРНЕГО ПЛАТЬЯ. 1825. 15_А.П. БРЮЛЛОВ. Е.Ф. ТИЗЕНГАУЗЕН. 1825. 16_Н0РА ВО. ЧЕРТЕЖ ВЕРХНЕГО ПЛАТЬЯ. 1820.17_Н0РА ВО. КОНСТРУКЦИЯ КОРСЕТА. 1820.
вое положение линии талии, опустившейся практически на свое естественное место, что повлекло за собой изменение формы корсета. Теперь он призван не только поддерживать грудь (илл. 04, см. также «Ателье» № 02/05), но и утягивать талию. На илл. 12 изображен музейный образец нижнего белья: панталоны и сорочка из белого льна и корсет из простеганного хлопчатобумажного атласа. Его конструкция (илл. 17) выполнена из трех частей: передней, задней и боковой с двумя клиньями на груди и одним — в нижней боковой части. Изготовлен корсет из двух слоев белого хлопчатобумажного атласа (хотя в это время для изготовления корсетов существовал специальный плотный хлопчатобумажный материал тик) с легкими льняными прокладками, месторасположение которых отмечено простежкой. По центру передней части проходит планшетка из китового уса, более узкие косточки располагаются по вертикалям, отмеченным на чертеже штрих-пунктиром. Создатели модели (илл. 07) осуществляют заложенную в крое (илл. 14) идею двойного рукава: маленького фонарика из основной ткани и длинного — из прозрачного материала, так называемого рукава жиго (от фр. gigot — «баранья ножка»), который в своем развитии в 30-е годы до
стигнет столь внушительных размеров, что иногда его будут сравнивать с ушами слона.
Цели расширения плечевой линии служили также прикрывавшие плечи канезу (от фр. сапе-zoii — кофточка-безрукавка) — накидка, часто из прозрачной ткани с воротником и длинными концами, скрепленными крест-накрест на талии (облегченный вариант подобного дополнения к платью см. илл. 11). Тем же целям служили и многослойные пелеринки, и широкие отложные воротники.
Пример подобного костюма мы видим на портрете Екатерины Федоровны Муравьевой (худощавой дамы в белом чепце-кор-нетт и рединготе, силуэт которого относится ко второй половине 1820-х) (илл. 10). Двадцатью пятью годами ранее она запечатлена художником молодой и счастливой с одним из своих сыновей (илл. 09). Костюм очаровательного подростка — редкая форма платья, созданная специально для ребенка. По преданию Екатерина II собственноручно разработала подобный удобный, отмеченный изысканным шармом, костюм своему любимому внуку — будущему императору Александру 1 (обычно дети до самого конца XIX века носили уменьшенный вариант взрослой одежды). Это своеобразный комбинезончик, состоящий из курточки с широ-
Ателье 03//2005
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
57
кими отворотами и пристегнутых к ней панталон с откидными клапанами спереди и сзади. Прекрасного качества ткань табачного цвета чудесно гармонирует с легкой ярко-малиновой курточкой, накинутой поверх комбинезона.
Сорочка из тонкого легкого полотна с глубоким разрезом и воротником апаш, отделанным широкой гофрированной оборкой, оттеняет милые черты прелестного лица мальчика со стрижкой «а-ля Титус» и с выражением безмятежной детскости, за которым невозможно предположить трагическую судьбу будущего декабриста Никиты Муравьева, приговоренного к смертной казни, замененной ссылкой в Сибирь на каторжные работы. Друзья Екатерины Федоровны отмечали, что арест обоих сыновей был для нее страшным ударом, она была в великой горести, постарев на много лет. Жена Никиты Михайловича Александра Григорьевна, последовав за мужем в Сибирь, оставила на свекровь троих маленьких детей. Именно с ней передал декабристам Пушкин свое послание «Во глубине сибирских руд...». Собственно костюм старшей Муравьевой (1827) — последняя фаза развития европейской моды стиля ампир, оставлявшей впечатление спокойствия и сдержанности в костюме.
В конце 1820-х примет нового времени в одежде появляется все больше. Увеличение объема верхней части рукава, расширение и укорачивание юбки, изменение характера в сторону упрощения и
огрубления накладного декора на платье приводит к изменению пропорций в костюме, потери им ампирной стройности, собранности и гармоничности (илл. 03). Иными словами, нарождающаяся новая эстетика вытесняет прежние представления о красоте, происходит стремительное разложение художественных норм, формировавших в течение двух десятилетий внешний облик европейских модниц (илл. 15). Писатели того времени удивлялись бесчисленным капризам моды, которая появлялась неизвестно откуда и так же быстро исчезала. Казалось, что модницы меняют покрой платья, фасон шляп, стиль драгоценных украшений под влиянием простого каприза, минуты, случайного взгляда. Во Франции, которая с незапамятных времен была и есть создательницей и законодательницей мод, новшества в костюме действительно нередко возникали под воздействием сиюминутных событий, явлений. Однако, как было показано выше, существуют и скрытые от непосвященных глаз, внутренние законы изменений костюма: зарождение художественной формы, ее развитие и угасание. При этом ампирная мода при всех ее капризах в сравнении с последующими периодами наиболее продолжительное время удерживала свои эстетические принципы в одежде. Далее каждые пять лет женское платье (а XIX век — это эпоха торжества женской моды) будет подвергаться кардинальным изменениям. ЬК
PFAFF
ООО®
Р»А>>
надежность, известные более 140 лет!
Ростов-на-Дону: Санкт-Петербург: Санкт-Петербург: Санкт-Петербург: Санкт-Петербург: Санкт-Петербург: Саратов: Челябинск: Энгельс: Якутск:
"Надэль" Ленина, 10; М.-Сибиряка. 70, тел.: (343) 371-77-75.355-07-95 ‘Все для шитья", ул. Партизанская, д. 13, тел. (3952) 2045-49
-Надэль". ул. Омская, д. 11. тел. (3466) 41-35-48
м-н "Швейный Мир", пр-кт Маркса, д. 34, тел. (3812) 32-17-96
“Юнис/, ул. Соколова, д. 31, тел. (863) 264-47-77
“Надэль, пр. Пролетарский, д. 10, тел. (3462) 25-89-98
“Надэль". ул. Мельникайте, д. 84, тел. (3452) 2247-37
маг. "Пфафф*, ул Октябрьской революции, д. 22, т. (3472) 22-34-89 “Все для шитья", ул. Ленинградская, д. 28 оф. 225, тел. (4212) 38-15-57
Екатеринбург: Иркутск: Нижневартовск: Омск:
Ростов-на-Дону: Сургут:
Тюмень:
Уфа: Хабаровск:
швейный мир
ул. Серафимовича, д. 74, тел.: (863) 299-08-95,299-09-56
ст. м. “Лиговский проспект", ул. К. Заслонова, д. 2. тел. (812) 164-05-88 ст. м. "Сенная площадь", Московский пр-д, д.7 тел. 8-901-302-25-13 ст. м. "Академическая*, пр-т Науки, д 19. к. 2. тел. (812) 536-22-92 ст. м. "Черная речка', торговый дом “Бурда", тел. (812) 43040-26 ст. м. "Пионерская", Богатырский пр-т., д. 2, тел. (812) 303-2247 пр-кт 50 лет Октября, д. 128, тел.: (8452) 35-28-09 ул. Комарова, д. 114, тел. (3512) 74-83-90, 74-69-58 пл. Ленина, д. ЗА (8453) 70-14-05
ул. Горького, д. 92, тел. (4112) 42-84-42
D Е X Е ’качество и
г .“ Н " Г сегодня - это еще и самые современные технологии!
Полный ассортимент элитных швейных машин PFAFF в магазинах
Москва: Москва: Москва: Москва: Москва: Астрахань: Балаково: Белгород: Дзержинск: Иваново: Ижевск: Казань: Казань: Краснодар: Красноярск: Нижний Новгород: Новокузнецк: Новосибирск: Новосибирск: Пермь:
1
Лучшие подарки к
марта
...ё
й □
—Р FAFF
По-прежнему впереди!
О В-
Г Л» *
ст. м. ’’Савеловская’, ул. Башиловская, д.1, тел. (095) 744-00-87
ст. м. ’Курская", ул. В. Сыромятническая, д. 2, тел. (095) 744-00-87
ст. м. "Пролетарская", Волгоградский пр-кт, д. 12, тел. (095)744-00-87
ст. м. ’Шаболовская", ул. Шаболовка, д. 24, тел. (095)744-00-87
ст. м. "Бауманская", ул. Ладожская, д. 1/2, тел. (095) 775-19-60
ТЦ ‘Астор". 2 этаж, тел. (8512) 63-15-46
ул. Чапаева, д. 107А (ТК "Салют"), тел. (8453) 35-91-00
ул. 5 августа, д. 1Б. тел. (0722) 57-84-19
пр-т Циолковского, д. 16. тел. (8313) 33-31-35
ул. Театральная д.9/1, тел. (0932) 41-01-70
ул. Карла Маркса, д. 244, ТЦ "Леон", тел. (3412) 65-83-08
ул. Чистопольская, д. 20/12, тел.: (8432) 18-75-75,18-70-04
ул. Ухтомского, д. 21. тел. (8432) 92-26-40
ул. Коммунаров, д. 282/1 (Краснодар-2), тел.: (861) 255-87-70,255-80-76
ул. Ленина, д. 56. тел. (3912) 27-25-79
уп. Белинского, д. 61.2 этаж. т. (8312) 16-77-76
ул. Циолковского, д. 40, тел. (3843) 47-57-79
ул. Ватутина, д. 23, тел. (3832) 46-46-63
Красный просп., д. 85. тел. (3832) 20-96-71
ул. Кирова, д. 161, тел. (3422) 36-29-16