ҝϐϖ

ύύϖ
 


Ϟ

%ҬҲұҽҪҵҲұҪҼҸҺ
ȪԨԥԵԯԳԧԥ
́ԧԪԷ԰ԥԲԥ
ȼԨԳԵԪԧԲԥ

Ϟ

ϞҲҶҸҾүүҬҪ 
ϓҸӉ
όҵүҴһүүҬҷҪ
ϝүҴҺүҼӅ
 ӀҬүҼҪ
һ
ϓҸүҳ
ϞҲ

ҴҪҴ
һ
ҹҸҶҸӃӆӈ
ӀҬүҼҪ
һҸұҮҪҼӆ
ҬҴҽһҷӅҳ

ҲҷҼүҺӆүҺ
/ Зоя Тимофеева. — Москва : Эксмо, 2025. — 208 с. : цв. ил. —
ϐҲұҪҳҷ
ҮҵӉ
ҮҲұҪҳҷүҺҪ
ώһү
Ҹҫ
ҲҷҼүҺӆүҺү
ҸҼ
ҹҺҸҾүһһҲҸҷҪҵҸҬ 
*4#/

ώ
чем состоит главный секрет стильного интерьера? Конечно, в цвете, в умеҷҲҲ
ҭҺҪҶҸҼҷҸ
үҭҸ
ҲһҹҸҵӆұҸҬҪҼӆ
ώүҮӆ
ҸҮҲҷ
Ҳ
ҼҸҼ
Ұү
ҲҷҼүҺӆүҺ
Ҭ
ҸҮҷҲҿ
ӀҬүҼҪҿ
ҶҸҰүҼ

ҬӅҭҵӉҮүҼӆ
безвкусным и плоским, а в других — стильным и объемным. Благодаря
ҸҹӅҼҽ
автора вы научитесь расставлять правильные акценты в интерьере, сочетать
ӀҬүҼҸҬӅү
 ҼҸҷҪ 
ҺҪұҫҲҺҪҼӆ
ӀҬүҼ
ҷҪ
һҸһҼҪҬҵӉӈӃҲү 
ӁҼҸ
ҹҸҶҸҰүҼ
ҵҽӁӂү
ҹҸҮҫҲҺҪҼӆ

ҹҪҵҲҼҺӅ
ҠҬүҼҸҬӅү
һҿүҶӅ
Ҳ
ҷҪҭҵӉҮҷӅү
ҬҲұҽҪҵҲұҪӀҲҲ
ҹҸҶҸҭҽҼ
ҹҸҮҸҫҺҪҼӆ
ҬӅҭҸҮ
ҷӅү
һҸӁүҼҪҷҲӉ
ӀҬүҼҸҬ
Ҳ
ҬҮҸҿҷҸҬӉҼ
ҷҪ
һҶүҵӅү
ҺүӂүҷҲӉ
ҝϐϖ

ύύϖ


*4#/


ª
ϓҸӉ
ϞҲ 
ҼүҴһҼ 
ҾҸҼҸ 

ª
ϚҾҸҺҶҵүҷҲү
ϚϚϚ
jϔұҮҪҼүҵӆһҼҬҸ
jҧҴһҶҸx 


 
От автора

6

Введение

8

Глава 1. Что такое цвет

11

Физика цвета

12

Как мы видим цвет

13

Цвет поверхности

15

Глава 2. Базовые понятия колористики

17

Колористика

18

Цветовой тон

19

Оттенки

22

Хроматические и ахроматические цвета

25

Подтон

26

Светлота

28

Насыщенность

29

Яркость

30

Глава 3. Особенности интерьерной колористики

33

Оттенки интерьерные и не интерьерные

34

Ахроматов нет!

38

Все дело в подтонах и оттенках

42

Важность освещения

44

Мутации цвета

46

Глава 4. Цветовой круг. Контрасты и нюансы

49

Цветовой круг

50

Комплементарные цвета

53

Симультанный контраст

55

Контрасты и нюансы

59

Теплые и холодные цвета

69

Цвета-разделители

74

Глава 5. Три главных вопроса

79

Техническое задание на проектирование

80

Что я делаю?

81

Влияние цвета

83

Для кого я это делаю?

90

Культурный багаж и уровень насмотренности

92

Уровень контрастов и нюансов

94

Предпочтения в атмосфере

99

Зачем я это делаю?
Глава 6. Пропорции и акценты

107
109

Колористическое решение

110

Основные, дополнительные и акцентные цвета

111

Пропорции

121

Связи и поддержки цвета

128

Правило трех

131

Глава 7. Цветовые схемы

133

Монохромное сочетание цветов

134

Аналогичное сочетание цветов

138

Комплементарное сочетание цветов

152

Раздельно-комплементарное сочетание цветов

160

Триада

166

Тетрада и квадра

169

Сочетание вне правил и схем

170

Глава 8. Цвет и пространство

173

Зонирование

174

Навигация

180

Расширяем пространство

182

Уменьшаем пространство

190

Глава 9. Освещение

197

Естественное освещение

198

Игра цвета и тени

201

Искусственное освещение

202

Индекс цветопередачи CRI

203

Приложение

205

Заключение

206

Благодарности

207

   
Добрый день, дорогой читатель! Я очень
надеюсь, что мой опыт, систематизированный и изложенный в этой книге, поможет вам разобраться в принципах работы с цветом в дизайне интерьера.
Для начала хочу представиться, ведь
нам предстоит довольно долго общаться! Меня зовут Зоя Ти, и я обожаю цвет.
Более 20 лет занимаюсь дизайном жилых и общественных интерьеров. А еще
я колорист и автор базовой палитры интерьерных красок для бренда Finch, консультант компаний по работе с цветом,
дизайнер и куратор выставочных пространств. Также я профессиональный
педагог, автор онлайн-курсов по работе
с цветом в пространстве (их окончили
уже больше 1000 русскоязычных студентов по всему миру), спикер на отечественных и международных конференциях
по интерьерному дизайну, жена и мама.
Мне всегда было интересно наблюдать,
как цвета взаимодействуют друг с другом,
как меняются в зависимости от соседних
оттенков и освещения, как при разном
цвете стен совершенно по-разному воспринимается одно и то же пространство.
В начале работы дизайнером интерьеров
взаимодействие с цветом каждый раз
оказывалось для меня магией, волшебством и русской рулеткой.

6

|

ЗОЯ ТИ

В университете нам давали лишь общие
принципы колористики, разработанные
еще Иоханнесом Иттеном для студентов
знаменитой школы Баухауз в 1918 году.
Но проблема в том, что Иттен — художник, и в основе его книги «Искусство
цвета» лежит теория работы с цветом
на плоскости. В пространстве цвет работает немного по другим законам и в объеме воспринимается человеческим глазом иначе, чем на картине, в буклете
или на рекламном баннере. Мне это стало очевидно после первых же реализованных проектов, но я не понимала, в чем
именно эта разница. Изучала профильные журналы, анализировала проекты
коллег, но не могла разгадать, почему
одни интерьеры воспринимаются цельно
и органично, даря эстетическое удовольствие, а другие при том же наборе цветов
выглядят дешево и вызывают желание
покинуть помещение.
В 2012 году я была в декретном отпуске
и получила немного свободного времени.
Именно тогда у меня наконец-то появилась возможность заняться исследовательской деятельностью!
Мне захотелось выявить закономерности
и систематизировать мой опыт и опыт
работы коллег. Я взялась изучать интерьеры лучших дизайнеров современно-

сти, переводить и читать исследования
современных западных научно-исследовательских институтов о восприятии цвета человеком и о влиянии цвета
на физическое и психическое состояние
людей.

в рот ложку сахара. Вряд ли вам потом
захочется вторую. А если попробовать
ложку нежного кисло-сладкого варенья
с приятным послевкусием? В этой ложке
тоже будет много сахара, но вкусным его
сделает наличие других ингредиентов.

Уже за первый год исследований я получила множество ответов на свои вопросы. Мое отношение к цвету очень
изменилось, а следом изменились жизнь
и карьера.

Наши фоторецепторы точно так же,
как и вкусовые, передают информацию
в мозг, и именно он решает, «вкусно»
или нет. Как в кулинарии невозможно
приготовить качественное блюдо из одного продукта, так и в интерьерной колористике не получится собрать красивый
интерьер для жизни на одном оттенке.
Будет пресно, скучно и «невкусно».

Мои студенты после курсов часто говорят, что у них «открылись глаза». В такие
минуты мне становится радостно и вспоминается момент, когда открылись мои.
Это непередаваемое чувство, когда начинаешь замечать то, на что раньше
не обращал внимания, когда считываешь
интерьер и сразу видишь ошибки, когда
восхищаешься красивыми решениями
автора и глазам становится «вкусно».
Кстати, «вкусно» — именно то слово, которое передает ощущения от хорошего
интерьера. Ведь, чтобы блюдо радовало
вкусом, в нем должна быть гармония ингредиентов, а информация, передаваемая
вкусовыми рецепторами в мозг, должна
ему понравиться. Невозможно приготовить вкусное блюдо из одного ингредиента, даже если это сахар. Возьмите

В этой книге я поделюсь секретами идеальных интерьеров. Познакомлю со всеми важными «ингредиентами» и научу
грамотно ими пользоваться, чтобы вы
могли создавать исключительно «вкусные» пространства.
В общем, приятно познакомиться и давайте начинать!

ОТ АВТОРА

|

7

  
Как я уже говорила, работа с цветом
на плоскости очень отличается от работы
с цветом в объеме.
Представьте, что перед вами картина
с изображением интерьера. Это законченное произведение с точки зрения
композиции: стулья никогда не сдвинутся с места, нарисованную на столе вазу
никто не уберет, а цветы в ней не завянут. На полотне никогда не изменится
освещение, солнечный свет будет литься
в оконный проем всегда. Нарисованный
интерьер статичен. Более того, всю картину можно охватить одним взглядом.
В реальном интерьере так не бывает.
Освещение меняется много раз за день,
а значит, меняется восприятие оттенков
на отделочных материалах, мебели и текстиле. Днем на стене у окна оттенки кажутся темнее, чем на освещенной солнцем стене. Вечером восприятие оттенков
зависит от цветовой температуры и индекса цветопередачи ламп, используемых
для освещения пространства.
Предметы в реальных интерьерах передвигаются, а иногда меняются, окна расшториваются и зашториваются, а значит,
меняется композиция. Но даже если ничего не менять, с каждым шагом вглубь
комнаты пространство будет восприни-

8

|

ЗОЯ ТИ

маться иначе, чем несколько шагов назад.
То, что было передним планом при входе в комнату, рано или поздно останется за спиной, и перед вами окажется совершенно новый передний план (тот,
что раньше был средним или даже задним). Ну а если пойти влево или вправо,
интерьер предстанет совсем под другим
углом. Даже оставаясь на месте, человек
может стоять, сидеть или лежать. И каждый раз при смене положения будет изменяться его впечатление от пространства.
Не секрет, что на восприятие цвета влияют соседние цвета. В нарисованном интерьере колористическая композиция статична. В реальном — оттенок предмета
может восприниматься с разных ракурсов на разных фонах.
Предположим, диван стоит у стены,
и от входа в комнату вы наблюдаете оттенок дивана на фоне оттенка обоев.
Если пройти вглубь комнаты и встать
сбоку от дивана, он уже может оказаться
на фоне штор или другой мебели. Изменится ли при этом восприятие оттенка
дивана? Да. В лучшую сторону или в худшую — зависит от грамотного выбора
цвета стен, текстиля и другой мебели.
Оттенки с разных планов могут иметь
визуальные точки пересечения, а значит,
нужно уметь просчитывать это заранее.

Интерьер, в отличие от картины, — трехмерное пространство, живущее своей
жизнью вместе с хозяевами. С разных ракурсов он воспринимается по-разному,
и его колористическое решение требует
особого подхода с учетом всех нюансов.
Также важно помнить, что цвет в интерьере не только элемент украшения,
он еще формирует среду обитания человека, создает настроение и атмосферу,
влияет на самочувствие. А еще зонирует пространство и расставляет акценты,
помогая создавать выгодные фокусные
точки и даже визуально корректировать
пропорции пространства. Цвет — это
магия!
Чтобы показать магию преображения
интерьера с помощью цвета, я решила
использовать не фотографии реальных
интерьеров, а трехмерные визуализации.
Потому что именно на визуализациях
можно с минимальными финансовыми
и временными затратами продемонстрировать, как при разных цветах, сочетаниях цветов и декораторских приемах
отличается восприятие одного и того
же пространства. Надеюсь, вы оцените
наши с визуализатором старания!

ВВЕДЕНИЕ

|

9

10

|

ГЛАВА 1.

1

Ŵżűųű

ƈƃſƃűŻſŶ
ƇųŶƃ

|

11

ФИЗИКА ЦВЕТА
Прежде чем перейти к изучению тонкостей интерьерной колористики, давайте
разберемся с важными терминами и понятиями, связанными с характеристиками цвета, а также выясним, что же такое
цвет. Постараюсь максимально простым
языком рассказать довольно сложные
вещи, надеюсь, получится.
Итак. Цвет — физическое явление волновой природы, это результат восприятия
электромагнитных волн человеческим

10–12 МЕТРА

10–9
1 НАНОМЕТР

10–6
1000 НАНОМЕТРОВ

ГАММА
ЛУЧИ
КОСМИЧЕСКИЕ
ЛУЧИ

РЕНТГЕН
УЛЬТРАФИОЛЕТ

глазом, преобразования полученной информации в импульсы и обработки этих
импульсов мозгом. Причем до сих пор
до конца не изучен вопрос, как именно
происходит эта обработка.
Любопытный факт: наши глаза и мозг реагируют лишь на волны с длиной в диапазоне от 400 до 700 миллимикрон, а это
очень маленький отрезок на шкале известных науке волновых явлений.

10–3
100
1 ММ 1 МЕТР

МИКРОВОЛНЫ

РАДИОВОЛНЫ

ИНФРАКРАСНЫЕ
ЛУЧИ
РАДИОЛОКАЦИЯ

КОРОТКИЕ ВОЛНЫ

УЛЬТРАФИОЛЕТ

103
1 КИЛОМЕТР

ДИАПАЗОН
РАДИОВЕЩАНИЯ

ДЛИННЫЕ ВОЛНЫ

ВИДИМЫЙ СПЕКТР

400 НАНОМЕТРОВ 500 НАНОМЕТРОВ

600 НАНОМЕТРОВ

ИНФРАКРАСНЫЙ
СПЕКТР

700 НАНОМЕТРОВ

Человеческий глаз реагирует на электромагнитные волны в очень маленьком
диапазоне между ультрафиолетовым излучением и инфракрасным

12

|

ГЛАВА 1. ЧТО ТАКОЕ ЦВЕТ

У каждого цвета в видимом человеком спектре собственная
длина волны. Наименьшая (самая короткая) — у фиолетового,
а наибольшая (самая длинная) — у красного. Кстати, за пределами видимого человеческим глазом спектра со стороны фиолетового начинается ультрафиолетовое излучение, а за красным —
инфракрасное.

КАК МЫ ВИДИМ ЦВЕТ
У человека сложная и самая совершенная зрительная система среди млекопитающих, в которой немаловажную роль
играет сетчатка глаза, ответственная
за восприятие света и преобразование
его в нервные сигналы.
Сетчатку образуют два типа зрительных клеток — палочки и колбочки. Первые отвечают за цветовое зрение, помогают нам различать нюансы цвета,
функционируют в полной мере только
при хорошей освещенности. Задача вторых — помочь в получении зрительной
информации при слабой освещенности
и различать множество серых оттенков.
Колбочки отключаются при ярком свете.
Соотношение фоторецепторов у мужчин и женщин различно. Женский зри-

тельный аппарат больше приспособлен
к различению оттенков цвета, а мужской — к сумеречному зрению на контрасте в условиях плохой видимости.
Ученые объясняют этот феномен эволюцией. Жизнь племени напрямую зависела как от способности женщин различать
съедобные и несъедобные ягоды, коренья, для чего требовалось хорошо различать цвета и оттенки, так и от внимательности и зоркости мужчин, стоящих
в ночном дозоре. Мы потомки тех, кто
приспособился и выжил!
Но пол не приговор. История искусств
полна примеров великолепной работы
с цветом мужчин-живописцев. И среди ваших знакомых обязательно найдется женщина, не слишком дружащая
с цветом и предпочитающая различные

КАК МЫ ВИДИМ ЦВЕТ

|

13

варианты черного, белого и серого
не только в одежде, но и в интерьерах.
Все дело в том, что наш мозг приспособлен для выживания и, если человеку независимо от пола становится принципиально важно различать цвета, его зрительный аппарат перестроится на работу
с цветом, а если необходимо оперативно
работать с черно-белыми документами,
перестроится вновь.
На примерах своих студентов я вижу,
как буквально за несколько недель люди
начинают различать гораздо больше нюансов цвета, чем до обучения. Однажды
у меня проходил курс по работе с цветом
русскоговорящий испанец-архитектор.
Помимо того что он работал, как и все
архитекторы, с черно-белыми чертежами
и таблицами, он еще и социальные сети
вел исключительно в черно-белом ключе, поскольку фотографии воспринимал
только в таком варианте и выстраивал
композиции на контрасте светлого и темного. Но он осознавал, что цвет — это
тоже инструмент и его нужно освоить,
поэтому хотел разобраться и в этой теме.
Через пять недель после старта обучения
мой испанский студент изумленно поинтересовался, что вдруг произошло с его
глазами и почему его любимые, сто раз
просмотренные фильмы Педро Альмодовара неожиданно стали такими цветными и красивыми? Всего пять недель
осознанной работы с цветным контентом — и восприятие цвета изменилось!
Но у отличного зрения на нюансах
есть и темная сторона: ухудшается
сумеречное зрение и водить машину

14

|

ГЛАВА 1. ЧТО ТАКОЕ ЦВЕТ

ночью становится сложнее. Это требует большего напряжения и эмоционально изматывает.
Так что, если вы отлично водите машину
в сумерки, ночью и даже в дождь, то поздравляю: у вас отличное зрение на контрасте. Однако с цветами вам сложнее
разобраться, более того, занимаясь этим,
вы испытываете раздражение. А вот
если ночью в дождь вы не то что машину
не водите, но даже на пассажирском сидении испытываете дискомфорт, не различая дороги, то, вероятнее всего, вы очень
тонко чувствуете цвет и улавливаете его
малейшие нюансы.
А еще, пока я писала эту книгу, кажется,
поняла феномен предпочтения степени
освещенности помещения в зависимости
от типа восприятия. Меня всегда удивляло, почему люди с типом восприятия
на контрасте (активные палочки, работающие при плохом освещении) любят
включать дома все светильники, а люди
с восприятием цвета на нюансах (активные колбочки, работающие при хорошем
освещении), наоборот, любят приглушенный свет в комнатах и могут довольствоваться одним торшером. Налицо
ведь явное противоречие?
Но если вспомнить, как наш мозг любит
экономить энергию и фильтровать всю
несущественную информацию, становится ясно, что, чувствуя себя в безопасности и желая отдохнуть, он пытается
минимизировать потоки входящей визуальной информации за счет отключения активных рабочих фоторецепторов. Мне кажется, это вполне логичное
объяснение.

ЦВЕТ ПОВЕРХНОСТИ
Бытует мнение, что в реальности цвета не существует и он рождается только
у нас в мозгу. Это не совсем так. Почему?
• Природа подарила человеку цветное
зрение, и это, безусловно, стало важным фактором для его выживания.
• Цвет поверхности — характеристика ее молекулярного состава! Глядя
на интерьер и замечая, что предметы
отличаются по цвету, мы получаем
информацию, что у них различный
молекулярный состав. В свое время
эта мысль меня буквально поразила и заставила взглянуть на феномен
цвета по-новому.
• Цвет — «ребенок» света. В комнате без освещения мебель не исчезает,
она просто становится неразличимой
для нашего глаза. Цвет у предмета появляется только при наличии света и возникает в процессе поглощения и отражения световых волн от его поверхности.

Зеленая
поверхность

Если мы видим предмет зеленого цвета,
это говорит о том, что молекулярный состав его поверхности поглощает все волны видимого спектра, кроме зеленых.
Белая поверхность ничего не поглощает
и все отражает. Черная ничего не отражает и все поглощает. Если на зеленую
поверхность направить свет, не содержащий длину волны зеленого цвета (например, красный), поверхность ничего не отразит и будет восприниматься
как черная. Цвет — это ощущение, результат обработки входящей от рецепторов информации, так же как ощущения
от других наших рецепторов: обонятельных, осязательных, вкусовых, слуховых
и прочих.
Сказать, что цвета не существует, равносильно признанию того, что не существует теплого и холодного, шершавого
и гладкого, сладкого и соленого, даже музыки. Я с таким мнением категорически
не согласна!

Белая
поверхность

Черная
поверхность

Схемы восприятия белого, черного и зеленого цветов

ЦВЕТ ПОВЕРХНОСТИ

|

15

16

|

ГЛАВА 1. ЧТО ТАКОЕ ЦВЕТ

2

Ŵżűųű

ŲűŸſųƌŶ
ƀſžƐƃŹƐ
ŻſżſƁŹƂƃŹŻŹ
ЦВЕТ ПОВЕРХНОСТИ

|

17

КОЛОРИСТИКА
Мы узнали о природе цвета, самое время познакомиться с базовыми терминами. А нужно это для того, чтобы, начав
разбирать интерьеры и приемы работы
с цветом в пространстве, мы с вами говорили на одном языке.
Колористика — развивающаяся наука
о цвете, изучающая факты о его природе,
его основные характеристики, особенности восприятия человеком.
В этой книге мы будем изучать интерьерную колористику, узнаем о работе с цветом именно в пространстве, где
цвет — результат смешения пигментов и отражения света от поверхности.
В компьютерном дизайне, где цвет — результат свечения пикселей на мониторе,
а также в полиграфии, работа с цветом
строится на немного других принципах,
особенно в том, что касается смешения
цветов и цветоделения.
К сожалению, нередко можно наблюдать
ситуацию, когда дизайнер создает очень
гармоничные по цветовому решению визуализации интерьера, но не способен

18

|

воплотить их в жизнь на том же уровне.
Это связано в первую очередь с малым
опытом работы с цветом на реальных материалах, а также с непониманием того,
как цвета будут работать в парах при разном освещении и влиять друг на друга
в реальности.
Мой совет и новичкам, и профи: при любой возможности тренируйтесь составлять «вкусные» цветовые композиции
из реальных образцов цвета! Тогда вы
не потеряете в нашей напичканной гаджетами реальности цветовую насмотренность, если она уже есть, или разовьете
и поднимете ее на качественно новый
уровень, если ее еще нет или она слаба.
Ведь сборка мудбордов (в интерьерном
дизайне — коллажей, передающих атмосферу, эмоции и концептуальное решение интерьера) — еще и отличная тренировка работы с оттенками и композицией. Давайте будем честны с собой: если
начинающему дизайнеру трудно сложить
гармоничную композицию на ограниченной двумерной плоскости, то и на успех
в объеме ему рассчитывать не стоит.

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

ЦВЕТОВОЙ ТОН
Один из секретов грамотной работы
с цветом — умение разбирать его на
составляющие.
Цветовой тон — характеристика цвета,
обусловленная его положением в видимом спектре. Основных цветовых тонов
всего шесть: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый (почти
как в радуге).
Голубой и розовый с точки зрения колористики — это уже не названия тонов,

а общепринятые названия разбеленных
оттенков синего и красного тонов соответственно. Иными словами, в основе розового цвета лежит красный тон,
в который добавили белый цвет. В основе голубого — синий тон, разбавленный
белым, а в основе сиреневого — фиолетовый, тоже с добавлением белого. Кстати,
коричневый тон получен из оранжевого
с добавлением черного. Цветовой тон —
суть и основа цвета!

Шесть основных цветовых тонов, каждый из которых представлен в пяти
вариантах

ЦВЕТОВОЙ ТОН

|

19

Для различных по цвету кусочков ткани
я подобрала соответствующие им по цветовому тону небольшие колеровочные палитры краски (см. рис. на с. 19). Думаю, если
бы вас попросили сделать то же самое, вы
бы не ошиблись и смогли верно разложить
палитры. В примере с основными цветами
образцов все довольно просто.
А если бы вам в руки попались более
сложные образцы материалов?
Попробуйте понять основной цветовой
тон каждой плашки на иллюстрации
с природными материалами (см. рисунок
ниже).
Если смотреть на образцы слева направо,
то в верхнем ряду основным тоном будут:
синий, фиолетовый, желтый, а в ниж-

нем — красный, оранжевый, зеленый.
Помимо основного цвета, в некоторых
образцах присутствуют примеси других цветов. Наиболее ярко это выражено у образца гранита, где зеленые вкрапления находятся в окружении желтых
и оранжевых прожилок на сером фоне.
Новичкам из-за неоднородности и/или
сложности цвета не всегда удается выделить цветовой тон материала. Умение
верно определять основу цвета — базовая необходимость при работе с цветом
в пространстве. Его нужно развивать.
Если вы самостоятельно смогли разобраться со всеми образцами, поздравляю! Если испытали затруднения, рекомендую купить кисти, краски и сначала
просто поработать на уровне пигментов,

Образцы природных материалов с более сложными цветами

20

|

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

смешивая разные образцы цвета во всевозможных пропорциях и отслеживая
изменения.
Еще один прием, помогающий быстрее
научиться идентифицировать цвета
по основному тону, — исследование
сложных оттенков в графических программах. Там есть инструмент «пипетка»,
позволяющий определить местоположение выбранного оттенка в спектре.
С помощью инструмента «пипетка» можно исследовать различные сложные оттенки. Приглядитесь к фотографии гранита с предыдущей иллюстрации и пробам
цвета в различных областях изображения (см. рисунок ниже). Как видите,
перед нами действительно оттенки зеленого, желтого и оранжевого тонов.
Сделаю важное отступление. В живописи довольно часто под цветовым тоном
подразумевают светлоту цвета: светлый
цветовой тон или темный.
Путаница в терминологии произошла
после перевода книги Иоханнеса Иттена
«Искусство цвета». Она была невероят-

но популярна в советскую эпоху в России, превратившись буквально в главную книгу о цвете. Как я уже говорила,
Иоханнес Иттен был крупнейшим исследователем цвета в искусстве и одним
из идеологов всемирно известной школы Баухауз, но при этом художником,
не занимавшимся интерьерами профессионально. В своей книге он использовал
терминологию живописцев, отличающуюся от той, что была принята в отечественном цветоведении до выхода книги.
Несмотря на это, именно по «Искусству
цвета» на большей части постсоветского пространства до сих пор учат будущих дизайнеров интерьера и декораторов, упуская множество существенных
моментов, связанных с работой с цветом в объемах жилых и коммерческих
пространств.
Поэтому я хочу заполнить эти пробелы
и дать вам полноценную базу для грамотной работы с цветом именно в дизайне интерьеров (мысленно пожелаю
себе удачи и буду надеяться, что у меня
это получится).

Исследование оттенков на фотографии гранита с помощью инструмента
«пипетка»

ЦВЕТОВОЙ ТОН

|

21

ОТТЕНКИ
Оттенки — это разнообразие цвета в рамках одного цветового тона. Возьмем, например, оттенки зеленого. Здесь будут
разные цвета: от темно-зеленого до светло-зеленого, как более холодные, так и более теплые, но все они по цветовому тону
идентифицируются как зеленые.

Салатовый, изумрудный, малахитовый,
нефритовый — названия зеленых оттенков.
Слово «оттенок» употребляют, желая
конкретизировать цвет поверхности,
например: светлый оттенок теплого
зеленого, темный оттенок холодного
зеленого, приглушенный светлый отте-

Различные материалы в зеленых оттенках

22

|

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

нок зеленого с небольшой долей синего
и так далее.
В рамках одного цвета масса оттенков,
намного больше, чем представлено в иллюстрации к зеленому (см. рис. на с. 22).
Человек с хорошей цветовой насмотренностью различает оттенков больше, чем
тот, кто с цветом в обычной жизни взаимодействует нечасто.
Опыт осмысленной работы с цветом
улучшает цветовое зрение и позволяет
улавливать разницу между множеством
близких оттенков. Поэтому рекомендую внимательно изучить иллюстрации

с зелеными и синими оттенками (см.
рис. на с. 22 и 23), мысленно сравнивая
варианты между собой. Скажу сразу:
в образцах краски нет одинаковых оттенков, и, если ваш глаз где-то разницу
не улавливает, значит, вам точно нужно устраивать себе такие тренировки
чаще.
Названия оттенков синего цвета чаще
всего связаны либо с названиями красителей (кобальт, индиго и пр.), либо
с ассоциациями с реальными предметами или явлениями (васильковый, цвет
морской волны, незабудковый).

Различные материалы в синих оттенках

ОТТЕНКИ

|

23

Иногда встречаются интересные и непривычные для русского уха названия
оттенков,
например
вердепомовый
или вердигри. Первый произошел
от французского vert-de-pomme (верт-депом), что переводится дословно как «зеленый яблочный» (цвет зеленых яблок),
а второй — от vert-de-gris (верт-де-гри),
дословно «зелено-серый». В магазине,
думаю, консультанты вас лучше поймут,
если скажете, что ищете серо-зеленый,
да еще уточните, темный или светлый,
а не попросите найти вердигри.
Я не использую в работе названия оттенков: если взять 10 профессиональных
художников и попросить их собрать незабудковый, то мы увидим 10 разных оттенков голубого от холодных до теплых.
Однажды ко мне обратилась женщина,
хотевшая квартиру со светлыми, почти
белыми, стенами и большим диваном
василькового цвета в гостиной. В процессе работы выяснилось: ее васильковый сильно отличался от общепринятого. Заказчице очень понравился оттенок
васильков, увиденных в поле на юге
во время путешествия. Только это был
какой-то необычный сорт. Традиционный васильковый — оттенок слегка разбеленного синего, смещенного немного
в сторону к фиолетовому, а клиентка

24

|

имела в виду довольно разбеленный оттенок чистого синего, практически голубой. Хорошо, что разницу в наших
васильковых мы выяснили довольно быстро, еще на этапе мудбордов.
Некоторые популярные названия оттенков уже давно воспринимаются людьми
как самостоятельные цвета, хотя на самом деле это не так: например, мы уже
обсуждали ранее голубой, розовый и коричневый. Что любопытно, с точки зрения психологии цветовосприятия такие
оттенки действительно иначе воздействуют на человека, нежели цвета, от которых их получили. Поэтому на подсознательном уровне люди действительно
чувствуют их обособленность и воспринимают самостоятельными «боевыми
единицами» в арсенале дизайнеров, стилистов и визажистов.
В своей работе, имея в виду розовый, я не буду говорить «разбеленный
красный», а так и скажу — «розовый»,
но обязательно уточню, о каком розовом пойдет речь: теплом, холодном,
приглушенном или насыщенном, поскольку без этих характеристик цвета
невозможно полно охарактеризовать
нужный оттенок. Совсем скоро и вы
освоите эти понятия.

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

ХРОМАТИЧЕСКИЕ
И АХРОМАТИЧЕСКИЕ
ЦВЕТА
К хроматическим цветам относятся
цвета спектра: красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый
и все их оттенки.
К ахроматическим (их нет в цветовом
спектре) относятся идеальные белый,
черный и все оттенки серого, построенного на смешении идеальных белого

и черного (без примеси других цветов).
Оттенки ахроматических цветов различаются только по светлоте.
Я уже привыкла ахроматические цвета
называть сокращенно ахроматами, так
что извините, но, видимо, и вам придется привыкнуть.

Хроматические цвета и оттенки

Ахроматические цвета и оттенки

ХРОМАТИЧЕСКИЕ И АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА

|

25

ПОДТОН
Второй по степени важности параметр
оттенка после цветового тона — подтон. Это дополнительный оттенок в основном цвете, не сразу воспринимаемый глазом.
Например, если взять литр идеально
белой краски и добавить в него немного
желтого пигмента, то краска не станет
желтой, пигмента недостаточно, чтобы
изменить ее цвет. Краска по-прежнему
останется белой.
Однако если нанести на белый лист
белую краску до добавления желтого
и после, мы увидим два разных оттенка
белого. Второй станет теплее, а натренированный глаз заметит, что именно
желтый пигмент добавили в белую базу.
То же произойдет с серым и черным
цветами. Добавляя в них разные подтона в разных концентрациях, мы получаем разные оттенки исходных цветов.
В дизайне интерьера крайне важно различать подтона: такое умение — залог
успешных колористических решений.
Ведь серый с красным подтоном плохо
смотрится рядом с серым с синим подтоном, несмотря на то что оба цвета
серые. А вот почему это происходит,
разберемся чуть позже, когда овладеем
всей информацией. Пока просто поверьте мне на слово.
То, как сильно подтон влияет
на восприятие цвета, видно на иллюстрации с белыми и серыми подтонами

26

|

(см. рис. на с. 27). В верхнем ряду белый цвет с разными подтонами,
а под ними — различные серые оттенки
с явно выраженными подтонами (чтобы вы лучше почувствовали разницу),
постепенно затемняющиеся. Хотя правильнее употреблять термин «зачернение», а не «затемнение». Но мы с вами
этого еще не проходили.
Надеюсь, вы сможете сами определить,
в каком столбце какой подтон использовался. А если сложно, то в описании
к иллюстрации я даю подсказку.
А вот с образцами тканей в нижнем
ряду я вам помогать не буду, попробуйте сами разобраться. Если не получится
сейчас, вернитесь к этой иллюстрации,
когда дочитаете книгу.
С ахроматическими цветами разобрались. А бывают ли подтона у хроматических цветов? Да! В хроматических
цветах именно подтона отвечают за параметр теплоты цвета. Желтый с каплей
красного будет теплым и солнечным,
а с каплей синего получит небольшую
зеленцу и станет ближе к лимонному.
В хроматических цветах, так же
как и в ахроматах, важно научиться
различать не только основной цветовой тон, но и дополнительные примеси
из других хроматических цветов в их
составе.
Важный момент: говоря о подтоне,
мы имеем в виду именно хроматиче-

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

ские цвета, а не добавление в оттенок
белого, серого или черного, поскольку
ахроматы отвечают за другие параметры. Скоро мы и до них дойдем.
Если подвести небольшие промежуточные итоги и вернуться к моей любимой аналогии с едой и кулинарией,
то основной тон похож на главный ингредиент в блюде, например какую-то
крупу. И как рис отличается от гречки,
так и красный отличается от синего,
при нормальной работе рецепторов их
не перепутать.

А подтон — специя, оказывающая
большое влияние на вкусовые качества
блюда. Однако при добавлении специи
рис на вкус должен остаться рисом,
следовательно, и при добавлении подтона основной цветовой тон должен
сохраниться. Если положить слишком
много соли, вкус риса уйдет на второй
план, если переусердствовать с подтоном, то и цветовой тон изменится.
Как видите, и в кулинарном искусстве,
и в колористике от пропорций зависит
многое.

Влияние подтона на восприятие цвета.
Подсказка: в первом столбике оранжевый подтон, во втором красный,
затем синий, зеленый и фиолетовый

ПОДТОН

|

27

СВЕТЛОТА
Светлота — важная характеристика цвета, определяющая его местоположение
на шкале от черного к белому. Оттенки
с добавлением белого называют разбеленными, светлыми или пастельными
(пастельными не от слова «постель/кровать», а от французского pastel — краска,
напоминающая мелки, и произносится
это слово через Э — пастэ́ль).

Светлый оттенок зеленого (пастельный) — оттенок с существенной долей
белого, но еще не ставший белым: он воспринимается как зеленый.
Оттенки с добавлением черного называют зачерненными, или темными. Черный
в формуле цвета придает оттенку глубину, довольно часто такие оттенки называют глубокими.

Разбеленный оттенок зеленого — зеленый с явным добавлением белого.

СВЕТЛОТА
БЕЛЫЙ +

СВЕТЛЫЙ
РАЗБЕЛЕННЫЙ
ПАСТЕЛЬНЫЙ

+ ЧЕРНЫЙ

ЧИСТЫЙ
ОТКРЫТЫЙ
ЯРКИЙ

Оттенки зеленого цвета с разными параметрами по светлоте

28

|

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

ТЕМНЫЙ

НАСЫЩЕННОСТЬ
Насыщенность — характеристика цвета, определяющая его интенсивность,
отличие от равного по светлоте серого. Проще говоря, это показатель разбавленности цвета серым. Насыщенность — один из ключевых показателей

интерьерной колористики. Мы к ней
еще вернемся!
Оттенки с явным добавлением серого называют приглушенными, припыленными или просто пыльными.

НАСЫЩЕННОСТЬ
ЧИСТЫЙ ЦВЕТ

НАСЫЩЕННЫЙ

100 % СЕРЫЙ

ПРИГЛУШЕННЫЙ

Оттенки зеленого цвета с разными параметрами по насыщенности

НАСЫЩЕННОСТЬ

|

29

ЯРКОСТЬ
Яркость — это не характеристика цвета по цветовой шкале, а сравнительная
характеристика оттенка по отношению
к другим оттенкам. Сам по себе оттенок
ярким быть не может, он может быть насыщенным, иначе говоря, без добавления
белого, черного, серого.
Но вот один оттенок относительно другого может быть ярче или чище: такие
оттенки отличаются по параметрам светлоты и насыщенности — в одном из них
меньше примесей, чем в другом.
Предлагаю рассмотреть три группы оттенков (см. рисунок ниже). В каждой группе нижний правый заметно выделяется

на фоне остальных. Почему? В них меньше примеси серого, оттого цвет получается насыщеннее и на фоне приглушенных
оттенков выглядит ярче (сочнее).
Непрофессионалы довольно часто яркими называют просто чистые цвета спектра без примеси белого, черного или серого. Но мы с вами уже на пути освоения
колористики, поэтому будем называть их
насыщенными.
Мне кажется, пора сделать перерыв: перечитать эту главу еще раз, разобраться
в терминах и запомнить их, поскольку
дальше для описания оттенков я использую именно их.

Более насыщенные оттенки на фоне менее насыщенных называют яркими

30

|

ГЛАВА 2. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

Интерьер спальни в приглушенных оттенках с разной степенью светлоты

31

|

ЯРКОСТЬ

32

|

ГЛАВА 1. БАЗОВЫЕ ПОНЯТИЯ КОЛОРИСТИКИ

3

Ŵżűųű

ſƂſŲŶžžſƂƃŹ
ŹžƃŶƁƍŶƁžſź
ŻſżſƁŹƂƃŹŻŹ
ЯРКОСТЬ

|

33

ОТТЕНКИ
ИНТЕРЬЕРНЫЕ
И НЕИНТЕРЬЕРНЫЕ
Довольно часто в магазине при выборе подходящего оттенка для стен люди
останавливаются на том, который отлично смотрится в колеровочном веере, но после покраски испытывают разочарование. Хорошо, если у них была
возможность предварительно заказать
пробник краски и сделать небольшой
выкрас у себя на стене, чтобы понять,
что цвет не подходит. Намного хуже,
если покрасили сразу все и поняли: придется перекрашивать.
Проблема в том, что не все оттенки
из великого многообразия в колеровочных веерах будут гармонично смотреться
в большом объеме на стенах: значительная часть из них подходит только для точечного использования в отделке, аксессуарах и предметах мебели.
Почему так происходит и что нужно учитывать при выборе цвета для стен?
• На большой площади оттенки выглядят ярче, чем на маленьком листочке
колеровочного веера. Цвет в объеме
как бы раскрывается, его подтона становятся более очевидными. То, что человеку без знания азов колористики
на маленьком образце казалось почти
белым, в объеме может превратиться

34

|

в светлый оттенок какого-то другого
цвета.
• Как мы уже говорили, цвет оказывает влияние на физическое и психологическое состояние, и чем он насыщеннее, тем сильнее его воздействие
и тем большее раздражение может
возникать.
Если сравнить цвет с ароматом, то легкий
спокойный ненавязчивый запах — приятный фон для жизни. Но если представить, что кто-то распылил в помещении
баллон дешевого освежителя воздуха, находиться там станет тяжело. С цветом так
же. Информацию о цвете мы получаем
через рецепторы, так же как и сведения
о запахе или вкусе. Слишком сильные
ароматы, даже самые приятные, раздражают, чересчур сладких блюд невозможно много съесть, излишне яркие цвета
тоже устраивают перегрузку и вызывают
быстрое утомление. Насыщенные оттенки подходят для небольшого декора,
но не для стен.
Что же выбирать на стены? Приглушенные оттенки (с добавлением серого), причем это касается как светлых оттенков,
так и темных. Именно добавление серого
в формулу цвета делает оттенки мягкими

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

Приглушенный оттенок зеленого на стене
ОТТЕНКИ ИНТЕРЬЕРНЫЕ И НЕИНТЕРЬЕРНЫЕ

|

35

Насыщенный оттенок зеленого на стене

36

|

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

и приятными для глаз, а интерьеры
с ними — комфортными для длительного пребывания. Такие оттенки называют
интерьерными.
На иллюстрациях один и тот же интерьер
в одинаковых цветах, только оттенки зеленого у них разной степени насыщенности (см. рис. на с. 35 и 36).
В первом варианте на стене используется
приглушенный оттенок зеленого, который выглядит благородным и стильным
(см. рис. на с. 35). С его помощью пространство спальни превращается в пригодное для комфортной жизни.
Для следующей иллюстрации (см. рис.
на с. 36) мы взяли более чистый оттенок
зеленого, который из-за отсутствия серого в формуле цвета выглядит намного
ярче предыдущего, упрощая и удешевляя
пространство комнаты и действуя на психику возбуждающе. Оттенок зеленого
из второго примера прекрасно привлекал
бы к себе внимание в рекламном каталоге или мобильном приложении, а при-

глушенный зеленый из первого примера
смотрелся бы там унылым и скучным.
Нет некрасивых цветов, есть неправильное их применение!
Неинтерьерные оттенки часто используют для общественных пространств,
чтобы спровоцировать яркие эмоции
и повысить запоминаемость локации.
Например, в отеле Nolinski в Париже, дизайном которого занимался один из лучших декораторов современности ЖанЛуи Деньо, на спокойной и плавной серой
лестнице входные проемы на каждом
этаже выкрашены в различные очень насыщенные цвета. Яркая полоса шириной
примерно 20 см по периметру проема
сначала сбивает с толку, но потом понимаешь, что такой прием дарит дополнительную эмоцию от пребывания в отеле плюс работает как навигация. Зная
цвет своего этажа, мимо него вы точно
не пройдете. На сайте дизайнера или
отеля можно найти фотографии и все интерьеры разглядеть в деталях.

Неинтерьерные оттенки с повышенной насыщенностью можно
использовать в большом объеме, если ваша задача — создать
wow-эффект, сделать пространство максимально запоминающимся, но при условии, что люди не будут проводить там много
времени.

ОТТЕНКИ ИНТЕРЬЕРНЫЕ И НЕИНТЕРЬЕРНЫЕ

|

37

АХРОМАТОВ НЕТ!
Мы подошли к еще одному важному отличию интерьерной колористики от традиционной, свойственной полиграфии
и классической живописи.
Проблема в том, что идеальные ахроматические цвета в жизни практически
не встречаются. Зрачок человека и черная дыра — примеры идеальных черных
материй, которые на 100 % поглощают
весь видимый спектр.
Идеальный белый — это настолько редкая вещь, что ультрабелая краска, отражающая 98,1% солнечного света (не
100 %), изобретенная не так давно в американском Университете Пердью (Purdue
University), попала в 2022 году в Книгу
рекордов Гиннесса. Если в графическом
редакторе можно одной кнопкой из цветного изображения сделать черно-белое
и там действительно будут ахроматические цвета, то в жизни собрать идеальную черную краску из пигментов
для стен — самая сложная задача колориста и технолога, над которой бьются
все производители интерьерных красок
и не могут ее решить.
Сложность создания черных пигментов
для краски, их большой расход, а также
обязательное наличие в краске не только
пигментов, но и других компонентов, отвечающих за качество нанесения настенного покрытия и параметры эксплуатации,
с одной стороны, делают черную краску
самой дорогой при колеровке, а с другой —
не обеспечивают 100 %-ной черноты.

38

|

К слову, при окрашивании тканей
или порошковой покраске металла с черным проблем нет. В мастерской я собрала
выкрасы черной краски от разных производителей (см. рис. на с. 39) и для сравнения положила рядом с ними кусочек черной ткани (нижний левый угол). Видите,
как краска далека от идеала? На образцах
с теплыми подтонами она кажется ближе
к коричневой, а с холодными — уходит
в небольшую синеву.
Самое интересное: если на каждый
из образцов посмотреть по отдельности,
не возникнет сомнений в том, что все
они черные. Однако рядом с действительно черной тканью большая часть
образцов воспринимается темно-серой.
Наш мозг так устроен, что наиболее точное представление об объекте мы получаем лишь при анализе его на фоне других. Это касается не только цвета, та же
история, например, и с оценкой размеров
предметов.
У меня невысокий рост, но пропорциональное тело. И нередко при встрече
я слышу от людей, видевших меня только на фотографиях и видео, довольно
эмоциональную и непроизвольную реакцию: «Ой, какая вы маленькая!» Им,
конечно, потом становится неловко,
но я не обижаюсь. Я прекрасно понимаю,
как сложно сдержать эмоции при неоправданных ожиданиях. Например,
когда думал, что знаешь про образец цвета все и он идеально вписался в твою концепцию пространства,

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

а потом приносишь его на объект к другим
подобранным материалам и понимаешь,
что он вообще не такой, как ты думал.
Но вернемся к цвету и ахроматам. У белых, черных и серых цветов, используемых в интерьерном дизайне, такое же
множество оттенков на уровне подтонов,
как и у остальных цветов спектра. Иными
словами, они не на 100 % ахроматические,

а лишь условно ахроматические. Почему
это важно? Потому что при применении
цвета в объеме, как я уже писала, раскрываются все подтона цвета. Поэтому остановившись, например, на серых для проекта, очень важно подбирать их с одним
подтоном или с соседними по цветовому
спектру: если подтона проигнорировать,
вы в финале получите некрасивый винегрет из совершенно разных серых.

Выкрасы черной краски от разных производителей и черная ткань для сравнения

АХРОМАТОВ НЕТ!

|

39

Однажды для одного небольшого шоурума требовалось подобрать отделочные
материалы исключительно черного цвета. В тот момент я только начинала путь
в дизайне, и задача показалась мне достаточно легкой. Однако в процессе комплектации я узнала: идеальной черной
краски для стен нет. Есть черная с синим
подтоном и с зеленым, есть черная ближе
к коричневой и масса черных, близких
к графиту. Тогда я решила пойти от полов и выбрала черный керамогранит, оптимальный по цене и эксплуатационным
характеристикам. Когда я разложила
на керамограните выкрасы разных черных красок, сразу стало видно: образцы
с теплыми подтонами плохо сочетаются
с полом, а с холодными — хорошо. Мебель в помещении тоже предполагалась
черная и по бюджету проходила только
из ДСП. Раздобыв образцы черных вариантов для мебели, я и их положила на керамогранит. Более-менее подошел лишь
один с нужным подтоном, но скорее графитовым. Поскольку выставочную мебель я изначально планировала подсвечивать только точечно, недостаточную
черноту ДСП компенсировала тень.
К моменту выбора мебельных обивочных тканей я уже 1001 раз прикладывала
друг к другу всевозможные образцы черного, и глаза научились прекрасно различать все их нюансы. Подбор материалов
пошел быстрее, и я уже не ездила прикладывать каждый кусочек ткани к уложенным к тому времени полам. После
грамотно спланированного освещения

40

|

помещение шоурума действительно стало восприниматься именно черным.
Мне удалось тогда грамотно собрать
все оттенки, правда, не так быстро,
как планировала, и не так просто, как хотела. Но именно на том проекте я поняла,
что с ахроматами все сложнее, чем кажется на первый взгляд. И если вы думаете,
что с серыми дела обстоят проще, то глубоко ошибаетесь. Взгляните, как меняется впечатление от одной и той же
композиции в зависимости от подтона
фонового серого цвета (см. рис. на с. 41).
Если представить, что перед нами задача
подобрать керамогранит под цвет стен
и мебели, то мы видим: с верхним левым
вариантом композиция за счет общего
холодного голубого подтона дружит идеально, а с нижним правым не дружит совсем, серый цвет в этом случае выглядит
грязным и неприятным.
Сейчас, по прошествии 20 лет работы
с цветом, я не вижу смысла разделять
цвета на хроматические и ахроматические в интерьерной колористике, потому что чистых ахроматов нет. И считаю,
что включать в колористическую схему
проекта нужно одинаково тщательно
на уровне подтонов все цвета, задействованные в интерьере, без исключений.
Скажу даже больше: профессиональные
дизайнеры избегают использовать в проектах чистый белый и нейтральный серый, а выбирают их с нужным подтоном,
чтобы точно знать, как цвет поведет себя
в объеме.

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

Рекомендую даже белую потолочную краску подбирать с едва
заметным подтоном, присутствующим в основном цвете стен. Такой прием добавит пространству мягкости и уюта, а также минимизирует возможность возникновения нежелательных визуальных эффектов.

Влияние фона на цветовое решение

АХРОМАТОВ НЕТ!

|

41

ВСЕ ДЕЛО
В ПОДТОНАХ
И ОТТЕНКАХ
В интерьерной колористике важны
не столько цветовые сочетания, сколько умение играть на нюансах цвета. Монохромные (построенные на оттенках
одного цвета) картины — это скорее исключение из правил, а вот монохромных
интерьеров, особенно в любимой заказчиками бежевой и серой гамме, великое
множество.
Дело в том, что хорошая картина — интересный и эмоциональный акцент.
У художников немало способов добиться эмоциональности: смысл, вложенный
в произведение, композиция, цвет. А вот
главное требование к большинству жилых интерьеров — быть спокойным,
умиротворяющим фоном для счастливой
жизни владельцев. Чувствуете разницу?

При этом, с одной стороны, большая
часть клиентов хотят визуального и эмоционального баланса в своих жилищах,
а с другой, никто из них не оценит безликого и «пресного» пространства, нужна
индивидуальность.
И тут на первый план выходят подтона
и оттенки. Именно умение грамотно работать с ними — ключ к красивым интерьерам, именно игра оттенков и подтонов делает интерьер «вкусным»!
Приглядитесь к проектам Жана-Луи
Деньо или Келли Уэстлер, вы удивитесь,
сколько там различных оттенков!
Посмотрите на две уже знакомые нам
спальни. На рисунке на с. 35 — простое
и понятное колористическое решение:

Даже монохромный интерьер можно сделать многоплановым
и интересным, если использовать больше пяти оттенков одного
цвета на различных поверхностях и в разных пропорциях!

42

|

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

Добавляем больше оттенков
ВСЕ ДЕЛО В ПОДТОНАХ И ОТТЕНКАХ

|

43

два цвета на стенах, максимально нейтральный серый цвет в изголовье и текстиле, обивка кушетки в изножье почти
в цвет стены, а плед на ней чуть светлее
по оттенку, золотистый цвет пола и золотистые детали на столике, черные и белые элементы декора и отделки. Очень
простое решение.
Как оживить интерьер? Для начала нужно понимать, что интересным пространство делает в том числе и игра оттенков.
Хороший интерьер — это всегда небольшая головоломка или квест, в котором
мозг, хотим мы того или нет, находит закономерности и связи между всеми элементами. Чем больше таких связей и элементов, тем интереснее человеку в нем
находиться.
Так, в бульоне, помимо мяса и воды,
как минимум должна присутствовать
соль. А если хотите вкусный бульон,
то необходимо добавить лавровый лист,
немного моркови, лук или чеснок (тут
кому как больше нравится) и обязательно
душистый перец. Это минимальный набор специй для вкусного бульона, а ведь
есть еще множество приправ. С интерьерами так же. Давайте попробуем, не меняя конструктив и стилистику спальни,
максимально простыми способами усложнить колористическую палитру интерьера (см. рис. на с. 43).
• На зеленой стене сделаем не один зеленый оттенок, а два! Молдинги и плинтус пусть будут чуть светлее, это придаст плоскости стены структуру.

44

|

• Для изголовья выберем не монохромный серый, а с теплым подтоном,
чтобы связать его с полом и сделать
пространство более цельным. Теперь
и цвет изножья прикроватного столика не выбивается из общей картины.
Раньше его теплый подтон не имел достаточной поддержки и спорил с черным молдингом и дверьми.
• Добавим второй отенок для наволочек
и сделаем контрастный кант пошире.
• Одеяла и пледы подберем в цвет стены, но как в более темных, так и в более светлых оттенках.
• Штору через черный кант на уровне
молдинга подошьем снизу темно-зеленой тканью. Так мы не только добавим
разнообразия в интерьер, но и создадим визуальную горизонталь «штора — молдинг — столик — матрас»,
которая будет, с одной стороны, уравновешивать композицию, а с другой —
играть на расширение пространства.
Мы как бы ничего глобально не поменяли, общее спокойное впечатление от пространства сохранилось, но максимально
простыми приемами вывели проект на качественно новый уровень. Можно ли еще
что-то изменить и доработать? Конечно,
но этой головоломкой я вам предлагаю
заняться самостоятельно. Будет отличная
тренировка на пространственное мышление, а без него, как и без колористической
насмотренности, в дизайне никуда.

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

ВАЖНОСТЬ
ОСВЕЩЕНИЯ
Следующее отличие интерьерной колористики от художественной и полиграфической — параметры освещения.
Если при работе над картиной, буклетом или сайтом об освещении, при котором будут разглядывать эти картину,
буклет или сайт, никто не задумывается,
то для интерьерной колористики параметры планируемого в помещении освещения необычайно важны.
Оттенок, шикарно смотревшийся при холодном свете, чуть померкнет при нейтральном и может сильно измениться
при теплом. Поэтому, прежде чем присту-

пать к работе над колористическим решением интерьера, спланируйте освещение,
определитесь, с какой температурой светового потока вам предстоит иметь дело,
и подбирайте оттенки именно при этой
температуре. Иначе есть большая вероятность того, что прекрасно собранное
при дневном освещении пространство
«превратится в тыкву», как только стемнеет и включат свет.
Посмотрите, как меняются цвета одних и тех же объектов при холодном,
нейтральном и теплом освещении (см.
рисунок ниже). Особенно хорошо это
видно на примере выключателя, цвет

Влияние освещения на восприятие цвета

ВАЖНОСТЬ ОСВЕЩЕНИЯ

|

45

которого меняется от графитового
до коричневого.
О тонкостях освещения мы с вами еще
поговорим подробнее в отдельной гла-

ве, но уже сейчас рекомендую определиться, при каком освещении вы планируете пользоваться пространством
в будущем, чтобы именно при нем и отбирать материалы.

МУТАЦИИ ЦВЕТА
В официальной колористике нет термина «мутация цвета», хотя явление такое
есть. При сохранении всех параметров
оттенка (одна и та же краска на одной
и той же поверхности) довольно часто вдруг меняется восприятие этого
оттенка.
Для этого
причин.

явления

есть

несколько

• Поменялись параметры освещения,
а значит, изменились и параметры отраженного от поверхности предмета
светового потока, что обязательно отразится на цвете предмета.
• У предмета сложная фактура с разными отражательными свойствами. Например, есть ткани и ковры, где в зависимости от направления ворса цвет
изделия воспринимается по-разному.
Наверняка вы сталкивались с велюром или бархатом, на котором остаются следы более темные по оттенку

46

|

или более светлые, чем основной фон,
если провести по ним рукой.
• Изменилось окружение цвета — и все
стало сложнее и интереснее!
Дело в том, что наш мозг, как мы помним,
воспринимает цвет через сравнение.
Если вы возьмете отдельно светлый оттенок зеленого и отдельно темный оттенок
зеленого, у вас будут одни впечатления
о них. А если приложите их друг к другу,
то мозг начнет их сравнивать и светлый
станет казаться еще светлее, а темный —
еще темнее. На иллюстрации (см. рис.
на с. 47) прямоугольник в центральной
части по всей длине одного оттенка, а вот
окружение у него меняется от светлых
оттенков к темным. Однако у нас складывается впечатление, что центральный
прямоугольник тоже меняется, но уже
от темных оттенков к светлым. Эта иллюзия возникает именно из-за особенностей нашего визуального восприятия.

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

Если хотите еще пример мутаций, по отдельности посмотрите на серый оттенок
с оранжевым теплым подтоном и на серый с холодным синим подтоном. У вас
сформируется одно восприятие этих оттенков. А теперь приложите их друг
к другу. Подтона усилятся, и эти оттенки
серого в паре будут смотреться совершенно иначе (к сожалению, тут иллюстрации бессильны, этот опыт надо просто прожить, чтобы почувствовать).
В теме мутаций мы с вами будем постепенно разбираться и вернемся к ней
еще не раз, ведь умение предотвращать
или нивелировать мутации — показатель
мастерства дизайнера!

Почему мутации цвета я отнесла именно
к особенностям интерьерной колористики? Потому что в объемах и на больших
плоскостях она более заметна, а при восприятии цвета через экран ее практически
нет, соответственно, она не столь значима.
Именно поэтому своим студентам я настоятельно рекомендую как можно больше работать с мудбордами из живых материалов, чтобы повышать насмотренность
и развивать зрение на нюансах. Да и дизайнер интерьеров создает пространства
из реальных образцов цвета, а значит,
должен уметь работать именно с ними.
С базовыми терминами и понятиями разобрались, пора переходить на следующий уровень!

Изменение восприятия цвета в зависимости от его окружения

МУТАЦИИ ЦВЕТА

|

47

48 | ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРНОЙ КОЛОРИСТИКИ

4

Ŵżűųű

ƇųŶƃſųſźŻƁƄŴ
ŻſžƃƁűƂƃƌ
ŹcžƏűžƂƌ
МУТАЦИИ ЦВЕТА

|

49

ЦВЕТОВОЙ КРУГ
Наверное, вам уже хочется скорее начать
выбирать цвета для интерьера, а не разбираться в нудной терминологии, но придется потерпеть и вникнуть, чтобы не совершать типичные ошибки, убивающие
все впечатление от интерьера!
Если бы можно было очень коротко рассказать историю создания цветового
круга, она выглядела бы так. В 1666 году
Ньютон пропустил узкий луч солнечного света через треугольную стеклянную
призму (стеклянную пирамиду) и на выходе получил радужную полосу (цветовой спектр), из которой вычленил наиболее яркие цвета.
А поскольку в то время была очень популярна теория Божественной Семи-

Солнечный
свет

Стеклянная
призма

частности (7 дней на сотворение мира,
7 дней в неделе, 7 нот в музыке), то и цветов у Ньютона получилось семь. Каждый
(красный) Охотник (оранжевый) Желает
(желтый) Знать (зеленый) Где (голубой)
Сидит (синий) Фазан (фиолетовый). Наверняка вы слышали такую подсказку.
Именно в этом порядке Ньютон и разместил на поверхности круга семь цветных
секторов (см. рис. на с. 51).
В 1790 году Гете (тот самый Иоганн
Вольфганг фон Гете, автор «Фауста») повторил эксперимент Ньютона с разложением света на спектр и понял, что ученый был неправ. Гете убрал из цветового
круга голубой, и — о чудо! — цвета в нем
расположились точно по степени их смешения (см. рис. на с. 51).

Солнечный свет,
прошедший
через призму

Спектры
Красный
Оранжевый
Желтый
Зеленый
Голубой
Синий
Фиолетовый

Опыт Ньютона

50

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Цвета первого порядка — желтый, синий,
красный. Между ними — цвета второго
порядка, те, что получаются путем смешения соседних цветов первого порядка.
• Зеленый = желтый + синий, и он именно между ними и находится в спектре.
• Оранжевый = желтый +красный.
• Фиолетовый = красный+синий.
Когда я начала разбираться в истории
интерьерной колористики, то не сразу
осознала, что круг Гете демонстрирует
не просто нахождение цветов в спектре,
а еще и неслучайность их расположения.
И если взглянуть на спектр как на упорядоченную систему, то голубому в ней
действительно нет места. В природе
в очередной раз все оказалось четко систематизировано!
Гете создал шестичастный цветовой круг,
а затем еще 40 лет изучал феномен цвета.
Причем изучал так глубоко и самозабвенно, что фактически стал основопо-

ложником психологии цветовосприятия!
Многие из его выводов о влиянии конкретных цветов на физиологию и психику человека получили подтверждение
благодаря современным научным исследованиям в этой области.
Но вернемся к кругу. В XIX веке уже знакомый нам Иоханнес Иттен доработал
круг Гете, добавив в него цвета третьего
порядка и сделав его двенадцатичастным
(см. рис. на с. 52).
Двенадцатичастный круг, с одной стороны, давал бόльшую вариативность,
с другой — все равно не покрывал всех
вариаций оттенков, поскольку их великое множество. А главное — именно
на нем было удобнее показывать схемы цветовых гармоний. Иттен систематизировал массу материалов своих
предшественников и разработал цветовые схемы для художников, которые,
по его мнению, смотрелись наиболее выигрышно и гармонично на художественных полотнах.

Красный
Ф

Ора
нж
ев

2

2

1

1
2

Син
ий

й
ты
л
е
Ж

1

ый
тов
ле
ио

ый

Зеленый

Цветовой круг Ньютона

Цветовой круг Гете

ЦВЕТОВОЙ КРУГ

|

51

Со временем словосочетание «круг
Иттена» знал уже каждый художник
и дизайнер, а труды Ньютона и Гете ушли
в тень. Однако цветовые круги Ньютона
или Гете — это не только наглядная схема получения цветов путем смешения

соседних. Оба исследователя во время
экспериментов с цветом столкнулись
и с некоторыми интересными и коварными феноменами, с которыми рано
или поздно знакомятся все декораторы
и дизайнеры интерьеров.

Желтый
Желто-зеленый

3
Зеленый

Сине-зеленый

Синий

1

Желто-оранжевый

3

2

2

3

3
1

1
3

Сине-фиолетовый

2

Цвета первого, второго и третьего порядка

|

Красно-оранжевый

Красный

3

Фиолетовый

52

Оранжевый

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Красно-фиолетовый

КОМПЛЕМЕНТАРНЫЕ
ЦВЕТА
Опыты Ньютона с призмой и светом показали: есть особенные парные цвета!
Так, если солнечный свет пропустить
через треугольную стеклянную призму,
мы получим спектр (радугу), если из этой
радуги вычленить один луч любого цвета и пропустить через другую призму,
его цвет не изменится. А вот если собрать весь спектр и еще раз пропустить
через призму, то снова получится пучок
белого дневного света.

При смешении световых потоков
они дают белый свет, а при смешении
пигментов в теории мы должны получить идеальный серый, однако на практике будет не так. Смешав такие пары
красок, на выходе мы увидим какой-то
серо-бурый оттенок, возможно, даже
близкий к коричневому, поскольку эталонного красного или зеленого пигмента
не существует и конечный результат зависит от качества пигментов.

При этом если из этой радуги аккуратно вычленить только зеленый и красный
световой поток и пропустить через призму, то на выходе появится белый пучок
света. Такой же, как если бы через призму
вновь собрали весь спектр, а не только
зеленый и красный. Причем этот феномен наблюдается только у определенных
пар цветов.

Цвета из «идеальных» пар называют дополнительными, или комплементарны-

• красный + зеленый;
• желтый + фиолетовый.

Ора
нж
ев

й
ты
л
е
Ж

2

2

1

1
2

Зеленый

• синий + оранжевый;

1

Син
ий

Ньютон нашел три такие идеальные
пары:

Ф

ый

ый
тов
ле
ио

И если белый свет, полученный от таких
пар, еще раз пропустить через призму,
мы снова получим полный спектр! Магия? Нет. Физика света.

Красный

Комплементарные цвета находятся
напротив друг друга в Круге Гете

КОМПЛЕМЕНТАРНЫЕ ЦВЕТА

|

53

ми, относительно друг друга (от слова
«комплект», а не от слова «комплимент»,
как почему-то многие думают). Когда
Гете удалил из цветового круга Ньютона
голубой сегмент, комплементарные цвета встали строго напротив друг друга.

Комплементарное сочетание цветов выглядит наиболее живо и энергично из всех
цветовых схем, особенно при максимальной насыщенности. Художнику использование комплементарной схемы на холсте позволяет спровоцировать у зрителя
максимальный эмоциональный отклик,
и для картины это безусловный плюс.
А в дизайне интерьера всегда ли это
уместно? Когда задача помещения — запомниться и взбодрить, да. А если клиент
хочет расслабляющую и безмятежную атмосферу? Точно нет.

Возможно, вы уже догадались, что секрет
комплементарных пар в том, что один
из них — цвет первого порядка, а второй — сумма оставшихся двух цветов
первого порядка, иными словами, цвет
второго порядка. Я это назвала формулой СЖК, если вы хотите вспомнить
пару к синему (С), то она собирается
из оставшихся Ж (желтого) и К (красного), в итоге получаем оранжевый. Если
требуется найти пару к фиолетовому,
вспоминаем, что это цвет второго порядка, и получается он из синего и красного, а значит, остается Ж (желтый). Вот
такие магия и триединство первичных
цветов.

Однако это не значит, что про комплементарные цвета в дизайне помещений
нужно забыть, просто в интерьерной
колористике есть свои правила работы
с ними для создания гармоничных пространств. И о комплементарных цветах
мы обязательно поговорим чуть позже,
во время разбора рабочих интерьерных
цветовых схем.

К+Ж

С+Ж

С+К

С

К

Ж

Комплементарные пары цветов

54

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

СИМУЛЬТАННЫЙ
КОНТРАСТ
Мало того что комплементарные цвета
уникальны с точки зрения физики цвета,
есть у них и еще одна важная для грамотной работы с цветом особенность.
Иоганн Гете во время исследований обратил внимание на то, что комплементарные цвета визуально усиливают восприятие друг друга. В паре они кажутся ярче
и насыщеннее, чем есть на самом деле.
И что удивительно, это работает даже
на уровне подтонов. Чем это опасно?
Предположим, вы выбрали для стен
светлый оттенок серого с едва заметным
зеленым подтоном, а в магазине влюбились в диван нежно-кремового цвета
с неявной красной долей в формуле цве-

та. В итоге у вас два очень приятных оттенка. Но вот диван занесли в комнату,
и стены стали зеленее, чем вы планировали, а диван розовее, чем вам хотелось.
Все пошло не по плану, красивые оттенки
вдруг перестали быть такими красивыми.
Помните, мы уже говорили про мутации
цвета? Так вот комплементарные цвета
являются отличным катализатором этих
мутаций!
На усилении тона сюрпризы комплементарных цветов не заканчиваются, есть
еще такой визуальный феномен, как «симультанный контраст». Иоханнес Иттен
в книге «Искусство цвета» пишет: «Симультанный контраст — явление, при котором человеческий глаз при восприятии

Чтобы не ошибиться, обязательно прикладывайте образцы цвета
друг к другу. Закажите небольшой выкрас настенной краски
в магазине или сами покрасьте ей равномерно лист загрунтованного картона размера А5 (минимум). Его удобно брать с собой
в магазины для подбора мебели и декора, с ним больше шансов
вовремя забраковать варианты, провоцирующие мутации цвета
и подобрать идеальное цветовое сочетание.

СИМУЛЬТАННЫЙ КОНТРАСТ

|

55

какого-либо цвета тотчас же требует
появления его дополнительного, и если
его нет, то симультанно, то есть одновременно, порождает его сам». Речь идет
о своеобразном сбое в восприятии цвета:
наш мозг додумывает то, чего на самом
деле нет!
Так, если взять цветной картон (первичные цвета — желтый, синий, красный),
вырезать по центру квадратики, потом
сверху на их место положить квадратики
из серого картона и оценить результат,
можно сильно удивиться.

Однако факт остается фактом: если
в комнате зеленые стены (светлота и насыщенность неважны), а ничего красного (и опять светлота и насыщенность неважны) в поле зрения нет, мозг додумает
недостающий ему цвет и исказит восприятие соседних. Если же найдутся предметы с красным подтоном, то он усилится
и станет более очевиден.

Серые квадратики хоть и вырезаны
из одного листа картона, на разных цветах будут выглядеть по-разному, в них
как бы проявится комплементарный
подтон. На красном серый будет чуть зеленить, на желтом слегка отдавать фиолетовым, а на синем немного порыжеет.
Но! Стоит в зоне видимости разместить
недостающий нашему мозгу (или глазу)
комплементарный цвет, серый начнет
восприниматься без искажений.

Я на практике столкнулась с коварством комплементарных цветов в одном
из первых проектов. В спальню с зелеными благородными обоями была заказана кровать из массива с тонировкой под орех (светло-коричневый цвет
с небольшой рыжинкой). Когда предмет мебели привезли и распаковали,
мы с хозяйкой квартиры подумали,
что нам привезли не нашу кровать. Рыжинки не было, тонировка оказалась
почти красной. Та же история повторилась и с прикроватными тумбами. Когда
я вынесла ящик от тумбочки в синий коридор, чтобы посмотреть его на другом
фоне, цвет вернулся к исходному.

До сих пор ученые не могут понять, почему мы видим то, чего нет, и как мозг
достраивает недостающие ему цвета.

Тогда-то я и вспомнила, что в институте
нам что-то вскользь рассказывали про симультанный контраст и фокусы воспри-

Изменение восприятия серого цвета на разных фонах вследствие симультанного
контраста

56

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

ятия комплементарных цветов. Чтобы
минимизировать мутацию тонированной древесины, мы заказали на кровать
текстиль с небольшими вкраплениями
красного и подушки для изголовья в благородном зачерненном красном оттенке
(в бордовом). К сожалению, цвет кровати
не стал точно таким же, каким воспринимался в мебельном салоне, но явная
краснота исчезла и общее впечатление
от проекта стало вполне приятным.
Уже потом, набравшись опыта, я поняла,
что допустила при подборе материалов
в том проекте сразу несколько ошибок:
• не учла особенности восприятия комплементарных цветов;

• подбирала образцы в салоне мебели
при холодном освещении и не заметила, что в тонировке была пусть и небольшая, но доля красного цвета.
Краснота, кстати, практически исчезала
в синем коридоре. А какой цвет комплементарный к синему? И какой подтон
усилился в тонировке мебели?
Симультанный контраст в дизайне интерьера и прочие мутации — те самые эффекты, которых дизайнер старается либо
избежать, либо, если избежать не получилось, нейтрализовать с помощью правильно подобранных комплементарных
оттенков.

Не всегда при работе с цветом нужно вводить комплементарный цвет через текстиль, живопись или элементы отделки стен,
полов, потолков. Нередко начинающие дизайнеры забывают, что металлические поверхности тоже имеют цвет. Золотые
элементы мебели, светильников, декора или фурнитуры могут
быть более желтыми или ближе к оранжевому, а есть еще медь
и бронза. Металлические детали могут стать отличными ненавязчивыми комплементарными помощниками!

СИМУЛЬТАННЫЙ КОНТРАСТ

|

57

Золотой декор в качестве комплементарного цвета к синему текстилю
в мудборде

58

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

КОНТРАСТЫ
И НЮАНСЫ
Предлагаю еще одну порцию важных
для дизайнера интерьера понятий. Ведь
хороший дизайн — гармония контрастов
и нюансов.
Контраст — явно выраженное, а значит,
и легко различимое глазом различие оттенков относительно друг друга. Самый
простой пример контраста — сочетание
черного и белого. Разницу между этими
цветами сможет легко определить даже
человек с дальтонизмом. Контраст —
всегда некое противопоставление.
Нюанс — едва заметное различие между оттенками в рамках одного цветового тона или между различными тонами, но с одинаковыми параметрами
по светлоте и насыщенности. Например,

сочетание темного красного с темным
красно-фиолетовым. Такое сочетание
сложнее распознать, особенно издалека.
Нюанс — противоположность контраста,
это история о чем-то близком, похожем,
дружественном.
Не хочу утомлять вас анатомией,
но у человеческого глаза есть группа фоторецепторов, отвечающих за восприятие контрастов, и группа фоторецепторов, нацеленных на восприятие нюансов.
Соотношение первых и вторых фоторецепторов у каждого свое, кто-то больше любит контрастные интерьеры (преимущественно мужчины), а кто-то
предпочитает плавные сочетания сложных оттенков, построенные на нюансах
(как правило, женщины). А вот чтобы

Один из показателей качественного интерьера — одновременная игра на контрастах и нюансах. Контрасты помогают создать
структуру и выстроить нужную композицию. Нюансы дарят интерьеру глубину и многогранность, а человеку — радость открытий.

КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

|

59

интерьер был универсальным и комфортным для всех, очень важно умеренно использовать в нем и контрасты, и нюансы.
Если интерьер построен исключительно
на контрастах, многих он быстро утомит.
А если только на нюансах, для остальных
он быстро превратится в непонятную обволакивающую скучную кашу.
Если сравнить интерьер с парфюмом,
то контрасты — самые яркие ноты в композиции, то, что мы слышим (видим
в интерьере) в первую очередь, а вот нюансы — шлейф (послевкусие от интерьера), то, что мы будем разглядывать и изучать с течением времени.
Если с нюансами все относительно просто, то с контрастами сложнее.
В классической колористике выделяют
7 типов цветовых контрастов. И вот
тут интерьерная колористика впервые
проще классической: в дизайне интерьера главное, чтобы контраст просто
присутствовал!
Простейшие и самые часто используемые
варианты контрастов в интерьерном дизайне таковы.
• Контраст светлого и темного (см. рис.
на с. 61).
Темное кресло контрастирует со светлыми стенами и полом. А еще на картине
есть темная полоса, контрастирующая
с двумя светлыми фоновыми оттенками
художественного полотна. А вот цвета основания кресла и пола взаимодействуют друг с другом на нюансах, так же
как и каменное основание торшера с деревом на полу.

60

|

• Контраст по цвету.
На иллюстрации наш глаз четко отличает: кресло зеленое, а стены синие (см.
рис. на с. 62). Хотя это пример мягкого
контраста. Если бы цвета были не близкие по цветовому кругу, а комплементарные, контраст стал бы намного сильнее и очевиднее.
Заметен и контраст по светлоте между торшером и стеной, между картиной
и стеной. Между стеной и креслом такой
контраст тоже есть, но он более мягкий,
поскольку разница по светлоте между
стеной и креслом уже не так велика.
Для сравнения посмотрите на иллюстрацию, где нет контраста по светлоте между стеной и креслом (см. рис. на с. 63).
Обратите внимание, контраст по цвету в этом варианте стал менее очевидным, и для людей со слабой цветовой
насмотренностью это сочетание может
показаться нюансным. Такой эффект
характерен для соседних по цветовому
кругу цветов. Будь стена красной, цветовой контраст сохранился бы при любом
отличии с креслом по параметрам насыщенности и светлоты.
Мы немного зачернили цвет стен, и контраст между стеной и креслом превратился в нюанс. В первую очередь теперь
при входе в комнату вы обратите внимание на картину: она стала самым значимым контрастным элементом (контраст
по светлоте).
• Контраст по насыщенности. В композиции, где используются оттенки разной насыщенности, более насыщенные (более яркие) обращают на себя
внимание в первую очередь (см. рис.
на с. 64).

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Контраст светлого и темного

61

|

КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Контраст по цвету

62

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Контраст по цвету без контраста по светлоте

63

|

КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Контраст по насыщенности

64

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Здесь на стене светлые оттенки контрастируют с более насыщенной полосой,
а кресло становится самым насыщенным
предметом композиции и сразу притягивает к себе внимание.
Можно ли интерьер построить полностью без контрастов? Можно, если
на всех поверхностях использовать один
оттенок одного цвета, но интерьер тогда
получится монотонным и скучным. Однако иногда действительно нужны интерьеры и с минимальными контрастами.
Есть интерьеры без ярко выраженных
контрастов по светлоте (тени от объектов не учитываются) и по насыщенности,
только по цвету (зеленые оттенки на стенах и кресле, белые — на журнальном
столике и торшере, желтые — на метал-

лической части картины, в раме, основании кресла и на полах) (см. рис. на с. 66).
То, что зеленый и желтый цвета находятся рядом по цветовому кругу, делает
контраст по цвету довольно мягким. Чем
меньше контрастов, тем более спокойным, аморфным и обволакивающим становится интерьер.
Более сложный для работы вариант контрастов представлен ниже.
• Контраст комплементарных цветов
Для иллюстрации к комплементарному
контрасту (см. рис. на с. 67) я выбрала
глубокий зачерненный зеленый оттенок для стены и нежно-розовую обивку
для кресла. И хотя про комплементарное
сочетание цветов мы еще поговорим,
хочу уже сейчас раскрыть один секрет!

Один из способов гармоничного
сочетания комплементарных оттенков в интерьере — выбор оттенков,
противоположных по параметрам
светлоты, но одной степени насыщенности. Например, оба оттенка
приглушены примерно в одинаковой
степени, но один зачернен, а второй
выбелен (как на рисунке на с. 67).

КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

|

65

Интерьер без ярко выраженных контрастов

66

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Контраст комплементарных цветов

67

|

КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Еще один вид контраста в классической
колористике — контраст по площади
цветовых пятен. В интерьере он тоже
играет довольно важную роль, влияя
на восприятие габаритов предметов! Неожиданно, правда?
Но так и есть: темное кресло на светлом
фоне кажется массивнее и крупнее, чем
оно есть на самом деле, и габаритнее
светлого кресла на темном фоне. В обоих случаях эти кресла будут восприниматься значительно массивнее того,
которое не сильно контрастирует с цветом стены. Посмотрите еще раз на все
иллюстрации и сравните впечатление
от размеров кресла при разных фонах

и обивках. Удивительно, как контрасты
способны повлиять на восприятие размеров объектов.
С помощью цвета можно придать какому-то предмету в пространстве помещения более значимый вид или, наоборот, буквально растворить его и сделать
легким.
Есть еще один классический тип контраста в интерьерной колористике.
Он довольно непрост, но невероятно важен. Это контраст теплого и холодного!
Но чтобы говорить о нем, давайте сначала разберемся с тем, какие цвета и оттенки холодные, а какие теплые.

Довольно часто в небольших квартирах жильцы не готовы жертвовать
комфортом и отказываться от уютного глубокого дивана в пользу более
изящной, но менее удобной модели.
Чтобы диван не выглядел громоздким и непропорционально большим
относительно площади комнаты,
достаточно подобрать обивку максимально в цвет стен. Идеально, если
при этом еще и пол не контрастирует
со стенами и диваном.

68

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ
ЦВЕТА
«Контраст холодного и теплого можно
считать самым “звучащим” среди других цветовых контрастов. Благодаря ему
открывается возможность с помощью
цвета передать высшую музыку небесных сфер», — написал в «Искусстве цвета» Иоханнес Иттен, а затем перечислил
знаменитые витражи и картины, где контраст теплого и холодного играл ключевую роль.
В интерьерной колористике контраст теплого и холодного тоже работает на благо

ХОЛОДНЫЕ
ЦВЕТА

ТЕПЛЫЕ
ЦВЕТА

дизайн-проекта, преображая пространство и делая его колористическую композицию богаче, многограннее и интереснее. Правда, есть одно но! Неумелое
обращение с теплыми и холодными оттенками часто становится причиной некрасивых мутаций. Поэтому предлагаю
глубоко вникнуть в эту тему.
Для начала поймем, какие цвета считать
теплыми, а какие холодными. В классической колористике, опирающейся на труды
Иттена, самыми теплыми традиционно
считаются оттенки красно-оранжевого
цвета, а самыми холодными — противоположные им по цветовому кругу оттенки сине-зеленой гаммы. Иттен разделил круг на две части. К теплым отнес
желтый, желто-оранжевый, оранжевый,
красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый, а к холодным — желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий, сине-фиолетовый, фиолетовый.
В современной колористике нередко
встречается другое разделение на теплые
и холодные цвета: желто-зеленый относят к теплым, а красно-фиолетовый —
к холодным.

Схема условного разделения цветов
спектра на теплые и холодные цвета

Если говорить об интерьерной колористике, то интерьер в желто-зеленых оттенках действительно будет восприниматься как солнечный и теплый. И даже

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

|

69

теплые оттенки фиолетового в большом
объеме еще воспринимаются как теплые,
поэтому лично я считаю, что границы
разделения на теплые и холодные цвета
весьма условны и субъективны.
На самом деле важно не то, где именно
проходит граница, а то, что на контрасте
друг с другом цвета действительно воспринимаются как более холодные или более теплые. Красный будет точно теплее
фиолетового, а желтый однозначно теплее зеленого. Более того, даже в рамках
одного цвета оттенки могут быть теплыми или холодными.
В классической колористике оттенки
красного, близкие к фиолетовому (с долей
синего в составе), считаются более холодными, а смещенные к оранжевому —

Холодные оттенки

Теплые оттенки

более теплыми, поскольку синий холоднее оранжевого. Зеленые с небольшой
долей синего в формуле цвета холоднее,
чем с долей желтого. Желтый с зеленой
долей в составе холоднее желтого с красной долей. Все логично.
А вот с синими оттенками уже не все
так просто. В классической колористике к холодным относят оттенки синего
с красной долей, которые ближе к фиолетовому, а вот те, что с долей зеленого,
считают теплыми. Но ведь красный теплее зеленого!
Интересно, что и мы с вами неоднозначно
реагируем на такие оттенки. Одним голубой с красной долей кажется действительно холоднее, чем с зеленой, а другие
воспринимают все ровно наоборот.

Холодные оттенки

Красный
Холодные оттенки

Теплые оттенки

Синий
Холодные оттенки

Зеленый

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Теплые оттенки

Желтый

Теплые и холодные оттенки красного, синего, зеленого и желтого

70

Теплые оттенки

Так, всемирно известный британский
дизайнер сэр Теренс Конран в книге
«О цвете» в главе «Изменчивые синие»
пишет: «Фиолетовый оттенок гасит натуральную холодность синего». Известный
британский дизайнер Триша Гилд во время ее визита в Санкт-Петербург в разговоре о ее явной любви к синему сказала
мне, что не понимает, как можно синие
оттенки наподобие кобальта считать холодными. И если честно, я с ней согласна.
В них столько энергии и силы! Намного
больше, чем в спокойных и флегматичных сине-зеленых тонах.

лористики? Потому что такой тип контраста ведет к мутациям. Холодные
цвета на фоне теплых кажутся еще холоднее, так же как и теплые становятся
еще теплее на фоне холодных. Иногда это
на пользу колористическому решению,
но не всегда.

А для вас такие оттенки синего больше
теплые или холодные (см. рисунок ниже)?

Проблема в том, что при сочетании теплых и холодных оттенков в рамках одного цвета при их соприкосновении один
неприятно мутирует, как бы становясь
грязнее и мутнее. Я называю такой эффект «уходом в грязь». Второй же начинает казаться чуть насыщеннее, чем есть
на самом деле, что может его упростить,
навредив тем самым исходному замыслу.

Почему же тема теплых и холодных оттенков так важна для интерьерной ко-

Очень любопытно наблюдать, как два
по отдельности интересных оттенка

Насыщенные синие кобальтовые оттенки

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

|

71

розового могут превратиться в весьма неприятную пару, если они разные
по теплоте.
Не соприкасаясь друг с другом, два красивых интерьерных оттенка розового
на тканях и выкрасах выглядят элегантно
(см. рисунок ниже).
Но таковыми они остаются ровно до того
момента, пока их не приложишь друг
к другу (см. рис. на с. 73). При прямом касании оттенков наш мозг тут же начинает
их сравнивать, и более теплый оттенок,
на фоне более холодного воспринимает-

ся уже блеклым и невнятным, даже немного грязноватым. А тот, что холоднее,
становится еще более холодным и ярким,
чем был до этого. Неприятный эффект,
но вполне предсказуемый.
Такие мутации возникают не только
на хроматических, но и на условно ахроматических оттенках. Если вы возьмете
серый с теплым подтоном и приложите его к серому с холодным подтоном,
один из них обязательно уйдет в грязь.
Настоятельно рекомендую вам найти
разные по теплоте оттенки одного цвета и проверить их на прямое касание,

Образцы теплого и холодного оттенков розового на тканях и выкрасах

72

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

чтобы собственными глазами отследить
изменения.
Чтобы избежать нежелательных мутаций при работе над дизайн-проектом,
требуется внимательно следить за подтонами оттенков с точки зрения не только
их комплементарности, но и контраста
по теплоте!

А теперь самое интересное: чтобы интерьер выглядел «вкусным», многогранным и интересным, в нем необходим контраст по теплоте. Но как добиться, чтобы
и контраст присутствовал, и мутаций
не было? Для этого есть лайфхаки. Пришло время познакомиться с цветамиразделителями.

Теплые и холодные оттенки розового при прямом касании

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

|

73

ЦВЕТА-РАЗДЕЛИТЕЛИ
Это еще один термин, отсутствующий
в классической колористике, потому
как при работе с цветом на плоскости
в цветах-разделителях нет такой острой
необходимости.
Но при работе в пространстве грамотные
дизайнеры и архитекторы давно исполь-

зуют прием, помогающий, с одной стороны, пространство структурировать,
с другой — красиво и смело сочетать
цвета. Для этого они вводят в композицию вспомогательные оттенки, чаще всего контрастные по светлоте к основным.
Именно их я и стала называть цветами-разделителями.

Светло-серый в качестве разделителя теплых и холодных оттенков

74

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Почему именно так? Потому что они фактически отделяют один цвет от другого.
Мы уже убедились в том, что оттенки,
хорошо смотревшиеся по отдельности, порой теряют привлекательность
при прямом касании. У художников
с этим проблем нет. Не подходит оттенок?
Просто смешиваем новый и перекрываем им старый слой краски. А вот декораторы и дизайнеры часто в такой ситуации испытывают затруднения. Либо
у поставщика нет какого-то сложного
идеально подходящего оттенка, а есть
только близкий и неидеальный, который

теоретически может дать мутации. Либо
уже выбранный и заказанный материал
пришел на объект и не прижился. Тогда
именно цвета-разделители помогают решить проблему и «подружить» оттенки.
Чтобы избежать мутации при прямом касании цветов, нужно, чтобы его
не произошло. С этой целью вводят дополнительный оттенок или даже новый
цвет, разместив его между спорными основными цветами. Так, при работе с оттенками на контрасте по теплоте тонкий
разделитель между теплым и холодным
оттенком не только предотвратит их уход

Черный оттенок в качестве цвета-разделителя

ЦВЕТА-РАЗДЕЛИТЕЛИ

|

75

Используйте цвета-разделители, когда нужно подружить какие-то
цвета. Избегая прямого касания спорных оттенков, вы предотвращаете их мутацию!

в грязь, но и с большой вероятностью
поможет раскрыть красоту и глубину их
сочетания.
Цвет-разделитель проще подобрать
из ахроматических оттенков, причем
они могут быть как светлыми, так и темными. Все зависит от дизайна пространства и нужного вам эффекта. Например,

на иллюстрации со светло-серым разделителем сочетание оттенков получилось
легким и воздушным, нежным и немного
наивным (см. рис. на с. 74).
А если взять черный разделитель, легкость и инфантильность исчезают,
а в цветовом сочетании появляются сила,
уверенность и элегантность.

Темный теплый оттенок фиолетового в качестве цвета-разделителя

76

|

ГЛАВА 4. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

Цвет-разделитель можно подобрать
и из хроматических оттенков, но это
чуть сложнее, поскольку в колористическую схему придется вводить еще один
цвет. Моя рекомендация: берите оттенок из соседних цветов по отношению
к основным по цветовому кругу, контрастирующий по светлоте и близкий
по теплоте. Так, к нашим розовым я взяла темный теплый оттенок фиолетового (см. рис. на с. 76). Холодный оттенок
только бы усилил контраст теплого и холодного, не решая проблему мутации,
а усугубляя ее.
Где дизайнер или декоратор при работе над интерьером может столкнуться с проблемами мутаций? Скажем, вы
не смогли подобрать шторы идеального
оттенка, но нашли близкий, в принципе
подходящий, однако при прямом касании со стеной либо он мутирует, либо
стены. Вас устраивают фактура, оттенок
ткани сам по себе, подходят стоимость
и сроки поставки, но вам не нравится
мутация. Можно ли что-то сделать, чтобы как-то «поженить» ткань и стены?
Конечно! Пустите по краю штор небольшой контрастный относительно ткани
и стен кант, чтобы избежать прямого
касания спорных оттенков. И все. Проблема исчезнет. Кант может быть белый
или черный либо в цвет стены или ткани, только намного светлее или темнее.
Единственное правило: подтон на канте

выбирайте родной либо для стены, либо
для ткани. Или остановитесь на совсем
другом цвете, но чтобы и он сам хорошо
вписался и подошел.
Еще один пример — подушки на диване.
Предположим, вы хотите разнообразить
колористическую палитру за счет игры
на нюансах и понимаете, что в проекте
не хватает контраста теплого и холодного. Если делать подушку контрастной
по цвету, проблему недостатка нюансов
мы не решим, поэтому логично подушки выбрать в одном цвете с диваном,
но в противоположном по теплоте оттенке. Тогда красивый широкий кант по периметру подушек выступит цветом-разделителем и поможет избежать мутаций
при прямом касании оттенков.
Кант на диванных подушках может визуально отделять цвет дивана от цвета
стены, у которой он стоит, и предотвращать мутации. Раму картины тоже можно использовать как разделитель, если
фон полотна плохо сочетается с цветом
стен. Роль цвета-разделителя может сыграть контрастный кант на подушке,
ковре и любом текстиле, а также молдинг
на стене, напольный плинтус, потолочная галтель, металлические окантовки
на мебели и так далее. Варианты ограничены только вашей фантазией!
Ура! Кажется, мы закончили с терминологией и можем приступать к дизайну!

Использовать чистый белый цвет в качестве разделителя стоит
с осторожностью, поскольку контраст может оказаться слишком
сильным и грубым. Лучше выбрать белый с подтоном одного
из цветов, которые планируете разделить.

ЦВЕТА-РАЗДЕЛИТЕЛИ

|

77

78

|

ГЛАВА 1. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. КОНТРАСТЫ И НЮАНСЫ

5

Ŵżűųű

ƃƁŹŴżűųžƌƆ
ųſƀƁſƂű

ЦВЕТА-РАЗДЕЛИТЕЛИ

|

79

ТЕХНИЧЕСКОЕ
ЗАДАНИЕ НА
ПРОЕКТИРОВАНИЕ
Я часто говорю своим клиентам и студентам: «Интерьер — как платье, сшитое
на заказ». Ведь идеальное платье безупречно садится по фигуре, а идеальный
интерьер безупречно подходит своим
хозяевам. Если у портного все клиенты разные и с каждого перед пошивом
требуется снять мерки, обсудить пожелания по крою, подобрать и согласовать
ткань и фурнитуру, то и у дизайнеров
с декораторами все точно так же. Каждый заказчик уникален в образе жизни и составе семьи, исходных данных
квартиры или дома, в представлениях
об уюте и комфорте, а значит, дизайнеру, как и портному, необходимо сначала
тщательно изучить все параметры нового
клиента.
И если продолжить сравнение, перед интерьерным дизайнером зачастую стоит
задача намного сложнее, чем перед портным: нам надо «сшить» такое «платье»,
которое идеально сядет не на одного
человека, а на целую семью! И «снимать мерки» придется как с пространства, над которым предстоит работа,
так и с каждого, кто будет в этом пространстве жить. Причем необязательно,
что это будут только люди: в доме могут
обитать домашние питомцы с собствен-

80

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

ными предпочтениями относительно
температуры и влажности.
Однажды я работала над проектом, где
главным украшением гостиной, по желанию клиента, должен был стать большой
террариум с его любимой змеей. Как вы
понимаете, террариум — это не просто
стеклянный ящик, который можно поставить куда угодно. К нему требовалось
подвести электричество для специальных
ламп и придумать, куда спрятать для них
трансформаторы. Клиент из-за проблем
со спиной не хотел наклоняться, чтобы
смотреть на змею. Однако если разместить террариум на уровне лица, возникнут проблемы с кормлением и уборкой, поскольку доступ к змее возможен
только сверху. Более того, недостаточно
просто поставить террариум на требуемой высоте, необходимо еще как-то красиво и органично вписать его в интерьер,
предусмотреть место для специального
холодильника под корм и прочего инвентаря для ухода за змеей и террариумом.
Я тогда сконструировала целую систему хранения с учетом всех требований.
А чтобы она не выглядела громоздкой
и чужеродной, ее объединили с книжными полками и небольшим баром.

В результате целую стену в гостиной
от угла до угла заняла роскошная дубовая
библиотека, центральную часть которой
украшала аккуратная витрина с любимым питомцем внутри. Вот такое непростое эксклюзивное «платье» под клиента
и его змею было в моей практике!

и на какое количество гостей рассчитать
стол в столовой. Перед проектированием
и дизайном необходимо ответить на три
главных вопроса.

Как вы, наверное, уже поняли, успех
проекта зависит не только от бюджета
и наличия чувства стиля и вкуса у декоратора, но и от правильно составленного технического задания на проектирование — тех самых мерок клиента.
Но недостаточно выяснить, однодверный
или двухдверный холодильник нужен
на кухне, где будет заряжаться пылесос

3. Зачем я это делаю?

1. Что я делаю?
2. Для кого я это делаю?

Если декоратор или дизайнер знает ответы на все три вопроса, он четко представит, какой именно интерьер требуется
спроектировать, с каким уровнем контрастности и колористическим решением. Давайте и мы разберемся с этими вопросами основательно!

ЧТО Я ДЕЛАЮ?
Прежде чем что-то проектировать
или декорировать, важно понять, какова
функциональная нагрузка помещения.
Предположим, вам нужно спроектировать гостиную. Какая гостиная это будет,
для каких нужд, чем жильцы планируют в ней заниматься? Допустим, там вся
семья планирует встречаться тихими
семейными вечерами, обсуждать прошедший день, играть в настольные игры,
смотреть фильмы. Клиенты видят ее
уютной и теплой, совмещенной с кухней

и столовой. Здесь безопасно и чувствуется
поддержка близких, а у каждого члена семьи есть комфортное место для расслабления и общения лицом к лицу.
А может быть, жильцам нужна парадная
гостиная для организации торжественных приемов и фуршетов в духе «Великого Гэтсби»? Они мечтают о максимально
просторном пространстве с роскошным
декором, консольными столами для расстановки закусок и напитков вдоль стен,
небольшими, но уютными креслами с ко-

ЧТО Я ДЕЛАЮ?

|

81

фейными столиками для светских бесед?
Гостей там будут обслуживать официанты, и для организации кейтеринга рядом
с гостиной необходимо техническое помещение с подводом воды.
А возможно, владелец живет один
и не любит гостей. Он мечтает о гостиной, совмещенной с библиотекой, обязательно с профессиональным оборудованием для хранения и дегустации вина
и небольшим баром, с местом для проигрывателя и коллекции пластинок, множеством торшеров, создающих уютную
обволакивающую атмосферу, как в фильмах в стиле нуар.

• В какое время дня жильцы будут чаще
пользоваться пространством?

Три сценария и три совершенно разных
гостиных. А значит, для реализации этих
проектов потребуются разные цветовые
сочетания, фактурные решения и декоративные приемы.

• Сколько человек одновременно могут
находиться в помещении и что они одновременно могут делать?

Чтобы в полной мере ответить на вопрос
«Что я делаю?», рекомендую спросить
себя:

У каждого члена семьи могут быть собственные представления о комфортном
освещении: для одних чем больше света
в комнате, тем лучше, и они предпочитают верхний свет, дающий равномерное
освещение. Другим достаточно торшера
в углу, а верхний свет их будет раздражать.
И если в одной квартире сталкиваются
противоположности, то задача дизайнера — предусмотреть варианты организации комфортного освещения для каждого, а как они потом будут между собой
договариваться — уже их заботы.

• Что конкретно люди планируют делать в этом помещении?
• Что им необходимо, чтобы пользоваться помещением с комфортом
и максимальной пользой? Какая мебель и оборудование потребуются?
Советую по каждому помещению составить список всех активностей. Например, в спальне люди могут не только
спать, но и одеваться/раздеваться, следовательно, нужны места для хранения
одежды. Здесь будут расстилать и застилать кровать, получается, куда-то нужно
положить покрывало и постельное белье.

82

Многие нередко читают перед сном, соответственно, потребуется подсветка
для чтения. Спальня идеально подходит
для занятий сексом, следовательно, важно предусмотреть место для хранения
контрацептивов, салфеток и/или сексигрушек. Возможно, хозяева планируют там медитировать, делать зарядку,
наносить макияж и укладывать волосы,
смотреть телевизор, слушать музыку, работать с ноутбука, завтракать в постели,
делать уборку, заряжать телефон и, может быть, что-то еще.

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

• Какое освещение предпочитают?

• Какие ожидания у жильцов относительно каждого помещения, а также
дома или квартиры в целом? Какие
эмоции они хотят испытывать в этом
пространстве?

ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА
Предположим, вы разобрались с функционалом пространства и ожиданиями
жильцов. Какое отношение это имеет
к колористике?
Самое прямое! Помните, в первых главах
мы смотрели на шкалу электромагнитного излучения, где участок видимого
человеческим глазом спектра находится
между ультрафиолетовым излучением
и инфракрасным?
Ультрафиолетовое излучение солнечного света, например, влияет на образование пигмента меланина у людей, играет

важную роль в выработке витамина D,
а при длительном воздействии наносит
вред глубоким слоям кожи. Инфракрасное излучение глубоко проникает в ткани и обладает прогревающим эффектом,
что полезно в малых дозах, но при длительном и бесконтрольном воздействии
может привести к ожогам сетчатки глаза.
Излучение видимого спектра как волновое электромагнитное явление тоже влияет на наш организм! Например, одно
из свойств красного цвета — поднимать
давление, а синего — опускать, зеленый же
давление стабилизирует и активирует ней-

Холодные и теплые красные оттенки для интерьера

ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА

|

83

ронную активность в зонах мозга, отвечающих за память, логику и планирование.
Кстати, Иоганн Вольфганг фон Гете задумался о влиянии цвета на физическое
и психологическое состояние людей
еще в конце XVIII века. Он провел ряд
интересных исследований и наблюдений, которые в 1810 году опубликовал
в книге «Учение о цвете», что фактически сделало его основателем психологии
цветовосприятия.
За прошедшие века темой влияния цвета занимались как известные психиатры, так и крупнейшие научные институты. Технологии XXI века позволили
отследить в режиме реального времени,
как и в каких областях мозга происходит
нейронное возбуждение в зависимости
от того, на какой цвет смотрит человек.

Исследования цветовосприятия Венского института функциональной топографии головного мозга имени Людвига
Больцмана и Массачусетского технологического института очень сильно повлияли на мое отношение к цвету. Теперь
для меня цвет — не просто элемент украшения интерьера, а еще и инструмент
воздействия на физическое и психологическое состояние человека.
В маркетинге уже давно извлекают пользу из современных исследований, манипулируя сознанием людей с целью повышения продаж. Рекомендую прочитать
небольшую, но очень интересную книгу
«Нейромаркетинг. Визуализация эмоций» Арндта Трайндла, в основе которой
лежат как раз исследования Венского института функциональной топографии головного мозга имени Людвига Больцма-

Теплые и холодные розовые оттенки для интерьера

84

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

на, чтобы понять механизмы восприятия
и силу влияния цвета на людей.
И если маркетологи научились извлекать пользу из цвета для своих клиентов, то почему дизайнеры и декораторы
не могут использовать цвет в интересах
заказчиков? Могут, если захотят.
Итак, если вы ответили на вопрос «Что
я делаю» и определились с функциональностью пространства, то почему бы в данном
пространстве не использовать цвета, идеально подходящие для этих функций?
• Красный цвет в чистом виде, как я уже
упоминала, поднимает давление, пробуждает инстинкты и блокирует логику, может провоцировать агрессию
и быстро утомлять. В жилых интерьерах красный лучше использовать

точечно в виде акцентов. А вот приглушенные и зачерненные оттенки
(бордовые, винные) действуют намного мягче, выглядят благородно и обладают только согревающим эффектом.
• Розовый не работает как красный,
он, наоборот, снижает тревожность,
понижает уровень гормонов стресса,
подавляет агрессию. Еще с 1980-х годов розовый активно используют в исправительных заведениях США и ряда
европейских стран для снижения
количества конфликтных ситуаций
с применением насилия. В сложных
приглушенных оттенках розовый отлично подходит для всех пространств,
где не требуется умственная работа.
Персиковые оттенки с ярко выраженной красной долей, как и розовый,

Разбеленные и более насыщенные оттенки желтых и оранжевых цветов
для интерьера

ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА

|

85

действуют успокаивающе, обладая
еще и согревающим эффектом.
• Желтый идеально подходит для локаций, где планируется дружеское
общение людей. Еще Гете выяснил,
что замкнутым людям с проблемами
в общении проще начать разговор
и поддерживать его под действием
желтого. Интерьерные оттенки этой
гаммы будут уместны в гостиных, столовых. В спальнях в разбеленном виде
их можно использовать для поднятия
жизненного тонуса и для борьбы с депрессивными настроениями.
• Оранжевый — активный цвет, повышающий аппетит. Он, как и красный,
в чистом виде и большом объеме

будет утомлять, поэтому подходит
только для акцентов. А вот разбеленные оттенки (персиковые) или приглушенные благородные рыжие можно использовать в больших объемах,
они обладают согревающим и обволакивающим эффектом. Однако аппетит оранжевый повышает в любом
виде, поэтому желающим похудеть
от него лучше отказаться.
• Бежево-коричневая гамма действует
на людей успокаивающе, она не провоцирует ярко выраженных физических реакций, воспринимается спокойной и умиротворяющей, дающей
ощущение стабильности и безопасности. Уместна в любых пространствах.
Одно но. В детских комнатах для

Оттенки бежево-коричневой гаммы, более светлые, близкие к песочным и
темные в цветах шоколада и какао

86

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

Теплые и холодные синие оттенки для интерьера

Различные оттенки сине-зеленой гаммы от светлых до темных

ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА

|

87

детей до 7 лет цвет помогает умственному развитию, поэтому делать детскую полностью в бежевых оттенках
не стоит, обязательно найдите там место для зеленого!
• Синий замедляет сердцебиение, понижает давление, уменьшает активность
всех систем организма и успокаивает, за что все его так любят. Однако
при длительном воздействии может
привести к снижению иммунитета
и либидо, а детей затормозить в развитии. Синий в большом объеме хорошо
подходит для спален, где только спят,
особенно при бессоннице, поскольку
он стимулирует выработку мелатонина. Клиентам я рекомендую его еще
и в гостевые санузлы и входные зоны,
чтобы снизить уровень напряжения

Теплые и холодные оттенки зеленых тонов

88

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

после рабочего дня по возвращении
домой. У меня в прихожей две стены
из четырех в глубоком темно-синем
оттенке, и действительно, стоит переступить порог, как все тревоги дня
остаются за дверью. Но делать синей
всю квартиру не рекомендую: это может плохо отразиться на здоровье,
спровоцировать апатию и снизить
жизненный тонус.
Любопытный факт: многие насекомые
избегают контакта с синим цветом. Поэтому до изобретения холодильников
кладовые комнаты часто красили в синий цвет, чтобы не было мух. Комары,
слепни и прочие кровососущие насекомые тоже его не жалуют, поэтому окрашивание в синий цвет ставен, оконных
рам, дверей и дверных проемов имело

Теплые и холодные голубые оттенки

Теплые и холодные серые оттенки

ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА

|

89

не только эстетическую подоплеку, но
еще и практическую.

пространств, особенно для детских
(независимо от пола ребенка).

• Сине-зеленые оттенки успокаивают и умиротворяют подобно синему,
но при этом не замедляют физическую
активность и оттого намного безопаснее. Их можно использовать в любых
локациях, где необходимо чувство покоя и расслабления.

• Оттенки белого, серого и черного
не влияют на организм человека и могут использоваться в пространствах
с любой функциональной нагрузкой.

• Зеленый отлично подходит для
пространств, где требуются логика
и сосредоточенность, оттенки зеленого помогают быстрее и качественнее
выполнять работу, связанную с умственной деятельностью.
• Голубой оказывает на людей такое же
влияние, как и зеленый, только чуть
менее выраженное. Подходит для всех

В «полезные» с точки зрения функциональности цвета не обязательно выкрашивать все стены: цвет влияет на нас
в любом объеме. И для того, чтобы помочь ребенку лучше учиться или самому
начать быстрее и качественнее справляться со сложной работой, достаточно
в рабочей зоне перед глазами разместить
что-нибудь зеленое, например покрасить
лишь часть стены или разместить зеленый
постер. Цвет — оружие и инструмент, используйте его с умом и по назначению.

ДЛЯ КОГО
Я ЭТО ДЕЛАЮ?

90

«Для кого я это делаю?» — следующий
важный вопрос, ответив на который вы
лучше поймете клиента и его ожидания.

ках одной семьи у разных ее членов могут
быть совершенно непохожие представления о прекрасном.

Люди не похожи друг на друга: каждому
нравится что-то свое. То, что комфортно
одному, может оказаться абсолютно некомфортным для другого! И даже в рам-

Я искренне верю в то, что задача профессионального дизайнера — не реализовать за счет заказчика проект своей
мечты, а качественно проработать с точ-

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

ки зрения эстетики и эргономики мечту
заказчика и помочь именно ее воплотить
в жизнь.
Если вы не профессиональный дизайнер и делаете проект для собственной
семьи, вам тоже необходимо учесть пожелания каждого. И тут велико искушение сказать: «Мой муж / моя жена /
мои дети ничего не понимают в дизайне», или «У них плохой вкус, зачем их
слушать?», или «Им все равно!» Но это
не так. Всем есть дело до того, в каком
пространстве жить, особенно если это
пространство — собственный дом. Более того, если пространство, где человек
живет, чем-то раздражает, недовольство
будет проецироваться не на интерьер,
а на его обитателей, и чем дольше и боль-

ше пространство раздражает, тем меньше желание в него возвращаться. А вы же
хотите, чтобы близкие и любимые люди
спешили домой с радостью?
Чтобы узнать, какие предпочтения
у жильцов относительно визуальной составляющей будущего интерьера и какие
интерьерные колористические решения
для них наиболее комфортны, ответьте
себе на следующие вопросы.
• Какой уровень насмотренности и культурный багаж у человека?
• Какой уровень контрастов и нюансов
он предпочитает?
• Какие предпочтения в атмосфере?

Еще до заключения договора
при личной встрече я прошу будущих клиентов пофантазировать
и описать их идеальный день в их
идеальном доме. Поверьте, за
20 лет практики я ни разу не слышала два одинаковых рассказа. Мы все
уникальны! Дизайнер без помощи
клиента не сможет создать дом его
мечты. А значит, задача клиента —
донести до дизайнера свои пожелания, а от дизайнера требуется их
услышать.

ДЛЯ КОГО Я ЭТО ДЕЛАЮ?

|

91

КУЛЬТУРНЫЙ
БАГАЖ И УРОВЕНЬ
НАСМОТРЕННОСТИ
Культурный багаж — совокупность знаний о значимых с точки зрения мировой
культуры событиях и персоналиях, степень просвещенности в различных видах
искусства и опыт взаимодействия с ними.
Живопись, балет, музыка, оперное и театральное искусство, архитектура, литература и кинематограф, традиции и религия формируют в человеке представления
не только о добре и зле, но и о красивом
и уродливом.
Насмотренность показывает, как много
человек успел красивого увидеть и осмыслить. Есть люди, прожившие всю жизнь
в спальном районе среди однотипных панельных домов, уделяя время в основном
блокбастерам и низкобюджетным сериалам, посещая только новостные, спортивные и развлекательные сайты. В их жизни
не было разнообразного и качественного
визуального контента, поэтому уровень
их насмотренности очень низок.
Его поднимают путешествия, походы
в музеи, картинные галереи и театры,
а также изучение художественных альбомов, чтение книг об искусстве или хотя
бы просто периодический просмотр
и анализ журналов или социальных сетей
с качественными цветными иллюстраци-

92

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

ями, богатым и эстетичным визуальным
рядом.
Чем больше человек видит и осмысляет
красивого, эстетичного, стильного, тем
больше у него формируется правильных
шаблонов и паттернов. Соответственно,
вслед за ростом насмотренности повышаются и требования к эстетике окружающих его предметов и пространств.
Богатый культурный багаж чаще всего
приводит и к высокому уровню насмотренности. Но сама по себе высокая насмотренность в наше время не всегда говорит о достойном культурном багаже,
поскольку она могла появиться просто
благодаря правильному подбору и потреблению визуального контента в социальных сетях, без углубления в культурные контексты. Вот такой парадокс
эры цифровизации.
Тем не менее и высокий уровень насмотренности, и богатый культурный багаж
влияют на колористические предпочтения. Чем больше сложных оттенков человек видел, тем больше у него с ними
ассоциаций и сильнее эмоциональный
отклик, тем ощутимее потребность
именно в сложных оттенках и их сочетаниях. Такая особенность ярко про-

слеживается у людей, разбирающихся
в классической живописи или когда-то изучавших ее. Насыщенные и чистые оттенки будут восприниматься такими людьми детскими, простыми, примитивными
и неинтересными.
И наоборот, чем меньше человек в жизни видел, чем ниже уровень его насмотренности, тем более простые и чистые
цвета он будет предпочитать. Сложные
оттенки не вызывают у него восхищения.
Такой человек не сможет почувствовать
их красоту, у него нет с ними никаких положительных ассоциаций. Поэтому оттенки «Пыльная роза» или «Фельдграу»
для него окажутся просто поросячьим
и болотным. Это, кстати, одна из причин,
почему для детей до 7 лет выбор простых и чистых цветов является нормой.
Во-первых, до 6 лет чистые цвета стимулируют гармоничное развитие мозга,
а во-вторых, у детей этого возраста было
еще очень мало времени на осознанное
знакомство со сложными оттенками.
Но скажу честно, мне как человеку, работающему с цветом, иногда очень грустно
наблюдать за взрослыми, застрявшими
по уровню насмотренности и цветовым
предпочтениям в детстве. И тут, пользуясь случаем, хочу обратиться к читателям, у которых есть дети. Обязательно
после 6–7 лет знакомьте их с разными
сложными цветами любыми способами
и под любым предлогом! Идеально, если

вы еще и достойный культурный багаж
поможете им попутно собрать.
Как вы, надеюсь, уже поняли, прежде
чем подбирать колористическое решение для проекта, необходимо вычислить
уровень насмотренности заказчиков, поскольку именно от него зависит степень
насыщенности и сложности как отдельных оттенков, так и цветовой композиции в целом.
Узнайте, любят ли владельцы пространства, над которым вам предстоит работать, ходить в музеи и картинные галереи, как они относятся к классическому
и современному искусству, занимались
ли сами когда-нибудь живописью, много
ли путешествовали, и если да, то какие
города их вдохновили больше всего и чем
запомнились. По ответам вы уже сможете многое понять о клиентах. На первую
встречу обязательно возьмите колорбук (книгу выкрасов — сборник скрепленных выкрасов на отдельных листах)
от какого-нибудь бренда интерьерных
красок и попросите полистать и прокомментировать, какие оттенки потенциально нравятся, а какие раздражают. Если
повезет, то за одну эту встречу можно
полностью подобрать колористическое
решение для какой-нибудь комнаты
или даже квартиры в целом. Если не получится, то вы как минимум сможете понять общие предпочтения заказчиков относительно цвета.

КУЛЬТУРНЫЙ БАГАЖ И УРОВЕНЬ НАСМОТРЕННОСТИ

|

93

УРОВЕНЬ
КОНТРАСТОВ
И НЮАНСОВ
Определившись с насмотренностью, выясните предпочтения будущих жильцов
дома относительно контрастов и нюансов. Помните, мы уже разбирались с палочками и колбочками в самом начале
книги? Мы выяснили, что среднестатистический мужчина предпочитает интерьеры, построенные на контрастах
(особенно по светлоте), а среднестатистическая женщина — на нюансах цвета.
Но к вам может обратиться не среднестатистический клиент, и нелишне узнать
его предпочтения, до того как начнете
разрабатывать дизайн-проект.
Параметр контрастности интерьера невероятно важен, поскольку напрямую
связан с персональными особенностями
визуального восприятия человека. Если
интерьер не подойдет жильцу по степени контрастности, он станет раздражать. Причем человек, скорее всего, даже
не сможет сформулировать, что именно
вызывает его недовольство.
Вглядитесь в интерьер, богатый оттенками синего и сине-зеленого (см. рис.
на с. 95), заметили, как мягко контактируют оттенки между собой? Из контрастов

94

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

тут есть смягченный контраст по светлоте
на картине, контраст по цвету между синими, сине-зелеными и бежевыми оттенками. Из явных контрастов присутствует
только цвет торшера на фоне стен со шторами, а также контраст стен и потолка.
Людям с восприятием на нюансах этот
интерьер будет интересно изучать, им
будет в нем комфортно, с течением времени они станут замечать все новые оттенки и связи между ними. А для людей
с восприятием на контрастах такой проект покажется скучным и монотонным,
как занудная книга.
А теперь взгляните на иллюстрацию,
в которой мы заменили часть нюансов
на контрасты по цвету (см. рис. на с. 96).
Изменились шторы, цвет кресла, подушки, рамка на картине. По сравнению
с предыдущим этот интерьер для людей
с восприятием на нюансах более примитивен и прост. Но мы для них оставили
картину и ковер с многообразием оттенков, чтобы им было все-таки что рассматривать. А вот для любителей контрастов
интерьер стал понятнее, структурированнее и динамичнее.

Интерьер гостиной построен на нюансах цвета с минимальным количеством контрастных элементов

95

|

УРОВЕНЬ КОНТРАСТОВ И НЮАНСОВ

Добавление контрастов в интерьер гостиной

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

|

96

Интерьер на контрастах
УРОВЕНЬ КОНТРАСТОВ И НЮАНСОВ

|

97

В варианте на с. 97 мы убрали почти все
нюансы, кроме картины и обивки дивана
на фоне стены, добавив геометрических,
контрастных по светлоте принтов.
Для любителей нюансов тут избыток
контрастов, а значит, такое пространство
у них быстро начнет вызывать дискомфорт. А вот людям с восприятием на контрастах такой интерьер станет усладой
для глаз, они еще и на диван захотят подушки с контрастным принтом.
Надеюсь, нам с визуализатором удалось
продемонстрировать разницу между
нюансами и контрастами в интерьере.
Ну а вы, возможно, определились с тем,
какой тип восприятия у вас и что вам
ближе: интерьеры на контрастах или
на нюансах.
Довольно типичная ситуация: интерьером занимается женщина с восприятием
на нюансах. Она принимает ключевые
решения, но, как только эти решения начинают согласовывать с мужчиной (если
вообще их согласовывают), он их не понимает и не поддерживает.
Если в интерьере, где нет контрастов,
а только плавные переходы от одних
сложных оттенков к другим, будет жить
человек, воспринимающий визуальный
ряд на контрастах, такое оформление

будет ему непонятно и начнет вызывать
чувство тревожности и отторжение.
И наоборот, если интерьер создавал человек с восприятием на контрасте и весь
проект построен на сочетании черного
с белым, тому, кто воспринимает цветовой ряд на нюансах, будет физически тяжело там находиться.
Например, пол из черной и белой плитки,
уложенной в шахматном порядке, особенно если она меньше среднего размера,
вызовет восторг у человека с восприятием на контрастах. Но для глаз человека
с восприятием на нюансах такое декоративное решение превратится в настоящую пытку. Для него тут чересчур много
контраста. Такое цветовое решение окажется слишком резким: в глазах вскоре
начнет рябить, и даже голова может закружиться.
А что происходит, если интерьер дома
раздражает человека? Правильно, туда
не хочется возвращаться.
Я люблю начинать проработку проекта
с нюансов, постепенно добавляя в проект
структурность за счет контрастов.
Подбираю сначала сложные цвета стен
и «вкусные» для моих «нюансных» глаз
обивки, потом чуть менее сложные цвета пола и потолка и в конце разбавляю

Чтобы создавать пространства, комфортные для всех жильцов,
узнайте их предпочтения в контрастности. И если пожелания
разные, создайте интерьер, где найдется место и для смягченных
контрастов, и для интересных нюансов.

98

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

все получившееся не раздражающими,
но контрастными элементами. Ими могут стать напольный плинтус и двери,
молдинги на стенах, канты на мебели, принт на текстиле, аксессуары или
фурнитура.
Проекты, где найден баланс по контрастам и нюансам, я называю универсальными по типу восприятия. В таких

интерьерах комфортно человеку с любым типом восприятия. Это отличное
решение для общих зон в квартире, где
предполагается длительное пребывание
всех членов семьи: прихожая, гостиная,
столовая. А вот в помещениях для краткосрочного пребывания — санузлах, гардеробных и коридорах — можно уйти
как в контрасты, так и в нюансы.

ПРЕДПОЧТЕНИЯ
В АТМОСФЕРЕ
За двадцать лет практики я поняла: люди
условно делятся на два типа.
Для первых, и их большинство, справедливо утверждение «мой дом — моя
крепость». У них напряженная работа,
возможно конфликтная, дома они хотят
чувствовать себя в максимальной безопасности, ожидая от интерьера уюта
и защищенности от внешних невзгод,
как в пещере.
Чем выше уровень тревожности у человека, тем более обволакивающий интерьер ему требуется, тем более теплые
цвета человек выбирает. Если для вас

до сих пор загадка, почему интерьеры
в бежево-коричневой гамме так популярны во всем мире, вот вам простое объяснение — виной всему неудовлетворенная
у большинства людей базовая потребность в безопасности (см. рис. на с. 100).
Те, кто предпочитает атмосферу пещеры,
окружают себя множеством вещей. У них
потребность в декоре на стенах и в текстиле, они любят пледы и декоративные
подушки, на окнах им нужны и тюль,
и штора, а возможно, еще и рулонная
или римская штора в проеме окна. Чем
выше тревожность, тем больше декора
и мебели.

ПРЕДПОЧТЕНИЯ В АТМОСФЕРЕ

|

99

Интерьер в атмосфере «Пещера»

100

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

Им комфортно в обилии принтов, текстур и фактур, а вот пустые углы в комнате могут нервировать, там обязательно
должно что-то стоять: кресло, торшер,
журнальный столик или цветок в кашпо.
Тревожность таких людей могут усиливать высокие потолки, и тогда уместно
использовать различные приемы, визуально занижающие их: будь то декоративные балки, контрастные галтели
или цветной потолок вместо традиционного белого.
Так сложилось с древности, что человек чувствует себя в безопасности, если может визуально контролировать границы собственной территории. Поэтому люди с чувством
тревожности нуждаются в четких границах
помещения, в котором находятся.
Простейший способ обозначить границы — использовать контрастные по светлоте элементы декора по периметру и в углах.
Например, разместить светлый молдинг
или галтель на контрасте с темной стеной
по всему периметру комнаты.

Посмотрите на предыдущую иллюстрацию с атмосферой пещеры. Там контраст
галтели (потолочный плинтус) со стеной
четко обозначает границы начала потолка. Обратите внимание, эта граница оказалась намного ниже, чем на самом деле.
Такой прием искусственно занизил потолок, что для атмосферы пещеры скорее
плюс, чем минус.
Напольный плинтус тоже прекрасно
обозначит границы комнаты, если будет
на контрасте по светлоте с полами и стенами: при темных полах выбирайте светлый плинтус, а при светлых — темный.
Для создания атмосферы пещеры не берите для стен пастельные разбеленные
оттенки, отдайте предпочтение более
плотным (менее разбеленным) оттенкам.
Необязательно, чтобы они были бежевыми, можно сделать их и зелеными, и синими, и бордовыми. Стены могут быть
любыми, даже разными по цвету, но оттенки требуются приглушенные и создающие эффект обволакивания.

Если вам нужно создать интерьер
в атмосфере пещеры, обязательно визуально обозначьте границы
помещения и гармонично наполните
его мебелью (не забывая про комфортные проходы), а также текстилем и декором.

ПРЕДПОЧТЕНИЯ В АТМОСФЕРЕ

|

101

Интерьер в атмосфере «Пещера» в холодных цветах

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

|

102

Если выбрать галтель светлее стен, но темнее потолка (см. рис. на с. 102), получится
плавный переход от темных стен к светлому потолку, из-за чего граница потолка
не опустится, а, наоборот, даже немного
поднимется. Однако за счет того, что потолок не белый, визуально он не кажется
выше, чем есть на самом деле.
Для второго типа людей актуально высказывание «мой дом — мои правила».
Для них жилье — территория самовыражения и свободы от навязанных социумом правил. Им не нужны ламбрекены
на окнах и обилие декора. Во всем этом
им душно, для них главное — создать
воздушное, легкое пространство.
Такие люди спокойно живут с пустыми
углами в комнатах, им нравятся чистые
линии и простор, их не пугают стены
без декора или с минимальным декором,
они хотят сохранить максимум воздуха
в помещении, а значит, декоратор должен
использовать приемы, расширяющие
пространство. Например, зеркала и глян-

цевые поверхности искажают и расширяют границы пространства.
На расширение пространства работают
светлые оттенки стен, при этом холодные
светлые оттенки сделают пространство
более воздушным, чем теплые светлые.
Конструктив пространства в атмосфере
«Свобода» (см. рис. на с. 104) по сравнению с иллюстрацией в атмосфере пещеры не изменился, галтель осталась та
же. Однако отсутствие явного контраста
по светлоте между цветом стен и галтелью с потолком визуально делает потолок выше.
Отсутствие на окнах плотных штор увеличивает попадание солнечного света,
что тоже работает на визуальное увеличение объемов комнаты. Можно ли сделать это пространство еще более легким
и просторным? Да, причем просто изменив цвета. Восприятие комнаты изменилось, стоило лишь добавить холодные
цвета и оттенки (см. рис. на с. 105).

Если требуется создать интерьер
в атмосфере свободы, ваша задача — визуально размыть границы
помещения, чтобы оно казалось
просторнее, чем есть. Количество
мебели должно быть минимальным,
но достаточным, а системы хранения — скрытыми и продуманными.

ПРЕДПОЧТЕНИЯ В АТМОСФЕРЕ

|

103

Интерьер в атмосфере «Свобода» в теплых тонах

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

|

104

Интерьер в атмосфере «Свобода» в холодных тонах

105

|

ПРЕДПОЧТЕНИЯ В АТМОСФЕРЕ

Подведем итоги. Люди делятся на два
типа с разными потребностями и предпочтениями, причем в рамках каждого
типа есть вариативность. Так, может
требоваться максимально заполненная
и обволакивающая, похожая на шкатулку с сокровищами пещера, а может
быть запрос и на более просторный
вариант, но без пустых углов и с обязательным декором для уюта. Требования к свободе тоже могут варьироваться от практически стерильного белого
аскетичного пространства без единой
лишней детали до просторного и ненавязчивого, но все же предусматривающего комфортную мебель и какой-то
милый сердцу декор.
И тут важно понимать, что любителям атмосферы свободы интерьер
в духе пещеры будет казаться захламленным, давящим, душным, а для поклонников пещеры помещения в стиле свободы будут выглядеть пустыми,
неуютными, безжизненными, «как в больнице». Что интересно: такие антагонисты

нередко вступают в брак, и дизайнеру
приходится искать компромисс, чтобы
в результате комфортно было всем.
И тут, скорее всего, у вас возникнет вопрос: а возможно ли как-то грамотно
и эстетично «скрестить бульдога с носорогом» в рамках одного дома/квартиры?
Возможно!
Следующий ожидаемый вопрос: а как все
это о клиентах узнать?
Ответ прост: задавайте вопросы, просите
показать примеры понравившихся интерьеров, поинтересуйтесь, что раздражает
и какие эмоции хочется испытывать.
В семьях довольно часто супругам нравится разное, а задача дизайнера — создавать пространства, комфортные для всех.
Значит, и вам, и клиентам необходимо искать компромиссы, а для этого нужно общаться, обсуждать детали и принимать
решения. Общение с заказчиками — обязательная и весьма существенная часть
работы дизайнера и декоратора.

Если требуется спроектировать дом/квартиру под разные запросы по атмосферам, логичнее всего входную зону сделать в атмосфере пещеры, чтобы при входе в дом снять всю тревожность,
дальше по всем общим зонам остановиться на атмосфере свободы, а приватные зоны выполнить в атмосфере пещеры. Такие
островки «пещерности» сберегут психику тревожных людей,
но при этом и свободолюбивые обретут желанный воздух в самых просторных комнатах.

106

|

ГЛАВА 5. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

Не стоит бояться: создание комфортной
жилой среды — дело, конечно, хлопотное, но при этом очень увлекательное
и вдохновляющее! Особенно после окончания ремонтных работ (тут мне очень
хочется поставить смайлик с обезьянкой,
закрывающей глаза, но в книгах это пока
не принято).
Рекомендую вам сейчас вернуться в начало этой темы, внимательно вглядеться
в иллюстрации и сравнить их. Посмо-

трите, как восприятие одного и того же
пространства с одним и тем же набором
мебели меняется в различных цветовых
решениях при минимальных изменениях
в декоре.
Цвет — самый мощный инструмент в арсенале дизайнера и при этом самый бюджетный, ведь от цвета обивки и краски
общая стоимость ремонта либо не изменится совсем, либо изменится незначительно. Цвет — это магия!

ЗАЧЕМ Я ЭТО ДЕЛАЮ?
Третий вопрос, нередко ставящий моих
студентов в ступор. Зачем — очень важный вопрос. Его не стоит задавать клиентам, но на 1000 процентов обязательно
задать самому себе после того, как узнал ответы на предыдущие два вопроса:
что я делаю и для кого я это делаю.
Итак, зачем — это о том, какой результат я хочу получить на выходе. Какую
атмосферу важно создать и в каком помещении, какие эмоции должен в итоге вызывать интерьер у клиентов, какое

впечатление необходимо производить
на хозяев и гостей? В чем основная цель
всего, что я буду в рамках этого проекта
делать?
Уверяю вас, если вы найдете ответы на эти вопросы до начала работы над дизайн-проектом, вариантов,
что именно предложить клиентам,
останется не так уж и много. Причем
эти вопросы актуальны для работы
как над жилыми, так и над коммерческими помещениями.

ЗАЧЕМ Я ЭТО ДЕЛАЮ?

|

107

108

|

ГЛАВА 1. ТРИ ГЛАВНЫХ ВОПРОСА

6

Ŵżűųű

ƀƁſƀſƁƇŹŹ
ŹcűŻƇŶžƃƌ

ЗАЧЕМ Я ЭТО ДЕЛАЮ?

|

109

КОЛОРИСТИЧЕСКОЕ
РЕШЕНИЕ
Поздравляю: мы закончили со всеми прелюдиями и приступаем непосредственно
к принципам работы с цветом в пространстве! Итак, независимо от того, какую атмосферу и какое решение по контрастам вы выбрали для проекта, чтобы
создать гармоничный интерьер, необходимо придерживаться определенных
правил и последовательности действий.

У каждого свои подтона. Если ошибиться
при их выборе, можно столкнуться с некрасивыми мутациями. А значит, подбор условных ахроматов — дело важное
и требующее щепетильности. Во-вторых, как можно выкинуть из схемы черный и белый, если в зависимости от их
пропорций интерьер может измениться
до неузнаваемости?

Первое, что нужно сделать, — определиться с колористическим решением:
понять, какие цвета вы планируете использовать в пространстве, на каких поверхностях и в каких пропорциях. Если
вы уже изучали тему цвета в интерьерах,
то наверняка сталкивались с утверждением, что больше трех цветов в интерьерах не используют, ну или максимум
четыре, как вариант для самых смелых.
Но, уверяю вас, это не совсем так. Это
утверждение верно лишь в том случае,
если из колористической схемы безжалостно выкинуть все ахроматы (оттенки белого, черного, серого) как несущественные и не влияющие на колористику
помещения.

Согласитесь, от того, какие двери выберете для проекта — белые с черными ручками или черные с белыми ручками, — интерьер заметно изменится.
Белый потолок создаст один интерьер,
черный — совершенно иной. И даже
дымчато-серый диван с белым кантом
на подлокотниках и подушках будет
существенно отличаться по восприятию от такого же, но с черным кантом.
От пропорций условно ахроматических
цветов зависит не только степень контрастности, но и атмосфера. А их подтона влияют на общее впечатление от колористического решения.

Но, во-первых, мы с вами помним,
что в интерьерной колористике чистых ахроматических цветов не бывает.

110

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

Вывод: условно ахроматические цвета
необходимо включать в общую колористическую схему, поэтому количество
цветов может быть больше трех или
четырех.

ОСНОВНЫЕ,
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ
И АКЦЕНТНЫЕ ЦВЕТА
Если вы хотя бы примерно определились
с палитрой, в которой планируете выполнить интерьер, и уже понимаете, в какой
атмосфере хотите создать пространство,
можете приступать к проработке колористического решения.

ся, какое именно «блюдо» вы собираетесь приготовить, а уже в зависимости
от того, что будете делать, для кого и зачем, решайте, из каких «ингредиентов»
готовить ваш интерьер и какой из них
станет главным.

В интерьерной колористике, как и в кулинарном искусстве, результат зависит
от ингредиентов и их пропорций. Если
у вас есть курятина, вода и карри, вы можете приготовить легкий бульон, если
возьмете больше воды. А если меньше —
получите вкуснейшее рагу. В первом варианте основным ингредиентом блюда
станет вода, во втором — мясо.

Основной цвет, или основной оттенок, —
главный ингредиент в колористическом
решении: он занимает в пространстве
наибольшую площадь. Обычно это цвет
стен. Если на стенах планируете использовать несколько цветов, главным становится тот, которого в итоге больше.
Если цвет один, а оттенки разные, тогда
определитесь с ведущим оттенком и выберите в качестве основного тот, которого больше.

При работе над колористическим решением тоже сначала важно определить-

Именно основной цвет/оттенок в колористическом решении
отвечает за атмосферу. Более теплые и/или глубокие оттенки
делают пространство обволакивающим и уютным, прохладные
и/или разбеленные помогают создать воздушное и легкое
пространство.

ОСНОВНЫЕ, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И АКЦЕНТНЫЕ ЦВЕТА

|

111

Дополнительный цвет/оттенок занимает
меньшую, чем основной цвет, площадь.
И дополнительных цветов, как правило,
в интерьере несколько: цвета пола и потолка, возможно дверей, части каких-то
стен и/или крупной мебели. Это могут
быть как хроматические, так и условно
ахроматические цвета и их оттенки. Все
дополнительные цвета становятся полноправными участниками колористического решения, неважных цветов и оттенков в интерьерной колористике нет!
А вот акцентный цвет/оттенок должен
быть один — самый яркий в колористической схеме. Акцентный цвет или оттенок — вишенка на торте, невероятно обогащающая интерьер, делающая его более
живым и динамичным. Но с акцентными
цветами нужен баланс. Избыток акцентного цвета может превратить помещение
в агрессивное и неприятное, однако и недостаток акцентов тоже бросается в глаза и вызывает дискомфорт. Очень скоро
я познакомлю вас с важным правилом
расстановки акцентов, им пользуются
лучшие декораторы мира.
Разложив интерьер со с. 105 на цветовую схему (см. рис. на с. 113), мы поймем, что он очень простой по колористике. Основной цвет — нежный светлый
оттенок дымчатого голубого. Дальше
по убыванию идут дополнительные цвета: холодный приглушенный оттенок
коричневого у пола, белый с едва различимым синим подтоном на потолке, голубой цвет изголовья, цвет кресла с чуть
заметным уходом в фиолетовый, цвет
пледа с едва уловимым уходом в сине-зеленый (все три голубых близки по светлоте и насыщенности, но чуть различны
по составу), переливы ковра от светло-серого с голубым подтоном до приглушенного сине-зеленого. В качестве акцента

112

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

в этом интерьере выступают золотые
(желто-оранжевый в основе) элементы
декора и фурнитуры. Акцентов немного,
но они вполне логичны: у коричневого
пола тоже желто-оранжевая основа, просто зачерненная и ненасыщенная. В этом
конкретном случае акцентные элементы
самые насыщенные из всей композиции и работают на контрасте по теплоте с фоновым цветом и большей частью
дополнительных.
Хорошо, а может ли быть интерьер вообще без акцента? Может! Действительно,
не всегда в колористической схеме пространства нужен акцентный цвет. Интерьер без акцента воспринимается более
спокойным, размеренным, и, возможно,
именно поэтому монохромные (построенные в рамках одного цвета) проекты
так популярны во всем мире.
Мы убрали из интерьера спальни золотые акценты, заменив их на черные (см.
рис. на с. 114). Пол без колористической
поддержки золотого начал казаться чужеродным, и его пришлось «охладить».
Черный в нижней части изображения выглядел вполне лаконично и не привлекал
внимания, а вот карниз для штор из-за
контраста по светлоте стал слишком выделяться и смотреться инородным. Чтобы уравновесить общую композицию,
мы с визуализатором добавили черный
в среднюю часть интерьера — черно-белую фотографию с черной рамкой. Если
бы по какой-то причине размещение
фотографии противоречило концепции
интерьера, то карниз стоило бы сделать
просто белым.
Можно ли назвать черный в этом конкретном примере акцентом? В варианте
с фотографией — да, поскольку она сразу
обращает на себя внимание, формирует

главную фокусную точку в пространстве
и всячески перетягивает на себя внимание. Если бы черный остался только
в нижней части интерьера, то на роль акцентного он бы уже претендовать не смог.
Вывод: при определенных обстоятельствах акцентными могут быть и ахроматические цвета.

Кстати, довольно часто на начальных
этапах работы над проектом заказчики боятся впускать в проект акцентный
хроматический цвет, поскольку не могут представить, как это будет выглядеть в финале, и даже визуализации
не всегда снимают их страх переборщить. В таком случае я ничего не навязываю, но на этапе подбора материалов,

Цветовая схема к интерьеру на с. 105

ОСНОВНЫЕ, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И АКЦЕНТНЫЕ ЦВЕТА

|

113

Интерьер без хроматических акцентов

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

|

114

отделки и аксессуаров демонстрирую
те варианты акцентных цветов и решений по их внедрению в пространство,
которые объективно сделают интерьер
«вкуснее» и многограннее. На живых
образцах продемонстрировать красоту
сочетания цветов, оттенков и материалов, влюбить в действительно красивые

решения намного проще. Так что, если
вы дизайнер, дарю вам этот лайфхак.
А если вы самостоятельно обустраиваете дом и вдруг обнаружили, что какая-то
незапланированная по цвету акцентная
деталь идеально вписывается в ваш дизайн, подумайте: может быть, она действительно тот недостающий кусочек

Цветовая схема к интерьеру на с. 114

ОСНОВНЫЕ, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И АКЦЕНТНЫЕ ЦВЕТА

|

115

пазла, без которого целостной картины
не получится?

(никогда в проектах его не использовала
и захотела попробовать).

А если забыть про придуманные кем-то
правила, упростить себе задачу и собрать
интерьер без дополнительных и акцентных цветов, а еще лучше вообще на каком-то одном конкретном оттенке?

А теперь давайте внесем в синий интерьер дополнительный цвет, создающий
контраст и разбавляющий монотонность
пространства. Пусть это будет белый. Добавим его немного в зону окна и в виде
декора.

Можно попробовать, но пространство
получится довольно специфическое. Интерьеры, где разница между основным
и дополнительными оттенками по светлоте минимальна, выглядят театральными и неестественными. И тут возникает
некий парадокс. С одной стороны, человеку интересно побывать в таком пространстве, получить новый опыт и новые
эмоции, а с другой — через какое-то время
в этих интерьерах становится некомфортно. Обычно такие пространства создают
в качестве арт-объектов для привлечения
посетителей в коммерческих проектах,
а не в жилых. Причем важно понимать,
что цвет — история про эмоции и ассоциации, а значит, и впечатление от комнаты очень зависит от конкретного цвета
и оттенка.
Приглядитесь к комнате в благородном
интерьерном красном оттенке (см. рис.
на с. 117).
Комната в одном оттенке красного, включая полы, потолки и мебель, — история
будоражащая, драматичная, а в насыщенных красных оттенках она станет еще
и агрессивной.
Практически полностью синяя комната
подарит посетителям уже совершенно
другое настроение и эмоции, но общее
впечатление от нее будет таким же: словно вы побывали на каком-то аттракционе. Ради эксперимента я взяла более насыщенный оттенок для синей комнаты

116

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

Пространство стало восприниматься
легче, однако комната все еще больше
напоминает какую-то арт-инсталляцию,
чем уютную гостиную для ежедневных
посиделок с любимой книгой, семьей
или друзьями.
А если в красный также добавить белый, эффект будет такой же, как в синей комнате? На иллюстрации (см. рис.
на с. 119) мы видим, что белый привнес
в пространство контраст и разрядил
обстановку.
Как вам такое решение? Подходит
для жизни или все еще слишком много
драмы? Для меня — перебор. Причем
сложно сказать, белый тут выступает
как дополнительный или как акцентный
цвет.
Но давайте подумаем, что можно сделать,
чтобы это пространство не вызывало
ощущение, будто бы мы попали в декорации к театральной постановке. Ответ
прост: играть по правилам. Добавить нюансов цвета и мягких контрастов, ввести
дополнительные оттенки и цвета, расставить акценты.
Если оценить площадь использования,
то основной тут красный, если оценить
яркость и насыщенность, то акцентным окажется тоже красный, однако
с точки зрения контраста и площади использования акцентным все-таки будет

белый. Хотя те, кто не включает ахроматы в колористические интерьерные схемы, со мной, скорее всего, не согласятся.

избежать резкого контраста. Белый решили использовать дозированно, превратив
его в дополнительный цвет.

В финальном варианте мы с визуализатором оставили без изменений обивку дивана и кресла. Цвет стен выбрали более
светлым и менее насыщенным — это будет
основной цвет. Шторы сделали еще светлее, но по низу пустили кант от прошлого варианта. Такая незначительная деталь
не бросается в глаза, но для посетителей
сделает интерьер чуть интереснее и разнообразнее за счет контраста по светлоте
и фактурам. Потолок взяли еще светлее
штор, но не стали его делать белым, чтобы

Подушки заменили: часть сделали насыщеннее, а на оставшиеся запустили геометрический принт, добавив интерьеру
немного динамичности. Еще больше динамики придала развеска большого количества черно-белой графики в черных
рамах с широкими паспарту на контрасте. Черный превратился в акцентный.
Ковер я тоже попросила визуализатора
заменить: его традиционный орнамент
структурирует пространство и играет
на нюансах.

Комната в оттенке красного с минимальными вкраплениями других цветов

ОСНОВНЫЕ, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И АКЦЕНТНЫЕ ЦВЕТА

|

117

Комната в оттенке синего с минимальными вкраплениями других цветов (сверху)
и с добавлением белого (снизу)

118

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

Красный интерьер с добавлением белого и ниже вариант оформления с различными
оттенками красного, с нюансами цвета и контрастами

ОСНОВНЫЕ, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И АКЦЕНТНЫЕ ЦВЕТА

|

119

Как вам такое решение? Конечно, его
можно прорабатывать и дорабатывать
под предпочтения уже конкретных заказчиков, но в целом для человека, желавшего получить интерьер в красных
оттенках, он вполне жизнеспособен.
Как видите, без четкого разделения
на основной, дополнительные и акцентные оттенки, пусть даже в рамках одного
хроматического и нескольких ахроматических цветов, в интерьерной колористике не обойтись.

С одной стороны, наш мозг очень не любит напрягаться, а с другой — он всегда ищет простой способ получить эмоциональный опыт. И да, проектируя
интерьеры, важно думать не только
о комфортной высоте кровати и эргономичности кухни, но и о психологическом комфорте, а следовательно, об особенностях визуального восприятия.

Если у вас когда-нибудь появится задача собрать интерьер
без акцентов и дополнительных цветов, особое внимание уделите фактурам, текстурам и принтам, поскольку именно на них
ляжет вся ответственность за визуальное разнообразие, а значит,
и за интерес при разглядывании. Ведь все, что разглядывать неинтересно, быстро становится скучным и начинает утомлять.

120

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

ПРОПОРЦИИ
В классической колористике принято
считать, что наиболее гармоничные интерьеры получаются, если на основной
цвет отведено примерно 70–60 % общей
площади всех поверхностей, на дополнительные — примерно 30–20 %, а на акценты — около 10 %.
Но давайте посмотрим правде в глаза: никто из дизайнеров не высчитывает с калькулятором точное количество
цвета в процентах. Все эти пропорции,
во-первых, весьма условны, а во-вторых,
чаще всего и невыполнимы, особенно
если при работе учитывать ахроматы.
Представим простую квадратную комнату 4 на 4 метра, стены которой покрашены в нежный голубой цвет, потолки,
двери и плинтус белые, полы с тонировкой под орех (приятный и благородный
оттенок коричневого), есть окно — 2 квадратных метра, закрытое полупрозрачными белыми шторами, а также кровать
с кремовым изголовьем средней высоты,
белым покрывалом, кремовыми и голубыми подушками, с кантами приглушенного желто-оранжевого оттенка.
Около кровати стоят белые прикроватные тумбы.
Получилось довольно простое незатейливое решение (см. рис. на с. 122). Таких
интерьеров множество, они нравятся
большинству людей ненавязчивостью атмосферы, легкостью и безмятежностью.

Кто-то вместо голубого выберет другой
оттенок, например нежный светло-зеленый или светлый сине-зеленый.
А теперь посчитаем, что получилось
по пропорциям. Стены — основной цвет
голубой. При высоте потолков 3 метра
площадь стен — 16 (периметр) х 3 (высота), а если вычесть площадь дверей
и окна, прибавить подушки, то получим
примерно 44 квадратных метра. Это наш
основной цвет.
Полы — 16 квадратных метров. Это
первый из дополнительных цветов. Белый потолок (16 квадратных метров)
плюс дверь и плинтус примерно 4, плюс
покрывало — еще 4, плюс тумбочки
и шторы. В итоге получаем еще примерно
33 квадратных метра второго дополнительного цвета. Кремовый будет дополнительным цветом и займет с учетом
штор, изголовья и подушек площадь около трех квадратных метров.
Желто-оранжевый кант на подушках станет главным акцентом, но его, чтобы вывести интерьер из разряда «простых и незатейливых», необходимо пустить еще
кантом на покрывале и на небольших подушках, чтобы у акцентов была поддержка по всем правилам (см. рис. на с. 123).
В целом даже при таком решении акцентный желто-оранжевый займет меньше
1 квадратного метра.

ПРОПОРЦИИ

|

121

Спальня без акцентов

122

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

Спальня с акцентами

123

|

ПРОПОРЦИИ

Теперь давайте смотреть по пропорциям.
• Основной цвет: 44 квадратных метра.
• Дополнительные цвета: 16 + 33 + 3 =
52 квадратных метра.
• Акцентный цвет (округлим в большую сторону): 1 квадратный метр.
Общая площадь — 97 квадратных метров, из них на основной цвет приходится 45 %, на дополнительные — 54 % и 1%
на акцентный.
Очень далеко от классической схемы получилось, при этом интерьер
не отличается какой-то оригинальностью, не выглядит вызывающим, не работает на возникновение wow-эффекта.
Что ж, попробуем исключить из схемы белый цвет (хотя я категорически
против: очень многое зависит от его
количества).
• Основной цвет: 44 квадратных метра.
• Дополнительные цвета: 16 + 12 = 28
квадратных метров.
• Акцентный цвет: 1 квадратный метр.
Общая площадь без учета белого —
73 квадратных метра, из них на основной
цвет приходится 60,3 %, на дополнительные — 38,3 % и 1,4 % на акцентный. Уже
ближе к эталону, но если представить,
что в комнате появится еще какая-нибудь мебель кроме кровати, возможно
ковер, а шторы протянутся по всей стене
от угла до угла и все будет даже не белым,
а кремовым, то площадь дополнительных
цветов еще увеличится и мы вновь уйдем
далеко от «классических пропорций».
Что нужно, чтобы привести конкретно
этот интерьер к классическим пропорци-

124

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

ям 70 : 20 : 10? Давайте посмотрим ради
эксперимента. В первую очередь необходимо существенно увеличить площадь
акцентного цвета за счет уменьшения дополнительных цветов. Чтобы акцент дошел до 10 %, он должен занимать площадь
7,3 квадратных метра, а это по площади
превысит две двуспальные кровати. Попробуем реализовать пропорцию за счет
покрывала и ковра в акцентном цвете.
Как вам такой вариант (см. рис. на с. 125)?
По мне, так это явный перебор с акцентным цветом: в таких объемах он быстро
начнет утомлять. Да и решение получилось какое-то совсем примитивное,
на уровне детских игровых комнат. Можно ли как-то исправить ситуацию? Улучшить можно всегда! Вопрос лишь в том,
что для этого требуется сделать.
В первую очередь нейтрализуем большую часть акцентного цвета. Что-то приглушим, а что-то заменим.
Если забыть о пропорциях, я заменила
бы раму на белую, акцентный цвет приглушила бы. Тогда самый яркий его оттенок будет лишь поблескивать на золотой
фурнитуре. Покрывало выбрала бы двух
оттенков и ковер нашла бы с интересной
игрой оттенков на нюансах и контрастах,
где акцентный цвет был бы в минимальном количестве (см. рис. на с. 126).
Все это обогатит колористическое решение и поможет вывести проект на качественно новый уровень. Согласитесь,
так намного интереснее, хотя атмосфера
спокойствия и безмятежности сохранилась. Как вы поняли, я вновь значительно
уменьшила количество акцентного цвета, и до 10 % в этом варианте еще очень
далеко. К слову, если взять первый вариант и дополнить его пушистым белым

Перебор с акцентным цветом

125

|

ПРОПОРЦИИ

Минимальное количество акцентного цвета

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

|

126

или кремовым ковром, интерьер тоже получится приятным, хоть и более простым
с точки зрения колористики.
Как видите, история с классическими пропорциями получается довольно
странная и не универсальная. Поэтому
не рекомендую зацикливаться на процентах. Просто соблюдайте основные
правила.
• Основной цвет/оттенок занимает
наибольшую площадь, он воспринимается фоновым и отвечает за общую атмосферу пространства. Этот
оттенок должен быть интерьерным
(приглушенным).
• Дополнительные цвета и оттенки
требуется тщательно продумывать
независимо от того, хроматические
они или ахроматические. В сумме

дополнительных цветов может оказаться по площади больше основного
цвета, но при этом каждого дополнительного оттенка/цвета по отдельности
должно быть меньше основного (чтобы
он не поменялся местом с основным).
• Акцентного цвета/оттенка должно
быть в общей колористической схеме
меньше всего, важно, чтобы он был
ярче всех остальных и хотя бы точечно работал с другими цветами в схеме
на контрасте (по светлоте для ахроматических, по теплоте или по насыщенности для хроматических).
• Распределять в пространстве акцентный цвет необходимо равномерно
по правилу трех (о нем расскажу подробно чуть позже).

Если ваша задача – создать wow-эффект в пространстве, все эти правила
можно и нужно нарушать, поскольку
они работают на гармонизацию пространства, а wow-эффекты — всегда
дисгармония. Такая стратегия бывает
вполне успешной для отелей и квартир с посуточной арендой.

ПРОПОРЦИИ

|

127

СВЯЗИ И ПОДДЕРЖКИ
ЦВЕТА
Предположим, вы уже определились с основным цветом, подобрали дополнительные, решили, будет у вас акцентный цвет
или нет, и если будет, то какой. Что делать
дальше? Теперь время грамотно распределить цвета и оттенки по пространству, чтобы в нем было комфортно и интересно.
Человеческому мозгу не нравится хаос:
он пугает. Люди предпочитают логику и закономерности, нам импонирует в литературном произведении сюжетная линия,
а не просто описание не связанных между
собой событий, мы выбираем песни с куплетами и припевами, а не наборы разрозненных звуков. В интерьерах человеку также нужны структура и логические связи,
которые выстраиваются не только благодаря композиционной целостности и единой
стилистике, но и за счет цветовых связей
и поддержек. Давайте разбираться.
Цветовая связь (связка) — повторение
значимого для композиции цвета на постоянных и трудно сменяемых для конкретного интерьера поверхностях. Это
цвет тех предметов, которые сложно оперативно изменить, поскольку они константы в интерьере: цвет стен, крупная
мебель, картины, крупный текстиль
и обивка, панно, ковры и прочее.
Цветовая поддержка — повторение значимого для композиции цвета на поверх-

128

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

ностях, не постоянных для конкретного
интерьера. Это могут быть сменный декор, мобильные предметы мебели, цветы
в вазах, посуда.
Например, декоративную подушку с дивана легко переместить на кресло, плед
в холодное время года поселится на диване, а летом — в шкафу, в зависимости
от букета на столе будут появляться
разные вазы, так же как могут меняться и скатерти, и предметы сервировки.
У этих вещей собственный цвет, значимый для композиции и колористического решения, но их местоположение может меняться, а иногда они даже на время
будут исчезать из пространства.
При работе над проектом основная задача декоратора — обеспечить каждому цвету колористической композиции
наличие цветовых связей и поддержек
в оттенках этого цвета (чем больше различных оттенков, тем шире диапазон
нюансов в пространстве). Цвет не должен оставаться в гордом одиночестве
на какой-то одной поверхности или детали: даже если это основной цвет, покрывающий все стены, для него необходимо
найти место где-то еще, хотя бы в поддержках. Так, например, голубой цвет
стен поддерживают более насыщенные
оттенки на декоративных подушках (см.
рис. на с. 126).

Есть даже правило: чтобы цвет органично вписался в пространство, он должен
быть минимум на трех разных поверхностях, причем не только на мобильном
декоре, но желательно и на постоянных
участниках композиции.

знакомились с интерьерами, построенными на нюансах (см. рис. на с. 95). Сейчас разберем ее с точки зрения связей
и поддержек. Ковер — отправная точка
в разработке колористического решения:
в нем собраны почти все цвета проекта.

Задача декоратора при работе с цветом
в пространстве — не растиражировать
один оттенок по большому количеству
предметов, а с помощью различных оттенков цвета из цветовой схемы обогатить и оживить интерьер, собрав пространство в единое целое.

Основной цвет — сложный припыленный голубой с уходом в фиолетовый
(к голубому добавили красный). Он есть
на стенах, на ковре и на части портьер
у стены. Это цветовые связи, поскольку
предметы не мобильны.

Типичная ошибка начинающих декораторов — забыть про цветовые связи и выстраивать интерьер только
на цветовых поддержках. Магия интерьера, производящего впечатление цельного
и законченного лишь при расставленных
на стеллажах определенным образом
книгах с цветными корешками и при букете определенного цвета в вазе, теряется
сразу, как только временный декор убирают или меняют.
Вывод: чтобы карета не превратилась
в тыкву, Золушке важно прислушиваться
к советам крестной, а дизайнерам — продумывать связи и поддержки!
Рассмотрим на конкретном примере.
Вернемся к иллюстрации, по которой

Два оттенка сине-зеленой гаммы подобраны в качестве дополнительных цветов. Холодный сине-зеленый мы видим
на диване, картине и второй половине
портьер в виде цветовых связей. А вот
на подушке на кресле мы имеем дело
с поддержкой, это сменный декор. Причем если мы уберем эту подушку или сделаем ее в один цвет с креслом, интерьер
не пострадает, композиция не развалится и практически не изменится, поскольку и без нее достаточно связей.
Теплый сине-зеленый присутствует
на кресле, на ковре в двух оттенках (фоновый — это тоже теплый сине-зеленый,
только сильно разбеленный), на картине
в виде связей и на диванных подушках
как поддержка.

Все цветовые поддержки и связи не должны быть одного оттенка: необходимы небольшие различия по светлоте и насыщенности, при этом не мешающие узнаванию исходного цвета. Идеально, если они окажутся еще и на разных фактурах.

СВЯЗИ И ПОДДЕРЖКИ ЦВЕТА

|

129

Дополнительный белый есть на потолке,
тюле, прожилках стола и декоре на столе. Дополнительный черный — на раме
и столешнице, причем глянцевая столешница отражает окружающие цвета,
и черный на столе становится не таким
явным. На матовой столешнице черный
стал бы заметнее и потребовал бы более
активных связей и поддержек.
Еще один цвет — бежевый (припыленный, разбеленный желто-оранжевый).
Можно ли его отнести к акцентному
или это тоже дополнительный цвет?
В данном случае — дополнительный,
поскольку по степени насыщенности
он не отличается от других оттенков,
кресло даже чуть насыщеннее. Бежевый
есть на полу, на ковре, на ножках журнального столика.
Остался последний цвет — желтый —
на золотом основании торшера и в разбеленном виде на его абажуре. Нужен
ли тут еще где-то желтый? В рамках этого
ракурса — нет, только если что-то такое
же золотистое разместить на столике
или сделать золотистую вставку на цоколе кресла. А в рамках комнаты присутствие этого цвета обязательно. Например,
золотистый металл на других светильниках, на ручках шкафов и дверей. Этого будет вполне достаточно, не стоит пытаться растянуть акцентный желтый до 10 %

от общих пропорций, ничего элегантного, утонченного и изысканного из этого
не выйдет.
Конкретно в нашем случае у акцентного
желтого (золотого) есть помощник — довольно близкий желто-оранжевый (бежевый), работающий на смягчение контраста между сине-зеленым и желтым.
Без бежевого желтому потребовалось
бы больше связок и поддержек в рамках
этого ракурса, чтобы органично смотреться в пространстве.
Надеюсь, на этом примере я смогла продемонстрировать, как на цветовых связках
и поддержках выстраиваются интерьеры.
Увлекательно, согласитесь? Напоминает
составление пазлов.
В жилых интерьерах некоторые цвета
из схемы, обычно дополнительные, могут
(а в небольших квартирах просто обязаны) стать объединяющими элементами
между помещениями, особенно если двери в них держать открытыми. Такой прием не только визуально добавит квартире
простора, но и сделает ее восприятие более гармоничным. Как мы помним, мозгу
нравится логика, и, если связи и поддержки есть не только внутри комнат, но и между разными помещениями, проект начнет
считываться как цельное и законченное
художественное произведение.

Продуманные связи и поддержки не только внутри комнат,
но и между комнатами в рамках одного дома или квартиры —
основа хорошего дизайна.

130

|

ГЛАВА 6. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

ПРАВИЛО ТРЕХ
Декораторы европейской школы используют проверенное веками правило, позволяющее вписывать акцентные цвета
в интерьер так, чтобы они смотрелись
максимально органично и естественно.
Называется оно «Правило трех» и звучит так: акцентному цвету в рамках одного вида (фокусной точки) необходимо
не меньше трех связок и/или поддержек.
Причем эти поддержки/связки должны:
• находиться на разных планах или плоскостях;
• быть разной фактуры;
• иметь неодинаковые размеры;
• отличаться по оттенкам.
И если с дополнительными цветами все
не так сложно (но связи и поддержки
все равно необходимы), то с акцентными цветами действительно лучше все
заранее просчитать по этим параметрам.
Причем чем больший контраст между
акцентным цветом и всеми остальными,
тем тщательнее нужно все продумать.
А что будет, если этим правилом пренебречь? Помните, я говорила, что человеческий мозг старается избегать нелогичных решений и хаоса? Связано
это с эволюцией. Наши далекие предки, заметив в ландшафте то, что в него
не вписывалось, чувствовали опасность,

готовясь уйти или отразить нападение.
Остальные не выжили. И до сих пор
наш мозг в фоновом режиме считывает окружающую среду на безопасность,
анализирует все окружающее на предмет
закономерностей, логики и, если что-то
выходит за рамки нормы, заставляет нас
напрячься и уже сознательно оценить,
«что к чему» и «что не так». Поэтому размещенный без поддержки яркий акцент,
«не вписанный в ландшафт», мы воспринимаем чужеродным, нелогичным, испытывая ненужный дискомфорт.
Представьте себя на поле с белыми
тюльпанами, среди которых растет
один красный. Хотите вы того или нет,
взгляд будет постоянно к нему обращаться, вы как бы начнете за ним следить. А если представить, что с десяток
таких тюльпанов равномерно распределены в зоне видимости, вы не станете
на них концентрироваться, они превратятся для вашего мозга в логичную часть
ландшафта. Так же и в интерьерах: если
акцент не вписан в интерьер, мозг анализирует его на опасность, вынуждая
следить за ним, что весьма утомительно и со временем начинает раздражать.
А нужно ли это нам или нашим заказчикам? Конечно, нет! Так что старательно вплетаем элементы акцентного цвета
в наши красивые интерьеры, равномерно и с любовью к тем, кто в них будет
обитать.

ПРАВИЛО ТРЕХ

|

131

132

|

ГЛАВА 1. ПРОПОРЦИИ И АКЦЕНТЫ

7

Ŵżűųű

ƇųŶƃſųƌŶ
ƂƆŶŽƌ

ПРАВИЛО ТРЕХ

|

133

МОНОХРОМНОЕ
СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ
Итак, вы уже освоились в терминологии, поняли разницу между интерьерными цветами и неинтерьерными, а также
научились определяться с атмосферой,
уровнем контрастов и нюансов, с целями
и задачами, а значит, и с примерным цветовым решением, помогающим в достижении этих целей и задач. И даже если
не полностью разобрались с цветовым
решением, то хотя бы с какими-то конкретными цветами.
Предлагаю рассмотреть рабочие для интерьерной колористики цветовые схемы
лучших интерьерных дизайнеров мира,
чтобы быстрее определиться, в какую
сторону дальше двигаться и какую схему
выбрать для проекта. Скажу сразу: некоторые из них отличаются от привычных
схем Иттена.
Начнем с самого простого. Суть монохромного интерьера в том, что оттенки одного цвета («моно» переводится
как «один») выступают в роли и основных, и дополнительных, и акцентных.
Монохромные интерьеры, при условии использования интерьерных цветов
с пониженной насыщенностью и многообразием оттенков, воспринимаются
самыми спокойными и ненавязчивыми.
Владельцы от них не устают (если им
с атмосферой и степенью контрастности
все подходит), ведь тогда в помещениях

134

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

нет контраста по теплоте. Монохром —
самая комфортная схема, подходящая
большинству людей. Очень часто именно
по этой причине для оформления гостиничных номеров выбирают монохромное оформление.
Помните недавние красную и синюю
комнаты? Это как раз и была история
о монохромных интерьерах, иллюстрирующая, что получится, если забыть о балансе контрастов и нюансов. В грамотно
собранном монохромном интерьере суть
именно в разнообразии оттенков основного цвета и использовании материалов
с различными фактурами. Посмотрите
на уже знакомый интерьер доработанной красной комнаты теперь и под этим
углом.
Попробуем постепенно вникнуть во все
тонкости построения интерьера по монохромной схеме. Начнем с тех, что построены на сочетании оттенков из бежево-коричневой гаммы. Из них можно легко
создать монохромный интерьер для жизни (см. рис. на с. 100). Огромное разнообразие оттенков этой группы позволяет
собрать интерьер в любой атмосфере:
от легких и воздушных до максимально
похожих на пещеру. Большинству людей
нравится чувство стабильности и защищенности, появляющееся при использовании бежево-коричневых оттенков.

И главный плюс — найти оттенки дерева
или камня в такой палитре невероятно
легко. В то время как с другими цветами
все немного сложнее, потому что синие,
красные или зеленые полы выглядят немного экстремально, да и паркет такого
цвета вы, скорее всего, не найдете, а ковролин не всем по душе.
Как поступают профи? Цель сборки колористического решения для интерьера — это не четкое соответствие названию используемой в интерьере схемы,
а создание комфортного пространства.
Поэтому если во избежание экстремальных решений необходимо ввести
в проект белый, черный или серый цвет
в требуемых подтонах, преград нет. Если
цвета не подходят, то в качестве дополнительного можно ввести для пола любые подходящие оттенки натурального
дерева (нейтральную для психики бежево-коричневую гамму).
Важно: если в качестве дополнительного выбрать цвет с комплементарным
к основному цвету подтоном (например,
к голубому не холодный серо-бежевый,
а соломенно-желтый или какой-нибудь
золотистый), это уже не монохром, а явная комплементарная схема! Как только
в интерьере появляется явный контраст
по теплоте, монохромным он считываться уже не будет. Более того, вам подсознательно захочется еще дополнить пространство комплементарными деталями,
и весь шарм однородности по теплоте
монохромного интерьера пропадет.

Если мы хотим сделать гармоничный,
максимально монохромный без явных
цветовых контрастов интерьер, воспользуемся несколькими правилами.
• Дополнительные цвета и оттенки
должны совпадать по теплоте/холодности с основным цветом. К теплому
основному цвету подбираем теплые
оттенки дополнительного цвета,
а к холодному основному цвету — холодные, даже если сам по себе дополнительный цвет теплый.
Например, коричневый сам по себе теплый цвет (хотя мы помним, что это
не цвет, а зачерненный оттенок желтооранжевого или оранжевого), но при
сборке монохрома для холодного цвета мы выбираем для пола его холодные оттенки, близкие к серому (см. рис.
на с. 114).
• Если в монохромном интерьере хотим
сделать акцент, то останавливаемся
на самом ярком оттенке основного
цвета. Причем ему тоже потребуется
поддержка, как и любым другим акцентам. Помним: с одной на всю комнату акцентной подушкой гармоничный интерьер не построить.

МОНОХРОМНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

135

Монохромный интерьер в серо-голубой гамме в атмосфере свободы с насыщенным голубым акцентом

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

|

136

Обратите внимание, как акцентный оттенок в постельном белье оживил интерьер (см. рис. на с. 136), добавив контраст
по насыщенности. Если бы акцентом
выступали только подушки или только
окантовка одеяла, этого было бы недостаточно. Более того, такой акцент формирует фокусную точку, и менее насыщенные оттенки голубого от кровати
как бы растекаются дальше по комнате.
Нужно ли еще добавить яркие элементы?
Думаю, вполне достаточно того, что есть,
иначе перегрузим пространство.

Нередко при изначальном запросе на монохром в процессе подборки отделочных
материалов или декора в проект может
войти второй цвет. Иногда заказчик неожиданно влюбляется в какую-нибудь
ткань или картину, которая, с одной стороны, прекрасно дружит с остальным интерьером, а с другой — содержит новый
для колористической схемы цвет. Паниковать не стоит, просто дорабатываем
решение и еще раз продумываем связи
и поддержки для всех участников схемы.

Если в процессе работы над согласованным по цветам проектом вдруг появляется еще один, незапланированный, цвет,
не стоит менять весь проект. Оставьте основной цвет без изменений, пересмотрите
дополнительные и при необходимости
скорректируйте некоторые из них по подтонам: есть вероятность, что потребуется
ввести цвета-разделители. А появившемуся цвету отведите роль либо акцента,
либо нового дополнительного цвета.

МОНОХРОМНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

137

АНАЛОГИЧНОЕ
СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ
Второе по частоте использования в интерьерах после монохромного — аналогичное сочетание цветов (см. рисунок ниже).
Смысл этой схемы в том, чтобы цвета и оттенки, используемые в интерьере, были
соседними по цветовому кругу (в рамках

Такое решение приносит в проект плавные переходы цвета без резких контрастов по теплоте, позволяя создавать спокойные интерьеры.

о-фиолетовый
Красн

Фи
ол
ето
вы
й

Син
е-з
е
л
ен
ый

й
евы
анж
р
-о
то
ел
Ж

Синий

Оранжевый

ый
тов
ле
ио
-ф
не
Си

Кра
сно
-о
ра
нж
ев
ый

й
ны
ас
Кр

цветов первого и второго порядка, цвета
третьего порядка можно пропускать).

й
ны
ле
Зе
Желто-зеленый

Же
лт
ый

Аналогичное сочетание цветов в классической колористике

138

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

Интерьеры по аналогичным схемам
Кстати, мы с вами уже не раз рассматривали интерьеры в этой схеме.

Давайте разберемся, как внедрить эту
схему в интерьер.

На левой иллюстрации (см. рисунок
выше) схема состоит из трех цветов: синего (стены), зеленого (кресло), желтооранжевого (золотые элементы и полы)
и дополнительных — белого, серого
и черного. На правой иллюстрации схема всего из двух цветов: зеленого (кресло и стены), желто-оранжевого (золотые
элементы и полы) и дополнительных —
белого, серого и черного.

Предположим, вам нравятся синий цвет
и его расслабляющий эффект, но делать
помещение полностью синим не хочется, чтобы не провоцировать апатию
и не снижать жизненный тонус.

Из всех цветовых схем с активным использованием хроматических цветов
аналогичное сочетание — самое мягкое
для восприятия.
Как и монохром, аналогичная схема позволяет создавать интерьеры в абсолютно разных атмосферах и настроениях,
с разными уровнями контрастности.

Чтобы разнообразить палитру, по цветовому кругу можно пойти от синего в сторону фиолетового либо выбрать другое
направление — к зеленому и желтому.
Для спокойного интерьера больше подойдет второй вариант. Затем необходимо
определиться, какой проект вы хотите:
легкий и воздушный или более обволакивающий. Если обволакивающий, берите
за основу более глубокие цвета.
Рассмотрим с точки зрения цветовой
схемы уже знакомый интерьер (см. рис.
на с. 102).

АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

139

Основной цвет — стен, для него я взяла синий с небольшим добавлением зеленого.
Это еще не сине-зеленый, но уже и не чистый синий. Тот же оттенок на шелковом
ковре благодаря его фактуре и свойствам,
играющим на нюансах этого цвета. Такой
же синий на кресле, но в чуть разбеленном и более чистом оттенке. Для галтелей я выбрала оттенок светлее стен,

а для потолка — еще более разбеленный
дымчато-голубой. Получилась плавная
растяжка цвета по поверхностям, как раз
и создающая эффект обволакивания.
Цвет изголовья отличается от стен,
здесь больше зеленого, и его уже с уверенностью можно отнести к сине-зеленым, но, не контрастируя со стенами,

Колористическая схема к интерьеру на с. 102

140

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

он работает на нюансе. Движемся дальше
по цветовому кругу, и в проекте в качестве дополнительного цвета появляется глубокий оттенок зеленого, близкого
к изумрудному. Его я размещаю на шторах, подушке и пледе.
Желто-зеленый пропускаю (цвета третьего порядка не обязательно размещать
в схеме) и беру желто-оранжевые, выступающие в роли дополнительных в виде
коричневого, различных бежевых и молочных оттенков. Желтые же появляются как акценты на золотых элементах
интерьера: каркас кресла и тумбы, рамы,
карниз, тесьма на шторах в месте стыка
цветных полотен.
В результате получился интерьер
в атмосфере пещеры, сбалансированный
по контрастам и нюансам, построенный
по аналогичной схеме, со всеми нужными связями и поддержками.
Теперь попробуем остаться в рамках аналогичной схемы, но изменить атмосферу
спальни (см. рис. на с. 142).
Чтобы пространство казалось просторнее,
для фона нужен оттенок посветлее. Давайте
сделаем фон в разбеленном и приглушен-

ном желто-оранжевом оттенке, как на постельном белье (поверьте, это не желтый,
а именно разбеленный желто-оранжевый,
при 3D-моделировании мы видим все исходные позиции цвета). Галтель выполним в одном оттенке с потолком, пусть она
будет намного светлее стен, но не белая,
а как на прикроватных тумбах. Остальное
оставим без изменений.
Как вам преображение? Согласны,
что цвет сродни магии, а все профессиональные декораторы немного волшебники? Колористическая схема практически
не изменилась, из нее только ушли синие
светлые оттенки галтели и потолка. Это
по-прежнему аналогичное сочетание
на основе желто-оранжевого, зеленого,
сине-зеленого и синего. Существенно изменились пропорции оттенков в помещении, и комната стала совершенно другой!
И вот тут важный момент: какой цвет
в этом решении акцентный? Может показаться, что цвет изголовья, но такой эффект возникает лишь благодаря контрасту со светлой стеной. На самом деле все
дополнительные цвета остались на своих
позициях, как и акцентное золото. Поменялся лишь основной: с синего (он стал
дополнительным) на желто-оранжевый.

Необязательно использовать в интерьерных колористических
схемах оттенки разных цветов, но одной степени светлоты (расположенные от центра цветового круга на одном расстоянии).
Вы можете один цвет взять в светлом оттенке, а другой — в зачерненном. И даже в рамках одного цвета допустимы и светлые,
и зачерненные оттенки, как в монохромных интерьерах. Забудьте
про исключительно равноудаленные от центра оттенки, такое
решение на практике выглядит скучным и плоским.

АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

141

Интерьер по аналогичной схеме в атмосфере свободы

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

|

142

И теперь получается, что оттенки желто-оранжевого выступают здесь как основные (стены, часть штор и постельное
белье) и как часть дополнительных (пол),
а близкий к нему желтый остался акцентным (золото).
Помните, я упоминала, что классические
пропорции в интерьерной колористике

весьма спорны? Вот еще одно доказательство тому.
В реальности действительно один цвет
благодаря разнообразию его оттенков
может быть и основным, и дополнительным, и даже акцентным (если бы, например, использовали розовое золото в декоре, а не обычное).

Колористическая схема к рисунку на с. 142

АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

143

Можно ли этот интерьер доработать
и сделать еще более воздушным и свободным? Конечно, просто берем в качестве основного еще более разбеленный
и более холодный оттенок для стен, потолок делаем почти белым, пол приглушаем
(см. рисунок ниже).

А можно ли аналогичную схему еще расширить и дойти, например, до красного?
Это же будет половина круга от зеленого до красного? Можно! Повлияет ли это
на ощущения от пространства? Конечно
(см. рис. на с. 145)!

Колористическая схема к более воздушному интерьеру, чем на рисунке на с. 142

144

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

Интерьер по аналогичной схеме
АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

145

Интерьер стал более динамичным,
от монохромного спокойствия не осталось и следа, поскольку в схему ворвался
комплементарный цвет. Теперь первым
бросается в глаза красный, а значит, акцентный цвет изменился.
Каждый новый цвет в колористической
схеме будет менять общее восприятие

Колористическая схема к рисунку на с. 145

146

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

интерьера, поэтому крайне важно держать в голове ответ на вопрос «Зачем
я это делаю?», чтобы не отойти от основной идеи проекта.
Предлагаю взглянуть на красивые и рабочие примеры сочетаний цветов по аналогичной схеме от лучших декораторов
современности.

Каждая схема подписана: кто дизайнер интерьера и для какого проекта какого помещения разработана. Проекты рекомендую
самостоятельно найти в интернете и разобрать в деталях для развития насмотренности. Только учтите, что оттенки в книге

могут не совпадать с теми, что вы увидите
на мониторе, поскольку все очень сильно
зависит как от настроек монитора, так
и от полиграфических возможностей издательства. Скажу по секрету, что именно
за передачу оттенков при печати я больше

Аналогичная цветовая схема от приглушенных сине-фиолетового
до желто-оранжевого из проекта гостиной по дизайну Жана-Луи Деньо
в лондонском доме супругов Голдштейн

АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

147

всего и переживаю. Надеюсь, результат
получится максимально близкий к тому,
что я планировала.
Но даже если это будет не совсем так,
предлагаемые схемы лишь небольшие подсказки и векторы направления

для вас. Если вдруг захотите воплотить
какую-то из схем в жизнь, не забывайте
тестировать цвета на объектах и при том
освещении, которое там планируется.
Жана-Луи Деньо по праву считают одним из лучших декораторов современно-

Аналогичная цветовая схема от желтого до красно-фиолетового с небольшими
комплементарными сине-зелеными акцентами в динамичном и ярком проекте
гостиной по дизайну Грега Наталя в пентхаусе Toorak Penthouse

148

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

сти. Он одинаково качественно собирает
интерьеры как в атмосфере свободы, так
и в атмосфере пещеры, у него нет ограничений по стилистике проектов, но этот
декоратор любит создавать эклектичные
интерьеры. Жан-Луи Деньо очень тонко работает с цветом (что свойственно
французской школе декорирования),

умеет регулировать под клиента соотношение нюансов и контрастов. У этого мастера точно есть чему поучиться,
настоятельно рекомендую его проекты
к самостоятельному разбору по всем параметрам, о которых мы говорили в этой
книге. Начните с проекта гостиной в лондонском доме для супругов Голдштейн

Аналогичная цветовая схема от желтого до сине-зеленого в проекте элегантной
гостиной по дизайну Грега Наталя в пентхаусе Penthouse in Tamarama

АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

149

(см. рис. на с. 147). Это позволит вам
понять, что ни одна схема не способна
передать ту перекличку оттенков, которую профессиональный дизайнер может
устроить в своих проектах. Всю эту магию невозможно отразить на плоскости
простыми цветными прямоугольниками.
Однако чтобы создавать такие «вкусные»

проекты, сначала необходимо научиться
разбирать их на простые «ингредиенты».
Еще одно имя, которое нужно знать, —
Грег Наталь. Этот австралийский декоратор чаще создает более насыщенные
и контрастные проекты, чем Деньо.
Работы в таком ключе больше свой-

Аналогичная схема от сине-зеленого через желтый и оранжевый
к комплементарному красному в проекте Грега Наталя East Brisbane House

150

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

ственны американской школе декорирования. Тем не менее Грег Наталь тоже
прекрасно работает с цветом, нюансами и считается одним из лучших в своей области. Его проекты необходимо
изучать тем, кто не только любит «погорячее», но и предпочитает, чтобы это
выглядело шикарно, а не примитивно.
Такого эффекта Грег Наталь добивается
грамотной работой с текстурами и фактурами, без которой любое колористическое решение может стать плоским
и скучным.
Рекомендую посмотреть на схемы (см.
рис. на с. 148, 149 и 150) и на его проекты, тогда вы точно поймете, как велико
влияние правильно подобранной фактуры или текстуры на восприятие цвета
и на пространство в целом.
Давайте рассмотрим схему к интерьеру
гостиной в более сложном с точки зрения
колористики проекте Грега Наталя East
Brisbane House.

Довольно интенсивный растительный
принт на стенах в нескольких оттенках
зеленого с желтыми акцентами по всем
стенам перекликается по цвету с обивкой мягкой мебели, вставками из ротанга и золотым декором. Большие черно-белые графические полотна на стенах
структурируют пространство и смягчают
активные обои, а терракотовые абажуры
умиротворяют активные красные элементы текстиля на плетеных креслах. Грег
Наталь берет за основной цвет оттенки
зеленого и дополняет их комплементарным акцентным красным, но, чтобы схема не выглядела грубой и примитивной,
он доводит схему до аналогичной.
И вот мы подобрались к одной из самых
сложных и коварных для работы в пространстве схеме, и после следующей главы, надеюсь, вы поймете, почему Грег
Наталь не захотел оставить просто комплементарное сочетание и довел его
до аналогичного.

Если перед вами стоит задача создать интересный с точки зрения колористики интерьер, но при этом ненавязчивый и пригодный для длительного прибывания, то смело выбирайте аналогичную схему. Плавные переходы по цветовому кругу от цвета
к цвету смягчают контраст по теплоте. Если к тому же избегать
сильного контраста по насыщенности, пространство обязательно получится спокойное и лаконичное.

АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

151

КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ
СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ
Несложно догадаться: речь сейчас пойдет
о сочетании на основе комплементарных
цветов. Если вы вдруг забыли, что это
за цвета или пролистнули тему о них, настоятельно рекомендую вернуться и прочитать ее, а заодно вспомнить и про симультанный контраст.

Комплементарное сочетание используют
в интерьерах намного реже, чем моно-

о-фиолетовый
Красн

Фи
ол
ето
вы
й

Син
ез
е
ле
ны
й

ый
жев
ан
р
-о
то
ел
Ж

Синий

Оранжевый

ый
тов
ле
ио
-ф
не
Си

Кра
сно
-ор
ан
же
вы
й

й
ны
ас
р
К

Классическое комплементарное сочетание в колористике — на основе двух
цветов, находящихся друг против друга
в цветовом круге.

й
ны
ле
Зе

Желто-зеленый

Же
лт
ый

Комплементарная схема в классической колористике

152

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

хромное и аналогичное, поскольку оно
вызывает у человека довольно сильный
эмоциональный отклик, что в дизайне интерьера, в отличие от живописи,
не всегда уместно.
С точки зрения физики света комплементарные цвета идеально дополняют друг
друга. С точки зрения влияния на человека чистые комплементарные цвета —
антагонисты: один из пары стимулирует,
другой наделен обратным эффектом, такое сочетание действует на психику неоднозначно. Более того, оно максимально
контрастно по теплоте, что тоже не способствует расслаблению и безмятежному
времяпрепровождению.
Хотя на предложенной иллюстрации
(см. рис. А на с. 154) зеленый цвет стен
интерьерный и приглушенный, на фоне
более насыщенного красного он выглядит намного ярче, чем есть на самом деле,
поскольку комплементарные цвета усиливают друг друга, что тоже важно учитывать при работе с такой схемой.

Чтобы избежать нежелательных эффектов при работе с комплементарным сочетанием в интерьере, профессионалы придерживаются нескольких правил.
• Избегают использования в комплементарных схемах насыщенных оттенков,
даже в качестве акцентных цветов.
• Не берут при работе с этой схемой
комплементарные оттенки одинаковой светлоты и одновременно насыщенности. Один из оттенков в схеме
непременно светлее или темнее другого, и любой из них обязательно более
приглушенный.
Давайте обратимся к примерам. Можно, допустим, стены сделать светлее
кресла, а кресло — светлее плинтуса.
При этом возьмем цвет кресла приглушеннее (с большей долей серого в формуле цвета), чем цвет стен, а плинтус — более
приглушенный и зачерненный, чем кресло
(см. рис. Б на с. 154). А если все-таки захочется глубокого и насыщенного зеленого

Чтобы избежать проблем с комплементарной схемой, просто
не используйте комплементарную схему в чистом виде. Остановите свой выбор на цветах, стоящих не точно напротив в круге
Иттена, а чуть со смещением, как бы по дуге. Такие сочетания
воспринимаются более естественными, и цвета не мешают друг
другу раскрываться.

КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

153

А

Б

В

Г

Комплементарные цвета усиливают свойства друг друга

154

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

на стенах, берем приглушенный оттенок
кресла светлее стен (см. рис. В на с. 154).
Использование этих двух правил показывает хорошие результаты, даже если
в интерьере не требуется такой сильный
контраст по светлоте.
Можно остановиться на светлых оттенках стены и кресла, но при этом оттенок
кресла сделать более темным и приглушенным, чем у стены (см. рис. Г на с. 154).
Если бы кресло было одинаковой светлоты со стенами, мы бы получили довольно
наивное сочетание цветов. Оно бы сильно упростило и удешевило интерьер.
Если выбрать оттенок кресла светлее
оттенка стены, но параметры насыщенности у них сделать примерно одинаковыми, зеленый станет казаться ярче
и потеряет красивую глубину, выглядя
значительно проще (см. рис. А на с. 156).

Что же делать, если хочется красивый
проект с благородными оттенками?
На такой случай у декораторов есть проверенный прием работы с комплементарной схемой. И он, наверное, один
из самых главных, поскольку избавляет
от всех проблем, а интерьеры выводит
на качественно новый уровень. Что приятно, он удивительно прост: берите цвета
не точно напротив в круге Иттена, а с небольшим смещением влево или вправо.
Получается, если мы хотим взять красный на кресло, то в пару к нему лучше брать не зеленый, а сине-зеленый.
При таком оттенке стен интерьер выглядит намного благороднее и изысканнее (см. рис. Б на с. 156). Кстати, если
бы мы взяли не холодный сине-зеленый,
а более теплый желто-зеленый, потеряли
бы в контрасте по теплоте и так элегантно уже бы не получилось.
Со светлыми оттенками прием со смещением тоже отлично работает.

Выбирая оттенок со смещением
от комплементарного, лучше взять
тот, что придает сочетанию большую
контрастность по теплоте. Такие решения при правильно подобранном
сочетании по светлоте и насыщенности обычно выглядят дороже
и изысканнее.

КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

155

А теперь комментарий для самых внимательных! Все примеры мы на самом деле
рассматривали не на комплементарном
сочетании. В нашей схеме присутствует
третий цвет — желтый — в металлических деталях: рама, торшер, основание
кресла. Но уверяю вас, любые дополнительные или акцентные цвета в схемах,
где есть комплементарные оттенки, всегда воспринимаются одинаково и для работы с ними актуальны те три правила,
о которых мы говорили выше. И если
бы в визуализациях мы желтый заменили на любой ахроматический цвет (на-

пример, модный на момент написания
книги черный), суть бы не изменилась.

А

Б

Примеры цветовых сочетаний

156

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

Давайте теперь изучим, как лучшие
дизайнеры современности работают
с этой схемой, например Жан-Луи Деньо
(см. рис. на с. 157). Такое активное и простое сочетание фиолетового с желтым
в исполнении Деньо выглядит весьма
утонченно и изысканно!
Фиолетовый он использует в максимально приглушенном варианте в виде ковра,
покрывающего практически всю поверхность пола. Для части декора и мебели

выбирает приглушенный светлый холодный оттенок желтого. На двух креслах
показывает уже сложный, но насыщенный желтый все с той же небольшой зеленой долей (это еще не совсем схема со
смещением, но на грани), а в аксессуарах
блестит золото. Черные элементы добав-

ляют в композицию контраст и структурность, переливы серых оттенков стен
и части мебели играют на нюансах.
Предлагаю для изучения еще один проект
Деньо и схему к нему по комплементарной схеме со смещением (см. рис. на с. 158).

Комплементарная схема: приглушенные, почти серые оттенки фиолетового
и сложные благородные оттенки желтого. Колористическая схема элегантной
гостиной в проекте Eaton Square Жана-Луи Деньо

КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

157

Комната с камином в таунхаусе в Нью-Йорке Upper East Side. Максимально простое
на первый взгляд сочетание ярких оттенков
синего с желтым приглушают и облагораживают серые с синим подтоном и разной
светлотой стены, пол и потолок. Благо-

родство мрамора на камине, элегантные
медные переливы на большом металлическом острове, приятные глазу фактуры
и интересное сочетание строгой геометрии с цветными акварельными разводами усложняют визуальный ряд и делают

Комплементарная схема: серые оттенки с синим подтоном на полу, стенах
и потолке, панно с активными цветными кляксами желтого и синего цвета,
вписанные в филенки настенных шкафов и панелей. Схема к проекту
Жана-Луи Деньо Upper East Side

158

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

пространство интересным для изучения.
Рекомендую найти этот проект: в нем все
пространства без исключения интересны,
необычны, но при этом элегантны и вызывают декораторский восторг.
Далее предлагаю рассмотреть схему
к проекту Ираклия Зария (см. рисунок
ниже).

Сначала может показаться, что мы видим
комплементарную схему со смещением:
синий-желтый, как в проекте Деньо.
Однако это не так! Перед нами аналогичная схема. Серые стены в проекте
Ираклия Зария с явно зеленым подтоном,
что для загородного дома с видами на лес
и закономерным зеленым рефлексом

Некомплементарная схема в проекте Ираклия Зарии. Таунхаус в Стрешневе

КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

159

отличное решение. Ковер в проекте
обладает оттенками разной светлоты
и теплоты — от холодного синего до теплого черничного. Следовательно, если
смотреть по кругу, то в схеме участвуют
цвета от сине-фиолетового до желтого:
сине-фиолетовый, синий, зеленый, желто-зеленый и желтый с пропуском сине-зеленого.

Как и в проекте гостиной Грега Наталя,
о котором я писала выше, дизайнер предпочел не делать классическую комплементарную схему, а усложнил и смягчил ее,
превратив в аналогичную. Однако в классической колористике тоже есть схема,
смягчающая комплементарное сочетание.
Она в дизайне интерьеров по частоте использования следует сразу за аналогичной.

РАЗДЕЛЬНОКОМПЛЕМЕНТАРНОЕ
СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ
Пришло время поговорить о сочетании
на основе трех цветов, два из которых
с небольшим расхождением друг от друга
по цветовому тону находятся напротив
третьего, образуя треугольник с острым
углом (см. рис. на с. 161). Оно называется
раздельно-комплементарным.
В интерьере эта схема тоже отлично работает, только профи предпочитают ее
в более сложном варианте, когда в основании треугольника не два цвета, а три
или четыре, или два, но рядом стоящие
по кругу. Получается как бы аналогич-

160

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

ная схема с одним комплементарным
цветом (чаще всего его делают акцентным, но это не обязательно). Важно
то, что даже в раздельно-комплементарном сочетании дизайнеры иногда
выбирают цвет в вершине треугольника с небольшим смещением и получают
прекрасные результаты.
Предлагаю, вооружившись теорией,
рассмотреть схему спальни в проекте
L’appartement Galerie от французской
Claude Cartier Studio. Очень часто эту
схему путают с комплементарной, хотя

она раздельно-комплементарная, да еще
и со смещением (см. рис. на с. 162).
При рассмотрении проекта мои студенты
в первую очередь замечают сочетание розового с различными оттенками зеленого
(комплементарное сочетание) и лишь потом понимают, что в качестве основного
в напольном покрытии и на части стен,
а также в качестве акцентов довольно
активную роль в колористической схеме
играют желтые и желто-оранжевые оттенки. Что любопытно, пропорции основного персикового и дополнительного
розового практически равны, но розовый
активнее, и кто из них основной — еще
можно поспорить. Чтобы полностью раз-

гадать эту головоломку, необходимо увидеть проект полностью. Однако в портфолио студии лежит всего несколько
ракурсов.
Предлагаю посмотреть на еще одну раздельно-комплементарную схему со смещением, но уже от Жана-Луи Деньо (см.
рис. на с. 163).
Гостиная в проекте Avenue Foch интересна тем, что стены, потолки и полы
в ней одного цвета лишь с небольшой
разницей по светлоте в оттенках. Деньо
создает максимально обволакивающее
пространство по типу пещеры, с интересным структурированием светлыми

о-фиолетовый
Красн

Фи
ол
ето
вы
й

Син
е
з
ел
ен
ый

й
евы
нж
а
р
-о
то
ел
Ж

Синий

Оранжевый

ый
тов
ле
ио
-ф
не
Си

Кра
сно
-ор
ан
же
вы
й

й
ны
ас
р
К

й
ны
ле
Зе

Же
лт
ый
Желто-зеленый

Раздельно-комплементарная схема в классической колористике

РАЗДЕЛЬНО-КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

161

молдингами на стенах и потолке, а также линиями в цвет молдингов на ковре,
что позволяет визуально существенно
скорректировать пропорции комнаты. Все ее пространство будто соткано

из различных оттенков сине-зеленого,
которые встречаются и в разнообразных обивках, и в аксессуарах. Очень элегантно вплетены приглушенные оттенки
фиолетового на фасадах мебели и в тек-

Раздельно-комплементарная схема со смещением: оттенки зеленого — теплые
и холодные — в сочетании с розовым (разбеленным красным) и персиковым
(желто-оранжевым) в проекте спальни от дизайн-студии Claude Cartier,
проект L’appartement Galerie

162

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

стиле. А золотистые детали пронизывают пространство, как золотые нити драгоценное полотно. Явными акцентами
в проекте выступают желтые абажуры
на массивных настольных лампах.

Британская дизайнер Келли Уэстлер тоже
любит раздельно-комплементарную схему. В проекте спальни (см. рис. на с. 164)
она использует солнечное и спокойное
цветовое сочетание с позитивным оран-

Раздельно-комплементарная схема со смещением: оттенки сине-зеленые,
приглушенные фиолетовые и желто-оранжевые. Проект гостиной по дизайну
Жана-Луи Деньо, Avenue Foch

РАЗДЕЛЬНО-КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

163

жевым акцентом, который в самом ярком
оттенке встречается на картине, а вот
дополнительный сине-зеленый цвет дизайнер берет с небольшим смещением
от комплементарного. Для спальни с ак-

тивным акцентом это отличное решение,
поскольку смягчает контраст по теплоте.
Дальше на контрасте предлагаю разобрать схему к еще одному проекту Келли
Уэстлер. Скажу сразу, что это интерьер

Колористическое решение спальни в проекте Келли Уэстлер по раздельнокомплементарной схеме со смещением: оттенки желтого и оранжевого против
припыленного сине-зеленого. Проект Harper Avenue Residence

164

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

бара и ресторана средиземноморской
кухни. Помещение не предназначено
для постоянного длительного пребывания, его основная цель — привлекать
гостей отеля и туристов, поэтому такие
смелые решения вполне уместны.

Терракотовые стены в сочетании
с кобальтовыми яркими акцентами
как нельзя лучше создают атмосферу экзотического отпуска и дарят гостям дополнительные эмоции. А значит, с задачей дизайнер справилась блестяще.

Раздельно-комплементарная схема: оранжевый и желтый с насыщенными
синими акцентами. Проект Келли Уэстлер, бар Peacock

РАЗДЕЛЬНО-КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

|

165

ТРИАДА
Если цвета в раздельно-комплементарной схеме вершины треугольника развести чуть шире, то мы получим триаду
(см. рисунок ниже).
В классической колористике это история про равнобедренный треугольник,
а в интерьерной она в таком варианте
смотрится так же грубо, как и комплементарная. Поэтому не переживайте,

о-фиолетовый
Красн

Фи
ол
ето
вы
й

Син
е-з
е
л
ен
ый

й
евы
нж
а
р
-о
то
ел
Ж

Синий

Оранжевый

ый
тов
ле
ио
-ф
не
Си

Кра
сно
-о
ра
нж
ев
ый

й
ны
ас
Кр

если вместо «правильного» по схеме
цвета глаз выберет чуть смещенный
и схема станет похожей на раздельно-комплементарную со смещением. Доверяйте собственной интуиции! В примере с креслами при комплементарном
сочетании (см. рис. на с. 156) мы как раз
и наблюдали «неравнобедренную» триаду (акцентный золотой выступает в роли
третьего цвета).

й
ны
ле
Зе

Же
лт
ый
Желто-зеленый

Триада — схема в классической колористике

166

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

Я настоятельно рекомендую вам брать
интерьеры Жана-Луи Деньо, Келли Уэстлер, Грега Наталя или других признанных
мировых звезд и разбирать их на схемы,
чтобы убедиться: большая часть их про-

ектов не вписывается в рамки классических схем. Что любопытно, если взять
самые посредственные проекты от самых
посредственных дизайнеров, то велика
вероятность того, что они как раз и будут

Схема, близкая к триаде: глубокие холодные красные оттенки в качестве
основного цвета на стенах и полах в сочетании с черничным (сине-фиолетовым)
большим диваном, креслами сложного желто-оранжевого оттенка и
насыщенными, но небольшими деталями в синем и красном цвете в проекте
Грега Наталя Darling Hurst Apartment

ТРИАДА

|

167

собраны по классическим схемам. Помните, интерьер — это не живопись, не работа на ограниченной рамками холста
плоскости, и для красивых и изысканных
интерьеров зачастую требуются решения, отличные от классических схем.

Пример интересного применения схемы,
близкой к триаде, можно найти в проекте гостиной по дизайну Грега Наталя (см.
рис. на с. 167). И хотя на схеме все выглядит довольно странно и смело, в жизни
за счет обилия зеркал, неоднородных

Схема, близкая к триаде: приглушенные сине-зеленые оттенки и желтые
в сочетании с приглушенными оттенками красной гаммы в спальне по проекту
Грега Наталя East Brisbane House

168

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

текстур и фактур интерьер воспринимается как вкусный ягодный коктейль.
Еще более смелой может показаться схема к спальне в другом проекте Грега Наталя (см. рис. на с. 168), хотя в реальности
она смотрится значительно спокойнее,
чем на схеме. Все дело в том, что на стенах спальни использованы обои, на которых равномерно распределены три цвета,
а в колористической схеме это сложное
и утонченное переплетение оттенков
не показать. В отличие от классической
Триады вместо синего Грег Наталь выбрал сине-зеленый, смягчив схему. Если
быть точнее, сине-зеленый выбрал ди-

зайнер обоев, которые использовались
в проекте на стенах. Грег Наталь взял это
удачное сочетание за основу и по всем
правилам, как профессиональный декоратор, внедрил в интерьер.
Прием, когда за основу интерьера берется цветовая палитра обоев, текстиля или картины, декораторы успешно
используют по всему миру. Однако
мало взять с принта палитру, важно
грамотно распределить по пространству цвет, обеспечив все требуемые
поддержки и связи, грамотно подобрав
дополнительные оттенки с нужными
подтонами.

ТЕТРАДА И КВАДРА
Есть в классической колористике еще
две схемы: тетрада и квадра (см. рис.
на с. 170). В интерьерах их используют
нечасто: либо когда уже виртуозно работают с цветом и могут позволить себе
красивые эксперименты, как, например,
Келли Уэстлер, либо когда хотят создать
wow-эффект и что-то запоминающееся.
Если вы новичок, то рекомендую специально на эти схемы не замахиваться.

Но вполне вероятно, что в процессе работы над проектом такие схемы или близкие к ним у вас сложатся сами собой.
Если это произошло, не бойтесь. Помните о контрастах и нюансах, забудьте
про равноудаленные от центра оттенки,
вспомните о работе с комплементарными
парами (в квадре их две) — и тогда велик
шанс, что все у вас получится.

ТЕТРАДА И КВАДРА

|

169

Оранжевый Кра
сно
-ор
ан
же
вы

й
евы
нж
ра
-о
о
т
ел

Синий
Син
е
з
ел
ен
ый

Ж

Желто-зеленый

Же
лт
ый

Си
н
е
-зе
ле
ны
й

ый
жев
ан
ор
то
ел

й

но-фиолетовый
Крас
Фи
ол
ет
ов
ый

ый
тов
ле
ио
-ф
не
Си

Синий

Оранжевый Кра
сно
-ор
ан
же
вы

й
ны
ас
Кр

й
овы
лет
ио
-ф
не
Си

й

но-фиолетовый
Крас
Фи
ол
ет
ов
ый

й
ны
ле
Зе

й
ны
ас
Кр

й
ны
ле
Зе

Желто-зеленый

Же
лт
ый

Ж

Тетрада и квадра — схемы классической колористики

СОЧЕТАНИЕ
ВНЕ ПРАВИЛ И СХЕМ
Есть еще одно сочетание, не вписывающееся ни в одну схему, но при этом используемое в интерьерах даже самыми
маститыми дизайнерами.
Это синий + красный в самых разных вариациях по оттенкам, как по светлоте, так
и по насыщенности. Единственный нюанс этого сочетания — мутации. Синий
может уйти в сторону зеленого, или красный может стать ближе к кирпичному
(оттенки визуально будут стремиться
к комплементарным), поэтому лучше
сразу один из них заложить с нужным
подтоном. Если основной акцент синий,

170

|

ГЛАВА 7. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

красный должен быть с небольшой рыжинкой. Если красный нужно сохранить
таким, какой он есть, выбирайте по спектру те оттенки синего, которые дальше
от фиолетового и ближе к зеленому.
Если посмотреть внимательно на классические колористические схемы и на действительно красивые интерьеры, которые собраны порой вовсе не по схемам, то можно
сделать вывод, что самое важное при любом сочетании цветов — это соотношение
контрастов и нюансов по теплоте, светлоте
и насыщенности оттенков.

Интерьер с сочетанием красного и синего

171

|

СОЧЕТАНИЕ ВНЕ ПРАВИЛ И СХЕМ

172

|

ГЛАВА 1. ЦВЕТОВЫЕ СХЕМЫ

8

Ŵżűųű

ƇųŶƃ
ŹcƀƁſƂƃƁűžƂƃųſ

СОЧЕТАНИЕ ВНЕ ПРАВИЛ И СХЕМ

|

173

ЗОНИРОВАНИЕ
Цвет в интерьере — не просто способ
украсить его, а еще и отличный инструмент по визуальной коррекции
пространства и улучшению его восприятия. Цвет может зонировать пространство, визуально сжимать и расширять,
помогать с навигацией. Зонирование
цветом — излюбленный прием декораторов, помогающий обозначить в помещении отдельные функциональные
зоны, структурирующий пространство
и делающий его более логичным. Для зонирования можно использовать не только стены, но и потолок.
Зонирование может быть явным и работать на контрасте, например когда цвет
стен и/или потолка контрастен по цвету
или светлоте по отношению к фоновому цвету. Такое решение поможет четко обозначить границы зоны, но вместе
с тем визуально уменьшит общий объем
комнаты за счет ее явного дробления.
Если зонировать на нюансах, границы

зон будут меньше бросаться в глаза,
а пространство не потеряет в объеме.
Выбор способа зависит от желаемого
конечного результата.
При зонировании можно задействовать не только стены и потолок. Ковер
на полу — классический прием зонирования, и то, какого он будет цвета,
на контрасте к основному напольному
покрытию или на нюансе, также повлияет на общее впечатление от интерьера.
Также при зонировании крайне важно учитывать вопросы не только цвета,
но и общей композиции. Даже при отличном колористическом решении плохая композиция испортит все впечатление от проекта.
Выделим для примера мягкую зону
с креслами из общего объема пространства. Самый простой способ — постелить ковер. Но он же самый малоэффективный (см. рис. на с. 175).

Если вы решили выделить цветом какую-либо зону в комнате,
рассчитайте ее размеры так, чтобы мебель и элементы декора
для этой зоны не выходили за ее границы, иначе результат зонирования будет выглядеть непродуманным и нелогичным, не забывайте и о комфортных подходах к мебели и проходах между ней.

174

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

Зонирование ковром

175

|

ЗОНИРОВАНИЕ

Чтобы зонирование стало более явным,
предлагаю воспользоваться красивым
терракотовым оттенком (комплементарная схема с небольшим смещением
в красно-оранжевый сектор), задействовав для этого не только ковер, но и поверхности стен и потолка. Давайте попробуем разные варианты, раз уж у нас
есть такая возможность.

Зонирование с выкрасами на стенах

176

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

Начнем с простого. Небольшие выкрасы на стенах помогут визуально выделить зону отдыха. Чтобы они работали
именно на зонирование, а не просто
как декор, выполним их на глубину ковра и получим общую визуальную границу по трем плоскостям (см. рисунок
ниже).

Чтобы усилить эффект от зонирования, можно покрасить
торцевую стену в терракотовый и подобрать текстиль
в тон (см. рисунок ниже),
но тогда пространство станет
казаться чуть короче, чем оно
есть на самом деле, поскольку
темные и теплые оттенки визуально приближают поверхности, в них окрашенные.

К зонированию нужно подходить максимально ответственно, так как оно может
существенно повлиять
как на атмосферу пространства, так и на восприятие его
габаритов!

В зонировании участвуют боковые стены и торцевая

ЗОНИРОВАНИЕ

|

177

Усложним зонирование и полностью
замкнем пространство мягкой зоны, покрасив потолок. Такой прием не только
сделает зону еще более обособленной,
но и изменит атмосферу по сравнению
с остальной частью комнаты. Для душевных неспешных бесед атмосфера пещеры идеально подходит (см. рисунок
ниже).

Однако такой вариант кому-то может показаться слишком душным (например,
мне). В таком случае оставим изначальный цвет торцевой стены и штор, сохранив атмосферу пещеры, но не утяжеляя
излишне эту зону и визуально не укорачивая комнату (см. рис. на с. 179).

Зонирование за счет торцевой и боковых стен, потолка и пола

178

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

Если ради зонирования вы вводите
в пространство новый цвет или оттенок,
то, как и остальным участникам колористической композиции, ему будут нужны связи и поддержки. Определитесь заранее, в рамках зоны это будет оттенок
дополнительного цвета или акцентного,
продумайте, как вы его будете вписывать в пространство комнаты или квартиры. Помните про «Правило трех»!

В нашем случае до зонирования в общем
пространстве комнаты терракотовые
оттенки были акцентными, их вкрапления — на картинах и подушках в креслах. Но после того, как терракотовый
появился на стенах и потолке, в рамках
зоны он превратился в основной, а акцентным стал синий.

Зонирование с помощью потолка, боковых стен и пола

ЗОНИРОВАНИЕ

|

179

НАВИГАЦИЯ
Цвет как элемент навигации обычно
используют в общественных пространствах. Так, за каким-нибудь конкретным
цветом можно закрепить определенную
ассоциацию, помогающую ориентироваться на местности. Например, в больших гостиницах, бизнес-центрах, торго-

вых центрах, в аэропортах всегда очень
тяжело найти санузлы. Но достаточно
обозначить зону перед ними отдельным
цветом во всех локациях, а также использовать тот же цвет на указателях, как с их
поиском проблем у посетителей станет
намного меньше.

КОРРЕКЦИЯ
ПРОСТРАНСТВА
С ПОМОЩЬЮ ЦВЕТА
Цвет — незаменимый помощник декоратора, особенно если есть необходимость
визуально скорректировать пропорции
помещения. Восприятие объемов пространства очень сильно зависит от светлоты оттенка. Чем оттенок стен темнее,
тем визуально пространство кажется
меньше, а чем светлее — тем больше. Отследите, как меняется восприятие пространства в зависимости от того, одна
стена покрашена в более темный оттенок
или все стены (см. рис. на с. 181).
Также посмотрите, как меняется восприятие одной и той же комнаты в зависимости от светлоты стен. В самом светлом

180

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

варианте комната кажется значительно просторнее, чем в самом темном
и насыщенном.
Восприятие
пространства
зависит
не только от оттенка, но и от того,
на какой поверхности и в каком объеме
он используется. На иллюстрациях видно, как одна и та же комната меняется
при затемнении оттенка, причем в первом столбце визуально приближается
только контрастная дальняя стена, и чем
она темнее, тем сильнее эффект приближения. А во втором стены окрашены равномерно и пространство сжимается со
всех сторон.

Разница восприятия одной и той же комнаты

НАВИГАЦИЯ

|

181

РАСШИРЯЕМ
ПРОСТРАНСТВО
Использование светлых оттенков
на стенах и потолке
Чем светлее и холоднее оттенок, тем
дальше визуально отодвигаются стены, а помещение кажется просторнее.

И вроде бы все тут просто, но важно следить за общими пропорциями помещения, иначе может случиться так, что стены-то вы раздвинете, но потолок из-за
изменения пропорций начнет казаться

Размытие границ и минимизация контрастов расширяют пространство,
особенно при светлых оттенках

182

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

ниже. Особенно это актуально для пространств, где высота потолков меньше
параметров комнаты по длине и/или ширине. Чтобы потолок в таких комнатах
не «упал», можно этот прием совместить
с одним из приемов по визуальному поднятию потолка, о которых мы поговорим
чуть дальше.

Минимизация контрастов
Чем светлее фоновый цвет и чем меньше
его контраст по светлоте с дополнительными цветами, тем легче и просторнее
воспринимается помещение.

Размытие границы «стена — потолок»
Используя один оттенок на стенах и потолках, мы делаем границы пространства
менее четкими, а отсутствие четких
границ искажает восприятие объема.
Особенно хорошо этот прием работает
на светлых оттенках.
Когда на стенах и потолках используется один оттенок, да еще и в сочетании
с округлыми галтелями тон в тон, верхняя
граница размывается (см. рис. на с. 182).
Здесь полы со стенами взаимодействуют
на нюансах специально, чтобы опять же

Контраст пола со стенами подчеркивает границы помещения и работает
на визуальное уменьшение пространства

РАСШИРЯЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

183

не подчеркивать границы комнаты. Если
же полы контрастируют со стенами, небольшая площадь комнаты легко считывается (см. рис. на с. 183).
Можно потолок и стены полностью выполнить в одном цвете либо сделать переход
цвета с потолка на стены лишь до определенного уровня. Такой прием при правильном подборе высоты — мощный инструмент для выравнивания пропорций
помещения, поскольку он одновременно
визуально отодвигает стены и поднимает
потолки (см. рисунок ниже).

Единственное условие, которое нужно соблюсти, чтобы этот прием сработал, — обеспечить непрерывность
горизонтали, образующейся благодаря контрасту оттенков стен и потолка.
Нет каких-то четких формул, сколько
нужно отступить от потолка или пола.
При решении каждой конкретной задачи необходимо искать собственное решение, отталкиваясь от первоначальных пропорций комнаты, высоты
оконных и дверных проемов, подоконников и высоты мебели, которая будет расположена вдоль стен. Ничто не должно

Переход потолка на стены визуально и расширяет пространство, и поднимает
потолки

184

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

прерывать линию стыка двух оттенков,
иначе может получиться обратный эффект! Если эту границу нарушают шторы, используйте на них кант, чтобы обеспечить непрерывность линии по всему
периметру.

Высветление или затемнение
Светлые оттенки отлично работают на увеличение, но если говорить
о супермаленьких пространствах, да еще
без естественного освещения (санузлы или гардеробные, например), то тут

лучше, наоборот, брать максимально
темный оттенок на стены и потолок.
Это кажется парадоксальным, но на
супермаленьких пространствах, что бы
мы ни делали, понимание размеров пространства не изменится. Однако темные цвета сильнее размывают границы,
и помещение будет казаться значительно
больше, чем если бы оно было белым.
Но! Этот прием работает только на действительно маленьких пространствах,
в остальных случаях темные цвета дают

Горизонтальная разбивка стен на высоте 1/3 от пола

РАСШИРЯЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

185

обратный эффект. Они начинают работать на приближение поверхностей
и уменьшение пространства.

Горизонтальные полосы
Горизонтальные полосы на стенах визуально делают пространство шире.
Интенсивность и ширину полос дизайнер подбирает индивидуально, чтобы
полоса вписывалась в общую концепцию и соответствовала пропорциям
пространства.

Обычно деление стены происходит
в районе 1/3–1/4 высоты от пола, что позволяет и стены расширить, и потолки
немного приподнять (см. рис. на с. 185).
Для помещений с высокими потолками
горизонталь можно разместить на уровне 2/3 высоты и выше.
А вот горизонталь под потолком не сделает пространство шире и не поднимет
потолки (см. рисунок ниже). Она, наоборот, из-за контраста со стенами и потолком четко обозначит все границы помещения и сделает его меньше по всем

Горизонталь под потолком работает на занижение потолка и уменьшение
пространства

186

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

параметрам. Таким декоративным приемом можно воспользоваться в просторных помещениях при высоких потолках, где визуальная потеря 15–30 см
высоты не испортит общего впечатления
от интерьера.
Необходимо помнить, что, независимо
от расположения и ширины горизонтали, она станет частью общей композиции
интерьера, и вписывать ее нужно осмысленно, соотнося со всеми остальными
элементами дизайна.

Способы сделать потолки визуально
выше
Потолки начинают казаться низкими
и давить, когда их высота явно меньше и длины, и ширины комнаты. Если
хотя бы по одному параметру высота
больше, потолки будут восприниматься
гармонично.
• Самый простой способ, которым
пользуются почти все, — сделать цвет
потолка значительно светлее цвета

Поднятие потолка за счет контраста по светлоте со стенами

РАСШИРЯЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

187

стен (на контрасте). Работает безотказно, но поднимает не слишком
сильно и за счет визуального сужения
пространства (см. рис. на с. 187).

Этот прием визуально уменьшит пространство по ширине и глубине, за счет
чего высота будет казаться больше, чем
есть.

• Цвет с потолка (светлый) завести на более темную стену минимум на 15 см.

И во втором, и в третьем случае при скруглении углов эффект усиливается благодаря визуальному стиранию четких границ
поверхностей.

Мы уже видели иллюстрацию к этому
приему (см. рис. на с. 184).
• Более темный цвет со стены завести на светлый потолок минимум на
15–20 см (см. рисунок ниже).

Добавить вертикальные полосы
Если горизонтальные полосы раздвигают стены, то вертикальные подни-

Заход цвета стен на потолок через скругленные галтели поднимает потолок за
счет визуального уменьшения пространства по параметрам ширины и глубины

188

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

мают потолок и визуально дробят пространство. В качестве полос можно
использовать:
• шторы, если они от пола до потолка,
• выкрасы от пола до потолка, у которых ширина значительно меньше
высоты,
• вытянутые вверх элементы структурирования на стенах, например объемные молдинги,
• вытянутые по вертикали зеркала,
• высокие элементы мебели и прочее.

Расширение не цветом
Расширить пространство комнаты также помогут диагонали на полу, они могут

формироваться принтом на ковре или направлением укладки напольного покрытия. И пусть это не про колористику,
но прием очень полезный и прекрасно
работает в узких и длинных коридорах.
Глянцевые поверхности прекрасно искажают пространство и меняют представление о его реальных размерах. Это могут
быть глянцевые финиши на стенах, зеркала, блестящие элементы мебели.
На данный момент краски с глянцевым финишем не особенно актуальны,
в тренде матовость, но держать в голове
этот прием все же полезно, может однажды пригодиться. Например, Грег Наталь
вопреки моде активно использует в проектах глянцевые финишные покрытия,
что прекрасно сказывается на его интерьерах. Так что не стоит всегда быть модным, иногда нужно быть практичным,
конечно же, не забывая про стиль!

Работая с пропорциями, нужно четко
понимать, что если вы визуально расширяете только стены, то автоматически немного занижаете потолок, потому
что именно на фоне стен в изначальном
варианте он казался выше, чем есть. Если
вы визуально поднимаете лишь потолки,
значит, скорее всего, зрительно немного
приближаете стены. При необходимости
комплексно и пропорционально расширить пространство нужно использовать
одновременно приемы как для расширения стен, так и для поднятия потолков.

РАСШИРЯЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

189

УМЕНЬШАЕМ
ПРОСТРАНСТВО
Не всегда перед дизайнером стоит задача расширить пространство, нередко
для коррекции пропорций требуется визуально приблизить какую-нибудь стену

Занижение потолка

190

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

или опустить потолок или для организации атмосферы пещеры пространство
надо сделать визуально более уютным
и компактным.

Приемы для приближения
• Самый простой способ занизить уровень потолка — сделать его темнее
стен. Чем темнее оттенок, тем ниже
визуально будет казаться потолок (см.
рис. на с. 190).
• Темные и насыщенные оттенки, независимо от того, холодные
они или теплые, приближают поверхности. Используя их, вы можете в непропорционально вытянутой
комнате, больше напоминающей вагон, визуально приблизить торцевые

стены, скорректировав неприятные
пропорции (см. рисунок ниже).
• При необходимости пространство
можно сжать и одновременно вытянуть вверх, если на боковых стенах использовать темные оттенки,
а на торцевой и на потолке одинаковый светлый (см. рис. на с. 192).
• Если необходимо занизить потолок
и приблизить торцевую стену, используем обратный прием: боковые стены
делаем светлее торцевой стены и потолка (см. рис. на с. 193).

Приближение торцевой стены

УМЕНЬШАЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

191

• Прием, который мы уже рассматривали при разборе зонирования, визуально занижает потолки и вытягивает
пространство в сторону торцевой стены (см. рис. на с. 194).
• Размытие границ потолка и стен
при темных оттенках опускает потолки, а если и стены будут темные,
то пространство буквально съеживается. Однако, как я уже говорила
ранее, на супермаленьких простран-

ствах без окон этот прием работает
на расширение (см. рис. на с. 195).
• Не только темные или насыщенные
стены обладают эффектом приближения, такой же эффект будет от любого
крупногабаритного темного декора
(например, картины) или предмета
мебели. А если на темном фоне стены
разместить светлые крупные объекты,
то эффект будет обратный и стена визуально отодвинется.

Сужаем пространство и одновременно вытягиваем потолки

192

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

Линия потолка
Отдельно отмечу прием для очень высоких потолков, которые не хочется затемнять, или для потолков сложной формы,
к которым не хочется привлекать внимание (часто такая задача возникает в частных домах, когда на последних этажах скат
крыши внутри комнат несимметричен).
• Горизонтальная беспрерывная полоса ыпо периметру помещения выше

уровня окон и дверных проемов создает иллюзию границы «стена — потолок». Но цвет стены от пола до границы необходимо брать светлее цвета
границы, а после — максимально светлым и одного цвета с потолком. Получается, вам понадобятся для стен три
оттенка: от пола до полосы средней
светлоты, затем более темная полоса,
после — максимально светлый оттенок для оставшихся стен и потолка.

Приближаем торцевую стену и опускаем потолки

УМЕНЬШАЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

193

Растяжка по цвету
У этого приема много названий: градиент, деграде, омбре, но смысл сводится
к плавному переходу от одного оттенка
к другому, в дизайне интерьера обычно
от более светлого оттенка к более темному в рамках одного цвета.
Если более темный оттенок находится у пола и растяжка идет вверх к более
светлому, мы создаем иллюзию перспективы. То, что дальше от нас, кажется свет-

лее, а то, что ближе, — темнее. Для мозга
такой прием играет на расширение пространства и поднятие потолков, особенно если растяжка плавно придет к оттенку потолка.
Необязательно создавать такую перспективу именно сложной покраской, грамотно подобранное панно тоже может отлично раздвигать стены, если в нем есть
иллюзия перспективы.

Вытягиваем пространство в сторону торцевой стены

194

|

ГЛАВА 8. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

Спуская, наоборот, более темный оттенок с потолка и ведя растяжку к светлому вниз, к полу, мы сужаем пространство
и опускаем потолки, причем даже если
они останутся белыми.
Если растяжку по цвету используете только на одной стене, в зависимости от того,

светлее она общего фона стен или темнее,
стена с растяжкой будет, соответственно, либо удаляться, либо приближаться.
А от направления самой растяжки зависит, опустит она потолки или поднимет.
Это отличный способ скорректировать
пространство так, как требуется именно
в вашем случае.

Полное размытие границ при использовании темных оттенков значительно
сужает большие пространства и расширяет очень маленькие, если в них
нет окон

УМЕНЬШАЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

195

196

|

ГЛАВА 1. ЦВЕТ И ПРОСТРАНСТВО

9

Ŵżűųű

ſƂųŶƊŶžŹŶ

УМЕНЬШАЕМ ПРОСТРАНСТВО

|

197

ЕСТЕСТВЕННОЕ
ОСВЕЩЕНИЕ
Напомню, цвет — «ребенок» света.
Нет света — не будет и цвета, поэтому к освещению нужно подходить
ответственно.
На инсоляцию помещения влияют сторона света, куда выходят окна, размер этих
окон и то, что напротив них находится.
Давайте разбираться!

Стороны света
• Окна на юг обеспечат высокую инсоляцию в течение дня с температурой примерно 3500–4000 К. Южный
свет мягкий и теплый, он усиливает
все теплые подтона, а холодные делает менее холодными. Если в теплых
и обволакивающих помещениях вам
некомфортно, «душно», используйте
холодные цвета и контрастные колористические решения.
• Окна на север несут холодный свет
5500–6000 К, сумерки тут наступают
раньше, чем в помещениях с окнами на другую сторону. Помещения
могут смотреться мрачными, поскольку северный свет усиливает все
холодные подтона, а теплые могут
под ним заметно мутировать. Поэтому в колористическом решении рекомендую использовать теплые цвета хотя бы в небольшом количестве,
но подбирайте их обязательно прямо
на объекте, чтобы сразу отбраковать

198

|

ГЛАВА 9. ОСВЕЩЕНИЕ

те оттенки, которые начнут казаться
грязными и неприятными.
• Восток — мягкий белый свет с температурой около 4000 К и отличная
освещенность в утренние часы, а вот
после полудня она постепенно падает. В этом направлении цвета меньше
всего подвержены мутациям.
• Запад — самое капризное направление, поскольку в первой половине дня
свет будет холодным, в послеобеденное время начнет стремиться к нейтральным 4000 К, а вечером на закате
станет теплым — около 3000 К. На подбор оттенков для этого направления
уйдет больше всего времени, поскольку цвета придется смотреть трижды
и лишь после такого тщательного кастинга остановиться на оттенках, хорошо смотрящихся в любое время дня
и при этом гармонично сочетающихся
друг с другом.
Помимо сторон света на естественное освещение в помещении влияет еще и его
географическое положение. Чем ближе
объект к экватору, тем теплее естественное освещение. Так, солнечный свет
в Санкт-Петербурге большую часть года
намного холоднее, чем в Сочи. Переезжая
в другой регион, будьте готовы к тому,
что привычные для вас оттенки и колористические схемы в новых условиях могут
восприниматься совершенно иначе.

Размер окон и этажность
Неважно, на какую сторону света
у вас выходят окна, если они маленькие,
во дворе-колодце и на первом этаже.
• Чем ниже этаж, тем хуже обстоят дела
с инсоляцией.
• Чем меньше окна, тем меньше они пропускают дневного света.
• Чем толще стены, тем меньше света
проходит через окна, и нужно оконные откосы делать с максимально
возможным углом разворота. Кстати,
зеркальные откосы заметно улучшают
инсоляцию помещения!

• Даже если окна квартиры выходят
на юг, но за окном у вас на расстоянии
пяти метров стена другого дома, света
будет очень мало, да еще и с рефлексом цвета этой стены.

Рефлексы
Рефлекс, который необходимо учитывать
дизайнеру при работе над колористическим решением, — это отраженный свет
от предметов за окном. Рефлексы появляются только тогда, когда солнечный свет
падает на поверхность предмета и от него
отражается в сторону окон квартиры
(угол падения равен углу отражения),
а значит, предметы должны быть выше

Рефлексы и параметры освещенности — основная причина, по которой
необходимо делать переносные
выкрасы не меньше размера А4
для всех оттенков настенной краски.
Выкрасы прикладывают к разным
стенам помещения, желательно
в разное время суток, чтобы оценить
поведение оттенков, избежать неприятных сюрпризов и подобрать
идеальный цвет стен, украшающий,
а не уродующий интерьер. Я люблю
делать выкрасы на грунтованном
картоне, он легкий, не пачкает сумку, и его можно потом брать с собой
в магазины для подбора мебели
и декора.

ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

|

199

уровня окон и занимать существенную
площадь. Чем ближе эти предметы к вашим окнам, тем интенсивнее рефлексы.
Проще всего отследить рефлексы после
шпаклевки стен, когда они будут белые.
Рекомендую походить по объекту в разное время суток и последить за рефлексами, отлично считывающимися на белых
стенах.
Если вы поняли, что столкнулись с рефлексами, это немного усложнит подбор
оттенков, однако отчаиваться не стоит:
у декораторов и для такого случая есть
методы работы.
Во-первых, определитесь, с какими именно рефлексами предстоит иметь дело.
• С каким подтоном рефлексы?
• Насколько интенсивно они проявляются и на каких поверхностях более явные? Если предмет недалеко
от окон, скорее всего, рефлекс будет
распространяться равномерно по всему пространству. Но рефлексы могут
быть заметны только на какой-то одной стене, если предмет не совсем напротив окон или расположен к окнам
под углом.
Во-вторых, важно понять, будет на окнах
тюль или нет, планируется ли зашторивать окна в вечернее время.
• Плотный светлый тюль частично блокирует рефлексы, но не полностью.

200

|

ГЛАВА 9. ОСВЕЩЕНИЕ

• Возможно, рефлексы в помещении
появляются только в вечернее время
при закатном солнце, и если окна планируют зашторивать, то такие рефлексы можно вовсе не учитывать.
В-третьих, если все-таки рефлексы очевидны большую часть дня и существенно
влияют на восприятие оттенков, воспользуйтесь проверенными декораторскими приемами, помогающими рефлексы
замаскировать.
• Если рефлекс теплый, используйте на стенах теплые цвета и подтона,
что поможет избежать неприятных
мутаций.
• Если рефлекс холодный (зеленый
в таком случае считается холодным),
на стены подбирайте холодные цвета
и подтона.
• Выбирая оттенки в соответствии с теплотой рефлекса, берите менее интенсивные,
чем планируются по проекту, поскольку
их интенсивность усилит рефлекс.
Если ваши желания по колористике проекта абсолютно не совпадают с теплотой
рефлексов, готовьтесь к долгому подбору
нужного оттенка и не забывайте про комплементарные цвета. Если, например,
за окном парк, свет будет поступать с зеленым подтоном и все, что в помещении
с красным подтоном, начнет мутировать,
а желтые могут приобрести неприятный
глазу грязный оттенок.

ИГРА ЦВЕТА И ТЕНИ
Поскольку цвет сильно зависит от освещения, придется учитывать, на каких поверхностях и в каких локациях параметр
освещенности в рамках одного помещения будет ниже или выше, где лягут тени,
а где — световые пятна.
• Чем хуже освещение поверхности, тем
темнее кажется ее оттенок.
• Чем ярче освещена поверхность, тем
более светлой она воспринимается.
Например, при естественном освещении стена с окном всегда остается в тени,
а значит, текстиль нужно подбирать с учетом этого факта и, если есть возможность
примерки на объекте, прикладывайте образцы именно к этой стене.
Потолок тоже почти всегда темнее остальных стен. Если перед вами стоит задача
стены и потолок сделать одинаковыми
по цвету, то из одного оттенка это сде-

лать не получится, на потолок берите оттенок чуть светлее того, что планируется
для стен.
Та же история с коридорами.
Довольно часто в небольших квартирах,
чтобы общая ее площадь казалась больше,
во всех просматриваемых при открытых
дверях пространствах используют визуально один цвет для стен.
Но в коридорах, где нет окон, освещенность хуже, и профессионалы никогда не будут красить все в один оттенок.
Для более темных пространств берутся
более разбеленные оттенки, но с теми же
параметрами по насыщенности, что и основной цвет. Причем чем темнее в коридоре, тем светлее должен быть оттенок,
чтобы в итоге получился эффект одного
цвета в одном оттенке и в светлых комнатах, и в темных коридорах.

ИГРА ЦВЕТА И ТЕНИ

|

201

ИСКУССТВЕННОЕ
ОСВЕЩЕНИЕ
При разработке сценария искусственного освещения важно учесть всю возможную деятельность, планируемую в этом
пространстве, и продумать, потребуется
ли помещению дополнительная коррекция с помощью света.

Нередко при выборе трекового освещения потолки не подсвечиваются из-за
конструктивной особенности системы,
отчего потолок остается неосвещенным
и визуально занижается. Эту проблему
можно частично решить с помощью торшеров с направленным вверх световым
потоком.

Например, если хорошо подсветить все
углы в помещении, оно будет казаться
просторнее, чем есть на самом деле. Оставив углы в тени, мы визуально уменьшим
пространство.

Но помимо функционала для красивого результата необходимо просчитать
не только то, где окажутся светильники,
куда будут направлены и какую освещенность дадут, но и их параметры, отвечающие именно за цвет.

Если хорошо осветить потолок (плафоны
светильников смотрят вверх), он визуально будет казаться выше, а если оставить
в тени (плафоны светильников смотрят
вниз), потолок покажется ниже, чем есть.

Свет свечи

Лампы с разной температурой освещения
дают совершенно разные эффекты.

Свет луны

Дневной свет

Рассвет/закат

Облачное небо

ТЕПЛЫЙ БЕЛЫЙ

НЕЙТРАЛЬНЫЙ

ХОЛОДНЫЙ БЕЛЫЙ
6600

6400

6200

6000

5800

5600

ГЛАВА 9. ОСВЕЩЕНИЕ

5400

|

5200

202

5000

4800

4600

4400

4200

4000

3800

3600

3400

3200

3000

2800

2600

2400

2200

2000

1800

Градусы Кельвина

Температура освещения

Пасмурно

Теплый свет раскрывает красоту теплых
оттенков, делает их ярче и насыщеннее,
но сильно искажает холодные, делая их
блеклыми и невнятными.

Нейтральный свет — 4000–4500 К —
не искажает цвета, поэтому в свои проекты я обычно ставлю осветительные приборы в этой температуре.

С холодным светом обратная история:
с ним теплые цвета мутируют и «уходят
в грязь», а холодные раскрываются.

Идеально, если все светильники в помещении будут с одной температурой и высокими показателями цветопередачи.

ИНДЕКС
ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ CRI
Индекс цветопередачи CRI, или Ra, — второй важный параметр ламп после цветовой температуры. Он отвечает за то, насколько качественный и полный световой
поток излучает лампа, иначе говоря, насколько правильно будут отображаться
цвета объектов. Чем ниже показатель CRI

у лампы, тем хуже цветопередача. Чем
выше CRI, тем качественнее освещение,
лучше цветопередача, заметнее нюансы
цвета, а цена лампы выше. Для правильного восприятия цветов уровень цветопередачи должен быть не ниже 80 CRI,
а в идеале 90–95 CRI.

ЦВЕТОПЕРЕДАЧА

CRI 70

CRI 80

0

CRI 90

60
НИЗКАЯ

CRI 100

85
СРЕДНЯЯ

100
ВЫСОКАЯ

Влияние параметра CRI на восприятие цвета и цветовых нюансов

ИНДЕКС ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ CRI

|

203



 

    
     
Если вы дочитали книгу до этой главы,
значит, уже ознакомились с основными
особенностями интерьерной колористики, и, очень надеюсь, это поможет вам научиться создавать гармоничные и вдохновляющие пространства.
А чтобы не запутаться и не забыть ничего
важного, я составила для вас небольшую
шпаргалку по работе над колористическим решением квартиры или дома.
Все, что требуется, — честно отвечать
на вопросы, думать, анализировать
и принимать решения в соответствии
с вашими целями и задачами. В общем,
все то, что и дает нам право называться
Homosapiens (человеком разумным).
Ответить на вопрос «Что я делаю?»
• Какая функциональная нагрузка у помещения?
• Какие ожидания у жильцов относительно эмоций и атмосферы в этом
пространстве?
• Какие цвета по своим свойствам соответствуют функциональной нагрузке
и ожиданиям жильцов?

204

|

ПРИЛОЖЕНИЕ

Ответить на вопрос «Для кого я это
делаю?»
• Какие колористические предпочтения
у жильцов?
• Какие предпочтения по уровню нюансов и контрастов?
Ответить на вопрос «Для чего я это
делаю?»
• Какой финальный образ пространства
по результатам ответа на предыдущие
два вопроса нужен жильцам в итоге?
• Как и в каких помещениях можно
достичь компромисса в пожеланиях,
если у жильцов пожелания не совпадают?
• Какие цветовые схемы подойдут
для достижения результата?
Оценить параметры помещения
• Какие пропорции у комнаты и требуется ли корректировка, а если да, то какие приемы нужно использовать?
• Какие параметры помещения по дневному освещению, есть ли рефлексы
и какие?

• Какие оттенки в интерьере необходимо взять за основные — теплые
или холодные, светлые или темные, —
чтобы учесть особенности освещения
и требования к атмосфере?
Продумать общее колористическое решение по квартире/дому с учетом общественных зон и приватных
• Продумать цветовое сочетание для каждого помещения с учетом его функционала и желаемой атмосферы: основные,
дополнительные и акцентные цвета,
распределение цветов по интерьеру и их
примерные пропорции.

• Оценить общую композицию всех деталей интерьера.
• Продумать полное колористическое
решение с учетом всех деталей, создать
колористическую схему для каждого
пространства с учетом прямого касания цветов.
• Определить нужные подтона для ахроматических цветов.
Подобрать реальные образцы цвета
для использования в интерьере

• Определиться с цветом, который
станет объединяющим для всех
пространств.

• Подобрать образцы реальных отделочных материалов для стен, полов
и потолков, протестировать на объекте, подобрать лучшие решения, не дающие мутаций.

• Решить, какую функцию в каждом
помещении получит объединяющий
цвет: основную, дополнительную
или акцентную.

• Собрать образцы цвета для всех
остальных элементов интерьера, проверить их на мутации при прямом касании, если оно есть в интерьере.

• Скорректировать цветовые схемы
для всех помещений с учетом объединяющего цвета.

• Продумать и подобрать цвета-разделители, если мутаций не избежать
или если требуется повысить уровень
контрастности в помещении.

• Понять, какие ракурсы будут видны от входа в каждое пространство, как в них будет распределяться
цвет, какой будет пространственная
композиция.

• До этапа декорирования интерьера
оценить результат, получившийся после отделочных работ, на предмет корректировки оттенков для декора.

• Скорректировать и дополнить цветовые схемы для всех помещений с учетом необходимого в них уровня нюансов и контрастов.
• Оценить колористические решения
на предмет связей и поддержек цвета, на соответствие «правилу трех»,
при
необходимости
доработать
и скорректировать.

• Выполнить финальный этап декорирования с организацией полноценных
цветовых поддержек и связей.
Проанализировать
работы

результат

своей

• Сделать выводы из ошибок.
• Похвалить себя за удачные решения!

ПРИЛОЖЕНИЕ

|

205

 
Дорогой читатель, сегодня я закончила эту книгу и отправила рукопись редактору. Не могу сказать, что написание
далось мне легко и просто, но очень хочется верить, что все мои усилия были
не напрасны и у меня получилось рассказать о работе с цветом в дизайне интерьера максимально просто, объяснить
сложные вещи на понятных и логичных
примерах.
Цвет играет огромную роль в дизайне интерьера и требует к себе внимательного
отношения. Надеюсь, моя книга поможет
вам стать смелее и почувствовать себя
увереннее при работе с цветом, вдохновит на создание красивых, комфортных
и гармоничных пространств.
Помните: качественный результат в дизайне невозможен без продуманных ответов на три вопроса: «Что я делаю?»,
«Для кого я это делаю?» и «Зачем я это
делаю?» Именно ответив на них, вы поймете, какой уровень контрастов и нюансов требуется в проекте, какие цвета,
исходя из функциональности интерьера,
для него надо выбрать и какую атмосферу в итоге потребуется создать.

206

|

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Определившись с общим колористическим решением, уделите особое внимание подбору оттенков, тщательно отслеживая их сочетаемость на возникновение
нежелательных мутаций. Не забывайте
прикладывать образцы друг к другу, а оттенки для стен проверять непосредственно в том помещении и на тех стенах, где
планируете их использовать.
И главное. Цветовой круг и схемы Иттена — всего лишь шпаргалка для художников, в дизайне интерьеров профессионалы редко работают по ней в чистом виде.
Не так важна схема, намного важнее узнать потребности заказчиков, правильно подобрать оттенки, соблюсти баланс
контрастов и нюансов, а также грамотно
распределить цвет в объеме. Именно эти
действия — решающие факторы успеха
при работе над колористическим решением интерьеров.
Искренне желаю, чтобы ваши проекты получались «вкусными» и вызывали
лишь положительные эмоции у всех, кто
будет в них находиться.
Удачи вам в ваших проектах!

  
Хочу передать благодарность моей семье.
Вы мужественно терпели мои творческие
кризисы и с пониманием относились
к моему уходу в работу над книгой, вы
поддерживали меня все эти месяцы и мотивировали не сдаваться.
Отдельно поблагодарю моего визуализатора Агаркову Светлану. Визуализировать одну и ту же сцену снова и снова, меняя только цвета и оттенки, — это
не самая творческая и интересная задача,
но невероятно ценная, повышающая наглядность всех примеров в этой книге.
Спасибо за терпение и скорость работы!

Также спасибо моему редактору Станиславе Умец и всей команде издательства,
сделавшей возможным выпуск этой книги в свет.
Ну и последняя благодарность — людям,
уже несколько лет настойчиво просившим меня написать книгу, — моим студентам. Если бы не ваша настойчивость,
я бы ни за что не решилась на этот опыт.
Спасибо за веру в меня и поддержку.
Ваш гид по интерьерной колористике,
Зоя Ти

БЛАГОДАРНОСТИ

|

207

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть
скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме,
в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо
иным способом, а также использована в любой информационной системе
без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение
и иное использование книги или ее части без согласия издателя
является незаконным и влечет уголовную, административную
и гражданскую ответственность.

Издание для досуга
ДИЗАЙН ДЛЯ ДИЗАЙНЕРА. ВСЕ ОБ ИНТЕРЬЕРЕ ОТ ПРОФЕССИОНАЛОВ

Тимофеева Зоя Алексеевна

СЕКРЕТЫ ЦВЕТА С ЗОЕЙ ТИ
КАК С ПОМОЩЬЮ ЦВЕТА СОЗДАТЬ ВКУСНЫЙ ИНТЕРЬЕР
Главный редактор Р. Фасхутдинов
Руководитель направления Т. Сова
Ответственный редактор Д. Рыкова
Координатор проекта В. Жутина
Художественный редактор О. Сапожникова
Визуализатор С. Агаркова
Фотограф И. Сорокин
Страна происхождения: Российская Федерация
Шы2арушы ел: Ресей Федерациясы
ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Россия, г. Москва, ул. Зорге, д. 1, стр. 1, эт. 20, каб. 2013. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
ндіруші: «Издательство «Эксмо» ЖШ"
123308, Ресей, М$скеу %аласы, Зорге к'шесі, 1-*й, 1-%+рылыс, 20 %абат, 2013-каб.
Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-д+кен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
"аза%стан Республикасына импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.

12+

Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
Дистрибьютор ж$не "аза%стан Республикасында 'німге шаGымдар
%абылдау ж'ніндегі 'кіл: «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Алматы %., Домбровский к'ш., 3 «а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92. E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»:
www.eksmo.ru/certification
Техникалы% реттеу туралы РФ заSнамасына сай басылымныS с$йкестігін растау
туралы м$ліметтерді мына адрес бойынша алуGа болады: http://eksmo.ru/certification/
Произведено в Российской Федерации
Ресей Федерациясында 'ндірілген
СертификаттауGа жатпайды

Дата изготовления / Подписано в печать 16.10.2024. Формат 84x1081/16.
Печать офсетная. Усл. печ. л. 21,84.
Тираж
экз. Заказ