ГЕНРИХ ГАЦУРА
ftffUtlBlKJB.WIlwnB
стам
ИСТОРИЯ РУСС КОГО И ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОГО МЕБЕЛЬНОГО ИСКУССТВА
Полный обзор мебельных стилей, перечень вмен лучших русских и европейских мас’теров-краенодерсъщикор, описание материалов, которые гни использовали, и многое другое.
Музей Мебели М ГО СП России Москва - MMV
(5 I ЕНРИХ I ЩУРА
МЕБЕЛЬНЫЕ СТИЛИ
ИСТОРИЯ РУССКОГО и ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОГО
МЕБЕЛЬНОГО ИСКУССТВА
Дореволюционный период
КРАТКИЙ ЭКСКУРС В ИСТОРИЮ МЕБЕЛИ
Сту.Ч. ФронуМ
Стрч-Ал*-• КVI
Слово 'мебель11 происходит orjianiEiuKui о "mobilis1 и в буквальном переводе означает "легко двигающийся, подвижный". Под этим подразумевают сравнительно крупные движимые предметы внутренней обстановки зданий. К мебели относятся: столы, троны, кресла, стулья, диваны, Арона тщ шкафы, тумбы, подставки, юрки, этажерки, висячие и стоящие зеркала, напольные часовые футляры, экраны перед каминами и много других разнообразных предметов. Что касается настенных и каминных часов, люстр, бра. канделябров и подобных вещей, то они, гаже выполненные в древесине, являются лишь частью меблировки помещения.
Для большинства нз нас мебель, ядгтяющаяся сейчас необходимым атрибутом каждого жилища, вое принимается как нечто само собой разумеющееся, мы гаже не можем себе представить, что всего несколько столетий назад для многих она была непозволи'гельной роскошью. Нс каждая семья з средневековой Европе имела в своем доме простой стул нлп деревянную крова 1Ь. Для большинства людей пара ланок, стол f сундук для хра нения вещей уже считались пределом мечыш-и. Шкаф, кресло и парадную кровать мог себе позволить пиль дворянин и ш очень богатый горожанин.
Материалом для из с от селения мебели чаще всего служила зревеенна различных пород. Ее пилил и. строгали, резали, точили, оклеивали слоем другого дерева и фанерой, металлом или костью, Красин с, покрывали воском, политурой, лаком, полировали и так далее. Но мебель выделивши не только из древесины. Вот и е полный перечень M.iTcpiiiiiop. что использовали в различные времена для ее изготовления и отделки: бронза. чугун, серебро, золото, олово, железо, фарфор, керамика, стекло, панцирь черепахи, раковины, пер шмугр, тростник, солома, рога, слоновая кость, ткань, кожа, камень, кора ыы. ян тарь и так далее.
Предметы обстановки, независимо от времени производства, материала или инструментов, что использоыпись при их изготовлении, всегда делились на щз вида. Первый - это мебель сугубо утилитарного назначения, произведенная так. как подсказывал материал и имиюпшися инструмента для его обработки, без нхтнтесгв и со строгой экономией средств. Прежде всего, ло гак называемая крестьянская мебель.
npoi гей ше стар иные г; буреты, сундуки, скамьи. тавки и с голы Сюда можно сгнести >i tx н.п ую ч си со«рсмс№ют1 vei c.in В таких предметам Ж кусе т во H красота оста ется i Topteie. а пд псрнос >ксто ставится чп-спай копире Fl I'Hl! 4 M hlFMlll 1IX1I.1LNC ВОЗМОЖНОСТИ П|Х 1МСГЯ ВшртЙ В IL -m m.6c ihb i ждшля iiciiijf.M ли ( см. прямому или wtino. ко и как укр._1 нежи.ююштк слили: iidicuiciiis Jim пой 1клн предмет VKp.tllU 111 peiMOfl ЖИНОП1КЫО. Ю ЛОТОМ брОНЗОЙ. I ' id pi( J oil HO»I it и наборном раб» ?и, состоящей is м kjii ii pa (личных пород дерена и ucr; и о* iciiHj.iii релина kt. я inn n ucii'i axin янтаря. oviiw i гвоздя мн с декора т пани мн шляпками. i I hoi да резчики стремились npci pint и .в  жамснт все составные части мебели, it то ас инка кресла Прсвр.ш |ЗСЬ II Н<1[ AOllIMIJi’ тесные CipOCIII. НОЖКИ и IRCPIHIUC ЦЛЫТ .1
! I lll.l' ВО ЛЬНОМ II in rpipj'OJjOI.
ДРЕВНЯЯ РУСЬ ЭПОХИ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
Нелин ркхматрикик и лор» ю русский мебели oEicibiiooi истории рани ня европейские о мебельного иску cciki II России, н ijiriiui от некоторых итидных стран, история проишхтствл мебели, особенно Период опюсящсйся к рсвисн Гуси. псе еще чале изучен В IM9 году бы . тредпринят 11ХЮЫГК»со паю । я । Моск ice сивхипмрокшного му иги Xi еДг на ос но ас отпою m лучших к России части их собраний 3 0,1 нрпшала1. Известный историк искусства ИН. Л|ыре ский пнш, 4iu сто коллекция была единственная и России но красоте предметов. их сохранности и но вкусу выбора. В состав превосходного собрания В О. Гирш мана ахо и i русская, немецкая, французская. нидерландская, английская мебель Г 1917 году в годтекпин насчмтывл|ост. Я73 предмете амыс ранние шрдзцы относились г W I icsy. Лучшую часть собрании гокг.тктя та мебель рлбпп русских илгтерпй: 28 иредметов относи шст чтоке Негра J, КЬ - к го им пире  пинт II иста, 92 - к /1леы*андр im >чу прем спи. Некоторые предметы бы. i ижч пилены по чжиам архитектора К I. Г чс । 1Ь i-н вся мебель состояла h i ибращов иск.1к>1ите.1ынно Х¥д<гжсс1не кого тостанмстна В I92& го московский Мхтей мебели |+ • 
ЛНКВТЫПрОКЗЛЫ, 1 JII HKJJi 141 у Ю KXtfLKKUMta раенре ? hlh но огдельиым w.tcsxi, культ рпо-ирчкчепчсльсм1м с<рп1Н»гк|циям н государственным учреждениям, irn уже нс кик прш шетешгя нскуссткт. .1 как с»бмчную небе л. Вее по не ci «cvik ikiiL.it лучшем! иьчснн ntlopmi русской чсбс.пи Отдельные музейные КОМИНЫ до сих пор. КМ пнлшпется. не скследоввны. м нерпа  не <к-брап и не прии ен в иадлежатций творяюк j ТОТ. чти триислсн, НС то №.Ы1 НС II ].1Н по И НС КС 1.1 ЛОНС КН n CBC.1CHIIN cncilil; tic ов. У гытпк из пре шсгон, .лаже на ход-пи чья и собраниях крупных му тсс в. не все: лап шее тты имена sucicp* it ncytcr  ют точи» е 1.111. ИНОГОДТСНИЯ Вее УТОЖ ICT СППС1О IICL 1СДО1 де -
С 14011 же бо.ТЫПОИ трудностью при I) 4CIIM1I истории искусства мебели [кннсп Руси bbibctvn ю, чги время IIU4IH не сохранило Lij HTHII.l И-ПЫХ Г];КДМСГО1 ЮХИ СрСДНСНСКОНЬЯ. Для IFX IHlOTOKie iHH очиачно нспо.п нл’ннь jcpciki. а оно нс и t сам jx сншм ; члтерзшои и, лаже при бережном отношен мп к нему, ;ici ко подверг эется и итогу, [topic от сьфистп. плессмм п высокой icyiicparxjЧестно говоря!, древняя Русь
Кресло Россия, конец XVI
ГНМ rd.1 ЯИ-ЧЛИКцИ И П.11	)
никогда и не бы га особо богата художественною мебелью. Ряд причин нс благоприятствовали развитию этого вида искусстве. Одной из них было то, что практически все постройки на Руси были деревянные и недолговечные. Они часто страдали in вражеских на шее гвнй, но ешс чаше от огня, поэтому население предпочитало иметь такие вещи н цепное] и, которые можно легко вынести во время пожара из дома пли скрыть в тайнике в минуты опасности. Сим уклад жизни был тесный и черный. Дома очень долго не имели деревянных полов, а печи - дымоходов. Они топились «по черному», покрывая толстым слоем копоти лица подей. стены бревенчатых изб и демлянск. В долгие лютые русские морозы простой км предпочитал спать вповалку, тесно прижавшие! друг к другу прямо на полу, на подстилке из соломы. Коротким железом народ спешил вырваться из тесных и душных помещенюi, чтобы жить вне дома, поближе к природе, ночуя где-нибудь на сеновале. Ели. сидя у очага, раепг. дожившись на деревянных чурбаках или прямо на зеч те.
В более стабильной Западной Европе, в прочных каменных доках и крепких городах, искусство выделки мебели, естественно, получило большее развит не. Здесь лаже обычным сундукам, шкафам или кроватям старались придать роскошный и монумспталъЕ1ый вид. Они украшались живописью, гербами, колониамщ богатой резьбой и шггарсней. Па Руси же. даже бояре или богатые купцы зачастую спали как попало, в общей комнате, стелили постель из перин и подушек то на лавках, под образами, то на любимом сундуке.
Древняя Русь вместе с религией переняла у Константинополя и ее культуру. Архитектура, живопись и декоративное искусство, вплоть до петровский эпохи, использовали византийские каноны. Это хорошо можно увидеть па примере архитектурных форм церковных построек того времени к их внутреннего убранства. Консерватизм русской православной церкви долго способствовал сохранению традншш византийского искусства, особенно последнего периода, когда наиболее ощущалось влияние па него восточных мптнео® и форм, и оно было буквально перегружено обилием ярких красок и блеском золота Но иа раннем этапе развития христианства на Руси лишь богатые храмы в крупных городах н с большими приходами могли позволить себе роскошь украсить алтари, церковную мебель и прочую утварь росписью или позолотой. Остальные же церкви еще долго сохраняли апостольскую простату в своем убранстве.
В романскую л готическую эпохи в Западной Европе прежде всего уделяли внимание украшению храмов. Замечательные мастера создавали прекрасней] и не алтари п интерьеры церквей В Европе было принято сидеть во время богослужения. чго породе ело огромное число роскошных церковных скамей и кресел. Эти прекрасные ееэмятникн искусства можно еще увидеть в некоторых [реви их соборах Англии, Белы ни. Германии, Испании. Италии, Франции н Швейцарии. На Руси же в храмах стояли, для прихожан здесь не было предусмотрено мебели для сндснья, и поэтому здесь мало сохранились предметов старинной церковной обстановки.
Первоначально предметы мебели на Руси были не только малочисленны и сугубо утилитарного назначения, но и мало художественны: простейшие столы на козлах, скалам, церковные ана.ющ табуреты и Столы для письма, изображение которых можно увидеть иа некпгорьЕХ старинных иконах и миниатюрах. Со временем на предметах появляется плоскостная орнаментация. Вначале это были обычные
е
геометрические нарезки и насечки, затем рельефная н ажурная резьба. Еще одним из первых и широко применяемым на Руси украшением мебели была живопись. Обычно она покрывала вес плоскости предметов различными разводами, cm щзованиымп изображениями ярких цветов, трав, л топей и фантастических животных. Более поздние произведен ня народною искусства дают некоторое представление о гсх предметах древнею быта, что послужили для них образцами. По мере того, как и Руси начал обогащаться обиход* и увеличивалось значение мебели, в ней стала проявляться архи i смурная наклонность, го есть у мастеров роявилось стремление сощтап» мебель геми приемами, которые применялись к возведению зданий. Р облике предметов проявились архитектурные композиции на мотивы арок, кокошников и шатров. Ike это дополнялась богатой рельефной и прорезной резьбой на мотивы различных пяетеннй. трав и цветов, юнорапщными ’лсментамн в виде барельефов, статуй, резных накладок и прочих украшений.
Многие зарубежные путешественники,. побывавшие на Руси и XV-XVI века, в эпоху расцвета ренессанса в I вропе, 'писали в своих воспоминаниях* что видели маю хорошей мебели лаже н замке у московского царя. В основном это были расставленные вдоль стен простые лавки и длинные столы, за которыми пировали пышно разодетые в яркие одежды бояре, thделыю стояли, весьма грубо выработанные, огромные стойки или поставцы, с расставленной на них дорогой, "весьма хитро сделанной в форме всякого рода зверей, pi .16 и птиц" золотой и серебряной посудой. Вот и вся меблировка царского творца. Древняя Гусь была в тс времена. как н мусульманский Восток, более богата тканями и золотом, чем мебелью.
Самые выдающиеся предметы обстановки того времени - гроны царей. 'Этот тип торжественного сиденья с прямой высокой спинкой очень древен и завезен ПЛ Русь из Византин. Его изображение можно было встретить еще на античных фресках. До революции 1917 года высказывалось предположение, что один из самых тревнил царских тронов из слоновом кости был привезен л \1ockp; г 1472 году Софьей [|длеолог. н являлся сватемным подарком Ивану 111. Деревянный остов этою кресла сплошь покрыт накладны мн ре знымн пластинами Здесь есть парельефы с мифологическими сюжетами, историческими эпизодами, геральдическими и орнахЕСЕпальными мотивами. Сейчас искусствоведы считают, что трон является произведением эпохи ренессанса, и был выполнен западноевропейскими мастерами для первого русского царя Ивана IV Грозного, все рывшеюся на престол в 1547 году. На этом примере можно увидеть, как тяжело сразу Апреле ють возраст даже такого, очень известного и важного для русской культуры предмета. Сложности при определении времени изготовления трона добавило и то. что пн был Сильно обновлен русскими мастерами в XVII и XIX столетии. Ио некоторым данным в обиходе царей имелись и дру| не ‘резанные из кости кресла". С.юновая кость высоко ценилась г тс времена, полому можно предположить* что детали из сломанных ее процессе эксплуатации ^костяных стульев" тоже могли быть пене; проданы при реставрации греша или итогов ген не тругнх предметов обстановки.
Kl- ’ «1'1 -II	 М При НЛХ-|1'Ж4  ItlklBY rpUfflllHJ
&1ЫШ |Ц. . Chi* M'l » Ff. ы и. il,.,-.—..
7
КОНЕЦ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ. XV - XVI СТОЛЕТИЯ
Ct/П Kypy-IMibJM PtKCLIH, 17 IH'K
Чи “Г'	|Si >11- nachra.uk),
HU XliopiMX. pcjf -lit 2Н'НГ.р "Bpcm'IUI Л(ДД"
ЬпСТЧИШ ПрЛ'ССИЯ US' - J.AII [Ч1.1Н-
РЕНЕСС АНС, ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ В ЕВРОПЕ
Ренессанс зародился в Италии к самом начале XV столетья (хотя какие-то черты этого стиля уже начали проглядывать в конце XIV иекя) и .постепенно стал распространяться по Европе. Этот довольно богатый всевозможным растительным и фигурным декором стиль ерзгау же завоевывает популярность среди королевских особ и богатых нрплворныч того времени. После строгих готических форм новый ClH.lb представляется ярким солнечным лучом в царстве тьмы. Первой страной, которая соприкоснулась с этим стилем, была Франция. Здесь декор л отос о стиля силе более рае line i, особенно r период между правлением Генриха И (1547 - 1559) и Генриха IV (1589 - 1610).
С конца XV столетня, г приездом в Москву Софьи Палеолог, привезшей сюда довольно mj юге искусных греков, все больше к больше появляется на Руси различных зарубежных мастеров. Деспина была довольно просвещенной для своего времени женщисюн, по легенде опа привезла в Москву ui рамную библиотеку с большим количеством редчайших книг. Царица Софья заставила Ивана UI начать строительство каменного замка - Кремля, учила ст о веста do ice подобающую европейскому государю жизнь. В Европе тем временем заканчивался период средневековья, и на смен; готике при i пл а эпоха Во^рож денкя. У люден появляется же Fanuc облагородить интерьер нс только церквей, но и жилых помещении. Даже у обычных горожан входит н моду украшение пре ।метон обстановки резьбой пли подобием живописи, что же говорить о богатых дворянах и царственных особах.
В Москву за огромные деньги вызываются и га Еьянские архитекторы и каменщики, которые начинают строительство каменного Кремля. Есть письменные упоминания о том, чти с приездом мастеров, не только члены царской семьи и церковь [.юзволяю! себе пост ройки “in камня и кирпича на итальянский манер", но и ^другие, более мелкие господа". С постройкой больших доменных палат возникает потребность их украсить и обставить. С древних времен архитекторы были основными проектировщиками мебели. История не сохранила точных свидетельств, по есть основания-предполагать, чти первые архЕпскгоры Кремля также участвовали в процессе производства мебели для оформления царского дворца и боярских палат. Возможно даже, чти Аристотель Фиораваши или один из его итальянских коллег, имеет отношение к изгот(Ж1се1иео хранящегося в Оружейной па iaiс древнего царского трона из слоновой кости.
Надо думать, что и в шестнадцатом, начале семнадцатого века, приезжие мастера, архитекторы и художника много сделали для пропаганды искусства Возрождения на Руси, и обучения русских плотников и столяров мебельному искусству. Правд, в ie времена, и в пять до конца XVIII века, у европейских столяров-краснодеревщиков существовали суровые цеховые законы, запрещаю!цис раскрЕЛвать секреты о подготовке, обработке древесины и, собственно, технолог!ей изготовлении мебели. Впрочем, золото всегда помогаю р-ешать подобные проблемы. Многое можно было бы узнать об зп м периоде исследователям история русской мебели, если хорошенько покопаться ъ зарубежных архивах.
8
ДОПЕТРОВСКАЯ ЭПОХА XVII СТОЛЕТИЕ
РАННИ ЬЛ РОККО
В XVII веке, па смену ренессансу, в 1 крапу приходит зноха барокко или стиль Людовика XIV (1643 - 1715). Цедившееся в конце XVI века в Италии, барокко бистро распространилось на север. Его пышные, помпезные формы сразу пришлись по вкусу церкви и крупной феи i1ьно>й знати. Богатый cm.ih как нельзя лучше подчеркива.'! шачпмость и тех, и других. Не обош ia зля мода и русских бояр. При Алексее Мнхам ювиче (1645 - I676 it.), но второй половине XVtl века, Россия начинает активно вступать в дипломатические отношения с Западней I яро поп Устанавливаются постоянные торговые связи с .Англией и Голландией. К этом> времени в западцоевропейских странах уже во всю расцветает cm п> барокко, li Россию из-за Гранины все больше начинают npomiKeih различные предметы домашнего обихода. в гом числе и мебель. В подражипio жившим в Москве иностранцам, в боярском быту появляются редкие привозные сундуки, масс :вз1ыс шкафы и кровати Последние бы hi по большей части самые простые. Парадная крова ь с пологом была для Руси доводыю редким предметом обстановки, и се можно было m трети и. разве что в царских палатах, и домах некоторых имениты\ осяр. Болылинствй же дворян предпочитало высоким резным стойкам м париным пологам мягкие перины и пуховые подушки.
Для Руси времен правления Алексея Михайловича (1645 - 1676 гг), были типичны массивные немецкие столы: на толстых витых или точеных ножках; стулья с высокой прямой спинкой, щедро украшенные резьбою в виде завитков, корон, гербов, львов. орлов пин херувимов; большие шкафы на крупных шарсобра-шых ножках; обитые бархатом пли тисненой коже:, кресла с низкий спинкой, с витыми или точеными перекладинами н ножками. Поверхлос i ь предметов обычно покрывалась восковой мастикой и ло.тчровалась.
Все вышеперечисленные пре емсты западного мебельного искусства копировались местными умсльиамн, в основной крепостными мастерами, по заказу своих хозяев, lax что, по большей части. все это делалось па уровне местечковой самодеятельности, Русские столяра и резчики еще нс шалиосновных секретов мебельного искусства и не iimc.hi икон школы за плечами, как у европейских цеховых мастеров. Например, в Западной Европе было принято столярами, еще в. начале своей карьеры, уже заготавливать н ?|кладывать на просушку древесину для своего сына или будущего внука. Ведь только пролежав от 10 тс 50 лет, за еще в особых условиях, дерево «уыира ю», избавлялось от лишней влаги н не позволяло себе усыхагь, растрескиваться или коробиться, портя тем самым, иногда через несколько лет, готовое изделие. За подобный брак во многих странах на цеховых мастеров налагалн крупные штрафы. Но ггобылов Европе.
Опыт приходил к русским мебельщикам с годами. В тс же времена большинстве мастеров брало для изготовления копии местные, не всегда подходящие и выдержанные определенное количество лет, породы тревесипы. Затем, исполняя пожелания заказчика и внеся по своему разумению некоторые у со нершенствоваийя р конструкцию предметов, они
Kprt.Wi Д> rtlL-l w- 4.л| • Htfiia Р*«ЪНН 111 Я- IR" .	4« -|. V-’ll  М
9
C KVA
IhwraiH. р-К*ж XVII - XVLH « П1М
часто получали совершенно самобытное произведение мебельного искусства, ни капли не похожее на оригинал. Впрочем, бывало и наоборот, доходило до крайности. Резчик настолько точно копировал образец, что воспроизводил даже дефекты, полученные в результат эксплуатации, в том числен шляпки гвоздей или шурупов; соединяющие сломанные части предмета Попятно, что сделанную "не но правилам'", без соблюдения соответствующей технологни производства, мебель через некоторое время "вело", дерево растрескиваюсь, а предмет рассыпался, не выдержав положенного ему времени эксплуатации и кон курении и с иностранными изделиями. Возможно, этим объясняется, почему так мало предметов обстановки. изготовленных русскими мастерами, дошло до нашего времени.
Вог, например, как описывает творчество русских мастеров tort периода исследователь русской мебели Д.Д. Иванов в одном из нзлаЕшн первой четверти цшдцзюю века: «Иитсреснейши! образен мебели древней Руси представляет собою деревянный, обложенный серебром двоимой грел царей Иоанна и Петра, сох ранняшийся в Оружейной Палате. По-видимому, он собран русскими мастерами из разных старых частей, быть может, отчасти шип трапной работы, с некоторыми юделками. Ступени покрыты ipaвкровкой замены ильной тонкости, а прорезные украшения обработаны поверХЕЮстно и пригнаны одно к другому па скорую руку. Замысел, несомненно, архитектурный с применением колонн и арок, но архитектура нс выдержана: колонны остались на весу, локотники в виде птиц vriun за колонны, боковые стенки наивно приткнуты к задней, и от всех погрешностей спасает только богатая, ключом бьющая, бойкая н развязная орнаментальная фантазия. С1рогая точность в архитектуре присуща Западу, орнаментикой богат Вос I о к, Россия часто бывала местом столкновения западных и восточных влияний: памятником такой „битвы стилей"1 является по-видный му и данный трон, причем побежденной оказалась архитектура: она принесена в жертву и, можно сказать, разрушена буйным наплывом о рн а ментальности. Скомпоновать предмет в таком виде не могла западная голова, г i чувствуется русское творчество, сродное Востоку. В пом замечательном пре гнете как бы выявляются какие-то крупные русские возможности в мебели. По существу, это смесь разнородных асмснтов. ни смесь,  переработанная в яркий своеобразный стиле». Но едва декоративное русское искусство XVI] столетия достигло настоящего великолепия, как развитие его оборвалось реформою Петра»4,..
В изданиях начала двадцатого века есть с веде мп я и еще сохранившихся ь частных коллекциях и древних монастырях, в более и lie менее искаженном и попорченном виде, как иностранных оригиналов, гак п копий мебели юпетровстого периода, но во время революции, борьбы с церковью. Гражданской и Второй мировой войн, большинство этих, очень интересных для истории русского мебельного производства, предметов, были утрачеЕты навсегда.
10
ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО. 1698-1725 годы.
Петр], 1698-1725.
В конце Х\ ЕС столетня, к началу правления Петра I. стиль барокко распространился но всей Европе и доен к* своего наивысшего расцвета. Он как нельзя гучше подходич для мощи он петровской эпохи. С1 самого начала царствования Петра, мода в области мебели обратилась л сторону Голландки н Англии. Роль здесь прежде всего сыграло го. что обе чти страны являлись в тот период самыми мощным и морскими державами, л для Петра, мечтавшем о своем могучем флоте, лучшей рекомендации для выбора стиля н ие существовало. Из заморских гол. j андских владений завозят ъ Иропу лаковые китайские кабинеты, экзот пческне породы дерева. На смену раинсбаро'шым точеным и питым ножкам приходя заимствованные из Китая гнутые, иногда стоящие па охваченных птичьими когтями шарах. На смену громоздкой лубовой приходит все белее элегантная мебель. Поверхность предметов все больше приобретает выпуклые и вогнутые формы. Чаще используется ореховая фанеровка, редкие породы дерева, золоченая бронза, каменная мозаика, маркетри, инкрустация различными материалами. Одним из лучших мастеров тон эпохи был французский мебельщик Андрэ Шарль Бу ль (1642 - 1732]. Он первый стал применять для ней, руста пни панцирь черепахи. Спинки стульев начинаю! обивать, но все еще существу еот плетеные из камыша садснья кресел и диванов.
В начале XVIII века комоды и шкафы века начинают ьпсснять из городских домов сундуки. Вот типичнейшая мебель петровской эпохи; пол мягкие кресла и диваны, обитые кожей, вышивкой, шелковой или aiti lцнекой тканью, ня резных изогнутых ножках с шарами в когтях; столы на гнутых ножках; шкафы с полками и архи гею урной ра щелкой дм цевий стороны, с матовой отделкой пол воск: зеркальные рамы из мореного зуба. Впрочем, попадались и более простые типы английских кресел и стульев, с прямыми ложками и спинками нз трех стоек, где средняя вырезана в в и ie сложною плетения. Прекрасным образцом мебели той эпохи является обложенный серебром трон Петра, выполненный в 1713 гиду мастером Клаузеном. Русские мастера чаще всего в этого период в качестве материн iti использовали дуб, орех, березу, липу и сосну, а ин отделки поверхности воск и млелялуго краску.
Пир I rp.i>i|uг г>"7Т|ь-Т. r*J. ш-1'Ч’ТИ. IT 17
Спи Гиллаи^нп шщ.1и LX im-ku Г!UM
ЭПОХА ФРАНЦУЗСКИХ СТИЛЕЙ В РОССИИ.
РОКОКО, 1725 - 1770 годы
Со смертью Петра I к с восшествием на престол I Катерины 1. период голландских моряков и английских купцов проходит, и в России воцаряется дпоха французских стилен, а вместе с ней и мода на элегантную французскую мебель. В это время во Франции, в 1725 юлу, па смену стиля регентства*, приходит эпоха рококо, гак называемый стиль Людовика XV (1725 -1774). Он просуществовал во Франции примерно до середины шестидесятых, а в некоторых странах Европы вплоть до
11
Г nni H[.«1-piiu>- Ел ” I П*'+р <  I terr j |1«<	|~42г К^.ы-и Щда»|11<1^ щл*т.
KSWCAtHjpMiep «'.К— KKWlfl, 17-41 Г JIM
Inna рглАа, a .itcw, расхрагка. nr«  i»t*.
восьмидесятых годов иди чуть дольше, Эпоха рококо продержалась в России вплоть до конка семидесятых, захватив начало правления ЕкатериЕгы II. На русском троне за это время сменились, один за другим, несколько правителей; Екатерина I (1725 - 1727), Петр 11 (.1727 - 1730), Анна Ивановна (1730 - 1740), Иоанн VI Антонович (1740 - 1741), Елизавета Петровна 1741 -1761), Петр IJI (1761-1762).
Наиболее интересным периодом стиля рококо в России была эпоха царствования Елизаветы Петровны (1741 —1761), здесь пн покат себя в полную силу. Идеалом мебели того времени может служить се тронное кресло. Сплошная причудливая резьба, покрыт толстой позолотой, даже не сразу можно понять, как это довольно объемное сооружение держится на таких гонких, прихотливо изгибающихся ножках Стилю Людовика Х\ были чужды прямая линия и симметрия, он ассоциируется с причудливо изогнутыми линиями, раковинами, завитками и богатыми цветочными гирляндами. При плоговлинин мебели старались использовать самые дорогие материалы: золото, гобелены, бронзу, редкие породы дерева н камня. Для орнаментальных капризов стиля рококо уже не годился твердый дуб он не мог передаib необходимую для этого стиля легкость и гибкость линий, для подобной резьбы aynjjje всего подходила податливая древесина липы или березы. Ее покрывали левкасом, а затем красили или густо золотили. Эффект был рассчитан не на ощущение материала, из которого изготавливали предмег, а на игру линий. Всякая архитектура в мебели исчезла, остался одни лишь орнамент, одна сплошная резьба, вьющаяся, клубящаяся и изворачивающаяся во всех направлениях. Стиль рококо породил и огромное число новых предметов мебели различны', форм секретеров с потайными ящиками и отделениями, тумбочек, шкафчиков, всевозможных туа.гстных и рабочих столиков.
Больше игство роскошных предметов мебели для царского двора изготавливалось ьо Франции. Оттуда русские придворные получали столы и кресла на извивающихся ножках, комоды, секретеры и шкафы с волнообразными ящиками. Все эти вещи были богато украшены резьбой, позолотой и прекрасной работы Ешкладкамн из бронзы. Самыми известнейшим и модельщиками мебели, литейщиками и мастерами-чернодсрсищиками^ рабеiавшими в эпоху рококо ь Париже были: Ж.О. Иссоп ье, семейство Каффнсри, братья Мартен, Шарль Крсссан, Ж.Ф. Обе и, Ж, А. Рез ине р и другие, к середине XV] 13 века, в одном только Париже, «Корпорация столярен и чернодеревцев» насчитывала в своих цехах более тысячи мастеров. Но, не смотря на то, французской мебели в России для всех желающих не хватало, и за дело брались русские мастера.
Виртуозная и доведенная практически ди совершенства французская техника резьбы в стиле рококо сразу же покорила и очаровала русских резчиков. В этом, несомненно, сказалось близость русской художественной души с Востоком - источником этого стиля. Как бы го ни было, но русские мастера еще долго воспроизводили узоры рококо на различных бытовых предметах, киотах и иконостасах. Их элегантные завитки как бы сами собою выходили из-под рук русских резчиков. Однако, в области мебели сказывалась недостаточная профессиональная выучка русских мастеров., и, нередко, их смелые попытки подражать причудливым нвостршзЕтым обра щам, заканчивались неудачей. Чаще всего это были поломки в результате эксплуатации, слишком перегружсЕЕных обильной прорезной резьбой предметов. Происходило это из-за
12
неправильно выбранного материпли для резьбы. Ведь, для въссококлассного резчика имеет значение не толью возраст, влажность, кадра аденце волокон а древесине, ею и где росло дерево - я лесу или н пале. У растущих на открытых, продуваемых ветрами пространствах деревьев древесиЕш значительно прочнее, чем у лесных собратьев. Тем более что в лею горы с резные элементы декора мебели европейские мастера встав 1ягin металлические стержни, которые нельзя было рассмотреть под слоем левкаса и позолоты. Они и принимали на себя основе।ую нагрузку и придавали ажурЕЮи конструкции дополи жтзлькую прочность.
Н шестидсспые года XVJII века, после издания в 1762 году Петре*: III указа «о вольности дворянства.», в России началась коренная ломка рсвяих. допетровских традиций, все еще сохранявшихся в быту русского дворянства. Указ освободил дворян-ном с: цпклв от обязательной военной службы, лад [fit возможность вернуться в свои имения и заняться хозяйством. В стране началось массовое строительство помещичьих усадеб, городских дворянских домов в столице и провинции. На новый помещичий быт России вес большее влияние стала оказывать культура Западной Европы Однако, в далекой ог просвещения глубинке, она юспрнннма ись дворян ст во хе весьма локер к пост но, иногда обретая довольно странные, карикатурные формы. Па моде тога времени, в богатых домах лоьвляется целый комплекс парадных и жилых помещений; зала, несколько гостиных, диванная, портретная, балл нар шая, зим пи и сад, буфетЕЕая, официантская, спальни, кабинеты хозяина и хозяйки, бгб. иотека, комнаты детей и других членов семьи, комнаты для гостей, гардеробная, девичья и так далее. 11 для всех этих помещений необходима была мебель. R общем, стремление слепо подражать иностранцам и столичной арисюЕсратин в устройстве и убранстве домов, требовало не только немало средств, по н большое число модных предметов обстановки. А пх. чаще всего, и нельзя было нигде приобрести. Дело 6ьело & гом, что вплоть до семидесятых годов XVI] I века мебели в России по-прежнему было мало, и даже при дворе в ней испытывали болы пой недостаток. Сама Екатерина уломина ia в своих записках, что в правление Елизаветы во дворцах нс было постоянной меблировки, и при каждом переезде брад и с собою го, что казн 1 ось нужным, и всегда было что-то поломано, и вечно чего-нибудь недоставало. Не хватало в России и иностранных мастеров, способных изготовить качественную и недорогую мебель. Единственным выходом для помещиков в этом положении оставалось обучение двороЕшгх люден столярному ремеслу. Причем, не только для своих гужд, по и для отходя на оброк, и сдачи их за деньги в услужение другим дворянам. Вскоре тто стяло довольно распространенным явленном и дало толчок появлению в России большого количества своих, более [ ш менее профессиональных, пока cine крепостных, резчи ков и столяре в-ыебслыди КОВ,
В этот период возникает в Туле производство довольно оригинальной железной мебели: стульев, кресел, детских кроваток, скамеек. Эга мебель штучной работы, и встретить ее можно было только во шортах н богатых домах. Немалая тяжесть является главным недостатком этих предметов, но блестящие алмазные грани, насечки золотом и серебром, сквозной орнамент и груше украшения придают им большую хуложествсннуЕО ценность.
Кабинеni. • гр или t спин ,3uvKinMiu XV
KptH'lU nvpvii.ui» Гьссмн. Е7-Ь < Тула, iracrrp: еля Магдттых Г... ty.nin.. ' и. iMMA.'p.r*
13
КЛАССИЦИЗМ. 1770 - 17% годы
ИЫн .jpin.b EKBTviiiMia I
Сгкртф-с Hpuv ifh ih ВтрлмА jbicmA. [>' ii ic Ляд. of*: XV
Ekaiepioia llt 1762-1796.
Вступив на престол, Екатерина II (1762-1796) не только первой начала обставлять свои комнаты к дворцы более или менее постоянным мебельным убранством, ею и стала щедрой покровительницей мебели. В перш- ее правления начинается рост мебельного производства в Роесни. Для ст развития, прежде всею* были нужны хорошие образцы, и при г Катерине они появились з России в большим изобилии, причем очень высокого качества исполнения. Во Франции, г. первые годы царствования Екатерины II, еще во время правления Людовика XV (1715 -1774). зародился новый стиль - к асснцизм. Позже его назовут стилем Лкхтовнка XVI (1774 - 1793). так как на период правления этого короля выпадает расцвет классицизма. Этот стиль и становится визитной карточкой СКсЕТерПНИНСКОП эпохи.
Лучшие мсбельпшкн Парижа доставляли мебель для царских дворцов, но основным поставщиком был знаменитый столяр-чернодеревщик и мастер интарсии Давид Рентген (1743, ^]К07). В 1772 -1795 подах он работал в Париже, делал для Лнцовика XVI богато украшенную маркетри "в стиле Обей" мебель. Роскошная мебель из мастерских Рентгена приобреталась дли русского твора целыми партиями. На примере вот таких образцов и начато развиваться мебельное производство в России. Вначале русские мастера л ишь собирали и чинили пострадавшие при транспортировке привозные предметы. Затем захотелось сделать их копни, и лишь потом появилась идея воспроизводить французские оригиналы в недорогих повторах, для «массового» покупателя, в роли которого выступали рядовые дворяне-помещики.
Со временем, при дворе и среди передового дворянства, возникло желание создать 1 России свое мебельное производство, II от петербургского предместья Охты до прсч инциальных владений какого-нибудь вельможи в глубинке России, начали возникать небольЕцие мебельные п рои ли детва. В большинстве своем они за еш мялось чистым копированием зЭЕгадных образцов художественной мебели из более дешевых материалов. Хорошо воспроизводили французские мебельные образцы крепостные мастера «рафа Шереметева, подчас они детали это с таким совершенством, чти было трудно на первый взгляд отличить копии от оригиналов. Такой взлет мастерства в сравнительно короткий срок, да еще в условиях подневольного труда, прекрасно говорит о потенциале русы их мебельщиков. Было две стороны в подобном обучении ремеслу: плохая и хорошая. Отрицательная - предметы воспроизводились механически точно, без всякого творческого подхода. Положительная обучение проходило на примере лучших французских образцов мебе ей того временю а это. рано и ей псщно, заставляло кого-нибудь ib мастеров ноньпагьея создать р подобном стиле что-нибудь свое.
Сравните сьно строгие и простые, можно сказать пуританские, по сравнению с рококо, формы классицизма способствовали тому, что крепостные мастера быстро научились, белее или менее точно передавать форхтЕ^ предметов этого стиля. Правда, прямые поверхности требовали
14
маркетри. В Европе мистерами интарсии создана л не ь целые картины, набранные in самы* разнообразных ре im и дорогих пород дерева всяких цветов и оттенков. Русским мастерам лучше всего \давалось воспропзво нгтъ резьбу по дереву, а со сложной и кропотливой н аборт! ой работой у них ничего не получалось.
Они старались заменить сложные пнjарсин чем-нибудь попроще. Чапде всего встречаются скате р lee I и не кис вещи крени спине работы, ко ми nt кп пли дамские рабочие столики с верхней доской в форме боба, столы для игры в шахматы или шашки, набранные светлым и темным деревом! в середине иногда помещали связку цветов, группу какнх-нибуцъ пре счетов и т. п. l-hp« ска прсдпрнннмались работы довольно крупные, например, большое бюро в Царскосельском дворне со сложными изображениями и надписями в честь I-катернны П, ею it такие нети нс дос пи а не уровня иное [ранных образцов.
Иногда, чтобы как-нибудь сымитировать наборные работы lapylюжных мастеров, русский мастера прибегали к различным уловкам Оги выжигали рисунок u протра вшива. hi отдельные его часик а, имОЕ'да, просто раскрашивали под цвет различных порот дерева. Бывало, что ил этой цели использовали и наклеенные пол лак картинки Примером совмещения различных техник могут служить два подписных столика из коллекции Г ИМ', вы полненные к копие XVII] века русским крепостным мастером Матвеем Яковлевичем Нерстенпиклвым. Их столешницы украшают исполненные техникой набора картины н мсда.поны светлого дерена с выгравированными иадпмеягыи па латинском, французском н русском языках, а псюто.тьс - выжженные бытовые сценки. Включение в общую композицию картин, выполненных набором и выжигом, очень харпк ерно для русской мебели этого периода.
На периферии вообще были проблемы с резкими и ценными породами дерева. Запасы их появятся в России со временем, а пока мастера пытались па и и им замену среди местных порш деревьев. Этому мы, скорей всего, и обязаны поолсегмео в столярном производстве чисто русского материала для художественной мебели, а в русском мебс плюм искусе । не изумительны? по красоте знаменитых изделий из карельской березы Пожалуй, это было главным и наиболее значительным вкладом русского мастерства но нсемнрную историю мебели, I to в екатерининскую jnoxy каре, тьская береза сиде мало использовалась, по пом у вернемся к ней пи тже.
Еще русским умельцам пкмк нс удавалось сравняться с францу 5КПМЕ1 мастерами в техники тнтья. отделке мебели чеканного бронзой, а также изготовлении различных замков. петель и сложных механизмов. Впрочем, в последнем, приоритет, несомненно, принадлежал даже etc франщ зам, а немцам.
3 начале правления Екатерины II еще удержи вал см вкус к золоченому дереву, местами проявлялись п злемеиты рококо, но орнаментация все больше н больше поворачивалась в сторону классицизма, к прямолинейным, строго уравновешенным предметам с умеренной, с держанной, но тем нс менее изящной отделкой, .Тля изделий использовали самый дешевый матерная - березу, но xj южсственная резьба, соответствующая обработка и окраска поверхности (чаще всего основным цветом 6e.i i белый, я делений н голубой  допо лзи 1слье[ЫМ), использование позолоты, придавала изделиям из нее |де.1икалегп1ый н
Kpvi.  Picciih, Hiiieir IE пека ГГ1М Еч р? и, prii>uu. ,..<ли. |цдекра1.-№1..
15
Г -pMjiiHA, 1795.
CC'UpfU'p. Me<-тцр Д“н ч Гилтри, L7' 9
изящный вид, создавала ощущение торжествен нос nt и роскоши. Такси был дух той эпохи, и он прекрасно выразился ь мебели Ихтюблеинымн мотивами того времени были легкие гирлянды цветив и, унаследованные от рококо, лепты и банты с волнистыми извивами концов, Все это приятно разнообразило поверхность позолоты. В орнаменте бы ел характерна спиральная линия и вертикальные желобки - каЕтнешоры, они прекрасно скрадывали массивность любой стойки или ножки.
К концу Екатерининской эпохи строгость классического стиля продолжала увеличиваться, формы все упрощались, сокраща евсь орнаментация. Ставка делалась, прежде всего, ня отборное качество древесины для отделки и немногочисленные украшения из золоченой бронзы. Для этой цели как нельзя лучше подходило появившееся в Европе красное дерево. Цвет его богат различными оттенками красного цэета: от геммо-пурпурного до желто вато-розового. Отскща и название, Бревна красного дерева были впервые завезены в Англию е качестве балласта, и какой-то кор*белЕ»ный п ютник выстроил себе из них дам. Затем красоту тгого дерева оценили мебельщики и, примерно с двадцатых годов 18 века, начали ею применять для изготовления дорогих предметов обстановки В эпоху классицизма из красного дерева в большом количестве стали выделывать величественные, прямолинейные, но между тем изящные секретеры, шкафы, комоды, н столы. Постепенно бронзовый орнамент на предметах почти исчез, встречаясь только в виде мелких стебельков, тонких рядов горошин в желобках или небольших розеток. Прежде ручки или замочные скважины украшались сложным бронзовым орнаментом, теперь их стали отмечать только небольшими золочеными маскароиамп или колечками.
Лучшими мастерами того времени, изготавливав]пне в России подобные предметы обстановки, были петербургские мебельщики 1 амбс и Тур. Особенно проспав [тлея своими работами Генрих Гачбс (17б5-1 83 I). Его имя стало в России па долгое время синонимом добротности и хорошего вкуса. Ученик известного стотяра-чернодеревнипса Давни Рентгена. Г.Гамбс приехал в Петербург в 1790-х гт В 1?95 году, он с австрийским купцом И. Оггом основал мебельную фабрику и открыл на Невском проспекте, напротив Казанской церкви, в доме Еропкиных мебельный салон, В начале XIX века магазин был переведен на Большую Морскую, затем переехал па Малую Итальянскую, где и находился вплоть до 1870-х годов, пока фирма не прекратила снос существование.
амбс был нс только прекрасным мебельщиком, но и великолепным механиком. В мебели того времени очень высоко ценились разнообразные механические диковинки; потайные ящики на неприметных пружинках, системы запирания, выдвигания и складывания, повороты и сдвиги целых частей предмета, л owe всевозможных услуг и вещей, это обычно сопровождалось исполнением автоматами различных музыкальных произведений. Равному Генриху Гамбсу в изготовлении подобных вещем в России не быпо Лучшим свидетельством этому является хранящееся в петербургском Эрмитаже бюро мастера. Работу над ним Гамбс начал в 1795 году, еще в правление Екатерины, и закончил только в годы царствования Александра I, Впрочем, речь о бюро пойдет сюзже.
К концу 18 века мебели в России значительно прибавилось. Екатерина II, как уже говорилось, была не только щедрой покровительницей мебельного искусства, но и больше всех, из русских
16
царственных осоо, сделала д тя развития меоельного произвадства в России. Обстановка жилых и л аридных помещен ни ста ш намного богаче и разнообразней Тут была мебель для ей »ення, секретеры. ломберные н ртбоч нс с । ольц маленькие переносные столик и наборного 1еренз. консоли, комоды, мраггы для каминов, музыкальные инструменты, напольные часы, появилось больше зеркал в рамах
Павел 1,1796-1S01.
Довольно Eicпродолжительный период царствования Паата [ (J796-1WI) почти совпадает по времени с эпохой директории (1795 - 1799) во Франции, и является как бы переходным периодом между стилями. В мебели исчезает женствеЕгная тонкость екатериЕжнсюго классицизм», ею пока еще в полной мере не выявляется имперская вслнчеевость алексаЕировского ампира. Предметы обстановки в правления Павла I становятся крупнее н массивнее. У них простые, прямая и псиные формы, плавные изгибы, гладкие поверхности н колонны, сужающиеся книзу точеные, прямые или слегка изогнутые ножки, в спинках часто используются изображения ромбов и многоугщтьннЕюв, декором служат античные венки, пн юрские связки шлемы, шиты, копья, маски, i с е ед и сфинксы. грифоны. Очень характерной для павловского времени становится отделка лицевой поверхности предметов узкими полосками черного дерева, Д тя изготовления мебели все больше нс пользуется в России красное дерево и карельская береза..
Считается, чго именно в эпоху Павла I получи га распространение известная русская мебель из карельской березы. Эта северная береза отличается прекрасным строением и мяг кок очень благородной окраской, которая, в зависимости от обработки, дает различные опенки желтого цвета- Муарная, переливчатая текстура, с обилием глазков, пятен и мелких кюрич невых извилин, давала возмсжееость подбирать испилылне куски фанеры в большие пластины. Один i 101 же предмет, облицованный KpacEibFM деревом или карельской березой, выглядит совершенно иначе. Карельская береза придает обстановке ба тьше уюта и мягкости. История не сохранила точного имени изобретателя этой прекрасной мебели. но актер М.С Щепкин* писал в своих записках, что, по неким слухам, первым предложил у по греб i ять для мебели так называемые ,,березоьЕю выплави и" велкможа Екатер инн некой люхи князь П В Мещерский, проживавший в то время в Курске. Князь был весьма образованным и одаренным человеком, сам занимался жшюпмсью, скульптурой и резьбой.
Павловской эпохе был свойственен дух театральности и романтики, возможно, поэтому коллекционеры прнпнсыьакгт ей намного больше вещей, чем она смогла бы произвести, особенно предметов из карельской березы. Нас гонщик же взлет производства тгой нарядной мебели начале я после смерти Павла 1.
КрГСЛи 7,)С*<1||  . I ИМ, р1№»м. lb. Н Л11Я11 ЧгТ* |>Т» Ifl |«1М
]1и|1ир тир li.Jr 1 Е С с. hb 1ДЫа1,|ги
Ilttlllfu,Hip A.h HC.dtJp I C J|Ld..'|lhJ LUlII.Ki pk.
РУССКИЙ 4МПИИ 1801-1825 годы
Александр I, 1801-1B15;
Константин Павлович, 1825.
В самом конце IK пекл но Франции па смену демократической строгости стиля директории прнхо пгт пярадЕюе великолепие имперского с। ii.'ijr - ампира, и искусство становится более масштабным и монументальным. Широкому распространению новою стиля способе!rotcj т изданный в 1801 году Пьером Фонтеном и Шарлем Персье альбом с проектами мебели и интерьеров. Сборники с рисунками образцов мебели выпускали и другие известные мебельщики Франции. Творческий базой ампира продолжали оставаться традиции классицизма с тяготением к строп гм формам древнеримского п египетского искусства. Увлечение последним бы ю связано с походами Наполеона в Египет. В мебельные формы, куда только возможно, старались ввести мотивы, позаимствованные с античных памятников или изображений на вазах. К lacLHEiffTM был легким и изысканным, ампир же отличался строгостью и торжественностью, что соответствовало ucjjhm государственной важности, упзерж дело верховную класть.
’'Поменьше украшений: ведь канделябр будет служи ть императору Г’ - написал Наполеон на зеки де канделябра, выполненного французским архитектором ILL Персье. Это фраза лучше всего характернзуел стилевое направление во Франции, которое пропагандирует в moi период по всей Европе парижский мебельщик Жорж Жакоб141. Ею мебель - это сочетание больших плоскостей красного дерева с узкими врезками золоченой бронзы, которые подчеркивали неумолимую четкость линий и оттеняли барха:тис гос [ ь дрсвес и i! i >i.
Для отдельного направления я мебели ампира было характерно широкое использование оран jo вой ехлистпки. В предметах этого типа функцию опорный устоев и локотников выполняли литые из бронзы и зшюченые фигуры кариатид, Трифонов, сфинксов, дельфинов, герм, тритонов, атлантов, сарапшюв, а остальная поверхность отделывалась накладным бронзовым декором. В изготовлении штья дзя подобной мебели принимал участие н знаменитый мастер бронзовщик П. Ф .Темир". Па позднем этапе развития эта мибс ib до пл о перенасыщается бронзовым декором. что появляются предметы полностью выполненные нз золоченой бронзы. Как некую разновидность подобной мебели можно считать отдельные предметы, почти целиком исполненные из серебра, фарфора, стекли или хрусталя. Роскошная, украшенная бронзовой п деткой мебель пользовалась большим спросим, но поскольку обилие бронзы делало се слишком дороюй, столяры нередки заменяли се позолоченной icpcBHinioii резьбой или напье-uawe. Из последнего исполнялись копни различных деталей декора: львиных масок, бараньих голов, лебедей, сирен, орлиные, львиные или козлиные ляпы.
В России, как н по неси Европе, общее иапранлеЕГнс залаЕяиюсь стилем империи нЗ Парижа, однаЮ русскому ампиру, стиль которого окончательно выработался ; же н первые годы царствования Александра I. были присущи и свои самобытные черты. Девизом сто можно счша!ь
18
слова архитектора К. И. Росси: «Цель не в обилии украшении, а в ве епчии форм, в благородстве пропорции, в нерушимости». Этому принципу свято придерживались не только в архитектуре, по и в мебельном искусстве. Предметам александровской эпохи была присуща величавая красота, стильность и архитектурная правильность. Интенсивное развитие русской художественной мебели стиля ампир происходи! на фоне крупных исторических событий; победы над Наполеоном I в Отечественной воине ЕХ12 года, возрождения сожженной Москвы, постройки в Петербурге величественных архитектурных ансамблей. Вее ио послужило благоприятней почвой тля пышного расцвета в России такого парадною стиля как ампир. Нал проектами предметов обстановки и пн терьеров работали самые известные архитекторы того времени: К, И. Росси. В. П. Стасов. Ж, Тома де Томон, Л. Н. Вороннхип, А. Д. Захаров.
Зародившееся при Екатерине русское мебельное Етропизодство в александровскую эпоху продолжало бурно рашпваться. Качественных предметов обстановки становится все больше и они е тачал и появляться лаже в домах среднего класса, у провинциальных помещиков и Кулпов. Харяь-герной чертой русской мебели угон эпохи была, прежде всего, строгость пропорций и симметрия. Каждый предмет был предельно точно рассчитан в массе и линиях, нс допускалось ничего шаткого или неустойчивого. Для изготовления мебели старались использовать добротный и качественный материал, по большей части это было красное дерево, карельская берета нлп ясень. Наборная работа отсутствовала. Часто предпочтен etc отдавалось нс золоченой бронзе, а лепке из гипса и резьбе, с последующим золочением пли чернением. Иногда применяли позолоченное папье-маше. Украшением мебели служили рога изобилия, лавровые ветви и венки, урны, факела, ликторские связки, копья, щиты, диры, пальметты и аканты, замершие в гордом величии орлы, тебсди с изогнутой [леей, египтянки, илы, сфинксы, грифоны химеры н прочие чудовища, в неподвижных по-егяпетскн позах, с симметричными ступнями ног ir.ni когтистыми лапами. Правда, в российский глубинке, из-за отсутствия необходимого мастерства у крепостных резчиков, суровые и надменные французские химеры нередко превращались в простодушных или несуразных существ, весьма смущенных нелепостью своего существования.
Мотив чудовищ часто использовался в ал ске ап. [ронской мебели для поддержки массивных диванов. Их кик правило делали доиолыю крупными и прямол1тнепным1к ее ошг пользовались особой любовью на Руси. В креслах предпочтение отдает ся типу с округлой, изящно изогну той глухой спинкой, в виде так называемою корытца. В России оно обычно изготавливалось с низкими локотниками в виде лебедей, с плавно выгнутыми шеями, переходящими в егожки. Первоначально нот тин выработался во Франции, как кресло к письменному столу, но он настолько понравился, что его ввели в состав гарнитуров для гостиных Кресла-корытца исподня inch Hi различных пород дерева и в самых разнообразнейших вариантах. В них, более чем где-либо. было оправдано использование, столь характерных для русской мебели начала XIX века, изображений лебедей и прочих существ. Корытца были широко распространены и украшали интерьеры как дворцов, так н многих провинциальных усадеб. Столы для гостиных гарнитуров изготавливались обычно на одной ножке в виде тумбы, Хороших кроватей в России по-
KpiH'.vj гр мн. • Длгт -.|Д]ы. I Ичх»|; . Л|4в-»л I» r-w П1М
19
-wrnip IVrfcne R’PIH «Г1«грчч Jm,»w iы= ft/*,	in. fc »»<r»u*. ГПМ
прежнему встречалось очень мало. На них по-прежнему обращали мало внимания. В спальнях даже богатых домов еще долго сохранялся прежний уклад с иконой, лампадой, любимыми сундуками и с чуланом или тюфяком для верного человека В александровскую эпоху в домах появились зеркала больших размеров. В России их очень леоолли и ценили, и пома пали в богатые рамы из красного дерева или карельской березы.
Ешс одним украшением парадных комнат богатого дома гой июхи служил большой музыкальный инструмент - *1кпавнцитериуы" или “клавишная арфа”. По существу своему это был современный рояль, ио с вертикально расположенными струнами. и поэтому иапомш1авший шкаф. Корпус инструмента обычно выполнялся из красного или орехового дерева, и ставился Eia ножки в виде [рифонов. ПостепеЕТно “клавиши ерцумы“ стали заменяться фортепиано.
Шкафы, горки, комолы, различные консоли, мебель для сиденья и прочее, старались расставить в помещении как можно симметричней, таковы были требования моды. При всей красоте ампирной мебели, был в ней один, очень сушес г венный Ешдостаток - она нс располагала к комфоргному отдыху. Предметы для сиденья были весьма неудобны и жестки, вечно со всех сторон что-нибудь резало, кололо или давило. Опа подходила для людей с военной выправкой, так как сидеть па ней необходимо было вытянувшись, нс касаясь неудобных спинок. Эта мебель пыла больше рассчитана на требования глаза, чем тела. Поэтому, уже после паления Наполеона I в 1915 году, в европейской мебели начинают проглядывать черты более комфортного стиля бидермейер.
С середины десятых годов в России заметно расширяется круг используемых мастерами для производства мебели материалов. Прежде всего, это относится к древесине. Кроме таких, уже известных пород, как карельская береза, красное дерево и ясень, стали применять тоееоль. волнистый клен, персидский орех, мореную грушу, амарант. Мебель* изготовленная из недорогих мсспгых пород древесины, часто окрашивалась в белый цвет* а резьба золотилась, В начале XIX века искусные русские стеклоделы начали изготавливать по рисункам архитекторов из хрусталя детали для столов. На ]раннлы1ых фабриках Нетерпка, Екатеринбурга и Кодыванн стали резал ь из яшмы, мрамора и малахита стодешннцы. а па Петербургском Императорском фарфоровом заводе - различные пластины н плакетки с сюжетами лет античную тему. В сочетании с золоченой бронзой они прекрасно украшали парадную ампирную мебель.
В период правления Александра J во главе производства мебели стояли в столичном Петербурге - Гамбс, Тур, Бауман, в Москве - Пик. Одно из первых мест среди российских производителей мебели продолжала занимать фирма Генриха Гамбоа. Он, действительно, был одним из лучших мастсров-мсбельщнЕюв того времени. Чтобы убедиться в этом, достаточно взглянуть на одну из уникальных его вещей -выставлеЕпюе в Эрмитаже большое бюро красЕЮГО дерева. Работа над ним заняла у мастера около двадцати лет, начал он ее в 1795 и шкешчил лишь в 1^35 году. Это целая архитектурная композиция с поколем, колонeiee.mil цилиндрической крышкой. со ступенчатой верхней частью, нарядной балюстрадой, Бюро богато декорировано изысканной золочено!! бронзой: фигурами Минервы, Клио и Викторин, плакеткой с рельефом “Аполлон и
20
музы"* медальонами с аптнчлымн головками, фигурками муз, изображениями дельфинов. орлов и маскаронов, Бюро не только прекрасный образец мебельного искусства, но и сложное техническое сооружение, снабженное различными механизмами. При повороте ключа выезжает пюпитр, раскладывается стиле шлица, выдвигаются ящички гтя письменных принадлежностей. После нажатия на одну из деталей в бронзовом медальоне, появляется полочка для секретных бумаг. Внизу выдвигается оригинальная подставка со складным креслом. Все действия сопровождаются исполнением музыки Моцарта, которую воспроизводит спрятанный внутри бюро механический орган. За образец Г. Гамбс взял большое бюро своего учителя Давида Рентгена, исполнен нос в 1783 году и находящее сейчас в Белом зале Зимнего дворца. Все, архитектурное построение, - колонны с каннелюрами, фигуры в античных одеждах h -указывают на то. что большая часть работы была выполнена I амбсом f юнце XVIII века в подражание работам учителя. Возможно, ии создавал бюро для русской императрицы, но ее смерть в 1796 году расстроила его планы. Сам Г. Гамбс утверждал, что начал работу над ним. лишь для того, “чтобы публично подтвердить свой талант механика и краснодеревца1'.
Наряду с такими уникальными произведениями, как бюро, фирма Гамбса изготовляла и значительном количестве и более простые по исполнению вещи для небогатых городских домов и провинциальных усадеб: секретеры, шкафчики, бюрот шкафы, витрины, комоды, различные столики, мебель для сиденья, корпуса для часов, консоли, тумбы и гак далее. Во всех работах прославленного мастера замечательно выявлсЕга красота материала, их украшают типичные для мебели Гамбса бронзовые накладки в виде барельефов, маскаронов, розеток и лир. античные фигурки и барельефы кз патинированной и золоченой бронзы, прорезные латунные орнаменты. Для обеспечения производства мебели качественными бронзовыми деталями и украшениями, у Гамбса была собственная литейная .мастерская. Его мебель получила очень широкое распространение f России и стала непременной принадпежносдыо любого богатого интерьера.
Между тем, помещения императорских дворцов, дворянских особняков и помещичьих усадеб в первой четверти XIX века, оформлялись не только мебелью I амбса. Криме нею, в пот период и столице и других городах империи работало много других русских и иностранных мастеров^ мебельщиков, имена которых плохо сохранила история. Вместе с тем они тоже пен или владели искусством обработки дерева, н их вещи зачастую ни в чем не уступали работам прославлен и ого мебельщика. Например, одним из таких мастеров был II.И. Бауман, начавший свою деятельность еше в конце XVIII века. В его пстербур! скоП мастерской была изготовлена в IXI9 - 1822 годах, пи проекту архитектора К. Росси, мебель для Елагина, а также Михайловского дворцов. Кроме того. И. Бауман имел и свою бронзо-литейную мастерскую. Кроме двух столиц, неплохую мебель производили мастерские при усадьбах в Останкине и Архангельском, а так же отдельные мастера в Москве, Петербурге, Твери, Курске и ряде других городов Российской империи.
Кси-ели Ргксни, luriiuii» IS веки. гТпт
Tmi», р> .»/•* VW. .	.14. w, «и.
21
Пысн'р^тпр HitMhW Т С грмичн1
ПОСТА МНИ Р-Ы4ДЕРМЕИЕР. Вторая чет верть 19 века.
Николай 1.1825-185X
К началу правления Николая I, интерес к ампиру в России, к ст холодным парадным залам и гостиным с помпезной мебелью. постепенно стал ослабевать. Как уже упоминалось выше, при всей своей парадной красоте, ампирная мебель совершенно ire располагала к коыфортЕтоыу отдыху. Прямые и жесткие спинки стульев, кресел и диванов, были весьма неудобны, под их острые углы постоянно приходилось подкладывать подушки. Нельзя бесконечно долго терпеть подобные неудобства, поэтому в Гироне, к двадцатым годам девятнадцатого века, в ампирной мебели постепенно начинают проглядывать черты нового, более удобного и практичного стиля - постампнра нли бидермейера'д Он начал входить в моду во фраЕгну зской буржуазной среде сразу после падения Наполеона I в 1815 году. Эго упрошенная, демократическая форма ампира, где критерием полезности мебели служили не холодная надменность и напускная торжественность, а се целесообразность, удобство и качество изготовления, К тому времени, когда на русский престол вошел Николай I, стиль „бравого господина Мейера” уже широко распространился но европейским сiранам. по особенно пышно он расцвел в Германии п Австрии. Поэтому, упоминая об этом стиле, очень часто говорят «нем ецк пн б и дернен ер ».
LLlEipoKUMV распространению нового стиля способствовало и повсеместное издание модных журналов с проектами образцовых интерьеров и предметов мебели. Уют и комфорт становятся главными требованиями при оформлении жилых помещений. В бндермейерс в подпой мере выразилось представление буржуазии об идеальном жилище - чистом н комфортабельном, с практичной и удобной для хозяев мебелью. Теперь нстральное место в доме переместилось из холодных, уставленных парадной мебелью зал, в теплые и уютные салопы-гости иные.
Мебель бидермейера. особенно раннего периода, сразу же можно отличить по некоторым остаточным чертам ампира-классицизма. которые ВЫТССЕЕЯЮТия OO.ICC Г1 ЦЕННЫМИ ЛИНИЯМИ изогнутых CRHIEOK, локотников н ножек в креслах, диванах и стульях. Классицизм и ампир, для которых античность была эталоном для подражания, юперь сами становятся гишь одними из исторических стилей прошлого, в которых черпают вдохновение мастера бндсрмштсра второй четверти XIX века. Изображения различных рогов изобилия, лир, венков, розеток, корзин, ваз, лебедей н грифонов становятся все более стилизованными и упрощенными. По все это в сочетании е падежной, прочной и безукоризненно вы|[олпеп11он столярной работой. Простота мебельных форм обычно компенсируется яркой расцветкой сюипки предметов для епденья. Они часто обивались той же тканью, что шля на драпировку стен, портьеры на окнах и дверях. В мебели все чаще используется светлые породы дерева: черешня, груша, клен, тополь, ясень. Инкрустация встречается в незначительном количестве в виде небольших вставок. Главным достоинством мебели бидермейер является отличная, все сшс ручная столярная работа и прекрасно переданная естественЕтая красота дерева. В ieo следствии. как раз качество изготовления некоторых
22
предметов и поможет отдельным нехорошим господам в Европе, [шсле некоторой доделки, выдавать эту мебель за ампирные или более ранние работы, а в России за александровскую или павловскую мебель,
В Российский империи бидермейер не столь ярко развивался как в 1 ерманнп или Австрии, но все же, местами, он продержался всю вторую четверть XIX века, практически, все время правления Николая I. Он как бы служил фоном, на котором более эффектно смотрелись вспышки романтического интереса к различЕгым нсторическ im эпохам: среднеrckoro. высокой готике, помпейскому периоду и рококо, Вероятно, поэтому о русском постам л ир’б»:дсрменере гак мало написано.
Ьи дерм спору мы обязаны появлению большого числа практичных и удобных в быту типов мебели. Отдельные предме ы от ш чаются оригинальной н остроумней конструкцией, ПгявляС1Ся большое число различных буфетов, комодов, шкафов с одетой или шумя дверцами, секретеров и письменных столов с разнообразными по конструкции ящиками, столов с раздвижными, откидными или выдвижными столешницами, стульев превращающихся в лестницы и так далее. Вырабо аншиеся в эпоху бидермейера упрощенные мебельные формы и конструкции в дальнейшем и ос нужнли основой для более поздней п даже современной мебели. В последствии, в период эклектики и массового промышленного пронзвдддтва. универсалы4ые мебельные каркасы лишь оставалось оклеивать фанеровкой, да закреплять на лицевой части соответствующий эпохе декор.
KWU-CI Цн | р Il Mill» Gltlff «<• |i> p Lgили. .jctwn J rilht-
ЭПОХА ИСТОРИЗМА И ЭКЛЕКТИКИ
РОМАНТИЧЕСКИЙ ИСТОРИЗМ. 1830-1860 ГОДЫ.
Обычно период примерно с ЗО-х по 9f)-c гола XIX века принято считать эпохой историзма" и эклектики4. Правильнее было бы условно разделить его на два отдельных периода: эпоху историзма (1830-1860) и чистой эклектики (I860 -J890), пришедшую вместе с машинным производством мебели Это более точное деление позволило бы избежать постоя иной путаницы, которая возникает, лишь речь заходит со этом, довольно продолжительном и насыщенном различными событиями, этапе развития мебели. Для России удобней было бы использовать ниграншшые года цршгснкя русских государей. Это могло бы выглядеть гак: романтический историзм 1825-1855, эклектика - I855-IS94 года Романтический историзм, в свою очередь можно условно разделить па периоды увлечения готикой и рококо, а также восточным и помпейским стилями.
Собственно говоря, стиль бидермейер тоже можно добавить в этот список и отнести к эпохе романтического историзма, так как он представляет собой порождение классицизма, но бидермейер еще считается едва ли не последним в XIX иске цельным направлением в мебельном искусстве, развивавшимся в рамках законов больших исторических стилей. В некоторых странах, например н Германии, всегда считали, что бндермейером вообще заканчиваются все стили в
“fcuun'IZnithiw-" к|Л№Лг> IBM - ItMiU IVtwpTijpr, иогтт-рскля Typath HIM
европейской истории искусства мебели.
Работавшие е эпоху романтического историзма над проектами мебели и интерьеров архитекторы все еще старались сохранить более или менее чистыми элементы исторических стилей. Потом, ио приходу эклектики, уже никакой речи о чистоте стилей идти не будет. Роль ш терь-сра в период историзма значительно возросла, чю было сказано с усилившимся в искусстве романтизмом и тяготением к камерному, интимному. В нем теперь можно было лучше отразить личный вкус заказчиков, но изменилось само представление о прекрасном, теперь его связывали не с величественной простотой» а с роскошью и изяществом. Мебели в комнатах становится больше, появляется множество разнообразного назначения столиков, полочек, шкафчиков, витрин. Предметы дня сиденья делают более мягкими, и для удобства даже устанавливают на колесики. Обивали их чаще всего, как уже упомина юсь выше, той же ткаЕН.ю, которая использовалась для драпировки степ или изготовления портьер Это нот быть бархат, штоф, сукно, шелк, или ситец. В целях придания уюта и комфорта, мебель расставляют компактными группами, чтобы она образовывала живописные уголки, а для устройства в комнатах сдельных юн. применяют всевозможные ширмы.
Пытаясь создать обстановку в том или ином стиле, историзм максимально насыщал соответствующим декором и предметами "а ля1Г интерьер, что приводило к заполнению помещении массой бесполезных вещей, так называемых изящных безделушек.
Русские мебельные мастера второй четверти XIX века, вместе с европейскими, черпали вдохновение из исторических спелей прошлого. Кроме античности, их внимание привлекает готика, рококо и, даже, современное нм искусство Ближнего Востока
ВОСТОЧНЫЙ СТИЛЬ. Конец 20-х - 90 годы 19 века.
Начиная с конца 20 годов XIX века, в некоторых российских интерьерах наметился явный восточный уклон. Интерес к Востоку в России во многом порождался многочисленными и продолжительными войнами на Кавказе, в Средней Азии, Персии и Турции'. Делается модным иметь у себя в доме что-нибудь экзотическое. Например, чайную, диванную, кабинет или курительную комнату, отделанную в восточном вкусе.
Мягкая мебель, широкие и низкие диваны, кушетки с невысокой спинкой, удобные кресла, небольшие восьмигранные столики, обильно украшенные вставками металла, перламутра и слоновом кости, длинные трубки и коллекция оружия с цветными камушками на рукоятях, становятся необходимыми элементами для таких ин терьеров. Добавим еше сюда подковообразные арки, лампы с цветными стеклами, яркий узорный орнамент, арабские письмена, пушистые ковры, турецкие шали и таинственный полумрак. Все это придавало особый колорит, способствовало созданию атмосферы сладостной восточной неги и роскоши в духе покоен восточных владык. Подобная обстановка как нельзя лучше располагали к покию и отдохновению, иапохпшала о боевых
24
походах их владельце». Собственно, увлечение Востоком можно назвать одним из первых проявлений интереса в России к жлектнчеекрму искусству.
В интерьерах нс пользовались как подлинные предметы восточного искусства, гак и копии, выполненные местными мастерами в России, В Петербурге, тта Императорском заводе, даже создавалась фарфоровая мебель, типа табуретов, расписанных в экзотическом восточном вкусе. Дегсриронка предметов мебели этого периода немало обогатилась за счет использования восточных художественных элементов, его самым значительным приобретением для русского лЕгюрьера было ггоявлспзес особого типа мебели для отдыха-оттоманки. Эю был четырехугольный в плане, низкий и широкий диван, своим названием напоминавший о Востоке и использовавшийся обычно для ленивого дневною время провождения.
По правде говоря, на этом интересе к ближневосточным искусствам даже не стоило бы заострять ваше внимание - обычное моде toe поветрие, как увлечеЕше китайпшной в ХИН веке, но это было время расцвета творчества наиболее зегзчнтельных деятелей русской культуры а без досконального изучеЕШя кх окружеЕшя и обстановки, в которой они жндн н работали, нельзя хорошо попять и их i ворс. имя.
ПОМПЕЙСКИМ СТИЛЕ 30-годы 19 века.
В 30-х годах XIX века в архитектуре и художествсЕпюм убранстве дворце вых интерьеров получает распрое rpaircEiwe помпейский стиль. Новейшие обширные раскопки древних памятников, проходившие в XIX веге, дали возможность архитекторам и художникам лучше ознакомиться с периодом античности. Прежняя се трактовка, нашедшая себя в классицизме, стала казаться излишне Ксшитшчседой н отжившей свои век. Нюры историков, архитекторов и художников обратились к еще не исследованным памятникам, неиспользованным формам и элементам декора. Помпейский стиль как раз и явился результатом нивой стадии изучения аптичнветн, главным образом памятников архитектуры в городе Помпеи, погибшем при извержении Везувия к 79 гиду после рюжлеетва Христова.
Горячим приверженцем помпейского искусства стал живший в Италии в 20-х годах XIX века молодой русский архитектор А II. Брк(ллов. Он тщательно зарисоьивтет, обмеряет и изучает памятники архитектуры и живописи в Помпеях, а затем, в 1829 году в Париже, издает результаты своего труда под назваепшм 'Ч ерны Помпеи '. Позже, уже ь России, в 1836 - 1839 годах, архитектор использовал свои познания об античном юроде при ЕТроекгироваЕпш интерьера Помпейской столовой в Зимнем дворце. Интерьер просуществовал лишь до 1И94 года, но сохранился изготовленный до проекту архитектора в фирме Гамбса мебельный гарнитур: стулья, табуреты, диван, консоль, каминный экран и тумба для дров. Богатая отделка предметов мебельного гарнитура говорит о глубоком знании Брюлловым древнеримского искусства и быта помпейских домов. В росписях представ.] си а характерная античная тематика; детьфшЕЫ, цветы, виноградная лоза, изяшныс женские фигуры, арабески, меандр,
Сту. in ГЪ|ипг<1гк.'П гпипаай. зЙ;гС-.-Й;|Ч.
Арх А [1 Eq iUrl.ni» Martrp ]J.Г ГаиБе Д pr'BL. ркпигь.
25
различные античные мифологические сцены, воины со щитами, бега колесЕпщ. Ножки дивана, консоли, табуретов выполнены в виде свирепых голов н звериных лап. Они тми оминают античные бронзовые изделия и окрашены в соответствуй)] in нт пне г. Первоначально гарнитур имел белый цвет, но со временем лак придал мебели желтый оттенок. Обивка дивана, каминного жрана, табуретов и подушек стульев была ярко-красного инета, характерного для древних росписей.
Наибольшее рас i [ростра ней не Помпейский стиль получил в среде живописцев и архитекторов второй трети XIX века. Архитектор Л. Ш такси ш йен тер оформил в л том стиле интерьеры Мариинского дворца, загородной усадьбы Сергисвка и [[арковых навил бонов Петергофа. В помпейском же стиле была создана архшеклором В. Стасовым галерея в Зимнем дворце. В пот период живописцы чаще стали обращаться к античным сюжетам п изображению античных памятников в своем творчестве. Тема руин, популярная в классицизме, стала еще больше привлекать художников в эпоху романтизма. Их изображения постоянно мелькали в живописи и графике, моделями руин даже украшали интерьеры. Архитекторы строили в парках искусственные руины. Знаменитый живописен К. П. Брюллов прославился своим известным Г1ОЛОТ1ЮМ “Последний день Помпеи'1, написанном в 1833 голу. Тема картины скорее всего была подсказана ему братом. В 1825 году в письме пз Помнен архитектор А. Брюллов описал довольно живописную картину гибели города, которая почти дословно воспроизведена в карпше иго брата.
НЕОГОТИКА. 1829- 1843 гиды.
Кг, Дц. и*ч1П1У1скх Гжсмн, owtuj 18 >
ГГ^ть-рГл-рг Ы1гтгрсиян ]| I .iMftciITL I I 14
В 1825 году Николай I распоряжается начать на месте руин мсншикоиского дворца «Моикураж» в Петергофе строительство сельского домика, д нокр\'1 создать парковым ансамбль, который называет в честь своей жены Александрией. В 1826 - 1829 годах архитектор А. Минелас возводит в нсоготическом1* сник главное здание ансамбля - дворец Коттедж. Готический стиль становится модным в Европе во второй четверти XIX века с легкой руки известного романиста Вальтера Скопа. Вес интерьеры дворца, в том числе и предметы мебели, были выдержаны в неоготичсском стиле. В 1842 - 1843 годах по проекту А. Шгакснш лей дера к Коттеджу был пристроен столовый зал с террасой.
Выстроенный А. Ми полисом в 1829 голу для Николая 1 дворец, тут же становится в России образцом для множества подражаний. В тридцатые годы в Петербурге начинается, в буквальном смысле, повальное увлечение романтическим средневековьем. В моду входит все готическое. Придворные, а также богатые дворяне начинают лихорадочно создавать в своих домах и усадьбах интерьеры в готическом стиле Кто не мог приобрести или заказать модный гарнитур целиком, приобретали отдельные вещи: кресла, стулья, кушетки, письменные столы, каминные экраны, подвесные полочки, этажерки, корзины .1 ш бумаг или ширмы. Мебельное производство в России в этот период уже находилось на довольно высоком уровне. Столярные мастерские были готовы curoi овить по чертежам архитекторов или по рисункам из модных журналов любые
26
понравившиеся предметы обстановки л. 1я жл-тых и парадных помещений. Произвадспюм доминион мебели в готическом стиле занимались и довольно известные фирмы, в том числе и 1 Гамбса. Пос к его шер in я 1831 год; производство воя i ши и и его сыновья П. и Э. Гамбсы. но качество и вкус* присущий изделиям фирмы, по-прежнему остались ла очень высоком уровне. При правлении братьев Гамбсов было ичготовлено тольш О' е кп । н чес i но м ебс I ы i ы л гарт i илу рол дз я т nopi ю в 11 етербур га.
В декоре мсбс и ] чан ю нес го псп ол ьзх ются разл 11 ч i [ ы и эле менты готической архитектуры: трех лопастные арочки, стройные колонки, различные ажурные элементы, крестоцветы, иногда складки, ленты, растительные элементы. листья, розы, завитки. Материалом обычно служили орех, грушевое дерево, иногда луб иди красное дерево. По последние не очень хорошо подходили тля неоготичеевди мебели, так как она состояла из сплошною кружева прорезного орнамента, а в процессе эксплуатации фснесина этих пород часто крошилась.
')jo было лишь внешнее подражание готике, без глубокого проникновения в его основы. Но в этом и заключается суть рома।пичссмоги историзма, желание лишь создать обстановку в том или ином curie, максимально насытив соответетвующнм эпохе декором интерьер, лишь приблизиться к идеализированному прошлому, а не самому очутиться в диком средневековье.
Особенно часто в духе средневековья отделывались кабинеты и библиотеки. Готическая агмосфсра загадо’Ц’остп и таинственности, как нельзя лучше располагала к размышлению. Мебель для мужских кабинетов обычно обивалась бархатом пли емтием темных топов. В Марыше, богатой усадьбе Голипыeiux-Строгановых тоже был создан "готически!! кдбнЕгит'\ Мебель для него тел ал ). амбс. сын известного мастера и один из сор ы дельце в знаменитой мебельной фирмы.
Нередко предметы из дорогих гарнитуров украшались различными расписными или резными геральдическими ком позициями. К примеру, мебель из темного полированного ореха в одной из гостиных дв-орсха Шуваловых бы да декорирована гербами рода Нарышкиных. Предметы гарнитура из Марьина были отделаны полихроцной росписью, говорящей о принадлежности его знатным фами дням Голицыных-Строгановых
Так. благодаря прекрасной прозе Вальтера Скотта, вкус к готическому бьь ipo распространился повсюду и проник но все. «Шкафы, ширмы, стулья - все обратилось в гдтнчесюос», - писал в 1833 г. Н.В. Гогот ь. Кстати, на последней квартире Л. С. Пу емки на тоже были "готические ширмы грушевого дерева с отделкой пз темного ореха, приобретенные у Гам бея",
Вспышки увлечения средневековьем и готикой наблюдались в Европе вплоть до конца IV века, но с середины столетья у мебельщиков перестает присутствовать всякое чувство стиля и меры, иеоготмческая мебель становится [юхожа на набор первых нипаншпч под руку частей архитектурного декора этой эпохи, да еще бездарно собранных в одном предмете.
UlKllt  ИЧГТТТГ|И>Ч.Г?'Н ITF1 И>. Г^рЫТ-ШМ. 1HJ
27
Стул. России. Трети >к тм-рт- Э » t».'). . Гичттлс Бук. 41«гуЛ*куТр Инкрустации.
ВТОРОЕ РОКОКО. 1830-1860 годы..
Особенно распространенным в период романического историзма было увлечение искусством эпохи Лкщовика XV. Оно зародилось в начале 30-х голой XIX столетня во Франции, при правлении Людовика Филиппа I (1830-1848), поэтому этот стиль, как бы в продолжение традиций королевских стилен, окрестили стилем Луи-Филиппа. Но чаще всего его называют вторым рококо или пеорококо. Подражание стилю рококо особенно заметно отразилось на мебели, снова формы предметов начинают приобретают усложненный волнистый контур с доминированием округлых мягких липни, а ножки изгибаться. Новый стиль всеми путями стремился вытеснить последние остатки строгого классицизма, пусть даже в лице довольно демократичного бндермейера.
Мода на пеорококо, первым делом появившаяся в дворцовых интерьерах, затронула не только слон дворянского общества и богатой буржуазии, ею и людей среднего достатка. В новом направлении как нельзя лучше отразилось их стремление к роскоши, комфорту и домашнему уюту. Состоятельных буржуа перестил удовлетворять мещанский пуританизм эпохи бидермснера, теперь они стремились к легкой и беззаботной жизни, в сочетании с показной пышиостьео и блеском рококо. К 1840-му году стиль Луи-Филиппа довольно сильно потеснил позиции постампира. Пеорококо начинает господствовать не только в формах отдельных дорогих предметов, но постепенно проникает и в массовую продукцию. Правда, в последнем случае. особенно на первом этапе, различие между ним и формами бндермснера обнаруживается иногда лишь в едва уловимых нюансах. и только наличие накладной резьбы в том или ином стиле помогает разобраться, что есть что.
Наиболее решительно гнутая линия рококо вторгается в мебельдзя сидения, формы ее становятся более причудливы и декоративны, нс по комфортабельности опа намного превосходит мебель предыдущих эпох. Сиденья у стульев, кресел и ди ванов пеорококо слегка опускаются, а спинки, наоборот, поднимаются выше, В форме мебели с высокой спинкой иногда проглядывают готические мотивы. Для ранних предметов, это довольно расЕгространснное явление, так как в некоторых странах пеорококо пришло на смену увлечению готикой, и какое-то время эти два течения мирно с осу шествовал к между собой. Позднее узлы и коЕггуры смягчаются, и мебель приобретает вид более близкий к формам рококо и барокко. К 50-ым голам подражание образцам эпохи Людовика XV достигает таких размеров, что порой на первый взгляд довольно трудно установить, является ли это оригинальной мебелью XVIIT века или изготовлено столетием позже, уже в стиле второго рококо. Зачастую, только при внимательном осмотре, можно обнаружить в «новоделах» присутствие элемсн юв чужих стилей или [^свойственные эпохе Людовики XV технологические приемы выработки мебели.
Для изготовления недорогих предметов мастера чаще всего применяли орех и березу а для дорогих - редкие н экзотические породы древесины, типа палисандра, красного к розового дерева. Мебель второго рококо часто украшали мелкой резьбой в виде раковин, цветов, завитков, а для дополнительной отделки использовали разнообразные средства и материалы: фарфор, керамику, живопись, мрамор, малахит, камень,
28
золоченую бронзу стекло, гобелены, различные ткали, даже вышивку бисером. Иногда мебель в стиле второго рококо золотили или красили в белый, бледно-розовый, бледно-зеленый или другие светлые, пастельные тона. Часто подобную мебель дополняли живописными вставками.
Помещения в этот период все больше заполнялись разнообразными предметами обстановки, консолями, столиками, сервантами, небольшими буфетами, юрками, витринами, ширмами. Особенно много появляется различных типов мебели для сиденья и отдыха: всевозможных десадосов, бержеров, пате1'. тст-а-тстов, ангольеров, эсов, табуретов. Предметы расставляли живописными группами, так они больше способствовали ощущению домашнего уюта, создавали обстановку раскованности и непринужденности. Да и размещенная подобным образом мебель была намного удобнее в пользовании, чем стоящая вдоль стен, как в эпоху ампира. Непременными предметами убранства помещений становятся мягкие диваны, покрывала, декоративные подушки, ковры, плотные драпировки на дверях и окнах. Ткани играют в интерьере жилищ этой поры очень важную роль. Предпочтение отдается шелковым обоям и занавесям, преимущественно ярких расцветок. Зачастую. из-за обилия драпировок, б комнатах парил постоянный полумрак. Мебель обивалась телком, камкой, часто применялись ткани, украшенными цветами в сочетании с характерными .для рококо узорами, использовали и цветные набойки. Рокайльные мотивы присутствовали не только в рисунке па тканях, обоях, бронзовых накладках, украшающих мебель или рамы для зеркал и картин, но даже в красивых наборных паркетах.
Особенно большой популярностью неорококо пользовалось в Австрии. В Вене было создано множество замечательных вешен в стиле Людовика XV. Б 13442 году туда переезжаем известный мастер гнутой мебели Микаэл Топе i, основа гель фирмы «Тонет». В 1842 - IS47 годах он, имеете с сыновьями, на правах независимого партнера известного австрийского мебельщика Карла Лсйстлсра. принимает участие в оформлении интерьеров дворца Лихтенштейна в стиле второго рококо. В 1849 году М. Тонет открывает в Вене свою собственную мастерскую,
В большинстве стран Европы мода на неороюко продержалась примерно до 186(1 года, но это не значит, что позже. уже в период чистой эклектики, никто не возвращался к ней. Стиль Луи-Филиппа уже был, сам по себе, одним из первых проянлсЕшй зарождающегося эклектизма.
В России первые предметы обстановки с стиле неорококо, в основном французской работы, появляются в конце ЗО-годов Эта мебель как нельзя лучше отвечала духу эпохи, которой уже порядком надоели слегка закругленные утлы бывшего ампира, в лице о и дермейера, и острые шпили высокой ютики. Ей хотелось чего-нибудь такого. 1по совмещало бы все еще витающие в обществе ностальгические настроения о давно прошедших романтических эпохах, с удобством, роскошью н комфортом. Слегка запоздавший юоролевскнй стиль Луи-Филиппа, да еще в стиле роскошного Людовика XV, как нельзя лучше подходи i для этой роли.
Это романтическое стилевое направление довольно быстро было освоено петербургскими мастерами-мебельщиками. Русским резчикам пришелся по душе резной ажур нового рококо, плавные линии спинок диванов и стульев, динамичные контуры столешниц, прихотливые изгибы ножек столов и консолей. В начале 40-х фирма братьев Гамбс одна из первых выставляет па продажу образцы мебели в стиле второго рококо. В
Стул. Госсвн. Ty.iMKUi rrfepiDifl TpfTLU -кчм ртъ 19 ВГ4Ц1 Г11М
29
Шнаф. [.л A H.lUW(L<Mtr-iMiI»-|> ISJn-141' Пптгpf vpr МЗСТг'ргтаГГ Прлтьгч ГnvV
основном это были единичные, роскошные и дорогие предметы, для дворцовых интерьеров. Мода на исероко ко стремительно растет, как и стремление знати приобрести тля себя подобную мебель. Мебельная фирма Га ибо начинает выполнять крупные заказы ня двора и лимон аристократии. Изготовленную ею мебель можно было уви теть в царских дворцах Петербурга, Петергофа и Гатчины. Фирма братьев Гамбс активно работает с арките трам и, разрабатывающими проекты интерьеров. Одной из самых известнейших работ фирмы л ого периода бы ю выполнение пи эскипам архшеетора А I Итаке нпигей дера в 1846—1847 годах комплекта мебели в стиле второго рококо для Розовой гостшюй Зимнего дворца. В гаримту ре особенно выделяется шкаф розового теревз-Нсобыкновенно красива текстура и цвет подобранной для изготовления ггего предмета древесины. Дополи нтсльезым украшением шкафа служат разнообразные золоченные бронзовые накладки и живописные фигурные пластины из фарфора, рисунки для которых были так же сделаны архи Гектором 111 таксизипейдером. Сами пластины исполнены па Императорском фарфгроасм твиде- Такие в^авки очень типичны для дорогих предметов мебели в стиле неорококо. На них можно увидеть живописные сценки а пуке пасторалей XVI!1 века, музицирующих или выслушивающих признания кавалеров лам, одетых в костюмы шохп Людовика XV. Зачастую на фарфоровых пластинах, наряду с изображением гирлянд in букетов пышных роз или нарядных георгинов, встречаются скромные полевые в-аенлькн, незабудки, lистин вьюнка, гвоздики. Цвет фонд для цветов обычно выбирается белым, голубой или темпо-синий Интересно, что время сохранило для нас имя непосредственного исполнителя шкафа. Надпись карандашом на его внутренней стенке говорит, чю он сделан подмастерьем Гаврилой Александровым, работавшим в фирме Гамбс. Подобные автографы, особенно на русской мебели, доводы I о редки. Кроме шкафа, для Розовой гостиной были выполнены еще ряд предметов Нее они, в том числе и фортепьяно, были выполнены пз розового дерева, украшены обильным золоченым бронзовым декором и фарфоровыми пластинами.
На развитие русской мебели большое влияние оказывали периодически устраивавшиеся публичные ныставыг мануфактурных изделий. С 1829 года фирма I енриха 1 амбса постояепю tipiitiiiwa ia участие во всех выставках, и работы мастера всегда вызывали восторженные отзывы: «Нее его изделия суть прекрасные образцы архитектуры; композиция, пропорции, симметрии, и даже все орнаменты по правилам сего искусства». Гамбсовсыгс гарнитуры из американского ореха пользовались в середине XIX века в России такой огромной популярностью, в этом i!C последнюю роль сыграло прекрасное качестве изделий, что даже созданные в подражание им вещи получили название “гамбсовой небе, иГ.
К концу правления Николая I мода ejj мебель в с г иле "а гя Помпадур", так еще называли псорококо, почти повсеместно распространилась в России. Отличие массовых изделий от дорогих дворцовых предметов обстановки зачастую было нс столько в особой сложности украшения пос пет них, сколько в качестве исполнения и стоимости используемых материалов. Роль резного декора все более усиливается, широко используются мотивы завитков, ракевнн, букетов и гирлянд цветов, растите гыюго орнамента в виде тонких изящных побегов
зи
0 yjKHMEi ЛИСТЬЯ MIL Ьк'С УСЛОЖНЯЮТСЯ КОЕГТурЬЕ МСОСЛН, CCOOCllJID столешниц. Резным ажурным спинкам диванов и кресел придаются еще более динамичные формы, подлокотники завершаются cniipajbHLLsr и завитками. Конструкции столов тоже получают более выразительные формы. Популярными становятся одиоолорные столики с разлЕтчныыи по конфигурации н^Сольшетмн Столешницами. Пытаясь подражать искусству рококо, причудливо изгибаются корпуса напольных часов, рамы для зеркал и картин.
Ь это время часто предпрлшгтлись попытке! воспроизвести дорогие предметы мебели эпохи Людовика XV, а иногда и прскюйи! их в роскоши отделки, но это нс всегда при вот ело к созданию изделий. отвечающЕтх критерию худпжествсЕпюсти. Происходило )to даже но из-за отсутствия необходимых технических навыков и мастерства, а скорее из-за того, что мастера не всегда обладали чувством меры. В эту эпоху вообще было создагю много чрезмсрЕЮ украшенных изделий с вычурными и конструктивно нс мотивегро.ванЕ1ыми формами. Появляются всевозможные подставки, табуреты и даже рамы для зеркал с рокайльиыми мотивами в орнаментике, ucieikom выполненные из фарфора или фаянса. Наряду с привозной. начинает встречагься и целиком литая из чугуна мебель отечественного производства. Попытки достичь мастерами наибольшего удобства, приводили к поиску все ноаых и новых конструктивных форм. Излюбленной в мещанскЕзх кругах стиноентся мягкая мебель с обивкой из ситца, штофа, кожи и других материалов, почти полностью скрывающих, кроме ножек, деревянные детали конструкции предмета, Ее обычно называли кутаной мебелью. Зачастую обивка дополнительно пристегивалась и украшалась обшитыми соответствующим материалом пуговицами. что придавало ей еще большую декоративность.
В России, как и в Западигй Европе, чаще всего в стиле “а ля Помпадур" оформлялись интерьеры гостиных и будуаров. Уют и комфорт были основными требованиями прЕ! оформлении жилых помещен еш. Все предметы мебели в этот период отличались приятными глазу плавными очертаниями скрут гсипымк формами. изогнутыми линиями. РасставленЕтые живописными группами столы, тмваны, крес га., столики-бюро, столики для рукоделия, зеркала, небольшие шкафы, горки, этажерки. ширмы нс только способствовали ощущению непринужден пости, раскрепощения, нс и были удобнее в пользовании. Обилие зеркал, зелени и цветущих растений в горшках и кадках, не только придавало декору пышности, по и создавало дополнительный художественный эффект. Характерным приЗЕШком того времени становится и обильное украшение жилых помещений всевозможными предметами женского рукоделия, полушками, покрывалами, вышитыми кар! инами в рамах, а так же массой разнообразных вещей, бронзовыми и серебряными безделушками, фарфоровыми вазочками и фигурками. Их старались красиво расставить на полках шкафов, застекленных горок it этажерок, которые стал if псп рем спеши принадлежностью любого богатого дома. Очень часто юрки и этажерки имели зеркальные задние стенки. Если добавить ко всему тому, что было перечислена выше, светлый шелковый штоф с букетами цветив на с гены, обилие живописи и лепки, ковер с пышным цветочным орнаментом на пол, драпировку на окна и двери, то можно получить типичный! интерьер в стиле “а ля Помпадур" богатого российского особняка середины XIX века.
С1^л. JVpr"injиг стр дани 1М и аз. 711И
И . 1И-С	, 0рИЦ41. гиттии.
31
Ст*-» Kjmill.tf ГНМ ]^к<1гч. liffl - 1Г »1пля.
Стул. Г .<?и ч. поттк-дилл Ч'.т грть J 0 пи AIllCKllu ф_.Рр JJUl Шипп.
ПЕРИОД ЭКЛЕКТИКИ. 1860 - 1894 ГОДЫ.
Александр II, 1855-1881;
Александр 111. 188Ы894.
Разница между мебсяью периода романтического историзма и чистой эклектики многим. на первый взгляд, кажется нерачительной, но эю не 1 ак. В эпоху роман тче смог и торизма над проектами мебели еще работали архитекторы, и они старались сохранить исторически чистыми элементы стиля н формы предметов. То же, чтя стало и уготавливаться позже, н вплоть до кош а века, уже с чистой совестью можно было отмести к эклектике. Вс ей до середины XIX столетия сию оправдано использование терминов «еесо готика», «исорокою?» или «второе рококо», то после 60-х годов, для более точного обозначения отдельных направления в производстве мебели в период эклектики, лучше добавлять к названию классическою стиля «псевдо»*: псевдоготика, псевдобарокко, псевдоренессанс.
В 50-е, даже начале 60-х годов XIX столетня, хоть большинство художников и мастеров мебельщиков все еню придерживались секли неороюэюх по он имел уже мало общего со стилем Лгодовкка XV, которому в 3(М()-с гуда старались подражать архитекторы в проектах своих интерьеров. Параллельно с нсорококо, которое, при всей эклектичности, было еще в какой-то мере связано с живым]! историческими образцами и хорошими традициями, в моду начинают входить и друнгс стилевые направления. Мастера, работавшие в эклектической манере, самонадеянно полагали, что могут нарисовать более красивые оарочные, ренессансные или готические предметы обстановки, чем те. чгя были созданы в соответствующую эпоху. Болес юга. многие из них полагали, что путем скрупулезного изучения и анализа старых форм, они смогут создать некий стиль, который устраивал бы всех.
Прежде всего это делалось и интересах буржуазии, так как она, обтадар огромными денежными средствами, была основным заказчиком еювой ломов, интерьеров и предметов обстановки Она пока еще не имела собственной стилевой базы и не была способна к самостоятельному художественному формообраюнашсю, поэтому художникам и приходи юсь заниматься обновлением стилей прежних эпох, приспосабливая и переделы ная их з соответствии с требованиями и вкусами нового времени. Жилой интерьер продолжал развиваться в сторону большей презентабельноепг, мебель приобретала все более напыщенные формы, большое значение придала юсь тщательном отделке деталей, обилыюму и богатому декору, обивке плюшем н бархатом.
Разобраться в смене стилей в период так называемой чистой нслск1 икн, даже в одной стране, довешьно сложно, что же говори1ь в целом о Европе, Дело в том, что с начала 60-х годов и по конец XIX века мода на отдельные интерьеры совершенно не совпадала по времени с чередованием ведущих архитектурных стилей. Смена форм жилого интерьера, происходила не в какой-нибудь исторической последовательности, вспышки интереса к какому-либо стилю были часто совершенно непредсказуемы. Зачастую в богатых домах мирно сосущиешов ял к одновременно сразу несколько стилей. Б некоторых
32
руководствах по интерьеру ш:ке рекам ендавалось оформлять каждое помещен не в отдельном стиле,
В 1852 году ео Франции пришел к власти Наполеон III (1851-1870), а вместе с ним r Париже появился стиль Второй империи, еще его называли «вторым ампиром». Наполеон Hi и императрица Евгения тут же становятся главными покровителями того поддельного ампира с залеченном мебелью, .малосодержательными картинами в богатых рамах, люстрами из дерева, раскрашенного «под бронзу» и бронзовым литьем с искусе геенной патиной. В 60 - 70’Х годах, в период войн и значительных реформ в Германском союзе, в немецких бюргерах вдруг присыпается интерес к германской истории, героическим рыцарским временах и эпохе Возрождения. Вновь в интерьер нсзнращасгся псевдоготика, а следом ш ней приходит и новый стиль - псевдореиессане. Последний будет доминировать в Германии почти до конца века и обогатит мебель обилием псевдореЕ1ессянекого резного декора, штампованных латунных шляпок гвоздей. 11ИЧНОЙ бахромы и кистей, После мюнхенской выставки 1878 года, так называемый, “древнегерманскня стиль2 и, получит широкое распространение и за пределами Германии. Это было торжество по театральному богато и щедро украшенных резьбой мощных дубовых шкафов, буфетов, комодов, столов, кресел с высокими спинками к тяжелых стульев, К концу XIX века их можно было встретить практически го всей Европе. После 80-х голов в Германии на некоторое время в моду входит л севдорококо и псевдобарокго.
В мебельном искусстве п архитектуре однорременно уживалось сразу несколько разнообразных стилей. Среди архитекторов становится модным выдерживать интерьеры жилых помещений в не^ои смеси различных стилей, в так называемом «стиле Макарта». Австрийских] художник и модельер Ганс Макарг (1840—1884), был первым, кто ввел в обиход такое понятие, как «стилевой гшюрализмя, разрешающее полное смешение стилей в пределах одного помещения Это было вершиной эклектического искусства. Помещения буквально забивались массивной., обильно покрытой резьбой мебелью в псевдо ренессансном, псевдо ба речном, восточном и прочих стилях. Дополнительным украшением романтических интерьеров служили тяжелые занавеси, искусственные бумажные цветы, пальмы, латы, старинное оружие, всевозможные «художественные» атрибуты в виде бюстов, статуй, мольбертов, музыкальных инструментов и прочее.
С середины 19 века в Европе начинается быстрый рост промышленности и массового производства. Не и збегает этой участи и производство мебели Осваиваются новые материалы и технические приемы. Происходит отделение ремесла от искусства, штучное изготовление художественной мебели отходит на задний план, начинается ^ра массового производства. Тут уже не могло быть речи о какой-то чистоте стиля, ({а производство пришли специалисты, которые лучше разбирались н технологических процессах и обслуживании станков, чем в истории искусства Гот подход к изготовлению мебели, что не пользе вался в небольших мастерских, теперь, на мебельных фабриках с массовым производством по единым тскалам. уже нс бы т возможен. Ставка в основном делалась на предметы обстановки сугубо утилитарного назначения, причем произведенные без особых излишеств и со строгой жоним ней средств. Примером может служить пгугая мебель фирмы Гоист.
K[h4L№ Ь .pan n.Kwmixa I -иьна ГИЧ
Зк,ддплг,иг1г iiTtl припишу Всчряк.» 1Ц1* I.
t'iy IЬ. С^>’^<ПС£<1МГ HlK 111144.1'	• Х1Л »«-1л
hbcK*acd Л \1- иЪ (*h№tii
33
OpidliihilU стул 4. Фп(|ры4 Третья T.wrr Ui >u.	—j4-.111i:v.t« i посыл 1(1 rtJ i да
При таком изготовлении предметов обстановки можно бы.ю говорить тишь о поверхностной сти ч нации, пи о какой точной передачи духа эпохи уже нс могоюбыть речи. Массовое производство мебели способствовало нс только резкому падению цеп на предметы обстановки, но и качества. Рынок наводняет фабричная мебель из гнутой и клееной древесины, дешевые комоды, шкафы, металлические крова; и и литые из чугуна сео.тнки Вместо редких и дорогих- пород древесины начинают использовать более дешевые, вместо бронзы — раскрашенную жесть, дерево п гипс, вместо резьбы — папье-маше.
Естественно, что кроме чисто функциональной мебели для простого Eiapo ia выпускалась и более дорогая мебель, служившая для украшения богатых домов или обикст псиных ^неи-нпи. Вот туг эклектике было где развернуться. Мастера бидермейера разработали такие формы мебели, которые очень хорошо укладиватисьв производственный цикл. Столярам оставалось только оклеивать их соответствующим набором, укреплять на лицевой части необходимый декор и покрывать лаком. Практически все производство мебели теперь сводилось к сборке предметов. Если присмотреться к большинству предметов изготовленных в период эклектики, можно заметить, что их основа практически универсалы гая, и на нее можно укрепить любые резЕ1ые украшения л стиле псевдсренсссанса, псевдоготики или пссшюбарсккю. Фирмы и небольшие фабричные производства, в битве за покупателя, начали выкидывать на рынок всевозможные подделки иоц различные сти пн даже выпускать отдельные детали предметов мебели, комбинируя которые, обычный столяр мог легко изготовить буфет иди шкаф на любой вкус. Фабриканты выпускали даже ката юги с образцами декора. Заказчику достаточно было только указать тип мебели н выбрать в альбоме понравившиеся колонны, jJC&KKJf, каршть/, фронтон , гнгмегрьг, pejHbfe, литые, eh Jitllca ИЛИ ИЗ папье-маше нак падки, фурнитуруи. Когда вес эк. по прихоти покупателя» объединялось в одном предмете, получались довольно занятные предметы. F ic при желании можно было обнаружить присутствие сразу все исторических стилей.
Оденем из первых, кто эаявил себя егз поприте- лримьпилениппэ производства предметов обстановки, стал Михазл Тонет, основатель фирмы ^Ьритья Гонеп>, поставивший на поток изготовление клеенной н гнутой мебели. О ее первым в Австрии установил у себя в мастерской в 1855 году к ленточную пилу. В 1857 году у него открывается первая фабрика мебели мз гнутой древесины в КорнчаЕЕС, в Моравии. Весь процесс производства был основан там на разделении трута. Мебель изготавливали при помощи паровых машин. За первый же год специй объем продукции фабрики составил IO.OOU предметов. Вслед за Toeecton в Австрии, мебельные производства начинают открываться и в других странах. Возможно, они не были по тем временам столь совершенны, н обеспечены станками, как флбрикл Тонетя, мо это уже и не йылп tгромэвадстдо основанные педиком на ручном труде. Россия была одним из крупнейших покупателей тоиеговенок мебели, сбои торговые представительства фирма (гВратья Топи» имела в Петербурге, Москве н Одессе. Чтобы избежать высокой ввозпой пошлины Fia ГОТОЕ1ЫС изделия, в 1881 году Тонет сдает в эксплуатацию свою четвертую фабрику по сборке гнутой мебели, уже на территории русской Полыни в Ново-Радомске . В то время это было vjfio из самых круЕшых мебельных предприятий на территории царской России.
34
Фабричная мебель, благодаря своей дешевизне и доступности, почти turn гостью завоевывала рынок н практически вытеснила с пего мебель. UTTOTOFLICHMVEO ручным способом. I! р(?]|’ воде ЕВО эксклюзивной, штучной мебели становилось нерентабельным, не каждый покупатель был способен ее приобрести. Известным старым мебельным фирмам и мастерским с циклом пронзвоаства мебели, построенном целиком на ручном [руде, было тяжело конкурирова ь с оборудован ними новым и станками фабриками В 70-е года XIX века фирма Rim оси в прекращает свое существование. Мелкие производители начинают плпхоиьку объединяться ;щя сбыта и рекламы своей продукции. В 1ЙКЗ году, в Петербурге, в деме № 20. по Невскому проспекту, рядом с Полицейским мостом открывается «Складочный магазин мебели Санкт-Петербур] ских столяров», Открытие подобных мага втнов обеспечила то более ттти менее равные возможности для крупных и мелких производит слей. В 1892 голу, уже ближе к концу периода эклектики, в России насштыталосг, 116 мебельных и столярных фабрик. Фирмами, которые заслуженно пользовались славой хороших производителен мебели, особенно предметов старых стилей, считались Мельцер в Петербурге. Шмит и Фишер в Москве.
Н России, как п в яру! их странах, искусство с сере тны XIX века переживало полосу упадка, массовое производство и стремительно разминающаяся техника несла гибель миру художественных форм ее старых ремесел. Виднейшие искусствоведы эпохи, говори phi нс о безвкусице и безобразности современной мебели, предлагали взять в качестве эталона какой-либо исторический стиль и па его основе создать новый, отвечающий духу эпохи. Художники и промышленность, взяв за основу старые формы, и эклектически подражая им, старались приложить их к повьем материалам и технологнческим процессам. Некоторые, в пинских нового стиля обращались к народным мотивам В России наврав ле епю ь прикладном искусстве, занимавшееся возрождением и развитием русских национальных художественных традиций, получило название псевдорусский стиль. Не стоит его путать с более поздним нсорусскнм стилем, развивавшимся уже паралельно е модерном: все варианты «русского стиля», второй по ловимы XIX - начала XX века, хоть и использовали единый лозунг «возрождения традиций русского народного искусства», вес же были непохожими друг па друга своими подходами к выполнению пой задачи, выбором образцов и характером ИСПО.11ЕСЕП1Я.
Для выражения усилившегося национального самосознания предпринимались попытки создать некий новый современный сплав из старых бытующих стилевых форм и исконно русских мотивов. В поисках cpiiiина иного стм и? художники создавали мебеть состоящую целиком из набора предметов крестьянского обихода. или производи ш совершенно неудобные, непрактичные шбурегы. шкафчики, скамьи и столы, украшенные псевдопашшкалы ним ir.iucKopu [ьефиым резным юкором. размалеванные яркими красками к золотом. Вдобавок все это еще покрывалось густым слоем лака. Пожалуй, наиболее интересным изделиями того времени являлись кресла петербургского художника-резчика Н.П. Шутова. (’дин ш у ппх были выполнены в виде дуги с лихой надписью. подлокотниками служили топоры, ножками - большие сверла, а на сиденье обычно красовались вырезанные r массиве дерева рельефные
Крегпг» С ДТТ1Й II -ПЬГК1ра чи ]Ь КИ11>>Л,]Г Ul! fU. SBII ir*lr^yp« П124
35
LLIk.i .iiii|K hi ii>t ЛС, ini iki, IP8I-.-]]n JCKIIJjf t Д [IlKH'fHlUUM
Hui i juriip lliu:rui..il II
36
рукавицы. Шутов был не только известным мастером вторим половины XIX века, владельцем мебельной мастерской, ио и преподавателем Центрального училища технического рисовал ня барона А.Л. Шгиглица. Насыщенная жлектнчсскнм псевдорусским декором мебель второй половины XIX века, сами современники иронически называли «русско-нлзан гн и с км и рококо».
Крупнейшими центрами но возрождению традиции русского народного искусства были мастерские, организованные и имениях художественных деятелен и меценатов С И. Мамонтова в Абрамцеве, под Москвой, и М.К, Тени и свой в Телдшюшо, близ Смоленска. Наиболее интересными для этого периода были работы абрамневских мастеров. Псовая столярная мае герская в в усадьбе Мамонтова была построена еще в JS76 году А в 1882 году Г:, Д. Поленовой при школе была орган.-^вана столярно-ризчицкая мicтерская, в которой учились и работали резчики из окрестных сел <огысова, Ахтырки, Кудрина. Му орки. Обучение навыкам резьбы проходило на примере большой коллекшт предметов русского народного искусства, собранного в Абрамцевском музее’1 усадьбы, R 1890 один н . учеников В.П. Вориосков даже основал собственное производство в ротном селе Кудрине и стал работать по заказам абрамцевской мастерской. ЕД. Поленова возглавляла столярно-резчицкую мастерскую до 1894 гола. Затем руководство перешло к М.<Ь Якунчяковой и H.JL Давыдовой. В абрамцевской мае герской сформирогщ тся особый стиль орнаментальной резьбы, были найдены удачные сочетания плоскорельефпой рс<ьбы с геометрической. Здесь же впервые были предприняты попытки известными художниками иегюльювать русский народный резной декор и яркую палитру росписей в различных утилитарных предметах. Их опыты и неудачи будут позже учтены художникам и модерна.
В целом, та период правления Александра [I (1855-1881) и Александр 111 (1881-1894). в России были полосы увлечения восточной мебелью с опелкьщ из кости и перламутра, булле веки ми работами из черепахи с бронзой, гнутой мебелью Гоиста, обитой стеганою кожей мебелью, мягкой кретоновой мебелью, немецкими п каслинскими чугунными столиками, псевдорусским стилем, пссвлореиессансом, нсеидого! икон, да и прочими псзддостиляыи. В общем, этот период был настоящим нрах1ппком для эклектики.
МОДЕРН. 1894-1914 гиды.
Николаи II, 1894-1917,
Одними (в первых, кто во второй половине XIX века начал протестовать против засн 1ья фальшивой буржуазной культуры жилища и пиэкокачествеинопз фабричного подражания старым стилям, стали англичане Джон Рсскип (1814—1900), Уильям Моррис (1834 1896) и присоединившийся ь ним позже Эрнест Гимсон (18б4 - 1919). Выдвинутый Моррисом лозунг - «красота н удобство» - звучал очень современно, правда, ля реализации этого принципа, для сошиия удобных, практичных и эстетичных полноценных бытовых вещей, сам он
обратился главным образом к средневековым формам. Зато идеи Морриса 1КШ1ЛИ живой 01 клик в среде европейских архи гекюрон и художников, они способствовали формированию школ и ооецсстн в различных странах, подхвативших его начинание. В течении всей второй половины XIX века происходил активный поиск новою стиля. Впечатляю шее разнообразие декоративных материалов, исторических стилен, орнаментальных мотивов п форм, которые были перебраны мастерами периода историзма и эклектики, указываез на их неустанные творческие поиски. К SO-м -началу 90-х годов XIX века в отдельных предметах уже начали проглядывать первые характерные черты новою стиля, стали вырисовываться первые контуры новой, современной культуры жилья. В разных странах по новое направление в развитии искусства назовут по-разному: во Франции - ар ну во (art nouveau - понос искусст во), в Германии - ю ген дет иль (Jugendslil молодой стиль). э Австрии - ссиессион (seccs-sio- уход, отделение) и ж ниммлетиль. в Хнглин - стилем модерн (Modem Style - современный стиль), ар пуви или либерти, в России - модерном. Позже, во mi№i их странах, будут использовать первое, французское название стиля - ар пуво,
В русскую культуру новый стиль вошел под именем "мод ср и". В самом его названии звучало стремление к новизне и современности. Модерн выдвинул новые эстетические идеалы и методы их творческого воплощения, дал новые художественные образцы, По по-настоящему модерн вошел ь культуру России лишь с udciiicci пнем па престол Николая II. В 1894—1896 годах, по проекту армией три А,Ф. Красовского, в стиле модерн была выполнена сиделка ванной компасы в царском Зимнем дворце Петербурга. Это и было первым документированным появлением нового стиля в России. С злого момента, пожалуй, и стоит, начинать отсчет эпохи модерна в нашей стране. С середины 90 годов XIX века он начинает все активней вторгаться в жилые и общественные интерьеры.
Очень мною для пропаганды нового стиля сделали талантливые русские архитекторы и художники того времени. Их сипами были устроенные в 1902—1903 годах выставки «Архитектора и художественная промышленность нового стиля» в Москве н «Современное искусство» в Петербурге. Новые формы предметов п принципы оформления интерьеров выставочных комплексов воспринимались не только художниками, но н производителями мебели в качестве эталонов или моделей нового стиля. Наиболее полно разработанные арх и тек горами модерна комплексные решения реп и повались во вновь сооружаемьгх общественных зданиях и особняках, таких, как гостиница «Метрополь» в Москве, особняки Рябу минского в Москве и Кшссинскон в Петербурге, вокзалы, магазины, выставочные павильоны. Большое значение для пропаганды модерна имели различные периодические издания: «Зодчий», «Ьжсгодегик общества архитекторов», «Мир искусства». Не остаются в стороне и художестве hi ю-пром ыш юниыс учебные заведения России В училище Штиглица. Обществе поощрения художеств ь Петербурге и Строгановском училище в Москве происходят изменения в учебных программах. В учебный процесс входит создание эскизов отвечающих современным вкусам, открываются классы рисования живых цветов. Последнее было связано с модным в период модерна увлечением рас тите.1 иным декором. После полувекового господства эклектики в копие XIX столетия формируется новое отношении к наследию прошлого. Порвав с традицией
К(Х.Ч.Ж И хо ри
FdH'ClrH. tu*utn "Jfc MVKU
37
Оул! И I чи И( 1 • ки ГН М
ЗВ
проектирования с привязкой к определенному историческому стилку художники модерна ire от казались от пре. гыдушегп художественного опыта работы с различными материалами, мотивами, стилями и формами, которые использовались ими в период эклектики. В дальнейшем нее хго плодотворно отразится на последующем развитии нового русского искусства копна XIX — начала XX века.
Эволюция русского модерна происходила постепенно; начиная от преобладавших на раннем этапе усложненных. насыщенных декором форм, к более строгим и функциональным решениям. Правда, в некоторых странах вместе развивались сразу две линии модерна декоративная и конструктивная. Первая допускала довольно затейливые, капризные формы и контуры, вторая прл К'рживалась более ясных, прямо пшенных, сутубо коне:руктииных принципов построения предметов. Во второй обычно цемент декора был сведен к минимуму Источником етоьых форм и декоративных мотивов для раннего модерна являлся природный мнр, неисчерпаемое богатство его флоры и фауны. Господствующей линией в орнаментах была волЕЮобразная, излюбленным мотивом декора ~ цветок, чаще всего ирис, лотос, лилия, хризантема или мак.
Художники русского модерна широко использова ш декора гний ыс возможности различных материалов. Если раныне для создания дорогой мебели прпмсггялЕг ре пене привозные породы древесины; палисандр, красное и розовое дерево .- то теперь широкое pacnpoci рамен не получают отечественные породы^ дуб, клен, бук. Естественную фактуру древесины подчеркивали матовой полировкой. Некоторые мастера вновь обратились к искусству маркетри, столешницы и другие плоскости предметов стали покрываться стилизованными композициями из цветов и различными сцепкам и. Дэя изготовления накладок и всевозможной мебельной фурнитуры использовали различные металлы и их аплавы: бронзу, латунь, медь, железо, никель. В рисунке накладок использовалось вес богатство орнаментальной графики модерна, угловатые и волнистые изгибы, сплетения, линии. Они украшались штампованным, чеканным или прорезным орнаментом с разнообразными тонировками, эоюченисм, серебрением. ШЕкрустацней Цветовая и фактурная гамма мебели модерна обогащается иитавками из керамики, цветного профилированного стек га. различными витражными композициями. Наиболее часто для витражей п модерне используется узор ь виде павлиньего пера и различные растительные мотивы. Одной из фирм, выполееявших мебель с витражными вставками, была петербургская мастерская Х.Б, Розенберга. Опа имела два филиала. В одним изготовилась мебель, а в другом витражи и детали отделки из цвет ною стекла, со стилизованными орнаментами модерна.
К ](>00-м годам сформировавшееся рационалистическое ешправ пение ноеого стиля полностью вытссегяст усложненные, эксгреватантныс формы и замы с ювагый декор раннего модерна. Новые формы предметов становятся более четкими, зачастую они лишены декора, конструкции их строги, лаконичны и подчиненные требованиям целесообразности. Красота перестает ассоциироваться с внешней роскошью, богатой усложненной и i дедкой. Постепенно формируется повое Понимание ком фора, включающее в себя нс только разнообразие н удобство предметов обихода, но и их гигиеничность. Про1гсходи1 отказ от ворсовых обивок, всевозможных кистей н драпировок, богатого
рельефного декора, собирающих пыль и затрудняющих уход та мебелью.
Параллельно с модерном отдельные художники к архитекторы обращаются в споем творчестве и к другим историческим эпохам. Тщательно пересматривая различные стили, художники искали в них свежие идея. Среди различных источников следует назвать искусство средневековья. Дальнего Бостока, в первую очередь Японии, и русское народное художественное творчество. Вес они вставили свой след в развитии прикладного искусства и а оформлении интерьеров рубежа веков, а также сказали влияние на формирование стилистики модерна. Но эти вспышки тоски по былым временам были настолько кратковремсяны f незначительны, что их можно посчитать остаточными явлениями почти пятидесятилетие™ господства в искусстве эклектического историзма. Их нс имеет смысла выделить здесь как отдельные стилевые направления, но еюмиигъ о них все же стоит. Хотя бы ддя того, чтобы не спутать к кеа готическую» мебель второй четверти XIX века, с «псевдоготической», на уже конца столетья. Или мебель в «псевдорусском» стиле XIX века, с мебелью в «исорусском» стиле эпохи модерна.
В 00-х годах ХТХ века в России вжзвг пробуждается интерес к готике, который ярко проявляется в постройках Антонио Гауди и Федора Шехтсля. Мотивы английской готики используются в IЭДМ— 1Я96 годах и отделке библиотеки Зимнего дворца по проекту архитектора А,Красовского. Заказ был поручен двум известным петербургским мебельным фирмам: П.Ф. Свирепого и Ф. Me imepa. Вновь на некоторое время входит в моду мебель с тиснеными золотом уторами кожи, массивные столы и скамьи, украшенные характерными мотивами готической резьбы - «маснсрка»: стрельчатые арки, крестшвсты, «льняные складки», четырехлоОДстные розетки и трилистники.
Наряду с искусством средневековья, служившим источником вдохновения для художников раннею модерна, заметную роль в сложении стилистики и орнаментации нового стиля сьпрало искусство стран Дальнего Востока к, в первую очередь, Японии, В больших городах открываются магазины японских товаров. В убранстве жилых и общественных интерьеров тех лет подтинные работы восточных мастеров соседствовали с произведениями, созданными в Европе под их воздействием. Особенно много было различных ширм с традиционными японскими пейзажами в узорчатых рамах черного лака, г! «нисючпим стиле» оформлялись модные магазины, рестораны, лавки экзотических товаров^ жилые помещения. Дальневосточные влияния проявились ке только в формах мебели, но и в декоре обивочных тканей. В рекламных проспектах русских мебельных фирм, в том числе и фирмы Мельиера, в массовых и редких произведениях прикладною искусства рубежа века разнообразно ею полью вались мотивы и формы дальни вс сточи ого искусства.
В начале XX века модерн, отвергнувший признанные образцы и стилевые закономьрнюсти. породил новую во nty ретроснсктивизма. Она зарождается тогда, когда модерн находи юя ь поре своего расцвета, как реакций и протест i [речи в, казавшегося мио г им, псевдо новаторства. Новые художественныс идеалы вызвали к жизни старые стили и художественные формы. Происходит как бы откат к эпохе эклектики. Ведущая роль в возврате классических традиций принадлежала изнсстегым архитекторам того времени В.Л. Щуко, АЛК Туманяну. И А. Фомину, ФИ. Лидмлю,
КрсОД1 V' 11ТЧ-Глj.im ИГ1А.ЮЛХ Ml М, . I , rii.JI I •
KpeCJIIK F IC.1I Л. №71» '.I 1U №M
Lli-Tl ;ЛурГ. фыф11 . I Фф '.ti,,LI4-pj
39
Стул ЕЧхтип, J1MU. ГИМ
И.В, Жолтовскому. Проявления нового стилевого направления были различны как по избираемым историческим образцам, так и но формам их толкования. Зачастую классические формы сочетались н новых предметах с чертами модерна. Обычно образцами для художников служила великолепная мебель эпохи Александра 1. Отдельные предметы обстановки этого героического времени еще можно было найти в городских домах в обве шалых воряискнх т i кодах С ними связывались представления о пресна пенни развивавшейся культуре, незыблемых и бесспорных художественных ценностях. В .гебельное искусство вновь входят украшенные чеканной бронзой карельская береза и красное дерево. Однако эти изделия сразу можно отличить от оригиналов XIX века по некоторой у ф[[реваиное гн силуэтов, профильных портретов военных, композициям из трофеев, нарочитой помпезности, псрснвсыидештостп бронзовым декором, почти нс встречающимся в подлинной русской ампирной мебели из карельской березы. Обычно эту мебель относя г к периоду празднования 100-летнего юбилея победы е Отечественной войне 1812 года, очень широко отмечавшегося в России.
Кроме уже вышеисрсчислеЕШЫх* с гонт уделить внимание и наиболее самобытному направлению художественных поисков, развивавшемуся параллельно и в тесной свящ с модерном, - Едеорусскому стилю Лот период увлечения искусством Древней Руси и ее народным творчеством оовпадпа со становлением hobojо стиля, что и определяет своеобразие его развития в России. Как уже говорилось выше, крупнейшими центрами по возрождению традиций русского бгародного творчества были мастерские* оргщпгзонаиньде в усадьбах русских меценатов Мамонтова и Генишсвой в Абрам цепе пол Москвой иТалашкнне неподалежу от Смоленска. Особенно интересны для эпохи модерна работы С. Малютина, работавшего н тадзЕики неких мастерских. По его проектам было изготовлено большое количество различных предметов обстановки в неорусском стиле. Работы С. Малютина далеко вун ш за пределы обычных художественных опытов и стали ярким явлением в истории русского мебельного искусства.
К началу правления Николая II и России насчитывалось более ста небольших мебельных и столярных фабрик. В мебельном производстве наблюдалась концентрация прей шодства, осваивались новые приемы и формы работы с заказчиками. Например, фирма ф. Мельцера принимала заказы не только на мебель, но и на оформлении всего интерьера. Она осуществляли отделку стон резными панелями и обоями, изготовляла осветительную арматуру: люстры, бра, торшеры, настольные лампы. Наряду с такими крупными комплексным и производствами, существовали и небольшие кустарные мастерские. Большим спросом продолжали иользовасься изделия столяоов п. Охты. Хоть ta ое ном и была эпоха модерна, но, вместе е гем* фирмами Мельцера в Петербурге, Шмита и Фишера в Москве вес еще выпускались предметы старых, эклектических с гилей, которые неплохи пруда над нс ь, В России производилось много и дрянной мебели, но зачастую изделия русских мастеров, по своему художественному и техническому исполнению, нисколько не уступали зарубежным i налогам. Поэтому Еюрсдко перекупщики в Москве скупали лучшие образцы этой мебели, ставили на них иностранные клейма и сбывали под видом заграничного товара.
К концу XIX века гнутая мебель, по образцу известной венском фирмы «Братья Го-нет»* имевшей свои торговые представительства в
40
Петербурге, Москве л Одессе, стада пронзво, ипься п отечен вашими мастерами. Простая, прочная и удобная конструкция венского стула пользокалйсь заслуженной любовью у покупателеп. Кроче того, в период модерна, га основе технологии обработки гнутого под паром дерева, чаще всего бука, мастерами были созданы и новые вы решительные конструктивные решения, используемые в мебельных производствах EICKOTCpLIX стран доенх пор
Очень часто мелкие производители объелиня шсь тля сбыта и рекламы своей продукции. В рек ымных проспектах «Складочного машина мебели СаИ1СГ~Пстербургск11х столяров» была представлена мебель всевозможных мастерских и направлений. Здесь имелись н наличии образцы мебели на любой вкус, как в стиле модерна и эклектики, так и в неорусском с гили. Особенно широко быта представлена в подобных проспект мебель массового спроса для городских квартир; всевозможные буфеты, столы. мягкая мебель, диваны. кровати, горки, этажерки, канапе, стулья н так далее. 11редлагаемяя мебель объединялась в группы, в зависимости от стоимости испишу ciioir древесины, качества отделки. рисунка деталей, бронзовых накладок. витражных стекол в днерцмх шмфов. Многие предметы предлагались ергзу н нескольких вариантах. Это позволяло подбирать целые гарнитуры, учитывая индивидуальные вкусы заказчиков. Зачастую но бы ш довольно сухие, и рог не формы привычной и характерной для XIX века мебели классического стегля, рассчитанной era вкусы широкого потребителя, иногда довольно консервативного. По и в этом случае мастера старались отдавать дань моде незначительны ми стильными дополнениями; удлиненными пропорциями юркал, волнистыми и угловатыми очертаниями cmmoi зовзеюв, витражными вставками, фурнитурой, литыми или резными накладками в стиле модерна. Если же вкусы или возможности тюку ।кислен не позволяли ра тика 1ьио изменить обстановку жилых помещений, то, чаше всего, для исторически сложившегося эклектичного интерьера, они просто прикупали отдельные предметы в новом стиле.
Теоретически эпоха модерна в Европе заканчивается с началом Первой мировой войны, так по крайней мере обычно утверждают мскусстаюведы большинства стран, при ни bi mix участие в этом первом европейском побоище XX столетья. Для царской же России, та и дин Германии, е их огромным внутренним потенциалом. культурная жизнь продолжалась и но время кровавой бойни на фронтах. Так что можно сказать, что для России эпоха модерна закончилась где-то в период между л:речением Николая II и Октябрьской революцией 1917 года. Стиль модерн стал последним, для царствовавшей почт триста лег на Руси фамилии Романовых
47TV-. 11'1-п.тЛс.4* С R ^I.UTHirnilil S-l||!i r.-uisniiih (V nir Гйпуннн. WI2 ilE^l
41
сноски.
I Гикршмаи fi ыднмнр Осипович (1567-1936). шипел в lEvioprata огсчсс1вслпон куящуры кяк един чз выдающихся собирателей начала XX иска Он но.шти1оннровйи1 современную русскую живопись, графику л старинную мебель.
2.	Фпорцнынтн (Фьеравантн, Фнераиентя) ‘.рпстотсль (ок. 1420-ок. I486), hi альянекий инженер н архитектор. В 1175 году по приз аашапио Ивана III приехал ь Моских Н 1075-79 построил Успенский собор в Крем ге. Ф. нимшкочйл русских эддчцх с новой техникой строительства применением железных стязсн, лесе юк u ip
3.	Мерные шурупы полни пкь оммю 1675 i
4.	1..Д.11 ванов. "Пек * сепии мебели” М„ 1924
5.	Ст иль регентства, 1715-1723. Эпоха Филиппа, герцога Орлеане коп», pci сп га при К»К1*1 . 1ю.кт вике XV, Стиль регхчи ibu - переходный пял между франнуликимц Jjjpii ICBC КИЧИ стилями
6.	Столярам и-черно, юре шцнкам и ии1ыишо| ип Фр пион высококлассных мебе Шишков* си п ярюя-красно дсрсвшгекпн.
7.	Обен 2К Ф (Men. Jean, Francois). (1720 - + I7M). Прилиорлып столяр-черно [срсвгинк пт Парижа. Ученик Будя. Прекрасны[ мастер чаркечрп
S. Государственный Исторический музей в Москве.
9,	Щепкин Михаил Семенович (17ЬВ - 1 обЗ) - знаиеннтый русский актер, й 1822 году был прння! в труппу Императорского мосиовскопо театра. 1Дс вскоре и приобрел извеслюлъ, кик гениальный актер.
It). Jacob, Georges, 11770 - tn841). Париж. 31 местный как Жакоб-Демильтс. (,'тп.]я[--к'рэсг[олср^1И1|ик. 4‘Jacob’\ - но имя неразрывно связано со стилем Наноконя 1 -ампиром.
II.	Thnmire. Pienc Philippe, Париж (1751 - *1843). Скульптор, бронзовщик, литейщик Работал на Севрской мануфактуре. Группы из бронзы, бюсты, каминные гарнитуры, канделябры и тд. Очень дорогие |мбогы
12.	Вккчпилег. (1815-184h} - буквально: „браный iоеггсдин Мейер”. Эю нясмеш типов прозвище, янинЕощеесм синонимом мещанства, получил зтит буржуазный стиль потже.
13.	В состав Российской пмлериг тепла входили Польша и Финляндия.
14	Историзм - рассмотрение эд кипи, событий в их историческим развитии с нстлрическлн точки зрения,
15.	Эепсктнзм I.Выбор ил разных учений лтя составления нового. (С |ОЕстол№ва1<г.1ь С.Н. Л леке сева. I S%r.k 2. Неорганическое, чисто вигигнес сое [ЕЕиеннс вну ।ренне несоединимых изглядое. точек зрения, методов, iС.юкарь С П. Ожегова, 1990k
16.	Н1тоф - тяжелая шелковая пли и1е|ктипая ткань с тканым рисунком.
17.	Кавказская война: I8I7-1B64; руеско-псрспдгкил: 1826-28; руески-турсциая: 1 Ш-1829; н |д.
1S Гик тгот стиль называют лсокноя готикой
19.	Пагс - врятсо ль фр. пирог, (|мтрхга исЗели бет твердого каркаса. состоян1ля из разлгмногю вида ее встичпны мягких матрацев.
20.	U этот период ею уже руководили сыновья умершего в Hf31 ixyiy мастера Генриха Гзмбса.
21.	AlnfcuMdi - реннегорманскпн стиль.
22.	Фронтон bxilucth К1нср1ненг!с ирелметм, Iклюл-мивися обычно в ё-фстих. шкафах.
23.	Фурнитура нчсюгся в виду мсоелъиьк металлические ручки, рапнчные ня кладки, замки и ner.ni
P.S. Лвтпр еще раз благодарит глашюти хранителя Государстве иного 1кгоричссмю музея М. Н Чистякову и заведующую отдела дерева и мебели П1М О.Сгручон} зй возможность использовать в тексте имюстрапин из киш и "ЛЮ чиегиишь стульск41, iHianna I ММ. 2(ХЮ гада.
42
МЕБЕЛЬНЫЕ СТИЛИ
Троны и кресла. Мебельные таилшпы Ф С. Мокра. 1HR8 год.
Надо помнить, что деление на стили и периоды весьма условно, и стоит учитывать, чти при смене стилен всегда существует некий переходный период, когда старые каноны cure какое-то время продолжают уживаться с новыми. 1 раиицами стилей в странах обычно служит время смены королей, императоров или императриц. Новый правитель чаще всего старался все тиснить, если нс в государстве, то, по крайней мере, «округ себя.
43
ТАБЛИЦА СТИЛЕЙ
Краткий обзор исторический стилей оказавших влияние на развитие мебельного искусства в Европе и России.
I. АНТИЧНАЯ ЭПОХА ( 3000 до р.Х. - 60С гг. от р Х. ) Египетский период. 300U - 1U0U гг. до р.Х Ассирийский п^рипд 1500 - 500 гг. до р.Х.
Персидский период. fQO - 300 гг. до р.Х Греческий период 600 - 100 гг. до р.Х Римский период. 100 до р.Х. - 300 гг ЗИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО. 52Г - 1453 гг Ранн и и период: 527 - 563: Прздний период: 867*1056;
Пнриод упадка до Г 453
ИНДИЙСКОЕ ИСКУССТВО. От 2500 гг. до р.Х
КИТАЙСКОЕ ИСКУСС1 ВО. От 3000 гг до р.Х
Китайские изделия были известны Европе давно, но мода ла ник появилась в 17 - 16 веках Оказало влияние на европейские мебельные стили.
ЯПОНСКОЕ ИСКУ ССТВО От ЕОЭ гг до р X
С японским искусством Европа псзнякомилась сравнительно поздно, В 19-20 вегэх вно повлияло на развитие некоторых стилей.
II. СРЕДНЕВЕКОВЬЕ (700 - 1500 гг.)
МАВРИТАНСКИЙ ПЕРИОД. 711 - 15U0 ГГ
ИСПАНИЯ, ПИРЕНЕЙСКИЙ ПОЛУОСТРОВ.
Период расцвета; 13-14 Реке.
ВИЗАНТИЙСКИЙ ПЕРИОД В РУССКОМ ИСКУССТВЕ. 10 -15 века.
РОМАНСКИЙ ПЕРИОД. 9U0 - 1250 ГГ.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЮЖНАЯ ЕВРОПА. 9G0 - 1250.
СЕВЕРНАЯ ЕВРОПА СЕВЕРНОРОМАНСКИМ ПЕРИОД. 1100- 1300.
ГОТИКА. 12 век - 1500 гг.
ФРАНЦУЗСКАЯ ГОТИКА. 1200 - 1515.
Поздняя готика (переходный период) Лкидзвик XU> 1498 -1615.
ШВЕЙЦАРСКАЯ ГО7ИКА 1200 - 1500.
НЕМЕЦКАЯ ГОТИКА. 13-15 ее*.
Ранняя готика; 13 век:
Период расцр^та-14-15 ракз.
НИДЕРЛАНДСКАЯ ГОТИКА. 1200 Л500.
ИТАЛЬЯНСКАЯ ГОТИКА. 13 - ^тчалр 75 века.
АНГЛИЙСКАЯ ГОТИКА 1189-1590.
Ранняя готика; 11&9-1307:
Декира^ианая готика: 1307 -1377;
Поздняя (вертикальная) готика: 1377 - вторая половина 16 века.
44
Ill НОВОЕ ВРЕМЯ, СОВРЕМЕННАЯ ЭПОХА (С 1500г.)
РЕНЕССАНС. Начало 15 - середина 17 века.
ИТАЛЬЯНСКИЙ РЕНЕССАНС 37ЮХД ВОЗРОЖДЕНИЯ. 15 -начало 17 века.
Ранний ренессанс; 15 век;
Высекий ренессанс; 1500-1680;
Поздний ренессанс; 158Q - начало 17 века
ФР/1НЦУЗС Ki 1Й РЕНЕССДНС. 1500-1650.
Ранний ренессанс; Людовик ХЧ и Фрзыциск I, 1498-1547.
Высокий ренессанс: от Генриха II до Генрика IV, 1547-1610;
Поздний рунессанс переходным период; Людовик XJII, if 10 1643.
IНЕМЕЦКИЙ РЕНЕССАНС 16 - середина 17 века.
Ранний ренессанс: перная полон ина 16 века
Высокий ренессанс: вторая полое: 1ня 16 века;
Поздний ренессанс; конец 16 - середина 17 века.
НИДЕРЛАНДСКИЙ РЕНЕССАНС. 1500 - середина 1 7 века.
П ер и о д ра н н его ренессанса: 1 6^0 -1660;
Высокий ренессанс: вторая половина 16 - первая половина 17 нека.
СЕВЕРНО-СКАНДИНАПСКИЙ РЕНЕССАНС. Конец. 16 - первая половина 17 века.
П вриод ре н него ре н ессаноа: конец 16 века;
Высокий и поздний ренессанс: первая половина 17 века.
ИСПАНСКО-ПОРТУГАЛЬСКИЙ РЕНЕССАНС 2 половина 16 - середина 17 века
АНГЛИЙСКИЙ PEI 1ЕССА НС. 1558-1888.
Период раннего ренессанса; эпоха Елизаветы, 1556-1603:
Высокий ренессанс, с наняла правления Якова I идо Якова II, 1603 -:ь86
БАРОККО. Середина 17 - начало 18 века.
ФРАНЦУЗСКОЕ МАРОККО. СТИЛЬ ЛЮДОВИКА XiV. 1643-1715.
Люд'_викХ1^ 1&43-1715
ИТАЛЬЯНСКОЕ БАРОККО 17 - начало 18 века
ИСПАНСКОЕ БАРОККО 165Q - 1725.
НЕМЕЦКОЕ И АВСТРИЙСКОЕ БАРОККО Вторая половина 17 - середина 13 века
А НГДИИСКОВ БАРОККО 1689 - 1727
Вильгельм и Мария: 1686 - 1694. Вильгельм III; 1694 - 1702;
Ко ро ле Da Анна; 1702 - 1714
Раннегеоргианокая эпоха: Георг |, 1714- 1727.
РУССКОЕ БАРОККО Последняя треть 17 века - 1725.
Период раннего барокко: Алексей Михайлович, 1645-1676;
Федор Алексеевич, Т676 -1682; регентство даревны Софьи. 1682-16&9.
Петровок 1е барокко: Петр 1г 1689* 1725.
РЕГЕНТСТВО. 1715-1723
ФРАНЦИЯ. СТИЛЬ РЕГЕНТСТВА.
Филипп, герцог Орлеанский регент (1716-1723} при юном короле Людовике XV.
Переходный этап между французскими королевскими стилями.
45
РОКОКО. 1725- 1770
ФРАНЦУЗСКОЕ РОКОКО СТИЛЬ ЛЮДОВИКА XV 1725- 1765 Людовик XV; 1715-1774
НЕМЕЦКОЕ РОКОКО 1730- 1780.
ФЛАМАНДСКОЕ РОКОКО. 1730- 1770.
АНГЛИЙСКОЕ РОКОКО 1727 -1780 Средне гепрги<м-1ская эпо’ка; Георг U, 1727 - 1 760. Томас Чиппендейл; работал с 1735 по 1779.
РУССКОЕ РОКОКО. 1725- 1770
Екатерина к	11725-	1727,
Петр II:	1727- 1730,
Анна Иванонна:	1730 - 1740,
Иоанн VI Антонович 174U- 17411, Елизавета Петровна. 1741-1761, Петр III.	1761-1762.
КЛАССИЦИЗМ- Т770 - купец 1в века.
ФРАНЦУЗСКИЙ КЛАССИЦИЗМ СТИЛЕ ЛЮДОВИКА XV/. 1 765 - Т 793 Людовик XV1'	1774-1793,
НЕМЕЦКИЙ КЛАССИЦИЗМ ЦОПФСТИЛЬ 1770- конец 13 века.
АВСТРИЙСКИЙ КЛАССИЦИЗМ - ЦОПФ СТИЛЬ ИОСИФА И. 1770 - 1799.
Иосифа II; 17ьО-17УО.
АНГЛИЙСКИЙ 1 КЛАССИЦИЗМ ПОЗДНЯЯ ГЕОРГИAt (СКАЯ ЭПОХА 1760-1811.
Г Хеплуайт: 1760 - 1786;
Т. Шерат эн; 1790-1 864;
Братья Адам- 1760-181?
РУССКИЙ КЛАССИЦИЗМ. СТИЛЬ ЛЮДОВИКА XV/. 1770-1796.
Екатеринй II: 1762-17S6,
ДИРЕКТОРИЯ, 1795-1799.
ФРАНЦИЯ. СТИЛЬ ДИРЕКТОРИИ. 1795-1799.
Переходный стиль между Людовиком XVI и ампиром
РОССИЯ ПАВЛОВСКИЙ ПЕРИОД. 1796 - 1800.
Переход от era герининекого кяассицидма к александровскому ампиру.
Павел I:	1796 - ^dOl.
АМПИР. 799 - 1Я15.
ФРДН1 j УЗОК ИЙ АМПИР. СТИЛЬ ПЕРВОЙ ИМПЕРИИ 1799-1815 Наполеон I:	1801-1В14.
Людовик XVIII; 1814-1й 15, Напилеон!;	1815,
НЕМЕЦКИЙ АМПИР. 1799-1815.
РУССКИЙ АМПИР. 1800 -1825.
Александр!:	1801-1625;
Константин; 1325.
4G
БИДЕРМЕЙЕР 1815- 1848.
ФРАНЦУЗСКИЙ ПОСТАМПИР ПЕРИОД РЕСТАВРАЦИИ. 1815 -1530.
Ранний; Людовик XVII».	1815-1824;
Поздний Карл X,	1324 | вЗО
АНГЛИЯ ЭПОХА РЕГЕНТСТВА. 1811 - 1830.
Принц ретен г. 1311 * 1820; Геерг IV. 1₽2Э -1830.
АВСТРИЙСКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 1840.
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 184 5
РОССИЯ ГЮСТАМПИР-БИДЕРМЕЙЕР. вторая четверть 19 вдта, Николай I:	1 &25 -1855
ПЕРИОДЫ ИСТОРИЗМА И ЭКЛЕКТИКИ 1830 -1890.
ПЕРИОД РОМАНТИЧЕСКОГО ИСТОРИЗМА 630 - 1860 ГГ.
НЕОГОТИКА. 1830 - 1850,
РОССИЯ НЕОГОТИКА. ЛОЖНАЯ ГОТИКА. 1839- 1843.
НЕМЕЦКАЯ НЕСГОТИКА. 1830 - 50 в года 19 в₽га.
АНГЛИЯ. НЕСГОТИКА. 183G - 1850 В и пьгрлL. м IV	1830-1837
НЕОРОКОКО. 1830 - 1880
ФРА! -ЩИЯ С ТИЛЬ ЛУИ ФИЛИППА 1830-1848.
Людовик Филипп I: 1830-1848.
НЕМЕЦКОЕ НЕОРОКОКО. 1840 - i860.
АВСТРИЙСКОЕ НЕОРОКОКО. 1840 - I860.
АНГЛИЯ. РАННИЙ ВИКТОРИАНСКИЙ СТИЛЬ 1837 - 1860
РОССИЯ. ВТОРОЕ РОКОКО 1845 - i860.
ПЕРИОД ЭКЛЕКТИКИ, i860 - 18У0.
ФРАНЦИЯ, ВТОРОЙ АМПИР. СТИЛЬ ВТОРОЙ ИМПЕРИИ. 1852 -1870,
Напслесн III:	1851-1870.
АНГЛИЯ ПОЗДНИЙ ВИКТОРИАНСКИЙ СТИЛЬ 1860 - 1901.
Королева Виктория, 1837-1901
АВСТРИЯ, i860- конец 19еека.
ГЕРМАНИЯ. 1860 - 1890.
РОССИЯ. 1855-1894.
Александр |1	18Р5-1881;
Александр 111:	1881*1 BQ4.
47
МОДЕРН» 1880’1914,
ФРАНЦУЗСКИЙ АР НУВО. (390- 1914
НЕМЕЦКИЙ ЮГЕНДСТИЛЬ. 1880 - 1919.
АНГЛИЙСКИЙ МОДЕРН, АР НУВО. ЭДВАРДИАИСКА<7 ЭПС)ХА 1890 - 1914.
Эдуард Vil; l90i -1910.
АВСТРИЙСКИЙ СЕЦЕССИОН. ЮГЕНДСТИЛЬ. Конец 19 века - 1914.
РУССКИЙ МОДЕРН 1894- 1917
Николай II: 1094-1917.
АР ДЕКО. 1919- 1940
ГОЛЛАНДИЯ. ДВИЖЕНИЕ "СТИЛЬ" 1917-194Q.
1917 - opi ангзац|ля объединения "Де Стейл ' Разумное соединение в мебели элементов конструктиваэма и функционализма. Создание прототипа современной мебели
Н^ЖИ^ФЖ/<ЦИО^АДИЗМ ВДУХДУЗ 1919- 1933.
1319 - основание школы-мастерской ’Ъаухаус;
1933 - запрещение школы нацистами.
ФРАНЦУЗ КИЙ АР ДЕКО. 1920-1940.
АНГЛИЯ АПДЕКО 1920-1940-
георг V:	1910-1936
РОССИЯ. 1917 - 1928.
Псстре ао люди они ый конструкт иьизм и функционализм.
ИМПЕРСКИЕ СТИЛИ КХ ЧЕКА.
ГЕРМАНИЯ. СТИЛЬ ТРЕТЬЕГО РЕЙКА. 1933- 1945.
А. Гитдер; 1933- -94&.
ИТАЛИЯ ИМПЕРСКИЙ СТИЛЬ 192В- 1943.
Б. Муссолини: 1922 - 1945.
СОВЕТСКИЙ СОЮЗ. СОЦСТИЛЬ. 1929- 1991.

48
______________________________________________________________________________________________I
МЕБЕЛЬНЫЕ МАСТЕРА
!11(ОТСЬЛСЕЕЕЕС ИЗ ГЛЕЯрнОЧ СГЛНКС HUBMK 1.1 Я МСбС III < ф|ЪЛ11Цу JL’KHII ipjFKJphl blQfHui Но l<l|»HEII-l IftHCKJE,
Здесь прс^сгаилены все участники проЕцхса нроитвадстеа мебели: столяры, резчики, токари, лееМелдики, архитекторы, скульпторы, жктргноры н it. гее, чьи имена упоминались и литературе еюьянес нзютсысннем iipejwtmis опетаноикн.
49
НЕКОТОРЫЕ ИЗ САМЫХ ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ МЕБЕЛЬЩИКОВ, СТОЛЯРОВ КРАСНОДЕРЕВЩИКОВ И ЧГ PH ОДЕРЕ ВЩИКОВ , РЕЗЧИКОВ, МОДЕЛЬЩИКОВ, ЛИТЕЙЩИКОВ БРОНЗЫ, ЗАВОДЧИКОВ, СКУЛЬПТОРОВ, АРХИТЕКТОРОВ, ХУДОЖНИКОВ, ДИЗАЙНЕРОВ И ПРОЧИХ СПЕЦИАЛИСТОВ» ВНЕСШИХ СВОЙ ВКЛАД В РАЗВИ ТИЕ ЕВРОПЕЙСКОГО МЕБЕЛЬНОГО ИСКУССТВА.
Acker, Ульм, пкпли 1483, Резчик по дерену,
Albert von Soest, 1 конец 16 пекз. Резчик ло дереву.
Allen burger, Michael, Столяр в 1й веке в Дрездене.
tngerrnaycr, Christoph, Мюнхен (Weilhcini), 11633. Резчик лг слоновом ейзстн и древесн 1е.
Babouot, Antoine, Paris, в 1791. Резчик. Слоновая кость, рельефы. камеи
Bogard. Сетах Наысн, 3620 - 41709, Резчик. Работал к Париже. Деревянная резьба и рельефы.
Ня u mariner, Ulrich, Аугсбург, 11652, Столяр-KpacHQ деревшмк,
Behaim Hans. Wilhelm t Нюрноср. 1570 - 1619. Ct о ляп-краснодеревщик
Behjm Bartel Нюрнберг, 1502* 1544, pc wiik по дереву.
Bcham. Hani Sebdd, Нюрнберг 1500 - 1550. Резчик.
Be etestc, J. Am., Dieppe, в 1775. Резчик. Разнообразные работы в слоновой кости
Bentmann, Withelm, Париж, в 1712 - 1810. Придворный столяр.
Beraiu, Jean d, Д. (1637 - f 171 ]). Аркнгекгорт рисованьщик, чертежник, художник орнаменталнет н Пзрнжс.
Berg, Arod Christoph, Столяр из Дрездена 18 век
Berg. Magnus, Hedcmarken (Норвегия), урижд. 1666, +1739 в Копенгагене. Известный художник и мастер резьбы но слоновой кяхтн
Пегг ijguettc, Alonso. Толедо. Первая половина 16 века. Резчик по дереву. крчитииерсвин к Berthelot, Нанси. Резчик. Работал около I40C. Рельефы ил слоновой кости.
Bertram, Minden. 1345 - 1415. Резчик. Дрсьянные гербы, шиты и tjl
Beyer, Christoph Daniel. Столяр в Дрездене. С 1682 мастер
Bittner Japan Christoph (Ьитср Иван Хрмстофорк Пруссия. Работал в 1820-30 гг. в Петербурге
Blond, Jac. Nicolaus, 1795. Резчик. "Античные" статуэтки из слоновой, клети
Bodt, Jean de (1670 - +1745). Арки тектор, е 1728 работ а я и Дре тлене.
Boehmt. МгпЁп. Придворнын-столяр. Между 1723 - 1746 работал в Берлине.
fkjchhnger. Georg Wilhelm (f 1792). Столяр В J 749 получает в Дрездене звание мастер, работает для длора.
Вокщпа. Giovanni da (Jean de Boulogne), Dcua,, E524, f|60Й, Флоренция. Иэвестси как фывндрский скульптор, резчик в камне, древесине и слоновой кос ОТ,
В m/anigo, Joi. Mara, Atti. в 1740  1820. Работал а Турине кая резчик по дереву.
Bprlach, Johann Gottfried. Столяр. Начал обучение в L 703. С Е71У придворный столяр-моле 1ыиик в Дрездене Есть умом чнянад до 1782 гада,
Bossuit (Bossiut), Francis van, Брюссель. 1635,11692 в Амстердаме. Резчик
Houllc (doulej, Charles. Andre, (A.11L Буль). Париж, (1642 - ^1732Ъ Столяр-чсрнсдгрсвщл1к и мистер интарсии Прмднррный мебельщик ЛмъЮиика XIV, Самый знаменитый художник и мастер маркетри. Основал новое направление в спите мебели, нятвянппе его именем -"Буль41. Ни его четыре сына, ни прочие подражатели, так и нс достигли того совершенства, с каким сделана мебель "Buallc'1,
Huutcillcr. Sams. Phil,, 1767 - +1812. Резчик. Работал и Руане, Прекрасный и разнообразный мастер. Резьба по дереву и кости, гоеиные кораб ш. статуи., рельефы, пластика и т.д..
brand, Johann Leonhardt. Столяр в Дрездене. 18 век.
Brandts, Augttsc нт Дрездена, Работал в 18 веке во Франкфурте на Майне,
Brunner, Mam Andreas (+1752). С 1747 придворный столяр модельщик в Варшаве.
Brustoloni, Andrea, Венеция и Рим, 1662 - в 1732. Слолчр краснодеревщик и мастер rnrrapcHi: BurgerL Joht.nn Georg- Столяр из Дре  хеяа. 18 век.
CafJitri. Jacques, (1678 -11755). Сын C.Philrppe. Стачир^краснаасревшик, скулы! тор. литейщик брон SU If ГД.
Caffieri, Jtnn Jacques, Париж. (1725 -1!792)- Сводный 6pai Philippe С (младшего). Скульптор, питейщик, и т.д..
CafHeri, Philippe (младший), (1714 - fl774). Второй сын C.Philippc Скульптор. тмтС’шик фронты н TJL.
Cnlfieri, Philippe (сгаршмйК урожд. 1634 в Римс, fl716 н Париже. Сснонакль и глава известного парижского семейства скульпторов. граверов, питейщиков. Ефисподерсвииков, роликов и т.д Вместе с сыном. CJacques, создавая роскошную мебель с чудесной бронзой 1lrocaillcn11 для королевских замков. Они являются основатели так называемого "стиля Caffied" и мебели роюоки.
Сари/, Raymundo, Valencia. 17 век. Рстчик из древесины и слоновой кости,
Carlin, Martin (fl 7Н5). Придворный стал я р-черно.деревин к в Париже.
Cellini Baccin, Флоренция. Работал около 1480. Резчик. Вставки из слоновой кости.
Chambers, William (1726 - + 17^6). Английский архитектор, историк архитектуры, путешественник «о Китаю-
I here, Benijbt, Париж около 1741, Столяр-краснодеревщик
Chevalier (Cavalier), Jean, Лондон, Берлин. Работал около 1680 - в 1707. Резчик
Chippendale, Thomas, урожд. 1718. t1779 в Лондоне. Самый знаменитый английский столяр красподсрсвшик и проектировщик мебели. Основате. it «пиля "CfuppEndalc*, автор пособия ио врнетрунрованию мебели "The Gentleman and Cabinet Maker's Director'1 (1754, 1755, 1762 ft. издания).
Clodion. (Claude Michel), Нанси урожд. в 173B, 11 hl4 в Париже. Известный скульптор. Группы и статуи из бронзы.
Colette, Charles Franquille, Dieppe, в 1824,+IS95 в Париже, Ре ник по дереву в слоновой кости.
Соре, Giovanni (gen. Flamingo), нидерландец. Резчик. Работа.! в Римс Ono to 1563 - 1610.
Good гну. Francois (1678 - 11777). С 1715 придворный скульптор п Дрездене.
Cramer. GuuJIauinc, Париж около 1771. Столдр’крвснодеревщнк.
Cranach, Lucas d. Ac, ( Lucas МкИсг). Род. Kronaehr 1472, + 1553. Всимвре. Рсзчнк. Пертрпы-мсдальлны из дерева.
Crcsscnt, Charles, Париж, (1685 - tl76&). При дворнь й небегьгпнк Масгср Рсгентстнля,
Cucci, Domenico, урожд. и Todi, 1635, + в 1"04 (или 1705), а Париже. Мебельщик-краснодсревщнь н мастер интарсии. С 1685 работал ,для короля.
Си Im ha ch Hans von, Аугсбург. Резчик Работал Окою 1528. Портреты-медальоны в древесине. CuvUHes, Francois du (1695 - +1768). Придворный архитектор в Мюнхене.
Dicker, Paul J Д. (1677 - fl7 13), архитектор и ipanep. Работал в Германии.
Dcibcl, Franz Xavcr. Придворный скульптор в Варшаве,. 18 век.
Deibd, Joseph (1^16 - t Р63). Скульптор, музыкант. Учился в Мюнхене у Matthias Kugler и женился ria его дочери. В сороковых годах побывал в Ьсрлние и а Петербурге. С 1750 придворный скульптор в Дрездене Работал для [ВОргкчз i upo la Дре ьи на. Варшааы н т. 1. Трис cj0 детей егади скульпторами, a Franz Xaver Deibcl - придворным ску ниггором в Варшаве.
Ik Ixfrisse Jean-Charles (1734 - T1789), архитектор и Cmamcntstccher в Париже.
Del ап lbs. Louis, Парижского 1780. Сто 1Яр-краснодерС1Шик,
ndornit-Fnizuiot, Париж около 1777. Сто 1яр крас|[одсрсви.ик и мастер интарсии.
DBinoniicuil, Jean. Париж. Работал около 1795. Резчик. Деревянная ретьбв, группы птицы.
Desjartfin, Jean, Париж, 1656. Придворный мебельщик, работал для короля.
Dietrich. Johann. Мюнхен. век. Резчик. Выразительные деревянные стату гткн.
Diti linger, Johann Melchior, ( 1664 -11731L Придворный ювелир н Дрездене.
Duplessis, Chude Thomas, Париж, урожд. и 1750, fl774. Придворный штейшмк и грявср.
Гарнитуры, вазы и т.д
iDui let. Franc. Andre, Антверпен, в 1816. "1837. Резчик по дсрелу.
Eek, Adam, liger. 17 иск. Краснодеревщик, мастер интарсии. Создавав великолсешыс доски с интарсией дтя кабинетов.
b ichler, Heinrich, урожд. в Lippstadl 16?7, * 1719 в AyiCfiypie. Ci псир-краснодеревщик и мастер Н1ггарсиы,
I ‘halen, J.. 16 век. Резчик Работал при шорт Внлыодьма.
S1
Erasmus. Gccu^ Caspar (2 лисоипна 17в. t Искусный столяр в Нюрнберге. Erdmannsdorff, Friedrich \\ ilhelm 1736 - +1800). архитектор к Бер пне, Eudcl. Ed. Charles, Париж, в 1882. Резчик] to кисти.
Fafck Micolms Andreas. Столяр чз (ридши, 18 иск
Fcistcnbvrger tn in FeSstcnauer), Andreas, урожд. I678, fl 722 в Вене. Резчик.
Fiedler. J. G.. yp<WJi. In97.+1765 в Берлине. Краснодеревщик.
Flade. Joliaim Jacob. C 1731 придворный скульптор и позолотчик в Дрездене.
Hath, TrangoLi l.ebrcchl. Г поляр мз Дрездена 18 тск
Fleischer, David. С 1609 придворный-стол яр в Дрездене.
Ftei’scher, Сссч£- С 1552 при доирный-сгаляр в Дрездене.
FJotncr, Peter, Нюрнберг, + 1546. Скульптор. резчик гю дереву.
Forestier, Pierre, Париж, урожд в 17.55, +183®. Скульптор, литейщик. Гзрншуры вазы, бра. брип нжые нак.гадкц на мсбе, н> и т.д..
Frankenstein Столяр в Заршлис. 18 век.
Fromnidn, Michael. Столмр в Дрездене. 18 век
Fyoll. Konrad, ФранкфуртМ.. Около 1450. Резчик по дерену.
GalcMti, Pietro Parolof Roman io). 16 век Стодяр’красножревщик. Работы С богатой интарсии#. GalLem Париж, и 1'55. Скулы л пр, итейтик Часы, гарнитуры. вазы для королевских замков <Jambs, Hcinrih, Генрих Гампе, (9 765 - +1831). Самый известный мебельный мнигер и механик юнца 18 - первой трети 19 века работ лыи ни в России. Ученик Давида Рентгена, Гамбс приехал в Петербург в 1790-х гг. В 1795 г. вместе с австрийским купцом И.()|том, открыл мебельную фабрику, у Калпнкипа мости, и магазин на Невском проспекте, "против К ляшский церкви, в доме Еропкиных'1, h идчале Х(Х a. мата «ин I амбсайын переклей на Большую Морскую (ул. Герцена), затем переехал на Малую Итальянскую (ул. Ракова), г тс п находился вплоть до ! 870-х 11., После смерти 1'. I амбса (+1831) небе, щную фирму ниji rauiLnii его Сыновья П. и Э. Гамесы. При них были изютспзлсны многие гарнитуры для творцов Петербурга. IS 1870-х гадах фирма ирг краном свое Сущее । нонан не Нм» Гаыбс стало синонимом добротности, хорошего вкуса и ассоциировались с высшими достижениям.! ме& льиого искусства России XIXстолетия
Garcia, Marco, Мадрид. Работал около 1640. Столяр-храснодсрсдщнк. Придворным мастер.
Gartner KkTtncr), Ал drcab, (16^4 - +(727). Архитектор, механик, сзсляр-кр^сиолерсыинк, мелел мШ.ик и т.д., прорванный |Г Саксен tu им Архимедом", В I67J пре шрннчл 12-лет нет путешествие через Гамбург, Лугсбур! Инсбрук. Болонью, Рим и Неаполь. Там пн изучал технику чаркетрк. механику, 1спмсгрню. архитектуру в т.д. В 1685 возвратился в СлчСОешю. С 1687 работал при дворе в Дрездене. Делал мидели ллл фарфора ншл» заьо ы * Мейсене. Создавая ипйлпыи механизмы и нх числе уытсрса.тьмыс часы с 360 циферблатами и гл
Gartner (Gcnncr), Friedrich Wilhelm (1732 -11810). Мастер-краснодеревщик и модельщик. В 1^53 при]тят учеником к огцу J.G. В |759 назначен Ирл йорнь’ч мае icpuM вместо отца
Gartner (Gcrtner), Juliami (1694 - f 1759) Macicp-hpjcHO.Jcpe&uiHK из Дрездена. В 1727 назначен после смерти ieuktpu.hiui’u брата Andr. Gartncra придворным мастером.
Gtnz, Johann Dietrich. Придворный слесарь н Дре щене. Первая позен та 18 века,
Girckhott, Samuel. Придаориый столяр в Дри з.юне в 1715 - 1748. Ппставливал мебель, стулья дорожные сундуки, н т.д.
Glailcnhvck. Берлин Литейщик. Первая чеплерть 20 века.
Gothicr, Johann Devid. Столяр-крааюлсрсймшк. Второй Сыч JJ.Gorliicr ( + 1722). Раб-пал в 18 иске в Дрездене.
Ccthicr, Johann Jacob (младший) из Дрездена. Столяр-краснакрсьнщк. В 1709 наступил в обучение к своему отцу - J.J.Goihier. ( Г722 по 1730 работал В Вене.
Gnthicr, Johann Jacob (сгаршин) и Бчзеля. +1722 в Дрездене. Столяр-краснодсрсвщпк. С 1688 гражданин Дрездена Работа! для двора.
Goiiiicre (Goutlucre) Париж, урожд. Г1 1740. Скультор. жтеишик. Мастер I разряда. Очень ранкюбрати ь l и юрогие р/ьботы
Graf, (Jrs, урожд н Sololhum около 1490, +1529. Базель. Р^чнк.
52
МКМШЮ

Graff, Johann Heinrich, из Ратцебурга. Столяр. Начинает в 1716, при придворном-столяре M.Lindner. Работал для замков в Дрездене между 1722 и 1748.
Grahl, Carl Friedrich. Старший сын J.G.H.Grahl. С 1719 изучает у отца столярное дело.
(>rahl, Heinrich Gotthelf, Дрезден. Сын J.G.H.Grahl. С 1722 изучает у отца столярное дело.
Grahl, Johann (младший) Christoph. Сын J.G.H.Grahl. С 1722 изучает у отца столярное дело.
Grahl, Johann Gottfried Heinrich, fl734 в Дрездене. Столярный мастер. С 1708 гражданина Дрезден. Работает для города.
Gudewerdt, Hans (старший), Eckernforde, (fl 642). Резчик, мастер сундуков.
Gutfreund, Johann Eriedrich Traugott. 19 в.
Haberstrumpf, Joh. Karl, Eger, 1656 - в 1724. Резчик древесины.
Hackl, Johann Joseph (t 1785), скульптор двора в Дрездене.
Hahnel, Samuel. Столяр в 18 веке в Дрездене.
Hainhofer, Phil. Aug., Берлин, 1578 - 1647. Столяр-краснодеревщик.
Harrach, Christoph, Нюрнберг, f 1680, Резчик из кости.
Haupt, G., Стокгольм, 2 половина 18 столетия. Столяр-краснодеревщик.
Heidelberger, Gottfried из Дрездена. Работал в 18 веке столяром.
Hepner, Jac., Нюрнберг, fl649. Столяр-краснодеревщик.
Hepplewhite, Georg, (f 1786). Искусный столяр краснодеревщик. Работал в Лондоне.
Herrmann. Franz Anton (1711 -fl 770). 11ридворный столяр в Майнце.
Herz, Benedikt, Нюрнберг, 11635, Резчик из слоновой кости.
Hesse, Christian. Столяр в 18 веке в Варшаве.
Hesse, Johann Christoph (+1776). С 1750 придворный-столяр в Дрездене
Hesse, Johann Gottlob. Столяр-краснодеревщик. С 1771 работает с придворным столяром J.Chr.
Hesse. В 1776, после смерти последнего, получает его должность.
Hillman n, Johann Christian из Дрездена. Работал в 18 веке во Франкфурте на Майне Hinestrosa, Don Juan de Sevilla, +1765. Резчик.
Hingst, Nicolaus (+1729). C 1711 мастер-столяр и гражданин Дрездена. Изготавливал каркасы, кабинетной мебели, шкафов, столов и т.д. для двора.
Hirschvogel, August, Нюрнберг около 1520. Резчик.
Hoese, Christoph. С 1726 придворный-столяр в Дрездене и Варшаве.
Hoese, Peter, (1686 - ф 1761). Столяр-краснодеревщик. Потомок М. Lindnera. Учился в Лейпциге, был в Италии и Франции. В 1720 характеризуется как "умелый и ловкий человек делающий искусстные вещи в технике маркетри и разбирающийся в моделях". В 1721 назначается придворным столяром.
Hoff-Kunze, David. С 1660 придворный-столяр в Дрездене.
Hoffmann, Friedrich Gottlob. Столяр краснодеревщик в Лейпциге. 18 век.
Hoegh, Wilhelm, Гамбург, в 1846. Лондон. Резчик.
Hoppenhaupt, J. М., Merseburg, в 1709. Резчик по дереву. Работал в Берлине и Дрездене.
Hoppenhaupt, Johann Michael L. Резчик, скульптор из Циттау. 18 век.
Hornung, Mich. Швабия. Резчик.
Hoespurcher, Johann Caspar. С 1753 столяр в Нюмпхенбурге.
Hoyer, Johann. 11озолотчик. С 1710 работал при дворе в Дрездене.
Hubner. Georg. Столяр. Работал в Дрездене. ]8 век.
Hulot, Henry (f 1747). Скульптор и позолотчик, выходец из Франции. Работал в Берлине. С 1710 придворный позолотчик и скульптор в Дрездене. В 1742 он идет в Москву. Умер в 1747.
Irmer, Andreas. Придворный столяр в Дессау. Германия, 18 век.
Irminger, Johann Jakob (умер после fl 721). Придворный ювелир в Дрездене.
Jacob, Georges, Париж около 1789. Столяр-краснодеревщик.
Jacob, сын Georges J.,(1770 - +1841). Париж. Известный как Жакоб-Демальте. Столяр-краснодеревщик. "Jacob" - это имя неразрывно связано со стилем Наполеона I - ампиром.
Jorhan, Christian, Griebach, в 1733, f 1807 в Landshut. Резчик. Больше всего работал в Мюнхене. Резьба по кости.
Kambli (Kambly), Melchior, Цюрих, в (1710 - fl783). Искусный столяр-краснодеревшик, скульптор и ювелир. Работал в Берлине, с 1746 в Потсдаме. Был придворным скульптором, ювелиром и т.д.
Handler. Johann Joachim (1706 - fl775). Придворный скульптора. С 1731-1775 работает для фарфорового завода в Мейсене.

1
1 lii
I
i S


г




I I



I
МММ

Kaufmann. Johann CiurtlnoJ ( |7$| -flKLS), Часовщик л мастер иуллсимьи! шкп>умс>|тов а Дрездене.
КлиГпиапл. J-oJbitin Michael {+1762}. Известный придворный С11>.зяр-краен1г,ит«пдннк. Потоиок Goihien.
Ksul/sch, ChrkiiaiL Содыр в Дрездене. IS век.
Kem, Gabriel, Берлин, +|пЯЗ„ Ретине. Слоновая кость - рельефы.
Кет. l.eodiard, Нн^нбсрг, 11<*ЪЗ, Рстгик, езютюьая жм.ть,
KinuBcl. Midud (|7| 5 - + L7'M1 Столяр jqaciu icpesuum. С 1745 по 1753 получал marine ШаСтсра и гражданина Дрездена. BunojiJutu ртлп-оичс дгцюпге работы, шкафы, бюро е мигсгКинсЛ fipoi noii, здркатямн и т.д
KifTzbiiLT, Juhdjin Christian (1691 - +1732]. Придворный ску n.rrinjp в Дрездене
Klang, (Klank), Johann, Christian. Франкфурт. XL. u 1727, + 1770 , Известный стол*р-K-piaiOKpeninfiK и мастер иит^кин. Работал для исгсинсното дворе.
kli'invn^ri. Johann Heinrich Столяр. 18 иск.
Klrj шппп. Столяр. Работал в Варисйвс, |Й век
Knoulh G<org. Столяр. В 1716 - 1720 ибуч i ica мастерству у С Kauuscli, |>п&пдл в Дрездене.
КгосГМ, Johann Christoph (I686 -11752), Архитектор. C 172Е ракиты в Дрездене.
КтнхГЛсг, Gottfried (1715 - +1779). Иртиншрпздц скулы: гор в Дрездене.
Kohl, Ctirisloph Daniel. Столяр. Работа  1К веке в Дрездене.
КоегЫсш, Thomas. Снзля(ыграь-И1здерс1иццк Работал hl фабрике зеркал J. И. Н Sanga. Середина IЯ века.
Krabcnsticrgfr. Мюнхен. (8 klw. Fctihk. Резьба но дереву и юк-ш в стиле Р..Сн{И1И1 н S.Trogera. Krubsicius, Friedrich August ()7[Й * f] 7H9). Архитектор, с 177с работал п Дрездене.
Krug Ludwig, Нюрнберг, +1532, ярспссипл Резчик.
Кrutcl Столяр в Дрездене. IS пек.
Kugler, МаиЫпл£1692 -11752} Скулыпор. Работал в Мюнхене. С 1741 придворный скулыппр и Дрездене,
Kummer, Michtel, Ncuwicd ’1 ’ЧО Столяр-кракнижастцпк и мастер интарсии Рабегил Ым Францу те ипт* двира
Kun&d (Cunat?), Ccocg Столяр я Дрездене. IR век.
Lancerctto, Girolaiitu, Венеция Резчик. Дереинпал плоении, отличные енмулкл.
Langbuchtr. Mick. Аугсбург Q7 век. Резчик. И ыздныс веши из слсчклиол згагзн.
Lange, Gottlieb (+1771). Столяр С 1721 в Дрездене.
Ьмд Jean-Pierre (ю>руг 1691 - 11754}. иряшфиый ци.гир-крапюдсреншик (чернодерсниык! В Парижа
l.elargc. J. IL, Париж omj.tq PSD. Статйр-ч:л,1нздгрсиг1(ик.
I екц. J,, Ггансож. Париж отеода 1765. Стиляр-*]»щ;||о;1кр|;в1ннк.
I ronl, Агцпгие, Веления. 17 век. Резчик. Утршил? ркп-«фы из единений кости.
l.eplal, Raymond (вокруг 1664 - М 742). Армиеккф ihp нннтрьеру., 1698 работал в Дре ьгегК
I L-uehir. Johnm Gollfncd (t 1759) Столяр. С |7ДД рияЗотип в Дрездене
1 cue hie. JchiTiTi Xlictiacl. Столяр в Дрездене. 18 век.
Е.ояязсрг. LtKFine, Париж скола 17№ Нридзмрный мастер.
L khtcnfoli, Johann Gottlieb. В 175ft hjihumciI Ирндиор 1ым-стопяром в Дрезден^,
I indner, Michael (1679 - +1720), При .иорпын сюляр и Дрездене. Хороший СГОПир-миледьимк. ни отчавзгный игрок. Прози pjjtuui -к» 2U гал игрив в неделю. Замечен ;l*u и крйч<с jltici у мастера.
[inning J. К., Стокгольм. 18 век. Спммр-1сркпо.1ертви111к.
11*иend. Join Etienne £1702 -11789}. Ху цнкнпк те эмальер.
I.irone. Pedro, Burn, t 1692 Como IVimhk дрсвеспвы.
Ijockert. Johann (гемЯк. РлАотол c J G. II. Gohl
l.onEorlune, Zudtafjai. (1669  ♦3?48}. Арлитектор. С 1715 работал в Д|хздак
Lurke. Johann C lir^k ph 1ыЬ*и!. ( 1703 fl 780} Придворный c*yjii.i«wp u Дрежчене, Marret, Charles, Fraricoh, Л«1пцп I Гириж. (1752 - +17831 Лрнлпорный стлтяр
Maier, (icopg, Аугсбург, cknfo |8(W Столяр-краен&дсревпют, « мастер изгтаренм.
MingclsdorfT. Столяр, 18 век. Итбогдл в Дрездене.
Mann. Johann, Аугсбург 18 век. Известны)! мастер ntirapcirH.
llansd. Franco г., Париж. 17 шек. Регинк. С1цзно*м исстк рельефы, згуттп н тд..
MitHteilo, CrisioitKn.i и Giuseppe. Cremona. 17 век Сччлйрчграпигтсрсв. ник н Мастер ни шреин
Мэтт. Jean iLe Н1ок, ( + 16?1|. Стс.'Ччр-крас|[одсрсв1и.11к. Рабеггал в Париже в 1641 - 1652
Магна, Etienne. Париж. 17 век. Стозир-краснолсревиинг
Marot, Daniel (вокруг 1663 - f 1752}. Архитектор, художник орнаментам нет н гралср о Париже. Л мегер.13 ме н Гааге.
Martin Alex tndrc, внук М.Etienne. 18 рек. Работал для Фридриха Великого в Потсдаме.
Martin. 1 iienne, Параде. Внеси; с 4 сыновьями работал н Париже к 17П6 - )7б5г Великолепная мебель, ширмы, карсты и тд.. с живописью н лаком (часто в восточноаанатском стиле}. Ji и работы сенсйствд связывлнугс именем "Vernis Martin 1
Marti Ошrt. Париж, н 1770. Литейщик
Matt io I i, Alessandro, Флоренция и Рим. IS век. Стеля р-храснодс jicbiuhk и мастер ин гарен и. Mauchcr. Joh. Mich., Германия. 1бР0- 1650. Резчик.
Maurer, Georg. Столяр в Дрездене. 18 век.
Mauro. Alu-HSfl-riJro f-f|?48}.Tuinpu,ihj<uii -архитектор. декоратор. В 1717-1720 it н Дрездене. MeisKonnk-r Juste-Aurele (1693-1750). Архитектор, скульптор, ормамсчгталист ь Париже. Mdt, Conrad. Vonns, 17 век Резчик Слоновая кость, статуэтки.
Mcnddcr. Casper 17 век. Резчик гревеенны. Серебряный шкаф.
Мсппег. Michael. Вена. Известный мастер краснолсрвпшик.
Mtyenhoffcr, Christoph, Столяр к Дреэлене. Первая пслопнна 18 века. Miller. Daniel. Аугсбур1. 163б. Резчик.
Miller, Ford v,. Мюнхен. Литейная мае герская. Десятые гада 20 иска.
Montano, <пс№*нцит Battista. Милан, 15'4, f 1621 Рим. I Зрсвосходлын резчик.
Миптгцт. Philippe, Claude (иавернее - Р. С. Lnirci do Montigny). Работал в Париже около 1780. Подражатель ''Boule’’.
Marissa п, L. Париж. в 1708. Резчик по дереву.
Moroni. Hoberto, Билопья (1480- fl 537), Мастер ццтарсчи
Мечел, Giovanni Maria. (6 век Резчик и медальер. Работал в Падуе и Венеции.
Mrusein, \tat1hes. Конец 17- 18 век, Прмлворкый столяр в Дрездене.
Mulya, 1 Juanas du, Мадрид, 1614 Стсляр-красиодереитик Работал для короля.
Muller, Friedrich Gottfried. Столяр в Варшаве. 18 век
Muller, Georg Fricdnch (f 1792) Столяр в Дрездене.
Nahl, Johann August. (1710 - t1785), Скульптор. чу южинк-оформшелк и лекорягор и Берлине \euber, Johann Christian 11735 - f Г808). Прмддормый ювелир. С 1762 работал в Дрездене. Nicol Ir. Anton. Dieppe, (1807 - f 1870). Вел икал сипы Гг резчик. Вставки, медальоны и тл..
Nair, Etienne, сере лигу 18 веки, Придворный чаеояой мастер и Париже.
Nnnr, Erich Nida? (1684 -1] 748). Зеркальных, стекольных дел мастер Ря&пил в Дрездене
Oeben. Jean. Francois. Париж, (тадли 1720 - 11763). Придворный столяр-черно, (грешимк нз Парижа Ученик Буля. Прекрасный мастер маркетри Его работам подражалн мните । олярд-ьрчино icpCHiuiiKci. Мебе in мастера нисою псниц я на здш^^рпых :лхци0нак, {Jpstal, Gerard van, Антверпен. 1595 (1604. Брюссель?), 116б8 в Париже. Известный скульптор и резчик в камни, слоновой кости и древесине.
Us hi Dnd, Париж, а 1770. Литейщик. Корпуса члссш, накладки и ip..
CDiv.a'tl, Daniel, StcndnL 16 век. Столяр-красно юревшик
Pardo Gregorio, Галсло. СЧсляр-красиодерсвщнк. Работал в пергой половине 16 века
Parent, Aubert, Camhnii, в 1754 - (Чя35 в Ватеисии. Строитсльныг! мастер н резчик. Мнипз работал я Берлине
Parezanu. Alnnsu* Матрид, 1623. Стпляр-красиитсрсашик. Придворный мастер.
PairiurL-hi. М ixirTiu, Ф.1ир?Н1спя 17 иск Резчик У tin 1 гечкио мраенные Римы из гренеенны для зеркал и картин
Permoser BaLiha^r (1651 - 71732). Скульптор, резчик по слоновой кос in С 16X9 придворный скульп гор в Дрездене.
Pctany, Рент (f 1764). Столяр. Родствен ннч зерзшворного столяра J С. Scbwartze С 1728 сам Становится при дворни м-стод яром а Дрездене,
Pctd. Georg, Аугсбург, tl643. Резчик. Mitoru работал для церкви.
Pfeiffer, Bl^siiiSr 16 «ек, Резчик, Рабо для л <я двора ь Мюнхене. 16 лек,
РПиц, Озтоляр-краснолеревшмк. IS ь ж. Работал я Варшаве,
Pifettl (Piflfctti), Metro, (ITOO - fl777). Работал п Турине, замечательный краснодсрспшнк и мастер интарсии. Придворный-столяр
Pincau, Nicoles 11644 - 1754). Архи 1 си гор по интерьеру декоратор, скульптор и художник орпамснталисз в Париже.
Flanzone. Filrppo iSicd.ano) Nicosia f I63Q. Резчик. Фигурки из слоновой кости и кораллов. Plilznur, Ferd i nar.d (1678-^1724), придворный-столяр.
] 'oesel Wolfgang, Amberg, 11736 - f 1797). Ре ник no iepea>
Poitou, Philippe. Париж около 16£и. Краснодеревщик и мастер интарсии. Подражатель "Boule". Pocppelmann Carl Friedrich (после 1693 »f 1750). Архитектор, работал в Пирщак.
Poeppclmann, Maithaus Daniel, (1 662 - + I73h}- Архитектор, работал с I бхо в Дрездене.
Pradier, lames (Jean Jacques). Женева, урожд. а 1792, f 1Й62 Известный скульптор, литейщик.
Prato, Francesco del. Флоренция. fl562. Стпляр-красндлсрсрщик, ювелир в художник.
Fn.nncr. Leo, ThaihauHCn, 1530. 11630 н Нюрнберге. Рс'чик-миниапорнсз и древесине и слоновой кости.
PmckhrrtPniE^cr), Simon (t 1756). Искусный столяр. Работал в Мюнхене.
Qucsiioy Jerome, (1612 -11654). Брат Qucsjioy II r., тоже резчик.
Qaranoy, Francois du (Fiaiumingo), уроигд. 1594 в Брюсселе, ^1646 в Ливорно. Резчик и скульптор в камне и кости
Radis. Francisco, Мадрид около 1617. Опхпяр-крвснодсревтик.
Rump ho Id, Johann benjamin из Дрездена. Столяр 18 век Работал a I амбургс.
Raubricht, Caspar. Столяр. 18 век. Работал в Дрезаене
Rauchmullcr, Matthias, урожд. около J6ol) н Тироле, умер после *1720 в Вене Придворный резчик нскульптора,
Rcinow, Christian (1685 -11749). Лакировщик. Работа.! с 171.7 в Дрездене. С 1723 при дворе Rende. Daniel Christian. Столяр в Дрездене. IX век.
Renner, Georg (16. Jh ) Столяр в Аугсбурге.
Retlich H.ihe Cioltfrird из Дрездена. 18 век. Работал в Венгрии.
Rfcdmgcr L. А.. Ау। сбург Литейщик, Начало ?0 века,
Rusener, Joan Henri (1734 -	Придворный столяр-чсриодеревщик и мастер интарсии
Придворный мастер Лщдивпкл XV. Создавал великолепные работы в гтптс "Boule" для кора ICHCKHX замков. Ею мебель на аукциона* даже к прош ом веке стоила очень дорого. Hinge link, Himich, Фленсбург. 16 пек. Известный столяр-краснодеревщик.
Riemcns^hni-idcr. Напз Т;1гпапп (Мастер Dill), урож.1. 1460 н Остсриле, 11531 Резчик, Ripfl. Напз, Нюрнберг; Вена, 16 век. Стапяр-крвсноаерееишк. Велнкопслмая интарсия. Riscnhurg. Bernard II van, (fl 765 66). 11ридворный столар-чернсдсревщик ь Париже.
Roentgen, Abraham, из Нойвуда, (1711 - fl793). Краснодеревщик и мастер интарсии. Отец R. D. Roentgen, David, урожд. в Нойнуде и 1743 Л1807 в Внсбддсие, Искусный с грдяунчернс1сревщик и мастер интарсии. Работал в Париже в 1772 - 1795. Делал мебель для . 1щаовнкя XVJ богато украшенную маркетри В стиле Мастере ОсЬеп. Ею работы на антикварных аукционах всеыа ценились очень высоко.
Ryswick (Rjjswijdt также ftjjeswijdc), Dirk van. Нидерланды. 17 век. Резчик, медальер, ювелир, столяр-красЕН дерсьщнк. маотср интарсии и т.д.
Saiilcr. Johann Thomas. Прл [норныи скульптор и столяр в Баварии,
SainbGermoln, Париж, в I 7Q. Литейщик бронзы, корпуса часов.
Sang, Johann Heinrich Balthasar, (род. 1.723). Придворный столяр. С 1747 работал В еркальной мастерской двора в Брауншвейге.
Чдц(я Croce, Filippo, урожд. около 156^ в Urbino. Работал и Генуе с 5 сыновьями Agostino, Giuliu, Luca, Matico н Scipione, которые все были прекрасными резчиками.
Santa Croce, Francrsco, Генуя (I65D -11662), резчик по гсрсну
Santa Croce, Giovanni Biiiisia. Генуя, около fl67tJ. Самый значительный из скульпторов и резчпкпп этого семейств ।
56
Samba Agaiha. Francesco, Болонья.. Резчик, Рабсча.1 окило 1530-
San/io (S inti), Giovanni, Рим, + 1622. Сундуки, .гари
Sa unit г. С. С.. Стсыяр-краснсисрсвшик. Работал в 1750 - ПК1 !Т- в Париже.
Sat ini. Pumpco, из Урбино. Ciai4p-KpacntkjepewinnK и мастер интарсии. Работал в 1760 - в 1770 в, Риме. Исполыовад в работе нс только дерево, ни и флорентийскую и каменную мозаику. Есть у него рабггы в мавритацеко-испа неком стиле,
Schade, Johann Daniel (1730 - +1 70S) Архитектор. После 1745 работал в Дрездене.
Schan/Lnbaehcr, Johann Jacob, Столяр в Дрездене?. Середина If? века
Sehle m а с скег s. Hcndryck, Париж, f1740. Резчик. Группы, путтн нз слоновой кости.
Schkfai stein. Hans, (156S - + 1631 j. Придворный стлияркраенсдерсшцнЕ; в Дрездене.
Schmidt, Christian Zacharias. С 1786 работает столяром в Дре иене.
Schnell. Martin, (около 1675 - f 1740). С 1710 Придворный лакировщик fc Дрездене.
$chо ihcit, Joharn Carl (L73C - + 1805). Скульптор В 1745-1794 работал для ф-заьада в Ментене.
Schotle. Juhaim Paul. При здорный еголлр в Дрездене с 1739. Бы г вдкоого время с гннсгненмый и , [ртздснс, кто мог производи гь'1 английские стулья ".
Schroter, Nicolaus из Хейле, J Ьяьштейн. Столяр Работал ь первой 18 века.
Schubert Gottfried (t 1772). Столяр в Дрездене.
Schulz, Wilhelm, Meiningen, в 1774. + после 1833(.h, Резчик. Рельефы, кубки к т.д.
Schumacher, Christian. Столяр в Дрездене. 18 век.
Schuirnann Anna Mana из Кельна, (1607 - f 1678). Прекрасный резчик, «уложи их, и тл.
Schvi anharti Harrs, Нюрнберг, + 1612 (?}. Шкаф с чудесны мн инкрустациями слоновой нести,
Schwartz, Ишь. рад. в Аугсбурге, + 1538 в Нюрнберге Резчик.
SchviarTzr, Johann Christoph (t 1746). C 1724 прищсриый-стопяр в Дрездене.
Schweiger (SchweickhaJd), Georg, Корнберг, 1613, + 1690 там же. Скульптор и резчик.
Sch^crdfcper, Ferdinand Стшмр.-краснодеревщик. Работ ал в Париже около 1785 г
SerhcrpuCf Francois (De Carpi), Париж, 1530. Столяр-краснодеремцнк.
SeUCkeisCn, Johann Chrhwian (+1729). ('галяр-краснодергпщик я архитектор в Деннинге.
Sheraton, Thomas, Лондон. (1751 - f 18061 Стотяр-м спелы шт, рниоыалыннк. Он сам не изготавливал мебель, а пннь проик гиртыя. Создал довольно легкий и злегангный стиль "Sheraton ”. Издал с 1788 по 17У4 большое количество чертежей моделей своем мебели, чю принесло ему славу и обеспечило широкое распространение этого стиля. Книга T.S. "Cabinci Maker's and Uphoblcrer's Drawing Book".
Sikchtre, Loa is do (J675 - +1760). В 1716-1748 придворный художник в Дрездене.
Summer, Jacques, Париж. + 1671. Стеляр-Крж Нгмеренпшк.
Spindler, Karl, урожд. к С расбурге. Превосходны и мастер маркетри.
Spindler, Martin d. Ас., урожд. в Bayreuth Работал так мастер интарсии и Берлине и Нотсгаме около L75U. Сын Marlin работал вместе е отцом как столяр-краснодеревщик, создавая мебель 1.14 нпшч inopOOR н Потсдаме
Springer, lohaiin Daniel. Стекольщик с 1695. В 1717-1727 аренлэтир завода в Дре цене.
Stcfanl. Pietro degll, Неалсыь, 1228 +13Ю.Резчнк. Распятия и? ^свссимьг
Stcinbrccbcr, Johann Paul, С 17D0 придыхиый-столяр в Дрехдвме.
Steinert tn, Georg. С 1630 придворный-столяр в Дрездене.
Stockhamcr, Bulthascr, Нюрнберг. H7U0. Резчик.
Stoss. Veil, Нюрнберг, 1452 - +1533 Рпзчик.
Strau.sk, Bcmhard. Аугсбург. Работал в 1640 - 1680. Резчик л о слоновом кости и древесине.
Syrlin (нin Surlinj, Joi£ (младшиЁП» (1455 - +1521). Сын SJorga (старшего). Как и отец, он был известным резчиком ио дерену,
Syrlin (или Surhn), Jorg (старший), Ульм, +149 f(?) Олин из самых лучших реэчнкон гю дерспу столетия
l.ischau. Cart Heinrich из Дрездена. 18 век. Столяр Музыкальные инструменты. Берлин.
TumJihu, Heinrich (+Р11). Придворный столяр Работал с 1689 в Дрездене.
Tassu, Antonio Domenico, Флоренция. Стщ|яр-краснодеревщик в мкСТСр интарсии. Работал в 15 нскс с Clemen tc Tasso.
57
Clemente, Ф'юр< нцпя IS век. Столяр-кпасиодсрсвшлк и мастер интарсии.
Та* 1 .цшаМо, Флоренция 16 еек. Сгсияр-краснодсрсвЕННК. Faw г-дд с Marco 7 asso.
Tasso. Marco, Флоренция. 16 век. Столяр-краенодеревдик- Мебель. рамы и т.д .
Tenser, Martin, Регенсбург, в 1 720 Резчик. Искусные работы в слоновой кости.
Thimae Johann Benjamin (1682 - +1751). 11рчдворыыЙ скулъгттср и резчик ч Дрездене.
Thimirc, Pierre Philippe, Париж, урожч. в 1751. 11843 таи же. Бронзивипгк, кульгттар, лятейшик, Работал на Ссврсыой мануфактуре. Группы in бронзы. бюсты. гоминиде гарнитуры, канделябры и т.д. Очень дорогие работы
Thonet, Michael „ Вена, в 1796 - в 1Я70. Известный сп\|йр-красниперевщнк. Основатель в 1853 г одной из самых известных фирм гнутой венской мебели ‘’Братья Тонет". (См. кишу Г.Гацура “Мебель Уонета**,)
Tielzc, С . Стокгольм, прилнорныйнжиляр 19 пек.
TifTanv Louis Comfort, Тиффани Луис Комфорт (1848 - |1933) - архитектор, дизайнер ландшафтов и интерьеров, создавал новую мебель, ковры и обои В своей работе использовал самые разные материалы: эмаль, бром jy. керамику, серебро, дерево и железо.
Titz, Georg. Работал с J. G. Н. GrahL 18 ъек,
Torre. Andrea Генуя, + КюЬ (1676'*). Резчик
Trover, Simon, у рЕПкд. а Мюнхене, t в 1769 Резчик. Дерево и слоновая кость в сочетании с лру1 другом, как у К. Capuz.
Turner Christoph (вокруг 1665 - + 1714). Придворный скульптор. С th9(} работал в Дрездене.
Varanese. Giovanni, I им. +1537. Скимр-крнсно.хереишик, мастер интарсии и т.д..
Vfcensa, Marco da (Marco Cozzi da V.), Венеция. 15 век. Резчик и мастер нлтарени.
У inaclif JeaiiJoseplie (вокруг 1696*1754). Скульптор. В П19-1736 работал придворным скульптором в Дрездене.
X in ken brink (Vinnenbrock), Aclbcrt, Sparcndam 1608(7). Резчик. Ptfknaj н Амстердаме как оку. 1ыпор города Мнниагюры в лревсснвс.
Yiijnenbruck -1 м. Vinkenbnnk Aelbctt
Vischer, Piter. Нюрнберг, около 1455 урпжд.. +3529. Известный резчик,
Wagner, Friedrich, Cronach, в 1750, +1810 в Amberg. Резчик. Работы в слоновое! килт.
Wechtlin rWcrhtcl). Joh. Ulrich ( J. U. Pilgrim], Работал в Страсбурге. 153П. Один н । лучших ре:ч|гкон по дереву кого периода.
Weckhard, Georg, Дрезден 17 век. Резчик, Работал для двора курфюста Августа Мелкая пластнга Е1зслоиоа^м кости.
Wnnligt Christian Inaugou < 1739-1799). Архитектор Работал в Дрездене.
Weisvielttr, Adtun (род- 175{)). Придворный чернодеретЕшк в Париже.
Wenlger, Georg. С 1660 прицйорным-столяр в . 1рездене.
Wenzel, Gottfried Traugott. Редактор немецкого Егщалня работы Томаса Шератона "Cabincl Makers and Upholsterer's Drawing Book ".
Ziek. Lorenz,. Нюрнберг, ' [666. Известный токарь, резчик ио слоновой кости и т.д. Преподавателя императора ФердинаЕгда III.
Zick. Peter, Нюрнберг, (| [632). Резчик и токарь. Отец Z.L.. Прсш щиват. императора Рудольфа II.
Zick, Stephan, Нюрнберг. (1639 - fl 715). Сын Z.L. Как ei стсц, искусный резчик н токарь ио С 40 ЕГО ВОЙ КОС П1.
Отдельные мебельные фирмы, фабрики, магазины, мастерские и мастера, поставщики Российского Императорского Двора
Алексеев, Паве [ Алексеевич. СПБ- Владелец мастерской с 1836 г. В 1885 г. в ней была занято 16 подмастерьев и 15 учеников.
Бауман, F ван Иосифович. СПБ. С 1832 г. - придворный мебельный и бронзовый мастер. Прибыл в Россию в конце 18 века нт [ерманин. Имел в Пстсроур!с бронзояитейную фабрику, фабрику росписи по коже, мебельный магазин.
Бергман. Александр. СПБ. Владелец мебельной мастерской в 1880-х гг.
Бобков (Бабков), Василий Иванович. СИБ. Владелец мастерской с 1829. В 20-50 it. работал для Императорского Двора, изготавливал мебель для диплома гических подарков. Делал мебель по проектам К.И. Росси. О.Р, Мсшферрана, А Н. Штаксншнсйдсра
Бонаверм, Тсчссфоро, СПБ, При.тнориый столяр и резчик из Италии Рзбспа л и России: в 1784 - GКОС) гг. Наиболее известные работы - тронное кресло для Iсоргнспскогп зала Зимнего дворца, кресло гроссмейстера ДЛЯ Мальтийской капеллы по текмзач Дж. Knapein и.
Бнпттср (Бихторс?), Герман Вильгельм (1818-1896), СПБ. Владелец мастерской с 1951. мебельной фабрики с 1860. Уроженец г. Внндавы (Курляндия, Латвия}. Изготовил мебель для яхты ’'Держава" п и я императорских поездов.
BujiroKbiccKiie, С. Г. и М. С.,СПБ. Владельцы мебельной фабрики с I9G9, поставщики императоре кого Двора с 1913 Г,
Гагеман. Фридрих (1770 * 11821). СПБ. Делал мебель дин жилых комнат Павловского дворца.
Гам бе и сыновья (см. Gambs).
Гампсльн. Карл. СПБ, Москва. Приехал in Польши в 1779 г Поставлял Екатерине II мебель для Мраморного дворсца и в личные апартаменты в Зубовском флигеле Большого Царскосе тьского дворца, В 90-х гг. перебрался в Москву и открыл млi инн "Пол знаком Белого Орла". а при нем мебельную мастерскую.
Гянтснбергср. Франц, Москва. Владелец мастерской н магазина (1783 - 1792). Приехал из Швейцарии Мастер решых п лепных работ, выполнял заказы в Большом Царскосельском дворце.
Гринберг. Карл Михайлович, СПБ. Владелец мебельной и обойной мастерской С 1873 г. Поставлял мебель в царскосельский Александровский дворец: В 1895 году выполнил витрины л зал грско-зтрусских ваз Эрмитажа,
Гроссе, Франи. СПБ Придворный столяр, владелец магазина на Литейном пр, В начале 19 века поставлял мебель в императ орские дворцы.
Дуикер Иоганн Франц (172К-1795), СПБ. Скульптор, мастер резного дела В 1738 - 1768 тт работал в Ргнхки, делал резную мебель и рамы по рисункам Ф -Б. Растрелли.
Ггоров, Осип Васильевич, СПБ. Владелец мастерской с 1869 г. Изделия на Ремесленной выставке 1885 г. в Петербурге были отмечены бронзовой медалью.
Зимин, Сергей Порфн.тьсвич, СПБ Владелец "Фабрики художествен!ю-стильмoil мебели и драпри Зимина". Основана в 1887 J. как обойно-декоративная мастерская; к 1896 г. она нинолвилась столярным, а в 1899 г - художественным и резным отделами. К началу 20 в. фабрика Зимина стала олнон из самых известных в СПБ В 1895 г. Зимин стал учредите гем петербургской артели мебельных ремесленников.
Коп, Яков, и Иосиф, СПБ, Москва. "Акционерное* общество фабрики венской мебели Я корд и Иосифа Кон" имело филиалы по леей Ь пропс, в том числе в Москве и СП Б (с 1890х). Оснияной вид продукции - гнутая мебель, нп niioiaiLiiibaJir мебель и пл заказ. Основной конкурент фирмы “Братья Тонет11.
Конларсв, Василин. Москва, В 1796-1797 гг работал в Останкинском дворне графа Н.П. Шеремете ва.
Литере, Генрих (рол. 1824), Лизере Антон, СПБ. Фабрика (с 1849) и магазин братьев Лизере. В
1889 | на фабрике было занято около 150 рабочих
59
Линднер, Александр Владимирович, СПБ. С 1874 г. шыделсц мебельной мастерской
Малютин, А А., Москва. Один из луч шик в начале 20 веха московских резчиков Работал ид фабрике Шмидта егаргимм мастером,
Мейер, X рис 1 иди Иванович, Cl Lb. Мастер наборного дерева, ряоота । при Дворе 1 на серины II и Павла I
Мсдьиср, Фе дир Федоров । <ч, СПБ. Торговый дом "Мельцер Ф. п К0'1. Поставщик Императорского Ддпод с 1(175 года. До I860 г. бы ни гее мебельное предприятие Д.Т>ра, которое приобрел отец - ,ФрцДрЦх Иоганн (Федор Андреевич) Мельцер, каретный маслср- Фабрика Ф.Ф. Мельцера была одной из лучших в Россит н noctc incii трети 19-начале 20 вв. н выполняла очень крупные заказы. Фирма имела два магазина в Петербурге, а в |9()3 i. открылся филиал и d Москве, п здании гостиницы "Metрои*' и»".
Меллер (Миллер), Паисл Петер. Москва. Владелец мастерской фанерованной н наборной мебели. Работал с сыновьями Иваном, Михаилом и Петром.
Мишель, Жан, СПб- Прмлпорный мебельный мастер, француз, в России с 171Я г. II пошил л гробы ы участвовал в оформлении погребальных перемирий по случаю кончины Петра J И императрицы Анны Иоанновны.
Николаи, (_ПЬ. Фабрикант мебели с кинш 40-х г. 19 века. В 1866 i. поставил в Большой Царсмосельскмн дворец мебель, в L Н71 L по рисунку М. L. Мссмахсрп изготовил двери но iKLTpne яеликого князя Владимира Александровича., а и 1874 г. i.i мебель и обойные работы для того же Дворца получил I55Q рублен,
Пино, II и ко за (1684 -+1754). СПБ. Но приглашению Питра I пот французский резчик работал в России с 1716 зю 1728 г. Имел учеников, Учаспюпал в оформлении дворца Минплезир (1716-1722) н кабинета Петра I в Большом Петергофским дворце (I720J.
Il.ia muon И J1. СПЬ. Владелец мастерской "И П. Платонов. Стшлроое и небелыюе изделие* Поставщик Двери К Нйнну XIX н, в мастерской было занято около 10П рабочих
Ckrnpckiiii. Николай Федорович, СПБ. Поставщик Императоре кого Двора, С 1X80 г. владелец, мебельной, каретной и столярней фабрики, выполнявшей резные, мозьмчлыс и обойные работы. К 191)0 г. на фабрике работало поясе 250 мае t ери в. I нлрекий выполнит внутреннюю отделку яхты "Полярная знезда' н императорских поездов. На Рсмсслснногв выставке 1хк; г, в Петербурге получил золотую медаль.
Се реши, Фрол Ефимыч, Москва Наняло XX века Осноапгель "Мебельной Мануфактуры Cupui мна". Ныне “Фабрика 8 марта”.
Складочный магазин мебели санктпстсрпурпкпх столяров,. СПБ. Основан в 1883 г. Находился на Ненско) пр.. 20. у Полицейского моста. Имел свой рекламный аиьбом , Глист и сыновья. ( см. Thonc1 ).
Тур, Андреи Иванович (род. 1786). Тур Карт Андреевич (род. 1417). Владельцы "Фабрики и мебельного нагатила А. Гура и сына1’. Поставщики Император* кого Двора. Мебельная фабрика основана в 1811 г В начале 1860-х Iг. на фабрике было занято 600 рабочих. F 1860-х продана Фри ipuxy Иоганну Мельцеру.
Шмит Палс.1 Александрович, Москве. Маклерская основана я Москве в 1817 г. Матвеем Шмитом U 1851 г. Александр LIJmhi превратил се с фабрику, нзгогивляншую мебель высокого качества. Его сын Павел Александрович в (883 г. нсрикил фабрику на Нижпос-1 [рулсвскую у I. и открыл фирменный магазин у Кузаецкого моста В 18Ф> г. на фабрике II А. Шмига были шгогоцлены три коронационных кресла для А1гдреексыш1 зала Большого Кремлевского дворца.
Шутов, IHcMJudi HeipoBH4 (1826-1 ИХ?), СНЕ Столяр-рездик. Влалс.i столярно-резной мастерской, h 1870 г. получил бронзовую меда гь за кресло ’’Дуга, топоры и рукввццы", ирг несшее мастеру широкую итнссгнпеть.
Ккт, Иоанн (|I79K), (. I [Ь, Москва. Резчик, скульптор. Работал в Петербурге, с пачгыа 1760 гс - в Москве. Имел мастерскую в Ненецкой слобшю. Заложил осиплы столярного и резного ремесел й Москве. Применял пмнтацша резьбы из пенье-чаше н сисцид гьной мастики -смеем клея, мели и олифы.
60
МЕБЕЛЬНЫЕ ТАБЛИЦЫ
Курульное кресло. Мебельные ибллщл Ф С Мейера над
Как уже упоминалось ранее, веема ctohj учитывать, что ыебс1Ье|*щ мода более инертна по своей природе, чем мода в одежде, и при счспс стилей всегда существует некий период, когда старый стиль сиде камнг-то время продолжает уживаться с новым. Дели тлесь даже не в конссрватияирстп взгляде^ большинства обывателей. л в том, ьпт производство Штучной мебели довольно длительный и трудоемкий процесс, требующий последовательной смены определенных тсхнпппгичсскпх операции, иначе это может привести к порче изделия. 1 к надо сбывал к noiciu, что мои зачастую менялись не только на внешний вид предметов обстановки, ко и на материал, что шел из нх изготовление. Требовались шжые сорта, грсессийьг, бронтл, пою юта, лак. краска, чер .‘паховые панцири, перламутр, модные ткани, мрамор и так далее. Приобретение всего зтого и обучение мае герои, тоже требовало времени, Необходимо помнить и то. что периферийные мастера не весна имели возможность иметь оригиналы или альбомы модных образцов медали, зачастую иекшор ic стильные предметы иона i luh i- ним уже ruin.i, кси i,l совершении выш гили из моды Например, стиль барокко ь мебелн продержался а некиторых местах Герм ниц вплоть ю №Ьниа 1Б веки.
В мебельных гоблина* представлены более или менее демократичные образцы мебели разлзгчных стилей, так как пре [меты, при па, тесавшие царским особам и япляющнсс* частью обегано нал известных дворцов рас тираж про ва пы в большим количесгвс в современных альбомах.
61
62
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ. 9m - 1250 годы
E-fi ЦррНОЕЕ€Ы»> СКЯМЫ1 роМАРЬСИЙЙ ЭППХИ MEOHNfcH.
СЕВЕРНО-РОМАНСКИЙ СТИЛЬ. 1100- 1300 годы.
63
Сквчьл из цсркии. Опорная Европа, 13 - 1'1 ннка
Скшиья из lei j>Kbi । Норвегия, 13 - 14 века
64
СЕВЕРНО-РОМАНСКИЙ СТИЛЬ. 1100- 1300 годы.
ГОТИКА. 12 ВЕК - 151Я ГОДЫ.
65

ПТ
Готический сил I. И ши стул. Германия
1111гаф
КрнвэтИ- * грызли я.
Готический складной стул со съникой. Франции
66	ГОТИКА. 12 рек - 150J годы.
rw л
Типичны' церкиШЬ» ГСТМЧеаЭД^ скяыьн Германия.
ГОТИКА. 12 век - 1500 годы.
67
Стоя. Германия
Скамья с ссгрекпдлиП шинной. Германия
68
ГОТИКА. 12 век - LXM годы.ии,
Готический fiy-фр J
ИТАЛЬЯНСКИII РАННИЙ РЕНЕССАНС. 15 век.
69
Сшл 1>№tii Innttr
70
ИТАЛЬЯНСКИЙ РЕНЕССАНС. 15 - тачало 17 века.,^.

^ЙШ|И11МИМ111111ГИЯВНГПИПППГКНПТЙпуПП
Ж1И1!
»КШИ»Д
5S.WW WWW®

Кресло. (К ПСЕ
ИТАЛЬЯНСКИЙ ПОЗДНИЙ РЕНЕССАНС. 1580 - начало 17 века. 71
Hllllj
-al
Кргсло 15 век
Складный яул Втпрм нелишни IFi вркя.
Кршгло. L 6 ш»к
НЕМЕЦКИЙ РАННИЙ РЕНЕССАНС* Первая половина 1.6 века.
72
Скамья Ik*|JB4i;i i>hnc<B»4d И» д*.ка
ЕКГ1ГЛ
СуллУК Начали Lf l i::i.
НЕМЕЦКИЙ РАННИЙ РЕНЕССАНС. Первая половина 16 века.
73
Сундук Вмсчар. тфвдл гнилекна |в анка
74
ПЕМЕПК1Ш РАННИЙ РЕНЕССАНС Первая половина 16 века.
Стш Ниренберг.
Стоя. 16 век
Стл 1 hj монастъфя.
Кресли нй ЛарЯДН^ГЛ .,55ЛД <ЩМК*Й Р.|ДМицтюрф |->63 Г
Стул. Етсрэя ЛИЛЛЕЦНЕ Ifi 1,<-Ки TMjtOAb
НЕМЕЦКИЙ ГЕИЕССЛНС. 16 “ середина 17 вега
те
О!!.
/ВК6
Др ссуар tSloJl^tisctirankj


76	НЕМЕЦКИЙ РЕНЕССАНС. 16 - середина 17 века.
Стой. ПкifjtH* pr. 16 IWK
НЕМЕЦКИЙ ПОЗ ДНИ II РЕНЕССАНС. Конец 16 - середина 17 века.
77
aiiiaiiiiiiitiiiiiii
Буф| г. Южная. Германия.

ФЛАМАНДСКИЙ РЕНЕССАНС. 1500 - середина 17 века.
Друхксзртгусный НГБИ-ф. 16 HlpK.
ФЛАМАНДСКИЙ РЕНЕССАНС. IbOO - середина 17 века.	79
• л» • •	’	41’t ь -л i Ll» i ••	'	I	ч	i
Crwi Вторая ПСМЮЛИКЯ 17 Века
Стул IT век.
Кресло. 17 вен.
Шкаф. Начало 17 века.
ВО	ФЛАМАНДСКИЙ РЕНЕССАНС. 1500 - середгна 17 в^кн
РтзнсА дихор ранниги ф.ил 1цдо.иго ремиЛ-анш 16 вих
ФЛАМАНДСКИМ РЕНЕССАНС. 1500 - середина 17 века.	31
Il;#
^ИМШИШЛИН.'ИИЛ.!
IFF
WlHfflflTIJIJlirrinijT
hlUJldJk
Шмф-каб(ни.-г Нача ю I7 нека
Стоя. АжЛриктебург. 17 t« к
Ф.1АМАНДСК11П ПОЗДНИН РЕНЕССАНС. 17 век.
И2

ШВЕЙЦАРСКИЙ РЕНЕССАНС. 16 - середина 17 века.
83
РезНЯЙ ,Т.ёН-’Р Втсрэл rwznEitH-а 16 вив
64
ФРАНЦУЗСКИМ РЕНЕССАНС. 1ЯГ - 1650 годы.
Кресло с Ггакроыой. 16 нск.
ФРАНЦУЗСКИЙ РЕНЕССАНС. 1500 - 16b(j годы.
Ей
СтпЛ нримгч 1’снрила III. 1574 - 1541-
Кресло. Кснрц 1(1 в- ив, ГГирпж.

86
АНГЛИЙСКИЙ РЕНЕССАНС. 1558 - годы.
Сундук Цитируется 1637 голом
СЕВЕРНО СКАНДИНАВСКИЙ РЕНЕССАНС. Конец 16 - середина 17 века 87
88 СЕВЕРНО-СКАНДИНАВСКИЙ РЕНЕССАНС. Конец 1G - середина 17 века.
ИСПАНО-ПОРТУГАЛЬСКИЙИЙ РЕНЕССАНС. 1550 - середина 17 века. 89
90 ФРАНЦУЗСКОЕ БАРОККО. ЛЮДОВИК XIV. 1643 - 1715 годы.
Кресла. Пярнж.
1-2 Г*гргдоныР декоративные подставки Париж.
Крьгдп, 1 [арине.
ФРАНЦУЗСКОЕ БАРОККО. ЛЮДОВИК XIV. 1643 - 171 & годы
91
1Ьи^ф М.ье"г**р Андре-ЕПарль Буль Ларине. I] пр.
92
НЕМЕЦКОЕ РАННЕЕ БАРОККО. Вторая половина 17 века.
14 Кресла. Берлин. т^рая пплпвика 17 »₽ка .
НЕМЕЦКОЕ БАРОККО. Вторая половина 17 - середина 18 века.
93
Шкаф, pakkre немецкое барокко, Нкренбррг, вторая половина 17 века
94 НЕМЕЦКОЕ БАРОККО. Вторая половина 17 - середина 1Э века.
Шмьф
Киль
НЕМЕЦКОЕ БАРОККО. Вторая половина 17 - середина 18 века.
95
Секретер Первая треть 1Н вена.
96
НЕМЕЦКОЕ ПОЗДНЕЕ БАРОККО. Первая половина 18 века
Кпчод. Дреялел, лт ирля четверть И вонь.
Овдретер. Орех, аерклла г лгнгрнях верхней crHiuin, ;ЮЛ0Ч< H.irt б|МШЭД. Дрезден, ПДО - )7-5О ГПЛЫ.
НЕМЕЦКОЕ ПОЗДНЕЕ БАРОККО. Первая половина 18 века. 97
Секретер крас поп г гака й китайским стиле.
M;iCTi p-idJtflpodiuiJK М ЦлнеЛ. Д|д-М-it. 17Л>- 173(1 годы.
98
АНГЛИЙСКОЕ БАРОККО. 1689 - 1727 годы.
АНГЛИЙСКОЕ БАРОККО. 1689 - 1727.
Cucpd.
Стул.
100
АНГЛИЙСКОЕ БАРОККО. 168S - 1727.
ФРАНЦУЗСКОЙ РОКОКО. ЛЮДОВИК XV, 1725 - 1765 гиды.
101
Kpecai с кры лысин
102
ФРАНЦУЗСКОЕ РОКОКО. ЛЮДОВИК XV, 172.. - 1765 годы.
1/е.зязн зилочснаи koikcwll. е MpfyiophHfli CKMf UJHHUtfii JJapiiHf
ФРАНЦУЗСКОЕ РОКОКО. ЛЮДОВИК XV. 1725 - 1765 годы.
103
Кияид Лувр. П. рш.,
104
ФРАНЦУЗСКОЕ РОКОКО. ЛЮДОВИК XV 1725 1765 годы.
ФРАНЦУЗСКОЕ РОКОКО. ЛЮДОВИК XV. 1725 - 1765.
105
Стул t'.J ДЕСфНи Лк1Дин1|к;| XV
Kpt слп
106
АНГЛИЙСКОЕ РОКОКО. ЧИППЕНДЕЙЛ, 1735 - J779 годы.
АНГЛИЙСКОЕ РОКОКО. ЧИППЕНДЕЙЛ. 1735 - 1779 годы.
107
Огулья.	Книжный шиаф
106 АНГЛИЙСКОЕ РОКОКО. ЧИППЕНДЕЙЛ, 1735 - 1779 годы.
НЕМЕЦКОЕ РОКОКО. 1730 - 178(1 годы.
109
110
НЕМЕЦКОЕ РОКОКО. 1730 - 1780 годы.
1-2. Ct KjMjrep. Нюрнберг.
НЕМЕЦКОЕ РОКОКО. 1730 -1780 годы.
111
Крее Мншчеы.
Буфкг.
112
НИДЕРЛАНДСКОЕ РОКОКО, 173(1 - 1770 годы.
ИСПАНСКОЕ ГОКОКО. 1730 - ] ?70 годы.
113
Образны испэпохи Лкидпнпкэ XV
_Т'
114 ФРАНЦУЗСКИЙ КЛАССИЦИЗМ- ЛЮДОВИК XVI, 1765 - 1793 годы.
EjMdMin из «opafluUdidrO зАнкй Ф1.итлн_йпп
ФРАНЦУЗСКИЙ КЛАССИЦИЗМ. ЛЮДОВИК XVI, 1765 - 1793 годы. 115
Кимпд. Париж.
116 ФРАНЦУЗСКИЙ КЛАССИЦИЗМ. ЛЮДОВИК XVI. 1765 - 1793 годы.
ФРАНЦУЗСКИЙ КЛАССИЦИЗМ. ЛЮДОВИК XVI, 1765 -1793 годы. 117
iiihi'. г,  mm
Кимод. Париж.
П (11 111 Ml 11 > - l11
KlWUjL. Париж
118 ФРАНЦУЗСКИЙ КЛАССИЦИЗМ. ЛЮДОВИК XVI. 1765 - 1793 годы,
6Н -Hirai tflgi - (]G>I	'В1ЕИЙИЭЭ¥1ГМ ШЮППГЛГС
_______ n	• •
120 АНГЛИЙСКИЙ КЛАССИЦИЗМ. ШЕРАТОН, 1790 - 1804 годы
АНГ.ШПСКИП КЛАССИЦИЗМ. АДАМ, 1760 - 1812 голы.
121
Конца полукруглой формы.
KlLV.lW
Г1|1ястйкка в пцд< анти 'iKiiii типьщы
?Кл|ддиныфкь украшения йэрянъими гслпнами
Hill-

I	I1!’
±L— .........-u.jj
Шкаф
122
АНГЛИЙСКИЙ КЛАССИЦИЗМ. АДАМ, 1760- 1012 годы
ЛНГЛПиСКИН КЛАССИЦИЗМ. ХЕПЛУАЙТ, 1760 - 1786 годы.
123
124 НЕМЕЦКИЙ КЛАССИЦИЗМ. ЦОПФСТИЛЬ. 1770 - конец 18 века.
ФРАНЦУЗСКИЙ АМПИР. 1799 -1815 годы.
1.25
12Ь
ФРАНЦУЗСКИЙ АМПИР. 1799 -1815 годы.
ФРАНЦУЗСКИЙ АМПИР. 17У9 - 1815 годы.
127
Кингиль i*a Kr |Zi iciWKorfj двирцв Флг icwC^o
К^нелль iu замка Conupiejpw
128
ФРАНЦУЗСКИМ АМПИР. 1799-1815 годы.
РУССКИ И АМПИР* 1800 - 1И2о годы.
12Р
Стол краснота днррн-L 1ЯГ0 годы
1-2 Диван краснота лир» ка 1НЛ1 - U1'31 гиды
ЮШНА

130
РУССКИЙ АМПИР. 180(1- 1825 годы
РУССКИЙ АМПИР. МЕБЕЛЬ КАРЕЛЬСКОЙ БЕРЕЗЫ. 18(Л> - 1825 годы. 131
Письменным стал	fiepesLL ifillO-t rn.iu.
132
НЕМЕЦКИМ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1848 годы.
Cnjpot ни шнд|Л1Ч1>скип крышкой. Веймвр.
Прикроватная тумбочка. Любек.
НЕМЕЦКИЙ ВИ ДЕРМ ЕНЕР. 1815 - 1848 годы
133
Дльвн Кеелъ, [[р^гсияг Шлр-«шг ГилылтеНя.
154
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1813 - 1848 годи.
&ч1Н№.*тки> №нчир
Ctjji. Bi-и м.। p
Диван. BlIiwbp
HEMEUKI1II БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1010 голы.
135
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 184В годы.
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1848 годы.
137
136
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1818 годы.
Кресло Нюрнберг
НЕМЕЦКИМ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1У48 годы.
139

Секретер. Иккрнб^рг
140
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1848 годы.
CttMi. Киль
Стул. Чойнипген.
НЕМЕЦКИЙ БИДЕРМЕЙЕР. 1815 - 1848 годы.
141
142
ЭКЛЕКТИКА. ISfiO - 18Ш годы.



ТЧ'ГТЙЧглЦ HhJiinj и
ренл?псангв
ШИШ
—’Г’
1, 5. Д]пх€уцр м кругли в стиле рйит-гл «тальиискилэ иизрооки'Пнн rcpMiiiiini, rro лелнял ч*т»ергь XIX wr*.
’-4. 1?ГСТЬЯ Н CTIL1P поддшдо [|та_г.ьянского
I	I .Ц| 1ф| >4R|WWn»1*1li
nidhiuhnuuiii
ЭКЛЕКТИКА. I860 - 1890 гиды
143
Шклф и стили- ]J iHHtru HtMi'iiK'int ренессанс» Гермакия, 1J?7S nfl
144
ЭКЛЕКТИКА. 1880 - 1890 годы
[(нсьмснний CTU.T ГкфМЛНИЯ
Днпзн. (ИЬр гиды века.
ЭКЛЕКТИКА. ШО - 1890 годы.
145
С J.H'HHHU CKULU Н I1LCKIU “iHinri-'L-Mi'j", "fiiipLMHi >ч’г II "pCHCCCSEICBDM'* CTlMlC.
146
МОДЕРН. 1ВЯ0 -1914 гиды.
МОДЕРН. 1880- 1914 гиды
147
ЧН11ШЫ1 II UCHlKI DLb KUIL-lirilF ? IIW.|\1П ПкЛГугЯ- I II
ДОПОЛНЕНИЯ
Фурнитур* ня мебйЛИ жииьм 20 ККН Модерн-
Itы. ич pvw(jHcuLJ4i:i для столяров. Jkiiiiuiir. icpMoin-fl, 11Ж Гел.
В мим разделе нрс »етл плены: характерна и фурттура для отдельных стилен, различные i «лы зтикетснс гиг1ДЯ]»афо&. торговых itieikob и чеканных inieMnc.icti для мебели.
149
ФУРНИТУРА. РОМАНСКИ!! ПЕРИОД.
X, фэнтерИыП W .ШЫй жгалличккш! докир ptiMdHCi^n -iIipXIl, НИ - годы.
150
Готическая нитяная фурнятурл. Пи - 1зСИ гиды
151
ФУРНИТУРА. РЕНЕССАНС.
Металлическая фурнитура эпохи ишииги р-нисслн-а Германия
152
МЕБЕЛЬНАЯ ФУРНИТУРА. БАРОККО
McCv II-IIJJI i|iy[UllSi;pj Н> 'И.11 б iptlKKUu Ручки. »МКИ 17- ILI LL№ Ш MKd
153
МЕБЕЛЬНАЯ ФУРНИТУРА. РОКОКО
154
hyMMiKhiiJif d.iipjEH" vp.i ircfiMl |Ъ>кй№). k unt, ДрСЯ i.fii. I 7-iIJ т I MJ |VM.I-«
МЕБЕЛЬНАЯ ФУРНИТУРА. ИСТОРИЗМ, ЭКЛЕКТИКА Ю - 1890 годы
мебельная фурнитур ш.игитнка <Р. Е»р|лчгако(2, Л 4, И>. ш.<?вдi фши-'юпнс ((. 7. IOt н т д
155
КЛЕЙМА, ШТЕМПЕЛИ И НАДПИСИ НА МЕБЕЛИ
Автограф, эти ГКО н различии' виды читанных 1UTCMIн-. и на мебели
156
ПОРОДЫ ДРЕВЕСИНЫ
РаСПк шина ;.фс!№1.'нны. I ю 1ЛЗИДГКПЙ ip^RKipi.i |Л5Н нидл
В 1яби1щс приведены различные норилы древесины. ис1то.1ыивапн11[сся епронейскнмн и русскими мастерами ыы ниш пиления мебели.
157
I ЮРОДЫ ДРЕВЕСИНЫ ПРИМЕНЯВШИЕСЯ МАСТЕРАМИ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ МЕБЕЛИ
Порода древесины	Цвет и текстура	Сеоистеа древесины	Место произрас гания
Абрикос	Ора ижеяаты й. Тексту ра ровная во всех напрок тениях.	После обработки похож на кость.	Юг 1''кроны, А ;ии.
Акация	01 :«? ICIIOtkTtCJ-Же 1ТОГО [О	Хорошо обрабатывается и	Европа, Черноморское
	оич ю-жс twin. Текстура .нетдая, со СИИ IFKdlXXTHMH	отдсеы настоя. Корневые нарос гы лают Пл нит су>г>рам[к хорошими дл к мозаики.	побережье.
Амарант	К pact гола то -фисм 1етсвы йг иск. ic 01детки станови гея бу рым. Имес 1 черт тые прожилки.	У меря । е со твердая. Хорошо обрабатывается и отде гывается.	Северная Аморикл.
Ам^нтииови	Kpd< НОМ 1 1а)Й й !И	Хиролю обрабатывается и	СХл ров АмболЕГ.
(ач^оинское| дерево	за етгнето-же ггый.	отд о тыкается	
Бук	От розоват о -серого до	Твердая, прочная, сетке*	Европа, Крым, Кавка 1
	красновато -бурого. Текстура не 1кая_ точечная	сбра ба гываетгя.	Украина.
Берега	Бе 1ыйс краснойатым или же и -л1ым опенком. Те ко 1 ура сыт торо. ;i гая.	Прочная, родней [L ГО ТЕ ПОСТИ И гвер [ОСТИ. Хороню сбрлба гываетея. СК,-ыивается, окрашивается Н I]Q iLlpyciCM И может имитировать крас его е дерево, серый клен, орех.	Европа, Росс, 1 л, Кдна. та.
Берти карельская	От бе югодосиет о-	1вер 1ая,.1егко ггг [дастся	CeuepF вроисйской
(одна из	жеттого, с розоватовычи	обработке Хорошо	ЧВСТ'И России,
разновидностей	и но бурыми оттенками.	прокрашивается и	Прибалтка,
Берез)	Текстура муарлая пере [пич л 1 ая, л йц се небольших коричневых извилин.	от ю сывается. Ими । ирустся под краи тое терепо, серь й к. ion и itt орех.	Бе юруссия.
Вишни	Бордового оттенка Текстур« с. шортетная.	L1 Ю1нам и прочп 1я	Ен рента.
Вяз	Свет.гю-же пый. 1 екстура однородная.	ГТ ютнан и твердая,	Европа, Рос<им, Мо.1 та ни я, К рьян, Кавказ. Да 1ытий Восток,
ГраБ	Белый с Сероватым	Обраба । и лается с i ру, сом.	Европа, Крым Кавках
(белый бук)	оттенком. Тексту рл од| тиродная.	. lii ко окра ши нас гея, ос< >бе>! 110 Л (. 1’рпТ!Й 1Ч> -коричневые ни и.	Украина.
Гренадмль	Буро-красный или зе тег юва го -буры й.	Твер им и крупкам.	Тропическая Америка.
Грикаргг	1 CM L си-кор ИЧ НОВЫЙ	Твердая.	Центра [иная Америка..
Голливуд	Наломи на«. гепгы-пжую	У мерса дю твер.  ля.	Севера [o-BCicrv4 паи
	кисть. Тексгура синорцщ 1ДЯ.	Хорошо образа i ывастся, црет-ра иы । - и отделывается	Е“ропа.
Груша	Ремова то-корнчневы й. Текстура однородная, падкая.	Плотная, прочная и твер. [ля. Хорошо оСрзба] [Ч1Нг1ется, юткс режется во всех тта прав, тениях, к. теится, окра।пинается и or •.' 1ЫЛЛ1 1ГЯ. УдЛЧПО имитирует посте [Онирмкки черлСн' : среий.	ЕйрГИ la
Цжаррл	Краем вата-коричневый	Умеренно твер. хая.	Злплд.пля Австра кия.
158
Дуб	От же тгоиато бе ioiu , ю	Тнер и я, плотная, прочная.
(Существует околи	коричневато -же ггого,	У юн мугворнтетык»
450 разновидностей	темно-буроп». Текстуре	склеивается. Хоронит
дуба)	разнообразная, ш-гразиге'Еьнля. Встреч j кп । шля г дубовые и ди H.1HI.I. мютспутанные, 11счсткие v торы.	। ю. тдлстгя крашению, г tn । иремкн 1 и юг протравах, <л. 1е 1ке маст игами, laKHpteivM. fxi ibiti.iM порист iK'fi, urpv Ш нет нош ройку.
Дуб мореный	Черный, Чернова ю  Же ггый. черновато-те 1еный цист, н за вис и мл । и сп 15|_мл'-кнт I l г н ус юиии, liкоторых пребыла ю дерево н период морения.	Ол'пь твердая н прочная. Хорош» jiEKnpiiiinxiaeT отделку.
Ель	Же 1ТЕН1ДТЫЙ и 1И розова н>-не зый.	Мягкая, шей проч] locri 1. Ойраба j Mikii- ir я гегкОгСК. кивмпх хорошо, окрапгивлетсн и сиде 1ыва<угся jviuxv.
Зебра	Свет ю-коричневый, с течи ю- корич h 11?ньгм11 по юскамп.	Умерсч in» перлам. Хорошо обрабатъ1ваится, протравляется и wrтилынастси.
Змеиное дерево	Красновато -коричневы И, с г емно-корич левыми, ПОЧ IT1 ЧС]*1!1ЫМИ разбросанным н пятнами.	Очень твердая,
Ильм	] емг ю-бурый. Текст у ра точечная.	Илсптгая.
Карагач
Европа, Рекс ми, Крым, Кавках
1д!рЕИ 1.1
Европа, А.ня, Лмерика-
Бразк urn, Вс-носу па.
Северная Браш тя, Гвинея.
Краст loturro -кори ч н евый, с волнист км рисунком.
KjiujAji
Ог беловатси и до бу ровато- ко р и ч г юге
Кедр
Бурый.
Текстура ме ikoc юйна я, о Tin чается красивым рисунком ipemicHin.r.
Клеи
Красное дерево (.маха пуни или макаре)
Же гтомто-бетыи, плеяда крас HtJH^TWv оггенка со мпояич i рюм мелких блесток. и 1и спящих почек. "Сахарный клон'" дает nitron "птичий г газ", а к. ien “моно" - фаесеру то гсллило-бс юго и ш рс? юного инета.
Красный С ра31 IQOfjpJ 411ым11 си jелками ит светло-
КОрИЧНсВШ И. К» красновато -корит юьсичз. Текстура однородная.
Твердая, itiotHdx, прочная. Хорошо оорабагываеия и йтде  |ынаетсн. Особе! и ю ценятся лап ihiHM карагача, сп 1ичаю1ци<хя
I EpetkXXD IJ1L.I м рисунком. Херон го обрабатъгвае i ся, наисрашиваегся, oi.№i мвагпя.
Плотная, прочим. Хороню сбраба тываегся, гегко режется, красштя, тле напастей. Может имн'ГироватЦ нос и* тонировки) черное дерево. ГТ югная, мрачная. Хорошо обрабатываемся, клешея, красится (скобешю в серые гона), сп гелываегся, no iHpytTOL
У меренно твердая и хрупкая. Хороню пацзт обработке и i ю. шр опке. Свет 1ые виды на солнце нытлраки. а темные -чернеют.
Европа, Юг России, Крым. Кавказ, Ца п>шгй Восток..
Юг России,
Гврпза, Россия, Кавказ, крым.
Q’livpo-HCKTOK России, Сибирь, Алтай, Забайкалье.
Европа. Россия, Крым.
Кавказ.
Центрннызвя и Южная Америка, Инция.
159
Лимйнние lepeeo (желтое)
Липа
Можжевельник
Олипконое дерево
Олька
Же 11ый щ бзровато-тем uni чт. Раш птерин широкие полосы.
Бе. или. Текстура одноро цыя.
От же пемза илго ю рстгцчпп-коричневого, с кр.н но-же п мм и 11 рожи т ка м и Тексту ра чзс на к юйнан.
Свет. IU-tJlUKO 1<х 1НОГО, с тем ними прожи псами, Кросжжато-бурый.
Орех американский
Орех грецкий
Осина
Палисандр
11ерсик
Пикта
Платан
Го юное дерено (различные разновидности. в том числе и тюльпанное дерево) Гябина
Сандал красный
Весьма разнообразен по спиц!кам. Д >я текстуры ха рак irpioii Ею панне изви ।истые по юсы.
Серо- Kopt 1ч । швы И „ иногда вини юио - чер! ют о оттенка. Текстура рошич, одгпдебразная шив виде четких темны*. полос.
Бот азах па нЕтря; от см1 бык коричнево-сорока тык тойон. нт ссрт -коричневы к. почти черных. MiKM-iXHi ранни и, извилистый рисунок текстуры.
Ьг 1ый, и ног ла с □слепила] гам опенком.
Техпю-коричневый е фиолетовым оттенком (со временем чернрот).
ни 1кп|ю юкнмстая с черными нрпжн гками Ирш сушенный красноватый снтсник. Бе ihiii со слабым же покатым и in буроватым опенком. Имеет много сучков, (см, Чинара ) Рокипа ।о-крас । шватый. с темно-красными узкими НО IDCKlTMH. И hi
же ггомт сваты А с ро юно -бурыми пролил, сками.
Кор и ч е сева го -бу ревел о. Текстура толково, юкегистая и оггц юроднан Тем но-красны й-
Умеренно нч-рдая и хрупкая. Хорошо обрабатывается и
Ul.li' 1Ы№НЧ1М.
Легкая, мягкая. Хороню режется и ск тсивлется.
Е 1ен юхо скрашивается и по 1ируетси.
Прочная, [гчотпая.
Бразилия, ApreiHHJи, Ямайка
1'KpOI и.
Сре 1няя Азия, Крым, Канкл *.
Умеренно твердая, icixo похЕается обра богке Jlej каяг mhi кая. Хорошо режется, склешыен'я, окрашивается н полируется. Может пело । вдеваться ия имитации ореха, красно! о и черного дерева.
Херш и п обработки вается и । ю । пру Vi l я. СХпбо пен ится фанера и мишк юнееля m ка но-корешка.
Хороню обраба швается и 1Ю Енруется.
Итл 1ия, Иран, Малая Азия.
Европа, Россия
Европа, Рсксин.
А мерим.
Легко I'llpacarbiHarii ч, режется во всех нал pan [0EEHSX xcpoEico ск. 1еивастся и обрабатывается.
1с1кая. мягкам, Хирон го гбрабатыплмгн 
склеивается.
Твердая, п.тот1гая, хороню обрабатЕ1|иается и oi.li' ляпается.
Европа, Юг России, Закавказье, Сре щяя Азия.
Европа, Россия.
Южная Америка, Брачи him
Хорошо обраилы нас Тсч и огде пинается
Умеренно гнердач.
Азия, Сибирь, Кашкстан.
Брази 1ия.
Твердая, el нм пая. Хорошо обр.юа гынастся и 1ЛЛГ 1111 настси.
Умсреш ю । вер ias.
Eiipoihi.
Фи. ihiii ни 1СКИС oerptnsa.
160
Самшит (кавказская пальма)
Kai lapec'Jiio-jKi аир.
Имеются t icrxa заметн ые прожм.' ikh.
Слтиновэе дерево fat .агнйс)
Свена
Св»? г ю-же । иjи с ме Н'Чвйшими б [эсткам н. Hl-ko-i орг, i виды имеют Красноватую, зе leiiyto IL 1и буру ю Окраску. hKiITi uisa 141-14' пай.
Довл । ы io твер 1ая, плотная. Хорошо обрипатыластся и отдв нывастся. Цеиин-я фанера гиготоъ icna ns корневых паи я.i bob. Умеренно твердая, хорошо от It ihiBdercs и обраба тыкается.
FijIikj! Крым,
Hit 1,1я, I(ей ion
lit
Краьнова 1ч>-0уро1Ш[ ый. Текстура однообразного строи ГИЯ.
Тиковое дерево
Тополь
Ту ин ("живучка", "дерево жизни", из семейства КИГЫрИС('КЫх)
Фиалковое j lepcM
Фисташковое дерево ("ладанное" или "скинг «арние" дерево)
Черное lepcto
Чинара (платан)
Шелков ина
Яблони
Ясень
Порода древесины
От беловатого до красновато -корнч! тевого Текстура богатея, крупное юн пая. [*>Э»нхтбрал оii х onuiiron, с ii?i ка пятнистая.
Гели hi -корм'п к ‘вы й.
Серовато-зс. icutJii с шелковистым б icckcim. Текстура богатая, средней! юисгости.
Черный (ядро), по встречается тревесина те геныхг же пых it других цветом
КйфчИ !1(Т-К.ОрИЧ новый с (ЮИЬШИМИ I СМПОЬЗ I ЫлНГ б 1 эстками. Окраска под вод гейстнием света
принимает ЮЮИ1СТО’ красный оттенок,
Гекс гура Панчи Kps< иным pniyilOK
ЯркО'Жегпый.
Ри итна пт -кор и ч пены и, Gy pbr1 С	юна го -
красными опин тми.
Похож на губ. г и ь свет iee. Имеет характерный рисунок.
Цвет и текстура
Средней n ютнос™, рверлисттг и прочности, Обрабатывается сегко, ск юниается
У 1(111 К 11Н1р И IV I ы ю, окраплпмося и о г ге пишется плохо. ТиерлаЧг и ютная. Хорошо обраСч тык^еп я. красится (особег it to в черный тгвет) и ио шруется.
Умеренно 1шьр. ia»j хоргппп отделывается и об рабатываегся.
Мягкая, измкая.
У lOEklrllinptllVTiatO воспринимает HQKpji KV н ОТ 10IKV.
Плотная, хорошо огдетыкается и [Нфлбат bi наетгм.
11CIIO ll,1X'L:Uu л IM IOHK11X CTajxpiiLiLX работ.
□ченьтвер цая Хореи ио обрабатывастся и от к1 if знается.
Оче....... и твердая.
ХорсншЮг ie 1ЫнаеНЧ Очень ценится фисташкпкти кап.
Ohciil. гнгрлая, п [огная. Обраё.ны^ьтле я с грудой, хороню ио илруется без применения и Ге точных материалов..
Умеренно тзтердая. Режется С тру 10м, но хорошо П1111' рус IСЯ. 111Ч)д! 1ОРО II ст роение затруд г глет ее оЗр,1<ю гку.
Хорошо oGpaixi п.1нЛскя Умеренно гвершя, п сотпан, хорошо режется, принимает «жрзску и по шруется
Xopoi । Ю обры 6а гы нается..
Свойства древесины
F |Ь’лн1.
Европа, Крым. Северный Кавказ, Закавказм*.
Ост-Индия.
Европа, Россия, Украина Ка нказ.
А хця, Сенсрнля Америка.
Южидч Акгра щм
Сре гняя Азия
Цей.топ, Мадагаскар.
Каяказ, Крым.
Закавказье.
Еврсла, Алия.
Европа, России, Кавказ, Срс а 1нй А шн
Ев^юла, Kaiix<i:.
Место троизрастамия
161
1]иИ.'ВШГ П1Г1 lb lUKJplTl IIU JLfKZHV. »Xjllll Il L.I..
13ыр1и6спь инййи I TtW