Текст
м. двилянский
САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ НА АККОРДЕОНЕ
I
Рецеклеит В. Бесфамильное
От редакции
Настоящий Самоучитель предназначен для любителей музыки, желающих самостоятельно научиться играть на. аккордеоне,-а также для обучения игре на инструменте в кружках художественной самодеятельности и музыкальных студиях.
Музыкальный материал Самоучители может быть использован в детских музыкальных школах.
Данное музыкальное пособие состоит из двух частей.
В первом разделе в краткой форме даются самые необходимые теоретические сведения и практический нотный материал к ним в виде упражнений и небольших пьес. Второй раздел — нотное приложение, составленное из произведений советских, русских и зарубежных композиторов и обработок народных песен и танцев, расположенных в порядке возрастания трудности.
Самостоятельные занятия по Самоучителю требуют строгой последовательности в прохождении учебного материала, осознанного и безукоризненно точного выполнения всех заданий, регулярных каждодневных занятий.
Дополнением к Самоучителю для расширения репертуара могут служить такие сборники, как «Музыкальная акварель» для аккордеона, «Альбом начинающего аккордеониста», «Аккордеон в музыкальной школе», «Аккордеонисту любителю», «Народные песни и танцы в обработке для аккордеона» и другие.
зжооаам
Пгча таится с иадвиэса 1Ш года.
С Дамамск»^ И, IWBr.
3U-31
УСТРОЙСТВО АККОРДЕОНА
регистры
воздушный клапан
ремень для левой
руки
регистры
правый мех левый полукорпус полукорпус .
Рис. /.
Существует несколько моделей аккордеонов, отличающихся друг от друга главным образом диапазоном и количеством регистров. Наиболее.употребительные аккордеоны с диапазоном левой и
правой клавиатур —41X120 («полный») и 37X80 («трехчетвергмой») Встречаются аккордеоны и с другими диапазонами, например. 34X48; 28x36; 28X32.
ПОСАДКА АККОРДЕОНИСТА И ПОСТАНОВКА ИНСТРУМЕНТА
Наиболее подходящим сидением для игры на .аккордеоне является обыкновенный жесткий стул. Сидеть нужно па передней половине стула Ноги для лучшей опоры немного расставить. Необходимо постоянно следить за осанкой: не сутулиться, корпус слегка наклонить вперед, голову не опускать.
Аккордеон ставятся мехом на левое бедро. Нижний угол грифа упирается в правое бедро. Два плечевых ремня подгоняются в соответствии с телосложением исполнителя так, чтобы обеспечить достаточно плотное прилегание инструмента к корпусу, не затруднять дыхание и движение рук. Для удобства игры на аккордеоне плечевые ремни закрепляются на спине специальной застежкой.
Ремень для левой руки подгоняется довольно плотно, но с учетом бол но перемещаться вдоль клавиатуры.
Задание. Поупражняйтесь в посадке и постановке аккордеона.
того, чтобы рука могла сво-
’ ВЕДЕНИЕ МЕХА
Движение меха веерообразное: верхняя часть меха разжимается больше, чем нижняя. При сжиме меха нельзя приподнимать кверху левый полу-
. г
корпус аккордеона. Такое движение меха мамбо лее рационально и ие требует больших усилий от испод нител в.
правильно:
неправильно:
Следует поупражняться в ведении меха, пользуясь воздушным клапаном.
Перед начадим упражнения проверьте правильность своей посадки и постановки инструмента (см. рис. 2а). Левая рука находится под левым ремнем в верхней части клавиатуры аккордеона. Правая рука свободно опушена вниз.
Задание. Нажмите кнопку воздушного клапана н начните движение меха на разжим (в нотах обозначается знаком J ). При сжиме меда (обозна
чается знаком L) нижний угол грифа доджей упираться в правое бсдри.
Движение меха производится очень плавно, равномерно, без рйвкэв и остановок. Необходимо следить за тем. чтобы аккордеон не сдвигался влево при разжиме мсхв и вправо при сжиме. Не рекомендуется разжимать н сжимать мех др предела, а также помогать ведению меха движениями, ног или корпуса.
ПРАВАЯ КЛАВИАТУРА АККОРДЕОНА. НАЗВАНИЯ БЕЛЫХ КЛАВИШЕЙ. ОКТАВА
В музыке существуют семь основных названий звуков: do, ре, ми, фа. соль, ля, си.
Эти названия даны звукам, извлекаемым на белых клавишах* в периодически повторяющимся на различных участках клавиатуры.
Участок клавиатуры (звукоряда) от до до си называется октавой Клавиатура (звукоряд) аккордеона состоит из двух полных октав (первая и
вторая) и двух неполных (крайние: малая и третья) октав.
Задание I. Отметьте па рнсунке 4 диапазон своего аккордеона.
Задание 2. Выучите названия белых клавишей и их расположение на клавиатуре.
Задание 3. Найдите и запомните месторасположение первой октавы
ЗАПИСЬ ВЫСОТЫ ЗВУКОВ
Каждый отдельный музыкальный звук в записи изображается знаком о ; • — нотой, стоящей на нотоносце — пяти горизонтальных параллельных линиях. Ноты записываются на линейках.
между линейками и на верхних и нижних добавочных линейках. В начале нотоносца (слева) ставится скрипичный ключ.
вераиа» добавочны*
О звуках, извлекаемых на черных клавишах, будет сказан» позже.
В нотной записи звукоряда существует такое же разделение на октавы.
Рис f •
Задание I. Выучите расположение нот на нотоносце. Задание 2. Найдите следующие звуки на правой клавиатуре аккордеона
ПОСТАНОВКА ПРАВОЙ РУКИ
Рука опушена вниз и расслаблена Согнув руку в локтевом суставе, поднять без напряжения предплечье Локоть при этом не прижимать к кор
пусу и не отводить слишком далеко в сторону. Слегка округлив кисть, подушечками пальцев коснуться клавиатуры.
Рис 7а.
Рис 76.
Нельзя слишком сильно выгибать кисть или, тем более, прогибать се. Естествен кое. а поэтому и наиболее удобное положение занимает рука при игре я середине клавиатуры. Все пять пальцев находятся на клавиатуре.
<
Задание. Поупражняйтесь в постановке рукк в разных частях клавиатуры, а также в плавном скольжении руки по клавишам сверху вниз и об-
ратно. Упражнение выполняйте не спеша. осознанно контролируя все движения руки, посадку и постановку инструмента.
АППЛИКАТУРА
Исполнение любого музыкального произведения требует от исполнителя безукоризненно точной работы пальцев в строго определенной последовательности. присущей каждому музыкальному произведению в отдельности.
Такая последовательность или чередование пальцев в процессе игры на инструменте, а также нумерация пальцев в hothqA записи называется аппликатурой
Постоянная, раз и навсегда еыученная аппликатура каждого музыкального произведения обеспечивает удобство, уверенность и легкость игры, прочное его запоминание.
Номера пальцев соответствуют: I — большому, 2 — указательному, 3 — среднему, 4 — безымянному. 5 — мизинцу.
Задание. Найдите на правой к та в натуре аккордеона следующие звуки указанной аппликатурой.
ИЗВЛЕЧЕНИЕ ЗВУКА
Извлечение на аккордеоне ровного и певучего звука умеренной (большей или меньшей) силы достигается путем одновременного нажатия клавиши и равномерного, плавного движения меха на разжим или сжим.
Задание. Играйте следующие упражнения третьим пальцем. Протяженность каждого звука произвольная, ио ие менее 4—5 секунд. По окончании звучания каждого звука одновременно плав
но остаиовите движение меха и спокойно отпустите клавишу. •
Упражнения повторите несколько раз. Добивайтесь ровного, без срывов и резких остановок движения меха и легкого, без напряжения нажатия клавиши. Внимательно контролируйте слухом качество звучания. Следите*за естественной постановкой руки.
В следующих упражнениях постепенно добавляется новая аппликатуре.
ДЛИТЕЛЬНОСТЬ ЗВУКА
Если высота звуков определяется положением нот на нотоносце, то их длительность j— формой нотных знаков о; J f>; J р; р; р Длительности звуков имеют свои названия. Для точного выдержннания длительности звуков при игре на инструменте применяется такое вспомогательное средство, как равномерный счет вслух.
о ' целая, считается на
Раз-и, два н. три-и, четыре-и четыре счета
J • половинные, ечнта-
Раэ-и. дваи, три-и. четыре-и ютса на два счета
каждая
J J J J
Раз и, два и, три-и, четыре м
J> ш.гтг;
Раз и. двВ и. три-и, четыре и
МНЬллллля
Раз и, два и, три-и, четыре-и
четверти, считаются ив один счет каждая
восьмые, считают* ся на подсчета каждая
шестнадцатые, считаются по две ноты на подсчета
Задание I. Выучите длительности нот (на сколько считать) и их названия
Задание 2. Играйте следующие упражнения со счетом вслух.
15
н Т. д.
‘«-Mdl ‘«-И» ‘и-ctd ‘"-«ed '»-»|» ‘»-<K S»-<idi ‘m-WY‘я-<*4
ПАУЗЫ
Часто в нотной записи встречаются особые знаки, указывающие на перерыв в звучании музыки. Это паузы. Длительность паузы измеряется так же. как и длительность звуков На время паузы'палец с клавиши снимается.
Сравните:
З^цспая полоа»нн«я четв^ртиая восьмая иявстивдиатая
Задание. Играйте следующие упражнения и пьесы со счетом вслух. Обратите внимание на встречающиеся здесь паузы различной длительности.
38
мв-м^ма^дрн-*, ‘•ать’ра-и, oai-м, дав-м, трм-м, чать'ра-м, раэ-и,дв>-и, три-«, чатыра-и, ре>-м,деа-м, трн-и.ча,гь/ра-и.
41
Mei-и,че-ыре-». р«>-*,**е-и,тр«- и,четыр«-*, ре»-»,дв4-и,трм. и.четыр*-*, ₽•»-». лее-и, три-*, четыре-».
42
р«>-м,д»*-», rpw-H, ч«тыр«-и, М>-“, *••-*,трн-ч че-гыре-и, ре*-м,мл-и, гр» - и,четыре-и, три-»,четыре-*.
ТАКТ. РАЗМЕР
Нотная запись музыкальное произведения делится вертикальными (тактовыми) линиями, как правило, на равные участки, называемые тактами.
Такты бывают различных размеров. Размер такта обозначается дробью, которая выставляется в начале произведения после ключа. Например:
Верхняя цифра указывает число долей в такте (на сколько считать), а нижняя указывает длительность каждой доли.
Размер два и».
•' (две четверти)
обозначает, что счет в каждом такте ведется
на два. то есть «раз-и,
НИ
Размер } (три четверти) два и, три-и».
4 3
обозначает, что счет н каждом такте ведется
на три. то есть «раз-и
Размер * (четыре четверти) обозначает, что счет в каждом такте ведется на четыре, то есть «раз-и, два-и, три-и, четыре м».
40
J 1.1 J Ра>-«, дм-м, ТО»-*, четыре-м, Р«»-*, Дм-и, Трм-м, четыре -И,
раз-», &ве-и, три-», четыре-», реэ-и.деа-и.трм-и, четыре - и.
Задание. Играйте следующие пьесы. Равномерно отсчитывайте вслух доли такта в соответствии с размером.
ПОЙДУ ЛЬ я, выйду ль Я. Русская народная песня 47
ВОЗЛЕ речки, возле МОСТУ. Русская народная песня
51 крашеный ЧЕЛН. Белорусская народная песня
ЗАТАКТ
Иногда музыкальные произведения начинаются с неполного такта. Такой неполный начальный такт называется затактом Последний такт в этом случае также неполный, в нем недостает столько долей, сколько вошло в затакт.
Счет в затакте может начинаться со второй, третьей я других долей.
Счет начинается со второй доли:
коровушка. Русская народная песня
Счет начинается с третьей доли;
_-_ Сама Садик я садила. Русская народная ласин
57 Затакт;
wiim
|ТВ«-»! ₽*>... .t.po-w, дм-а. I
Счет начинается С четвертой доли-
.1“*" аккордеон.
еЧ19к
• pm
Левая клавиатура состоит из пяти или шести вертикальных рядов.
Первый — вспомогательный (обозначается буквой «В»), второй — основной (специального обозначения не имеет). Эти ряды соответствуют низким звукам — басам.
Третий, четвертый, пятый и шестой ряды — готовые аккорды*.
НОТНАЯ ЗАПИСЬ БАСОВ И
Третий — мажорные аккорды (обозначается буквой «Б*), четвертый—минорные аккорды (обозначается буквой <М>). пятый—дом инантсептак-корды (обозначается цифрой «7») и шестой — уменьшенные септаккорды (обозначается буквой
Задание. Выучите названия рядов к их расположение на левой клавиатуре аккордеона
ГОТОВЫХ АККОРДОВ
Ноты басов и готовых аккордов записываются в другом ключе, чем йоты для правой клавиатуры Это басовый ключ: (Я , Значение пот в этом ключе иное, чем в скрипичном. Следует за* помнить следующие ноты в басовом ключе.
SQ________________________________
? п Б
хт ф ** v —--------——— "
Mu Фа Сел» Ля Си До Pt Ми Фа
Задание 1. Выучите расположение нот на нотоносце.
Задание 2. Найдите следующие басовые звуки на основном и вспомогательном рядах левой клавиатуры аккордеона (см рис. 9).
би
Для нахождения готовых ровые обозначения
аккордов на клавиатуре достаточно ориентироваться на буквенно-циф-
Рис /0
Конструяпия механику готовых авкордои ишьолм-т путем нажатия одиий клавиши извлечь сразу три звука
пм?.а?«™Л^Лай1ИТ<“ целующие аккорды: Б — мажор от баса соль. М — минор от баса ля. 7 — доминаитсептаккорд от баса си. У — уменьшенный септаккорд от баса <*>
баса основного ряда нужно
атогЬ««пп?Га " ск°бках справа от аккорда указывает, от какого D16ID 7JUJ а!К*\ирД.
Рис tig.
Рис. Ilf,
м*»ориыЗ • «Орд от баса Ре
мажорный аккорд от баса До
доминант -септаккорд от баса Сои»
1 • м. Д>»vwmquMI
С 8118«
Бас >fu
до
Задание 4. Найдите на левой клавиатуре аккордеона следующие басы и аккорды.
ПОСТАНОВКА ЛЕВОЙ РУКИ
Отрегулируйте натяжение левого ремия так, чтобы 1рм разжиме кисть левой руки прикасалась к решетке, но не была бы тесно прижата к ней Локоть свободно опушен вниз. 2, 3. 4, 5-е пальцы в полусогнутом, собранном положении находятся
на основном ряду.
Рж. 12л.
При передвижении кисти вдоль клавиатуры большой палеи свободно скользит до краю корпуса инструмента.
При разжиме левая рука нижней частью предплечья упирается в ремень При сжиме точками опоры являются основание первого пальца я ребро ладони.
сВПВк
Ptu. 126.
Найдите третьим пальцем на основном ряду клавишу до, которая находится в середине клавн атуры Эта клавиша имеет на поверхности небольшую выемку. ВтороА палец поставьте на мажорный аккорд от баса до (см рис. ЮН Остальные
пальцы свободно, без напряжения, лежат на клавишах основного ряда.
Задание 1. Играйте следующие упражнения со счетом вслух, одновременно нажимая бас и аккорд. Упражнение повторите несколько раз.
Задание 2. Играйте следующее упражнение, поочередно нажимая бас и аккорд. Чередование басов и аккордов должно быть, как и счет, равномерным Не поднимайте высоко пальцы, особенно
те. которые не заняты игрой. Клавиши нажимайте глубоко, но без Напряжения. Упражнение повторите несколько раз.
Задание 3. Исполните следующие упражнения в медленном темпе со счетом нслух. соблюдая указанную аппликатуру и смену меда.
ИГРА ДВУМЯ РУКАМИ
Ноты для аккордеона записываются на двух нотоносцах. На верхнем нотоносце в скрипичном ключе записывается партия правой руки, на нижнем — в басовом ключе — партия левой руки.
Задание. Прежде чем играть двумя руками вместе, нужно очень хорошо выучить отдельно партии правой и левой рук со счетом вслух, соб
людая указанную аппликатуру и смену меха. После этого можно пэиступнть к их соединению.
Необязательно играть все упражнение или пьесу целиком, с начала до конца. Можно учить частями: ио одному-двум тактам. Затем хорошо выученные отдельные такты соединить в непрерывную игру.
7»
Рм-ч.два-и.тр»*,четыре-*, ₽еэ-н,дм-*,трн-и, четыре-* и т.д.
(«.трь-м^етыре-ь, Р*Э, три-и,чг>ыре-й г. д.
ми целая нота должна тянуться столько времени, сколько требуется для исполнения четырех четвертных (бас—аккорд, бас—аккорд).
В партиях правой и левой рук ноты не всегда бывают одинаковыми по длительности Например: в правой руке — целая нота, а в левой — четыре четвертных. При исполнении этих нот двумя рука-
В этом примере каждая половинная нота должна тянуться столько времени, сколько требуется для исполнения двух четвертных (бас—аккорд).
В следующем примере восьмые ноты исполняются по две на одну четверть (бас или аккорд).
За грибами. Т. Попатенко
кончен, кончен дальний ПУТЬ. Русская народная песня
ПОДКЛАДЫВАНИЕ И ПЕРЕНОС ПАЛЬЦЕВ
Обратите особое внимание на подкладывание и перенос пальцев. Эти приемы часто используются при игре. Овладение ими является необходимым условном развития исполнительской техники.
Рас 13 а.
Рис. 136.
Перенос третьего пальца.
Подкладывание первого пальца
Задание. Выполните подкладывание и перенос пальцев. Следите за тем, чтобы кисть и локоть сохраняли при этом свою первоначальную постановку.
УВЕЛИЧЕНИЕ ДЛИТЕЛЬНОСТИ ЗВУКОВ И ПАУЗ
Продлению звучания двух (или нескольких) В этом случае палец с клавиши не снимается, и одинаковых по высоте звуков служит лига —/. эпук движением меха нс прерывается
Точка,, стоящая с правой стороны ноты или г.аузы, увсхнчиьает ее длительность иаголовину.
J; J..J
Задание. Играйте следующие пьесы Точно выдерживайте слиговзнные йоты и ноты с точкой.
Ри-а, «*•*, грм-м, Р*Э~«, ды-«, гр«-И 1 Г I ^====1 Рв*-и, да«-*>, гра-и.
У 1 J t Г 1 > а
ЗНАКИ ПОВЫШЕНИЯ И ПОНИЖЕНИЯ ОСНОВНЫХ ЗВУКОВ
В музыке существуют знаки повышении ( f — ков на подтока*.
диез) н понижения ( р — бемоль) основных зву-
Рис. Ни
Схема повышения звуков с диезными ибсмнзче* киями, извлекаемых на черных клавишах в пределах одной октавы.
Схема понижения звуков с бемольными обозначениями, извлекаемых на черных клавишах в пределах одной акте вы.
Нетрудно заметить, что одна и та же черная результате повышения или понижения основных (рис. 146) и т. д.
клавиша имеет два названия, получаемые ею к Звуков Сравните: до диез (рис 14а)— ре бемоль
* Полутон — это расстояние между звуками схсдвмл «I — до
клавише А разного цвета. • также беаыа маетигА ни— фа.
Звуки ли-дисз и cu-диез извлекаются на белых клавишах фа и do.
Звуки фа-бемоль и do-бемоль извлекаются на белых клавишах ми и си
Задание I. Найдите следующие звуки с диезными и бемольными обозначениями на правой клавиатуре аккордеона.
1VO
101
. КЛЮЧЕВЫЕ И СЛУЧАЙНЫЕ ЗНАКИ. БЕКАР.
Знаки f и Ь . поставленное после ключа ствующие коты надо брать с диезом или бемолем, (ключевые), означают, что во всей пьесе соответ- независимо от их высоты.
В пьесе «Ой, лпаэ соколок ько»— одни ключевой знак: фа-диез.
В пьесе «Выйду ль я на реченькуь — два ключевых знака: фа-диез и do-дисз.
В пьесе «Как у наши* у ворот* — три ключевых - знака: 0а-диез, do-диез, соль-диез.
В пьесе <То не ветер ветку клонит» — два ключевых знака: си бемоль и ми бемоль.
то не ветер ветку клонит. Русская народная песня
В пьесе «Меж крутых бережком — три ключевых знака: си-бемоль, зш-бсмоль и дл-бемоль
Знаки | и Ь . поставленные слева от ноты вне только на протяжении одного такта и одной
внутри такта (случайные), сохраняют свое дсйст-октавы.
ВСЮ-TO я ВСЕЛЕННУЮ ПРОЕХАЛ. Русская народная песня
Знак, отменяющий действие диеза или бемоля, называется бекар —Поста пленный слева от ноты внутри такта, он сохраняет свое действие толь
ко на протяжении одного такта и одной октавы. Нота с бекаром берется на белой клавише.
уж и я ли молода. Русская народная песня 110
МЕМ ВЫСОКИХ ХЛЕБОВ. Русская народная песня
ТРИОЛЬ
Если какую-либо длительность разделить не на дне, как обычно, а на три равные части, то мы получим н результате такого деления триоль.
Триоль — это ритмическая фигура, равная двум обычным длительностям того же наувьния; обозначается цифрой 3.
Сравните:
jJj.JXJ; JJ1J X J; J33.J5.J
СОЕДИНЕНИЕ НОТ ОДИНАКОВОЙ И РАЗНОЙ ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ, РАСПОЛОЖЕННЫХ ДРУГ ПОД ДРУГОМ
Две. три и более нот одинаковой длительности, расположенных друг под другом, звучат вместе и исполняются одновременным нажимом на клавиши
117
КАК ПОШЛИ ИАШИ ПОДРУЖКИ. Русская народная песня
Следует обратить особое внимание на соедпне ние ног с разними длительностями. При исполнении таких нот большая длительность должна тянуться столько времени, сколько требуется для
исполнения нот и пауз меньшей длительности. Счет удобнее вести, ориентируясь на меньшие длительности.
ДИНАМИКА
J
Нетрудно заметить, что "постепенное усиление или ослабление звука на аккордеоне зависит от изменения скорости ведения меха Равномерное ускорение движения меха постепенно усиливает «вук, что в нотной записи обозначается знаком — крещендо (сокр. сгезс.), а равномерное замедление движения меха'ослабляет звучание, что обозначается знаком— диминуэндо (сокр dim )
В нотной записи громкость имеет специальное обозначение.
рр — pianissimo р — piano
mp — mezzo piano ml — mezzo forte
f — forte ff — fortissimo
пианиссимо пиано
меицо-пиаио менио-форте форте фортиссимо
(динамима) звука
очень тихо
тихо
не слишком тихо ] умеренно громко
громко
очень громко
ТЕМПОВЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
Характеру каждою музыкального произведения соответствует определенная ’скорость Движения — темп, указание которого обозначается словами п начале произведения: «медленно», -умеренно», «быстро» и т. д. Часто обозначение темпа указывается на итальянском языке.
Темп зависит от скорости чередования счетных долей Одно и то же произведение можно исполнять как в быстром, так в среднем и медленном темпах.
Быстрые темпы
Allegro аллегро быстро, скоро
Vivo виво живо
Presto престо очень быстро
Темповые изменения
И (альянс» и» термины
Пр<1И»1ОШ<'НИ»
Значение
Медленные темпы
Largo лярго очень медленно
Lento ленто медленно
Adagio адажио спокойно
Умеренные (средние) темпы
Andantino андантино неторопливо
Moderate модерато умеренно
Allegretto аллегретто оживленно
accelerando ritenuto ritardando rallentando allargando Plu mosso Doppio niovimento Meno mosso Tempo prlmo
A tempo Come prima
аччелерандо ритенуто рнтардапдо раллентандо алляргандо пну моссо доппио мовименто мемо моссо темно прими
а темпэ коме прима
ускоряя сдерживая запаздывая замедляя расширен
более подвижно
вдвое скорее менее подвижно первоначальный темп
в темпе
как сначала
ШТРИХИ
Штрихами в музыке принято называть способ извлечения звука;
I. Легато (legato) способ исполнения, при котором звуки следуют друг за другом без пере*
рывя, как бы переходя один в другой. Штрихом легато, как правило, исполняется музыка напевно го, песенного характера. Ноты, исполняемые лега-то, в нотном тексте обтллиняются лигой.
СРЕДИ долины ров мы Я. Русская народная песня.
2. Стаккато «staccato) — способ исполнения, при котором звуки исполняются отрывисто Обозначается стаккато точкой над нотой или полней.
, 3. Нон легато ।non legato) способ игры, при котором звуки исполняются и нс связно и не отры* рисго. Указанная длительность звука при нон легато вылержпвистся полностью. Специального !Обозначеиня не имеет
АКЦЕНТ
»r - . . v***»*_ .у ‘ . /*'*•' • •„ , / ' - -.м' »"#• * •
Акцентом называется дниаммческое выделение Выполняется акцент за счет четкого двяжеикя звука посредством большей громкости по срав- пальцев н одновременного рывка меха нению с окружающими звуками. Акцент употребителен в танцевальной и мао-
Обозначается знаком > над или под нотой, шевой музыке.
СУДАРУШКА. Русский народный танец
ФОРШЛАГ
Фор пн, а гои называется мелодическое украшение мьх за счет предыдущей длительности или паузы:
из одного или нескольких
звуков, исполняв .
ФЕРМАТА
Ферзеатд ff'.-.MM знак- вЫстаелшемый право rftn алии тел й увеличить па своему у^ндтре-
под 'или иад йотой или паузой и обозначающий ник) ее длительность
ЗНАК ПОВЫШЕНИЯ И ПОНИЖЕНИЯ НЛ ОДНУ ОКТАВУ
Для сокращения большого числа •добавочных линеек как сверху так и снизу и удобства чтения нот предусмотрен знак октавного повышения или понижения на одну октаву — #- - - -
РЕПРИЗА
Реприза — повторение какого-либо раздела пьесы тотчас после его первого исполнения; обозначается знаками:
и
Если завершение части при повторении меняете я, то выставляется два варианта его. обозначенные цифрами или словами «Для повторении» и «Для окончания»
Т32
*1»(Для повторы ня^! 1д. (Для овокчяКня ) ।
НЕ КОРИТЕ МЕНЯ, НЕ браните. Русская неродная песня
ЗНАКИ СОКРАЩЕНИЯ НОТНОЙ ЗАПИСИ
Для сокращения нотной записи пользуются также знаком % (семье). указывающим, с какого места нужно начать повторение (обычно пишут: играть от знака % до слова «Конец»). 3>1ак ф (фонарь) чаще всего указываем на переход от по
вторенной музыки к заключительному разделу музыкального произведения (например, пишут так: играть от знака до знака ф и перейти на «Окончание»),
РЕГИСТРЫ
Назначение регистров на аккордеоне изменять тембр (окраску) звука, его силу и увеличивать диапазон инструмента Обозначается с помощью
кружочка, двух линеек и точек, расположенных между этими линейками во всевозможных комбинациях. •
Рис 16
.V катания, на каком регистре играть, обычно имеются в нотном тексте.
СОВЕТСКИЕ КОМПОЗИТОРЫ
Сапожки
Балалаечка играет
На лошадке
Марш
А. ГЕЛИКЕ
I I
в §
Ч ас ту шки
Ан. АЛЕКСАНДРОВ Allegretto [Оживленно]
J Lt J
f дли иДНРТтттт lifb b и
accel. poco a poco
5
Вечное движение
Н. БОГОСЛОВСКИЙ
Allegro !Скоро] а 3 4
Полька
Марш
А ЦФАСМАН
Чарльстон
Из музыки к спектаклю „Уважаемый товарищ"
cBDIIb
Надежда
Футбольный марш
М. БЛАНТЕЯ
& f ffcgTiLffiJ |Р|П p^l'l
-Дм
Б
Б
Б
Колхозная полька
В. ЗАХАРОВ
Воробей
- 01•• •
HKMV)«tfV9V9 V
HdoixMOH
r;^vi\.nc х\ЧУ1’к11 UHD1
иэ
He щебечи, соловейко
Трепак
А. РУБИНШТЕЙН
гЛНАв
Гори, гори, моя звезда Романс
в
в
I
Играть с начала со слсаа *Комц»
Прощание славянки
Tempo di Marcia Г Темп марша]
В. АГАПКИН
с 8118k
ЗАРУБЕЖНЫЕ КОМПОЗИТОРЫ
Отрывок из оперы „Африканка**
Д. МЕЙЕРБЕР
Немецкий танец
Л. БЕТХОВЕН
Альпийская пастушка
Тирольский вальс
Сказка
Полонез
Играп г тачала до глава • Конец»
Манчестер - Ливерпуль
7 М М
у г Д г : J f f„ j_rf.
Караван
Х.ТИЗОЛ и Д ЭЛЛИНГТОН
Andante [Довольно медленно 1
Р, 7
Т
В ’
Тико -ТИКО
у
и
JT'VTjj и
7 17 М
в
в
Изысканные синкопы
Регтайм
97
101
SOI
НАРОДНЫЕ ПЕСНИ И ТАНЦЫ
Во всей деревне Катенька...
Русская народная песня
Пошел козел в огород
Русская народная песня
' я/* Б — 1 9 Б |±ЗД— 7 Б Т. 7 - Б
—
104
Колёсико
Латышский народный танец
Веселый портняжка
Немецкая народная песня dt; Allegro ГСморо]
5
с 81)вк
Кукушка
Эстонская народная песня
Moderate [Умеренно]
Соловьем залетным
Русская народная песня
Обработка В. Аидеаа
Птички
Старинная французская песня
riL IO?
Полянка
Как на тоненький ледок
Русская народная песня
Бандура
Украинская народная песня
^"•Andante cintibf le Г Очень мед, ——I—t— пенно, кевуче ] Ь— -K-AF Обработка Ю. Наймушина 1 I—-—J— -ч—
-Г-p Irgafo J— —J d —+ -4-Ц j-- -
|ГГТт1-1 тГ—н ~р<_ г jP» *=ТЕ м м
ш
в
Петушиная полька
Латвийский народный танец
На дворе метель и вьюга
Русская народная песня
gAndintlno [Не спеша] Обребогк* Е. Дппяеисаого
ill
Уваровские частушки
rlllA.
112
Бэтута
Молдавский народный танец
г впа«
из
Помню,я еще молодушкой была
Русская народная песня
«•ЯПЯ v
114
!
HI
«-
-*
0
к
hi
3
ta
*
115
Санта Лючия
Итальянская народная песня
Пой, играй, моя гитара
Цыганская народная песня
ОбпжботжА М Л н лаиг клгп
Andante cantablle
117
СОДЕРЖАНИ Е
От редакции............................ .. 2
Устройство аккордеона....................8
Посади ахжордеояяста к постановка инструмента................3
Ведение меха............................ 4
Правка клавиатура аккордеона. Названия балык клавишей. Октаха................. S
Запись высоты звуков ................... S
Постановка правой руки............... ... .6
Аппликатура..............................1
Извлечение звука. .......................7
Длительность звука. .....................8
Паузы...................................11
Такт. Размер. ...................... . . .11
Затакт ..........."................... • -14
Левая клавиатура аккордеона.............15
Нотная запись бесов к готовых аккордов . ... 16
Постановка левой руки.................. 18
Игра двумя руками.......................20
Подкладывание н перевес пальцев.........24
Увеличение длительности звуков..........25
Зваки повышения и поим жени* основных звуков........................27
Ключевые и случайные злаки Вейр.........29
Триоду».................................84
Соедиденхе вот одинаковой и разной длительностей. расположенных друг под другом . . 84
Динамика.................................38
Темповые обозначения....................Э8
Штрихи................................ 27
Акцент..................................38
Форшлаг . . . . ......................* * 38
Фермата................................ 39
Звак повышения и понижения на одну октаву 39
Реприза.................................39
Знаки сокращения нотной записи .........40
Регистры ...............................40
НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ СОВЕТСКИЕ КОМПОЗИТОРЫ 4. филмнненло. Сапожки .................41
В. Шейка Балалаечка играет..............41
А. Далин. На лошадке.................. 41
Ю Щуровекий. Кази.......................42
М. Грачев Веселые мастера ... 42
4н. Александров. Новогодняя полька .....43
А. Гедике Марш......................... 43
Ю Саулжкий Веселая польи ...............44
К- Хакатурнм Старый вальс.................45
К. Дунаевский. Русская плясовая (фрагмент) 47 4м. Александров Частушки . . . ..........47
И Богословский. Вечное движение ..........49
В. Дунаевский Полька .7 Я
4. Ц^аемям. Марш..........................52
В Френкеле. Ж ом г лё р....................М
Ю. Сеульский Чарльстон. Из музыки к спектаклю «Уважаемый товарищ.................55
Р. Дагидве. Песня о Тбилиси ..............85
А Пахмутова. Надежда......................57
М. Бланте р. Футбольный марш..............58
В Захаров Колхозная полька........... 59
М. Двиля нс кий Воробей ..................81
А. Бабаджанян. Ноктюрн................... 63
РУССКИЕ КОМПОЗИТОРЫ М. Глинка. Не щебечи, соловейко...........65
И Коеловский Контр дане...................85
4. Рубинштейн Трепак. ................... 65
М. Глинка. Детская польи . . »............66
П Булахов Колокольчики мои............ 67
Горн, гори, моя звезда Романс Обработка В. Сабкхима................... 68
А. Шишкин Нет, не тебя так пылко я люблю. Романс.................................. 69
В. Бвановичи. Дунайские волны. Вальс 70
В. Ролае. Над волнами. Вальс............. 75
В. Агапкин. Прощание славянки.............80
ЗАРУБЕЖНЫЕ КОМПОЗИТОРЫ
Д. Мейербер Отрывок из оперы «Африки»» 83
Д- Бетховен. Немецкий танец...........83
Д. Россини. Альпийски пастушка........84
Ф Лулиж. Тирольский вальс ........ . . 84
Г.Дкхнер. Сказ» ......................86
М. Огинский Полонез...................87
А. Пом Макчестер-Ливерпуль ...........90
X- Тивол и Д. Эллингтон. Караван......91
Ц Абреу. Тико-тики................... 93
С. Джонлен Изысканные синкопы. Регтайм ........................... 95
4. Восевн. Флик-флак ................98
НАРОДНЫЕ ПЕСНИ И ТАНЦЫ
Во всей деревне Катенька. Русская народны песня....................... 103
Милый мой Русская народная песня......103
Попил коми в огород Русская а« рол вад песня.......................103
Колбсмхо. Латышски* народны* танец.......104
Веселы* портняжка. Немецкая народная песня . ......................104
Кукушка. Эстонская народная песня........105
Мальчик-замарашка. Финская народная песня. Обработка К. Двнлянского....... 105
Соловьем залетным Русская народная песня. Обработка В. Аяцева.............106
Птичка. Старинная французская песня ... 106
Полянка. Русски* народны* танец. Обработка Ю Наймушина ... >107
Кал на тоневьки* ледок Русская народная песня Обработка Ю. Наймушина...........108
Бандура. Украинская народная песня. Обработка Ю Наймушина ................108
Петушиная полька. Латвийски* народны* танец. Обработка Г- Подольского .... 109
На дворе метель и вьюга. Русская народная песня. Обработка Е. ДЯвлинского.......118
Уварове кие частушки. Обработка П. Лондонова ...............111
Бэтута. Молдавски* народный танец. Обработка П- Лондонова.................112
Помню, я еще молодушкой была Русская народная песня. Обработка П. Лондонова 113
Санта Лючия. Итальянская народная песня. Обработка П Лондонова..................115
Пой. играй, моя гитара... Цыганская народная песня. Обработка М Д вид я некого .... 118