К. МАРКС

крш
ГОРНИ
коны

РАЗМЫШЛЕНИЯ

ЮНОШИ

ПРИ ВЫБОРЕ
ПРОФЕССИИ

Из сочинения
на выпускном экзамене
в трирской гимназии,
1835 год

Возможность такого выбо-
ра является огромным пре-
имуществом человека перед
другими существами мира, но
вместе с тем выбор этот яв-
ляется таким действием, ко-
торое может уничтожить всю
жизнь человека, расстроить
все его планы и сделать вго
несчастным Серьезно взве-
сить этот выбор—такова,
следовательно, первая обя-
занность юноши начинающе
го свои жизненный путь и не
желающего предоставить
случаю самые важные свои
дела..

Если же мы избрали про-
фессию, для которой у нас
нет необходимых способно-
стей, то мы никогда не испол-
ним ее достойным образом и
На звуковой
странице —
фрагмент речи
Н II. Ленина
«Третий Комм»
мистический
И нтерна циона.1»
(запись 1419 г),
воспоминания
революционера -
народника
II. А. Морозова
о встрече
с К. Марксом
(запись 1938 г.,
нредоставлена
Центральным
гогирхивом
звукозаписей
С ССР)
и репортаж из
Трира, родины
К. Маркса.

На фото: Дом
в Трире (ФРГ), где
.родился К Маркс
фотопортрет 1875 г
первые издания
.Капитала»

I и -Манифесте
Коммунистической
партии» на немецком
и русском языках
рукопись стихотво-
рений К. Маркса,
поевгаценных отцу

вскоре с чувством стыда
должны будем убедиться в
своей собственной неспособ-
ности и сказать себе что
мы—бесполезные существа
на свете, что мы являемся
такими членами общества,
которые не могут осуще
ствить свое призвание Са-
мым естественным результа-
том будет тогда презрение к
самому себе; а есть ли чув-
ство более мучительное, есть
ли чувство которое еще
меньше чем это может быть
возмещено дарами внешнего
мира?

Если мы все это взвесили и
если условия нашей жизни
позволяют нам избрать лю-
бую профессию, тогда мы мо-
жем выбрать ту, которая при-
дает нам наибольшее досто-
инство выбрать профессию
основанную на идеях в ис-
тинности которых мы совер
шенно уверены Мы можем
выбрать профессию, откры-
вающую наиболее широкое
поприще для деятельности во
имя человечества и для на-
шего приближения к той об-
щей цели, по отношению к
которой всякая профессия
является только сред-

ством,—для приближения к
совершенству

Но достоинство может при-
дать лишь та профессия, в
которой мы
' не являемся
рабскими ору-

' днями, а само-
стоятельно тво-
рим в своем кругу, та профес
сия, которая не требует пре-
досудительных действий—
предосудительных хотя бы
только по внешнему еиду—
и за которую даже самый
лучший может приняться с
благородной гордостью Про-
грессия обладающая всем
этим в наибольшей степе-
ни не всегда является самой
высокой, но всегда самой
предпочтительной..

Но главным руководителем,
который должен нас направ-
лять при выборе прогрессии,
является благо человече
ства наше собственное со-
вершенствование- Не следу-
ет думать что оба эти интере
са могут стать враждебными
вступить в борьбу друг с дру-
гом, что один из них должен
уничтожить другой; челове-
ческая природа устроена так,
что человек может достичь

своего усовершенствования,
только работая для усовер-
шенствования своих совре-
менников, во имя их блага.

Если человек трудится толь-
ко для себя он может, пожа-
луй. стать знаменитым уче-
ным великим мудрецом, пре-
восходным поэтом но никог-
да не сможет стать истинно
совершенным и великим че-
ловеком. История признает
тех людей великими, кото-
рые, трудясь для общей цели
сами становились благород-
нее- опыт превозносит, как
самого счастливого, того кто
принес счастье наибольшему
количеству людей

Если мы избрали профес
сию в рамках которой мы
больше всего можем трудить-
ся для человечества, то мы
не согнемся под ее бременем
потому что зто — жертва во
имя всех; тогда мы испытаем
не жалкую о раниченную.
эгоистическую радость, а на-
ше счастье будет принадле-
жать миллионам, наши дела
будут жить тогда тихои. но
вечно действенной жизнью, а
над нашим прахом прольются
горячие слезы благородных
людей


2

Из впрвй
звуковой
странице
Гтрои
Социа.зисти еского
Труда

В. К. Кокошка
рассказывает
об опыте работы
мастера-
воеиитате.зя.

РАССКАЗЫ
О КОММУНИСТАХ

"С тех пор как на ЗИЛе
была введена должность
мастера-воспитателя,
текучесть кадров
среди новичков
значительно уменьшилась,
а в главном кузнечном
цехе—вдвое».

Из выступления на вечере
наставников заместителя
генерального директора ЗИЛа
В. В. Калинина.

На фото:
Василий
Константинович
Кокошка
с молодыми
рабочими

На центральной аллее Мос-
ковского автозавода имени
Лихачева среди портретов
Г ероев Социалистического
Труда есть и портрет В. К Ко-
кошки — мастера-воспитате-
ля главного кузнечного цеха.
Героем он стал давно, за вы-
сокое в кузнечном деле ма-
стерство мастером-воспи-
тателем— три года назад.

«С молодыми, может, помо-
лодею»»,—пошутил Василий
Константинович, когда в

парткоме попросили его за-
няться воспитательской де-
ятельностью Новую долж-
ность — мастер - воспита-
тель— ввели на ЗИЛе впер-
вые в стране, когда здесь
было уже около пяти тысяч
наставников и у каждого за
плечами — огромный опыт,
свои «секреты» общения с
молодежью.

— Я стремлюсь уводеть и
как можно лучше узнать хо-
рошие качества новичка. И
когда замечаю проявление
старательности, то не жалею
добрых слов на похва-
лу,— говорит Василий Кон-
стантинович — Знаю по себе
такое отношение к людям
рождает энтузиазм, интерес к
работе. С 47-го я в кузнечном

• РАБОЧАЯ ЗАКАЛКА

Штамповщиком был, масте-
ром, начальником цеха. Так
что производственный опыт
большой, да и партийный
стаж—тридцать три года. Но
каждый раз, когда я прини-
маю новичка. вспоминаю
свой первый рабочий день и
то, как удивился, узнав, что
коленчатый вал для автомо-
биля штампуют в кузнице. Ду-
мал, его на станке обтачива-
ют. Надо мной взяли шеф-
ство— и какие люди! — наши
зачинатели стахановского
движения М. Ф. Ушкалов и
Ф И Хромилин Они поверили
в мои возможности раньше,
чем я сам. они, можно ска-
зать, «открыли» меня как
кузнеца. Теперь я понимаю,
что повезти может каждому
новичку. Многое зависит от

того, как мы его встретим. В
огромном общем деле кол-
лектива новичок должен по-
нять личную свою значи-
мость Подчеркиваю—лич-
ную

К какому наставнику опре-
делить новичка? Вопрос этот,
можно сказать, решающий
Парнишку из белорусского
селя—Володю Левковца ма-
стер-воспитатель определил
к Сергею Кукушкину. Нович-
ка смутило, что наставник
слишко.м молод — всего лет
на пять старше его. «Ты на
возраст его не смотри,— по-
советовал Кокошка.— Он уже
кавалер деух орденов Сла-
вы». И действительно, за ка-
кие-то три месяца Сергей по-
мог молодому рабочему войти

в ритм огромного предпри-
ятия Нашел себя в общем
деле Левковец. А через три
года ему уже доверили воз-
главить комсомольско-
молодежную бригаду.

За опытом работы с моло-
дежью едут на ЗИЛ из
Минска. Горького. Тольятти, с
КамАЗа.

— Г лавная наша забо-
та— помочь воспитать насто-
ящего зиловца, — считает
В. К. Кокошка. — Традиции

коллектива — надежная в
этом деле основа. После того |
как молодой рабочий порабо- I
тает, скажем, года три. он и I
сам с завода никуда не уйдет. *
Поэтому важно помочь на
первых порах. Самое глав- *
ное—начало.

Т. ПОМЕРАНЦЕВА ‘

РИТМЫ ПЯТИЛЕТКИ
въезда в аэропорт по
лярного Салехарда за-
0 стыли на пьедесталах
почета три машины—само-
леты «ЛИ-2», «АН-2В» (гцдро-
вариант) и вертолет «МИ-4».
Отлетали свое, отслужили
верой и правдой на освоении
Арктики Электронные нави-
гационные приборы совре
менные взлетно-посадочные
полосы	даже на Яма-

ле—это сейчас а ведь было
время	Ломались стоики

шасси самолетов при посадке
в тундре, болота засасывали
вертолеты Юрию Южакову
пришлось идти на «вынуж-
денную» и потом выбираться
из тундры к жилью сначала
пешком, а когда на исходе
уже были силы — ползком.

человека — первооткрывате
ля тюменских нефтяных ме-
сторождений — геолога Фар
мана Курбановича Салмано
ва.

И сейчас геологи связаны с
авиаторами одним делом, од
нои судьбой Так же как и
нефтяники газовики, стро-
ители новых ородов и посел
ков автомобильных и желез
нодорожных маг истралеи
трубопроводов.

Хорошо известны им коман-
дир вертолета «МИ-8» Р Си
зов (на фото справа), бортме-
ханик вертолета «МИ-10»
А. Мамин (на фото слева) и
многие другие

Г. П. Ласкин, начальник Тю-
менского ордена Трудового
Красного Знамени управле
ния гражданской авиации за-

служенный пилот СССР
рассказывает:

— Многие из тех. кто начи-
нал освоение месторождений
Тюмени, и сейчас еще лета-
ют. А то. что умеет делать на
своем «летающем кране» Ге-
рои Социалистического Тру-
да Виктор Сергеевич Иванов,
просто восхищает

Не сдают позиции в тюмен-
ском небе и Николаи Никола-
евич Бабинцев, заслуженный
пилот страны, командир на
ших вертолетчиков Борис
Константинович Кузнецов
командир корабля ИЛ 76»,
лауреат Государственной
премии СССР Многие ста-
ли опытными руководи-
телями Владимир Ивано-
вич Васильев — коман-
дир Салехардско

На третьей
знх повои
странице
Песня-репортаж
о ицньлегчиких
Тюмени.

Фото
А Лидова

Юрий Александрович Южа
ков—ныне командир верто-
лета Тюменского управления
гражданской авиации. Герой
Социалистического Труда,
делегат XXVI съезда КПСС.
Его имя известно в Западной
Сибири и на Севере так же
как имя другого легендарного
го объединенного авиапред-
приятия. Роман Федорович
Марченко — Сургутского.
Этот коллектив в связи с
60-летием гражданской авиа-
ции награжден орденом Тру-
дового Красного Знамени.

Овладеть самыми совершен-
ными приемами пилотирова-
ния в сложнейших условиях
Севера—задача трудная.
Для этого нужен характер. И
я рад. что работаю именно с
такими людьми, мастерами
своего дела.

...О службе своей летчики
говорят просто: «Работаем».
А работа иногда заключается
в том, чтобы вести самолет
вслепую, в сплошной неожи-
данной облачности. Или уп-
равлять вертолетом при кри-
тически допустимом ветре,

ных. технику? Что, если пурга
бушует третьи сутки, а в
дальнем стойбище заболел
ребенок? В прошлом году в
одном из северных городов
внезапно вышел из строя хле-
бозавод. В Тюмени по тревоге
были собраны отдыхающие
экипажи могучих «ИЛ-76», и
они повезли на Север хлеб, а
вернувшись, загрузили приго-
товленное уже для ремонта
оборудование — и снова в
рейс Ни на сутки не остался
город без хлеба. Конечно, по-
добные ситуации не норма, и
хотелось бы, чтобы они не
возникали вовсе. Но это
жизнь. А она иногда подкиды-
вает такие задачки, такие
испытания, что требует от
многих людей настоящей са-
моотверженности И тюмен-

ния гражданской авиации. За
третий год 11-й пятилетки тю-
менские авиаторы перевезут
только вертолетами более
полумиллиона тонн грузов, в
том числе срочных грузов на
такие важнейшие объекты,
как строительство газопрово-
дов Уренгой — Центр Урен-
гой — Ужгород.

И недалеко то время, когда
и в других местах края по-
явятся новые аэропорты и
взлетно-посадочные полосы,
способные принимать все но-
вейшие типы самолетов.

Уже созданы самостоятель-
ные авиалредприятия в Но-
вом Уренгое, на Мысе Камен-
ном (полуостров Ямал).

Во время последней коман-
дировки в Арктику я по-
знакомился со специалиста-

когда немеют от напряжения
руки. Или.

А что делать, если в Обской
губе оторвало от припая
льдину с рыбаками и понесло
ее в открытое море, если в
невиданное половодье 1979
года нужно было спасать от
затопления людей, живот-

ские авиаторы не раз прояв-
ляли ее.

Знаете ли вы, что такое
ПАНХ? Если нет, то расшиф-
руем: применение авиации в
народном хозяйстве Почти
четверть объемов работ по
ПАНХу страны приходится на
долю Тюменского управле-

ми, которые ехали оборудо-
вать взлетно-посадочную по-
лосу в район 73-й параллели.

Посмотрите-ка, где зто, по
карте. Так вот. и туда скоро
придет большая авиация.

Борис БАРЫШНИКОВ,
лауреат премии
Московского комсомола
Семьдесят лет исполняется Ни-
ките Владимировичу Богослов-
скому. Пятьдесят пять лет звучит
его музыка: первая написанная
им оперетта—«Ночь под рож-
дество»—поставлена в 1929
году.

Н. В. Богословский: «Напер-
вый акт своей премьеры я не
попал. Строгая тетя, едва взгля-
нув на меня, бросила: «Мальчик,
придешь с мамой на утренник».
Потребовалось вмешательство
директора театра...»

С той поры создано еще 17
оперетт, опера «Соль», музыка к
50 спектаклям, 60 художествен-
ным и 50 мультипликационным
фильмам, написано 6 симфоний,
около четырехсот песен—точ-
ную цифру композитор назвать
затрудняется.

Знакомясь с перечнем основных
сочинений Богословского, нельзя
отделаться от мысли, что все это
время он писал непрерывно, ни
на минуту—в буквальном смыс-
ле слова—не выключаясь из ми-
ра музыкальных образов. Чтобы
так работать, необходим огром-
ный запас бодрости и оптимизма.

Творчеству Богословского при-
сущ юмор самых различных от-
тен ков—добродушный. сдер-
жанный, безудержно веселый,
колючий, саркастический до гро-
теска. И даже в самых глубоких
философских его сочинениях
юмор является антитезой, обо-
стряющей лиризм, а то и драма-
тизм основных образов.

Н. В. Богословский: «Яделю
свою жизнь на три этапа до
войны, война, после войны.
Жизнь «после войны»—самая
длинная, было в ней много хоро-
шего и значительного... Но для
меня все же 4 года войны—это
огромный период жизни, насы-
щенный незабываемыми событи-
ями высокого накала».

Судьбы страны—людские судь-
бы. Их неразрывность, с предель-
ной ясностью выявленная вой-
ной. определила жизненные нор-
мы фронтового поколения совет-
6

УОГЛГУДЛ ТВОРЧЕСТВА I

На восьмой звуковой странице — песни Н. Богословского Ни стихи ЛГ IIзяцковского
«Пехота есть пехота» и «Без тебя» исполняют дважды Краснознаменный
академический ансамбль песни и пляски Советской Армин
имени 4 В. Александрова (солист П. Богачев) и народный зртист РСФСР II. Кобзон
ских людей—основную направ-
ленность творчества художни- Я
кое окончательно сформировав- ;• ~
шихся в те годы.

Богословский знал фронт и тыл.
перенес горечь разлук и утрат,
постиг цену товарищества, испы- 9»
тал то торжественное и лику- УУН
ющее. скорбное и светлое чув- УН
ство, которое приносит Победа, зззз

Творческий мир истинного ху-
дожника многомерен. От фило-
софских симфонических обобще- УН
ний до острохарактерной коро- Уз::
тенькой полевки из мультфиль- УУ;
ма. Это полярные точки. А между ::::
ними — возвышенное лирическое ::::
признание («Любимый город»), Уз;;
проникновенная, щемящая нотка ;~
(«Темная ночь»), трогательный уц
жанровый офорт («Песня старого :Н
извозчика»), пророческое напут- УН
ствие с экрана 39-го года («Я на ;:Н
подвиг тебя провожала»)... уу»

И все это—Никита Богослов-
ский, музыка которого, легко уз- Уз-
наваемая, мгновенно запомина- УУ-
емая. стала неотъемлемой части- "я
цей духовной жизни нашего наро-
да. Воспитанник ленинградской УУ-
литературно-музыкальной сре- У-
ды—А. Глазунова. М Штеинбер- ууу-
га, А. Толстого, М. Зощенко. Бо- :Н
гословский прошел огромную з:Н
школу мастерства и претворил -УН
все это в таких произведениях, у-
как симфоническая повесть «Ва- :Н
силий Теркин» (по Твардовско- Н
му), музыкально-лирические дра- У-
мы «Балаганчик» и «Незнаком- ;уу
ка» (по Блоку), а также образно и
интонационно связанные с ними Уз:
Четвертая и Пятая симфонии. УУ-

В 1982 году, подходя к своему ".
юбилею, композитор вновь обра- .5
тился к любимым своим жанрам. У-
И написал музыку к еще одной УУ-
может быть, наиболее сложной -
драме Александра Блока—«Ро- УН
за и крест», создал песни о фрон- УУ*
товиках и сегодняшних советских -
воинах, Шестую симфонию. Зато- зо-
ловок Шестой симфонии— Огтти- Н
мистическая.	УУН

К. ТАРНОВСКИЙ ~

Фото А. Л идо в а

Александр ЩУПЛОВ

Шумит, звенит рассветная Москва.
Колючий ветер льнет

к июльским ласкам.
Слетает с веток первая листва
на Лужники и велотрек

в Крылатском.

И сквозь сухой кленовый звездопад
с непобедимом мыслью о победах
по мостовым серебряным летят
мальчишки на своих велосипедах.

Всего-то дел: загар упрямых лиц,
спортивный пыл,
дороги первой торность,
два колеса и синий ливень спиц,
и юность.

превратившаяся в скорость.

Лети, лети! Шоссе ведет вперед!
Покамест дело не за остановы и.

е

где вытряхнешь в горячий юный рот
все пузырьки

в стакане с газировкой.

Лети, лети! Москва звенит листвой,
как будто все листы отлиты в меди
И кажется, что крылья за спиной
что солнце в луже

ярче солнца в небе.

Лети, лети! Покамест так легки
барьеры, возведенные судьбою.
. .Чтоб не смутить тебя,
из-под руки
твоя Отчизна смотрит за тобою

На миг остановив рабочий день,
вослед тебе глядят поля,
дуброва...

Глядит Магнитка и глядит Тюмень,
и Комсомольск, и поле Куликово...

И в олимпийском сплаве для наград
(за что тебе пока во сне бороться)
зарыт такой неоценимый клад,
как мужество, победа, благородство.

Александр ТКАЧЕНКО
БЕГУН

1.

Потух костер твоих кочевии
на стадион спустился дух.
Беги через пространство
через время...

Беги, пастух1

Истлели косточки твои, истлели
Но то, что в беге отдаешь,
прорежется в новорожденном теле—
на твердь наткнется твердый нож

В твой посох верю непременно
над уровнями Понта или Моря.
Ты взял разбег

с предгорий современья,
но современье тоже ведь предгорье.

И ты всегда посередине.

И как в наушниках улавливая фон,
во что б тебя ни посвятили,
вступаешь в вечный марафон.

2

Ты бежишь во мне,
ты бежишь в огне,
ты бежишь во гневе,
ты бежишь в деревьях,
отраженный как в окне
в облаках бежишь
на недвижном небе.
Ты бежишь в любви,
ты бежишь в презреньи.
И в артерию из артерии
ты бежишь во тьме,
ты бежишь в прозреньи,
потому, что ты—
часть материи
Потому, что ты—
часть меня,
потому, что я —
твоя часть,
потому, что я —
страсть твоя
и твоя потому — честь!
Потому, что я потому есть,
потому, что ты был,
никому другому о победе весть
не отдал на исходе сил.
Юрий НАГИБИН

ЖСКДЮЧШХЕ

В фильме - Музыкальная ис-
тория» есть сцена, где студент
консерватории, бывший шо-
фер такси Петя Говорков
(С. Я. Лемешев), сдает выпу-
скные экзамены. С замеча-
тельным мастерством, что не-
удивительно. он исполняет
арию Лионеля из оперы «Мар-
та». Профессоров, принима-
ющих экзамен, «играют» на-
стоящие профессора Москов-

ской консерватории, и среди
них—бородатый, старомод-
но-элегантный Н. Г. Райский,
которому не раз доводилось
экзаменовать не в кино, а в
жизни кончавшего по его
классу Лемешева. Назарий
Григорьевич Райский не толь-
ко научил Лемешева петь, он
привил деревенскому парень-
ку изысканные, как выража-
лись в старину, манеры, на-
учил носить пиджак, шляпу,
перчатки, повязывать гал-
стук. хорошо держаться в об-
ществе и на сцене. Если б не
Райский, Лемешев вообще бы
не окончил консерваторию.

На втором курсе студенче-
ская общественность инкри-
минировала батрацкому сыну,
эскадронному запевале (Ле-
мешев пересел на студенче-
скую скамью с кавалерийско-
го седла) отрыв от

масс—обвинение по тем суро-
вым, аскетическим временам
убийстве ное Доказат льств
не требовалось, они были на-
лицо — вызывающе роскош-
ный облик юного вокали-

ста: полушерстяной костюм-
двойка. всегда отглаженный,
на брюках такая стрелка, что

порезаться можно, гал-
стук!—и верх морального па-
дения — перчатки, некогда бе-
лые. а сейчас пожелтевшие с
тщательно заштопанными ды-
рочками на концах пальцев.
Человеку, который одевается
с таким вызывающим шиком,
не место среди передо-
вой консерваторской молоде-
жи—был дружный приговор.

И Лемешев вылетел бы, по-
махивая крылышками, если б
не профессор Райский, с бар-
ственной осанкой и на диво
холеной бородой. Райский

давно приметил этого студен-
та—у него был долгий синий
взгляд, который фокусиро-
вался в такой дали, что это
наводило на размышления
Студент словно вглядывался
в бесконечно дале-
кую, едва мерца-
ющую звезду.

Однажды они раз-
говорились. Рай-

ский спросил студента трудно
ли ему Тот честно ска-
зал—трудно. Что трудно?
Все. Петь—прежде всего, а
потом—ходить,	садиться,

вставать, есть, здороваться,
брать девушку под руку, даже
сморкаться Городские люди
все делают по-другому. О сце-
не же подумать страшно, он
ничего не умеет: ни носить
фрак, ни драться на шпагах.

— А зачем вам фрак?—уди-
вился Райский.

— Ав чем я пойду на бал к
Лариным?

— Вон как! Вы уже на Ленс-
кого замахнулись?

— А что ж тут такого?—в
свою очередь, удивился

студент.

— Похвальная смелость!—
Райскому и в голову не могло

С. Я. Лемешев. Фото ЭО-х годов

прийти, что через каких-
нибудь два-три года студент
споет Ленского на сцене теат-
ра-студии Станиславского —
Ну, а шпага, надо полагать,
для Фауста?

— Ага. и для Ро-
мео.—уточнил	студент.

Все это так понравилось

профессору, узнавшему те-
перь, где фокусируется дол-
гий синий взгляд, что он пода-
рил студенту галстук и старые
перчатки, чем приблизил его
«гибель»...

Райский пожелал встретить-
ся с активистами.

— Как вам нравится моя бо-
рода?—был его первый
вопрос.

Присутствующие смущенно
молчали: борода не нрави-
лась. Вернее сказать, борода

была роскошна: промытая,
ухоженная, расчесанная воло-
сок к волоску, борода генера-
ла или сановника, но не совет-
ского специалиста.

— Понюхайте,—предложил

Райский.

Активисты понюхали, хотя
можно было и не совать носа к

шелковистому чуду, источав-
шему окрест волшебный,
враждебный, какой-то не-
здешний аромат.

— «Лориган-Коти»!—объяс-
нил Райский — Лучшие
французские духи. Для чего
я вожусь со своей бородой?
Она мне идет. А человек
должен по мере сил хорошо
выгледеть—из уважения к
самому себе и к окружающим
Особенно это важно
для артистов, они всегда на
виду. Но есть и другое. Опер-
ный певец поет не только то-

лосом, но всем внешним ви-
дом, повадкой, жестами, фра-
ком. мундиром, камзолом, ци-
линдром. широкополой шля-
пой. кивером, галстуком и пер-
чатками. Если вы этого не
поймете, то никогда не выйде-
те на оперную сцену. Возмож-
но, я заблуждаюсь, устарел, а
правы вы. Тогда исключайте
нас обоих. Профессор, учащий
не тому, чему следует, неиз-
меримо вреднее лопуха-
студента.

Райский был одним из самых
популярных профессоров на
вокальном отделении консер-
ватории, высокообразован-
ным музыкантом и превосход-
ным певцом. А студенты, даже
самые активные. хотели
учиться, хотели петь. И они
отступились от лорда Бремме-
ля из Старого Князева твер-
ской глубинки

Л

В Москву на короткие гастро-

ли приехала французская пе-
вица. колоратурное сопрано
Жанин Мишо. Ей предстояло
два выступления в партии Ви-
олетты на сцене филиала
Большого театра. Г астроле-
ров у нас традиционно чтут.
«Травиату» давали в лучшем
составе Жанин Мишо никогда
не слышала ни голосов, ни
имен наших певцов. Это ее не
интересовало. На спевке она
убедилась, что у исполнителя
партии Альфреда приятный,
темброво окрашенный голос,
благодарная внешность,
скромная манера поведения.
Больше ничего не требова-
лось, ведь публика придет
слушать блистательную га-
стролершу, а до гарнира нико-
му нет дела. Мишо была ти-
пичная парижанка — прозрач-
ная и непроницаемая скорлу-
па эгоцентризма надежно за-
щищала ее от вторжения по-
сторонней жизни.

Зрители, до отказа запол-
нившие театр оценили и све-
жий. выразительный голос и
отличную школу гастролерши.
Принимали ее по-московски
щедро. Когда же упал занавес
и артисты вышли на просцени-
ум, стены филиала привычно
содрогнулись от неистового
вопля

— Ле-ме-шев' Ле-ме-шев1
Ле-ме-шев!..

Артисты раскланивались,
уходили, вновь возвращались
на требовательный рев, и ма-
ленький лобик Жанин Мишо
прорезала сердитая морщин-
ка недоумения. В очередной
раз выйдя за кулисы она с
брезгливым недоумением
спросила переводчицу:

— Что они там кричат’
Лемешев быстро наступил «а
ногу смутившейся девуш-
ке.

— Они вызывают вас. Ми-
шо!.. Ми-шо!..

Жанин очень хотелось пове-
рить этому но слышалось что-
то другое, похожее, но другое

Любимым драматургом Леме-
шева был великий Остров-
ский—любовь началась с Бе-
рендея. Он вспомнил, что в
Ъесприданнице» вечно пья-
ный актеришка Робинзон об-
ращается к своему покровите-
лю. купцу-денди Паратову в
истиннно парижском роде:
• Ля Серж

— Скажите мадам Ми-
шо.—попросил Лемешев пе-
реводчицу,— что наша публи-
ка лучше разбирается в пе-
нии. нежели в тонкостях
французского языка Ей ка-
жется что надо произносить
Ля Мишо как Ле Гавр

Он понимал в женщи-
нах и парижанки не
были исключением.
Мишо колебалась лишь
мгновение, затем вскинула го-
лову. властным жестом прика-
зала асем оставаться на ме-
сте и одна вышла навстречу
овациям зала

ПОСЛЕДНИЙ
СПЕКХДКДЬ

В последний раз Лемешев
пел свою коронную и люби
мейшую партию—Владимира
Ленского 30 июня 1972 года на
торжественном спектакле
посвященно! его семидесяти-
летию Ленским он дебютиро-
вал в Большом театре сорок
лет назад. Ленским же про-
щался со сценой Он еще бу-
дет давать концерты, высту-
пать по оадио и телевидению

сыграет Берендея в сказке
Островского, но черный фрак
Ленского, его бобровую шапку
не наденет больше никогда...

В канун спектакля после
спевки, когда сцена опустела,
Лемешев подошел к дириже-
ру—с ним одним пел он в
операх последние годы своей
профессиональной жизни
Этот дирижер был не только
первоклассным музыкантом,
истинным Маэстро, но и доб-
рым. хорошим человеком вер-
ным другом Он знал, как Ле-
мешев дышит как фразирует
что ему тяжело, и. крепко
держа оркестр в руках, неве-
домо для публики помогал
певцу. И если казалось, что
пожилой Лемешев поет с
поежним блеском и очарова-
нием, то в этом бы-
ла немалая заслуга
дирижера Он то
знал, что Лемешев
поет не по-преж-
нему, но хорошо помнил вре-
мя, когда тот не нуждался в
помощи, когда для него не
существовало трудностей и
проникновенный, из сердца,
смуглый голос возносил и
партнеров, и оркестр, и самый
заурядный спектакль.

— Что-то не так Сережень-
ка?—спросил он учас ливо

— У тебя «не так» не быва-
ет. Дай бог мне тебя не подве-
сти ...Посмотри, как я буду
падать. Врачи говорят что это
для меня опасно.

Еще бы не опасно' Тяжелей-
ший инфаркт, острый сердеч
ныи инцидент называемый в
быту микроинфаоктом
больные сосуды

— Слушай,— осторожно ска
зал диоижер.— а нельзя ли

считать, что Онегин промах-
нулся? Или что ты умрешь от
раны за сценой? Пусть секун
данты окажут тебе первую
помощь, уведут Ведь это
юбилейный спектакль Неуже-
ли люди придут смотреть, как
ты падаешь?

— Чур тебя*—Лемешев да
же испугался.- Какое кому
дело до моих хворое: ей’ Раз
вышел — играй до конца Я
сейчас упаду, а ты скажешь,
годится или нет. Итак, вы-
стрел!.

Он шатнулся, выпустил пи-
столет. прижал руку к груди,
сделал шаг-другой вперед и,
подогнув колени, мягко, с по-
луоборотом опустился на по
ловицы. Сколько изящества в
этом семидесятилетием чело-
веке!— восхитился дирижер.
Какая пластика' Вот уж по-
истине природа не поскупи-
лась!..

— Прекрасно'—сказал он.—
Всем бы такой смерти. Но мой
совет—падай чуточку мед-
ленней. Художественная сто-
рона не пострадает а меди-
цинская выиграет.

Но на спектакле, превратив-
шемся не в триумф даже а в
какое-то радение. Лемешев
так грохнулся оземь, сражен-
ный пулей Онегина, что у ди-
рижера вскипели дыбом се-
дые легкие волосы над смуг-
лой лысиной И когда выходи-
ли раскланиваться, он наки-
нулся на Лемешева

— Сумасшедший! Разве
можно так’ Я думал ты не
встанешь

— А какая разница?—до-
неслось будто издалека —
Ведь я больше никогда не
спою Ленского..
ОСТАВАЙТЕСЬ МОЛОДЫМИ

СТАДИОН ДЛЯ ВСЕХ

На вопросы нашего корреспон-
дента К. Ревенко отвечает
ректор Московского областного
института физкультуры, доктор
медицинских наук, двукратный
олимпийский чемпион, выда-
ющийся советский тяжелоатлет
Аркадий Никитич ВОРОБЬЕВ.

— Смотреть спортивные
состязания любят все, но да-
леко не все люди занимаются
спортом, многие пренебрега-
ют даже зарядкой по утрам.
Как вы относитесь к такому
положению еещей?

— Это же так просто—от-
крыть окно, взять гантели,
для начала не слишком тяже-
лые, и начать делать гимна-
стику, и тогда, возможно, кон-
чатся бесконечные визиты к
врачам, тусклые часы и дни,
когда человек существует, а
не живет.

Ведь одна медицина не в
состоянии теснить болезни и
старость, если только на по-
мощь ей не подоспеют физ-
культура и спорт. Они обяза-
тельны для всех. Подумайте,
без воздуха человек не про-
живет и нескольких минут.
Без пищи он протянет не-
сколько недель. Без движе-
ний, без активной мускульной
работы можно жить года-
ми.

Но в конечном итоге гиподи-
намия убивает так же верно,
как голод или тяжелая бо-
лезнь. Вот вы видите дорогую
мне штангу, гантели. Это не
воспоминания. Я каждый день
играю гантелями.
На четвертой
звуковой
странице
вы усльшпгге

репортаж
с занятий

группы
«Здоровье®
Центрального
стадиона
имени

В И. Ленина

о

На занятиях
группы
-Здоровье»
в Лужниках.
Фото
С.Киврина,
А. Лидова,
Е.Миранского

— Но для штанги ведь не
все рождены!..

— Да нет, с ней может спра-
виться любой мужчина. Толь-
ко постепенно. Постепен-
ность— понятие растяжимое,
конечно. Все надо начинать с
детства, как занятия музы-
кой. Не удивляйтесь этому
сравнению. Ведь спорт — это
та же музыка. По крайней
мере я не раз ловил себя на
том, что у меня совершенно
идентичные ощущения, вос-
торг тела и души, на спортив-
ной площадке и в консервато-
рии. Попробуйте, например,
вспомнить, как вы купа-
лись— плавали в реке
Вспомнили? Разве это не
музыка'9

— Действительно, что-то
похожее есть. Ну, а если
кто-то прозевал
свое спортив-
™	ное детство?

— Во-первых,
надо побороть
стеснительность Выбежать
разок в спортивном костюме
на пустую утреннюю улицу и
немножко пробежаться. И за-
ставить себя проделать это и
на следующий день. А потом
еще. Через месяц вам просто
не будет доставать этой про-
бежки. которая будет казать-
ся радостной Не постеснять-
ся пойти на стадион и запи-
саться в группу «Здоровье»:
не постесняться зимой надеть
лыжи или коньки; не постес-
няться летом сесть на вело-
сипед, за весла, проплыть
лишние десятки метров и так
далее и так далее.. Здесь
важно, чтобы человек не на-
силовал свою натуру. Нравят-
ся ему лыжи — пусть ходит на
них. Если с детства в ушах у

него звенят коньки, пусть
идет на каток. А летом—да
тут вообще не счесть спор-
тивных соблазнов.

Проходите в день не меньше
пяти километров в хорошем
темпе. Выходные дни посвя-
щайте активному отдыху. И
если в конце дня мышцы на-
льются усталостью, значит
вы хорошо выполнили свою
задачу—помолодели, отдох-
нули И каждый день упраж-
няйтесь. Начинайте с ходьбы
и бега на месте, затем раз-
минка (приседания, наклоны
и т. д.). Затем проделайте
5—6 силовых упражнений.
Вес подберите такой, чтобы
последние повторения дава-
лись с трудом.

— Но почему же одни люди
занимаются спортом, а дру-
гие— «щадят» себя?

— Эти другие обкрадывают
себя, лишают себя радости
жизни. За свою лень они рас-
плачиваются ранней старо-
стью, одряхлением . Но хочу
предостеречь от излишней
сверхактивности тех, кто
вдруг спохватился и на старо-
сти лет решил наверстать
упущенное за годы. Таким
людям нужно быть предельно
осторожными, особенно в
50—60 лет: в этом возрасте
адаптационные возможности
организма ограничены. Чело-
век не должен через силу
заставлять себя заниматься
физкультурой: это должно
стать потребностью, нормой
жизни.

Верю, что. если физические
упражнения станут в вашем
доме постоянными жильцами,
болезни никогда не осме-
лятся постучаться к вам в
дом.
НАХОДКА
В
ПАРИЖЕ

В МИРЕ ПРЕКРАСНОГО
Достоверных фактов о жиз-
ни и творчестве Максима Со-
зонтовича Березовского —
выдающегося отечественного
композитора второй полови-
ны XVIII века — сохранилось
немного. Известно, что он ро-
дился на Украине в г. Глухоее
16 октября 1745 года, музы-
кальное образование полу-
чил е Киевской академии, а
затем в Петербургской прид-
ворной певческой капелле.
Посланный в 1769 году для
совершенствования своего
профессионального мастер-
ства в Италию. М. Березов-

На звуковой
странице
в исполнении
А. Панова
и 51. Степаненко
прозвучат
2 части сонаты
1/. Березовского:
1-я часть Аллегро
(фрагмент) и
2-я часть Граве.

ский консультируется у изве-
стного композитора и музы-
кального педагога Дж Марти-
ни (учителя И -X. Баха и
В. Моцарта) и 15 мая 1771 го-
да выдерживает экзамен на
звание академика-ком-
позитора Болонской акаде-
мии филармоников.

В 1773 году в Ливорно с
большим успехом проходит
премьера оперы М Березов-
ского «Демофюнт» (либретто
П. Метастазио). Возвратив-
шись в 1775 году в Петербург.
М Березовский сталкивается
с полным безразличием к
своему творчеству со сторо-
ны властей. После триумфа
зарубежных успехов он не на-

ходит в России ни работы,
достойной его таланта, ни ма-
териальной подцержки. ни
признания. 22 марта 1777 го-
да, на 32-м году жизни, М. Бе-
резовский покончил с собой.
В официальном свидетель-
стве о гибели композитора
сказано. «По смерти его ниче-
го не осталось и погрести
тело нечем»».

Основным жанром творче-
ства М. Березовского была
хоровая музыка, высоко це-
нившаяся современниками
композитора. Исследователь
музыкальной культуры ХУШ
века Я. Штелин в 'Известиях
о музыке в России», написан
ных в 1769 году, отмечал что
среди композиторов рабо-
тающих в Петербурге вы-
двинулся ныне состоящий
придворным камерным му-
зыкантом Максим Березов-
ский. обладающий
ведающимся даро-
ванием. вкусом и ис-
кусством в компози-
ции. В последнем он

настолько сведущ, что знает,
как нужно счастливо соче-
тать огненную итальянскую
мелодию с нежной греческой.
В течение нескольких лет он
сочинил для придворной ка-
пеллы превосходнейшие кон
церты».

Современник композитора
писатель М Муравьев в своих
<Дщицах для записывания»
саму музыку называет «ис-
кусством Березовского». Для
него это — явление такого же
порядка, как поэзия А. Канте-
мира и М. Ломоносова, как
живопись А Носенко

М. Березовский—один из
основоположников русской
и украинской музыкальной
классики, первый отече-
ственный композитор, полу-
чивший признание за рубе-
жом. К сожалению, сохрани-
лась лишь небольшая часть
творческого наследия М Бе-

резовского. На сегодняшний
день известны одиннадцать
его хоровых произведений
(среди них гениальнь и кон-
церт «Не о вержи мене во
время старости») и четыре
арии из оперы -Демофонт»
Не так давно в музыкальном
отделе Национальной библи-
отеки в Париже нам удалось
разыскать рукописную копию
еще одного сочинения М. Бе-
резовского — Сонаты для
скрипки и чембало Создан-
ная в 1772 году, она является
наиболее ранним произведе
нием крупной формы из изве-
стных нам образцов отече-
ственной музыки

Написанная в традициях
раннего классицизма, соната
благодаря яркой индивиду
альности автора, его компо
зиторскому мастерству и без-
упречному вкусу по своим ху-
дожественным достоинствам
принадлежит к наиболее со-
вершенным произведениям
европейской камерной музы-
ки XVIII века Изящество фор-
мы. пластичность развития
музыкальной мысли, интона-
ционное единство сонаты
удивительны.

М. Березовскому удалось ор-
ганично сочетать западно
европейские (в частности
итальянские) интонации с ме-
лодикой украинской песни
что особенно заметно во вто-
рой части сонаты, глубокий
психологизм, искренность и
страстность которой оттеня-
ются лирическими образами
первой части, блестящей вир-
туозностью финала.

Скрипичная соната открыва-
ет нам новые доселе неизве-
стные грани творчества
М. Березовского, создателя
выдающегося памятника оте-
чественной инструменталь-
ной музыки XVIII века.

М. СТЕПАНЕНКО.

доцент Киевской
консерватории
ФОЛЬКЛОРНАЯ
ЭКСПЕДИЦИЯ

есни народной арти-
Ш Ш стки СССР Марии

Мордасовой жизнера-
достны, задорны и потому ни-
когда не оставляют людей
безучастными

Ну, а что значит песня для
самой Марии Николаевны9

— Песня для меня все,—го-
ворит она.— Это воздух, ра-
дость, любовь, жизнь, беско-
нечное человеческое богат
ство Невозможно расстать-
ся с быстролетной быстро-
крылой русской песней' Ду-
шу человека она делает
благороднее несет ему ус-
ладу

На вопрос, когда она впер-
вые вышла на сцену, арти-
стка ответила: «Лет пятьде-
сят назад А петь начала.

Я СПОЮ ВАМ ПРИБАУТКИ ~

когда еще в школу не
ходила».

Родилась Мордасова в ма-
ленькой тамбовской деревне
Нижняя Мазовка. Любили там
«играть» песни. А мама ее,
Прасковья Прокофьевна бы-
ла первой песенни ,еи в окру-
ге и почти всегда говорила
плавно и в рифму Дети дома
привыкли тоже в рифму раз-
говаривать И мама все под
задоривала кто быстрее и
острее скажет и ответит В
семье их было четырнадцать
детей, но самой голосистой
считали Марию Окончила
она школу пошла дояркой на
ферму потом зв ньевои. И
как-то вышла на клубную
сцену Растерялась понача-
лу—думала все позабыла и
голос погас Но увидела доб-
рые улыбки и лихо исполнила
шуточные частушки про лю-
бовь весну За то выступле-

ние премировали ее ботинка-
ми. Ох, и дорог тот давний
подарок! Первое признание,
первые аплодисменты. Ну, а
когда перед войной приехала
в Воронеж и поступила на
швейную фабрику—сразу же
попросилась в хор.

— Мария Николаевна изве
стно что вы и на фронт с
концертами ездили—напом-
нил я ей.

— Да, и не однажды . И
чаще всего в 100-ю гвардей-
скую танковую дивизию, ко
торой командовал генерал
лейтенант И. Н. Руссиянов
Артисть тогда на свои сбере
жения купили танк и послали
в эту дивизию. Я даже стихи
написала

Никогда вас не забудем.
Песни мы о вас поем.

-Русской песней" танк назвали.
К вам на фронт его пошлем

Ни одна программа Воро-
нежского хора не обходилась
без ее задорных и звонких
веселушек, припевок, небы-
лиц, нескладушек

Сейчас Мария Николаев
на—солистка Воронежской
филармонии. И частушки ее
год от года становятся все
более многокрасочными Ее
умение видеть мир по-своему
помогает и слушателям смот
реть на знакомые вещи ины-
ми глазами. Лес, цветастый
луг, река, степь—понятия
для Мордасовой одушевлен
ные «лес—хор», «лес — кор-
милец» «его надо леле-
ять—в нем все для челове-
ка» Но, пожалуй, главное до •
стоинство творчества Морда
совой — искренность и глуби
на ее чувств Артистка отда-
ется песне безраздельно, жи
вет в ней.

В ДЕМИН
Наше время повелительно требует, чтобы в лице
актера на сцену вступала личность. Одного
мастерства, умения, темперамента мало. Для меня
Женя Симонова—личность, и притом чрезвычайно
одаренная. Обаяние, интеллигентность, остроумие,
музыкальность, интуиция, наконец, доброта—
вот заразительнейшие черты ее характера, которые
«берут в плен- публику в театре, в кино, у телевизоров.

И дело не только в широте ее актерского
диапазона к нашей рампе, например, она выходит

Для широкой публики изве-
стность Евгении Симоновой нача-
лась, пожалуй, с блистательных
кадров в картине Данелии «Афо-
ня». Бежит по улице медсестра
Катя Снегирева к своему горемы-
ке-возлюбленному Афоне, летит
как стрела, задиристо бросив на
ходу попавшимся мальчишкам:
«Привет, братцы-кролики'» И все
поет у нее в душе, а впереди
ответ, как захлопнувшаяся
дверь: «Уехал. Навсегда».

И уж давно это было—«Афоня».
И много сыграно ролей — в теат-
ре, на телевидении, в кинемато-
графе. Разнообразие их порази-
тельно. Возвышенный лиризм в
«Лике», гротеск в «Самгине»,
«каскадная» роль Альфонсины в
«Подростке». Старое, но живу-
чее онятие «амплуа - Симоновой

ф ггл ПОЛПУТИ К СЕБЕ

в самых разных ролях—от Нины Заречной
в «Чайке» и Лидии в «Жизни Клима Самгина-
до коммунистки Али Батюниной в «Молве-
Салынского. Дело в том, что Симонова живет
на сцене «во времени». Ее исполнение
каждый день иное. Может быть, в этом
суть ее верного подхода к актерскому труду

Андрей ГОНЧАРОВ,
народный артист СССР,
главный режиссер Московского академического

театра имени Маяковского

перечеркнуто. Конечно, она всю-
ду узнаваема. Но с тем большим
нтересом в ролях Симоновой-
актрисы ищешь Симонову-
человека. Спрашиваешь себя:
«Что она об этом думает?» Или:
«Как она это покажет?» Возмож-
ности ее велики. Кажется, что
она на полпути к себе, к тому, чем
богата, к чему способна. Может
быть, для того чтобы узнать ее
получше, надо совершить нес-
колько коротких путешествий.

Путешествие к маме Ольге Сер-
геевне. которая, вспоминая дале-
кие ленинградские годы, говори-
ла. «Нет. не я и не отец были
самыми первыми, кто приобщил
ее к искусству,—мы помогали
всему этому, но первым был стар-
ший брат Юрию было 7 лет, а
Жене—4 года. Он брал плечики
из шкафа—это была скрипка,

зонтик—смычок—и битых пол-
тора часа играл таким образом,
выпевая мелодию, а Женя долж-
на была не зевать и ноты пере-
вертывать. Он же ей пускал пла-
стинку «Демона», и ей полага
лось слушать, не шевелясь. Ше-
вельнулась— «братский» подза-
тыльничек... А еще была бабушка
Зоя Дмитриевна, которая пела им
«на сон» романсы, когда кончал-
ся запас колыбельных...»

Путешествие в зал на Сретенке,
где режиссер Гарри Черняхов-
ский работал с Симоновой и
Александром Лазаревым над
пьесой «Высокий»—о Маяков-
ском. Черняховский долго рас-
сказывал о Симоновой («Вадите
ли, мне всегда казалось, что при
ней самые разные люди старают-
ся быть как-то получше...»), а

потом заметил. «А знаете, как мы
познакомились? Мы оба учились
в Щукинском училище и как-то в
буфете пили кофе. Помню, что
совершенно случайно я пробуб-
нил себе под нос начало «Тамбу-
рина» Рамо. А Женя сразу, с ходу
ответила: «Тра-ти-та-ти-та-ти-та-
та-та». И пошел разговор, пошло
знакомство, увенчавшееся поста-
новкой «Альпийской балла-
ды» —дипломного спектакля,
где она сыграла свою первую
роль...»

Путешествие в студию, где
А. В. Баталов записывал на ра-
дио инсценировку «Героя нашего
времени» (Симонова играла роль
княжны Мэри) и, нагнувшись к
переговорнику, просил ее: «Же-
нюр, все хорошо. Теперь у тебя
последняя встреча с Печориным.
Пошурши, пожалуйста, как сле-
дует платьем, шелест шел-
ков— понимаешь? Жизнь ее ре-
шается. она идет к финальной
черте, и ты должна все уничто-
жить словами' «Я вас ненавижу»
Произнеси, будь добра. •

Путешествие, естественно, в
зрительный зал театра, где Си-
монова играет. За кулисы где
она разгримировываясь тихо го-
ворила мне. «Ну как?» (в этот
день шла пьеса «Она в отсут-
ствии любви и смерти» Э Рад-
зинского). Я ответил вопросом
•А как вы относитесь к своему
персонажу?» Симонова сказала
•От таких лучше держаться по-
дальше. Эта девочка, полюбив-
шая человека в возрасте, несет в
себе разрушение Она приходит к
нему в последний раз, его избива-
ют, и он умирает. И я стою за
дверью, прикрыв вот так до поло-
вины лицо. Этот человек открыл
дверь и подумал, что пришла
любовь, а пришла смерть».

Мы стали спускаться по лестни-
це, мимо проходили люди*
«Здравствуйте, Женя! Жень, при-
вет* •• Женя, Женечка—так ее
зовут всюду, видимо, это отклик
на ее доброту, отзывчивость к
чужим бедам, заботам. «Эх,—го-
ворила мне гардеробщица Алек-
сандра Сергеевна Блинко-
ва,—хотела я посмотреть, как
Женю сегодня вводят в спектакль
да не смогла А вам понравилось'’
Ну, расскажите!»

Теперь в звуковое путешествие
к Евгении Павловне Симоновой
отправитесь вы. Как всякий чело-
век, наделенный чувством юмо-
ра. она не любит исповедально-
сти и, говоря о себе, часто уходит
в тень, уступая место другим. Вы
услышите эту интонацию ее ха-
рактера в записи.

Артем ГАЛЬПЕРИН
Фото Л. Лазарева

Па лттй
звуковой
странице
лнсшпмь
«Штурцитея
иснкшяег
песни
•Пветелшш»
(Т Русев
Д. Ненов)
и Анн Делон*
(Л. Косев.

Г. Константинов).

Фото С. Жабина

©

АНСАМБЛЬ
«ШТУРЦИТЕ»

«Штурците» в переводе с бол-
гарского— «сверчки». Под таким
названием семнадцать лет назад
объединилась группа молодых
музыкантов. Сегодня «Штурци-
те»—один из самых популярных
и любимых молодежью ансам-
блей. Репертуар его чрезвычайно
разнообразен и многопланов. Он
много и успешно экспериментиру-
ет в различных музыкальных
жанрах. Плодотворно сотрудни-
чество ансамбля с такими компо-
зиторами. как Атанас Бояджиев,
Атанас Косее, Петр Ступел Хри-
сто Ковачев, хотя в репертуаре
коллектива много песен и соб-
ственного сочинения.

«Штурците» популярен не толь-
ко у себя на родине Его знают и
любят в ГДР, на Кубе, в Финлян-
дии. Норвегии, Польше .. В этом
году музыканта готовятся совер-
шить турне по скандинавским
странам.

Ансамбль удостоен многих на-
град. среди которых золотая ме-
даль на молодежном фестивале
в Софии в 1968 году и второй
приз в Дрездене в 1981 году.

Несколько слов о его участни-
ках. Не все они по профессии
музыканты. Руководитель группы
Кирилл Маричков (бас-гитара)
закончил политехникум Петр
Гюзелев (электрическая и аку-
стическая итары вокал)—мате-
матик. Остальные участни-
ки— Владимир Тотев (клавиш-
ные, гитара-ритм, вокал) и Ге-
оргий Марков (ударные)—имеют
высшее музыкальное образова-
ние

Ансамблем записано пять дис-
ков-гигантов и восемь маленьких
грамп ласти нок.

В конце этого года «Штурците»
будет гастролировать в нашей
стране.

Светлана ИВАНОВА
Еще Марко Поло, знаменитый
венецианский путешественник
отмечал, что в Японии все наобо-
рот

Мы, входя в дом. снимаем шап-
ку. японцы снимают обувь. У нас
инспекторы ГАИ—мужчины, в
Японии автоводителей держит в
страхе дорожная полиция, состо-
ящая из женщин

«Нет, не надо»,—говорим мы,
когда чего-нибудь не хотим
Японцы в аналогичном случае
говорят прямо противоположное.
«Да, не надо»

Даже певцы перебрались на те-
атральную сцену, а актеры заня-
ли их место на эстрадных подмо-
стках И знаете, ничего страшно-
го не произошло.

«И гэта и статуя Будды сделаны
из одного дерева»—этой пого-
воркой начал актер театра, кино
и телевидения Масатоси Накаму-
ра первый в своей жизни сольный

ООВРЕДЕ *
«КАРЛ ОКЭ»

концерт и запел с таким чув-
ством, что слушатели сказали-
«Если уж сравнивать актера со
статуей Будды, то с той. которая
сделана из самой ценной породы
дерева, а не из обычной ели,
идущей на национальную обувь
гэта»

Песня Масатоси Накамуры
«Цвет сердца» представлена на
нашей звуковой странице. Нака-*
мура поет о ласточке, об утрен-
ней заре, о жизни и, как вы
наверняка догадались, о логич
ном конце этой поэтической це-
почки—о любви.

Прежде чем рассказать о другой
песне, записанной на звуковой
странице, тоже о любви, правда,
не слишком удачной, мне хочется
спросить: «Знаете ли вы. что
такое -кара окэ»?» В дословном
переводе это означает «пустой
оркестр» то есть исполнение ор-
кестром одного лишь музыкаль-
ного со ровожд ния песни Не

мелодии, а именно сопровожде-
ния.

Предприимчивые фирмы грам-
записи выпускают магнитофон-
ные компакт-кассеты с музы-
кальным сопровождением став-
шего популярным произведения.
Японец в приподнятом настро-
ении запускает магнитофонную
кассету через усилитель, ищет
микрофон и под аккомпанемент
«пустого оркестра» принимается
петь, и его не пугают даже самые
сложные «творческие» задачи.
Когда два с половиной миллиона
усилителей, имеющихся в Япо-
нии, включаются одновремен-
но—а такое случается почти
каждую субботу или воскре-
сенье,—агентству по охране ок-
ружающей среды и впрямь прихо-
дится думать о спасении живой
природы и человека — части ее.

Для этого выпуска журнала
«Кругозор» я хотел купить грам-

запись песни Такао Кисуги -Пос-
реди мечты». Зашел в один мага-
зин грампластинок в другой.
Диск распродан >,— везде гово-
рили мне и предлагали «кара
окэ» этой песни поите, мол, са-
ми И я направился к Такао Кису-
ги, автору Он развел руками,
последнюю пластинку со своим
автографом только что подарил
«Т кийскому клубу любителей
кара окэ» Тогда я поставил на
магнитофон кассету с аккомпане-
ментом песни, Такао Кисуги взял
ми срофон, и из динамиков гряну-
ла песня. Такао Кисуги все же
попросил читателей «Кругозора»
не проигрывать пластинку с его
песней слишком громко после
того, как пробьет одиннадцать
часов вечера

Владимир ЦВЕТОВ

На зпукоеои странице—весим
«Цвет сердца» и «Посреди
мечты» в исполнении

М. Накамуры м Т.Кисугм.

«3 ИЗДАТЕЛЬ-
ГОСУДАРСТВЕН ЫЙ
КОМИТЕТ СССР
ПО ТЕЛЕВИДЕНИЮ
И РАДИОВЕЩАНИЮ
1983 г.

На первой
странице обложки
картина «Песня мира»
художников
А. Ахальцева,
В. Владыкина
и А.Ситникова

Звуковые страницы
изготовлены
Всесоюзной
студией грамзаписи
фирмы «Мелодия»
и Государственным
Домом радиовещания
и звукозаписи.

Сдано в набор

21.03.83.

Подл, к печ. 30.03.83.
Б 05105.

Формат 60х84'/1г.
Офсетная печать.

Уел. п. л 1.24

Уч -изд л. 2.03.
Усл. кр.-отт. 4.96.
Тираж 500000 экз.

Зак. 320.

Цена 1 р. 50 к.

Ордена Лен.-на
и ордена Октябрьской
Революции типография
газеты «Правда»
имени В. И. Ленина
125865, Москва. А-137,
ГСП, ул. «Правды». 24

Адрес редакции:
113326. Москва.

Пятницкая. 25,
«Кругозор».

5 (230)
май
1983 г.

Год
основания
1964

кругозор

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ
общественно-политический
ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ
ЗВУКОВОЙ
ЖУРНАЛ

СЛУШАЙТЕ В НОМЕРЕ:

1.	Слово о Марксе. К 165-
летию со дня рождения.

2.	Воспитай себе смену. Раз-
мышления Героя Социали-
стического Труда В К. Ко-
кошки.

3.	Рабочее небо Сибири. Ре-
портер «Кругозора» на севе-
ре Тюмени.

4.	За здоровьем—в Лужники.
Рассказ о клубе «Здоровье»
Центрального стадиона име-
ни В. И. Ленина.

5.	Музыка М. Березовского:
Соната для скрипки и чемба-
ло в исполнении А. Панова и
М Степаненко.

6.	Поет Мария Мордасова:
«Моршанские страдания».

7.	Актриса Е. Симонова: зву-
ковой портрет.

8.	Песни Н. Богословского:
«Пехота есть пехота» и «Без
тебя».

9-	Смех в зале: афоризмы
М Генина.

10.	Ансамбль «Штурците» (Бол-
гария): песни «Цэетелина»
(Т Русев. Д Ценов) и «Ален
Делон- (А. Косев, Г. Констан-
тинов).

11.	М. Накамура и Т. Кисуга
(Япония) исполняют свои пес-
ни «Цвет сердца» и -Посреди
мечты».

12.	София Ротару (СССР)
«Нежная мелодия» (П. Те-
одорович, Г Виеру) и «Мага-
зин «Цветы» (Д Тухманов,
Л. Г ригорьева).

Главный редактор В. С. КРЮЧКОВ
Редакционная коллегия:
В. В. ГАСПАРЯН (зам. главного редактора),
А. Г. ЛУЦКИЙ, Л. М. МУРАШОВА, Т. С. ПЛИСОВА.
Л. В. ТЕРЕХОВА, В. И. ЩЕГЛОВ
Технический редактор Л. Е. Петрова
КОРОЧЕ*
ЕЩЕ КОРОЧЕ*

На девятой

твексвои странице
запись кшщ. рта И Генина
(фрагмент).

СМЕХ В ЗАЛЕ

Помню, как я удивилась, ког-
да, придя на эстрадный кон-
церт. узнала, что в нем будет
принимать участие и автор
афоризмов Михаил Г енин
Удивилась тому, что он «не
боится» выступать рядом со
звездами эстрады.

И, уж конечно, я никак не
могла предугадать то. что
случилось на самом деле: он
«прошел» лучше многих акте-
ров-профессионалов.

Встретившись с Г ениным
после концерта, я призна-
лась. что никак не ожидала
подобно о усп ха

— Знаете, несколько лет
назад я показал свои афориз-
мы одному эстрадному акте-
ру. Он внимательно их прочи-
тал и вынес приговор: «Афо-
ризмы что надо! Но они не
для эстрады...
Это не наш
жанр». Вот с
тех пор я и на-
чал выступать
на эстраде

— Почему вы стали писать
афоризмы?

— Э, нет! Начал-то я с рома-
на! Принес его в издатель-
ство. главный редактор по-
смотрел и сказал «Нужно
сократить!» Я сократил, он
опять взглянул и опять ска-
зал: Сокра ить!» И так я
сокращал свою рукопись до
тех пор. пока от моего романа
осталась всего одна строка.

— И какая'’

— «Афоризм — это роман,
из которого редактор вычер-
кнул все остальное».

— А если серьезно. Михаил
Михаилович, то с чего все-
таки у вас., это началось?

Я даже не предполагала, что
получу ответ, который заста-
вит меня встретиться .с на-
родным артистом СССР Юри-
ем Никулиным

Оказывается, Михаил Генин
начал свою трудовую биогра-
фию в цирке где он работал
ударником в оркестре Имен-

но тогда ..

Впрочем, вот стенографиче-
ская запись моей беседы с
Юрием Никулиным.

— Юрий Владимирович, это
правда, что Михаил Генин
свой самый первый афоризм

сочинил прямо во время цир-
кового представления?

— Я прекрасно помню тот
день Ведь Миша тогда чуть
было не сорвал наш номер с
Шуйдиным. Мы играли репри-
зу, в которой нам должен был
подыграть ударник, то есть
Михаил Генин. Ждем мы, зна-
чит, барабанную дробь, а ее
все нет. Я подхожу к оркестру
и шепчу- «Миша дробь1» А он
смотрит так. мимо меня и
молчит. Я уже -ромко повто-
ряю. «Миша! Дробь!» Тот же
результат. Спасибо, ребята
из оркестра помогли, «разбу-
дили» Мишу, и он выдал нам
долгожданную дробь. А в
антракте он подошел ко мне
и. извиняясь, пробормотал,
что во время представления
на него «что-то нашло», в
результате чего он забыл обо
всем на свете и сочинил

афоризм!

— А что это был за
афоризм?

— Я помню его до сих пор.
Вот он: «Если мысли не при-
ходят в голову, они не прихо-
дят никуда».

Услышав его первый афо-
ризм. я ему сказал: «Поста-
райся. чтобы он у тебя был не
последний1» И. как видите, он
старается!

Регина ДУБОВИЦКАЯ

ф

Дружеским
шер ж

В Шарковой

Цена 1 р. 50 к	Индекс 70461 188И 0130—2698

ЭСТРАДА V

Лк>л<.н| зрителей! Не каждому ар-
тисту дано запревать ее. Г 'Вды. про-
ялдвннея* на 'ла>не. профкомчна
лизм опыт часто приносят изве-
стность у этик, но не всегда любовь
А вот С фия Рот^гу ее эи»>енала
Немирное. потому, что с цамиго
начала творческого пути посча-
стливилось ей найти, почувство-
вать ту нить, которая ведет к
< о,:дцу зрителя, и еще потому, что
вло (.е'й отдает она музыке, песне
Ее сильный голос индивидуален.
В1 егда узнаваем В рели,-ту а;/' пе-
вицы— песни, вохъма разнообраз-
ные по жанру народные (украин-
ские, молдавские), гражданско-
патриотические, лирические тан-
цевальные

Работая с Софией Ротщ.у, я вся-
кий раз убеждался в ее большом
творческом потенциале, раблтпелп-
.юности критическом отмени* нии к
гвбе, стремлении к б. « конечному
поиску, желании осмыслить и (тас
крыть замьс ол автора Ей удается
нах-.дить новые краски для каждой
песни

Постоянный интерес к новому,
««трое чувство вымени заставля-
ют певицу сбращаться к большим
социальным темам, волнующим на-
ших /временников Я помню, с
каким увлечением работала она
над песнями «Родина моя» на стихи !
Р Рождественского и «Дадим шар
земной детям» на стихи Нэзкма
Хикмета

Одна из последних наших работ с
Софией Ротару—песня «Магазин ['
«Цветы» на стихи Л Григ рьавцй
Мне кажется что певица решила ее
очень свежо и своеобразна	а

Д. ТУХМАНС'В 1