Автор: Магидов В.
Теги: этнография жизнь народа обычаи образ жизни фольклор архивное дело архивоведение
ISBN: 5-7281-0662-5
Год: 2005
Похожие
Текст
B.M. Ma гидов
Кинофотофонодокументы
в контексте
исторического
знания
Российский
государственный гуманитарный
университет
В.М. Магидов
Кинофотофонодокументы
в контексте исторического
знания
Москва
2005
УДК 390.25
ББК 79.3
М12
Художник
Михаил Гуров
© В.М. Магидов, 2005
© Российский государственный
ISBN 5-7281-0662-5 гуманитарный университет, 2005
Оглавление
Вместо предисловия
Архивоведение и источниковедение аудиовизуальных
документов: проблемы взаимосвязи ........................ 7
Введение................................................ 34
Глава 1. Источники и историография проблемы............. 59
Источники по вопросам кино, фотографии
и радиовещания .................................... 62
Историография по проблемам
кинофотофонодокументов ............................ 71
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда
Российской Федерации - источниковая база
исторических исследований.......................... 85
История собирания кинофотодокументов
Архивного фонда Российской Федерации .............. 87
Состав и содержание кинофотофонодокументов
Архивного фонда Российской Федерации по отечественной
истории и их научно-историческое значение......... 102
Организация хранения кинофотофонодокументов
в государственных и ведомственных архивах и проблемы
фондирования...................................... 208
Глава 3. Теоретические и практические проблемы
источниковедения и архивоведения
кинофотофонодокументов ................................ 217
Кинофотофонодокументы - современные документальные
системы: их особенности как исторических источников
и классификация .................................. 219
Основные направления источниковедческой работы
с кинофотофонодокументами...........•............. 231
5
Использование кинофотофонодокументов и их публикация
в исторических исследованиях.................... 238
Визуальная антропология и задачи
кинофотофонодокументального источниковедения.... 253
Заключение........................................... 263
Примечания........................................... 268
Источники и литература............................... 317
Приложение
Перечень организаций, хранящих аудиовизуальные
документы....................................... 344
Список сокращенных названий архивных учреждений,
фондов и музеев................................. 377
Именной указатель.................................... 380
Вместо предисловия
Архивоведение и источниковедение аудиовизуальных
документов: проблемы взаимосвязи
Архивоведение и источниковедение можно рассматривать как
родственные дисциплины. По-видимому, их теснейшая взаимосвязь
воспринимается как нечто само собой разумеющееся. Поэтому, как бы
парадоксально это ни казалось, архивисты довольно редко исполь-
зуют приемы и методы источниковедческого анализа в архивной
практике. Тем не менее эти дисциплины, в которых изучение проблем
ценности каждого документа и обеспечение сохранности документов
Архивного фонда РФ составляют центральный предмет исследования
и практической деятельности, не только могут хорошо дополнять друг
друга, но и развиваться, постоянно взаимодействуя.
Источниковедческий подход помогает обогатить наши представ-
ления о хранящихся в архивах документах, в то время как познания
архивиста позволяют расширить источниковую базу исторического
исследования. Иначе говоря, архивоведение и источниковедение не
могут существовать изолированно друг от друга. Архивоведение пре-
доставляет историку в первозданном виде необходимый корпус источ-
ников для исследования; источниковедение изучает его с точки зре-
ния происхождения, достоверности, полноты, внешних признаков
и т. д. В результате исследователь получает готовые для использова-
ния источники. Вполне естественно, что специалисты в одинаковой
степени заинтересованы в развитии и той и другой научной дисципли-
ны, в их теснейшей взаимосвязи. Ни о каком приоритете какой-либо
одной из них не может быть и речи.
В настоящее время следует более определенно говорить о необ-
ходимости тесной интеграции данных дисциплин, более углубленном
изучении различных сторон их соотношения. Сказанное является
чрезвычайно актуальным для всех документов, в том числе и для со-
зданных на пленочных носителях.
В настоящей монографии в центре внимания - проблема генети-
ческой и исторической обусловленности взаимосвязи архивоведения
и источниковедения аудиовизуальных документов. При этом важно
иметь в виду, что аудиовизуальный документ выступает здесь как
многоликое понятие в нескольких равноправных качествах: докумен-
та, исторического источника, источника информации, продукта про-
изводственно-творческой деятельности и произведения искусства.
Архивоведение аудиовизуальных документов - это область на-
учного знания, где достижения традиционного архивоведения и исто-
рического источниковедения и других смежных научных дисциплин
и направлений эффективно не используются. Одна из причин, по-ви-
димому, заключается в том, что архивоведение аудиовизуальных до-
кументов является относительно молодой «субдисциплиной» в исто-
рической науке и архивоведении и, следовательно, не имеет пока глу-
боких исследовательских корней и устоявшихся прочных традиций
по сравнению с другими научно-прикладными направлениями.
7
Если поставить вопрос уже, в плане изучения приемов и мето-
дов работы с аудиовизуальными документами, то до тех пор, пока не
будут глубоко и всесторонне изучены теоретико-методологические
проблемы современного архивоведения и источниковедения, истори-
ческой информатики и искусствознания и другие, наши представле-
ния о ценности и специфике этих документов останутся крайне огра-
ниченными.
Другая важная причина такого положения дел в указанной об-
ласти состоит в том, что в значительной мере архивоведение аудиови-
зуальных документов многие годы было нацелено на разработку сугу-
бо прикладных вопросов, обеспечивающих работу архивных и дру-
гих учреждений по организации хранения этих документов и обеспе-
чения их сохранности. Вместе с тем следует признать, что научное
освоение аудиовизуальных документов началось практически сразу
после появления первых фото-, киносъемок и звукозаписей начиная
со второй половины XIX в., когда первые исследователи (В.В. Стасов,
У.К.Л. Диксон, Б. Матушевский и др.) обратили внимание на истори-
ческую значимость документальных свидетельств, созданных с помо-
щью технических средств1. В период 1920-1950-х годов стало оче-
видным, что без тщательного исследования и сопоставления всего
многообразия данных, сосредоточенных в различных исторических
источниках, в том числе и в аудиовизуальных, невозможно продви-
нуться вперед в изучении документального наследия архивного фонда
страны2. Однако этот в целом достаточно оправданный тезис, направ-
ленный на сближение различных по характеру и форме исторических
источников, носил по существу политический и в известной мере дек-
ларативный оттенок. Речь в те годы, исходя из ярко выраженных
классовых позиций, шла только о популяризации определенной тема-
тической группы источников. Применительно к аудиовизуальным ис-
точникам информации это выражалось в отображении на пленку
только значимых событий, явлений и фактов советской действитель-
ности. Такая точка зрения в течение нескольких десятилетий зани-
мала доминирующее положение в советском обществе, что нашло
отражение в архивной практике, в том числе в составе и содержании
аудиовизуальных документов Архивного фонда РФ. Именно в данный
период наблюдались случаи плохой сохранности документов на пле-
ночных носителях и их уничтожения (среди утраченных съемок и
звукозаписей оказались и особо ценные документы).
Важное значение в историографии рассматриваемой проблемы
имеют 1960-е годы, когда значительно оживилось источниковедчес-
кое освоение различных типов и видов исторических источников. Не
остались в стороне и аудиовизуальные документы. Именно в эти и по-
следующие годы четко оформляются взгляды историков, источнико-
ведов, архивистов, искусствоведов на отдельные направления изуче-
ния кино-, фото- и фонодокументов3. К серьезным проблемам, наи-
более часто встречающимся в трудах отечественных ученых, следует
отнести: возможность использования кинофотофонодокумен-
тов (КФФД) в учебном процессе и необходимость их популяризации
(Л.Н. Кривошеин, И.С. Фесуненко, С.О. Шмидт и др.); использование
8
кинофотофонодокументов в качестве исторического источника
(М.А. Варшавчик, В.С. Листов, О.М. Медушевская, Л.Н. Пушкарев,
Л.М. Рошаль, М.Н. Черноморский, С.О. Шмидт и др.); классифика-
ция кинофотофонодокументов (М.А. Варшавчик, В.А. Дунаевский,
И.Д. Ковальченко, А.А. Кузин, С.О. Шмидт и др.). На выделении
дискографического источниковедения в самостоятельное направле-
ние настаивал В.Л. Янин. Однако основной упор исследователи дела-
ли на целесообразности изучения специфики изобразительных и зву-
ковых документов (М.А. Варшавчик, В.С. Листов, И.Д. Ковальченко,
А.А. Кузин, Л.М. Рошаль и др.). Показательно и то, что именно в на-
чале 1960-х годов появилось первое учебное пособие по кинофотофо-
ноархивам, в котором были представлены все основные направления
архивоведческой работы с кинофотофонодокументами4.
Последующие два десятилетия были ознаменованы обновле-
нием нормативно-методической базы, разработкой первых в нашей
стране правил работы с кинофотофонодокументами в государствен-
ных и ведомственных архивах, а также целого комплекса методи-
ческих рекомендаций и т. д.5 Тем не менее наряду с успехами в архи-
воведении аудиовизуальных документов наметилась тенденция раз-
вивать в качестве первоочередных чисто прикладные разработки,
которые обеспечивали решение повседневных практических задач
архивов, хранящих кинофотофонодокументы. Фактически на пери-
ферии отраслевых исследований оказались и по сей день остаются
проблемы теоретико-методического характера, способные в своей
совокупности оптимизировать деятельность архивов по комплек-
тованию и использованию документов в научных и других целях.
Актуальна и в наши дни мысль, высказанная О.М. Медушевской в
середине 1970-х годов, «о необходмости специальных исследований
информационных возможностей таких видов источников, как фото-,
фоно- и киноматериалы... введения в научный оборот их факти-
ческого содержания и в особенности анализа их общих свойств, обус-
ловливающих те или иные возможности данных видов источников»6.
Итак, подытоживая результаты изучения историографического
наследия, можно утверждать, что сегодня сложилась вполне опреде-
ленная система взглядов на кинофотофонодокументы как объект ар-
хивного хранения и источниковедения. При этом подавляющая часть
исследователей оперирует единичными, практически не связанными
генетически между собой кино-, фото- и фонодокументами (если меж-
ду ними и обнаруживается какая бы то ни было связь, то она чаще все-
го тематическая или хронологическая). Следовательно, в архивоведе-
нии аудиовизуальных документов наиболее широкое применение
получил по документный анализ, серьезно затрудняющий или практи-
чески исключающий использование научных методов исследования:
сравнительно-исторического, сопоставительного (прерогатива ком-
паративного источниковедения) и других, т. е. изучение цельных
(глобальных) предметно-тематических комплексов по отечественной
истории или их частей с учетом их происхождения и развития.
Нередко подлинно научный сопоставительный анализ выделен-
ных для изучения отдельных документов в лучшем случае подменяется
9
описательным сравнением содержания кинофотофонодокументов.
Непосредственно это касается атрибуционной работы с документами.
Однако до сих пор отсутствует научно разработанная методика, прак-
тически не было предпринято сколько-нибудь существенных попыток
теоретически обобщить опыт, накопленный историческим источнико-
ведением и искусствоведением.
Исходя из сказанного, в данном исследовании предполагается
рассмотреть ряд положений, способствующих повышению эффективно-
сти теоретико-методического обеспечения работы с аудиовизуальными
документами по основным традиционным направлениям архивного
дела. Автор настоящего труда, рассматривая каждый конкретный слу-
чай, считает целесообразным дать оценку современного состояния ар-
хивоведения аудиовизуальных документов (теоретических положений,
практического опыта архивов, музеев и библиотек, существующих
методик, правовых основ) с учетом изменений, происшедших в россий-
ском архивном деле в связи с реализацией на практике Федерального
закона «Об архивном деле в Российской Федерации».
Прежде чем приступить к изложению материала в рамках по-
ставленной проблемы, важно сделать несколько более общих замеча-
ний терминологического и концептуального характера.
Мы широко используем термин «аудиовизуальный документ».
Уже давно существует презумпция возможности использования тер-
мина «аудиовизуальный документ» вместо более конкретных и
вполне определенных терминов «кинодокумент», «фотодокумент» и
«фонодокумент». Строго говоря, это не равнозначные понятия (что
четко определено в Словаре современной архивной терминологии
социалистических стран. Вып. 1. М., 1982. С. 27, 104, 248, 252).
Уточнение необходимо в связи и с тем, что до сих пор термин «аудио-
визуальный документ» недостаточно разъяснен и фактически не отве-
чает основным требованиям, предъявляемым к научным терминам.
В нашем случае мы употребляем термин «аудиовизуальный доку-
мент» как собирательное понятие документов, содержащих изобрази-
тельную, изобразительно-звуковую и звуковую информацию, вклю-
чая в первую очередь кинодокументы периода немого и звукового
кино и соответственно фото- и фонодокументы, а также видеофоно-
граммы (ВФ).
Другой немаловажный фактор в пользу использования данного
термина. Во-первых, он не должен вызывать двойственного к себе от-
ношения со стороны исследователей независимо от ракурса его расши-
рения, во-вторых, подлинное понимание данного термина может быть
достигнуто прежде всего путем анализа совокупности четырех разно-
видностей документов: кино, фото, фоно, видео, которые дополняют
друг друга, раскрывая разные аспекты события или факта. Так, выде-
ленный нами термин начинает служить более широким архивовед-
ческим и источниковедческим целям.
Понятие «аудиовизуальный документ», однако, не исчерпы-
вает всех проблем терминологического плана, возникающих в работе
с кинофотофонодокументами и видеофонограммами. Фактически
в стороне остаются вопросы сугубо генетического и технического свой-
10
ства, способные в совокупности дать представление об истоках кино-
фотофоновидеодокументирования как процесса и истории возник-
новения КФФД и ВФ на различных этапах их создания. В этой связи
появилась необходимость обратиться к термину «технотронный доку-
мент», трактуемый как документ, определяемый развитием техники,
особенно ЭВМ и связи7. Из данного определения следует, что техно-
тронный документ рассматривается как системное понятие и вклю-
чает помимо КФФД и ВФ и другие виды документации (прежде всего,
научно-техническую документацию) и документы, создаваемые на со-
временных носителях информации (в том числе и на стыке с мульти-
медиальной технологией с использованием средств электронно-
вычислительной техники). Интересна этимология слова «технотрон-
ный» . Она восходит к древнегреческому языку и обозначает в своей кор-
невой и суффиксальной части «наука», «искусство», «ремесло», «ин-
струмент», «орудие», «приспособление». Такого рода интерпретация
КФФД и ВФ как составной части технотронных документов позволяет
шире подойти к изучению КФФД и ВФ в источниковедческом и архиво-
ведческом аспектах и их использованию в различных целях. Все боль-
шее распространение получает этот термин в учебном процессе.
Имеются еще терминологические вопросы, связанные с возмож-
ностью отнесения КФФД к «промышленной продукции». Чаще всего
они возникают у специалистов, сталкивающихся с этими документа-
ми в сфере их производства и распространения. В каком соотношении
находятся творческий и индивидуальный аспекты КФФД и промыш-
ленно-производственный характер их создания? В каком смысле мож-
но (и можно ли вообще) говорить о КФФД как разновидности промы-
шленной продукции? Не теряется ли одно из наиболее важных и су-
щественных свойств данного вида документов, составляющих их уни-
кальную специфику, а именно их художественно-эстетическое и исто-
рико-культурное значение?
Рассмотрим прежде всего значение слова «продукция». Если мы
обратимся к справочным изданиям, то обнаружим, что под продук-
цией обычно понимают совокупность продуктов производства (или от-
дельный продукт производства), произведенных за определенный от-
резок времени страной, предприятием, человеком8. Как видно из при-
веденной дефиниции, речь здесь идет о массовом или индивидуальном
производстве продуктов, требующем больших материальных затрат.
В принципе сюда могут быть включены и кино-, фотосъемки и звуко-
записи. Тем не менее кинофотофонодокументы следует рассматривать
в качестве продукции условно, с какой-либо одной, четко определен-
ной позиции.
Кинофотофонодокументы могут выступать как продукт только
в том смысле, если это понятие связывают с созданием многочис-
ленных копий одного и того же документа. Кроме того, создание кино-
фотофонодокументов всегда производственно-творческий процесс,
предполагающий каждый раз новый подход к отображению объекта.
В частности, хроникальные съемки и звукозаписи практически
исключают возможность повторения, если имеется в виду сам процесс
кинофотофонодокументирования.
11
Из сказанного, однако, не следует, что во всех вообще жанрах и
разновидностях кинофотофонодокументов повторение в принципе не-
возможно. Сравним, например, документальные фильмы, где имеют
место образное переосмысление одного и того же события или факта и
их авторская трактовка.
Далее следует особо отметить: для кинофотофонодокументов
крайне важна художественно-эстетическая сторона. Последнее, как
известно, не является обязательным компонентом для подавляющей
части продуктов производства; этот аспект фактически отсутствует
у массовой копийной продукции. Говоря о продукции как конечном
результате промышленного производства, нельзя забывать о том, что
она создается по шаблону, лекалу, т. е. определенному образцу, и яв-
ляется по существу однотипной продукцией. Не возникает ли здесь
прямых аналогий с КФФД и ВФ? Действительно, на первый взгляд
может показаться, что это именно так. Кинофотофонодокументы и ви-
деофонограммы, как и швейные и другие изделия подобного рода,
в ходе массового производства создаются по одной модели, одному
образцу (фактически выполняющему функцию шаблона или лекала,
например, в швейном деле), являясь по существу многочисленными
слепками с одного оригинала. Однако положение здесь оказывается
гораздо более сложным. Дело в том, что слепки с одного оригинала
в случае, например, швейной продукции предназначены для индиви-
дуального использования во вполне определенных узкопрактических
целях. Напротив, копии кинодокументов (т. е. многочисленные слеп-
ки с одного и того же негатива) рассчитаны на восприятие их массовой
аудиторией. Причем сам по себе процесс восприятия здесь как бы
двухсторонний: имеются в виду историко-познавательный аспект и
эмоционально-эстетическое воздействие на зрителя.
Вряд ли можно называть аудиовизуальные документы продук-
цией в общепринятом смысле слова: их создание не только непосред-
ственно связано с творческим процессом, имеющим строго индиви-
дуальную, неповторимую окраску, но и преследует совершенно иные
цели, в корне отличающиеся от целей производства массовой про-
мышленной продукции. Другое дело, когда имеется в виду тиражиро-
вание КФФД. Здесь на первое место выступает промышленная, фаб-
ричная сторона процесса, которую нельзя не учитывать при рассмот-
рении аудиовизуальных документов в качестве объекта архивного
хранения и исторического источника.
Главный вопрос, рассматриваемый в монографии, - соотноше-
ние архивоведения и источниковедения в изучении аудиовизуальных
документов. Сосуществование двух научных направлений в исследо-
вании этих документов очевидно и обусловлено новым этапом осмыс-
ления теоретических и методических проблем изобразительных, изо-
бразительно-звуковых и звуковых документов.
Среди наиболее острых проблем, требующих постановки и спе-
циального обсуждения, следует назвать следующие:
изучение состава и содержания КФФД Архивного фонда РФ,
каждого конкретного архива или хранилища для создания обоснован-
ной источниковой базы исторических и других исследований;
12
анализ состояния архивной статистики применительно к КФФД
(определение общего объема КФФД Архивного фонда РФ, которым
может располагать исследователь при изучении отечественной исто-
рии второй половины XIX-XX в.);
выявление КФФД с повторяющейся информацией с целью уста-
новить наличие оригинальных и копийных (хранящихся на правах
оригинала) документов, вариантов, поглощенных и дублетных и т. п.;
вопрос недробимости фотодокументальных коллекций (особен-
но вопрос актуален для архивов; в музеях дробление коллекций не
практикуется);
установление степени соответствия между нормативно-мето-
дическими документами и исторически сложившейся практикой
архивов по комплектованию, организации хранения КФФД и их ис-
пользованию;
изучение личных (в том числе и семейных) фондов кинемато-
графистов, фото- и радиожурналистов, относящихся к деятельности
учреждения или организации или отдельного лица;
разработка концепции формирования в нашей стране нацио-
нального федерального архива как многопрофильной организации,
осуществляющей хранение поливидовых документальных источни-
ков на общих принципах;
обоснование и определение основ формирования документаль-
ного фонда по повседневной отечественной истории, которая наряду с
официальной позволит создать для исследователя прочную и разнооб-
разную по характеру и содержанию источниковую базу;
постановка перед государственными и ведомственными архива-
ми вопроса о формировании кинофотозвуколетописи страны с исполь-
зованием приемов и методов устной истории и других аудиовизуаль-
ных средств;
изучение вопроса о региональном подходе к распределению
и хранению аудиовизуальных документов в целях предотвраще-
ния рассредоточения документального фонда по видовому, темати-
ческому и другим признакам. Применительно к кинодокументам это
могло бы, например, выразиться в объединении фондов неигрового и
игрового кино в одном ведомстве и создании (включая профильную
письменную документацию) единого банка данных архивных кино-
документов;
изучение истории деятельности учреждения или организации-
фондообразователя как необходимый элемент формирования коллек-
ций аудиовизуальных документов;
исследование комплекса вопросов публикационной деятель-
ности в области кинофотофонодокументов для обоснования суще-
ствования различных способов публикации, в том числе и не типо-
графского;
разработка федеральной программы компьютеризации архивов,
хранящих аудиовизуальную документацию, с учетом теоретического
и методического обеспечения данного направления;
изучение и распространение в учебном процессе приемов и
методов архивной и источниковедческой эвристики и герменевтики
13
с целью пополнить Архивный фонд РФ кинофотофонодокументами по
отечественной истории, выявленными в зарубежных архивах;
постановка и решение проблемы верификации, т. е. пересмотра
всего архивного фонда КФФД, что позволит подтвердить соответствие
оригинала и копий документа;
определение роли текстовой сопроводительной документации
в изучении и оценке КФФД как исторического источника и объекта
архивного хранения;
рассмотрение КФФД в нескольких равноправных ипостасях:
в качестве продукта производственно-творческой деятельности, исто-
рического источника, произведения искусства, объекта архивного
хранения и т. д.
Таким образом, выделенная нами часть проблем, связанных
с изучением аудиовизуальных документов в архивоведческом аспек-
те, уже сегодня позволяет говорить о необходимости более глубокого
проникновения в дидактическую сущность исследуемой проблемати-
ки и ставить вопрос о значении междисциплинарного подхода для ее
рассмотрения на стыке гуманитарных наук (прежде всего, истори-
ческих дисциплин) и научно-технических знаний: отечественной
истории и истории науки и техники, истории государственных учреж-
дений и общественных организаций, документоведения и источнико-
ведения, культурологии и искусствоведения, философии и социоло-
гии, информатики и др.
Одной из основных задач учреждений Государственной архив-
ной службы РФ (ныне Федеральное архивное агентство), кинофотофо-
нодокументального источниковедения и архивоведения является
формирование и создание отечественной истории страны в кинофото-
фонодокументах. Центральное место в этой работе занимает вопрос о
составе и содержании КФФД Архивного фонда РФ. При всей кажу-
щейся очевидности он по-прежнему один из наиболее слаборазрабо-
танных в архивоведческой и источниковедческой литературе и в та-
ком аспекте ставится впервые, учитывая, что подавляющая часть пуб-
ликаций, в которых нашла отражение эта проблематика, носит пре-
имущественно обзорный, очерковый характер. Здесь историк вправе
спросить, каким массивом КФФД может располагать исследователь в
изучении исторических событий второй половины XIX-XX в.
Оценивая в целом состав и содержание КФФД архивного фонда
страны, важно в виде предварительного замечания отметить, что в
более или менее полном и компактном виде архивные КФФД отра-
жают политическую и социальную историю России, развитие ее куль-
туры; остальные же стороны исторического прошлого страны (напри-
мер, экономика, история науки и техники, повседневная история
и др.) представлены в основном эпизодически и фрагментарно. Обра-
щает на себя внимание и то, что подавляющая часть документов со-
держится в виде отдельных кинофотосъемок, видео- и звукозаписей
официального характера и назначения.
Уже давно витают в воздухе различного рода проекты о необхо-
димости оптимизации состава и содержания КФФД Архивного фонда
РФ. Они в разные годы начиная с 1920-х годов и в различных формах
14
выдвигались учеными, специалистами и краеведами - например, про-
граммы «Киноатлас СССР», «Кинолетопись Великой Отечественной
войны» и др. - на научных конференциях, симпозиумах, междуна-
родных конгрессах, на страницах печати. В последние годы в архив-
ных учреждениях получило развитие так называемое инициативное
кинофотофонодокументирование.
Видимо, настало время от весьма робкой практики чаще всего не
связанных между собой общей программой лиц и учреждений и бес-
численных разговоров (скорее всего бесплодных) перейти к вполне
реальному делу и провести силами историков, источниковедов, архи-
вистов, искусствоведов, киноведов, журналистов и т. д. анализ соста-
ва и содержания хранящихся в разнопрофильных отечественных ар-
хивах, музеях, библиотеках и других хранилищах, в том числе лично-
го происхождения, аудиовизуальных документов государственной и
негосударственной части Архивного фонда РФ по отечественной исто-
рии. Понимая, что работа по масштабу грандиозная и может быть рас-
считана на несколько лет и даже десятилетия, в качестве первого эта-
па следует предпринять попытку осуществить ее в рамках одного или
нескольких предметно-тематических комплексов по хронологическо-
му принципу. Например, КФФД по истории внутриполитической
жизни страны, социально-экономического развития, внешней поли-
тики, войн и военного дела, науки и техники, культуры.
Результаты работы не замедлят сказаться. Они могут быть
отражены в изданиях цикла аннотированных каталогов КФФД по
материалам определенного архива или музея или межархивных
справочников этого рода, антологии КФФД по отечественной исто-
рии и др. Кроме того, необходимо осуществить ряд практических
мер, касающихся пополнения архивного фонда кинофотофоновидео-
документами, созданными в наши дни, мер, в определенной степени
устраняющих прежние приоритеты, делавшие акцент на отображе-
нии официальной стороны жизни общества и государства. В этой
связи предлагается разработать научную программу документирова-
ния средствами фотографии, кинематографии, видеотехники и зву-
козаписи повседневной жизни страны. Такая работа уже развернута
в Историко-архивном институте РГГУ и будет постоянно осуществ-
ляться с привлечением студентов специализаций «Аудиовизуаль-
ные, научно-технические и экономические архивы» и «Аудиови-
зуальные коммуникации».
Систематическое и отвечающее современным требованиям исто-
рической науки и практики пополнение архивного фонда страны
КФФД и ВФ во многом зависит от качественных характеристик экс-
пертных оценок, используемых при отборе аудиовизуальных доку-
ментов на государственное хранение, и от уровня и эффективности
деятельности архивов по комплектованию документами рассматри-
ваемой тематики.
Плодотворное решение проблемы экспертизы ценности и ком-
плектования может быть обеспечено методом подхода к ней не только
с архивоведческих (что вполне естественно), но и с источниковед-
ческих позиций.
15
Во взглядах отечественных специалистов и исследователей в по-
следние годы наметились зачастую взаимоисключающие точки зре-
ния: либо переоценка, либо недоооценка роли экспертизы ценности и
комплектования документов в деятельности архивных и других уч-
реждений. Так, в первом случае комплектование рассматривалось как
активное, сугубо прагматическое явление, выступающее в качестве
средства борьбы против субъективизма, навеянного прошлыми года-
ми практики. Его цель - расширить всеми возможными средствами и
методами документальную базу архива, не упустив из виду наиболее
крупные и интересные события и факты в жизни города или региона.
Однако этот подход не может до конца быть оправданным в научном и
практическом отношениях, поскольку главный вопрос о целенаправ-
ленном характере этой работы, а также о содержательной и эстети-
ческой ценности кинофотофонодокументального наследия в рамках
Архивного фонда России остается нерешенным в связи с изолирован-
ными друг от друга действиями каждого архива (специализирован-
ного или какого-либо другого профиля или назначения, хранящего
в своих фондах КФФД и ВФ), музея или библиотеки.
Сторонники противоположной точки зрения, не принимающие
всерьез инициативное направление в своей деятельности, убеждены,
что «инициативное кинофотофоновидеодокументирование» не яв-
ляется вообще прерогативой архивных учреждений (как государ-
ственных, так и негосударственных). Их основная задача - принять
в надлежащие сроки определенный объем КФФД и ВФ от учрежде-
ний, организаций, предприятий - источников комплектования и обес-
печить их сохранность.
Бесспорно, комплектование - крайне сложное явление. На наш
взгляд, его следует рассматривать как два взаимосвязанных процесса:
собственно сам процесс и его результаты. Исследования в области ар-
хивоведческой терминологии 1960-1980-х годов трактуют комплек-
тование только в одном качестве: планомерное пополнение архива до-
кументами в соответствии с его профилем и рангом. Обращает на себя
внимание отсутствие качественных характеристик этого направления
работы, которые могли бы приобрести практический смысл при вклю-
чении в понятие комплектования также и оценочных моментов, обыч-
но рассматриваемых в рамках экспертизы ценности документов в
целях отбора наиболее ценных из них на постоянное хранение. Здесь
возникает вопрос о понятии «ценный документ».
Свою традицию и свою историю имеет разработка единых прин-
ципов комплектования. В подходе к этому вопросу, как нам пред-
ставляется, необходимо четко ограничивать принципы, относящиеся
к определению (или выделению) учреждений - источников комплек-
тования, особенно те, которые могут быть использованы при выра-
ботке критериев экспертизы ценности. В нашем случае нас инте-
ресуют принципы (многие из них красной нитью прошли через всю
историографию проблемы и почти никогда не соблюдались на прак-
тике, а только декларировались), имеющие существенное значе-
ние для формирования собраний или коллекций аудиовизуальных
документов.
16
Основным поводом для формирования архивов в СССР и в Рос-
сии являлось количество создаваемых документов в стране и число
учреждений - источников комплектования. В разное время и по раз-
ным причинам на основе бытовавших в то время общенаучных прин-
ципов появились три категории архивов: исторические, специализи-
рованные (типа КФФД) и архивы, сформированные по проблемно-
тематическому признаку (РГАЛИ, ГАРФ, РГАЭ и др.). Каждый из
них якобы отличается ярко выраженной спецификой с точки зрения
организации хранения документов.
Опыт, однако, показывает, что документы как государственной,
так и негосударственной части Архивного фонда РФ, независимо от
места хранения, вида носителя, техники и способа закрепления ин-
формации могут и должны храниться и учитываться на единых осно-
ваниях (по фондам, коллекциям) с учетом специфики и их видо-
вой разновидности. Например, разрыв генетических, исторических
и других связей между КФФД и документацией на бумажной основе,
имеющей непосредственное отношение к происхождению и содержа-
нию этих документов и хранящейся в других категориях архивов, на-
нес существенный ущерб изучению и использованию КФФД как ком-
плекса документации. Здесь особенно остро встает вопрос о более глу-
бокой теоретической и методической проработке данной проблемы,
включая и анализ целесообразности существования на практике под-
ходов к организации хранения документальных массивов КФФД
и ВФ по региональному, тематическому и ведомственному принци-
пам. Если первый и третий принципы организации хранения могут
быть как-то оправданы (хотя способствуют распылению и рассредото-
чению однотипных документов по различным хранилищам), то вто-
рой (тематический) представляется менее рациональным, правда, в
отличие от двух предыдущих он позволяет создать исторически и ге-
нетически оправданную коллекцию поливидовых документов. Такого
рода коллекция (помимо некоторых известных государственных
архивов и музеев) создана при археографической лаборатории истори-
ческого факультета МГУ им. М.В. Ломоносова на материалах по исто-
рии старообрядчества.
Важным направлением, по которому должно развиваться изуче-
ние интересующей нас проблематики, является кинофотофонодоку-
ментальное источниковедение. Оно синтезирует в себе критику изоб-
разительных, изобразительно-звуковых и звуковых источников и раз-
работку приемов и методов их использования в исторических и
других исследованиях. В центре внимания кинофотофонодокумен-
тального источниковедения - проблемы установления ценности
названных источников, сравнительной их характеристики, а также
проблемы, генетически родственные КФФД. Во всех этих случаях
мы сталкиваемся с сугубо архивоведческой проблемой отбора опреде-
ленной категории документов данного типа на государственное хране-
ние. И здесь возникает чисто риторический вопрос: какие из создан-
ных в определенный отрезок времени КФФД должны или могут
подлежать первоочередному отбору на хранение в государственные
архивы? До недавнего времени (согласно существующим нормативно-
17
методическим документам и разработкам) отбору на постоянное
хранение подлежали только наиболее важные в политическом отно-
шении документы по развитию народного хозяйства, науки, техники
и культуры, оценка которых производилась в соответствии с Основ-
ными правилами работы государственных архивов с кинофотофоно-
документами (М., 1980) и Основными правилами работы с кинофото-
фонодокументами и видеофонограммами в ведомственных архивах
(М., 1989).
В настоящее время, когда происходит переоценка ценностей
и выясняется, что в наших специализированных архивах отложились
в основном КФФД официального характера и назначения (кроме тех,
которые поступили в архивы в составе личных фондов и документов,
имеющих вполне определенную художественную и эстетическую цен-
ность), требуется по-настоящему рассмотреть вопрос о прежних под-
ходах к комплектованию архивов КФФД и экспертизе их ценности.
Речь идет о разработке более широкого подхода к вышеназванным
направлениям работы, формировании четких научно обоснован-
ных взглядов и позиций относительно того, отбирать ли на постоянное
хранение все без исключения создаваемые в процессе документирова-
ния документы независимо от их политической окраски и тенден-
циозности или только часть из них, в которых отображаются наи-
более значимые события общественно-политической и культурной
жизни страны.
Результаты анализа состава и содержания КФФД Архивного
фонда РФ свидетельствуют о том, что пополнение архивов этими доку-
ментами главным образом носило произвольный характер. Архивы
в работе по комплектованию в силу ряда причин (в том числе объек-
тивных - вследствие отсутствия рычагов влияния) не оказывали
существенного влияния на организационно-правовые вопросы отбора
материала, соблюдая в основном неизменный принцип: обязательное
выполнение годового плана «любой ценой и в установленные сроки»,
ориентируясь при этом на чисто количественные измерения и пока-
затели. За все годы существования специализированных архивов
(со второй половины 1920-х годов) ни разу не проводился анализ фон-
дового материала с точки зрения его состава и содержания. КФФД
рассматривались поединично, изолированно друг от друга.
В настоящей ситуации, когда наметилась тенденция по-новому
подходить к использованию бытовавших долгие годы общих методо-
логических принципов и критериев экспертизы ценности, главное
внимание следует обратить на разработку концепции экспертизы цен-
ности КФФД и комплектования архивов этими документами. Делает-
ся попытка выделить из общей сферы архивоведения задачи, методы
и приемы изучения именно аудиовизуальных документов.
Исходя из специфики аудиовизуального документирования и
особенностей КФФД как объектов архивного хранения, исторического
источника и произведения искусства, предлагается два подхода к экс-
пертизе ценности КФФД: историко-архивоведческий - всеобщий,
универсальный принцип изучения любого изобразительного, изобра-
зительно-звукового и звукового документа независимо от носителя
18
информации и источниковедческий и искусствоведческий, которые
выявляют уникальность КФФД как исторического источника и про-
изведения искусства, выделяя их из всего многообразия создаваемых
документов. Понятно, что и текстовая сопроводительная документа-
ция к КФФД непременно требует детального и серьезного историко-
архивоведческого, источниковедческого и искусствоведческого ана-
лиза, так как без этого не может обойтись ни один из анализируемых
документов. Что касается КФФД, которые имеют ярко выраженную
художественную направленность (например, кинодокументы игро-
вого кино или художественные звукозаписи) и принципиально отли-
чаются от других КФФД своей эстетической ценностью, то для них
должны быть разработаны специальные методы оценки, не распро-
страняющиеся на другие документы.
Выдвигая два подхода к экспертизе ценности КФФД, следует
сделать несколько принципиальных замечаний. Первое из них заклю-
чается в том, что подходы в действительности не разделены «китай-
ской стеной» (поскольку в живой реальности КФФД представляют не-
разрывное многогранное целое, где в каждом отдельном случае сосу-
ществуют самые разнообразные аспекты, требующие изучения как
с историко-архивоведческой позиции, так и с точки зрения источни-
коведческой и искусствоведческой) и поэтому необходимо избегать
их противопоставления, делая главный упор именно на рассмотре-
нии их в диалектическом единстве и тесной взаимосвязи. Второе
замечание касается разграничения документов: требуется четко от-
граничить друг от друга документально (хроникально) снятые или
записанные съемки или записи, с одной стороны, и произведения
кино-, фотоискусства и звукозаписи - с другой. В отличие от хрони-
кальных сюжетов телевидения или радио в обычном понимании ху-
дожественное произведение (фильм, радио- или телепередача и т. п.)
представляет собой сложное и многоэлементное явление художе-
ственного творчества, на котором зиждется все произведение в це-
лом. Рассматривать отдельные элементы вне контекста всего произ-
ведения не имеет смысла.
Следующее замечание. Огромное значение для объективной
оценки КФФД имеет необходимость последовательного и научно обос-
нованного выделения существующих в природе классификационных
групп и понятий КФФД в пределах документальных и художествен-
ных произведений. Именно возможность посмотреть на КФФД опре-
деленного рода через призму историко-архивоведческого, источнико-
ведческого и искусствоведческого подходов поможет осознать значи-
мость каждой из выделенных групп КФФД, разграниченных по раз-
личным признакам.
Сказанное о специфике подходов к оценке аудиовизуальных до-
кументов не исключает, а скорее предполагает решение общеархиво-
ведческой проблемы интеграции бытующих в теории и практике
взглядов на изучение различных документальных комплексов неза-
висимо от носителя информации с учетом возможностей использова-
ния в более широком плане принципа универсализма9. Применитель-
но к КФФД и ВФ это имеет особое значение, ибо позволяет в большем
19
объеме использовать достижения отечественного и зарубежного архи-
воведения, в том числе и в области комплектования и экспертизы цен-
ности. Выработка общих критериев и технологий, обеспечивающих
отбор на государственное хранение наиболее ценных документов и их
сохранность, относятся к одной из главных задач архивоведения и
источниковедения. Однако при этом ни в коей мере не должна быть
утрачена специфика крупных документальных комплексов, создан-
ных на пленочных носителях.
Попытаемся теперь предложить некоторую систему категорий и
критериев, которая может быть положена в основу экспертизы цен-
ности КФФД. Здесь важно определить, что мы вкладываем в понятия
«категория» и «критерий». В данном контексте «категория» рассмат-
ривается как научное понятие, которое выражает наиболее общее
свойство КФФД и отличает их от других источников. Итак, в нашем
случае понятие «категория» КФФД - это свойство предмета изучения.
Критерий оценки КФФД - один из методов оценки данного предмета,
с помощью которого мы его изучаем.
Когда исследователь имеет дело с КФФД, то у него, естественно,
возникает необходимость четко представлять себе, в каких условиях
создавалась та или иная кинофотосъемка или звукозапись, какое
учреждение или частное лицо стало инициатором создания доку-
мента, кто из организаторов съемки при звукозаписи был их непо-
средственным создателем и ряд других моментов, относящихся к про-
исхождению конкретного документа. Есть все основания пола-
гать, что одной из первоначальных и важнейших категорий КФФД
является категория, прослеживающая генетические и исторические
связи документов. Итак, данная категория отражает генетические
связи КФФД, отсюда выделяется критерий оценки - критерий про-
исхождения.
Как уже отмечалось, архивист постоянно сталкивается в своей
работе как с хроникально-документальными съемками и событий-
ными звукозаписями, так и с художественными произведениями.
Различные подходы к каждой съемке или звукозаписи, степень ин-
терпретации событий и фактов и образного их воплощения (в первом
случае, как правило, непосредственная фиксация событий действи-
тельности, во втором - художественно-эстетическое их выражение)
позволяют различать КФФД по степени их художественно-эстети-
ческого преобразования. Учитывая, что здесь имеются в виду все без
исключения КФФД, которые подвергнуты художественно-экстети-
ческому переосмыслению, эта ценностная категория - одна из важ-
нейших. Она именуется категорией эстетической ценности КФФД,
на ее основе формируется критерий степени художественно-эстети-
ческого преобразования действительности (явления, события, факта)
в КФФД. Следующей категорией КФФД (она тесно связана с двумя
предыдущими) можно считать противопоставление готовых кино-
фотофонопроизведений и КФФД, не ставших готовой продукцией.
Речь идет о категории КФФД, законченных производством. Сформу-
лированный, следовательно, критерий противопоставления закончен-
ных производством КФФД и оставшихся от монтажа документов
20
предполагает проведение комплекса работ по сопоставлению данных
материалов с точки зрения содержания, происхождения и внешних
особенностей.
Говоря о законченных произведениях как авторском видении
определенного события или факта, нельзя забывать о том, что суще-
ствует бесконечное разнообразие оттенков и разновидностей трактов-
ки событий и фактов. Причем это разнообразие может быть обнаруже-
но не только в разных произведениях (сделанных на одном исходном
материале), но (что бывает чаще) и внутри одного и того же произведе-
ния искусства. Напротив, оставшиеся от монтажа съемки или записи
остаются неприкосновенными, как бы не в авторской интерпретации
и в этой связи приобретают особую историческую и источниковед-
ческую ценность.
Более частной, но не менее значимой категорией является ка-
тегория технического и физико-химического состояния КФФД.
По-прежнему большую роль продолжает играть критерий внешних
признаков, выявляющий особенности носителя информации, степень
его сохранности и др. Менее разработана категория, выделенная в ре-
зультате анализа вербального (словесного) и невербального (образ-
ного) способов выражения. Критерий, созданный на этой основе, пред-
полагает оценку создания вербальной и невербальной информации,
заключенной в КФФД. Сложность оценки той или другой информа-
ционной среды заключается в том, что вышеназванные информацион-
ные составляющие не могут рассматриваться изолированно друг от
друга, поскольку органически связаны между собой. Между тем зна-
чение каждого из них неоспоримо, несмотря на то что в одних разно-
видностях кинофотофонодокументов невербальная информация
является определяющей, в других (например, фоно) - просто отсут-
ствует, а в кино- и видеодокументах, как правило, занимает равно-
правные позиции.
Следует отдельно, как имеющий самостоятельное значение, рас-
смотреть вопрос о категории генетических связей КФФД. Речь идет
о генетических связях собственно кинофотофонодокументов и доста-
точно большого комплекса письменной документации, имеющей
непосредственное отношение к происхождению, содержанию и внеш-
ним особенностям этих документов. Заметим, что письменная доку-
ментация неоднородна по своему характеру и назначению (здесь и
организационно-распорядительная и творческая документация, раз-
личного рода архивные справочники, прежде всего описи). Есть еще
две группы источников, без которых кинофотофонодокументы не
могут изучаться плодотворно, - мемуары и особенно материалы перио-
дической печати.
Мысль о том, что КФФД без текстовой сопроводительной до-
кументации и необходимого комплекса письменных документов
по теме неполноценны, далеко не праздная. Перечислим сложности
(не только организационно-методического, но и теоретического
плана), которые встают на пути архивистов и источниковедов в изуче-
нии КФФД совместно с письменной документацией как специфичес-
кой системы документации:
21
плохая сохранность того или иного элемента системы, прежде
всего описей документов (отсутствие в отечественных фондах целых
комплексов КФФД);
слабая информативность архивных справочников (они не дают
необходимых сведений о составе и содержании КФФД);
методическое обеспечение работы по подготовке описей не отве-
чает требованиям отраслевых нормативно-методических разработок
(их составление в архивных учреждениях, организациях и предприя-
тиях носит произвольный характер);
неразработанность понятийного аппарата;
рассредоточенность документальных сведений по истории со-
здания кинофотофонодокументов по различным архивохранилищам;
недостаточно четкое представление об истории учреждения и
организации - создателе КФФД, что предполагает специальное изуче-
ние госучрежденческой проблематики при анализе этой категории до-
кументов;
слабая разработанность историографического наследия по про-
блемам КФФД.
Что прежде всего необходимо предпринять в данной ситуации?
В первую очередь надо провести фронтальное разноуровневое выявле-
ние письменной документации в двух направлениях:
выявление письменной документации, имеющей отношение
к конкретному монтажному кадру или плану, сюжету, фильму, от-
дельному фотодокументу, фотоочерку, радиопередаче или ее фрагмен-
ту (с учетом того, что многие документы не сохранились в полном объ-
еме, первоначальном объеме и в оригинале - особенно это касается
фильмов, киножурналов, радиопередач, коллекций фотодокументов);
выявление письменной документации по истории кино, фото-
графии, радиовещания и телевидения.
Следующий принципиально важный этап - изучение выявлен-
ных документов в комплексе с КФФД (в качестве одного из примеров
такого рода работы может служить изучение выпусков киножурнала
«Кино-неделя» за 1918-1919 гг.*).
Далеко не простым и даже коварным источником, легко подда-
ющимся фальсификации, оказались кинофотодокументы. Любой ис-
торический источник вообще не может существовать вне критики.
Другими словами, нет в природе «готовых» к исследованию источни-
ков (КФФД здесь не исключение). Потому вряд ли по этой причине
КФФД оказались отстраненными от исследовательской практики и
находятся вне научных интересов историков и других специалистов.
К числу основных причин необращений к ним исследователей можно
отнести:
слабое знание состава и содержания КФФД Архивного фонда
РФ. Так, на практике историк сталкивается с наличием единичных
фактов и сведений, заключенных в отдельных КФФД, на основании
которых трудно, точнее невозможно, составить полное представление
* Этому посвящено специальное исследование В.М. Магидова (Зримая
память истории. М., 1984).
22
о конкретном событии или факте (КФФД менее удобный источник,
чем письменный, который с точки зрения информационной насыщен-
ности значительно компактнее);
отсутствие крупных компактных групп на уровне предметно-те-
матических комплексов КФФД (здесь мы сталкиваемся с ущербнос-
тью наличия в архивах только поединичного описания документов);
недостаточно высокий уровень обобщения сведений, сосредото-
ченных в КФФД в рамках одного архива или какого-либо другого хра-
нилища.
Осуществление архивоведческо-источниковедческих исследова-
ний в данном аспекте ставит на повестку дня вопрос о целесообразно-
сти хранения исторически и генетически связанных между собой до-
кументов независимо от носителя в различных архивах.
Недостаточно совершенным звеном в организации работы с
аудиовизуальными документами остается учет хранящихся в архивах
документов. В отличие, например, от музеев, где практикуется сохра-
нение фотографических коллекций, в архивах учет поступивших на
хранение КФФД ведется по производственному принципу, т. е. в вало-
вом порядке. Практически отсутствуют в архивной статистике точные
данные об их объеме (исключение не составляют и данные об объеме
КФФД, указанные в справочниках, изданных в конце 1980-х годов).
Это объясняется тем, что в практике отечественных кинофотофоноар-
хивов в число подлежащих учету «фондовых» КФФД зачастую вклю-
чаются и дубли кинофотофоно доку ментов, копии и оригиналы одного
и того же фотодокумента, фотоснимки репродукций с произведений
изобразительного искусства и т. п. В фондах архивов встречаются
фотоальбомы, изданные типографским способом, которые, несмотря
на свою раритетность, должны содержаться согласно архивным требо-
ваниям в фонде использования.
Имеется, на наш взгляд, единственный выход из создавшегося
положения - плановое выявление непрофильных и других учетных
единиц хранения КФФД и установление на основе полученных дан-
ных достоверных сведений об объеме КФФД и другими учреждения-
ми находящихся на государственном хранении.
По нашему мнению, оправданным является внедрение в более ши-
роком масштабе в практику архивных учреждений страны принципов
фондирования (следует организовать пропаганду опыта, накопленного в
последние годы РГАФД и другими учреждениями в этом направлении).
Отсутствие до настоящего времени в кинофотофоноархивах
крупной, единой для КФФД, входящих в состав Архивного фонда РФ,
учетной и классификационной единицы усложняет ввод инфор-
мации о КФФД в Автоматизированную информационно-поисковую
систему (АИПС), Центральный фондовый каталог, затрудняет осуще-
ствление не только автоматизированного, но и ручного поиска заклю-
ченной в КФФД информации. Между тем для целей фондирования не-
обходима такого рода классификация, которая бы учитывала то еди-
ное, что может стать объединяющим для всех видов и разновидностей
КФФД с учетом объективно существующих их особенностей как исто-
рического источника и объекта архивного хранения. В качестве пер-
23
воначального и определяющего признака классификации выдвинута
принадлежность документов к определенному учреждению или
отдельному лицу - создателю КФФД. Соображения о приоритетной
роли происхождения позволяют ставить вопрос о возможностях
фондирования КФФД на источниковедческой основе. Кроме того,
такой подход создает условия для формирования научно-истори-
ческого архива изобразительных, звуковых и изобразительно-звуко-
вых документов.
Плодотворное изучение проблем архивоведения аудиовизуаль-
ных документов предполагает определение роли научно-справочного
аппарата (НСА) к кинофотофонодокументам Архивного фонда РФ
в обеспечении информационных потребностей общества.
На современном этапе проблема создания и функционирования
системы научно-справочного аппарата к кинофотофонодокументам
выдвинулась на один из первых планов в научно-информационной
деятельности государственных и ведомственных архивов. Это объяс-
няется рядом обстоятельств, в том числе постоянным ростом потреб-
ностей современного общества в ретроспективной документной ин-
формации для использования ее данных в самых различных целях.
Ведущую роль в использовании кинофотофонодокументов по-преж-
нему играют средства массовой коммуникации (печать, радио, телеви-
дение и кинематограф), о чем красноречиво свидетельствуют данные
учета использования кинофотофонодокументов.
Достаточно сказать, что сегодня практически ни одна статья
в периодической печати, теле- или радиопередача или документаль-
ная кинолента не обходятся без архивных кинофотофонодокументов.
В последние годы значительно расширился контингент потребителя,
ситематически обращающегося к ретроспективной документной ин-
формации, содержащейся в кинофотофонодокументах государствен-
ных и ведомственных кинофотофоноархивов. Помимо традиционной
категории потребителей, работающих в средствах массовой информа-
ции и пропаганды, в области искусства появились и другие. Среди них
следует назвать специалистов учебных заведений, учреждений куль-
туры, министерств и ведомств.
В этой связи перед архивистами и другими специалистами
встает важная задача - опираясь на достижения советского (рос-
сийского) и зарубежного архивоведения, показать теоретическую
и практическую значимость ряда факторов, обусловливающих повы-
шение роли научно-справочного аппарата к кинофотофонодокумен-
там Архивного фонда РФ в обеспечении информационных потреб-
ностей общества.
Почему перед нами встает такая проблема? Дело в том, что ни-
какой серьезный разговор о перспективе развития научно-справоч-
ного аппарата к кинофотофонодокументам невозможен без решения
двух взаимосвязанных проблем. Это прежде всего проблема совершен-
ствования методики описания кинофотофонодокументов и проведе-
ние огромной работы по каталогизации кинофотофонодокументов
в государственных и ведомственных архивах; во-вторых, подготовка
документов КФФД для введения в АИПС в целях улучшения эффек-
24
тивности использования всего массива кинофотофонодокументов
Архивного фонда РФ. Иными словами, речь идет об основательной
предварительной подготовке НСА к кинофотофонодокументам для
работы в автоматизированном режиме.
Наша цель - рассмотреть применительно к аудиовизуальным
документам комплекс вопросов, связанных со степенью удовлетво-
рения потребителей в современном НСА, и наметить в общих чертах
перспективы его совершенствования, что обеспечит повышение
качественного уровня НСА к кинофотофонодокументам Архивного
фонда РФ.
Анализ современной системы научно-справочного аппарата
(архивные справочники, учетные и информационные документы, ин-
формационно-поисковые системы) свидетельствуют о том, что в ней
наряду с достоинствами (наличие разнообразной информации о соста-
ве и содержании кинофотофонодокументов, ее характер и др.) имеют-
ся недостатки. Поэтому очень важно проанализировать, в какой мере
современный НСА к кинофотофонодокументам государственных и ве-
домственных архивов удовлетворяет потребностям общества: в части
полноты информации о кинофотофонодокументах Архивного фонда
РФ, ее точности; оперативности предоставления ее потребителю; на-
личия разных категорий потребителей (здесь надо иметь четкое пред-
ставление о том, какие категории потребителей могут сегодня быть
обеспечены необходимой информацией в архивных учреждениях,
какие не в состоянии и по каким причинам).
Возьмем, например, только одну категорию потребителей -
историков. Как уже отмечалось, их довольно редкое обращение к ки-
нофотофонодокументам в немалой степени обусловлено слабой инфор-
мированностью ученых о составе и содержании кинофотофонодоку-
ментов по определенной теме, или историческом факте, или событии.
Известно, что наши архивы и музеи содержат не более 10 киносъемок
и около 200 фотодокументов о первых днях Октябрьского вооружен-
ного восстания 1917 г. в Петрограде и Москве. Однако чрезвычайно
низкие эвристические характеристики содержания кинофотодоку-
ментов, относящихся к данной теме, не позволяют четко осознать
возможности использования этих документов в исторических иссле-
дованиях.
Детальное изучение современной системы НСА к КФФД потре-
бует проведения ряда архивоведческих, источниковедческих и социо-
логических исследований, что поможет установить значимость пред-
ставленной в НСА к кинофотофонодокументам информации, ее досто-
верность и репрезентативность, качество текстовой сопроводительной
документации к кинофотовидеодокументам и т. д.
Речь прежде всего идет о полноте информации, приведенной
в архивных справочниках (в монтажных листах к кинодокументам,
текстовках или аннотациях к фотодокументам и в комплексе мате-
риалов, сосредоточенных в микрофонных папках к фонодоку-
ментам). Обязательно следует знать, что без качественной текстовой
сопроводительной документации полноценное использование КФФД
невозможно. Связь между собственно КФФД и комплексом тексто-
25
вой сопроводительной документации неразрывна и носит органи-
ческий характер.
Следующим направлением деятельности архивных учреждений
является определение перспектив совершенствования научно-спра-
вочного аппарата к кинофотофонодокументам, в частности полное
и оперативное удовлетворение информационных запросов общества.
Здесь основные усилия должны быть направлены на изучение инфор-
мационных потребностей общества, с одной стороны, и непосредствен-
ных потребителей информации - с другой. В первом случае внимание
обращается на изучение характера формирования возникающих в со-
временном обществе потребностей, причем акцент делается на оценке
и развитии инициативного информирования о кинофотофонодоку-
ментах архивов, подготовке архивами справочно-информационных
изданий и информационных документов, позволяющих расширить
наше понимание кинофотофонодокументов Архивного фонда РФ.
Особой заботы со стороны архивных органов требует регулярный вы-
пуск информационно насыщенных путеводителей, призванных дать
общее представление о кинофотофонодокументах отдельных архивов,
и аннотированных каталогов, способных отразить содержательную
сторону кинофотофонодокументов по определенной тематике. Во вто-
ром случае речь идет о повышении качественного уровня НСА к кино-
фотофонодокументам Архивного фонда РФ как по составу архивных
справочников, описанию документов, так и в части создания АИПС
для многоаспектного поиска.
Названные выше аспекты проблемы чрезвычайно актуальны
и обусловлены прежде всего значительным расширением категории
потребителей, работающих в органах массовой информации и пропа-
ганды, а также необходимостью интенсификации процесса исполь-
зования кинофотофонодокументов в научных целях, создания проч-
ной Источниковой базы исторических и других исследований, кино-
фотозвуколетописи страны.
Ставя вопрос о повышении роли НСА к кинофотофонодоку-
ментам Архивного фонда РФ в развитии информатизации общества,
нельзя обойти вниманием вопросы технического и технологического
обеспечения этого и других направлений деятельности архивных
учреждений.
Развитие науки и техники, главным образом изобретение и рас-
пространение новых средств коммуникации, оказали существен-
ное влияние на архивоведение и источниковедение. С одной стороны,
расширился круг источников, с которыми сталкиваются архивисты и
источниковеды: в орбиту их внимания попадают все новые и новые
типы овеществленного человеческого знания. Одним из результатов
компьютеризации общества стало появление нового типа истори-
ческих источников - машиночитаемых документов (МЧД), а также
современных электронных носителей и технологий записи информа-
ции, используемых при кинофотофонодокументировании (опти-
ческие диски, цифровая запись звуковой информации и др.). С другой
стороны, меняются (хотя и медленно) приемы, методы и весь стиль ра-
боты архивистов и исследователей. Они все чаще прибегают в своей
26
работе к новым средствам хранения, обработки и распространения ин-
формации, в основном к различного рода ИПС и базам данных10.
Появление процесса продуцирования данных, явившихся ре-
зультатом функционирования государственных, общественных и
коммерческих структур, а также перевод исследователями в машино-
читаемую форму традиционных письменных и в ряде случаев аудио-
визуальных источников поставили перед архивистами и источнико-
ведами целый ряд новых задач, породивших потребность в новых зна-
ниях. Именно в этой ситуации появляется и масштабно развивается
новая научная дисциплина «Историческая информатика» (своего
рода компьютерное источниковедение), в которой сочетаются тради-
ции и достижения информатики и различных исторических дисцип-
лин, в том числе архивоведения и источниковедения.
Обращение при работе с аудиовизуальными документами к ком-
пьютерному источниковедению не случайно и имеет принципиальное
значение. Дисциплина ориентирована прежде всего на разработку
методов анализа исторических источников независимо от носителей
информации с помощью электронно-вычислительной техники (ЭВТ),
основных принципов их формализации и представления в машиночи-
таемой форме, а также общих подходов использования информацион-
ных и компьютерных технологий в архивоведческих, источниковед-
ческих и других исторических исследованиях.
Подобно тому как в начале XX в. в рамках классического источ-
никоведения значительное внимание уделялось философии истории,
так и сегодня становление компьютерного источниковедения возроди-
ло интерес к традиционным сюжетам методологии исторического по-
знания, таким, как соотношение исторического факта и знания, воз-
можность реконструкции исторической действительности и объек-
тивность наших знаний о ней, особенности отражения действитель-
ности в разных типах источников, не исключая аудиовизуальных,
и т. д. Причем постановка таких вопросов, как правило, не умозри-
тельна, а является логическим следствием исследования конкретной
исторической проблемы.
Особенно на современном этапе ощущается качественный сдвиг
в создании компьютерных баз данных, содержащих информацию
об аудиовизуальных документах и архивах. Они оказались полезны-
ми при обработке и поиске информации, заключенной в данной доку-
ментации. Стремление перевести все источники в оцифрованную
форму и сделать их таким образом доступными для широкого пользо-
вателя вызвало потребность в построении информационных систем,
использующих конкретные материалы отечественной и зарубеж-
ной истории.
Применяемые в разных сферах методы работы с аудиовизуаль-
ными документами (по крайней мере, на начальной стадии) более или
менее похожи. Каждый изобразительный, изобразительно-звуковой
или звуковой документ, прежде чем он будет включен в базу данных
или послужит предметом более широкого систематического анализа
этих источников, должен быть описан. Необходимо констатировать,
что, за исключением описания полей наивысшего уровня (таких, как
27
имя автора кинофотофонодокумента, дата его создания, краткое со-
держание, например полнотекстовое описание в сравнении со стан-
дартизированным, различные системы классификации и пр.), терми-
нология и иерархия описания несколько различаются и часто стан-
дартизированы только до определенного уровня. Эти различия, ко-
нечно, не могут не влиять на использование баз данных. В настоящее
время предпринимаются попытки разработать отвечающие современ-
ным требованиям стандарты, особенно касающиеся классификации и
терминологии кинофотофонодокументов.
Более серьезной проблемой, особенно если речь идет о система-
тическом анализе аудиовизуальных источников, является глубина
описания содержания указанных документов. Здесь приходится
иметь дело с весьма различными и не всегда последовательно при-
меняемыми подходами. То же самое часто справедливо по отношению
к описанию изображенных в кинофотодокументах объектов и их ие-
рархии. Степень глубины описания зависит от размеров кинофото-
фонографических коллекций. Действительно, описать объекты или
предметы определенного кинофотофонодокумента (причем в ограни-
ченном числе), где есть возможность и потребность заняться каждой
деталью, не то же самое, что иметь дело с огромной коллекцией кино-
фотофонодокументов многоцелевого назначения, позволяющей полу-
чить информацию, необходимую для многоаспектного архивовед -
ческого и источниковедческого исследования. В последнем варианте
в отличие от первого почти невозможно добиться систематического
детального описания.
Многочисленные попытки создать базы данных кинофото-
фонодокументов, обеспечивающих связь между текстовой информа-
цией (вербальное описание документа) и изобразительной или зву-
ковой, опять же демонстрируют разнообразие подходов. Так, целе-
вая установка применительно к фотодокументам обычно выра-
жается в том, чтобы сделать образ доступнее путем перевода его на
экран и тем самым избавить исследователя от необходимости рабо-
тать в архивах с оригиналами фотодокументов. Однако в большин-
стве случаев качество изображения в базах данных несовершенно
и значительно хуже оригинала. Есть, правда, исключения. Лучшие
по качеству изображения (чем сами оригиналы фотодокументов)
получены путем оцифровки высокой разрешающей способности.
Однако из-за дороговизны область их распространения ограничена.
Таким образом, сегодня нужны системы обработки кинофотоизобра-
жения и звукозаписи, которые предоставили бы в руки специалис-
тов набор различных средств поиска, обеспечивающих возможности
компаративного анализа, недоступного исследователям, когда они
работают непосредственно с оригинальными и подлинными доку-
ментами.
Подводя некоторые итоги возможностям применения компью-
терного источниковедения в архивоведческой практике, важно оста-
новиться еще на одной проблеме - формировании базы данных. Здесь,
как показывает зарубежный опыт, следует руководствоваться по
крайней мере следующими положениями:
28
использование средств ЭВТ (перевод оригиналов в оцифрован-
ную форму) предполагает защиту оригинальных кинофотофонодоку-
ментов, так как в дальнейшем исключается физический контакт с ар-
хивными материалами. Основное - сохранить изображения оригина-
ла в максимально аутентичной форме, ибо одной из главных проблем
ближайшего будущего станет недолговечность видео, слайдов и др.
Другая проблема - создание потребных объемов памяти (емкости
хард-дисков), которая может решаться с развитием технологий маг-
нитооптических дисков, видеодисков и др.;
оцифрованный материал доступен для обработки любыми спосо-
бами (индексирование, типологический анализ, компьютерный коли-
чественный и качественный контент-анализ и т. д.);
доступность базы данных исследователям (в пределах локаль-
ной сети, лазерных дисков и др.) как в исходном виде, так и в со-
кращенном.
Помимо рассмотрения проблем компьютерного источниковеде-
ния, изучение КФФД сегодня вплотную подвело нас к необходимости
поставить вопрос об эффективности использования аудиовизуальных
документов, решение которого, в свою очередь, теснейшим образом
связано с вопросами авторского права. До выхода в свет закона Рос-
сийской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» (введен
в действие решением Верховного Совета РФ 9 июля 1993 г.) эти вопро-
сы применительно к деятельности кинематографистов, фото- и радио-
журналистов рассматривались в отрыве от их практической деятель-
ности; основной акцент делался на факте оперативного использования
продуктов их деятельности. Создатель кинофотофонодокумента фак-
тически не был заинтересован в обеспечении сохранности произведен-
ных им документов. Не случайно отбор этих документов на государст-
венное хранение осуществлялся не в полном объеме, комплекте, не си-
стематически, в ряде случаев не в оригинале. Таковы в общих чертах
последствия отсутствия в стране до начала 1990-х годов специального
законодательства, касающегося творческой деятельности.
Между тем было бы несправедливо говорить о том, что в отече-
ственной практике на протяжении почти восьми последних десяти-
летий не существовало никаких прав, регламентирующих деятель-
ность кинематографистов, фотографов и работников звукозаписи.
Анализ литературы показывает, что вопросы авторского права впер-
вые были поставлены во второй половине XIX - начале XX в., когда
появились первые фото- и киносъемки, звукозаписи. В 1920-е годы
авторские права были закреплены законодательно постановле-
нием ЦИК и СНК РСФСР от 16.05.1928 г. в «Основах авторского
права». Именно в эти годы публиковалось много статей о праве
авторов на кинематографический сценарий, фотографический сни-
мок и др.11
Применительно к деятельности специализированных архивов
авторское право нашло отражение в «Положении об Архивном уп-
равлении РСФСР», утвержденном ВЦИК и СНК РСФСР 29.01.1929 г.
Нельзя не обратить внимание на три важных момента данного доку-
мента, которые и в наши дни представляют исключительный инте-
29
pec и звучат достаточно актуально. Первый из них предусматривал
сохранение за учреждениями и предприятиями, а также отдельны-
ми лицами - источниками комплектования архивов - их авторских
прав в течение сроков, предусмотренных авторским законодатель-
ством тех лет. Из этого следует, что в те годы понятие «автор» рас-
пространялось не только на лицо - непосредственного создателя про-
изведения кинофотоискусства и звукозаписи, но и на учреждение
или предприятие, в рамках которого оно было создано. Второй
момент касался роли экспертных комиссий, осуществлявших про-
смотр и отбор документов на хранение. Особо подчеркивалась необ-
ходимость участия в работе комиссий специалистов - представите-
лей других учреждений.
Принципиальное значение имело третье из выделенных нами
положений, согласно которому в архивных учреждениях и отдель-
ными лицами должен быть обеспечен надежный учет всех производи-
мых в стране фото- и киносъемок. Так, в соответствии с положением
все фото- и киноучреждения и предприятия, а также лица, занимаю-
щиеся съемкой в виде промысла, были обязаны вести книги учета
всех производимых ими или находящихся в их владении фото- и
кинонегативов в указанных учетных документах.
Таким образом, в конце 1920-х годов были заложены основы
авторского права и учета документов до их передачи на государствен-
ное хранение, что могло обеспечить сохранность фотокинодокумен-
тов, имеющих научное и практическое значение.
Значение закона Российской Федерации «Об авторском праве и
смежных правах» неоспоримо. Рассмотрим основные его положения
более подробно. Впервые законодательно права на использование
произведения науки, литературы и искусства стали принадлежать
исключительно самому автору. Только он в соответствии с законом
имеет право использовать свое произведение в любой форме и любым
способом. Особый интерес вызывают положения закона с источнико-
ведческой и архивоведческой точек зрения. Это объясняется тем, что
аудиовизуальные произведения как продукт интеллектуальной соб-
ственности рассматриваются в трех качествах: как памятник истории
и культуры, произведения искусства и как товар. Обращает на себя
внимание последний из выделенных атрибутов, который был всегда
свойствен произведениям кино- и фотоискусства и звукозаписи, но
чаще всего (особенно в последние годы) недостаточно четко отражался
в научной литературе. Нельзя забывать, что мировой рынок продук-
тов интеллектуальной собственности сегодня - это, прежде всего, ры-
нок лицензий, основанных на авторском праве12.
Введение правовой охраны интеллектуальной собствен-
ности обеспечивается в законе 50-ю статьями, сконцентрированными
в пяти разделах («Общие положения», «Авторские права», «Смежные
права», «Коллективное управление имущественными правами» и
«Защита авторских и смежных прав»).
Для настоящей работы особое значение имеют два первых раз-
дела, где рассматриваются вопросы, непосредственно относящиеся
к функциям учреждения, организации, предприятия и отдельных
30
лиц - создателей аудиовизуальных документов и к функциям про-
фильных государственных и ведомственных архивов.
Не претендуя на полный анализ всех основных статей разде-
лов закона, остановимся лишь на некоторых из них, в которых дается
общее представление о подходе к авторскому праву, его объектах и
сферах действия. Прежде всего нас интересует использование поня-
тийного аппарата, имеющего отношение к теме (аудиовизуальное про-
изведение, звуко- или видеозаписи, изображение и др.) настоящей
монографии.
Основным термином здесь, бесспорно, является «аудиовизуаль-
ное произведение», трактуемое достаточно широко и емко как произ-
ведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между
собой кадров (с сопровождением и без сопровождения их звуком).
Принимая в общем такой подход к трактовке данного термина, важно
заметить, что оговорка «без сопровождения их звуком» фактически
исключает аудиовизуальность произведения (ст. 4). На условность
использования термина указывает также ст. 7, где раскрываются воз-
можные составные части аудиовизуального произведения, среди кото-
рых фигурируют, кроме классических с точки зрения аудиовизуаль-
ной формы произведений (кино-, теле- и видеофильмы), такие, как
диафильмы и слайдфильмы (они не могут быть в полной мере отнесе-
ны к аудиовизуальным произведениям).
Обращает на себя внимание группировка объектов авторского
права (ст. 6), которая в определенной мере противоречит трактовке
аудиовизуального произведения, данного в ст. 7. Здесь в понятие
«изображения» включаются и собственно изобразительные формы,
и сугубо аудиовизуальные (например, рисунок и кино-, теле-, видео-
или фотокадр). В этой же статье в составе объемно-пространственной
формы не указано голографическое изображение, получившее в по-
следние годы широкое распространение, особенно в музейном деле.
В целом в законе (что самое главное) представлены все основные
виды и разновидности аудиовизуальных документов, на которые рас-
пространяется авторское право (кино-, теле- и фотосъемки, звуко- и
видеозаписи и др.). Закон затрагивает также такие вопросы, как соот-
ношение авторского права и права собственности: иногда (особенно в
практической деятельности) их не разграничивают между собой. Как
гласит один из пунктов ст. 6, авторское право на произведение не свя-
зано с правом собственности на материальный объект, в котором про-
изведение выражено. Более того, распространение права собственнос-
ти на материальный объект или права владения материальным объек-
том само по себе не влечет передачи каких-либо авторских прав на
произведение, выраженное в этом объекте (исключение относится
только к произведениям изобразительного искусства, ст. 17). Из ска-
занного следует, что учреждение - создатель произведения, например,
может обладать правом собственности, но не иметь авторского права
на созданные в его сфере деятельности произведения.
Значительно сложнее обстоят дела с архивными учреждения-
ми - хранителями произведений кинофотоискусства и звукозаписи.
Здесь важно учитывать, что с позиции гражданского права документы
31
независимо от способа их создания являются разновидностью вещей и
входят как самая важная составная часть в имущество архивов. В со-
ответствии с правовым регулированием документы, относясь к соб-
ственности государства, находятся в архивах на правах оперативного
управления13. Теперь остается обозначить, что входит в понятие «пра-
во оперативного управления».
Согласно определению, приведенному в Юридическом энцикло-
педическом словаре (М., 1984. С. 212), право оперативного управ-
ления - это особое имущественное право, которым наделяются госу-
дарственные (и общественные) организации, имеющие статус юриди-
ческого лица. Оно выступает как юридическое оформление имуще-
ственной самостоятельности архивного учреждения и как средство
реализации государством через это учреждение прав собственника.
Кроме того, необходимо принимать во внимание, что вся совокуп-
ность документов, составляющих архивный фонд страны, является
неотъемлемой частью историко-культурного наследия народов Рос-
сийской Федерации, что закреплено в Федеральном законе «Об архив-
ном деле в Российской Федерации».
Таким образом, за архивами, наделенными правом оперативно-
го управления, признается право владения, пользования, распоряже-
ния имуществом. Архивы владеют, пользуются и распоряжаются
документами в пределах закона в соответствии с целями их деятель-
ности, установленными государством как собственником при созда-
нии системы архивов с учетом назначения хранящихся в них доку-
ментов. Архивы не только обязаны выполнять вышеуказанные функ-
ции, но и осуществлять это в целях выполнения плановых задач и за-
даний, возложенных на них государством.
Право оперативного управления имуществом архивов защи-
щается в установленном законом порядке от всякого рода нарушений.
Как и право собственности, оно абсолютно, т. е. все организации,
должностные лица и граждане юридически обязаны воздерживаться
от его нарушения.
Право владения документами заключается в фактическом обла-
дании ими, что находит подтверждение в актах сдачи - приема доку-
ментов на постоянное хранение в различных формах учета по фондам,
коллекциям и единицам хранения, а также в архивных справочниках
(прежде всего в каталогах). Для архивов право владения преимущест-
венно выражено в их праве хранения документов - в этом собственно
и состоит суть архивной деятельности.
Ярко выраженную специфику имеет авторское право на аудио-
визуальные произведения. Дело в том, что подобного рода про-
дукты интеллектуальной собственности - коллективные произведе-
ния, поскольку в их создании участвует большой коллектив твор-
ческих работников и представителей научного труда (это прежде
всего относится к созданию кино-, теле- и видеофильмов). И здесь
особое значение имеет четкое представление об авторах аудиовизуаль-
ного произведения. Согласно ст. 13 закона в число основных включе-
ны только три категории работников: режиссер-постановщик, автор
сценария (сценарист) и автор музыкального произведения. Однако
32
данный перечень авторов этого уровня является неполным. В част-
ности, неясно, почему среди них отсутствует оператор кино-, теле- и
видеосъемок, один из основных создателей произведений киноискус-
ства и телевидения. Вместе с тем в законе есть отдельная статья, по-
священная вопросам соавторства, где, например, оговаривается, что
право на использование произведения в целом принадлежит соавто-
рам совместно.
Таковы общие замечания относительно закона Российской Фе-
дерации «Об авторском праве и смежных правах». Они помогут акцен-
тировать внимание специалистов на некоторых вопросах авторского
права.
Таким образом, в современном архивоведении (как отечествен-
ном, так и зарубежном) наблюдается повышенный интерес к источни-
коведческой и архивоведческой проблематике. И здесь открываются
обнадеживающие перспективы взаимодействия этих областей знания
в подходе к исследованию самых различных источников, в том числе
аудиовизуальных, с момента их создания (включая процесс кинофо-
тофоновидеодокументирования) и до того, когда они становятся объ-
ектом архивного хранения. Учитывая актуальность поднятых в пред-
лагаемой монографии проблем, необходимо продолжить подобного ро-
да исследования, распространяя междисциплинарный подход на все
без исключения направления деятельности архивов, музеев, библио-
тек в работе с кинофотофонодокументами и видеофонограммами.
2 - 11320
Введение
Необходимость специального источниковедческого и архиво-
ведческого изучения кинофотофонодокументов никогда не ощуща-
лась столь остро и не реализовывалась повсеместно в таких громадных
масштабах, как в настоящее время, имея в виду реальности современ-
ного мира, социальные последствия научно-технического прогресса,
сложные экономические процессы, происходящие в стране и оказы-
вающие заметное влияние на все стороны и аспекты аудиовизуальных
средств коммуникации. Сегодня уже можно говорить о новой ситуа-
ции, возникшей в онтологии и функционировании ретроспективной
документной информации, созданной на пленочных и электронных
носителях, в том числе и многочисленных КФФД, постоянно возника-
ющих в результате деятельности средств массовой информации, раз-
личного рода учреждений, организаций и частных лиц.
Происходящие в стране перемены в общественной и экономиче-
ской жизни способствуют повышению политического и культурного
значения архивов, хранящих КФФД, и создают реальные условия для
выполнения постановления Верховного Совета РСФСР «О неотлож-
ных мерах по сохранению национального, культурного и природного
наследия народов РСФСР» от 25 декабря 1990 г., указов Президента
РСФСР «О партийных архивах» и «Об архивах Комитета государ-
ственной безопасности СССР» от 24 августа 1991 г., постановления
Совета Министров РСФСР «О развитии архивного дела в РСФСР» от
12 октября 1990 г. реализации Основ законодательства Российской
Федерации об Архивном фонде Российской Федерации и архивах
(1993 г.) и др. В настоящее время органы управления архивным делом
и архивные учреждения руководствуются в своей деятельности Феде-
ральным законом «Об архивном деле в Российской Федерации». Реа-
лизация этих актов позволяет оптимизировать состав и содержание
КФФД Архивного фонда в Российской Федерации и обеспечить их со-
хранность и эффективное использование.
Воссоздание исторического прошлого всегда связано с вовлече-
нием в процесс познания новых фактических данных, почерпнутых
из различных источников, в том числе КФФД. Это, в свою очередь,
предполагает рассмотрение КФФД в контексте развития современной
исторической науки как составной части культуры, своеобразного
культуроведческого феномена, а также исторического источника и
объекта архивного хранения, что значительно расширяет возможнос-
ти познания и изучения исторического прошлого.
Историографическое, архивоведческое и источниковедческое
освоение КФФД имеет сравнительно небольшую историю (прошло не-
многим более 160 лет со дня появления первых фотоизображений,
свыше 100 лет - киносъемок и немногим более 120 лет - звукозаписи).
Проделанная за это время работа не отличалась особой последователь-
ностью и глубиной. Необходимо учитывать, что проводилась она в оп-
34
ределенныи исторический период на основе строго классового подхо-
да к анализу общественно-политической и культурной жизни страны,
нашедшей отражение в КФФД, в условиях полной и жесткой идеоло-
гизации фотожурналистики, кинематографа, радиовещания и телеви-
дения. Если принять во внимание, что государственное хранение
КФФД как документальных свидетельств эпохи стало обеспечиваться
только во второй половине 1920-х годов (в мировой практике несколь-
ко позже), то становится понятным, почему при изучении отдельных
этапов отечественной истории, представленной в КФФД, мы сталки-
ваемся с многочисленными примерами утраты этих нередко ценней-
ших документов1, изъятия (по политическим и другим соображе-
ниям) ценных кинокадров и фрагментов фонодокументов из готовых
кинопроизведений и радио- и телепередач, их перемонтажом и даже
физическим уничтожением КФФД, представляющих интерес для
науки и культуры2.
Нельзя не учитывать и сложности взаимоотношений между
государственными и ведомственными архивами по вопросам ком-
плектования и использования КФФД, наложившие определенный
отпечаток на обеспечение сохранности этих документов. В результате
в отечественных архивах отсутствуют полные комплекты кинофоно-
документов; большая часть КФФД не сохранилась в полном объеме,
оригинале и в первоначальном монтаже. Исходя из этого, проблемы
изучения состава и содержания КФФД Архивного фонда РФ, поиска
и выявления этого рода документов в отечественных и зарубежных
архивах, а также разработка приемов и методов их источниковед-
ческого анализа приобретают в современных условиях обостренного
внимания к прошлому страны особую актуальность. Более остро, чем
в предыдущие годы, встает вопрос о создании государственной про-
граммы развития кинофотозвуковидеолетописи. В данном случае
речь идет о систематическом и плановом воспроизведении на пленку
наиболее значительных событий и явлений, происходящих в стране,
создании портретов простых людей эпохи, их быта и нравов, руково-
дителей государства, партий и движений, представителей различных
отраслей народного хозяйства, науки и культуры и т. д.
Следует признать, что без привлечения КФФД как источников
информации анализ событий новой и новейшей истории нашей стра-
ны будет страдать известной неполнотой в целом ряде важных аспек-
тов и прежде всего в тех, где КФФД становились органической частью
жизни общества. Вместе с тем необходимо помнить: в наши дни целый
ряд положений отечественной истории подвергается пересмотру, по-
этому очень важно вводить в научный оборот новые, ранее вовсе неиз-
вестные или малоизвестные источники. Сказанное объясняет, почему
в настоящее время на первый план выдвигаются вопросы теоретико-
методологического плана, охватывающие основные аспекты источни-
коведческого и архивоведческого анализа КФФД. Сложнейший ком-
плекс проблем, неизбежно встающих перед исследователем КФФД,
определяет актуальность настоящей монографии, ориентированной
на изучение этих видов документов во взаимосвязи историографии,
теории и практики архивоведения и источниковедения.
2*
35
В целом можно констатировать, что анализ КФФД в источнико-
ведческом и архивоведческом аспектах необходим и важен для самых
различных целей и в конечном итоге полезен с практической точки
зрения. Результаты данного исследования могут в принципе быть ис-
пользованы для анализа современного состояния Источниковой базы
исторических исследований, состава и содержания КФФД архивного
фонда страны и т. д. Это в значительной степени способствовало бы по-
вышению эффективности поиска путей оптимизации исторического
источниковедения и теории и практики архивоведения, а также прак-
тическому воплощению и научно-теоретическому обобщению накоп-
ленного отечественного и зарубежного (во многом эмпирического)
опыта в области изучения КФФД. Исторической науке предоставляет-
ся, таким образом, возможность переосмыслить общее отношение
к КФФД как источникам, потенциальное значение которых давно
стало для исследователей очевидным.
Положение в этой области претерпевает сейчас серьезные изме-
нения, поскольку в круг исторических исследований включаются все
новые разновидности источников, в том числе и КФФД, которым по
причине их относительной новизны не уделялось достаточного внима-
ния в литературе. В системе учреждений Главархива СССР развивал-
ся в основном нормативно-методический подход к изучению КФФД,
что нашло свое выражение в выходе в свет в 1970-1980-е годы ряда
пособий и рекомендаций практически по всем основным архивоведче-
ским направлениям работы с КФФД с учетом их специфики как исто-
рических источников3. Вместе с тем некоторая ограниченность такого
подхода привела к осознанию необходимости развивать исследования
в области источниковедения и архивоведения изобразительных, зву-
ковых и изобразительно-звуковых источников, о чем неоднократно
говорилось на отечественных и международных конгрессах и симпо-
зиумах по проблемам развития исторических наук и архивного дела4.
Актуальность выдвинутой в монографии проблематики связана
не только с исторической наукой вообще и источниковедением и архи-
воведением КФФД в частности, но и с другими науками, научными
дисциплинами и направлениями, где КФФД могут выступать в каче-
стве предмета исследования как носитель ценной оперативной и рет-
роспективной документной информации (имеются в виду документо-
ведение, киноведение, журналистика, информатика, философия, пе-
дагогика, искусствоведение, культурология и др.).
Исходя из этого, можно говорить о междисциплинарном и инте-
гральном характере проведенного исследования, его направленности
на развитие пока еще слабо разработанного раздела исторической
науки - кинофотофонодокументального источниковедения. Речь идет
о наметившейся в последнее время искусственной изоляции КФФД
и проведении многоаспектного исследования этих документов как
специфического корпуса исторических источников Нового и новей-
шего времени на основе комплексного подхода в русле историогра-
фии, архивоведения и источниковедения. При этом нельзя забывать,
что кинофотофонодокументальное источниковедение как одно из
самостоятельных научных направлений существует не само по себе,
36
а является составной частью общего исторического источниковеде-
ния, а также архивоведения, где оно занимает вполне определенное
место с учетом значимости и специфики КФФД, выступающих в каче-
стве исторических источников и объектов архивного хранения.
Актуальность изучения проблем историографии, архивоведе-
ния и источниковедения КФФД в комплексе определяется и другими
факторами. Не менее значимым на сегодняшний день является иссле-
дование данной проблематики в целях удовлетворения потребностей
современного общества в новых исторических данных, сосредоточен-
ных в КФФД, которые способны расширить наше представление об
уровне общественного сознания в различные периоды новейшей исто-
рии страны и по мере возможности содействовать обновлению истори-
ческого мышления на данном этапе развития исторической науки.
Источниковедческое и архивоведческое обеспечение научных иссле-
дований КФФД позволит не только расширить возможности докумен-
тальной базы, но и предоставит исследователю уникальную инфор-
мацию, нашедшую отражение в изобразительных, звуковых и изобра-
зительно-звуковых источниках.
Крайне важно и историографическое осмысление проделанной
работы в области КФФД. Именно историографический анализ помо-
гает выявить общие закономерности изучения этих документов в раз-
личные периоды истории, ведущие тенденции и особенности развития
исследований, степень научной разработанности тех или иных про-
блем. Вместе с тем историографический подход к данной проблеме
дает возможность наметить пути дальнейших исследований как
общих проблем, так и отдельных, наиболее актуальных и наименее
разработанных направлений в изучении КФФД как исторического
источника и объекта архивного хранения.
Разработка КФФД в контексте исторического знания связана
и с практическим отсутствием фундаментальных и монографических
теоретико-методологических и прикладных исследований в области
историографии, документоведения, архивоведения и источниковеде-
ния КФФД. Кроме того, изучение КФФД как системы документации
необходимо для планомерной разработки методики практического
использования этих источников, выработки научных методов их пуб-
ликации. В данном направлении до сих пор в основном решались от-
дельные, частные вопросы источниковедения и архивоведения кино-,
фото- и фонодокументов. Среди вопросов, наиболее часто затрагивае-
мых в кандидатских диссертациях, учебных и методических посо-
биях и рекомендациях, - изучение кинофотодокументов на примере
анализа кинофотосъемок первых лет Советской власти и периода
Великой Отечественной войны, деятельность кинофотоучреждений
и организаций 1917-1920-х годов, а также организация хранения
кинофотофонодокументов, их классификация, экспертиза ценности,
создание системы научно-справочного аппарата к этим документам
И др.5
Итак, проведение обобщающей работы по историографии, архи-
воведению и источниковедению КФФД - объективная необходимость.
Представленная монография - первый в отечественной исторической
37
науке опыт исследования подобного рода, в котором выдвигается и ис-
пользуется качественно новый подход к проблеме изучения КФФД,
предполагающий, с одной стороны, получение реального представле-
ния о составе и содержании КФФД, хранящихся в государственных
и ведомственных архивах и других хранилищах, с другой - реше-
ние комплекса вопросов теоретико-методического характера, направ-
ленных на осуществление всесторонней источниковедческой кри-
тики КФФД.
Настоящее исследование посвящено одной из актуальных про-
блем исторической науки - освоению кинофотофонодокументального
источниковедения и архивоведения. Оно проводится на материале
неигрового кино, фотосъемок и звукозаписей документального харак-
тера с привлечением сопоставимых данных, непосредственно относя-
щихся к КФФД. Изучение материалов игрового кино, художествен-
ной фотографии и звукозаписи в данном аспекте не входит в задачи
исследования.
Проблемы теории, методологии и историографии в изучении
КФФД как исторического источника - наименее изученные в источ-
никоведении Новой и новейшей истории нашей страны. Наиболее
весомый вклад в развитие данного направления исследований внесли
работы специалистов Российского государственного архива кинофо-
тодокументов (РГАКФД), Российского государственного архива фоно-
документов (РГАФД), ВНИИДАД, Российского государственного
архива научно-технической документации (РГАНТД), Историко-
архивного института РГГУ, Всероссийского государственного инсти-
тута кинематографии (ВГИК), НИИ киноискусства, Государственного
института искусствознания и т. д., среди которых в первую очередь
следует выделить труды В.С. Листова, Л.М. Рошаля и других.
Определенное место отводится КФФД в работах целого ряда ис-
ториков, в том числе и тех, кто непосредственно занимается теорети-
ко-методологическими проблемами источниковедения отечественной
и зарубежной истории6. Однако в большинстве случаев они ограничи-
ваются самыми общими замечаниями относительно того, что КФФД
имеют большую историческую, политическую и культурную зна-
чимость в современном обществе и отличаются вполне определен-
ной спецификой от других исторических источников. Это относится,
в частности, к весьма немногочисленным монографическим иссле-
дованиям и учебным пособиям общего характера, где нашли осве-
щение вопросы, касающиеся специфики и источниковедческой кри-
тики КФФД.
Суммируя взгляды специалистов разных лет, можно говорить
о том, что неразработанность данной проблематики была вызвана
несколькими причинами. Среди них несовершенство существующей
теории и методики анализа КФФД; недоверие, с каким относились ис-
торики к КФФД, право которых выступать в качестве полноценного
исторического источника еще требовалось доказать; необходимость
преодоления технических, технологических и психологических пре-
град в освоении информационного массива данных, содержащихся
в КФФД (пока такая документация является непривычной для исто-
38
риков); недостаточная информированность историков о составе и со-
держании КФФД; отсутствие полноценных архивных справочников,
которые способны предоставить исследователю полезную информа-
цию о КФФД на уровне Архивного фонда Российской Федерации,
группы архивов, одного архива или коллекций; недостаточная заин-
тересованность историков в конкретных результатах использования
КФФД в исторических исследованиях и т. д.
В исторической и архивоведческой литературе существует не-
сколько различных мнений относительно сходства и различия кино-,
фото- и фонодокументов, появившихся в результате научно-техничес-
ких открытий и достижений прошлого столения. Так, П.Я. Мизин и
Н.А. Церевитинов в своем учебном пособии для историков-архивистов
утверждают, что «фотокинодокументы резко отличаются по своему
строению и физико-химическим свойствам от остальных докумен-
тальных материалов»7, в том числе и фонодокументов. В основе обра-
зования этих документов, как поясняют далее авторы, фотографичес-
кий процесс, для которого требуются специальная аппаратура, обору-
дование для лабораторной обработки и специальные фотографические
или кинематографические материалы. Другими словами, при рас-
смотрении особой специфичности создания кинофотодокументов во
главу угла ставятся, как правило, узкотехнические и технологи-
ческие вопросы. Обращает внимание то, что подобного рода характе-
ристики применительно к фонодокументам у авторов отсутствуют.
Они ограничиваются констатацией того, что запись звука может осу-
ществляться различными способами (механический, оптико-фото-
графический и электромагнитный) и на различных носителях, среди
которых упоминаются кинопленка, а также специальная ферромаг-
нитная пленка, использующаяся, как известно, при создании кино-
документов.
Уточнив некоторое сходство используемых при кинофотофоно-
документировании носителей информации, мы считаем целесообраз-
ным подчеркнуть, что среди существующих способов записи звуковой
информации имеется фотографическая - оптическая система записи
(она применяется в основном в звуковом кино в виде фонограммы).
Она подразумевает использование химико-фотографических про-
цессов и соответствующего оборудования. Кроме того, среди разно-
видностей механической системы записи звуковой информации
также встречается шоринофонная звукозапись (гравированная запись
на целлулоидной пленке), близкая по своей природе и назначе-
нию тем, которые находили в отдельные годы применение в кине-
матографе.
Аналогичной, как и авторы названного выше учебного пособия,
точки зрения придерживается М.А. Варшавчик, подходя к КФФД
с источниковедческих позиций. Включение этих источников в одну
группу, по его мнению, скорее дань традиции, хотя нередки случаи
комбинированного использования кинематографических, фотографи-
ческих и звуковых средств (киносъемка, синхронная звукозапись).
Независимо от этого, замечает он, между фото- и киносъемками
и звукозаписями как источниками есть немаловажное различие8.
39
На условность объединения в одну группу таких разнородных источ-
ников, как фонограммы, кинопленки и фотографии, указывает
Л.Н. Пушкарев. Отмечая тот факт, что фонограммы, например, отли-
чаются от других источников способом кодирования, автор объясняет
сложившуюся практику рассмотрения КФФД как единой группы
документов в первую очередь условиями их хранения в принятой
у нас в стране системе государственных архивов9.
Вполне определенную позицию относительно разграничения
кино-, фото- и фонодокументов занимает академик И.Д. Ковальченко.
Рассматривая бытующие в практике различные формы выражения
социальной информации, он выделяет среди них изобразительную
(к которой относит фото и кино) и фоно. Основываясь на различии ме-
тодов и форм отражения действительности, академик делит всю сово-
купность исторических источников на четыре категории (или типа):
вещественные, письменные, изобразительные и фонические10.
Нам представляется, что утверждение указанной группой авто-
ров относительно раздельного рассмотрения кинофото- и фонодоку-
ментов с учетом ряда только им присущих признаков не является бес-
спорным и достаточно убедительным. Оно базируется в основном на
выявлении сугубо технических и формальных признаков, а также
особенностей использования специальных методов документирова-
ния явлений и процессов реальной действительности, в равной мере
свойственных как данной категории изобразительных, так и звуко-
вых источников. В совокупности эти черты, проводящие четкую гра-
ницу между кинофото- и фонодокументами, не дают основания для
окончательных выводов.
Возможность и необходимость рассмотрения КФФД как одно-
родной группы продолжает оставаться чрезвычайно актуальной про-
блемой. Единственным приемлемым и доказательным способом под-
тверждения той или иной точки зрения в споре ученых может стать
углубленное исследование КФФД в качестве исторического источника
и объекта архивного хранения в историческом и источниковедческом
ракурсах. Нельзя забывать, что близость этих источников друг к дру-
гу носит генетический характер. Это стало достаточно очевидно про-
являться с возникновением оптико-фотографической системы записи
информации и получило продолжение с распространением электро-
магнитного способа записи. Именно в момент зарождения фотокино-
документирования впервые в мире появляется уникальная возмож-
ность фиксировать реальные исторические события и факты не толь-
ко на бумаге (к тому времени довольное привычное явление), но и на
пленочных и других носителях информации.
Тесная взаимосвязь между кино-, фото- и фонодокументами
была давно подмечена сначала в архивоведческой, а несколько позже
и в источниковедческой литературе. Особенно интересны здесь попыт-
ки архивистов показать значение технических и технологических
особенностей КФФД. К.Г. Митяев, например, рассматривая КФФД
как документальные источники, указывает на тесную связь между
ними, выразившуюся в создании единых государственных архивов,
хранящих КФФД11. Специально и более предметно эти вопросы
40
анализируются в учебном пособии А.А. Кузина. Автор считает, что
КФФД в силу своих особенностей образуют в Государственном архив-
ном фонде СССР «особый и крайне важный раздел документальных
источников, для хранения и использования которых создана сеть спе-
циальных кино-, фото- и фоноархивов». Вместе с тем, по его мнению,
«каждый из трех видов рассматриваемой документации имеет особен-
ности и нуждается в отдельной характеристике»12.
Общие черты, свойственные КФФД, отмечаются в монографии
К.И. Рудельсон. Говоря о разработке единой документной классифи-
кации различных видов источников информации, автор признает
целесообразным рассмотрение всей имеющейся в стране документа-
ции, в том числе и кинофотофонодокументов, как единого информа-
ционного фонда государства независимо от техники и способа их вос-
произведения и места хранения13.
Неменьший интерес вызывают размышления В.Н. Автократова
о кино-, фото-, фоно- и видеодокументах (КФФВД) как одной из свое-
образных знаковых форм распространения и восприятия информа-
ции. Учитывая общие черты КФФВД и то, что этим документам
незнакомы фундаментальные понятия фондообразования и архивного
фонда, он относит их к объекту формирующейся субдисциплины -
архивоведения КФФВД14. Это замечание автора имеет принципиаль-
ное значение, ибо здесь, по существу, ставится вопрос о взаимо-
связи кино-, фото-, фоно- и видеодокументов как объектов архивного
хранения.
Отношение современного отечественного и зарубежного источ-
никоведения ко все возрастающей в количественном отношении не-
письменной документации, в первую очередь КФФД как цельному по-
нятию, достаточно четко формулируется в трудах О.М. Медушевской.
Это обусловлено тем, что «документация, зафиксированная механи-
ческим способом - фотокинозвукозапись ... фиксирует явления с по-
мощью техники». Как бы поясняя данное положение, автор в ряде
своих работ говорит о вмешательстве в процесс создания КФФД, вы-
ступающего в качестве источника такого посредника как техника15.
Совершенно очевидно: здесь выделяется в принципе самый важный
признак, характерный для КФФД, - наличие технических средств
фиксации и воспроизведения аудиовизуальной информации как не-
пременного компонента, необходимого для их создания.
Присоединяясь к понимаю КФФД как совокупности несколь-
ких видов исторических источников, близких по технике создания,
назначению и формальным признакам, мы в то же время четко осо-
знаем источниковедческие и архивоведческие особенности этих ис-
точников и в совокупности, и каждого в отдельности, о чем будет спе-
циально рассказано в соответствующей главе.
Сказанное выше позволяет сделать некоторые предваритель-
ные выводы. Подходя к КФФД как комплексу исторических источни-
ков и объекту архивного хранения, следует иметь в виду наиболее
существенные их свойства, придающие им неповторимость и особую
значимость. Среди важных особенностей КФФД могут быть названы
следующие:
41
документирование событий и явлений действительности по-
средством специальных технических средств и оборудования (широ-
кое использование оптико-фотографического, электромагнитного
и других способов фиксации информации);
изобразительная, звуковая и изобразительно-звуковая формы
непосредственного отражения на пленочном или другом носителе ин-
формации о событиях и фактах, происходящих в действительности;
общность носителей информации (пленка: целлулоидная, маг-
нитная и т. п.);
общность назначения и использования КФФД;
характер процессов документирования, предполагающий твор-
ческий подход к созданию КФФД как произведений искусства;
сходство организации хранения и обеспечения сохранности до-
кументов на пленочных и иных носителях и др.
Оперируя данными соображениями, мы полагаем возможным
(в дальнейшем изложении) подробнее рассмотреть значимость КФФД
в качестве исторических источников, исходя не только из их общнос-
ти, но и специфики кино-, фото- и фонодокументов. Такой подход
к изучению КФФД позволяет посредством использования возмож-
ностей, средств, приемов и методов кинофотофонодокументального
источниковедения решить ряд проблем, связанных с введением в об-
щественный и научный оборот наиболее ценных данных, сосредото-
ченных в КФФД.
Учитывая, что проблематика кинофотофонодокументального
источниковедения достаточно широка и многообразна, автор в первой
главе монографии провел специальный анализ исследований и раз-
работок, результаты которых были опубликованы преимущественно в
отечественной литературе в течение последних 80 лет (1920-
2000 гг.), чтобы выявить основные тенденции в изучении КФФД
в различных областях знаний. Итоги проведенного исследования сви-
детельствуют о том, что источниковедение КФФД находится в процес-
се становления. В литературе 1920-1950-х годов, посвященной
КФФД, преобладало публицистическое направление, что, по суще-
ству, не способствовало улучшению состояния Источниковой базы ис-
торических исследований. Редко встречались работы проблемного
плана. Исключением являются труды Г.М. Болтянского, одного из яр-
ких исследователей этих лет, целенаправленно занимавшегося изуче-
нием и популяризацией исторических кино- и фотосъемок, чье твор-
ческое и научное наследие требует в будущем специального изуче-
ния. Нельзя не упомянуть также и две небольшие статьи - профес-
сора С.И. Бернштейна и академика Б.Д. Грекова, опубликованные
в 1930-е годы в популярных изданиях16. В первой из них ставятся
проблемы организации в нашей стране плановых и систематических
звукозаписей исторических событий и создания для этой цели спе-
циализированного архива фонодокументов. Отмечая высокую позна-
вательную ценность звуковых документов, С.И. Бернштейн высказы-
вает оригинальную точку зрения относительно их отличий от пись-
менных. По его мнению, письменные документы лишь в редких слу-
чаях создаются для того, чтобы служить историческим памятником.
42
Их назначение обычно утилитарное. Они становятся научным истори-
ческим материалом независимо от намерений учреждений, которые
занимаются собиранием и хранением этих документов. Напротив,
фонодокументы создаются в большинстве своем сознательно, и в про-
цесс их собирания можно внести значительно больше элементов пла-
новости и систематичности. И факторы, свойственные звуковым доку-
ментам, позволяют полнее отражать посредством фонодокументиро-
вания ход развития общественного процесса в стране.
Вторая статья, принадлежащая Б.Д. Грекову, посвящена про-
блемам использования возможностей кино на службе исторических
дисциплин. Говоря о реальных задачах применения кино в инстру-
ментарии историка, Б.Д. Греков выделил два наиболее важных на-
правления, имеющих, на его взгляд, огромнейшее научное значение:
1) запечатление современных исторических событий в целях предо-
ставления в руки исследователей самого доброкачественного материа-
ла для изучения; 2) фиксация отдельных периодов в жизни древних
памятников. В качестве примеров по первому направлению автор при-
водит съемки отдельных моментов открытия и обследования Север-
ного полюса, жизни Испании в период ее борьбы за свободу, сюжеты
будничного характера и т. п., по второму - важнейшие этапы рестав-
рационных работ Софийского собора в Константинополе и др. Основы-
ваясь на них, автор делает весьма обнадеживающие выводы относи-
тельно познавательных свойств кинодокументов и их месте среди дру-
гих исторических источников. Б.Д. Греков заявляет по данному пово-
ду: «Кино дает возможность историку наблюдать, чего без кино
историк никогда не имел возможности делать и вынужден был восста-
навливать картины прошлого по материалам, лишь так или иначе от-
ражающим свою эпоху. Неточности и даже ошибки здесь неизбежны.
Кино их устраняет полностью»17. Ценные замечания он высказы-
вает также по поводу использования кино в археологической работе,
в учебном процессе и при популяризации исторических знаний. Дру-
гими словами, в статье Б.Д. Грекова, что особенно важно, намечены
очень перспективные направления применения кино в исторических
исследованиях и в других целях.
Практически о цельности в подходе к исследованию КФФД
в данном аспекте можно говорить лишь с начала 1960-х годов, когда
стало наблюдаться общее оживление в источниковедческой и архиво-
ведческой практике, в том числе в изучении различных типов и видов
исторических источников. Обратимся к наиболее характерным и зна-
чимым работам (более подробно они будут освещены в отдельной гла-
ве), в которых рельефно показано отношение историков, источнико-
ведов и архивистов к КФФД. Одной из первых крупных работ в этом
плане следует считать учебное пособие А.А. Кузина «Кино-фото-фоно-
архивы», в предисловии к которому К.Б. Митяев достаточно четко
определил место и значение КФФД как особых и «могучих» видов
новых источников, имеющих большое научное, практическое и агита-
ционно-пропагандистское значение18.
Большой интерес для популяризации КФФД среди историков
представляют работы С.О. Шмидта. Основное внимание он сосредото-
43
чил на роли кино, художественной литературы в формировании исто-
рических представлений в широких народных массах и необходимос-
ти расширения круга изучаемых в учебном процессе исторических ис-
точников благодаря изучению фоно- и фотодокументов, картографи-
ческих материалов, предметов изобразительного искусства19. Автор
совершенно справедливо считает, что произведения художественной
литературы и искусства (видимо, имеются в виду и КФФД. - В. М.)
следует рассматривать как «источники по истории культуры эпохи,
современной их созданию». Специалисты не могли не обратить внима-
ние еще на один важный тезис автора, что эти источники не надо счи-
тать основными, если речь идет о наших знаниях по истории социаль-
но-экономических и политических отношений той или иной страны,
того или иного периода20. Вместе с тем в ряде случаев при изучении
массовых действий, общественных настроений, быта народов, а также
в русле социальной психологии кино и музыкальные произведения
могут выступать в качестве первоисточника21.
Начиная со второй половины 1960-х годов достаточно четкая и
емкая характеристика отдельных сторон КФФД как исторических ис-
точников стала появляться в некоторых монографических работах и
учебных пособиях по истории отечественной истории, Нового и но-
вейшего времени. Прежде чем оценивать работу, проделанную в этом
направлении, следует заметить, что в начале 1960-х годов были пред-
приняты попытки выделить КФФД среди источников, появившихся
в Новое и новейшее время. Так, академик М.Н. Тихомиров в учеб-
ном пособии по источниковедению относит к категории реально суще-
ствующих источников кино-, фотосъемки и звукозаписи22. Дальней-
шее развитие этого положения не входило в задачу автора.
Одной из первых крупных работ, где отдельные вопросы КФФД
нашли достаточно полное освещение, является учебное пособие
М.Н. Черноморского. Не согласившись с мнением специалистов, вы-
ступавших за единственную возможность использования КФФД толь-
ко в иллюстративных целях, автор четко сформулировал некоторые
бесспорные преимущества КФФД перед другими источниками. В от-
ношении кинодокументов, например, оно выражается, по его мне-
нию, в непосредственном отражении действительности в динамике.
Благодаря этому свойству историки имеют возможность исследовать
отдельные стороны событий «непосредственно по кинодокументам,
а не по пересказам очевидцев и участников в мемуарах, периоди-
ческой печати и другим источникам»23.
Значительное место отведено КФФД в трудах М.А. Варшавчика
по историко-партийному источниковедению. Придавая им огромное
познавательное и эстетическое значение, он связал их появление и ис-
пользование с развитием техники и совершенствованием методов
исторического исследования. Отмечая в целом ценность этих источни-
ков, автор обратил внимание на чрезвычайно интересное обстоятель-
ство: в ряде случаев КФФД «могут сообщить дополнительные сведе-
ния, а то и вовсе новые сведения, не отразившиеся в других источни-
ках»24. Как бы развивая и обобщая высказанную мысль и заявляя при
этом, что кинофотодокументы отличаются от письменной публицис-
44
тики образностью, в другой своей работе заметил: «...сейчас трудно
предствить себе какое-либо более или менее значительное событие,
оставшееся бы незафиксированным на фото- или кинопленке»25. Его
волновал также вполне естественный вопрос, можно ли и в какой сте-
пени считать кинофотодокументы, например, документами в подлин-
ном смысле этого слова. Отвечая на него, он дал, на наш взгляд, недо-
статочно четко аргументированный ответ: «...строго говоря, доку-
ментами их можно считать только условно, имея в виду, например,
отличие документального кино от художественного, игрового»26.
Действительно, крайне важно проводить четкое разграничение между
документальным и игровым кино, учитывая, что в первом случае
имеет место процесс кинофотодокументирования реальной действи-
тельности. Это дает основание (подробнее будет показано ниже) при-
числять кинофотосъемки и звукозаписи, созданные таким способом,
к документальным свидетельствам.
Интерес к КФФД проявляет в своих работах и Л.Н. Пушкарев.
Он неоднократно обращался к определению значимости этих докумен-
тов и их интерпретации, характеризуя их как источники, сохраняю-
щие для потомства интересные, неповторимые факты истории и со-
временности27. Среди трех упомянутых видов источников больше
внимания он уделяет кино- и фотодокументам. В целом, соглашаясь
с его высокой оценкой КФФД как исторических источников (небезын-
тересно, например, положение о ценности некоторых видов кинодоку-
ментов, выдвинутое в свое время кинодокументалистом Э. Шуб, про-
водившей сравнение документального кино с летописью), особо сле-
дует подчеркнуть, что автор, определяя их значение, порой идеализи-
рует их возможности в отражении реальной действительности. Так,
говоря о фотографии, он фактически обходит вниманием вопрос о не-
обходимости ее критики, несколько категорично заявляя, что она
«всегда точно фиксирует факты, явления, события реальной действи-
тельности; фотография всегда документальна»28. Аналогичная си-
туация повторяется, когда речь заходит о ценности кинодокументов.
Столь же идеализированным выглядит высказывание автора о том,
что «документальное кино основывается на точных, реально суще-
ствовавших фактах; в нем нет вымышленных героев, а сняты реаль-
ные люди в жизненно достоверной обстановке»29.
Среди различных исторических источников, анализируемых
в учебных пособиях по источниковедению Новой и новейшей истории,
упоминаются, а в отдельных случаях специально рассматриваются
и КФФД30. Это достаточно примечательное явление не должно
остаться незамеченным. Принимая по существу позицию авторов
в оценке документов, следует отметить, что в работах Р.С. Мнухиной
и И.Я. Биек кинофотофонодокументам посвящены самостоятельные
разделы. Не имея возможности подробно рассмотреть взгляды авто-
ров на ряд кардинальных вопросов критики этих источников и их
классификации, коснемся лишь двух спорных моментов, затронутых
в некоторых работах, имеющих принципиальное значение31. Так,
И.Я. Биек без каких-либо пояснений и комментариев относит КФФД
к вещественным источникам, а в пособии И.В. Григорьевой имеет
45
место неправомерная идентификация понятий «аудиовизуальные ма-
териалы» и «кинофотофонодокументация», которые по смыслу не
полностью соответствуют друг другу и могут в таком сочетании ис-
пользоваться только условно.
Интересные наблюдения, характеризующие значение отдель-
ных видов КФФД, содержатся в ряде публикаций известных истори-
ков и источниковедов. В одной из работ О.М. Медушевской, посвя-
щенной проблеме изучения источниковедения в зарубежной архивис-
тике, достаточно точно подчеркнута ценность фотодокументов как
источников, не только выполняющих изобразительную, иллюстра-
тивную функцию в историческом исследовании, но и несущих уни-
кальную информацию особого рода32. Здесь автор дает расширитель-
ное толкование фотодокументов, характеризующихся полифункцио-
нальностью и обладающих как общенаучной ценностью, так и сугубо
специфической уникальностью. Это позволяет говорить о широ-
кой сфере их использования, в том числе и в периодической печати.
А.С. Кан, анализируя публикации фотоснимков в зарубежной прессе,
отмечает их большую смысловую нагрузку, когда они появляются на
страницах газет33.
В числе работ, затрагивающих вопросы изучения фонодокумен-
тов особо выделяется статья академика В.Л. Янина, где подробно рас-
сматриваются различные аспекты изучения старых грампластинок в
качестве объекта источниковедения (это и оценка грампластинок как
уникального источника культуры, и вопросы их хронологии, учета,
описания и др.). Отмечая значение грамзаписи, автор утверждает, что
«старая акустическая пластинка обладала даже некоторыми преиму-
ществами для демонстрации исполнительского голоса перед совре-
менной стереозаписью»34. Анализ содержательной и технической
сторон грампластинок позволил В.Л. Янину поставить вопрос о необ-
ходимости выделить дискографическое источниковедение в качестве
самостоятельного направления научных исследований, которые мог-
ли бы быть проведены на основе изучения продукции фирмы «Грам-
мофон»35.
Учитывая сложность и многогранность КФФД как объекта изу-
чения, большинство исследователей обычно сосредоточивают свои
усилия на выявлении некоторых особенностей этих документов как
исторических источников, оперируют категориями общих концеп-
туальных подходов, невольно усиливая фрагментарность общей кар-
тины понимания КФФД как целостного объекта. Между тем, как за-
мечено выше, кинофотофонодокументы не только связаны единством
происхождения, техники создания и полифункциональностью, но и
отличаются друг от друга ярко выраженной спецификой.
Положительное решение вопроса, связанного со спецификой
кино-, фото- и фонодокументов, имеет принципиальное значение, по-
скольку от степени его изученности во многом зависит правильная
выработка приемов и методов их анализа и использования. Особый
интерес представляют взгляды ряда специалистов на данный вопрос,
высказанные ими в 1960-1980-е годы. Еще в начале 1960-х годов
А.А. Кузин обратил внимание на необходимость отдельной характе-
ре
ристики каждого из трех видов этой документации36. Несколько
позже похожую точку зрения высказала и О.М. Медушевская, указав
при этом на недостаточную изученность вопроса37. Большая часть
историков, источниковедов и архивистов (Б.Д. Греков, М.А. Варшав-
чик, О.М. Медушевская, Л.Н. Пушкарев, М.Н. Черноморский,
С.О. Шмидт и др.) называют некоторые особенности, которые в равной
мере характерны как для кинодокументов, так и для фото- и фонодо-
кументов (создание и использование документов с помощью техниче-
ских средств. Отсюда оригинальный способ передачи в них событий и
явлений действительности; непосредственное отражение реальных со-
бытий и фактов; публицистичность, а также наглядность - только для
кино- и фотодокументов - и возможность увидеть зафиксированное на
кинопленке событие в движении - для кинодокументов)38.
Упоминаются и другие специфические черты кино-, фото- и
фонодокументов, которые требуют некоторых комментариев. Так,
Л.Н. Пушкарев, говоря об особенностях фонодокументов как источ-
ников, отмечает, что они создаются в момент событий39. Правда,
утверждение представляется нам слишком категоричным, учитывая,
что его, по существу, можно с полным правом распространить и на
кино- и фотодокументы. Создание этих видов документов также поч-
ти всегда совпадает со свершением самого события. Дополнительных
пояснений требуют рассуждения М.А. Варшавчика относительно
того, что КФФД как источники отличаются от других по форме абст-
рагирования, т. е. способу передачи явлений40. Здесь мы поддержи-
ваем точку зрения Л.Н. Пушкарева41, считающего рассуждения
М.А. Варшавчика неудачными, поскольку ни о каком абстрагирова-
нии событий посредством фиксации их с помощью кинофототехники
и звукозаписи быть не может - это противоречит природе кинофото-
фонодокументирования.
До сих пор остается открытым вопрос об отнесении КФФД к ис-
торическим остаткам или историческим традициям. М.А. Варшавчик
относит их к историческим традициям, объясняя данное обстоятель-
ство активным участием авторов съемки или записи в создании
КФФД42. Его точка зрения до сих пор наиболее устоявшаяся. Даль-
нейший ход настоящего исследования предоставит возможность гово-
рить о том, что КФФД, будучи сложным источником по своей природе
и назначению, не могут быть однозначно названы ни теми, ни други-
ми формами образования. Анализ процесса кинофотофонодокументи-
рования позволяет видеть в них черты и исторических остатков (нель-
зя забывать, что речь идет о непосредственном отражении действи-
тельности в КФФД), и исторических традиций (нельзя не учитывать
активную роль создателей документов). Особенно убедительно выгля-
дит это положение, если принять во внимание точку зрения Б.С. Или-
зарова, утверждающего, что документальная деятельность общества
должна анализироваться как единый процесс от момента фиксации
информации до ее воспроизведения43. Нельзя не обратить внимания
на замечание академика И.Д. Ковальченко по поводу наличия в изоб-
разительных источниках (фото- и кинодокументах) скрытой инфор-
мации об исторической действительности, практически сразу недо-
47
ступной для исследователя44. Замечание крайне важное для изучения
познавательных свойств этих документов.
Другую специфическую черту, характерную для КФФД, отме-
тили С.О. Шмидт, К.Б. Гельман-Виноградов45. Речь идет о возможно-
сти широкого тиражирования изобразительных, звуковых и аудиови-
зуальных документов. Как многие другие документы (например, ма-
шиночитаемые), возникшие в результате использования технических
средств, они поддаются размножению, что дает основание ставить во-
прос об их оригинальности и копийности и одновременно сомневать-
ся, как это делает С.О. Шмидт, в том, насколько они уникальны.
КФФД, как и другим историческим источникам, свойственны опреде-
ленные недостатки. М.Н. Черноморский, например, связывает их с
ограниченными техническими возможностями, характерными для
первых десятилетий существования фотографии, кинематографа и
звукозаписи46. Других существенных замечаний по данному поводу в
отечественной литературе нет. Все вопросы, относящиеся к специфи-
ке КФФД, требуют тщательной проработки.
Дальнейшее развитие исследований в области архивоведения
и источниковедения КФФД может быть успешным при целенаправ-
ленной разработке специальных приемов и методов анализа этих
источников. Здесь основной отправной точкой является учет специ-
фических черт КФФД. Анализ исторической, источниковедческой и
архивоведческой литературы показывает, что эта работа находится на
начальной стадии. Академик И.Д. Ковальченко сконцентрировал
внимание на слабой изученности изобразительных источников. Не-
смотря на то что комплекс этих источников огромен, они еще не полу-
чили должной разработки47. О.М. Медушевская видит выход из со-
здавшегося положения в разработке новых методов анализа примени-
тельно ко всем видам и разновидностям КФФД на основе использова-
ния особых связей между научными дисциплинами и определенных
спецальных знаний48. Такой подход, по мнению автора, по существу,
ставит вопрос о необходимости проведения специальных исследова-
ний информационных возможностей КФФД.
За разработку источниковедческого обоснования публикаций
фотодокументов выступает В.В. Фарсобин. Продуктивным представ-
ляется его предложение об обязательном критическом восприя-
тии этих документов49. О целесообразности критического подхода
к КФФД неоднократно заявлял и М.А. Варшавчик50. Наиболее ярко
критический подход выражен в позиции М.Н. Черноморского. Тесно
связывая вопросы критического анализа КФФД с проблемой их
использования, автор выдвигает два непременных требования для
плодотворного изучения изобразительных и звуковых документов:
1) критический отбор КФФД, освещающих события более полно,
одновременно выявление тех из них, которые либо ничего существен-
ного не отображают, либо являются случайными и не могут осветить
нужные стороны событий и 2) изучение приемов и методов анализа
этих видов источников. Второе требование раскрывается в основ-
ном на материале фото-, кинодокументов и подразумевает решение
вопроса их достоверности; изучение событий, нашедших отражение
48
в КФФД, на основе доступных источников; установление авторства и
других вопросов происхождения КФФД51.
Подводя итоги, можно утверждать, что в настоящее время наука
располагает целым рядом заслуживающих внимания и весьма разно-
образных по характеру положений, касающихся роли и места КФФД
среди других исторических источников, их специфики и методики ис-
точниковедческого анализа. Вместе с тем результаты проведенного
историографического исследования позволяют говорить о том, что
имеющиеся в нашем распоряжении публикации по данным вопросам
охватывают лишь частные, отдельные аспекты источниковедческого
анализа некоторых видов кино-, фото- и фонодокументов и методики
их использования в научных целях. Как правило, в них содержатся
самые общие замечания относительно того, что КФФД имеют боль-
шую историческую и культурную значимость в современном обществе
и отличаются вполне определенной спецификой от других истори-
ческих источников. Между тем КФФД, как было показано выше,
связанные единством происхождения, техники создания и полифунк-
циональностью и отличающиеся друг от друга ярко выраженной
спецификой, требуют более глубокого, специального изучения как
в теоретико-методологическом, так и в сугубо прикладном плане
в целях разработки более совершенных и универсальных приемов
работы с КФФД и их применения в источниковедческой и архивной
практике.
Несмотря на нарастающий в мире научный и практический ин-
терес к проблематике КФФД и появление отдельных исследований,
приведших к постановке ряда актуальных вопросов источниковед-
ческого и архивоведческого изучения этих документов (преимуще-
ственное внимание в литературе уделялось исследованию специфики
КФФД как источников, экспертизе их ценности и отбору на государ-
ственное хранение и др.), многие существенные и принципиально
важные стороны изучения КФФД как предмета и задачи источникове-
дения КФФД, их значение в качестве исторических источников, под-
ходы к классификации и совершенствованию организации их хране-
ния, использованию и публикации и другие остаются недостаточно
выясненными и разработанными.
До сих пор лишь отдельные работы могут быть отнесены к ком-
плексным, интердисциплинарным исследованиям, причем это имеет
отношение к КФФД не как единому документальному комплексу, а к
отдельным его видам52. В ряде исследований 1960-х годов и после-
дующих лет наблюдается тенденция критического рассмотрения
содержания, происхождения и внешних особенностей КФФД как
исторических источников. Анализ также показывает, что использова-
ние КФФД в основном носит иллюстративный характер и поэтому
было бы преждевременным утверждать, что они приобрели равные
права с другими источниками.
Все сказанное позволяет утверждать, что тема настоящего ис-
следования до конца не изучена. Вопросы специального исследования
КФФД в качестве исторического источника были поставлены самой
жизнью практически одновременно с появлением первых в мире
49
фотографических изображений, киносъемок и звукозаписей и в
настоящее время приобрели особую остроту и злободневность. Им спо-
собствовали темпы и характер общественного развития, масштабы
современного процесса кинофотофонодокументирования, известная
демократизация общества, в силу которой на авансцене в основном
через кино, телевидение, радио и печать появились мало или вовсе
не известные «не канонизированные» КФФД. В данном смысле,
по-видимому, можно говорить о необходимости и возможности
широкого внедрения кинофотофонодокументов в историческую
науку и постановке на повестку дня вопроса об использовании этих
источников наряду с другими документальными свидетельствами
и фактами.
Научное определение сущности, общественной роли и значи-
мости КФФД как исторического источника предполагает четкое
представление об их функциях в современном обществе. Их выявле-
ние является важной задачей, предваряющей анализ источниковед-
ческой значимости изобразительных, звуковых и аудиовизуальных
документов. Здесь следует прежде всего отметить, что, когда мы
говорим о КФФД и видеофонограммах (ВФГ), получивших в послед-
ние годы значительное распространение благодаря развитию телеви-
дения, то имеется в виду широкий спектр учреждений, организа-
ций, предприятий, результатом деятельности которых становятся
эти документы.
Ареал кинофотофонодокументирования в наши дни практичес-
ки необозрим. Сегодня трудно найти сферу экономики, науки, техни-
ки и культуры, где бы не создавались КФФД. Наряду с уже устоявши-
мися направлениями использования КФФД в учреждениях массовой
коммуникации, а также общественных организациях, объединениях
кинофотолюбителей и т. д. они находят широкое применение в сфере
управления, научно-технической пропаганды, а также в краеведении
и в работе по восстановлению архитектурных ансамблей и других па-
мятников, судебной практике и т. п. Все КФФД независимо от того,
кто является их создателем (какое-либо учреждение, организация
или отдельное лицо), объединяет то, что они могут выступать по край-
ней мере в нескольких равноправных качествах: как средства инфор-
мации, пропаганды и обучения, произведения искусства и, наконец,
как исторические источники.
Таким образом, КФФД выполняют целый ряд взаимосвязанных
функций, среди которых особое место занимают функции информаци-
онно-пропагандистские, социальные, познавательные, эстетические.
Несмотря на их разнообразие, они вместе с тем объединены целями и
задачами53. Особенность подхода к КФФД как историческому источ-
нику состоит в том, что исследователь в своей работе обязан учитывать
и все другие их постоянно возрастающие общественные функции. Это
прежде всего коммуникативные функции, позволяющие смотреть на
эти документы как важнейшее средство человеческого общения;
функции ярко выраженного просветительского характера, проявляю-
щиеся в использовании КФФД в практике преподавания, деятель-
ности учреждений культуры и др.
50
Вполне определенная роль отводится сугубо техническим функ-
циям КФФД. Именно эти документы, отражающие в специфической
форме изобразительные и звуковые стороны событий или явлений,
способны не только решать традиционные задачи научного и художе-
ственного познания, но и выступать в качестве нового уникального
способа постижения действительности. Посредством КФФД можно
получить наглядное и образное (зрительное и звуковое) представление
о предметах, фактах, явлениях реальной жизни. Наличие целой си-
стемы функций КФФД обеспечивает политическое, информационное
и эстетическое их назначение. Отсюда их роль в обществе как вырази-
теля общественных интересов, а также настроений различных слоев
населения страны на определенных этапах исторического развития.
Таким образом, основываясь на разнообразных функциях, выполняе-
мых КФФД в современном обществе, и учитывая их общественную
роль, можно ставить вопрос о непреходящем значении КФФД как
исторических источников и документального памятника истории
и культуры. Нельзя не учитывать и то, что произведения игрового
кино, теле- и радиопередачи, фотопортреты, пейзажи и другие, обла-
дающие большой художественной ценностью и нередко содержащие
в себе неповторимые съемки или звукозаписи документального харак-
тера, также имеют источниковедческое значение.
Анализ КФФД в качестве объектов источниковедения требует
изучения всех без исключения документов данного типа (современ-
ных и выступающих в качестве носителей ретроспективной документ-
ной информации, непосредственно отражающих исторический про-
цесс), в том числе степени их полноценности как исторических источ-
ников. Здесь следует подчеркнуть, что источниковедение КФФД
должно охватить практически все аспекты изучения этих докумен-
тов. Учитывая значимость и постоянный рост их объема, расширение
сферы кинофотофонодокументирования, кинофотофонодокументаль-
ное источниковедение должно выделиться в отдельное направление
научных исследований54. Основная задача источниковедения КФФД,
таким образом, - обеспечение прочной Источниковой базы истори-
ческой науки изобразительными, звуковыми и аудиовизуальными
документами и их изучение. Невозможно представить сегодня какое-
либо серьезное источниковедческое исследование отечественной исто-
рии без использования широкого круга исторических источников,
в том числе и КФФД.
Принципиальное значение для выработки приемов и мето-
дов источниковедческого изучения КФФД имеет уяснение предмета
и задач исследования. По существу, речь идет не о рассмотрении
какой-либо одной стороны источника, а о его всестороннем анализе,
который не только включает собственно источниковедческие, архиво-
ведческие и искусствоведческие аспекты, но и принимает во внимание
то, что КФФД служат предметом изучения теории и практики журна-
листики, разделов информатики, философии, психологии, педагоги-
ки и т. д.
Исходя из того, что объектом кинофотофонодокументального ис-
точниковедения являются КФФД, выполняющие роль исторических
51
источников, возникших в реальной действительности, у его предмета
могут быть выделены два аспекта: во-первых, необходимо учитывать
полифункциональность этих источников информации, что предпо-
лагает различные подходы к их изучению, во-вторых, принимается
во внимание и то, что в качестве объекта исследования выступают
именно КФФД как система, объединяющая различные виды доку-
ментации: изобразительные, звуковые, изобразительно-звуковые и
письменные.
Каждая из научных дисциплин, изучающих КФФД, подходит к
ним по-своему, с учетом требований своего предмета. Вместе с тем их
объединяет то, что они рассматривают КФФД как общественное явле-
ние, подверженное действию определенного круга объективных зако-
номерностей, с точки зрения отражения в них мировоззренческой по-
зиции автора и влияния ее на их содержание, взаимодействия данных
КФФД и других исторических источников при отражении истори-
ческих явлений и процессов. Таким образом, в основе изучения
КФФД лежит анализ закономерностей возникновения этих источни-
ков и особенностей отражения в них реальной действительности, раз-
работка целой системы приемов и методов их использования в истори-
ческих исследованиях, а также анализ того, что дают КФФД для по-
нимания и изучения конкретного исторического события или факта.
Можно говорить уже о том, что проблематика кинофотофонодокумен-
тального источниковедения практически неисчерпаема и предпо-
лагает комплексное изучение КФФД как исторических источников
и объектов архивного хранения на стыке разных наук и научных
дисциплин.
Что касается общего состояния историографии изучаемой про-
блемы, то степень разработанности вопросов источниковедения и
архивоведения КФФД пока еще не отвечает должным образом требо-
ваниям и запросам науки и практики. В значительной степени это
объясняется слабой изученностью обширной Источниковой базы ис-
следования: богатейшие архивные фонды, фонды музеев и других уч-
реждений зачастую пребывают в безвестности55, некоторые изда-
ния кинофотодокументов в периодической печати первой половины
XX в., ценные прежде всего в познавательном отношении, сегодня ос-
новательно забыты (например, публикации кинокадров и фотосним-
ков в журналах «Солнце России», «Искра», «Огонек», «Нива», «Хро-
ника», «Пламя» и др.).
В центре внимания предлагаемого исследования находились до-
кументы федеральных государственных и ведомственных архивов,
отраслевых фондов, музеев, личных и других фондов по отечествен-
ной истории второй половины XIX-XX в. Важнейшими следует при-
знать КФФД государственных и ведомственных архивов, в частности
сосредоточенные в РГАКФД и РГАФД. Предметом рассмотрения яв-
ляются также КФФД, хранящиеся в других архивах: Центральном
архиве аудиовизуальных документов (ЦААД) Москвы, Центральном
государственном архиве кинофотофонодокументов (ЦГАКФФД)
Санкт-Петербурга, РГАНТД, Госфильмофонде, Гостелерадиофонде,
более чем в 20 архивах республик и областей Российской Федерации,
52
нескольких крупных музеях, в том числе Государственном Историче-
ском музее, Государственном центральном музее современной исто-
рии России (ГЦМСИР) и др. Сохранившиеся в архивных и других
фондах КФФД этого времени характеризуют происходившие в те годы
на огромной по масштабу территории страны события в форме (изоб-
разительная, звуковая, изобразительно-звуковая), недоступной ни од-
ному существующему в природе источнику.
В ходе настоящего исследования в совокупности было проанали-
зировано свыше 6 тыс. единиц хранения КФФД, отобрано для непо-
средственного использования по избранной теме около 3 тыс. единиц
хранения за 1850-1980-е годы, из них в общей сложности в научный
оборот введено около 1000 единиц хранения фотодокументов (отдель-
ные негативы, позитивы на правах оригиналов, фотоальбомы), более
1000 единиц хранения кинодокументов (фильмы, киножурналы, от-
дельные сюжеты) и более 400 документальных звукозаписей механи-
ческой, оптико-фотографической и магнитной систем записи звуко-
вой информации. Значительная их часть ранее в научный оборот не
вводилась. Их использование в данной монографии в полном объеме
или фрагментах является, по существу, первым шагом на пути науч-
ного осмысления большого по объему и чрезвычайно разнообразного
по тематике комплекса документов.
В процессе исследования потребовалось обратиться к другим ви-
дам источников, которые условно можно подразделить на шесть
групп. Первая из них представлена в работе в виде законодательных
актов и постановлений руководящих органов власти страны по вопро-
сам массовой информации и агитации, деятельности кинематографа,
радио, телевидения, а также фотожурналистики за 1920-1990-е годы.
Правда, массив невелик по объему, но он имеет исключительно важ-
ное значение для понимания роли и места КФФД в общественно-поли-
тической и культурной жизни страны. В основной своей массе они
опубликованы в сборниках партийных документов и в сборниках по
истории фотографии, кино, радио и телевидения.
Вторая группа включает документы Государственного архива
Российской Федерации (ГАРФ, бывш. ЦГАОР СССР, фонды № 5325,
4085, 2306), Российского государственного архива литературы и ис-
кусства (РГАЛИ, фонд 2057). Ценность данного комплекса источни-
ков несомненна, он представляет не только исторический, но и боль-
шой культуроведческий интерес. Многие из использованных доку-
ментальных свидетельств впервые введены в научный оборот и в сово-
купности с другими ранее опубликованными источниками создают
цельную картину становления и развития кино, радио, телевидения и
фотожурналистики в 1900-1990-е годы. Среди этого рода источников
имеются ценные сведения об истории формирования первых совет-
ских кинофотофоноорганизаций, о собирании кинофотодокументов
архивными учреждениями страны, руководящих работниках кино-
фотоорганов, радио и телевидения, работе фотографа и кинооператора
Б.А. Матушевского, сотрудников Скобелевского просветительского
комитета, отечественных и зарубежных частных кинофирм и фото-
ателье (А.А. Ханжонкова, А.О. Дранкова, К. и бр. Булла, М.П. Дмит-
53
риева, Пате, Гомон), Москинокомитета, Всероссийского фотокино-
отдела Наркомпроса, Госкино и т. д., о съемках и звукозаписях исто-
рических событий и фактов, об участии в этой работе известных кино-
режиссеров-документалистов, кинооператоров, фоторепортеров,
звукооператоров и режиссеров, журналистов и других творческих
работников.
Определенный научный интерес для раскрытия темы имеют ма-
териалы периодической печати 1900-1980-х годов. Среди наиболее
широко используемых в данной работе изданий этого рода газеты
(«Известия ВЦИК», «Вечерние известия Московского Совета рабо-
чих, крестьянских и солдатских депутатов», «Кино-газета»* и др.),
журналы («Новости граммофона», «Сине-фоно», «Вестник кинемато-
графии», «Проэктор», «Современныймир», «Огонек», «Пламя», «Из-
вестия Художественно-просветительного отдела Московского Сове-
та», «Кино-неделя», «Кино-журнал АРК», «Советский экран», «Гово-
рит СССР», «Советское фото», «Искусство кино» и др.) и бюллетени
(Кино-бюллетень, 1918, бюллетень Главархива, 1921). Информация,
представленная в этих изданиях, отличается конкретностью и пред-
метностью. Опубликованные на их страницах фотоснимки крупных
исторических событий начала XX в., кинокадры из документальных
фильмов дореволюционного и советского периодов (некоторые из них
не сохранились в отечественных архивах), творческие портреты кине-
матографистов и фоторепортеров - участников исторических съемок,
радиожурналистов, а также важные информационные и статисти-
ческие данные о создании многих ценных кинофотосъемок и звуко-
записей и т. д. могут служить предметом изучения для отечественных
и зарубежных историков.
Важное место в изучении КФФД отводится мемуарной литера-
туре: именно в ней встречаются редкие сведения об истоках россий-
ского кинофотопроизводства и радиовещания, организации, проис-
хождении и содержании съемок и звукозаписей, личные суждения
мемуаристов об обстановке, в которой они проходили, и др. В числе
наиболее ценных источников этой разновидности следует назвать вос-
поминания и мемуары (опубликованные и отложившиеся в архивных
фондах) крупных организаторов и деятелей отечественного фотокино-
дела: А.А. Ханжонкова, Г.М. Болтянского, М.Л. Кресина, Н.Ф. Пре-
ображенского, режиссеров Дзиги Вертова, Э.И. Шуб, А.И. Медведки-
на, операторов А.Г. Лемберга, П.К. Новицкого, Э.К. Тиссэ, А.Л. Бого-
рова, М.Л. Левкова, В.В. Микоши и многих других.
В исследовании вопросов архивоведения и источниковедения
КФФД автор ориентировался на ряд нормативно-методических доку-
ментов (ГОСТ, ОСТ, правила, методические рекомендации и т. п.),
подготовленных в 1970-1980-е годы Госстандартом СССР, Главархи-
вом СССР, ВНИИДАД, Научно-исследовательским центром космиче-
ской документации (НИЦКД) СССР и другими учреждениями. Полез-
ность обращения к этим источникам очевидна, так как позволяет
выявить основные тенденции развития и совершенствования поня-
* Здесь и далее сохраняется оригинальное написание перечисленных изданий.
54
тииного аппарата, имеющего непосредственное отношение к теме мо-
нографии, получить четкое представление об истории организации го-
сударственного хранения КФФД и его современном состоянии, о пост-
роении и функционировании системы научно-справочного аппарата к
этим документам и организации их использования.
Следующую группу источников составляют информационно-
справочные издания (справочники, путеводители, обзоры, словари
и т. п.), опубликованные архивными учреждениями, кинематографи-
ческими и другими организациями в 1920-1990-е годы. Среди наи-
более ценных и полезных изданий - киносправочники 1920-х годов,
очерки-путеводители по отечественным архивам и музеям, храня-
щим КФФД, тематические и информационные обзоры, кинословари
(1966 г. и 1980 г.) и др. В них содержатся интересные сведения, отра-
жающие возникновение и развитие кинофотофоноархивов в стране,
состав и содержание КФФД Архивного фонда Российской Федерации
и других государств, а также сведения об отечественной и зарубежной
кинопродукции разных лет, ее создателях, биографические и твор-
ческие данные о кинематографистах, хранящиеся в фондах архивов
разного профиля и ранга, и др.
Важно также отметить видовое разнообразие привлеченных
к исследованию источников. Так, только в архивных фондах они
были представлены в виде делопроизводственной документации,
переписки, отчетов, протоколов, воспоминаний и т. д. Комплексный
подход к использованию поливидовых исторических источников,
критический анализ всей совокупности опубликованного и неопубли-
кованного материала позволили автору получить более полное, объек-
тивное и целостное представление о составе и содержании КФФД
архивного фонда страны и более выпукло обосновать важность и ак-
туальность выдвинутой в настоящем исследовании проблемы. Весь
отобранный для исследования материал был критически проработан,
к нему предъявлялись особые требования (особенно к КФФД ввиду их
недостаточно высокого уровня описания и атрибутивности). Отсут-
ствие какого-либо элемента описания, связанного с происхождением,
содержанием и внешними признаками КФФД, потребовало провести
источниковедческий анализ достаточно большой группы кинофотодо-
кументов. Решение данной задачи значительно затруднялось из-за
рассредоточенности вышеназванных документов по одной и той же
тематике по различным архивохранилищам и фондам.
Методологическая направленность монографии базируется на
ряде материалистических идей, предусматривающих познание реаль-
ной действительности на основе принципа историзма при всесторон-
ней оценке всех сохранившихся КФФД и других источников по дан-
ной тематике, созданных различными учреждениями, организация-
ми и предприятиями. Принцип историзма применительно к КФФД
выражается не только в изучении непосредственно отраженных
на кинофотопленке и в звукозаписи исторических событий, явлений,
предметов, но и в анализе развития фоторадиожурналистики, доку-
ментального и научно-популярного кино и телевидения в определен-
ный исторический период с учетом характерных для того времени
55
течений и направлений в кинофотоискусстве, на радио и телевидении
и тенденций их развития. Изучение исторической обстановки, уровня
развития искусства, условий создания тех или иных КФФД, а также
знание организационных форм кинофотофонодокументирования,
технических особенностей создания КФФД поможет правильно
понять и оценить их роль. Значимость рационального применения
данного принципа объясняется и тем, что историческая обстановка
времени, события которого воспроизводились на пленку, мышление
и мировоззрение автора съемки или звукозаписи накладывают опре-
деленный отпечаток на содержание КФФД. Важным аспектом изуче-
ния КФФД является рассмотрение их ценности как исторического
и культурного наследия прошлого, ставшее для автора настоящего
исследования определяющим при раскрытии источниковедческой
значимости КФФД как документального памятника и выразителя
определенных политических и общественных интересов. Как пред-
ставляется, такого рода взгляды обеспечивают объективность резуль-
татов исследования.
Сказанным выше объясняется научная новизна проведенного
исследования. Впервые в исторической науке предпринята попытка
комплексного изучения КФФД в качестве исторического источника и
объекта архивного хранения, их классификации и практического ис-
пользования в исторических и других исследованиях в связи с вопро-
сами историографии, терминологии, комплектования, экспертизы
ценности, учета КФФД, научно-информационной деятельности госу-
дарственных и ведомственных архивов, поиска КФФД и их публика-
ции. Такой подход является перспективным. Он открывает широкие
возможности для дальнейших исследований КФФД как носителей
оперативной и ретроспективной документной информации. В предла-
гаемой работе ставится вопрос обоснования самостоятельного направ-
ления в исторической науке - кинофотофонодокументального источ-
никоведения и архивоведения.
Серьезное внимание в монографии уделено внедрению результа-
тов исследования в практику. Исследования потребовали осмысления
широкого круга вопросов, связанных как с историей организации
архивного хранения КФФД, ее состоянием и совершенствованием
в плане применения принципов фондирования, так и с историографи-
ческими и источниковедческими аспектами проблемы. В результате
накоплен и обобщен интересный и ценный опыт работы с КФФД.
Вместе с тем большое место отведено и теоретическим вопросам
(анализ историографического наследия по теме, понятийного аппара-
та к КФФД, их классификации как современной документальной си-
стемы и др.). В целом достигнутые результаты теоретического и при-
кладного планов в области историографии, архивоведения и источни-
коведения КФФД придают настоящему исследованию практическую
ценность. Так, содержащиеся в монографии материалы были широко
использованы в ходе многолетних плановых исследований, осуществ-
ленных автором во ВНИИДАД в качестве научного руководителя
и ответственного исполнителя при подготовке целого комплекса
(более десяти) нормативно-методических разработок и пособий56
56
и внедрении их основных положений в практику работы государст-
венных и ведомственных архивов различного профиля и подчинения,
хранящих КФФД, а также музеев, библиотек, общественных органи-
заций и зарубежных архивов и центров документации (Болгария,
Венгрия, Вьетнам, Польша, Чехословакия и др.).
Нашедшие отражение в работе данные о составе и содержании
КФФД Архивного фонда Российской Федерации могут быть использо-
ваны при подготовке межархивных и внутриархивных справочников
(путеводителей, обзоров, аннотированных каталогов и т. д.), различ-
ного рода информационно-справочных изданий. Теоретические разра-
ботки (о совершенствовании современной архивной и источниковед-
ческой терминологии, возможностях фондировния КФФД, общности
КФФД как единого комплекса источников, специфике кинофото-
и фонодокументов и их классификации, перспективах развития кино-
фотофонодокументального источниковедения и др.) могут быть при-
влечены для дальнейших теоретико-методологических обобщений
при изучении герменевтических аспектов КФФД, источниковед-
ческой эвристики, сугубо архивоведческой проблематики и археогра-
фии изобразительных, звуковых и аудиовизуальных документов.
Глава 1
Источники и историография проблемы
Со времени первых профессиональных исследователей и специ-
алистов, впервые указавших во второй половине XIX в. на важность
КФФД как свидетельств истории1, современная отечественная исто-
риография довольно незначительно продвинулась вперед. Слабая раз-
работка этих вопросов определяется не столько нежеланием ученых
заниматься данной проблематикой, сколько отсутствием самостоя-
тельных исследований по проблемам источниковедения КФФД, исто-
риографических, архивоведческих и конкретно-исторических разра-
боток в этой области. Задача настоящей главы - проанализировать ис-
точники по вопросам кино, фотографии и радиовещания и обобщить
накопленный опыт изучения КФФД в отечественной литературе
1920-2000-х годов, сконцентрировав особое внимание специалистов
самых различных научных дисциплин на выявлении основных тен-
денций развития исторического знания в области кинофотофонодоку-
ментального источниковедения и архивоведения.
Анализ источников и литературы показал, что в 1920-1950-е го-
ды явно преобладали работы о роли кино, фотографии и звукозаписи
как средства агитации и пропаганды; появились отдельные публика-
ции письменных, изобразительных, звуковых документов, мемуар-
ной литературы в научно-популярных изданиях; проводились иссле-
дования в области киноведения, фотожурналистики, звукозаписи и
радиовещания, архивоведения; получили распространение информа-
ционно-справочные издания. Литература начиная с конца 1950-х -
начала 1960-х годов и по настоящее время отличается более обстоя-
тельным анализом КФФД. Не случайно этот период характеризуется
изучением помимо перечисленных выше проблем ряда других новых
направлений исследований, а именно источниковедческого, термино-
логического, нормативно-методического и учебного планов, по исто-
рии науки и техники и др. Есть основание говорить о наметившемся
направлении исследований междисциплинарного характера.
61
Источники по вопросам кино, фотографии
и радиовещания
Глава 1. Источники и историография проблемы
Первые публикации письменных источников по вопросам кино
появились в середине 1920-х годов. Они были изданы в первых совет-
ских сборниках, посвященных одному из важнейших разделов доку-
ментального кино - кинохронике. Именно в эти годы наблюдается
примат кинохроники, обусловленный, прежде всего, ее сильным по-
литическим воздействием на массы, а также ролью в пропаганде пер-
вых революционных преобразований. Основой для трактовки доку-
ментального кино с агитационно-пропагандистских позиций служи-
ли партийные документы тех лет, определявшие кино как сугубо
политическое явление2.
Публикации партийных документов, относящиеся к 1930-м го-
дам, стали первым опытом систематизации директивных документов
и материалов в области кино3. Во всех других случаях начиная
с 1920-х годов партийные документы включались в публикации
ленинского наследия о кино, впервые собранного в отдельный сбор-
ник документов Г.М. Болтянским4. В целом ленинское наследие
о кино, фотографии и радио невелико по объему. Оно представлено в
статьях, выступлениях, служебных записках и других документах и
материалах. Следует отметить, что не имеется ни одного его произ-
ведения, специально посвященного кино, фотографии и радио. Ряд
ленинских положений содержится в законодательных актах, в подго-
товке которых он принимал участие5. Между тем, несмотря на это об-
стоятельство (а также на фрагментарность ленинских выска-
зываний, в большинстве случаев носивших мемуарный характер),
ленинское наследие служило для нескольких поколений советских
ученых как методологической основой, так и источником различного
рода исследований по проблемам кино, фотографии и радиовещания6.
Учитывая вышесказанное, крайне важно в ходе источниковедческого
анализа этих документов рассматривать всю совокупность ленинских
размышлений и положений в контексте исторической обстановки,
в которой формировались его взгляды как государственного и полити-
ческого деятеля, публициста и журналиста на кино, фотографию и
радио. Здесь необходимо детально знать факты, связанные с появле-
нием анализируемых автором кинофотосъемок и звукозаписей. Такой
62
подход практически снимает вопрос о канонизации ленинского
наследия в данной области в процессе его использования в различных
целях.
Всесторонний анализ ленинского наследия позволяет выделить
несколько наиболее характерных для ленинских высказываний праг-
матических моментов, которые наложили определенный отпечаток на
изучение КФФД в советской литературе 1920-1980-х годов. Первый
из них сводится к оценке В.И. Лениным кинематографа, фотографии
и радио и их роли как средства массовой агитации и пропаганды
с классовых позиций. Второй момент характеризует отношение
В.И. Ленина к кино, фотографии и радио как важнейшему средству
научно-технической информации и производственной пропаганды,
открывающему широкие возможности для применения кинофотофо-
нодокументирования в различных областях знания. Определенное
значение имеет его оценка КФФД в качестве источника познания
исторической действительности7. Размышления по данному поводу
были сформулированы Лениным еще в начале XX в., когда многие
деятели России и западных стран относились к кино как к очередному
развлекательному аттракциону8.
Самой насущной проблемой первых исследователей было опре-
деление задач советского кинематографа в общественно-полити-
ческой жизни страны. Это четко прослеживается уже в первом совет-
ском сборнике статей о кино, вышедшем в свет в связи с опубликова-
нием декрета Совнаркома о национализации фотографической и ки-
нематографической торговли и промышленности (27 августа 1919 г.).
Во вступительной статье А.В. Луначарский подчеркивал, что новое
социалистическое государство должно придать социалистический дух
и кинозрелищам, уделив особое внимание пропаганде кинохроники9.
Ответственный руководитель РОСТА П.М. Керженцев выделил одну
из существенных особенностей кинохроники - ее публицистичность.
«Надо помнить, - писал он, - что кинохроника - это, в сущности, ки-
но-газета, которая должна не только давать отклик на все происходя-
щее, но и освещать его с определенной точки зрения»10. Эта мысль,
показывающая сходство кинодокументов (КД) с периодической печа-
тью, будет впоследствии неоднократно (особенно в 1960-е годы) под-
черкиваться исследователями и станет одним из отправных моментов
в изучении КД как исторических источников.
Важное место в раскрытии темы занимают сборники докумен-
тов по истории кино, фотографии и радио. В источниковедческой
практике обращение к такого рода документам имеет принципиаль-
ное значение. Сведения, сконцентрированные в них, не только важ-
ны, но и необходимы источниковеду для общей ориентации в обще-
ственно-политической жизни. Знание основных этапов в развитии
кино, фотографии и радио дает возможность использовать их при
изучении истории создания КФФД, установлении их подлинности
и достоверности.
Сборники документов целесообразно разделить на две группы:
общие и специальные, посвященные КФФД. Сборники общего характе-
ра издавались систематически. Они содержали резолюции, решения,
Источники по вопросам, кино, фотографии и радиовещания
63
Глава 1. Источники и историография проблемы
постановления съездов, конференций и пленумов ЦК КПСС и выска-
зывания руководящих деятелей партии по вопросам печати, кино,
радио и другим средствам массовой информации и пропаганды. Эти
документы в совокупности позволяют получить определенное пред-
ставление о роли кино, фото, радиовещания и телевидения как
средств массовой информации и пропаганды в политике партии и пра-
вительства11. Отмечая несомненную значимость второй группы пуб-
ликаций, необходимо подчеркнуть, что они в основе своей носили не-
последовательный и фрагментарный характер. В определенной мере
исключение могут составить сборники документов о кинематографе,
которые представлены гораздо полнее и разнообразнее публикаций
документов о фотографии и радиовещании.
Довольно значительная часть документов по истории становле-
ния советского кино была опубликована в 1920-е годы и имела целью
подвести итог развития советского кинематографа за первые пять лет
его существования. Постановления Московского и Петроградского
кинокомитетов, отдельные публикации, взятые авторами из периоди-
ческой печати, создавали последовательное представление об основ-
ных мероприятиях первых советских киноорганизаций12.
Традиция издания такого рода документов, но более представи-
тельных по своему составу и содержанию, продолжалась и в после-
дующие годы. Кроме отдельных публикаций, появившихся в кино-
ведческой литературе13, основной их массив был сконцентрирован
в сборниках «Из истории кино»14, в которых (начиная с 1958 г.)
постоянно помещались документы и материалы о национализации
кинофотопромышленности и деятельности первых советских киноор-
ганизаций, кинодокументы периода Октябрьской революции, Вели-
кой Отечественной войны, о составе и содержании архивных фондов
ЦГАКФД СССР, ЦГАЛИ СССР, Госфильмофонда СССР, личных кол-
лекций и др. Неоценимую помощь исследователям может оказать
сборник законодательных актов, ведомственных приказов и инструк-
ций, содержащий обширный материал по истории развития отече-
ственной кинематографии15.
Анализ опубликованных источников по проблемам фотодоку-
ментов (ФД) показал, что сборников документов по истории фотогра-
фии, имеющих самостоятельное значение, нет. Фотодокументы пред-
ставлены отдельными, практически единичными изданиями. Обра-
щает на себя внимание и тот факт, что за последние 50 лет публикация
такого рода документов фактически отсутствовала.
Более последовательный характер носили публикации доку-
ментов по истории радиовещания. В конце 1920-х годов были из-
даны некоторые нормативно-инструктивные материалы по вопросам
радио агитационно-пропагандистского отдела Московского комитета
партии, имеющие методическую направленность. В течение 1930-
1940-х годов вышло в свет три разнообразных по характеру и содержа-
нию сборника. В первом из них был помещен свод основных постанов-
лений по радиовещанию. В сборнике, вышедшем в 1970-е годы, собра-
ны документы и материалы партии и правительства о радиовещании
и телевидении. Особую ценность представляет сборник, посвященный
64
90-летию создания радио, где имеются уникальные документы,
характеризующие основные этапы становления и развития радиове-
щания в нашей стране16.
Переход к массовому и комплексному применению источнико-
ведческих приемов и методов анализа КФФД обусловливает наличие
достаточно приоритетного направления в развитии данной области
научных исследований - создание системы информационно-спра-
вочных изданий, обеспечивающих исследователей различного рода
информацией о составе и содержании КФФД по определенной теме,
сведениями библиографического и фильмографического характера,
а также сведениями о понятийном аппарате. Отметим здесь прежде
всего издания по терминологии КФФД. Они немногочисленны. Тер-
минология по проблемам КФФД в основном сконцентрирована в сло-
варях общего, архивоведческого, киноведческого и других профилей
и в нормативах17. Основой для определения терминов по проблемам
КФФД в этих изданиях послужили отдельные исследования и разра-
ботки, проведенные специалистами в области архивоведения, кинема-
тографии, фотографии и звукозаписи18. Появившиеся в литературе
в середине 1950-х годов такие основные понятия, как «кинодоку-
мент», «фотодокумент», «фонодокумент» и другие, впоследствии не
часто и не всегда однозначно использовались в нормативно-методиче-
ской литературе и научных исследованиях.
Для источниковеда, работающего с КФФД, терминологический
инструментарий играет весьма существенную роль и имеет опреде-
ляющее значение в выявлении существа и достоверности информа-
ции, заключенной в каждом определенном, конкретном документе.
Одной из важных особенностей терминологического подхода к КФФД
является четкое определение типологии этих документов, что откры-
вает перед источниковедческой критикой огромные возможности для
проведения классификации КФФД, выявления их значения как исто-
рических источников и памятников истории и культуры, выполне-
ния всестороннего анализа происхождения, содержания и внешних
признаков КФФД. Впереди других в освоении данной терминологии
шли архивисты. Отправной работой в этом направлении можно счи-
тать словарь архивных терминов, вышедший в 1968 г. В нем впер-
вые терминам «кинодокументы», «фотодокументы», «фонодокумен-
ты» (ФоД) и другим терминам придан статус изобразительных и
звуковых документов. Определенный интерес вызывает общесоюз-
ный стандарт (середина 1970-х годов), отражающий положения, отно-
сящиеся к понятию «звукозапись». В него включен ряд моментов, ка-
сающихся автоматической записи и воспроизведения информации19.
Принципиально новый подход отмечают архивоведческие
и другие словари, появившиеся в 1980-е годы. В них приведена более
широкая, научно оправданная трактовка кинодокумента не только
как изобразительного, но и как аудиовизуального документа (имеют-
ся в виду документы периода звукового кино и видеофонограммы),
а также внесены уточнения в определения фото- и фонодокументов.
Разработанные на их основе нормативы закрепили вышеуказанные
определения КФФД. Точка зрения архивистов относительно термино-
Источники по вопросам кино, фотографии и радиовещания
3 - 11320
65
Глава 1. Источники и историография проблемы
логии по проблемам КФФД не является единственной. Например,
понятие «аудиовизуальный материал» находит применение в норма-
тивах по библиотечному делу, информатике и др.20 Некоторые иссле-
дователи, различая документы по форме, выделяют среди них аудио-
визуальные, включая в их состав звукозаписи, кинофильмы, диапо-
зитивы и др.21
Анализ информационно-справочных изданий за последние
80 лет свидетельствует о том, что литература подобного рода выходи-
ла нерегулярно, бессистемно. Многие справочники, получившие
признание в 1920-е годы, впоследствии не нашли широкого распро-
странения. В целом известные нам публикации не дают достаточно
полного представления о созданных в различные годы КФФД. Прак-
тически отсутствуют тематические обзоры (обзорные статьи темати-
ческого характера), раскрывающие развитие процессов кинофото-
фонодокументирования в различные исторические периоды. Обра-
щает на себя внимание и тот факт, что информационно-справочные
издания значительно лучше разработаны применительно к кинодо-
кументам.
В первые годы советской власти и в начале 1930-х годов распро-
странение получили справочники самого широкого профиля и назна-
чения22. В ряде из них освещалась общая картина развития кинемато-
графии, фотодела и радиовещания, причем особое внимание акценти-
ровалось на статистических данных кинопроизводства, сообщались
важные сведения о деятельности радиовещания, кино- и фотозаконо-
дательстве, об основах авторского права. Немалое место в изданиях
этого типа занимала характеристика деятельности кинофотопредпри-
ятий страны с указанием различных данных о произведенных ими
фильмах и фотографиях, а также кинопроката. Кроме того, в них спе-
циально рассматривались вопросы, касающиеся взаимоотношений
кино- и фотоучреждений с профсоюзами, общественными организа-
циями, а также перспективы развития кинопромышленности на бли-
жайшее пятилетие. Отдельные разделы в некоторых из этих изданий
были отведены анализу зарубежной киноиндустрии и деятельности
издательств по подготовке литературы по проблемам кино и фотогра-
фии. Важно подчеркнуть, что издания затрагивали, по сути дела,
весьма широкий спектр вопросов, имеющих не только познаватель-
ную, но и просветительскую направленность.
В эти же и последующие годы широко практиковалось исполь-
зование периодических и других изданий для информирования чита-
телей о вышедших на экран кинолентах и киноведческой и фотогра-
фической литературе, а также по вопросам радио и телевидения.
В 1930-е годы было издано два сборника репертуарного характера,
в которых перечислялись все фильмы (в том числе документальные
и научные), допущенные для демонстрации на экране23.
Определенное оживление в выпуске справочно-информацион-
ных изданий наблюдалось в 1960-1990-е годы. Их целью было про-
должение традиций, заложенных в 1930-1950-е годы24. Наряду с по-
лезными справочниками, в которых в концентрированной форме
предпринималась попытка расширить представление об истории
66
становления и развития фотографии, кинематографа, радио и телеви-
дения, архивных ФД, кинопродукции, вышедшей на экран за годы со-
ветской власти, а также ее авторах, появились новые издания -
аннотированные каталоги. Их ценность состоит в том, что в них на
довольно широкой документальной основе с научных позиций были
прокомментированы фильмы и киножурналы различных периодов
истории советского общества. Событием в научной и творческой жиз-
ни явилась подготовка двух изданий энциклопедических кинослова-
рей25. Информация, заложенная в них, практически универсальна
и позволяет составить достаточно полную картину и о кинолентах раз-
личных школ и направлений, и об авторах (киноорганизациях, сцена-
ристах, режиссерах, операторах и т. д.).
Немалое значение для специалистов имеет такой тип информа-
ционно-справочных изданий, как фильмографические описания
фильмов деятелей документального кино, сыгравших существенную
роль в становлении и развитии отечественного киноискусства26.
В них, как правило, содержатся необходимые для ориентации
(особенно на начальном этапе исследований) сведения о дате произ-
водства кинопроизведения, его объеме и метраже, учреждении-
создателе и др.
Заметный вклад в развитие направления научно-историческо-
го архивного поиска вносит книга В.Н. Баталина «Кинохроника в
России. 1896-1916 гг. Опись киносъемок, хранящихся в РГАКФД»
(М., 2002). Ее появление еще раз подтверждает, что история Рос-
сии и других стран мира начиная со второй половины XIX в. и
до наших дней не может считаться до конца понятой без введения в
научный оборот всех известных исторических источников, в том
числе изобразительных, звуковых, изобразительно-звуковых.
В книге приводятся характеристика и описание сохранившихся
в фондах крупнейшего аудиовизуального архива страны РГАКФД
киносъемок первых двух десятилетий существования мирового кино
(1896-1916 гг.).
Следует подчеркнуть, что содержащиеся в работе сведения о ки-
нодокументах и комментарии к ним окажутся интересными и, самое
главное, полезными для целого ряда исторических дисциплин: всеоб-
щей и отечественной истории конца XIX - начала XX в., источникове-
дения, документоведения, архивоведения, археографии, культуроло-
гии, киноведения и т. д. Многое сможет почерпнуть в этой книге и
журналист, который, как и историк, стремится к максимально полно-
му и глубокому постижению становления и развития процессов кино-
документирования в России, использованию точных и проверенных
в ходе исследования фактов, нашедших отражение в кинодокументах
этого важного периода отечественной истории.
Еще к одному архивному справочнику до сих пор постоянно об-
ращаются специалисты. Это путеводитель по архиву. Однако приме-
нительно к КФФД данная форма не получила пока развития, что объ-
ясняется в основном методическими трудностями составления
таких видов изданий, вызванными пестротой и разнообразием заклю-
ченной в них информации и другими причинами, обусловленными
Источники по вопросам кино, фотографии и радиовещания
3*
67
Глава 1. Источники и историография проблемы
сложившейся практикой организации хранения КФФД. Среди путе-
водителей, вышедших в свет в последние 20-40 лет, следует назвать
очерки-путеводители о КФФД, хранившихся в ЦГАКФД СССР, Азер-
байджанской ССР, а также ЦГАКФФД ГССР, Латвийской, Таджикс-
кой ССР и др.27 Полезен для исследователей краткий путеводитель по
кинематографическим местам Москвы, в котором впервые собран
большой фактический материал об основных событиях и фактах, свя-
занных с кинематографической жизнью Москвы28.
Анализ нормативно-методической литературы двух последних
десятилетий свидетельствует о том, что она главным образом бази-
руется на обобщении советского и зарубежного опыта работы архивов
данного профиля. В настоящее время фактически создана целая си-
стема нормативно-методических разработок, охватывающих все
основные направления работы кинофотофоноархивов различного
уровня и ранга. Эти разработки делятся на две самостоятельные груп-
пы. Первую из них составляют нормативные документы, в которых
в концентрированном виде изложены основные правила, регламенти-
рующие комплекс работ с КФФД и видеофонограммами в государ-
ственных и ведомственных архивах: принципы их классификации,
комплектование и экспертиза ценности, учет и обеспечение сохран-
ности, научно-информационная деятельность и др.29 Отмечая их уни-
версальный характер, следует заметить, что в них четко определены
наиболее часто встречающиеся дефиниции, относящиеся к проблема-
тике КФФД, обозначена специфика работы с ними как объектами ар-
хивного хранения.
Вторая группа включает методические пособия, рекомендации,
обзоры, отражающие деятельность архивов по комплектованию и экс-
пертизе ценности КФФД, их отбору на государственное хранение и
обеспечению сохранности, созданию и развитию научно-справочного
аппарата к этим документам и организации эффективного их исполь-
зования30. Созданные в основном специалистами учреждений систе-
мы Главархива СССР (ВНИИДАД, РНИЦКД, РГАКФД, РГАФД и
др.), эти работы были нацелены на оптимизацию состава и содержа-
ния и рационального использования КФФД ГАФ страны, что спо-
собствовало совершенствованию Источниковой и документальной
базы исторических и других исследований.
Проблема определения целесообразности изучения КФФД как ис-
торических источников в процессе подготовки их к изданию и собствен-
но их публикации изучена очень мало31, что находит свое проявление
пока в труднообозримом массиве этих опубликованных в 1920-
1990-е годы документов. Такова неутешительная оценка уровня изда-
ний КФФД. Недостаточность разработанности теоретической и методи-
ческой основы публикаторской деятельности в данном направлении не
позволяла осветить в публикациях КФФД наиболее существенные сто-
роны этих источников, раскрыть их происхождение, содержание и
внешние признаки. Именно потому публикация КФФД, их археогра-
фическое оформление носили иллюстративный характер и не преследо-
вали задачу раскрыть значимость их содержательной стороны, особен-
ности КФФД как исторических источников и произведений искусства.
68
Между тем накопленный опыт издания КФФД предоставил воз-
можность выделить несколько видов и форм публикаций последних
лет, произведенных типографским, нетипографским и другими спосо-
бами32. Научный тип издания КФФД не получил пока должного рас-
пространения, так как предполагает не только публикацию всего ком-
плекса документов по теме, но и наличие оптимального комплекса на-
учно-справочного аппарата к нему. Синтетический характер носят из-
дания данного типа, включающие помимо отдельных кино-, фотокад-
ров и текстов фонодокументов, также текст литературного сценария,
дневниковые записи, материалы прессы33.
Выделим в качестве самостоятельного научно-популярный тип
издания, определенные достижения которого отмечены еще в дорево-
люционный период и в 1920-е годы34. Именно тогда в периодической
печати широко публиковались кинофотодокументы периода Первой
мировой войны, Февральской и Октябрьской революций и др. Обра-
щение к ним в наши дни приобретает особую значимость: среди них
встречаются уникальные снимки, способные выступать в качестве
первоисточника.
Из публикаций последних лет следует назвать такие формы
изданий, как книги-альбомы, например фундаментально подготов-
ленное издание С.И. Медведева «Иркутск на почтовых открыт-
ках. 1899-1917. Историко-библиографический альбом-каталог».
(М., 1996) и фотокомплекты тематической направленности. В них со-
браны в основном документы, посвященные важным периодам исто-
рии страны, а также книги, созданные на основе сценариев докумен-
тальных кинолент35. Все большее применение в педагогической прак-
тике находят издания КФФД учебного типа36.
Самостоятельным профессиональным способом передачи ин-
формации является нетипографский способ издания КФФД. Одна из
существенных особенностей его - им пользуются только кинематогра-
фисты, фото-, радио- и тележурналисты в процессе создания произве-
дений искусства с наличием в них кино- и фотокадров и звукозаписей
документального характера, содержащих оригинальную изобрази-
тельную или аудиовизуальную информацию, идентичную имеющейся
в подлинниках КФФД37. Для целенаправленной источниковедческой
работы значение имеет наличие не только сохранившихся в оригина-
лах и полном объеме КФФД, но и комплекса текстовой сопроводи-
тельной документации, непосредственно относящейся к истории со-
здания и содержанию вполне определенного произведения кинофото-
искусства, радиовещания и телевидения.
Один из важнейших исторических источников, необходимых
для работы с КФФД, - мемуарная литература. Основная ее часть опуб-
ликована в 1920-1980-е годы и принадлежит кинооператорам, фото-
репортерам - участникам съемок исторических событий - и другим
творческим работникам38. В 1930-1950-е годы среди мемуаров встре-
чаются воспоминания и режиссеров, и организаторов отечественного
кинопроизводства и радиовещания об их участии в съемках и записи
событий в революционной Испании, на фронтах Великой Отечествен-
ной войны и др.39 Интересные сведения об истории создания некото-
Источники по вопросам кино, фотографии и радиовещания
69
рых съемок периода Великой Отечественной войны содержатся в вос-
поминаниях фронтовых кинооператоров. Уже в годы войны на основе
этих съемок стала последовательно формироваться кинолетопись во-
енных событий40. В 1960-1980-е годы наряду с отдельными воспоми-
наниями, содержащими неточные фактические данные, появилась
обширная мемуарная литература, в которой воссоздана достаточно
полная картина деятельности кинофотофоноорганизаций и лиц по
формированию и развитию советской кинофотопублицистики и ра-
диотележурналистики41.
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
Всю основную литературу по проблемам кинофотофонодокумен-
тов, опубликованную в течение последних 90 лет, можно разделить на
несколько больших групп, в рамках которых будут подвергнуты ана-
лизу исследования и разработки в рассматриваемой нами области.
Первую группу составляют работы о роли кино, фотографии и радио-
вещания как средства агитации и пропаганды. Значение их очевидно.
Именно здесь прослежена четкая тенденция к определению роли
КФФД в агитационно-массовой работе, политической и общественной
жизни страны и производственной пропаганде. Данное направление
создавалось в условиях победы Октябрьской революции и Граждан-
ской войны, когда у специалистов не было еще достаточного опыта и
навыков в исследовании КФФД. Эти и другие факторы обусловили то,
что подавляющая часть работ носила ярко выраженный научно-попу-
лярный и политический характер. В них еще не ставились (в плане
четких формулировок) вопросы происхождения и достоверности
выполненных кино- и фотосъемок и звукозаписей, их критического
анализа. В то же время довольно выпукло просматриваются вопросы
пропаганды в рабочих клубах, деревне, армии и т. д. посредством
КФФД политических идей и научных достижений, популяризации
знаний, заключенных в изобразительных и звуковых документах, а
также вопросы использования КФФД в пропаганде новых идей.
Наиболее активно и в самых различных аспектах эти вопросы
изучались применительно к кинодокументам, что выражалось не
только в довольно внушительном объеме опубликованной литерату-
ры, но и в разнообразии рассмотренных в ней актуальных вопросов.
В 1920-е годы хроникально-документальный кинематограф занимал
ведущее положение среди других видов кино, и именно тогда возрос
интерес исследователей к истории кинематографа. Следует добавить,
что первые режиссеры-документалисты и киноведы всячески пыта-
лись доказать преимущество неигрового кино перед игровым42. Важ-
нейшие черты кинохроники (прежде всего, отражение в ней действи-
тельности с классовых позиций) рассматривались в тот период в рабо-
тах Г.М. Болтянского, В. Киршона, В. Мюнценберга и других43.
Одной из характерных особенностей работ являлась пропаганда
71
Глава 1. Источники и историография проблемы
хроникально-документальных кинолент как наиболее достовер-
ного, неопровержимого источника, способного дать наглядное пред-
ставление о происходящих в стране общественно-политических
событиях.
Отдельные работы в 1920-е годы были посвящены фотодокумен-
там. Их значимость и широкое использование в агитационно-пропа-
гандистских и научных целях привлекали внимание ученых, полити-
ческих и общественных деятелей, пропагандистских кадров. В ФД
первых послереволюционных лет, по мнению некоторых авторов, в
наиболее яркой и публицистичной форме и в самых различных жан-
рах (в основном репортажи с места событий, портреты) отражались ос-
новные события и факты, заслуживающие первостепенного внима-
ния. Впервые статья о фотографии была включена в популярное эн-
циклопедическое издание44.
Все большее значение и популярность прибретало в 1920-е годы
радио. Оно оперативно информировало о наиболее насущных пробле-
мах советского общества. Одной из главных целей научно-популярной
литературы было раскрыть не только потенциальные технические
возможности, но и политическую значимость «говорящей газеты»
в современной жизни. Основные усилия были направлены на пропа-
ганду технических достижений в отечественном радиостроительстве,
повышение роли общественных организаций в создании и популяри-
зации радиопередач, а также на изучение истории возникновения ме-
ханической системы записи звуковой информации45.
Весьма популярен в те годы был взгляд на кино, фотографию
и радио и, прежде всего, на их документальные и научно-популяр-
ные разновидности как на мощное средство воспитания и просвеще-
ния. Довольно серьезным было отношение к распространению знаний
посредством этих технических средств при проведении мероприятий
по укреплению обороноспособности страны в рабочих клубах, дерев-
не. В кинематографе интенсивно создавались инструктивные, военно-
патриотические фильмы, рассчитанные на самые различные катего-
рии военнослужащих. В армии они выполняли функции учебных по-
собий46. На идеологическую и художественную стороны в основном
обращалось внимание при использовании кинофотодокументов в
культурно-просветительной работе. Руководствуясь военно-патриоти-
ческими принципами, в клубах организовывали регулярные просмот-
ры фильмов, часто даже целые тематические циклы. В основном лите-
ратура, направленная на пропаганду советской действительности,
отличалась весьма ограниченным характером и классовой односто-
ронностью в освещении происходящих событий.
Отличительные особенности имело использование ФД в данном
направлении. Наряду с активным применением фотографии в воен-
ном деле наиболее широкое распространение эти документы нашли
в периодической печати, причем не только в центральных газетах
и журналах, но и в качестве наглядной агитации, в стенной печати
различных организаций, учреждений и предприятий, строек. Публи-
кация ФД в периодической печати предполагала органическое сочета-
ние помещенного в газете или журнале снимка и сопровождающего
72
в качестве обязательного компонента должным образом атрибутиро-
ванного пояснительного текста. Активная работа по пропаганде поли-
тики партии и правительства велась и кружками фотолюбителей, чис-
ло которых в этих годы резко возросло47.
Некоторые политические деятели и исследователи, раскрывая
пропагандистские и воспитательные возможности кинематографа,
фотографии и радио, возлагали на них одну из основных функций -
борьбу против пережитков прошлого, религиозных предрассудков.
Особое место отводилось кинематографу. Так, Л.Д. Троцкий в статье
«Водка, церковь и кинематограф», опубликованной 12 июля 1923 г.
в газете «Правда» и вошедшей в 1924 г. в его книгу «Вопросы быта
(Эпоха культурничества и ее задачи)», отмечая, что «кинематограф
соперничает, прежде всего, с кабаком в вопросе о том, как заполнить
8 свободных часов, соперничает и с церковью», формулировал пре-
имущества кино, которое «развлечет, просветит, поразит воображе-
ние» и таким образом «освободит от потребности переступать церков-
ный порог». В итоге автор заключал: «Кинематограф - великий кон-
курент не только кабака, но и церкви. Вот орудие, которым нам
нужно овладеть во что бы то ни стало». Кинематограф привлекал
автора и как возможная доходная статья. Взгляды Л.Д. Троцкого на
роль кино в агитационно-пропагандистской работе были достаточно
популярны и оказали влияние на формирование идейных позиций
многих исследователей тех лет48. В их работах кино отводилось важ-
ное место в повышении культуры населения, выражалась официаль-
ная партийная концепция идеологизации кинематографа, радио и
других средств агитации и пропаганды.
В 1930-1950-е годы вопросы о роли кино как средства агитации
и пропаганды также ставились в основном в научно-популярной лите-
ратуре. Отличительной ее чертой было не только выявление особен-
ностей идеологического воздействия кинохроники на зрителя, но и
серьезный подход к организации этой работы с учетом решения твор-
ческих задач создания документальных фильмов и киножурналов.
Особое внимание уделялось умению кинохроникера «находить среди
огромного количества событий, фактов, лиц такие, которые были бы
типическими » 49.
Важное место занимала кинопропаганда посредством исполь-
зования хроникальных кинодокументов периода Великой Отече-
ственной войны. Значение их подчеркивалось в работах многих иссле-
дователей. Заметным явлением стало издание во второй половине
1950-х годов коллективного труда, в котором емко и выпукло показа-
на пропагандистская направленность хроникально-документальных
фильмов 1920-1930-х годов, их роль в становлении и развитии совет-
ского кинематографа, а также предпринят анализ фильмов военной
тематики, внесших определенный вклад в победу советского народа
в Великой Отечественной войне50.
Фотография - средство агитации и пропаганды - также продол-
жала оставаться в центре внимания исследователей. Небезынтересен
следующий факт: в работах, посвященных истории становления
и развития фотографии в СССР, и других предпринята попытка опре-
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
73
Глава 1. Источники и историография проблемы
делить ее идеологическое значение и место как наглядного посо-
бия в агитационно-пропагандистской работе. Ряд исследователей
ставили эти вопросы применительно к определенным жанрам фото-
графии, другие связывали их с деятельностью фоторепортера, участ-
ников съемок исторических событий51. Определенный интерес с ис-
точниковедческой точки зрения вызывают работы о пропаганде сред-
ствами фотографии научных достижений, об использовании фотогра-
фии в прессе, фотолюбительстве. Способность фотографии точно
воспроизводить и закреплять изображения предметов в том виде, как
они представляются обычному зрению, а также выявлять мелкие
детали и незначительные цветовые оттенки, которые обычным зре-
нием не воспринимаются, широко использовалась в судебной фото-
графии52.
Научные интересы специалистов в раскрытии агитационно-про-
пагандистской направленности радио были в основном связаны с не-
сколькими аспектами. При изучении истории становления советского
радиовещания авторы особо подчеркивали значение этого важнейше-
го канала связи в революционном преобразовании общества. Радиога-
зеты и тематические радиопередачи, создаваемые повсеместно в раз-
личных организациях и на предприятиях, выполняли поставленную
перед ними задачу. Значение имел качественный уровень радиопере-
дач. Определенный вклад вносило радио как средство агитации и про-
паганды в укрепление обороноспособности страны. В периодической
печати начала 1930-х годов появились первые сообщения об опытном
телевидении и принципах его работы53.
В последующие годы значительно сократилось количество
работ, посвященных роли кино, осуществляющего функции агитации и
пропаганды. В отличие от 1920-1930-х годов, когда эти вопросы
в основном ставились в небольших брошюрах и статьях ярко выражен-
ной пропагандистской направленности, в 1960-1980-е годы они воспри-
нимались исследователями (преимущественно киноведами) как само
собой разумеющееся явление, характерное для документального и
научного, точнее - неигрового кино. В монографических исследова-
ниях и ряде статей основной акцент делается не только на очевидности
данного факта, но и на попытках всестороннего исследования кино как
феномена и определения его места в культуре54. Причем в большинстве
случаев исследователи привлекали фактический материал, свидетель-
ствующий о практике игрового и документального кино на протяжении
всей советской истории. На основе архивных документов был создан
в эти годы ряд крупных телепередач и фильмов, повествующих об исто-
рии становления и развития Советского государства55.
Определенный отпечаток носят и работы, посвященные ФД.
Здесь ведущее положение заняли монографические и другие исследо-
вания, в которых в максимально обобщающей форме на мате-
риале анализа различных процессов фотодокументирования, совре-
менных фотосъемок информационных агентств, редакций газет и
журналов и т. д.56, а также уникальных архивных фотодокументов
подчеркиваются роль и значение ФД как важнейшего средства массо-
вой коммуникации в современной культуре. Имела место серьезная
74
попытка проанализировать возможности расширения использования
фотографии в качестве иллюстративного материала в периодической
печати и книжной продукции. Дальнейшее развитие получили иссле-
дования, раскрывающие значение фотолюбительского движения в об-
ществе и пропагандирующие зарубежный опыт применения фотогра-
фии в науке57.
В работах 1960-х годов и последующих десятилетий, посвящен-
ных роли радио как средства массовой информации, основной акцент
делается на изучении отдельных аспектов истории звукозаписи, дея-
тельности радиовещания. Подчеркивая их особенности, авторы сосре-
доточивают свое внимание на том, как они проявляются в совре-
менных условиях при создании радиопередач, выборе личности для
участия в различного рода дискуссиях на актуальную тему, роли
радиокомментатора при освещении политических событий и фактов.
Следует отметить появление в эти годы многочисленных учебных по-
собий, диссертационных исследований, научно-популярных изданий,
касающихся роли радио в политико-воспитательной работе, его места
в системе коммуникативных средств. Подавляющая часть работ носит
преимущественно тенденциозный характер и не содержит глубо-
кого анализа проблемы, которая может быть объективно исследо-
вана с учетом изменений в общественном сознании, происходивших
в нашем обществе во второй половине 1980-х годов. Это можно просле-
дить по откликам слушателей, чьи публикации появились в периоди-
ческой печати58.
Вторую группу работ, представляющих интерес для историков,
составляют труды по проблемам источниковедения КФФД. Среди ра-
бот советских специалистов 1920-1930-х годов необходимо в первую
очередь отметить труды Г.М. Болтянского, внесшего огромный вклад
в изучение и популяризацию кинофотосъемок как объектов истори-
ческого исследования59. На важность рассмотрения фотографии
в трех аспектах - регистрирующем, исследующем и художественном -
указал А.М. Донде, раскрыв тем самым ее возможности для широкого
использования в научно-просветительных целях и как произведения
искусства60. В 1930-е годы на эти и другие познавательные каче-
ства кино- и фонодокументов обратили внимание, как уже было отме-
чено, академик Б.Д. Греков, профессор Московского университета
С.И. Бернштейн и другие61. Самостоятельное значение для источни-
коведческого изучения КД имеют работы, посвященные анализу
киносъемок дореволюционного периода, революционных событий
1917 г. и деятельности первых советских кинофотоорганизаций, на-
чатые в 1920-е и продолженные в 1950-е годы62.
Позднее исследователи неохотно брались за источниковедческое
освоение огромного массива КФФД, отложившихся в государствен-
ных и ведомственных архивах и личных фондах. Это объясняется ря-
дом причин, основные из которых сводятся к следующим: 1) КФФД не
обладают такими доступными, лежащими на поверхности фактологи-
ческими и информационными свойствами, как, например, письмен-
ные документы: они требуют специальной технической и технологи-
ческой подготовки при работе с ними; 2) слабая пропаганда КФФД
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
75
Глава 1. Источники и историография проблемы
среди историков; 3) низкий уровень материально-технического осна-
щения учреждений, создающих и хранящих КФФД, и т. д.
Анализируя литературу 1960-1980-х годов, очевидно, нельзя
ограничиваться рассмотрением только специальных работ, непосред-
ственно посвященных КФФД. Первоначально КФФД либо упомина-
лись среди других источников, либо кратко характеризовались с точ-
ки зрения их специфики и классификации в рамках поставленной
автором проблемы в источниковедческих исследованиях общего
характера63. Принципиально важно отметить упоминавшийся курс
источниковедения истории СССР, подготовленный М.Н. Тихомиро-
вым, который выделил кинофотосъемки и звукозаписи в самостоя-
тельный вид исторических источников.
В дальнейшем картина источниковедческого изучения КФФД
становилась более пестрой, что в определенной мере объяснялось раз-
ными целями авторов, которые относились к самым разным
учреждениям и организациям (работники системы Главархива СССР,
преподаватели Московского государственного историко-архивного
института, сотрудники Института истории СССР АН СССР, ВНИИ
киноискусства и др.). Одних исследователей в большей степени инте-
ресовали вопросы критического анализа КФФД вообще, их классифи-
кации и специфики как исторических источников64, других - место
КФФД в ГАФ СССР, сочетание сугубо источниковедческих и искус-
ствоведческих вопросов с отдельными проблемами их государствен-
ного хранения65. Следует заметить, что некоторые ученые рассматри-
вали КФФД в неразрывной связи, в ряде работ в едином комплексе
выделялись кино- и фотодокументы. Преобладающая часть исследо-
ваний (в том числе диссертационных) была посвящена кинодокумен-
там. Из монографических работ по проблемам кинодокументов, хра-
нящихся в архивах СССР и других стран, познавательный и научный
интерес представляют публикация американского киноведа Джея
Лейды, доклад В. Коте (ФРГ) на VII Международном конгрессе архи-
вов66 и др. При разработке источниковедческих проблем примени-
тельно к КД они уделяли серьезное внимание вопросам их расшиф-
ровки, применения кинодокументирования как метода научного
исследования, начатого удачно использоваться еще в 1940-е годы67.
В целом исследование КФФД в данном направлении шло бессистемно,
непоследовательно, затрагивая лишь отдельные аспекты проблемы,
разрабатываемой в основном на материале кинодокументов перио-
да Октябрьской революции, Гражданской и Великой Отечествен-
ной войн.
Что касается зарубежного опыта трактовок понятий КФФД, то
здесь имеются вполне определенные расхождения мнений большинст-
ва советских и зарубежных специалистов, вызванные различной сте-
пенью широты трактовки понятия «аудиовизуальный документ».
Суть ее сводится к тому, что, по мнению некоторых специалистов и
ЮНЕСКО, в понятие должны включаться все виды и разновидности
кино-, фото- и фонодокументов. Г. Шульц ограничивает данное поня-
тие только кинематографом68. Пока в литературе не сложилось едино-
го мнения и по поводу трактовки понятия «видеозапись», точнее
76
«видеофонограмма», как документа, созданного средствами телевиде-
ния69. Являясь классическим типом аудиовизуального документа,
видеофонограмма создается на принципиально новом в техническом,
технологическом и материальном отношениях носителе информации,
что не исключает, а предполагает его причисление к одному из видо-
вых разновидностей КД. Здесь уместно подчеркнуть, что эти докумен-
ты (несмотря на исключительную политическую, научную и социаль-
но-культурную значимость) находились до недавнего времени вне го-
сударственного хранения.
Всестороннее изучение КД в качестве исторического источника
не будет до конца полноценным, если не рассматривать их как произ-
ведения искусства. Тесно взаимосвязанные и взаимообусловленные
два свойства КД - познавательное и художественно-выразительное -
накладывают вполне определенный отпечаток на проведение их ис-
точниковедческого анализа. Работы киноведческого профиля доволь-
но значительны в количественном отношении. В ходе настоящего
исследования нами отобраны лишь те из них, которые для источнико-
ведения кинодокументов имеют непреходящее, конкретное значение
с точки зрения их ценности как исторического источника и произве-
дения искусства.
Исходя из этого, целесообразно выделить несколько киновед-
ческих исследований, представляющих интерес для источниковед-
ческой практики. Это, прежде всего, круг работ, где нашли отражение
следующие вопросы: становление и история советского киноискус-
ства; основные тенденции развития современного кинопроцесса;
место и значение киноискусства среди других искусств; специфика
выразительных средств произведений киноискусства; особенности
организации кинопроизводства; технические и технологические
аспекты создания КД; проблемы формирования кинолетописи и др.
Специалисту, работающему с КД, необходимо четко представлять не
только основные вехи развития документального кино в самые разные
исторические периоды, но и те направления и школы, в рамках кото-
рых формировалось искусство кино. В этой связи важное значение
для источниковеда имеют встречающиеся в работах различного рода
трактовки и оценки произведений неигрового кино: фильмов, кино-
журналов, отдельных сюжетов и т. п.
Серьезные успехи киноведения связаны с 1920-ми годами.
Именно тогда был издан ряд научно-популярных работ (главным об-
разом брошюры), в которых раскрывались истоки возникновения
кинематографа как явления науки и техники, культуры и просвеще-
ния и ставился вопрос о популяризации знаний посредством кинема-
тографических средств. В это же время появились первые научные
работы, освещающие: деятельность первых дореволюционных кино-
фирм и советских кинооорганизаций, операторов кинохроники по
созданию кинолент, имеющих историческое значение; развитие со-
временного кинопроцесса и его результаты; специфику докумен-
тального и игрового кино как искусства; итоги развития советской
кинопромышленности; организационные и технические стороны
кинопроизводства; уровень работы киноорганизаций по созданию
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
77
Глава 1. Источники и историография проблемы
кинолетописи страны, а также проблемы научно-исследовательской
работы в кино и др.70
В 1930-1950-е годы были продолжены исследования по истории
отечественного и советского кино, причем особый акцент делался на
спорных вопросах, связанных со становлением и развитием дореволю-
ционного и звукового кинематографа в России, рассмотрением кино-
искусства первых лет советской власти в контексте характерных для
того времени методологических принципов в подходе к историческим
событиям в жизни страны. К спорным относятся вопросы, касающие-
ся оценки кинохроники периода Гражданской войны и первых совет-
ских пятилеток и роли монтажа при интерпретации реальных собы-
тий и фактов, зафиксированных на кинопленке, использования све-
дений, заключенных в киносъемках, в исторических исследованиях
и учебном процессе, а также вопросы создания необходимых условий
для осуществления этой работы71.
В конце 1950-х - начале 1960-х годов и последующие десяти-
летия появились первые обобщающие работы и монографические ис-
следования по истории изобретения кинематографа и телевидения,
значительно расширившие наше представление о первооткрывате-
лях - представителях различных стран Европы и Америки - средств
связи как коммуникативных систем, их специфике и перспективах
развития, возможностях внедрения видеозаписи в практику кине-
матографа и телевидения72. Бесспорный интерес представляют ана-
литические соображения историков и киноведов и других специа-
листов о достижениях отечественного кинематографа, творчестве
видных советских кинодокументалистов Дзиги Вертова, Э. Шуб,
А. Медведкина и других. Обратим внимание на то, как оценивались
их фильмы, сыгравшие определенную роль в становлении совет-
ского неигрового кино как искусства, а также на выявление образ-
ного языка документальных фильмов, авторского видения действи-
тельности, попавшей в поле зрения объектива, роли монтажа в этом
процессе73.
В середине 1960-х годов и в последующие годы на страницах
газет и журналов вновь стали широко публиковаться кинодокументы
и был продолжен разговор о судьбе исторической кинохроники, ее не-
преходящей ценности для будущих поколений. Появились и кол-
лективные исследования по истории советского кино союзных рес-
публик74.
Все большее значение приобретали работы в области фотожур-
налистики. В них рассматривались вопросы возникновения и форми-
рования фотографии как новой формы образного творчества и ее связь
с другими видами изобразительных и других искусств. Подобного
рода материал, вмещающий в себя художественно-эстетические и ин-
формационные подходы к анализу фотографии, дает возможность ис-
точниковеду выявить и применить на практике приемы искусствовед-
ческой критики фотодокументов, что позволяет установить наиболее
характерные природные свойства фотографии как продукта науки
и техники и особенности воспроизведения и восприятия отраженных
в ней явлений и фактов действительности.
78
Вышеназванные аспекты затрагиваются в сравнительно неболь-
шой по объему литературе. Здесь можно выделить несколько исследо-
ваний, характеризующих фотографию как искусство и рассматриваю-
щих самые различные ее виды и жанры (в первую очередь доку-
ментального характера - репортажные снимки, портреты и др.)
не только с художественно-эстетической точки зрения, но и с позна-
вательной стороны. Первостепенное значение имеют работы, целью
которых является исследование роли языка и его семиотического
осмысления, фактора времени как специфического элемента в фото-
графическом творчестве и его влияния на общеэстетические представ-
ления о фотографии как произведении искусства и на содержание
документа. Самостоятельное значение имеют исследования философ-
ско-филологической направленности. В них представлены методы
истолкования фотографического текста с учетом особенностей языка
фотографии75.
Достаточно оригинальными и практически неиспользуемыми
при анализе фотодокументов являются приемы и методы восприятия
реального пространства в фотоизображении, идентифицируемом
обычно с реальным миром. Здесь историкам, изучающим непосредст-
венно содержательную часть фотоизображения, необходимо учиты-
вать эволюцию традиционных форм изобразительных искусств, поз-
воляющих объективно и точно увидеть и оценить элементы уникаль-
ности и неповторимости информации, заключенной в ФД76.
Широкие возможности для источниковедческого анализа ФД
открывает изучение содержания фотоизображения одновременно
в двух качествах: документальном и художественном, ибо сугубо тех-
нические и эстетические их свойства проявляются практически одно-
временно в процессе создания документов77. Вместе с тем проведение
этой работы требует четкого разграничения внутри документальных
и художественных видов ФД различных жанровых разновидностей
исходя из того, что указанные выше свойства выступают с различной
степенью интенсивности - в результате накладывается определенный
отпечаток на выработку методики их анализа и оценки как историче-
ских источников.
И наконец, для источниковеда, работающего с ФД, несомненно
полезен опыт искусствоведов, накопленный по атрибуции произведе-
ний изобразительного искусства, специалистов в области криминали-
стики78 и др.
В течение последних 20-30 лет в технике фиксации, передач
и воспроизведения информации появились интересные открытия,
оказавшие определенное воздействие на развитие радиовещания,
кинематографа и телевидения79. Источниковеду, имеющему дело
с современными фонодокументами (ФоД), приходится сталкиваться
с самыми разнообразными по жанру и назначению звукозаписями,
созданными на неоднотипных носителях информации. Многообразие
задач радиовещания, широкое использование в своих программах
архивных ФоД свидетельствует о необходимости специального изуче-
ния работ по проблемам звукозаписи и радиовещания в историографи-
ческом аспекте.
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
79
Глава 1. Источники и историография проблемы
Прежде всего исследователю, приступающему к анализу ФоД,
крайне важно иметь четкое представление о работах обобщаю-
щего плана, характеризующих основные этапы становления
и развития радиовещания в нашей стране, процессы складывания и
эволюции различных форм советской радиожурналистики, место
радиовещания в системе средств массовой информации и пропа-
ганды и др.
Другой не менее важный аспект - изучение особенностей инфор-
мационного и пропагандистского радиовещания, берущих начало
в первые годы советской власти и имеющих ярко выраженную доку-
ментальную направленность, как средства оперативной политической
информации и массовой агитации и пропаганды80.
Особое значение для источниковедческого анализа ФоД имеет
характеристика основных жанров радиожурналистки (информа-
ционный, публицистический, документально-художественный
и др.). Дифференцированный подход к существующим жанрам впол-
не закономерен, ибо помогает выработать общие и специфические
приемы и методы всестороннего анализа различных разновидностей
ФоД и эффективного их использования в научных и других иссле-
дованиях81.
Сближение интересов источниковеда, занимающегося изуче-
нием КФФД, и архивиста вполне закономерно и во многом обуслов-
лено общностью научных взглядов на эти документы как на истори-
ческий источник, с одной стороны, и памятник истории и культуры -
с другой, а также прагматическим подходом к сохранению как можно
большего количества документов, представляющих историческую,
научную и социально-культурную ценность. Историографическое
наследие в области архивоведения КФФД составляет немногим более
50 небольших статей, в основном опубликованных в журнальной пе-
риодике и материалах научных конференций, семинаров-совещаний
и т. п., и около 20 нормативно-методических разработок, подготовлен-
ных учреждениями системы Главархива и др.
Первые попытки популяризации архивных кино- и фотосъемок
относятся к 1920-м годам, когда остро встал вопрос о создании само-
стоятельного архива кинофотодокументов и обеспечении их сохран-
ности. Формирование во второй половине 1920-х и начале 1930-х го-
дов специализированных архивов (сегодня РГАКФД, РГАФД) способ-
ствовало развитию активной работы по ознакомлению исследователей
с составом и содержанием хранящихся в них документов и опре-
делению их значимости в качестве ценных исторических источников.
В последующие годы это важнейшее направление деятельности архи-
вов носило эпизодический характер, и можно выделить лишь отдель-
ные статьи - в основном обзорного плана, - относящиеся к 1930-м
и 1970-1980-м годам. В них давалась общая оценка довольно зна-
чительного массива КФФД, сосредоточенных в архивах, музеях,
вузах, общественных организациях, других учреждениях и в личных
фондах82.
В начале 1930-х годов архивистам впервые пришлось решать
проблему разработки форм и методов научного использования КФФД.
80
Отдельные вопросы применения кинофотодокументов рассматрива-
лись в чисто информационном плане в 1950-е годы. Более целеустрем-
ленный характер и более широкий географический диапазон носило
обсуждение данных вопросов в начале 1960-х годов. Тогда в ряде ста-
тей с привлечением достаточно обширного документального материа-
ла обсуждались вопросы повышения эффективности использования
документов в различных областях знаний. В 1970-1980-е годы более
серьезное внимание стало уделяться методической стороне организа-
ции использования КФФД, что позволило значительно расширить
сферу их применения в работе средств массовой информации и пропа-
ганды, музеев, судебной практике, искусстве и архитектуре и науч-
ных исследованиях83.
Начатый в середине 1950-х годов разговор о совершенствовании
организации хранения КФФД был продолжен в начале 1960-х. В это
время значительно чаще стали появляться статьи, посвященные про-
блемам комплектования государственных архивов КФФД, улучше-
ния ведомственного и государственного хранения документов и др.
Для активизации систематического пополнения архивов документа-
ми авторы поднимали вопрос о преемственности работы ведомствен-
ных и государственных архивов, поиске новых форм взаимоотноше-
ний государственных архивов с учреждениями, организациями, пред-
приятиями - источниками комплектования архивов КФФД.
В последующие годы обсуждение этих вопросов носило более дискус-
сионный характер, что объяснялось различными подходами иссле-
дователей к роли и месту учреждения в создании КФФД и их класси-
фикации84.
С начала 1960-х годов в поле зрения архивистов постоянно нахо-
дились вопросы экспертизы ценности КФФД и отбора их на государ-
ственное хранение. Специальное внимание стало уделяться КФФД,
созданным на новых носителях информации, проблемам обеспече-
ния их сохранности. Здесь, как ни в одном другом архивоведческом
направлении, особенно важно использование источниковедческих
подходов к выработке научно обоснованных критериев их оценки.
Попытки такого исследования на различном уровне в целях разработ-
ки системы критериев экспертизы ценности КФФД применительно
к оценке их содержания, происхождения и внешних особенностей
были предприняты в нескольких статьях, на научных конференциях
и совещаниях85.
Подводя итоги, следует особо подчеркнуть: исследуемая литера-
тура архивоведческой тематики позволяет по-иному - значительно
шире и глубже - взглянуть на проблему КФФД как исторического ис-
точника и на более прочной научной основе рассмотреть вопросы орга-
нической взаимосвязи источниковедческой и архивоведческой про-
блематики КФФД.
Наиболее широкое распространение, особенно в последние годы,
получили создаваемые в значительном объеме в сфере управления и
научно-технического документирования кино- и фотосъемки, дикто-
фонные, магнитофонные и видеозаписи. Эти документы, возникшие
в системе делопроизводства, в ходе производственных процессов,
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
81
Глава 1. Источники и историография проблемы
научных исследований и разработок, следственной практики, раз-
личного уровня и рода совещаний и заседаний уникальны по
своему характеру и содержанию и требуют специального и всесторон-
него источниковедческого анализа. Для небольшого круга работ, в ко-
торых в самых общих чертах нашли отражение эти вопросы86, харак-
терен определенный подход к анализу управленческой деятельности
и технического документирования, широко использующих средства
кино- и фототехники и звукозаписи: знание организации и техно-
логии данного процесса, умение определить виды и разновидности
создаваемых документов, понять их назначение и учитывать возмож-
ности их использования и т. д. КФФД этого профиля могут быть пред-
назначены для популяризации научных открытий, обучения, для
совершенствования технологии производства, научной организации
труда, повышения эффективности документационного обеспечения
управления и других целей.
Познавательную ценность в процессе проведения источниковед-
ческой критики КФФД имеют обобщающие работы по истории науки
и техники. В них освещаются вопросы истории изобретения фотогра-
фии, звукозаписи, кинематографа, радио и телевидения и других
средств связи и массовой информации, классификации памятников
науки и техники и т. д.87 Кроме того, они дают представление об эво-
люции этих средств фиксации и воспроизведения информации, появ-
ление которых значительно расширило возможности познания раз-
личных процессов исторической действительности, научно-техни-
ческих знаний. С.В. Шухардин предлагает применять к КФФД
приемы и методы источниковедческого анализа как к источнику по
истории техники (изучение внешних признаков документов, досто-
верности и подлинности), предварительно проводя сопоставление их
данных с данными других исторических источников88.
В последние годы получили развитие постановка и изучение
вопросов, связанных с особенностями процесса кинофотофонодоку-
ментирования, организацией государственного хранения и использо-
вания КФФД в учебных заведениях. Как известно, в университетах,
педагогических и других вузах страны пока не предусмотрено спе-
циальных курсов и занятий по проблемам КФФД. Устранить подоб-
ного рода пробелы и расширить круг изучаемых источников предла-
гали ряд ученых в начале 1960-х годов. В настоящее время изуче-
ние этих документов ведется в основном в Историко-архивном инсти-
туте РГГУ89.
Кроме общих положений, изложенных в учебных пособиях и
программах курсов разных лет, в них большое место уделяется раз-
личным направлениям теории и практики архивоведения КФФД,
анализу сущности и содержания кинофотофонодокументирования,
истории становления и развития данного процесса, технологии созда-
ния и хранения этих документов и т. д. Отдельные аспекты кинофото-
фонодокументирования включены в курсы лекций по историогра-
фии и источниковедению изобразительных, изобразительно-звуко-
вых и звуковых документов, а также в курсы лекций по технотронно-
му документированию. Общим для них является использование
82
КФФД главным образом в качестве иллюстративного материала при
освещении исторических и других событий, фактов, явлений90. В от-
дельных программах по курсу источниковедения КФФД лишь упоми-
наются в числе основных классификационных групп исторических
источников91. Исключение составляют программы курсов, подготов-
ленные в 1990-2004 гг. преподавателями Историко-архивного инсти-
тута РГГУ, где КФФД уделено специальное внимание92.
Подытоживая результаты изучения КФФД в отечественной ли-
тературе, следует прежде всего подчеркнуть, что источниковедение
в этой области находится в процессе становления. Его судьба оказа-
лась достаточно сложной. И практически о комплексном подходе к ис-
следованию КФФД в данном аспекте можно говорить начиная лишь
с 1960-х годов, когда стало наблюдаться общее оживление в источни-
коведческой практике при изучении различных типов и видов истори-
ческих источников. Ранее в литературе, посвященной КФФД, преоб-
ладало публицистическое направление, что, по существу, не способ-
ствовало улучшению качественной и количественной сторон состоя-
ния Источниковой базы исторических исследований (выше уже
отмечалось, что работы проблемного плана были немногочисленны).
Киноведы, журналисты и другие специалисты, раскрывая широкий
спектр вопросов, связанных с распространением и использованием
КФФД, особое внимание обращали на их значение как средств массо-
вой коммуникации, их роль в политической и культурно-просвети-
тельной жизни страны, идеологическую направленность и художе-
ственную ценность. Рассматривая идейно-художественную природу
и эстетическое своеобразие КФФД, исследователи, за редким исклю-
чением, ставили вопрос о познавательной ценности заключенной
в КФФД информации, ее значимости для освещения исторических
событий и процессов.
В 1960-е и последующие годы наметился определенный поворот
к КФФД: появилось немало работ, в которых проблематика неигрово-
го кино, фотографического творчества и радиовещания рассматрива-
лась в контексте других наук и дисциплин. В ряде исследований этих
лет, носящих междисциплинарный характер, развивается тенденция
критического рассмотрения содержания, происхождения и внешних
особенностей КФФД как исторических источников. Большая часть
публикаций о КФФД носит в основном иллюстративный характер,
и поэтому было бы преждевременно утверждать, что кинофотофонодо-
кументы приобрели равные права наравне с другими источниками.
В ближайшей перспективе крайне важно осмыслить накоплен-
ный опыт, четко и рельефно выделить основные, наиболее принципи-
альные особенности КФФД и наметить пути их источниковедческого
анализа и публикации. Реализация предлагаемого подхода на прак-
тике возможна, если учитывать имеющиеся определенные взгляды
на потенциальные возможности использования КФФД как истори-
ческого источника, достижения в области источниковедения при
работе с традиционными источниками на бумажной основе. Осуще-
ствляя комплексное исследование КФФД, было бы неверным прида-
вать ему узкоспецифический характер. Интерес самых различных
Историография по проблемам кинофотофонодокументов
83
специалистов к КФФД свидетельствует о многогранности изучения
изобразительных, звуковых и аудиовизуальных документов, их праве
выступать в качестве самостоятельного исторического источника
в исторических и других исследованиях и прикладных разработках.
В результате многолетних исследований в области КФФД стало
возможным сформулировать общие и конкретные проблемы их источ-
никоведческого и архивоведческого изучения.
Глава 2
Кинофотофонодокументы Архивного фонда
Российской Федерации - источниковая
база исторических исследований
История собирания кинофотодокументов
Архивного фонда Российской Федерации
Развитие процесса кинофотофонодокументирования в значи-
тельной мере способствовало изменению количественного и каче-
ственного состава Источниковой базы исторических исследований.
Наряду с традиционными, уже устоявшимися системами документа-
ции на бумажной основе, в распоряжении историков оказался необоз-
римый массив документов на пленочных носителях, в том числе
КФФД. Можно говорить о том, что КФФД Российской Федерации -
колоссальный пласт кинофотосъемок и звукозаписей, включающий
многочисленные материалы, выполненные как на профессиональном,
так и любительском уровнях. Следует отметить довольно широкий
спектр рассредоточения кинофотофонодокументальных памятников
по государственным и ведомственным архивам различного профиля и
ранга, отраслевым фондам, рукописным отделам библиотек, личным
фондам и т. д. Поэтому для исследователя крайне важно получить чет-
кое и полное представление об истории собирания КФФД Архивного
фонда Российской Федерации, их составе и содержании, а также осо-
бенностях организации их хранения и использования.
В современной исторической и архивоведческой науке наблюда-
ется возрастающий интерес к КФФД, отличающимся большой степе-
нью информационной отдачи и адекватного отражения действитель-
ности1. Важное значение как в общеисторическом, так и архивоведче-
ском и источниковедческом отношениях приобретают вопросы, свя-
занные с историей собирания кинофотофонодокументов и создания
отечественных кинофотофоноархивов. Наибоее подробно они осве-
щаются на материале кинофотодокументов (КФД). Обращение уче-
ных к изучению КФД позволит полнее раскрыть работу советских уч-
реждений по организации собирания КФД по отечественной истории
второй половины XIX в. - первой четверти XX в., в том числе револю-
ционных событий 1917 г., а также установить, какие конкретные
мероприятия проводились ими по учету и обеспечению сохранности
КФД. Вместе с тем такого рода анализ дает возможность получить
более точное представление о происхождении и содержании КФД,
созданных в первые годы советской власти2, их сохранности и место-
нахождении. Еще в середине 1920-х годов специалисты отмечали
87
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
важность поиска и выявления съемок периода Гражданской войны,
проводимых иностранными операторами, находившимися в белых
армиях Колчака, Деникина, Врангеля и других, а также негативов,
переданных Временным правительством для проката в Америку по
системе редеванса3.
Необходимость обобщения работы по собиранию КФД в эти годы
вызвана также и тем, что в источниковедческой, архивоведческой,
киноведческой и искусствоведческой литературе эти вопросы пока не
получили достаточного освещения. В работах 1920-1990-х годов мож-
но найти лишь отдельные факты и упоминания о деятельности пер-
вых советских киноархивных органов по собиранию КФД4. Исключе-
ние составляют кандидатская диссертация В.П. Михайлова, труды
В.С. Листова. Тем не менее специальных, обобщающих, работ по дан-
ному вопросу не опубликовано.
Вместе с тем сосредоточенные в ГАРФ и периодической печати
документы и материалы свидетельствуют об определенной работе
архивных, кинематографических и других учреждений по собиранию
и организации хранения КФД в 1918 - начале 1930-х годов. И, кроме
того, позволяют судить о ее значении в системе мероприятий, прово-
димых в первые годы советской власти по обеспечению сохранности
документальных памятников страны.
Важность изучения этого аспекта деятельности названных
учреждений заключается в том, что до 1926 г., т. е. до выхода спе-
циального постановления, КФД находились вне системы государ-
ственного хранения и не входили в состав Единого государственного
архивного фонда (ЕГАФ). Как известно, первые законодательные
акты советского правительства не касались КФД, что давало право
отдельным исследователям говорить о том, что до 1926 г. работа по со-
биранию КФД носила эпизодический характер и проводилась без
должного контроля со стороны государственных кинофотоучрежде-
ний, которые недостаточно занимались проблемами хранения КФД5.
Данное положение зачеркивало, по сути дела, все сделанное
в первые годы советской власти по собиранию и сохранению кинодо-
кументов и других изобразительных источников. Только докумен-
тальные факты могли опровергнуть с годами устоявшуюся точку зре-
ния. В дореволюционной России, как и в других странах мира, не
было учреждения, систематически занимающегося собиранием и хра-
нением КФД. Кинорежиссер С.И. Юткевич писал, что «недооценка
значения и места киноискусства в общей истории культуры народов
привела к невозвратимой утере важнейших фильмов, документов,
архивов, то есть всего того, что составляет подлинную научную осно-
ву каждой истории»6.
Начало выявления и собирания КФД относится к первым годам
советской власти и непосредственно связано с проводимой советским
государством политикой по охране историко-культурных ценностей
страны, в том числе и КФД (эта работа заключалась в выявлении
КФД, находящихся в ведении частных предприятий и общественных
учреждений, и организации их учета путем регистрации наиболее
ценных КФД)7. Важным актом в развитии отечественной кинемато-
88
графин явилось заседание Государственной комиссии по просвеще-
нию, состоявшееся 19 марта 1918 г. С докладом на заседании высту-
пил заведующий кинематографическим отделом Моссовета Н.Ф. Пре-
ображенский. Он указал на то, что в тот момент кинематографическо-
го сырья явно не хватало, в особенности кинопленки, расход которой
был равен 6-7 млн м в год. Отдел проводил большую лекторскую рабо-
ту, лекции читались в Бологом, Минске, Харькове и Костроме. «Все
эти обстоятельства, - подчеркнул Н.Ф. Преображенский, - дают пра-
во причислить отдел к общегосударственным учреждениям и поста-
вить вопрос о национализации всей кинематографической промыш-
ленности и прежде всего кинематографического отдела Скобелевского
комитета». Н.К. Крупская предложила присоединить кинематограф к
Комиссариату народного просвещения, а технические вопросы осуще-
ствлять через ВСНХ8. В заключительном слове Н.Ф. Преображенский
подчеркнул, что национализация Скобелевского комитета желатель-
на еще и потому, что она дает возможность приобрести целый музей, в
котором хранятся киносъемки периода Первой мировой войны, Фев-
ральской и Октябрьской революций.
В постановлении Государственной комиссии по просвеще-
нию говорилось о признании кинематографического отдела Моссовета
частью Народного комиссариата по просвещению, а также о национа-
лизации кинематографического отдела Скобелевского комитета, ко-
торый передавался в ведение кинематографического отдела при Нар-
компросе9. С передачей имущества Скобелевского комитета (ателье,
лаборатория, запасы пленки и др.) кинематографическому отделу10
значительно укрепилась его материальная база. Кинофотодокументы,
снятые операторами Скобелевского комитета, представляют в настоя-
щее время ценнейший изобразительный материал по истории первых
двух десятилетий XX в.
Перед советским государством встала важнейшая задача -
создать оптимальные условия для обеспечения сохранности истори-
ческих кинофотосъемок и активизации работы по собиранию КФД
периода Февральской и Октябрьской революций. Уже весной 1918 г.
в печати высказывались предложения о необходимости создания спе-
циального архива кинофотодокументов - «киномузея истории, где
были бы собраны и классифицированы все фильмы, отражающие
важные и большие события в истории государства»11. Большую роль
в осуществлении этой работы сыграл декрет от 1 июня 1918 г. «О реор-
ганизации и централизации архивного дела в РСФСР», положивший
начало социалистической организации архивного дела и созданию
ЕГАФ как совокупности всех документов, принадлежащих советско-
му государству и предназначенных для широкого их использования в
агитационно-пропагандистских, просветительских и других целях.
Во второй половине 1918 г. работа по национализации кино-
фотопромышленности приняла более определенный характер, о чем
свидетельствует получившая широкое распространение борьба с част-
ным предпринимательством, которую начал Москинокомитет летом
1918 г. (опись и учет имущества кинотеатров, кинофотолабораторий
и др., их реквизиция и т. п.12. С июня 1918 г. на основании постанов-
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
89
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ления Наркомпроса сотрудники Московского и Петроградского кино-
комитетов впервые стали проводить регистрацию фотодокументов по
истории Октябрьской революции. Пройти регистрацию в фотокиноот-
деле Наркомпроса были обязаны все московские фотографы, операто-
ры, лаборанты, состоявшие когда-либо на службе в кино- и фотоуч-
реждениях и других организациях13.
В октябре 1918 г. Петроградский кинокомитет пытался наме-
тить формы взаимоотношений с частными фотографами. В результате
были взяты на учет индивидуальные и групповые фотопортреты. Вы-
шло постановление за подписью А.В. Луначарского, согласно которо-
му фотографы-профессионалы обязывались зарегистрировать в Пет-
роградском кинокомитете все негативы событий Февральской и Ок-
тябрьской революций и сдать в комитет по три отпечатка с негати-
вов14. Вместе с тем советское правительство создавало условия для
нормального, регулярного функционирования частных фотоателье,
сохранности их имущества. Согласно постановлению Наркомпроса от
21 января 1919 г. на фотографов-профессионалов и на их фотоателье
были распространены все льготы, которыми пользовались в это время
художники. Фотографы освобождались от трудовой повинности, их
павильоны и лаборатории - от вселения, фотографическое имуще-
ство - от реквизиции15. Осуществление этих мероприятий дало воз-
можность сконцентрировать в советских кинофотоучреждениях цен-
нейшие фотодокументы первых лет советской власти. Таким образом,
архивы частных лиц и их коллекции стали в эти годы одним из важ-
ных источников комплектования созданных при кинокомитетах
фотохранилищ.
Важное значение для сохранения исторических кинофотосъемок
имело издание 27 августа 1919 г. декрета Совета Народных Комиссаров
РСФСР «О переходе фотографической и кинематографической торгов-
ли и промышленности в ведение Народного комиссариата просвеще-
ния»: Наркомпросу предоставлялось право проводить национализа-
цию частной кинофотопромышленности. Издание декрета, рассматри-
вающего кинофотодокументы прежде всего как средство идеологи-
ческого воздействия и политического воспитания масс, сыграло
определенную роль в обеспечении сохранности многих ценных КФД,
организации учета, контроля и регулирования фотокиноторговли и
промышленности путем издания различных постановлений, обяза-
тельных для предприятий и частных лиц и советских учреждений.
Итак, благодаря мероприятиям, проведенным советским госу-
дарством в 1918-1919 гг., национализация кинопромышленности
в конце 1920 г. была окончательно завершена16. Все служащие част-
ных предприятий были зачислены на государственную службу17.
Первые советские кинофотоучреждения стали крупнейшими храни-
лищами дореволюционных и советских КФД18. Однако их деятель-
ность в данной области не носила еще планомерного характера и не
преследовала прямых целей - создать специализированный архив
кинофотодокументов19.
Особое значение для практической работы советских киноорга-
нов в этом направлении имели продиктованные В.И. Лениным по те-
90
лефону управляющему делами Совнаркома Н.П. Горбунову директи-
вы по киноделу (январь 1922 г.): «Наркомпрос должен организовать
наблюдение за всеми представлениями и систематизировать это дело.
Все ленты, которые демонстрируются в РСФСР, должны быть зареги-
стрированы и занумерованы в Наркомпросе»20. Еще 8 мая 1919 г. при
научном отделе фотокиноотдела Наркомпроса был образован подотдел
фотографической регистрации и архив памятников природы и куль-
туры21, в задачи которого входило создание архива фотодокументов,
приобретение фотоколлекций и отдельных работ, имеющих научное
значение22. Первые попытки по собиранию фотодокументов были
предприняты также специальным отделом (Архив фотографических
снимков), организованном при VIII секции ЕГАФ23. Несколько позже
(с осени 1920 г.) работу продолжил иконографический отдел (с авгус-
та 1921 г. - отдел вещественных памятников)24 Архива Октябрьской
революции (АОР). В 1921 г. сотрудники отдела составляли каталоги
фотодокументов партийных деятелей и иллюстраций, характеризую-
щих историко-революционное движение в России25. Отдел поддержи-
вал тесную связь с московским кинокомитетом (фотокиноотделом
Наркомпроса - ВФКО26), который в это время осуществлял хрони-
кальные и фотографические съемки. Вскоре сотрудничество ВФКО и
АОР было закреплено соглашением (август 1921 г.) о собирании фото-
документов по истории Октябрьской революции и РКП(б). Согласно
данному соглашению ВФКО передавал в отдел иконографии АОР по
одному экземпляру фотодокументов, отражающих революционное
движение в подполье, период Гражданской войны, советское строи-
тельство, партийную жизнь, все иллюстрированные издания и др.
В соглашении специально отмечалось, что ВФКО в целях использова-
ния КФД как средства агитации и пропаганды может пользоваться до-
кументами отдела иконографии АОР27. Специфика соглашения за-
ключалась в том, что АОР отбирал на хранение только документаль-
ные фотодокументы, имеющие историко-революционное значение.
Особое значение для собирания КФД имело постановление
ЦИК и Совнаркома СССР об Институте В.И. Ленина (15.02.24) и по-
становление XIII съезда РКП(б) о работе Института В.И. Ленина
(23-31.05.24). В соответствии с этими постановлениями все кинофо-
топредприятия и отдельные лица, производившие когда-либо съемки
В.И. Ленина, обязывались сдавать фотонегативы и негативы фильмов
в Институт В.И. Ленина. Постановления, создавшие условия для
включения КФД в состав ЕГАФ, повысили ответственность кинофото-
учреждений и отдельных лиц при производстве КФД и акцентирова-
ли внимание архивных учреждений на хранении изобразительных до-
кументов, представляющих исторический интерес.
Первый правительственный акт, касающийся непосредственно
КФД, относится к 1926 г. 4 февраля 1926 г. был опубликован Декрет
Совета Народных Комиссаров РСФСР о передаче Центральному архи-
ву РСФСР негативов фотоснимков и кинофильмов, имеющих истори-
ко-революционное значение28, положивший начало планомерному и
целенаправленному регулированию вопросов экспертизы ценности
КФД и комплектованию ими государственных архивов. Декрет
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
91
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
обязывал все учреждения и предприятия сдать в Центрархив РСФСР
все негативы фотоснимков и кинофильмов (в том числе не допущен-
ных к постановке и опубликованию), отражающих общественно-
политические явления и представляющие историко-революционный
интерес. Эти документы должны были поступать в архив по истечении
5-летнего срока со дня их изготовления и включаться в состав ЕГАФ.
Музей революции СССР и Музей Красной Армии получали право
использовать КФД Центрархива РСФСР для музейной экспозиции.
По декрету устанавливался также контроль за деятельностью кино-
и фотоучреждений, которые ежемесячно должны были сообщать Цен-
трархиву РСФСР сведения о местах хранения находящихся в их веде-
нии кино- и фотонегативов. Просмотр и отбор кинофотодокументов,
подлежащих сдаче, должен был осуществляться экспертной комис-
сией, назначаемой Центрархивом РСФСР.
Таким образом, на основании декрета от 2 февраля 1926 г. КФД,
имеющие историко-революционный интерес, стали составной частью
ЕГАФ. Однако положения декрета распространялись только на один
вид КФД - хроникально-документальные съемки. Выделение их из
общей массы способствовало усилению внимания к ним как к истори-
ческим источникам. КФД, создаваемые на киностудиях художествен-
ных и научно-популярных фильмов, не попадали в сферу действия
декрета. Декрет определил только в самых общих чертах круг кино-
фотоучреждений, документами которых должен был комплектовать-
ся Центрархив РСФСР. В архив были обязаны передавать КФД как
государственные кинофотоучреждения, так и предприятия частного
сектора. Положения декрета не распространялись на частных лиц,
осуществляющих киносъемки по своей инициативе, и на фотокоррес-
пондентов. Весьма расширенное толкование получили те критерии,
на основании которых КФД включались в состав ЕГАФ: документы
должны представлять историко-революционный интерес.
Вскоре после выхода декрета в мае 1926 г. сотрудники Центрар-
хива РСФСР (Л.М. Левин, В.М. Ромм и др.), занимавшиеся отбором
КФД на государственное хранение, обратили внимание коллегии Цен-
трархива РСФСР на то, что положение декрета не распростра-
няется на частных лиц, в том числе фотокорреспондентов, у которых
имеются ценные коллекции фотонегативов29. В частности, сотрудник
экспертной комиссии В.М. Ромм указала, что некоторые фотографы
(М.С. Наппельбаум, П.С. Жуков и др.) рассматривали данный учет
негативов как реквизицию своего капитала и требовали возмещения
за взятые у них негативы30.
До выхода инструкций Центрархив РСФСР проводил под-
готовительную работу по разъяснению положений декрета. 15 марта
1926 г. за подписью заместителя заведующего Центрархивом РСФСР
В.В. Адоратского были разосланы циркулярные письма краевым, об-
ластным и губернским комитетам и исполнительным комитетам авто-
номных республик и областей РСФСР, в которых предписывалось
подготовить точные сведения о находящихся в их ведении кино- и
фотонегативов (п. 2 декрета), не уничтожать КФД до просмотра их
экспертной комиссией (п. 4) и др. 31
92
19 февраля 1926 г. на заседании президиума Научно-организа-
ционной комиссии (НОК) Центрархива РСФСР, проходившем под
председательством М.К. Любавского, заместитель заведующего Цент-
рархивом РСФСР В.В. Максаков предложил членам комиссии обме-
няться мнениями по поводу инструкции, которая должна быть созда-
на на основе этого декрета Совнаркома. Он отметил, в частности, что
в нем ничего не говорится о фотоснимках с тех негативов, которые
не сохранились, и предложил заняться собиранием снимков с этих
негативов. О важности предварительного ознакомления с техникой
кинодела и самими КФД перед выработкой инструкции говорил
сотрудник Центрархива РСФСР Я.Н. Жданович. М.К. Любавский
внес предожение создать комиссию для выработки инструкции, в ко-
торой будет упомянуто право хранения Центрархивом документов.
На заседании была образована комиссия в составе М.К. Любавского
(председатель), Б.А. Анфилова, М.Е. Вашман и М.Н. Иванцова для
разработки инструкции по применению декрета32.
На следующем заседании президиума НОК (26 февраля 1926 г.)
была заслушана информация о деятельности комиссии по разработке
инструкции. М.К. Любавский сообщил, что среди членов комиссии
имеются разногласия по вопросу о том, должна ли быть одна инструк-
ция или же несколько. Докладчик подчеркнул, что сам декрет как бы
предусматривает несколько инструкций. Данное предложение поддер-
жал Б.А. Анфилов. Он, в частности, отметил, что создание нескольких
инструкций дало бы возможность отразить специфичность кинофотодо-
кументов. Часть членов комиссии считала, что необходима одна общая
инструкция, регулирующая отбор, прием и использование КФД. В свя-
зи с этим В.В. Максаков считал целесообразным использовать при со-
ставлении инструкции основные положения декрета.
М.К. Любавский обратил внимание на некоторые противоре-
чия, встречающиеся в отдельных пунктах декрета. Например,
в п. 1 говорится, что все учреждения обязаны сдавать в Центрархив
РСФСР кинодокументы, во 2-м же пункте речь идет только о кинофо-
тоучреждениях. В.В. Максаков напомнил, что при обсуждении проек-
та декрета Совнаркома говорилось о том, что Центрархив имеет право
на приобретение КФД и от частных лиц. Он предложил использовать
эту директиву Совета Народных Комиссаров, а также пригласить
представителя Музея революции для участия в выработке циркуляра,
предписывающего кинофотоучреждениям сдавать материалы Цент-
рархиву33.
4 марта 1926 г. постановлением коллегии Центрархива РСФСР
была утверждена комиссия во главе с председателем Научно-органи-
зационной комиссии Б.А. Анфиловым и М.Е. Вашман для выработки
инструкции по применению декрета СНК РСФСР от 4 февраля 1926 г.
В фонде Главного (Центрального) архивного управления РСФСР -
ГАРФ - имеется несколько редакций инструкции, мало отличающих-
ся друг от друга; одна из них с поправками первого председателя Ки-
нокомитета Наркомпроса Н.Ф. Преображенского34. 23 марта 1926 г.
окончательный текст инструкции утверждала коллегия Центрархива
РСФСР, после чего инструкцию послали на согласование в Нарком-
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
93
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
прос и Наркомюст35. 28 марта 1926 г. она была окончательно утверж-
дена в вышеуказанных инстанциях36.
Инструкция по применению декрета затрагивала ряд важных
вопросов отбора, комплектования, учета и хранения КФД, представ-
ляющих историко-революционный интерес. Составители данного
документа учли многие важные замечания, сделанные в процессе ее
подготовки. Так, составители внесли дополнение в определение КФД,
которыми должен комплектоваться Центрархив РСФСР. По инструк-
ции ими должны быть фото- и кинонегативы, запечатлевшие действи-
тельные события, т. е. хроникально-документальные съемки, имею-
щие историко-революционный интерес, и деятелей общественной
жизни. С одной стороны, такой подход позволил сосредоточить в госу-
дарственных архивах и таким образом сохранить для потомков мно-
гие ценнейшие КФД наиболее важных исторических событий первых
лет советской власти, с другой - ограничивал возможности архивных
учреждений. Например, руководствуясь этим положением инструк-
ции, Центрархив РСФСР в марте 1926 г. отклонил предложение Ни-
жегородского губархбюро принять на госхранение уникальные фото-
документы (изображение Нижегородской ярмарки, Всероссийской
выставки 1896 г., заволжских скитов и др.), на которые действие дек-
рета и инструкции не распространялось37.
Тем не менее некоторые положения инструкции способство-
вали значительному расширению круга источников комплектова-
ния. Основными источниками комплектования должны были стать
не только все кинофотоучреждения, занимающиеся производством
и эксплуатацией КФД, но и те, чьей основной функцией является
только их хранение. Таким образом, в инструкции давалось более
конкретное (в отличие от декрета) определение тех кинофотоучрежде-
ний и отдельных лиц, материалами которых должен был комплекто-
ваться Центрархив РСФСР. Здесь важно иметь в виду, что согласно
инструкции помимо негативов передаче Центрархиву РСФСР подле-
жали фотоотпечатки и кинопозитивы готовой продукции, негативы
которых не сохранились или были повреждены.
Между тем в инструкции совершенно не упоминалась категория
фотохроникеров, которые не работали в кинофотоучреждениях. На
это обратила внимание сотрудник экспертной комиссии В.М. Ромм
при проверке состояния хранения и собирания фотодокументов в
Ленинградском областном архиве. «Имеющаяся в Ленинграде ассо-
циация фотохроникеров, - писала она в докладной записке, - совер-
шенно обособлена от общества фотографов, члены ассоциации - люди
свободных профессий, некоторые состоят на службе при редакциях
газет и журналов, но большинство из них снимают события на свой
страх и риск. Ни патента, ни книг учета фотохроникер не обязывает-
ся иметь»38.
Серьезное внимание в инструкции уделялось учету и хране-
нию кинодокументов (п. 4, 10, 12-15, 17, 20, 22). Инструкция преду-
сматривала строгий учет в учреждениях и на предприятиях всех про-
изводимых кинофотонегативов, их описание и т. п. и вносила ряд
существенных уточнений в отношении приема на хранение (устанав-
94
ливался единый для всех учреждений 5-летний срок хранения КФД,
по истечении которого они должны были поступать в архив; кинофо-
тоучреждения лишались права самостоятельно уничтожать находя-
щиеся в их ведении фото- и кинонегативы до просмотра их экспертной
комиссией, п. 7). Последнее положение имело особое значение, ибо,
как обнаружилось после издания инструкции, часто среди брака по-
падались ценные материалы39.
Особо следует отметить, что кинофотоучреждения обязывались
хранить взятые Центрархивом РСФСР на учет кинофотонегативы
с сопутствующей письменной документацией (например, монтаж-
ными листами). Это положение обеспечивало неразрывную связь
изобразительного и письменного материалов, что предопределяло их
совместное хранение.
Важное место при отборе КФД на хранение отводилось эксперт-
ным комиссиям Центрархива (п. 11,16), в их состав вошли представи-
тели Музея революции СССР. Отобранные ими негативы немедленно
брались на учет Центрархивом, причем кинофотоучреждениям пред-
писывалось оказывать комиссиям при просмотре всемерное содей-
ствие. Контакты между кинофотоучреждениями и Центрархивом
РСФСР не прекращались после проведения отбора КФД на хранение.
Инструкция предусматривала возможность использования кинофото-
негативов учреждениями и частными лицами (п. 21). Таким образом,
уже в первых постановлениях Центрархива РСФСР были заложены
основы сотрудничества между архивными учреждениями и кинофото-
учреждениями-создателями.
Для инструкции характерны некоторые особенности. Инструк-
ция, имеющая юридическую силу, исходила от трех организаций:
Центрархива РСФСР, Наркомпроса и Наркомюста. Причем Центрар-
хиву принадлежит не только инициатива в ее издании - сотрудники
архива являлись основными составителями инструкций. В свою
очередь, Наркомпрос и Наркомюст осуществляли редактирование ин-
струкции, в связи с чем в ее содержание в период подготовки были
внесены незначительные изменения. С точки зрения структуры инст-
рукция отличается недостаточно последовательным расположением
материала. Например, указания по проведению отбора, учета и хране-
ния помещены в разных местах, вследствие чего отсутствует темати-
ческая связь между пунктами.
В целом в инструкции по применению декрета были выработа-
ны руководящие указания, которыми должны были руководствовать-
ся кинофотоучреждения РСФСР по отбору КФД на государственное
хранение согласно декрету Совнаркома. Отбор КФД на госхранение
поручался экспертным комиссиям в соответствии со специальной
Инструкцией экспертным комиссиям Центрархива РСФСР (август
1926 г.)40. Руководствуясь данной инструкцией, экспертные комис-
сии в первые годы советской власти проделали значительную работу
по собиранию и отбору на хранение КФД.
В инструкции четко определялись права и обязанности членов
экспертной комиссии и Центрархива РСФСР. Работа по просмотру
и отбору негативов должна была проводиться с привлечением специа-
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
95
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
листов, которые имели право совещательного голоса. В инструкции
(п. 4) перечислялась основная тематика кинофотосъемок, подлежа-
щих передаче на хранение: развитие революционного движения в до-
революционной России, борьба пролетариата и установление совет-
ской власти, общественно-политическая и культурная жизнь совет-
ского государства и т. д. Эти документы и должны были стать объек-
тами просмотра и отбора на хранение.
Фактически перечисленная в инструкции тематика кинофото-
съемок являлась первой попыткой составить перечень КФД, имею-
щих историко-революционный интерес. Не претендуя на исчерпыва-
ющую полноту (о чем говорилось в примечании), предлагаемый инст-
рукцией перечень тем предоставлял членам экспертной комиссии воз-
можность осуществлять целенаправленный отбор на государственное
хранение не отдельных кинофотосъемок, а тематических комплексов
документов, которые в совокупности могли дать полное представле-
ние о событиях, происходивших в жизни советского государства.
В инструкции излагались функции и план работы экспертных
комиссий. Большое внимание отводилось оформлению протоколов и
актов. Согласно требованиям комиссии их необходимо было состав-
лять отдельно - на кинодокументы и фотодокументы. Они в опреде-
ленной мере создавали представление о характере кинофотосъемок,
отбираемых на хранение. Именно в протоколах и актах экспертных
комиссий можно найти сведения о происхождении, составе и содержа-
нии КФД, степени их сохранности и т. д. Таким образом, инструкция
имела большое практическое значение. Она конкретизировала поря-
док приема КФД на государственное хранение и заложила основы
методики отбора и включения в состав ЕГАФ документов, имеющих
историко-революционное значение.
Отдельные архивные материалы позволяют судить о работе экс-
пертных комиссий. Их отчеты и доклады неоднократно обсуждались
на заседаниях президиума коллегии Центрархива РСФСР, эксперт-
ных комиссий. На основании декрета СНК от 4 февраля 1926 г. на
местах были изданы специальные постановления41. Первые обследо-
вания состояния хранения негативов КФД в кинофотоорганизациях
показали «безотрадную картину хранения их в недопустимых услови-
ях и без учета и подробных описей»42. В октябре 1926 г. экспертным
комиссиям Центрархива РСФСР были поручены просмотр и отбор не-
гативов б. «Ленинградкино» в Ленинграде и фотокиноархива б. Все-
российского фотокиноотдела Наркомпроса и Культкино в Москве.
В частности, в Ленинград был командирован старший инспектор
Центрархива РСФСР Л.М. Левин для организации работы экспертной
комиссии по просмотру и разбору негативов43. В этом же месяце на со-
вещании при Управлении Центрархива РСФСР Л.М. Левин доложил
о результатах обследования киноархивов и, в частности, б. Госкино.
«Экспертная комиссия, - сказал он, - не имеет возможности при-
ступить к работе по просмотру и отбору негативов, т. к. негативы хра-
нятся в условиях, не предохраняющих их от пожара и порчи; частью
свалены на пол без коробок, к большинству из них нет монтажных
листов; негативы социальной хроники не отделены от негативов по-
96
становочных картин»44. Подобное положение обнаружилось и с хра-
нением фотонегативов при обследовании экспертной комиссией б. ак-
ционерного общества «Пролеткино». В результате проверки оказа-
лось, что «фотонегативы хранятся в шкафу в картонных коробках
(часть негативов хранится в ящиках). Описей негативов не имеется, и
общее количество их не известно. На глаз количество их определено в
600-800 штук»45.
К моменту выхода декрета 1926 г. многие комплекты кинофото-
негативов оказались раскомплектованными. Несколько проверок
Наркоматом Рабоче-крестьянской инспекции (РКИ) установило, что до
1922 г. при фотокиноотделе Наркомпроса наблюдались неоднократные
кражи и расхищение наиболее ценных кинодокументов, причем кино-
ленты «сваливались без учета в подвалы и гнили там, а затем продава-
лись на пуды на Сухаревке для переливки лент в дамские гребешки,
причем в этом случае удостоверены факты, когда покупатели из этих
груд кино-кладбищенского хлама извлекали сразу десятки вполне при-
годных для демонстрирования на экране программ»46.
Наблюдались случаи, когда инспекция просвещения и пропа-
ганды просила Наркомат РКИ привлечь к ответственности несколь-
ких сотрудников за невозвращение на склад около 80 кинолент. Види-
мо, учитывая такое состояние хранения кинохроники, 2 июля 1926 г.
Главный репертуарный комитет Наркомпроса постановил не допус-
кать к демонстрации хроникальные фильмы Госкино «Страницы
гражданской войны» (1500 м), «На переломе» (1500 м), как представ-
ляющие историческую ценность, но не имеющие негатива и поэтому
являющиеся уникальными47.
В начале октября 1926 г. на заседании экспертной комиссии Цен-
трархива РСФСР был рассмотрен вопрос об экспертизе фильмового фон-
да б. Госкино, насчитывающего 5 тыс. названий старых позитивов и не-
гативов, и передаче его Совкино. Некоторые члены комиссии, нарушая
положения Инструкции экспертным комиссиям о предварительном
просмотре материала, предлагали оценить имеющуюся пленку «на
вес». Выступая против, Л.М. Левин предлагал выделить социально-ис-
торическую хронику, отметив при этом, что Центрархив РСФСР заин-
тересован в данной категории съемок48. Таким образом, представи-
тель Центрархива РСФСР отстаивал основной принцип декрета СНК
от 2 февраля 1926 г., согласно которому на учет брались только кино-
фильмы, имеющие историко-революционный интерес.
Совкино, получив кинодокументальные съемки от ликвидиро-
ванных кинопредприятий Госкино и Севзапкино, просило Центрар-
хив РСФСР предоставить в его распоряжение одно из хранилищ, где
бы оно имело возможность произвести окончательную разборку кино-
документов для передачи их на государственное хранение49. Не слу-
чайно поэтому вопросы обеспечения сохранности кинофотодоку-
ментов были всесторонне обсуждены 12 октября 1926 г. на заседании
коллегии Центрархива РСФСР. Приняли решение об организации
фотокиноархива50. В нем, в частности, указывалось на особо неудов-
летворительные условия хранения кинонегативов б. Госкино. Кроме
того, было признано считать архивные фотоматериалы подлежащими
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
4 - 11320
97
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
хранению при органах Центрархива по месту их нахождения, за исклю-
чением имеющих союзное или республиканское значение. Особо отме-
чалось, что все кино- и фотонегативы необходимо концентрировать в
Москве в специально отведенном для этой цели хранилище. Данное ре-
шение, предусматривающее создание первого в стране кинофотоархива
и разработку специальных методик работы с кинофотодокументами,
сыграло важную роль в обеспечении сохранности этих исторических ис-
точников. На основании результатов произведенного в том же году об-
следования ведомственных кинохранилищ Москвы и Ленинграда Цен-
трархиву РСФСР предстояло принять на хранение в течение 1926-
1928 гг. около 1 млн м киносъемок и до 40000 фотонегативов51.
В начале 1927 г. экспертные комисси Центрархива РСФСР
начинают последовательно проводить работу по отбору КФД к приему
на государственное хранение. Упорядочение состояния кинохроники
было произведено Центральной фильмотекой Совкино, которая под-
готовила для передачи Центрархиву РСФСР 418 фильмов, имеющих
историческое значение52. Ценнейшие кинодокументы обнаружены
экспертной комиссией в Ленинграде. На совещании экспертной ко-
миссии 7 марта 1927 г. представитель Музея революции М.З. Цейтлин
говорил о целесообразности использования отобранных киносъемок
при праздновании 10-летия Октябрьской революции. Совещание по-
становило в целях сохранения исторических кинофотонегативов по-
ставить вопрос о скорейшей концентрации их в ЕГАФ53.
В Нижнем Новгороде экспертная комиссия приступила к прове-
дению учета фотографий частного фотоателье М.П. Дмитриева, одно-
го из лучших в дореволюционной России. В результате обследования
были обнаружены снимки Поволжья (1894), коллекции портретов
нижегородских грузчиков и т. д. Аналогичная работа проводи-
лась и в Ленинграде. Только за период с 10 по 17 марта 1927 г. сотруд-
ник экспертной комиссии В.М. Ромм обследовала три крупных фото-
ателье: П.А. Оцупа, М.С. Наппельбаума, П.С. Жукова54.
15 марта 1927 г. президиум коллегии Центрархива РСФСР по-
становил часть кинофотосъемок (Шлиссельбургская крепость, откры-
тие II конгресса Коминтерна и др.) переслать в Москву. Вскоре комис-
сия отправила в Москву 66 фотонегативов фотографа П.А. Оцупа и 63
фотонегатива фотографа М.С. Наппельбаума. Экспертная комиссия
рекомендовала уточнить соответствие надписей к некоторым портрет-
ным фотографиям, сделанным М.С. Наппельбаумом55. Члены
комиссии просмотрели и учли кинофотонегативы фотографа П.С. Жу-
кова. Его коллекция, состоящая из 281 фотографии, включала фото-
портреты В.И. Ленина, М.И. Калинина, В.А. Аванесова, В.А. Антоно-
ва-Овсеенко, А.С. Енукидзе, В.И. Невского Г.В. Чичерина, Ф.М. До-
стоевского, А.П. Чехова и других56. Весьма содержательной оказа-
лась коллекция фотографа-репортера С.А. Магазинера, в которой
содержалось 20 фотокинопозитивов (подготовка к празднованию
годовщины Октябрьской революции, портреты рабочих, крестьян
и т. д.). Несколько позднее (ноябрь 1928 г.) экспертной комиссией
были изъяты из фотоателье бр. Булла фотонегативы партийных съез-
дов и конгрессов Коминтерна57.
98
Подытоживая некоторый опыт работы экспертной комиссии
в Ленинграде, В.М. Ромм в докладной записке обращала внимание Цен-
трархива РСФСР на необходимость предложить всем фотоорганиза-
циям, частным предприятиям, фотокорреспондентам вести точный
учет всего снимаемого материала и четко соблюдать инструкцию по
применению декрета СНК от 2 февраля 1926 г., а также поставить во-
прос о плате фотокорреспондентам за негативы58. Инструкция эксперт-
ным комиссиям Центрархива РСФСР, которой руководствовались со-
трудники экспертных комиссий, конкретизировала порядок приема
кинофотодокументов на государственное хранение и тем самым зало-
жила основу методики отбора в состав ЕГАФ кинофотодокументов,
имеющих историко-революционный интерес, и их описания.
Инструкция по применению декрета от 2 февраля 1926 г. и инст-
рукция экспертным комиссиям стали основными нормативными доку-
ментами по приему, отбору и хранению КФД. На их основании строи-
лась практическая деятельность Центрархива РСФСР по обследованию
состояния хранения КФД в учреждениях, выявлению учреждений -
новых источников комплектования, а также проведению инструктив-
но-методической работы в республиканских и местных архивных
учреждениях по разъяснению положений декрета и инструкций.
Важно также иметь в виду, что в момент появления настоящих
инструкций было целесообразно иметь единые нормативы как для
фото, так и для кинодокументов. Вплоть до утверждения Положения
о Государственном архивном фонде Союза ССР и сети государствен-
ных архивов СССР (март 1941 г.) и издания на его основе новых ин-
струкций (для фото - 1944 г., для кино - 1948 г.) эти инструкции
сохраняли юридическую силу.
Сеть государственных кинофотофоноархивов начала скла-
дываться в 1930-е годы, когда в 1932 г. при Центральном архивном
управлении СССР (ЦАУ СССР) был образован Центральный государ-
ственный архив звуковых записей (ЦГАЗЗ СССР). Он стал первым
учреждением, на которое возлагалось собирание по всей территории
СССР фонодокументов, имеющих историко-революционное, полити-
ческое и социальное значение, обеспечение их сохранности в целях
дальнейшего использования. В 1934 г. Центральный фотокиноархив
слили с ЦГАЗЗ СССР. Он получил новое название - Центральный фо-
нофотокиноархив СССР (ЦФФКА СССР)59.
ЦФФКА СССР, будучи единственным архивом, хранящим
кинофотофонодокументы, испытывал в своей работе серьезные труд-
ности из-за большого объема документов, подлежащих хранению
в нем. Архив был не в состоянии из-за отсутствия спецальных поме-
щений сосредоточить в своих хранилищах КФФД, образующиеся на
территории всей страны, и осуществлять контроль за их сохранностью
в учреждениях и организациях. Осложняло эту работу и отсутствие
нормативных и методических документов, определяющих порядок
хранения и учета КФФД в учреждениях и организациях, а также
состав документов, подлежащих государственному хранению.
В 1930-е годы возникли первые специализированные кинофотофоно-
архивы в союзных республиках (на Украине и в Азербайджане).
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
4*
99
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Важнейшую роль в упорядочении государственного хранения
КФФД и расширении сети кинофотофоноархивов сыграло Положение
о Государственном архивном фонде СССР (ГАФ СССР) 1941 г. В авгус-
те этого года было утверждено и типовое Положение о Центральном
республиканском государственном архиве кинофотофонодокументов.
Согласно положению концентрации в ЦГАКФФД республики подле-
жали документы, образовавшиеся на территории данной республики
в процессе деятельности различных учреждений, организаций и пред-
приятий, а также частных лиц. В 1940-е годы были созданы кинофо-
тофоноархивы в Белоруссии, Грузии, Армении, Киргизии, Туркме-
нии, Казахстане, Таджикистане.
Широкому развертыванию работы по организации приема
КФФД в ЦГАКФФД СССР помешала Великая Отечественная война. К
началу 1950-х годов кинофотофоноархивы появились в Узбекской и
Карело-Финской ССР. В 1967 г. на базе ЦГАКФФД СССР были созда-
ны два архива - ЦГАКФД СССР и ЦГАЗ СССР. В течение 1960-
1970-х годов завершилось формирование республиканского звена ки-
нофотофоноархивов. ЦГАКФФД были образованы в Латвии, Литве,
Азербайджане (ЦГАКФД и ЦГАЗ), Молдавии, Эстонии. Последний
из республиканских архивов этого профиля был создан в РСФСР
в 1978 г. В эти годы также начали работу ЦГАКФФД в Москве
(с 1976г.)и Ленинграде (с 1966 г. - Ленинградский государственный
кинофотофоноархив, с 1987 г. - ЦГАКФФД г. Ленинграда). Таким
образом, можно говорить о том, что к концу 1970-х годов окончатель-
но сложилась сеть специализированных архивов кинофотофонодоку-
ментов, включившая два архива союзного уровня (ЦГАКФД СССР
и ЦГАЗ СССР), кинофотофоноархивы союзных республик и архивы
Москвы и Ленинграда.
В начале 1990-х годов вышеназванная сеть кинофотофоноархи-
вов фактически перестала существовать в результате изменений в по-
литической и экономической жизни страны. В настоящее время в Рос-
сийской Федерации она включает два федеральных государственных
архива (Российский государственный архив кинофотодокументов
и Российский государственный архив фонодокументов) и два архива
регионального уровня (ЦГА аудиовизуальных документов в Москве
и ЦГАКФФД в Санкт-Петербурге). Во второй половине 1990-х годов
в ряде регионов - субъектов РФ были созданы специализированные
архивы (Центральный государственный архив кинофотофонодоку-
ментов Республики Татарстан, Государственное национальное храни-
лище кинодокументов о Республике Саха (Якутия) и Государствен-
ный архив аудиовизуальной документации Республики Марий Эл).
КФФД этой группы архивов (как и сеть специализирован-
ных архивов, функционировавших до начала 1990-х годов) не дают
и не могли дать реального представления о всей совокупности изобра-
зительных, звуковых и изобразительно-звуковых документов архив-
ного фонда страны. Это объясняется тем, что данная сеть архивов
была связана организационно и функционально с определенным кру-
гом учреждений и организаций - создателей КФФД. Главными источ-
никами комплектования архивов были в основном учреждения и
100
организации, в деятельности которых создание КФФД носило по-
стоянный характер и являлось определяющим видом их деятель-
ности. Как показывает практика комплектования, эти архивы не
являются единственными объектами хранения КФФД. Документы
откладываются в различном объеме практически во всех архивах
независимо от профиля и ранга, в том числе и в архивах научно-тех-
нической документации, а также в музеях, библиотеках и личных
фондах (в хранилища подобного рода поступают в основном фотодоку-
менты или в виде отдельных коллекций, или в составе фондов).
Обращая внимание на ярко выраженную условность распреде-
ления КФФД между архивами и другими хранилищами как истори-
чески сложившуюся, важно отметить, что специализированные архи-
вы КФФД принимают на хранение, кроме собственно кинофотофоно-
документов, определенную часть текстовой сопроводительной доку-
ментации и других материалов, имеющих непосредственное отноше-
ние к их происхождению и содержанию. Большая часть письменной
документации, например делопроизводственная, сценарии и т. п.,
согласно действующим законодательным актам является объектом
комплектования других архивов (например, профиля литературы
и искусства и др.). Такое положение значительно затрудняет работу
исследователей и архивистов с КФФД как документальными ком-
плексами, поскольку приводит к разрыву генетических связей между
документами одной тематики и назначения.
Вполне естественно встает вопрос о целесообразности дальней-
шего укрепления сети специализированных архивов как обособлен-
ной, точнее самостоятельной, части архивного фонда страны. Работа
в этом направлении может в конечном итоге еще более осложнить про-
блему освоения Источниковой базы исторических исследований,
узаконить распыленность исторически сложившихся комплексов до-
кументов по различным хранилищам. Следует также добавить, что
отсутствие в архивах КФФД крупной классификационной и учетной
единицы на уровне фонда приводит к дроблению комплексов КФФД
на отдельные, единичные документы, оторванные от учреждения-
создателя.
Исходя из вышесказанного, представляется необходимым рас-
смотреть вопрос о федеральном архиве как глобальном хранилище,
содержащем в своих фондах все типы и виды документов независмо от
носителя информации, на котором они созданы. Речь идет о создании
федерального национального архива с обособленными структурами,
учитывающими особенности хранения документов, в том числе и
КФФД. Такой подход к организации государственного хранения доку-
ментальных комплексов значительно облегчит решение задачи по вы-
работке единых приемов и методов учета, хранения и использования
документов (принимается во внимание и их специфика) и будет спо-
собствовать оптимизации их состава и содержания, улучшению науч-
но-информационной деятельности архивов и других учреждений и ор-
ганизаций, хранящих кинофотофонодокументы.
История собирания кинофотодокументов Архивного фонда Российской Федерации
101
Состав и содержание кинофотофонодокументов
Архивного фонда Российской Федерации
по отечественной истории
и их научно-историческое значение
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Центральное место в изучении КФФД Архивного фонда Россий-
ской Федерации в качестве Источниковой базы исторических исследо-
ваний занимает вопрос об их составе и содержании. При всей кажу-
щейся очевидности этот вопрос по-прежнему является одним из наи-
более слабо исследованных в архивоведческой и источниковедческой
литературе и в таком аспекте ставится впервые.
В рамках данного подраздела вряд ли целесообразно останавли-
ваться подробно на исключительной важности исследования КФФД
с точки зрения их места в архивном фонде страны. Необходимость
изучения причинных связей между жизнью общества и ее отраже-
нием в кинофотофонодокументах, важность установления последова-
тельных корреляций между источником вообще и источником данно-
го типа, в частности, и факторами общественной жизни не вызывают
сомнений. Речь идет о том, чтобы проанализировать существующий
массив КФФД в теоретическом и методическом планах и выяснить,
каким образом могут быть раскрыты состав и содержание основных
тематических комплексов этих документов. Иными словами, изучая
все основные аспекты состава и содержания КФФД, нужно все время
параллельно выявлять наиболее характерные их черты, связанные
с содержанием и свойственные определенному периоду отечествен-
ной истории.
Подавляющая часть публикаций (это в основном статьи и ин-
формационно-справочные издания), в которых нашли отражение со-
став и содержание КФФД, носит обзорный характер60. В них сооб-
щаются лишь выборочные сведения о хранящихся документах опре-
деленного архива или в отдельных случаях сети архивов. В работах
этого рода не содержится аналитического и критического подхода
к раскрытию содержания КФФД, не высказывается в принципе оце-
ночных суждений относительно источниковедческой ценности того
или иного комплекса КФФД, возможности их использования в иссле-
довательской и педагогической практике.
Обобщая существующую практику пополнения Архивного фон-
да Российской Федерации КФФД, можно констатировать, что в нем
представлено несколько групп, среди которых в количественном
102
и содержательном отношении выделяются документы специализиро-
ванных учреждений (кинотелерадиостудии, информационные агент-
ства, редакции газет и журналов и т. д.), общественных организаций
кооперативного, творческого характера, неспециализированных
учреждений (предприятия, вузы, НИИ, ведомственные кино,- фото-
и телестудии и лаборатории и т. п.), личного происхождения, находя-
щиеся в собственности государства (это в основном фотодокументы),
а также КФФД, поступившие из-за рубежа. Образовавшиеся в сфере
деятельности этих учреждений и организаций КФФД поступают на
государственное хранение в различные крупные архивные объедине-
ния, а именно: специализированные архивы; архивы общего профиля
независимо от ранга, в основном осуществляющие хранение в своих
фондах фото- и фонодокументов; архивы научно-технической доку-
ментации; отраслевые ведомственные архивы и фонды (Российская
академия наук, Госфильмофонд, Гостелерадиофонд, библиотеки и му-
зеи Министерства культуры), а также центры хранения и изучения
документации новейшей истории61.
Для того чтобы осознать значение КФФД в современном обще-
стве, необходимо хотя бы в общих чертах получить представление
о том, какое место занимали эти документы в государственных и нор-
мативных актах прошлых лет. Официальное признание в качестве
документального свидетельства КФФД получили только в начале
1940-х годов. В состав Государственного архивного фонда СССР были
включены «фонофотокиноматериалы (негативы кинофильмов и фото-
графий, дополняющие их позитивы, матрицы граммофонных пласти-
нок и материалы звукозаписей), имеющие научно-историческую и
культурную ценность». В Положении о Государственном архивном
фонде СССР (1980 г.) состав этих документов был расширен за счет
включения в вышеуказанную группу видеозаписей62. Никаких пояс-
нений относительно целесообразности выделения названных четырех
видовых разновидностей документов в данном акте не давалось. В це-
лом же их характеристика в положении 1980 г. и аналогичных доку-
ментах прошлых лет практически отсутствовала, если не считать
двух-трех упоминаний о них в общем контексте. Согласно существую-
щему статусу КФФД они являлись до начала 90-х годов полноправной
составной частью ГАФ СССР, что фактически обеспечивало им равные
права с другими документами. Исходя из изложенного, мы имеем все
основания утверждать, что КФФД представляют собой вполне ориги-
нальную и своеобразную информационную систему, особый тип доку-
ментальных памятников, что определяется формой отражения дей-
ствительности, особенностями их использования в качестве истори-
ческого источника, а также специфическими условиями архивного
хранения этих документов.
Перейдем теперь к рассмотрению собственно архивоведческих
аспектов проблемы. Начнем с определения объема хранящихся в Ар-
хивном фонде Российской Федерации КФФД. Дело в том, что, иссле-
дуя эти вопросы, необходимо всегда иметь в виду их условность, выра-
жающуюся в отсутствии достоверной архивной статистики. С одной
стороны, практически ни один архив, ни любое другое хранилище
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
103
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
КФФД не в состоянии предоставить исследователю достоверные ста-
тистические сведения о хранящихся в их фондах документах из-за от-
сутствия четкого разграничения в учете между оригиналами и копия-
ми этих документов. Данное состояние является выражением своего
рода традиций, сложившихся в архивах такого профиля. С другой
стороны, требуется принимать во внимание отсутствие единой мето-
дики их учета и описания в учреждениях и организациях, осуществ-
ляющих хранение КФФД.
Прежде чем дать оценку подобного рода практике, необходимо
еще раз подчеркнуть крайне важное обстоятельство: принятые при-
емы и методы исследования позволяют строить все выводы, гипотезы
и рассуждения на конкретном материале. Как показали статистичес-
кие данные, определение объема КФФД архивного фонда страны тре-
бует специальных крупномасштабных исследований, включающих
проведение тщательного архивоведческого и источниковедческого
анализа всех без исключения хранящихся в федеральных, государ-
ственных архивах субъектов РФ, архивах учреждений, муниципаль-
ных архивах и личных фондах кинофотофонодокументов. Пока же
говорить об общем объеме КФФД и видеофонограмм АФ РФ можно
только с некоторыми оговорками. Тому много причин, среди кото-
рых -отсутствие централизованного учета этих документов (они одни
из немногих видов документов, не включенных в Центральный фон-
довый каталог - ЦФК), четко разработанного единого подхода к про-
блеме повторяемости информации в КФФД, что нередко приводило и
приводит к хранению в одних и тех же архивах однотипных по содер-
жанию и форме документов, а также отсутствие целенаправленной
работы в архивах по выявлению типографских изданий кинофото-
документов и др.
Вследствие названных и других причин специалисты пока рас-
полагают весьма приблизительными учетными данными. Так, вы-
шедший в 1989 г. из печати межархивный справочник сообщает, что
в ЦГАКФД СССР (ныне РГАКФД) сосредоточено 613704 единицы хра-
нения негативов фотодокументов. Первый из них датируется 1855 г.
Это фотоальбом «Севастополь в 1855-1856 гг.»63, являющийся, по су-
ществу, раритетным изданием 1893 г., не может считаться оригина-
лом фотодокумента и по архивным требованиям не должен подлежать
хранению в основном фонде. Вместе с тем это редкое издание заслужи-
вает в содержательном отношении особого внимания. В нем помеще-
ны 25 фототипических снимков (фотоснимки, полученные для целей
полиграфии посредством плоской печати со стеклянной или металли-
ческой пластины), показывающих места боев и виды сооружений, ис-
пользуемых при обороне Севастополя во время Крымской войны64.
Фототипии были сделаны в Москве в мастерской Шерер, Набгольц и
К°. Среди запечатленных объектов - батарея на Малаховом кургане,
Севастопольская батарея, английский лагерь под Севастополем, Фе-
дюхины высоты, разрушенные здания города, Корабельная бухта,
Павловский мысок и др. Большая ценность этих снимков очевидна:
они дают возможность наглядно представить степень разрушений в
городе, состояние различного рода сооружений, облик участников
104
обороны, их вооружение и т. д. Такого рода практика учета фотодоку-
ментов, когда, по существу, репродукции и другие различные формы
изданий кинофотодокументов включаются в основной фонд, является
достаточно распространенной и характерной почти для всех архивов и
других хранилищ.
Таким образом, мы сталкиваемся с противоречивым, на первый
взгляд, явлением, основанным на нарушении основных принципов
учета КФФД, что исключает возможность сообщить сегодня объек-
тивные данные об объеме хранящихся в отечественных фондах кино-
фотофонодокументов .
Ход дальнейшего исследования включает целый ряд процедур.
Они позволяют определить процентное соотношение кинофотофоно-
документов в общем объеме Архивного фонда РФ, сосредоточенных в
архивных учреждениях системы Федеральной архивной службы Рос-
сии. По данным справки об итогах паспортизации государственных
и муниципальных архивов РФ по состоянию на 01.01.2001 г., всего
в Архивном фонде РФ насчитывается свыше 201 млн ед. хранения до-
кументов на различных носителях информации. Вполне естественно,
что подавляющая часть документов включает документы на бумаж-
ной основе (97,5%). Что касается кинофотофонодокументов и видео-
фонограмм, то их доля в Архивном фонде РФ кажется на первый
взгляд незначительной и составляет около 2,5% .
Между тем можно констатировать, что Архивный фонд РФ
располагает достаточно представительным по составу и содержанию
объемом кинофотофонодокументов и видеофонограмм. Появление на
свет, например, фотодокументов насчитывает немногим более полуто-
ра столетий. Первые звукозаписи и киносъемки стали достоянием об-
щества несколько позже. Следует отметить немаловажное обстоятель-
ство: начало комплектования в государственном масштабе архивов
этими документами относится к концу 1920 - началу 1930-х годов
и связано с образованием в нашей стране первых специализирован-
ных архивов, хранящих кинофотофонодокументы.
Большая часть аудиовизуальных документов представлена
фотодокументами (4 млн 407,3 тыс. ед. хранения - 2,19%). Из дру-
гих видов документов на государственное хранение было принято
292,6 тыс. ед. хранения кинодокументов (0,14%), 244,5 тыс. ед. хра-
нения фонодокументов (0,12%) и менее одной сотой процента видео-
фонограмм (5,2 тыс. ед. хранения).
Несмотря на крайне скромные показатели объема отложивших-
ся в государственных архивах видеофонограмм, в последние годы ко-
личество поступающих на постоянное хранение этих документов су-
щественно возросло, так как увеличилось число учреждений и орга-
низаций, заинтересованных в сохранении ценной видеоинформации.
Сегодня видеофонограммами комплектуются архивы более 40 регио-
нов России. Наиболее значительные объемы видеодокументов приня-
ты на хранение государственными архивами Москвы, Мурманской,
Омской, Сахалинской, Ярославской областей. В трех крупнейших
республиках страны - Татарстане, Саха (Якутия) и Марий Эл - созда-
ны специализированные хранилища аудиовизуальных документов
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
105
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
(Центральный государственный архив аудиовизуальных документов
Республики Татарстан, Государственное национальное хранилище
кинодокументов о Республике Саха (Якутия), Государственный архив
аудиовизуальной документации Республики Марий Эл), целью дея-
тельности которых является сохранение республиканского аудиови-
зуального наследия.
Рассмотрим теперь на конкретном материале, что представляют
собой КФФД Архивного фонда Российской Федерации с точки зрения
научной, культурной и практической ценности. Отмечая высокие
познавательные и эстетические свойства КФФД как исторических ис-
точников, их несомненные особенности в отражении реальной дей-
ствительности, историк вправе поставить вопрос: каким реальным
массивом КФФД с точки зрения их состава и содержания может рас-
полагать исследователь при изучении исторических событий второй
половины XIX - начала XXI в.?
КФФД Архивного фонда Российской Федерации - это довольно
пестрый и весьма разнообразный по своей информационной насыщен-
ности и назначению конгломерат отдельных (не всегда связанных еди-
ной темой и направленностью) кинофотосъемок, видеофонограмм
и звукозаписей, охватывающих в совокупности почти полуторавековой
исторический период в жизни страны. Однако, несмотря на то что они
обладают достаточно внушительным объемом и являются носителями
своеобразной и, по сути дела, уникальной изобразительной, звуковой и
изобразительно-звуковой информации, КФФД Архивного фонда РФ в
отличие от письменных источников не способны в своей массе высту-
пать в качестве единственного и определяющего исторического источ-
ника в последовательном освещении исторических событий и фактов.
Исходя из вышеизложенного, использование КФФД Архивного
фонда РФ в качестве исторического источника возможно лишь при
анализе тех исторических этапов отечественной истории, по которым
имеются и сохранились в относительно компактном виде КФФД.
Акцентируя внимание на этих, на первый взгляд, существенных недо-
статках кинофотофонодокументальных источников, нельзя недооце-
нивать их историческую и научную ценность. Неоспоримую значи-
мость и неповторимость КФФД как источников познания событий
прошлого можно, по существу, продемонстрировать, раскрыв их со-
держательную сторону в рамках нескольких тематических групп.
Проведенный нами анализ состава и содержания КФФД, хра-
нящихся в государственных и ведомственных архивах Российской
Федерации, отраслевых ведомственных фондах, музеях, библиотеках
и т. д., показал, что их целесообразно рассматривать в интересующем
нас плане, объединяя в крупные предметно-тематические комплексы,
а именно: 1) КФФД по истории общественного и революционного дви-
жения; 2) КФФД по истории социально-экономического развития
страны; 3) КФФД, отражающие внутриполитическую жизнь страны;
4) КФФД по истории внешней политики страны; 5) КФФД по истории
войн и военного дела; 6) КФФД по истории науки и техники; 7) КФФД
по истории культуры. Стремление дать систематизированное описа-
ние КФФД, исходя из указанных целей и с учетом малоисследован-
ное
ности состава и содержания КФФД, определило композицию данного
раздела, материал которого подается по хронологическому принципу
в соответствии с выделенными нами семью комплексами, охватываю-
щими практически все основные тематические группы кинофотофо-
нодокументов, хранящихся в архивах и других хранилищах Россий-
ской Федерации.
Предлагаемое выделение нескольких предметно-тематических
групп КФФД носит в определенной мере условный характер и не пре-
следует цели четкого разграничения содержательных рамок этих
документов. Сделать это практически сложно. Так, первый комплекс
КФФД, отражающий отдельные события по истории общественного и
революционного движения, обычно рассматривается самостоятельно
ввиду его особой значимости и содержательной неординарности, а не в
составе комплекса, освещающего внутриполитическую жизнь стра-
ны, к которому он имеет непосредственное отношение. Еще один при-
мер: в принципе можно считать спорным отнесение КФФД по истории
Гражданской войны к пятому по счету комплексу, а не третьему, учи-
тывая, что развернувшиеся военные события прежде всего затрагива-
ли интересы всей страны. Вместе с тем данная позиция не лишена ос-
нований, поскольку Гражданская война может быть рассмотрена в бо-
лее широком аспекте. В ее итогах были заинтересованы военные,
политические и экономические силы многих западных стран.
Вполне естественно, что выделенные комплексы КФФД не
поглощают все существующие в составе Архивного фонда Российской
Федерации фотокиносъемки и звукозаписи. За пределами самостоя-
тельного рассмотрения оказались КФФД о повседневной жизни раз-
личных народов России (о чем частично речь пойдет в одном из после-
дующих разделов книги).
Первый комплекс КФФД имеет исключительную ценность для
изучения отдельных исторических событий общественного и рево-
люционного движения в России в конце XIX - начале XX в. Он пред-
ставлен сравнительно небольшим объемом документов (это около
600 фотодокументов, немногим более 50 киносъемок, а также звуко-
записи, сохранившиеся в основном в виде воспоминаний, записанных
на пленку в 1930-е и последующие годы).
Для более четкого представления о КФФД этого комплекса все до-
кументы можно разделить на четыре группы; каждая имеет вполне са-
мостоятельное значение: фотодокументы об общественном и револю-
ционном движении конца XIX - начала XX в.; КФФД о трех русских
революциях; портреты руководящих деятелей различных политичес-
ких партий и участников общественного и революционного движения,
а также звукозаписи их воспоминаний о событиях 1860-1910-х годов.
Из трех видов документов общественное и революционное дви-
жение конца XIX - начала XX в. нашло непосредственное отражение,
как мы видим, в основном только в фотодокументах. По своему харак-
теру события, запечатленные в них (это главным образом массовые
явления, характерные для того времени: маевки, стачки, митинги
ит. п.)65, свидетельствуют о степени распространенности революцион-
ных настроений, их географическом диапазоне и размахе, социальных
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
107
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
слоях населения, принимавших в них участие, условиях жизни поли-
тических заключенных и др.
Наиболее подробно освещены отдельные эпизоды маевок, ста-
чек, собраний, митингов и демонстраций, происходивших в начале
1900-х годов в Твери, Уфе, Якутске66. Заслуживают внимания сним-
ки митинга во время ноябрьской стачки 1902 г. в Ростове-на-
Дону, конспиративных квартир, мест проведения демонстраций и
других мероприятий в различных городах67. Представляют интерес
съемки, зафиксировавшие похороны жертв восстания на станции
Бутылицы Владимирской губернии (1916 г.). Сохранились три сним-
ка, запечатлевших место расстрела рабочих ленских приисков 4 апре-
ля 1912 г. На основе имеющихся ФД можно судить об условиях жиз-
ни и облике политкаторжан и ссыльных революционеров в Вятке,
Вологде, Якутии, Тюмени, Чите, получить представление о видах сел
и домов, где жили декабристы и др.68 Таким образом, главная харак-
терная черта данной группы ФД - это их фрагментарность, т. е. фик-
сация лишь отдельных, практически не связанных единой проблема-
тикой снимков. Однако, исследуя каждое фотоизображение в отдель-
ности, историк найдет в нем достаточно малозначительных, на пер-
вый взгляд, но чрезвычайно важных наглядных сведений информа-
ционного характера. Они помогут ему получить более объективное
представление об изучаемом событии. Именно поэтому было бы невер-
ным рассматривать фотодокументы любого рода как независимое ин-
формационное образование вне контекста с другими документальны-
ми свидетельствами.
Изучение общественных и революционных процессов, отражен-
ных в фонодокументах (ФоД), - естественное продолжение исследова-
ний данной проблематики, представленной в фотодокументах (фигу-
рирующих не в качестве исторических остатков, что можно условно
сказать о ФД, а в качестве исторической традиции). Взаимосвязь этих
двух видов исторических источников очевидна, каждый из них вно-
сит свои неповторимые черты в характеристику общественной жизни
России в пореформенный и предреволюционный периоды69. Так, для
историков чрезвычайно важно, какое впечатление произвели на со-
временников события, нашедшие сравнительно полное отражение
в письменных источниках, как они преломились в их сознании через
определенный отрезок времени. Здесь высказывания непосредствен-
ных свидетелей и участников событий, зафиксированные в фоно-
документах, являются по-своему оригинальными и, по существу,
уникальными.
Определенный интерес для исторического исследования пред-
ставляют воспоминания конца 1950-х годов И.М. Скобелева о жизни
крестьян Белоруссии до и после отмены крепостного права. Его интер-
вью прозвучало по Всесоюзному радио 9 марта 1958 г., когда ему бы-
ло 111 лет. К сожалению, И.М. Скобелев ограничился лишь общими
характеристиками состояния и быта деревни того времени, настрое-
ния различных слоев крестьянства.
Приведем один фрагмент из его выступления, подтверждающий
это. На вопрос корреспондента «А после того, как отменили крепост-
108
ное право, землю передали крестьянам?» он отвечает: «Они, конечно,
разделили: себе хорошую взяли, а нам песок и камни. Чем жить?
Дети у каждого. И потом через некоторое время манифест царь
послал: езжайте куда кто хочет, и мы поколоклися землю искать
в глубокую тайгу, в глубокую Сибирь»70.
Участник русского революционного движения А.И. Беленец
вспоминает факты, раскрывающие использование различных форм
протеста трудящихся г. Ростова-на-Дону в связи с ухудшением усло-
вий труда на предприятиях. Речь идет о забастовке рабочих железно-
дорожных мастерских в ноябре 1902 г., а также массовой демонстра-
ции жителей города, вышедших на улицы в октябре 1905 г. с лозунга-
ми, направленными против царизма71.
Один из первых российских социал-демократов В.А. Шелгунов
и ветеран большевистской партии Ф.В. Ленгник повествуют о дру-
гих формах выступлений представителей рабочего класса в различ-
ных регионах страны. Одной из распространенных форм протеста
в 1890-е годы, по их мнению, считались маевки и стачки. Авторы
делятся своими воспоминаниями об организации и участниках пер-
вых маевок 1891-1894 гг. в Петербурге, проведении маевок и ста-
чек петербургских ткачей и рабочих Обуховского завода в мае-июне
1896 г.72 О политической обстановке в Одессе в начале 1900-х годов
рассказывается в воспоминаниях С.И. Гопнер73.
Некоторое представление о первых шагах пролетариата и ин-
теллигенции по организации борьбы с самодержавием дают доку-
ментальные звукозаписи 1930-1950-х годов. Во второй половине
1930-х годов удалось зафиксировать на грамзапись воспоминания
члена исполкома «Народной воли» А.В. Якимовой-Дивовской
о А.И. Желябове74. Несколько позже был записан на пленку не-
большой по объему рассказ (12,5 мин) революционера-народника
Н.А. Морозова о своем революционном пути, об участии в создании
общества «Земля и воля», о поездке в декабре 1880 г. в Англию по де-
лам газеты «Народная воля» и о встрече там с К. Марксом75. В вос-
поминаниях современников получила определенное освещение дея-
тельность отдельных социал-демократических организаций России.
О работе «Южно-русского рабочего союза» рассказала одна из его
основательниц Е.Н. Ковальская76. Несомненный интерес вызывает
ряд подробных воспоминаний о деятельности в 1903-1905 гг. со-
циал-демократических кружков в Нижнем Новгороде и о работе
орехово-зуевских социал-демократов в 1910-е годы (Н.П. Растоп-
чин), о создании в 1903 г. на заводе «Динамо» рабочего социал-демо-
кратического кружка (Ф.Ф. Сискин)77, об издании и распростране-
нии газеты «Искра» (Н.А. Алексеев, О.Б. Лепешинская)78. Сохрани-
лись звукозаписи воспоминаний 1930-1970-х годов политкартожан
и политзаключенных А.И. Беленца, Е.М. Ярославского, М.О. Логи-
нова, М.М. Загуменных, Ф.Н. Петрова, И.С. Бузулаева и других.
Они довольно подробно рассказывают об условиях жизни в местах
заключения и ссылок (Александровский централ в Западной Сиби-
ри, Якутия, Шлиссельбургская крепость и др.) и борьбе против
произвола администрации79.
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
109
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Как мы видим, в данной группе ФоД имеются ценные сведения
по истории общественного и революционного движения накануне пер-
вой русской революции. Отметим наиболее характерные особен-
ности, имеющие принципиальное значение при анализе событий -
объектов воспоминаний. Во-первых, проведенное исследование пока-
зало, что можно говорить о наличии целого тематического комплекса
ФоД, связанного между собой не только содержательно, но и генети-
чески. Все проанализированные нами документальные звукозаписи
появились через 20-40 лет и более после описываемых авторами собы-
тий. Во-вторых, учитывая мемуарный характер данного историческо-
го источника, важно специально подчеркнуть, что он требует всесто-
роннего критического анализа в совокупности с другими докумен-
тальными свидетельствами и фактами.
Довольно неравномерно и неполно представлены в архивных
фондах КФФД о трех русских революциях. Систематических кинофо-
тонаблюдений и звукозаписей в те годы не велось, и этот фактор, ха-
рактерный вообще для данного периода, должен учитываться при
оценке документов рассматриваемой тематики. В этой связи дошед-
шие до нас отдельные КФФД представляют, с одной стороны, познава-
тельный интерес, а с другой - они своего рода уникальные и практиче-
ски единственные свидетельства, способные документально в нагляд-
ной и звуковой формах отразить эти события. Весьма разителен кон-
траст в представительности КФФД о революционных событиях
1905-1907 гг. Согласно документальным данным есть основание счи-
тать, что эти события фиксировались на кинопленку80. Однако в
РГАКФД и других отечественных архивах киносъемки такого рода
пока не обнаружены.
Приходится констатировать: конкретные сведения докумен-
тального характера об этих событиях можно узнать только из отдель-
ных ФД81. В общей сложности их насчитывается около 50. Так, на-
чальный этап революции показан на снимке, запечатлевшем фраг-
мент январской забастовки рабочих на Путиловском заводе в Петер-
бурге. Небольшая группа бастующих рабочих стоит у ворот на завод-
ском дворе82. Фотографу удалось зафиксировать некоторые эпизоды
событий, развернувшихся 9 января 1905 г.: войска у Зимнего дворца
накануне «Кровавого воскресенья»; народ на площади после этих со-
бытий; митинг рабочих и студентов у здания Петербургского универ-
ситета; проход студенческой демонстрации по одной из городских на-
бережных; эпизод похорон жертв 9 января и др.83
Вполне очевидно, что каждый фотоснимок, выделенный нами
в качестве документального свидельства, должен быть всесторонне
проанализирован прежде всего с целью выяснить его подлинность.
Здесь необходимо учитывать: среди наиболее часто публикуемых
фотоснимков нередко фигурируют искусно сделанные инсценировки
исторических событий. Обратим внимание: в числе перечисленных
ФД начального периода первой русской революции не назван широко
распространенный в изданиях различного типа фотоснимок, якобы
зафиксировавший момент расстрела рабочих на Дворцовой площади
9 января 1905 г.
ПО
Исследование показало, что этот снимок не обладает докумен-
тальной ценностью. Он воспроизведен с одного из кинокадров игрово-
го фильма 1920-х годов «Девятое января» (Севзапкино, 1925 г., ре-
жиссер В. Висковский)84. Среди серьезных аргументов, вызвавших
определенные сомнения в документальности данного снимка и позво-
ляющих считать его инсценировкой, являются следующие: вслед-
ствие непредсказуемости развития этих событий фотохроникеру было
практически невозможно предвидеть их ход и установить аппаратуру
(в то время весьма тяжелую и неудобную для использования) именно
на Дворцовой площади; явно заранее избрана точка съемки (она ве-
лась сверху) с целью охватить значительную часть площади, что вряд
ли удалось бы сделать фотографу в разгар событий; две шеренги сол-
дат одеты в длинные кавалерийские шинели, а винтовки у них пехот-
ные, со штыками; стрельба производилась не в соответствии с гвар-
дейским уставом, согласно которому первая шеренга солдат должна
стрелять с колена, вторая - стоя (на снимке обе шеренги стреляют
стоя, причем вторая через плечо первой); окраска здания Главного
штаба, на фоне которого сгруппирована толпа людей, не соответству-
ет времени, она имеет два цвета, в то время как в момент рассматрива-
емого события оно было окрашено в один цвет и др.85
Несколько ФД раскрывают отдельные эпизоды восстания моря-
ков Черноморского флота: на броненосце «Потемкин» (революцион-
ные матросы на палубе, митинг матросов и жителей Одессы у палатки
с телом матроса Вакулинчука, встреча броненосца с эскадрой, послан-
ной на усмирение восставших и т. д.) и на крейсере «Очаков» (среди
сохранившихся заслуживает внимания кадр, запечатлевший конвои-
рование солдатами и жандармами лейтенанта П. Шмидта, руководи-
теля восстания)86. Митинги и забастовки солидарности с рабочими
Петербурга и моряками Черноморского и Балтийского флотов, как
свидетельствуют сохранившиеся фоторепродукции, прошли в желез-
нодорожных мастерских Воронежа, Курске и других городах87. На
основе фотодокументов можно судить о размахе революционных на-
строений в стране: это прежде всего различные формы протеста про-
тив политики царизма, которые имели место на грандиозном митинге
рабочих на реке Талке в окрестностях Иваново-Вознесенска88, на
маевках и демонстрациях в Царицыне, Екатеринбурге, Краснодаре,
Сочи, Хабаровске и Владивостоке89. Имеются фотодокументальные
свидетельства, раскрывающие участие войск в подавлении револю-
ционных выступлений (например, прибытие воинских частей в Крон-
штадт: проход войск по улицам, патрулирование военных на пере-
крестках улиц города и т. п.)90. Ожесточенные уличные бои велись
в Туле, о чем свидетельствуют запечатленные на снимке остатки бар-
рикад, возведенных 21 октября 1905 г. в Кремлевском саду91.
Важное место среди ФД первой русской революции занимают
московские съемки. Пик массовых волнений здесь падает на сен-
тябрь-октябрь 1905 г., когда вслед за стачками на предприятиях
города начались забастовки. Несколько раньше в Москве проходит
манифестация на Тверской улице, направляющаяся к дому генерал-
губернатора, с требованиями освободить политических заключен-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
ие
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ных, фрагмент которой был запечатлен на фотоснимке92. В целой
серии ФД зафиксированы отдельные моменты революционных собы-
тий: полицейские ведут охрану конторы газеты черносотенного толка
«Русский листок», пассажа в Театральном проезде, здания почтамта
на Мясницкой улице93. На большинстве ФД можно увидеть баррика-
ды (из бревен, телеграфных столбов, телег, саней, трамваев, сорван-
ных ворот и др.) в различных частях города: вокруг Московского уни-
верситета, на Пресне, у Зоологического сада, на Долгоруковской ули-
це около трамвайного парка, на Садовом кольце и др.94 На ряде сним-
ков следы боев во время Декабрьского вооруженного восстания (часть
разрушенного здания училища Фидлера, в котором 9 декабря проис-
ходило общемосковское собрание боевых дружин; руины мебельной
фабрики Шмидта, подожженной огнем царских войск; развалины
корпусов и рабочих казарм Прохоровской мануфактуры, жилых до-
мов на Пресне, Неглинном бульваре, в районе Садовых улиц и т. д.95).
Фотодокументы позволяют исследователю наглядно предста-
вить, как изменилась обстановка в городе после подавления воору-
женного восстания. Это отчетливо показано на нескольких снимках:
конные патрули драгун и казаков проезжают по опустевшим москов-
ским улицам (Тверская улица; около Зоологического сада, в районе
Кудринской площади); полицейские обыскивают прохожего и т. п.96
Таким образом, после краткого обзора состава и содержания имею-
щихся в нашем распоряжении ФД по данной теме можно говорить
о том, что основной их массив охватывает первый год революции.
Здесь мы имеем возможность проследить в логической и хронологи-
ческой последовательности некоторые эпизоды революционных собы-
тий, развернувшихся в Петербурге, Москве и других городах с января
по декабрь 1905 г. Наиболее подробно в ФД представлено забастовоч-
ное и стачечное движение, участие народа в вооруженных столкнове-
ниях на баррикадах, а также последствия подавления революцион-
ных выступлений в декабре 1905 г. и др.
Немало интересных в научном и практическом плане данных
для характеристики различных этапов революции 1905-1907 гг. и ее
движущих сил содержится и в фонодокументах. Основная их часть,
дошедшая до нас в виде публичных выступлений активных участни-
ков революции, воспоминаний профессиональных революционеров и
различного рода докладов советских и государственных деятелей, ха-
рактеризует начальный этап революции (в основном события 9 янва-
ря), развитие революционных настроений в армии и на флоте и, нако-
нец, события Декабрьского вооруженного восстания в Москве. Наибо-
лее представительной из выделенных выше групп ФоД следует счи-
тать звукозаписи воспоминаний участников революции. Эта группа
документов отличается разнообразием и широтой тематики. Именно в
воспоминаниях заключена самая значительная часть сведений, кото-
рая может оказаться в первую очередь полезной в ходе исторических
исследований данной проблематики.
Непосредственно первым дням революции посвящены три вос-
поминания участников событий 9 января 1905 г.: рабочего М.П. Ни-
колаева, С.И. Гопнер и Б.М. Широкова. Первые два из них были запи-
112
саны в 1955 г., в год празднования начала первой русской револю-
ции97. Основное внимание авторы сосредоточили на оценке событий
Кровавого воскресенья, послуживших росту революционных на-
строений рабочих в Петербурге, Екатеринославе и в других городах
страны. Участник этих событий Б.М. Широков записал свои воспо-
минания на пленку в 1968 г.98 Их ценность состоит в том, что в них
имеются сведения о положении народных масс накануне революции,
мирном характере подготовки массового выступления народа, а так-
же последствиях разгона демонстрации и расстреле рабочих на Двор-
цовой площади Петербурга 9 января 1905 г.
Революционные настроения в армии, на Балтийском и Черно-
морском флотах и отдельные случаи вооруженных выступлений сол-
дат и матросов, участие армейских подразделений в восстаниях в
Киеве, Чите, Красноярске и т. д. в 1905 г. отражены в воспоминаниях
1950-1960-х годов ветеранов партии М.К. Ветошкина, Ф.Н. Петрова,
М.М. Быстрова, П.М. Никифорова99. К этой группе тематически при-
мыкают и другие звукозаписи воспоминаний. Особо следует выделить
среди них три звукозаписи воспоминаний участников восстания на
броненосце «Потемкин»: членов судового комитета И.А. Лычева,
И.П. Шестидесятого и рядового участника Я.В. Склярова100. Авторы
этих воспоминаний (они были записаны в 1950-1970-е годы) соли-
дарны в том, что восстание не носило случайный характер и было
вызвано прежде всего последовательной политикой офицеров, чинив-
ших произвол и насилие над матросами. В воспоминаниях потем-
кинцев можно найти редкие, а порой уникальные факты, позволяю-
щие уточнить некоторые моменты и детали, связанные с началом
и ходом восстания, работой судового комитета, настроением и поведе-
нием матросов.
Самостоятельное значение имеет группа воспоминаний второй
половины 1950-х годов (их всего пять), относящихся к революцион-
ным событиям в Иваново-Вознесенске. Участники событий О.А. Бело-
ва, М.П. Николаев, В.С. Калашников, П.И. Румянцев и А.Н. Благов
показывают вклад иваново-вознесенских рабочих в создание первых
Советов в мае 1905 г., подробно характеризуют ход майской всеобщей
забастовки 1905 г. в городе, обстановку, в которой проходили рабочие
маевки на Красной Талке и др.101 Преимущественное внимание в вос-
поминаниях участников революции 1905-1907 гг. уделяется
Декабрьскому вооруженному восстанию в Москве. Однако нельзя
обойти вниманием ценные в содержательном отношении звукозапи-
си, раскрывающие подъем революции в октябре 1905 г. Именно в
это время, как свидетельствуют очевидцы событий В.А. Рыбаков
и А.И. Беленец, произошли вооруженное восстание в г. Сормово и
мощная демонстрация рабочих в Ростове-на Дону, оказавшие влияние
на развитие событий в других городах и прежде всего в Москве102.
В распоряжении исследователей имеется около десяти воспо-
минаний старых большевиков, записанных на пленку в 1950-
1970-е годы. Среди них выделяется рассказ члена Московского коми-
тета большевиков и депутата Моссовета А.И. Горчилина о забастовке
и стачке железнодорожников и захвате Николаевской железной доро-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
113
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ги в октябре 1905 г., об участии боевой дружины железнодорожников
в баррикадных боях на Красной Пресне и др.103 Ценны воспоминания
М.П. Николаева, И.М. Касаткина, Н.Н. Колесниковой, В.А. Рыба-
кова и других о ходе Всероссийской политической стачки в Москве
в октябре 1905 г., о забастовке рабочих Прохоровской мануфактуры,
о боях на Пресне и других эпизодах Декабрьского вооруженного вос-
стания104. Вооруженные выступления народных масс в конце 1905 г.
происходили не только в Москве. Об их размахе рассказывают имею-
щиеся в архиве три звукозаписи 1960-1970-х годов, принадлежащие
И.С. Франгуляну, М.Е. Винтиной, Д.С. Топленинову105. В них содер-
жатся факты о выступлениях рабочих против царских войск и подав-
лении этих выступлений в Ярославле, Кутаиси, Литве.
Приведенный нами материал не исчерпывает всю источниковую
базу, которой может располагать исследователь по данной теме, рабо-
тая в архиве. Вместе с тем даже использованный в предлагаемой моно-
графии тематический комплекс фонодокументов (сравнительно не-
большой в количественном отношении) позволяет говорить об опреде-
ленных возможностях этих исторических источников выступать в ка-
честве документальных свидетельств. Обращает на себя внимание не
только фактическая и познавательная стороны этих источников, но и
форма передачи информации, содержащейся в ФоД и раскрывающей
эмоциональные и психологические аспекты конкретного события или
факта устами очевидца, непосредственную роль автора воспоминаний
в происходившем и т. п.
Значительно разнообразнее и полнее представлены в КФФД со-
бытия Февральской революции. Во-первых, следует отметить, что во
время этих событий более активно велись не только фотографические,
но и кинематографические съемки. Это помогает более детально
ознакомиться с революционной обстановкой того времени. Во-вто-
рых, впервые в стране после победы Февральской революции появи-
лась возможность достаточно широко популяризировать исторически
важные события и факты с помощью экрана и публикации кино-
и фотокадров в периодческой печати. Основная часть киносъемок эпи-
зодов Февральской революции вошла в фильмы «Великие дни Рево-
люции в Москве (28 февраля - 4 марта 1917 г.)», «Великая русская
революция»106, «Хроника революции в Петрограде»107, материал под
названием, данным в архиве, «Похороны жертв Февральской бур-
жуазно-демократической революции в Москве 4 марта 1917 г.»108,
а также в два хроникальных выпуска этой тематики, отражающих со-
бытия в Петрограде109. Наибольшую историческую ценность имеет
сохранившийся в фрагментах (в трех частях объемом 981,4 м) фильм
«Великие дни Революции в Москве...». С.С. Гинзбург, анализируя
хроникальные съемки, формулирует название картины иначе: «Вели-
кие дни Российской революции...». Видимо, нельзя считать это ого-
воркой, поскольку, по мнению автора, существовал фильм, в который
были включены как московские, так и петроградские съемки. Однако
данное утверждение С.С. Гинзбурга требует специального рассмотре-
ния. Не исключено, что в его поле зрения попал хранящийся в Гос-
фильмофонде фильм именно под таким названием.
114
В фильме «Великие дни Революции в Москве...», очень насыщен-
ном по содержанию, показана обстановка в Москве вскоре после роспу-
ска IV Государственной Думы (25 февраля 1917 г.) и до парада войск
Московского гарнизона на Красной площади по случаю свержения мо-
нархии (4 марта 1917 г.). Как мы видим, хронологически фильм охва-
тывает довольно важный в содержательном отношении период, по су-
ществу поворотный в дальнейшем развитии революции. Согласно све-
дениям, содержащимся в начальных кинокадрах, фильм был снят и из-
дан Союзом кинодеятелей, одним из крупных профессиональных сою-
зов кинематографии того времени, объединившим верхушку служа-
щих и кинопредпринимателей. В связи с тем, что Союз был обществен-
ной организацией и не имел в своем распоряжении кинооператоров и
необходимую аппаратуру, киносъемки велись сотрудниками Скобелев-
ского комитета (Ф. Вериго-Даровский, Е. Модзелевский и др.), многих
отечественных и зарубежных фирм и ателье (Ермольева - Е. Славин-
ский; Дранкова, Ханжонкова - Г. Гибер, Л. Форестье; Пате; Гомон -
А. Винклер и др.)110 Судя по тексту, помещенному в титрах, фильм
имел в значительной степени рекламный характер и был рассчитан на
широкие слои населения. Так, вслед за названием фильма сообщалось,
что «весь доход от продажи этой картины поступит в распоряжение
Исполнительного комитета Московского Совета рабочих депутатов
в пользу жертв старого режима, освобожденных из царских тюрем
и возвращенных из недр ссылки»111.
Сохранившиеся 56 монтажных кадров (планов) уникальны: они
сопровождаются подлинными надписями (титрами) с особенностями
орфографии тех лет. Это дает возможность судить о первоначальном
монтаже фильма, а также об его относительно объективном подходе
к интерпретации событий, запечатленных в КД. В первой части фильма
мы видим приподнятое настроение вышедших на улицу москвичей.
Оно было вызвано падением монархического строя: это отчетливо видно
в кадрах толпы на Воскресенской площади у городской думы, у Ивер-
ских ворот, на Театральной площади и др. В кадре появляются со сто-
роны гостиницы «Метрополь» отдельные группы солдат, идущие к
городской думе, движется колонна рабочих с флагом. Солдаты артил-
лерийской части, перешедшие на сторону революции, стоят у своих
орудий. На Воскресенской площади собралась огромная масса людей,
среди них ликование, многие подбрасывают головные уборы, разма-
хивают флагами. Народ приветствует подходящие воинские части.
Операторы зафиксировали одно из заседаний собрания солдатских
депутатов: идет голосование. Отъезжает несколько автомобилей с рево-
люционными войсками, на улицах проходят митинги офицеров и сол-
дат. Среди офицеров можно увидеть командующего войсками Москов-
ского военного округа подполковника А.Е. Грузинова и других. В кад-
рах: заседание штаба революционных войск в одном из помещений
кинотеатра «Художественный» на Арбатской площади; отряд народ-
ной милиции ведет арест переодетых городовых и шпиков. Заканчи-
вается часть достаточно известным кадром: с фасада одного из зда-
ний люди снимают вывеску: «Поставщики двора его Императорского
величества».
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
115
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Вторая часть фильма в основном посвящена работе народной
милиции, размещенной в бывшем помещении Управления пристава
1-го Пречистенского участка (арест дворников, приставов, жандар-
мов, сыщиков, реквизиция продовольствия и др.). Здесь же нашли
отражение похороны жертв революции - трех солдат автомобильной
роты, расстрелянных монархистами 1 марта у Каменного моста: рат-
ников В. Митькова, А. Урося, рядового И. Самсонова. Траурная про-
цессия движется от Берсеневской набережной к Тверской улице. Уча-
стники процессии несут транспаранты с надписями: «Павшим борцам
за свободу», «Жертвам произвола. От рабочих арт. мает. МГОУ», «Да
здравствует республика!», «Да здравствует Учредительное собрание и
8-часовой рабочий день!» и др.
В третьей части фильма рассказывается о параде 4 марта войск
Московского гарнизона на Красной площади. Улицы, прилегающие
к Красной площади (Никольская, Ильинка и др.), запружены наро-
дом; заполнена народом Красная площадь, много солдат; идет по-
строение войск, шествие с хоругвями у кремлевских соборов; подпол-
ковник Грузинов верхом на коне объезжает войска. Надписи и отдель-
ные кадры свидетельствуют о красочном оформлении парада, местами
нарочито помпезном. Так, проходы войск и объезд Грузиновым войск
сопровождаются исполнением «Марсельезы», во время парада над
площадью кружил аэроплан, с которого в один из облетов был сбро-
шен Грузинову букет красных роз. В кинодокументе запечатлен мо-
мент произнесения им речи перед собравшимися, которую он закан-
чивает словами: «Вы видите эти войска? Они повинуются мне, а я по-
винуюсь народу, которому принадлежит вся полнота власти»112.
Февральская революция предоставила возможность впервые от-
крыто провести первомайские демонстрации во многих городах стра-
ны. Кинооператоры запечатлели эти события в Петрограде, Москве,
Кронштадте, Ярославле, Саратове, Владивостоке и др. Подробнее дру-
гих отснята петроградская демонстрация113. Ее снимали операторы
Скобелевского комитета и частных фирм в разных частях города.
Кинокадры позволяют говорить о том, что в первомайском празднике
принимало участие огромное число людей: улицы и проспекты города
буквально запружены народом. Складывается впечатление, что в этот
воскресный день на улицу вышел весь город. Бросается в глаза обилие
плакатов, лозунгов, транспарантов с требованием опубликования тай-
ных договоров и самоопределения народов. Организованно идут по
улице рабочие Путиловского завода, Петроградского арсенала, заво-
дов «Вулкан», «Русский Рено» и др. Они несут лозунги «Пролетарии
всех стран, соединяйтесь!», «Долой милитаризм, да здравствует со-
циализм!», «Долой власть капитала!» и др. В колонне казаков виден
плакат «Да здравствует демократическая республика!». В кадрах
встречаются и эсеровские лозунги - «Земля и воля!» и т. д. В откры-
той машине заснят П.Н. Милюков, других деятелей Временного пра-
вительства в кадрах не видно. У Зимнего дворца стоит группа генера-
лов и офицеров и наблюдает за демонстрантами. Венцом праздника
явился зафиксированный на пленку митинг на Марсовом поле, со-
званный газетой «Правда».
116
Организованно прошли демонстрации и в других городах. На
основании сохранившихся кинокадров можно отметить, что в них
участвовал разнородный состав населения. На праздниках преоблада-
ли большевистские лозунги, среди которых выделялись: «8-часовой
рабочий день!», «Да здравствует мир между народами!» и др.114 Со-
хранился небольшой сюжет (83,1 м), запечатлевший участников пер-
вомайской демонстрации в Москве115. Большие скопления народа
зафиксированы на Театральной площади и Тверской улице. Из лозун-
гов, с которыми выступали демонстранты, следует назвать «Да здрав-
ствует Учредительное собрание и братство народов!». Как известно,
в день первомайской демонстрации министр иностранных дел Вре-
менного правительства П.Н. Милюков выступил с нотой, в которой за-
верил союзников, что Россия готова вести войну до победного конца.
Реакция солдат, матросов и рабочих Петрограда, как показывают КД,
была моментальной. На другой день после Первомая они вышли на
улицу, чтобы выразить протест против ноты Милюкова. В архивных
кинокадрах запечатлены митинг у типографии Бенка и К° (среди вы-
ступающих матрос и солдат, видны плакаты «Долой Милюкова!»,
«Милюкова в отставку!»), а также состоявшаяся в Москве демонстра-
ция протеста против ноты Милюкова116.
В одном из сохранившихся выпусков киножурнала Скобелев-
ского комитета «Свободная Россия» имеются съемки демонстрации
18 июня 1917 г. в Петрограде. По Невскому проспекту проходят ко-
лонны рабочих, солдат и матросов с лозунгами: «Долой 10 министров-
капиталистов!», «Вся власть Советам!» и др. Здесь же интересные кад-
ры, где мы видим демонстрантов, сбрасывающих с Троицкого моста
в Неву плакат, который несли казаки, с надписью «Доверие Времен-
ному правительству!»117. Из других имеющихся в РГАКФД съемок
особое внимание привлекают кадры похорон в Москве юнкеров Алек-
сеевского училища, погибших в Нижнем Новгороде летом 1917 г.118
Почти в полном объеме (300,2 м) сохранился в архиве фильм,
снятый операторами Скобелевского комитета, «Государственное сове-
щание в Москве 12-15 августа 1917 года»119. Содержательная цен-
ность фильма многоаспектна: она выражается в отражении полити-
ческой ситуации, сложившейся в центре города в дни работы совеща-
ния, а также в показе отдельных сторон его организации и проведе-
ния. На основании изобразительной информации, содержащейся в
фильме, можно получить представление об обстановке на Театраль-
ной площади и непосредственно перед зданием Большого театра, где
проходило заседание. В нескольких кинокадрах видна реакция раз-
личных слоев собравшегося здесь населения на данное событие. Спе-
циалист имеет возможность определить, как выглядели люди, их на-
строение и отношение к данному событию.
Как известно из письменных источников, в Москве в день
открытия совещания бастовали 400 тыс. человек (трамвайный парк,
ряд фабрик и заводов, рестораны и др.). Здесь кинодокументы высту-
пают в качестве источника, способного дать дополнительные, ранее
не известные сведения о численности и составе собравшихся на площа-
ди людей, их внешнем виде, социальном составе, конкретном место-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
117
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
нахождении на площади людей в условиях ее оцепления, облике и со-
стоянии улиц и зданий, погодных условиях...
На основании изучения кинокадров, вошедших в фильм, можно
высказать ряд соображений относительно уровня и степени их инфор-
мативности. Прежде всего, они дают возможность воссоздать обста-
новку накануне открытия совещания. В фильм включены кадры, рас-
крывающие некоторые интересные подробности. Театральная пло-
щадь оцеплена тройным кордоном солдат и юнкеров, пешей и конной
милицией, не пропускающей транспорт. Народ толпится, теснит ох-
рану. Никаких плакатов и транспарантов не видно. В толпе заметны
дамы, мужчины интеллигентного вида, военные, а также простые
люди. Видна часть Китайгородской стены на фоне Заиконоспасского
монастыря. Вдоль толпы протянут канат для ее сдерживания. Люди
с любопытством наблюдают за происходящим у Большого театра. Ка-
мера медленно поворачивается направо по направлению к Охотному
ряду. Народу собралось столько, что не видно площади. На общем пла-
не можно разглядеть несколько бегающих фигур. В целом можно
судить о неравнодушном отношении городских жителей к данному
мероприятию Временного правительства.
Основной особенностью фильма является то, что в нем собствен-
но работа самого совещания осталась незапечатленной на пленке.
В центре внимания кинематографистов оказались политические груп-
пы, а также собравшиеся перед входом в зал заседаний. Отдельным
планом зафиксированы некоторые личности: комиссар Временного
правительства по Москве Н.М. Кишкин, народница Е.К. Брешко-
Брешковская, министр-председатель А.Ф. Керенский, эсеры О.С. Ми-
нор, С.Л. Маслов, генерал А.М. Каледин, монархист М.В. Родзянко
и другие. Чаще всего большие группы специально позировали для
съемки - крестьянская, социал-демократическая, профсоюзная и др.
По этим снимкам можно определить настроение и социальный состав
участников.
Интересно рассмотреть, как показаны в источниках леген-
дарные личности. На совещание приехала известная народница
Е.К. Брешко-Брешковская, как выразился А.Ф. Керенский, предста-
вительница «группы от русской истории». В фильме мы видим, как
подъезжает черный крытый автомобиль, из него выходит человек и
подает руку выходящей Е.К. Брешко-Брешковской. Она приветливо
улыбается. Видимо, настроение у нее оптимистическое. На фотогра-
фии, запечатлевшей ее у входа в театр, она в черном костюме с длин-
ной юбкой, в черной шляпке. Руки заложены за спину, смотрит вдаль,
улыбается.
Мы видим приподнятое, хотя в целом спокойное настроение
участников. Большинство из них сразу входят в здание, другие оста-
навливаются и разговаривают на ступенях перед подъездами, курят.
Некоторые специально позируют перед кинокамерой.
В фильме довольно скупо представлен А.Ф. Керенский. Мы ви-
дим, как председатель совещания выходит из машины, причем быст-
ро, без особых приветствий и поклона. На нем военная форма, но без
погон. Его приветствуют офицеры, находящиеся рядом: они отдают
118
ему честь, в том числе и водитель его автомобиля. Можно заметить,
что солдаты не стоят, вытянувшись прямо, руки у них свободно при-
ложены к козырькам. Сам А.Ф. Керенский имеет вид напряженный,
выглядит уставшим, что-то с раздражением отвечает.
Примечателен еще один кадр. В большой группе рядом с минис-
тром внутренних дел Н.Д. Авксентьевым мы видим одного из лидеров
эсеров, министра земледелия В.М. Чернова. Он улыбается, смеется,
что-то живо обсуждает, смотрит по сторонам, видимо, кого-то ждет,
в руках держит какую-то скрученную бумагу, вероятно, газету. Судя
по настроению, он надеялся что-либо положительное вынести для
себя и своего дела из результатов совещания.
Обратим внимание на кадры, в которых представлен М.В. Род-
зянко, возглавивший заседание членов четырех государственных
дум, состоявшееся 13 августа. Во время перерыва совещания Род-
зянко сосредоточенно что-то объясняет депутату от казаков Карау-
лову. Вид у Родзянко немного заговорщицкий. Вот подходит к нему
генерал А.М. Каледин и начинает слушать. Мы знаем, что декла-
рация думцев почти полностью совпала с требованиями Каледина
относительно организации единой власти войсковых начальников.
Поэтому эпизод представляет интерес, хочется сразу узнать, о чем
они говорят. Тем более, оператор снимал их в непринужденной
обстановке, они не просто стояли перед объективом, а разговаривали
о своем, видимо, крайне важном. Здесь уместно обратить внимание
на замечание Н.Н. Суханова: «...в день открытия совещания газеты
сообщили, что Родзянко ходатайствует о принятии его в состав дон-
ского казачества...» (Суханов Н.Н. Записки о революции. Т. 3. М.,
1992. С. 61).
Интересно рассмотреть и другие групповые съемки в фильме.
Так, в одной из них можно увидеть делегацию Всероссийского Совета
крестьянских депутатов - более 100 человек. Ее представляет группа
людей, одетых в простую одежду, некоторые похожи на рабочих, на
заднем плане стоят военные, видимо, из нижних чинов, один в мор-
ской форме. Среди делегатов есть женщины интеллигентного вида.
Все специально рассаживаются перед камерой: вид у них очень до-
вольный, многие смеются. На первом плане ряд мужчин, сидят на
земле, переговариваются между собой, хохочут, будто они приехали
не на совещание, а на дружескую встречу. Можно сделать вывод, что
на совещание прибыли те представители крестьянства, которые под-
держивали курс правительства в целом.
Другая группа, попавшая в объектив кинокамеры, - меньшеви-
ки. В основном группа ведет себя спокойно, многие улыбаются. В цен-
тре ее - Н.С. Чхеидзе, курит сигару, в сторону камеры старается
не смотреть, хотя все присутствующие специально выстроились для
съемок. Интересно выяснить состав группы: в ней есть офицеры и
военные нижних чинов.
Что касается военных, то, судя по имеющимся кадрам фильма,
они присутствовали во всех группах: и в крестьянской, и националь-
но-социалистической, и в группе профессиональных союзов, в делега-
ции трудовой интеллигенции, кооперативной группе, группе эсеров,
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
119
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
а также среди депутатов Государственных Дум. Это свидетельствует,
с одной стороны, о численности военных на совещании, с другой -
о разных взглядах военных, их связях с политическими организация-
ми и группами, об их участии в группах. Появляется интерес подроб-
ней ознакомиться с данной проблемой, желание отыскать нужную ин-
формацию в других источниках.
В поле зрения кинематографистов оказалась и фронтовая груп-
па, и представители армейских комитетов действующей армии (50 че-
ловек). Среди них офицеры с наградами, прапорщики и т. д. Настрое-
ние не боевое - они смеялись. Камера зафиксировала некоторых из
них во время беседы. Всегда любопытно узнать, о чем ведется беседа.
Полученная информация при просмотре вызывает новые вопросы, от-
веты на которые можно найти как в других имеющихся кинодокумен-
тах, так и в других видах исторических источников.
В фильме думская группа представлена несколькими крупными
политическими фигурами. Среди них выделяются А.И. Гучков и
П.Н. Милюков (они стоят в центре). Настроение у обоих скептическое,
у Гучкова очень грустный взгляд. Их настроение скорее говорит
об отсутствии надежды на результативность работы Государственного
совещания. При знакомстве с этими и иными скупыми данными, со-
держащимися в других документах, возникает желание почувство-
вать состояние этих ярких личностей, привлекая сведения из иных
источников.
Еще один примечательный кадр, запечатлевший настроение де-
легатов после окончания совещания. Видно, как из здания Большого
театра выходят люди. Некоторые стоят у колонн и что-то обсуждают.
Среди них военные, люди, элегантно одетые, есть и в простой одежде.
Делегаты выходят быстро; лица у них озабоченные, напряженные,
улыбок (в отличие от предыдущих кадров) намного меньше. Общее
настроение подавленное. Вот перед камерой остановился мужчина
в костюме, галстуке, шляпе. Он прямо смотрит в камеру. Глаза у него
очень грустные, брови нахмурены. Чувствуется, его что-то очень
беспокоит. Кадры кажутся достаточно информативными, создают в
целом наглядное представление об отношении определенной части
участников к итогам прошедшего правительственного мероприятия.
Содержание двухчастёвого фильма «Хроника революции в Пет-
рограде» известно только по описаниям, так как ни одной копии кар-
тины пока не удалось обнаружить в отечественных киноархивах. Пер-
вая часть фильма содержит уникальные кинокадры, снятые в начале
революционных событий (28 февраля) на Знаменской площади вскоре
после расстрела жандармами и казаками мирной демонстрации рабо-
чих. Можно увидеть действия, поддерживающие восставших Петро-
градской автомобильной роты. Во вторую часть включены съемки
митингов с выступлениями членов Государственной Думы А.Ф. Ке-
ренского и других, а также представителей английской миссии,
принимавших участие в революционных мероприятиях, и т. д.120
В фильме Скобелевского комитета «Национальные похороны героев
и жертв Великой русской революции...» (руководитель съемок
Г.М. Болтянский, операторы А. Дорн, И. Кобозев, П. Новицкий)
120
основные события происходили на Марсовом поле в Петрограде. Благо-
даря этим кинодокументам можно увидеть в кадрах присутствовав-
ших на церемонии депутатов Думы, членов Государственного совета
и других видных государственных, военных и политических дятел ей:
«октябристов» А.И. Гучкова, М.В. Родзянко, генерала Л.Г. Корни-
лова, лидера «прогрессистов» А.И. Коновалова, вернувшегося с ка-
торги И.Г. Церетели, деятелей русского революционного движения
В.Н. Фигнер, В.И. Засулич, Г.А. Лопатина, профессора Военно-меди-
цинской академии В.А. Юревича и других121.
В РГАКФД, других архивах и музеях сохранился сравнительно
большой объем ФД (около 500 снимков) о начальном этапе револю-
ции (23 февраля - 2 марта 1917 г.) и периоде двоевластия (2 марта -
4 июля 1917 г.). Съемки помимо Петрограда и Москвы велись в Крон-
штадте, Иваново-Вознесенске, Владивостоке, Тбилиси, Батуми и дру-
гих городах и регионах страны (Бессарабия, Финляндия). Анализ фо-
тодокументов отмеченного нами периода революции позволяет выде-
лить несколько тематических групп. Первую группу составляют ФД о
массовых народных выступлениях (митинги, манифестации, демон-
страции, антивоенные выступления и т. п.) в 12 городах страны. Наи-
более полно эти события представлены на материале Петрограда и
Москвы. Так, фотоснимки, сделанные в Петрограде, запечатлели ми-
тинги и демонстрации, происходившие в феврале-марте 1917 г. на
Невском проспекте (12 марта), Знаменской площади, у Таврического
дворца и в других районах города122. Важно заметить, что основная
масса вышедших на улицу людей состояла из рабочих и солдат. Одна-
ко во многих кадрах наряду с ними можно увидеть студентов, «увеч-
ных» воинов, мелких чиновников, приказчиков, домашних хозяек,
женщин-работниц и т. д.
Многолюдные митинги в первые дни революции проходили в
Москве у здания городской думы, где выступал В.П. Ногин123. На
другом снимке - колонна демонстрантов, направляющихся с Красной
площади на Воскресенскую площадь. Они несут транспаранты с над-
писями: «Да здравствует демократическая республика!», «Требуем
созыва Учредительного собрания!»124. В Москве центральным местом
проведения митингов и демонстраций, сбора народных масс (это под-
тверждают ФД) была Воскресенская площадь. Кроме того, массовые
выступления народа проходили на Страстной, Театральной, Манеж-
ной площадях, возле «Метрополя», на Тверской улице и др.125 Среди
участников демонстрации у Иверских ворот можно выделить рабочих
и служащих фабрики А.А. Андреева. В их руках транспарант, на нем
надпись «Единение - сила!»126. Большой познавательный интерес
имеют ФД, запечатлевшие митинги и демонстрации, проходившие
в других городах. Многотысячные митинги состоялись на Якорной
площади в Кронштадте127, Царицыне128, на площадях Казани129,
в Вятке130, Челябинске131, Екатеринбурге132, на улицах Киева133,
Тифлиса134. Мощная демонстрация зафиксирована на пленку на
Светланской площади во Владивостоке135.
Проведенный анализ фотодокументов этой тематики позволяет
подвести некоторые итоги. На снимках, относящихся к начальному
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
121
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
этапу революции (конец февраля - март 1917 г.), преобладает одно-
родный событийный материал (это, прежде всего, стачки, митинги,
демонстрации и манифестации). Изучение ФД последующих револю-
ционных событий, развернувшихся в мае-июне 1917 г., показывает,
что народные выступления приобрели более широкий размах и имели
большой общественно-политический резонанс, о чем свидетельствуют
ФД первомайских демонстраций. Наиболее полно представлено в фо-
тодокументах празднование Первомая в Петрограде. Событие снима-
лось фотографами вместе с кинохроникерами, причем съемки велись
практически в одних и тех же местах и с одних точек. Поэтому по ха-
рактеру и содержанию КФД данной тематики довольно близки между
собой. Вместе с тем в ФД более детально и масштабно отснято шествие
колонн рабочих по городским улицам и набережным136, главные цен-
тры митингов - Марсово поле, Дворцовая и Исаакиевская площади,
где перед демонстрантами выступали представители различных поли-
тических партий и Петроградского Совета137. Важным дополнением к
киносъемкам могут служить фотокадры, запечатлевшие здания Зим-
него и Мариинского дворцов, с фасадов которых свисали огромные
транспаранты с надписью «Да здравствует интернационализм»138.
Один из первомайских митингов проходил у агитационного ав-
томобиля, у которого стоят Л.Б. Каменев и В.М. Молотов139. Больше-
вики пытались использовать такого рода массовые собрания для разъ-
яснения своих взглядов. «Петроградская газета», оценивая значение
митингов, писала, что «после речей ленинцев настроение толпы не-
сколько раскалывается», «один из ораторов произнес “блестящую
речь”, со многими положениями которой можно было бы согласиться,
за исключением взглядов на войну»140.
Празднование 1 мая 1917 г. проходило по всей России и носило
в основном общедемократический характер. На ФД, рассказываю-
щих о демонстрациях в Москве на Красной и Театральной площа-
дях141 и во Владивостоке, мы видим, что преобладают демократи-
ческие лозунги: «Да здравствует Интернационал!», «Да здравствует
праздник труда всего мира!», «Долой войну, долой империализм!».
Нетрудно заметить, что среди них отсутствует ставшее впоследствии
главным в массовых выступлениях требование о переходе власти
в руки Советов.
Как мы убедились, фотосъемки (как, впрочем, и киносъемки)
велись непоследовательно. Из других событий этой тематики, зафик-
сированных в ФД, следует назвать съемку июньской демонстрации
в Петрограде. Она отражена в ФД значительно полнее предыдущих
событий. Значение ее состоит в том, что она является единственным
фотодокументом, в котором нашло отражение это событие. Исследова-
тель имеет возможность посредством ФД определить масштабность
данного события: в нем участвовали сотни тысяч людей. Как и в апре-
ле, среди демонстрантов на Невском проспекте подавляющее
большинство составляют рабочие, солдаты и матросы142. Еще одна
немаловажная особенность анализируемой съемки демонстрации -
среди многочисленных лозунгов нет ни одного, призывающего к дове-
рию Временному правительству. Одна колонна демонстрантов несет
122
лозунг «Долой 10 министров-капиталистов!», другая требует переда-
чи власти Советам143. Рабочие Петроградского орудийного завода дер-
жат в руках транспарант «Да здравствуют контроль и организация
производства!»144. В поле зрения объектива попала колонна солдат,
выступивших с требованием заточить Николая II в Петропавловскую
крепость145. Демонстрация 18 июня 1917 г. стала своего рода одной из
вершин буржуазно-демократической революции. Даже меньшевист-
ская газета была вынуждена признать, что демонстрация показала
полное торжество большевизма в среде петербургского пролетариата и
гарнизона146.
Самостоятельное значение в представленной группе ФД имеют
снимки, отображающие носившие массовый характер события, свя-
занные с похоронами жертв революции. В них участвовали почти все
слои населения города. Фотодокументы запечатлели нескончаемый
поток людей, который двигался к Марсовому полю, где были заготов-
лены братские могилы для 180 погибших147. Фотографы сумели от-
снять на пленку траурное шествие представителей Выборгского райо-
на, членов Временного правительства, присутствовавших на похоро-
нах, панихиду по погибшим, заливку цементом братских могил148.
Вторая группа фотодокументов рассказывает о революционном
движении в армии и на флоте. Значение сведений, содержащихся в
них (ибо Февральская революция в России была первой революцией
XX в., в которой активно участвовали вооруженные силы), нельзя не
принимать во внимание. Состав ФД по теме неоднороден и неоднозна-
чен. Согласно письменным данным, первыми открыто 26 февраля вос-
стали 1500 солдат 4-й роты Павловского полка149. К сожалению, пока
не найдены ФД, повествующие об этом событии, положившем начало
переходу войск на сторону восставших. Вооруженное восстание нача-
лось 27 февраля с выступления солдат Волынского полка. На ФД, сня-
тых в тот день К. Буллой, изображены восставшие солдаты Волынско-
го и других полков вместе с рабочими на митинге на Литейном про-
спекте150. Сохранился ряд портретов унтер-офицера Т.Е. Кирпични-
кова, инициатора революционного выступления Волынского полка,
а также снимок, где он снят с представителями английских рабочих,
побывавших в полку151. Несколько снимков свидетельствуют о союзе
рабочих столицы и солдат Петроградского гарнизона, выражавшемся
в передаче оружия рабочим. Так, восставшим были переданы поле-
вые орудия, два из которых установили на баррикадах на Литейном
мосту152. Существенную помощь рабочим оказали солдаты располо-
женного в Ораниенбауме153 1-го пулеметного полка, ставшие одними
из активных участников революции154.
География ФД, повествующих о революционных выступлениях
на фронте, обширна. Выступления и демонстрации солдат состоялись
в 94-м Енисейском полку, расположенном в Бессарабии, 107-й ди-
визии русской армии на Аландских островах, на Северном фронте
и др.155 С большим воодушевлением и радостью была воспринята
солдатами весть о революции: они подбрасывали вверх головные убо-
ры, улыбались и, не стесняясь, выражали свои положительные эмо-
ции перед фотокамерой156. В одном из окопов Западного фронта сол-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
123
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
даты, читая сообщение об отречении Николая II от престола, ликуют
и смеются157.
Скупо отражены события, связанные с переходом воинских час-
тей Московского гарнизона на сторону восставших рабочих. В опреде-
ленной степени это объясняется тем, что в отличие от Петрограда в
Москве ни одна воинская часть не выступила против народа. Всеоб-
щую забастовку рабочих, переросшую в восстание, прежде всего под-
держали воинские части (мастерские тяжелой и осадной артиллерии,
2-я автомобильная рота), состоявшие в основном из рабочих158. На-
строение солдат не позволило главнокомандующему Московским
военным округом генералу И.И. Морозовскому использовать воин-
ские части, находившиеся в Кремле и в здании Манежа, для разгона
демонстрации на Красной и Воскресенской площадях159.
Представительной (около 20 снимков) и разнообразной по содер-
жанию выглядит группа ФД о параде войск на Красной площади
4 марта и принятии ими присяги Временному правительству (здесь
и подготовка к параду, и сам парад отсняты с различных точек)160.
Собственно парад в основном отснят со стороны собора Василия Бла-
женного. ФД совместно с рассмотренными выше КД этой тематики
могут дать достаточно цельное представление о событии. Восстание
в Петрограде и Москве было активно поддержано кораблями Балтий-
ского флота, базировавшимися в Кронштадте, Гельсингфорсе и Реве-
ле. Многие моряки перешли на сторону революции161.
Стихийному стремлению солдат и моряков к миру Временное
правительство противопоставило политику «революционного оборон-
чества» . Оно устраивало один за другим военные парады (в том числе
и парад 4 марта 1917 г. на Красной площади), пышно обставляло про-
воды воинских частей на фронт. ФД, рассказывающие об этих событи-
ях162, представляют немалый интерес для исследователей при изуче-
нии политики Временного правительства, учитывавшего настроение,
нравы, психологию солдат и офицеров. Для разжигания военного пси-
хоза буржуазия активно использовала самые различные контррево-
люционные организации и особенно инвалидов войны. Так, на Страст-
ной площади в Москве возле памятника Пушкину не раз созывал ура-
патриотические митинги Союз георгиевских кавалеров163. Военный
угар заставил многих людей поверить в необходимость продолжения
войны. На одном из ФД, например, запечатлена группа студентов
и гимназистов около Алексеевского военного училища, ожидающих,
когда их запишут добровольцами в армию164. Важно констатировать,
что в ФД нет практически никаких сведений о положении на фронте
в это время. В сохранившихся фотодокументах содержатся сведения
о смотрах войск, приездах представителей Временного правительства
на фронт и т. п.165
В исторической литературе достаточно четко и выпукло показа-
но, что наряду с рабочими, солдатскими массами и моряками в рево-
люционных событиях Февраля активное участие принимали и другие
социальные слои общества166, что в ряде случаев подтверждают и ФД.
В частности, в них показаны различного рода мероприятия, связан-
ные с революционным движением. Заметное место занимали предста-
124
вители интеллигенции (например, ФД, запечатлевший участников
2-го совещания общества государственных деятелей), студенчество
(характерна фотография «Боевой отряд студентов на автомобилях») и
женщины (например, на одном из фотоснимков изображен митинг
женщин в Государственной Думе, требующих место женщинам в Уч-
редительном собрании, на другом - демонстрация на Невском про-
спекте, организованная Лигой женщин, требующих избирательных
прав) и др.167
Принципиальным остается вопрос о степени участия в револю-
ции крестьянства168. В имеющихся в нашем распоряжении ФД не со-
держится прямых сведений по данному вопросу. Более того, в архивах
не обнаружено ни одного фотографического свидетельства о револю-
ционных выступлениях крестьян, погромах помещичьих усадеб, за-
хвате пахотных земель, хлеба, инвентаря, об образовании револю-
ционных комитетов и других низовых крестьянских организаций, во-
лостных и сельских советов. Вместе с тем есть основание утверждать,
что крестьяне на местах принимали участие в обсуждении февраль-
ских событий169. Особой ценностью отличаются фотокадры, запечат-
левшие работу 1-го Всероссийского съезда крестьянских депута-
тов, проходившего 4-28 мая 1917 г. в Петрограде (открытие съезда,
портреты членов организационного комитета съезда - В.М. Чернова,
В.Н. Фигнер, Н.В. Чайковского, председателя съезда Н.Д. Авксентье-
ва, членов фракции большевиков - Д.И. Гразкина, А.П. Кучкина и
др.)170. ФД наглядно свидетельствуют о поддержке русского револю-
ционного движения другими народами: польскими и литовскими ре-
волюционерами, освобожденными из тюрем; солдатами-эстонцами за-
пасного батальона гвардейского рексгольмского полка; малыми на-
родностями, выступившими на демонстрации в Петрограде на Нев-
ском проспекте с лозунгом самоопределения, и др.171
В ФД нашла отражение деятельность Временного правитель-
ства и органов его власти: митинг 27 февраля у Таврического дворца
в поддержку Временного правительства, портреты членов его первого
кабинета (Г.Е. Львов, П.Н. Милюков, А.И. Гучков, Н.В. Некрасов,
М.И. Терещенко, А.И. Шингарев, А.Ф. Керенский, В.Н. Львов), пор-
треты членов коалиционного Временного правительства, образо-
ванного 5 мая 1917 г. (И.Г. Церетели, М.И. Скобелев, В.М. Чернов,
А.Ф. Керенский, В.Ф. Переверзев, А.В. Пешехонов)172. Среди фото-
снимков членов Временного правительства выделяются в количе-
ственном отношении фотопортреты с изображением А.Ф. Керен-
ского (их насчитывается около 30). Он снят в различной обстановке:
среди рабочих, членов штаба Юго-Западного фронта, в одном из око-
пов и т. д.173
По ФД в определенной мере можно судить о деятельности Сове-
тов рабочих, солдатских и крестьянских депутатов. Большая часть
ФД посвящена работе Петроградского Совета. В целом по своему со-
держанию они однообразны, объектом внимания фотографов было в
основном его эсеро-меньшевистское руководство174. Исходя из этого,
следует обратить внимание на ряд снимков, отражающих некоторые
особенности деятельности Совета. Так, среди участников первого засе-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
125
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
дания Совета (27 февраля) выделяются депутаты (у них на левой руке
повязана красная лента) и группа людей с перебинтованными голова-
ми (скорее всего это непосредственные участники февральских собы-
тий)175. Из других фотокадров необходимо отметить те, на которых
запечатлены первое заседание солдатской секции Петроградского
Совета в Таврическом дворце, заседание крестьянской секции Совета,
а также участники I Всероссийского съезда Советов и др.176
Большое значение имеют ФД, рассказывающие о создании
Красной гвардии, боевых дружин, рабочей милиции. Истории их фор-
мирования и роли в борьбе с контрреволюцией посвящен ряд спе-
циальных работ177. Обязанности народной милиции были различны
(разоружение полиции, снятие караульных постов, арест высших
административных лиц и т. п.). На одном из фотоснимков - момент со-
провождения патрулем петроградской милиции автомобля с аресто-
ванным министром178. Сохранилось несколько снимков, зафиксиро-
вавших студентов-милиционеров179: формирование милицейского со-
става шло из различных социальных слоев населения. В дни револю-
ции (апрель-июль) были созданы первые дружины и отряды Красной
гвардии в Петрограде на Трубочном заводе и других предприятиях го-
рода, а также в Гельсингфорсе, Одессе и др. Их работа отражена в фо-
тодокументах180.
В процессе анализа выявлено 12 ФД, свидетельствующих о по-
следствиях уличных боев в февральские дни 1917 г. в Петрограде, сте-
пени повреждения улиц, зданий. На трех из них видны баррикады на
Литейном проспекте. Эти временные оборонительные сооружения,
как можно судить по ФД, изготовлены из извозчичьих саней, коля-
сок, пустых ящиков, сброшенных телеграфных столбов и фонарей181.
27 февраля, как известно, были разгромлены и сожжены многие по-
лицейские участки. На фотоснимке запечатлен один из них182. Кроме
того, можно представить, как происходило сожжение царских эмблем
и символик на Невском проспекте у Аничкова моста183, как выгляде-
ло уничтоженное в дни революции здание известной политической
тюрьмы - Литовский замок184 и др.
Недостаточно подробно нашли освещение в фотодокументах
июльские дни 1917 г., один из важнейших и переломных этапов Фев-
ральской революции, характеризующих репрессивную политику Вре-
менного правительства против народных масс и большевиков. Сохра-
нилось всего 15 ФД, зафиксировавших некоторые ключевые моменты
событий, происходивших в эти дни в Петрограде: разгон и расстрел
участников демонстрации на углу Невского и Садовой 4 июля; порт-
рет командующего Петроградским военным округом генерала
П.А. Половцева, по приказу которого происходила расправа с демон-
странтами; арест и разоружение большевиков на Дворцовой площади
солдатами 5-й армии, вызванными с фронта; разгром юнкерами
редакции большевистской газеты «Солдатская правда»; похороны
казаков, убитых во время подавления демонстрации, состоявшейся
14 июля (в них приняли участие, как свидетельствует ФД, члены
Временного правительства Г.Е. Львов, А.И. Коновалов, эсеро-мень-
шевистские лидеры В.М. Чернов, И.Г. Церетели)185.
126
На основе ФД можно получить вполне конкретную картину
о составе участников Государственного совещания, проходившего
в августе 1917 г. в Москве, политических партиях, представленных
на совещании. В ряде случаев они дополняют сведения, имеющиеся
в КД, в частности это касается проверки пропусков у прибывших деле-
гатов. На нескольких снимках видно, что пропуска у делегатов прове-
ряет один человек в штатском, рядом стоят двое солдат с винтовками.
Можно судить о том, что организаторы совещания уделяли серьезное
внимание пропускной системе и исключали возможность проникнове-
ния на его заседание нежелательных лиц.
В 38 ФД и фотоальбоме отражены важнейшие моменты совеща-
ния, на котором решался вопрос о создании реальной сильной власти
в стране: полный состав Временного правительства, собравшегося
для консультации накануне совещания; прибытие А.Ф. Керенского и
Л.Г. Корнилова в Москву для участия в совещании и их встреча при
огромном стечении народа; среди прибывших на совещание предстви-
тели всех государственных дум: М.В. Родзянко, А.И. Гучков, Ф.А. Го-
ловин, Н.А. Хомяков, ветераны революционного и народнического
движения П.А. Кропоткин, Е.К. Брешко-Брешковская, П.А. Лопа-
тин, генералы М.В. Алексеев, А.А. Брусилов, представители партии
эсеров, социал-демократической фракции, народнических организа-
ций А.В. Пешехонов, Н.В. Чайковский, кадетской партии и др. Как
видно из ФД, отношение москвичей к совещанию было неоднознач-
ным: в одних случаях они приветствуют участников совещания, в дру-
гих - устраивают митинги протеста186.
На фотографиях, которые в отличие от рассмотренного выше
фильма запечатлели внутреннюю обстановку зала, можно увидеть,
насколько зал был заполнен, настроение делегатов, их внешний вид
(по одежде можно определить социальный состав, поскольку в то вре-
мя одежда людей разных сословий отличалась не только дороговиз-
ной, но и стилем. Например, одежда рабочего и крестьянина отлича-
лась от одежды студента, учителя, дворянина).
На одном из снимков изображен общий вид зала Большого теат-
ра. Зал действительно блистает огнями: горят все люстры. Ложи и
партер заполнили делегаты. С балконов свешиваются люди. Атмосфе-
ра волнующая. На сцене занавес поднят, на стульях лицом к залу
сидят люди. В самом зале делегаты. Они отличаются друг от друга
внешним видом: одни в костюмах, галстуках, другие в простых ру-
башках, кепках, видимо, представители рабочих и крестьянства. На
фотографиях, зафиксировавших обстановку на улице перед театром, в
подавляющем большинстве люди интеллигентного вида. Многие при-
веденные выше фотодокументы были созданы известным фотографом
Н.И. Свищевым-Паоло.
Немногочисленные сведения содержатся в ФД о корниловском
мятеже. Основные эпизоды, зафиксированные в семи имеющихся
в нашем распоряжении ФД, отражают отдельные моменты подго-
товки мятежников к выступлению (например, учения во дворе
кадетского корпуса накануне наступления на Петроград, оборона
города войсками Петроградского гарнизона, братание солдат «дикой
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
127
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
дивизии» с красногвардейцами и разоружение корниловских
войск)187.
Политическая ситуация в стране после подавления мятежа на-
чала меняться. Изменилась расстановка классовых сил в революции.
На повестке дня стоял вопрос о создании коалиционного правительст-
ва, о чем красноречиво свидетельствуют итоги работы Демократичес-
кого совещания, созванного по инициативе ЦИК Советов рабочих и
солдатских депутатов и Исполкома Всероссийского Совета крестьян-
ских депутатов в сентябре 1917 в Петрограде. Это событие представле-
но в ФД главным образом фотопортретами членов президиума Демо-
кратического совещания Н.С. Чхеидзе, Н.Д. Авксентьева, В.В. Рудне-
ва, Г.И. Шрейдера, лидеров меньшевиков Ф.И. Дана, М.И. Скобелева,
И.Г. Церетели188.
Одной из последних попыток, предпринятых Временным прави-
тельством для укрепления власти и стабилизации обстановки в стра-
не, стало принятое 2 октября 1917 г. постановление об учреждении
Всероссийского демократического совета (предпарламента). Его рабо-
та отражена в трех фотодокументах. Сняты общий вид первого заседа-
ния предпарламента, проходившего 7 октября в Мариинском дворце;
участники заседания М. Вешняков, В.П. Чефранов; группа старшин:
Ф.И. Родичев, М.Е. Березин, Н.В. Чайковский; председатель пред-
парламента Н.Д. Авксентьев и другие189.
На основании предпринятого нами анализа КФД периода Фев-
ральской революции можно говорить о несомненном значении сохра-
нившихся документов. Они раскрывают в несколько ином ракурсе
массовость и размах революционных выступлений, дополняют ранее
известные по другим источникам факты некоторыми существенными
деталями (атмосфера митингов и демонстраций, настроение различ-
ных социальных слоев населения, содержание лозунгов и транспа-
рантов, оформление улиц и площадей Петрограда, Москвы и дру-
гих городов, их облик и т. п.). Такого рода информация ценна прежде
всего потому, что события Февраля довольно подробно описаны в ис-
торической литературе на основании главным образом письменных
свидетельств. Очень важно отметить, что в КФД содержится целая
галерея портретов крупных государственных, политических и обще-
ственных деятелей - активных участников революционных процессов
и событий. Тем не менее очевидна определенная ограниченность све-
дений, содержащихся в кинофотодокументах. Располагая всей сово-
купностью данных, сосредоточенных в этих источниках, можно соста-
вить представление лишь об отдельных событиях, происходивших в
данный период в стране. Так, основная масса КФД носит хроникаль-
ный характер и освещает события, происходившие в основном в Пет-
рограде и Москве. Практически отсутствуют какие-либо кино-
фотосъемки, раскрывающие ход подготовки массовых выступлений
народа, обстановку на заводах и фабриках, в учреждениях. В КФД
остались незафиксированными на пленку отдельные эпизоды боевых
действий, вооруженных столкновений; в них последовательно не
представлено ни одного события или факта по истории Февральской
революции.
128
Отдельные этапы Февральской революции нашли отражение и в
фонодокументах. По ряду существенных причин (нераспространен-
ность, недоступность звукозаписи; отсутствие соответствующей мате-
риальной и технической базы и др.) звукозаписи непосредственно не
велись. Неудивительно, что все известные нам ФоД, тематически от-
носящиеся к этому периоду, были созданы значительно позже (первые
из них появились во второй половине 1950-х годов). К ним относятся
в первую очередь воспоминания участников и очевидцев свержения
самодержавия и проведения в стране разного рода мероприятий по
установлению нового государственного строя. При использовании
ФоД важно учитывать их односторонность и тенденциозность, по-
скольку они имеют отношение преимущественно к представителям
большевистской партии.
Если суммировать сведения, содержащиеся во всех имеющихся
в нашем распоряжении ФоД данной тематики (их в совокупности на-
считывается около 70), то можно сделать вывод: они дают возмож-
ность получить представление о настроении различных слоев населе-
ния и прежде всего рабочих крупных промышленных центров, солдат
и казачества, их выступлениях накануне основных революционных
событий, а также о событиях в Петрограде и Москве 27-28 февраля
1917 г. и др. Подробно современники вспоминают выступления
В.И. Ленина после его возвращения в Россию в начале апреля 1917 г.
По их мнению, они сильно воздействовали на настроения масс, повы-
шая их революционный подъем. Авторы воспоминаний высоко оце-
нивают выступления В.И. Ленина перед партийными работниками
Петрограда в особняке Кшесинской (в ночь с 3 на 4 апреля 1917 г.), на
VII Всероссийской (Апрельской) конференции РСДРП(б), на митин-
гах и собраниях на Охтенском и Путиловском заводах (май 1917 г.),
Всероссийской конференции фронтовых и тыловых организаций
РСДРП(б) 20 июня 1917 г., I съезде Советов, с балкона особняка Кше-
синской (июль 1917 г.) и др.190
Поистине прелюдией Февральской революции послужили
прошедшие по всей стране забастовки рабочих. Рассказ об одной
из них запечатлен в воспоминаниях М.Г. Алексеева и П.С. Игнатьева.
Они делятся впечатлениями о мощном выступлении 20-21 февраля
1917 г. рабочих Путиловского завода, утверждая, что эта забастовка
стала отправным моментом всеобщей стачки пролетариата Петро-
града191. Отложившиеся в архиве ФоД с воспоминаниями участников
революции описывают события в Петрограде начиная с 27 февраля
1917 г. Характерным для воспоминаний является то, что изложение
представленных в них событий отличается достаточной компакт-
ностью и подробностью; без внимания практически не остается ни
один более или менее значительный факт. Из этой группы следует
выделить воспоминания А.А. Булышкина, И.С. Мельникова, расска-
зывающих о переходе казаков на сторону восставших, об освобож-
дении политических заключенных из Петропавловской и Шлис-
сельбургской крепостей192. Воспоминания ветерана завода «Динамо»
Г.А. Моргунова, бывшей работницы фабрики «Броккар» (сегодня
«Новая заря») Е.Н. Уваровой, академика К.В. Островитянова, старых
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
5 - 11320
129
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
большевиков А.И. Гагина, Н.П. Ломаева и других193 связаны с собы-
тиями этих дней в Москве, Ярославле, Кронштадте.
В нескольких воспоминаниях содержится оценка состояния
крестьянского движения в России в 1917 г. Особенно наглядно это
нашло отражение в рассказе о I крестьянском губернском съезде
в Пензе (апрель 1917 г.) и др.194 Подробное освещение в ряде воспоми-
наний получила также борьба партии за большевизацию армии и фло-
та и роль в этом процессе конференции большевистских военных орга-
низаций Северного флота в г. Цесисе, агитационная работа большеви-
ков в армии летом 1917 г. и т. д.195 Одной из центральных тем воспо-
минаний являются июльские дни 1917 г. и их последствия. Основное
внимание здесь уделяется расстрелу мирной демонстрации и действи-
ям сил контрреволюции, отношению ЦК партии большевиков к июль-
ской демонстрации, наступлению сил контрреволюции 6 июля
1917 г., событиям на Троицкой площади и в Петропавловской кре-
пости в эти дни, движению за введение рабочего контроля на пред-
приятиях, политике Временного правительства осенью 1917 г. (Госу-
дарственное совещание в Москве в августе; Демократическое совеща-
ние в Таврическом дворце в Петрограде в сентябре и др.)196.
Таким образом, можно говорить о том, что для воспоминаний
участников Февральской революции (хранятся в РГАФД) характерен
достаточно широкий тематический диапазон. Вместе с тем следует
иметь в виду, что авторы воспоминаний ограничиваются лишь одно-
сторонней оценкой происходивших событий, давая ее преимуще-
ственно с позиций большевиков. Использование такого рода сведений
требует всестороннего критического анализа всего комплекса фоно-
документов данной тематики, сосредоточенных в различных отече-
ственных и зарубежных архивохранилищах.
Принципиальное значение имеет обращение историков и дру-
гих специалистов к КФФД периода Октябрьской революции, изуче-
ние которой в основном базировалось на письменных источниках197.
Введение в научный оборот КФФД архивного фонда страны позволит
значительно расширить источниковую базу исторических и других
исследований. Объем КД, характеризующих сравнительно небольшой
отрезок времени (25 октября - ноябрь 1917 г.), составляет около 1200 м
пленки (из них объем петроградских и московских съемок примерно
одинаков)198. Киносъемки в Петрограде и Москве в указанный пери-
од велись с различной степенью интенсивности кинооператорами Ско-
белевского комитета. Отснятый материал был включен почти полно-
стью в три хроникальные картины: «Октябрьский переворот. Вторая
революция», «К московским ноябрьским событиям 1917 г. Дни скор-
би и траура» и «Последние московские события. Победа большевиков
и Красной Гвардии. Краткий обзор. Следы боев»199. Кроме того, в ар-
хиве имеются материалы, близкие по содержанию к названным филь-
мам: «Октябрьская революция в Петрограде» и «Октябрьско-ноябрь-
ская революция в Москве»200, а также более 430 м пленки в оригина-
ле - похороны участников октябрьских событий в Москве201.
Из сохранившихся петроградских съемок наибольший интерес
для историков представляют кинокадры, запечатлевшие панораму
130
Дворцовой площади до и после вооруженного восстания, вид следов
обстрела Зимнего дворца, разрушений Владимирского юнкерского
училища. Определенное значение имеют КД, в которых зафиксирова-
ны здание Смольного в первые дни после победы революции, группа
красногвардейцев и солдат у входа в здание, проверка пропусков, бро-
невик «Шмидт», проход небольшого отряда красногвардейцев, солдат
и матросов, группа революционных матросов во время отдыха. Обра-
щают на себя внимание несколько кадров, где отсняты толпы людей,
представляющих различные слои населения, на Дворцовой площади в
первые дни после штурма Зимнего. Отдельные эпизоды характеризу-
ют обстановку на Гатчинском фронте (посадка в эшелон солдат гвар-
дейского запасного артиллерийского дивизиона, казаков 9-го Донско-
го казачьего полка на Балтийском вокзале в Гатчине, а также ране-
ных в боях у деревни Пулково и др.). Анализ петроградских съемок
свидетельствует о незначительных разрушениях в городе: отдельные
следы от снарядов есть на зданиях Зимнего дворца и Владимирского
юнкерского училища. Дворцовая площадь во время штурма Зимнего
почти не пострадала.
Более ограниченными по содержанию оказались киносъемки в
Москве. Не удалось отснять на кинопленку ни одного значительного
эпизода из революционных событий. В КД нашли отражение лишь по-
следствия боев Красной гвардии с контрреволюционными силами:
разрушения на территории Кремля, на Красной и Театральной площа-
дях, у Никитских ворот, опорные пункты белогвардейцев и юнкеров -
Александровское и Алексеевское военные училища. Наибольший ин-
терес вызывают кадры из картины «Октябрьский переворот...», в ко-
торых зафиксированы следы от обстрела на зданиях Чудова монасты-
ря и Успенского собора, поврежденный снарядами Николаевский дво-
рец в Кремле, ворота Никольской башни Кремля, два сильно разру-
шенных дома у Никитских ворот, поврежденное здание на Тверском
бульваре и т. д. Таким образом, в поле зрения авторов фильма попали
два объекта - места наиболее ожесточенных боев красногвардейцев и
солдат с контрреволюцией: сооружения Кремля и здания в районе Ни-
китских ворот. На основе этих кинодокументов можно судить о степе-
ни разрушения московских зданий, их внешнем виде. В ряде кадров
запечатлены жители города, осматривающие следы боев. Довольно
подробно показаны похороны павших в первые дни революции крас-
ногвардейцев и солдат в Петрограде и Москве. Такого рода съемки ха-
рактерны для данного периода. Они свидетельствуют о числе погиб-
ших участников событий со стороны революционных сил и рассказы-
вают, как и в какой обстановке проходила процедура их захоронения
у Кремлевской стены. Кинокадры, вошедшие в названные фильмы,
снимались в самых различных городах страны (кроме Петрограда и
Москвы - в Астрахани, Ярославле, Купянске, Киеве, Баку и др.)202.
Архивный фонд Российской Федерации располагает уникаль-
ной коллекцией фотодокументов периода Октября. Ее объем насчиты-
вает более 200 фотодокументов, сохранившихся в самых различных
учреждениях и организациях203. Съемки велись преимущественно
частными фотоателье и отдельными фотографами. Их тематика оказа-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
5:
131
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
лась более разнообразной, чем тематика КД. В Петрограде в октябрь-
ские дни 1917 г. фотохроникеры запечатлели Зимний дворец после
штурма (наружные стены дворцовых зданий и внутренние помеще-
ния), охрану Смольного, красногвардейские отряды, первые совет-
ские демонстрации, руководителей Петроградского Военно-револю-
ционного комитета (ВРК), улицы и площади города, броневики и ору-
дия Красной гвардии, моряков из Кронштадта - участников штурма
Зимнего и т. д.204 На нескольких ФД представлены в различной обста-
новке немногочисленные группы юнкеров в одном из залов Зимнего
дворца205. Несколько в ином плане запечатлены в ФД красногвардей-
цы заводов «Треугольник», «Вулкан», Трубного завода и др.206 Они,
как правило, явно позируют перед объективом, сидя на броневике или
стоя на ступеньках автомобиля (в руках у них оружие).
ФД о революционных событиях Октября в Москве в основном
отражают те же эпизоды, что и КД, однако география и тематика
съемок несколько шире. Наиболее полно представлены сюжеты, рас-
сказывающие о памятниках в Кремле и о московских зданиях, по-
страдавших во время октябрьских бов, о действиях красногвардей-
ских отрядов, их снаряжении и т. п. На ФД также показаны народ на
улицах и площадях (главным образом центр города, район Никитских
ворот), церемония похорон павших красногвардейцев во время боев
в октябре-ноябре 1917 г. На одной из фотографий изображены члены
Московского ВРК: Е.М. Ярославский, Н.И. Муралов, В.П. Ногин,
О.А. Пятницкий, И. Цивцивадзе, П.Г. Смидович207. Непосредственно
боевые действия красногвардейцев и юнкеров на улицах и площадях
города не были зафиксированы на фотопленку. Исследователь может
получить представление об основных пунктах боев, их масштабе толь-
ко по снимкам, снятым в перерывах между боевыми действиями или
после их окончания. К наиболее показательным в этом отношении ФД
можно отнести снимки, запечатлевшие: солдат 1-й запасной бригады,
перешедшей на сторону революции (они устанавливают артиллерий-
ское орудие на Скобелевской площади); батарею у Крымского моста,
предназначенную для обстрела Кремля, занятого юнкерами; двух юн-
керов, лежащих у пулемета около одной из кремлевских стен в ожи-
дании начала боя, и т. д.208
География расположения баррикад, которыми была буквально
загромождена центральная часть города, достаточно известна. ФД вы-
разительно отражают в общих чертах, как они выглядели, степень их
укрепленности, какие предметы и материалы были использованы при
их сооружении и т. п. Об этих и других особенностях уличных оборо-
нительных сооружений периода Октября можно узнать при анализе
ФД, запечатлевших баррикады на углу Тверской улицы и Леонтьев-
ского переулка, у Ильинских ворот, в Милютинском переулке, на Лу-
бянской площади, на Остоженке и др.209 Большинство ФД относится
к петроградским и московским объектам, подвергшимся разруше-
нию в результате октябрьско-ноябрьских боев. Сопоставляя данные,
имеющиеся в этих документах, можно сделать вывод: в Москве памят-
ники истории и культуры и жилые здания были разрушены и повреж-
дены в значительно большей степени, чем в Петрограде. В Петрограде
132
довольно ощутимыми оказались повреждения в комнатах и залах
Зимнего дворца (кабинет императрицы Марии Федоровны, учебная
комната Александра II, готический зал, комната гофмаршала Долго-
рукова и др.)210
Бои в Москве оставили свой след на многих исторических здани-
ях. Повреждения различной степени тяжести получили семь башен
Кремля, в том числе Беклемишевская, Спасская, Никольская; мно-
жество пробоин в стенах имел Малый Николаевский дворец; следы ар-
тиллерийского обстрела можно было обнаружить на стенах Чудова
монастыря, Борисоглебской церкви, собора Двенадцати Апостолов,
Успенского собора и т. д.211 Среди других крупных сооружений, полу-
чивших серьезные повреждения, следует отметить здания универ-
ситета, бывшей Государственной Думы, гостиницы «Метрополь»,
несколько зданий у Никитских ворот и т. д.212 Отдельные эпизоды
октябрьских событий зафиксированы и в других городах России:
Саратове, Николаевске (ныне г. Пугачев)213, Екатеринбурге214 и др.
Важное место среди кинофотодокументов по истории обще-
ственного и революционного движения в России занимают портреты
руководителей и участников первых народнических и марксистских
кружков и групп, первой русской революции 1905-1907 гг., Февраль-
ской и Октябрьской революций и т. д. Обычно портреты встречаются
в фотодокументах и кинокадрах или в виде изображения опреде-
ленного, конкретного лица или группы лиц. Наибольшую ценность
представляют снимки, в которых передана индивидуальность чело-
века. Здесь речь идет прежде всего не о копировании признаков объек-
та съемки (т. е. передаче внешнего сходства), а о раскрытии его внут-
реннего мира, сущности характера, создании своеобразного образа
личности.
В государственных архивах Российской Федерации имеется
представительная коллекция портретов деятелей различных партий и
общественных движений начиная с XX в. В кинохронике 1917-1918 гг.
сохранились для истории портреты В. Володарского, Г.В. Плеханова,
И.Г. Церетели, лидера партии максималистов Ф.Я. Светлова, анар-
хиста В.А. Карелина, М.С. Урицкого, народницы Е.К. Брешко-Бреш-
ковской, Ф.Ф. Раскольникова, С.В. Петлюры и других. Серия портре-
тов руководителей первого советского правительства - Совнаркома,
партийных и военных деятелей советского государства составила
основу фильма «Мозг Советской России» (1918)215, известного также
как 4-я часть картины Дзиги Вертова «Годовщина революции».
В него вошли портреты В.И. Ленина, Я.М. Свердлова, Л.Д. Троц-
кого, И.И. Вацетиса, А.В. Луначарского, Г.В. Чичерина, П.И. Стуч-
ки, А.Д. Цюрупы, Л.Б. Красина, Э.М. Склянского, В.Д. Бонч-Бруе-
вича, К.Б. Радека, Л.Б. Каменева, Х.Г. Раковского, П.П. Прошьяна,
В.В. Шмидта и других.
Самые ранние фотопортреты деятелей общественного и рево-
люционного движения относятся к началу XX в.: это групповые
снимки членов стачечных комитетов (1905) в г. Кургане216, Белго-
роде217, Обской группы РСДРП218, портреты участников револю-
ции 1905-1907 гг., Февральской и Октябрьской революций в Тульской
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
133
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
области219, Бурятии, Омске, Осетии, Воронеже220, членов Иваново-
Вознесенского Совета рабочих депутатов221, организаторов первых
марксистских кружков в Омске и Омской организации РСДРП
(А.А. Белякова, Е.А. Грозного, И.Ф. Гусева, И.С. Якутова222, руково-
дителей и членов Уфимской организации РСДРП Н.П. Брюханова,
А.К. Евлампиева и других223, белгородцев - участников восстания на
броненосце «Потемкин»224, членов Казанской, Тверской, Донской,
Красноярской организаций РСДРП225 и т. д.
Сравнительно большую группу (более 50-ти) составляют фоно-
документы о подготовке и проведении Октябрьского вооружен-
ного восстания в Петрограде, Москве и других городах. Наиболее
активно звукозаписи воспоминаний по данной тематике проводились
в 1960-е годы, отдельные воспоминания были записаны в 1950-е и
1970-е годы. В РГАФД сосредоточены фактически три группы воспо-
минаний: партийных и государственных деятелей (здесь можно выде-
лить воспоминания М.И. Калинина, А.М. Коллонтай, Л.Б. Красина,
Н.В. Крыленко, Н.И. Подвойского, Н.А. Семашко и др.), деятелей
международного рабочего движения (К. Цеткин, Ю. Мархлевского)
и участников революционных событий.
Первая и вторая группы ФД по своему характеру близки к друг
другу, они в целом носят общий, описательный характер и в отдель-
ных случаях содержат определенные политические оценки и обобще-
ния, касающиеся позиции большевиков в организации и проведении
вооруженного восстания. Наиболее многочисленна и важна в содер-
жательном отношении третья группа. Она имеет в первую очередь
фактологическую ценность. Особенно следует отметить, что авторы
воспоминаний выражают свое личное отношение к происходящему,
выступая в большинстве случаев не только в качестве непосредствен-
ных свидетелей тех или иных событий, но и их участников. Вместе с
тем надо учитывать, что в такого рода воспоминаниях сугубо индиви-
дуальный, субъективный момент выдвигается на передний план.
Даже простое перечисление эпизодов и фактов, воспроизведен-
ных в ФоД данной тематики226, позволяет заключить, что эти вос-
поминания различаются масштабом отражаемых событий и в целом
неравноценны по содержанию. В одних источниках преобладают со-
общения о важных, но частных событиях (заседаниях, совещаниях
и т. п.), в других преимущественное внимание уделяется рассказам об
исторических событиях, в которых участвовали десятки сотен,
а иногда и тысяч людей. Естественно, что среди воспоминаний встре-
чаются и такие, в которых элемент обобщения преобладает над отра-
жением конкретных фактов, что приводит нередко к упрощению
оценки рассматриваемого события или факта. Зачастую автор воспо-
минаний рассказывает о содержании вполне конкретного события,
непосредственным участником которого он не был. Так, Ю.Н. Флак-
серман, охранявший помещение, где проходило заседание больше-
вистской партии 10 октября 1917 г., делится в своих воспоминаниях
не только тем, как была налажена охрана здания, но и рассказывает
о характере и направленности принятых на заседании решений, их
авторстве227.
134
Значительная часть воспоминаний посвящена агитационно-
пропагандистской работе представителей большевиков в армии, орга-
низации военного обучения рабочих в различных городах страны.
А.А. Андреев, В.П. Виноградов, Г.М. Соловьев и другие, говоря о по-
литике партии в этом направлении, отмечают, что работа приняла
массовый характер, особенно среди солдат, накануне октябрьских со-
бытий. Судя по воспоминаниям, в тот период интенсивно формирова-
лись также боевые дружины и отряды Красной гвардии228, под руко-
водством военных велось обучение петроградских рабочих военному
делу229. В воспоминаниях П.В. Дашкевича, М.П. Ефремова, А.Я. Чеч-
ковского, С.И. Шульги основной акцент делается на формирова-
нии Петроградского военно-революционного комитета, характеристи-
ке его деятельности в предоктябрьские дни, вкладе этого легального
органа в подготовку революции230. В результате ознакомления, на-
пример, с воспоминаниями К.Г. Рянни, А.И. Спицына, можно
узнать о том, как конкретно осуществлялся захват революционными
силами важнейших столичных объектов: Главного телеграфа, штаба
Петроградского военного округа и т. д.231 Самостоятельное значение
имеет ряд воспоминаний, раскрывающих участие моряков Балтий-
ского флота в Октябрьском вооруженном восстании. Основная часть
подобного рода воспоминаний принадлежит руководству Центробалта
и большевикам - членам экипажа крейсера «Аврора»232.
Центральное место среди воспоминаний об Октябре занимают
звукозаписи, в которых предпринята попытка воссоздать эпизоды
штурма и взятия Зимнего дворца. На основе имеющихся более чем
десяти воспоминаний довольно трудно восстановить общую картину
данного события233. Авторы приводят множество сведений, относя-
щихся в основном к отдельным, на первый взгляд, частным, но весь-
ма существенным сторонам описываемых событий (например, указы-
ваются точное время начала штурма; численность отрядов, участво-
вавших в штурме; цели и задачи, которые перед ними ставились; оче-
редность захвата дворцовых комнат и апартаментов и т. п.). В целом
эти рассказы носят несколько упрощенный, описательный, а в неко-
торых случаях излишне эмоциональный характер. Среди мемуарных
источников как бы особняком стоят воспоминания С.А. Смирнова,
И.С. Круглова и других. Для них характерно наличие ряда подроб-
ностей и обстоятельность в освещении происходивших событий234.
Они предлагают исследователям конкретные сведения об участии
в штурме Зимнего одного из отрядов Красной гвардии и т. д. Особое
значение имеют воспоминания, раскрывающие обстановку, в кото-
рой проходил II съезд Советов. Авторы преимущественное вни-
мание уделяют второму заседанию съезда, где с докладом выступил
В.И. Ленин235.
Достаточно представительными в количественном отношении
выглядят воспоминания по данной теме, относящиеся к событиям
в Москве236. Здесь авторы основной акцент делают на раскрытии
различных форм работы большевиков в воинских частях города,
на отдельных эпизодах вооруженной борьбы на улицах Москвы,
рассказывают о боях в центре города, в пределах Кремля, о том, как
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
135
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
на помощь Москве из Петрограда был направлен отряд революцион-
ных матросов и красногвардейцев и т. д.
Подводя итоги краткого анализа содержания ФоД периода
Октября, важно отметить, что перед исследователями, работающими
с этими источниками, возникает немало трудностей. В самом деле,
в какой степени можно доверять в большинстве случаев безапелляци-
онным заявлениям участников Октябрьской революции об их роли,
например, в вооруженном восстании в Петрограде и т. п.? Положение
еще более осложняется, если вспомнить, что об одном и том же факте
сложились в воспоминаниях различные мнения, и порой чрезвычайно
трудно выявить, кому же из мемуаристов в результате следует отдать
предпочтение. Таким образом, все без исключения ФоД требуют тща-
тельной проверки и специального источниковедческого анализа.
Основные усилия должны быть направлены на устранение идеализа-
ции в освещении данного события и создание (на основе имеющегося
корпуса источников) реальной картины исторической действитель-
ности, непосредственно связанной с Октябрьской революцией.
Второй комплекс КФФД рассказывает о событиях, относящихся
к истории социально-экономического развития страны. Для их осве-
щения историки обычно используют самые различные исторические
источники (статистические материалы, делопроизводственную доку-
ментацию, официальную и частную переписку, различного рода гео-
графические описания и обследования, дневники, воспоминания
и др.). Не менее ценным видом исторических источников, способным
расширить наше представление о состоянии и развитии отдельных
отраслей народного хозяйства, об изменениях, происшедших в поло-
жении рабочих, крестьян, служащих и других слоев населения, яв-
ляются КФФД.
Кинодокументы, отражающие отдельные события народно-хо-
зяйственной жизни различных регионов страны, наиболее компактно
представлены в периодических киноизданиях 1920-1980-х годов. На-
пример, в выпусках первого советского киножурнала «Кино-неделя»
(1918-1919 гг.) сосредоточены КД, раскрывающие отдельные эпизо-
ды, характерные для советской действительности первых послерево-
люционных лет. Так, петроградская съемка свидетельствует, что
летом 1918 г. одним из основных продуктов питания в городе был
жмых237; нижегородская показывает, как готовится вывоз продо-
вольственных грузов, скопившихся на пристанях и в складских поме-
щениях, в Москву, Петроград и другие города238. Продовольственная
проблема решалась и в ином плане. Например, в КД зафиксированы
работа петроградских сельскохозяйственных коммун в селе Зубрилов-
ка Саратовской губернии239, отправка ирригационных отрядов в Тур-
кестан240, участие интеллигенции в огородных работах за Бутырской
заставой в Москве, работа столовой для безработных на бирже труда
и т. п.241. Кинохроникерами довольно подробно отсняты повседнев-
ная жизнь Сухаревки в Москве, центр мелкой уличной торговли
в Петрограде - Лиговка, базар в Казани и т. п.242 Они акцентировали
внимание на торговых рядах и их посетителях, на процессе ожив-
ленной торговли хлебом и другими продуктами. Эти кадры - яркий
136
документ, характеризующий состояние частной торговли в 1918 г.
Несмотря на голод и неимоверное напряжение, вызванное войной,
в стране продолжались строительные работы: завершалось строи-
тельство нового здания Брянского (ныне Киевского) и Казанского
вокзалов в Москве; осуществлялся монтаж судов на Николаевском
судостроительном заводе; шли испытания авторезины и огнетуши-
телей и др.243
В выпусках «Киноправды» (1922-1925 гг.), появившихся вско-
ре после окончания Гражданской войны, «Госкинокалендаря»
(1923-1925 гг.), «Ленинградского госкинокалендаря» (1924 г.), кино-
хроники «Севзапкино» (1923 г.), «Комсомола» (1924-1925 г.), изда-
ваемого Ростовским-на-Дону юго-восточным издательством «Гос-
кинокомсомол», и «Авиакиножурнала» (1923-1925 гг.), а также в хро-
никально-документальных фильмах того времени рассказывалось
о восстановлении народного хозяйства страны. В кадрах кинохроники
нашли отражение работа одной из образцовых шахт Донбасса - Щер-
баковского каменноугольного рудника и других шахт, где использо-
вались паровые подъемные сооружения, производственные процессы
на бакинских и грозненских нефтяных промыслах244. Из объектов на-
родного хозяйства, запечатленных в КД, полнее всего представлены
строительство и открытие электростанций, построенных по плану
ГОЭЛРО. В кинокадрах можно увидеть митинг рабочих-строителей
по случаю торжественного открытия первенца отечественной энерге-
тики - Каширской электростанции (1922 г.), строительство Волхов-
ской и Свирьской электростанций (земляные работы, подвоз строи-
тельных материалов, строительство плотины и шлюза и др.), Шатур-
ской электростанции, Земо-Авчальской гидроэлектростанции в За-
кавказье (ЗАГЭС). Отдельные сюжеты посвящены открытию электро-
станций «Красный Октябрь» под Петроградом (1922 г.), на Бобриков-
ском руднике (1923 г.), на Кизеловских копях под Екатеринбургом
(1924 г.), в деревне Плюсково Калужской губернии245.
В КД получили освещение первые шаги отечественного машино-
строения: постройка первых советских паровозов на Сормовском заво-
де; прибытие в Москву первого советского тепловоза, построенного
Теплотехническим институтом; закладка первых советских судов на
Невском машиностроительном и Балтийском судостроительном заво-
дах; сборка первого советского автомобиля в Петрограде (1922 г.) и др.
Определенный интерес представляют кинодокументы, показываю-
щие производство первых советских полуторатонных грузовиков на
заводе АМО246. На основе кинодокументов можно судить о работе со-
ветской текстильной промышленности в 1920-е годы. Заслуживают
внимания кинокадры, рассказывающие о труде рабочих Нижегород-
ской льнопрядильной фабрики «Красный Октябрь», прядильно-ткац-
ких фабрик Ковровского треста и других предприятий отрасли. Среди
других сюжетов этой тематики преобладает официальный событий-
ный материал: съемки работы Всероссийской конференции текстиль-
щиков (октябрь 1923 г.) в Иваново-Вознесенске, VI съезда текстиль-
щиков, проходившего в Москве (1924 г.) и др. Несколько киносъемок
дают представление о последствиях засухи 1921 г.: заброшенные и
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.,.
137
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
опустевшие деревни Поволжья и Урала, выжженные засухой поля,
население голодающих губерний, людей, покидающих родные места,
ит. п. В кинокадрах нашла отражение деятельность комиссии ВЦИК
по организации помощи голодающим, изъятие церковных ценностей
для закупки продовольствия за границей и др.247
В выпусках кинохроники, а также в фильмах «МСПО», «Лицом
к деревне», «Смычка города с деревней» и других большое внимание
уделяется созданию деревенской кооперации, оказанию шефской по-
мощи деревне инвентарем, машинами, тракторами. В одном из сюже-
тов «Пролеткино» (1924 г.) имеются кинокадры, рассказывающие об
объединении крестьян в тракторное товарищество. В 12-м выпуске
«Киноправды» можно найти КД, в которых запечатлен момент
отправления рабочих московской фабрики «Красный Октябрь» в под-
шефную деревню Остров Веденеевской волости248. В 5-м выпуске
«Киноправды» показаны тракторы и другая новая техника на полях
сельскохозяйственной коммуны249. В кинохронике получили отраже-
ние ирригационные работы в окрестностях Ташкента250. Пропаганда
передовых методов труда в сельском хозяйстве была развернута на
первой сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке
СССР (1923 г.). КД дают подробное представление о ходе ее строитель-
ства, внешнем и внутреннем виде павильонов и торжественном откры-
тии выставки251. КД рассказывают о развертывании государственной
и кооперативной торговли, создании товарных бирж, открытии мага-
зинов, базаров и ярмарок на новой основе на территории всей страны.
Наиболее наглядно это показано в КД, отражающих работу Нижего-
родской ярмарки (доставка товаров на ярмарку из Сибири,
Бухары, Туркестана, Персии, заключение торговых сделок и др.),
Свердловской республиканской ярмарки и 3-й советской контракто-
вой ярмарки в Киеве (1925 г.). Нельзя не отметить сохранившиеся
кинокадры, свидетельствующие о сдаче Надеждинского завода
в аренду американской индустриальной колонии Кузбасса, первой
отправке в 1923 г. советского хлеба за границу на пароходе «Комму-
нист» и др.252
Целая серия сюжетов в выпусках «Совкиножурнал», «Союзки-
ножурнал», «Социалистическая деревня» и ряд фильмов («Комму-
нистический труд побеждает», 1929 г., «На штурм будущего»,
1929г., «Неведомаяземля», 1929г., «Ударникампятилетки», 1930г.,
«Деревня» 1930 г., «Ударники пропашных», 1932 г.), а также другие
посвящены первым шагам коллективизации, социалистического со-
ревнования и его развитию в народном хозяйстве. Исследователь мо-
жет проследить с помощью КД, какими методами велась пропаганда
этого движения в стране на примере промысловиков Грознефти, рабо-
ты шахтеров Анжерских каменноугольных копей, ленинградского за-
вода «Красный выборжец» (особенно много встречается кинокадров, в
которых запечатлены подписание договоров о социалистическом со-
ревновании представителями различных предприятий, организация
ударных бригад и т. п.)253. Кинооператоры зафиксировали на пленку
совещание бригад цеха сеялок Россельмаша, где появились первые
сквозные ударные бригады, момент вручения комсомольцам завода
138
им. Маркса - зачинателям ударничества - знамени революционного
шанхайского комсомола254, работу I Всесоюзного съезда ударных бри-
гад, состоявшегося в Москве в Колонном зале Дома Союзов (декабрь
1929 г.)255 и др.
КД дают возможность представить основные этапы строитель-
ства гигантов первой пятилетки: Днепрогэса, в то время одной из
крупнейших в Европе электростанций (об этом свидетельствуют
сюжеты, очерки, спецвыпуски 1928-1932 гг., например «Последний
кубометр» и др.)256, Березниковского химкомбината, возводимого на
месте Усольских болот, Уралмаша (1928-1933 гг.) близ Свердловска,
Магнитогорского и Кузнецкого комбинатов, Турксиба и др.257 Энту-
зиазм и работа комсомольцев 1930-х годов отражены в КД, рассказы-
вающих об их участии в помощи Подмосковному угольному бассейну,
жизни молодежной коммуны на Московском заводе им. Лепсе («Поче-
му мы победим», 1931 г.)258 и др.
Специфичен состав и характер содержания КД, в которых отра-
жен период коллективизации. Их объем невелик. Основная часть
этого рода документов содержится в отдельных сюжетах киножурна-
лов конца 1920-1930-х годов, создавая фрагментарное представление
об истории колхозного строительства в стране. Кинохроникерами
была предпринята попытка зафиксировать на пленку кампании по
вовлечению в колхозы бедняков-единоличников, середняков По-
волжья, Урала, Казахстана и т. д., отправке «двадцатипятитысячни-
ков» на помощь деревне. В КД имеется материал, рассказывающий
о приезде тульских рабочих в один из районов коллективизации: идет
передача 20 тракторов, сделанных на тульских заводах, сельским
труженикам. В нескольких выпусках кинохроники встречаются
сюжеты о похоронах на селе колхозных активистов - жертв кулацкой
расправы259.
В КД, освещающих годы второй пятилетки, основное место за-
нимают съемки о строительстве и работе предприятий металлургиче-
ской, машиностроительной, легкой и других отраслей промышленно-
сти. Исследователь может обнаружить в них сведения о ходе строи-
тельства Челябинского тракторного завода (земляные работы, заклад-
ка фундаментов основных цехов, работа бетонщиков, монтажников и
др.) и пуске Челябинской ГРЭС - крупнейшей тепловой электростан-
ции. Особое значение имеют редкие кинокадры, запечатлевшие быт
тракторостроителей (временные бараки, землянки и т. п.). В кинохро-
нике этих лет довольно подробно прослеживается выпуск продук-
ции Челябинского тракторного завода (сборка, испытание тракторов
и т. д.), рост его мощности, о чем свидетельствует снятый на пленку
митинг по поводу выпуска 50- и 100-тысячного тракторов260.
В числе крупнейших строек второй пятилетки обычно значится
Беломоро-Балтийский канал. Его строительство планомерно фиксиро-
валось на кинопленку. Впервые в течение двух лет (1931-1933 гг.) си-
стематически велись кинонаблюдения за ходом стройки. Основная
часть произведенных в эти годы съемок вошла в фильм «Беломор-
строй рапортует» (1933 г.), где фактически отражены наиболее знач-
тельные этапы строительства (расчистка трассы канала от леса,
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.,.
139
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
взрывные, механизированные и ручные земляные работы, сооруже-
ние искусственного водохранилища на Выгозере, осмотр готовых со-
оружений членами правительства и др.)261
Кинооператоры Союзкинохроники не оставили без внимания и
другую важнейшую стройку второй пятилетки - сооружение канала
имени Москвы. Съемки проводились регулярно в течение всех четы-
рех лет стройки. Периодически сюжеты, рассказывающие об отдель-
ных эпизодах строительства, включались в выпуски «Союзкиножур-
нала». Общее представление о снятом в те годы материале может дать
фильм «Москва-Волга» (1937 г.), в котором прослежена вся нелегкая
эпопея сооружения канала262. Здесь и кадры, освещающие начало
стройки (например, работа геодезистов на трассе будущего канала),
наиболее напряженные моменты (например, ночной аврал в связи с
угрозой затопления котлована) и ее завершение (разнообразные виды
готового к эксплуатации канала). На многочисленных кинокадрах за-
печатлены строители канала (их называли каналоармейцы), среди
них немало рабочих-заключенных, труд которых широко использо-
вался на строительстве.
С помощью кинохроники можно составить представление о том,
как и в каких условиях проходило испытание отечественной автомо-
бильной техники (грузовые полуторатонные автомобили ГАЗ. -А. А.).
Большая их часть была включена в документальный фильм «Авто-
пробег Москва-Кара-Кум-Москва» (1933 г.). Особую ценность пред-
ставляют не только кинокадры, зафиксировавшие различные участки
пути пробега, испытание на прочность самих машин, механизмов, по-
крышек из синтетического каучука, электрооборудования в различ-
ных дорожных и климатических условиях, но и кадры местности,
через которую проходили 23 автомобиля (это и различные виды Моск-
вы начала 1930-х годов - старый Крымский мост, Тверская улица,
Страстной монастырь, Красная площадь, это и Подмосковье, г. Горь-
кий, Чувашия, пустыня Кара-Кум, Самарканд, Ташкент, Баку,
Кубань), а также люди, встречавшие испытателей на пути следо-
вания263.
Определенную ценность имеют кинокадры 1930-х годов, запе-
чатлевшие строительство Московского метро. Съемки в основном
велись под землей. Героями первых киноочерков о метростроевцах
стали молодежные бригады, их работа. Среди сюжетов преобладает
событийный материал (встреча двух бригад в туннеле; митинг по
случаю завершения первой очереди; проход первого поезда под землей
и т. п.)264. Широкое участие молодежи во всесоюзных стройках наи-
более подробно показано в спецвыпуске «Город юности» (о строителях
Комсомольска-на-Амуре), фильме «Повесть о завоеванном счастье»
(1938 г.), повествующем об участии молодежи и комсомольцев в
стройках первой и второй пятилеток, и др.266
Для периода 1930-х годов характерно появление и распростра-
нение стахановского движения. В кинохронике тех лет имеются кадры,
зафиксировавшие работу самого А. Стаханова и его последователей
в различных отраслях народного хозяйства: А. Бусыгина, Н. Изотова,
П. Кривоноса, Е. и М. Виноградовых, П. Ангелиной, М. Мазая и дру-
140
гих. Они сняты не только на своих рабочих местах, но и в быту, на сес-
сиях Верховного Совета и т. д. Их роль в организации массового стаха-
новского движения в стране была определена на Первом Всесоюзном
совещании стахановцев (1935 г.), состоявшемся в Москве и нашедшем
в КД подробное освещение266.
Кинодокументы послевоенного периода главным образом посвя-
щены одной теме - восстановлению разрушенных фашистскими окку-
пантами различных районов страны. Однако следует оговорить, что
ряд киносъемок этой тематики осуществлялся еще в годы войны по
мере освобождения захваченных территорий от врага. Так, в фильмах
военного времени («Сталинград», 1943 г.) и созданных в первые по-
слевоенные годы («Сталинград сегодня», 1948 г.; «Донбасс», 1946 г.;
«Днепр», 1949 г.), а также в киножурналах («Новости дня», «Наш
край») показана самоотверженная работа советских людей по восста-
новлению городов и сел, промышленных объектов и гидроэлектро-
станций и др. Урон, нанесенный нашим городам, народному хозяйству
в целом, ошеломляет. Наиболее показательным в этом отношении яв-
ляется документальный фильм «Сталинград», где мы видим первых
вернувшихся после освобождения в город жителей, не нашедших
в нем ни одного уцелевшего здания. В фильме каждый кадр не только
имеет большую познавательную ценность, но и несет в себе определен-
ный эмоциональный заряд. Просмотрев несколько кинокадров, мы
можем наглядно представить, как и в каких условиях жило населе-
ние города: первый хлеб месили в ванной; учебные занятия начались
в одной из школ, где в классе были только две стены.267
Среди фильмов этой тематики следует выделить также фильм
«Донбасс», в котором четко показана огромная работа по восстановле-
нию шахт, предприятий, городов и поселков. Используя документаль-
ные кинокадры, вошедшие в фильм, киножурналы «Новости дня»,
«Ленинградский киножурнал», «Советская Украина», можно уви-
деть, какими способами (фактически вручную с помощью простого
обушка) добывался первый послевоенный донецкий уголь, как реша-
лись проблемы кадров, оборудования, лесоматериалов. Именно в те
годы, как свидетельствуют КД, появились впервые в истории женщи-
ны-шахтеры268. Ценны кинокадры восстановления «Азовстали»,
Криворожского угольного бассейна, Макеевского завода, 8-й Дубров-
ской ГЭС под Ленинградом и др.269 Большой интерес для историков
могут представить кинодокументы о развитии нефтяной промышлен-
ности в Поволжье и на Урале, белорусских автомобилестроителях, ме-
таллургах Казахстана, электростанциях Северной Осетии 27Ч
Среди фильмов данного периода значительное место занимают
КД, отражающие жизнь послевоенной деревни. В фильме «Земля
родная» (1946 г.) есть кадры, посвященные уборке урожая 1945 г. на
полях Сталинградской области и Кубани. В других фильмах: «Кол-
хоз» , «Труд», «Рассказ об одном колхозе», «Караваевские животново-
ды», «Колхоз “Рассвет”», «Колхозная Новь» - на примере различных
регионов страны освещается возрождение многих сел и деревень271.
О труде сельских тружеников Средней Азии рассказывается в очерках
об овцеводах Туркмении и Казахстана и хлопкоробах Киргизии, Тад-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
141
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации.,.
жикистана и Узбекистана272. Ценность этих КД состоит в том, что они
в совокупности создают определенное представление о состоянии и
развитии сельского хозяйства в первые послевоенные годы.
Много КД хранится и в ряде областных архивов. Так, в Государ-
ственном архиве Кировской области отложились документы конца
1950-х - начала 1960-х годов, показывающие реконструкцию промы-
шленных объектов (например, Кирсинского кабельного и Омутнин-
ского металлургического заводов), сооружение нового цеха кабельной
бумаги на фабрике «Красный курсант» в поселке Мурыгино, работу
членов колхоза имени В.И. Ленина Вятско-Полянского района, а так-
же их быт273.
О развитии экономики России, трудовой жизни народов свиде-
тельствуют и фотодокументы. Исключительную ценность имеют
снимки, снятые во второй половине XIX - начале XX в. На их основе
можно воссоздать картины ручного сева, пахоты деревянной сохой,
плугом, с помощью быков, боронования земельных угодий с использо-
ванием верблюдов, а также картины уборки урожая серпом, тяжелого
труда рабочих на нефтяных промыслах Баку, быта крестьянских се-
мей, выдачи сухарей голодающим крестьянам Саратовской губернии
(1911 г.)274. Наряду с такого рода фотодокументальными свидетельст-
вами имеются ФД, характеризующие достаточно высокий уровень и
размах строительства в стране. Обратимся в качестве примера к фото-
альбому, изданному в 1860-е годы в Москве275. В нем 42 снимка, отпе-
чатанных в фотографии Шерер, Набгольц и К°. На них запечатлено
возведение в 1863-1865 гг. одного из первых в России железнодорож-
ных мостов через Оку близ Коломны по линии Московско-Рязанской
железной дороги. Помимо видовых снимков здесь представлены ФД,
раскрывающие основные этапы стройки от ее начала до открытия
Окского моста и прохода первого поезда. В распоряжении исследова-
телей имеются также фотодокументы о строительстве Мурманской,
Забайкальской железных дорог, железнодорожного моста через Обь
(1893-1897 гг.)276, о первых нефтяных фонтанах грозненских про-
мыслов277, работе предприятий Владимирской губернии (виды пред-
приятий и цехов, жилища рабочих, подвоз сырья гужевым транспор-
том) и др.278, а также виды фабрик и заводов, торговых предприятий
Урала, Брянской и Оренбургской областей279, рудников и шахт Куз-
басса и т. п.280
Некоторые особенности экономического развития страны мож-
но проследить на материале ФД советского периода. Фоторепортеры
были очевидцами наиболее значительных событий в народно-хозяй-
ственной жизни страны. Как и в КД, в ФД нашло отражение строи-
тельство крупных объектов энергетики, начиная с Каширской элект-
ростанции, съемка строительства которой осуществлялась последова-
тельно и с разных ракурсов. Из других объектов этой тематики, по-
павших в поле зрения фотохроникеров, следует назвать Курскую
и Билибинскую атомные электростанции (монтаж и пуск), строитель-
ство Красноярской, Саяно-Шушенской, Богучанской, Бурейской,
Волжской и других ГЭС281. На основе ФД можно представить состоя-
ние и развитие промышленности в 1920-1970-х годах (строительство
142
промышленных предприятий, внутренний вид цехов и других произ-
водственных помещений, выпускаемую ими продукцию). Это отраже-
но в ФД о Курской магнитной аномалии282, строительстве первого
Московского трубного завода, Новолипецкого металлургического
комбината и Липецкого тракторного завода, завода «Атоммаш»,
Южно-Коробковского, Лебединского рудников, Костомукшского же-
лезорудного горно-обогатительного комбината, о начале и ходе строи-
тельства Волжского автомобильного завода, о работе объединений
«Куйбышевазот», «Волгоцеммаш»283, предприятий деревообрабаты-
вающей, лесной, химической, целлюлозно-бумажной отраслей про-
мышленности, различных сельскохозяйственных объектов и т. д.284
Целый комплекс фотодокументов имеется в арсенале исследова-
теля, занимающегося историей развития горнодобывающей, нефтя-
ной, газовой и многих других отраслей промышленности. Среди них
можно назвать ФД о строительстве угольных шахт, буровых, газо- и
нефтепроводов на территории республики Коми, Тюменской, Курской
и других областей (например, газопроводов Уренгой-Помары-Уж-
город, Бухара-Урал), о работе Карской, Тазовской, Ямальской нефте-
газоразведочных экспедиций и т. д.285 В ФД нашло отражение строи-
тельство железных дорог, автомобильных магистралей, ороситель-
ных каналов. Здесь особо необходимо выделить те объекты, которые
имеют большое народно-хозяйственное значение (Байкало-Амурская
магистраль, железная дорога Тюмень-Сургут-Уренгой, автодорога
«Большое кольцо», Мало-Кабардинская обводнительная система,
оросительные системы в Дагестане и др.)286. Определенный интерес
вызывают ФД о строительстве городов, научных центров, работе
городского транспорта (например, строительство жилых домов в Мур-
манске, Хибиногорске, открытие трех новосибирских научных цент-
ров, выход на линию первого автобуса и трамвая в Иванове и других
городах)287.
Данный тематический комплекс представлен и в фонодокумен-
тах. Звуковые документы содержат не только обильный фактический
материал, характеризующий общественно-политическую жизнь об-
щества, его культурное наследие. Изучение комплекса помогает рас-
крыть в историческом аспекте отдельные черты развития экономики
страны. Здесь, как и прежде, следует отметить, что хронология собы-
тий, о которых идет речь в этой тематике, не совпадает со временем
создания звукозаписей. Большая часть имеющихся звукозаписей
представляет собой воспоминания участников строительства крупных
промышленных предприятий, работников сельского хозяйства. Они
были записаны на магнитную пленку в 1950-1970-е годы. Некоторые
звуковые репортажи, хранящиеся в архиве, относятся к 1930-м и по-
следующим годам.
Для того чтобы получить общее представление о массиве ФоД,
целесообразно разделить их на несколько тематических групп: ФоД
о строительстве и работе ГЭС и других крупных народно-хозяйствен-
ных объектов, развитии сельского хозяйства, социалистическом
соревновании; воспоминания ветеранов труда; интервью и выступ-
ления по радио руководителей разных отраслей промышленности.
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда,..
143
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Выделенные группы неравноценны в количественном отношении.
Специалист по экономической истории страны обратит внимание на
наиболее представительную группу ФоД, посвященную развитию про-
мышленности. Первые события по этой тематике, упоминавшиеся
в ФоД, относятся к 1920-м годам. Чертежник завода «Красное Сор-
мово» А.В. Боярский и ветеран Путиловского завода К.П. Яковлев
вспоминают отдельные эпизоды, связанные с изготовлением первого
советского танка в 1920 г. и выпуском в 1924 г. первых советских
тракторов288.
Значительная группа воспоминаний повествует о первых шагах
индустриализации страны, уделяя основное внимание строительству
Магнитогорского металлургического комбината, завода «Амур-
сталь» , Сталинградского тракторного завода и др.289 Особую ценность
имеют радиорепортажи начала 1930-х годов, рассказывающие о за-
вершении реконструкции автомобильного завода «АМО», вводе в экс-
плуатацию первой очереди завода «Шарикоподшипник». Наиболее
полно представлена запись репортажа о конференции, посвящен-
ной пуску автозавода в Москве (1 октября 1931 г.) с выступлениями
Г.К. Орджоникидзе, директора завода И.А. Лихачева, рабочих 29°.
В РГАФД находятся фонозаписи воспоминаний участников восста-
новления народного хозяйства в послевоенный период. Отмечены на-
сыщенностью, фактологичностью и последовательностью изложения
материала воспоминания о восстановлении таких крупных объектов,
как Сталинград, Киев, Каунас, Днепрогэс и др.291 Тематически при-
мыкает к этому циклу репортаж, записанный 27 июля 1952 г., о тор-
жественном открытии Волго-Донского судоходного канала292. Само-
стоятельную группу составляют звукозаписи о строительстве ГЭС на
всей территории страны. В числе первых ФоД следует назвать репор-
таж о митинге 29 марта 1932 г. по случаю завершения строительства
Днепрогэса293. Между этим и следующим по времени документом
данной тематики более чем 30-летний промежуток - за 1930-1950-е
годы (кроме звукозаписей по поводу ввода в строй Днепрогэса и Брат-
ской ГЭС) в РГАФД не имеется практически ни одной звукозаписи.
Интенсивно велись звукозаписи в 1960-1970-е годы. К ФоД
этого времени относятся радиорепортажи с Белоярской атомной элек-
тростанции (1964 г.), о строительстве Саратовской ГЭС (1967 г.),
о перекрытии Ангары (1969 г.), радиопередачи и воспоминания
о строительстве Красноярской, Днепровской, Горьковской ГЭС
(1970 г.), Саяно-Шушенской ГЭС (1977 г.)294 и др. Несколько ФоД
создают определенное впечатление о ходе строительства некоторых
крупных строек, среди них звукозапись вечера «Мы были на БАМе»
(1974 г.), радиопередача о заводе «Атоммаш» в Воронеже (1977 г.),
а также воспоминания В.Г. Слажнева о строительстве Московского
метрополитена (1970 г.) и т. д. 295
Многолика и разнообразна сельскохозяйственная тематика,
представленная в ФоД. Она охватывает хронологически события
1930-1970-х годов. Большую ценность имеет сохранившийся в архиве
радиофильм 1933 г. под названием «Сальская степь», состоящий из
четырех небольших репортажей: «Колхозное собрание», «Суд над
144
прогульщиками», «Птичий двор» и «Маевка в поле». Определенный
интерес вызывают зафиксированные в 1960-1970-е годы на магнит-
ную ленту события, создающие в совокупности представление о со-
стоянии сельского хозяйства в эти годы в различных регионах страны
и об его отдельных проблемах. Среди документов такого рода сле-
дует отметить звукозаписи совещания передовиков сельского хозяй-
ства областей, автономных республик и атономных областей РСФСР
(1961 г.), III Всесоюзного съезда колхозников (1969 г.), торжественно-
го заседания в Алма-Ате, посвященного 20-летию освоения целинных
и залежных земель (1974 г.) и др.296 Много интересных наблюдений,
связанных с историей становления коллективных хозяйств на Север-
ном Кавказе, распространением коллективизации на Кубани, разви-
тием сельского хозяйства в 1930-е годы, содержатся в воспоминаниях
С.С. Крутошинского, одной из первых женщин-трактористок
П.И. Кавардак, академика Н.В. Цицина, комбайнеров братьев Оськи-
ных и других297.
Заслуживают особого внимания ФоД, характеризующие разви-
тие и размах социалистического соревнования в конце 1920 - середи-
не 1930-х годов. Об этом убедительно свидетельствуют материалы
I Всесоюзного совещания стахановцев (1935 г.), включающие фраг-
менты речи Г.К. Орджоникидзе, и многочисленные воспоминания
1960-1970-х годов, среди которых в первую очередь необходимо на-
звать интервью и воспоминания А.Г. Стаханова, рассказы П.Ф. Кри-
воноса о распространении стахановского движения на железнодорож-
ном транспорте, ивановской ткачихи Е.А. Кирьяновой о социалисти-
ческом соревновании текстильщиков Иваново-Вознесенской, Москов-
ской и Тверской губерний в 1929 г.298 Большое распространение
в 1970-е годы получили звукозаписи воспоминаний ветеранов труда.
Их ценность состоит в том, что они исходят в основном от рядовых
рабочих - представителей крупнейших предприятий страны. Полез-
ная и во многом уникальная информация заключена в воспомина-
ниях металлурга М.А. Бойко о работе на заводе «Днепроспецсталь»
в Запорожье, В.Д. Есина - на Нижне-Тагильском металлургическом
заводе, В.Г. Семенова - на Подольском механическом заводе,
А.З. Обухова - на заводе «Коммунар» в Ростове-на-Дону и др.299
Определенное значение имеют сделанные в 1960-е годы на радио зву-
козаписи интервью и воспоминаний руководителей различных отрас-
лей народного хозяйства300.
Суммируя результаты краткого анализа ФоД данной тематики,
следует обратить внимание на достаточно высокий информационный
потенциал этих источников. Однако при их использовании перед ис-
следователем встает ряд серьезных проблем, связанных с установле-
нием достоверности представленных в них фактов, с необходимостью
учета особенностей отражения различного рода событий в сознании
непосредственных их участников по истечении определенного вре-
мени, а также с сопоставлением данных, содержащихся в ФоД, с
данными других источников.
Огромное значение для характеристики и анализа внутриполи-
тической жизни страны имеет третий комплекс КФФД. Историки
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
145
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
обычно трактуют понятие «внутренняя политика» достаточно широ-
ко: это, по существу, вся деятельность государственных и правитель-
ственных органов по управлению страной. Что касается КФФД, то они
практически не в состоянии охватить все грани этой деятельности.
Кинофотодокументы, отражающие внутриполитическую дея-
тельность государства, в целом многочисленны по объему. Точных
статистических данных не имеется. Однако только на долю так назы-
ваемой царской хроники (поездки царя по стране, его участие в цере-
мониалах, парадах, смотрах и других различного рода светских и цер-
ковных мероприятиях и т. п.) приходится около 20 тыс. м пленки301.
Первая киносъемка в России была осуществлена в Москве во время
торжеств в Кремле в мае 1896 г. по случаю коронации Николая II302.
На торжества коронации был допущен специально присланный брать-
ями Люмьер из Парижа оператор Камилл Серф. В соответствии с тех-
ническими особенностями аппарата Люмьеров, снабженного кассетой
с 17-метровой пленкой, этот киносюжет включил восемь эпизодов,
зафиксировавших ряд моментов ритуала. В одноминутных кино-
набросках были запечатлены члены императорской фамилии и гости
(дипломаты, представители азиатских губерний Российской импе-
рии, присягавшие на верность царю), движение коронационной про-
цессии по Тверской улице и - известные кинокадры - появление
перед народом императорской четы на Красном крыльце Кремлевско-
го дворца после коронования, торжественный сход самодержца по ле-
стнице в сопровождении свиты.
В июле того же года труд французских кинематографистов был
продемонстрирован царской семье. После сеанса в дар императору
преподнесли пленки, отснятые К. Серфом. Тем самым было положено
начало царской кинохронике.
Фиксация данного события на кинопленку послужила началом
съемок актуальных политических событий. «Царская хроника» сни-
малась систематически вплоть до 1917 г.303 На рубеже 1907-
1908 гг. она стала широко использоваться в коммерческой киносети
для пропаганды монархических идей. Некоторые исследователи счи-
тают ее по характеру и содержанию однотипной, не имеющей серьез-
ной ценности для истории304. Однако КД представляют интерес не
только и не столько потому, что являются, по существу, единствен-
ными русскими киносъемками этого периода. Они дают в руки иссле-
дователей уникальные сведения о жизни царского двора, проведе-
нии официальных приемов и обрядов (в том числе и ценную информа-
цию для тех, кто занимается историей костюма), пропагандистских
поездках царя по стране в 1909-1911 гг., рассчитанных на общение
с народом.
Из наиболее характерных КД этого цикла можно назвать съем-
ки, запечатлевшие выход Николая II с семьей, великим князем Сер-
геем Александровичем из Грановитой палаты в Вербное воскресенье
(3 марта 1903 г.); пребывание царской семьи в Саровской пустыни
(1903 г.)305; закладку в присутствии царя храма в Царском Селе
для собственного Его Величества сводного пехотного полка и конвоя
(1909 г.)306; выход Его Императорского Величества на Красное
146
крыльцо в Кремле (1912 г.)307; посещение императором и императри-
цей нового Московского музея Александра III (1912 г.)308; торже-
ственное шествие Николая II в Чудов монастырь (1904 г., 1909 г.,
1912 г.) и др.309 Из крупных официальных юбилейных кампаний
с участием царя на кинопленку были засняты празднование в различ-
ных городах России 200-летия Полтавской битвы (1909 г.), 100-летия
окончания Отечественной войны 1812 года, 300-летия Дома Романо-
вых (1913 г.)310. Имеются аналогичные по содержанию и ФД, храня-
щиеся не только в государственных и ведомственных архивах, но и в
музеях, личных фондах311. В них преимущественно отражены собы-
тия, связанные с торжествами по случаю победы в войне 1812 г. и 300-
летия династии Романовых. Они представлены в этих документах
географически и тематически шире, чевд в кинодокументах312.
Интерес к информации, заключенной в киносъемках раннего
российского неигрового кино, вызван целым рядом причин. Во-пер-
вых, до сих пор недостаточной разработанностью проблематики как
в общеисторическом, так и источниковедческом, архивоведческом,
археографическом и киноведческом аспектах (хотя имеется обширная
литература и в нашей стране, и за рубежом). Дело в том, что исследо-
вания в данной области предшествующих лет, как правило, отлича-
лись склонностью к выборочному фильмографическому описанию
(что само собой значительно ограничивало сферу использования
такого рода разработок), а также обзорностью и ярко выраженной тен-
денциозностью в трактовке кинохроники и фильмов. Исследователи
сосредоточивали преимущественное внимание только на тех или
иных особенностях отдельных периодов в весьма конкретном времен-
ном срезе его истории (в определенной степени это коснулось и двух
наиболее серьезных книг этой тематики - Б.С. Лихачева и С.С. Гинз-
бурга)313.
Нельзя обойти вниманием и обращение киноведов к отдельным
избранным кинопроизведениям (в основном одних и тех же авторов),
что не позволяло составить более или менее полное и системное пред-
ставление об истории документального кино в целом или об отдель-
ных этапах его развития. В результате концентрация внимания спе-
циалистов на приоритетной для периода советской истории тематике
отразилась и на деятельности архивов. Предпочтение при отборе
кинодокументальной продукции на государственное хранение отдава-
лось фильмам, получившим официальное, идеологическое и обще-
ственное признание, что, безусловно, повлияло на состав и содержа-
ние архивных фондов, их сохранность.
Во-вторых, не менее важен и другой аспект проблемы. Истори-
ки располагают очень скудными сведениями об объеме, составе и со-
держании кинодокументов Архивного фонда Российской Федерации,
в том числе и интересующего нас периода. В немалой степени это объ-
ясняется отсутствием в архивах данного профиля (и прежде всего в
РГАКФД как архива федерального уровня) полноценного справочни-
ка, способного дать не только общую, но и конкретную картину храня-
щихся в архивах документов. Книга В.Н. Баталина в значительной
мере восполняет пробел, как бы перебрасывая мостик между истори-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
147
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ками и архивистами, давая по мере возможности ответ на давно на-
зревший вопрос о бесспорной ценности всего кинодокументального
наследия страны конца XIX - начала XX в.314 Автор является после-
дователем В.Е. Вишневского, одного из крупных специалистов по ис-
тории раннего отечественного кино, которого Н.А. Изволов назвал
Прометеем российского кино315.
Итак, в первую очередь определим, в чем состоит ценность доре-
волюционной кинохроники с исторической точки зрения. Здесь преж-
де всего поражают широта, разнообразие и пестрота рассматриваемой
тематики кинодокументов, которая выходит за рамки отечественной
истории. Она достаточно в большом объеме дает представление о вну-
тренней и внешнеполитической жизни других стран мира (речь идет
главным образом о странах Европы, Америки и Азии).
Отмечая информационную насыщенность сохранившихся и
подвергнутых описанию кинодокументов, можно предложить исходя
из их объема и значимости (для целей исторического знания) класси-
фикацию имеющихся в РГАКФД документов по предметно-тематиче-
скому признаку. Такой подход позволяет выделить наиболее крупные
предметно-тематические блоки, каждый из которых вполне может
стать объектом самостоятельного исследования.
Первый, самый многочисленный, блок включает кинодокумен-
ты «царской хроники» общим объемом 39 тыс. м, что составляет при-
мерно 1/3 отложившихся в РГАКФД киносъемок дореволюционного
периода: 363 сюжета кинохроники, включая 17 сюжетов, тематичес-
ки связанных с периодом Первой мировой войны. Эти съемки отража-
ют различные стороны деятельности царя и Императорского двора:
общественную деятельность царской семьи (участие в открытии пара-
дов, памятников, религиозных шествиях, праздниках - 98 сюжетов);
деятельность царской семьи в военной области (участие в парадах,
смотрах полков и флота в мирное время, присутствие на маневрах);
официальные визиты царской семьи за границу; официальные визи-
ты глав государств в Россию; поездки царской семьи по губерниям
России; пребывание царской семьи на отдыхе.
Следует оговориться, что далеко не все съемки имеют точную
датировку, часто даты проведения съемок заключены в квадратные
скобки или указан примерный период, когда была произведена
съемка. Например, несколько документов могут относиться к 1900-
1908 гг. Анализ одного из сюжетов, где император Николай II и Алек-
сандра Федоровна обходят шеренгу чиновников, здороваются с ними,
а в следующем кадре Александре Федоровне преподносят два букета
цветов, Николаю II вручают хлеб-соль316, позволил нам предполо-
жить, что интервал этого периода может быть сужен: 1904-1908 гг.,
если съемки действительно были произведены А.К. Ягельским. Нами
был проанализирован каталог кинематографических картин с участи-
ем Высочайших особ, снятых фотографом Его Величества А.К. Ягель-
ским за период 1900-1903 гг.317 В нем отсутствует указание на подоб-
ного рода съемки, из чего можно сделать вывод: приведенный сюжет,
возможно, был снят позднее или А.К. Ягельский не является его
автором.
148
Очень важен еще один кинодокумент. Сюжет был снят 27 апре-
ля 1906 г., в день открытия заседания Государственного совета, в зале
Дворянского собрания. На пленке можно увидеть, как император
Николай II зачитывает в Георгиевском зале Зимнего дворца Мани-
фест об открытии I Государственной Думы. Процессия во главе с
Николаем II входит в зал. Императрица Александра Федоровна
(с мантией на плечах), придворные священники присутствуют здесь
же318. Оператор запечатлел зал Дворянского собрания и Георгиев-
ский зал Зимнего дворца, а также внешний облик Николая II, Алек-
сандры Федоровны, придворных и священников, их манеры и одежду.
Большой интерес вызывает блок киносъемок, посвященных
деятельности царской семьи в военной области, преимущественно
в мирное время (он включает 118 сюжетов за 1901-1915 гг.). В них
отражено участие императора и царской семьи в военных парадах и
церемониях, смотрах солдат и матросов, присутствие на маневрах.
При работе с кинодокументами исследователям важно знать форму
одежды солдат и офицеров, так как у многих полков она была индиви-
дуальной. К тому же несколько раз в начале века она видоизменялась.
Умение различать особенности формы может оказать неоценимую по-
мощь при уточнении датировки события.
Съемки кинодокументов, посвященных военной тематике, про-
водились регулярно, однако большинство из них приходится на пе-
риод 1912-1914 гг. Ценность их заключается в том, что они позво-
ляют существенно расширить представление исследователя о том, как
были организованы парады, смотры, военные праздники в Высочай-
шем присутствии, а также свидетельствуют об отношении императора
к военному делу. Царь видел себя первым профессиональным воен-
ным своей страны319, не допуская в этом отношении никакого ком-
промисса, считал своим обязательным долгом проводить регулярные
смотры армии.
Кинодокументы, посвященные истории Первой мировой войны,
немногочисленны: всего согласно описи сохранилось 49 документов
по данной тематике, хронологические рамки которых охватывают пе-
риод 1914-1916 гг.
Сюжеты рассказывают о пребывании Николая II в Ставке Вер-
ховного главнокомандующего в Барановичах и в Могилеве, пробных
полетах гидропланов перед отправкой их на театр военных действий,
посещении императором раненых солдат и офицеров, награждении
Николаем II героев войны, принятии императором Верховного глав-
нокомандования и т. д. Большинство сюжетов сняты операторами
Скобелевского комитета, который пользовался в те годы монополией
на производство киносъемок, отражающих военные события.
Особенностью этих документов является то, что в них содержит-
ся информация о событиях военных лет в разных странах: России, Ал-
бании, Англии, Франции, Греции, Турции, Австро-Венгрии, Румы-
нии, Сербии, Черногории, Египте и т. д.
В кадрах кинохроники (выпуски Скобелевского комитета,
«Пате-журнал», «Хроника Гомон», «Военная хроника», «Журнал
Пегас», «Летопись войны», «Хроника Паризиана», фильмы и отдель-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
149
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ные сюжеты) показаны в основном военные лагеря, лазареты, смотры,
маневры, демонстрируется трофейное оружие, запечатлены пленные,
кавалерийские и пехотные части на марше и привале, во время уче-
ний и т. п. Военные действия русской армии и армий других стран на
разных фронтах (Западном, Кавказском, Салоникском и др.) снима-
лись крайне редко, и съемки подобного рода присутствуют только
в нескольких кинодокументах. Нельзя не обратить внимание на нали-
чие съемок, связанных с флотом и авиацией. В большинстве своем не-
посредственного отношения к событиям Первой мировой войны они
не имеют.
Рассмотрим еще один блок кинодокументов, посвященных при-
ему глав иностранных государств в России (35 сюжетов, 1912-
1916 гг.). Кинокадры дают возможность исследователю расширить
представление о характере и обстановке приемов, о главах иностран-
ных государств, отношениях между ними и российским императором.
Можно увидеть встречу императора Николая II с итальянским коро-
лем Виктором-Эммануилом III в 1902 г.; приезд французского прези-
дента Э. Лубэ в Петербург в том же году; прием короля Греции Георга I
и королевы Ольги Константиновны в Красном Селе в 1906 г.; встречу
императора Николая II с английским королем Эдуардом VII в Ревеле
в 1908 г.; пребывание французского президента Фальера в Ревеле
в июле того же года; приезд датского короля Фредерика VIII с супру-
гой королевой Луизой в Красное Село в июле 1909 г.; визиты герман-
ского императора Вильгельма II в Россию; пребывание президента
Франции Пуанкаре в России летом 1914 г., а также встречи императо-
ра с монгольскими, персидскими и турецкими делегациями.
Документы, в том числе и кинодокументы, свидетельствуют
о том, что Николай II много путешествовал по городам России. Это объ-
яснялось желанием царя сблизиться с народом, общаться с ним без по-
средников. Такого рода поездкам посвящены 24 сюжета, которые иллю-
стрируют моменты пребывания царской семьи в Сызрани, Севастополе,
Екатеринославе, Овруче, Костроме, Одессе, Кишиневе, Киеве, Симфе-
рополе и других городах. Критерием отнесения сюжета к тому или ино-
му тематическому блоку служило присутствие в кадре момента обще-
ния царя с народом: многолюдные встречи императора, его беседы
с простыми людьми, торжества в городе по случаю его приезда и т. д.
Следующий блок кинодокументов относится к хронике частной
жизни августейших особ (всего 22 кинодокумента). Они не были пред-
назначены для публичного показа, а просматривались царской семьей
в кругу родных и близких. Ценность этих кинокадров - в непосред-
ственном поведении и отношениях царя и его окружения: перед
объективом они ведут себя раскованно, непринужденно. Вместе с тем
подобного рода киносъемки не лишены парадности и пропагандист-
ской направленности: лишь в отдельные моменты они демонстри-
руют близость царя к народу. Но в любом случае это не умаляет их
значения как исторических источников.
Достаточно прочными и широкими были внешнеполитические
связи России. Кинодокументы «царской хроники» включают блок ки-
носъемок зарубежной кинохроники, повествующих о встречах и пере-
150
говорах монархов европейских стран: императора России Николая II
и короля Швеции Густава V Адольфа, короля Дании Христиана X и
короля Норвегии Хокона VII в г. Мальме (Швеция, декабрь 1914 г.),
германского императора Вильгельма II и короля Бельгии Альберта I
в Брюсселе [1910-1911 г.] и др.
Научный и практический интерес представляют съемки, в кото-
рых запечатлены праздничные торжества по случаю 200-летнего юби-
лея Полтавского боя, празднование 100-летия Бородинской битвы
[Москва, с. Бородино, г. Харбин (Китай), август 1912 г.], открытие па-
мятника Петру I в Риге (1910 г.), празднование 300-летия Дома Рома-
новых [Москва, Н. Новгород, Кострома, Владимир, Суздаль, Тегеран
(Персия), 1913 г.].
Большой общественный резонанс имели съемки, свидетель-
ствующие о закладке и открытии памятников: по случаю знамена-
тельного события в истории России - 100-летия Отечественной войны
1812 г. (Борисов, 1914 г.), героям войны 1812 г., павшим под Вязьмой
(Вязьма, 1912 г.) и др.; в честь императоров России и выдающихся де-
ятелей страны, например императора Александра II (Тамбовская гу-
берния, с. Кулеватов, 1912 г., станция Раменское, 1914 г.), адмирала
С.О. Макарова (Кронштадт, 1913 г.), императора Александра III
(Санкт-Петербург, 1909 г., Москва, 1912 г.), генерал-адъютанта
М.Д. Скобелева (Москва, июнь 1912 г.) и др.
Особую значимость приобретает в наши дни небольшой, но цен-
ный по содержанию блок кинодокументов, в которых нашла отраже-
ние повседневная жизнь населения России. К сожалению, речь идет,
лишь об отдельных съемках: быта народов Севера (преимущественно
ненцев, 1914 г.), городского базара в Москве (1914 г.), эпизодов «пар-
форсной» охоты (Виленская губерния, 1908-1909 гг.), быта солдат на
фронте (1914 г.), жизни воспитанников приюта для слепых (Россия,
1909 г.), поведения жителей на Москворецком мосту во время навод-
нения (Москва, 1908 г.) и т. д.
Благодаря хроникальным киносъемкам тех лет в распоряжении
исследователей имеется богатейший материал, дающий возможность
составить представление о внешнем облике царской семьи, известных
государственных, политических, военных и общественных деятелей,
ученых, артистов, музыкантов и др. на рубеже XIX и XX вв. Исполь-
зуя эти кинокадры, можно создать кинопортреты в конкретной исто-
рической обстановке. Среди тех, кто попал в объектив кинокамеры,
можно назвать императора Николая II и членов царской семьи,
гр. А.Х. Бенкендорфа, гр. С.Ю. Витте, кн. В.М. Волконского, гр. В.Н. Ко-
ковцова, генералов А.А. Брусилова, В.Д. Джунковского, А.М. Кале-
дина, вице-адмирала А.А. Колчака, С.А. Муромцева, В.М. Пуришке-
вича, П.А. Столыпина, театральных режиссеров и артистов А.Э. Блю-
менталь-Тамарину, А.Д. Вяльцеву, И.М. Москвина, В.Н. Давыдова,
писателей В.Я. Брюсова, А.М. Горького, Л.Н. Толстого, Л.Н. Андреева,
художника И.Е. Репина, географа В.Ю. Визе, исследователя Арктики
Г.Я. Седова, филолога-искусствоведа И.В. Цветаева, композиторов
А.К. Глазунова, М.М. Ипполитова-Иванова, пианиста А.Б. Гольден-
вейзера и других.
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
151
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Среди блоков следует выделить особо ценный, где по кинодоку-
ментам можно судить об отношении государственной власти и общест-
венности к памяти крупных государственных и церковных деятелей,
писателей, актеров и т. д., об отношении различных слоев населения
к ушедшему из жизни человеку. Сохранились киносъемки похорон
русского посла во Франции А.И. Нелидова (Париж, 1910 г.), Католи-
коса всех армян Маттеоса II Измирльяна (Эчмиадзин, 1910 г.), певи-
цы А. Д. Вяльцевой (Санкт-Петербург, 1913 г.), писателя Л.Н. Толсто-
го (Ясная Поляна, 1910 г.), артистки В.Ф. Комиссаржевской (Санкт-
Петербург, 1913 г.) и других.
Самостоятельное значение имеют блоки киносъемок, в которых
нашли отражение различные спортивные состязания того времени:
гимнастика (Санкт-Петербург, [1912-1913 гг.], Омск, 1914 г.), плава-
ние (Москва, 1914 г.), автопробеги (Санкт-Петербург-Киев-Моск-
ва-Санкт-Петербург, 1910 г.), скачки (ежегодные призовые скачки,
Ревель, 1911 г.), лыжные гонки (Выборг, 1910 г.), легкая атлетика
(первенство Москвы, 1915 г.), метание диска, бег с барьерами на 110 м
(Россия, 1915 г.), бег (Киев, 1913 г.), второй весенний спортивный
праздник (Москва, 1915 г.) и др.
Судя по содержанию отечественных и зарубежных киножурна-
лов, редко какой из них не включал сюжет о современной моде («Па-
те-журнал», 1911 и 1916 гг.).
Следует отметить и небольшой по объему блок киносъемок видо-
вого характера. Их ценность очевидна, поскольку они в ряде случаев
служат единственным визуальным свидетельством, рассказывающим
об облике городов и сельской местности, улиц и площадей, памятниках
архитектуры того времени. Многие из них изменили свой вид или вовсе
перестали существовать (достаточно назвать Чудов монастырь в Крем-
ле, снесенный в 1930 г.). Это подтверждают съемки Москвы [1914-
1916 гг.], Санкт-Петербурга (1914 г.), Нижнего Новгорода [1914—
1916 гг.], Пскова (1911 г.), Иванова [1911 г.], Киева (1911 г.) и т. д.
В объектив камеры первых отечественных и зарубежных кино-
хроникеров попадали и различного рода природные катаклизмы:
извержения вулканов (Гавайские острова, 1912 г.), землетрясение
(Сицилия, 1908 г.), последствия ураганов (Неаполь [1910-1911 гг.]),
пожары (Москва, 1914 г.), наводнения (Москва, 1908 г.) и др. Эти сю-
жеты позволяли многочисленным зрителям чувствовать себя очевид-
цами чрезвычайных событий. В наши дни историки располагают цен-
ными наглядными и убедительными документами о масштабах разру-
шений городов и других населенных пунктов, бедствий пострадавше-
го населения.
Давая итоговую оценку кинонаследия рубежа XIX - начала
XX в., заметим, что в совокупности перечисленные выше темати-
ческие блоки кинодокументов имеют, бесспорно, познавательное
и эстетическое значение. Исследователи могут взглянуть по-новому
на происходившие конкретные события, памятники истории и куль-
туры, людей эпохи, их манеры, одежду, поведение, особенности офи-
циального церемониала, характерного для императорской России
того времени. В то же время нельзя не обратить внимание на крайне
152
слабое отражение в кинодокументах экономической и социальной
сторон жизни страны, состояния промышленности, сельского хозяй-
ства, железнодорожного транспорта, работы научных и учебных заве-
дений. Даже деятельность органа законодательной власти - Госу-
дарственной Думы запечатлена фрагментарно. Исследователь имеет
возможность видеть всего лишь сюжет об одном из ее заседаний
(15 апреля 1915 г.), несколько кинокадров из «Пате-журнала» за 1914 г.
и отдельные кадры, датируемые 1915 г., где запечатлены депутаты,
стоящие у Зимнего дворца.
Таким образом, в отечественных архивах представлена разнооб-
разная по тематике кинохроникальная история России, что еще раз
напоминает историкам о существовании пока практически не востре-
бованной и не реализованной на практике Источниковой базы истори-
ческих исследований.
Перспективным можно считать и рассмотрение кинодокумен-
тов, в том числе и по данной проблематике, с культурологических по-
зиций. Здесь важно понять: каждый отдельно взятый кинодокумент
должен рассматриваться в контексте определенной эпохи и соответ-
ствующего ей общества. На основании подробного, в ряде случаев
скрупулезного описания кинодокументов можно говорить об их зна-
чении как источников по истории культуры и воспринимать каждую
киносъемку, по выражению М. Ферро, как продукт культуры.
Полезная, а в ряде случаев уникальная информация содержит-
ся в фотоальбомах, сформированных в середине XIX - начале XX в.
Часть из них издана типографским способом. Они отложились в феде-
ральных архивах и государственных архивах субъектов РФ, музеях и
библиотеках (РГАКФД, ЦГАКФФД Санкт-Петербурга, ГИМ, Россий-
ская государственная библиотека, Государственная национальная
библиотека им. Салтыкова-Щедрина, Государственная историческая
библиотека, Государственная библиотека по искусству и др.). Анало-
гичные фотоальбомы имеются во многих областных архивах.
Альбомный фонд этого периода отличается разнообразием
тематики. Фотоальбомы принадлежат к различным фотографичес-
ким школам, сложившимся в России начиная с конца 1850-х годов.
Значительная их часть связана с именами императоров Александра II,
Александра III, Николая II и их ближайшего окружения. Кроме
того, в них содержатся снимки, выходящие за рамки жизни царской
семьи. Они воссоздают облик российских городов и их окрестностей,
монастырей и храмов, дают представление о транспортных сред-
ствах и др.
Альбомы, как правило, оригинально оформлены, имеют кожа-
ную обложку, украшены, в рамки вложены визитки, каждая из кото-
рых имеет клеймо автора снимка или фирмы. На основании этих
и других данных можно говорить о наличии в архивах, музеях и биб-
лиотеках фотоальбомов, принадлежащих крупнейшим российским
фотографам: С. Левицкому (портреты Александра II, его детей и род-
ственников), Г. Деньеру (снимки Александра II и его семьи, писа-
телей, артистов), А.А. Оцупу (парады разных полков, маневры и
смотры войск в присутствии Николая II, приезд глав иностранных
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
153
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
государств и др.), фотоателье К.Е. фон Гана (фото семьи Николая II,
парады, поездки царской семьи за границу и др.), фотолюбителю
генерал-майору А. Насветевичу (съемки Николая II в поездках по Рос-
сии и за рубежом и др.), С.М. Прокудину-Горскому (Русско-японская
война) и т. д.
Состав и содержание альбомного фонда Архивного фонда РФ
требуют специального изучения (имеется в виду проведение кропот-
ливой работы по атрибуции снимков, определению их оригинальнос-
ти и достоверности и др.), учитывая то, что он может активно исполь-
зоваться в исследовательских и учебных целях.
Слабо освещена в кинофотодокументах деятельность государ-
ственного аппарата Российской империи и высших государственных
органов в пореформенный период, в период первой русской рево-
люции, годы реакции, революционного подъема и т. д. Здесь следует
особо выделить киносъемку открытия заседания Государственного
совета в зале Дворянского собрания в Петербурге в присутствии
Николая II (1906 г.)320, фотоснимки торжественного открытия I Госу-
дарственной Думы в Таврическом дворце (27 апреля 1906 г.)321, сде-
ланные фотографом-любителем генерал-майором А.А. Насветевичем,
фотопортреты членов Государственного совета и Государственной
Думы I-IV созывов (А. Крупенский, М.В. Родзянко, П.Б. Струве,
А.И. Шингарев и др.)322.
Кинофотодокументы создают некоторое представление о на-
строении различных слоев городского населения в связи с созывом
Учредительного собрания. В конце 1917 - начале 1918 г. в Петрограде
и в других городах прошли демонстрации в поддержку и против созы-
ва советским правительством Учредительного собрания. Кино- и фото-
кадры позволяют судить о численности участников демонстраций, ха-
рактере и содержании надписей на транспарантах и т. д. Так, наряду
с лозунгами в поддержку созыва собрания были лозунги с призывами
«Да здравствует перемирие!», «Требуйте от Учредительного собрания
признания Советской власти и советского народа!». В РГАКФД сохра-
нилось несколько киносъемок, снятых операторами Скобелевского
комитета, рассказывающих о событиях, связанных с открытием
Учредительного собрания, реакцией на них вышедших на улицы жи-
телей Петрограда323. Вот описание фрагмента одной из них. 5 января
1918 г. по улице движется немногочисленная колонна демонстрантов.
Среди них офицеры, без погон, в зимних шапках из серого каракуля,
некоторые в фуражках, пожилые мужчины с поднятыми меховыми
воротниками, женщины с муфтами, много гимназистов... У большин-
ства демонстрантов прикреплены к пальто ленты. Многие что-то кри-
чат. В их руках плакаты и транспаранты. Наиболее характерные над-
писи: «Вся власть Учредительному собранию!», «За всенародную
власть!», «Да здравствует демократическая республика!» и др.324
Определенный интерес вызывает фотоснимок, на котором запечатлен
молебен у Никольских ворот московского Кремля в знак протеста про-
тив разгона Учредительного собрания325.
Полнее освещена в кинофотодокументах работа советских выс-
ших и местных органов государственной власти. Киносъемки, вошед-
154
шие в киножурнал «Кино-неделя», содержат отдельные эпизоды, от-
носящиеся к деятельности первых съездов Советов, состоявшихся
в Москве в 1918 г. Так, сохранившиеся кинокадры помогают предста-
вить, как была организована охрана Большого театра, где проходила
работа V Всероссийского съезда Советов рабочих, красноармейских
и казачьих депутатов, каков состав делегатов съезда (среди попавших
в объектив Я.М. Свердлов, И.Э. Гуковский, комиссар почт и телегра-
фов В.Н. Подбельский, лидер партии максималистов Ф.Я. Светлов,
анархист В.А. Карелин), выступавших и присутствовавших на съезде
членов английского консульства. Эти кадры помещены в двух выпус-
ках киножурнала326. Более скупо дана информация о работе VI Чрез-
вычайного Всероссийского съезда Советов. На имеющихся в нашем
распоряжении кинокадрах запечатлены транспарант на фасаде зда-
ния Большого театра с надписью «Чрезвычайный VI Всероссийский
съезд Советов» и проверка пропусков у делегатов съезда327. Таким об-
разом, работа V и VI съездов Советов как таковая не получила отра-
жения в КД. Заслуживает внимания в содержательном отношении
киносъемка, посвященная VII съезду Советов. Здесь более или менее
подробно отснят фрагмент одного из заседаний: президиум съезда,
зал, заполненный делегатами. Особое значение имеет широкий кон-
тингент выступающих, среди которых Л.Б. Каменев, представители
крестьянства, молодежи, пионеров и др. Зафиксирован также момент
голосования и пения «Интернационала»328.
Сохранилось несколько кинематографических планов, имею-
щих непосредственное отношение к VIII Всероссийскому съезду Сове-
тов. Это внешний вид Большого театра, на котором вывешен плакат
с надписью «Привет делегатам VIII съезда!». Оператор также запечат-
лел делегатов во время заседания329. В фондах архива находятся от-
дельные кинокадры IV Чрезвычайного Всероссийского съезда Советов
(март 1918 г.) и X съезда Советов РСФСР (декабрь 1922 г.), не связан-
ные последовательностью изложения событий330. Вызывает сомне-
ния документальный характер съемок X съезда Советов, вошедших в
качестве фрагмента в фильм «Союз равноправных» (ЦСДФ, 1968).
Эти съемки требуют дополнительного исследования (здесь в основном
фигурируют общие планы, на основании которых практически невоз-
можно судить об их причастности к данным событиям). Итак, из деся-
ти всероссийских съездов оказались фрагментарно зафиксированны-
ми на пленку в советское время только шесть. Один съезд - I Всерос-
сийский съезд Советов - был снят в июньские дни 1917 г. В кадрах, от-
носящихся к съезду, запечатлены президиум во главе с председателем
съезда Н.С. Чхеидзе (кроме него, за столом сидят А.Р. Гоц, Г.В. Плеха-
нов, Гвоздев, Ф.И. Дан), стоящие у здания делегаты съезда (М.Ф. Кру-
шинский, Б.П. Никольский, Я.Б. Печорский, В.А. Алексеевский)331.
Как мы видим, кинокадры, отражающие работу всероссийских съез-
дов, отличаются вполне определенной ограниченностью в показе этих
событий.
В РГАКФД имеются киносъемки всесоюзных съездов Советов
(1922-1936 гг.). Они различны по объему и характеру. Например,
в нескольких кинокадрах, имеющих отношение к I Всесоюзному
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного (Ьонда...
155
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
съезду Советов (1922 г.), зафиксированы проверка мандатов у делега-
тов перед входом в Большой театр, одно из заседаний и делегаты, слу-
шающие оратора332. В неполном объеме сохранилась съемка II Все-
союзного съезда Советов (1924 г.): выступление И.В. Сталина;
М.И. Калинин и Ф.Э. Дзержинский фотографируются с делегатами
у подъезда Большого театра и др.333
Более полную картину можно составить о сессиях ЦИК СССР,
Верховного Совета СССР. Так, съемка третьей сессии ЦИК СССР пер-
вого созыва (29 октября - 12 ноября 1923 г.), включенная в 8-й выпуск
«Госкинокалендаря», создает впечатление о работе сессии, ее характе-
ре. Сессия проходила в Мефодиевском зале Большого Кремлевского
дворца. Кинооператоры запечатлели на пленку весь состав президиу-
ма сессии (Е. Ярославский, Я. Рудзутак, М. Цхакая, А. Червяков,
Ф. Кон, Р. Эйдеман и др.), докладчиков и выступающих (А. Енукидзе,
Н. Скрыпник, М. Орахелашвили, Д. Курский, Н. Семашко и т. д.).
Ряд руководителей партии и правительства (А. Цюрупа, В. Чубарь
и др.) сняли в кулуарах во время беседы с делегатами334. КД дают воз-
можность почувствовать атмосферу, в которой проходили сессии ЦИК
и Верховных Советов в союзных республиках. В 18-м выпуске «Госки-
нокалендаря», например, были показаны заседания Совета народных
назиров и Президиума Бухарского ЦИК335.
В РГАКФД и других кинофотофоноархивах сосредоточено мно-
го кинофотосъемок и записей выступлений на сессиях Верховного
Совета руководителей партии и правительства, отдельных депутатов,
а также во время предвыборной кампании по выборам в Верховный
Совет СССР и союзных республик. Съемки выборной кампании берут
начало с выборов в Верховный Совет СССР первого созыва, состояв-
шихся в 1937 г. (выступления на предвыборных собраниях М.И. Ка-
линина, Г.М. Маленкова, Н.С. Хрущева, академика А.Н. Баха и др.).
Наиболее подробно отсняты и записаны на пленку предвыборные ми-
тинги и собрания, встречи руководителей партии и правительства и
других кандидатов в депутаты Верховного Совета с избирателями, вы-
ступления кандидатов на предвыборных собраниях, моменты голосо-
вания населения в агитпунктах различных регионов страны336. Цен-
ность имеют и КД, посвященные работе высших и местных органов го-
сударственной власти. В качестве примера можно отметить две съем-
ки, вошедшие в выпуски «Госкинокалендаря», зафиксировавшие
два собрания. На одном выдвигают кандидатов в депутаты Моссовета
рабочие завода «Икар» (1923 г.)337, на другом - домохозяйки Бауман-
ского района (1925 г.)338. Обращают на себя внимание также кино-
кадры пятой сессии Верховного Совета СССР, на которой было приня-
то решение о включении Западной Украины и Западной Белоруссии
в состав СССР339.
Особую страницу во внутриполитической жизни страны занима-
ли съезды партии. Из 28 съездов, проходивших в 1919-1988 гг., были
зафиксированы на пленку 17. Первый съезд, запечатленный в КД, -
VIII съезд партии (1919 г.). Из 69 м, отснятых в дни работы съезда,
сохранилось 27,5м (этот материал был включен в 37-й выпуск журна-
ла «Кино-неделя». Исследователи имеют возможность познакомиться
156
с членами президиума съезда (Каменев, Зиновьев, Ярославский, Ава-
несов, Бухарин, Сокольников и др.), представителями украинской
делегации (Скрыпник, Бубнов, Пятаков и др.). На одном из кадров
можно увидеть М.Ф. Владимирского на территории Кремля, А.И. Ры-
кова, беседующего с делегатами, рядом с ним М.Н. Покровского340.
Из других съездов, нашедших отражение в КД с различной степенью
полноты, следует отметить съемки XII, XIII, XV и всех последующих
съездов вплоть до XXVIII съезда КПСС.
ФД по данной тематике многочисленны, особенно подробно от-
снята на фотопленку работа всех съездов партии начиная с XII съезда.
Кинофотосъемки губернских партийных и комсомольских съездов и
конференций носили в 1920-е и частично в 1930-е годы эпизоди-
ческий характер. Из киносъемок такого рода можно назвать две: от-
крытие XIII Московской губернской партийной конференции (январь
1925 г.), состоявшейся в Колонном зале Дома Союзов, и заседание
VI Всесоюзного съезда РКСМ (июль 1924 г.) в Москве341.
Одним из традиционных мероприятий являлись первомайские
праздники и праздники, связанные с годовщиной Октябрьской рево-
люции. Праздники Первомая наиболее интенсивно снимались на
кинофотопленку после победы Февральской революции и в советское
время. Первые съемки датируются 1917 г. и были осуществлены в раз-
ных городах страны: в Москве342, Петрограде, Саратове, Ярославле,
Владивостоке343. В архивных фондах сохранились ФД о празднова-
нии 1 Мая 1917 г. в Туле344. В последующие годы кинофотосъемки
первомайских праздников стали носить регулярный характер. По-
стоянно в поле зрения средств массовой информации находились
и годовщины Октябрьской революции. При съемке празднования
первой годовщины Октября, которая отмечалась во многих городах
(Петроград, Москва, Вологда, Новоладожск и др.), кинооператоры в
основном запечатлели митинги, парады, демонстрации трудящихся.
Например, в Москве на Красной площади были сняты участники
митинга и демонстрации, колонны демонстрантов с транспарантами.
В Вологде, как свидетельствуют кадры кинохроники, в честь годов-
щины революции были организованы народные гулянья345. Много-
численные съемки накануне и в период празднования годовщин
Октября активно проводились и в последующие годы. В числе редких
кинодокументов данной тематики следует выделить съемки праздно-
вания шестой годовщины Октября в Москве и Екатеринбурге346, седь-
мой годовщины Октябрьской революции в Ленинграде347, Ростове-на-
Дону348 и т. д.
Особый интерес вызывает процесс фонодокументирования об-
щественно-политической жизни страны посредством фиксации дея-
тельности законосовещательных, законодательных органов, разных
движений и партий и т. п. Подобного рода документы представляют
интерес для историков как с точки зрения выявления своеобразия
в интерпретации отдельных событий и фактов, так и некоторых общих
закономерностей использования фонодокументов в качестве истори-
ческих источников. Что касается последнего момента, то здесь сле-
дует заметить: в распоряжении исследователей имеется незначитель-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
157
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ная часть ФоД, в которых эти события нашли непосредственное
отражение (хронологически они относятся к концу 1920-х - началу
1930-х годов). События данной тематики главным образом могут изу-
чаться только на основе воспоминаний, зафиксированных в ФоД. По-
добно КФД, звукозаписи, несмотря на значительный объем исследова-
ний, посвященных, например, деятельности Государственной Думы
(1906-1917 гг.), до сих пор остаются вне внимания историков. Между
тем посредством ФоД можно уточнить (а в отдельных случаях и допол-
нить) официальную позицию рабочих, которую выражала их фрак-
ция в Думе. Один из ее представителей Г.И. Петровский в 1930-е и
в 1950-е годы поделился своими размышлениями об участии рабочей
фракции в работе II, III и IV Государственных Дум349.
История съездов партии (РСДРП, ВКП(б), КПСС) за отдельными
исключениями350 изучалась без привлечения ФоД. В фондах РГАФД
отложились воспоминания о 12 съездах (I—III, VI, VIII-XV, XIX); три
съезда представлены фрагментами выступлений (XVI, XVII, XIX), но
начиная с XX съезда имеются полные фонограммы их работы.
Необходимо остановиться еще на одной особенности. При изуче-
нии воспоминаний о работе съездов партии (особенно тех, которые по
своему составу не были однопартийными) вследствие ряда причин
(среди них не последнюю роль играет бытовавший многие годы упро-
щенный, точнее односторонний, подход к трактовке истории полити-
ческих партий и движений) в течение десятилетий в ФоД этой группы
была неизменно представлена единственная точка зрения - большеви-
ков - о том или ином событии. Все сохранившиеся в архиве рассказы
о прошлом - воспоминания представителей большевиков. Именно
с их позиций дается оценка решений и материалов I и II съездов
РСДРП в воспоминаниях 1950-1960-х годов С.И. Гопнер, А.С. Карпо-
вой, Ф.Н. Петрова, Е.Д. Стасовой351. Наиболее ранние воспоминания
о работе II съезда партии датируются 1938 г., их автором является
Е.М. Ярославский352. О том, в какой обстановке проходила работа
III съезда РСДРП, можно узнать из воспоминаний Н.А. Лебедева353.
Достаточно подробно приведены воспоминания делегатов VI съезда
РСДРП354. Несколько прямолинейный, а в ряде случаев и обличи-
тельный характер носят воспоминания участников о VIII-XV съездах
партии. В них рассказывается о том, в каких условиях происходила
борьба большевиков против разного рода оппозиций (военной оппози-
ции, группы демократического централизма, троцкистско-зиновьев-
ского блока и т. п.)355. Ярко выраженный субъективный подход
к оценке конкретного события или факта в этих воспоминаниях явно
превалирует над анализом реальной обстановки, сложившейся на том
или ином съезде и отличавшейся многообразием мнений и настрое-
ний. По всей вероятности, именно в этом заключается одна из глав-
ных особенностей воспоминаний о съездах, проходивших в 1919-
1927-е годы.
Важными для исторического исследования являются ФоД по-
следующих съездов. В отличие от ФоД предыдущих съездов здесь со-
хранились фрагменты выступлений государственных и партийных
деятелей. Таких ФоД в архиве насчитывается шесть, из них в первую
158
очередь выделяются отрывки речей председателя ВСНХ СССР
В.В. Куйбышева на XVI съезде КПСС, С.М. Кирова и Ф.Я. Кона на
XVII съезде партии и др.356 Широкое поле деятельности раскрывает-
ся перед исследователями, работающими с фонодокументами о
XX-XXVIII съездах КПСС357. Эта группа источников отличается пол-
нотой записи событий (отчеты ЦК КПСС, доклады председателей
Совета Министров СССР, выступления делегатов и гостей в прениях
и т. д., а также репортажи, сделанные в кулуарах в перерыве между
заседаниями и в другой обстановке). Выборочно велась звукозапись
работы пленумов ЦК КПСС. В конце 1950 - начале 1960-х годов была
зафиксирована на магнитную ленту работа декабрьского 1959 г., но-
ябрьского 1962 г. и июльского 1963 г. пленумов ЦК КПСС358. При
анализе других фонодокументов историко-партийной тематики уда-
лось обнаружить большое количество звукозаписей, посвященных ра-
боте местных партийных организаций между съездами, всесоюзных
конференций и совещаний. Хронологически эти материалы охваты-
вают 1930-1970-е годы. Особое место среди них занимают фонограм-
мы, записанные на III областной ленинградской партконференции
(1930 г.), объединенной V областной и III городской ленинградской
партконференциях (1934 г.), всесоюзных совещаниях по вопросам
идеологической работы (1961 г., 1979 г.) и др.359
Несколько замечаний относительно ФоД о первых съездах Сове-
тов, сессиях Верховных Советов СССР разных созывов. Принципиаль-
но противоположные взгляды большевиков и меньшевиков на I Все-
российском съезде Советов рабочих и солдатских депутатов, касаю-
щиеся дальнейшего развития революции, представлены в воспомина-
ниях С.И. Шульги и Ф.З. Евсеева360. Для обоснования своих убежде-
ний авторы воспоминаний - большевики пользуются разнообразной
гаммой обличительных средств в отношении политики меньшевиков,
оставляя при этом в стороне анализ их программы и уделяя внимание
характеристике малозначительных деталей поведения своих идейных
противников. Воспоминания носят в целом тенденциозный, однобо-
кий характер. Аналогичные выводы напрашиваются и применитель-
но к воспоминаниям делегатов II съезда Советов361. ФоД о последую-
щих съездах Советов представлены в виде отдельных воспоминаний
1960-х годов о IV и VI Чрезвычайных Всероссийских съездах Сове-
тов363.
Особое значение имеют фонодокументы о всесоюзных съездах
Советов, сессиях ЦИК СССР, Верховного Совета СССР, сохранившие-
ся в архиве с различной степенью полноты. Работа высших органов го-
сударственной власти и государственного управления стала фиксиро-
ваться в ФоД в конце 1920-х - начале 1930-х годов363. Поэтому фоно-
документы о всех предыдущих съездах и сессиях носят мемуарный
характер. В 1960-1970-е годы записаны на пленку рассказы десяти
делегатов I Всесоюзного съезда Советов364. Они неравноценны по со-
держанию и характеру, и отдать предпочтение какому-то одному из
имеющихся источников крайне затруднительно. Много внимания
уделяется деталям в описании работы съезда. Более того, в целом ря-
де случаев именно подробности играют определяющую роль в оценке
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда,..
159
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
всего происходящего события. Значительную и самостоятельную
группу ФоД составляют звукозаписи торжественных собраний и засе-
даний, проводившихся в 1930-1980-е годы в Москве, Ленинграде
и других городах страны. Официальный характер такого рода массо-
вых мероприятий наложил определенный отпечаток и на содержание
ФоД. В них полнее всего представлены заседания и митинги, посвя-
щенные дню рождения В.И. Ленина, открытию мемориалов, памят-
ников, празднованию юбилейных дат и т. п. Самая многочисленная
часть документов содержит фонограммы торжественных собраний
по поводу годовщин Октябрьской революции, парада и демонстраций
7 Ноября в Москве, празднования Международного дня солидарности
1 Мая и др.365
Изучая ФоД, повествующие о внутриполитической жизни стра-
ны, можно заметить, что большая их часть - мемуары. Они отличают-
ся, на первый взгляд, видимым отсутствием нарочитости, естествен-
ностью и непринужденностью. В то же время создается впечатление,
что авторы их никогда не выходят за рамки традиционных представ-
лений о том или ином событии, сложившихся в советской историогра-
фии. Таким образом, можно еще раз подчеркнуть, что при восприятии
фактов и явлений, о которых идет речь в ФоД (особенно это касается
воспоминаний и общей оценки фонодокумента как источника), важ-
ное значение имеет их критический анализ прежде всего с точки зре-
ния содержания.
Следующий самостоятельный комплекс - КФФД по истории
внешней политики страны. Одним из первых кинодокументов этой
тематики следует считать киносъемку визита французского президен-
та Ф. Фора в Петербург в сентябре 1897 г.366. Но пока она не обнару-
жена в отечественных архивах. Между тем ее значение чрезвычайно
велико. Важно отметить: данная киносъемка вскоре после своего по-
явления стала одним из весьма веских и убедительных документаль-
ных свидетельств. Именно с ее помощью удалось пресечь измышле-
ние, касающееся несоблюдения этикета, якобы допущенного Ф. Фо-
ром. Речь шла о том, каким образом приветствовал президент Фран-
ции ветеранов русской армии: ограничился ли он только поднятием
руки или же в знак особого уважения еще и снял шляпу. Благодаря
КД, как писала французская газета «Пти-журналь» 15 июля 1898 г.,
было опровергнуто утверждение Бисмарка, пытавшегося противодей-
ствовать франко-русскому союзу, что Ф. Фор забыл снять шляпу
перед русским флагом, когда сходил с корабля367. Последующие посе-
щения президентами Франции России (в 1902 г. - Лубэ, в 1907 г. -
Фальери, в 1914 г. - Пуанкаре), а также визит английского короля
Эдуарда VII в 1909 г., их встречи и переговоры с Николаем II также за-
печатлены в КД368. Все контакты способствовали укреплению связей
России с этими странами накануне Первой мировой войны.
Одной из первых крупных внешнеполитических акций совет-
ского правительства было участие советской дипломатии в заключе-
нии Брест-Литовского мирного договора. О переговорах рассказывает
документальный фильм «Мирные переговоры в Брест-Литовске»
(1918 г.) и несколько ФД369. В них запечатлены приезд в Брест-Ли-
160
товск советской делегации во главе с Л.Д. Троцким, участники пере-
говоров - представители Германии, Австро-Венгрии, Болгарии и Тур-
ции, а также момент подписания 3 марта 1918 г. Брест-Литовского
мирного договора370. В начале 1920-х годов стали налаживаться
внешнеэкономические связи Советской России со странами Западной
Европы, о чем свидетельствует участие советской дипломатии в Гену-
эзской конференции (1922 г.). КД, снятые в дни ее открытия, позво-
ляют увидеть здание дворца св. Георгия, в котором проходили засе-
дания, членов советской делегации (Г.В. Чичерин, М.М. Литвинов,
В.В. Воровский, Л.Б. Красин и др.) и других стран: Англии (премьер-
министр Ллойд Джордж), Франции (министр юстиции Луи Барту),
Германии (канцлер Карл Вирт, министр иностранных дел Вальтер
Ратенау) и Италии (премьер-министр Факта)371. Вскоре после конфе-
ренции был подписан в Рапалло договор между Россией и Германией
(в КД запечатлены здание, где был подписан договор, беседы руково-
дителей советской делегации Г.В. Чичерина, М.М. Литвинова с пред-
ставителями других стран)372. Для деловых переговоров о сотрудни-
честве в апреле 1923 г. в Петроград прибыл американский сенатор
Уиллер. Его встреча на вокзале была снята на кинопленку373. Убий-
ство в мае 1923 г. в Лозанне посла СССР в Италии В. Воровского не
смогло препятствовать дальнейшему развитию советских внешнеэко-
номических связей374. 5 июня 1923 г. в Петрограде состоялось подпи-
сание соглашения между СССР и Финляндией о плавании финских
судов по реке Неве (из Ладожского озера в Финский залив и обратно).
В кадрах кинохроники «Севзапкино» запечатлены члены финской и
советской делегаций в момент подписания соглашения375.
В 1924 г. советская дипломатия предприняла серьезные шаги
в деле признания советского государства. Этот год считается перелом-
ным в отношениях между СССР и другими странами. В кинокадрах и
на ФД зафиксированы прибытие в нашу страну дипломатических и
торговых делегаций, вручение верительных грамот, приемы в Москве
послов различных государств. Так, в феврале 1924 г. Москву посетил
итальянский посол граф Гаэтано ди Манцони, а 11 января 1925 г.
французский посол Жан П. Эрбетт. Эти события нашли отражение в
выпусках «Госкинокалендаря». В КД показана церемония встречи по-
слов на вокзале376. В кинохронике 1925 г. получило освещение вруче-
ние в Кремле верительных грамот Чрезвычайным Полномочным
посланником и министром Польши С. Кентжинским народному ко-
миссару по иностранным делам Г.В. Чичерину, отъезд в Японию пол-
номочного представителя СССР В.Л. Коппа377. В феврале 1924 г. воз-
вратился из поездки в Америку В.П. Ногин. В кинокадрах есть мо-
мент его выступления 19 февраля на пленуме Московского губотдела
союза текстильщиков, где он рассказал об итогах своего визита378.
Советское правительство проводило интенсивную работу по за-
ключению договоров о дружбе и сотрудничестве. Осенью 1924 г.
открылась германо-советская конференция по выработке первого тор-
гового договора. В зале заседаний Народного комиссариата иностран-
ных дел побывал кинооператор, снявший на пленку подписание ито-
гового документа - договора о сотрудничестве - представителями гер-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
6 - 11320
161
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации,..
майской стороны - послом Германии в СССР Брокдорфом-Ранцау
и председателем делегации фон Кернером и советской - заместителем
наркома иностранных дел М.М. Литвиновым и председателем совет-
ской делегации Я.С. Ганецким379. Из других КФД, касающихся
внешних сношений СССР в 1920-е годы, важное значение имеют кино-
съемки подписания торгового договора с Латвией; советско-персид-
ского договора о ненападении (1927 г.)380; визита афганского пади-
шаха Аммануллы-хана (1928 г.) и посещения им Кремля, Красной
площади, аэродрома им. М.В. Фрунзе и фабрики «Трехгорная ману-
фактура»381; приезда в СССР председателя японо-советского общества
сближения Виконта Гото (1928 г.)382; прибытия в Москву турецкого
посла Рагиб-Бея (1929 г.)383; приезда в Москву английской промыш-
ленной делегации (1929 г.)384; подписания советско-германского эко-
номического соглашения (1929 г.)385 и др.
Ряд кинокадров и фотографий дают представление о борьбе
советских людей против различного рода провокаций капитали-
стических стран. Многочисленные митинги и демонстрации про-
теста прошли (и это зафиксировано на кинопленке) в Ленинграде
в связи с убийством в Польше польского комсомольца С. Энгеля386,
в Москве в связи с убийством полпреда СССР в Польше П.Л. Войкова
(июнь 1927 г.)387, в Москве и Ленинграде по поводу провокаций мань-
чжурских войск на КВЖД (1929 г.)388. Созданный на основе фрон-
товых съемок фильм «Особая Дальневосточная» (1930 г.) воссоздает
отдельные эпизоды борьбы Красной армии против белокитайских
войск389.
Большой интерес проявлялся к СССР со стороны зарубежных
ученых, военных, профсоюзных и молодежных организаций. Об этом
свидетельствуют постоянные приезды делегаций в нашу страну, часть
которых зафиксирована в КФД. В третьем выпуске киножурнала
«Комсомол» (1924 г.) содержится сюжет о приезде летом в Ростов-на-
Дону международной малярийной комиссии при Лиге Наций: члены
комиссии осматривают местность в районе города; профессор Шверен-
гребель (Голландия) и заведующий Тропическим институтом Нарком-
здрава профессор Е.И. Марциновский исследуют личинки маля-
рийного комара, выловленные в реке Темерник390. Определенную
ценность представляет съемка (июнь 1925 г.) прибытия афганской во-
енной делегации для ознакомления с авиаделом в СССР. Один из
сюжетов «Авиажурнала» знакомит нас с церемонией встречи делега-
ции на Казанском вокзале в Москве391. В «Ленинградский Госкино-
календарь» (1925 г., № 15) включен материал о приезде в декабре
1924 г. в г. Ленинград делегации английских профсоюзов (торже-
ственная встреча делегации на вокзале, среди встречающих
Г.Н. Мельничанский, В.В. Шмидт; выступление с трибуны члена
делегации Джона Брамлея)392. Заслуживает внимания киносъемка,
раскрывающая тесные контакты в области авиации между СССР и
Японией в середине 1920-х годов. В третьем выпуске «Авиажурнала»
(август 1925 г.) показаны встреча участников перелета по маршруту
Токио-Москва на Центральном аэродроме в Москве и митинг, на ко-
тором выступили начальник ВВС РККА П.И. Баранов, заместитель
162
народного комиссара иностранных дел СССР М.М. Литвинов, посол
Японии в СССР Г. Танака и другие393.
Интересные сведения по истории международных сношений
СССР в эти годы содержится и в ФД. Например, в них рассказывается
о прибытии в 1925-1926 гг. в Москву и встрече на Белорусском вокза-
ле рабочей делегации Англии (среди встречающих - генеральный сек-
ретарь Профинтерна С.А. Лозовский)394, приезде в Москву делегаций
австрийской и голландской молодежи395, приеме членов немецкой де-
легации в Моссовете396, встрече рабочей делегации Германии в г. Ле-
нинграде (1926 г.)397 и др. В КД 1920-х годов запечатлены здания со-
ветских и зарубежных посольств и миссий398. В июне 1925 г. для
«Госкинокалендаря» была снята на пленку церемония передачи дома
шведского посольства в г. Ленинграде представителям шведского пра-
вительства399. КД сохранили для истории портреты советских и зару-
бежных дипломатов 1920-1930-х годов (Г.В. Чичерин, Л.М. Кара-
хан, М.М. Литвинов, Л.Б. Красин, консул в Гельсингфорсе адмирал
А.А. Ружек, болгарский посланник в Москве Чапрашников, сербский
посланник доктор Сполайкович и другие)400.
В РГАКФД и других архивах отложился значительный по объе-
му и разнообразный по тематике материал, освещающий сношения
СССР с зарубежными странами периода Великой Отечественной вой-
ны, послевоенного периода и 1960-1980-х годов. Здесь исследователи
могут найти кинофотосъемки конференций глав великих держав
в Каире (1943 г.), Тегеране (1943 г.) и Крыму (1945 г.), совещаний
министров иностранных дел СССР, США, Англии и Франции, при-
емов послов Председателем Верховного Совета СССР401, спецвыпуски
и сюжеты в киножурнале «Новости дня» о приезде в СССР зарубеж-
ных правительственных делегаций Монголии, Чехословакии, Фин-
ляндии и т. д.402, а также о пребывании в 1950-1980-е годы с визита-
ми за рубежом советских государственных, партийных и обществен-
ных деятелей (Н.С. Хрущев, Н.А. Булганин, К.Е. Ворошилов в Китае
в 1955 г. и 1957 г.; Н.С. Хрущев в США в 1959 г., в Индии в 1960 г.,
в Афганистане в 1960 г., в Дании и Швеции в 1964 г. и т. д.;
Л.И. Брежнев в Чехословакии в 1970 г., на Кубе в 1974 г., в Румынии
в 1976 г., в ФРГ в 1978 г. и др.; М.С. Горбачев в Болгарии в 1985 г.,
в Венгрии в 1986 г. и др.403).
Разнообразием тематики отличаются КФФД, посвященные
борьбе за мир. Среди них особое место занимают кинофотосъемки
крупнейших международных форумов, в работе которых принимали
участие представители многих стран мира. Достаточно подробно осве-
щены такие важные события, как Международный антивоенный кон-
гресс в Амстердаме (1932 г.); подписание Стокгольмского воззвания
трудящимися Советского Союза (1950 г.); I и II конгрессы сторонни-
ков мира (Париж, 1949 г. и Варшава, 1950 г.); Конгресс народов
в защиту мира (Вена, 1953 г.); Стокгольмский конгресс в защиту
мира (1958 г.); Всемирный конгресс за разоружение и мир (Москва,
1962 г.); Всемирный конгресс за мир (Хельсинки, 1965 г.); Всемир-
ный конгресс миролюбивых сил (Москва, 1973 г.); международные
фестивали молодежи и студентов (с 1947 по 1985 г.)404 и др.
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
6*
163
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Показав в самом общем виде, какой массив КФД имеется по ис-
тории международных связей нашей страны, необходимо кратко оста-
новиться и на анализе фонодокументов данной тематики. Отметим
сразу, что эта группа ФоД - одна из самых немногочисленных в отече-
ственных архивных фондах405. Тому много причин. Во-первых, по-
давляющая часть официальных мероприятий (прежде всего приемов
и бесед государственных и политических деятелей) не документи-
руется посредством звукозаписи. Во-вторых, отдельные интервью
государственных и политических деятелей, непосредственно касаю-
щиеся международных связей и создаваемые как часть радиорепорта-
жа или радиопередачи, редко откладываются в архивных фондах, что
во многом обусловлено сиюминутным их значением и необходимос-
тью оперативного использования. В РГАФД хранится несколько вос-
поминаний 1960-1970-х годов представителей зарубежных стран
об их участии в Октябрьской революции. Среди них определенный ин-
терес представляют рассказы французской коммунистки Мари Луиз
Пети, чеха И. Колейки, польского революционера Г. Конопко406.
История войн и военного дела в КФФД представлена большим
по объему комплексом кинофотосъемок на достаточно широком хро-
нологическом фоне начиная примерно с 50-х годов XIX в. Самые пер-
вые упоминания о фотодокументах относятся к периоду кавказской
войны 1817-1864 гг.407 Исследователи располагают редкими, а порой
единственными в своем роде фотографическими свидетельствами
о двух крупных войнах XIX в. (Крымская война 1853-1856 гг.; Рус-
ско-турецкая война 1877-1878 гг.) и Русско-японской войне 1904-
1905 гг., в которых Россия принимала самое непосредственное и ак-
тивное участие. Несмотря на то что сведения, содержащиеся в ФД, не
отличаются полнотой и последовательностью изложения событий,
каждый из сохранившихся снимков уникален как по происхожде-
нию, так и по содержанию и форме.
Как уже указывалось выше, ФД о Крымской войне сконцентри-
рованы в альбоме «Севастополь в 1855-1856 гг.», хранящемся
в РГАКФД. Представленные снимки нельзя назвать оригинальными
ФД в подлинном смысле этого слова. Однако отсутствие оригиналь-
ных негативов делает сохранившиеся в таком виде фотоизображения
одними из самых ранних фотоснимков по данной теме, имеющихся
в наших отечественных архивах. Рассмотрим, какие же сведения
содержатся в них и что они могут сообщить принципиально нового,
освещая события Крымской войны. Практически все фотоснимки по-
священы знаменитой севастопольской эпопее - героической обороне
города. Вот содержание наиболее ярких снимков: бухта с кораблями
черноморской эскадры, затопленными защитниками города; торча-
щие над водой трубы и мачты пароходов; вид Малахова кургана после
штурма (перевернутые орудия, корзины с землей, валяются ядра,
крупные камни и т. п.). Эта группа снимков интересна для историков
во многих отношениях. С одной стороны, она позволяет получить
в наглядной форме сведения не только о внешнем облике эскадры,
но и о ее составе, оснащенности, месте затопления и т. п., с другой -
дает уникальный материал для изучения оборонительных сооруже-
164
ний Малахова кургана, его укреплений, военной техники и вооруже-
ния того времени. Исключительную ценность имеют виды Севастопо-
ля в дни обороны: прежде всего виды северной и южной сторон горо-
да, Корабельной бухты, гавани и доков, а также разрушенных жилых
домов и зданий городской библиотеки. В альбоме также помещены
видовые снимки британского походного лагеря, расположенного в Ба-
лаклаве, где дислоцировались 97-й полк и 21-я артиллерийская
бригада. На основании ряда снимков можно получить представление
о внешнем облике британских офицеров и солдат, их военном снаря-
жении и технике и т. п.408
Другой не менее важный и ценный фотоальбом посвящен
отдельным эпизодам Русско-турецкой войны 1877-1878 гг. Следует
обратить внимание на целую серию снимков о жизни одной из отли-
чившихся военных частей - Суздальского полка. Снимки сделаны
перед началом боевых действий: полк перед выступлением в по-
ход; вьючный обоз полка; полк на форсированном марше к Адриано-
полю; солдаты на Чинар-ханском перевале недалеко от Константино-
поля. Сохранились также портреты участников войны - генералов и
офицеров409.
Наибольшее количество ФД данной группы датируется началом
XX в. и относится к периоду Русско-японской войны. Исходя из коли-
чественного и качественного соотношения ФД, которыми располага-
ют исследователи, можно говорить о достаточно крупном массиве ФД,
сосредоточенных в различных хранилищах страны410.
Только в фондах РГАКФД отложились 183 отдельных фото-
снимка и 33 фотоальбома. Характерной особенностью как тех, так
и других видов источников является крайне низкая степень их атри-
бутированности. Вклад в изучение фотодокументов этой тематики
внесла С.В. Туровцева, указавшая на ценность сохранившихся фото-
кадров как объектов архивного хранения и исторических источников.
По ее мнению, фотодокументы по Русско-японской войне довольно
подробно и многогранно освещают ход, развитие, итоги и последствия
конфликта на Дальнем Востоке. В них нашли отражение многие сто-
роны походной жизни армии и флота, состояние и деятельность тыло-
вых воинских подразделений, процесс подготовки и проведение бое-
вых операций, морские и наземные баталии, пребывание русских
солдат и офицеров в плену, репатриация русских военнопленных,
фрагменты переговоров о перемирии, заключение мирного договора
в Портсмуте.
Эти фотодокументы в совокупности помогают создать
представление о различных событиях (в том числе и о самих военных
действиях), происходивших в годы войны. Наиболее ценные из них
сконцентрированы в РГАКФД, Государственном историческом музее
и др. Среди них снимки, запечатлевшие подорванные японцами
броненосцы «Ретвизан», «Цесаревич», крейсер «Паллада» (январь
1904 г.), взрыв броненосца «Петропавловск», отправку русских сол-
дат на фронт с Виндавского (Рижского) вокзала в Москве, порт-артур-
скую эскадру, взорванную и затопленную русскими моряками (броне-
носец «Севастополь», крейсеры «Баян», «Новик», канонерка
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
165
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
«Гиляк» и др.). Несколько фотоснимков сделано непосредственно во
время боевых действий под Ляояном и Мукденом, на реке Шахэ: отра-
жение атаки японцев, артиллерийские батареи на позициях, взрыв сна-
рядов в расположении русских войск, русские обозы в районе Мукдена
во время отступления, Сипингайские позиции русских войск и др.411
Особое познавательное значение имеют фотоснимки, вошедшие
в фотоальбомы. Назовем некоторые из них, отличающиеся особой
информативностью и репрезентативностью. Из 33 сохранившихся
в РГАКФД фотоальбомов выделяются те, в которых отражены собы-
тия по теме «Русско-японская война (1904-1905 гг.)»: «Фотографи-
ческие снимки, касающиеся военных действий и маневров во время
Русско-японской войны» авторов Буллы, Дрозбавы и Берецкого,
«Русско-японская война 1904-1905 гг. Эпизоды из военно-походной
жизни русской армии на Дальнем Востоке в 1904-1905 гг.», «Русско-
японская война» и альбом, переданный в дар архиву Франкенбергом
«Фотоснимки Русско-японской войны 1904-1905 гг.». Фотографии
перечисленных альбомов фиксируют в большинстве случаев события
Русско-японской войны: боевые действия на море, столкновения про-
тивников в Маньчжурии, оборону Порт-Артура, движение войск к
линии фронта, быт и походную жизнь солдат и т. д.
Не меньший объем составляют альбомы, затрагивающие вопрос
мобилизации в России: «Объезд Николаем II частей войск, отправляе-
мых на Русско-японскую войну. 1904 год», «Посещение Николаем II
Одессы и других городов при отправке войск на Русско-японскую вой-
ну, 1904 год», «Царские смотры войскам, отправляемым на Дальний
Восток, производство юнкеров, смотр у Зимнего дворца командам
“Варяга” и “Корейца”» и «Отправка войск Николаем II в Самаре».
Главным содержанием данных документов являются встречи импера-
тора в посещаемых им городах, смотры, устроенные царем отправляе-
мым на войну войскам, и благословение императором мобилизован-
ных запасных.
Четыре фотоальбома посвящены великокняжеским поездкам
на Русско-японскую войну: «Пребывание Бориса и Кирилла Владими-
ровичей на Дальнем Востоке в Русско-японскую войну», «Поездка
великого князя Бориса Владимировича на Русско-японскую войну.
1904 год» и «Поездка великого князя Бориса Владимировича на Даль-
ний Восток во время войны с Японией. 1904-1905 гг.» Хотя главными
героями этих альбомов стали великие князья, однако событиям самой
войны здесь отводится отнюдь не второстепенная роль.
Несколько фотоальбомов воссоздают боевой путь русских вой-
сковых соединений: «Альбом боевой жизни XVII армейского корпуса
во время Русско-японской войны 1904-1905 гг.», «Из боевой жизни
3-го Восточно-Сибирского полка и Восточно-Сибирской артилле-
рийской бригады во время Русско-японской войны 1904-1905 гг.»,
«Из походной и боевой жизни 1-го Восточно-Сибирского стрелкового
полка» и «Воспоминания о Восточном отряде и 3-м Сибирском армей-
ском корпусе». Основной объем фотоинформации об обороне Порт-
Артура сосредоточен в фотоальбомной коллекции РГАКФД: «Порт-
Артур во время осады в 1904 году», «Русско-японская война (оборона
166
Порт-Артура)» и «Оборона Порт-Артура 1904 года» (подробно показа-
ны события, развернувшиеся у стен крепости, снятые штабс-капита-
ном от артиллерии С. Корсаковым).
Основные фотодокументы целесообразно классифицировать
в рамках нескольких предметно-тематических групп (виды осажден-
ного города и его окрестностей; виды укреплений и орудий; виды ко-
раблей; портреты участников обороны; деятельность медицинских уч-
реждений; военнопленные и погибшие во время обороны).
Представляет интерес фотоальбом, затрагивающий проблему
пребывания русских военнопленных в Японии. В один из альбомов
включены снимки, сделанные на передовых позициях русских войск
известным петербургским фотографом С.М. Прокудиным-Горским.
Самостоятельное значение имеют коллекция фотографа-любителя
И. Гуменюка412 и тематическая подборка из 380 фотодокументов, во-
шедшая в альбом «Оборона Порт-Артура». Автору снимков С. Корса-
кову удалось снять на пленку виды старого города, порта, артилле-
рийские батареи, многих участников обороны (генералов, офицеров,
матросов, пехотинцев и артиллеристов), пожары в городе в результате
японских бомбардировок, разрушенные здания госпиталей, жилых
домов, похороны русских солдат, погибших при обороне горы Высо-
кой, и др.413 Отдельные эпизоды Русско-японской войны отражены в
ФД, хранящихся в областных архивах414.
Следует обратить внимание на уровень и качество освещения
войны с самого ее начала в отечественной прессе, где публиковались
в довольно большом объеме и фотоснимки военных фотокорреспон-
дентов. Наиболее известная и значимая - фотоиллюстрированная
«Летопись войны с Японией». Это издание состоит из нескольких раз-
делов: официальные донесения, статьи, корреспонденции, отклики
и т. д. Всего за годы войны вышло более 70 выпусков. Каждый номер
имел не менее 16 страниц большого формата, отличался удачно подо-
бранными рисунками, картинами, портретами, нередко списанными
с фотографий, и собственно фотографиями. К концу войны общее
количество снимков, напечатанных в «Летописи...», исчислялось сот-
нями единиц. Интересна трансформация данного издания в после-
военные годы. С окончанием дальневосточного конфликта издание
получило новое название в рамках прежней концепции подачи мате-
риала: «Художественная летопись событий», а в годы очередных
военных событий закономерно преобразовалось в «Летопись Первой
мировой войны».
Приблизительно с теми же целями и на схожих принципах по-
дачи материала основывалась «Иллюстрированная летопись Русско-
японской войны» - издание редакции «Нового журнала иностранной
литературы». Каждый номер состоит из двух частей: официальные
данные о войне и ход военных действий. Только на 1248 страницах
первых девяти выпусков «Иллюстрированной летописи...» помещено
1275 иллюстраций (большинство из них либо фотографии, либо
рисунки с фотографий). На иллюстрациях - портреты героев войны,
русские военные корабли, участвовавшие в войне, места боевых дей-
ствий, эпизоды войны, военно-походной жизни и т. д.
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
167
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
В России помимо названных изданий выходили однотипные
иллюстрированные хроники «Русско-японская война и ее герои»
и «Участники Русско-японской войны (1904-1905)». Не вдаваясь
в подробный анализ этих изданий, отметим, что на страницах дан-
ных хроник помещено множество фотографических портретов участ-
ников тех событий. Многочисленные фотографические снимки нашли
свое место в иллюстрированных журналах «Нива», «Огонек», «Роди-
на» и т. д. (авторы - фоторепортеры В.К. Булла, П.А. Оцуп и др.)
В процессе изучения вышеназванных изданий выяснилось, что одни
и те же фотографии часто можно увидеть в разных изданиях. В чем
причины подобного однообразия, можно узнать, рассмотрев вопрос,
касающийся работы фотокорреспондентов, снимавших события Рус-
ско-японской войны.
Необходимость иметь своих собственных корреспондентов на
местах военных действий объясняется стремлением каждого издания
оперативно и полно знакомить своих читателей с событиями войны.
Особенность работы фоторепортеров того времени заключалась в том,
что нередко они являлись корреспондентами сразу нескольких изда-
ний или журналов. Эту тенденцию в раннем фоторепортаже можно
проследить на примере деятельности такого известного фотографа
начала XX в., как П.А. Оцуп. Начав репортерскую деятельность
в 1902 г. в журнале «Нива», он позднее становится постоянным фото-
корреспондентом журнала «Огонек» и других иллюстрированных из-
даний, в том числе и «Летописи войны с Японией», для которой он
снимал события Русско-японской войны в осажденном Порт-Артуре.
Именно в силу названной причины разные иллюстрированные изда-
ния получали и публиковали на своих страницах фотоработы одного и
того же автора.
Как самостоятельный блок можно рассматривать кинодокумен-
ты по истории Русско-японской войны, сохранившиеся в РГАКФД
и Госфильмофонде России. Основную их часть, сосредоточенную
в РГАКФД (14 единиц хранения общим объемом 2500 м), составляют
советские фильмы, содержащие копии ранних киносъемок или
иконографический материал. Меньший объем имеют ранние съемки
времен Русско-японской войны. Часть же эпизодов, касающихся ис-
тории войны, содержится в сюжетах кинолетописи и киножурналах
за разные годы.
В публикациях зарубежных исследований, как отмечает
Г.Е. Малышева, приводится интересная информация о военных кино-
операторах, принимавших участие в съемках периода войны. Так,
во «Всеобщей истории кино» Ж. Садуля упоминается придворный
оператор А. Ягельский. Он в 1904 г. продал фирме «Гомон» снимки
парада войск перед царем накануне отправки в Японию. В англий-
ском издании The History of the British Film 1896-1906 by R. Low and
R. Manwell отмечается, что хронику военных событий снимали два
оператора фирмы Ч. Урбанса - англичанин Джо Розенталь и америка-
нец Джордж Роджерс. Первый был на стороне японцев, а второй -
на стороне русских. Хроникальные съемки осады Порт-Артура были
впервые продемонстрированы японской миссии в апреле 1905 г.
168
Самым продолжительным из ранних кинодокументов о Русско-
японской войне, хранящихся в РГАКФД, является фильм фирмы
«Пате» (238 м)*. Фильм состоит из следующих частей:
игровой сюжет с титром «Защита Порт-Артура»;
хроникальный сюжет - движение в горах русского отряда кава-
лерии (сюжет отснят американским оператором Роджерсом);
хроникальный сюжет - русские войска у вокзала в Мукдене;
хроникальный сюжет - смотр русских войск на местности
командующим Маньчжурской армией А.Н. Куропаткиным;
хроникальный сюжет - смотр Николаем II войск в Красном
Селе перед их отправкой на войну (сотрудники архива предполагают,
что это копия съемок А. Ягельского);
инсценировка «Взятие Путиловской сопки»;
игровой сюжет Пате «Бой в горах. Взятие пушки»;
хроникальные съемки стреляющих кораблей времен Первой
мировой войны, взятые из фильма Скобелевского комитета «Бой
в Рижском заливе» производства 1915 г.;
фрагмент инсценировки Пате «Гибель “Петропавловска”»;
хроникальный сюжет с гомоновскими титрами «Прибытие Бал-
тийской эскадры» (на кадрах изображены французские и итальян-
ский боевые корабли).
Весьма интересное мнение, объясняющее столь большой объем
фильма высказала Г.Е. Малышева: «Создается впечатление (из-за на-
громождения съемок), что в советское время кем-то из разных пере-
копированных или изъятых кусков был смонтирован, но не доведен
до конца фильм о Русско-японской войне»415.
В ходе изучения описанных выше киносъемок на базе одного из
роликов Г.Е. Малышева провела частичное восстановление русского
варианта фильма фирмы «Пате» режиссера Л. Нонге «Русско-япон-
ская война» (общий объем 167 м). При сравнении фрагментов фильма
она обнаружила совпадения в титрах: все они маркированы фирмой
«Пате»; графика их оформления была характерна для более раннего
периода, что не соответствовало времени отражаемого события; буквы
слов совпадали по размеру и форме; внутри титров обнаружены схожие
пятна (видимо, сюжеты в свое время относились к одному оригиналу);
сюжеты являлись фрагментами игрового фильма, снятого в одинако-
вых декорациях или на местности с одними и теми же видами.
Итак, на основании результатов проведенного анализа можно
констатировать, что хроникальных сюжетов, относящихся непосред-
ственно к войне, всего пять, их метраж незначителен и все они сохра-
нились до наших дней в составе различных фильмов.
Возникает вопрос: насколько состав кинодокументов по исто-
рии Русско-японской войны, хранящихся в РГАКФД, представлен
в полном объеме по сравнению с имеющимся комплектом съемок
по данной тематике в зарубежных архивах? Ответить возможно толь-
ко в том случае, если располагать точными и достоверными сведения-
ми о составе и содержании исторических съемок этого рода в других
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
* Точное название фильма пока не установлено.
169
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
архивах. В настоящее время можно констатировать: в фондах
РГАКФД отсутствуют в полном объеме и необходимом комплекте
съемки данной тематики.
Подводя итоги анализа КФД по истории Русско-японской вой-
ны, выделим хроникальные съемки, связанные с обороной Порт-
Артура. Их ценность заключается в том, что в них сконцентрированы
сведения политического, военно-стратегического, военно-инженер-
ного, историко-географического, этнографического характера, а также
разноплановая информация о флоре и фауне, градостроительстве
и архитектуре стран Дальнего Востока начала XX в.
Значительно полнее, чем предшествовавшие войны, запечатле-
ны в КФФД события Первой мировой войны. Здесь следует обратить
внимание на документальную базу, где наряду с ФД присутствуют,
и притом в немалом объеме, кино- и фонодокументы. Отношение опре-
деленной части населения России к начавшейся в августе 1914 г. вой-
не характеризуют КД, в которых запечатлены многолюдные мани-
фестации «патриотической» направленности, религиозные шествия,
молебен на Красной площади в Москве о даровании победы русской
армии, манифестанты на Дворцовой площади в Петрограде, в руках
которых портреты царя и императрицы, увитые цветами. Аналогич-
ные шествия и манифестации были зафиксированы кинокамерой
в Екатеринбурге, Екатеринославе и других городах416.
Кинодокументы Первой мировой войны в основном сконцентри-
рованы в выпусках русской и зарубежной кинохроники: «Пате-жур-
нал», «Хроника Гомон», Скобелевский комитет, а также в нескольких
небольших по объему фильмах 1915-1916 гг., где показано участие
царя, его семьи, великого князя Николая Николаевича в различного
рода официальных и частных мероприятиях (например, «Государь
Император с семьей в Царской Ставке», «Праздник Собственного Его
Величества конвоя», «День годовщины Верховного Предводительство-
вания Его Императорским Величеством всеми сухопутными и морски-
ми силами на театре военных действий», «Празднование Пасхи в Цар-
ской Ставке», «Прибытие в Царскую Ставку Владимирской иконы
Божьей матери» и др.417 Особую ценность имеют фильмы и отдельные
киносъемки о боевых действиях русских войск на Юго-Западном, Севе-
ро-Западном, Кавказском и Салоникском фронтах, освобождение горо-
дов от неприятеля («Бои под Барановичами», 1915; «Взятие турецкого
города Ризе», 1916; «Русские войска в Салониках», 1916 и др.). Кино-
операторам удалось зафиксировать бой под Красником-Томашевом
(1914 г.), участие английских войск в мировой войне, оборону Вердена,
бои на территории Польши и т. д.418
Разнообразны по тематике фотодокументы периода Первой
мировой войны. Они рассказывают о состоянии экономики страны
в военные годы (нехватка угля, бездействие железнодорожного транс-
порта, длинные очереди у магазинов и лавок). На них зафиксированы
отдельные эпизоды боевых действий419.
Документирование основных событий Гражданской войны сред-
ствами фотографии и кинематографии занимает особую страницу в
кинофотолетописи страны. Фиксация этих событий с помощью
170
кинофототехники имела весьма существенные особенности, характер-
ные вообще для съемок военных действий противоборствующих сто-
рон. В одном случае кинофотофонодокументирование осуществляли
советские кинооператоры, фотографы, в другом - съемочные группы,
находившиеся в армиях Колчака, Деникина, Врангеля, а также
в войсках стран Антанты420. Таким образом, всесторонний и пол-
ный анализ КФД по истории Гражданской войны возможен только
в случае привлечения всех без исключения документов по данной
тематике421.
В отечественных архивах сохранилась значительная по объему
коллекция кинодокументов (около 200 хроникальных фильмов и от-
дельных сюжетов) и более 1000 фотодокументов. Они охватывают
достаточно широкую территорию страны: Урал и Поволжье, Украину
и Белоруссию. Кинофотосъемки велись главным образом киноопера-
торами и фотографами Московского и Петроградского кинокомите-
тов и Всероссийского фотокиноотдела (ВФКО) Наркомпроса (Г. Гибер,
И. Доред, П. Ермолов, А. Лемберг, А. Левицкий, М. Налетный,
П. Оцуп, П. Новицкий, Э. Тиссэ, Л. Форестье, Я. Штейнберг и др.).
Историческая и научно-практическая значимость сохранившихся
документальных киносъемок вполне очевидна. Только для выпусков
киножурнала «Кино-неделя» операторы отсняли несколько важных
событий 1918-1919 гг.: мобилизацию рабочих и крестьян в Крас-
ную армию, маневры, смотры, парады войск, действия кораблей
Волжской военной флотилии на Восточном фронте, обстановку в Яро-
славле после подавления белогвардейского мятежа, митинги бойцов
1-го революционного чехословацкого отряда в Пензе и т. д. Отдельные
сюжеты информируют об освобождении Казани и Пскова, обстановке
в районе Харькова, а также о действиях партизанских отрядов под
руководством уполномоченного ВЦИК, чрезвычайного комиссара
И.С. Кожевникова, 10-й армии под командованием А.И. Егорова422.
Сюжеты о Гражданской войне, входившие в журнал «Кино-не-
деля», отличаются следующим: участников военных действий, как
правило, снимали на пленку после окончания боев. Операторы фикси-
ровали захваченные трофеи, тела убитых, развороченные железно-
дорожные полотна, снимали представителей окружных военных ин-
спекций, создавали кинопортреты командиров Красной армии, в то
время как боевые действия частей РККА на разных фронтах освеща-
лись довольно ограниченно. Часто в выпусках кинохроники можно
встретить сюжеты о поездках на линию фронта на агитпоездах и агит-
пароходах председателя Реввоенсовета республики Л.Д. Троцкого
(он заснят во время выступлений на митингах, бесед, при вручении
наград красноармейцам и т. п.)423. Одним из немногих КД, воссозда-
ющих в какой-то мере картину боевых действий, является сюжет о
движении пароходов Волжской военной флотилии в сторону осажден-
ной Казани в сентябре 1918 г. В целом отмеченные особенности кино-
съемок периода Гражданской войны, вошедших в выпуски «Кино-не-
дели», характерны и для других хроникальных фильмов и выпусков
того времени. Так, в фильме «История Гражданской войны» (1921 г.),
состоящем из 13 частей (в РГАКФД сохранились фрагменты первых
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.,.
171
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
четырех частей), широко использованы материалы журнала «Кино-
неделя» и другие хроникальные съемки периода Гражданской войны.
Однако они в совокупности не смогли полно осветить весь ее ход.
Более точно содержание фильма отражает не его претенциозное назва-
ние, а подзаголовок «Картины борьбы советской власти с контррево-
люцией». Давая оценку сохранившимся КД, следует отметить, что
они имеют определенную источниковедческую ценность, так как дают
в руки исследователей интересный фактический материал, рассказы-
вающий об облике городов (например, Ярославль, Астрахань и др.),
освобожденных от противника, действиях партизанских отрядов на
Восточном фронте, командарме Ф.К. Миронове и суде над ним, церемо-
нии похорон красноармейцев, военных действиях под Уфой и т. д.424
В фильм «Взятие Казани Красной Армией» (1918 г.) включены
кинокадры, повествующие о действиях 5-й армии под командованием
И.И. Вацетиса (командарм наблюдает в бинокль за передвижением
войск на подступах к городу; подход к левому берегу Волги у Казани
барж и пароходов Волжской военной флотилии; вступление в сентяб-
ре 1918 г. частей 5-й армии в Казань; трофеи - орудия, пуле-
меты, прожекторные установки; освобождение рабочих и пленных
красноармейцев, поднявших накануне восстание против белочехов;
следы боев в городе: поврежденные здания и т. п.)425. Ценные кино-
съемки также были произведены в 1919 г. на Восточном фронте в час-
тях 22-й и 25-й стрелковых дивизий, которыми командовали С.П. За-
харов и В.И. Чапаев (беседа начдивов у вагона поезда на станции
Николаевск-Уральский; смотр полков; митинг в Чапаевской дивизии
по случаю награждения отличившихся бойцов и др.)426. Кинодоку-
менты дают представление о действиях подразделений Красной армии
в 1919 г. на Южном и Юго-Восточном фронтах. Среди них хроникаль-
ный выпуск «Взятие Одессы» (в фильм вошли отдельные эпизоды
боев за город; парад частей Красной армии по случаю освобождения
города, отряд китайских добровольцев в строю участников парада
и др.), хроникальный фильм «Оборона Астрахани»427 (здесь показа-
ны военный парад частей 11-й армии и митинг трудящихся города
в день первой годовщины создания Красной армии, выпуск крас-
ных офицеров в Астрахани 10 апреля 1919 г., похороны красноармей-
цев и курсантов, погибших во время контрреволюционного мятежа
в городе) и отдельные съемки, освещающие действия 10-й армии
в Царицыне428.
В РГАКФД хранится более 300 м документальных кадров 1920-
1921 гг. о 1-й Конной армии (операторы Д. Сахненко, Э. Тиссэ).
Они рассказывают о вручении армии знамени ВЦИК (Умань, май
1920 г.), митинге в 1-й Конной с участием М.И. Калинина и Л.Б. Ка-
менева, ее пребывании на ипподроме в Ростове перед отправкой на
фронт (апрель 1920 г.), праздновании первой годовщины 1-й Конной
(ноябрь 1920 г.) и др.429 Важные сведения о некоторых фактах, свя-
занных с установлением советской власти в районах, освобожденных
от белогвардейцев и интервентов, имеются в киновыпуске «Вступле-
ние украинских советских войск в Киев 6 февраля 1919 года» (вступ-
ление в город полков под командованим Н.А. Щорса, многотысячный
172
митинг на Думской площади, где выступали командующий фронтом
В.А. Антонов-Овсеенко, председатель Реввоенсовета армии А.С. Буб-
нов и другие430. Кроме того, в архиве имеется небольшой фильм Ско-
белевского комитета под названием «Украинское движение» (декабрь
1917 г.), где даны портреты руководителей Центральной Украинской
Рады во главе с профессором М.С. Грушевским431, а также некоторые
кадры, повествующие о днях немецкой оккупации, об отдельных
мероприятиях, в которых принимали участие гетман Украины
П.П. Скоропадский, глава Украинской директории С.В. Петлюра
и т. д.432 Проведенный краткий анализ кинодокументов периода
Гражданской войны показал, что только в исключительных случаях
кинооператор получал возможность вести постоянные кинонаблюде-
ния (например, Э. Тиссэ, находившийся в отряде И.С. Кожевникова,
систематически присылал киноматериал в Москву). Но даже и эти
съемки, произведенные в районе Белгорода (декабрь 1918 г. - февраль
1919 г.), рассказывают, как правило, лишь об участии отряда в ми-
тингах и торжественных церемониях, а также о несении службы в сто-
рожевом дозоре433. То же самое можно сказать и о съемках операто-
ров, снимавших в 1-й Конной армии и др.
Некоторая фрагментарность и ограниченность в освещении
событий Гражданской войны свойственны и ФД. Несмотря на темати-
ческое разнообразие снимков, имеющихся в распоряжении исследова-
телей, они сняты главным образом не во время военных действий,
а при вступлении частей РККА в освобожденные города, на митингах,
в момент записи добровольцев на фронт, в период их обучения, перед
отправкой отрядов на боевые позиции. ФД создают представление о
характере оказания населением помощи Красной армии (шитье одеж-
ды, уборка казарм, стирка белья и т. п.), а также о военной технике,
облике военачальников, командиров, красноармейцев434. Здесь же
следует обратить внимание на фотодокументы, повествующие о рабо-
те мобилизационных отделов Красной армии. О буднях одного из них
повествует целая серия снимков, объединенных в фотоальбоме моби-
лизационного отдела 1-й Революционной армии Восточного фронта
(ее формирование в Саранске, парад войск в день Красной армии, так-
тические занятия и обучение красноармейцев военному делу, часы их
отдыха, работа госпиталя, пекарни, различных мастерских, проводы
красноармейцев на фронт и др.)435. Вызывают интерес фотографии,
запечатлевшие запись добровольцев из числа петроградских и москов-
ских рабочих, части Красной армии перед отправкой на фронт, фор-
мирование 25-й стрелковой Чапаевской дивизии (Л.Д. Троцкий в
группе бойцов, портрет 12-летнего телефониста В. Алексеева и др.),
полков деревенской бедноты, 1-го Самарского интернационального
полка436.
В РГАКФД и областных государственных архивах сохранились
ФД, повествующие об иностранной военной интервенции в 1918-
1922 гг. Здесь можно выделить фотокадры, показывающие вступле-
ние английских войск в Архангельск, высадку японских, американ-
ских, французских войск во Владивостоке, прогулку по улицам Одес-
сы английских, итальянских, греческих, французских солдат и др.437
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
173
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Ряд фотоснимков рассказывают о действиях интервентов на севере Рос-
сии, на Украине, в Крыму, Закавказье (Батуми), Средней Азии и на
Дальнем Востоке (концентрационные лагеря, поезда смерти и т. п.)438.
Многочисленные фотокадры 1918-1919 гг. раскрывают борь-
бу Красной армии против армий Колчака. Имеются фотографии
А.В. Колчака, снятого во время его встречи на вокзале в Омске (среди
встречающих группа иностранных офицеров), на парадах и смотрах
белогвардейских частей439. Обращают на себя внимание ФД, фикси-
рующие отдельные эпизоды боевых действий Волжской военной фло-
тилии против колчаковских войск по освобождению Казани, Уфы,
Омска и других городов440, а также рассказывающие о парадах частей
РККА в Оренбурге, Пензе, Хвалынске, Аркадаке в честь победы на
Восточном фронте (1919 г.)441. Целая серия фотоснимков, созданных
Я.В. Штейнбергом и другими фотокорреспондентами, воссоздает не-
которые эпизоды, связанные с разгромом армии Юденича под Петро-
градом. Основной акцент в ФД сделан на показе обстановки в городе
накануне наступления Юденича, подготовке города и населения к обо-
роне (группа мобилизованных рабочих и крестьян около здания Про-
ходных казарм; вооруженный отряд рабочих завода Вестингауза во
время боевой подготовки; военное обучение молодежи и комсомоль-
цев на Семеновском плацу; боевая техника Петроградского фронта
и т. п.)442.
Значительная часть фотодокументов отражает обстановку на
Южном фронте в 1919 г. В них показаны последствия прорыва в тыл
фронта конного корпуса генерала Мамонтова, а также действия армии
Деникина на различных участках фронта: груды развалин, пепелища
и трупы расстрелянных людей, разрушенные дома и взорванные мос-
ты в Курске, Одессе, Ельце, Житомире, Воронеже, Ростове-на-Дону,
Батайске, Новороссийске и др.443 Фотографы Петрограда и Москвы,
Тулы и Иваново-Вознесенска, Хвалынска и других городов снимали
проводы отрядов Красной армии на фронт444. В ряде случаев зафикси-
рованы действия 1-й Конной армии (4-я и 11-я кавалерийские
дивизии) и других соединений в районе Касторной, Умани, под Харь-
ковом, Одессой, Новороссийском.445 Некоторое освещение в ФД полу-
чила оборона Царицына446. Сохранились портреты героя Граждан-
ской войны В.И. Киквидзе, командующего 13-й армией И.С. Кожев-
никова, командира бронепоезда № 3 «Власть Советов» Л. Мокиевской
и др.447
Фотодокументы создают определенное представление о положе-
нии, сложившемся на Западном (Польском) фронте. Большая их
часть посвящена проводам красноармейцев и добровольцев в Петро-
граде, Москве, Нижнем Новгороде, Самаре, Казани (там провожали
на фронт бойцов 8-й, 14-й и 17-й огневых бригад) и др.448 Несколько
снимков рассказывают о состоянии боевых позиций отдельных отря-
дов Красной армии (артиллерия, установленная в районе р. Западный
Буг, аэродром 44-го авиаотряда, танковое подразделение и др.)449,
имеются портреты военачальников: М.В. Фрунзе, И.Т. Смилги,
С.И. Гусева и др.450. Значительная часть ФД отражает обстановку на
врангелевском фронте. Наряду со снимками, рассказывающими об от-
174
правке бойцов Красной армии на фронт, сохранились ФД, показываю-
щие торжественную встречу их на Кубани, действия частей 2-й Кон-
ной армии и Латышской дивизии в Северной Таврии и др.451 Небе-
зынтересны фотодокументы, запечатлевшие укрепления Перекопа,
Турецкого вала, брошенные врангелевцами английские и француз-
ские осадные орудия452.
В различном объеме представлены в архивных фондах фотодо-
кументы о Гражданской войне на Дальнем Востоке, Украине, в Азер-
байджане, Армении, Грузии, Латвии, Средней Азии453. Наиболее
полной и убедительной выглядит коллекция фотоснимков о Дальнем
Востоке. На ее основе можно последовательно проследить историю
иностранной интервенции в этом регионе (высадка японских, англий-
ских, американских, китайских, сербских войск весной 1918 г.; дей-
ствия красных партизан, уход интервентов с территории страны)454.
Особое значение имеет тематическая подборка ФД в фотоальбоме
«Освобожденный Дальний Восток и жизнь Народно-революционной
армии»455. В нем собран материал по истории Дальневосточной рес-
публики (вступление частей Красной армии в Иркутск, Читу; съезд
трудящихся Прибайкалья в марте-апреле 1920 г. в Верхнеудинске;
портреты членов правительства республики А.М. Краснощекова,
Н.М. Матвеева, Д.С. Милова и других, командармов И.Л. Дзевалтов-
ского, Р.И. Эйхе, а также членов русско-японской миссии в Гонготе
близ Читы и т. д.). Эти и другие ФД (например, о ратном пути полка
Красных орлов, обозы разных полков, виды авиационной техники
ит. д.) помогают судить о кадровом составе Народно-революционной
армии, ее боевом оснащении, партизанском движении в Сибири и на
Дальнем Востоке456.
Особое место в фотодокументальном наследии этого периода за-
нимают ФД, составившие основу коллекции одного из деятелей рос-
сийской эмиграции первой волны полковника Генерального штаба
Я.М. Лисового (РГАКФД). В них нашли отражение отдельные собы-
тия, связанные с формированием и развитием Белого движения
в годы Гражданской войны и в последующее время, репрессивные
действия ВЧК (в годы красного террора), действия войск интервен-
тов (1918-1920) и др. В настоящее время в коллекции насчитывается
95 негативов на стекле и более 1 тыс. позитивных фотоотпечатков.
Значительную часть ее составляют портреты лидеров Белого движе-
ния, членов белых правительств, политических деятелей, командиров
воинских частей (глава Первого Донского правительства М.П. Богаев-
ский, 1917 г.; командующий Кавказской армией барон П.Н. Вран-
гель, 1919 г.; генерал-лейтенант А.И. Деникин, 1919-1920 гг.; вице-
адмирал А.В. Колчак, 1919 г.; генерал-майор А.П. Кутепов, 1919 г.;
генерал-лейтенант В.З. Май-Маевский, 1919; генерал-лейтенант
А.Г. Шкуро, 1919 и др.). В коллекции встречаются снимки и противни-
ков Белого движения (командующий Революционно-повстанческой
армией Украины Н.И. Махно, 1918-1919 гг.; главнокомандующий
Северо-Кавказской Красной армией И.Л. Сорокин, 1918 г.).
Особое место среди КФД РГАКФД занимают кинофотосъемки
о гражданской войне в Испании, в которой участвовали интернацио-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
175
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
нальные бригады - представители многих стран мира, в том числе
и СССР. В ходе экспедиции кинооператоров Союзкинохроники
Р. Кармена и Б. Макасеева было отснято около 40 тыс. м пленки.
Часть отснятого материала вошла в спецвыпуски «К событиям в Испа-
нии», регулярно выходившие на экран в течение 1936-1937 гг. (всего
их было создано 20), и документальный фильм 1939 г. «Испания».
В целом эти КД отражают основные события войны: боевые действия
испанских республиканцев, помощь им различных стран продоволь-
ствием, медикаментами, военной техникой и вооружением. Большой
интерес у исследователей могут вызвать съемки уличных боев в Мад-
риде, под Эбро, эвакуация стариков, женщин, детей, встреча на вокза-
ле в Барселоне добровольцев-интернационалистов, баррикады на ули-
цах испанских городов, летающие над Мадридом фашистские само-
леты, убитые на мостовых и тротуарах, встречи испанских детей
в Ленинградском порту и др.457
Тематическим и видовым разнообразием отличаются и фотодо-
кументы о событиях в Испании. Здесь сугубо событийные, репортаж-
ные съемки сочетаются с портретами бойцов и командиров республи-
канской армии. По фотоснимкам достаточно легко составить пред-
ставление об участии испанских добровольцев и республиканских
правительственных войск в боевых действиях, о работе Комитета обо-
роны г. Мадрида, условиях жизни бойцов республиканской армии
между сражениями и др.458 В отечественных архивных фондах
имеются также фотопортреты советских людей - участников войны
в Испании459.
История Советско-финляндской войны (30.11.1939 г. -
13.03.1940 г.) в КФФД практически не известна историкам и специа-
листам. Эти документы до настоящего времени не введены в научный
оборот и не использовались в научно-популярных изданиях, музей-
ных экспозициях и др.
Долгое время тема Советско-финляндской войны оставалась за-
крытой для исследователей. Архивные материалы, так или иначе свя-
занные с ней, были недоступны для изучения. В отечественной исто-
рической науке господствовала официальная точка зрения на события
1939-1940-х годов, согласно которой вся ответственность за развязы-
вание войны возлагалась на руководство Финляндии, подстрекаемое к
этому правительствами Англии и Франции.
До настоящего времени отсутствуют крупные монографические
исследования по данной теме. В 1960-1980-х годах публиковались
лишь отдельные исторические очерки и разработки. Эти материалы
можно найти в публикациях по истории Второй мировой войны и Ве-
ликой Отечественной войны. Публикации имели весьма обобщенный
характер и выражали преимущественно позиции официальной исто-
риографии. Качественные изменения произошли на рубеже 1980-
1990-х годов, когда был снят гриф секретности со многих документов,
отражающих историю «Зимней войны». В начале 1990-х годов по-
явился ряд работ по истории войны, освещающих ее ход, подготовку
сторон к ведению боевых действий, потери СССР в ходе конфликта.
К сожалению, этот сравнительно малоизученный период истории
176
нашей Родины привлекает к себе внимание немногих исследователей.
Изучая немногочисленные работы, которые были опубликованы в по-
следнее время, нельзя не отметить тот факт, что данная тематика изу-
чалась и продолжает изучаться на основе главным образом письмен-
ных исторических источников.
Можно ли в дальнейшем ограничиваться одним типом истори-
ческих источников при изучении данной темы? На наш взгляд, это ме-
тодологически неверно, так как на современном этапе историческая
наука как никогда испытывает потребность в комплексном и си-
стемном привлечении самых разнообразных по происхождению и со-
держанию источников, созданных на различных носителях информа-
ции460. Таким образом, перед исследователями встает задача не толь-
ко расширить источниковую базу исследования за счет привлечения и
введения в научный оборот письменных исторических источников, но
и использовать все многообразие существующих сегодня источников
информации.
Среди документов, в которых нашли отражение события Совет-
ско-финляндской войны и которые до настоящего времени не исполь-
зуются в исторических трудах в качестве полноценного историческо-
го источника, следует отметить кинофотодокументы. Кинофотодоку-
менты о войне преимущественно сосредоточены в фондах РГАКФД.
Они представлены несколькими сюжетами кинолетописи, спецвыпус-
ками «Союзкиножурнала» и документальным фильмом «Линия Ман-
нергейма» (8 частей, 1920 м), созданным в 1940 г. на Ленинградской
студии документальных фильмов.
Значительный интерес у специалистов вызывают кинодокумен-
ты, вошедшие в выпуски «Союзкиножурнала» за 1939-1941 гг. (всего
девять выпусков). Их временные рамки охватывают события, предше-
ствующие началу войны, включают боевые действия и материалы, по-
священные окончанию войны и налаживанию мирной жизни на тер-
риториях, отошедших к СССР.
Особого внимания заслуживают выпуски, отдельные сюжеты
«Союзкиножурнала», в которых показаны митинги протеста трудя-
щихся СССР по поводу начала войны, боевые действия советских
войск на различных участках фронта461.
О событиях, развернувшихся зимой 1939 г. среди скал и лесов
Карельского перешейка, рассказывает документальный фильм «Ли-
ния Маннергейма»462. Группе кинооператоров удалось, во-первых,
показать, что представляла собой «линия Маннергейма» (мощные
гранитные надолбы, километры колючей проволоки, противотанко-
вые рвы, железобетонные доты и другие укрепления). Во-вторых,
важное место в фильме было отведено показу боевых действий совет-
ских войск (атаки авиации, пехоты и танков, работа саперов, артилле-
рийский обстрел укреплений противника, взятие Выборга, прорыв в
районе Сумма «линии Маннергейма» и др.). Большую ценность имеют
кадры, запечатлевшие встречу частей Красной армии в Ленинграде
после завершения войны.
Оценивая фильм в целом, важно отметить, что подбор кадров
в нем и дикторский текст в основе своей идеологизированы и служат
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
- 11320
177
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
прекрасной иллюстрацией господствующей тогда версии о враждеб-
ности Финляндии к СССР и о ее готовности к нападению на Советский
Союз. В качестве примера для подтверждения этих тезисов приво-
дятся виды сооружений «линии Маннергейма» - линии в сущности
сугубо оборонительной. В этой же части обосновывается необходи-
мость и законность переноса границы от Ленинграда. Можно с уверен-
ностью сказать: съемки Ленинграда, вошедшие в первую часть филь-
ма, сняты не в ноябре 1939 г., как видно по весенней или даже летней
погоде, а скорее относятся к весне 1940 г.
Особый интерес у исследователей могут вызвать сюжеты киноле-
тописи, большая часть которых не была использована в готовой продук-
ции. Они содержат интересную информацию о военных трофеях, до-
ставшихся Красной армии во время наступления, питании финских
солдат, о захваченных советскими войсками станции Куоккала, посел-
ке Перкьярви, о действиях отряда советских лыжников (в том числе и
их снаряжении), о боевой подготовке финских советских частей и т. д.
Значительный объем фотодокументов хранится в фондах
РГАКФД. Он включает более 800 снимков463. Их тематика достаточ-
но разнообразна. Они отражают участие в боевых действиях практи-
чески всех родов войск: пехоты, артиллерии, танков, флота, связистов
и др. Заслуживают внимания снимки разведчиков, десантников,
лыжных батальонов во время операций, противотанковых укрепле-
ний, последствий боев на Карельском перешейке.
Ценный массив фотодокументов сосредоточен в периодической
печати (в центральных газетах «Правда» и «Известия», в армейской
печати «За Родину», «Боевая Красноармейская», «На страже Роди-
ны» и др.). Наиболее интересные и обширные материалы можно
найти на страницах газеты «На страже Родины» за период с ноября
1939 г. по апрель 1940 г. Обилие опубликованных фотодокументов
в ней объясняется тем, что газета была изданием Ленинградского
военного округа, войска которого в основном и принимали участие
в боевых действиях.
Изучая материалы газеты за указанный период, удалось вы-
явить 437 фотодокументов, связанных с Советско-финляндской вой-
ной. Фотодокументы о войне публиковались на страницах газеты
практически со второго дня боевых действий (1 декабря 1939 г.) и до
ее окончания. Так, в декабрьских номерах опубликованы 105 фотодо-
кументов, январских - 102, февральских - 111, мартовских - 116.
Фотодокументы часто сопровождались информацией об изображен-
ных на снимке лицах или объектах, о месте съемки, авторе съемки.
Реже приводится точная дата события. Это, как правило, портретные
снимки участников боевых действий, Героев Советского Союза, мате-
риалы, содержащие информацию о вражеских укреплениях, захва-
ченных или уничтоженных частями Красной армии, о трофейных
орудиях, деятельности тыла, быте советских солдат на фронте и т. д.
Проведенное исследование позволяет сделать следующие выво-
ды: кинофотодокументы по данной теме дают определенное представ-
ление о ключевых событиях Советско-финляндской войны 1939-
1940 гг. Однако в своей массе кинофотодокументы отображают исто-
178
рические события, происходившие лишь на одном направлении
боевых действий (на Карельском перешейке), и почти отсутствуют
документы о событиях в финском Приполярье и на других направле-
ниях ведения боевых действий. Есть повод высказать предположение,
что на основе выявленного комплекса кинофотодокументов невоз-
можно получить полную, а тем более исчерпывающую информацию
о событиях зимы 1939-1940 гг. Чтобы решить этот вопрос, необходи-
мо привлечь материалы ряда других хранилищ России: Российского
государственного военного архива, архивов Министерства обороны
России, а также архивов Финляндии и ряда других стран. Кроме того,
целесообразно привлечь материалы периодической печати Финлян-
дии и других государств, освещающих события войны. Сделанные
выше замечания помогут определить в более конкретной форме источ-
никоведческие и информационные возможности кинофотодоку-
ментов по данной теме. Информация, заключенная в использован-
ных источниках, носит в большинстве случаев конкретный характер,
однако она, как правило (особенно в фотодокументах), рассказывает
о последствиях рассматриваемых событий. Крайне незначительно
представлена в фотодокументах информация собственно событийного
характера.
Около 3,5 млн м кинопленки, снятых советскими кинодокумен-
талистами464, большая коллекция фотодокументов и звукозаписей,
отражающих боевые действия советских войск, жизнь и работу тыла,
составляют уникальный по содержанию и характеру фонд кинофото-
звуколетописи Великой Отечественной войны. Этот фонд в основном
сконцентрирован в РГАКФД, Госфильмофонде России, отделе кино-
летописи Центральной студии документальных фильмов, Централь-
ном архиве аудиовизуальной документации Москвы, Телерадиофон-
де, Агентстве «Фото ИТАР-ТАСС», Центральном музее кино и др.
и включает фильмы и отдельные сюжеты, вошедшие в выпуски «Со-
юзкиножурнала», «Новости дня», «На защиту родной Москвы» и др.,
и КД, не использованные в фильмах, спецвыпусках, киножурналах,
а также отдельные фотоснимки, фотоочерки, портреты, радиорепор-
тажи, радиопередачи и т. д.
Кинолетопись Великой Отечественной войны отличается тема-
тическим разнообразием и охватывает все основные этапы войны.
Первое сообщение о начале войны мы находим в 58-м номере «Союз-
киножурнала». Оно посвящено выступлению В.М. Молотова 22 июня
1941 г. по советскому радио в связи с нападением фашистской Герма-
нии на СССР465. Фронтовые киносъемки произведены в начале июля
1941 г. и включены в 66-67-й выпуски «Союзкиножурнала». В боль-
шинстве сюжетов показана обстановка, сложившаяся на фронте и на
оккупированной территории (разрушенные фашистской авиацией
мосты, тоннели; горящие дома; раненые советские танкисты и летчи-
ки, возвратившиеся после боя; оставление населением родных мест;
эвакуация заводов и фабрик, техники и оборудования; обломки
первых сбитых вражеских самолетов и трупы немецких солдат;
строительство оборонительных сооружений и т. д.). Эти сюжеты были
наиболее характерными не только для первых, но и для всех после-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
7*
179
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
дующих репортажей с линии фронта в начале войны (июль-сентябрь
1941 г.)466.
Наиболее подробно и всесторонне отражена в КД оборона Моск-
вы. В девяти спецвыпусках «На защиту родной Москвы» (1941-
1942 гг.) показано, как идет подготовка столицы к обороне (аэростаты
в небе; покрытые маскировочными рисунками стены Кремля; барри-
кады на Бородинском мосту; мешки с песком, прикрывающие витри-
ны магазинов на Тверской улице; замаскированное здание Боль-
шого театра; москвичи на строительстве оборонительных сооружений
и т. п.) и как готовится контрнаступление. Важное значение имеет
снятый на пленку в дни обороны Москвы парад частей Московского
гарнизона на Красной площади 7 Ноября 1941 г., на котором высту-
пил И.В. Сталин467. Многие кадры, снятые в дни обороны Москвы,
включены в фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Моск-
вой» , вышедший на экран в начале 1942 г. Он рассказывает о наиболее
крупных событиях, происходивших в Москве в период обороны
и контрнаступления советских войск. Кинодокументы в нем располо-
жены в логической и временной последовательности. Так, исследова-
тели имеют возможность проследить, как была организована оборона
города, как работали фабрики и заводы в эти дни, как освобождались
от противника города и населенные пункты и т. д. Один из централь-
ных эпизодов фильма - демонстрация зверств оккупантов (руины
подмосковных городов, заживо сожженные красноармейцы, убитые
дети, разрушенные усадьбы Л. Толстого и А. Чехова, Дом-музей
П.И. Чайковского в Клину, монастыри и церкви)468. Кроме названных
выше киносъемок, бесспорно представляющих научно-историческую
ценность, на пленке запечатлены приграничные сражения, Смолен-
ское сражение, оборона Ленинграда, Одессы, Киева, Севастополя,
бомбардировка Берлина советской авиацией в ночь с 7 на 8 августа
1941 г., освобождение Ельни 6 сентября 1941 г. и др.
Определенный вклад в создание кинолетописи войны внесли
фильмы 1942 г. В первую очередь следует отметить картины «Черно-
морцы», «69-я параллель» о героизме защитников Одессы, Севастопо-
ля и моряков Северного флота469, «Ленинград в борьбе», где воссозда-
ется атмосфера осажденного города и его трудовой ритм470, а также
киноленту «День войны», в съемке которой участвовали более ста
кинооператоров, работавших на различных фронтах и в тылу471.
Исключительную ценность имеют кинодокументы по истории
партизанского движения. Группа кинооператоров снимала их в тылу
врага. В числе наиболее важных съемок следует назвать фильм «На-
родные мстители» (1943 г.), а также сюжеты кинохроники, отобра-
жающие отдельные эпизоды партизанского движения в Подмосковье,
Брянской, Ленинградской, Орловской, Смоленской областях, Каре-
лии, Белоруссии, Прибалтике, Молдавии, на Украине и т. д.472. С ис-
точниковедческой точки зрения заслуживают внимания КД, посвя-
щенные обороне Сталинграда и Сталинградской битве. Эти съемки,
которые осуществляли 15 кинооператоров в течение шести месяцев
(август 1942 г. - февраль 1943 г.), позволяют достаточно полно пред-
ставить фронтовую обстановку в городе, ход битвы от начала до конца.
180
В РГАКФД хранятся выпуски «Союзкиножурнала» 1942-1943 гг.
и фильм «Сталинград» (1943 г.). В них документально запечатлены
картины как крупных военных операций, так и уличных боев. Эти КД
и многочисленные киносъемки, не вошедшие в названные произве-
дения, сообщают о первом налете фашистской авиации на город
(23 августа 1942 г.), приближении к городу фронта (жители покидают
свои дома и т. п.), показывают руины зданий в результате массирован-
ных налетов авиации, бои внутри зданий и на улицах. Большая часть
кадров свидетельствует о боевых действиях 62-й армии, работе штаба
Донского фронта, соединении Сталинградского и Донского фронтов,
артиллерийской атаке с участием «катюш» Юго-Западного, Донского
и Сталинградского фронтов на окруженную группировку немецко-
фашистских войск, о массовом пленении немецких солдат, офицеров
и генералов473.
Достойное место в кинолетописи Великой Отечественной войны
занимают КД, освещающие освободительную миссию Советской
армии. В 1943-1945 гг. вышли два фильма А. Довженко «Битва за на-
шу Советскую Украину» и «Победа на Правобережной Украине».
В первой картине особую ценность имеют: кадры, запечатлевшие
эпизоды танковой битвы у Прохоровки и боев за Харьков; рассказ
украинских женщин о злодеяниях фашистов; первый весенний сев
после освобождения; виды освобожденного от врага Харькова (разва-
лины зданий, среди них Харьковского университета; неубранные
виселицы на площади; снятые синхронно показания военного врача
и раненого бойца об уничтожении оккупантами госпиталя); боевые
действия советских войск по освобождению Конотопа, Краматорска,
Артемьевска, Полтавы и других городов и сел. Второй фильм дает воз-
можность представить картину форсирования Днепра, боев за Фастов,
Коростень, Житомир. В фильме также имеются съемки, повествую-
щие о зверствах захватчиков (рвы Бабьего яра), жизни партизан (на-
пример, их выход из одесских катакомб и др.)474.
Цикл фильмов, созданных в 1944-1945 гг., значительно расши-
ряет наше представление о вышеназванной тематике. Расширилась
и география хранящихся в архивных фондах кинодокументов этого
рода. Многие из них содержат уникальный материал о боевых дей-
ствиях Советской армии на территории своей страны и других госу-
дарств после их освобождения от фашизма. Особую ценность для исто-
рии имеют: «Битва за Севастополь», «Освобождение Советской Бело-
руссии», «Победа на Севере», «Победа на Юге» (о ликвидации ясско-
кишиневской группировки немецко-фашистских войск), «Освобож-
денная Франция», «Освобожденная Чехословакия», «От Вислы до
Одера», «Освобождение Варшавы», «Югославия» и др.475
Заключительный этап войны отражен в фильме «Берлин». Ха-
рактеризуя фильм как исторический источник, очень важно привести
полностью его подзаголовок, раскрывающий содержание: «Историче-
ская хроника о последнем решающем сражении с фашистской Герма-
нией, о взятии Берлина и о безоговорочной капитуляции германских
вооруженных сил...» Кинодокументы, вошедшие в фильм, содержат
большой объем материала о ходе Берлинской операции и отдельных ее
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
181
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации..,
эпизодах. Исследователи найдут в картине кинокадры о подготовке
генерального наступления (подтягивание к Одеру резервов, эшелонов
с танками и горючим) и самом наступлении 1-го Белорусского
и 2-го Украинского фронтов для форсирования Одера, начавшемся
мощным артиллерийским огнем и налетом штурмовой авиации на
стратегические объекты противника. Убедительно выглядят в фильме
кинокадры уличных боев в Берлине. Исследователи имеют в своем
распоряжении и другие кинокадры, заслуживающие внимания: во-
дружение Знамени Победы над зданием рейхстага и, наконец, подпи-
сание гитлеровским командованием в Карлсхорсте акта о безоговороч-
ной капитуляции476. Как бы венчают тему Великой Отечественной
войны два фильма: «Берлинская конференция» (1945 г.), повествую-
щий о встрече руководителей трех великих держав - СССР, Англии,
США, о работе делегаций этих стран и заседаниях начальников шта-
бов армий союзников, и кинолента «Суд народов», рассказывающая о
ходе и об итогах Нюрнбергского процесса477. Последний этап войны
нашел отражение в картине «Разгром Японии» (1945 г.). Большую на-
учную ценность имеют кинокадры, освещающие отдельные эпизоды
действий советских войск по ликвидации Квантунской армии,
освобождению Кореи, Маньчжурии, Южного Сахалина, Порт-Артура
и др., а также подписание на борту авианосца «Миссури» акта о безо-
говорочной капитуляции Японии478.
Оценивая вклад кинодокументалистов в освещение Великой
Отечественной войны и отмечая ярко выраженную пропагандистскую
направленность отснятого материала, обратим внимание на некоторое
однообразие и односторонность содержательной стороны архивных
киносъемок и наличие сравнительно небольшого объема материала,
освещающего боевые действия советских войск (в нем, как правило,
преобладают съемки тыла, дислокации и сосредоточения войск, вой-
ска в перерыве между боями, на марше и т. п.). Среди документально
снятых кадров нередко встречаются инсценировки, созданные по сле-
дам прошедших событий в тылу, в годы войны и послевоенные годы.
Основная задача, стоявшая перед кинохроникерами, - показать герои-
ческую стойкость советских войск и зверства противника на захвачен-
ной территории. Эта тенденция сохранялась в большей части кинодо-
кументов военного времени.
Заканчивая краткую характеристику кинолетописного насле-
дия Великой Отечественной войны, следует особо подчеркнуть, что
помимо вышеназванных документальных кинопроизведений в отече-
ственных и зарубежных архивах имеется огромный массив еще не ис-
пользованных в исследовательской практике и кинодокументалисти-
ке КД, представляющих интерес для более глубокого изучения от-
дельных этапов войны в целом (прежде всего КД, не вошедшие в ука-
занные фильмы и киножурналы; отдельные киносюжеты, специально
снятые для кинолетописи; так называемая трофейная кинохроника,
хранящаяся в Госфильмофонде; фильмы и периодика военных лет
США, Англии, Германии и других стран).
Ряд принципиально важных в научном отношении сведений,
касающихся тематики Великой Отечественной войны, содержится
182
в ФД. Выборочный анализ этих документов, хранящихся в отечест-
венных архивах, позволяет утверждать, что в них можно обнаружить
ценные сведения и факты самого различного характера и содержания.
Так, ФД позволяют воспроизвести отдельные эпизоды обороны Моск-
вы (первые дни войны: москвичи слушают на улице по радио заявле-
ние советского правительства; митинги на заводах, фабриках, в воен-
ных академиях; мобилизация населения; строительство оборонитель-
ных соружений в черте города)479, Тулы (работа Комитета обороны;
сооружение укреплений и баррикад на улицах и т. п.)480, Минска,
Киева, Керчи, Севастополя, Одессы и других городов и населенных
пунктов481, боевые операции Красной армии под Смоленском482, по
освобождению Калинина, Воронежа, Белгорода, Вязьмы, Ельни,
Гжатска, Кубани и т. д.483 Большая группа ФД посвящена эпохаль-
ным событиям войны: Сталинградской битве, битве на Курской дуге,
ликвидации Орловского выступа, военным действиям на Карельском
фронте и др.484
Уникальной представляется коллекция ФД о блокадном Ленин-
граде. Именно она наиболее выразительно и убедительно с факти-
ческой точки зрения характеризует жизнь города на Неве в дни блока-
ды (баррикады и «ежи» на улицах; очистка жителями улиц от снеж-
ных заносов; быт населения в условиях блокады; очереди за продукта-
ми и водой; огородные участки в черте города и т. п.)485. В целом на
основе ФД можно представить, как и в каких условиях осуществля-
лась оборона города. Об этом свидетельствуют фотодокументы о созда-
нии отрядов народного ополчения, деятельности санитарных отря-
дов, формирований противовоздушной обороны, строительстве оборо-
нительных сооружений, выполнении заказов фронта на предприяти-
ях, заготовке топлива, работе военно-автомобильной дороги («Дорога
жизни»), прорыве и снятии блокады486. Значительная часть ФД
отражает развитие партизанского движения, развернувшегося на
оккупированной врагом территории. Они сняты в райэне Под-
московья, Брянщины, Калининской и Воронежской областей, Куба-
ни, Крыма, в отрядах С.А. Ковпака, А.Ф. Федорова, С.В. Руднева,
А.Н. Сабурова и других. Сохранились ФД, рассказывающие о дея-
тельности одного из партизанских отрядов под Ленинградом и в черте
города487.
Примечательным фактом для фотодокументов военного периода
является наличие многочисленного количества съемок об отдельных
боевых артиллерийских и противотанковых расчетах, авиационных
подразделениях, подразделениях пехоты (на марше, на боевых пози-
циях и т. п.), о жизни населения на освобожденной от врага террито-
рии т. д.488 Интенсивно и целенаправленно велись фотосъемки Нюрн-
бергского процесса. В съемках фотокорреспондента фотохроники
ТАСС Е. Халдея и других запечатлены зал заседания трибунала, раз-
рушенные окрестности Нюрнберга, осмотр портфелей немецких за-
щитников, обвинители СССР, США, Англии и Франции и подсудимые
во время процесса в зале заседания, обед подсудимых и др.489 Важное
значение имеют значительные по объему коллекции фотопортретов
советских военачальников, командиров и солдат - участников Вели-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
183
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
кой Отечественной войны. Они хранятся в различных архивохрани-
лищах страны, музеях и личных фондах490.
Широкое распространение, особенно в средствах массовой ин-
формации, получили архивные ФоД военной тематики. Однако их ис-
пользование носит преимущественно популярный и выборочный ха-
рактер. Пользователи ограничиваются обычно только определенным
кругом звукозаписей периода Великой Отечественной войны. Между
тем ФоД военной тематики представляют собой достаточно сложное
явление, нуждающееся в специальном изучении. Необходимо при
этом иметь в виду, что все звуковые свидетельства о войнах до Первой
мировой войны дошли до нас в звукозаписях мемуарного характера.
Первые из них, отложившиеся в архивных фондах, относятся к Рус-
ско-турецкой войне 1877-1878 гг. Участник войны, георгиевский
кавалер К.В. Хруцкий в 1958 г. записал свои воспоминания, в кото-
рых рассказал о некоторых военных эпизодах и исполнил собствен-
ную песню об этой войне491. В 1968 г. на Центральном радио были за-
писаны два небольших рассказа о Русско-японской войне. В одну из
радиопередач было включено выступление участника войны, старши-
ны крейсера «Варяг» Ф.Ф. Семенова. В течение почти 11 мин он рас-
сказывает об участии крейсера «Варяг» в битве под Чемульпо с япон-
ской эскадрой492. Интересен короткий рассказ (он длится немно-
гим более 3 мин) начальника Корабельного музея крейсера «Аврора»
Б.В. Буркова о Цусимском бое, в котором принимала активное учас-
тие команда крейсера493.
Не отличаются разнообразием и полнотой ФоД периода Первой
мировой войны. В РГАФД сохранились две патриотические речи
1914-1916 гг. в актерском исполнении, одна из них озаглавлена «Впе-
ред, боевые орлы», а также «Обращение к немецкому народу» герман-
ского кайзера Вильгельма II494.
Компактностью, сравнительно значительным объемом и жанро-
во-тематическим разнообразием отличаются ФоД по истории Граж-
данской войны и иностранной военной интервенции. В ходе проводи-
мого нами исследования эти документы рассматривались в первую
очередь с точки зрения их содержания и целевой направленности, по-
этому целесообразно выделить среди них четыре равноценные груп-
пы: речи государственных и военных деятелей (1918-1921 гг.); докла-
ды и выступления на юбилейных собраниях и других мероприятиях,
посвященных Гражданской войне (1930-1960-е годы); выступления,
посвященные отдельным военачальникам и героям Гражданской вой-
ны; воспоминания участников Гражданской войны.
Из всех перечисленных групп, образующих в совокупности ком-
плекс ФоД по данной тематике, больше всего внимания в литера-
туре и радиожурналистике уделялось звукозаписям речей государ-
ственных и военных деятелей. Подобный факт вполне объясним: этот
род документов доступен широким слоям населения. В архивных
фондах сохранилось 29 речей известных советских руководителей
(М.И. Калинин, Л.Д. Троцкий, А.М. Коллонтай, Н.И. Подвойский
и др.), произнесенных ими перед бойцами и командирами Красной
армии на фронтах Гражданской войны, перед украинским крестьян-
184
ством, ранеными красноармейцами в госпитале в Симбирске и др.495
Одна из самых многочисленных в комплексе групп представлена
фонограммами докладов и выступлений по случаю юбилейных дат и
других событий, связанных с Гражданской войной. На пленку были
зафиксированы официальные выступления государственных и пар-
тийных деятелей советского государства на торжественных заседа-
ниях, по радио и др. В них рассказывается об участии военных летчи-
ков, населения Украины, женщин, бойцов-интернационалистов в
Гражданской войне, о боевом пути 1-го Революционного имени това-
рища Ленина полка, 1-й Конной армии и др.496 Не менее важной яв-
ляется третья группа фонозаписей о жизненном пути видных воена-
чальников периода Гражданской войны: М.В. Фрунзе, В.К. Блюхера,
Г.Д. Гая, Л.А. Говорова, Д.М. Карбышева, Я.Ф. Фабрициуса и других
полководцев 497.
В архивных фондах собрано около 70 воспоминаний непосредст-
венных участников Гражданской войны. Записанные в основном
в 1950-1970-е годы, они содержат огромное количество малоизвест-
ных фактов. Особая значимость этих источников - основное внимание
уделяется боевым действиям Красной армии. Исследователи имеют
возможность получить из уст очевидцев и участников событий неко-
торые подробности (борьба с германскими интервентами в февра-
ле-марте 1918 г., перебазирование в 1918 г. кораблей Балтийского
флота из Гельсингфорса в Кронштадт, разгром белоказаков генерала
Каледина в районе станиц Кавказской и Тихорецкой, борьба с белоче-
хами на Восточном фронте и освобождение частями Красной армии
Казани, Симбирска, Самары (осень 1918 г.), разгром армий Колчака,
Деникина, Врангеля, боевые действия Красной армии против сил
контрреволюции и иностранной интервенции на Северном фронте и
Дальнем Востоке, борьба с басмачеством в Туркестане в 1919-1920 гг.
и др.498 Анализ этого рода воспоминаний показал, что они не только
разнообразны в тематическом плане и охватывают все основные этапы
войны, но и отличаются широким географическим диапазоном.
Огромную научную и практическую ценность имеют фонодоку-
менты периода Великой Отечественной войны. Наиболее плодотворно
их изучение проходило во второй половине 1980-х годов. Они подвер-
глись рассмотрению в основном в работах архивистов в самых разно-
образных аспектах. Результаты проделанной работы в виде фонохрес-
томатии, статей, обзоров - определенный вклад в исследование звуко-
вых документов вообще499. Объектами изучения специалистов были
вопросы происхождения ФоД, их содержания, интерпретации и зна-
чения как исторических источников. Среди них можно выделить
восемь наиболее представительных групп: речи государственных и
партийных деятелей СССР и зарубежных стран; звуковые письма;
ФоД о работе тыла в годы войны; фонодокументы о партизанском
движении; свидетельства очевидцев о преступлениях фашистов на
оккупированной территории; приказы Верховного главнокомандова-
ния; воспоминания участников войны и репортажи с фронтов. Вполне
естественно, что данный перечень не исчерпывает весь массив храня-
щихся в архивных фондах ФоД военного времени, который по своему
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
185
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
составу, содержанию и жанровым характеристикам значительно
шире и разнообразнее. Не ставя перед собой задачу подробно проана-
лизировать содержание ФоД каждой из перечисленных групп, отме-
тим наиболее характерные для них черты, которые в совокупности
могут создать определенное представление о звуковой летописи Вели-
кой Отечественной войны.
Особое значение для исследователей имеют звукозаписи речей,
произнесенных в годы войны главами правительств СССР и других
стран. В них выражено официальное отношение руководителей совет-
ского правительства и ряда зарубежных государств к войне, фашизму
как идейному и политическому течению. В этом аспекте интересны
и в содержательном, и в эмоциональном отношениях шесть выступ-
лений и речей И.В. Сталина. Примечательна хронологическая после-
довательность выступлений Председателя Государственного Коми-
тета Обороны: на 1941 г. приходится три выступления, на 1943 г. -
одно и на 1945 г. - два.500 Огромный интерес вызывает первый фоно-
документ - заявление В.М. Молотова по Всесоюзному радио 22 июня
1941 г. о нападении гитлеровской Германии на СССР501, доклад
В.М. Молотова и выступления большой группы депутатов на IX сессии
Верховного Совета СССР (18 июня 1942 г.), ратифицировавшей дого-
вор между СССР и Великобританией о союзе в войне против Германии,
а также две речи премьер-министра Великобритании У. Черчилля
(1941 г., 1945 г.), выступление президента Чехословакии Э. Бенеша
(1943 г.) и др.502
Некоторые сведения о жизни тружеников тыла (в основном
представителей рабочих и крестьян) и фронтовиков содержатся в зву-
ковых письмах503. Такого рода документы появились в первые годы
войны и сразу же приобрели популярность. Их ценность заключается
в уникальности содержащейся в них информации о положении в тылу
и на фронтах, семьях фронтовиков, их настроении и т. п. Определен-
ная часть ФоД (их объем сравнительно невелик) рассказывает о рабо-
те тыла в годы войны. Следует отметить одну существенную особен-
ность подобного рода документов: материалы, характеризующие ра-
боту промышленных предприятий, представлены в архивных фондах
в виде воспоминаний рабочих и инженеров, записанных на пленку
в 1960-1970-е годы. Среди ФоД о труде работников совхозов и колхо-
зов в эти годы встречаются звукозаписи военных лет (например,
репортаж 1942 г. из колхоза им. Сталина Раменского района Москов-
ской области, воспоминания сельских тружеников)504.
Тематически разнообразны ФоД о партизанском движении на
временно оккупированной территории СССР. Отдельные звукозаписи
произведены за линией фронта на территории Белоруссии. Они дати-
руются 1941-1942 гг. Доминирующее положение среди ФоД этой
тематики занимают рассказы о действиях партизан Украины, Бело-
руссии, записанные в 1960-1970-е годы505. Поистине уникальным
источником сведений о преступлениях гитлеровцев на оккупирован-
ных территориях являются свидетельства очевидцев и воспоминания
узников концлагерей506. Они отличаются не только большим эмо-
циональным содержанием, но и фактологической насыщенностью.
186
В особую группу выделены звукозаписи, зафиксировавшие сообще-
ния Совинформбюро и приказы Верховного Главнокомандующего507.
Отдавая должное их содержательной ценности, следует иметь в виду,
что документы впервые записаны на магнитную пленку в 1960-
1970-е годы, т. е. значительно позже событий, о которых в них идет
речь. Этот фактор должен учитываться при источниковедческом ана-
лизе фонодокументов данной видовой и жанровой разновидности.
В большом количестве хранятся в архивных фондах воспомина-
ния участников войны. Звукозаписи велись целенаправленно и после-
довательно в 1960-1970-е годы. В них нашли отражение все основные
этапы Великой Отечественной войны. В числе авторов воспоминаний
наряду с видными военачальниками, командующими фронтами и ар-
миями, встречаются и рядовые воины508. Отличительными чертами
данной группы ФоД, как мы уже подчеркнули, являются их макси-
мальная конкретность и определенность. В большинстве звуковых
мемуаров точно указываются названия боевых подразделений, места
боевых действий, имена наиболее отличавшихся солдат, офицеров
и генералов. С этой точки зрения они вызывают научный и практи-
ческий интерес.
Самостоятельными в научном плане среди выделенных групп
документов следует считать репортажи военных лет, большая часть
которых отражает боевые действия советских войск. При их анализе
важно обратить внимание на авторскую направленность. Радиорепор-
тажи, отложившиеся в архиве, велись военными корреспондентами
Всесоюзного, Ленинградского радио и других пунктов с Ладожской
ледовой трассы (февраль 1942 г., Л.Е. Маграчев), накануне Курской
битвы с места дислокации 1-й гвардейской танковой бригады (июль
1943 г., В.С. Синявский) и др.509 Особое место занимают репортажи
о подписании Акта о безоговорочной капитуляции фашистской Гер-
мании (в ночь с 8 на 9 мая 1945 г.), о параде Победы на Красной пло-
щади в Москве (24 июля 1945 г.) и др.510 Столь подробное освещение
состава и содержания ФоД Великой Отечественной войны по сравне-
нию с другими комплексами было предпринято с целью показать, на-
сколько значительна их роль в изучении данной проблематики в исто-
рической литературе и насколько недопустимо пренебрежение ими со
стороны исследователей.
Небезынтересно проследить, какой объем ФоД и какого содер-
жания имеется в архивных фондах о войне СССР против милитарист-
ской Японии. Исследование показало, что фонодокументы этой тема-
тики единичны и дают представление лишь об отдельных событиях
войны. Наиболее компактным источником выглядят воспоминания
генерала армии А.П. Белобородова и маршала артиллерии К.П. Каза-
кова. В максимально обобщенной форме они рассказывают о боевых
действиях советских войск против Квантунской армии511. Из докумен-
тальных звукозаписей этого цикла следует отметить два документа:
обращение И.В. Сталина к советскому народу по поводу завершения
войны с Японией (3 сентября 1945 г.) и фонограмму парада советских
и союзных войск в Берлине в честь победы над Японией и окончания
Второй мировой войны512.
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
187
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Суммируя результаты анализа кинофотофонодокументов, по-
священных истории войн и военного дела, еще раз следует остановить-
ся на некоторых выводах:
в целом изучаемая нами проблематика предстает в КФФД
в виде отдельных фрагментов;
несмотря на то что конкретное событие или факт оказывается
зарегистрированным в КФФД, отношение к нему со стороны исследо-
вателей должно быть таким же критическим, как и ко всем другим
документальным свидетельствам;
использование каждого отдельного КФФД в историческом ис-
следовании, в том числе и по данной тематике, заслуживает особого
внимания и свидетельствует об источниковедческой ценности КФФД
вообще.
Комплекс КФФД по истории науки и техники по сравнению
с другими - один из немногочисленных по объему. Здесь редко встре-
чаются (особенно применительно к дореволюционному периоду
и к 1920-1950-м годам) сложившиеся тематические коллекции,
характеризующие то или иное явление или событие последовательно
и всесторонне. Для данного комплекса свойственно отражение лишь
отдельных эпизодов, происходивших в различных областях науки
и техники.
Первые отечественные кинодокументы, имеющие научно-ис-
следовательскую и техническую направленность, относятся к 1912 г.
и связаны с деятельностью полярной экспедиции Г.Я. Седова, извест-
ного исследователя Арктики. С помощью выполненных участником
экспедиции художником Н.В. Пинегиным киносъемок можно полу-
чить представление об отправлении экспедиции на шхуне «Св. Фока»
из Архангельска (Г.Я. Седов проверяет снаряжение экспедиции, здесь
же сняты участники экспедиции географ В.Ю. Визе, геолог М.А. Пав-
лов и др.), ее остановке на зимовку у острова Новая Земля. Камера
зафиксировала состояние шхуны (обледеневшие палуба, мачты, снас-
ти), жизнь команды во время полярного дня (отправление на охоту,
танцы, состязание по борьбе, ловля рыбы и т. п.), а также попытку
добраться до полюса на санях513. Подобная экспедиция с зимовкой
на Новой Земле состоялась и в 1924 г. В одном из выпусков «Ленин-
градского Госкинокалендаря» показана группа ее участников перед
отправкой из Ленинграда. Рядом с начальником экспедиции
Н.Н. Матусевичем и комиссаром Е.С. Карпешко стоит участник экс-
педиции Г.Я. Седова в 1912 г. автор вышеописанных съемок Н.В. Пи-
негин514.
В кинохронике 1920-х годов определенное внимание уделялось
популяризации новой техники, новейших технических средств и обо-
рудования. Так, в 21-м выпуске «Кино-недели» один из ее сюжетов
был посвящен испытанию автодрезины на Курском вокзале (здесь
присутствовал начальник Высшей военной инспекции Н.И. Подвой-
ский)515, а 28-й выпуск включал фрагмент испытания пожаргасов
системы инженера Шефтеля, проводимого в Москве страховым отде-
лом Продовольственного совета516. На кинопленку были также
зафиксированы испытания Доброхимом дымовых шашек, аэролодки
188
на реке Аму-Дарье, аэромобиля во время пробега Москва-Севасто-
поль, опылительного прибора для борьбы с вредителями сельского
хозяйства и др.517 В нескольких выпусках «Госкинокалендаря» за
1924 г. и начало 1925 г. исследователи найдут материал об испыта-
ниях различных систем отечественных и зарубежных тракторов518.
Одна из технических сенсаций тех лет - изобретение инженером
Я.Л. Брусиловским автоматической веялки-сортировки519.
Об уровне технического оснащения шахт в 1920-е годы нагляд-
но свидетельствует выпуск «Госкинокалендаря» за 1923 г. Надпись
к сюжету гласит: «Донбасс. Шахты с паровым подъемом» (в кадре
демонстрируются паровые подъемные сооружения на шахтах Донбас-
са; погрузка угля на тележку; вращение лошадью колеса подъемника
и перевозка угля на волах)520. Заслуживают внимания съемки раз-
личных модификаций тепловозов, построенных по проекту советских
инженеров и ученых на отечественных заводах и в Германии521.
В 1920-е годы широкое распространение получила сборка стандарт-
ных домов. Один из поселков, где шло экспериментальное строитель-
ство таких домов Стандартстроем и термолитового дома по системе ин-
женера Галахова, запечатлен на кинопленку522.
В эти годы многие научные учреждения развернули огромную
экспедиционную деятельность, направленную на изучение и освоение
природных богатств ряда регионов страны, а также освоение новых
воздушных трасс. В этой связи большую ценность имеет съемка, про-
изведенная в районе Байкала на станции Слюдянка, где геологи вели
разработку заброшенных раскопок слюды523. Определенный шаг впе-
ред сделан и в области авиационной техники. Выпуски «Авиакино-
журнала», выходившего в 1925 г., дают интересную информацию.
Приметным явлением стали воздушные экспедиции на дальние рас-
стояния. В КД показано несколько событий, имеющих отношение
к организации таких полетов524. В РГАКФД и других архивах можно
найти кинодокументы о деятельности научно-исследовательских уч-
реждений, сессиях АН СССР, работе выдающихся ученых: К.Э. Циол-
ковского, И.П. Павлова, А.П. Карпинского и других525. Нельзя обой-
ти вниманием уникальную киносъемку, запечатлевшую празднова-
ние 200-летия АН СССР (1925 г.) в Ленинграде. В нее вошли кинокад-
ры рабочих помещений физико-химической лаборатории академика
Н.С. Курнакова, встречи советских и зарубежных ученых с ленин-
градцами, а также юбилейного заседания, проходившего под предсе-
дательством президента Академии наук А.П. Карпинского и т. д.526
Начиная с середины 1930-х годов и до конца 1960-х включи-
тельно отображение и популяризация достижений науки и техники
осуществлялись в сфере научно-популярного кино посредством выпу-
ска таких периодических киноизданий, как «Наука и техника», «Но-
вости строительства», «Новости сельского хозяйства», «На стальных
магистралях СССР», «На голубых дорогах» и др. Можно говорить о
том, что в целом они отражали отдельные направления научно-техни-
ческого прогресса, однако имели строго ограниченный объем и опре-
деленное число номеров в год. Поэтому эти КД были не в состоянии
объять многие интересные открытия и эксперименты, технические
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
189
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
новинки, в результате чего ряд новейших достижений науки и техни-
ки оказался не зафиксированным кинообъективом. Систематические
киносъемки по истории науки и техники стали вестись примерно с на-
чала 1960-х годов, когда в системе АН СССР и союзных республик,
НИИ и ведомств были организованы специализированные кинофото-
отделы или лаборатории. Координировал их работу в 1960-1980-е го-
ды Госкомитет по науке и технике СССР. КД, созданные в системе
подведомственных ему учреждений и организаций, до сих пор нахо-
дятся вне государственного хранения. Их ценность очевидна527. Это
объясняется прежде всего тем, что в деятельности киноотделов и лабо-
раторий помимо традиционных КД (киножурналы, хроникальные
выпуски, документальные и научно-популярные фильмы) постоянно
откладывалась специфическая документация: оперативная киноин-
формация и научно-исследовательские съемки. Они в совокупности
создают широкое представление о состоянии и развитии науки и тех-
ники в конкретный отрезок времени и имеют определенную источни-
коведческую ценность528.
Непреходящее значение имеют фотодокументы по истории на-
уки и техники, хранящиеся в государственных и ведомственных ар-
хивах и музеях страны. Первые из них появились в отечественной
практике уже в 60-е годы XIX в. (например, фотоальбом под назва-
нием «Строительство моста через Оку близ Коломны по линии Мос-
ковско-Рязанской железной дороги», снимки в котором датированы
1863-1866 гг.).
Достаточно подробно запечатлена в многочисленных ФД работа
археографических и этнографических экспедиций. Большой иссле-
довательский интерес вызывает фотоальбом, состоящий из 31 сним-
ка известных ученых и путешественников: Н.М. Пржевальского,
В.И. Роборовского, П.К. Козлова. В нем нашли отражение все основ-
ные места следования экспедиции по Центральной Азии (точнее по Ти-
бету)529. Уникальна также в этом смысле коллекция ФД выдающего-
ся деятеля фотографии 3.3. Виноградова из собрания Государственно-
го исторического музея530. В ней содержится немало снимков, харак-
теризующих модернизацию речного флота на Волге в начале XX в.
(от развития буксирных способов транспортировки до применения
крупных судов специализированной постройки)531. Ряд ФД дают
представление о техническом оборудовании текстильных предприя-
тий на примере Волоколамской хлопчато-бумажной фабрики (1930 г.).
При съемке такого рода объектов 3.3. Виноградов основное внимание,
например, обращал на прием последовательной деталировки объекта
съемки: после общего вида цеха фиксировались отдельные производ-
ственные процессы и станки, а затем детали станков. Таким приемом
автор каждым последующим снимком как бы раскрывал фрагмент
предыдущего или определенный этап процесса532.
Обобщая анализ фотодокументов научно-исследовательских
учреждений и ведомственных фотоотделов и лабораторий 1960-
1980-х годов, хочется отметить, что эти документы принадлежат
к разновидности ФД узкотематического профиля, отражающих от-
дельные стороны производственной и научной деятельности кон-
190
кретного учреждения или отрасли народного хозяйства, науки и тех-
ники. Среди них наиболее значительными следует считать те, кото-
рые созданы при проведении научно-исследовательских, опытно-
конструкторских работ, проектировании объектов капитального
строительства и т. д., именно они содержат информацию, характер-
ную для конкретного профиля НИИ, дополняющую ФД хроникально-
го характера533.
Самостоятельную и значительную по объему группу документов
исследуемого комплекса составляют КФФД, запечатлевшие события,
связанные с освоением космического пространства534. Наиболее по-
дробное освещение здесь нашли запуск искусственного спутника Земли
на околоземную орбиту 4 октября 1957 г., подготовка и осуществление
космических полетов кораблей с человеком на борту (полет в космос
первого в мире космонавта Ю.А. Гагарина, моменты выхода впервые
в мире человека в открытый космос) и др.535 Особую ценность имеют
КФФД, зафиксировавшие момент запуска космических кораблей, при-
земление космонавтов Ю. Гагарина, Г. Титова, А. Николаева, В. Тереш-
ковой, В. Быковского, П. Беляева, А. Леонова, членов международного
космического экипажа «Союз-Аполлон» В. Кубасова, А. Леонова,
Д. Слейтона, В. Бранда, Т. Стаффорда и других536. Широко представ-
лены в архивах КФФД материалы о пребывании космонавтов в различ-
ных частях страны: например, Ю. Гагарина в Саратове, на смоленской
земле537, А. Николаева и В. Терешковой в Северной Осетии538, В. Бы-
ковского, А. Леонова, В. Терешковой в Кабардино-Балкарии539, П. Бе-
ляева, А. Леонова в Вологодской области, Перми540 и т. д.
Уникальны звукозаписи позывных первого искусственного
спутника Земли, репортажи из Института имени П.К. Штернберга
о набюдении за первым искусственным спутником, из Центра управ-
ления полетами о стартах и посадках космонавтов, предполетные
интервью космонавтов, интервью с экипажами, сеансы связи, репор-
тажи об их встречах после приземления, пресс-конференции, выска-
зывания основоположника практической космонавтики академика
С.П. Королева, его сподвижников академиков А.А. Благонравова,
Д.И. Блохинцева, Б.Н. Петрова, Л.И. Седова, Н.М. Сисакяна и дру-
гих, воспоминания участников космических исследований541.
Интерес к ФоД по истории отечественной науки и техники как
самостоятельному комплексу звуковых документов скорее деклари-
рован, чем реализован. Упоминания о них в архивных справочниках
различного типа не решают проблемы, так как большая часть вклю-
ченного в них материала носит ярко выраженную информационную
направленность542. Кроме того, необходимо иметь в виду, что в лите-
ратуре ФоД этого вида специально не рассматриваются, а только в от-
дельных случаях бскользь упоминаются. Руководствуясь выше изло-
женными соображениями, в данном разделе настоящего исследова-
ния рассматриваются три группы фонодокументов, в которых выде-
ленная нами тематика получила краткое освещение.
Первая группа включает фонограммы проведения официаль-
ных мероприятий, что позволяет исследователям получить общее
представление о деятельности различных (преимущественно академи-
Состав и содержание, кинофотофонодокументов Архивного фонда.,.
191
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
ческих) научных учреждений и организаций в 1950-1980-е годы.
Самый ранний по времени ФоД этой группы относится к 1957 г. В нем
зафиксирована работа сессии АН СССР, проводимой в связи с 40-ле-
тнем Октябрьской революции543. Большой интерес вызывают различ-
ной степени полноты звукозаписи заседаний и собраний АН СССР,
республиканских академий наук, посвященных 250-летию основания
Российской академии наук и другим юбилейным датам, а также про-
блемам развития общественных наук544. Наиболее характерным до-
кументом для данной группы может служить фонограмма, датирован-
ная 1962 г., в которой приведены взгляды крупных ученых - акаде-
миков А.И. Берга, Б.М. Кедрова, Б.А. Рыбакова, Н.Н. Семенова, вы-
сказанные ими на одном из общих собраний АН СССР545. Подобная
(в какой-то мере условная) попытка идентификации этих ФоД связа-
на прежде всего с формой выражения научного и общественного миро-
воззрения ученого, что в известной степени побуждает исследователей
к более широким обобщениям относительно рассмотрения содержа-
ния подобного рода источников.
Анализ многочисленных воспоминаний, относящихся к дан-
ной проблематике, позволяет сделать некоторые гипотетические
выводы:
1. Многие ученые в своих воспоминаниях в основном обосновы-
вают существование одной, господствующей, идеологии в советской
науке, подчеркивая ее значимость для социалистической револю-
ции. Это особенно отчетливо прослеживается в записанных на пленку
воспоминаниях 1930-1950-х годов философов, историков и других
ученых546. Констатация такого факта важна не только сама по себе:
более обширная информация, содержащаяся в фонодокументах, по-
могает глубже понять внутреннее состояние оратора, мотивацию его
идей и представлений.
2. Представляет интерес и проблема выявления полезной или
хотя бы более или менее существенной с точки зрения содержания
информации по истории науки и техники и ее иерархизации в выступ-
лениях ученых по различным областям математики, вычислительной
техники, физики, химии, географии, ядерной энергетики, космонав-
тики и др.547
3. Отдельного рассмотрения требует вопрос об индивидуальнос-
ти ученого как личности, выражающейся в самых различных аспек-
тах, в том числе неповторимости голоса, его тональности, умении ин-
тонационно выделить отдельные слова, фразы. В этом смысле неорди-
нарна разговорная речь советских и зарубежных ученых, сохра-
нившаяся в архивных звукозаписях 1930-1980-х годов. Среди них
голоса О.Ю. Шмидта, А.В. Луначарского, Н.А. Семашко, А.В. Шеста-
кова, Б.А. Келлера, Ф. Нансена, Т. Хейердала, К.Э. Циолковского,
И.В. Курчатова, С.П. Королева и других.548
Звучащая речь, как известно, один из важнейших каналов об-
щения. В ней содержится многоплановая информация. Подтвержде-
ние тому можно найти в воспоминаниях ученых. В них ярко и неорди-
нарно проявляются их индивидуальность, отношение к своим колле-
гам, их открытиям и повседневной работе. В данной группе ФоД
192
заслуживают внимания воспоминания 1960-1970-х годов Н.Н. Кача-
лова о первом успешном получении оптического стекла в нашей стра-
не в 1926 г. на Ленинградском заводе имени М.В. Ломоносова,
Н.П. Дубинина, П.Х. Камая, М.И. Барсукова и других о становлении
и организации советской науки, истории отечественной космонав-
тики, медицины, сельскохозяйственной науки549. Предпринимая
попытку проанализировать состав и содержание КФФД по истории
науки и техники и объяснить связанные с ней отдельные сложные
проблемы, автор отдает себе отчет в неординарной сложности затраги-
ваемой темы. Анализируемые выше основные группы документов
(высказывания, реплики, фрагменты съемок, выступлений и воспо-
минаний) могут рассматриваться как составная часть традиционных
и других источников, отражающих многообразие научной проблема-
тики и технических достижений. Совершенно очевидно, что есте-
ственно-научные направления человеческой деятельности в истори-
ческом аспекте получили лишь схематическое освещение. Учитывая
масштабы и глубину проблем по изучению истории науки и техники
вообще и отдельных ее аспектов в частности, это представляется впол-
не естественным. В этой связи необходимо расширить возможности
источниковедческого, архивоведческого и археографического иссле-
дований КФФД данной тематики, опираясь на теоретическую и прак-
тическую важность данной проблематики.
Значительную часть КФФД Архивного фонда Российской Феде-
рации занимают документы, посвященные истории культуры. Сле-
дует отметить, что они не представляют собой цельную, компактную
систему. Они в состоянии дать лишь фрагментарное представление об
отдельных событиях и фактах культурной жизни страны. Исходя из
содержания сохранившихся КФФД данной тематики, целесообразно
рассматривать их в рамках трех групп: КФФД по истории народного
образования; КФФД по истории материальной и духовной культуры;
КФФД о деятелях литературы и искусства.
Особое значение имеет первая выделенная группа, документы
которой отражают отдельные события и факты, связанные с историей
российского народного образования и просвещения. Прежде всего
следует отметить те КД, в которых нашли отражение различного рода
мероприятия по организации высшего и среднего образования в стра-
не в первые годы советской власти. Так, в киносъемке 1918 г., вошед-
шей в выпуск «Кино-недели», показана работа совещания работников
высшей школы в Москве. Изучение ее позволило установить, что его
участниками были известные ученые России (академик Н.Я. Марр,
профессора И.В. Греве, С.А. Зернов и др.); в работе совещания прини-
мала участие студенческая делегация550. В начале июня 1919 г. один
из выпусков «Кино-недели» информировал об открытии I Всероссий-
ского съезда по внешкольному образованию. В выпуске были даны ки-
нопортреты председателя съезда А.В. Луначарского и председателя
оргбюро съезда И.К. Гудзя551. В целом исследователи, работающие
с КД, располагают весьма скудными сведениями о деятельности
первых советских учебных заведений. Вот одна из киносъемок, дати-
рованная 1922 г. В ней речь идет о заседании в Коммунистическом
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
193
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
университете трудящихся Востока, где выступали Е. М. Ярославский,
К. Цеткин, С.М. Буденный552.
Общественная деятельность московских студентов получила
освещение в небольшом сюжете 1924 г., повествующем о вечере куль-
туры в Московском университете в связи с днем революционного сту-
денчества. На пленке зафиксировано выступление Г.М. Кржижанов-
ского553. Полнее предыдущих событий представлен в кинодокументе
Первый Всесоюзный съезд учителей (1925 г.), проходивший в Боль-
шом театре в Москве. В выпусках «Госкинокалендаря» (март 1925 г.)
и «Авиакиножурнала» (февраль 1925 г.) запечатлены общежитие
делегатов съезда в 3-м Доме Советов (Делегатская ул., д. 1), делегаты
во время завтрака, заседание съезда с выступлениями Н.К. Крупской
и А.В. Луначарского и т. д. Специальная киносъемка была осуществ-
лена во время встречи делегатов учительского съезда с рабочими
Москвы. Здесь выступили делегаты от учителей Бурят-Монголии и
Ленинграда, представители рабочих; зафиксированы процедура вру-
чения подарков делегатам съезда, выступление детей с гимнастичес-
кими упражнениями554.
В начале 1920-х годов в области высшего образования намети-
лась тенденция пролетаризации высшей школы. При вузах практи-
чески повсеместно создавались рабфаки. Их создание и деятельность
нашли частичное отражение в КД. Перед нами, например, небольшая
по объему киносъемка 1920-х годов, где показано празднование пер-
вой годовщины рабфака имени Карла Маркса, открытого при Москов-
ском институте народного хозяйства. Кинокадры зафиксировали со-
брание по случаю юбилея, присутствие на нем историков - академика
Ф.И. Успенского, заместителя народного комиссара просвещения
М.Н. Покровского555. Еще один кинодокумент, появившийся в 1924 г.,
повествует о первом выпуске рабфаковцев в СССР. Речь идет о митин-
ге в Москве, посвященном знаменательному событию, на котором
присутствуют С.А. Лозовский, заместитель наркома просвещения
И.И. Ходоровский, представители германской и чехословацкой ком-
партий. Сохранились кинокадры, изображающие отъезд рабфаковцев
на учебу в Англию (18 июня 1924 г.), их торжественные проводы на
вокзале556.
Широко освещалась в КД работа агитпоездов и агитпароходов
в 1918-1921 гг. Их деятельность в области агитации и просвещения
населения в центре внимания многих выпусков «Кино-недели». Уже
в сентябре 1918 г. появилась в 17-м и 26-м выпусках киножурнала
первая информация об отправке из Москвы агитпоезда имени Ленина
(на пленку зафиксирован вагон агитпоезда, красочно оформленный
лозунгами и плакатами)557. В последующих выпусках «Кино-неделя»
рассказывает о работе поезда по снабжению Восточного фронта и насе-
ления литературой. В кадрах запечатлены раздача литературы на
станции Алатырь, а также митинги по пути следования поезда558.
В январе 1919 г., когда был сформирован новый литературно-агита-
ционный поезд имени Ленина, «Кино-неделя» включила в один
из своих выпусков сюжет о первых днях его работы (сняты митинг на
прифронтовой станции, раздача литературы во время движения поез-
194
да и на остановках и т. д.)559. Аналогичная работа агитпоезда имени
Ленина проводилась и на Северном фронте. На сохранившихся кадрах
можно увидеть начальника подвижных складов А. Бурова, погрузку
литературы, кипы газет «Беднота», митинг у поезда, выступление на
нем комиссара земледелия Украины Н.Л. Мещерякова, детей у кино-
вагона поезда560. В КФД отражена и деятельность агитпоезда ВЦИК
«Октябрьская революция». Кинооператором П. Новицким и фото-
графом П. Оцупом были сняты различные эпизоды работы поезда на
разных участках Восточного фронта (митинги, раздача литературы
и т. п.)561. На основании сохранившихся КД можно составить некото-
рое представление о деятельности литературно-инструкторского паро-
хода «Красная звезда» во время его рейса летом 1919 г. (например,
заснят митинг на берегу р. Камы, на котором выступили В.М. Моло-
тов, Н.К. Крупская; группа людей держит в руках транспаранты и
плакаты с надписями: «Женщины работницы! Идите за нами защи-
щать власть Советов и Третий Интернационал», «Да здравствует
Красная Армия и великий вождь Красной Армии Троцкий!», «Привет
дорогим гостям! Рабочие Бонд, завода» и др.)562.
Наряду с агитпоездами и агитпароходами Наркомпрос в
1920-е годы использовал и другие формы просвещения населения. Об
этом можно узнать из нескольких выпусков «Кино-недели». Напри-
мер, в одном из них показана витрина самообразования Народного ко-
миссариата просвещения на Зубовском бульваре в Москве, где были
выставлены анатомические препараты с пояснительными текстами и
надписями563. В другом сюжете, сопровождаемом надписью «Гжатск.
Красноармейцы Гжатского гарнизона имеют кинематограф, клуб
и библиотеку» запечатлена группа красноармейцев у клуба «Заря»,
на стенах клуба развешены газеты и театральные афиши564.
Популярной формой пропаганды знаний среди населения, про-
водимой Наркомпросом, являлась ликвидация неграмотности (лик-
безы). О некоторых успехах в этой области говорилось на торжествен-
ном заседании, посвященном 5-летию ликвидаций неграмотности.
Событие нашло отражение в кинодокументах, включенных в 44-й вы-
пуск «Госкинокалендаря» (1925 г.), где показаны зал заседания быв-
шего театра Зимина и президиум во главе с М.И. Калининым и К. Цет-
кин565. В первые годы после Октябрьской революции в стране повсе-
местно стали появляться различного рода пролеткультовские органи-
зации. Работа одной из них отражена в двух выпусках «Кино-недели»
за 1918 г. Речь идет о студии скульптуры «Пролеткульт» в Москве.
КД дают возможность получить представление о здании, в котором по-
мещалась студия, работе студийцев с натуры над бюстом, по лепке с
натуры и др.566
Наркомпрос, осуществлявший, как известно, руководство все-
ми образовательными и культурно-просветительными учреждениями
в стране, относился к органам государственного управления. Весь его
административный аппарат состоял из нескольких десятков чело-
век. Что это были за люди, можно узнать из сохранившегося почти
в полном объеме сюжета «Кино-недели». Здесь и руководящий со-
став наркомата, и служащие многих его отделов. Они сняты в июле
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
195
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
1918 г. в саду перед зданием Наркомпроса на Остоженке: А.В. Луна-
чарский, М.Н. Покровский, Н.К. Крупская, председатель Москино-
комитета Н.Ф. Преображенский и другие просматривают альбом
фотографий567.
Определенная работа в 1920-е годы велась по пропаганде посред-
ством кинодокументов советских периодических изданий (в первую
очередь газет). В выпуски «Госкинокалендаря» включались сюжеты,
рассказывающие о полезной деятельности рабкоров и селькоров,
о коллективах редакций газет, торжественных церемониях в Москве по
случаю трехлетия газеты «Гудок»568. Весной 1924 г. в Москве состоя-
лось Второе Всесоюзное совещание рабкоров и кружков друзей «Рабо-
чей газеты». КД дают возможность познакомиться с регистрацией ман-
датов делегатов, ходом совещания. Несколько кадров показывают
фрагмент выступления ответственного редактора газеты Н.И. Смирно-
ва и церемонию вручения знамени коллективу газеты569. Более подроб-
но освещена в КД работа Второго Всесоюзного совещания рабкоров,
селькоров, военкоров и юнкоров газеты «Правда», проходившего в
Москве с участием Н.К. Крупской, А.С. Серафимовича и других. Сохра-
нились небольшие киносъемки заседания рабкоров в редакции газеты
«Правда», а также работа одного из цехов ее типографии570.
Отдельные сведения по истории народного образования и про-
свещения дореволюционной России содержатся в фотодокументах.
Интерес вызывают фотопортреты студентов Казанского универси-
тета - членов Казанской организации РСДРП571, учащихся мужской
гимназии Тобольска572, учителей Баталпашинского «иногороднего»
училища, а также фотографии учителей и учеников педагогических
курсов, сельских училищ Кубанской дирекции 2-го района573 и др.
Многие ФД создают представление о политике советского госу-
дарства в области образования и просвещения в 1920-1940-е годы
в различных регионах страны. Здесь можно найти сведения о работе
местных съездов работников культуры574, об участниках всероссий-
ских съездов по народному образованию, мероприятиях по ликвида-
ции неграмотности, политехнизации школы, деятельности общества
«Долой неграмотность», работе педагогического съезда, всероссий-
ских совещаний руководящих работников народного образования, ок-
ружных съездов по народному образованию575. Достаточно подробно
отражена в ФД работа агитпоездов, агитпароходов (1918-1921 гг.)
и агитсамолетов (агитэскадрилий) в 1930-е годы. Съемки велись в ос-
новном во время их остановок на отдельных станциях, в городах (пре-
имущественно снимались оформление агитпоездов, митинги, раздача
литературы, общение с населением и т. п.). Большинство снимков
приходится на долю агитпоездов «Октябрьская революция» (Зауралье
и др.), имени Ленина (ст. Мраморная, Кротовка, Лубны, Ивашенков,
Чапаевск и др.), имени Л.Д. Троцкого (Петроград, Пенза), «Красный
Восток» (Средняя Азия), «Красный казак» (Дон-Кубань), «Советский
Кавказ» (Ростов-на-Дону, Дагестан), «Красный железнодорожник»
и др.576, агитпарохода «Красная Звезда» (р. Волга), агитсамолетов
«Максим Горький», «Москва», «Работница», «Селькор» и др.577 Мно-
гогранно показаны в фотодокументах работа кружков и школ в Рос-
196
сии по ликвидации неграмотности (ликбезы), проведение массовых
мероприятий в этом направлении578. На многих снимках показаны
занятия на уроках ликбеза рабочих и работниц Московского газового
завода, московских заводов «Универсаль», «Красный богатырь», «Ос-
вобожденный труд», им. Петра Алексеева, медперсонала Остроумов-
ской, Яузской, Первой Советской больниц в Москве, при больнице
доктора Гааза в Ленинграде, работников Рязанского трамвайного пар-
ка, фабрик «Каучук» в Москве, им. Урицкого в Ленинграде, «Импе-
риал» в Полтаве, сельхозартели «Новая Нива» Борисоглебского райо-
на Ярославской области и т. д.579 Значительная часть ФД свидетель-
ствует об участии комсомола и пионеров в массовом движении по лик-
видации неграмотности. Интересны фотоснимки подписания в 1929 г.
в Москве соцдоговора между обществами «Долой неграмотность»
РСФСР и УССР о полной ликвидации неграмотности к 13-й годовщи-
не Октября, о работе в этой области в деревне, деятельности рабфаков
во многих учебных заведениях страны580.
В последние годы, особенно в конце 1980-х - начале 1990-х, воз-
рос интерес к фонодокументам по истории народного образования и
просвещения. Это побуждает исследователей по-новому взглянуть на
эти источники: прежде всего в них затрагиваются сугубо культуровед-
ческие проблемы и повседневные проблемы, связанные с удовлетворе-
нием потребностей различных слоев общества.
Тематика этого комплекса ФоД достаточно разнообразна. Здесь
можно выделить три самостоятельные группы: звукозаписи, характе-
ризующие культурно-просветительскую деятельность советских орга-
нов в 1920-1930-е годы; звукозаписи, отражающие работу съездов и
других собраний по народному образованию; деятельность высших
учебных заведений, культурных обществ и организаций и т. п.
ФоД по истории деятельности органов культуры первых лет
советской власти, по существу, представлены лишь отдельными зву-
козаписями разных лет. Так, из наиболее значительных по своему со-
держанию следует назвать речи А.В. Луначарского и Н.К. Крупской
о проблемах народного образования и просвещения, произнесенные
ими в 1920-1930-е годы581. Как и в каком аспекте обсуждались эти
вопросы в стране на рубеже 1950-1960-х годов, рассказывают фоно-
граммы выступлений А.И. Попова, И.И. Артоболевского, Б.Н. Поле-
вого, Е.М. Шатровой на сессиях Верховного Совета РСФСР582. Одним
из приоритетных объектов изучения данной проблематики являются
ФоД, освещающие отдельные вопросы школьного образования и про-
фессионально-технического обучения. Характеристика этих вопросов
применительно к 1960-1970-м годам довольно обстоятельно дается
в звукозаписях съездов учителей, зафиксировавших выступления ру-
ководителей органов народного образования, деятелей науки и куль-
туры, а также торжественного заседания, посвященного 25-летию си-
стемы профессионально-технического обучения583. Последняя фоно-
грамма отражает состояние работы производственно-технических
училищ, содержит данные об истории их организации.
Требуют критического осмысления и фонодокументы, посвя-
щенные деятельности вузов, различных учреждений и организаций
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
197
Глава 2. Кинофотофонодокументы, Архивного фонда Российской Федерации...
культуры. Анализируя их в комплексе, следует признать, что, не-
смотря на тематическую близость, они в определенной мере разнород-
ны и отличаются пестротой содержательных характерстик. Так, в ар-
хивных фондах имеется большой массив звукозаписей, раскрываю-
щих историю и развитие десяти и более разных по профилю и назна-
чению высших учебных заведений страны. Наиболее компактную и
самую многочисленную часть среди этих документов составляют зву-
козаписи о деятельности крупнейших отечественных университетов
(в первую очередь МГУ им. М.В. Ломоносова), а также ряда специа-
лизированных вузов (Московская государственная консерватория
им. П.И. Чайковского, Первый Московский медицинский институт
и т. д.)584. Существенно дополняют наше представление о тематике
рассматриваемых ФоД звукозаписи, содержащие сведения о работе
таких важных государственных и общественных организаций куль-
туры, как Всесоюзное общество «Знание» (сохранились фонограммы
учредительного собрания и съездов), Российская государственная
библиотека, музеи и др.585 Следует отметить также несколько ценных
по содержанию записей воспоминаний, расширяющих документаль-
ную базу исследований в данной области. В этой связи представляется
необходимым и полезным обратить внимание специалистов на воспо-
минания заведующей отделом народного образования Мотовилихин-
ского Совета рабочих депутатов А.Г. Кравченко и других работников
народного образования о деятельности школ в первые годы советской
власти, об организации дошкольного образования, о ликвидации дет-
ской беспризорности586. Интересные сведения об истории создания
и становления первых рабочих факультетов в Москве содержатся
в рассказе В.И. Кузнецовой587.
Суммируя данные о фонодокументах по истории народного
образования и просвещения, можно выделить следующие моменты.
В рассмотренных нами ФоД практически отсутствуют систематизи-
рованные сведения по интересующему кругу вопросов. Заключенная
в них информация носит односторонний характер и освещает главным
образом организационную сторону развития образования. В большин-
стве случаев имеющиеся в нашем распоряжении ФоД - записи собы-
тий в конкретной области культуры. Важно отметить, что записи вос-
поминаний работников культурно-просветительных учреждений и
организаций занимают незначительное место, что, безусловно, сни-
жает их информационную ценность в целом.
Вторая группа КФФД по истории культуры освещает в основном
вопросы развития материальной и духовной культуры, различные
стороны жизни народов нашей страны. Большинство документов -
фотоснимки дореволюционного периода, отложившиеся в государ-
ственных и ведомственных архивах. Исключительную ценность
имеют ФД данной тематики, сосредоточенные в фондах личного про-
исхождения, в первую очередь уникальные коллекции, принадлежа-
щие выдающимся деятелям фотографии и ученым: М.П. Дмитриеву,
Д.И. Ермакову, А.А. Губареву, Г.Е. Грумм-Гржимайло, В.А. Каррику,
М.С. Наппельбауму, 3.3. Виноградову и другим588. Отмечая темати-
ческое разнообразие, важно выделить наиболее ценные кадры конца
198
XIX - начала XX в. На них изображены виды и пейзажи Северного
Кавказа и Закавказья, Поволжья и Подмосковья, Тянь-Шаня и Ал-
тая, Ярославской, Тверской губерний и Тибета и т. д., быт и нравы
народов, живущих на конкретной территории, деятельность геологи-
ческих, этнографических и археологических экспедиций, архитек-
тура городов и др. Вполне определенной спецификой отличаются ФД
второй группы, хранящиеся во многих областных государственных
архивах. Наибольший интерес среди них вызывают виды русских по-
селений на Амуре, балкарских селений, кабардинских и балкарских
жилищ, а также съемки жизни и быта тувинцев и ханты и манси, ка-
заков и адыгов Кубани, народов Поволжья, жилища коряков, стоян-
ки оленеводов и др.589 КД этого типа, относящиеся к началу XX в.,
рассказывают об отношении властей к памятникам истории и культу-
ры России, например съемки выпусков «Пате-журнала» за 1909 и
1912 гг.: «Посещение императорскими величествами нового Москов-
ского музея Александра III» (Москва, 30 мая 1912 г.)590, торжествен-
ная закладка храма в Царском Селе в присутствии Николая II и его
семьи (1909 г.) и др.591
Некоторым своеобразием отличается тематика КФФД, создан-
ных в советское время. Кинодокументалисты, например, пытались
прежде всего показать новые черты советской действительности:
организацию и проведение советских праздников, народных гуляний,
отношение советских органов власти к архитектурным и другим па-
мятникам. Значительно реже встречаются киносъемки сугубо этно-
графической направленности. Остановим наше внимание на характе-
ристике некоторых из них. В первом выпуске «Кино-недели» пред-
принята попытка показать отдельные эпизоды народного гулянья на
Девичьем поле в Москве. К наиболее важным кинокадрам здесь сле-
дует отнести те, которые дают представление о собравшихся на гуля-
нье людях, их настроении, облике, ассортименте продаваемых в киос-
ках и ларьках игрушек и других кустарных изделий и т. д.592
В кинопериодике первых послереволюционных лет большое
внимание уделялось демонтажу неугодных советской власти памят-
ников в соответствии с декретом Совнаркома «О снятии памятников,
воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проекта памятни-
ков российской социалистической революции»593, и открытию новых
памятников согласно ленинскому плану монументальной пропаган-
ды594. Так, в КД нашли отражение работы по снятию в Москве
в 1918 г. памятников Александру III около храма Христа Спасителя
и Александру II в Кремле 595. Широко пропагандировались в кинохро-
нике мероприятия по реализации ленинского плана монументальной
пропаганды. В нескольких выпусках «Кино-недели» (1918-1919 гг.),
«Госкинокалендаря» (1923-1924 гг.) и «Ленинградского Госкинока-
лендаря» (1924 г.) были помещены сюжеты об открытии в Москве па-
мятников А.Н. Радищеву, Т.Г. Шевченко, М. Робеспьеру, А.В. Коль-
цову, И.В. Никитину, К.А. Тимирязеву, а В. Володарскому и Г.В. Пле-
ханову в Петрограде596. Такого рода мероприятия не ограничились
двумя столицами. Один из первых советских памятников был уста-
новлен в Вятке (закладка памятника С.Н. Халтурину) и др.597
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда,
199
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Отношение советского правительства к культурному наследию в
первые годы после Октябрьской революции в определенной мере ха-
рактеризует сюжет «Кино-недели», датированный январем 1919 г.,
под названием «Усадьба княжны Шаховской в с. Покровском-Стреш-
нево с ее редкой старинной галереей будет обращена в музей для наро-
да»598. В фондах государственных архивов встречаются редкие кино-
кадры, рассказывающие о древних поселениях и быте народов на тер-
ритории страны (например, съемки 1960-1970-х годов, показываю-
щие быт стойбищ нивхов и т. п.)599. Среди КД этого типа следует
назвать отдельные сюжеты выпусков «Госкинокалендаря» (1923 г.)
и «Киноправды» (1924 г.) о жизни народов Севера: эскимосов (их жи-
лища-чумы, собачьи и оленьи упряжки, лодки, облик женщин
и охотников и т. п.), ненцев (проезд семьи на оленьих упряжках, охо-
та на оленей, тип ненки и т. д.), манси (вид юрты, женщина-манси
с ребенком и др.)600. В КД первых лет советской власти нашло отраже-
ние отношение государства к религиозным церемониям, а также цер-
ковным памятникам и реликвиям, имеющим общеисторическое зна-
чение. Так, в архивных фондах сохранились небольшие фрагменты
съемок крестного хода на Красной площади во главе с патриархом
Тихоном (весна 1918 г.), раскольнического съезда «живой» церкви
(6 августа 1922 г.), одной из антирелигиозных демонстраций в Моск-
ве, снос здания гостиницы и других строений Гефсиманского скита в
Москве601 и др.
Разнообразна тематика и ФД 1920-х годов. В эти годы фотогра-
фам удалось запечатлеть на пленку многие памятники архитектуры,
виды монастырей и храмов, отдельных сооружений и зданий (Сухаре-
ва башня, дом бояр Романовых на Варварке, дом Юсуповых у Крас-
ных ворот), представляющих историческую и культурную ценность,
работу по реставрации памятников старины и др.602 Ряд интересных
съемок памятников материальной и духовной культуры был осуще-
ствлен в ходе археологических раскопок (Урарту, Хорезм, Мингечау-
ри, Федоровская стоянка в Чухломском районе Костромской области
и др.), геологических экспедиций 1920-1960-х годов и т. д.603.
В отличие от КФД тематика, связанная с развитием материаль-
ной и духовной культуры, жизнью и бытом народов, менее выражена
в документальных звукозаписях. ФоД этого плана, отложившиеся
в архивных фондах, практически не упорядочены. Они, как правило,
создаются нерегулярно, от случая к случаю, и часто носят неопреде-
ленный характер. Среди ФоД данной группы, представляющих соббй
ценный источник по истории культуры вообще и этнографии в част-
ности, следует в первую очередь назвать фонографические валики
1920-х годов с песнями, записанными во время экспедиции М.Е. Пят-
ницкого в Воронежскую и Рязанскую губернии. В итоге поездки были
собраны различные по времени появления, тематике, характеру и ис-
полнению исторические, обрядовые, хороводные, рекрутские песни
и песнопения, а также песни о тяжелых условиях семейного быта
и бесправии женщин604.
В исследованиях последнего времени проблеме накопления
изобразительно-звуковой информации о жизни и быте народов Рос-
200
сии, истории развития ее материальной и духовной культуры уделя-
ется более серьезное внимание. Исследования теоретического и
практического планов ведутся главным образом в рамках разработ-
ки научных основ «устной истории» и визуальной антропологии.
Например, уточняются параметры этого рода исследований, их про-
блематика, тематическая и жанровая направленности, цели и фор-
мы использования продукта «устной истории» в научной и иной сфе-
ре. Не исключена возможность, что «устная история» выделится
в особую область источниковедческой и архивоведческой теории
и практики. Круг ее интересов может оказаться весьма широким.
Вместе с тем следует отметить, что освоение понятия «устная исто-
рия» находится на крайне низком научном уровне. Достаточно обра-
тить внимание на сосуществование трех групп понятий («активное
комплектование», «инициативное документирование» и собственно
«устная история»), которые чаще всего употребляются как одно-
значные. С другой стороны, складывается впечатление, что «устная
история» как понятие вмещает десятки различных далеко не бес-
спорных и не всегда оправданных толкований и мнений, что значи-
тельно затрудняет дальнейшее изучение и развитие данного направ-
ления исследований, имеющего в конечном итоге большой прагма-
тический смысл. Некоторое представление об этом дают проведен-
ные в 1980-1990-е годы исследования ВНИИДАД, РНИЦКД (ныне
РГАНТД), Историко-архивного института РГГУ по проблемам изу-
чения и развития форм и методов «устной истории». Так, оценивая
существующую практику создания «устной истории» архивными
и другими учреждениями, авторы отмечают недостаточно высокий
теоретический и методический уровни организации и проведения
этой работы605.
Представляется уместным высказать несколько соображений
относительно оптимизации состава и содержания архивного фонда
страны путем расширения сферы распространения «устной истории».
В наши дни формирование «устной истории» как самостоятельного
научного направления возможно при условии, если будет устранен
терминологический хаос и выработана однозначная трактовка этого
понятия как своего рода исторического интервью. Требуется учиты-
вать еще одно обстоятельство. Современные аудиовизуальные сред-
ства, используемые для фиксации объектов «устной истории», не
могут считаться действительно эффективными, если они не подкреп-
ляются комплексом уже атрибутированных традиционных средств
кинофотофонодокументирования. Достаточно вспомнить, что в опре-
деленные исторические периоды уже функционировали некоторые
организационные и общественные структуры в системе архивных и
других учреждений (например, в 1920-е Истпарт), внесшие свой вклад
в создание кинофотозвуколетописи страны. Здесь в первую очередь
следует отметить частично реализованную программу 1930-х годов по
созданию Киноатласа СССР, нацеленную на проведение системати-
ческих киносъемок этнографического и краеведческого характера
на всей территории России (СССР), а также деятельность отдела кино-
летописи Центральной студии документальных фильмов, начавшего
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
201
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
еще до Великой Отечественной войны организацию и проведение съе-
мок и звукозаписей воспоминаний, интервью и т. п. В результате этой
работы накоплен огромный массив документов, требующих специаль-
ного изучения.
Третья группа КФФД по истории культуры дает представление
о деятелях России в области литературы и искусства. В РГАКФД со-
хранилось несколько киносъемок Л.Н. Толстого. Съемки писателя
производились неоднократно [празднование 80-летия Л.Н. Толстого
в Ясной Поляне (август 1908 г.), приезд Толстого в Москву и отъезд
в Ясную Поляну (18 октября 1902 г.), беседы с крестьянами и их деть-
ми, отдых в Ясной Поляне и др.]606. Киносъемки писателя Л. Андрее-
ва в Финляндии, датируемые 1909 г., дают возможность судить о нем
как человеке, как он отдыхал на даче Вяммельсуу в кругу друзей
и близких607. Целая плеяда актеров, музыкантов и исполнителей сня-
та на кинопленку специально для одного из выпусков «Пате-журна-
ла» за 1913 г.608 Выпуск тематический, назван он «Театральная хро-
ника». В него вошли съемки артистов Малого театра В.О. Массали-
тиновой, А.А. Левшиной, Н.К. Яковлева, М.М. Климова, певца
Н.Н. Фигнера, скрипача Я. Кубелика, композиторов А.К. Глазунова,
М.М. Ипполитова-Иванова, Ц.А. Кюи, С. Рахманинова и других. Из
художников, попавших в поле зрения объектива, следует назвать
И.Е. Репина, снятого в Пенатах609. По нескольким сохранившимся
фрагментам выступлений Анны Павловой можно получить представ-
ление о творчестве балерины610.
Портреты деятелей советской культуры дошли до нас в различ-
ного рода хроникальных фильмах, киножурналах и отдельных
сюжетах. Два небольших сюжета о В.Я. Брюсове были включены
в выпуски «Госкинокалендаря» за 1923-1924 гг. Первый из них был
посвящен празднованию 50-летнего юбилея поэта. В.Я. Брюсов снят
в кругу семьи, у своего дома в Москве на 1-й Мещанской улице. Вто-
рой сюжет рассказывает о похоронах В.Я. Брюсова (запечатлены вы-
ступления А.В. Луначарского и П.С. Когана на траурном митинге,
процедура прощания с поэтом на Новодевичьем кладбище)611. Часто
появляется в кадрах кинохроники А.М. Горький. Имеющиеся на
хранении в архиве сюжеты носят в основном событийный характер.
А.М. Горький снят в 1920-1930-е годы на торжественном заседании
Моссовета (1928 г.), на трибунах стадиона «Динамо», во время I Все-
союзного пионерского слета (1929 г.), спуска со стапелей Балтийско-
го судостроительного завода в Ленинграде лесовозов «Молотов»,
«Бухарин» (1929 г.), в совхозе «Гигант» Ростовской области на пра-
зднике «День урожая» (1929 г.), на VII Всесоюзной конференции
ВЛКСМ в Доме Союзов (1932 г.) и др.612 Ряд интересных КД посвя-
щены другим русским и советским писателям. Среди них важно от-
метить съемки В.В. Маяковского, В.В. Вересаева во время работы
над книгой о А.С. Пушкине, А.С. Новикова-Прибоя на встрече с ра-
бочими завода «Шарикоподшипник», И.Г. Эренбурга, М.А. Шоло-
хова и других613.
Огромный и разнообразный материал о писателях сконцентри-
рован в съемке I Всесоюзного съезда писателей (1934 г.). Довольно
202
подробно в кинодокументах отражены открытие съезда, выступления
А. Горького, А. Толстого, С. Маршака, К. Чуковского, зарубежных
писателей614. В РГАКФД имеется целая серия документальных кад-
ров крупных зарубежных писателей, заснятых во время их пребыва-
ния в СССР: Р. Тагора, Б. Шоу, Г. Уэллса (наиболее разнообразно он
снят в Колтушах в 1935 г. в гостях у И.П. Павлова), Р. Роллана (снят
в Кремле, Центральном парке культуры и отдыха в Москве, в ложе
Большого театра и т. п.), А. Барбюса и других615.
Ценные по содержанию кинодокументы характеризуют теат-
ральную жизнь страны 1920-1930-х годов. Прежде всего необходимо
отметить съемку 1920 г., произведенную в связи с 50-летием сцениче-
ской деятельности М.Н. Ермоловой. Кроме самой М.Н. Ермоловой,
в этих КД исследователи найдут портреты А.И. Сумбатова-Южина,
П.М. Садовского, А.А. Яблочкиной и других известных актеров616.
Исключительную ценность составляют две другие событийные кино-
съемки 1920-х годов, запечатлевшие юбилейные торжества Боль-
шого и Малого театров. Довольно подробно отсняты эпизоды по слу-
чаю 100-летнего юбилея Малого театра. В день юбилея, 24 октября
1924 г., кинооператоры сняли закладку памятника А.Н. Островскому
около здания театра, митинг, на котором выступили А.В. Луначар-
ский, В.И. Немирович-Данченко, А.И. Сумбатов-Южин, и проход
театральных коллективов перед зданием театра. Особое внимание в
съемке этого события было уделено торжественному заседанию, про-
ходившему в тот же день. Кинокадры дают возможность почувство-
вать атмосферу торжества, увидеть присутствующих на вечере знаме-
нитых театральных деятелей и артистов, выступления делегаций от
Академии художеств, Московского университета, московских театров
и др.617 В другой съемке, посвященной 100-летнему юбилею Большо-
го театра, следует выделить митинг москвичей, собравшихся на Теат-
ральной площади. На трибуне приветствуют публику А.В. Луначар-
ский, Л.В. Собинов и другие. Мимо здания театра проходят делегации
московских предприятий, части Красной армии, коллективы театров
и т. д.618
Самостоятельное значение имеют кинокадры, рассказывающие
о творчестве Ф.И. Шаляпина. Они относятся к более раннему периоду,
чем вышеупомянутые съемки. Первая и наиболее ценная съемка да-
тируется 1918 г. Она была выполнена во время выступления Ф.И. Ша-
ляпина в Орехово-Зуеве на открытой эстраде городского парка в при-
сутствии многочисленной публики. После пения он произносит речь,
в руках у него большой букет цветов619.
Исследователи истории советского театра не обойдут вниманием
небольшой документальный фильм «Домик в Святошино» (1936 г.),
где запечатлены многие актеры МХАТ. Наиболее удачные кадры сня-
ты кинохроникерами во время отдыха И. Москвина, М. Тарханова,
В. Качалова, О. Книппер-Чеховой и других620. Отдельные кинокадры
дают возможность увидеть многих актеров на сцене театра в спектак-
лях «Царь Федор Иоаннович», «На дне», «Чайка» и т. д. Сохранились
хроникальные съемки спектаклей и других театральных коллективов
с участием Б. Щукина («Принцесса Турандот», «Егор Булычев»),
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда.
203
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
С. Михоэлса («Король Лир»), В. Барсовой, И. Козловского, С. Леме-
шева и других621.
В архиве имеются кинокадры, запечатлевшие выдающихся со-
ветских композиторов: Р. Глиэра, С. Прокофьева, Д. Шостаковича,
А. Хачатуряна, Д. Кабалевского, И. Дунаевского и других во время
работы над музыкальными произведениями, за дирижерским пуль-
том и в других ситуациях622. Бесценны кинокадры, имеющие
отношение к знаменитым исполнителям (пианистам, скрипачам, вио-
лончелистам). Среди них Д. Ойстрах, М. Фихтенгольц, Э. Гилельс,
Я. Флиэр, Л. Оборин, Я. Зак, Р. Тамаркина, М. Ростропович, Д. Шаф-
ран623. КД могут рассказать о многих деятелях изобразительного ис-
кусства. Художники И. Грабарь, К. Юон, М. Сарьян, П. Кончалов-
ский сняты во время работы в своих мастерских и в нерабочей обста-
новке624.
Важные сведения о деятелях литературы и искусства содер-
жатся в фотодокументах. Значительную часть их, созданных в конце
XIX - начале XX в., составляют фотопортреты и бытовые снимки.
Они позволяют судить о внешнем облике, состоянии, настроении, от-
дыхе и других сторонах жизни крупных литераторов России: И.А. Бу-
нина, А.М. Горького, В.Г. Короленко, П.И. Мельникова-Печерского,
С.Г. Скитальца, режиссеров и актеров русского театра М.С. Щепкина,
В.Ф. Комиссаржевской, К.С. Станиславского, Ф.И. Шаляпина, ху-
дожников В.В. Верещагина, В.А. Серова, И.Е. Репина, скульптора
М.М. Антокольского и т. д.625 Из фотопортретов 1920-1930-х годов
заслуживают внимания снимки писателей, поэтов, композиторов, ар-
тистов кино и театра, например таких, как М.А. Булгаков, С.Я. Мар-
шак, М.М. Пришвин, О.Д. Форш, Т.Л. Щепкина-Куперник, С.С. Про-
кофьев, Д.Д. Шостакович, В.Э. Мейерхольд, Е.П. Корчагина-Алек-
сандровская и другие626. В РГАКФД сохранилось несколько фотогра-
фий В.В. Маяковского этих лет (он снят возле здания Кинокомитета
Наркомпроса, а также среди друзей и знакомых: Л.Ю. Брик, Б.Л. Па-
стернака, С.М. Эйзенштейна)627. Еще одна ценная фотография архива
начала 1920-х годов: на ней изображен собиратель и исполнитель рус-
ских народных песен, основатель русского народного хора М.Е. Пят-
ницкий со своим коллективом628. Познавательный интерес представ-
ляет коллекции фотоснимков о работе художников декоративно-при-
кладного искусства (миниатюрная живопись, вязание и вышивка,
роспись тканей, резьба, чеканка, выжигание по дереву, ткачество, ке-
рамика и т. д.)629.
Кинофотодокументы о деятелях литературы и искусства сле-
дует рассматривать в неразрывной связи с фонодокументами этой
тематики. Их роднит не только и не столько генетическая общность,
но и идентичность выполняемых функций (в частности, контактно-
устанавливающая функция): естественность обстановки съемки или
звукозаписи, непринужденность поведения участников беседы или
разговора и т. п. Вместе с тем, как известно, тематическое и жанровое
разнообразие КФФД значительно шире и богаче и не может ограничи-
ваться только приемлемыми для вышеуказанной обстановки интер-
вью или воспоминаниями.
204
Проведенный анализ звукозаписей, посвященных деятелям
литературы и искусства, позволяет разграничить документы в соот-
ветствии с их функциональным и видовым назначением на три круп-
ные наиболее характерные группы: звукозаписи событийного харак-
тера; интервью, беседы, лекции и т. п.; воспоминания. Не стоит гово-
рить с точки зрения информационной ценности о преимуществе
какой-либо из групп. Учитывая некоторую условность в подобном раз-
граничении ФоД, можно считать, что каждая группа обладает позна-
вательными достоинствами, выявление которых возможно в ходе кон-
кретного источниковедческого исследования. Тематические рамки
первой группы фонодокументов достаточно ограничены и представле-
ны в основном съездами, звукозаписи которых, сохранившиеся пол-
ностью или фрагментарно, имеют вполне определенную истори-
ческую и культурно-познавательную ценность. В РГАФД хранятся
звукозаписи восьми съездов советских писателей (1934-1986 гг.)
с выступлениями А.М. Горького. А.П. Довженко, С.Я. Маршака,
В.А. Луговского, К.И. Чуковского, К.А. Федина и т. д., а также зару-
бежных литераторов: Ж.-Р. Блока, М. Андерсена-Нексе и других630.
ФоД довольно полно отражают работу и других съездов, имеющих от-
ношение к различным областям искусства. В архивных фондах име-
ются фонограммы пяти из шести прошедших съездов художников
СССР (1957-1983 гг.)631, 5-го и 7-го съездов архитекторов СССР
(1970-1981 гг.)632, 1, 2, 4 и 5-го съездов кинематографистов СССР633,
2-7-го съездов Союза композиторов СССР634, съезда Всероссийского
театрального общества (ВТО), датированного 1946 г.635, а также под-
борка отдельных заседаний пленумов творческих союзов.
Самой насыщенной в информационном плане и значительной
в количественном отношении является группа ФоД этой тематики,
представленная в виде отдельных интервью, выступлений, бесед и т. п.
Наиболее содержательную часть ФоД в области литературы состав-
ляют выступления в тематических радиопередачах С.С. Наровчато-
ва, М.М. Пришвина, В.Ф. Тендрякова, лекция академика АН УССР
Н.К. Гудзия о «Слове о полку Игореве», цикл историко-литературо-
ведческих выступлений И.Л. Андроникова о М.Ю. Лермонтове,
К.И. Чуковского о Н.А. Некрасове, Л.В. Никулина о А.П. Чехове
и т. д.636 Определенный интерес вызывают фонограммы выступлений
скульпторов М.К. Аникушина, С.Т. Коненкова и других о работе над
отдельными памятниками, рассказы живописцев и графиков В.А. Фа-
ворского, Е.А. Кибрика, Ф.П. Решетникова об искусстве литографии,
иллюстрации и т. п.637 Важным источником по изучению творческой
лаборатории кинематографистов, музыкантов, театральных режиссе-
ров и актеров являются звукозаписи 1950-1970-х годов выступлений
и интервью С.А. Герасимова, А.Г. Зархи, М.И. Ромма, Г.Л. Рошаля,
Е.Ф. Светланова, С.Я. Лемешева, В.В. Барсовой, Е.В. Гельцер, Е.К. Ка-
тульской, А.С. Пирогова, Н.А. Обуховой, С.М. Михоэлса, Н.П. Аки-
мова, С.Г. Бирман, Б.А. Бабочкина, Г.А. Товстоногова, А.А. Яблочки-
ной и многих других638.
О классических традициях в российском театральном искус-
стве дает представление целый ряд выступлений и бесед крупных дея-
Состав и содержание кинофотофонодокументов Архивного фонда...
205
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
телей драматических театров: В.П. Пашенной, К.А. Зубова, Е.Д. Тур-
чаниновой (Малый театр), С.В. Гиацинтовой, В.И. Немировича-Дан-
ченко, В.О. Топоркова (МХАТ), Ц.Л. Мансуровой, И.М. Толчанова,
Р.Н. Симонова (Театр имени Е.Б. Вахтангова), А.Я. Таирова, В.В. Ке-
нигсона (Государственный камерный театр) и т. д.639 Поистине уни-
кальны фонодокументы, запечатлевшие голоса выдающихся писате-
лей, музыкантов, актеров. В начале XX в. в авторском исполнении
было записано чтение произведений Л.Н. Толстым (притча «Несчаст-
ный человек», рассказ «Сила детства», сказка «Волк» и др.),
В.Я. Брюсовым, И.А. Буниным, А.И. Куприным. Несколько позднее
(в основном в 1920-1950-е годы) были осуществлены звукозаписи ав-
торского чтения А.А. Ахматовой, А. Белого, А.А. Блока, М.А. Воло-
шина, О.Э. Мандельштама, С.А. Есенина, В.В. Вересаева, Л.М. Леоно-
ва, А.С. Новикова-Прибоя и других. В 1960-е годы удалось записать
на магнитную ленту рассказы о своем творчестве крупнейших писате-
лей, композиторов, дирижеров и исполнителей К.А. Караева,
Е.Ф. Светланова, А.И. Хачатуряна, М.А. Шолохова, А.Т. Твардовско-
го, О.В. Лепешинской и других. Исключительную ценность для исто-
рии театрального искусства имеют сохранившиеся голоса М.Н. Ермо-
ловой (чтение стихотворения Я.П. Полонского «Аспазия» и монолога
Марии Стюарт из одноименной драмы Шиллера), А.А. Остужева, ар-
хитекторов В.А. Веснина, А.В. Щусева и других640.
Самую тематически разнообразную группу составляют многочис-
ленные воспоминания деятелей литературы и искусства. Основная
часть воспоминаний записана в 1950-1970-е годы и посвящена или
творчеству крупных литераторов и художников, или отдельным, чаще
всего эпохальным, событиям в литературной, музыкальной, кинемато-
графической и театральной жизни. К числу наиболее примечательных
фонодокументов такого рода относятся воспоминания Н.Д. Телешова о
И.А. Бунине, К.И. Чуковского о встречах с В.Г. Короленко и И.Е. Репи-
ным в Куоккале в 1910 г., О.Л. Книппер-Чеховой о А.П. Чехове,
Л.М. Леонова о А.М. Горьком, В.Д. Ханжонковой о деятельности одно-
го из пионеров отечественного кинематографа А.А. Ханжонкова, кино-
документалистов И.И. Белякова, А.Г. Кричевского, А.Г. Щекутьева
и других, К.А. Эрдели о Р.М. Глиэре, М.Ф. Гнесиной о А.К. Глазуно-
ве, И.М. Москвина о своем творческом пути, В.И. Качалова о чтении
А.М. Горьким пьесы «На дне» и т. д. 641
Проведенный анализ состава и содержания КФФД Архивного
фонда России оправдывает избранную для настоящего раздела макси-
мально обобщенную форму описания всего комплекса документов по
выбранной теме. Особенно актуальна и перспективна данная методи-
ка для систематизированного описания КФФД, подавляющая часть
которых слабо представлена в архивных и других справочниках. Рас-
смотрение КФФД в рамках крупных предметно-тематических групп
по существу есть попытка обобщить информацию, содержащуюся
в этих документах, и показать возможности широкого распростране-
ния предлагаемой методики.
Автор постулирует понятие структурного подхода к описанию
содержания КФФД, согласно которому описание осуществляется при-
206
менительно к отдельным, преимущественно тематически сгруппиро-
ванным, комплексам кинофотофонодокументов.
Сделанные нами наблюдения имеют своей целью привлечь вни-
мание историков к содержательной стороне КФФД. Без ее учета пони-
мание одного отдельно взятого события или факта или их совокупнос-
ти, а также закономерностей развития общественных явлений было
бы неполным и недостаточным. Думается, что фундаментальные и ло-
кальные исторические исследования с привлечением данных КФФД
стали бы существенным вкладом в историческую науку в плане даль-
нейшего изучения познавательных возможностей КФФД, а также
расширения сферы и характера преподавания кинофотофонодокумен-
тального источниковедения.
Необходимо также учитывать, что в настоящей монографии
предпринята лишь попытка проанализировать состав и содержание
КФФД Архивного фонда Российской Федерации, опираясь преимуще-
ственно на ранние публикации, где основные аспекты источниковед-
ческого, архивоведческого и археографического изучения КФФД
были недостаточно разработаны, что в свою очередь потребовало более
глубокого и комплексного исследования. Здесь крайне важно обра-
тить внимание на проблемы теории и практики источниковедения и
архивоведения КФФД. Не имея возможности показать полную карти-
ну проведенных исследований в этой области, мы ограничимся лишь
некоторыми из них, с которыми непосредственно связано настоящее
исследование. Прежде всего необходимо всесторонне изучать КФФД,
используя приемы и методы исторического источниковедения, архи-
воведения, археографии, искусствознания и других научных дисцип-
лин и направлений. Одной из первоочередных задач здесь является бо-
лее глубокое изучение традиций отечественного и зарубежного источ-
никоведения в исследовании различных типов и видов исторических
источников, их использования при анализе КФФД.
Таким образом, в более или менее полном и компактном виде
архивные кинофотофонодокументы отражают политическую и со-
циальную историю России, развитие ее культуры, остальные же
стороны исторического прошлого страны (например, экономическая
история, история науки и техники, история внешней политики стра-
ны и др.) представлены эпизодически, чаще фрагментарно, в виде
отдельных кинофотосъемок и звукозаписей официального характера
и назначения.
Организация хранения кинофотофонодокументов
в государственных и ведомственных архивах
и проблемы фондирования
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
Сложилось так, что изучение кинофотофонодокументов пред-
ставляет на современном этапе интерес не только для киноведов, ис-
кусствоведов и журналистов, призванных подходить к кинематогра-
фу, телевизионному вещанию и радиовещанию, фотографии как сред-
ствам массовой коммуникации и искусству, но и для источниковедов
и архивистов. Действительно, исследование КФФД с источниковедче-
ских и архивоведческих позиций дает нередко уникальный материал
для характеристики тех областей жизни общества и тех явлений, о ко-
торых, используя другие исторические источники, мы знаем очень
мало или не знаем практически ничего. Поэтому признание КФФД
в качестве ценнейших памятников истории и культуры приобретает
сегодня особую значимость и актуальность. Предстоит поиск средств
совершенствования отбора КФФД на постоянное хранение, развитие
научно-информационной деятельности архивов, внедрение в практи-
ку новейших нормативно-методических разработок. Встают вопросы
теоретико-методического характера, связанные:
с улучшением организации государственного и ведомственного
хранения документов, оптимизацией состава и содержания КФФД
Архивного фонда Российской Федерации;
созданием полноценной кинофотозвуколетописи, отвечающей
потребностям исторической науки и практики;
повышением информативных и познавательных свойств систе-
мы научно-справочного аппарата архивов КФФД;
разработкой автоматизированных информационно-поисковых
систем (АИПС) с учетом особенностей этих документов;
совершенствованием форм и методов использования компью-
терных технологий с целью повысить эффективность работы самой
разнообразной категории пользователей и т. д.
Особого внимания заслуживает проблема ведомственного хране-
ния КФФД в учреждениях, организациях, на предприятиях независи-
мо от форм собственности. От того, насколько хорошо и надежно обес-
печены их сохранность, учет и организация использования, в значи-
тельной мере зависят качественный состав и содержание КФФД Ар-
хивного фонда Российской Федерации. Нельзя также не учитывать,
208
что именно в ведомственных архивах закладывается фундамент Ис-
точниковой базы исторических исследований и накапливается про-
дукция средств массовой коммуникации. К одной из принципиаль-
ных проблем относится совершенствование организации хранения
КФФД Архивного фонда Российской Федерации, решение которой
требует постановки и рассмотрения широкого круга специальных во-
просов. Автор не претендует на детальное обсуждение всех сторон на-
званных проблем. Важно выделить и рассмотреть наиболее перспек-
тивные подходы к решению вопросов классификации и фондирования
КФФД Архивного фонда Российской Федерации, при этом особое вни-
мание обратив на их постановку и аргументацию в советской архиво-
ведческой литературе 1920-1980 гг.
Классификация КФФД - один из слаборазработанных вопро-
сов теории и методики архивоведения. До настоящего времени от-
сутствует единая для всех документов, входящих в состав Архив-
ного фонда Российской Федерации, учетная и классификационная
единица. Именно этим немаловажным обстоятельством объясняет-
ся, что в большинстве государственных и ведомственных архивов,
хранящих КФФД, не налажен должный учет принятых на хранение
документов, практически нет точных данных об их объеме, не уни-
фицирован порядок описания документов, не создана рациональная
система учета, не обеспечены нужные условия сохранности, преем-
ственности в работе государственных и ведомственных архивов и др.
На протяжении многих лет в практике сложился порядок, преду-
сматривающий учет поступивших в архивы КФФД «по валу». Если
в 1920-1930-х годах при зарождении архивов КФФД подобная прак-
тика в определенной степени себя оправдывала (возникла необходи-
мость оперативного учета принимаемых на хранение документов
и их сохранности), то в последующие годы, особенно сегодня, она
себя полностью изжила.
Использование данного метода работы затрудняет, а порой ис-
ключает реализацию преемственности в деятельности государствен-
ных и ведомственных архивов, теряется, по существу, связь государ-
ственного архива с учреждением-создателем, усложняется ввод ин-
формации о документах в Центральный фондовый каталог (ЦФК), за-
трудняется не только автоматизированный, но и ручной поиск заклю-
ченной в документах информации и т. д.
Известно, что типологизация и классификация документов,
в том числе и КФФД, осуществляются с различной целью и на самых
разных основаниях: действует множество классификаций КФФД, по-
строенных на основе тематических, видовых, авторских, хронологи-
ческих и других признаков642. Для фондирования нужна такого рода
классификация, которая учитывала бы с самых различных сторон
степень общности КФФД, т. е. то общее, что может стать объединяю-
щим для всех существующих видов и разновидностей КФФД с учетом
объективно имеющихся их особенностей как исторического источни-
ка и объекта архивного хранения. Именно классификация КФФД
такого рода раскрывает во всей полноте и широте их тематический
диапазон, их общее и специфическое, позволяет сравнить различные
Организация хранения кинофотофонодокументов...
8 - 11320
209
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
по характеру и содержанию документы, чтобы определить их ценность
как источников ретроспективной информации.
КФФД обладают рядом специфических черт с точки зрения
происхождения, содержания и внешней формы643. Каждая из них вы-
ступает неотъемлемым атрибутом при анализе КФФД, и отдавать
предпочтение какой-либо одной не совсем оправданно. Они, как пра-
вило, взаимосвязаны; значимость каждой определяется только в ходе
изучения конкретного документа. Если подходить к классификации
КФФД именно с таких позиций, то внешние признаки, присущие
носителю информации, - материал, размер, цветность и т. д. - вряд ли
могут служить причиной для общей классификации. Они, характери-
зуя отличительные черты этих документов и исходя из особенностей
кодирования информации и самого носителя информации, не содер-
жат в себе необходимые сведения для раскрытия сущности события
или явления, нашедшего отражение в рамках одного произведения
(кинофильм, сюжет, фотоснимок, фотоальбом, звукозапись радио-
спектакля и т. д.).
Сомнительно, что основанием для классификации КФФД
Архивного фонда Российской Федерации могут стать их классовый
характер, степень объективности и субъективности, художественная
и эстетическая стороны и другие признаки, раскрывающие содержа-
ние. Трудно реализуема на практике и классификация КФФД по
содержанию. КФФД, являясь историческими источниками и произве-
дениями искусства, настолько разнородны по своему содержанию, что
практически невозможно объединить их в какие-либо крупные клас-
сификационные группы, в которых порой даже на уровне одного про-
изведения сосуществуют и подлежат осмыслению самые различ-
ные жизненные коллизии и явления. Кроме того, следует принимать
во внимание, что общеизвестные черты КФФД с точки зрения содер-
жания важны прежде всего в источниковедческой практике. Более то-
го, они направлены на конкретный анализ определенного события
или факта с целью выявить их достоверность, степень полноты заклю-
ченных в КФФД сведений или фактов и т. д.644
КФФД важно рассматривать как составную часть документов
определенного учреждения. Это объясняется целым рядом причин:
непосредственной связью между документами и профилем учрежде-
ния, собственно КФФД с письменной документацией данного учреж-
дения (заявки, либретто, сценарный план, режиссерский сценарий;
документация, фиксирующая ход съемочного периода и звукозаписи,
расход пленки и др.), принадлежностью документа к конкрет-
ному коллективу авторов и др. Если говорить о происхождении КФФД
в самом широком смысле слова (особенности процесса кинофотофоно-
документирования, назначение документа, установление авторства,
подлинности, времени и места, обстоятельств и целей создания доку-
мента) и прежде всего об историко-учрежденческом подходе, то эти
атрибуты дают возможность с научно обоснованных позиций судить
о КФФД как совокупности документов одной организации.
Исходя из вышеизложенного, в качестве первоначального
и определяющего признака классификации можно рассматривать
210
принадлежность документов к конкретному учреждению-создателю
(автору). Именно в рамках учреждения (как связующего звена между
документами различного содержания) возможна их группировка по
самым различным аспектам: видовому, учитывающему внешние осо-
бенности документа, тематическому, хронологическому и т. д. Такой
подход к классификации является научно обоснованным, общеприз-
нанным в теории и практике архивоведения, на наш взгляд, не только
для документов на бумажной основе. Он отличается от принятой в на-
стоящее время в кинофотофоноархивах классификации по внешним
признакам. Вместе с тем это ни в коей мере не умаляет значения внеш-
них признаков документов в организации их хранения. На этапе сис-
тематизации в рамках группы документов определенного учрежде-
ния-создателя они сыграют существенную роль в размещении доку-
ментов в архивохранилищах, установлении режима хранения и т. п.
Рассуждения о приоритетной роли происхождения позволяют
ставить на источниковедческой основе вопрос о возможности фонди-
рования КФФД и выработке единой учетной и классификационной
единицы КФФД Архивного фонда Российской Федерации. Современ-
ный порядок классификации КФФД архивного фонда страны склады-
вался в течение нескольких десятилетий на сугубо практической осно-
ве. Необходимость сбережения значительных объемов наиболее цен-
ных кинодокументов (в первую очередь образовавшихся в дореволю-
ционный период и в первые годы советской власти), невозможность
создания оптимального режима для их хранения в ведомствах и госу-
дарственных архивах общего профиля привели к образованию в 1920-
1930-е годы первых специализированных государственных архивов
кинофотофонодокументов.
В последующие годы сеть их значительно расширилась, охвати-
ла все регионы, что позволило обеспечивать постоянный отбор КФФД
на государственное хранение в масштабе всей страны. В то же время
проходил процесс образования сети неспециализированных государ-
ственных и ведомственных архивов, пополняющихся КФФД вместе
с письменными и другими документами. Следует отметить также
серьезное внимание в 1960-е годы к изучению источниковедческих
и архивоведческих проблем КФФД (о чем подробно говорилось в пер-
вой главе), в результате которого было признано, что не существует
принципиальных различий между этими и другими документами АФ
страны; работа с ними должна проводиться на единых прин-
ципах645.
Необходимо констатировать, что существование сети специали-
зированных архивов КФФД на деле приводит к разрыву генетических
связей кинофотофонодокументов с другими документами фондооб-
разователя (в том числе и творческой документацией), разрушению
архивных фондов организаций, распылению КФФД по разным ведом-
ственным и государственным архивам, что в конечном итоге значи-
тельно затрудняет организацию их эффективного использования646.
Несмотря на объективное развитие интеграционных процессов в орга-
низации КФФД и других документов, научное осмысление общих
черт КФФД с другими документами Архивного фонда РФ, главным
Организация хранения кинофотофонодокументов...
8*
211
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
классификационным признаком продолжают оставаться «особеннос-
ти способа и техники создания». На этом основании КФФД отделяют-
ся от управленческой и другой документации и их хранение в архивах
организуется обособленно.
В архивоведческой литературе, однако, встречается мнение,
согласно которому роль учреждения-создателя при оценке КФФД
сводится к минимуму647. Умаляя роль учреждения в создании кино-
фотофонодокументов, отдельные авторы мотивируют это отсутствием
в документах непосредственного отражения его деятельности. Такое
утверждение в принципе как с позиции источниковедения, так
и архивоведения неверно. В управленческой документации и в
КФФД аккумулируются (естественно, по-разному) различные черты
деятельности учреждения-создателя. Кроме того, требуется учи-
тывать, что весь процесс создания КФФД находится в прямой зави-
симости от функций учреждения, что в свою очередь позволяет на
достаточно прочной Источниковой базе иметь необходимые данные
об основных этапах создания КФФД, обстоятельствах их возникнове-
ния и т. д.648
Исходя из принципа классификации КФФД по происхождению,
представляется целесообразным осуществлять их группировку в ар-
хивах по принадлежности к учреждению-создателю и на этой основе
формировать вполне определенные совокупности документов в виде
коллекций.
Прежде чем перейти к обоснованию данного принципа класси-
фикации КФФД Архивного фонда Российской Федерации, рассмот-
рим три точки зрения на их классификацию на уровне архива с уче-
том возможности их фондирования. Первая наиболее полно изложена
А.А. Кузиным в начале 1960-х годов. Она, по сути дела, предусматри-
вала систематизацию КФФД в архиве исходя из внешних особен-
ностей документов. Согласно А.А. Кузину КФФД в отличие от дело-
производственных материалов «не столько откладыгаются в процессе
деятельности учреждения, сколько являются продукцией их произ-
водственной работы»649. Автор считает: при использовании КФФД
исследователей всегда в первую очередь будет интересовать содержа-
ние кинофотосъемок и звукозаписей. Поскольку систематизация этих
документов предусматривает научную группировку и последователь-
ное расположение КФФД, то при выборе основания для их класси-
фикации используется не только содержание КФФД, но и их внешние
признаки: материал, размер и т. д.660 Базируясь на указанных фак-
тах, А.А. Кузин предлагает проводить систематизацию КФФД по це-
лому ряду признаков, в частности по внешним особенностям докумен-
тов (так, негативы фотодокументов систематизируются по раз-
мерам, материалам пластинок, цветности, видам и т. д.; кинодоку-
менты - по характеру изображения, видам пленки и др.; фонодоку-
менты - по размеру грампластинок, видам звукозаписи и т. п.)661.
Данная классификация создавалась с использованием опыта
кинофотофоноархивов 1920-х годов и не учитывала достижений архи-
вов общего профиля. Многие из них имели уже в те годы в составе
своих фондов фотодокументы.
212
Недостаточно аргументированной и противоречивой выглядит,
на наш взгляд, вторая точка зрения, сформулированная Л.Н. Розано-
вой применительно к фонодокументам652. Рассматривая проблему
разработки классификации фонодокументов на уровне ГАФ страны,
решая вопросы их распределения между государственными архива-
ми, автор в принципе отвергает возможности их фондирования. Одна-
ко она не исключает целесообразность их группировки на основе поис-
ка признаков «методом анализа содержания тех или иных групп
фонодокументов при абстрагировании от их разнородности со стороны
происхождения»653. В другом случае автор все же допускает возмож-
ность классификации и систематизации фонодокументов исходя из
деятельности учреждения-создателя654. В целом же Л.Н. Розанова,
отрывая анализ содержания фонодокументов от их происхождения и
внешних признаков, в значительной мере упрощает решение пробле-
мы классификации фонодокументов Архивного фонда Российской
Федерации и их систематизации в пределах ведомственных и государ-
ственных архивов (зачастую эти два процесса рассматриваются изоли-
рованно друг от друга).
Перспективной нам представляется третья точка зрения, полу-
чившая обоснование в ряде работ 1970-1980 гг.655 Ее сторонники,
основываясь на современных достижениях архивоведения (особенно
в части теории фондирования), источниковедения, а также используя
историко-учрежденческий подход к классификации документов Ар-
хивного фонда Российской Федерации, ставят вопрос о генетических
связях документов независимо от способа их создания и носителя ин-
формации656. Такой подход позволяет глубже и всесторонне изучать
КФФД и создает условия для применения традиционных архивовед-
ческих методов классификации КФФД657. Здесь важно подчеркнуть,
что фондирование рассматривается как необходимое условие научной
организации документов658. В этой связи В.Н. Автократов четко
сформулировал основополагающие признаки систематизации, среди
которых на первый план выдвинул структурно-хронологический и ав-
торский признаки659. Автор распространяет свой подход главным
образом на традиционную управленческую документацию. Очень
важно мнение К.И. Рудельсон, которая рассматривает происхожде-
ние документов как одно из решающих и ведущих оснований их клас-
сификации в пределах архива660.
Необходимо отметить, что вопросы фондирования КФФД стави-
лись в архивоведческой литературе в разные годы. Еще в 1930-е годы
было обращено внимание на возможность группировки негативов
фотодокументов при фонде в особых разрядах коллекций661. В более
широком плане эти вопросы были поставлены в кандидатской диссер-
тации В.П. Михайлова, подготовленной в 1950-х годах. Автор, в част-
ности, обратил внимание на ряд практических возможностей,
открывшихся перед архивами для перехода к фондированию КФФД.
Так, введение в практику ЦГАКФД СССР понятий «единица учета»
и «дело фильма» он считал началом организации документов по фон-
дам и коллекциям662. Вопросы фондирования поднимались на Всесо-
юзном семинаре-совещании по экспертизе ценности и комплектова-
Организация хранения кинофотофонодокументов...
213
Глава 2. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации...
нию государственных архивов КФФД в 1966 г. и в архивоведческой
печати663.
Вполне определенные достижения в изучении проблемы класси-
фикации КФФД были достигнуты в 1980-е годы. Вопросы фондиро-
вания отражены в ряде общеотраслевых нормативно-методических
документов и диссертационных исследований664. В кандидатской
диссертации Л.А. Кобельковой сделан существенный шаг к обоснова-
нию возможности перехода архивов к организации хранения фонодо-
кументов на основе фондирования. Умело используя достижения оте-
чественного и зарубежного архивоведения и передовой опыт архив-
ных учреждений, автор сформулировала конкретные предложения по
уточнению сети государственных архивов, хранящих фоно докумен-
ты, их профиля, порядка фондирования этих документов с учетом
происхождения665. И, наконец, серьезные перспективы для дальней-
шего, более углубленного, изучения вопросов классификации и фон-
дирования КФФД и видеофонограмм (ВФ) Архивного фонда Россий-
ской Федерации открыла начавшаяся в конце 1988-1989 г. на страни-
цах журнала «Советские архивы» дискуссия специалистов архивных
учреждений.
М.Е. Андросова, исходя из родового понятия «архивный фонд»,
говорит о необходимости выработки универсальной классификацион-
ной и учетной единицы для документов на различных носителях,
в том числе и для кинофотодокументов. Автор делает вывод о генети-
ческой связи этих документов с организациями, в которых они были
созданы. И она предлагает начать процесс фондирования с организа-
ции архивных коллекций в специализированных архивах, хранящих
КФФД. Результатом такой работы должно стать создание единого
архивного фонда, включающего все без исключения документы опре-
деленного фондообразователя666.
В статье Л.А. Кобельковой и В.М. Магидова с учетом особен-
ностей КФФД и ВФ как исторических источников рассматриваются
наиболее важные черты этих документов, которые могут служить
основанием для их классификации в архивах. Авторы приходят к вы-
воду, что группировка КФФД по признаку происхождения является
наиболее универсальной, ибо позволяет выработать вполне логичную
и научно обоснованную систему классификации и учета документов,
образующихся в определенных организационных рамках, положи-
тельно решить вопрос о возможности фондирования КФФД и ВФ и вы-
работке единой учетной и классификационной единицы Архивного
фонда Российской Федерации. Интерес вызывает предложенный авто-
рами порядок фондирования КФФД и ВФ Архивного фонда Россий-
ской Федерации, предполагающий объединение этих документов на
стадии ведомственного хранения в самостоятельные коллекции, цель-
ность которых сохраняется и в государственных архивах667. В двух
других статьях - авторы В.Н. Баталин, Л.Н. Крюкова и Л.Н. Розано-
ва668 _ предпринята попытка высказать ряд соображений, связанных
с невозможностью ввести в практику понятие «коллекция», что, по их
мнению, может привести к огромным сложностям в деятельности ар-
хива по хранению, учету, описанию документов. Основанием для та-
214
кого рода выводов служат различного рода положения организа-
ционно-методического характера, с многими из которых нельзя согла-
ситься. Это прежде всего вопрос о том, что пофондовая организация
КФФД может быть приемлема только для ограниченного круга
учреждений (главным образом неспециализированных и фондов лич-
ного происхождения), якобы «наименование учреждения-создателя
не несет никакой информационной нагрузки», имеет место незави-
симость содержания КФФД от принадлежности к учреждению669,
«описи обладают низкими эвристическими свойствами»670 и др. Тре-
бует серьезного разъяснения авторская позиция относительно идеи
сделать описи альтернативными существующей системе каталогов
в государственных архивах, хранящих кинофотодокументы, право-
мерности отнесения кинокопировальных фабрик к источникам ком-
плектования, постановки проблемы размещения КФФД в хранили-
щах671 и др. Что касается последнего замечания, то следует особо под-
черкнуть, что введение в практику нового подхода к классификации
КФФД и ВФ Архивного фонда России вовсе не имеет в виду, как
утверждают авторы, осуществление комплекса мероприятий по пере-
мещению КФФД в хранилищах и не усложняет их повседневное раз-
мещение, а ставит вопрос о создании обычных для архивов планов
размещения документов и топографического указателя.
Таким образом, проблемы научно обоснованной классификации
КФФД как фундамента научной организации этих документов наи-
более четко и плодотворно ставились в теоретическом плане в течение
последних двадцати лет. Не стоит на месте и практическое примене-
ние разработанных в теории архивоведения принципов группировки
КФФД по общему для всех документов Архивного фонда Россий-
ской Федерации признаку - признаку происхождения. Экспери-
ментально и практически они успешно внедрены в ряде отечествен-
ных архивных учреждений (прежде всего следует иметь в виду опыт
РГАФД, имеющийся в этом направлении)672 и зарубежных архи-
вов673. Эффективность такой работы вполне очевидна: выработана
система классификации и учета документов, образующихся в опре-
деленных организационных рамках; появилась возможность полу-
чать достоверную информацию о конкретных обстоятельствах созда-
ния документов.
Настоящий порядок классификации КФФД и ВФ Архивного
фонда Российской Федерации может найти конкретное применение
в практической работе с этими документами в ведомственных архи-
вах. Если исходить из порядка классификации документов, форми-
руемых в организациях, то начинать работу по совершенствованию
классификации КФФД и ВФ Архивного фонда страны важно на ста-
дии ведомственного хранения. Это позволит обеспечить преемствен-
ность в учете КФФД и ВФ Архивного фонда Российской Федерации
на стадии ведомственного и государственного хранения, установить
единый порядок расположения документов внутри каждой кол-
лекции и добиться улучшения информационно-поисковых свойств
описи, упростить решение вопросов централизованного государствен-
ного учета КФФД и ВФ Архивного фонда Российской Федерации.
Организация хранения кинофотофонодокументов...
215
Практика фондирования КФФД и ВФ в специализированных
(кинотелестудии, редакции газет и журналов и другие учреждения
массовой коммуникации) и неспециализированных учреждениях
будет несколько различна. Применительно к специализированным
государственным архивам наиболее обоснованной (с учетом сложив-
шейся сети государственных архивов КФФД) представляется класси-
фикация КФФД и ВФ согласно их принадлежности к конкретному
фондообразователю (учреждению, лицу). Она состоит в объединении
на стадии ведомственного хранения КФФД и ВФ Архивного фонда
Российской Федерации определенных организаций в самостоятель-
ные коллекции, целостность которых сохраняется и в государствен-
ном архиве. Внутри коллекций КФФД и ВФ организации (лица) могут
располагаться по видам (для создания требуемых условий хранения
документов), а затем - в хронологическом, алфавитном или каком-
либо другом порядке, установленном специально для документов
каждой коллекции.
Что касается КФФД и ВФ, созданных в сфере массовой комму-
никации и поступающих в государственные архивы общего профиля,
то речь может идти о включении их в состав архивных фондов органи-
заций (лиц)-фондообразователей, хранящихся в тех же государствен-
ных архивах, как это предусмотрено в действующих Основных прави-
лах работы государственных архивов. Следует учитывать и достаточ-
но значительный по объему и содержанию массив КФФД и ВФ, обра-
зующихся в сфере управления, научных исследований и технических
разработок. Отложившиеся в деятельности учреждения данного про-
филя комплексы КФФД и ВФ необходимо рассматривать как состав-
ную часть их документальных и архивных фондов. Они должны по-
ступать на государственное хранение в составе архивного фонда опре-
деленного учреждения или организации.
Переход на новый порядок фондирования КФФД и ВФ достаточ-
но перспективен и будет способствовать улучшению сохранности, уче-
та и организации использования документов Архивного фонда Рос-
сийской Федерации. Пока трудно делать прогнозы относительно
эффективности внедрения фондирования КФФД и ВФ в практику
работы государственных и ведомственных архивов.
Постановка данной проблемы как в теоретическом, так и в мето-
дическом планах правомерна и предполагает дальнейшее проведе-
ние исследований в этом направлении с учетом достижений отече-
ственного и зарубежного архивоведения, что обеспечит более углуб-
ленное изучение возможностей распространения принципов класси-
фикации архивных документов независимо от носителя информации
на основе родового понятия архивного фонда, создаст предпосылки
для автоматизированного учета и поиска КФФД и ВФ архивного
фонда страны.
Глава 3
Теоретические и практические проблемы
источниковедения и архивоведения
кинофотофонодокументов
Кинофотофонодокументы - современные
документальные системы: их особенности
как исторических источников
и классификация
Источниковедческая критика КФФД предполагает четкое пред-
ставление об их особенностях как исторических источников. Между
тем вопросы, касающиеся специфики КФФД, являются до сих пор не-
достаточно изученными и наиболее дискуссионными. Одни исследова-
тели неправомерно абсолютизируют источниковедческие особенности
этих документов, в то время как другие их явно недооценивают. Кро-
ме того, большинство исследователей не учитывают в должной мере
достижений в области исторического источниковедения в целях их
использования при анализе КФФД1. В этой связи наиболее продук-
тивным шагом в дальнейшем изучении КФФД станет выявление об-
щих черт, характерных для них и письменных источников, с одной
стороны, КФФД как комплекса изобразительных, звуковых и изобра-
зительно-звуковых документов - с другой, а также сугубо специфи-
ческих свойств кино-, фото- и фонодокументов как самостоятельных
видов исторических источников.
Как и многие письменные источники, КФФД являются полити-
чески направленными источниками, отражающими присущие данно-
му обществу политические воззрения и способы интерпретации собы-
тий. Они отличаются двойственностью, т. е. своеобразной билате-
ральностью, проявляющейся в сочетании объективного отражения
действительности с субъективной деятельностью автора; публицис-
тичностью, приближаясь в этом случае к периодической печати; опре-
деленной фрагментарностью и ограниченностью в отражении собы-
тий, явлений, фактов; могут выступать не только в качестве полно-
ценного исторического источника, но и произведения искусства.
Имеется, во-первых, в виду, что они призваны документально отобра-
жать реально происходящие события, явления или факты, во-вторых,
используя ингерентно присущие им возможности искусства, эстети-
чески воздействовать на зрителя или слушателя.
Рассмотрение кино-, фото- и в определенной степени фоно-
документов прежде всего как исторически сложившегося еще в сере-
дине 1920-х годов единого комплекса документов в принципе никто из
специалистов не оспаривает. В основе своей все сохраняется до сих
пор. Сходство этих документов, каждый из которых, несомненно,
219
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
выполняет функцию самостоятельного вида исторического источни-
ка, объясняется наличием сближающих их особенностей в технике
и технологии создания (их возникновение как продукта науки и тех-
ники было связано с открытиями в химии, оптике, механике, акусти-
ке и т. д.), значительным сходством носителей информации (наиболее
распространенный материал для изготовления КФФД - пленка свето-
чувствительная, магнитная и др.), применением в процессе кинофото-
фонодокументирования в большинстве случаев фотографического
(оптического) и других способов фиксации (кодирования) информа-
ции, организацией хранения и использования КФФД.
Существенное значение имеет и то, что КФФД, выступая в каче-
стве единого комплекса исторических источников, располагают высо-
кими информативными свойствами (информация передается посред-
ством изображений и звуков). Это позволяет им точно и достаточно
полно передавать и воспроизводить изобразительную, звуковую и изо-
бразительно-звуковую стороны отображаемого факта или явления
с сохранением историзма обстановки, в которой происходило кон-
кретное событие. Обращая внимание на первостепенное значение со-
держания КФФД, важно иметь в виду также и эмоциональную насы-
щенность того, что исследователь, зритель, слушатель видит на фото-
снимке, экране или воспринимает в звуке. Кроме того, необходимо
учитывать, что в КФФД событие фиксируется именно в момент его
совершения. Речь идет о своего рода феномене в источниковедческой
практике, когда момент съемки или записи события (дата, место)
в основном совпадают с самим событием, что и составляет важнейшую
особенность КФФД. Именно благодаря такому оригинальному свой-
ству КФФД появляется возможность посредством заключенной в них
информации восстановить колорит эпохи, вид городов, облик, настро-
ение и жесты людей, их голоса, интонации, мимику и т. д.
Технический прогресс привел к тому, что КФФД, будучи памят-
никами истории и культуры, стали выступать в качестве массовых
исторических источников в смысле широты применения кинофотофо-
нодокументирования, массового и многократного тиражирования,
их доступности2. Следует еще добавить широкий охват событий,
явлений и фактов действительности, находящих отражение в КФФД,
которые до их появления вообще не поддавались адекватному воспро-
изведению.
Являясь одним из средств массовой коммуникации, КФФД
обладают уникальной способностью оперативно сообщать в изобрази-
тельной, звуковой и изобразительно-звуковой формах информацию
о наиболее злободневных текущих событиях, выступая тем самым вы-
разителем интересов определенных политических и общественных
сил и течений. .Здесь крайне важно подчеркнуть особую роль автора
КФФД, его многоликость. Это выражается, по сути дела, в том, что ис-
следователю недостаточно судить об авторе как творце, художнике
только на основе отснятых или записанных им событий. Автор КФФД
в известной мере выступает на всех этапах их создания «продуктом»
определенной исторической среды, действительности. Поэтому не
менее существенно знание его личностных черт, отношения к людям
220
и природе, нравственных, политических, эстетических и других
взглядов ит. д.3 Таким образом, очевидно, что КФФД обладают рядом
только им присущих специфических черт, позволяющих получить
разнообразную по характеру, содержанию, форме, эмоциональной ок-
раске информацию об историческом прошлом и настоящем нашей
страны и других государств. КФФД по праву стоит в одном ряду с дру-
гими историческими источниками.
Вполне определенные черты свойственны и кино-, и фото-, и
фонодокументам. Выявление особенностей имеет принципиальное
значение для понимания сущности этих документов как трех само-
стоятельных разновидностей источников. Не случайно данный во-
прос занимает одно из центральных мест в рассмотрении теоретико-
методологических основ источниковедения КФФД. В источниковед-
ческой, архивоведческой, искусствоведческой, киноведческой лите-
ратуре можно встретить различные толкования понятий «кинодоку-
мент», «фотодокумент», «фонодокумент»4. Исследователи свобод-
но, не давая практически никаких разъяснений, используют самую
разную терминологию применительно к этим понятиям. На первый
взгляд, якобы безобидное явление, выражающееся в терминологи-
ческой нечеткости, не учитывает в должной степени специфики
КФФД вообще и процесса кинофотофонодокументирования в част-
ности, что в дальнейшем, вполне естественно, не всегда объективно
отражается на определении их значимости, типологии и - в широ-
ком плане - классификации.
Ряд исследователей утверждают, что кино и фотографию ввиду
их природной общности можно классифицировать как один (единый)
тип исторических источников. Л.Н. Пушкарев, как бы развивая дан-
ную мысль, отмечает у них общность способа кодирования информа-
ции, что дает право кинофотодокументы как тип источника делить на
два рода: кинодокументы и фотодокументы. Вполне очевидна природ-
ная общность и взаимосвязь фотографии и кино с учетом того, что зри-
тельный первоэлемент кино -- фотография. Можно говорить о том, что
процесс фиксации изображения в кинематографии идентичен фото-
графии. Кроме того, кинофотодокументы обладают способностью
фиксировать отдельные черты происходивших событий и явлений,
которые не всегда могут быть предварительно угаданы или запланиро-
ваны автором, но обнаруживаются только при последующем анализе
изображений5. Однако, несмотря на ярко выраженные общие генети-
ческие черты, свойственные кинофотодокументам, они тем не менее
отличаются друг от друга.
Говоря о ФД, прежде всего обратим внимание на неоднозначное
употребление в литературе этого понятия6. ФД фиксирует лишь един-
ственное мгновенье снимаемого объекта, нередко регистрируя мель-
чайшие детали происходящего процесса, и поэтому он может быть
в какой-то мере приравнен к одному кинокадру (точнее, кадрику).
Основываясь на данном исходном моменте, характеризующем сугубо
техническую особенность ФД как одного из средств запечатления дей-
ствительности посредством фототехники, попытаемся сформулиро-
вать наиболее важные их специфические черты:
Кинофотофонодокументы - современные документальные системы...
221
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения,..
способность мгновенно запечатлеть на пленочном или другом
носителе информации некоторые факты реальной действительности
(что очень важно, учитывая преходящий характер жизненных явле-
ний). Отдельный фотокадр в этом случае выступает технической ре-
продукцией действительности;
способность «остановить мгновенье» в определенной мере огра-
ничивает возможности познания того, что оставлено за пределами
фотокадра. Вместе с тем это свойство вызывает потребность серьез-
ного, глубокого размышления над данным явлением;
наличие вполне определенных границ фотокадра, основные
компоненты которого находятся в пределах изображенного в ФД. Это
особенно надо учитывать при анализе содержания ФД;
фотогенетичность, характерная для фотодокументов, позволяет
запечатлеть одно мгновенье события, явления или факта с присущим
им ритмом, реальным движением, пульсом реальной жизни, что про-
изводит впечатление «схваченного на лету»;
возможность посредством информации, заключенной в фотодо-
кументе, не только образно представить событие, но и осмыслить его,
учитывая своеобразие передачи движения в фотографии, ее компо-
зиционную, пространственно-временную целостность, различные
приемы съемки;
разнообразие информации, заключенной в фотодокументе,
создает условия для интегрированного представления о действитель-
ности, причем данный процесс осуществляется в наиболее активной
для восприятия форме;
широкая доступность, возможность применения процессов
фотодокументирования в различных целях;
возможность использования технических средств, способствую-
щих искажению содержания фотоизображения и приводящих в ре-
зультате к фальсификации событий или фактов, отраженных в ФД
(ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);
взаимосвязь эстетической и познавательной ценностей ФД, про-
являющаяся в способности фотографического изображения запечат-
левать картины действительности, имеющие изначально присущую
им эстетическую ценность7.
Сформулированные специфические черты ФД как истори-
ческих источников должны стать отправным моментом при интерпре-
тации сущности документов. Такая мотивация определяет подход
к ФД как к одному из изобразительных документов, фиксирующему
посредством фотографической техники события, явления и факты
реальной действительности в виде отдельных или серии изображений,
фотоочерков, связанных определенными признаками (хронологи-
ческими, тематическими, авторскими и др.)8.
При трактовке КД используются в качестве тождественных
несколько разных по своему характеру и назначению понятий, каж-
дое из которых имеет вполне определенную смысловую направлен-
ность. При этом не принимаются во внимание основные особенности
КД, связанные с их происхождением, техническими свойствами
и возможностями их дальнейшего применения в научных исследова-
222
ниях. Так, при определении КД принципиально важно учитывать,
что они подразделяются на документы периода немого и звукового ки-
но. Звуковое кино, объединив изображение и звук, стало фактически
первым техническим средством распространения аудиовизуальной
информации. Использование на телевидении с конца 1950-х годов
видеомагнитной ленты дало толчок к широкому распространению
аудиовизуальных документов в виде видеофонограмм9.
По сравнению с фотодокументами КД более сложный, точнее
комплексны^ исторический источник как в отношении специфики
вообще, так и в отношении структуры в частности. КД способны отра-
зить событие не только наглядно и образно (как фотография и другие
изобразительные источники), но и в движении, близком к естествен-
ному, происходящему в реальной жизни, что подтверждает специфи-
ку только кино. На важность этой черты КД для исторической науки
обратил внимание академик Б.Д. Греков10.
Определяя кино вообще как кинематическое явление, ставящее
перед собой задачу передавать реальные сведения в строго определен-
ной последовательности кинокадров и эпизодов, важно четко сформу-
лировать наиболее характерные для КД черты, основанные на данном
фундаментальном, наиболее существенном их свойстве - динамике.
Именно оно позволяет рассматривать КД в качестве оригинальных ис-
торических источников и произведений искусства.
КД, представляющие неигровое кино, непосредственно отра-
жают события реальной жизни. В этом случае довольно часто можно
говорить о бесстрастной регистрации отдельных фактов, имеющих
историческую и социально-культурную значимость. В объектив кино-
камеры фактически попадает жизнь «в ее наименее контролируе-
мых и наиболее неосознанных моментах... доступных только глазу
камеры»11.
Изучение содержательной стороны КД предполагает четкое
представление об их структуре. КД в этом отношении непростая,
достаточно оригинальная композиция (своеобразная пирамида),
включающая три взаимосвязанных элемента: эпизоды, или сюже-
ты, состоящие, в свою очередь, из кинематографических планов
(монтажных кадров) и отдельных кинокадров. Кинематографи-
ческие планы и кинокадры органически связаны между собой. В от-
личие от фотокадров кинокадры никогда не появляются изоли-
рованно. Ни один план практически немыслим без кинокадров.
Отдельные же кинокадры могут существовать независимо от плана,
являясь, по аналогии с фотодокументом, самостоятельным объектом
для изучения.
При съемке окружающей действительности кинематографист
имеет возможность использовать (в отличие, например, от фотогра-
фии) более разнообразный спектр выразительных средств, что позво-
ляет говорить о том, что кино в большей мере, чем другие изобрази-
тельные документы, предназначено для глубокого изучения исто-
рических событий, явлений и фактов. Анализ этого процесса орга-
нически связан с наличием у КД таких уникальных специфических
элементов, как монтаж и звуковое оформление.
Кинофотофонодокументы - современные документальные системы...
223
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
Монтаж - творческий процесс, и роль его очевидна. Он обычнс
состоит из нескольких этапов: выбора (в соответствии с заданием
киноучреждения и авторским замыслом) объектов, точек, ракурсов
съемки; просмотра отснятого материала на экране с целью отобрать
нужные для фильма кинокадры; композиционного оформления отоб-
ранных кадров и планов. Таким образом, монтаж является главным
атрибутом кино и служит преимущественно «для установления
осмысленной последовательности кадров»12. С появлением звукового
кино органичным элементом кинопроизведений становится фоно-
грамма, значительно расширившая информационный потенциал КД,
придав ему аудиовизуальный характер.
Немаловажное значение при характеристике КД как истори-
ческих источников имеют также технические приемы, исполь-
зуемые только в процессе кинодокументирования (наплыв, ускорен-
ное или замедленное движение пленки на экране, способы освеще-
ния, некоторые специальные эффекты). Эти приемы не являются
в принципе определяющими при анализе особенностей КД. Однако
их недооценка ведет порой к тому, что КД утрачивают свойства, не-
посредственно касающиеся природной сущности кинематографа,
и придают им наряду с другими чертами ярко выраженный синтети-
ческий характер.
Посредством кинодокументирования, одного из немногих, а мо-
жет быть, единственного технического средства фиксации и отра-
жения действительности, можно увидеть движения людей и других
реальных объектов, не воспринимаемые и не воспроизводимые в
обычных, нормальных условиях (мимика человеческого лица, жесты,
медленный рост растений и др.).
Отмечая в целом неисчерпаемые информационные возмож-
ности КД, следует обратить внимание на следующий факт: по срав-
нению с ФД в них значительно больше содержательных элементов,
что делает их уникальным источником сведений в различных облас-
тях знания.
Исходя из вышеизложенного, под кинодокументом следует
понимать как изобразительный (немое кино), так и изобразительно-
звуковой (звуковое кино, видеозвукозапись) документ, фиксирующий
посредством кинематографической и телевизионной техники собы-
тия, явления и факты реальной действительности в виде последо-
вательно расположенных их изображений, а также звуковую инфор-
мацию о тех же событиях, явлениях и фактах в виде речи, музыки,
шумов13.
Рассмотрение специфических черт ФоД также требует четкой
его трактовки. Анализ показывает, что понятие «фонодокумент»
практически отождествляется по смыслу с понятием «звукозапись».
Строго разграничивая два понятия, мы рассматриваем звукозапись
прежде всего как процесс документирования явлений и объектов по-
средством определенной системы записи и воспроизведения звуковой
информации, приводящий к образованию ФоД. Из этого вытекает, что
звукозапись трактуется в двух органически связанных качествах: как
процесс и как его результат. Термин же «фонодокумент» по своей при-
224
роде однозначен, он используется для обозначения звукового доку-
мента, полученного посредством какой-либо системы записи звуковой
информации.
ФоД в отличие от кино- и фотодокументов, которые предостав-
ляют в распоряжение исследователей наглядные, зримые образы, воз-
действуют на сферу воображения и способность человеческого мозга
мысленно воссоздавать зримые образы действительности (сравни
утверждения психологов и языковедов об объективном существо-
вании «внутренней речи», благодаря чему в мозгу читающего, слу-
шающего или пишущего рождаются мысленные образы, помогающие
глубже понять письменный или звучащий текст). Передача содер-
жащейся в ФоД информации осуществляется исключительно в звуко-
вой форме. В результате сочетания в ФоД трех основных компонентов
(речи, музыки, шумов) и четвертого, обеспечивающего паузу в кон-
тексте определенной акустической обстановки, исследователи полу-
чают разнообразную по характеру и содержанию информацию. В этом
и состоит основная ценность ФоД как исторических источников.
Выделяя речь в качестве главного, наиболее существенного ком-
понента ФоД, следует отметить не только ее значение для определения
смыслового содержания документа, но и ее выразительные и инфор-
мативные черты. Вместе с тем нельзя недооценивать художественную
и эстетическую значимость музыкального компонента, получившего
в последние годы дальнейшее развитие в связи с интенсивностью
музыкальной диффузии в обществе, а также шумов (прежде всего
событийного и фонового характера), имеющих место на торжествен-
ных и других мероприятиях, в производственных процессах и др. Уже
в мифологии находим упоминание о том, что слово написанное и сло-
во звучащее неравнозначны, ибо важно не только сказанное, но и
каким образом оно сказано. Именно этот тезис, характеризующий
звукозапись как документ, обладающий не меньшей силой эмоцио-
нального и ассоциативного воздействия, чем кино- и фотодокументы,
является отправным при выделении существенных специфических
черт звуковых документов как исторических источников.
Первая группа признаков непосредственно обусловлена особен-
ностями четырех систем записи звуковой информации (механичес-
кой, оптико-фотографической, магнитной и цифровой), обладающих
способностью (особенно две последние) закреплять на материальном
носителе информации многозвучие реальной жизни. Следует также
учитывать различную степень емкости информации, объясняемой
особенностями носителя информации. Здесь взаимосвязь между носи-
телем и информативностью документов очевидна.
Вторая группа специфических черт ФоД определяется особен-
ностями процесса фонодокументирования, а также техническими
и художественными качествами записи звуковой информации. При
характеристике признаков данной группы необходимо иметь в виду,
что для ФоД характерно восприятие как прямой информации, иду-
щей непосредственно от объекта записи, так и отраженной. Соотноше-
ние прямой и отраженной информации, фиксируемой в ФоД, постоян-
но изменяется, что объясняется акустической обстановкой. Исходя из
Кинофотофонодокументы - современные документальные системы...
225
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
этого, можно говорить в более широком плане о понятии акустической
атмосферы, предопределяющей во многом информативность, смысло-
вую и эмоциональную глубину, художественно-выразительные каче-
ства, характер и значимость фонодокументов.
Самостоятельной следует назвать группу признаков, помогаю-
щих установить степень важности интонации в регистре записанной
на пленку речи (голосовые данные говорящего, дикция, тембр голоса
и др.). Как известно, интонация раскрывает смысл содержательной сто-
роны речи, делает ее убедительной, многозначной и доступной. Изуче-
ние этих признаков при работе с ФоД носит многоаспектный характер.
С внешней точки зрения исследователи четко определяют эмоциональ-
ный уровень интонации (живая, приподнятая и т. д.). С другой сторо-
ны, перед исследователями открывается внутренний мир говорящего,
выражающийся в его психологическом и эмоциональном настрое,
который влияет на тембр речи, изменение высоты и силы голоса и др.,
а также контакте со слушателем. Принимая во внимание эти факторы,
следует отметить существенное различие в восприятии звуковой рече-
вой информации в реальной жизни и посредством прослушивания
фонограммы.
Следующая группа признаков свидетельствует о назначении
и особенностях монтажа при подготовке радиопередач и других видов
ФоД. Как и в работе с КД, монтажное мышление с различной степе-
нью интенсивности и творческого проявления присуще радиожурна-
листике, начиная с организации передач до их завершения. В про-
цессе прослушивания материала осуществляется осмысленный отбор
наиболее важных по содержанию и ярких в эмоциональном отноше-
нии документов. Отображенный массив составляет ядро будущей пе-
редачи. Авторское вмешательство в интерпретацию материала оче-
видно и выражается в некотором, а иногда существенном изменении
порядка мыслей или порядка слов, редактировании и правке пись-
менного текста, определении меры гармонии шумов, музыки, речи в
окончательной структуре произведения14.
Все названные выше основные признаки ФоД как исторических
источников взаимосвязаны и позволяют в совокупности выявить
и оценить степень соответствия действительности ее отражению в зву-
ковой форме. Принимая их за основу, можно сформулировать общее
представление о понятии ФоД как документе, содержащем звуковую
информацию о событиях, явлениях и фактах реальной действитель-
ности, полученную в результате механической, фотографической,
магнитной или цифровой систем звукозаписи15.
Возводя определенную совокупность кино-, фотосъемок и звуко-
записей в ранг документов, мы считаем необходимым дать наше пред-
ставление об этой дефиниции, учитывая ее неравнозначное толко-
вание. Термин «документ» трактуется в литературе, по крайней мере,
в трех значениях: в качестве средства закрепления информации,
материального объекта и результата отображения действительности
различными способами16.
Из всего разнообразия существующих определений документа
мы сочли целесообразным остановиться на одном из них, широко
226
и емко трактующем атрибутивные свойства документа вообще, неза-
висимо от способа его создания и носителя информации, а также
включающего и понимание сущности КФФД. Это определение при-
надлежит К.Г. Митяеву. Охватывая самые различные стороны про-
цесса документирования, автор указывает на три весьма существен-
ных признака, характеризующих основные особенности создания
документа в целом и отражающих главную сущность КФФД: 1) созна-
тельность процесса; 2) передача зафиксированной информации во вре-
мени и на расстоянии; 3) обязательная идентификация изображения
или звукозаписи с письменным сопровождением17. Последняя выде-
ленная нами особенность документов имеет принципиальное значе-
ние, ибо указывает на органическую связь собственно КФФД и пись-
менной документации. Однако было бы неверным подчеркивать особо
важную роль какого-либо одного из указанных признаков. Все они без
исключения существенны и способны в совокупности раскрыть доста-
точно полно содержательную и внешнюю стороны КФФД. В этой свя-
зи требует комментариев не совсем аргументированная точка зрения
А.А. Кузина, согласно которой «кинофотодокументирование следует
рассматривать, прежде всего, как средство документирования форм,
в которых проявляются процессы, объекты, явления и события»18.
Постулируя эти положения и делая главным образом акцент на «фе-
тишизации» формы кинофотодокументов, автор не случайно при ха-
рактеристике кинофотодокументирования отдает предпочтение тех-
нической стороне данного процесса. В результате он приходит к выво-
ду: КД, например, раскрывают только внешнюю сторону зафиксиро-
ванного на пленку события. Здесь, как мы видим, явно игнорируется
роль создателя документа, от которого зависит не только качество
передачи содержания события и его интерпретация, но и объем отсня-
того материала, композиционно-выразительное решение съемки
и другие моменты. Другими словами, недооценка диалектической
связи между анализом происхождения документа, его содержанием и
внешними свойствами не может считаться оправданной при изучении
КФФД. Эти и другие представления о единстве формы и содержания
источников позволяют высказать некоторые соображения относи-
тельно рассмотрения КФФД в качестве современной документальной
системы с учетом структурных, видовых и семантических свойств, ха-
рактерных для КФФД в целом как гиперсистемы.
Исходя из опыта изучения современных документальных си-
стем, создаваемых в сфере управления, научно-технического доку-
ментирования, образования и т. д.19, предлагается за основные крите-
рии для отнесения КФФД к самостоятельной системе считать относи-
тельно устойчивую форму этих документов (это особенно характерно
для законченных производством кинофотофонопроизведений), нали-
чие в их структуре постоянных атрибутов - определенного формуляра
с соответствующим набором реквизитов, видовое и жанровое разно-
образие документов и возможность систематизации их по проис-
хождению.
КФФД как гиперсистема вмещает в себя, по существу, несколько
крупных массивов документации: изобразительную, звуковую
Кинофотофонодокументы - современные документальные системы...
227
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
и изобразительно-звуковую, а также письменные документы, имею-
щие непосредственное отношение к созданию выделенных групп до-
кументации, их содержанию и техническим аспектам. Эта докумен-
тальная система, способная выступать в качестве исторического ис-
точника, произведения искусства, юридического доказательства или
свидетельства, обладает широким спектром политических, социаль-
ных и других функций, что находит свое подтверждение в использо-
вании информации, заключенной в КФФД, в сфере массовой комму-
никации, управления, производства, научно-прикладных исследо-
ваний, преподавания, криминалистики и др. В отличие от таких уни-
фицированных систем, как управленческая документация, КФФД
и текстовая сопроводительная документация к ним не подлежат стро-
гой регламентации с точки зрения формуляра, что открывает опреде-
ленный простор для произвольного оформления документов. Будучи
в основе своей документацией производственно-творческого характе-
ра, КФФД создаются учреждениями, организациями различного про-
филя и подчиненности и отдельными лицами. Они содержат в своем
оформлении самый разнообразный по характеру и информационной
насыщенности набор реквизитов (например, в названиях, титрах для
кинофонодокументов и надписях для фотодокументов): обозначение
авторства, даты и места создания документа, его название и краткое
описание; характеристику носителя информации, время и место его
производства; технические и другие параметры, расположенные в со-
ответствии с принятой в каждом учреждении или организации фор-
мой документа.
Вместе с тем трактовка КФФД как гиперсистемы с указан-
ными выше особенностями вовсе не исключает, а, напротив, предпо-
лагает выделение внутри нее трех вполне самостоятельных докумен-
тальных систем: кинодокументов, фотодокументов, фонодокументов,
каждая из которых отличается сложившимися формами документов,
видовыми, жанровыми и другими признаками.
Генетическое различие данных систем, специфика их построе-
ний, многообразие форм проявлений требует рассмотрения их с источ-
никоведческих позиций. Отправным моментом в дальнейшем изуче-
нии систем в данном аспекте может служить всесторонняя клас-
сификация кино-, фото- и фонодокументов в целях унификации
и стандартизации всей совокупности документов, входящих в состав
названных систем.
Наиболее крупным классификационным понятием примени-
тельно к КФФД выступает весьма распространенная категория - тип
исторического источника20. Основными критериями для определения
типологии КФФД служат способ кодирования информации, прин-
ципы их хранения и специфические черты КФФД как исторических
источников. Исходя из этого, необходимо КД отнести к изобразитель-
ным (немое кино) и изобразительно-звуковым (звуковое кино, видео-
звукозапись) источникам, ФД - к изобразительным и ФоД - к звуко-
вым. Таким образом, мы располагаем тремя типами исторических
источников, отличающимися по форме и содержанию в отображе-
нии действительности, что влияет на определение ценности этих
228
источников, а также на разработку методики их источниковедческого
анализа.
Вторая классификационная единица может быть представлена
в виде рода КФФД. Родовые отличия выражаются в четком разграни-
чении КФФД на документальные, научные, игровые (художествен-
ные) и др. Деление их на рода вытекает из объективных, присущих
именно этим источникам особенностей, связанных с процессом кино-
фотофонодокументирования и сложившейся практикой создания рас-
сматриваемых документов методом съемки или записи реальных со-
бытий действительности (документальные), популяризации научных
и научно-технических достижений (научные) и использования актер-
ской игры и соответствующих художественных средств выражения
(игровые или художественные КФФД).
Следующей классификационной единицей, предполагающей
деление КФФД по назначению с учетом формы организации снятого
или записанного материала, можно считать деление этих источ-
ников на три больших вида: официальные, творческие и личного про-
исхождения. Первый вид КФФД представлен официальной докумен-
тацией и включает кинотелехронику и специальные кинотелевыпус-
ки (кинодокументы), событийные съемки (фотодокументы), инфор-
мационное радиовещание (фонодокументы). Особую категорию
КФФД составляют кинопублицистика в виде фильмов, отдельных
кинотелесюжетов (кинодокументы) или целых собраний, фотоочер-
ки, портреты, пейзажи (фотодокументы) и радиопередачи (фонодоку-
менты). К третьему виду относятся все КФФД, созданные или собран-
ные кинофотолюбителями, коллекционерами, филофонистами и др.
Видовой признак КФФД является, по сути дела, отправным для
дальнейшей их классификации. Здесь немалую роль играет формуляр
документа, хотя он в большинстве случаев имеет условный характер,
так как не всегда соответствует своему видовому определению и не
раскрывает даже в общих чертах его содержательные характерис-
тики. Виды КФФД, сложившиеся в кинематографе, фотографии, ра-
диовещании и т. д., подразделяются также и на несколько разновид-
ностей, представление о которых важно для источниковедческой кри-
тики. Чтобы определить основные разновидности КФФД, целесооб-
разно использовать их группировку по генетическому, тематическо-
му, структурно-типизационному и другим признакам.
Генетический подход к классификации КФФД позволяет четко
разграничить все создаваемые документы по хронологии, объекту
и месту съемки или записи, авторству, исполнителям и др.21 Вполне
объясним тематический признак, дающий возможность получить
достаточно полное представление о составе и содержании выделенных
для исследования КФФД. Немаловажное значение имеет структурно-
типизационный признак, позволяющий выделить все жанровые раз-
новидности КФФД, осмыслить уровень интерпретации событий, явле-
ний и фактов действительности с помощью кинофотофонодокументи-
рования, а также методов искусства.
Важнейшая роль в источниковедческой практике отводится и
другим, сугубо формальным признакам, на основании которых КФФД
Кинофотофонодокументы - современные документальные системы...
229
разграничиваются по носителям информации (кинофотопленка, стек-
ло, бумага, видеолента и др.), их размеру, цветности и т. д. Знание
технических, изобразительных и звуковых характеристик, физико-
химического состояния, технологии создания КФФД значительно
углубляет наше представление о внешних свойствах этих истори-
ческих источников.
Данная классификационная схема вовсе не исчерпывает все
известные типы, рода, виды и разновидности КФФД. Ее фундамент
составляют наиболее характерные категории КФФД. Они помогают
проводить исторические исследования, используя источники для рас-
крытия степени их объективности в отражении реальных жизненных
фактов и познавательных, эстетических и информационных возмож-
ностей КФФД как исторических источников.
Основные направления источниковедческой работы
с кинофотофонодокументами
Конкретную источниковедческую ценность КФФД можно
выявить в ходе их критического анализа при условии комплексного
использования общих и специальных (с учетом специфики КФФД)
источниковедческих приемов и методов исследования этих истори-
ческих источников. Вполне очевидна многогранность данного про-
цесса, предполагающего соблюдение этапности в работе с КФФД
(от их выявления в архивных и личных фондах, музеях, библиотеках
и других хранилищах до разработки методики их публикации в исто-
рической литературе) и решение целого ряда задач, обеспечивающих
всесторонний и плодотворный процесс осуществления критики
КФФД как источника.
Первоочередным и наиболее трудоемким этапом является выяв-
ление всех сохранившихся изобразительных, звуковых и изобрази-
тельно-звуковых документов по теме исследования и письменной
документации, имеющей непосредственное отношение к происхож-
дению, содержанию и внешним особенностям КФФД. Здесь перво-
степенное значение имеет накопление знаний об исторической обста-
новке, в которой протекало кинофотофонодокументирование, что
создает необходимые предпосылки для более четкой и профессиональ-
ной ориентации исследователей в событиях и фактах, зафиксирован-
ных в КФФД, и их оценки.
Имея в своем распоряжении определенный массив КФФД,
прежде всего следует сосредоточить внимание на той части источни-
ков, которые потребуются для данного исследования, т. е. отобрать
наиболее ценные по характеру и содержанию КФФД. В качестве кри-
териев отбора источников выступают самые различные оценочные
факторы: значимость событий или фактов, степень атрибутивности
КФФД, их техническое состояние, наличие и качество текстовой со-
проводительной документации, повторяемость информации в доку-
ментах и др. Нельзя, конечно, рассчитывать, что каждый кинофото-
фоно доку мент содержит важные исторические сведения. Особеннос-
тью кинофотоизображения и звукозаписи, как известно, являются до-
вольно узкие рамки раскрытия событий или фактов. Но даже самые
локальные, отрывочные сведения, зафиксированные в КФФД, поми-
231
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
мо явной ценности для истории и искусства могут дать для исследова-
телей неожиданные и порой значительные результаты, создать опре-
деленные ассоциации с ранее прочитанными, или увиденными, или
услышанными небезынтересными для исследования сведениями.
На третьем этапе крайне важно обдуманно и обоснованно про-
вести научную систематизацию КФФД. Исходя из предварительных
результатов группировки КФФД, все отобранные для анализа доку-
менты надо распределить по нескольким крупным темам, в рамках
которых и будет осуществляться дальнейшая работа по их источни-
коведческому анализу. Полезность и нужность такой работы оче-
видна: она дает возможность поставить вопрос о полноте сведений,
которыми располагают КФФД, и необходимости привлечения дру-
гих источников.
Критика КФФД, проводимая на последнем этапе, занимает осо-
бое место в их оценке. На этом этапе подвергаются анализу все без ис-
ключения стороны документов вместе с текстовой сопроводительной
документацией. Исследователь, чтобы достигнуть результатов в дан-
ной работе, обязан выстроить продуманную логическую цепь взаимо-
связанных операций по анализу КФФД. Вполне естественно, избран-
ная методика не может быть универсальной и каждый раз она будет
видоизменяться, уточняться с учетом специально исследуемого тема-
тического комплекса, его объема и назначения.
Своего рода приоритет при изучении КФФД отдается авторско-
му аспекту, трактуемому в отличие от других типов и видов источни-
ков весьма широко. Исследование КФФД целесообразно начинать
с изучения деятельности учреждения или лица - создателя докумен-
та, его творческого пути. Это обстоятельство дает возможность гово-
рить о том, что одним из основных требований критики КФФД сле-
дует считать установление их происхождения. Реализация данного
требования помогает объективно представить историю создания
КФФД, их формирование в рамках коллекций или других класси-
фикационных единиц в архивах, музеях и других хранилищах, что
имеет первостепенное значение при определении ценности докумен-
тов. Здесь факт указания в аннотации места и времени события, на-
пример «Москва. Кремлевский Дворец съездов. Июль 1989 г.» (учи-
тывая, что это дата I съезда народных депутатов СССР), может слу-
жить основанием для оценки содержания снимка или записи.
Особенно важно в ходе источниковедческого анализа знать, что
представляет собой первоисточник, который мы хотим рассмотреть,
есть ли он в наличии или утрачен. Эти вопросы пока недостаточно раз-
работаны в литературе. Между тем отсутствие первоисточника ставит
перед исследователями ряд проблем, одна из них - восстановле-
ние или реконструкция первоисточника, а также текстовой сопро-
водительной документации к КФФД и установление их подлинности.
В качестве первоисточника выступают такие документы, в которых
хронологически впервые на пленочных или других носителях посред-
ством кинофототехники или звукозаписи запечатлена первона-
чальная информация о действительных исторических событиях и
фактах22.
232
Органическое переплетение в КФФД самых различных съемок
или записей, как созданных первоначально, так и прошедших путь
эволюционного развития на стадии монтажа, химико-фотографичес-
кой обработки и других операций, требует дополнительных разъясне-
ний. Первоисточник КД - неоднозначное понятие. Сюда следует отне-
сти не только отснятый материал в оригинале (не подвергшийся мон-
тажу), но и совокупность съемок, составивших основу того или иного
кинопроизведения (фильмы, киножурналы, кинотелесюжеты). Не-
сколько иначе трактуется понятие первоисточника применительно
к ФД. Здесь в качестве первоисточника обычно выступает авторская
съемка, не подвергнутая никаким техническим, композиционным
и другим изменениям. Первоисточник ФоД определяется как первая
по времени звукозапись с учетом наличия четырех систем записи зву-
ковой информации: механической, оптико-фотографической, магнит-
ной и цифровой.
Понятие первоисточника КФФД непосредственно связано с вы-
яснением их подлинности. Часто подлинность идентифицируется с их
оригинальностью, что, по существу, приводит к неверному толкова-
нию того или другого понятия. Под подлинностью КФФД понимается
действительное происхождение этого источника от определенного
учреждения или лица - создателя документа. В данном случае оно
рассматривается не иначе как антипод подложности.
Фальсификация событий и фактов, отраженных в КФФД,
довольно распространена. Она находит свое проявление с различ-
ной степенью интенсивности и размаха с момента возникновения
фотографии, кинематографии и звукозаписи. Практически для всех
периодов отечественной истории, связанных по времени с техни-
ческими средствами фиксации различных явлений действитель-
ности, можно найти примеры искаженной трактовки исторических
событий путем использования методов и средств кинофотофонодоку-
ментирования.
В числе наиболее часто употребляемых можно назвать:
1) монтаж различных съемок или записей, созданных в разное
время и использующихся художником в качестве иллюстрации. До-
вольно выразительно возможности монтажа в этом плане показаны
Дзигой Вертовым, который приводил пример, сочетающий несколько
географически и хронологически несовместимых кинокадров23;
2) ретушь, возможности которой выходят за рамки устранения
технических или градационных дефектов фотографического изобра-
жения. Ретушь позволяет заменить одну часть изображения другой,
усилить или уменьшить изобразительный эффект необходимого эле-
мента съемки, дополнить или устранить неугодные детали объекта на
снимке и др. Существует в обиходе термин «пальмирование», обозна-
чающий одну из процедур в кинематографической и фотографической
практике, выполняемую с помощью ретуши. Согласно ей на фотогра-
фии, например президиума, устраняется нежелательное лицо или
предмет и вместо него устанавливается развесистая пальма24. Широ-
кое распространение этот процесс получил в фотографии и кинемато-
графии в 1930-1950-е годы;
Основные направления источниковедческой работы...
233
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
3) внесение изменений в первоисточник КФФД (изъятие отдель-
ных фрагментов или кусков изображения или фонограммы, замена
надписей, дикторского или авторского текста и др.) и создание в ре-
зультате одной или нескольких различных копий данного КФФД;
4) использование в документальных фильмах, теле- и радио-
передачах инсценировок реальных событий;
5) воссоздание или восстановление исторических событий
и фактов на основе документальных свидетельств, мемуарной литера-
туры и других источников. Съемки такого рода имеют определенную
ценность, но они не могут использоваться как полноценный истори-
ческий документ, а тем более выступать в качестве первоисточника
подлинных событий.
Учитывая важность выявления всех без исключения случаев
деформации онтологической сущности КФФД с целью сохранить
целостность первоисточника, особое внимание требуется обратить на
работу, связанную с подтверждением подлинности копий документа,
избранного для изучения (что можно было бы назвать верификацией).
Цель источниковедческой верификации - установление полного соот-
ветствия оригинала и копии.
Задача восстановления и реконструкции первоисточников
КФФД решается путем привлечения для изучения всех доступных
сведений, относящихся к происхождению, содержанию и внешним
особенностям этих документов. Особое значение имеют документаль-
ные данные, характеризующие содержание КФФД. Они сосредоточе-
ны в различных справочниках. Это, как правило, монтажные листы,
текстовки или аннотации к фотодокументам, микрофонные материа-
лы радио- и телепередач и т. д. Нередко на практике встречается
несколько модификаций описаний КФФД. Принципы и методы изу-
чения описаний КФФД, сохранившихся в нескольких списках,
строятся на использовании сравнительно-исторического и логически-
смыслового анализа текстов с учетом времени их происхождения
и авторства, а также в тесной связи с политической и идеологической
обстановкой, в которой они создавались25.
Исходя из представления о том, что одни и те же КФФД могут
использоваться в различных произведениях документального кино,
фото- и радиожурналистики в неодинаковом объеме и подвергаться
интерпретации, крайне важно выявить генетические связи между
сохранившимися и утраченными описаниями, определить их зна-
чимость при изучении конкретных КФФД, установить реальные и по-
тенциальные источники каждого описания и т. д.
Проведение исследования в данном аспекте может оказаться
плодотворным и в другом отношении. На его основе можно составить
представление об уровне изученности КФФД в последовательном раз-
витии - от первоисточника до самых различных редакций, об установ-
лении уровня достоверности и возможности использования каждого
документа как исторического источника, реконструкции несохранив-
шихся в оригинале и подлиннике КФФД и др.
Важным условием плодотворного изучения КФФД в качестве
источника является знание особенностей носителей информации. При
234
решении данной задачи особое внимание уделяется установлению
оригинальности источника, технических, химико-фотографических
и других особенностей носителя и т. д. Надо иметь четкое представле-
ние об оригинальности КФФД. Понятие об оригиналах и копиях -
один из принципиальных вопросов, встающих при изучении внешних
признаков КФФД. К числу признаков, определяющих оригинальность
кинофотодокумента, относится установление факта авторской съемки
и химико-фотографической обработки отснятого материала. Решаю-
щим признаком для определения оригинала ФоД является запись зву-
ковой информации, поступившей от первоисточника (воскового вали-
ка, граммофонного оригинала, записи на магнитной ленте и др.).
Изучение носителей информации, используемых при кинофото-
фонодокументировании, не только дает достаточно обширный мате-
риал о генетических связях оригинала и копий, но и в совокупности
позволяет получить необходимые сведения о происхождении носите-
ля информации, особенностях процесса кинофотофонодокументиро-
вания и т. д.
Основной смысл КФФД раскрывается при интерпретации их со-
держательной стороны. Цель этой работы заключается в том, чтобы
раскрыть, как, в какой форме отражены события или факты в КФФД,
на какие моменты происходящих явлений действительности делает
акцент автор, какую оценку он им дает, какую выбрал для них форму
выражения - посредством кинофототехники или звукозаписи - своего
взгляда на отдельные факты реальной жизни. Истолкование КФФД
с точки зрения достоверности и полноты представленных в них сведе-
ний, глубины раскрытия и осмысления зафиксированных явлений
действительности, а также художественной выразительности отсня-
того или записанного материала составляет одну из ответственных за-
дач их научной критики. Для решения такой задачи требуется строго
индивидуальная работа с каждым КФФД. Чрезвычайно важно, кроме
общих моментов, имеющих значение для характеристики и оценки
содержания КФФД, не упустить из виду как существенные, так и ме-
нее важные, на первый взгляд, детали, позволяющие порой в конеч-
ном итоге определить истинную ценность документов. Детали, в том
числе и мелкие, обычно сконцентрированы в киноскриптах26 на зад-
нем плане или на периферии кинофотоизображения.
Определяющим приемом при оценке достоверности и полноты
содержания служит сопоставление информации, заключенной
в КФФД, с другими информационными массивами. Интерпретация
отдельных КФФД и их совокупности приводит к необходимости сопо-
ставить данные в нескольких направлениях: 1) по содержанию с пись-
менными и другими источниками (в первую очередь с периодической
печатью); 2) опубликованные и неопубликованные КФФД; 3) сосредо-
точенные в одном хранилище (архиве, музее и др.); 4) КФФД одного
содержания, хранящиеся в различных хранилищах; 5) данные кино-,
фото- и фонодокументов (изобразительных источников для фото-
и кинодокументов периода немого кино; звуковых - фонодокументов;
зрительно-звуковых - кинодокументов периода звукового кино,
видеофонограмм).
Основные направления источниковедческой работы...
235
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
Сопоставление КФФД удобно и целесообразно осуществлять,
учитывая выделенные в ходе научной систематизации предметно-
тематические комплексы. При таком подходе сопоставление должно
носить более конкретный характер и будет важным не столько само
по себе, сколько для уяснения ценности конкретных групп КФФД,
а также их достоверности, т. е. установления соответствия действи-
тельных событий их отражению в этих источниках и степени полноты
представленных в них сведений.
Вышеназванные методы сопоставления, образуя диалекти-
ческое единство, применяются практически одновременно в логи-
ческой и смысловой последовательности. Цель их применения - опре-
деление научной ценности КФФД как исторических источников.
По мере развития исторической науки, введения в научный оборот
новых источников этот вопрос приобретает особую значимость, ибо
речь идет о правомерности использования данных, заключенных
в КФФД, в исторических исследованиях в качестве полноценного
источника. До сих пор не введены в исследовательскую практику
приемы и методы научного применения кинофотодокументов в кон-
кретно-исторических трудах, разработанные еще в начале 1970-х го-
дов27. Применительно к ФоД эти вопросы в данном аспекте практи-
чески не ставились в литературе.
Одна из наиболее ответственных задач в процессе исторического
исследования, решение которой позволит определить в известной
мере уровень источниковедческой разработанности источников, -
овладение методикой публикации КФФД. Наиболее распространен-
ный путь издания КФФД в современных исторических трудах - пуб-
ликация в виде иллюстраций. Если говорить обобщенно, то делается
это непрофессионально, в отрыве от текста основного материала ис-
следования, без указания авторства документов, чаще всего с невер-
ными и неполными текстовыми сопровождениями, иными словами,
без должной источниковедческой и археографической проработки.
Это свидетельствует о том, что археография КФФД в качестве само-
стоятельного направления исследований в полной мере еще не сложи-
лась. Отдельные работы не столько решают, сколько ставят ряд новых
проблем, связанных с теорией и методикой публикации этих источни-
ков с учетом их специфики. Комплексный подход к изданию КФФД,
намеченный в Правилах издания исторических документов в СССР
(М., 1990), где заметное место отведено КФФД, пока не получил
в литературе должного развития. Улучшению работы по публикации
могут способствовать подготовка антологии КФФД по отечественной
истории дореволюционного и советского периодов, а также создание
серии аннотированных каталогов КФФД Архивного фонда Россий-
ской Федерации по различным периодам отечественной истории и ис-
тории зарубежных стран и др.
Не нашло должного развития выявление КФФД как законо-
мерного, постоянного процесса в работе с этими документами, пресле-
дующего цель фронтального, всеобъемлющего ознакомления иссле-
дователей с КФФД по истории страны. Что касается ФоД, то здесь
имеются определенные достижения28, но применительно к кинофото-
236
документам работа практически находится на начальной стадии. Речь
в результате идет о четком представлении о том, каким массивом
КФФД, какой Источниковой базой могут располагать исследователи
по отдельным периодам российской и - шире - всемирной истории.
Кроме того, нельзя упускать из виду планомерную, координирован-
ную фиксацию на пленке (или каком-либо другом носителе) событий,
представляющих интерес для истории и культуры, т. е. создание пол-
ноценной кинофотозвукозаписи истории страны, в том числе и ее со-
ставной части - «устной истории».
Таковы основные задачи источниковедческого анализа КФФД и
других смежных с ним научных направлений в данной области. Ско-
рейшее освоение методики и техники изучения КФФД открывает
вполне определенные перспективы полноценного использования за-
ключенной в них информации в исторических исследованиях. Будучи
синтетическими по своему характеру и назначению, они создают
широкие возможности для целого ряда теоретико-методологических
и прикладных разработок, повышения роли КФФД, развития источ-
никоведения и других специальных исторических дисциплин, а так-
же для поиска путей и способов интеграции исторических и других
знаний в изучение всего комплекса изобразительных, звуковых и изо-
бразительно-звуковых документов.
Использование кинофотофонодокументов
и их публикация в исторических исследованиях
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
Обусловленный научно-технической революцией информацион-
ный взрыв и соответствующий ему гигантский рост объема документов,
в том числе КФФД, ставит архивные учреждения перед проблемой со-
хранности документов, представляющих ценность для истории, науки
и техники, культуры. Вместе с тем обеспечение сохранности докумен-
тов как одна из главных задач архивов не является самоцелью. Важно
не только сохранить, но и должным образом организовать полноценное
и эффективное использование КФФД для различных общественных це-
лей. Сегодня эта проблема в той или иной степени актуальна для всех
стран мира. На современном уровне развития общества КФФД высту-
пают в качестве уникального и чрезвычайно выразительного средства
массовой коммуникации. Многообразие сфер их использования обеспе-
чивает четкую дифференциацию основных функциональных направле-
ний деятельности архивных учреждений29.
В последние годы определилось несколько направлений в орга-
низации использования КФФД: политическое, народно-хозяйствен-
ное, научное, культурно-просветительное и учебное. Будучи мощным
средством массовой информации и пропаганды, КФФД постоянно
и с успехом применяются в деятельности киностудий, теле- и радио-
вещания, редакций газет и журналов, культурно-просветительных
учреждений (Дома культуры, музеи, выставки и др.), промышленных
предприятий, учебных заведений, общественных организаций и т. д.
Такое широкое распространение КФФД, их общепризнанная значи-
мость как источников информации обусловили необходимость разра-
ботки разнообразных форм организации их использования.
Выделенные нами формы организации использования КФФД
(подготовка теле- и радиопередач, киносборников, программ прослу-
шивания фонодокументов, создание документальных кино- и теле-
фильмов, организация выставок, вечеров-встреч с общественностью,
экскурсий в архив, лекций, кинопрограмм, публикация кинофотофо-
нодокументов и др.) находятся в теснейшей взаимосвязи. Несмотря на
то что каждая из этих форм сама по себе самостоятельна, все они в той
или иной степени практически базируются на одном и том же массиве
документов, связанных как по содержанию, так и по происхождению.
238
Рассмотрим некоторые из них с точки зрения их значения для
популяризации исторических знаний и архивных КФФД. Проведен-
ный анализ свидетельствует, что внимание и уважение к кинофотофо-
нодокументу со стороны кинематографистов, теле- и радиожурналис-
тов сегодня не только не ослабевает, но и, напротив, значительно воз-
растает. КФФД становятся важнейшим элементом и неотъемлемой
частью многих документальных фильмов, теле- и радиопередач. В ре-
зультате монтажа КФФД приобретают публицистические свойства и
оказываются способными в сочетании с другими документами более
углубленно и объективно отражать то или иное событие в жизни стра-
ны. На основе архивных документов создано много крупных кинопро-
изведений, среди них «Обыкновенный фашизм» М. Ромма, 20-серий-
ная эпопея «Великая Отечественная» Р. Кармена. Примером удач-
ного использования кинохроники и фотодокументов первых лет со-
ветской власти, первых пятилеток, военных лет могут служить доку-
ментальные фильмы: «У войны не женское лицо» (Беларусьфильм -
о Великой Отечественной войне), «Соло трубы» (Центральная студия
документальных фильмов - о сложном периоде 1920-1940 гг.),
«Власть соловецкая», «Энтузиасты», «Звезда Вавилова» (Центрнауч-
фильм - о советских ученых), 10-серийный видеофильм «Страницы
советского искусства» и др. Не случайно в последние годы все чаще
можно встретить в титрах документальных и телевизионных фильмов
указание на то, что в них использованы архивные кинофотодокумен-
ты и звукозаписи.
Документальные кино- и фотосъемки, хранящиеся в архивах,
постоянно включают в современные художественные (игровые) филь-
мы, созданные на кино- и телестудиях страны. Это объясняется тем,
что авторы фильмов стремятся воссоздать ту или иную историческую
эпоху наиболее правдиво и достоверно. В фильм «Семнадцать мгнове-
ний весны» режиссером Т. Лиозновой удачно введены кадры подлин-
ных военных действий. Архивные фонодокументы нашли свое место и
в радиопередачах.
Одна из традиционных и широко распространенных форм ис-
пользования КФФД - выставки. Архивы ежегодно организуют сотни
фотовыставок на самые различные темы - от юбилейных дат до отра-
жения в фотографиях разных исторических событий. При этом на вы-
ставках сотрудники архивов рассказывают посетителям об исполь-
зовании кинофотодокументов в работе кинематографистов, истори-
ков при организации фотовыставок на предприятиях и др. Примером
удачных выставок архивных документов, в том числе кинокадров,
фотографий и демонстрации документальных и художественных зву-
козаписей, являются межотраслевая тематическая выставка «Ис-
пользование Государственного архивного фонда СССР для дальнейше-
го развития советской культуры» (ВДНХ СССР, 1984 г.)30, фотовыс-
тавки РГАКФД, РГАЛИ, Главархива Москвы, Московского дома фо-
тографии и др.
Весьма эффективная форма использования КФФД, которую
успешно практикуют кинофотофоноархивы, - это проведение вече-
ров-встреч с общественностью и трудовыми коллективами. Подобные
Использование кинофотофонодокументов...
239
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
вечера проходят под названием «Встречи с прошлым», «Киноархив
раскрывает свои фонды» и др. В программу таких вечеров обычно
включается демонстрация большого объема кинодокументов
1900-1950-х годов, отражающих различные события политической и
культурной жизни страны, показ улиц и площадей российских горо-
дов, кинопортреты видных государственных и политических деяте-
лей страны, сцены из спектаклей московских театров и т. д. Архивис-
ты участвуют также в организации и проведении тематических вече-
ров-встреч и кинолекций. Как правило, они приурочены к знамена-
тельным датам и проводятся архивами совместно с другими учрежде-
ниями. ФоД давно вошли в арсенал учебных средств. Их роль в лекци-
онных и семинарских занятиях определяется прежде всего тем, что
звукозаписи позволяют качественно изменить один из традиционных
методических приемов преподавания - цитирование. Обычно цитаты
преподаватель воспроизводит собственным голосом. ФоД же позволя-
ют документально воспроизвести высказывания выдающихся поли-
тических и общественных деятелей, ученых, писателей и артистов их
собственным голосом. Способ очень эффективный и впечатляющий.
Архивные ФоД составляют основу учебных фонотек МГУ им. М.В. Ло-
моносова, Воронежского, Саратовского университетов и других учеб-
ных заведений.
Широта тематики архивных КФФД, возможность эффективно-
го их использования предопределяет создание и дальнейшее развитие
системы научно-справочного аппарата (НСА). Существующая система
НСА к КФФД, как и всякая развивающаяся система, формировалась
постепенно, в соответствии с общими закономерностями системы на-
учно-справочного аппарата государственных архивов и конкретными
задачами организации, обеспечения сохранности и использования
различных видов документов. Современное состояние НСА к КФФД
характеризуется усложнением его структуры, состава и методики со-
здания отдельных учетных документов и архивных справочников,
что вызвано прежде всего значительным расширением их примене-
ния, а также повышением требований к учету и описанию.
Для совершенствования системы научно-справочного аппарата
государственных архивов, хранящих КФФД, важное значение имеет
преемственность в подготовке НСА к документам ведомственных и го-
сударственных архивов. Она может быть осуществлена в отношении
описей документов (монтажных листов и описей киносюжетов, внут-
ренних описей фотоальбомов) и др. На основании сведений, содержа-
щихся в учетных документах и справочниках учреждений и ведомств,
в государственных архивах создается система НСА. Здесь важно ис-
пользовать единые требования к организации и методике создания
этих документов как в государственных, так и в ведомственных архи-
вах. Развитие процессов кинофотофонодокументирования, повыше-
ние роли КФФД в общественно-политической, научной и культурной
жизни современного общества требует от специалистов более углуб-
ленного изучения вопросов практического применения автоматизиро-
ванных систем поиска ретроспективной информации, содержащейся
в КФФД, и компьютерных технологий.
240
I. Царская хроника - фотомозаика
1. Император Александр II [1860-е гг.]. Фото С.Л. Левицкого из фото-
альбома «Портреты коронованных особ, великих князей, придворных и гене-
ралов». РГАКФД. Альб. 963. Сн. 53.
2. Император Александр II с императрицей Марией Александровной и
детьми Марией, Сергеем и Павлом [середина 1860-х гг.]. Фото из семейного
альбома императора. РГАКФД. Альб. 323. Сн. 324.
I. Царская хроника - фотомозаика
3. Император Александр III в охотничьем костюме [1880-е гг.]. Фото
Ц.Х. Беха (С.Н. Bech) из альбома Александра III. РГАКФД. Альб. 958. Сн. 19.
4. Император Александр III и императрица Мария Федоровна с детьми
Михаилом и Георгием на палубе яхты «Александрия» [конец 1880-х гг.].
Фотоальбом «Александр III во время морских поездок». РГАКФД. Альб. 602.
Сн. 42.
5. Император Александр III в гостях у датского короля Христиана IX.
Александр III с императрицей Марией Федоровной и детьми Михаилом и
Николаем, Христиан IX с королевой Луизой и детьми: греческим королем
Георгом I, английской принцессой Александрой, датским наследным прин-
цем Фредериком, датским принцем Вольдемаром; шведский король Густав V
с женой Викторией и другие. Копенгаген [конец 1880-х гг.]. Фото Даниэльев-
на (Danielsen) из альбома «Портреты Александра III, Николая II и других ко-
ронованных особ» (1880-1890 гг.). РГАКФД. Альб. 1054. Сн. 175.
I. Царская хроника - фотомозаика
6. Император Николай II и императрица Александра Федоровна в кос-
тюмах времен царя Алексея Михайловича. 1903 г. Фото С.Л. Левицкого из
альбома «Фотоснимки Николая II, Александры Федоровны и великих князей
с 1894 по 1906 гг.». РГАКФД. Альб. 299. Сн. 45.
7. Император Николай II с братом Михаилом Александровичем и его
женой княгиней Н. Брасовой на палубе яхты «Штандарт» [1913 г.]. Фотоаль-
бом «Фотоснимки из жизни Николая II. 1903-1906 гг.». РГАКФД. Альб. 653.
Сн. 45.
I. Царская хроника - фотомозаика
8. Император Николай II, императрица Александра Федоровна, вели-
кая княгиня Мария Павловна, великая княжна Ольга и другие входят в Фео-
доровский собор для участия в его освящении. Царское Село. 1912 г.
РГАКФД, 5-4653.
9. Император Николай II, императрица Александра Федоровна с цеса-
ревичем Алексеем и великими княжнами после посещения Успенского кафе-
дрального собора проходят мимо воспитанниц гимназии. Среди свиты - ми-
нистр Императорского двора В.Б. Фредерикс, великий князь Дмитрий Павло-
вич. Смоленск. 1912 г. РГАКФД, 5-3023.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.*
10. «Глава Советского Правительства и Вождь пролетариата Владимир
Ильич Ленин (Ульянов)». Титр из фильма «Мозг Советской России».
РГАКФД, 1-12893.
11. «Народный Комиссар по военным и морским делам Лев Давыдович
Троцкий». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
12. «Председатель Всероссийского Центрального Исполнительного Ко-
митета Яков Михайлович Свердлов». Титр из фильма «Мозг Советской Рос-
сии». РГАКФД, 1-12893.
Этот фильм первоначально был включен Дз. Вертовым в качестве 4-й ча-
сти в кинокартину «Годовщина революции» (1918 г.).
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
13. «Командующий всеми силами Советской Республики тов. Ваце-
тис». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
14. «Народный Комиссар по Просвещению А.В. Луначарский». Титр из
фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
15. «Заместитель Народного Комиссара по Просвещению тов. Покров-
ский». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
16. «Народный Комиссар по Иностранным делам тов. Чичерин». Титр
из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
17. «Заместитель Народного Комиссара по Иностранным делам тов. Ка-
рахан, член ВЦИК». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД,
1-12893.
18. «Редактор “Известий” ВЦИК тов. Стеклов». Титр из фильма «Мозг
Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
19. «Заведующий Среднеевропейским отделом Комиссариата по Иност-
ранным делам, член ВЦИК тов. Радек». Титр из фильма «Мозг Советской Рос-
сии». РГАКФД, 1-12893.
20. «Народный Комиссар по Земледелию тов. Середа». Титр из фильма
«Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
21. «Народный Комиссар Юстиции тов. Стучка». Титр из фильма
«Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
22. «Народный Комиссар по Продовольствию тов. Цурюпа». Титр из
фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
23. «Председатель Высшего Совета Народного Хозяйства тов. Рыков».
Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
24. «Народный Комиссар Почт и Телеграфов тов. Подбельский». Титр
из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
25. «Заместитель Народного Комиссара Труда тов. Шляпников». Титр
из фильма «Мозг Советской России». На снимке справа от А.Г. Шляпникова
в автомобиле сидит Нарком по делам национальностей И.В. Сталин.
РГАКФД, 1-12893.
26. «Бывший посол Советской Республики в Вене, член ВЦИК, предсе-
датель Московского Совдепа тов. Каменев». Титр из фильма «Мозг Советской
России». РГАКФД, 1-12893.
27. «Председатель Советской мирной делегации по Украинским перего-
ворам, член ВЦИК тов. Раковский». Титр из фильма «Мозг Советской Рос-
сии». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
28. «Председатель Чрезвычайной Комиссии по снабжению армии, член
ВЦИК тов. Красин». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД,
1-12893.
29. «Заместитель Народного Комиссара Путей Сообщений тов. Рогов».
Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
30. «Заместитель Народного Комиссара Почт и Телеграфов тов. Залеж-
ский и тов. Павловский-Павлович». Титр из фильма «Мозг Советской Рос-
сии». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
31. «Заведующий “РОСТА”, член ВЦИК, видный член Коммунистиче-
ской партии тов. Сосновский». Титр из фильма «Мозг Советской России.
РГАКФД, 1-12893.
32. «Бывший Народный Комиссар по Продовольствию в Сибири, член
ВЦИК тов. Шлихтер». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД,
1-12893.
33. «Бывший Народный Комиссар Почт и Телеграфов, член ВЦИК
тов. Прошьян». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
34. «Председатель Чрезвычайной Комиссии по эвакуации и демобили-
зации тов. Владимирский». Титр из фильма «Мозг Советской России».
РГАКФД, 1-12893.
35. «Народный Комиссар Труда тов. Шмидт». Титр из фильма «Мозг
Советской России». РГАКФД, 1-12893.
36. «Пролетарский поэт, член ВЦИК тов. Демьян Бедный». Титр из
фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
37. «Председатель Московского Совета Профессиональных Союзов,
член ВЦИК тов. Мих. Томский». Титр из фильма «Мозг Советской России».
РГАКФД, 1-12893.
38. «Член ВЦИК, лидер партии анархистов-коммунистов тов. Каре-
лин». Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
39. «Руководители Красной Армии: Заместитель Народного Комиссара
по Военным делам тов. Склянский». Титр из фильма «Мозг Советской Рос-
сии». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
40. «Председатель Высшей Военной Инспекции тов. Подвойский».
Титр из фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
41. «Военный Комиссар Московского округа тов. Муралов». Титр из
фильма «Мозг Советской России». РГАКФД, 1-12893.
II. Кинокадры из хроникально-документального фильма
«Мозг Советской России». Москинокомитет Наркомпроса. 1918 г.
42. «Военный Комиссар тов. Пече». Титр из фильма «Мозг Советской
России». РГАКФД, 1-12893.
43. «Военный Комиссар тов. Берзин». Титр из фильма «Мозг Советской
России». РГАКФД, 1-12893.
III. Военачальники периода Гражданской войны
4»iYNnv vw Т» МШ*
ТУПИЛ ДЕЗОРГАНИЗОВАННО
НА ФРОНТ.v-------
(Шш, шашваший
НОЙ ДИВИЗИЕЙ НА КШфРбНТЕ
^ПОДЧИНИЛСЯ ПРИКАЗУ РЕь-
I воЕнсобета Республики. от -
" СТРДНИЛ КОМИССАРОВ VVBbiC -
1 ТУПИЛ ДЕЗОРГАНИЗОВАНО
НА фронт.'—---------
^И?0Н0В,К0тНД0ВАЬШН^ г/
НОЙ ДИВИЗИЕЙ НА Ш?0ПП
не подчинился приказу Рев-
военсовета Республики, от-
" СТРДНИЛ КОМИССАРОВ И ВМС -
g ТУПИЛ ДЕЗОРГАНИЗОВАНО
Ч НА ФРОНТ.'—
Миронов, тпдшвипй г
НОЙ ДИВИЗИЕЙ НА ЮМфРОНТЕ.
не подчинился приказу Рев-
военсовета Республики, от-
4 СТРДНИЛ КОМИССАРОВ, и вис -
g ТУПИЛ ДЕЗОРГАНИЗОВАН Л 3
Ч НА ФРОНТ.—
Миронов, шшшовашв. с.
I НОЙ ДИВИЗИЕЙ НА Ю^фРОПТЕ
НЕ ПОДЧИНИЛСЯ ПРИКАЗУ РЕВ-
ВОЕНСОВЕТА Республики, о т -
’ СТРДНИЛ КОМИССАРОВ И ВыС -
g ГУПИЛ ДЕЗОРГАНИЗОВАНА
На ФРОНТ.'—----
»
Миронов, котнАОВАВшлн г
| ной дивизией на юмфронте
не подчинился приказу Рев-
<г
г
г
<
г
44. Титр из фильма «История Гражданской войны». Реж. Дзига Вер-
тов. Конец 1921 г. РГАКФД, 1-13078-Ш (ранее этот кинокадр был использо-
ван в фильме «Процесс Миронова», 1 ч. Реввоенсовет и Москинокомитет Нар-
компроса. Реж. Дзига Вертов. 1919 г.)
45. Командир Донского экспедиционного корпуса Ф.К. Миронов, г. Ба-
лашов. Кинокадр из фильма «Процесс Миронова». РГАКФД, 1-384 (позже он
был использован в фильме «История Гражданской войны»).
46. Уполномоченный ВЦИК, командир партизанских отрядов И.С. Ко-
жевников на железнодорожной платформе станции Волоконовка Белгород-
ской области обходит строй бойцов. Январь 1919 г. Кинокадр из фильма «Ис-
тория Гражданской войны». РГАКФД, 1-13078-1.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
47. Главный комендант лагерей для беженцев генерал-лейтенант
П.П. Калитин (в центре). Остров Лемнос, Греция [1920-1921 гг.]. РГАКФД.
Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 116. Сн.З.
48. Пароход с русскими беженцами отходит от пристани. Остров Лем-
нос, Греция [1920-1921 гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5.
№ 116. Сн. 6.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
49. Группа воспитанниц и преподавателей Харьковского Девичьего ин-
ститута в день акта 81-го выпуска. Королевство сербов, хорватов и словенцев,
г. Бечей. 12 июля 1922 г. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 114.
Сн. 5.
50. Группа воспитанниц и преподавателей 1-го выпуска коммерческого
отделения дополнительного класса Харьковского Девичьего института. Коро-
левство сербов, хорватов и словенцев, г. Бечей. 1922 г. РГАКФД. Коллекция
Я.М. Лисового. Оп. 5. № 114. Сн. 7.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
51. Группа студенток у входа в здание русского женского студенческого
общежития. Королевство сербов, хорватов и словенцев, г. Белград. 30 января
1923 г. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 114. Сн.12.
52. Группа студенток в комнате для занятий в русском женском студен-
ческом общежитии. Королевство сербов, хорватов и словенцев, г. Белград.
30 января 1923 г. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 114. Сн.13.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
53. Кухня в русском женском студенческом общежитии. Королевство
сербов, хорватов и словенцев, г. Белград. 30 января 1923 г. РГАКФД. Коллек-
ция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 114. Сн.11.
54. Урок лепки в школе в лагере русских эмигрантов. Остров Халки,
Турция [1920-е гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 119. Сн. 5.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
55. Русские беженцы на строительстве шоссе. Остров Лемнос, Греция
[1920-1921 гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 116. Сн. 16.
56. Столярная мастерская в лагере русских беженцев. Остров Лемнос.
Греция [1920-1921 гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 116.
Сн. 10.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
57. Казаки Донского корпуса у палаток в лагере русских беженцев.
Остров Лемнос, Греция [1920-1921 гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового.
Оп. 5. № 116. Сн. 22.
58. Дети русских беженцев во время школьных занятий на воздухе.
Остров Халки, Турция [1920-е гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового.
Оп. 5. №119. Сн. 4.
IV. Первая российская эмиграция на Балканах
(первая половина 1920-х гг.)
59. Пошивочная мастерская в лагере русских беженцев. Остров Халки,
Турция. [1920-е гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 119.
Сн. 6.
60. Швейная мастерская в лагере русских беженцев. Остров Лемнос,
Греция [1920-1921 гг.]. РГАКФД. Коллекция Я.М. Лисового. Оп. 5. № 116.
Сн. 9.
V. Автогигант первой пятилетки
61. Рабочий поселок Горьковского автомобильного завода им. тов. Мо-
лотова. Ремонт крыши одного из бараков. Кадр из фильма «Автогигант»,
1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
62. Группа людей у конторы по найму рабочих на строительство завода.
Кадр из фильма «Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
63. Торжественный митинг по поводу начала строительства Горьков-
ского автомобильного завода. Кадр из фильма «Автогигант», 1932-1937 гг.
РГАКФД, 1-3680.
V. Автогигант первой пятилетки
64. Монтажник на одном из участков строительства автозавода. Кадр
из фильма «Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
65. Рабочий момент строительства одного из цехов автозавода. Кадр из
фильма «Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
66. Москва. Площадь Ногина. Здание Наркомата тяжелой промышлен-
ности. Кадр из фильма «Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
V. Автогигант первой пятилетки
67. Сборочный цех легковых автомобилей на Горьковском автозаводе.
Кадр из фильма «Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
68. Город Горький. Автомобили, отобранные для участия в автопробеге
«Горький-Ленинград», на Горьковском автозаводе [1937 г.]. Кадр из фильма
«Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
69. Нарком тяжелой промышленности Г.К. Орджоникидзе на террито-
рии Горьковского автозавода беседует с руководителями и представителями
рабочих. Кадр из фильма «Автогигант», 1932-1937 гг. РГАКФД, 1-3680.
VI. Советская деревня в год «великого перелома»
70. Крестьянин пашет землю сохой, используя лошадиную тягу. Кадр
из фильма «Деревня», 1930 г. РГАКФД, l-2730-Ia.
71. Крестьяне молотят цепами зерно. Кадр из фильма «Деревня», 1930 г.
РГАКФД, 1-2730-16.
72. Колонна молодых рабочих с транспарантами идет помогать под-
шефному колхозу «Обновленный труд» (Московская область) убирать уро-
жай. Кадр из фильма «Деревня», 1930 г. РГАКФД, l-2730-IVa.
VI. Советская деревня в год «великого перелома»
73. Рабочие-шефы косят траву на колхозном лугу. Кадр из фильма «Де-
ревня», 1930 г. РГАКФД, l-2730-IVa.
74. Колхозный пастух играет на рожке, созывая стадо. Кадр из фильма
«Деревня», 1930 г. РГАКФД, l-2730-IVa.
75. Колхозники, участники Красного обоза, на подводах с мешками
зерна во время митинга на ссыпном пункте. Кадр из фильма «Деревня», 1930 г.
РГАКФД, 1-2730-Пб.
VII. Лики Москвы 1920-х годов
76. Здание Мосторга (ЦУМ № 1) на Театральной площади Москвы.
Кадр из фильма «Москва», 1927 г. РГАКФД, l-2746-IIa.
77. В магазине покупательница выбирает ткань. Кадр из фильма
«Москва», 1927 г. РГАКФД, l-2746-IIa.
78. Уличная сцена перед входом в Московский зоопарк. Кадр из филь-
ма «Москва», 1927 г. РГАКФД, l-2746-IIIa.
VII. Лики Москвы 1920-х годов
79. Новые дома в жилом квартале на Стромынке. Кадр из фильма
«Москва», 1927 г. РГАКФД, 1-2746-Пб.
80. Беспризорные дети ночуют в котлах, где варили асфальт на улицах.
Кадр из фильма «Москва», 1927 г. РГАКФД, 1-2746-Шб.
VIII. I съезд советских писателей
81. Здание Дома союзов, где проходил I Всесоюзный съезд советских
писателей. Кадр из фильма «Инженеры человеческих душ», 1934 г. РГАКФД.
3707.
82. Выступление А.М. Горького с трибуны съезда. Кадр из фильма «Ин-
женеры человеческих душ», 1934 г. РГАКФ, 1-3707.
83. Перед участниками съезда выступает поэт Дагестана ашуг Сулей-
ман Стальский, рядом с ним на трибуне переводчик. Кадр из фильма «Инже-
неры человеческих душ», 1934 г. РГАКФД, 1-3707.
VIII. I съезд советских писателей
84. А. Корнейчук и И. Эренбург в зале заседания съезда. Кадр из филь-
ма «Инженеры человеческих душ», 1934 г. РГАКФД, 1-3707.
85. А. Толстой в зале заседания съезда. Кадр из фильма «Инженеры че-
ловеческих душ», 1934 г. РГАКФД, 1-3707.
VIII. I съезд советских писателей
86. А. Фадеев аплодирует выступающему на заседании съезда. Кадр из
фильма «Инженеры человеческих душ», 1934 г. РГАКФД, 1- 3707.
87. Н. Тихонов и Б. Пастернак в зале заседания. Кадр из фильма «Ин-
женеры человеческих душ», 1934 г. РГАКФД, 1-3707.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Самоеды
88. Семья самоедов с оленями в упряжке. Кадр из фильма «Самоеды»,
[1927 г.]. РГАКФД, 1-946.
89. Самоед с оленем в упряжке. Кадр из фильма «Самоеды», 1927 г.
РГАКФД, 1-946.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Тунгусы
90. Тунгуска снимает с оленя навьюченные на него шкуры. Кадр из
фильма «Тунгусы», [1927 г.]. РГАКФД, 1-13116.
91. Ребенок-тунгус около шалаша (джютэ) в кочевом стане в тайге.
Кадр из фильма «Тунгусы», 1927 г. РГАКФД, 1-13116.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Тунгусы
92. Тунгусы пьют чай в тайге, сидя на снегу у костра. Кадр из фильма
«Тунгусы», 1927 г. РГАКФД, 1-13116.
93. Тунгуски сидят в шалаше вокруг костра и слушают игру на дудке.
Кадр из фильма «Тунгусы», 1927 г. РГАКФД, 1-13116.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Тунгусы
94. Тунгусский ребенок позирует перед кинокамерой. Кадр из фильма
«Тунгусы», 1927 г. РГАКФД, 1-13116.
95. Тунгус перед уходом в тайгу на охоту. Кадр из фильма «Тунгусы»,
1927 г. РГАКФД, 1-13116.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Бурят-монголы,
96. Общий вид селения во время религиозного праздника в честь бога
Майдери. Кадр из фильма «По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
97. Молящиеся бурят-монголы перед дацаном. Кадр из фильма «По Бу-
рято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
98. Группа бурят-монголов на территории дацана. Кадр из фильма «По
Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Бурят-монголы
99. Бурят-монголы сидят на территории монастыря. Кадр из фильма
«По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
100. Бурят-монголы за совершением религиозного обряда освящения
пищи. Кадр из фильма «По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Бурят-монголы
101. Бурят-монголы сидят перед священным шалашом. Кадр из филь-
ма «По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
102. Лама за совершением религиозного обряда. Кадр из фильма «По
Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Бурят-монголы
103. Бурят-монголка готовит пищу на тагане в юрте. Кадр из фильма
«По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
104. Бурят-монголы за выделкой шкур около своей юрты. Кадр из
фильма «По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Бурят-монголы
105. Бурят-монголка за выделкой шкуры. Кадр из фильма «По Бурято-
Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
106. Ребенок в люльке лежит на шкуре козы. Кадр из фильма «По Бу-
рято-Монголии», 1929 г. РГАКФД, 1-2686.
107. Многолюдный религиозный праздник. На переднем плане люди в
обрядовых масках. Кадр из фильма «По Бурято-Монголии», 1929 г. РГАКФД,
1-2686.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Народы Северного Кавказа
108. Горцы сдают молоко на сыроварно-маслодельный завод. Кадр из
фильма «В горах Кавказа», 1927 г. РГАКФД, 1-13114.
109. Горцы-сплавщики сбрасывают бревна в реку. Кадр из фильма «В
горах Кавказа», 1927 г. РГАКФД, 1-13114.
110. Ингушско-осетинская свадьба. Кадр из фильма «В горах Кавка-
за», 1927 г. РГАКФД, 1-13114.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Народы Северного Кавказа
111. Панорама большого районного горского базара. Кадр из фильма
«В горах Кавказа», 1927 г. РГАКФД, 1-13114.
112. Горец на горной дороге. Кадр из фильма «В горах Кавказа»,
1927 г. РГАКФД, 1-13114.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Чеченцы
113. Чеченец за работой. Кадр из фильма «Страна Нахчо (Чечня)»,
1929 г. РГАКФД, 1-2725.
114. Чеченец точит кинжал на точиле. Кадр из фильма «Страна Нахчо
(Чечня)», 1929 г. РГАКФД, 1-2725.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Чеченцы
115. Чеченка за работой на ткацком станке. Кадр из фильма «Страна
Нахчо (Чечня)», 1929 г. РГАКФД, 1-2725.
116. Чеченки за обработкой шерсти. Кадр из фильма «Страна Нахчо
(Чечня)», 1929 г. РГАКФД, 1-2725.
117. Чеченки вынимают кирпичи из формы. Кадр из фильма «Страна
Нахчо (Чечня)», 1929 г. РГАКФД, 1-2725.
IX. Коренные народы Сибири и Кавказа
Чеченцы
118. Чеченцы на молитве. Кадр из фильма «Страна Нахчо (Чечня)»,
1929 г. РГАКФД, 1-2725.
119. Религиозный обряд чеченцев. Кадр из фильма «Страна Нахчо
(Чечня)», 1929 г. РГАКФД, 1-2725.
За последнее время активизировалась работа архивных и дру-
гих учреждений по публикации КФФД. Развитие исторической науки
всегда связано с усовершенствованием принципов и методов публика-
ции самых разнообразных типов и видов источников. Особое внима-
ние специалистов, изучающих Новую и новейшую историю, должны
привлечь такие нетрадиционные источники, как КФФД: они получи-
ли массовое распространение, стали значимыми, отличаются большой
степенью информационной отдачи и достаточно высокой степенью
адекватного отражения реальной действительности. Однако всесто-
ронний анализ отечественного и зарубежного опыта свидетельствует о
том, что в публикационной деятельности издательств и других орга-
низаций, имеющих отношение к КФФД, в ряде случаев наблюдаются
различные подходы к их изданию. Так, исследователи зачастую огра-
ничиваются небольшим тематическим массивом документов, не под-
вергшихся предварительной источниковедческой критике. Не изжи-
ты до конца случаи иллюстративного подхода к КФФД. Во внимание
принимается преимущественно информация, имеющая исключитель-
но общий характер, не затрагивающая содержательную сторону пуб-
ликуемых источников. Степень изученности теоретико-методологи-
ческих и методических проблем археографии КФФД не соответствует
тому значению, которое имеют эти документы на современном этапе,
в результате значительная часть ценных сведений нередко не доходит
до исследователя. Таким образом, важность публикации КФФД, пред-
назначенных для целей научного исследования, средств массовой ин-
формации и искусства, представляется очевидной.
Расширение и углубление археографической практики привело
к необходимости вовлечения в научный оборот огромного числа
КФФД и разработки целого комплекса вопросов теории и методики
их публикации, выработки формализованных и унифицированных
приемов и методов издания с учетом их особенностей как носителей
социальной информации, исторических источников и произведений
искусства.
Исследование теоретических и методических вопросов издания
КФД становится все более самостоятельным и актуальным в совре-
менной археографии31. Появление отдельных удачных публикаций
КФД - отрадное явление, так как подобные работы подтверждают, что
КФД - важные исторические источники, содержащие самую разнооб-
разную по содержанию и характеру информацию о событиях и фактах
реальной действительности32. Однако в этих работах, как правило, не
всегда представлены в полном объеме все компоненты, раскрываю-
щие происхождение, содержание и внешние особенности опублико-
ванных документов. Характерно и то, что основное внимание в них
уделяется раскрытию в самых общих чертах содержания кинофото-
съемки. Такой подход к археографическому оформлению КФД не
дает представления об их особенностях как источников информации.
Недостаточно разработаны вопросы публикации КФД и в норма-
тивно-методической литературе. Действующие до 1990 г. Правила из-
дания исторических документов в СССР касались лишь иллюстраций,
в состав которых были включены фото- и кинодокументы. Правила
Использование кинофотофонодокументов...
12 - 11320
241
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
исключали при публикациях КФД ретуширование и давали рекомен-
дации относительно их археографического оформления в научных
и научно-популярных изданиях33. Автор настоящей монографии
предпринял попытку обобщить опыт типографского способа издания
КФД по отечественной истории новейшего времени, выявить специ-
фику их публикации в исторической, киноведческой и архивоведчес-
кой литературе, основное внимание уделив целесообразности поста-
новки проблемы в таком аспекте, с одной стороны, и возможности ее
разрешения - с другой. При этом нельзя не учитывать, что эти вопро-
сы не являлись предметом специального исследования, хотя практика
издания КФД насчитывает десятилетия34.
Стало давно аксиомой, что никакая человеческая фантазия,
даже самая яркая и изобретательная, не в силах соперничать с под-
линными КФД, использованными в кинопроизведениях и литературе
различных жанров. Именно здесь выявляются самые сильные сто-
роны этих документов как важных средств массовой коммуникации:
убедительность, выразительность, доступность, документальность,
способность фиксации подлинных событий и фактов, что опреде-
ляет в совокупности их большое историческое и научное значение35.
Сегодня уже можно утверждать, что у кинематографистов и искус-
ствоведов накоплен большой опыт работы с КФД в плане их актив-
ного использования в произведениях кинофотоискусства.
КФД рассматриваются не только как произведения искусства,
но и в качестве полноценного источника информации. Ведь современ-
ное кино и фотография по своим техническим возможностям и безгра-
ничной широте охвата действительности существенно восполняют
конкретную информацию, которую невозможно приобрести непосред-
ственно в жизни. Поэтому возможности КФД в воспроизведении раз-
личной по своему характеру информации и ее распространении доста-
точно необозримы: периодическая печать, выставки, исследования
в области науки и техники36 (в том числе в освоении космического
пространства, природных ресурсов, в медицине, реставрации и вос-
становлении архитектурных памятников, создании скульптурных
портретов)37, а также историческая, искусствоведческая, научно-
популярная и художественная литература. Таким образом, в настоя-
щее время можно более определенно говорить об интегрирующем зна-
чении КФД. Особенно отчетливо это проявляется в области познания
реальной действительности и в области социальной практики.
Важная роль в дальнейшей популяризации КФД отводится пуб-
ликационной деятельности. Не случайно проблема их использования
в народно-хозяйственных, агитационно-пропагандистских, культур-
но-просветительных, научных и учебных целях приобретает с каж-
дым годом все более острое звучание. Однако из-за неразработанности
методики, слабой изученности технических и других особенностей
КФД возможности их публикации значительно ограничены. Опреде-
ленный интерес представляет существующая практика издания КФД
в исторических работах. Там использование КФД носит преимущест-
венно иллюстративный характер38. Публикации хроникальных кино-
кадров и фотографий в виде иллюстраций также вызывает большие
242
трудности. Данный процесс достаточно сложный и требует от автора
дополнительной работы, связанной с отбором и классификацией
КФД, их археографической обработкой.
Обычно при подготовке книги или статьи к печати этой работе
отводится вспомогательная роль. Большинство крупных обобщаю-
щих работ и монографий бедно снабжены фотографиями и тем более
кинокадрами. Не находят они широкого применения и в централь-
ных исторических журналах. Наиболее распространенной жанро-
вой разновидностью в таких изданиях являются портретные снимки.
В обобщающих трудах по отечественной истории в качестве иллюстра-
ции событий Октябрьской революции и Гражданской войны обычно
можно увидеть фотографии. В седьмом томе академического издания
«История СССР» всего помещено 78 фотографий, среди них только две
значатся кадрами кинохроники39. Фотографии в основном не связаны
по содержанию с текстом, и во многих случаях на них показаны объ-
екты или происходящее не во время события, а после него. Многие из
них являются заранее подготовленной съемкой. Большинство участ-
ников съемок обычно позирует перед объективом.
Содержание надписей под фотографиями имеет условный ха-
рактер и не всегда соответствует изображению. На фотографии, под-
писанной «Моряки - участники штурма Зимнего дворца. Октябрь
1917 г.»40, мы видим группу моряков из 10 человек (некоторые из
них с оружием) и одного человека в армейской форме, смотрящих
в объектив. По фотографии нельзя определить, к какому флоту при-
надлежат моряки. На бескозырках (на них обычно указано название
корабля) надпись прочитать практически невозможно. Невозможно
определить и место съемок, так как группа снята на светлом фоне.
Данная фотография может быть использована под вышеуказанным
названием только условно. В противном случае требуется более убе-
дительная ее характеристика. Аналогичных доказательств требует
и фотография с надписью «Запись в Красную Армию. Петроград.
1918» и многие другие41.
Небольшое количество фотографий помещено в первом томе
труда И.И. Минца «История Великого Октября»42. Во втором томе их
насчитывается 12. Причем подбор фотографий отличается бессистем-
ностью. Например, три фотографии посвящены В.И. Ленину, шесть -
событиям Февральской и Октябрьской революций в Петрограде, одна -
государственному совещанию, проходившему в августе 1917 г.
в Москве, две фотографии приводятся без указания места съемки43.
Иллюстративный подход к использованию фотографий и кино-
кадров свойственен и большинству монографических работ о пробле-
мах становления и развития советской культуры44. Авторы приводят
фотографии с ограниченной информацией. Так, в работе «40 лет совет-
ской культуры» из 85 фотографий почти половина (38) - портреты
крупных деятелей литературы и искусства45, 19 снимков представ-
ляют собой фрагменты из сцен профессиональных и самодеятельных
спектаклей, 16 показывают внешний вид культурно-просветитель-
ных учреждений различных городов, остальные 12 посвящены работе
Всесоюзных съездов писателей, художников, композиторов и т. д.
Использование кинофотофонодокументов...
12*
243
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
Подобный подбор фотографий дает только общее наглядное
представление о людях и событиях, которые на них изображены.
Обычно подписи под кинокадрами и фотографиями сообщают читате-
лю о том, что он сам может увидеть, рассматривая изображение46.
Факты, связанные с авторством и датой съемки, местом ее хранения,
краткое освещение события, запечатленного на пленке, остаются
читателю неизвестным. Порой ему бывает довольно сложно самостоя-
тельно разобраться в содержании изображенного на снимке события
или факта, а тем более определить их значение для освещения какого-
либо важного исторического этапа или явления. Наибольшие труд-
ности возникают в установлении места съемки. В исторической лите-
ратуре, как правило, такого рода свидетельства встречаются крайне
редко. Например, И.С. Смирнов в своей монографии приводит извест-
ную фотографию «В.И. Ленин и М.И. Ульянова направляются на засе-
дание V Всероссийского съезда Советов. Июль 1918». Кем и где сделан
этот снимок, при каких обстоятельствах, автор, к сожалению, не сооб-
щает47.
Абстрактная форма интерпретации кинокадров и фотографий
свойственна и научно-популярной исторической литературе. При пуб-
ликации изобразительных документов авторы могут, например, огра-
ничиться только такими надписями: «М.И. Калинин в молодые
годы», «М.И. Калинин, 1908 г.», «Прибытие агитпоезда на Восточный
фронт. 1918 г.» или «Солдатский митинг в Петрограде», «Обучение
Красной гвардии»48. Нельзя считать полностью оправданной прак-
тику публикации кинофотодокументов в киноведческих изданиях.
Там, как правило, фильмы и другие киноленты иллюстрируются
отдельными кинокадрами49. Они напоминают обычную фотографию
и в конечном итоге от нее не отличаются. В целом подобная практика
публикации кинокадров и фотографий не может быть полностью оп-
равдана и в научном, и в практическом отношениях. Исследователи
подходят к этой категории источников как к вспомогательному аппа-
рату, главная цель которого - иллюстрирование отдельных событий
и фактов, упоминаемых в работе. Специфические черты КФД часто
не учитываются.
Несколько впереди в археографической характеристике кино-
кадров и фотографий идут специально иллюстрированные издания по
отечественной истории50, работы, освещающие отдельные периоды
истории нашей страны51, а также изданные в середине 1970-х - нача-
ле 1980-х годов книги-альбомы52 и книги, созданные на основе сцена-
риев документальных кинолент53. Кадры кинохроники и фотографии
содержат здесь не только информацию, но и образное отражение вре-
мени. Помещенные в книгах письменные свидетельства (отрывки из
газетных статей, воспоминаний и авторский текст) служат удачным,
органичным дополнением и пояснением к кинокадрам. Однако и в
этих получивших признание изданиях не всегда кинофотоизображе-
ние органично связано с текстом и создает наглядное представление о
событии. Как и в изданиях обычного типа, в них не оговаривается вид
публикуемого документа (кинокадр, фотография) и не дается архео-
графическая характеристика с точными названиями объекта, места,
244
времени съемки, ее автора и места хранения документа. Между тем
строгое соблюдение этих правил (независимо от вида изданий), преду-
сматривающих, по сути дела, наличие основных сведений об издавае-
мых КФД (поисковые данные, указание на подлинность, место созда-
ния и хранения документов)54, является далеко не формальным
делом, поскольку фактически исключает наличие публикаций с неат-
рибутированными кинофотодокументами.
Научно обоснованная методика публикаций КФД предполагает
проведение комплекса работ, связанных с отбором отдельных кино-
кадров и фотографий для использования в трудах историков, а также
в других целях. Причем здесь особое внимание важно обратить на со-
блюдение обязательного условия, гарантирующего качество публика-
ции: органичное сочетание кинофотоизображения с его описанием,
где принцип репрезентативности может быть обеспечен одним или
несколькими кинокадрами или фотографиями, которые в целом
создают определенное мнение об исследуемом событии или факте. Это
особенно важно применительно к кинодокументам, где отдельный
кинокадр, произвольно вырванный из кинематографического плана,
сам по себе может дать лишь частное представление о событии или
проиллюстрировать его55. Однако здесь нет противоречия с тем фак-
том, что фотография, напоминающая в некотором роде кинокадр, слу-
жит историческим источником. Ее использование в качестве докумен-
та должно учитывать специфику фотографии, ее происхождение: она
отражает только один момент события, в то время как кинокадры спо-
собны отразить сотню таких моментов в движении, которые будут
близки к естественным, происходящим в реальной жизни.
Таким образом, при отборе кинокадров для публикации необ-
ходимо учитывать, что содержание изображения в кинематографи-
ческом плане меняется в каждом последующем кадре, хотя при про-
смотре отдельных планов на экране эти незначительные изменения
почти невозможно уловить невооруженным глазом. В течение доли
секунды меняется выражение лица человека или вид другого
объекта съемки. Поэтому только тщательный отбор кадров на уровне
кинематографического плана может дать относительно объектив-
ную картину снимаемого объекта. Например, из нескольких метров
кинопленки, зафиксировавшей революционные события в Москве
в октябре-ноябре 1917 г., мы бы отобрали кинокадр, в котором пока-
зано одно из сооружений Московского Кремля, пострадавшее при
обстреле его контрреволюционными отрядами. Его целесообразно
сопровождать следующими пояснениями: «Москва. Кремль. Николь-
ские ворота. Ноябрь 1917 г. Киносъемка отдела хроники Скобелевско-
го комитета и частных фирм (фильмы “Октябрьско-ноябрьская рево-
люция в Москве”, “Последние московские события. Победа большеви-
ков и Красной Гвардии. Краткий обзор. Следы боев”». РГАКФД,
1-12722; 1-11905).
Как мы видим, из-за отсутствия необходимых сведений, здесь
не указаны конкретные даты, автор съемки. Приведем пример доста-
точного полного описания кинокадра: Купянск Харьковской области.
Командующий 13-й армией И.С. Кожевников и командир бронепоезда
Использование кинофотофонодокументов...
245
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
«Власть Советам» Л. Мокиевская (в казачьей форме) среди красно-
армейцев. Март-апрель 1919 г. Киносъемка фотокиноотдела Нар-
компроса. Оператор П. Ермолов («Кино-неделя». 1919. № 38. Май.
РГАКФД. 0-450).
Аналогичный подход следует применять и при публикации
фотодокументов. Наглядным примером может служить одна из
съемок, запечатлевших В.И. Ленина (ноябрь 1918 г., Москва), кото-
рая дана с обоснованием даты и указанием на первую публикацию.
Вот так выглядит ее археографическое оформление: «Ленин В.И. про-
износит речь с трибуны на Красной площади в день празднования
I годовщины Великой Октябрьской социалистической революции».
1918 г., 7 Ноября [Москва. Негатив-оригинал (пленка) 4,5 х 5,9 см.
Фотограф: Суетенко А.С.56]. Для более полного представления о дан-
ной съемке ее описание следует дополнить сведениями об учрежде-
нии, где работал фотограф, и о месте хранения документа. Итак, наи-
более приемлемым нам представляется путь, предусматривающий
относительно подробную передачу сведений о публикуемых КФД. Это
позволит использовать их не только как иллюстративный материал,
но и в качестве полноценного исторического источника.
С учетом специфики ФоД их публикация осуществляется по
трем направлениям: в печати, в звуке (грампластинка, CD-ROM и др.),
синхронно (звук сопровождается текстом). К публикации ФоД в печа-
ти можно отнести подборку текстов речей советских государственных
и партийных деятелей («Советские архивы». 1977. № 5). Воспроизве-
дены они по грамзаписям 1919-1920 гг. с соблюдением необходимых
правил издания документов. Наиболее распространенной формой
публикации ФоД являлись грампластинки. Совместно фирмой «Ме-
лодия» , РГАФД и РНИЦКД было издано несколько пластинок по раз-
нообразной тематике, например «Поступь Великой Победы», «Гага-
ринская орбита». Перечисленные издания по форме представляют
альбомы, состоящие из двух грампластинок. По видовому признаку -
это документальные композиции.
Большое развитие в 1960-1980-е годы получили публикации
ФоД в форме гибких грампластинок, вкладываемых в журналы («Клуб
и художественная самодеятельность», «Кругозор» и др.). ФоД пред-
ставлены в них небольшими фрагментами, с авторским текстом и необ-
ходимыми пояснениями. Более подробно комментарии даются в жур-
нальном тексте. В качестве примера синхронной публикации ФоД
назовем фонохрестоматию «Великая Отечественная» (М., 1985), со-
зданную архивистами совместно с Министерством просвещения СССР.
Издание состоит из 15 грампластинок и печатного сборника.
В современной археографии наблюдается возрастающий инте-
рес к нетипографским изданиям КД, которые отличаются большой
информационной насыщенностью. Это дает возможность значительно
шире использовать их как источник информации в публикационной
деятельности архивных и других учреждений, а также в исследова-
тельской практике в целях расширения Источниковой базы истори-
ческих исследований. Весьма актуальными считают ряд теорети-
ческих положений, связанных с понятием «нетипографский способ
246
издания КД». Это объясняется широким распространением практики
издания собственно КД в произведениях киноискусства. Всестороннее
изучение подобного способа издания - по существу оригинального -
открывает обнадеживающие перспективы в исследовании самых раз-
личных видов и форм нетипографских изданий КД и выявление их
особенностей как объектов публикационной деятельности.
Исходя из сказанного, здесь предполагается рассмотреть поня-
тие «нетипографское издание» применительно к КД и обосновать пра-
во этого типа издания выступать в качестве полноценной публикации,
а также проанализировать сходство и различие основных видов и
форм нетипографских изданий и наметить перспективы их исполь-
зования в археографической практике. Отмечая исключительную
актуальность данной проблемы, следует особо подчеркнуть, что если
в вопросах теории и методики издания КФД традиционным способом
накоплен хотя бы небольшой опыт57, то применительно к проблеме
нетипографских изданий КД эти вопросы в исторической, архиво-
ведческой, археографической и киноведческой литературе ставятся
в таком аспекте фактически впервые58.
Дело в том, что до последнего времени использование докумен-
тальных кинокадров в самых различных видах и жанрах кинемато-
графа не считалось полноценной публикацией, несмотря на то что
данный способ издания документов был предусмотрен Правилами из-
дания исторических документов в СССР (М., 1969), но не получил
в них достаточного освещения59. И до сегодняшнего дня среди архео-
графов существует довольно устойчивая точка зрения (хотя она и не
получила четкого отражения в печати), согласно которой включение
архивных КФФД в произведения киноискусства нельзя рассматри-
вать как явление, имеющее строго научное обоснование и отвечающее
требованиям документальной публикации. С таким утверждением
вряд ли можно полностью согласиться. Анализ творческой деятельно-
сти авторов кинопроизведений и самого процесса кинопроизводства
позволяет говорить о том, что в приемах и методах работы сценариста,
режиссера и кинооператора и других создателей фильма имеется мно-
го принципиально общего с деятельностью археографов. В том и дру-
гом случаях (естественно, в различных соответствующих специфике
документа формах и проявлениях) имеют место выявление и отбор до-
кументов для публикации, интерпретация и атрибуция заключенной
в них информации и т. д.
Отсюда важность рассмотрения с самых разных сторон суще-
ствующих способов издания исторических документов, учитывая то
широкое распространение, которое получили в настоящее время доку-
менты, созданные на нетрадиционных, пленочных и других носите-
лях информации, в том числе и кинофонодокументы с присущими им
особенностями как исторических источников. Необходимость более
подробного рассмотрения этих вопросов особенно отчетливо выяв-
ляется в случае нетипографского издания кинодокументов. Прежде
всего крайне важно дать четкое и конкретное определение самого
понятия «нетипографское издание». Здесь следует исходить из того
акта, что сам по себе нетипографский способ издания является само-
Использование кинофотофонодокументов...
247
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
стоятельным и сугубо профессиональным способом передачи инфор-
мации и применительно к КД практически может осуществляться
только кинематографистами в процессе создания кинопроизведений
различных видов и жанров с использованием кинокадров докумен-
тального характера. Такой подход к трактовке нетипографского спо-
соба изданий КД вполне обоснован и позволяет говорить о них как об
изданиях кинематографического типа, содержащих оригинальную
изобразительную или аудиовизуальную информацию, идентичную
той, которая имеется в подлиннике.
Принципиальное значение при издании КД имеет четкое пред-
ставление о существующих видах нетипографских изданий. В кине-
матографической и археографической практике принято выделять
три самостоятельных вида в зависимости от сложившегося деления
кинематографа на документальное, научное и игровое кино60. Взаи-
мосвязь между этими видами кино и нетипографским способом изда-
ния кинодокументов вполне очевидна. Дело в том, что видовой при-
знак кинематографа накладывает определенный отпечаток на харак-
тер издания кинодокументов. Объяснением служит то, что задачи,
которые решали и решают неигровые (документальное, научное)
и игровые виды кино различны, поскольку каждый из них имеет
свои, сугубо специфические средства исследования и образного пости-
жения действительности.
Из всех перечисленных видов кинематографа особое место в из-
дании КД нетипографским способом занимают съемки документаль-
ного кино61. Это обусловлено особым характером самого материала
данного вида киноискусства. Казалось бы, можно утверждать, что
документальное кино - подлинное, а художественное - вымысел.
Такой подход, однако, может ввести исследователей в заблуждение,
ибо любой вид кино, в том числе и документальный, можно подде-
лать, исказить путем применения таких специфических средств, как
монтаж, ретушь и т. д. Поэтому при выявлении и отборе КД для изда-
ния нетипографским способом следует иметь в виду, что понятия
документальности и достоверности информации (в смысле объектив-
ности в отображении действительности), заключенной в кинодоку-
ментах, далеко не идентичны.
Документальное кино, оставаясь строго документальным по свое-
му материалу, оказывается в отдельных случаях не только неспособ-
ным передавать полную правду о действительности, но и даже извра-
щать ее62. И в этом плане надо стремиться четко различать реальное
значение документального монтажного кадра (или плана), истинное
значение которого можно установить только в сопоставлении с другими
точно и верно отобранными кинокадрами, и правду, заложенную в до-
кументальном кинопроизведении. Что касается последнего, то здесь
главными оказываются многие обстоятельства, и прежде всего истори-
чески объективный отбор кинонаблюдений, имеющий в своей основе
верное понимание хода развития исторического процесса.
Другими словами, правда документального кинопроизведения
определяется положенной в его основу идеей. Замысел обусловливает
и отбор документальных кадров, и такое их сопоставление, которое
248
выражает авторское понимание изображаемых событий. Если это ав-
торское понимание верно - фильм правдив, если оно ошибочно -
фильм, даже полностью составленный из документальных кадров, мо-
жет исказить, извратить действительность63. Один из родоначальни-
ков советского документального кино Дзига Вертов писал, что «мало
снять куски правды. Надо эти куски так сорганизовать, чтобы в целом
получилась правда»64. Мысль бесспорная, но на практике часто невы-
полнимая. Тот же Вертов считал, что он может заставить зрителя
видеть так, как ему выгоднее всего показать то или иное «зримое»
явление. «Ты идешь по улице Чикаго сегодня, в 1923 г., - писал он, -
но я заставлю тебя поклониться т. Володарскому, который в 1918 г.
идет по улице Петрограда, и он отвечает тебе на поклон»65. Возмож-
ность сочетать при монтаже кинокадры, снятые в разных местах и в
разное время, ставит перед археографами трудную, но очень важную
задачу - проверить достоверность КД в ходе их всестороннего источ-
никоведческого анализа66.
Для научного кино, развивающегося в трех самостоятельных
направлениях - научно-исследовательское, учебное и научно-популяр-
ное - характерна популяризация научных знаний средствами кине-
матографа67. Близкие по существу три вида научного кино несколько
отличаются друг от друга. Научно-популярное кино призвано в обще-
доступной форме распространять знания, касающиеся развития
науки и техники и их взаимодействия с практикой. Учебное кино
объединяет фильмы, предназначенные для использования в процессе
обучения. И, наконец, научно-исследовательское кино в отличие от
двух предыдущих выполняет чисто прикладную функцию и является
средством научного исследования. Большая часть произведений науч-
ного кино создается на документальной основе, и поэтому использова-
ние в них съемок подлинных событий получает широкое распростра-
нение68. В игровом кино, где произведения создаются на основе, как
правило, вымышленного сюжета и воплощаются средствами актер-
ской игры, операторского искусства и др., использование (или пуб-
ликация) документальных съемок носит вспомогательный характер
и обычно служит целям придания главному сюжету большей убеди-
тельности и правдивости.
Рассмотренные выше виды кинематографа позволяют ставить
вопрос о специфике публикации одних и тех же кинокадров в различ-
ных видах и жанрах кино. Однако, прежде чем приступить к анализу
существующей практики издания кинодокументов на примере доку-
ментального кино, следует хотя бы в общих чертах дать характеристи-
ку существующих форм нетипографских изданий КД. Формы этого
типа изданий КД достаточно разнообразны (что в принципе характер-
но для всех видов кино). Среди наиболее широко распространенных
в практике документального кино следует назвать такие формы кино-
произведений, как фильмы, спецвыпуски, киножурналы, сюжеты69,
созданные на различных носителях информации (кинопленка, видео-
лента и др.) в процессе деятельности киностудий и телевидения. Их
объединяет то, что они состоят из съемок подлинных событий. Эти из-
дания КД находят применение как в научном (фильмы, киножурналы,
Использование кинофотофонодокументов...
249
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
диафильмы), так и в игровом (главным образом фильмы) кино с уче-
том отмеченных выше особенностей, характерных для каждого вида
кинематографа. Тем не менее публикация архивных КД в неигровом
и, прежде всего, в документальном кино представляет собой серьез-
ную проблему, поскольку названные формы нетипографских изданий
КД требуют более глубокого осмысления с использованием самого раз-
нообразного фактического материала исходя из опыта работы различ-
ных кино- и телестудий, а также других учреждений и организаций.
Этот вопрос пока специально не ставился в киноведческой и археогра-
фической литературе. Между тем его постановка позволила бы вы-
явить источниковую базу советской кинодокументалистики, опреде-
лить уровень и характер публикуемых КД, их состав и содержание и
другие моменты, в одинаковой мере представляющие интерес не толь-
ко для ученых, но и для кинематографистов, непосредственных созда-
телей кинопроизведений.
Вопрос о выявлении однотипных КД до сих пор методически
слабо разработан. Его изучение требует прежде всего анализа КД
с точки зрения происхождения, содержания и внешних признаков
с использованием целого ряда методов и приемов. При установлении
характера издания КД необходимо обращать внимание на следующие
моменты: форму издания; различие в интерпретации содержания
кинокадров в одном или в нескольких сопоставляемых кинопроизве-
дениях (здесь важно учитывать, в сочетании с какими кинокадрами
публикуют архивные кинодокументы); масштаб публикуемого мон-
тажного кадра (плана)70 и специфические приемы используемой
съемки; степень атрибутивности киноизображения; технические
и физические особенности изображения; художественно-выразитель-
ные свойства кинодокументов и др.71 Приведем пример. Анализ доку-
ментальных фильмов по теме «Победа Великой Октябрьской социали-
стической революции в Петрограде и Москве», созданных в течение
1918-1980 гг.,72 показал, что в них публикуются одни и те же кино-
кадры. В целом объем сохранившихся архивных КД по данной теме
сравнительно невелик и составляет в совокупности около 1500 м плен-
ки73. Примерно третья часть их вошла в первый советский хро-
никальный фильм «Октябрьский переворот. Вторая революция».
Обстоятельства так сложились, что этот КД в оригинале, в перво-
начальном монтаже и в полном объеме не сохранился. В РГАКФД
хранится лишь фрагмент третьей серии фильма объемом 211,7 м.74
Однако основная часть кадров из фильма и из других картин этого
периода75 в большей или меньшей степени включалась во все фильмы
1930-1980 гг., посвященные революционным событиям октября-
ноября 1917 г. в Петрограде и Москве. К наиболее публикуемым кино-
съемкам этого периода следует отнести: вид Зимнего дворца после
штурма, народ на Дворцовой площади у Зимнего дворца; следы от
пуль и снарядов на здании Владимирского юнкерского училища;
красногвардейцы, солдаты и матросы на ступеньках Смольного и др.
(Петроград); Спасская и Никольская башни Кремля, Успенский собор
после обстрела, здания в районе Никитских ворот и Тверского бульва-
ра, пострадавшие от обстрела и др. (Москва). Давая оценку этим КД,
250
прежде всего следует отметить, что в совокупности они имеют боль-
шую историческую и познавательную ценность, являясь, по сути
дела, единственными документальными источниками того времени,
которые дают в динамике зримую картину первых дней Октябрьской
революции.
В отличие от типографского способа издания КД здесь на перед-
ний план выдвигается их наиболее существенная особенность - под-
линность отображаемых событий, ощущение которой усиливается
благодаря динамичности киноизображения (воссоздание событий
в их естественном движении). Возникает вопрос: можно ли считать
эти кинокадры полноценной публикацией и отвечает ли такого рода
издание КД основным требованиям археографии? Думается, что КД
на своем издательском пути практически проходят те же этапы, кото-
рые свойственны научной публикации документов традиционным ти-
пографским способом. При издании КД нетипографским способом,
как уже указывалось выше, также предполагается проведение ком-
плекса работ по выявлению и отбору документов, их атрибуции и ин-
терпретации в соответствии с целевым назначением публикации.
При анализе характерных черт публикации КД крайне важно
учитывать особенности времени издания документов, влияние исто-
рически сложившейся обстановки на истолкование содержательной
стороны кинодокумента и др. Если в фильме «Октябрьский перево-
рот. ..» интерпретация вышеназванных кинокадров с помощью надпи-
сей (титров) носит в целом информационный характер и не пресле-
дует оценки зафиксированных на пленке событий (например, «Зим-
ний дворец после обстрела», «Результаты обстрела и уличных боев
в Москве», «Похороны красногвардейцев и солдат» и т. п.)76, то в
фильме «1917 год»77, созданном в 1930 г., те же КД приобретают не-
сколько иное звучание. Для подтверждения данного положения при-
ведем два небольших фрагмента из монтажного листа фильма:
Использование кинофотофонодокументов...
№ плана Масштаб плана Метраж Содержание плана
30 Общ. 35,9 План Петрограда (появляются надписи). «Октябрьские дни». Блокнот 1917. Смольный. II съезд Советов. Военно-революционный комитет. Вооруженная борьба. Захват Зимнего дворца
31 ндп 0,7 «Победил»
32 Ср. Кр. 5,5 ПНР. Народ у Зимнего дворца. ПНР по фасаду Зимнего дворца
33 Ср. 1,1 ПНР. Разрушенное здание
34 ндп 1,7 « Война дворцам...»
35 Ср. 1,6 ПНР по фасаду Зимнего дворца
63 ндп 3,6 «Цитадели белогвардейщины (Александровское и Алексеевское военные училища)»
64 Ср. 2,7 ПНР. Александровское военное училище
65 Общ. 2,4 Алексеевское военное училище
251
Таким образом, публикация кинодокументов может стремиться
к беспристрастности (в случае с фильмом «Октябрьский переворот...»)
и, напротив, иметь, судя по надписям и содержанию изобразительно-
го ряда, ярко выраженную классовую направленность (в фильме
«1917 год»).
Исходя из вышеизложенного, можно сделать некоторые предва-
рительные выводы: 1) каждая конкретная публикация КД должна
быть подвергнута тщательному и всестороннему источниковед-
ческому анализу в целях установления достоверности запечатленных
в кинокадрах событий или фактов; 2) сопоставление одинаковых по
содержанию кинокадров в различных кинопроизведениях открывает
широкие возможности для более полного выявления познавательных
свойств кинодокументов; 3) КД могут выступать в качестве вполне
самостоятельного источника при изучении отдельных событий отече-
ственной истории новейшего времени. В целом изучение теорети-
ческих и методических проблем публикаций КФФД необходимо свя-
зывать с задачами практической работы с изобразительными, звуко-
выми и изобразительно-звуковыми документами в ходе подготовки их
к изданию, принимая во внимание то, что эта работа достаточно тру-
доемкая. Потребуется дальнейшее расширение Источниковой базы
изданий КФФД. Очень важно разработать научно обоснованную мето-
дику их публикаций, что предполагает учет особенностей различных
способов изданий КФФД, а также отбор наиболее репрезентативных
исторических источников для включения непосредственно в то или
иное издание. В результате это позволит повысить общий научный
уровень публикаций кинофотофонодокументов.
Визуальная антропология и задачи
кинофотофонодокументального источниковедения
Широкое развитие гуманитарной антропологии и все возрастаю-
щее число ее новых разделов и направлений (историческая, философ-
ская, социальная, культурная и др.) требуют выделения еще одной об-
ласти этой науки, которая в мировой теории и практике обозначается
термином «визуальная антропология».
Визуальная антропология может выступать (и уже давно высту-
пает) в двух ипостасях: в качестве особого направления гуманитар-
ных исследований, с одной стороны, и самостоятельной научной дис-
циплины - с другой. Не разделяя онтологически эти два органически
связанных (в принципе равноправных) «контекста» изучения ви-
зуальной антропологии, рассмотрим визуальную антропологию не
с традиционных, т. е. этнологических позиций, а с точки зрения воз-
можности исследования ее исторических корней и особенностей как
объектов архивоведения и источниковедения. В этом смысле весьма
показательно отношение к визуальной антропологии большинства за-
рубежных ученых, которые давно отводят ей особое место среди дру-
гих антропологических дисциплин.
Исходным моментом в архивоведческом и источниковедческом
осмыслении современного состояния визуальной антропологии яв-
ляется специфика самого предмета визуальной антропологии, кото-
рая изучает психофизическое, ментальное и когнитивное своеобразие
человека в ту или иную эпоху на основе изобразительных, изобрази-
тельно-звуковых и звуковых источников. Это предполагает иссле-
дование не только объективных результатов человеческой деятель-
ности, но и субъективного поведения человека прошлого, а также его
включенности в социокультурный универсум своей эпохи. При этом
визуальная антропология не ограничивается регистрацией, описа-
нием или сопоставительным рассмотрением разных этнических групп
или профессиональных конфессий в той или иной исторически сло-
жившейся культурной среде. Основная цель визуальной антрополо-
гии заключается в выявлении посредством аудиовизуального доку-
ментирования социологических, функционально-коммуникативных
особенностей жизни и деятельности отдельного человека или группы
людей в естественной обстановке их обитания в условиях привыч-
253
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
ного ландшафта и местности. Здесь следует отметить, что под аудио-
визуальным документированием применительно к данному объекту
изучения понимается широкий спектр технических средств создания
продукта визуальной антропологии на различных материальных но-
сителях информации (папирус, камень, глиняные таблички и разно-
образные изделия из глины, ткань, бумага, стекло, фотографическая
и кинематографическая пленка, видеолента и др.).
XX в. значительно расширил возможности визуальной антропо-
логии, которая именно в это время, с распространением этнографиче-
ского кино и телевидения, получила статус своеобразного языка меж-
национального общения. Сегодня на языке средств массовых комму-
никаций общаются народы всех континентов, и вопрос этот настолько
понятен, что не требует специального рассмотрения. Особенно важно
сейчас то, что не только письменная форма изложения мыслей и опи-
сания поведения людей планеты, но и бесконечно разнообразные фор-
мы аудиовизуальной фиксации живых пластов культуры, которыми
пользуются народы различных стран мира, оказываются в центре
внимания антропологов. В этой ситуации всеми признается (и никем
не оспаривается) утверждение, что именно в области антропологи-
ческих исследований приобретает огромное значение аудиовизуаль-
ная деятельность78. Принимая во внимание широкое применение
и использование аудиовизуальных средств в данной области, которое
наблюдается во всем мире, можно с полным правом сказать, что насту-
пило время для специальной и серьезной постановки вопроса об архи-
воведческой и источниковедческой значимости изучения данной про-
блематики.
В настоящей работе предпринята попытка рассмотреть место
визуальной антропологии в архивоведческо-источниковедческих ис-
следованиях, определить основные критерии ее трактовки как само-
стоятельной научной дисциплины, поставить вопрос о поиске и выяв-
лении аудиовизуальных документов по данной тематике в архивах и
музеях, библиотеках и частных коллекциях и, наконец, сформулиро-
вать основные задачи кинофотофонодокументального источниковеде-
ния в этом направлении.
В исторической науке уже давно провозглашается тезис о необ-
ходимости комплексного изучения источников (независимо от видо-
вой принадлежности), тем не менее до сих пор это делалось на уровне
общеметодологического, общелогического утверждения. Однако, как
только мы обращаемся к конкретному материалу, положение дел ока-
зывается настолько сложным, что для каждого направления антропо-
логии требуются отдельные исследования.
Рассмотрим прежде всего вопросы, имеющие непосредственное
отношение к онтологии визуальной антропологии, к изучению ее бы-
тия, сущности, реального ее существования в качестве научной дис-
циплины. Как установлено в науковедении, любое научное направ-
ление может претендовать на статус самостоятельной дисциплины
в учебном процессе в случае наличия основных факторов или параме-
тров (они сформулированы в данном случае применительно к объекту
нашего исследования): историографического опыта, позволяющего
254
оценить вклад ученых в разработку данной проблематики; предмета
изучения; теоретико-методологических подходов к процессу истори-
ческого познания культурных традиций народов мира; апробирован-
ного на практике достаточно устойчивого понятийного аппарата; ин-
ституции, проявляющейся в возможности систематической и после-
довательной подготовки научных кадров и специалистов и т. д. При
этом мы исходим из того, что любая научная дисциплина включает
ряд исследовательских направлений, объединяющих вокруг себя уче-
ных, разделяющих одни взгляды на объект и метод изучения. Этот
тип «популяции» может быть назван научно-исследовательским со-
обществом79. Визуальная антропология не является исключением.
Среди визуальных антропологов все более прочно утверждается функ-
ционально-коммуникативный подход к изучению объектов визуаль-
ной антропологии. Важность данного подхода состоит в признании
того, что визуальная антропология сегодня - это междисциплинарное
научное направление, способное успешно развиваться на стыке этно-
логии и культурологии, философии и психологии, социологии и педа-
гогики, архивоведения и источниковедения, информатики и искус-
ствоведения. Не случайно в рамках III конгресса этнографов и антро-
пологов России (Москва, июнь 1999 г.) впервые в истории проведения
российских академических конгрессов поставлен ряд взаимосвязан-
ных вопросов общетеоретического и методологического планов. Речь
идет об определении места аудиовизуальной антропологии в системе
научного знания и в системе общегуманитарных и социальных наук,
применении результатов исследований в данной области в приклад-
ных науках, образовании, музейном деле, социокультурной практи-
ке, а также об архивоведческо-источниковедческом и информацион-
но-технологическом изучении различных аспектов аудиовизуальной
антропологии и взаимодействии ее с искусством и средствами массо-
вой информации.
Попытаемся обосновать статус аудиовизуальной антропологии
как самостоятельной научной дисциплины, имея в виду только две ее
составляющие: архивоведческо-источниковедческую и органически
связанную с ней информационно-технологическую. Первым осново-
полагающим критерием, выступающим в качестве доказательства,
служит историографический ракурс проблемы.
Визуальная антропология как объект архивоведения и источни-
коведения до начала 1990 г. не являлась предметом специального изу-
чения в отечественной литературе80. Однако было бы методологичес-
ки неверным не отметить вклад ученых и кинематографистов в разра-
ботку этнографической тематики преимущественно на материале не-
игрового кино. В работах по истории научного кино 1920-1990 гг.
Л.М. Сухаребского, А.Н. Терского, С.С. Гинзбурга, Б.А. Альтшулера,
А.М. Згуриди, И.А. Василькова, В.А. Трояновского дан анализ от-
дельных фильмов этнографической тематики, созданных различны-
ми кинематографическими организациями, фирмами, акционерными
обществами, такими как: «А.А. Ханжонков и К0», «Культкино»,
«Совкино», «Севзапкино» «Межрабпом-Русь», «Востоккино», «Куль-
турфильм», «Союзкино», «Союзкинохроника» и др.81 Интересные све-
Визуальная антропология и задачи...
255
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
дения удалось обнаружить в справочно-информационных изданиях
(аннотированные справочники и каталоги 1920-1930 гг., энцикло-
педические издания 1960-1990 гг.), кинематографических журна-
лах 1907-1930 гг.: «Сине-фоно», «Просветительный кинематограф»,
«Вестник кинематографии», «Проектор», «Киножурнал», «Кино-
фот», «Пролетарское кино» и др.82
Во второй половине 1980-х -1990-е годы в России появились ис-
следования информационно-технологической направленности, пре-
следовавшие развитие аудиовизуальной антропологии в образователь-
ных целях. Исследования проводились преимущественно в рамках
этнографических и археографических экспедиций по линии Институ-
та этнологии и антропологии РАН, исторического факультета и Цент-
ра новых информационных технологий (ЦНИТ) МГУ им. М.В. Ломо-
носова, Российского государственного гуманитарного университета.
Результатом деятельности явились первые отечественные публика-
ции, составившие основу теоретико-методологического и методи-
ческого изучения визуальной антропологии в России83.
Что касается других стран, то им трудно претендовать на нали-
чие сложившихся школ в области архивоведения и источниковедения
визуальной антропологии84, хотя традиционные или научные направ-
ления имеют достаточно глубокие корни на американском континен-
те (США, Канада, Аргентина), в Западной Европе (Англия, Германия,
Австрия, Болгария, Венгрия, Финляндия, Франция и др.), Азии
(Китай, Япония и др). Усилиями антропологов и кинематографистов
(Ф.У. Ходжа, Р. Флаэрти, М. Мид, Р. Гарднер, А. Баликчи и др.)
в течение 1920-1990 гг. создан ряд классических этнографических
фильмов и осуществлены исследования быта и нравов народов Амери-
ки, Азии (Индии), Африки с использованием возможностей аудиови-
зуальных технических средств и аппаратуры. В процессе многолетних
антропологических и этнографических экспедиций в музеях различ-
ных стран мира отложились большие объемы фильмов, анализ кото-
рых проводился в основном с культуроведческих и антропологи-
ческих позиций.
С момента возникновения во второй половине XX в. понятия
«визуальная антропология» наблюдается динамическое противобор-
ство двух тенденций: с одной стороны, антропологи пытаются сохра-
нить и умножить традиции устной передачи наблюдений за бытом
и нравами коренных народов или зафиксировать их в письменной
форме, а с другой - ученые прилагают усилия посредством кино и ви-
деотехники зашифровать, закодировать манеры, жесты, речь, обще-
ние людей во всех его проявлениях и постоянно реагировать на непре-
рывно меняющиеся (с разной степенью интенсивности) экстремаль-
ные и обыденные ситуации в жизни различных поколений людей.
Естественно встает вопрос, как максимально сблизить разнородные
источники информации, каждый из которых уникален в своем роде.
Именно это обстоятельство вызывает необходимость обозначить более
четко предмет визуальной антропологии, рассмотрение которого име-
ет вполне определенные хронологические рамки. Если рассматривать
визуальную антропологию на широком историческом фоне, то речь
256
может идти об изобразительных и других близких по характеру видах
искусств. С их помощью удалось зафиксировать как поведение одного
человека, так и общности людей в бытовой обстановке, в пе-
риод трудовой деятельности, во время выполнения повседневной
домашней работы, отдыха, игр, ритуальных церемоний и танцев, при
покорении дикой природы. Исторические корни этой стороны ви-
зуальной антропологии достаточно глубоки и по существу восходят
к древнейшим восточным цивилизациям. Данное направление полу-
чило впоследствии новое наполнение и развитие. Во второй половине
XIX в. его назвали «визуальная антропология», что связано с появле-
нием фотографических, фонографических и кинематографических
возможностей документирования реально существующих челове-
ческих культур на фоне драматических ситуаций и личных пережива-
ний. С конца XIX столетия начался век этнографического и антропо-
логического кино, ставшего одним из главных объектов визуально-
антропологических исследований.
Таким образом, если говорить о предмете визуальной антропо-
логии, то надо иметь в виду, что это обширная (и по сути неограничен-
ная по своему охвату исторической действительности) категория на-
учной и практической деятельности (тем более в ее научной сфере), ис-
пользующая в ходе исследований жизни человека в определенной со-
циокультурной среде самые различные источники информации, в том
числе и созданные посредством аудиовизуальных средств и автомати-
зированных технологий
Определенный вклад в последние 60 лет внесен учеными и специ-
алистами в разработку теоретико-методических основ изучения
исторического и культурного прошлого в сфере традиций народов
мира. Среди первых исследователей, обратившихся к данной проблема-
тике, следует назвать американского ученого М. Мид. Она предложила
и апробировала на практике методы изучения культурных традиций и
экологии человека с учетом гендерных различий в поведении на фоне
конкретной исторической обстановки с учетом бытовой среды. Среди
других достижений важно отметить опыт многих ученых в области
визуальной антропологии в подготовке комплексных исследований,
базирующихся на использовании результатов аудиовизуального доку-
ментирования. В последнее десятилетие все большее распространение
приобретает синергетический принцип в методологии исторического
исследования, способный значительно расширить наше представление
о культурных и социальных ситуациях, особенно при анализе неста-
бильных состояний изучаемого исторического процесса.
Если визуальная антропология претендует на статус самостоя-
тельной научной дисциплины, то нельзя обойти вниманием и вопро-
сы, связанные с понятийным аппаратом. Изучение их аккумулирует в
себе все основные положения уже сложившейся или находящейся на
пути становления дисциплины. Другими словами, суть подобного ис-
следования состоит в том, чтобы выяснить, располагает или не распо-
лагает данное направление собственным понятийным аппаратом.
Предваряя собственно терминологическое рассуждение, сразу
же дадим на поставленный вопрос однозначный положительный
Визуальная антропология и задачи...
257
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
ответ. Однако вовсе не исключена, а наоборот предполагается необхо-
димость всестороннего изучения этого явления. Дело в том, что до сих
пор основные термины и понятия применительно к визуальной антро-
пологии продолжали оставаться более запутанными и сложными, чем
в других областях гуманитарного антропологического цикла: со-
циальной, культурной, исторической антропологии и др.
В разноголосице различных толкований целей и задач визуаль-
ной антропологии можно услышать мнения и оценки, касающиеся
своеобразия антропологического кино как основного объекта иссле-
дования, а также возможности применения термина «визуальная
антропология» не только к экранным формам визуальной культуры и
коммуникации, но и к средовым (т. е. тем, которые имеют место в ди-
зайне и архитектуре), не только к видимому, но и к воображаемому
(имеется в виду главным образом то, чем заняты психотерапия и фи-
лософская антропология). Сложность ситуации в области терминоло-
гии заставила некоторых ученых высказать мнение, что вряд ли стоит
изнурять себя и других миражами терминологической однознач-
ности85. Это особенно важно, потому что некоторые исследователи
трактуют визуальную антропологию чрезмерно широко. Так, Е. Алек-
сандров воспринимает визуальную антропологию как комплекс-
ную деятельность, включающую научный, творческий, организа-
ционный, информационно-технологический спектры, направленную
на получение и внедрение в социальную практику аудиовизуальной
информации, ограничиваясь только малоизвестными сторонами
культуры86.
В большинстве зарубежных публикаций (например, в журнале
Visual Anthropology, издаваемом в штате Пенсильвания в США, вы-
пусках IWF aktuell Геттингенского института научного кино и др.)
проблемы визуальной антропологии преимущественно рассматрива-
ются на материале кинематографических лент этнографической тема-
тики87. Здесь уместно подчеркнуть, что интересующее нас научное на-
правление (хотя оно по традиции называется визуальным) требует бо-
лее широкой трактовки, если учитывать использование в нем аудио-
средств документирования.
Таким образом, при всем богатстве и разнообразии смыслов,
входящих в понятие «визуальная антропология», они тем не менее
могут быть объединены в стройную, вполне органичную систему
взглядов, отражающих современное понимание визуальной антропо-
логии как уже сложившейся области аудиовизуального познания
культурно-исторической действительности.
В ходе данного исследования была предпринята попытка затро-
нуть еще один существенный аспект, важный для утверждения ви-
зуальной антропологии в качестве научной дисциплины, - институ-
ционно-исследовательский, связанный с подготовкой кадров в отече-
ственных и зарубежных вузах, существованием учебных курсов
и программ и т. п., с одной стороны, и уровнем развития научных ис-
следований в данной области - с другой.
В зарубежной науке и педагогической практике визуальная
антропология получила мощный импульс развития начиная при-
258
мерно с 1960 г., базируясь в основном в университетах и научно-иссле-
довательских центрах США, Венгрии, Германии, Италии, Финлян-
дии, Франции, Японии и др.
В нашей стране опыт деятельности в данной области более скро-
мен и ограничивается примерно двумя десятилетиями. Сегодня визу-
альная антропология занимает прочные позиции в МГУ им. М.В. Ло-
моносова (кафедра этнографии исторического факультета, ЦНИТ),
РГГУ (Этнологический центр, Институт культурной антропологии,
Институт высших гуманитарных исследований, Центр устной исто-
рии и визуальной антропологии, факультет технотронных архивов
и документов и др.). Последовательно ведутся исследования по раз-
личным аспектам визуальной антропологии в Институте этнологии
и антропологии им. Миклухо-Маклая РАН, Институте человека РАН,
Институте культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачева,
Уральском отделении РАН и др.
Результаты совместной деятельности этих учреждений нашли
отражение в работе постоянно действующих семинаров по визуаль-
ной антропологии, проведенных в 1990-х годах на базе ЦНИТ МГУ
им. М.В. Ломоносова, Института культурного и природного наследия,
а также визуально-анропологических акциях «Салехард-98», «Сале-
хард-2000», «Салехард-2002», «Салехард-2004», вместивших в себя
несколько мероприятий (фестиваль антропологических фильмов, гу-
манитарный симпозиум «Открытие и сообщаемость культур» и не-
сколько семинаров).
Подытоживая изложенное, можно сказать, что данная дисцип-
лина и научное направление занимают важное место как в исследова-
тельской практике в цикле культурно- и социально-антропологичес-
ких наук, так и в учебном процессе как составная часть в системе
культурологических и антропологических дисциплин. В том и другом
случае визуальная антропология выступает в качестве одного из
аспектов науки о человеке, рассматривая ее в ракурсе диалога куль-
тур, что, кстати, является главной теоретической и методологической
основой ее изучения.
Начиная разговор о задачах кинофотофонодокументального ис-
точниковедения в области визуальной антропологии, кратко рассмот-
рим истоки ее появления в мире. Во всех современных зарубежных
учебниках, монографиях и статьях, так или иначе коснувшихся этой
темы, высказывается следующее соображение. Первая этнографи-
ческая киносъемка и звукозапись на открытом пространстве были
произведены в 1898 г. во время Британской этнографической экспеди-
ции в Торресов пролив по инициативе Альфреда Корта Хеддона. Цель
съемки состояла в том, чтобы отобразить на кинопленке жизнь корен-
ного населения Австралии: от социальной организации до религии,
от повседневной жизни до материальной культуры. Хеддон использо-
вал камеру братьев Люмьер и восковые цилиндры для звукозаписи88.
К сожалению, до сегодняшнего дня сохранилось только несколько ко-
ротких последовательных кинокадров (танец, в котором участвуют
трое мужчин, и сцена высечения огня). Киносъемки и звукозаписи
экспедиции считаются датой официального рождения антропологи-
Визуальная антропология и задачи...
259
Глава 3. Теоретические и практические проблемы источниковедения...
ческого кино, которому впоследствии суждено было стать предметом
визуальной антропологии.
Как недавно удалось установить, первые киносъемки в других
условиях были осуществлены в России в августе 1897 г. одним из пер-
вых профессиональных кинооператоров Б. Матушевским. Он последо-
вательно в течение нескольких дней фиксировал на пленку народные
обычаи и фольклор на сравнительно большой территории между Лод-
зью и Варшавой. Съемки до сих пор не обнаружены ни в отечествен-
ных, ни зарубежных архивах и известны нам только по письменным
источникам89.
Родоначальниками документального кино как вида искусства
считают трех выдающихся кинодокументалистов XX в. - Р. Флаэрти,
Дз. Вертова и В. Ерофеева. Все трое были увлечены этнографической
экзотикой Севера. Современный визуальный антрополог А. Головнев
отмечает: «Казалось бы, трудно найти менее подходящее место для
творческого зачатия, но оно случилось именно в лоне северной этно-
графии»90. Американский режиссер Р. Флаэрти смонтировал
в 1922 г. фильм «Нанук с Севера», отразив впервые на документаль-
ном материале жизнь и быт эскимосов. Дзига Вертов, характеризуя в
своем фильме «Шестая часть мира» (1926) национальные куль-
туры и ритуалы, обратился к укладу жизни оленеводов и охотников
Севера. Удачно и эффектно использовал киносъемки 1913 г. операто-
ра Ф.К. Бремера во время путешествия на пароходе «Колыма» за По-
лярный круг режиссер В. Ерофеев в фильме «За Полярным кругом»
(1927).
Эти и другие кинодокументы, выявленные в ходе многолетней
поисковой работы в отечественных архивах (всего было обнаружено
около 200 наименований документальных и научно-популярных
фильмов этнографической тематики 1920-1950-х годов), стали объек-
том источниковедческого анализа91.
На основании проведенного исследования можно сформулиро-
вать ближайшие перспективные задачи кинофотофонодокументаль-
ного источниковедения, решение которых станет реальностью только
на междисциплинарном уровне. Понятно, что для этого потребуется
использовать весь арсенал достижений современной этнологии и ант-
ропологии, культурологии и архивоведения, искусствоведения и
киноведения, социологии и информатики и т. д. Речь идет о формиро-
вании поведенческих моделей каждого отдельного культурного ареа-
ла, нашедшего отражение в архивных кинодокументах, и рассмотре-
нии их с источниковедческих позиций.
Итак, на новом этапе исследования предлагается:
всесторонне проанализировать состав и содержание архивных
кинодокументов этнографической тематики, отложившихся в россий-
ских архивах;
осуществить каталогизацию выявленных этнографических ки-
нодокументов, обращая особое внимание на качественный уровень
описания вошедших в фильм монтажных кадров или планов. Продол-
жением работы может стать подготовка монтажных листов кинодоку-
мента, предусматривающая описание каждого плана. Однако работа
260
может быть подлинно эффективной и продуктивной только после про-
ведения источниковедческого анализа каждого выделенного кинодо-
кумента с точки зрения происхождения, содержания и внешних осо-
бенностей;
определить народы нашей страны, представленные в кинодоку-
ментах 1900-1990 гг. Предварительное исследование показывает, что
здесь нашли отражение представители шести крупных семей, жив-
ших или живущих на территории России и СССР: индоевропейской
(русские, украинцы, белорусы, немцы, осетины, армяне, хевсуры,
талыши), уральско-юкагирской (удмурты, саами, ханты, манси,
марийцы, карелы, мордва, коми, ненцы), чукотско-камчатской (кам-
чадалы, чукчи, коряки, ительмены), северокавказской (адыгейцы,
чеченцы, ингуши, черкесы, кабардинцы), алтайской (татары, баш-
киры, чуваши, калмыки, карачаевцы, алтайцы, тувинцы, якуты,
буряты, эвенки, нанайцы, удэгейцы), эскимосо-алеутской (эскимосы,
алеуты) и др.;
провести атрибуцию сохранившихся фильмов, первоначально
установив в каждом конкретном случае, в каком виде они дошли до
нас (в первоначальном монтаже или перемонтаже, в полном объеме
или фрагментах, оригинале или копии). Здесь важно сосредоточить
внимание на кинодокументах, которые по каким-либо причинам (ор-
ганизационным, творческим, идеологическим и др.) оказались невос-
требованными авторами кинопроизведений, т. е. не были использова-
ны в готовой продукции;
обратить внимание на авторство и другие атрибуты происхож-
дения с учетом того, что многие кинодокументы данной тематики
не имеют такого рода сведений. Это обстоятельство ставит наиболее
остро вопрос об установлении достоверных фактов, касающихся ис-
тории создания фильмов, что потребует максимального использо-
вания информации, содержащейся в периодической печати, мемуар-
ной литературе и в архивных фондах деятелей кинематографии
и культуры;
подвергнуть специальному изучению историю деятельности
кинематографических организаций, по заданию которых производи-
лось кино документирование быта и нравов народов, их обычаев, рели-
гиозных обрядов и т. д. (наиболее активно и систематически велись
съемки фильмов этнографического содержания творческими группа-
ми таких известных киностудий, как «Совкино», «Культурфильм»,
«Востоккино», «Межрабпомфильм», «Чувашкино», «Центрнауч-
фильм» и др.);
подготовить программу создания «Антологии архивных кино-
документов по визуальной антропологии». Реализация данного
проекта предусматривает, в свою очередь, использование большого
объема фильмографической и библиографической информации, скон-
центрированной в различного рода справочно-информационных
изданиях разных лет92, а также формирование и создание электрон-
ного банка данных, включающего разнообразную информацию
о фильмах этнографической тематики (название документа, тема, ав-
торство - студия, режиссер, оператор, научный консультант и т. д.,
Визуальная антропология и задачи...
261
комплектность, метраж, носитель информации, формат, язык ком-
ментария, наличие текстовой сопроводительной документации, анно-
тация и др.).
Таковы основные соображения относительно оптимизации ис-
точниковедческой политики в работе с кинодокументами этногра-
фической тематики. На наш взгляд, здесь уже наметился эволюцион-
ный переход от дескриптивных методов исследования, представляю-
щих собой по существу повествовательную характеристику объекта, к
функциональному изучению предмета визуальной антропологии, где
без использования всего арсенала источниковедческих приемов
и методов невозможно обойтись.
Заключение
Комплексное изучение кинофотофонодокументов в историчес-
ком, архивоведческом, источниковедческом и других аспектах, пред-
принятое в настоящей монографии, представляет собой чрезвычайно
трудную задачу ввиду неординарности, крайней неодназначности,
а также недостаточной изученности (иногда даже запутанности)
самой проблематики. Совершенно очевидно, что некоторые положе-
ния, характеризующие общность КФФД с другими комплексами до-
кументов, возможность совершенствования организации хранения
кинофотофонодокументов на основе принципов фондирования, мето-
дические приемы их использования в исторических и других исследо-
ваниях могут показаться дискуссионными, что представляется впол-
не естественным, учитывая масштабы и сложность проблем, связан-
ных с кинофотофонодокументальным источниковедением и архивове-
дением. Проведенное исследование, по нашему мнению, может спо-
собствовать актуализации данной проблематики, совершенствованию
практической деятельности архивов, хранящих КФФД, а также даль-
нейшему развитию данного направления исследований.
Таким образом, в настоящем исследовании была предпринята
попытка рассмотреть проблему изучения КФФД в различных (в пер-
вую очередь, в источниковедческом и архивоведческом) ракурсах,
выяснить на большом фактическом материале, какой Источниковой
базой могут располагать исследователи в работе с КФФД и какие
реальные возможности и перспективы их использования в научных
и других целях.
1. В результате анализа источников и в целом историографи-
ческого наследия по проблемам КФФД определены основные тенден-
ции в изучении КФФД на протяжении 1920-2000-х годов. Источнико-
ведческое и архивоведческое освоение проблематики КФФД началось
немногим более четырех десятилетий назад (срок явно недостаточный
для глубокой научной проработки), получив последовательное разви-
тие примерно с начала 1960-х годов. Однако разработка источнико-
ведческих и архивоведческих проблем носила преимущественно ин-
формационно- обзорный, рекомендательный характер (работы по экс-
пертизе ценности КФФД и их отбору на государственное хранение,
созданию системы НСА к КФФД, обеспечению их сохранности и др.).
В настоящее время имеются только две-три монографии, посвящен-
ные в основном кинодокументам. Исследований подобного рода в об-
ласти фото- и фонодокументов нет. Отсутствуют современные учебные
пособия по архивоведению и источниковедению КФФД. Учитывая
это, автор исследования ввел в научный оборот значительный мас-
сив литературы по смежным областям знаний, предметом изучения
которых являются кино, фотография, радио и телевидение (кинове-
дение, документоведение, фото-, радио- и тележурналистика и др.).
Такой подход значительно расширяет наше представление о КФФД
263
как историческом источнике, произведении искусства, средстве мас-
совой информации и объекте архивного хранения и требует более
эффективных мер, направленных на дальнейшие исследования в об-
ласти КФФД.
2. Обоснована необходимость рассмотрения КФФД в качестве
единого комплекса исторических источников, что обусловлено исто-
рически сложившейся общностью этих источников как продукта на-
уки и техники, техническими и технологическими особенностями
КФФД, организацией их хранения и использования. В работе показа-
но, что наиболее продуктивным является выявление общих черт, ха-
рактерных для КФФД и письменных источников, с одной стороны,
КФФД как единого комплекса - с другой, а также сугубо специфичес-
ких особенностей, касающихся отдельно кинодокументов, фотодоку-
ментов и фонодокументов, представляющих самостоятельные виды
исторических источников. Особое внимание уделено вопросу о воз-
можности использования при анализе КФФД достижений в области
источниковедения традиционных (письменных) источников.
Исходя из общности кинофотофонодокументов как носителей
ретроспективной документной информации, а также из-за слабой изу-
ченности КФФД в источниковедческом и архивоведческом аспектах,
в монографии впервые научно обоснована задача выделения кино-
фотофонодокумектального источниковедения в отдельное научное
направление в целях комплексного изучения КФФД на стыке различ-
ных наук и дисциплин (источниковедения и архивоведения, докумен-
товедения и археографии, искусствоведения и киноведения, журна-
листики и информатики, философии и психологии, логики и линг-
вистики и т. д.). Для этого потребовались усилия, чтобы определить
значение КФФД как исторического источника и документального
памятника истории и культуры и место кинофотофонодокументаль-
ного источниковедения в системе исторических знаний.
3. Подтверждена целесообразность изучения истории собирания
кинофотодокументов различными учреждениями и организациями,
что позволило установить общую картину состояния их хранения
и учета в 1920-е годы. В историческом аспекте прослежена деятель-
ность первых советских кинофотоучреждений по организации собира-
ния кинофотосъемок документального характера государственных
предприятий, частных фирм и отдельных лиц, по выявлению случаев
утраты и плохой сохранности ценных кинофотодокументов по отече-
ственной истории, общественному и революционному движению, крае-
ведению и др. и поставлена задача их поиска и выявления в отече-
ственных и зарубежных архивах. Предпринята попытка осветить
историю создания первого в стране специализированного государ-
ственного архива кинофотодокументов.
4. Определенную разработку получил эвристический аспект
исследования. Впервые в большом объеме проанализированы состав
и содержание КФФД Архивного фонда Российской Федерации по
отдельным периодам отечественной истории на материале крунейших
специализированных архивов страны [РГАКФД, РГАФ, Централь-
ный архив аудиовизуальных документов Москвы (ЦААДМ),
264
ЦГАКФФД Санкт-Петербурга], государственных архивов других
субъектов РФ, музеев и иных хранилищ, в фондах которых сосредото-
чены КФФД. Выборочно обследованы фонды личного происхожде-
ния, содержащие фотодокументы конца XIX-XX в., имеющие боль-
шую научно-историческую ценность. В ходе исследования выделено
несколько крупных предметно-тематических комплексов КФФД, что
дало разнообразный репрезентативный материал, позволяющий оце-
нить источниковую базу исторических исследований.
На основе изучения определенного массива КФФД по истории
общественного и революционного движения, социально-экономичес-
кого развития, внутриполитической жизни, войн и военного дела,
культуры и т. д. удалось установить степень отражения в них реаль-
ных событий и фактов по данной тематике, их неравномерность и не-
равноценность. Так, большая часть КФФД дает лишь фрагментарную,
отрывочную картину важнейших событий, особенно это характерно
для КФФД по истории науки и техники, внешнеполитической жизни
страны и др. Мало имеется звукозаписей документального характера
до 1950-х годов.
5. Дана оценка существующей практике организации хранения
КФФД в государственных архивах и обоснована необходимость ее со-
вершенствования на принципах фондирования. Проведены научные
разыскания в этой области, результаты которых получили подтверж-
дение в многолетней деятельности специалистов РГАФД, осуществ-
лявших классификацию фонодокументов дореволюционных и совет-
ских фирм и организаций по предложенному принципу. Внедрение
результатов данного исследования в практику дало возможность по-
казать, что архивная коллекция как разновидность фонда может вы-
ступать в виде основной классификационной и учетной единицы при-
менительно к КФФД. Это в свою очередь предусматривает постановку
и решение вопроса о необходимости определения единой классифика-
ционной и учетной единицы Архивного фонда Российской Федерации
для всех типов и видов документов независимо от техники их созда-
ния и происхождения. Все сказанное будет способствовать дальней-
шему развитию и совершенствованию учета, системы НСА к КФФД,
преемственности и активизации деятельности государственных и ве-
домственных архивов.
6. Впервые разработан историко-архивоведческий и источнико-
ведческий подход к изучению КФФД как современной документаль-
ной системы. С этой целью подробно проанализированы особенности
КФФД в качестве исторических источников и осуществлена их клас-
сификация. Дается трактовка КФФД как гиперсистемы с учетом ее
видовых, структурных и семантических свойств. Будучи по суще-
ству документацией творческого характера, она предусматривает
выделение внутри нее трех самостоятельных систем документов
(кино-, фото-, фоно-) и текстовой документации, каждая из которых
характеризуется сложившимися формами, видовыми, жанровыми
и другими признаками. На основании предложенной классификации
КФФД подразделяются на типы (изобразительные, звуковые, изобра-
зительно-звуковые), рода (документальные, научные, игровые), виды
265
(официальные, творческие и личного происхождения) и др. Определе-
но большое теоретическое и прикладное значение данной классифика-
ции для ее использования в источниковедческой, архивоведческой
и археографической практике. Кроме того, такая классификация
важна и необходима для унификации и стандартизации всей совокуп-
ности документов, входящих в состав названных систем. Именно
поэтому исследование комплекса вопросов, связанных с классифика-
цией КФФД, было осуществлено с учетом документоведческих подхо-
дов к проблеме и понятийных аспектов.
7. Рассмотрены основные направления источниковедческой ра-
боты с КФФД. Прослежена возможность поэтапного изучения КФФД
(от их выявления, отбора для исследования в архивных и личных фон-
дах, музеях, рукописных отделах библиотек и других хранилищах
до проведения их источниковедческой критики и разработки методи-
ки их публикации в исторической литературе). На примерах под-
тверждено, что эта работа может быть эффективной при условии ком-
плексного использования общих и специальных (с учетом специфики
КФФД) приемов и методов исследования, соблюдения этапности их
изучения. Особое внимание уделено проблеме анализа происхож-
дения КФФД как имеющей первостепенное значение для настоящей
работы; подчеркнута важность получения полного и четкого пред-
ставления о первоисточнике КФФД, выяснения их подлинности
и оригинальности, выявления генетических связей между сохранив-
шимися и утраченными описаниями КФФД, а также важность рас-
смотрения вопросов достоверности и фальсификации событий и фак-
тов, нашедших отражение в этих источниках. Отмечена необходи-
мость специального изучения письменной документации, имеющей
непосредственное отношение к происхождению, содержанию и внеш-
ним свойствам КФФД. Определяющим приемом при анализе КФФД
следует считать сопоставление информации, заключенной в КФФД,
с другими информационными системами.
8. Рассмотрены формы организации использования КФФД в дея-
тельности государственных и ведомственных архивов и других орга-
низаций (подготовка теле- и радиопередач, киносборников, программ
прослушивания фонодокументов, выставок и др.). Выявлено, что для
исторического исследования исключительно важное значение имеет
публикация КФФД. Наиболее подробно в настоящей монографии рас-
сматриваются традиционный и типографский способы издания, мето-
дика публикации кино- и фотодокументов. В работе дана авторская
трактовка публикации кинодокументов, изданных нетипографским
способом, как издания кинематографического типа. Обосновывается
разработка методики публикации КФФД как исторических источ-
ников и издания на этой основе «Антологии КФФД по отечественной
истории». Разработаны приемы и методы публикации кинофотодо-
кументов в конкретно-исторических трудах. Их внедрение осуществ-
лено в Правилах публикации исторических документов в СССР
(М., 1990), где археографические аспекты кинофотофонодокументов
нашли специальное освещение, что является существенным шагом
вперед в развитии данного направления исследований.
266
9. Разработана целая система понятийного аппарата примени-
тельно к КФФД. Специальное освещение в работе нашли такие основ-
ные определяющие дефиниции, как «кинодокумент», «фотодоку-
мент », « фоно доку мент », « видеофонограмма », « первоисточник
КФФД», «аудиовизульный документ» и др. Они апробированы в Сло-
варе современной архивной терминологии социалистических стран
(Вып. 1. М., 1982; Вып. 2. М., 1988), ГОСТ 16487-83 Делопроизвод-
ство и архивное дело. Термины и определения и др.
10. Рассмотрены перспективы использования КФФД в исто-
рических и других исследованиях. КФФД в отличие от письменных
источников не способны в своей массе выступить в качестве един-
ственного и определяющего источника в последовательном освещении
исторических событий и фактов, их применение в этом качестве воз-
можно лишь при анализе тех исторических периодов отечественной
истории, по которым КФФД представлены в относительно компакт-
ном виде. Обосновано, что подготовка фундаментальных и локальных
исторических исследований с привлечением данных КФФД явилась
бы значительным вкладом в историческую науку и способствовала бы
расширению сферы и характера преподавания кинофотофоно-
документального источниковедения. Для повышения общего уровня
исследований в области КФФД и приведения его в соответствие с тре-
бованиями современной науки необходимо широкое использование
в изучении изобразительных, звуковых и и изобразительно-звуковых
документов опыта и традиций как отечественного, так и зарубежного
исторического источниковедения.
Примечания
Вместо предисловия
1 См.: Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник. М.» 1856.
№ 6, кн. 1. С. 359-400; кн. 2. С. 555-576; Bonnie G. Rowan: Introduction //
Film and video collections / Woodrow Wilson international Center for
Scholars. Washington. 1980. P. XV; Матушевский Б. Живая фотогра-
фия. Чем она является и чем она должна стать // РГАЛИ. Ф. 2057. On. 1.
Ед. хр. 55. Л. 47-51; Он же. Новый источник истории: О создании хра-
нилища исторических документов / Пер. с фр. Г.М. Болтянского.
Париж, 1898 // Там же. Л. 1-10; Готвалът В. Кинематограф (Живая
фотография): Его происхождение, устройство и будущее общественное
и научное значение. М., 1909. С. 49-51, 78-92, 101-102; Цыперович Г.
Кинематограф // Современный мир. 1912. Янв. С. 204-208.
2 См.: Болтянский Г.М. История кино-хроники в России // Кино: Двух-
недельник общества кинодеятелей. М., 1923. № 4/8. С. 13-15; Донде А.М.
Техника на службе духовных интересов человечества. М., 1924.
С. 366-367, 382-384; Он же. Принципы и методы прикладной фотогра-
фии и примеры их применения в науке и технике // Сов. фотографиче-
ский альманах. М., 1929. С. 17-20; Бернштейн С. Центральный госу-
дарственный фотоархив // Говорит СССР. 1932. № 34. С. 6-7; Зубков В.
Значение фото-, киноархивных материалов и задачи организации их
использования // Архивное дело. 1933. № 3-4 (32-33). С. 53-60; Гре-
ков БД. История и кино // Сов. исторический фильм. М., 1939. С. 9-13;
Михайлов В.П. История организации кинофотодокументальных мате-
риалов в государственных архивах СССР (1917- 1941): Автореф. дис. ...
канд. ист. наук. М., 1955.
3 См.: Дунаевский В А. Некоторые особенности чтения курса «Источни-
коведение новой и новейшей истории» // Новая и новейшая история.
1961. № 6. С. 124; Шмидт С.О. Вопросы преподавания источниковеде-
ния // Там же. 1962. № 4. С. 115-117; Кривошеин Л.Н., Фесуненко И.С.
Об использовании кинофотофонодокументов (Методика и опыт) //
Вопросы архивоведения. 1963. № 1. С. 25-35; Рошаль Л.М. Некото-
рые вопросы источниковедческого анализа кинодокументов // Труды
МГИАИ. 1963. Т. 17. С. 39-49; Он же. О государственном хранении
кинофотофонодокументов // Сов. архивы. 1967. № 2. С. 79; Черномор-
ский М.Н. Источниковедение истории СССР (Советский период). М.,
1966. С. 8-9; 2-е изд. М., 1976. С. 7-10; Пушкарев Л.Н. Формы и содер-
жание исторического источника // Сов. архивы. 1966. № 5. С. 34-40;
Он же. Источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов //
Там же. 1968. № 2. С. 89-92; Листов В.С. О критике кинодокумен-
тальных источников (по материалам советских киносъемок 1917—
1920 гг.) // Археограф, ежегодник за 1969 г. М., 1971. С. 54-69; Исто-
рия смотрит в объектив. М., 1974; Варшавчик МА. Источниковедение
истории КПСС: Учеб, пособие. М., 1973. С. 340-343; Он же. Историко-
партийное источниковедение: Теория. Методология. Методика. Киев,
268
1984. С. 234-235; Медушевская О.М. Источниковедение новейшей ис-
тории // «Studia zroaloznawcze». Warszava. 1972. № 17; Вопросы исто-
рии. 1973. № 11. С. 188-189; ЯнинВЛ. Старая граммофонная пластин-
ка как объект источниковедения // Археограф, ежегодник за 1977 г.
М.» 1978. С. 27-37; Ковальченко И.Д. Методы исторического исследова-
ния. М., 1987. С. 111, 120-124.
4 См.: Кузин АЛ. Кино-фото-фоноархивы. М., 1960.
§ См.: Основные положения отбора на государственное хранение кино-
фотодокументов: Метод, рек. / Главархив СССР, ВНИИДАД. М., 1978;
Основные положения развития системы научно-справочного аппарата
государственных архивов кинофотофонодокументов / Главархив СССР,
ВНИИДАД. М., 1983; Теоретико-методические основы экспертизы цен-
ности кинофотофонодокументов: Рек. / Главархив СССР, ВНИИДАД.
М., 1983; Методические рекомендации по комплектованию государ-
ственных архивов кинофотофонодркументами / Главархив СССР,
ВНИИДАД. М., 1984; Рекомендации по изданию фотодокументов /
Главархив СССР, ВНИИДАД. М., 1985; Экспертиза ценности кино-
фотофонодокументов и видеозаписей с повторяющейся информацией:
Метод, рек. / Главархив СССР, ВНИИДАД. М., 1986 и др.
6 См.: Медушевская О.М. Монография о современных документных
классификациях // Сов. архивы. 1974. № 1. С. 106.
7 См.: Современный словарь иностранных слов. М., 1992. С. 607.
8 См.: Ожегов С.И. Словарь русского языка. М., 1988. С. 436; Современ-
ный словарь иностранных слов. С. 492.
9 См.: Козлов В.П. Архивная реформа: вопросы научного и методическо-
го обеспечения // Отеч. архивы. 1994. № 1. С. 12.
19 Подробно об исторической информатике, ее возможностях по созданию
компьютерных технологий в исторических исследованиях см.: Исто-
рия и компьютер: Новые информационные технологии в исторических
исследованиях и образовании / Отв. ред. Л. Бородкин и В. Леверман;
Max Planck - Institut fur Geschichte. Gottingen, МГУ им. М.В. Ломоно-
сова. М., 1993. В. 15. С. 211-214 и др.
11 См.: Проэктор. М., 1917. № 13-14; Кино: Двухнедельник общества
кинодеятелей. М., 1922. № 1; Фото-кино. Ленинград: Ил. справ. М.,
1924; Кино-справочник. М., 1926; Фотограф: Журн. практ. фотогра-
фии. М., 1926; Кино-справочник. М., 1928 и др.
12 См.: Авторское право: Нормат. акты и типовые документы. М., 1993.
С. 3.
13 См.: Шемелева О.В. Правовые основы деятельности архивов. М., 1986.
С. 40-41.
Введение
1 Достаточно сказать, что отечественные архивы не располагают полны-
ми комплектами киножурналов «Пате», «Гомон», «Эклер», выходив-
ших в России в 1908-1917 гг.; почти полностью отсутствуют оригина-
лы и копии периодических киноизданий и фильмов Скобелевского ко-
митета, частных фирм А.А. Ханжонкова, А. Дранкова, И. Ермольева и
других; сохранились небольшие фрагменты многих фильмов начиная
с 1917 г. по 1930-е годы: «Октябрьский переворот. Вторая революция»
269
(1917), «История гражданской войны» (1921), «Россия Николая II
и Лев Толстой» (1928) и др.
2 См. об этом, например: ГАРФ. Ф. 4085. Оп. 12а. Ед. хр. 316. Л. 16, 32;
Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. М., 1963.
С. 40, 57, 90-91; Баскаков А. Фотограф Максим Дмитриев // Фото -
1989: Альманах. М., 1989. С. 21; Никитин ВЛ. Рассказы о фотографах
и фотографиях. М., 1991. С. 83.
3 См.: Основные положения отбора на государственное хранение кинофо-
тодокументов. М., 1978; Основные правила работы государственных
архивов с кинофотофонодокументами. М., 1980; Основные правила ра-
боты с кинофотофонодокументами и видеофонограммами в ведомствен-
ных архивах. М., 1989 и др.
4 См.: Коте В. Архивы кинофотофонодокументов: Докл. на VII Между-
нар. конгрессе архивов. М., 1972; Материалы научной конференции по
проблемам комплектования документальными источниками государ-
ственных архивов СССР. М. 1976. Ч. 3; Тихвинский С.Л., Тишков ВЛ.
XVI Международный конгресс исторических наук // Вопросы истории.
1986. №1. С. 13-15 и др.
5 См.: Листов В.С. Советское документальное кино 1917-1919 гг. как ис-
точник для исторического исследования (от Октября до национализа-
ции кинематографа): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1968.; Маги-
дов В.М. Кинохроника Москинокомитета - фотокиноотдела Нарком-
проса как исторический источник (На примере выпусков «Кинонедели»
1918-1919 гг.): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1973; Крюко-
ва Л.Н. Экспертиза научно-исторической и практической ценности
кинодокументов и комплектование ими государственных архивов: Авто-
реф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1973; Арутюное КА. Научно-познава-
тельное значение кинофотофонодокументов истории Великой Отече-
ственной войны: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1978; Кобелъ-
кова ЛА. Организация государственного хранения фонодокументов и
экспертиза их ценности (Теорет. и метод, вопросы): Автореф. дис. ...
канд. ист. наук. М., 1984; Розанова Л.Н. Основы научной классифика-
ции фонодокументов: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1985; Фи-
липпов А.Н. Научно-справочный аппарат фоноархивов: (Проблемы и
перспективы развития): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1987;
Медведева ГА. Научно-справочный аппарат к аудиовизуальным доку-
ментам государственных архивов: (Состояние и перспективы развития
автоматизированного поиска документной информации): Автореф.
дис. ... канд. ист. наук. М., 1990.
6 См.: Черноморский М.Н. Источниковедение истории СССР: Советский
период: Учеб, пособие. М., 1976; Варшавчик МА. Предмет и задачи ис-
точниковедения истории КПСС: Учеб, пособие. Киев, 1967; Он же. Ис-
точниковедение истории КПСС: Учеб, пособие. М., 1973; Он же. Исто-
рико-партийное источниковедение: Теория. Методология. Методика.
Киев, 1984; Мну хина Р.С. Источниковедение истории нового и новей-
шего времени: Учеб, пособие. М., 1970; Пушкарев Л.Н. Классификация
русских письменных источников по отечественной истории М., 1975;
Стрельский В.И. Теория и методика источниковедения истории СССР.
Киев, 1976; Григорьева И.В. Источниковедение новой и новейшей исто-
270
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
рии стран Европы и Америки: Учеб, пособие. М., 1984; Ковальчен-
ко И.Д. Методы исторического исследования. М.» 1987; Антипов ГА.
Историческое прошлое и пути его познания. Новосибирск, 1987.
Мизин П.Я., Церевитинов НА. Технология хранения документальных
материалов: Учеб, пособие. М., 1950. С. 88.
См.: Варшавчик МА. Источниковедение истории КПСС. С. 341.
См.: Пушкарев Л.Н. Указ. соч. С. 205, 252.
См.: Ковальченко ИД. Указ. соч. С. 111, 122.
См.: Митяев К.Г. От редактора // Кузин А.А. Кино-фото-фоноархивы:
Учеб, пособие. М., 1960. С. 4.
Кузин АА. Указ. соч. С. 8.
См.: Руделъсон К.И. Современные документные классификации. М.,
1973. С.260.
См.: Автократов В.Н. Теоретические проблемы советского архивоведе-
ния (1960-1970 гг.): Автореф. дис. ... д-ра ист. наук. М., 1980; Он же.
Теоретические проблемы отечественного архивоведения. М., 2001.
С. 25.
Медушевская О.М. Источниковедение новейшей истории. «Studia
zroaloznawcze». Warszava. 1972. № 17. С. 188-189; Она же. Современ-
ное зарубежное источниковедение: Учеб, пособие. М., 1983. С. 55.
См.: Бернштейн С. Центральный государственный фоноархив // Гово-
рит СССР. 1932. № 34. С. 6-7; Греков Б.Д. История и кино // Сов. исто-
рический фильм. М., 1939. С. 9-13.
См.: Греков БД. Указ. соч. С. 9-10.
Кузин АА. Указ. соч. С. 7.
См.: Шмидт С.О. Вопросы преподавания источниковедения // Новая
и новейшая история. 1962 г. № 4. С. 115, 117.
Там же. С. 117.
Шмидт С.О. Современные проблемы источниковедения // Источнико-
ведение: Теорет. и метод, проблемы. М., 1969. С. 49.
Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР: Учеб, пособие. М.,
1962. С. 8.
Черноморский М.Н. Указ. соч. С. 8-9.
Варшавчик МА. Источниковедение истории КПСС. С. 343.
Варшавчик МА. Историко-партийное источниковедение. С. 234-235.
Там же. С. 234.
См.: Пушкарев Л.Н. Указ. соч. С. 203-204.
Там же. С. 202.
Там же. С. 203.
См.: Мну хина Р.С. Указ. соч. С. 266-283; Биек И.Я. Курс лекций по ис-
точниковедению новой и новейшей истории. Тамбов, 1971. С. 157-174;
Григорьева И.В. Указ. соч. С. 30.
См.: Биек И.Я. Указ. соч. С. 157; Григорьева И.В. Указ. соч. С. 30.
См.: Медушевская О.М. Источниковедение и вспомогательные истори-
ческие дисциплины в зарубежной архивистике: Аналит. обзор. М.,
1990. С.20.
См.: КанА.С. Газета как источник по истории международных отноше-
ний (На примере шведского официоза за первую половину 1941 г.) //
Источниковедение: Теорет. и метод, проблемы. М., 1969. С. 476.
271
34 Янин В.Л. Старая граммофонная пластинка как объект источниковеде-
ния // Археограф, ежегодник за 1977 год. М.» 1978. С. 28-29; Грюн-
берг П.Н. История начала грамзаписи в России; Янин В.Л. Каталог
вокальных записей российского отделения компании «Граммофон»:
Сб. М., 2002; Коляда В А. Звуко... фоно... аудио... М., 2003.
35 Янин В.Л. Старая граммофонная пластинка как объект источниковеде-
ния. С. 32.
36 См.: Кузин АА. Указ. соч. С. 8.
37 См.: МедушевскаяО.М. Современное зарубежное источниковедение. С. 55.
38 См.: Греков Б.Д. Указ. соч. С. 10, 13; Шмидт С.О. Современные пробле-
мы источниковедения. С. 35; Варшавчик МА. Источниковедение исто-
рии КПСС. С. 25; Пушкарев Л.Н. Указ. соч. С. 252; Черноморский М.Н
Указ. соч. С. 8; МедушевскаяО.М. Современное зарубежное источнико-
ведение. С. 55.
39 См.: Пушкарев Л.Н. Указ. соч. С. 205.
40 См.: Варшавчик МА. Источниковедение истории КПСС. С. 25.
41 См.: Пушкарев Л.Н. Указ соч. С. 205.
42 См.: Варшавчик МА. Источниковедение истории КПСС. С. 342.
43 См.: Илизаров Б.С. Социальные функции архивов СССР: Автореф.
дис. ... д-ра ист. наук. М., 1986. С. 12.
44 См.: Ковальченко И.Д. Указ. соч. С. 120.
45 См.: Шмидт С.О. Современные проблемы источниковедения. С. 33;
Гельман-Виноградов К.Б. Машиночитаемые документы в СССР. Вып. 1.
М., 1980. С. 4.
46 См.: Черноморский М.Н. Указ. соч. С. 8.
47 См.: Ковальченко ИД. Указ. соч. С. 121.
48 См.: Медушевская О.М. Монография о современных документных
классификациях. // Сов. архивы. М., 1974. № 1. С. 106; Она же. Совре-
менное зарубежное источниковедение. С. 55, 58.
49 См.: Фарсобин В.В. К определению предмета источниковедения: (Исто-
риографические записки) // Источниковедение истории советского об-
щества. М., 1968. С. 396.
50 См.: Варшавчик МА. Источниковедение истории КПСС. С. 342.
51 См.: Черноморский М.Н. Указ. соч. С. 8-9.
52 В качестве такого рода исследования может быть названа монография
В.С. Листова «История смотрит в объектив», где вопросы источнико-
ведческого анализа в таком аспекте рассматриваются на примере кино-
документов (М., 1974).
53 См.: Егоров В.В. Теория и практика советского телевидения: Учеб, по-
собие. М., 1980. С. 59; Основы радиожурналистики. М., 1984. С. 51-71;
Ковальченко ИД. Указ. соч. С. 103-114; Телевизионная журналисти-
ка: Учеб. М., 1998; Радиожурналистика: Учеб. М., 2002.
54 Магидов В.М. Кинофотофонодокументы и пути интеграции вспомога-
тельных исторических дисциплин и других исторических знаний //
Перестройка в исторической науке и проблемы источниковедения и
специальных исторических дисциплин: Тез. докл. и сообщ. V Всес.
конф. 30 мая - 1 июня 1990. Киев, 1990. С. 23-25.
55 В первую очередь имеются в виду музеи различного профиля (историче-
ские, естественно-научные, искусствоведческие, литературные, крае-
272
ведческие и др.), рукописные отделы библиотек и другие хранилища,
где сосредоточены огромные массивы фотодокументов.
56 См.: Основные положения отбора на государственное хранение кинофо-
тодокументов; Основные правила работы государственных архивов с
кинофотофонодокументами; Основные положения развития системы
научно-справочного аппарата государственных архивов кинофотофо-
нодокументов. М., 1983; Теоретико-методические основы экспертизы
ценности кинофотофонодокументов. М., 1983; Делопроизводство и ар-
хивное дело. Термины и определения. ГОСТ 16487-83; Методические
рекомендации по комплектованию государственных архивов кинофо-
тофонодокументами. М., 1984; Экспертиза ценности кинофотофонодо-
кументов и видеозаписей с повторяющейся информацией. М., 1986;
Основные правила работы с кинофотофонодокументами и видеофоно-
граммами в ведомственных архивах.
Глава 1
1 См., например: Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник.
Т. 6, кн. 1, 2. М., 1856. С. 359-400, 555-576. Матушевский Б. Новый
источник истории: О создании хранилища исторических кинодокумен-
тов / Пер. с фр. Г.М. Болтянского. Париж, 1898. (Хранится в РГАЛИ.
Ф. 2057. On. 1. Ед. хр. 55. Л. 6-7); Тюрин Вл. Живая фотография.
СПБ., 1898; Зарубин И. Фонограф // Новости граммофона: Ежемес. ил.
журн. СПб., 1907.
2 См.: XIII съезд партии о кино // Кино-неделя. 1924. № 40-41. С. 9;
Пути кино: I Всесоюзное партсовещание по кинематографии. М., 1929.
2 См.: Ленин. Сталин. Партия о кино: Сб. материалов. 1-е изд. М., 1938;
Партия о кино: Сб. материалов / Ред. и коммент. Н.А. Лебедева. М.,
1939.
4 См.: Болтянский Г. Ленин и кино: Сб. док. М.; Л., 1925; Самое важное
из всех искусств. Ленин о кино: Сб. док. и материалов. 1-е изд. М.,
1963; 2-е изд., доп. М., 1973; В.И. Ленин и А.В. Луначарский. Перепи-
ска. Доклады. Документы // Литературное наследство. Т. 80. М., 1971;
Ленин о радио: Сб. док. М., 1973.
5 См.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. 2-е изд. С. 25, 42, 43,
51; Ленин о радио. С. 49-53.
6 См., например: Листов В.С. Ленин и кинематограф. М., 1986.
7 См.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. 2-е изд. С. 25,
30-34, 42, 43, 72, 97-98, 116-142 и др.; Ленин о радио. С. 19, 22, 29,
34-35, 37-38, 43, 45; Ленин В.И. «Крестьянская реформа» и пролетар-
ски-крестьянская революция // Поли. собр. соч. 5-е изд. Т. 20. М.,
1973. С.171.
8 Например, Николаю II принадлежат следующие высказывания: «...ки-
нематография - пустое, никому не нужное и даже вредное развлече-
ние»; «только ненормальный человек может ставить этот балаганный
промысел в уровень с искусством» (Зилъберштейн И.С. Николай II
о кино // Сов. экран. 1927. № 15. С. 10). Один из видных деятелей
дореволюционной России В.М. Пуришкевич, выступая 1 июня 1914 г.
в Государственной Думе, предлагал обратить особое внимание на новый
бич - кинематограф как «страшное оружие пропаганды» (Искусство
13 - 11320
273
кино. 1938. № 6. С. 64). Известно также, что некоторые крупные зару-
бежные писатели (Ж. Дюамель, М. Пруст, Г. Честертон и др.) называли
«чудо XX века» «развлечением рабов» (Аристарко Г. История теорий
кино. М., 1966. С. 6).
9 См.: Луначарский А.В. Задачи государственного кинодела в РСФСР //
Кинематограф: Сб. ст. М., 1919. С. 5.
10 Керженцев П.М. Социальная борьба и экран // Там же. С. 91.
11 См., например: Справочник партийного работника. Вып. 1. М., 1957.
С. 64-65; Вып. 2. М., 1959. С. 109; Вып. 3. М., 1961. С. 149, 151; Вып. 5.
М., 1964. С. 147, 215; Рубинштейн Ю.Г, Вопросы кино в постановлени-
ях и решениях КПСС: Указ, книжной литературы // Из истории кино:
Материалы и док. Вып. 2. М., 1959. С. 176-188 и др.
См.: Маршан Р., Вейнштейн П. 5 лет советской кинематографии.
1919-1924 гг. М.; Л., 1925.
12 См.: Братолюбов С. На заре советской кинематографии: Из истории ки-
ноорганизаций Петрограда-Ленинграда 1918-1925 годов. Л., 1976.
I4 См. например: Аксельрод Л. Документы по истории национализации
русской кинематографии // Из истории кино: Материалы и док. Вып. 1.
М., 1958; Плешаков С. Центральный государственный архив кино-
фото- и фонодокументов СССР // Там же; Болтянский Г.М. Великая
Октябрьская социалистическая революция и рождение советского ки-
ноискусства // Там же. Вып. 5. М., 1962; Ханжонкова В. Из воспоми-
наний о дореволюционном кино // Там же; Красовский Ю. Как созда-
вался фильм «Октябрь» // Там же. Вып. 6. М., 1965; Михайлов В. Ре-
волюцией рожденный // Там же. Вып. 7. М., 1968 и др.
15 См.: Советская кинематография: Системат. сб. законодательных поста-
новлений, ведомственных приказов и инструкций / Сост. А.Е. Коссов-
ский. М., 1940.
16 См.: Материалы по вопросам радио: Сб. док. М., 1928; О радиофикации
и радиовещании: Сб. постановлений. М., 1935; О партийной и совет-
ской печати, радиовещании и телевидении: Сб. док. М., 1972; 90 лет
радио: Науч. тех. сб. М., 1985.
I7 См.: Энциклопедический словарь Русского библиографического обще-
ства «Гранат». 7-е изд. Т. 44. М., 1927. С. 246, 353; БСЭ. 1-е изд. Т. 26.
М., 1933. С. 471-487; Т. 32. М., 1936. С. 298-328; Т. 58. М., 1936.
С. 287-307; Краткий словарь архивной терминологии. М.; Л., 1968.
С. 11, 22, 24 и др.; Основные правила работы государственных архивов
с кинофотофонодокументами. М., 1980; ГОСТ 7.20-80. Единицы учета
фондов библиотек и органов научно-технической информации. Введ.
01.01.80.; ГОСТ 16 487-83. Делопроизводство и архивное дело. Терми-
ны и определения. Введ. 01.01.84.; Основные правила работы с кинофо-
тофонодокументами и видеофонограммами в ведомственных архивах.
М., 1989.
I8 См : Теория и практика архивного дела: Учеб. М., 1958. Гл. 12; Ку-
зин АА. Кино-фото-фоноархивы: Учеб, пособие. М., 1960; Листов В.С.
Приемы источниковедческого анализа киноскриптов документального
кино периода Октябрьской революции и гражданской войны // Труды
МГИАИ. Т. 24, вып. 2. М., 1966; Пушкарев Л.Н. Формы и содержание
исторического источника // Сов. архивы, 1966. № 5. Никулаев Н.С.
274
О некоторых критериях отбора кинофотодокументов // Там же. 1968.
№ 2; Магидов В.М. Материалы хроникально-документального кино и
их историческое значение (Историография вопроса) // Сб. науч, работ.
М., 1973; Крюкова Л.Н. Критерии и методика экспертизы ценности ки-
нодокументов // Материалы к науч. конф, по проблемам комплектова-
ния документальными источниками государственных архивов СССР.
Ч. 2. М., 1974; Основные положения отбора на государственное хране-
ние кинофотодокументов. М., 1978; Ханпира Э.И. Архивоведческое
терминоведение: Из опыта словарной работы // Археограф, ежегодник
за 1987 год. М. 1988.
19 ГОСТ 13699-74. Запись и воспроизведение информации. Термины и оп-
ределения. Введ. 01.01.75.
29 См.: Семеновкер БА. Государственная регистрация и архивное хране-
ние аудиовизуальных материалов в СССР // Сов. библиотековедение.
1973. № 2; ГОСТ 7.40-82. Библиографическое описание аудиовизуаль-
ных материалов. Введ. 01.01.82.
21 См.: Михайлов А.И., Черный А.И., Гиляревский Р.С. Основы информа-
тики. М., 1968. С. 81.
22 См., например: Кино-бюллетень: Указ, просмотренных картин отделом
рецензий Кинематографического комитета Народного комиссариата
просвещения М., 1918. № 1-2; Фото-кино. Ленинград: Ил. справ. Л.,
1924; Кинолитература: Каталог. М., 1927; Лядов П. Русская периоди-
ческая фото-литература // Сов. фотогр. альманах: Ежегод. 1928. М.,
1928; Кубаркин Л.В. Путеводитель по эфиру. М., 1933.
23 См.: Репертуарный указатель: Кинорепертуар. М., 1931; М., 1934.
24 См.: Вишневский Вен. 25 лет советского кино в хронологических датах.
М., 1945; Кино и фотодокументы по истории Великого Октября.
1917-1920. М., 1958; Книги о кино: 1917-1960. М., 1962; Глейзер М.
Радио и телевидение в СССР: 1917-1963; Даты и факты. М., 1965;
Петрович А. Русская периодическая кинопечать первых послереволю-
ционных лет //Из истории кино: Док. и материалы. М., 1965; Совет-
ская кинохроника. 1918-1925 гг.: Аннот. каталог. Ч. 1; Киножур-
налы. М., 1965; Кинолетопись: Аннот. каталог киножурналов и доку-
ментальных фильмов украинских студий (1923-1941). Киев, 1969;
Волчек Г.Ф. Советская кинематография в цифрах и фактах. М., 1972;
Тематический каталог фильмов по истории СССР (1917-1973). М.,
1975; Бережной А. Книги, брошюры, сборники по вопросам печати, ра-
дио, телевидения. М., 1975; Стародуб Д.О. Азбука фотографии. М.,
1980; Чернышев АА. Русская дооктябрьская киножурналистика М.,
1987; Кинолетопись: Аннот. каталог док. фильмов киностудии «Казах-
фильм» (1925-1975). Алма-Ата, 1988; Аннотированный каталог кино-
документов Центрального государственного архива кинофотофонодо-
кументов Эстонской ССР. Таллин, 1988; Государственные архивы
СССР: Справ. Ч. 1, 2. М., 1989; ШеклеинАВ. Фотографический калей-
доскоп: Справ. М., 1989.
25 См.: Кинословарь. Т. 1. М., 1966; Т. 2. 1970; Кино: Энцикл. словарь.
М., 1986.
26 См.: Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966. С. 316-318;
Шуб Э. Жизнь моя - кинематограф. М., 1972. С. 470.
13*
275
См., например: Страницы живой истории: Очерк-путев. по Централь-
ному государственному архиву кинофотофонодокументов СССР. М.,
1961; Центральный государственный архив кинофотофонодокумен-
тов Азербайджанской ССР: Путев. Баку, 1964; Очерк-путеводитель
по Центральному государственному архиву кинофотофонодокумен-
тов Грузинской ССР. Тбилиси, 1975; Центральный государственный
архив кинофотофонодокументов Таджикской ССР: Путев. Душанбе,
1984 и др.
28 См.: Будяк Л.М., Михайлов В.П. Адреса московского кино. М., 1987.
Первая попытка провести эту работу была осуществлена в конце
1960-х годов (см.: Москва кинематографическая: Справ. М., 1969).
29 См.: Основные правила работы государственных архивов с кинофото-
фонодокументами; Основные правила работы с кинофотофонодокумен-
тами и видеофонограммами в ведомственных архивах.
30 См.: Методические рекомендации по отбору фотодокументов на госу-
дарственное хранение и комплектованию ими государственных архи-
вов. М., 1977; Основные положения отбора на государственное хране-
ние кинофотодокументов; Научно-справочный аппарат к фонодоку-
ментам Государственного архивного фонда СССР: Аналит. обзор. М.,
1982; Теоретико-методические основы экспертизы ценности кинофото-
фонодокументов: Реком. М., 1983; Основные положения развития си-
стемы научно-справочного аппарата государственных архивов кино-
фотофонодокументов: Метод, реком. М., 1983; Методические рекомен-
дации по комплектованию государственных архивов кинофотофоно-
документами. М., 1984; Рекомендации по изданию фотодокументов.
М., 1983; Экспертиза ценности кинофотофонодокументов и видеозапи-
сей с повторяющейся информацией: Метод, рек. М., 1986; Обеспечение
физико-химической сохранности видео документов: Метод, пособие.
М., 1989.
31 См.: Магидов В.М. Вопросы теории и методики издания кинофотодоку-
ментов // Современные вопросы историографии советской археогра-
фии. М., 1986. С. 101-110; Кобелькова ЛА. Вопросы публикации фоно-
документов в архивоведческой литературе 1950-1980 гг.: (Историогра-
фический обзор) // Там же. С. 47-57; Горяева Т.М. Проблемы выявле-
ния, отбора и публикации документов по истории советской журнали-
стики // Там же. С. 34-46.
32 См.: Правила издания исторических документов в СССР. М., 1990.
С.15-20,26 и др.
33 См.: «Три песни о Ленине». М., 1972; Ленин: Собр. фотографий и кино-
кадров: В 2 т. 2-е изд. Т. 1: Фотографии. 1874-1923; Т. 2: Кинокадры.
1918-1922. М., 1980.
34 См. подборки кино- и фотокадров в журналах «Огонек». М., 1917;
«Пламя», «Нива», «Хроника». Пг. 1918; «Красная звезда». М., 1918;
«Красная панорама», «Красная деревня». Л., 1927 и др.
35 См.: Кинокамера пишет историю. М., 1971; Из кинолетописи Великой
Отечественной: Альбом. М., 1975; Ненароков А.П. 1917: Великий
Октябрь: Крат, история, документы, фотографии. М., 1977; Великая
Отечественная война в фотографиях и кинодокументах. 2-е изд.
Т. 1., Т. 2. М., 1985; Т. 3. М., 1987; Т. 4. М., 1988; Т. 5. М., 1989; Симо-
276
нов К. Шел солдат... М., 1976; Шаги Советов. Кинокамера пишет исто-
рию. 1917-1936: Альбом. М., 1979; Фирсова Д. Зима и весна сорок пя-
того. М., 1975.
36 См.: Иллюстрированная история СССР. 4-е изд., доп. М., 1987; Фоно-
хрестоматия для музыкальных школ, школ искусств, общеобразова-
тельных школ, клубов и дворцов культуры. М., 1984; Буданов О А.,
Петров ГД. Публикации документов ЦГАЗ СССР // Сов. архивы.
1985. №2.С. 66-69; Юрий Гагарин: Фотодокументы Государственного
архивного фонда СССР: Фотоальбом. М.; 1986; Митрофанов Н. Дни ве-
ликого штурма. 2-е изд., доп. М., 1987; Москва златоглавая в старых
фотографиях и гравюрах. М., 1989; Медведев С. Иркутск на почтовых
открытках. 1899-1917: Ист.-библиогр. альбом: Каталог. М., 1996.
37 Из документальных фильмов - «Великая Отечественная» (20 серий).
Центральная студия документальных фильмов (ЦСДФ). 1979; «Вос-
поминания о Павловске». Ленинградская студия документальных
фильмов. 1983; «Соло трубы». ЦСДФ. 1985 и другие; грампластинки -
«Из истории страны Советов»: Док. и воспом. М., Б. г. М. 39-979-84.
Вып. 1-3; Фонохрестоматия по истории СССР. Д. 16 693-4; 28 311-42;
28 368-72.
33 Кино на войне (из личных воспоминаний оператора П.К. Новицкого) //
Сов. экран. 1925. № 6 (16). С. 4; Тиссэ Э. Пройденный путь // Кино.
1927. № 45 (8 ноября). С. 2; Шнейдер М. Первые военные картины (из
воспоминаний) // Кино. 1928. № 8 (21 февр.) С. 2.
39 См.: Ханжонков АЛ. Первые годы русской кинопромышленности М.;
Л., 1937; Макасеев Б. В революционной Испании. М., 1937; Записки
кинооператоров: Сб. воспоминаний. М., 1938; Рыбкин П.Н. Десять
лет с изобретателем радио: Страницы воспоминаний. М., 1945; Фо-
рестье Л.П. «Великий немой»: (Воспоминания кинооператора) М.,
1945; Глидер М. С киноаппаратом в тылу врага М., 1946; Гардин В.Р.
Воспоминания. Т. 1. М., 1949.
40 См.: Микоша В. С киноаппаратом в бою. М., 1964; Вихирев Н. С кино-
аппаратом по жизни. М., 1966; Их оружие - кинокамера: Сб. воспоми-
наний. М., 1970; Школьников С.С. В объективе - война. М., 1978.
41 См.: Jan Skarbek-Malczewski. By tarn z kamera. Opracowa / Marek
Sadzewicz Czytelmk. 1962; Херсонский X. Страницы юности кино. М.,
1965; Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы; Трояновский МА. Я хо-
тел написать книгу... М., 1972; Флаксерман Ю.Н. В огне жизни и борь-
бы: Воспоминания старого коммуниста. М., 1980; Харон Я.Е. Из жизни
звукооператора. Немое! Звуковое? Звукозрительное??! М., 1987.
42 См.: Вертов Дз. О «Киноправде» // Вертов Дз. Статьи. Дневники. За-
мыслы. С. 73; Бескин О. Место кино // Сов. кино. 1927. № 1. С. 1.
43 См.: Мюнценберг В. Кино и революция. М., 1925; Советское кино на
подъеме: Сб. ст. М., 1926; Киршон В.М. На кинопосту. М.; Л., 1928;
Луначарский А.В. Кино на Западе и у нас. М., 1928 и др.
44 Стеклов Ю.М. Воспоминания о якутской ссылке // Каторга и ссылка.
1923. № 6. С. 72-74; Болтянский Г. Фотография в эпоху революции //
Сов. фото. 1926. № 3. С. 72-73; Он же. Фотографическая жизнь в со-
ветский период // Там же. № 6. С. 163-164; Подлузский Б.П. Револю-
ционное десятилетие в фотографии // Там же. 1927. № 11. С. 323-327;
277
Срезневский В.И. Очередные задачи фотографической промышлен-
ности СССР // Сов. фотографический альманах. 1928. М., 1928.
С. 46-62; Донде А.М. Фотография // Энциклопедический словарь Рус-
ского библиографического института «Гранат». 7-е изд. Т. 44. М.,
[1927]. С. 353.
45 См.: Дюшен Б.В. Радиотелеграфия, ее основы, успехи и роль в совре-
менной жизни. 2-е изд. Берлин, 1922; Он же. Радио. М., 1929; Нижего-
родская радио лаборатория. Пять лет работы Нижегородской радиола-
боратории Народного комиссариата почт и телеграфов. 1918-1923.
Н. Новгород, 1923; Лебединский В.К. Изобретение беспроволочного
телеграфа [1895]. А.С. Попов. М., 1925; Браудо Е.М. Каким должно
быть художественное широковещание: Материалы к I Всесоюз. съезду
Общества друзей радио. М., 1926; Общество друзей радио СССР. Съезд
1-й. 1926: Резолюция и материалы 1-го Всесоюз. съезда друзей радио
(1-6 марта 1926, Москва). М., 1926; Бачинский А.И. Фонограф // Эн-
циклопедический словарь Русского библиографического института
«Гранат». С.246.
46 См.: Кокорин МА. Оборона СССР. М., 1930; Он же. Кино и война. М.,
1930; Филиппов Б. Кино в рабочем клубе. М.; Л., 1926; Голдобин А.
Кино на территории СССР (по материалам провинциальной прессы).
М., 1924; Мещеряков В., Веремиенко М., Кациграс А. Кино-язва (об уп-
ражнениях Совкино над деревней). М., 1926; Баршак О. Кино в дерев-
не. Л.; М., 1929.
47 См.: Каменев С.С. Фотография в военном деле // Сов. фотографический
альманах. 1928. М., 1928. С. 203-206; Межеричер Л. Фотографический
снимок в периодической печати // Там же. С. 194-202; Логинова Е.
Фотолюбители в борьбе за новый быт // Сов. фото. 1929. № 5. С. 131-
132; Кожаный П. С фотоаппаратом на бытовом фронте // Сов. фото.
1929. № 14. С. 424-426.
4^ Цит. по кн.: Лебедев Н. Кино. Его краткая история, его возмож-
ности, его строительство в советском государстве. М., 1924. В книге
статья Л.Д. Троцкого опубликована полностью. См. также: Крылов С.
Кино вместо водки. М., 1925; Кефала Л. Кино наборьбу с религией. М.,
1928.
49 См.: Кино в дни XVI Октября. М., 1933; Пути советской кинохроники.
М., 1933; Советская кинохроника: Творческо-производственные и тех-
нические вопросы: Сб. ст. М., 1939; Шумяцкий Б. О творческих пробле-
мах хроники // Сов. кинохроника. С. 9-10.
50 См.: Ждан В. Военный фильм в годы войны. М., 1947; Копалин И. Со-
ветская документальная кинематография. М., 1950; Очерки истории
советского кино. Т. 1: 1917-1934. М., 1956; Смирнов В.П. Докумен-
тальные фильмы о Великой Отечественной войне. М., 1947.
51 См.: Бунимович Д. Наглядная фотография. М., 1931; Гришанин В.
Идеологические проблемы фото // Сов. фото. 1932. № 1. С. 3-9; Сто лет
фотографии. М., 1939; Болтянский Г. Очерки истории фотографии
в СССР. М., 1939; Морозов СА. Методика фоторепортажа. М., 1959.
52 См.: Межеричер Л., Яштольд-Говорко В. Фотография в прессе, науке,
технике и хозяйстве. М., 1930; Потапов С.М. Судебная фотогра-
фия: Учеб, и практ. руководство. М., 1936; Морозов С А. Фотография
278
в науке. М., 1955; Куделин П., Молчанов В. Фотолюбитель-краевед. М.,
1956.
53 См.: Малкин И.Т. Газета в эфире: Содержание и техника радиогазеты.
М.» 1930; Шигер А.Г. Советское радио на службе культурной револю-
ции социалистической стройки. М., 1932; Юровская В.Р. Радиогазета
на предприятии. М.» 1932; Телевидение в 1932 году: Сообщ. лаборато-
рии радиозавода им. Коминтерна (г. Ленинград) // Говорит СССР.
1932. № 2. С. 11; Ал. К. Основные принципы телевидения // Там же.
№ 19. С. 14-15; Кудрявцев-Скайф С.С. Возникновение радио. М., 1938;
Фортушенко А. 50 лет радио. М., 1945; Пересыпкин И.Т. Радио на
службе обороны страны. М., 1946; Беличенко П. Сельскохозяйствен-
ные радиопередачи. М., 1950.
54 См.: Зоркая Н. Историко-революционный фильм. М.» 1962; Дробашен-
ко С.В. Экран и жизнь. М., 1962; Он же. Феномен достоверности. М.,
1972; Лебедев НА. Очерк истории кино СССР: Немое кино (1918-1934).
2-е изд., перераб., доп. М., 1965; Медведев Б. Свидетель обвинения.
2-е изд., перераб., доп. М., 1971; Александров Г.В. Эпоха и кино. М.,
1976; Юткевич С. Модели политического кино. М., 1978; Васильков И.
Искусство кинопопуляризации. М., 1982.
55 См.: Арсентьев Р. Летопись полувека // Сов. радио и телевидение. М.,
1967. № 7; Московский П. Летопись полувека // Искусство кино. 1968.
№ 3; Алешкин П. Кинолетопись Великой Отечественной войны // Исто-
рико-партийная тема в советском кино: Сб. ст. М., 1967; Родионов О А.
Оператор - кинодокумент - фильм (по материалам кинодокументов о
Великой Отечественной войне). М., 1970. Назаров А.Н. Кинофотодоку-
менты начального периода Великой Отечественной войны: Опыт исто-
рико-архивоведческого и источниковедческого исследования: Дис. ...
канд. ист. наук. М., 2003.
56 См.: Фомин А.В. Общий курс фотографии. 1-е изд. М., 1975; 2-е изд. М.,
1980; Виленкин Б. Фотографии рассказывают... М., 1977; Пондопу-
ло Г.К. Фотография и современность: Проблемы теории. М., 1982; Чиби-
сов К.В. Очерки по истории фотографии. М., 1987; Тарасевич В. Время
в лицах: Полемические заметки // Фото-89: Альманах. М., 1989.
С. 38-41.
57 См.: Волчек Г. Фотоиллюстрация в советской периодике. М., 1962; Вол-
ков-Ланнит Л.Ф. История пишется объективом. М., 1971; Новоспас-
ский В. Фотография в книге. М., 1973; Фотожурналист и время: Сб. ст.
М., 1975; Крупнов Р. Фотолюбитель и фотоклуб. М., 1977; Каган М.
О месте фотографии в современной культуре // Сов. фото. 1978. № 4.
С. 30-31; № 5. С. 24-25; Оганов Г. «Образная публицистика» и время //
Там же. 1979. № 8. С. 2-3; Блейкер А. Применение фотографии в науке:
Пер. с англ. М., 1980; Борее В.Ю. Фотография в структуре массовой
коммуникации. Вильнюс, 1986; Михалкович В.И. Изобразитель-
ный язык средств массовой коммуникации. М., 1986; Дариус Д. Не-
доступные глазу: О применении фотографии в научно-исследователь-
ской работе: Пер. с англ. М., 1986; Сабурова Т., Семакова И. От дагер-
ротипа к фотографии // Фото-89: Альманах. М., 1989. С. 10-19; Гер-
ман Ю.В. От слайдов - к слайдфильму: [Из опыта фотолюбителей]. М.,
1989.
279
58 См.: Меркулов А.Ф. Могучее средство воспитания. М., 1960; Волков-
Ланнит Л.Ф. Искусство замечательного звука: Очерки по истории
граммофона. М., 1964; Резников М.Н. День радио. М., 1965; Лету-
нов ЮЛ. Время. Люди. Микрофон. М.» 1974; О советском телевидении
и радиовещании: (Материалы центральных газет). М., 1977; Василье-
ва Т.В. Радиожурналистика и трудовое воспитание масс (на материалах
Ленинградского радио): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 1980;
В диапазоне современности: Радиовещание 80-х годов в нашей стране и
за рубежом. М., 1985; Митрофанов Н.Н. Большевистская радиопропа-
ганда в борьбе за победу социалистической революции и упрочение Со-
ветской власти (октябрь 1917-1918): Автореф. дис. ... канд. ист. наук.
М., 1985 и др.
59 См.: Болтянский Г.М. История кино-хроники в России // Кино: Двух-
недельник о-ва кинодеятелей. 1923. № 4/8. С. 13-14; Он же. Пробле-
ма научного изучения кино // Кино-фронт. 1927. № 6. С. 2-4 и др.
60 См.: Донде А.М. Техника на службе духовных интересов человечества.
1924. С.367.
61 См.: Левин Л. Фото-кино-архив // Архивное дело. 1926. Вып. 8-9.
С. 46-48; Бернштейн С. Центральный государственный фоноархив //
Говорит СССР. 1932. № 34. С. 6-7; Зубков В. Значение фото-киноархив-
ных материалов и задачи организации их использования // Архивное
дело. 1933. Вып. 3-4 (32-33) С. 53-60; Греков Б.Д. История и кино //
Сов. исторический фильм. М.» 1939.
62 См.: РосоловскаяВ. Русская кинематография в 1917 году: Материалы к
истории. М.; Л., 1937; Михайлов В. Кинолетопись двух революций //
Вопросы киноискусства: Сб. ст. и материалов. М., 1956. С. 157-169;
Сатаева М. Научная сессия по русскому дореволюционному кино:
[К 50-летию русского кинопроизводства] // Вопросы киноискусства.
Вып. 3. М., 1959. С. 250-262.
63 См.: Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР: Учеб, пособие.
М., 1962; Медушевская О.М. Вопросы источниковедения в издании
«L’histoire et ses methodes» // Вопросы архивоведения. 1963. № 2.
С. 109-115; Черноморский М.Н. Источниковедение истории СССР
(Советский период): Учеб, пособие. М., 1976; Варшавчик МЛ. Предмет
и задачи источниковедения истории КПСС: Учеб, пособие. Киев, 1967;
Он же. Источниковедение истории КПСС. Учеб, пособие. М., 1973;
Пушкарев Л.Н. Классификация русских письменных источников по
отечественной истории М., 1975; Стрелъский В.И. Теория и методика
источниковедения истории СССР. Киев, 1976; Тартаковский А.Г.
1812 год и русская мемуаристика. М., 1980; Ковальченко И.Д. Методы
исторического исследования. М., 1987.
64 См.: Кунтиков И.Н. Кинофотофонодокументы в научных исследовани-
ях // Вопросы архивоведения. 1962. № 12. С. 55-59; Пушкарев Л.Н.
Источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов // Сов. архи-
вы. 1968. № 12. С. 89-92; Листов В.С. Советское документальное кино
1917-1919 гг. как источник для исторического исследования (от Октя-
бря до национализации кинематографа): Автореф. дис. ... канд. ист.
наук. М., 1968; Он же. История смотрит в объектив. М., 1974; Евгра-
фов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник: Учеб, посо-
280
бие. М.» 1973; Магидов В.М. Зримая память истории. М.» 1984; Кост-
рикина О.В. Фотодокументы по истории космонавтики в СССР (1961-
1965 гг.): Источниковедческий анализ: Автореф. дис. ... канд. ист.
наук. М.» 1985.
65 См.: Фесуненко И.С. Значение кинофотофонодокументов как историче-
ских источников и основные задачи комплектования ими Государст-
венного архивного фонда Союза ССР // Труды МГИАИ. Т. 16. М., 1961.
С. 7-14; Рошаль Л.М. Некоторые вопросы источниковедческого анали-
за кинодокументов // Там же. Т. 17. М., 1963. С. 39-49; Он же. Совре-
менное неигровое кино в источниковедческих и архивных аспектах //
Источниковедение и краеведение в культуре России: Сб. к 50-летию
служения Сигурда Оттовича Шмидта Историко-архивному институту.
М., 2000. С. 36-39; Никифоров Е.И. О критическом анализе киномате-
риалов и их месте в Государственном архивном фонде СССР // Сов. ар-
хивы. 1968. № 12. С. 84-89; Маркитпан Л.П. Кинофотодокументы как
исторический источник // Исторические источники и их исследование.
Киев. Вып. 6. 1971. С. 60-67; Корыхалова Н.П. Звукозаписи и пробле-
мы музыкального исполнительства // Музыкальное исполнительство:
Сб. ст. Вып. 8. М., 1973. С. 102-137; Магидов В.М. Источниковедчес-
кий анализ кинофотодокументов в историографии ГДР и ПНР // Сов.
архивы. 1975. № 1. С. 95-101; Возчиков В. Эхо звучащего мира // Теле-
видение и радиовещание. 1978. № 8; Розанова Л.Н. К понятию авторст-
ва фонодокумента // Сов. архивы. 1983. № 5. С. 17-21; Кобелъкова ЛА.
Организация государственного хранения фонодокументов и эксперти-
за их ценности (Теорет. и метод, вопросы) Автореф. дис. ... канд. ист.
наук. М., 1984.
66 См.: ЛейдаДж. Из фильмов - фильмы. М., 1966; Коте В. Архивы кино-
фотофонодокументов: Докл. на VII Междунар. конгрессе архивов. М.,
1972.
67 См.: Преображенский С.Н. Кино как метод научного исследования. М.,
1948; Листов В. Документальное кино - глазами историка // Наука и
жизнь. 1965. № 6. С. 60-62; Янин В.Л. Старая граммофонная пластин-
ка как объект источниковедения // Археограф, ежегодник за 1977 год.
М., 1978. С. 27-37; Магидов В.М. Кинодокументы: Проблемы исто-
чниковедческого анализа и использования в исторических исследова-
ниях // История СССР. 1983. № 1. С. 92-103; Он же. Кинофотодокумен-
ты Государственного архивного фонда СССР периода Великой Октябрь-
ской социалистической революции: Некоторые проблемы источнико-
ведческого анализа и публикации (К постановке проблемы) // Там же.
1987. № 5. С. 129-148; Он же. О проблемах взаимосвязи архивоведения
и источниковедения аудиовизуальных документов // Исторические за-
писки: Теор. и мето дол. проблемы ист. исследований. Вып. 1 (119). М.,
1995. С.264-299.
68 См.: Sadoul G. Temoignages Photographiques et Cinematographiques //
L’histoire et ses methodes / Sous la direction de Charles Samaran. P.,
1961. P. 1390-1399; Eckerman W., Mohr H. Einfiihrung in das Studium
der Geschicht. Berlin, 1966. S. 372-374; Коте В. Указ. соч. С. 19;
Третье заседание «круглого стола» - архив аудиовизуальных докумен-
тов // Журнал ЮНЕСКО по информатике, библиотечному делу и архи-
281
воведению. Т. 5. 1983. С. 4; Dictionnaire de terminalogie archivistique.
English and French with Equivalents in Dutch, German, Holland, Russian
and Spanish / Ed. by Peter Walne, K.G. Saur. Munchen.; N. Y.; L.; P.,
1984. P. 75-76, 113, 125-126, 160; Медведева ГА. Научно-справочный
аппарат к аудиовизуальным документам государственных архивов:
(Состояние и перспективы развития автоматизированного поиска доку-
ментной информации): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1990. С. 4;
Schulz G. Zur Bewertung audiovisueller Informationsquellen // Archiv-
mitteilungen. 1972. № 3. S. 105.
69 См.: БСЭ. T. 5. M., 1971. C. 30; Словарь современной архивной терми-
нологии социалистических стран. Вып. 1. М., 1982. С. 35.
70 См.: Тихонов Н. Кто изобрел кинематограф? // Кино-фот. 1922. № 5.
С. 4-5; Ермилов Н.Е. Кинематограф, его история, устройство и тайны.
Л., 1925; Трайнин И. Кинопромышленность и Совкино. М., 1925; Бе-
ленсон А. Кино сегодня. М., 1925; Кольцов М. Азбука // Кино-журнал
АРК. 1925. № 2. С. 9-10; Шкловский В. Семантика кино // Кино-жур-
нал АРК. 1925. № 8. С. 5; Балаш Б. Культура кино. Л.; М., 1925; Вер-
тов Дз. Кино-глаз и борьба за кино-хронику // Сов. экран. 1926. № 15.
С. 7; Муссинак Л. Рождение кино. Л., 1926; Кациграс А.И. Что такое
кино. Почему фигуры движутся на экране. М., 1926; РадецкийП.С. Что
такое кино? М.; Л., 1927; Лихачев Б.С. Кино в России (1896-1926):
Материалы к истории русского кино. Ч. 1.: 1896-1913. Л., 1927; Соко-
лов И. Наука о кино и научно-исследовательская работа в кино // Кино-
фронт. 1927. № 6. С. 5. Тынянов Ю.Н. Об основах кино // Поэтика ки-
но: Сб. ст. М.; Л., 1927. С. 55-85; Мур Л. Фабрика серых теней. М.; Л.,
1927; Шнейдеров В А. Техника и организация киносъемочной работы.
М., 1928; Кулешов Л.В. Искусство кино: Мой опыт. М., 1929; Анощен-
ко Н.Д. Рождение кинофильма. М., 1930; Лемберг Э. Кинопромышлен-
ность СССР: Экономика советского кинематографа. М., 1930 и др.
71 См.: Мур Л. Азбука киномонтажа. М., 1930; 30 лет советской кинема-
тографии: Сб. ст. М., 1950; Лебедев Н. Рождение звукового кино // Во-
просы киноискусства: Сб. ст. М., 1955; Вайсфельд И. Безусловная до-
стоверность: Об одной особенности кино как вида искусства // Нева.
1957. № 3. С. 171-176; Юткевич С. О некоторых спорных вопросах со-
ветского кино // Вопросы киноискусства. Вып. 2. М., 1958; Шуб Э.
Крупным планом. М., 1959; Писаревский Д. Некоторые уроки юбилей-
ных документальных фильмов // Вопросы киноискусства. Вып. 3. М.,
1959; Теплиц Е. История киноискусства: Пер. с польск. Т. 3: 1928-
1933. М., 1971. С. 13-14.
72 См.: СадульЖ. Всеобщая история кино. Т. 1: 1832-1909. М., 1958; Т. 2:
1909-1914. М., 1958; Т. 3: 1914-1920. М., 1961; Т. 4: 1919-1929. М.,
1982; Т. 6: 1939-1945. М., 1963; Соколов И.В. История изобретения
кинематографа. М., 1960; Юровский А. Основы телевизионной журна-
листики. М., 1966; Багиров Э., Кацев И. Телевидение. XX век: Полити-
ка. Искусство. Мораль. М., 1968; Муратов С. Кино как разновидность
телевидения // Проблемы телевидения и радио. Вып. 2. М., 1971;
Он же. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического
кодекса. М., 1997; Он же. Телевидение в поисках телевидения. М.,
2001; Он же. ТВ - эволюция нетерпимости (История и конфликты эти-
282
ческих представлений). М., 2001; Егоров В.В. Теория и практика совет-
ского телевидения: Учеб, пособие. М., 1980; Телевидение вчера, сего-
дня, завтра: Сб. ст. Вып. 1-6. М., 1981-1986; 1987; 1988; Нилин А.
Видеозапись. М., 1985; Саппак В.С. Телевидение и мы: четыре беседы.
3-е изд. М., 1988; Шаболовка, 53: Страницы истории телевидения. М.,
1988; Голдовская М.Е. Женщина с киноаппаратом. М., 2002 и др.
73 См.: Соболев Р.П. Люди и годы дореволюционного кино. М., 1961; Аб-
рамов Н.П. Дзига Вертов. М., 1962; Гинзбург С.С. Кинематография до-
революционной России М., 1963; Клейман Н. Кадр как ячейка монта-
жа // Вопросы киноискусства: Сб. ст. Вып. 11. М., 1968; Фуртичев В.
Киноправда и киноложь // Искусство кино. 1968. № 10; Монтегю А.
Мир фильма. Л., 1969; Ханютин Ю. Факт-образ-мысль // Вопросы
киноискусства. Вып. 12. М., 1970. С. 48-74; Рошаль Л.М. Мир и игра.
М., 1973; Он же. Дзига Вертов. М., 1982; Юткевич С. Кино - это прав-
да 24 кадра в секунду. М., 1974; Кракауэр 3. Природа фильма. М.,
1974; Фрейлих С. Золотое сечение экрана. М., 1976; Красинский А.В.
Кинодокумент и образ времени. Минск, 1980; Ходжаев Ф. Снимать как
дышать. Рассказы кинодокументалиста. М., 1982; Вайсфелъд И. Кино
как вид искусства. М., 1983; Дробашенко С.В. Пространство экранного
документа. М., 1986; Магидов В.М. Становление советской кинохрони-
ки: Лналит. обзор // ОЦНТИ по документоведению и архивному делу:
Обзор, информация. № 24. М., 1987; Гулев В.В. Деятельность Советско-
го государства в области кинематографии (1918-1921) // Исторические
записки. Т. 116. М., 1988. С. 86-102.
74 Дзнуни Д.М. Очерки истории армянского кино. Ереван, 1961; Генри Э.
Глаза, которые глядят на нас // Новый мир. 1965. № 12; Сиранов К.
Киноискусство советского Казахстана. Алма-Ата, 1966; Грошев А.,
Гинзбург С., Долинский И. и др. Краткая история советского кино.
1917-1967. М., 1969; Головня В. Кинолетопись рассказывает // Прав-
да, 11 января 1970; Симонов К. О прошлом для будущего // Извес-
тия, 30 июля 1971; Бондарева Е., Красинский А. Кино Белоруссии.
М., 1982; Нечай О., Ратников Г. Основы киноискусства. Минск, 1985
и др.
75 См.: Вартанов Ан. К методологии искусствоведческого исследования
средств массовой коммуникации // Музы XX века: Сб. ст. М., 1978;
Он же. Фотография: документ и образ. М., 1983; Богомолов Ю. Как ра-
ботает время в фотографии // Сов. фото. 1979. № 1; Хренов Н. Барьеры
зрительского восприятия // Там же. № 9; Марковский Я.Э. Некоторые
особенности языка фотографии: (Попытки семиотического осмысле-
ния). М., 1986; Он же. Истолкование фотографического текста: (Фило-
софско-семиотические аспекты). М., 1986.
76 См.: Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974. С. 279,
304-305 и др.; Раушенбах Б.В. Восприятие и перспективное вос-
приятие пространства // Искусство и точные науки. М., 1979.
С. 180-181.
77 См.: Соколов В. Особенности технических средств изображения в искус-
стве // Искусство и научно-технический прогресс. М., 1972. С. 135-
136; Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. 2-е изд. М., 1977. С. 250-251;
Пондопуло Г.К. Указ. соч. С. 52-133.
283
78 См.: Линник И.В. Голландская живопись XVIII века и проблемы атри-
буции картин. Л., 1980; Леви АА., Горинов ЮА. Звукозапись и видеоза-
пись в уголовном судопроизводстве. М., 1983.
79 См.: Современные системы записи и воспроизведения изображения: Сб.
ст. М., 1972; Брацлавец П.Ф., Росселевч ИА., Хромов Л.И. Космичес-
кое телевидение. М., 1973; Уиньон М. Знакомство с голографией: Пер.
с англ. М., 1980 и др.
89 См.: Парр Г. Основы и практика радиосообщений: Пер. с англ. Л.; М.,
1926; Бернштейн С. Устная публичная речь и проблемы ораторской ра-
диоречи // Говорит СССР. 1932. № 32-33. С. 4-5; Воробьев А.И., Каза-
ков ГА., Мельников А.И. Очерки истории советского радиовещания и
телевидения. Ч. 1: 1917-1941. М., 1972; Ружников В.Н. Радиовещание
в системе средств массовой информации и пропаганды // Журналисти-
ка в политической структуре общества. М., 1975; Хелемендик В.С. Со-
юз пера, микрофона и телекамеры: Опыт системного исследования. М.,
1977; Расторгуев Б.П. Окно в мир звука. М., 1978; Основы радиожур-
налистики: Учеб, пособие. М., 1984; Радиожурналистика: Учеб. М.,
2000.
81 См.: Летунов ЮА. О развитии документальной радиожурналистики
М., 1966; ЩербатюкВ.Л. Радиорепортаж. М., 1970; Маграчев Л.Е. Сю-
жеты, сочиненные жизнью. М., 1972; Барманкулов М.К. Сравнитель-
ный анализ жанров: Репортаж, развитие документализма: Учеб.-ме-
тод. пособие. Алма-Ата, 1975; Ярошенко В.Н. Информационные жанры
радиожурналистики. М., 1976; Бараневич Ю.Д. Жанры радиовещания.
Киев; Одесса, 1978; Звучащий мир: Книга о звуковой документалисти-
ке. М., 1979.
83 См. вышеупомянутые работы Л. Левина, С. Бернштейна, В. Зубкова,
а также Минченко А. Центральный фоно-фото-киноархив СССР // Ар-
хивное дело. 1935. № 3 (36). С. 31-44; Бычков П. О работе киноотдела
Центрального кино-фоно-фотоархива // Там же. 1937. № 2 (43). С. 132-
141; Зданович И. Звуковой архив // Там же. 1939. № 2 (50). С. 90-97.
83 См.: Шабатин И. Использование архивных материалов в кинематогра-
фии // Радянский архив. № 4-5 (19, 20). Харьков, 1931; Девель Т.М.
Материалы по технике ведения фотоархива при научно-исследователь-
ских учреждениях. М.; Л., 1954; Плешаков С.Т., Ходорковский В.Р. Ис-
пользование документальных материалов Центрального государствен-
ного архива кинофотофонодокументов СССР // Исторический архив.
1956. № 4; Кривошеин Л.Н., Фесуненко И.С. Об использовании кино-
фотодокументов: (Методика и опыт) // Вопросы архивоведения. 1963.
№ 1. С. 25-35; Палиашвили А.Я. Использование звукозаписи, кино-
съемки и стенографии в уголовном процессе // Сов. государство и пра-
во. 1972. № 8. С. 87-92; Пентюхова Н.Р. Звуковая летопись истории
Советского государства // Центральный музей революции СССР: Тр.
М., 1975. № 7. С. 242-252; Шевченко Ф.П. К вопросу об использовании
кинодокументов в исторической науке // Украинский исторический
журнал. 1976. № 6. С. 64-72 (на укр. яз.); Олефиренко В.И. Кинофото-
документы ЦГАКФФД УССР о развитии советской общеобразователь-
ной школы // Архивы Украины. 1977. № 6. С. 43-52 (на укр. яз.); Бу-
данов О А., Цветков В.М. Хранилище звуковой летописи Советского го-
284
сударства // Сов. архивы. 1978. № 1. С. 40-45; Яшина И. Звучащие
свидетельства современников: По материалам Телерадиофонда // Теле-
видение и радиовещание. 1978. № 9. Приложение. С. III-IV; Нико-
лаенко В.П., Михайлова Г.Г. Фотоматериалы и их значение для музей-
ных фондов // Труды НИИ культуры. Т. 83. 1979. С. 178-187; Вар-
таньян А.Д. Фотодокументы в идейно-воспитательной работе //
Сов. архивы. 1979. № 5; Дмитриев В. Госфильмофонд СССР // Курьер
ЮНЕСКО. Вечно живое кино. 1984. Сент. С. 30-31; Миронычева И.В.
Об использовании документов ЦГАЗ СССР (1968-1983) // Сов. архивы.
1985. № 8. С. 19-21; Запрягаева Л.П. Зримая история страны // Сов.
архивы. 1986. № 5. С. 28-33; Мандралъская Н.В. Запечатленные обра-
зы войны: (Фото и фоноисточники об Узбекистане в годы Великой Оте-
чественной войны). Ташкент, 1987.
84 См.: Михайлов В.Н. История организации кино-фотодокументальных
материалов в государственных архивах СССР (1917-1941): Автореф.
дис. ... канд. ист. наук. М., 1955; Фесуненко И.С. О комплектовании
Государственного архивного фонда Союза ССР кинодокументами и не-
которых критериях их источниковедческого анализа // Вопросы архи-
воведения. 1962. № 4; Крюкова Л.Н., Рунге В.Ф., Фролов В.Г. Вопросы
источниковедческого анализа кинодокументов и комплектования ими
государственных архивов // Сов. архивы. 1969. № 4. С. 41-49; Кузин АА.
О некоторых вопросах экспертизы ценности и использования кино-
фотодокументов // Сов. архивы. 1976. № 2. С. 40-45; Михайлов О А.,
Мусатова Т.Н., Гедрович ФА. Архивы аудиовизуальных материалов и
другие нетрадиционные архивы в СССР // Журн. ЮНЕСКО по инфор-
матике, библиотечному делу и архивоведению. 1982. Т. 4. № 2. С. 97-
102; Кобелькова ЛА. Комплектование государственных архивов фоно-
документами // Сов. архивы. 1983. № 3. С. 21-26; Андросова М.Е.
О классификации кинофотодокументов в государственных архивах
СССР // Там же. 1988. № 6. С. 35-37; Кобелькова ЛА., Магидов В.М.
О классификации и фондировании кинофотофонодокументов и видео-
фонограмм ГАФ СССР // Там же. 1989. № 7. С. 11-23; Баталин В.Н.,
Крюкова Л.Н. Об организации КФФД и видеофонограмм в госархи-
вах // Там же. С. 23-28; Розанова Л. О связи теории и практики в рабо-
те с фонодокументами // Там же. С. 28-33 и др.
85 См.: Волков Л.П. Основные принципы отбора фотодокументов на госу-
дарственное хранение // Вопросы архивоведения. 1963. № 4. С. 39;
Материалы Всесоюзного совещания-семинара по экспертизе ценности
и комплектованию государственных архивов кинофотофонодокумента-
ми. М., 1966; Крюкова Л.Н. Экспертиза научно-исторической и практи-
ческой ценности кинодокументов и комплектование ими государствен-
ных архивов: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1973; Магидов В.М.,
Стрекопытов С.П. Вопросы экспертизы ценности видеозаписей теле-
визионных студий // Материалы Всесоюз. науч, конференции «Архи-
вы СССР периода развитого социалистического общества». Ч. 1. М.,
1979. С. 210-213; Экспертиза ценности, отбор и комплектование госу-
дарственных архивов СССР кинофотодокументами: (Обзор норматив-
но-методических документов и архивоведческой литературы.
1920-1970-е годы). М., 1981 и др.
285
86 См.: Кузин АЛ., Филиппов Н.Г. Техническое документирование. М.,
1973; Барыкин К. Пишу, печатаю, диктую...: Рассказы о журналист-
ском инструментарии. История. Техника применения. Разбор практи-
ки. Советы. 2-е. изд. М., 1979; Лившиц Я.З., Филиппов Н.Г. Делопроиз-
водство и техническая документация. М., 1981; Кузин АА., Федо-
ров А.С. Значение кино-, фото-, фономатериалов для истории науки
и техники // Памятники истории науки и техники. 1984. М., 1986.
С.168-175.
87 См.: Шухардин С.В. История науки и техники (с конца XVIII и до
начала XX века): Учеб, пособие. Ч. 2. М., 1976; Виргинский В.С.,
Хотеенков В.Ф. Очерки истории науки и техники. 1870-1917 гг. М.,
1980 и др.
88 См.: Шухардин С.В. Основы истории техники. М., 1981. С. 169, 253.
89 См.: Кузин АА. Кино-фото-фоноархивы М., 1960. Дунаевский В А.
Некоторые особенности чтения курса «Источниковедение новой и но-
вейшей истории» // Новая и новейшая история. 1961. № 6. С. 124;
Шмидт С.О. Вопросы преподавания источниковедения // Новая и
новейшая история. 1962. № 4. С. 115, 117; Царев БА. Технология
кинофотоматериалов: Конспект лекций. Л., 1972; Программа курса
«Кинофотофоноархивы». М., 1980; Программа курса «Аудиовизуаль-
ные архивы». М., 2002; Кузин А А., Рошаль Л.М. Кинофотофоноархи-
вы: Учеб, пособие. М., 1982.
99 См., например: Вексер А.З. Фоноисточники в преподавании в вузе //
История СССР. 1971. № 3.
91 См.: Учебные программы для специальности «История» Университета
дружбы народов им. Патриса Лумумбы: Программа курса по источни-
коведению / Сост. И.А. Булыгин. М., 1966. С. 147-148.
92 Кинофотофонодокументирование: Программа курса для специальнос-
ти «Историко-архивоведение» / Историко-архивный институт РГГУ;
Сост. В.М. Магидов, Л.М. Рошаль. М., 2002; Историография и источни-
коведение кинофотофонодокументов: Программа курса для специаль-
ности «Историко-архивоведение» / Историко-архивный институт
РГГУ; Автор В.М. Магидов. М., 1998.
Глава 2
1 См.: Магидов В.М. Кинодокументы: Проблемы источниковедческого
анализа и использования в исторических исследованиях // История
СССР. 1983. № 1. С. 92-102.
2 В период 1918-1921 гг. существовали специальные отделы фотосъемок
Петроградского и Московского кинокомитетов (в сентябре 1919 г. на
базе Московского и Петроградского кинокомитетов - фотокиноотдела
Наркомпроса был организован Всероссийской фото киноотдел - ВФКО);
Московский кинокомитет - ВФКО произвел свыше 12 тыс. фотонега-
тивов на фронтах Гражданской войны и внутри страны, Петроградский
кинокомитет - около 3 тыс. фотонегативов (см.: Болтянский Г.М.
Очерки истории фотографии в СССР. М, 1939. С. 94-95).
8 См.: Левин Л. Фото-кино-архив // Архивное дело. 1926. Вып. 8-9.
С. 47. ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 2. Д. 118. Л. 19; Болтянский Г.М. Политиче-
ские события на экране // Сов. кино. 1926. № 4, 5. С. 16.
286
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
См.: Болтянский Г.М. Кино-хроника за 10 лет // Там же. 1927. № 7.
С. 12-16; Он же. Очерки истории фотографии в СССР; Зубков В. Значе-
ние фото-кино-архивных материалов и задачи организации их исполь-
зования // Архивное дело. 1933. № 3-4. С. 55-56; Бычков П. О работе
кино-отдела Центрального кино-фоно-фотоархива // Архивное дело.
1937. № 2 (43). С. 132; Михайлов В.П. История организации кино-
фотодокументальных материалов в государственных архивах СССР
(1917-1941): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1955; Максаков В.В.
Архивное дело в первые годы Советской власти. М., 1959. С. 76-79;
Кузин АА. Кино-фото-фоноархивы: Учеб, пособие. М.» 1960. С. 37-65;
Листов В.С. Советское документальное кино 1917-1919 гг. как источ-
ник для исторического исследования: Автореф. дис. ... канд. ист. наук.
М.» 1968; Он же. История смотрит в объектив. М.» 1974; ГакА.М. Дея-
тельность В.И. Ленина и Коммунистической партии по созданию совет-
ской кинематографии: Дис. ... канд. ист. наук. М., 1971. С. 35-130;
Магидов В.М. Кинохроника Москинокомитета - фотокиноотдела Нар-
компроса как исторический источник (на примере выпусков «Кино-
недели» 1918-1919 гг.): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1973; Он
же. Зримая память истории. М., 1984; Братолюбов С.К. На заре совет-
ской кинематографии: Из истории киноорганизаций Петрограда-
Ленинграда 1918-1925 годов. Л., 1976; Рошаль Л.М. Дзига Вертов. М.»
1982; Он же. Эффект скрытого изображения: Факт и автор в неигровом
кино. М., 2001; Он же. Начало всех начал: Факт на экране и киномысль
«Серебряного века». М., 2002.
См.: Болтянский Г.М. Политические события на экране. С. 17;
Левин Л. Указ. соч. С. 17.
Юткевич С.И. Жорж Садуль и его «Всеобщая история кино»: Вступ. ст. //
Жорж Садуль. Всеобщая история кино. Т. 1. М., 1958. С. 7.
См.: Магидов В.М. Москинокомитет и национализация кинопро-
мышленности: (К истории создания первых советских кинооргани-
заций в Москве) // Вестник Московского ун-та. История. 1972. № 5.
С. 3-19.
РГАЛИ. Ф. 2057. On. 1. Ед. хр. 26. Л. 111; Там же. Ф. 2057. On. 1. Ед.
хр. 26. Л. 112.
Там ж. Л. 111-113, 168. Имеется в виду Московское отделение Скобе-
левского комитета.
1 апреля 1918 г. кинематографический отдел был переименован в
Кинематографический комитет при Комиссариате народного просве-
щения. См.: Известия Худож. просвет, отдела Московского Совета ра-
бочих, солдатских и крестьянских депутатов. 1918. №2. С. 31.
Лебедев Вас. Кинематограф и история // Киногазета. 1918. Апр.
№ 16.
См.: Магидов В.М. Москинокомитет и национализация кинопромыш-
ленности. С. 8-9.
См.: Вечерние известия Московского Совета рабочих и красноармей-
ских депутатов. 1919. 10 июня.
См.: Болтянский Г.М. Очерки истории фотографии в СССР. С. 93.
Там же. С. 180.
См.: История советского кино. Т. 1. М., 1969. С. 22.
287
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
См.: Болтянский Г.М. Великая Октябрьская социалистическая рево-
люция и рождение советского киноискусства // Из истории кино: Ма-
териалы и док. М., Вып. 2. 1959. С. 79, 95, 99.
По мнению В.П. Михайлова, широкое использование КФД задержива-
лось отсутствием необходимого порядка учета и описания в кинофото-
учреждениях. См.: Михайлов В.П. Указ. соч. С. 50, 86.
См.: Максаков В.В. Указ. соч. С. 77.
Самое важное из всех искусств. Ленин о кино: Сб. док. и материалов.
2-е изд., доп. М., 1973. С. 42.
См.: Бюллетень фото-кинематографического отдела Народного комис-
сариата по просвещению РСФСР. 1918. 30 мая.; ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 27.
Ед. хр. 12. Л. 6.
См.: Известия ВЦИК. 1919. 16 мая.
ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 5. Д. 90. Л. 37.
В ноябре 1925 г. отдел вещественных памятников был переименован в
иллюстративный отдел АОР.
См.: Михайлов В.П. Указ. соч. С. 85.
ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 4. Д. 130. Л. 4об-5.
См.: Бюллетень Главрахива. Пг., 1921. № 1. С. 14.
СУ. 1926. № 7. Ст. 47; Известия ВЦИК. 1926. 19 февр.
ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 4. Д. 758. Л. 4.
ГАРФ. Там же. Д. 104. Л. 106; Оп. 2. Д. 118. Л. 21.
Там же. Оп. 4. Д. 758. Л. 4.
Там же. Оп. 2. Д. 129. Л. 1-4об.
Там же. Д. 130. Л. 1-2.
Там же. Д. 118. Л. 7-17; Оп. 4. Д. 750. Л. 5.
Там же. Оп. 2. Д. 118. Л. 2-2а.
СУ. 1926. № 7. Ст. 47; Попытки опубликования инструкции наблюда-
лись в феврале и апреле 1927 г. (ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 7. Д. 104. Л. 48, 50).
ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 7. Д. 107. Л. 117.
Там же. Оп. 4. Д. 104. Л. 21.
Там же. Д. 758. Л. 47об.
См.: Сборник руководящих материалов по архивному делу (1917 -
июнь 1941 г.) М., 1961. С. 143-146.
Так, например, 6 мая 1926 г. президиум Воронежского губисполкома
выпустил обязательное постановление о регистрации фото- и кинонега-
тивов. ГАРФ. Ф. 5325. Оп. 4. Д. 758. Л. 24.
Левин Л. Указ. соч. С. 47; Болтянский Г.М. Политические события на
экране. С. 17.
ГАРФ. Ф. 5325. On. 1. Д. 167. Л. 69.
Там же. Оп. 4. Д. 758. Л. 47, 74, 79.
Там же. Оп. 7. Д. 104. Л. 55.
Там же. Ф. 4085. Оп. 12а. Ед. хр. 316. Л. 16, 32.
Там же. Ф. 4085. Ед. хр. 127. Л. 17; Ф. 5325. Оп. 4. Д. 758. Л. 70.
Там же. Ф. 5325. Оп. 4. Д. 758. Л. 90, 96-97.
Там же. Оп. 4. Д. 104. Л. 62-62об.
Там же. On. 1. Д. 167. Л. 68а.
Там же. Оп. 6. Д. 64. Л. 61-62, 138.
Там же. Оп. 7. Д. 104. Л. 63.
288
53 Там же. Л. 14; Д. 113. Л. 2.
54 Там же. Оп. 4. Д. 104, 105, 112.
55 Там же. Л. 16, 51.
56 Там же. Л. 91об-96.
57 Там же. Л. 149.
58 Там же. Л. 108.
59 См.: Кобелъкова Л Л. Организация государственного хранения фонодо-
кументов и экспертиза их ценности (Теорет. и метод, вопросы): Дис. ...
канд. ист. наук. М., 1984.
60 См., например: Страницы живой истории: Очерк-путев. по Централь-
ному государственному архиву кино-фото-фонодокументов СССР. М.,
1961; Буданов О А., Цветков В.М. Хранилище звуковой летописи
советского государства // Сов. архивы. 1978. № 1. С. 40-45; Жму-
ров Н.Н., Петров Г.Д., Филиппов А.Н. Звуковая летопись трудовой сла-
вы // Там же. 1984. № 1. С. 39-43; Запрягаева Л.П. Зримая память
страны // Там же. 1986. № 5; Государственные архивы СССР: Справ.
Ч. 1. М., 1989; Центральный государственный архив звукозаписей
СССР: Очерк-путев. М., 1991 и др.
61 Так в основном в начале 1990-х годов стали именоваться бывшие пар-
тийные архивы, в составе которых сосредоточена большая часть
КФФД. До 1991 г. КФФД партийных архивов находились в составе обо-
собленного Архивного фонда КПСС.
62 См.: Положение о Государственном архивном фонде Союза ССР. М.,
1942. С. 7; Положение о Государственном архивном фонде СССР. М.,
1980. С. 4.
б3 См.: Государственные архивы СССР. С. 62; Севастополь в 1855-1856 гг.
(25 фототипических снимков с редкого фотографического альбома.
Изд. П. Харитоненко и Н. Голубов). М., 1893 (РГАКФД. Альб. № 132).
б4 В некоторых изданиях говорится о том, что эти снимки рассказывают о
боевых эпизодах Крымской войны, что не соответствует действительно-
сти. См.: Государственный архивный фонд СССР: Документальная па-
мять народа. М., 1987. С. 36.
65 См.: Государственные архивы СССР. С. 62-71, 80-82, 85-86, 89, 94,
97-98; 101,104-105; 108; 110; 114;118;122-123; 125,129, 132, 134-
135 и др.
66 Там же. С. 85-86, 138, 246.
67 Там же. С. 376-377.
68 РГАКФД; Государственный архив Красноярского края; Государствен-
ные архивы СССР. С. 443.
59 См.: Петров Г.Д. Фонодокументы Центрального государственного ар-
хива звукозаписей СССР по истории революционного движения в Рос-
сии и Великой Октярьской социалистической революции: Инф. обзор.
М., 1989. С. 3-8; Центральный государственный архив звукозаписей
СССР. С. 5-10.
70 РГАФД. М-1986 (1-2).
71 Там же. М-4471, М-10010.
72 Там же. Н-224, Н-225.
73 Там же. М-5236.
74 Там же. Г-21084, Г-21085.
289
75 Там же. М-463 7(1).
76 Там же. Г-21077, Г-21078.
77 Там же. М-6067, М-11758-1.
78 Там же. Г-70324-1, М-1834, М-1523.
79 Там же. Г-21082, М-7135, М-10060, М-1104, Ш-133 и др. С. 17.
89 См.: Страницы живой истории. С. 17.
84 ФД о революционных событиях 1905-1907 гг. в Петербурге, Москве и
других городах в основном сосредоточены в РГАКФД, ЦГАКФФД
Санкт-Петербурга, ряде областных государственных архивах Россий-
ской Федерации, а также музеях.
82 РГАКФД. 2-100141, 4-1635, 4-2922; ЦГАКФФД Санкт-Петербурга.
Г-11714, Г-11716, Г-12025.
83 РГАКФД. 2-19874, 2-2077, 0-125963, 4-2923, 4-2925, 1-65507;
ЦГАКФФД Санкт-Петербурга. В-1120; Г-464; В-2369; В-446-447,
В-472, Г-12313, Г-14187, В-471.
84 См.: Лебедев НА. Очерк истории кино СССР: Немое кино (1918-1934).
2-е изд., перераб., доп. М., 1965. С. 458, 556.
85 См.: Вольман Н. Оживают страницы истории... //Нева. 1969. №4. С. 197.
86 РГАКФД. 2-4267, 2-48306, 4-14859, 4-53; ЦГАКФФД Санкт-Петербур-
га. Г-429, Г-434, Г-436, Г-16880.
87 См.: Государственные архивы СССР. С. 223, 283.
88 РГАКФД. 2-47202, 2-53257, 2-5761. Аналогичные снимки имеются
также в Государственном архиве Ивановской области.
89 Государственные архивы СССР. С. 151, 156, 174, 186, 214, 398.
90 РГАКФД. 4-2722, 4-2932, 4-2720, 4-2713, 4-2709, 4-2716; Альб. № 141.
Сн. 59, 64.
91 См.: Государственный архив Тульской области. Ф. 3097. Оп. 3. Д. 18.
92 РГАКФД. 2-29534.
93 Там же. 2-5892, 2-5817, 2-5786, 2-5890, 2-5891.
94 Там же. 0-271891, 0-275360, 0-275356, 1-10013, 2-79633; Центральный
архив аудиовизуальных документов Москвы. Личный фонд Н.М. Ща-
пова. 1-55809, 1-55811, 1-55812, 1-55814.
95 РГАКФД. 2-48540, 2-19456, 2-48480, 2-19401, 2-55215, 3-3860,
2-552216; Центральный архив аудиовизуальных документов Москвы.
Личный фонд Н.М. Щапова. 1-51393, 1-51394.
96 РГАКФД. 4-11980, 2-5754, 0-275308, 0-275310. Альб. № 141. Сн. 73.
97 РГАФД. М-3188.
98 Там же. М-7135.
99 Там же. М-10058, М-10287.
100 Там же. М-4483, М-6284, М-7105, М-7119.
101 Там же. М-3852; М-2868; М-6346; М-4183.
102 Там же. М-10010, М-10012.
103 Там же. М-3896.
104 Там же. М-0150(6).
105 Там же. М-5229, М-5527, М-10007.
106 РГАКФД. 1-13085-I-III, 1-12958; Гинзбург С.С. Кинематография доре-
волюционной России. М., 1963. С. 338.
197 Фильм, по утверждению С.С. Гинзбурга, не сохранился. См.: Гинз-
бург С.С. Указ. соч. С. 339.
290
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
РГАКФД. 1-941.
Имеются в виду хранящиеся в РГАКФД два фильма с близкими на-
званиями, но различного объема и издания: «Торжественные похо-
роны жертв Великой русской революции на Марсовом поле 23 марта
1917» (1-12825) и «Национальные похороны героев и жертв Великой
русской революции на Марсовом поле в Петрограде 23 марта 1917 г.»
(1-12828-I-III).
См.: Гинзбург С.С. Указ. соч. С. 338; Росоловская В.С. Русская кинема-
тография в 1917 году: Материалы к истории. М.; Л., 1937. С. 76.
РГАКФД. 1-13085-1.
Там же. 1-13085-Ш.
Там же. 1-12737, 1-11957, 1-1471, 1-27-Ш, 1-584-1; Страницы живой
истории. С. 24-25; Гинзбург С.С. Указ. соч. С. 340.
РГАКФД, 1-15321; 1-1160; 1-11971.
Там же. 1-730.
Там же; Страницы живой истории. С. 25-26.
РГАКФД. 1-11744-П.
Там же. 1-12738.
Там же. 1-12933-I-II.
См.: Гинзбург С.С. Указ. соч. С. 339-340.
РГАКФД. 1-12828-1-Ш. В книге С.С. Гинзбурга «Кинематография доре-
волюционной России» название этого фильма дано произвольно «Похоро-
ны жертв революции». См.: Гинзбург С.С. Указ. соч. С. 339-340.
РГАКФД. 2-48391, 4-24, 2-1830, 2-13395; ЦГАКФФД Санкт-Петербур-
га. В-835, Д-19804, Д-3702.
РГАКФД. 0-271417.
Там же. 2-100667.
Там же. 2-29688, 2-36, 2-4492, 4-16417, 2-102178, 2-4297.
Там же. 2-4311, 2-267535.
Там же. 0-264121.
См.: Государственные архивы СССР. С. 214.
РГАКФД. 2-4316, 2-4483, 2-98741.
См.: Государственные архивы СССР. С. 260.
Там же. С. 436.
Там же. С. 398.
РГАКФД. 2-47641.
Там же. 2-29684.
Там же. 3-1363, 3-877; Государственный архив Приморского края.
П-204, П-2373.
РГАКФД. 5-8888, 4-20825, ЦГАКФФД Санкт-Петербурга. Д-1902,
В-13, В-3577, Д-1920.
РГАКФД. 3-5681, 2-45024, 2-100071; ЦГАКФФД Санкт-Петербурга.
Д-1929.
РГАКФД. 2-45065, 2-100062.
Там же. 0-276542.
См.: Петроградская газета. 1917. 20 апр.
РГАКФД. 4-12229, 2-1075.
Там же. 3-1355, 3-879, 3-1334; Государственный архив Приморского
края. 0-4683, П-207.
291
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
РГАКФД. 2-11084, 2-87748.
Там же. 4-1660.
Там же. 2-45212.
См.: Новая жизнь. 1917. 19 июня.
РГАКФД. 5-9663, 5-8852.
Там же. 6-30, 4-19788, 5-8846, 5-8847.
См.: Пушкарева И.М. Февральская буржуазно-демократическая рево-
люция 1917 г. в России. М., 1982. С. 166.
РГАКФД. 2-97154, 4-11963.
Там же. 5-8900, 5-8901, 2-29234.
Там же. 2-45120. 4-20715.
Там же. 2-99627.
См.: Великая Октябрьская социалистическая революция 1917 г.: Хро-
ника событий. М., 1967. Т. 1. С. 30.
РГАКФД. 2-29235, 0-270457, 2-48392.
Там же. 2-9130.
Там же. 4-13517.
Там же. 4-24305.
Там же. 2-43312, 2-27.
Там же. 0-262506, 2-132, 2-136, 2-4289, 0-262503.
Там же. 5-9817, 2-24304, 0-264121, 2-29554.
Там же. 2-759, 2-4314, 2-29077, 2-100532.
Там же. 2-4489.
Там же. 2-37, 2-100736.
Там же. 2-15, 2-16, 2-4287, 2-10073.
См.: Старцев В.И. Очерки по истории Красной гвардии и рабочей мили-
ции. М., 1966; Бурджалов Э.Н. Вторая русская революция: Восстание в
Петрограде. М., 1967; Тютюкин С.В. Партия, армия и флот в Февраль-
ской революции 1917 г. Л., 1972; Зароков К.С. Три революции в России
в наше время. М., 1975; Шляпников А. Семнадцатый год. М., 1976;
Токарев Ю.С. Петроградский Совет рабочих и солдатских депутатов
в марте-апреле 1917 г. М., 1976; Пушкарева И.М. Февральская бур-
жуазно-демократическая революция в России; Питерские рабочие и
Великий Октябрь. М., 1987 и др.
РГАКФД. 4-19774, 2-54464, 4-15245, 6-54, 4-19768, 2-49450.
См.: Анфимов А.Н. Российская деревня в годы первой мировой войны.
1914 - февраль 1917 г. М., 1962.
РГАКФД. 2-137, 2-5691, 2-4452.
Там же. 4-19826, 2-4456, 4-19852; Альб. № 532. Сн. 208; 4-8257.
Там же. 2-4486, 2-100076, 2-99498, 4-14900.
Там же. 4-19731, 4-6873, 1-1726, 1-3245, 2-5361, 2-5357, 1-1620,
4-1870, 2-29216, 5-8792, 5-8234, 5-8895, 2-100070, 5-8796, 4-12542.
Там же. 2-4287, 2-100073, 2-29216.
Там же. 6-24, 4-13449, 2-5359.
Там же. 4-12294.
Там ж. 0-271519, 5-9479, 2-100058, 0-264111, 0-276529, Д-409,
2-29232, 0-271475, 0-265254; Альб. № 531. Сн. 209; Д-55, 2-45624.
См.: Старцев В.И. Очески по истории... С. 47, 103-104; Токарев Ю.С.
Указ. соч. С. 66; Шляпников А. Указ. соч. С. 134.
292
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
РГАКФД. 2-111088.
Там же. 2-29543, 4-8740.
Там же. 2-102271, 2-102273, 2-102270, 4-14899, 4-15650.
Там же. 2-45120, 4-20716, 4-19718.
Там же. 0-269985.
Там ж. 4-19776.
Там же. 4-12233.
Там же. 0-264101, 2-47756, 2-47757, 4-18576, 2-99957, 2-100931,
2-100717, 4-19730, 2-10006.
Там же. 2-3434, 2-4304, 2-29362, 2-110964, 2-110963, 4-24321,
2-110965, 2-110874, 6-34, 2-100701; Альб. № 531. Сн. 224, 245, 246,
249, 250; 5-9289 и др.
Там же. 0-276540, 5-9523, 0-276536, 0-276548, 4-1642, 0-271414,
0-276527.
Там же. Альб. № 531. Сн. 272, 273.
Там же. 4-19789, 2-99738, 4-19708.
РГАФД. М-1966, М-1752, М-3228, М-7224, М-728, М-5409, М-6546(1),
М-3908, М-4440(16), М-7125, М-10173.
Там же. М-3869, М-10023.
Там же. М-4440(1); М-5529.
Там же. М-4440, М-5234, М-10021, М-6181, М-10026.
Там же. М-4440(15).
Там же. М-4440(41, 51, 77, 100), М-5515, М-6327(1) и др.
Там же. М-4440(43, 45, 47, 56, 82), М-10143 и др.
См.: Минц И.И. История Великого Октября: В 3 т. 2-е изд. Т. 2.
М., 1978; Грунт А.Я., Старцев В.И. Петроград-Москва. Июль-
ноябрь 1917. М., 1984; Исторический опыт Великого Октября: Сб. ст.
М., 1986; Иоффе Г.З. Великий Октябрь и эпилог царизма. М., 1987
и др.
Подробно об этом см.: Магидов В.М. Кинофотодокументы Государ-
ственного архивного фонда СССР периода Великой Октябрьской социа-
листической революции: Некоторые проблемы источниковедческого
анализа и публикации (К постановке вопроса) // История СССР. 1987.
№ 5. С.129-148.
РГАКФД. 1-12530, 1-12512, 1-11905.
Там же. 1-12722, 1-13071.
Там же. 0-715-1-П.
Там же. 1-715-1-П, 1-628-1, 1-1178, 1-13071, 1-12530.
Это и архивные учреждения (РГАКФД, ЦГАКФФД Санкт-Петербурга,
государственные архивы различных регионов республики), и музеи
(Государственный центральный музей современной истории России,
Государственный музей политической истории России в г. Санкт-
Петербурге, Государственный исторический музей, Музей истории
г. Москвы), и личные коллекции.
РГАКФД. 0-276543, 2-45206, 2-100082.
Там же. 2-29240.
Там же. 2-3397, 0-271422, 2-102270, 2-3242, 0-276544, 2-100087,
2-276555, 0-276532, 0-276545.
Там же. 2-3906.
293
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
Там же. 2-13453, 4-13509, 4-13490, 4-14876; Государственный цент-
ральный музей современной истории России. А-559, А- 1405, А-3590,
А-4151, А-5543, А-12583, А-13760, А-13762, А-13763, А-15882,
А-16737, А-16862, А-18283, А-18284, А-18778, А-27784, А-40512,
А-46326, А- 60128, А-60613.
РГАКФД. 0-262482, 2-74699, 2-45203, 2-111321, 2-111322, 0-262483;
Государственный центральный музей современной истории России.
А-52132, А-57070, А-57705, А-57713, А-57715, А-57716, А-57734,
А-57757, А-57771, А-78145, А-95150, А-95152, А-97393.
РГАКФД. 4-13477, 0-275011, 0-275012, 0-275010.
Там же. 0-209942, 2-43234, 2-8331, 0-269945, 4-16962, 2-57264.
Там же. 4-17419, 4-13445, 2-8129, 0-269944, 0-269943, 1-39157,
5-9537, 2-59662, 2-8135, 4-12841.
См.: Государственные архивы СССР. С. 387.
Там же. С. 398.
РГАКФД. 1-12893.
Государственные архивы СССР. С. 227.
Там же. С. 203.
Государственный архив Новосибирской области. 0-108, 2-107, 0-5420,
0-95а, б, 0-106а, б, 0-5447, 0-11360, 0-99, 0-5969, 0-2717а, б, 0-718.
Государственный архив Тульской области. Ф. 3097. Оп. 2. Д. 5, 23;
Оп. 3. Д. 2, 15, 19.
Национальный архив Республики Бурятия; Государственный архив
Воронежской области; Центральный государственный архив Респу-
блики Северная Осетия-Алания. 2-845, 2-892, 2-4353, 2-3748, 2-4350,
2-1921, 2-1918, 2-1922, 2-2136; Государственные архивы СССР.
С. 341.
См.: Государственные архивы СССР. С. 232.
Там же. С. 341.
Там же. С. 85-86.
Там же. С. 203.
Там же. С. 122, 245, 376; Государственный архив Красноярского края.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР.
С.15-16.
РГАФД. М-7659.
Там же. М-4440(97, 104).
Там же. М-10056.
Там же. М-10057, М-4440(93), М-6074.
Там же. М-6290, М-6614, М-4440(105).
Там же. М-7659, М-10014, М-10053, М-1154.
Там же. М-10058, М-7127, М-4440(104), М-3999(2), М-3185, М-6473,
М-10014.
Там же. М-4440(105), М-10018.
Там же. М-10056, М-6285, М-4440(106).
Там же. М-6346, М-4440(103), М-7106, М-5778, М-1913, М-5529,
М-6175, М-6064, М-124, М-10055.
РГАКФД. 1-551.
Там же. 1-440, 1-12644, 1-714, 1-11556.
Там же. 1-19.
294
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
Там же. 1-4, 1-387, 1-12690.
Там же. 1-553.
Там же. 1-12235, 1-12799, 1-12907, 1-549, 1-11759, 1-435, 1-552.
Там же. 1-553, 1-435, 1-442, 1-11909, 1-11608, 1-714, 1-556.
Там же. 1-724, 1-892, 1-11862.
Там же. 1-12535, 1-18349.
Там же. 1-726.
Там же. 1-729, 1-11587.
Там же. 1-12568.
Там же. 1-11543.
Там же. 1-11550.
Там же. 1-11646.
Там же. 1-695, 1-12298.
Там же. 1-3735, 1-291, 1-1416, 1-3971, 1-2052, 1-2054, 1-2063, 1-2681,
1-3970.
Там же. 1-2151.
Там же.
Там же. 1-3849.
Там же. 1-2225, 1-2771, 1-2291, 1-1659«б», 1-9834, 1-9880, 1-16013-1,
1-2775, 1-9926, 1-3960-I-V, 1-1546, 1-2091, 1-2089.
Там же. 1-3867.
Там же. 1-1539, 1-2727-П, 1-2087, 1-12099, 1-2153, 1-2336, 1-2346,
1-2619, 1-24417-I-II.
Там же. 1-2334, 1-7982, 1-2276, 1-13197, 1-1185.
Там же. 1-4238.
Там же. 1-3799-I-III.
Там же. 1-2784.
Там же. 1-24430-1, 1-2251, 1-3664-I-IV.
Там же. 1-7109.
Там же. 1-5211, 1-13425, 1-3915, 1-2542, 1-2544, 1-4379, 1-13366-1,
1-5472.
Там же. 1-5145-I-VII; 1-5116-I-II, 1-7844-I-VI, 1-8621-I-V, 1-5465,
1-5487.
Там же. 1-7844-I-VI.
Там же. 1-5322, 1-7844-V, 1-15288, 1-15331, 1-7869-П, 1-14525.
Там же. 1-16728-1, 1-15491-1, 1-11487-Ш, 1-9754, 1-26640-1, 1-5397-1.
Там же. 1-5368-I-VI, 1-7084-I-II, 1-8307-I-IV, 1-10674-I-III, 1-8420-1.
Там же. 1-9720-1, 1-7871-1, 1-4930-П, 1-572-Ш, 1-5851, 1-7867-Ш,
1-8310-IV, 1-10685-V, 1-8431-V.
См.: Государственные архивы СССР. С. 260.
РГАКФД. 2-47154, 2-29139, 2-75259, 2-46222. 4-15410; 2-110868,
4-9016, 4-9018, 5-135, 2-3040, 2-6332, 2-3041, 2-44933, 2-43266,
2-416671, 2-110863.
Там же. Альб. № 108. Сн. 1-42.
Национальный архив Республики Карелия. 3-136, 0-19180, 0-25579,
3-113, 0-14661, 3-127; Государственный архив Новосибирской области.
0-1055, 0-4578, 0-1056, 0-11361; Государственные архивы СССР.
С. 443.
См.: Государственные архивы СССР. С. 132.
295
278 РГАКФД. 0-3201, 0-3204, 4-42, 0-3202, 0-3244, 0-1571.
279 Государственный архив Брянской области. On. 1. Ед. хр. 152, 188;
Оп. 6. Ед. хр. 58, 39; Государственные архивы СССР. С. 346.
280 См.: Государственные архивы СССР. С. 255, 398.
281 Государственный архив Самарской области. 1-493, 1-496, 1-815,
0-3445; Государственный архив Красноярского края; Государственный
архив Амурской области; Государственные архивы СССР. С. 98, 86,
169, 310-311.
282 См.: Государственные архивы СССР. С. 203.
288 Центральный архив аудиовизуальных документов Москвы. 0-34375,
0-34391; Государственный архив Липецкой области. 1-2, 1-460, 1-28,
1-241, 1-282, 1-961, 1-797, 1-1069; Национальный архив Республики
Карелия; Государственные архивы СССР. С. 81, 169, 203, 273, 283,
383,437.
284 Государственные архивы СССР. С. 108.
285 Государственный архив Тульской области. 2-2219, 2-4297, 2-4303,
2-4269, 2-4187, 2-4260; Государственные архивы СССР. С. 86, 108, 255,
283,424,426,427.
286 Государственные архивы СССР. С. 93-94, 98, 191, 383, 420, 443; Госу-
дарственный архив Амурской области.
287 Государственный архив Новосибирской области. 0-3251, 0-9082, 1-26,
0-3252, 0-7573, 0-3244, 0-13479, 0-321, 0-456, 0-4559, 0-8761, 0-12198,
0-12199, 0-12201, 0-5044; Государственные архивы СССР. С. 232, 329.
288 Центральный государственный архив звукозаписей СССР. С. 31, 48.
289 РГАФД. М-4817, М-10270.
290 Там же. Н-27, Н-32.
291 Там же. М-10533, М-2504, М-11028(9), М-11035.
292 Там же. М-5134.
293 Там же. П-20.
294 Там же. М-3731, М-6154, М-4842, М-10271, М-5621, М-1398.
295 Там же. М-7188, М-10272, М-5564.
296 Там же. М-4932, М-1652, М-6570.
297 Там же. М-5241, М-1652, М-6570.
298 Там же. М-10076, Г-47948, М-4792, М-6089.
299 Там же. М-5570, М-5630, М-5571, М-5568.
300 Там же. М-4801, М-4809, М-4145, М-4847, М-4805, М-4920, М-4904,
М-3674, М-4921.
391 См.: Болтянский Г. История кино-хроники в России // Кино: Двухне-
дельник общества кинодеятелей. 1923. № 4/8. С. 13.
302 РГАКФД. 1-4875.
303 См. Гинзбург С.С. Указ. соч. С. 25.
304 Там же. С. 35.
305 РГАКФД. 1-1959, 1-1949.
306 Там же. 1-12357.
307 Там же. 1-12883.
308 Там же. 1-833,1-12890-VI.
309 Там же. 1-1372, 1-4875, 1-12884.
310 Там же. 1-1943-П, 1-1885-I-II, 1-13034, 1-1881, 1-12993, 1-1883,
1-1951, 1-2026, 1-12889, 1-12892, 1-18469-П-Ш.
296
311
312
313
314
315
316
317
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
328
329
330
331
332
333
334
335
336
337
338
339
340
341
342
343
344
ИЗО ГИМ. 99497/ИШ 66237.
Так, в ФД Николай II был запечатлен в дни празднования юбилейных
дат в восьми городах (Москва, Нижний Новгород, Ярославль, Костро-
ма, Владимир, Суздаль, Ростов, Переяславль) и на Бородинском поле
(РГАКФД. 5-5626, 5-4469, 5-3925, 5-2036, 5-1952, 5-1038, 5-6808,
3-4164, 5-6733, 5-1426, 5-1409, 5-1269, 5-7714, 5-1277, 5-1967, 5-115,
5-117, 5-123, 5-1903, 5-1554, 1-1550, 5-6726, 5-8018, 5-8019, 5-7457,
5-722, 5-745).
См.: Лихачев Б.С. Материалы к истории русского кино. Ч. 1: 1896-
1913 гг. Л., 1927; Ч. 2: 1914-1916: Сб. «Из истории кино». Вып. 3. М.,
1960. С. 37-103; Гинзбург С.С. Указ. соч.
См.: Баталин В.Н. Кинохроника в России. 1896-1916 гг.: Опись кино-
съемок, хранящихся в РГАКФД. М., 2002.
См.: Вишневский Вен. Документальные фильмы дореволюционной
России. 1907-1916 / Под. ред. Н.А. Изволова. М., 1996.
РГАКФД. 1-1892 -I-II.
Список кинематографических картин с участием Высочайших особ,
снятых фотографом Его Величества под фирмой «К.Е. фон Ган и К0»
г. А.К. Ягельским // Киноведческие записки. 1993. № 18.
РГАКФД. 1-2011.
См.: Мосолов АА. При дворе последнего императора. СПб., 1992.
РГАКФД. 1-2001.
Там же. Альб. № 382. Сн. 1-17.
Там же. 4-23429; Альб. № 1181. Сн. 88; 2-100253; Альб. № 531. Сн. 229;
5-9475; Государственный архив Самарской области.
РГАКФД. 1-11571, 1-11502, 1-11568; 1-578, 2-100081, 2-788, 2-1430,
2-4492.
См.: Магидов В.М. Зримая память истории. С. 108-109.
РГАКФД. 4-13499.
Там же. 1-439, 1-552.
Там же. 1-462, 1-12624.
Там же. 1-13033.
Там же. 1-18469-IX.
Там же. 1-1914, 1-24790-Ш.
Там же. 1-12837, 1-12415, 1-11768.
Там же. 1-24226-1; 1-24103-1.
Там же. 1-965.
Там же. 1-12328.
Там же. 1-11550.
Там же. 1-10026-Ш, 1-10307, 1-10582, 1-2964, 1-2821-I-II, 1-5285,
1-8286.
Там же. 1-12669, 1-12698.
Там же. 1-11848.
Там же. 1-9695-I-VII.
Там же. 1-2022.
Там же. 1-12718; 1-204.
Там же. 1-730.
Там же. 1-12737, 1-11957, 1-1471, 1-27, 1-584.
Государственный архив Тульской области.
297
345
346
347
348
349
350
351
352
353
354
355
356
357
358
359
360
361
362
363
364
365
366
367
368
369
370
371
372
373
374
375
376
377
378
379
380
381
382
383
384
385
386
387
РГАКФД. 1-1179, 1-1912, 1-13022, 1-12103.
Там же. 1-13026.
Там же. 1-13047.
Там ж. 1 -12976.
РГАФД. М-1917(1-7); М-695(1-3).
См.: Варшавчик МА. Историко-партийное источниковедение: Теория.
Методология. Методика. Киев, 1984. С. 180, 235.
РГАФД. М-5236, М-3459(4), М-2216, М-2223.
Там же. М-6273.
Там же. М-7122.
Там же. М-4440(57, 58, 60, 61).
Там же. Г-60080, М-4637(1, 2).
Там же. Г-21082, Г-21083, Г-21077, Г-21078, М-4877; Н-225, Г-37692,
Г-42675; Ш-233.
Там же. М-3680, Н-224, М-1445, М-1523, Н-78(1-2), М-6412; М-2618(7-8),
М-3656(4).
Там же. М-6273, М-3188, М-7135.
Там же. М-5236, М-5532, М-2868, М-4183.
Там же. М-10173, М-5428.
Там же. М-10056, М-6285, М-4440(106).
Там же. М-7133, М-10508.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР. С. 27-30.
РГАФД. М-2966, М-10510, М-6212(4), М-10512, М-1015.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР.
С.23-24.
См.: Матушевский Б. Новый источник истории: О создании храни-
лища исторических кинодокументов. Париж, 1898 (РГАЛИ. Ф. 2057.
On. 1. Ед. хр. 55. Л. 8-9).
См.: Магидов В.М. Зримая память истории. С. 13.
РГАКФД. 1-11755, 1-13058-I-II, 1-1874, 1-978, 1-2009.
Там же. Д-476, Д-456, Д-444, Д-430, Д-470, 4-1520, 2-4454.
Там же. 1-11755, 1-13058.
Там же. 1-4546.
Там же. 1-1843, 1-1434, 1-1605.
Там же. 1-1226.
Там же. 1-685-1, 1-11554.
Там же. 1-12300.
Там же. 1-12556, 1-12372.
Там же. 1-11852, 1-12674.
Там же. 1-11997, 1-12531, 1-12556.
Там же. 1-202.
Там же. 1-1653, 1-1628.
Там же. 1-1626.
Там же. 1-12489.
Там же. 1-1356.
Там же. 1-2029.
Там же. 1-765.
Там же. 1-12561, 1-13062.
Там же. 1-3853-П.
298
388
389
390
391
392
393
394
395
396
387
398
399
400
401
402
403
404
405
406
407
408
409
410
411
412
413
414
415
416
Там же. 1-2064, 1-2066, 1-2069.
Там же. 1-4897-I-VI.
Там же. 1-11851.
Там же. 1-1827, 1-11597.
Там же. 1-11875, 1-12550.
Там же. 1-11741.
Там же. 2-1425.
Там же. 1-1515, 1-1380, 4-15649, 1-15609, 2-6160.
Там же. 2-6134, 2-6654.
Там же. 4-17791.
Там же. 1-458, 1-13628.
Там же. 1-12670.
Там же. 1-11756, 1-12670, 1-435, 1-549, 1-11759, 1-202, 1-12656, 1-225,
1-12672.
Там же. 1-4983-И, 1-21918,1-21919,1-8593-IV, 1-6686-I-II, 1-5604-IV-VIII,
1-16469-I-III, А-8906, А-4860, А-8935, 0-262810, 4-30890, А-4866,
А-6693, А-6696.
Там же. 1-5794, 1-6695, 1-7824, 1-9784-1, 1-15356-1, 1-15948-I-VI,
1-15576-I-II, 1-19294-I-II, 1-19293-I-II, 1-25250, 1-27059, 1-24707-I-VI,
1-2520-I-II, 1-25870-I-IV, 1-28676-I-II, 1-28659-I-II, В-2943, А-9389,
0-205841, В-2283, 0-7760, 0-165631, 2-6193, 5-13381, 0-24132.
Там же. 1-2283, 1-8090, 1-7490, 1-2502-1, 1-27643-Ш, 1-18245-Ш,
1 -18042-1-VIII; 1-7091-I-II, 1-7290-1, 1-16752, 1-20720, 1-21074,
1-27483-I-VIII, 1-34754, 1-36933, 1-208554, 1-24028, 1-48928,
0-331709, В-671, А-7882, 1-48532.
Там же. 1-5440-I-VII, 1-7415-I-IV, 1-8622-III-VIII, 2-108228, 0-133293,
0-261994, 1-7909, 0-293832, 0-313981, 1-67203, 1-65407, 1-64170,
0-304015, 0-304019.
Фонодокументы этой тематики не нашли освещения в очерке-путево-
дителе РГАФД. См.: Центральный государственный архив звукозапи-
сей СССР.
РГАФД. М-5519, М-4440(72), М-10295.
В фондах краеведческого музея г. Майкопа хранятся фотопортреты
участников войны. Однако мы не располагаем пока точными сведения-
ми о времени создания этих портретов.
РГАКФД. Альб. № 132. Сн. 1-25.
Там же. Альб. № 107. Сн. 1-11.
Там же. Альб. № 1068. Сн. 77-82, 84, 193, 197, 362, 364, 366; 2-100634,
2-97283, 2-97402«а», 1-39161.
Там же. Альб. № 1101. Сн. 83; Альб. № 1068. Сн. 21-24; 2-97269,
2-29836, 2-100502, 2-97291, 2-97268; Туровцева С.В. Военная история
России в фотодокументах (вторая половина XIX - начало XX века) //
Россия: Государство, общество, личность. М., 1997.
РГАКФД. Альб. № 100. Сн. 1-300; Альб. № 1089. Сн. 1-100.
Там же. Альб. № 1068. Сн. 3-4, 150; 199-204, 368-370 и др.
См.: Государственные архивы СССР. С. 186.
Малышева Г.Е. Киносъемки о Русско-японской войне (1904-1905 гг.):
Отчет о НИР (заключит.) // РГАКФД. Архив № 1484. М., 1996. С. 25.
РГАКФД. 1-39, 1-11942, 1-12749, 1-12106, 1-12482.
299
417
418
419
420
421
422
423
424
425
426
427
428
429
430
431
432
433
434
435
436
437
438
439
440
441
442
443
444
445
Там же. 1-12321, 1-12850, 1-12860, 1-12000, 1-1086.
Там же. 1-755, 1-11678, 1-11504, 1-11789, 1-12151, 1-11528; Госфиль-
мофонд. Г-1843.
См., например: Государственный архив Свердловской области. Альб.
«Война 1914-1918 гг.». Сн. 118.
См.: Левин Л. Фото-кино-архив. С. 47.
Если кинодокументы по данной тематике в основном сосредоточены
в РГАКФД, ЦГАКФФД Украины, Белоруссии, то фотодокументы
имеются помимо вышеупомянутых архивов и в других хранилищах
России (областные архивы, музеи, библиотеки, личные фонды и др.).
РГАКФД. 1-486, 1-12690, 1-12235, 1-1264, 1-11556, 1-12103, 1-1912,
1-896, 1-2022, 1-11845, 1-13078-1.
Там же. 1-12799-I-III (фрагменты фильма об освобождении Поволжья
частями Красной армии от белогвардейцев и белочехов осенью 1918 г.).
Там же. 1-13078-I-IV.
Фильм «Взятие Казани Красной армией» полностью не сохранился.
РГАКФД. 1-12928, 1-12799.
Там же. 1-43, 1-906-П.
Сохранились фрагменты этих фильмов. РГАКФД. 1-1909.
Там же. 1-428, 1-12399, 1-13078-1.
Там же. 1-11987, 1-397, 1-12894-П, 1-4212, 1-13500-1.
Там же. 1-13031, 1-11747, 1-2697-Ш.
Там же. 1-12817.
Там же. 1-1912, 1-13086.
Там же. 1-12103, 1-11556, 1-1912, 1-896.
См.: Страницы живой истории. С. 37-38; РГАКФД. 2-43319, 2-97319;
2-19551, 2-3953, 2-3954, 2-3133.
РГАКФД. Альб. № 86. Сн. 8, 22-23, 48-49, 51, 78-81.
РГАКФД. 2-43218, 2-5733; Государственный архив Тверской области;
Государственный архив Костромской области; Государственный архив
Саратовской области; Государственный архив Самарской области.
РГАКФД. Оп. 5-158/1, 164/2, 6, 15.
Там же. 2-3194, 2-3197, 2-6144, 0-1977, 2-54127, 2-54627, 2-10888,
2-3381, 2-98716, 2-5682; Государственный архив Приморского края.
0-2781, 0-230, 0-2221, 0-2217, 0-239, 0-2215, 0-343, 0-233.
РГАКФД. 4-17944, 2-75610, 4-12279, 4-15789; ЦГА Бурятской АССР.
РГАКФД. 2-3137, 2-45030, 2-46926, 2-97583, 2-3088, 2-3091, 2-1761,
2-3122, 2-3128, 2-43319; Государственный архив Алтайского края;
Государственный архив Омской области.
РГАКФД. 2-57429, 2-57430, В-700, 2-223, Б-352, 2-57430; Государ-
ственный архив Оренбургской области.
РГАКФД. 0-271481, 0-271451, 2-100571, 2-100137, 2-100168,
2-100560, 2-100575, 2-29385, 1-23109.
Там же. 0-271413, 2-2564, 4-21216, 2-5102, 2-100245, 4-22123, 2-3391,
2-2350, 2-100234, 4-22124, 4-22122, 2-5129, 0-232600, 2-45040.
Там же. 5-398, 3-1604, 0-264125, 0-279766, 0-275480, 2-3246,
2-100591, 4-31354, 2-244, 1-44910, 5-399, 4-4040, 2-3953.
Там же. 2-43222, 2-43242, 2-43295, 2-100534, 2-100474; Альб. № 5.
Сн. 1-24; 0-1973«а», 1-325, 1-328, 2-3846; Государственный архив
300
446
447
448
449
450
451
452
453
454
455
456
457
458
459
460
461
462
463
464
465
466
467
468
469
470
471
472
473
Краснодарского края в Сочи; Государственный архив Астраханской
области.
РГАКФД. 0-230381, 0-230382, 0-230383, 2-100519, 2-100523, 2-59689.
Там же. 2-2569, 2-2578. Сохранились в архиве также кинокадры
И.С. Кожевникова и Л. Мокиевской, снятых у бронепоезда (1-450).
Там же. 2-54436, 4-3946, 4-3949, 2-100482, 2-100497, 2-100499,
2-100483, 2-100484, 2-100485.
Там же. 2-43217, 3-3818, 3-3819, 3-3820, 3-3823, 3-3825.
Там же. 0-23266, В-3255, Д-292, Г-58.
Там же. 2-29098; Альб. № 5. Сн. 22-23.
Там же. 3-3816, 3-318, 2-29032, 1-1679, 1-1680, 1-1764, 1-7260.
Там же. 2-1783, 2-78, 2-80, 2-259, 4-573, 4-574, 2-1124, 2-47243, 4-899,
2-2285.
Там же. 3-280, 3-1349, 4-48153, 3-292, 2-3259, 3-1392, 3-13169; Госу-
дарственный архив Приморского края. 0-2779, 0-368, 0-276, 0-3618,
0-350, 2-1856, 2-2423, 2-2928, 2-3068.
РГАКФД. Альб. № 985. Сн. 1-6, 28-33, 36-42, 86, 156-164, 525-539.
Там же. Альб. № 985. Сн. 135-142, 236-240; Государственный архив
Приморского края. 0-2460, 0-351, 2-5582; Филиал Государственного
архива Алтайского края в г. Камень-на-Оби; Государственный архив
Горно-Алтайской автономной области.
РГАКФД. 1-20217-I-VIII, 1-7880-1-Х.
Там же. 2-64231, 0-264185, 2-59213, 2-80001, 2-76894, 0-264144,
2-79652; Альб. № 1123. Сн. 21; 2-76425, 2-76847, 2-82068, 2-78651,
2-76883, 2-77279, 279490, 4-20276, 2-60899.
Государственный архив Курской области.
См.: Семиряга М.И. Советско-финляндская война // Знание. Сер. «За-
щита Отечества». 1990. № 3; Носков А.М. Северный узел // Военно-
исторический журнал. 1990. № 3. С. 41-48; Барышников В., Барышни-
ков Н. Зимняя война // Аврора. 1990. № 2-3.
РГАКФД. 1-14048, 1-4198, 1-10182, 1-10324-I-IX.
Там же. 1-9698-I-VIII.
Там же. 0-101589, 0-101031, 0-127236; Альб. № 1183. Сн. 63; 0-127067,
0-298142, 0-254282, 0-127011, 0-75786, 0-127108, 0-127083, 0-127128.
См.: Грошев А., Гинзбург С., Долинский И. и др. Краткая история совет-
ского кино 1917-1967. М., 1969. С. 305; Симонов К. Зримые документы
истории // Из кинолетописи Великой Отечественной: Альбом. М.,
1975. С. 6.
РГАКФД. 1-4619.
Там же. 1-4627.
Там же. 1-4942, 1-4943, 1-4944, 1-4945, 1-4946, 1-4947, 1-4948-I-II,
1-4949-I-II, 1-14069.
Там же. 1-5058-I-VII, 1-21309-I-VI.
Там же. 1-4941-I-VII, 1-5151-1-VI.
Там же. 1-50018-1-VII, 1-4743, 1-4734, 1-4731, 1-4720, 1-4717.
Там же. 1-5073-I-VIII.
Там же. 1-11361-I-II, 1-5356-I-VI, 1-4643, 1-11332-П, 1-8655, 1-6202,
1-8589-XXIV, 1-6206, 1-4728, 1-6210.
Там же. 1-5145-I-VII, 1-4769, 1-4770, 1-4771, 1-4772.
301
474 Там же. 1-4960-I-VII, 1-5204-1-VII.
475 Там же. 1-5201-I-V, 1-5520-1-VII, 1-5192-I-II, 1-5019-I-IV, 1-97O7-I-II,
1-5030-I-VIII, 1-5387-1-VII, 1-5150-I-IV, 1-5405-I-VI.
476 Там же. 1-5182-I-IX, 1-20372-1-VI (имеется еще редакция фильма 1967 г.).
477 Там же. 1-5638-I-III, 1-5440-1-VI.
478 Там же. 1-5197-I-VIII.
479 Там же. 0-255726, 0-255725, 0-257078, 0-230633, 0-230576, 0-143970.
489 Там же. 0-245255, 0-311292, 0-311298; Государственный архив Туль-
ской области.
481 РГАКФД. 0-67883, 0-225613, 0-169274.
482 Государственный архив Смоленской области.
483 РГАКФД. 0-120688, 0-119705, 0-285262, 0-144662, 0-143581,
2-102634, 0-54770; Государственный архив Тверской области; Государ-
ственный архив Белгородской области; Государственный архив Крас-
нодарского края.
484 РГАКФД. 0-255760, 0-107803, 0-15338; Государственный архив Волго-
градской области; Государственный архив Республики Карелия.
485 РГАКФД. 0-98743, 0-67313, 0-270868, 0-95409; ЦГАКФФД Санкт-
Петербурга. Вр.-31944, Ар-99414, Ар-23773, А-11050.
486 РГАКФД. 0-298034, 0-298044, 0-298035; ЦГАКФФД Санкт-Петербур-
га. Ар. 23773, Ар. 110777.
487 РГАКФД. 0-255818, 0-94443, 1-20391, 0-257343, 0-144545, 0-247363;
ЦГАКФФД Санкт-Петербурга. Ар. 11050, Ар. 10502; Государственный
архив Курской области.
488 РГАКФД. 0-87905, 0-56972, 0-94043, 0-255808, 0-15998, 0-59418,
0-281016.
489 Там же. 0-133120, В-3044, В-2475, В-3107, В-3103, В-3006, В-3105,
0-253406; Фототека ИТАР-ТАСС.
490 РГАКФД. 0-58929, 0-294116, 0-340224, 0-82128, 0-77301, 0-80620,
0-65457; Государственный архив Смоленской области.
491 РГАФД. М-0225.
492 Там же. М-3960.
493 Там же. М-10053.
494 Там же. М-6517, Г-18093, М-4941.
495 Там же. М-0147, М-6540, М-4641Ц), М-5619; М-5984, Г-14309.
496 Там же. М-6540, М-0116, М-10085, М-3504, М-2226, М-1482, М-4927,
М-10027, Ш-213, М-2594.
497 Там же. Ш-219, М-2112, М-7556, М-5877(1), М-7563(1), М-7429,
М-6670, М-7555(1), М-7424(2).
498 Лаврентьев М.Ю. Фонозаписи воспоминаний по истории гражданской
войны // Сов. архивы. 1986. № 3. С. 41-44; Центральный государствен-
ный архив звукозаписей СССР. С. 44-48.
4^9 Великая Отечественная: Фонохрестоматия / Сост. В.Д. Храпунов.
ЦГАЗ СССР. М.» 1985; Лаврентьев М.Ю., Петров ГД. Фонодокументы
Центрального государственного архива звукозаписей СССР о Великой
Отечественной войне // Археограф, ежегодник за 1985 год. М., 1986.
С. 277-285; Курносов Н.Д. Некоторые вопросы текстологии фоно доку-
ментов // Сов. архивы. 1987. № 4. С. 65-71; Он же. Вопросы установле-
ния авторства и датирования фонодокументов Великой Отечественной
302
500
501
502
503
504
505
506
507
508
509
510
511
512
513
514
515
516
517
518
519
520
521
522
523
524
525
526
527
528
529
530
531
532
533
534
войны // Актуальные вопросы теории, методики и истории публика-
ции исторических документов: Сб. ст. М., 1988. С. 77-87.
РГАФД. М-065, М-061, М-066, М-063, М-093, М-092.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР.
С. 49.
РГАФД. Ш-36, П-271, М-1464, М-085, Ш-25, Ш-278, Г-25056-57,
П-265, Ш-21, Ш-34.
Там же. М-3354(1-3).
Там же. Ш-38, Ш-13Г, М-3376, М-6686, М-7156, М-7184, М-6816.
Там же. Ш-19, Ш-38, М-4836, М-3565, М-7186.
Там же. Ш-9, Ш-12, Ш-13, Ш-43, Ш-54, М-3406, Ш-50, М-2443,
М-2423, М-3344, М-3424, М-3440.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР.
С. 52-54.
Там же. С. 54-56.
РГАФД. М-5961, М-3379.
Там же. М-1315, М-93.
Там же. М-5812.
Там же. М-5861, М-55.
РГАКФД. 1-9826-I-V, 1-10564-1, II, V.
Там же. 1-12638.
Там же. 1-11608.
Там же. 1-714, 1-11556.
Там же. 1-11872, 1-11550, 1-11587, 1-1827.
Там же. 1-899, 1-11865, 1-11542, 1-203, 1-195, 1-11838.
Там же. 1-12638.
Там же. 1-887, 1-12658.
Там же. 1-11852, 1-12674, 1-11875, 1-12550.
Там же. 1-203.
Там же. 1-11547.
Там же. 1-11741, 1-1827, 1-11597.
Там же. 1-1048, 1-4006, 1-2675, 1-827, 1-2282, 1-2063, 1-10026-1, 1-654,
1-9857, 1-1864, 1-9711, 1-885, 1-1540, 1-2775, 1-1218, 1-2365«а»,
1-4287, 1-15243.
Там же. 1-870-I-II.
См.: Основные положения отбора на государственное хранение кинофо-
тодокументов. М., 1978. С. 153-166.
Там же.
РГАКФД. Альб. № 839. Сн. 1-31.
См.: Диментман ДА. Из опыта изучения фотодокументальных коллек-
ций: (Теорет. и метод, аспект) // Архивоведческие и источниковедчес-
кие проблемы кинофотофонодокументов. М., 1990.
ИЗО ГИМ. 103992/551, 554; 100437 - нег. 87200 и др.
Там же. 103992/118-124 ИФ-ХХ 6141/117-123.
См.: Основные положения отбора на государственное хранение кинофо-
тодокументов. С.88-104.
См.: Кострикина О.В. Фотодокументы по истории космонавтики в
СССР (1961-1965 гг.): Источниковед. анализ: Автореф. дис. ... канд.
ист. наук. М., 1985.
303
535
536
537
538
539
540
541
542
543
544
545
546
547
548
549
550
551
552
553
554
555
556
557
558
559
560
561
562
563
564
565
566
567
568
569
570
571
572
РГАКФД. 1-18623, 1-25355, 1-27278, 1-21263; РГАНТД. 0-5479,
0-998цв., 0-693цв., 0-1474цв., 0-5480, 1-2100, 0-2096цв., 1-13532,
0-712,0-198,0-199,0-200.
РГАКФД. 1-17689-Ш, 1-20409, 1-19060-I-VI, 1-21274, 1-21123-I-V,
1-27338-I-III; РГАНТД. 0-1311цв., 1-14434, 1-5821, 0-2899, 0-3225,
0-595, 001-314, 001-1082, 001-736, 001-799, 001-1554, 001-1264,
001-785.
См.: Государственные архивы СССР. С. 387, 402.
Центральный государственный архив Республики Северная Осетия-
Алания. 0-1944 (82 ед. хр.).
См.: Государственные архивы СССР. С. 98.
Там же. 218, 359.
РГАНТД. ф/н 125-2, 125-3, 146-6, 150-31, 151-8, 143-1, 140-1, 140-3,
171, 163, 174, 172-2, 175, 155-1, 169, 178, 142-10, 150-254, 143-2.
См.: Страницы живой истории. С. 102-103. Центральный государ-
ственный архив звукозаписей СССР. С. 65-71.
РГАФД. М-1261.
Там же. М-5316, М-10579, М-6832, М-2777, М-3247.
Там же. М-2126.
Там же. Г-20133-34, Н-392, Ш-211, Ш-109, П-234, Ш-62, М-1415,
М-5225, М-1746, М-3498, М-2204.
Там же. М-5447, М-4651, М-1503, М-4657, М-5023, М-3577, М-5397,
Н-100, М-10547, М-7227 и др.
Там же. Н-37, Н-184, М-10346, М-6335, М-2251(1-2); М-10188, М-7227,
М-6203(18), М-10159, Г-21325, Г-21315 и др.
Там ж. М-4444, М-3895, М-10135.
РГАКФД. 1-550.
Там же. 1-11994.
Там же. 1-12568.
Там же. 1-11997, 1-12531, 1-12556.
Там же. 1-163, 1-11855, 1-12511, 1-1827, 1-11604.
Там же. 1-527.
Там же. 1-12561, 1-13062, 1-211.
Там же. 1-12103.
Там же. 1-1912, 1-12929.
Там же. 1-896.
Там же. 1-450, 1-11608.
Там же. 1-20694-I-II.
Там же. 1-1957.
Там же. 1-486, 1-11845, 1-12690.
Там же. 1-893, 1-12019.
Там же. 1-12682.
Там же. 1-552, 1-1912.
Там же. 1-552.
Там же. 1-883, 1-11915.
Там же. 1-11542, 1-12567.
Там же. 1-12730.
См.: Государственные архивы СССР. С. 122.
Там же. С. 423.
304
573
574
575
576
577
578
579
580
581
582
583
584
585
586
587
588
589
590
591
592
593
594
595
596
Там же. С. 182.
Государственный архив Костромской области. А-4319, П-2348.
РГАКФД. 4-22188, 4-19836, 4-14095, 4-17626, 1-16522, 1-16258,
А-2052, 0-106564, 0-275472, 2-714, 2-31467, 2-2976, 2-50800.
Государственные архивы СССР. С. 277, 437; РГАКФД. 2-7970, 1-824,
1-454, 3-728, 4-919, 1-460, 2-2860, 1-446, 2-3733, 2-2834, 2-57272,
1-10521, 5-8834, 3-32, 3-134, 2-2531, 2-3599, 2-2011, 2-1964.
РГАКФД. 2-520, 2-423, 0-311255, 1-1840, 0-283608, 1-9142, 0-38922.
Там же. 2-99946, 2-53810, 1-5061, 2-50369.
Там же. 2-49143, 2-47656, 2-103543, 3-938, 4-2498, 4-95, 1-108, 1-109,
В-3477, 1-5063, 4-1108, 4-12590, 0-24086, 4-96, 4-109; Государствен-
ный архив Костромской области. А-649, А-6496, П-2329, 1-2314.
РГАКФД. 1-9740, 2-42454, 2-57900, 2-31471, 2-43079, 0-20843,
2-40379, 1-66277, 5-8682.
РГАФД. Г-17801, Г-20131, М-4877, Г-37692.
Там же. М-1761.
Там же. М-4510, М-7368, М-4494, М-4900, М-4934, М-2116, М-10289,
М-7356, М-2564, М-3778.
Там же. М-6215, М-0141, М-3064, М-3141, М-403, М-2178, М-3783,
М-4790 и др.
Там же. М-6009, М-2597, М-7293, Г-50791 и др.
Там же. М-3526, М-4683, М-4858, М-4855, М-4856, М-4726.
Там же. М-5613.
ИЗО ГИМ 96851/1-4; 99737; 100064; 103992, 100169; 102758;
96851/5-196; Государственный литературный музей; Институт геогра-
фии РАН; Архангельский краеведческий музей; Государственный
архив Нижегородской области (собрание негативов М. Дмитриева);
Музей истории Грузии при АН Грузии (собрание негативов Д И. Ерма-
кова); Архив Географического общества России (Санкт-Петербург, кол-
лекции фотографий Н.Н. Миклухо-Маклая и Г.Е. Грумм-Гржимайло);
Отдел рукописей Государственной публичной библиотеки им. Салтыко-
ва-Щедрина (альбомы В.А. Каррика); РГАЛИ (коллекция фотографий
М.С. Наппельбаума).
Государственный архив Хабаровского края; ЦГА Кабардино-Балкар-
ской республики; Центральный государственный архив Республики
Тыва; Государственный архив Краснодарского края; Государственный
архив Ханты-Мансийского автономного округа; Государственный
архив Камчатской области; Государственный архив Нижегородской
области.
РГАКФД. 1-12883.
Там же. 1-12357.
Там же. 1-933, 1-12997.
СУ. 1918, №31. Ст. 416.
Смирнов И.С. Ленин и советская культура: Государственная
деятельность В.И. Ленина в области культурного строительства
(октябрь 1917 - лето 1918). М., 1960. С. 347-372.
РГАКФД. 1-551, 1-313.
Там же. 1-12907, 1-462, 1-12624, 1-458, 1-13028, 1-13022, 1-899,
1-11865, 1-11869.
14 - 11320
305
597 Там же. 1-887, 1-12658.
598 там же. 1-12045.
5" Государственный архив Сахалинской области. On. 1. Ед. хр. 23, 27,
2467,2607,2694,3505,3693, 3881, 3883, 3939, 4285, 4287.
600 РГАКФД. 1-12953, 1-887, 1-12658.
601 Там же. 1-11756, 1-727, 1-1910, 1-221.
602 Там же. 1-102165, 4-18668, 0-163797, 1-18140, 0-235950, 2-109694,
4-15643, 4-16758; Государственный архив Костромской области.
А-1764, А-1715, А-12373, А-1502.
603 РГАКФД. 0-249213, 0-249214, 0-249216, 0-235715, 0-303089, 1-64670,
0-196323, 1-49825, 0-306007, 3-2565, 3-2495, 3-2049, 3-1948, 4-5066,
2-8083, 0-50474, 1-76958, 1-68506; Государственный архив Костром-
ской области. П-2406.
604 См.: Страницы живой истории. С. 71-72.
605 См.: Мусатова Т.Н., Кузьмичев НА., Серегин А.В. «Устная история»
как метод активного комплектования // Проблемы хранения и обес-
печения сохранности архивных документов: Сб. науч. тр. М., 1985.
С. 14-21; Виноградов В.М., Рябов А.В. «Устная история» и комплекто-
вание государственных архивов: (Постановка проблемы) // Актуаль-
ные проблемы сов. архивоведения. М., 1986. С. 6-16; Коляда В А. ЦГАЗ
СССР и устная история // Сов. архивы. 1990. № 3.
606 РГАКФД. 1-11695-Ш, 1-12846, 1-1679, 1-12543, 1-1254.
607 Там же. 1-15998, 1-981, 1-19159-II.
608 Там же. 1-11719.
609 Там же. 1-983.
610 Там же. 1-16044.
611 Там же. 1-12669, 1-12698, 1-203.
612 Там же. 1-11436, 1-4216-Ш, 1-2071, 1-20023-Ш, 1-10631, 1-10630-VII,
1-1541.
613 Там же. 1-1827-П, 1-7887-1, 1-2912, 1-8005, 1-2435, 1-2430, 1-26720,
1-4450, 1-2828, 1-10022, 1-10490.
614 Там же. 1-2642, 1-9830-П, 1-2467, 1-4302, 1-2472, 1-4303.
615 Там же. 1-28962, 1-2157, 1-2219, 1-2220, 1-2772, 1-1300, 11660«а»,
1-1656, 1-10725, 1-4851, 1-21657-1.
616 Там же. 1-19833, 1-17027-1.
617 Там же. 1-831, 1-24765-IV, 1-25735-1.
618 Там же. 1-27652-1, 1-24627-1, 1-233.
619 Там же. 1-907, 1-12947.
620 Там же. 1-4054.
621 Там же. 1-4397, 1-3413, 1-9878, 1-18622-П, 1-19990-I-IV, 1-3175.
622 Там же. 1-25878-I-IV, 1-7414-VI, 1-26243-1,1-2934,1-1609,1-15945-IV,
1-28082-I-III, 1-3449, 1-1067.
623 Там же. 1-3423, 1-4923-1,1-7965, 1-3437, 1-3507, 1-1976, 1-3447.
624 Там же. 1-3418-П, 1-8786, 1-5226, 1-7007, 1-2886, 1-4930-IV, 1-4569,
1-9176.
625 Там же. 0-312173, 4-29720, 2-40654, 0-312160, 1-69654, 4-3855,
0-312190, 2-80203, 0-312134, 2-11238, 2-28896, 2-260678, 0-295176;
Государственный архив Нижегородской области; Государственный ар-
хив Тверской области; Государственный архив Белгородской области.
306
626
627
628
629
630
631
632
633
634
635
636
637
638
639
640
641
642
643
644
645
646
РГАКФД. 4-16136, 0-27066, 0-12577, 2-6148, 2-12239; 2-12238,
0-318333, 4-629, 0-227611, 4-25094, 0-281245, 4-30854, 0-36454;
ЦГАКФФД Санкт-Петербурга. Ар. 57075, Ар. 58642, Вр. 2778,
Гр. 77089, Вр.5058.
РГАКФД. 4-17, 2-106869, 2-63132.
Там же. 0-312133.
Там же. 0-111810, 0-120554, 0-176718, 0-288701, 1-12308, 0-186237,
0-135446, 0-195579, 0-136547, 0-118005, 0-176554; Государственный
архив Костромской области. П-2500.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР.
С. 72.
РГАФД. М-1218, М-7356, М-10608, М-3053, М-4600.
Там же. М-5294, М-10406.
Там же. М-3712, М-7483, М-10407, М-11258.
Там ж. М-3044, М-2137, М-4603, М-6635, М-7444, М-11259.
Там же. М-6732, М-6734.
Там же. М-6332, М-6316, М-6758, М-1160, М-7241, М-4201, М-3174.
Там же. М-5191, М-4327, М-4379, М-1200, М-3754, М-6859.
См.: Центральный государственный архив звукозаписей СССР. С. 88,
90, 96 и др.
Там же. С. 96-103.
Там же. С. 73-78, 87, 94, 97-98 и др.
Там же. С. 74-75, 79, 88-90 и др.
См.: Кузин АА. Указ, соч.; Рошаль Л.М. Некоторые вопросы источни-
коведческого анализа кинодокументов // Труды МГИАИ. Т. 17. М.,
1963. С. 39-49; Пушкарев Л.Н. Источниковедческие проблемы кино-
фотофонодокументов // Сов. архивы. 1968. № 2. С. 89-92; Маги-
дов В.М. Источниковедческие проблемы кинофотодокументов и экспер-
тиза их ценности: Материалы науч. конф, по проблемам комплектова-
ния документальными источниками государственных архивов СССР.
М., 1976. Ч. 13. С. 652-669; Крюкова Л.Н. Экспертиза научно-истори-
ческой и практической ценности кинодокументов и комплектование
ими государственных архивов: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М.,
1973; Основные положения отбора на государственное хранение кино-
фотодокументов; Кобелькова ЛА. Указ, соч.; Розанова Л.Н. Основы
научной классификации фоно документов: Автореф. дис. ... канд. ист.
наук. М., 1985.
См.: Магидов В.М. Кинодокументы: Проблемы источниковедческого
анализа и использования в исторических исследованиях.
См.: Листов В.С. Советское документальное кино 1917-1918 гг. как ис-
точник для исторического исследования; Магидов В.М. Кинохроника
Москинокомитета - фотокиноотдела Наркомпроса как исторический
источник.
Этот вывод особенно отчетливо прозвучал на Всесоюзном совещании-
семинаре по экспертизе ценности и комплектованию государственных
архивов кинофотофонодокументами, состоявшемся в 1966 г.
См.: Горяева Т.М., Луначарский Е.Л. Документальный фонд советской
радиожурналистики // Археограф, ежегодник за 1987 год М., 1988.
С. 119-131.
14*
307
См.: Кузин АЛ. Указ. соч. С. 86-87; Крюкова Л.Н. Указ. соч. С. 11; Ро-
занова Л.Н. Основы научной классификации фонодокументов.
648 Магидов В.М. Кинофотодокументы Государственного архивного фонда
СССР периода Великой Октябрьской социалистической революции.
С.141-142.
649 Кузин АЛ. Указ. соч. С. 86.
650 Там же. С. 87.
651 Там же. С. 87-97.
652 Розанова Л.Н. Основы научной классификации фонодокументов. С. 21;
Она же. Некоторые актуальные вопросы изучения фонодокументов
как объектов государственного хранения // Сов. архивы. 1986. № 1.
С.21-22.
653 Розанова Л.Н. Основы научной классификации фоно документов. С. 21.
654 Розанова Л.Н. Некоторые актуальные вопросы изучения фонодокумен-
тов как объектов государственного хранения. С. 21.
655 Автократов В.Н. О разработке типологии фондов, коллекций и других
документных комплексов, хранящихся в государственных архивах //
Труды ВНИИДАД. М., 1974. Т. 5, ч. 2. С. 3-29; Он же. Фондирование и
учет документов (о двух частных теориях архивоведения) // Труды
ВНИИДАД. М., 1978. Т. 7, ч. 1. С. 8-71; Руделъсон К.И. Классифи-
кация документов и научно-справочный аппарат в государственных
архивах // Архивное дело в СССР: Труды ВНИИДАД. М., 1980. Т. 12.
С. 70-81 и др.
656 См.: Автократов В.Н. Фондирование и учет документов. С. 12, 40 и др.
657 См.: Магидов В.М. Источниковедческие проблемы кинофотодокумен-
тов и экспертиза их ценности. С. 659, 663-664; Он же. К истории кино-
организаций в России (Скобелевский комитет). Труды ВНИИДАД. М.,
1978. Т. 7, ч. 1. С. 191-192; Андросова М.Е. Научная организация и
учет документов в государственных архивах СССР. Автореф. дис. ...
канд. ист. наук. М., 1989. С. 20-21 и др.
668 См.: Автократов В.Н. Фондирование и учет документов. С. 9.
659 Там же. С. 31-32.
660 Руделъсон К.И. Классификация документов и научно-справочный
аппарат в государственных архивах. С. 71.
661 См.: Князев ГЛ. Теория и техника архивного дела: (Опыт системати-
ческого руководства). Л., 1935. С. 35.
662 см,: Михайлов В.П. Указ. соч. С. 248.
663 См.: Рошаль Л.М. О государственном хранении кинофотофонодокумен-
тов // Сов. архивы. 1967. № 2. С. 77.
664 См.: Основные правила работы государственных архивов с кинофото-
фонодокументами М., 1980; Словарь современной архивной термино-
логии социалистических стран. Вып. 1. М., 1982 и др. Имеются также
в виду кандидатские диссертации Л.А. Кобельковой, Л.Н. Розановой и
М.Е. Андросовой.
665 Кобелъкова ЛА. Указ. соч. С. 137-143.
666 Андросова М.Е. О классификации кинофотодокументов в государствен-
ных архивах СССР // Сов. архивы. 1988. № 6. С. 35-37.
667 Кобелъкова ЛА., Магидов В.М. О классификации и фондировании ки-
нофотофонодокументов и видеофонограмм ГАФ СССР // Сов. архивы.
308
1989. № 1. С. 17-18; Коляда ВЛ. К вопросу о государственном хранении
фонодокументов // Сов. архивы. 1989. №3. С. 35-39.
668 См.: Баталин В.Н., Крюкова Л.Н. Об организации КФФД и видеофоно-
грамм в госархивах. С. 23-28; Розанова Л.Н. О связи теории и практи-
ки в работе с фонодокументами // Сов. архивы. 1989. № 1. С. 28-33.
669 См.: Баталин В.Н., Крюкова Л.Н. Указ. соч. С. 23-27.
670 Розанова Л.Н. О связи теории и практики в работе с фоно документами.
С. 30.
671 См.: Баталин В.Н., Крюкова Л.Н. Указ. соч. С. 26-27.
672 См.: Кобелькова Л Л. Указ. соч. С. 140; Успенская В.Н., Пшенич-
ный А.П. Методика учета архивных фотодокументов: Теория и практи-
ка отбора и обеспечения сохранности архивных документов: Сб. науч,
тр. М., 1986. С. 14-21; Звуковой архив: Обзор фондов. Вып. 1, ч. 1, 2.
М., 2001; Вып. 2, ч. 3, 4. М., 2002.
673 КффД хранятся в виде фондов и коллекций в Национальном архиве
Канады, Аудиовизуальном архиве Нидерландов, Национальном архи-
ве звукозаписей Великобритании и др.
Глава 3
1 См.: Самуйленко Е. Кинематограф и его просветительная роль. СПб.,
1919; М., 1924; Донде А.М. Техника на службе духовных интересов че-
ловечества: Источниковедение истории СССР: Учеб. М., 1981; Вспомо-
гательные исторические дисциплины: Историография и теория. Киев,
1988; Кабанов В.В. Источниковедение истории советского общества:
Курс лекций. М., 1997; Источниковедение: Теория. История. Метод.
Источники российской истории: Учеб, пособие М., 1998.
2 См.: Моль А. Социодинамика культуры. М., 1973. С. 286-298; Маги-
дов В.М. К вопросу об особенностях кинофотофонодокументов как мас-
совых источников // Массовые документы и проблемы архивоведения.
М., 1986. С. 79-92.
3 См.: Дюшен Б., Семенов А. Кинематограф, его устройство и примене-
ния. СПб., 1909. С. 12-13; Ренуар Ж. Моя жизнь и мои фильмы. М.,
1981. С.49-50.
4 См., например: Пушкарев ЛН. Классификация русских письменных ис-
точников по отечественной истории. М., 1975. С. 104-105, 202-203; Основ-
ные правила работы государственных архивов с кинофотофонодокумента-
ми. М., 1980. С. 6; Словарь современной архивной терминологии социали-
стических стран. Вып. 1. М., 1982. С. 104, 248, 252; ГОСТ 16487-83. Дело-
производство и архивное дело. Термины и определения. М., 1984. С. 3.
5 См.: Кракауэр 3. Природа фильма. М., 1974. С. 48, 55; Пушкарев Л.Н.
Классификация русских письменных источников по отечественной ис-
тории. С. 252; Стрелъский В.И. Теория и методика источниковедения
истории СССР. Киев. 1976. С. 34; Ковальченко ИД. Методы истори-
ческого исследования. М., 1987. С. 111, 123-124.
6 См.: Пушкарев Л.Н. Источники исторические // Сов. историческая эн-
цикл. Т. 6. М., 1965. С. 592; Варшавчик МА. Источниковедение исто-
рии КПСС.: Учеб, пособие. М., 1973. С. 341-342; Советское фото. 1978.
№ 4. С. 32-33; Пондопуло Г.К. Фотография и современность: Проблемы
теории. М., 1982. С. 119-133; Вспомогательные исторические дисцип-
309
лины: Историография и теория. С. 202, 210, 215, 223, 226; Фото-89:
Альманах. М., 1989. С. 3 и др.
7 См.: Деллю к Л. Фотогения кино. М., 1924. С. 22-23; Медушевская О.М.
Вопросы источниковедения в издании «L’histoire et ses methodes» //
Вопросы архивоведения. 1963. № 2. С. 114; Арнхейм Р. Искусство и ви-
зуальное восприятие. М., 1974. С. 279; Кракауэр 3. Указ. соч. С. 45, 49,
380; Раушенбах Б. Восприятие и перспективное восприятие простран-
ства // Искусство и точные науки. М., 1979. С. 180-181; Пондо-
пуло Г.К. Указ. соч. С. 58-59, 61, 76-77, 98-99, 108 и др.
8 См.: Словарь современной архивной терминологии социалистических
стран. С. 203 и др.
9 См.: Эйзенштейн С., Пудовкин В., Александров Г. Будущее звуковой
фильмы // Эйзенштейн. Избр. произв. Т. 2. М., 1964; Разлогов К.Э.
Средства аудиовизуальной коммуникации и искусство // Вопросы фи-
лософии. 1975. № 7. С. 128-138; Магидов В.М., Стрекопытов С.П. Во-
просы экспертизы ценности видеозаписей телевизионных студий //
Материалы Всесоюз. науч. конф. «Архивы СССР периода развитого со-
циалистического общества». М., 1979, ч. 1.С. 210-213; Вспомогатель-
ные исторические дисциплины: Историография и теория. С. 202, 215,
219-220 и др. В зарубежной литературе понятие «кинодокумент» иден-
тифицируется с понятием «кинофильм». См.: Dictionary of Archival
Terminology / Ed. by P. Walne; Compiled by F. B. Evans, Fr. J. Himly and
P. Walne. Munchen; N.Y.; L.; P., 1984. P. 113.
10 См.: Греков Б. История и кино // Сов. исторический фильм. М., 1939.
С. 13.
11 Кракауэр 3. Указ. соч. С. 55-56; Медынский С.Е. Мастерство киноопе-
ратора хроникально-документальных фильмов. М., 1984. С. 25-26.
12 Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968;
Бэдли X. Техника документального кинофильма М., 1972; Пудов-
кин В.И. Время в кинематографе // Пудовкин В.И. Собр. соч.: В 3 т.
Т. 1. М., 1974. С. 87; Васильков И. Искусство кинопопуляризации. М.,
1982; Згуриди А. Экран. Наука. Жизнь. М., 1983.
13 См.: Словарь современной архивной терминологии социалистических
стран. С. 104.
14 См.: Андроников И.Л. Слово написанное и сказанное //Я хочу расска-
зать Вам... М., 1962. С. 507-513; Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыс-
лы. М., 1966. С. 55, 57, 82, 84-86; Летунов ЮА. О развитии докумен-
тальной радиожурналистики. М., 1966. С. 16; Закон СССР об охране
и использовании памятников истории и культуры. М., 1976; Берн-
штейн С.И. Язык радио. М., 1977. С. 8-10, 32-35; Фонд документов
В.И. Ленина. М., 1984. Один из разделов назван «Фонодокументы -
звукозаписи речей В.И. Ленина» (С. 269-276); Возчиков В. Звуковой
документ и коммуникация во времени // Звучащий мир: Книга о звуко-
вой документалистике. С. 27-28, 32-39, 40-43, 45.
ГОСТ 16487-83. Делопроизводство и архивное дело. Термины и опреде-
ления. С. 3.
16 См.: Митяев К.Г. История и организация делопроизводства в СССР.
Учеб, пособие. М., 1959. С. 8; Терминологический словарь по научной
информации. СЭВ. М., 1966. С. 97; Михайлов А.И., Черный А.И., Гиля-
310
ревский Р.С. Основы информатики. М., 1968. С. 46; Руделъсон К.И. Со-
временные документные классификации. М., 1973. С. 16-24; Словарь
современной архивной терминологии социалистических стран. С. 59.
17 См.: Митяев К.Г. Документоведение, его задачи и перспективы разви-
тия // Вопросы архивоведения. 1964. № 2. С. 27-37.
18 Кузин А А. О некоторых вопросах экспертизы ценности и использова-
ния кинофотодокументов // Сов. архивы. 1976. № 2. С. 40.
19 См.: Сокова А.Н. Современные системы документации в аспекте доку-
ментоведения // Вопросы кибернетики: Современные документальные
системы. М., 1979. С. 3-23.
20 См.: Пушкарев Л.Н. Классификация русских письменных источников
по отечественной истории. С. 188-206.
21 См.: Основные правила работы государственных архивов с кинофото-
фонодокументами. С. 7-9.
22 См.: Пушкарев Л.Н. Классификация русских письменных источников
по отечественной истории. С. 73; Ковальченко ИД. Указ. соч. С. 118.
23 См.: Вертов Дз. Указ. соч. С. 54, 135.
24 См.: Кардин В. Ветер вчерашнего дня // Искусство кино. 1988. № 4.
С. 22; Левин Е. В тени «развесистых пальм» // Искусство кино. 1988.
№ 11. С. 32 и др.
25 См.: Пронштейн А.П. Методика исторического источниковедения /
Ростовский университет. 1976. С. 129.
25 Киноскрипт - это письменный исторический источник, фиксирован-
ный документальными кадрами. См.: Кино: Энцикл. сл. М., 1986.
С.194-195.
27 Подробнее см.: Магидов В.М. Зримая память истории. М., 1984.
С.108-113.
28 См.: История советской радиожурналистики: Документы. Тексты. Вос-
поминания (1917-1945). М., 1991.
29 См.: Организация хранения и использования кинофотофонодокумен-
тов и видеофонограмм: Аналит. обзор. М., 1989. С. 3-34.
30 См.: Магидов В.М. На службе - архивы // ВДНХ СССР. 1984. № 4.
С. 29-30.
31 Сложность разработки этой проблемы вызвана тем, что среди исследо-
вателей пока не достигнуто единого мнения относительно термина «ар-
хеография» , четко не определены предмет и задачи этой отрасли публи-
каторской деятельности, ее место в кругу смежных дисциплин. См.:
Пушкарев Л.Н. О предмете, методе и задачах археографии // Сов. архи-
вы. 1976. № 1. С. 75-80; Козлов О.Ф. К вопросу об определении предме-
та советской археографии: (Историографические заметки) // Сов. архи-
вы. 1976. № 2. С. 32-39; Черных ВА. О предмете археографии и ее мес-
те в кругу смежных научных дисциплин // Сов. архивы. 1976. № 6.
С. 46-53; Фарсобин В.В. Источниковедение и его методы. М., 1983.
С. 167-187; Бельчиков Н.Ф. Литературное источниковедение. М., 1983.
С.14-40 и др.
32 См.: Волков-Ланнит Л.Ф. История пишется объективом. М., 1971;
Шаги Советов. Кинокамера пишет историю. 1917-1936: Альбом. М.,
1979; Ленин: Собрание фотографий и кинокадров. 2-е изд. Т. 1: Фото-
графии. 1874-1923; Т. 2: Кинокадры. 1918-1922. М., 1980.
311
33 См.: Правила издания исторических документов в СССР. М., 1969.
С. 96-98. Отдельные вопросы публикации кинофотодокументов
затрагивались и в других работах: Кино- и фотодокументы по истории
Великого Октября. 1917-1920. М., 1958; Советская кинохроника.
1918- 1925 гг.: Аннот. каталог. Ч. 1: Киножурналы. М., 1965. Лис-
тов В.С. О критике кинодокументальных источников (по материалам
советских киносъемок 1917-1920 гг.) // Археограф, ежегодник за
1969 год. М.» 1971. С. 54-69; Вартанъян АД. К вопросу об исследова-
нии проблемы археографии фотодокументов // Вопросы теории и ме-
тодологии архивоведения: Кр. тез. докл. и сообщ. к теоретическому
семинару ВНИИДАД (ноябрь 1976). М., 1976. С. 170-172; Она же.
Место фотографии в науке и общественной жизни и проблемы архео-
графии фотодокументов // Актуальные проблемы архивоведения и
документоведения: Естественно-научные вопросы архивного дела.
М., 1981. С. 24-44; Магидов В.М. О некоторых аспектах разработки
методики использования кинодокументов в исторических исследова-
ниях // Вопросы теории и методологии архивоведения... С. 166-169.
Он же. Кинодокументы: Проблемы источниковедческого анализа и
использования в исторических исследованиях // История СССР.
1983. № 1. С. 92-103 и др.
34 Например, удачные публикации кинофотодокументов имели место
в первые годы советской власти: в 1918 г. издавались первые советские
иллюстрированные журналы «Пламя» (Пг.) под редакцией А.В. Лу-
начарского и «Хроника» (М.) - редактор Н.Ф. Преображенский;
в 1920-е годы - фотоальбомы, подготовленные Всероссийским фото-
киноотделом Наркомпроса и др.: «Мировая коммуна», «РСФСР в
1921 году», «Октябрьский переворот 1917 г.» (Пг., 1923), «От Красной
гвардии к Красной Армии» (М., 1926) и др.
35 См.: Вертов Дз. Указ. соч. С. 120; Пондопуло Г.К. Указ. соч. С. 5-10;
Вартанов А.С. Фотография: документ и образ. М., 1983.
36 Достаточно отметить, что широкое применение скоростной кинофото-
съемки не только приносит практическую пользу, но и расширяет наше
представление об окружающем мире, демонстрируя, сколько прелести,
скажем, содержится в таком заурядном явлении, как падение капли
молока. См.: Пондопуло Г.К. Указ. соч. С. 7; Гурова Л.Л. Кино о науке.
М., 1980. С. 34-53; Васильков ИА. Искусство кинопопуляризации.
С.84-99.
37 Наиболее ярким примером использования фотографии в этом качестве
является история создания скульптурного портрета великого ученого
Средневековья Ибн Сины (Авиценны). См.: Отабеков ЮА., Сколо-
ва Е.С., Хамидуллин Ш.Х. Бюст Ибн Сины. Ташкент, 1969.
33 См.: Эльдарова И.К. Из опыта документального иллюстрирования исто-
рических изданий // Строительство Советского государства. М., 1972.
С.273-283.
39 См.: История СССР. М., 1967. Т. 7.
40 Там же. С. 143.
41 Там же. С. 267.
42 См.: Минц И.И. История Великого Октября. М., 1968. Т. 2. В первом
томе иллюстрации в виде фотографий и кинокадров отсутствуют.
312
43 Там же. С. 657, 1057.
44 См.: Ким М.П. 40 лет советской культуры. М., 1957; Смирнов И.С. Ле-
нин и советская культура: Государственная деятельность В.И. Ленина
в области культурного строительства (октябрь 1917 г. - лето 1918 г.).
М., 1960; Куманев В А. Революция и просвещение масс. М., 1973. Неко-
торые авторы решают эти вопросы вообще без использования изобрази-
тельных источников. Горбунов В.В. Ленин и социалистическая культу-
ра. М.» 1972 и др.
45 Это характерно и для монографии И.С. Смирнова, в которой из шести
фотографий четыре - портреты.
46 Такого рода практика публикации КФД в периодической печати яв-
ляется довольно распространенной. Например, она имеет место при
опубликовании ленинских прижизненных кинофотосъемок к празд-
ничным или юбилейным событиям. См.: Правда. 1984. 22 апр.; Вечерн.
Москва. 1984. 4 мая и др.
47 См.: Смирнов И.С. Ленин и советская культура. С. 360-361.
48 Толмачев А. Михаил Иванович Калинин. М., 1970 и др.; Поляков Ю.,
Шелестов Д. Боевой восемнадцатый год. М., 1958; Митрофанов Н.Н.
Дни великого штурма. 2-е изд., доп. М., 1987. С. 74, 177.
49 См.: Правда кино и «киноправда»: По страницам зарубежной прес-
сы. М., 1967; Листов В.С. История смотрит в объектив. М., 1974;
Рошаль Л.М. Мир и игра. М., 1973; Он же. Дзига Вертов. М., 1982;
Франк Г.В. Карта Птолемея. М., 1975 и др.
50 См.: Иллюстрированная история СССР. 4-е изд., доп. М., 1987.
51 См.: Ненароков А.П. 1917. Великий Октябрь: Краткая история, доку-
менты, фотографии. М., 1977; Великая Отечественная война в фотогра-
фиях и кинодокументах. 2-е изд. Т. 1, Т. 2. М., 1985; Т. 3. М., 1987;
Т. 4. М., 1988; Т. 5. М., 1989.
52 См.: Из кинолетописи Великой Отечественной: Альбом; М., 1975.
Шаги Советов. Кинокамера пишет историю 1917-1936: Альб. М.,
1979.
53 См.: Симонов К. Шел солдат... М., 1976; Фирсова Д. Зима и весна сорок
пятого. М., 1980 и др.
$4 В отдельных случаях допускается исключение отдельных сведений, не-
существенных для определенного вида изданий.
55 См.: Магидов В.М. Кинодокументы: Проблемы источниковед-
ческого анализа и использования в исторических исследованиях.
С. 97.
56 См.: Ленин. Собрание фотографий и кинокадров. Т. 1. С. 116.
57 Там же. Т. 2; Из кинолетописи Великой Отечественной; Ненаро-
ков А.П. Великий Октябрь; Шаги Советов. Кинокамера пишет историю;
Магидов В.М. Кинодокументы: проблемы источниковедческого анали-
за и использования в исторических исследованиях; Он же. Вопросы
теории и методики издания кинофонодокументов; Рекомендации по из-
данию фотодокументов. М., 1985; Митрофанов Н.Н. Дни великого
штурма и др.
58 Магидов В.М. Зримая память истории. С. 97-113; Он же. Кинофотодо-
кументы Государственного архивного фонда СССР периода Великой
Октябрьской социалистической революции: Некоторые проблемы ис-
313
точниковедческого анализа и публикации (К постановке вопроса) //
История СССР. 1987. № 5. С. 129-148.
59 Несколько шире вопросы археографии кинофотофонодокументов рас-
сматриваются в Правилах издания исторических документов в СССР.
М., 1990.
60 В качестве примеров всех указанных видов могут быть названы следу-
ющие фильмы: документальные - «Великая Отечественная» (20 се-
рий, Центральная студия документальных фильмов - ЦСДФ, 1979);
«Воспоминания о Павловске» (Ленинградская студия документальных
фильмов, 1983); «Летчик» (Таджикфильм, 1984); «Соло трубы»
(ЦСДФ, 1985); «Илья Эренбург» (Ленинградская студия документаль-
ных фильмов, 1986); «Зона БАМ» (Восточно-Сибирская студия кино-
хроники, 1986); «Время надежд» (о С.М. Кирове, Ленинградская сту-
дия документальных фильмов, 1987); «Элегия» (Ленинградская сту-
дия документальных фильмов, 1987); «Александр Вампилов» (Восточ-
но-Сибирская студия кинохроники, 1987); «Хранитель. Из биографии
академика Орбели» (Ленинградская студия документальных фильмов,
1987); «Анна Ахматова. Листки из дневника» (ЦСДФ, 1987); «Дмит-
рий Шостакович. Альтова соната» (Ленинградская студия докумен-
тальных фильмов, 1987); «Повесть о маршале Коневе» (ЦСДФ, 1987);
«Маршал Рокоссовский. Жизнь и время» (Центрнаучфильм, 1988);
и др.; научные - «Командую флотом Шмидт» (Центрнаучфильм, 1986);
«На уроках профессора Дуловой» (Центрнаучфильм, 1986); «Компью-
терные игры» (Леннаучфильм, 1987); игровые - «Семнадцать мгнове-
ний весны» (Киностудия им. Горького по заказу Гостелерадио СССР,
1972-1973); «Рожденная революцией» (Киностудия им. А. Довженко
по заказу Гостелерадио СССР, 1974-1977) и др.
61 См.: Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. М., 1986;
Лейда Д. Из фильмов - фильмы. М., 1966; Правда кино и «киноправ-
да»; Рошаль Л. За кадрами правды: Поэзия факта и авторская точка
зрения. М., 1986; Кракауэр 3. Указ, соч.; Юткевич С.И. Кино - это
правда 24 кадра в секунду. М., 1974; Франк Г.В. Указ, соч.; Марты-
ненко Ю.Я. Документальное киноискусство. М., 1979 и др.
62 См.: Гинзбург С.С. Очерки теории кино. М., 1974. С. 160.
63 Там же. С. 152.
64 Вертов Дз. Указ. соч. С. 135.
65 Там же. С. 54.
66 См.: Черноморский М.Н. Источниковедение истории СССР (советский
период): Учеб, пособие. М., 1976. С. 7-10.
67 См.: Тихонов М. Кино на службе науки. М., 1954; Научно-популяр-
ный фильм: Сб. ст.: В 2 т. Т. 1. М. 1959; Т. 2. М., 1964; Кино и наука.
Вып. 1. М., 1970 и др.
68 См.: Васильков И. Экран рассказывает о науке. М., 1970; Он же. Искусст-
во кинопопуляризации; Гурова Л Л. Кино о науке. М., 1980; Згуриди А.М.
Указ, соч.; Трояновский В А. Научно-популярное кино / / Кино: Энцикл.
сл. М., 1986. С. 289-290; Альтшулер БА. Учебный кинематограф: Этапы
развития: Учеб, пособие. 2-е изд., перераб. и доп. М., 1980.
69 См.: Основные правила работы государственных архивов с кинофото-
фонодокументами. С. 8.
314
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
Монтажный кадр (или план) - составная часть кинодокумента, пред-
ставляющая собой непрерывно снятое киноизображение отдельного
момента события или явления.
См.: Магидов В.М. Вопросы теории и методики издания кинофотодоку-
ментов // Современные вопросы историографии советской археогра-
фии. М., 1986. С. 108-109.
«Октябрьский переворот. Вторая революция» (Скобелевский просвети-
тельный комитет, декабрь 1917); «К московским ноябрьским событиям
1917 г. Дни скорби и траура» (Скобелевский просветительный комитет,
конец 1917 - начало 1918 г.); «Последние московские события. Победа
большевиков и Красной гвардии. Краткий обзор. Следы боев» (Скобе-
левский просветительный комитет, конец 1917); «Октябрьско-ноябрь-
ская революция в Москве» (1918); «Годовщина революции» (Москино-
комитет Наркомпроса, 1918 г.); «Великий путь» (Совкино и Музей
революции. 1927); «1917 год» (производство Представительства Гос-
кинопрома Грузии в Москве, 1930); «От царя до Ленина» (производство
Дистрибюттер Франсэ, 1930); «XX век» (Центральная студия докумен-
тальных фильмов, 1958); «Октябрьская революция» (производство
Теле-Ашетт и Просинекс, Франция, 1967); «На штурм царского само-
державия» (Центральная студия документальных фильмов, 1967);
«Хроника революции» (Центральная студия документальных филь-
мов, 1976); «Хроника Октября» (Центральная студия документальных
фильмов, 1985); «Документы Октября» (Центрнаучфильм, 1986) и др.
См.: Магидов В.М. Кинофотодокументы Государственного архивного
фонда СССР периода Великой Октябрьской социалистической револю-
ции. С. 134.
РГАКФД. 1-12530.
«К московским ноябрьским событиям 1917 г.»; «Последние Москов-
ские события»; «Октябрьско-ноябрьская революция в Москве».
РГАКФД. 1-12512, 1-11905, 1-12722.
См.: Магидов В.М. Кинофотодокументы Государственного архивного
фонда СССР периода Великой Октябрьской социалистической револю-
ции. С. 140; РГАКФД. 1-12530.
Этот фильм был сделан режиссером Н. Юдиным по материалам Цент-
рархива РСФСР, Музея Революции СССР и Центральной библиотеки
им. Ленина и состоял из шести частей (производство Представительст-
ва Госкинопрома Грузии в Москве). РГАКФД. 1-9671.
См.: Баликчи А. Этнографические фильмы и музеи: история и перспек-
тивы // Museum. 1985. № 145. С. 15-23.
См.: Огурцов А.П. Научная школа как форма кооперации ученых //
Школы в науке. М., 1977. С. 248-249.
См.: Магидов В.М. Визуальная антропология в аспекте источникове-
дения: Теоретический и практический аспект // Исторический источ-
ник: человек и пространство: Тез. докл. и сообщ. научн. конф. Москва.
3-5 февраля 1997 г. РГГУ. М., 1997. С. 325-327; Он же. Кинодокумен-
ты по визуальной антропологии России (историко-архивоведческий
и источниковедческий аспекты) // Материальная база сферы культу-
ры: К первому фестивалю визуальной антропологии в России: Науч.-
инф. сб. Вып. 2. М., 1998. С. 11-23 и др.
315
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
См.: Сухаревский Л. Учебное кино. Вып. 1. М., 1929; Терский А.Н.
Этнографическая фильма. М.» 1930; Гинзбург С.С. Кинематография доре-
волюционной России. М., 1963; Васильков И. Искусство кинопопуляри-
зации. М., 1982; Згуриди А. Экран. Наука. Жизнь. М., 1983; Троянов-
ский В А. Научно-популярное кино // Кино: Энцикл. сл. М., 1986. С. 289-
290; Альтшулер БА. Учебный кинематограф: Этапы развития. М., 1987.
Каталог культурфильм. Изд. эксплуатационного отдела Совкино.
1928; Аннотированный справочник по фонду научно-производствен-
ных-экономических фильмов. М., 1932; Аннотированный каталог
учебных и научных фильмов. М., 1935; Вишневский Вен. Документаль-
ные фильмы дореволюционной России. 1907-1916. М., 1996; Влади-
мир Алексеевич Ерофеев (1898-1940): Материалы к 100-летию со дня
рождения / Вступ. статья и фильмография А. Дерябина. М., 1998.
Генисаретский О.И. Культурно-антропологическая перспектива. М.,
1995; Головнев А.В. Говорящие культуры: Традиции самодийцев и уг-
ров. Екатеринбург, 1995; Александров Е.В. Система визуальной ант-
ропологии в России: Ступени «погружения» и проблемы // Материаль-
ная культура - база культуры. Вып. 1. М., 1997.
Вместе с тем первый визуальный архив - Архив «Планета» был создан
в Париже в годы Первой мировой войны при финансовой поддержке
А. Кана. В этом архиве были собраны ценные фото- и киносъемки фото-
графов и кинооператоров многих стран мира.
См.: Генисаретский О.И. Yamal Stream: (Заметки к гуманитарному
симпозиуму «Открытие и сообщаемость культур») // Гуманитарный
симпозиум: Открытие и сообщаемость культур. М., 1998. С. 97.
См.: Александров Е.В. Обоснования и принципы визуально-антрополо-
гического мониторинга // Там же. С. 23.
См.: Chiozzi Р. Reflections on Ethnographic Film with a General Bibliogra-
phy // Visual Anthropology. Vol. 2. №. 1 (1889). P. 1-84; Neu im Vert-
rieb: Enhnologie // IWF aktuell. Nr. 27. 1997. Sept.
Chiozzi P. Op. cit. P. 5.
Cm.: Czeczot-Gawrak Z. Boleslaw Matuszewski, filozof i pioner documentu
filmowego // Boleslaw Matuszewski. Nowe zrodlo historii. Warszawa.
1995. P. 14.
Головнев А. Круги своя // Гуманитарный симпозиум: Открытие и сооб-
щаемость культур. С. 16.
См.: Магидов В.М. Опыт источниковедческой интерпретации архив-
ных документов по визуальной антропологии // Там же. С. 41-44.
См., например: Вишневский Вен. Е. Указ. соч.
Источники и литература
ИСТОЧНИКИ
Опубликованные источники
Сборники документов
Болтянский Г. Ленин и кино: Сб. док. М.; Л. 1925.
90 лет радио: Науч.-техн. сб. М., 1985.
Действующее законодательство об архивном деле: Сб. СПб., 2002.
Из истории кино: Материалы и док.: В 11 вып. Вып. 1-5. М., 1958-1962;
Вып. 6-11. М., 1965-1985;
История советской радиожурналистики: Док. Тексты. Воспом. (1917-1945).
М., 1991.
К 50-летию советского архивного дела в СССР: основные постановления Со-
ветского правительства. М., 1968.
В.И. Ленин и А.В. Луначарский. Переписка. Доклады. Документы // Литера-
турное наследство. Т. 80. 1971.
Ленин о радио: Сб. док. М., 1973.
Луначарский о кино: Статьи. Высказывания. Сценарии. Документы. М., 1965.
Материалы по вопросам радио: Сб. док. / Сост. АПО и Информ, п/о МК
ВКП(б). М., 1928.
О партийной и советской печати, радиовещании и телевидении: Сб. док. и ма-
териалов. М., 1972.
О радиофикации и радиовещании: Сб. пост. М., 1935.
Партия и кино: Сб. материалов / Под ред. и с коммент. Н.А. Лебедева. 2-е изд.
М., 1939. (Загл. 1-го изд.: Ленин. Сталин. Партия о кино. М., 1938).
Пути кино: Первое Всесоюзное партсовещание по кинематографии. М., 1929.
Сборник материалов по истории и организации архивного дела в СССР. Вып. 1.
М., 1940.
Сборник руководящих материалов по архивному делу (1917 - июнь 1941 гг.).
М., 1961.
Самое важное из всех искусств. Ленин о кино: Сб. док. и материалов. 1-е изд.
М., 1963; 2-е изд., доп. М., 1973.
Советская кинематография: Системат. сб. законодат. постановлений,
ведомств, приказов и инструкций / Сост. А.Е. Коссовский. М., 1940.
Публикации кинофотофонодокументов
и материалов по истории РГАКФД
Великая Отечественная война в фотографиях и кинодокументах. 2-е изд. Т. 1.
М., 1985; Т. 2. М., 1985; Т. 3. М., 1987; Т. 4. М., 1988; Т. 5. М., 1989.
Документы из истории РГАКФД (Публ. и коммент. А.С. Дерябина) // Кино-
ведческие записи. М., 2001. № 55. С. 42-64.
Из кинолетописи Великой Отечественной: Альбом. М., 1975.
Кинокамера пишет историю. М., 1971.
Ленин. Собрание фотографий и кинокадров. 2-е изд. М., 1980. Т. 1: Фотогра-
фии. 1874-1923; Т. 2: Кинокадры. 1918-1922.
317
Медведев С.И. Иркутск на почтовых открытках. 1899-1917: Ист.-библио-
граф. альбом-каталог. М., 1996.
Мировая Коммуна: Фотоальбом. М., 1921.
Октябрьский переворот 1917 г.: Фотоальбом. Пг., 1923.
От Красной гвардии к Красной Армии: Фотоальбом. М., 1926.
Очарованный странник: Фотограф Захар Виноградов на дорогах Отечества:
Каталог выставки. М., 1999.
РСФСР в 1921 году: Фотоальбом. М., 1921.
Храпунов ВД. и др. Великая Отечественная война: Фонохрестоматия. М., 1985.
Шаги Советов. Кинокамера пишет историю. 1917-1936: Альбом. М., 1979.
Нормативно-методические документы
ГОСТ 7.40-82. Библиографическое описание аудиовизуальных материалов.
Введ. 01.01.82.
ГОСТ 16487-83. Делопроизводство и архивное дело. Термины и определения.
Введ. 01.01.84.
ГОСТ 7.20-80. Единицы учета фондов библиотек и органов научно-техничес-
кой информации. Введ. 01.01.80.
ГОСТ 13699-74. Запись и воспроизведение информации. Термины и опреде-
ления. Введ. 01.01.75.
Издание документов по истории советской радиожурналистики: Метод, рек. /
Сост. Т.М. Горяева; Подред. О.М. Медушевской. М.» 1986.
Методические рекомендации по комплектованию государственных архивов
кинофотофонодокументами / Сост. В.М. Магидов, Л.А. Кобелькова.
М., 1984.
Методические рекомендации по отбору фотодокументов на государствен-
ное хранение и комплектованию ими государственных архивов / Сост.
Г.П. Калинина, М.Б. Зак, В.Г. Фролов. М., 1977.
Обеспечение физико-химической сохранности видеодокументов: Метод, посо-
бие / Сост. В.А. Устинов. М., 1989.
Об утверждении Положения о Государственном архивном фонде СССР и Поло-
жения о Главном архивном управлении при Совете Министров СССР
№ 274 от 4 апреля 1980 г. СП СССР. 1980. № 10. С. 71.
Основные положения отбора на государственное хранение кинофотодокумен-
тов: Метод, рек. / Сост. В.М. Магидов, Л.М. Рошаль, С.П. Стрекопытов
и др. М., 1978.
Основные положения развития системы научно-справочного аппарата госу-
дарственных архивов кинофотофонодокументов: Метод, рек. / Сост.
В.М. Магидов, Л.А. Кобелькова. М., 1983.
Основные правила работы ведомственных архивов. М., 1986.
Основные правила работы государственных архивов с кинофотофонодокумен-
тами / Сост. В.М. Магидов, Л.А. Кобелькова, Е.П. Тараканова. М., 1980.
Основные правила работы государственных архивов СССР. М., 1984.
Основные правила работы государственных архивов Российской Федерации.
М., 2002.
Основные правила работы архивов организаций. М., 2002.
Основные правила работы с кинофотофонодокументами и видеофонограмма-
ми в ведомственных архивах / Сост. В.М. Магидов, Л.А. Кобелькова,
Ф.А. Гедрович, В.А. Устинов. М., 1989.
318
Правила издания исторических документов в СССР. М., 1969; М., 1990.
Рекомендации по изданию фотодокументов / Сост. А.Д. Вартаньян; Под ред.
В.М. Магидова. М.» 1985.
Теоретико-методические основы экспертизы ценности кинофотофонодоку-
ментов: Рек. / Сост. В.М. Магидов, Л.А. Кобелькова. М., 1983.
Экспертиза ценности кинофотофонодокументов и видеозаписей с повторяю-
щейся информацией: Метод, рек. / Сост.: В.М. Магидов, Л.Н. Кобель-
кова. М., 1986.
Периодические издания
Архивное дело. 1935, 1939.
Бюллетень Главархива. Пг., 1921. № 1.
Бюллетень фото-кинематографического отдела Народного Комиссариата по
просвещению РСФСР. 1918. 30 мая.
Вестник Народного просвещения Союза коммун Северной области: Ежемес.
журн. Пг., 1918.
Вечерние Известия Московского Совета рабочих и красноармейских депута-
тов. 1919. 10 июня.
Говорит СССР. 1932-1935.
Известия ВЦИК. 1919. 16 мая.
Известия Художественно-просветительного отдела Московского Совета рабо-
чих, солдатских и крестьянских депутатов. 1918. № 2.
Искусство кино: Ежемес. массовый науч.- попул. журн. М., 1938-1992.
Красная деревня: Еженед. обществ.-полит, и с.-х. журн. Л., 1927. № 1-6.
Красная звезда: Еженед. массовый науч.-попул. ил. журн. 1918. № 3.
Красная панорама: Ил. лит.-худож. журн. Пг., 1923. № 15-17.
Нива: Ежемес. массовый науч.-попул. ил. журн. Пг., 1918.
Новая жизнь. 1917. 19 июня.
Новости граммофона: Ежемес. ил. журн. СПб., 1907. Апр.; СПб. 1908. Март.
Огонек: Ежемес. массовый науч.-попул. ил. журн. 1917.
Петроградская газета. 1917. 20 апр.
Пламя: Худож. ил. журн. Пг., 1918. № 1-16.
Советские архивы. 1966-1990.
Советское фото. 1934-1989.
Фотограф: Журн. практ. фотографии. М., 1926. № 1-4.
Хроника: Массовый науч.-попул. ил. журн. Пг., 1918. № 1.
Мемуарная литература
БогоровАЛ. Записки кинохроникера. Лениздат, 1973.
Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966.
Вихирев Н. С киноаппаратом по жизни. М., 1966.
Гардин В.Р. Воспоминания. Т. 1. М., 1949.
Глидер М. С киноаппаратом в тылу врага. М., 1946.
Их оружие - кинокамера: Сб. воспом. М., 1970.
Записки кинооператоров: Сб. воспом. М., 1938.
Кино на войне (из личных воспоминаний оператора П.К. Новицкого) // Сов.
экран. 1925. №6(16). С. 4.
Макасеев Б. В революционной Испании. М., 1937.
Микоша В. С киноаппаратом в бою. М., 1964.
319
Ренуар Ж. Моя жизнь и мои фильмы. М., 1981.
Рыбкин П.Н. Десять лет с изобретателем радио: Страницы воспом. М., 1945.
Тиссэ Э. Пройденный путь // Кино. 1927. № 45 (8 нояб.). С. 2.
Трояновский М. Я хотел написать книгу... М., 1972.
Флаксерман Ю.Н. В огне жизни и борьбы: Воспом. старого коммуниста. М.»
1980.
Форестье Л.П. «Великий немой»: (Воспом. кинооператора). М.» 1945.
Ханжонков АА. Первые годы русской кинопромышленности. М.; Л., 1937.
Харон Я. Из жизни звукооператора. М., 1987.
Школьников С.С. В объективе - война. М., 1978.
Шнейдер М. Первые военные картины: (из воспоминаний) // Кино. 1928.
№ 8 (21 февр.). С. 2.
Шуб Э. Жизнь моя - кинематограф. М., 1972.
Skarbek-Malczewski J. By tarn z kamera: Opracowal Marek Sadzewicz
Czytelmk.Warszawa. 1962.
Справочно-информационные издания
Аннотированный каталог кинодокументов Центрального государственного
архива кинофотофонодокументов Эстонской ССР. II часть: 1940-1970.
1 тетрадь: 1940-1954; 2 тетрадь: 1955-1963; 3 тетрадь: 1964-1970.
4 тетрадь: Указ.: 1940-1970. Таллин, 1988.
Архивные документы в библиотеках и музеях Российской Федерации: Справ.
М., 2003.
Архивы России: Москва и Санкт-Петербург: Справ.-обозрение и библиограф,
указ. М., 1997.
Баталин В.Н. Кинохроника в России. 1896-1916 гг.: Опись киносъемок, хра-
нящихся в РГАКФД. М., 2002.
Вишневский Вен. 25 лет советского кино в хронологических датах. М., 1945.
Вишневский Вен. Документальные фильмы дореволюционной России. 1907-
1916. М., 1996.
Волчек Г.Ф. Советская кинематография в цифрах и датах. М., 1972.
Глейзер М. Радио и телевидение в СССР. 1917-1963: (Даты и факты). М.,
1965.
Государственные архивы СССР: Справ. Ч. 1. М., 1989.
Звуковой архив: Обзор фондов. Вып. 1, ч. 1-2. М., 2001; Вып. 2, ч. 3-4. М.,
2002.
Кинобюллетень: Указат. просмотренных картин отделом рецензий Кинемато-
графического комитета Народного комиссариата просвещения. М.,
1918. № 1-2.
Кино и фотодокументы по истории Великого Октября. 1917-1920. М., 1958.
Кинолетопись: Аннот. каталог док. фильмов «Казахфильм» (1925-1975).
Алма-Ата, 1988. Вып. 1.
Кинолетопись: Аннот. каталог киножурналов и фильмов украинских студий
(1923-1941). Киев, 1969.
Кинолетопись. Украинская ССР в Великой Отечественной войне Советского
Союза 1941-1945 гг.: Аннот. каталог док. фильмов, киножурналов и
киносюжетов. Киев, 1975.
Кинолетопись. Украинская ССР за 60 героических лет. 1917-1977: Аннот. ка-
талог док. фильмов и журналов. Киев, 1977.
320
Кинолитература: Каталог. М., 1927.
Кинословарь. Т. 1. М., 1966; Т. 2. М., 1970.
Кино: Энцикл. сл. М., 1986.
Книги о кино (1917-1960). М., 1962.
Краткий словарь архивной терминологии. М.; Л., 1968.
Кубаркин Л.В. Путеводитель по эфиру. М., 1933.
Летопись российского кино. 1863-1929 / Под ред. В. Фомина. М.» 2004.
Москва кинематографическая: Справ. М., 1969.
Научно-справочный аппарат к фонодокументам Государственного архивного
фонда СССР: Аналит. обзор / Сост. Л.А. Кобелькова. М., 1982.
Организация хранения и использования кинофотофонодокументов и видео-
фонограмм: Аналит. обзор / Сост. Л.А. Кобелькова, Т.М. Горяева,
В.М. Магидов. М., 1989.
Очерк-путеводитель по Центральному государственному архиву кинофото-
фонодокументов Грузинской ССР. Тбилиси, 1975.
Репертуарный указатель: Кинорепертуар. М., 1934.
Словарь современной архивной терминологии социалистических стран.
Вып. 1. М., 1982; Вып. 2. М., 1988.
Советская кинематография в цифрах и фактах. М., 1972.
Советская кинохроника. 1918-1925 гг.: Аннот. каталог. Ч. 1: Киножурналы.
М., 1965.
Справочно-информационные издания о составе и содержании кинофотофоно-
документов: Аналит. обзор / Сост. Л.А. Кобелькова; Под ред. В.М. Ма-
гидова. М., 1991.
Стародуб Д.О. Азбука фотографии. М., 1980.
Страницы живой истории: Очерк-путев. по Центральному государственному
архиву кинофотофонодокументов СССР. М., 1961.
Тематический каталог кинофильмов по истории СССР (1917-1973). М., 1975.
Тематический перечень кинофотофонодокументов, хранящихся в Централь-
ном государственном архиве кинофотофонодокументов г. Москвы. М.,
1987.
Терминологический словарь по научной информации. СЭВ. М., 1966.
Фонд документов В.И. Ленина / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС.
М., 1983.
Фото-кино Ленинград: Иллюстр. справ. Л., 1924.
Центральный государственный архив звукозаписей СССР: Очерк-путев. М.,
1991.
Центральный государственный архив кинофотофонодокументов Азербайд-
жанской ССР: Путев. Баку, 1964.
Центральный государственный архив кинофотофонодокументов Таджикской
ССР: Путев. Душанбе, 1984.
Центральные государственные архивы СССР: Кратк. справ. М., 1982.
Центральный московский архив документов на специальных носителях: Пу-
тев. М., 1997.
ШеклеинА.В. Фотографический калейдоскоп: Справ. М., 1989.
321
Неопубликованные источники
Российский государственный архив кинофотодокументов
Фотодокументы
2-11,2-15,2-16,4-17,4-24,6-24,2-27, 6-30, 3-32, 6-34, 2-36, 2-37, 4-53,
6-54, Г-58, Д-55, 2-78, 2-80, 4-95, 1-108, 1-109, 5-115, 5-117, 5-123,
2-132, 3-134, 5-135, 2-136, 2-137, 2-223, 2-244, 2-259, 3-280, 3-292,
Д-292, 3-318, 1-325, 1-328, Б-352, Б-398, 5-399, Д-409, 2-423, Д-430,
Д-444, 1-446, 1-454, Д-456, 1-460, Д-470, Д-476, 2-520, 4-573, 4-574,
4-629, В-671, В-700, 2-714, 5-722, 3-728, 5-745, 2-759, 2-788, 1-824,
3-877,3-879,4-899,4-919,3-938,5-1038, 2-1075,1-1086, 2-1124, 5-1269,
5-1277, 3-1349, 3-1354, 3-1355, 3-1363, 3-1380, 3-1392, 5-1409, 2-1425,
5-1426, 2-1436, 1-1515, 5-1520, 5-1550, 5-1554, 3-1604, 1-1620, 4-1635,
4-1642, 4-1660, 1-1679, 1-1680, 1-1726, 1-1761, 1-1764, 2-1788, 2-1830,
1-1840, 4-1870, 5-1903, 3-1948, 5-1952, 2-1964, 5-1967, 0-1973«а»,
0-1977, 2-2011, 5-2036, 3-2049, А-2052, 2-2077, В-2233, 2-2285, 2-2350,
3-2475, 3-2495, 4-2498, 2-2531, 2-2564, 3-2565, 2-2569, 2-2578, 4-2709,
4-2713, 4-2716, 4-2720, 4-2722, 2-2834, 2-2860, 4-2922, 4-2923, 4-2925,
4-2932, В-2943,2-2976, 2-3040, 2-3041, В-3044, 2-3088, 2-3091, В-3103,
В-3105, В-3106, В-3107, 2-3122, 2-3128, 2-3133, 2-3137, 2-3194, 2-3197,
1-3245, 2-3245, 2-3246, В-3255, 2-3259, 2-3342, 2-3381, 2-3391, 2-3397,
2-3434, 2-3599, 2-3733, 3-3816, 3-3818, 3-3819, 3-3820, 3-3823, 3-3825,
2-3846, 4-3855, 1-3860, 2-3906, 5-3925, 4-3946, 2-3953, 2-3954, 4-4040,
3-4164, 1-4267, 1-4287, 1-4289, 1-4297, 2-4304, 1-4311, 1-4314, 1-4316,
1-4452, 2-4454, 1-4456, 5-4469, 1-4483, 1-4486, 1-4489, 1-4492, А-4860,
А-4866, 1-5061, 4-5066, 2-5102, 2-5129, 2-5357, 2-5359, 2-5361, 5-5620,
2-5681, 2-5682, 2-5691, 2-5733, 2-5754, 2- 5761, 2-5817, 2-5886, 2-5890,
2-5891, 2-5892, 2-6134, 2-6144, 2-6148, 2-6160, 2-6193, 2-6332, 2-6654,
А-6693, А-6696, 5-6726, 5-6733, 5-6808, 4-6873, 1-7260, 5-7457, 5-7714,
0-7760,1-7902, 2-7970, 5-8018, 5-8019, 2-8083, 2-8129, 2-8135, 5-8234,
5-8257, 2-8331, 4-8540, 5-8682, 2-8796, 5-8834, 5-8846, 5-8847, 5-8852,
5-8888, 5-8895, 5-8900, 5-8901, А-8906, А-8935, 4-9016, 4-9018, 5-9130,
1-9142, 5-9289, А-9389, 5-9475, 5-9479, 5-9523, 5-9537, 5-9663, 1-9740,
5-9817, 2-10006,1-10013, 2-10073,1-10521, 2-10888, 2-11084, 2-11238,
4-11963, 4-11980, 4-12229, 4-12233, 2-12238, 2-12239, 4-12279, 4-12294,
1-12308, 0-12577, 4-12841, 3-13169, 5-13381, 2-13395, 4-13445, 4-13449,
2-13453, 4-13477, 4-13490, 4-13499, 4-13509, 4-13517, 4-14095, 4-14859,
4-14876, 4-14899, 4-14900, 4-15245, 0-15338, 4-15410, 4-15609, 4-15648,
4-15649, 4-15650, 4-15789, 0-15998, 4-16136, 1-16258, 4-16417, 1-16522,
4-16758, 4-16962, 4-17419, 4-17491, 4-17629, 4-17944, 1-18140, 4-18576,
4-18668, 2-19401, 2-19456, 2-19551, 4-19708, 4-19718, 4-19730, 4-19731,
4-19768, 4-19774, 4-19776, 4-19788, 4-19789, 4-19836, 4-19852, 2-19874,
4-20276, 1-20391, 4-20716, 4-20825, 1-20843, 4-21216, 4-22122, 4-22123,
4-22124, 4-22188, 1-23109, 0-23266, 4-23429, 1-24028, 0-24132, 4-24304,
4-24305, 4-24321, 4-25094, 0-27066, 2-28896, 2-29032, 2-29077, 2-29098,
2-29116, 2-29139, 2-29232, 2-29234, 2-29235, 2-29240, 2-29362, 2-29385,
2-29534, 2-29543, 2-29554, 2-29684, 2-29688, 4-29720, 2-29836, 4-30854,
4-30890, 4-31354, 2-31471, 2-31476, 1-34754, 0-36454, 1-36933, 0-38922,
1-39157, 1-39161, 2-40379, 2-40654, 2-42454, 2-43217, 2-43218, 2-43222,
322
2-43234, 2-43242, 2-43266, 2-43295, 2-43312, 2-43319, 1-44910, 1-44933,
2-45024, 2-45030, 2-45040, 2-45065, 2-45120, 2-45203, 2-45206, 2-45212,
2-45624, 2-46222, 2-46926, 2-47154, 2-47202, 2-47243, 2-47641, 2-47656,
2-47756, 2-47757, 4-48153, 2-48306, 2-48391, 2-48392, 2-48480, 1-48532,
2-48540, 1-48928, 2-49143, 2-49450, 1-49825, 2-50369, 0-50474, 2-50800,
2-53257, 2-53310, 2-54127, 2-54436, 2-54464, 2-54627, 2-54770, 2-55215,
2-55216, 0-56972, 2-57264, 2-57272, 2-57429, 2-57430, 2-57900, 0-58929,
2-59213, 0-59418, 2-59662, 2-59689, 2-60899, 2-63132, 1-64170, 2-64231,
1-64770, 1-65407, 0-65457, 1-65507, 1-66277, 1-67203, 0-67313, 0-67883,
1-68506, 1-69654, 2-74699, 2-75259, 2-75610, 0-75786, 2-76425, 2-76847,
2-76883, 2-76894, 1-76958, 2-77279, 0-77301, 2-78651, 2-79490, 2-79633,
2-79652, 2-80001, 2-80203, 0-80620, 2-87748, 0-87905, 0-94043, 0-94443,
0-95409, 2-97154, 2-97268, 2-97269, 2-97283, 2-97291, 2-97319,
2-97402«а», 2-97583, 2-98716, 2-98741, 0-98743, 2-99498, 2-99627,
2-99738, 2-99946, 2-99957, 2-100058,2-100062, 2-100070, 2-100073,
2-100076, 2-100081, 2-100082, 2-100087, 2-100137, 2-100141, 2-100168,
2-100234, 2-100245, 2-100253, 2-100474, 2-100482, 2-100483, 2-100485,
2-100497, 2-100499, 2-100502, 2-100519, 2-100523, 2-100532, 2-100534,
2-100560, 2-100571, 2-100575, 2-100591, 2-100634, 2-100667, 2-100701,
2-100717, 2-100736, 2-100931, 0-101031, 0-101589, 2-102165, 2-102178,
2-102270, 2-102271, 2-102273, 0-102634, 2-103543, 0-106564, 2-106869,
0-107803, 2-108228, 2-109694, 2-110863, 2-110868, 2-110874, 2-110903,
2-110954, 2-110965, 2-111088, 2-111321, 2-111323, 0-111810, 0-118005,
0-119705, 0-120554, 0-120688, 0-125963, 0-127011, 0-127067, 0-127083,
0-127108, 0-127128, 0-127236, 0-133120, 0-133293, 0-135446, 0-136547,
0-143581, 0-143970, 0-144545, 0-144662, 0-163797, 0-165631, 0-169274,
0-176554, 0-176718, 0-186237, 0-195579, 0-196323, 0-201994, 0-205841,
1-208554, 0-209942, 0-225613, 0-227611, 0-230381, 0-230382, 0-230383,
0-230576, 0-230633, 0-232600, 0-235715, 0-235950, 0-245255, 0-247363,
0-249213, 0-249214, 0-249216, 0-253406, 0-254282, 0-255725, 0-255726,
0-255760, 0-255808, 0-255818, 0-257078, 0-257343, 0-260678, 0-262482,
0-262483, 0-262502, 0-262506, 0-262810, 0-264101, 0-264111, 2-264121,
0-264125, 0-264144, 0-264185, 0-265254, 2-267535, 0-269943, 0-269944,
0-269945, 0-269985, 2-270457, 0-270868, 0-271413, 0-271414, 0-271417,
0-271422, 0-271451, 0-271475, 0-271481, 0-271891, 0-275010, 0-275011,
0-275012, 0-275308, 0-275310, 0-275356, 0-275360, 0-275472, 0-275480,
0-276527, 0-276529, 0-276532, 0-276536, 0-276540, 0-276542, 0-276543,
0-276544, 0-276545, 0-276548, 0-276555, 0-279766, 0-281016, 0-281245,
0-283608, 0-285262, 0-288701, 0-293832, 0-294116, 0-295176, 0-298034,
0-298035, 0-298044, 0-298142, 0-303089, 0-304015, 0-304019, 0-306007,
0-311255, 0-311292, 0-311298, 0-312133, 0-312134, 0-312160, 0-312173,
0-312190, 0-313981, 0-318333, 0-331709, 0-340224, 4-42, 0-1571,0-3201,
0-3202,0-3204, 0-3244.
Альбомы
5, 85, 100,107,108,132,141,382, 531,532, 839, 985, 1068, 1089, 1101, 1123,
1181,1183.
Оп. 5. 158/1, 164/2,6, 15.
323
Кинодокументы
1-4, 1-19, 1-27-Ш, 1-39, 1-43, 1-163, 1-195, 1-202, 1-203, 1-204, 1-211,
1-221, 1-225, 1-233, 1-291, 1-313, 1-387, 1-428, 1-435, 1-439, 1-440,
1-442, 1-450, 1-459, 1-462, 1-486, 1-549, 1-550, 1-551, 1-552, 1-553,
1-556, 1-572-Ш, 1-578, 1-584, 1-628, 1-654, 1-685-1, 1-695, 1-704,
1-714-I-II, 1-715, 1-724, 1-726, 1-727, 1-729, 1-730, 1-755, 1-765, 1-827,
1-831, 1-833, 1-885, 1-887, 1-892, 1-893, 1-896, 1-899, 1-907, 1-933,
1-941,1-965,1-978,1-981,1-983,1-1048,1-1067,1-1086,1-1160, 1-1178,
1-1179, 1-1185, 1-1218, 1-1226, 1-1235, 1-1254, 1-1264, 1-1300, 1-1356,
1-1372, 1-1416, 1-1434, 1-1471, 1-1539, 1-1540, 1-1541, 1-1546, 1-1584,
1-1626, 1-1628, 1-1653, 1-1656, 1-1659«б», 1-1660«а», 1-1679, 1-1827-I-II,
1-1843, 1-1864, 1-1874, 1-1881, 1-1883, 1-1885-I-II, 1-1906-11» 1-1909,
1-1910, 1-1914, 1-1943-П, 1-1949, 1-1951, 1-1957, 1-1959, 1-1976,
1-2001, 1-2009, 1-2022, 1-2026, 1-2029, 1-2051, 1-2052, 1-2054, 1-2063,
1-2064, 1-2066, 1-2069, 1-2071, 1-2087, 1-2089, 1-2091, 1-2151, 1-2153,
1-2157, 1-2219, 1-2220, 1-2225, 1-2251, 1-2276, 1-2282, 1-2283, 1-2295,
1-2334, 1-2336, 1-2346, 1-2365«а», 1-2430, 1-2435, 1-2467, 1-2472,
1-2502-1, 1-2520, 1-2542, 1-2544, 1-2619, 1-2642, 1-2675, 1-2681,
1-2697-Ш, 1-2727-П, 1-2771, 1-2772, 1-2775, 1-2784, 1-2821-I-II,
1-2828, 1-2886, 1-2912, 1-2934, 1-2964, 1-3175, 1-3413, 1-3418-I-II,
1-3432, 1-3437, 1-3447, 1-3449, 1-3507, 1-3664-I-IV, 1-3735, 1-3799-I-II,
1-3849, 1-3853-П, 1-3867, 1-3915, 1-3960-I-V,1-3970, 3-3971, 1-4006,
1-4054, 1-4198, 1-4212, 1-4216-IV, 1-4238, 1-4287, 1-4302, 1-4303,
1-4379, 1-4397, 1-4450, 1-4546, 1-4569, 1-4619, 1-4627, 1-4643, 1-4717,
1-4720, 1-4728, 1-4731, 1-4734, 1-4743, 1-4769, 1-4770, 1-4771, 1-4772,
1-4851, 1-4875, 1-4897-I-VI, 1-4923-1, 1-4930-I-IV, 1-4941-I-VII,
1-4942, 1-4943, 1-4944, 1-4945, 1-4946, 1-4947, 1-4948-I-II, 1-4949,
1-4960-I-VII, 1-4983-П, 1-5019-I-IV, 1-5030-I-VIII, 1-5058-1-VII,
1-5073-I-VIII, 1-5116-I-II, 1-5145-1-VII, 1-5150-I-IV, 1-5151-I-VI,
1-5182-I-IX, 1-5192-I-II, 1-5197-1-VIII, 1-5201-I-V, 1-5204-I-VII,
1-5211, 1-5226, 1-5285, 1-5322, 1-5356-1-VI, 1-5368-I-VII, 1-5387-I-VII,
1-5397-1, 1-5404-I-VI, 1-5440-I-VII, 1-5465, 1-5472, 1-5485,
1-5520-I-VII, 1-5604-IV-VIII, 1-5638-I-III, 1-5794, 1-5851, 1-6202,
1-6206, 1-6210, 1—6686—1—II, 1-6695, 1-7007, 1-7084-I-II, 1-7091-I-II,
1-7109, 1-7290-1, 1-7414-VI, 1-7415-I-IV, 1-7490, 1-7824, 1-7844-I-VI,
1-7867-Ш, 1-7869-П, 1-7871-1, 1-7880-1-Х, 1-7887-1, 1-7965, 1-7982,
1-8005, 1-8090, 1-8286, 1-8307-I-IV, 1-8310-IV, 1-8420-1, 1-8431-V,
1-8589-XXIV, 1-8593-IV, 1-8621-I-V, 1-8622-III-VIII, 1-8655, 1-8786,
1-9176, 1-9695-1-VII, 1-9698-I-VIII, 1-9707-I-II, 1-9711, 1-9720, 1-9754,
1-9784-1, 1-9826-I-V, 1-9830-П, 1-9834, 1-9857, 1-9878, 1-9880, 1-9926,
1-10022, 1-10026-I-III, 1-10182, 1-10307, 1-10324-I-IX, 1-10490,
1-10564-I-V, 1-10582, 1-10630-VII, 1-10631, 1-10674-I-III, 1-10685-V,
1-10725, 1—11332—II, 1-11361-I-II, 1-11436, 1-11487-Ш, 1-11502,
1-11504, 1-11512, 1-11528, 1-11530, 1-11535, 1-11542, 1-11543, 1-11547,
1-11550, 1-11554, 1-11556, 1-11568, 1-11571, 1-11587, 1-11597, 1-11604,
1-11608, 1-11648, 1-11678, 1-11695-Ш, 1-11719, 1-11741, 1-11744-П,
1-11749, 1-11755, 1-11756, 1-11759, 1-11768, 1-11789, 1-11838, 1-11845,
1-11848, 1-11851, 1-11852, 1-11855, 1-11862, 1-11865, 1-11869, 1-11872,
1-11874, 1-11875, 1-11905, 1-11909, 1-11915, 1-11942, 1-11957, 1-11971,
324
1-11987, 1-11994, 1-11997, 1-12000, 1-12019, 1-12045, 1-12099, 1-12103,
1-12106, 1-12151, 1-12235, 1-12298, 1-12300, 1-12321, 1-12328, 1-12357,
1-12372, 1-12399, 1-12415, 1-12482, 1-12489, 1-12511, 1-12531, 1-12543,
1-12550, 1-12556, 1-12561, 1-12568, 1-12624, 1-12638, 1-12644, 1-12656,
1-12658, 1-12669, 1-12670, 1-12672, 1-12674, 1-12682, 1-12690, 1-12698,
1-12718, 1-12722, 1-12730, 1-12737, 1-12738, 1-12749, 1-12799-I-III,
1-12817, 1-12825, 1-12828, 1-12837, 1-12850, 1-12860, 1-12883, 1-12884,
1-12889,1-12890,1-12892,1-12893,1-12894-И, 1-12903, 1-12907, 1-12928,
1-12929, 1-12933-I-II, 1-12947, 1-12953, 1-12958, 1-12976, 1-12993,
1-12997, 1-13022, 1-13026, 1-13028, 1-13031, 1-13033, 1-13034, 1-13047,
1-13058-I-II, 1-13062, 1-13071, 1-13078-I-III, 1-13085-I-III, 1-13086,
1-13197, 1-13366-1, 1-13425, 1-13500-1, 1-14048, 1-14069, 1-14525,
1-15243, 1-15288, 1-15321, 1-15331, 1-15356-1, 1-15491-1, 1-15 576-I-II,
1-15945-I-IV, 1-15948-I-VI, 1-15998, 1-16013, 1-16044, 1-16469-I-III,
1-16728-1, 1-16752, 1-17027-1, 1-17689-Ш, 1-18042-1-VIII, 1-18245-Ш,
1-18349, 1-18469-II-III-IX, 1-18622-И, 1-18623, 1-19060-I-VI, 1-19159-П,
1-19293-I-II, 1-19294-I-II, 1-19833, 1-19990-I-II, 1-20023-Ш,
1-20217-1-VIII, 1-20372-I-VI, 1-20409, 1-20609-I-II, 1-20720, 1-21074,
1-21123-I-V, 1-21263, 1-21274, 1-21309-1-VII, 1-21657-1, 1-21918,
1-21919, 1-24103-1, 1-24226-1, 1-24417-I-II, 1-24430-1, 1-24627-1,
1-24707-1-VII, 1-24765-IV, 1-24790-Ш, 1-25250, 1-25355, 1-25735-1,
1-25870-I-IV, 1-25878-I-IV, 1-26040-1, 1-26243-1, 1-26720, 1-27059,
1-27278, 1—2 7338—I—III, 1-27483-I-VIII, 1-27652-1, 1-27673-Ш,
1-28082-I-III, 1—28659—1—II, 1-286 76-I-II, 1-28962, 1-50018-I-VIL
Российский государственный архив фонодокументов
Фонодокументы
М-55, М-061, М-063, М-065, М-066, М-085, М-092, М-93, М-093, М-116,
М-124, М-0141, М-0147, М-0150, М-225, М-403, М-695, М-728, М-1154,
М-1160, М-1200, М-1218, М-1261, М-1315, М-1398, М-1415, М-1445,
М-1464, М-1482, М-1523, М-1563, М-1652, М-1746, М-1752, М-1761,
М-1834, М-1913, М-1917, М-1966, М-1986, М-2116, М-2126, М-2137,
М-2178, М-2204, М-2216, М-2223, М-2226, М-2251(1-2), М-2423, М-2443,
М-2504, М-2564, М-2594, М-2597, М-2618(7-8), М-2777, М-2868, М-2966,
М-3044, М-3053, М-3064, М-3141, М-3174, М-3185, М-3188, М-3228,
М-3247, М-3344, М-3354(1-3), М-3376, М-3379, М-3406, М-3440,
М-3459(4), М-3498, М-3504, М-3526, М-3565, М-3577, М-3656(4),
М-3674, М-3680, М-3712, М-3731, М-3754, М-3778, М-3783, М-3852,
М-3869, М-3895, М-3896, М-3908, М-3960, М-3994, М-4145, М-4183,
М-4201, М-4327, М-4379, М-4440, М-4440(1, 15, 16, 41, 43, 45, 47, 51,
56-61, 71, 72, 82, 93, 97, 100, 103-106), М-4444, М-4471, М-4483, М-4494,
М-4510, М-4600, М-4603, М-4637(1, 2), М-4641(1), М-4651, М-4657,
М-4683, М-4790, М-4792, М-4801, М-4805, М-4809, М-4817, М-4836,
М-4842, М-4847, М-4855, М-4856, М-4858, М-4877, М-4900, М-4904,
М-4920, М-4921, М-4927, М-4932, М-4934, М-4941, М-5023, М-5134,
М-5191, М-5225, М-5229, М-5234, М-5236, М-5241, М-5294, М-5316,
М-5397, М-5409, М-5428, М-5447, М-5515, М-5519, М-5527, М-5529,
М-5532, М-5564, М-5568, М-5570, М-5571, М-5613, М-5619, М-5621,
М-5630, М-5778, М-5812, М-5861, М-5877(1), М-5961, М-5984, М-6009,
325
М-6064, М-6067, М-6074, М-6089, М-6154, М-6175, М-6181, М-6203(18),
М-6212(4), М-6215, М-6273, М-6284, М-6285, М-6292, М-6316,
М-6327(1), М-6332, М-6335, М-6346, М-6412, М-6473, М-6517, М-6540,
М-6546(1), М-6570, М-6614, М-6635, М-6670, М-6686, М-6732, М-6734,
М-6758, М-6816, М-6832, М-6859, М-7105, М-7106, М-7119, М-7125,
М-7127, М-7133, М-7135, М-7156, М-7184, М-7186, М-7188, М-7222,
М-7224, М-7227, М-7241, М-7293, М-7356, М-7368, М-7424(2), М-7429,
М-7444, М-7483, М-7555, М-7556, М-7563(1), М-7659, М-10007, М-10010,
М-10012, М-10014, М-10018, М-10021, М-10023, М-10026, М-10027,
М-10053, М-10055, М-10056, М-10057, М-10058, М-10060, М-10076,
М-10085, М-10135, М-10143, М-10159, М-10173, М-10188, М-10270,
М-10271, М-10272, М-10289, М-10295, М-10346, М-10406, М-10407,
М-10508, М-10512, М-10513, М-10515, М-10547, М-10579, М-10608,
М-11004, М-11029(9), М-11035, М-11258, М-11259, М-11758(1), М-21077,
М-21078, М-21082, М-21084, М-21085, М-47948, Г-14309, Г-17801,
Г-18093, Г-20131, Г-20133-34, Г-21073, Г-21078, Г-21082, Г-21083,
Г-21315, Г-21325, Г-25056-57, Г-37692, Г-42675, Г-50791, Г-60080,
Г-70324-1.
Н-27, Н-32, Н-37, Н-78(1-2), Н-100, Н-184, Н-224, Н-225, Н-392.
П-20, П-234, П-265, П-271.
Ш-9, Ш-12, Ш-13, Ш-19, Ш-21, Ш-25, Ш-34, Ш-36, Ш-38, Ш-43, Ш-50,
Ш-54, Ш-62, Ш-109, Ш-131, Ш-133, Ш-211, Ш-213, Ш-219, Ш-233,
Ш-278.
Центральный архив аудиовизуальных документов Москвы
Фотодокументы
Коллекция фотографий Н.М. Щапова: 1-55809, 1-55811, 1-55812, 1-55814;
0-34375, 0-34391, 1-53393, 1-51394.
Центральный государственный архив
кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга
Фотодокументы
Ар.-10502, А-11050, Ар.-23773, Ар.-57075, Ар.-58642, Ар.-99414,
Ар.-110777; В-13, В-446, В-447, В-471, В-472, В-835, В-1120, В-2363,
Вр.-2778, В-3577, В-5058, Вр.-31944; Г-195, Г-429, Г-434, Г-436, Г-464,
Г-11714, Г-11716, Г-12025, Г-12313, Г-14187, Г-16880, Г-77089; Д-1902,
Д-1920, Д-3702, Д-19682, Д-19697, Д-19804.
Российский государственный архив научно-технической документации
Фотодокументы
0-198, 0-199, 0-200, 0-595, 0-693цв., 0-712, 0-998цв.; 001-314, 001-736,
001-785, 001-799, 001-1082, 001-1554, 001-1264, 0-1311цв., 0-1474цв.,
0-2096, 0-2100, 2-899, 0-3225, 0-5480, 0-5579, 5-821, 0-13532, 0-14434;
ф/н 125-2, 125-3, 140-1,140-3, 142-10, 143-1, 143-2, 143-3, 146-6, 150-31,
150-254, 151-1,155-8,163,171,172, 174, 175, 178.
Госфилъмофонд России
Д-0165, Д-0356, 1-4547, 1-7629, 1-42031, 1-51213, Р-1843.
326
Национальный архив Республики Карелия
Фотодокументы
3-113, 3-127, 3-136,0-14661, 0-19180, 0-25579.
Центральный государственный архив
Республики Северная Осетия-Алания
Фотодокументы
2-845, 2-892, 2-1918, 2-1921, 2-1922, 2-1944, 2-2336, 2-3748, 2-4350,
2-4353.
Государственный архив Брянской области
Фотодокументы
On. 1. Ед. хр. 152, 188; Оп. 6. Ед. хр. 39, 58.
Государственный архив Свердловской области
Фотодокументы
Фотоальбом «Война 1914-1918 гг.». Сн. 118.
Государственный архив Костромской области
Фотодокументы
А-649, А-1502, А-1715, А-1764, А-4319, А-6496, А-12373, П-2314,
П-2329, А-2349, П-2406, А-2500.
Государственный архив Липецкой области
Фотодокументы
1-2, 1-28, 1-241, 1-282, 1-460, 1-793, 1-961, 1-1069.
Государственный архив Новосибирской области
Фотодокументы
1-26, 0-95а-б, 0-99, 0-106а-б, 2-107, 2-108, 0-321, 0-456, 0-718, 0-1055,
0-1056, 0-2716а-б, 0-3244, 0-3251, 0-3252, 0-45559, 0-4578, 0-5044,
0-5420, 0-5447, 0-5969, 0-7573, 0-8761, 0-9082, 0-11360, 0-11361,
0-12198, 0-12199, 0-12201, 0-13479.
Государственный архив Сахалинской области
Фотодокументы
On. 1. Ед. хр. 23, 27, 2467, 2607, 2694, 3505, 3693, 3881, 3883, 3939, 4285,
4287.
Государственный архив Самарской области
Фотодокументы
1-493, 1-496, 1-815, 0-3445.
Государственный архив Приморского края
Фотодокументы
0-230, 0-233, 0-239, 0-276, 0-343, 0-350, 0-351, 0-368, 2-1856, 0-2215,
0-2217, 0-2221, 0-2423, 0-2460, 0-2779, 0-2781, 0-2928, 0-3068, 0-3618,
0-4683, 0-5582, П-204, П-207, П-2373.
327
Государственный архив Тульской области
Фотодокументы
Ф. 3097. Оп. 2. Д. 5, 23; Оп. 3. Д. 2, 15, 18, 19; 2-2219, 2-4187; 2-4260,
2-4269, 2-4297, 2-4303.
Государственный исторический музей
Коллекция фотографий 3.3. Виноградова и Фототипии
из собрания фонда царского портрета
ИЗО ГИМ. 96851/1-196, 99497/ИШ 66237; 99737; 100064; 100169; 100473 -
нег. 87200; 102758; 103992/118-124; 551; 554; ИФ-ХХ 6141/117-123.
Государственный центральный музей современной истории России
Фотодокументы
А-559, А-1405, А-3590, А-4151, А-5543, А-12583, А-13760, А-13762,
А-13763, А-15882, А-16737, А-16862, А-18283, А-18284, А-18778,
А-27784, А-40512, А-46326, А-60128, А-60613, А-52132, А-57070,
А-57705, А-57713, А-57715, А-57716, А-57734, А-57757, А-57771,
А-78145, А-95150, А-95152, А-97393.
Архив Географического общества России (Санкт-Петербург)
Фотодокументы
Ф. 6 (фотоколлекция Н.А. Миклухо-Маклая); Ф. 32 (фотоколлекция
Г.Е. Грумм-Гржимайло).
Государственный архив Российской Федерации
Ф. 2306. Наркомпрос. Оп. 27. Ед. хр. 12; Ф. 4085. Наркомат РКИ СССР.
Оп. 12а. Ед. хр. 127, 316; Ф. 5325. Главархив СССР. On. 1. Д. 167; Оп. 2.
Д. 118, 129; Оп. 4. Д. 104, 118, 130, 750, 758; Оп. 5. Д. 90; Оп. 6. Д. 64; Оп. 7.
Д.104,107,113.
Российский государственный архив литературы и искусства.
Ф. 2057. Болтянский Григорий Моисеевич. On. 1. Ед. хр. 26, 55.
ЛИТЕРАТУРА
Автократов В.Н. Архивоведение в кругу других областей знания // Сов. ар-
хивы. 1973. №2. С. 39-51.
Автократов В.Н. О разработке типологии фондов, коллекций и других доку-
ментальных комплексов, хранящихся в государственных архивах //
Труды ВНИИДАД. М., 1974; Т. 5, ч. 2. С. 3-29.
Автократов В.Н. Фондирование и учет документов (о двух частных тео-
риях архивоведения) // Труды ВНИИДАД. М., 1978. Т. 7, ч. 1.
С.8-71.
Автократов В.Н. Вопросы традиционного архивного поиска // Вопросы ки-
бернетики: Совр. док. системы. М., 1979. С. 127-145.
Автократов В.Н. Теоретические проблемы советского архивоведения (1960-
1970 гг.): Автореф. дис. ... д-ра ист. наук. М., 1980.
Автократов В.Н. Теоретические проблемы отечественного архивоведения.
М., 2001.
328
Аймермахер К. Политика и культура при Ленине и Сталине. М., 1998.
Акимов С.В. Кинофотодокументы по истории обороны Порт-Артура: Пробле-
мы источниковедческого анализа // Технотронные архивы в современ-
ном обществе: Наука, образование, наследие: Материалы науч.-практ.
конф., посвящ. 10-летию факультета технотронных архивов и доку-
ментов. Москва, 20 декабря 2004. РГГУ. М., 2004. С. 64-68.
Александров Е.В. Собрание аудиовизуальных документов МГУ им. М.В. Ло-
моносова: от учебных фильмов к галерее экранных портретов // Отеч.
архивы. 2001. № 2. С. 31-36.
Александров Е.В. Опыт рассмотрения теоретических и методологических про-
блем визуальной антропологии. М., 2003.
Алыпшулер БА. Учебный кинематограф: Этапы развития: Учеб, пособие.
2-е изд., перераб. и доп. М., 1987.
Андроников И. Слово написанное и сказанное //Я хочу рассказать вам... М.,
1962. С.507-513.
Андросова М.Е. О классификации кинофотодокументов в государственных ар-
хивах СССР // Сов. архивы. 1988. № 6. С. 35-37.
Андросова М.Е. Научная организация и учет документов в государственных
архивах СССР: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1989.
Аннинский Л. Лев Толстой и кинематограф. М., 1980.
Антипов ГА. Историческое прошлое и пути его познания. Новосибирск, 1987.
Аристарко Г. История теорий кино. М., 1966.
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974.
Арутюнов КА. Научно-познавательное значение кинофотофонодокумен-
тов истории Великой Отечественной войны: Автореф. дис. ... канд. ист.
наук. М., 1978.
Архивы звука и образа: Ст. и метод, материалы. М., 1996.
Аудиовизуальные архивы на рубеже XX-XXI веков (Отечественный и зару-
бежный опыт) / Под ред. В.М. Магидова. М., 2003.
Баженова ГА. Три находки в киноархиве // Молодой коммунист. 1972. № 11.
С. 125-128.
Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968.
Бараневич Ю.Д. Жанры радиовещания. Киев; Одесса, 1978.
Баршак О. Кино в деревне. Л.; М., 1929.
Баскаков А. Фотограф Максим Дмитриев // ФОТО-89: Альманах. М., 1989.
С. 21-22.
Баталин В.Н. О некоторых приемах внешней критики кинодокументов //
Сов. архивы. 1986. № 3. С. 29-32.
Баталин В.Н., Крюкова Л.Н. Об организации КФФД и видеофонограмм в гос-
архивах // Сов. архивы. 1989. № 1. С. 23-28.
Баталин В.Н., Малышева Г.Е. Проблемы внешней критики фотодокументов
в процессе их источниковедческого анализа // Отеч. архивы. 1994. № 2.
С.15-19.
Бельчиков Н.Ф. Литературное источниковедение. М., 1983.
Беляков В.К. Царская хроника - опыт кинопубликации (из работы над филь-
мом «Дом Романовых» // Киноведческие записки. 1993. № 18. С. 23-37.
Бернштейн С.И. Центральный государственный фоноархив // Говорит СССР.
1932. №34. С. 6-7.
Бернштейн С.И. Язык радио. М., 1977.
329
Биек И.Я. Курс лекций по источниковедению новой и новейшей истории.
Тамбов, 1971.
Болтянский Г.М. История кино-хроники в России // Кино: Двухнедельник
о-ва кинодеятелей. 1923. № 4/8. С. 13-14.
Болтянский Г. Фотография в эпоху революции 1 / Сов. фото. 1926. № 3. С. 72-73.
Болтянский Г.М. Политические события на экране // Сов. кино. 1926. № 4-5.
С. 16.
Болтянский Г. Фотографическая жизнь в советский период // Сов. фото.
1926. №6. С. 163-164.
Болтянский Г.М. Кино-хроника за 10 лет // Сов. кино. 1927. № 7. С. 12-16.
Болтянский Г.М. Проблема научного изучения кино // Кино-фронт. 1927.
№6. С. 2-4.
Болтянский Г. Очерки истории фотографии в СССР. М., 1939.
Болтянский Г.М. Великая Октябрьская социалистическая революция и рож-
дение советского киноискусства // Из истории кино: Материалы и док.
Вып. 2. М., 1959. С. 68-116.
Братолюбов С. На заре советской кинематографии: Из истории киноорганиза-
ций Петрограда-Ленинграда 1918-1925 годов. Л., 1976.
Браудо Е.М. Каким должно быть художественное широковещание: Материа-
лы к I Всесоюз. съезду о-ва друзей радио. М., 1926.
Брацлавец П.Ф., Росселевич ИА., Хромов Л.И. Космическое телевидение. М.,
1973.
Буданов О А., Петров Г.Д. Публикация документов ЦГАЗ СССР / / Сов. архи-
вы. 1985. № 2. С. 66-69.
Буданов ОА., Цветков В.М. Хранилище звуковой летописи // Сов. архивы.
1978. № 1. С. 40-45.
Будяк Л.М., Михайлов В.П. Адреса московского кино. М., 1987.
Бунимович Д. Наглядная фотография. М., 1931.
Бэдли X. Техника документального кинофильма. М., 1972.
Вайсфельд И. Кино как вид искусства. М., 1983.
Вартанов Ан. Фотография: документ и образ. М., 1983.
Вартанов А.С. От фото к видео. М., 1996.
Вартаньян АД. К вопросу об исследовании проблемы археографии фотодоку-
ментов // Вопросы теории и методологии архивоведения: Кр. тез. докл.
и сообщ. к теоретическому семинару ВНИИДАД (ноябрь 1976). М.,
1976. С.170-172.
Вартаньян АД. Место фотографии в науке и общественной жизни и проблемы
археографии фотодокументов // Актуальные проблемы архивоведения
и документоведения: Естественно-научные вопр. архивного дела. М.,
1981. С.24-44.
Варшавчик МА. Предмет и задачи источниковедения истории КПСС: Учеб,
пособие. Киев, 1967.
Варшавчик МА. Источниковедение истории КПСС: Учеб, пособие. М., 1973.
Варшавчик МА. Историко-партийное источниковедение. Теория. Методоло-
гия. Методика. Киев, 1984.
Васильков И. Искусство кинопопуляризации. М., 1982.
Виноградов В.М., Рябов А.В. «Устная история» и комплектование государст-
венных архивов: (Постановка проблемы) // Актуальные проблемы со-
ветского архивоведения. М., 1986. С. 6-16.
330
Виноградов В.М., Гармаш В.Н. Устная история в зарубежных архивах: Обзор.
М., 1988.
Волков-Ланнит Л.Ф. Искусство замечательного звука: Очерки по истории
граммофона. М., 1964.
Волков-Ланнит Л.Ф. История пишется объективом. М., 1971.
Волобуев О.В., Муравьев В А. Ленинская концепция революции 1905-1907 го-
дов в России и советская историография. М., 1982.
Воробьев А.И., Казаков ГА., Мельников А.И. Очерки истории советского ра-
диовещания и телевидения. Ч. 1: 1917-1941. М., 1972.
Вспомогательные исторические дисциплины: Историография и теория. Киев,
1988.
Гедрович ФА. Проблемы сохранности кинодокументов визуальной антрополо-
гии в России // Гуманитарный симпозиум: Открытие и сообщаемость
культур. М., 1998. С. 45-48.
Гельман-Виноградов К.Б. Машиночитаемые документы в СССР. М., 1980.
Вып. 1.
Генисаретский О.И. Культурно-антропологическая перспектива. М., 1995.
Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. М., 1963.
Гинзбург С.С. Очерки теории кино. М., 1974.
Голдовская М.Е. Творчество и техника: (Опыт экранной публицистики). М.,
1986.
Голдовская М.Е. Женщина с киноаппаратом. М., 2002.
Голиков А.Г., Круглова ТА. Источниковедение отечественной истории. М.,
2000.
Головнев А.В. Говорящие культуры. Екатеринбург, 1996.
Горбунов В.В. Ленин и социалистическая культура. М., 1972.
Горяева Т.М. Проблемы выявления, отбора и публикации документов по исто-
рии советской журналистики // Современные вопросы историографии
советской археографии. М., 1986. С. 34-46.
Горяева Т.М., Луначарский Е.Л. Документальный фонд советской радио-
журналистики // Археограф, ежегодник за 1987 год. М., 1988. С. 119-
131.
Горяева Т.М. Полг^тическая цензура в СССР. 1917-1991. М., 2002.
Государственный архивный фонд СССР - документальная память народа /
Сост. В.Н. Виноградов, О.Ф. Козлов, В.М. Магидов и др. М., 1987.
Готвальт В А. Кинематограф («Живая фотография»), его происхождение, ус-
тройство и будущее общественное мнение. М., 1909.
Греков Б.Д. История и кино // Сов. ист. фильм. М., 1939. С. 9-13.
Григорьева И.В. Источниковедение новой и новейшей истории стран Европы
и Америки: Учеб. М., 1984.
Грошев А., Гинзбург С.С., Долинский И.Л. и др. Краткая история советского
кино. 1917-1967. М., 1969.
Грюнберг П.Н. История начала грамзаписи в России; Янин В.Л. Каталог
вокальных записей российского отделения компании «Граммофон»:
Сб. М., 2002.
Гулёв В.В. Деятельность советского государства в области кинематографии
(1918-1921) Ц Ист. записки. М., 1988. Т. 116. С. 86-102.
Гуревич П.С., Ружников В.Н. Советское радиовещание: страницы истории. М.,
1976.
331
Гурова Л.Л. Кино о науке. М., 1980.
Данилевский И.Н., Кабанов В.В., Медушевская О.М., Румянцева М.Ф. Источ-
никоведение: Теория. История. Метод. Источники российской исто-
рии: Учеб, пособие. М.» 1998.
Деллюк Л. Фотогения кино. М., 1924.
Дерябин А.С. МХАТ в кинодокументах РГАКФД (1912-1945) // Киновед-
ческие записки. 1998. № 39.С.282-294.
Дерябин А.С. Время собирать. Отечественное кино и создание первого в мире
киноархива // Киноведческие записки. 2001. № 55. С. 5-41.
Джу лай Л.Н. Документальный иллюзион: Отечественный документализм -
опыты социального творчества. М., 2001.
Диментман ДА. Из опыта изучения фотодокументальных коллекций: (Тео-
ретический и методический аспект) // Архивоведческие и источнико-
ведческие проблемы кинофотофонодокументов. М., 1990. С. 57-65.
Донде А.М. Техника на службе духовных интересов человечества. М., 1924.
Дробашенко С.В. Экран и жизнь. М., 1962.
Дробашенко С.В. Феномен достоверности. М., 1972.
Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. М., 1986.
Дугина Л.П., Максимов Н.Ф. Роль телевизионных фильмотек в создании до-
кументальных фильмов // Сов. архивы. 1969. № 4. С. 49-53.
Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. 2-е изд. М.» 1977.
Дюшен Б., Семенов А. Кинематограф, его устройство и применения. СПб.,
1909.
Дюшен Б.В. Радио. М., 1929.
Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник: Учеб, посо-
бие. М., 1973.
Егоров В.В. Теория и практика советского телевидения: Учеб, пособие. М.,
1980.
Ермилов Н.Е. Кинематограф, его история, устройство и тайны. Л., 1925.
Ждан В. Военный фильм в годы войны. М., 1947.
Жмуров Н.Н., Петров Г.Д., Филиппов А.Н. Звуковая летопись трудовой
славы // Сов. архивы. 1984. № 1. С. 39-43.
Зак М.Е. Кино как искусство, или Настоящее кино. М., 2004.
Запрягаева Л.П. Зримая история страны // Сов. архивы. 1986. № 5. С. 28-33.
Зарубин И. Фонограф // Новости граммофона: Ежемес. ил. журн. СПб., 1907.
№1.С. 4-5.
Звучащий мир: Книга о звуковой документалистике. М., 1979.
Згуриди А. Экран. Наука. Жизнь. М., 1983.
Зданович И. Звуковой архив // Архивное дело. 1939. № 2(50). С. 90-97.
Зильберштейн И.С. Николай II о кино // Сов. экран. 1927. № 15. С. 10.
Зимин АА. О книгах, театре, кино и прочем: Из архивного наследия // Отеч.
история. 2002. № 1. С. 6-40.
Зубков В. Значение фото-киноархивных материалов и задачи организации их
использования // Архивное дело. 1933. Вып. 3-4 (32-33). С. 53-60.
Изволов НА. Русская Золотая серия // Киноведческие записки. 1993. № 18.
С. 61-64.
Илизаров Б.С., Козлов В А. Развитие систем массовой информации и пропаган-
ды в СССР (К изучению проблемы) // Культура развитого социализма:
Некоторые вопросы теории и истории. М., 1978. С. 401-429.
332
Илизаров Б.С. Социальные функции архивов СССР: Автореф. дис. ... д-ра ист.
наук. М., 1986.
Илизаров С.С., Валькова ОЛ., Мокрова М.В. История науки и техники в Моск-
ве: Учеб.-метод, материалы. М., 2003.
Иллюстрированная история СССР. 4-е изд., доп. М., 1987.
Иноземцева Л.Б. Ранние документальные фильмы о Л.Н. Толстом (1908-
1913): Из опыта работы архивиста // Киноведческие записки. 1999.
№43. С. 292-328.
История советского кино. Т. 1. М., 1969.
История страны / История кино / Под ред. С.С. Секиринского. М., 2004.
История СССР с древнейших времен до наших дней. Сер. вторая. Т. 7. М., 1967.
Источниковедение истории СССР: Учеб. 2-е изд., перераб. и доп./ Под ред.
И.Д. Ковальченко. М., 1981.
Кабанов В.В. Источниковедение истории советского общества: Курс лекций.
М., 1997.
Каган М. О месте фотографии в современной культуре // Сов. фото. 1978. № 4.
С. 30-31; №5. С. 24-25.
Кан А.С. Газета как источник по истории международных отношений (На при-
мере шведского официоза за первую половину 1941 г.) // Источникове-
дение: Теорет. и метод, проблемы. М., 1969. С. 466-477.
Кардин В. Ветер вчерашнего дня // Искусство кино. 1988. № 4. С. 18-28.
Ким М.П. 40 лет советской культуры. М., 1957.
Кинематограф: Сб. ст. М., 1919.
Кино и наука. Вып. 1. М., 1970.
Кисунъко В.Г. Итальянские годы (1851-1854) в формировании историко-ху-
дожественных и художественно-критических взглядов В.В. Стасова:
Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1984.
Клейман Н.И. Музей кино как проблема // Аудиовизуальные архивы на рубе-
же XX-XXI веков (Отечественный и зарубежный опыт). М., 2003.
С.71-79.
Князев ГЛ. Теория и техника архивного дела: (Опыт систематического руко-
водства). Л., 1935.
Князькова И.В. Выявление материалов о П.А. Столыпине в ЦГАКФД // Отеч.
архивы. 1992. № 3. С. 50-61.
Кобелькова ЯЛ. О некоторых вопросах комплектования государственных
архивов фонодокументами в архивоведческой литературе 30-70-х го-
дов // Актуальные проблемы архивоведения и документоведения:
Естественно-научные вопросы архивного дела. М., 1981. С. 3-12.
Кобелькова ЯЛ. Комплектование государственных архивов фонодокумента-
ми // Сов. архивы. 1983. № 3. С. 21-26.
Кобелъкова ЛЛ. Организация государственного хранения фонодокументов
и экспертиза их ценности (теоретические и методические вопросы):
Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1984.
Кобелькова ЛЛ. Вопросы публикации фонодокументов в архивоведческой ли-
тературе 1950-1980 гг.: (Историографический обзор) // Современные
вопросы историографии советской археографии. М., 1986. С. 47-57.
Кобелькова ЛЛ., Магидов В.М. О классификации и фондировании кинофото-
фонодокументов и видеофонограмм ГАФ СССР // Сов. архивы. 1989.
№ 1. С.16-23.
333
Кобелькова ЛА. Традиционные технологии в условиях автоматизации архив-
ных работ с аудиовизуальными документами // Отеч. архивы. 1995.
№4.
Ковальченко ИД. Исторический источник в свете учения об информации:
(К постановке поблемы) // История СССР. 1982. № 3. С. 129-148.
Ковальченко ИД. Методы исторического исследования. М.» 1987.
Козлов В.П. Фальсификация исторических источников: Источниковедчес-
кий, историографический, археографический аспекты // Вестник ар-
хивиста. 1996. № 4 (34). С. 6-20.
Козлов В.П. Теоретические основы археографии. Новосибирск, 2003.
Козлов В.П. Проблемы доступа в архивы и их использование: Некоторые раз-
мышления над опытом работы российских архивов 90-х годов XX века.
М., 2004.
Козлов О.Ф. К вопросу об определении предмета советской археографии: (Ис-
ториографические заметки) // Сов. архивы. 1976. № 2. С. 32-39.
Кокорин МА. Кино и война. М., 1930.
Коляда В А. К вопросу о государственном хранении фоно документов // Сов.
архивы. 1989. № 3. С. 35-39.
Коляда В А. ЦГАЗ СССР и устная история / / Сов. архивы. 1990. № 6. С. 25-30.
Коляда В А. Звуко... фоно... аудио... М., 2003.
Копалин И. Советская документальная кинематография. М., 1950.
Кострикина О.В. Фотодокументы по истории космонавтики в СССР (1961-
1965 гг.): Источниковед. анализ: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М.,
1985.
Коте В. Архивы кинофотофонодокументов: Докл. на VII Междунар. конгрес-
се архивов. М., 1972.
Кракауэр 3. Природа фильма. М., 1974.
Красинский А.В. Кинодокумент и образ времени. Минск, 1980.
Кривошеин Л.Н., Фесуненко И.С. Об использовании кинофотодокументов:
(Методика и опыт) // Вопросы архивоведения. 1963. № 1. С. 25-35.
Крюкова Л.Н., Рунге В.Ф., Фролов В.Г. Вопросы источниковедческого анализа
кинодокументов и комплектования ими государственных архивов //
Сов. архивы. 1969. № 4. С. 41-49.
Крюкова Л.Н. Экспертиза научно-исторической и практической ценности ки-
нодокументов и комплектование ими государственных архивов: Авто-
реф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1973.
Крюкова Л.Н. Критерии и методика экспертизы ценности кинодокументов //
Материалы к науч. конф, по проблемам комплектования документаль-
ными источниками государственных архивов СССР. Ч. 2. М., 1974.
С.487-509.
Кудрявцев-Скайф С.С. Возникновение радио. М., 1938.
Кузин АА. Кино-фото-фоноархивы: Учеб, пособие. М., 1960.
Кузин АА. О некоторых вопросах экспертизы ценности и использования ки-
нофотодокументов // Сов. архивы. 1976. № 2. С. 40-45.
Кузин АА., Рошаль Л.М. Кинофотофоноархивы: Учеб, пособие. М., 1982.
Кузин АА., Федоров А.С. Значение кино-, фото-, фономатериалов для истории
науки и техники // Памятники истории науки и техники, 1984. М.,
1986. С.168-175.
Кулешов Л.В. Искусство кино: Мой опыт. М., 1929.
334
Куманев ВА. Революция и просвещение масс. М., 1973.
Кунтиков И.Н. Кинофотофоно документы в научных исследованиях // Вопро-
сы архивоведения. 1962. № 2. С. 55-59.
Курносов Н.Д. Некоторые вопросы текстологии фонодокументов // Сов. архи-
вы. 1987. №4. С. 65-71.
Курносов Н.Д. Вопросы установления авторства и датирования фонодокумен-
тов Великой Отечественной войны // Актуальные вопросы теории, ме-
тодики и истории публикации исторических документов: Межвуз. сб.
ст. М., 1988. С. 77-87.
Кушнарев С.К. Фотолетопись инженера Щапова // Московский журнал. 1992.
№5. С. 18-23.
Кушнарев С.К. О проблемах комплектования государственных архивов фото-
документами // Отеч. архивы. 1992. № 5. С. 20-25.
Лаврентьев М.Ю. Фонозаписи воспоминаний по истории гражданской вой-
ны // Сов. архивы. 1986. № 3. С. 41-44.
Лаврентьев М.Ю., Петров ГД. Фонодокументы Центрального государствен-
ного архива звукозаписей СССР о Великой Отечественной войне // Ар-
хеограф. ежегодник за 1985 год. М., 1986. С. 277-285.
Ланской Г.Н. Теоретико-методологические проблемы изучения изобразитель-
ных источников в историко-архивоведческих исследованиях // Архи-
воведение и источниковедение на современном этапе: Докл. и сообщ. на
четвертой Всерос. науч. конф. М., 2002. С. 258-264.
Лебедев Н. Кино: Его краткая история, его возможности, его строительство
в советском государстве. М., 1924.
Лебедев НА. Очерк истории кино СССР. Немое кино (1918-1934). 2-е изд.,
перераб., доп. М., 1965.
Левин Е. В тени «развесистых пальм» // Искусство кино. 1988. № 11.
С. 31-33.
Левин Л. Фото-кино-архив // Архивное дело. Вып. 8-9. 1926. С. 46-48.
ЛейдаД. Из фильмов - фильмы. М., 1966.
Лемберг Э. Кинопромышленность СССР: Экономика советского кинематогра-
фа. М., 1930.
Ленин В.И. «Крестьянская реформа» и пролетарски-крестьянская револю-
ция // Поли. собр. соч. Т. 20. С. 171-180.
Летунов ЮА. О развитии документальной радиожурналистики. М., 1966.
Летунов ЮА. Время. Люди. Микрофон. М., 1974.
Линник И.В. Голландская живопись XVIII века и проблемы атрибуции кар-
тин. Л., 1980.
Листов В.С. Приемы источниковедческого анализа киноскриптов доку-
ментального кино периода Октябрьской революции и гражданской вой-
ны И Труды МГИАИ. Т. 24, вып. 2. М., 1966. С. 235-249.
Листов В.С. Советское документальное кино 1917-1919 гг. как источник для
исторического исследования (от Октября до национализации кинема-
тографа): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1968.
Листов В.С. О критике кинодокументальных источников (по материалам
советских киносъемок 1917-1920 гг.) // Археограф, ежегодник за
1969 год. М., 1971. С. 54-69.
Листов В.С. История смотрит в объектив. М., 1974.
Листов В.С. Ленин и кинематограф. М., 1986.
335
Лихачев Б.С. Кино в России (1896-1926): Материалы к истории русского
кино. Л., 1927. Ч. 1: 1896-1913.
Лотман Ю., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном. Таллин, 1994.
Луначарский А.В. Кино на Западе и у нас. М., 1928.
Лядов П. Русская периодическая фото-литература // Сов. фотогр. альманах:
Ежегодн. 1928. М., 1928. С. 273-280.
Магидов В.М. Материалы хроникально-документального кино и их истори-
ческое значение (историография вопроса) // Сборник «Проблемы все-
общей истории». М., 1973. С. 261-286.
Магидов В.М. Кинохроника Москинокомитета - фотокиноотдела Наркомпро-
са как исторический источник (на примере выпусков «Кинонедели»
1918-1919 гг.): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1973.
Магидов В.М. Источниковедческий анализ кинофотодокументов в историо-
графии ГДР и ПНР // Сов. архивы. 1975. № 1. С. 95-102.
Магидов В.М. Источниковедческие проблемы кинофотодокументов и экспер-
тиза их ценности // Материалы науч. конф, по проблемам комплекто-
вания документальными источниками государственных архивов
СССР. М„ 1976. Ч. 3. С. 652-669.
Магидов В.М. О некоторых аспектах разработки методики использования
кинодокументов в исторических исследованиях // Вопросы теории и
методологии архивоведения: Крат. тез. докл. и сообщ. к теоретическо-
му семинару ВНИИДАД (ноябрь 1976). М., 1976. С. 166-169.
Магидов В.М. К истории киноорганизаций в России (Скобелевский коми-
тет) И Труды ВНИИДАД. М., 1978. Т. 7, ч. 1. С. 191-201.
Магидов В.М., Стрекопытов С.П. Вопросы экспертизы ценности видеозаписей
телевизионных студий // Материалы Всес. науч. конф. «Архивы СССР пе-
риода развитого социалистического общества». М.,1979. 4.1. С. 210-213.
Магидов В.М. Кинодокументы: проблемы источниковедческого анализа
и использования в исторических исследованиях // История СССР.
1983. №1. С. 92-103.
Магидов В.М. Зримая память истории. М., 1984.
Магидов В.М. На службе - архивы // ВДНХ СССР. 1984. № 4. С. 29-30.
Магидов В.М. К вопросу об особенностях кинофотофонодокументов как мас-
совых источников // Массовые документы и проблемы архивоведения.
М., 1986. С. 79-92.
Магидов В.М. Вопросы теории и методики издания кинофотодокументов //
Современные вопросы историографии советской археографии. М.,
1986. С.101-110.
Магидов В.М. Кинофотодокументы Государственного архивного фонда СССР
периода Великой Октябрьской социалистической революции: Некото-
рые проблемы источниковедческого анализа и публикации (к постанов-
ке вопроса) // История СССР. 1987. № 5. С. 129-149.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы и пути интеграции вспомогатель-
ных исторических дисциплин и других исторических знаний // Пере-
стройка в исторической науке и проблемы источниковедения и спе-
циальных исторических дисциплин: Тез. докл. и сообщ. V Всесоюз.
конф. 30 мая - 1 июня 1990 г. Киев, 1990. С. 23-25.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как объект источниковедения: (Исто-
риография вопроса) // Сов. архивы. 1991. № 4, 5.
336
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник // Отеч.
история. 1992. № 5.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы: проблемы историографии, архиво-
ведения и источниковедения: Автореф. дис. ... д-ра ист. наук. М., 1993.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы // Профессионализм историка и
идеологическая конъюнктура: Проблемы источниковедения советской
истории. М., 1994. С. 321-381.
Магидов В.М. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковедения
аудиовизуальных документов // Исторические записки. 1995. № 1 (119).
С. 264-299.
Магидов В.М. Итоги кинематографической и научной деятельности Б. Мату-
шевского в России// Киноведческие записки. 1999. № 43. С. 268-279.
Магидов В.М. Визуальная антропология и задачи кинофотофонодокументально-
го источниковедения // Проблемы источниковедения и историографии:
Материалы II науч, чтений памяти акад. И.Д. Ковальченко. М., 2000.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы // Источниковедение новейшей ис-
тории России: Теория, методология и практика / Под общ. ред. А.К. Со-
колова. М., 2004. С. 199-232.
Маграчев Л.Е. Сюжеты, сочиненные жизнью. М., 1972.
Максаков В.В. Архивное дело в первые годы Советской власти. М., 1959.
Малькова Л.Ю. Современность как история. Реализация мифа о документаль-
ном кино. М., 2002.
Малышев В.С. Становление киноархивного дела в России: Из опыта Госфиль-
мофонда. М., 2004.
Малышева Г.Е. Русская военная хроника. 1914-1915: киножурнал Скобелев-
ского комитета // Киноведческие записки. 1993. № 18. С. 77-97.
Малышева Г.Е. Восстановление первоначального монтажа фильма «Балтий-
ский флот» // Отеч. архивы. 1996. № 2. С. 9-22.
Мандральская Н.В. Запечатленные образы войны (фото- и фоноисточники об
Узбекистане в годы Великой Отечественной войны). Ташкент, 1987.
Маркитпан Л.П. Кинофотодокументы как исторический источник // Истори-
ческие источники и их исследование. Киев, 1971. Вып. 6. С. 60-67.
Марковский Я.Э. Истолкование фотографического текста (философско-семи-
отические аспекты). М., 1986.
Мартыненко Ю.Я. Документальное киноискусство. М., 1979.
Маршан Р., Вейнштейн П. 5 лет советской кинематографии. 1919-1924 гг.
М.; Л., 1925.
Материалы научной конференции по проблемам комплектования докумен-
тальными источниками государственных архивов СССР. Ч.З.М., 1976.
Медведев Бор. Свидетель обвинения. 1-е изд. М., 1966; 2-е изд., перераб., доп.
М., 1971.
Медведева ГА. Научно-справочный аппарат к аудиовизуальным документам
государственных архивов (состояние и перспективы развития автома-
тизированного поиска документной информации): Автореф. дис. ...
канд. ист. наук. М., 1990.
Медушевская О.М. Вопросы источниковедения в издании «L’histoire et ses
methodes» // Вопросы архивоведения. 1963. № 2. С. 109-115.
Медушевская О.М. Источниковедение новейшей истории // Вопросы исто-
рии. 1973. № 11. С. 188-189.
15 - 11320
337
Медушевская О.М. Монография о современных документных классифика-
циях // Сов. архивы. 1974. № 1. С. 105-106.
Медушевская О.М. Теоретические проблемы источниковедения. М., 1977.
Медушевская О.М. Современное зарубежное источниковедение: Учеб, посо-
бие. М.» 1983.
Медушевская О.М. Источниковедение и вспомогательные исторические дис-
циплины в зарубежной архивистике: Аналит. обзор. М., 1990.
Медынский С.Е. Мастерство кинооператора хроникально-документальных
фильмов. М., 1984.
Межеричер Л., Яштольд-Говорко В. Фотография в прессе, науке, технике и
хозяйстве. М., 1930.
Мизин П.Я., Церевитинов НА. Технология хранения документальных мате-
риалов: Учеб, пособие. М., 1950.
Минц И.И. История Великого Октября. Т. 2. М., 1968.
Минченко А. Центральный фоно-фото-киноархив СССР // Архивное дело.
1935. №3(36). С. 31-44.
Мироненко С.В. Самодержавие и реформы. Политическая борьба в России
в начале XIX в. М., 1989.
Митрофанов Н. Дни великого штурма. 2-е изд., доп. М., 1987.
Митяев К.Г. История и организация делопроизводства в СССР: Учеб, пособие.
М., 1959.
Митяев К.Г. Документоведение, его задачи и перспективы развития // Вопро-
сы архивоведения. 1964. № 2. С. 27-37.
Михайлов А.И., Черный А.И., Гиляревский Р.С. Основы информатики. М.,
1968.
Михайлов В.П. История организации кино-фотодокументальных материалов
в государственных архивах СССР (1917-1941): Автореф. дис. ... канд.
ист. наук. М., 1955.
Михайлов В.П. Кинолетопись двух революций // Вопросы киноискусства:
Сб. ст. и материалов. 1955. М., 1956. С. 157-169.
Михайлов В.П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. М., 1998.
Михайлов О А., Мусатова Т.Н., Гедрович ФА. Архивы аудиовизуальных ма-
териалов и другие нетрадиционные архивы в СССР // Журн. ЮНЕСКО
по информатике, библ, делу и архивоведению. 1982. Т. 4. № 2.
С.97-102.
Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации.
М., 1986.
Мну хина Р.С. Источниковедение истории нового и новейшего времени: Учеб,
пособие. М., 1970.
Мокрова М.В. Устная история науки: От историографических традиций к
комплексному источниковедению: Автореф. дис. ... канд. ист. наук.
М., 2004.
Моль А. Социодинамика культуры. М., 1973.
Монтегю А. Мир фильма. Л., 1969.
Морозов С А. Фотография в науке. М., 1955.
Морозов С А. Творческая фотография. М., 1989.
Муратов СА. Пристрастная камера. М., 1976.
Муратов С А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического
кодекса. М., 1997.
338
Муратов С А. Телевидение в поисках телевидения. М., 2001.
Муратов С А, ТВ - эволюция нетерпимости (История и конфликты этических
представлений). М., 2001.
Мусатова Т.Н., Кузьмичев НА., Серегин А.В. «Устная история» как метод ак-
тивного комплектования // Проблемы хранения и обеспечения Сохран-
ности архивных документов: Сб. науч. тр. М., 1985. С. 14-21.
Назаров А.Н. Кинофотодокументы начального периода Великой Отечествен-
ной войны: Опыт ист.-архивовед, и источниковед. исслед.: Дис. ...
канд. ист. наук. М., 2003.
Научно-популярный фильм: Сб. ст.: В 2 т. Т. 1. М., 1959; Т. 2. М., 1964.
Ненароков А.П. 1917. Великий Октябрь: краткая история, документы, фото-
графии. М., 1977.
Никитин В А. Рассказы о фотографах и фотографиях. М., 1991.
Никифоров Е.И. О критическом анализе киноматериалов и их месте в Госу-
дарственном архивном фонде // Сов. архивы. 1968. №2. С. 84-89.
Никулаев Н.С. О некоторых критериях отбора кинофотодокументов // Сов.
архивы. 1968. № 2. С. 92-95.
Новикова АА. Телевидение и театр: Пересечения закономерностей. М., 2004.
Нусинова Н.И. Когда мы в Россию вернемся... Русское кинематографическое
зарубежье. 1918-1939. М., 2003.
Основы радиожурналистики: Учеб, пособие / Под ред. Э.Г. Багирова,
В.Н. Ружникова. М., 1984.
Очерки истории советского кино. М., 1956. Т. 1: 1917-1934.
Пентюхова Н.Р. Звуковая летопись Советского государства // Центральный
музей революции СССР: Труды. М., 1975. № 7. С. 242-252.
Пересыпкин И.Т. Радио - могучее средство обороны страны. М., 1948.
Петров Г.Д. Фонодокументы Центрального государственного архива звуко-
записей СССР по истории революционного движения в России и Вели-
кой Октябрьской социалистической революции: Информ, обзор. М.,
1989.
Поздеева И.В. Поливидовой территориальный архив Верхокамья: История
формирования, состав, перспективы сохранения и использования
(результаты комплексных экспедиций Московского государственного
университета им. М.В. Ломоносова 1972-1998 гг.) // Отеч. архивы.
2000. №4. С. 24-35.
Поляков Ю., Шелестов Д. Боевой восемнадцатый год. М., 1958.
Поляков ЮА. Историческая наука: люди и проблемы. М., 1999.
Пондопуло Г.К. Фотография и современность: Проблемы теории. М., 1982.
Правда кино и «киноправда»: По страницам зарубежной прессы: Сб. М., 1967.
Прессман Л.П. Основы методики применения экранно-звуковых средств
в школе. М., 1979.
Прокопенко НА. ИТАР-ТАСС как источник комплектования Архивного фон-
да России фотодокументами: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1994.
Пронштейн А.П. Методика исторического источниковедения. Ростов н/Д,
1976.
Пудовкин В.И. Время в кинематографе // Пудовкин В.И. Собр. соч.: В 3 т.
Т. 1.М., 1974. С. 87-89.
Пушкарев Л.Н. Формы и содержание исторического источника // Сов. архи-
вы. 1966. № 5. С. 34-40.
15*
339
Пушкарев Л.Н. Источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов //
Сов. архивы. 1968. М2.С. 89-92.
Пушкарев Л.Н. Классификация русских письменных источников по отечест-
венной истории. М., 1975.
Пушкарев Л.Н. О предмете, методе и задачах археографии // Сов. архивы.
1976. №1. С. 75-80.
Пушкарева И.М. Февральская буржуазно-демократическая революция 1917 г.
в России. М., 1982.
Радиожурналистика: Учеб. / Под ред. А.А. Шереля. М., 2000.
Разлогов К.Э. Средства аудиовизуальной коммуникации и искусства // Вопро-
сы философии. 1975. № 7. С. 128-138.
Расторгуев Б.П. Окно в мир звука. М., 1978.
Раушенбах Б. Восприятие и перспективное восприятие пространства // Ис-
кусство и точные науки. М., 1979. С. 142-184.
Рогозина М., Сергеев С. Виды древностей новгородских // Сов. фото. 1989.
№З.С. 33-35.
Родионов О А. Оператор-кинодокумент-фильм (по материалам кинодокумен-
тов о Великой Отечественной войне). М., 1970.
Розанова ЛИ. К понятию авторства фонодокумента // Сов. архивы. 1983.
№5. С. 17-21.
Розанова Л.Н. Основы научной классификации фонодокументов: Автореф.
дис. ... канд. ист. наук. М., 1985.
Розанова Л.Н. Некоторые актуальные вопросы изучения фонодокументов
как объектов государственного хранения // Сов. архивы. 1986. № 1.
С.18-23.
Розанова Л.Н. О связи теории и практики в работе с фонодокументами // Сов.
архивы. 1989. № 1. С. 28-33.
Рокитянский В.Р. Визуальная антропология: частное расследование. М., 2000.
Росоловская В. Русская кинематография в 1917 году: Материалы к истории.
М.; Л., 1937.
Рошаль Л.М. Некоторые вопросы источниковедческого анализа кинодокумен-
тов И Труды МГИАИ. Т. 17. М., 1963. С. 39-49.
Рошаль Л.М. О государственном хранении кинофотофонодокументов // Сов.
архивы. 1967. № 2. С. 76-79.
Рошаль Л.М. Мир и игра. М., 1973.
Рошаль Л.М. Дзига Вертов. М., 1982.
Рошаль Л.М. За кадрами правды. Поэзия факта и авторская точка зрения. М.,
1986.
Рошаль Л.М. Эффект скрытого изображения. Факт и автор в неигровом кино.
М., 2001.
Рошаль Л.М. Начало всех начал. Факт на экране и киномысль «Серебряного
века». М., 2002.
Рудельсон К.И. Современные документные классификации. М., 1973.
Рудельсон К.И. Классификация документов и научно-справочный аппарат
в государственных архивах // Архивное дело в СССР. М., 1980. Т. 12.
С. 70-81.
Рыбачёнок И.С. Россия и Франция: Союз интересов и союз сердец. 1891-
1897: Русско-французский союз в дипломатических документах, фото-
графиях, рисунках, кариктурах, стихах, тостах и меню. М., 2004.
340
Савин ВА. “Хранить нельзя уничтожить”: Формирование и организация Го-
сударственного архивного фонда РСФСР-СССР. 1918-1950-е годы. М.,
2000.
Савицкий Г. Этот простой и сложный язык кино. М., 1981.
Садулъ Ж. Всеобщая история кино. Т. 1: 1832-1909. М., 1958; Т. 2: 1909-
1914: Труды ВНИИДАД. М., 1958; Т. 3: 1914-1920. М., 1961.
Самуйленко Е. Кинематограф и его просветительная роль. СПб., 1919.
Саппак В.С. Телевидение и мы: Четыре беседы. 3-е изд. М., 1988.
Семеновкер БА. Государственная регистрация и архивное хранение аудио-
визуальных материалов в СССР // Сов. библиотековедение. 1973. № 2.
С. 93-102.
Симонов К.М. Шел солдат... М., 1976.
Смирнов И.С. Ленин и советская культура: Государственная деятельность
В.И. Ленина в области культурного строительства (октябрь 1917 г. -
лето 1918 г.). М., 1960.
Советская кинохроника: (Творческо-производственные и технические вопро-
сы): Сб. ст. М., 1934.
Современные системы записи и воспроизведения изображения: Сб. ст. М.,
1972.
Сокова А.Н. Современные системы документации в аспекте документоведе-
ния // Вопросы кибернетики: Соврем, док. системы. М., 1979. С. 3-23.
Соколов А.К. Лекции по советской истории. 1917-1940. М., 1995.
Соколов А.К. Наука, искусство и социальные реалии минувшего столетия //
Отеч. история. 2002. № 1. С. 60-72.
Соколов И.В. История изобретения кинематографа. М., 1960.
Старостин Е.В. Архивы России: Методол. аспекты архивоведческого знания.
М., 2001.
Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник. Т. 6, кн. 1-2. М.,
1856. С.359-400, 555-576.
Стрельский В.И. Теория и методика источниковедения истории СССР. Киев,
1976.
Суринов В.М. Потенциальное значение фотодокументов при изучении истори-
ческого прошлого земледелия Западной Сибири и некоторые проблемы
их экспертизы // Методологические вопросы архивоведения и органи-
зация документов в архивах. М., 1984. С. 161-173.
Тартаковский А.Г. 1812 год и русская мемуаристика. М., 1980.
Телевизионная журналистика: Учеб. 2-е изд., перераб. и доп. М., 1998.
Теория и практика архивного дела: Учеб. М., 1958. С. 187-218.
Тихвинский С.Л., Тишков В А. XVI Международный конгресс исторических
наук // Вопросы истории. 1986. № 1. С. 3-25.
Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР: Учеб, пособие. М., 1962.
Тихонов М. Кино на службе науки. М., 1954.
Топинас Л. Документальный фильм как исторический источник // Науч. тр.
высш. учеб, заведений Лит. ССР. История. Т. 28. Вильнюс, 1977.
С. 24-35.
Троцкий ЛД. Водка, церковь и кинематограф // Правда. 1923. 12 июля.
Туровцева С.В. Источники по истории русского флота: Альбомы военной
фотографии второй половины XIX - начала XX в. // Отеч. история.
1998. № 5.
341
Тюрин В.Л. Живая фотография. СПб., 1898.
Тютюнник Л.И. Альбом фотографий из архива канцлера А.М. Горчакова //
Российский архив (История Отечества в свидетельствах и документах
XVIII-XX вв.): Альманах. Вып. 1. М., 1991. С. 319-324.
Успенская В.Н., Пшеничный АЛ. Методика учета архивных фотодокумен-
тов // Теория и практика отбора и обеспечения сохранности архивных
документов: Сб. науч. тр. М., 1986. С. 14-21.
Фарсобин В.В. К определению предмета источниковедения: (Историографиче-
ские записки) // Источниковедение истории советского общества. М.,
1968. Вып. 3. С. 365-389.
Фарсобин В.В. Источниковедение и его метод. М., 1983.
Ферро М. Кино и история // Вопросы истории. 1993. № 2. С. 47-57.
Фесуненко И.С. Значение кино-фото-фонодокументов как исторических ис-
точников и основные задачи комплектования ими Государственного ар-
хивного фонда Союза ССР // Труды МГИАИ. Т. 16. М., 1961. С. 7-14.
Филиппов А.Н. Научно-справочный аппарат фоноархивов (проблемы и пер-
спективы развития): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1987.
Фирсова Д. Зима и весна сорок пятого. М., 1980.
Фотожурналист и время: Сб. ст. М., 1975.
Франк Г.В. Карта Птолемея. М., 1975.
Ханпира Э.И. Архивоведческое терминоведение: Из опыта словарной рабо-
ты // Археограф, ежегодник за 1987 год. М., 1988. С. 103-118.
Херсонский X. Страницы юности кино. М., 1965.
Хорхордина Т.И. Российская наука об архивах: История. Теория. Люди. М.,
2003.
Хубова Д.Н. Устная история и архивы: Зарубежные концепии и опыт: Авто-
реф. дис. ... канд. ист. наук. М., 1992.
Черноморский М.Н. Источниковедение истории СССР (Советский период):
Учеб, пособие. М., 1976.
Черных ВА. О предмете археографии и ее месте в кругу смежных научных
дисциплин // Сов. архивы. 1976. № 6. С. 46-53.
Чернышев А А. Русская дооктябрьская киножурналистика. М., 1987.
Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. М., 1987.
ШерельА. Рампа у микрофона. М., 1985.
Шерель А А. Там, на невидимых подмостках... Радиоискусство: Проблемы ис-
тории и теории. 1922-1941. М., 1993.
Шерель АА. Аудиокульура XX века. М., 2004.
Шигер А.Г. Советское радио на службе культурной революции социалистиче-
ской стройки. М., 1932.
Шмидт С.О. Вопросы преподавания источниковедения // Новая и новейшая
история. 1962. № 4. С. 112-119.
Шмидт С.О. Современные проблемы источниковедения // Источниковеде-
ние: Теорет. и метод, проблемы. М., 1969. С. 7-58.
Шмидт С.О. Художественная литература и искусство как источник формиро-
вания исторических представлений // Чтения памяти В.Б. Кобрина
«Проблемы отечественной истории и культуры периода феодализма».
М., 1992. С. 200-203.
Шмидт С.О. Путь историка: Избр. тр. по источниковедению и историогра-
фии. М., 1997.
342
Шухардин С.В. История науки и техники с древнейших времен и до конца
XVIII в.: Учеб, пособие. М., 1974. Ч. 1.
Шухардин С.В. История науки и техники с конца XVIII и до начала XX века:
Учеб, пособие. М.» 1976. Ч. 2.
Эйзенштейн С., Пудовкин В., Александров Г. Будущее звуковой фильмы //
Эйзенштейн С.М. Избр. произв. Т. 2. М., 1964. С. 315-316.
Эльдарова И.К. Из опыта документального иллюстрирования историче-
ских изданий // Строительство Советского государства. М., 1972.
С. 273-284.
Юрганов А.Л. Источниковедение культуры в контексте развития истори-
ческой науки // Россия XXI. 2003. № 3. С. 56-99; № 4. С. 64-85.
Юровский А. Основы телевизионной журналистики. М., 1966.
Юровский А. Телевидение - поиски и решения: Очерки истории и теории со-
ветской тележурналистики. 2-е изд., доп. М., 1983.
Юткевич С. Кино - это правда 24 кадра в секунду. М., 1974.
Юткевич С. Модели политического кино. М., 1978.
Янин В.Л. Старая граммофонная пластинка как объект источниковедения //
Археограф, ежегодник за 1977 год. М., 1978. С. 27-37.
Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики. М., 1976.
Приложение
Перечень организаций, хранящих
аудиовизуальные документы*
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
КИНОФОТОДОКУМЕНТОВ (РГАКФД)
143400, Московская область, Красногорск, ул. Речная, 1
Телефон/факс: (095) 562-16-64
e-mail: filmarchives@aha.ru
http://rgakfd.ru
Директор - Запрягаева Людмила Петровна
Создан в 1926 г.
Состав документов: отечественные немые и звуковые хроникально-
документальные фильмы, киножурналы, отдельные киносюжеты, выпущен-
ные кинофабриками, государственными киностудиями документальных филь-
мов (в том числе Российской центральной киновидеостудией хроникально-до-
кументальных фильмов, Центрнаучфильмом, региональными киностудиями),
негосударственными студиями 1990-х годов (самая ранняя киносъемка, храня-
щаяся в архиве, произведена во время коронации императора Николая II в
Москве в 1896 г.); видеодокументы (неигровые фильмы - с 1988 г.); фотодоку-
менты (негативы и позитивы - с 1850 г., в том числе несколько дагерротипов),
современные фотографии, поступившие из различных организаций (в том чис-
ле, из фототек Верховного Совета СССР, ТАСС, АПН и др.) и личных коллек-
ций, запечатлевших широкую панораму событий отечественной истории; кино-
фотофонодокументы по истории войн и военного дела, политической, экономи-
ческой, социальной и культурной жизни страны за полтора века.
РОССИЙСКИЙ ГОСУД АРСТВЕННЫЙ АРХИВ
ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА (РГАЛИ)
125212, Москва, ул. Выборгская, 3, корп. 2
Телефон: (8-095) 159-75-13. Факс: (095) 159-73-81
e-mail: rgali@rusarchives.ru
Директор - Горяева Татьяна Михайловна
Создан в 1941 г.
Состав документов: фотографии - только позитивы, в том числе не-
сколько дагерротипов с 1840-х годов, - современные фотографии до 1990-х го-
дов; коллекции фотографий из личных фондов: художника М.Я. Виллие
* Данный перечень не претендует на полноту. В настоящий момент не
представляется возможным дать исчерпывающую информацию о кино-
фотофоновидео доку ментах, хранящихся в фондах музеев, библиотек,
некоторых архивных учреждениях и других организациях культуры.
Сведения об организациях приведены по состоянию на 1 декабря 2004 г.
Регулярно обновляемая контактная информация по федеральным и
государственным архивам субъектов РФ содержится на сайте «Архивы
России» (http://www.rusarchives.ru).
344
(в конце XIX - начале XX в. собрал коллекцию: виды городов, пейзажи, типа-
жи - всего более 2 тыс. 200 фотографий), фотографов Н.И. Свищова-Паолы
(более 300 фотографий), М. Наппельбаума (630 фотопортретов за 1923-
1950-е годы), историка фотографии и документального кино конца XIX - на-
чала XX в. Г.М. Болтянского; собрание фотографий деятелей искусств, собра-
ние фотографий деятелей литературы, собрание фотографий по истории со-
ветского кино. Фотография начала века представлена такими именами, как
Э. Лисицкий (более 50 фотографий), Г. Клуцис и другие. В фонде издательст-
ва журнала «Наши достижения» хранится около 1000 фотографий за 1920-
1930-е годы. Фотографии хранятся и в фондах театров, киностудий, изда-
тельств, в личных фондах С. Эйзенштейна (около 200 фотографий), Вс. Мей-
ерхольда (около 300 фотографий) и других деятелей.
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ (РГАНТД)
117393, Москва, ул. Профсоюзная, 82
Телефон/факс: (095) 335-00-95
e-mail: kanc@rgantd.ru
http: //kgantd. ru
Директор - Шапошников Александр Сергеевич
Создан в 1974 г.
Состав документов: 99,2 тыс. ед. хр. фотодокументов (1898-2001 гг.),
7,4 тыс. ед. хр. кинодокументов (1930-1995 гг.), 9,1 тыс. ед. хр. фонодоку-
ментов (1961-2001 гг.), 0,6 тыс. ед. хр. видеофонограмм (1970-1997 гг.).
Аудиовизуальные документы по истории отечественной космонавтики, отра-
жающие зарождение, становление, развитие, основные направления отечест-
венной космической программы и этапы практического освоения космоса с
помощью автоматических космических аппаратов, пилотируемых космичес-
ких кораблей и орбитальных станций.
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ФОНОДОКУМЕНТОВ
(РГАФД)
107005, Москва, 2-я Бауманская ул., 3
Телефон: (095) 261-13-00. Факс: (095) 267-13-89
e-mail: rgafd@rusarchives.ru
Директор - Коляда Владимир Александрович
Создан в 1932 г.
Состав документов: документальные и художественные звукозаписи
(с 1898 г.) - восковые фонографические валики, граммофонные оригиналы и
грампластинки, записи на магнитной ленте и лазерных дисках, поступившие
из Государственного дома радиовещания и звукозаписи, Всесоюзной студии
грамзаписи «Мелодия», фонотек Центрального дома работников искусств,
Центрального дома литераторов, музеев, библиотек, от творческих союзов,
частных лиц; в 1990-е годы - из Всероссийской государственной телерадио-
компании (ВГТРК), Государственной радиовещательной компании «Радио
России», а также по договорам от негосударственных организаций (акционер-
ное общество «Русский диск», фирмы «Дженерал Рекордз», «Гала», студия
«Союз»).
345
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ АРХИВ АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ ДОКУМЕНТОВ
МОСКВЫ (ЦААДМ)
109554, Москва, ул. Международная, 10
Телефон: (095) 278-70-67. Факс: (095) 271-00-10
e-mail: mosarh@post.mos.ru
Директор - Кушнарев Сергей Константинович
Создан в 1976 г.
Состав документов: кинодокументы (с 1939 г.), фотодокументы
(с 1933 г.), звукозаписи (с 1948 г.), поступившие из редакций московских
газет и журналов, от городских предприятий, учреждений, общественных
организаций и отразившие события хозяйственной, общественно-политичес-
кой, культурной жизни города, в том числе строительство и работу предприя-
тий, застройку жилых районов города, возведение новых объектов (Останкин-
ский телецентр, комплекс административных зданий на Новом Арбате, храм
Христа Спасителя), работу органов государственной власти (Советов народ-
ных депутатов, городской думы), выступления известных государственных,
общественных деятелей и деятелей культуры.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
КИНОФОТОФОНОДОКУМЕНТОВ
САНКТ-ПЕТЕРБУРГА (ЦГАКФФД СПб.)
193015, Санкт-Петербург, Таврическая ул., 39
Телефон/факс: (812) 310-52-48
e-mail: archive@photoarchive.spb.ru
http://photoarchive.spb.ru
Директор - Головина Александра Александровна
Создан в 1936 г.
Состав документов: фотодокументы (с 1860 г.), отложившиеся в про-
цессе деятельности предприятий, учреждений и организаций Санкт-Петер-
бурга и области (губернии), а также государственных, общественных деяте-
лей, творческих работников, ученых и отражающие создание и эксплуатацию
заводов, фабрик, железных дорог, портов, каналов, деятельность банков,
бирж, страховых обществ, торговых фирм, транспорта, научных, культур-
ных, просветительских, благотворительных обществ и организаций, быт раз-
личных социальных слоев - дворянства, буржуазии, духовенства, чиновниче-
ства, рабочих, крестьян, события революций 1905 и 1917 гг., военные дейст-
вия на фронтах Гражданской и Великой Отечественной войн; фотопортреты
крупнейших российских государственных, общественных деятелей, ученых,
деятелей культуры; фонодокументы (с 1900 г.) - грампластинки музыкаль-
ных произведений (симфонической, оперной, эстрадной, русской народной
музыки), записанных различными фирмами.
Кинодокументы архив в настоящее время не принимает, поскольку от-
сутствуют условия для их хранения.
346
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ФОНД КИНОФИЛЬМОВ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ (Госфильмофонд)
142050, Московская область, Домодедовский район, пос. Белые Столбы
Телефон: (095) 546-05-16. Факс: (095) 546-05-16; 292-65-11
http://www. aha. ru/'filmfond/
Директор - Бородачев Николай Михайлович
Создан в 1948 г.
Состав документов: более 55 тыс. названий (около 1 млн. ед. хр.) отече-
ственных и зарубежных фильмов: негативы и позитивы отечественных
(с 1907 г.) и зарубежных (с 1895 г.) художественных (игровых), мультиплика-
ционных, научно-популярных, документальных кинофильмов и относящего-
ся к ним монтажного материала; документация к фильмам на бумажной осно-
ве: сценарии, монтажные листы, либретто, рекламные материалы, отзывы
прессы и пр.; личные архивы кинорежиссеров и кинооператоров.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ФОНД ТЕЛЕВИЗИОННЫХ
И РАДИОПРОГРАММ (Гостелерадиофонд)
121069, Москва, ул. Малая Никитская, 12
Телефон: (095) 290-27-30. Факс: (095) 290-27-30, 290-53-52
Директор - Осколков Виктор Иванович
Создан в 1974 г.
Состав документов: оригиналы, копии, фрагменты отечественных теле-
визионных художественных и документальных фильмов (с 1951 г.) на кино-
пленке шириной 35 мм и 16 мм, на видеокассетах типа «Бетакам», а также
киноленты с записями концертных телепрограмм, фильмов-спектаклей, ко-
пии кинодокументов, переведенных на видеоленту для показа по телевиде-
нию; фотодокументы, негативы, слайды (с 1951 г.), изготовленные в редак-
циях телевидения, а также (копии отпечатков) приобретенные у ИТАР-ТАСС
и РИА «Новости»; звукозаписи (с 1930 г.) редакций художественного, поли-
тического вещания, перезаписи с оригиналов звукозаписей местных радио-
студий, студий грамзаписи зарубежных радио- и звукозаписывающих орга-
низаций, в том числе литературно-драматический фонд, детский фонд, музы-
кальный фонд, документальный фонд (съезды, конференции фильмы-
портреты политических и общественных деятелей).
Коллекция радиофонда насчитывает:
200 тыс. авторских произведений;
15 тыс. концертов, записанных по трансляции;
25 тыс. произведений народной музыки;
34 тыс. 500 литературно-драматических записей, в том числе 2 тыс.
410 спектаклей и радиопостановок;
11 тыс. наименований звукового фонда для детей;
13 тыс. 500 записей документального фонда.
Коллекция ТВ материалов насчитывает 361 тыс. 244 наименования
(550 тыс. 739 ед. хр.) киновидеопродукции и фотоматериалов. Из них:
205 тыс. 453 киноматериала (378 тыс. 063 ед. хр.);
более 19 тыс. 282 наименования видеоматериалов (36 тыс. 167 ед. хр.);
136 тыс. 509 наименований фотоматериалов (136 тыс. 509 ед. хр.).
347
Художественная коллекция (9 тыс. 034 наименования) представляет
собой редчайшее собрание игровых, мультипликационных фильмов, теле-
спектаклей и фильмов-спектаклей (27 тыс. 194 ед. хр.). Среди них:
3 тыс. 955 игровых художественных фильмов (мелодрамы, детективы,
приключения, детские фильмы, фильмы-сказки и фильмы о животных);
1 тыс. 148 телевизионных фильмов и фильмов-спектаклей, как отсня-
тых на кинопленке, так и записанных на видеоленте, в том числе более
500 драматических спектаклей, 200 опер и балетов;
1 тыс. 650 художественных программ;
более 2 тыс. 500 наименований анимационных фильмов.
Музыкальный фонд насчитывает свыше 8 тыс. наименований (45 тыс.
248 ед. хр.), документальный фонд - 207 тыс. 811 ед. хр., а фонд фотоматери-
алов - 136 тыс. 509 ед. хр.
АРХИВ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК
(АРХИВ РАН)
117218, Москва, ул. Новочеремушкинская, 34
Телефон: (095) 129-19-10. Факс: (095) 129-19-66
Директор - Афиани Виталий Юрьевич
Архив Российской академии наук был учрежден в 1728 г. в Санкт-
Петербурге. В 1936 г. было создано Московское отделение Архива АН СССР.
В 1963 г. Архив Академии наук СССР был переведен в Москву, а архив
в Ленинграде преобразован в Ленинградское отделение Архива АН СССР.
С 1991 г. - Архив Российской академии наук. В 1991 г. Санкт-Петербургское
отделение архива было переименовано в Санкт-Петербургский филиал Архи-
ва РАН.
Состав документов: документы учреждений Академии наук РАН и лич-
ные фонды ученых. Имеется 1 тыс. 740 фондов с общим количеством около
1 млн ед. хр. Фотодокументы сосредоточены в фондах личного происхождения.
В 1 тыс. 110 фондах личного происхождения хранятся фотографии, связанные с
жизнью и деятельностью ученых: фотографии самих ученых, их родственников,
друзей, коллег; фотографии, освещающие участие ученого в симпозиумах, кон-
ференциях, заседаниях, в проведении экспериментов. В фондах таких крупных
ученых, как В.И. Вернадский, В.Л. Комаров, С.И. Вавилов, И.П. Бардин и мно-
гих других, сохранены фотографии, представляющие особую ценность для исто-
риков науки. Например, в фонде Н.А. Морозова, кроме фотографий самого уче-
ного, имеется коллекция фотографий, портретов, репродукций портретов рус-
ских и иностранных ученых, писателей, художников, артистов, общественных и
политических деятелей (2 тыс. 670 ед. хр.), собранная С.А. Мусиным-Пушки-
ным. Фотографии в личных фондах датируются периодом с середины XIX в. по
настоящее время. В Архиве РАН имеется фонд (разряд X), который полностью
содержит фотодокументы: 11 тыс. 786 фотографий действительных членов, чле
нов-корреспондентов, почетных и иностранных членов Российской академии на-
ук, избранных с 1724 по 1981 г. Эти фотографии в качестве иллюстративного ма-
териала включены в справочное издание «Российская академия наук. Персо-
нальный состав», вышедшее в 1999 г. к 275-летию Российской академии наук.
348
ИНФОРМАЦИОННО-АНАЛИТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР
«АРХИВ НАУКИ И ТЕХНИКИ» (ИАЦ «АНТ»)
ИНСТИТУТА ИСТОРИИ ЕСТЕСТВОЗНАНИЯ И ТЕХНИКИ
им. С.И. ВАВИЛОВА (ИИЕТ РАН)
103012, Москва, Старопанский переулок, д. 1/5
Телефон: (7+095) 921-80-61. Факс: (7+095) 925-99-11
e-mail: postmaster@ihst.ru
http://www.ihst.ru
Директор ИИЕТ РАН - Постников Алексей Владимирович
Заведующий отделом ИАЦ «АНТ» - Илизаров Симон Семенович
Создан 5 июля 1996 г. С 26 декабря 1997 г. получил статус отдела
Осуществляет целенаправленное формирование архива документами
устной истории науки и техники.
Состав документов: около 400 аудиозаписей, что составляет около
600 ч звучания, и более 150 видеоносителей, содержащих около 300 ч записей
(часть аудио- и видеозаписей представлена в аналоговом, а часть - в цифровом
формате); интервью с выдающимися деятелями науки и техники; воспомина-
ния историков науки и техники; личные коллекции.
В составе ИАЦ «Архив науки и техники» с 1974 г. функционирует ико-
нотека ИИЕТ РАН. Состав документов (более 7 тыс. ед. хр.): портреты деяте-
лей науки и техники, выполненные как графическим способом (литографии,
гравюры, рисунки), так и с помощью фотографии (XIX-XXI вв.); фотокопии;
фотографии с изображением научных приборов, научных учреждений, лабо-
раторий, музеев; фотокопии автографов некоторых ученых. В самостоятель-
ные фонды выделены материалы деятелей науки: например, фонд Д.И. Мен-
делеева (более 60 ед. хр.), фонд Пьера и Марии Кюри (более 200 ед. хр.), кол-
лекция изобразительных материалов И.К. Андронова (портреты ученых и на-
учные иллюстрации) и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ КИНО
123825, Москва, ул. Дружинниковская, 15
Телефон/факс: (095) 255-90-86
e-mail:musei@museikino.ru
http://www.museikino.ru
Директор - Клейман Наум Ихильевич
Создан в 1989 г.
Состав документов: личные фонды кинорежиссеров, киноактеров,
кинооператоров, аниматоров и других работников киноискусства, в том числе
рукописные сценарии кинофильмов и другие материалы творческого харак-
тера; биографические документы; переписка с друзьями, родственниками
и учреждениями; живописные и графические эскизы к кинофильмам, выпол-
ненные известными художниками; фотографии, открытки, рекламные мате-
риалы.
349
РОССИЙСКАЯ ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОВИДЕОСТУДИЯ
ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ
И УЧЕБНЫХ ФИЛЬМОВ (РЦСДФ)
103051, Москва, Лихов пер., 6
Телефон: (095) 299-77-08. Факс: (095) 209-40-82
Директор - Мелик-Авакян Константин Григорьевич
Создана в 1931 г.
Состав документов: фильмы, киножурналы («Звезды России», «Лето-
писец России», «Хозяин»), киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию
1996-2003 гг.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ
И УЧЕБНЫХ ФИЛЬМОВ «ЦЕНТРНАУЧФИЛЬМ»
125455, Москва, Валдайский пр., 16
Телефон: (095) 455-94-10. Факс: (095) 455-60-41
e-mail: cnf@cnf.ru
http://cnf.ru
Директор - Зернов Семен Анатольевич
Создана в 1933 г.
Состав документов: фильмы, киножурналы, киносъемки, не вошедшие
в готовую продукцию 1991-2003 гг.
КИНОСТУДИЯ «ЧЕЛОВЕК И ВРЕМЯ»
103051, Москва, Лихов пер., 6
Телефон: (095) 209-98-35. Факс: (095) 209-40-21
Директор-художественный руководитель - Семенов Тенгиз Александ-
рович
Создана в 1991 г.
Состав документов: фильмы, киножурналы, киносъемки, не вошедшие
в готовую продукцию 1991-2003 гг.
КИНОСТУДИЯ «ОТЕЧЕСТВО»
103051, Москва, Лихов пер., 6
Телефон/факс: (095) 209-40-69.
Директор - Зотов Дмитрий Константинович
Создана в 1991 г.
Состав документов: фильмы, киносъемки, не вошедшие в готовую про-
дукцию 1990-2003 гг.
КИНОСТУДИЯ «ЮНОСТЬ»
103051, Москва, Лихов пер., 4, стр. 1
Телефон: (095)299-03-34. Факс (095)299-05-72
Директор-художественный руководитель - Коновалов Владимир Федо-
рович
Создана в 1991 г.
Состав документов: фильмы, киносъемки, не вошедшие в готовую про-
дукцию 1990-2003 гг.
350
КИНОСТУДИЯ «РИСК»
103051, Москва, Лихов пер., 6
Телефон: (095)209-40-66. Факс (095)299-87-81
Директор-художественный руководитель - Григорьев Игорь Андреевич
Создана в 1991 г.
Состав документов: фильмы, киносъемки, не вошедшие в готовую про-
дукцию 1990-2003 гг.
КИНОСТУДИЯ «СОВРЕМЕННИК»
103051, Москва, Лихов пер., 6
Телефон: (095) 209-40-78
Директор - Шелюк Александр Николаевич
Создана в 1991 г.
Состав документов: фильмы, киносъемки, не вошедшие в готовую про-
дукцию 1990-1999 гг.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ СТУДИЯ
ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ
190068, Санкт-Петербург, Крюков канал, 12
Телефон: (812) 114-50-73. Факс: (812) 114-33-04
Директор - Тельнов Вячеслав Николаевич
Создана в 1932 г.
Состав документов: огромный фонд фильмов, киножурналов и кино-
съемок, не вошедших в готовую продукцию 1952-1999 гг.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ СТУДИЯ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ
ФИЛЬМОВ «ЛЕННАУЧФИЛЬМ»
193019, Санкт-Петербург, ул. Мельничная, 4
Телефон: (812) 567-14-98. Факс: (812) 567-70-24
Директор - Маслина Татьяна Борисовна
Создана в 1933 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурнала «Наука и техни-
ка», киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию 1990-1999 гг.
РОСТОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
344082, Ростов-на-Дону, Красноармейская, 94
Телефон: (8632) 67-86-96. Факс: (8632) 67-43-22
Директор - Кашаева Зинаида Васильевна
Создана в 1927 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурналов «Время», «По До-
ну и Кубани», «Новости недели», «Земля родная», «Время и люди», кино-
съемки, не вошедшие в готовую продукцию 1976-1999 гг.
351
ЗАПАДНО-СИБИРСКАЯ КИНОСТУДИЯ
630087, Новосибирск, ул. Немировича-Данченко, 122
Телефон: (3832) 46-58-73. Факс: (3832) 46-12-12
Директор - Серов Виктор Афанасьевич
Создана в 1930 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурнала «Сибирь на экра-
не», киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию 1985-1999 гг.
ВОСТОЧНО-СИБИРСКАЯ СТУДИЯ КИНОХРОНИКИ
664056, Иркутск, ул. Мухиной, 2а
Телефон: (3952) 24-19-43; 46-04-33
Директор - Ватутин Сергей Владимирович
Создана в 1930 г.
Состав документов: фильмы, киножурналы, киносъемки, не вошедшие
в готовую продукцию 1991-2003 гг.
СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
620073, Екатеринбург, ГСП-1014, пр. Ленина, 50
Телефон: (3432) 55-11-56. Факс (3432) 55-11-55
e-mail: sfs@sky.ru
Директор - Чурбанов Михаил Александрович
Создана в 1943 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурнала «Урал», кино-
съемки, не вошедшие в готовую продукцию 1991-1999 гг.
САМАРСКАЯ СТУДИЯ КИНОХРОНИКИ
243099, Самара, ул. Молодогвардейская, 66
Телефон: (8462) 32-39-51
Директор - Тепленко Ольга Анатольевна
Создана в 1930 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурнала «Поволжье»,
киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию 1982-1999 гг.
СЕВЕРО-КАВКАЗСКАЯ СТУДИЯ КИНОХРОНКИ
362008, Владикавказ, Московское шоссе, 5
Телефон: (86722) 75-46-03. Факс: (86722) 75-15-97
Директор - Акоев Владимир Акоевич
Создана в 1945 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурнала «Северный Кав-
каз», киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию 1976-1999 гг.
КАЗАНСКАЯ СТУДИЯ КИНОХРОНИКИ
420035, Казань, ул. Восстания, 98
Телефон: (8432) 42-28-20. Факс: (8432) 42-52-04
Директор - Михайлов Михаил Михайлович
Создана в 1936 г.
352
Состав документов: 1 тыс. 279 ед. хр. кинодокументов, из них 741 ед. хр.
киножурналов и 508 ед. хр. кинофильмов и др. Фильмы, выпуски киножур-
нала «На Волге широкой», киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию
1975-2003 гг.
НИЖНЕВОЛЖСКАЯ СТУДИЯ КИНОХРОНИКИ
410830, Саратов, ул. Октябрьская, 43
Телефон: (8452) 26-73-16. Факс: (8452) 26-86-28
Директор - Наймушин Андрей Олегович
Создана в 1931 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурналов «Волжские ог-
ни», «Нижнее Поволжье» за 1972-1999 гг.
ДАЛЬНЕВОСТОЧНАЯ СТУДИЯ КИНОХРОНИКИ
680616, Хабаровск, ул. Муравьева-Апостола, 1а
Телефон: (4212) 33-47-95. Факс: (4212) 32-41-65
Директор - Рыбакова Александра Кузьминична
Создана в 1925 г.
Состав документов: фильмы, выпуски киножурнала «Дальний Вос-
ток», киносъемки, не вошедшие в готовую продукцию 1986-1999 гг.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
119817, Москва, ул. Б. Пироговская, 17
Телефон/факс: (095) 245-12-87
E-mail: garf@online.ru
http://garf.ru
Директор - Мироненко Сергей Владимирович
Создан в 1920 г.
Состав документов: 86 тыс. 831 ед. хр. фотодокументов 1860-1924 гг.
Фотоснимки семьи Романовых, коллекция фотопортретов участников обще-
ственного и революционного движения в России, Октябрьской революции и
социалистического строительства, известных деятелей науки и культуры.
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКОЙ ИСТОРИИ
103821, Москва, ул. Б. Дмитровка, 15
Телефон: (095) 229-97-26. Факс: (095) 289-90-17
e-mail: rchidnil@online.ru; rchidni2@online.ru
Директор - Андерсон Кирилл Михайлович
Создан в 1924 г.
Состав документов: около 4 тыс. ед. хр. фотодокументов (1860-
1980 гг.), около 600 ед. хр. кинодокументов (1918-1988 гг.), около 90 ед. хр.
фонодокументов (1920-1957 гг.). Кинофотосъемки и звукозаписи В.И. Лени-
на при жизни; фотоснимки К. Маркса, Ф. Энгельса, В.И. Ленина, И.В. Стали-
на, семьи Ульяновых, деятелей советского государства, партийных съездов и
конференций (1922-1971 гг.); хроникальные, документальные и игровые
фильмы о В.И. Ленине (1918-1980 гг.) и др.
353
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ АРХИВ
190000, Санкт-Петербург, Английская наб., 4
Телефон: (812) 317-09-26. Факс: (812) 317-22-52
e-mail: rgia@NP7758.spb.edu
Директор - Соколов Александр Ростиславович
Создан в 1925 г.
Точный объем фотодокументов не установлен. Среди фотоснимков
деятелей Синода имеется коллекция снимков зданий церквей и монастырей.
ЦЕНТР ДОКУМЕНТАЦИИ «НАРОДНЫЙ АРХИВ»
107120, Москва, Костомаровский пер., 15
Телефон: (095) 916-16-23
Директор - Илизаров Борис Семенович
Создан в 1988 г.
Состав документов: около 30 тыс. ед. хр. фотодокументов, более
30 фотографических коллекций; около 300 ед. хр. звукозаписей, около
100 ед. хр. видеофонограмм (1870-1990 гг.). Фотоснимки архитектурных па-
мятников и сооружений, отдельных зданий Москвы; семейные фотоальбомы
и отдельные снимки представителей разных социальных групп населения и
профессий; фотоснимки о производственной и культурной деятельности уч-
реждений, организаций, предприятий и др.; видео- и фонодокументы с запи-
сями театральных спектаклей, общественных мероприятий.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ АДЫГЕЯ
385006, Майкоп, ул. Калинина, 220
Телефон: (87722) 2-17-30
Директор - Рагулина Ольга Васильевна
Создан в 1924 г.
Состав документов: около 2 тыс. ед. хр. фотодокументов (1912-1985 гг.).
Фотопортреты участников Кавказской войны 1817-1864 гг.; фотоснимки ви-
дов городов и населенных пунктов.
ГОСУДАРСТВЕННАЯ АРХИВНАЯ СЛУЖБА
РЕСПУБЛИКИ АЛТАЙ
649000, Горно-Алтайск, ул. Эркемена Палкина, 1
e-mail: archiv@mail.gorny.ru
Телефон: (38822) 2-27-17. Факс: (38822) 4-27-67
Руководитель - Пак Емельян Петрович
Создана в 1926 г.
Состав документов: около 1,5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1930-
1980 гг.). Фотоснимки красных партизан, Героев Советского Союза и
Героев Социалистического Труда, ландшафтов, предметов и раскопок курга-
нов Горного Алтая, новостроек области.
354
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ АРХИВ
РЕСПУБЛИКИ БАШКОРТОСТАН
450000, Уфа, ул. Маркса, 4
Телефон: (3472) 22-04-13
e-mail: cgiarb@gas.rbweb.ru
Директор - Ширгазин Рашид Закиевич
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 40 тыс. ед. хр. фотодокументов (1856-
1990 гг.). Фотоснимки башкирских революционеров-большевиков, мест про-
ведения массовых митингов и собраний, улиц и зданий старой Уфы,
участников Гражданской и Великой Отечественной войн; фотографии, отра-
жающие этапы развития нефтяной промышленности, строительство газо-
провода Бухара-Урал, Павловской ГЭС, историю развития искусства и лите-
ратуры.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ БУРЯТИЯ
757000, Улан-Удэ, Дом правительства
Телефон: (3012)21-21-80
e-mail: narb2@burnet.ru
Директор - Нарб-Абагаева Дора Санжиевна
Создан в 1923 г.
Состав документов: более 10 тыс. ед. хр. фотодокументов (1875-
1990 гг.). Фотоснимки городов, участников революции 1905 г., событий, свя-
занных с Гражданской войной, образованием Бурятской АССР, Великой Оте-
чественной войной; портреты строителей БАМа, деятелей науки и культуры.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
РЕСПУБЛИКИ ДАГЕСТАН
367032, Махачкала, ул. М. Гаджиева, 172
Телефон: (8722) 67-92-46
Директор - Ярметова Бакай Абузетдиновна
Создан в 1923 г.
Состав документов: более 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-
1990 гг.). Фотоснимки строительства канала им. Октябрьской революции,
промышленных объектов, городов, руководителей и участников Граждан-
ской и Великой Отечественной войн, дагестанцев - Героев Советского
Союза, деятелей культуры и искусства.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
КАБАРДИНО-БАЛКАРСКОЙ РЕСПУБЛИКИ
360001, Нальчик, ул. Горького, 13
Телефон: (86622) 42-60-67
Директор - Шогенцукова Оксана Нуриевна
Создан в 1922 г.
Состав документов: около 20 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-
1990-е годы). Фотоснимки слободы Нальчик, балкарских селений, кабардин-
355
ских и балкарских жилищ, событий общественного и революционного дви-
жений, строительства Баксанской ГЭС, Малой Кабардинской оросительной
системы, участников партизанского движения; фотографии, отражающие по-
мощь населения Кабардино-Балкарии фронту, и др.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ КАЛМЫКИЯ
358000, Элиста, ул. Пушкина, 9а
Телефон: (84722) 5-62-11
Директор - Коженбаева Лариса Петровна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1908-
1990 гг.). Фотоснимки этнографического содержания; фотографии участни-
ков установления советской власти в Калмыкии, Гражданской войны,
и снимки, рассказывающие об истории развития промышленности, сельского
хозяйства, культуры и искусства.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
КАРАЧАЕВО-ЧЕРКЕССКОЙ РЕСПУБЛИКИ
369000, Черкесск, ул. Первомайская, 24
Телефог: (87822) 6-31-89
Директор - Кузьмина Валентина Адольфовна
Создан в 1924 г.
Состав документов: около 1,5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1905-
1990 гг.). Фотоснимки о работе педагогических курсов, сельских училищ,
о советском строительстве; фотопортреты участников Великой Отечественной
войны.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ КАРЕЛИЯ
185610, Петрозаводск, ул. Куйбышева, 6а
Телефон: (8142) 78-52-16
e-mail: narchive@karelia.ru
http: //archives .karelia.ru/nark
Директор - Чистяков Олег Георгиевич
Создан в 1918 г.
Состав документов: 428 ед. хр. кинодокументов (1926-1984 гг.), около
50 тыс. ед. хр. фотодокументов (1901-1990 гг.), 70 ед. хр. фонодокументов
(1956-1983 гг.). Фотоснимки промышленных предприятий, строительства
Мурманской железной дороги, советско-финляндской стройки, Костомукш-
ского железорудного горно-обогатительного комбината, архитектуры городов
Карелии, а также о событиях периода Великой Отечественной войны и др.
356
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ КОМИ
167982, Сыктывкар, ул. Первомайская, 90
Телефон: (8212) 24-07-36
http://www.rkomi.ru/archiv/str_n.html
Директор - Лахтионова Татьяна Ивановна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1918-
1990 гг.). Фотоснимки о развитии промышленности и сельского хозяй-
ства, строительстве угольных шахт, буровых, газо- и нефтепроводов, по исто-
рии просвещения, искусства, здравоохранения и спорта.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ МАРИЙ ЭЛ
424000, Йошкар-Ола, ул. К. Маркса, 82
Телефон: (8362)45-42-37
http://gov.mari.ru/archives/con files/con_2.html
Директор - Киселева Лидия Анатольевна
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 1 тыс. ед. хр. кинодокументов (1954-
1975 гг.), 7670 ед. хр. фотодокументов (1954-1974 гг.), свыше 1 тыс. ед. хр.
фонодокументов (1954-1974 гг.). Кинофильмы о городах Марий Эл, народ-
ных умельцах; фотоснимки новостроек в городах и селах; звукозаписи музы-
кальных произведений народов Марий Эл, выступлений артистов.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ
ДОКУМЕНТАЦИИ РЕСПУБЛИКИ МАРИЙ ЭЛ
424000, Йошкар-Ола, Ленинский пр-т, 27
Телефон: (8362) 45-69-72
http://gov.mari.ru/archives/llproba/con_lm.html
Директор - Петрова Елена Владимировна
Создан в 2001 г.
Архив находится в стадии формирования.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
РЕСПУБЛИКИ МОРДОВИЯ
430000, Саранск, ул. Московская, 31
Телефон: (8342) 17-22-04
http://whrm.moris.ru/cultura/arh.shtml
Директор - Байкова Ольга Анатольевна
Создан в 1928 г.
Состав документов: около 25 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец XIX в. -
1980 г.). Фотоснимки видов Саранска, участников Гражданской и Великой
Отечественной войн, на тему развития промышленности, сельского хозяйства
и культуры.
357
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ САХА (ЯКУТИЯ)
677009, Якутск, ул. Дзержинского, 41
Телефон/факс: (4112) 43-96-32
e-mail:sdm@sitc.ru
http://sitim.sitc.ru/archive/
Директор - Комкова Наталья Николаевна
Создан в 1920 г.
Состав документов: 9 тыс. 485 ед. хр. фотодокументов (1891-2001 гг.),
представляют большую историческую ценность для изучения истории Сиби-
ри, в частности истории Якутии. Фотографии якутских губернаторов, чинов-
ников Якутской области, служащих полиции, торговых домов и банков, уча-
стников экспедиций по исследованию Севера, участников Гражданской и
Великой Отечественной войн; видовые снимки городов Якутии, знаменатель-
ных событий из жизни Якутии: международных форумов, съездов, конферен-
ций, праздников и будней жителей республики; фотоколлекции портретов по-
литссыльных - представителей практически всех политических партий и
движений конца XIX - начала XX в.
ГОСУДАРСТВЕННОЕ НАЦИОНАЛЬНОЕ ХРАНИЛИЩЕ
КИНОДОКУМЕНТОВ О РЕСПУБЛИКЕ САХА (ЯКУТИЯ)
677015, Якутск, ул. С. Данилова, 13
Телефон: (4112) 44-88-60, 44-82-28. Факс: (4112) 44-88-61
e-mail: GNHKD@mail.sakha.ru
Директор - Пестерев Василий Васильевич
Создано в 1996 г.
Состав документов: более 4 тыс. ед. хр. кинодокументов о Якутии, со-
зданных на протяжении 80 лет различными российскими киностудиями, го-
сударственными и негосударственными организациями. Из них 574 докумен-
та - на кинопленке всех форматов. Самый ранний материал (1926 г.) - кино-
сюжет о 10-м съезде тюркологов в Баку с участием представителей науки и
культуры Якутии Исидора Барахова, Анемподиста Софронова и Иванова-
Кюнде.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
РЕСПУБЛИКИ СЕВЕРНАЯ ОСЕТИЯ-АЛАНИЯ
362019, Владикавказ, ул. Пушкинская, 10
Телефон: (8672) 53-35-92
Директор - Цогоев Владимир Георгиевич
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 15 тыс. ед. хр. фотодокументов (вторая поло-
вина XIX в. - 1980 г.). Фотоснимки видов старого Владикавказа и других на-
селенных пунктов, Военно-Грузинской и Военно-Осетинской дорог; портреты
писателей, общественных и государственных деятелей Северной Осетии.
358
НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН
420111, Казань, ул. Кави Наджми, 20/12
Телефон: (8432) 38-59-48
e-mail: nart@archive.gov.tatarstan.ru
http: / /www. archive. gov. tatarstan. ru
Директор - Горохова Людмила Васильевна
Создан в 1918 г.
Состав документов: около 31 тыс. ед. хр. фотодокументов, в том числе
на стекле (1871-1980 гг.). Фотоснимки студентов Казанского университета
80-х годов XIX в.; фотоснимки, свидетельствующие о развитии науки и тех-
ники, отраслей народного хозяйства, культуры, искусства, спорта и т. д.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ ДОКУМЕНТОВ
РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН
420066, Казань, ул. Декабристов, 4
Телефон: (8432) 92-86-88. Факс: (8432) 92-37-60
http: / / www. archive. gov. tatarstan. ru
Директор - Горохов Сергей Николаевич
Создан в 1999 г.
Состав документов: 2 тыс. 850 ед. хр. фотодокументов и 100 ед. хр. ви-
деодокументов. Позитивные фотоотпечатки из редакций газет, журналов,
а также оцифрованные копии фотодокументов из местных издательств.
В перспективе основу фондов архива составят фильмы, созданные Казанской
студией кинохроники (см. в настоящем перечне «Казанская студия кино-
хроники»), Государственной телевизионной и радиовещательной компа-
нией «Татарстан» (51 тыс. 756 ед. хр. аудиовизуальных документов, в том
числе 915 ед. хр. видеодокументов на кассетах SVHS, 4 тыс. 072 ед. хр. кино-
документов и 46 тыс. 769 ед. хр. фоно доку ментов), а также аудиовизуальные
документы Национального архива Республики Татарстан и Центрального
госархива историко-политической документации Республики Татарстан.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
РЕСПУБЛИКИ ТЫВА
757703, Кызыл, ул. Кечил-оола, 91
Телефон: (39422) 3-36-41
Директор - Саая Тамара Седиполовна
Создан в 1930 г.
Состав документов: около 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1918-
1981 гг.). Фотоснимки о быте и нравах тувинского народа, развитии торговли
и промыслов, транспорта, сельского хозяйства, промышленности, здраво-
охранения, образования, культуры и искусства.
35Р
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
УДМУРТСКОЙ РЕСПУБЛИКИ
426034, Ижевск, ул. Удмуртская, 264
Телефон: (3412) 25-84-74
e-mail: cga@udmnet.ru
http: //gasur. narod. ru/cga
Директор - Пушкарева Надежда Геннадьевна
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 10 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-
1980 гг.). Фотоснимки боткинских заводов, станции Воткинск, видов Ижев-
ска, населенных пунктов, участников общественного и революционного дви-
жения, деятелей науки и культуры.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
РЕСПУБЛИКИ ХАКАСИЯ
655019, Абакан, ул. Щетинкина, 32
Телефон: (39022) 6-46-00
Директор - Сушкова Татьяна Адольфовна
Создан в 1928 г.
Состав документов: более 2 тыс. 400 ед. хр. фотодокументов (1884-
1980 гг.). Фотоснимки строительства Саяно-Шушенской ГЭС, Саянского кам-
необрабатывающего комбината, алюминиевого завода, других объектов про-
мышленного и гражданского назначения, о работе школ, медицинских уч-
реждений, спортивных и культурных событиях республики; фотоальбомы
«Абаза дореволюционная и социалистическая»; фотопортреты политических
деятелей, передовиков производства, деятелей культуры и науки; материалы
из личных архивов, среди которых фотоальбомы «Население и быт народов
Средней Азии», «Население, быт и культура Горной Шории».
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
ЧУВАШСКОЙ РЕСПУБЛИКИ
428000, Чебоксары, пр. Ленина, 16в
Телефон: (8352) 62-38-94
http: //gov. cap. ru/
Директор - Ертмакова Галина Васильевна
Создан в 1922 г.
Состав документов: около 100 ед. хр. кинодокументов (1945-1971 гг.),
около 25 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-1980 гг.). Кинофильмы о социа-
листическом строительстве в республике и передовом опыте в промышленно-
сти и сельском хозяйстве; фотоснимки городов и сел Чувашии, деятелей рево-
люционного движения, передовиков промышленности и сельского хозяйства.
360
ЦЕНТР ХРАНЕНИЯ АРХИВНОГО ФОНДА АЛТАЙСКОГО КРАЯ
656049, Барнаул, ул. Анатолия, 72
Телефон: (3852) 23-35-53
http: / /www. archiv. ab. ru/f ond/chaf. html
Начальник - Данелия Нина Ивановна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 24 тыс. ед. хр. фотодокументов (вторая поло-
вина XIX в. - 1980 г.). Фотоснимки городов и сел Алтая, рудников и приис-
ков, дорог и мостов, архитектурных памятников, событий периода Граждан-
ской войны, по истории монументального искусства.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ
350058, Краснодар, ул. Либкнехта, 151а
Телефон: (8612) 33-89-70
Директор - Малеева Наталия Викторовна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 4 тыс. ед. хр. кинодокументов (1956-
1985 гг.), около 30 тыс. ед. хр. фотодокументов (1870-1985 гг.). Фото- и кино-
съемки о жизни и быте казаков и адыгов, видов городов и сел Кубани, о стро-
ительстве железных дорог, трамвайных линий и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КРАСНОЯРСКОГО КРАЯ
660049, Красноярск, ул. К. Маркса, 6
Телефон: (3912) 27-33-93
Директор - Сордия Ольга Робертовна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 15 тыс. ед. хр. фотодокументов (1895-
1985 гг.). Фотоснимки видов Красноярска, строительства Красноярской,
Саяно-Шушенской, Богучанской ГЭС и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ПРИМОРСКОГО КРАЯ
690090, Владивосток, ул. Алеутская, 10а
Телефон / факс: (4232) 41-19-35
Директор - Рубан Наталья Георгиевна
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 400 тыс. ед. хр. фотодокументов (1882-
1981 гг.). Фотоснимки видов Владивостока, событий периода интервенции на
Дальнем Востоке, боевых действий в войне с Японией (1945 г.), строительства
промышленных предприятий и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ СТАВРОПОЛЬСКОГО КРАЯ
355003, Ставрополь, ул. Ломоносова, 12
Телефон: (8652) 35-52-51
Директор - Петрова Елена Васильевна
Создан в 1921 г.
Состав документов: около 70 ед. хр. кинодокументов (1943-1979 гг.),
около 45 тыс. ед. хр. фотодокументов (1880-1885 гг.). Фото- и киносъемки ви-
361
дов Ставрополя и Кавказских Минеральных вод, о жизни края в военные
годы и послевоенный период, строительстве и работе промышленных пред-
приятий, колхозов,совхозов и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ХАБАРОВСКОГО КРАЯ
680000, Хабаровск, ул. Дмитрия Нагишкина, 4а
Телефон/факс: (4112) 23-51-15
e-mail: gakhk@archiv.khv.ru
http://www.ael.ru/iatp/2001/kvg/firstpage/
Директор - Евдокимова Надежда Федоровна
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 8 тыс. ед. хр. фотодокументов (1902-
1985 гг.) Фотоснимки видов русских поселений на Амуре, эпизодов Русско-
японской войны 1904-1905 гг., о жизни Дальневосточной республики, посе-
щении края иностранными делегациями.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ АМУРСКОЙ ОБЛАСТИ
675000, Благовещенск, ул. Шевченко, 46
Телефон: (4162) 52-78-04
И.о. директора - Болотова Светлана Петровна
Создан в 1924 г.
Состав документов: около 12 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-
1984 гг.) Фотоснимки видов Благовещенска, строительства Амурской желез-
ной дороги, Зейской ГЭС, Байкало-Амурской магистрали и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ АРХАНГЕЛЬСКОЙ ОБЛАСТИ
163045, Архангельск, ул. Шубина, 1
Телефон/факс: (8182) 20-67-77
e-mail: arkhiv@dvinaland.ru
Директор - Шумилов Николай Алексеевич
Создан в 1920 г.
Состав документов: более 13 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец XIX в. -
1990 гг.). Фотоснимки политических ссыльных, видов Архангельска, насе-
ленных пунктов губернии, фотопортреты участников Гражданской войны, ге-
роев Советского Союза и ветеранов Великой Отечественной войны.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ
414040, Астрахань, ул. Академика Королева, 39
Телефон/факс: (8512) 25-14-12
e-mail: astrahanarhive@narod.ru; astrarhive@e-mail.ru
http: //as trahanarhive. narod. ru/
Директор - Просянова Татьяна Николаевна
Создан в 1920 г.
Состав документов: более 7 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900—
1990 гг.). Фотоснимки видов Астрахани, мест, связанных с жизнью семьи
Ульяновых, строительства промышленных предприятий, портреты Героев
Советского Союза и др.
362
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ
308034, Белгород, ул. Мокроусова, 14
Телефон: (0722) 35-90-94
Директор - Утенина Тамара Ивановна
Создан в 1945 г.
Состав документов: около 8 тыс. ед. хр. фотодокументов (1911 —
1990 гг.). Фотопортреты белгородцев - участников восстания на броненосце
«Потемкин», актера М.С. Щепкина и его семьи, участников Великой Отечест-
венной войны, командующих фронтами, армиями, командиров корпусов, ди-
визий, полков, принимавших участие в боях под Белгородом; фотоснимки об
освобождении Белгорода и области от немецко-фашистских войск в годы Ве-
ликой Отечественной войны.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ БРЯНСКОЙ ОБЛАСТИ
241000, Брянск, ул. Фокина, 45а
Телефон: (0832) 74-04-78
e-mail: staryx@inbox.ru
http: //arhiv .bryanskobl. ru/? gabo
Директор - Епишкина Марина Викторовна
Создан в 1920 г.
Состав документов: более 6 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец XIX в. -
1990 гг.), 7 тыс. ед. хр. кинодокументов (1925, 1980 гг.). Фотоснимки видов
фабрик и заводов, улиц и площадей, зданий Брянска, портреты участников
революционного движения, ветеранов Великой Отечественной войны, в том
числе партизан, и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ВОЛГОГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ
400131, Волгоград, ул. Коммунистическая, 30
Телефон: (8442) 33-57-22
http://volga.rusarchives.ru
Директор - Смирнов Николай Николаевич
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 27 тыс. ед. хр. фотодокументов (1875-
1980 гг.). Фотоснимки о революционных событиях 1905-1907 гг., Февраля
1917 г., Гражданской и Великой Отечественной войн (большая часть посвяще-
на Сталинградской битве), об архитектуре города и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ВОЛОГОДСКОЙ ОБЛАСТИ
160001, Вологда, ул. Мальцева, 17
Телефон: (8172) 72-36-45
Директор - Кулакова Татьяна Александровна
Создан в 1918 г.
Состав документов: свыше 24 тыс. ед. хр. фотодокументов (1905-
1980 гг.), около 500 ед. хр. фонодокументов (1960-1980 гг.). Фотоснимки па-
мятников архитектуры, космонавтов П. Беляева, А. Леонова; фотопортреты
ссыльных революционеров-большевиков, Героев Советского Союза, ветеранов
Великой Отечественной войны и др.
363
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ВОРОНЕЖСКОЙ ОБЛАСТИ
394006, Воронеж, ул. Плехановская, 7
Телефон: (0732) 55-07-36, 77-86-93
Директор - Мартынова Надежда Петровна
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 40 тыс. ед. хр. фотодокументов (вторая
половина XIX в. - 1980 г.), 1543 ед. хр. кинодокументов (1959-1981 гг.),
54 ед. хр. фонодокументов (1966-1985 гг.). Фотоснимки забастовок рабочих
железнодорожных мастерских, митингов протеста против царского Манифес-
та 17 октября 1905 г.; фотопортреты революционеров, делегатов съездов пар-
тии, деятелей литературы и искусства; киноочерки о делегатах партийных
съездов, деятелях литературы и искусства и др.; звукозаписи воспоминаний
С.М. Буденного, старых большевиков и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ИВАНОВСКОЙ ОБЛАСТИ
153008, Иваново, ул. Куконковых, 1
Телефон: (0932) 23-53-49
Директор - Лисицына Людмила Николаевна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 10 тыс. ед. хр. фотодокументов (1905-
1985 гг.). Фотоснимки Иваново-Вознесенского Совета рабочих депутатов и
собрания рабочих на р. Талке, пуска первого автобуса и трамвая, «красных
обозов», палехских художников, зданий и цехов заводов и фабрик, портреты
государственных и общественных деятелей.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ИРКУТСКОЙ ОБЛАСТИ
664047, Иркутск, ул. Байкальская, 79
Телефон: (3952) 22-84-03. Факс: (3952) 22-84-06
http://www.archive, baikal.ru/
Директор - Петровский Валерий Францевич
Создан в 1920 г.
Состав документов: более 12 тыс. ед. хр. фотодокументов (1880-
1986 гг.). Фотоснимки видов Иркутска и населенных пунктов губернии,
Александровского централа, строительства Иркутской и Братской ГЭС; фото-
портреты государственных и военных деятелей Л.Б. Красина, М.В. Фрунзе и
других, передовиков промышленности и сельского хозяйства, деятелей науки
и культуры.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КАЛИНИНГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ
236000, Калининград, ул. Комсомольская, 32
Телефон: (0112) 21-96-28
Директор - Федорова Алла Николаевна
Создан в 1949 г.
Состав документов: более 11 тыс. ед. хр. фотодокументов (1945-
1985 гг.). Фотоснимки послевоенного восстановления народного хозяйства,
строительства населенных пунктов, промышленных и торговых объектов, су-
дов рыбодобывающего флота и др.
364
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КАЛУЖСКОЙ ОБЛАСТИ
248620, Калуга, Кооперативный поселок, 1
Телефон: (0842) 56-22-30
Директор - Сапожникова Лидия Ивановна
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 12 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец XIX в. -
1985 г.). Фотоснимки видов Калуги, событий Великой Отечественной войны;
фотопортреты К.Э. Циолковского и его семьи, калужан - Героев Советского
Союза, Героев Социалистического Труда и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КАМЧАТСКОЙ ОБЛАСТИ
683031, Петропавловск-Камчатский, пр. К. Маркса, 33
Телефон: (41522) 5-37-75
Директор - Соленова Таисия Михайловна
Создан в 1924 г.
Состав документов: более 7 тыс. 500 ед. хр. фотодокументов (1906-
1985 гг.), 36 ед. хр. фонодокументов (1967-1973 гг.). Фотоснимки видов
Петропавловска, первых съездов Советов, конференций края, о восхождении
на вулканы Камчатки; яранги, юрты, стоянки оленеводов, национальные ви-
ды промыслов; записи воспоминаний участников Великой Отечественной
войны и ветеранов труда.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КЕМЕРОВСКОЙ ОБЛАСТИ
650025, Кемерово, пр. Ленина, За
Телефон/факс: (3842) 28-33-32
e-mail: arh-upr@ako.kemerovo.ru
Директор - Усков Игорь Юрьевич
Создан в 1943 г.
Состав документов: около 7 тыс. ед. хр. фотодокументов (1913-
1983 гг.). Фотоснимки рудников и шахт, видов улиц городов Мариинска и
Щегловска начала XX в., уездных съездов Советов; фотопортреты обществен-
ных и политических деятелей, ученых-изобретателей в сфере угольной и ма-
шиностроительной промышленности, строителей и тружеников села, участ-
ников Великой Отечественной войны, писателей, поэтов, художников и
спортсменов.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КИРОВСКОЙ ОБЛАСТИ
610027, Киров, ул. К. Маркса, 142
Телефон/факс: (8332) 67-51-05
e-mail: archiv@gov-vyatka.ru (для ГАКО)
Директор - Земцова Галина Артемьевна
Создан в 1918 г.
Состав документов: более 18 тыс. ед. хр. фотодокументов (вторая поло-
вина XIX в. - 1985 г.), 107 ед. хр. кинодокументов (1958-1962 гг.). Фотосним-
ки о жизни политических ссыльных, видов населенных пунктов, о культур-
ной жизни губернии; портреты политических и общественных деятелей, пе-
365
редовиков промышленности и сельского хозяйства; киносъемки, отражаю-
щие реконструкцию Кирсинского кабельного и Омутнинского металлургиче-
ского заводов, сооружение нового цеха на фабрике «Красный курсант» в по-
селке Мурыгино, труд и быт членов колхоза им. В.И. Ленина Вятско-Полян-
ского района.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КОСТРОМСКОЙ ОБЛАСТИ
156026, Кострома, ул. Северной Правды, 24
Телефон/факс: (0942) 54-59-45
Директор - Базанков Михаил Михайлович
Создан в 1918 г.
Состав документов: около 11 тыс. ед. хр. фотодокументов (1895-
1985 гг.), 30 ед. хр. фонодокументов (1950-1978 гг.). Фотоснимки видов Кост-
ромы и других городов губернии, предметов народного творчества, рукодель-
ниц Чухломского края (конец XIX - начало XX в.), археологических раско-
пок и экспедиций 1920-х годов, съездов работников культуры; фотопортреты
передовиков производства, участников Великой Отечественной войны и др.;
звукозаписи праздников русского фольклора, художественной самодеятель-
ности и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КУРГАНСКОЙ ОБЛАСТИ
640000, Курган, ул. Свердлова, 11
Телефон: (3522) 44-85-14
e-mail: gako@PP-kurgan.ru
http: //www. admobl. kurgan. ru/archive
Директор - Новикова Надежда Васильевна
Создан в 1924 г.
Состав документов: около 7 тыс. ед. хр. фотодокументов (вторая поло-
вина XIX в. - 1980 г.), 216 ед. хр. фонодокументов (1960-1980 гг.),
1038 ед. хр. кинодокументов (1969-1979 гг.). Фотоснимки видов улиц и зда-
ний старого Кургана, агитпоезда «Октябрьская революция» (1921 г.); фото-
альбом «300 лет г. Кургану»; звукозаписи гастролей артистов Б. Руденко,
С. Лемешева, выступлений доктора Г. Илизарова и других; киносъемки рабо-
ты предприятий, совхозов, колхозов Зауралья в 1960-1970 гг.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КУРСКОЙ ОБЛАСТИ
305000, Курск, ул. Ленина, 57
Телефон/факс: (0712) 56-67-17
Директор - Литвинова Маргарита Михайловна
Создан в 1922 г.
Состав документов: около 37 тыс. ед. хр. фотодокументов (1890-
1980 гг.), 123 ед. хр. фонодокументов (1961-1984 гг.), 450 ед. хр. кинодоку-
ментов (1959-1979 гг.). Фотоснимки видов Курска, митингов и собраний пе-
риода первой русской революции 1905-1907 гг., действий партизан в годы Ве-
ликой Отечественной войны, строительства Курской атомной электростан-
ции, Михайловского обогатительного комбината и т. д.; фотопортреты участ-
ников Гражданской и Великой Отечественной войн, Героев Советского Союза
366
и Героев Социалистического Труда; киносъемки и звукозаписи вручения пра-
вительственных наград области, городу, предприятиям, празднования юби-
леев Курской битвы и 950-летия Курска (1982 г.).
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ЛИПЕЦКОЙ ОБЛАСТИ
398024, Липецк, ул. Папина, 2-6
Телефон: (0742) 74-05-78
Директор - Самойлова Нина Васильевна
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 8 тыс. ед. хр. фотодокументов (1922-
1980 гг.). Фотоснимки восстановления и реконструкции завода «Свободный
Сокол», строительства Липецкого тракторного завода, Новолипецкого метал-
лургического комбината; фотопортреты деятелей революционного движения,
ветеранов войны и труда, передовиков производства.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ МАГАДАНСКОЙ ОБЛАСТИ
685014, Магадан, ул. Новая, 10
Телефон: (41322) 2-29-14
Директор - Применко Наталья Борисовна
Создан в 1955 г.
Состав документов: около 25 тыс. ед. хр. фотодокументов (1941-
1980 гг.). Фотоснимки пуска первого реактора Билибинской АЭС, работы
предприятий горнодобывающей промышленности, строительства крупнопа-
нельных домов, быта коренного населения и др.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ
117149, Москва, ул. Азовская, 17
Телефон: (095) 110-86-71
Директор - Наумова Лариса Александровна
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 7 тыс. ед. хр. фотодокументов (1940-
1980 гг.). Фотоснимки, отражающие социально-экономическое и культурное
развитие области, подмосковных городов, поселков, колхозов и совхозов, па-
мятников истории и культуры Москвы и Московской области.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ МУРМАНСКОЙ ОБЛАСТИ
183038, Мурманск, ГСП, ул. К. Либкнехта, 35
Телефон: (8152) 42-00-26
e-mail: aumo@com.mels.ru
Директор - Галактионова Наталья Николаевна
Создан в 1922 г.
Состав документов: более 12 тыс. ед. хр. фотодокументов (1923-
1980 гг.). Фотоснимки строительства Мурманска, Хибиногорска, предприя-
тий рыбной промышленности, ГЭС, фольклорных праздников и др.
367
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ АРХИВ НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ
603950, Нижний Новгород, ул. Студенческая, 15
Телефон: (8312) 34-19-11
e-mail: zano-nnov@nm.ru
http://www.archiv.nnov.ru/kon. 1 .html
Директор - Харламов Виктор Алексеевич
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 100 тыс. ед. хр. фотодокументов (1890-
1980 гг.). Фотоснимки Нижегородской ярмарки, Всероссийской промышлен-
но-художественной выставки 1896 г., видов Волги и Нижнего Новгорода,
строительства и работы заводов и фабрик; фотопортреты И.А. Бунина,
А.М. Горького, В.Ф. Комиссаржевской, Ф.И. Шаляпина и других знамени-
тых людей.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ НОВГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ
173003, Великий Новгород, ул. Духовская, 31
Телефон/факс: (81622) 7-36-81
e-mail: gano@niac.ru
http://niac.natm.ru/arch.nsf/pages/gano_home
Директор - Чуйкова Татьяна Борисовна
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 9 тыс. ед. хр. фотодокументов (1879 г.,
1924 г., 1944-1975 гг.). Фотоснимки промышленных предприятий, совхозов,
колхозов; фотопортреты участников революционного движения, Великой
Отечественной войны, передовиков производства, писателей и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ НОВОСИБИРСКОЙ ОБЛАСТИ
630007, Новосибирск, ул. Свердлова, 16
Телефон: (3832) 22-77-26. Факс: (3832) 23-53-01
e-mail: kok@obladm.ru
http://gas.nso.ru/
Директор - Кавцевич Ольга Константиновна
Создан в 1920 г.
Состав документов: свыше 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1893-
1986 гг.). Фотоснимки видов Новониколаевска и Новосибирска, строитель-
ства трех новосибирских научных центров, промышленных предприятий,
первого в Сибири метрополитена; фотопортреты членов Обской группы
РСДРП, героев и ветеранов Гражданской и Великой Отечественной войн и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ОМСКОЙ ОБЛАСТИ
644099, Омск, ул. Третьяковская, 1
Телефон: (3812) 25-14-17. Факс: (3812) 25-57-26
e-mail: archiv@omskeity.ru
http://www.ic.omskreg.ru/~archive/Start.html
Директор - Пугачева Ольга Дмитриевна
Создан в 1920 г.
368
Состав документов: около 17 тыс. ед. хр. фотодокументов (1870-
1985 гг.). Фотоснимки по истории Омска, эпизодов освобождения Омска от
армий Колчака; фотопортреты организаторов и членов первых марксистских
кружков в Омске, сибирских писателей, передовиков и новаторов производ-
ства, деятелей науки и культуры и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ОРЕНБУРГСКОЙ ОБЛАСТИ
460014, Оренбург, ул. Советская, 16
Телефон: (3532) 77-63-59
Директор - Доброхотов Алексей Викторович
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 6 тыс. ед. хр. фотодокументов (1896-
1984 гг.), 135 ед. хр. фонодокументов (1961-1984 гг.). Фотоснимки населен-
ных пунктов, зданий, промышленных и торговых предприятий, целин-
ных совхозов; фотопортреты писателей, композиторов, связанных с Орен-
бургским краем, руководителей и участников Гражданской и Великой Отече-
ственной войн и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ОРЛОВСКОЙ ОБЛАСТИ
302040, Орел, ул. Лескова, 24
Телефон/факс: (0862) 41-54-48
e-mail: gosarchiv@orel. ru
Директор - Марковичева Любовь Николаевна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 30 тыс. ед. хр. фотодокументов (середина
XIX в. - 1986 г.), 107 ед. хр. фотодокументов (1961-1983 гг.), 631 ед. хр.
кинодокументов (1943-1984 гг.). Фотоснимки Орла и уездных городов
Орловской губернии, эпизодов Великой Отечественной войны; киносю-
жеты об орловцах-писателях, ученых, участниках Великой Отечественной
войны; звукозаписи воспоминаний ветеранов войны и труда, писателей,
поэтов и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ПЕНЗЕНСКОЙ ОБЛАСТИ
440044, Пенза, ул. Дзержинского, 7
Телефон: (8412) 64-58-13
Директор - Евневич Татьяна Алексеевна
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 30 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец XIX в. -
1985 г.). Фотоснимки видов Пензы и других населенных пунктов, демонстра-
ций, митингов, торжественных собраний, спортивных соревнований, ново-
строек, памятников архитектуры 1920-1980 гг.; фотопортреты ветеранов
войны и труда и др.
16 - 11320
369
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ПЕРМСКОЙ ОБЛАСТИ
614070, Пермь, ул. Студенческая, 36
Телефон: (3422) 48-36-47. Факс: (3422) 48-37-88
e-mail: hisarchive@pstu.ru
http: / /www. archive. perm. r u/
Директор - Панин Эдуард Алексеевич
Создан в 1919 г.
Состав документов: более 40 тыс. ед. хр. фотодокументов (1867-
1985 гг.), 53 ед. хр. фонодокументов (1985 г.). Фотоснимки городов и посел-
ков, отдельных зданий и сооружений Пермского края; фотопортреты участ-
ников борьбы за советскую власть, М.И. Калинина, А.В. Луначарского, кос-
монавтов П.И. Беляева и А.А. Леонова, передовиков производства, деятелей
литературы и искусства и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ПСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ
180019, Псков, ул. Петрова, 1
Телефон/факс: (8112) 53-56-85
Директор - Васютина Татьяна Владимировна
Создан в 1919 г.
Состав документов: свыше 17 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец
XIX в. - 1985 г.). Фотоснимки архитектурных памятников, общественных
зданий, жилых массивов и предприятий Пскова и области; фотопортреты
передовиков и новаторов производства, ветеранов войны и труда и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ РОСТОВСКОЙ ОБЛАСТИ
344006, Ростов-на-Дону, Ворошиловский пр., 28
Телефон/факс: (8632) 40-48-92
Директор - Чумакова Наталья Александровна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 28 тыс. ед. хр. фотодокументов (1891-
1985 гг.). Фотоснимки городов и станиц Дона, уникальных зданий и сооруже-
ний, строительства промышленных предприятий, революционных митингов
и собраний; фотопортреты руководителей и членов Донского комитета
РСДРП, передовиков и новаторов производства и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ РЯЗАНСКОЙ ОБЛАСТИ
390027, Рязань, ул. Лермонтова, 9а.
Телефон: (0912)45-67-61
Директор - Синельникова Татьяна Петровна
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 24 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-
1985 гг.). Фотоснимки уездных городов, посевных кампаний в колхозах в
период коллективизации, строительства крупных предприятий Рязани, авто-
дороги «Большое кольцо»; фотопортреты ударников производства, ветеранов
Великой Отечественной войны и др.
370
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ САМАРСКОЙ ОБЛАСТИ
443099, Самара, ул. Молодогвардейская, 35
Телефон/факс: (8462) 33-76-62
e-mail: gaso@samaramail.ru
http://www.chiefarh.samaracity.ru/gaso.html
Директор - Санникова Наталья Анатольевна
Создан в 1923 г.
Состав документов: около 35 тыс. ед. хр. фотодокументов (середина
70-х годов XIX в. - 1980 г.), 4 ед. хр. кинодокументов (1908, 1961, 1968 гг.).
Фотоснимки видов и зданий Самары; фотопортреты известных советских вое-
начальников периода Гражданской войны, передовиков и новаторов произ-
водства; фотоальбом по истории строительства Волжской ГЭС; киносъемки
90-летнего юбилея Л.Н. Толстого (1908 г.), юбилеев актера Г.А. Шебуева и ар-
хитектора П.А. Щербачева.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ САРАТОВСКОЙ ОБЛАСТИ
410710, Саратов, ул. Кутякова, 15
Телефон: (8452) 24-32-39. Факс: (8452) 27-58-69
e-mail: regarc@mail.saratov.ru
http: //Saratov, rusarchives. ru/gaso. html
Директор - Воронежцев Алексей Владимирович
Создан в 1918 г.
Состав документов: более 22 тыс. ед. хр. фотодокументов (1900-
1983 гг.). Фотоснимки периода Октябрьской революции и Гражданской вой-
ны в Саратове и Николаевске (ныне Пугачев), о формировании красногвар-
дейских отрядов, Чапаевской дивизии, коллективизации в деревне, строи-
тельстве промышленных предприятий; фотопортреты ветеранов Граж-
данской и Великой Отечественной войн, деятелей науки, литературы, искус-
ства и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ САХАЛИНСКОЙ ОБЛАСТИ
693007, Южно-Сахалинск, ул. Дзержинского, 72
Телефон/факс: (42422) 42-41-16
e-mail: sakh-archiv@mail.ru
Замдиректора - Драгунова Лариса Валентиновна
Создан в 1938 г.
Состав документов: более 8 тыс. ед. хр. фотодокументов, 733 ед. хр.
фонодокументов (1936-1983 гг.), 3423 ед. хр. кинодокументов (1929-
1979 гг.). Фотоснимки населенных пунктов, пристаней, тюремных построек,
приема делегации Северного Сахалина Полномочной комиссией ЦИК СССР
(1925 г.); фотопортреты передовиков производства; киносъемки первых со-
циалистических предприятий на Северном Сахалине, быта стойбищ и др.
16*
371
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ СВЕРДЛОВСКОЙ ОБЛАСТИ
620014, Екатеринбург, ул. Вайнера, 17
Телефон: (3432) 76-31-03. Факс: (3432) 51-34-54.
http://www.midural.ru/gov/Docs/Ministr/arch/newpage4.htm
Директор - Коновалов Валерий Иванович
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 41 тыс. ед. хр. фотодокументов (вторая поло-
вина XIX в. - 1985 г.). Фотоснимки видов уральских городов, фабрик, отдель-
ных событий Октябрьской революции и Гражданской войны, строек первых
пятилеток на Урале.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ СМОЛЕНСКОЙ ОБЛАСТИ
214000, Смоленск, Соборный двор, 5
Телефон: (08122) 3-45-65
Директор - Емельянова Нина Григорьевна
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 37 тыс. ед. хр. фотодокументов (1913-
1985 гг.). Фотоснимки видов Смоленска, строительства промышленных пред-
приятий, видов сел и деревень, боевых действий советских войск в годы Вели-
кой Отечественной войны; фотопортреты смолян - Героев Советского Союза,
деятелей литературы, искусства и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ТАМБОВСКОЙ ОБЛАСТИ
392000, Тамбов, ул. Советская, 107
Телефон: (0752) 71-35-11
Директор - Бородулин Николай Михайлович
Создан в 1918 г.
Состав документов: свыше 6 тыс. ед. хр. фотодокументов (конец XIX в. -
1985 г.), 68 ед. хр. фонодокументов (1957-1959 гг.). Фотоснимки памятников
истории и культуры, новостроек; фотопортреты участников революционных
событий, Гражданской и Великой Отечественной войн, передовиков промыш-
ленности, сельского хозяйства и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ТВЕРСКОЙ ОБЛАСТИ
170005, Тверь, ул. Горького, 71а
Телефон/факс: (0822) 31-28-07
e-mail: ar3@gelios.tver.ru
Директор - Ефремова Елена Николаевна
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 18 тыс. ед. хр. фотодокументов (1889-
1985 гг.). Фотоснимки видов городов, промышленных и торговых предприя-
тий, событий периода Гражданской и Великой Отечественной войн, первых
коллективных хозяйств; фотопортреты участников Отечественной войны
1812 г., писателей, художников, композиторов, связанных с краем.
372
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ТОМСКОЙ ОБЛАСТИ
634009, Томск, ул. К. Маркса, 26
Телефон: (3822) 51-09-69
e-mail: awbgat@mail.tomsknet.ru
http://public.tsu.ru/'archive
Директор - Большакова Анна Владимировна
Создан в 1920 г.
Состав документов: около 18 тыс. ед. хр. фотодокументов (1911—
1986 гг.). Фотоснимки видов старого Томска, конспиративных квартир; фото-
портреты руководителей и членов Томской организации РСДРП, ветеранов
войны, передовиков производства, томских ученых.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ТУЛЬСКОЙ ОБЛАСТИ
300041, Тула, ул. Пионерская, 17
Телефон: (0872) 37-00-61
e-mail: diarch@region.tula.ru (директор);
archiv@region.tula.ru (замдиректора)
Директор - Лысак Вячеслав Михайлович
Создан в 1922 г.
Состав документов: около 14 тыс. ед. хр. фотодокументов (1893-
1985 гг.). Фотоснимки обороны Тулы в 1941 г., участия туляков в восстанов-
лении Ташкента после землетрясения, строительства газопровода Уренгой-
Ужгород; фотопортреты рабочих и служащих Тульского оружейного завода,
советских конструкторов стрелкового оружия, Л.Н. Толстого, артистов туль-
ского театра и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ТЮМЕНСКОЙ ОБЛАСТИ
625035, Тюмень, пр. Геологоразведчиков, 21/1
Телефон/факс: (3451) 32-15-40
e-mail: gatostar@sibtel.ru
Директор - Тарасова Ольга Петровна
Создан в 1922 г.
Состав документов: более 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1947-
1985 гг.). Фотоснимки открытия нефтяных и газовых месторождений, строи-
тельства новых нефте- и газопроводов, железной дороги Тюмень-Сур-
гут-Уренгой, видов городов области; фотопортреты первооткрывателей
тюменской нефти, передовиков производства, деятелей литературы, искус-
ства и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ УЛЬЯНОВСКОЙ ОБЛАСТИ
432071, Ульяновск, пер. Гоголя, 11
Телефон: (8422) 34-43-81
Директор - Волошина Татьяна Петровна
Создан в 1919 г.
Состав документов: около 20 тыс. ед. хр. фотодокументов (1870-
1985 гг.). Фотоснимки видов старого Симбирска, историко-революционных
373
памятников и памятных мест, промышленных предприятий, жилых мас-
сивов Ульяновска и области; фотопортреты участников Гражданской и Вели-
кой Отечественной войн, деятелей производства, науки, культуры и искус-
ства.
ОБЪЕДИНЕННЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
ЧЕЛЯБИНСКОЙ ОБЛАСТИ
454008, Челябинск, Свердловский пр., 30а
Телефон: (3512) 96-38-43
Директор - Вишев Игорь Игоревич
Создан в 1921 г.
Состав документов: более 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1894-
1985 гг.). Фотоснимки видов Челябинска, пребывания в Челябинской губер-
нии агитпоезда «Октябрьская революция», литературно-инструкторского по-
езда им. В.И. Ленина при ВЦИК, зданий, оборудования промышленных пред-
приятий, работ в колхозах и совхозах; фотопортреты деятелей науки, культу-
ры и искусства.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ЧИТИНСКОЙ ОБЛАСТИ
672021, Чита, ул. Бутина, 62
Телефон: (3022) 23-97-42; 32-46-56
e-mail: gacho@megalink.ru
http://www.megalink.ru/~gacho
Директор - Мирончук Петр Михайлович
Создан в 1926 г.
Состав документов: более 5 тыс. ед. хр. фотодокументов (1897-
1984 гг.). Фотоснимки политкаторжан, сел и домов, где жили декабристы,
строительства Забайкальской железной дороги, Байкало-Амурской магистра-
ли; фотопортреты Героев Советского Союза и Героев Социалистического Тру-
да и др.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ЯРОСЛАВСКОЙ ОБЛАСТИ
153003, Ярославль, ул. Советская, 68
Телефон: (0852) 30-73-78. Факс: (0852) 72-63-41
Директор - Гузанов Евгений Леонидович
Создан в 1936 г.
Состав документов: около 38 тыс. ед. хр. фотодокументов (1888-
1984 гг.), 635 ед. хр. кинодокументов (1960-1980 гг.). Фотоснимки городов и
населенных пунктов губернии, зданий, промышленных предприятий, сель-
скохозяйственных и промышленных выставок разных лет; фотопортреты ве-
теранов, передовиков промышленности и сельского хозяйства и др.
374
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
ЕВРЕЙСКОЙ АВТОНОМНОЙ ОБЛАСТИ
757200, Биробиджан, пер. Ремонтный, 9
Телефон: (42622) 6-28-76
e-mail: archiv@on_line.jar.ru
http: //www.eao.ru/?p=294
Директор - Тутунина Раиса Петровна
Создан в 1941 г.
Состав документов: более 500 ед. хр. фотодокументов - негативы и по-
зитивы (1941-1945 гг. и 1973-1986 гг.). Фотоснимки, отражающие разные
стороны общественной, политической, хозяйственной и культурной жизни
области; фотопортреты Героя Советского Союза П.П. Кагыкина, Героев Со-
циалистического Труда Е.К. Арнополинощ М.П. Брахмановой, Х.А. Кара-
сик, В.Е. Паздникова, делегатов партийных съездов, передовиков и новато-
ров промышленности и сельского хозяйства.
УПРАВЛЕНИЕ АРХИВНЫМ ДЕЛОМ АДМИНИСТРАЦИИ
АГИНСКОГО БУРЯТСКОГО АВТОНОМНОГО ОКРУГА
687000, Читинская область, п. Агинское, ул. Комсомольская, 9.
Телефон: (30239) 3-47-48
Начальник - Дугаржапова Хандама Аюшиевна
Создано в 1924 г.
Состав документов: около 700 ед. хр. фотодокументов (1921-1980 гг.).
Фотодокументы, отражающие уклад жизни бурят; фотопортреты ветеранов
войны и труда, передовиков сельского хозяйства и др.
КОМИ-ПЕРМЯЦКИЙ ОКРУЖНОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
619000, Пермская область, г. Кудымкар, ул. Герцена, 52
Телефон: (34260) 4-41-78
Директор - Баяндина Екатерина Николаевна
Создан в 1925 г.
Состав документов: около 700 ед. хр. фотодокументов (1928-1980 гг.).
Фотодокументы, отражающие различные стороны жизни округа; фотопорт-
реты передовиков сельского хозяйства и промышленности.
АРХИВНЫЙ ОТДЕЛ АДМИНИСТРАЦИИ НЕНЕЦКОГО
АВТОНОМНОГО ОКРУГА
164700, Архангельская область, г. Нарьян-Мар, ул. Смидовича, 21.
Телефон: (81853) 4-30-68. Факс: (81853) 4-22-69
e-mail: neninter@atnet.ru
Начальник - Кокина Анна Ивановна
Создан в 1936 г.
Состав документов: около 200 ед. хр. фотодокументов (1977-1987 гг.).
Фотоснимки населенных пунктов округа, зданий и сооружений, предприятий;
фотопортреты участников Великой Отечественной войны, делегатов партий-
ных съездов, новаторов сельского хозяйства и промышленного производства,
деятелей культуры и искусства; выступления самодеятельных коллективов.
375
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
ХАНТЫ-МАНСИЙСКОГО АВТОНОМНОГО ОКРУГА
628011, Ханты-Мансийск, ул. Энгельса, 14
Телефон: (34671) 3-20-61
Директор - Набокова Людмила Васильевна
Создан в 1931 г.
Состав документов: более 320 ед. хр. фотодокументов (1923-1980 гг.).
Фотоснимки о строительстве Ханты-Мансийска, о жизни и быте местного на-
селения, открытии первых национальных школ, праздниках по случаю юби-
леев округа, строительстве новых городов и поселков, открытии месторожде-
ний нефти и газа; фотопортреты первых депутатов коренных народов Ханты-
Мансийского округа, открывателей месторождений нефти и газа, передови-
ков сельского хозяйства, ветеранов войны и труда, представителей народов
ханты и манси.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ
ЯМАЛО-НЕНЕЦКОГО АВТОНОМНОГО ОКРУГА
626601, Тюменская область, г. Салехард, ул. Комсомольская, 37а
Телефон: (34591) 4-78-79
Заведующая - Наройчик Мария Франтишковна
Создан в 1934 г.
Состав документов: более 370 ед. хр. фотодокументов (1954-1980 гг.);
фотоснимки, отражающие развитие газовой промышленности на Ямальском
Севере, строительство газопроводов Уренгой-Ужгород, Уренгой-Челябинск,
железной дороги Сургут-Уренгой, работу Карской, Тазовской, Ямальской
нефтегазоразведочных экспедиций; фотопортреты делегатов партийных съез-
дов, депутатов Советов, учителей, врачей, оленеводов, звероводов, рыбаков.
Список сокращенных названий архивных учреждений,
фондов и музеев
АОР - см. ГАРФ
АФ РФ - Архивный фонд Российской Федерации, с 1993 г.
ЕГАФ - Единый государственный архивный фонд, 1918-1941 гг.
ГАФ СССР - Государственный архивный фонд СССР, 1941-1992 гг.
ВНИИДАД - Всероссийский научно-исследовательский институт документо-
ведения и архивного дела, с 1992 г.
ВНИИДАД - Всесоюзный научно-исследовательский институт доку-
ментоведения и архивного дела, 1966-1992 гг.
ГАРФ - Государственный архив Российской Федерации, с 1992 г.
АОР - Архив Октябрьской революции, 1925-1931 гг.
ЦАОР - Центральный архив Октябрьской революции, 1931-1938 гг.
ЦГАОР - Центральный государственный архив Октябрьской револю-
ции, 1938-1941 гг.
ЦГАОР и СС СССР/ЦГАОР СССР - Центральный государственный ар-
хив Октябрьской революции и социалистического строительства
СССР, 1941- 1961 гг.
ЦГАОР СССР - Центральный государственный архив Октябрьской
революции, высших органов государственной власти и органов госу-
дарственного управления СССР, 1961-1992 гг.
ГАФ СССР - см. АФ РФ
ГИМ - Государственный исторический музей (Москва), с 1925 г.
ИРИМ им. императора Александра III - Императорский Российский
Исторический музей им. императора Александра III
ИЗО ГИМ - Отдел изобразительных материалов ГИМ, с 1881 г.
Главархив СССР - см. Росархив
ГМПИР (СПб.) - Государственный музей политической истории России,
с 1991 г.
ГМР - Государственный музей революции, 1919-1955 гг.
МВОРС (Ленинград) - Музей Великой Октябрьской социалистической
революции (Ленинград), 1955-1991 гг.
Губархбюро - Губернские архивные бюро, 1918-1931 гг.
ГУК ГЦМК - Государственное учреждение культуры «Государственный цен-
тральный музей кино», с 2001 г.
ЦМК - Центральный музей кино, 1989-1992 гг.
МК - Музей кино, 1992-2001 гг.
ГУК ГЦМСИР - Государственное учреждение культуры «Государственный
центральный музей современной истории России», с 1998 г.
ИРМ - Историко-революционный музей Москвы, 1922-1924 гг.
МР СССР - Музей революции СССР, 1924-1994 гг.
ГОК МР - Государственная организация культуры «Музей револю-
ции», 1994-1998 гг.
ЕГАФ - см. АФ РФ
ИЗО ГИМ - см. ГИМ
ЛГАКФФД - см. ЦГАКФФД СПб.
377
Музей кино - см. ГУК ГЦМК
МВОРС (Ленинград) - см. ГМПИР
НИЦКД СССР - см. РГАНТД
НИЦТД СССР - см. РГАНТД
НОК - Научно-организационный комитет Центрархива РСФСР, 1922-
1929 гг.
РГАКФД - Российский государственный архив кинофотодокументов, с 1992 г.
ФКААОР - Фото-киноархив Архива Октябрьской революции, 1926-
1928 гг.
ЦФКА РСФСР - Центральный фотокиноархив РСФСР, 1928-1934 гг.
ЦФФКА СССР - Центральный фотофонокиноархив СССР, 1934-
1941 гг.
ЦГАКФФД СССР - Центральный государственный архив кинофотофо-
нодокументов СССР, 1941-1967 гг.
ЦГАКФД СССР - Центральный государственный архив кинофотодоку-
ментов СССР, 1967-1992 гг.
РГАЛИ - Российский государственный архив литературы и искусства,
с 1992 г.
ЦГЛА СССР - Центральный государственный литературный архив
СССР, 1941-1954 гг.
ЦГАЛИ - Центральный государственный архив литературы и искусст-
ва, 1954-1992 гг.
РГАНТД - Российский государственный архив научно-технической докумен-
тации, с 1995 г.
НИЦТД СССР - Научно-исследовательский центр технической доку-
ментации СССР, 1974-1990 гг.
НИЦКД СССР - Научно-исследовательский центр космической доку-
ментации, 1990-1992 гг.
РНИЦКД - Российский научно-исследовательский центр космической
документации,1992-1995 гг.
РГАФД - Российский государственный архив фонодокументов, с 1992 г.
ЦАЗЗ СССР - Центральный архив звуковых записей СССР, 1932-1934 гг.
ЦФФКА СССР - Центральный фотофонокиноархив СССР, 1934-
1941 гг.
ЦГАКФФД СССР - Центральный государственный архив кинофотофо-
нодокументов СССР - фоноотдел, 1941-1967 гг.
ЦГАЗ СССР - Центральный государственный архив звукозаписей
СССР, 1967-1992 гг.
РГАЭ - Российский государственный архив экономики, с 1992 г.
ЦГАНХ СССР - Центральный государственный архив народного хо-
зяйства СССР, 1961-1992 гг.
РНИЦКД - см. РГАНТД
Росархив - Федеральная архивная служба России, с 1992 г.; Федеральное ар-
хивное агентство, с 2004 г.
Центрархив РСФСР - Центральный архив РСФСР, 1922-1929 гг.
ЦАУ СССР - Центральное архивное управление СССР, 1929-1938 гг.
Главархив СССР - Главное архивное управление при Совете Министров
СССР, 1961-1992 гг.
ФКА АОР - см. РГАКФД
378
ЦАУ СССР - см. Росархив
ЦГААД Москвы - Центральный государственный архив аудиовизуальных до-
кументов Москвы, с 2003 г.
ЦГАКФФД г. Москвы - Центральный государственный архив кинофо-
тофонодокументов г. Москвы, 1976-1993 гг.
ЦМАДСН - Центральный московский архив документов на специаль-
ных носителях, 1993-2003 гг.
ЦГАЗ СССР - см. РГАФД
ЦГАКФД СССР - см. РГАКФД
ЦГАКФФД Ленинграда - см. ЦГАКФФД СПб.
ЦГАКФФД Москвы - см. ЦГААД Москвы
ЦГАКФФД СПб. - Центральный государственный архив кинофотофонодоку-
ментов Санкт-Петербурга, с 1991 г.
ЛГАКФФД - Ленинградский государственный архив кинофотофонодо-
кументов, 1966-1987 гг.
ЦГАКФФД Ленинграда - Центральный государственный архив кино-
фотофонодокументов Ленинграда, 1987-1991 гг.
ЦГАКФФД СССР - см. РГАКФД и РГАФД
ЦГАЛИ - см. РГАЛИ
ЦГАОР - см. ГАРФ
ЦГАОР СССР - СМ. ГАРФ
Центрархив РСФСР - см. Росархив
ЦМАДСН - см. ЦГААД Москвы
Именной указатель
А
Абрамов Н.П. 283
Аванесов В.А. 98, 157
Авиценна (Ибн Сина) 312
Авксентьев Н.Д. 119, 125, 128
Автократов В.Н. 41, 213, 271, 308,
328
Адоратский В.В. 92
Аймермахер К. 329
Акимов Н.П. 205, 329
Акимов С.В. 329
Акоев В.А. 352
Аксельрод Л. 274
Ал. К. 279
Александр II 133, 151, 153, 199
Александр III151, 153, 199
Александра Федоровна, императрица
148,149
Александров Г.В. 279, 310, 343
Александров Е.В. 256, 316, 329
Алексеев В. 173
Алексеев М.В. 127
Алексеев М.Г. 129
Алексеев Н.А. 109
Алексеев П. 197
Алексеевский В.А. 155
Алешкин П. 279
Альберт I, король Бельгии 151
Альтшулер Б.А. 255, 314, 316, 329
Амманулл-хан, падишах Афганиста-
на 162
Ангелина П.Н. 140
Андерсен-Нексе М. 205
Андерсон К.М. 353
Андреев А.А. 135
Андреев Л.Н. 151, 202
Андроников И.Л. 205, 310, 329
Андронов И.К. 349
Андросова М.Е. 214, 285, 308, 329
Аникушин М.К. 205
Аннинский Л.А. 329
Анощенко Н.Д. 282
Антипов Г.А. 271, 329
Антокольский М.М. 204
Антонов-Овсеенко В.А. 98, 173
Анфилов Б.А. 93
Анфимов А.Н. 292
Аристарко Г. 274, 329
Арнополина Е.К. 375
Арнхейм Р. 283, 310,329
Арсентьев Р. 279
Артоболевский И.И. 197
Арутюнов К.А. 270, 329
Афиани В.Ю. 348
Ахматова А.А. 206
Б
Бабочкин Б.А. 205
Багиров Э.Г. 282,339
Баженова Г.А. 329
Базанков М.М. 366
Байкова О.А. 357
Балаш Б. 282, 310, 329
БаликчиА. 256, 315
Бараневич Ю.Д. 284, 329
Баранов П.И. 162
Барахов И. 358
Барбюс А. 203
Бардин И.П. 348
Барманкулов М.К. 284
Барсова В.В. 204, 205
Барсуков М.И. 193
Барту Л. 161
Баршак О. 278, 329
Барыкин К. 286
Барышников В. 301
Барышников Н. 301
Баскаков А. 270, 329
Баталин В.Н. 67, 147, 148, 285, 297,
309,320, 329
Бах А.Н. 156
Бачинский А.И. 278
Баяндина Е.Н. 375
БеленецА.И. 109, 113
Беленсон А. 282
Беличенко П. 279
Белобородов А.П. 187
Белова О.А. 113
380
Белый А. 206
Бельчиков Н.Ф. 311, 329
Беляев П.И. 191, 363, 370
Беляков А.А. 134
Беляков В.К. 329
Беляков И.И. 206
Бенеш Э. 186
Бенкендорф А.X. 151
Берг А.И. 192
Бережной А. 275
Березин М.Е. 128
Берецкий 166
Бернштейн С.И. 42, 75, 268, 271, 280,
284,310,329
Бескин О. 277
Бирман С.Г. 205
БискИ.Я. 45, 271,330
Бисмарк О.Ш., фон 160
Благов А.Н. 113
Благонравов А.А. 191
Блейкер А. 279
Блок А.А. 206
Блок Ж.-Р. 205
Блохинцев Д.И. 191
Блюменталь-Тамарина А.Э. 151
Блюхер В.К. 185
Богаевский М.П. 175
Богомолов Ю. 283
Богоров А.Л. 54, 319
Бойко М.А. 145
Болотова С.П. 362
Болтянский Г.М. 42, 54, 62, 71, 75,
120, 268, 273, 274, 277, 278,
280, 286-288, 296, 317, 328,
330,345
Большакова А.В. 373
Бондарева Е. 283
Бонч-Бруевич В.Д. 133
Борев В.Ю. 279
Борис Владимирович, вел. кн. 166
Бородачев Н.М. 347
Бородкин Л.И. 269
Бородулин Н.М. 372
Боярский А.В. 144
Брамлей Д. 162
Бранд В. 191
Братолюбов С.К. 274, 287, 330
Браудо Е.М. 278, 330
Брацлавец П.Ф. 284, 330
Брахманова М.П. 375
Брежнев Л.И. 163
Бремер Ф.К. 260
Брешко-Брешковская Е.К. 118, 127,
133
Брик Л.Ю. 204
Брокдорф-Ранцау У. 162
Брусилов А.А. 127, 151
Брусиловский Я.Л. 189
Брюсов В.Я. 151, 202, 206
Брюханов Н.П. 134
Бубнов А.С. 157, 171
Буданов О.А. 277, 284, 289, 330
Буденный С.М. 194, 364
Будяк Л.М. 276, 330
Бузулаев И.С. 109
Булгаков М.А. 204
Булганин Н.А. 163
Булла К. 53, 123
Булла А.К. и В.К. (братья) 53, 98, 166
Булла В.К. 168
Булыгин И.А. 286
БулышкинА.А. 129
Бунимович Д. 278, 330
Бунин И.А. 204, 206, 368
Бурджалов Э.Н. 292
Бурков Б.В. 184
Буров А. 195
Бусыгин А.Х. 140
Бухарин Н.И. 157
Быковский В.Ф. 191
Быстров М.М. 113
Бычков П. 284, 287
Бэдли X. 310, 330
В
Вавилов С.И. 348
Вайсфельд И.В. 282, 283, 330
Вакулинчук Г.Н. 111
Валькова О.А. 333
Вартанов А.С. 283, 312, 330
Вартаньян А.Д. 285, 312, 319, 330
Варшавчик М.А. 9, 39, 44, 47, 48,
268, 270-272, 280, 298, 309,
330
Васильева Т.В. 280
Васильков И.А. 255, 279, 310, 312,
314,316,330
Васютина Т.В.370
381
Ватутин С.В. 352
Вацетис И.И. 133
Вашман М.Е. 93
Вейнштейн П. 274, 337
Вексер А.З. 286
Веремиенко М. 278
Вересаев В.В. 202, 206
Верещагин В.В. 204
Вериго-Даровский Ф. 115
Вернадский В.И. 348
Вертов Дзига (Д.А. Кауфман) 54, 78,
249, 260, 275, 277, 282, 283,
310-313,319,340
Веснин В.А. 206
Ветошкин М.К. 113
Вешняков М. 128
ВизеВ.Ю. 151, 188
Виктор-Эммануил III, итальянский
король 150
Виленкин Б. 279
Виллие М.Я. 344
Вильгельм II, германский император
150,151
Винклер А. 115
Виноградов В.М. 306, 330, 331
Виноградов В.Н. 331
Виноградов В.П. 135
Виноградов 3.3. 318, 328
Виноградова Е.В. 140
Виноградова М.И. 140
Винтина М.Е. 114
Виргинский В.С. 286
Вирт К., канцлер Германии 161
Висковский В. 111
Витте С.Ю. 151
Вихирев Н. 277, 319
Вишев И.И. 374
Вишневский В.Е. 148, 275, 297, 316,
320
Владимирский М.Ф. 157
Возчиков В. 281, 310
Войков П.Л. 162
Волков Л.П. 285
Волков-Ланнит Л.Ф. 279, 280, 311,
331
Волконский В.М. 151
Волобуев О.В. 331
Володарский В. (М.М. Гольдштейн)
133,249
Волошин М.А. 206
Волошина Т.П. 373
Волчек Г.Ф. 275, 279, 320
Вольман Н. 290
Воробьев А.И. 284, 331
Воровский В.В. 161
Воронежцев А.В. 371
Ворошилов К.Е. 163
Врангель П.Н. 171, 175, 185
Вяльцева А.Д. 151, 152
Г
Гагарин Ю.А. 191, 277
Гагин А.И. 129
Гай Г.Д. 185
Гак А.М. 285
Галактионова Н.Н. 367
Ган К.Е., фон 154
Ганецкий Я.С. 162
Гардин В.Р. 277, 319
Гарднер Р. 256
Гармаш В.Н. 331
Гвоздев К.А. 155
Гедрович Ф.А. 285, 318, 331, 338
Гельман-Виноградов К.Б. 48, 272,
331
Гельцер Е.В. 205
Генисаретский О.И. 316, 331
Генри Э. 283
Георг I, король Греции 150
Герасимов С.А. 205
Герман Ю.В. 278, 279
Гиацинтова С.В. 206
ГиберГ.В. 115, 171
Гилельс Э.Г. 204
Гиляревский Р.С. 275, 310, 338
Гинзбург С.С.114, 147, 225, 270, 283,
290, 291, 296, 301, 314, 316,
331
Глазунов А.К. 151, 202, 206
Глейзер М. 275, 320
Глидер М.М. 277, 319
Глиэр Р.М. 204, 206
Гнесина М.Ф. 206
Говоров Л.А. 185
Голдобин А. 278
Голдовская М.Е. 283, 331
Голиков А.Г. 331
ГоловинФ.А. 127
382
ГоловинаА.А. 346
Головнев А.В. 260, 316, 331
Головня В.Н. 283
Голубов Н. 289
Гольденвейзер А.В. 151
Гомон Л. 54, 115
ГопнерС.И. 109, 112, 158
ГорбачевМ.С. 163
Горбунов В.В. 313, 331
Горбунов Н.П. 91
Горинов Ю.А. 284
Горохов С.Н. 359
Горохова Л.В. 359
Горчаков А.М. 340
ГорчилинА.И. 113
Горький А.М. 151, 202-206, 368
Горяева Т.М. 276, 307, 318, 321, 331,
344
Готвальт В.А. 268, 331
Гото В. 162
ГоцА.Р. 155
Грабарь И.Э. 204
Гразкин Д.И. 125
Греве И.В. 193
Греков Б.Д. 42, 43, 47, 75, 223, 268,
271, 272, 280, 310,331
Григорьев И.А. 351
Григорьева И.В. 45, 270, 271, 331
Гришанин В. 278
Грозный Е.А. 134
Грошев А. 283, 301, 331
Грузинов А.Е. 115, 116
Грумм-Гржимайло Г.Е. 198, 305, 328
Грунт А.Я. 293
Грушевский М.С. 173
Грюнберг П.Н. 272, 331
Губарев А.А. 198
Гудзий Н.К. 205
Гудзь И.К. 193
Гузанов Е.Л. 374
Гуковский И.Э. 155
Гулёв В.В. 283, 331
Гуменюк И. 167
Гуревич П.С. 331
Гурова Л.Л. 312, 314, 332
Гусев И.Ф. 134
Гусев С.И. 174
Густав V Адольф, король Швеции 151
Гучков А.И. 120, 121, 125, 127
д
Давыдов В.Н. 151
Дан Ф.И. 128, 155
Данелия Н.И. 361
Данилевский И.Н. 330, 332
Дариус Д. 279
Дашкевич П.В. 135
Девель Т.М. 284
Деллюк Л. 310, 332
Деникин А.И. 171, 174, 175, 185
Деньер Г. 153
Дерябин А.С. 316, 317, 332
Джордж Л., премьер-министр Анг-
лии 161
Джулай Л.Н. 332
Джунковский В.Д. 151
Дзевалтовский И.Л. 175
Дзержинский Ф.Э. 156
Дзнуни Д.М. 283
Диксон У.К.Л. 8
Диментман Д.А. 303, 332
Дмитриев В.Ю. 285
Дмитриев М.П. 53, 98, 198, 268, 305,
329
Доброхотов А.В. 369
Довженко А.П. 181, 205
Долгоруков, гофмаршал 133
Долинский И.Л. 283, 301, 331
Донде А.М. 75, 268, 278, 280, 309,
332
Доред И.Д. 171
Дорн А.Ф. 120
Достоевский Ф.М. 98
Драгунова Л.В. 371
Дранков А.О. 53, 115, 269
Дробашенко С.В. 279, 283, 314, 332
Дрозбава 166
Дубинин Н.П. 193
Дугаржапова Х.А. 375
Дугина Л.П. 332
Дунаевский В.А. 9, 268, 286
Дунаевский И.О. 204
Дыко Л. 283, 332
Дюамель Ж. 274
Дюшен Б.В. 278, 309, 332
Е
Евграфов Е.М. 280, 332
Евдокимова Н.Ф. 362
383
Евлампиев А.К. 134
Евневич Т.А. 369
Евсеев Ф.З. 159
Егоров А.И. 171
Егоров В.В. 272, 283, 332
Енукидзе А.С.98, 156
Епишкина М.В. 363
Ермаков Д.И. 198, 305
Ертмакова Г.В. 360
Ермилов Н.Е. 282, 332
Ермолов П.В. 171, 246
Ермолова М.Н. 203, 206
Ермольев И. 115, 269
Ерофеев В.А. 260, 316
Есенин С.А. 206
Есин В.Д. 145
Ефремов М.П. 135
Ефремова Е.Н. 372
Zrv
Ждан В.Н. 278, 332
Жданович Я.Н. 93
Желябов А.И. 109
Жмуров Н.Н. 289, 332
Жуков П.С. 92, 98
3
Загуменных М.М. 109
ЗакМ.Б. 318
Зак М.Е. 332
Зак Я.И. 204
Запрягаева Л.П. 285, 289, 332,
344
Зароков К.С. 292
Зарубин И. 273, 332
Зархи А.Г. 205
Засулич В.И. 121
Захаров С.П. 171
ЗгуридиА.М. 310, 314, 316, 332
Зданович И. 284, 332
Земцова Г.А. 365
Зернов С.А. 193, 350
Зильберштейн И.С. 273, 332
Зимин А.А. 332
Зиновьев Г.Е. 157
Зоркая Н.М. 279
Зотов ДЖ. 350
Зубков В. 280, 284, 287, 332
Зубов К.А. 206
И
Иванов-Кюнде 358
Иванцова М.Н. 93
Игнатьев П.С. 129
Изволов Н.А. 148, 332
Изотов Н.А. 140
Илизаров Б.С.47,272, 332, 333, 354
Илизаров Г. 366
Илизаров С.С. 349
Иноземцева Л.Б. 333
Иоффе Г.З. 293
Ипполитов-Иванов М.М. 151, 202
К
Кабалевский Д.Б. 204
Кабанов В.В. 309, 332, 333
Кавардак П.И. 145
Кавцевич О.К. 368
Каган М. 279, 333
Кагыкин П.П. 375
Казаков Г.А. 284, 331
Казаков К.П. 187
Калашников В.С. 113
КалединА.М. 118, 119, 151, 185
КалининМ.И.98,134, 156,172,184,
195,244,313, 370
Калинина Г.П.318
Камай П.Х. 193
Каменев Л.Б. 122, 133, 155, 157, 171
Каменев С.С. 278
Кан А.С. 46, 271, 333
Караев К.А. 206
Карасик Х.А. 375
Караулов 119
Карахан Л.М.163
Карбышев Д.М. 185
Кардин В. 311, 333
Карелин В.А. 133, 155
Кармен Р.Л. 175, 239
Карпешко Е.С. 188
Карпинский А.П. 189
Карпова А.С. 158
Каррик В.А. 198, 305
Касаткин И.М. 114
Катульская Е.К. 205
Кацев И. 282
Кациграс А.И. 278, 282
Качалов В.И. 203, 206
Качалов Н.Н. 193
384
Кашаева З.В. 351
Кедров Б.М. 192
Келлер Б.А. 192
Кенигсон В.В. 206
Кентжинский С. 161
КеренскийА.Ф. 118-120, 125, 127
Керженцев П.М. 63, 122, 274
Кернер, фон 162
Кефала Л. 276, 278
Кибрик Е.А. 205
Киквидзе В.И. 174
КимМ.П. 313, 333
Кирилл Владимирович, вел. кн. 168
Киров С.М. 158
Кирпичников Т.Е. 123
Киршон В.М. 71, 277
Кирьянова Е.А. 145
Киселева Л.А. 357
Кисунько В.Г.333
Кишкин Н.М. 118
Клейман Н.И. 283, 333, 349
Климов М.М. 202
Клуцис Г. 345
Книппер-Чехова О.Л. 203, 206
Князев Г. А. 308, 333
Князькова И.В. 333
Кобелькова Л.А. 214, 270, 276, 281,
285, 289, 307-309, 318, 319,
321, 333,334
Кобозев И.С. 120
Ковальская Е.Н. 109
Ковальченко И.Д. 9, 40, 47, 48, 269,
271, 272, 280, 309, 311, 333,
334
Ковпак С.А. 183
Коган П.С. 202
Кожаный П. 278
Кожевников И.С. 171, 173, 174, 245,
301
Коженбаева Л.П. 356
Козлов В.А. 332
Козлов В.П. 269, 334
Козлов О.Ф. 311, 331, 334
Козлов П.К. 190
Козловский И.С. 204
Кокина А.И. 375
Коковцев В.Н. 151
Кокорин М.А. 278, 334
Колейка И. 164
Колесникова Н.Н. 114
Коллонтай А.М. 134, 184
Колчак А.В. 151, 171, 174, 175, 185,
369
Кольцов А.В. 199
Кольцов М.Е. 282
Коляда В.А. 272, 306, 309, 334, 345
Комаров В.Л. 348
Комиссаржевская В.Ф. 152, 204, 368
Комкова Н.Н. 358
КонФ.Я. 156, 159
Коненков С.Т.205
Коновалов А.И. 121, 126
Коновалов В.И. 372
Коновалов В.Ф. 350
Конопко Г. 164
Кончаловский П. 204
Копалин И.П. 278, 334
Копп В.Л., полномочный представи-
тель СССР в Японии 161
Корнилов Л.Г.121,127
Королев С.П. 191, 192
Короленко В.Г. 204, 206
Корсаков С. 167
Корчагина-Александровская Е.П.
204
Корыхалова Н.П. 281
Коссовский А.Е. 274, 317
Кострикина О.В. 281, 303, 334
Коте В. 76, 270, 281, 334
Кравченко А.Г. 198
Кракауэр 3.283, 309, 310, 314, 334
Красин Л.Б. 133, 134, 161, 163, 364
Красинский А.В. 283, 334
Краснощеков А.М. 175
Красовский Ю. 274
Кресин М.Л. 54
Кржижановский Г.М. 194
Кривонос П.Ф. 140, 145
Кривошеин Л.Н. 8, 268, 284, 334
Кричевский А.Г. 206
Кропоткин П.А. 127
Круглов И.С. 135
Круглова Т.А. 331
Крупенский А. 154
Крупнов Р. 279
Крупская Н.К. 89, 194-197
Крутошинский С.С. 145
Крушинский М.Ф. 155
385
Крыленко Н.В. 134
Крылов С. 278
Крюкова Л.Н. 214, 270, 275, 285,
307-309,329,334
Кубаркин Л.В. 275, 321
Кубасов В.Н. 191
Кубелик Я. 202
Куделин П. 279
Кудрявцев-Скайф С.С. 279, 334
Кузин А.А. 9, 41, 43, 46, 212, 227,
269, 271, 272, 274, 285-287,
307, 308, 311, 334
Кузнецова В.И. 198
Кузьмина В.А. 356
Кузьмичев Н.А. 306, 339
Куйбышев В.В. 159
Кулакова Т.А. 363
Кулешов Л.В. 282, 334
Куманев В.А. 313, 335
Кунтиков И.Н. 280, 335
Куприн А.И. 206
Курнаков Н.С. 189
Курносов Н.Д. 302, 335
Куропаткин А.Н. 169
Курский Д.И. 156
Курчатов И.В. 192
Кутепов А.П. 175
Кучкин А. 125
Кушнарев С.К. 335, 346
Кшесинская М.Ф. 129
Кюи Ц.А. 202
Кюри М. 349
Кюри П. 349
Л
Лаврентьев М.Ю. 302, 335
Ланской Г.Н. 335
Лахтионова Т.И. 357
Лебедев Вас. 287
Лебедев Н.А. 158, 273, 278, 279, 282,
290, 317, 335
Лебединский В.К. 278
Леверман В. 269
Леви А.А. 284
Левин Е. 311, 335
Левин Л.М. 92, 96, 97, 228, 280, 284,
286,288,300,335
Левицкий А.А. 171
Левицкий С.Л. 153
Левков М. Л. 54
Левшина А.А. 200
Лейда Д. 76, 281, 314, 335
Лемберг А.Г. 54, 171, 282
Лемберг Э. 335
Лемешев С.Я. 204, 205, 366
Ленгник Ф.В. 109
Ленин В.И. 63, 90, 91, 98, 129, 133,
135, 160, 196, 243, 244, 246,
273, 276, 287, 288, 305, 310,
311, 313, 317, 321, 329, 331,
335, 341, 353
Леонов А.А. 191, 363, 370
Леонов Л.М. 206
Лепешинская О.Б. 109, 206
Лепешинская О.В. 206
Лермонтов М.Ю. 205
Летунов Ю.А. 280, 284, 310, 335
Лившиц Я.З. 286
Линник И.В. 284, 335
Лиознова Т. 239
Лисицкий Э. 345
Лисицына Л.Н. 364
ЛисовойЯ.М. 175
Листов В.С. 9, 38, 88, 268, 270, 273,
274, 280, 281, 287, 307, 312,
313,335
Литвинов М.М. 161-163
Литвинова М.М. 366
Лихачев Б.С.147,282,297,336
Лихачев И.А. 144
Логинов М.О. 109
Логинова Е. 278
Лозовский С.А. 163, 194
Ломаев Н.П. 129
Ломоносов М.В. 17, 193, 198, 256,
259
Лопатин Г.А. 121
Лопатин П.А. 127
Лотман Ю.М. 336
Лубэ Э., президент Франции 150, 160
Луиза, королева Дании 150
Луговской В.А. 205
Луначарский А.В. 63, 90, 192-194,
196, 197, 202, 203, 273, 274,
277,307,312, 317,336, 370
Луначарский Е.Л. 133, 331
Лысак В.М. 373
Лычев И.А. 113
386
Львов В.Н. 125
Львов Г.Е. 125, 126
Любавский М.К. 93
Люмьер, Л. и О. (братья) 146, 253
Лядов П. 275, 336
М
Магазинер С.А. 98
Магидов В.М. 214, 270, 272, 275, 276,
281, 283, 285-287, 293, 297,
298, 307-313, 315, 316, 318,
319,321,331,333,336, 337
Маграчев Л.Е. 187, 284, 337
Мазай М.Н. 140
Май-Маевский В.З. 175
Макаров С.О. 151
Макасеев Б. К. 176, 277, 319
Максаков В.В. 93, 287, 288, 337
Максимов Н.Ф. 332
Малеева Н.В. 361
Маленков Г.М. 156
Малкин И.Т. 279
Малышев В.С. 337
Малышева Г.Е. 168, 299, 329, 337
Малькова Л.Ю. 337
Мамонтов К.К. 174
Мандельштам О.Э. 206
Мандральская Н.В. 285, 337
Мансурова Ц.Л. 206
Манцони Г. ди, граф, посол Италии в
России 161
Мария Федоровна, императрица 133
Маркитан Л.П. 281, 337
Марковичева Л.Н. 369
Марковский Я.Э. 283, 337
Маркс К. 109, 194, 353
Марр Н.Я. 193
Мартыненко Ю.Я. 314, 337
Мартынова Н.П. 364
Мархлевский Ю.Ю. 134
Марциновский Е.И. 162
Маршак С.Я. 203-205
Маршан Р. 274, 337
Маслина Т.В. 351
Маслов С.Л. 118
Массалитинова В.О. 202
Матвеев Н.М. 174
Маттеос II Измирльян 152
Матусевич Н.Н. 188
Матушевский Б.А. 8, 53, 268, 298
Махно Н.И. 175
Маяковский В.В. 202
Медведев Б. 279, 337
Медведев С.И. 60, 277, 318
Медведева Г.А. 270, 282, 337
Медведкин А.И. 54, 78
Медушевская О.М. 9, 41, 45-48, 269,
271, 272, 280, 310, 318, 332,
337,338
Медынский С.Е. 310, 338
Межеричер Л. 278, 338
Мейерхольд В.Э. 204, 345
Мелик-Авакян К.Г. 350
Мельников А.И. 284, 331
Мельников И.С. 129
Мельников-Печерский П.И. 204
Мельничанский Г.Н. 162
Менделеев Д.И. 349
Меркулов А.Ф. 280
Мещеряков В. 278
Мещеряков Н.Л. 195
Мизин П.Я. 39, 271, 338
Миклухо-Маклай Н.Н. 259, 305, 328
Микоша В.В. 54, 277, 319
Милов Д.С. 175
Милюков П.Н. 116, 117, 120, 125
Минор О.С. 118
МинцИ.И. 293, 312, 338
Минченко А. 284, 338
Мироненко С.В. 338, 353
Миронов Ф.К. 171
Мирончук П.М. 374
Миронычева И.В. 285
Митрофанов Н.Н. 277, 280, 313, 338
Митьков В. 115
Митяев К.Г. 40, 43, 227, 271, 310,
311, 338
Михайлов А.И. 275, 310, 338
Михайлов В.П. 88, 213, 268, 274,
276, 280, 285, 287, 288, 308,
330,338
Михайлов М.М. 352
Михайлов О.А. 285, 338
Михайлова Г.Г. 285
Михалкович В.И. 279, 338
Михоэлс С.М. 204, 205
Мнухина Р.С. 45, 270, 271, 338
Модзелевский Е.М. 115
387
Мокиевская Л. 174, 246, 301
Мокрова М.В. 333, 338
Молотов В.М. 122, 179, 186, 195, 202
Молчанов В. 279
Моль А. 309, 338
Монтегю А. 283, 338
Моргунов Г.А. 129
Морозов Н.А. 109, 348
Морозов С.А. 278, 338, 339
Морозовский И.И. 124
Москвин И.М. 151, 203, 206
Московский П. 279
Мосолов А.А. 297
Мур Л. 282
Муравьев В.А. 331
Муралов Н.И. 132
Муратов С.А. 282, 338
Муромцев С.А. 151
Мусатова Т.Н. 285, 306, 338, 339
Мусин-Пушкин С.А. 348
Муссинак Л. 282
МюнценбергВ. 71, 277
Н
Набокова Л.В. 376
Назаров А.Н. 279, 339
Наймушин А.О. 353
Налетный М. 171
Нансен Ф. 192
Наппельбаум М.С. 92, 98,198, 305, 345
Нарб-Абагаева Д.С. 355
Наровчатов С.С. 205
Наройчик М.Ф. 376
Насветевич А.А. 154
Наумова Л.А. 367
Невский В.И. 98
Некрасов Н.А. 205
Некрасов Н.В. 125
НелидовА.И. 152
Немирович-Данченко В.И. 203, 206
Ненароков А.П. 276, 313, 339
Нечай О. 283
Никитин В.А. 270, 339
Никитин И.В. 199
Никифоров Е.И. 281, 339
Никифоров П.М. 113
Николаев А.Г. 191
Николаев М.П. 112-114
Николаенко В.П. 285
Николай II 123, 124, 146-151, 153,
160,166,199,273,297, 332
Никольский Б.П. 155
Никулаев Н.С. 274, 339
Никулин Л.В. 205
Нилин А. 283
Новиков-Прибой А.С. 202, 206
Новикова А.А. 339
Новикова Н.В. 366
Новицкий П.К. 54, 120, 171, 195,
277,319
Новоспасский В. 279
Ногин В.П. 121, 132, 161
Носков А.М. 301
Нусинова Н.И. 339
О
Оборин Л.Н. 204
Обухов А.З. 145
Обухова Н.А. 205
Оганов Г. 279
ОгурцовА.П. 315
Ожегов С.И. 269
Ойстрах Д.Ф. 204
Олефиренко В.И. 284
Ольга Константиновна, королева Гре-
ции 150
Орахелашвили М.Д. 156
Орджоникидзе Г.К. 144, 145
Осколков В.И. 347
Островитянов К.В. 129
Островский А.Н. 203
Остужев А.А. 206
Оськины, братья 145
Отабеков Ю.А. 312
Оцуп А.А. 153
Оцуп П.А. 98, 168
П
Павлов И.П.189, 203
ПавловМ.А. 138, 188
Павлова А. 209
Пак Е.П. 354
Палиашвили А.Я. 284
Панин Э.А. 370
Парр Г. 284
Пастернак Б.Л. 204
ПатеШ. 54, 115, 169
Пашенная В.П. 206
388
Пентюхова Н.Р. 284, 339
Переверзев В.Ф. 125
Пересыпкин И.Т. 279, 339
Пестерев В.В. 358
Пети М.Л. 164
Петлюра С.В. 133, 173
Петр 1151
Петров Б.Н. 191
Петров Г.Д. 277, 289, 302, 330, 332,
335,339
ПетровФ.Н. 109, 113,158
Петрова Е.В. 357, 361
Петрович А. 275
Петровский В.Ф. 364
Петровский Г.И. 158
Печорский Я.Б. 155
Пешехонов А.В. 125, 127
Пинегин Н.В. 188
Писаревский Д. 282
Пирогов А.С. 205
Плеханов Г.В.133,155,199
Плешаков С.Т. 274, 284
Подбельский В.Н. 155
Подвойский Н.И. 134, 184, 188
Подлузский Б.П. 277
Поздеева И.В. 339
Покровский М.Н. 157, 194, 196
Полевой Б.Н. 197
Половцев П.А. 126
Полонский Я.П. 206
Поляков Ю.А. 313, 339
Пондопуло Г.К. 279, 283, 309, 310,
312, 339
Попов А.И. 197
Попов А.С. 278
Постников А.В. 349
Потапов С.М. 278
Паздников В.Е.375
Преображенский С.Н. 281
Преображенский Н.Ф. 54, 89, 93,
196,312
Прессман Л.П. 339
Пржевальский Н.М. 190
Применко Н.Б. 367
Пришвин М.М. 204, 205
Прокопенко Н.А. 339
Прокофьев С.С. 204
Прокудин-Горский С.М. 154, 167
Пронштейн А.П. 311, 339
Просянова Т.Н. 362
Прошьян П.П. 133
Пруст М. 274
Пуанкаре Р., президент Франции
150,160
Пугачева О.Д. 368
Пудовкин В.И. 310, 339, 343
Пуришкевич В.М. 151, 273
Пушкарев Л.Н. 9, 40, 45, 47, 268,
270-272, 274, 280, 307, 309,
311, 339,340
Пушкарева И.М. 292, 340
Пушкарева Н.Г. 360
Пушкин А.С. 202
Пшеничный А.П. 309, 342
Пятаков Г. (Ю.) Л. 157
Пятницкий М.Е. 200, 204
Пятницкий О.А. 132
Р
Рагиб-Бей, посол Турции в СССР 162
Рагулина О.В. 354
Радек К.Б. 133
Радецкий П.С. 280, 282
Радищев А.Н. 199
Разлогов К.Э. 310, 340
Раковский X.Г. 133
Раскольников Ф.Ф. 133
Растопчин Н.П. 109
Расторгуев Б.П. 284, 340
Ратников Г. 283
Раушенбах Б.В. 283, 310, 340
Рахманинов С.В.202
Резников М.Н. 280
Ренуар Ж. 309, 320
Репин И.Е. 151, 202, 204, 206
Решетников Ф.П. 205
Робеспьер М. 199
Роборовский В.И. 190
Рогозина М. 340
Роджерс Д. 168
Родзянко М.В. 118, 119,121, 127, 154
Родионов О.А. 279, 340
РодичевФ.И. 128
Розанова Л.Н. 213, 214, 270, 281,
285,307-309, 340
РозентальД. 168
Рокитянский В.Р. 340
Роллан Р. 203
389
Ромм В.М. 92, 94, 98, 99
Ромм М.И. 205, 239
Росоловская В.С. 280, 291, 340
Росселевич И.А. 284, 330
Ростропович М.Л. 204
Рошаль Г.Л. 205
Рошаль Л.М. 9, 38, 268, 281, 283,
286, 287, 307, 308, 313, 314,
318, 334,340
Рубан Н.Г. 361
Рубинштейн Ю.Г. 274
Рудельсон К.И. 41, 213, 271, 308,
311,340
Руденко Б.А. 366
РудзутакЯ.Э. 156
Руднев В.В. 128
Руднев С.В. 183
Ружек А.А. 163
Ружников В.Н. 284, 331, 339
Румянцев П.И. 113
Румянцева М.Ф. 332
Рунге В.Ф. 285, 334
Рыбаков Б.А. 192
Рыбаков В.А. 113, 114
Рыбакова А.К. 353
Рыбачёнок И.С. 340
Рыбкин П.Н. 277, 320
Рыков А.И. 157
Рябов А.В. 306, 330
Рянни К.Г. 135
С
Саая Т.С. 359
Сабуров А.Н. 183
Сабурова Т. Г. 279
Савин В.А. 341
Савицкий Г. 341
Садовский П.М. 203
Садуль Ж. 168, 282, 341
Самойлова Н.В. 367
Самсонов И. 115
Самуйленко Е. 309, 341
Санникова Н.А. 371
Сапожникова Л.И. 365
Саппак В.С. 283, 341
Сарьян М. 204
Сатаева М. 280
Сахненко Д. 172
Свердлов Я.М. 133, 155
Светланов Е.Ф. 205, 206
Светлов Ф.Я. 133, 155
Свищов-Паоло Н.И. 127, 345
Седов Г.Я. 151, 188
Седов Л.И. 191
Секиринский С.С. 333
Семакова И.А. 279
Семашко Н.А. 134, 156, 192
Семенов А. 309, 332
Семенов В.Г. 145
Семенов Н.Н. 192
Семенов Т.А. 350
Семенов Ф.Ф. 184
Семеновкер Б.А. 275, 341
Семиряга М.И. 301
Серафимович А.С. 196
Сергеев С. 340
Серегин А.В. 306, 339
Серов В.А. 204, 352
Серф К. 146
Симонов К.М. 276, 283, 301, 313, 341
Симонов Р.Н. 206
Синельникова Т.П. 370
Синявский В.С. 187
Сиранов К. 281, 283
Сисакян Н.М. 191
Сискин Ф.Ф. 109
Скиталец С.Г. 204
Склянский Э.М. 133
Скляров Я.В. 113
Скобелев И.М. 108
Скобелев М.Д. 151
Скобелев М.И. 125, 128
Сколова Е.С. 312
Скоропадский П.П. 173
Скрыпник Н.А. 156, 157
Славинский Е.И. 115
Слажнев В.Г. 144
Слейтон Д. 191
Смидович П.Г. 132
Смилга И.Т. 174
Смирнов В.П. 278
Смирнов И.С. 244, 305, 313, 341
Смирнов Н.И. 196
Смирнов Н.Н. 363
Смирнов С.А. 135
Собинов Л.В. 203
Соболев Р.П. 283
Сокова А.Н. 311, 341
390
Соколов А.К. 337, 341
Соколов А.Р. 354
Соколов В. 283
Соколов И.В. 282, 341
Соленова Т.М. 365
Соловьев Г.М. 135
Сордия О.Р. 361
Сорокин И.Л.175
Софронов А. 358
Спицын А.И. 135
Сполайкович 163
Срезневский В.И. 278
Сталин И.В. 156, 273, 317, 329, 353
Станиславский К.С. 204
Стародуб Д.О. 275, 321
Старостин Е.В. 341
Старцев В.И. 292, 293
Стасов В.В. 8, 268, 273, 341
Стасова Е.Д. 158
Стаффорд Т. 191
Стаханов А.Г. 140, 145
Стеклов Ю.М. 277
Столыпин П.А. 151, 333
Стрекопытов С.П. 285, 310, 318, 336
Стрельский В.И. 270, 280, 309, 341
Струве П.Б. 154
Стучка П.И. 133
Сумбатов-Южин А.И. 203
Суринов В.М. 341
Суханов Н.Н. 119
Сухаребский Л.М. 255, 316
Сушкова Т.А. 360
Т
Тагор Р. 203
Таиров А.Я. 206
Тамаркина Р. 204
Танака Г., посол Японии в СССР 163
Тараканова Е.П. 318
Тарасевич В. 279
Тарасова О.П. 373
Тартаковский А.Г. 280, 341
Тарханов (Москвин) М.М. 203
Твардовский А.Т. 206
Телешов Н.Д. 206
Тельнов В.Н. 351
Тендряков В.Ф. 205
Тепленко О.А. 352
Теплиц Е. 282
Терешкова В.В. 191
Терещенко М.И. 125
Терский А.Н. 225, 316
Тимирязев К.А. 199
Тиссэ Э.К. 54, 171-173, 277,320
Титов Г.С. 191
Тихвинский С.Л. 270, 341
Тихомиров М.Н. 44, 76, 271, 280, 341
Тихон, патриарх 200
Тихонов М. 314, 341
Тихонов Н. 282
Тишков В.А. 270, 341
Товстоногов Г.А. 205
Токарев Ю.С. 292
Толмачев А. 313
Толстой А.Н. 203
Толстой Л.Н. 151, 152, 180, 202, 206,
329,371,373
Толчанов И.М. 206
Топинас Л. 341
Топленинов Д.С. 114
Топорков В.О. 206
Трайнин И. 282
Троцкий Л.Д. 73, 133, 161, 171, 173,
184,196,278,341
Трояновский В.А. 255, 314
Трояновский М.А. 277, 316, 320
Туровцева С.В. 165, 299, 341
Турчанинова Е.Д. 206
Тутунина Р.П. 375
Тынянов Ю.Н. 282
Тюрин В.Л. 273, 342
Тютюкин С.В. 292
Тютюнник Л.И. 342
У
Уварова Е.Н. 129
Уиллер, американский сенатор 161
Уиньон М. 284
Умянова М.И. 244
Урбане Ч. 168
Урицкий М.С. 133, 197
УросьА. 115
Усков И.Ю. 365
Успенская В.Н. 309, 342
Успенский Ф.И. 194
Устинов В.А. 318
Утенина Т.И. 363
Уэллс Г. 203
391
ф
Фабрициус Я.Ф. 185
Фаворский В.А. 205
Факта, премьер-министр Италии 161
Фальер А., президент Франции 150,
160
Фарсобин В.В. 48, 272, 311, 342
Федин К.А. 205
Федоров А.С. 286, 334
Федоров А.Ф. 183
Федорова А.Н. 364
Ферро М. 153, 342
Фесуненко И.С. 8, 268, 281, 284, 285,
334,342
Фигнер В.Н. 121, 125
Фигнер Н.Н. 202
Фидлер 112
Филиппов А.Н. 270, 289, 332, 342
Филиппов Б. 278
Филиппов Н.Г. 286
Фирсова Д.С. 277, 313, 342
Фихтенгольц М. 204
Флаксерман Ю.Н. 134, 277, 320
Флаэрти Р. 256
Флиер Я.В. 204
Фомин А.В. 279
Фомин В.И. 321
Фор Ф., президент Франции 160
Форестье Л.П. 115, 171, 277, 320
Фортушенко А. 279
Форш О.Д. 204
Франгулян И.С. 114
Франк Г.В.313,314, 342
Франкенберг 166
Фредерик VIII, король Дании 150
Фрейлих С.И. 283
Фролов В.Г. 285, 318, 334
Фрунзе М.В. 364
Фуртичев В. 283
X
Халдей Е. 183
Халтурин С.Н. 199
Хамидуллин Ш.Х. 312
Ханжонков А.А. 53, 54, 115, 206,
255,269,277,320
Ханжонкова В.Д. 206, 274
Ханпира Э.И. 275, 342
Ханютин Ю. 283
Харитоненко П. 289
Харламов В.А. 368
Харон Я.Е. 277, 320
Хачатурян А.И. 204, 206
Хеддон А.К. 259
Хейердал Т. 192
Хелемендик В.С. 284
Херсонский X. 277, 342
Ходжа Ф.У. 256
Ходжаев Ф. 283
Ходорковский В.Р. 284
Ходоровский И.И. 194
Хокон VII, король Норвегии 151
Хомяков Н.А. 127
Хорхордина Т.И. 342
Хотеенков В.Ф. 286
Храпунов В.Д. 318
Хренов Н. 283
Христиан X, король Дании 151
Хромов Л.И. 284, 330
Хруцкий К.В. 184
Хрущев Н.С. 156, 163
Хубова Д.Н. 342
Ц
Царев Б.А. 286
Цветаев И.В. 151
Цветков В.М. 284, 289, 330
Цейтлин М.З. 98
Церевитинов Н.А. 39, 271, 338
Церетели И.Г. 121, 125, 126, 128,
133
Цеткин К. 134, 194, 195
Цивцивадзе И. 132
Цивьян Ю.Г. 336
Циолковский К.Э. 189, 192, 365
Цицин Н.В. 145
Цогоев В.Г. 358
Цхакая М.Г. 156
Цыперович Г. 268
Цюрупа А.Д. 133, 156
Ч
Чайковский Н.В. 125, 127, 128
Чайковский П.И. 180, 198
Чапаев В.И. 171
Чапрашников 163
Червяков А. 156
Чернов В.М. 119, 125, 126
392
Черноморский М.Н. 9, 44, 47, 48,
268, 270-272,280, 314, 342
Черный А.И. 275, 310, 338
Черных В.А. 311, 342
Чернышев А.А. 275, 342
Честертон Г. 274
Чефранов В.П. 128
Чехов А.П. 98, 180, 205, 206
Чечковский А.Я. 135
Чибисов К.В. 279, 342
Чистяков О.Г.356
Чичерин Г.В. 98, 133, 161, 163
Чубарь В.Я. 156
Чуйкова Т.Б. 368
Чуковский К.И. 203, 205, 206
Чумакова Н.А. 370
Чурбанов М.А. 352
Чхеидзе Н.С.119, 128, 155
Ш
Шабатин И. 284
Шаляпин Ф.И. 203, 204, 368
Шапошников А.С. 345
Шатрова Е.М. 197
Шафран Д. 204
Шаховская 200
Шверенгребель, профессор (Голлан-
дия) 162
Шебуев Г.А. 371
Шевченко Т.Г. 199
Шевченко Ф.П. 284
Шеклеин А.В. 275, 321
Шелгунов В.А. 109
Шелестов Д.К. 313, 339
Шелюк А.Н. 351
Шемелева О.В. 269
Шерель А.А. 340, 342
Шерер и Набгольц 104, 142
Шестаков А.В. 192
Шестидесятый И.П. 113
Шигер А.Г. 279, 342
Шингарев А.И. 125, 154
Ширгазин Р.З. 355
Широков В.М. 112
Шкловский В.Б. 282
Школьников С.С. 277, 320
Шкуро А.Г. 175
Шляпников А.Г. 292
Шмидт В.В. 133, 162
Шмидт О.Ю. 192
Шмидт П.П. 111
Шмидт С.О. 8, 9, 43, 47, 48, 268, 271,
272,286,342
Шнейдер М. 277, 320
Шнейдеров В.А. 282
Шогенцукова О.Н. 355
Шолохов М.А. 202, 206
Шостакович Д.Д. 204
Шоу Б. 203
Шрейдер Г.И. 128
Штейнберг Я.В. 171, 174
Штернберг П.К. 191
Шуб Э.И. 54, 78, 275, 282, 320
Шульга С.И. 135, 159
Шульц Г. 76
Шумилов Н.А. 362
Шумяцкий Б. 278
Шухардин С.В. 82, 286, 343
щ
Щапов Н.М. 290, 326
Щекутьев А.Г. 206
Щепкин М.С. 204, 363
Щепкина-Куперник Т.Л. 204
Щербатюк В.Л. 284
Щербачев П.А. 371
Щорс Н.А. 172
Щукин Б.В. 203
Щусев А.В. 206
Э
Эдуард XII, английский король 150,
160
Эйдеман Р.П. 156
Эйзенштейн С.М. 204, 310, 343, 345
Эйхе Р.И. 175
Эльдарова И.К. 343
Энгель С. 162
Энгельс Ф. 353
Эрбетт Ж.П., посол Франции 161
Эрдели К.А. 206
Эренбург И.Г. 202
Ю
Юденич Н.Н. 174
ЮдинН. 315
Юон К.Ф. 204
Юрганов А.Л. 343
393
Юревич В.А. 121
Юровский А. 343
Юровская В.Р. 279, 282
Юткевич С.И. 88, 279, 282, 283, 287,
314,343
Я
Яблочкина А.А. 203, 205
Ягельский А.К. 148, 168, 297
Якимова-Дивовская А.В. 109
Яковлев К.П. 144
Якутов И.С. 134
Янин В.Л. 9, 46, 269, 272, 281, 331,
343
Ярметова В.А. 355
Ярославский Е.М. 109, 132, 156-158,
194
Ярошенко В.Н. 284, 343
Яшина И. 285
Яштольд-Говорко В. 278, 338
Bonnie G. 268
ChiozziP. 316
Czeczot-Gawrak Z.
Eckerman W. 281
Evans F.B. 310
Himly Fr.J. 310
Mohr H. 281
Sadoul G. 281
Schulz G. 282
Skarbek-Malczewski J. 277, 320
Walne P. 282,310
Магидов В.М.
Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания.
М12 М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2005. 394 с., 48 с. ил.
ISBN 5-7281-0662-5
Монографическое исследование посвящено аудиовизуальным архивам и докумен-
там. В век телевидения и электронных средств информации об этих архивах и докумен-
тах способен рассуждать каждый. Вместе с тем из-за недостатка подлинно научной ин-
формации об архивных фильмах, фотографиях, звуко- и видеозаписях профессиональ-
ное знание остается фактически недоступным.
Аудиовизуальные архивы и документы представлены в очень широком контексте
на достаточно репрезентативной Источниковой базе. Современное историческое знание
о кинофотофонодокуметах формируется посредством совмещения методов и приемов
источниковедения, архивоведения, археографии и искусствоведения. Описываются и
анализируются состав и содержание наиболее ярких кино-, фото- и фонодокументов, от-
носящихся к Архивному фонду Российской Федерации. Подробное рассмотрение этих
уникальных исторических источников дополняется и завершается очерком теоретичес-
ких и практических проблем источниковедения и архивоведения всей совокупности
аудиовизуальных документов.
Для широкого круга специалистов, преподавателей, студентов и всех интересую-
щихся аудиовизуальными архивами.
УДК 390.25
ББК 79.3
Научное издание
Магидов Владимир Маркович
Кинофотофонодокументы
в контексте исторического знания
Редактор
Г.Н. Дюкова
Художественный редактор
М.К. Гуров
Технический редактор
А.Ю. Ефимова
Корректоры
Л.П. Бурцева
Н.П. Гаврикова
Компьютерная верстка
Г.И. Гавриковой
ИД № 05902, выд. 05.10.2001 г.
Подписано в печать 08.01.2005.
Формат 70 х 100 V16-
Усл. печ. л. 32,3. Уч.-изд. л. 31,0.
Тираж 1500 экз. Заказ № 11320
Издательский центр
Российского государственного
гуманитарного университета
125267, Москва, Миусская пл., 6
Тел. (095)973-4200
Отпечатано в ППП «Типография “Наука
121099, Москва, Шубинский пер., 6
ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ЦЕНТР РГГУ
Вышло из печати
Шестаков В.П.
ГИЛЛРЕЙ И ДРУГИЕ...
Золотой век английской карикатуры
В книге показывается развитие сатирической традиции в
английском искусстве от Уильяма Хогарта до середины XIX в.,
т. е. появления первых сатирических журналов.
Английское искусство этого периода представляет различ-
ные виды карикатуры - бытовую, персональную, политическую
и философскую. К сожалению, имена великих мастеров полити-
ческой карикатуры, таких как Роулэнд сон, Фюзели, Гиллрей,
Круикшэнк, совершенно неизвестны в России. Анализ их твор-
чества осуществляется в нашей стране впервые.
Для студентов, изучающих историю искусства, и широко-
го круга читателей.
ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ЦЕНТР РГГУ
Готовится к изданию
Нуркова В.В.
ЗЕРКАЛО С ПАМЯТЬЮ:
Социальные и психологические аспекты фотографии
В книге впервые проводится междисциплинарный анализ
феномена фотографии как фактора преобразования социальной
реальности и внутреннего мира человека. С точки зрения авто-
ра, фотография выступает в качестве средства формирования
новых культурных практик и видов индивидуальной деятель-
ности. Рассматриваются новые формы межличностной комму-
никации и социальных воздействий, виртуальной общности,
«новые миры», особенности специального «фотографического»
восприятия себя и мира, возможности расширения простран-
ства и времени бытия личности, обретения новых моделей и ме-
ханизмов идентичности, изменения способов самопрезентации
и построения имиджа, создания специфических способов ком-
муникации с историческим, социальным и индивидуальным
прошлым, обогащения механизмов организации памяти. Особое
внимание автор уделяет проблеме выделения этапов и форм
освоения культурой и личностью потенциальных возможностей
фотографии.
Для всех интересующихся проблемами функционирова-
ния современной европейской культуры.
ИЗДАТЕЛЬСКИМ ЦЕНТР РГГУ
Готовится к изданию
Тимофеева МА.
ДИЗАЙН В ШВЕЦИИ!
История концепций и эволюция форм.
Курс лекций
Книга представляет собой расширенный вариант лекци-
онного курса, прочитанного в Российско-шведском центре РГГУ
для студентов-искусствоведов. Тема мало изучена, и в России по
ней практически не было фундаментальных публикаций. Автор
занимается этой проблемой давно, является членом Ассоциации
искусствоведов, ею написаны многочисленные статьи. Книга
является итогом многих лет работы над темой, в ней использова-
ны российские материалы, в частности с различных выставок, и
те, которые удалось собрать автору в Швеции. Дизайн в Швеции
не только раздел искусства, это самостоятельная ветвь культу-
ры, шведский дизайн - пример для подражания и предмет наци-
ональной гордости шведов.
Для студентов и преподавателей искусствоведческих дис-
циплин, а также всех интересующихся искусством.
5-728
-0662-5
785728
106623
Миронов, командовавши
Миронов, командовавши ». г,
НОЙ ДИВИЗИЕЙ НА ЮШфРОНТЕ
НЕ ПОДЧИНИЛСЯ ПРИКАЗУ РЕъ
военсовета Республики. от-
странил КОМИССАРОВ и вше
ТУПИЛ ДЕЗОРГАНИЗОВАНА
НА фронт.------