Автор: Ивашкевич Я.
Теги: музыка биографии жизнь замечательных людей история музыки издательство молодая гвардия
Год: 1963
Текст
9/&знь
ЗАМ ЕЧАТЕI1 ЬН blX
I1ЮАЕЙ
СеРИJ/ fОlра7JИИ
ОСНОВАНА
в (933 rOAv
М. rорьки м
ВЫПУСК S
МОСКВА
(3 6 2)
1963
Я. rИоаUЛJVСDL1u
ШОПЕН
Пепевод с rlOЛhСКПZО
А. EPMOHCKoro
...
ИЗДАТЕЛЬСТВО
ЦК ВЛКСМ
«МОЛОДАЯ rВАРДИЯJ)
ОТАВТОРА
Л10Я новая, треТl)Я уже, КН1l2а о Шопене не пpe
тендует на научность. Это обле1lеНfiое в lllтератур
ную фор иу u.ЗЛОJ/сеНllе .I fOих знаний и Аюих дО2аnок о
Шопене. ПожалуЙ. лишь в нескольких местах рабо
ты, напри.мер в начале II в са 1fO,М ее конце, ЭПl д02aд
ка превращаются 8 нечто напо 'fllнаlOщее беллетрu
стиlJ.ескuе сценки. В остаЛЬНОJ" она 02раНLlчивается
сообщениеJrI фактов. Хотя написанию ЭТО20 СКрО'м'НО20
труда II предшествова lO изучение д080льно такu
обильной литературы в работе над кни20й я старал
сл забывать о nрочuтанно и. Зато л весЬАШ НаrТОЙfl.U
во nыта lСЯ раСluuфровать с н.ысл ТО20. О чем сам
Шопен расскаЗbl8аL т на 11 в своих пиСЫllах. В это 1!
мне llО. 102аЛll и COBpeJ1,teHHUKll Шопена, писавшие еltщ
II о нем. [оды. пРОluедшuе со дня СJиерТll нтие20 вe
ЛllК020 lt1узыканта. наЛО:JIСLlли досадные наслоения ле
2енд u неrJоразу 1tенuй на е20 бllО2рафllЮ II на Ol{eHKY
е20 творчества. Разделяя Jинение Т еофuля КвЯТКО8СКО
o, (ао «. Шопен был чист как слеза», я старался очи
СТt.lть от этих напластований e o :JIСllЗНЬ II творчество.
ПО нере освобождения от h-аНОСН020 проступает чрез
выцайн.о чРтк.ий llрофиль худО:JICнu.к.а: бла20родство е20
личности, е20 необычайная беСКQ.Мf1ром.llССНОСТЬ u цe
лен-апрuвленность rЮflТU не знают (:ебе равных. Мне
5
хотелось еи е раз наnО.lrtНllТЬ читателю о необbtкновен
f/blr чертах характера ЭТ020 f/еловека II в то Же время
llоразlt'LblСЛUТЬ о суuьбал е20 T80p'teCTBa. Сознаюсь.
'lTO не hteNbUllBt соблазноltt, заставuвULUlvl J'rlеня пpп
НЯТЬСЯ за эту кни2У было JlCелан.ие побыть с Ш oпe
HO/lf. желание 20ворать с ним. OTBe1taTb на вопросы.
которые он задает. Вот так из переплетения лuч
ных и объективных причин родилась этQ KHи a.
которая не претендует быть отнесенной ни к разряду
J'rfOноzрафuЙ. ни к разряду научных исследований
/(ни2а эта детище hfoeu любви к искусству Шопе
на и е20 неnО8ТОРИАfO.МУ «Я». Moezo желания noдe
'UlilJC/l ЭТll fl 8CeCll./lbHlJl"'l 1{.!:J'8СТ80Лt. с l{!'татеЛЯАlU.
ДОЧЕРЯМ МОИМ"" 1РИl1 ff TEPF3E.
ПОСВf/Щ.1Ю Н ЭТУ KHJlf\
Ji. И
1
Порою I1з за мелких происшествий про.пиваются
целые моря чернил
Korn1 викариЙ брОХОВСJюrо прихода под Сохаче
вам на второЙ день паСХII ВnрОТИ.ТJСН в СВОЙ храм
с крестин. которые евеРШИ.1ИСЬ в )Ке.'1ЯЗОВОЙ Воле. и
ПРНJJя.пся СПllсывать l\Iе rрику ТОЛЬКО что окрешенноrо
1\'lлаДf='нца. ()Н If lIe ведал, КaI<ие последствия ВОЗЫме
ет ero рассеянность.
!\ J{оrда пришло на СВРТ эrо шпя? СПРОСИЛ
он ОрПН1l1ста.
А я почем знаю? ответствова./1 тот. ro
ворили, два \Iееяца ему.
()praHLLc-r был уже ПЗflRЩЮ ПОД К Lелы<:,оМ'. (пец
нпворождеШlОrо, ,<ак пстый Франuуз. 3113./1 толк
В вине.
Так, ........... за тт.умзлся ксендз. дв;.\ :\1есяна? CTa
ло быть, РОДII.1СЯ 011 дпадиать TpeTbero февраля. Пи
ШИ I<а. юобезныii:, двадцать TpeTbero февра.пя...
Ну. 3 может, мальuу этому и f-Ie ПО.1НЫХ два
месяца?
Тоrда пиши: дваllL13ТЬ BToporo февраля.
Верно. проrовори.п орrанпст и принллся пп
сзть, ВС.;1УХ повторяя то, что ВЫХО rJ, 11 ЛN из под t'ro ne
ра: «Я. JJышеПОПМ('IЮШНIНЫЙ (IОзеф ,f\\ОрЭВf'lшii, ВП
н:арш'j броховскиЙ), IIСПО.rтннл обря 1. креШСIIИЯ м r]a
денца (...), УрОЖ'1еНllоrо Вельможным МlIкоттаем (...}».
Kal< эта фамнлпя пишется? спросил он у
Ксен 'lза.
7
А боr ето ведает! Не дворянская ЭТО фаМИJJИЯ
какая то. Пиши, как знаешь.
«Сына пана Хоп пена...» I
Нетрудно вообразить себе таl<УЮ вот сцею<у в риз
нице cTaporo броховскоrо костела крепостн с башня-
ми, и можно предположить, ЧТо именно так оно и бы-
ЛО. А ск.ОЛЫ(О потом прелирались ПО попаду этоii да-
ТЫ, с:колыю понаrоворн.rш и понаписа.1Ш! Но откуда)h.р
было знать ксендзу. что крести.1l 011 величайшеrо, эна.
менитейшеrо польскоrо музьп{знта, день рождения KO
Toporo на долrие roAbl станет для ,все", поляков датоЙ
очень важноЙ?
В деЙСТВJfтелыIOСТП Фридерик Францпшек Шопен
рОДИЛСЯ скорее всето J марта 1810 тода, по крайней
мере сам Шопен несколько раз подтверждаJJ это; то
же самое число упоминает в письме и ero мать, а еЙ
то, пожалуЙ, лучше всех С.l1едовало знать это. Решаю-
щим в ЭТО ll вопросе является, на мой взrляд, замеча
Ilие ДЖеuн СТНрЛl1нr в ее письме к Людвике Ендже-
евич, написанном I марта 1851 rода. Л1.исс СТИРЛИllr.
rоворя о посещении в ЭТОТ день кладбища Пер Ла.
Шез. добавляет: «Мы принесли сюда цветы. О сеrод
няшней rОДОRщине НИКТО Не знает, и я радуюсь это-
му. Он l{al< TO с]{ззал мне: «To.flbJ<O моя мама, то есть
моя семья, хозяйка пансиопата (?). да вы знаете день
Moero рождеНЮI, и вы о ({ем вспомните...» (Текст
весьма труден ДJIЯ переnода llз за CRBepHoro француз
C'Koro языка мисс Стирлинr.)
Подобные ошиБЮ-J при списывании метрик С.r:Jуча
лись О(lеиь часто. ОдноЙ из причин их было то, что
креСТIIНЫ ПРОИСХОДИЛИ в частных домах, а ведшин
книrи opraHIICT составлял у себя в приходе нужный
ДОhумент н вписывал ,-юворожденноrо в прилодские
КН}fПf уже задни:и (ШСЛОМ. При ЭТОМ соперша ,]Ось MHO
жество ошибок. Автор этих строк таl\:Же стаJl жертвон
подобноЙ ошиоки, из которой он не может выпутать
ся и' по С Й лень и которая до сих пор бывает для
Hero прич иноЙ неожиданных трудностеЙ. Предостере
I Фамилию ne.ll1Korn композитора (Chopin) не знавший
ФраНUУЗСI{оrо языка орrЗIIИСТ записывает «на ПОЛЬСКИЙ манер».
(П pи, . перев.)
6
жепием от подобных ошибок ДОЛ)I ен был послужить
декрет, которыЙ ЛIIШЬ В f),Ba;:J,uaTbIX rодс1}{ нашеrо CTO
rIетиЯ BMCIIII.1 в обязанность J<реСТИТI> детеii только
в костелах. В народной По lьше НОВОрОЖ..1еllноrо He
обходимо реrистрировзть в течение He.J.eJIII rюс.тrе ero
появдеНIIЯ на свет. l\\ОЖIIО надеяться, что БVfJ,vщпfi
Шопен а пусть их будет как МUЖНО больше
IIзбе}hIlТ. всех ЭТИХ хлопот. а биоrрафы родившихся
сеrодня ве.rШКII'\ людей не станут вести бесполезные
споры. вроде тех, «акими сопровождш'тся установле.
нне дня рождения Ill0пеllЗ И.пи Бетховена.
Однако есди rюпрос о дне, в который родился Шо.
пен 22 февраля lI,тш 1 '\1арта, не 'MeeT особоr-о
значения, то ro;], ero рО'Кдения принадлежит весьма
знаJ\'lеIl8телыюi'r эпохе, Это был период, коrда звезда
наполеоновскоЙ славы стонлз в апоrе , п риод, пред.
варявший :нюху разочарованиЙ. В те rОДbl рожда.rlась
веrшкая аРМIIЯ романтиков BToporo поколения, тех,
к ro обману.'lСЯ В своих на l.ежда х, пережив 1830 ('1
1848 rоды. Тor"да роди.тrись Шуман. Л ист. BarHep *.
СловацкиЙ '\ l\раСИНСI<ИЙ. Неповторимая плеяда rени.
ев. Эпоха эта в Be('bI\.la сильной степени сказа.пась на
формяровзнии личности Шопена. она вылепила ero xa
рактер и одаРllла ero rei\l единственным звучанием.
звучанием мощи и печа.'1И. по I<OTOPOMY так JIerKO pac
познап> любое ero произвсдепие.
Детство и l\ю.rюдость Шопена привьш.пи связывать
с )КС 1ЯЗОlюii ВадеЙ и с ее мазовеЦhИМ пейзажем.
Со спокоЙноii Утратой. которая тут протекает, с верба
ми по дороrе в Сухачев, с равниноЙ, над KOTOpoil
IЮЗВЫLlIаются окруrлые башни брОХОDскоrо храма. За-
бывают. что чуть ли не полуrодовадоrо Шопена перс
веди. а точнее rоворя. перевезли в Варшаву, и с тех
пор судьба ero вп.rlOТЬ до двадцать первоrо rода жиз
ни связана со столицеЙ Польши. Если vж rопорить
о ero деревенски'( ПРИRязанностях к родной зеМле.
то ОНII, Kal мы заметим. в БОЛЫllпнстве своем обра
щены к Куяваl\l и дюке к Поморью. Куявы иrрают
особую роль в iКИЗНII нашеrо музыканта. Отсюда po
дом была ero мать, от нее навеРНЯI<а услышал он пер-
вые куявяки. эти ca\lbIe польские мелоДlIН. ПО'lные
9
СJJащ<оЙ внутреннеЙ мощи и rрусти. воспевающие ДОЛЮ
иреСТЬННJlна НИШПЛ, без TJecJJbJX, равнинных окr8ИН Ha
шей отчизны. На Куявы он Прllезжа ТI lIa КаниКУЛЫ. на
те памятные J<ЭШН<УЛЫ. посл которых 011 возврашался.
запасшись здоровьем, хорошим настроением и уж, KO
вечно же, песенками. Впрочем. знал он и l\.1а:ювию
и ЛОВИЦЮ1е 11 JllOбельские земли. БЬ'I3 IЛ 011 У l\i\apbI ТIb
С1<их В Пснчиuах, А TOI\1 самом, lIaBCpllaC, дноре, 1{Q'fO
рыВ и сеrодня моЖно увидеть 113 BarOH3 rРОДЗИIlСКОЙ
элеJ<ТрllЧКН между РеrУЛRМИ и Творкамн. во дворе,
)'топаюшем, словно В буr<ете. в rуще старых деревьев.
Бьша.11 он у паllИ Прушш( в от.тшчно б.ТIаrоустроеllНЫХ
Санниках, за Сdхачевом, З3 Бзуроii, бывал у Титуса
BoilueXOBCKoro в Поту.ЖНН , rде cro очаровала береза,
стоящан под ОКlIа:чи. Он знал всю польшv.
Но прежде Bcero со дня переездз ero роднте.ТJей
ИЗ )J(еЛЯ30ВО Воли и до послеfJ.неrо мrновення СlЮ-
ero I1реоываJIИЯ на роn.ине был он паршаRЯНННОМ.
Ec.'lll он И называл себя «темным I\IЗЗУРОМ», то думая
о Варшаве как о столице МаЗОПНII. Я СI<азаw1 ОЫ даже
бо.rrьше: до конпа споах дlrefr Шопен остаВ JlСЯ не
только ПОЛЯl<ОI\'I. но 11:\1еино варIlIавянином. },ак это н
отмети ТI в HeKpO.rlOre Норвид *. у Hero былн все по.тrо
ЖитеЛЫiые качества, присушие Жите.'IЯI\I Варшавы.
отриuате.т.ыlлл неl\llюrо. Каи: И313есТlIО. варшавян(' не
всеrда пользуются дпброii с.павоii у своих зем.ТIЯКОВ
из друrих частеЙ Польши. О них rоворят: «пустомеля
варr.uаВСЮlIr». ВОТ этоii то черты не бы.ТЮ у Шопена
и 8 помине. Не rоворя уже о ero творчестве, rде весь
М8теРИ3.7 Т81< бw181-0роден. rде НСТ ни O.:1.Horo ф8ЛЬ
ШJJВОТО таИТЕ, в .rтЧJ10Й )J{JJ3fJИ, В l1ИСЫ).'2Х, В OTHO
шенин '{ себе и сВоем} ИСИУССТ8У Шопсн lШ на MHr
Не сТановИтся пустоме.rrей.
Но ЮМОр п эта способность увидеть по всем ЧТО-
ннбудь хорошее или забавное у Hero варшавские.
ОТНJШСIlие к людям тоже. Ни Тальберr, ни друrие
Д) Tbll2 ве.rIIIЧIlIlЫ не обманут ero; он не IIЗ тех, IПО
даст провести себя ВОСПрОИЗВО.J.ИМЫ!\НI педалью пиа
Ни Н.ЛII бриллиантовыми заПОlll{ами. Надуть ero He
.пеrко, и в этом отношении 011 настоящиЙ варшавянин.
Но не TO.ТIbKO п этом. Оп был им Ji в rорзз;1,O более
10
значительных 11 серьезных делах. Варшава воспиты
Ba.1Ja ero между деСSlТЫ\-1 и тридцаты\оl1 rодаМII XIX сто-
летия. в эпоху «бури и натиска». в эпоху зарож:дения
рево:ноционных и демократичеСI<lIХ тенденциЙ в эпоху
} СН.l.ения паТРIlОПfчеСI\.IIХ настроений и все более со-
знательных раЗДУI\,шfi о путях освобождения родины,
о борьбе во всем мире за социальную и ПОJllпичеСI<УЮ
спрапед.rНШОСТh. Ero FЮСПИТЫва.rrа Варшава. нало.rтнен
ная шу\юм кафе IJ .лязrом припрятяниоrо оружия. Ero
воспитывала Варшава провшrциа IJыlя.. униженная.
полная раЗЯШIIХ I\.Оtпрастов. 110 всеrда живая. остро
реаrИРУlOщая на всякое лроисшествие и о l{ажДОМ
соБЫТlIII IIl\lеroщая СВОС собствеНlIое, не.jшщсимое суж
'l.Сllие. Шопен не был потПIIКОМ 11 не очень-то разби
рался в происходящем BOKpyr. Но ero восприимчи-
Вое сердце IIO.iIЯI<а 11 художника впитьшало эти HaCT
роения. ero душа ощушала их. ero художественная
интуиuия I10моrала их разrадьшать.
Точно та!{ же ЧУПСТDОВdЛ он и атмосферу. царив-
шую в Епропе. а в ero романтическом творчестве от-
разились IJ всеобщие еПрОllеЙСЫlе настроения, сотря-
савшие те \' flIfВIIТ ЛЬНЫС десятилетия веJ1lllюrо века.
Само давление этой аrмосферы заставило Шопена
стать выразителем тех иастроеllllii временных, пре
'(о !ЯЩJ.iх, которые 01-1 суме..'] превратить в печные и об
щече.тIовечесюн . Посре.!lIlИlЮМ между ШопеНОI\1 и
orpO 1I1bIM МIIРО!\'1, ero идсям If бы..'Iа Вяршава. Посред
шшом между ним и ВаршаRОЙ бы п ero родноii ДОМ.
Стоит ВНlВJателыю ПрIlСl\ютреться к этому необычай
НОМУ ДО IУ. Ведь 011 во I\IHOrOM предопредеЛJlЛ судьбу
Шопена и судьбу ero МVЗblКII.
В сущеСТПУIOЩIlХ Исс.1JедоваJ-IИЯХ о Шопене слиш
ком ма.по ВНI1МЯНlIЯ уде.пяется тому, как формирова
лись характер ум и чувстпа этоrо незаУРЯJ.ноrо че
ловека С.ПIlШКОМ часто Шолен пояпляется в книrах,
C.fТOBHO !\1l1нерва IIЗ rо.повы Зевса, ЧС.JIQвеI<ОМ впо IJHe
зре.1ЫМ. Конечно же, это был чреЗВblчаЙно рано со-
зревшиii rellllll. но ведь ero формироваЛIl дом. школа,
варшавская среда. IIш<онец. и стиль МУЗЫhИ Шопе
на не был только ero соБСТRенным стн ТIeM. хотя с дет-
СЮ.IХ лет, I,ah. оп лнса.1J ЭЛЬСllеру.I:, ero преследовала
11
«мысль О создании себе HOBoro мира . НО ведь для
сотворения этоrо мира он пользовался материалами,
известными уже 11 до Hero. заимствоваllНЫМИ. Полны
ми приrОРШНЯМII черпал он ИЗ произведеннй rYMMe
ЛЯ *. Фильда *. Марии Шимановской. ТОЧНО так же
внутренний мир. мировоззрение и чувства ero склады-
ва 'lись из элементов. которые были сформированы
Оl\ружением. обществом.
Я назвал дом Шопенов домом необычаiiным. Это
один из неl\1ноrи}" примеров. коrда всех членов семьи
СВЯЗbIВ1ЛИ отношения прямо-таки lIеобыюювенноrо
ВJаимопонимаJНIЯ и ВЗЯИМJlоii прнвязанности. Тоrда
l{aK Бетховен был вынужден сражаться с ПЬЯllиuеЙ
отцом. а Бах. тан рано осиротевшиЙ, был отдан на
милость и lIемнлость брата. Шопен был окружеl1
в родном rнездышке JIюбовью l\'fатери. отца и сестер.
Хотя об ЭТОМ и знает l<аЖДЫI. IIсследователь Шопена.
ДО сих пор семье ФРИДСРИJ\Э удеТ]яется M3.1JO внима-
ния. Не }"Батает нам, напрюм'р, более обширных pa
бот о el"o cerTpax. А ведь отношенпе Шопена '{ Люд-
вике Енджсевич, наперсннце ero юности, сrшдетель-
!1ице б"О любви к )Корж Санд, свндетельшще cro
смерти, казаJIOСЬ бы, побуждает НаС к тому. чтобы
заняться JIИЧIIOСТЬЮ этоЙ женщины. Если так MHoro
nНШ\'Т О жена\ 11 любовницах ВСЛПЮ1Х людей. о их ма-
теря.х. то почему ж(;' Tal< MaJIO rОВОрЯ1 о их сестрах?
Но IIменно хараl{тер сестер в решаюшей степени OKa
зывал ВЛlIяние на деТСЮiе rоды такнх художников,
l<ан Шопен или ШимановскиЙ *.
Очень мало ВНИl>.1aJIИН уде.lJяется также и родите-
.F]ЯМ Шопена. Правда. блаrодаря тому. что было обllа
р}'жено IOношеСI(ое письмо J\1НКQлая Шопена и точно
уставовлена ero происхожденне, r-,'1bl кое-что Зllаем об
отие Фридерика. но псе же еще чрезмерно мало.
А ведь ОДНО только изучение ero писем к сын}' дает
нам обильныЙ матерпаJI для характерИl:l ию'! ero лич
ности. О матери Шопена до последнеrо времени мы
Не знали Нllчеrо; кое что о ее происхождеНIIИ стало
известно, коrдз была отыскана ее метрика, коrОрdЯ
позволила. между ПРОЧИМ J ТОЧНО установить и дснь
ее рождения.
)2
Несмотря на все эти недавно обнар\'женные ДOKY
менты, судьба отца ФрндеРlша, i\1l11юлая Шопена, во
1'o1HoroM для ..ас не ясна. Л1ы, правда, 3Hae'I, что po
дился он в деревены\.е , "\ареНВИ1]Ь в 'nотаринпш (HЫ
вешниЙ департамент Воrезы) в семье ФраНСllса I-J
l'r'\арrариты. урожденноЙ Деф.l1ен. Мы Зllаем Т81{же,
что деревенька l\1.аренви.'lЬ была ОДНИМ из [Iмениii
Михала Паца *, nOlIbCl<oro nе.IlЬМОЖН, ОЧУТlfвшеrося
в Лотаринпrи навернЯI<3 блаrодаря связям, соедишIВ
шим это КНЯ)hество с Польшеi:'" связям, начаJlО l\OTO
рым положил король JlеЩIII-IСIШЙ * . Так что МО.10ДОЙ
J\1нколаЙ Шопен с caMoro детства попал в среду nO.1L
ских интересов. Еще ма.IJЬЧИКОМ он ПРllезжает
в По.пьшу вместе с управляющим fI.\ихала Паuа не
ким Адамом Вейдлихом. Здесь он З8l1Иl\,1эется деламв
Пацов, по всей видимости, работает в конторе по уп
равлеНIIIО ero ПомеСТЬЯI\Ш. В 1790 rоду в письме нз Ва r
шаны 1{ РОДlIтеЛЯ'\f он пишет, чт{) недавно «ДОЛ>hСIl
был отправиться в Страсбурr, дабы завеrШИТI:> yno
МЯlrУТЫf де.llа, поверенные паНО\1 ВеIIДЛИХОМ», 110 это.
МУ помеща.Т)а разразившаяся фраНЦУЗС1\.ая революция.
ВIIДНО; уже в девятнадцать JleT ОН пользовался пол
нейшнм доверием enoero начальства, КОJIИ ему пору
чаJ1И денежные дела за rраницей. Вероятно, ко Bpe
мени этой службы в hOlпоре относится cro ЗНaI<ОМ
СТВО С бdНКОВСКИМН Н фШlаНСОВЫМII проб.лемаМII,
ПОЯВJlение интереса к ним. Ero страсть к ЭI{ОIIOМИИ, к че
му он неоднократно и безуспешно призывал сына,
Можно t' несомненнОСТЬЮ отнести на счет ero француз
cKoro проис:хождеIJИЯ.
Но этим и исчерпываются наши сведения о юно
СТВ J\1иколая Шопена Дальше начинаются одни TOlJb
ко вопросительные знаки. Прежде Bcero откуда у 1\\II
колая Шопена та интеллектуальная культура, которая
проявляется Б ПИСЬ\1ах ero к сыну? Оrкуда ЭТII б.l]е
СТЯЩllе манерЬ! и образованность, БJ]аrодаря которым
пансионат для ма Т'lЬЧИI<ов, открытыН Шопенами, поль-
зовался .8 I3аршаве таJ..ИМ «реНОМе», а Фридерик был
одним И3 C3MLIX воспвтанных шадей в Европе? То,
что Л1ико.fJаJ1 llJопсн должен бы,Т) каЮ'fМ-ТО образом
получить образование уже в Польше, не ПОД1'Jе>кнr
13
1'111 l\.fЗ.rIеi1шеl\'IУ сомнению. Достаточно сравнить фран
UУЗСКllii ЯЗЫI< ero ПИСЫ\'ILl. lIallllcaHHoro в 1790 1 оду,
С безошибОЧНЫl\.I, выработанным на обраЗI1<1.'\ б.rIестS1
щей прозы XVIlI века фраНUУЗСЮl!\l языком, которым
он писал письма сыну сорок дет спустя. У lIero, RИД
но, БЫ..1И выдаlOЩllеся .rншrВJlсунческие способности
ДОВО.IIЬНО П)J{И ре:пше у французов, если впослед
ствни он cMor стать прсподаП1телсм нсмецкоrо языка.
По.I1ЬСКНl\:1 язьнюм он овладел в совершенстве. 11 пороЙ
ему бы.rю леРI(' писать по польскн, нежели по фраll
ЦУЗСКII. ПронизаНIIЫЙ троrательноЙ нежностью и бес
покоIlстrюм СТНШОК, которыЙ он с...тIOЖJfЛ ПО П()11ЬСf(И
для Фрндерш\з, свидетсльствует таЮI\С о ТОМ. что он
чIIтыl3лл ПОЛl>СКJlХ поэтов XVI ве){а 11 уж по )<paiiHeil
мере польские I<ОЛ, ЯДlШ печатапшнеся в MOJIIITBeHHII
ках, 1l0СI<ОЛЫ{У в ЭТОМ стишке он употрсбляет рифму
«рiOrеш» «juz \vicm». Ведь это, пожалуЙ, не Jlазо
вешь пробою accOHClHca и предвосхищением ПОЭЗllИ
«СЮ.'JJ\[ЗllДРИТОВ» *.
НО випросы псе еще продолжают и продолжают
ВОЗlll1каlЪ. Почему J\'\ИI<ОJНIЙ, который В УПОМlIlIавшеl\l
ся письме R родителям страшится l\Iобилизаuии во
французскую армию и Пllшет, что, «БУДУL)И на ЧУr[\.ОЙ
1емле н ПОТIIХОНЫ{У де.IlНЯ 3 'leCb свою карьеру (111011
pcti1 сl]( miп), я rлубоко сожалел бы. eC.IlIi бы при
ШJЮСЬ бросить все РdДН Toro, чтобы сделаться СОJlда
том, хоrя бы ТJ.аже н на роди 11 с», почсму он ТрС\IIЯ
rодамп позже вступает в ряды I<остюшковскоii IIJICYP
реКЦНIf и I1ршшмаст участие в сражениях на Праrе
как солдат I(II.flИНСhоrо? * Де.тIает ЛИ 011 это ради Toro
c3Moro опеI<VIНl Веllд.rшха, ОСЫПdющсrо ero ласками.
«n'а Чllе trop cle Ьопtеь pOl1r moj» 1 tlЛН же им PYKO
l.юдн '1Н л 1ТРJЮТlJческие LJyncTB8 1< В1JOПЬ обретенноЙ
родине, котор) 10 он полюбпл теперь уж на всю )ЫIЗИЬ?
EC.1l11 у 1I(IC ВО311111\.ает сто Т]ЬКО вопросов, I{оrда речь
заходит о внешних фаКТ1Х жизни l\\ш\Олая Шопена,
то образ ero мыслеil п характер весьма 01четтшо про
ступаюr в оспшшихся после Hero rшсь.\rзх. Н('С fOТрЯ
на спое происхождеНТIС родился он в лотарИllrСКОll
I Он чересчур ко МНе добр. (Прим. авт.).
14
деревне и )I\енип)nу на по 11ЬСКОЙ ДВОрЯН1<е, Мико
лаП Шопен ТИПllчныii представитель буржуазии.
тоЙ самоН БУР)I<) азии. которая, побе'tив в() франuуз-
СI{ОЙ рсполlOШШ, lIа ,<ш<ос-то врсмя станоВlПСЯ дви
жушеЙ силоii проrресса во всей Европе и оказывает
в 1815 1848 rодах решающее втiЯНllе 113 ее судьбы.
Очутившись в Варшаве и будучи связан с польской
буржуазпеii. N\НКО.1IаЙ Шопен превращается в Tal<OrO
же caMoro бур'«уа. I<ак и все остальные. случаЙно
осевшие в Варшаве предстаВlпе.ll11 этоrо класса, '<O
торыЙ оказал столь сильное В.ТШЯНllе на развитие Ha
шеЙ f{УЛЬТУРЫ. HeдapO 1 же одним нз самых ОЛИЗЮJ'{
знакомых LLJolleHoB и частым rocTeM в IIХ салоне ObIJI
Самуэль Боrумил Линде * создатеl1Ь словаря по.т1ь-
СIШI'О язы«а. rнпичныi'r ваРШdВСЮlii буржуа. Tal\oii
же. l<aK Кольберr IIДИ Эльснср.
Миколаii Шопен, отличавшийся предельноЙ ясно
стыо ума. облада.n способностыо трезво оцешшать
JIlодеit. подмечать эrоистические 11 ЧIIСТО материальные
причины их поступков. Он умел прнмирять
ся с совеРШИВШIIМНСЯ фшпа:\1И и ПРIlСПО('()()Л!1
ваться 1< новым ус.1l0RШI]\'[. Д) I\'rается, Мш<о,тlаii СI<еп-
ПJчеСIШ относился к релиrии, хотя он никоrда 01'-
кровеюlO не I'ШЮрИЛ об ЭТНХ материях, ВИДIIМО не }l\e
лая обижать жену. Выдержка, правда неточная, из
Вольтера со ССЫЛКОЙ на ПРОlIзведение ( «Кандид»)
УI<азыпает на источнш< этоrо СJ\еПТНllпзма, а может,
п формирования BcerO образа ero мыслеЙ. Деловитое,
весьма скр} пу.пезиое отношение к депе'r<ным де.llам
просто напросто объясняется ero харт<'тером. Уменпе
ЭI\ОНОМИТЬ поразительно: из преподавательскоrо за-
работка и доходов от открытоrо им пансиона 011
сумел выкроить двадцать тысяч рублей, отданных
в долr разумеется, навечно, без отдачи ero ку-
миру fv\ихалу Скарбеl<У. Жена и дети любят ero, НО
невозможно отделаться от впечатления. что в этих
Отношенпях уважение оерет верх над JIIобuвыо. И Же
па и дети неl\НlOжеЧl<О побаиваются сухоязтоrо папу.
ПаНIf Юстына берет взаЙмы и предпочитает не rOBo-
рить об этом мужу; лучше уж она оGраТIIТСЯ к пре-
бывающему тш< да. 1 1еко на ЧУ.iкбllне и сверх меры pa
15
uотающему сыну ДОJ\,а она не ПРllзвается в TO:\'
фllнансOlЮМ преступлешш /У\ожнп себе преДСТdRJПЬ.
как солндный выходец 11З Лотаринrни относился к Ta
КН/\' леП\ОJ\(ыс.пенным поступкd.М. "8К деJr81.ше долrов.
да еще без всякой надежды на то, Что их удастся OT
дать.
Ero КУ'1ьтура. как и вся буржуазная KYJ1bTypa. по
определению Ипполита Тэна. основывал ась на «дo
верии к собrтвенному рассудку и на культе практи
Цltзма, дел совершенно опредrленных». ОТСЮд'а и ero
умение приспосаБЛlfваться.
Воспитанны]"1 ХУI I 1 веком, l\\IfKoJ1afl Шопен и в MY
зыкзльных вкусах оставался верным cBoei'l эпохе: К81<
11 Фридрих 11, ПOl<ровитсль Баха II творец ПРУССI<оrо ..
f1.юrушеСТВ8, 011 иrрЫВ'UI на флейте. Удивления. OДlla
ко. достоЙны ero ку..1ыура и инте.n.rшrентность, KOTO
рые он выювал, оuенив ИСI<УССТВО сына, хотя оно, ro
воря cTporo. принадлежало уже совсем иноЙ эпохе.
Стало быть, Nlнко,паЙ Шопен не оrраничнва.n СВОЙ
умствен ныЙ крvrозор.
РазнооБРdзные обстоятеlЬСТВd. казалось бы, DОЗ
ВОЛЯIOТ сдеЛdТЬ ОblIЮД. ч ro отец Фридерш<а IlРllнад
.rrежал к тоrдашнему варшаВСКОJ\.rу масонству. По
правде rоворя, мало I<ТО НЗ Вblдающи\ся личностей
эпохи «ПОЛЬСКОI"О f{оролевства» не состоял в TafillbIX
сообществах. Шопен отец наверняка принимал участие
в собраниях KPY)I\I(OB KOHcepB3THBHoro ТОЛЮl. ПОСl{олr)
КУ политические ero взrляды. которые он выраж .n
в Il11Cbl\t3X сыну. отличаются совершеннеЙшим непони
мание'l освободителыюrо движения. Был ли сам Фрll
lH'1Н1I{ 1\13(:0110"М 31"01' "fiOllTJU(: оt:тзется ПТI\ТJЪ)Тbll\1. Д1»),
ЖСI.:I<ие отношения с Воi'lиехом. rжималоЙ *, с париж
СКН1\1 баНКИРОI\-1 Лео, I<аЗ3.110СЬ бы, намекают на это.
СИJlьная пндивидуальносrь CTaporo Шопена, ОТЛИЧ
lIoro к rOMY же педаrоrа, суме-вшеrо дер>hать в руках
Dиерен IlblX cro опеr<е паllычеЙ, rОСПОД('ТВОl3ала в '1()
ме. Ero изысканные манеры, сдержанность в прояв
Н'IНШ чувств. ero холодное самооблаД2ние особенно
реЗI\О подчеркивзлись мяrкостью ХОЗЯЙI<И дома MH
тери Фридерика. Микола,п, ценнл n неи эту способ
насть к чувству. может быть даже ощущал. что ему
16
нсдпстаЕ>Т 3TnrO. о чем ени '1етельствуют OTPblI3Mi из
ero пнсе.'\I. «Ты вед}) ЗН1('ШЬ ее чувстшrте'JЬНОСТЬ».
писал он ФРllДСРШ<У о матеРIl.
.1( СОЖ8.н:.rшю, как мы }.ihe 8СПОМНН8.1И, 113 всей
с"мьи llIопена о неЙ мы знаем l\'1ellee Bcero. а cJleno
вало йы знать rораздо больше. Влияние матери НЗ
ФрllД рlШd ДО.'1жно было быть Н3l1бо.ттее СИ.fJЬНЫМ /1
113l1болt"е замеТНblМ. Недостаток сведений, которыми
\tbI paCIIo.ilaraCM, ПрОИСХО,111Т OTTl,)rO, что ее отличила
явная нелюбовь I{ IlIlсаlШIO. СреllИ писем i\1икол'1Я
Шопеlld 11 сеСТЕ>Р ФРllдерш<а сохраl1l1ЛОСЬ Bcero лишь
HeCKo.ТIbKO ПIIССМ пани IОстьшы. О том, что ОНН не
пропали, а вопс(' не бы:ш lаШtсанЫ, свидетельствует
т() обстоятельство. что !\ll1колаil Шопен 8сеrда rOBO
рит ОТ ее вмени, IIС0111Ократно приписывая 13 коние:
«j\'\aMa твоя И я сердечно тебя обllимае:\t».
До недавиеrо времени мы даже не эна YJИ, rne и
коrдз она рс}Дилась. rпворИJIOСЬ ТО.:IЫ(Q. что была она
родствешшuЕ'Й СкэрБСJ{ОВ. Конечно же, она должна
была БЫТh родстпешншеii. если уж Еуrениуш и ЮСТЫ
на СкарбеЮ-I, lHfI'CM, кажется, более и не известные,
ДСР,J<dJlII ее над купе.ТlЫО. 11 даже в честь паии Сl'i:арбе
,н)воЙ она получила нлrя, такое сеНтиМентально ста
РОМодное, заимс rBfН\aHIIOC IIЗ ХУН 1 века 11 застаВ.I]ЯЮ
щее вспомrrrrть I<а(lШfНскоrо *. Вероятно, оНа была из
обедневшеii семьи. pdJ фамилия ее матери даже и Не
YIIOMllllrlE'TCSI. Л1ы не знаем таюке, какая ро.Т1ь OTBO
дилась еЙ в доме панн СкарбеI< в ЖеляэовоЙ Во.пе,
rде она, по тем пре:\-Н::-ilам уже засн Т.l.евшаяся в девках
панна (двадш:1ТЬ четыре [ода!). обпенчалзсь с че..'10ве-
KO/"l, на одиннадцать .пет ее старше, 4.С сувернером»-
французом. что для двоrянки считалось Torna HeCOM
ненным меЗальянсом. При этом меспlO ВСПОМНИП-:l,
что пани СкарБСl(. в девичестве Фенrер. у KOTOpoil
«в нахле()НIII.l.ах» nrenbJBa.la панна IOcThlHa, сама бы.rlа
113 буржvазной сеМьи. дочерыо торупьскоrо банкира.
.13 вдобаВОI< еще раJ'педенная. Словом. все \/казьшаст
на ТО. ЧТО это был бран по .IJIобви. Сl3идетеЛhствует ·
о том IIсобыюювС'ппое cor.11ac11e, отличавшее их соп
M(' TJJYJO ЖИЗНЬ. \Jяrко['ть н rармония ВО взаиМоотно
Шения обоих cYllpyroB и та сердечность, которая
SI. И8ашкевяч
17
.
царила у их ДОМLiшнеп) очаrа. Свидетельствует о том
таJ<же и I<УЛЬТ Же fJ.язов{)ii В()ЛИ. места их первых
встреч, н Xpd!\1a в орохове. rде они вепчались. J(оrда
Выходила замуж JlIOДRlша. старшая их дочь, местом
свершения ()бря lta ОНН выбрали именно 9ТОТ храм.
JJюди, неL'чаСТ'1НDые в супружеСК0I1 любви, НС' CTpe
Мятся I{ ТОМУ, чтобы дети IIХ входили В жизнь через
Те же самые, что и они. врата.
Фридерш< бы.r1 очень ПРlIвязан I{ матери. Тереза
ВОДЗИIIСI<ая в одном писЬМе J{ нему пишет: «... ты
такой ХОРОШIII'." СЫII». ПаllИ IОстьша заслужнла эту
любовь своеЙ добротой 11 своеЙ о rЗbJВЧИВОСТЫО. Kal<
то сын соседки Шопена. ЖIIВШИЙ в ТО!\I же, что 11 01111,
доме, \-'же будучи в эмнrраШllf. добрался до Парнжа.
По просьбе матери ЛЮДВlша пишет Фридерику. что
бы т()т принял ero у себя. 1l0TOj\'IY что на чужбине так
приятно встрепlТЬ коrо,.нибу ь из знш{омых. Фант
этот rоворпт о ве.1IИКОЙ л"шевноi'l деликатности пани
Шопен, а также 11 о велпчаI"lшем ее отвращении к пе
ру, раз уж и в этом с.'1учае она не С3М:'1 пишет сыну,
а перепор) чает дочери. Из дошедших до нас строчеI<
самой пани 'Остыны следует, что бы т/а ОН..] црезвы
ча Йно рс./шпюзна. I1РИIJС;\1 прпш'рживалзсь CTapOMO..1
IIЫХ предстаВ.I1еннЙ о ре.лнrпи. Kpoj\"e Toro. мы знаем.
что она бы.па музыкальна, и:-рала на фортеI1ЬЯl1O и
преhрасно пела.
Несомненно, одноЙ из самых неОТ.llOЖНbJХ задач
наших исс.n:едователеii Шопена ТI.ОЛЖIIО стать деталь
неilшее изучение биоrрафин матрри нашеrо ко '1ПОЗИ
тора, ее характеристика Несмотря на бури. время от
вреМени Щ:ЮНОСIIВUlllеся Ha'l наШfЙ родииоЙ, lIeCMo
тря на страшные опустошения. I<OTOpbI 1 подверrла по-
с.ТIедияя поПна шопеновскне материалы. СЛУЧdется.
обнаруживают еще беСLLенные ДOl<ументы, спэсшнеся
ОТ оrня. Достаточно сиазать. что iЭIН1(l важнеiiшие дo
кументы, I<аl< метричеСl<ая запись () l<рещеllllИ пани
IОстьшы и I1ИСЬМО МИJ<олая 1< родителнм, отыскались
уже после МИlIувшеli воiiпы '3то пос.rlеднее. правда.
ВО ФРШIUИИ. НО вель 11 Франция пеrеЖII.па IICMt'I.1bIe
военные псредряrи, в особеНН\JСТИ родные мест3 пана
Мш<олая.
18
Очень MR.TIO знасм мы и о CC Tpax Шопена. Ero
с НИМIl сВЯзьша.ТIа сердечная дружfiн, ТаЮfе товарШllе
Cl<lle ОТIIOЩСIllIЯ. взаllМllая привяззнность и ПОШI 1k
нне, которые ВОЗМОЖНbJ лишь между любящими
братьями н сестрами. Что то схожее с тоЙ очаРОВd
тельной атмосферой. IШТОр} ю CYMe,IJ воссоздать iШШЬ
То.IlСТОЙ. l(оrда читаешь письма Шопена, ero сестер.
коrдз слыl.Uишь 06 их Hrpax, спорах, театральных
представ :lеНIIЯХ, lIевольно вспоминаешь молодых Poc
l'овых ИЗ «ВоЛны и мира», и это несМОТря на все He
сходство 11равов, на Orp01\1HYIO рс::1ЗШ'ЩУ В сферах: там
крупные MarHaTbt помен.шки, здесь CI<pOMl1bIe бур
ж)'а. Но та же культура. те же духовные запросы
франиузское воспитание lf до известной степени та
Же оторванность от деЙствнтеЛЫIOСТII. Есть здесь Дd
Же СRОЯ Сонечка. Это Зуска. о КОТОрОЙ НоваЧИf1СКИЙ
наСОЧИНЯJJ столько неправдоподобных сказок, uчернив
при ЭТОМ CTarHII<3 Ко.льберrа.
Зуска, IJО всеЙ веrонтности, БЫJ]Э Не ПРIIСЛ)ТОЙ, не
Дереf3еНСIШЙ деВtIоНl<ОЙ, а родствешшцеЙ пани Юсты
ВЫ. I\оторая взяла ее в ДОМ, чтобы та ПОi\lОrа.ла вести
Х.лопотлнпос, что и rOBopr.fТb, хозяЙство пансионата для
IlзнычеЙ. lllопен нссколько рЭ3 BCI10l\HlНaeT ее в своиХ
письма х, но rоворит ОН о ней RСЯI<иii раз так }h.e,I{aK
и о сеС1рах, чеrо он ни за что не делал бы, будь
Зуска нянсi',. MaMl{Olf, ПОСl1итате.nышцеи иди l{ем ни-
будь в этом роде.
ДжеЙ11 СТltрлинr, хорошо разбправшаяся в семеЙ
ных UЗ311МQОТlюшеllllЯХ Шопенов, в IlИСЬ\18Х К ЛЮДВИ
1<е называет ЗУСКУ «tante Suzanne» 11, ПО НИДIIМОМУ,
СЧJJтает ее по IJНDПрйВНЫМ члеJJ01\'J семьи, раз уж ВОЗ
лаrает ОТ ее имени BellOl{ на моrи.IJУ Фридерика, ТDЧ
110 так же, ка" она это сделала и от имени всех oc
та.пьных.
Шопену незачем было учиться У ЗУС1Ш де-
ревеНСКIlМ песням. Ему для 3Toro бы ТfO достаточно
)КеЛЯЗОВOI':'1 ВОJIИ. Шафаршш. ПеllЧИЦ, да, наконец. и
Cal\f8 нани IOCTblHR, сндя З8 фортеш}шlO, I1звеРI.IЯКd
Пе.nа не TO.:tbKO деревенскпе пеСIIII, но и слоБОДСI<ие и
rородсюtе, варшаПl:I<не. сеНПlмеНТ3.'1ЫILlе ИЛИ патрио
ТIIЧССКllе, I\OTopbIe оказали на творчество ФРЬЩСI<Э
2.
19
учиться «на apТlICTa» еще в течение трех .rrCT. Это «TaI{
ушки ВИ1J:НО» выражение превосходное, достойное
Фредры.
Эта очень IIнтересная жеНЩlIна, наперсница Шопе
на, с rордостыо сообщает брату, ч ro прнписку в пись
ме ({ родителям, предпазнаtlеrrнуlO то.пы\.о ДЛЯ lIее, она.
не обращая Вltш.tiШИЯ па родительскиЙ rиев, тотч.а..:
же замаза.' а. А в друrЩ\:I, плохо сохраннвшемся ПИСЬ
ме она пишет: «Если будет v тебя охота излить Д\ ШV,
ВЛОЖИ Д.ая меня о r 1.е.l1:НЫЙ J111CTOl{ [...]; строя доrадкi"
не все УI\Iеют lJапасть на О..1ну и ту -ке мысль. лучше
будет, I{O.тIII л буду знать одну правду...»
М.ожет быть. ОН3 единственная н «ЗШlла правду»
О Шопене.
Совсе]\'1 пнан, HaMHoro проще Изабелла Барчин
СJ<ая. Вы 1Шlllая заМ\ ж: за ЯЗВlIтелыюrо ЧIlIJOВlIнка,
.'
о "'арю...терс I<OToporo в IIс"тешитеJIЬНЫХ TOllax сооб
щает Фридерику Фетшс ВОДЗIfНСКllii, бездетнан. IIC
Mlloro измученная сухостыо отца 11 ВСЧllЫ i\Ш оrорчс
ниями ПШНI IОстыны, она напишет однажды: «ХО[юшсе
настроеНllе 11 наслаждения у Н1С редки». ОДIНIJ\f ТОЛЬ
КО этим вз.J,ОлОМ MHoroe скззаЛi:l ое t\l3И жеНШll1l3
о своей судьбе. После отъезда Фрыuека 113 Варша'вы
она так больше пикоrда ero 11 Не ВИJ.ела. Всеrл.а она
бы,па словно на втором плане. Чу вства ее orpa НИЧlfва
лись 060жашrем ро итеJIсii, а n особешюсти брата (1
сестры. Музыкальная, она разучивала пронзведения
брата «Д.'1н себя». КШ{ ТО вспоминая об ЭТОIVI иrре про-
изведеrшfi брата, она написала: «Ну, да НИКТО этоrо
не слушает! ТО.1Ы<О \IЫ, Be.J.b \1Ь1 тебя JJюбl1М: nOiOM"y
KdK я не ДЛЯ koro-нибу'1.Ь. d в{\рнее. Не Д.1Я ':BaCTOB
ства ТВОII вещи ) чу, а только oTToro, что ТЫ :>.юй брат
11 ничто 11 ниrпо не отвечает так мое!1 душе, К..II< ты».
А l<aI{ 1\1 а 10 знаем мы о бе:нюЙ Эм 1I.тI Ы\. е , Есть толь
!{О один, да и KaKOJI же lIепаЖllЫЙ ее портрет В аль-
БО;\lе «ШОПt:'Н на родине» прrше.1ено Hecli:o.lbI<O ее дeT
CКlIX писем. А ве1Ь она II СТIIХП писала 11 КО\1е..1lIiil<И
If по фраНЦУЗСl\ll и JIO ПО.1ЬСЮI. Чеrо бы TO:lbhO мы не
Д3,1111 сеrоднSJ З I то. чтобы Иl\1еть сеi'Ч8С КЭJ<) !О-нибудь
фотоrрdClНIЮ II Ш РИСУIIOl{ сцеrши НЗ тех пьесок, I{O
торые Д.НI РО,...щте.lеr1 IIJ нмеllИlIЫ разыrрывали Фры
22
иек с ЭмилькоЙ под аююмпаНЕ'мент фортепьяно ce
рьсзноii ЛюдrШК1I1
Но хотя мы 1I Ie знае 1 IIIlhaIШХ подробностей об
ЭТIIХ лредставлениях, известно r ce }he, что Фрид.ерик
lюби.1J младшую сестрснку; ПОМечая пltсы\o в rОДОR
щину ее смерт". он с rpYCTbIO ВСПОМИllает ЭМИ.'1ьку
Все это вместе взятое позволяет нам, ОДНЗhО, почув
ствовать обстановку в этом ДОJ\tе мяrкую, СПОl{ОЙ
НУЮ, по краНнеН мере не.J.раматltЧIIУЮ 11 очеllЬ бур
жуазнуlO. ДОМ н се\'tья пр"датi деТСН:IIМ и юношеским
rодам Шопена тот мяrкнii apOJ\ldT счаСТЫI, ту теп.'1ОТУ,
,\оторых ему raK недоставало ЛОТОМ в ЖllЗ1I11.
В эту семыо вошел IlOllЫЙ чеJJОRек, с I{OTOpbIM. i{aK
пишет Эльснер, Шопен «через любимую ЛIOДDПКУ по
РD J.lnМJt:я.>\ .!J..I)'p.II.IJ. ето J{.аЛ1Н:ДI;l7 ЕпджееВЯIJ; nDTD.f>J
оходит еще одип, AHTOlIllii Барчинский. Обоих зна.п
Фридерик с детства, с ними ero связl ша.rнI прия-
TeлbcKиe' но lIе обязательно БЛlIзкие отношснltя. Ka
лаС8НТ «lе lюп Calasdnte», I<Ш{ ero называет )Корж
Санд, был более живой, БО.rJее lIIперсс11 oli фllrуроЙ
О" ДО известноi! степени бы.'l Ч лопском развитым
в шпеллектуалыюм 11 ТСХIшчеСIЮ .J отношении. Бар
ЧИНСIШЙ, на ДОJ1Ю I<OToporo выпала серьеЗIШЯ обязаll
ность сообщить Ш('ПСlIУ о кончине отца " описать eI'U
C:'\lepTb, представляется челопеl{О!\'1 очень сухим, pac
сматриваЮЩIIМ свои писы\.tа Как (IИНОВНИЧЫI реля
цин. Правда. письму ero нельзя ОТl<азать в литератур
ных достоинствах.
Опнако :же н:а '{ 'Щ.lеко оно O'r драмаТllчеСl<оrо HOC
КJшцания J1ЮДВIП<Il, lIаПlIсзншсii мужу ПОС.flе Cl\1epTII
ФрндеРИl{а: «О дражайшиii l\.юii, ero уж нет!»
"
Помимо семьи. первыми посред.никам'1 между Шо
пеном и МИРo;\1 были товаРИЩJl и друзья. Они расши-
ряли ero круrозор и прежде Bcero УЧИЛИ общеНII1()
с JIЮДЬ\IИ If знанию людеЙ, у МО.;юдоrо художника по
рОIQ просто ПCl.разите.'1ЫЮМУ. Встретился он с этпми
товарищами и ДРУЗЬЯМII очень рано, до TQro ещс. как
{\ашел в шкалу. блаrад.аря "{о'-\]" , u:ro ПО Щ'Н.f,е?>n.е
в Варшаву нз )Ке.Т1ЯЗОRОЙ Волн РОДlIтели оп<рьтли
пансионат ДЛЯ мальчИl<ОВ, эдакую учеНllческую ({Bap
тиру, постаВ.lеннvю на весьма ширт<ую Hory. Тут дa
вались vроки языков Н музьп<п. rоворптl за столом
по-французски, все вслось «в чрезвычаЙно хорошем TO
I-Ie». If считадось llШl<ОМ помешать сыновей на жи
тепьспю к «ПRНЬСТВУ S70pp » 1. Словом. что п rOBO-
рнть. бы.т) это пзнсионат для тшычеIi. тем паче. что
в тш<овом для своих сыновей НУihдалнсь .Т)IIШЬ зажиточ-
ные сеДhСl<lfе жители, ведь у сыновей буржуа роди-
тели были в rороде, у них ОНИ 11 ЖИJJИ.
Потому-то детские. отрочеСКllе и IOношеСhllе связи
Шопена были врсьма Одlюстороннп и CI{Opee льстили
ero сноБИСТСIШМ настроениям. Но и они OI<аза.rшсь не
без BbIrO.1bI ДЛЯ Hero, не без большой выrоды: ведь свя
зи этн приводили К ПРlIr.nашениям на каникулы в де-
решно о ШафарНltю. в Соколова. в CaHI-JlfIШ) а стало
быть. к первым встреЧ11\f с 1\1азовецкоЙ н КУЯDСI<ОЙ при
радой. встрсчам с простым ЛIOдом. ero исн:усством. ro
воря по правде. СВЯЗIf зтн заВЯ3Ыва lИСЬ «свер,,<у», С BЫ
соты помеШlfчьеrо l<rЫЛhца. что сушественно искажало
перспективы и совершенно нарушало ОрllентаUIIЮ в об
щественных пробlемах. 1-10 ведь иной способ узнать
простой люд, поr.лубжЕ' разобраться в ero быте. иная
I Искаженная польская траНСI<РИПЦI1Я фаМJIЛЮI КОМПОЗlIтора.
(При".. перев.)
24
дороrа к нему бы IJИ В тех ус.IJОВИЯХ ДЛЯ Фридерика не.
возможны. Шопен был достаточно образован 11 BOC
rlРИИМЧИВ, чтобы почувствовать больше, нежеЛII ero
ровеСfllJКИ ДВОрf1НЧllЮl, н понять больше их нз Toro,
что он 6иде1J. Следует обратить IИШМaIше на то об
стоятельство, что среди молодых паНСl10неров Не было
настояшей аристокрапш, маrнатерии. Все указывает
на то, что в таких усадьбах, как Шафарния, вели про
стой образ ЖIIЗНИ и связи С «деревнеЙ», С eBpeeM
арендатором были самые непосре'1.ственные. Во вся
ком случае. без дружбы с ДО\1УССМ Дзспановским Не
побывал оы Шопен на свадьбе в Бохенuе, на дo
жннках в Оборове и не встреТIIЛ бы в Нешаве fo,ЮЛО
денькоН «Каталапи», I<OTopaSl за три rротика пропела
ему песенку о волке за rарами. Не оuенил бы ero
се т.ьскиii а рен '!атор, I<ОТОРЫЙ твердил, что [lан Шопен
Mor бы зараоатывать на евреirских свадьбах.
Все Э111 подробности известны нам из не oиeHeH
Horo еще документа сохранившихся номеров
«Курьера Шафарскоrо», детской rазеТКII. которую Во
время каникул редактировал Шопен. rазетн эта, дe
лавшаяся на манер «Курьера ВаршаВСI<OI'О», сооб
щает о новостях «Вllутрепннх» И «заrраничных», кото.
рые npel<paCHO характеризуют атмосферу, царившую
в доме Дзеванопских, rде жил Шопен. ЗажиточныЙ,
но простой дом этот позволил Шопену с rоловоЙ оку-
НУТЬСЯ в жизнь тоrдашней усадьбы. ХОТЯ Шафарння.
если судить по некоторым дета flЯМ, походила с)юрее lIa
«дворИl<» lIебольшое именьице, жизнь KOToporo
I<репко накрепко была ('вязана со Rce!vl хозяйством и
ero перипетиями. Шопен вспоминает о хозяйках, ДBO
ровых ТI.eBKaX и батраКdХ. Здесь, несомненно. он ca
МЫМ непосредственным образом СТОЛКНУЛСЯ с Hapoд
ноЙ музыкоЙ, заинтересовался ею. коли записывал
fIOBa и мелодию песен, бессознательно впитывал
в себя эти куявяки и rpycTHbIe равнинные напевы без
лесной Шафарнии. Отсюда же, наверное, берут нача
ло «усадебные» ме.ТЮДIШ, эхо которых ТО и дело СЛЫ
шатся в шопенопских маЗУРl<ах. Тут оп. ПО ВНДИМОМУ,
услышал и прекрасную НЗl1евнуlО мелодию такой ти
пичной для «ДВОРИhОВ» лесни «Не\!ыслимое дело»,
25
которая СПVСТЯ мноrО 1Ноrо леl' C1' .Т1a ОСНОВОЙ, а кто
знает, может, и пр()rра :\1МОП Сонаты си I\шrlOр, рож
.з.СНIЮИ ОДИI.ючествт.t и 1(1('1<()Й
Ta пели и нпо lrОЛОС(J Н8пева.111 паJll-rbI Дзева
повскис, их НЛЮtjllllllLJ. ЭI<ОНОМ'Ш, там услышал Шо-
пен эти песни, мноры{' бы.nи словно бы связу.юшим
звсном Me'J{!lY .х ,10жествеННЫ IИ .и народными Н<lпе
вами «УсаДСОtILIР» песни Ш.1И А народ. а в Нdродс за
то рождаЛIIС ь м€ло 11fН, 3BYKd;\1II СIЮII:\Ш запада 111
в память МС '10 101'0 Шопена и становились сокровищ-
шш('й, ИЗ i<:СТОрОЙ он черпал ДО KOHua днеЙ СВОИХ, дa
'I<C находясь на краю света, В Д8леk.ОЙ I110т.1аНДИIf.
В знзчи-rе.,rЫlOii степени пополняет наши свсдения
о TOi\I, что ПрlfВО3ИЛ с собоЙ Шопен с I<УЯПСКИ\ J\аIШ
r<ул и mlcKo.ilbKO тесна была erO связь с ПрОСТЫ 1 лю
'l.OI\1, письмо. О котором ВСПОМНI:IЛИ ТО'1ЬКО ве.1.3ВНО:
ЮНОШССI(ое пись}ю Фрыцска, раНIIВШесся в собра
[JIШ епископа rод,тlсвскоrо If lIапечаТ1шюе .1IrШЬ oд
1J3ЖДЫ Н rазете «НаrЮiJ.ная МЫС.ПЬ» В апре.lе 1917 ro
да в Псrror-rаде. Письмо это ннrде не перепечаТlI
Ba.nOCI , ero нет в собраниях rшсем Шопен::!, И. Ha
СI{О.l1ЫШ я 3l1аю, ни один бllоrраф нашеrо артиста не
НСПОТJЬJовал до ('cro времени cro в спопх работах. Ec
'rн бы ero LJHTa.l Бела Барток *. он, конечно же, не
рIlСI\l1)'Л бы утверждать, что иJOllcrr Не зна.т! настnя
щсtUt народноЙ му3ыlии 11 ПО3113КОМИJtся с неЙ в ca
лонах
N\.bJ ПРПВОДИ!\J здесь это ПИСЬ'\Ю, KOToporo СТИЛЬ,
1l0дроонnспr, темпсрамент. столь Х,lР1lперные ДЛЯ MO
.10.10rO Шопена, не дают ШII<аЮfХ oCllOB1HHil дЛЯ CO;\I
ненип R ero ПОДЛИННОСТИ. Судьба орипшала письма
ПОI<уда HeH3BecТlЫ.
«А в [У T а. 26 д н. 1825
ДражаЙшие Родители!
Я здоров. r.rютаю пилю 1bJ<И, НО их V меня уже He
MHoro. думаю о доме, н ropbKo мне, ЧТО я на непые Ka
IIш{у..']ьr обречен не видеться с саl\fЬВШ ТJ,ороrИI\НI мне
л Ю!lI")М И, IJО. задумываясь частсны\.О lIa 1. тем. Чl о по-
том коrда-Iшбудь не на месяц, а на д.вн дьнеiiшее
2б
время придется мне уехать 113 ДО'IУ, Я смотрю на ЭТИ
ДНИ, как Hd пре'lЮ.з.ию 1< rрядушему. Это душевная
ПРС,'1юдия, ПОТО:\1У КЮ{ МУЗЫI\ПJ/ЬНУЮ предrтопт мне
ПрОrIеть перед самым отъездом, Тш{ 11 т\т В Шафар
нНИ ПрОl10Ю куранту " l\orAa 6)...'1.) ее ПOJ":ндать, MOTheT,
уж ТШ{ CI<OpO Я ее 11 lIе УВИil,\У, нет что то у меня Ta
,,-оЙ надежды r...], как в прошлыЙ rод. Но отбросавши
СИН callTHJ\.IeHTbI, r<ои:\ш я в СОСТОЮШIf исписать uе.1)'Ю
страНlIиу, возпраППIСЯ к позавчера, вчера, ("сrо.J,НЯ.
В J-JЮlзабd'ШIсifшиi,'r, может, из Bcero Moero пrеGьruаНIIЯ
в Шафарншr, позавчераШНIfЙ день СIJУчи.,ln(Ь 1В<.1 важ-
Ны'. события. Во первых: панна ЛЮДВВIШ в добром
здравии ВОРОТИ.rJась из Оборова в СОПРОВОЖДNIJШ ca
моЙ нанн БожевскоЙ с панноЙ Теl<Jюi', Бо'хеurКОII. во-
вторых, Toro же caMoro ДНЯ в двух деrеВ'IН'( пrаЗJ.нова
лись дож и НIПI . СидеЛIf мы за УЖШIOl\'J, ДОСЛ.IJ1И
последнее БJ1ЮДО, I<оrда изда.r1И пос..!1ЫШ 'ШСЬ фа..'1ЬШИ
вые ДНСI{аНТbJ, а тут и хор из баб. в нос r .] rнусавя
щих. да IIЗ девок, на полтова DLII C чуть не во всю
r.rюТl"У неми,'юсердно Пllщащих. СОСТdR.1еlfJlЫЙ, в co
провождеНИJl 0'1.1I0Й TO.1Ibl{(l СН'рJlfiЮI. 1..1 уl то О трех
струнах, которая ПОС.'tе К3Жll0ii проп..:'то'i строфы OT
зывалась сзади a.'1bToJ\l. О("тар. ШI!1Н КО JШ:1ННЮ, МЫ
С Домусем поднятJСЬ нз за стола: выбежали на I:ШОр,
ПО ,\оторому не спеша все ПР1lближалась 11 приб.!lижа
лась толпа. Яснове.rJьможная панна АrНЕ'ШJ<а rузов
ская и ясвовеЛЬ"'lOжная Пс:llша АrпеШКd Туровская
БонкеВII3 (sicf) с венцаМII на rОЛОПdХ lIапыщенно
верХОВОДИЛII жницами, во rтЗRе I<ОНл ш 1111 заJ\.IУ>h-
l:Iие ясновельможная пани Ясыюпа JI /'vlaUbI<OBa
со снопами в РУЫ}Х. Ставши Т8IЮЮ колонною пред ca
МЫМ двором, пропели они все куплсты, каi{\.ДЫЙ КО-
му нибудь посвящая, а между ПРОЧlIJ\1, два следvющих
'<Уn,11ета 1\ше:
(ycТlН< зелс-ныr, поп. окнами рос.
Наш варШdВЯIIНII ТОЩIIЙ, 1<31< пес
С:\I ЛЫМ ОХОТIIНI<ОМ заяц был ранен,
Больно уж ПРЫI'IШII наш варшавянин.
1 К у р а l' т а ("тарШI'ШЙ ФР,ШЦУ3СkIlИ танеи. (При},!. перев.)
2 Д О Ж И Н 1<.1 Пос.'lе.J,НИII деш, жатвы, праЗДНИI< по случаю
"'е ОКопчаlШЯ. (При,tl. перев.)
:?1
Понача.fJУ я не знал, что это 060 Мне, ПОТОМ, од..
Hal\O же, J<оrда Ясы\Ова дюнова 113 мне всю Пе
сенку. СJ<азаЛа. к:з.к дошла очередь до ЭТИХ двух куп.
летов. LI ro «теперь О пане».
Я доrадался. что этот второЙ куплет выдумка дев.
ЮI, которую Я неСJ<О.ТlЬКИМИ часами ранее rОI.IЯJl по по-
ЛЮ СО.ТlOменным жrУТО\1 [...]. И, пропевши эту кантату,
идут с BeHцa M' две вышеозначенные ванны во двор
к пану. а тем временем ДI30С батраков с ведра \111 He
чистой ВОДЫ, подстереrаВШllе IIХ под двеРЬМII в сени,
таи преоттшчно обеих панн Аrнешек [...] встреТИJIИ,
что у I<аждоii 113 НИХ С носа капало, а в сенях река
раЗ. т т.1ася; венки и снопы СЛОЖII.ll1. а Фрыц как ПРIl
пуспlТ па скрипке. 11 на дворе все в пляс. Прекрас-
ная была IIОЧЬ. дуна и звезды светили, однако же ПРIl
Ш.'10СЬ ВЫllести две свечи. ОДНУ дЛЯ BOдl<t.)lI занятоrо
упраВlIтe.rIЯ. друrую же для Фрьща. J<ОТОрЫЙ хоть И на
трех струнах, 110 ТaI< шпаРI'fJ1. что lНюii и lIа четырех
не сумел бы. Нача.lIИСЯ ПРЫЖhИ, Ba.fJbC и оберек; дa
бы. однако, УВ.ТIеЧJ> стоящих тихо и TO.ТIbKO lIоrами при
топывавших napHeil, пошел я в nepnall паре вальса
с ПсlНноii ТСI{.тюй. а потом с лани Дзеван()вскоir. А за
тем так все разохотились, что до упаду во дворе OT
П.пясьша.пн; я не зря rов()рю до упаду, ПОТО IУ как
несколько пар упали, коrда первая босоЙ вожжой
о камешек зацепила. Было уже около одиина 1цати.
коrда ФрЫllова жена принесла контрабас. еще хуже
СI<рИПКИ. с одноЙ единственноЙ струной. Дорвавшись
до запы Т1ещюrо смычка, я так ПРШ-lЯЛСЯ басить, так
заrудел, что все сuежались поrJ1азеть на двух Фрыцов,
одrюrо на скрипке ПIlщащеrо. друrоrо па OДHOCTPYH
но!\.! , монокордичном, запы.пенном l<онтрабасе пили
кающеrо. ПОhуда панна Людвика не закричала «ra
us1»; пора было возвращаться. ПО>l..елать спокоЙноЙ
ночи и отпраВJ1ЯТЬСЯ спать. Так что вся компания pa
зошлась. и со дв()ра в корчму. на rулянья; rAe и
Ao.rrro лп веселились, хорошо Лlf, нет. не знаю, ПОТО
му как про то еше не расспрашивал. Очень мне было
весело в тот вечер, и доволен я неПО lерно двумя слу
ЧИВillНМИСЯ обстоятельствами. Четвертой струны не
было; что тут делать? откуда ее взять?. Выхожу на
.JBOp. а тут пан ЛСОII н Войтеl... нижаише пох iюпотатЬ
о струна х просят; ну. .10ста.l я у пана Дзев. 9 НИТО :
дад 11М. скрутили они себе стрУНЫ, 110, К несчастью,
судьбе yroJ.HO БЫ.l0. чтобы танцева.'lН ошi ПОД три
TPY[(Ы. ибо толыш новую прикрутили, лопается КВИН
та, замеllllТЬ ,<оею должна была только что скручен
ная. BO BTOpыx. паl-ша Теl<Л1 Божевская два раза со
мною TaHцeBa,,1a ПО обычаю, MH()fO я rоварил с нею,
так что прозва.ТШ меня ее возлюбленным 11 женихом,
пш<уда l<акоЙ то 1\IУ'I\II1\ не раЗЪЯСНII.l ошибки, и по
TO:l.'1 уж называЛII даж:е !\I('IIЯ по имени. а подмастерье
ПОрТlюrо, lюrда за хотел т11IUевзть в перло" паре с па
ШI ДзеваНОВСI<{)Й, проrОВОрllЛ: «Теперь ПJН UIone I
с суда рыней».
В сС'rОДlIяшнем письме ооеЩ3J1 я flрllСЛ3ТЬ ясно
вельможную панну l\\арн;:шну КуропаТВЯIIКУ, сестру
CJlaBHOii Нероны КуrопаТDЯНЮ'l, которая вчера Bf'.rlll
кую битву rраб.f1ЯМИ по лбу и толстошеКО\fУ .ТШЧIl
КУ С тши КJШУШllюfi учинила; к счастью, в битве
этоЙ иеМllоrо было понесено потерь... Так вот посы
лаю этот эстамп, удаВШlliJся на pe..'l.J\OCTb. fo.'\exaHIIKa
сеrодня подве.Тlа. 1-10 сходство OCT8JIOCb. Сходства это
ro я не ПрllППСbJваю себе I<al< },удожНlН<, ослеПJIеиныJi
веflllчием творения cBnero, П. конечно, I<аза.rюсь мне
rюначалу, что я ero не схва1'ИЛ. I<Ю, тут ПрОХОДИВ
шиii по Iюмнате Ясь, взrлs1НУВ на портрет, I(СТОРЫЙ
я рисовал. воскликнул: «Тш( ведь это точь в точь
КуропаТВЯI-IКЮ>. После r..JНеНIIЯ TaKoro знатока, после
подтверждения пани Франещ<оЙ да и I<YXOHlIbIX девок
т::шже пришлось Мl-lе сознаться, что сходство COBep
Шенное. Завтра поутру мы едем в Тужно И Н(' BOpO
rимся ДО самоЙ среды, так что сш"rн€ваюсь, что напи
шу ПИСЬ}IO Д.ТJя почты R среду, пусть же ЛЮДВlIка ОЖII
дает ПИСы',rа лишь через Heдe.тIIO.
H JI{aKOrO вальса не посылаю, зато прилаrаю
евреЙское ПlIСЬМО пава Хыжа нз rОJIуб , писанное па
ну IОзефату. которыЙ, зная rлуБOJ<УЮ Мою еврейскую
зрудицию, прислал Mtle в подарок сей манускрипт. Он
I Подмастерье KonepKaeT фаМIfЛИЮ композитора, называя ero
Ф:Szоре.. (Шопе). (Прll.lot. перев.)
2
EJэшrсап лучше. нежели тот. что в прош.rrыrr рзз я при
сла.а пану ВоitЧIILlКОМУ. IЮ Н неПОIlЯТIIее. Для 06леr
чеНIJЯ ПОlIимания «poclskiptum» I маНУСI<rнпта сооб
щаю, что «lIаl\азье» дол'Ю-1O ОЗначать оказию. Дол
[о я мучился. что же 3ТО 3::1 наказия fЗl<3Я, ПОК[-l.
накоиеu. заr1)ЯНУВ в свой c:r1Onapb. выведя 3ТИI\IO.flОrию.
не доrадался, что это должна быть OI<аЗIIЯ. Прошу
спрятать и хранить СТО..rIЬ nparOIleJlHOe СОКрОБИlllе.
Бя.тюб.rюuких. а также Выбран.. Не ВИ!lе.f\. Со Bцe
раШllеrо ДIIЯ я стал здешним Христианином 2 и уж('
начйл стаШIТI> мост Почти к3.ждыii день езжу в 1e.пe
re. Книrи спят. потому что поrода прекрасная. Mo
щель в работе. Принял уже восемь ванн, после.'1.1II0l п
Ч)'ТI-> ли не ОДИН ютяток. Всех детеЙ обннмаю Cep'1.CII
НО. ЛJ\.аме и Папе НОЖI<И и руtllШ сердечно uелую
наипреданнеИШlli'l сЫН
Ф. Шопен.
Пану Войчиuкому посылаю lIескаЛhIЮ даТСКIIХ
с.1ЮВ. нзпр. Kobler [...] картина, axbil(linger описа
Иие. Kiuhenl1avl1 Копенrаrен.
Пав) )КИВII., пану Ба... Jlюб... 10.... Кальб.. Ma
туш.. I СОВ., Ц... и т. д. 11 т. д., мои поцелун пани Ди
берт. панне ЛеЩlIlIскоii н Т. д., Всем».
ЭТО письмо подтверждает Hel<OTopble чрезвычайно
важные пункты наших Рt1ссуждеНПll_ Прежде Bcero
01-10 позволяет сказать. что Шопен не только Зllал Ha
родную музыку н любил ее, но настольКО ПрОНИКСЯ
ею. что Mor подыrрывать народным таниам. «ДopBaB
Шись до З8пыленноrо C!I"bl'1K8. я так принялся басить,
так заrуде.п. что все сuеЖ8ЛlfСЬ поrJIазеть...» Такой
важныЙ факт оставался до сих пор не замеченным.
А ведь участие I1Jоп('на в деревенских дожинках в po
ЛИ музыканта это незаУРЯДll3Я находка и ДЛЯ
художников. и для J<llнематоrрафистов, и для pOMa
нистов.
..
I Та" в Tel<CTe. (ПРlМ' перев.)
2 То eCTI житеlем Христн.ШИII (ОСЛО) (Прuм.. перев.)
30
Лруrая важная подробнос.ть упо,"шнание. ЧТО
«Ясы<ова ПОТQ:\J ДlIктовала мне всю пrсенку». Э r6 ro
BOpllT об особом интересе, которыЙ ПРОЯВJIЯ.1l Шопен
не толы<о J{ lе.110'lИJf народных песен. НО JI К их TeK
CTa J. Короче rоворя, подчиняясь, кстати. тоrдаШllеЙ
MO..le, 011 ЗdПllсына.п народные песни, на что ДО сих пор
не обращалось ВIIlIмания. А ВСПО\IIIИВ о ero близости
с ceMeiICTBoM Ко.тIьберrов (в 3TOl\1 же самом ПИСЬ!\-1е мы
.на XOд.lfJ\l Прlfветы КО пьберrdМ), МЫ I\lOil\eM преДIlОЛО
ЖIIТЬ, что влияrше Шопсна н ero разrОRОрЫ о боrат
стве наше" щзродноЙ песни заставилп Оскара * обра
тить 13Н1I:\13IJНе па :tTII нсчезаюшие СОКРОl3ища. Если
уж и lIе ВЛИЯJlllе ШопеНа. ТО, во ВСЯJ<ОМ случае, раз
[-оворы в неоБЫЧCli'lllО ШПРРССIIОМ обществе Кольбер-
I"OB :\Ior.rJJI uызвать у обоих юношей эту любовь н: Ha
Ц lо"альному фольклору
ПрнвеДСIlllOе письмо подтверждает и нашу доrад
ку о том, что в детстве 11 ЮIIОСТИ Шопен был те.'10СЛО
женин слабоrо; нссеНЮI Ila таких торжествах быоr
обычно по самым ЧУВСТБlIтеЛЫIЫМ местам 1'<:.11013('1(:1,
KOToporo они правда, добродушно высмеИВalО1
((В IOIЮСТlI rолос у меня был ПИСJ<.rJsшыii, н в Быше
Бах ПОД ЛОДЗЫО про MeH пели: «Ах. на дворе СТОИТ
1{ЭJШН3, rO.7Joc у репетитора, 1\.31< у ДИRЧl1НЫ».) Раз уж
в песенке о Шопене rОВОРИ.fЮСЬ, что 011 «ТОlliИН, I{:JK
пес», значит эrо Ilрямо таки бросаJJОСЬ в rЛdза.
В этом письме поражClРТ нас разносторонность пят
lIa '1.цаТИ.lетнеrо паренька, свидете.fIьствуюu.tая о ero
образоваlllIOСТИ и широте ума. Он пишет об эстампе.
которыЙ он сделал с I{Ш{QЙ ТО те\1Лерr МеJlПlOii девы не
«юlК ХУДО.iI\11 ИI\, ослеПJlСJIIlыii ПС.:IIIЧИСМ ТВореllIIЯ
CBoero», а ЮН< I{арикзт} рнст по пrизваНIfЮ. >l\а.тн"), что
так 1aJIO этих веСЬ\1а схожих с ориrинзлами Ю1рlll<а
тур Шопена дошло до нас. Любовь 1< РIfСУИI<У, JIlобопь
к театру спндсте.rН:JСТВУIOТ о чрезвычаЙноЙ широте
интересов нашеrо ЮIIOШII.
Датские с.нова. записанные в ПОСП'J\рJlПТУ 'Iе ПIfСЬ
ма, таКже rоварят о ero любви 1< рисованию н HaB p
tIШ<а были им сrшсаны с Ка«ой [шбудь rравюры, [1peд
стаВЛяющеii собою вид Копенrаrеыа. Неизвестно,
KOr..IY мы обязаны ошибками в lIих, саМОi\lУ ли ШОf1е
31
ну И.'1И же издателям, неверно ПРОlfитавшим рукопись
Шопена. (<<l(obIer» это, Iюнечно Же, «l(оЫ)ет», что
значит не 1<артина, а «rравюра»; «axblldingcr» это
«аfЫldiпgеr» «f» .nerJ<o принять в РУI<ОПИСИ за «Х»,
а это слово как pal и означает картину, портрет, pe
же описание; с.пово «KiobenJlavn» написано пра
ВИ.l1ЬНО. по староН орфоrрс:lфИII. Приведенные слова,
несомненно, З3ИМL'твованы НЗ ПОДПИСИ по'1 l<аРТИlIкоii:
(,rравюра. лре1стаВ.rIЯlOщая rшд Копенrаrеиа», И.l1И
rто ннбу..1Ь в этом роде.)
Мы видим, I{шше важные сведения можно по
черпнуть нз ОДlIоrо этоrо письма: они касаются не
только интересов Шопена. но и образа жизни, КОТО--
рыЙ оп В('11. И прежде Bcero ero друзеЙ. J\tlbI встреча--
ем здесь и ЯСН Бялоб.110Ul<оrо, и Домуся, И I(ольбер--
("ов...
Дрvжба ero с маЛЬЧlIкаМlI, жившими у Шопенов,
3t\вяззлась чуть ЛИ не с колыбели. 1илый, ласковый,
шустрыЙ ребснок, с младенческих .пет льнувший
к фортепьяно. должен был быть псеобщим любимцем.
j\J\а.пЬЧИКIJ не всеrда ПРOJ<'nЗНl1чают, ОIlИ порою очень
привязываются к ма.l1ЫШaJ\'I, ухаживают за НИМИ. да--
же нянчат их, А Фрыцек ведь навернш<а был ба
JЮВllеМ,
Профессор Тадеуш Зелинский * учи.fJ меня отыски
вать в мнфах зерно правды. то ЯДрЫШКО. BOKpyr KO
Toporo Н31<РУЧИn8ЮТСЯ ПО1"ОI\1 нити мифов. ТаЮfМ ие
сомненным мифом, даже МИфОМ бродячим. была сказ-
ка о том. как иrра ФридеРlfка на фортепьяно усло-
каИRа.'Iа разбушевавшихся подопечных ero отца. Но
в мифе этом есть здоровое ядро: конечно же, краси
выЙ, очень одаренный скажем П'IШdЛЫlыii. рсбе
IIОК иrра 1] большую {Ю lb В паНС'(fШlс:lТе Шопенов. и ero
присутствие блаrодатно отражалось lIа старших то-
варищах ero забав.
К сожалению, воспиташнши пана \\ИI<ОJIЭЯ без
охоты БРЭJШСlз за перо. По большей части вырастали
из них ДОВОJ1ЬНО ПlКlI заурядные LШ1ЯХ1!1ЧИ, люди BeCb
ма поверхностноЙ J<УЛЬТУры; два наиболее выдающих
ся из них, ,<оторые вппсле;Н.'1'ВIНf стали зятьями хо-
зяина ПЭНСИОН8та (и ero ПОСТО ННblМИ партнерами
32
в вист) , стра.1.алн >"роничеСIПIМ отвращением к перу.
ДостаТОЧIIО Toro, что IШIПО (или почти никто) не
оставил ско.fJько-иибудь обширных ПОСПОМlIнаШlit о Toi'l
эпохе. а некоторые детаЛIl. hOTopbIe мы то тут, то
ТЗ:\1 OTblCKl-lВае;\l. диuо наПОIJОВIfIiУ. либо цеЛНlЮ 1 фан-
тастичны. вроде той баЙtШ О колыбе,fJЬНОЙ.
Воссоздавая историю ЮНОШССhОЙ дружбы ШОllена,
мы обращае!\IСЯ к Пl1сьма;\l. которыми, начиная с са-
мых малЫХ лет. 011 засыпал своих любlОIцев. У нас
мало писем ero [{ ВилусlO КОТIьберrу сыну профес
сора Варшавскоrо .rшцея. а дружба эта. ДОЛЖIIО быть.
И lе.rIа ОО.!1ьшое значение. Нllчеrо не знаем мы и об
ОТllOшеюш брата Вилуся. Оскара, к се!\IСЙСТВУ Шопе
нов и к 1Н1ше tу юному JЮ lПОЗИТОРУ. А как бы хоте-
'10СЬ ОТЫСкать каКУЮ-lш6удь ПИТЬ. связывающую Be
.1IJtlюrо собнрателя народных песен с нашим Фридери
KO'J! fv\bI знаем отрицате..пьные с}ждения Шопена о ра-
БОТdХ Осн:ара, но это относится Сlюрее к ero КОМПОЗlt
ЦlfЯМ. ero «укладам» народных песен, а не к ПрШlад
леЖdщему векам собраllНЮ. I\оторое наверняка BCTpe
ТI1.!10 бы одобрение маэстро Фридерика.
К Домусю Дзевановскому 11 проведенным вместе
с ШI!\-I каникулам редактор «Курьера Шафарскоrо»
шпал прямо таки слабость. что подтверждает хотя
бы письмо Фридерика этому своему приятелю. наПIf
санное уже ИJ ПарНiJ\.а. Но IIСТlIlIНОЙ «школоЙ чувств»
были ДЛЯ Фридерика ero дружеские отношения со
стаРШИМl1 учеШII\ЗМИ отца; мы знаем о ДВуХ таких
друзьях. потому что с}дьба, IIСЮ1ЮЧlпеЛьно БJlаrо
склонная к нам в данном случае, сохраllllла почти lIe
тронутыми письма Фридерика h НИМ.
Поразительна судьба писем Фридерика Шопена
l{ Яну Бялоблоцкому. КOilфискованные царскоЙ жан
дармериеii в доме ero отца. hоrда адреС8Т ДdВl10 уже
ПОhОIlЛСЯ в МОПiJlе. Оtlи вместе с друrИi\fИ oYMaraMH
быди возвращены СовеТСКIIМ правительством в COOT
ветствии с РИЖСI{ИМ доrО80ром, случаЙно обllаруже
llЫ в rруде старых бумажек и образцово изданы CTa
ниславом Пересвет СолтаlIОМ вместе с ОТЫсКанным
там же ДОltументом, в котором Миколаи Шопен в nep
вый и единственный раз ВСПОi\lllllает о деревеньке Ma
з Я. l1uашкевнч
33
ренви.nь КаК о месте CBoero рождения. Они ВЫНЫРНУ-
ЛJj ИЗ БУI\.fаЖlюrо МОрЯ, IIЗ OKeaHtI ПрОШ.rJоrо лишь на
I{акой нибудь деСЯТОh '1ет, чтобы croperb вместе со
всеМ арХИВОМ во время варшзвскоrо восстания
в 1944 rоду. Великолепное издание сохраНН.10 для нас
их содержание. Насколько же беднее были бы без
них Н8ШIl знания о юношестве Шопена! В НIIХ co
хранилось еще так MHoro от той ИСКРIJСТОЙ радостн,
которая ОТ.71ичала ie rоДЫ жизни нашеrо КоМПОЗИ
тора.
В этих письмах, темпераментных, сеIlтнменталь"
ных, ПОЛНЫХ забавных подробностеЙ (<<у меня новые
ШтаНИШКII из l<opo.'1eBCKOro корта...»), Шопен-подрос-
ток предстае1' перед Н3МИ блещущим юмором, умом,
IlрОIlнеЙ. отличающимся умением характеризовать
людей. Нас немножечко УДIfВJlяет, что Шопен дружит
с юношеЙ, rораздо ero старшим, ЯlIеК Бя.поб.IЮЦ
Юlil родился в 1805 rоду. НО это объясняется просто..
напросто тем, ЧТО Фридерика в пансиона1'е отца OKPY
жаЛII ма.ТIЬЧIfКИ старШе ero и он выделял из их среды
тех, с кем Mor наiiпr общпй язык любовь к музыке.
Правда, значение имело и то обстоятельство, что Шо
лен очень рано созрел духовно и ннтеллеl<туа.пьно,
и уже в пятнадцать .ТIe1' (к этому времени относится
начало ero лерепнски с Бялоблоцким) ОН ч вство
В3.1 себя равным в дружбе с дваДllати.петним юно-
шеЙ.
О Бялоблоцком мы знаем JleMHoro. Уже в первом
дошедшем до нас письме Шопен спрашивает ero
о больной Hore. Скорее Bcero, это был КОСТНЫЙ тубер
кулез, который спустя неСКО.1ЬКО лет свел Яся в MO
rll.llY. О нем r-.-rbI знаем только, что был он очень Kpa
сив; как утверждала Юзефова, кухарка Шопенов,
даже красивее Титуса ВоЙuеховскOl'О. /дивления дo
стойно то обстоятельство, что страсть Шопена сохра..
пила след этой ЖИ31Ш, столь краткой и эфемерной.
ЛризраЧllая фиrурка Яся Бялоб.пощюrо, уцелевшая
среди МИЛ.пиоНа друrих, )hивет и будет жить всеrда.
ДО тех пор, пока не заr-.'юлкнет музыка ФрыцеК<I, no
тому только, ЧТО коrда то в KaKol'i To варшавскоii
J<вартирке или СКрОМIIОМ Соколове два мальчика Mor
3'J
ли «поболтать, побалаrурить, попеть, поп '1акать. по
смеяться, подраться и т. Д.» (слова Шопена).
Да, прав [ёте, сказавшиЙ, 1.1ТО веЛJlчие человека
заключается в том, ЧТО он единственное из всех
творений, способное превратить мrновение в веч
насть.
В ПОС.'1еДне t письме J{ Бялоблоцкому юныЙ Шопен
допускает бестактность, пожалуЙ единственную, ко.
ТОРУIO можно отыскать в ero письмах. Он описывает
ему болезнь Эмилии (за несколько педель п'еред ее
I\ОНIJIIНОЙ) 11 рассказывает Бялоблоцкому об анекдоте,
который ходит по Варшаве: дескать, Ясь «уже» УМер.
И спрашивает: «жив ТЫ или нет?» И пишет. КаК пе
чалился о нем и как родные уже собрались утешать
ero. БедныЙ Ясек БЫJJ еще жив, 110 вскоре ero уже не
стало. Смерть ero почти что совпала с Н:ОНЧИIIОЙ ЭJ\.III
лии. И тут в переписке Шопена наступает о MHOroM
rоворящий по...1утораroдичный перерыв. Это был MO
мент, коrда семью и кружок друзеЙ посетила rостья
rрозная и неумолимая. Впервые встретился с Нею
Шопен. Он познает не только жизнь; он познает
смерть.
Смерть Эмилии и Бялоблоцкоrо стала С. Т 1Овно бы
вехоЙ на ero пути. Кончается отрочество, начинается
юность. Юность, уже не такая радостная. омрачен
пая предчувствием личных несчастий и теми тучами,
которые начали сrущаться над родиноЙ. Польшу
лихорадит, и трудно поверить, чтобы таIЮЙ воспри
ИМЧнвыЙ ее rражданин не ощутил этой лихорадки.
Но юность эrоистична, она поrружена в самое ce
бя, Она анализирует чувства, а ТDВОрЯ вернее, ее ЭТИ
чувства захлестывают. она их идеализирует, ставит
ИХ в самый центр своих IIIпересов, она только и жи
вет ими. КаРТИIlОЮ этих первых юношеских лет 1I
какою же романтичесh.ОЙ картиною! являются ero
ПИСЬма к Титусу Войцеховскому, вся ero дружба
с ВоЙцеХОВСI<ИМ.
Отношение Фридерика Шопена к Войцеховскому
Можно назвать юношеской влюбленностью, так при
сущеЙ тому возрасту, в каком был Фрыцек. Нам зна
КОМа это чувство по житеЙскому опыту, по литерату
З*
.35
ре. НJl1<10. пожзлуЙ. не описал 7al< эту дружбу, нак
Лев ТолстоЙ. рассказавший в своеЙ «Юности» О BHe
звпном чувстве ВОСХlJщеНIIЯ, которое охватило ero re
роя прН встрече с Нехлюдовым. KaKoe TO BHYTpeHllee
брожение НеяснЫХ чувств ищет себе выхода, ВСС. ЧТО
подним ается весеннею rрозоЙ. сливается во всеснль ,
ное ЧУВСТВО. Это В.пюб.ТJешюсть в caMoro себя. в своЙ
rениЙ, в сВою жизненную сиду, перенесепная на C.J}Y
чайно встреченноrо человеКа. Это Ilроеl<ЦНЯ собствен-
ныл ВОЗ\IOЖJюстеЙ и предчувствие всех будущих
чувств. которые I\ристаллизуются BOKpyr фиrуры вы-
мышлеJllюrо друrа. Прежде чем мы начинаем мсч
тать о возлюБJlенноii. МЫ мечтаем о друrе. До ']жен ОН
быть сосудом, Llаперсюн{ом., хранителем нашеЙ
любви.
О ТlIтусе мы тоже lIич€rо не знаем. нас нет ero
пнсеМ 1< Фридерику, нет никаких ero ЛIРIНЫХ записоК.
Нам неизвестно в подробностях, как в далыJiiшемM
СJJОЖIf.1'lась ero судьба. Да еслИ бы мы даже IJ знали
это, то Не смоrли бы представить себе Тптуса таким,
иаЮ.IМ был он в rоды ero дружбы с Шопеном. Боrа
тые Юношеские натуры так леrl<О омеЩ8111шаются ПОД
ВЛlШlшем «матеРllальных интересов». Может. 11 о Ти
тусс думала Людвш<а в своеЙ маJ<симе о сердце,
«в МlшераJI, а то и камень преврашающемся»? HaB€p
НЯка, закладывая сахарный завод..ик в своеМ поместье,
он не был уже тем юнцом. I{OTOPOMY Шопен ПОСВЯТlJ.'I
С130В Вариации на темы из «Дон )l(У8на».
В этоЙ дружбе, столь нежноЙ, I\"онечно же, не бы
ло недостатка в мноrословны прпзнаНIJЯХ 11 MetJTax
о будуще:\J, Б тончаiIшеji паутине беснонеЧJlЫХ разrо-
БОрОВ.. в Мlfоrочасовых юношеСl<lJХ споуах. Ма.,']Ь1JIIКИ
в таких беседах СК.rJОIШЫ приписывать ДРУ3ЬЯ:\1 все
тп, что ОШI отыскивают в боrаТIJ1'< ){ладовых CBoero
сердиа. Точно так и ФРllдернк прнпнсыа.пп ТНТУСУ
заслуrу проu).ждеппя в нем той ВОСПРИIIМЧИВQСТlI. }{o
"Jорая саМа просыпа,,']ась в ero душе. Он rоворит. что
«С НИМ Jlарш.ТJСЯ чувствовать». а ведь чувства эти
были eCTeCTBeHHbIMII токами, которые рождаЛJlСЬ
Б ЭТОМ npel\paOIOM человеке, 1<аким СТЮJOБИЛСЯ CTpe
МlJтелыю созревавшиЙ Шопен.
Эб
с друrоЙ стороны, мы ВИДJlМ, }(эк Титус, неохотио
прlНШI\.tавшиЙ эти женские ИЗЛIIЯIIlIЯ друrа, достаточ-
но рано постиrает величие ФридеРИlса н пичкает ero
праКТllчеСI\ИМI1 советами, как это величие поддержать
тем, что сеrодпя называется у нас рекламой. ТIIТУСУ
всеrда мало успеха, славы Apyra, ero ЗЛIlТ наивность
llIопеllа в Hel\oTopLIX вопросах. 011 так ХОРОШО знает
11 ero характер и ero слабое здоровье, что заставляет
ero остаться в Вене, коrда вспыхивает ВОСстание. Он
Зlldет, что для Фридерика ero ИСI<:УССТВО вся ero
}hИЗНЬ н ЧТО он, самое большее, будет метать rpOMbl
11 МQ.lнши... на фортепьяно.
Титус человек сдержанныii, «011 не любит, ко-
rда CI"O це.I1УЮТ». Дd 11 нас неl\НIQ}кечко раздражают
все те нежности, IcaKIIMII наполняет СВОII письма
к ДРуrу Шопен. Уже в письмах 1{ БялоБJlОЦКОМУ раз-
драх\адо это «даЙ rуБЮI», столь отчетливый след тех
лет, I(пrдз паНСlIонеры лана Шопена IЮСИЛI1 малень-
I<oro Фрыцеlса На руках. Но сентиментальность Фри-
дерика, вослитывавшеrося «среди баб», требовательно
рвется наружу. И как же ОУ..1.ет недоставать ему этоrо
ЛОТОМ, ВО Франции, в ХОЛОДНОМ, несмотря 1Ш на ЧТО
XOJlOAJIOM Ноrзне.
Совершенно естественным дополнением ЭТИХ OTHO
шеНIIЙ между двумя ДРУЗЬЯМJI стало пробуждение
в J,<аждом из IIIIX 1Iюбви, таЙноЙ и, неведомо даже,
вправду лп реальной. Титус в 'Iюбллется в О.lJесю Пру-
ШaI< 113 Сашшк, и Фридерик жаждет устроить их
брак. Шопен встречает на своем пути Констанцию
r JI аДI<ОВСКУЮ.
Любовь эта, такая ЭI<ЗЗЛЬПlрованная, rлавным
образом обязана свонм зарождением ВО3:"fОЖНОСТИ
rоворить о ней с Титусом. Начинается это в октябре
1829 rода: «...у меня, может, и на мое несчастье, есть
своЙ 11 'J,eaJI, с I\OTopbI М Я не Сl\азал нн c.'lOBa, но I{O
тО[)ому уже полrода верно служу, которыЙ МНе снит-
ся, в память KOToporo сочинено адажио ИЗ Moero KOH
церта, [(оторыЙ вдохновил меня сеrодня УТРО1\[ на
Этот вальснн:, что я тебе посьiлз1О [...]. Об ЭТО I IШIПО,
кроме тебя, lIе знает». Разумеется, зна.rIа 11 ЛlOдвика,
самая близкая ero ПОДрУii\ка, а haK потом оказалось,
37
знала 11 IIзабелла. НаверНЯI\а знали все. Но hакая же
это те\IЗ Д.rJЯ признаниЙ. Д 'lЯ тех нзвеЧIJЫХ разrово-
ров, описаниЙ. какой чарующиЙ мотив во время вза
имны\ провожаниЙ через весь rород, от HOBoro Свята
до короля Зыrм}нтэ, И.'IИ Д.'1я долrих. на .всю ночь
напролет, до зари, разr080рОВ в l<омпате Титусэ в дo
Ме Теплера 11.'111 в Потужине, rде под оюlOМ СТОIIТ бе-
лая береJа. которая так пропиталась Э1ИМИ разrово-
рами, что потом «Д01rо нейдет IIЗ rоловьр>.
И тут уж неизвестно, кто дороже: предмет ЛIl из-
лияниЙ или же тот, кому мы открываемся? «ПРИШ.iIЮ
тебе, l{ЭК 10.'1Ы{0 С1\юrу скоро, ТЫ Э10rо же..lзешь. так
будет он у тебя, но, кроме тебя IТиtусJ, IIн у I<oro мое-
ro портрета не будет. MorJJa бы иметь ero еще одна
только особа, и то ннкоrда б Не раньше, чем ты. ведь
ты для меня всех дороже».
Разумеется, потом, коrда Титус уезжает, образует
си пустота. «А как ropbKO. OTToro что не К кому поЙти
утром. поделиться печалью. радостью; j{aK это
мерзко, коrда что то давит и не с кем облеrчить дy
шу», пишет Шопен н. СJlОВНО обеспокоенныЙ. TOT
час добавляет: «Знаешь, на ЧТО это намек».
Ему .тв. не знать, Фрндерик?
И еще одно связывало Шопена с Титусом: He06ЫK
новеивая ero музыкальность. Фридерик избрал ero
себе в судьи, он отсылает ему все произведения 11 Bce
rда ждет ПрИrовора. «Один твой взrляд после каждо
ro КОllцерта значил бы для меня более. чем все
похва.пы rазеТЧllКОВ, Эльснеров. КУРПИНСJ{НХ *,
Солив и т. д.». «Не знаю. OTToro .I1И это. что у тебя
я научился чувствовать, но. I<оrда пишу что либо,
рад был бы знать, понравится ли тебе. и мне пред
став..']яется, что второЙ мой Концерт ми минор до тех
пор для меня ценен не будет, покуда ты ero не
услышишь».
Серьезный ТНТУС удерживает Фрьщеh.а от беско
неЧIIЫХ вечеров, тапцев. собраниЙ, на которых компо-
зитору приходилось иrрать. «Тебе слать лочется, а тут
просят импровизировать», признается KaK TO сам
Фридерик.
ВойцеХОВСhНЙ в 1849 rоду Не поспел из Брюсселя
38
1{ умирающему друrу. Шопен хотел, чтобы эта ветре.
ча была «самою радостью». О ЧеМ толкова '111 бы два
др) ra под вечер жизни? Какие воспоминания вынесли
Clни из этой незабвенноЙ «ШКО.ТIЫ чувств»? Одно верно:
не то ТОЛЬКО единственное воспоминание. ради котара.
ro стоило было жить, как repOH «Воспитания чувств»
Флобера. Хотя и очень разочарованные жизнью, они
сохраняли и тоr.д.а, во времена I(онстанции, 1-1 позднее
иные идеа 1'Jbl. .
Шатания двух друзеЙ по Варшаве были совершен
НО невинными. Иначе ФридеРИI\ не хваСТ8ЛСЯ бы ДРУ-
ry позднее с такои rордостью и радостью, что старый
ПИКСИС опзсался, дабы он «не выкинул какой нибудь
rлупости, не сболтнул LJero...», и не добав.пя') бы с та-
ким удовольствием и бравадоЙ: «Меня принимают за
обольстителя, представь себе!»
«Education sentiтentale!» Воспитание ЧjВСТВ!
Воспитание ума! Знаем ли мы, можем ли мы знать,
ЧТD было ШКО.IJОЙ ДЛЯ TaKoro .художника. как Шопен?
Это сумма мимолетных столкновеннй, несильныx уда-
ров об уrлы предметов н уrлы ЖизнЙ, сумма ежеднев-
Horo опыта и впечатлений, коrда живоЙ ум приним a
ет каждое встретившееся ему На пути явление за от-
кровение. Да, невозможно в тоЧности опреде.rшть, что
явилось основноЙ школой для Шопена, кто был ca
мым rлавным ero учителем. Чье влияние было СИJ1Ь
нее ОТЦа и.rш матери? Какое влияние оказали на
Hero сестры?
Инстинкт с СИЛОЙ непреодолимой толкал ero
к фортепьяно. В том самом 1817 rоду, коrда к семи-
летнему Шопену приставляют nepBoro учителя иrры
на этом инструменте, уже появляется ero первое Ha
печатанное произведение, записанное наверняка еще
ЭТИМ ero учителем, «Полонез СО...1Ь МИНор». Каковы
были отношения- между учеником 11 учителем? Чему
MOr научить ero этот старыи, чудаковатыЙ чех, по про
фессии скорее скрипач, неЖе.'IИ ПllЗНИСТ?
Войцех ЖIIВIIЫЙ был самым большим чудака" из
всех чудаков на свете. Старый, нюхающий табак,
в парИКе, flOСТОЯННО сползающеj\., набок. в очках.
с красным платком. торчащим IIЗ заднеrо i<apMalla
39
сюртука, одним словом, немножечко неправдопо
добная фпrура, словно бы сошедшая со страниц ста-
ршшоrо po".taH3 или примитивной I<.омедии. Верить не
хочется, 4ТО подобные существа .1 вправду ходп-
JIJJ по земле. Посмотрим, I<al{ сам Шопен рисует
этоrо чеJ]овеr<з. подчеРhllвая В ТО же время ero
старомодную манеру выра»-.атьсЯ ПО Не:'\iецки в TpeTЬ
ем лице, как это бы.тю принято В XVlll веке. как
объяс ялись прп «дворе» [ёте (что так преsос-
)(оДно изобрази rz Томас N\aHH D своей «Лотте В ВеЙ
маре»). Это живоЙ портрет; прямо таКII видишь
стзроrо УЧlJтеJ]я МУЗЫЮ-l в паНClЮllате Шопе-
НОВ. СJlЫШНШЬ ero СJ\рНПУЧИЙ [OJ1ОС 11 3З"'ечзешь весе-
ЛЫе пскорки в ero добрых. мудрых rлазах.
«...TpeTbero дня СJПI\У Я за СТОJ1ИКОМ с пером в f1Y-
не, ун--е написал «МИ.,1ЫЙ Ясь}). ШIШе1' ll]опеи в ОК-
тябре 1825 rода, и первыЙ абзац письма, получил-
ся 011 МУЗЫI<алы.ым lTYT мы вндим. J<aK ВОСПрIfJrМ'ШВ
был Шопен к музыкальности прозыJ. ПрИНН -1аюсь
с большою по\шоlO читать )J(ИВJlОМУ. сидящему над
засыпающим за фортепьяно rvрским.
ЖпвпыЙ, хлопнувши В ладоши [здесь. пожалуй,
бы.тю «1{аш.rJЯНУВШИ», НО мы Iш.\оrда Т8I< этоrо 11 не
УЗНdем[lI, вытерев нос, свернув платок в трубочку.
сунув ero в карМан cBoero зелеllоrо, из толстоii Т1ф
ты сюртука, начиняет, поправляя парни, выспра
ШJlвать:
А кому же ФРИДРIIХ ПJlшет ЭТО ПIIСЬМО?
Я отвечаю:
БЯJJоб.пОЦJ{ОМУ.
ХМ. хм, паву БЯ.'JOБJJОЦI\ОМУf
Да, Бялоб Т"lощ<о\\v.
НУ, а куда же ФРWИДРIJХ ero aдpecyeT
КаК куда? В СОКШ1080. KdI< И в еrда.
А HaI\ пан Бяло6лоuкиЙ 'Jувстиует себя, ФrJlД
j1ИХ не знает?
ДОВОЛЬНО хорошо. Hora у иеrо ун--е лучше
1 Автор IIзмекает 118 nпо.'ше вероя1'НУЮ опечатку: kl<1sndws,
zy" «х.nопвувшв»; «JiasJnClWSZY» и(tШЛЯIIУ8ШII». (П РlI."'.
tlepeB. J
40
Что лучше, rM, rM, ЭТО хорошо. А он писал
к паву Фридриху?
Писал, но уж давно, ответствовал я.
А КаК давно?
Отчеrа вы так выспрашиваете?
Xe xe xe, xe xe xe, смеется )Кивный.
УдивленныЙ, я спрашиваю:
Вы о нем ЧТО Пllбудь Зlldете?
Хе-"е ,,<е хе, еше rромче смеется он, hивая ro
Л0Вl\ОЙ.
ВОТ TO 70 11 ОНО, что писал, отвечает ЖИВ
выЙ, и олеЧ€l1И.rJ нас недобрым Jlзвестием, что НО-
ra ero не лучше, что 011 выехал на лечение в CT<l
р}'ю ПР}'ССllЮ».
Этот отрывок, которы), дает нам возможность
представить себе, как моr.1И выrлядеть hомеДИЙЮf,
СОЧJlНЯБшиеся ФРИДЕРИКОМ и ЭмилькоЙ, В то же Bpe
мя рисует 11 сзмоrо «профессора». «Смесь» эта YДH
ввтелЬ'на: старыЙ преподаватель немножеЧI{О тряпка,
I1СМI-Iожечко посмешище (<<У пас все nO CTapOMY, ПО1J
тенпеiiшиЙ Живный душа всех развлечений...»),
исполняющиЙ родь партнера в вист. человеl{. 1< KOTO
рому ОТНОСЯТСЯ СОВсеМ ло своiiСКJl (<<креш<о ему дo
CTaJlOCb от Мамы», rOBopHT Фридерик); старыЙ че-
ловек, учите 'lЬ, которыЙ обращается к ЮНЦУ Шопену:
«пан Фридрнх», И О Tdl\OM же "rочно юнце Бя.'100ЛОЦ
НОМ: «пан Бялоблоцкнii». сеrодня все это Д 1Я 1....1C
совершснно непонятно. Но в то же время Бялоблоц
КВ" сообщает ему, а Не Фридерику об ухудшении
CBoero З110рОВЬЯ и об отъезде }Н1 .fJечеllllе «в Старую
Лруссию».
Однако же ЧТО ТО ДО.лжен Быl,1 уметь Jl ЧТО ТО знать
этот карикатурныЙ старикашка, в КОТОрО\1 есть что
то ОТ 1"}preHeBcl\OfO Лемма, (по то от «ZLIstige Bliit
tcr». Шопены, весьма заБОТИВllJиеся об образовании
своих детеЙ, ВIIДЯ яркиЙ талант сына, вряд ЛII пору
чили бы первому встречному Давать Фрыцеку уроки
фортеI1l ЯНО. Разумеется. шопен был виртуозом от
рождения, но ПОЛОЖ НlIЮ РУJШ, Прl.JJ{основению. удару
ero должен был научить какой нибудь педаrоr. Ведь.
13ЭJIЛОСЬ же ЭТО OTKyдa TO? Фридерик пншет ИЗ Ларн .
41
жа ВоЙцеховскому:. «Я УДИВИЛ rОСПОДlfна I<алькбрен
исра, которыЙ тотчас же {услышав меня! 33..1.а 1 мне
вопрос. не Фн.1ьда лн я ученик, сказав, ЧТО иrрd у Me
ия крамерОВСI\ая, а ).дар Фlтьдовсh.ИЙ». Эта KpaMe
ровская llrpa н ФИЛЬДОВСЮ1Й удар, До.1Ж.НО быть,
результат пролахших табаком настаВ.1ениii «лочтен
исiiшеrо учителя». «У тебя пrра Фlf.11ьда, хотя и
слыша.'! ты Жнвноrо». пИШет в ответ на это Люд
вика.
Правда. УРОКJI beCb\-lа скоро сменплпсь блаrоrо
веJiием учителя, восхищением молодым учеником 11
сер,1,ечной дружбой. Сохранилось пи.сьмо старика
Фрьщеl\У. отправ.nеНlюе И:\i в Д}ШНИКИ .петом 1826 ro
да. необыкновенно др}Жеское по тону. наПlIсанное
старомодным немеuким ЯЗЫКОМ: «...\VUnSClle \.оп Hert-
zen Sie bald Ьеу voIlkommener Gesundheit zu umar
теп und vол Hertzen zu ki1ssen, verbleibe mit wa}lrer
Liebe und Achtung deil1 treuer Freund Adalbert
Ziwny» 1.
Б приписке для Бялоблоцкоrо он называет себя
«Freund иnd Diener» 2.
Но У этоrо полуучителя, пол}слуrи, ПО.'lудруrа etTb
перед Шопеном одна оrрОМН8Я заслуrа. Он познако
мил Шопена с Бахом и научил ero любить велнкоrо
леЙПЦllrскоrо кантора. В эпоху триумфов итальянскоЙ
оперы, в эпоху I\онцертов Фильда, Ка.пьк6реннера и
rуммеля было это не таким уж обы(IНЫМ делом. Бах
в те времена был почти позабыт. и, [южалуй, про
8инциализмом и каКИМII ТО педаrоrическими принци
ПаМИ. формироnавшимися в Лсйпциrе. так же как н,
без сомнения, rлуБО1ШМ пониманием музыкальных.
ценностеЙ ценностеЙ, стоящих выше всяко"
«МОДЫ», объясняется у Живноrо К}ЛЬТ Иоrанна
Себастьяна. Шопен в своих сочинениях и ВИРТУОЗНО)1
исполнительстве MHoroe перенимает у Баха; этот KOM
ПОЗJfТОР стал ero друrом и помощником. Перед I\аж
1 Хотелось бы МlIе поскорее, видя Вас D добром з.дРЗDJflI,
обнять .1 сердеюlO расце.:ювать. остаюсь IIСПIЮIO .1IОUЯЩIIМ 11
УВЗЖЗЮU1.II\f. твоим верным ApyroM ВоЙцех :>I\нвпыЙ (Прщ,t.
авт.)
2 Друr и слуrа. (Прu.м.. авт.)
42
дым концертом в те беспокойные ДНИ, о которых
Фридерик пишет: «...ТЫ не поверишь, что за мучеНllе
эти три ДНЯ перед выступление:\I», ОН всеrда обра
щается к Баху, упорно иrрает ero «\VohItemperiertes
I(lavier». Он застаl3.1Slет иrрзть это и своих ученп
ков как korAa-то ero заставлял делать это в Bap
Шаве «таБЗI\ОМ пропахший» учитель.
- ТОТ мрмент, коrда Живный поставил на пюпитр
перед своим jченпком раскрытый том Баха, был мо"
Ментом переломным. Музыкальные перспективы, KO
торые открывает «\\fol1ltemperiert 5 Klavier», перспек-
тивы совершенства и строrости, полной rармоНlШ
между формоЙ и ее выражением должны были OKa
Зать решающее влияние на понимание юным компо
автором значения музыкальноrо искусства. Осмыс"
лением серьезности и величия своих задач, которые
так последовательно 11 сознательно решал Шопен всю
свою да '1ьнеitшую жизнь, он бы'l обязан той незабы.
вае юЙ минуте. Бах стал ero «Школой».
И потому-то С\1ешной If троrательный старик Жив.
ныЙ завоевал себе право на бессмертие; этот «Freulld
lшd Diener» живет в музыке cBoero великоrо ученика,
мы ощ}щае.\l ero ПРllсутствне на каждоЙ НЗ этих 6ec
смертных страниц, ПОJIНЫХ красоты, о которой старый
Чех уже не име l никакоrо понятия. Но истинная лlO
бовь к искусству побеждает всеrда; она победила и
JlюхательныЙ табак, и цветной платок, и зеленый
сюртук Живноrо она дала ему крылья вечной
'l<If3НII, l{aJ< в какоЙ то сказочке Андерсена.
Коrда Шопену исполнилось двенадцать лет, он
стал брать частные уроки rармонии и ){онтрапункта
у IОзефа Эльснера. Это был второЙ ero учитель.
ОJo.ончив лицей, Шопен переходит в коНсерваторию
уже под исключительное ero РУКОВОДСТ80.
Коrда rоворят об Эльснере, как правило, прибе 4
rают к общим местам, пытаются отделаться ОТ Hero
банальностями, пренебрежителъно относятся J{ не.
му чеJlOвеку, композитору. Разумеется, совершен
НО несправедливо. Че 10век он был незаурядныi'l, и
уж по краЙlIеi'l мере Не обычныЙ УЧl1телишка rенерал.
баса.
43
Долrое время Эльспера считали ОПQ.lJЯЧИВШИ.МСЯ
немцем. Достаточно I1РОЧlIтать несколько дошедших
до нас ero писем. чтобы убедиться. как безоснова
тельно это с\ ждение. РОДIlЛСЯ он В rpOTKOBC на
Опольском Ш.f1еНСh.е, а еСJШ уж Опо.аьщина ВО Bpe
мена значительно БО.'1ее поздние, к примеру меж
ду двумя воiiнами, м.оrла дать нам TaJ\.oro ПО.'1Яhа,
1«11< Эдмунд ОсмаНЬЧIIК *, то что уж 11 rоворить о тех
rодах. ЭJJhснер РО'lился та,,! в 1796 ro..1.Y. Он был
поляком. Он доказал это всею своею долrой и тру.
доооil жизнью. отданноЙ польскоЙ культуре.
Всем памятно мнение, высказанное Эльснером на
последнем Эhзамене Шопена. «Шопен Фридерик. Дa
rЮВdlше необыкновенное. МУЗЫI<альныЙ rениii» MHe
ние это делает профессору честь.
Оно было венцом мноrолетних наблюдений за
МУJЫI\ЗЛLНЫМ раЗВИТIIем rеНIld.лыюrо паренька, OH'J
было TdK'Ke hзк бы утверЖ.'J.ение 1 Toro. чеrо профес
сор ждал от cBoero ученика, чеrо он от Hero требовал.
ЭJlЬСIIСР наверняка сразу же сообразил. с l<eM имеет
деJlО, и ОН скорее направлял искристыii ПОТOI< шо
пеllОПСКОЙ страсти в нужное русло. не>h.СЛИ учил
Фридерика. Педаrоrические ero ПрИlIЦIIПЫ были за
мечательны.
«8 науке IЮМПОЗIlЦlШ не следует преподноси fb
правила СЛИШКОМ ПО:llробно, J'ОВОрИТ ОН, В oco
беННОСТIJ ученикам, которых способности ВИДИМЫ,
бросаются в rJJаза: пусть они сами ОТЫСlшваlOТ ИХ.
дабы моrли аНН сами себя преВЗОЙТII ('1 доiiти до OT
(\,РЫПIЯ Toro. что еще не открыто».
Можно .'111 было oTbIcl<aTb ЛУЧШIIЙ принцнп для
обучения Шопена? Поразительна.. какое же счастье
сопутствовало юному композитору. которыЙ в rлухом
rОРОДlIшке встретил педаrоrов, так забот:шво пек
шихся о ero развипнi. БОЯВШlfХСЯ ненужным педан
ПtЗМОМ смахнуть пыльцу с мотыльковых крылышеlt
ero rения. И CI\pOMHOCTb только заставила Эльснера
СI\азать. что был он ero «малодостойным И весьма
СL(аСТЛIШЫМ учите'lем rармонии и конrрап}нкта». Xo
тя заслуrа ero I<dl{ раз н заключается в ero сдер}l\ан
НОСПI и вонре 1Я осознанном раЗ.rJ.ИЧIIII между собоil и
44
Шопеном. А для учитеТ1я-комr1Озитора дело это HC
леrкое. Для .Зтоrо нужно и в само," деfJе облад пь
великим ха рактерО:'\I. И Эльснер дал в этом СЛУЧае
доказательства CBoero блаrородства.
Проявлял он 11 м),дрость.
«В мехаНIIЗ lе искvсства, rОБОрИ.'] 011, даже
в овладении ИСПОЛIllпеЛЬСI{ОЙ ero частью, нс ТQЛЫ<О
надобно. чтобы ученик сравнялся со своим мастером
)1 прснзоше 1 ero, Но чтобы БЫJIO У Hero и спое что-то,
чем 011 та юке 'Юl бы БЛlIстать».
Разуме тся, против ЭЛhснер.а 'Ю hНО выдвин}ть
одно обвпнение: ТО lJмеют, что ОН } порно ТОЛJ<Э')
Шопена на СО1шнС'}ше оперы. Но ведь Не один только
ЭJlLснер считал оперу вершиноЙ музыка.iJЫlOrо твор-
чества, к этому склонял Фридерика МlНшевич *, а нз
бл1tЗIНIХ друзей даЖе Титус. чьи суждения о музыке
Шопен так высоко UенИл. Правда, пред теМIJ,
веЛiНШМII, ФридеРИl\ как Mor ВЫI<р)-чнва.1СЯ. НУ, а ca
мому б.1ИЗКQМУ своему друrу, с которым он KaK
нJlхзн Не цС'реМОJ-JИ JСЯ, отвечз'l с ТЗJ\Ji'\f прнсущим
ему чувством реальности вопросом: отчеrо у себя
в деревне строит он сахарныЙ завод, а H монастырь
нзрмеЛIIТOJ<?
В конце концов то, что пишет об опере ЭЛЬСШ'Р,
не так уж rJJYno. Напротив, это свидетельствует о ero
jMC. ЭЛЬСflСр отдает себе отчет в НеоБХО.1IfМОСПJ co
здтНlЯ 110.1ьсиоii национэ.'lЬНОЙ оперы, 11 в ТО же Бре
МЯ, ХОТЬ 1) сам он автор нескольких опер, написанных
на сюжеты из ПО'1hСКОЙ ИСТОрВII, Эльснер ПОНlIМ3fТ,
что. УВЫ, 011 не тот человек, I<ОТОРЫЙ cMor бы З(}ЛО
жить ФУНДdмент НЗЩJOНc:lЛЫlOi'I оперы. Ero }rOBof)bl
Шопена это то.nы\о предвосхищение Toro, ЧТО cдe
ля'l для польскоЙ ку.'1ЬТУРЫ Л10НЮШIШ *.
С неподде..'lЫIЫ\f nоднеНllем читаешь этоrо «пpo
13ИНЦНз.1ьноrо» Н, ПОЖd.1уii, неслравед.iJИВО забытоrо
](омпозитора, которыЙ COnCQM в ином ВИДИТ lIде lЛ
онеры: он представляется ему 13 образе «музыкалыюii
драмы». В преДНСJIOВ1Ш J{ своему TpeXTOJ\.HIQMY труду
«О метрнчности и ритмпчности языка польскоrо» ОН
пишет об опере с.пова, которые Зc:lтем ПрИВОДНТ
Б письме к Шопену:
5
«...ВзвесИвши все это, I1ризнать с!}едует, что опера
как зрелпще, ожидающее в особенности в эстетиче
ском отношении cBoero совершеНСТ80ва НИЯ, еще Не
достиr.lа истинноii своей вершины. Вознести ее туда
MOr) т совмеСТНЫ\fИ УСИЛИЯМИ поэты It композиторы
всех цивилизованных народов».
Так СТОIIТ ли УДНв.:1ЯТЬСЯ, что человек, видящиЙ
столь изумите.lьные. почти что ваrнер08Сl\.ие перспек-
пшы излюбленной своеЙ музыкальной формы и
имеюший под рукой «врожденноrо rения» (это ero
слова, повторенные Людвикои, сообщавшеЙ о своем
разrоворе со старым энтузиастом), хотел бы, чтоб
этот rений посвятил себя музыкальноЙ форм , путь
развития котороЙ так для Hcro ясен. А это развитие
Эльснер неизменно связывает с национальными
фОРМ8:\Ш.
Этот мудрыЙ человек, которыЙ и в свои'\{ TeopeTIf
ческих работах утверждает, что «r.lавнейшуlO pO;Jb
иrраеr в них народность», первым понял то, что потом
с трудом доходило до сознания позднейших поклоН-
ннков Шопена. Он rовори.rI. как повторяет своим
«разrоворным» языком Людвика, что Фридерш{ «ту
имеет ориrинальность и тот ритм. BЛII, ({ак бишь там,
при сущие родной земле, которые при ero возвышен-
HЫ мыслях делают ero еще более ори.rинальным и
которые ero отличают; он хотел бы, чтобы это У Te
оя оста.аось».
Можно ..lН более точно определить c щество MY
зыки Шопена? ..\ раз уж окружающие Шопена по-
нима,пи, в чем заключается новизна 11 веJ1IIЧllе ero
музыкальных начинаний, стало быть, и сам он OT
лично отдавал себе в этом отчет. Так что в нацио-
нальноii направленности ero творчества С'1едует ВИ
деть rораздо больше художественной сознатеlЬНО
сти и воли композитора, чем это предполаrалось до
сих пор.
Старик Эльснер, каждый раз, I\dK только пишет
Шопену, с rордосп,ю напоминает ему, что это О!I
первым заметил неоБыl,I,loвенныыe способности уче
ника. Он rоворит: «Нашему Фри.:tеРИhУ преОТЛИЧНQ
ведомо, что Я весьма ero уважаю 11 очень, очень ЛlOб
,{б
ЛЮ, как н должно люБИТе rения человека всем, к т о
сумеет это понять» (подчеркнуто "..,ною).
КакоЙ то мудроЙ свежестью веет от 3Toro человс.
ка. Поrруженнып в мелочные заботы директора опс.
ры и консерватории в ПРОШJНЦllальной Варшаве, rде
все враждовали со всеми, он облаДd.rI способностью
MrHoneHHO определять Меру художественных ценно.
стеЙ. Это он первым сравнил Шопена с 1\'\ицкевичем,
nOKw10HНlIKOM I{OTOpOro он был. В шестьдесят три rОДd
он с юношескоii страстностью rоворит о ВИ.J1еНСКО 1 позте.
И кто знает, может быть, столь рано встречающиеся
у Шопена ) ПОМlIнаНIIЯ о Мицкевиче (Шопен пишет:
!\'lичькевич) объясняются K8k. раз влиянием Э 1}ЬС.
нера.
Не обладавшиЙ СИ.1ЬНОЙ IIндивндуальностыо, ЭЛЬ.
свер, однако же, должен бы.!'] оценить мощь наших
ве'11ШИл романтиков. Со вздохом, наверное, передает
он в руки ученика жезл бессмертия. «Ибо ИСТИННL1Я
причина ero Iхудожника] заслуженноЙ славы как
у современников, ТЗJ{ 11 У потомков заключается не
в чем ином, толыш в ero rениа.ilЬНОЙ IIндивид.УЗ.1ЬНО.
ста, живущей в творениях ero искусства».
ТаJ<ОЙ человек должен был оставить r луБOJшii
с 'Iед в душе впечат '1 l-пел blюrо ученика.
Но Эльснер был лишь частицей Toro OI<ружения.
которое оказывало сильное В,,1ИШlие на форми.
рование молодоrо Шопена. В этой среде rосподство
ва.;lа поэтическая фиrура Казимежа Бродзинскоrо "',
перед которым преКJ10НЯЛIlСЬ профессора и С.1}.ша
Tr,,'JИ. С Осени 1826 rода одни м ИЗ этих слушателей
стал Фридерик Шопен. ТоrдаШНlIе J'lеl<ЦИИ Бродзин
cJ{oro ДОШЛИ до нас, изданные «с ДОПО.11неЮIЯ 1I1 на
основании рукописеЙ автора и замечаниЙ ero ученн
ков». В них содержатся те идеи, которые должны
были оказать влияние На Мо.'10доrо человека. Вот что
ИЗ них приводит Проснак: «Чтобы литерат) ра наша
истинно расцвести моrла, HaBcerAa надобно ОТl<ззать.
ся от унизнтельноrо выражения, что я стою за HCMeц
кую школу или >I...e за школу французскую. ШКО lОЙ
поэтов, писателей и х}дожников быть должна еДIIНСТ.
венно природа. ПОБсеместно принятые и nplBHdHHble
47
ПрllНЦIlПЫ, наконец вкус, KOToporo 11 с h а т ь с Л e
Д у е т в я з ы 1\ е, D н С т о р и н и 8 О б ы ч а я х
н а р ОД а (подчеркнуто .А1НОЮ). Изящные ПСК) сства
уже 11 у нас на собственной почве расцветать HalU{-
flают... [тут сердце Шопена забllЛОСЬ СИJlьнее, ОН стал
слушать lЗНlнrате 1bHeel; сеrодия мы уже наслаждаем.
ся ПРОlIзвсдеНIIЯМJl м. узы Ыl наших зе:\1ЛЯI{ОВ... flПQ
знает, MOii\.eT. Бродзинекий н бросил в этот MO\teHT
8зrляд в сторону молодоrо автора «Рондо, опус 1),110
уж, lIаверное, ..1.}'мал оп TOI'1.a об Эльснереl... Любая
национальна,Я .1итература .'1учше, полезнее. для по
ТОМства ценнеiiшая н даже в споих ОШllбках ОО'1ее
блаrОРО..'1.lIа, IIС}f\еЛII СОЗДdШlая НС] [IУЖИ Х образцах...
11 п}сть что yrO.J,HO проповед} ЮТ \.олодные теоретик
н слепые r('H1IeB почитатели, я повторяю, что лuщен
ные патриотических чувств творения 2ениев в038Ы
теl-lНblJ.lU Быть не .Аf02УТ...»
БРОДЗIIНСЮiii ПОКрОlЗlrтс.'1ЬСТВОIНlЛ целоЙ плеяде MO
подых 11 БО.lее ОПЫТIIЫХ литераторов и }.УДОЖНИКОВ.
Особенно ..1Р) жил он С Эльснером и IОлиушем КОЛf:J
ucproM, профеССОРОI\'1 rеомеТрИIl 11 rСОДl.ЗШI, ПОЭТО'1,
ПИС311ШIIМ 11O llемеЦI\.И в духе )I(ана Поля и Нова.1ИСd.
J(оrда Юзеф Эдьснср лу6Лlfк}ет в 1818 rод) , то есп>
II rод выхода в свет трактата БРОДЗIIнскоrо «О J{.'1ac-
СНЧНОСПI 11 рО\1аНТИttНОСТИ», свой ТРУ.1 ПО..! назваlШ Н
<.0 метричноспr и IНПМИ[rf(ОСПf языка ПОj(ЬСКоrо,
в осоБС'ШIOСТII О СТlН.а"{ ПD.!]ЬСЮIХ с ТОЧКlI зреНIIЯ MY
ЗЫI{аJ1ЫIOIf», БРО..1ЗИНСКIIЙ дополняет этот тру.1 друrа,
снабдив ero Все ш поэтическими прнмерами:. нсобхо
димымн автору ДЛЯ иллюстрашш своих МЫС.Т]еЙ. Над
кружком друзеii витает ду\. I,О.rI.тIонтая * и СтаШИЦd.
ПllOнеров собllрания народных ПО.'1ЬСЮIХ песен, ПОД
воздеiiСТl3llем J\OTOpbIX ПРОХОДII.rl,1 вся деятельность
ТdlШХ людей, I{ЭК 30рИЗН ДО.1енr.а ЛО..1dl\.ОВСhIIЙ *, а по.
том I(рыстын Jlя"{ Ширма. До СНл пор В литературе
о Шопене Ма 10 BHIIMaНIfH обращалось на cтaporo
Кольберrа. А человек этот. несомненно, очень MHoro
значил ДЛЯ нашеrо КОМПОЗllтора. Юлиуш KO'1bOepr *
отец трех друзеЙ Шопена: ВIIЛУСЯ, товарища по Л[(
ЦСIO, Оскара, музыканта и зна:.tеннтоrо ВЛОС.1JеДСТВИIf
собирателя песен, и Антония, ХУДDЖНlII\а, которыЙ
4.8
написад последний портрет Фридерика; любитель po
мантическоii поэзии, ПОКЛОНllИК Бродзинскоrо, пере
ведшиЙ ero «Веслава» На немецкиЙ язык, он должен
был оказывать птшннс Не талыш На СВОИл сыновеЙ,
но Jf на их друзей. Вместе с Э.!)ьснером он hаждыil
rод создавпл rимн для масонской JlOЖII, к которо"
оба ОIlИ принад.rtежаЛlI, через Кольбсрrа, а значит,
н Элы нера можно было бы установить какую то
связь ФРl1дерш..а с масонством Незачем напоминать,
«по Оскар Ко rrьберr Нdписа'I таh..же оперу «Веслзв»
по поэме БРОДЗlfнскоrо на либретто Северины Пру
llIаК, и'vtя которой мы Tah часто встречаем в ПИСЬМd'(
Шопена.
Это OKp жснне да Ii влияние, I<CTopoe оно Mor по
оказыl3ПТЬ 11.:1 ФридеРИI<а, еще неftостаточно I1сследо
ваны. Одно ТО 'lbKO можно безбоязненно ),тверждать:
в этоЙ среде ИlIтереСОl3dЮIСЬ ПОЛЬсКИМ народом и ero
ИСhУССТDОМ, понимая нод НЩJОДО)f отнюдь Не ОДl-Ю
только дворянство. Здесь, по всеЙ ВИДИМОСТИ, поощ
рялся интерес Шопена к НЭрО.J.\'. Несомненно и дру-
roc cro rениа 1ЫIШI М}3bIl\ПЛЬНОСТЬ. лотя Фридерик
был так МОД0Д, не MOr.tI3 не оказывать влпяння и П3
прrшвдлеj(,ащих к этоЙ среде людеЙ.
[о Ы ЮIЮСТll ШопеНd это эпоха, l<оrдв слов!)
«НdрОД», Jt.OTopoe станет названием монументаль
1I0ro труда Оскара 1(ОJ1ьберrа, начинает приобретать
свое сеrО..1.няшнее ЗlldЧеННС. В 1820 1830 rодах ОН()
На устах всех передовых людеЙ Toro времени. Это rO
ды дискуссий в печати 11 в правительстве над вопро
СОМ о раСl\репощеннн и правах кресrЬЯl-шна, ro;r.bl
«влосчанской анкеты» и заседаниЙ rосударствениоrо
совета, 3ТО ro:J.bI, коrда пробуждалось креСТЬЯНСl{ое
СОЗlIанИе, rоды драматичеСЮIХ дел Рушшскоrо * и
ДеЧIIНС1\оrо "'. с крестьянским ВОПрОСО:\' Шопену при
.хОДИJIОСЬ ста.пкиваться на каждом шаrу, и Не только
в деревне; наверняка был он предметом мноrочис.пен
ных споров В са.rюне Шопена. Коrда шеСТliадцаТИJlет
ниii Шопен пишет БЯ.rIuБJJОЦКОМУ о похоронз'\ CTa
ШIЩ(I, добавv'lЯЯ, 4ТО «и у меня На память остался I{Y
сочек черно« материи, котороН покрыт был прах»,
надо попять, символом чеrо бы.r:I тоrда этот обрывок
4 1. ИоаIlШСВИ'l
49
черноЙ материи. Мертвый Сташиц стал символом.
БЫ.lI он прежде Bcero защитником польскоrо KpeCTЬ
янина t борцом за ero свободу в rосударстnенном со..
вете, основателем утопически паТрllархальноrо «rpy-
бешовскоrо фонда»t Ky.ТIыypHoe значение KOToporo
еще в по '1 Hoii мере не оценено. Разумеется, все это
было недоразумением, но для Шопена этот «КУСОЧСJ{
черной материи» имел rромаДНое значение как СНМ.
вол союза художника с народом.
111
в таком ВОТ теплом rнеЗ,1ЫЩhе, окруженныIf лю
бовью и заботоЙ, не отд.авая себе отчета в том, I<a
КПМ образом усваивает он первые УРОКII. ЖИЗНИ 1I
искусства, жил Шопен ребенок. Шопен подросток.
Было и еще одно. что наложило серьезный отпе.
чаТОI{ на ero молодые rо;:J.Ы. Здоровье Фрыцека.
С J{аI{ИХ ТО пор стало модным утверждение, что
Шопен был необыкновенно здоровым человеком,
а туберкулез, мол. «прицеПIIJlСЯ» К нашему худож,
нику l\.оrда то там, в Париже. нз за беЗРdссудноrо
образа ЖИЗIШ и т. д. Разумеется, делают это с no
хвальною цеЛbli> заЩIПНТЬ М}3ЫJiУ Шопена от обви
неНIIЯ в болезненности. Но какое отношение одно
имеет к друrом:у? Изумительная музьп{а Шопена, MY
зыка моrучая, сеrодня уже Не нуждается в тэкоrо
рода защите. В конце концов неизвестно, зачем мы
применяем подоuную тактику: мы ведь не скрываем
ни С 1абоrо здоровья Юлиуша Словацкоrо, Шf ero TY
беркулеза. Несмотря На болезнь, он создавал такие
здоровые и моrучие творения. как, например, «Фэн
тазии». Но бо.пеЗIlЬ Шопена должна была, однако
же, отразиться на некоторых ero произведениях, при.
Дdвая ИМ эту лрозрачн}IO )'РУПhОСТЬ If .rIOMKOCTh
(<<Прелюдия до диез минор, опус 45»). а вся шопенов
Sоs.t пtltо
р
..
r
4.
51
;
............
.
СJ<3Я «печаль», С} ществоваНllе KOTOpoii трудно поста
ВИ1 ь ПОД сомнение, 91"0 каhая то смесь тоски, без
домностп. ОТСУТСТВJJЯ ЛИЧНоrо счастья и болезни.
Мы не знаем IIСТОрИIl семеЙства КЖИЖaJIOВСIШХ;
быть \fOл\ет. тубеРJ<улез }нес мноrпх РОДСТВСШIIIКОВ
нани IOCTWHbJ. Л1ш\одай Шопен умер, правда t от
обострения туберкулеза. но уже сеМlJдесяти ПЯТИ JICT
ОТ роду. Родители Шопена бы. 1II ДОJlrовсчны, но эту
долrовечность унаследовала только Изабелла Бар
IШНСJiая (она )мерла n 1881 rоду). Людвика На He
СКО.1ЬhО лет пережила браiа, а о судьбе бедноЙ
ЭМIIЛЫ{П мы уже rОВОрJlЛIJ. Не может быть никаКJlХ
СОМ Ht'lHI. iit ([ТО ЭТО T беРК 'Jlез. да еще в таКО\1 ЮНОМ
возрасте. Болезнь эта тоже очень рано aTaKO
ваJlа JJ безусловно очень J<репкпЙ орrаНJlЗМ Шопена.
Прсвос"\одное сердце JI желудок помоr.rJIl Шопену
АыдержClТЬ очсредные обострения наllоолее опас
JlЫМ был маЙОрJ{анскиЙ JJ почти до copOJ{(} лет без
J3lfдимоrо для себя ущерба вестн ЧУДОВИЩIIЫЙ образ
жизни, которЬ1Й оrорча.1 Тlп)са еш.е в Варшаве 11
52
по поводу KOToporo отец С.rIЗ.1J в Пзриж наставлеНlliI,
110 fJHbIe мольбы. Речь идст о ПРНВЫЧI<е БЫВdТЬ 110 lJе
черам на приемзх н в I'ОСТЯХ, что влекло за собоЙ
бессонные ночи и } кл(tдывание в постель далеко за
полночь, 11 так наЧШIЗЯ чуть Лll не с шестн;}.
1.11.3TI'I лет.
Да, opraHH3M должен бы.:') быть У Hero крепю(м,
раз уж он выдержал то лошаДlIное лечение, KOTOpO
МУ подверrа IИСI:. тоrда туберкv.'1езннки. Как известно,
СЛОВЗЦJшЙ «Д.lm заh.алкИ» h.упался в океане за rод
до своей смерти. В недавно обнаруженных запися>..
)I(орж Санд на закате днеЙ своих вспо:\-шнает, "-ТО
В\1есте с нею I<упался по утрам в HoraHe, в пря о
таЫI ледяноЙ воде ее «ДОl\'lашнеii» реКII Индры. 11
среди прочих называет Шопена, о здоровье KOToporo
она I{Ю\ IШI"аJ{ пеклась.
Бедная Эмилия, по нашем}' МН НИЮ, поrибла про
сто напросто от PYI< докторов. Вот как Шопен опlt
сывает ее лечение.
«...У нас дома болезнь, ЧПТ аеМ мы в письме
БЯJlоб.10ЦhОМУ от 14 марта 1827 rода, то есть за три
неде.fШ до смерти сестренки, вот уж четыре недеЮI
как Эмит1Я JlеЖИl, у Нее кашеJIЬ, она стала xapl.aTb
кровью, мама перепуrалась. Тоrда Ма.ТIЬЧ ве1ел пу
стнть I(POBb. Пvсти fJИ ра.с. друrоii; ПИЯВКII оез числа,
нарывные пластыри, rОРЧНLJНIII\II, волчье лыко, aBd ;l
тюры, авантюры!.. Все это времн она Нl-lчеrо не еда,..»
НсволыlO представляешь себе, как б '1е;х,ную дeB
Ч шку приходит прове.1ап:. ее брат, I(ОТОРЫЙ IIdПОМИ.
нает еи о весслых КОМСДlIЙI"а Х, вместе ими сочиняв
шихся И вместе разыrрываВШIIХСЯ. «Исхудала та 1",
\ПО и не у знать e», ДQбав.Т1яет Фрыцек, Ес и мо-
лоденькоЙ девушке, у котороЙ обнарVЖIIЛНСЬ прнзна
КII туберкулеза, мнотократно пускали кровь, без
hОНЦd ставили ПIlЯВКJ-I и IIнчеrо не давали есть. какие
Же, должно быть, штучки продеЛblваЛIl с м 0..1 O;J.NI Ь-
КlIM парнишкоii!
Поразительно, все это бы 10 Tal( недавно, но какой
же шаr вперед сделала с тех пор наука. взять хотя
бы rиrиену. Ведь и БЯJlOблоцкиii и Матушинсюtii, два
самых наСТОЯЩIIХ туберкулезника, ЖllJШ в паНСllOнаrе
53
Шопенов. О том, что болезнь их заразна, никто и
понятия не И fеЛ.
Нам бы очень хоте.10СЬ, чтобы Шопен не был бо
лезненнын Н1I в детстве, ни в юности; мы соrлаСIIЫ
с Te {. что юношеские произведения ero прошваны
светом и здоровьем. НО с фаКТ8МIf считаться необхо-
димо. А на фюпы, свндете.'lЬСТ8}ющне О слаБО 1 ЗДО--
ровье Фрыцека, мы Нdтыкаемся в первом же дошед-
шем до нас ero ПИСЬ\'1е, написанном родителям ИЗ
Соколова, коrда Шопену было четырнадцать лет.
Тоrда речь шла о каком-то желудочном заболева-
нин. Шопен просит у родителеЙ позволения есть ржа
}юЙ 'Хлеб, чеrо Не разрешал ему делать Жерардо,
варшавский врач. Любопытно, что, как явствует из
письма. шафарские девушки уже уrОDОрИЛИ Фрыцека
есть этот хлеб. Здоровые больным не верят, Ii в де-
ревенском доме Дзевановских посмеивались Над ДОК-
ТОРС1ШМИ рецептами. Фраза Шопена, что «в правнлах
до[йоров ПОЗВОJlЯТЬ паЦ[lентам естЬ то, LLТO ОНII сами
'1юбят», повторение сужденнli, которые ОН Mor
слышать у ДзеваНОВСIШХ. Ведь в четырнадцать лет.
несмотря ни на что, он. пожалуЙ, Не обладал сто '1ь
уж оошириыми познаНиями в медицине. Хотя, с дру-
rой стороны, беспокоЙство, которое высказывает в том
же самом письме молоденький ХУДОЖНIIК, беспокой-
ство по поводу Toro. хватит ли ему до конца лета
прописанных ПИЛЮJlЬ, rоворит о том, что Фрыuек уже
был приучен думать о своем здоровье. «Реrулярно
приннмаю пилюла и каждыЙ день без пропусков вы-
ливаю по ПОJlrрафllнчика наСТОЙI{И [...1 Фрукты еМ
CdMbIe зрелые и паllНОЙ ЛюдвикоЙ просмотреННЫе».
Этоrо, пожа.п)'й, предостаточно для ОДRОfО письма,
налнсанноrо четырнадцатилетним сорванцом IIЗ дe
реВJIИ.
ИЗ ШIСЬМ а Фридерика к Яну Бялоблоцкому от
12 февраля 1826 roAa, а стало быть, относящеrося КО
времени. коrда Шопену не было еще и шестнадцаТII,
обычно лриводится описание похороН СтаШllца, разу..
меется весьма прнмечательное. Но тут же за описз-
Iшем похорон читаем такую фразу: «Ты, может, дy
маешь, что все, что я тут нака..'1яка. q, написал я за
54
столом; нет, все это I1З ПОД О..1.сяла, с rоловой, чеп-
цом стянутоЙ, ибо, я 11 сам не знаю, с чеrо она болит
у меня БОТ уже 4 й день. Мне пиявки на rорле CTa
BI.f.fIll, потому кан: у меня :JlCелезы ВСnУХЛU, наш Рёмер
(друrоii уже ДОhТОр. Прu. tечанuе .мое) rоворит,
что ЭТО катаральная аффею{uя». С ТОЧIОI зрения се.
rодняшнеЙ диаrностнки, сОСТояНие больноrо С.:1едова-
по бы расценить как серьезное, приюt:\.tая во внима-
ние лодчерь.нутые МНОЮ СЮ\ШТОМbl. Несмотря на это.
Шопен, как он сам пишет, «с субботы по четверr
каждыЙ вечер до 2 x дома не ОЫЛ», но тут же дабав
ляст, ЖС_'1ая успокоить больноrо туберкулезом Apyra:
«но это не oTToro, потому что назавтра я всеrда OT
Сblпался». Так что беспокоiiство о здоровье не всеrда
помоrа.'lО Фридерику понять, как ему С'Iедует себя
nести. С одной стороны, пилюли и настойюr, с дpy
rой танцы и иrры на карнаваде, затяrивавшемся
далеко З8 ПОlНОЧЬ. Это позволяет нам, кстати, сде.
пать вывод, что Фрыцек чрезвычаЙно рано стал са-
мостоятельным в том, что касалось развлечений. Не
с родителями же ежеднсвно проводи q ОН время на
ба 'Iax до двvх часов ночи!
В том же самом rоду на катке он расшиб Hory и
надолrо слеr в постель, а потом ДОВО..'lьно таки дли
тельное время ходил на костылях. (Невольно вспо
МlIнается болезнь Кароля Шимановскоrо, который
почти что в т('\м же возрасте ходил на костылях. Вра-
чи, увы, слишком поздно распознали, что это были
признаки туберкулеза.) В том же самом rоду пани
Шопен с Фридериком 11 Эми 'IиеЙ (их сопровождала
ЛlOдвика) выезжаJlа в Душники на лечение. В CBO
ем восхитительном IlИсьме в ДУШНJlКИ старик Жив.
выЙ, как мы уже знаем, пишет: «\Vunsche von Hcrt
zел Sie bald Ьеу vollkommencr Gesundheit zu umar.
Л1еп» 1. Стало быть, коrда Шопен уезжал на лечение
в Душники, здоровье ero не БЫJIО «vollkommen». Бед
ной Эмилии 'lеченне ма '10 пошло на пользу. Фрыцек
воротился 3ДОРОВЫI\I. Но... Toro же rод.а на второЙ
I Хотелось бы мне поскорее. 8lЦА Вас в добром здрашш,
обнять. (При.и. авт.)
55
ДfНЬ ноября, то есть вскоре по возвращении из Душ
ВJlКОВ, Шопен снова пишет Бялоблоцн:ому: «Тан: знаii
же, 'ЮIЗНЬ моя, что в :шцеЙ я Не хожу. Ведь rol'lУПО
было бы что ни день непременно по шесть часов HЫ
СIIЖlшать, коrда немеЦЮlе и неl\,fСЦКО ПОЛЬСЮIС ДOK
тора МНе l<aK мо'кно более "Ходить велели [...]. Все
ЧЮI, вечерИНЫI, ба.rrЬЧJlhll пошли насмарку. По прп
казу Ма.льча пью рвотную поду да овсяным отваром
только JI перебиваюсь, акн лошадь».
«Немецкие доктора» это знаЧIIТ в Д} шюшах.
«НемеЦКО ПОЛЬСhJ,lе» в Варшаве: Рёммер и !\'\алы..
К. врачебным советам семеi'lство Шопенов прибеrает
часто и IJОЛЬ3)tется ус.пуrами мно,кества докторов.
«Овсяным отваром только и перебиваюсь...» все
дсло сводилось к тому t чтобы больноii пополнел, за
счет чеrо ) крепился бы и ero орrаllИ3М. М€lЛЬЧ
опять новое И IЯ ДОhтора, как ШIДIЮ, замечает
предрасположение Фридерю<а к туберкулезу, раз уж
хочет «раСhОрМИТЬ» ero. Для Toro же пьет Фрндерик
:в Душниках lf мо.1I0ЧНj10 CbIBOPOTI<Y (о чем пишет
Шопен в своем французском nIlсьме t< Эльснеру:
«J'air frais et le petit Iait... I1l'Оn telleJl1ent rеПlis» 1).
О неоБЬНШОВСНIIОЙ ero худобе в те rоды rоворят час
то; однажды Фрыцек Срdвнипает себя с ТОЩI1М Мат}
ШННСJШМ. всем I1звестным тубеРКУ'1езнИI\ОМ. Мы уже
знаем, что пели о нем дворовые вШафарнии.
Состоянпе здоровья ero должно было быть BeCb
ма неваЖНЫ 'I, раз уж Шопен перестал "ХОДИТЬ в ЛII
цен. Уроки у ЭЛLснера опшмаЛJl у Hero Bcero лпшь
шесть часов в нсде.Т))О.
И тут разражается катастрофа C\lepTb ЭМIIЛIJИ.
Потеря эта должна была потрясти Фридерика. На-
ве\lJlЯJ<а [! 01:L Ii ero с.е.мъа.. ВСТ\lе.IЮ}КlШUНLс.u.., с.-rа.пя
Бсерl>ез С'1едить за ero здоровьем, за ero образом
ЖJIЗIШ. !V\bI Не располаrаем подробнымп материала.
),н) о ЖН3НJI нашеrо КО 1ПОЗllтора в период со дня
смсрти ЭМIIЛIIJl, В anpe..rfe 1827 rода. до отъезда Фrы
цекз в Бер..тшн, в сентябре слсдующеrо rода. Это бы
I Свежий воздух 11 молочная СЬШОрОТt<э... тэl{ ПОJ\lоr.'1Н Mlle.
(При.,. йОТ.)
56
.по время, KorAa Шопен уже достпr своей фИЗJlчеС1<оii
зреЛОСТII, здоровье ero серьезно попрашJ.1JОСЬ, и тема
эта ПQJ<З что исчезает из ero писем. rрозную болезнь
заrоворили. Но не за б) дем, ЧТО Шопену было тоrда
уже 17 18 лет. Принимая во внимание то обстоятель
ство, что Шопен созрева.fJ очень рано, МОЖ!IО считать
ero уже чеJlOвеКО,,1 окончательно сложившимся. Сла
бость ero здоровья 11 забота о нем ДО.'1жны были Ha
ЛОЖIIТЬ з:IметныЙ отпечаток На еТО детство и IOность.
И ВОТ МЫ видим {'ro на канш<улах вШафарнии,
тут он пишет своЙ «Курьер ШафаРСЮ:lIi» п иrрает На
фортепьяно. Л'\узык поrлощает {'ro совершенно.
KorAa же он предается разв..'1ечеНИЯ'-'I, своЙственным
('ro возрасту, то де.п;rет это неохотно и неуклюже.
Ни о каком спорте Нет и речи. Характерны ero опи-
сания верховой езды, пад которой он постоянно под
смеивается, выставляя себя, наеЗДНИI<1, в саМО'1 He
лепом свете. А будучи в .1ушниках, ОН раССI<азывает.
tITO, путешествуя в ol<peCTHbIX ropax, 011 сползает
с них «На четвереньках». На высокие вершины взбп
раться ему запрещают, НО ведь ropbI BOKpyr Душ
ников это не rимаJ1аl1. Все. что требовало хоть ма.
ЛО Ма 'Iьсюrх ФIl311чеСЮIХ усн.lI1Й, Шопену в ранней
молодости бы:1O недоступно, It это, l\онечНо 'ке, ДОJ]Ж
но было сказаться на нем.
И еще одно при:ходится принимать во внимание,
нотда речь идет о фОрМИрОВ8НJJJI ЛС).J"\НЮJ Шот:)}з,
о ero духовном созревании. Фридерш\ был «вупдер"
НННДО:М».
ПОЖdЛ:УЙ, можно назвать так ребеНk.а, которыЙ
в сеМЬ лет создает МУЗЫК(}..1JЫlOе ПРОllзведенис, затем
ПОЯВJlяющееся в печати. Правда, зто 1).стское СО1Jине
вие не предвещает еще рождения rеИНЯ. 110 приносит
маленькому Шопену славу. Первое публичное BЫ
ступ Il('lше Шопена e ty тоrда Не бы:lO еще и девя
ти лет ПРОИЗ0Ш. Т lO 24 февраля 1818 rОД8. В том
же самом rоду он преподносит вдовствующеЙ IIмпе
ратрllце Марии Федоровне рукописи своих TO.ТJЬKO что
сочиненных полонеJОВ. ЛеrсндС1 о ТОМ, что иrра Ma
ленькоrо Шопена УСПОЮНlВаJ1а расшатанные нервы
BeJlIIKOro JО1ЯЗЯ Константина, разумеется, только ле
57
rCH.J,a. Но Миколаi'r Шопен в СБоем прошении на ИТo.fЯ
с. rрабовскоrо, l\шнистра реrшrиозных культов и
обществен:ноrо просвещения в Варшаве, пишет: «Ero
И:\шсраторское Высочество ВК [.lJавнокомандующиЙ
[то есть великиЙ I{нязь Константин] милостиво С0 4
блаrово.пIlЛ. дозволить, даоы не раз в ero присутствии
[?о,tа. енький Шопен] 1\Ior дать доводы cBoero возра
стающеrо таланта». Это значит, что Фридерик HaBep
няка иrрал в Бельведере. Шопена связывает дружба
с цомом rрафа де Морио.'1ь, восшпателя сына КонстаJl
тина от первоrо брaJ<а, блаrодзря чему, вероятно, он
и ПОЗНaJ{ОМИ.rIСЯ С этим мзльчvrаном, который бы.'!
ровесником Фридерика. Он ПО.пьзовался }спехом и
в артистичеСI{Оi'I среде, например у пеВIIЦЫ Каталани.
которая подарила ему золотые часики с надписью:
«8 Frederic Сhорiп age de dix ans» 1. В одиннадцать
лет он сочиняет «Полонез ля бемоль мажор», пода
ренныи на именнны Живному. через rод пишет «По
лонез соль диез мннор» для мадам Дюпон. (ОбраТИ 1
ВНlIмание на изысканную тоналыlOСТЬ этих произве
дении.) О неоБЫКlювенном ребенке заrОВОРИЛd прес
са. Очень скоро Шопен становится великоЙ славой
Варшавы. Ero рвут на части, он ездит из салона в ca
лон. делается любимцем всякоrо рода «добрых дам»
тоЙ эпохи, становится известным.
Забавная пьеска Немцевича * «Наши vcrkehr'bI}} 2
рассказывает как раз об этой борьбе б.паrотвори
тельниц за молодоrо rения. возраст KOToporo. разу
меется. еще преуменьшают, чтобы выступление ero
сделать более эффектным. Не один Фридерик па.н
жертвой этоrо общественно фнлаптропическоrо энту
зказма. дамы бросаются и ка «Снжыся» Красикско.
ro *. Этот rрафский сынок, двумя rодами МОЛО>h.е
Шопена, слывет прекрасным декдаматором.
Судьба любит аранжировать такие вот «романи
чеСКllе» стечения обстоятельств. Может ли быть что.
нибудь более «ромаЮlчеСh.ое», нежели эта встреча На
эстраде блаrотворительноrо концерта двух мальчуrа.
I Десятидетнему Фридерику Шопену. (ПРUlt. авт.)
2 «Наши торrи.. (ПрUМ. перев.)
58
нов, ВОСЬМИ:lетнеrо Фридерика Шопсна и шест Ii..1 ет-
Hero Зиrмунта Красинскоrо? К сожа..1СНИЮ. летописи
умалчивают о том. rде ВbJСТУПа 13 в тот вечер Неr-.шо
[IlМ lIХ старше девчушка, ДеJlЬфllнка KOMapYBHd I
N\ожет, она иrра.'13 со своеЙ сестричкоii 'nюдми.поii,
а может, уже СТрС'lЯ.тIа r'Iззками в кзкоrо-нибv;J.Ь
стзтНоrо лаКея или козака? Пожалуй, тоrда она и
Не думала, ЧТО стаНет женоЙ одноrо из C8'WbIX боrа
ты}. в Польше .тнодеЙ и музой двух таhИХ артистов,
К2К Шопен и КрасинскиЙ. Что имя ее будет стоять
над «Концертом фа минор» Шопена и УПQминаться
Все\1И профессорами на I<ЗЖ;I.ОЙ лекции о «Заре» 2.
Нам ничеrо не известно о том, ВСТ}1еча.fJ.СЯ лil Шопен
с КраСИНСl\JlМ после Toro cOB teCTHoro выступления
На вечере во дворпе РаДЗl-lВlI fJ.лов. Незадо.чrо перед
смертью он сочинил песню на слова «неизвестноrо
поэта» «С 20р. еде неСАи бре.IlfЯ тяжки \ крестов». Они
познаКОМИЛIIСЬ па пороrе cBocro артистическOI'О пу
ти таким было и-..: пОСfJеднее свидание; с.rШ.rJИСЬ
воеДИНО ме,rlOДИЯ и СЛОВd тех. I\TO всю жизнь свою
нес тяжкое бремя любви к покоившеЙся в \[оrи 1е
отчизне.
Не подлежит ни ма.Т]еЙшему сомнению ТОТ факт,
4ТО Шопен был ба.:lОвнем салоНОВ. что ОН не слезал
с ко 1ен всяких там ПОТОЦКIiХ, ЧетвеРТIIНСКIiХ, Морио-
,rJCI't, что ero слушала княrиня ЛОВИЦl\ая и достослав
lIая «княrиня» ЗаеНЧh.ова *. .fJ.аСКаЛII MarHaTbl, reHepa
лы, князья. Он рано ВТЯНУ.'lся в «чаи, веЧСРИНhИ и
баЛЬЧИЮ-I», которые вскоре вошли у Hero в привычку
и без которых он уже Не Mor обойтись. Это был Hap
котик, kоторый, КaI< и всякиЙ наркотик, подорвал ero
здоровье. В Барll}3lJ.е на нето оБРУllЛ18ался ТJП).[;,
в Париже этим оrорчался Мицкевич, а Жорж Санд
презритедьно ПОJl\и.мала плечамrl ПО ПОВОДУ велнко
светских привычек cBoero друrа. Приобрел он ИХ,
несомненно, еще в Варшзве. Тже в детстве ero ПОКО
РИ.ТJи паркеты салонов, яркие люстры, шелковые Tya
леты и aT.rlacHble Р .ЧКII дам, лакеи в ливреях и раз
J ВnОCJIеДСl'ВШI Дельфина Потоцкая. (Прим. перео.)
:1 Поэма КраСИlJскnrо. (Прu.м. Ilepeo.)
.
69
НОСIIВШllеся сладостн. У влеченпе ЭТИМ «искусствен
ным раем» осталось у Hero HaBcer..1.a.
ВаршаВСh.ое «общество» было в те времена исклю-
читсльно блестящим. 1\\еЖД\f 181;) rодом «rодом
обновлеНIIЯ I\оро..,евства ПО::Iьскоrо», как это было
ВЫПllсано еп toutes lettres 1 на фронтоне rолубоrо
дворца на СенаторскоЙ. 11 1I0ябрьсюоt ВОССТdнием
Варшава и часть Польшп «в МОСJ{ОВСIШХ I<ордонах»
переЖllвали период расцвета мо..l0доrо капитализма
и наЧсlВшеЙся IIН;J,) стриаJ1l1З3ЦНИ страны. Князь Лю
БСЦI<пil создава '1 эконо шческую базу для развития
польской промышлеННОСТI1 пшеница шла в rД8.IIЬСК
11 в O.J.eccy. На зерновоЙ кризис вре"fЯ еще не приш-
по. ПОЛЬСЮIС лен 11 шерсть только начинали свою
карьеру. Варшава переживала свои лучшие rоды
XIX столетия; JlЗ ПРОВlIнциа.1ьноrо rОРОДhЗ, К3К1IМ
OHJ бы 1а ДО сих пор, она стала превращаться в CTO
лицу. l"IMnepaTop Александр льсти.... своеЙ «TpeTbeii
crO.'IIIЦC» ПОС.-Iе Петерб) pra If 1\\осквы 11, слу
шая в ротонд.е 'Iютерdнскоrо костела концерт, во Bpe
мя KOToporo на ЭОJ10мс..10ДИh.оне иrра 1 l{al<oii TO ПОЛЬ-
СЮIЙ музыкант, де.'Jаw'1 ВИД, что е:\1У не СКУЧllО. После
концерта 011 подарил молодому музыканту а звалн
ero Фридерик Шопен преl<расныii перстень, KOTO
рыН он снял со cEfoero па.'lьца. Жест поистине монар-
шеСКlIil: If I..paCIIBo н дешево. Варшава в те rоды
строил ась, возникал Новый Свят, Корацци возводил
свон современные }.р.амы баНl<ОВСlше здания.
Бо rrьшоii театр освобождался от лесов cro oтr<pы-
лн через ro ПОС.'1е восстания.
АрlfСТОКрdТIIЯ была у власти. БОЛЬШIIНСТВО Tor-
д.ашн.Юi. мдн.истров БЫЛi:t алttRтельн.е.Ltши.мн. па«ами,
снятеJlьства \111 Tal<lf , l"aK i\'\остовскии, Лушчев
скиЙ, ЛlOбеЦЮ-lii; масоны Тllпа Станислава Потоц
Koro *, передовые. Правда, lv\остовскиii в ответ на
просьбу J\\нколая Шопена о стипендии на выезд cы
Hd за rpalllluy заявил, ({что не может разделить мне-
ния, дабы общественные фОНДЫ трати,пись (исправле-
но на «пред.назначаw'1НСЬ») на поддержание TaKoro
I ПОЛIIОСТЫQ. (Прu.м аот.)
GO
рода apТJ.JCTOn». но это уж было в стиле эпохи. Суп..
pyra министра наверНЯI\а радостно приветствовала
в ИЗУМJпеJJЬНОМ «дворце 1vl0СТОВСЮJХ» МО ']Одото ШО
пена н, в СИЯЮIИ восковых свечеЙ. натертых воском
паркеТО8 11 б..lеСТЯЩllХ липреЙ протяrllвая ему спою
усыпанную брн.l.тJпэнтами руку для 1l0целуя, rовори"
па: «Ah. que c'est charm'3nt d'etre venu! 1 МОЯ ДОЧЬ
оставила Д.ТIЯ вас сnоБОДIIОЮ первую мазурку... а пос
.1) е у'кнна вы б дете импровизировать. не прав"
да ли?»
И с ТОtJЮl зрения арТlIстическоЙ. Варшава. хотя
после восстания она снова преврати ась в захолуст
выЙ, ПРОВНIIцпа Т)bJJЫЙ rород. заllима.т13 видное место.
Прежде Bcero свою роль сыrрало здесь ее rеоrрафн
чес Кое положение. Пстербурr постепенно СТ3НОJ3И.'JСЯ
Аля аРТIfСТОВ той МеккоЙ, rде и'\ поджидали COl\pO
нища rолконды. По краНнсй мере так считалось.
А дороrа в Петерб} pr всла через Варшаву. ВЫДdJO
щисся виртуозы Toro времени остаllc.lВ..1Н1заются в Вн])"
ШL:Jве и дают здесь концерты. Шопен с МЗЛО..lетствз
Mor быть СВII 'J.eTe..leM их триумфов. Он С.lJыша l Па
rаНПНlI, ВОСХJlща.1СЯ пеинем Ката.'lalШ, познщ..омился
с rуммелем Jн>нцерты ЭТII llрОИЗВОДИ.'Ш на Hero
orpOMHoe впеЧdТ. lение. ИМ он обязан очень мноrим.
Эта «б.lестящая жизнь» ЗЗI\РУЖllла Шопена
с детства. БолезненныЙ мальчуrан. терзаемыЙ дама'"
ми, окруженныЙ дома любовью MdTepll н сестер. Mor
)J('rKO потерять rO.lIOBY, Mor без ТРVДd заrубить себя.
Поражаешься характеру этоrо ма lьчика, которому
все эти успехи не ВСКРУЖИ. 1 1Н rОJЮВУ.
ХарЗl\терен TaK}l,€ и раССkЗЗ о ТОМ. как малеltь
кнЙ Шопен после выступления в одном Н] арИСТОl{ра
TlfllCCКJfX са.l0НОВ, куда Otl ХОДИЛ В сопровожденшr
отца (отмстим и эту подробность: rоспожу Шопен на
подобные собрюшя «Не прИflJэшали»; М) ЖLJННУ
это друrое де'IО) I по возвращеюш до\юЙ броси.ПС 1
матери На шею и восхищенно ПРОМО.IJВИЛ:
Мамочка, во время концерта все смотрели НЗ
моЙ новыiй ВОРОТНl1ЧОh!
I Ах, как Э10 MJrno, 'JТO вы пришлиl (Прll'>!. авт.)
61
..
Нам неизвестно, наскодько анекдот .этот COOTBeT
ств\'ет деЙСТВlfтеЛЫЮСТll. Возможно что ЭТО тоже
«бродячая тема». Но то, что ее связывают с Шопе
HO:\I, свидетельствует о попытке подчерКl-l}'ТЬ необы
чаilную скромность МО.flOдоrо артиста.
Да и в саМОМ деле поразительно, l{ак ЭТОТ «ЧУДО
реоеною> С) мел сохранить своЙ талант, свое труда-
люоне в суетНОМ свете, как он } целел в этих
шелковых," но хищных ручках, как он не поддался
всем искушениям «волшебных дворцов». Фридерик,
больной и избалованныii, унаследовал от этой ЭПОХII
hЭПрl1ЗНЫЙ Нрав, на что жалуется Жорж Санд, и
не удивительно. Он унаследовал также артистическую
и аРНСТОI{ратическуlO любовь к красивоЙ мебели, нзы
сканной сервировке, изящноЙ одежде и привычку
захлопывать дверь перед HOCO назойливых нахалов,
стремившихся влезть ему в душу.
Смешанное польско русс){ое общество, то обсто-
ятельство, что на русской службе было Mlioro HeM
цев, балтийскнх баронов и приреiiнских бродяr. что
опред.еленную роль иrрали французские эмиrраиты.
как. например, rраф де \ориоль, все это при
Be.'lO к тому, что в среде. в котороЙ вращался Шопен.
царили космополитические настроения. Общеприня
1'ЫМ язьшом бы '1 французскиЙ, а лояльность к «YCTa
новлеиным порядкам» Qбязательным условием.
nре..1анность деньrам тоже. Характеристика этоrо
вре.мени относится к верхним, рафинированиым
слоям варшавскоrо общества. Так что и тут оrромная
опасность rрозила юному Шопену. Первые ero про
изведения даже РОНДО а lа mazur или Вариации Н3
темы 113 «ДОВ Ж.Уaliа» носят ОТLJетливые следы это-
ro КОСМОПОЛlпи.зма; это и реЗУJlьтат окружения и след
ствие незрелости ca lOro композитора.
Что же зто, однако, за силы отстояли Шопена и
С..1ела.1И НЗ Hero великоrо национальноrо артиста?
Прежде Bcero талант. музыкальныЙ rениir, просто
напросто сrнхиЙаая сила. заставлявшая ero делать
именно то, что приподнима.тlO ero над этим общест
ВОМ, в котором. как J\зза.10С:Ь, он поrряз по уши. Разу
МL'СТСЯ, в этом помоrа.'1а ему ero необычайная IIнтел-
62
лиrеНТJlОСТЬ, воспитанная на ВО'1ьтерс:, совершенно
франц}зская трезвость }ма, позволившая ему сразу
же ПОНЯIЬ, чеrо стоит общество, в котором он Bpa
ща.ПСЯ, и очень четко опредеЛIIТЬ, с..ЮВНО бы нарисо
вать конт} р на cHery. цели cBoero иск\ сства If жизни.
Интеллвrентность. которая в то же вр.емя определенно
подсказала ему. КаКlНIИ средства\НI можно создать
национальное искусство, ih.итеЙская мудрость, так
рано ПР9являющаяся у этоrо дитяти салонов, а Bep
нее ребенка, «ПОР'\&lвшеrо» по салонам, смолоду
велят ему р.ассчитывать только на себя и свое фор
тепьяно.
Шопен очень хорошо разбирается в человеческих
характерах, безошибочно определяет цену I<ЗЖДоrо
встретившеrося ему челоВека. Это позволяет ему из
бежать ошибок, которые не ОДИН ребенок, не один
ПОДрОСТОК совершил бы На ero месте. Это не позво
лило ему стзть таким дамским уrодником, каким был
Тальберr, которыЙ «из J\lюти попурри (Sic ) де'lает,
лиано добивается не рукою, а педа 'lЬЮ [...]; \1 Hero
бриллиантовые луrовицы па рубашке».
Очень рано Фрыuек nocTlIraeT цену этоrо покро
витеЛЬСтВа ве.ТIЬМОЖ. KorAa Антонн РаДЗИВИ.l.1 '" пред
лаrает ему поселиться в ero берлинском дворце, Фри
дерик пишет своему ДРУf\' Титусу:
«Были ведь и предложения [...1 и тому подобные
слова, Красивые, соБJ1азнительные, однако же я НИ
какой в том BbIroAbJ не вижу, даже если бы этому
и суждено бы.по осуществиться, в LleM я сомневаюсь,
ибо не раз уж я виде,,'), что милость паНСI<ая пере
меНЧlIва».
Это что то вроде resume девятнадцаТИ.петнеrо
Шопена. сделанное им IIЗ Bcero cBoero салонноrо onЫ
та. Необыкновенная ero индивидуальность помоrла
ему выбраться из всех этих сетей. в которых He
трудно было потерять rOJloBY и СБое «иредо».
Но В данном С.1lучае одной толыш индивидуально
стм недОстаточно. Шопен должен был На Koro To опи
раТhСЯ, KTO TO, еидимо. направлял ero, руководил 11\1.
Кто именно 6Ы 1 таким человеком д/т Шопена \1Ы
не знаем. Кем был ТНТУС ВоЙцеховскиЙ, ближаЙшиЙ
БЗ
ero Лруr, сказать тр} '1.но, так. же мало знаем мы и
О Яне МаТУШIIIIСI\ОМ. Оста.lIЬНЫХ друзеЙ Шопена тех
лет мы не .:JHaeM вовсе. Их мертвые имена 11 фаМПЛlf!f,
Iюторые встречаются в rШСЫ\lа:л, напоминают CTapo
1.:(IДНЫ(? фнrУРЫJ, вырезанные JIЗ черноЙ б}маrн. Peд
ко подмечаем мы в них какую ниоудь xapahTepH} ю
черту, отличающую их друr от друrз.
В последнее время раСПрОСТрШIПЛОСЬ мнение, что
Шопен был б.iНIЗОК польским революционным Kpyra \.
и даже принимал участие в I....ПНыХ обществах. Но дo
казательств этому нет lIш<аl{IР'- Неизвестно да}h.е,
наСI<QЛЬКО Часто встречался он с Л10хнащшм *, Витвиu
l<ИМ * fl ДРУПВНI молодыми деМОI<ратаМlf той эпохи.
ПОСВЯlцсние ВИТDНЦКОIО Шопену на экземп.ттяре «Сель
СЮ('{ песен», хранящемся D НациональноЙ библиотеке,
по еЧС'1I0 5 aBr) ста 1830 rода. Посвящеlше это очеШJ
холот:t.Но, официально. ЕДПlIствепное ПlIСЬМD ВИТВIIЦ
lюrо, адресованное Шопен) в Варшаву, достаточно
официа.'1ЫЮ, паПllсано навернЯJ<Э по просьбе рО..1l1те-
леЙ ФридеРИh.а. ПОСI\()ЛЬКУ скрытоЙ ero целью было
удержать КОМПОЗIlтора от возвращения в Варшаву,
rде тоrда ПОЛНЫМ ХОДОМ шли прнrотов.rlения к отпору
армии ПаскеВllча *. Внтвнцкнй обращается в ЭТОМ
письме к Шопен), которыЙ был на восемь лет МD.'JQже
ero, «Дороrой паи Фридерик», что отнюдь не rоворит
о близости молодых ,пюдеii. Дружба Внтвншюrо
с Шопено\t начинается .ТIИШЬ в эмиrрации, в Пари е.
Совершенно иноЙ, весьма своеобразный тон писем
11 записок Витвицкоrо, lIаписаННL.IХ в Париже. чреЗ 4
nычаilНО ЯрКО контрастирует с натянутым тоном вар4
шаnскоrо rшсьма. О дружбе с Мохиацким мы знаем
тоже HeMHoro. О IЮНфЮfкте Шопена с НИМ раССКЗ>h.ем
позднее.
Так что тут нам приходится 10вольствоваться ДО4
ra;J.Ka ми и IIредположеНIIЯ 'tИ.
Что касается lIск)'сства, то 3..1.есь. разумеется, BC
было oeCЫ la ЯСНо. Шопен очень рано реши 'I посвя
TllТb себя «прославлениIO национальноrо искусства»
это тоже бесспорно. 1( такому решению прише'l 011
совершенно сознательно; к нему привелп ФридеРИh3
ero великая любовь 1\ родине J( ее народу, 00 ЭТОМ
64
же постоянно напо ш:на.'1И ему ДРУЗ1}Я. l\\ы видели,
чТО народНОСТИ в искусстве требова.'1 от cBoero уче
НlII<a Эльснер, что ДЮh.е в юношrскоi'l МУЗblКС Шопена
ОН с}мел подметить Ндцнона.nьные ритмы. Стефан
ВIIТШlЦhlli i в УIlО lIiНаIЗшемся ПИСЬ lе писал: «rлав
ное, чтобы ты Bcer да no tHlI.1: народность, народность
и еще раз народность; ДЛЯ JlIIСdтелсii заурядныл это
почти пустые с.пова, но Не ДЛЯ TaKoro таJlанта, Kdl\:
твоЙ. КйК есть 1\.'1I1MaT РОДIIНЫ, ТОЧНО так же ССТЬ 1I
мело.:щя родины. у (.ор, лесов, ВОДЫ 11 луrов своН
rолос, COl<POB('HHbIii rолос родины, хотя и Не ВСНI(ая
душа поЙмет ('ro [...). Будь ОрJlrннальНЫМ, nO.тIt.cKHI\f;
может. сперва Не все поЙмут тебя, но твердост\' \,
ПОСJlсдовательность на ПУТIf. раз изоранном, COXIJd
НАТ твое ИМЯ ДЛЯ потомков...»
Слова Э1И весьмС) ясныii символ. который по
моrал Шопену понять национа lЬН}'Ю ценность СВО(;'['О
ItCK) сствз. ОНII rлубоко запали 8 ero сердце, KOTOpO€'
не 0.3.110 Ч} вство сумело сохранить в чистоте 11 Henplf
I{OCHO вен н ости.
.. Но этоrо еще Мало. КТО Ю3\ЧИ.rJ Шопена в KOCMO
ПОЛltтИчсском салоне чувствовать ПО ПО.ilЬСJ\l[? Те, ра 4
З меется. I\ТО 1"10 caMoii ПРНрО.1.е cBoeii ПРОТИВОСТОЯЮ'
этнм са.fIОНЗМ. Не БУР>hУЗ, которые эти салоны ПОЧI(
ТЗJНI за недосяrаемый образсu, Не мелкие б\ рЖ} а,
жившие hpo,<aMII с барскоrо CTOТIa. А конечно же,
польскнil НdРОД, народ варшавскоii 'fЛИЦЫ, с котороЙ
Шопсн ежедневно должен был ста.1Кlшаться 11 CTaJl
Iшвался. Ведь тоrда он не еЗ..!lIl.ТI ещ\: в собствеНIЮЙ
карете.
Об ЭТИХ связях с народо:\! рассказывалось MHoro
Ск1зочек 13 Ышr IХ и ЮIНО. l(al{OBbI бы.ш ЭПI СВЯЗII
HdM неведомо. Но они Hcnpe\tCHHo должны БЫЛIl быт[,.
Каждый такт шоленовскоif музыки, Кdждая СТРОЧI<3
cro писем, написанных ядреным, Рdзrоворным Bdp
шавскнм ЛОЛЬСЮfМ языком, подтверя\.дают ЭТО. В поль
СhИх. ФИ,l1ьмах, IJ которых Шопена 1'аСi(ЗЮi по 'Тря
СИllам и луrам, в рассказах о народных al"f'l} pdX ком.
ПО3Итора делают ненужныЙ aKЦ€'HT На сельских
KOHTaKT,IX Фри 'н [нша. Разумеется, ОНН были, И мы
} же писали о ЮIХ. НО ведь бодьшуlO часть ЖI[ЗIlIf.
6 SI. и 321w.(eUI"1
65
прожитоЙ в Польше, провел Шопен в Варшаве. Здесь
он учился, нrрал, ф.rшртовал, шатался по улиuам и
смотрел, смотрел, смотрел своими внимательными,
м}дрыми rлазами. Здесь он С.fJушал 11 создава.fJ
такую ТИПИЧНо варшавскую. воздушную музыку, как,
например, оба ero фортепьянных кониерта.
Все мы знаем и соrлашаеМся с тем, что Шопен
был демократом. Не На манер Жорж Санд, КОТОрdЯ
предпочла бы видеть I\ОММУНИЗ It раздел земди за
пределами cBoero имения в HoraHe, оН скорее был
ДемокраТОI\-1 инстинктивно, в ПрИВЫЧНОМ смысле ЭТОfО
слова. rде заразился Фридер1Н( передовыми ндея.\ш?
Конечно же, не в салоне панны де МОрltоль и не во
дворце rрафини N\ОСТQВСКОЙ. ПожалуЙ, как раз на
варшавской улице, которая всеrда жила жизнью
родины, rде всеrда билось сердце CTpdHbI, на варшав
СКОЙ улице, которая была rлавной ее артериеЙ.
И потому варшавсн:ая улица до cero дня любит
Шопена, считает ero своим, par ехсеllепсе своим KOM
позитором.
IV
и вот избалованный мальч)'тан перестает быть
ребенком. Мы оставили ero СI\ЛОНИВШИМСЯ над по
сте.rIЬЮ умирающей Эмильки, встречаем же ero Te
перь юношеЙ, искрЯЩИNIСЯ талантом, автором HeCKOДb
ких серьезных СОЧJltlений. Верный своиМ правилам
и так будет }же всеrда он ни сдова не оставил
потомству о тяже.rIОЙ утрате. И ТОЛЬКО однажды, по
мечая на письме печальную дату 10 апреля. он вспо-
минает: rодовщина смерти Эмилии! И ставит в конце
этоЙ фразы ВОСК.rIицате.fJЬНЫЙ знак. Но можно себе
представить. чем была потеря меньшоrо ребенка
в такоЙ любящей семье, как семья Шопена. Это было
сильное. orpoMHoe потрясение, которое ДО.rIЖНО было
приблизить И так уж С.rIишком раннlOЮ зрелость ри
дерIlка.
Шопены до Toro времени жили во флпrеле дворца
I\азимеровскоrо, то есть там. rде сейчас размещается
университет. После смерти ЭМИ.llЬЮI они переезжают
на Краковское Предместье, 5. в правый флиrель ДBOp
ца I(расинских. Мраморная доска над окнами этоrо
ДОlllа сообщает о тоМ. что отсюда выехал Фридерик,
покидая Варшаву уже напсеrда. Доска эта осталаСI:J
невредимой и тоrда, коrда дворец был сожжен,
ее можно увидеть на отстроенном ВНОВЬ здании и
сеЙчас.
Солранилась картинка Мирошевскоrо, изображаю-
щая rостнную в доме Шопенов. типичноЙ солидной
квартире зажиточных варшавских буржуа Toro Bpe
МеНИ. По Оhончании консерватории Фридерик полу
чает отдельную, «изолированную» комнатку наверху,
над ПOlЮЯМН родителеЙ. куда вела лестНица из при
хожей. В этой комнате, «на чердаке», и рОДИЛИСh
варшаВСlше сочинения Шопена, тот баrаж. с которым
он уехал за rраницу.
6* 67
в 1827 и 1828 rодах Шопен учится в KOJlCCPB(]TO
рви. Как известно, он перест<1.'} посещать лицеij ввиду
плохоrо здоровья. Занятия в консерватории ОТШlматi
у Hero шесть часов в неделю. Это БЫ.f]И ТОЛЬКО Тt ope
тические курсы JlеКЦJlИ по контрапункту и свобод
lIoil J<оr.ШОЗIIЦИИ ОН слуша 1 у Э.'1ьснера. Нет НИКdКИ'l{
свеДСJlиii о том, брал ли коrда IIНбудь Шопен уроки
фортепьяно у I{оrо либо. '<роме )Кивноrо. СтарыЙ
1fe" единственныЙ ) читель 310ro выдающеrося
ИСПОЛНlIтеля и npeKpaCHoro виртуоза, каким был
Шопен.
ВСЯКIIЙ раз возюшает .любопытный БОПрОС: как
1frpaJl Шопен? Что он умел? Из Bcero, что C<lM 011
писал об пrре, что набросал в черновых заметнах
о методе I1rpbl lIа фортепьяно, J<OTopbJe он собираJlСЯ
обработать. Н3 упражненнЙ. ПОСЫJJавшился им пле
МЯНВlfце Люде Енджеевич, мы в общих чертах MO
же/\! составить себе представление о MRHepc. которую
он ТО ли заимствовал у )I\ИВllоrо. то ли разработал
сам. следуя исполпнтеЛЬСJШМ идеалам, с l<аIШМИ 011
ПознаJ\ОМJ.I.IIСЯ 8 Варшаве. /V\bI знаем. что своеЙ Tex
IШI{оii понравился ему Паrанинп. своим JlесраВllеll
IIЫМ беТIьканто КаталаНII. затем 30HTar.
УровеllЬ обучения в КОllсерватории был. разумсет
СЯ, Не очень высок. Взять. к примеру. этоrо СОЛНВУ,
СПlроrо в rальяшку, КОТО.рый был у1Jlпе.tJе:\<f ДOCTO
памятных прнятельниu Шопена паНIIЫ ВО.rIковоЙ I1
панны rлаДКОВСI{ОЙ. Вот что. как передает Шопен. 11М
сказала павна Зонтаr, после TorO кш< они продемон
СТрl1ровали еЙ СБое HCJ<YCCTBO: «П,шна Зонтаt' IM CKa
зала. что rолоса у нн'\ сорваны и что постаНовка
ХОQошая (?\.,. но надобно, чтобы анн rOJlOc 110 .'lI/ TOM
НЗDJJСI<аЛII, ежели JН' хотят через два [ода ero совсем
потерять...» Н ЗДО же было так случиться, что ЭТIlМ
паНIIЗМ ro'1oc нужен БЫJl как раз на два rода, дл,.]
Toro толыш. чтобы удачно выiiти зам}ж. По всеЙ Щ
роятности. б6льшаSi часть учеников cero учреждеllllSJ,
размещавшеrося lIа Крт\Овском Предместье (<<yrOJI
улицы !\\ариенштадт». уточняет этот адрес в oд
НОМ НЗ писем Фр;tдерик), СОСТОЯ.п а JJЗ Tal<OI'o рода
ЛОЛУJlюбитеЛ€li.
СВ
ЧТО Ж касается } роков ca1\l0ro ЭJlьснера, то об
этом rоворилось MHoro. Уже тоrдашнне музыкальные
критики перед отъездом Шопена из Варшавы рdЗ
МЫШJIЯЛИ HJДO тем, MHOrJlM .1111 обязан столь блестящиii
}' чеНIfК } читеюо. KorAa на ОДНОМ из концертов Шо
лена БЫ.1а НСПО.lнена СI1МфОIШЯ Новаковското, тоже
ученика ЭJJьснера, KTO TO НаПlIса 1, что, С)-ДЯ по этоЙ
симфонии, даже самыЙ Jljчшиii УЧlпель «из песка
плети не СhРУТИТ». Разуме тся, Шопен обладал веJlII
«ОЛСIШЫМ талантом, но, без сомнеюLЯ, МНоrиМ ОН
обязан Эльснеру. УчеНIIческих работ Шопена мы не
3НдСМ. Не 3HaeJ\.t мы lf r-.iеТОДlIчеСI{ОЙ системы Эльс
иерd, но ero высказыванпя о МУЗЫl{а 1ЫIOЙ педаrоrнке
ПОрdЖdЮТ своею точIl0стыо. Некоторые 113 них мы уже
ПрИВОДlI.'lll.
Может lЮliазаться просто неверОЯТНЫ:\f, Ка 1;: Н'e
которые Исс.lедовате.fШ Шопена uтсутствие педаrоrи
ческоrо мастерства у Эльснера доказывают тем, ЧТО
Шопен «П.10ХО» спраВ.1 1.1СЯ с сонатным аЛwf1еrро.
l<aI{ будто бы своеобразное толн:ование этой формы
Шопеном может объясняться тем, ЧТО ОН Heдo '
} ЧIIЛСЯ! Да, Шопен второй reMe дает «прави.'1ами не
предусмотреШ'I} 10» тональность, а в репризе сразу же
переходит КО второй теме, оперируя первоii лишь
n преЛЮДИlf, но это еще не доказательство Toro, что
Шопен не знал. как строится соната. Если ШI
шущиЙ эти строки, не будучи профессиона.'lЬ.
l:IЫМ МУЗЫl<аНТОi\1, прежде че l ПРИСТУПIIЛ к lfЗУ
чеНIIЮ МУЗЫI{аЛЫIЫХ форм, }же отлично разбирзл
ся в том, как строится сонатное a.l.ilerpO, б lаrо.'.\а
ря тому только, что постоянно проиrРЫВ8Л сонаты
Бетховена, то что же rоворить о таком rеlшальном
МУЗЬшанте, l{aK Шопен? Ему Лll, все схватывавшему
На ..1ету, было Не понять такой. по существу. простой
формулы, ПО которой строится соната? Шопен обле
кал свои сонаты в конце концов и не он первыЙ
в такую форм} t которая ему нраВИ.rIась; Эльснер тут
НИ при чем.
Vчите.тIЯ Шопена прежде Bcero отличало уваже
lше к индивидуальности артиста, с которым он имел
дело. Он Не сумел 11 не хоrел lшч.еrо навязать СВОИМ
69
учеНИКdМ. Может, Д.'IЯ МУЗЫК€IЛЬНЫХ ремесленников,
н'ких, как Новаковский * lI.,lИ СИКОрСh.I1Й, система эта
была неприrодноii, но для Шопена ОНа оказалась
JlдеальноЙ.
Точка зрения Эльснера на построение музыкаль
НОТО произведения да и вообще любоrо творения
llCKycCTBa была чрезвычаЙно проrрессивной, чреЗВbl
чаЙно правильноЙ. Он видел в музыкальном opra-
JlИзме, в заКонченном музьшальном сочинении нечто
целое, отдедьные части KOToporo невозможно иска
зить, не исказив целоrо. Все достоинства ума и педа
rоrиКН Элъснера особенно ярко проявились в извест-
JIOM случае с Ка,пькбреннером, лроисшедшим сразу
же по приезде Шопена в Париж. О посещении Шопе
ном КаJlькбреннера мы знае\f только из письма Фри
дерика к Титусу ВоЙцеховскому. Письмо, рассказы
вающее об этом случае родителям, к сожалению,
пропа '10, Но ответы отца, обеих сестер Шопена и ЭJIЬС
пера помоrают нам мнотое себе представить.
Речь здесь идет о той минуте, коrда Ка.J]ЬJ\БРeJ]
нер, просмотрев ПарТИТУРУ концерта Шопена, посо
ветовал ему вычеркнуть один пассаж 11 тотчас ж:е
протянул e fY карандаш для совершения этоrо Bap
BapcKoro поступка.
Людвика в своем письме ШIШСТ, как это paccep
дало Э.пьснера: «Ето ужаСIIО раЗfневали ЭТИ, как он
сказал, смелость и наrлОСТь: подать карандаш, дабы
:вычеркнуть пассаж, просмотревши только партитуру,
никоrда не слышап концерта LLеликом с оркестром.
rоnорит, что, кабы давал ОН тебе совет, чтобы, сочи
ияя второй [концерт]. ты старался сделать аллеrро
Iюкороче, ЭТО было бы друrое дело,\ но заставлять
вычеркивать ИЗ НаПисанноrо. cero уж лростить нельзя.
Он сравнил это с выстроенным домом, коrда он совссм
закончен и KOMY TO кажется, что одна KO.,lOHHa черес
чур велика и ее хотят, вытащив, заменить др) rоЙ,
а вернее разрушить то, что представляется лоро
тим [...]. И тут же добаВИJI: А I\онцерты калы\рен
пера Не длинные? ХОТЯ и не такне захватывающие...»
По всеЙ вероятности, Эльснер, как в C Boe время
I1 ЖнвныЙ, совершенно поддался необыкновенному
70
обаяюно CBOCrO rениалыlrоo ученика и ero музыки.
Все высказывания Эльснера на этот счет отличаются
весьма понятной нам любовью к творчеству Шопена
и очень меТI<ОЙ ero оценкой. МЫ Не знаем, было ЛИ
это безоrОВОр04I10е вос}..ищение недостатко\! педаrо
fическОЙ миссии Эльснера. Но chopee Bcero следует
предпо.'IОЖИТЬ, что это восхищение ПО lОrало Фри
дерику.
Пришла, наконец, очередь и на произве;з.ения Шо
пена, которых современнИI<И не поняли; варшавская
«пуБЛIlчка», воспитанная на итальянских песенках 11
ариях, ПРИВЫhшая к танцева.1ЬНОЙ и популярноЙ
м}зыке, не в состоянии была по достоинству OЦe
НИТЬ их.
Еще 8 Jюuде Х\!П] веи.а JIе ецюнi, а точнее lfНф
ЛЯН;:J.СКllii, путешественник ПИСеМ: «...то, что поют
в КОМП8Н1Ш, а затем и танцевать можно, больше Bcero
приходится полякам по вкусу. Виртуозы, КОИ в Bap
шаву приезжают, должны о сем помнить, в против
ном случае они не добыотся хорошеrо приема».
Варшавская пубпика в основном состояла из таких
слушателей, как тот, который после первоЙ чаtПI
«Концерта фа минор» спросил Шопена: «А что эти
.'IIОДИ находят в вашем аллеrро?»
Поэтому то Шопен и писа.rJ об этом самом KOHцep
те: «Первое а.rJлеrро, доступное немноrим, было встре-
чено криками «браво», но, как мне }<ажется, OTToro.
что надо же было удивиться, что сие такое! и, no
жалуй, изображать знатоков!» Эпоха вальсов. по..'IО
незов и мазурок, которые затем <<танцевать можно
(как на балу у 3амоЙских), ПрОШJIа. Приб.l1ижалась
Эпоха сочинений, Не у.кладывашuихся в сознании Bap
шавскоЙ карнавальноЙ провиющи, хотя балет Map
Юlза де Кева до сих пор TaHЦY T в Париже оба KOH
церта Шопена через сто дваlJ.цать пять J1eT со дня
их создания!
В те rоды Шопена понимаJ}И очень немноrие Н3
ero окружения. Mor ero, вероятно, понять Титус, для
I<OTOpOro Фрыцек сочинял ПСрВhlе «ЭJ<серсисы». НО ОН,
«подобно Абе.rrяру» *, сидел в деревне. ОставаJ1СЯ
Эльснер.
71
Пос.nе MapTOBcKoro "онцсрта Шопена (в 1830 ro..
ду) в стаТЬе «пра8Ilте 'lьствеllflЬП ведомостей» под
LJерюша.ilась роль этоrо ), ЧlIтеля; Шопен пишет: «(Но
выше в тоЙ же самоЙ статье отмеЧCJется, что, ПОJ1НДИ
Я В рУЮI I{акоrо.нибудь педанта lI.тш РОССIIНlIста (Bы
ражеllне сие r.nyno), не был бы Я те),1, чем (будто
бы) я есть. ЛОТЯ я НlIчем и не ЯDЛЯЮСЬ, все Th.e спра
ведливо, что, ес,ли бы я Не УЧИ,lСЯ у Э,J)ьснера, кото-
рыН способен был убеждать меня с.повами, HaBe
ияка бы умел я еще меньше, чем сеrодия умею».
Итак, Эльснер Не был ни педантом, ни «POCCHHII-
СТОМ», он У'-fел Шопена «убеждать СЛОВ"lМII» в этом
€ro величаiiшая заСЛjта.
ECJ]J{ обратиться к творчеству Шопена, то Opo
сается в rJlзза, что ;\1ежду КОМПОЗНТОрО1\1 11 профес
сором БЫ,1а каl\ая то тайна, На hОТОРУЮ до сих пор
nОЧl'И не обраща.тщ внимания. Я и ею тут в виду
-«Фортепьянную сонату до минор, опус 4» Шопена,
посвященную, как НзвеСI Но, Эльснеру.
Коrда речь заходит об этой COHc:lTe, почти всех
JlССJlеДОВCJте. lей Шопена охватывает что то ироде CMY
щенил, ее называют произведением юношеским, уче-
IНIЧССКИМ и торопятся перейти к анализу друrих CO'lII
JJ('НИЙ Фридерика, ОТНОСЯЩIIХСЛ к тому же Нерноду
ero творчества. И только недавно ХоминскиЙ в своей
работе о сонатах Шопена попыта,лсл защитить этоrо
перnенца, 110 11 ОН, 11<1 ;...foii взr.JIЯД, не добрался до
существа дела.
Всеrда rоворят об однородности творчества Шо-
пена; псе произведення ero от первоrо и до ПОСJ]еД
)Icro ДОJ]ЖНЫ собою представлять I{ЗК будто 61:1
МОНОЛIIТ. Словно Н IICT ero творчестве отдельных
этапов. Однако. Может, « тапы» эти все'таки удастся
определить, ПрОСJ1едить р<J.звитие от одноrо к друrому.
Я хотел бы тут Подчерl{Нуть, что, I{ЭК мне кажется,
существова:1О как бы второе, подпочвенное те1lfчШе
в творчестпе Шопена, др)rая манера, совершенно
отличная от тоЙ. Б }<оторой он писал 11 котора'] IIЗ
в('стна нам во всех подробностях. Мы СJlышаJ]11 ЛИШЬ
первыЙ и ПОСЛСДВllii веП.пески этой подземноЙ, суровоН
Jl ХОЛОДНО» реня: nервро фортС'пЬЯ1J1J}'Ю сонату н
'12
последнюю сонату для виолончели. Онп теСIIО друr
-с друrом связаны. ДИВНОе эхо порою BbPlaeT IIc:IM
существопание этоrо cKpblToro, друrоrо теченИя в THOp
честве маэстро ФрндеРИI\:а: Ноктюрн соль МИIIОР,
Пре,lЮДIIЯ ля минор или >ке, например, неhоторые
паРТИII Баркаролы. Об ЭТО" «П ре.IJЮДIIН 1Я минор»
КлеЧIfНСЮIЙ '* сказал: «Не иrрать, ибо чудна». TaliO-
ВО же отношение и 1< «Сонате до минор» ее не ИС
полняют, почитая чудноЙ.
Разумеется, соната эта эксперJl fент, выходя.
ЩИЙ далеко за преде'!ы музыкальноЙ манеры ШОl1е
на. Даже внешне ОНа совсем «lIе llЮllеновская». Тем
более ее звучанпе. В своей кннжеЧI<е о Кароле Шll
мановском я вспоминаю О давнишнем разrоворе с Ka
рО.lем, KorAa моЙ rениа.пЫlыii "'узен, ведя речь о «ВtI
Рll3UИЯХ на темы ДнабеЛЛll» Бетховена, заметил:
«Знаешь, дороrоЙ, это не краснво, НО тут CTOJ1bKO
музыки». С определенными оrОВОрJ\ами выражение
это ПрИllfепимо и к «CoIlare до минор» Шопена, может
толы<о, если ero неМНОЖI<О перефраЗllрОВ3ТЬ: «Там
CTOJlbKO музьн<алыюrо эксперимента». Нельзя же ире.
небречь этоЙ сонатоЙ, ведь она имела и должна БЫ1Jа
JIMeTb Kal\oe TO значеНllе для ШопеНd. Должна же
была IIметь I\акое то значение хроматнкtI этой сонаты,
пrямо вослодящая к ваrнЕ'рОВСКОЙ "роматике, Не зря
же Шопен НСПО.'lьзовал в «Ларжетто» размер в шпь
ЧЕтвертеЙ. п это тоrда, в 1828 rод}! И I{'ет же l\aKoe
нибудь значение по беТхове1tски драмаТИЧllыii финал.
Возможно, Эj<сперимент и не удалея, Во это нРобык
новевно смслый, чрезвычаЙно интересный и вссьма
ЭффСJпныii эксперимент воссмнадцаТlIлетнеrо ЮIЮШll.
Шопен не пошел по этому пути. Он задуши.'! в себе
едва РОДllвшеrося пес 'lеДОЕnТСЛЯ ЭJ{спеrиментатора,
IJнте.П.1JеJ<т)'аЛJlста в уrоду свое}! ЭМОЦllонаЛЫiОСПI.
Лю(юпь ' тно, был JШ В этоЙ борьбе Э..'Iьснер CTOpOH
НИКОМ экспериментальной. прозрачноЙ, кс:ш rОРНhlЙ
pYLJeii, музыки? Поощрял Лtl он этот ЭI{СПРрИ\lент? Со.
ната посвящена Эльснеру. (] CT3Jl0 быть, он навер lfl
1\3 одобрял се. ТаЙна «Сонаты дО ll.lIIIIOР» наВсеJ'да
(;станется тайноЙ учите..1Я 11 ученика. Это еще одна
нить, КОТОр:ЗЯ ИХ СВЯЗbJвала.
73
Этот музыка fJЬНЫЙ ЭI{сперимеит. заслуживающиЙ
б6льшеrо внимания, эта соната, ладная тристаНОВСI<ИХ
чувств, покажется нам фактом еще более значитель
ным, если мы обратимся к обстановке, в КОТОРОЙ она
создавалась. Варшава очень MHoro музицирует, и
Шопен принимает участие то как ИСПО..'1нитеJ1Ь,
то как аккомпаниатор, то просто как с.1уша
тель почти во всех музыкальных вечерах. Be
чера ЭТИ происходят исключитедьно в буржуазны'(
домах. Большую роль в этом варшавском музыкаль-
ном мире иrраЮ'f русские чиновники, которые ОТЛИЧJ
лись характерной для 11:\ страны любовью к муз ьп.. е.
!\-lы читае'\l о вечерах у Филипенса, rенерала из СВИ
ты Константина; [енера.7] Дьяков обладатель .,ч.tf
шеrо в Варшаве фортепьяно. которое он одалживает
Шопену на ero второй осенниЙ концерт в 1830 rоду;
адъютант ве.fшкоrо князя, rpeccep, поет .з.уэты с про-
фессиональными певца МИ. У HeKoero Кесслера по
пятницам м}эыкалыIеe собрания, «hBapTeTbI».
«Сюда приходят все (] иrрают, пишет Шопен, нет
ничеrо [здесь] написанноrо заранее; тодько то, что
В комлании родится, то и иrрают».
ХОРОШО работает и опера ПОД руководством «рос-
СИЮfста» I(урпинскоrо (это на Hero намекал автор
статьи. о концерте Шопена.. напечатанноЙ в «Прав((
тельственных ведомостях»). в Варшаве было несколь
ко хороших пианистов, было несколько и друrих IIHCT
рументалистов. Удивительно, однако, что иrраЛll на
этих вечерах, Ч1'О пели в опрре! Шопен переЧIlСЛЯСТ
произведения, иrравшиеся на вечерах у Кесслера, KO
торые давно уже канули в Лету: «Концерт до диез
минор» Риса, «Трио МИ мажор:. I"уммеля, Квартет
npYCCKoro князя Фердинаllда, о I\Ol'OpOM тоrда [OBO
рили, что это сочинение Душека. На ,вечера приход.ят
It каl<:ие-то шуты: «У Циммермана,lIТО иrрает на флеii-
те, какоЙ-то ДО чрезвычаЙности смешноЙ rолос. чеrо
он достиrает с помощью rуб и РУI{И. Не то Iшшачиil,
не то те.IIЯЧИЙ, что то в этом роде. У HOBaKoBCKoro
тоже rOJlOC ОРlifина.ТIЬРЫЙ, похожиЙ на маленыtуЮ
детскую фальшивую дудочку, что ПО&l1учается, KorAa
ОН l<aK-То очень плотно rубы сжимает. Филип. BOC
14
11Qльзовавшись З1"ИМ, НйПИСйЛ бо:\ьшоЙ дуз"\' дЛЯ UИМ-
мермана и HOBaKoBchoro с хором; это ве.1ичаЙшая
rлупость, хотя и хорошо сделанная, но так смешно,
ЧТО закончить не было сил».
Даже коrда приезжают большие артисты, они Не
привозят }..орошей музыки. Панна Зонтаr, которая
так ПОКОрИJIа Шопена своей индивндуа '1ьностыо I
roпOCOM, лоет На концерте арию МеРhаданти, еариа
ции Роде н, наконец, арии Россини. И 3ТО была еще
из ряда вон выходящая nporpaMMa!
Вёрлитаер, пИанист Ero Величества Император.:!
Прусскоrо, как звучит ero титул, СВОШИ лучшим. 1<0-
ронным номером почитает вариации i\10ше.песа на Te
му «i\1арша Александра» (по всей вероятности, на
тему известноrо Parisereinzugsmarscl1. марша, иrрав
шеrося при вступлении союзных ВОЙСК в Париж
в 1815 rоду).
о ТОМ. что сеrодня называют классическоЙ MY3Ы
хаЙ, а длн Шопена, собственно rоворя, было му-
зыкой современной нет и речи. Ни о N\оцарте, lШ
о rайдне *. ни тем более о Шуберте ни слуху ни духу.
В моду входит Вебер. Поэтому то, коrда па одном из
вечеров у I<есслера сыrрали Бетховена. Шопен никак
не может успокоится: «Наконец Трио Бетховена (дав-
110 я не слышал Нl1чеrо столь великоrо Бетховен
издевается здесь над всем cbeTO;\-1) ». И дальше в том
же са1\Юi\l письме: «Хотя зто [дуэт для Циммермана н
HOBaKoBcI<oro11i было пос...rrе «Трtю» Бетховена, oд..Ha
.1\0 же не Сl\юr.rю заТi\ШТЬ Toro orpoMHoro впечатдения,
которое произве. 7 Ю на меня [Трио]...»
Даже nporpaMM'bI концер-rов caMoro Шопена по
раЖ'ают своей пестротоЙ. Правда, так БЫ.flО nOBceMecr
НО принято, н подобные нелепости мы увидим еще
.в Париже. К примеру. один из маРТОВСI\:И'\: концертов
в 1830 rоду сОСТОЮ1 из таhИХ произведений: снача.13
давали симфонию Новзковскоrо (<<par complaisan
се», I добаяляет Шопен в скобка.>.); затем Шопен
Ifrрал первое аллеrро из «Кониерта фа минор». после
3TOro какоЙ ,[о БелявскиЙ исполни ТI Вариации иа
I Из ВСЖJ1НВОСТJI. (При.'И. авт.)
75
скрипке Берно, 11 толы<о потом пришла очередь вто-
роЙ и третьеЙ частеЙ «Концерта», после антракта Шо-
лен сыrрал «Рондо а la краковяк», а певичка пани
l\1.aiiep08a исполнила арию из оперы Со.1ИВЫ «Елена
11 Мальвина», а в заК.1ючение ШопеlllIмпровизировал
на фортепьяно! l"10ЖНО ли вообразвть себе бо.'1ЬШУЮ
мешанину? И чем же тут Mor показаться прекрасныЙ
Концерт фа минор эта жеМLJУЖlша, ОПРd.вленная
в сусальную рЗ.l\ШУ да вдобавок еще и раСКО:I0тая на
две части?
Прощалыюе выступление ШОП lIа, на I(OTOPOM
впервые бы.rl IIСПОJlнен «Концерт :\ш минор», тоже Ha
поминало слоеный лнроr: Симфония fериара (кто ЭТО
помнит сеrодня?), затем первая часть Концерта Шо-
пена, далее d.рня СО.rlIlВЫ с XOpO I, а потом вторая и
третья части Концерта. Антракт. Во втором отделении:
увертюра к «Вllльrельму Теллю» Россини, затем пан
на r ладковская поет юшаТIIНУ из оперы. Россини
«Женщина с озера» 11, наконец, в заключение Шо-
пен сыrрал ФантаЗИll на польские темыl Одна только
ария СОЛlIВЫ, ария с хором, вставленная между пер-
поЙ и второН частям..) «Концерта МИ минор», может
вывести из себя. Правда, подобное коверкание KOH
цертов делалось ЭТО дЛЯ Toro, чтобы не УТОМIIТЬ
уважаемую пуб.rшку, праКТИКОВЗ.10СЬ тоrда по-
всюду. С ЭТИМ же встречаемся мы и на первых. KOH
цеРТаХ Шопена в ПаРIl е. .
В письме J{ Титусу ВоЙцеховскому от 20 Dlпября
1829 rода Шопен в ПрIШИСI\е добаВ.;lяет: «Сочинил
большой эксеРСIIС еп forme, в своеЙ собственной MaHC
ре, l{aK УВIIДIlМСЯ, покаЖУI ero тебе:..» В одном 113 по-
след} ющих лисе ( он вспоминает, что соста ил еще
песко lbI(O таюп упражнениЙ. Tah мы узнае l, что
девятпадцатилеТIIИЙ Шопен ПРIlСТУПИ.1J к работе над
одним из важнеiiших СВОНХ ПРОllзведениlI, над цикда-
(1,1(( фортепьянных этюдов, которые ЯВ.1ЯЮТСЯ самы:\;ш
долrовечны ш твореНИЯМII ero ве:шкоrо rеНflЯ.
Замысел «ЭI{сеРСIfСОВ» ВОЗНlIК у Шопена наnерllЯК2
во время cro работы над концертами. Разучивая TPYД
неЙшие пассажи своих новых СОЧlIнениЙ, он, вместе
Toro ЧТООЫ сотни раз повторять наиболее сложные
76
M€'CTa HOHuepTa t предпочел написать упражнсния тоЙ
же степеНJI JlСПО.1юпе.ТIьскоji ТРУДIIОСТII, сначала BCC
ro .rIишь упражнеJШЯ ДЛЯ na.lbueB. которые ПОТОМ Все
более стали ПРllобретать характер саМОСТОЯТСЛЬНОrо
ПрОlfзведения. Этим \оIЫ МОЖL'1\1 объяснить ту rлубо-
кую связь. которая существует между концертами
1-1 этюдаМII, 11 то Также. что Этюды, опус 10 lIa1JlI
1J3ЮТСЯ с упражнениii На псрвыil взrляд IIСI<JlJOчитель
но теХШIЧС'СКИХ, '<отарые постепенно ПРllобретают
черты произведеЮНl искусства. Бесспорно, даже уп
ражнеНIIЯ (первыЙ и второЙ этюды) Шопена это
МУЗЫIН1.1JЫlые шедевры.
[TIVDY KONCERTV
: fl :
.'lf' 't"'f.
cm,I.1
\.. . " '
y.
,.. . .... ., . .--_._.. ._. -; В"-"""""'" - .. ., ........... ""'-"
Mt ., .
fhlc '
'i<f'R -
\
77
" J I j
\ e .=-
I · . . B. "
Об ЭТОМ моrло бы свидетельствовать и то обстоя
тельство, что Шопен на первых порах называет свои
новые прОН3DсдеllИЯ «ЭI(серсисами», что n дословном
перСDоде означает «упражнения», а ведь слово «ЭТIO
ды» ему уже знакомо по творчеству Крамера, Шима
новскоЙ и мноrих друrих. Пока что для Hero это .rIIШJЬ
«эксерсНСЫ» В своеЙ «собственноЙ манере», nOMoralO
щие ему рассеять CJ(YKY, связанную с ФортеПЬЯННQЙ
подrотовКОЙ концертов; пишет 011 их ДЛЯ себя, точно
так же как написа.il: для Людви}(и «Lento СQП
grand'espressione». чтобы она тоже rотовилась к HC
полнеШ-lIО концертов.
ВенrерскиЙ музыковед Лайош rеризди соnоставнл
технические задачи ЭТЮДОВ с соответствующими Me
стаМII концертов. Хотя саМ 011 на основании этоrо
и не I1{н[шел к нашим выводам, упомянем. од.нако.
здесь cro сопоставление. Оно позволяет также утверж
дэ,ть. что БОЛЬШ f lНСТВО этюдов Шопен напНСЗЛ lIа
родине.
/V\bl уже rOBO JИ IJИ О ТОМ, что Шопен человек
и IЮi\lJ103НТОр сформпроеался не сразу и не в без
воздушном пространстве. l-.'tУ3blкальная и духовная
культура предшествовавших поколений, влияние Ol<
ружавшеJi ero среды все это сыrрало спою роль.
iочно Т8\{ Ж И замысел ФОРiеnьянны"{ упражнеНl1Й
родился впервые не в rОЛQВе Шопена. В одном Н3
78
писем наШ композитор рассказывает друrу, что п3JШ
Прушак, склон'ная, В!IДИМО, 1< сенсациям, принесла
ему каl{УЮ ТО необычайную весть в тот момент, I<оrда
пальцы erO были заНЯТbJ исполнением ЭТЮДа Крамера.
Известно, что Крамер в своих этюдах, или упражнеШ'I.
ях, Б противоположность Шопену ставил помимо Tex
JlичеСКIIХ уже и ИСПО.пннтельские задачи, что они были
или претендовали быть произведениями искусства.
Из друrих источнИI(ОВ извеСТJlО, что Шопен Иllтересо
вался фортепьянным искусством 1\'\арии Шиманов.
СI\ОЙ; о ее выступлении и очень дороrих би..'Iетах на
ее концерт он сообщает БЯЛООJ10ЦКОМУ Kal{ о событии
IIервостепеннейшей важности. А пани Шимановская
5ы..тta автором сборника фортепьянных произведении,
издзнноrо у Брайкопфа и rертля, кажется, в 1820 ro
ду и называвшеrося «ПрелIOДИИ и ЭТЮДЫ», причем,
поразитсльное дело, Шимановская ниrде не опреде.
ляет, какое сочинение она считает прелюдисй, а ка.
Iше ЭТЮДОМ. Некоторые авторы, И, 8 ч.астности, фран
цузскиЙ писате..'IЬ Андре ЖИД, задумывались над
тем, что у Шопена значит название «prelude». Xopo
ШО, это значит «запев», НО К чему? Этим авторам Ka
зз.rlОСЬ также. что Шопен первый назвал преЛЮДИЯl\fИ
произведения самостоятельНЫС, не являющиеся
вступлением I1И к чему, сочинения сами ПО себе, BЫ
держанные чаще Bcero в одной тональности. Но са.
мостояте 'Iьные преЛЮДIIИ писывал и rуммель. Жид
УТВ рЖДает, что у Баха преflЮДИЯ BcerAa была свя
заВа с фуrой. Но и тут он ошибается. Существуют
преJJЮДИИ Баха маленькие упражнения, написан-
ные ИМ для сыновей ИЛИ учеников, лре.'JЮДИИ, за KO
торыми не следуют фуrи, произведения самостояте.I]Ь
НЫе. Цикrr прелюдий Шопена, созданных им уже
в rOAbl творческой зре,rюсти, состоит из двадцати че
тырех произведений, распо.l женных по принципу
нарастающих в квинтовой последоватеЛЫЮСТIf 1'0-
П3Jlьи.ос'Тей. Почему, rоворя о первых этюдах Шопе
на, мы заllерживаемся на прелюдиях? Потому что НИ
ТО'Р, ни друrой циклы не были ориrинальным изобре
теНIlем Шопена, потому ЧТО в этом отношении у Hero
были непосредственные предшественники, такие, J(aK
79
rуммель плп паш! Шllмановская, и прежде Bcero
Tah.oii веЛИl\lн1 патрон, Ка к Бах.
ПервоначалыlO, думается, Шопен намеревался рас-
положить СВОll двадцать четыре этюда попарно, по TO
IIЗJlЬНОСТЯМ, В квинтовоii послеДОl3зте.rтыlOСТН, так Же,
l<aI< впоследствии ему уда 10СЬ это с прелюл.иямн. Два
первых этюда написаны в до мажор и ля минор. а
CTd.l1O быть, в Рdвнозначных ТОНЗwf}ЫIOСТЯХ. Два дpy
ПIХ тоже в равнозначных тоналыюстях: 1\IИ мажор
If до диез минор. Правда. здесь в счет не идет очеред-
ность. IlecOMHeHHO, этюды оба ЦШ{Jl3 рОДИJ1I1СЬ
под влиянием \Vollltemperiertes Kla\rier. Даже взанмо
связь первоЙ тетради этюдов со второЙ напоминает
lIaM взаимосвязь между первым 11 вторым томами фуr
Баха. Этот второй «тоже преl\расеи»; а коrда второй
том «тоже прекрасен», значит, что ему чеrо то недо-
стает. Этюды из второй тетради чрезмерно длинны,
весьма простраllНЫ или же слишком лаконичны. Они
npel\pacllbI, rсннаJIЬНЫ, 110 мы предпочитаем первую
TCTpaДI>. Роберт Шуман тоже разделял наши BI{Y
сы. То же саМое ОПIOСIIТСЯ и К rенlfалыlмM фуrам
Иоrанна Себастьяна.
\ Viv8ce '='
>- . , , 11 ,
. . .
и} (-р ('9!Iuro/
1':"1 r .. ... .. ..
v ... . ... I I I
.
(ш'ull)
.- ... 4- .& I I I I I I
.. ... .. .. 4 . ..
:>
">
:>
.,..
.. .. .. ... ... .. ... .. I
I I I I 1 I I .- .., 4- *
во
Композиция эrюдов If ИЛ ПРОl1схождение не от
ШимаllОВСКОЙ, не от Kpa:\lepa, а от Ба"Ха ПОhазали
нам, что бьf.JIО IНIТИМllOi:i бронсЙ Шопена, спасшеЙ ero
от бескраiiнеrо моря плохоЙ музьн"и, которое rрОЗIIЛО
захлестнуть ero е Варшаве. Коr.з.а Иrраешь ce
rодня ЭТЮДЫ ШимановскоЙ ПЛll сонаты rуt\1.меJ(Я
испытываешь странице чувство. Кал.ется, что иrра
ешь Kal<orO To I1езнакомоrо Шопена: та же форма, но
совершенно никакоrо BHYTpeHHero содержания.
В «Этюде МII беМОJlЬ мажор» Шllмановскоii. фактура
KOToporo напоминает одну 113 вариациЙ 113 «ДOH
)I(уана», даж(\ план модуляциЙ совпадает с ШIаНОМ
модуляциЙ «Этюда .пя бемо.llЬ мажор» Шопена. Этот
этюд 3ВУЧIП так же точно, l(aK 11 шопеновскиЙ, 110
пусто, бездушно. Содержанием, которым он напол
нил эту заимствованную им у современников форму,
l<aK раз и БЫ 'Jа «rеllиальпзя IIН..1.ИВllдуальность, жи
вущая в творениях ero искусства», как rоваривал
Юзеф ЭЛЬСlfер.
Как выразнть это музыкалЫlOе содержание, I{ai{
сохранить ero вопреки всем и всему, Ю1l( запечаТJlеть
в нем свое собственное С} ществование и свон собст
венные МblСЛИ... а вместе с теЛl If существование CBoe
ro народа, всему этому научил ei.o ИоrаllН Себасть
ЯlI Бах. 011 был ПРОВОДНlIкам Шопсна в джунrля\. ЛIO
б IfСЛЬЩИНЫ И плохоrо вкуса.
6 Я. H01U1KCnllf'
v
Путешествия умудряют молодых. Так fJ1асиnа
пословица в ДdВНlIе времена, коrда заrраничныii
вояж был еще непременноЙ частЬЮ воспитания и об
рззоваюtя. Так, вероятно, дума.tt и пан \иколай
Шопен, hОТОрЫЙ в юношеском своем путешествии
встретил не только приключеllИЯ, но и обрел счастье,
семью и вторую родину. Потому в се\lействе Шопе
Jla давно уже подумывали о To t, как бы отправить
Фридерика за rpaHHUY. поскольку, haK пишет пан
.Миколай, «надобно ему теперь только, чтобы Mor он
t\осе1'И't'Ь шые. С1'раны. ос.оБЛИВG rерман\\ю.
Италию, Францию, дабы Н3 хороших образцаА он
довольно Mor бы поучиться».
Родителям Шопена. несмотря НИ на что. и в rоло
БУ ТО не приходило, что. собственно rоворя, Шопен,
хо я он и был молод, са I Mor служить «обраЗllОМ»,
I
ia котором не однн бы «поучился».
Но Меньше Bcero думал об эТО\1 сам Фридерик,
KOrOporo всю ..жизнь, несмотря на ЯСlIое.. понимание
ценности своеи музыки, отличала величаишая CKpOM
ность. Как и всякому молодому че.fювеl<У, ему npeд
СТ ШJ\Я..10с.ь. что повс.юду За пределами Варшавы
07ношения н 1ea.'1bIlbIe, а музыальноеe исполнение
неповторимо, что только в СТО.1Jице Польши директор
оперы на ножах с диреl{ТОрОМ консерватории. а про
фессор пения с учителем фортеr1ЬЯНО. Тщетно пре
достереrал сына отец, rоворя, что повсюду царят
более или \leHee одинаковые отношения, а наряду
с хорошими конuертами 11 оперНDI tи спектак,J1Я:\Ш ча
сто попадаются If очень Плохие. «Папа rOBOpJlT,
пишет Шопен, что я отрешусt> от этоrо BbIcol<oro
мнения о заrраШ-lце» Но опыт старших не знаЧIIТ
ничеrо. Молодость во всем должна убедиться сама.
К заслуrа'1 четы Шопенов с.педует отнести 11 то.
82
ЧТО они лредоставллпи сыну большую свободу и при
уЧИЛИ ero к самОстоятельным путешествиям, ОТСbI.lая
в .1.еревню, к др) зьям, К знакомым. Конечно же, Д.'1Я
четырнадцатилетнеrо Шопена поездка в Шафарнию
была orpoMHblM удовольствием, но каждый из нас по
собственному опыту знает, с какой тоской по свонм,
ПО дому связано в ЮНО I возрасте такое путешествие.
Б то же самое время отпустить сына из под MaTe
р((Нски}.. кры.,lышек значило для родителей оказать
orpoMHoe доверие своему единственному маJ1ЬЧИКУ.
Они зна.nl1, что СВОИМ поведением он не заставит их
краснеть, наПрОТIIВ, они бы.'Ш убеждены, что б laro
ро;:(ством и неИСТОЩИ 1ЫМ юмором он покорит все
сердца. И в самом деле, Шопен стал любимцем всех
знако ыл семейств If Прушан:ов, и РаДЗИВИlIЛОВ, и
Дзевановских, If rрафов де Мариоль.
К естественноЙ у МОЛО.J.оrо паренька охоте попу
тешествовать примешивается и любопытство к миру,
которое присуще все,. одаренным интеЛ.rIиrентностыо
ЛЮДЯМ, в особенности же наделенным такой острой
наблюдательностью, как Шопен. Ум TaKoro склада
не ищет чеrо то неооычаЙноrо, небывалоrо; он Ha o
дит удовлетворение в самом обыкновенном пейзаже,
ero ПРИВJ1ечет паипростеишая «Каталани», сидящая
на заборе. OTToro TO письма Шопена пестрят портре
таr-.ш. картинками, nеiiзажами, порой нарисованными
Bcero TO.rtbhO одноЙ, но какой же меткоЙ фразоЙ.
Интерес к миру, любовь к своей родине при ВСЯhОМ
удобном с.nучае fнали Фридерика колесить по Поль
ше. Из Шафарнии ОН едет в Поморье, Торунь и
rдапьск; из Варшавы ОН не раз выбирается на Ma
зовию, в Любельщипу. ОН знал и Краков, И Познань,
и воеводство Познаньское, танцевал мазурку в Ka
ЛИше и концертировал во Вронлаве. Одноrо 10 ТJЪКО
перечис ТIСНИЯ rородов по дороrе в Душники хватило
бы На целыЙ урок rеоrрафии. А кю< приятно И как
странно представить себе. что летом в дилижансе
Шопен проезжа 1) этоii дороrой, такоЙ бесконечно
ПО.rIьскои еще и сеrодня от l(утны до I(лодавы, от
1\.лодавы ДО Кола, пустынноЙ JI l(aK будто бы даже
позабытоЙ. И коrда, подъезжая к l\онину, дилижанс
6"1'
8з
В3ЧШ12.1 ТЯЖС.l0 взбираться в ropy, мо.rюдоii Фриде-
рш< соскаlШВdЛ на зе иlЮ 11 ше.1J пешком; ВОСХJП}J
тельный ВllД ОТhРЬШ€l.'1СЯ тоrда ero rлазам, Д8J1еЮJе,
да.пеКlIе .'1еса в ДО.'1}1не Барты и поб.'1еСЮlваlОшая
среди деревьев ленточка реки места, издавна c.n.a
ВJlВШllеся охотоН на бобров, \leCTa, [де ..1Iобилп ce
J1JIТЬСЯ отшеЛЫШКJ( и [Де разыrра.;'JСЯ пос.lеДIIНЙ акт,
i lKOil превос одныЙ ahT дра1\IЫ А1арии Домбrов
ской * «СтаНИС.Т1ав И БоrУ}.1ИЛ)).
Этой дороrоЙ проеЗ:iI<ал Шопен неОДНОI<рапlO ..........
11 В Душнпки, 11 В СТЖllжев, и в Берлин, н, поду-
мать только, насколько же путешественник, ехавшиii
1'оrда на .rюшадях, бы.1 БШliке к зеМ.lе, к природе н
человекv. НеТОРОП.rJнвыii шаr лошадеii не зэrлушал
lJИ пения птиц, ни долетающей с ПО.f}Я песни, в I(ОрЧ
мах и на ПОСТОЯ.'1blХ дворах МОЖНО было встретить
простоЙ юод и бродячих музыкантов, окунуться в [y
щу деревенскоЙ )hIlЗНИ. постичь художественное ее
выражение. са:\ю сердце родины. На Aoporax этих
Шопен наблюдал всю Жизнь «По.ТIЬШИ рОДlШЫ». Дe
J1aTb это ему бы.ао леrче, че\'l нам, разъезжающим по
тем же дороrам lIа поездах JI в автомобилях, а ведь,
как известно, ничто так не искажает действитеJlЫIO
СПI, как стек.ТЮ <lВТО .fOБJiЛЯ.
Думается, что i\'\нколаЙ Шопен по ему только Be
ДОМЫМ причина';\'f выбрал в меиенаты ДЛЯ CBo('ro сына
НIIЯЗЯ Ан rоння Радзиви.'1ла, npYCCKoro наместника
8 княжестве. АНТОJlиii Радзивилл просвещенныЙ
MdrHaT, lIе 1II0жечко оне1\JIСЧJlвшиiiся, как и всн эта
ЛIIШIЯ РаДЗJlВИJlЛОВ, женаТЫJl на npyccl<oii княжне,
отлича 'IСЯ JJюбовью К МУЗЫJ<е и даже сочинял сам.
Он был автором нсрвоН и единственноЙ одобренноЙ
Тёте музыки к «Фаусту». rёте не ЛрШJJlма.'1 всерьез
творчества Бетховена If Шуберта, но считал, что му-
ЭЫЮ1 Радзивилла неплоха; «ДЛSJ наместника», дo
(jав.ТIяет Фридерик Шопен.
Шопен KaK TO написал, что «папа жела.1J бы, 'ноб
я ЖИ.1 в Берлине». ПОСJ1едовавшая затем поездка
l]Jолепа к крестноЙ матери, Апне Веселовской, урож
деНIIОЙ Скарбек, в Стжижев НЗ ПОЗJl,шьщине, Дd еще
в то самое время, J{оrда РаДЗИВlIJJ.fJ rОСТИJl в coceд
84
He .\ Л 1ТОlli11lе (He..1. aJl el\O ОТ Острова Познаньскоrо).
походит на интриrу. затеЯНIf}Ю h\Нhолаем Шопеном
b\-Iесте со Скарбека!\-ш 11 преслед.ОВdВШУЮ те же ca
мые цеЛII. Немножечh.О удивляет, что отец, который
наверняка чаще еще. нежели ero сын. «видел, ЧТО
l\Hf.'IOCTb панская перемеНЧlfва», рассчитывал на под
дерЖКу 1arHaTa. Радзивипл был очень обходителен.
Шопены нанесли ВIIЗIIТ в Антонин, князь приrласил
туда Фри Q,ерю<:а, принял посвященне «Трио», которое
соЧИНИ.l Шопен, по на том все н кончилось. Пребы
вание Шопена в АНТОНlIне ценно для нас блаrодаря
ПО'lонезу Дw'Jя виолончели, наспех Ta 1 напнсанному.
и ДВУ'I очень интересны I ПОрТрета \1 молодоrо apTI{
ста, выполненным IПlя>кноii Элизой. 11 ничем более.
По всеЙ вероятности. подсrrудноЙ целью поездки
Шопена в Берлин осенью 1828 rод.а, на которую ро-
дители так леrко соrлаСИЛIIСЬ. хотя Фридерику 11
кззалось. что 011 проделает этот путь ради «одной
оперы СПОНТИIlИ», тоже была попытка захватить
наместника в сеТII.
Лотя в ЭТО!l1 отношении ce leiicTBo Шопенов и по.
стиrло разочарование, первое знаКО IСТВО Фридерика
с «европеЙскоЙ МУЗЫI<оii» If обществом, которое
в сравнении с варшаВСIЮЙ жизнью моrло СОЙПI за
большоЙ свет, имело д.тJЯ l\10лод.оrо Llеловека orpOMHoe
значение.
I< сожа '1ению. МЫ распо.1аrаем СЛИШКО l скупыми
сведениями о лребываНИII Шопена в Берлине. Ero
взял с соооЙ Феликс ЯРОЦЮIЙ, профессор зоолоrии
в ВаршаВСI<:ОМ университете. ЯРОЦКJlЙ отправился
в Берлин как почетныii rocTb KOHrpecca lIaTypa. 1 JНCTOB"
КОТQРЫЙ возr лавлял \BBe:'L:"fHb\\\ п)"н шес:твеннl.'iК \\
ученыЙ Адександр .rумбо."ьд.т. ПОJ.обный h.OHrpeCc
тоrда был в новинку, он с1ал orpo lНbI 1 HaYLIHbIM и
обществеННЫ t событием. Приr.flаснл Яроцкоrо ero
хороший знаКО\1ЫЙ. профессор Лихтенштейн. ДРУih.НВ
ШИЙ В свое время с ВеберО l композитора уже два
rода Как не было в живых и хорошо знавший. весь
беРJII-IНСКIIЙ МУЗЫh.аЛЫIЫЙ мир: дочь ero была пиа
нисп<:оii.
Поскольку одно письмо Шопена, наШIСdнное меж
85
ду 20 и 27 сентября J 828 rода, ПО ВJJДИ-',JO)iУ, пропа
ЛО, у нас нет Jlюбопытнейшеrо отчета Шопена
сравнения берлинских певцов с варшавскими
в «Вольном стрелке» Вебера. Завистливая судьба
вырвала у нас эту интересную театральную peцeH
ЗНЮ. Зато сохранилось множество зарисовок, портре
ТОВ, карикатур с caMoro l\OHrpecca. На котором Ша.
Пен чувствовал себя «иак Пидат в «Кредо». Как ЯВ
ствует из писем, были также и нарисованные Шопе
нам карикатуры, они, однако, до нас не дош.тJН.
Шопен был ве '1иколеПНЫ f карикатуристом, МЫ уже
слышали об ЭТОМ, И мы леrко верим ему. что со-
брание профессоров натуралистов, съехавшихся со
всей rермании. да что там rермании. со
всеЙ Европы, должно было подсказать ему не одну
те\1У для веселых карандашных набросков. Такая
вот, I( примеру. модель:
«[Со мноЙ ряда\<! сидел] профессор ботаники нз
rамбурrа, пан Леман. Я позавидовал ero пальчищам.
Я разламывал булку обеими руками. он же одноЙ
рукоЙ превратил ее в лепешку. У этоЙ ляrушки Meд
вежьи лапки. Он болтал с павом Яроцким, сидевшим
СО мною рядом, и так забывался, так распалялся, что
запускал свои па.ПЬЦЫ в мою тарелку и сметал крош
НН. (Это нстшlНЫЙ ученый, нбо при все1\! при ТОМ
у HeI"O большоЙ и неСКJlадныЙ нос.) ПОI\уда он под-
метал мою тарелку, я сидел словно на иrолках. и
потом мне пришлось салфеткою навести порядок».
Что касается музыкальных cneKTaK.r1eii. то Шопен
ПрОС.rIуша.rI лишь несколько опер. Разrовор об 3ПIХ
представлениях он откладывает до встречи они
наверняка не вызвали у flero энтузиаЗ '1а. Он слушал
QfJ. :. «Ф RI.:f,l,;l..а.н!l..а KQ -': c..a)) С1)Дloп"r.IJ.\f.. <<-КQ..р. 1;t.Q.'j1
те» Онс.IJOУ. восхитительный «ТаЙныЙ брак» Чимаро
зы. «Оратория «Uецилия» rенделя, пишет Шо
пен, более Bcero приближается к идеалу великоЙ
музыки, который я себе созда.тJ». Утверждение это
еще раз подтверждает. что Шопен инстиНктивно и
безошибочно уrадывал настоящую музыку. Об ИСПО.'I
нении он добаВ.1IЯет: «Однако же и тут не обошлось
без но; в Париже то, пожалуЙ, 3Toro уж не будет».
86
Кстати, это уже второе упоминание 8 письмах
Фридерика о Париже как об идеальном rороде ero
rрез. Сознательно или бессознательно, «проеЗ:IО
в ЛОНДОН» ИЛИ же по дороrе Nlилан Париж
с юношеских пет был для Шопена целью, к которой
он стремился.
На обраТНО\f пути он останавливается в поrранич
ноЙ корчме в Сулехове. Поджидая, пока переменят
лошадей, Фридерик устраивает в rостиноЙ маленький
концерт. Об этом концерте мы слышали 1\'lНoro CKa
зок; l{al{ там было на самом де.'lе, МЫ не знаем.
Вместе с Яроцким он задерживается lIа два дня
в Позвани; их приr пашают на обед к епископу Bo
лицкому. В Познани Шопен иrрает в воеводской
«Бе.10Й зале». Это один из первых ero концертов.
«Белая зала» существует в ПознаНl1 и до cero
дня. А вот корч tа в Сулехове, овеянная шопеновскои
леrеН.1.0Й, бы.rrа снесена уже после 1945 rодаl
Совсем иноii характер носит путешествие Шопена
в Вену, hOTopoe он совершил летом 1828 [ода. Это
последняя вспышка, IIСТИННЫЙ фейерверк, вспышка.
ничем не омраченная. Жизнерадостность, веселье,
юношеская беззаботность во время этой поездки так
и бьют через край. Все тоrда Фрьщеку по вкусу: и
ночные проrулки в дождь по долине Ойцова, и слад
кие, 110 лицемерные словечки венских издателей, н
каждая встреченная компания; даже монотонная Mo
равская равнина, l{ОТОРУЮ и сейчас еще по пути
в Вену одолеваешь со скукоЙ, представляется ему
красивым пеЙзажем. «ВосхитительныЙ вояж, восхи.
тительное общество».
Поездка эта предпринимается без какоЙ либо
определенrюr'f apiffCTffcceCRoif цели. BeCfCKIfe концерrьс
были импровизациеЙ. CI<opee Bcero проrулка в Вену
.'1eTO)I, не «в сезон» нужна была Шопену для TorO t
чтобы познакомиться с тем артистическим центром,
каким тоrда стремилась казаться Вена. Более полу-
веКа СТО'lИца Австрии была музыlа.11ьнойй Меккой:
ведь здесь творили Моцарт и rайдн, здесь сражался
с боrом и светом, а прежде Bcero воевал с буржуаз
ным окружением Бетховен. Здесь свои песни и СИ\f
87
фОIllПI создава Jf Шуберт nOI<a еще известныЙ TO.1Ь
l1.0 друзьям 11 БЛИЗКIIМ, 011 славился .;lIfШЬ В kpyry
СВОНХ почитателей. JI Шопен не с..У]ыша.'1 о нем.
Но в те rоды, коrда Шопен рва..IJСЯ в Вену, испо
JJIШЫ уже ИСLJез.ТШ с rОрlIзонта. Н, как это обычно
бывает, вскоре же ПОС.l1е их с'мерТII о них ПОЧТИ ЧТО
позабыли. () только в середнне ве){п начнет возрож
даться культ вею.шоЙ музыкп «веНСКIIХ К lасспk.ОВ»;
в дунаiiСКО1\l ropo1:e Шопен застанет .,1IIШЬ их учеJlII
КОВ и эпиrонов. н:оторые как художники очень
ro разочаруют. KaK TO в особенности не уrодит ему
Кар 1 Черни, ученик, друr. нздатель Бетховена, автор
неза6венных фортепьянных упражнениЙ и совершен
но позабытых сочинений. Этот предстаВJlте.IJЬ староН
фортепышноЙ ШJ{О.'1Ы. далеЮlii от рОМ 1Нтическоrо Jle.
T€IТO 11 искряшеiiсSI иrры современников Шопен;!,
станет объектом чрезмерно ядовитых замечаНШf
Фрндерш{а.
О поездке в Вену более Bcero мы узнаем из шо
nellOBcЫIX писем ДО iоii, которые в своеЙ раб()те
опуБЛ1ш:ова.ТJ КараСОВСI\:НЙ. Чтобы убеДJlТЬСЯ, как
в старые времена смотрелн на бесценное наСJIЕ:':Ilие
нашеrо веJIИLlаiiшеrо l<омпознтора. ){Ш{ совершенно не
nOJlIIMa.lJlI. в чем заКlJючается ero uешlOСТЬ, обратите
ВlIммаНJlе. как отнесся l(араСОВСJ<иii к необычаЙно
JtНTepecHbIM материа.13 М. которые ему предоставила
семья и которые зате 1 nОПlб.чн.
Вот, например, письмо ФридеРШНl от 1 aBrycT[I
1829 rода (хотя ЛlIСЬМО отправлено нз Вены, в нем
Р;lссказывается о пребывашш в KpaJ<OBe 11 забавно
поnествуется о посздке в Ойцово 11 попсках ПОСТОЯ
Jюrо ДВО\1а папа IIндыl,а.. описанноrо Кле},'tентиноЙ
ТанскоЙ). КарасовскиЙ приводит только часть этоrо
письма (в том, ЧТО он выхолащиваJl письма Шопенз
можно убедиться, сраВlIlIВ 11 JI сь ""10. оr..'1ашенное Ka
расонским, с посвящеВIIЫ\f тем же соБЫПШ 1 ЛlJСЬ
мом Титусу ВоНце'(овскому, }ютороrо КараСОВСJшiI
lIе J<аса.тJСЯ), а затем от себя добаВЛSlет:
«Далее описывает. Фридерик ОЙцов, ПеСhОВУ
СJ<алу, rроты ЧерныЙ и КОрО.1JеВСk.IIЙ, в КОТОрО:"1 He
котда, в конце Х] 11 oel<3, как rласит па родное '1pe
88
дзнпе. король Локетек скрывалея от СВОJlХ неприяте-
лей. ФридеРИJ< BCe:l.{ ЭТlIМ восторrается, rоворя в BOC
хнщении: «Ради одной ТОЛЫШ истинноЙ этой KpaCOll'
Оiiцова стоило было БЫМОI\ИУТЬ». Письмо это, впро
IleM, Б I<Оlще содержит описание Венской картинной
rалереll, которую он осмотре'} второпях, а таJ<же
иные. \1енее спосоовые зашпересовать IlIпателn по
дробности».
Вот так, JlCH:oBepl<aB ПIIСЬ IO. КараСОВСЮIiI лишил
нас ДВУХ бесценных штрихов для характеристИlШ БР
ЛIIКОТО ХУДОЖllш<а. Во первы"{, он УТdИЛ от 1I1С ОЛll
сюте Ойцова, одноrо ИЗ н:расивеЙl1.ПП :\ff'CT ЛО.I]ЬШJJ,
11 тех чувств, которые пробудила в Шопене lоноше
до.тlИlID ПрОН!lника, да и о Кракове. наверное, rOBo
РН,,10СЬ в ПlIсьме больше. «Краков так захватил меня,
(по МJЛО времени Mor я посвящать воспоминаниям
о доме 11 о тебе», rOBopllT Шопен в письме к TIITY
су. Отраж:ение этоrо восхищения l(paJ<OBoM JJ СТО
окрестностями навсеrда пропало для нас с леrкоЙ
руки KapacoBcKoro. BO BTOpЫX, он nыброси..1 впеч[п
лешJЯ Шопена от посещения ВенскоЙ rалереи. До нас
дошло очень мало суждениii Шопена о ЖИВОПИСIJ.
а ОТIIОСЯЩJlМJlСЯ к тому периоду мы 11 вовсе не pac
ПО.пэrаем. А ведь известно, что составляет rлавное
сокровище ВеНСIЮй rа.лереи: полотна БреЙrеЛfl. Ka
ное впечатление произве.rш они на М010доrо Фриде
рика? ПОЗВОЛИ1а ли артистическая восприимчивость
Шопена почувствовать весь их ужас? Сl{азаЛII ли
Ч10 ннбудь Шопену эт1J условные летние н зимние
пеЙзажи, эти осенние пейзажи, написанные в приr.'1У
шенных тонах, уходящие Kyдa TO в бесконечность
перспеl\ТИВЫ, эта по rрясающая, ХО.подная rОрllDЯ
цепь «Обращения св. Павла»? Не их ЛIl эхо СЛЫШИМ
МЫ ВО ВтороЙ преЛЮДJШ t в Баркароле? ПОЧУВСТВОВ1Л
ЛИ ОН, что потрясение. которое вызывают в 'lac ЭЛI
картины, родственно потрясающим, послеДIIИ 1 трио
Бетховена? И.1Ш он предпочитал Рембрандта'? ИЛИ
эту С.ТI.аденькую ма 'J..OHHY Рафаэля? Как MHoro СК:lЗ()
ЛИ бы нам даже самые поверхностные. даже BTO
ронях СФОРМУJlНРОВ:.ШНl.>1е суждеНШ1";) А разве менее
любопытны эти «иные подробностп» писем? fоворят
89
ЛИ они об атмосфере, раскрывают ли ХОД мыслей
писавшеrо, дают ли нам точнейшую картину минув
шеrо времени, минувшеrо очарования, минувшей
жизни?
Для таких людеЙ, 1taK КараСОВСIШЙ, Шопен в 0.:1.-
нам из своих писем к Эльснеру саМ нашел превосход
Ное определение: он называет их «засушенными пуп
ка ми».
Хотя поездка Шопена в Вену 11 была задумана
Kah увеселительныiI «вояж», она Оh.азалась для Hero
и школоЙ ОПЫТа. «Сеrодня Я мудрее и опытнее [ода
на четыре», пишет Фридерик родителям в первые
же дни CBoero пребывзиия на береrах Дуная.
Прежде Bcero Шопен MHoroMY наУЧИ.1СЯ как KOIl
иертант. Надо признать, что в Вене он встретил очень
лриветливое к себе отношение. Во пеРВЫХJ сердечно
ИМ занялся ero учитель иrры 1Iа opraHe, чех Виль
re.'1bM Вюрфель. ОДНО время Бюрфель был профессо
ром ВаршавскоЙ консерватории и посвящал Фриде
.pllI<a в тайны «короля инструментов». Как известно,
в последниЙ rод CBoero пребывания в лицее Шопен
каждое воскресенье иrрал у Бизытек На opralle.
Вюр'фель перееХ1Л затем в Вену и был там дириже
РОМ. OH TO Н был r.r1aBHbIM орrанизаrором и иницна
ТОрОМ концертов Шопена в Вене. Надо отдать ему
должное, орrанизатором он был первоклассным, ведь
с субботы по вторник он сумел приrотовить первый
концерт! И это с афишами, с репетицией, правда с oд
ИОЙ только, да и оркестр при этом так капризничал,
(по Шопену пришлось отказаться от включения
в nporpaMMY концерта недавно ИМ НаrIИсанноrо «POH
ДО а lа I<Р ш<овя к», оrраничившись ЛИШЬ «Вариациями
с.и \шжор на темы из «ДOH )I(уаиа». Рондо он решил
заменить импровизациеii; сделать это предложил
е"IУ барон Деммар, управляющиii Iншераторскоrо
театра. «Коrда я сказа.1 об этом, У Oph.eCTpaHToB
rлаза на лоб повылезали», замечает Шопен.
«Оркестр На репетнuии отнесся КО мне KJlC 'IO,
лишет Фридерик. Потому больше Bcero, что не
успел я приехать и сразу же ни с Toro НII с cero Hr
раю собственные социиеНIIЯ». И толы...о концерт за
90
ставил оркестр поверить молодо у артисту: призиа
Jlие было полным, и на втором выступлении «Рондо
а la краковяк» прозвучало У1ке великолепно. Вся MY
зыкальная Вена без ума бы..тI3 от молоденькоrо
Шопена и отнеслась к нему с необыкновенной cep
деч ностью.
Сеrо;шя, коrда мы знаем JI позднейшие, rениа 1Ь
lIые ero произведения, нас слеrка удивляет тот энту-
зиазм, с KOTOpblr>.! встречены были иrравшиеся им
сочинения. Шопен приехал в Вену с небо..'lЬШОЙ про
rрам:\юЙ. Он привез только вариации на темы 1\\o
царта и этот краковяк. Но, по видимому, и в этих
сочинениях с.только было свежести, столько новизны
11 притом стольh.О б..']еска и изящества, что они TpO
нули сердца таких зачерствелых музыкантов, как
Лахнер, rоровитц, Черни е tutti quanti; даже старик
Шуппанциr (фЗ\1ИЛIIЯ ero, вероятно, коrда то была
Жупаньчш<), друr Бетховена и непременный испол
нитель ero квартетов, которыЙ, видимо, не был «за
сушенным ПУПh.ОМ», восторrался молодым пианистом
и композитором. Из Bcero шопеновскоrо репертуара
нас больше Bcero TporaeT вступление 1< «РОНДО а la
I<раковяк»:
ЛпdвntinО quаЭI allegrello J '104. .. ., . . . . . . . . . . . . _ . . . . . .' . . .
I
", t.'t.
.. C o. Vna /119Q/o 1.. 51"lp!ta
L..I I .
4I' 1.- .
.. ........ . ..
II'-' .'
. .... 8'
. .
.. J tt J r:
.. Cor .
". . * ,.. :=:;..; r . ...
............._..-.......................... .......... ...................- .........
_!
- _.. - .. .
oil
-:: ===---
..
.. . .- . -- ...::;:::::;'
91
.... ...
....... .
===--
-::=
,--'---
::.
Cor
............. .
_ . _ . .. _ _ . _ . Pg(,! !tJ:t'!'l! _ .. _ _ _ _
.
,
........,
..,.
110 lf Шопен по достоинству расцеНllвал ЭТОТ
фраrмент CBoero сочинения, rде народность МУЗЫI\а,
ХОТЯ ПОДJШННЫХ заимствованиЙ здесь ([ нет, впервые
ПрОЯВЛSlется во всем с Boe:\.t потрясающем велш",о-
деппи.
В декабре 1828 rода он
«Рондо а ia l<раl\ОВЯI{
Интрод} I(ЦliЯ ориr(lиа 1Ьна,
я в байковом сюртуке...»
И еще одно IIспытаНне поджидало Шопена в Ве.
((е первое столкновение с издэте lЯ:\Н(, с которыС\ш
ВПОС.11еДСТВlIИ так часто Прl1ХО;J.ИЛОСЬ ему торrовзться_
На этот раз это бы.rJ rазлннrер, у KOToporo уже 10-
МИЛIIСЬ РУI<ОПИСИ «Сонаты ДО МИНОр» И Вариаций.
посвященных Титу су. [ЭЗЛИllrер, собраВШllil о Шоnе-
НС наl'lJIучшие рекомендаЦIlИ, был весьма осторожен_
«rазлш(rер 6лаrодаря ПEfСЬМУ паrl8 Эльснера Не знал,
пишет ТIПУСУ:
в парТlIТ} ре закоичеНО.
даже болес. не}J\еЛII
92
нуда меня н посадить! [...] Но тем не ',енес ПОН;) что
всщей I\10ИХ еще не печатал. Я ero о Них не слрзши
вал, 110, показав мне J1учшее свое издание он объ
ЯВII.Т], 'ПО мои Вариации, похоже [обратим ВШI а.i.ше
на типично мазовецкое «положе»], через неделlO
в Одеоне выЙдут. Я и не О'кидал 3Toro».
Следует добавить, что 11 rаз.l1шrер не ОЖИДё-"Т} это
rO, Jlбо он и не ПОМLlШ 'IЯЛ издавать Вариации. «011
мне советует иrратъ для публики», rOBopHT Шопен.
Очевидно, ,'le.ltteT ЭТО fаз 'lинrер В своих интерЕсах:
ОН хочет убедиться, ка]\. Шопен «совладает» С лvБJl1f
коЙ, Н В зависимости от 3Toro решить, лечаТDТЬ пли
Jle пеЧdтать ПРОlIзведения почтеннеi'fшеrо Шолсла.
Перед отъездом Шопена оН «серьезно» пообешал
автору, ЧТО ero В(]риащш ПШIВЯТСЯ L1ерез n lTb }Ie
де.IJЬ. 110 и зто было неправд.ой: в письмах Шопена
1830 rода, написанных незадолrо перед отъездом из
Варшавы, , Ы все еще читаем о том, ЧТО он ждет не
дождется своих Вариаций в издании rаЗJ1ию'ера.
НО, ВИДИМО, они понраВИ.1ИСЬ и венской публвне и
издателю) Л0ТОМУ что рукопись их, прекрасно офор
М.rJf'нную, rаЗ,,'1инrер передаJl в Вснс]{ую музыкаль
"ую библиотеку, тде на С.fIедуlOЩИЙ тод) к величаЙ
шему своему УДllвленшо, Шопен ее и увидел. 3ато
4<СОllзта до минор» ПРО.lJежа ']а в этом издательстве
до самоЙ смерти Шопена. И то I]bKO спустя два rода
nОС.Т1е этоrо rаз..1инrер сын поче.ll деЛ0 се еЙJlоl1 че
СТII отпеч<)тать ее и выпустить в свет. Было это
в 1851 rоду.
Как 'и всеJ"да, !l>JаJ1еньким сцеНJ{ам) лаконичным
ПОртретикам венских знамеНlIтостеii нз писс"1 Шопе
На нет цены. НаПрll\fер) панна Леопольдина Блахет,
дочь ред.актора ВЕ'нскоЙ \ )'зыка..lЬНОЙ rазеты, первая
«венская фортеПЬЯН1Iсп<а», молодая, красивая oco
61, котороН «Нет еще двадцати лет», но она так
бьет по к ']аВИШа М, ч ro ПОС '1е нее иrра Шопена Ka
жется «СЛIIШКОМ тихоЙ». Точно так же оста ВИJI нам
IlJonell ве.'lИКО.1JеЛJlЫЙ I10ртретик трафа rа.п.пенберrа,
уnравлшощеrо театра «Ал der WienJ>, ЭiО aBiOp no
средствеНIIЫХ БВ.rIетов. После выступлений Шопена,
nporpaMMa которых была невеJ1ИJ<а (БИСНрОВdНJt<J
93
в те времена, l{aI{ ВИДНО, не знали), ОН всеrда давал
свой малеНЬhИЙ балетик, дабы на разожженном ШQ
иеном костре испечь и своЙ ма.ТIенькии кусочек мяса 1.
Это тот самый fалленберr, женившийся на возлюб
ленной Бетховена, Джулии fвиччарди, котороЙ посвя
щена Sonata qиasi ипа fantasia. Все эти любезно
сти 1! ЭТО r..1JaBHoe, I{OTOpbIe источа.rIИ Шопену
r ад lенберr и друrие, вызваны были в первую оче
редь стремлением с выrодой использовать конъюнк
туру. С одной стороны, им было известно, чТО «венцы
изrолодэлись по хорошеЙ музыке»; с друrой они
полаrали, что Шопену достаточно О.1.НОЙ только чести
«ни с Toro ни с cero» cblrpaTb перед венскоЙ пуБЛJf
коЙ. Выручку они хотели забрать себе. Неосторож
ный барон ДeM 1ap выболтал в разrоворе с Шопеном,
что второЙ ero концерт принес хороший recette (то
есть доход) и что публика шла ведь не ради балета
fал '1енберrа. Тем не 1eHee па обои\. концерта}., Шо
пен иrрап задаром, не получив никакоrо rонорэра,
«..!то очень нравилось rрафу rалленберrу, ибо дедо
ш rю О ero кармане».
В беседах с fззлинrером, KOToporo Шопен с rop
достыо называет в письме к Войцеховскому «моЙ из
датe.rlЬ» (подумаЙте, ведь это же еще почти ребенок,
деВЯТН8дцатилетний паренек, «welcher 50 wenig
Tournure hat» 2, как о нем сказала на концерте одна
дама); в этих беседах с rазлинrером, который OTKpO
веliНО лжет ему в r '1аза, толкуя, ЧТО ero сочинения
«трудны И незначительны> (боr ты мой!); в беседах
с fалленберrом, который соr.'1ашается на концерт
ШопеН8, но пристеrивает сюда же свой балет, Tpe
буя от артиста, чтобы он иrрал бесп.'1атно, и во MHO
rих, мноrих друrих еще беседах Шопен набирается
житеЙскоrо опыта, о LJeM пишет в письме родителям.
Впервые же столкну .'1ся он И с «европеЙскоii» жур
налиспн<ой. Несомненно, и из этих встреч сделал он
Д.'IЯ себя соответствующие выводы.
1 Автор перефраЗJfруеТ польскую norOBOpкy: «У Одlюrо оrllЯ
1\С1 ЧЬ Д8а жарких». которая соответствует русской; «ОДНИМ
выстрелом убнть двух заНI1ев».
2 Такой маnюсеньЮlii. (ПрUАС. авт.)
94
Этот ОПЫ1 накап. r lИва.f1СЯ скрытном сердце Шо
пена. Внешне же эти три недели в Вене были OT\1e
чены беспрерывным успехом. встречами, теми типнч
НЫМII для артистическоii среды друзья 1И «на всю
жизнь», О которых тотчас же после разлуки и за
БЫВаюТ.
Но не тоЛы<О музыкальныЙ мир венская
аристократия тоже без удержу ВОСiорrаеiСЯ 110\)ЫМ
баловнем. rраф Дитрихштейн навещает Шопена за
КУJ]иса ПJ, даже сам великий Лихновс]шЙ в про
шлом меценат Бетховена интересуется польским
пиапистом. Шопен бывает у па ни Лихновской, у жи
вущих В Вене по.rшков. Не появилнсь ли здесь у Шо
пеНа и сердечные привязаНIIОСТИ? Пожалуй, нет.
Правда, панна Польди Блахет дарит ему на проща
ине свое сочинение с собственноручным, сердечным
тут сомнениЙ быть не может посвящением, о чем
Шопен упоминает дважды, но cI<opee Bcero это Ha\ieK
на какой то флирт. Воротившись из Вены, Шопен
сообщает ТИТУСУ, что ВОТ уж полrода есть у Hero
«идеал», а значит, н в Вене мыслями он постоянно
возвращался к Варшаве; во всяком случае, зтот
«идеал» надежно обереrал ero от СЛИШI{ОМ уж цепких
сетеЙ Амура. Впрочем, никаких намеков на то, что
в Вене Фридерик тосковал по Варшаве, мы не обна
руживаем. Напротив, он признаетсSl, что в Кракове.
еще не было .у Hero времени ПОДУ1\-tать о доме и дpy
re, что уж тут и rоворить о Вене!
«Вояж» ero и впоследствии складывается удачно
и интересно. Запасшись рекомендательными Пllсьма
МИ у Вюрфеля 11 Пиксисз, в компаНIIИ еселых дpy
зей 11 хороших знакомых Шопен едет в Праrу, чтоб"ы
оттуда через Чеплицы, Дрезден, Саксонскую
ШвеЙцарию самоЙ д.rнпIНОЙ И самоЙ }<расочной
д.ороrой отправиться домой.
Л1ы блar"О..IdрНЫ Шопену за ero сердечное OTHO
шение к нашим чеШСКИ\-f братьям. Правда, и чехи
BCTpeTJI.i]и ero с иск..тпочительноЙ приветливостью:
«почтенный Вюрфелек» устрои.ТJ ему те два концерта
Б Вене (он сам ДИРИ}hировал на них), великиЙ raH
ка'" встретил ero с распростертыми объятиями. (Впо
95
следствии ero б lIЗI(ИМ ДРУI'О\1 стал рано умершиii
выдающиися скрипач СJ1авиh..)
Шопен отб.'ldfодарн.тI r dHK}, вписав в cro альбом
мазурк} на "Слова. наспех сочиненные в честь велико
ro деятеля браТСI\оrо Народа Л<\аtlееВСКИ:\.t, товаришем
Фрид.ерика по путешествию.
Посещение прекраснor'о [орода. «Златой Прап{»,
ВIЦНО, ПРОJlзвело lIа Шопена orpo:\lНoe впечаТ.'1ение.
«Вообще [ара!!. прекрасен, особенно еслн смотреть
с За:\lh.овоii ro'pbl; великиЙ, дреВНllil, I\.оrда то боrа
ТЫЙ». КакоЙ же изумите1ЬНОИ ..1.0.'1жна бы.'1а тоrда
бы rb Праrа, забытый. запущенныЙ, утопающий в зе
леии (лпстья в те ДНИ уже желтели) [оро,); как же
красива до 1жна была она быть тоrда. ес..Ш и сеrод
ия а с половины XIX века 0113 снова «боrата» н
отметила это свое боrатство З..1.анинми сомните.'1ЬНОй
художественной ценности. если и сеrодня она еще
восхищает нас. А тоrда Шопен видел ее во всей се
романтическоЙ красе! Потому 11 осталась она fla
Bcer да в ero сердце.
На обраТНО\1 пути из Праrи Шопен задер>hllвает.
СЯ в Чеп.тнще. ПредставленныЙ OДHII 1 своим варшав.
CКlIM знакомым. он прове.'1 вечер в аристократическом
доме князеЙ К.Т'lари } ид А.пьдринrеll, о которых пи.
тет: «Прямо.таки удельное княжество. владеют анн
оrРОI\'IНЫ lИ боrатства\ш и самим ropoдoo 1 Теп",нт
цем». Вечер этот отмечен в артистических летописях
тем, что Шопен четыре раза импровизировал. По
скольку то lЬКО однаЖДbI встречаем tbI } Шопена
чре38ычаi'iно подробное описание своеЙ и \1провиза
ции, при Be.J,e:vt здесь ДОВО.1ЬНО бо.1ЬШУЮ выдержку
из lIero;
«ВхОДН\I: маJlеllЬh3Я. но почтеннеiiШdЯ l<омпаНIIЯ.
К 1КОЙ ТО (1встриЙскшi князь. какоЙ то rенерал. ф1
МИЛИЮ KOToporo я позабы.'1, какой ТО анr..'ШЙСЮlii J\.Iop
скоЙ капитан, несколько элеrантных МО.'10ДЫХ людеЙ,
ПОХОil-.е, тоже австриЙских князеii, н один саксонский
rеllерал по фа И.1ИИ Лайзер, ДО ужаса обвешанныii
орденами и -со шрамом на лице. После чая. перед
которым я долrо с ca fНM КН. Кларll бесе.10вал, ero
MdTb попросила меня, чтобы я «соuлаrоволил» сесть
96
за фортепьяно (фортепьяно >..орошее, rраффа).
я «соблаrово.тIИЛ», но со своей стороны попросил
также, чтобы «соблаrОВО.'1ИЛI1» предложить мне тему
для импровизаuии. Сразу же женщины, расположив
шиеся BOKpyr БО.lьшоrо стола и вышивавшие, вившие
шпурочки. обметывавшне петельки, принялись BOC
I<лицать: «Un theme, un tl1( me». Три изящные княж
ны стали сrовариваться, наконе.ц одна обратилась
к- naHY Фритче (как я зз\\етн.'1, rYBepHepy юноrо
Кларн). а тот, со всеобщеrо одобрения, предложил
мне тему из 1\'\оисея Россини. Я импровизировал
JI KaK TO так счастливо, что rенерал Лаuзер потом
долrо со мною беседовал [...]. В тот вечер я иrрал че
тыре раза, а княжны хоте.rш, чтобы я остался еще
в Теплитuе и назавтра бы.') у них ,на обеде...»
К СОlhалеНIIIО. описание оrраничивается обстоя
теlьствами чисто ВнеШНН IJI. Что же касается caMoro
содержания IВ1ПРОВllзации, то Шопен не сообшает
Ha 1 ШI оJ.НОЙ 1I0дробностн: в KahOH форме ВЫ,J.,ержа
lIа была эта импровизация, было .nи это вариацией
на предложенную мелодию ИJ1И же более обширной
фантазией, Kal{OB БЫ 1 те:\ш произведеllНЯ об этом
ни слова. Ha i больше повезло с венской I\ОНItерпюu
импровизацией на темы песни о хмеле. Шопен ro-
ворнт, что слушателя 1\-1 так понраВll.'IOСЬ. что они
прямо ПО,J.,скакивали на стульях. Стало быть, IIМПрО
внзаUI1Я Шопена выдержана была в ...кивы\.. TaHцe
Ba:lbHblX ритмах. Как известно, па обря.:щая песня
Не является сама по себе танием.
llМl1ровизаuия у князей К:laрИ, ДО'1ЖИО быть. дей-
ствительно покорила всех, раз уж rен:еРЭJf Лаiоеl),
прос 1) шав Шопена. тотчас же, с места в карьер, дает
ему реКО\1еIlДdте.'1ьное письмо к :\1Инистру двора
в Дрездене и к ПIIСЬМУ, выдержанному в офиuиаль
НОМ тоне, написанному по французски. добаВilяет по
немеuки фразу, которая словно бы вырвалась у Hero
ЛIНIМО из сердца: «Herr CllOpin ist selbst einer .der
\rorziiglichsten Pianospieler, die ich bls jetzt kenne» 1.
I rОСПОДlfН Шопен OlШН из самых пыдаЮЩIfХСЯ ШI81IИСТОD.
которых Я lюrда-Лllбо знал. (Прим. авт.)
7 Я. ИQdШке6НЧ
97
к сожалению, И\ШРОВИЗЗЦИИ Шопена для нас
KHllra за семью печатями. Книrа, заХ.IIопнувшаяся раз
и навсеrда. !\1ы никоrд не УЗНdем, ПОТО У что Не
можем узнать, что они собоЙ представляли. До нас
дошли кое l{акие отрывки и мпровизаЦl1ll Мицкевича
или Словацкоrо, хотя и они, правда, не вносят суще
ственной ясности в проБJlему. От МУЗЫI<альных IBf
провизациЙ Шопена не оета.l0СЬ и следа. С rодами
Шопен перестал публично И lПровизировать. Он уже
слишком серьезно относится к музыке. чтобы риск
НУ1Ь на подобные ПО..1.виrи. Зато в круту близких
друзеЙ не раз еще звучали ето И:\iпровизации. P8C
пространено мнение, что ето записанные произведе-
ния TO.ТIЬKO тень тото, чем была ето вдохновенная
иrра импровизаuия, коrда он «неистовствовал» или
«любил» за фортепьяно. .М,ожет, так и было на ca
мом деле, а :может, на слушателей воздействовала
ca fa атмосфера таких вечеров. влияние, которое OKa
зывала на окружающих великая ИНДИВlIдуалыlOСТЬ
ФридеРI.ша Шопена.
Koe KTO утверждает, что отзвук этих импровиза
ЦИЙ слышится в ето импромптусах. Невозможно YCOM
ниться в том, что из импровизаuий артиста, тем бо.lJее
из тех, которые он считал особенно удачными, воз
НIfКi1ЛИ ero запнсJнные произведения, ЧТО во время
таких сеансов рождались мыс.ПИ, н потом продолжав
шпе звучать в ушах и памяти композитора. и что по
этой канве писал он свои сочинения. Но это никак
не :..южет относиться к импромптуса l, которые (все
за lIСI<Jllочением «Импромлта фа ДIн з мажор») написа
ны в очень опре.J.е.nеш-IOЙ форме, унаследованноii от
II:\ШрОМПТУСОВ Шуберта. Это касается также и тото
Jmprompf. который, неизвестно ДЛЯ чеrо, Фонтана
окрестил «фdнтазией».
Психолоrическая заrадка Takoro рода импровиза
ПИИ не разrадана. !\\ожет быть, композитор в MO\feHT
СН,нзошедшеrо на Hero В;J.о\.новення просто компонует
те,<нические формулки, которые давно уже «просят-
. ся» e"IY на па.ТIЬЦЫ? Или же в такие минуты ВЫП.lJе-
скиваются на инструмент мысли и чувства, дpeMa'В
шие в душе композитора и неожиданные для нето
98
caMoro? Наверное, и то 11 Apyrce. Сеrодня ИМПрОВllза.
торов уже нет.
А ведь у этоrо иси:усства боrатеiiшне традиuии,
истоков ero CTO 1Т ве.1J1чаlfШllе артисты, ведь во Bpe
МЯ боrослужения И;\ШРОВИЗ3LlIlЯ на opralle обязатеJlЬ
на Великим ИМПРОВllзатором бы..1 Бах. Сохранился
рассказ о ero lВ1провнзашщ; и е этом искусстве бы
...-
.'Iа V I-Iero «СБОЯ систе:\lа», ОН оез перерыва Mor
lI\шровизировать На одну тему в течение двух часов.
Велнки импровизатором БЫl также и Бетховен
Если же I OBOpHTb о более ПОЗДНII'< н:омпозиторах,
ТО 1 УТ известны импровизации Ка роля l1JимаНОВСI\О
ro. Насколы<о удалось установить автору этих строк,
Н lПроВИзаuии ШJlмаllовскоrо каза rшсь более строrи
Ш с ТОЧКИ зрения фОрМ8.тJЬНО.й, нежели ето записан
llЫС на бумnrе произве.1.ения. Бесспорно, неl{оторая
закономерность повторения темы придает импрови
заЦШI форму, в которой ИМПРО13l1затор пеrче может
уд.ержив()ть себя, не скатываясь к тому, что назы
ваетсн и мпровизациеЙ у ЛIOоите.rJей, то есть I{ XaOTJI
чсошму наrромождению пассажеЙ, переыежаеМО IУ
) чеШlчеСКНМII 1О,J,УЛflЦIlНМИ. В ИМПрОВlIза цИИ ШII \la
HOBCKoro, н,шример в ФОl1ме песни, поражаJJО очень
четкое повторение первоii части ПОС.l1е центра 'lbIlOl"O
фраrмента. Ero импровизаUИIl были rораздо проще
ero сочинениЙ.
К,}К это БЫ.по у Шопена? Об ЭТОМ мы даже не
3HdeM. Те, кто Б СВОIIХ воспоминаниях рассказывает
нам об нмпровнзаllНЯХ Шопена, ПО:\110fO своих «ахов»
И «о,<ов», не сообщают ннкаып точных све.а.ениЙ.
А сам Шопен, как 'Ibl видели, просто rОБОрИТ:
«Я Импровизировал». И точка.
7*
VI
Не без БО.fшения приступает автор к этой r.YJ;ше.
Она будет посвящена последнем) [оду пребывания
Шопена в По.ТIьшс от возвращения из Вены до ero
отъезда. Отъезда навсеrда.
Нужна изрядная храбрость, чтобы прпняться за
описание 3Toro периода ЖI:lЗНИ молоn.оrо художника,
периода t которыЙ lIаПО:\1Инает законченную, ВПО.тше
самостоятельную r лаву прекраСllеiiшеrо, романтично
ro, пo..lНoro любви и трево.!lненшl PO;\lcJHa. Шопену
испо Т}няется двадцать rreT, он любит, из.rТНвает душу,
наконец сочиняет СВОН юношеские шедевры. 1 I все
это в то вре\IЯ, h.оrда над родиноЙ сrущаются тучи,
коrда из подпольных r лубин доносятся rрозные rул
кие раскаты, коrда распространяются ве.rIlIкие naT
риотические и социальные И.1.еи, I<OTOpЫ '1 в недалеl<О\oJ
буд\-щем суждено бы Т)о разбудить столицу По rJЬШИ.
))и одно перо даже перо величаЙшеrо писате.1Я
не в состоянии свести в единое llе. Т lOе все ЭТН МОПIВЫ,
lle CVMeeT так IIХ сплести, чтобы ОПII воссоздали хотя
бы б.rrеДfiУЮ Ю:lРПrну 3Toro ве..'lИкоrо ro..1'-1 в биоrрафии
Шопеlld. ЭТо бы.'ю наJ,ОП..1еllие lfСПО.rIИНСI\ИХ чувств,
которые ПОТОl\'1 ДО.rJ[ое времн С.rJУ){\.НJ1И пищеii Д.1Я ero
rениа..1ьноrо творчества.
В этом неоБЫЮlOвенном rоду 1829/30 Шопен,
nумается. иrрал в Варшаве особую роль. HeCOMHe1J
ная В ПЫШ"а rеннаЛЬНОСТI1 ДО.1ЖНd была передаться
всему rороду, ведь Шопен быва.1 повсюду: «в обще-
стве», в кафе. на улиuе. Всех nОl<ОрЯJlа ero моло
!I.O, ст'ь неселыЙ нрав, жизнерадостность н понсп.ше
моцартовская щедрость, с котороЙ он, словно бы из
рукава, СblПclЛ про\(зведе1-ше 33 произве.з.ением. Co
чинение какоrо нибудь Ba.'IbCa И.111 tdЗУрl\lI не оrни
мало у НеТо мнота времени. «Нынче утром» 011 писал
вз.rrьс, тотчас же Отсы 1)3Л ето своему .1JюБJJМОМУ Ти
100
ТУСУ и пачиналось. Визиты, фrшрты, фортеПЬЯIII{ые
репетиции. неМllожечко сплетен НУ как же без это-
ro, ведь это же Варшава!
«...половина 12 ro. а я С[ОКУ не одет и пишу. тоrда
l<ак \'Iеня дожидается юная l\10РИОЛЬ, лотом обед
у Че..rиНСl\оrо, а еще я у l\'1аrllушевскоrо быть обе
шалея...»
ВliДНО, особенно любят ero музыканты, а сам он
способен прекратить такие обычные в артистических
Kpyrax ссоры. На репетиции ero кониерта «будут и
КурпинскнЙ, И СОJ1ива, и весь Высший музыкальный
свет. но ЭТИМ пан м. исключивши Э.f1ЬСllера, я не
oqellb TO верю. ЛЮООПЫТНО мне, как будет смотреть
ит(}льянец [СО.rlнва] на капелы\li'lстерdd [Курпинско
ro], Чапеl{ на KecJ1epa, ФИ.!'1ИП на ДоБЖИНСl\оrо *.
Мосдорф на Качинскоrо, Ле..1.УК На Солтыка и Пав
ЛОВСIШЙ на нас ВСЕ.:\.. Не было С.rJуча , чтобы коrда
нибуд.ь всех ЭТИХ пзнов вместе можно было увидеть.
у меня это удастся сделать, и "1 это подаю как Д(l
ковину».
Осенью 1829 rода Шопен впервые вспоминает
о своем «идеаJlе». «Ведь у меня. может и к несчастью.
есть свой идеаJl, которому я верно, не сказав с НИМ
НИ слова) служу уже полrода) I\ОТОрЫЙ мне снится,
в па:vIЯТЬ о котороы сочинено а,lClЖНО IIЗ Moero KOH
церта, KOTOpbIii Сеrодня утром ВДО"ХIIОВИЛ меня на
этот ваЛЬСlll(, ЧТО я тебе посылаю. Обрати внимание
На. одно место, помеченное х...» «С фортепьяно ro
Ворю я о ТОМ) О Чем бы не раз с тобою поrоворил...»
31'0 была дурманящая смесь люБВII, дружбы, творче.
СI\их порывов, внезапно ОТI\рывающихся перспекпfВ
ве..uJ::frJJJЯ, J!JJJ]DP чувств. ЛЩУЩJJ." JH}J)DrD JJ}J6YJJb Бl1.I.УD
Д Н на,О.1.ЯЩllХ ero в юношескоЙ, экзаЛЬТllроваllНQii
JIIобви.
«...в память о I<DTOpOM сочинено адажио нз Moero
Концерта...» это необыкновен:н:ое J1apreTTO, и ce
тадия нас восхищающее.
.Мы уже цитировали эти слова, да и почти все
Пl1шущие о Шопене приводят ИХ) но, думается. He
ДОстаточно подчеркивают всю ИХ ценность Слова
101
9ТИ подлинные слова Шопена должны иметь
ДЛЯ нас такое же значенне, какое для теолоrа И\1еют
слова Священноrо писания. В них ПрЯl\10 таки д.оr-
М Пllчески определяет Шопен свое отношение к MY
зыке, свое понимание музыки. И НИh.аl ие софистиче
ские выверты тут не помоrут иноrо отношения.
формзлистическоrо, из этих слов не выведешь. Для
Шопена музыка выражение чувств. В 9ТО:\I 1.leT
ни маJlейшеrо сомнения. Она не ТО.1ЬКО выражение
она 11 картина чувств. Ларrетто из «Концерта фа
минор» это отражение светлоrо, волнующеrо, в oc
нове своеЙ, по юношески безмяте>hноrо чувства.
С caMoro же nepBoro аккорда ля бемо.rrь мажор, KO
ТОрblЙ навевает мысль об отворяющихся в xpa
любви и покоя вратах.
Шопен поверяет фортепьяно то, в чем ОН Mor бы
признаться lШI\,tУ lIибу;I,Ь друrО\1У. Этим "IOЖНО объяс
нить ero скрытность. Если уж тоrда, в Варшаве, [де
каК НIII<ак ОН был окружен лю;I,ЬМИ, l<oTopbIe хоть и
не очень то ero ЛОНИl\'lают, но по краiiнеЙ мере OTHO
СЯТСSJ J{ нему, зеМJJЯКУ, сердечно, он не Mor излить
сВою душу, иначе кю< «болтая с фортепьяно», то Ka
КОВО же БЫ.,lО e\IY на первых порах на чужбине, [де
он чувствовал себя неуютно и СИРОТ.тJIIВО.
Бсе свон невысказанные чувства отдавал он MY
ЗhIl..е. И она стала храннте.lьниuеЙ всех ero чувств.
А стало быть, и патриотизма ero, и любви к ПРИfюде,
и ero rордости историческим прошлым, и ero отчая
ния, If ero беспредельноЙ печали.
О друrом своем адажио llIопен rOBOpllT: «Не
должно оно быть мощн ым, оно более .'1Ирично, спо
коЙ НО, ме.ТIаНХОЛИ4НО, оно ДО.ТIжно быть CJ10BHO
ласковый пзrляд на то, что в МЫС.IJЯХ вызывает тыся
чу 1\1И.1ЫХ воспоминаний. Это H:aKoe TO размышление
в преираснейшую весеннюю пору. но размышление
прп луне».
Значит, не только выражение чувств, но даже и
картина чеrо то, чувствами переПОJ1ненноrо. Что-то
совершенно не похожее на «объеIпивноrо» Шопена,
K IJ{OrO с некоторых пор пытаются на \1 навязать на
Западе. Музыка Шопена неотдели\tа от 3Toro эмо
102
ЦИОllальноrо содержания, и великий художник стре.
мился к тому, чтобы она стала отражением ero
чувств. I J инстинкт и разум толкали ero к этому.
Даже наиболее рассудочные сочинения Шопеl-I3,
произведения наиболее «paccLlllТaHHbIe», какими яв
.1ЯЮТСЯ ero ЭТЮДЫ, СТ18ЯТ. по IИ 1O технических, еще
и пробле IЫ выразите.,lЬНОСТ1I. ,:}то и есть их rлавное,
r..,убинное СО..l.ерil\ание. И это помешало им стать
чеМ ТО вроде этюдов Крамера И.fJИ пани Шиманов
СКОЙ. l\\Ы совеРШн.1И бы величаЙшую ошибку, связав
все творчество Шопена этоrо ЗllзыенатеJ1ьноrо rода
с ero любовью к I\онстанцпи rладковскоii. '}I\e коrда
rоворит он о своем BTOpO '. адажио, l{aK о вызываю
ще r в па \fЯтн }rолок fИЛЫХ вос,Юl\fИНdНИЙ (при iry
не), трудно СI{dзать, думает ЛИ 011 об этоЙ девушке.
Скорее Bcero зто ощущение дыхания природы, чеrо
то тююrо, что пото,. ВЫЯВИТСЯ В таких испотlИте Ib
с,,-их ремарках, Kal\. andante spianato или do1ce
'5fogato. ЧТО fО, что слышится в третьем этюде, тоже
в :\111 JaffiOp, в холодноЙ, лунноЙ, зеленоватой тона 1b
ности.
Л'\ы не знае1\I. кш{овы были на самом деле чувства
Шопена к Констанции. Да и незачем нам это знать.
ДJlЯ \Iеня самоЙ большоЙ пеприSJТНОСТЫО в фильме
«IOHOCTb Шопена» было увидеть r ладковскуlO Ta
кую l ОНl{реПI}Ю. всамделишную, из плоти и l{РОВИ.
Разу,.еется, Констанция БЫJ'Iа Су ществом llебесп.rIОТ
HЫ 1, и даже наверняка отщnД,ь не бесплотны 1.
В Варшаву она приехала 113 Радома, ее отец был
управляющим замком, она ходила в КОllсерваториlO,
была .'Iюби юii ученицеii CO.rJIfВы, по..]. руководством
KOToporo надорвала приятный от природы rолос так,
что, по словам паНIfЬ! 30HTar, ей должно было ero
),ваппь на каI{ИХ НIIбудь два ro..].a; дружила она
с панной Во.1КОВОЙ, ПО всей видимости дочерью pyc
CKoro чиновника. Панна Во.!ш:ова была ПОМII.'lее. по
С\Iекалистее, посмелее Констанции, >:Iшла. конечно
же, в родrпе.1ЬСКО!\1 доме, в тот rод носила траур по
МаТушке. Это были две заурядные учеНIIЦЫ KOHcepBa
тории, такие попадаются и сеrо.з.ня. Констанция, дo.'1
жно быть, болела малокровием, и у нее частенько
103
...
бывали ячмени. потому что rлаз она закрывала по-
В(IЗКОЙ. Хорошенькие, совсем не недотроrп, эти пан-
ВЫ, ПОРJt8вшие ПО rороду, постоянно были о}\:ружены
стаiiкоЙ ЛОКЛОННШ<ОВ. OI<o.TlO них беспрестанно увива-
лись офицеРИШКII князя I,онставтина, дело обычней-
шее; наверняка б.;lаrодаря связям панны BO lKOBoii,
обе они ЛРОВОДIt. н вре IЯ в РУССКО'1 обществе. Они
встречались с этими офицерами I-Iа музыкадьных ве-
черах; к 01 орчению Э.rJьсвера. офицеры lIавеШCl.1И де-
вушек и в консерваторском «обще/i\IПIШ». Один из
этих адъютантов. rpeccep, пел совсе\1 сносНо. Так
что, 80 всяком сдучае, эти Дамы не Быlалии «в свете»,
8 буржуазных салонах. Констанция не ПОЯВ.;1ялась
Н доме Шопенов, и даже Титус Войцеховскнй ее не
3 lал.
Обе I1aIHlbI rотовились в оперные пеВИllЫ, п их
дебют СОСТОЯ.1СЯ Tor;J.a же. в конце Toro caMorO 3Ha
менате.rJыюrо для Шопена перИО..1а, ПОД осень
I В30 rода. Пение. думается, было таким же хорошим
(редством поЙмать мужа, ка1\. 11 всякое друrое. Бед-
ные девушки, не бывающие в «ПрИЛИЧIЮ\I» обществе,
JlО, кап. каждая женщина, мечтающие о доме, муже,
детях, таЮ1:\1 вот обраЗО 1 стре!\1и.1I1СЬ Д,ОСПfЧЬ желан
ноЙ цели. 1 [так, как видим, IШ Шопен, ни блестящие
офицеры, rонявшиеся чаще Bcero за ПРllданым, у KOJl
станции в расчет не ш.тш. Че!\1 же :\юr ПрИВ lечь ее,
молодены<ую ПРОВllНциаЛО11]\У. этот, пусть да:;ке и re-
ниа.Тfьпыii. юнец? Ниче i. по IJОil"ите.1ЫIO ниче)-l. Ведь
лредуrадспь, что сули.rIО ему будущее, она не моrла,
а зтот салонный ЮТЫ.lек, каЮ[:\'1 ero все зна..:1И, не
ПОДХОДИ"l еЙ ни в мужья. нн те:\-I паче в любовники.
Впрочем. l<oro бы тоrда Фрьщеl< не ПОКОРИЛ! Это бы
ла искра, crYCioK очарования са '10 изящество.
IlaHHa Констанция была им чуточку увлечена, в oco
f)eIlHOCTH после Toro, как он ей признался и не
Тuлько музыкой. что он уже rод любит ее. На
JJроща lИе она даже вписа.ТJа в 8Jlьбом эти слова:
РеШIIЛ ТЬ! З3 славой неУВSlдаЮШlii r натьсSl.
РОЩIЫХ и друзей ПОКllДаf:ШЬ, .JТправляясь в дороrу.
ЧУЖJlе лучше оцеllЯl Te(j . может статься,
ЛUЛЮUIПЬ тебя ...репче чужие lIe CMOf}'T,
101
к h.OTOpblM Шопен добави.!l ropbKoe, ироничное, С.!lОБНО
пассаж из kakoro-то сксрцо, словечко: MorYT.
Шопен В сВоем днеВНИl<.е, кстати в том Н\е самом,
в который был ВПlrсан стишок КонстаНЦИII, УТБерж
дает, что rЛЗдI\Овская подтрунивала над PYCCr<lHHf
офицера 1И oT10ro, что под рукой у нее был он, Шо
пен, а не rрабовскш1. Нес ютря на это, панна rлад
нопская недолrо выступала На варшавскоЙ оперноЙ
сцене. Через несколько месяцев после взятия Bap
шавы армией Паскевича она выш,па замуж за этоrо
IОJефа rрабовскоrо, весьма боrатоrо ШЛЯХПРlа. А за
тем в нашей .11етописи о неЙ нет и С.110ва. Как в дав-
ншпних романах, }hИЗНЬ Констанции завершается
замужеством.
Для нас же rладковская HaBcernd OCTaJIaCb той,
что стопт на сцене Нацнональноrо театра, освещен-
ная снизу свечами рампы, И, посмотрев с мrновение
на cTaporo, седоrо, толстоrо СОШШУ. который под
иимает дирижерскую па.!lОЧКУ, начинает дрожащим
от волнения roпOCOM кавапшv Россини из «)l(енщины
с озера». Она «б..'lедна, YBeH;raHa роза:\IИ, ве.1[1КО!lеп
110 и I{ лицу одета». а r лаза ее сияют оrпе:\l бессмер-
TIHI, словно она чувствует, I{8K вечность касается ef:'
своим hpbI 10М И одаривает ее правом на иетлен-
ность. Сердце ее переПО,rшено не .rнобовью К Фриде-
рику, а преДЧУВСТDпем. что это TO ,]bKO мrНовенпе для
нее вечно, 11 ОНа бросаеr куда-то ввысь поверх
застывшеЙ аудитории, поверх замерших. заслушав-
I.JJJfлСЯ rолов стольких, сто. ьких поколениЙ, скорб
Ные слова: «011, ql.lante lа griПlе per te versai»
«О, сколько же слез протrла я из-за тебя!» :и сл"езы
эти заСТblJIИ в ее ,-лазах, они не скатываются у нее
по щекам, онн дрожат в ее rо.rюсе и за шрают
в нижнем си навсеrда. Это то Мfновение в жизни
Констанции, в котором она существует Д.1Я нас. Не
из крови и плоти, а сотка нная из света и тени, из
звуков ero музыки и из меТкlfХ ero слов.
И Korna Шопен ЛРОВQjl\ает ее со сцены, а оваЦIIЯ
rулким эхо\-, отбивается от люстры стаРЮ-lНО'-О зала,
он не знает, что провожает ее не только со сцены
Театра, но Jf со сцены мира. КоротеНbJ<8Я, но h[lfШЯ
105
же преl<расная роль l(онстанции cbIrpaHa; B\leCTe
С друrи:>.ш lt МЫ, прошаясь с нею, взво.пноваюю ап 'lo
дир} e'-t. ДеВУШI<а из Радома На каКОЙ ТQ 1иr пре
враТliлась в «увенчанное розами» видение и про
па lJa, paCTBopB.'JaCb, Ilсчезла. Ещ(> целыii rод бvдет
ВСПО).lНнать ее Фридерш<. «Как же он добр!» при
'\.О..1.ит В rолову песенка lvlпцкевича.
Друх\6а с ТИТУСОI\f ..10лrове l снее. Она отбраСbIвает
своЙ Мf.lrJ<иij отблеск на посдеднюю весну', последнее
лето и последнlOЮ осень Фридерика в Ilольше. Все
это время Титус сидит В деревне, ХОЗ51иствует; он ro
раз.J;О старше Фридерика ПОJ\.'Iышляет о женитьбе.
Фридерик продо.rJ)кает, И очень часто, писать QMY
писы.та. ПО:lIIые признаниЙ, настолько, однако. TYMaH
НЫХ, что мы не Бсё в состояНlJИ ПОНЯТЬ 1\a1\. след),ет.
Туманность uroпеновсюн формулировок объясняется
ero опасениями, Что письма читаются цензорами
«черноrо кабинета». Скромная весть о том, что он не
едет за rраницу .из за «беспорядков» в fермании.
ДО.1ЖНd дожидаться «оказии}), чтобы быть перес.:lан-
ноп Титусу. Фридерик не решается доверить ее обыч-
ноЙ почте. Хотя в письмах Шопена Toro времени нет
никаКJlХ политичеСЮfХ известий нз сто.rшцы, НИ ыa
леiiшеrо на feI{a на темы, маJlO М8..7ЬСЮI б..'Ш3Юfе по
ЛИТlfческнм, единствейное это сообщение, что «с ока-
зиеЙ лсrче я тебе cMory объяснить. почему я все еще
CllihY», позволяет на:\1 воссоздать Цc:lрившуlO тоrда
в Вdршаве атмосферу. В 10\1 же C8l1fOM письме, OTO
eJlaHHOM «с оказиеЙ» с братом будущеЙ жены Ти
туса, Полетылло, содержится одно, На первый
взr.;lЯ.1 тоже малозначительное I\звестие:
({llз Дffп..rrО fатичесКffХ ffOВfП!ОК самая- свеlкая- та,
что мсье Дюран, бывший французский консул, KOTO
рbJЙ выступил против [Луи] ФИJ1l,шпа и хоте.!'] посту
пить на русскую с.ТIужбу, отозван назад во Францию,
а на ero место вчера уже приехал НОВЫЙ треJ\.цветный
KOHCV.rI».
Iiзвестие это, невзначаЙ вставленное между упо
минанием о репетиции концерта, ссоре музыкантов и
лезатеЙливых театральных сп l]eTeH (что приеха.тJ HO
вый бас паи Бондасевич, KOToporo уже БРИН.1асеви
lО6
чем и Бомбасевнче\1 прозвп.11l), чрезвычаflНО знаме.
нательно. Это ЗВПОЗ.1.а 10е эхо реВО.:1I0UИИ, которая
С:\JQхпула с трона преДСПJЩПС' 1еН старшеii .т1JJJШИ
Бурбонов, ПОС.'1е..J.НИХ представителеЙ !\lОнархии.
В этих неСJ{О.f]ЬКИХ бесстрастны:\. строчках Шопен
словно ПО..1.!\1арrивает ТИТУСУ: ВИДИШЬ, :-..toл, какон .этот
«трехцветныЙ» копсул; а ты что ска;'I<ешь об этих
неоБыI.новенныыx пере:-"Iензх?
ИIO.тIЬСl\3Я революция была событие t чрезвычаi'l
пым, она БЫ..'1а первым ударом по мертвоЙ системе
Священноrо Союза, JJ Э'\О ее pa Hec.тJOCЬ по всей EBpO
пе. «БеспоряДlШ» в rермаНПIl ЭТО только однн из по
добных OТl 0.10CKOB. А Бе.fJЬПIЯ? «Италия то.']ЫЮ бур.
/Тит, пишет Шоп н, [f каждую минуту, rоварил
мне J\10РИО.JJ.тJО, ожидают Ю]ЮfХ ТО новых известиЙ
в этом отношении».
Шопену HOBOCТlI сообщает !I\'\ориоль. Л\ожно себе
представить, с каюо.f треВОЖНЫ f чувством встречали
эти события приближенные ко ДВОРУ князя KOH
стантнна. Еще леrче вообразить, как ПРИНJ1\tа.;lИСЬ эти
вести в ОJ<ружении Шопена. не дома, конеЧIlО. rде
старыЙ паи Шопен недоверчиво. думается, смотрел
на «беСПОРЯДJШ». а в среде ero друзсЙ. 3Н3ИОМЫ'<.
В варшавских кафе в «Дыре» И В «Золушке», I{y
да порою заr лядывал Фридсрик.
Но туманность писем Шопена 3Toro периода объ,
ясняется не только ПОЛНТlIческими потрясениями. I<O
торые T,liiIlO ВО.пноваЛll Варшаву, а с нею B\teCTe и
MO.rl0.101 O артиста. Ее порожда.nо и борение нспонят
IlblX Д.1Я С8:\юrо Шопена чувств, перемеНЧИБЫХ. непо
стоянных. которые НаПО.1НЯ.1И ero юношескую, еще
Не окрепшую душу. Ero ИIIПI\lI1ая пеQеписка с Титу-
СОМ как бы освещает Пос.тtе.llШЙ rод прrбывання Фрн
деРНК8 в По.1ьше, позволяя нам раЗОО{J8ТЬСЯ в том,
что дс.пается в душе Шопена; IШ О.1ИII друrоii период
ero жизни не преДСПШJlЯеi нам таких возможностеЙ.
Это борение страстеЙ бы.l0 отrажениt'М в первую
очередь ;oro буЙноrо творческоrо ПОРЫВ8. }{оторый
nOMor TorAa Шопену созд.ать св ОП первые шедевры.
Время от времеНII КШ(-ТО совершенно неВЗН3Ч(lЙ,
он сообщает друrу:
107
«Написал несколько ЭhсерСIIСОВ, я бы хорошо
сыrрал их Д.нн тебн...»
«}\\не AOTe '10Cb бы послать тебе НССI<ОЛЫ(О чепу-
ховых l\ЮИХ вещнчек...
Я уж не rОRОрЮ о подробностях сочинения обоих
концертов, о 1\0ТОрЫл ПО:lНо сообщениЙ и о ди-
во! ОЦСНО" В ЭТIIХ поразительных письмах. В про
ТlfвореЧИВblХ фразах. которые посвящает Шопен
в письмах I{ Титусу свои , пронзве.1.f'НИЯМ. можно по
чувствовать беспш\оЙство артиста, н:оторыЙ уже в со-
СТОЯ нии объеl\ТИВНО оценить собственные творения,
110 в то же вре я ero трево'юп то. что сочиненин эти
рождены ero ыы.1ью,' ВЫШJ1lI 113 ПОД ero рук, коrда
ОН считает их еще совсем lIеУ lелыми. Он и сам не
nOHH:\taCT, оп\:уда берутся в нем эта изобретатель
ность, эта смелость, этот темперамент. Как рожда-
ются этн «Эl\серСIlСЫ», Iюторые с тел пор Ilавсеrда
Б ШЛН в бссц ннейшую СОI<РОВИЩНIIНУ музыкальноЙ
литературы. Порою это прямо-таlШ не УI...l1адывается
у Hero в rOw'lOBe; ШУ I OI pOMHbIX J\рыльев, выросших
у Hero за СПlIIЮЙ, "yraeT ero II треВОЖIIТ, как страшат
подрастающеl"О паренька первые пробуждения .lJюбви.
«Я ОКОНЧНil уже ВтороЙ и:онцерт, а все еще такоН
тупица, каЮ'I 1 был ДО началыюrо знакомства с Kпa
вишаМII», rоворит он. Ero удивляет, увлекает, но
Ii беСПОh.ОIlТ этот непрерывныЙ творчеСIШЙ процесс.
И «...пороН я становлюсь таКИ\1 сумасбродным. что
прямо страх».
Шопен не понимает своих чувств творца. rИl ант
ский заМLlсеJ1 превратить ежедневные упражнеЮIЯ
в двадцать четыре ЭТlOда, который тоrда уже ПОД
ВJ1ИНllием Баха И друrих композиторов возникает
у Hero. поr.:lОщает Фридерика все больше и больше.
БурныЙ, неожиданныЙ при 'IHB творчества просто на
просто мешает этому юноше, которыЙ становится
мужчиноЙ, задуматься над собоЙ, почувствовать са-
Muro себя. ПОДУ,"НIЙте: ведь это же двзддаТII.'1етниЙ
ма.пьчишка, KOToporo мучат не только rиrантские
замыс.'1Ы. 110 1-1 ответственность за все наше наюю-
IlaJ1bIlOe искусство. Эльснер rоворит ему: «Ты rеllИЙ.
лиши для народа, нарОДIIО, ПО [lаРОДI(ОМУ». Витвиц
108
кий вторит ему: «Для народа, через народ!» А это
мальчуrан, тщедушный, веселыЙ, ми.rIЫЙ, втоблен
ffЫй! Он .1ю6ит ПОР83ВЛ€[IЬСЯ! «Всю ночь Я танцевал
мазурку! [...] У ПрушаIЮВ снова 1]юбите.'lьс)\ое
предстаВ. ение, раССЧJlтывают, что я сыrраю наJl
rлавнеЙшую роль, панна Мориоль влюблена в Me
ия, а я?.»
Прямо таКJI трудно себе представить, как все это
разом УК.1З..'lыва.l0СЬ в юноЙ душе 3Toro мальчш<а.
«)Кивешь, участвуешь в ЖИЗIШ, ВОСПрИlШ lасшься
миром». А жизнь эта все ус'nожня.Т1ась, н вот в h.py
жевах неДОМО.1ВОК. в товарищеси:их шутках вдруr
CTa 1a вырисовываться перед наЦИО(lа Т}ьным артистом
величаЙшая задача. А OIl TO, бедняжка, в то время
чувствовал себя «тупицей»!
А ведь проiiдет толы<о rод с MO?\.feHTa ero отъезда
r родины, и этот паренек, которому нет еще н ДBa
дuати дву" .1) ('т, наПllшет: «Ты знаешь, сколы<о '<О.
телось fI[ переЧУВСТБовать, и отчасти я yzKe подо.
бра.тIСЯ к ощущению нашеЙ народноЙ МУЗЫlйi».
Ес.1И в конце 1831 roAa в ПаРШ'hе Шопен ОТД lет
себе отчет в TO!\I, что «отчасти уже подобра.!IСЯ ){ ощу
щению нашеЙ народноЙ музыки», это значит, что он
н(шеРНЯh.а обраща.'IСЯ к последним rO.!la l. проведеJl
ным в Варшаве, [де, борясь со своею MO.1JOAOCTbJO,
с провинцпаЛ1IЗ\IOМ, со своею т31< метко опредслен
ною «тупостью», он пробива.l1СЯ к r.lJубочайше\1У по-
знаНIIЮ п Jl0llИМ31ШЮ cBoeii ро 'lIi в истории lIашеrо
искусства. Нет lШЧ('I О УДllвнте.lыюrо, что юноша MY
чадся, страшился, «болта.1» с фортепьяно, а порою
чувствовал себя «сумасшеДШIIМ».
CTa '10 быть, если тот ro.J, оказа.iJ втiЯlше на всю
I\ИЗНЬ Шопена, на все ero творчество рево.:1I0ШIOН
вые брожения и вспышки в Европе, формирование
ero художественноrо сознания. чувство Шопена к
Констанции r лаДIЮВСКОЙ должно занять в наших
представлениях наз..ТIежащее ему место. Никто не
отрицает, что IlIoneH бы.'1 втоб.'lен в эту скро шую
девуши:у. Но скорее Bcero .ТIюбовь эта БЫ.l)З HaДY 1aH-
1I0Й, она была предлоrом для признаниЙ, Д.1Я печа-
JJей, для «СJ<орби». Наивные и невинныс rрезы ДBa
109
дцатилетнеrо пареНъка, юноши, которому суждепо
было ВЫПОЛНИТЬ величаЙшие задачи; порою он остро
чувствовал это, но бремя казалось ему с..1ИШКО 1 тя
же.1ЫМ для tl'O худепы<их плечеЙ.
Пю.ша Констанцин частичка «варшавскоrо 6ы
тия» ШопеПd, то что то, что РО.J,Илось В этих забавах,
маз) рI<ах, отплясывае;\lblХ до ca oro утра, что po
дилось из закулисных КQНсерваторских и TeaTpaol1bHblX
сплетен, во все времена стоаь ТИПlIЧНЫХ для Вар-
шавы.
Любовь эту Шопен пережнвает в неожид.анной
Д.fJЯ caMOl O себя rлубокой таЙне. «Знаешь, пишет
он Титусу, Я JI Не предполаrал даже, что Mory
быть таким скрытным, каким я сдел а 1СЯ, 1\0rAa не
хвата.ет духу признаться в том, что меня волнует».
Не раз Ш пеп сожаJlеет, что не может поверить ДРУ'
ry всех своих пережнваниii.
Всякий раз, коrда мы встречаем в письмах Шо,
пеllа подобное признание, мы спотыкаемся окоммен,
тариЙ Н3;J.атеvFJЯ: «Здесь Шопен намекает на СБОЮ
люБОllЬ К Констанции rладковскоj'I». Однано навер-
няка мы этоrо не знаем; па 1 неведомо содержание
бесе.]. двух друзей в доме ли Шопенов «На чердаке»
илп же в ДO 1e «Ходкевича», как Пишет Шопен,
в ДО)-JЕ, Т..1е жи f} Титус. Разумеется, в этих np11311a
НIIЯХ не послез.нее место ОТllОДИЛОСЬ Констанции,
«увеIlчанноЙ розамп», но нам трудно сказать. какое
заачеиие приrtава.rJИ друзья попитическому положе
НIIЮ в стране и во всеЙ Европе, Пожалуй, достаточно
серьезное. СпокойныЙ, рассудительныи Титус, KOTOpO
ro Шопен называет «rосподином ля беМОJlЬ», весь
В тональности ля бемо.1Ь мажор. из ТJюбленноЙ TO
наЛЬНОСТII Шопена, был, по всей вероятности,
возбудителем, а одновременно 11 модератором рево-
люциониоrо энтузиазма Фридерика. Пе-ред отъез
дом Шопена за rраницу только два человека
суме.'1И по настоящему оценить Шопена художника,
ero пацпонаЛЫlOе и мировое значение: Эльснер 11
ВоЙцеховскиЙ. (В некотороЙ степени, может, и
ВиrвицкиЙ, отличавшиЙся, ОДНaI\О, чрезмерно про
ВlIпциальным склаД(jМ ума.) Так что в своих беседах
110
друзья Не меньшее вниманпе уделяли и м:узыкеI
творчеству ФридеРl1ка, ero оценкам современника
МИ. ТИТУС должеli был быть искушенным знатоком,
он ПониМал творчество Шопена. лучшим доказате.тIЬ
сТВОМ чему является замечание ФридеРИ1<i1. ЧТО
только при нем он хорошо сыrрал бы СВОII этюды.
Было и еще ОДIiО, что ВЫВО..1.ило Шопена ИЗ paB
новесия в тот необычайныii rод и ПРИВItосило В ero
музыку элементы хаоса, беспорядочности, отчетливыЙ
след которых остался в ero письмах. Это бы.Т] страх
перед необходимостью принять принципиальное реше
ние, решение об отъезде из Польши. БРQih.ения бро
жениями, Констанция Констс\Пцией, но причиною По
стоянно откладываемоrо СрОКа выезда из Варшавы
был страх перед ОI{ончате'lЬНЫ\1 решение I. Разvмеет
ся, иллюзией ero близких, ИЛ.,llюзией са Moro Фриде
рика была надежда, что это отъезд «на l{aKOe To
время». Словно бы это был «вояж» в I-Iталию или же
творческое турне, но в rлубине души Шопен понимал,
что это отъезд в Париж и отъезд навсеrДа.
То, что rлавной ero цеJIЬЮ БЫJI Париж, в чем он
не признаваJIСЯ самому себе и уж павеРllЯ1{а род.ите
лям, выдают несколько сrрочеf'l. cro писем, в i{OTOjJbfX
название французской столицы, как бы против воли
Фридерика, саМО соскальзывает с ero пера. То, что
это отъезд навсеrда, было следствием не одних TO.'Ib
ко стреМ.FJений артиста, объяснялось не только соби
равшимнся над OTelreCTBO\i тучами и скорбными пред
чувствиями, которые ни с Toro НИ с cero вдруr HaBe
щали юношу.
Разлука с ПольшеЙ и Варшавой была неоБХОДII
мастью, к этому lllопена ТОFJкала сама лоrИка ело-
)hllвшеЙся ситуацни. lHoro rоворнтся о «музыкалъ
ности» тоrдаwней Варшавы. ПереЧИСJШЮТСЯ KOHцep
ты и музыкальные публикации. Но, боже Мlf.1lОсти
выЙ, какая }ке это была музыкальностъ Музициро
в nшая ТOI"да Варшава утопала в дилеТdнтизме. Про
траммы концертов бы'т детским лепетом, а из TO
rдашних музыкальных публикаций ничто ИЛИ почти
ниЧто не представляет сеrодня никакой uеЮЮСПJ.
Шопен, если и не разумом, то инстинктивно чувство
111
вал. что в Варшаве ему нет 1\teCTa, что всеобщий му-
ЗЫI<ЗЛЬНЫй ДJUlетаlПИ3М и ПРИМltтивизм поrубят ero
здесь. Конечно же, талант Шопена вознш< не на пу-
стом месте. Близкое JI да.1ЫIее окружен не. оощеевро-
пеЙское влияние П03ВОЛJlЛJl ему OTblCKdTb собственные
средства выраЗlfте.:lЬНОСТН. Но достаточно сравнить
юношеские сочинения Шопена с произведеНJlЯМИ
Вюрфеля или ДоБЖИlIскоrо, чтобы отчеТЛJlВО понять.
....аК чувствова т1 себя Шопен в 1"оr.J.ашнеЙ Варшаве.
Даже ШИМШlOвскан в поисках бо.l1ее широкой аре-
ны переехала в Петербv.рr. II в коние концов боль
шое значе le, естественно. имела необхо..1.И ЮСТЬ со-
здать себе крепкую материальную опору. Точно так
же, KaJ< впосл.едстВlШ Шопену в ПаРllже. уроки при-
восили ШИNlаlювскоii в Петербурrе БОfJьшие доходы.
Варшава просто-напросто не в СОСТОЯIIИИ была кан
следует обеспечить великоrо артиста. Шопен был
вынужден JlСЮ1ТЬ для cBoero IIскусства и своей жиз-
НН более просторнуlO сцену.
Но ему было страшно покинуть родное rнездо и
родноЙ [ород. Под различны 1И предлоrами он от-
кладывал отъезд. Ему Не хватало решимости оконча-
тельно распрощаться. Как и всяюlя тонкая натура,
он бы '1 не в состоянии вот так леп<о вылететь из теп
лоrо rнездышка в хо.110ДНУЮ пустоту, rде у Hero уже
не будет HIIKal...oii опоры: ни се:\'fЬИ, IШ друзей. ни УLlИ
телеЙ, и [де он будет вынужден ПО.rJаrаться только на
caMoro себн; обречь себя на тяrостное одиночество,
которое с тех пор должно будет стать ero судьбоЙ
обре IЬ себя на увечье: Kal< rлухоii Бетховен должен
был создавать в душе своеЙ звуки, I\OTOpblX он не
QLn'l}aw , так н ШDпеыj' )'.W:J.eHD DL...Т'т}D lJСП()Мlп а7Ь
родные звуки, уже не ДО.!1етавшие до Hero.
Повторяем. 011 испытыва.l веlичайшиЙ страх пе
ред этнм решением. «Ноты в узеЛОI<. пишет он,
леIlТОЧh.V [rладковскоii] в з.ушv, душа в пятках и
в ДИ.'lижанс». «Душу В пятках». rотовую отлететь.
чувствует солдат. ИДУЩИЙ в атаку.
Шопен ПОllИ 1ает всю серьезность CBoero решения
уехать. н ero охватывает страх перед неизвестной
дороrоЙ, неведомо I<уда ведущей. «...Я уже чаще. чем
112
обычно. впадаю в бешенство, признается ОН.
Все еще СIlЖУ, нет у меня СИ.IJ назначить день; дy
мается, еду я затем, чтобы навсеrда позабыть о доме;
дум ю, что Я e.J.Y умирать, а как это, должно быть,
[орько умирать в ШIЫХ местах, не там, [де ты ЖИ.11.
Как же } Жасно будет МНе увидеть у С!\fерпюrо одра
B 1eCTO P0;:l,HbIX XOJIOi1HOrO ДОI\ тора ИЮI же сдуrу...»
СерьеЗНLlе это слова, чересчур серьезные для ДBa
дцатилетиеrо ю..чодоrо 4еловеКL\. И было бы близо
РУI{ОСТЬЮ, r лупостыо ПРllПlIсывать НХ целиком «в 'lюб
леНIIОСТИ» Шопена в rладковскуlO. Чрезвычайно бес
покоfillые, нервные, прекрасные в своей беспо:\ющно-
СПI ПIIСЬ:\1а Шопена, относящиеся к последнему лету
и последней осени, npoBeAeHHbIM им На родине, дают
возможность представить себе, какие серьезнеЙШllе
вопросы и суровеiiшие проблемы волновали тоrда
юную душу Фридерика.
8 Я. liuаUlкевпч
VII
Это не только прощание с Варшавой это про
щание со всеЙ ПО.Т1ьшеЙ. В aBrycTe 1830 rода Шопен
предпринимает путешествие в Потужпн К Титусу
Войцеховскому. Это большое путешествие Через
Люблин, ДО самых окрестностеЙ rрубешова, rде
располаrается имение Тнтуса. Сама дороrа и пребы
ванне в любеЛЬСКО 1 селе остаВ.71ЯЮТ в душе молодоrо
артиста неизrладимое впечатление. Эта окраина, Ha
поминающая УI<раинские степи, должна была остать-
ся в памяти Шопена: некоторые ноктюрны ero за
СПШЛЯЮ1 представить себе бесконечную равнину,
дремлющую в ЛУШЮ:\1 блес]{е. В этоЙ степи с 71Ь1ШНО
дыхание Черноrо моря :\юrучее II спокоЙное. На
orpoMHblx свекловичных полях (Титус пионер ca
хароварения) наСТУПИ.:lа пора «перебираl-IИЯ» свеклы.
Сезонных работников ПРIlВОЗЯТ на поля на оrромпых
возах. Население тут уже} краинское. Девушки, воз-
вращаясь с работы, заводят типичные «све]\.О.пbI-lbJе»
песни. Их эхо МЫ С'1ЫШИI\f В «НOJПlOрне СО.I1Ь МIlНОр»,
опус 15, NQ 3.
L IJ
ento ..(0) :> ......
ti lOllgu,do
Р . rиbolo ............. а
. ...............
<::
I
.. . ...... ....
" d,т 8:
. t. ::о-
. I
I .
114
:>
:>
:>
::8<
! .
Сам ВЗДОл Шопена: «КaI\УЮ тоску навеяли на Me
ня твои ПО I}Я» ЗВУЧIIТ словно ЭПl1rраф I{ этому и He
которым ..1РУПI\f ero lIoKTlOplla I.
Я rоворю тут, разумеется, о ме.пОДl1l{е украинскоrо
пеiiзажа, о настроении ИСТltННОЙ Уh.раинской песни,
а не о са.l0НIюii украинщипе, следы KOTOpoii, кстаТII.
мы обнару:живае:\1 и у Шопена варшавских времен.
Некоторые авторы ломают себе rолову над Te!\'I, Ka
КИМ {)бразо 'i украИl\t:кая меЛQ;J.ика и nеt:\ш попали
в творчество ШОllеllа; они ЩJOКJlадывают д.rш ЭТИХ
В ТТlfЯНИlr стlШКО:Vl Оhо.пьные I1}ТН, ведущие через Be
бера и даже rУ 11\1еляl 3T:I IIсс.lедовате.iIИ не ПОIlИ
мают, что I{ОIП3КТ с УКРШiliсксiI песнеЙ, с УI\раиНСКОЙ
ДУ 1КОЙ и украИНСКII\'1 танцем бы 1 в Те вре1\1ена co
вершен lO естественный., они. попад.аЛII в Варшаву
непосредственно вместе с приrраНИЧНЫ 11I помещика
МИ, которые прпезжа 1И в столицу В:\lесте со своей
} краИНСJ{ОЙ дворнеЙ. Если уж через J{аКИХ Нllбу.J.Ь
тридцать лет ПОСJlе Шопена, J\3K Рdссказывала мне
08 ЭТОМ мать, Mocro ДЯ.J,Ю, художника rенрика
Пснтковскоrо. J{OTOpO:\IY тоrда БЫjЮ пеСhQ.l1Ы<0 меся
цев, НОС1Ы18 по Варшаве разодетая в УJ<раинский Ha
РЯ.J. мамка, а позднее лакеЙ, TO}J\.e в украинскоЙ одеж
де, веселил ero, отплясывая «козачок» на тротуаре
KpahoBCKoro ПредместьSJ в Варшаве, то что и ro
ворить о времена"\. Шопена, перед восстанием, перед
OJ.eCCKII " I<РИЗИСОМ, коrда по сравнению с rО'1.ами
разделов размеры украинсюн: земель сокраПlJ1I1Сh
HeHaMHoro1 1\ тому :tI'\e доказательства популярности
украИНСКIIХ песен в Польше мы находим в корреспон
денции caMoro Шопена, в ПИСЬ:\.fе, в KOTOPO\I он сооб
щает. что Антонии Радзивилл (а ЖИЛ он на ПО3
наньщине) сочинил для паннЬ] 30HTar «Вариаuии на
тему УJ\раннских ДУМОК», прося Шопена их opKeCTpO
вать тш(, ВИ.J.И IO, надо понимать слова: «пове.lел
8*
115
расписать». Шопен работал над этой думкой, OTMe
ТИВ однако: «но И так получи.rюсь нехорошо». Судя
по стилю тех лет, украинские думки и «I<ОЗ8\JОК»
были модны даже в самых высших сферах, так что
нет lIичеrо уднвнте.1ыюrо, что Шопен в юности «дa
же козачок танцевал отлично». Друrое де.l0, что ca
лонная украИНЩИIJЭ мздо общеrо И Iеда с ИСТJfННЫМ
народныы УI<рЮIllСЮI\t ИСКУССТВО 1. Чисто народные
;з}{uенты мы наХОДИ:\1 в песня\ Шопена. Он, l-IeCDM
lIенно, заимствовад ИХ у Боrдана 3алескоrо * и Apyrllx
позтов «укrЭПllскоii ШhОЛЫ». 'KparfНCI\He iОТИВbl. 1\O
торые мы С.fJЫШIIl\1 в «Рондо а 1а краковяк» или же
в «ФантаЗIIИ На IIOДЬСКlIе темы», ОтНОСЯТСя к разряду
салонных 1-1 балетных )"о.аом.ыек. Я веду тут речь не
об украинских мотивах, которые Шопен брал in
crudo. С ИСТИН lOii народноЙ украинскоЙ пеСНhlO Шо
пен познаl<О1\1НЛСЯ иначе.
Я думаю, 4ТО пеЙзажи и песни rрубешовщины по
МоrJlИ Шопену постичь всю rлубину тех настроениЙ,
которые Навевает на нас песня )"I<paJJHcKoro работ
ника, в особенности тоrдашняя rрvстная песня бро
ДЯЧНХ наемных баНДУРИС10В, попадавших на CBe
KOJlbIlbIe плаllтаЦНII. Оп"о.'lОСКlI этих песен lЫ еше
не раз встретим потом у Шопена.
Нес({олько lIедедь (илн З,неЙ? lеlIзвестно,
СJЮ.f1Ы<О времен 11 пробыл ФРИ.1.ерlll\. в Потужнне, НО
вряд ,ТШ он выбра.1СЯ в так} ю даJlЬ на СJlИШl{О:\ I\O
ротюtil срок) .1рузья ПРОБОДЯТ В задушевных беседах,
МУЗИЦИРУЮТ. НаIюнец-то Шопен может cbIrpaTb Ти
ТУСУ свои концерты Il связанные с IШМН «экзерl1Иl1ИИ».
Под окнами СПaJJЬНИ rостя СТОИТ оrро}..шая п 1аК}IJая
береза. И эТо бе rюе дерево, серебрящееся в !I) l HOM
свете, шелестящее лоблеСIШВа10ЩИМИ На солнце ЛН
стьями, останетСя в паМЯТII Фридерика. «Эта беrеза
под Оhllами неЙдет у меня из rоловы». ТОНКО чувст
вовавший природу Фридерик по вечерам ИJ\1ПрОВН
зиrует.
ЮНОШИ шутят, раЗВ.ТIекаются, надоедают друr
друrу. Какая то история с арбалетом. которую сеrод
ия Y'I{e невозможно выяснить. Шопен ВОСКJlицает:
«Этот арбалет! KaI< это ромаНИЧIIО!» «Романично»
J 16
ЭТО Y>he почти что «романтично». Ведь романтично и
то лето, ПОЛllое признаний и полускрытых. чувств.
Все сомнения, которые терзают МО.fIO.J.УЮ душу
Фридерика, Н8-х.одят себе выход. Шопен rоворит и
rоВОрИТ: о rладковскоii, о TO I, ЧТО он знает от Вит
вицкоrо и Л10ХНЗUI<оrо, может да)hе от Набе.ТНJКа,
11, наконеи, об отъезде. Надобно ехать, но куда, 110
l<оrда. пусть уж лучше ЭТО решает Тнтус, ОН ero 3Ha
ет лучше, 011 понимает. что II\"К!Ю Фрыuу. По всей
вероятности, во время пребыэзнпя Фридерика в По
тужине было доrовореllО, ЧТО ТВ'! \ C вместе с ним
отправитсSl в Be IY. Но пока что это деР:>hИТСЯ в ce
крете, потому ЧТО Шопен о своих БО lее ПОЗДНИХ
ПИСЫ\НIХ нн C.rIOBOM Не обмолвится об этом плане,
а ТНТУС, совершенно ,']}1Я нас неожиданно. встретнтся
с ним в Калише.
ФРJJДСРЮ< не может долrо оставаться в Поту-кине,
ему KdK MO:>hHO скорее H)':>hHO возвращаться в СТО.пн
Ц}, чтобы быть нз дебюте Констанции. Она ВbIступает
в опере Пэра «ArHecca». ДЛЯ Варшавы nepeIlMeHO
ванноЙ в «Ане '1НЮ»: Видно, имя АrнеШl\а по тем Bpe
мена:\1 казалось СЛИШКО:\1 ву.'lьrарпьп.l, СЛИШКО\1 xo
лапским. так что БО:1ьwе было по BI(YCY паНСI<ое
«Анелия». rлаДJ\овская в общеl\l ТО понравилась пуб
лике, а более Bcero Шопену. Шопен очень хвалит ее
актерскую иrру. «Что же касаетсн пенин, rOBa
рИТ он. то если бы не это фа днез и порою верхнее
соль, Не нужно было бы нам в этом отношении ни
чеl-О лучшеrо».
В те же са \fые ДНИ B JeCTe с родителями он по
сетил места, rде родился. Он приехал в этот уrолок
в пОС 'lеДllНIl раз, проститься; в Ke 'шзовоЙ Воле. Ha
верное, уж близилась развязка траrеДlJИ .'''\ихала
Скарбекэ. приведшая к убийству (f разрушеШНIМ.
которых чуДО 1 избежад флиrе.пек Шопенов. Сжима
лось lИ сердце юноши, одиноко бродящеrо по бере-
rю..' Утраты, так же. h.3K и сеrодня, бежавшей
неподалеl<:У от усадьбы. так же, Ю]J( и сеrо..1НЯ, Hec
llIей свои воды в тени серебристых веро, сжималось
ЛИ сердце юноши в предчувствии, что он уеЗЖdет
туда, rде ero ждет ОДИllочество,. уезжает, чтобы YMC
111
бен HbO..t спросом ПО.71ЬЗ),ЮТСй они в Варшаве. НашС
!\.Iузыковедение не опреде.fШЛО еще специфически Bap
шаВСЫ1Х черт, которые были присущи. музыке нашеи
сто!шuы в первоЙ ПО:IOВlIне XIX СТО 1JеТlШ. l\'\.ы скорее
Bcero IIНСТlIНIПIШНО ощущаем связь шопеновски'{
КОIll1ертов с нашим J1IоБИ IЫМ rородом, Не очень еще
ясно предстаВ.:lШI себе, что lf:\1е шо в ЮНОUlес]{Их co
чиненинх Фрыuека связано с MeCTO l их рождения.
Не очень ясно представляя, НО все же KaK ro доrа
.1Ь1ВJЯСЬ, Че\1 и ]'де в своих концертах Шопен ооязан
Варшаве, l\lbl знаем, что в этпх захватывающих про
IIзведениях звучит провинuиально. Например, ВСЯ
первая тема в соло «КОНl1ерта МИ 1\111llОр»:
{ .
(Ailegro Inapslo!io)
.
!
'"
>...........
.fmto
......-::= ===---
119
ПОВТОРЯЮЩIIИСЯ В басах аккорд звучит почти что
как зккомпанемент к Priere d'une vierge, а на фоне
этоrо аккорда слышна мелодия, наПОМIIНdющая те,
которые импровизируют варшавские юноши, моясь
в ванной. Я не хотел бы, ЧТобы меня понятl пре-
вратво: это первое СО.10 «Концерта ми минор» ВОЛ
вующе краснво, 110, несомненно, такое впечатление
оно ПРОИЗ80ДИТ в l{al\ОЙ ТО Мере б11аrодаря юноше
скоП наивности темы и ее обработки.
Не все в концертах таl{ Наивно. В них есть фраr
менты чрезвычаЙно даже необычные и сложные, по-
i>азительные у ,J,Вd.1.uати.петнеrо композитора. Одна-
ко, несомненно, основной тон двvх ЭТИ'\: сочинений
это тон весенней свежести. Часто rоворят о том, что
Шопен проше.n П}ТЬ CBoero развппlН почти MrHoBea-
но, что он сразу же стал зрелыM мастером. Конеч
но же, Шопен стал зрелым MaCTepo OtleHb рано.
Но путь ero 1... этому был очень труден, очень мучите
nен. Кто хочет убедиться в этом, пусть сраВНtП «KOH
иерт ми минор» С «СонатоЙ СИ минор». Юношеская
«романтичность» противостоит здесь траrике озанн
екой ЛИРШПJ. «СеfJЬСJ<3Я, знrеДЬСI<3Я» мо.'юдость
оплакиванию беЗДО IНОЙ, О,J,ИНОl\оii «зрелости».
Оба концерта были написаны в очень коротюrii
срок. Закончив «Концерт фа МИНор», Шопен почти cpa .
зу же приступил J{ сочинению «Концерта МИ минор».
ПQТОМУ ИХ как будто роднит KaKoe TO единство за
мысла и СПIJIЯ, они моrЛI1 бbl даже фиrурировать
под ОДНИ\I опусом, как Hel<oTopble сонаты и IJ.П KBap
теты Бетховена. Я бы сказал, что оба l...oHuepTa pa
зыrрываются вокрут свонх медленных частей. Первые
части ЭТо словно бы расширенные, orpoMHble прелю
ДИН. HeBoilbHO прнпо\шнаются l1Hk1lbl Цезаря Фран
ка, ядром которых является хорад ИЛИ ария, а то,
что их предваряет, только orpoMHoe вступление, все.
что за НИМИ следует, только «обrоваривание», «дис
КУССIIЯ». В l<онцсртах Шопена это обrоварнваllие
является скорее уж «отанцовывние i>>,' поскольку
оба финала строятся на танuевальных ритмах.
Кстати, и сам Шопен в письмах особое внимание
уделяет как раз медленным частям своих концертов.
120
Мы уже привади.ли эти с.чова, НО процитируем их
еще раз, чтобы поразмыш.1lЯТЬ над их СМЫС.llОМ.
О ларrетто из «1(онцерr-8 фа МIIНОР» Шопен пи-
шет: «Ведь V меня, может н к несчастью, есть свой
идеал, которому я верно, Не сказав с НИМ ни слова,
служу уже ПО.ТIrода. которыЙ мне снится, в память
о котором сочинено адажио из Moero концерта...»
О романсе 113 «Концерта МИ минор» Шопен rOBO
рит несколько подробнее: «АдаЖIIО из H080ro KOHиep
та написано в ми МCJжоре. Не должно оно быть МОЩ
ным, оно более лирично, СЛОКОЙllO, мелап.лО.1ИЧНО,
Оно должно быть с/юнио ласковый В3l'.:1ЯД на то, ЧТ.О
В мыслях вызывает тысячу МилЫх ВОСnО Пlllаний.
Это KaKoe TO размышление в nрекраснейшую Be('eH
lIЮЮ ПОРУ, но раЗ 'tЫШ.f}ение при .l1уне. ПОЭТОМУ же
я и сопровождаю ero сурдинами. ТО есть СI{РJfпкам ,
приr.fJушенными cBoero род.а rребнями, которые, yJ<o
рачивая струны. придают и\{ какои то носовоЙ, ce
ребряныЙ тон».
Никоr.J.а невозможно будет переоцеllИТЬ значение
этих высказываний. Они rораздо важнее аПОКрПфИl'
IIЫХ фраз, Бложенных в уста Шопена фаЛЬСНфllh.ато
ра МИ «писем К Дельфине». Это са 'Ible важные
высказывания Шопена о музыке. Они уоедпте.lьней
ше свидетеfJЬСТВУIOТ о том, что Шопен смотре.н на
музыку, как на выражение, прежде Bcero как на
выражение. Он полаrа.Т1, что музьша это зеркало
чувств, в своем понимаНИJJ МУЗЬШJf он ше.fJ даже так
A3.i1eh.O, что стреМИ.1СЯ в своем .т.арrетто пеrедать
особое ЧУВСТВО, ЧУВСТВО К I(онстаНЦШI. В «PO\l8HCe М"
мажор» он жаждет выразить настроение HaCTpoe
ине ноктюрна, пейза>k.а, « leCTd :\II[ 'IblX воспомнна
lшii». Но в то же время как же xdpaKTepHo
за мечание, что пос:ко..1ЬКУ эТО ,10.ТПk.ен быть НОЧНOIi,
лунныЙ пеЙзаж, так он сопрОБО}h...'1.ает ero «с:урдина
МИ», «серебряныЙ тон» которых дол'кен COOTBeTCTBO
RЗТЬ серебристым .1J}чам ЛУНЫ. Да чувства. да
настроение, да пеЙзаж, I,ЭИ: бы rоворит Шопсн, но
все это JfсIс/lючите.'lы-lo средствами МУЗЫl{Э lЬНbJ Ш.
Выражение конечно же. но выражение CTporo
в rрапицах музыки.
J2J
Уже одни ТО.l1ько высказывания Шопена, та осо-
бенная нежность, с которой он rоворит о ueHTpaJ]b
вых частях двух своих I<онцертов. должны сде'lаТt:
этн пронзведеНIIЯ особеНIlО ДЛЯ нас дороrими. Шо
пен бы.!) чрезвычаЙно прнвязан к ним и очень ими
rОРДll.'1СЯ. Это янствует и из друrих ero Вblсказыва-
НИЙ и ИЗ Toro, что он хвалился ими, rде только Mor.
Несмотря на всю мелаН\.ОЛШО f которои наполняли
ero сердце юношеские чувства такие СЛО}hные. как
мы Yri..e rовори.1И, трудно не пора31IТЬСН УДJlВlIтель
ноЙ ЯСНОСТИ двух ЭТIIХ адажио. ЧТО ж, несмотря
Ни На что, ero любовь I{ Констанции БЫJiа счасттt
воЙ? Послушаем начало ларrетто 113 «Концерта фа
минор» ЭТII пять тактов вступления, одну 113 самых
1\IHICllRbIX фраз, написанных ШопеНО:\l, фразу. co
llершенную в своей заКОНЧРIНЮСПI, Юll< аТТИ\fС'СКУЮ
кашпе.;JЬ; это красивеilШIlЙ «I\усочек» оркестра, За-
вершающиЙся незабывае fЫ.\f аККОр.10М ля-бе\IOJlЬ
ВСТУПdюще{"о фортепышо:
Larght.tto
.
/fJ J\rch.
:ft.
"
. ., о , !,-,
. "
. 4
I 1:'\
""7
J,...-"
FI
oь. I&
. ... .. ..
...........
I . CI...... I "rft.. 1:'\
I
.. . у :aI: .
.............
"01
122
............
Ран
Что за полнота, что за ясность, что за умиротво"
рениеf Да, Шопен был сч.аСТЛИ8 в Польше. 8 (3ap
ша8е. В музыке ero не было ни надло rа, ни диссо
наНС08 и НИ следа отчаяния. Красота ero концертов
красота счастливая.
Над ларrеТТQ «КонцеРТ8 МИ МИНОР» Фридернк
проставил слово «romance». В этом не было ничеrо
lIoBoro, Моца рт так же называл медленные часТII
своих концертов: ре минор или «Коронаuионноrо».
Только то, ЧТО у Моцарта быдо лредсказание f, преД
чувствием, у Шопена стало уже воплощением, и кто
знает, не сознательным ли соотнесением с J\1иu'"
кевичем и ero «Романсами». «Баллады» придут
позже..
Этот ученик Э.тIьснера и БРОДЗИНСJ{оrо, ПОКЛОННlIК
Мицкевича, друr Боrдана За..1ескоrо и 1'r\ауриция
Мохнацкоrо связывал себя с романтизмом совершен-
110 сознательно: «Эта береза ПОД окна \fИ неидет
у l\,fеня из rоловы». «Этот арбалетl Как это романич
1101» Ро:маничное на манер романсов из обоих
концертов это значит проникновенное, новое, зову
щее к новым, сражаlOЩИМСЯ со старыми предрассуд
ками чувствам. РомаЮfLIНое это знаЧIIТ связанное
со всеми НОВЫ\1И течениямИ рождающеrося мира,
противостоящее всему старому и заскорузлому. }.\o
жет, мы не очень и преувеЛИЧИ f, сказав: романич-
но это значит революционно.
'же не один писатель, rоворя о ШQпене, обращС!.rI
внимание на то, что Шопен композитор и не Mor быть
в полную Меру Оl1енен современниками. Не зря YI{a-
Зblвали на то, что оба финала концертов, наrшсан-
ные ОДИН в рИТ fе KpaKoBSIKa, а друrоii мазурки,
не моrли встретить одобрения у всех тех, Koro Ша.
пен называ.1] «засушенными пупками». В заскорузлых
умах должна была рождаться бурная реакuия про
тив введения этих «сельских» мотивов, причем слоно
«сельские» частенько употреблялось в ОТрlll1ате Т'lЫlOtvf
значении.
Чертовски шпеЛ.fJиrентнЫН N\.охпацкиЙ, отец Ha
шей музыкальной КРИТИКИ, знал, что делал, приведя
в своей рецензии на концерт Шопена, на которо\!
123
IIСПОЛНЯ.пнсь ЭТО'r финал фа МIIНОр 11 Рондо а lа 'Ч>З.
КОПЯI{, да, ТаЕ{ он знал, что делал, приведя в CBoci ;
рецензии строчкн l\'\ицкевича:
о песвц народа! Ты ковчеr заоета
Над ПРОШJIЫМ И rРЯДУЩIIМ ItОl{олеlН..емI
Ты I\tеч народа 113 оrня 11 свет а...
lv\ОХllащ...иii понимал значение Toro, что часть вар.
шаВСl<ОЙ публики СЧИП11а в ыузыке Шопена «сель
СКН М» И 4ТО са:\'1 011 тоже называл «сеЛЬСКИ 1», но
t:J великом, торжественном, МItЦhеВllчепском значении
этоrо слова: «Ты меч народа из оrНЯ н света,.."
Посвящение этоrо стихотворенин UJoneHY было тем
же Cd fblM, чем НОТОМ ЯВИЛlfСЬ с/юва Шумана о 4::ПУШ
I<ах, YI{PbITbIX в цве. ах»: оыло это уже возведение
Шопена еще )'миротворенноrо, еще веселоrо, ИМ,
[1РОВИЗllрующеrо на темы peBO.rIIOlНlOHllbIX, ХОТЬ 11
невинных на первыЙ [\зr..1Я ':t, песен, возведеНllе
Шопена в сан BeJIIIKOrO реВО.,1юционера тонов, ка-
I<Иl\1 он Стал fJ,ЛН lIас и для всеЙ европейскоЙ му.
JЫЮI.
ВаршавскиЙ Шопен необыкновснно серьезно,
в особенности если принять во внимаllие ero мало.
дость и СТИХ(fЙIl Ю м,шеру сочинения, характерную
ДJJЯ той ЭПОХИ, ОТlIOСИJJСЯ 1< обоим СВОИ I концер ral\t.
Несколы\.о сочиненнй следует считать подrотовкой
к реШЕНИЮ тех задач, н:оторые он поставил перед
собоЙ в этих веЛИЮ.IХ ШIКЛИ4НЫХ произве..1еНIIЯХ.
И «Рондо а la Мd.зур» 11 «Рондо а 'а краковяк» были
словно бы ПО..1ХОТ1.0М к фШld.rJам обоих конпертов. Зllа
меНdтелыю, чт() все сочинения, которыс Шопен заорал
с собоЙ за rратщу, ПОКl-lДая навсеrда ПО.'Iьшу, свя
заны друr с ДРJ rO 1 чрезвычаЙно тесными узами, ro.
раздо более крепкими, нежели те, l<аЮlе нам удается
обнаружить lежду более ПОЗДНII \Ш пронзве.1еi-lНR HI
нашеrо маэстро. Финалы двух hопuертов родственны
двум рондо (и «Рондо до мажор» для двух фортепьяно
тоже, рОН.10 с cro преl\рdСНОЙ. совершенно варшав
ской, на родноЙ второЙ темой). о родствеш IOЙ блн-
засти этюдов с концертами мы уже rОВОрlfЛИ.
124
у «Рондо а 1а краковЯ1{» есть свое аfПniiсs \ с первым
«ЭТЮДОМ до МаЖОР», вторая тема первuй части «KOII
иерта ми минор» эта б'lизкая родственница Пер
Boro ноктюрна, а обе медленные частн концертов
ларrетто 11 романс 3ТО же «ночные песни», столь
x(tpaJ<TepHbIe Д.'IЯ Шопена и в особенности вообще
для ромаllТИЗ lа тоЙ эпохи, эпохи «Ночи» Янrа 11
«Размышлениii» )КЮId Поля (Рихтера). Д.IJЯ нас Шо
nt.:'H СО3Д31'ель РОМ,Ш.1'НЧt::с.1ШХ баллад, с.Ю:рYJ.О я
сонат, ПО:IНЫХ ПРОТlIвоrеЧllii н контрастов. COBpe:\1eH
никам rораздо ближе был рО:\tаIIТИЗ"'( ero спокоЙных,
лишь изреДhа нарушавшнхся траrичеСJ\ИМ всплсском
песен ночи. Л'\Ы УI1J.1IИ уже тю, ;J.алеко, СЛИШКОi\1 дa
леко, так что, пожа.,IУй, ноктюрны Ш пена отходят
сеrодня на второй план; совре1\lенники же считали их
наиБО'lес ценной Н наllхараhтернеЙшей частью ето
творчества. !\.оrда Боrдаll 3алескиЙ вспоминает [од.ы
своеЙ мо.1J01.0СТИ и варшавские СИМП0311ОНЫ, на которых
иr ыва.rII'I «llOчеii тех чародеи Шопен и .N\аурнЦlШЙ...»,
первое слово, какое тотчас же ПОДСI<азывает e:'JY па
мять, это слово «llOklurno»:
Луна освеТllла 8се 8olipyr,
А I/а душе rpeBOihllU, бурно.
И отозва.lасЬ природа 8друr
Меподиt:Й но(-,тюрна.
Коrда Шуман захочет в своем «КарпаваJlе» Ha
рисовать портrет Шопена, он посчитает Нdиболее xa
p 1KTepIlЫM произвсденне:'vl Нclшеrо композитора, ВИ
димо, НОIПЮрll, ПОСКQ.llЬКУ своему, J< сдову сказать,
преВОСХОДIIОМУ пастиUlУ он прндает настроение llOK
тюрна:
J
A8 1t ato
I Здесь: СХОДСТВО. (П ри.... перев.)
125
",
а (,,,,рп .
Оаl $,0110
РомантичнЫМ IlOhТЮрНО Шопен отдал дань свое.
.му временн... f\\ожет быть, л)'tlше I3cero как раз на
НОIПЮрН8Х нам У.J.астся проследить, чем ОН был обя-
зан своему времени 11 сколько HOBoro внес он в об
щенрннятыii ЯЗЬШ тоrдашннх МУЗЫh3.rJЫIЫХ форм И
МVЗЫhаJIЬНЫХ «обычаев».
Никоrда не 'Iишним будет подчеркнуть, что меж
Д) J\I} зыкоЙ Шопена и cOBpeMeHIIOIi ему МУ3ЫI<ОЙ cy
ществовала rлубокая связь. ФортеПЫIIIНЫЙ СТlIЛЬ Шо
пена об этом мы уже rоворили бы!! неразрывно
связан со стилем тоЙ эпохи. Достаточно rтронrрзтЬ
фОРТ ПЬЯlшые сонаты rуммеля, скажем «Сонату фа
диез минор, опус 81» или «СОНаТУ ре мажор, опус
106», чтобы заметить, как MHoro общеrо у Шопена с
126
rуммелем. Концерты rуммеля, пк пассаЖlf и фпrу..
рации, пожалуй, сще БJ1иже СТИJ1Ю «paIIHero» Шопена.
Поразите '1ьное чувство ИСПblтываЕ' 1 Ibl, nроиrры
вал largo соп molto еsрrсssiопе (си МИIlОр) ИЗ «Сон а..
ты фа диез минор» rумме.I'JЯ:
Largo соп molto espressione J .72
'('n.
r
JJ
pdoltlltt
...............
р
\.j
127
в обшую, всеми ero совремеllНИh.ами приэнанную
фор у Шопен вкладывает новое музыкальное coдep
жанне и новое выражение пережитоrо.
I(оrда сравниваешь ноктюрны Шопена с 1I0КТЮр
НЗМИ ФИЛЬД<J, это tlYBCTBO только укреп.rlЯется, и мы
лучше понимае:\I, чтб у Шопена от вещеii преход.ящих
и что от БОJJее значительных. J\lы видим, что Шопен
ПОJIНОЙ приrоршнеЙ черпал Нз СОЧlIнениЙ ФlIльда.
rУМ 1еЛ5I, UJ11 l\1alloBcJ<oil. 11 в ТО же самое время мы
у6еждае IСЯ, Kar< С\lе'10 rеrшальность Шопена лома-
ла ра 1ЮI за IЫСЛОВ 3dVРЯДНЫХ талантов. СеНТИ lен-
тализt\1 IIта 'JЬ5IНСh.ая слащавость пли же анrлиЙская
,
су.лость, банальность мелодии 11, как пра вило, "есме-
лость rapMOJHIIl Фильда у Шопена оборачиваются
pO\laHTlltleCКlI:\1 раЗ lа:\.О I, и преССJЮНИСТСh.ОЙ «живо
ПИСЬЮ тона \1 и». «РО!'\'taНlIческо.й» В противополож-
НОСТЬ балладе проrраммой, если уж 11 не литера-
ТУРllОП, то уж, во ВСЯКОМ случае, проrраммой чувств.
И, несмотря lIа это, между двумя творцами НОКТЮр
нов существует r луБОКRЯ СНИЗЬ. Дд ') СТИЛЬ кониертов
11 рОН.3.0 Фи.'lЬ.J.а, о которых с таким чувством rоворит
в споих воспоминаниях о IOности Лев Толстой, оказа.
Jll1 В "JНЯ1ше 11d СТl1.1Ь ШОПf'на: Не только ето НО]ПЮР
НЫ, но И концерты мноrим обязаны ФН 'Jьду.
[с.rш взr.rrSНJУТЬ только 113 rрафиtlеСI<ИЙ рисунок
НОh.ТЮрIlОВ ФИЛЬ.1.8, ПОРdжает и'{ «внешнее» сходство
С ноктюрна!\.lИ Шопена. Разма акко:\шане:\lента в ШII-
роко разложеJIIIЫ'\ аккордах Jlевой рУКИ очень схож
у 06011'\ н:оr...пОЗIIТОРОВ. Но, С '1ушая ноктюрны ФИЛЬ
да, flOраЖdешься отсутствию lIа этом шопеНОВСI<О"-l
фоне мощноii, преJ<расной, чарующеЙ мелодии, ноты
которой сповно розы опадают 111 ПО.l.10женную под
нее золотую сетку (это слова На.ТlI<ОВСКОЙ *).
Любопытно, что некоторые Фнльдовские чаСТПОСТIf
6лаrодаря Шопену да.аСIШМ ЭХом отдаются в HOKТlOp
нах Форс или же даже в НОJ<ТЮРН3Х Франсиса Пулеll-
са; в том, ЧТО к ноктюрнам Фильда ВОСХОДЯТ ИСТОКlI
шопеновскоrо творчества, !\fbl убеil'l..1аемся, отыскав
в ОДНОМ ИЗ НИХ (Ноктюрн соль мажор, N'2 12);
в самом конце, что то С.ПОВНQ бы пред.вешзющее
«портрет» Шопена НЗ ШУМ8новскоrо «Карнавала».
128
(AdaStQJ
"
J фPl'
1/1
-р
dolce
==----
..
I " "..'=
................... .................. ...............
I
..... :;. .
fiТ
рр J..I.-.:
Q ( тpo
,.,
cnl...,db
..
fJP
Но как раз такое сопоставление родственных, IlO
XOlh:lX ПрОllзве..1.енпii позволяет па м разrлядеть то, что
род.илось 11 Y 'lep.r10 8 lecTe с эпохоЙ, If ОТШIЧИТЬ это
от rex СОЧИllеlll1ii, '\оторые ста.111 беСС!\1ерТНЫ ilf TBO
рениями. Одним из преI<рПСllеiiших мест «Концерта фc.l
минор» Шопен" янлнется центральная часть ларrет
ТО. На фоне rтронзитеЛЫlOrо rремоло С \ЫЧ({ОВ (oco
бешlO еСЛJl ..1061811'-1 тут сфорцандо и крещендо,
вве rJ.eHHbIe Фите :Jьбеrrом!) раздается болезнеllныii
речнтатив деклаМ3UIlЯ фортепьяно. п реложенныii
ДЛЯ двух P}'l< В унисон. nРЯМD таки весеннян rроза;
эт() напо н{нает Тютчева:
Люблю rрозу в начале мая,
Коrда пе<:еllНlIII первыif rpoM,
Как бы реЗ8ЯСЯ н Ifrрая,
rрохочет n He rолубом.
9 я- ИnащкеВlIЧ
129
rремят раскаты молодые,
ВОТ ДОЖДJlК брызнул, пыль петит,
ПОВИС.'!" перлы ДОh\девые,
И солнце IШТII 30ЛОТlIТ.
Необыкновенный этот отрывок Не ориrинаJJЬ
выЙ замысел Шопена. Он заимствован из «Концерта
СО.1Ь минор» МошеJ1еС8, которыЙ, быть может, тоже
rде Нlfбудь почерпнул ero If уж наверняка развил
в нем некоторые оперные иден.
MOSCHELES
Yn, belSc.
d
f
.,..
rt т "
I .........J ...........V
4;;. )J &/ .1J
Со.
з т
.. ,... =.....
--
L......J
j '
I · &/
51 6
130
1, ............
J ,, J
J rr ,. ..........
" {/
11'--
CHOPIN
(Largherro)
.
oppa'IIonol o
I
"
!> :
......
р I\rch,
r ....
>
$
I рр
"'-.....: "
{
{
t
· Ur r r J
. .
r ! ..
9*
131
.
а .
v ......... > > :> :> ;.
O1l Iопа c,. ,fC.
. . .... i:.. __ L' ..;. :- ""' ::;о< ::- :> :::------.......
I
:1 /L
... fL А
t I
,
"bA.'
180'
.
r
=
r
,,= ..
r
r.
r
Нет ннчеrо бо.lее поучиrе.'lьноrо. чем сопоставле
ние двух этих замЫСЛОВ. Как б\ .1:ro бы то же самое,
но с:IКШi разница! В деК.,'lа:\tаllllll Л'\оше.lеса. Bыдep
жанной в равны\. троЙках. нет 11 теИII тоЙ rlOЭЗНII и
драматизма. KOTOpЫ 1II ПрОНlfзаны неровные. словно
бы дышащие пассажи Шопена. Вся поэзия IOношес
коЙ JП(.бви В этих RЗДО1.ах; у .\\оше.1еса это толы...о
работа.
В К['lIцертаХ lюктюрнах If ноктюрна:\. Шопена за
КЛЮЧi>ШI сила пашеrо ромаНТИЗ:\1а. та сила, которая
T3J{ ОТJlичает наш\' ){УЛЬТУРУ JI ее творческое направ
ле,Jlfе. борющееся за БУДУUlее, от все). ИНЫХ «po .laH
тизмов». Это та сила, которая и Шопена. 11 Л1ицкеВII
ча, и СЛОВ8Ц1Ю[О превраща.'Jа в реВО.'1юшюнеров, Ile
раз и сч{:'нь часто вопрекп их собствеIlноii воде.
Концерты и ноктюрны, черновые наброски KOH
цертов. как, например, рондо И 1И ФантаЗIIИ Шl по ')ь
132
скис темы, это ('ще был Не весь баrаж, который
забирал с собою Шопен. Фрьщек захватил еще н
«эксерсисы», написаНl-lые В ero .«собственноЙ манере»
11 содержавшие В зародыше целое orpoMHoe направ
ление фортепьянной литературы XI\. и ХХ ВСКОВ.
ХОТЯ ЭТIO..1[.1 Шопена и были lIаписаны в ero «соб
ствеНIIОЙ манере», он, O,J,Hal<O, 11 в этом отношеНIIИ
не бы./] ориrllнальным. Уже некоторые фортепьянные
упражнения Крамера а Шопен их иrра.ТI, реже
Черни, хотя и родились из j пражненнii для PYh, бы
ЛИ почти что произведеннями IICKYCCTBa Искусства
не rлубокоrо, не HOBaTopcKoro, но ОНН ЧеМ ТО lIа
поминали хорошие литературные фельетоны.
В XVIII веке ПО ИliOму относились К «Klavierubun
gen»; тоrда всеrда стара '1ИСЬ превратнть их 80 ЧТО
то более совершенное, нежели метаыорфоза упраж
неш1Я для рук. Be b и «хорошо темперироваНliЫЙ
клавир» был лредназнаllеll для упражнениЙ учеНlIКОВ
ИоrаНII3 Себастьяна.
В эпоху IQопенз не. делали БОЛЬ I1И"{ различиЙ
между пrажне НtlЯ\Ш п пре.'IЮ..:ЩЯМI-' Ведь и прелю
ДИИ rуммеля .БЫ.lrl коротенькими рефренами. ...1\1ежду
прелlOДИЯМИ и этюдами пана ШимановскоЙ не было
разницы. Преi!ю.:JJШ ВlOрфеля были почти что упраж
l,iеПН,1 :'IШ. llз смешения всех этих таких чрезвычайно
раЗollIlЧНЫХ и pd3HOpO.J.HbIX влияниЙ И родилнсь этю-
ды llIопена. .
О'щоЙ из самых больших ошибок всякоrо рода
«влиян.иеведов» является выискивание ВЛШlНия на
композитора со стороны :-,ющных ИН.J.ивидуа.1Ы:lOстей.
у Шопена постоянно ищут Баха, Моцарта. Бет'{ове
на. Но тоrд.а это была музыка «праздничная» дa
же UО.l1ьше, че\1 сеrо..1.НЯ. А на композитора оказывает
Влинн.ие будничныЙ, сеrодняшний день: то, что он
слышит на улице, в Шlюле, на балу. Поrому то этюды
Шопена это синтез разнообразнеfiШllХ впечатлений
и влияниЙ, но пре}l де Bcero отказ от тех ВЛllЯlНlЙ и
задиристое противопоставление им собственноЙ IIH
дивидуальности.
«У rУМ -fеJlЯ ТдКllе пассажа в ero ве.,'ШКОЙ школе
[заметим в скобках, что школа эта имела БО.rIьшое
131
В.'lияние на фОрМ} шопеновскоli :\1УЗЫКИ], и Я cдe
YJalO ТаУ{ же, но как же ПО ИНО 1У это звучать будет!»
«У пани Шимановскоii в ее этюде TaKoj'1 МОДУw1Я
цийныЙ ПJlан, п я ero в CBoe 1 повторю, и смотри
те, как же это по друrО .tу!» 11 действительно, ЗВУIJа
ло иначе, БЫ.110 по друrому.
Этюды, ВCJршаВС.I\.ие этюды, стали ве.пичайшеЙ
славоЙ Шопена 11 причиноЙ оrро:\шеiiшеrо В.'IIIЯ ния,
которое он ОЫlза.ТI через Листа, BarHepa даже
на Скрябина. БО.1ьше 10ro. Во второЙ части Седь оЙ
сонаты ПРОКОфЬЕва мы находим отч т.'IИВЫЙ. С.'10ВНО
бы нарочно по.::r.чеРЮI\'ТЫЙ след Этюда ми Мc:lжор
ФРJl.1еРИJ(::l.
Это удивителыюе соеДlIl1енне техники 11 аРТНС1ИЗ
ма, эта зре'lая уравновешенность (у два.::r.цатилетнеrо
ЮНОШII) пред.стаВ.1}lЮТ собою одну из ca tbIx поразlt
Te.1bllbIX заrадок в истории fУЗЫКИ. Как он добн.'IСЯ
эrorо?
Творчество Шопена в ПОС.1едниii варшавскиЙ rод
напоминает че\'I ТО бурныЙ порыв; все у Hero сыплет
ся «С.10В!1O ИЗ р)'К8ва», льется l<aK нз porc:l изобилия.
И при ЭТО 4 Все и:м созданное, с чем он садится в ди
",1HlhaHC, НОСИТ .характер МУЗЫЮi народноЙ, музыки
оптимистическоЙ, р.здоспюii, наполовину танцеваль-
ноЙ, \-fУЗЫIШ, которая вся «искрится СО 1Hue I». lЗедь
н «романическая» луна светит здесь еще солнечным
светом.
Наш Фридерик увозит с собою и первые трещнн
кн, первые щербинкн. еще совсем крохотные. KOTO
рые с(' временем будут становиться все заметнее.
Прежде Bcero это 1{YpHO здоровье, неУД8чная лю
бонь. укоры совестн, \1учавшеii ero наПО\lинаllием
о родине и друзьях. Наконец он забирает с (,06010
ПервыЙ ноктюрн, rрозныЙ, над '10млеппыи, предтечу
БУ;I щеЙ, куда БО.rIсе rрозноЙ и тяжелой борьбы
в обеих ПОСJIЕДНIIл сонатах, ПОСJIеднеЙ балладе 11
Баркаро..lJе rОЛОВOI<ружитеJIЫIЫХ вершинах, KOTO
рых ДОСТllrла МУЗblка 3Toro BeCe.710ro ndpeHbKa, с lIa
ПУCl'\lюii беззаботностыо ПОhндавшеrо Варl.U ШУ
навсеrда.
VIII
Этот отъезд Шопена 2 ноября 1830 rода, HaI{aHY
не нояБРЬСl<оrо восстания, Сf5язан с кш{оii то таЙноЙ.
Конечно }J,e, за rраНJlЦУ Шопев собирался давно.
Собирался, haH: чайка 3d море... Не Хотелось ему по
Кllдать Варшаву, KOIlCl аНЦIlЮ, Тнтуса... всю семью.
Но уехать в тот именно ЧdС, коrда каждые мо 10
ДЫе рУIШ бы.rlИ на счету? Трудно отделаться от ППе
чаТ.1СШIЯ, что ктО-то ПОЗdботился О том, чтобы
выпроводить Шопена на вреf\'1Я восстания. НО
ь.то?
KTO TO, У Koro оыли ПJВОДЫ ОПРI\ать молодоrо ap
'fиста. А ста.10 быть, в первую rолову ЛЮДИ, БЛIlЗЮlе
h па ршаВСIШМУ «двору», то есть к великому князю
!(Оllстантину и IПlяrине ЛовицкоЙ. В сотнях томов
доносов ШПlюна NlaKpoTa, которыЙ ежедневно сооб
ща.rI Константину все варшавские сплетни, отражаю
Щllе состояние )'Т', OB в СТDЛJще, нн раз)' не встреl.Jает
ся фамилия Шопен ни с н meI-lеl\l 1\lиколай, ИII
с И\lенем Фридерик. Факт этот пораЗllтелен: в rазе
та'Х беспрестанно мелькает фа !\нI.rIИ я Фридерика,
а салон ]\'\иколая Шопена пrрал определенную роль
в общественно" жизни Варшавы, прнтяпrвая к себе
crредставителеЙ rrроrреССffВffОЙ- Ha:YKff (ЛИffДе, Брод
ЗIIНСIШЙ, Эльсвер). Одно то } же, что в доме Шопе
1I0в воспнтыва 'laCb шляхеТСI...ая l\IОЛОДСJl...ь, должно
было ПРИВ..1СI\а rb к нему око цаРСЮI'< шппков. А тем
Вре!\lенем молчаНие. Это значит, что Шопен и ero
семья былн '<ОрОШО известны Кон:ста НТННУ, HaXOДH
.'IIICb С.l0ВНО бы ПОД ro опекоЙ. Шопен часто иrра.fJ
в Бе'l.ъведере. Вюрфель в СБоем реl\о.\fеllдате.1ЬНОЧ
письме в Праrу пишет о He l: «Он ..rllобнм€,ц ДlЗора 11
п) бтп;:п в Варшаве».
lJ5
Решающую pO lЬ В этом J\1or ш"рать rраф \10pll
оль, бывший на rюGеrушкзх при дворе 1<' ШlЗ SI KOJl
етаНПШ8. Дочь ero А 1СI\сандрllllа была В:lюб.'lена
в Шопена, !1.а п он притворялся В нее втоб:rенным,
чтобы СI'РЫТЬ от r ltlJ СП.lеТllllчающеrо «света» свою
любонь К 1(ОllстаIlUIIИ. А !\fШI\ет, 11 Бз:шравду к _1\.\0
РIlО.тIьке был 011 lI{'равнодvшен; может, это перед Ти
туео!\-! ПрIlТВОря.7lСЯ ОН. что ПРНТlюряется? МОРIlОЛЬ,
по всей BIIДHl\IOCTII, npel<.pacHo разбнра.1СЯ в европеЙ
екой снтуаЦlIll. Шопен Пllшет: «....чоrнО.l.тJО rOBopH.l
....,ие, Ита.rшя TO.lbl\O бур. шт. р. Тиро.lе ТОЖ.е сцепи
JШСЬ [...] f\\орио.l.rIО rОВОРИ.1 МНе. ждут кш<их-то НОВЫХ
IIзвестиij относите. {ЬНО этоrо». 1 1 тотчас же: «Я не
хлопота.l еще о паспорте. но люди по 1а rают, что l\Ш('
ero не дадут, кроме КаК ТО1JЫ..О в АВСТРIlIO 11 Прус
СНЮ», В страны Священноrо Союза. Этот отрывок
подтверждает, что .Чорио.1Ь pc:lcno.lara.l весьма цeH
)IOЙ информацией и уж наверllЯ1\а понимал, что озна
чает надпись, обнар}женна lIа стене Бе.lьведера
н то памятНое .'1eTO: «Дом сдается BHae 1 с HOBoro
rода». Правда. дата восстания бы.1a ТОrда еще не
определена, ero OТl<.1aДЫBa lH дО ЗИМЫ. Д3Ж.е до Aec
ны 1831 rода. Нш<то а Te 1 uo.:Iee 11 .J\10pllofJI:.
не прсдпо.lаrал. что оно вспыхнет )же в ноябре.
Речь шла о выдворении ФрНДl'рllЮI IIЗ Варшавы на
ВСЮ 3I1МУ, которую Н Бе:lьведере представ lЯ.1Н чрез
вычаЙно rрОЗ1l0Й.
Об }да.fJ('НIIИ ШоПt-'на IIЗ Варшавы 118 ЭТО опас.
11ОЕ' вреМЯ МЩ".lИ позаf)отиться также и дрvзья. ТУТ,
QднаlЮ, сле.1\'€Т ш..lеть в ви..'1\о'. ЧТО летом 1830 rода
отношения между ФридеРИКО\1 11 rруппоЙ из «Зо
пушки», ПО ВИ.1нмо['лу, ета.'ш ПР(Jхла;щее. Во вея.
ком е lучае, отношения ero е Л10хнаUКIIМ БЫ.1Н пре
рваны ИЛИ Же стали BeCbl\la lIатянутьвlН. Ее.ll1 l\Or
дa TO IIХ связыва fJa дружба, .rrrобовь 1< Itекусству п
МУЗЫЮUIЫlые вечера, о K01"OPbIX с такоЙ любовью
BcnoMНI.IC1eT Боrдан За lеСЮIJ'i, ТО теперь нее это KOII
ЧJj.'JОСЬ. Шопен больше ннкоrда даже не }'ЛОМllна '1
фамилии .\\OXHaUI<oro Н. ДУ 1ается. никоrда не BCTpe
чался С НIIМ В ЭJl.шrраЦJIII. Он Mor бы ПО1"lOчь ему КШ<.
МУЗЫI<анту. об этом, однаlЮ, Нllчеrо не 113БесТllO.
136
к этому должны были быть серьезные причины.
II ОIШ были.
ДО СИХ пор почти не обращали внимания на две
анонимные статьи, иоторые ЛОЯIШ.тIись в «Курьере
Польском» 3 I ИIO..1Я И I сентября 1830 rода. Хотя
статьи )f не подписаны, lleTpY7J,HO узнать здесь язви
тельное II мастерСlюе перо 1\\о'\иащ\.оrо, который,
кстати, был постолнным МУ.:3Ыl\ЭЛЬНЬВI I{РИТИI\ОМ
«Курьера ПОJIЬСI\.Оl'О». Статьи ОСIlОВОПО.lожника
ПО.IЬСКОЙ М)Зhlка fJЫЮII h})lПIIЮI содержат необычаЙ
но справеДЮlВые сообраzl\.еll1lЯ относитеиlЬНО обуче
ния пению, распространения I\f зыка.'1ьноii кудьтуры
и весьма мудрые замечания по поводу руководства
тоrдашнеii ВаршаВСl\.ОЙ консерватории. Это, по внди
МОМУ, спранеД.ilIlвая (смотри мнение панны Зонтаr)
атака на Соливу неудачливоrо педаrоrа, а в то же
время и на Э.'lьснера, равнодушие KOToporo способст
вовадо распространению в консерватории rубите.IJЬ
Horo влияния к'lИКИ Соливы И потакало оr lУШ)f
тельному звону рек.па IЫ, каковая даже в бери1ИНСКОЙ
rазете выдавапз деоюты панны Волковой и КОIlстан
ции r.rtаДhОВСКОЙ за настоящее xYAO)l\.eCTBeHHoe co
бытие. 00 этоЙ «онемеченной, а IlOTO:\1 и ОПО1Я4ен
ИОЙ» Новости j\10хнацкпЙ пишет: «То, ЧТО панна
rJIадковская ВЫСТУШI.rlа, 11 выступила с большим yc
. Пехом, Д.тIя варшавян событие чрезвычаЙно БОlЬ
Wой важности, но для оер.пннцев ОНО, может, вовсе
11 не является CTorlb уж .110бопытным If 3Ha1jHTew1b
llblM». Нз Лllсыrа Шопена к ВОйЦ<:'ХОВСI(Q'l.fV ВПДlЮ,
Что он разде.Т1Я.1l это мнение fv\аурнuия. Наверняка
раздеДШl ОН 11 ЭТО др) roe мнение, хотя и не DcrlOMII
нает о нем ни C.'lOBOM: «Покуда у нас люди толпами
Не npJ[MYTc петь, до тех пор ин пево.ов, ни 3HdMeHlI
тых певиц иметь мы не будем...» Мнение, весьма aK
туальное даже и сеrодня.
Но УIlО\1Иllаемые статьп в ТО же время содержа ']и
суждении, выраженные с такоЙ яростной беспощад
JЮСТЫО If в '"акои ядовитой форме. что ОНlI должны
былп больно задеть з:юпамятнуlO натуру Шопена.
Статьи эти не моrли пройти незамечеШ'IЫ1\'Ш; ОШI
были С rшШКОМ ЯРКII,' If сплетнпца Варшава, ДОЛЖНО
137
быть, всласть «лочеса,71а ЯЗЫЧКО\I» ПО этому поводу
в салонах, за.1аХ l\Онсервзтории И }{офеiiнях Но
Шопен не УПОI\НIНЗ€Т о IIIIX 1111 словом. ни намеком
в своих «ИСI\реннИХ» письмах к Титусу. Впервые
мы ВИ.1J1М, КаК старатеlЫЮ избеrает Шопен разrово
ров о том, что ero мучит. И теперь так будет уже
в еrда.
Две ЭТIf статьи (и ДОВОЛЬНО объеJ\шстыеI) Mox
нэцкоrо свидете '1ьствуют одновременно и против
тех. кто, ссылаясь на КО.lичество, толкvет о качестве
музыки в тоrдашнсЙ CT0J11111e.
Хотя свои юJllжа.1ыlйй удар МохнаЦН::IlЙ 11 метил
в чужеземца Соливу. в этих статьях достается п обе
и '\1 певицам, а .мимоходом и Шопену. Вот что пишет
в СВОIIХ статьях Мохнацкий:
«Не ВСЯhое 130СПрОtiзведение звуко.в. хотя бы и
car...ioe наипраВИ.'1ьнсЙшее, есть пеШI( ... Панна rлад
ковская музыкальна. Оllа обладает большими павы
ками. сноровкоЙ, но n е т ь н е у м е е т [...] 1\10жет,
у панны r лаДКОВСI{ОЙ rолое и б ы Л, но к с о ж а л е.
н и 10, С е r о Д н я Е r о у Н е е у ж е 11 е т...»
(1l0a t lepKHYTO "иlOlO).
Эти CMepTe lbHыe для дебютанТlШ удары ]'vlохнац
киЙ пытается ПОJ.СJldСТНТЬ замечаниями о «незауряд
IIЫХ ДОСТОJlнствах иrры...». Это все равно, еСЛII бы он
Сl<аза l, что у нее «l1peKpdCHbIe волосы». Во второй
статье .\\охнащшй словно бы спохватывается. он
слеп{а смяrчаСт свою беспощадную позицию н хотя
и rOBOp1l1 безжалостно. что шшна ВОЛlшва «На nTO
ром выступлении. OCMe. H 'B. не так часто. как в пер
u ,
вьш раз, детонировала», все таки сразу же llооавляет
лохвальные З8мечания по поводу музыкаЛЬНОСТII и
актерских ДОСТОIIНСТВ обеих учениц СОПIВЫ. «1\ак и
у ванны r.rJаДIШВСIЮЙ. у паllНЫ Во.:шовой IlСК lючи
те",lьная IIrpa сочетается с превосходным МУЗЫI\а 1Ь
IIЫМ образованием- [...], паllllа rладн:овская пошла
в этом наПРdВ.;lеНИI1 еще далее панны ВО 1КОВОЙ».
Правда, тут же 011 оrоваривзется. что «roпoca ИХ
не 1t:\lеют очарования, состаВ.::lЯlOшеru душу пенИЯ».
Однако в статье этоЙ, помимо жалоб На «дух rруп
JЗ8
поВШIIНЫ» 11 \ ПОМIШ31111Я о «паРПlзаНСI\ОЙ ПО lеМllче
ской БоЙне», содериш-тся выпад, направленныЙ, :'\fO
жет, и еще против коrо нибудь, но J<ОТОрЫЙ особеJJ
но бо.пьно должен был задеть Фридерика.
Л10хнацюrii, объясняя причины своеН беспощадно
сти в суждениях, которая и caMoro ero, вероятно,
поража:lа, rОВОрИf, что пишет он «для Toro, чтобы
раскрыть r.ааза множеству здешних .:1юGителеЙ, :.\1 у...
ЗЫКd.flьныii ЭНТУЗllазм кон\ чаще преhлоняется перед
пре.lеСПIМИ МОЛОДОСТII 11 очарованием иrры, lIеil\.Е'ЛИ
пере'!. пеНlН:"М». Что на UУДНIIЧНЫЙ языh. ожно бы
ЛО Gы nepeBt::cTII тшс Шопену кажется, что эта r 1ад
ковс}<ая поет превосходно, потому что он в 11ее В.lюб.
лен, но ведь она мяучит, как КОШI<а.
Суждения МаУРIIЦИЯ должны были вывеСТII Шо
пева IIЗ сеоя; 01111 заде.:ll1 ero за ЖlIвое. Летом и
осенью 1830 rода 011 наверняка не заr.r:lЯдыва.:J JШ
в «Дыру», ни В «Золушку»: ему не ХОlелось BCTpe
чаться с 1\-'10\lIаЦhИМ. Он ОТДdЛИJlСЯ от друзеЙ, KOHC
rшрация которых становилась псе более искусной,
все более последовательноii и серьезноii. ОНII Не OT
I\рьшалпсь Шопену, не задерживали ero, коrда o
уезжал, и кто знает, не они ли 11 задумали этот
отъезд.
Да и родители ФридеРПhа должны были быть за
ннтереСОВ8НЫ в отъезде сына разумеется, не
в отъезде навсеr'да. Пав МlIколаii, видно, знал Koe
Что о собираВШIfХСЯ тучах. Атмосфера в Варшаве
была весьма напряженной. Пан Ivlиколай, хотя н сам
старыН учаСТ1НlI\ «восстаНИЯ»t Не очень то БЛaI'оже
lательно смотрел Hd б1ИЗИВШllеся в стране «бесПо
РЯДКИ»t а имея СВЯЗII iВ МОwfJ:одежноЙ среде бдаrодаря
Своей педаrоrическоЙ 11 воспитательскоЙ деяте;IЫIO
<,ти, блаrодаря своей ложе t блаrодаря друзьям IIЗ
буржуазной среды, собираЮЩJlМСЯ у Hero в доме,
он IIdверllЯК8 6ыл предупрежден о приб.ll1жешш
восстания. разумеется, срOl И ero должны были
быть бо.fJ:ее ПОЗДIIIIМВ. ОДIl31{О в данном случае
ФридеРllh ХПТрll.тr со своим отцом. СтарыЙ Шопен
Мечта.ll поселИТЬ сына Б Вене под пОl{РОВl!телъсrвом
l\'\.еттеРНИХ8, rде, как поЛю'а.Т1 пав [v\ИКОТ1ай, «CM)TЬ
139
ЯIIСI{ие СТIfХ(Щ» не скоро еще обре-туl' силы, и «изящ..
НЫе искусств » M01"YT расцветать rrо,;ШЫМ цветом: ПОД
сенью ИМПераторскоrо «6) pra . В конце КОНЦОВ
СОШЛJfСЬ На Берлине, [де ФРИ,'J,ерик Mor бы обосно-
ВdТЬСЯ ПО -..{ КРЫ.1ЫШf(ОМ Ра.1.ЗIШllл.тfЗ 11 ero СУllруrи,
ЧТо просто uапросто означало Ubl покровительство
дома rоrенцоллернов. Шопен на Словах соr.1эшался
с npOeKTB!\HI отца, в крайнем случае строил П.наНы по..
еЗДИJl в Италию, которая, однаhО, в то время уже
утрачивала свое музыкальное и даже оперное roc-
подство в Европе. Но на саМОМ деле и давно у}({е
Фрид.ерик решился на отъез;I. в Париж.
Может быть, это по ШШЦltаТlIве CTaporo паиа
МИКО.rJая и пани IОстыны Фридерика вы.аворнли из
Варшавы за неСI\ОЛЬКО недель до восстания. РОДlIте-
ли. ПО1Е\алуй, Л} чше всех ПОНlIмаЛlI, что за «SOlШ»
бышеl1 бы НЗ их сына. Наверное, в эти последние ДНИ
своеЙ варШ1ВСКОЙ жи.3НI\ и написал Шопен песню
пернее песеlll"'У, которая как раз ТЮ< и называлась.
на слова ВlIтвицкоrо. Но шопеновскоrо «Воина» ТОЛ
ковать МОЖНО по раЗIIОМУ, СТIIХИ BJ.JTBJJЦI\oro Mor ли
ЛрНВJlечь МОЛОДОI'О композитора п С80ll\1 батальным
содержаНllеы в С.10вах поэта БЫJJО предвосхище-
JIНe и подrотовка к rО:\lзнтнчеСКIIМ битвам BOCCTa
JflfЯ И rаюке лроша.1ЬНЫМ мотивом, КОТОрЫЙ Mor
потрясl'И Фридерика » дни, коrда он неохотно, вяло
" боязтrво вы6нра.rrся «за rраIlИЦу». Неизвестно,
что в песне Витвицкоrо захватило ФрндеРllка боль-
ше I3ccro: ТО ли эта строфа в самом начале, словно
бы rоворнвшая о нем самом:
1(0/1[, IШС1ЫТОм землlO роет,
3Есасскт В' iTyr& пора
ПОIlрощаliте ь ка со мною,
Мать, отец, сестра!..
то ЛИ этот призыв '{ борьбе, которая не о(j зате'lыlo
должна была ознаЧ е l1 ь \..юрьбу lIа рапирах:
nYC7L дрОЖит земля ПОД 11аМ1',
В смертtlЫЙ бой ИДСМ...
и даже сам рефрен этоЙ песенКИ:
140
ViV8ce J.-96
p
Il«.l.
'J 1'11 a iss,m() J.. \ьо
11 В особеНIIОСТИ erQ необыкновенно Д.1ИНllOе оконча
ние можно то.пlЮВ81Ъ ДВОЯJ<О. с.1ЫШИТСЯ здесь и TPY
ба, З0вущаff к бою, сиrна.rт битвы, но TaK)J\e
в чаСТНОСТJI, б.lзrодаря сходству с песныо ШуберiЗ
«Почта» И рОЖОI( почта.'lьона, увозящеrо IOJIOДО
ro музыканта из родноrо rорода, прочь от rрядущеii
п\'шечноi1 канонады JI шума кровавоЙ битвы
к иным бнтвам 11 рево.1ЮЦНSВ1, в которых нашему
ФrидеРIIКУ суж J.eHO бы '10, Не ПРО.1ИВ и каП.!IИ ,<ровв,
стать вС':нпшм repoeM.
. В этом отъезде, тш( давно пrllrОТОв.lявше н я и
Н'М Не менее словно бы неожиданном, MHoro непо
ШJТноrо. ЧС\f .мОжн(). наПрl1:'JС'р, объясшJТЬ по:шое
молчание варшавскоЙ преССbl в СВЯЗИ С ero ПОС:1ед
НИМ, на са IOМ деJIе прощальным концерТО\l? Об
ЭТОМ }{OHUepTe оповеща.1.И rазеты. В <<-Курьере По.1Ь
CI{OM» за 11- октябри читаем: «нацlIоналыIlii тС'атр.
J4J
Сеrодня ясновеТIЬМОЖНЫЙ пан Ф. Шопен даст инстру-
ментальныЙ 11 вока.ТIЬНЫЙ j\Ol-щерт». Встречаются 11
друrllе отrолоси:и 3Toro концерта, такое. например,
объявление: «Увертюра к опере «ВИЛЫ ельм Телль,
музыка Россшш, переложенная для пианофорте. Hr
раниая в НаЦllона.1ЫЮМ театре во время концерта
ясновелъможноrо пана Шопена, !Вышла в музыкаJlЪ-
110М издании Иr. 1(люковскоrо, цена 3 польСких зло
ты}.,», Зато Q самом концерте. на котором, кстати,
впервые было пуБЛIIЧllО исполнено новое произве1е
Нllе J<ОI\fПО311тора, «l(онцерт ми минор». кроме KOpO
тенькаЙ замеТКII в «Курьере ВаршаВСI{ОМ», мы Не
RаЙдем ии ОДlюЙ строки. А ведь молва об этом сочи-
HeHlII1 уже успела облететь Варшаву. «Дзенник ПОВ
шелны» еше в конце сентября в «присланноЙ» ста-
тье писал, что «это сочинение rеНИЯ». «Вся Варшава»
рвал ась на этот и:онцерт. «СлушателеЙ было 01\:0-
ло 700». утверждает «Курьер ВаршаВСКIIII»,
а это и по сеrодняшним понятиям цифра СОЛИДВ3\1.
Па ни Клементине Таl1СI<ОЙ JI это еЙ, у)ке столь I1З
lВестиой особе. чье описание ОНцова сам Фридерик
оценивал так ВЬ1СОJЮ, прИХОДИТСЯ пнсыюм про
сить сестер Шопена о ПРОТЕКЦlпt. чтобы получить X()
тя бы ОДИJ-1 БИ.пет в ложу. А затем о концерте ни сло-
ва! Что это может значить? Нынешнис наши знанин
о Шопене не. ПО3ВО 1ЯЮТ ОтветитЬ на этот вопрос.
Точно так же, как не можем мы ответить и на BO
прос. как случилось. что нС'ожндаю:lO к Фридерш\у
в ero ве.ПЮШl\I путешествии l1рисоединяется Титус. KO
торый доrоняет ero в Калише. О совместном «вояжt'»
до тех пор не было сказано ин слова, а теМ 8peMe
нем, словно бы это было самым естественным делом,
ВоЙцеХОВСf{ИЙ становится опекуном 11 товарищ м
ШОПQна.
РоЙ ВОJlрОСОВ 11 неВЫЯСНQННЫХ проблем вызывает
этот перело шыЙ момент в iКИЗИН Фридерш\а Шопе
на, Час, коrда ОН навсеrда покидает Варшаву. В Ka
коЙ то мере причина этоrо в том. что давние ИСС.'1е
ДОВ1те.тl не оораща..111 серьезноrо внимания на MO
.тrOДOCTb Шопена, столь iВаЖIIУIO первую nO 'IoВlIНY
ero ЖlIЗНИ rоды, коrда форМllровадся ero харю
142
тер, рос талант. СеrОДllЯ потерп в этом отношении
невосполнимы, невозместимы. Исследователи в Ha
родноЙ Польше отдают себе отчст в важности первоЙ
половины жизни автора баллад, 110 пороЙ онп уже
не находят материалов, необходимых для xapaKTe
rИСТИЮI тоЙ эпохи. Они пропали. Иноrда же варшав
ские rоды Шопена НалОДЯТ себе СЛИШI<ОЫ ОДIIОСТО-
ронних комментаторов; они изобrажают Шопена не
польским ХУДОЖНIIКОМ, КОl0рЫЙ увозил нз родной
страны весь 1'.18 терна.л cBoerO rrволюционноrо TBOp
чествз, з лОТЯТ видеть в Нем по.пнтическоrо rr 06
ществеНlIоrо деятеля, каIШМ Шопен не был да 11 по
самой ПРllроде CBoero ума, характера и творческOI"О
rенНЯ быть не Mor.
!vlbI уже НlIкоrда не узнаем, с КЗI<оii СУМЯТlщеii
в душе, с I{акой скорбью и с каким страхом уеЗ:iКал
Шопен, «чтобы навсеrда позабыть о доме, чтобы
умереть». Что чувствовал ЭТОТ деликатныЙ паренек,
lюrда Констанцня вписывала ему в альбом, за Heдe
JIЮ до отъезда, стихи о том (зачем целых два?), что
никто не будет ero любить так, КаК ero любят
в Польше; ЧТО ЧУВСТБОБа 1 ОН на прощалыюй «ry
ЛЯI-ше», на котороЙ, по видимому, он сочпни ' мазур-
ку «ШИНI\:арочка ключница»:
Vivace J 'Ь3
plew
ш..,о.{
J
;
f
d
:»
r/S!Jlиlo
tr,_ ("
:h
S: " - ka - ,е - al.o, S/.. r" . ' . ctkO, 00, "': Во" S., n€l1 !
J
.у
"'SI.
H
143
р
.. .
.' .
'.,., ", .tm,t' . ,C' '. \.. ., "'>1 m'.:)d .,,, " . ",," "'6,
11
. :f. . f , j . , '"
l' :>
JO
.........:-0
.а"' ,о, 5т' 'O: ' . С.. 'с: 1f"Z "Cc! n,t ...
I\dn ml\,
. I
Itgato
;»
...
:>
что ЧУПСТ80l33Л ОН, коrда фит ура «папы», мзха8шеrо
платочком, Jlсчезла у Hero нз виду: ЧТО пережнвз.rI ОН,
коrда в Bo.le под упраВ.lеШlем .1юбимейшеrо учителя
для иеrо исПО.'1I1И.'1I1 эту Кантату для мужских rоло-
сов n сопровождении rитэры, коrда он УС'IЫша.rr слова:
....ХоТЬ покидаешь ты наШ't '(рая,
О\:1ащ "tс.S\ с ШН\Ш душа 1ВI)Я.
...
и I{З){ еше оста.'1ась!
Мы можем тОЛЬКО доrадывзться. ЧТО за буря бу
шеваЛd в ЭТОЙ великоЙ душе. В осешшй день ПОМ'II-
НОВСIIИЯ усопших, I<оrда он выезжал, небо НЗDИСЛО
IНIЗКО, дым стеЛИ.1СЯ над унылыми избами, а на
кладбпщах rорели над моrИJIа ш оrоньки; ОIШ сопро-
вожда.rш дилиж.3.нс Шопена снова через Со,<ачев.
МИМО дороrн, обсажеННОl1 вербами 11 ведшей к )Ке-
пязовой Воле, через ЛОВltч. Кут но, Коп О, 1(ОНIШ
до самоЙ rлубокоii ночи.
«ЛеНТОЧI{а uыла в душе». в саквояже концерты,
I-IOКТЮрНЫ. этюды, а в сердце... не сыrранная еще, но
уже задуманная музыка, Iшторая сделала этоrо XII
144
лоrо паренька титаном. /о.\аленышЙ, невзрачныи,
тщедушный, болезненный, трясся 011 В ту осешлою
ночь по польским дороrам. мерз мож:ет, даже
плакал? НО В сердце CBoe 1 ОН xpaHII.fI ве..'IНКУЮ,
твердую решимость: «создание себе HOBoro мира».
КаЮfе Же силы дремаЛII в ЭТОМ болезненном телеf
И мир Эf{)Т, ВСhор (.аеННЫЙ МО.10КОМ осеннеЙ, пе
чальной НОЧИ, наполненной крестьянскоЙ скорбью и
предчувствием восстания, РОДIlЛСЯ 11 стал ОДНIIМ И3
самых наШllХ драrоцеllНЬСХ сокровищ.
10 S{. ИВdШКСOllq
IХ
Как же разнится то, прошлоrоднее, путешеСТВие
Шопена, веселое, наСЫщенное юношеским задором,
от путешествия в ноябре 1830 rодаl Тоrда это бьr.rю
са оЙ ЮНОСiЫО, самой радостью. Теперь С:lOВНО бы
напряжение, беспокоЙс rBo: TO.1bh.O бы подальше.
только бы подальше! Нес lОТРЯ Ild ноябрьскую непо
rоду, дороrа бежит быстро. Повсюду ero просят YCT
роить концерты во Вроцлаве, в Дрездене. но оп
не соrлашается. nриrотовлrllИЯ ОТШ1ЛИ бы С.'IlIШhОI\l
MHoro ПрС!\1СПJI. А он ТОрОПlпся. Куда?
24 IIоября он останавливается в Вене и не очень
10 хорошо знает, что с сооои делать. Нет ничеrо
траrичнее ппсем Toro времени. Сначала еще шутки,
остроты. портреты знаКОI\'fЫХ; в одном письме Фрll
дер 111< издевается над Чернп: «Снова он на восемь
фортепьяно и шестнадцать человек пере.тюжил I{a
кую то увертюру и доволен». Но катастрофы
ждать остается уже недолrо. nРI1:х.одит известие
о начале восстания. Тнтус Войцеховский решает тот-
час же возвращаться на родину. в рнды сражающих-
ся. Фрпдерик хочет ехать с ним. ПО чувствует, что
для армии он не rодится, а сидеть в Варшаве сложа
руки нет уж. лучше в Вене' ЛСrко представить
себе ночноЙ разrовор друзей перед отъездом Титуса;
положение весьма драматичное. В решении ШопеНd
остаться в Вене нем алую роль cbIrpa.rJa и уrаданнал
им воля отца, ){oTopblii наверНЯl<а в ЭТОМ МОЖНО
поручиться не жела.1, чтобы Фридерик возвра
щался в Варшаву за <<I\Ивером» и эполетами. Не зря
же с таким трудом выпроводил он ero в Вену. не
зря же пожеРТВОВ8.7] радп этоrо в теченпе всеЙ ЖНЗ
1IИ по крохам копившимися та.rlерами, не для Toro,
чтобы через неско.'1Ы\.О недель снова } ВlJдеть ero На
варшавскоi'i мостовоЙ, уже орошенноЙ I(POBbIO, в ry
ще ВОССТаНIIЛ, исход KOToporo уже тоrда. спустя He
146
CKO.rIbKO дней Деятельности Национзльноrо прави
тельства, предстаВЛЯJIСЯ неизбежноЙ hатастрофой,
особенно просвещенным реакционным буржуа Тllпа
f\lшшлая Шопена.
Правда JIИ, что Шопен доrоня.,1 ВойцеХОВСI\оrо?
Правда ли, что он ero не доrна fJ 11 решился iВозвра
'Ппься в Вену? Вся эта ИСТОРIIЯ, кстати частенько
повторяемая, ка}h,ется надуманно ромаНТIIческоЙ.
Ест! бы т[:к бы.тIO В действительности, это СВllдете'lЬ
ствовало бы о безrраНИЧIIОЙ НdИВНОСТИ Шопена, о He
пotlllмашш I1 1 caMoro себя: ведь он, видимо, преот
.fIIlчнейше знал, что не только не хочет, но и не
может принять участия в восстании. Ero AO.'lr и призва
иие были в Ч€J\.I то ином, они не имели ничеrо обще
ro с этоЙ «воЙноЙ», J{оторая была типично поТIЬ
скоЙ, дворянской воiiноЙ, иrроii в воЙну с ее дeKO
рапшностью, фантаЗИЯNlИ, мундирчиком, сабеДЬhоJt,
ее песенкоЙ:
Ах, haK краl.:ИВО ОТ смертельных ран
С КОНЯ на зем..'JЮ падает У.JЮН!
11 все это вместе взятое очень скоро оказа.l0СЬ
GалаrаНО I, трусостью, мелочностью, завIlстыo и
в конце концов поражением, после KOToporo «паны»
У.J.IlРdЛИ во Францию, а народ, покинутый, беспо
мощный, оставался один на один с BparOM. О, :\tbl
знаем это, знаем СТО.Т]ько раз повторявшуюся, бо
J1езненную, драматическую II увенчанную rIOражеНIf
е:\1 с"{ему наших войн! И не СJIучаiiно таких людей,
как 1v\ицкевич, как СловацкиЙ, не бы.Тю в подобных
воjj,.,зх. И Шопен ЧУВСТВОВ8Л, что Н8 родине ОН не
нужен, но так же, как Мицкевич и Словацкий, он не
сумел объяснить себ самому Toro, что подсказыва '1
СМ) ero инстинкт, и Этот здоровый рефлекс здоровоrо
орrаНlIз:\ta отяrощал душу ero уrрызеНИЯМIJ совести.
А ведь это же было так просто: чтобы остаться с на.
родом. н 1ДО было избежа rb этоii недоорой воЙны.
На здесь, в Вене, в Д} те 'fOлодоrо lle.7oBeK8 оса.
ЖДdется rоречь. I{оторая потом будет отравлять ему
зрелые rоды. Здесь ПОД В.ПШI1Нlе\1 одиночества и
нерешительности наступает этот внутренниЙ над.тlОМ,
которыЙ на все последующее творчество Шопена Ha
1011 147
кладывает своЙ драматическиЙ отпечаток Здесь OT
крьшаеlСЯ раllИ, ({ОТОРУЮ Yjl"e ДО I<Оllца жизни ему
так и не удастся залечить НН .тнобовью, ИII с 13ВОН.
Внешне это БЫ,l1И месяцы обьншовеннеЙшеrо cy
ществоваНIIЯ. По '10жение Шопена в nеИСI<ОМ оощест
ве резко мениется, становится прямо протнвопо.llОЖ
IIЫМ тому. каким оно было rод назад. Тоrда он -был
путешеСТВУЮЩIlМ. очаровате '1ьиым IOношеil, которыЙ
ничеrо lie требовал. Все свое очарование он paCTO
чал задароМ. В буквальном смысле слова задаром,
ведь за СВОII I<онцерты он не брал rOHopapoB, а за
изданные вариашш хитрыЙ 11 скупоЙ rаЗ1I1ш ер, )(0-
торыЙ oC le.:lII.тICH СI"азать о сочинениях Шопена, что
они «сложны Н невзрачны», не Д3.1 Фридерику ни
пфеШlllrа. Сеrо..1.НЯ Шопен нуждается в помощи.
Множество писателей, заНИ:\tающихся пзображе
нием буржуазнOI"О оuщества. от Бальзака до
Пруста Оlшсывали подоuное ПО.тlожение, эту nopa
зительную пере мену в опюшения всех прежде
«блаrовот1ИВШИХ» и давии\. «друзей», перемену, Ha
ступающую в тот l\IOMeHT. l<оrда КТО-Нllбудь НЗ чело
века дающеrо превращается в человеJ<а, нvждаюше
I-ОСЯ в помощи. Двери перед ню,l закрываются, улы
6авшиеся лица приобретают выражение серьезпоt',
а пожатие Р)'}! стэн.ОВIlТСЯ rораздо, rораэдо БD..'1ее
прохладным. .
Внешне ПО.тIол\енне Шопена, может быть, п не
перемеНilЛОСЬ так резко, здесь БЫ lО неско,тJы< че,по
век, ОТilОСИВШИХСЯ h нему сердечно; НО изменилось
внутреннее самочув('твие ФРН.1ерпка. Ero уrовари
В3.ТШ дать пуб.:ШЧllое ВЫСТУП,lеНllе, «почтенныЙ Вюр
ФJШСJ{О» пршшдыва,l. Юiкоi1 нз I<онцертов С.lедовало
бы cbIrpaTb, но Шопен КО lеба.'IСЯ. Прежде Bcero Te
перь оп Y>l\e не Mor итрать беСП.1С1ТНО; 11 уже сделан
ное здесь Шl,1Я 11, что rоразд.о важнее, финансовая
само тояте.ТJЬНОСТЬ не ПОЗВО.ТIЯЛlI ему 3Toro. Да II BO
обще он заДУМblвался над Tel\f. может ,1]И ОН I1rpa IЪ
на публичном концерте, во фраке н белом жаnо.
кланяться и б lаrодарIlТЬ за ап.rюдисменты прекрас
ных венок, KorAa ero друзья сражаются там, на
поле брани: Ясь Матушинский, Титус ВоЙцеховскиЙ,
148
Стефан ВНТВliцкшi и мноrие, Мfюrие друrне все
были в apMI'H, и всем rрозила опасностъ1 И и:ак же
МОЖНО тут спокоЙно усесться за фортепью-ю, CMOT
реть с эстрады в зал и ВlIдеть умиротворенные ЛИЦd
ВСНСЫ1Х оуржvа, коrда там...
Tor;I,a впервые молодоЙ Шопен понимает, что зиа
чит быть ПО.1ЯJЮМ. ЭТО значит почувствовать обж:н
rаЮЩI1Й душу стыд, услышав не:мецн:ую ПОСЛОВIIЦУ:
«Von Polen ist I1kht:y. 1.и holen» 1, И В то же время
вдруr почувствовать rлубок}ю, всесильную любовь
к этому народу, На которыЙ столько уже лет свали
валось несчастье за несчастьем и сто..1ЫЩ .пС'Т
Шопен знал это еще будут сыпаться беды! П(:'r
вый раз захочется ему заП.'lакать со 3 10СПI, ,jac«pe
жетать зуба!\.fН от В наВИСТII 11 вдруr, расправивши
плечи, помечтать о том, что ОН на этоЙ самой Д()Po
rой, единственноЙ земле, что он припадает к неЙ 11
целует ее. Что он целует IIро'\паду ее росы и слы
шит песнь ее народа.
«Все об ды, веЧера. концерты. танцы, KoropblX
у меня по уши, УТОТ\'IЛЯЮТ I\I НЯ: так мне здесь rpycT
110, тоскливо, уныло. Люблю я это, 110 не в такоН уж
ЧУДОВIIЩНОЙ мере. Я не Mory пост).'пать так, как мне
хочется, надо одеваться, причесываться, Прll'{ораШll
взться; в салоне я ПрНТFюряюсь CllOl<OllHbI 1\1, а 80pU
тясь домон. мечv rpol\1bI на фортепьяно».
«В такоЙ чудовищноЙ мере»! Ах, l<аlПIМ же чудо
ВIIЩНЫМ кажется тебе, маЛЬЧIIК (теое же ведь ДBa
дцать лет, не забудем об этом rеНИЯ 1 тоже доз
ВО.rIительны ПрIlВI1.'lt:'ПIII JI ПОрОКII юности), rавноду
шие света 1\ тому, что ДJIЯ тебя дороже Bcero, что
iебя больше Бсеrо Dолн}еl', "ПО "Тебя больнее Dcero pa
11111, раздражение всем ДОВО rJbIlOro оуrжуа IIз за TO
ro, чrо IПО ТО недоволен, терзается, борется. CTra
дает. А ведь судьGы иашеrо народа уже GЫЛI1 пред
решены. Извсстно, что Х)ДОЖНlII\ должен быть
не) довлетворен, ДО.'1жен терзаться, бороться, страдать
11 так тяжело страдать, «тшшм чудовищным обра
ЗОМ». аЮIМ }I...e чудовИЩНЫ t каil...утся равнодуШИt
I С поляка взять liсчеrо. (При"t авт.)
149
и сытость, ,<оторые раЗЖl1реВШJIМ фll.lllстераr-..f в
итальянском кабачке, тут же под боком У Шопена,
диктуют эти слова так хорошо знакомые нам вот
уже в течение неско.rIЬh.ИХ десятилетий: «Der НеЬе Gott
11at einen Fel1ler gemacl1t, dass er die Роlеп gescl1aHt
h t» 1. ПQ}{ что этоrо фи..Ilистера, J{оротающсrо своП
днн ПОД КРЬUIышком ХОJlОДllоrо В.lастИП ЛЯ 1"\eTTep
Iшха, разит «rpO\f фортепьяно», 110 не зря, пожа.1уii,
назовет вскоре ШУ1\IЗII творчество Шопена «ПУШl{а
МИ, скрытыми в цветах». Эта прневшаяся формула,
повторяемая всеми биоrрафами Шопена, все таки IIMe
ет ,{акое.то значсние, что то она выражает, и, если
мы задумаемся над ней, мы без труда noiiMeM, в чем
заК.:1IОЧdлась РСВО.тIЮЦlЮIllIOСТЬ Шопена. К этой peBO
JIЮUИШlllOСТИ он приходит В Вене в течение Эти"
УДИВIIте.1ЬНО пустых, бесплодных, отчаянных месяuев.
Hel\.oTopble комментаторы ЖИЗНИ Шопена раз.ТIli
чают в ero ПНСЬМ3'\. этоrо периода два ТОllа: один
тот, в KOTOpbIii ФрндеРIШ впадает в ПИСЬ:\lах к рОДIf
телям, пытаясь предстать перед НИ1\ПI СПОКОЙНЫ l If
беззаботны!\;; и друrой, в котором звучит настоящее
отчаяние, в письмах к Яну l\1аТУШИНСI{ОМУ. .(\1не
это деление Кажется ис.кусственным; iВce письма Toro
времени Э1'О удивительное смешение какпх то OT
rO.'lOCKOB свеТСI{ОЙ жизни. KaKoro TO движения по лн
нин НЭlIменьшеrо сопрОТИВJlения, ПрНТl30рноrо Bece
лья н страха перед весельем, -которыЙ порою f'обеж-
дает. с тем, Что на С8МО;\I деле творится в душе
удожника: СТЫД за caMoro себя, опасения за БЛIJЗ
ких 11 отчаяние по поводу политичес]юrо положения
народа. Это КЭI{ая то дивная смесь порывов и пустя
ков. величия 11 падения, бесстыдства молодости и
rрусти. которая то.тlЬКО юности знакома в дни rope.
чи и разочарований. Вся эта сложная ситуаuия
усуrубляется еще 11 материальными трудностями.
О доходах в Вепе нет и речи, деньrн, взятые в Дopo
ry, подходят к КОIIЦУ, ПО.10жение на родине не по
зволяет ему снова просить отца о помощи. Но
I rocno,1b 601' соnерШlI '1 ОШ1JБJ\)', СDЗДЭD I10.'JЯКОВ. (П ри '1.
авт.)
I!:iO
в I<опце концов надо, шюrо выхода нет: «Папочка
рке не три rрОШИI<а НС} меня потратил; знаю, CKO.1b
]{о ПО:\IУЧIПЬСЯ за rрош надо, что сеrодня даже и
М" ЮI не помоrут, но надеждаl rорше мне ПрОСIIТЬ,
че 1 Ба 1 давать, но взять мне леl'че, чем Ба\1 OT
дать. Боr Bce TaKIf сжалится ПУПКТУМ!» В этJlх
фразах ПрОS1ВIIЛСЯ весь тот цинизм, до KOTOpor"O без
денежье может довести caMoro лучшеrо юношу. Шо
пен 11 в саМОМ деле страдает и стыдится 11, безде'IЬ
НlIчая в Вене восемь месяцев, не знает, за что ему
взяться. БеЗ'1.елышчает? Her, созревает. А это чрез
вычаiiно тяжелая работа для человека в ero возра
сте созревание. Да еще в та KOJ\.! одиночестве,
о;щиочестве СрЕДИ r:lюдеii, да еще ислытывая такие
} rрызения совести, ОДQ.!l вая СО НIения. «В салоне
я при rворшось спокойным, а воротясь домой, мечу
}'ромы на фортепьяно...»
Именно «мечу rpOMbI». До сих пор ЭТО было
«словно лаСI ОВЫЙ взrляд на то, что в мысля}. вызы
вает тысячу MIIJJbIX ВОСПОМlшаIШЙ». Теперь начи
настся новаЯ эпоха, эпоха rpoMoB. Ведь ЭТО еще .
о Че:\l мы таК часто забываем баЙроновское Bpe
МЯ. ро античеСI{ИЙ BCJ{, вею.шая всесвропеЙСJ{ая эло,.
ха Бури и HaTlICJia. lbI же в те времена более всех
друrих европеЙских наций имели поводов, чтобы
}дарить ]{у.паком по J<11аВllшаМ. Так родилось зто
С130еобразнсiiшее ЯВ '1еНllе: ПОJlЬСЫIЙ романтизм. Т dK
появляются «Дзяды», «КОРДIl8IJ», «Скерцо СИ минор».
Л1v'зыка Шопена кажется IJШ\I вечной, BHeBpeMeH
ной. О'1.нако она rJ1убоко связана со своеЙ эпохой;
мы уже rовори 1И об общности языка Шопена, Филь-
да. rуммсля. .1\10шелеса. Этот язы]{ бы.n также poд
ствен и языку тоrдашнеЙ литературы. Шолен в этом
отношеюш чрезвычаЙно осторож.ен. ОН не подпадает
под безразд.е.1ЫlOе В.1ншше ромаНТllческоiI лнтера
туры, КЮ{ Бер 'I1IOЗ и даже Лист. Он прежде Bcero
J\I]зьш.ант. Но в то же время ОП и поляк, траrедия
rОДIШbJ стаlШТ ero в TaKO .: же ПО.l0женне. как 11 Ha
ШИ'Х поэтов, траПlчеСКllii надрыв превращается
n ту трещину, через I'ЮТОР}Ю в «аGсо.1ЮТНУЮ» музы-
1\У Шоп.:'на пронш....ает 'IIIтература. Я не rоворю здесь
\5\
о выра:ЖСНlfJJ. Оно всеJ'да UbJJЮ це.1ЫО Шопена, по
CH01JbJ{Y выраJhfние JJ вообще то является це.1ЫО ero
искусства. Я rоворю тут об определенноЙ лнтератур
Hoii nporpaMMe, I\СТОРУЮ художник деJlает cBoeii OT
чеТ.1ИВОЙ це.rIЬJO.
Тан:нх Прl1мерОА конкретнзаЦIIП ПОЭТlfче коrо об
раза, таких ПрlIмеров литерат), pHoii основы МЫ Haxo
дим у Шопена HeMHOl'o, но ОНН неооычаiiно "ХараJпер
ВЫ. Возьмем, скажем, «Ноктюрн до диез МИНОР, опус
27, .N l». Среди обычных по настроению НОКТЮРНОВ t
картин, н бql Сl\азал, НОЧtlЫХ раЗДУ:Шlii о верности
ИЛIf любви. он выделяется особым содержаннем. Это
ночные раздумья об отчизне. Написан он знаЧlIте.1Ь
НО позднее ЛОС.1€ BeHCKoro леРlюда, но З8 pO'1{дaeT
ся этот тип СОЧlIнеНllii как раз fi О;I.IШОh.ОП пустоте
тоЙ Y>I-.асноЙ для Фридерика эло:'\и. Этот НOlпюрн
открывается KapTHHOi1 рdВНИНЫ, б..1ИЗКОЙ hарТJlие,
J<ОТОРУЮ вызывает в нашем воображении ero пред
шествеllllИК «Ноктюрн СО.1Ь минор» картиной
равнины, над "шторuЙ раз.rшвается песнь, нет, вернсе,
слышится тихое, вполrа.тIоса, пение, а не шнрохая и
захватывающая дух песнь, КaJ\ая звенит в С..1ед,'ю
щеЙ «поэме НОЧI l» «НOI<ТlOрне ре бемоль Ma
ЖОР», по самому своему Зi:1МЫСJlУ ПJ)ОТИВОllО10ЖIlО
му < НОI\ТЮРНУ ДО Дllез МИНОР», так вот, я rоварю,
тихое пение в под ro.rlOca :
Largllt'(I() d '-421
1f'
('Y"ro)
Ii
152
.
l
и неО}I"идаНIIО на дваДЦdТЬ девя rOM такте ВОЗ}lИ
кает TpeBora; эта небывалая н:артш[а ОДIfНОlшii Tb 'M
приходит В ДВlIжение, I\О lышется, r.rbIcпb ('таНОВIIТСЯ
все uеспокоЙнее, чтобы в ДРУI'оij КУ 1Ь ШllациоIНЮЙ
rОЧI\(', 13 такте шестьдесят пятом. IIривесп[ к мыс IJИ
полонеза, которая через неСКО.1Ы"О ТаУ"тов, словно
сброшенная нетерле.lllВОЙ рукоЙ 1\О\fПО3Iпuра, про
вапивается в пустоту, скаlыаясьb 110 МОЩIIЫМ YCTY
пам OI{1aBHoro пассажа, означенноrо МУЖСЮII\1 «I\OH
форuа», чтобы затем снова. после этоii I\lrновеlIlюii
ВспЫШЮl, i10.1bCK .ii, трзп[чеСIЮЙ вспыlмI,' ВОЗDра
тилсfl раВНIIННЫО пеЙза.I\. ОСН083ННЫИ на перПО\4
сфорцато OCHoBlloro до днез в басе, а Наз. ним снова
СЛЫШIIТСЯ тихая меЛОДIIЯ соn (10010. чтобы затем
раствориться в ДIIВНОМ ca\ando Пос.lеДШIХ тактов.
.я нарОЧIIО ос rаНОВII,lСЯ на 3TO\1 ноктюрне (<<Раз
думье об ОТ4изие»), 4ТООЫ 110Д4еРЮIУТЬ. hакоЙ мяr
J<ОЙ, почти незэметной BO.1Hoii тпеР.НУРllOе coдep
жание В.ll1вается в ПрОllзве {СНIIЯ Шопена. Разумеется,
в то же время совершенно ясно, что такое coдep
жанне проникает в нанБО.1ее ТОНКllе формы ero IfС
кусства, особенно в MO LeHTbl T<lKurO напряжеlШЯ, "a
кое Шопен пере)l'\вва.1 в Вене.
Т81\0Й же «,lитературоЙ» ОТ.lнчается та ЮI"е If OД
110 113 са \IbIX СБоеоораЗIIЫ \ ПРОlIзведеннii Шопена,
Нatшсанное в это время «Скерцо си минор». Само
cro наЗIЗаНlIе ПО тем npCl\'ICHa!'vl lIаверIlЯI\3 «ЧУДII()>>
звучащеrо произвС' l.f?IIIIЯ бы ']о уже I\Ш\IIМ ТО BЫ
ЗОБОМ. uрошеННhI I\f в ЛИЦО всем теМ. [\.тО ЖДd.rI шуток
И веСС1ЬЯ от мо.rlОдоrо музыIанH ,'а. переЖНВD.вшеrо
столь траrllчеСl<ое время. Сl"ерцо, новая Д..IЯ Шопена
форма, восходящая С1:l011М рИТМО\1 If фактуроЙ J{ CJlM
фОНlI1JССЮIМ CKCJ1llO Бетховена (11 J{ «Сонате cis mol]
153
gu3si una fal1ta.::;ia»). 1\ фортеПЬЯННЫ:\1 скерцо Шубер
та. по Ijзыка.r1ЬНОi\1У своему содерЖdШlЮ бы.lO BЫ
даЮЩlIМСЯ ДОСТllжеНlIСМ новаТОРСI\Оi'l ИIlДIIВИДj а.пь-
JЮСТИ наШеl"О ("ОМПО3Iпора. Эта фОр:\Ia была COBep
шеино HOBbI 'Jr C1rpO:'\HILIM шаrО\о1 вперед в HOBO 1 B -
ликом I\шре. Скерцо ШОП IIа ЭТО орнпшd.rIыlt',
мощное НРОlIзвсденпе, неожиданно ПОI(азавш е всю
МОЩЬ ero rеllИЯ. ОчереJJ.НОСТЬ опусов у ШопеИJ не
значит ничеrо. ОН Н} меров;) 1 СВОИ сочинеНJJЯ ПО .\1 е-
ре Toro, 1{а!\ отдава 1 И"" В печать, Не обращая шша
Koro 13НlвrашfН На '1.8T)' их написании. ОДН8hО, l"оrда
мы замечаем. что «СJ\Срцо СП МlIНОр» В списке прои3.-
ве,..tеНI1Й Шопена стOIП между «Болеро ДО мажор» If
веС ШШI\I, IIДIl"l.тIIIЧНЫМ «Концертом фа минор», у нас
возникает иедоуыеюн:\ OТl\yдa ВЗЯJIОСЬ это ropbKoe,
отчаянное и бурное сочинение.
Iv\bI сн:аЗd.rIJI, (по концепцин «Скерцо СИ минор»
В какой,то стеlIени литературна. !\lbI имеем здесь
в BIPl.Y этот, может, выходящиЙ за лреF].С.Т]Ы музыки
110\oIbIC€',I1 Jюнтрастноrо сопоставления отчаянноrо
«метаНIIЯ [ромов» с идилличной l<артишюЙ (поско 'Ib
К}' ЭТО ЖИВОПИСЬ зв}ъамн) среднеЙ части, цеJ11ШО:\f
выдержаШЮ11 в тонах ПЮВИ де Шаванна, несомнен-
НО несколько ПОДС1ащенны\,:. «Литературным» ло
мысло\! являстсн ]lспользование в этоЙ средней ча
СПI КО.rlядовоii ме.rlОДIlИ. I\оторая берет свое нача 'IJ
в Х\ 1 Il веке от обычая «убаЮКlшани 1 младенца
Иисуса»; во времена Шопена otla стала уже COBep
шеНIIО народноii, вернее домашней, ме.rюдиеЙ. Дo
машняя, потому что м:еJlОДИЯ эта часть IШТИМIIоrо,
се\1еЙноrо. ЧIIСТО nOTlbcKoro обычая вечера в соче.1Ь
НlШ:. В частности, литера rурной концепциеЙ ЯВ.lнет-
ся переход _ от среднеЙ чаСТJ1 скерц.) 1\ репризе. Kor'1a
два аю{орда, снова пробужд,нощие ДЬЯВОЛЬСЮIi't
шквад. С::\fаЗЫ88IOТ. словно бы леречеРЮfВают lfJШ за-
СЛОНЯЮТ картину, напоминающую образ ВЫСШlll
cKoro: «...в r'лу6иие ВIIдна не(iО.'1ьшая hОiШ-Iатка и
подвешенное ({ ПОТОЛl<У Прllнаряжеllное 11 освещен
Ное деревцо. Нdl".10НlIвшаяся H,i'J. l<олы6е.llЬКОЙ мать
дает rpY.1b l\'1JIад нцу и ПОКdчпва т I;о.lыбелы\у в Т8КТ
напеваемой вполrолоса I\ОЛЯДЫ .
154
Molt.o piu lento
...., f 1
i - ,,,11
8 ",
:>:
$2.
! ,.......,.
........
.....-.:
э ra l<аРТlша возникает перед r лазами BC5IKOI'O
поляка. С.rI)'шающеrо среднlOЮ часть «Скерао СИ
I\tшюр». Все Жf' ЭТО СОЧlшсние цел 11 КОМ ПОНЯТJlО
только нам; сlнrельсКое соединение сuежноЙ JJ ОТЧdНН
155
ной метели с образом кормящеЙ матери и вс [ера
в сочельник с тем, что есть в этом обряде Ha
родноrо, ДО конца понятно ТОJlЬКО HdM, И нас
ТО.'1ЬКО потрясают приходящие па память строфы не-
Лllкоrо автора «Освобождения», КОТОРЫМII он допол
lIиет видение Конрада. I1 кто знает, не о «СкерllО СII
минор» ди думад ВЫСПЯIIСЮlii, коrда 011 писdл ЭТIf
строфы:
Боже, прошу на КОlJенях
В этн святые МIIНУТЫ:
Пусть преданы будут забвеныо
Неволн rHYCHbIe IIYTbl.
Дай. боже, нам столько силы.
Чтоб сделаrь СОUUО'lНОЙ ПолI.>ШУ.
Чтобы ПОД небом Милым
Стало счастливых большс.
Kal< Ml(orO BblCOKoro чувства
т dИТСЯ В народной ("РУДII!
Всели же в нас, боже. Д) Х своil
11 СПЯ1UI1Х скор й пробуди.
Разумеется, существенное различие между 1111 М 1..
заключалось в том, что. если ВЫСПЯНСI<ИЙ чувствовал
СIIЛУ народа, то ДJlЯ IlloneHa понимание нашей Tor-
Д8Н1Нt:'Й с '1абости становится МУЧИП'.I}ЬНbJ. 1 J{ошма
ром. .
Если уж Шопен соrласн.iIСЯ осrаться в Вене 11 lIе
поспе\IlИ.rl вслед Тптусу, ес.ТШ уж: 011 ПРО10ЛЖ3Л ду-
мать о заrраничном путешеСТВl1lI и о TO I даже, что
бы навсеl'да лосе.'шться На чужбине, то де'1аетсн
ЯСIIО, что в успех восстаНJlЯ 011 не верпл совершенно.
Муки ожиданиSl становились тем СИ.lьнее, что это II
было ожиданием победы. КОСТЮШI\овское RОССТ31ше
и позорный провзл пражскоЙ резни, н:отороi'l Мика.
лай Шопен изuеЖ8Л только чудом, ДОЛ}f'\.Нbl БЫJШ
остзшlТЬ В ero па"1Я ПI С.1ИШКО 1 r луБОI'\.НЙ С.:-Jед. Всс
rоворит о том, что скеПТИЧllоrо француза отличало
Il верие в ПОlЬСЮlе СИ.1Ы. Оппорт} низм cTaporo Шо
пена не вызываеl сомнений. Взr.тsяды свои дороrой
«папочка» наверняка завещал I1 сыну.
Несмотря на всю любовь, на весь патриотизм, на
преданность всему польскому, одна из причин бури,
156
б) ШСВ81?шrЙ в сердие Фридернка (да II В пашс""
сердце сеrодпя тоже), в «Скерцо СИ 1\11Jl-IOр», это COM
JIение. Но сомиеНllе не пас ивное, D. отчаяннос. Дo
ВОД тому знаменитый аl\.КОрд в финале, повторен
JlЫЙ девять раз, hOTOpbIii так носп 113 \1сняе r нас н I{O
торыЙ В вrНСЫIХ 11 парИЖСКIIХ салонах ДО I1жен был
ВЫЗЫВ8ТЬ У да:\1 крики возмущеНlIЛ н З lставлять
МУЖЧПН ПОЖII;\lать п rlеча ш:
I Presto соп fuoco)
8........ ... .......... .... ..... . ..................... .. ................. ... ....0_ .............
.. м . ..... (&
Ч>.
...
/f
#, . ,;: ". ;:.
. ,.
.
81 I I ,
\
1
:>
;;..
:>
t I !'mdl! '. J
, I tJ' , , I j и' , d I I
tJ" tJ tn..., I
,.... _.... . ..".0 0._ ..O .... - - о .-0 О ..... . ..-....... .. .. . .. "" . """'. - oy ..
=-- > -:.:;.. > =-:. >. >. >- -
{
...............
о том, что тоrда, во время НОССТ1\-1ИЯ н после ero
пор Ю1Н:l1ПЯ , пеrе)hИ13а.;ш ЛЮДИ, .f1юбящие родину, мы
хорошо знаем нз произведениЙ .ПУЧШIl'Х СЫНОВ Поль
шн. ПОРdЗlпе.1ЬНО, сколько родственны).. музыке Шо
пена элем('нтов находим мы в пашей романтическоЙ
157
ПОЭЗШI. ПроизвепrНIIН эти отражали тоrдаШllее YMO
настроение, ОДНН н те же нсторнчеСЫlе факты ВЫЗЫ
ва,'111 1IХ ({ ЖПЗНII. ОНН нес '111 на ceue отпечаток Tor
дашнеrо нашеrо ПОЛIfТJlческоrо и СОЦllа.1ьноrо ПО.'lО
жения. Нет IIнчеrо УДИВJlтеЛЫIOI-О в том, что Tal<
MHoro б.'1I1зкоrо, общеrо можно подметить в реакции.
которую ВЫЗI3а.rш перипетии ВОССПШIlЯ у зрелоrо че.
.тJoBeKa II rеНИ81ьноrо поэта из J]итвы. JJ пережива.
ПIlЯ.х. :\Iучавwнл в те rоды на чужбнне lО.'Iоденькоrо
napeHbI'l.a. ТlIлнчноrо l3аршаВЯIIIllIа. Одно 11 то же Ду-
шеВllое СОСТОШIИL, O'lHII И те же взrляды. ОДНИ и те
же сомнсния ПОрОДIIJIИ дрезденские «Дзяды» И Bell
ское «Скерцо». ПОрЫВLl ОТЧdШ:lIIЯ И сомнений rНа.'ш эти
!{ве наши воЗвышенные Д) ЩИ, lJ среДll эти \: ХОЛОДНЫ Х
rpoMoB, н:оторых та1\ MllOro в их СОЧlIнеНIIЯХ, как
MЫC lb о теперь уже навеки недоступном ПО.'1яку изr
IШШШКУ счастье появляются у Шопена картина
«матери, даЮщей М.lадеllЦУ rрудь», у Адама «видеНИе
Евы». И разве не близкий средней части скерцо об.
раз выражен сповами колыбельной l'ЛицкеВlIча:
Мнлому брату ПОДСТСЛIIМ I{PbI.'lO,
КроrКШ\II) снами овеем ЧеJlO,
3пез'l.НЫМ ero убаюкаем взором,
Сказку нашеlIче t e!\IY uетерlШМ,
В хоре сrfлеТе:-'1СЯ JШJ1еJ1ным венком,
Ру и прохладной раскинем исТВою,
Розы. как нимбы, зажжем над собою,
BOIJHbI воздушных BO.'lUC paCI1.YJereM,
Ложе 06lшмем шатrом СВОИХ Кf]ы:шli,
Klllle на СШlщеrо тысячи тlЛlliI
3 веЗДIIЫ,"I, ДУШIIСТЫМ, ЛУЧИСТЫМ дождем.
II затем снова возвращаются «упы.'1ые rармоНIШ».
Во.. что пишет Шопсв о вечере в сочеЛЫШI\ 1830 ro
да: «...од.ин одинешеllек отправился я в двснадиать
1\ свЯТО!\l)' Стефану. Пришел. народу еще Не было.
Не ПОМОЛllТься, а чтобы полюбоваться в еllЮ пору
ЭТIIМ orpOl\lНbI 1 зданием. забра.'1СЯ я в са 1ЫЙ темный
yro.l, вста.1 у ПОДПОiКНЯ rотич\:скоi'I I<О.l10ННЫ. Не под
дается ОПllсаlllllО эта красота, это ве.1\fЧllе orpoMHbIX
СБОДОВ; UЫЛО тихо, IIзредка только шаrll рнзничсrо,
заЖllrавшсrо лампад1<И в r.'lуБИllе храма, нарушали
мою летарrию. ПозаДll меня МОПJ.llа J передо мною
158
моrнла. надо мною только надrробия недоставало.
J"нылые во мне рОII.'1ИСЬ rаРМОIlIШ... Снльнее чем Kor
да нпбудь чувствова.'I я свое сиротство». Как же
быть? Уехать? НО К3К же. ехать? Родите.ПiI ве,nят
поступать мне, как я сам ХОЧУ, а я не 1юблю 3Toro.
Воротиться? Сидеть здесь? Покончить с собоЙ?»
Но t'CTb еще ниточка. связывающая ero с роди
Hoii. Родитет, еще MorYT советовать, еще доонрают
ся сюда rрОШИКIf пана l\'\IIKO l1ая. После ВОСЬ!lШ Me
сяuев бесплодноrо, непрочноrо существования Шо
ПРИ выезжает в Паршк. о (\OTopO 1 давно мечтает.
Б НIOНе он еще иrрнет и Вене, R aBrycTe в Мюнхе
не, в сентябре он останавТ]ивается в Штутrарте.
Тут ero настиrаст последний rpoMOBoii удар: изве
стИе о падении Варшавы. Все нити, связывавшие ero
с родиной, здесь обрываются. Еще в Вене оп взды
хал: <:<Странно \IHe, rpycTHo Мпе, понять не Mory ............
отчеrо я один?» В Штутrарте ero прорываеr. 3al\JeT
К1I в дневнпчке тшп(е TporaTe.1JbHbIe, Т3hпе необычаir
вые. Что порою верить не хочется, что писал их юно
ша, «застеrнутыil на все пуrОВIIUЫ», I<аким нам Bcer...
да представляется Фридерик.
Штутrартский взрыв настолько необычен (и бла
rО1J,аря своей необычности ценен), что просто
Hanpocro обескураживает. Он совершенно ,в ином
свете показывает нам внутренннй мир автора CKep
цо и баллад. На один только :\шr ещшспзеНIIЫЙ на
протяжении всеЙ жнзни Шопена ОН позволяет за
r.1ЯНУТЬ в самые r.lубины души Фридернка, rде HlI
чем не сдерл\.иваемые бушуют страСТII: rHeB, нена-
висть. В течение l{al{DrO TO мrновенпя ВИДИМ МЫ. как
трескаетс'] «эта лава. холодная и твердая, сухая 11
омеРЗlfтельная». которая C({pbIBa.la и ОБ будущем ПII{
же реВНJlВО будет скрывать orOHb шопеновскоrо cepд
ца. 11 на миr мы мо'кем «СП СППLСЯ на ДНО». дo
браться ДО caMoro COKpoBeHlIoro, Bblpa)!\.eHHoro не
музыкой. а словами. О..1lfн еДllнственныЙ раз в своей
}ЫfЗН11 Шопен мечет rpO!\lbl Не на фортепьяно. а на
бумаrе. И ДО ЭТОЙ вспышки и пос l1e нее весь свой
душевный orOHb он ВI\лздывал в творчество. В ero
этюдах. в ero сонатах. скерцо мы чупствуем
159
это внутреннее напряжение, ЭТОТ мощный Жdр.
испепелявшиЙ ero. 11 ТОЛЬКО ОДНdiКДЫ ЭТОТ
палящиЙ жар прорывается в CJIOB3X. ПОТОМУ ТО
«штутrаРТСI<ИЙ БЛО1ПЮТ», ЭТОТ малеllы..иii J11ICTOlleK
из днеВНlша, надо поставить наршше с самыми
ПОТРЯСdЮЩИl\ll1 СОЧl1ненит,ш Фридерика: со «CI\epuo
СII минор», «Этюдом ДО минор», «П ре.rJЮДНСЙ
ре минор». ТраrическуlО выразительность ЭТИХ Зdме.
ТОК можно сравнить лишь с траrической выразнте.ль.
ностью «Дзядов». Порою просто поражает, как CXO.l
lIа в эти rоды ЖИЗнь Шопена с ЖИЗIIЬЮ Мицкевича.
l\'\bI понимаем, что ЭТО СОЗВУЧIIС ИСТОрНII, 110
В то же время чувствуем 11 друrое: серз.ца великих
сынов Польши бll.rIИСЬ В УНllсан С сердца \i1И Bcero cpa
жавшеrося Hapo'J.3. И KdK же велик их вклад в эту
.борьбу, хотя ОНИ IIС ПРИНlIмаЛII участия в nосстанпиl
Шопен пишет: «О Боже, Ты существуешь! Суще.
ствуешь и не МСТПl!.lЬ! Неужели же недостаточно Те.
бе МОСКОВСЮIХ нреступленпЙ ИЛlI )1\ е, ИЛИ же 11 CdM
Ты М оскал bf»
А Мицкевич:
Ответь. 1-1.% В СС1'естьо твое стрелять я буду
Не обращу ero в бесформенную rrуд.у:
Talt сотрясу твоЙ мир 11 сброшу твоИ алтарь.
Мой ro.r1OC полеТlIт 00 все КOIЩЫ пюrенья.
11 rолос тот, rремя, пройдет СIШО.ЗЬ поколеныt.
Я КРIШНУ: не OTCIJ, вселенноЙ ТЫ, а...
roпoe дьявопа
Царь!
1(,1I{' же МОЩНО, К8I{ же сверхчеловечески rремит
дуэт ЭТИ,," люд('Й: Шопена 11 МНЦh.еВllча! КакоЙ вызов
НdСИЛИЮ, MIIPY, судьбе, прОВlIденшо!
х
в те ДНИ, I<оrда Шопен подъезжал к Паршку.
Бальзщ<. уеДЮШВШJlСЬ в своем IIмении. начинал
писать «Утраченные ИЛ.nJО31Н1:». подбирал матерналы
для «Отца rОРIЮ». ХОТЯ романы ЭТИ посвящены
эпохе. предшествовавшеii 1830 rоду. Ба.I1ЬЗ3К BOC
ПОlЬЗОВЭЛСЯ в НIIХ СВОИМII непосредственными Ha
БЛlOденпя:\НI современной ему столичной ЖИЗНИ. 11
мы не сделаем чересчур уж бо I1ЬШОЙ ошпБЮ-l, CKa
зав. Что Шопен оказался в бальзаковском Париже.
ПоразитеJIЫlO, как напомпнают первые шаrи. cдe
ланные Шопеном по парнжской МОСТОВОЙ. начало
Kapb p ДОрОПI\ Бальзаl\У юношеЙ: Этьена де PacTII
НЬЯhа 11 Люсьена де Рюбампрс. Поразите.1ьна. OДHa
JЮ. и разница. Разве не uальзан:овский Париж PIlCY
ет Шопен в первом же письме из столицы Францни,
]8 сентябр'l 183] roAa. l(аро.,1Ю Кумельскому, с KO
торым он iБMCCre ехал из Вены до l'v1Юllхена?
«Здесь са lая пышная пыtuность, самое свинское
свинство, самое G.ТIаrородное блаrородство. са МЫС
преступные злодеяния; на !<3ЖДОМ шаrу афишки
о .леЧении венеричеСЮIХ БО.l]езнеЙ КРИl<У, ra\IY, rro
лоту, rрязи бо.lьше,llе)l{е.l1И вообразить себе ВОЗ;\IOЖ
но, теряешься в этом раю. и очень удобно, пото-
му ЧТО никто не допытываетсs:I. как (по живет. Мож
но в ЗПМУ хоi.:t,ить по улице Кан: оборван('ц II Gыnзть
в нзнпервейшнх компаниях, сеrодня съешь пре
сытныЙ обед за 32 су в зерка.iJЬНОЙ ресторации, CBep
кающеЙ золотом 1-1 rазовым c.BeTo:\I, а назавтра MO
жешь поЙти па завrрак, rде l'ебе подадут, I{aK птич
ке, а заП.1атишь сы втрое дороже. так и со мною
поначалу случа:юсь, покуда Не набрался я У:\Ia ра1У
ма. А девиц любвеоuильных! за ЛЮДЬМII rОIlЯЮТСЯ.
несмотря на это, cOBce f предостаточно толстЫХ rазд
11 51. 11 BaIllK\!BJI'1
161
рубалов [...]; знаю уже неСI\о.пЬКJlХ певичек, а здеш
вне пеВJlЧhИ более еще, не)l\е.1lИ те тирольские, же
лали бы дуэтов».
А 12 деJ\абря Toro же rода Титусу ВоЙцехов
С KOl\"Y:
«Ве1:ер заrпал меня сюда c.ТIaДKO дышится 1-10,
может. п OTToro БОЛLше вдыхаешь, что .1Jerl\:o. Па
риж это все, что хочешь. можешь развлен:аться,
СI<учать, смеяться, плакать. делать все, что тебе за
б,паrорассудится, и НИКТО на тебя не посмотрит, пио
тут тысячи делающих то же самое, Ч ro JI ты. и
каждый на своЙ лад...»
Удивительна эта I<артина равнодушия столицы
народа, который, К3К rоrда всем каза.l0СЬ, оконча
тельно упрочи.1J победу буржуазноrо общества, rде
I<8ЖДЫЙ был занят своеи собствеНlIоiI борьбоЙ 3а
деньrIl. за добычу. за карьеру.
В бальзаковскп ромапах rероЯ прпходится
платить очень высокую цену ХОТЯ бы за слабое по
дооие т 81." ой карьеры. В парижских джунrJJЯХ онп
утрачивают ИЛ..'1IOЗIШ, свежесть ЮНОСТJI. блаrородст
во порывов и передка, как lipac3Ben Люсьсн, раз6и
вают лодку У caMoro береrа. Пзрпж Луп Филиппа
}<СТЗПI сказать. I{ак и Париж сто лет спустя. не
бы" местом. rде можно было бы .ТIerKO сде.113ТЬ К31Jl:.е
ру П.nИ хотя бы O"IblCH,aTb способ не Y\iereTb с ro."lO
ду. Именно здесь, 11 более Dcero в артистической
среде, че..'IовеI\ OЫ.Тl чедовеI\У ВО1I\ОМ.
Все ,ы ПОМНli:\'I пос.тlеднюю сцену 113 «Отца ro
рио»: схоронив [ОРНО. РасТlШЬЯК с 1{'1адбищенскоrо
ЛО.тJ:ма Пер Лашез бросает взr.1ЯД на преl<расныЙ
вид, открывающпЙся ero rДд.зам. на панораму ropo
да \lудовнща, rорода джунrлеЙ 11, CI<peCTllB на rруди
р)КП. самоуверенно бросает:
«А теперь сразимся!» I
Таким же точно представляется мне н Шопен:
вот он стоит на баю\онс первоЙ своей пар1tiКСКОЙ
I Не совсем ТоЧНо. У Ба.IJЬЗal<а: <tA теперь КТО nобеднт: я
11.111 ТЫ?» (П pUAf. 11l!peo.)
1&2
h.варrиры, Бульвар Пуассоньер, 27, на пятом этаже,
Bf 'lядывае1с.Я в стре и.тельное, бе:СПОрЯДОllИое MY
раВЫllюе движение парижских улиц, «от J\10HMaprpa
до Пант она и да lьше весь прекрасный мир», И
вдр} r плотно сжимает !Волевые rубы. В rO.'lOBe ero
прО Iе.rIЬКНУЛИ те же самые С. Т lОва:
«1'\ теперь сраЗllМСЯ!»
А Пари:&. для 3Toro юноши труден, очень труден.
Н (ШО),IУ не Ilзпестныii чужеземец, «фортепышисr».
«Пря),1O н не знаю, пишет он Тит}су, есть JIII rде
БО'1ее пианистов, неже1И в ПаРН}l,е, не знаю, есть
ли rде более ОСЛОВ н виртуозов, чем тут». Он оез
rроша: «В кармане у меня лишь один дукат», и
никаких перспектив: «У Hero старые рОllIтели, И,
IBMecTo 10ro чтооы ПОМОЧЬ 111\1, ОН еще сидит у них На
ш е 11 .rIюбит без памят с..» Единственная надеж
да это отцовская ПО\lОщь. А за пазухой сомнитель
ной ЦСННОСТII реl<омеидателыlеe письма от Эльсвера,
пропа.лшеrо TauaKOl\I МУЗbIканта 113 да..lекой лроl3ИН
l.Щ.Н, И БО'1.ее ценные из BeHЫ Пllсьма Ь1аль
Ф атти.
Судьба Люсьена де РlOбампре, оказаDшеrося
в чаще парижскоrо предпринимательства, ужаСНа.
Но, llес IOТрЯ на весь тадзнт Бальзака, создавшеrо
этот живоЙ, IIЗ крови 11 плотн, оБРdЗ, несмотря на то,
что самым бо.1ЬШI1!\1 несчастьеl\.1 в жизни для OCI<apd
у aji lьда была смерть этоrо юноши, мы не оЧеиь то
lВepllM в ero талант. С улыбкоЙ, СJlепш скептичеСКQЙ,
GТНОСИМСЯ МЫ к.поэтнческой рУIЮПНСИ «МарrаРИТОI\»,
]<оторуlO он прпвез в своем СaI'\ВоЯже НЗ медвежьеrо
) rЛ8. , Шопена, на Бу.i1ьваре Пуассоньер, на ЛЯ"fО 1
,-
этаже, толы\о десять СRОИХ сооственных па.lIьцев Д.ilЯ
сраil\.ешш с Парижем но каких пальцев! В ero дo
рожном сун '1.уч]{е не мнфпчеСКНе ({J\\арrаРИТЮi»,
,..
а ТaIПIе произведения, l<ак ооа концерта 11 первая
тетрадь этюдОВ. Это достаточно rрозное оруж.1е, ЧТо
бы завоевать даже такую хорошо защищенную Kpe
пость, какой был ПаРIlЖ.
Несмотря на все это, однако, нас поражает CTpe
МитедыlOСТЬ, с котороЙ никому не известныЙ юноша
Взбеrает по лесенке rОЛОIЗОКРУЖllтелыюй }{арьеры,
11"
lь3
нас не перестает удивлять тот успех, каl{ИМ он с пер
вых же дней CBoero пребывания во Франции по.llь
зуется в этой стране. В чем секрет этоrо успеха?
Уже в первом известном нам письме из Паршка,
написанном тотчас же r10 приезде, попадаются две
фамн.шш: «...сеrодня я на обсде с Радзивиллом [...],
вчера был на обеде у пани Потоцкой, ЭТОЙ I<распной.
супруrll МеЧllслаВd...» МНОl'ие биоrрафы свнзыl3ютT
с этими фамилияr...1И начало парижских успехов Фри
дерика. Несомненно, протекция пани Дельфины из
КО!\1аРУА (речь ведь здеСL идет о ней) I\юr'lа отворить
перед Шопеном диери HeI\oTopbIX парИЖСIПIХ сало
нов. Блаrодаря СВОIlМ родственным 11 дружеСI<ИМ свя
знм с доброЙ половиной фраНlt}ЗСIШЙ арИСТQJ<ратии
Потоцкая была Влиятельной покровптельнпцеЙ. лОТЯ
ее ПОКРОВI1 rельстuо и ставило 1OHoro музыканта
в двусмысленное положение.
Еще большее значение моrло иметь ПОl{ровителъ
ство Валента РадзrШJfлла, не стОЛЬКО как польскоrо
MarHaTa, CI\OJlbI\O каи, видноrо члена маСОНСIШЙ '10ЖИ.
который вве.:] Шопена в буржуазный. баНКИРСI{ИЙ
саЛOli ДжеЙмса РОТШIl.rIьда, с чеrо, по видимому, и
lIачалась карьера нашеrо композитора. Протекции
Ротшильда. I<al{ 11 весьма важное Д.1Я Шопена 3Ha
кометво с башшром Лео, IЮТОрЫЙ заООТН.rlСЯ о нем
до са :\lOro ero пос lеднеrо ДНЯ. носи '1 И, несом ненно,
масонскиii характер. .М,аСОIIОМ был 11 БОllце'\ rжима
па. близкиЙ друr )Корж Сан;! н одив из самых BЫ
даЮЩIfХСЯ парижских друзеЙ Шопена. котоrый жил
биржевыми спекуляциями. Эта масонско баНIШРCl{ая
среда, с ТОЧIШ зрения материальной, вмела в ЖIIЗНII
Шопена, может. даже большее значение, нежели
аристократия, сб.:1ИЗИТЬСЯ с IЮТОрОЙ ему поыоr.:1И
Де'lьфина Потоц[(зР., Чарторыйские И.'lll Людвик
ПЛЯiер *. Среда ЭТа представляла ЛИl<ующиii, побеДIlП
ший класс КРУПIIОЙ буржуазии, которая захватила
пла ть во ФраllЦИИ после июльской реВОЛIOЦИ:II, она
представляла собой молодую н rрозную СИJlУ. и ее
ПOl<ровительство вмело значение для нсиусства Шо
пен . Это покровительство и созда:lО нашему !\1УЗЫ
канту материальную базу, ставшую основоЙ Bcero
164
ero оыта: Оllа СОЗЛа.:1а ШОП€Нd пе.J.аrоrа. 'pOKII, 1<0-
TOlJ bIC он fiEIHIJl, беря за Ч1С двадцать фран-
"ОН 30,101"OM ПОЗНQ.Пll.rш' Шопену веСТII ШlIрОК}'1O
ЖIIЗН И полносп..Ю разреШIРШ На б.1ШI,аi'IШIlС 11i.l
рижские rоды все ero фllнансоlЗЫ ПрОU 1емы. Прав
да, Ка.lькбрепнср брал за УРОЮ'I на пять франков
дороже, 110 Шопен 11 так зарабатыва:1 еже,1.l1евно or
вось!\нrдеСЯТII до ста фраш\Ов. lIolН око.rю трех ТЫ ЯЧ
в месяц, тоrда hCfK ПрПЛИЧl-lое содержание в Парт'l\.е
стоило тысячу лятьсот франков. Lro ПОl0жению Te
пС'рь МО.жпо ПОЗdlЩдова rb, оп становится ОДllllМ из
С1МЫХ uoraTbl\: в Ilарнже ПО.l1ЯIЮВ. !iaI< пншет об
этом в своем rшсы\Je rellcpa.l ьем. Однако до этоrо
I1рlJш. r lOСЬ ему проiiТII тяжел) 10 ШКО,,'lУ. Да и сеЙчас
б.1аrоrЮЛУЧllе ero ЗtJВIfСI1Т or уроков, то есть от здо
ровья, это обреl<ает ero на безвыездн\о 10 Жll3НЬ в CTO
Л!lце.
Со временем: IЮ вляется и еще ОДИII IIСТОЧНIII< за
рабон,:оп: ero СОЧИflешfН. Во времн CBoero пребынз-
ния во ФрапЦIШ 011 издал семнадцать сборюпюв; ОНИ
ПрНllес.!ш e TY в среДIIСМ 110 П>'iТЬСОТ фраllКОI за про
нзведение. Это было HeMHoro. I(оrда мы 11(10сматри-
IВпем nосвящеШIЯ На ПРОllзведениях Шопена, нас по-
рой поражает их ЧерССЧУР офllцllа'nыlйй тон. Р>1ДОМ
с и.менаvJИ Дельфнны ПотоцкоЙ JI 'lJJ СтеФШiа ВII r
ВlШКOI'О здесь попадаются ЧУЖНе, арIlСТOI<раТИЧССКllе
пли бмш:прскпе ФаМII.1ШI ]\'\ожет, ..ни СQчинеllllН
«заказывали» Шопенv? \O>KeT, эти посвящения бы
Ш для Hero ИСТОЧЩ1КОl\l доходов? ]\,\ы IIl1чеrо не Зllа
ем об этом. МежвОенные rоды ПрIIУЧИ 1И нас к тако-
ro рода ДОХОДНЫ1l.1 посвящеНllЯМ. I..Iмена»1И ПalШ Ky
,ПIl1. к, ЫiЯПIНII ПШllШЬЯК, } рождеllllOй 311Hrep
(швеiiные машины), пестрят партитуры такпх «OM
ПОЗIlТОРОВ t как СТравинскиЙ. Равель или rOHII rcp.
у Каро.rJЯ Шима1l0вси:оrо I\IЫ наладим посвящения, I<O
торые то..1ЬКО так Н можно объяснить. Трудно со
всеЙ уперешlOСТЫО утверждать, был лп знаhОМ Gora
тым БУР'I<уа ЭПОХИ Шопена подобныЙ способ ПОI\:У
пать своим именам беСС lертие.
Во всяком случае, мы IIщем 11 иные, помимо уро-
ков, НСТ04ШIЮI дох.ОДОIJ Шопена. [оворят, что ОН
165
иrрал 113 бирже. ДружеСЮ'lе оrношения с банкиром
Лео, с Войцехом r>hllмалоЙ, каза.'10СЬ бы, намекаlOТ
На это. У Шопена должны были быть J{3I,ше НIl6удь
бумаrи, акции (эти J1УКОВОЧКИ ТЮJlьпанов, KOTOpblMl1
в те же самые rоды так умилялся СловаЦlШЙ). ТаК
или иначе, в финансовом отношении Шопен, как ro
Барят французы, пере>l\ивал «взлеты Н падения}).
В этих делах он r-.юr также пользоваться посредни
чеством братьев Эйхталь (посвящение 3 ro вальса JlЗ
опуса 34!), банкиров с улиuы Леп{'л.1етье, о J{OTOpblX
он «так хорошо ('оnори.'I» в ПJlСЬ\fе к отцу и ус.пуrа
ми которых j\1шшлай Шопен т3]{ rорячо советова 1]
ему воспользоваться.
.Уже через IlеСIЮЛLJШ лет по ПРllезде в Париж
у Шопена была преJ<расная кпаРТllрка на улице
Д Антен. С rорДОL ТЬЮ описыва.1 он обстановку этих
апартаментов РОДJlП'.'IЯМ. Письмо С этим ОПllсаШlем
lIе сохранилось ДО наШIIХ днеЙ, но некоторые подроб
ности BHYTpeHllero убранства комнат нам известны.
От.:шча.10СЬ ОНО БОr:JЬШlfМ вкусом 11 ДD.'пн:но uыло
быть очень дороrим. В сентябре [834 rода Ласт ПlI
шет мадам д'Аrу: «Шопев очень треВОihИТСЯ. J\'1ебель
стоит ДОРШl\е, Чt'1\f он предлолаrал, и у Hero теперь
на целый месяц х '10ПОТ И оrорчениЙ. Жаль мне erof»
В С3. 7 юие мебель была в СТИ.пе Луи Филиппа, обитая
вопреки тоrдашним обычаям бе 'IЫМ атласоМ. На I<a
мпне стоятl часы эпохи ЛЮДОВlШ3 ХУ If два пре
красны\: КсJнделябрз. Топку ка:\нша 3dl\:pbJBa.1 рас.
шптыfI экран. Концертный рояль ПЛСliе.ТIЯ стоял
в салоне, МсlленькиЙ. «ДJlЯ упражнениЙ», в спа.IЬНОЙ.
Эти рояли постаНИ.1 сам фабрикант инструментов,
ПОК.110НИИК поистине американскоii peI{.'1aMbI avant
1а lettre 1. Все Эти занавеси, шкатуЛIШ, кадII.1ыllцыы'
диваны, бархат, картины, развешанные старате.1ЬНО
по степам, ОJ{леенным оБОЯМII цвета «перепе.iJlШ»,
ДО.1ЖIIЫ были стоить сказочных денеr. 1 \OTOBCTBO
Шопена П]10ЯВ.тJЯЛОСЬ также в nе.'1IIlШlеПНblХ подар
ка>.., которыми он осыпал рОДНЫХ JI бulllЗЮIХ. !\'\ы зна
I Дос.10ВНО: перед ПО;ЩИСi.>Ю 310 ЗНаЧИТ. QTO iОП,а не зна.'Ш
еще термина «8,меРIШdНСКЗЯ рек.1Jзма». (П pUJ.t. аот.)
166
el).l, ЧТО он подари'1 матери перстень с треJ1Я ..2.рато-
ценными I<:амнями. По музею «Карнавале» В Париже
мы знаем 11 прекрасные часы лучшей фирмы Леруа,
которые ОН подарн.'] Л'lорнсу, сыну мадам Санд.
В Ноrаие н сеrодня МОЖНО увидеть превосходныН
ПО/lукруr.JJЫЙ СТО.ilИl< эпо"{и ЛЮ'1.0вика ХУ, ПОI\рЫТЫЙ
серой мраморной плитой, дар Шопена автору
«Jlе lИИ».
С друrоЙ стороны, известно, что Шопен пережи
вал 11 тя:же.lые финансовые затруднения. В 1838 ro
ду, собираясь На МаЙОРJ\.У. rде он рассчитыва.п про-
вести всю ЗIIМУ. Шопен. пользовавшнЙся тоrда уже
UО.:1ЬШIlМ успехом. был вынужден продать Плейе.аю
«на корню» не rOTOBbIe еще пре.ilЮДИИ. чтобы опла-
тить расходы на это дороrос путешествие. Корысто-
любивый издате.Т]Ь дал ему за эти произведения
'1ИШь пятьсот франков. и TO lЫ{O ABrycT Лео, банкиr.
доБЭВJJ.'1 тысячу фраНJfОD под обязательство, что не-
заме 1Лlпелыю после окончания работы над пре-
ЛЮДИЯМИ онн будvт отосланы ПлеЙелю. Korrta они
веРII)'.rшсь с МаЙОРЮI в .l\lарсель. ни у Шопена, ни
у )l(орж Санд в кармане не бы/ю НН rроша, они
Не моrли оплатить счет в отеле в oTe.ТIe «Буно»,
самом дороrом и самом фешеllебе.ТIЫIOМ отеле это
ro rорода.
Если в финансовом отношении Шопен. как и re-
рОН романов Бальзака. пере}ЫlВал взлеты Н падения.
чередовавшиеся, как в I{a rrейдоскопе. в поистине ap
тистическом темпе. то ero оrромный успех. KOToporo
он сразу же добился в обществе. был неизменен. Он
с}мел достичь TaKoro положения в первые же ДНИ и
застави.rI счи rаться с ЭТИМ окружающих. Достаточно
Сl\аЗать. что такая консервативная IleTCl. Kal{ КНЯЗЬЯ
Чарторыйские, бывали у Hero. встречаясь там
с «этоЙ vжасноii осоБОЙ»1 какоЙ наверняка представ
ЛЯ.Т]ась 11\1 ЖОр'К Санд.
Нам очень трудно ооъяснить сеrодня этот успех
MO.'10.J.oro чеrlOвека. паренька 113 далекой провинцпи
в снобистских кружках Парюка. которые ведь и ca
Ми отrоражива lИСЬ друr от друrа rлухими стен а \111.
До сих пор брак какоЙ пибудь принцессы l'w\юраr
167
с принцем. скажем, l(оссе БрllСС8К почитается iВ Па
РJlже за свеТСI\НЙ СI{аllдал, потому LI ro Лlюраты Ilрll
JlаД.1ежат к наполеоновскому дворянству, а те
к старому королевскому дворянству. Во времена
Шопена еще бытова.lО де.:'Iение па l{цр.пIlСТОВ. CTO
ронннков Бурбонов, И орлеанистов. До cero ДНЯ
Ротшильды не пере lенили своих релипlO3НЫХ убеж-
дешrii п выдают СВОIlХ дочереЙ замуж ТОЛЬКО за co
искате.1еЙ. исповедующих N\Qисееву Bepy А MO.110
дсны<ий Фридерик БЛlIста.ТI и в банкирских. и в роя
.fНIСТСIШХ, Н В леrIlТlIМИСТСКИ,\ салонах. Точно Tal{ же,
как к6rда то варшавские музыканты, они объедипя
ЛJIСЬ BOKpyr Hero.
ТоrдаШllее общество Hel\1110rllM ОТ.ТIllчалось от TO
ro, в котО[юм спустя полвека ОJ{(:1зался .\'lарсель
Пруст, чтобы собрать здесь матерllалы для cBoero
превосходноrо. РIIСУlOщеrо эту пустую ЖIIЗНЬ прОИJ
ведения. Мы хорошо знаеr...t, что ОДIIН та.пант, даже
T8KOii reHlla.rrbHbIii. ({ак талант Шопена, не Mor слу
жить пропуl.lШМ, открываЮЩIIМ доступ в эти сферы.
Кстати, З3 ПРllмером далеко ХОДИТЬ незачем
ВСПОМlllIl\1 друrоrо прекраСllоrо ЮНОШУ, которыЙ на
неСl<ОЛЬКО лет раньше ПОЯВlшся на парюкскн:\ rори-
зонтах. Разница в их общественном пo.rlOженпи бы
ла rrеве.nпка: КОllfОРЩШ{ I\ШIЗЯ Эстерхази IIЗ ВенrрИlI
11 учите.1Ь rрафа Скарбеl\а нз Польши для фран
цузов онп были людьми с одной ступеньки обшест
венноЙ леспшцы. А тем iВpe H I1eM Ференц ЛJlСТ
I3стрсчал.ся в тел же самы:\ са.:10Н3Х 11 тех же са мых
рафинированных I<ружках. rде Шопен Ч) вствовад
себя как дo a, с. непреДВIIдеННЫМII преПЯТСТВИ51МII
и странно ХО.lодftЫМ '{ Сf'бе отношением. ОБЪЯСНl1ТЬ
ЭТО можно лишь нес\одством индивидуальности этих
аРТilСТОВ.
Jlllcra, который был Bcero на полтора rода J\.lOло
)М.' Шопена, ОТДС.1ЯЛИ от Hero мноrпе rоды ЖИЗllен
11ОП.. опыта ПоНlIмание ветшоЙ роли, J\ОТОРУЮ 011
CbIrpa.1 в европейском искусстве лIХ сто '1еТIIЯ, при
Ш.'lО J{ He 1Y позднее. В то время коrда Шопен BCTY
ш\J1 на сцену па (1ИЖСI\Оrо света, Л IIСТ был необуз-
ДС:ШIIЫМ, темпераментным ларенышм. ШОIlСН, что
I t$
всякий раз ПРНВОДJfТ нас в изумление, сразу же
предста.l зре '1ЫМ ар ПIСТОМ, вызывающим h себе ве.
дичайшее уважеНlIе.
Возьмем для примера eI'O взаllМООТlюшеНIIЯ
с КалькGреннером.
Коrда Шопен приехал в Париж, I(алькбреннер
Gыл На веРШIНl-е с.павы. Знаменитыii пиаНIIСТ lIе
СhОЛЫ<О суховатый человек ПО.11ьзова.:IСЯ OI pOMHbIM
) спехом. Ему было тоrда сорок три rоз.а, ТО есть он
бы.1 на дваЩ13ТЬ два rода старше ПО.1ЬСl\оrо музыкан
та. Что л е УДивите.'1ьноrо в том, что ОН Ilриня.l1 Фриде
рllка, коrда тот ПОЯВIJJ1СЯ у Hero в салоне, ЧУТQЧI<У BЫ
СОI'юмерIIО. Он пред.rюжи '1 ему. что БУ1.ет учить ero в TC
Ч€'JIие Tpe x т:т, после чеrо только обсща.1 сделать
l З 11el'O что нноудь необычаЙное. Не только семья
Фридерика, и прежде Bcero Э.'1ьснер. ВОЗМ) Тllлась
этим nред.rюжением, но даже и некоторые сеrОДIIЯШ
нне бllоrрафы Шопена подозревают. ЧТО не\lец зате
вал каl"УЮ ТО дьяво.'IhСК).1О интриrу. Пишут, что он
xOTe:1 «присвопты> себе или же «прнrЛУWIIТЬ» пиа
НIIЗl\t Фридерика. Но приrля,Цнмся, как этот замысе.l1.
даже eCJlII он и существоьа.ТI, стреМllтельно .IfШН:'ТСЯ.
l(а..1Lкбrеннер ОТl<азывается от ролп настаВНlIка и
преДjJаrаст дру'кбу 11 ПОhровите.rIЬСТВО, Сеrодня мы
тшн:уем это по иному. Но Tor да IIзвеСТНЫII, «вели
кий». боrатыЙ J(а lькбреНllер оказал ведь МН.10СТЬ
молодены\ому, никому не веДО\1QМV ПОJlЯКV, ПРIlНЯI3
участие в ero первом в ПарlПке I{OHuepTc! А потоr-.'I.
несмотrя па разницу в rодах. их связыва 1а БО.:lьшая
'1.ружба: Шопен ПОСВ5fщает КаЛЬhбреннеру «КОt"щерт
ми минор». Ка.'Iы<бреш((=>р. в свою очер(',J.Ь, IJМПрОВII
ЗllрОВ3J1 И писал на шопеновские темы. Правда,
Ка.1lы\бреннер не раз rре';IСЯ в лучах шопеновскоЙ
славы. примером чеrо может служить осущеСТВ.rIе
ине, по С.1108а1\1. Фридерика, «сумасшедшеЙ иден'>. чем
ЯВИ.10СЬ исполнение полонеза, которому предшест
ВОВ8ЛИ ВСТУП.'lеlJие и марш, полонеза, Н8ПItсзнноrо
для шеСТII фортепьяно, 3Toro чудн6rо сочинеНIIЯ
l(а.1Jькбреннера на первом П,IРIlЖСl\ОМ I<OHItepTe
Шопена 26 февра.'1Я 1832 rодаl ВО ВСЯI{ОМ СЛ) tJCJC.
старыЙ ДОI\а ПОlIЯ.!I, ЧТО за 'lеловеl( ЭТОТ варшавскиЙ
lfi9
юноша, с ,\оторым он ИJ\'lеет деl0, и проннкся к не\!у
уважением.
Необыкновенно харaIперна первая сш:на встречи
Шопена с I(алы{uреннером, описанная Фрндериком
в письме ВоЙцеховскому:
«Представляют Калы<брсннеру, он ПрОСIIТ, чтобы
Я сыrрал ЧТО Нllбудь. Рад не рад, никоrда ero преж
де не слыхав, но зная, как rЕ'рц иrрает [то есть ИМСЯ
право смело сравнивать ero с rерцем. Прu,ме'lание
Jlloe.], проrиав спесь из сердца, сажусь. Я сыrрал
e IY мой [hонцерт] МИ мпнор, "оторым надреЙНСlше
Линдпентнеры, Берrll, ШТЮIlце, ШеНКII и вся Бава
рия HJlKdK нахвалить не MorYT. Удивил я пана КаЛbl<
бреннера, который тот же час зада.l мне вопрос. не
ФИollьда .1111 я ученик, потому как lIrpa у меня Kpa
мсровская, а У1Зр ФIIЛЬДОВСIШЙ. (В тж.уше меня это
обрадовало), а еще более T\J, что усе !lШЙСЯ за фор
тепьяно Калькбреннер, Же.ТIаЯ передо мноЙ покрасо
ваться, ошибся 11 вынул\деп был преl<ратить! Но тут
надо было слушать, как он де.ТIал репризы; ничеrо
подобllоrо я себе и не представля 'I...»
Сцена эта ПОЗВОЛ If'Т нам MHoroe понять. Опытный
ппапист, которому «н сам черт нипочем». (jbI 'I, ВИ'::I,It
мо, Сl<онфужеп присутствнем Шопена, если уж, «же
лая покрасоваться» перед nО.:1ЬСIШМ ПП3ЮIСТО\t. за
,.,
сыпался, как rоuорптся, и савд.ея. несмоч)я на ЭТОТ
«кальм», так расхваленный Шопеном. Но коrда оН
засыпа.ТIСЯ, то ПОllЯJ1, что перед таЮI 1 арТIfСТО 1 не
ПОl\lожеr ШII<акое притворство, l1ш<акое испраВ.'lспие
ОllIИUI\Н. Он «прекратил» ПРОСТО lIапросто, то eCTI>
прервал, IIrpy и начад сызнова. Один только этот
жест свидетеЛЬСТ1вует о том. l{аIЮВО было отношение
Ка.']ькбре.ннера к l1езнаl\ОМО. ' НУ юноше с первоЙ же
мпнуты ИХ встречи.
Шопен ответил на это доверие взаимностью. 1 III
цидент с этоii ошибкоЙ Не возымел Il справед.пll
во III1Kal\Oro влияния на мнение Illопена об иrре
Калькбреннера. Он не жалеет ДЛЯ нее превосходных
степеней 11 не может наХВ3 J IИl ься ею. ПожалуЙ, ни
о коМ не отзывалея он тщ< восторженно, IiaJ< об это\-!
Пllаннсте. Это не помешало ему. однако, ЛОВКО BЫ
170
п}тьизаться JlЗ paccraB.l5IeMblX на пеrо Калькбренне
ром сетей. «ТРll rода это С'nИШI<ОМ MHoro!» BOC
J<lицает Шопен н добаВ.1Я Т: «До.П1J\.ен тебе сказать.
что т) Т, в среде артистов, у меня уже большое имя!»
Фридерик слишком лорошо знает себе цену. что{)ы
соr.rJаС1iТЬСЯ поЙти В рабство к Калы\бреннеру:
«...Я соБСТlвенным эюшаЖем еду. нанял лишь кучера
Д.7Я лошадеЙ».
ХОТЯ Шопена букваJlЬНО покорила буйная арти
стичеСh8Я ЖИЗНЬ, которой ОТЛlfЧа.'1СЯ Парнж ПОС.1е
ИIO.1ЬСКОЙ революции, нелеrко ero арТlIстическую ИII
ДИВПД} а IJbHOCTЬ музЫкапта романтнка сравнить
с l{ем ннбудь Нз парlIЖскоrо музыкаЛьноrо мира.
Ilи Россини, ни Пэра, к которому ОН явился с pe
комеНДате.'1ЬНЫМ письмом Ма.пьфатти и которому он
обязан очень МlIоrим, НИ Керубини невозможно
сравнить с Шопеном. Старые, заслуженные, от.ХОД5l
Щllе от lIеl10нятноrо им реВОЛIOЦИОНИЗllрованноrо МИ
ра, онн занима.rlИ совершенно иные, чем Шопен, по
ЗИЦИИ. Здесь множество испо.rнште.'1ей, виртуозов,
певцов, и нструмента.ТШСТОВ, но никоrо нельзя поста
БИТЬ в одип ряд с Шопеном.
Шопена оБЫЧIlО сраВIIивают с Листом, с КОТОрЬНI
Фридерик ПОЗJIaI<ОМИДСЯ в Париже и ВСI'ШРОСТИ по
ДР}'Жll.:'l( Я.
Скорее BCEro это была поверхностная, «I1арнж
ская» дружба, хорошо знакомая чужестранцам, жи
вущим в Париже. Но сопоставлеНl1е шопеl-lOВСI{оrо
.rешlЯ с Листом объясняется недоразумеНlIе:\l. rOBQ
ря сеrодня о Листе, МЫ думаем о создателе спмфо
нических поэм 1I «С(;>наты CII минор», О друrе BarHepa
и отце Косимы, о веЛIН<О " директоре веiiмаРСI'ШХ
I{онцертов и веЙмарскоЙ оперы, о величественном
старце, велшюдушном и мудром, одним C.10BO I,
О Ференце Листе. Но в те времена. коrда с ним по
знако:\шлся Шопен, Лист был Bcero лишь двадцати
летним юношей, знамеlШТЫl\I, правда, '8ИРТУОЗО 1 ИI'
рьс на фортепьяно, несравненным пианистом ({ aBTO
ром первых серьезнейших СОЧИllеНl1ii. Бы.1 011
веселы стvдентом, беrавшим даже и в более позд
ние еще bpeJ\-tепа па свидания с женой нздзте.1Я Шо
171
пена, Плейеля, СВIfД3ШlЯ, у{оторые ПрОИСХОДП.rIИ
в квартире Фридерика! Это был восприимчивыЙ
ХУДОЖНИК t ,J..1Я I\OTOpOro ЭТЮДЫ Шопена t музыка Шо
псна, са;\.1 Шопен явплись художествеНllыr-.I открове-
нием, тем, о чем прежде этот пианltСТ lIе имел ни-
1\31\oro представления.
Сравнивая этих двух друзеЙ, Шопена 11 Листа.
одно надо имсть в виду. Разумеется, Oflll почти что
ровеСНIlЫI, если rоворить о возрасте. Но развитие
этих двух художников идет по совершенно разны:ч
дороrа1\l. Прнрода с '10ВНО бы нарочно ) строила ТaI<,
чтооы 0110 было ооратно ПРОПОРЩЮНdJlЬНО длине
ЖИЗНII, прожи roii l\аЖДЫ t. У Листа l\IHoro временн.
тоrда )<ак Шопену, сжиrаеМОl\tу болезнью, надо TO
РОПllТься. l(оrда эти ровесники ПОЗНdl\ОМИЛIIСЬ, Шо
лен бы 1 уже сформироваВШIIМСЯ. зрелым че.повеl\О\1
и зрелым ХУДОЖНИКОМ. а Лнст еще зеленым ЮНЦОМ,
113 душе KOTo}1oro уже пробиваются, I<онечно, ВСХОДЫ
будушеrо .величия. но он еще недостаточно [отов дa
же для Toro. чтоGы по настоящему понять все Beтl-
чне Шопена. Только пос lе С\lерти Шопена .n нст по
чувствует ве.lIпчпе ЭТОЙ фнrуры rl поЙмет, как Мl-юrо
значил этот I\IOJlодоii че.ТIOвек не только ЛIlЧНО Д.пя
Hero. но 11 Д 1Я Bcero европrйскоrо ИСI';УССТl3а. Земная
др} жба Шопена JJ ,п.иrта бы ТJ3 ТШJЫ<О «дружбоЛ»
IВ каВЫЧh.а \., и лишь ПОСJlе C 1epTH ФРllдеР'lка она
ста 'la драrоценнеЙШII\1 Э.f1ементом нашей I<УЛЫУРЫ.
О юшrе Листа, посвяшенной 11ОI<ОllПОМУ друrу, ча
стенько отзываются очень П.'10ХО. ВНII::\-Iательно про
ЧlпаННtlЯ сеrодня 11 осмысленная, она пре '1.стаВ.1ЯСТ
собоЙ драrоценные ВОСПОМlIнаНJlЯ.
«ЕС.111 rоворить о сеЬе, Пllшет Лист через Трll
rода noc:le )\ОIIЧJШЫ Шопена, то. ВСl10 иная ДРУ/r\.
бу, какая связыва ТIa меня с I.Uопеном, удпвлеНllе,
какое рызвалл Oli у меня с l1epBoro же появлении
IВ f\,IУЗЫI<З.ТIЬНОМ мире, думая о ТО\1, что не раз я бы
вал выразителем ero Iвдохновения 11, с rордостыо i1.1O
ry сказать, тоБИ 'IЫl\1 JI им IIзбраЮ-lЫ!\I, что из собст
венных ero уст узнавал я о деталях метода. которым
он пользова.;lСЯ, что я псренял 11 ка I{ бы сделал CBOII
ми er o МЫС-,Ш об IICKycCT'Be и 110в ряе\1ые ему чувст-
112
Ба, я решил, ЧТО все ЭТО требова ']о от меня воз..
ложить что то большее, чем холодныii камень, На ero
моrилу».
Кнпrа Листа о Шопене плохо была ПfНiнята
людьмн, БЛIlЗКПМН польскому артисту. В этом нет
ничеrо УДИВlIте.'1ьноrо. Она рассказывала о слишком
еще свежих в памяти событиях, о живущих ЛЮДЯ'<.
она присванвала себе наследие, на которое претен
довали друrие. Но к Щ1IIзНанию Листа: «перенял iI
как бы сде.lал своими ero мысли 06 искусствс»,
не стоит ОПIOСJIТЬСЯ с пренебрежением. Два великих
музыканта братских народов н светском Парпже,
в атмосфере ревности и сплетен мадам д' Ary и
Жорж Санд MorYT ПОl<азаться неискренниr-..ш дру.
ЗЫ1МJI. НО OHII становятся братьями на фоне веЛIIКП,
исторических ДВIОh.ениii, на фоне музыки, I\ОТОРУЮ .
онн совмеСТНЫМ1I, соrласоваННЫМIl усилиями. продви
нvли вперед.
XI
Все, читавшие эпопею f\1арселя Пруста. ПРII
помнят ЭТу ужасную сцену, коrда СваНII, ооrзтыii
евреЙ, KOToporo ПрИНПll7а.'1а аРИСТОI<Р[ПllЯ, а мадам
repMaHT СЧlIтала друrом дома, приходит. чтобы co
общнть еЙ о С130ей болезни. СемеЙство repMaHT co
бирается на званыЙ ооед и, торопясь со светским
J.DIfЗIlТОМ, делает Dltд, что Не верит, будто болезнь ЭТа
смерте1ьна; Сванн не УДlIвлен этим, parce qu'il sa\'aiL
que poиr Ies autres IeLlrs propres obligations mondai
nes priment Ia тort (l'un ami 1. Эти IIЗЫСh.3IlIIые ЛЮДИ
IlOЧllта1<?Т pa,..1rOBop Сванна о смерПl 1-1 болезни в llЫC
шеЙ мере беСТЭI<ТIlЫМ.
Читая ЭТV сцену, я всеrда думаю о Шопене. Юно-
Ша, раненный в сердце изrнаннем, потом мужчина,
сраженныЙ смерТ l1ЬНОЙ болезнью, 1{81{ ОН Ч}'ВСТВО
вал себя среди этих «прекрасных rрафНIlЬ, очарова
Те.ПЫ ЫХ маркиз», как их ПЗЗЫВЭТJа Жорж Санд,
ЭТИХ обожествлявших f'ro аРИСТOJ<ратическнх учениц?
Кпк Ч}'БСТ'ВDD8.rJ ОН Сf'6я 8 ЭТИ.У салона:i, на эпп
СКОЛЬЗI\l.IХ napI\.eTax, средп ЭI-ОИСТИЧI:lЫХ, безжалост
IfЫ'{ людеЙ, д'1Я '\Оторы,,< «свеТСЮ'lе обязательства бы
JlII BaJi...Hee, чем смерть друrа»? Отчеrо так MHoro
Bpe IeНJI проводи 1) ОН В свете, чем не уrоди ТIИ ему
м 11 ЦI<CB 11 [I и автор «Ле!пш»? РаЗУ:\1еется, мы не
в СОСТОЯНИlI разобратьсн Во всех ero чувствах 11 СIIМ
патиях. Однако он БЫ,,1 с lИШКОЫ ннтеЛЛllrентен, что
бы прнннмать -всерьез и светсюJij лоск и сп;\шатнн
I:3ЫСОJ\.опостаВ"lеШIЫл особ.
«Я ПрlIНЯТ в 13ысшем обществе; СIIЖУ между пос
JIёlI\Ш, I{IIЯЗЬЯМИ, министрами; 110 11 не знаю даже, Что
за чудо, я ведь саМ '{ ЭТО:\1У не rтре:\IИЛСЯ. ДЛЯ меня
это вещь необходпмей'шая, ибо отсюда как будто бы
1 Потому что 011 ЗНа.'J, [!ТО Д.ilЯ 1111'\ светские обязате.1ЬСТ8а
Важнее, чем смерть друrа. (При 1,. оот.)
174 .
Ис\одит хорошиЙ вкус; талант твоЙ сразу же CTaHO
iВllТся GО 'Iьше, коли тебя слышали в анrлнйсh.ОМ ИЛJl
>he австриЙском ПОСШ1ьстве, ТЫ тотчас же начинаешь
иrрать лучше, коли тебе протежирова.lа ПРIlНЦесс
Воде ЮII. Протежирует написать не Mory, потому
как баба эта недеfJЮ назад ПО),lер.тш...»
Очевидно, Шопен вращается 6 этом обществе ДЛН
Toro, чтобы наЙти себе учеНIIКОВ, и не 1\1Dжёт Heдo
оценивать этот свет, IIЗ KOToporo «кю{ будто бы» HC
лОДИТ хорошиЙ вкус. Но одновременно он втяrнвает
ся в этот светскиЙ образ жизни, 11Остепенно это BXO
ДIП У Hero в привычку, ОТ котороЙ трудно ему OTKa
заться. Ежедневно он бывает lIа двух. даже на трех
Iвсчерах, возвращается ДОМОЙ поздно. Каков же этот
ero дом, кvда он возвращается? Пустые, изысканно
обстаВ.lеНllые комнаты с постОяНно меняе IЫI\I C.'1y
rой, хотя 11 хорошо оп 'lачиваемым, холодные, чужие
стены. Зачем же возвращаться ему сюда, ]iоrда ему
хорошо среди людеЙ. rде блеск н rOBOp, элеrаНТllые
формы и внешняя красота жизни не дают задумать
ся над своеЮ судьбоЙ. А знаКII ВОСХllщеНIIЯ, да}fl.е ec
.11И человек и понимает, как они ничтожны п прелО
ДЯЩИ, постепенно становятся ДЛЯ Hero потребностью,
потому Что .тшшен 011 иноrо тепла, кроме ж.ара аП.110
Дltсментов.
у общества этоrо есть и еще одно достоинство.
а · вернее СI<азать, Шопен об.lадает бесцеННЫ:\1 Д.l'l
этоrо общества достоинством. Здесь не rоворят
о личных делах. ОНИ HIIKoro не интересуют. Здесь
иронизируют, шутят, воздушныЙ, как пена. разrовор
СКО ']Ъ3JП по поверхности проблем. А Шопен обладает
так ВЫСOl\о ценимым в этих сферал даром не rOBO'
рить ни о TOCI\e по Варшаве, ни о тоске по CBOH ! po
дителям. друзьям, домам ПРОВИIIЦllа fJbHbIX варшав
ских у.11НЦ, НИ О людях, I<OTOpblX он любид по настоя
щеr...tу. а любн.ТI оп ТО.11ЬКО У себя. в Польше! ,\\ожет,
в этом и f\роется один ИЗ секретов успеха Шопена:
он человек заr>.II\НУТЫЙ. Лист rовори.'1, что Шопен
лIOОН'1 Оl<ружать себя женщинамп. бесконечно лlO
бил. разrоваРllвать с ними. считая такие рззrоворы
МеНее Bcero для себя обремените.1Ы'Ы Ш.
175
Разумеется, COlJce;\1 ИНЫМ стаПОlJIlТСЯ ОН среди по
ЛИКОВ Оа ищет товарищей ДЛЯ СВОИХ пустых KOM
нат; сначала это rоффмаll, поrом ЯСЬ lv\аТУШИНСlшi'l.
С нимн он чувствова ТI себя .'IучшЕ', но не совсем xo
рОIlЮ. «Ведь rоворя серьезно, пишет он Титусу,
здоровье мое П.101\.0. Внешне я весел, особенно со
СВОIIМИ (своими называю я ПО.1ЯJШВ), а внутри что
то мучит меня I{акие то предчувствия, тревоrи, сны
пли бессонница, тоска равнод)шие желание
жить и тотчас ж:е }h.е.lаИllе умереть ){aKoe To c.'1aд
кое умиротворение, какая-то одеревенелость, летар-
rllЯ ума, а порою отличная память мучит меня [...],
тоrда я в мыслях перенош)сь к тебе, беру твою py
1'\)' \\ ПJ\2аЧУ».
С поляками 011 был весел, таНIlепал, аККО;l.lПаНIf
ровад танцам, но как раз насчет этих самых CBeT
ских танцев он писал Фонтане *:
«Неси в душс rруз, теряЙ силы, но пусть никто не
замечает твоей ноши». Трудно представить себе БО.лее
Iюрявыii, IIСУI<JJIОЖllii афоризм Но этот афоризм
жизненныЙ девиз Шопена. Вся ero светскость, все
ЭТО j'влсчсние «утехэми», паРП.ll<скоrо высшеrо све-
та толыш щит, за которым этот велИJШЙ человск
прячет свою мучительную «ношу». Как же звать эту
ношу? Q t lE'Hb просто: одиночество.
Без РОДIJНЫ, без дома, без жснщrш, без жены,
хочется сказать: Jf без друrа. обречен он жить
IВ этом бездушном мире салопов. Коrда ОП попадает
в артrrстическиЙ мир. он видит ro"'bI<o зависть, IIH
триrи. поrопю за недолrовечным успехом. Нам ЗIlа
ком ЭТОТ мирок по романам БаJ1ьзака. Б) ржуазн.я
ero не прнвлекает, от народа он да,пск. Все это Bpe
мя ДО.lжен он жить запасами Ten.YJa 11 сил, ПрIIвезен
IIЫМИ с родины, и порою у Hero Tar<oe ощущение,
о «отором пнсал l(apoJlb ШИМ8НОВСКИЙ, будто все
он до IJжен вытянуть из себя, из собствеНIIЫХ ЖИЛ, JI
011 чувствvет, )<al< эти жилы рвутся! На своем пути
011 'встречает .1ИШЬ двух людеЙ, скроенных по ero
мерке, ОНII по краЙнеЙ мере хоть 1\I0rYT понять ero.
у обоих он пробуждает оrрш.1iIЫЙ IIнтерес к себе 11
rлуоокое уважение: это reii:He и Делакруа. Но ero
176
отношения 1\ ним невозможно опре.:J.еЛIIТЬ CJ10BOM
«дружба». Слишком они да.'1СКО...
С Л1ицкеВ((ifем Шопен видится часто. Но Тр)ЛНО
преl,стаВIПЬ себе людеЙ болсе несхожих. Великнii
JJJlтовец не очен.Ь то понимает этоrо МОЛО,.1Е'JJы<оrо
ВЫлО1да из I{Opo:leBCTBa. Ero отталкивают внеШНlIii
сноuпз1-.: музын:анта 11 ero замкнутость в СБоем Ис
ICYCCTBE'. ХОТЯ Шопен еще в Варшаве BOCTOPI-а.1JСЯ
dвторш.1 «Ба.П lад и романсов», в }hИЗНlf ТО 011 уж не
романтик. Ero страшит это б...}СI..омпромиссное Be
личие М.ицкевича 11 неукротимая жажда власти, KO
TOp:НI м}'чала позта. Ведь одной из ca IЫX x.apaKTep
IIЫх черт Шопена 3то подчеркивает 11 ЛИСТ бы
ло то, что lII1коrда ШIДИВJlдуалыюсть ero ни над l<eM
НС довлела, IIнкоrда PYI\OlO тирана не DмеШlIва.1СЯ
он в чужие судьбы и Не спутьша.II ИХ нитеЙ. N\lIl11севНч
был неДОСТdТQlllIО музыкаден. чтобы БопреЮI всему
оценить все величие Шопена; Шопен БЫ.f1 с.rтШl\ОМ
«застеrНУ1 на все пуrОВlIЦЫ» (и он стаНОВП lСЯ все
более за.YlКIlУТЫМ), чтоuы ПОСТIIЧЬ все бунтарство и
весь Ol-ОНЬ Лt\нцкевича. Жорж Санд уже лучше по
нимала автора <::::Дзядов». I f хотя сеrодня мы сопо
СТ3В.ТIЯСМ П сраВНllваем 1Борчество этих выдающих-
ся художнш(ов, _ ХОТЯ, С ИСТОРИЧССl<Оi'l ТОЧКИ зрения,
ИХ ПРОlfзведеНlIЯ ВЗШIМIIO Apyr ДРуrа дополняют, С.f1П
IBaIOTC5I др} r с друrО l. их БУДНlIчные uзаШIOотноше
пия не Сhладыва fJИСЬ в rаРМОIlllчеСюtЙ контраП)НI<Т.
«Все это вмесп' взятое пrиводlt.10 к T01l.IY, мы.
еще рdЗ ПРОЦlIтнруем Листа, едltнствеШlOrо биоrра
фа, hOTOpbIli виде.1СЯ с llIопеПО:\.1 ежедневно, псе
это вместе взято? лриводило К тому. что Шопен,
ХОТЬ и связаННЫII со МНОП!i\IIt выдаЮЩII ШСЯ пред
сrавите.rIЯМИ тоrдашпеrо лнтераТУрlIоrо и лудожест
B HHoro движения CTo.rlb тесно, что, }<азалось. дол-
ж.ен бы.l быть ИМ U.rIНЗО"-, те::\1 не r.Iеиее всеrда ОСТа-
IВЭ..1СЯ в их сред(' чужим».
Часто rоворят О том да 11 са:\1 я уже ВЫСl<азы
ва'l зто мнение, Чl0 Шопен приехал в ПарllЖ уже
зрелым чеJlовеком. Так оно 'в деЙствитеЛЬНОСТII и
было. Но превrащенltс зрелоrо ЮНОllIll в веrшкоrо че
ловека в обстановн:с rорыюrо О'lИllочества н топко
12 Я. ltnашкеВII'1
177
подмеченной ЛИСlОМ ОТЧ\1j!<ДСНlIOСТИ ДОЛЖНО было OT
разиться на творчествс автора двух концертов. ВОТ
в чем НСТОЮJ 3Toro надрыва, траrlIзма в сочннеШIЯХ
Шопена, чта не Лllшает их силы, но превращает IIХ
в ОДИНОl\ие храмы, в воздушные замки 3Toro револю
uионера не у дел.
Положение Шопена в ПаРllже Сl<dза:юсь и На ero
характере. [lз веселоrо мальчика (<<капризныЙ»,
,"оворила о нем rладковская на закате СВОН).. днеЙ)
ОН превратился в разочаровашюrо craporo ХО 10СТЯ
ка. Перемена эта, разумееrся, совершалась постепен-
но и незаV1етно. Но она сверlUИ.'13СЬ. Париж сде.13Л
Шопена нсдоверчнвым 1< окружающеlНУ ero миру.
Ничеrо УДlIвительноrо. Это был >I\естOlШЙ, раВJlО.J.УШ
HbIii мир. rде было искать настоящую, живую
ЖИЗНЬ, он не знал. Среди ПОЛЯJ\ОВ он ЧУОСТВОВd 1 сеuя
Jlучше, «но тут MHoro дураков», заМеТИ.l он. 1\10
жет, здесь свою роль сыrрало (f отношение Шопена
к романпrзму.
Если Шопен 11 оыл романтиком, то был он им
sans 'е sa"'oir 1. Душа. разум, харшпер llIonella. B9C
литанноrо отиом, раЦИОН8. r шстом и ВО.lыеРЬЯllцем,
принаД 'Iежали еще XVlII веку. Кар.1 rавард, I\OTO-
рыН незадолrо перед смертью Шопена частенько ЧII-
тал ему вслух, утвер>l,дает, что любlI:\fЫМ чтением
композитора были фИЛОСОфСl\ие повеСТII Вольтера.
Это заметно повлия.rю па er'o .холодное отношение
к ЛЮДЯJ\'f. на ero прошщ,нелыIOСТЬ. Письма Шопена
полны портретных характеристик, поразите.1ЬНО точ-
НЫХ, как, например. этот венсюrЙ портрет Тальбер-
ra. В Париже. rород множества тппов рода Че.lове.
ческоrо, наб.шодателыюсть человека обостряется.
РасскаЗЫВalUТ, что Шопен обладал orpOMlIbIM актер-
СКИМ п имитаторским ТдЛЭIIТОМ, рисовал l3еrrико"
лепные каРИl<атуры. (Бэ.1ь ак в ОДНО<\.I из своих po
манов сраВНllвает 1lJ\lИТ3ТОрСКllе спосоБНОСТll одноrо
IIЗ repoeB со способностями Шопена.) В 310М прояв-
пЯЛОСЬ ero ОТ ll1чное ЗНанllе людеii. ДЛЯ Шопена че
повек бы.l «сущеСТВО f позпаIlНЫ 1», он ОТЛИЧ1l0 раз
I Не сознательно. (Прu.JI. авт.)
178
бllрался IВ материа:rиСТIrческих поБУЖДQlIПЯ'{ челове-
ческих поступков и Не питал ООJ1ЬШИХ иллюзий на..
счет общества, ero О.hРУЖ8вшеrо. ХОТЯ 011 И назыадд
себя рСВОЛlOционерО 1, Д::) и бы.l 1I 1 В том смысле,
что f'ro устами, устами HapoAHoro ХУДОЖНlIка, rOBo-
рп F1 пОЛЬСIШЙ народ, ero rЛ8зам не дано бы 70 )'ВИ-
,\еть те СИ.fJ:Ы, l\:oTopble в буду Щ€ \:1 добыотся победы.
Это еще ОДНО объяснение ero безнадежной отчуж"
дснности, так Mf'ThO подм ченной ЛИСТО J. РеВО1JO
ЦlIонные си rlbI пуrаЛll ero, он в них не верил.
И 1831 rод 11, позднее, 1848 rод были для Hero or-
ромным разочарованием. Штутrартскнй «заряд» rлу-
бока засет. в ro сердце. А народная демонстрацпя
в честь РаJ\ЮрПНО *, I(QTOP) 10 он описывает в ОДНОМ НЗ
нисем, по видимому, оставила в душе ero lIепрнятнЫИ
осадок: BCC TaKII рС]1\{ОрИНО был фиrурой подозри
тельноii, и ero ОЖИДdiI uеССЛ8вныii J\.онец. Л1атернз.
'lИСТllческнЙ скеПТIIЦИЗМ Шопена заставлял ero с не.
"
доверием ОТI10СIIТЬСЯ КО всему. Что оыло в романтиз-
Ме м IlСТIlческоrо, фаНТ8СТlIческоrо, тумзнноrо. Реа.
.тIПЗ l «Пана Тадеуша» был ему по вкусу, C.10BaЦKO
ro он не понимал. Над Товяпским * 11 ero учеющ:ами
оп в Д) ше см ея.r.JСЯ. 1< РОМ8НТИJ{8М он ОТНОСИ.I]СЯ хо-
лодно.
Это прекраСllО проявилось в отношениях Шопена
к Шуману. Равнодушие ФРllдерпка 1\ немеЦJ{ОМУ MY
зыканту отдает чуть ЛИ не неб1Jаrодарностью, 11, ec
.'lИ бы не посвящение «ВтороЙ баллады», мы моrли
бы даже оби r.l.СТЬСЯ на нашеl'О композитора. Посвя-
щенис это С.10ВI10 бы rоворит: «Да, спасибо тебе
за твой ЭНТУЗlfазм, за все, что ты сделал ДЛЯ меня,
но TO..lbKO не причrrслшl меня к твонм Давпдс6юнд-
.Т1ерам!» .
Казус Шопен Шуман ПрШJJД.'1ежит }{ ЧlIС..'1У
наИОО.1ее интересных в истории l\IУЗЫК8"lЬНЫХ друже
СIШ взаимоотношениЙ. ПоразитеJJьная статья Шу
мана о ВаРllациях на темы «Дон Жуана» скорее Bce
ro вызва.l1а у Шопена чувство l-ореЧIl и удивления,
Неже.fJ:И обрадовада ero, и, быт ь может, даже сам
Шопен постарался, чтобы она не УВJlдеJlа свет
в РевlO МIOзш<аль».
12'"
179
Сеrодня мы восторrаемся, Чltтая эту статью. He
ВQЗМОЖ.НО представить себе ЧТО Лl1бо более pOMaHTl1
ческое, неЖе.'1И это первое выступлеННе Шумана lIа
литературном поприще. Это uьша первая вещь, опу
6J1Ш{Qванная ЮНЫ\' Шj мэном, который недели ло
траТИ.!l на изучение ПОЛlOБПВШIlХСЯ el\.,y вариаций (он
ЛрОJlrрыва 1] I1Х по трн часа ежедневно), записывая
свои впечаТ.lеШIЯ 13 б 10КНОТ. Статья зта, озаr.1аН.'lен
ная «Сочинение номер два». бы.lа опуБЛПl<ована .в дe
JНlбре 1831 rода в «АльrемаЙlJе мюзинаJшше ЦаЙ
TYllr», издававшейся 13 .J1ейпцнrе. Шопен, по всей BC
роятности, познакомился со статьеЙ в рУН:ОПИСIl. а не
прочитал ее в rазете, ПОСIЮ.1ЬКУ некоторые (laCTHO
С1'И, о l<.OTOpbiX СН сообщае"f ТИ"fУСУ, не совпадают
с тем, что мы находим в ОПУl>ликованноЙ работе
Шумана. Одно несомнеIllЮ: Шуман блаrодаря CBO
ей неоuыl<овешюйй IIН rуишlИ ОТЫСI<ал в этих вариа
циях, для нас имеюЩИХ значение, скорее Bcero HCTO
рическое, in писе все черты ВСЛШ'l.оrо Шопена и Дс1 I
волю своему BocTopry в необычаЙно нер08НОМ. НО
очаровате.YJЬНОМ СОЧlIненыще, п котором явстuенно
чувствуется В.тппшпе э. Т. А. rофмана н друrнх pOMaH
ТИКОВ, столь милых сердцу старика КО.rIьберrа. Шо
пена не должна была УДIIВIIТЬ романтичность этоЙ
реЦСIlЗIШ; В2рШ3ВСI\Uе оuществО Yil'\e приучи.l0 ero
J{ T.ah01\fY тону. Однтю тон ЭТОТ бы.'1 ему решительно
чужд. Вместо Toro чтобы paCTpor2TbC51 вОЗДаваемыми
ему почеСТЯМII, он в ПlIСI:>1\lе h ВоЙцеховскому вы-
смеивает этоrо «одноrо Hel\Hra».
В статье Шумана, IIОМИМО пзвестноЙ фразы:
«ШаПЫI д.о.'юЙ.. rOC11011.2.. rениii идет», в ВЫ IЫIl1.fJен
ноЙ беседе Ф f10peCTalla и ЭузебllЯ мы наЙдем и еще
несколько определениЙ, МIIоrие ме(;:та этоii статьи
npel<paCHbl. Этот '1иrераТУрllЫЙ дебют Шумана БОС
хишает нас сеrодня своею юношеской страстностью.
Шопена он оставил раВIIОД) ШНЫ t.
«...я еще побыл у маэстро Раро, пишет Шу
маН. Флорестан. у KOToporo с некоторых пор нет
прист ан ища, помчался залитоiJ лунным светом УJ]ОЧ
коЙ к моему дому. В ПО.l110ЧЬ увиде.ТI я el.o в cBocii
комнате лежащим с закрытыми rлазами На диване.
180
«Вариации Шопена, заr080рИ.'1 ОН с 108110 во
сне, псе еще Вf'ртятся у меня В rо.тlOве. Pa3Yi\leeT
СЯ, ПрОДОJlжа.'I ОН далее, ОНИ драматичны 11 co
вершенио шопеновские; вступление, хотя оно 11 дo
статочно окр} r ло (по шпшь ЭПI 1J.епоредлоеСЮfе
ПрЫЖЫI теРЦllЯI\'Ш?), представляется r-.tнe наименее
ПОДХО.J,ЯЩИ\1 1{ целому, по тема (заче '1 он наrlИса rt
ее в С1l мажор?), вариаUlll1. фина.l, а..1ЮI\.IЮ в этоМ
взапrавду есть что то, rениii выrлядывает здесь пз
за 1\8Ж 1.0ТО TLHiTa».
Одно ТО.1ЬКО ),потреб.ТIенне прплаrате.rJьноrо «lllопе
новскнН» н ТО Jf де 10 nстреч.эющсеся СЛОПО «rениii»
ДО'l}l\l1Ы БЫЛIl смяrчить твердыЙ нрав Фрпдерш а.
А между тем он пишет:
«ВаРifdЦИП сн ,\lая\ор, На которые То....,}'" llесh.О..1ЫШ
днеЙ ПО.'1УЧIlЛ l 1I3 Касселs.l от одноrо немца, [юсхи
щенноrо сими ваРllаЦIlSll\lИ, десятистраннчную pe
цеНЗ1fЮ, rде после ДЛIIНllоrо вступления приступает
он к Р(lЗбору ОIlЫ", тю\. r за тактом, он траlпует
не lClJ\ вариаЦИlI, всем .иным нодобные, а ЛИШЬ 1\3K
KaKHe TO фантаСТПЧеСIОlе картины. О второЙ варllа
ЦШf ОН rоворит, что ДOH )KyaH с .пепореЛJ10 6еrают.
о TpcTbeij, что 011 обнимает ЗеrJIIIШ..у, а .I\1азетто в ле
вой руке rневается, а относителыlо l1ятоrо такта
адажио I-ОВОРПТ, L) [о Дон Жуаll целует ЗеР.1ННКV
D ре бемоТ}ь мажор. Плятер выптьшалл to.lеня вчера,
rде этот са\1ы1l ре бемолъ мажор и т. Д.»
у Шумана написано: «...нпd das аufgеЫiilшtе
B dtlr den ersten KllSS der Liebe recllt bezeichnet...» I
1110пен попраВЛSlет Шумана деЙСТВlIте.'lЫIO co
ответствующее меС10 адэ:;юIO наПllсаНО в ре бе::\юль
МdЖОР, но Шопен ОТП}СJ(эет ядовнтую остроту по по
вод}' 3Toro лоце.'lУЯ в ре бе'ЮJlЬ мажор, остроту, KO
торан затем неожиданно разрастается в целую IIСТО-
р ШО.
ПозднеЙШ е зНаКО fСТВО двух 1\О1\lПозltfОрОВ не
nepcpOCJ10 в дружбу. Встрече ЭТ01l мы Qбнзаны опи
1 <6:...11 расцветшее си мажор означает пероын поцелуи люG
ШI...» (Прu}.!. авт.)
181
санием исполнения Шопеном ero «Этюда ля бемо.1Ь
мажор» нз 25 fO опуса, знаменитым описанием, ПОКа
зывающим шопеновскую технику и содержащим цeH
ные УhазаНIIЯ дл Пllанистов. ФПfvра Шопена захва-
тывает вообрюн:евие HeMeUKoro рО lантика. В CBoe 1
«KapHaBa.1€» он дает музыкальныЙ llортрет Фри '1..е-
рика, кстати сказать. весы..tа люБОПЫТНЫ!l «как
предстаВЛЯЛII себе Шопена и ромаитИI\ОВ» и то-
же содерл\ащнiI кое-какие исполнительские rеl\JарlШ
1< сочинениям нашеrо автора. например сфорцато
в арпеджио аю<омпанем('нта ноктюрна (смотри прн
мер на стр. 126-й кнвrи)! Быть может, этот «портрет»
11 причнсление таким ооразом Шопена 1< Давидс
бюндлеРd I и вызвали )' аВТОРа НОКТЮрНОВ CTO:lb от-
кровенно. непрнязненное отношение к КdШlТалыlOЫ
сочинению HeMeUKoro рОМШlТlIзма. На заданныЙ e:\JY
1З0прос, Ч10 он думает о «Карнавале» Шумана, Шо-
пен ответил: «Он очень .хорошо переплетен» (<<tres
Ыеn reJj( »).
НШ<ОIIец Шуман ПОСВЯТИ.1 Шопену свое фаНТd
стическое, навеянное э. Т. А. rофмаllО"wi произве.1е
lIие «КреI1с.ТIсриану». Шопен ответил ему посвя
Щеннеl\.t Второй баллады; мы уже rовори IИ о СМЫС .Ie
Toro посвящения.
Мы специально ОСП1Нови.тшсь на I1СТОРИИ ,взаПl\lО-
ОПlOшсниii двух МУЗЫkантов, имена которых СJШШ
КОМ IlaCTO ставrr.пll рЯДОМ. 1 Icторня убедпте.ТlЬНО на-
поминает нам, Н8СКОЛЫ<0 далек был Шопен от Toro,
ч [о называется ромаНТIIЗМОМ н МУЗЫhе. Ivlузы\33
Шопена рО iантична б.1аrодаря тому, что впита.:[3
она в себя IIЗ атмосферы 1 ех лет, что взяла она от
rосподствовавшпх тоrда настроений. Сознате.rIЬНЫ 1
стремлением Шопена бы. 1O созданпе классическоЙ
МУЗЫhП. а в то Же время и заимствование ее coд('p
lКdШfЯ НЗ rrсточников народноr'о творчества. «Ты
знаешь, CI<Q.ТlbH,O хотел я перечувствовать. и отчастн
я уже добра.'1СЯ до ощущения нашеЙ национа lЫЮЙ
МУЗЫIШ», ЛИСВ1 он ВоЙцеховскому уже в 1831 H)
ду. Этот упор на наРОДIlОСТЬ. ПОlIllмаllие своеЙ pO ll1
лосреДН1JЮJ как оудто бы В соответстВlШ с BЫCKa
зываНllе 1 rтШIЩ: «Творит ТШ1Ы<О народ, мы же за
182
писываен. оGрабзтываем. аранжируем» r бы.rю, pa
dумеетсл, романтизмом в rораздо UO.lee .'лубоко.l\r
cepЬ€'3HOM, ТОЧНОJ\'! знзчеlJШI этоrо слова, в ННОМ JJ
rораздо более верном CMblCJle, нежели это представ
ЛЯ.10СЬ наЧIlНJющему Шуману.
И Bce TaKH в своем одиночест.ве он был ро?\{анти
I\.OM l\1внфре..!ом, rяуром. Представим себе это
[О юношу уже TaJ{OrO зреflоrо в плену paBHO
душных, толкующих о НИl\оrо не троr1ЮЩIl:\ дедах
ЛIOr.{ей, н:оторыЙ оrлядьшается BOl{pyr, надеясь найти
в .::поЙ ТОЛПе человека. il Коrда он встречает ЗllаКО
Мое лицо }J\.еНЩНflЫ, очень красивой,. ка алось бы, xo
ладноЙ и недостулноЙ, С}\РЫВ.aIощеJ.I СВОП тайны под
маСJ{ОЙ светской оuходитеЛЫIOСТIl, он протяrнвает
!{ неЙ руки. Пани Де'lьфина подает ему свою для
поцелуя 11 вот уж первыЙ роман и первая паршк
Сk3Я ....tружба Шопена...
J{ СLJ3Сl'ЬЮ, об этом романе мы не знаем пнчеrо.
Все, что раССJ{аЗLlваlO"f о нем, сплетни. ОДНШ<О po
ДИТ lЯМ Шопен пишет: «Встретил пани Потоцкую,
l\:ОТОРУЮ, вы же знаете, как я :1l0блю». Сразу же по
прпезде в ПарllЖ 011 попадает на обед к ее родите.
..IЯЫ, Коиарам, назавтра отправляется На обед 1{ ней.
Это единственныЙ человек, ИСJ{лючая Титуса. чье
II;\Ш мы дважды Бстречаем в посвящеJllIЯ Шопена.
Нам нетрудно представить себе тот вечер, может
I10[(Ь. в комнате удожника, I<оrда, взяв в рую[ П(JИ'
rОТОВJlенную к пе 1 1ЭТН рукопись «Концерта фа 1\'ШНОр»,
он бросает взrляд на это ада)l\l.ю, которое сочинено
в память ero давнеrо идеала, и мысленно IlЛI1 же It
На самом деле зачеркивает имя I,онстаНЦlllI fлад-
IШВСКОЙ н пишет Apyroe. Дельфины ПОТОЦhОЙ, этоЙ
rраllд-даМbl, связапшеii свое ИМЯ I3ЫСl\ОЧIШ с Jlменем
ЩеСllоrо Потоцкоrо * тарrОВИЧ3Нllна 2; rр"нд дамы,
! Слова М. И. f.rllllllШ. сказшmыс нм в беседс с Серовым,
привсдепы не сопсем точно: «Создает музыку народ. а мы,
ХУДОЖНIIКИ, TO.тJЫ<O ее аранжпрусм:ь. (ПрLНt. перев.)
2 То есть измеJJника, предателя (от назваШIЯ мсстеЧl\а Top
rовицы. rде в 1792 rоду реакционные П.ОЛl>СКllе Маrнзты при nOIJ.
держке Екзтерины Ir состави:ш ФИIПlшныil Зc.lrовор. рc.lзrром
hOToporo nO("J]Y-!i:И., поводом к войне и втором)' раЗДс.rJУ Полt,
ШJl), (ПРll. . перев,)
183
в прекрасных чертах котороЙ можно было заметить
следы таинственных. мучительных встреч с л..\еЧlIсла
ВОМ Потоuыtм, сыном маrната предателя; rрдН.l да
МЫ. вместе с I<.oTopoii в па рижские салоны ворвался
степноЙ ветерок. духота ТУ.1ЬЧИНСlюrо дворца и 6ла
rоухапие летней ЗофювlOf. В неЙ UbIlJO что-то от л.\а
рии А'\а.'lьчевскоrо *. 4ТО-ТО от Ида.llШ Словацкоrо
и пре'кде Bcero царственная I<pd.COTa. у {ение НОСIПЬ
наряды 11 мирить тОООВlШI<ОВ. а l<pOMe Toro. сто ты-
СЯЧ фраНI<ОВ rодовоrо дохода. 'Тш<ую ренту наЗlIа
1IШ1 ей развсдшиifся с нею ))\естокнй супруr. Шопен
смотрел На нее, '(ак !\1apCe 'Ib на r".rадам ОРИ8Н де
repMaHT, llемножеЧI\:О l<aI{ паж: на неДОСТУПIlУЮ кия-
fИНJО, немножечы) J{dK плебей, которому больше все-
ro .fJЬСТИЛО бы иметь такую царственную .тIIоБОВJlНЦУ.
Будем надеяться. что лани ДеТJь(jнша придала ему
смелоспI. Старшая rодаМ:l и весьма опытная в амур-
ных делах. любовница бfJ.естящеrо денди rрафа де
Флао!)ъ и одноrо НЗ сыновей Луи Фн.rtиппа, опа CYMe
ла разrJ1ядеть IB Шопене под !\.Iасн:ой С.ВСТСI{ОЙ б.1lаrо-
ВОСПНТaIJIIОСТИ и очароватеЛЬНOlI улыбкоli rорячее
cepAUc 11 пр ждевременную МУДРОСl Ь.
Средь ШУМIIOIО баJiЗ,
с IJYlltilirю. в TpeBore \шрс:кой суеты
Тебя я УfШДСД, по r8Шf8
Твои покрw ала черты.
Этот романс TO.1croro ЧаЙКОБСI\оrо 1\101" бы, Ка-
жется, послужить I1ЛJIIострациеЙ 1< встрече двух воз-
люб 1("ННЫХ. Сердца ИХ TOf]bKO жда. 1Н часа, чтобы из-
лить свон тайны, ОНН поняли это после nepBoro же
соприкосновения своих р)К.
Удивительная эта БЫJlИ особа ШНIII Дет.ьфпна.
0118 сохраНИ.пась n памяти множества людей то Kpa
сивоii дамоЙ, то страсТlIOИ 1юБОВIIlIцеЙ. то ПОЛЬСI\оii
матроной, основавш Й монастырь де л'АССО\lnСЬОН
в Ницце, который должен был стать воспитательным
до\юм Д.lJЯ МОЛОТIЫХ женщин. ЧерТL1 ее МЫ lIодметим
в оGрdЗе. Мадонны Де.nароша. картине, стыдливО за-
прятанной в храни,']ншах .,10IlДОНСИ.оrо «УЭЛ.r1ьскоrо
собрания». Деларош был. I\эжется, последннм из (:
184
рин ее «великих» ЛЮljOlЧIlН<ОВ. Письма 3иrмунта
КраСИlIСI\оrо. IЮТОрЫЙ бы..'l самой безрассудноЙ и д.rш
тельноЙ ее любовью. она с примерным 6лаrоrовени-
ем хранила до ПОС.r)едних своих днеЙ и завещала их.
ПРОIlумерованные и систематизированные, внуку
CBoero люБОl3шН\а. Не TaI\uB\l лп 11 судьба писе\f Шо
пена к ней?
ИсrОрlfЯ с ПИСЬМ81\НI h. Де.1Ьфllне Поrоцкоii: ЭТО
одна из самых заrадочных проблем, над котороЙ при
.ХОДНТСЯ .'lOмать [О.l0ВУ БИOl'раф;Нf нашеrо м)зыкан
та. TaJ\J-Jх необъясни:мых заrа цок 1\1l1oro в ero жизни.
однако ЭТа относится 1\ числу наllБО.r)ее волнуюших
воображение.
Некоторые бипrрафы Шопена вообще решите flbHO
отрицают сам факт. что Шопен 11 Дельфина ЛlOбllЛН
друr друl'а, почитая Э10 леrендой. Однако леrеида эта
упорно продо.пжает жить; подтверждением ее были
бы письма ФридеРIII{а J{ ПотоцкоЙ. Подобные письма
как будто бы с),ществовали. влад.ела lIМИ лани Ружа
РаЧИНСКdЯ. Невесп,а 3иrМУНТJ КраСИНСlюrо. Каким
образом они к неЙ попалп? Неизвестно Фrрдинанд
rезнк старыЙ бо.тIТ}'Н якобы ВИде.r) ИХ собствен
IIЫМН rлазаr-.ш. анн бьulИ столь непри.rшчны. что паНII
Рачипская будто бы тверДlI.'IЗ, что они НИКОfД\l не УВИ
дЯТ света божьеrо. Если они и в caMo:'.'t деJlе суще
ствова.тШ, то уж наверняка crope.rIII вместе с дворцом
Рачинскнх в Варшаве в 1939 rоду.
после BOl'iHbl, IЗ 19 5 ro:t}'. в ПознаЮf КО .мне при
шла паНII Пауюша Черницкая и покаЗ3.Jlа 1He пере
лпс;)нные ее рукоЙ отрывки преДПО.lаrаемых писем
Шопена к Дельфине. Мать ИЛИ же тетка Черницкой
была из семьи Комаров так ЭТlI письма попалн
в руки особы, снявшеЙ с них копии. Разумеется, я за
интересовался этим вопросом; поскольку пани Чер
ницкая обеша.rIа ПОJ\азать мне орпrина.rIЫ, я опублн
ковал предоставленные МНе ОТРЫВИ,II в l3ыходившем
в то время в Познани журнале «)I(ыче ЛIlтерацке».
ОДJ-lOвременно я сообщил об этоЙ бесконечно лю60
пытноIl находке Роману Ясинскому из По fJbCKOrO
Радио в Варшаве и !\'\еЧИС.lаву ИДЗИКОВСIШМУ ДH
ректору института имени Фрндер,ща Шопена. Павн
185
.
ЧеРНИЦI<ая повидала ИХ, причем Ясинекому она По-
казала, ПОМИМо известных мне отрывков, два письма,
списанные дословно, исключительно порноrрафиче
cl<oro содержания.
I(оrда от пани Черницкой требова 1Н ТОЧНО указать
ме(:iDна::\.о)},{де\\и. орипшаЛQВ ll)\CeM, она .давала pa'3
личные ПРОТlIIюречаЩllе друr друrу. ответЫ: то онн
У Нее в p}'Ka , то у знакомых в Бе.тюстоке, а то будто
знакомый французский офицер во время пос.lIеднеii
Iюiiны вывез ИХ нз ВИ.ilьнюса в Париж. ИДЗШ"ОВСIШЙ
ОП.ТIаТИ.1 пани Черницкой поездку в Белосток за ШIСЬ
Мами. Эта особа Аозвратилась оттуда с пустыми py
ка lIl, утверждая, что в Белостоке шкатулку с пись
Маi\Ш укра lИ. Все это ПОХОДИJIО на мистификацию.
Спустя KaKoe TO время пани Черницкая nокончида
жизнь Сc.Iмоу6ийством.
.L'v1НИI\'lые письма Шопена к Де.'lьфине, Нике.\I не
вид.енные в ориrпналах, частично по моеЙ вине, по
паДJl в печать. Слух о них распространился и за rpa
ницеii и проник на СТРdНИЦЫ новейших американских
If итаЛЬЯНСКIIХ кНиr о Шопене. И это очень досадНО,
потому Ч10, по все« вероятности, мы имеем здесь дело
с ма :rерсКИ с{}верш ииым 'i'юд.110f() , КСl'сПl СК3'3а1'Ь.
уже не первым ПОДлоrО I, связанным с литературным
llасле.J.Н М Шопена.
Под.:10r сделаl'l искусно, в особенности это KacaeT
ся Я3blI{а. OTpЫВl<Н MorYT чрезвычаЙно заинтересовать
нас, Ii даже OCTOpOir,,"blii Яхимецкий ВI,лючил IIХ В свое
собра ине писем Шопена, вышедшее в «Оссо.шнсуы».
ОднаКО прп более rлу60КОМ изучении содержания
ЭТllХ ОТрЫП1\ОВ мы наход.им, что ОНН подделаны.
С О.:пюil стороны, мнимые письма к Дельфине состоят
Нз известных HiH1 НСПJННЫХ Пl1сеl\-J Шопена. Так, Ha
ПрИ lер, острота относительно «поцелуя в ре бемоль
Ма'коре», ПОDторенная в отрывкзх И состав,;тяющая
Все содержание ПОрllоrрафическоrо письма, заимство.
IHlНd из письма Шопена к Титусу. Беспрестанное уло.
треБJlение ШопеНО:wf в этих отрывках слова «эксер
сисы» для обозначеНIIЯ своих этюдов взято из Toro
'Ж.е. ПИ<:Ь \а к Ти'I <:У. в пари}ь'<:КИУ. П\'р\о\О;l. Шсш \\ \:\
называл уж так и CBO'I этюды! Фраза «.1еrче МНе
186
писать НОТЫ, нежели буквы» встречается уже в дeT
СКОМ поздравлении. преподнесенном Фридерю{ом 01
Ц}'. ПfJось6а f{ Дельфине, чтобы она писала по-поль.
ски, заимствована из письма... Красинскоrо к той же
особе. И т. Д. И т. Д.
С друтоЙ СI0рОJ:lЫ, ЭТИ фраrменты слишком уж
навязчиво заполняют пробель!, существующие в BЫ
сказываниях ШолеJ:lЗ; в этих СВОИХ МНJlМЫХ призна
IШЯ'{ Шопен чересчур уж часто rаворит то, что нам
бы XOTeiJOCЬ от нето услышать. Суждения о Бахе, 1\'\o
царте, Бетховене довольно таhИ искусно построены
из Toro, что нам известно об отношении Шопена
к НИМ, н из Toro, что сообщает ДеЛЗl<руа в своих
.д н ев JlШН} Х, ХОТЯ JJ ОНН нере.дко чересчур б3Н8.JJЬНЫ,
например, такие трюизмы, ка1{ мысль о том, что Бет-
ховен рctССl\.tатривает фортепышо как opl\ecTp ил.И же
что ЛИСТ лорошо иrрает ЭТlоды 11 п.ТIOХО мазурки.
Нередко мы подмечаем It ПрОМаШJ<:И: Шопен не lOжет
rоворить об оркестре Баха, о том. что оН чувствует
все ИНструменты. Шопен знал то.nько фортепьянные
(для клавесинd.) и opraHHbIe (может быть?) СОЧШlе
ния Баха. И вообще 011 не MO>heT rоворить об 0pl\.e
стре Баха в том смысле, как об оркестре Моцарта[
Еще менее везет тем, кто подделал эти ШIСЬ'1а.
коrда речь заходит о ПUЛЬСКIIХ делах. «[авард едет
завтра, н, что сможет, то 113 твоих поручениЙ и BЫ
полнпт. Нз книr /v\ицкеВИllа, l(расинскоrо и BHT
виu.коrо ПОСЫJ13Ю я тебе достоЙныЙ букет...» 11 1lll
сал он это, похоже, в 1835 rоду. Как известно, в то
время речь Mor.T[a идти ЮIШЬ о «НебожественноЙ KO
медии», вышедшей анонимно; аВТОРСТБО l(pacHHCI<:oro
TorAa еще не бы.rlО ШИРОКО известно, Шопен знать
о нем не МОТ.
Б отрывках пани Черницкой мы читаем также:
«Норвид меня лучше МИЦl{евича ПОНИ\1ает, ибо
если ,l\'\нцкевич ТОJшал меня к Написанию Н(:lРОДIl0i'l
оперы, То rl0РВИД, зная М011 ВОЗМОЖНОСТИ, Нllhоrда
ннчеrо подобноrо мне Не пре'n'nаrал». Ставить на oд
ну ДОСКУ CTaporo друта, rеинаЛЫlOrо !\'\ицксвнча
с молокососом, коrорыЙ ТОЛЬКО 1'олько приеХd..тl в Па
риж н Нdвестил уже умиршощеrо Шопена, ЛСИ::\.О.rJ.о
187
rичеСК(I совершенно невозможно. А коrда автор фаль
ШIIВКИ rовори r, что Норвид наЗВc:l.1 М) ЗЫК) Шопена
«напевом», дл.я маСhllрОВhИ заМеНИВ «lIеНИе» «напе
ВОМ», ]\Оrда она Ш<.ТIaдываст в уста Норвид.а фразу из
«.Промети l.иона», тут уж, как rОВQрила ЛЮ..'J.ВIIf\а
Е lI...I.жееВII ч, «уШКИ видать».
Некоторые доказывают абс). рдность этих МНИМЫХ
ШIССМ, ссылаясь на порноrрафичеСЫlе выражения,
n них содержащиеся. Праnда, нам КЮJ\ется, что Ta
М)Й И3ЫСI,\эпныii человек не Mor персписываться по
добным оGразом с rранд дамоЙ, и:акоЙ КаК НI(КШ'\ бы па
ДС.1ЬФИПЗ. НО В этом отношении жизнь люби r
препо носить нам сюрпризы. А если так было? Этот
aprYMeHT отнюдь не \оlOжет быть доводом ПОД,.ilоrа;
rораздо БОJlее с\щественными подтвеР)I\,.1.еНIIЯ Ш ero
являются психолоrические, бытовые и исторические
противоречия, которых полно в отрывках пани Чер
НlIцкоli.
К таким aprYMeHTaM относятся два пророчества,
СДС.1ШlНые, как rоворится, задним числом, содержа
щнеся в этих фиктивных документах: KaK TO Шопен
будто бы написал Дельфине: «Мне хотелось бы YMe
реть, с..lушая твое пеlше'», а в друrоii раз: «Что Шу-
ман кончит сумасшествием, n ЭТОМ я }бежден 11 под
пнсываюсь!» Этих мистических способностей пред
СI<азаТС.:1Я в ИсТlНIПЫХ письмах Фри l.ерИка мы не за-
мечаем. Зато до JlClC ДОШ.lО ОЛIIО ПО..'I,ТJШlНое письмо
Дельфнны к Шопену, ОТIIосящееся к бо.nес позднему
времени, и Kahoe же оно rРУСПlOе! (Aix la-cllapelle,
16 \i 11 18-19):
«Дороrой паи Шопен!
Не хочу наскучить тебе Д.'ШНIIЫМ письмом, но н
не Mory оставаться в неведенни о твоем здоровье и
дальнеiiшнх ТIЮИХ проектах. Сам не пиши, а попроси
ШllШ Этьенн ШШ. же эту любезн}ю бабl<У. которая
спит II во сне !(отлеТЮI видит, чтобы сооБЩИ.'1а мне,
](зк здоровье твое, как rрудь, как дышится тебе
н т. д. И т. д. Надобно на ЗIIМУ сеrьезно о Ницце по
Д} Мать. Супруrа AyrycTa Потоцкоrо написала, что
всеМII силами б}Д('1 добиваться разрешения для паш,
Анджсевич, но тру ..1IIОС1 И В этой несчастной стране
188
СiJИШКОМ Вf:.ТIИЮt. rOpbKO мне, ЧТО тЫ так ОДИНОК
в БО..lезни и печалях... Да (1 МНе KaK TO несчаст.nИВО
На свете!.. Вообше ЖИ.iНЬ эта величаЙшиЙ диссо
}1анс. Храни тебя 60r, МИJlыii паи Шопен. До CBllдa
ния саМое позднее в начале октября.
Д е J1 ь Ф и н а П о т о u l{ :1 я».
Если Дельфнна была спос()БНЫ 1 I{ОМПОЗIIТОрОМ
(об .:jTOM ИЮ.I ничеrо не известио, сочинеllвii ее Не
сохрани.!I()СЬ), то письмо моrло бы подтвердить ЭТо.
Это СПОh.оЙныЙ осенний финал, широкиr."ш аЮ(QрдаМ 1
завершающий все, Ч10 было I{оrда то страстью, что
стадо дружбоЙ, а потом превраТIIЛCJСЬ в отношения
rр.анд дамы к умирающему МУ3ЬШВИТУ. «ДороrоЙ пан
Шопен», «Храни тебя боr. милыЙ пап Шопен», по
польсю.. Дельфина писала лишь ПИСЬМd прислуrе и
управляющим СВОИМJJ имеНШJМИ, отсюда и эти обо
роты речи. А зовут ли сестру Шопсна Анджеевич
или Енджеевич, зто ДЛЯ пани ПотоцкоЙ все равно
се n'est pas UП пот, c'est un bruit 1, как rOB3 rива Т}а
аристократия о «простых» фамю'шях.
ТеМ не меНее в 310М письме I\аhая rо serenite, без
мяте:жность, наступившая после rрозы, которая oTrpo
мы.хала вдали, !{dJ\ басовые пассажи «Сонаты ми Gе
моль мажор quasi Ullа fantasia» Бетховена. БСЗМ5Iте)l\:
несть, rpYCTb, быть может воспоминаНllЯ...
НО MLI С.nИшком забежали вперс..1 в своем pac
СI<dзе. rрозы не у м 0.11 К.Щ1 в )t\.H3Н11 Фридерика. Нз
против, теперь только С,Тlышатся первые раскаты.
I Это JIe JJМЯ вовсе, Э1'О на:коЙ-то ЭD}J( (При Н йВ1).
ХII
Mor 111 Шопен жениться?
Бесспорно, MЫC '1b о жеНllп,>ое преследова.lа ero.
Сложность, одпщ\о. ЗaI{ЛlОчаЛRСЬ в том, что паш KOM
познтор, КШ{ rОnОрIIJШ n те времена, «nысфеРИ.IСЯ», ТIJ
есть cTa.tI ЧУihаком в своеН средс. ХОJ10СТЯК II аРТllС [.
ОН Mor бывать в арИСТОI\ратнческпх салонах, Mor быть
любош-шком тоН ИЮ! иной rрdфИНИ, но жеIШТЬСЯ? Ero
UСТрСТНJlИ бы ТШ{ИМ СМелОМ, каЮ1М кончается «Пре
рванная песнь» Ожешко. Аристократия Mor.TIa ДОПУ
CI<3Tb людеЙ типа Шопена к своему столу, Но poд
JНПЬСЯ С собою она не ПОJВОJlяла. l:3 наши уже 13pe
мена мы знаеl\l нсторПIO профессора АШI<еназн. С1l0ба,
Iюторыii ХОДОСТЯJ<ОМ БЫВ8.'l у всех 3аl'tiоiicких и По
ТОЦЮIX, езди'I на OXOI'Y 1-1 ш'раJl с НIIМИ В бридж, НО
коrда женился и вместе с женой сделал IШЗИТЫ
Свонм «друзьям», IЩ один IIЗ них не отвеТlIJI на эти
визиты Взаимностью. Пuэтому r.rIубоко не прав ХеДollИ,
утверж.дая, что жена Шопена сыrрала бы большую
ро.1Ь В Т(]I< называемоМ «спете».
)Ке111lТьба в dртистпчеСIШХ ]{pyra'{ тоже была д lЯ
Шопсна делом невозможным. И прежде Bcero невоз
можноii была )н:енитьба на ЧУЖССТра1l1<е. ХОТЯ Шопеl1
и совершснно сросся с парп:жскоЙ средоЙ, ОН, ПОЖd
..l1yii, прасто не представлял себе СВОЮ cynpyry Парн
канкаН. Про)ыш MlIoro лет в Париже, оп жалуется
в Шlсь:\.tах 1\ СОu'lаI1Ж I(деСllн:жер, что не овладеYJ в co
вершенстве ЯЗЫI\ОI\1. что C:\'IY не 'ХВатает слов; ЧТО тут
I'OBOpllTb О том, и,аУ..ОВО ему было бы llЗЪЯСНЯТЬСЯ по-
фраllЦУЗСКИ с C31\.tbIM б.тIИЗКИМ человеком. В ЭТОМ слу..
чае цена за супружесТIЮ была бы чересчур высокоЙ,
а 1JeJ{apCTBO ОТ одПНDlн=ства сомнительным.
Шопен lIЮI' zl\.еIllIТЬСЯ только на полы{с. Но 11 здесь
аристокраТIIЯ была исключена. Ведь ПО.'IЯЮ1 .ТIучше
друrllХ Зllа.ан, кем бы..1 отец этоrо «фортепьяниста»;
190
учителем, в юности обивавшим чужие пороrи, страНШl w
[\ОМ веизвеСТliоrо ПРОllсхождения. С нИм можно бы w
ло «дружить» и занимать у Hero в долr ВС:\lзлые день.
rи, но породниться?. В Варшаве СТрОИлись плаНbI
Женить Шопена, но из 3Toro сватовства ничеrо не
получилось. К счастью, ему не присла 'Ш омннБУСО:\I
Жены из Польши... как [\'\ицкеВIIЧУ. Известно, что из
этоrо вышло.
Думается, однако, что любовь Шопена .к Марии
ВодзинскоП была тоже результаТО\f планов ее брать.
ев. В этом ИСКЛЮLIите.тIЬНОМ C.7I}o'llae общественная сн.
l'уация склаДЬшалась так, по краЙнеЙ Мере по мне.
нию братьев, которые «пообтерлись» в сеете, что
Можно было rОБОрИТЬ о замужестве rрафшlИ с музы..
l{aHToM. ВопреЮl тому, что обычно пишут чужеземцы,
JJe ориеНТИРУlOЩllеся в оттенках нашей маrнетсрии,
130дзинские ОТIIЮДЬ не были крупноЙ знатью. БЫЛIl
,.
они скорее B<::ero тем, что называ:lOСЬ «оез пяти \ш
"ут аристократия», семеЙством пообеДllевшим, с npe.
l'еНЗIIЯМИ, ОТЛllчаВШИМIIСЯ большой [f ничем не оправ-
данной спеснвостыо. Разумеется, OTNl семеЙства,
ДО"lЖНО быть, мечтал выдать ДОЧЬ «за rрафю), l<Ш" еще
ВЫРЗ)I\ались В начале ХХ Века. Но братья Марин npc.
,.
ОТ.JШЧНО преДСтаll.']ЯЛН сеое свояка музыканта, хорошо
зарабатывзющеrо, и сестру rрафпнlO в роли ванн
Шопен. Они то наверннка 11 обде.iIaЛIl все дело, скло.
НИЛIl на свою сторону M81 ь. 0;11111 ОНИ также знали,
какова в Парвже жизнь Шопена и что это значит
в rравнении С Служевом имением, которое все бы...
fJ.O В долrах Ii которО:\1У в доверUlение Bcero rРОЗIl.lа
конфискация.
Знатоки литературы утверждают, I.J.TO ИдаЛIlЯ
в «Фантазии» это пани Боброва. У меня нет I1Нl{a
ЮJХ основаниЙ, да, кажется, я их и не Mory И lеть,
чтобы оспаривать это. Но ведь писатель, поэт не сле-
по копирует, он со i\fHON\CCTB8 uветов собирает свщi
мед. А С 'IовацкиЙ знад и лани Дельфину lf особенно
хорошо ВОД3ИtlСКИХ. Онн ведь несколько месяцсв про
ЖИ.1И под ОДНоН крышеЙ. В подобных с.1уча51Х .fJЮ"lеil
можно узнать. а vзнав запомнить. ЕСJlИ Мысль
о To t, что В действующих .fJ.ицах «Фантазии» cдeд ет
191
прдеть lllone..a 11 Дельфину, а также ВОДЗItНСКН и
!\\арию, можно справедливо посчитать чересчур упро-
шенноЙ. хотя мне лично мысль эта весьма о.пиз-
ka, ТО, ПО ВСЯI{ОМ случае, у rрафа Респекта и ero
)1\ellbI l'С1Ъ наверняка что то общее со стариками Вод-
зински!\ш. Читая ПОДРЯД письма семьи ВОДЗИНСКИХ
к Шопену, трудно отделаться от ВПt:.'LlатлеIlIlЯ, что те
I<ак будто бы ОХОТИJ1ИСЬ за КОМПОЗIIТОрОМ. Снача..1а
отзываются из Женевы IIЗ Toro caMoro пансиопата
ПаТТIJ, [де они )l\ИВУТ под одноЙ !<рышеjj ('о С.'Iовац-
ЫIМ, ФеJ1ЮСЬ ВОДЗИНСI{ИЙ и [\'\арыllя (не забуде l. еЙ
тоrда было пятнадцать лет); IЗОДЗИl-IСI{ая ПQСhl'lает
Шопенv СВОИ «J{ОМПОЗJJUИИ», Шопен медлит с ответом
и в свое\1 ЛtIСЬ\tе уже б.lаrодt1рПТ за nриr.'1зшеНlIе
«твоеЙ уважаемоii матушю.j» в )Кене13У. Кроме Toro,
он веЖ.f)ИilО доuа13.1Jяет: «HdK раз в тот самыЙ вечер
я ИМllРОВlIзиронад в O.'J.HOM 113 здешних са.ПОНОU
на JrIUЛСНЬКУIО тему тоЙ самой j\'1.арыни, с которон
В давнне времена я НОСИ.1СЯ по комнатам в доме
n шенноrо...»
11 тотчас же все проясняется: ВОДЗIШСIЩ'{ связыва
.'111 с до:\юм шоп нов дружеские отношения. J\.lЗ.1Ь'Ш-
}\И ЖtlJlII У НИХ «на н:вартире». В одном 1IЗ бо.1ее поз..1
IIИХ ПИсем 1< Шопену ВОДЗШ-lСIШЙ, вспоминая деТСЮiе
. тоды, проведенные в доме Шопенов. сообщает 1юбо-
пытные дли нас подрnбности об ЭТО:\I «паНСIIОIl3ТС».
т 31< 3dвязз..l0СЬ знакомство, которое 13 позднейшне [ОДЫ
с:юрее 8cero св .пОСЬ l{ дружеским отношеНИЯ .1 :\10.,10-
дых панов ВОДЗИНСIПIХ к СВОНМ rюспитате1Яf\1. Са:\lа па
1111 ВОДЗИНСI<ЗЯ «бывала» у паНII Шопен ее связыва 10
с иеЙ K}'fCВCl{Oe ПРОl-iСХQждеIluе, о чем вспоминает
Фридерш: n одном из Пllсе"'l. Но С.:1едует преДПО.;-jО
ЖIlТl> что зиаI<О:\'lСТВО это БЫJIО совершеНlIО фОр Iаль-
ное, 1(8КИМН МОТЛIJ быть отношения. СВЯЗЫU8lOщне об
нищавшую rрафиню с пани, lшторая ПрШIИ .lа.lа на
паНСИОIt ма.llьчиковl Не .ТIIIШIiИМ будет добавить, что
в послед ющие rоды 1{ ЭТIIМ «.з.ружеСЮIМ» отношени
ЯМ ста.ан ПрИ:\1ешиваться 11 фИllансовые. СтарШИ11 113
Сblновей ВО..1ЗИНСI<ИХ, cnfant terrible семьи. АНТОНIIЙ,
задолжал папу л,1.иколаю Шопену. Он не отвечает на
Шlсьыа CBoero I<реДllтора, ТaI{ что тот rрознт обратнть
192
ся с этим дедом н: отцу. У лучшн TНI пли УХУТJ.ШИЛII эти
фЫIaIIсооЬ!е проб l .MЫ взаll \100 [ношения между Шо
ленами 11 ВОД3ННСhИ:\,Ш неизвестно. l\\иха,'l. СI(арбек,
В.18 '.{е,ilСЦ )!(е:rязовоi( ВО 1Н, Ko'ropbIi1 был у !\ lш\олая
Шопена в кар:\шне, питал КО Bceil сС;\]ье БеСЬ\lа He'K
вые Ч) вства, причем, ПОКОНЧJШ са моубийством вскоре
после Toro, кш... сдепа.!] троrательную ПРIШIIСI...у к ШIСЬ
му родителям ФРИ;.I.ернка, совершенltо запамнтовал
о ДЩlrе и достаВИ.l те:\1 ca 1Ы:>'1 пану \ИКО.:lаlO БОlЬШllе
хлопоты 11 беспокойства. Антек не TO.IJbKO Harre.l CTa
pifK3 Шопена на большую сумму, но время от времеш..r
был должен и Фридерику, не rоnоря уж о ТОМ, что,
оудучи в Париже, Жil.l на ero счет 11 тсрза.:l ero СI30И
ми запутанными житеЙски:\ш npoo.1C;\la 1lI: ВСДЬ оп
был на стороне каР.IJИСТОВ 11 Испании, был ранен
Б Caparocce 1-1, наконеи, завел амуры с ученицей Шо
пена !\1.ари де Розьер, жеНЩIlНОЙ весьма отзывчи,
ВОЙ, но до чрезвычайности СК,.10НнОЙ к СП.1етня t. Ду,
мается. эти то братья Казя, ФСJНШС и самыlI CTap
шиЙ, АНТОIlиil, пришли К выводу, что Шопен будет
для них удоБНЫi\I СВОЯI{О 1. Парни ЭТИ бы '111 ДОС1dТОЧ
НО леrКОМЫС,Т1енны, чтобы ради собственноЙ выrоды
пожертвовать судьбоЙ сестры, 11 уже настолько со.
пременны, что без презреНlfЯ относнлись к профессии
«форrеПЬRllJlста». бывшсrо за всетда тае.\' у РоrШll..7Ь 4
дов 11 ЧарторыЙских. ЕСJlИ «сер..'JДа их не лыlлнH
}{ сердцу» Юлека, то ОНИ были MII.'lbI. беззаоотны 11
l{ ФРНДС'РIlН:У отнОси 1ИСЬ сердечно.
Следующим шаrом было ПlIСЬ Ю Терезы ВОДЗllll.
CI<oi'l MaTepH, доставленное .Шопену )-lеКИi\'1 паном Дa
раБСКИМ. Ноrабене: нз писем С.fIOващюrо мы узнаС;"f,
что ::ПОТ ДаРОВСJШЙ бы.'] ОДПН1Н из жени'(ов .'\.'1ЭрJfН
Водз:,шскоlI. за которую ero сватаЛll ero кузины,
« Be бабы IIЗ наШИХ I<paeB», 1\3i( выражается С:lOвац
l\ИЙ. пани ОССОЛИIlская с дочерью. В ЭТО ] письме
лани ВОДЗIШСI\.Li.Я, как сеllтимеllТ3.1ьнаfI паш.] РеспеlП.
ПРОСИТ Шопена fJ.ОСТЗТЬ для нее а.1ьБО\i с автоrрафа
ми славных .ТllOileil, средь КОllХ. сотmе de raison 1, он
лребывает. Предлоr пред 10ro."J. но IЮРРССПОIIдеНЦliЯ
I Само собuЛ РdзумеетсSI. (ПРLН!. а8Т.)
13 Я. IIIIЗШi;:СUII\1
193
завязывается, а податедь письма, заинтересованныii
пан Даровский, несомненно, порассказал Шопену вся
К}IO всячину о панне 1\lарии. Поразительная это БЫ.па
девица, о шестнадцатоil весне расставившая такие ce
ТН «Папна Лlарианна молода, но некраснва, однако ДO
статочно мила 11 множеством об ']адает талантов...»
пишет Словацкиii. И KaI{ TO в друrоii раз: «Панна
!\1ария Водзинская, I{оторая Живет с lIа ш, тоже YHe
С.!1ась в идеальную страну и 1111 о чем друrом не rpe
зит, толы<о об отшельпичьем домике над реЧJ<ОЙ,
о черном платьице, о лекарствах д !]я мужиков,
о тополях, шумящих над пустынью, IJ об исповеди,
в I{OTOPOIl ell предстоит ИJ.']ИТЬ свою душу перед ка-
ким то МОllахо!\'I...» C,!]OBO of, романтичная nанею<а,
прототип СтеЛI<И Респект или даже Дианы. TaKoli,
вероятно, нарисовал ее Даровский Шопену, И, кто
знает, не ПРllrрезился ли в этот миr даже рассуди-
тельному Шопену отшелыlИЧИЙ домик под тополями?
Правда, СловацкиЙ, знавшиЙ жизнь, ха [Ь Il бы.'I он
нелIOДИМОМ. тотчас же прпоаВ.lIяет: «Я. однако, до-
казываю порою, что Кd.коЙ ннбудь пан подкоморий
в стране ЛЯлов, не испытывающиЙ недостатка в шля
XeTCI{Oll учтивости, талантах, усах. подковах и шпо-
рах. выбьет из rоловы отшелышч"Й ДОl\НIК...». но Шо-
леНО f вдруr завладели 1\.1ечты. У панны Л1арии было
то достоинство, что хоть она н «пеI{расива», но про
бужда.па в .пюдя'{ мечты. романтические меЧТbI о люб
ви и менее РОl\шнтичеСl<ие о личной, простоЙ. буд
Нl1чноii жизни, по крайнеii мере такоЙ безмятежноЙ 11
спокойноЙ, как «на квартире» в Ce;\IbC !\1.нколая Шопе-
на. «Что же .мешает чуточку помечтать?» Д) :\13.1
Шопен. все яснее видя перед собою эту !\\арыню.
«А что касается панны 1\1арни. писал он Фе.rшксу
Водзннскому в )Кеневу, то ПOI{.понись Й весьма
учтиво, с почтением. Поразись и сам себе тихонько
с)«(Iжи: «Боже ж мой, как, однако, ОНа BbIpoc.lat»
ВЛЮUlмся Шопен до беспамятства. Он влюбился
потому. что холодно было ему в Парш'ке, ПОТО У что
одиноко было ему в Великолепноi"l юза р fире. потому
ЧТО приходи./JOСЬ ему де.'lИТЬСЯ Дельфиноii с rрафо:-.J
Флаолем и ПРИlIцем ОрлеаНСIШl\f, потому что перед
191
ero r,,1азаМII СТОШlа картина домашнеrо счастья 11 по
I{ОЯ: жизнь ero родителеii
НеизвеСТJlО. имела .ли каl{ое нибудь отношени
к ВОДЗИIIСКJlМ поездка четы Шопенов в Карлсбад, KO
торую онп совершили летом 1835 rода; пожалуй,
BeCb1\Ia отдаленное. Очевидно, rдавноЙ целью этой
rотовившеiiся старательно, исподволь и давно поездки
бы.1а встреча с CbIHO:vI. Вот уж HCCI{O.'1bKO лет пан МII
кодаЙ в ПlIсьмах Фридерш{} весьма прозрачно Jla!\le
]{ает на это. Ему пришлось преодолеть немало TPYД
ностеЙ, чтобы получить паспорт. Если уж надо БЫ.10
хлопотать о разрешении на выезд, hоrда 01-1 Хо-rел OT
правиться из Варшавы в Желязову Волю, то СI<ОЛЬКО
же Сlf..!] пришлось ему положить, чтобы выбраться за
rраппцу. Шопен блаrодарит пана Веселовскоrо, MY
жа своей крестноЙ l\lатери, Анны Скарбек, и Фриде
рика СI<арбека за то, что они помоrJШ. этому путе
шествию. Не ИХ JIII стараниями получил МИI{олаЙ
Шопен паспорт? Скорее Bcero можно предположить,
что они заплатили ДО..'1rи cBoero брата Ми '(а,,1:J а, что и
позволило Шuпенам отправиться в путешествис, свя.
занное с такими расходами.
О встрече Шопена с родителями в Карлсбаде.
о котороЙ нам известно так HeMHoro подробностей,
обычно лишь мимоходом упоминается в биоrрафиях
нашеrо I{О'Vtпозитора. Нам же кажется, что для Шопе
на она имела orpoMHoe значение. Прежде Bcero эта
встреча БЫ.ла мrНОВСllием счастья, которые так редко
переживал в своеЙ жизни Фридерик Это неожидан
пое, незаслужеНllое возвращсние J{ детству, к раннеЙ
юности, это поrружение в безмятежную атмосферу дo
машней ЖllЗНИ, к I<ОТОрой Шопен был так привязан,
кажется солнечным л}чиком, озарившим в общем то
ТОСl{.'111вое существование постепенно разочаровывав
шсrося артиста. Очень MHoroe пишут о встрече IО..тIнуша
С.ТIOВ8щ{оrо с матерью. Эта встреча О1{рашенd. в CBoe
образные траrические тона и пронизана безнадежноЙ
сlюрбыо уrасаllИЯ 11 диссонанса. Все должно быть
преодолено обоюдным усилием оrрОМIIUЙ, единстп('н
ной в ЖlfЗНИ любви. В карлсбадскоЙ встрече нет НИ 4
чеrо от этой драмы. Вся она в безмятежной тональ
13'"
195
JJOCTH, вся она идиллия, «приrлашенис К счастью»
Ннчеrо УДИВJlтельноrо, что встреча эта зарождает
в Шопене веру в возможность .Т1Ичноrо счастья. После
Карлебада приходит Дрезден, J{ОТОрЫЙ, прежде чем
превратиться в «мое rope», станет открытием нОВЫХ
возможностеЙ существования, правда существования
в «теШ1ЫХ туфлях» И у J\змина, но при свете очаrа,
KOToporo UUопену так HeДOCTaBa o.
«l\-\илые МОИ дети, пишет Шопен нз КаРJJсбада
16 aBrYCTa, первьйi раз ПОЛУЧlIте ВЫ письмо с па
пиным и моим писапJ.lЯ'-IИ. Радость пашу не описать!
Обнимаемся 11 обнимаемся что же можно больше
ro? )KaJlb. что мы не все вмссте. Карапуз чудесен!
Как же боr I{ нам милостив! Пишу, н все нескладно;
сеrОДIlЯ лучше НИ о че'l lle думать: насла:ждаться
счастьем, до I<OToporo ДОЖIIЛН! ЭТО единственное, что
у меlIЯ есть сеrодия. Родители те же, те же, как Bcer
да, только что вот немножечко постарели. ХОДИМ,
водим МdТУШКУ ПОД руку, rоворим о вас, подраЖа м
злодеям П.пеМЯШН1Кd 1\1, ра сказывае:\1, как миоrо МЫ
друr о друrе ДУl\1а 1И. Пьем и едим вместе, Apyr друrу
УС.1уживаем, друr на друrа ШУМlIМ. Я аu сотЫе de
moп boпheur.e 1. Те же самые привычки, те же самые
жесты, та >h.e самая рука, J\ОТОрОЙ так давно я не
целовал. НУ, дети 1\1011, обнимаю вас, 11 простите мне,
что не Mory я собраться с мысляма и о чем rIИбудь
друrом написать, кроме I<ar{ о ТОМ, что МЫ в ЭТОТ миr
счастливы, что всеrда была у меня тодько надежда
На это, а сеЙчас пришло это счастье, и счастье, 1-1
счастье.
От радости душу я вас в своих объятиях вместе
со свояками, моих самых дороrих На этом свете.
Ш.
Пану Я\'I1ВНОМУ за МУЗЬШУ тысячи поцелуев, а па
ну ВесеЛОВСI{ОМ}'. которыЙ прнБЛИЗlfЛ на неСlш.rlЫЮ
){ССЯТI<ОВ миль мне счастье, МИ.llЛIIОНЫ ПОКЛQНОВ.
Нану Фридерику Сl<ирбеку diLto».
Среди писем Шопена мы отыщем и rpycTJJbJe, и
I На nerxy б.1]З>I\.Сllства. (ПРUМ. мт.)
196
весе.тНlе, 11 ИрОНИЧНЫе, и rорькие, п восхиппе.пьные. и
СО;1С P}I\. атс rlbHbIe, Но счаСТ lи80е только О.1но ЭТО.
Факт, который реШlпе.lьнеЙLUИ '1 обраЗО 1 подчерки-
вает значение этоrо эпизода в жизни Шопена.
Этот свет lЫЙ период в ЖIIЗНlI КОМПОЭilтора про
ДО.lжался только месяц. Через месяц рО,1ите'nii nЫ
ехалп в Варшаву, <:<слезы раЗЛУl\1I осушая надс>h.ДОЙ,
что Боr ПОЗВОJIIIТ им иметь еще КОIlТинуаЦIIIО cBlI.:ta
НИЯ», Kal\. rlllсал На своем ТЯ}I-i:едеННlНI ПОЛЬСhО f
языи:е старыЙ Шопен. ЧТО ТО ОТ этоrо счастья, от этоiJ
ра..J.ОСТИ оста.10СЬ в «Вальсе ля-бемоль мажор
(опус 34, .1\ 1) », сочиненном в ДеЧIIНСКОМ заМКе у
TYH \:оrенштейнов, rде Фрпдерш{ npOBe.1J вместе с ро-
дитедями HecKO.iJ.bl\Q после.J,II1lХ ДНtii пере.1. разлукоЙ.
Vivace
J
::.....
i
:> :=-
:>
Веселое вступ '1eI-ше, ЯСН,1Я первая тема, Ш} ТЛJ.шые
пассажи и мошно утвержденныЙ шопеновсы-йi мотив
(такты 51 1l 52 и да.'1ее),
(Vivace)
..
*
.
..
V
197
}'ПрЯмо повторяемыЙ в ",оде. и. наконец, вея эта за.
хватывающая кода с дружеским подтруниванием
в такте 270. 271, 272 M словно бы картина этоrо
«услужеНIIЯ друr друrу», «покрикивания друr на дpy
ra». Б этом очаровательном вальсе ни одноrо облач
Ка ТО.1ЬКО СОШlце, только свет этоrо безмятеЖllоrо
летнеrо меСЯllа. Над ним раскпнулось необьrЮlOвенно
чистое, rолубое aBI'ycToBcKoe небо. Нет 11 предчув
С1 вия осени! Как он HL похож на СJlедvющиЙ «Вальс
ЛЯ МИНОР». объединенный вместе с этим дечинским
в одном опусе. Скорбь и беспросветная безнадеж.
ность выдают в нем уже ИНblС, парижские Настроt:lIИЯ.
Ничеrо удивитеrrьноrо в том. ЧТО, коrда в этом
настроении Шопен приехал из Чехип в Дрезден и
ПОЯВИЛСЯ в Доме ВОДЗИIIСКИХ, он принес с собою еще
это тепло встречи {" родителями и стре,\;I lение про
длить СЧdстье семейноii Жизни. И сраз\т 'ке он стал
«четвертым сыном» сентиментальной па ни Терезы, за
llеделю cBoero здесь пребывания покорнв все сердца,
pactpOI-ав всех иrроЙ этоrо «безмятежноrо» вальса
ИЗ ДеЧШICl илп же друrоrо, I<oTopbIil Марыня, спосо6
Н;lЯ ПJfаННстка, раЗУЧНJlа Б1\.fНr. А l{оrда через неделю
Фридерик покидает Дрезден, в доме Водзинских CTa
НО'вится сврот ЛИБО.
«PerSDппe п'а oiпe. пишет Марыня, ои rega[
dait toujours votre place l1abltuelle а tablc. puis aL1ssi 1...
уrОJ1ОИ: Фрыцека. Стул всеrда стоит на своем месте
и, на вер 11 ое. та}{ и будет СТОЯТЬ, по!{уда МЫ останемся
в этом ДОМе...»
Итоrн ЭТИХ rосТlШ можно оыло бы ПОСЧИТаТЬ сча
СТЛlfВЫАШ ЧТО ПОДJ'вердн тю бы ЭТО длиннющее ПИСЬ
мо МарЫl1И, содержащее недвусмысленные выражения
СИМПdПIИ молодоЙ девушки да н всеЙ Ce\tblI к Шопс
ну. ВсеЙ ли? Нам не очень то хочется верить, IШfда
экзальтироваЮ-IdЯ девчушка пишет. что «отец изде
вадся над щ емп нами и сам смеялся для Toro толь
ИD, чтобы не JIлакать...}).
В очаровательно,! письме шсстнадuа fllлетнеЙ ДeB
1 НIIКТО не ел, все CMOTPH\i Нз Вdше MeC"rO за столом. а
поз lJ..tlce lIа... (П рШtf. йот.)
19
ч\,шкн сквозят }'л\.е lf cCMeiiHbl€ заБОТbl. Антося Boд
3lIНcKoro в Дрездене с семьею не было, 011 еще OCTa
вался в )I(eHeBe, откуд.а предстояло ему продолжать
споЙ ВОЯЖ в Париж.
«МаМа СО мною rоворит ТОЛЬКО о Вас и об Анто-
се, пишет Мария. Kor1.a брат моЙ будет в Па-
риже. прошу хоть немножечко позаботитьсЯ о неМ.
умоляю Вас. Если бы Вы знали, KaKoro преданноrо
друrа имеете Вы в нем...»
Ara. значит, ЭТО Антось Пl8ВНЫЙ лодатаi'r ШопеНd
перед родителями! И тотчас же неrлупенькая дeB
чушка добdвляет: «Друrа, подобllоrо которому TPYД
НО сыскать. Сердцем Антось честен. даже чересчур
честен. потому как всеrда все iЯНУТ из Hcro жилы,
а oT10ro что он очень безаЛаберен, он Нlп\.оrда нн о
че;\1 не думает. по I<раЙней мере редко. .r.1bl ул\ CTO.тIb
1\0 раз делали ему внушения [и так пишет шестна-
дцатилетняя. МЛdдшая сестра!], но я полаrаю. что это
R лучшему рсз\'льтату приведет. еслll ОН это услышит
от Вас. Я знаю, кю< он Вас JllOбит. и уверена, ЧТ\J
ВаШIl сдова станут для Hcro нспререl<аемым автори...
TCTO!lI. Боrом ПРОШУ. не будьте I{ н LЧ\.f У равнодушны.
l(ш< же он будет счастлив, коrда, находясь вдали от
своей семьи. встретит дружеское сердце, которое пои
мет еТО... Вы ..'{ОРDШО знаете ..i\НТОНJJЯ, узнаете ето еще
лучше. Потом Вы о нсм скажете, что ОН хочет пока.
заться хуже, нежели есть на са MOl\1 деле...»
l{оrда Шопен, еще полныЙ счастливых влечатле
IIИЙ, чита:1 это письмо в своем веЛllколепном ЖИJIИ
ще на Шоссе д'Антэн, ОН наверняка задумался над
этими словами. Это была первая капелька тревоrи.
просочнвшаяся в ero ВJlюбленное сердце. Человек же
НИТСЯ Не только на любимоЙ женщине, НО и на всеЙ
ее сеМЬе. Было над чем поразмыслить.
В октябре Антось уже в Пd.риже. Он приезжает
в самыЙ разrар занятий Шопена, ero уроков, визитов.
встреч со ЗНd.I{ОМЫМИ. «1\'\а cllere maman, ПиШет он
в Служев. Вот уж три ДНЯ я в Париже. Сразу же
по приезде... встретил Фридерика. 1'r1bI провели BMe
сте це:IЫЙ вечер. Вы. мама, правы БЫJIИ. rопоря, ЧТО
он не переменился, rолы\о ПОХОРОШС.!l... В'1ДИ\1СЯ :\IЫ
l
каЖДЫIl день, If даже ПИСЬМО ЭТО пишу сеiiчас у Hero,
порою отrЫВ<:IЯСЬ, чтобы ПОС.1ушать иrрающеrо Фри
дерика».
И В конце:
«.N1И lая моя мампчка, я бы ПрОСll l как возможно
схорее ПРНС.1СЗТЬ МНе новыЙ cYJ<YPC (что ниБУДI:J 01{0
ЛО 2000 фр.). Дороrd, первая ЭI\IШИрОl3ка, ИНСТd.1ЯШIЯ
миоrо СТОН.1И, ..1а еще паин Патти ПрИШ 10СЬ МНе за
ПJIаТIIТЬ в ....КеНсВе 500 фр. по KaKOMY TO давнишнему
счету [...].
Ф ридерпк встает IIз за фортеПЬЯJlО и rоворит: «CKa
жи там, что я всех их страшно, ну прямо страшно
люблю».
Но lf паи "lllколаi1 lIe дремал вдалеке, тотчас же
пишет 011 сыну, даная e fY ПОНЯТЬ, что ЗШlет 00 OTHO
Шения>.., запяз..шшихся у Фридерика с ВО..1зински ш:
«Ты ВСПОМIIнаешь об Антосе; не было бы пребы
ванне в Парнже ему во 3.11О! Я опасаюсь, ЧТО он не
сумеет оrрШlJJtJJПЬ свои\. расходов, НО ТЫ Не даваН
ему понять, что Mor бы ЧТО J:шбудь дать ему н .1o.'1r,
9тО ведь Не бы.l0 бы ДОВОДОМ дру:ж6ы; ему c:l .1yeT
ЛОД} мать О берет 1шюil i"{llЗНН, даже самые о6и.'lЬ.
lIые ИСТОЧНШ\iI иссушаются». 11 тут }I"e. словно 61.1
МИМОХОДО J развивая спою та ii 11)' 10 MbIC.rJb: «Как ВЮ'I"У
Я ИЗ ТlЮНХ llисеМ, пребываНllе твое в Дрездене было
ДЛЯ тебя приятным, ес.'1И уж намереваешься поехать
туда на сле:1УlOщнii [ОД, ТОЛЫ"О с.аQдовало бы поста
раться. чтобы поездка эта не поrЛОТИ.'lа бы с таким
трудом сооранных за зиму П 10:J.ОВ тпо rо ТРУАа».
В сердце старJн"а отца закрадывается TpeBora, НО
Шопен мыслит иначе. Пока что ОН «страшно, ну пря
мо страшно ИХ JJюбит». Всех! Даже Антося. До такоЙ
степени, что даже отца заверяет ВОIIреки очеВJI.J.
НЫl\f фаhта\1, что опасаться нечеrо. В с.пед ющем
письме пан Л'\иколаii пишет: «Очень порадова.'IО tеНя
liзвестне, что ты ДОВО.лен AIITOCeM, что он тебе Hpa
рится; я Qпаса..1СЯ TO lbKO ero безалаберности н pac
ССЯШJOСТJJ, МНе } Hero JJзвестных, 51 рад, что в ЭТОМ
ОТНОШ НlIИ ТЫ меня усПщ....lIш3еШь...»
НО ЭТО, однако, бы 'I Не IЮll Ц пеРIlпетиям с Аи
200
тосем ВОДЗllНСКИМ. Шопе-н получи.rJ ДЛJlнненшее ПlIСЬ
1.10 ОТ Ilани Терезы по ПОВОДУ этоrо < ша.J10I1ая», как
Н33ЫВз.nа ero мать. ну. 3 ПОТОМ нзчались фокусы
с депьrами, Испания, Caparocca и Мари де Розьер,
о чем мы ) ж Не будем больше rоворить. HdC IIHTC
ресует ТО, что Фри l.ерик даже на ЭТ} бездарь Антося
смотрел СI\ВОЗЬ розовые очки, относясь к He y снисхо
дительно и с расположением.
КТО же, Kah не .1юбовь, наде..'} на Hero ЭТII очки?
В этом единственicюм в ЖИЗНИ Шопена случае МЫ
MO'I<eM rоворить о . юБВlI В самом uбычном значешlИ
этоrо слова. Как и каждое чувство, очень общо опрс
деляемое этим с rlOBOM, оно бы.по BeCb la СЛОЖI-IЫ1'.f.
В нем, как и обычно, спле rJllCb И.1.1Ю3JlИ IJ rрезы..
неосуществнмость 11 неопытность, человечеСI\ая скорбь
и )hелание выплакать на ЧЫ'Х НJlбудь верных коленях
свои неудачи и свое одиночество. В ЭТО 1 единствеll
нам случае можно также rоворить серьезно о МdТрИ
монла.ТlЬНЫХ намерениях Фрыцека. Отправ.'lЯЯСЬ
в Дрезден, Фридерик бы.fl ),же сопершеllllO подrотов
лен ДЛЯ этоЙ люБВII, он должен был В.'lюбиться в эту
деВУШI\У. Рассказы о неЙ н смутное ПрИПОМИllаНllе
времен, «lшr;J.а у Пщенноrо в доме rОНЯЛIIСЬ» за ма-
JJеНbJшli l"\арынеЙ, }I"e.'lalllle, которое заВ.lадеВает i\lУЖ
ЧЛJюп на двадцать ЛЯrо rоду ЖJ13НИ, желание СБЫТЬ
cer,.tciIНOC rвеЗДQ, то, 4ТО Iv\арьшя была ПО.rIькоii дe
вушкоЙ из усадьбы, HdKoHeu. ПрИ tер ce:\1eiiHoro
СЧdСТЬЯ СВОИ\ родите.ifей, I\ОТОРЫЙ был У Hero перед
rлаЗDМИ, все ЭТИ карлсбадские настроения, оказав
шие на Н('('О столь серьезное и сильное ВЛИЯНие,
все вместе предопределило ЭТУ любовь. Не последнеii
причиноЙ, пробудившеЙ это чувство в сердце Шопена,
6ыда наверняы.l 11 встреча с одним из реБЯТllшеl\ ЛЮ...1.
ВИКИ, по всеЙ вероятности с rellpbIceM, KOToporo Шопе
ны взяли С собою в путешествие, чтобы ПОКа3dТЬ ero
дядюшке. Этот «ЧУ1.1.есныЙ карапуз:» рэзБУДIl.7 в Шо,
пеНе такие естественные отцовские чувства. Накло
няясь НdД rоловкоЙ сынишки .пюбимоЙ сестры, он, Ha
пер ное. ПОДУМ3.1: «Ах, еС,I"Щ бы 11 У меня был ТaJ{Qйr)
В этом чувстве Не бы.l0 ничеrо от романтической
бури, мо'кет, Cl{OpeC что нибудь от rрез о «ДO:МII
201
ке отшельника», которые высмеивал даже Слоnац
КИЙ. Это не бы.ТЮ фантастическим. КОСМllчеСh.ll;\1 ЧУВ
ством, и:оторое бросило l\Iaдa 1 A'Ary в объятия ДBa
дцатитрехлстнеrо Листа, НlIчсrо от озера rар,1.З. по
hOTOPOMY КрасинскнЙ БОЗИЛ переодетую в пажа Де 'Ib
ФИВУ, ничеrо от романтическоrо Босхш,кдения к снеж
иым вершинам. ничеrо от тоН Венеции, rде пани Боб
роnа, l\lюссе и даже ЖОрi:l\ Санд каза :-J.ись че:\1 ТО IIC'
pea.lbHbI I, l\аЮIМ ТО БJlедным призраКО;l.l в черном
rробу rондолы. .
Это чувство было rораздо проще, обыденнее, ro
раздо человечнее. Что же обыденнее мечты о доме.
о ребенке, о руке мудрой, доброЙ }1..еНЩIIНЫ, PYI<e,
лрнкасаlOщейся ко Jlбу, на КОТором ВЫСТУШ'IШf капе.тIЬ
КН пота, капельки усталости и болезни?
Ему НезаLlем было СJ<рьшать это чувство, и об
этом трещали все сороки. Вся Варшава знала, Зclчем
на С l]е.J.УЮЩИЙ roA, опять в сентябре, собирается он
8 !\'1арнепбад И Дрезден, а Словащ{ий в своей поэме
утверл\дает, что ОН узнал о предполаrаlOщейся CBaДb
бе Марыни и Шопена на вершине пирамиды Хеопса.
Видно, ЭТИ самые сороки ПРНllесди ему туда на XBO
сте эту весть.
Разнообра..:НlеЙшие планы строили в семье Шопе
нов. чтобы в 1836 roп..y [lOвторить стодь уд..ач.н.ое СLШ.
дание. То панп Юстьша одна ДОЛi'кна была eXclTb
в l\t\ариенбад, то вместе с Изабеллой. В н:онце концов
ни один из этих планов тю{ и не удался. 11 до конца
днеЙ своих Шопен никоrо, кроме ЛЮДВИJ\И. из СВОИХ
родных так lJ не увидел больше. Car-.1 же 011 в конце
лета поспешпл в .lvlарненбад и, встретивши Ta l Boд
ЗIIНСЮIХ, мать с ДОЧ РЫ\IJf, B IecTC с ними отnраВИ,1СЯ
в Дрезден. В Дрездене постоянно жил пан lVlачеii
ВОДЗИНСI<IIЙ. дядя стаРlша ВОlJ.зннскоrо, и потому
время от вре.\lени Дрезден станоВlIЛСЯ штаб-квартн
рай семьи. СтарLIЙ .f\\ачеil Вод.ЗШIСЮIЙ БЫ.1 oKpY>hell
)' важеннем ucero I<Jlапа, навеРНЯКd приправленным
корыстными расчетами на наслед.ство. от KOToporo
Водзинекие. BcerAa lIспытlвавшиеe недостаток в cpeд
ствах. HecOJ\2HeHHO, Не ОТl(аза lНСЬ бы.
С этим пребыванием в ДреЗ.1.ене осенью 1836 [o
202
да связано куда больше .1еrенд и расс}{азов, неже
",'1М с каl<нм нибудь еще периодом ЖIfЗНН ве.1икоrо
маэстро. Что там оыло, как там было, что сочинил
Шопен pour madeтoiseHe Marie, что "IОЛЬКО перепи
сал еЙ в альбом, Ч1"О они обещали Apyr др) ry н KaKO
Ба во Bce 1 :ПОМ была РО,,'1ь пани Терезы, об это:...
МЫ Никоrда уже не узнаем. Достаточно Toro, что бы.1
I<акой то «сумеречныЙ» час, }{оrда молодые .ПЮДII
побеседова.rш, пос.пе чеrо онп ста '111 почитать себя
за жениха и невесту. Все это, однако, БЫ.lО расплыв
чато и неясно. Лроекты на будущее облекались
в чрезвычаЙно т) манные формы, 11 об ОI\ончате..1ЬНО '
завершении дела венчанием речи не шло вовсе.
Паии Тереза все взяла в свои рvки 11 по toлвку
.f\1.арИII оrОВdривала множеством ус.ТlОВlIй. В расчет Т) т
принималось и здоровье Шопена: ведь прош 'Ioii ЗlI
моЙ он перенес rрилн с ОСilOжнеинями (это было lIовое
обострение ПРllтаившеrося туберкулеза, и в Варшаве
даже распространился слух о с\.ертн Фридерика).
Как сообщает пан МИКО.тIай, Винцента ВОДЗИИСkоrо,
ОТЦd Марии, слух этот весьма обеспокоил. ОДНИ;\I
из ),с.'lОВИЙ, постан"fениых лани ТерезоЙ, было также
соrласие 3Toro caMoro отца на свадьбу. Соrласпя Ma
рия таи нш<оrда и не добилась.
Вся 'Эjа П()МОЛВ1 а в {<с)'мереч'НыЙ час"}) кончп1.ВСЪ
НИЧеМ. ПОЧСI\iIУ? ПаНJl Тереза в своих письмах УПllрает
на здоровье. «От 9Toro псе записит», пишет ОНа.
Все биоrрафы Шопена в последнее врсмя подчерКJI
nают это обстоятеЛhСТВО, объясняя ИМ отказ от обе
щання. fo.1He это кажется неправдоподобным. В Те
времена понятия о туберку.Т1езе, «чахотке», были. еще
весьма туманны, представления о ero зараЗНОСТII 11
Toro неопреде..lеннее. Проблемы профи.'1актики, rJlrис
ны не с} ществовало. ЗДОРОВLе и ЭТО\'У \10ЖIlО при
веста МНQжесТlЮ подтверл{деНIIЙ шшоr да не было
лрепятствие:\f в )I\енитьбе. И не оно было наиrJIавнеii
шеЙ причиноЙ расстроЙства женитьбы Шопена. Были.
ПО-ВIIДИМОМУ, еще KaKIIe TO сплетни о Шопене. Пани
Коще.1ьская Юзя, М.lIздшая сестра iV1арыни,
) тверждает, что ПРИЧIIНОЙ ОХ.rrаждеНИЯ l v \арии и ее
матери к Шопсну ста '10 известие о ero pOMdHC
2UЗ
с )Корж Санд. Сэму )I(орж Санд в ее извеСТНО:\t
письме к rжима.rlO еще мучает СО13есть lв за Bo;I,
ЗIШСI\оii, 11 ОНа прямо спрашивает, MO'I«'.T ЛII эта
КрОШhа дать e:\IY счастье? Но к тому времени, lюr1а
начался роман ве.'шкоii пнсатеlJЫШЦЫ с [ениа f}bHbJM
М:УЗЫК(I нтом, вся эта ero lIСТОрИЯ с l\'\арпей I30ДЗIШ.
СКОil кЗJ\ б'r дто бы заr 10Х.аа. Бы.rш ТЗ\I И еще СП.1ет
ИИ, кто знает. не Антось .'111 IIХ И распускал? Пава
Водзинская I1рЯ:\-1O оБВlIняеr Шопена во '1"{{ И (под
черкн) ТО автором письма!), J{оrДJ тот обещал НСПОr]-
нить ее приказания (ЭfО }же я подчеРКИВdЮ),
что, Д} мается, весьма ПОl\оробило Фридерика. Ответ
На ПIlСЬМО, обвинявшее ero во «Л:;ЫI», Becb"vla сух;
правда. письмо""""':' это лишь «КOIшерп) Пllсьма ЛПТО
ся... НЗ Паl\ше.1УНЫ. Шопен в нем YTBep}J{l.!dCT. что «таl<
как я вас }Вdжаю, то и не JIry». Это первая ХО.10ДН3Я
нотка, которая слышится в словах Фридерика. Он и
в самом део11е наЧlIнаст чувствовать, ЧТО сыт 110 ropJlo
всеЙ этоЙ семей,\.ой. Единственно по настояще!\fУ неж-
}JbIe слова адресует Шопен Ma..'leHbKOii Терезе, C3MOii
младшеЙ, hРОХОТНОЙ сеСТрИЧI\е !\'1аРИII, воспоминания
О I\ОТОрОЙ артист со ранит в своеМ сердце, rрезя
о друrом счастье.
Есть 11 еще ОДIIИ МО ,1еит. Сдед}ет пре;tПОJ10ЖIПL>,
ЧТО ОТРД ВОДЗИНСJ{ИЙ В кшюjj то \Шf вдруr ОПОМНП..'1С1
1-1 сказал Марии и жене правду: «Не отдам я дочери
3д фортеПЬЯlIlIста! Мол\ете выбросить это Н3 fОЛU
Bblr» IIЛII ЧТО lIибудь В этом ду.хе. Наверное, это
ОСhороительное для семьи Шопенов упрямство отца
11 ОТП>JЮСКН ero дош.rш до четы Шопенов и их доче.
рей. Чем иначе объяснить rlleBHbIC С.ТIOва ЭllерrНЧllо}i
ЛIOДЩIIШ. которая IIсо.цНОl\рапIO в позднеЙших ПlIСЬ
мах ПСПОМИНзеТ семеЙство Водзrff{СКП\ 11 р3ССr\азы
Бает о своих с НIIМИ встречах. В этих С.10вах чуп
ствуется r.flубокая об И...1. а , КОl0рая Не моrла БЫfЬ
ВblЗI3<.1на ОДНПМ ТОЛЫ{О фа....тоМ расстройства )1"ешIТЬ.
бы Шопена. Это злопамятство ЛЮДlНIЫ1. всрояпlO.
бы.l0 вызвано I ШПН\Ш ТО ВеСЬМа ОСI,шрбllте..1ЬНЫМIl BЫ
раЖСНI!ЯМII rраф Водзннскпfi, види?-.ю, l\aK TO по
hаЗЗJ1 себя в этом деле.
А в сущности, я дy .:нo, что rланная ПрIIЧIIШ\, рас-
20..
строившая ПОМОI]ВКУ В «сумеречныЙ час», была ro
раздо проще. !\-\ария просто не любила Фридернка_
Не любила она и Юзя Скарбека, за KOToporo вышла
замуж по расчету, потому что был он rрафом, был он
}{расив, а И)1енпя их расположены по соседству. .л1а
рия была деВУШl\оЙ МОТIодоЙ, но рассуднтелыюi'r.
«Пусть Антось учится, rOBopllT мама Водзин
СI<ая, п60 братья ero не MHoro умеют, а стыдно бы
ТЮ бы, кабы женщины выше всех братьев ОI\аза.rIИС1>>>.
Мария, бесспорно, была «выше» Не то.тlЫ(О споих He
задачливых братьев, 110 JI MIIorlIX друrllХ совремеll
ИЫХ ей МОЛО.J.ЫХ людей. Она БЫ.'Iа очень талантлива;
выполненныii ею портрет Шопена завоевал БОlЬШУЮ
популярность; она хорошо IIrрала даже такие вещи,
к3I< ба 'Jлады Шопена. Рисуя свой деЮ1LШЙ автолорт
ре т, она наверняка чересчур ПОСI(рОl\1l1нча.'1а, ПОДlJСр
кивая свое безобразие. На фотоrрафШI, которая запе
чатлела ее На COPOl{OBOM rоду ЖИЗНИ, она npe;J.CTaeT
перед На fИ женщиноii со следами иесомненноii былоii
l<pacoTbI, черты .тIIща се свидетельствуют об энерпш
и ннтеллиrентности. В ее уме, фиr} ре, манерах бы I]{)
что то мужское. Она, правда, была очень юна в эпоху
«сумереЧllоrо часа», 110 все же должна была постичь
ценность TaKoro человека, как Шопен. Ей льстило, ее
троrала ero .rIюБОfil.>. ОНа уважа.'13 ВС:ШJ{оrо че.!JOВека.
Но любить? Нпкоrда. Если бы ОНа любила ero, Д.rIЯ
нее не существовали бы ни з.з.оровье Фридеrнша, нн
ВСе ero романы, ни запрещение отца. Она победи 'ia
бы псе это.
i\\bl rоворим это не без OCHOBdHllii. I\оrда ее стало
тяrотить офицнальное заМУ}l\ество с деrенеративны м
Скарбеком (он был не то импотент, не то унаследо
вал ОТ ДЯДЮШКИ Л1иха:rа Н3 )l(елязовоii Волн COBep
ШеННО иные Сh.лонностн). KOr;I.a она BCTpeTII.'la МОЛ,}-
Доrо арендатора с мужниных фольварl\.ОВ 11 деЙСТВII
тельно ПОJIюбllла ero, Д.I]Я Нее уже ннчеrо не стали
ЗНачить никаЮIе сВеl СЮIе прсдрассудки. ОНа по ТСМ
времена,,", совершила rеронческий посrупок: ОНа до-
бнвалась развода н признания брака недеikтвитеJlЬ
ным, Не убоявшись разrлэшения таЙ.I a т}Ы{OB(\. И. Ha
консц, об13енчалась с любимым человеком, ВJ1адисла
205
вом Орпишевски.м. Долrие rодЫ она БЫ.fJа счаст 111ва
с НИМ.
)Кн fJa она во Флоренции. «Кто бы УЗНdД В этоЙ
постаревшеЙ, походящеЙ На ПОЛЬСlфrо прелата дaB
них Bpe leH, который полноту сВою подкреплял ВЫ.'lер-
Ж8НJJЬВI веИrерС1\ИМ ВИНОМ, }\ТО бы узнал в сей мас.
СИВНОll матроне эту хрупкуlO. молоденькую Зузю с бе..
peroB rо.lубоrо Лемана». rоВОрИТ ее брат АнтониЙ
Водзипскиi'l. В неЙ произошли те самые перемены,
которые таК превосход.но и таl< безжалостно ПОI{азаJI
Толстой в эпнлоrе «Войны И мира», рисуя постарев-
шую Наташу.
С.'IоваЦЫIЙ бы.fJ хорошим пророком. «Паи подко
мориЙ из страны ЛЯХОВ». Не ИСl1blтывающиii HeДOCTaT
н:а в Ш.fJ.Ялеrской учтивости. талантах. усах. подковках
и фольварках. выбил у панны из rоловЫ ОJшеЛЬНИЧЬ{f
домики 11 парижекую роскошь. До конца дней своих
она нrраЛ8 на фортепьяно, которое выбрал для нее
у П.'It'Йедя Шопен. Но любила 01lа папа ОрПllшев
CI<oro.
ХН)
л,'\ы так ПрИВЫh.ЛII видеть Фридерика в - салоне,
в обществе, в путешествии, среди друзеii И.11I же по
iруженным в свои занятия композитора, что нам
трудно представить себе ero однн на один с ЖIlЗНЫО.
А ведь в зтоЙ В общем то одинокоЙ ЖПЗНIt бывали
моменты, коrда он оставался один со своею болью 11
страданиями. ОН ЛОЖИЛСЯ в постель, слуrа УХОДИ.l,
ОН rасил свечrr н до.rrrо переворачrшался с боку На
БОI{, наконец, вытянувшись, как все туберкулезншш,
на спине, он забывался тяжеJlЫl\f СНDЛ!. ЧТО Ч BCTBO
Ba '1, что дума rl В такие мrноrзеНIIЯ этот человек? Мы
не в состояНИИ представить себе зrоrо.
ОН оставался ОДИН на один со своп,ш печа.fJЯМII,
со своеН С '1абостыо; он перестава fJ быть весе,пЫ\4: Фры
цеком, сбрасывал спое изящное платье, обливался
чахоточным потом. Порою он думал о счастье, бро
ня, делавшая ero недоступным, спадала и он пре
вращался в жаю\Оrо человека.
Никоrда НИI\ОМУ Не открывал он своей души. ЕСЛII
ОН И поверял что CaMOl\lY себе, то скорее Bcero \'I зы
коЙ. Он не только метал rpoMbI на фортепьяно, но 11
предавался меланхолии.
И Bce TaKa была таf\.ЭЯ минута, Kor a в холодноii
комнате он собрал все письма Водзинскоii в одну
СТОШ<У, положил НiI нее coxpaHeHHJ ю увядшую дрез
денскуlО РОЗУ и перевяза.1l стопку рОЗОВОII леНТQч!шii,
ленточкой, которая З2lваJIядась в ЯЩИЧhе CTO.1d, оНа
осталась от какоrо нибудь букетика 11 ТfИ h.орооки сла
степ. Дрожали ли у Hero руки, l\оrда он перевязыва.l
письма? Делал ли он это с MlIHOii драмаТIlческоrо
отчаяния на лице пли же смиренно, на все махнув
РУlюii: «А. теперь уж мне все равно!»? ХОТЯ не было
ему все равно.
«Вальс до диез МИI10р», опус 64, N2 2 01,НО Нз
самых IШТН\1НЫХ музыкальных ПрИ3l1аниii Шопена.
207
(Тспаро IU"I.U'
{
B "" .. . .
! ,.
11
Каждая ero часть, прониюювснные в своеЙ rрУСТ[1
первая 11 iретья, более свеТ.f1ая, более Ш11рокая \te.l0
ДИЯ (ре бемо.1Ь мажор) сре,l.Ней части, ззвершаетс
БЫСТрLI f, уrасаЮЩIfМ реФrеном, который как бы ro
парит; «fPYCTHO, правда") А мне все раш..щ, а мне вес
равно, будь что БУ'lет...» 11 этот безраЗЛlIчныi'1
жест pYKoii за lllраl'Т r;J.e To вверху; и снова рефрен,
псе быстрее, все механичнее в СБоем пааННССII:\fO БСJ
ННТОН8urш: «псе [1'JBHO...» А ведь ЯСllО, что не асе
равно н что правда это nолн) lOщая rp) сть вэ.rlьса,
а не taJ-l1Jf"ВII.rJЫ:lЛf' РJJТОРЩ;'ЛЛО рrфРflВD.
И бы.lа такая IIHYTa, KOf'].::J человек этот, KOTO
рыН ННl\оrда никому l-шчеrо Не скаЗал 11 со штутrарт-
СI...их времен ни C. IOBa Не доверП.l БУЛlаrе, Н3ШIС2.1
на персвязанноЙ СТ(>ПJ<е Шlсе 1 два с -юва: «Мое rape».
Он взq.r1 13 Р) ки nelJO, может даже ОЧIIНIIIJ ero, 3дД)-
r-.i.ался на миr 11 I1Щ1Иса.n: «.\\ое rope». До.ТК1l0 быть,
это БЫ.1а очень тs:i}l...е f}ая минута...
Написав эти С1ова, Шопен ЛQ1IУВСТПОВJ.'l. ЧТО Тfl
Жс.')ЫС' врата навсеrда 31]{РЫЛJlСЬ в ero душе. За 1111МВ
ОСТ3.1СЯ оrромный I(YCOK ЖИЗНИ, аНН oTдe"lIplН orpo:\1
208
IIVЮ страну иллюзий, они завеРШII.:'Ш orpo IIIЪ1i1 пе
рiюд UI.IТIIЯ. ЗаХ.l0ПЫВ i,11lСЬ двери юности. Наступали
rоды без па!н'jК,1.Ы на счастье.
Он надевал посдедннJO мяску. J{ЭК rcpojj «rенри
ха 1\'» ПираН,1.еl.'lО в ,\онце этоii д.ра;\н..l, СО словами,
)..ОТОРЫМII Э1 а драма завершается: «11 с этих Il п р уж
пэвсеr.1.а, до конца ЖИЗНИ...» Ero \){< Не аж.ида 1.1 ни-
ЮН<8Я правда :JlClIЗНU. ему остава.пась одна лишь apaв
да искусства. ЭТО ОЧСЯЬ MHoro, НО ЭТО так ма 70 для
человека. С rЛ)ХИМ C1YKO )пала маленькая стопка
ппсе .\. перевязанная леНТОЧl,о i ОТ коробки конф т,
на дно ящика cTo 'la.
Завершилось.
СЛУЧ1J.:юсь это, навсрное. уже тоrда, коrда на ero
пути стала дp r,lЯ женщина. )Кnрж Санд! Сколько
же чернид ПРCl.'IIТО по повод.у этих отношениЙ, сколь-
1\0 велось cnOrOB и дискуссиЙ, СКО.1Ы\.О .n'lпеРdтУрнt.IХ
и ПОЛ ЛIlтерат} рных сочинениЙ ВОЗНШ{JIO на ceit
счет, а BOllpOC, КТО тут БЫ.1 прав. кто виноват, по.
чему псе т)т так запуталось и nOLJeMY именно т а J(
все запуталось. и до c€:"ro ДНЯ остается нерэзрешен
НЫМ. Встретились натуры совершенно разные и чреl
выч:з.ЙНQ с тюжные, и с caMoro )I,e начала МОЖНо было
пред.ВН.1еl'Ь, что ничеrо ХОlюшеrо ИЗ 3Toro 3HaKOMcr
па.. IIЗ этоЙ .любви, ИЗ этоЙ ДРУ)h бы не ВЫJ;дет. Во
всей этоii истории столы\.o аспектов, СI{ОЛlзКО ИХ BO
обще бьшает во взаи\ю{)тношениях 1юбых двух BЫ
даlOЩНХСЯ люд.еЙ, п чем больше аШlлнзнруешь эту
проб.7ему, те:\{ бо..1ыue появляется' этих аСпектов. Здесь
Неl1ЬЗЯ брать сторону )Kop)J\ Санд И.1Н Шопена. Оба
ОЮI з'-\.п) тались в сетях. которые расстзви.П8 каждому
ИЗ них их собственная натура, оба онн прина:J.леЖЗЛlI
к тому типv .'1ю..:rеii, которые скорее :\юr ли бы OTKa
эаться ОТ Bccro что уrодно, НО Только Не отреtlhСЯ ОТ
саыих себя.
1(0r.J.a Ш('пен через Листа в 1837 rоду по.
знакомился с извеСТНf)1I ПllсаТС.1ЫiИце i i, сдэnа о 1\0.
тороЙ rpe1\1e.rJa по всем «сал{)на r..I», 011 почувствова 1
себя l3 опа.СНОСТИ. «Антипатична», сказа..'1 ои с.ам
себf>. И не успел ОЛО\1НИТЬСЯ, ЮН{ СЛ)СТЯ неСl{ОДЬКО
месяцев был v'}['. ее любовником.
..
14 я J fD.dшкеВJJ'I
209
Жорж Санд была весьМ'а с:южной натурой, но
МОЖНО сказать, что жила она как будто бы в двух
совершеJ.IНО отличных мирах. ПервыЙ был миром,
rде ОН8 создава 1]8 свои ЧУДaJ<оватые pO laHbI, миром
ее эксцентричности. ее амуров и ЭКСТРdваrантноrо
образа жизни; второЙ, rораздо менее известныЙ ши
РОJ{ОЙ публике, бы 1 миром очень женским 11.. скажем
даже, очень простым: МИрО 1 обыкновенной женщины.
матери, хозяйки. жены, юобительннцы I\paCHBbIX пеЙ
зажеЙ и XOJIOAliblX купаНИII, человека, любящеrо MHoro
и ХОРОШо поесть, наконец это был мир автора реаЛII
сrнчеСКfrх сельских романов, единственной часпr ее
наследия, которая выдержала испытание временем и
читается в наши днн. Два Эти МИра, сдоиреНЯЪ1е чуд-
неЙшнмп н на первыЙ взrля'.1. противоречивымп ЧУВСТ
вами, переплетаЛl'IСЬ и смеlUивались в неЙ, что ycyry
блялось таI<же странным ПрОIlСХОЖ;I.еннем, неправдо
подобными семеЙными траДИUIfЯМИ иневероятноЙ
методой воспнтания.
Между двумя ЭТIIМИ мираМI" существует связую
щее звено, э.rrастнчная материя, с ПО1\ЮЩЬЮ 1\ОТОрОЙ
можно все выразить и все скрыть: с 110 В а, слова, СЛ0
Баf rи де ПуртаJlес называет автора «Ле.llИИ»: «сеНе
femme si enveloppee de- m'ots» «женщиной, оберну
то" в слова»! Это лрС'восходное ОI1реде.тlение. Все:
Mblc.:lrr. чувства, деда, побуждения )l(орж Санд
заворачивает в слова, как в шелк, как в хлопчатобу-
мажную ткань, как в бумаrу. ПРОНИI<НУТЬ сквозь ЭПJ
слова и добраться ди правды, до сутн, коНечно, МОЖ
но, 110 дело Это чрезвычаiшо трудное. И rлавнеЙшая
ТРУДНОСТЬ: ОНа ве.рит в эти сВОИ CJIOB<:J., .з.ум аеl', что
она искренна 8 моменты, коrда произнОсит ИХ, Н,
,.;
поскольку словесные потоки оеспрестанно вступаЮf
в I<онце концов в противоречия друr с друrом, )I(орж
Санд л'ротиворечит самоЙ себе. Она верит не в мыс.1Н,
не в ПОСТУШШ, а в С..10ва, во фразы. «To'lte 1а vie de.
George Sand n ' est qLl'LlПС longuc pllrasc» 1, сказал
.кTO TO коrда то. Ее красноречие поразитеJlЬНО, ее пн
I Вся 'ЮiЗIlЬ )Корж Санд с 'IоВlЮ одна Д 1JИllпая 1)раза. (П рр 11.
йвт.)
210
сательское терпение можно сравнить только лишь
с «sitzfleiscll::t> Крашевскоrо 11:. «КЗl{ же хорошо Жll rb
КШ{ же лорошо, несмотря на пеqади, несмотря на MY
}hеЙ... несмотря на раздирающие страдания! Жизнь
упоительна! ЛlOбиrь, быть любll\lОЙ! ВеДЬ это толь
ко 1-1 есть счаС1ъе! Это ИСТ1fНныii раШ» Лlfса.па она
за Нf'сколько лет ДО знакомства с Шопеном. В то Bpe
мя, коrда она ero повстреча lа, она вновь была разо
чарована. Она уверовала, что Шопен даст ей ИСПШ-
ное счастье в любви, чеrо до си"Х пор она тщетно
иска.1а, 11 еЙ страстно захоте f]ОСЬ ero, как новую KY
j<O.lKY, НОВ}]о иrрушку. «Любить, быть .'Jюбимой! Это
lICTlIHHbli'l раЙ!»
Но в TOM 1'O " состояла траrедия, ЧТО Maдa \ Санд
не )'\fe.J1a fJюбить. 3ато оНа БЬ1.78 ХОРОШИll.f друrО 2
у Нас МНо:жество тому примеров.
ВесноВ 1838 [ОДа сети Бы!lи расставлены. Не так
ж трудно понять, какая из сторон Начала военные
деЙствия. Известное orpOMlloe писы\о мадам Санд
ВоЙцеху rжимале раскрыва.ет нам всю ее тактику.
Нас поражает НСКУССТВО, с I\ОТОрЫМ Жорж Санд.
наверняка уверенная в том, что rЖИМ8JIа покажет
ПИСЬМО ФРtfдерику, представляет положение и ведет
эту пrру таl(. что в любом с..'I}'чае она должна увеи
чаться успехом. ПеlJеизбыток, просто океан слов
превращается в этом письме в мастерски сотканную
паутину, в }\'DТОр)'Ю должен попасться МОТЫЛеК. «Cy
щество )I(орж Санд, rоварит об этом письме rи
де Пурталес, отчетливо прояпляется даже в том.
а l\.LlЖt.'Т быть, пменно в том, что она старается
скрыть».
Быть может, более всето трону.ШI Шопена в этом
письме материнские нотки. rOTOBHOCTb к саI\fОПО
жертвованию. что порою заrлушаеr аппетиты сnадо
страстноЙ t\ошечки, которая облизывается при одном
воспоминанJ.1И О МЫШКе, о «нашем малыше», l.\CIK она
называет ero в дружеСКОl\'l письме к rжимаnо. В ЭТОМ
письме она притворяется бескорыстно ItСJ\реннеЙ, не.
ленуя СУЩf'СТВО CBoero предложения 8 бесконечные
фразы. Шопсн отвечал автору «ЛеЛIШ» ссрастыо
14"
211
в ЭТОМ нет никаhliХ сом неllJlЙ. но БО '1ее Bcero. может.
e'ro притяrпвала простота (за hОТОРОЙ порою KpblJ13Cb
примитивность) материнских ЧУВСТ8 этой ненасытной
любовницы JJ еще более иеиаrытиоii опеJ<}НШIJ. «Я по
стоянно испытываю потребность в страдании раДII дpy
ПП.. rоворит 3Наl\fеннтая писательница. Я пo
стоянна до,лжиа удовлетворя rb это М8терЮIСl<ое бес
покоЙство, I{OTOpOe ул\.е привыкло заботиться о сущест
ве страдающе:\l :J ИЗ;\fученном».
«Бедная )Корп-., бедное дороrое ДИТЯ! воскдниает
в ОДНО1\! ИЗ своих Пllсем самыЙ знамеНИТblЙ 11 самый
траrllчеСЮIif из ее давнпх .1IОБОВНIIh.ОВ А 'Iьфред .1
Мюссе. Казалось тебе, что БЫJlcl ты моеll возлюб.
ленноЙ, но ты БЫ:13 только моеН матерью...»
В конце концов МОТЫ.1ек попал в сети паука, и
в первое время Эта паУТIIна, таКdЯ шелковистая, Ta
кая нежная, даЖе заСЛОНII.lа ему весь мир. Иначе
ка};. бы Шопен реШИ.1СЯ на Tah.Oll необ.1уманныii и не
ВЯ)l.:;ущиiiся с ero раССУДIIте lЫ-lOСТЫО шаr, каи: поезд,
ка зимоii 1838/39 rода на 1\'1айорку? ЛlOБОВНИКII
строи.l1f воздушные ЗЭМl\И, боr весть ч.еrо ожидая ОТ
этоЙ зимы. проведеиноii «иа юrе». Предлоrом бы..1а
необходимость перемеюпь КЛИМат детям '\JаД 'I
Санд, l\1opHcy н СОЛ811Ж, Шопен хоте.1 СТЫД rzH
во CI\pbJTb своЙ роман. Поэтому то слух о нем и pa
эоше.пся по Bc:ell Франции.
Др) ЗL>Я отдавали себе отчет в нераЗУМllОСТИ 3Toro
шаrа. Мицкевич называл Шопена несчастьем мадам
Жорж Санд. А MdJ,3M д'Аrу, знаВШdЯ обоих любов
НИJ<ОВ и б 1аrО..'lаря своим неудачам, зависти н язви-
теJ!ЬНОСТИ rоразJ.О отчетливее видевшая черты их
характеров. ПИса.lа CBoeILi flодружке мадам ,\\ap
ляпи:
«Путешествие это на Ба lеары npeMHoro забавит
меня. Сожалею. 4ТО СQСТОЯЛОСЬ оно не rод тому Ha
зад. I\оrда Жорж ве lела пускать себе кровь. я BCer..1a
rоворила еЙ: «На твоем месте я позвала бы Yihe
Шопсна!» С]\О.lЬЫ1Х бы пореЗОБ ланцетов избежала
она таким образом! Она не написала бы «Писе\t
К .МарСIlИ», не завела бы романа с Бо.каже.М rJlЗВl'('Т
вы;; .нпер]; НЭСhО.,lЫiО же лучше это БЫ.l0 бы ДЛЯ
212
Мllоrил порядочных ..r1Ю..1.еii! Наз.олrо ЛИ ОНII обосно
вались на Бdлеарах? Насколько я знзю ИХ оБОl1Х, ДY
маю, ЧТО они 130зненаВIIДЯТ друr друrа посЛе l\'lесяца
совместной жизни. Это две совершенно пропшопо
.южные натуры...»
И деi\ствите.чьНО, iP);J.HO вообразить себе большее
не<:ходство. 07.Hal\o Шопеном, ДО.rIikllО быть, рУ({ОlЮ
ДПJl3 ОС lеп.пяющая страсть, всепоr.rlощаlOщее )I\.e '1аНlIе
по}\Ончить со своим одиночеством. Это 11 заставило
CiU З<1КрЫТЬ {'лаза на MHoroe.
Неужели же не коро6и '10 ero, утонченноrо LJело
векз; вулыарное стремление к эффеКТlIОСТII «3TOII
СТрdшноii Ж. НЩШIЫ»? Э rи преСJlовутые б) рнусы, lIaH
талоны и СИl ара? Как моrли не коробить T3Koro зам:
I\.IIYToro че.1013 I{а се бо Т]Т.rII"шость 11 наиrранпая ИСl<рен
ность, ее llапо 'IОВИНУ правднвые, насквозь l\Н:\ПОДрМvlа
тПческие ИЗ.1НЯlIИЯ всем и каждому? l\.aK не моrЛII
I101{оробl1ТЬ чудовищные ее маНеры?
Вот ({ак Э.rlИзабет Бэррет БРОVIllIнr'" ОПИСblвает
rостеЙ >"-орж Санд в ее ДО'lе: «То.1ПЫ n тюхо ВОСПllтан
ных людей, испуская клубы дыма .н СП.'1еВLшая. на
коленях боrотворят ее!.. I\акой то rpeK наЗЫВdJI ее по
имени и обнимал обеими руками: какоЙ то aKTei),
неEJероятная посредственпость, ПрllШJЛ l{ ее Hora М.
на3ЬШdЯ ее необыкновенноЙ! «Это капризы ДРУ'I\
бы». rОI30рИ '1а в этот момент со спокоЙным 11 МИ
ЛLНvr презреннеl\1 сия «высшая женщина».
И '111 1'dкая вот сцена, рассказаННilЯ мадам д'Аrу
в письме к Листу:
«Четверr [6 февраля 18-40 rода]. Вчера обед:
>I\орж [Санд], Карлота [Л1арляни] де Рур, rжима 13,
П010UIшii, 3erepCbI.. Жорж в довольно таки П.10'ХОМ
раСПО.пожешш ДУХй. ЗR 06еДО\1 она веле.1З rжпма
л.е. порозовеl3шему от ша lПаНСl(оrо, щипать ей 1<0 '1e
110 (буква.ТIЬНО), приrоваривая [речь шла о hpacoTe
I\олен]: «HY Ka, rЖ,lIмалз. СI\а>ки, как ты наХО;НШ1Ь
.мое I<олено?» riЫ1мзла: «Т} Т рО:::iовая КоЖИuа». )Корж:
«Ах, да отстань. щекотно, лuапlТ, 11,111 я оцарапаю
т оя» [...]. ВымученныЙ и скучныii разrовор чуть ли
Не до полуночи. Не хочу ви,З.,еть ЭТLtХ "tюиеtl...»
А позднее:
213
«Нас чуть бы:1O тут не поубивали, пишет )l(орж
Санд из HoraHa маде\1уазель де Розьер. ЗЯТЬ мой
замахнулся молотком на l\10риса и, может, убил бы
ero, Не бросся я \1еж НИХ. Я ударИЛd зятя по '1Ицу,
а он ТОЛКНУЛ меня Ky.laI{OM в ("рудь...»
На эту последнюю сцену Шопен С\iотрел уже OT
крытыми rлазаМII; пе.1ена спала. Но в ДНИ, KOr.'la он
уезжал на МаЙорку, он не зал.Jечал этих BYJJbrapHbJ'<,
жа.лкнл, немплосердно земных черт. Он Не знал еще
о французском КОРЫСТО:I106ии Мdдам Санд, ее ПрIlВЯ
занностп к 1атернальным блаrам и привычке счита JЪ
каждый rрошиК.
Такое прекрасное в мечтах пvтешествие оказалось
orpoMHhIM разочарованием. Знма на «раЙСКО 1 OCTpO
ве» была ХОJюдноii и дожд.тшоii, а ниrде так не мерз
вешь, как на IOre в ПJJOХО отаП.rIивае 1Ы.х жилищах.
Чудаh.оватых путсществеНIlИl\ОВ rоня.rllf с квартиры
на квартиру, наконt.'Ц опи посе.r1И.rJИСЬ в очснь красоч
нам монастыре Ва.1Jьдемоза, откуда два [ода назад
ВbJrllа. И монахов. Романтические аксессуары не Mor
ли заменить удобств. Шопен расхворался.
«Эти две последние недели я болел, как собака:
меня знобило. несмотrя на восемнадцать rрадусов
тепла, розы, апельсины, па.ТIЬ IЫ 11 фиrи. Три ДOlпора,
самых знамеIIIIТЫХ на острове; одип lIюха.n, что
я n 1евал, друrой выстукивал, откуда я п.певал, Tpe
тиН щупал JI слушал, haK я П.nева.n. Один rоворит,
что я сдох, Ltpyroi'I что сдыхаю, третиii что
сдохну».
С одноЙ стороны. разумеется, в эrой болезни MO'I{
110 увидеть наступление развиваlOщеrося туберкулеза,
с друrоЙ приступ этот не бы.1 так Сf';рьезеlJ, как
....
это изоорази 'Ia в своих ПИСЬМах и ВОСПО J1l11аннях
о путешествии Жорж Са'IД. Большую роль в этоЙ
бо lеЗIlИ наверняка cbIrpaJla неврастения, ощущение
одиночества JI оторванности от мира. Н...ШСРllое, так
и было. Иначе не nпса.1 бы Шопен Юлиану Фонтанн
в Париж в январе 1839 rода: «ПОСЫ.1dЮ тебе прl....шО.
дип [...]. Чер('з HeCKo.'IbKO педе.ТIЬ по.лучишь бал lады,
полонезы, Сl<ejРЦО...» А стало быть, Шопен на i\-iaiiop.
ке СОЧИl'Iял!
214
Прежде Bcero 011 написал один НЗ своих шедев
ров, каКШ\1 яв.,яется весь опус 28 й. Двадцать четыре
пре'lЮДИИ во всех мажuрных и минорных тонально
стях. 1\-161 уже ВСПО\1инатi о НИХ, rоворя об этюдах,
которые по своей концепции, несомненно, С ННМIi СВЯ
заВЫ. Некоторые писатели, наПрН tер Андре ЖИД,
считают прелlOДИИ Шопена открытиf'М в фортепьян
пой .rапературе. Но это вовсе не TdK: [умм ль, Ka.'1Ы{
бреннер, 1\10шелес, из ПО.ТJЬСIПlХ композиторов
1\lарня Шимановская писаJIИ прелlO':ЩИ до Шопена,
а [YMMe lЬ даже сочинил двадцать четыре преЛlОДИИ
и распо.пожил их в КRИlповоii ПОС.!lедоватеJlЬНОСТИ.
Эти пре.Т]lОДНН преДdНЫ забвениlO, а шопеПОВСJ\ие ЖII
Р\ Т, И это доказательство Toro, насколько .эти послед
иiiе превосхо.1.ЯТ всех своих предшественников, ro
ворят, ЧТО некоторые прелIOДИИ были написаНbl еще
перед поездh.ОЙ lIа МаЙОРI\У. rОIЮрЯТ даже, что «nre
.'1Ю11f10 ре МИIIОр» Шопен вместе с «Этюдом до
минор» написал в Штутrарте, ПодтверждениЙ этому
нет, и только однн БроварскиЙ роБI{О предлаrает OT
нести дату написания этоrо произведения I{ БО:lес
ЦО3Д1Шl\I vpCMella11. Я не сомневаюсь в ТОМ, ЧТО ОН
РОДИ:1СЯ на \аЙорк ЭТО подтверждает еl'О «Barlle
рвзм» (частое употрсБJlеНlIС звуковоЙ триады с YBe
J1нчеI-lIIОi'I КВIIlIТОi'l):
(AlIegro uppasslvnaloJ
. .
j
)
21;:>
KOToporo в 1831 rоду в тэ}{ой OT1JeT.rHlВoii форме МЫ
не встреlJае 1. Это подтве;рждаеr также erQ BHYTpeH
IIЯЯ СВЯЗЬ СО ВССМ ЦШ(ЛОl\t. «Прелюдия ре i\1I1J10p»
лревосходный Финал lJЕ'обычаiiноrо целоrо.
ПреЛIOДИII ШОl1еlld это как будто бы рассыпав
ШНffСЯ букет разнообразных цветов, на саМОМ же
деле.однаIЮ, у.10жеНIIЫХ в единое це.ТlOе 1Iзобретатель
ной рукою I<ОМПОЗlпора. ПРИНllИП контрастов 11 BIIYT
реннеН СВЯ311 ВblJ.е:р.Жэ.н здесь до )Юlща ве.lичай
шая СОЗJ.Iательность, а также навеРНЯhа п ИНТУИЦIlЯ
КОМПQзИТора превратили эти двадцать четыре дpa
rOuel1HbIX l\сl1\tешка в МОНО.1НПlOе творение, которое
пере.'1ИВ8ется вс(':\ш цветами художественноii paдy
rи. Это единственные в своем роде сочинения, .1aтI
дарность и насыщенность формы не ПОЗВО.1ЯIOТ IIЛ
сравнить ни с ОДIШМ из СОЧltнениЙ ни после.J.овате
w'1eii, 1111 TCJ2 более предшеСПJеНJtllКDВ Шопена. Бо.'lЬ
ше Toro, их невозможно сопоетаl3ить ни с ОДНН!l1 дpy
rим Ilронзведением их же автора, несмотря па то, что
они в Чем то родственны 3Т1О.1ам. Тже две ..1.руrие
лреЛЮ,J.ИII не нз опуса 28 ro построены из COB<:'p
ШСННо llHoro мвтеРП8.'lЗ. «nре.1ЮДИЯ ДО ДIlез МIJНОр,
опус 45», несмотря на всю СВОIQ высокую художест
Венную ценность. уже что то совсем иное, и в опусе
28 '\1 она бы.']а бы не на месте.
ПретОДIrЯМ Шопена, как НlIKaKQMY ИНО:\1)" ПрО1fЗ
Ведению Фридерика. yroTOBH.1H жаЛI"УЮ ро.1Ь. повелев
ИМ и.l.тJ10стрировать «журчанье ручейка», «каПЮI дож-
дя» lIЛИ даже «приступ hаШ.1Я»! Думается, ЧТ(J IIИ
]( каком}' ИНО 2У сочинению, ){pOl\fe ПРf:\l]юдшi (и «Ko
J1ыбельноii»), невозможно больше отнестп эту вы-
деРЖJ{У из работы Артура Хед.Т]и: «В действите.f1ЬНО-
СПI же фраПlеlПЫ ЭТИ с.1СД) СТ расuенивать как .rIо
rllческое раЗlЗитие чисто музыка.fJЫЮЙ КОlщеlll{IШ,
а не как СОЗН8те 'lьную попытку звукопоrо .iЮIlJОПИ
сания».
В фантастических и капризных сменах наст.роення
n лре rJЮДИЯХ МЫ, раЗУI\.tеется, ощущаем экзотш{у
мира, в котором писал llluпен.
Непрап 10под06ное окр\7ЖЕ'НIfе должно" было B03
действовать на lIero возБУЖДающе. «Пальма 28 дек.
216
1838, писал он, а лучше сказать, неСI<О.1]ЬКО МИJlЬ
ОТ Вальдемоза. Меж ска fJами н морем orpoMHbIii за
брошенныii монастырь картезианцев, rде в одноЙ
ке.1ье за дверями таких вороl' и В Пэ.риже не бы
ло 1ОжеШh себе представить меня, пеIlричесанно
ro, без белых перчаток, haK всетда бледнота. Келья
пОХQжа На высокиЙ (.роб, orpoMHhIe, все в ПbIЛИ CBO
ды, малеНЬкое окно, за оКНОМ апельсины, па:IЬМLJ,
кипарисы; против окна мон I<ровать. на ремнях ПОД
ФН..1иr,ра н ной мавританскоlt розой. Подле кровати
старая, ДОТрОН) ться нельзя, квадратная рухдядь, Koe
как служащая Мне для писания, па Heii ОJIОВЯllНыii
ПОДСВСЧНИК (ЗДССЬ это первостат iiныЙ .1ЮКС) со CBe
чой. Бах, \1ОН и не мои рукописи... тихо... :кричать
МОЖIIО... все еще ти хо».
Эта сюсле..:r.пяя фраза невольно застаВ.'lЯЕ:т вспом
НИть друrуlO:
Так ухо звука )f ДеТ. что МО>lйЮ бы Р<1ССЛLJшать
И 308 С Литвы... 110 в путь! HIIKto Не пОзовет.
Такова уж судьба ЭТИХ наших веЛИhИХ, этих Ha
тих бдаrОРО.J.нейших, что, rде бы ни настиr.rIа их ТИ .
шина: в аккеР'1ЗНСКНХ .1М степях, в майоркаНСJ{О 1 .;rш
монастыре, в rроБНlIце ли AraM€MHOHa. они Ha
ЧИНаIOТ п.рислушиваться к rOJ1Ocy «с родины, rде
всетда паС.'1е l.неЙ несчаСТJ\ИВЫ'Х. 1"1>1 застанешь пс
Ч8.1]ЫIЫХ Ilолурыцареit )ЮШЫ;\Ш!».
«Тихо... КРНЧdТЬ МОЖНО... все еще ПI.ло» фразу
эту МОЖНО поставить .:1пиrрафОi\t 1... «Ба.'l.:l3де фа Ma
я"ор», НсШlIсашюЙ .l'щбо завершенноii на .M.aiiopKe. Это
пече.'lовечсское УСИ.:Iие нарушить криком монотонную,
окаменевшvю взаперти, ЗaI\о.lДовапную и бездушную
тишину. Фраза ЭТа отзовеТС}J еще I(Оrда fшбудь
в l{рПке Ясска. KOTOpbIii восстанет против однообраз
Horo топота Hor. ОИО.iIДОВ8НI-IhlХ Хохолом. Извечно
nO.'lbCKoe!
II среДIl этой мертвенноЙ тишины монасты,ря
ВаЛЬ,1.е"юза наверняка просыпалась «rидра ВОСПО
мина пиЙ», которая заПУСI<3.i13 )<оrти в сердие Шопе
на. И среди ЭТlIХ пальм и кипарисов вместо южной
217
мелодии 11рипомипа.пась с "ОВНО бы ВПО.'1ТО.10са напе
ваемая песенка из далеких лет. которые теп рь Ka
заЛJlСЬ страной счастья:
В Пальме, на Майорке
Ра ii оп ределенно.
НlIчеrо не' СТОЯТ
Шербеты и лимоны.
и Шопен в тиши прислушивается. Как ЭХО этоrо.
как эло дэлеIшi"l песни «Там на луrу пестрят цветы»,
звучит «пальмеЙская» мазурка Фридерика, «Iv\азурка
ми минор», таl{ая COBCel\l польская, такая совсем lIa
родная:
r ,
l
r
(t/i", ,
J r
(trtJt.)
т.'.'
Не в болезни заключалась суть неудачи поездки
lIа МаЙорку. Мадам A'Ary отчаСти была права: если
«В.ТIIоБЛСlIlIые» 11 не возненавидели друr Apyra после
месяца совместном жизни, то, ВО всяком случае, по
НЯЛИ, 41'0 они не созданы Apyr для друrа, что они
враждсБНиl друr друrу, как oroHb и вода.
Этим разочарованием п объяснял ась вся HeBpa
стеlllfЯ Шопена. ПОДтачивавшая ero здоровье. ЭТИМ-
ТО объясняется и неожиданно возникшее желание
покинуть ост,ров как раз TorAa, KorAa весна превра
щала ero в очароваl'ельныiI сад. ЭТа монастырская
тпшина. ЭТО одиночество БО.1Jыюrо ПОРО.J.ИJlИ I1евыно
СIII\1)'Ю тоску. Л1аЙоркаllскнii опыт добавил еще один
218
мрачныЙ штрих к xapaKT PY J(оrда то BeCe 1]OrO фрн
дерика. НоВое бремя леrло на эту «слабеющую
душу».
lv\адам Санд caMOOTBep>h.eHHO ухаживала за боль
IIЫМ, но она принадлежала к те\1 З;J.ОРОВЫ11 натурам
(<<у мадам Санд прекрасная душа и большой зад»,
r080рИЛ Сент Бёв), l<OTopble, во ле,рвых, не верят
в БО'lезнь друrих, а BO BTOpЫX, IIспытывают к ней
отвращение. В Венеции болезнь 1\1юссе вызва:rzз
у нее неприязнь к красивому ЛlOБОВIIIН<У. У нас есть
Все основания предполо.iКИТЬ, что монастырь Ba,qb..1e
моза был моrилоЙ любви Шопена 11 Пllсателышuы.
Там началась их Чllстая дружба. J\I\адам Саи;J. писа
ла тоrда свой с.'lабый, l\ШСТИЧеСl\lIЙ РОМ8нище «Спи
ридиона». [оворили, что на этом IPOMaHe сказа.10СЬ
влияние утопии Пьера Леру. «Это, К СOiI...алеНIIIО,
весьма отрицате.'lЬНО В.1ИЯСТ на ее та.lапт, rOBo
рит rейне, поскольку он запутывает ее TY!\1aH
ным СЛr,ШОСЛОВllеJ\'1 и полуопределеННblМН ндеЯ:Ш-l...
rораздо более земные функции повеРI1..1а мадам Санд
нашему всеми .lJюбимому ФридеРJlКУ Шопену. Этот
вrЛИЮIЙ музыкант и лиааист ДО.пrое время бы.il ее
верным рыцарем, должность сия, однако, в ПОС.'Iе,J,
нне rоды стала сннеН:УrрОИ».
Думается, что замена 31'oro ДОВОJ1ЫIO ТaIПI мучи
тсльноrо поста СИllеI<уроii произошла ранес, н СiЬ, е 1М
это преДПО.тшrал reiiHe. Жорж Санд уСЬШОВИ.rI3 CBoero
любовникcl, I{ак rОВОРIIЛОСЬ в приведенных ВbIше с.rю
Бах Мюссе; с тех пор оНа rопорит уже о трех своих
детях: Шопене, Морнее и Со,,"(анж.
ПОХИН}'Б nerDCTenpdRMHble берета МаiiDРJШ, ШD
лен, Bce на удив 1Jеllие, поправился в Ма;рселе. Тол
па поклонников, окруживших автора «ЛеЛЮ-I» и Фри
деР.J.ша в ЭТОМ южном тороде, создала DOI<P} r IШ'\
суету и rOMOH, которые заставили их позабыть о pa
зочаровании и тоске. После КОРОТJ{ОЙ поездки в rc
IIУЮ уже в конце !t.fая Шопен со своей ПО.J.руrой OT
правляется в HoraH. Пуrешествие с остановками на
lIочлеr в трактпрах длилось неделю. Наконец перво
то ИЛИ BToporo ИЮНЯ Шопен перестулает пороr CKpO J
219
ноЙ vсадьuы в Horalle. «Деревня преl{рЗСIIЗЯ. пи
шет Шопен. СО.'lовьи. if\aBopOHKII...»
Спорят о том, :110611.1 ли Шопен деревню. «)I(изнь
в деревне ТЮ{ нравилась ему. утверJhдает Лист.
что Шопеll соr.'1аШЗ.1СЯ на l\о:мnанию. которая не
очень то бы 1З ему по BI<YC '. .l]ИШЬ бы TO.fJbKO жить
ТЗ 1... Как ТО.1Ы\О он ПРIfезжаrJ в деревню. как TO.1b
ко сады, : ерезья, травы н цветы ОИ:РУiКЗ.'1lf ero, он.
каза 10СЬ, соверil'БНIO преобража.'lСЯ, ста НОВИ.1СЯ дpy
[11М че"lовеКО I». Пожз '1\'Й, так оно и бы.l0, ПОСI'.ОЛЬКУ
Лист затем добаВ. яет фразу. с I{OTOpoii мы ДО.1iКНЫ
ПО lHOCTblO cor.l аситься: «\ l{pO fe Toro. Шопен любил
работать в деревне».
Что бы ШI rОВОрlIЛll о мадам Саад,. I,ЗК бы ни раз
дража.'lИ пас ее эrоизм, позерство, ее !lеискреl[
IЮСТЬ. ее неСIlосиая болтливость, она за lУЖIf1'Jа ПрIl
знателыlOСТЬ потомства и место в сер 1це кзждоrо
JIIобящеrо МУЗЫI\У че.10веI{а уже хотя бы одним тем,
ЧТО создала ДЛЯ Шопена это утопающее в зеле,
ни старых деревьев rнездо, в ]<отором он Mor спокоЙ-
но от аться свое\1У творчеству. Не очень то понпмая
музыJ{v Шопена, движимая матеРИJ-JС'к.И 1 инrПfНJ\:ТD\f,
olla создала .1}IЯ Hero спокойное окружение le
gite et le cOLlvert, как rоворs1Т французы I она да '1.:1
ему возможность беззаботно отдаться своему велпко
му творчеству. I1 все же здесь. в этом HoraHe. r .J.e.
и:стати, постоянно собирались компании, На которые
прозрачно намекает в С130НХ слоnа'\ Лист. блаrо
даря 31ботам своеп 110.J.руrи Шопен c"lOr отrDрDДНТЬ
ся от Bcero мира и поС'нятить себя своей музыке. Bc
детине месяцы с 1839 по 1846 ro..1 включительно I про
водил он в ЭТО I очзровате.'1ЬНО:\1 сеЛЬСКО\1 уединен,
HO I уrОЛ1<е, и З1..есь рО.'1Н.fIИСЬ самые серьt"Зllые, caMЫ
изумительные, са \IbIe зре.'Iые ero произве.з.енпя. Дe
ревья n парке Ноrзна 11 шумные rости мадам Санд
с утра ,J,O поз 1Hero вечера с.rrыша.'Ти доносившнеся нз
комнаты ФРllдерш\а ЗВУЮJ; 113 ЭТИ'\{ ..10СКУП<ОВ рож-
далось ('[о мощное lIаС.lе.J.ие. почти ВС(' То. ЧТО он
Ha:'l.1 оставил ПDс,тtе себн. В этоYl окружении ш} ),1-
I За ИСI\lючещн...м J840 rо'1.З. (При.'" авт.)
220
нам, ка I}P И31IOМ , порою чудаковатом, а по сути дe
",13, бесконечно баllа 1ЬНОМ рождалось это прозрач
неiiшее, тончаЙшее, своеобразнеЙшее СТiроение MY
зЫка Шопена.
Материнская эта забота в бумазеЙном ш.1афрокС'
прямо таки раздражает, еЙ тесно в HoraHe. Рекомеll
дуя Шопена своеЙ подруrе 13 Париже, мадам Санд
пишет:
«Вот тебе МоЙ маленькиЙ Шопен; поручаlO ero
твоим заботам; заЙмись ИМ. хотя бы ОН и не хотел
3Toro. Он пЛохо ведет себя. коrда меня нет ПО..1.ле
Hero. слуrа у lIel'o хорошиЙ, но r"lУП. Я не беСIlОI{О
lOсъ о ero обедал. потому как e\fY не отбнться от
приrJlашений со всех СТО/РаН... Но по утрам, за свои
ми бесконеЧНЬННI уроками. боюсь, он позабудет
о чашечке ШОКО..1а.з.а или БУ"lьона, KOTOpbIII я Ha
сильно вливаю в Hero. Kor..1.a нахожусь рЯДО\1. СеЙЧdС
Шопен чувствует себя хорошо. ему, как н BCeJ, нуж-
ны ТОЛЫШ сон И еда».
Несмотря на то, Ч ro Шопен терпимо относился
к компаНl-IЯ:\I, собираВШИl\IСЯ в HoraHe, Maдa 1 Санд
знала, что некоторых се rостеЙ он просто напросто
пе переносил. Брат ма..1а\1 Санд, Ипполит ШаТНрDН,
ВЫВОДИJl Шопеllа из себя, а БЫ.1 ОН ближайшим co
седом. Не всеrда достаВJ1Я.l0 Шопену удовольствие
общество l\1адемуазе.пь де Розьер. А уж что KaCaeTCQ
л;ролетарских поэтов, которым ПОI,;:ровительствовала
мадам Санд. превращая их в самых настоящих бур
жуа, поско ТIЬKY настоящих поэтов сделать из них оНа
не MOrJla. меценатка не осмелива.1ась их приr.па
шать, пои:уда Шопен пребывал ПОД крышей ее дома.
fости Шопена не всеrда прихо;щлись по вкусу мадам
Санд, он же. ПРОяв.1ЯЯ н€обьш:ноnепныii таl\Т, весьма
рещ<о приrлашал их в HordH, а если и дел.ал это, то
Bcer да от И\1еlШ «хозяiiки дома», как называ.'I ее
Фридерик
Среди мно;,'<ества rостеЙ, приезжаВШllХ в Horall,
был один, I<TO своеи чуткостыо и сердечностью, своим
большим умом, не талантом своим, I<OTOpOro Фриде
рик не признава.n, завоевал сердце Шопена Это был
великий ХУДОЖНИК Эжен Де.rrакруа.
221
При жизни Шопена немноrие ПОНlIМаJlИ Все ero
значение; был Он великим пианистом. известным ca
ЛОННЬРН дендп, зем.rlЯlШ знали. что творится у 1lero
n сердце. Но ЭlIохаЛЫlOrо, реВОЛЮЦИОНIIоrо значения
ero творчества KaK TO не замечали. ПОКЛОllНIIКИ Ma
дам Санд утверждают, что она не только ПОНИМ8ла
ero творчество, но и была ero совеТЧllцеЙ. Невозмож
110 IIpe;r.CTaBlITb себе сvждения более HeBepHoro. Все
высказывания автора «Лелпи» О музыке, попадаю
щиеся в ее произведеннях, а в особенности то, что
rопорит она о музыке Шопена в «Истории моей
жизни» И В «Зиме на МаЙо()ке», туманны и по деТСI<,И
HaJJВHbl. В эпохальном значении творчества Фридери
и:а отдавали себе отчет ЭJIьснер, Шуман. Лист пони
'мал, в ч. м де.л(} , \:Ю M)! ме.шаЛИ e.ro с.(}бс'{ве.\\\ю c.a
МОJlюбие, яростная ревность мадам д'Аrу, внешняя
декорация ero I<омедиантской, хотя и великолепноЙ,
ЖИЗНИ. ЭТО музыканты. Из немузыкаllТОВ, кроме rеЙ
не, только Де.nакруа понимал Шопена, постиrнув
саму суть этоrо не обычайноrо явления. «У меня.
писал он в своем днеВН1ще, теперь бесконечные
беседы с Шопеном, KOToporo я очень люблю и KOTO
рыи является человеком весьма незаурядным; это
самый настоящий из всех ХУДОЖНИI<ов, каких я толь
ко встречал в )hИЗНИ. Он принадлежит к тем HeMHO
тим \УДОЖJ:Jи.кам, .которыми можно восхищаться и KD
торы'\. можно уважать».
Это СЛОВа совремеННИI<а. творца, IЮТОрЫЙ своеЙ
сильной ВО '1еЙ и возвышенным пониманием миссшr
"<У,J,ОЖllика «выделялся на фоне CBoero времени, КаК
бронзовая статуя на фоне rипсовоrо Олимпа». Суж
;J.епItе TaKoro человека имеет оrромиое значенИе.
В 1.не никах Делакруа и в ero письмах со'\ержится
очень МJюrо ценны" материа 'lОВ о Шопсне. Прежде
Bcero великий художник записывает высказывания
Шопена об искусстве: о Ivlоцарте, о Бетховене" о жи
вописи, О вечных поисках «rОJ1vбоrо тона» MY3Ы
Ka."IbIlOrO Ifдеа..1а. ЭТО lIеоБЫI<llOвепно ценное добаВ.rIе
нне к тому, чеrо не досказал в своих письмах Шо
пен. БОJ1ьшая запись в ДHeBHНJ<e, сделанная спустя
lIeCKO.rIbI{O лет после смерти Фридерика, это ca
222
мое содержательное ВЫСI{азывавие соврсмеlllнн\а
о нашем КОМflOЗliторе.
НО ДЛЯ нас саJ\Jая БО.lIьшая зас.пуrа Де.1Ш<Р) а
ЭТО создание портрета Шопена, в I{OTOPO 1 худож
ник добивается r.'lубочаiiшеЙ выразите lЫЮСПI
СТОЛЬ дороrоrо нам лица. Если сравннть этот набро
сок с почти Что э.пеrантными портрета:VIН Ара Шеф
фера ИЛН ВшперхаJ1ьтера, становится понятно, чеr(}
достиr Делакруа в своих рисунках и сВоем портрете.
Если, r 'lЯДЯ I-Ia портрет BIIHTepXaJlbТepa, зрите:1I.:, ro
варит: «Так выrЛЯ..1.ел Шопен», ТО перед портреТО 1
Делакруа он скажет: «Таким Шопен бf:,[ 1». Этот СПН
Тез бо.JIезни, вдохновения IJ б lJаrородства ОДИН
ИЗ самых пОтрясающих портретов п I1СТОрИИ Жll
IЮПJ..IСИ.
Подо:рвш'щая было дружба, КОТОр1Я на 1\'\аЙОРl{ё
nодверrЛdСЬ чересчур СУРОВЫ\1 испытаНИЯ"1 болезнью
II одиночеСТВО:\1, весьма ПООIфепла в Ноrапе. Ty.r
порою быва:IО весело. Шопен BcnoMl'fНa 'l lIfQЛ o..J. ОСТЬ.
kоМе.з.иЙки н импровизированные представления.
Иrры, забавы, проrулки с ero участиеr-..f уд.аваЮIСЬ на
славу. Но коrда ОН залнрался в своеЙ KO IНaJ'e, KOr1.a
целыми ДНЯМИ не перекидывался нн с кем словом,
настроение Btex собравшихся падало, Веселье улету
чивалось. ЭТО БЫ:1lI Tlp диые МИНУТЫ Д.1Я .хозяЙки
Ноrалв, но НаВерняка rораздо более Тр)iдНЫ!\Ш они
были ДЛЯ caMoro Шопена. Он станоl3ИЛсЯ все более
хмурым, а Одиночество, может, более Beero ТЯI"ОПf.10
ero ТОТД8, l<оrда в Нотане бывадо так весело. Пение
ПОJ1ИllЫ ВиарJ..О, «бесконечные» беседы с ЭжеНО 1
Делакруа и часы Лllхоrадочной работы над. лучшн:\ш
ПРОJlзвеДСJ]ИЯМН ПDJJСТJJ1Jе счвrТ.1JJ!Вh1е ДНИ ЭТИХ
летних месяцев в течение долrих шестн лет. Бозвра
щеllНЯ в Парю.к словно бы перерывы в этоii Ha
стоящеЙ ЖJl31Ш, какоЙ БЫw18 свободная во I1Ш} TBOp
честна в HoraHe.
Эта се\1еiIllая атмосфера, по котороЙ так тосковал
всю жизнь Шопен, была д.rrя иеrо сурроrзrом счастья
в HoraHe 31'0 мирило ero 11 с лживостыо хозяiiКII
дома и с I<РШ< Т[llВОЙ суматохоп, которую по 1.ЫMa.тIJI
се дети. Счастливый MecSJU летом 1844 rодэ, коr1Э
223
.тIЮДIНIJ{а ЕIIJ,жееВIIЧ с мужем Прllсзжа.1fl в Парнж 11
в HoraH, лучше Bcero дает нам ПОНЯТЬ то. ЧТО
НУЖJIО бы IJO. ШОПf'l(V. Как Jf о карлсбаДСJ{оii встрече
с J.ЮДlJте.IЯМIl. о парllЖСКО:\1 ero СВlI,1ДНИИ с .r1lОбпмоji
сеС1 рой мы 3HJe': очень flс!\Нюrо. В ;\fзе 70ro rОДJ
умер !\\Иi<ОfJЗЙ Шопен. Д.1Я Ф;РН,J.срнка ЭТО БЫl0
СIUfЫIЫМ YJtdPO I. ДВЮКИМdЯ женской интуицией, ло
мно'кениоЙ на llоображеШlе ПJlсате.1Я 11 nCIl>..o.lora.
мада\I Санд первая поза60ТfI.llJСЬ о приеЗ;I.е ЛЮ.3.ВИ
1<11. ОНа прекраСIlО понима.13, Что это не ТО.I1ЬКО лод
дср;,кит Шопена в ero rope 11 одиночестве; ОН1 .J.ora
дыва.llЭСЬ, что это 5vз.ет н ОТ lI1ЧНЫМ среДСТВО:\1 .::t lЯ
улучшения ее взаllМООТllошенпii с Шопеном. Печа.1Ь
превращала Шопена в не всеrдз приятноrо товаРIl
ща, п:риезд сест;ры Mor перемеНIПЬ ero, 06.1еrЧ1lТЬ
6бщение с 11111\1. Ско.ТIЫШ бы НИ жил Шопен за rpa
ницеii, 011 НИIШ[..1.З не перестава.Т} «одной ноrоЙ» быть
на родине. Он внн хате.1ЫJO присматрнва.:1СЯ к rOM},
что там делается, ЛОВII.'l даже самое слабенькое дy
JI' )венне ветерка, лридетавшеrо ОТТУД2. Встреча с ce
страЛ СНОВа Jl::t.la e IY возможность подышать РОДНЫ'I
ВJЗ.:z:ухом ро..'1.ИНЫ, она была orpOMHbl\.1 событие.\t
в ero тяжелой ЖИЗНИ на чужбине.
Приезд сестры БЫ.l счастье f, ОТ KOToporo rОлава
ш '18 l<pyroM (<<un l.юпhеurс а r aire perdre la tete».
1<31{ П(1са 1 Фрнд рнк !\l8деМУdзе.1Ь де Розьер), If. разу
ме:ется, отраЗl1.r1СЯ не тодько На саМОЧУВСТВIIИ Шопе-
на. 110 наверняка 11 nOMor замазать Т(1еШIШЫ, IIСПОД
ВО 'lb ПОКрЫВйRшие с таКИ:\-1 1 рудом выстроенное З.J.а
ВНе СОВ Iестной ЖНЗН11 двух ХУДО;'ЫШhОВ, в haTopoli
было столько lIск\'сствепrюrо.
Счастье это прошло, I{ Ш сон «CIH re ma r lemaisel1e
(1 Ro 'ieres, аiпsi nous 8\'0115 rё\'Сt (]'a\roir dLl Louise» l.
так начинается ПИСЬМО Шопена ИЗ О,рлеЗ1l3, куда 011
11 ро ВОДИЛ Л IOдвш у 11 r де с Не ю п раСТIIЛ СЯ. Н о С.1 С '1
3Toro счастья оста.1СЯ H3,J,0.'lro.
«.Милая Людвика, писала мада \, Санд сестре
ШОПt:ва спусrя неСКО.1ЬКО недедь 410С.1е ее OTb .3дa.
1 Дороrая мадсм, азе.1Ь .з.е Розы'['I. НПН<. нам СIIПЛОСI>. ЧТО мы
DИде.Тn Лю,Х,внку. (Прс '1. аст.)
221
можешь пообразнп себе, 1\3Юlе страдания ПРИЧЩIII.rlа
Фридерику разлука, 110 здоровье ero ДОВОЛЫIO такв
хорошо выдержало это ИСПЫТ(lШlе. В конце КОНЦОВ
ваше хорошее JI уrодное боrу решение принеС.l0 СВОII
пл ОДЫ. О н о о ч п с т 11 ..1 О е r о Д у ш у о т о в с е ii
r о r е ч 11, О 11 О С Д е Jl а л о е r о С н 1 Ь 11 Ы 1\1 И
Х Р а б р bJ 1\1 [пoatJepKHYTO tнОJO]. Коrда изведаешь
СТОЛЫ\о счастья за месяц, н еВОЗl\1 Отll о, чтобы от I1e
то HH1lero не осталось, чтобы l\шоrllС раны не затяну
.'lИСЬ 11 чтобы не обреСТII новых надежд и не УhреПlIТЬ
веры в боrа. 'перяю тебя. что ты лучший врач. KOTO
poro 011 встречал I{Qrда .1иGо. ведь ДОСТdТОЧIЮ ТО.1Ы<О
заrоворнть о тебе. чтобы пернуть ему охоту 1< жизни.
А ,Ы. моя дороrая. моя хорошая, l{aK уда 10СЬ iебе
это до.1rое ПУТСlllествис? Я уверенз, что. lIеСl\'lОТРЯ на
все Рd.ЗВ.1ечения. ЮlIше муж )"OTe1'J доставить тсбе D
дороrе. IrСТШШУIO радость ощутила ты TO.'1bhO TorAa,
коrда ОЮlза.r1асu со СВОIIМII детьми, с матерью. с ce
строЙ. Так предаваЙся же ве,111КО:\'lУ ЭТОМУ счастью,
что можешь снова прижать 1< rр)дИ ca'lbIe святые для
TBoero сердца существа; порадуЙ IIХ rюсл€ столь дол
rой раЗ.1УIПI. рассказывая. СhОЛЬ l\11.юrо доброrо cДe
ла.Па ты ДЛЯ Фридсрика. CKaLI<'H ВСС!\l ИМ, что я тоже
'1JOб. 1O их И что ЖIIЗНЬ отда.1а бы за то, чтобы в ОДИН
прекрасныЙ день собрать IIХ всех вместе с IIИМ под
своеЙ J\рышеЙ. СJ{а)Ы-J JJi\.l, КаК .1юб.;rю я тебя, OНJI .'1уч
ше тебя ПОЙМУТ ЭТО, ТЫ ведь п сама, мо:жет, Не ЗIlа
ешь. 1<Э!{ая ты. От всеЙ ДУШИ обнимаю тебя, а Т1кже
TBoero мужа и детей».
CKO.,'lbKO же доброты было в душе этоЙ 6лаrород
ноЙ .J1tQ.:J..8.ПКП. есш\ e O\<p."yiKa n.a 1'акая a1'MQ.cl\1ep.a
беЗI\НIТеЖIlОСТll iI покоя, еCJ]И она CMor.na затронуть
л} чшltе c-rРУНКII души маД3:.\1 Санд, что ПРОЯl3илось
в зТОМ Пllсьме; еСJlII она БЫЛd декаР<':Т80М от rореЧIl 1I
отвращения l{ ЖИЗНИ. если она заЛЕчивала старые ра-
ны! Решительно, ЛЮДВlIКУ Не оценили до сих пор
по ДОСТОIIНСТВУI
Никоr.18 нё rоворят о В.71НЯlШИ Шопена на .Т1IlТepa
ТУрН)"1O работу )I(орж Сан.!!. а ведь такое В.1ияние
и влияние блаrОТВОРllое ДО.r!}h.но было быть. Оно
сказа.1ОСЬ lIа наиболее значительных сочинениях Ma
15 lIuашкевrrч
225
дам Сан'!, На ее ро:'.{знах из жизни наРО1..а. Наиболее
долrовечныЙ драrоценныii ка\tеШек ее творчества,
)1оыаll из народноЙ жизни «Чертово болото», свя
З311 С воспоминаниями о ce\Jbe Шопенов. Ero PYKO
пись Мадам Сан:!. подаРИJlа Людвике, а под заr 1ави
ем написала: «/V10eMY друrу Фраде;рщ<у Шопену».
Де.fJакруа, восхищенныЙ эти\, pO laHOM, пвшет в Ho
raH; «Это ОДИН из ваших шедевров, моя дороrая, да
и то наиболее совершенный: красиво и просто!» Вот
именно! Не обязана ли ЭТОll простотой, С таlШЫ TPY
ДОМ дававшеЙС5J ей ранее, \Iздам Санд Фридерш<у?
«Вы хorЮLUо I1рI1ДУI\,tа.llll , ПрО'1.0.'lжает ДeТIaKpya,
посвятив ЭТО Шопену!»
ВО ВСЯl\ОМ случае, п это прекрасное произве.1еI1ие
СВЯ3З1l0 со счасттшыми днями пребывания ЛЮ..1.викн
в НоrЗllе.
До.nrие месяцы живет Шопен ВОСПО!\fинarШЯ IН об
этоЙ встрече. В ЭТОI'l,1 он llУЖД8.IlСЯ более Bcero.
Он пllшет ФраIlШQММУ: «Часто ДУirаю О пOC:leflHeM lIa
шем вечере. n роведеННО'1 с моею дороrоЙ сестроЙ.
Как же ОНа была С'Iаст.тшва. что может ПОС.1ушать
тебя!» Шопен высылает I1С.lед сестре l\.акие то nc
сенки, книжечки, открытки, I<oTopbIe должны ..'I.OrHaTb
ее в Вене и Кракове.
«...Часто в,ожу [В вашv KO 1НaTY] и ищу, не OCTa
лось ol1И чеrо noclJe вас, н вижу TO'lbKO все то же I\ ec
то у дивана, rде мы ли.nи шоко. lад, да РНСУНЮI, I<O
торые Каласа rты копировал. Бо.lьurе ОТ тебя rлю.IВИ
ка] осталось в моеЙ комнате: на CTO:Ie J1ежит тное
БЫШlIваНlfе 3Toro башмаЧl<а, завернутое в анr.lиiiСl<УlO
ПРО lОкате.Т]ьную бу;\ аrv. а На фортепьяно Ma.leHbKlIii
карандашик. которыН бы. у тебя в БVМаЖlIичке, а Te
перь преотлично мне С. (ужит».
rflycTHbIe. жатш:е сувениры! Какая же TOCI<a по
сеlИ:ШСЬ в этом ПОJ{ИIlУТО 1 сердце!
[од спустя ОН еше пишет о парJlЖСКОЙ И.l.1Ю\IН
наuии: «В Нblнешнем rодv Не так, ){зк ВИ1,е.nи в про
ШЛОМ Енджеевнчи, должно быть НЛJlЮМIIШIРОВ.JНО'>.
Но 3Toro баJIьзама с IРОДИНЫ хваПfЛО ПС'ПЭ.JД.lrо.
Все больше треШИII появляется на 3той стене HeHa
стоящсrо счастья. rлаВ1l0jj ТОМ\' причиноЙ было Heoп
226
ределенное положеНllе Шопена в доме Жорж Санд.
Он не муп< дз н не .rJюбовНlШ уже. С каждым rодом,
по мере Toro КеШ подрастают дети мадам Санд, CTa
новится все яснее, что 011 И не ребенок. Он словно
бы член семьи н ПРllсваивает себе определенные пра
па, па ,..оторые претендует лозяЙка. Д.тrя взрослоrо
J\\ориса 011 ..'1l1шню'l нах.ТIебнпк, которыЙ ero раздра-
жает и злит, Для взрослOJ U ' СОJ1анж.,.
Вот именно Соланж... Ей восемнадцать девят-
надцать лет. Все в неЙ уже rоворпт о той красоте,
котороЙ e,u, .предстоит блистать в эпоху ВтороЙ импе-
рии. СфОр!\lИрОВЭ.1СЯ Н ее хпраlпер, отличавшиЙся
чудачеством, упрямством, вспыльчивостью и свойст-
венноЙ юности бравадоЙ. Присутствие в HoraHe этоЙ
молоденькоЙ девушки не Моrло быть для Шопена
безраз.!1ИЧIIЫМ. Морис оскорблял Шопена, Соланж,
ссорясь с ШопеIlО:l.1, показывая ему сван KoroTKH н
зvБКII, облеI<ала свои насков:п в форму полуфлирта.
Иrра станuвилась опасноЙ.
KTO TO сказал: «Великие чувства начинаются с воз-
вышенных слов и н:опчаlOТСЯ НIIЗI<ИМИ поступками».
Положение в HoraHe становилось все более запутан
ным, а Шопен не Mor смотреть нз это спокоЙно. He
известно, был ЛИ IПопен только сторонним наблюда
Те.I1СМ И.1И же видел все ЭТII события rлазами Со-
ланж. А она ненапидела брата и ссорил ась с НИМ ПО
.l1юбому поводу. Нерещю дело ОСЛОЖIlЯЛОСЬ «мате-
ринским хараитером» Жорж Санд; она взяла на во-
сшпаНие молодены<уlO кузину, Оrюстпн Бро, l{раси
вую девушку, с JюrороЙ флиртойал Морис. В Оrю
СТlШ был влюблен молодоЙ художнпк Теодор Руссо,
Yt'U С'UJJ'2й'tZJ\ ТЛ1?if.,.uJI'2I 't\ '\:.'i)'21A"D Y, m'ЛiJ"ш'i) 'I'C'U1.t,'U"P1 .J1Q
за па отношения Оrюстпн и МОрllса. Одним словом,
rрязь, rрязь 11 полумещанские дрязrи, которые долж-
ны были очень l"\.оробить Фридерика. i\'1адам Санд не
разреша.!lЗ ему вмешиваться в эти дела; она давала
ему понять, что ero это не l<асается. что он человек
Чужоi'l. Вскоре 1< этому примешалось и замужество
СО.rIанж, которая БУJ<ВЭЛЫIO паJ{знуне подписания
брачноrо RОIIтраlПЭ с мо.подым соседом переменила
решение, обвенчавшись с заУРЯДНЬВl ПОК.10НIШКОМ ;\ a
15::-=
2':.7
-
дам Сан 11, ску.ТIl,ПТОРОМ К fJесинжером. В IIСiОрПII
с ЭПВf заМУik.еСТВО\1 Шопен выказзд KY:I,a БО l( е ,рас-
судка, Не 1<е.rlИ мадам Санд; он был пропш, но раз
уж Де.'10 6bI.10 СДС'.1aJЮ. он прнзнзл фаIП свершив-
ШИМСЯ 11 етараJIСЯ поддеРiЫlВать с модолоii чеl'оii
110р\lаЛЬные ОТНQшения. Jv\aJ.a 1. Санд. оБИJ.еI3ШIIСЬ Н3
Hero за ЭТО, УСl'р:нша.1а ему воз!\.lутнтелыIеe сневы.
Автор «ЛеЛЮI)} И !\-10РИС Ве lИ ПРОТJfВ СО,fJ3ПЖ 11 ее
запЭЛЪЧИБоrо МУ)l\З настоящую воНну
Шопен ЛОКИIlу.1J HoraH в ноябре J846 rодз ете
перед ЭТИМИ rpycTHbIMlt соБЫТИЯМII. НИЧТО не пред
веща 10, ЧТО он у:же I-ткоrда Не ВОЗВlраТIIТСSI в этот
ДОМ, которыЙ cbIrpa.l СТО.1Ь большую роль -ВО BCf>M er'o
творчестве. Препирате.lhСТВ3 ПО .:1юбому поводу С Л.10
рИСО 1 \1, .J.омашнне ЛРЯЗПf да)J е JIз за с.чт OCTO
чt."рте.'lИ Шопену. НО преж 1е Bcero он почуRствовал,
что мадам Санд ,же сыта И f, что 011 попросту наЧ3.J1
ее ТЯrОТИТЬ. О тобви ДаВНО уже переста i"JИ rOBopHTb,
дружба в о!1учшем случае была сомшпельноii. С(lрдеч
ный тОН Шопена давно ПРЕ'врати Т]ся в полную rоречи
иронию.
< ЧТО же утренней ЗОРЬКИ t касается, то вчера
большоii был ту:ман, сеrодня Же ожи "J,atO СО:ШЦ8...»
«Все ее преtзозносят: небеДН1, б.ТIarодете. ьна
вмесro расходов на свадьбу ДОtIери раЗДЗ.rJа I 000
фрЭНJ{ов бе..1НЯkа.\J CBo.ero п:рихода, как у НаС rоnорят.
Только rОВОрlП HHor113 неправду, Но это rIOЗВО.:IИТе 1Ь
110 poltlaHиCTY...»
С одной стороны, во1' Эта привычка «романистки»
не rОБОрИТЬ правды, Q вернее сказать пеленать
правду н бесконечные и прекрасно пос роенные фра
зы, 11 наnерняка была прнчшюii разрыва с ШОЛ( IJОМ.
С друrоЙ же стороны, она скрывала ЭТИ ПРИЧПНЫ,
изображая IIХ в соне.ршенно ином свете, по r,'fe:pe
топ> Как сама М3 '1. а м Сан'! начнна.1а верить собст
венным словам If прнкрЫвать 3TH\НI словаМИ СНОП по
стуш<и. Слово Н перо заносят ее; Шопен с rope t lb1O
понимал это, коrда Пl1сад РОДНТЕ'.1ЯМ: «в }-I3ШИХ вза
t Намек На 11МЯ МЗ11ЗМ Санд Аврора. (ПРШ,f. авт.)
228
III\ЮОПIOШ('НПЯХ пера не достаточно». Д.1Я пее пера
11.111 фразы БЫJ10 достаточно.
В обычае тоrдаШНIIХ ЭI\За.1ьтнроваIlНЫХ Д Нt бlII
.10 пуб.1ИЧНО добивать С80Н\: .'1I0бовнПКОВ в проз'рачно
наПIlсанны'С ,pOl\ta нах. !vlадзм д'Аrу в своеН «Нели-
де» СОЗ':J.aла чудовищныil II несправеддивыЙ паСКВII.1Ь
На Листа. л.1ада 1 Санд. же.'1ая избавиться от ШОПf'.
на, lIаписаJIa свою «ЛУI<РСЦШО ФлоrшаЮI», rде по.).
именем князя Кароля вывела Фридерика. Д,ВIЫ ЭТlI
vме.:Ш писать так. что портреты бы.111 похожн, КаЖ
дыЙ узпава.Т"I ИХ. а в то же время опи смертельно ,pa
НlIЛИ сердца 01 BeprHYTblX мужчин презрением и не-
справе,1.1I1ВОСТЫО.
Образ [,ароля, 1\0 то,р bIii был те:м вежливее. ЧС\I
БО 1ее чувствова.'} себя обижеННblМ, которыЙ своеЙ
С..JJ'lрzн:ашIOСТЫО прикрыва.'I непереНОСIlмые в COBMeCT
ноЙ жизнп недостатки, ревность и жестокость, сопо
став rteHHbIii с б.1аrородиоЙ отзывчивостью ЛУI<реЦIlIf,
котара Я. Д13J1жимая CBOIHI ПС.тIIII<ШЮВЫl\1 IIНСТИIllПОМ.
кровью вскармлива.1а оме:рзите.1ЫlOrо князя 11 собст
J3elll-lbI'{ детеЙ, «бывших единственными ero соперШI-
i\аМИ», выпячивая п..10хие стороны хараlпера Шопена,
скрывая ero ПО..'IQЖИ re.1bHble черты. «Л укреЦIIЯ Фло.
РИaJШ» бьиа ПОС lсдтОf rВDздем, ВОТН8ННЫ '-1 в rроб
Их Т}юбви И дружбы. Шопен 1Ir- ПО.1ад внду, Kdl< он
был за..J.ет, унижен, оскорблен, но он запомнил то,
что cal\,lbIe дороrие чувства БЫ,,1И ПРllнесеllЫ в жертву
литературе сомнительноЙ ценности. !\'\адам Санд так
далеl{Q заШ.1а в своеЙ жеСТОI<ОСТИ, что прочита.,'lа свой
роман (наверное, в OTpblBI<ax) в ПРИСУТС"ТВИII Эжена
Де.пзкруа Шопену ВС.,lУХ. rортензия Аллар с orp() .
нсiiшим ВОЗМ) ЩСlIием писала об этом романе: «Ма.
да м Санд [...] показывает на 1\, Шопена с омерзите 1Ь.
lfЫМИ кухонными подробностями и такой ненавистью,
которую ничем невозможно еЙ изВиНить....»
«Я испытывал страшные муки, пишет Делакруа
в ОДНОМ писыи.', во вре:\1Я чтения этоrо рО:\1аllа.
И па.'lаЧ н жертва ОДllll31\ОВО пораЗII.111 :\1СШI. ]\\a
дам Санд совершенно не 6Ы.1а смущена, а Шопен не
IJсреетава.1 восхищаться повествованием. В полночь
мы вместе отправи IИсь 1\ себе. Шопен хотел прово.
:l29
дать меш\, R я В:JСНQщ,зоваJIСЯ с.'lУ'Iзем, чтобы выяс
нить ero псrинное Мhf.:Iше. Неужели он притворялея
передо мноП? Нет, П 8.С.1а; он не понял и продолжал
в P:l21.oBope со l\tНoii вnсторrаться этим романом...»
!..O>J\HO ЛИ цре.J.ставить себе сцену, более для Шо
п на хараКl ерную? Невероятно, чтобы он не узна.1
себя в этоii l<арИJ{этуре, НО даже О.r1ижайшему друrу
он не хочет дать в рукп оружия против )I\енщины, KO
тор} Ю l{QrД'l ТО Т[юБIl.'l. И притом ему СТЫДIIО за lIее,
сты 1.110 за ее 1\1е..riOчноеть и бабье злословие, и он прн
чет псе сtюи чувства rорькие и сложные в про
странных РdССУЖ....LешIЯХ о красотах «ЛУI<реции Фло
рвани». l\aJ<oii челонек!
То, что он узнал себя и свою «хозяй,н'» В rерои\
романа, подтвер:ждает воск '1ицанпе, вырвавше('ся
у пеrо знаЧlIте.1ЬНО позднее, в письме из Аllrлии:
«Я шшоrда ШII<оrо не проклинаю, Но МУКИ мои теперь
столь невыноси tЫ, что, I<ажется, мне было бы леrче,
слн бы Я Mor ПрОI<.ТIЯСТЬ .пУI{iрепию...»
Весь этот rорышй финал мадам Санд ПрИО.J:Е:'.rlа
lJ такой пышный наря 1. фраз, ЧТО порой. читая эти
бумю'н, человек просто обал 1евает. 7 Мая 1847 rO.J.d
она спрашивает rЖlIмалу о здоровье Шопена, о К9С\1
дошли до нее недобрые вести. В тот же самыЙ дeН1
опа записывает в своем дневнике: «Итак, Я достиrла
45 .пет, сохранив же.lезное здоровье, нспытыаяя ло
рою болезненное недомоrаllие, которое, О.1.Нако, стб
ит мне едва лишь lIеСКО.1ЫШХ часов сплина, назавтра
же рассеиваюшеrося... Душа ;\1051 чувствvет себя OT
ЛИЧНО, тело тоже». А на С.Т1едующиЙ день MaдeMya
зе.1Ь де Розьер: «Я ра зболе.Jlась 01 трепоrп, и rолова
у меня I<РУЖИТСЯ. KorlLa я пишу эти С/1Ова... Я очень
rтра.:IЗЮ, уверяю вас. Умоляю. XOТl) несколько c.rIOB.
Я Не решаюсь писать ему. боюсь СllИШl<ОМ ero раз
B07IНOBaTЬ, боюсь. ЧТО за муже.СТI30 СолаllЖ совсем ему
Не по вкусу...»
А перед этнt-..) f\'\opHCY: «1111 словечка не rовори
о ТО:Н Шопен,; что ему ДО TOI'O?» If еще 1<}де!\f\'азе.'lЪ
де Розьер: « Я не юrу сделать UlonCII3 rлавоЙ семьи
н почитать ero за семеЙныЙ совет; дети Мои никоrда
2.30
113 это не соrласslТСЯ. я потеряю все свое достОИIIСТВО
в JI<I13ШI...»
Несмотря lIа это, еще до весны кружат ПIIСЬ Н) Ie-
жду Парю'кем и HoralloM. rде мада:\1 Санд прОВОДIIТ
всю зиму. НеТ llичеrо печальнее этих запнсочеl{ Шо
i\C\\"3. ко'Торые <:1'аНGВЯ.Н:Я B<: короче, B<: \\рО\\\\ЧН ,
все rорше. История эта не кончается «бесследно», t<al(
нноrда 110.l1dralOT. Были еще 11 ПОСfJе1J,lIие ППсЬ fа от
Санд 1< Шопену и от Шопена J{ Hei'(. Эти скорБНllе бу-
маrи, «которые родились из оrня и в orOHb пpeBpa
ТИЛIIСЬ». f 10 след от них оста.11СЯ. ОНII ДОЛЖНbI бы.1П
быть уж:аСНЫМII.
ДелаJ<руа, которому. несr.ютря 111'1 Шl что, Шопен
.... .."
ПОI{зза.rI ПРОЩ8ЛbllOе письмо сВоен даВllеи люоовннцы
н «матушки», Записывает в своем дневнике 20 иЮ.1Я
Toro Х\С rода: «Нужно признать. 4ТО ПI(СЬ\JQ БЫ.10
Ч)ДОВIIЩНЫl\l. ОНО ДЫШIIТ жестокоЙ страстью, ДО1rо
сдеРЖJll.завшнмся нетерпеllнем. ПО (OIпраст}. который
был бы забавеп, если бы не ОПIOСII.fJСЯ 1< столь Пе
ЧЭЛЫЮ;\-IУ предмету, время от вреМСIIИ литератор по
беждает женщину 11 рассыпается в тирадах, заlI IСТIЮ
ВЗJJJJbl.Х из J{fшоrО lшбудь романа ПЛИ же фи '10СОфСJ<ОЙ
проповещ\)).
А маДЗJ\! Сан fJ. в те же дни, l<or..1a она записывает,
что она отлично ссбя чувствует и '1.ушеВIIО 11 фllЗllче
ски, раздирает на себе одежды:
«...смертельно бодьная, я МУLlалась в доrа '11<ах, OT
чеrо нет письма. НaIШllец с сеrОДlIяшней утренней
почтоi'l я получи.па письмо Шопена. Я вижу, что, KdK
11 всеrда, я пала жертвоЙ cBoero rл)"поrо сердца 11 что
n то время, I{ЗК я шесть lIочей напролет не I\tоrла
СОМl<НУТЬ rJ18З, тревожась о ero здоровье, 011 заоОНО
обо мне думал п ЗЛОС.тIОRИЛ на Moii счет с l(.rIеСlIюне
РЮ..III. Превосходно. Ero ПИСЬМО 11O.1НО забавноrо дo
стоинства, и наставления этоrо чуткоrо отnа ce leH
ства будут для МСНЯ настоящей наукой...»
Но [по са.мое rлавное мадам Санд п(rсала :\rаде
муазель де Розьер 25 IIЮ.1Я (то есть спустя пять днеЙ
после Toro, I<ЗК Де.i1аhруа З31111са.1 в ДllеВНИJ<е, 1 ТО
письмо мадам Санд «было ЧУДОВИЩIIЫ;\I») С.;lедую
щис наСI{ВОЗЬ фЗ.rIьшивые слова, преднаЗН;Jч('нные.
' Зl
ВИДНI\'Ю, Прllукраснть ,.ту омерзительную историю, rде
экипажи, фор!епьяно н СУ'l'1:УЧКН были свалеНbl в lН'ЧУ
l<ак ненужный реквизит:
«Дороrая п одр у il\: ка , я встревожена, УJ.IШЛСШ1,
Mlloro днеЙ у меня пет известиЙ от Шопена. я даже
и не предста-13ЛЯJO себе, давно .1'111, ибо В печали, I<OTO
рая убивает меня, я ЛОТt:'f)я.т18 счет ДНЯМ. НО чс
рссчур долrо, как МНе 1{8жется, пет у меня lIзве
стпи...»
'rо::J.lПЬ "Оi\1у нибудь CТl1,lJeTO;\1 в сердце, а ПОТО1\1
тревожrпься, отчеrо оп не пишет н не прнезжает,
это уж С.l llШl(Q 1\'1, даже II Д.'1Я «романистки».
Банально кончается эта история, J\Сторая моr.rш бы
быть та Koii романтическоЙ. Шопен вышел IIЗ нее co
вершешlO разбllТЫМ,
XIV
«Я должен все таI\:П ззверШIIТЬ пен:оторые рукопи
СИ прежде, чем уеду отсюда, писа.ТI Шопен OДHaX\
ды летом родным 113 HoraHa, т 31\. как зимоЙ не Mory
работать». ЗИМЫ ОН псреllОСIfЛ Ollellb тяЖе.'lО, особеll.
}1O перв} 10 зиму после отъеЗДd из HoraHa. но, nO}h.a
.nуй, IIзиболее тяжелой оказа '1ась 3H:\la сорок седь:\fO
[о сорок BOCbMoro rода, Kor;J,a здоровье Шопена,
не подправленное летниМ ОТДЫХО\l, расс.ТРОIlЛОСЬ по
всем статьям. I( TO;'t1}' же II образ жизни IЮ:'\1ПОЗJПО
ра. Лllшенпоrо женс.коЙ заботы. протшюречил элемен-
тарным требованиям rИflIенЫ. Да"!<с об.lIадатеlЬ Же
.I1C3Horo з '10рОВЬЯ lIeJto 1ro бы lЗы.3.ер>!\.а.l подобную
lIаrрузку, а чrо уж. rOBopllTb о че 10Bel<e, снедаеl\lОl\
тяжелоЛ бо.'JеЗJlЫО. В апреле сорок седьr..юrо [ода при.
ХОДИТ перван краЙне треважная весть: «Вешо вносить
себя 1\ Джейн». Шопен не может подыматься собсr
енными сн.па!\lll по лестнице. То 11 дрло жалуется на
насморк 11 rрllПП. НеСl\ЮТРЯ на все это, 011 переrруже!f
работоЙ сверх l.JepbJ; «...И ЛQJПl Что здесь остается
давать у себя по пре}hнему lt/H020 неН311) рнтеДЫIЫх.
.УРОКОВ...», «Сеrодня должен ПОIlТИ I{ Шефферу пози
ровать для Moero портрета 11 дать ПЯТЬ роков...».
.«Даю I\IHOrO ) роков. Очень занят ВО всех отношениях,
а саМ ничеrо не делаю». «Кончаю, Пllшет он poд
НЫМ, ДО.'lil<ен дать урок J\-IO.ТIО.J.Ой Ротшильд. потом
одной марсе.1lьяш\е. поrом анrличзнке, ПОТО I швеДI(С
н ПрlШЯТЬ в пятом часу ОДНО семейство нз HOBoro
Орлеана, у которых рекомендательное ПlIСbl\lO ОТ
Плейеля. Потом обедать к Лео. 'вечером к Пертви
сам н епа1 ь. еет! удастся».
Итак, беёСОНlIIll1а. Каковы ее ПрНЧIIIIЫ? Прежде
ncero проrрессируroщая болезнь. Орrэннзч ШОПСff1
оТtlаЯIIНО борется с чахоткоЙ. Хорошее сердuе 11 же.IIУ
15* я HR'tUlKe8lf'l
2З3
док ПОЗВО1JЯЮТ ему продержаться довольно долrо
Весной сорок сеДЬ\ЮfО [ода Шопен писал, что ero
приходится носить на руках, а прожи т} еще два с ло
лови ной rода. При нынеШНИХ методах лечення ему
БЫ.1И бы сохранены 1\lНоrие rоды жизни. Тоrдзшняя
медицина была 6есси.лЬffВ. консультации и "'1€KapCTB8.
описывае},tые Шопеном. производят жалкое впечаТ"lе.
ине; то, что он «нюха.'l rомеопаrические флаконы»,
нельзя назвать лечением. ПолнеЙшее отсутствие ухода
б lаrоприятствовало развитию lIедуrа, а воспоминаНIJЯ
н ОТЗ'ВУI<Н минувшеЙ любви If дружбы порожда.1И
краЙне подавленное состояние духа. Тяже.тIЫ были эти
бессонные ночн. А насколько ТЯЖЮI они бы.1Н, CBII
дете.;'JЬСТВУЮТ письма к родным, в которых МЫС.1Ь
ФридеРJша по J{pyry nOCTO'lHHO возвращается 1< «дo
броЙ панн из HaraHa». Шопен старается заrfJ)'ШJfТЬ
эти rорькие воспоминания, он раЗВJlскает родных
пvстяковыми новостю.1И. Но вот снова. совсем l<a){
в беССОIШ) ю ночь, приходят те же, полные сожа.:1С-
ния и rрусти. с.тюва: «Сеrодня опяТl:> получил вести
нз HoraHa: все здоровы и вновь УСТрШШdЮТ все D дo
ме по иному .Jюбят менять, переде.lьшать, 11 Лю
СIf. ко.торая с то.т отсюда поехала. тоже отказано от
места по присзде. как мне пишут. Из C':rapbIX слуr, KO
торых видели Енджеевичи, таl<же нет уже IIИ 01Horo.
Старый оrОрОДIIИI<. что был сорок .пет, пото { Франсу
8за, что была восемнадцать лет, теперь Люси, рО..1J1В
шаяся там и в одноЙ купели с Соланж крещенная [«11
Шопена проrllа.1J.И, ПОтому что состари JJСЯ». добав
пяет оН мыс.l1енно], все это со времен приеЗДd
тоЙ кузины, которая рассчитывает на М.ориса, а он
этим пользуется». И снова спохватьшается: «Я теперь
совершенно здоров. это T3J< же верно, 1<ак то, что
я вас люблю. Наско.'1ЬКО Mory, спокоен, хотя прпзrrа.
1Ось Ba l, что неудачное за:\lужество Соль, которую
десять лет видывал ежедневно и часто быва 1] между
нею и lатерью посреднИI{ОМ. произвела на меня He
СI\О.'1Ы{о тяrостное впечатление. rосножа s не CMOJh.eT
ПОМЯНУТЬ меня TO.ilbKO добром, если коrда ннбудь
оrЛЯJJется назад...» И снова и снова ох, как трудно
УСНУ1"Ь! «Странное существо при всем своем разумеl
234
1(81\oe TO безумие обуя..10: себе мешает ЖИТЬ, мешает
жить дочери [...1. Ей бы XOTew10cb ради собствеlllюrо
оправдания наliти KaKHe TO оБВlIнения проти,в тех. Что
желают ей добра. ",оторые еЙ верили, которые ей ни.
I\оrда IIпчеrо плохоrо не сделали и которых она не
может подле себя видеть. ибо онн зеркало ее совестн!
[...] МеihДУ тем она находится в удивите.lьнейше;\1
парокснзме. IIrрая РО.1Ь матери, rораздо лучшей
и более справедливой, чем она ссть на с31\ЮМ де. 1 lеj
11 это БО.IIез11 Ь, от которой нет .пекарства...»
Иrрающая rоль матери, лучшеЙ, lleM она является
в деЙствительности, в{)ооще. нrрающая pO lb Все, что
она rоворит, это то.пы\о слова и hpaCHBbIe жесты.
В бессонные вочн, J{оrдз ДОПН 1ает каше.'lЬ и ,1106 в хо.
лодноi'l испарине, вспоминаются эти cТIOТJ3 Н жесты, и
становится ясно, что псе МlIнопа.'1O 11 нет уже B03
прата.
Собственно rоворя, в личноЙ Жизни он потерпел
окОllчатеJ1ЬНО ПОРЗiн:енне. Шопен полностьЮ ОТ1ает
себе в этом ОТЧ('Т. CypporaT, которыЙ некоторое время
OJJ ПРШ')JJ),I8.''1 за подюfННУЮ жизнь, разочаровал ero.
Это была лишь картонная .J.екораЩ'IЯ, все разъ1rры13..
,'111 nт,pyr Hero ро.11И, TO ТIЫ<O cro сердце остава.ттосЬ Ha
стОЯШИМ и бы.ТЮ MHorO раз уязвл('но подспудно. 110
OII.J.YTII!\10. Кто бы i\1or пре']ЛШlОЖIПЬ, что от ЭТИХ YKO
.ТЮВ возникнет с tерте.:lьная рана? После разрыва
с )Корж Санд Шопен уже не CMor начать 1I0воII жиз
НН, смерть прпб.'lIlЖ3Л3СЬ, It 1I111<oro не бы.'lo подле
IIcro.
011 писал ВИТВ1IUКОМУ С'ш.е в 18-1-5 ro,!I.\': «С тобой
бы я 1\1Or в 'J.OCT3 lЬ наПJ1акап:>ся!» E y XOTe.i)OCb BЫ
П.1зкать rope на ЧЬИХ lJllбудь I<оленях а IЮ.'lСШI бы
.111 )I(орж Санд. Теперь 11 ЭТИХ KO,il€.'lI, за которые He
коrда хвзтался rжпмала, не стадо. Они тоже были
IIЗ папье Мdше.
Он ОI<аза.'1СSl на 'Iели. точно уволенный [увернер.
Не один из ДО;\НШПIИХ } чите.rtеii познал это ОПl) щс
IIне, например, ЖI\IИХОВСJ<ая 11т.. ЖерОМСlшil,
«Ч вст,вовлл (.е6н юн: ;(o ra». вмешнвался Б домашние
дела, t'5ыл НУЖНЫМ че.повеком и даже l\aK бы полно
праВIIЫМ членом с мы-I. Поl<Й в ОДIlI1 прet<раСный день
15 235
ему не выдавали в последний раз жалованье и до
свиданья. Ему давали понять, что он чужой человек
И в сердце оставалось чувство rоречи и унижения.
Все это испытывал и Шопен.
Находясь n столь труднам положении, он, разу
меется, иска.'1 поддержки у соотечественников. И не
J1аходи ТI ее D их среде. Не с l{eM было 11 «вдосталь
наплакаться». Ведь. пожалуй. ни у Koro не блестели
на rлаза" слезы ни 130 время званых обедов у пани
Де.ТJЬфИНЫ (<<вы ведь знаете, иак я ее .'1106.110», пишет
011 семье), НII на рауте у rоспожи... KaJJepHII (<<13 сущ-
НОСПf, она весьма изящно иrрает и имеет orpOMlfcii-
шиЙ успех в высшем свете, доподлНlНIO парИЖСI<ОМ»).
На прнемах у ЧаРТО'ЫЙС1ШХ Вечная CI\} ка. ТОВЯНШИ
на к ве.тшчаiiшсму оrОрЧСШIIО Шопена произвела опу-
стошение в душе JJ разуме !v1ицкевича. Вместе с )Корж
Санд OIiи терпе.1ИВО ходили на cro .rlе){ции о литера-
туре слаВЯНСI<ИХ народов, с ужасом замечая мистиче-
СJ<УЮ экзальтацию поэта. «Существует ЛИ большее бс
зумие?» rовори r Шопен о ТОВЯIIЩИllе. Ero просве
щенныЙ, тонкиЙ ум ни па минуту не Mor прнмириться
с КОllцеПЦШ1МJI ТОВЯllСl<оrо, так же ЮН{ Не увлекся
общеСТl3еННО МlIстичесюtМИ теориями Пьера Леру,
друrа 11 подопечноrо rоспожи Санд. rЖlIмала же, Бсеr
да поrлощеННЫI1 более ИJ1И менее СОМlIительны\1Н J<OM
мерческими операцинми, то вьшrрывал па бирже, ТО
из за каr<оrо-rшбудь плута оказывался па rраrш pa
зореНIIЯ.
Все БО.lее ОДИНОКО ему среДI1 ЭМJfrраНТОD. ЯСЬ }.'\a
ТУШJlНСКНЙ давно '8 моrиле. «В душе rде то ты ЛIO
бишь Меня. пишет Шолrн Фонтане, так.. хан и
я тебя. А может, теперь еще больше, ведь мы с тобоii
оба величаЙшие польские сироты. IJ ВОДЗИНСI{оrо. и
Витвицкоrо, 11 Плятеров, и Собаllскоrо нет с нами».
Фонтана скорее доверенное .пицо, чем друr, так
же относится J{ Шопену, К31{ OfJ..bIHelt'" к l\'\иtll<евичу.
Л остальные это таl<ие, KaJ< НоваКОПСЮ-lЙ: «хотя 11
лорядочныil, а такая тупица, что не приведи roc
поди!» Вся провинltиалыlOСТЬ Варшавы, которая по
c!Je подавления ревотоЦJШ ста1l0UНТСЯ отрезанным от
мира ЗЗJ\о.т.устьем, встает перед rлазами Шопена,
236
'"'
lюrда 011 имеет дело с ПОДООНЫМII «тупицами», Прlf
бывающими из ПОЛЬШИ. При мысли о ВО3ВРdщении
в Варшаву он l\южет ЛИШЬ болезненно усмехаться.
«О'1.нако >he я запа'\tятовал, что MlIoro еще v нас лlO
дей lIа бе.тlOМ свете, что живут, не зная, KdK: для чеrо
н на что». Чудаковатая фнrура пропинциа '1bJюrо KOM
[lОЗllтора становится для lIero символом беспомощ
ноЙ, ОСКУ.1свшей 3r\ОНОJ\шчеСЫ1 lf l'}'.lЬТУРНО Польши.
«011 поэтому, как можст, так всех нас любит; я тоже.
Korдoa '1Or, помоrал здесь. О'l.llЗКО IlaeTO стучался в дy
шу CI"O, НО JlИLJеrо в неЙ не бы,тю, а парнк (КОТОРЫIJ
сделал €'MY Дюран) ПрПКрЫВdет ПО.rJнеj;шую пустоту».
Какое :\1Ножество теперь вOIф} r Шопена тех, кому
МОЖно «СТ) чаться в ДУШУ»... не на:\Qд.я ОТI ЛI1Кd! А oco
беНlЮ в веЛl1косвеТСКQ\1 обществе, r,J.e ШОI1 1I бывает
по прнвьр,ше, Не же....ая отстраняться от знаl\О1\1I.JIХ,
и:оторые он это хuрошо знает пируют на ВУЛ
кане.
Он I1рекрасно представ 1ЯJI силу И Рdзмах рева.
ЛЮЦИII 1848 rодз. Чувствовал, что зто нача тю новой
ЭПОХJl. Знал, в чем суть де Iа. и вовсе не блаrодаР 1
rоспоже ЖОР"К Сан..1. и соцпа rlИста\l утопистам. С ко.
торыми она по;щеРЖffва..13 СfЗЯ]Ь. а TarOf\e rоспшк
д' Ary, ЧЬИ социалистические воззрения BIJO.'1lle за
СJlУЖНВ8.1Н названия «са.l0ННЫЙ СОЦllаЛlfЗМ». Он pd.3
бнр.J.f1СЯ В обстановке блаrО1.аря СШIЗЯ:\-I с ПШ1ЬСI<ОЙ
демократиеЙ. .Мы lJичеrо не знаем об этих связях, Н,)
в чрезвычаЙно С1сржаШ'IЫл Шlсьмах lliOlJ( Ha есть IIC
СКОJlЬКО фраз, которые о Шlл IIсдвусмыслеНIIО СВlI.l1С
тельств\'ют. Одна IIЗ наиболее харшйеРllЫХ фраз co
деРН\IПСЯ в столь tJdCTO ЩlТир)'еМО t отрывке из пнсь
ма, пос.;"ншноrо в Нью Иорк ФОIПdIlС: «rалициЙскне
крестьянс по;щлн прнмер 'во,lыllюI;-..tt и ПОДОYJЬСКIIМ.
это не обойдется без страШIIЫХ дел, НО noc.rJe Hcero
этоrо будет По.'lьша прекрасная. большая, словом:
ПОЛЬШd», поразителыl3 эта фр..lЗа. К31< и вообще всс
нисьмо к Фонтанс, ИЗ K01'OpOI'O она взя.та. НеОЖIf!J.аll
ные rОрlrзонты распахиваются Т) т тш< просто 11 такоЙ
Шl1рОКIfЙ охватывают 1ИРt как в 3113l\lеи IIТОМ (lo1ce
sfOf ato Баркаролы. ОТhрываются перспеJ\.ПlВbl. и мы
уuеждаемся. что Шопен, хоть он ДОilОДЫIO реДhО ВСПО
2J1
мина.:т о политических событиях и социа.IJЫIЫХ peBO
ЛЮЦИЯХ, очень хорошо разбирался в механике ЭТIIХ co
бытии, пожалуй, чуть ли не лучше, чем, например,
СловацкиЙ. Правда, Шопен был теСНее связан
с жизнью, С народом и к тому же получил хоть и He
последовательное, но все же деr.юкратическое воспи
таllие у rоспожи Жорж Санд. Разумеется, автор <-:Ле
лии» не имел достаточноrо представления ни о по
ДО.iIьских И волынских крестьянах, ни о том, ДО l<акой
степени ЭТИ «страшные» дела будут страшны, но спо
коЙный тон В разrоnоре о революции Шопен наперня
ка Ilерепял у своей приятельницы, хотя и не она Hay
'шла ето ПOlшмаllИЮ тато, что «после Бсеrо зтото» (то
есть революции) ВОЗНИ1шет Польша. «Прекрасная,
большая» оба этн определения ВХОДЯТ у Шопена
Б са\1О понятие родины. «Прекрасная, большая. cдo
вом: Польша». В этих немноrих фразах отражаются
Оптимистические просветления тех «ПО возможности»
спокойных. бессонных ночеЙ, по.ТIНЫХ rнетущеrо оди.
ночсстпа и посвященных воспоминаниям, rр)'сти;
мыслью, устремленной в будущее, отrадывал Шопен
судьбу ПО.1ЬШИ, зависящую ОТ социальной революции.
11 что из Toro, что оп писал Соланж, с KOTOpoii OCTa
вался в хороших отношениях: «...лрсдставые себе, что
меня более радует рождение вашей дочери, чем рож
Дение рсспуБЛIIIШ...»? Ведь он знал. какая рождается
респvблнка, что она не мноrиМ отличается от MOHap
хин Луи ФИ,ТIИппа. и I1еремену эту встреча fJ. равподуш
но. Ero прнста..1ЬНЫЙ взор обращался к rалнцrrЙским,
ВО..1ЫНСКИ:\1 и подо./1ЬСКНМ крестьянам, а слух у.пав.'1И
вал доносящиеся оттуда отrО.тIОСI<И. С]\оль треЗВЫ:\1 11
nравилыIмM представляется нам поведенпе Шопена
в сравнении с безумными планами создания итальян-
CKoro лС'rИОJJа, обуревавшн.\НI ,N\JJuиевича, ИЛИ :\1ИСТIJ
LlескоЙ пропаrандой разоружеllИЯ, начатОй СловаЦ1ШМ.
](аl<ОЙ зреJlоii кажется эта серьезная убежденность
в сравнении со страхом Зиrмунта Красинскоrо! По-
ражаЮЩlll1 спокоЙствнем трезвый разум Шопена TOp
)I\ecTByeT и в эпоху веснЬ! на родов.
Разумеется, проrноз этот не был результатом пре
I<раснодушных l\.tечтаниЙ. Он п. IOД тяжелых раз
.238
AYMIIII по тьме бессонных ночеЙ, коrда МЫСЛИ, ооступан
со всех сторон, кружатся нескончаемым xopono
ДОМ. Шопену мир казался сплошноЙ укой, l{aK )'i\.IИ-
раlOщему rамлету, но вместе с тем композитор верил
в будущее своей родины. Он, безусловно, знал таин-
ственные ИСТОЧШIl<И ее мощи и «отчасти» сумел BO.'l
шебпо запечатлеть эту мощь в СВОIlХ произведениях,
зна.ТI, в чем соль нашей земли. После отъезда из Но-
raH<:1 в последние rодЫ жизни ОН почти совс('м не co
чинял музыку. Но коrда Ilоча\fИ ВСПОNШllал свои Ше-
девры и все то, что подаРIlЛ отечественному НС!<УССТВУ,
просвеТJ1ешюе умиротворение каса.'10СЬ ero чела. Ды
канне становилось ровнее, r.'lубже, п сон опускался на
истерзанное, усталое, истощенное тело «ПОJ1ЬСIЮfО СII-
роты». Ero ис}{усство, истинную цену KOToporo он Ha
веРllяка полностью сознавал, было величайшей OTpa
доН I\.омпозитора. Если мы хотим быть точнымн, то
должны СКазать: моrло быть отрадоЙ. Ведь мы же
знаем, что каждый подлшшый художник почти все
своп законченные пРОlf3lЗедення нсдооценнвает и
peДl o бывает доволен тем, что создал. Завершенное
ПРОItЗ13еденпе раздражает lIесовеРШСIIСТВОМ фОр IЫ и
orpo HbIM разрывом между заыыслом и ero IЮПЛQ-
щением.
Но трудно все же представить, чтобы у Х)ДОЖНII
'\а. I1аделснноrо настолько CBeT.ТIЫM и трезвы", разу-
МОМ. НС было 1 аКIIХ ШНУ1'. коrда ero ПРОП.:Jведенпя
представали перед ним, обретая пластические фОрl\IЫ,
I<оrда он ПО.:.Iностыо отдавал себе отчет в их масшта6
ности н строЙности.
Творчество Шопена, часто кажущееся нам I\Ю 11 о-
.ТI ИТО 1\'1, eДIlHЫ 1 ПОТОКоМ, распадается, о '1. н а ко, на ряд
произведеllllЙ, более иди менее совершенных. Компо-
зитор, ДОЛЖНО быть. Зllа.1J им цену. не ту. ЧТО ИС(ШС
.'1НетсЯ '80 франках ИЛИ rульденах, о и:оторых так МНО-
ro rоворнrся в письмах к Фонтане или rжrrма.rrе,
а ценность непреходящую, беССI\Н РТНУЮ. ценность
ПРGизпедениЙ пrинципи3.r:lыlo новых по со '1.ер"ih8IШЮ 11
форме.
Пrежде Bcero поразите.'1ен этот сознательный вы-
бор фортепьянной ДИСЦJ.lП.J'IIШЫ IJ саМDоrрзничеllпе
239
тесны1и раМЫJМИ те"\JlИЫI. доведенной, oДllaHO, до ВЫ-
сочаiiшеrо совершенства. KTO TO сказал, что Лист
в фортепьяно ИСI{ЗЛ Opl(eCTp. Шопен же в фортепьяно
искал фортепьяно. К мечта 1 Э.lьснера н МИIl1(еВlIЧЗ
об опере, несмотря на уrоворы, относился оп Ра'ВlIО
ДУШIJО. Подумать ТОЛЬJ<О: еС.i)И бы VСТУПИЛ 011 этим
yrOBopaM 11 написал оперу на ИСТОРllчесн:уlO ТСМУ, JJ(1
TeJ(CT, Koe KaK сс:стряпанныШ Как бы выrлядс.т} T3
коЙ вот «rO.tIehac-rblii» TeJ(CT, И:ак 06 это" в ШУТI<У ,ro
БОрИТ Щопен! И ПО..1.у "ать то страшно! Это моrла бы
'. быть ужаСllсйшаSl халт) ра, которая .ТIJ1ШИЛЗ бы пас,
возможно, наJlценнеЙшеrо ВЮlада этоrо «фортеПЬЯНII
ста» в СОКРОВlIЩIIIНIУ мировоrо искусства, таlШХ сочи
неппЙ, I<aK «Соната си минор», ЮJК «Полонез фанта
ЗИЯ», l(aI{ Четвертая ба.плада и Четвертое скерцо.
ОrраШIЧИВWIIСЬ rНlсзнием лишь фортепьянных J<OM
позициЙ, Шопен вык'азал веЩ.IЧ'lЙШ\ 10 художествен
IIУЮ C03HaTe.'lbHOCTb и r.lIубочаiiшее знание сэмоrо C('
бя, чем похвзС'rаться может не ВСЯI\иii творец.
«8 оrrаПIlчеllИИ СI\азывается мастерство», rоворит
rёте. И!\lенно это мастерство самооrраничеllИЯ
одна IIЗ l3еличаlilJJИХ Mf.\p совершенства нашеrо маэст
ро. ПОТОI\IУ ТО нам и I1е хочется верить в 1<аЮJе.;то
IJс"неРОЯТНlJlе ПG.:1СТЫ ФаlпаЗIIII, о которых, rоворя
о Шопене, БО.ТIта.'1И старые ]{РНТНlШ. ,\\ечты эти М('рЯ
J]IICb BeCbJvta мудроЙ 11 точноii меркон сознанием,
мы Mo;.'{e 1 быть уверены. что Шопен вю]( дыва.'l в споа
сОчинеllИЯ то JlМСIllIO, что ОН 11 хотел в НIIХ вложить,
T K же как в фортеПЬЯIIО видел 011 фортепьяно. Прав
да. маркrраф де КЮСТIIН сказа.l: «Это не Фоrтепьяно.
это душа, да и Какая еще душа!»
Следует такЖе предпоаОЖIIТЬ. что ОДНIIМ IIЗ HCTO
КОВ rоречн Шопена было то, что совершенно не ПОНJI
м;;)тl значеНJlЯ Этоrо ВК.'Iздывае 1бrо ИМ содер/nапия.
rOpbKa БЬUI3 эта С.ТJапз neAarora и nlIaHllcT3 Д 'JЯ TO
ro. кто 3В3.11, что прежде Bcero он КОМПОЗIIТОр. Даже
такоЙ ПОI{ЛОШJIII< творчества Шопсна, КЮ{ Роберт
Il.lYM3H. беСПОМОЩIIО рnзве.'l руками над «СонатоЙ
CJl МИ1l0р». J(aK 'fD мы с Kapu.rIel\l ШJfМ8НОВСЮfМ
прОJlrрываДII «Ноктюрн Сl1 МdЖОр» Шопсна, опус
62. М!! 1.
24U
fAndante)
J
..
...........
........... J,I/J
--
;;.
...
ДОЙДЯ до ШеСТJР ('сятоrо T8hTa JJ ПОС"lеf!.\"ЮЩИХ,
ШимаНОВСКIIЙ оборвал IIrpy и проrовори.l: «Вот зтото
сопременвИlШ Шопена Не MOrJ111 понять, это не Моrло
JlраlНпьсяl» То же СёНlOе сиазал он в друrоЙ раз об
одноП' мазурке.
OrpOMHbIe открытия Шопена в об.'lасти rар!'.10НИИ
JJ композшщи при ero жизнн да JJ в течение МJJоrих
лет после смерти ХУДОЖНИКd соверШ<':IIНО IIПЮрJlрова
.I1IICb. НСКОТорЫе теореТИI{1I второЙ ПО.ТЮВИНЫ '\IX CTO
леП[}f сr{ffrали 111om:rr8 CBoero рода споса6ffЫИ Дff.rrе
ТЗIlТОМ, им И в rолову то не ПрIIХОДИ:Ю, что MO>l\IJO
сопоставить имена, 1<31< часто это делается теперь,
Шопена JJ ВаТНера.
Опеllскиii утверждает, что у автора ноктюрнов НСТ
ни ОДllоrо соединения ю<кордов, ни о.дноii rармошш,
}{оторые не встречались бы уже у ето лредшествеНJJ})
КОВ. OrpoMlloe 3В3 1 Jсние имеет 3 "!есь, однако, MaJlCpJ
сuедltllСIIИЯ .ШI<ОРДОВ, частота употреб.,'lеllllЯ фраз, pa
нсе DСТРС1J:ШШJJХСЯ редко, JJ прежде Bcero JJеобычаi"Jно
24)
старате..1ьная отшлифовка звучания аю(ордовых coe
ДИllенпii. блаrодаря чему звуковые О..1.ежды сочинениЙ
Шопена преДВОС"'ищают уже rармонию Ваrиера, но
в то же самое время композитор идет rораздо дальше,
J{ МУЗЫI<е импрессионистов, которые стольким обязаны
шопеНОВСhОМУ ивету звука. КТО-ТО сказал, что истш(
Ное значение rармонии Шопена БЫJlO открыто .JlIlШЬ
В ) 900 rоду, однако Д} l\'lается, сие не COOTBCTcTBye'r
деЙствительному ПО.пожению вещеЙ. ЗвуковоЙ матеРII
ал творчества Шопена, ero методика п rармония не
предстали еще персд тоrдашнимн исследоватеЛЯi\Ш во
всем споем великолепии. Влияние музыки Шопена
}f 3Toro не предвидели еще пятьдесят лет назаД ЧУ8
ствуется сеrодня у COBpe 'leIlHЫX КО 1ПОЗIIТОрОВ, и не
ТО.1ЬКО польскил. А l\oibI совершснно точно можем опре
делнть отноШение Шопена к образца:\.! пародной MY
ЗЫКИ И все ТО, что почерпну ТJ 011 из чнстоrо родника
вародноrо творчества.
При всей своеЙ прониu не.J]Ы-JОСПI Шопен, подда-
ваясь убивающему чувству ОДИlIоч ства и БУ1УЧИ не
в cH.nax совдадать с подтачивающеЙ ero болезнью, не
13cerJta умел в полноЙ мере оцснить значение Toro.
что ОН создал за свою КОРОТКУЮ жизнь, А \южет, в
дни сомнениЙ 11 искушениЙ жа..lел он, что не дал }ro
ворлть rеоя тем, кто хоте.1 бы, чтобы пош л он по
дороrе «ИСПJНlюrо ве..1ИЧИЯ», сочиняя оперы и opaTO
рии.
Понимал ли Шопен ценность своих сонат, :\lучась
над СонатоЙ Д.1Я внолонче.ПИ, которую он то превоз
носил, ТО «швырял В уrол»? В работе о «rapMOHllJ\e
Шопена» БронарскиЙ ПрllВОДИТ примеры своеобрази'l
шопеновской rар юшш ВО всех ero сочинеllllНХ. Уже
8 первом опусе, а даже и еще раНЬШе проявляется
вся lIеоБЫЧIIОСТЬ шопеновскоrо звучания: шопеновскиit
аккор 1., неапо:штанскзя cel\.cTa. частое употребление
НQваККОРДQБ и Kal(oe TO 1\Iод}ляциЙное беспокоikпю.
Точно TdI< же 11 шопеНОВСJ<ая мелодика с ca 10ro же
начада характеризуется своими орнrннаЛЬНЫМII черта-
ми II особенностями: и открытьШ !\1нкеттом Шоrтенов
Сl\.liЙ МОТИВ И второЙ 1\10ТИВ, О KOTOpO 1 пишет Хибин
ский.
242
11 все же мы снова возвращаеll1СЯ к мысли IUo..
пена в бессонн) 10 ночь, KorAa он сравниваJl свой
варшавскиЙ баrаж, с которым он приехал в Париж,
с созданным в Ноrапе, он ()щуща.п ко.лоссалыlюю раз
ницу Она была так же веЛИI<а, как не похож моло
доЙ, веселыЙ, любознательныЙ паренек, которыЙ мину
СТ заставу Воли, на этоrо постаревшеrо и разочаро
вавшеrося, худоrо денди, задыхающеrося и каШЛЯЮ
щеrо На БлажноЙ от холодноrо пота простыне.
«G'etouffe е! je \rous sоullзНе tout le Ьопhеur pos
sible 1», писа.'! он Соланж КлеСllнжер в новоrод
Ню1О ночь 1847 [ода.
Он ВСПОJ\fшrал счастливые rоды, лроведенные в Ho
raHe. Но счастье это было сдобрено каким то
страхом и тревоrоЙ, раз уж в этой безмятежноЙ
обстановке родилось такое произведенне, как Соната
си минор.
Потрясающее это сочинение. Напоминает оно ка-
"
кую-то lIеООЫRlюоенную раму, в IЮТОРУЮ I<ОМПОЗИТОР
встаВЮl созданный задолrо ДО этоrо Траурный марш
пронзведеllllе, rрешащее леренасыщенностыо ничем не
сдерживаемых ({увств. Центральная часть великоЙ по
ЭМЫ стоит на rрани кустарщины. Выручает оправа,
которая и этой кустарщине придает серьезность и
эмоаионаЛЬffУЮ силу; кстати, звуки lНарша. самим
Шопеном переrруженные чувством, для нас связан
вые с самыми rорькими воспоминаниями, пrевраща
ются в поэму смерти, отречения и бессилия. Но еще
перед тем к3I{ Л'lарш тронет нас своей безыскусной
формудоЙ «ll1emento шоri», мы прос.пушаем первую
часть сонаты, напоминающую кровавую балладу,
Еrlkбпig». лишенную всяческоrо сентиментализма,
этот «полет Валышрии», как и у Ваrиера, полную
расширенных ЗВУI{ОВЫХ триад, но rораздо более Tpa
rичнуlO. До Toro еще. как начнется подет, все уже при
ходит в движение, сразу же, в первых аккорда х co
наты!
I Я задыхаюсь JJ >hе.IJЗЮ Вам счастья KaKoro только возмож-
НО. (П pUltl. авт.)
2..3
с "8
i. I J 4"........... :'
.U I
ft i:!t J ..... ....
1-
КЗI(ая же Tpenora по ВТОрОJ"IIlЗСТII, В с}(ерцо, в ЭТОМ
РИТ:.lIlЧНО:\I 11 rарМОНИЧIIОМ непостоянстве. 11 в неожи-
данно ВО3НиJ\а10щеii простоЙ польской песне, равнин-
Hoii н раздольной, выхваченной из Ty:\1aHHoro осеlш rо
пеЙзажа, [де-то та:'>1 в окрестностях Конина, Турка,
АIIтошша, леЙзажа, так хорошо ЗIlа.комоrо Шопену
н Т31{ вызывающе конrрастирующеrо хотя. бы С псЙ
зажем ПрСКрdСlюrо Берри. 1...1 Вс.rrед за этим смертным
Марше11 беСС'iертное «обrоварНВ8нне» финала, веч
ная заrадка, вечный знак вопроса и l\1УЗЫl\а.rrЫIЫП
и фllлософскнiI. Этот рокот, Ш1И порыв, ИЛИ да.'1еl<Н1t
[рОМ этот а;\iузыкв.'IЫlыii Фllнв.1, не укладываю-
щнiicя ни в I\:akJle каноны монументальной клаССИЧе
CI\oii IIЛll ж:с сеНТИ:\I( нта.rrыюЙ романтическоЙ МУЗЫКII.
Долrо С..1.ерживае1юе чудачесrlJО, безумие, ярость Шо-
пена Ilрорываются в ЭТО1\1 финале ДЫ:\Ы . стелющltМ
си по стерне неясноi\ rарМОНIIИНОЙ ОСIIООЫ. ЭТО про
изведение нарушает пропорцнп музыкальных законов
и преступает rраНlIЦЫ музыки; может, ПО3ТО)'У 0110 11
l\аЖСТС51 c.rrOBIIO бы а tузыкаJ1Ы1ЫМ. ТaI< претит Шу
М8ИУ И Д'ЭН':ПI, Koropblif отказывает e\fV s каких бы
то ЮI БЫ.l0 ДОСТОИlIСТВdХ. Ддя нас это какая ТО адская
«rоЙеСhа». «1<аПрIIЧ4IЮ», T'JK ihe и:аl{ н ПРОlIзвеДСНlIlI
rойи, ВЫХОДЯЩllе за rраницы добра 11 зла. красоты {[
безобразия. ОДIIО из ве.rrичаЙШIlХ ПРОl1зведеШII"' ро.
маНТllчеСI\.ОЙ, «фа} СТОВСI<ОЙ» ку..1ЬТУРЫ.
ТУТ наступают перемены в сиенах 3Toro COHHoro
видения: «Соната СII :\lИнор» 113ПОl\lШlает оrро шыi"l зс
леныЙ романтическиЙ пеЙзаж. Вдали серые скалы 11
водопады. на перво'" Шlане 113)!\1 рудные, rО.rIубовато
Jсленыс Л} [а 11 .1IfшаЙНIIЫI. Orp01\tHbIe прозраЧllые CTpC
козы 11 эта беЗ lятежность сре:щеil части ларrо. lIа
котар} ю MOr}T реШIПЬСЯ лиwь пе f l8дьнЫе 11 остьшаю
щие сердца.
2.0
(LargoJ
:::2
J
. а . <
... I I r r I J r 1 : I I r r I I 1
'D"""III"
I -.......
,
...
у
А затем фШldЛ Ю:1l< UdJfлзда: тучи над СЮiлаМII If
.nyraMH 11 последниЙ, триу?\.'lфа.I1ыliii КРИК показы
в..нощеiiся среД1l туч Вз.I1Ы<ИРШJ. НеволыlO ВСПОМНJl3
еШЬ «С3\1уэ.пя ЗБОРОВСI<оrо» СловаЦJ<оrо, Т3hже пол
HOrO взrJJерl13'ЮВ зvзnt 1з lеНте.
В этом самом «п J]OXOM» 1847 [оду в ТОМ же самом
ropoAe ПРОВОДИЛ беССОlJные ночи .и друrоЙ обреrIен
IIЫЙ. Kal< и lllопеп в «tOJlaTC си минор», ОН СПУСТlJ.11
. на з('м.тно Валькирию.
На веРl1l1ше top.
f де береr СВСl а,
[де opmlHbli'1 хор
Поет победно,
) Ae око MOI)('KOe
ПОД Лt>ДЯlIЫМ ШIIТОМ
Ворочается с тоскою.
Кт.да rpO:XO'IeT rpo?t,
11 кроваво ссеркзет
245
Под радужным шарфом
11 стонет, как арфы.
Коrда жураВЛII пропета ют.
Этим людям, обманувши!\tСЯ в любви к одной и
тоЙ Же женщине, J\JHoroe НУЖНО было бы сказать друr
друrу. 110 они почти незнакомЫ Н, судя один о дpy
rO 1 .rшшь ПО внешним впечаТ.лениям. взапмно ис
пытывзют необъяснимую антипатию. Умерли ОН1I
в один н тот же rод.
Оставляя РОI\'JаllТичеСlше картины, JЮТорЫе. к orop
чению МУЗЫI<оведов, навеяло НаМ великое пропзве
дение Шопена, следует си:ззать, что музыка Шопена
n «СОIJэте СИ МИIIОр» достпrает своеЙ I<у.ЛЬМlшаЦIIIl.
КстаТII, эту рельефную картину не СТОIП причислять
к ШОЛСIJОВСJШМ шедеврам, поскольку величаЙШИ 1 ДО.
СТОIIIIСТВОI\1 «Сонаты си МИIIОр» является l<aI< раз то,
что онз не BbIXO:J,I1T за rраНlfЦЫ МУЗЫIШ. Так же Kal'\
в фортепьяно Шопен постоянно иска..1 толыоo форте.
ПЬЯJIO, n этоЙ музыке он искал .'ШШЬ МУЗЬШУ Н суМел
в собою определенных пределах выстроить в МVЗЫ
ка llbJlOM пространстве удrШlпельнеllШУIO КОНСТРУКШIЮ.
Раз) I\IССТСЯ, ПОД СЛОБОМ «музыка» Я всеrда понимаю
IСОIlСТРУI{ЦИIQ Ш1IOС пыражеl1пе. Шопен ca l 1 ак ПOlШ.
мал спое искусство, и мы не може ( пользоваться
здесь IIIJbl:\111 ПОНЯТИЯl\1И.
Ec. 1I друrие шедевры Шопена, а в ОСООСIIllОСПI че.
тыре бал 18ДЫ п БаРl<аРО.1}. можно сравнить с COHa
тоЙ сп минор, то в это 1\;1 сопоспшленни ОНИ проиrры
nают OTToro, что содержанне IIХ выходит за пределы
М)'3ЫIШ. Ба '1.ла ТJ,Ы, словно бы романтические J{ЗРТИНЫ
racnapa Давида Фридриха, находится на rращщс
I\.арПIllЫ 11 поэмы. 11 х содер:жэние разрушает rраииuы
.мУЗЬШ3.'JЫJOrо совершенства. В частности, это ОТНОСИТ
ся 1\: заrаДОЧllоii, стремящеiiся быть спокоЙн.оii, 110 ПО.J.
покропом тнхи.х С.10В ТОЛhающеi'I поток беспокойных
МО.J.У.JlЯЦПЙ и стреМJlтелыlO !\Iеняющпхся либо же не-
опредслснных rарl\1ОНIIЙ 1{ Балладе фа МIIНОр. Как
же рэзшпся интерпретации начала этой ба.плады
у Бропарскоrо и ПайхтеНТРlIттаl
То же саМое МОjl ИО СJ'\азать и о Баркароле. По
всеЙ верОЯТНОСТJI, это бы.JO .1IОбимеi'tшее СОЧlшснпе BC
246
.'1икоrо музыканта он иrра ту ее на СБоем послсднеМ
концерте в Париже и на KOH1!epTe в Лондоне,
.h.оторыЙ был ero rЮС.:Iе..'lНИМ публичным высту.
плеНlIе\.l. Эта удивительная комПозиция, сразу же
СВОИМ необычайно звучным БСТУПJIением пленяющая
нас, во все\': СВОIIХ «MOI<pbI\':» звучаниях, «водных»
пассажах вторrается в пре.з.елы ЖИВОПИСН. ЭТО пред.
ВОСХllщение Форе и Дебюсси, а раСплывчатость музы.
KaJlbIlbIX rраниц Bcero 1I1ШЬ единственная царзт,ш.
ка на этой доведенной до совершенства фор е.
ЕС lИ вернуться к бо.ТIее ранним rодам, вспоминает.
ся «Фантазия фа минор», НсШllсаllfIaИ в 1840/41 rоду,
которую J\lноrие исследоватеlИ Шопена почитают Bep
ШИНОЮ творчества маэстро. В неЙ нет п следа тех '\"pc
Bor ff той уста.rЮСПf, которые так ОТ[l('Т.пиво С,.1ышны
в написанных почти в одно 11 то Ж,е Врf'МЯ ПОС.lеДНIIХ
сочипеНIIЯХ Шопена: Баркаро.rlе. По,rЮIlезе фаIlТJЗИИ,
Сонате для вне 71Онче.Т11l 11 дпух ПОС:.1СДНJfУ НOJПЮрН3Х.
Но ведь haK раз эта уста.l0СТЬ, эта TpeBora 11 делают
JlХ откровеIlИЯl\-tИ, производят стол неожиданное впе
IIатление на слушателя, ноторыЙ, J]ораЗ1JВШJIСЬ i\I}'ЗЫ 4
ка lЬНОЮ 1\1ЫСТIЬЮ, еше яснее чувствует потрясающую
че.l0веЧIlОСТЬ этих произведениii ........ вершин rell н аль...
ноЙ МVЗЫЮI.
Ho , IIССМОТрЯ ИII lIа что, ночи Шопена ПО.1НЫ Tpe
Bor. Жизнь летит быстро, просто Т чет меж: пальцев
и Фридерика oXBaTblBdeT страх перед П) CTOTOi'l Н заб
BCHl1eM. Он лорошо знает, что nOC.fIe «страшных» Be
щеЙ будет По.llЬШ3, 110 так же хорошо знает 11 ТО,
ЧТО 011 этоrо не увидит. А 1\1Ожет, в этоЙ новоЙ ПО,lыне
позабудут о lIe i? l v \ожеr, он не будет еЙ нужен?
11 страх этот {JОЖ.1асr ВОЛIlу'lOЩУЮ песнь, ОДНО НЗ c.1
МЫХ БО.IН,:: ЗIlеНIIЫХ пропзведеllИЙ Шопена, а в то же
время и одно из самых ПОс..'Jедиих:
с rop, rде таШИJlИ бремя крестов,
3емшо обеrОПЭ1ШУЮ Бидеш"
ВIlДеJШ свет небесных лучеil,
К KOTOpbl:\I ТЯВУJlIIСЪ земные ЖlIтели.
НО ИМ самим не войти 8 ЭТlI сферы,
К достоинству ЖН.:нт не прикоснуться
И пре:J.ЗНИЫМН забвению быть.
247
Чрезвычаiiно характерна ДЛЯ последних лет жизНtf
Шопена обработка именно 3Toro пеССШ'..IИстическоrо
Tel{CT3 l(pacIНlC({OrO, поэта «АНОНИ fа», как тоrда еше
о нем rО80рЯТ и ПИШ} т. Последняя CTpOha, в частнос
1'И, раскрывает всю r.nубину тоски Qдинокоrо ХУДОЖНИ
ILa. страх, ЧТО оторванность от общества ОСУ>h.дает
ero на забвсние. C.fJ.e::tyeT оорапlТЬ ВНИ:'\lэние на ТО,
как n 1"ен:сте своей песни Шопен дважды в последнеЙ
строке повторяст слово «даЖе» со стра ,{O)f, а затем
слово «забытые» ТрИj.К;J.bl кладет 113 отчаянную, ВЗ.l1е
тающую на сеППI IУ вверХ музыка.tIЫIУЮ фразу. завер
шзя ее медлеННЫ\1 морденто. живо напомннаIOЩIl'[
rениальнсliшуlO песНь Шуоерта «Dcr Dорреlgзn б еr».
(Andar.1e J .9Z)
.6 ::::=--
!I' ;--
.. ' <# J-I ..,
i n. .l::eL. ".l - weL "''' - t: 11. D:I- ...n.e- "',
а
9
IJ
..
Z.!I ро """ . "i.
.
m".c n I
r-=.
.. ..11
-
" .. К.# ... ... .#
t d "'!I... ,.. "):: I А.
.. -&
.-===
Р
о.
ф
u'
:е:
2 8
"
Да 11 вся вообще песнь UIопеиа написана в шубср
товскоЙ J\JЗJJсре. по сравнению r друrими f'fO песнями
она лреlстав,аяеrся лроизведенпсм rораздо более rлу.
БОКИМ t отличаlOЩИМСЯ мощной. мелаНХОЛН1JеСI{ОЙ фор.
МОЙ. Памятуя, что Э1'о одна из последних МСДОДllЙ Шо.
пена, что записана на бумаrе была она ) Же после
отъезда lIЗ Ноrапа. мы без труда доrадасмся. о чем
раЗМЫШJ1ЯЛ по ноча 1 Фридерик в тот «плохоЙ»
1847 rод.
.
16 Я lfвзшк(!щсq
xv
Бывает так 11 частенько бывает, что lIа зака
Те жизни nе.IJJI]шrо человека у посте.тIII ero появляется
нежданныЙ аllrел }.ранитель. Роль ero чаще Bcero
отраничивается обереrанием БО.IJьноrо от ПОСJ1еДJJIIХ
уси.I1ИЙ, об.,']ачеllllем в траур ПОС.l1е ero СМерТИ и заня"
тием «сувенирами», после Hero оставшимися. К функ.
ЦИЯМ подобноro аllrела ОТIIOСIПСЯ также устроЙство
МШlебнов в rодовщипу смерти н возложение цветов
на моrилу поэта, МУЗЫl<анта, ХУДОЖНIf]{а.
Таким вот «аиrе1JО.м смерти» стала для Шопена
ero У 1 lеНIIЦ8, шотландка мисс ДЛ'l.еiiи СТИРJ1Иllr.
ДжеiJП Стир.rППJf напоминает .'JJJтературпую rерои
ию из KaKOI'o TO ДО чрезвычаЙности сентиментальноrо.
JJO беСJ\онечпо б.IJtн'ородноrо романа. H H! не .xOTe
лось БLl смотреть на нее так, как, может. посмотрел
бы па Нее ДН1\I{енс. НО МЫ н не вазове1\! ее «мо:юдоЙ
особоЙ», н:ак это делает rэнч. Kor..J.a Шопен умер. еЙ
было 45 .lJeT. Это бы.lJа «старая дева», ТППJIЧНВЯ aHr.lJJI
чанка тех времен, в меру сеНТlIмеllтальная, в меру
экзаЛЬТJlрованная и нашпиrованная библией, но серд-
це было у нее золотое. да к TO),ly же ОНа ОТ.,ТllIча.Т1ась
JJtl:обыкновеннеЙшеЙ деlJJшаТllОСТЬЮ ЧУВСТD. Она ПрJJ
наД.'lе,кала к тому типу ЖбlЩШl, которые умеют ПОМ.
НИть о крохотнеЙШIlХ мелочах, об.1]еrчающпх МУЖЧJJ
нам жазнь. Это ре.J,IШЙ, а потому весьма цеНlIыii ТIIП.
Опеl\а Дж:еЙJJ СТИрJJJШf бы IJa ПОЧТJI что непрнмет.
lIа для r.l1аз. ХОТЯ порою доброта I\IIICC ДжеЙп, как н
fe сестры, чудш{оватоЙ МИССJlС Эрсю.IН, ЧУТОЧJ{У утомля-
ла Шопена. ТраrеДllеi i .любви без вза li:\1.НОСТИ Bcer Ja
яв Т]яется то, что ОНа вызывает раздrа it\еШI(', смеШIIТ.
а в конце концов надоедает. Мисс СТИР.lинr была су-
щеСТВОI\I чрезвычаЙно несчастным. Несомненно. .'Но'"
бовь ее к Шопену ОДIIО И3 самых СllJ1ЬНЫХ, rJJубо..
И.ИХ и I\реП1ШХ Ч) встI3, hOTopbIe пробуднл к себе nertH...
250
IHI" 1\0МПОЗНТОр. Любовь эта не БЫJlа IIСК 1ЮЧlпельноii
11.11-1 Эliза.J1ьтировашюй На рОl\lантическии манер, Оllа
не пох.ОДИ.тIа lIа пламя. скорее Bcero была она rораздо
бо.. ее понятной нам. rораздо БОJlее близкоЙ.
Мисс Стирлинr старательно подчеркпвала. что ОНа
не анr.!'lИчаllка, а шотландка. и отыскивала pOДCTBeH
ные черты, которые связывают два народа поль
скнй If ШОТJrаПДСI(Пi'r. Бесспорно. любовь мисс Стир
ЛIiнr l{ Шопен} сделала Шотландию в нашrrх r.пазах
страной еще БО.7]ее ннтереСIlОЙ. JI мы ОлОТIЮ посетпт'
бы места. rде побывал Шопен летом )848 rода. ЛО 4
.Т1l0бовалпсь бы З8М1\81\НI, которые так ярко описывает
он в своих тJCb JaX. Не вызывает JJикаких со'шений
ДHO: НИ мисс Стир.тншr, ни ее сееl ре МIJССНС ЭреКI!Н
IШ D ма.ТJеЙшеЙ степени не была cBoiJrTBeJJHa лrес.rlO
вутая шотландская скупость Значительные доходы
обеих дам 11 думается, вообще Bceil семьи не
раз 11 веСЬ\о1.а деЛ1ll\.аТIIО позвопЯJIИ им ПРОЯВJlЯТЬ ВНИ
манне 1{ друr) , веЛИhОМУ артисту, а после ero смер4
тн 1{ семье, в особенности I\. .ТJ.юGIIТ\10Й сестре Ф pH
дерш\з J1ю;щии:е Еlщжеевнч. с котороЙ мисс СТЩ1JIШН
ПО;J.ружнлась ТЗh >н:е сердечно, Kal{ lIекоrда )Корж
Са IIД.
НзверllЯI\.а ПО..1. В,.:1ияние:\1 обеих шотлаНДО1{ начал
ПО:\lЫШЛЯТЬ Шопен об ОТ"Lезде в АнrЛJIIО. Этот отъезд
был обдуман 11 решен задопrо до февраЛЬСl<ОЙ peBO
ЛЮЦНlI 1848 rO..1.a, T3I.; что ero не.ll.>ЗЯ связывать с по
.ТIIlТичеСl\.ИМИ соБЫТИЯМII. Было ) же пятое марта, а
вести НЗ ЛарИir\:а до Варшавы доuира.ТIПСЬ не скоро.
Паrш ]Остына пишет сыну: «Курьер сообща.fJ, ЧТО ТЫ
даешь кониерт, а затем тот ж:е час выедешь...»
Прежд.е все{"() Д81"tfЫ ЭПI убедпли I1kuleua, ЦТО
D Лондоне ОН 010жет лучше зарабатывать УРОКа:\lИ,
lIе)f\е.r1П в Париже, 11 (по JЮН..1.0JIСКИЙ «ВЫСШНЙ спет»,
Iштороrо, КСТ€lТИ. обе дамы, постоянно жившие .чибо
13 деревне в Шот.1ЭJlДИИ, .I]ибо В Парнже. почти Не 3H1
.1111, будет rораздо более блаrодаТIJОЙ почвой для TBOp
чества 11 педаrоrнки Шопена. чем ПарllЖ.
Конечно же. прнчип, которые nобу ДИ.I1И Шопена
уехать, было MHOro. Стрем.lеНllе 1< большим зараБОТ4
haM, поrоня за учениками lIЗ Gоrатой парнж.скоЙ сре-
16*
251
ДЫ, ,\оторые от революции бежали за канал, и, шшо
нси, а это, пожалуii, самое rлавное беспоноЙ,
СТВО, своЙственное всем смертедьно больным ЛIOДЯМ,
а особенно туберкуле.шикам. Эта вера, 'lто [дe TO
в JlIIOМ месте будет ему лучше, здоровье ero попра
ВIIТС51, он выздоровеет. И.iвеСТlIЫ проекты путешtст-
вин, которые не дают покоя умирающим чалОТОЧНИ
кам; Шопен не Т01ЬКО Нllше путешествие задумал, 110
J} осуществил ero. Поступок этот противоречил здра
ВОМУ смыслу: все здесь БЫJlО для Шопена убиЙствен
BыM И 1{.'lIlM3T, И образ ЖJlЗIIИ, IJ да.'Jеliие путешест
вил lIa север, и отсутствие, еСЛ1l lIе СЧllТdТЬ шотлан
док, 6.1l1Зl\оrо человека в этой пустыне, какой для He
[О БЫ.fJа Анr.rшя.
Бы.'Jа паВСрllflка и еще одна пр"чина, самая cepь
€':НJая и самая тайная, в котороЙ Шопен, может, не
ПрИЗIJава.1СЯ и са 1\1 себе, а может, ПРIIЗJJаться не '(ОТ('..l].
Однако об()рпавшался дружба с )Корж Санд 11 ее от.
ношение к нему ПРИЧИIJЯЛИ Шопену большую боль
ему, l\ОlJеЧl1O же, казалось, что личная ero }k1l311b
н АНfJJIIИ не оvдет ТЗI{оii ТОСI{JJJJВОЙ. Хотя ОН 11 Ш1СЗЛ
rЖJlмале: «rоворят, ЧТО Я женюсь на панне Стнр.
ЛИllf, 110, пожалуЙ, скореЙ я со c},.fepThlO обвенча
юсь», поездка в Анrлшо бы.па одним только orpOM
HbJ\f об 1аном и предпеща.l1а разочарование, от KOTO
poro lIe бы.10 (l ш\а I\ИХ лека рств.
I Icтория С СО..1анж тоже была ему II€Прllятна. lv\o
лодая дама отдыхала lIa юrе у отиа. К.ТIесинжер, на
ЧЬЮ rлупость Ж8w10ва.,'1СЯ Шопен, ОС1 ава ']СЯ в Париже
в nOIlCI<:ax заработн:ов. I(лесинжер, КаК УТВСрЖдает
Джейн Стиртшr, lIеНdпнде.п HloneHa. Шопен осужда.l
cro за то, ч ro он бросп.1J СОfJанж одну. В феврале
1848 rода у Соланж РОДПJ1ась девочка. Через неС}{ОJlЬ
ко днеЙ ДОЧУРJ{d y H'pJ1a. Пнсьма Шопена к Солан'Ч{
rоворят о rлуБOlШХ чувствах, которые питал к неЙ
ФридеРIJК. НапнсаШlOе после смеРТII ребеш<:з ПIlСЬ
МО это шедевр, верШИllа дел 11 KdТlIOCТlI 11 TdKTa.
ОrорченныЙ, больной, раздосадованныЙ художник
остался верен себе, проявив эту блаrОРОДIIУЮ дели
иаТlIOСТЬ, I<оторая так ВОСХllщала всех, кто близко
знал ero. Соланж ЭТО ЭМOIlIJOнаЛЬJJая тема' ЗИМЫ
252
1848 roда, которую Шuпен ПрOlЮДИТ в ПаРlfже. Ему
хuтеJЮСЬ бежать от этих ОДИН НПIХ дум, ОТ разrовOfЮВ
с саМIfМ собоЙ, по он 31-1a/I, что беrСТВQ неВОJМОЖ1Ю.
Соланж была темоЙ ПОСJlеДllеrо разrовора Шоне-
На с Жорж Санд. Случилось это 4 марта J 848 rОДd.
Шопен навеСТIIЛ панн 1У\аРЛIl3I1П. Выходя UT нее, 01-1
СТОЛhНУЛСЯ С аВТОрОЛI «ЛеШJИ». Он СООUЩlIЛ еЙ, ЧТО
она стала бабушкой. СО.rJаIlЖ извеСТII.'J3 мать об этом
событии, ОТОС'lа8 ШIСЬМО в НOl"ап. но мадам Санд
БЫЛd в ПаРllже 11 ни О чем не знала. Коrда мадйМ
Санд после lIесколы...нх фраз, стремS"lСЬ придать бесе
Де доверительныЙ тон, ПрИНЯJlась Вblспрашивать Шо-
"еllа о ero здоровье. тот еЙ ЛОЛОДllО отвеТИJI и TOT
час il\.e распрощался. Это была ПОС:lедНSlЯ их остре-
ча, 11 l<аЮIЯ же знаменательная! Ооа аlпС'ра этоЙ дpa
матичсскоЙ сцены оставили нам се ОПllсания. кото-
рые о чудо! в основном совпадают. Соланж CTd-
113 Toii rлухоЙ стеноЙ, которая н х Рс:lЗделп.rrа.
110 еще до отъезда Шопена в Аllrлшо nн пережил
еще одно ПрШ(ЛLOllеНlfе: дал свой rюс.леДJJИЙ концеrт
в Il3[Нliке. Весь «высший с:вет» собрd/IСЯ на это 1\" П )-
луофициальном концерте. Иаи бы прощаясь с артис
ТОМ да и со Асей прежнеit жизнью: концерт ведь со-
('тоялся шестнадuатпfО февраля, ;\1еньше чем за He
деJlЮ до револlOШШ. ПослеДlIIIIr IlПРИЖСh.llЙ И:ОIlцерт
Шопена был со б t-..п 11 ем драМё\ПРlеСhlIМ. Пllсаllпсu
о нем Mlloro. Но совсем ПО lНюыу. не'l{е.:lII о перниМ
выступлении ФРИ'l.ерика, сеЫlldдuать лет IIdзаl).. Бы
ли тут однн только «.J.РУЗЫI». ПОСМdтривая в зал. Шn-
пен Bl-1де,lI Зllаhомые лица; это не Ilрвбав.rшло ему
сил. CbIrpaB намеченную прurрамм.у, Шопен в apTIIC
ТlIчсско(i чуть nbj,'lO Не потерял сознаllие.
ИrраJ1 011 CBOII шсдевры: Ко.:1ыбе.1ЬНУЮ, БарК:I[Ю-
лу. Колыбельная 9ТО верШИllit МУЗЫI<а.пыIOЙ фор-
мы: шеСТНdдцать варlfdцrri1: на фоне неизмешюrо Od
са. Прежде чем (щрестил ОН ЭТО СОЧllнеНlН: I\О.rIыбе'lЬ
ноЙ. добавив первые два такта. оп просто lIаЗblва.тl еl'О
«BaplfdHTbI». Но в то же время .:ПО поэrнческая Kap
ПШd, I)J\рОП.'1t"нная солнечным сиеТО'\.t, сдовно бы lIa
Пllсанная Нl\ШрС-ССИОНИСТОМ, rдс перВОllачзльная. близ-
кая нарОДIIОЙ мелодии
CtJ
Andarate
J
J
(она напоминает, каи н родственная еЙ мелодия KO
JIыбельпоЙ из «Короля Porepa» Шимановскоrо, IIзвест-
ную польскую песенку У1<раИlIСКИХ нянек) словно бы
обволакивается каКИ I ТО туманом, пробиваемым лу
чаМII радуrи. Баркарола одно из самЫх серьезных
произведепий Шопена. 1.(QTopoe долrое время не поль-
зова.'lОСЬ вниманием пнанистов, а затем завосва.,10
у них rорячую любовь. Равель сказал о Баркароле
пеСJШ.r1Ы\О теплых и мепшх слов. ЛРJIсутствовавшие
на том концерте Шопена рассказывают, что З3КОНЧИ 1
он свою БарКарОJ1У тихо и две послеДНllе октавы взял
пнаНИССIIМО, хотя в печатном ее издании отчетливо
BH..'l11O здесь трн «f». Что привеol'IО к этому отсут-
ствие сил или же слабость? А может, иная КОНI епция
этоrо сочинения, I<оторая вдруr «нашла» На Шопена
во вреl\IЯ исполнения? У нас 1'o1Horo свидетельств и ОПII-
саниЙ иrры I<.омпозитора зависела она 07 разно-
образнеiiших l\аПрIlЗОВ. В одном только cOr 'IaCHbI все
описывающие шопеllОВСКУIO иrру в том, что бы..'1а
она неоБЫКновенна.
«Те, IПО слышал Шопена, пишет Джордж Ма-
тиас, один из ero учеников, MorYT сказать, что IШ
коrда ннчеrо подобноrо потом не слышали. Ero иrра
была, ]<Ю{ 11 ero МУЗЫI<а; что З3 мастерство 11 ЧТО за
мощь. да, что за мощь! Но продо.'1>калось это на про-
тяжении пеС:КОЛЫ{JfХ таJ<ТОВ... Этот че.10век весь дро-
жа.:1. Фортепьяно жило I1нтеllСИВllеЙшеii жизнью Ин
254
струмента, которыЙ вы слышали, коrда lIrрал Шопеu,
ИlIкоrда не с} ществовадо; он становился таКIIМ ПОД
ero пальцами...»
Бальзак писал панн rанскоЙ: «Этот прекрасныЙ
rеНIIЙ сн:орее восприимчивая душа, НеiКе.1И музы
кант».
Стефан rеллер rоворит: «Это было удивJtтельпей
шее зрелище видеть, ка 1<: ero маленькие руЮf pac
тяrИВ3..1I1СЬ 11 охватывали третью часть клавиатуры.
Это было похоже на пасть змеи, пожирающеЙ KpO
лика...»
«Музыкальная rазеТа» ПомеСТИ.1а о последне:\1 KOH
церте полную вос:\ищения рецензию: «Леrче вам рас-
сказать о rоряче t ПРIlеме, ему оказанном, о взрывах,
коих был ПрИЧИIIОЮ, lIеже.1И проаНа.:Ш3I1рОВ2ТЬ, pac
l\рЫТЬ таЙну НСПО.lнеrшя, которое не знает себе ПО..J.об
1I0ro На пашеЙ земной ЮДО.lllt...»
Несмотря на orpoMlIoe ЧIJС10 таКlIХ и П , подобных
СВИ.1.ете.1ЬСТВ п описаниЙ, мы не очень то хорошо пре.:х
став.r1ЯСМ себе манеру иrры Шопена. Тем более что
иные слушатели подчеркивают чрезмерную де.rшкат
ность этой иrры, се ВОЗ1!)"ШIlОСТЬ, tjересч) р уж HeMa
теРllа.1ЬПУЮ. ВО ВСЯI\.ОМ случае, в IIrpe этоЙ было что
то необыкновенное.
Сам Toro не ведая, Шопен СВОНМ концертом про ...
ща.,1СЯ с ПарIlЖС:\I н ero пуБЛПhОIO. Надо ПрИЗl1ать,
4то Пjб..1Н1\а эта бы.lа верна e 'y. Она ПОI<ЛОIlяпась
ему It ..J.арила ero ЭНТУЗJiаЗ1\10 1. Но публика эта orpa
llИЧIIВ3.1ась У;1КПМ H:pyro)" «избранных». На послеДПf\'
I\онцерте было двести чеrювеl<. а спнсон: «rocTeii» был
просмотрен са Ш:\1 Шопеном. Не Прllш. r ю тоrдз еше то
время, коrда Пlопеном ста,1111 вос"{пщаться оrромIIы1e
массы С.I1ушате.lеЙ.
Через несколько недель ПОС.lе этоrо концерта Шо
пен 13 СОПРОВО}I(дешш слуrП lfТа.'1ьянца, hОТОрЫЙ убе-
Дlf.1"I cnoero Х'1еБО..J.атеlЯ, что свободно rоворит по-анr-
J1И, IfcKI1 отправи."Ся в Лондон. ПРllе",а.l он туда, от-
дохнув в Дувре, в веЛИКll1t четверr. На пасху 011
сразу же поеха.'! l{ ПеРТЮlI, CBOII 1 парПЖСКIIМ ..1рvзь
ЯМ, которые бытl в Анrлни в С8I1те I1зrнанноrо Л ун
ФИЛllппа. После праз.J..НШ<ОВ началось ДJlЯ Шопена
255
новое мучение, которое называется 31JrЛИЙСJШМ ny
ТеmеСТВllем. Трудно представить себе ЧТО fшбудь бо
JJee пеЧ3.1bJюе. А\илые ШОПIЗНДЮJ позаботиrшсь о нем,
нашли для lIero ЖII.ТJье, первые уроки, не з.зпа мятова
ли даже О шоколаде, о I<OTOPOM KOrf{a TO тах беспо
1<0И.1Iась )I\.орж Санд. Но им хотслось похвастать Be
,ЛИЮIМ арПIСТО:\f. анн втяrиваЛII ero в свою светскую
жизнь.
«ШотлаНДhJI ;\1011 добрые, милые, 110 порою пa
доедзют l\ше просто страх I<ЗК...». «Почтенные шот
JJаJlДЮf мои ТЗI< СJ<УЧIlЫ, что спаси меня боr. что не
знаю, J{3K и быть мне...», «Почтенные ои шотланд
скне дамы BeCb la 1\0 мне дружбу ЕЫКdЗЫВЗЮТ; вссrд
КОЛИ не в сnете, то у HIIX обедаю. НО ОНII привыили
суетиться JI ДIIЯI\IН нзпролет болтаться в поезде по
ЛОIIДОНУ с ВНЗIIТНЫМJI каРТОЧI\:аМJl 11 Же.1Iали бы, чтоб
11 я всем им 3НЩ<ОМЫМ делал ВIIЗIIТLI. а я уж едва
ЖJJВ», ВОТ рефрены .1JОНДОJlСJШХ ЛJJсем лана Фr)Jде
rтки. «Онн ПО доброте своеЙ задушат меня, а я J'13
вежливости не воспротивлюсь».
Лондон поражает своеН обособ.1еШIOС1Ь10, своими
ПрОСТОрЗМlI, ШЮII If НСЗlIаl<О:МЫЙ мнр открывается
в ЭТО1\1 rороде ФридеРIlI\У, но он слишком болен, он
уже :\Iахнул ррюЙ на :ЖИЗIIЬ, 11 ему не '\отелось по
знавать новое. ОН отrоражива.iJСЯ ОТ этоit дейспНl
Те Т1ЫlOсти. «...одноЙ IlOrоЙ я У вас, пишет 011 дo
MOII, друrой в Париже, а в Лондоне нет меня...»
Со здоровье!\'1 становится все '\уже. [IYTb JШ не
n кзжд()м письме упоминает 011 О КрОБо'\зрканье.
Jrl нсе же ШОПt'1I часто выезж:ает 113 дому, а за всем
этим J<роется несчастная поrоня за зарзuоТl{ОМ.
В этом отношении Ждет €ro OrpO\1HOe раЗОЧ<lроваllне.
АllrЛllчане народ ToproBbIll. 111\1 не очеllЬ ТО по BKY
су тратиться, 01111 СЧlIтаlOТ каждыЙ rрош. И:\I не 311a
kOM тот аРТИСТllческиЙ снобизм. KOTOpbIii так часто
встречается у ФраIlUУЗОВ. .J\\узыка ДЛЯ НИХ ЧТО ТQ
Броде серебра JlЛИ фзрфора на столе ПО время IJЗЫ-
сюшных прпеl\1ОВ. ИСТШIlЮЙ Ш ННости пеликоrо ap
711СТ3 IНШТО не ПОнимает. «Классу буржуазии. ПlI
шст Шопен, требуется нсчто, способное удивить,
М('\3ШlчеСJ<ое, ЧСJ'О '1 не умею; высшнii свет, что ВQЯ
156
жнрvет, rорд, 110 образован н спраВ€'ДЛIIВ, еСТ111 nри-
смотреться соб.'Iаrово.ПIIТ [ТО есть: соизволит Зё1ме
7НТЬ), НО ero так разрывают на части тысячи вешей,
оп тю,: лоrлощсн С'\УJ{ОЙ блаrОПРJJСТОЙНОСТИ, что ему
псе равно, хороша ..111 МУЗLII<а, Плоха ли. ведь с утра
до ночи приходится ему ее слушать. Ведь здесь BЫ
ставка цветов с музыкоЙ, обеды с музыкоЙ, БJ1аrотво
plITe.fJbHbte базары с музыкоЙ; савояров, чехов J<ОЛ
.Ier МОИХ как собак, и все мешается в [{учу». "\\y
'iЫ"Rз Шопена совсршешю Не D СОСТnЯJПШ взволновать
ЭТИХ людеii, она не может до них добраться.
В деревне еще хуже: «IIскусстrю тут это ЖИВО
пись, резьба и архитеI{тура. МУЗbIка не ИСl<УССТВО и
искусством не зовется, а коrда ска:жешь: артист, так
анrЛИЧ8НИН думает, ЧТО ]hивописец. архитектор тlбо
резчик. А музыка профессией ЯШ1яется, не JlC}\YCCT
БОМ, Н IIIшакоrо музьшанта аРТIIСТОМ тут никто не
Нciзовет и не пропечатает, потому как в языке их и
в обычаях это ЧТО ТО иное, а Не ИСI{УССТnО; это peMe
ело (...]. Конечно >1\ С, ВНlIа Б том музыкантов, но по
пробуЙ изменить устаНОВlIвшиiiся порядок! Вздор ВСЯ
}{иii за красоту ю'рают, а учить их порядочным Be
щам смех ОдlШ. .Т"lеди Х., одна из первых тутошних
дам. Б Зdмке котороЙ я пробы,,'] несколы\О дней, rРtШД
дама, СЧIlтается здесь музыканткоi"l. И вот однаЖдЫ
пас rJe 1\.1Оеrо фортепьяно 11 различных песенок иных
леди шотландок прпносят ЧТО ТО вроде аю<оrдеонз, и
она совершенно серьезно принимается иrратЬ На aK
I<Ор..1еоне ЧУДОRНЩllеiiшне мелоДlШ. Что ты 'Хочешь'?
Сдается мне, что у всякоro ТУТОШl1сrо созданпя ВИН
1"111<08 Не \ватает [...]. Прннuесса Парми rоворилз
:мне, что одна еЙ свистела под 8I-:I\Омпанемент rllTa
ры. Те, кому мои КОМПОЗИЦИИ ведомы, просят меня:
«Jouer rnoj \"otre seconrJ soupjr. J'ajme IJeaucolJp
\70S сlосl1е5» 1. А всякое на6тодение кончается на
like water 2, Бода Яlюбы ЖУрЧIIТ. Не было еще аIlrJ1И
чаю\и, каl<ОЙ я иrрал, Ч70бы она мне не СI<азала:
I Сыrрайте Мllе ЭТОТ второй вздох. OJlellb люблю 81ШII Koпo
'«".nа. (П pll.\I. rlepeB )
:2 Как Бода. (П p"'J. перев)
257
.
1ike water!!! Все смотрят па руки JI всею душоЙ пrра
ют фа.rJЬШИВЫС НОТЫ. ОрJJfJJН8ЛЫ. со\ранИ 60r.
(В этом месте 1\,арикатура.)
Это лорд один D воротнике и Kparax. заикается.
(Здесь еще одна карикатура.)
Это duke 1. В б.честящих canorax со шпорами, в лосtl
нах 11 вдобавок что то вроде ШJlзфрока».
Разочарование все rорше, матерна.11ьные затруд-
нения тоже все ощутимее. «Но вот чеrо здесь не так
MHoro, как rоворят, так это rинеil. Лrут весьма; как
ТО.'1ько чеrо не хотят, тю\ тот же час отправляются
в деревню. Одна моя ученпца уже уехала в деревнlO
и не Заплатила за девять ypOliOB...» К урокам ЭТIIМ
относятся несерьезно, ПОI<ззаться бы только У :\lOд
1I0ro } чителя. Шопена коробит СК\оПОСТЬ, ретроrр1Д
ство, стремление I{ эксплуатации, которое в ПаРllже
прояпляется не столь OTh.pOBeHHo. Ero раздражает
здесь совершснно нескрываемая привычка мерить
все ценности деньrами. «Так все TO.rILliO на фунты ое-
Р) т», пишет он ДОМОII.
Да ([ сам он немножечr"Q в Ш} тку, а немножечко
11 ВСС(1ьез поддается этому. «Стару\.а Ротшильд до-
пытывалась V меня, cKO.rfbKO Я СТОЮ, ибо какая то дa
ма. которая - меня слыша.:1а, выспрашивала об этом.
Поскольку Разер.1енд дала мне 20 пшеii, н Броудвуд.
на фортепьяно IioToporo я иrраlO. 11 зто определил мне
цено;;, то я н отвеТIlЛ, ЧТО 20 ПШеll. Она, видать, по
чтеннзя, доб(1 Щ, на то мне 11 rоворит. что очень хоро-
ШD Я .1п,nаю, ЭТО пp.1llJJa, ЯD [:()Ее1')'ет орать лDм яы11l\\
IIбо этому season Hy:tКHO больше mocteration», то
есть в этом сезоне ну:жно быть бол('е YMe
ренным.
Все же сезон 184:8 rода ОТ.1I1Ц3 Т}ся доволъно таКIf
СО fнитеJ1ЬНЫМ QЖ1Н3.I1еНllем. В AHr ЮЩ пОJIНО было I1З-
[нанных королеЙ. Луи Филипп. князья Пармы, f{НЯЗЬЯ
ЛУIШИ все ОНII находят себе ПРПСТ311ltще На OCTpO
пе. С матерш{а r.tоносятся r.1) хне раскаты. Шопен
I rерцоr. (Прll l. перев.)
2G8
пре1<расно понимает, что это значит, хотя НИ он, НП
«почтенная» РОТШИЛЬД не ВИДЯТ, какие события про-
ИСХОДЯТ в Анr '1ПИ в этом знаменательном rодv. Но
Шопен инстинктивно чувствует этот исторнческйЙ MO
мент, хотя н пишет: «Здесь спокоЙно. Ни ирландские,
ни чаРТИСТСЮJе проб.'lемы не волнуют, не ТЗJ<не уж
значительные, какими J{ЗЖУТСЯ издали, это вещн...»
Он поддается здесь И. ЛЮЗlfRМ перспеz<тивы: вблизи
представляютсн малеНЫ<llМlf те проб.,'Zемы. которые
на самом деле orpOMHbl!
Шопен, раз меется. не ПОНИМ8.rf, в какое время
Оl<.аза:IСЯ он в АиrЛIfIf. Чтобы представить себе этот
момент, подумаем лучше о том, что. пока Фридерик
был в Лондоне, пока леча..IЫЮ в бесиельно таскадся
по шотландским rорuдам и замкам, Чарльз Диккенс
работа.тr над «Давидом Копперфильдом», которыЙ вы-
ше.l в свет в 1849 rоду. Шопен пола.') в ДHI\KeHCOB
скую Анrлию. Но не в Анrлию эпохи Пикквика.
Анrлия «Давида Копперфильда» .это Анrлия, прошед
шая через испытания rютрясающеrо «закона О бродя
rax», Ilерез чартистское движенис, первое массовое
If самостоятельное npo.'IeTapCKoe движение, и KOTO
рая в момент. коrда оно пошло на убыль, что ОТНОСIiТ
ся как раз к 1848 rоду, а также воспользоваВШIlСЬ
с таким ТРУДОМ достиrнутой отменоЙ зерновоrо зако
на, величаво ВХОДИ.тIа В эпоху триумфа промышлеи
Horo капитализма. Покрытая сетью железных до.
por ими Шопен пользовался во всех уже своих
путешествиях, промышленная Анrлия, пролетариат
I<OTOpoii добился уже у каПlпала первых уступок. ка.
савшихся труда женщин Ii детей, была rосударством
rораздо более передовым, нежели Франциsr. Seasorr,
в котором почтенная Ротшильд советовала Шопену
быть умереннее, был сезоном, коrда ПО.нпичеСl<ие Ha
дежды ЭI{сплуатируемых классов умирали, но в 10 же
время был это исходныЙ момеНТ,rоворЯ словами
Энrе.1Jьса. «беспримерноrо расцвета британскоЙ про
мышленноtти н торrОВJШ».
Шопену все это было совершенно чуждо. Он Не по
НI1МЗЛ происходнвших переМЕН. НО анr.'шЙские ЭКОНО
МllчеСКllе, житеiiские, светСК11е и общественные OTHO
59
шения раздражали ero на I<аждом шаrу. Он страдал.
В КОРОJlсве. молодоii еще 11 п.rноо ТJеШlOlI в ПРЩlца м}-
Жа, с.ОХРдНИJЮСЬ что то ОТ nepBoro pa.1.0C-ПЮ1'О перио
да ее царствования, НО ведь прошло маи раз десять
JleT с тех пор, I\3К Оllа ПСТУПИ.'] а на трон. Нсрщналось
уже это «ПOl'ЛОЩ НИе CKYKoii БJlаrОllрIIСТОЙIЮСТlI»,
царство лицемерия II ханжеСТВd. rоворя С.l0паМИ
А. л. Мортона, с 181-8 rода «начнна lась викторианская
эпОХd н llОЛНОМ смысле этоrо сдова:». Д.т .ТfЮ''1.еii Тllпа
Шопена обычаи этоН ЭПОхlI были раздражающе не-
ПРИЯТНЫ, СI<)'ЧIIЫ, lIеестественны, трудны. АнrЛИЙСI...шi
«свет», KOTOpbIi'l Ilзчал форr-.шроваться НЗ предстаОIl-
тслеЙ промышденноrо капнтала, О чем на каЖ..1.0М
шаr свидетелr>СТlJует в СВОИ\: пrrсьмах. сам 1'oro не
лодозреВdЯ. и Фридерик, беспрестанно ОСhuрбляет
<:'ro, ОТI,а3Ывая eMV в праВе называться артистом, BЫ
спрашивая, «СКО rlbI\O ОН стоит», расценивая ero М}
зыку liI<е w ater 1.
Не УДIlВlIтеЛl:>НО, ЧТО, пропедя II( ДСТ]И три 8 этоЙ
атмосфере. Шопен Н3Чllllзет nOl.YMbIB3Tb О возвра
ЩСIIIШ во Фr(iНЦН (). Tom:>ho бы Не остаться без J\УСhЭ
хлеба зимой! вот что ero треножит. 11 псе же KOM
ПО311ТОР вынужден OCTdTbCH в AНI'.rllНl, чтобы раздо
1 f1(IC 1е TOI'O КОК ПОЯВlIЛОСЬ первое ИЗД31111е .:1ТОЙ 1\111-101, се
автор ПО,;lУЧIIЛ ШII;ЬМО известноrо IIЮШ I1UDt.'Д8 Артура Хе (ЛН.
D КОТором содержалось С'Jедуюшее ЗdмеllШlИе: «ЕДlIIlпвеIllЮС.
с чем я не Mory соr.'Jаситься о Вашем 11000:\1 Томе, это Bal1J
СУЖД Пllе о МУЗЫКilJ1ЫЮЙ 1I шпел '1('IП\'3.'JЫЮli Жl131111 I\lIr. r llШ
в 184tl, rоду. основанное На взrЛЯДdХ с.н.юrо Шопена, I\ОТО!>ЫЙ
.аБСОЛЮТIIO II11Ч('I"О об 'ЭТоМ lIе зна '1 11. бу ЛУЧII смертельно болЬ"
IlblM. IlIIчеl"О не хотел знать. Я далек от TOI'O, IIТOObl обllжаться за
ЭТО Ila lIашеl"О беДllяrу. ое 1JIIKOrO IlеловеК.i. не Энавшеrо ЯЗЫl<d,
lIеСllOсобноrо понять Torn, IIТO BOKpyr И('I"О ТВОРIlТСЯ. Все 'Это
IIСЧd.'Jt"IIО; 1I КСТаТИ, СКО..,ыю же IlрОПllюречий в Пllсьмах caMoru
ШоrlС'на! О" ПОЧТII ЧТО IlIIчеrо не 311а.1 о БеТХОВене. В Парнже
(011 ЭТО сам I"ОВОРIП) Бетховена не Ilrр.ct.'Ш. В Лондоне в 48 M ru
l1.y 011 Mor услышать 8се сItМф()lJlШ, hВd)Пt'ТЫ 11 1. Д. Правдu,
CdM Шопеll признает, ЧТО ему l\o:Iжется. IIТO НIII'ДС, кроме Бщн,нш-
rзмз, не '1b3S1 6ы:\о бы Ш:"О:Ш ПЬ ве.'1Ю'Щ хора.'\Ь\\ые оч"не\шИ
Эльсltера. Копа бы наш Шопен СПрОСIIЛ Вебера. БетхuвеНd.
МеllДелЬ( она .. т. Д., KahUBa была муJыклыыdяя ЖIl.iЮ. .лШ"JЩII,
у Hcro СJЮЖIIЛОСЬ бы совершt.'ШIO шюе МIIСlше. Бетховен и II,i
смерТIIОМ О {ре еще СКдза.1 бы еМу koe-;чТо IIa сей счеН'. (ПРIl.ч..
'иот.)
260
быть необходимые деньrп. В Лондоне он по.ттЬЗОD3J1СЯ
J{oe-l\аhИМ успехом, но ззработал не f)'CTO. n 3Br сте
выехал в ШотландиlO. Через Эдинбурr 011 едет в за-
мок Колдер Хаус, припад fJеЖ8щнii pOДCTBeHНJтy
добропорядочных ШОТ 1аНДОI(», .порду ТОПllхену.
Жизнь шотландских помещююв, анrлиiiская «дepe
венская жизнь» не очень то ПРIIХОДЯТСЯ ему по Вl<ycy.
«(Добропорядочные шотландки» «Таскают» ero из зам
J{8 в замок, DСЮДУ ОДIfН И тот же оораз ;ЖН311Н, всюду
мужчины устраивают ПРОДОЛЖllте.lJьные послеобеден
НЫС «собеседования», ВО премя которых Шопен nы
нужден «смотреть, что rопорят, 11 слушать, "'al{ пьют».
Чувствуя себя один{)ким, композитор пишет MHO
ro писем: fЖимале, парПЖСI<JfМ друзьям, rутмз"у н .
верному Франшоне, Соланж. а также РОДНЫМ, БJ1аrо
даря чему мы располаrаем rромадным ХОЛИ1.JеСJВОМ
JlОдробностеЙ, связанных с преоыванием I<омпозитора
в Анr..1ИИ. Трудно предстаВlIТЬ себе оолее rpYCTIIYlO
I\ЗрТИНУ.
Состояние здоровья Шопена ухудшается, 11, что
траПlчнее Bcero, появляются ;;шаТJlЯ, душеВJ18Я ВЯ
.пость. Прежде отражать прист)'пы болезни ему по.
моrала твердая вера в победу, стремление ЖIIТЬ,
создавать. Творчество вызволило ero от педуrа. па
МаИОРl{е. Теперь воля 1< жизни ero покинула. СТарыЙ
Шопен, хоть If был чахоточным. жп.;, до семидесяти
пяти лет. ФридеРIIК махнул рукоЙ на ЖИЗНЬ. Смерть
приближается быстрым шаrом. «...И зол Я. и rPYCTHO
Мllе, 11 докучают ..'110ДИ своими излишними заботами.
И вздохнуть не Mory, 11 работать не Mory. Чувствую
себя с.rЮВIIО соВсеМ ОДИН, ОДИН, один, хоть меин IJ
OJ<РУЖ3ЮТ». Далее семь строк старательно за1JСрJ\
яуты.
Несмотря на то, что сит 1 оставляют ero, Шопен
еще дает J<OHuepTbI в Манчестере. rлазrо, ЭД1шбурrе.
О пребьшашlИ В .'\'1анчестере КОМПОЗИТОР пишет: «)1\11.'1
в деревне (В ropoAe СЛИШI<О\1 ды?\шо); У всех, "то
лобоrаче, есть ,<вартнры за rорОДО"'I. Я ж 11.11 У Ilочтен.
Horo Швабе...» В ЭДlIнб рrе он встреТИJl ющrlШЮ
ЧарторыiicкуlO с MY>I<eM и СЫНОМ. ПОЛIIЦllЯ j\\eTTep
Нllха IlрикаЗЗJ1а I<няrине поюшуть Веву n тот БУРНLlii
2бt
.
rод. Она направнлась в АнrлИlО. Встретила лн она
3'tecb cBoero кузена Станислава Ворuел.rJЯ? * 3Toro МЫ
не знаем.
Потом Шопен свова ездит 113 заМhа в замок.
<с\ КaI< HeMHoro rде нибудь привыкну, пишет КоМЛо
зитор, так непременно падо еще Kyдa TO ехать,
ибо мои ШОТ.13НДКИ покоя мне не дают, только за
мной приезжают либо меня по родне возят...» I f по
рой завозят в тю-сие захолустные уrолкп, как ПЭРТ-
шир, откуда Шопен пишет: «Пэртшнр. Воскресенье.
1 {н почты, ни )к(\ еЗllоii дороrп, }ш)\аlюrо Эhипа;'hа
(да:же для проrу.rЮI"\), ни ЛОДКИ, даже собсше не
свистнешь». Обычаи этой страны утоr-.'IЛЯЮТ ero ДО
I{раiiности.
Рефрен «одии, однн, однн» повторяется, 011еВIIДНО,
то 11 де.10. Особенно в те минуты, коrда «Несет меня
по .fJеСТJllще 1\1 ой I\1И.IIеЙшиii Даниель в спа '1ьную
комнату [...], раздевает, )'}{.Т1зДывает, оставляет CBe
чу 11 МНе предоставляется ВОЗМШhНОСТЬ Дышать и
предаваться мечтаr.I до caI\loro утра...» 1\'\и.nеЙшнii Дa
НlIе.Т1Ь, здоровыЙ, молодоЙ крестьянин TO тот един
cTBeHllbIi1 )\ОJlТЗКТ с жизнью, Kal{ в «Смерти Нванв
II IJЫIЧЮ> Льва To.1CToro, работник, e.J:IIHcTBeHHbIii
ЧС.r10ВСК. ПРИСУТС1"вие KOToporo ВЫНОСВТ умирающиЙ.
Хоть hакая то прзвда в этом нскусствеИНО:\.f, ПО1
НОМ УС.lовностеЙ I<YI';O IJbHOM MllpJ"\C.
ТОЛЬhО редкпе встречи с ПОJtякамн прпносЯТ OT
рап)'. Доктор ЛЫЩIНIСЫIII в Эдинбурrе, Чарторыii
скпе: «...Я малость ОЖIf.ТТ от IIХ ПО.J1ЬСI\оrо духа».
И среди этих бессонных 1I0чеН h нему, снедаемому
творческим беССIf.lI1СТ\'I, снова возвращаются ДО!(УЧ.lИ
вые восrrОМf(наffffЯ. В f\онце де.rrовоrо mrCbM8, касаro
щеrося DозможНоrо возврашеНII>I в ПарllЖ 11 l\ВарТII
ры на ОР.'1еанскоЙ площаДII, внезапныЙ КрИК души:
«Я НIIJ<оrда никоrо не ПрОКЛJlJIЗЮ, НО мун:п МОН 'Теперь
столь HCBbIHOCIf:\ILI, что, кал"ется, мне было бы леrче,
если бы я Mor проклясть .пУI\рецыо» [...] «СО.1Ь Я бу
Д} вечно жалеть». Что за терНlШ. которых не выр-
вешь, ВПИЮiСЬ в ero сердце: 11 J\'!3Tb 11 ДОЧЬ.
«Но ведь и там, без сомненья, страдают, CTpa
дают тем БОJ1ее, что старятся от З.110СТI1» На этот
2G2
раз Шопен ошибается, он еще не знает rоспожи
Санд. Она принад 1ежит 1< существам, которым чуж.
ды страдания. Это и мешает ей стать велИ1{ОЙ писа-
тельницеЙ. Она только «ромаЮIСТI\а».
Зато в Парнже передают из уст в ) ста, что Шопен
жеНJJТСЯ На \fJJCC СТJlрлинr. Подобное намерение ком-
позитора было лишь П f}QДОМ фантазии этоЙ l<расивоЙ
старой девы. Шопен ножима 1) плеЧЗI\Ш в ответ lIа ЭТИ
сплетни. Тем не менее им мы обязаны появлением
одноrо IIЗ самых троrательных писем I<ОМПОЗllтора,
написанноrо из Эдинбурrа rЖJ1ма. Jе. Вот ero заЮ1l0
чителыrые строки:
«.м,ои достопочтенные шотландки, I{OTOPbJX я не
вида.1 уже неде..'1l1 две, нынче бjДУТ здесь; им Х04ется,
чтобы я помотался по шотлаНДСЮIМ necl<aM 11 туда,
Н сюда, 11 всюду, куда меня ПРl1rлашают. Добропо
рядочны€, НО такие СК} чные, что боже избавь!.. I(аж
дыЙ день ПQ.1VЧaJО письма, ни на одно не отвечаю,
и, KclK толы\о поеду куда ниб)'дь, так за мноЙ СJlеДО!\1
ПРlIтащутся, eCJIII MorYT. Видимо, ЭтО и дало повод
КОМ} НIIбудь ПОДУМclть, что женюсь; но ведь необхо
ДИМО все же l<aKoe To ФИЗI'lчеСI<ое влечение, а УЖ
СЛИШI{ОМ на :\fеня похожа та, что не замvжем. KaI{
же с CclMJB1 собоЙ целоваться [...].
Дружба дружбой, ЭТО ясно, но НН на 1IТО иное
права не даю...
Если бы я даже .Mor влюбитьсS1 в I{оrО llибудь,
кто бы меня тоже .lюбил, как мне бы ,,"отелось, то все
равно бы не женился, ведь у нас не бы.тЮ бьi, что
есть и rде посе 'lиться Боrатая же ищет боrатоrо,
а если бедноrо то не хи..l0rо, а только МО.rlодоrо,
KpaCffВora. Бедовать можно в ОДИНОЦКУ, НО вдвоем
это величайшее несчастье. Я Mor)' сдохнуть в БО.flЫIII
це. но жены без леба после себя Не оставлю.
Впрочем, напрасно я пишу тебе все это, ведь ты
же знаешь, что так ДУМdЮ... (зачеркнуто). Стало
быть, о жене не думаю вовсе, а о доме, о матери,
сестрах. Да поможет ИМ боr сохранить присутствие
духа! Между тем куда запропастндось мое IICI{YCCT
во? А сердце -Мое rAe нетратид? (за'lеркнуто) Едва
помню уже, как поют на родине. l\\Ир этот l<aK To
263
уп rJызает от меня, я забываюсь, 1'еряlO СН 11b{ (ЗQ'lерк..
нуто); еСЛIl познесусь HCMHoro, то упаду тем НИЖе,
Я не жалуюсь тебе, но ты требовал, вот и объ
ЯСНЯIO тебе, что я б.пиже к rробу, чем к супружескому
JIОЖУ. Разум моЙ достаточно спокоен (среди зачерlC
ИУТОZО MO:J1CHO разобрать два САова: «мне безразлич
но» ) ...»
НlIl<оrда со времеН Штутrарта не ИЗЛН.N Шопен
столько призНанюl н чувств в словах и На бумаrе.
Там был бурныЙ темперамент этюr.t3, здесь интимна
скорбь лрелюдиЙ НJШ НOlПlOрна. 11 l<аlюii ответ BCel\f
тем биоrрdфам ХУДОЖНIIка, н:оторые СlIова начинают
отрицать нацнона.11ьныii дух творчества Шопена. Т Ш,
например. Анри I(орз. известныЙ ПdРII}f\.Сlшii музы
кальный критик. в своеЙ недавно изданноЙ MOHorpa
фИН о IНlшем КОМПОЗlIторе пытается доказать, что
Шопен ие чувствовал и не Ау мал ПО ПОЛЬСЮI. Разу
меется, rл} по считать «3тюд Jrя минор» отrолоском
СIfБНрСl<оrо петра либо видеть в «БаЛ..1аде фа МIШОр
раССКаз о трех Будрысах! НО IН ЛЬЗЯ Dыплесюшэть
UMeCTe с водой ребснка. Связь с ПО.rJ.ьшеii, с нацио
lIальным духом Не сводится 1{ музыn.адьному воспро
изведению л БОЧНblХ патриотических картино\" Эта
связь выражаJIась в rJIубочаiiшем, орr4:1НическоМ про
никновеНlШ в жизнь народа, проявлявшемся не во
внешнем блеске, а 13 самой сущностп творчества
Шопена. 11 нарушение связи с ПольшеЙ. отрыв 01
rЮДIШЫ ПQдрезали не ТО.1Ы..о IЮрll1l творчества. но 11
CdMoi'( ЖИЗНИ Шопена. И отсюда этОт неожиданный
крик УЖdса среди I1редсмертных жалоб уrdсающеrо
человека: «Едва ПОМIlIO уже. как поют на родине»
Это признание одно из наиважнеЙшнх откровениii
ШопеНd ХУДОЖНИI\а, Память о том. l<aI\. поют На ро.
дине, основа ero с}"ществовапия как человека ((
музыканта, Те пемудреНblе напевы, которые он за
lшсывал еще в ШафаРНИJJ. были д:т Hero Х.'1сбом
насущным. Ведь недаром это rорЬf{ое прнзнаНl1е стоит
рядом с двумя ПОЛНblМИ отчаянья вопросами об ИСКУС
стве и пщ'уБJ1енном сердце.
I\a \. часто па склоне лет художник ра30ЧdрОВЫ
вастся в своих твор'енияхr Ужас овладевает 111\1. Kor
2(,1
да, оrлядываясь на ПРОЙ:.I.енныЙ IШРОТI<IIfI или
дтшныij }Ю-fзненныi'J путь, 011 видит J]ИШЬ прах да
суету сует. Страшно ЭТо пре.'lсыертное разоча РОВdlше
уходящих, ужасен H:poBaBblii пот, которым АНН об'1И-
ваlOТСЯ лотом под сеныо олив, и чувство, что все их
самопожертвование ибо жизнь ХУ.1.0ЖНИhа всеrда
:iкертпа напрасно. Потому 11 этот вопросите.1ЬНЫЙ
ЗНaI{, поставленвыii Шопеном наД ВсеМ ero творче-
СТВШ\,{, так нас потрясает. «...Куда З8пропаСТlfЛОСЬ
Мое IICI<YCCTBO?» Хотелось бы СI<азать пану Фри fJ.e
рниу тоrда, БО.1Jее ста .пет назад, что не запро-
паСТII. ось, что оно С} щ(>ствует. живет и SIВ.'1яется ilШ-
вите.rJыlI\1 источником Д.flЯ СТО.flЬЮIХ людеii на целом
СБрте. 11 ropeCTHo нам oTToro, что ОН, Сll;:J,Я там, в пrе
l\раСНОI\l чужом rороде, у сто ТIИ 1\ а дою ора .П ЫЩИН
cl\oro, Mor хоть На I\1ПIODel-ще усомниться в своем бес-
смертном искусстве.
f «А сердце мое r'1.e истратил?» Тут наши утешеlIПЯ
были бы lIеискренни. Не ПО;I.лежит СОl\IнеНIIЮ серд-
це истратил. Но из этоil бо:ш, нз этоrо общеllИЯ с не.
JlОIIIIJ\.lающеi'l ero женщиноЙ, из смешеllИЯ чувств: 1<
МаРIIII, Дельфине, Авроре, СОЛ8НЖ, которые ПРlIвели
к непрш<аянности и ТРdrическому возr.1асу «О.1.ИН,
011.1111, однн>'>, рождал ось IICI<YCCTBO Шопена. Ero пи-
та 11'1 народ 11 эта боль. Но ссли бы мы моrлн llepeHec
ТИСЬ в Эдинбурr 11 отступить во времеНII до Toro
ДJJЯ трJJДЦ8тоrо оитября, уже ДОВОЛЬНО холодноrо
и СI<ЛОНИТЬСЯ над столом, за I<OTOPbIM он ПJlшет пись-
мо, и сказать ему: «Пан Фридерик, весь паро'!. с Ba
МИ», он бы Mor реЗОНlIО ответить: «Наро.) мне 11f'
пужен. М.не нужно. чтобы к rолове моеН ПрИl\оснуюtсь
две нежные руки!») Лi.ы бы умолк.'тн. Ведь этоrо дать
Не моЖет If весь народ.
Так завершается эта печа.'1ьная эскапада. UJОЛeJ-1
теперь Ilредается 1I.11ЛIOЗIIЯМ, что в ПаРllже. «MO}heT
быть. еще придет в себя». Но БОJlезнь не уступает.
Два.1цать TpeTbero ноября композитор ПОI\И 1ает Лон
дон. два IJ,Цап.J четвертоrо он в Парllже. Перед этим
он ПlI.сал rжимале: «Be'lll в пятниuу купить букет
фиа.rЮh, чтобы в rОСТIIНОЙ б.1аrоуха.10 пусть я по
Ч}' вствую У себя еше немножечкО IlО3Зllll. возвраща-
265
ясь, проходя через IЮl\fНату в спа.1ЫIЮ. rде, ВИДНО,
сляrу надолrо...»
«Не терпится мне дышать без труда, понимать,
[по JIЮДII толкуют, 11 увидеть неСКО.1ЬКО ДРУ)hеских
'lиц...» пишет Шопен к де Розьер. Да, теперь он
забыл, что называл бедняжку «свиньей, которая
роется в моем палисаднш<е». Она становится Д '1Я
Hero символом всех тех, которые умерли либо так
далеки. СЛОDНО ИХ уже И нет на бе.тюм свете.=. rpYCTHO/
.
xv,
Пос.fJеДНllе месяцы ЖИЗНII Шопена в Париже тю
возвращении из Лондона ЭТО КаК бы просвеТ.lеНllе
и апофеоз, Iюrда ) ходящая ЖИЗIlЬ озаряда не ТО.1Ы\О
СВОII IIСТОЮf, KaJ< rоворит НОРВИД в своем 6eCCMepT
HO 1 стнхотвореllИИ. но и вс(! содержаНllС. все творче
СТБО Шопена. Jv\а"lеНl:JI(ая I<варТllра на Шоссе д'Антен
прнобрела l<aKoe To сокровенное значение 11 идеали
знрова.,.,а ее оБИТdте.1Я. при ЖIfЗНII СОЗДdвая 113 Hero
«закончснныЙ миф», И НПОСП.lСЬ, И одновременно З(lrа
дачныЙ образ СТJ1адающеrо, боящеrОС I CM pTII 'Iело
веl\З. «Он еще MOzKer давать lIeMHorO УРО\<ОВ. I
отмечает rоспожа Виардо. а в .'lучшне дни даже
способен быть весе1ЫМ». Сам иrрать не в силах.
но юш это у H€J'O издавна заведено велит JJrрзть
у себя свои!\.! учеюшам.
у lIero lleCKO'lbKO блестящих учениц. Они OKPy
жают ero. IIХ часто можно заСТ1ТЬ у HeI'O в lшарТllрС.
ПреданныЙ ДеЛ8I\:руа часто IlавеЩdет ero 11. на наше
счастье, описывает эти посещения в дневшше:
«29 января (1849). Вечером пошел НЯВССТJПЬ Шо
пена; оставался у lIcro до деСЯТlI. 31мсчательныii че
ловек! Лlы rоворили о I"ОСПОЖ.е Санд, об этом страв-
НОМ существе, об этоЙ смеси достоинств 11 пороков.
Это было в связи с ее «Дневниками». Оп СК8"3аЛ мне,
'lТO не реши I1СЯ бы написать t)то либо подобное Она
· обо всем забы.1а. у нее бывают I\ПIНУТЫ Y!\1CTBCHlloro
прооуж:tения. а потом быстро впадает в забытье...
Я ('казал e fY, что. по моим преДПОЛО>h.ениям, у Нес
будет несчасrЛllвая старость. ОН Д) :\Iaer, что нет. Она
. Не испытывает уrрызеllПЙ совести из-за тех вещей,
в которых ее упреl<ают друзья. У нее I<репкое здо-
ровье, hOTopoe будет сохраняться; единственная вешь.
I<отuрая Mor.rra бы се rлуБОl\О затронуть, .:но пот рн
'lибо паденне Л10риса...»
267
Над .J10жем УМllрающеrо музыканта снова про.1'е
тает тень ",Т]укр цни. Но в этот fllr ПРОСВСт.:IСIIНЯ
Шопен не затаивает в сер..1де обиду; все, что 011 ro
ворит о неЙ 11 Деlакруа нам повторяет, уже .rlllшеНIJ
недавнеЙ rоречи. ОН ЯСНО ВИДИТ при этом черты ее
XdpaKTcpa и понш\tает, что не моrло быть пначе. rМИ
ротворешюсть, с какоН он взирает на свою жизнь,
это почти счастье. Конец ЖНЗНl! IIРОЯСНИЛ то, ЧТО
бы.l0 CJ-O началом, ero дальнеi'>JLUИМ содержанием.
Шопен понимал не TO:lbKO себя он, эrОIlСТ, Ha
чпна.!] ПОНИ!\Iать друrих. 011 отчеТ.']IIВО Вllдел, в чеl'"
СОСТОНТ веЛIlЧllе ТЭ.!]аlпа и xapaKTepJ Делакруа. «Бу
.дешь Рdдоваться СВОИМ та.:IаИТQМ в извес:rиоrо рода
надежном убеiI\.ише, что более ценно, нежелп лихо-
радочная поrоня за славоЙ».
«Анrелы». окружаЮШllе Шопена в ту последнюю
nCCH), это aHrNlbJ музыки. Снова записи Дела
круа:
«30 марта. Видел вечером у Шопена очарова
те.flЬН)'Ю rоспожу Потоцкую. Слуша.'! ее два раза;
пожалуй, не с rIЫХ1fвал ничеrо Gолее совершеlНlOrо.
Видел rоспожу Калержп. Иrра rIЭ не очень симпатич
но; но зато очень красива, I\оrда, иrрая, подымает
rлаза ,вверх наподоОие )\'lаrдаJIИНЫ [видо Рени либо
Рубенса».
Следовательно, в ОДIlН И тот же вечер можно бы
JlO встретить возле БОЛЫlOrо музьш:анта ДВУХ БЛII
стательнt'ЙШИХ женщин Е8rопы. которые своеН Kpa
COToii и та.lантом пробуждаЮI энт)"зиаЗ:\'1 у таких
ве,lИЧНН, как Шопен, reliНe, Делакр\'а, Деларош, Kpa
синскпй, Теофи.1Ь rOTbe, Ципрнан Норвид Пишущиii
ЭТИ слова зна.fI еше людей, которые слышали rоспо
жу Калержi'l, иrравшую Шопена. Это быдо незабы
еаемое зре,тшще, уже саМо ее появ ']енпе на сцене
приводило публику в волнение. Светлая БЛОПДJlнка,
]13 Прllба.'1тиiiСJ<ИХ альбиносов. всеrда до CTapo
стн в 6e.1]0:\1; подлинная symp110nie еп bIancl11ajeur,
как называл (' rOTbe. МарсеЛlIна ЧарторыЙская,
КШ{ и OH , принадлежит к .flУЧШИМ ученицам Шопе
на. А Потоцкая очаровывает Своим rолосоМ.
Делакруа пишет одиннадцатоrо апреля: «Опять
268
виде'I у Шопена ПОТОllКУЮ. II ОПЯТЬ этот чарующнii
ro.rlOC произве.'1 па меня sпечатлеНlIе...» ЧеТЫрllа
дцатоrо апреля: «Вечером у Шопена. Нашел ero
крайне ослабевшим. СДВd переВОДЯЩIlМ Д) Х. Через
некоторое время моЙ ВIIЗИТ ero ОЖIlВИЛ. Он rоворил
\ше. что самые lу\ппе.'1ЬНbJе страдаНIIЯ ПрllЧlIняет
ему CI{) ка. (<<Страдания, ОТl\1сча.ТJ lIеСКО,1ЬКИМИ
ДНЯМИ ранее ХУДО'ЮIИК. Не дают ему IШЧ('М llите
ресоnаться, и j ж менее Bcero работоii».) Я СПРОСII '1
ero. не испытывал .111 011 прел\де ощущения HeBЫHO
СllМОЙ пустоты, I<оторое я IIспытываю порой. Он OTBe
т 11.11 мне, что РЗllьше всеrда умел че:\1 .:-шбо заняться;
пустейшее занятие занимает nремя II отдаляет ЭТI1
всевозможные химеры. Друrое дело оrО\1чеНIIЯ (lIa-
стоящне) ». .
11 еще раз. двадцать BToporo апреля: «ПОСllе обr.
да пошел к Шопену. чудесному человеку, при erc
сердце 11, можно БЫ.l0 бы этоrо не повторять. пр"
ero раз} ме. [оворн..'! МНе о наши'( общих Зllаl<О
МЫХ...»
Итак, не НУЖНЫ {'1'ну ДС1JЬфИlJ1. rоспожа Ka.тJ(,p
ЖИ, Л\арседина, их нсобыюювеl1пая l\pacOTa. ИЗЫСК(]II
ность И НЕ'заурядные Tc:l.ТJBIJTbl. То и ДР.10 он вознрc:l
щается МЫС.'1еНJIO к «общим зпаhО1\IЫМ». J{ тоЙ cMyr
лай, невысокоЙ, слеrl<а распо. т шеl3шеЙ )кенщинс. I{OTO
руlO В то вреl\'fЯ знало и прес.1едова.тlO Kal< реВО.1ЮЦIIU
lIерку всё Берри.
В мае наступает тяжелыЙ I{РИЗИС: композитор
лrедает orHIO часть рукописей. относиrе.1ЬНО друrllХ
недвусмысдеllНО выражает волю. чтобы оНИ Не были
напечатаны. Повторяет это 11 перед самоЙ смертью;
ВО'1я эта не оЫЛd выполнена, h величайшему возму
щеНIIЮ княrини Марселины, rЖ.пмалы If \BrycTa
Лео. Посмертное издание рукописеЙ Шопена oы:l0..
несмотря на это, делом правильным. Друrоii BO
прос как ПОСТУПИ.l с этими произведеНИЯМ!I ФОН
таиа. который их приrлажнва.п, давал ИМ названия
(Fantasie Impromptu). rруппирова.l совершенно npo
ИЗВОllЬНО 13 цик.тJы. I<oTopble пора уже бы.l0 раЗЪ(3ДII
нить в новы" изданиях. и Сllабжа.ТJ ИХ фаllтаСТIIЧ('СJ{Jr
ми IЮJ\'1срами опусов. создавая впечатлснис. что пер
269
ВЫе, почти деТСЮ'lе сочинения ЯВ.r:IЯЮТСЯ ПОС'lедними
т орениями IЮМПОЗИI0ра.
Несомненно, к тоЙ весне, к периоду, коrда он
еще наХОДI1.1СЯ на Ор fJеанскоЙ площади и «умеl
быть весел», ОТНQСIfТСЯ последняя творческая попыт
ка композитора, печальная Мазурка до мажор. KO
торую верныЙ Франшоме переписал с неразборчипо
ro черновика и I<оторая нас TporaeT и радует; она
тревожна н даже более. чем друrllе произведения
Шоn.ена последнеrо периода, переходит из ОДНОЙ 10
налыюсти в друrуlO, не может «совладать С собоii».
I<al< 11 ca i бо..fJьноii композитор.
Andanttno J .126
lr
1'811.11'
tI
ПРОlIзведеНllе это было завершением ДJJинноrо
ряда мазурок, которые Шопен создавал всю свою
неДО.lJrую жнзнь С самоЙ paHHei i молодости до по
СJIедиих днеЙ. В маЗУРJ<ах СОСрСДОТОЧII iJИСЬ IJ KOHдeIl
сироваЛIfСЬ с наибо.'1ьшеЙ отчетливостью и снлоiJ те
эле\ieI-JТЫ народпоii МУЗЫl\li. которые композитор BЫ
вез с родины. Все то. что ОН сумел создать 113 ЭТII),
Э'lеi\JеIlТОВ и J<aK сумел IIХ одухотворить. озарить
своеЙ .nучезарноЙ улыбкоii. расцветить своеЙ orpo!\.l
ноЙ !\'lузыка..тIЫЮЙ эрудпциеЙ и УI<расить своеН CI<pOM
ностью. Пожа.'1уii, о маЗУРI{ах ДУМ3.fI Норвид. I\оrда
писа'] в CBOel\1 некролоrе:
«У:\Jе.п ОН труднеЙшие задачи Jlскусства решать
с таПlJствепноiI леrкостыо, ибо )'l\lел собирать цветы
270
nO'l}'('Dble, не отряхнув с них НП росы, llll /lеrчаЙшеrо
пуха. И умел их в звезды, в метеоры н. можно Сl{З'
ззть. n кометы, вссН Европе светящие IJдеа.10 1 ис
кусства, лучезарно преобразить.
Б.llаrодаря ему слезы простонародья ПОЛЬСJ<оrо,
НО ПО:IЯМ рассеянные, собра.1ИСЬ в диадеме че:lОВС-
чества бриллиантом СОВЕ'ршеJIства с чудесно rapMO-
НIIЧНЫМН rраНЯМlI.
Это самое наИВbIсшее, что может совершить \ia
стер, и это свершил Фрид('рик Шопен».
Даже если бы Нас раздражал патетическиЙ СТИ i{b
Норвида, .мы НСВО..1ЬНО восхища..1ИСЬ бы тоН \JСТl\ОСТЬЮ,
с которой этот молодой человек сумел оценить зна
Ч('Нllе ИСКУССiВd Шопена в ue.ilOy..,'1 как IICh}TCTB1. нз.
IЩОIl ЛЫlOrо. В книrе Листа, '<отор)- ю я C.lerKa за-
щищаю в моеН работе, есть преl\расное место, Ka
саlOщееся мазурOJ<: «Шопен с) Me:1 ИЗВ.rJ.ечь ту поэпt
Ч('СКУЮ неизвестную ноту, которая едва обозначена
в ориrШIa.lIЬНЫХ тема х ЛОД.l111111О народных мазу рок.
Он со'\ра1ll1.'1 IIХ ритм. 011 облаrороди.1 I1Х !\Ie 'lОДIIIO,
увеличи.Т"[ ПРОПОРЦИII. вставил в IIИХ новЫе rар;\tOIШ
чrСl\.lIе ПО.l)'ТСIIИ. столь же Ilовые, как Te lbI, которым
ОНII СЛу>r\dТ фоном, чтобы отразить в этих l\.apTIIH3 Х,
которые 011 .тнобl1Л нам обычно Пdзывать произведе
IIИЯ:\1И станковоil ЖIIВОПИСИ. беСЧНС.'1еllные чувства,
КОТОрЫе волнуют сердца во вrе 1Я танцев, особенно
в те долrие перерывы, коrда танцору по праву при
llаД.lежит место ПОД.1е партнерши».
Нтак, Лнст видит В маз) РК8Х IUoпCHd l{ahoe TO
ПО..1.0бие ЩfI{ла рИСУI11\ОВ, напоминающих по манере
Норб.;1ена * и отображающих всеВОЗ\IШIПIЫС типы
простых ЛJOдrЙ ПОЛЬШJl. Но значrШfЕ' мазурок шире
и. rлубihе. Они идут rораздо Дальше, 8 самую суЩ
насть народности: они эманацltя страдания If paдo
сп., эхо вечщ)й бо.rIП Пр1JJ<опзиноrо к зеМ.:1е кrестья
нина. Они насыщены сод.ержанием COBpeMeHHoii Шо
пен rОрОДСI\ОЙ жизни, в нил чрезвычаЙно отчеТ.1ИБQ
СТ1ышатся отrО.10СКИ Toro, «К31{ ПОЮТ на родине».
Все, что вынес Шопен с рОДИНЫ, ОТ3ВУЮI празд
ннка урожая в ШафаРНJfJf Jf [уденне ОДflостр,'нноrо
контрабаса, слова веселые, с.ТlOВа rpYCTHble все
.
271
СШlелось в мазурках. «I(охановскнй в «Ночи ПОД
IIBaHa Купала» впервые Hapo't.y поэзшо обнару
>КВ 1 Шопен сделал Б МУЗblке то же саl\юе».
Это «оuнар)ЖСШfе ПОЭЗJlII народу» ПРОIIСХОДИ.'IO в
npOlteccc эстетпческоrо ОСI\IЫС.lеНIfЯ. На это ПОЛО}Юf.rI
Шопен все боrатство своих душсвны},. СИ:I, Прllзва.'1 па
помощь самые утонченные средства CBoero творческо
ro арсенала. IIз ПОС.1еДIШХ мазурок, сочинеННblХ в
конце ЖIIЗПIl, композитор создает ПОЭМbI, Jшчеt\1 (по
жа.lуii, ТО.1Ы<'О размерами) не уступшощпе ЧетвертоЙ
балла ТJ:e, БаРI\.ароле, ПОЛОllезу ф<нпаЗИIf. 1\'\аз) pr\e дo
диез l\ШИОр, опус 50. NQ 3
Modcrato
.. " . .. .-. .. .. r-,J .1\ r I
., I I
те.: 10 ClOC
&
tJ ,. ..
r
,
l
272
.
с"mоll (ор, 56 nт З) .......
Moderato
...J
............
,,
ЧI J
.
j /
I I
,
.",, d
c..moll (ор. 59 nr 1) -----
Moderato
;;::-...
. . L
,.......
j & .. .It ...
17 я ИО"fш..еВ(f'l
21&
"т.
.
.............
.
fis moll (ор. 59 nr З)
Vivace
'"
f
с НС..'IИКО.:lепной. ."ордо звучащей I<ОДОЙ. в )\ОтороЙ
МJшорная мазурка преоvражается в торжествепныij
полонез. Это великие, ХОТЬ 11 не MIJOro тактов насчи
о r тpo J. ЛJ. -::..-
. . ...
${I$IIIЩ(О
. .
f :t . 8: - ...
r )пJ
)\ ..
} ""'J J
274
J.
j пJ
....
J, п
Лl
.:
тыnающие шедевры, а ПРИllадлежат к наибол е за
мечате.JЫJЫ\1 произведенням композитора. «...Я IIИ,коr"
дэ не обманывался, писал о мазурках Шопена Ста..
пислав Монюшко, скромным названием маз} рКИ,
данным "rлубокой по МЫС.1И ПОЭI\lе, чудодеijcтвеllllO
скомпонованноЙ 1Iз неско.ТJЫ<ИХ м)зыкальных 7aH
цеп»,
Поэтому нет ничеrо удивите.тТЫlOrо в том, что,
прощаясь с творчеством, закрьша.я юшrу своих TBO
рениЙ, он, 'Сочно застежкоЙ, СI<реП,flЯет ее маЗУf>hОЙ.
Ибо, с одной стороны, Шопен, подобно всем ча""оточ
НЫМ, СТРОIIЛ П.ТJalIЫ на ближайшее и далекое буду
щее, обставля.l квартиру, собирался в далекие п}те
шествпя, с друrоЙ стороны, отдавал сеое отчет в ТОМ.
ЧТО ПО 1Jожение сто безнаде;'Ы.JD J.J творчеСК;JЯ энертия
ПО.,1ностью иссякла. «Моя публичная деятельность
заl<ончена», СI<азал он у>ке в апреле 1848 rода.
прощаясь со Станиславом I(ОЗЬМЯНО f.. ПОЭТО IУ на-
до ДY 1aTb, что «.\\азурка фа l\.1ИНОР» БЫlа создана
n rорькую мннуту расставания с orpoMHbIM, создан
IIЫМ 11\1 самим МllрОМ, hОТОрЫЙ теперь УСКО.lьзал ОТ
Hero, становился I<Ш< бы саl\юстоятеlЫlЬf11.1 и не.з,ося.
raeMbIM.
Я полаrаю, что состояние Шопена в ПОС.nеДlШЙ
rод жизни сродпи тому, что испытьтвал ШИl\1аIlОП
скв" в те дни, которых я был с в И..'lе Te.ТI ем , коrда
болезнь, оставляя неТРОПУТЫМIf фантазию и остроту
восприятия, полностью параЛlIзовала СПосооность
творить. Несмотря на усилия и муки, не Прllходила
тоrда iВ rолопу 1111 одна творческая мысль. Несомне1l
но, такое же бесплодие 11 бесси 'ше АУДОЖНИl<а
17* 275
.
столь заметные у ШимаНовскоrо летом 1936 rода,
I<оrда он почти uелыми днями лежал в постеЛJl, жи
,ВЯ У своей сестры в Варшаве, JI порождат.1 ту
страшную, преследовавшуlO Шопена TOCJ<y, о hOTO
роЙ он rОВОРИ.l Эжену Делакруа в их вечеРН1IХ бе
седах. .
Летом Шопен нереехал «в деревню», в ШаЙо, Ha
>'ОДИВШУЮСfl тоrда за преде..lаМII rорода. Ero MaTe
риалЬ\юс ПОJlож ние было безнадежным, расходы Н3
f1еТlllОЮ {{вартиру частично локрываЛd rоспожа Об
реСКОва, русская приятельница Шопена. ,Мисс CTHp
ЛIНlr также пыталась предотвратить финансовую I\a
та строфу музыканта. Дело это взяли в свои PYI<J-I б.ilа
rорОДllые чужестрашш; мы НС слыха.1И, чтобы Шопе
НУ ПОМОfС!ЛП ЧаРТОРЫЙСJ{ие, Юlяrш'Я Л-Iарсе.ттна или
Дельфина, у I<ОТОРОЙ бы.тю сто тысяч франков рснты,
"роме Toro, 11ТО еЙ приносили украннс}(не именин, '{Y
да 3иrмунт КраСИllскиii выезжал на специальные ин
спеЮlIfII, дабы присмаТрllвать за управ.'1ЯЮЩИМII и ло
веренными J.I побуждать их с ДQ.l1ЖIIЫМ рвением
ЭI<сллуатировать труд барщинных крестьян.
Лето Шопена на рю де Шайо было медленным
уrасанием. Как обычно в таких случая:'\. бы ает, BO
I{pyr ложа умирающеrо ве. r 1Икоrо че. r 1Овека) КО'fОрЫИ
ОТ.ТШЧI10 иrрает СВОЮ роль, сознапан всю OTBeTCTBeH
IIОСТЬ, связанную с этой минутой, дела возвышенные
и Ничтожные СПJIетаlOТСЯ в общем ХОрОВОДе. Мелкие,
корыстные Jlнтересы остающихся жить ДlIЯ них важ
нее. Чем проблема, с I\ОТОрОЙ онн оставляют УМlIраю
щеrо один на ОДИН: проблема уrасаlll1Я J.I одино
че rва .
Коrда Шопен добllРЭJlСЯ до ОД1l0rо 11З пяти ОlЮII
своей комнаты, ОН видел весь Париж, ПРJlБЛJlЗ}fтеJlЬ
но такой же вид ОТJ<рывается теперь перед нами
с террасы дворца Шано. «Сижу в rостиноЙ и тешу
своЙ взор .видом на весь ПаРJП<. ПJJшет Шопен
сестре, башня, Тюи.ТJьри, палаты депутатов. CeH
/I(epMell Локсеруа, СеНТ ЭТЬСIl дю МОН, HOTp ДaM,
Пантеон. Сен Сюльпис, Виль де rpacc, ДОМ ИlJва.пи
}lOB из ПЯТИ OI{OH 11 сплошные сады между IНlMII».
Примерно тем же самым видом J1юбова.ТJСЯ Ра.СТИllЬ
"216 .
ЯlС с ICЛ.:lдбнща Пер Лашез после похорон отца ro
(ша. Ес.rI.И Р dСПIJ(ЬЯК сказал себе: «А теперь сразим
ся!», 1'0 Шопен ДО.'lжен был чувствовать ТО, что ис
ПЫТbJвал Д!Н'I.ОЙ rерой Бальззка, r.ПЯДЯ на преобра
sнвшийся тюремный двор. Люсьен де Рюбампре. Cpa
ЗIIЛlIСЬ JI вот весь ПарllЖ кажется Шопсну прс
обраЗl1вшейся тюрьмоЙ.
Композитор изведал '8 этом rороде все: СЛdRУ,
любовь, успех, о6:\1а1l и разочароваllЬЯ 11 ВОТ BC
обраща,,10СЬ в прах. Нlfчеrо Не оста Ba.rlOcb, и в ::НИ
МИНУТЫ отчаЯIIЬЯ даже ВОЗНIIК вопрос: «А мое I1СКУС
ство I{)'да запропаСТII.тIОСЬ?»
Париж торжествовал: rороду жить, цвести, ШII
риться. стаНОВIIТЬСЯ Крdшr а Шопен неУМО.;JИМО
yraca.'1. .I.\1rжду тем 011 ДО.ажен БЫJI ПОIIИМdТЬ, что
красота rорода, ero тор}м'ство складываJlИСЬ JI TЫ
сяч жпзнеii Тс:lК1IХ :же людей, здесь СУМJI.'ШРОва.'lИСЬ
их труд и твuрчество, созреВd.rш .замыслы и Иден
человек торжествовал в об.r1ике этоrо rорода",
И, бы [ь может, в этом оп(рываlOщемсS1 H.J пятИ
окон Вllде, которыЙ и нас теперь так волну т............
В сероЙ дымке Парюка, из котороЙ возникают lIа
МЯПШЮI че.'10вечеСЮIХ }hIlЗlfеЙ и стрем. еIlIlЙ, UJопен
находи 1 отраду? Все чувства, которые он тут H.JBe-
дал. не обраща.rшсь в прах нет, ОНИ вопЛОШа 1ИСЬ
в цвета 11 h.рdСЮI, стаНОВII111СЬ частицеЙ пеЙзаж.а,
оспщались жить Bl\1eCTe с веЛlfhllМ rородом. У Шо
пена моrЛII быть минуты, коrда оН верил, что ero ис
кусство не «запропасти.rIOСЬ». а ВЛlIвается. как Mory
чая рена, в океан че.rювеЧеСКIIХ жизнеЙ 11 В зто:\,
чудесном I"ОРОДЕ.\ JI на JIIоuимоiI, да lеJ\ОЙ ОТЧlIзне, И,
наконец. на всем свете.
11 тоrда Шопен отрясал прах «бореllнii». Любов
ных IIнтрижек. повседневных своих «бед», стаIlОВИЛ
ся бессмертным ХУДОЖIIИКОМ. И черты ero преоG[Jа
жатfСЬ.
Норвид видит Шопена в такоЙ момент в ореоле
античноrо ве 'lиколетfЯ: «Сестра художника сидела
рядом с ПИМ, удивительно 6 профиль на lIero rlO1{O
жая.ш Он, в теlШ r лубокоrо ложа с занавесками, по..
271
ЛУ.1Jежащий на ПОДуШk.ах и OI<YTdHHbli'1 шалью, был
УДlIвите.1ЬНО ПрСI\расен, как и всеrда, в своих самых
обыденнейшил жиrеЙских лроявлениях, какоЙ то за
J(онченностыо и монуменrа.'lЬНОЙ пластичностью»
[...]. «ТакоЙ вот естественной величавоЙ л.rIаСТИЧIIO
стыо жестов отдичался Шопен всеrда и всюду, [де
бы я ero нн встречал...»
Сестра лудожника! Итак, ЛЮДВIIКа снова была
с ним. В 1849 rоду нелеrко было !Выбраться из
Польши, на которую наложил Jlапу Нш<олай 1. По
ездка Каласанта, которыЙ вскоре вернулся на po
дину. Людвики Н маленькоЙ Людвички, будущей
ЦеХОМСl<ОЙ, видимо, стоила недешево. А наде)l\ДЫ на
то, чтобы Фридерик «БЫ.1J лучше и леrко заработаJI.
чтобы отдать тем, кто ссудит деНьrамн», не бы.'JО.
Фрьщек был ДО такой степенн «на ме1И», что полrо
да назад мать лрпслат:l ему из Варшавы тысячу
двести франков! При этом она обеща..fJа ему посто
ян.ную ПОМОЩь С родины.
СреДIJ ЭТИл эфемерных «анrелов», словно сошед.
ших со страниц романов, ПОЯВIIЛОСЬ существо из Ha
стоящей плоти и крови смелая, рассудитеЛЫlая
Людвика. Она, которая впервые положила ero ру-
ЧОIIlШ на клавиатуру, приехала теперь, чтобы за
и[)ыть ему r лаза. С первой же минуты, едва она
предстала перед братом, IНШ ПОllяда, что это lIeCOM
НСШIO так Люди издавна привыкди считать Шопена
«с.lаuосильным», как rоворил Словацкий, но на этот
раз дело было серьезное. ПриБЛJlжалась траrИЧССl<ая
развязка.
BOI<pyr Шопена СП.1етается сеть ИlIтриr, и докуч
V.'r'.I2.H " !1. \;, r.'/t , .... m .ИN. 9. v. 'р Ж 'о. у.. ? Д Д,l1,I.f.:Jl,\]1 ...
роем, словно мухи над rоловой УМlfрающеrо льва.
Происходит какая.то странная история с оrро:-.шоii
суммоЙ денеr, переданной мисс СТИРЛlшr КОНСЬСРЖI<е
на Орлеанской площади, затем пропавшей и обнару
женноij лишь с помощью «ЯСНОВJIденья сомнамбула»
Алеl{сиса! Сам композитор не очень то верит в эти
чудеса. «Есть там сердечность, но и тщеславие»,
rОБОрИТ ОН о Д.жейн тирлинr.
Тщеславие из расчета? Кто знает, насколько эти
278
«анrелы», СК.тюняющиеся над ложем умирающих re
НlteB, а затем шествующие в rпуБОI\О\f трауре за rp04
бом, искренни и насколько расчет 'Тивы, «тщеславны)),
как rоворит Шопен, что полны желания BЫCTa
вить напоказ свои муки 11 ) вековечить свою предаll
насть?
Внезапно, в середине лета, в разrар эпидеМИII xo
леры, которая бесчинствует в Париже, она, 1\-Iежду
прочим, унесда старика Ка '1ькбреНflера и певиuу Ка-
та.1ани (которая десятилетнему Шопену подарила ча-
сы), ПОЯВ.rIяется СолаН)1\ с С} пруrом, второй дочерью
и IIЯНЫ<Оll. Факт этот раздражает Шопена. Однако 011
lIe доrадывается о причинах их приезда. Нам можно
доrаДbfваться. КлеСИlпкер ищет заработков, н:ак ли
СIПl.а ВЫНЮJ..ивает кур; он собирался с помощью roc
пожи ОбресковоЙ в Петербурr, но ero туда не "у-
СТlI1И; теперь приехал в Париж. почуяв там большие
возможности, и ждет смерти Шопена. Ему даже не
хваТ1ет терпеНIIЯ дождаться ее.
Изпестно, что композитор был еще жив, коrда
Клесиюкер создал модель ero пау.,.tятника. Однн ИJ
франuузских писателей rоворит с УМI.шением о ЧУВ
ствах скульптора к Шопену, которые вызвали это
преждевремеIlное рвение. Мисс Стир.ЮlНr зНа.1а ero
лучше и утверждает, что К 1есинжср ненавидел Шо
пена. Уже через неСRОЛЫ\О дней после смерти I\OMnO
зитора он показал модель памятника Эжену Дела
круа. Соланж убеждает ero, что это шедевр. Кле.
синжср добился CBoero. На строительстве памятника
разыrрывались сцены, наПОМIIнающие склоки в Ho
rаие. Но памятНlШ стоит по сеЙ день, 11 то lbKO б.lаrо
даря ему мы кое что знае\1 о К lеСИН>f\ере. Он об
стряпал СБое дельце прп свете поrреGальных свеч.
Лето было ЗНОЙllое, все разъеха.ТШСЬ из ПаРШ'I<Э.
Бея\.зли от жары и зараЗbl. Умирающий 0011IВaJ1cH
потом за плотными заизвескаl'vltl cBoero ложа, ступ-
НII ero ПУХJ1И.
«Я заста.П ero одетым, рассказывает Hop
ВIIД, 110 полулежаШIlМ в постели, с отекшими HO
raMH. что сразу же Gросалось в rлаза несмотря на
носки и БОТИIlI<И...
279
1vlадсмуззсль де Розьср также была у моря. 0113
всеrда преКЛОllя.ТJась перед rоспожой Санд и IIСМlюrо
побаивалась ее. И Bce l аlШ реШII.13 действовать.
Очевидно, блаrодаря ИНИЦllаТlIве де Розьер ее rlрllЯ
те I]ЬНJща rоспожа rриii де Без('лен обраТII.rIась
1< Жорж Санд, ПОС lав nllCbMO n HoraH, в котором
пrедупрежда.1а о I<райнс ШlзчеВНО:\.f со('тояН1Н1 здо
ровья Шопена. «},1. 11 е I\ажется, отмечает она
в этом ПJlсьме, что, сспи бы ero ТЯЖСlые CTpaдa
IIIIЯ npehpaTJJ.rJIICb. а Вы. I-Iе Зl-lая об этом, не Il0paдo
ваЛII бы ero знаl<ОМ ВlIIlмаШIЯ, это было бы очень'
rpycTIIO для Вас...»
Этот шаr rоспожи rриii де БеЗ('ЛСII вызвал пзлпя
IШС чувств «с обрапюО почтоЙ» orpoMHoe письмо
I'ОС.П 0>1\. 11 Санд, КраСllореЧIIВО СВllДртельствующее
о том, что фразы заменяли еЙ 'IYBCTBa. что ОШl ряди
лась в них, драпировалась, ,{ак в ткаllИ одежды, I{al<
в плащи, щеrо.nялз ими, l{aK СВОIIМИ шаровара:\ш.
у поклонников rОСllОЖИ Санд вссrда под рукоЙ
достаточно aprYi leHTOB в ее защиту, 11 aprYl\1ellTOB
правиJ1ыlfх.. J\'lbI ПРИВОДIl.1И некоторые 113 IIИХ. НО OT
8('Т на ПlIСЬМО rоспожи rрllЙ является образцом Be
роломства, злонзмерСШIOСТlI, ПрОП1ВореЧIIВЫХ YBepe
НlliI и фальсифипирова IIHbIX описаIlИЙ:.
«Рано ИЛИ поздно мои прпезды в Париж должны
бbJЛ 1 бы преl<рапlТЬСЯ. по мере I<al( ИССЯl{а.1111 мои
cp ДCTBa, и приезды Moero npyra в деревнlO тоже
по мере как таяли ero СJtлы. Я постояшlO тревожилась
эа Hero, коrда 011 наход.llЛСЯ так да.'l( h.О от ИзВt'СТlIЫ'Х
врачей и .в местности, которая ему 11(' нравилась: 011
не скрьшал 3Toro, 1160 ПОЮlДал нас в первые ДНИ
осеllll, а возвращался как можно позднее, с 113'13.10M
.т.'та».
Бедная «романистка» ПРОТlIвоrечпт себе само" 111
Н:JЖДОМ шаrу. Она не распоряжаетсн словами, а ca
М:1 во !Власти слов: «...эТО Не зависело ни от lIero. ШI
от меня, ни от APyrllx. Ибо ДРуrllе нас поссорили...
ЕСЛII не зависело от друrпх, то КШ{ ОIШ моrЛII поссо
рпть?
И все же шаr rОСПОЖII Безслеll сделал СБое.
/J(орж Санд люuет ШIСЬМО Людвике и передает ero
280.
ч('рс мадемуазель де Розы"р. На это ШIСЬМО ОJlа не
получила ответа.
l\-1алены<ая драма разыrра.1ась lIа рю де Шdiiо
МС'/I{ДУ ШОПСНО),I, ЛЮДВИhОЙ, ПОСЛdlllшцеЙ MaдeMY3
зель де Розьер и тенью Авроры. Мы не знаем подраб
настеЙ этоЙ драмаТllческоii сцены. C НlД писала Люд-
вике; «Память обо мне, вероятно, запятнали в твоем
сердце, но мне кажется, что я Ik заСЛУЖIIЛ3 Bcero
ТО[О, что выстрадала». Все ОШI страдаЛII lJезаС.I1У'J\ен.
IЮ. И эти страдаНIIЯ СI\рЫ.тш от наших r.Паз мы HH
коrда не УЗНd€М. tпо OНII чувствовали в деЙСТВlJтеJJЬ
НUСТИ. Может, это н к .пучше!\.IУ.
у ложа УМlIрающе[о путаются НИПI ero ЖlIзненных
связей. И. hah в слпшком прямолинеiiно nocTpoelllJOM
романе, в самом конце ПОВТОРЯЮТСЯ мотивы начала
Почти ПОС.педнее письмо Шопена адресовано... TIITY
су. НеТРУДJlО представить, чем бы.ла для сражешюrо
Jlсдуrом ФрндеРllhа веСТОlша. полученная недеЛII З3
три перед смертью, о том, что любимыii друr моло-
дости приближается к французскоЙ rранице и жаж
дет ero увпдеть. Увидеть? Зачем? «3то бы дало тебе
несколько часов скуки и разочароваllЬЯ, вперемеЖl{У
с JJеСКОЛЫШМII часаМII радости добропорядочш 1'\ BOC
ПОМIШaJШЙ». Шопен уже СJШШI\ОМ БШl€lI, чтобы ощу
щать радость, ero СТр8ШJlТ эта ВСТрСЧ8. Olla бы только
". ',\OrJ\13. MY (}З\\ 1Ь В(:\() r(} \\ М{}Щ\Ю 1Ъ. «А. я nр n.
почел бы. пишет композитор, чтобы время, ЧТО
мы проведем с тобой, быТ]о TO.'IbhO времС'нем ПОJ1J1ей
шсrо счастья. Твоiй lIавсеrда Ф Р 11 Д ер 11 Ю>.
Не дано на"м изведать на зеМJlе ПОЛllоrо счастья,
«ибо КТО при жнзнн хоть раз побывал в раю...:/>. Ile нз
'D'C-1J.'2I 'C'I'U \\ Ш'i'/iУс"'а. H\J йWI'М'J'i'YJ 1\"IJY'L'2I, ey'CJ ТJ"t..t:'b'N'l\)
ОЖИБИЛIJ в памяти СТО.1Ы<О позабытых уже дашшх
картин. Хорошо, что они не пстреТII.пИСЬ умираю
шшI 11 хилый, желчныЙ н измеНIIВШllftся, лишенныЙ
очаРОЫНlIIЯ 11 творческих сил Фридерик с ТНТУСОМ
ЗЕмлепашцем, тучным, женатым, МllоrодеТIIЫМ, Р;РШ.
тельным п 'JaHTaTopOM. возделывающим сахарную
СВ€I{ЛУ, IJ сахарозаВОДtlШ<ОМ, уже вастолы<о разбоrа-
ТtВШIIМ что ОН Mor лосхать летом в К:Jрлсбад ПрОI10
JlOCl<aTb пеЧl'lIЬ, пот м к морю, В Остенде. Их ждало
2ВА .'
бы разочарование. Но от письма, от слов Титуса по
вея. lО ..1аВНИl\lИ временами. и ДОЛ}J\еll БЫJl Шопен при.
ПОМШIТЬ мпоrое: и те весны варшаВСhпе, и как до бес.
конечности провожали друr друrа по Краковскому
Предместью, и БJ1аrоухающпе летом вечера в Поту.
)КИНе. 11 аУ березу, ]{Оiорая ш.шак неЙдет из rO.lOBbI.
А потом забылась, исчезла БССс.lедно и вдруr рас.
П} стилась ПОД ПОТО.1КО:\1 душноЙ квартиры на рю де
l11аЙо. вырос.lа из С.:1ОВ ПlIСЬ;\Iа друrа, зашелесте.13
днствоН ПО..1ЬСI<ая. простая. незабвенная береза.
И вспомrшлась девушка ПРОВIIIIЦllа.1ьная певичка,
I(оторая «ве.1ИКО.lепно 11 К 1J.ЩУ одета». выступала На
ero ПОЧТII детском концерте... О, каhИМ все ЭТО каза.
.пось далеКIIМ, смешным и наивным ЮI.IШМ беСIЮ.
l!еЧIIО .1.0роrим!.. И смеЯ.!JСЯ Шопен 11 заплаl\ал, быть
может, еСЛIl пикоrо не было в комнате, ест,' в ту
жаркую ночь возле Hero не бодрствовала сиделка.
Расп.'1ывчаТIIЙ образ I(онстанuии смешался сарома.
том березовых .1lfСТОЧhОВ, 11 на Шопена пахнуло мо.
лодостью Н Варшавой. «ТвоЙ навсеrда Фридерик».
Существует множество оппсаниЙ кончины Шопена.
11, разvмеется. все ОНИ противоречат друr друrу. Па.
фос, hоторыiI хотят выразить доморощенные литера
торы, преВОСХОДIIТ их силы. А кроме 10ro. «пораЗIJ
тедыlO, Kal\ людп ничеrо не знают». rоворит Баль
ззк. Всяк no cEso€: fY ВИДIIТ п ничтожнеЙшие и веЛII
чаЙШllе события, 11 всеrд освещает ИХ тЗJ<, каК ему
выrоднее. и всеrпа старается выдвинуть собственную
персон}' на передниЙ Шlап, и тщательно скрывает ко.
рыстные побуждения, которые ВЬШУДIlЛП ero взяться
за перо J[ таким образом ЛОRтасовывать. факты.
И:-'fеется ведшюе множество противоречиii в описанп
51Х послеДНJI"{ дней Шопена. и велись IIз.за ЭТIIХ по.
дробноrтеii длительные споры. Скончался ли ОА на
P}I\ClX rутмзиз? Поuе.'Iовал ЛИ CBoero ученика? Велел
.'III предать orlllO свои пос..lеДJше неопубтшопанные
ПРО1lзведеllllЯ? Была лп Соланж у cMepTHoro 01ра?
Пела .rlИ Де.lьфина умирающему? И что пела?
Это одно ,<ак будто BepllO. что Дельфина поспеШIl
ла к ложу умирающеrо, что прибыла к нему пятна.
Дll8тоrо ОЮ"51бря Ila новую hвартиру на Вандомскоiй
282
площади, куда он перееха.'! в начале месяца, и ЧТО по
просъбе Шопена пела. Делакруа сказал, что ничеrо
более совершеююrо, чем ее пение, он в жизни не слы
хивал. И это так прекрасно, что над всей rоремыч
ностью этоiI смерти и убожеством .,']юдей, окружавших
J,<ОМПОЗlIтора, взмыл rолос женщины, чья жизнь «ВСЯ
была диссонансом». Это была великая артистка, BO
лею сvдьбы ставшая rранд дамоii, первой красавицеЙ.
Великолепный талант ее поrуби.rю положение в «CBe
те». Я ДУl\.tаю, что вершиной жизни этоЙ женщины
был именно тот момент, коrда она пела [ИМН божьей
матери СтрадеЛIfИ, обладавшей соr.паСIIО ,ilеrснде цc
лительной силой, у одра смерти даВIIишнеrо возлюб
ленноrо, великоrо художника, величие KOToporo она
умела цеНIIТЬ. В этот момент rоспожа Дельфина слов
но вырывалась из рамок cBoero бытия, становил ась
символом, выразителем факторов более сильных 11
важных, чем ее диссонирующая жизнь.
Об аrонии Шопена рассказывают мноrие люди,
которым не очень то можно доверять. Известно orpoM.
ное ШIСЬМО ксендза Александра Еловицкоrо, aдpeco
ванное КсавеРIllО rРОХОЛЬСl<ОМУ, сочинение, вылизаll
ное, как литоrрафия, и носящее фальсифицированн ю
дату двадцать первое октября. Через три дня ПОС.1е
смерти друrа состряпать столь трудоеМI<ое сочинеllыI
це представляется делом малоправдоподобным. Пись
мо .:ПО. сразу же предназначенное для печати, прес.'Iе
довало цель использовать имя Шопена в интересах
церкви 11 вызвать vrрызения совести у rреШIlИКОВ ОПIl
санвем возвращеНJlЯ в лоно релипш веЛlIкоrо музы
l{aHTd 11 ero прнмервой КОНЧЛIIЫ. Достаточно взr..'IЯ
нуть на изображение ксендза Е.'ЮВIщкоrо * (напоми.
нает 0110 ксендза Орачевскоrо, стяжавшеrо шумную
славу в эпоху междувоенноrо «двадцатилетия»), что
бы проникнуться весьма си 1bIIbIMlI сомнениями OTHO
СIlТе.1ЫIO искренности ero описания 1.
С друrой стороны, если возьме\'1 сообщенне roc
1 Существ)ст отчет ксендза А. Е.IIOВlfцкоrо об аУДИt:IIШШ
у папы рИМскоrо, который. КеШ }стаНОDИ.l 1\'\ате}ш rтШСКllij
(<<Solidaris Marial1us> Н!! 7 B. 1954). ПОJlНОСТЬЮ фапЬСllфИЦИРО
B3JJ 11 вызвал в свое время ВОЗ\1ущеШIС духовенства.
283
пожи Внардо rарСIIЯ, Же.1ЧllOе. столь же TellдeH
ЦIlозпое и передающее факты, взятые IIЗ вторых И
третьих рук, то сомнения наши ОТНЮДЬ не У JеlIьшают-
СЯ, ЕСЛlI ПИСЬМО ксенз.за ЕЛОВIIЦIюrо можно pacцe
юшать ,{ак патетическую, :\.ОIЬ If досадную, мазНlО, ТО
реЛЯЦIIЯ ПОЛИIIЫ попросту бабья бо.1ТОВIIЯ:
«Бедный 1\I8.1ЬЧllh У:\lСр, Зc.ll\1У4СШ(J)IЙ СВЯЩСННlIка
1Y'JJ, lЮ1'Drые CJJ.rJoij З:JстаВ.1Я.711 ero це.1Dвать рс.711КШ' 1
шесть часов подряд, до caMoro noc.1e.1l1erO ВЗДОХ;),
в окружении м IlOжества ЛIOд.еi'!, 3Ha!<0l\'lbIX и незнако
мых, которые ПРИ:,\()ДН.ll1 рЫД8ТЬ у ero ИзrОЛОВЫI.
ПраВlJ.а, БыJlа при нем ero сестра, но бедная жен
Щlmа была СJlИШhОМ ЛОrлощена собственным ropea,
чтобы ПОД\ мать об \',З.а.Т"lении нахалов.
Все парижс[\.ие ве.rШlюсветские да:о.lЫ С411Та.'Ш CBO
11М ДОJIrОl\'l упасть в обморш{ В ero I\О:Шlзте, rде TaK
же ТОflПИJ/ИСЬ рисова.11:)ЩШ\II. торопливо делаВШIfС
набрОСIШ; ОДIlН даrеррОТIIПИ Т XOTeJ! придвинуть Kpa
вать к OKIIY, чтобы СО.lllеЧIIЫЙ свет пад()л на умнраю
щеrо ш Тоrда I\ш:н:'jjшнЙ rутмпн, возы}'тившнсь, 8Ы
ставил ЭТИ},. rОСIIОД за ДRерI>.
Незадолrо перед смертыо он ПОПРОСIIЛ rоспожу
Потоцн:ую, чтобы она СПе'Iа eM ПС3.10:\" «l\lзrссl(о»...»
В 3ТОМ ШL Ы\-lе. З(] tетые. предназначенном длq
сведения rОСПОЖII Сзнд, проскзльзывает оrорчеЮ1е.
что не 0118, ПО111На. ne.ld ВQЗ.1е умирающеrо, а Ka
I{ая то «ве.ntIJ<освеТСК8Я .1.8 МЮ>. Зато rОСПО>hЗ Виардо
rарсня пела На ПО\.ОрОliах Шопена Реквием A\.oцap
Т8. 1l0требовав, чтобы еЙ Ю.lесте с ДР}ТIIМII артltст3.
ми выпл ЭТИ '111 баСНОС.l0в tУЮ c r\1I\IY (две ТblСЯЧИ
франков) З8 ВЫСТУП.'lеНllе. Сообщает об этом rЖltма
Ila баНhllРУ ..тIeo, ,J.обав.1ЯЯ. что де.'lает это «Д.'IЯ '{a
ракт('ристики нашеЙ ЭПОХII».
Недавно оонаруженное письмо fжш.fалы li ABry
СТУ Лео приноснт MHoro новых подробностеЙ ({овчи-
ны Шопена, Самое любопытное зан:лючается в 70М,
что rЖllмала подтверждает «Jiоказанш;а» [) тманз,
которые стОЛь б) рно onpOBepra 1.. родственники Шо
пеilа. Он умер, пнше1 rжнма r]a, «целуя rYTMaHa "11
ПЬ!1 ансь обнять rоспожу Клесиюкер».
ЗНf14i1Т, и Соланж была у ложа Фр..дерИl\""З..
2 1
Очень ли плакала? Ее cynpyr уже вылепил нз rлины
IlздrробllЫЙ МОlJумеНПIК. з она? Отдает ли она се-
бе отчет в TOjj роли, Ы-1КУЮ Cbll'paJI{) в ЖIIЗНlI I<OMI10
Зl1тора? Понимает .'111 Бсе то. чеrо столь мпоrв био-
rрафы Шопена JlС хотели 1:1:111 Не моrЛII взять в TOJJK?
ОТ одра смеРТIJ Фридерика ОТПрtШJ!ТСЯ она в удвви-
"fеЛL}ILlii путь, стапст одной IJЗ первых J\расавиц по-
lJCllCTa времен }}мперпп J} DJ'дет веСТII л(//знь. ftИ;i-
I\УЮ ведут обычно женщины. н:оторые, по с lOB3M
J\o\opya. паделсны яркоЙ J<расотой и весьма Сl<рОМ
поЙ доородсте.пыо>..
Все Те посrуш..lI, которые Шопен совершнл «перед
CdMoii О,'Jертью». как :НО прШlНсывают ему СlШДете-
JШ, на самом деле относятся к разным ДШIМ ero
ПРОДОЛ}hИТ€.J1ЫlOii аrОВИII. То. что комrlO3ИТОрЗ OKPY
ж 1ЛО столько людеЙ и мноrие IIЗ них остави.l1И вос-
ПОМllllания об этих тяжелых днях. что ero болезнь 11
смерть rJОrlУЧИ 'НI столь ШНРОКllii оп<лнк, докззывает.
кпкос значенис IIМСЛ этот Человеl{ не толы\о для
друзеЙ, 110 11 для широкоЙ публшш. Ero величие как
музыканта недооцеНlIвалось. неJ1ЬЗЯ еще было тоrДi1
определить ero ПОДЛllJlllое Значение. Но Шопен чеJlО
век дохкеll Gы , ПрОIIЗnОДИТЬ необыкновеНlIое вле
IJLJТ..1JСШI€ и ПOl\Орять кзждоrо, кто с IIНM RСТрС4ался.
ЖелчныЙ и с.во(:нравныН, заМКIIУВШlliicя в себе п эrо
JIСТIIЧIIЫЙ. он облада Т1, однаl,о. СТОЛЬКlIМII достоинст-
вами 11 таким обаянием. Что ураВlIовеШИВd 1 ЭНJМ
С.В01l недостаТl<1I 11 )<ah НИhТО друrой располаrал н ce
бе людские сердца.
ХеСИI<, описывающиЙ в свосН моноrрафии сМерть
Шопена, ПрПВDДIfТ еше одну версию Финалыюй CltC
НЫ, BecM,'la правдоподобнуlO, ОПНРdЮЩУЮСЯ, ПО .щtди
мому. ИЗ сооCiщенне Карла rапарда, брата любимоЙ
ученицы ШопеНа ЭJJИЗЫ rавард. котороЙ посв щеJJd
)\ОlJыбеJlbJIЗЯ. Воспоминания eJ O rораздо разумнее 11
ИОllкретнее. IleM все остальНые. При этом он искре-
нен 11 чужд позы. Он Прllзпается, ЧТО слышал, как
пела ДеJlьфина. но не знает, что она пела, СJlИШI{ОМ
был ВЗПОЛllован. Тш<ое вЫСКазывание как бы I<ЩIJ рС
1'Н1врует эту веЛНllсствеНIIУlO, драматнчеСI<УЮ сцену,
И.Ш УJО может арзнжиро.вать JJИШЬ сама ЖИЗНЬ.
285
..
«Псе чаще. iВceM hазалось, что BOT BOT hончатся
ero муки, что через минуту он перестанет стонать.
Так прошел час. Наконец страдания прекрати-
лись, дыxaН1le ста:ю спокойнее. и дап-.е HacTO.'Ibl(O
спокоiiнее, что подумалось. что это уже конец. Вот
тоrда то ДOI<тор rlOвейе, который азместе с друrП:\l
врачом не отходи.Т1 от .ТlОжа. и взял зажженную
cnetJY, почти hОСНУ.'1СЯ ею поtlерневшеrо лица арти
ста 11. присмотревшисъ (\ нему внимательно, объяви.'1
собраВШIfМСЯ, что opraHbI чувств и Мозr уже пере-
стаЛIl деЙствовать. И псе таки ОН ОШJfбся и на этот
раз. ибо коrда спросил Шопена, очень ли тот CTpa
дает. услышал I<ОРОТКИИ, но ОС 1ыслеНIIЫЙ ответ:
'же Нет...»
Тоrда все присутствующие в комнате упали на
колеНII. 11 J<а>I\ДЫЙ вспомни.!] Шопена, каким ero знал.
А перед r.пазамн Фридерш'\.э быстро бblсrро ПРОНОСlI-
лись hарТИIIЫ всей ero жизни: он видел: себя топаю
щеrо босыми ножонками по коридорам квартиры
в Казиме-жс){ом дворце и слышал себя кричащеrо:
«Мама! /V\al\1a!» rоспожа Эрскин rоворила. что до
конца жизни не забудет этоrо пронзительноrо J<рИl\а.
ПОТОМ меЛЬЮ-IУЛИ отец, 11 ЖПВIIЫЙ, И Эльснер. Увп
дал Тнтуса па Краковском Предместье и rлаДh08
скуlO, которая пе.1а <йКепщину с озера». А ПОТО;\1 все
быстрее, l<aK в I<алейдоскопе. закружились перед НИМ
обрыI3КИ событий И звуки. HoraH и ЛукреЦIlЯ. 11 1lе
ДЯП3f1 вода реки. в которой она велела ему I<упаться,
наконец свеТ'nОВО.l0сая rоловка Соланж, но эта уже
лпшь l1а l\:аI{УIO ТО долю секунды показалась среДll
наrrомождени расш1ы'чатъlхx кзрnтн. h 110ТОМ все
завсртелос заплясало, пока не превратилось в пур
ПУРIlУIO J\fr.7JY, l<оторая начала окутывать ero со
все" сторон. Затем этот J<расныи туман побледне.lJ,
сделался розовым и словно прозрачным 11 было
ему псе холоднее. И. наконец, все цвета 1I ЭВУЮ-j НС-
чез.rш. 11 розовый туман медленно перешел D сплош
пой ro rtубой тон. который 011 ис.ка 1] всю >I...изнь.
Aiпsi оп а rc\'e d'ayoir соппи Frederic CllOpin J.
, Так rрезилось fla , что мы знали Фридерика Шопена.
28V
Сразу же после ero hСНЧИНЫ, еще ночью, Юl5lПШЯ
/У1арсе rШНа писала Енджеевнчу CBOIBf шеролОВЭТЫl\f.
неуклюжнм СЛОI-ОМ:
«БедныЙ наш ДРУI' ЗaJЮНЧllЛ ЖИЗНЬ очень 011
страдал. прежде чем дошел до это» пос 1едней мину
ты, 110 страдал терпеливо п с анrе 1]ЬСКИМ Сf\шрение l.
Cynpyra ваша ухаживала за ним nримерНЫI\I обра
ЗОМ. Боr дает ей orpoMHble фИЗlIческие и мораЛЫlbJе
СИoi1Ы. Она велела передать вам, что через НССКО.1Ы<О
днеЙ напишет со всеми подробностями. ПрОСIIТ она,
чтобы Вы о неЙ не беспокоились. ДРУЗЬЯ Шопена
будут помоrать еЙ улаживать дела, а что касаетсп
дороrн, то опа rоворит, что сможет путешествовать
СЕМа.
у меня нет сил, чтобы писать Вам далее, TO lЬK\)
сердце велит мне сказать, что я честно выпОЛНЮ обе
щапие, данное Вам 11 умирающему друrу, и что заЙ
мусь ВашеЙ женой, словно бы это была моя собст
венная сестра. Прошу пРИНять !Иыражеllllе ИСI<реllне..
ro почтения».
И чтобы пап Ka.f1aCaHT не забыл, от Koro это
письмо. ПОДПllсалась: «!v\арсслина Чарторыйская,
УРО}hденная Радзивилл».
А Людвика была в оСтоянии написать ЛИШЬ сле
дующие слова:
«О дражаЙшиЙ :мой. ero уже нет! Я здорова н
Людка. ОБНlfiиаю Вас Mы.rreHHo.. ПОМНИ О матери и
Изабе.l.1е. Adieu».
Ero у:же действJlте1ыIo нет. Но осталось ero ис
к}'сство. Оно существует, ЖIlвет ll, МОЖНО Сlсаззть,
развивается. Оно Врдстает в жизнь народа все бо.rIЬ
ше и все rлубже, и мы открываем iВ нем все новые
боrатства и острее ощущаем IIеоG одимость. чтобы
оно ОЫ.l0 с нами. Ero МУЗblка живет вместе с наМII
11 борется выеете с нами. Она .f1учсзарlIыii мост,
СlЗязываюший Польшу с МllрОМ. Она }крашение этоrо
мира 11 СОI{РОВllще, она освещает нам этот мир И. Kal(
всякое пе fJJlKOC искусство, nO 10raeT понять cro. А не..
J<yccr.Bo Шопена Это Н,lше величаiiшее ИСI<УССТВО.
ПРИМЕ.,ДIIИЯ
Стр. 9. СЛОВat{кий. /Олuуш (1809 1849) веЛliК.lii ПОЛЬСК.IП
поэт и драматурr. С 1831 rода ЖIIJI в ШвеiщаРШi, Италиlt, умер
8 Парllже.
Стр. 9. Ватер, Рихард (l813 188З) пrмецКlli'l КОМIJО311 rop,
реформатор оперы и создатель МуЗЫI\а.'1ЫlOii драмы. в (<оторой
ОТДСЛЫlые ЭJlеМСIIТW прежнсй оперы TeICCT. музыка, декора.
ЦIIII ДОЛЖНЫ составлять единое Це'lое. СО.:J,ерЖЗНllе ero щю.
IrJ6сдешrн. к 'ЮТ()РЫ 1 011 сам лrrСd.'l текст т.6ретто, основано
lIа рыцарских леrендзх 11 ,'ррмаНСIЮЙ МltфО.'lоrИJf.
Crp. 10. Норвид, Цилриан. (1821 1883) выдающиЙся ПО.1(,-
СI\I'Й пuэт, драматурr, ХУДОЖНJ!К. TBOp\leCТ80 KOToporo завоевало
Пl'rIУЛЯрНОСТЬ ТоЛЫ.о ПОС.'1е ero смерти. С юношеских лет жltJl
1) ЭI\'ltrрашНl (с 1842 roAa).
Сlр. 11. Э tbCltep. Юзеф (1769 1854) rЮЛЬСlшii KO\1I1O.J(I-
тор. neAar'or. осtlUвзте..1Ь В<tршавской консерВ<1ТUрIШ (1821 roA).
Стр. 12. Ту,,".ель, ЯН (1778 1837) немеЦКIIЙ ПliЗIШСт 11 h.OM-
позtfТОР; разрабатыва.1 технику форrеПЬЯfШОЙ Hrpbl. Ero кт,-
Цt,'рты Д '1Я фuртеПJ..ЯffО СЛУЖi'lЛII образцом для IЮIЩ рТUD Шо
n lIa.
Стр. 12. ФU.'lьд. Джон (1782 1854) прдаН.J,СЮlii ПJIЩШСТ
11 КОМПО1IПОр. соз'tатель МУЗЫJ<злыюii формы ИОIПЮрllа.
Стр. 12. Ш lOIйHOlJCкtlU. Кароль (1882 19З7) ВЫJ"аlOщнilся
ПОЛЬСI\IIЙ композитор.
Стр. 13. Пйц.. Миха I fl780 183G} нзполеоновскиu re иt>ра Л..
l<аштеЛИlI, во ВРРМЯ восстания lВЗU 1831 rодов З8меСТlпель
kl..'f.lаид ющеrо до Toro, как рукоuодспю BOCCT8111leM лереш 10
1< Х lОПlЩКОМУ. В эмш'рацltН связан с ЧаРТОРЫНСКII\tIl.
Стр_ 1 З. Л еl U"'Сl\.иЙ. Станислав ( 1677 17б6) ПО.'It.скшi ко.
pNlb с 1704 по 1711 rOA It С 1733 по 1736 ro.l. Вынужден был
уступить трон ABrYCTY 11, з после I:'ro смерти 811080 IIзбран
на престо.'1. Под давлением РОССIIН отреl{СЯ от трона. Боролс 51
npOT118 чрезмерllоrо уrнстсния крестьян I1 за оrраlшqеlllIе праllЗ
вето.
Стр. 14. Кrl/шнский ОДИlI 113 рУIЮ80.J.111'елей восстаШIЯ.
Стр. 14. 4:CKaMaHiJpClTbi так на3ЫВ8т. плеяду ВЫД8ЮЩЮ..,
си польсtшх поэтов (10. TYBllMa, А. СЛОНlIмскоrо. Я. ЛеХОIIR,
Я ItвашкеОllча и др). КОl0рые объеДIIННJ1I1СЬ 80Kpyr ПОЭПlческо .
tS6
fO еih.СМССЯЧIIНI{а Cl:CKaMatfД.ep . 8ЫЛОДlf8шсrо в Варшаве 8 1920
1 2B 11 19З5 1939 rодах.
Стр. 15. Л llнде, Самуэль Бvzу'IUЛ (1771 18.J7) польсrtlш
фllлолоr. ОДfШ IIЗ орrЗllll.Jа тров )'шшерСllтеr8 н }"ll1lверСlfrетской
611блиотеКII в Варшаве. Автор 6 ToMlloro словаря ПО.'lJ..скоrо
языка.
Стр. 16. rЖ:l.JfЙЛЙ. Вой/{ех (1795 ?) член тзiiноrо патрио,
TII.leCKoro общества. Во время ВОСС rаиня 1831 rода arellT пош.-
Сlюrо банКа по :заkупке ор) жия за rрашщеil. В Э lJfrр3Ц1111 ПI)l(-
lIад.rтежал к лаrерю ЧаРТОРЫЙСЮIХ.
Стр. 17. 1\арnиНСli.ии, ФраНТlltllек (1741 182S) ПОЛЬСКllit nO T
ЭIIOХIf сеllТимента.lllзма.
Стр. 2 J. За6.1ОЦКUU. ФIJaнrUliJеfi. () 754 182 J) по.1Ы"Юfir ПОЭТ.
сатирнк, КОl\Iедиоrраф, звrор острых ПО,fJIПllческнх ПЗМфЛt:'тов.
Стр. 26. Барток, Бела (I881 1945) IIзвестныЙ оеllrерСКIIИ
K(1MI103JIТOp, собllрЗl".?ЛЬ народной МУЗJ..IIШ Jt пес{:н.
Стр. 31. Ко 'lьберz. Оскар (laI4 la90) ПОJ1ЬСКНЙ эrпоrраф.
КUМПОЗIIТОР; собра, боrатыii 11 ценный ЭТllOrрафнчеСЫfЙ Ma
терliЗЛ.
Стр. 32. 3еЛllНСI\,UЙ. Тадеуш (1859 1941) вы.з.ЗIOЩllltся
польский фНЛО.rIоr, профессор, член ПtЫЬСIЮLI 11 MIIOrJfX заrуб ж-
них академий, звrор 90{) flЗ\iчrrык работ.
Стр. 38. KYPflllНCKllll. Каро "ь (1785 1857) ПОЛЬСЮlй Кot.fПО
3l1rop. ДНРllжер ВаршаВL'КОI1 оперы, автор теоретнчеСЮI"{ раоот.
J1Здатель первоrо 1l0'lЬСlюrо МУЗЫliа '1ыюrо журнала
С rp. 41-. Ос. lйньчuк. за ЩJнд 0;1,1111 из са мых BII:.tRblX И по-
пулярных современных ПО.'lhСКИХ пуб.'JJЩИСТОВ.
Стр. 45. МllЦlCе6ич. Ада." (1798 1855) ве:ШilаЙШllii ПОЛЬ-
СhllЙ поэт, ДРдМёпурr, п}бтЩltСТ JJ ПОJ1IПllчеСI\IIЙ Деятсль
Стр. 45. МонюtllКО, С7о.нислао (laI9 1872) ВbI'1аЮЩlliiся
rrоЛf..скии композитор. СО.нате 1& ПО1ЬСl\оil lfaро..l.fЮli оперы н
песеlНюii JlllрШШ.
Сlр. 47. Брод.JШlский КQзш,tеж (1791 1835) по т. ИСТОрllК
JIИlерач ры. IIрофессор Варшзnскоrо УlIIlВсрситетз.
Сlр. 48. КоллонтаЙ, ry o (l750 1812) О'lШI IfЗ rлаВIIЫХ
Itд(."Олоrов IIOЛЬСlюrо просвещеllllЯ, фи.10СОф. писатель 11 ПQ.iшти-
Iш-лросвеТlпеЛЫ1ЬШ D.еятеJJЬ; ПРОТIIВШIК метафllЗIШИ, с'шта тся.
OD..IIIIM 113 щ>едшеLТВенюнюв ПОЗJtТН8If3ма.
Стр. 48. ДОАенzа ХодаковСКllЙ. Зорий н (настоящее IIМЯ
Чd[JflОUfшif Адам) (J784 J825) 3ТНQrраф. apxeo'lor, собllратель
Ilс!РОДИЫХ лесен. крупнеЙШIIЙ знзток }1<раШlскоrо фолышорз.
С,.р. 48. Ко lьберz. Юлuуш (1776 1831) ПО.1ЬСКJlii карто-
rраф. COCTaВlITeJlb Карт 11 атласа I\Opo.1eocTua nO.'1bCKoro.
Стр. 49. PynuHcltиu. Франтuшек польскиЙ юрист, первып зз-
ЩIIТIIIШ ПQ 'Ib КI! х крестьян.
Стр. 49. Дечuнсl(,ll.й, Казu.\[еж (laOO 1838) сеЛЬСКllii учитель.
отданный в солдаты за заЩllТУ kрестьян. ПрllЮIмал участuе
n ВОССТ31111Н 1830 1831 rодов, поз;х.нее ЭМltrрllрООЗ.ll 80 Францию.
Стр. 58. l1е щевliЧ. Ю rиaH Jlрсын (1757 184 J) ПОЛЬСКllU Лlf-
сатель, пубтЩIJСТ, пуrешествеllИllr.., ПОЛИТllческий деятель. сто-
р<ШllltК реформ. В 1791 rоду адъютант КОСТЮШКlI. Автор MIIO
18 JI. 110аwк(.'вuч
289
ж{'ства комедий, Tpare.1J1ii, пзмф.'1етов I1 басен обществешlO ПО.'Щ
ТlIчеСКОJl тематюш.
Стр. 58. Лрасинский, 3ыи, YHT (lB12 IB59) один IIЗ Hp "
uеjjшнх ПОЛЬСIШХ ПОЭТОВ l)ОманТlIКОВ.
Стр. 59. ПОТОl{кая, Дельфина (1807 18i7) ПРI-lяте.'lbшща
Ф. Шопена JI 3. КраСШlскоrо, нз тВОрчество KOToporo 0113 ol(a
зала Зllачнтельное I3ЛlIЯJше.
Стр. 59. 3аен.чкова КНЯПIIIЯ. жеНа IОзефа Заенчка r('нерз
ла. участника кампаний 1792 JI i 794 rOAoD. польскоrо якоБJlнца,
участника наполеоновских BOli 11 , с 1815 rода наместника Kop()
л€сства Польскоrо, ПОСJ1УШllоrо JIСПОJ1НИте.пя В0111 великоrо князя
Константина.
Стр. 60. ПОТОI.{КUЙ. CraHllC'lae КОСТ1Са (1752 i821) ЛОЛЬСЮIЙ
lшсатель II ПОЛll1"llчеСI<1II1 деятель. Ml1l>ro ВII1I.\lЭШ1Я )'деля.' пpo
свеЩенюо. Одии из наl1БО'J( е активны:\. членов Общества друзей
науки 11 МЗСОНСКII"( лож. ТеореТIIК ис}(усства 11 меценат, IIMeeT
бо.пьuше заслуrи в области просвещеliИЯ и рззвития искусств
В Ло.'П.шс.
Стр. 63. РадЗllвиА 1. Антон.и FeHpUK (I775 18ззr КОМПОЗIIТОр
JJюБJJте.'lЪ, автор ряда 130ка.'1ЫIЫХ прОJ1З вРдеП11 Н, первый компози-
тор. написавший музыку к (j(Фауст)':&.
Стр. 64. MOXHQl'Kllfi. МаУрlщий (J804 18З4) КРИТИК, пуб.щ.
Ц1lСТ, 0'1111-1 1-13 видных лредставителеЙ романтизма, учасТlШК пос.
ClaHI-IЯ 1830 1831 rOAUB.
Стр. 64. BUT8UClKlIU. Стефан (1802 184п ПОЭТ, С J832 rОда
ЖIfJI n эмиrраЦIIII.
Стр_ 64. Паскевич. Jf. Ф. (1782 J85() русскиЙ фельдмарша.'J,
rлаnнокомаНДУЮI1lИЙ русскоЙ армии в flОJlьше. подавил восстаНие
JB30 )83J тодов. С )832 по 1856 rод IШ\JеСТfШl\ в Королевстве
ПОJJЬСКОМ, в 1849 rодv командует рvССкими ВOJiсками в ВенrРШt.
СТР. 70. Новакооский. /Озеф (1800.......1865) польскиЙ KOMrlO
ЗИТQР и nl:'Aaror. автор школы фортеП(,Jlнноit иrры.
Стр. 71. Абеляр. Петр (1079 1142) зпамеJlитыii деяте.'lЬ
средневековья, пы I"авшийся объяснить AorMaTbl веры доводами
раСсудка, осужденный за это на двух СШIOДах. В ПаРllже позна
КОМИ.'Jся с красавицеи Э_'IОf1зоir [l таЙно 06вен r rался с нею, за <lTO
БЫ.'1 ОСI<ОП_lен ее братом. Супруrlf п о стриr.ll1СЬ В разные мона.
стыри. История романтичеСl<ОI1 .'IюБВII Абе.1lЯра и Элоизы С1УЖИ.'lЗ
темон для мноrих поэтов.
Стр. 73. Кл.еrшнскии. Ян. (1837 1895) польский музыкант,
ИРI1ТЩ< Jt пуБШЩI-IСТ. С 1883 по 1891 roA редактор польсКоrо
музыка.'1.ыrorо журнала «Музыка lЫlOе эхо».
Стр. 75. FаЙдн.. йозеф (1732 1809) ВЫ;I.ающиЙся аВСТРIlЙ.
СЮf.. композитор, первыЙ Нз так наЗЫваемых венских 1(.'IЗССItКОп.
УСтаllОВИЛ К.1JаССIIЧССl\llе формы музыки 11 способы 1-1'( IIСЛО.I]
IIСНиЯ: СНМфОШlII, копuерты, сопаты. 1<8MepllbIe ПРОИЗПСДСНIIЯ,
DрiIТDрJШ.
Стр. 84. ДО.1fбровская. Мария (род. В 1889) lfзпеСТllая СОl3ре
меllllая ПО.fIЬСltая писательница НаllБОЛf>е IIзвестное ПрОllзuе
деlше «Дни IJ НОЧИ».
290
...
Стр. 95. Танка, ВЙI{лад (1791 18бl) Ilешскщi поэт 11 фlf
ЛО:lОf. ОДllll НЗ авторов 4:I(раJ1едпорской» l( «3елеffоrорской» ру-
копис.еЙ. выданных им за древние памятишш
Стр. 101. Добжинскu.й. lfZHal{и Фе1UКС (1807 1867) nOJlb-
СIШII композитор h.1ЗССlIllеСКоrо толка.
Стр. 116. За. еСКllЙ, Юзеф Боzдан (1802 188б) ПОJ1ЬСКIIЙ
поэт, \I1IЗСТПИК -восстания 183U 1831 ro;J,on, с 1833 rода в э\ш-
rРЗЩlli. Творчество ero связано с украШiСКИМ фо.1ЬК 10pOM.
Стр. 128. Налковскал, Софья (1885 1954) ИЗвестная по"ь
v.ая ПllсатеЛЬНИl\а
Стр. 164. Плятер, Людвик (1774--------1860) во время BOCCTa
IIIIЯ 18ЗО 1831 rодов эмиссар no.rlbChoro НаЦIIОНЗ:Iыюrо Пr>а
внте.'1ЬСТВ.а за трашщеJ}. .е э!>шrРВЩfJI лу6ющ.IIСТ, СТОрОJIНИК
Чарторыйскоrо.
Crf). 176. Фонтана, /ОЛШ1.н (l810 IВб9) музыкант. товарищ
Шопена по 1<О1IсеРВ3ТОРlШ. участник посстаЮIЯ 1830 18ЗI rодов.
Стр. t 79. РаJlюрин.о ДЖ(tроламо (1792 \849) командующ\\й
lШРПУСОМ по вре\IЯ паршавскоrо восстаНIIЯ 1830 1831 rодов. Он
первы" С.'lОЖlf.il оружие, С1О3.1.нее, в 1849 ro.1.}'. раССТрСJJЯfI
в ИТ3.1ШI.
Сl'р. 179. Т06ЛНСКUй, Аltджей (1799 1878) основатель ре-
ЛIНIIОЗНОЙ секты сре.:щ польскоЙ эмиrрацин во ФранЦJНI, MHCTIIK.
Стр. 183. ПОТOl{кий. Станислав Щенсны (175:l 1805) ПОJIЬ
(КИЙ MarHaT. Dладелец оrромпых пмениЙ на Украине. В 1792 rO-
ду 0.1.1111 113 rлавареll рсакшlOНlЮЙ ТарrО8lЩКОЙ IшнфедераЦНIf.II.3-
праВЛСНIIОЙ против паТРПОl'l!чеСIШХ реформ н выЗвавшей IIIПер
ВСIЩIIIО цаРСКIIХ DoikK в ПОльше.
Стр. 18.t. Ма.flьчевский. Антони (1793 182б) t103T-рОJ\lаптик.
автор первоrо по.t)ьскоrо романа в СТllхах «МаРIIЯ».
Стр. 211. КрашеВСКUt1, Юзеф ИzнаЦll (l8J2 1887) пуб-'l1I
ШIСТ, критик. весьма П.:10-l,ОВlIтыii Пllсате.'lЬ. автор бо.'1ее ДВУХсот
романов.
Стр. 213. Броунuнz. Э. Б. (I80б 1861) анrЛlIйская поэтесса.
Стр. 236. OablHel{. Эдвард Антони (l8U4 1885) ПОЛЬСIШй
ПОЭТ. Apyr Мицкевича. Во время восстаНШI 1830 18Зl rодов Ila-
ХОДIМСЛ за rратщеii. В 1837 rоду возврэТ1f.'lСЯ в .fJ.llTB}' 11 peДaK
TllpOBaJl праВlIтеш,стnенную rазету.
Стр. 262. ВОРl(елль. СТйlщслав (П99 1857) польскпii рево-
.ТIЮШlOlllю-деМОI,раТlIчеСКНII деятель. соцпз. r ШСТ-У Т ОПIlСТ, }llaст
ник ВОССт8ШIЯ 1830 1831 rодоп; ЧJlеll ЭМllrрантскоrо Демокра.
ТIfЧ Сhоrо общества 11 общества «Люд. ПОЛЬСIШЙ», бы.l друrом
А r 1. rСрI1<:'НЗ.
Стр. 271. Норблен де Аа rypaen. Жан Пьер (1745-------1830)
ф аНцуз("КJfii ЖIfВОПllсеu 11 rрафш\; придворный ХУ.lOЖНlШ КНЯзей
Чарторыilских n П).lзвах 1I Варшаве. Оказал бо.lьшое ВЛИЯние
lIа раЗВJlтие ПО.IlbСhоit ЖИВОШIСII.
Стр. 275 I\ОЗЬ.ЛfЯН, Станислав (181 1 1885) известный поль.
С!\IЩ пуБJlfщtlст. поэт. переВОДЧJlК.
Стр. 283. ЕЛО81щкuи. ААександр (1804 1877) участник BoC
стаlШЯ 1830 1831 rOAoB. в эмнrраЦlI11 жvрнаЛIIСТ н Юl1lrО1l3
Д8тель, DпоследстВlШ СВЯЩСIIШII<.
18*
291
..
СПНСОН ПРОИ3ВЕДЕИИИ ФРИДЕРИНА ШОПЕН Д!
AIJe ro ое Concrr{ A.dur, ар. 46 (издано в lB4J roAY)
Аfld.шtе doIen1e b-lТlolI (1827)
Лnt .шlЕ' pjanato (см. POIOllt'l, ор. 22, ш 12)
Баллады:
g-rnoll, С1р. 23 ('1.0 1823 rодз)
F-11Llr, ор. 38 (1839)
As (lur, ор. 47 (nocJle 184() rод")
f - 111011, ор. 52 (пос.'1е 1840 rOAa)
Barkarola Fis-dur, ар. 60 (П()СJJ{' 1840 нща)
Brfct.use (Колыбе1JЫIС\Я) Des-clur, пр. 57 (носле 1840 .-ОД.)
Bolcro a-moll, ор. 19 (ютlllО в 1834. rоду)
CaJJLabile B.dllr (11534)
COI1Lre(lallSe; B-dur I1 Ges-dLlr (1827)
Duo A-dur ДЛЯ фортепьяно 11 IШОЛOlI'If'ЛII lIа темы 113 ..Ребер.
та-Дьявола» (после 1830 roJta)
Ecossaises (шот JlаНДtlШе т,нщыj: 0- dllr. G-(JlIr. Des-dtlr t 1830)
Э1Ю}JЫ:
ор. f()(l828 18ЗЗ):
C-dur, пr I
.нпоll, nr 2
E-dur. пr 3
{'is-rnol1, nr 4
Ges-dur, пr 5
es-moll, пr 6
Сdш. nr 7
F-,Iш, nr 8
(-тоН, nr 9
As-,rur, nr 10
Es-dur, nr J I
с-тоll, nr 12 (lB3J)
I Как праВ)JЛО, указывается дата СОЗ)НJlШЯ произвсдеlШЯ;
tiоrД<J 0113 lIеllзвеСТJJ3 ron. издаlЩЯ. ДаТI'" 11РОlIзвеДСШlil, поме-
IJСJШЫХ крсст),ком, )оказаны приБJШ31IТСЛЫIО.
(')2
ор. 25 (до 1837 rода):
As dur, nr 1
f-mоН. nr 2
F-dur. nr 3
а-тоН, nr .:1
e-moll, nr 5
gis-moll. I1r 6
сis-пюll, flr 7
Des-dur, \\r 8
Ges-t1ur, пr 9
It-mоН, l1r 10
а-тоН, Jlf J J
c-moll, rlr 12
l\poMC Toro. этюды: f-mоН, De-s.dur. As-(lur (1810)
ФаНта.шЯ .\-dur, ор. 1З на нарощше те'\1Ы 8 СОПРQВIJЖД IНШ
Opl'l.CCTpd (.10 1831 rO.1a)
ФВllтаЗllЯ f moll, ар. .1(1 (ПОС'IС I 1O)
fсuШе d'Album (ЛИСТОК Ilj альбома) E dur (1 13)
Fuga а -тоН
IшрrОll1tus:
As-{)ur, ар. 29 (J f з:tЗI10 в 1837 rоду)
P'is dur. ар. Зб (tI3даJlО в 184,) ro ty)
Gcs-dur; ар. 51 (lIздаllО в 1843 rоду)
cis-moll. ар. 66 (1839?)
l(олыБСJlьная (см. Bcrceuse)
Концерты:
е-шаН. ор 11 (183u)
{ lПоН, ар. 21 t 18:l9,
Largo Es-dur (113:18110 в Itl40?)
Ler110 cis-moll (l8ЗО?; СМ. Nokturl1 cis-moll)
ВоенныЙ марш ( 1817?)
Траурный МJрШ с-тоll, ор, 72, Ilr 2 (tl:!:!!})
Мазуркн:
Д о '8 3 1 r о Д а:
ар. б. nr 1 -! (iis-moll. cis-moll. E-dur, cs-mоЩ
ар. 7. r1r 1 5 (B-()ur+. а-тоll, [-тоН. _\s-dur, C-dur)
0(1. 17. nr l 4 (B-dur+. е-тоН, As.dtlr. а-тоЩ
ер. 2-t. пr \ 4 (g moH+, C-dUf. .\.s-dur; в 1831 ('(}.J.y b-шоН)
ор. 30. I1r I (c-motl+. lН11011. Des-dur. cis-moll) -
ар. 33. nr 1----4 (gis-mol1+. D-dur. C-dur, h-molt)
В I 8 4 9 r о д у:
ор. 41, пr 1 4 (cis-moll до 1839. е-тоll. H-dur, As-dur)
ор. 50. nr 1 3 (G-dur+, As-dur. cis-moll)
ар. 56, 11r I З (H-dur+, C dur. c moll)
ор. 59. I1r I 3 (a-тоН+, As dur, Hs-moll)
ор. 63, nr 1 3 (H-dur.+, [ moH, cis-moll)
2),}
ер. 67, nr 1 4 (G-dur 1835; g-mоIl 1845; C-dur 1835;
а-то11 1846)
ер. 68, nr I (C-dur 1830; a-mоН 1827i F-dur IB30j
f-moll 1849)
a-тоН (J8ЗЗ)
ор. 43 a-тоН (1840)
B-dur (издано в 1825 rоду)
D-dur (1829.11830)
C-dur (1833)
G-dur (издано в 1825 rоду)
B-dur (1832)
As-dur (1834)
G-dur (1829)
Ноктюрны:
Ь-тоl1. ор. 9, nr I
Es-dur, ер. 9. nr 2
Д о I 8 3 1 r о Д а:
H-dur, ор. 9, nr 3
F-dur, ор. 15. nr 1 +
Fis dur. ор. 15. nr 2+
g moll, ор, 15. nr 3
сis-шоll. ор. 27. nr I (l8З5 18З6+J
Des dur, ор. 27, пr 2 (1835 1836+)
H dur, ор. 32. nr I (1837)
As dur. ор. 32, Ilr 2 (издаНQ в 1837 rоду)
g-moll, ар. 37, пr 1 (1839+)
u-dur. ор 37, пr 2 (1839)
c-mol1. ар. 48, nr I (IIздано в 1842 I'ОДУ)
fis-mol1. ор. 48, nr 2 (издано в 1842 rоду)
[-тоll, ар. 55. nr I (издано n 1844 rоду)
B-dur, ор. 55, nr 2 (издано в 1844 rоду)
H-dllr. ар. 62, 11r 1 (издано в 1846 rоду)
E-dur, ор. 62. nr 2 (издано в 1846 rоду)
e-тоН, ор. 72. nr 1 (1827)
С-П1О1I (до 1830 roAa)
cjs-moll, Lellto соп gran espressjone (1830)
neCHH:
ор. 74 (113..'l.<11I0 в 1859 rод):
1. Поже1ЗНllе (1829)
2. Весна (1838)
3. [РУСТНclЯ река (1831)
4. [улянье (1830)
5. [дс любит (l829 18ЗО)
б Прочь с r.lаЗ MOIIX (1830)
7. nослаllец (18З 1831)
8. Милыil парень (1841)
9. Мелодия (J847)
10. Воии (1830)
294
11. ДВОЯIШН конец (18-15)
12. Моя баловшща (1837)
13. Нет Toro, что НУЖ!lО (1845)
14. l{OJIbUO (1836)
15. )Кених (J 83J)
16. J1(ITOBCKan песенка (1831)
17. Об.lетают ЛIIСТЬЯ с дерева (183(»
18. Чары (?)
19. ДY fКa (?)
Полонсзы:
cis moll, ор. 26, nr 1 (издано в 1836 rоду)
es moll, ор. 26, пr 2 (издано в 1836 rоду)
A dur, ор. 40, лr J (839)
c moll, ар. 40, nr 2 (1839)
fis mol1, ор. 44 (издано в 1841 rоду)
\s Jur.. 01.>. 53 (после 1840 roДa
."s dur, ПОJlОllез фаllтаЗ1fЯ, ор. 61 (НЗ!lано о 1845 rоду)
d-moll, ор. 71, nr 1 (1827)
B dиr, ар. 72, nr 2 (1828)
r moll, ор. 71, пr 3 (1829)
Сdцr. Полонез .з.ля вш:шонче.:Ш, ор. 3 (1829)
G Es dur, ор. 22, Andante spianato и ПО.110нез в COfl( 1 080/ltДe.
IПШ оркестра (1 B30 1832)
gis moJl (1822+)
Ges dur (издано в 1908 rоду)
b m()H (1826+)
As-dur (1821)
g moll (J817)
в-оит (1818+)
2 ПО.10неза (?)
Пр е л ю д и 11: ор. 28 ЦИКЛ, СоСТОЯШllii из 24 прелюпий.
расло:южеШIЫХ в лорядие очсреДllOС"fН rOlЫ.1ЫЮСТll 8 KBllllTO
вом I<p)ry. Большинство 113 ШIХ относятся 1\. rодам 1838 1839.
Кроме Toro:
cis-moll, ор. 45 (18tl)
As-(\ur (1834)
Ронд.о:
c тoll, ор. t (1825)
F dur, ROJ1do а 'а mclzur, ор. 5 (J828+)
F dur. Rondo а la krakov;iak в сопровождещПl ophecтpa (до
1830 rода)
Es dur, ор. 16 (изда1l0 в 1834 r01Y)
C d u r, ДЛ я дву х фо р1'еп ья но, ор. 7,-\ ( 1828 + )
Скерцо:
11 тoll, ар. 20 (1831)
Ь-шо\l, ар. З\ (113'\8110 в 1838 rO i)
295
('js-mu1J. ор З!) (1839)
E-dur. ор. 54 (а13ДЭ110 8.1813 fClllY)
Сонаты:
c-mоН, ар. 4 (1828)
b-люlJ. ор. 35 () В39)
h-moll. ор. 58 (после 18-10 rOAB)
fl-moll, ДЛЯ 81IОJlOtI'lе.'Пl. ер. 65 (1817+)
SQu\'eтr de Pagal1;n; A-dur (ДО J830 rода + )
Tar.antela .\s-dur. ор. 43 0841)
Trjo g-mоJJ. ор 8 ДЛЯ ФОРТ('ПI>ЯIIО. fi\рmЮI 11 ВIIО.'IOt1че.111
(1828 1829)
валы'::
Es-dur. ер. 18 (1830+)
As-сllJr. ор. 34, nr ) (издано в 1838 rоду)
a-шоН, ор. 34, I1r 2 (издано в 1838 ff'ДV)
F-dur. ор. 34, nr 3 (lIздаlН) в 1&38 roJtY)
As-dllr, ор. 42 (1f3Д81Ю в J840 rод}'}
Des-dL1r, ор. 64. nr 1 (1840+)
cis-moll, ор. 64, nr 2 (1840+)
As-dtIr. ор. 64, nr 3 (11ЗД81Jfl n НЧ7 roAv)
АS-flш. ор. 69. nr 1 (1835)
h-moll. ер_ 69. nr 2 (1829)
Ges-(lur. ар. 70. nr 1 ( 1836)
Лs-dur. ор, 70, nr 2 (184() 1841)
Dfs-dur, ор. 70, пт 3 (IF30)
t'-ПlОll (ДО 183() roJta + )
E-dur (.1829)
Es-сJur (J829+)
Л5-dш (1829+)
ВаРИ.НlllИ:
B.i.pllaUIIIJ lIа те\1У «La ci c]arem lа тало» B-dl1r в СОnDОIЮ'К-
дС'тш оркестра, ор. 2 (J827 + )
Bapll.dL1НJI 113 тему «Jc vcnds les s{"apulaire » B-clur. ()р. 12"
(1 РЗЗ)
ВаОIIс:1ЦШI IIЗ тему U1вейцарскоr. ПССЩI E-dur (1827)
ВаjНtаШ1l1 113 тему JlЗ «ПУРИТаll» ) lехзmеrОI1 E-r}ur (по
1 В40 тода)
ВариаЦИII в IleTblpe РУКII На темы l1З М} рз D-dur (182C)
В'ФIJаЦ11II в четыре рУЮI F-dur (1827)
ПОСТРАНИЧНЫй УКАЗАТЕЛЬ ИМ[Н
Абеляр Петр 71
AJ)('I\C3HJtP 1, 60
Аллар rор'f['НЗНЯ 22q
АllдеРП'l-I r. х. 43
АшкенаЗII 190
IJапьзак 148, 161, 163, 167. 176,
J 78, 255. 276. 282
[jarTOK БеJ\а 16
Е.tР'IIIIICЮIЙ АИТОНllii 23
Бах 12, 16. 42, 43, 79, 80. 81.
99, 108. 120, 1 1. 134, 18В,217
Dt..ЛJ)ВСЮIЙ 75
Бf'М 165
Верно 75
БерJJ1ЮЗ 151
БерlJl , 70
Бпховеtl 9, 12, 69. 73, 75. 84,
А7, 89. 91. 94. 99. 112, 1'33.
154, 188. 189, 222
Боброва 191. 202
uожеnСI<аn т{'к ,а 29
Бокаш 212
БОJlдасеНН't 105
БJlяхет (-ка) ЛеОПО1ЬJ1I1НЗ 93.
95
БРf'iirель 89
БРОДЗJflIClШН Калrмеж 47. '8.
49. 121, 135
Бронарскнй 215. 242, 246
ьро OrffJCTllH 227
UРОУЮlllr 213
БурБОIlЫ 107
БЯJlOблощше 30
Бялоfi.'ЮIIМIII ЯII З2 З5, 37,
40 42, 53 55, 79
Броудпуд 258
BtJrl-lер 9, 134, 172, 242. 2J3
Вебер 75, 85. 86. 114
Веи'1.'ШХ А.дам 13. 14
Веl'еJювская Анна (Скарбск)
84, 195
Вссе,,10ВС1Ш;; J 95, J 96
Верлитцер 75
ВJlЗРДО nОЛИflа 224, 2О8, 284
ВИflтерхаJlьтер 223
В\lТВИЦКlIii 64. 65, 109, 110, J t7,
140. 149. 165. 187, 235, 236
BoAeMolI. nр"нцесса 175
ВОДЗJlIIСI<ЗЯ МарllЯ 191 J94,
198. 199, 201 205. 207, 265
Вод:шнскзя Тереза (мать Ма-
plIIl) 18. 193, 198, 20а, 20
20.5
ВОД.jЩIская Тереза (сестра
МаРIШ) 204
ВОДЗlflfСКllе 191, 192. 193. 195.
198. 200. 202
ВОДЗННСКlJii AllТOHllii 193, 199
201, 204 206
ВОДЗНIIСКНЙ Винцент (OTeil Ma
pllll) 203. 204
ВОДЗIIIJCIшii Казимир 193
ВОДЗШIСIOlii Мачсii 202
ВодзшrСlщii Фет,кс 22. 192.
193, 194. 23G
ВОJIIШЮIЙ 87
Волкова 68, 103. 1O.J, 137, .Э8
Вольтер 15. 62, 178
Войцеховский Тнтус 10. 34 38.
41, 45, 52. 59. 63, 70. 71. 76. 88,
89, 91. 94. 95, 101, 106 1O8,
НО, 111. 111. 116. 117, IЗ5
138. 142. 146 148, 162, 1'63.
297
] 71, ] 76. 180, 182, 18З, 186,
281, 286
80fпиUlШЙ 30
Воrце..1.1Ь Станислав 262
ВЫСi'!f1НСЮIЙ 154, 156
ВlOрфе...IЬ Випьrе1ЬМ 90, 95,
112, 133, 148
fазлииtР.r 91, 9З, 94, 148
fаЙД11 75, 86
faп.1{ HGepr 93, 94
[анка 95, 96
fанская 255
[аспар Давид ФрlIДрИХ 246
fвичtiЗРДИ ДЖУJlИЯ 94
[еп.1ер Стефан 255
[ендспь 86
fеЙне 177, 219, 222, 2б8
rеЗIIК ФеР.'1I1НЭНД 185
[ернаДII J1аiiош 78
repMallT 174
repHt"p 76
[ерц 170
[ёте 35, 40, 84. 210
fжш.IВJ1В Воiщех 16. 164, 166,
204, 211 213, 230, 235, 236,
239, 252, 261, 263, 265. 269,
284
fлз'н;.оDrю\я 1\ ОНП,ШЮ1Я 37,
39, 68, 76. 103 IOG, 109 1 13,
117, 121. 122, IЗ5 139. 143,
178, 183. 282, 286
fЛlIIII\8 182
fЛЮl\опскиft 142
fonapA Карл 178. 188, 285
[овард Элltза 285
fоrСlliюлперlf 140
rОДЛСD('кш1, еШIСIЮП 26
fоров:пц 91
fоiiя 244
[отье Теофиль 268
ТОф\l.'Щ Э. Т. А.. 180, 182
fофф"ан 176
fрафф 96
[рессрр 74, 104
fраБОП..:'I\ IЙ С. 57
fра60ПСIШЙ Юзеф 105
fpllli де БеЗeJJСИ 280
fРОХОlJI.сtшй «саверни 283
fумбо '1ып Алексанлр 85
rY.'MCJ\b 12, 42, 61, 74, 79, 81,
298
115, 126 128, 133, 134. 151,
215
fурский 40
rутмэн 261, 282, 284
rювеfiе, доктор 286
Д'Аrу 166, 173, 202, 212, 213,
218, 222, 229, 237
Даниель (c.lJyra Шопена) 262
Да ровск 1111 193, 194
Дебюсси 246
Делакруа Эжен )76, J88, 221,
223, 226, 229. 23[, 267, 268,
275, 279. 283
ДелаРОllJ [84, 268
Деммар 94
Дефлен MapraplfТa (бабка
Шопена) [3
ДеЧlIIlСКlIЙ 49
Дзеваноnскиii ДОМИНlII{ 25, 27,
32,33
Дзеваноеская ЛЮДВlIка (мать
ДОМИlIика) 28. 29. 54
Диберт 30
Диккенс 250, 2.39
ДIПРlIхштейн 95
ДобжшrСКIIА 101. 112
Долеllrа-Ходаковский Зориан
48
ДомбрОnСКJЯ Мария 84
ДОII Жvан [81
Душек "74
Дьяков. rellepan 74
Д'ЭIIДIt 244
Дюпон 58
Дюран 106, 237
ЕЛОDПUЮli'i Александр. t{celIA3
283, 284
Енджееl\lIЧ reHpllx (CI'.d1l J1юд
ВШШ) 201
Еиджееnич" 226, 234
ЕllджееАНЧ l(аласаllТ 23, 226.
277, 287
ЕпджееВIIЧ J1юда (дочь Люд-
ШИШ, в замужестве ие.
ХОМСЮНI) б8, 277
Жорж Санд 12, 20. 21, 23, 53.
59, б2. 66, 164, 167, 173, 174,
177. 202, 203. 209 214. 219
"ольберr BH.1YCb 33. 48
Кольберrи 15. 19. 31, 32. 180
КОJlьберr Оскар 31, 33, 48, 49
Кольберr 10 '1иу1U 48, 49
Коллонтай 48
Комарувна ДеJlьфина СМ.
Потоцкая Дельфина
Константин, веJ1ffКШf князь 57,
58, 74. 103. 135
Корацин 60
Коссе Бриссак 166
J{орз Анри 264
J(охаНОВСЮВt 272
125, Кощельская Юзефа (ВОДЗIIН
екая) 203
Крамер 78. 80. 102, 132
KpacHllcKlIl1 ЗЫfМУНТ 58. 59, 67,
J R5. J 87, 202, 238, 247, 268,.
275
Крашевский 211
. Кулидж J65
КумеJIЬСЮIЙ Кароль 161
185 Куропатнявка Верона 29
· КуропаТШlВка Марианна 29
KJ-РпrшсIl.ИЙ 38. 74, IO!
222, 224 231, 235 238, 251
253. 256. 263, 265. 267. 280,
281. 284
Жан Поль Рихтер 48. 125
Жерардо, врач 54
ЖерОМСl<IlЙ 235
ЖIIВИЫЙ Войцех 39, 43. 55, 58,
68, 70. 186. 196
Жид Андре 79, 2J5
)КМlIховская 235
Зd6J"Юцкии Франтишек 21
3аенчкова. княrllНЯ 59
ЗаJlеСКIIЙ Боr дан 116, 122.
136
3ЗАюikКJJе 7 J. 189
ЗеЛIIнrК1Iii Тадеуш 32
3ерШlНка 181
3IlrМУIIД. кородь 38
Зонтаr 68, 75. 103, 115. 137
Зуска (Зузаllа) 19
ИДЗНКОВСIШЙ
186
Индык 88
Ме1шслав
I(з.'1еРЖIi 268, 269
J(азимеровсний 67
КаJlькбреннер 22, 42. 70, 165,
169, 171, 215, 278
КараСОБСIШЙ 8в........-90
КаРПННСКllii ФраНТIIIJJСК 17
КаталаНJI 58, 61, 68. 83, 278
КаllШIСЮIЙ 101
J\ашубllllа 29
Кева де, ма ркиз 71
Керубини 172
Kecc.lJep 74. 75
КllЛИIIСЮНf 14
Клари унд АЛЬДРllllrен 96. 97
КЛССllllжер (МУЖ СОJ1аllЖ),
227, 252, 279
КлеСJlllжер Соланж 190. 212.
219. 227. 230. 234, 238, 243.
252. 253. 261. 265. 278. 279,
282, 284, 286
КJlеСlIlIЖСрЫ 2Зl
I{Jlечинский 73
КОЗЬМRН 272
Кольберr Антони 48
Лабрюйер 21
Лайзер 96, 97
Лайхтентритт 246
Ларошфуко 21
Ледук 101
Леман 86
Лео ABrycT. баНКllр 16. 164,
166. 167. 202, 233, 269, 284
Леру Пьер 219, 236
Лещинская ЗО
JIещltНСКllii 13
ЛlIнде Самуэлl.. БоrУЩIJl 15.
135
Линдпентеры 170
Л11СТ 9, 134, 151, J66. J68.
171 173. 175. 177 179. 188,
209, 213, 220, 228, 229, 240.
271
Л нхновский 95
Jlltхтенштейu 85
ЛОВlIцкая, княrиня 59, 135
Локеl'ек 89
Луи Филипп 106, 162, 166. 238,
255, 258
299
ЛУЩ('tiCКlfit 60
ЛЫЩlfНСlшii, доктор 262, 265
ЛrouеЦКIlf( 60
ЛIOДОUIIК XV IG6, 167
ЛЮСII (служаllка Жорж Саll1.)
234
Лях Шпрма f\PbIcTbIH 48
МаrпушеВСКIIЙ 10 1
МdльфаТТlf 163, 171
Мальч 53, 56
МЗJlЬ1tевt:Кlfii 18'1
Ма Йерова 76
М'ЧJl1Н ФеДОРОВII3. IIMnepaTpll-
ца) 57
МаРЛЯНIf Шар'IОТТЗ 212, 213
Мар.11f3-Н1I 253
Mdpbl.'lbCI Jle 10
МатушlltН':Кlfii Ян 53, 56, 63,
148, 150. 17б, 236
МачсеВСКIIЙ 96
Мекеп 212
МаТIfЗС ДЖОРllЖ 25l
Mep.'dllДaIlTII 75
МеттеРJlПХ 139, 150. 261
Мllрошt'ВСКllii 67
МшщеВJIЧ Адам 45. 47, 59, 98.
106, 123. 124, 132. 147. 158.
160, 174, 177, 187, 191, 236.
2J8. 240
Морав\.'кнЙ IOзеф 7
Монюшко СПНЩС'I<lВ 43. 272
Мщщоль Лllеr{С8ff (ра ,а,5
МЩJlIO.'1I>, rраф 58. 59, 62. 101
МОРJют" rрафlШЯ 66
Морш' (СЫН Жорж Сан 1) J 67,
212, 211, 219. 227, 228. 230,
231, 267
Мосдорф [01
МОСТОВСКIIЙ fiIJ
MocToBcKasl 6(}
Морто" А. Л. 260
\ОХllаUЮIЙ J\tз} р"цш'i 64, 117.
123, 125, 136 139
Моцзr>т 2. 75. 87, 91, 122. 134,
J88, 222, 284 _
МОШЕ:'лес 75, 130, 132. 151. 215
Мюрат, nРlllщесса 1 G7
Мюссе Алt,Фред де 203, 212,
219
Мюпt 53
3Ull
Иабе .IЯК 117
Иалковская Софья 128
НемцеВИ(1 58
Нехлюдов ЗG
ИоваКОВСЮlii 69, 74, 75. 231
ИОRзтlС 48
Нt)рб.'1ен 272
НU(ши'l ЦIIПРJlан 10, 20. 1 BIJ.
189, 267, 268. 270, 271. 279
Обvескuв.J 276, 279
ОДllиец 2З6
Ожешко 190
ОIlСЛОУ 86
ОрлеаllСКllii. принц 191
ОРПlJlllевскиЙ В.flЗДllс.'1ао 206
ОСМ311ЬЧIIIС Эдм'rНД 44
ОССО..'lШJСI(<lЯ 1 g;j
О()зчеВСКIIЙ. ксендз 2Ю
ПаВ.rJОВСКIII1 106
llаrЗНltJ1II 6ti
ПdскеВIIЧ 64, 105
ПаL( 1\\.."з..1 13
(JеНТКОВСКIIЙ rell1mK 115
Пересвет Солтаlt СТ3JII1слав 33
ПСрТВIIСЫ 233
ПIfI<СНС 39, 95
n 'lеllСЛЪ 166. 167. 172, 206.2JЗ
Плятер ЛЮДВIIК 164. 181
ПJlятеры 236
ПОТОЦl<ЗЯ Де.'1ыlнша 59, 121.
164, 16j. 183, 184. 185. 186
189, 191. 192. 194. 202, 216.
265. 2613, 269, 275. 282, 2а:з
285
ПОТОUЮlli ШчеСIIЫ I 3
ЛОТОЦh.llii MC 1 Hlc.'1aO 59. 164,
181
ПОТОЦКlЩ Стаllислав 60
1l0ТUUКЩ, 191
П рOlюфьев 1 з4
П(10СlldК 47
Ilруст Mapce'll.o 118, 16g, 174
П рушзк 83
Прушак O-'1есЯ 37
llрушак Северина 10, 49
ПУ.'Iенс Франсис 128
Пуртапе rlt де 210. 211
ЛшеIllШ:Й 192, 201
I13(1К 171
Пюr:l' де UIавзнн 154
Па р-,ш, пршшесса 257
ПеРТlO1I 255
llаТТII 200
ПIlР;ШДf.тJJ10 209
PaBerJb 165, 254
Рад.ЗIIВII.,., 59
РаДЗIIВII.rI., ДIПШНIЙ БЗ, 84. 85.
п5, J40
РЭДЗИБН.'., Валенты 154
Радзнви 'и1 ЭЛllза 85
Разер']€н.:I 258
РзморшlO 179
Раро 180
РЙ'1IШСКВП РУЖ3 185
Рафаэль 89
Ре1lf6рallлr 89
PeM€p, врач 54. 56
Pellll rВИДQ 268
Рис 74
Роде 75
Розьер Марн де 193. 201. 2J4.
221. 224. 230. 231, 266. 2f!O,
2Вl
Россини 75, 76. 97. 105, 142.
171
РОТШИЛЬД ДжеЙмс 164, 2З3
РОТШИЛЬДЫ 193. 258, 259
Рубенс 268
РУJlшюшi! 49
Руссо Теодор 227
Сванн 174
Сент Бёв 219
СИХОРС}{Iii'\ 69
('кар15ек ЕуrеНIIУШ 16
СкарОеи Михал 15, 21, 117.
168. 193, 195, 205
Сизрбеи Фридерик 21, 195, 196
Скарбек IОзеф 205
Скар6ек IOcTbllla 16
Скрябин IЗЗ
("1J2ПИК 95
("ловацкнЙ Ю..1НУШ 9, 51, 98,
132. J47, J66. 179, 184, J91.
195 202, 206, 238, 245. 278
СобаllС1ШЙ 236
СО.'lUва 38. 68. 76, 101, 103, 103.
137. 138
Солтык 1 О 1
Спонтшш 85, Вб
СтаШJЩ 48, 49, 54
Стирлинr Джrl'lI 8. 19, 2:. 233,
250, 25 J . 252, 263, 2;5, 2/8,
279
СтраВlIl1СКИЙ 165
Т аJ1ьберr 10, 63, 178
ТаllСИВЯ КЛНМСlтша 88, 142
Теппер 38
Тоnянскнй 179, 236
Толстой Алексей 1(. 184
ТО.1СТОЙ Лев З6, 128, 206, 262
Топнхен, ДОРД 261
ТУII Хоrенштеiill 197
Т},РОБСК8я-Воннеnнз АrнеШJ\З
27
ТЭII ИПЛО.IШТ 16
Тютчев 129
Уаи..,ьд Оскар 163
Филип 74, 101
ФИ.lшпенс 74
Фенrер (панн Скарб(к) 17
Фильд 12. 41, 42. 128, 151, 170
Флаоль де 184, 194
Флобер 39
Флористан 180
ФOllТаlJЭ 98. 236, 237, 239
ФОlIтаНII IОШldН 176. 214
Форr 128, 24G
Франеuкзя 29
Франк Цезарь 120
Фраllсуазз (СЛУЖ8щ(а Жорж
Сющ) 234
Фl'аНШОМ 1 227, 261. 270
Фредра 22
Фридрих 11 16
ФfJJtТ'l€ 97
Хсдт.! Артур 189. 216
Хесик 28::>
нбеИСКIIИ 242
ХОМIШСКJII: 72
ХJ;JЖ ИЗ rОЛJбя 29
Чар rорыikкая МарсеJнша 21))
262, 268. 269. 275, 286, 287
Ча)ЭТОрЫnСНJlе 193. 275
.3 I i
Чайек 101
Черllll J(dРЛ 88, 91. 133. 146
4еРШflll<ВR ЛаУЛИll8 185 188
4елннсюсij 101
Чю. ароза 86
Ша-тирои ИппО;ШТ (брат
>l\(Jpii( СаIП) 221
ПIваr;е 251
Шенк 170
rПефф р Ара 223, 2ЗЗ
Шнмановская МаРJlЯ 12. 78
81 , 1 АЗ, 112. 128. 133. 134,
213
UlИМ8НОВСКllft Кароль 12, 55,
73. 99, J 66. J 77, 2.Ю, 254, 272,
275
Шопен Миколаll 7, 12 J9, 21,
32. 33, 52, 82, 84. 85, 133,
139, 140. 147, 156, 159. IG6.
193. 194, 195, 200. 203. 224.
261
Шопен Э'lrшлня (Эмп.1Ы{В) 22,
23, 35. 41, 52. 53. 55. 56. fi1
Шопен 10стынэ 16, 20, 22, 52,
55, i.Ю, 202. 251
Штюнuе 171
Шуберт 75, 8-1. 88. 98, 141, 154
Шума tc Роберт 9. 80. 124, J 2;;,
150, 179 183. 188. 222. 240.
244
ШуппаНЦlfr 91
ЭЙХТ8ЛЬ, братья 1Ы
ЭЛЬСJJ{ р IОзеф J 1, I , 2;3, 38.
43-----49. 56, 64, G8 i3, 81. 90.
91. 101, 104. 108. 110. 122,
135, 137, 163, 169, 222. 240.
286
Эllrе!lЬС 260
ЭрСКIIН 250, 251, 286
Эстерхази 168
Этьенн, пalщ 188
ЭузебllИ 180
Юзефова, Кухарl\З Шопенов
31
я Hr 125
ЯРОllКИЙ Фе.1JJКС В5 B7
Яс.IНIСКlIЙ Роман 185
5lхнмецкий 186
КРАТКАЯ БИБлиоrРЛФJfЯ
Ш о п е н Фри Д е р и к, Пнсьма. М., rосиздат, Муз. сектор,
1929.
В о r д а н о в Б е рез о в с к и Й, Шопен. Краткий очерк
ЖИЗНИ 11 творчества_ л.. 1935.
Б Р о ш к е в 11 ч Е ж 11, Образ ",юБВII. (Повесть о Шопене).
М., IIЗkВО иностраНlIОЙ Лlпературы, 1959.
Б Э J) з а II. Ф.. ФридеРJJК Францишек Шопен. К J50 .')еТItЮ
со ДНЯ рождения. 1810 1960. J\I., ИЗД-ВО АН СССР, 1960.
В а и н к о n 10. Я., Фридерик Шопен, Краткий очерк ЖI'З
IШ If деятеЛЫlOСТIf. Л. Л1., Музrнз, J950.
И в а н о в М. М., Памяти Фридерика Шопена. Спб., 1909.
И в а ш к е о и ч Я р о с Jl а 8, Шопен (J810 1849). М. Л,"
МузrllЗ, 1949.
К р е м Jl е о 10. А., Фридерик Шопсн. Очерк ЖИЗНИ ., TOOp
'leCToa. М. Л., Музпf3. 1960_
Л и с т Ф е р е н ц. Ф. Шопен. М., МУ3ПIЗ, 1956.
М а 3 е.'1. ь л. А., Шопен. Музrиз. 1960.
М а рты в о в 11. 11., ФрII'IrрИI\ Шопен. 1810 1849. М., 1952.
О р ж е х о в с I< а я Ф. М., Шопен. М., «СовеТСJ\ИЙ ПllСёпе.'1Ь».
1959.
П а с \: а д о в Б. В., Шопен If польская народная МузЫКЗ.
Л. М., 19.19.
П у р т а.Т) е с r ю и д е. Шопен. М. Л., 1928.
Роз о о а Т. {"., Фридерик Шопен. 181O 1849. л.. 1\1узrlfЗ,
1960.
С 11 Н Я В е р Л. с., Жизнь Шопена. М.. .музrиз, 1959.
с о JI О В U о в А. А., Фридерик Шопен. 'КIIЗНЬ н творчество.
М., .музrll3, 1960.
«'Ф})IJ..']еРJlК Шопен» ста rЫI JJ J1сследов.ншя СОnfТСJШХ му-
зыковедов. М.. МУЗrllЗ, 1960.
fryderyk Сlюрiп: Dziela.
fryderik CJlOpin: Listy.
7ugтuпf Krasifislli: Dzicla.
Zygтllпf Хrasiпski: Listy do Dt:lfiny PotoC' iej.
A(laт Mic' iefi)icz: Dlicla.
Cyprioп Norwid: Dzj(.Ja.
JUliLISZ Slowacki: Dziela.
Jиliusz Slowac/li: Listy do Mathl.
Нопоте Balzac: Dziela.
I
НОfюrе Ba{zac: Lettres а uпе Etrangere.
оrЛАВЛЕНИЕ
От аотора
I
11
111
'У
V
У[
\В
\"НС
IX
Х
лl
}:({
XIII
XIV
ХУ
XVI ,
I1рJtмечаШfЯ . . ,. .....
СШIСОI( fI(}()lflведеllllА" Фf1l1.'tCfНfка Шопена
Постращршый уКаза1'ель И {е{{
I\раткая бl1uлиоrрафllЯ
.,. .
. :
5
7
24
51
67
82
100
114
1:35
I4G
1 t)l
174
1..:Ju
207
2"1:1
250
2б7
28:\
292
297
JOJ
1!tтflЩi?вич Ярое '/ов
lli П \\. ,.\.., N. :rr !!..?.'1. ';'М.?- ' I.'1."', I. 'I,.." C/t'llM. Y, ':' 2."
фиА Вып Б(3G2).
301 С., С НIIЛ. (<<я..ИЗIIЬ замечате.'IЫIЫХ пюдеn.)
73"1
1120
PeД8JoТOp М. БРIIХНОВ
ХуДОН\. рсдактор А. Степанова
Тех". Peдa TOp Н. JИихаЙА вскаЯ
ПОДПIfС!1И,. к ПС'Jати 15/VIII 191.13... Бумаrа 84XI081/:ll
Печ л 9.5HS.58) + 9 вк.n }(Q,'K.\!1. .n. t4.9. ТЩlаж. 6Ii 000 "tk.t.
Зака.") 302. Иена 53 коп.
tМ1\оrpафЩ1 .'Кp3CIH e 3\la'IIIJiI. \\,\]\''Ьа " О1l0Jl""Й 1'1)Эt'\tJ).'I\й...
МосКва. А-за. СУЩСIlСКЗR, 21.