ГАРМОНИЯ
ЦВЕТА
РУКОВОДСТВО ПО СОЗДАНИЮ ЦВЕТОВЫХ КОМБИНАЦИЙ
Вырежьте здесь отверстия, чтобы видеть, как смотрится выбранный вами цвет на черном фоне.
ГАРМОНИЯ
ЦВЕТА
Руководство по созданию цветовых комбинаций
Djvu*ed LdGray
Хидеяки Чидзиива
профессор Колледжа изобразительных искусств Мусасино
I Яркие, контрастные красные и синие паруса придают этой регате гораздо большую выразительность
I (см. стр. 26).

УДК 747
ББК 85.128
4-58
Хидеяки Чидзнива
ГАРМОНИЯ ЦВЕТА
РУКОВОДСТВО ПО СОЗДАНИЮ ЦВЕТОВЫХ КОМБИНАЦИЙ
Перевод с английского И. А Бочкова
Редактор Т. В. Сафронова
Художественный редактор В. К. Кузнецов
Компьютерная верстка Ю. А Фрадкиной
Технический редактор М. Курочкина
Корректор И. Н. Мокина
Подписано в печать 15.06.2003 г.
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93. т.2;
953004 - литература научная и производственная
Санитарно-эпидсмиолошческое заключение
№ 77.99.01953 Д008286.12.02 от 09.12.2002 г.
ООО -Издателктво Астрель*. 143900. Московская обл.. г. Балашиха, пр-т Ленина, д 81
ООО «Издательство ACT*. 667000, Республика Тыва. г. Кызыл.
ул. Кочетова, д 28
Наши электронные адреса: www.ast.ru E-mail: astpub@aha.ru
Отпечатано в Гонконге
Чидзнива Хидеяки
4-58 Гармония цвета: Руководство по созданию цветовых ком-
бинаций / Хидеяки Чидзнива; Пер. с англ. И. А. Бочкова. — М;
ООО «Издательство Астрель*: ООО «Издательство АСТ»,
2003. - 142 [16] с.: ил.
ISBN 5-17-019770-5 (ООО «Издательство ACT»)
ISBN 5-271-06662-2 (ООО ‘Издательство Астрель*)
ISBN 1-56496-620-8 (англ.)
Эта книга - замечательное руководство для художников, дизайнеров,
модельеров - для всех, кто интересуется подбором цвета. В ней вы найдете
детальное введение в теорию цвета и многочисленные таблицы сочетаний
цветов, которыми очень удобно пользоваться.
УДК 747
ББК 85.128
Настоящее издание представляет собой аэторизированный перевод
оригинального американского издания «Color Harmony Guide*.
Вес праву защищены. Ни эта книга, ни се часть не могут быть ни перепечатаны, ни воспроизведены ка-
ким-либо иным способом, включая электронные и фотокопирование, без предварительного письмен-
ного разрешения правообладателя.
ISBN 5-17-019770-5 (000 .Издательство ACT.)
ISBN 5-271-06662-2 (000 .Издательство Астрель*)
ISBN 1-56496-620-8 (англ.)
© 2001 by Rockport Publishers, Inc
© ООО «Издательство Астрель». Перевод на русский язык, 2003
Оглавление
Как пользоваться этой книгой 6
Базовые цвета	8
Цветовой круг	10
Живая палитра	12
Красный	12
Желтый	13
Зеленый	14
Синий	15
Пурпурно-фиолетовый	16
Коричневый	17
Белый	18
Черный	19
Справочник по колориту	20
Теплые цвета	20
Холодные цвета	21
Светлые цвета	22
Темные цвета	23
Яркие цвета	24
Приглушенные цвета	25
Цветовые гаммы	26
Броские	26
Спокойные	28
Возбуждающие	30
Природные	32
Теплые	34
Холодные	36
Молодежные	38
Женственные	40
Вызывающие	42
Цветовые комбинации	44
Схожие оттенки	46
Родственные цвета	51
Контрастные цвета	63
Дополнительные цвета	78
Ахроматические цвета	88
Четырехцветные комбинации	95
Цветовая прогрессия	99
Природные цвета	102
Контрастирующие цвета	105
Японские цвета	107
Национальные цвета	110
Розовый и синий	114
Практическое использование 122
Японский интерьер	123
• • Западный интерьер	124
Орнаменты	127
Народное искусство	129
Упаковки	130
Бытовая техника	133
Плакаты	134
Живопись	137
Выбор цвета	138
Таблица преобразования цвета 142
Цветовые карточки	143
Как пользоваться этой книгой
Процесс выбора цвета очень увлекателен, однако го-
раздо интереснее заниматься подбором эффектной
цветовой гаммы, нежели просто выделять какой-то
приглянувшийся вам оттенок, то есть, другими сто-
ками. «предпочтительнее выглядеть ценителем изящ-
ных искусств, а не только лишь лицом, понимаю-
щим, чего оно хочет*. Ведь цвета, которые, возмож-
но. нравятся вам больше всего, могут плохо сочетать-
ся друг с.друтом (лучший тому пример - излюблен-
ная комбинация Ховарда Джонсона бирюзы и оран-
жевого). либо они не создадут тот эффект, которого
вы добиваетесь. Цветовая гармония - это в равной
мерс и наука, и искусство: здесь существуют весьма
специфические правила в отношении оттенков, яр-
кости и контрастности (подробно они обсуждаются
в разделе данной книги, начиная со стр. 44).
В цвете, как и в музыке, гармония означает эстетиче-
ское соответствие частей, составляющих некое при-
ятное целое музыкальную композицию, картину или
графический дизайн. Все музыкальные произведе-
ния - в диапазоне авторов от Моцарта до Мадон-
ны - составлены на основе одной и той же дюжины
нот. и одна и та же цветовая палитра используется в
графике со времен Ктенберга и кончая Глезером. Ес-
ли наука цветовой гармонии подразумевает знание,
какие использовать цвета, то искусство цветовой
гармонии состоит в том, чтобы определить, в каком
сочетании и в каких пропорциях давать эти цвета.
В этой книге мы сделали попытку использовать сра-
зу и научный, и эстетический принципы: некоторые
цветовые комбинации исследуются во всевозмож-
ных вариантах единой тематики (см., например, раз-
дет Дополнительные цвета на стр 78). а прочие
просто отбирались из-за своей красоты и вызывае-
мых ими благоприятных ассоциаций (см. например.
Природные цвета на стр. 102).
С целью более эффективного использования нашего
труда мы предлагали вам прочесть всю книгу с нача-
ла до конца, а не только лишь бегло просмотреть се.
Каждый раздел здесь призван помочь вам найти соб-
ственный метод выбора конкретной комбинации из
двух и более цветов в виде цветового сочетания, ко-
торое вы сможете использовать в дальнейшем при
написании картины, создании эскиза рекламного
плаката, книжном дизайне или просто занимаясь
собственным гардеробом. Начните с опрсдетсния
того, что вам, собственно, нужно: холле ли вы полу-
чить теплые или холодные тона, броские или спо-
койные. вызывающие или особенно изысканные?
Начав со стр. 40. вы далее найдете сотни цветовых
комбинаций, которые подойдут вашему’ настроению
и соответствующим целям.
Наконец, важно помнить о том. что цветовые комби-
нации представлены здесь в мелком масштабе. При
увеличении же их в сотни раз на плакатах или эски-
зах цвета, казавшиеся прежде незначительными, вне-
запно обретут гораздо большую выразительность.
(Здесь стоит задуматься об оттенке зстеного яблока,
который в малых дозах прекрасно смотрится на сте-
нах вашей квартиры.) В целом же чем больше плос-
кость. тем ярче кажется цвет, поэтому зачастую пред-
почтительнее подбирать цветовые гаммы из относи-
тельно слабых оттенков и с небольшой контрастно-
стью.
Теперь хотелось бы рассказать, как сгруппирован ма-
териал нашей книги по разделам.
Страницы
2-5
Здесь представлены цветные фо-
тографии, которые, как и прочие
иллюстрации в книге, были тщатель-
но отобраны ради выявления кон-
кретного цветового впечатления.
Ik) всех цветовых сочетаниях нашей
книги использован 61 базовый
цвет, который описан и показан на
этих двух страницах.
На примере живой палитры мы
рассматриваем примеры использова-
ния и эмоции, связанные с восемью
общеизвестными цветами: красным,
желтым, зеленым, синим, фиолето-
вым. коричневым, черным и белым.
Справочник по колориту пред-
ставляет шесть обширных категорий:
теплые, холодные, светлые, темные,
яркие и приглушенные цвета. Каждая
категория проиллюстрирована цвет-
ной фотографией.
Фотографии и цветовые комбинации
данного раздела показывают, как соз-
давать цветовые гаммы разного
характера: броскую, спокойную, воз-
буждающую. природную, теплую, хо-
лодную. молодежную, женственную
или вызывающую.
143-158
Представленные здесь 1662 цве
товые комбинации из двуа
трех или четырех из 61 базового цве
та были подобраны так. чтобы перс
дать впечатление от конкретной
цвета или вызвал» соответствующую
эмоцию.
Здесь даны примеры практиче
ского использования Цветовы
сочетаний в искусстве, промышлен
ности и повседневной жизни, с соот
ветсгвующими иллюстрациями.
В заключение представлен справоч
ник по выбору цвета по двенад
цати подразделам, что поможет вал
отобрать необходимую цветовую
комбинацию.
Таблица преобразованию
цвета по 61 базовому цвету дас
вам возможность моделировать цвет,
для чстырехцветовой печати.
Набор из 61 цветовой карточки мож
но использовать как по отдельности
так и используя прорези, сделанные
на клапанах обложки.
Все цветовые гаммы и комбинации в этой книге ис-
пользуют 61 базовый цвет, что проиллюстрировано
в таблице ниже. Каждый цвет здесь и далее обозначен
соответствующим номером Справочника по цвету.
разработанного корпорацией DIC (Dainippon
Ink&ChemicaLs, Ink).
Базовые 44 цвета в верхних четырех рядах таблицы
в действительности являются тонами одиннадцати
главных оттенков: десяти из цветового круга
(см. стр. 10) плюс оранжево-желтого.
•	Светлые цвета (ДО /) ЯВЛЯЮТ 1
надцати базовых цветов с белым, чти уменьшает яр-
кость красок.
•	Приглушенные цвета {ряд 2) представляют
смеси одиннадцати базовых цветов с серым, что ве-
дет к некоторому замутнению цвета.
•	Яркие цвета ;  J ирс.и ыккпы  дннн.сии-
тью базовыми цветами.
•	Темные цвета (ряд 4) смешаны из одиннадца-
ти базовых и черного.
Кроме того, к 44 базовым цветам добавлены еще 17, а
именно:
•	Ахроматические цвета (ряд 5, CWM) явля-
ются в буквальном смысле «цветами без цвета», то
есть черным и оттенками серого.
•	Типографские цвета (ряд 6, слева) - жел-
тый, фуксин и циан - используются (наряду с чер-
ным) в четырехцветной печати. С помощью этих че-
тырех цветов можно моделировать любой из 61 базо-
вого цвета (см. стр. 142).
•	Розовые и синие (ряды 5 и 6, справа) чрезвы-
чайно популярны у фафических дизайнеров, поэто-
му мы включили дополнительные оттенки и тона.
Цветовой круг
Каждый цвет спектра обладает тремя характерными
свойствами:
• Оттенок лоисаыкюшяиыйцвн н.1 пред сла-
вленном ниже цветовом круге находятся десять цветов
(их следует рассматривать по часовой стрелке, начиная
с точки, соответствующей 12 часам): это красный (/56),
оранжевый (82), желтый (/66). желто-зеленый (170).
зеленый (172), сине-зеленый (215), синий (182). сине-
фиолетовый (144). фиолетовый (/89). красно-фиолето-
вый (151). Эти цвета соответствуют ярким цветам тре-
тьего ряда в таблице базовых цветов на стр. 8-9. один-
надцатый (желто-оранжевый. 84) цвет там добавлен в
промежутке между оранжевым и желтым.
• Светлота ..	> их венно тон. то
есть смесь цвета с некоторым количеством белого или
черного. Так, в таблице базовых цветов розовый и мали-
новый являются оттенками красного (/56), тогда как
розовый (5) - это красный в смеси с белым, а малино-
вый (305) - соответственно, красный в смеси с черным.
• Насыщенность <то ярк^пг- ши интен-
сивность цвета. Так. красный (/56) является более
насыщенным по сравнению с красновато-коричневым
(292), хотя оба используют один и тот же основной
оттенок и тон.
Взаимосвязь между оттенками цветового крута не ме-
няется независимо от светлоты или насыщенности
цвета. Например, можно с легкостью заменять свет-
лые. тусклые или темные цвета из таблицы базовых
цветов на яркие. представленные на цветовом круге,
причем соотношение между ними останется тем же
самым.
•	Родственные цвета
подобие красного и оранжевого.
•	Контрастные цвета ЮКЮТ1
ду собой в цветовом круге - например, красный и зе-
лёный или красный и синий.
•	Дополнительные цвета находятся на про-
тивоположных сторонах цветового круга - подобно
красному и сине-зеленому.
Более подробно эти взаимосвязи будут рассмотрены
на стр. 46.
10
12—19 Живая палитра
Существует бесконечное разнообразие цветов, однако все они представляют собой сочетания трех основных —
красного, синего и желтого с добавлением в разных соотношениях белого и черного. Вместе с зеленым, фиоле-
товым и коричневым цветом эти цвета составляют подавляющее большинство оттенков, которые мы видим в
обыденной жизни: в книгах и журналах, на упаковке и отделке всякого рода бытовых приборов, а также в нашей
одежде. Далее на страницах этой книги мы рассмотрим возможности использования и впечатления, связанные с
восемью знакомыми цветами, с которых начинается составление любой цветовой гаммы.
20—25 Справочник по колориту
Следующим этапом при выборе цветовой гаммы является использование трех характерных свойств, перечислен-
ных на стр. 10'- цветового оттенка, светлоты и насыщенности, что позволяет разделить цвета по шести обшир-
ным категориям:
•	-Теплый' и 'Холодный* относятся к цветовому оттенку.
•	'Светлый* и -течный' относятся к оттенкам, создаваемым добавлением к цвету некоторого количества бело-
го или черного.
•	-Яркий' и 'Приглушенный* относятся к цветовой насыщенности, интенсивности.
26—43 Цветовые гаммы
Цветовая гамма выражает общее настроение вашей живописи, иллюстративного материала, графического дизайна, при-
чем некоторые настроения удается вызвать легче, чем другие. Представляется логичным, что ощущения естественно-
сти можно достичь при помощи «земляных» оттенков вроде коричневого и зеленого, а тепчый образ получается при
использовании теплых - таких как красный, оранжевый и желтый. Однако возникает вопрос: а как же тогда создать цве-
товую гамму броского, спокойного, возбуждающего, молодежного, женственного или вызывающего характера? В этом
вам помогут фотографии и цветовые комбинации, подобранные из сотен оттенков на стр. 44-119.
11
Красный
Красный цист исполнен страсти; это цвет сердца и огня. Красный популярен среди мо-
лодежи. а розовый обычно ассоциируется с романическими устремлениями. Глубо-
кий красный цвет выглядит аристократичным.
12
Желтый
Желтый - это сияние солнца. Этот живой, бодрый, радостный цвет воздействует ыиш-
ком мощно, и от него можно устать. Жилище в ярких желтых тонах несколько подав-
ляет. но бледные оттенки желтого способны навеять настроение весенней свежести.
13
14
Синий
Синий - это цвет неба и моря. Подобно зеленому он обладает умиротворяющим действи-
ем. И все же это самый сильный цвет после красною. Голубые тона относятся к молодеж-
ным и спортивным, а глубокий темно-синий создаст атмосферу, благополучия.
15
Пурпурно-
фиолетовый
Этот сложный цвет издавна ассоциировался с царственным обликом В природе он
встречается редко, поэтому кажется нам до некоторой степени «искусственным». В по-
следние годы светлые оттенки пурпурно-фиолетового доминировали в женской моде.
16
КориЧНбВЫЙ '"P1,4llclllJ1’llllcl богатый, «почвенный», но он еще и фустный, как осеняв листва.
< J4.-I.I. -к. .[>ичнсныс Лр .питые и бежевые тона придают тканям и домашней yiвари ее-
Белый
Белый цвет олицетворяет чистоту. девственность и миролюбие, а с другой стороны -
зиму и больничную стерильность. Предметы домашнего обихода в белых тонах выгля-
дят дорогими как китайский костяной фарфор и дешевыми как бумажные тарелки.
18
Черный
Черный - цвет ночи и смерти, поэтому он часто ассоциируется со зловещей черной
магией. Неординарный вид сделал его популярным в художнической среде, его также
связывают с благополучием и элегантностью (черная утварь выглядит дорого).
19
Теплые цвета
Цветовые оттенки от красного до желтого, вклкчая оранжевый,
розовый, коричневый и бордо, называют теплыми. Длина волны
красного цвета очень близка к инфракрасному излучению, кото-
рое несет тепло. Теплые цвета - яркие, красоччые и агрессив-
ные - словно раскаленная лава, извергающаяся из кратера вул-
кана. Они притягивают наш взгляд и пробуждают эмоции силь-
нее. чем другие цвета. Используемые на рабочем месте теплые
цвета заставляют работать быстрее, на книжны! изданиях, жур-
налах и плакатах они притягивают внимание. Тасим образом, те-
плые цвета создают дерзкую, жизнерадостную и богатую гамму.
20
Холодные цвета
Цветовые опенки от зеленого до фиолетового, включая синий
и все тона серого, называют холодными — они напоминают
о снеге и льде (как на этой фотографии летнего круиза у берегов
Аляски). Впечатление от холодных цветов прямо противополож-
но тому, что создают теплые цвета: они замедляют обмен
веществ в человеческом организме, и их даже используют при
лечении маниакальных психозов. Порой они способны созда-
вай. чрезмерно гнетущее впечатление, как «голубого периода*
Пикассо. Но иногда те же холодные цвета, словно манящая глу-
бина горного озера, привлекают своей чистотой.
21
Светлые цвета
Светлые тона любого цвета выглядят .мягкими и легкими Собст-
венно цвет здесь нс гак уж важен: даже у оранжевого и пурпурно-
го цветов светлые тона обладают прозрачностью и прямо-таки
сказочной воздушностью. Светлые отгенкн часто используют в ди-
зайне шггерьсра (темные цвета обычно придают некоторую мрач-
ность помещению), они также популярны в женской моде, однако
нс так сильно притягивают взор, а этого как раз и добивается
большинство дизайнеров-графиков. Тем не менее цветовая гамма,
состоящая лишь из светлых оттенков, может быть по-своему эф-
фектна на фоне яркого и чрезмерно вызывающего окружения
22
с
Темные цвета
Черные и другие темные тона создают тягостное ощущение. Чер-
ный наводит на мысли о чугунном котле или старомодном паро-
возе, подобного тому, что изображен здесь на снимке. Темно-крас-
ный. темно-фиолетовый, темно-зеленый и темно-синий цвета ча-
ще всего ассоциируются с царственным обликом и тяжеловесным
достоинством. Темные цвета обычно присутствуют в мужских ко-
стюмах и одежде официального стиля. они же придают предме-
там обстановки и домашней утвари вид дорогах изделий ручной
работы. Наиболее часто темные тона используются для выделе-
ния деталей в графике в сочетании с более светлыми оттенками.
23
FESTIVAL
Яркие цвета
Как можно видеть на стр. 8—9, все яркие цвета отличаются ин-
тенсивностью. Особенно выделяется красный (глядя на фотогра-
фию. можно подумать, что он прямо-таки заставляет включить
звук на полную мощность), но весьма яркими также выглядят си-
ний и желтый и даже, как это ни парадоксально, черный и белый
цвета. Однако в результате соединения ярких цветов может воз-
никнуть «какофония» красок - как будто слишком много голо-
сов зазвучало сразу, Яркие, контрастные цвета используются
в дизайне ресторанов быстрого питания, для детских игрушек
и одежды. Впрочем, от таких сочетаний глаз быстро устает.
24
Приглушенные цвета
Если к какому-либо цвету добавить серый, цвет смягчается; с бо-
лее значительной порцией серого возникает как бы приглушен-
ный тон. как показано на стр. 8-9. Приглушенные оттенки
слишком размыты, что создает впечатление туманности (на этой
фотографии горы Фудзи хочется прорваться сквозь облачный
туман и ухватить какие-нибудь детали горного пейзажа). Однако
тусклые и мутные цвета помогают уменьшить напряжение и
придают цветовой гамме мечтательность. Блеклые тона - вялые
и пресные, поэтому в цветовую гамму следует добавлять как ми-
нимум один акцентированный яркий и энергичный оттенок
25
Броские гаммы
Некоторые цвета настолько броски, что кажется, буд-
то они прямо-таки ‘выскакивают» на нас со страницы
книги. Лучшим примером тому служит красный, но и
другие теплые цвета - оранжевый и желтый - также
притягивают взгляд повсюду, где бы они ни встрети-
лись - в виде дорожного знака или на стройплощад-
ке. У холодных цветов вроде зеленого и синего гораз-
до более спокойный характер, а помещенные рядом с
красным пурпурный и коричневый оттенки практи-
чески ускользают от глаз наблюдателя.
Простейшим образом создать броскую цветовую
гамму можно, используя в качестве одного из цветов
красный, который нечетко спутать с другими, по-
скольку он как бы укрупняет и приближает предметы
и заставляет нас резко застыть как перед светофо-
ром или стоп-сигналом. Кроме того, в броском цве-
товом сочетании более светлые оттенки должны
контрастировать с более темными, что видно на
примере показанных здесь красочных полосатых
воздушных шаров.
26
27
Спокойные гаммы
Спокойная цветовая гамма по природе своей прямо
противоположна броской: для нее используют холод-
ные цвета вроде синего и зеленого, избегая при этом
резких контрастов. Составные цвета типа зеленого,
бирюзового и фиолетового более спокойны по срав-
нению с основными цветами, а более легкие и свет-
лые тона наподобие розового и бледно-голубого спо-
койнее ярких оттенков (сравните бледное спокойное
небо на фото вверху с ярко-синим небосводом, пока-
занным на стр. 26). Так. белый и черный цвета счита-
ются броскими, а вот серый - спокойным.
В то время как броская цветовая гамма кажется более
подходящей для городских, маскулинных и современ-
ных образов, спокойная палитра хорошо смотрится
на фоне природы с ее плавными, а нс жесткими лини-
ями. на больших пространствах вроде полей и неба,
показанных на этой фотографии. Такая спокойная
цветовая гамма должна вызывать ощущение знакомой
умиротворенности; кое-кому она может показаться и
старомодной, однако мы никогда не устаем от нес, так
же как и от живописи Моне.
28
29
Возбуждающие гаммы
Подобно броской гамме, в возбуждающих цветовых
сочетаниях также используются ярко-красный цвет
и резкие контрасты; однако здесь вместо контраста
красного с другими основными цветами (желтым
и синим) употребляются необычные составные цве-
та — например желто-оранжевый, бледно-зеленый,
пурпурно-фиолетовый и фуксин. Характерный при-
мер — костюмы традиционного японского театра Ка-
буки с его контрастными сочетаниями ярких цветов с
темно-зеленым, коричневым или серым (занавесом).
В целом теплые цвета волнуют сильнее, чем холод-
ные, а составные, соответственно, вызывают большие
чувства, чем основные, — возможно, из-за того, что
наши глаза привыкли воспринимать основные цвета.
Возбуждающие цвета имеют тенденцию дисгармони-
ровать друг с другом (обратите внимание на красный
и пурпурно-фиолетовый костюм на представленной
фотографии), что может фактически усилить ощуще-
ние движения и эмоционального подъема. Чтобы об-
легчить визуальное восприятие такого сочетания,
воспользуйтесь в качестве «посредника» между дис-
гармоничными оттенками темным цветом вроде се-
рого или черного.
30
31
I
Природные гаммы
Для природных цветов характерны тонкие и сложные
оттенки - нередко они темноватые и неявные, но ни-
когда не бывают кричаще-безвкусными. На представ-
ленной выше фотографии японского чайного домика
НС ВИДНО никаких «ИСКУССТВСННЫХ* оттенков - толь-
ко рисовая бумага, некрашеное дерево, соломенные
циновки и земляного тона стены. Такое цветовое со-
четание благоговейно следует традиции японского
искусства: использовать только натурдльные пигмен-
ты для живописи и также естественные и благородно-
изысканные красители для тканей.
Как можно видеть на образцах, представленных спра-
ва. природные цвета являются сложными сочетания-
ми многих оттенков: например, темно-коричневый
состоит из всех трех основных цветов, так же. как и
черный цвет. Поскольку сочетания природных цветов
нередко выглядят несколько тускло и невыразитель-
но. полезно включать в них хотя бы один более яркий
оттенок, например мягкую зелень листвы (как на фо-
то) либо голубой небесный тон. Однако при этом не
берите слишком яркие краски, иначе они затмят все
прочие.
□□
m
m
32
33
Теплые гаммы
Естественно, можно ожидать, что для теплой цвето-
вой гаммы используются теплые опенки: оранжевый,
желтый, розовый, коричневый и бордо. Однако здесь
отсутствует король теплых цветов - красный, кото-
рый заставит эту гамму выглядеть поистине жаркой.
Хотя в чистом виде зеленый и серый цвета являются
холодными, если добавтъ к зеленому капельку жел-
того или красноватого к серому, они также становят-
ся теплыми. Даже синий становится теплее, когда к
нему примешивают бледно-зеленоватый оттенок.
Если вы используете в теплой цветовой гамме холод-
ные опенки, теплые будут доминировать над холод-
ными. Так, можно ощутить теплоту в кипарисовых
стенах, кружевных шторах, холсте на шезлонгах и
шоколадной, обивке дивана, показанных на фото
вверху, таковы же и трубчатые конструкции шезлон-
гов и столик (которые в иной обстановке выглядели
бы холодными и непривлекательными); здесь же ца-
рит спокойный настрой. Ярко-желтые цветы также
придают теплоту зеленым растениям.
34
35
I
Теплые гаммы
Естественно, можно ожидать, «по для теплой цвето-
вой гаммы используются теплые оттенки: оранжевый,
желтый, розовый, коричневый и бордо. Однако здесь
отсутствует король теплых цветов - красный, кото-
рый заставит эту гамму выглядеть поистине жаркой.
Хотя в чистом виде зеленый и серый цвета являются
холодными, если добавить к зеленому капельку жел-
того или красноватого к серому, они также становят-
ся теплыми. Даже синий становится теплее, когда к
нему примешивают бледно-зеленоватый оттенок.
Если вы используете в теплой цветовой гамме холод-
ные оттенки, теплые будут доминировать над холод-
ными. Так. можно ощутить теплоту в кипарисовых
стенах, кружевных шторах, холсте на шезлонгах и
шоколадной обивке дивана, показанных на фото
вверху, таковы же и трубчатые конструкции шезлон-
гов и столик (которые в иной обстановке выглядели
бы холодными и непривлекательными), здесь же ца-
рит спокойный настрой. Ярко-желтые цветы также
придают теплоту зеленым растениям.
34
35
36
37
Молодежные гаммы
Показанные на верхнем фотоснимке футболки явно
предназначаются для молодежи. но что конкретно
подразумевается, так сказать, под «молодежным» ха-
рактером их цвета? Ведь мода для молодого поколе-
ния меняется стремительно и столь радикально. что
практически невозможно указать на отдельный цвет
или сочетание оттенков и сказать при этом: вот это
для молодых.
Однако, что бы ни носили на данный момент дети и
подростки (а также взрослые, стремящиеся выглядеть
молодо), в этой сфере существует несколько постоян-
ных правил. Прежде всего, молодое поколение отвер-
гает среднюю спокойную гамму (например, земляные
и пастельные цвета), предпочитая крайности - чрез-
мерно яркие либо чрезмерно блеклые оттенки. То же
относится к наличию или почти полному отсутствию
резких контрастов. Предпочтение здесь оказывается
сильным и энергичным основным цветам либо моно-
тонным черным и белым. Зачастую такие цветовые
сочетания могут шокировать нас - как эти футболки,
выставленные в витрине магазин!
38
39
Женственные гаммы
Определение •женственности* идет из другой эпохи,
когда это подразумевало белые оборки и атласные ту-
фельки В наше время в женской моде можно ветре-
ппъ все что угодно - от мягких розовых и бледно-
желтых и ярких красных, черных и золотистых тонов,
то есть цветовые гаммы должны приковывать взор и
выглядеть шикарно, хотя и нс столь кричаще, как цве-
товые сочетания, предпочитаемые молодежью. Даже в
деловом костюме женщинам позволяется несколько
больше вольности, нежели их коллегам-мужчинам.
Поскольку цветовые решения в женской моде подвер-
жены сезонным изменениям (припомним в этой свя-
зи модный несколько лет назад .пурпурный» сезон),
трудно предложить всеобъемлющие определения для
женственной цветовой гаммы. Нередко избегают рез-
ких контрастов в пользу контрастных оттенков одной
цветовой группы - к примеру, красного с розовым
или фиолетового с сиреневым. При смешении раз-
личных цветовых групп остается неизменным такой
параметр, как светлота - например светлые полутона
синего со светлыми полутонами зеленого цвета.
40
41
Вызывающие гаммы
Что делает цветовую гамму необычной? Цвета н их
сочетания, которые нечасто встретишь в повседнев-
ной жизни. Такие сочетания, которые мы теперь мо-
жем считать модными (например, розовый с бирю-
зой. использованный Miami Vice), смотрелись сначала
странно и даже неприятно. Практически же любая
цветовая гамма, о которой вы задумались, со време-
нем становится привычно знакомой: все дело в том.
кто подумает о ней первым.
фи цвета, которые редко можно встретить в природе,
представлены так называемыми •типографскими»
цветами: фуксином, желтым и цианом. Как и на верх-
нем фото, цветовые сочетания с этими оттенками вы-
глядят поразительно и нетрадиционно (их. в частно-
сти, используют многие дизайнеры ‘новой волны»).
Необычно к тому же смотрятся оттенки, противопо-
ложные своим естественным спутникам по яркости -
темно-желтый с оранжевым, очень блеклый голубой с
зеленым. Таковы же цветовые сочетания, не составля-
ющие контраста: синий с зеленым, фуксин с пурпу-
ром или красным.
42
43
Цветовые
46-119
Теперь мы подошли к самой сущности этой книги: здесь собраны 1662 различных комбинации из двух. трех и че-
тырех оттенков из шестидесяти одного базового. Данный раздел расширяет и разрабатывает цветоые сочетания,
описанные на стр. 26^13; здесь вы найдете практически всевозможные комбинации, в том числе и не вполне
привычные.
•	Цветовые С()'1Г1.1ния. о кок(рых ню |кч1. н.1 iw/i -А> ‘U были подобраны i >	постами
цветового крута (сч. стр. 10); к примеру, здесь собраны вместе родственные и допаянитепные изета. В преде-
лах каждого раздела цветовые комбинации сориентированы на четыре цветовые группы базовой цветовой таб-
лицы, а именно: светлые, приглушенные, яркие и темные (сч. стр. 8—9).
•	Цветовые комбинации на стр. 95-119 были подобраны так. чтобы передать особый колорт или соответст-
вующее ощущение, что и предопределило, например, такие подразделы, как природные или японсше цвета.
•	Каждая ИВС1ОЦ.1Я к ни 1Я к uvicna в виде веера, чтобы можно бы.м дет ко ip.iBiiiiBuib калдый огц-нок
с другими. В данном случае доминирующий цвет всегда показан справа, а подчиненный цвет или света - слева.
В целом доминирующие цвета должны применяться умеренно-. так. на книжной обложке доминирующий цвет мо-
жет использоваться для шрифтового выделения, а подчиненный - как фон.
•	Каждому цвету иесь соответствует номер DK (Dai Nippon InkJ • >h>o. это касается и каждой цветовой комби-
нации; например, цветовые сочетания в разделе о схожих оттенках имеют номера от /-/ до 1-120;
•	►	• ’ HII.I4CIIBI ip.iHiiiibi ipynii О1СЖ11ЫХ И1М.-П)В1.1Х С(1чстан11й например. к- >мбиищии в преде-
лах 1-1 и 1-1 / содержат светлые оттенки базовой цветовой таблицы в парс с приглушенным ОТГСНЮМ.
При использовании этих цветовых сочетаний вначале просмотрите фотографии на стр. 26—43, которые наи-
лучшим образом представляют нужную вам гамму. Затем следует обратиться к комбинациям, изображенным спра-
ва от фотографии, с точки зрения использования в комбинациях теплых или холодных, родствсниах или конт-
растных. ярких основных или приглушенных составных оттенков. Придерживайтесь этого припиши, перелисты-
вая страницы данного раздела в поисках подходящего цветового сочетания или просто такого цветеяого ряда, ко-
торый привлекает ваш взгляд и отражает, по вашему мнению, нужный образ. Пояснения, данные в низу' каждой
страницы, должны помочь вам в такого рода поисках.
44
комбинации
Подчиненные цвета
Родственные Контрастные Дополнительные Ахроматические
45


rrm
166
12	170
mm
О- Схожие оттенки. Данные дн\\- и грехцветныс комбинации яктякпея вариавга.ми одного и
того же цвета. В пределах южного подобного сочетания все оттенки должны занимлъ одинаковое
положение на цветовом круге либо находиться в одной колонке базовой цветовой таблицы.
46
В сочетаниях с 1-1 по 1-11 с правой стороны - светлые оттенки, а с левой — приглушенные оттенки того же цве-
та. В подразделах с 1-12 до 1-22 присутствуют яркие цвета и светлые, в диапазоне с 1-23 до 1-33 - светлые оттен-
ки и темные, с 1-34 по 1-44 - яркие цвета и приглушенные, а в ряду 1-45 - 1-55 — приглушенные и темные.
47

В сочетаниях /-56 - /-66 представлены яркие и темные цвета, в ряду с 1-67 по /-72
серые и черные тона; такие двухцветные комбинации могут пригодию для фона
и шрифтового выделения, сети вам нужно получить цветовое единстве.
48
ОВ основе этих трехцветных сочетаний лежит один оттенок, поэтому отсутствует дисгармония
В комбинациях /-73 — 1-83 яркие оттенки (справа) даны со светлыми (в центре) и приглушен-
ными (слева); в ряду 1-84-1-94 светлые оттенки представлены с приглашенными и темными.
49
0 В комбинациях с 2-1 по 2-44 светлые цвета доминируют, под номерами 2-1 - 2-11 объединены
родственные светлые цвета, которые почти не контрастируют, и им не хватает прмоничности.
Лучше сочетаются родственные цвета, но разной интенсивности (ряд 2-12 — 2-44)-
52
Комбинации из светлых оттенков выглядят смягченными и хорошо сбалансированы, они часто используются
в области мода, дизайне интерьера, на упаковках и книжных обложках. Такие оттенки создают благоприятный
фон. к тому же смотрятся по-весеннему свежо, особенно в сочетании с приглушенными (2-12 - 2-22).
53
/ I/ \ В комбинациях 2-45 - 2-88 приглушенные цвета доминируют, в сочетании с родственными при-
I . глушенными оттенками (2-56 — 2-66) они дают минимальный контраст. ‘Осенние* сриглушенные
“К цвета лучше всего они смотрятся в паре с темными (2-78 — 2-88).
54
В сочетаниях 2-89 - 2-132 яркие цвета доминируют. Объединенные в пары со светлыми (2-89 - 2-99). они смо-
трятся по-летнему ярко. Однако их сочетание с родственными яркими оттенками (2-111 — 2-121) может раздра-
жать (так. в качестве особенно неподходящих такого рода комбинаций приведены образцы 2-118 — 2-121).
55
0 В комбинациях 2-133 - 2-168 доминируют темные оттенки. Под номерами 2-133 - 2-143 пред-
ставлены образцы посредственных сочетаний, поскольку доминировать здесь может любой цвет.
Комбинации темных н приглушенных цветов (2-144 - 2-154) выглядят по-зимнему мрачно.
56
В сочетаниях 2-/55 - 2-/65 яркие цвета подчинены темным, что делает дизайн изысканным и несколько недо-
сказанным. Такая гамма подходит для годовых корпоративных отчетов, фирменных рекламных изданий и т.п.
В комбинациях 2-166 - 2-168 (родственные темные оттенки) также не отличаются контрастностью.
57
Ь В этих трехцветных комбинациях также использованы родственные цвета. Так. в сочетаниях
\ 2-169 — 2-174 три светлых цвета, и степень гармонии здесь не высока. Но добавление приглушен-
ного (2-/75 - 2-185) или яркого оттенка (2-186 - 2-196) улучшит цветовую гармонию.
58
Начиная с образца 2-197, комбинации основаны на приглушенных цветах. В неконтрастных и однообразных
образцах 2-197 — 2-207 использованы по три приглушенных оттенка. Большей изысканности можно достичь,
добавив к двум приглушенным цветам темный (номера 2-208 — 2-224}-
59
/	1/>4 Комбина1*ии 2-225 - 2-268 базируются на ярких цветах. Все они «стремятся» к доминированию.
I у В ряду 2-225 - 2-235 использованы яркие цвета родственных оттенков, что создает эффект porta-
mento. то есть постепенного перехода из одного цвета в другой, как в радуге.
60
Более гармоничного результата можно достичь путем чередования ярких и светлых цветов (2-258 - 2-268).
Во избежание дисгармонии двух ярких оттенков, пользуйтесь в качестве фона светлым оттенком либо помещай-
те между двумя яркими цветами так называемую «акцентирующую полоску».
61
. нмuk-i.ii,i\и '>1ин пригнув» шйцваКом-
] бинации 2-272 — 2-277 с тремя темными цветами явно скучны, нс поможет даже д(6амение при-
глушенного цвета (2-278 — 2-288) - wkkd нс все родственные оттенки хорошо с»».ярятся рядом.
62

• Контрастные цвета. КошрасПШМИ СЧИТШТСК ОПТИКИ, мсж.п КОТОРЫМИ
цветовом круге находятся три промежуточных. Они хорошо сочетаются: так. да
образцы 3-/ - 3-/0 с двумя светлыми оттенками выглядят гармонично.
63
гпгп
пгт
ч В ряду 3-/ / - 3-20 контраст светлых и приглушенных оттенков делает их более гар-
моничными. но уже в образцах 3-21 - 3-30 (с контрастом светлого и тркого цветов)
и 3-31 - 3-35 (светлые и темные опенки) контраст начинает казаться чрезмерным.
64
В комбинациях 3-36 - 3-70 использованы приглушенные оттенки, которые лучше смотрятся, если контрастиру-
ют с другими, тоже приглушенными (3-46 - 3-55) или же с яркими (3-56 - 3-65). Они напоминают нам о небе,
земле, деревьях и цветах, (единственный цвет, который в природе почти невозможно найти. - это пурпурный).
65

\ В зависимости от оттенков некоторые комбинации с яркими контрастными цветами
, очень легко воспринимаются (таковы сочетания под номерами 3-76, 3-77, 3-83
- и 3-84). в других же наблюдается недостаток контрастности (3-79.3-82 3-87).
66
Цветовые сочетания с 3-91 по 3-100 с двумя контрастными яркими оттенками выглядят нескладно и беспокойно,
поскольку почти все использованные здесь цвета являются дополнительными. Комбинации 3-101 - 3-105 с од-
ним ярким и одним темным цветом смотрятся легче, но не отличаются изысканностью.
67
CM
Сочетания 3-/06 - 3-144. где использованы темные оттенки, некрасивы, и в коммер-
ческих целях их следует избегать Образцы 3-136 -3-144 с контрастными темными
тонами обладают строгой элегантностью, их часто можно встретить в мужской одежде.
68
S'	Сочетания трех контрастных цветов создают проблему, гак как два из них всегда соединены вме-
[ 1 J стс на цветовом круге родственными оттенками. В результате кажется, что три цвета разлетаются
в Разных направлениях, что смазывает цветовую гамму и порождает дисбаланс.
69
В комбинациях из трех контрастных ярких цветов (3-/56 - 3-/66) мало гармонии, зднако в спор-
тивной одежде они кажутся жизнерадостными. Три темных цвета (3-/67 - 3-/7’) сбалансированы
ничуть не лучше, чем три приглушенных или три ярких оттенка.
70
Акцент на оттенке другого характера усиливает гармонию. В данном случае приглушенный цвет сочетается с дву-
мя светлыми (3-178 - 3-188). с двумя яркими (3-189 - 3-199) и двумя темными оттенками (3-200 - 3-210). Яр-
кий цвет дан в сочетании с двумя светлыми (3-211 - 3-218) и двумя приглушенными тонами (3-219 - 3-229).
71










шш
mm
mm






к
£
£
£
I









\ Если вы используете яркий цвет в качестве доминирующего и два темных в качестве подчиненных
(3-230—3-240), яркий цвет помогает собрать воедино разные оттенки и даже в весьма хаотичную
( смесь добавляет гармонии. Но, как всегда. пользуйтесь ярким цветом в меру!
72

□□□□
пппп
ГТТТ1
LXJLJLJ

Цветовые комбинации, начиная с 3-241. несколько отличаются по своим взаимоотношениям: два
цвета здесь контрастируют, а третий находится посередине между двумя первыми на цветовом
круге. Равные интервалы между опенками создают сбалансированное цветовое сочетание.
73
\ В комбинациях 3-241 - 3-284 три цвета одного и того же характера (например, свглыс оттенки)
1 не сочетаются, независимо от того, насколько они сбалансированы. Однако более гармоничный
/ результат получится, если высветлить или затемнить хотя бы один цвет (3-285 - 3-349)-
74
Эти комбинации иллюстрируют один из основных принципов цветовой гармонии (см. стр. 138): важнее изме-
нять тон. нежели цвет. Сочетание, где контрастируют светлые и темные оттенки, хорошо смотрится практически
со всеми цветами: так. вполне гармоничен ряд 3-296 - 3-306 в отличие от образцов 3-274 - 3-284.
75



□cm
□СЕЮ
еееез
. Цветовые сочетания с одним ярким и двумя контрастными светлыми цветами (сравните 3-3/7 -
•	.' unci.iHx цветов '--Ч/	1-25/), особенно эффекты и очень х ропк .подхо-
дят для книжных обложек, журналов и плакатов.
76
Как ни странно, комбинации из трех очень светлых цветов (3-350—3-360) лучше всего смотрят-
ся, когда промежутки между оттенками неравные. Подобного рода цвета часто встречаются в оде-
жде весеннего сезона, постельном и банном белье.
77
19
12
12
189
215	5
t
______4-Ю
151____12
182	7
!
<11
19	317
144
21

• Дополнительные цвета. Д<>n<-.ihiiи-.п.ныс циста расположены на ироны
ронах цветового круп между ними находятся все краски спектра. (Если нанести да дополнитель-
ных цвета на белый круг и очень быстро вращать его, они. сливаясь, дадут общий серый тон.)
78
?hn двухцветные комбинации гармоничны даже при испол1>зовании двух светлых цветов (•/-/ - 4-4\ По мере пе-
рехода к более темным оттенкам, все важнее становится их контрастность: два приглушенных цвета (4-/9 - 4-23)
рассеивают внимание, а два ярких (4-43,4-44) создают напряжение граница между ними буквально «вибрирует’.
79
1\ Темные цвета с дополнительными светлыми или приглушенными оттенками (4-53 - 4-62) тоже
] выглядят вполне достойно, хотя и чуть старомодно. А темные цвета с яркими либо да темных вме-
У сте бывают резковатыми (4-63 - 4-72) из-за излишнего контраста и недостатка тонж
80
• Эти трехцветные комбинации используют два дополнительных цвета вместе с третьим, находя-
рЛ тимся на цветовом круге посередине между двумя первыми. В результате возникает подобие
I эффекта, описанного на стр. 73. где цвета хорошо сбалансированы.
81

tmj
□EEEj
яте
I r r 11
«118
Здесь еще более отчетливо. чем на стр. ’3, видно. что сочетания трех цветов одного тала недоста-
j точно контрастны и выглядят размытыми и несфокусированными (4-84 - 4-116). дополни-
тельные цвета склонны как бы взаимно уничтожаться, выпячивая третий цвет.

82
Ради разнообразия и гармонии следует менять один из двух дополнительных цветов на более светлый или более
темный оттенок. Таким образом, два цвета не будут сводить на нет друг друга и будут на равных с третьим цветом.
(Сравните сочетания 4-73 — 4-128, где один из дополнительных ярких оттенков заменен приглушенным).
83
Г la 11ач,,ная c образца 4-150, оттенки становятся более сбалансированными и смещейны-
ми в одну сторону цветового круга - третий цвет находится ровно посередине между
Ь первыми двумя. В результате эти комбинации, увы. не контрастны.
84
Неудивительно, что слишком родственные цвета яростно конкурируют друг с другом (4-150 — 4-195) до тех пор.
пока вы не замените один оттенок на более светлый или темный тон (4-/94 - 4-240). Парадоксально, но соче-
тания трех темных цветов (4-185 - 4-195) выглядят несколько лучше, когда контраст между оттенками слабее.
85
Т •, Такие цветовые комбинации с одним приглушенным и двумя светлыми опенками (4-194 - 4-204)
к-; подходят для современных жилищ или летнего гардероба: три цвета принадлежат к сдоому и тому
V же семейству, однако здесь вполне достаточно интересного разнообразия опенков и тонов.
86
В ряду 4-227 — 4-240 одни яркий цвет соединен с двумя приглушенными или двумя темными, что создаст очень
живую и радостную гамму, напоминающую о традиционном народном творчестве. Особенно хорошо выглядят
яркие оттенки между двумя темными (акцентировать внимание здесь следует на ярком цвете).
87
	7	54Я	32 5-3	548	33
	ЗВН 5-6	5-7	548	19 5-8
	5-10	548	2 5-11	543	5 5-12
	г< к	к	543	33 5-15	543	12 ! 5-16
	W 5-18	543	19 5-19	543	21 1 5-20
	543	2 1 5-22	514	5 W 5-23	544	7 5-24
• Ахроматические цвета. Boa ы гармоничны двухцветные к<>моин.щ1111 с чцным. серым и
) белым цветами. При разложении белого света через призму видно, что он содержит все прочие
цвета спектра, поэтому ахроматические цвета хорошо сочетаются со всеми остальньми тонами.
88
Четыре ахроматических цвета - черный (D1C 556). темно-серый (DIC 544). серый (DIC 543) и светло-серый
(D1C548) - были объединены в пары с каждым из 4-1 светлых, приглушенных, ярких и темных оттенков, которые
при желании можно сравнить с белым цветом фона.
89
При использовании ахроматических цветов koi страстность становится важнее выбора птенка. Здесь
можно видеть, как хорошо сочетаются светлые цвета с серым или темно-серым, припущенные —
с темно-серым или черным, яркие - со светло-серым ИЛИ черным и темные - с серым или черным.
90

Наименее эффекты комбинации светлых тонов со светло-серым цветом (из-за недостаточной контрастности),
светлых с черным (из-за се избытка), приглушенных - с серым, более темных ярких - с темно-серым (5-/09 -
5-/12). темных - со светло-серым (нотой же причине) либо темных с темно-серым (из-за слабой ко1гграстности).
91
Поскольку белый цвет отражает свет сильнее любого другого, это визуально самым фкий цвет. Вот
почему его так часто можно увидеть на обложках книг (реже на плакатах. которые развешивают на
белых стенах). Белый цвет также помогает устранить некоторую дисгармонию цветоиах сочетаний.
92
Серый цвет хорошо сочетается с яркими. но нс с мрачными и приглушенными оттенками вроде темно-коричневого или
оливково-зеленого, которые уже содержат достаточное количество серого. Серый тон - фон для второго, акцентиро-
ванного цвета: на сером фоне хорошо смотрится красный шрифт - но нс наоборот (не серые буквы на красном фоне).
93
\ Белый цвет даже яркие оттенки делает приглушенными и размытыми, зато черный усиливает коло-
I pin и выразительность. Исключение составляют очень светлые тона, которые рядом с черным начи-
/	нают белеть. Так, печатный текст, данный бледным цветом на черном фоне, станет высидеть белесым.
94
• Четырехцветные комбинации.  Н КПфеодетШК КОМбЮОЦИИ были
мому ими эстетическому впечатлению и взаимоотношениям цветов. Образцы 6-/ - 6-24 напоминают трехцвет-
ные комбинации из родственных цветов (стр. 58).
95

Начиная с образца 6-25. один из четырех оттенков в каждой комбинации высветлен либо затемнен, что улучша-
ет гармонию. Сочетания с одним ярким и тремя темными цветами (6-3/ — 6-36) кажутся особенно резкими,
а комбинации 6-37 - 6-42 с тремя приглушенными и светлым опенком выглядят холодными и естественными.
96
Если использовано слишком много цветов и оттенков, нарушается единство цветовой гаммы. Начиная с образца
6-43, в комбинациях соединены разнообразные оттенки трех разных тонов, что порождает цветовой хаос. В ря-
ду 6-49 -6-54 комб1 [нации можно поделить на две пары близких оттенков, что даст более гармоничный эффект.
97
В комбинациях 6-55 - 6-72 использованы три близких по цвету, но разных по тону оттенка и одиндополнитель-
ный цвет (к примеру, в образце 6-55 присутствуют светлый, два приглушенных и яркий цвета). Своеобразная ♦не-
уравновешенность» цвета подчеркивает разницу между родственными оттенками и ритмическое единство.
98
• Цветовая прогрессия. Вря.i\	7-/2 чстырехцветаые комбинации отличаются своейпростотоЛодин
цвет представлен четырьмя разными тонами. Такие сочетания напоминают об эффекте цветовой светотени, в осо-
бенности если привлечь в качестве одного из цветов черный или серый (7-/3 - 7-24. си. также стр. 88-94).
99
В комбинациях 7-25 — 7J0 происходит сдвиг яркого цвета на один оттенок цветового круга, что дзет гармониче-
ский эффект. Но в рядах 7-31 - 7-36 (с тремя родственными приглушенными оттенками и близким светлым то-
ном) и 7-37 - 7-42 (три темных цвета и один яркий) между тремя подчиненными цветами мхю кситрастности.
100
В сочетаниях 7-43 - 7-54 использованы четыре различных тона. В ряду "-43 - "-48 оттенок и тон -режутся-
по диагонали (подберите номера DIC в соответствии с базовой цветовой таблицей на стр. 8-9), а под номерами
"49 - 7-54 два различных тона двух различных цветов дают эффект «кшлрастых пар-.
101
172	375 ПО 12

• Природные цвета. Цветовые комбинации на этих страницах заимствуют элементы, взятые у природы.
Естестаенчмгцветовая гамма выглядит комфортно и привычна для нас. Так, сочетаниями под номерами 8-1 -
8-12 мы обязаны растениям, а ряд 8-1.5 — 8-24 вдохновлен деревьями.
102
Комбинациями 8-25 - 8-27 нас одарит овощи, ряды 8-28 - 8-30 навеяны окраской бабочек, а 8-31 - 8-39 -
птичьим оперением. Кстати, некоторые породы птиц обладают роскошной цветовой гаммой: присущие им •ак-
центированные цвета* (например, красный хохолок у дятла) помогает женским особям обрести верного супруга.
103
Сочетания 8-4(1 - 8-48 олицетворяют морс, тона которого меняются в зависимости от погоды и времени года. Хо-
лодные и нс стишком яркие оттенки прекрасно смотрятся в больших масштабах, например на плакате юн афи-
ше. В комбинациях 8-49 -8-54 представлены небесные тона, но особенно хороши цвета заката \8-55 - 8-54).
104
• Контрастирующие цвета. В представленных иеи, комбинациях .о минирующий ЦК! (Оф01
сяделен от трех подчиненных Использование таких сочетаний с доминирующим тоном для шрифтового выде-
ления может пригодиться при работе над афишами, плакатами, листовками или книжными обложками.
105
Когда оттенки в комбинации контрастных цветов нс гармонируют - как фиолетовый и кремовый (9-25), крас-
но-фиолетовый и жетго-зеленый (9-29). синий и ярко-розовый (9-34) либо фиолетовый и желто-заеный (9-36)
- их можно •соединить», добавив ахроматические цвета или темно-коричневые полутона.
106
~23	20Й	305	156 476	208	328	156 189	208	305 ПЙГ
• Японские цвета. В ЯПОНИИ цветовые комбинации имеют определенное на тачсние. Гак. например, соче-
тания 10-1 - 10-6 восходят к театру Кабуки, образцы 10-7 - 10-12 заимствованы у национального японского
одеяния, 10-13 —10-15 взяты из свадебной церемонии, комбинации 10-16 - 10-18 нам дали японские ткани.
107
144 Ml 208	156 179	208	27	156 215	134 2Й Й"

Сочетания 10-19 -10-24 пришли к нам из японского сада, а 10-25 — 10-27 присущи чийогами (узорчатая бума-
га), образец 10-28 подарил нам волчок, цвета 10-29 свойственны игрушкам, а 10-30 - народной irpe в ручной
мяч. наконец, сочетания 10-31 —10-36 украшают лаковые изделия.
108
Комбинации /0-37 - 10-42 и 10-49 - 10-51 найдены на японских игральных картах, образцы 10-43 - 10-46
характерны для японской живописи, а 10-52 - 10-54 - для рыбацких флагов. Многие типичные для Японии со-
четания используют тона зеленого и коричневого цветов, а также акцентированные ярко-красный и оранжевый
109
• Национальные цвета. Но всякой культуре есть характерные сочетания цветов. Комбинация 11-1 - 11-3
заимствованы из китайского фарфора. 11-4- //-9- из индийских ситцев. 11-10 - 11-12 - из персидских ми-
ниатюр. 11-13 - П-15 - из древнеегипетской живописи, 11-16 - 11-18 — из тканей индейцев-инков.
110
‘375	53	К4 3(6 | .375	33	32	М 375	12	84	305
"151	454^	217	32 151	217	32	328 454	375	32 X»
taort*
__11-34 |	_11-35 |	_11-361
Комбинации П-19 - 11-21 заимствованы из африканских масок. 11-22 —11-27 - из жилищ первых американ-
ских поселенцев. 11-28-1 /-3J - из интерьеров викторианской эпохи, 11-34 — 11-39 - у образцов древнегре-
ческого гончарного искусства.
111
Сочетания 11-40-11-42 характерны .тля ярко окрашенных индийских тканей. 11-43-11-45- Д» персидских
ковров. 11-46— 11-48 — для египетских коптских тканей. 11-49-11-51 —для французских гобеленов, 11-52 —
11-63 - для английского веджвудского фарфора (белый орнамент на бледно-голубом фоне).
112
433	12	354	32 476	12	354	32 476	429	12	32
Комбинации 11-64-11-69 представляют популярный на стыке XIX и XX веков стиль art nouveau-. лавандовый,
розовый, красный, сине-зеленый, желто-зеленый и бледно-желтый оттенки. В образцах 11-70 -11-72 даны цвета
стиля art deco. Современная гамма пользуется мягкими пастельными тонами розового, зеленого и синего цветов.
113
• Розовый И СИНИЙ. El.lll ВЫ IIC.I.IBHO CMoipc.ni ц-лсвиюр. IOoIMCIII.HI. 410 ро.ЮВЫЙ и сини I -юрячис-
цвета, хотя употреблять их следует обдуманно. В комбинациях 12-1 —12-24 представлены два тит розового: хо-
лодные с пурпурно-фиолетовым оттенком (12-1 - 12-12) и теплые желтоватые тона (12-13 - 12-24)-
114
Даже синий цвет может быть и теплее, и холоднее. Сероватые оттенки синего (12-25 - 12-36) явно холодные,
а добавив туда ч\тъ желтого цвета, получают зеленоватые теплые оттенки (12-37 - 12-48). Но не соединяйте си-
не-зеленые цвета с теплыми типа красного или желтого - это внесет сильнейшую дисгармонию.
115
Дисгармония возникает при соединении розового и желто-зеленого цветов (12-49 - 12-60), а глске синего с
оранжево-фасным (12-61 —12-72). Для улучшения такой комбинации добавьте ахроматический черный или се-
рый цвет.
116
В целом основные цвета вроде красного и синего легче поддаются соединению, нежели составные, а светлые то-
на розового и голубого оттенков сочетаются лучше соответствующих темных. Так. вполне гармоничны цветовые
комбинации в верхнем ряду, а также слева.
117
Три так называемых «типографских* цвета - фуксин. желтый и циан - смотрятся свежо и необычно,см. стр. 42-
43). но в то же время дешево и искусственно, как будто явились плодом типографского огреха. Ситтацию можно
улучшить с помощью четвертого «типографского* цвета - черного (12-113 — 12-119).
118
119

122—137 Практическое использование
Цветовые комбинации существуют не в вакууме: в конечном счете они предназначены для использования в мире
вещей - будь то плакат, шарф или кухонный миксер. В этом разделе даны примеры цветовой гармонии, взятые
из реальной жизни: не только живописные и графические работы, но и дизайн интерьера, тканей, изделия народ-
ного творчества и предметы домашнего обихода. Цветовые соотношения, которые видны в таких бытовых объе-
ктах. можно равным образом применять и в графическом дизайне, например, если цветовое сочетание хорошо
смотрится на стенах вашего жилища, оно. по всей вероятности, будет столь же хорошо выглядеть и на новой
книжной обложке.
138—141	Выбор цвета
Здесь даны двенадцать полезных советов, чтобы помочь вам выбрать собственные цветовые сочетания. На
стр. 46-119 уже рассматривались характерные цветовые комбинации и их особенности - гак. например, обра-
щалось внимание на использование контрастных оттенков »юти на способность ахроматических цветов сочетать-
ся практически со всеми остальными. Неплохо было бы применять такого рода рекомендации в отношении каж-
дой используемой вами цветовой комбинации, особенно в отношении тех. которые вызывают у вас всплеск эмо-
ций. Достаточно ли разнообразны опенки? Будет ли это сочетание оригинальным? И самое главное - подойдет
ли все это для достижения вашей конечной цели?
142 Таблица преобразования цвета
Вся совокупность из шестидесяти одного базового цвета может быть воспроизведена с помощью четырех «тнпо-
графских- красок - желтой, фуксина, циана и черной. Данная таблица поможет вам определить процентное со-
отношеш1с по каждому требуемому опенку, например как смоделировать или воспроизвести красный тон (DIC
156) в четырехцветной печати с использованием 100-процснтных желтого цвета и фуксина. (Следует иметь в ви-
ду'. что дозы соответствующих цветов весьма приблизительны) Здесь существует общее правила соотношения
всех четырех «типографских* цветов не должны превышать 200%. иначе опенок станет мутным и темноватым.
143—158	Цветовые карточки
шестьдесят одна цветовая карточка (по одной на каждый базовый цвет) призвана помочь вам при выборе цвето-
вых комбинаций, а также показать, как выглядит цвет в балес крупном масштабе. Для этого следует вырезать от-
верстия. указанные на клапанах обложки, и посмотреть, как будут выглядеть отдельные цвета на сером или чер-
ном фоне. Можно также использовать это в качестве «цветовой колоды» - стоит просто проткнуть два отверстия
по левому краю каждой карточки и скрепить их двумя колечками, которые можно купить в любом писчебумаж-
ном магазине.
121

Японский интерьер
Японское загородное жилище являет собой замеча-
тельный пример родственных оттенков (см. стр. 51)
с большим разнообразием тонов. Присугствую1Щ1е
здесь столбы, брусья. решетки, пазки окрашены в зем-
ляной темно-коричневый цвет (DIC 305). контрасти-
рующий с янтарными стенами (D/CJ/7) и белыми ок-
нами кз рисовой бумаги, что создаст впечатление не-
которой старомодности и формальности и в то же
время придаст эффект единства. На потачке исполь-
зуются тростник и кедр, а паз покрыт бамбуковыми
циновками (DIC 32).
Приверженцу западного стиля такая комната может
показаться мрачноватой и недостаточно красочной,
однако в действительности ощущения здесь возника-
ют весьма тонкие и нс сразу воспринимаемые взгля-
дом. Ведь коричневый цвет очень сложен - гораздо
сложнее, чем. скажем, синий или желтый, так как
представляет собой сочетание всех трех основных
цветов; степень контрастности тут намного сильнее,
чем в гамме, привычной для западноевропейского ин-
терьера. Приятный акцент создают здесь тарелки
в сине-белых тонах.

Западный интерьер
В отличие от естественного дневного света в япон-
ском жилище (стр. 122—123) свет в жилом помеще-
нии. выдержанном в западном стиле, исходит от вся-
кого рода светильников, что некоторым образом спо-
собствует расширению цветовой гаммы. В такой ком-
нате цвета потолка и стены за диваном должны соот-
ветствовать бежевому оттенку пианино, лампы и сто-
лика (DIC 7), а светлая деревянная перегородка и ков-
ровое покрытие густого оранжевого цвета (D1C 82)
просто являют собой более темный тон того же цвета.
С другой стороны, синий оттенок мягкой мебели (D1C
182) практически в полном смысле является допол-
нительным к цвету ковра (см. стр. 78). Этим создаст-
ся поистине сильный и гармоничный эффект (и к то-
му же удивительно теплый, хотя синий цвет считается
холодным). Особую стильность добавляют здесь вкра-
пления в виде красного карниза и табурета (DIC156).
оттенок которых является родственным оранжевому
цвету ковра, а также зеленые растения и книжки, под-
ходящие по тону к синим предметам обстановки.


Орнаменты
Представленные здесь образцы
японской цветной бумаги (сле-
ва) называются чийогамн. ее
разновидности включают в себя
множество рисунков - начиная
от абстрактных символических
узоров и кончая более привыч-
ными цветочными орнаментами
и изображениями масок, птиц и
бабочек Опенки здесь яркие и
контрастные. порой даже дис-
гармоничные (желто-зеленые,
красные и фиолетовые). однако
создаваемый этим эффект гар-
моничен как н целом, так и в от-
дельных небольших участках
Колорит тканей западного об-
разца (справа вверху) тяготеет
к большей пастельиости оттен-
ков: контрастирующие оттенки
здесь считаются излишне кри-
чащими — за исключением, мо-
жет' быть, тех. что используют-
ся в мужских галстуках И даже
радужный дизайн посудных по-
лотенец (счева) кажется при-
глушенным. гак как яркие цвета
смягчены белыми полосами.
Несколько более яркий вид
имеют красочные орнаменты
французского провинциально-
го дизайна (вверху справа) или
индийских тканей (внизу).
Традиционные японские ткани
(вниз)1 справа) используют ор-
наменты. сходные с чийигашг.
неравномерные полосы и квад-
раты в ваде искусно модернизи-
рованной ткани-шотландки, а
также цветочные мотивы, но
цвета здесь дают натуральные
красители, и результат получает-
ся несколько более достойный и
вместе с тем приглушенный.
Темно-синий (D1C 40) и белый
цвета составляют сочетание, ко-
торое смотрится одновременно
и старомодно, и изысканно.

Народное искусство
Такого рода изделия можно встретить в любом япон-
ском доме воздушные змеи, веера, деревянные куклы,
волчки и маски, окрашенные в яркие и живые цвета.
В традиционной японской живописи и гравюрах
на дереве используются четкие контуры. которые
помогают выделять яркие краски, и практически
во всех таких предметах черный, белый или золоти-
стый цвета являются посредниками между более
яркими оттенками.
Что касается, например, волчков, там яркие цветные
полоски перемежаются с белыми, а цвета, к примеру,
воздушного змея (вверху) разделяют черные контуры.
На веере и на львиной голове (в центре) золотистый
тон использован как посредник объединяющий ос-
тальные опенки, и с той же целью употреблен белый
цвет на кошельках и блокнотах. Многие такие изделия
народного искусства отличаются теми же темными
тонами синего, красного и коричневого опенков, ко-
торые можно наблюдать на традиционных японских
тканях (стр. 130-131).
NlfAURTNT
Упаковки
В упаковке для косметическо-парфюмер-
ной продукции, табачных изделий и алко-
тов: черный, белый, золотей, серебряный,
темно-синий, красный и коричневый. Та-
кие оттенки придают товарам дорогой и
изысканный вид
130
%
Для многих видов упаковки используются
двухцветные сочетания. Так. коричневый
и золотой, красный и черный или белый
с золотом (вверху слева) выглядят тепло и
роскошно, а черный с серебром или си-
ний с серебром (внизу слева на стр. 1$0)
смотрятся холодновато и утонченно. В то
же время золотой с коричневым или зо-
лотой с черным (в центре) производят
впечатление элегантности, не вызывая
при этом ощущения холода.
Хотя розовый цвет (вверху) сам по себе
теплый и приятный, ему недостает изы-
сканности. в то время как серо-голубой
выглядит довольно-таки холодно и неза-
манчиво. И. наконец, почти любой пред-
мет станет выглядеть шикарно и дорого,
когда используется сочетание черного с
белым или с золотом (слева).
131


Плакаты
На этом плакате работы Икко Танака дополнительные красный (DIC 1:6) и зеленый
(D1C 215) цвета создают на стыке стробоскопический эффект. Тонкие серные линии
удерживают эти цвета под контролем, а черные и белые зоны смягчают их
134
__ Le Ftetit Prince
ft5—
\ Saint-Ехирёгу
MARIONETTEATERN-STOCKHOLM
BJfe—л	^-л«х-^^л9-у
и
12Я240(Л>-ЖЯ)М»-И06»®О»*25В-2801«)»даО**29В-ЗОвда»-4ВдО»*ЪЖ№>Я1

Wi х^-г>АЯ:1й
|««
- ЛХ« • : . il 1
••.Vt-AiWW »..,J‘h'Al6lll|'«Wl
<• '-i - -iU Ш<'1М1’ЛИ

На этом плакате автор Интел Нагатомо также мспольэовал дополнительные цвета: два тона сине-фиолетового на
большой звезде (DIC 21 и 436) и два тона желтого (DIC166) на малой звезде. Выбор нейтральных тонов серого
(DIC 544) и коричневого (DIC354) цветов фона говорит о тонкости восприятия.
135
136
Живопись
Несмотря на то что живописцы представляются нам людьми, которые мажут холст как им приходит в голову, пра-
ктически все великие художники со времен Средневековья и до наших дней строго соблюдали правила цветовой
гармонии. Так, картина Эль Греко -Мученичество св. Маврикия* (1580-1584) демонстрирует скрытые тонкости
еп) живописной палитры: если картину поместить на колесо и достаточно быстро вращать, имеющиеся на ней
цвета превратятся в единый серый тон. А это доказывает почти идеальную сбалансированность колорита живо-
писи, поскольку при быстром вращении цветового крута его оттенки также сливаются в серый цвет.
На этой картине у святого Маврикия на груди голубовато-серая кольчуга поверх ярко-красного одеяния и желто-
зеленый плащ - это практически буквально соответствует правилам контрастирования оттенков и тонов и явст-
венно выделяет центральную фигуру картины среди прочих персонажей. На людях, стоящих рядом с ним. видны
дополнительные цвета: так, светловолосый мужчина носит темно-синюю тунику (D1C 433) с бледно-желтой руба-
хой под ней (DIC33). а темноволосый человек одет в желтую тунику с синей рубашкой внизу'. И даже красно-оран-
жевое полотнище (DIC 82) является дополнительным цветом к серовато-голубому тону небес (D1C 429).
137
Выбор цвета
1 Познайте свой цвет
Прежде чем обдумывать, какие цвета вам использовать, необходимо ознакомиться с разделами этой книги, поме-
щенными на ст/л 6—25. то есть с тремя свойствами цвета (оттенком, светлотой и насыщенностыо). с возможно-
стями использования и связанными с каждым цветом ощущениями, а также с шестью категориями цветов (теп-
лый. холодный, светлый, темный, яркий и приглушенный).
Разобраться в этом поможет трехмерная модель цветности, аналогичная той, что показана на стр. 10 с десятком яр
ких цветов по краю круга. При движешш к центру цветовая насыщенность уменьшается и количество серого тона в
каждом цвете увеличивается, поэтому приглушенные цвета окажутся где-то на полпути к центру кр.та. а серый ока-
жется в самом центре. При движении вверх по вертикальной оси тона становятся светлее, то есть светлые оттенки
располагаются посередине оси, а белый - на самом ее верху. Наконец, при движении по оси вниз тона темнеют, со-
ответственно темные оттенки расположены посередине нижней части оси. доходя в самом низу дс черного цвета.

Желтый
Черный
Вам нужно понять, как расположены цвета в этой трехмерной схеме по таким качествам, как собственно цвет (от-
тенок), светлота и насыщенность. При сочетании двух и более цветов позаботьтесь о том. чтобы существовал не-
обходимый интервал между ними, например, если цвета родственные, они должны отличаться по насыщенности
(в направлении по радиусу круга) или по светлоте (в направлении вертикальной оси). Общее правило состоит в
том. что цвета должны быть разделены минимум в одном направлении, но не более чем в двух
138
2 Определите свою цель
Даже ест вы питаете особое пристрастие к красному цвету, не следует злоупотреблять им во всех графических
дизайнерских работах. В некоторых случаях (например, определенные виды календарей) красный цвет может нс
подойти, а цветовая гамма должна всегда отражать цель вашей работы и предназначаться для определенной ауди-
тории. Так при разработке дизайна книжной обложки надо учитывать содержание книги, круг ее покупателей
и насколько привлекательно она будет выглядеть на полке книжного магазина.
Когда вы будете готовы заняться выбором цвета для своего графического дизайна, задайте себе следующие
вопросы:
•	Какого рода результат мне нужен?
•	Какие цвета наилучшим образом будут этому способствовать?
•	Нс будут .in -ни цвета сцинком шаблонными и • иезженны.ми-? ( ущсствуст ли алыерн.иина.-
•	||одойду| .111 -НИ HBCIJ .ИЯ нодрл ЛМСВЛСМОЙ ЛуЦНорНИ'Дое 1.1И >411'1.11! ОНИ ЧС1КПС и выразительные.'
•	Можно ли улучшить искомый эффект, заменив какой-либо цвет?
3 Вначале выберите цветовой фон
При окраске вашего жилища первым цветом, который вы выберете, станет, по всей вероятности, бледный или па-
стельный тон стен и потолка, для всего остального убранства можно применяя! более темные или более яркие
оттенки То же самое относится и к графическому дизайну: хотя в вашем шрифте может использоваться яркий ос-
новной цвет, общий эффект дизайнерской работы будет гораздо больше зависеть от тонко проработанного цве-
тового фона (поэтому стоит внимательно присмотреться к книжной и писчебумажной продукции в магазинах).
При выборе цветового фона учтите, что светлые цвета выглядят лучше темных, теплые лучше холодных, а яркие
предпочтительнее приглушенных. В некоторых видах дизайна не всегда ясно, какой цвет фоновый и какой акцен-
тирующий: в целом следует сначала выбирать цвет для самой большой площади, затем для следующего по разме-
ру пространства и так далее вплоть до самой последней детали Иногда может случиться, что вначале вы станете
выбирать акцентирующий цвет например при разработке дизайна плаката, посвященного авокадо, вам может за-
хотеться использовал, для шрифта зеленый тон этого плода. В таком случае воспользуйтесь в качестве фона от-
тенком. который гармоничен по отношению к зеленому цвету авокадо, однако не забудьте при этом, что выбран-
ный вами фоновый тон не менее важен, нежели акцентирующий цвет.
4 Выберите вначале тона, а затем оттенки
При выборе цветовой гаммы вначале подбирайте тона, а уже потом оттенки. И хотя мы стремимся классифици-
ровать цвета по их оттенкам (как цвета радуги), но гораздо большее значение имеет их светлота. Собственно го-
воря, все цвета одинакового тона (например, все светлые или все темные цвета) весьма схожи независимо от от-
тенка, в то время как цвета одного опенка, но разных тонов (например, небесная лазурь, ультрамарин и темно-
синий), могут удивительным образом различаться.
Поставив на первое место тон. вы тем самым сможете достичь объединяющего эффекта в зависимости от того,
что для вас предпочтительнее цвет яркий и сочный, светлый и пастельный, темный и мягкий. приглушенный и
серый. Начните с определения фонового тона (который зачастую бывает светлым или приглушенным), затем пе-
реходите к акцентирующим цветам (которые могут быть темными или яркими). Только тогда уже определяйтесь
с оттенками, которые должны подходить к вашим тонам и наилучшим образом принести ожидаемый результат.
139
5	Меняйте тона
Как уже нс раз подчеркивалось. более важным представляется разнообразие тонов цветовой комбинации. нежели се
оттенков. Если вы примените контраст светлых и темных цветов, ваша гамма будет выглядеть сочно и объемно, ес-
ли же вы воспользуетесь лишь контрастами опенков. тогда она будет смотреться плоско и безжизненно. Много ли
существует плакатов или книг (не считая Интера Макса), где используется сочетание темно-синего с темно-корич-
невым. красного с зеленым или розового с желтым? И хотя эти опенки широко варьируются, выглядят они обеску-
раживающе родственными друг другу. Однако цветовая комбинация может внезапно обрести глубину, если добавить
черный цвет к красному’ и зеленому или желтый - к темно-синему и темно-коричневому (си. стр. 134-135).
6	Пользуйтесь совместимыми оттенками
Если вы варьируете тона в соответствии с данными выше рекомендациями, существенно важным становится про-
цесс поиска общей основы вашего цветового сочетания: обычно это означает родственность или совместимость
оттенков. Мы видели, как цветовые комбинации, где меняются тона и опенки, почти всегда страдают избыткам
контрастности, то есть между контрастностью и хаотичностью пролегает весьма тонкая граница.
Для создания должной цветовой гармонии пользуйтесь родственными опенками или разными гонами одного
цвета. Можно также употребить и контрастирующие или дополнительные цвета с небольшим контрастом тона,
однако здесь надо с осторожностью относиться к сочетаниям, грозящим дисгармонией типа красного с зеленым
либо красного с синим.
Один из способов получить более совместимые опенки - это соединить небольшое количество одного опенка
с другом и небольшую дозу второго оттенка с первым. Например, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета
смотрятся вместе.много лучше, чем красный и синий.
7	Ограничивайте количество цветов
Еще один путь для улучшения цветовой гармонии состоит в ограничении количества оттенков вашей цветовой
комбинации. Обычно хватает двух-трех цветов, пять уже многовато. Особо тщательно следует отбирать четырех-
цветные сочетания, ибо нет ничего хуже излишнего многоцветия, особенно если не хватает связующих элементов.
Сколько бы цветов вы ни использовали, помните об одном доминирующем оттенке - том самом цвете, который
определяет всю гамму в целом. Все прочие цвета должны быть строго подчиненными в отношении своих оттен-
ков. светлоты и насыщенности.
8	Пользуйтесь яркими цветами в меру
Мы нс устаем повторять о то.ч, что яркими цветами нужно пользоваться умеренно, иначе они станут скорее раз-
дражать. нежели радовать своей броскостью (таковы, например, постоянно попадающиеся нам на глаза афиши).
В целом пользуйтесь ярким цветом как акцентирующим (например, при разработке шрифта), а светлым или при-
глушенным - в качестве фона. Если вам потребуется другой акцентирующий цвет, воспользуйтесь более темным
тоном яркого.
Хотя яркие цвета наподобие красного и синего часто употребляются как фон в массовой печатной продукции,
шрифт здесь обычно выдержан в черно-белых тонах, поскольку практически не существует иного способа соче-
тать два ярких цвета без посредника в виде нейтрального или ахроматического цвета. Яркие оттенки в качестве
фона на плакатах или упаковках редко приходится видеть
140
9	Пользуйтесь ахроматическими цветами
Если возникают сомнения, пользуйтесь ахроматическим цветом: черным, серым или белым. Распространенная
ошибка при составлении цветовой гаммы состоит в подборе слишком сильных или слишком конкурирующих от-
тенков. в результате чего они взаимно уничтожают друг друга. С другой стороны, белый или черный цвет облада-
ют простотой и элегантностью. которые так же привлекают наше внимание, как и самые яркие краски. Здесь к то-
му же не надо беспокоиться о возможной цветовой дисгармонии, ибо к черному и белому подходит решительно
все. Единственное, о чем следует побеспокоиться, так это о том. что все прочие черно-белые книжные обложки
или все серые плакаты способны уменьшить ваш оригинхльный эффект.
10	Пользуйтесь знакомыми цветами
Цветовые сочетания с использованием не так часто встречающихся красок типа фуксина, циана или пурпура мо-
гут порой действовать раздражающе и неприятно, даже при том, что укладываются в рамки правил цветовой гар-
монии. Если вы нс намереваетесь повергнуть в шок окружающих, лучше нс употреблять опенки, которые редко
встречаются в естественной среде, либо непривычные тона знакомого цвета (например, темно-желтый и оранже-
вый, бледно-голубой и зеленый). Безусловно, это нс относится к той ситуации, когда вашу целевую аудиторию со-
ставляет «продвинутая» и следящая за модой молодежь. Однако для традиционной публики используйте традици-
онные цвета.
11 Пользуйтесь
1ыми цветами
Самые привычные цвета заимствованы нами у природы, это деревья, цветы, птицы, насекомые, небо и море. При-
родные цвета гармоничны по определению, ибо наше зрение более всего приспособлено к ним. и вообще в при-
роде нет дисгармоничных оттенков.
Кроме того, наш глаз прекрасно различает светотень, так как мы редко можем наблюдать очень ровное естествен-
ное освещение. (Вот. собственно, почему важно варьировать тона вашей цветовой гаммы, а не се оттенки: глаз го-
раздо более восприимчив к тонкой градации яркости, нежели к изменению оттенков или длины световой волны.)
Ваше сочетание природных цветов должно моделировать этот эффект путем использования широкого тонового
диапазона, включая тона схожих оттенков.
12 Будьте оригинальны
Перефразируя Джорджа Оруэлла, можно заключить следующим образом: лучше пренебречь этими рекомендаци-
ями. чем использовать скучную и неинтересную цветовую гамму. Следование всем правилам цветовой гармонии
необязательно приведет вас к замечательному художественному результату, точно так же. как знание всех правил
английской грамматики необязательно подразумевает, что из вас непременно получится Хемингуэй.
Оригинхльность может означать создание цветовой комбинации, которая прежде никем и никогда нс использо-
валась. либо сочетание цветов на грани здравого смысла. Эго может быть и такая комбинация, которая лишь чу-
точку отличается от привычной - как например, американский флаг не с красными и синими, а с оранжевыми
и фиолетовыми полосками. Однако помните при этом, что по-настоящему оригинальное цветовое сочетание по-
лучится лишь в том случае, если вы первый им воспольэовхлись: наше пресыщенное цветовое восприятие быст-
ро адаптируется к новым тенденциям графического дизайна, и то. что год назад казалось свежим и новым, ныне
может оказаться банальным и избитым.
141
Таблица преобразования цвета
Цветовые
карточки
DIC Желтый Фуксин Циан Черный
2	5	15
5	15	25
7	30	20
12	50	25
14	55	40
15	40	50
19	5	45
20	5	50
21	10	30
23	30	15
25	50
27	70
30	50	50
32	50	15
33	50
51	50	80
67	70
82	90	70
84	90	45
96	30	90
113	100
126	100
134	50	90
144	75	80
151	100	20
156	100	100
166	100	10
170	100	45
172	100	80
179	100
182	50	100
DIC	Желтый	Фуксин	Циан	Черный
189		100	70	
197	80	100	30	
207	100	40	20	
208	100	20	20	
210	100	10	50	
215	70		100	
217	50	25	100	
292	50	70	40	
305	90	100	60	
317	80	70	40	
328	100	90	75	
354	100	70	70	
373	100	55	70	
375	100	50	80	
379	100	80	100	
381	60	10	60	
387	100	60	100	
411	60	80	100	
413	30	25	70	
429	20	30	60	
433	50	90	100	
436		45	60	
454		55	50	
465	45	80	80	
476	30	60	30	
497	50	90	65	
543				40
544				70
548				10
556				100
142
•	Здесь iibcij iio;i(>o|\iiii4 Hcie.ivKHiicM порядке нркис{1 11} шепинг । /_’	.
ные (34-44). ахроматические (45—48) и тона розового и a/него цветов, в том числе 'типографские* (49-61).
•	Наименования цветов, отпечатанные на каждой карточке, взяты из Справочника по цвету DIC (Dainippon
Ink&Chemicals) и необязательно соответствуют привычным наименованиям цветов, использованных в этой кни-
ге. Следует также иметь в виду', что цвета этих карточек были смоделированы в процессе четырехцветной печати
и лишь приблизительно соответствуют подлинным цветам D1C.

.fe



&

Вырежьте здесь отверстия, чтобы видеть, как смотрится выбранный вами цвет на сером (50%) фоне.
ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН
ГАРМОНИЯ ЦВЕТА
ЦВЕТОВЫЕ КОМБИНАЦИИ
Здесь собраны 1662
цветовые комбинации
Руководство по созданию цветовых комбинаций
СХОЖИЕ ОТТЕНКИ
РОДСТВЕННЫЕ ЦВЕТА
КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА
Книга Хидеяки Чидзиива - замечательное руководство
для художников, дизайнеров, модельеров - для всех,
кто интересуется подбором цвета. В ней вы найдете
детальное введение в теорию цвета и многочисленные
таблицы сочетаний цветов, которыми очень удобно
пользоваться.
Раздел «Живая палитра» расскажет вам об эмоциях,
связанных с восемью привычными цветами: красным,
желтым, зеленым, синим, фиолетовым, коричневым,
черным и белым.
ЧЕТЫРЕХЦВЕТНЫЕ
КОМБИНАЦИИ
ЦВЕТОВАЯ ПРОГРЕССИЯ
В «Справочнике по колориту» вы не только узнаете,
что цвета бывают теплые, холодные, светлые, темные,
яркие и приглушенные, но и увидите их комбинации
ПРИРОДНЫЕ ЦВЕТА
КОНТРАСТИРУЮЩИЕ ЦВЕТА
ЯПОНСКИЕ ЦВЕТА
НАЦИОНАЛЬНЫЕ ЦВЕТА
РОЗОВЫЙ И СИНИЙ
I |сна 79*»i
Фотографии в разделе <« Цветовые гаммы» помогут
вам создавать различные стили - броской, спокойной,
возбуждающей, природной, теплой, холодной,
молодежной, женственной и вызывающей гаммы.
В разделе «Цветовые комбинации» собраны
1662 цветовых сочетания по двум, трем или четырем
из 61 базового цвета. Каждое цветовое сочетание
представлено в виде веера - доминирующий цвет
всегда расположен справа, тогда как подчиненные
ему цвета находятся в левой части.
В разделе «Практическое использование»
вы найдете примеры применения цветовых
комбинаций в искусстве, промышленности
и повседневной жизни.
«Выбор цвета» дает двенадцать полезных советов,
которые помогут вам составить собственную
цветовую комбинацию.
« Таблица преобразования цвета» по 61 базовому
цвету даст вам возможность моделировать
в процентном отношении цвета
для четырехцветной печати.
«Цветовые карточки»: полный набор карточек
по 61 базовому цвету можно вырезать и использовать
по отдельности или в вырезах на клапанах обложки.