/
Автор: Глушкова Т.Н.
Теги: археология этнография сибирь история сибири археологические исследования западная сибирь
ISBN: 5-93190-060-8
Год: 2002
Текст
ББК 63.48 (253.3)-41
Г 55
Печатается по решению
Редакционно-издательского совета СурГПИ
Рецензенты:
кандидат исторических наук, доцент Н.Ю. Адамова,
кандидат исторических наук, доцент Т.М. Захожая,
кандидат исторических наук А.Б. Шамшин
Ответственный редактор
доктор исторических наук Н.В. Полосъмак
ГЛУШКОВА Т.Н.
Г 55 Археологические ткани Западной Сибири. - Сургут: РИО СурГПИ,
2002.-206 с.
Книга посвящена источниковедческому изучению текстильных археологи-
ческих источников с территории Западной Сибири. Материалы представлены
в широком хронологическом диапазоне, начиная с эпохи бронзы и заканчивая
XIX в. Автором проведены специальные исследования сырья, структуры и
фактуры древних тканей, реконструирована технология изготовления и ткац-
кие приспособления. Представленная информация позволяет рассматривать
сибирское ткачество в древности как часть евразийской традиции на фоне
широких контактов населения Западной Сибири с западом и востоком.
Книга предназначена для специалистов по истории ткачества, археологов,
этнографов, музееведов.
ББК 63.48 (253.3)-41
ISBN 5-93190-060-8
© Т.Н. Глушкова, 2002
© Сургутский государственный
педагогический институт, 2000
3
ВВЕДЕНИЕ
История народов, населяющих территорию Западной Сибири, исчисляется мно-
гими тысячелетиями и богата событиями, которые находят свое отражение в самых
разнообразных источниках - вещественных, письменных, фольклорных. Благодаря
труду не одного поколения историков, археологов, этнографов, сибирская история
в настоящее время стала одной из активно развивающихся отраслей региональной ис-
тории. Вместе с тем, целая область истории культуры - история ткачества - является
«белым пятном» на карте поисков и открытий древней истории Сибири.
Из истории изучения сибирского ткачества. Плетение и ткачество сибирских
этносов по данным этнографии и письменным источникам хорошо изучено, начиная
с XVIII в. до начала XX в. Целая плеяда путешественников и исследователей остави-
ла описания занятий и производств у аборигенов Сибири (Г. Новицкий, И.Г. Георги,
В. Зуев, М.Б. Шатилов, А.М. Кастрен, Н. Гондатти, Д.К. Носилов, Н. Скалозубов,
У.Т. Сирелиус и др.). Итогом исследовательской работы по музейным материалам
стали сочинения А.А. Попова (Попов, 1955). В более поздний период к описанию
промыслов, одежды сибирских народов обращались на музейных и экспедиционных
материалах Н.Ф. Прыткова, Н.В. Лукина, Е.Г. Федорова, А.А. Богордаева и другие
(Прыткова, 1953, 1961, 1970; Федорова, 1984; Лукина, 1985; Богордаева, 2001). Кроме
того, имеется многочисленная информация о промыслах русского старожильческого
населения Сибири (Лебедева, 1929, 1956; Бардина, 1995; Фурсова, 1997). Однако, чем
древнее оказывается пласт культурной истории, тем скуднее информация о навыках
ткачества и плетения древних насельников Сибири. Так, весьма фрагментарно описа-
на и изучена история археологических тканей.
Поскольку изучение сибирского региона, находящегося за Уралом, начиналось
с «сибирской классики» - Южной Сибири, Хакасско-Минусинской котловины, Тувы,
Бурятии и Алтая, то первые публикации по археологическому текстилю были посвя-
щены именно южносибирским материалам.
В 1930-е годы были опубликованы андроновские текстильные материалы
из раскопок А.Я. Тугаринова, С.В. Киселева, Т.П. Сосновского (Сосновский, 1934,
с.92-96). Это было описание фрагментов шерстяной шапочки, связанной крючком,
плетеной (тканой?) полоски и незначительного фрагмента ткани. Тем не менее, тек-
стильные находки явились «новым словом» в археологии Сибири. Материалы,
обработанные в Институте исторической технологии, подверглись специальной
4
очистке, химическому и микроскопическому анализам с целью определения сырья,
пряжи и красителя. К тому времени в Институте исторической технологии, открытом
в Ленинграде, уже был накоплен некоторый опыт работы с археологическими тканями
(например, исследование текстильных материалов из курганных погребений Ноин-Улы
из Монголии по раскопкам П.К. Козлова 1924-1925 гг.) (Клейн, 1926-1929; Фармаков-
ский, 1929; Тихонов, 1932; Технологическое изучение 1931-1932).
Так южносибирскими открытиями было положено начало научной обработки
текстильных материалов Сибири со специальной публикацией результатов материа-
ловедческих и технологических испытаний.
Эта традиция продолжалась в последующий период - в 1950-60-е годы XX в.,
когда изучались уникальные материалы из оледенелых пазырыкских погребений Ал-
тая, раскопанных М.П. Грязновым и С.И. Руденко. С.И. Руденко опубликовал уни-
кальные по сохранности ковры и ткани из раскопок пазырыкских курганов скифского
времени (Руденко, 1953; 1960; 1968 и другие работы). Большинство этих работ вы-
шло в издательстве «Искусство» и было снабжено цветными качественными иллюст-
рациями, технологическими схемами, специальными определениями, полученными
из разных научных центров СССР. На основе текстильных археологических материа-
лов автору удалось рассмотреть множество проблем от специальных характеристик
сырья и способов получения тканей до проблемы импорта и культурных связей.
В работе публиковались различные образцы археологического материала - от тон-
чайших импортных шелков до плотных шерстяных тканей и узорчатых ковров. Пуб-
ликация пазырыкского текстиля на долгое время стала образцом исследований
не только в Сибири, но и для всей территории бывшего СССР.
В 1970-е годы текстильные исследования были продолжены публикацией тканей
кургана Аржан в Туве из раскопок М.П. Грязнова и Манай-оола (Пламеневская, 1973,
с. 199-206). Материаловедческие и технологические определения текстиля выполня-
лись специалистами в Ленинградском технологическом институте. О.Л. Пламенев-
ская свела всю информацию воедино и соотнесла ее с данными археологии. Таким
образом, автор работы раскрыла направление культурных и экономических связей
в древности, в частности, с Передней Азией на примере импорта тканей.
В 1990-е годы благодаря работе новосибирских археологов, прежде всего
Н.В. Полосьмак и В.И. Молодина, были сделаны уникальные находки на плоскогорье
Укок (Алтай), которые обогатили не только сибирскую, но и мировую науку. Их ис-
следование продолжило традиции отечественной археологии, расширило и углубило
выводы М.П. Грязнова и С.И. Руденко о пазырыкской культуре скифского времени.
Среди добытых из мерзлоты многочисленных уникальных находок оказалось множе-
ство сохранившихся предметов одежды из ткани. Эти материалы очень подробно
и квалифицированно изучаются до настоящего момента как зарубежными, так и оте-
чественными исследователями. Появился уже ряд публикаций, посвященных их ана-
лизу (Полосьмак 1994; 1999; 2001; Молодин, 2000; Полосьмак, Малахов, 2000, с.389-
393; Глушкова, 2000, с. 158-161; Феномен алтайских мумий, 2000), последняя из кото-
рых является образцом, в котором удачно сочетаются специальные и историко-
археологические знания.
Таким образом, изучение алтайских текстильных материалов, осуществляемое
в различных центрах на протяжении почти 70-и лет, дает возможность говорить
о развитой технологии производства текстиля в этом регионе в древности. Можно
судить и о связях этих территорий с древними развитыми центрами ткачества (в том
числе и шелкоткачества) - Передней Азией и Китаем.
Кроме южносибирских и алтайских материалов, хорошо изученных и прекрасно
изданных, собственно западносибирскому текстилю также было посвящено несколь-
ко публикаций. Прежде всего, это статья В.А. Посредникова о хозяйстве населения
бронзового века Томского Приобья по материалам Еловского 11 могильника (Посред-
ников, 1975, с.3-28). Наряду с реконструкцией основных занятий и промыслов, авто-
ром описывается головной убор и ткань из конопли. Из Еловского II могильника бы-
ли опубликованы еще некоторые текстильные материалы - жгуты из бронзовых бус
(Глушкова, 2000, с.36-37).
5
Тканям и золотному шитью из саргатских захоронений посвящена специальная
статья Л.И. Погодина (Погодин, 1996, с.123-134). Археологический текстиль пред-
ставлен шелковыми тканями, расшитыми так называемыми «золотными» нитями или
«пряденым золотом». «Золотное шитье» рассмотрено автором на широком фоне ис-
тории Евразии. Ближайшие аналогии саргатским текстильным образцам с вышивкой
были обнаружены в Соколовой могиле на Украине (Ковпаненко, 1986) и некрополе
Тилля-Тепе в Средней Азии. Химический анализ и технологические определения золот-
ных нитей, определение параметров шелков, выполненные В.П. Голиковым и Д.Л. Вос-
кресенским, создали хорошую источниковую базу публикации (Голиков, Воскресенский,
1996, с.31-45).
Автором настоящей работы позднее также было опубликовано исследование
шерстяных, растительных и шелковых тканей из того же саргатского могильника на
предмет изучения сырья, структуры, атрибуции текстиля (Глушкова, 2001, с. 199-201).
Кроме того, в последнее время вышло также несколько статей, посвященных публи-
кации отдельных сибирских текстильных материалов разных периодов: тканей
XIII-X1V вв. из Сургутского Приобья (раскопки Л.М. Тереховой) (Глушкова, 1994,
с.49-50), тканей XVII в. из Прииртышья - Черталинского II курганного могильника
(ЧК-П) и Окуневского могильника (ОМ 7) из раскопок В.И. Матющенко и Б.В. Мель-
никова (Глушкова, 1995, с.124-129), археологические ткани из селькупских могиль-
ников XV-XIX вв. Томско-Нарымского Приобья (Глушкова, 2001, с.199-202), ткани
с памятника городище Дуванское под Тюменью (Глушкова, Морозов, 2001, с.26-29).
Это специальные работы, в которых публикуются результаты материаловедческих
и технологических исследований текстиля, определяется круг аналогий, устанавли-
ваются возможные направления культурных связей.
Текстильные материалы, полученные в результате масштабных археологических
раскопок омских археологов на позднесредневековых памятниках Прииртышья, ста-
ли предметом специального рассмотрения В.Б. Богомолова (Богомолов, 1996 и дру-
гие работы).
В последнее время особенностью публикаций археологических источников,
своеобразным «хорошим тоном» стала практика специальных приложений, в которых
узкие специалисты помещают результаты проведенных ими исследований (по антро-
пологии, остеологии, металлообработке, технологии гончарства и т.п.). В ряде работ
по археологии Сибири имеются такие приложения, посвященные и археологическим
тканям, плетениям, одежде (Полосьмак, 1994; Плетнева, 1997; Зыков, Кокшаров,
2001). В перечисленных монографиях приложения написаны автором настоящей ра-
боты и представляют собой материаловедческий и технологический анализ текстиля,
проведенный с помощью различных методов и специальных методик. Данные, опуб-
ликованные в приложениях, как правило, используются авторами монографий для
осмысления особенностей древней культуры памятников, установления круга анало-
гий, экономических и культурных связей.
Определенную группу работ составляют публикации, где наряду с различными
археологическими источниками из погребальных и жилищных комплексов рассмат-
риваются и текстильные материалы (Сальников, 1951; 1952; 1967; Боброва, Яковлев,
1994; Семенова, 2001 и др.).
Целую серию самостоятельных работ, посвященных реконструкции отпечатков
на керамике текстильных полотен и способов их получения по сибирским материа-
лам заложили публикации И.Л. Черная (Чернай, 1981; 1983; 1985). Исследователь
разработал оригинальную методику анализа текстильных отпечатков сначала на вос-
точноевропейском материале (Чернай, 1981; 1983), а затем применил ее к южно-
уральским и казахстанским образцам керамики эпохи бронзы. В результате ему
удалось смоделировать приспособления для получения текстильных структур, отпе-
чатавшихся на глине. Подобная работа была продолжена в лаборатории эксперимен-
тальной археологии Тобольского педагогического института (Глушков, Глушкова,
1992; Глушкова, 1990; 1992; 1992 а; 1993; 1994). На основе исследования текстильной
керамики были классифицированы и идентифицированы собственно текстильные
отпечатки и рассмотрены методики моделирования приспособлений для изготовле-
6
ния отпечатавшегося текстиля. Особую роль в реконструкциях сыграли эксперимен-
тальные исследования, проводившиеся в течении нескольких лет сотрудниками лабо-
ратории, в том числе и в области древнего текстильного производства (обработка
сырья, получение пряжи из растительных и шерстяных волокон, плетение и ткачество
на различных приспособлениях, известных из этнографии). Результатом этой работы
стал ряд публикаций, посвященных реконструкциям древнего ткачества (Глушкова,
1992; 1993; 1994; 1999).
Большой интерес для изучения сибирского археологического текстиля представ-
ляют этнографические исследования, прямо или косвенно характеризующие плетение
и ткачество народов Западной Сибири (Георги, 1799; Григоровский, 1882; Изделия
остяков 1911; Шульц, 1924; Прыткова, 1953; 1961; Иванов, 1963; Богомолов, 1978;
1979; Валеев, 1980; Томилов, 1980; Лукина, 1985; Тюрки таежного 1991;
Е.Г. Федорова, 1978; 1994; Головнев, 1995; Рындина, 1995; Богордаева, 2001 и др.).
Данные этнографии об одежде и тканях, примерах и способах их изготовления, опуб-
ликованные к настоящему времени, сделали возможным по-новому взглянуть на це-
лый ряд «старых» проблем: применения ткани и тканой одежды в культовой практике
обских угров (Глушкова, Дудкина, 2001; Глушкова, 1999; 1999 а); древности тради-
ции использования ткани и тканых изделий (Глушкова, Дудкина, 2001; Глушкова,
1999); связи геометрического орнамента обских угров с технологией ткачества и тка-
ным геометрическим орнаментом (Хлопин, 1980; Рындина, 1995; Глушкова, 1995;
Глушкова, Дудкина, 2001).
Подводя итог изучению археологических тканей Сибири на протяжении XX в.,
можно отметить следующие наблюдения.
Наиболее интересные и яркие публикации, вызвавшие всплеск «текстильных»
исследований, основаны на материалах, как правило, неординарных памятников. Это
уникальные находки прекрасной сохранности из курганов Алтая, погребений Ноин-
Улы, Ярте VI (Ямал). Вместе с тем, изучение отдельных (единичных), на первый
взгляд ничем не примечательных фрагментов древнего текстиля в ординарных архео-
логических памятниках подтверждает представление о ценности любых текстильных
находок для науки в целом, и для изучения археологии Сибири, в частности.
В то же время в историографии древнего ткачества имеется богатый опыт изу-
чения археологического текстиля, накопленный поколениями отечественных иссле-
дователей, начиная с конца XIX в. Он представлен традициями изучения древних
тканей из различных ткацких центров. Например, ткани Египта изучала С.Б. Певзнер
(Певзнер, 1960), ткани из Болгар - Е.С. Видонова (Видонова, 1947), античные ткани -
И.В. Брашинский, Г.Ф. Гайдукевич, Д.С. Герцигер (Брашинский, 1968; Гайдукевич,
1954; Герцигер, 1973), ткани и орудия ткачества из Средней Азии - И.Б. Бентович
(Бентович, 1958; 1969), А.А. Гаврилова (Бентович, Гаврилова, 1972), А.М. Белениц-
кий (Беленицкий, Бентович, 1961; Беленицкий, 1964; Беленицкий, Бентович, Лившиц,
1963), М.П. Винокурова (Винокурова, 1957), В.Н. Кононов (Кононов, 1958), Г.Ф. Ко-
робкова (Коробкова, 1962), В.Ю. Крачковская (Крачковская, 1958), Б.А. Литвинский
(Литвинский, 1978; Литвинский, Гулямова, Павлова, 1962), Р.Г. Мукминова (Мукмино-
ва, 1970), Н.Б. Немцева (Немцева, 1972), Д.А. Фахратдинова (Фахратдинова, 1971),
И.Н. Хлопин (Хлопин, 1980), Е.Ф. Федорович (Федорович, 1967; 1972; 1977), ткани из
Монголии (в частности, из памятника гуннского времени Ноин-Ула) - А.А. Воскресен-
ский, А.А. Лукашевский (Воскресенский, Лукашевский, 1932; Технологический ана-
лиз ..., 1931-1932), ткань из Бурятии - В.Н. Кононов (Кононов, 1946), китайские тка-
ни - Н.В. Дьяконова (Дьяконова, 1954; 1969), А.А. Иерусалимская (Иерусалимская,
1967), Е.И. Лубо-Лесниченко (Лубо-Лесниченко, 1958, 1958 а, 1960,1994), К. Рибу
(Рибу, Лубо-Лесниченко, 1973), М.В. Фехнер (Фехнер, 1936), ткани Великового
шелкового пути - А.А. Иерусалимская (Иерусалимская, 1963, 1967, 1967 а, 1972),
Е.И. Лубо-Лесниченко (Лубо-Лесниченко, 1994), византийские ткани - Клейн (Клейн,
1925; 1926), А. Монгайт (Монгайт, 1955), М.В. Фехнер (Фехнер, 1971, 1973, 1974, 1975,
1977), русские ткани - М.Н. Левинсон-Нечаева (Левинсон-Нечаева, 1954), М.В. Фехнер
(Фехнер, 1976), в том числе новгородские ткани и станки - А. Нахлик (Нахлик, 1963),
Н.Б. Черных (Черных, 1958), Б.А. Колчин (Колчин, 1968), финно-угорские - Л.В. Ефи-
7
мова (Ефимова, 1966), ткани из археологических памятников Прибалтики - А.Э. Зариня
(Зариня, 1957; 1959), Ю.С. Пеэто (Пеэто, 1984), археологический текстиль по отпечат-
кам на керамике - Г.Ф. Коробкова (Коробкова, 1962), М.Н. Новицкая (Новицкая, 1960),
С.А. Семенов (Семенов, 1955), А.Я. Брюсов (Брюсов, 1950), Б.А. Фоломеев, И.Л. Чер-
пай (Фоломеев, Чернай, 1980). В связи с этим можно говорить о развитой методике
изучения древнего текстиля, которая базируется на общем текстильном материалове-
дении (Шапошников, 1926; Бузов, Модестова, 1986; Кукин, Соловьев, 1985; Лабора-
торный практикум..., 1979) и описании специальных методов исследования археоло-
гических тканей (Кононов, 1931; Определение природы волокна..., 1934; Федорович,
1965; 1967; 1977; Климова, 1971; Голиков, 1984; 1989 и т.д.)
Целью настоящей работы является систематизация и технологическое исследо-
вание археологического текстиля на территории Западной Сибири (начиная с середи-
ны II тыс. до н.э. до XIX в.).
К методике исследования археологического текстиля. Как правило, возмож-
ности сохранения текстиля в культурном слое археологических памятников связа-
ны с наличием металлических предметов, залегающих в непосредственной близо-
сти с органикой и способствующих консервации последней. Например, залегание
текстиля с железными предметами приводит к «ожелезнению» текстильной струк-
туры, замещению или окислению органических веществ. В результате образуется
так называемая «ожелезненная» ткань, которая сохраняет отчетливо видимую фак-
туру, что позволяет измерить показания плотности, рассмотреть тонину нитей, ха-
рактер их переплетения. Лучше всего текстильные материалы сохраняются рядом
с изделиями из бронзы и серебра. В этом случае сохранность образцов текстиля
такова, что становится возможным не только зафиксировать все его параметры,
но и атрибутировать текстиль. Хорошие условия для сохранения органических ма-
териалов создает береста. Ткани, которые в древности оказались плотно заверну-
тыми в бересту, сохраняли даже первоначальный цвет (Боброва, 2001, с.9-10). Од-
нако наиболее идеально сохраняется текстиль в условиях мерзлоты (Руденко, 1968;
Полосьмак, 1994, 2001; Молодин, 2001).
И все-таки перечисленные обстоятельства сохранности органики, как правило,
обуславливают случайный характер выборки текстильных фрагментов из возможного
многообразия источника. Тем не менее, само присутствие текстиля среди массы дру-
гих артефактов позволяет рассматривать его как специфический исторический источ-
ник, позволяющий реконструировать, прежде всего, качественные, технологические
аспекты древнейших производств. Уровень обобщения с выходом на реконструкцию
культурно-исторического процесса во многом зависит от серийности текстильных
источников.
Задачи исследования археологических текстильных материалов требуют приме-
нения наряду с собственно историческими (сравнительно-историческим, методом
аналогий, периодизации, пространственно-хронологическим и др.), специальных
методов источниковедения и материаловедения. Начальный этап исследования тек-
стильных источников представляет собой преимущественно материаловедческий
анализ, который включает:
- анализ сырья текстильных изделий, классификацию материалов на основе
видов сырья;
- анализ пряжи текстильных изделий по параметрам тонины нитей, направле-
ния и величины крутки в основе и утке, соотношения тонины основы
и утка, соотношения сырья основы и утка.
В определении сырья текстильных изделий значимых результатов можно до-
биться применением органолептических методов, используемых в материаловедении
текстильной промышленности и адаптированных для исследования археологических
материалов (Федорович, 1965; 1967; 1977). Изложение принципов изучения пряжи
тканых изделий и применения их на практике нашло отражение в публикации шер-
стяных новгородских тканей А. Нахликом (Нахлик, 1963). Его работа дает представ-
ление о методике подобных исследований.
8
Материаловедческий анализ текстильных изделий позволяет системно и деталь-
но анализировать сам археологический материал, выделить его особенности, связан-
ные с изготовлением и использованием нитей для плетения и ткачества в разные хро-
нологические периоды.
Следующим этапом работы является структурный анализ, который предполагает
рассмотрение нескольких специфических характеристик текстиля. Способ перепле-
тения нитей в полотне ткани, как правило, фиксируется графически, что позволяет
представить его пространственное строение как определенную систему взаимораспо-
ложения нитей двух структур - основы и утка. На этом основании способ переплете-
ния диагностируется обычно как полотняное или саржевое переплетение, а также
их производные в самых разнообразных вариантах.
Структурный анализ позволяет охарактеризовать следующий значимый пара-
метр для характеристики структуры текстильного изделия - плотность по двум
структурам нитей (основе и утку). Анализ характеристик плотности по основе и утку
приводит к уточнению схемы пространственного строения образца. В этом случае,
как правило, становится возможным сделать вывод о фактуре текстильного полотна -
особенностях его поверхности, связанных с технологией изготовления.
Параметры плотности в сочетании с характеристикой тонины нитей позволяют
выделить среди образцов различные группы тканей. Таким образом, учет всех
известных к этому моменту характеристик текстиля и анализ соотношения сырья,
особенностей пряжи, структуры, выраженной в параметрах плотности и способе пе-
реплетения, а также особенностях фактуры полотна позволяют атрибутировать ар-
хеологический текстиль. Атрибуция археологических тканей, учитывая его наиболее
общие характеристики, в свою очередь, позволяет соотносить рассматриваемые мате-
риалы с уже известными, вписывая, таким образом, западносибирский текстиль
в общий процесс развития евразийского ткачества в разные хронологические проме-
жутки. Таким образом, рассматриваемый материал вводится в научный оборот и спо-
собствует воссозданию более подробной картины распространения тканей опреде-
ленного вида в Евразии, которая, к сожалению, пока имеет большое количество
лакун, особенно на северной периферии Евразии.
Наконец, заключительный этап специального исследования представляет собой
моделирование приспособлений для получения конкретных рассматриваемых образ-
цов археологического текстиля и реконструкцию способов его изготовления. Для мо-
делирования приспособлений особое внимание обращается на особенности перепле-
тения структур нитей (основы и утка), соотношение плотности нитей по основе
и утку, характер натяжения нитей основы и утка, который находит свое выражение
в особенностях фактуры полотна.
Для создания теоретической модели приспособлений особое значение имеют
ткацкие ошибки в полотне рассматриваемых образцов и характер кромок. Именно их
анализ позволяет сделать обоснованное предположение о способе натяжения основ-
ных нитей - горизонтальном или вертикальном, а также о способе перевода нитей
основы для образования ткацкого зева на всех этапах изготовления полотна.
Экспериментальные исследования тестируют теоретические и аналитические
построения, позволяют «овеществить» процесс ткачества и наглядно рассмотреть
механизм возникновения ткацких ошибок.
Поскольку настоящая работа посвящена изучению достаточно специфического
источника и в ней используется узко профессиональная терминология, представляет-
ся необходимым дать определения некоторым специальным терминам и понятиям.
Это необходимо еще и потому, что терминология, используемая в текстильном про-
изводстве, в работе уже адаптирована именно к археологическому текстилю. Специ-
фичность такого источника как археологические ткани с методической точки зрения
заключается в невозможности применения ряда традиционных способов характери-
стики текстиля (прочности и др.). Перед исследователем проблема терминологиче-
ской атрибуции ткани встает довольно часто, особенно в связи с тем, что некоторые
древние виды текстиля давно исчезли из употребления, а у других изменилась техно-
9
логия изготовления. Так, известная в настоящее время тафта изготавливается
из крученых шелковых нитей, в то же время в археологии принято относить к тафте
практически все шелковые ткани полотняного переплетения с равномерной плотно-
стью, в том числе и с некручеными нитями и т.д. Поэтому специальные термины вы-
несены в глоссарий.
Автор выражает искреннюю признательность за любезно предоставленную
возможность использовать неопубликованные материалы А.А. Адамову, О.Б. Бели-
ковой, А.И. Бобровой, Г.И. Гребневой, В.С. Елагину, А.П. Зыкову, С.Ф. Кокшарову,
В.И. Матющенко, В.И. Молодину, В.М. Морозову, Л.М. Плетневой, Л.И. Погодину,
Н.В. Полосьмак, В.И. Семеновой, И.В. Скандакову, Г.А. Степановой, Л.М. Терехо-
вой, Ю.П. Чемякину, Л.А. Чиндиной, Я.А. Яковлеву.
Кроме того, хотелось бы поблагодарить А.К. Елкину, В.П. Голикова, выполнив-
ших специальные определения текстиля на красители и сырье, за помощь и методи-
ческие рекомендации в изучении текстильных источников.
Неоценимая помощь в ходе работы над текстом и иллюстрациями была оказа-
на автору со стороны М.Г. Белошапки, коллег по кафедре - Н.Ю. Адамовой,
Т.М. Захожей, Е.И. Гололобова. В ходе выполнения экспериментальных исследова-
ний огромная работа была проведена студентами Тобольского государственного
педагогического института. Наконец, эта работа была бы невозможна без самой
разнообразной помощи и постоянной поддержки моего мужа и единомышленника
И.Г. Глушкова.
10
ГЛАВА 1
ИСТОЧНИКИ
ПО ПЛЕТЕНИЮ И ТКАЧЕСТВУ
ЗАПАДНОЙ СИБИРИ
Томско-Нарымское Приобье
Еловский 2 могильникXII-Xвв. до н.э. - еловская культура
(Томская область, Кожевниковский р-н) (рис. 19, 4, 5)
Фрагменты витых жгутов сохранились внутри низок бронзовых бус в результате
консервации их окислами бронзы.
Образец 1 (мог. 170, находка 2. Бусы)
Внутри бус сохранился пучок ниток, не свитых в жгут. Диаметр пучка нитей
внутри бусин составлял 4 мм. После его извлечения из бусин пучок рассыпался
на отдельные нити - 27 крученых нитей, состоящих из двух одинарных самостоя-
тельных нитей в каждой. Одинарные нити тониной 0,8 мм Z-крутки, величина
крутки равна 1,5 оборота на 1 см. Одинарные нити свиты по парам в двойные кру-
ченые нити также Z-круткой с величиной крутки 4 оборота на 1 см, их тонина со-
ставляет 0,8 мм.
Сырье нитей растительное - при проведении необходимых исследований нити
при горении издавали различимый запах жженой бумаги, в сгоревших нитях сохра-
нялась их структура, не было спекания волокон, при горении хорошо различимо тле-
ние. Нити имеют зеленоватый цвет из-за окислов бронзы. При раскручивании витья
нитей каждая их них обнаруживает светлый цвет волокон внутри витков, что говорит
об окрашивании их после изготовления шнура.
Образец 2 (мог.212, находка 3. Браслет с правой голени)
Внутри бус был обнаружен витой шнурок общей длиной 24 см и диаметром
2,5 мм. Витой шнур имеет S-крутку 1 оборот на 1 см. Каждый шнурок состоит из
двух жгутиков тониной 2 мм каждый, имеющих витье по схеме Z, величина крутки
1,5 оборота на 1 см. В свою очередь каждый жгутик изготовлен из 7 самостоятельных
двойных крученых нитей тониной 0,7 мм Z-крутки, величина крутки 4 оборота на
1 см. Каждая крученая двойная нить состоит из двух одинарных нитей тониной
0,5-0,6 мм S-крутки с величиной крутки 2 оборота на 1 см.
Сырье нитей растительное, цвет зеленоватый от окислов.
и
Образец 3 (мог. 212, находка 4. Браслет с правой голени)
Внутри бус был обнаружен витой шнур, подобный шнуру из браслета с правой
голени. Параметры этого изделия очень похожи с характеристиками предыдущего
изделия.
Одинарные нити также слабой S-крутки 1,5 оборота на 1 см, двойные крученые
нити тониной 0,5 мм скручены Z-круткой с величиной крутки 4 оборота на 1 см. Для
изготовления шнура были взяты 9 двойных нитей и скручены Z-круткой с величиной
крутки 1 оборот на 1 см. Таким образом, была образована сложновитая тройная
структура жгута диаметром 2,5 мм. Шнур отличается от предыдущего количеством
этапов витья - 3 вместо 4.
Шнур изготовлен из растительных волокон.
Образец 4 (мог.230, находка 20. Бронзовые бусы)
Внутри бус находился витой шнур диаметром 2,5 мм слабой S-крутки величиной
1 оборот на 1 см. Шнур изготовлен из двух пучков по 6 несвитых между собой двой-
ных крученых нитей. Двойные крученые нити имеют тонину 0,8 мм при тугой
Z-крутке величиной 7 оборотов на 1 см. Каждая самостоятельная нить в жгуте скру-
чена из двух одинарных нитей тониной 0,4 мм S-круткой величиной 3 оборота на
1 см.
Таким образом, этот шнур также имеет сложную витую структуру с использова-
нием приемов витья описанных выше, использованием различных схем витья
и тройной сложновитой структуры.
Образец 5 (мог.230, находка 27. Бронзовые бусы)
Внутри бусин сохранился витой шнур из самостоятельных двойных нитей, диа-
метр жгута равен 2,5 мм, длина 10,3 см. Шнур свит S-круткой с величиной крутки
примерно 1 оборот на 1 см. Двойные крученые нити Z-крутки тониной 0,8 мм. Кру-
ченые нити в свою очередь изготовлены из двух самостоятельных одинарных нитей
тониной примерно 0,6 мм S-круткой с более слабым кручением волокон.
Сырье нитей растительное со всеми характерными признаками. Цвет нитей зе-
леноватый от окислов бронзы.
Образец 6 (мог.233, находка 5. Бронзовые бусы с ноги)
Внутри бус сохранился шнур-пучок из отдельных двойных крученых нитей,
не скрученных в жгут. Нити вместе с нанизанными на них бусинами (от 3 до 5 бусин)
сохранились небольшими фрагментами размером 1,2 см, 1,2 см, 1,3 см, 1,9 см, 2,9 см
и 4 см. Всего в бусинах сохранилось 16 нитей тониной 0,8 мм, изготовленных
S-круткой с величиной крутки 3 оборота на 1 см. Крученые нити образованы из оди-
нарных нитей тониной 0,5 мм, свитых по схеме Z-крутки 2 оборота на 1 см.
Сырье растительное. Нити зеленоватого цвета.
Образец 7 (мог.233, находка 12. Бронзовые бусы с ноги)
Внутри бус сохранился шнурок-косичка, сплетенный из трех прядей, где каждая
прядь образована жгутом из двух двойных крученых нитей. Диаметр шнурка 2,5 см,
общая длина шнурка равна 18,3 см. Жгутик образован Z-круткой, 4 оборота на 1 см,
составляющие его крученые нити имеют также Z-крутку, 4 оборота на 1 см. Круче-
ные нити изготовлены из двух одинарных нитей S-кручения с величиной крутки
1,5 оборота на 1 см. Таким образом, образована сложная витая структура жгутиков,
из которых была сплетена косичка.
Сырье ткани растительное, цвет нитей зеленоватый.
Образец 8 (мог.289, находка 6. Бронзовые бусы)
Внутри бус сохранился витой шнур диаметром 4 мм Z-крутки, состоящий
в свою очередь из двух также витых жгутов диаметром 2,5 мм, свитых по схеме
S-крутки. Каждый из этих жгутов был изготовлен из 6 двойных крученых нитей диа-
метром 0,7 мм способом S-крутки. Двойные крученые нити образованы из одинарных
самостоятельных нитей тугой S-крутки величиной 4 оборота на 1 см.
12
Могильник Алдыган, комплекс V-II вв. до н.э.
(Томская область, Колпашевский р-н нижнее течение р. Чаи)
Образец 1 (п. 18)
На фаланге одного из пальцев левой руки рядом с кольцами сохранился фраг-
мент ткани величиной 0,5 на 0,6 см. Плотность ткани составляет 10 нитей на 1 см
по одной структуре нитей полотна, 8 нитей на 1 см - по другой структуре. Тонина
нитей равна примерно 0,7-0,8 мм. Другие характеристики ткани определить не уда-
лось.
Образец 2 (п.ЗЗ)
Фрагмент ткани на части бронзовой диадемы размером 6,4 на 3,3 см. Ткань тол-
стая, рыхлая с ребристой фактурой поверхности. Переплетение в полотне ткани сар-
жевое - саржа 2/2.
Плотность ткани составляет 12 нитей на 1 см по обеим структурам нитей (осно-
ва и уток), основа и уток не определимы, так как отсутствуют кромки ткани. Тонина
нитей обеих структур нитей - 0,6-0,7 мм, нити одинаковой Z-крутки. Сырье - шерсть
со всеми характерными признаками.
Характерные признаки ткани: малое натяжение нитей, рельефная поверхность,
что свидетельствует о том, что нити ткани при работе были слабо натянуты. Это,
в свою очередь, говорит об использовании вертикального ткацкого станка (?), хотя
из-за отсутствия кромок с уверенностью об этом говорить нельзя. Ткань атрибутиру-
ется как шерстяная саржа.
Образец 3 (п.61)
На фрагменте меха под окислами бронзы очень фрагментарно сохранились ос-
татки ткани с видимым полотняным переплетением. Плотность ткани составляет
8 нитей на 1 см по обеим структурам нитей. Тонина нитей примерно 0,5 мм, крутка
и остальные параметры неопределимы.
Образец 4 (n.61)
Остатки фрагментов тканей размерами 3,4 на 1,6 см и 2,4 на 2 см. Оба фрагмента
идентичны и являются кусками одной ткани.
Ткань достаточно тонкая, но рельефная, саржевого переплетения (саржа 2/2).
Плотность ткани по обеим структурам нитей составляет 12 нитей на 1 см. Тонина
нитей - 0,8-0,9 мм, нити обеих структур имеют одинаковую Z-крутку.
Сырье ткани растительное. Ткань атрибутируется как саржа из растительного
сырья.
Образец 5 (п.47)
Остатки ткани от «диадемы» размером 4,7 на 2,2 см. Ткань толстая, рыхлая.
Плотность нитей в полотне ткани составляет 10 нитей на 1 см по одной структуре
нитей, 12 нитей на 1 см по другой. Тонина нитей обеих структур примерно 1 мм, ве-
личина крутки - 3 оборота на 1 см. Нити скручены по схеме Z. Сырье растительное.
Переплетение нитей полотняное, без особых признаков. Кромок нет, ткацкие
ошибки в полотне ткани отсутствуют. Ткань можно атрибутировать как полотно
из растительного сырья.
Образец 6 (п. 49)
Бронзовая подвеска была пришита к кожаному фрагменту ниткой из раститель-
ного сырья, очень ровной, скрученной из двух самостоятельных нитей по схеме
S-крутки с величиной крутки 7 оборотов на 1 см
Образец 7 (п. 53)
Так называемая «ожелезненная ткань», нити которой пропитаны окислами железа,
часть информации утеряна, можно определить лишь некоторые параметры ткани. Раз-
меры фрагмента ткани - 0,8 на 0,6 см. Плотность составляет приблизительно 10 нитей
по обеим структурам нитей. Тонина нитей - около 1 мм.
13
Образец 8 (п. 58)
Плетение из тонких уплощенных полос растительного сырья. Сохранились фраг-
менты размером 3,3 на 2,6 см, 2,4 на 2 см, 1,2 на 2 см. Плотность плетения составляет
3 полосы на 1 см, толщина полос 3,5-4 мм. Диагональное плетение саржевого типа
(саржа 2/2). Сырье: трава в один слой, возможно, разрезана пополам и поэтому упло-
щена. Вероятно, это плетение типа циновки. Плетение находилось на лицевой стороне
бронзовой пластинки. Отдельные полоски были окрашены в темный цвет (может быть,
естественная окраска растения).
Остатки другого аналогичного плетения имеют размеры 3 на 3 см. Плетение
редкое из аналогичных описанным полосок. Толщина одной полоски от 1,8-2 до 3 мм.
Плотность на 1 см - 2 полоски. Плетение редкое, по принципу диагонального сарже-
вого переплетения.
Образец 9 (п.35)
Фрагменты аналогичного плетения размером 5 на 3,1 см и 3,5 на 2,4 см. Плете-
ние плотное, плотность полосок составляет 3 на 1 см. Толщина полосок - 3-3,8 мм.
Переплетение диагональное, по принципу саржевого плетения.
Могила 40, объект 4 (Фрагменты тканей под бронзовыми бляхами круглой формы)
Образец 10
1-й фрагмент - максимальные размеры 1,8 на 2,8 см. Плотность ткани 10 нитей
на 1 см по одной структуре нитей, 12 нитей на 1 см по другой структуре нитей. Тони-
на нитей обеих структур составляет 0,8-1 мм. Нити Z-крутки, величина крутки 4 обо-
рота на 1 см, сырье растительное.
Образец 11
2-й фрагмент - размеры ткани - 2,4 на 2,3 см. Плотность ткани такая же, состав-
ляет 10 нитей на 1 см по одной структуре, 12 нитей на 1 см - по другой структуре
нитей. Тонина нитей обеих структур - 0,8-1 мм, нити также Z-крутки, величина крут-
ки-4 оборота на 1 см. Сырье растительное.
Образец 12
3-й фрагмент - размеры 5,2 на 5,4 см. Плотность ткани - 8 нитей на 1 см по од-
ной структуре нитей, 10 нитей на 1 см - по другой структуре. Тонина нитей первой
структуры - 0,8-1,1 мм, нитей другой структуры - 0,8-1 мм. Нити также Z-крутки
из растительного сырья.
Все ткани полотняного переплетения плотные и тонкие. Кромки и ошибки в пе-
реплетении отсутствуют, никаких характерных признаков станка нет.
Образец 13 (объект 8)
Фрагменты толстого рыхлого текстиля размерами 2,2 на 1,3 см и 1,6 на 2,5 см.
Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 6 нитей на 1 см, по другой
структуре - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно - 1,6 мм и 1 мм. Все нити
Z-крутки, величина крутки - примерно 3 оборота на 1 см. Сырье растительное.
Переплетение нитей полотняное, без особых признаков. Кромок нет, ткацких оши-
бок нет. Ткань можно атрибутировать как полотно из растительного сырья.
Карбинское городище V-III вв. до н.э.
(Томская область, Верхнекетский р-н, среднее течение р.Кети)
На одной из сторон плоского бронзового предмета сохранились фрагменты ни-
тей, расположенных довольно беспорядочно, без определенной системы.
Нити ровные, однородные, волокна тонкие, однонаправленные, тщательно обра-
ботанные и отсортированные по тонине. Сырье для нитей - волокна растительного
происхождения. Тонина нитей составляет 0,5-0,6 мм, нити свиты по схеме Z-крутки.
Одинарные нити ссучены в двупрядные жгутики по схеме Z-крутки, величина крутки
12 оборотов на 1 см. Такая технология изготовления жгутов - двойная крутка по схе-
ме Z делает их рельефными. Двойная крученая структура увеличивает прочность из-
делия. Натяжение нитей в жгутах равномерное. Окраска нитей естественная.
14
Могильник Алдыган, комплекс XI-XIII вв.
(Томская область, Колпашевский р-н, нижнее течение р. Чаи)
Образец 1 (п.2. Ткань в бронзовой чаше)
Ткань сохранилась в бронзовой чаше, поэтому она зеленого цвета. Размеры
фрагмента ткани 2,5 см на 0,7 см, длина бахромы равна 0,5 см. Ткань редкая, плот-
ность неравномерная, скорее всего, это либо начало, либо конец куска ткани. Плот-
ность ткани составляет 10 нитей на 1 см по одной структуре нитей, 11 нитей на 1 см -
по другой. Тонина нитей в утке и основе одинакова, равна примерно 0,5-0,7 мм.
Нить растительного происхождения, имеет Z-крутку, величина крутки равна 5 обо-
ротам на 1 см. Переплетение полотняное. Ткань атрибутируется как растительное
полотно.
Образец 2 (п.2. Нить)
Фрагмент двойной нити, скрученной из двух одинарных по схеме S-кручения,
кручение каждой из одинарных нитей при этом выполнено по схеме Z-крутки. Тони-
на двойной нити равна 1,2 мм, тонина каждой одинарной нити - 0,8 мм. Z-крутка
одинарных нитей составляет 3,5 оборота на 1 см. Сырье нити - шерсть по всем эта-
лонным признакам.
Образец 3 (п. 6. Бронзовые вещи и нитки)
Вместе с бронзовыми пуговицами и кольцом обнаружены две нитки, с помощью
которых бронзовые бляшки были пришиты к коже. Нитки шерстяные тониной 1,5 мм,
но уплощенные из-за сплющенного состояния. Нити крученые, но параметры крутки
неопределимы.
Образец 4 (п. 6. Фрагменты меховой одежды)
Остались фрагменты швов, соединяющих меховые куски. Один из швов (наибо-
лее хорошо сохранившийся) длиной 3,3 см - шов встык, выполнен крученой нитью
(по схеме S-крутки из двух одинарных нитей Z-крутки). Тонина одинарных нитей
равна 0,5-0,6 мм. Сырье неопределимо.
Образец 5 (п. 4)
Небольшие фрагменты сильно загрязненной ткани, находящейся поверх остат-
ков меха. Плотность ткани составляет 14-16 нитей на 1 см по обеим структурам ни-
тей, тонина нитей также одинакова, составляет примерно 0,4-0,5 мм. Сырье нитей
в ткани растительное как в основе, так и в утке (уток и основа неопределимы). Неоп-
ределимы также и все другие параметры.
Образец 6 (п. 4. Поясная фурнитура)
Вместе с поясной фурнитурой, включающей железные вещи, сохранились и
фрагменты ткани. Плотность ткани составляет 12 нитей на 1 см по одной структуре
нитей и 16 нитей на 1 см - по другой структуре. Тонина нитей одинакова, составляет
0,8 мм. Никакие другие параметры неопределимы.
Образец 7 (п.17. Бронзовый браслет, ткань, мех)
Сохранились фрагменты ткани величиной 2 см на 1 см, 2,1 см на 0,7 см, 1 см
на 1,1 см. Сохранность плохая, ткани очень загрязнены. Судя по всему, это фрагмен-
ты одной ткани.
Плотность ткани составляет 12 нитей на 1 см по обеим структурам нитей. Тони-
на нитей равна 0,5-0,7 мм по одной структуре нитей, 0,6 мм - по другой. Удалось вы-
яснить растительное сырье нитей, все остальные параметры неопределимы.
Образец 8 (п. 17. Остатки пояса с бронзовыми бляшками)
На поясе бляшки были прикреплены поверх меха, под мехом находится ткань
плохой сохранности, размеры рассматриваемого фрагмента составляют 0,8 на 0,9 см.
Плотность нитей в полотне ткани составляет 12 нитей на 1 см по одной структуре
нитей и 16 нитей на 1 см - по другой структуре. Тонина нитей одинакова, составляет
примерно 0,5 мм. Другие параметры ткани не определимы.
15
Образец 9 (п. 18. Фрагмент ткани)
Маленький фрагмент ткани зеленого цвета длиной 1,1см, шириной 0,5 см.
Плотность нитей в полотне ткани составляет 10 нитей на 1 см по одной структу-
ре нитей, 11 нитей на 1 см - по другой. Нити неравномерной тонины, соответственно
0,6-0,9 мм составляют нити первой структуры, 0,5-0,8 мм - нити другой структуры.
Крутка нитей обеих структур выполнена по схеме Z-крутки. Другие параметры неоп-
ределимы.
Гребенщиковский могильник XV-XVI в.
(Томская область, р.Кеть, раскопки П.И. Кутафьева)
Образец 1 (к. 6, п. 2)
Мизерные остатки ткани величиной 2 на 2 мм. Можно определить полотняное
переплетение. Нити утка и основы неопределимы. Тонина нитей первой структуры
равна примерно 0,6 мм, нитей второй структуры - приблизительно 0,8 мм. Нити
первой структуры скручены по схеме S-крутки, нити второй структуры - по схеме
Z-крутки. Сырье нитей растительное, судя по характерным признакам. Другие па-
раметры ткани неопределимы из-за малого размера фрагмента.
Образец 2 (к. 5, п. 9)
Остатки ткани небольшого размера (1,7 на 1,7 см) уток и основа неопределимы,
однако можно зафиксировать параметры плотности, они составляют по 10 нитей на
1 см по обеим структурам нитей. Тонина нитей утка и основы одинакова, равна при-
мерно 0,8 мм. Переплетение нитей полотняное. Каких-то других определений сделать
нельзя.
Образец 3 (к. 13-а, п.1)
Ткань полотняного переплетения, нити утка и основы неопределимы. Плотность
нитей по одной структуре составляет 7 нитей на 1 см, по другой - 11 нитей на
1 см. Тонина нитей первой структуры равна 1 мм, другой структуры - 0,8 мм. Нити
первой структуры имеют слабую S-крутку, нити другой структуры - кручение по
схеме Z-крутки. Сырье нитей утка и основы - шерсть.
Образец 4 (к. 4, п. 41, № 552. Сгоревшая ткань)
Судя по характеру пепла, это была ткань из растительного сырья. Параметры
нитей и плотности даны по фрагменту пепла, в реальности они могли отличаться,
правда, незначительно. Тонина нитей составляет примерно 0,5-0,6 мм по обеим
структурам нитей. Плотность нитей по утку и основе одинакова, составляет 12 ни-
тей на 1 см. Других определений по фрагменту сгоревшего текстиля сделать
не удалось.
Кустовский могильник XV-XVI вв.
(Томская область, раскопки П.И. Кутафьева)
Образец 5 (к. 7. Ткань от сумки)
Фрагмент ткани полотняного переплетения размером 1,8 на 1,6 см, кромок нет,
уток и основа неопределимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет
12 нитей на 1 см, по другой структуре нитей плотность неравномерна - от 8 до 10
нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры равна 0,5 мм, другой структуры -
от 0,8 до 1,5 мм. Нити первой структуры имеют кручение по схеме Z-крутки, нити
второй структуры - по схеме S-крутки.
Переплетение нитей полотняное, без ошибок в полотне, ткань слегка разрежена
по второй структуре нитей (возможно, плохо прибитый уток (?)). О принадлежности
нитей второй структуры утку говорят также его большие размеры, прием применения
толстого утка хорошо известен в развитых ткацких технологиях. Сырье растительное.
Ткань атрибутируется как полотно из растительного сырья.
16
Тискинский могильник XV-XVII вв.
(Томская область, Колпашевский р-н)
Образец 1, (к. 5, п. 9)
Тесемки хорошей сохранности длиной 9 и 10,3 см, ширина первой - 1,3 см, вто-
рой - 1,1 см. Разница в ширине объясняется тем, что повдоль они распадаются на
отдельные нити, изогнутые как пружины, во втором случае в полотне тесьмы оста-
лось меньше нитей.
Плетение этих тесемок очень плотное, полотняное. Судя по кромке, основные
нити толстые, уточные тонкие - приблизительно 0,2 мм. Нити утка в полотне
не видны, они с обеих сторон обвиты основой. Уток плоский, без кручения, изготов-
лен из шелка, поэтому сохранился плохо, распадаясь на отдельные волокна и куски,
освобождает нити основы, на которые и распадается полотно.
Плотность переплетения по основе - 9 нитей на 1 см, по утку - 3 нити на 1 см.
Тонина утка составляет 0,2 мм, основы - 1,5-1,8 мм. Сырье утка, как уже указыва-
лось, шелковое, сырье основы - растительное. По сути, основа представляет собой
жгут, свитый Z-круткой из одиночных нитей, которые в свою очередь образованы
витьем по схеме S-крутки. Двухслойная витая структура и образует жгут, использо-
ванный для основы в тесьме. Величина крутки одиночных нитей в основе составляет
5 оборотов на 1 см; жгут, свитый из нитей, имеет величину крутки 3 оборота на 1 см.
Образец 2 (к. 5, п. 16/2)
Остатки ткани плохой сохранности. Длина ткани в одном фрагменте составляет
4 см, ширина - 2 см, в другом - соответственно -2,3 и 1 см. Сырье нитей в ткани рас-
тительное, имеется настил. На небольшом участке полотна, где отсутствует настил,
определяется полотняное переплетение из толстых нитей тониной приблизительно
1мм, крутка нитей и плотность ткани неразличимы.
Другой фрагмент ткани из растительного сырья также с неопределимыми харак-
теристиками плотности и параметрами нитей.
Имеется фрагмент шерстяной ткани полотняного переплетения размерами
4 на 1,8 см. Уток и основа неопределимы. Плотность нитей по одной структуре со-
ставляет 12 нитей на 1 см, по другой структуре - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соот-
ветственно - 0,7-0,8 мм и 1 мм. Направление крутки нитей в первом случае по схеме
Z-крутки, во втором случае - по схеме S-крутки. Ткань темно-коричневого цвета.
Курган 1, п. 1
Фрагмент ткани длиной 4,3 см и шириной 1,7 см плохой сохранности, имеется
небольшой настил на поверхности полотна. После пластификации исследуемой ткани
глицерином удалось выделить 3 разных фрагмента ткани (3 слоя).
Образец 3
1-й слой представлен толстой плотной шерстяной тканью рыжего цвета. Уток
и основа не определимы. Плотность нитей одной структуры составляет 6 нитей на
1 см, другой - 9 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры составляет 1,1-1,2 мм,
другой - 0,8 мм. Направление крутки соответственно у нитей первой структуры
по схеме S-крутки, у нитей второй структуры - по схеме Z-крутки.
Образец 4
2-й слой представлен тонкой разреженной тканью полотняного переплетения
темно-коричневого цвета, уток и основа также неопределимы. Плотность составляет
10 нитей по одной структуре, 12 нитей - по другой. Тонина нитей соответственно
равна 0,05-0,06 мм, нити не имеют кручения.
Образец 5
3-й слой - фрагменты ткани величиной 1 на 0,8 см. 0,8 на 0,6 см. Ткань полотня-
ного переплетения светло-коричневого цвета, от окислов бронзы имеется зеленый
оттенок. Сырье нитей растительное, ткань плотная, но с просветами. Уток и основа
в полотне ткани не определимы. Плотность ткани составляет 16 нитей по одной
структуре, 14 нитей - по другой структуре. Тонина нитей соответственно составляет
17
0,3-0,5 мм и 0,6 мм. Из-за плохой сохранности фрагмента и небольшой его величины
крутка нитей и ее величина не определимы, хотя можно констатировать, что крутка
имеется.
Образец 6 (к.З, п. 24)
Два фрагмента плотной толстой мягкой ткани. Уток и основа не определимы.
Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 9 нитей на 1 см, по другой -
6 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,7-0,8 мм и 1 мм. Нити первой
структуры имеют кручение по схеме Z-крутки, нити другой структуры - по схеме
S-крутки. Сырье нитей - шерсть.
Фактура полотна открытая, однородная, благодаря мягкости нитей и разному
направлению крутки в утке и основе. Переплетение полотняное, без ошибок в полот-
не и без кромок. Ткань имеет буро-зеленоватый цвет от окислов меди. Атрибутирует-
ся ткань как толстое шерстяное полотно.
Образец 7 (к. 4, п. 60)
Два фрагмента ткани величиной 4,4 см на 5 см в очень плохом состоянии. Нити
растянуты, плотность очень маленькая, многочисленные утраты, фрагмент был весь
сморщен в процессе археологизации и сложен пополам. Нити без кручения, разной
тонины, уток и основа не определимы. Нити первой структуры имеют тонину 0,1 мм
(всего 22 нити), нити другой структуры - до 0,2 мм (15 нитей). Это тонкая шелковая
ткань рыжего цвета редкого полотняного переплетения, была сильно изношена
и деформирована еще до захоронения. Возможно, это ткань типа кисеи.
Образец 8 (к.З, п.23) (рис. 17, 2)
Фрагменты ткани величиной 6,2 на 4,7 см, 9 на 2,6 см, 3,4 на 2,8 см. Ткань плот-
ная, достаточно толстая, полотняного переплетения. Уток и основа не определимы.
Плотность нитей одной структуры составляет 15 нитей на 1 см, другой структуры -
7 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,5-0,7 мм и 0,7-0,8 мм, нити
имеют соответственно Z-крутку и S-крутку. Сырье - шерсть.
Фактура ткани рельефная, нитей одной из структур практически не видно, так
как они перекрыты нитями другой структуры. Ткань можно атрибутировать как шер-
стяной репс.
Лукьяновский курганный могильник XVII в. [ЛКМ]
(Томская область, среднее течение р.Кеть)
Курган 5, п. 1
Фрагменты пояса с общей длиной сохранившего образца 46 см и шириной
2,8 см. Пояс был украшен бронзовыми трехчастными бляшками, состоит из двух
слоев ткани.
Образец 1 (рис. 13, 3)
1-й (верхний) слой - толстая, грубая, плотная ткань с кромками. Плотность
ткани по основе 12 нитей на 1 см, по утку - 10 нитей на 1 см. Тонина основы равна
0,4-0,5 мм, утка - 0,8-0,9 мм. Обе нити (и уток, и основа) имеют одинаковое
Z-кручение. Основная нить растительная, черно-синего цвета. Нити утка шерстяные,
рыжего цвета, они дают настил рыжеватого цвета на поверхности полотна ткани.
Образец 2
2-й (нижний) слой - рыхлая, с выраженной рельефной структурой полотна поло-
са ткани с перевитыми между собой нитями основы и фиксирующим их утком. Плот-
ность по основе составляет 10 нитей на 1 см, по утку - 6 нитей на 1 см. Тонина нитей
одинакова, составляет примерно 1 мм, нити не безупречно ровные, но без резких
утолщений. Направление крутки одинаково и в основе, и в утке - по схеме Z-крутки.
Сырье нитей - шерсть, нити двух цветов - светло-зелено-коричневого и буро-рыжего.
Плетение нитей очень плотное, поэтому уток находится внутри обвивающих его ни-
тей основы.
Внутри под поясом обнаружены очень небольшие фрагменты еще двух тканей.
18
Образец 3
Размеры фрагмента первой ткани составляют 0,6-0,5 см. Различимо полотняное
переплетение нитей в полотне ткани. Плотность ткани по одной структуре нитей со-
ставляет 18 нитей на 1 см, по другой - 12 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно
равна 0,3 мм и 0,3-0,4 мм. Крутка нитей одинакова - по схеме Z-крутки. Сырье ткани
растительное, саму ткань можно определить как тонкое полотно из растительного
сырья.
Образец 4 (рис. 13, 2)
Фрагмент ткани 2 типа - очень толстая, грубая, с настилом. Уток и основа
не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 12 нитей на
1 см, по другой - 10 нитей на 1 см. Нити утка и основы одинаковой тонины - 0,8 мм,
одинаковой Z-крутки. Переплетение нитей в полотне ткани саржевое (саржа 2/2).
Курган 4, п. 1
Обувь из кожи, на которую пришиты завязки из полосок шерстяной ткани. Ри-
сунок на обуви: пришитые мелким швом растительные волокна. Там же обнаружены
остатки пояса с нашитыми на него бронзовыми четырехчастными бляшками, пояс
имеет два слоя ткани.
Образец 5
1-й слой (верхний, под бляшками) без кромок, его ширина равна 3,5 см. Уток
и основа неразличимы. Плотность этой ткани по одной структуре нитей составляет
8 нитей на 1 см, по другой - 10 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры - 1 мм,
другой - 0,6 мм. Нити первой структуры скручены по схеме S-крутки, другой -
по схеме Z-крутки. Сырье ткани растительное. Переплетение полотняное.
Образец 6 (рис. 12, 2)
2-й слой - ткань с кромками, от кромки до кромки - 2,2 см. Плотность нитей
по основе - 6 нитей на 1 см, по утку - 3 нити на 1 см. Тонина основы - 1,2 мм, утка -
1,2 мм. Нити основы скручены по схеме Z-крутки, нити утка - по схеме S-крутки.
Переплетение нитей полотняное.
Таким образом, верхний слой пояса представлен тонкой тканью полотняного пе-
реплетения из растительного сырья без кромок, под ней находится толстый шерстя-
ной поясок с кромками также полотняного переплетения, который, по всей видимо-
сти, являлся укрепляющей подкладкой для пришивки тяжелых бронзовых бляшек.
Под поясом обнаружилась еще одна тонкая ткань, к сожалению, из-за плохой ее со-
хранности никакие определения сделать не удалось.
Образец 7 (к. 15, п. I)
Шнурок изготовлен из двух толстых пучков волокон, свитых по схеме Z-крутки.
Эти одинарные нити свиты в жгут по схеме S-крутки, величина крутки - 1 оборот
на 1 см. При поджигании сырье дало пряный запах, сырье растительное, более точно
определить не удалось.
Образец 8 (к. 6)
Фрагменты двойного пояса, верхний слой - ткань, нижний - кожа. Общая длина
пояса составляет 38,5 см, ширина - 2,2-2,6 см. Ткань из шерстяных нитей, полотняно-
го переплетения с небольшим настилом, нити очень ровные. Уток и основа не опре-
делимы. Плотность ткани по обеим структурам нитей составляет 12 нитей на 1 см.
Тонина нитей одинакова, равна 0,6 мм. Нити одной структуры свиты по схеме
Z-крутки, другой структуры - по схеме S-крутки. Ткань атрибутируется как сукно
черно-зеленого цвета.
Курган 9
Вместе с обувью из кожи сохранились фрагменты ткани двух типов.
Образец 9
Ткань 1 типа - сукно с хорошим плотным настилом синего цвета (местами сине-
рыжего цвета). Кромки в полотне ткани отсутствуют, уток и основа не определимы.
Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 11 нитей на 1 см, по другой
19
структуре - 9 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,8 мм и 1 мм. Нити
первой структуры имеют Z-крутку, нити другой структуры - S-крутку. Ткань атрибу-
тируется как сукно хорошей выделки, судя по значительной тонине нитей, не фаб-
ричное.
Образец 10 (рис.12, /)
Ткань 2 типа - саржевого переплетения (саржа 2/2). Ткань из шерстяного сырья,
имеет небольшой настил, по фактуре толстая, рыхлая. Кромок нет, уток и основа
не определимы. Плотность ткани по обеим структурам составляет 8 нитей на 1 см,
тонина равна 1 мм, крутка нитей одинаковая, по схеме Z-крутки.
Образец 11 (к. 13, № 214)
Тесемка, плетенная способом диагонального плетения из 5 двойных нитей.
Ширина тесемки примерно 1 см. Нити растительные тониной 1 мм, скручены по
схеме Z-крутки, для изготовления тесьмы взяты двойные нити, не скрученные меж-
ду собой.
Курган 13, № 215 (в таблицу не внесен)
Тесемка фабричного производства из шелковых нитей и ниток с шелковой осно-
вой, оплетенной металлической фольгой. По лицевой стороне в основе видны метал-
лические нити, по изнанке - шелковые, уток также шелковый.
Курган 14 (Фрагменты тканей нескольких видов)
Образец 12
Ткань 1 вида - тонкая плотная ткань полотняного переплетения хорошей выдел-
ки. Сырье ткани растительное. Уток и основа не определимы, плотность ткани
по одной структуре нитей составляет 19 нитей на 1 см, по другой структуре - 15 ни-
тей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,2-0,8 мм и 0,5 мм. Нити первой
структуры свиты по схеме Z-крутки, нити другой структуры - S-круткй.
По краю этот фрагмент обшит тонкой тканью буро-рыжего цвета из некрученых
нитей - шелковой тканью полотняного переплетения, параметры которой неопреде-
лимы.
Образец 13
Ткань 2 вида - толстая полотняного переплетения с настилом, буро-рыжего цве-
та с красным оттенком. Уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной
структуре нитей составляет 17 нитей на 1 см, по другой структуре - 5 нитей на 1 см.
Тонина нитей одинакова, равна 0,8-1 мм. Нити первой структуры свиты по схеме
Z-крутки, нити другой структуры - по схеме S-крутки. Нити первой структуры
из растительного сырья, нити второй структуры - шерстяные. Ткань можно атрибу-
тировать как полушерстяную полотняного переплетения.
Образец 14
Поверх этого фрагмента ткани имеется небольшой фрагмент другой - тонкой
ткани полотняного переплетения из сырья растительного происхождения. Плотность
этой ткани по одной структуре нитей составляет 18 нитей на 1 см, по другой структу-
ре - 14 нитей на 1 см. Тонина соответственно равна 0,2 мм и 0,3 мм. Нити свиты оди-
наковой Z-круткой.
Образец 15 (рис. 14, /)
С изнаночной стороны ткани 2 типа пришит кусок шелка размерами 1,4 на
1,1 см со сложным переплетением. Нити без кручения. Ткань можно атрибутировать
как камку.
Образец 16
Сохранились также остатки пояса длиной 41 см, шириной 3,5 см. Пояс из тка-
ни двойной. Верхний слой ткани зашит бронзовыми бляшками, благодаря соседству
с которыми и сохранился. Ткань толстая, полотняного переплетения, пестрая.
У этого полотна имеются кромки по ширине ткани. Нити основы черного (точнее,
черно-синего) цвета, имеется два утка. Один уток рыжего, другой черного цвета.
20
Узор ткани образован чередованием утков. Плотность ткани по основе - 7 нитей
на 1 см, по утку - 6 нитей на 1 см. Тонина нитей примерно одинакова и составляет
1мм. Нити основы скручены по схеме Z-крутки, уток слабой S-крутки. Нити основы
из растительного сырья, нити утка - шерстяные. Скорее всего, пояс был изготовлен
на бердышке.
Образец 17
Нижний слой ткани из шерсти темно-коричневого цвета. Уток и основа не опреде-
лимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 16 нитей на 1 см, по дру-
гой структуре - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,7-0,8 мм и
1 мм. Нити и основы, и утка одинаковой Z-крутки. Переплетение полотняное, настил
отсутствует.
Оба слоя ткани были прошиты насквозь, когда крепили бронзовые бляшки. Тка-
ни прошиты двойной крученой растительной нитью.
Образец 18
В косу погребенной была вплетена тканая тесемка, украшенная плетеной тесь-
мой из шелковых и металлических нитей длиной 4,2 см и шириной 0,7 см. Полотно
самой тесьмы - грубая толстая ткань с небольшим настилом. Уток и основа не опре-
делимы, плотность по одной структуре нитей составляет 12 нитей на 1 см, по другой
структуре - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,8-1 мм и 1 мм.
Крутка нитей одинаковая, нити свиты по схеме S-крутки. Нити первой структуры
из растительного сырья, нити другой структуры - из шерсти. Вероятнее всего, что
основные нити - это нити первой структуры, уток - нити второй структуры. Фактура
ткани ребристая, хорошо видно полотняное переплетение. Ткань рыже-болотного
цвета.
Образец 19 (к. 16)
Фрагменты металлической тесьмы (позумент) из ниток с растительной основой,
обвитой медной или бронзовой проволокой, позеленевшей от времени и окислов.
Максимальная длина сохранившейся тесемки равна 3,5 см, ширина тканого ажур-
ного узора составляет 1,3 см. Плотность на разных участках плетения различная.
По основе средняя плотность составляет 18 нитей на 1 см, по утку - 12 нитей на 1 см.
В основе есть и растительные, и металлические нити. Форма тесемки и орнамент дер-
жатся за счет металлических нитей, которые играют роль своеобразной арматуры.
Край тесьмы - 0,9 см имеет основу из нитей растительного происхождения, затем -
18 металлических нитей. Уток - только металлические нити. Растительные нити то-
ниной 0,4-0,7 мм свиты по схеме Z-крутки.
Ажурный узор представляет собой усложненное узорное ткачество, в основе ко-
торого лежит чередование участков полотняного и саржевого переплетения.
Образец 20
2-й вид ткани, обнаруженный поверх тесьмы, это достаточно редкая ткань по-
лотняного переплетения из растительных нитей. Натяжение нитей равномерное,
в полотне ткани между нитями имеются видимые просветы, нити не всегда равно-
мерно пропрядены. Уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной струк-
туре нитей составляет 7 нитей на 1 см, по другой структуре - 9 нитей на 1 см. Тонина
нитей равна 0,7-0,9 мм и 0,7 мм соответственно. И уток, и основа имеют одинаковую
Z-крутку. Ткань, скорее всего, можно атрибутировать как домотканое полотно из ни-
тей растительного происхождения.
Образец 21
3-й вид ткани - тонкая очень плотная ткань с одноцветным узором, образован-
ным чередованием полотняного и саржевого переплетений. Не все параметры нитей
определимы, однако можно констатировать, что нити этой ткани не имеют крутки,
тонина их не определима, плотность нитей составляет 66 нитей на 1 см по одной
структуре нитей, 60 нитей - по другой. Судя по известным параметрам, и на основе
органолептических определений нити идентифицированы как шелковые, ткань мож-
но атрибутировать как камку.
21
Образец 22 (к. 18) (рис. 12, 3)
Фрагменты грубой толстой ткани саржевого переплетения (саржа 2/2). Сырье -
шерсть. Уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей
составляет 8 нитей на 1 см, по другой - 11 нитей на 1 см. Тонина нитей одинакова,
равна 0,7-0,8 мм. И уток, и основа имеют одинаковую Z-крутку. Цвет ткани рыже-
коричневый. Ткань можно атрибутировать как шерстяную саржу.
Там же сохранился еще один фрагмент ткани очень маленькой величины, его
параметры не определимы, визуально можно констатировать, что это гораздо более
тонкая ткань.
Образец 23 (к. 19)
Несколько больших фрагментов ткани полотняного переплетения, очень плот-
ной, очень тонкой, с небольшим настилом, сырье - шерсть. Уток и основа не опреде-
лимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 13 нитей на 1 см,
по другой структуре - 12 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,6-0,7 мм
и 0,6 мм. Нити первой структуры имеют витье по схеме S-крутки, нити другой струк-
туры - витье по схеме Z-крутки. Ткань имеет болотно-рыжий цвет. Атрибутируется
как сукно.
Курган 31 (в таблицу не внесен)
На кожаную основу пояса были пришиты трех- и четырехчастные бронзовые
бляшки с помощью крученых шерстяных нитей. Каждая одинарная нить имеет
Z-крутку и тонину 0,5 мм. По две нити свиты в своеобразный жгут - нить, имеющую
тонину 1,1 мм по схеме S-крутки, величина крутки в этом случае составляет 4 оборо-
та на 1 см.
Образец 24 (к. 33)
Фрагмент пояса из ткани с бронзовыми бляшками из детского погребения. Уток
и основа различимы, так как имеется кромка. Плотность ткани по основе составляет
6 нитей на 1 см, по утку - 9 нитей на 1 см. Тонина основы равна 1,1 мм, уток двойной
(из двух нескрученных между собой нитей тониной по 0,4 мм), нити основы свиты по
схеме S-крутки, нити утка - по схеме Z-крутки. Нити цветные - основа темная, уток
рыжий, поэтому полотно ткани пестрой расцветки.
На тканом поясе с сохранившейся длиной 38 см были пришиты счетные жетоны
и бронзовые бляшки. Бляшки были пришиты двойной крученой ниткой тониной
0,8 мм S-крутки (7 оборотов на 1 см) из одинарных нитей Z-крутки тониной 0,4 мм
из шерстяного сырья. Нити очень ровные, атрибутируются как гарус.
Образец 25
На поясе имеется одна кромка. Ткань пояса рельефная, с хорошо различимой
структурой полотняного переплетения. Плотность по основе составляет 5 нитей на
1 см, плотность по утку - 7 нитей на 1 см. Тонина основы равна 1,2-1,3 мм, утка -
1 мм. Основа свита по схеме S-крутки, уток - по схеме слабой Z-крутки. Основа изго-
товлена из растительного сырья, уток - из шерстяного. Уток рыжий, основа буро-
красная или черно-синяя, полотно из-за этого пестрое.
Образец 26
Фрагмент ткани из двух кусков, сшитых ниткой. Очень плотная толстая ткань
с плотным настилом, похожая на фетр.
Переплетение нитей полотняное, уток и основа не различимы. Плотность ткани
по одной структуре нитей составляет!4 нитей на 1 см, по другой - 8 нитей на 1 см.
Тонина нитей соответственно равна 0,4-0,5 мм и 0,8 мм. Нити первой структуры
имеют витье по схеме Z-крутки, нити другой структуры - по схеме S-крутки. Ткань
красно-буро-рыжего цвета.
Образец 27 (к.И)
Это фрагмент ткани величиной 5,5x1,2 см, полученной способом узорного или
ажурного ткачества или тесьмы. О ширине полотна судить сложно - оно обрезано
по краям так, что тканый узор оказался в центре. В раппорте чередуются полотняное
22
простое переплетение, полотняное переплетение по принципу «рогожки» с тройными
нитями основы и утка, саржевое переплетение. Это чередование создает узоры ткани,
которые чередуются в полотне, между ними - полосы полотняного переплетения.
Чередующихся узора два - ромб, выполненный переплетением по принципу «рогож-
ки» и двойной косой крест, выполненный с помощью применения сложной техники
разнообразного саржевого переплетения. Комбинирование разнообразных техник
и получаемых с их помощью узоров создает сложный геометрический узор в полотне
ткани или тесьмы, который был вырезан в виде узких тесемок и использован для ук-
рашения краев одежды и рукавов. Сложный тканый узор в виде описанных геометри-
ческих фигур, вероятнее всего, мог служить своеобразным оберегом в погребальной
одежде.
В полотне ткани уток и основа не определимы. Плотность нитей на 1 см
в данном случае не является величиной постоянной, плотность варьирует в зависимо-
сти от узора, где нити могут быть собраны в пучки по три, расположены значительно
плотнее или образовывать пустоты, собственно, и образующие ажур в полотне ткани.
В среднем, плотность нитей ткани (в раппорте косого креста, где нити расположены
более упорядоченно) составляет 13 нитей по одной системе, 15 нитей - по другой.
Тонина нитей соответственно составляет 0,3-0,5 мм и 0,2-0,3 мм. Все нити Z-крутки
одинаковой величины - 10 оборотов на 1 см, свиты очень круто.
Сырье растительное, с хорошо различимым запахом жженой бумаги при горе-
нии и соответствующим характером пепла. Нити были обвиты медной или бронзовой
тонкой фольгой по принципу «пряденого золота», но металл располагается не впри-
тык, а разреженно. Фольга частично сохранилась, от этого цвет фрагментов ткани
зеленоватый.
Такого рода тесьму с использованием металла в изготовлении нитей также на-
зывают позументом.
Грунтовый могильник Бедеревский бор [ГМБ],
конец XVI - начало XVII вв. (Томская область, правобережье р.Оби)
Образец 1 (м.18, № 5)
Бронзовые кольца, на которые к поясу крепились необходимые вещи, под
кольцом - фрагмент ткани величиной 7 на 5,6 см (двойной). Толстая плотная ткань,
ни фактура, ни структура ткани неразличимы, так как обе поверхности сильно сва-
ляны. Можно лишь предположить полотняное переплетение, тонина отдельных
нитей равна примерно 0,8 мм, все нити Z-крутки. Ткань можно атрибутировать как
сукно.
Могила 19, № 2 (в таблицу не внесена)
Кожаный пояс с бронзовыми бляшками - лунницами и остатками меха. Бляшки
пришиты на пояс сплошным швом длинными стежками. Ширина пояса 3,6-3,8 см.
Стежки длиной 1,-1,6 см. Нити двойные, крученые. Тонина крученой нити без утрат
равна 1,2 мм, величина крутки - 2 оборота на 1 см. Одинарные нити в двойную нить
свиты по схеме S-крутки. Каждая отдельная одинарная нить имеет Z-крутку, тонину
0,8 мм. Нити грубые, растительные.
Образец 2 (м. 20, № 1)
Ткань под бляшками в районе головы (погребение нарушено). Фрагмент ткани
очень маленького размера - 2,6 на 0,8 см - тесьма из нитей двух цветов. Нити тесьмы
некрученые тониной примерно 1 мм. Полоски тесьмы светлого и темно-рыжего цве-
тов имеют сложную структуру, они образованы парами нитей - петель, которые меж-
ду собой соединены мелкими стежками длиной приблизительно 1,5 мм из крученых
двойных нитей светло-коричневого цвета тониной 0,6 мм. Полосы диагональные,
их всего 4 по 0,6 см. Каждая полоса состоит из двух рядов петель, посередине они
переплетаются друг с другом, внешние петли прихвачены кручеными нитями. Сырье
нитей - шелк.
23
Могила 20, № 3
Кожаный пояс шириной 3,2-3,3 см с нашитыми бронзовыми бляшками. Бляшки
нашиты на пояс двумя строчками нитей снизу и сверху, стежки длиной 0,75-0,8 см
с лицевой стороны, на изнанке - 2-2,5 мм. Нити скручены из двух одинарных нитей
S-кручением с величиной крутки 4 оборота на 1 см. Тонина двойной нити составляет
1мм, одинарной - 0,6 мм. Одинарная нить свита по схеме Z-крутки. Сырье нитей -
шерсть.
Образец 3
Сверху бляшек обнаружено 2 фрагмента ткани величиной 3,2 на 2,7 см и 5,8
на 3,6 см. Ткань рыхлая, толстая, с видимым переплетением и настилом поверх
структуры полотна. Уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной струк-
туре нитей составляет 8 нитей на 1 см, по другой структуре - 10 нитей на 1 см. Тони-
на одинакова и равна примерно 1 мм. Нити первой структуры свиты по схеме
S-крутки, нити второй структуры - по схеме Z-крутки. Сырье -шерсть. Ткань имеет
черно-синий цвет.
Кромок в ткани нет, натяжение нитей в полотне ткани равномерное, переплете-
ние без ошибок. Ткань была сваляна, настил имеется с двух сторон. Ткань атрибути-
руется как сукно.
Образец 4 (м.27, № 6)
Фрагменты тканого пояса размером 7 на 3,8 см, 6,5 на 3,8 см и 5 на 3,3 см. Пояс
сохранился благодаря нашитым на него бронзовым бляшкам.
Ткань пояса толстая, плотная, рыхлая, имеются две кромки, благодаря чему
можно определить основные и уточные нити. Ткань полотняного переплетения
с рельефной поверхностью. Рельеф создают толстые основные нити (всего 24 нити).
Сдвоенные основные нити формируют толстую кромку. Плотность ткани по основе
составляет 6 нитей на 1 см, по утку - 9 нитей на 1 см. Тонина основы равна 1,1-1,2 мм,
утка - 0,6 мм. Основа Z-кручения, уток S-кручения. Нити основы растительного про-
исхождения, нити утка - шерстяные. Благодаря им, на поверхности ткани образовал-
ся настил. Можно реконструировать способ изготовления ткани по признакам - тка-
чество на бердышке.
Могила 35, № 1 (Серьга из бронзы, с ней сохранился фрагмент ткани и шнурок)
Образец 5
Фрагмент ткани размерами 3,4 на 2 см саржевого переплетения (саржа 2/2). Уток
и основа не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет
10 нитей на 1 см, по другой - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей одинакова и равна 0,8-1 мм,
направление крутки нитей одинаково и в утке, и в основе, они свиты по схеме
Z-крутки. Сырье нитей растительное. Цвет ткани бурый. Ткань атрибутируется как
ткань саржевого переплетения из растительного сырья.
Шнурок длиной 2 см, толщиной 2 мм, уплощенный четырехгранник из четырех
нитей с плетением по типу плетения косички. Одинарные нити Z-кручения. Сырье
растительное, окраска бурая.
Могила 35, Nq 2
Пояс из ткани с бронзовыми четырехчастными бляшками, которые пришиты
к поясу тремя рядами стежков из двойных нитей тониной 1-1,2 мм, свитых из двух
одинарных по схеме S-крутки с величиной крутки примерно 2 оборота на 1 см. Тони-
на одинарных нитей равна также 1 мм, они имеют витье по схеме Z-крутки. Длина
стежков по лицевой стороне ткани равна 0,7-0,8 см, по изнанке - 1,5-2 см. Сырье нитей
растительное.
Образец 6
Ткань, на которую были нашиты бляшки, прочная, рыхлая полотняного пере-
плетения, черно-синего цвета, имеет настил. Уток и основа не различимы. Плотность
ткани на видимом участке составляет 8 нитей на 1 см по одной структуре, 10 нитей
на 1 см - по другой структуре. Тонина нитей утка и основы одинакова, составляет
24
примерно 1 мм, все нити свиты по схеме Z-крутки. Сырье нитей - шерсть, слой на-
стила плотный, высокий, создает большой объем ткани с обеих сторон. Ткань атрибу-
тируется как сукно.
Образец 7
Ткань сверху пояса - толстая, рыхлая, мягкая, с небольшим настилом, который
не мешает видеть рельефное полотно ткани саржевого переплетения (саржа 2/2). Ве-
личина фрагмента ткани 2,8 на 2,4 см. Плотность ткани по утку равна 8 нитей на 1 см,
по основе - 10 нитей на 1 см. Тонина одинакова и равна 0,8 мм, все нити свиты
по схеме Z-крутки. Сырье ткани - шерсть. Цвет буро-рыжий с пятнами зеленого цве-
та из-за окислов меди. Ткань можно атрибутировать как толстую шерстяную ткань
саржевого переплетения.
Имеются также фрагменты аналогичной ткани величиной 2,2 на 2,2 см и кром-
ка длиной 3,9 см и шириной 1,4 см. В кромке плотность нитей по утку также 8 ни-
тей на 1 см, а по основе 12 нитей на 1 см, что является естественным для более
плотной кромки. Все прочие параметры нитей те же, ткань аналогична уже описан-
ной выше.
Могила 39
Образец 8
Остатки пояса из ткани, на который нашиты бляшки-лунницы, сохранились
фрагменты длиной 8,4 и 7,5; 2,3 см, шириной от 2,4 до 4,7 см. Ткань мягкая, плотная,
рыхлая, с настилом с двух сторон. Ткань пестрая, благодаря использованию разно-
цветных нитей - буро-рыжей основы и темного, почти черного цвета утка. В полотне
имеются кромки, которые идут вдоль пояса, уток и основа различимы. В кромке
по основе также использованы черные нити, как и в утке (по 4-5 нитей в кромке).
Плотность ткани составляет 6 нитей на 1 см по основе и 6 нитей на 1 см по утку.
Тонина и утка, и основы равна примерно 1,5 мм. Основа имеет Z-крутку, уток -
S-крутки менее туго свит, чем основа. Сырье - шерсть. Ткань саржевого переплете-
ния, структура нерельефная, так как уток имеет малую величину крутки. Ткань мож-
но атрибутировать как сукно саржевого переплетения.
Образец 9
Сверху пояса имеется неопределимая ткань из растительного сырья. Возможно,
она принадлежит одежде.
Образец 10
Фрагмент головного убора (наголовное украшение) из ткани с нашитыми брон-
зовыми бляшками. Ткань толстая, грубая, плотная, неразличимой структуры и факту-
рой полотна. Сырье - шерсть. Ткань атрибутируется как толстое сильно сваляное
сукно.
Могила 40, № 6
Гирьковидные подвески нанизаны на толстую крученую нить, свитую по схеме
S-кручения длиной 1,1 см и тониной 2,5 мм. Нить свита из четырех одинарных нитей
Z-крутки тониной 0,8 мм каждая. Нити из растительного сырья медно-красного цвета.
Образец 11
Под лапчатой подвеской фрагмент ткани размерами 1,8 на 2,9 см. Ткань толстая,
рельефная, плотная, полотняного переплетения из шерстяного сырья с небольшим
настилом. Уток и основа не различимы. Плотность ткани по обеим структурам нитей
равна 10 нитей на 1 см, тонина одинаковая - 0,9 мм. Нити одной структуры имеют
Z-крутку, нити другой структуры - S-крутку. Ткань атрибутируется как сукно.
Образец 12 (м. 44, Ня 2) (рис. 10, 2)
Кружевная тесьма из нитей тониной 0,4-0,5 мм Z-кручения из растительного
сырья. Плетение из 32 основных нитей, один уток. Общая длина составляет 81,5 см.
Интересно, что тесьма проходила под левой рукой, в области локтя выходила наверх,
шла в районе грудного отдела позвоночника справа, и на спине ее нет.
25
Технология изготовления тесьмы достаточно сложная. Вдоль кромки шли по три
ровных шерстяных нити тониной 0,1-0,2 мм (нити двойные, крученые по схеме
S-крутки), эти нити переплетаются с утком по принципу простого полотняного пере-
плетения. Затем между нитями следует просвет величиной примерно 1 мм, далее -
четыре нити растительного происхождения, которые также переплетены с уточной
нитью по принципу полотняного переплетения. Снова просвет величиной также 1 мм,
затем следует фрагмент узорного плетения размером 1,1 см. Узорное плетение обра-
зовано за счет чередования в рисунке шерстяных и растительных нитей. С одной сто-
роны, чередуются растительные нити утка с двойными шерстяными нитями основы
по принципу полотняного переплетения, эта структура осложнена введением в рап-
порт узора дополнительных растительных нитей. По краю узора в виде зигзага край-
ние четыре растительные нити образуют своеобразную кромку тканого узорного
полотна. Затем в полотно введены 10 крученых шерстяных нитей, которые перепле-
таются с утком по принципу полотняного переплетения, дополнительные основные
нити растительного происхождения выходят на поверхность лицевой стороны, обра-
зуя диагональные полосы зигзага. Эти основные нити растительного происхождения
проходят над тремя рядами утка, свободно располагаясь над полотняным переплете-
нием, и таким образом, образуя узор. При изготовлении тесьма была растянута
на дополнительных нитях, расположенных параллельно основе, от которых в поворо-
тах утка остались петельки.
Образец 13 (м. 54, костяк 1)
Пояс из грубой, толстой, рельефной ткани полотняного переплетения
с нашитыми на него бронзовыми бляшками. Длина сохранившегося пояса равна
примерно 51,5 см, ширина 5 см. В полотне ткани имеются две продольно идущие
кромки. Основа черного цвета, толстая нить растительного происхождения тониной
1,1 мм Z-крутки. В утке использовались нити двух цветов - черные и рыжие, обе
шерстяные, таким образом, при ткачестве использовалось два утка. Черные нити
Z-крутки тониной 1-1,1 мм, рыжие - S-крутки, тониной 0,5 мм. Плотность ткани по
основе составляет 8 нитей на 1 см, по утку - 2 черных нити на 1 см и 9 рыжих нитей
на 1 см. В результате чередования черных основных нитей и разноцветных утков об-
разуется орнамент «квадратик». Шерстяные уточные нити образуют небольшой на-
стил. Тканый пояс полотняного переплетения из разноцветных нитей мог быть изго-
товлен на берде.
На пояс пришиты бляшки тремя рядами стежков нитями из растительного сы-
рья. Нити двойные, крученые из одинарных по схеме S-крутки, тониной 0,6 мм. Двой-
ные нити свиты из одинарных нитей Z-крутки тониной 0,4 мм с величиной крутки
4 оборота на 1 см.
Образец 14
Рядом с колесовидными подвесками найдены 2 фрагмента идентичной ткани
величиной 5 на 2 см и 4,7 на 5 см. Ткань из нитей растительного происхождения,
уток и основа неопределимы. Плотность ткани составляет 11 нитей на 1 см по од-
ной структуре и 9 нитей на 1 см по другой структуре. Тонина нитей одинакова
и равна примерно 1мм, все нити Z-крутки. Ткань саржевого переплетения с хорошо
различимой выраженной фактурой поверхности ткани типа саржи 2/2. Эта ткань
в погребении могла служить одеждой или покрывалом.
Бронзовые сережки прикреплены к одежде как привески растительными нитка-
ми красного и темно-зеленого цветов. Нити двойные крученые, свиты из двух оди-
нарных, их тонина 0,9 мм.
Образец 15 (м. 4, № 29) (рис. 11,2)
Тесьма шириной 2,2 см с двумя кромками, толстой основой и тонким частым
утком. Основа растительного происхождения, нити имеют Z-крутку нитей, тонину
0,8-1 мм. Уток - медная или бронзовая проволока толщиной 0,1 мм. Плотность пле-
тения по основе составляет 7 нитей на 1 см, по утку - 38 нитей на 1 см. Проволока
в утке окислилась и приобрела зеленый цвет, в который окрашены также и основные
нити. По всей видимости, эта тесемка, которую можно атрибутировать как позумент
фабричного производства.
26
Образец 16 (м.4, № 47)
Тесьма ажурного типа из ниток с растительной основой, обвитой металлической
фольгой (медной или бронзовой). Тонина нитей равна 0,6-1 мм, в среднем - 0,7-0,8 мм.
Растительная нить опрядена фольгой с помощью Z-крутки, величина крутки -
4 оборота на 1 см. Тесьма сплетена ажурным переплетением с просветами по типу
редкой косы, где нити располагаются по схеме 2-2-1, это и создает ажур. Плетение
безуточное.
Могила 4, № 11 (в таблицу не внесена)
На кожаный ремешок зигзагообразно по краям нашита растительная нитка то-
ниной 1 мм, очень ровная. Растительная нить пришита с помощью шерстяной двой-
ной крученой нити, свитой из двух. Бронзовые бляшки пришиты растительной ни-
тью.
Тиски некий могильник [ТИМ],
комплекс «косатые богатыри» (XIITXIV вв.)
Образец 1 (курган 4, сектор 2 В, скопление 31)
На бересте размерами 14,2 см на 7 см находятся остатки меха и фрагменты крас-
но-коричневой ткани (образец 1), представляющие собой небольшие полоски длиной
примерно 4,3 см и шириной 1,2 см. Ткань не толстая, но плотная, ребристая, с хорошо
видимым переплетением нитей. Способ переплетения - полотняный. Плотность тка-
ни по одной структуре нитей составляет 6 нитей на 1 см, по другой - 12 нитей на
1 см. Тонина нитей примерно одинакова, равна 0,8 мм. Крутка разная - в нитях пер-
вой структуры она по схеме S-крутки, в нитях другой структуры - по схеме Z-крутки.
Натяжение нитей равномерное, полотно без ткацких ошибок, плотность нитей по од-
ной структуре значительно (в два раза) превышает плотность по другой структуре,
что делает фактуру ткани заметно борозчатой. Кромок в полотне ткани нет, поэтому
определить основу и уток не представляется возможным.
Сырье ткани, судя по признакам - шерсть. Ткань была окрашена в древности
в красно-коричневый цвет. Ткань атрибутируется как домотканое сукно.
Курган 4, сектор 2, скопление 8
В свернутой, как конверт бересте, находилось скопление ткани с мехом. Длина
конверта составляет 22 см, ширина - приблизительно 12 см. Прямо под слоем бере-
сты находился слой тонкого меха, под ним - тонкая редкая ткань полотняного пере-
плетения, под ней - снова мех, внутри которого расположены две косы, заплетенные
каждая из двух локонов волос и одной полоски ткани, косички перевязаны нитками.
Таким образом, в каждой косичке имелась одна ложная прядь, изготовленная из тон-
кой полоски ткани.
Под слоем меха находилась темно— зеленая ткань размерами 14 на 7 см, пере-
гнутая по бокам и завернутая на 2,7 см и 5,3 см. Под ней находился фрагмент рыжей
и темно-зеленой ткани размером 6 на 3 см. Наверху находилось что-то вроде колпач-
ка-шапочки со швом, который был надет на косички с войлоком. Плетеные косички
сверху обмотаны войлоком (по типу одежды с запахом). Таким образом, в описывае-
мых образцах можно выделить 3 вида ткани.
Образец 2
1-й вид (образец 2) - темно-зеленая плотная ткань (большие куски) плотно-
стью 7 нитей на 1 см по одной структуре нитей, 10 нитей - по другой структуре.
Тонина нитей соответственно составляет примерно 1 мм и 0,4-0,6 мм, направление
крутки - соответственно S-крутка и Z-крутка. Сырье нитей первой структуры рас-
тительного происхождения, другой - шерстяного. На основании выделенных при-
знаков ткань можно атрибутировать как сукманину, где одна система нитей пред-
ставлена толстыми растительными нитями (как правило, в такого рода тканях
это основа), расположенными реже тонких шерстяных нитей другой системы (ви-
димо, утка).
27
Образец 3
2-й вид ткани (образец 3) - светлая ткань рыжего цвета. Плотность этой ткани
по одной и другой системам нитей одинакова и составляет 14 нитей на 1 см. Нити
имеют также одинаковую тонину 0,6 мм, различается у них только крутка - в первом
случае это S-крутка, в другом - Z-крутка, крутка слабая. Переплетение полотняное,
ткань имеет небольшой настил. Ткань тонкая, ровная, с одинаковым ровным натяже-
нием нитей. Судя по признакам, ткань атрибутируется как фабричное сукно.
Образец 4
3-й вид (образец 4) - светлая ткань зеленого цвета (это ткань с шапочки и из
ложной пряди). Плотность ткани шапочки составляет 12 нитей на 1 см по одной
структуре нитей, 6 нитей - по другой. Тонина нитей примерно одинакова и состав-
ляет примерно 0,6-0,7 мм, крутка разная, соответственно Z-крутка и S-крутка.
Сырьем в обоих случаях является шерсть. Судя по признакам, это толстое сукно.
Ткань прядей совершенно аналогична той, что на шапочке. Под шапочкой - ободок
из рыжей ткани длиной 4,3 см, шириной - 1-0,8 см.
Образец 5 (к. 4, п. 100)
В погребении встречено аналогичное скопление в бересте, которое представляет
собой фрагменты меха и ткани, завернутые в берестяной конверт, благодаря чему
органика хорошо сохранилась.
Ткань (образец 5) тонкая, плотная, красно - рыжего цвета. Плотность по одной
структуре нитей составляет 12 нитей на 1 см, по другой - 11 нитей на 1 см. Тонина
той и другой нити равна примерно 0,6 мм. Нити первой структуры имеют Z-крутку,
второй - слабую S-крутку. Натяжение нитей равномерное, нити ровные. Поверхность
ткани почти гладкая, но с различимой ребристостью от нитей с хорошо видимой
структурой полотна. Переплетение нитей полотняное, имеется небольшой настил
на поверхности ткани. Сырье по всем признакам - шерсть. Ткань атрибутируется как
тонкое сукно.
Образец 6 (к. 4, п.105)
Аналогичное скопление в бересте. Сохранились фрагменты тканей с металличе-
скими подвесками. Ткань (образец 6) плотная, рыхлая, толстая красно - рыжего цвета.
Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 12 нитей на 1 см, по другой -
8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,5 мм и примерно 1 мм. Крутка
одинакова в нитях обеих структур, расположена по схеме S-крутки. В ткани на по-
верхности полотна имеется настил. Сырье - шерсть, ткань атрибутируется как сукно.
Курган 4 (п. 87 а)
В скоплении обнаружены три фрагмента ткани и фрагменты войлока.
Образец 7
Ткань первого типа (образец 7) - толстая, рыже-зеленого цвета, размеры фраг-
ментов составляют 1,3 см в ширину, 2,1 см в длину и 1,5 см на 2 см, оба фрагмента
с утратами. Плотность по одной структуре нитей составляет 11 нитей на 1 см,
по другой структуре - 6 нитей на 1 см. Тонина нитей практически одинакова и рав-
на 0,7-0,8 мм. Крутка также одинакова, выполнена по схеме Z-кручения. Сырье -
шерсть. Хорошо различимо полотняное переплетение. Ткань атрибутируется как сукно.
Образец 8
Ткань второго типа (образец 8) представлена фрагментом величиной 10,3 см на
6 см с утратами. Ткань с плотным настилом, поэтому переплетение нитей в полотне
плохо различимо, все-таки можно определить полотняное переплетение.
Плотность нитей по одной структуре составляет 8 нитей на 1 см, по другой
10 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,7-1 мм и 0,6 мм. Нити первой
структуры слабо свиты по схеме S-крутки, нити другой структуры свиты круче
по схеме Z-крутки. Ткань темно-коричневого, почти черного цвета, сырье - шерсть.
Ткань можно атрибутировать как сукно черного цвета.
28
Могильник Путяка XVII-XVIII вв.
(Томская область, р.Кеть)
Образец 1
Бисер на ниточке - жгутике из двух одинарных нитей с кручением. У жгута
S-крутка, у одинарных нитей - Z-крутка. Тонина одинарных нитей - 0,3 мм, толщина
жгута равна 0,7 мм. Сырье растительное.
№ 7253
Пояс шириной 6,3 см, общей длиной 93 см (из отдельных фрагментов длиной
33,2 см, 15,6 см, 23 см), он лежал сразу на трех погребенных. Фрагменты пояса со-
хранились благодаря тому, что на него были нашиты бронзовые бляшки и бисер.
В изделии было использовано 4 вида различной ткани, которые сохранились часто
очень фрагментарно, находились друг под другом.
Образец 2
Бронзовые бляшки были прикреплены к поясу с помощью крученого жгута.
В свою очередь этот жгут имеет достаточно сложную структуру - он состоит из двух
самостоятельных жгутиков толщиной 1,1 мм (толщина самого жгута составляет при-
мерно 2 мм), каждый жгутик скручен в свою очередь из пяти одинарных нитей тониной
0,2 мм. У жгута, таким образом, видна сложная структура, которая усиливается разным
направлением крутки составляющих его элементов. Все одинарные нити имеют
Z-крутку, они скручены в жгутики по схеме также Z-крутки, жгутики свиты в жгут
по два по схеме S-крутки. Такая сложная структура витья усиливает прочность изделия.
Образец 3
Верхний слой пояса представлен тканью полотняного переплетения из расти-
тельных нитей коричнево-рыжего цвета. Уток и основа неразличимы, плотность тка-
ни по одной структуре нитей составляет 14 нитей на 1 см, по другой структуре сохра-
нилось только 3 нити, возможно, их было больше. Тонина нитей соответственно
равна 1,1-1,3 мм и 1 мм. Крутка нитей одинакова, произведена по схеме Z-крутки.
Образец 4
Фрагмент ткани величиной 3,4 см на 1,8 см с нашитым на нее бисером. Ткань
полотняного переплетения из растительного сырья. Уток и основа не различимы.
Плотность ткани составляет 12 нитей на 1 см по одной структуре нитей, 6 нитей на
1 см - по другой структуре. Тонина соответственно равна 0,6 мм и 0,6-0,7 мм. Нити
первой структуры имеют S-крутку, нити другой структуры - Z-крутку.
Образец 5
Фрагмент ткани полотняного переплетения. Уток и основа определимы, так как
имеются кромки. Плотность по основе составляет 6 нитей на 1 см, по утку - 12 нитей
на 1 см. Тонина основы равна 1 мм, утка - 0,3 мм. Основа свита по схеме Z-крутки,
уток - по схеме S-крутки, кручение слабое. Основа темно-коричневого цвета, уток -
рыжего. Сырье - шерсть.
Образец 6
Фрагменты ткани величиной 6,5 на 2,1 см, 5 на 2,3 см, на которую нашит бисер
Ткань из растительного сырья полотняного переплетения. Уток и основа не опреде-
лимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 15 нитей на 1 см,
по другой структуре - 19 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,3-0,4 мм
и 0,3 мм. Нити одинаковой Z-крутки. Ткань, скорее всего, можно идентифицировать
как хлопчатобумажную. На ткани различимы остатки краски красного цвета.
Образец 7
Кроме того, пояс был украшен плетеной тесьмой из 24 нитей. Сохранился фраг-
мент длиной 4,1 см, шириной 1,7 см. Плетение выполнено способом кручения жгутов
из одинарных нитей по направлению друг к другу. Плотность полотна тесьмы по ос-
нове составляет 14 нитей на 1 см, по утку - 8 нитей на 1 см. Тонина всех нитей
и крутка одинаковы и составляет 0,7-0,8 мм, Z-крутка. Тесемку с такой характерной
витой структурой можно изготовить с помощью дощечек с четырьмя отверстиями.
29
Могильник Мигалка [АПМ] XVII-XVIII вв.
(Томская область, Колпашевский р-н)
Образец 1 (п.14)
Сохранился жгутик из двух толстых нитей яркого красно-рыжего цвета длиной
2,2 см. Нити свиты в жгут по схеме S-кручения. Сами одинарные нити также имеют
кручение, но по схеме Z-кручения, величина крутки составляет 1,5 оборота на 1 см.
Величина кручения самого жгута равна 2,5 оборота на 1 см. Тонина каждой нити
в жгуте - 1,5 мм, диаметр жгута равен 2 мм. Сырье шерстяное, судя по характерным
признакам лабораторных органолептических исследований. Вероятно, в древности
шерсть была окрашена.
Образец 2 (п.23, находки 1-6)
Обнаружен маленький фрагмент ткани плохой сохранности, с порывами нитей
и очень загрязненной песком поверхностью. Фрагмент сохранился благодаря сосед-
ству с металлом. Максимальные размеры - 2 на 1,2 см, фрагмент имеет форму овала
с округлым отверстием размером 2 на 2 мм.
Визуально вполне различима некоторая структура в расположении нитей. Всю
ее проследить сложно, тем не менее, на отдельных участках различимо полотняное
переплетение. Ткань достаточно рыхлая, поверхность рельефная. Нити черного цвета,
там, где они распушены, вполне различим синий оттенок.
Плотность ткани и параметры нитей также подсчитать было непросто, промеры
сделаны по окраинам фрагмента, где полотно не так сильно загрязнено. Поэтому па-
раметры плотности неточны, приблизительно составляют 16 нитей на 1 см в нитях
обеих структур. Тонина нитей колеблется в размерах 0,6-0,8 мм.
Сырье ткани - шерсть, которая определяется по всем признакам проведенных
исследований. Ткань можно атрибутировать как шерстяную ткань полотняного пере-
плетения.
Образец 3 (п. 24)
Сохранилось несколько фрагментов пояса размерами 10,8 на 1,3 см, 27 на 3 см.
На поясе были нашиты бронзовые бляшки - лунницы, благодаря которым сохрани-
лась ткань. Вероятно, нижний край пояса был оборван (может быть, под тяжестью
массивных бронзовых подвесок). Если вместе составить куски пояса, то можно вы-
числить, что его общая Ширина равнялась примерно 4,2 см, такова ширина ткани
на нем от кромки до кромки.
Ткань пояса - толстая и плотная. Плотность по основе составляет 6 нитей на
1 см, так же, как и по утку. Тонина основы - около 1мм, утка - 1-1,2 мм. При этом
основа выполнена Z-круткой, а уток S-круткой.
Сырье ткани шерстяное со всеми ярко выраженными признаками. Поверх по-
лотняного переплетения на поверхности ткани имеется настил из волокон, что позволя-
ет определять ткань как разновидность сукна. Однако, судя по параметрам нитей, плот-
ности, характеру неровной кромки, это, вероятнее всего, вариант домотканого пояса
из шерстяного сырья с настилом, изготовленного на бердышке с использованием при-
мерно 30 нитей основы и толстого утка обратной крутки.
По нижнему краю пояса к кромке был пришит шнурок, который представляет
собой косичку из трех двойных жгутиков, изготовленных из растительного сырья
по схеме Z-крутки. Длина шнурка равна 13 см, ширина в уплощенном виде - 0,5 см,
толщина-2,5 мм.
Вероятно, шнурок был окрашен в древности, так как имеет красновато - корич-
невый цвет.
Образец 4 (п. 25, находки 1, 12)
Это остатки обуви, где на пятке между подошвой и кожаными деталями снаружи
для придания формы и увеличения прочности был проложен и пришит растительны-
ми нитями специальный жгут. Особенностью этого жгута является то, что он изго-
товлен из грубых растительных волокон толщиной примерно 3 мм. Жгут свит из двух
одинарных толстых нитей-пучков диаметром около 1,5 мм. Сверху этот жгут был
30
обвит медной или бронзовой двойной проволокой с диаметром примерно 1 мм.
Таким образом, жгут из растительного сырья, армированный проволокой, был доста-
точно прочен и упруг, чтобы держать форму башмака и предохранять от разрыва
швы, соединяющие подошву и верх обуви.
Образец 5 (п.26, находки 2-6)
Стеклянные бусы - ягодки, нанизанные на бронзовые шпеньки, крепились на
плетеные шнурки длиной 0,6 и 0,8 см и толщиной около 1,8 мм, изготовленные спо-
собом плетения косы из 6 самостоятельных ниток - прядей. Нитки без кручения,
тониной примерно 1мм. Судя по характерным признакам можно определить сырье
нитей как шелк. Вероятно, в древности шнурки были окрашены, об этом свидетель-
ствует яркий буро-рыжий цвет нитей.
К шнурку петельки бус - привесок крепились с помощью стежков двойной кру-
ченой нити из того же сырья. Кручение в данном случае использовалось для прида-
ния большей прочности нитям.
Погребение 29, находки 12, 37 (Пояс с бронзовыми бляшками)
В древности пояс был изготовлен из тканой основы, на которую были нашиты
бронзовые бляшки, благодаря которым сохранилась ткань. Максимальная ширина
пояса составляет 3,7 см, сохранились отдельные фрагменты длиной по 7,5-6 см.
На поясе сохранились фрагменты тканей двух видов (текстиль 1 вида - верхний слой
ткани, текстиль 2 вида - подкладка).
Образец 6
1-й вид текстиля очень плохой сохранности можно описать как плотную тонкую
ткань полотняного переплетения. Плотность ткани составляет 18 нитей на 1 см как по
утку, так и по основе. Основа и уток не определимы, так как отсутствуют кромки,
и нет других признаков для их определения. Параметры нитей первой структуры -
0,3 мм, нитей другой структуры - 0,4 мм. Нити этой ткани как в утке, так и в основе
имеют одинаковую Z-крутку. Благодаря небольшой плотности ткани и использова-
нию тонких нитей полученное полотно тонкое, рыхлое, плотное и эластичное. Сырье
ткани имеет все признаки шерсти, обнаруженные при ее тестировании. Ткань частич-
но сохранила красно-бурый цвет, частично он утрачен благодаря действию окислов
бронзы. Вероятно, в древности она была окрашена.
В целом ткань можно атрибутировать как тонкую шерстяную ткань полотняного
переплетения (кашемир) вероятно красного цвета.
Кроме того, под отдельными бляшками сохранились небольшие фрагменты вы-
шивки на этой ткани. Вышивка была выполнена шелковыми нитями без кручения
тониной 0,1-0,2 мм швом «в прикреп» проложенными на поверхности ткани нитями,
прикрепленными к полотну в местах их поворота. Нити вышивки образуют геомет-
рический орнамент, так называемые «городки» - треугольники из 7-8 пар нитей, вме-
сте образующие почти правильный квадрат. Нити, с помощью которых вышивка кре-
пилась на поверхности пояса, не сохранились. Возможно, вышивка украшала весь
пояс, но сохранилась фрагментарно только под бронзовой бляшкой.
Образец 7
2-й вид текстиля - подкладка пояса. Это тонкая, плотная, гладкая, блестящая
и прочная ткань, которая сохранилась практически без утрат в полотне, что и свиде-
тельствует об ее прочности. Уток и основа не определимы, так как нет кромок. Одна
структура нитей имеет плотность 36 нитей на 1 см, другая - 50 нитей на 1 см. Тонина
нитей первой структуры - 0,2 мм, другой структуры - 0,1 мм. Нити не имеют крутки,
это обстоятельство наряду с другими характеристиками сырья, полученными при
сжигании нитей, свидетельствует в пользу применения шелкового сырья. Отсутствие
крутки на шелковых нитях является свидетельством китайского или среднеазиатского
происхождения текстиля, так же, как и большая плотность нитей в полотне. Большая
плотность при значительной тонине нитей делает ткань тонкой, прочной и блестя-
щей. Все признаки этой ткани свидетельствуют о развитой технологии изготовления
текстиля и хорошем качестве ткани.
31
Эти два вида текстиля составляли тканую основу пояса, на которую были при-
шиты бронзовые бляшки с помощью двойных грубых растительных нитей Z-крутки
тониной примерно 0,3 мм.
Под поясом были обнаружены 3 и 4 виды текстиля - вероятно, ткани одежды.
Образец 8
3-й вид текстиля - редкая ткань полотняного переплетения очень плохой со-
хранности, с многочисленными утратами. Практически сохранились отдельные
фрагменты, но они встречены на всех кусочках пояса многократно. Эта ткань имеет
плотность, которая слегка варьирует на разных участках - от 16 до 18 нитей на 1 см
по одной структуре нитей, до 20-21 нити на 1 см по другой структуре нитей (уток
и основа не определимы). Тонина нитей соответственно равна 0,3-0,4 мм и 0,2-0,3 мм.
Нити не имеют крутки, но в их структуре хорошо различимы отдельные волокна.
Волокна более толстых нитей уплощены (плоские и широкие).
Параметры сырья свидетельствуют об использовании для изготовления описы-
ваемой ткани шелка, вероятно, невысокого качества. Ткань полотняного переплете-
ния со всеми описанными особенностями атрибутируется как чесуча.
Образец 9
4-й вид текстиля представлен более толстой и плотной тканью по сравнению
со всеми описанными. Переплетение нитей также полотняное, плотность переплете-
ния составляет 12 и 14 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,2-0,3 мм
и 0,3 мм, нити одной структуры толще и ровней. Все нити имеют одинаковую
Z-крутку, объемную фактуру. Параметры тестированных нитей свидетельствуют
о растительном сырье, использованном для их изготовления.
Фрагменты этой ткани имеют буро-рыжий цвет. Ткань можно атрибутировать
как полотно из растительного сырья (возможно, окрашенное в древности).
Итак, ткани располагались следующим образом. Первые два вида текстиля были
использованы для изготовления пояса (внешней части и подкладки). Подкладка была
из шелка, а внешний слой - из тонкой шерсти.
Под поясом находилась одежда, верхний ее слой был изготовлен из шелка
(чесуча), а нижний - из достаточно тонкой растительной ткани (уточнить был ли это
лен, крапива, конопля или хлопок не представляется возможным). Тем не менее,
с большой долей вероятности можно предположить, что под богатым поясом, расши-
тым бронзовыми бляшками, мог быть одет шелковый халат или другая шелковая
одежда и полотняная рубашка. Под полотном в нижней части костюма находилась
грубая шерстяная ткань, поэтому можно предположить наличие шерстяных штанов
или какой - либо другой поясной одежды.
Погребение 29, находка 5 (Пояс с бронзовыми бляшками)
Фрагменты ткани сохранились в том же погребении под круглыми массивны-
ми бляшками, которые были подвешены к поясу на бронзовых трубочках - прониз-
ках.
1-й фрагмент величиной 3,5 на 2 см представляет 2 вида ткани. Первый слой -
уже описанная чесуча - сильно загрязненная органическими остатками и окисла-
ми бронзы, другой слой - фрагмент шелка (описанный 2 вид текстиля).
2-й фрагмент величиной 4,3 на 2,2 см также имеет несколько слоев ткани.
Верхний слой - чесуча (3 вид текстиля), затем полотно (4 вид текстиля), под ним -
грубая ткань, которую можно назвать пятым (5) видом текстиля.
Образец 10 (5-и вид текстиля)
Это грубая, рыхлая, с выраженной рельефной поверхностью ткань полотняного
переплетения с плотностью нитей 10 и 16 на 1 см. Тонина нитей одинаковой
Z-крутки соответственно составляет 0,6-1 мм и 0,4-0,6 мм. Сырье этой ткани - шерсть
по всем диагностирующим признакам. Таким образом, это толстая грубая шерстяная
ткань домашней выработки.
32
Под бронзовой трубочкой в том же месте сохранились фрагменты различного тек-
стиля в несколько слоев. Это уже описанное полотно (4 вид текстиля) размером 2,3
на 1,6 см, чесуча (3 вид текстиля) отдельными очень небольшими фрагментами и тон-
кая шелковая ткань (2 вид текстиля) размером 4,6 на 2,3 см.
Подвеска крепилась к поясу на толстой шерстяной нити крученой по схеме
Z-крутки.
Погребение 29, находка 3 а
Остатки ткани под колесовидными бронзовыми привесками представляют собой
фрагменты различных тканей. С одного края сохранился фрагмент шелковой ткани
размерами 4,2 на 2,5 см, под подвеской - чесуча (3 вид ткани), под ней - полотно (4 вид
ткани). Отдельный фрагмент шелковой ткани сохранился слева от привески. Его раз-
меры - 5 на 4,2 см. Особенно интересен этот фрагмент текстиля тем, что он сшит
из двух различных кусков. Шов выполнен стежками по принципу «вперед иголку»,
в шов для придания ему прочности проложена узкая полоска из ткани шириной 1 см.
Швы выполнены двойными шелковыми нитками, полученными кручением двух оди-
нарных нитей из полотна ткани.
Первый кусок из двух сшитых представлен уже описанным текстилем 2-го вида.
Образец 11
Второй кусок ткани - еще более тонкий шелк с плотностью нитей на 1 см при-
мерно 38 и 58 по двум структурам нитей. Тонина нитей составляет примерно 0,1 мм.
Ткань очень тонкая полотняного переплетения с просветами между нитями и утка,
и основы. Ее можно атрибутировать как кисею из шелковых нитей (6-й вид ткани).
Образец 12 (п.29. Деревянный предмет с остатками ткани)
На деревянной дощечке, которая, видимо, являлась частью коробочки или шка-
тулки, сохранился фрагмент текстиля треугольной формы с максимальной длиной
и шириной в 2,5 см.
Ткань полотняного переплетения, достаточно редкая, рыхлая, сверху имеет
толстый настил из волокон. Кромок и ошибок в переплетении нитей не имеется. Па-
раметры плотности составляют 9 и 14 нитей на 1 см, тонина волокон одинакова, рав-
няется 0,6-0,8 мм. Нити имеют одинаковое кручение по схеме Z, примерно
4 оборота на 1 см. Сырье ткани - шерсть. Таким образом, описываемую ткань можно
атрибутировать как сукно.
Образец 13
Также обнаружены фрагменты тонкой ткани с максимальными размерами 3,4 на
1,2 см (двойная) и 4 на 5,8 см (со складками). Ткань плотная, тонкая, переплетение
полотняное регулярное. Обычно такого рода ткани атрибутируются как тафта.
Нити без крутки, плотность нитей составляет 40 нитей на 1 см по одной струк-
туре, 56 нитей на 1 см - по другой структуре. Тонина соответственно примерно 0,25
и 0,2 мм. Цвет болотно-желто-рыжий, возможно, ткань не была окрашена.
Погребение 30, находка 5 (Ткань двух видов)
Образец 14 (рис.9, 1, 2)
Первый вид ткани - толстая, плотная ткань с рельефной выраженной структу-
рой, размеры фрагмента составляют 2,5 на 1,7 см. Ткань саржевого переплетения,
саржа 2/2.
Уток и основа не определимы. Плотность составляет 8 нитей на 1 см по основе
и утку. Тонина нитей равна примерно 1 мм, нити одинаковой Z-крутки. Сырье -
шерсть со всеми признаками диагностики.
Переплетение нитей в ткани достаточно редкое, имеет просветы. Этот прием
создает эффект эластичности при большой тонине нитей. Ткань буро-рыжего цвета.
Изделие атрибутируется как шерстяная ткань саржевого переплетения.
Образец 15
Второй вид ткани представлен фрагментом с максимальными размерами 7,2 на
7,2 см, имеет многочисленные утраты в полотне. Ткань плотная, рыхлая, рельефная,
достаточно толстая. Плотность - 14 нитей по одной структуре нитей, 6 нитей -
33
по другой, уток и основа не определимы. Тонина нитей соответственно равна 0,6 мм
и 1 мм. Крутка у нитей также различна - у нитей первой структуры это Z-крутка,
у нитей другой структуры - S-крутка слабее, чем у первой.
Ткань регулярного полотняного переплетения, с небольшим настилом на по-
верхности текстиля, сырье - шерсть. Ткань можно атрибутировать как сукно.
Ткань двуцветная, один цвет - буро-рыжий, другой - темно-болотно-оливкового
цвета. На фоне рыжего цвета более темной краской был нанесен рисунок в виде за-
витков, маркирующих границу между кусками разного цвета. Цветовая граница была
нарисована, а не выткана, для оформления ткани использовались красители.
Среди находок также был обнаружен фрагмент так называемого позумента дли-
ной 26,7 см, двойной, завязанный узлом.
Образец 16
Позумент представляет собой тесьму, сплетенную из 12 самостоятельных нитей.
Каждая нить спрядена Z-круткой из растительного сырья, сверху покрытого медной
или бронзовой фольгой по принципу «пряденого золота». Фольга, таким образом,
служит своеобразной арматурой, благодаря которой нити, не распадаясь, держат
форму.
Тонина нитей в переплетении неравномерна, составляет от 0,5 до 1 мм. Раппорт
переплетения представляет собой повторяемый в шахматном порядке узел, сплетен-
ный из четырех нитей, который выглядит как плоский и ажурный, благодаря тому,
что армированные нити держат плетение.
Двойная тесьма к тому же была завязана узлом. Тема узла, повторенная множе-
ство раз, явно неслучайна в погребальном комплексе. Вероятно, узел, исполненный
различными средствами, выполнял некоторую сакральную функцию.
Образец 17 (п. 36, находка 41)
Вместе с бронзовыми сережками сохранились два шнурка длиной 17,0
и 15,8 см. Оба шнурка изготовлены из идентичного сырья и одинаковым способом.
Шнурки в сечении почти круглые, но с заметными гранями, полученными из-за
способа их изготовления. Диаметр каждого из шнурков составляет примерно
2,5 мм.
Каждый шнурок выполнен способом плетения из 8 нитей, которые брались для
работы попарно - 4 пары. Таким образом, жгут был изготовлен плетением косички из
4 прядей. Там, где нити не испорчены, определима их тонина - 0,5 мм. Нити имеют
сложную структуру, их основа изготовлена из шерстяного или шелкового сырья (пока
не определено, требуются дополнительные исследования), нитка сверху была обвита
очень тонкой проволокой или фольгой белого цвета с металлическим блеском. Ширина
фольги - 0,3-0,4 мм. Металлическое покрытие выравнивало погрешности тонины нити
(если такие существовали), нить получалась ровная и прочная. Из таких ниток уже из-
готавливалось плетение.
Со временем в процессе археологизации нить деформировалась из-за разруше-
ния тонкой фольги, нити основы выходили наружу, поэтому при визуальном осмотре
шнуров складывается обманчивое первоначальное впечатление, что они изготовлены
из ниток разных сортов и цветов.
Образец 18 (п.37, находка 42)
Жгуты изготовлены из двух крученых нитей. Кручение, как в нитях, так
и в жгутах выполнено по схеме S-кручения. Таким образом, дважды было употребле-
но S-кручение, которое сформировало сложную и поэтому более прочную структуру
жгута.
Длина жгутов составляет 4,2 см, 2,8 см, 1,7 см. Диаметры жгутов неравномерны,
равны примерно 2-3 мм. Тонина каждой из двойных крученых нитей - 2 мм, тонина
каждой одинарной нити - 0,8-1 мм. Величины крутки также неравномерны - у четы-
рехжильного жгута примерно 2 оборота на 1 см, у крученых нитей - 3,5 оборота на
1 см, одинарной нити - 3 оборота на 1 см. Сырье жгута растительное. Нити имеют тем-
но - рыжий цвет, вероятно, были окрашены.
34
Образец 19
Под бронзовой бляшкой сохранился небольшой фрагмент ткани с максималь-
ными размерами 3,4 на 1,2 см с овальными краями по форме бляшки.
В полотне ткани нити без крутки, разной величины. Плотность ткани неравно-
мерная, одна структура нитей более плотная с очень тонкими нитями, другая - с ши-
рокими уплощенными нитями и маленькой плотностью. Плотность нитей первой
структуры составляет 56 нитей на 1 см, другой - 20 нитей на 1 см. Тонина нитей со-
ответственно 0,2 и 0,05 мм. Тонкие нити часто с утратами, ряды тонких нитей
сбиваются. Вероятно, эта ткань была изношена уже при жизни.
Судя по характеристикам сырья, ткань шелковая с характерной структурой, где
тонкие нити (нити первой структуры) являются основой, более толстые (нити второй
структуры) - уток. Ткань можно атрибутировать как чесучу.
Образец 20 (п.39)
Сохранились три шнурка из шелковых крученых нитей диаметром 2 мм, изго-
товленных способом узелкового плетения из четырех нитей каждый.
Нити аналогичны тем, которые были описаны в шнурках из погребения
36 - шелковая основа, опряденная металлической фольгой белого цвета. Тонина каж-
дой одинарной самостоятельной нити - примерно 0,5 мм. Йити тонко ровно спрядены
по схеме S-крутки, величина крутки - примерно 6 оборотов на 1 см.
С помощью описанных выше нитей выполнено окончание шнура - утолщение
типа шишечки на конце. Наибольшая ширина этой шишечки составляет 1,3 см, длина -
1 см. Образована особым способом плетения из 8 нитей по кругу по принципу диаго-
нального плетения. Это плетение имеет шарообразную форму за счет того, что нити
плотно стянуты в начале и конце работы, в середине они располагаются свободно,
создавая объем. После окончания плетения рабочими нитями стянут шнурок, прохо-
дивший внутри, прочно прикреплявший таким образом шишечку к основе-шнуру.
Образец 21
На бронзовой подвеске также имеется небольшой фрагмент тканой структуры
плохой сохранности. Размеры фрагмента составляют 4 на 5 мм, можно различить по-
лотняное переплетение нитей. Плотность ткани замерить невозможно, тонина нитей
равна примерно 0,5 мм. Сырье, скорее всего, шерсть, так как имеет все характерные
признаки при исследовании.
Образец 22 (п. 42)
Фрагмент плотной, рыхлой толстой ткани полотняного переплетения. Макси-
мальные размеры фрагмента составляют 11,5 на 5,9 см. Полотно разорвано, совмес-
тимо по разрывам, что указывает на принадлежность к одному куску.
Плотность нитей в полотне равна 10 нитям на 1 см по обеим структурам нитей.
Тонина - 0,6-1 мм по одной структуре, 0,6-0,8 мм - по другой. Нити слабо скручены
по схеме S-кручения, величина крутки примерно 3 оборота на 1 см. Полотно нерав-
номерно за счет разной тонины нитей. Сырье шерстяное.
Ткань светло-буро-болотного цвета, вероятно, не была окрашена. Текстиль мож-
но атрибутировать как шерстяную ткань полотняного переплетения.
Образец 23, (п.48) (рис.11, 1)
Ткань, разрезанная на несколько тесемок размерами 12 на 2 см, 8,5 на 1,5 см,
5,4 на 1,5 см, 7 на 2 см, 5 на 1,5 см, 18,6 на 2,2 см, 6,8 на 2 см. Все это фрагменты
от одного куска ткани, которая получена способом узорного или ажурного ткачества
или тесьмы. О ширине полотна судить трудно: оно обрезано по краям так, чтобы тка-
ный узор оказался в центре. В раппорте чередуются полотняное простое переплете-
ние, полотняное переплетение по принципу «рогожки» с тройными нитями основы
и утка, саржевое переплетение. Это чередование создает узоры ткани, которые че-
редуются в полотне, между ними - полосы полотняного переплетения. Чередую-
щихся узора два - ромб, выполненный переплетением по принципу «рогожки»
и двойной косой крест, выполненный с помощью применения сложной техники
разнообразного саржевого переплетения. Комбинирование разнообразных техник
35
и получаемых с их помощью узоров создает сложный геометрический узор в по-
лотне ткани или тесьмы, который был вырезан в виде узких тесемок и использован
для украшения краев одежды и рукавов. Сложный тканый узор в виде описанных
геометрических фигур, вероятнее всего, мог служить своеобразным оберегом
в погребальной одежде.
В полотне ткани уток и основа не определимы. Плотность нитей на 1 см
в данном случае не является величиной постоянной, плотность варьирует в зависимо-
сти от узора, где нити могут быть собраны в пучки по три, расположены значительно
плотнее или образовывать пустоты, собственно и образующие ажур в полотне ткани.
В среднем, плотность нитей ткани (в раппорте косого креста, где нити расположены
более упорядоченно) составляет 13 нитей по одной системе, 15 нитей - по другой.
Тонина нитей соответственно составляет 0,3-0,5 мм и 0,2-0,3 мм. Все нити Z-крутки
одинаковой величины - 10 оборотов на 1 см, свиты очень круто.
Сырье растительное, с хорошо различимым запахом жженой бумаги при горе-
нии и соответствующим характером пепла. Нити были обвиты медной или бронзовой
тонкой фольгой по принципу «пряденого золота», но металл располагается не впри-
тык, а разреженно. Фольга местами сохранилась, от этого цвет фрагментов ткани зе-
леноватый.
Такого рода тесьму с использованием металла в изготовлении нитей также на-
зывают позументом.
Образец 24
Украшение из бронзовых подвесок было образовано путем подвешивания их
на плетеный шнурок. От шнурка сохранились лишь фрагменты длиной 2,6 см,
2,4 см, 3,1см, 2 см, 1,7 см, 2,4 см. Сохранность шнурка не очень хорошая, в его
структуре имеются утраты. Средний диаметр шнурка составляет 2-2,5 мм.
Тонина одинарных нитей равна 0,5-0,8 мм, нити мягкие, были не круто свиты.
Шнурок круглый в сечении, изготовлен из ниток способом плетения косички из
шести одинарных нитей. Нитки имеют темно-буро-рыжий цвет, изготовлены из рас-
тительного сырья, были окрашены.
Образец 25 (п. 60, находка 505)
«Ожелезненные ткани» - это очень маленькие фрагменты текстиля, структура
которого насквозь пропитана окислами железа. Размеры фрагментов - 1,1 на 1,2 см,
0,5 на 0,2 см. Хорошо читается структура полотняного переплетения. Определима
плотность - 20 нитей по одной структуре нитей, 16 нитей - по другой структуре ни-
тей, тонина соответственно равняется 0,5-0,6 мм и 0,8 мм. При увеличении под бино-
куляром читается кручение нитей, но определить его параметры очень сложно. Сырье
также неопределимо.
В целом, можно констатировать, что ткань рельефная, достаточно тонкая, с ре-
гулярным полотняным переплетением нитей без ткацких ошибок.
Образец 26
Кроме того, здесь же имеется плетеная тесьма, которая оказалась плотно закреп-
ленной с одного конца в теле фрагмента металлического предмета с помощью оки-
слов. Длина сохранившейся тесьмы составляет 6,7 см, на конце она завязана узлом
диаметром 0,8 см. Ширина тесьмы равна 0,5 см.
Нити ровные, тониной 0,8 мм, зеленого цвета. Сырье нитей растительное, нитка
очень прочная, кручение по схеме Z-крутки.
Тесьма была изготовлена из 8 нитей способом плоского диагонального плетения
по принципу саржевого переплетения (саржа 2/2).
Текстиль можно атрибутировать как тонкую прочную тесьму диагонального
саржевого переплетения из растительного сырья хорошей выработки.
Образец 27 (и. 69)
Бронзовые подвески круглой формы с приспособлениями для крепления в виде
петельки, в петле одной подвески сохранились остатки жгута длиной 1,1 см, который
крепил их к основе (возможно, поясу). Жгут образован перевитием небольших пяти
36
жгутиков плохой сохранности толщиной примерно 2 мм каждый. Общий диаметр
жгута составляет 7 мм. Отдельные жгутики перевиваются в жгуте по схеме
S-кручения.
Образец 28
На одной из подвесок сохранились остатки окислившегося тканого полотна.
Размеры сохранившегося участка составляют 3 на 4 мм. Хорошо различимо полотня-
ное переплетение, параметры нитей обеих структур составляют примерно 0,1 мм,
различимо кручение нитей, но дать более точные определения невозможно. Плот-
ность нитей в полотне ткани подсчитать сложно из-за малых размеров фрагмента,
она составляет примерно 30 нитей и по основе и по утку.
Ткань плотная, тонкая. Возможно, это отпечаток ткани одежды, так как бляшки
свободно свисали от пояса.
Образец 29, кв. 154 (Остатки одежды с подвесками илунницами)
Благодаря соседству бронзовых бляшек, сохранились фрагменты двойной ткани.
Размеры ткани составляют 15,8 см на 6,8 см, это тонкая, плотная ткань
с мелким вытканным рисунком, образованным сменой переплетения - полотняного
на саржевое. Имеется кромка, поэтому определяется основа и уток. Ткацкие ошибки
отсутствуют.
Плотность нитей в полотне ткани составляет 20 нитей по основе, 16 - по утку.
Тонина основы - 0,4-0,8 мм, утка - 0,5-0,7 мм. Нити не имеют кручения, уток ров-
нее, чем основа и немного тоньше. В кромке параметры нитей те же, что и в полот-
не, различается только плотность по основе - в кромке она составляет 30 нитей
на 1 см.
Раппорт рисунков на ткани составлен девятью нитями по основе, девятью - по ут-
ку. В раппорте происходит слом ритма полотняного переплетения и замены его
на сложное саржевое. Таким образом, изготавливается ромб, у которого в середине
один уток перекрывает три нити основы. Ромбы в полотне ткани расположены
в шахматном порядке через каждые 3 см по основе и по утку.
Сырье ткани - шелк. Ткань можно атрибутировать как камку, скорее всего ки-
тайского производства. Цвет ткани светло-рыжий.
Образец 30
По краю изделие из ткани оторочено витым шнуром, на который нанизывались
и таким образом прикреплялись к ткани мелкие бронзовые подвески. Нить, на кото-
рую нанизаны подвески шерстяная, судя по всем характерным признакам. Шерстяная
нить красно-коричневого цвета, вероятно, была окрашена.
Образец 31 (п.51, находка 507)
Вместе с бубенчиком сохранились фрагменты объемной плетеной тесьмы дли-
ной 4,2 см и 3,7 см и шириной по 1,5 см.
Тесьма изготовлена из двойных нитей, образованных скручиванием одинарных.
Одинарные нити тониной 0,2-0,25 мм спрядены по схеме Z-кручения с величиной
крутки 1 оборот на 1 см. Одинарные нити, в свою очередь, были свиты в двойные
нитки S-кручением с величиной крутки 1,5 оборота на 1 см. Тонина двойной нити
при этом составила 0,4 см.
Тесьма была изготовлена из 6 пар двойных нитей способом диагонального по-
лотняного плетения, образующего узор «в елочку».
Нити темного цвета при горении демонстрируют явные признаки животного сы-
рья. Все это позволяет определить сырье как шерстяное.
Таким образом, фрагменты текстиля можно атрибутировать как шерстяную
тесьму диагонального плетения.
37
Курганная группа Барклай XVIII - начало XIX вв.
[КГБ] (Томская область)
Курган 4, п. 32
Образец 1
Первый вид ткани - это плотная толстая ткань. Фрагменты имеют размеры 3
на 2,2 см и 4 на 3,4 см. Плотность нитей утка и основы одинакова и составляет 8 ни-
тей на 1 см. Крутка и тонина нитей также одинаковы и составляют - 0,7-1 мм, нити
свиты по схеме Z-крутки с величиной крутки 6 оборотов на 1 см. Переплетение нитей
в полотне полотняное без ошибок, кромки отсутствуют. Сырье растительное. Ткань
атрибутируется как полотно из растительного сырья.
Образец 2
2-й вид ткани представлен фрагментом текстиля также полотняного переплете-
ния величиной 2,3 на 0,6 см. Кромок нет, уток и основа не определимы. Плотность
нитей по одной структуре составляет 10 нитей на 1 см, по другой структуре - 12 ни-
тей на 1 см. Тонина нитей утка и основы одинакова, равна 0,4-0,5 мм. Ткань полотня-
ного переплетения без ошибок. Сырье растительное. Ткань также атрибутируется как
полотно из растительного сырья, но более тонкое, чем ткань 1 вида.
Образец 3 (к.2, п.46)
Фрагмент плохо сохранившейся ткани с полотняным переплетением из расти-
тельного сырья. Нити утка и основы неопределимы, все нити имеют одинаковую
тонину (0,5-0,7мм) и одинаковую Z-крутку.
Курган 2, п.50, №584 (не внесен в таблицу)
От фрагмента текстиля сохранились только отдельные нити из шерсти, скручен-
ные по схеме Z-крутки.
Образец 4 (к. 2, п. 72)
Тонкая ажурная шелковая ткань из некрученых нитей с вышивкой толстыми
кручеными нитками.
Курган. 2, п. 5 (Остатки кошелька с монетами)
После пластификации многослойного фрагмента текстиля глицерином первона-
чальные комки ткани разделились на 4 слоя, два их них оказались образованными
толстой плотной тканью (1 вид текстиля), два других - тонкая шелковая ткань (2 вид
текстиля).
Образец 5
Первый вид - плотная шерстяная ткань типа сукна. Переплетение полотняное,
без ошибок. Кромок нет, нити утка и основы неопределимы. Плотность ткани по
одной структуре нитей составляет 16 нитей на 1 см, по другой - 12 нитей на 1 см.
Тонина нитей обеих структур одинакова и равна 0,4-0,5 мм. Одинаково также кру-
чение нитей и в утке, и в основе - они свиты по схеме Z-крутки.
Ткань очень плотная, образована достаточно тонкими, равномерно пропряден-
ными нитями. Фактура обеих поверхностей ткани однородная, отдельные нити
практически не видны, поверхность слегка сваляна. Ткань атрибутируется как сук-
но. Цвет ткани зеленоватый, возможно, от окислов бронзы, которые присутствуют
и на шелковой ткани. Благодаря именно этим окислам, фрагменты текстиля и со-
хранились.
Образец 6 (рис. 14, 2, 3)
Второй вид - небольшой фрагмент шелковой ткани полотняного переплетения
размерами 1,8 на 2,2 см. Кромок нет, поэтому нити утка и основы точно не определи-
мы. Плотность нитей по одной структуре равна 22 нити на 1 см, по другой структу-
ре - 20 нитей на 1 см. Нити некрученые, по одной структуре нити тоньше, чем
по другой, соответственно равны 0,1 мм и 0,1-0,2 мм. Переплетение нитей в полотне
ткани регулярное, без ошибок. Ткань слегка разрежена благодаря небольшой плотно-
сти при тонких нитях утка и основы. Ткань атрибутируется как тафта. Подобные тка-
ни часто встречаются как подкладочные в материалах памятников средневековья.
38
Образец 7 (к.2, п. 42, фрагмент 1)
Толстая грубая ткань саржевого переплетения размером 4,5 на 3,5 см. Кромок
нет, уток и основа не определимы. Плотность нитей по одной структуре ткани со-
ставляет 10 нитей на 1 см, по другой - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно
равна 0,8-0,9 мм и 1,1-1,3 мм. Кручение нитей утка и основы одинаковое по схеме
Z-крутки, величина крутки примерно 2 оборота на 1 см по основе и по утку.
Переплетение саржевое - равносторонняя саржа 2/2. Плетение регулярное, без
ошибок в переплетении. Ткань толстая, объемная, на изнанке слегка сваляна. Сырье -
шерсть. Цвет ткани естественный - темная шерсть. Ткань атрибутируется как шер-
стяная саржа.
Образец 8 (к.2, п.42, фрагмент 2)
На обороте уже описанной ткани был обнаружен небольшой фрагмент ткани
из растительного сырья размерами 2 на 0,6 см. Кромок нет, уток и основа неопреде-
лимы. Плотность нитей по одной структуре составляет 12 нитей на 1 см, по другой
структуре - 10 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры равна 0,6-1 мм, другой
структуры - 0,5 мм. Нити утка и основы одинакового кручения по схеме Z-крутки,
величина кручения одинакова, составляет 5-6 оборотов на 1 см.
Ткань полотняного переплетения, нити одной структуры слегка разрежены,
за счет неравномерно пропряденной одной из нитей, фактура ткани слегка неодно-
родна. Ошибок в переплетении нет. Ткань атрибутируется как полотно из нитей рас-
тительного происхождения.
Образец 9 (п. 59, н.624)
Остатки ткани и бляшки на ней. Благодаря соседству с бронзовыми бляшками, со-
хранилось 3 фрагмента ткани величиной 1,8 на 2 см, 3,3 на 4,1 см, 9,4 на 2,7 см. Все три
фрагмента относятся к одному виду идентичной ткани - толстой, плотной, с неболь-
шим настилом. Кромок нет, уток и основа не определимы. Плотность нитей по одной
структуре составляет 16 нитей на 1 см, по другой структуре - 18 нитей на 1 см. Тонина
нитей утка и основы одинакова и равна 0,6-0,8 мм. Нити первой структуры имеют кру-
чение нитей по схеме Z-крутки, нити другой структуры - по схеме S-крутки.
Ткань полотняного переплетения, с настилом, без видимых ошибок в переплете-
нии. Ткань имеет рыжий цвет с бурым оттенком. Ткань атрибутируется как сукно.
Образец 10 (п.68, № 611, 678)
Фрагмент плотной ткани полотняного переплетения сохранился на бронзовой
лапчатой подвеске. Кромок в полотне нет, уток и основа не определимы. Плотность
по одной структуре нитей составляет 8 нитей на 1 см, по другой структуре - 10 нитей
на 1 см. Тонина нитей одинакова и равна примерно 1 мм. Крутка нитей различается -
нити первой структуры имеют направление кручения по схеме Z-крутки, нити второй
структуры - по схеме S-крутки.
Ткань полотняного переплетения без ошибок, с плотно прибитым утком. Сырье
растительное. Ткань атрибутируется как растительное полотно.
Образец 11 (п.68, № 611, 678)
Фрагмент тесьмы длиной 5,6 см и шириной 1,7 см, сохранившийся благодаря
близости с той же бронзовой лапчатой подвеской. Тесьма плотная, толстая, по обеим
продольным сторонам имеются кромки, поэтому легко определимы нити утка и осно-
вы. Плотность нитей по основе (вместе с двумя кромочными нитями) равна 8 нитей
на 1 см, по утку - 7 нитей на 1 см. Тонина и крутка нитей основы и утка одинаковы,
тонина равна примерно 1,1 мм, все нити S-крутки.
Переплетение нитей полотняное, без ошибок. Значительная плотность нитей
в полотне тесьмы при достаточно большой тонине утка и основы дают ребристую
фактуру полотна. Текстиль атрибутируется как тканая тесемка из растительного
сырья.
39
Тискинский могильник, комплекс XIX в. [ТИМ]
(Томская область)
Образец 1 (к. 7, п. 6)
Шнурок, на который продернута пуговица. Шнурок из растительных нитей име-
ет толщину 0,6-0,7 см, свит по схеме S-кручения из двойных нитей тониной 0,3 см
также S-кручением, каждая из двойных нитей состоит в свою очередь из пары оди-
нарных нитей Z-крутки тониной 0,2 см. Шнурок, таким образом, имеет сложную
трехслойную витую структуру.
Курган 7, п.2 (Фрагменты ткани двух видов)
Образец 2
1-й вид - редкая ткань полотняного переплетения из растительного сырья. Раз-
меры фрагментов составляют 3 на 1 см, 1,3 на 1,6 см, 2,5 на 0,8 см. Уток и основа
не определимы. Плотность нитей одной структуры - 8 нитей на 1 см, плотность нитей
другой структуры - 12 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,8-1 мм,
0,7-0,8 мм, направление кручения одинаково, по схеме Z-крутки.
Образец 3
2-й вид - тонкая плотная ткань полотняного переплетения. Уток и основа также
не определимы. Плотность нитей одной структуры равна 20 нитей на 1 см, другой
структуры - 22 нити на 1 см. Тонина нитей одинакова и в утке, и в основе, равна
примерно 0,1 мм. Сырье растительное (может быть, хлопок), нитки крученые (плохо
определимо кручение).
Образец 4 (к.8, п. 13)
Тканый пояс из нитей основы трех цветов, которые чередуются, образуя узор
ромбами. Нити основы - черные или скорее темно-коричневые, рыжие и светло-
зеленые. Сырье нитей основы - шерсть. По сути, эти нити представляют собой жгу-
ты толщиной 1-1,1 мм, свитые из двух одинарных нитей тониной 0,4-0,6 мм. Вели-
чина крутки одинарных нитей составляет 4 оборота на 1 см по схеме Z-крутки,
двойные нити свиты S-круткой с такой же величиной крутки - 4 оборота на 1 см.
Благодаря сложной витой структуре нить получается упругая и рельефная. Плот-
ность по основе составляет 12 нитей на 1 см, уток практически не виден, он нахо-
дится внутри основных нитей, плотно обвивающих его. Уток представляет собой
тонкие некрученые нити, плотность по утку 3 нити на 1 см. Шелковые нити не-
прочные - они рассыпаются на мелкие кусочки, так что основные нити распадают-
ся, полотно пояса разрушается. Узор образован переплетением основных нитей
разного цвета.
Из аналогичных нитей был изготовлен плетеный шнурок - тесьма, очень не-
обычный по манере изготовления. Этот шнурок шел вертикально вдоль разреза
одежды, на него были нанизаны круглые бронзовые пуговицы. Общая длина шнурка-
тесьмы составляет 90 см, на ней чередуются участки полотняного переплетения
и плетеная косичка там, где нанизывались пуговицы, так как они не нанизывались на
плотную и толстую плетеную тесьму. Участки с плетением тесьмы составляют 34 см
(31 и 3 см), плетеной косички - 56,7 см.
На бронзовых пуговицах имеются ткани двух видов.
Образец 5
Ткань 1 вида полотняного переплетения из крученых нитей светло-зеленого цве-
та, растительная, плотность переплетения составляет 14 и 12 нитей на 1 см. Фактура
ткани редкая, рыхлая.
Образец 6
Ткань 2 вида ярко-синего цвета плотной структуры. Плотность нитей составляет
30 и 24 нити на 1 см, тонина нитей утка и основы одинаковая, примерно 0,1-0,3 мм.
Сырье не определимо из-за малой величины образцов.
40
Образец 7 (к. 8, п.З)
На бронзовых пуговицах отпечатки ткани полотняного переплетения. Уток и ос-
нова не определимы. Плотность по одной структуре нитей составляет 15 нитей на
1 см, по другой структуре - 18 нитей на 1 см. Тонина соответственно равна 0,3-0,4 мм
и 0,2-0,3 мм. Нити одинаковой Z-крутки. Сырье растительного происхождения.
Образец 8 (к. 8, п.3, № 25)
Тканая тесьма из шерстяных ниток, аналогичных описанным находкам
из погребения 13. Тонина одинарных нитей основы равна 0,4 - 0,6 мм, так же, как
и утка. Одинарные нити имеют кручение по схеме Z-крутки, а двойные жгуты из
одинарных нитей свиты по схеме S-крутки. Нити также трех цветов, но узор другой,
он образован и основой, и утком. Всего 13 нитей основы. Плотность по основе со-
ставляет 10 нитей на 1 см, утка - 6 нитей на 1 см. Нити утка и основы одинаковы.
Утка два, один находится внутри основных нитей, непосредственно входит в струк-
туру полотна, другой - цветной декоративный, он в определенных местах выходит
на поверхность, образуя узкую диагональную полоску. Тесьма плотная, объемная
за счет толстого утка, который сохранился хорошо и поэтому полотно тесемки
не распадается на отдельные нити. Переплетение нитей в полотне ткани осложнено
наличием двух утков. Первый уток образует полотняное переплетение с нитями
основы, создавая структуру ткани. Второй уток носит декорирующую функцию -
он выходит на поверхность полотна ткани по принципу саржевого переплетения, об-
разуя диагональные полоски на лицевой стороне. Таким образом, технология полот-
няного переплетения нитей в текстильном образце осложнена использованием до-
полнительного декоративного утка.
Курган 8, п. 1 (в таблицу не внесен)
Шнурок внутри бус, сплетенный из двух одинарных нитей. Остальные парамет-
ры не определимы.
Курган 8 (п.З)
Ткань из шерстяного сырья рядом с металлическим предметом, точнее - нечто,
сшитое из войлока или фетра. Войлок с аппликацией.
Также здесь находится ткань двух видов.
Образец 9
Ткань первого вида - из грубого растительного сырья полотняного переплете-
ния. Ткань плотная, рыхлая, неоднородная из-за неоднородной тонины нитей. Уток
и основа не определимы. Плотность нитей по одной структуре составляет 10 нитей на
1 см, по другой - 8 нитей на 1 см. Тонина равна соответственно 0,5-1 мм и 0,8-1 мм.
Все нити одинаковой Z-крутки.
В полотне ткани имеется ткацкая ошибка, несмотря на однородное натяжение ни-
тей в полотне ткани и равномерную плотность. Ткацкая ошибка заключается в присут-
ствии два раза пропущенной нити при одном зеве. Вероятнее всего, это уток, так как
ошибка с нитями основы привела бы к пропуску нечетного числа нитей. Кроме того,
судя по небольшой плотности ткани и характеру ткацкой ошибки, можно предполо-
жить использование горизонтального ткацкого станка.
Образец 10
Ткань второго вида - тонкая, плотная регулярного полотняного переплетения
из растительного сырья. Размер фрагмента составляет 4,5 на 1,5 см. Уток и основа
не определимы. Плотность по одной структуре нитей составляет 17 нитей на 1 см,
по другой структуре - 18 нитей на 1 см. Тонина нитей одной структуры равна
0,3-0,4 мм, другой соответственно - 0,2-0,3 мм. Нити одинаковой Z-крутки.
Образец 11
Ткань 3 вида - еще более тонкая гладкая ткань полотняного переплетения с ров-
ной поверхностью (хлопок ?) размером 0,9 на 1 см. Уток и основа также неразличи-
мы. Плотность по одной структуре нитей составляет 22 нити на 1 см, по другой -
28 нитей на 1 см. Тонина соответственно равна 0,1-0,2 мм и 0,1 мм. Обе нити слабого
Z-кручения.
41
Образец 12 (к. 8, п. 4)
Фрагмент ткани зеленого цвета с рыжим отливом размером 9,7 на 9,2 см. Тонкая
плотная ткань полотняного переплетения, сырье - шерсть. Уток и основа не опреде-
лимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 16 нитей на 1 см, по дру-
гой - 14 нитей на 1 см. Тонина нитей одинакова и равна 0,7-0,8 мм. И уток, и основа
одинаковой S-крутки. Ткань очень хорошего качества, тонкая, мягкая и плотная, типа
тонкого сукна без настила.
Образец 13 (к. 7, п. 6)
Остатки пояса шириной 2,8 см. Ткань пояса полотняного переплетения из раз-
ноцветных нитей (нити двух цветов). 1,8 см длины пояса образовано пестрыми ни-
тями темного и рыжего цвета, 1,1 см - однотонной рыжей. Сырье всех нитей -
шерсть.
Двойные пестрые нити тониной 1,8 мм образованы S-кручением (2 оборота на
1 см) из одинарных нитей Z-кручения (также 2 оборота на 1 см). Плотность ткани
по утку - 3 нити на 1 см, по основе - 14 нитей на 1 см. Благодаря большой плотности
по основе ткань получается очень плотная, практически двойная.
Отдельно в этом же погребении обнаружена ткань в несколько слоев.
Образец 14 (рис. 16)
Первый слой - тонкая, достаточно плотная ткань полотняного переплетения
из растительного сырья (хлопок ?). Уток и основа не определимы. Плотность по
одной структуре нитей составляет 30 нитей на 1 см, по другой - 29 нитей на 1 см.
Тонина нитей соответственно - 0,1-0,3 мм и 0,2-0,5 мм, обе нити одинаковой
Z-крутки.
Образец 15 (рис. 16)
Второй слой - ткань из некрученых нитей редкого полотняного переплетения.
Уток и основа не определимы, плотность нитей по одной структуре составляет
22 нити на 1 см, по другой - 26 нитей на 1 см. Тонина нитей одинакова и равна при-
мерно 0,1 мм, крутка у нитей отсутствует. Ткань можно атрибутировать по признакам
как тафту.
Образец 16 (рис. 16)
3-й слой - редкая ткань полотняного переплетения из растительного сырья. Уток
и основа не определимы. Плотность по одной структуре нитей составляет 11 нитей
на 1 см, по другой - 5 нитей на 1 см. Тонина нитей практически одинакова и равна
0,8-1 мм. Нити обеих структур имеют одинаковую Z-крутку.
Ткань атрибутируется как холстина.
Образец 17 (к.9, п. 7) (рис. 17, 3)
Сгоревшая (обуглившаяся) ткань, однако сохранилась ее структура полотняного
переплетения. Различимая плотность составляет 12 нитей на 1 см по одной структуре
нитей, 9 нитей на 1 см - по другой. Тонина соответственно равна 0,8 мм и 1 мм.
Образец 18 (к.9, п.13) (рис. 15)
Три фрагмента тесьмы размерами 6,5 на 0,9 см, 6,3 на 0,9 см, 5,5 на 0,9 см.
Тесьма изготовлена из нитей синего, красного, светло-коричневого цвета. Структу-
ра тесьмы образована шестью парами перевитых между собой нитей, внутри кото-
рых проходит уточная нить, соединяющая таким образом образовавшиеся двойные
жгуты в единое полотно. В свою очередь, каждая нить толщиной 1,8 мм состоит
из 4 одинарных тониной 0,8 мм. Одинарные нити свиты в жгуты S-круткой.
Образец 19 (к. 8, п.17)
Фрагменты плетеной тесьмы размерами 8 на 3,6 см, 6,5 на 2,7 см, 10 на 3 см.
Плетение полотняное, типа рогожки из толстых двойных шерстяных нитей темного
и рыжего цвета. Основа тониной 1-1,2 мм, уток - 1,1 мм. Нити одинаковой Z-крутки.
Плотность по основе составляет 6 нитей на 1 см, по утку - 4 нити на 1 см.
42
Курган 13, п.З (Остатки ткани трех типов)
Образец 20
Первый тип - плотная толстая ткань без настила полотняного переплетения
из шерстяного сырья. Уток и основа не определимы. Плотность по одной структуре
нитей составляет 10 нитей 1 см, по другой - 11 нитей на 1 см. Тонина соответственно
равна 0,9-1 мм и 0,8-0,9 мм. Все нити одинаковой Z-крутки.
Образец 21
Второй тип - тонкая ткань из растительного сырья полотняного переплетения
без ошибок, скорее всего домотканая. Уток и основа не определимы. Плотность нитей
по утку и основе одинакова и составляет 12 нитей на 1 см. Все нити свиты по схеме
Z-крутки. Тонина нитей неравномерна, колеблется от 0,3 до 0,7 мм. Именно по этому
признаку - неравномерно пропряденные нити - и возможно атрибутировать ткань как
домотканое полотно из растительного сырья.
Образец 22
Третий тип - тонкая плотная ткань полотняного переплетения также из расти-
тельного сырья. Уток и основа неопределимы, плотность нитей по обеим структурам
примерно одинакова - 24 нити на 1 см и 25 нитей на 1 см. Тонина и крутка утка и
основы также имеет идентичные параметры, тонина нитей равномерная, составляет
0,2 мм, нити спрядены по схеме Z-крутки. Возможно, сырьем является хлопок, в этом
случае ткань атрибутируется как бязь.
Образец 23 (к. 13, п. 6)
Грубая ткань из толстых нитей растительного происхождения, переплетение ни-
тей полотняное. Уток и основа неопределимы. Плотность ткани по одной структуре
нитей составляет 8 нитей на 1 см, по другой - 10 нитей на 1 см. Тонина нитей соот-
ветственно равна 0,8 мм и 0,6-0,7 мм. Все нити одинаковой Z-крутки. В полотне тка-
ни нити натянуты равномерно, переплетение без ошибок, с видимыми просветами
между нитями. Ткань можно атрибутировать как холстину.
Образец 24
2-й вид ткани - это более тонкая и плотная ткань также полотняного переплете-
ния из растительного сырья (возможно, хлопок). В этом случае ткань можно атрибу-
тировать как тик.
Образец 25 (к. 9, п. 4)
Фрагмент очень тонкой ткани из растительного сырья полотняного переплете-
ния, между нитями имеются заметные просветы. Уток и основа не определимы. Нити
крученые. Плотность ткани по обеим структурам составляет 26 нитей на 1 см. Тонина
нитей неравномерная - от 0,1 мм до 0,3 мм, волокно блестит, что обычно характерно
для льна. Ткань можно атрибутировать как батист.
На ткани нанесен цветной рисунок красками красного и черного цветов - расти-
тельный узор. Узор, по всей видимости, нанесен на ткань техникой набойки.
Образец 26 (к.9, п.З)
На серьге сохранился фрагмент ткани величиной 6 на 4,5 см. Ткань тонкая,
плотная, полотняного переплетения. Уток и основа не определимы. Плотность нитей
по одной структуре составляет 32 нити на 1 см, по другой структуре - 30 нитей на
1 см. Тонина утка и основы одинакова - 0,1 мм, все нити одинаковой Z-крутки. Сы-
рье растительное, возможно, хлопок. Ткань предположительно атрибутируется как
бязь.
43
Ткани из памятников
бассейна Чулыма
Калмакский курганный могильник Х-ХП вв.
(Томская область)
Курган 21
Образец 1
Фрагмент ткани обнаружен под ремнем, длина 1,8 см, ширина 2,1 см. Фрагмент
2 имеет размеры 1,1x1,2 см, фрагмент 3 - двойной 1,7x0,8 см, фрагмент 4 был сложен
в 3 слоя с максимальными размерами 3x2,3 см. Все это образцы ткани 1-го типа.
Ткань тонкая, плотная, с видимой диагональной фактурой. Тонина нитей основы
(более тонких) составляет 0,1-0,2 мм, уток более широкий и плоский - 0,7-0,8 мм.
Нити некрученые, сырье - шелк. Ткань имеет саржевое переплетение (саржа 2/1 или
трехремизная саржа).
Ткань атрибутируется как чесуча.
Образец 2
Ткань 2 типа представлена фрагментами ткани полотняного переплетения, в ко-
торых и уток, и основа представлены некручеными нитями одинаковой тонины -
0,1 мм. Нити утка и основы не определимы из-за отсутствия кромок. Плотность по
одной структуре нитей составляет 38-40 нитей на 1 см, по другой - 28 нитей на 1 см.
Сырье - шелк.
Из-за мизерной тонины нитей при небольшой плотности ткань довольно редкая,
но не прозрачная. Ткань атрибутируется как тафта.
Змеинкинский курганный могильник, комплекс XIII в.
(Томская область)
Образец 3
Фрагмент ткани на бронзовом зеркале размерами 1,1x3,8 см. Ткань ровная, тон-
кая, однородная, довольно плотная. Кромок нет, уток и основа не определимы.
Плотность ткани по одной структуре составляет 16 нитей на 1 см, по другой
структуре - 12 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры 0,5-0,6 мм, нитей дру-
гой структуры - до 1 мм. Нити равномерно пропрядены, все одинаковой Z-крутки.
Сырье растительное.
Ткань полотняного переплетения и атрибутируется как растительное полотно.
Зырянский курганный могильник XVI-XVII вв.
(Томская область)
Образец 4 (№ 7578, костяк 3) (рис. 8, /)
Фрагмент неплотной ткани саржевого переплетения размером 8 на 3,7 см. Кро-
мок нет, уток и основа не определимы. Плотность нитей первой структуры
в полотне ткани составляет 11 нитей на 1 см, другой структуры - 9 нитей на 1 см.
Тонина нитей соответственно равна 0,7-0,8 мм и от 0,8 до 1 мм. Нити первой
и второй структур имеют одинаковое кручение по схеме Z-крутки, нити второй
структуры скручены слабее (4 оборота на 1 см), нити второй структуры круче свиты
(5 оборотов на 1 см).
Ткань имеет регулярное саржевое переплетение (саржа 2/2) с хорошо читаемым
диагональным рубчиком. Сырье ткани - шерсть. Ткань имеет темно-коричневый
цвет - цвет натуральной темной шерсти. Атрибутируется как шерстяная саржа.
Образец 5 (№ 0734 380) (рис.8, 2)
Фрагмент плотной ткани саржевого переплетения, толстой и мягкой, подчеты-
рехугольной формы размерами 4,4x5,1 см. В полотне сохранившейся ткани кромок
нет, уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей со-
44
ставляет 10 на 1 см, по другой структуре нитей - 8 на 1 см. Тонина нитей первой
и второй структур одинакова и равна 0,8-0,9 мм. Крутка нитей также одинакова как
по направлению кручения (Z-крутка), так и по величине крутки (примерно 5 оборотов
на 1 см и в утке, и в основе). Таким образом, нити утка и основы идентичны.
Переплетение нитей в полотне ткани саржевое (саржа 2/2). Из-за применения
достаточно толстых объемных нитей в полотне ткани хорошо заметны рельефные
диагональные полосы. С изнанки волокна нитей и основы, и утка слегка перепутаны,
образуют подобие небольшого настила (только с одной стороны ткани). Сырье -
шерсть, нити мягкие, объемные, буро-рыжего цвета, на свету имеют хорошо видимый
ярко-рыжий оттенок. Ткань атрибутируется как шерстяная саржа.
Образец 6 (курган 1, костяк 3, № 11 а)
Очень маленький фрагмент ткани полотняного переплетения размерами 0,8 на
0,9 мм с утратами по краям. Кромок в полотне ткани нет, уток и основа не определи-
мы. Плотность нитей в полотне ткани одинакова по утку и основе и составляет по
10 нитей на 1см. Тонина нитей первой структуры равна 0,5 мм, тонина нитей второй
структуры равна 0,6-0,8 мм. Кручение нитей одинаково по схеме Z-крутки.
Ткань полотняного переплетения без ошибок в полотне ткани, с регулярным
плотным переплетением. Фактура поверхности ткани открытая, без настила, с хоро-
шо различимым полотняным переплетением. Сырье - шерсть, цвет - черный. Ткань
атрибутируется как шерстяное полотно.
Шифр 6734, № 329 (Два фрагмента ткани)
Образец 7
Фрагмент 1 - несколько распадающихся кусочков от небольшого куска ткани
полотняного переплетения. В ткани кромок нет, уток и основа не определимы. Плот-
ность ткани по одной структуре нитей составляет 28 нитей на 1 см, по другой струк-
туре - 22 нити на 1 см. Нити тонкие, тонина нитей первой структуры равна
0,2 мм, нитей другой структуры - 0,2-0,3 мм. Крутка утка и основы одинакова - они
свиты по схеме S-крутки.
Ткань тонкая, плотная, равномерного полотняного переплетения, без ошибок,
с хорошим натяжением нитей. Сырье растительное. Цвет зеленовато-бурый, тради-
ционный для археологических тканей, долгое время лежащих в грунте по соседству
с бронзой. Ткань атрибутируется как полотно из растительного сырья.
Образец 8
Фрагмент 2 представлен более толстой тканью саржевого переплетения разме-
рами 0,8x2,6 см. Кромок в полотне ткани нет, уток и основа не определимы. Плот-
ность ткани по одной структуре нитей составляет 8 нитей на 1 см, по другой структу-
ре нитей - 10 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры равна 0,8 мм, тонина
нитей другой структуры равна 0,8-0,9 мм. Нити утка и основы имеют одинаковое
кручение по схеме Z-крутки.
Ткань саржевого переплетения; небольшие размеры фрагмента ткани и повреж-
дение части нитей затрудняют анализ ее структуры, предположительно это саржа 2/2.
Ткань рыхлая, толстая, из объемных нитей, без настила, фактура поверхности с диа-
гональными полосками. Сырье - шерсть, нити мягкие, пушистые. Цвет ткани темно-
коричневый, почти черный. Атрибутируется как шерстяная саржа. Ткань аналогична
описанным образцам шифр 7578 к.З и шифр 0734 380.
Образец 9 (6714)
Бронзовая подвеска круглая, типа «крыжовник», полая внутри. В полости под-
веска наполнена текстильными волокнами (при горении обнаружили спекание, запах
кости), волокна имеют цвет окислов бронзы - буро-зеленый. У основания подвески
поверх металла находится небольшая полоска ткани, которая обертывает устье под-
вески, ткань сверху затянута и прошита грубой двужильной нитью с узелком. Ткань
темно-бурого цвета с красным оттенком, на поверхности полотна имеется видимое
полотняное переплетение. Полоска ткани имеет величину 0,75x1,8 см.
45
Этот фрагмент ткани, по сути, представляет собой тонкую полоску тканой
тесьмы с продольно расположенными кромками, ее ширина, таким образом, со-
ставляет 0,75-0,8 см, в длину она обрезана и запошита. Нити в полотне ткани плот-
но прибиты друг к другу, примерно тонина нитей основы составляет 0,6 мм, нити
утка в полотне ткани не читаются, так как из-за большой ее плотности они находят-
ся внутри обвивающих уток нитей основы. Можно также констатировать Z-крутку
основных нитей.
Переплетение нитей в полотне ткани полотняное, а точнее репсовое, так как
плотность по основе составляет 24 нити на 1 см, плотность по утку - 6 нитей на 1 см
(замеры по основе производились в расчете на 0,5 см, затем пересчитывались на
1 см). Переплетение нитей репсовое - основный репс. Переплетение без ошибок, на-
тяжение нитей в полотне ткани неплотное, недостаточно равномерное, что и способ-
ствовало получению неоднородного по фактуре полотна. Сырье - шерсть. Атрибути-
руется как тканая тесьма из красных шерстяных нитей.
Сургутское Приобье
Барсовский III могильник,
рубеж I тыс. до н.э. и I тыс. н.э. - кулайская культура
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Сургутский район)
Образец 1 (рис.1)
Первый фрагмент величиной 6,5 см в длину и 6,3 см в ширину, неправильной
подовальной формы. Второй фрагмент - длиной 5,9 см, шириной - 5,2 см, в форме
безголовой птицы с крыльями. Оба фрагмента идентичны по цвету, нитям, способу
переплетения, параметрам нитей и сырья.
Ткань достаточно толстая, очень плотная, местами с настилом, полученным
в результате распушения волокон из нитей на поверхности полотна еще, вероятно,
в древности. Один фрагмент - с остатками органики (результат разложения органиче-
ских веществ). Части фрагментов ткани, не имеющие настила, демонстрируют хоро-
шо различимый способ переплетения, параметры нитей и сырья. Цвет ткани - желто-
вато-коричневый, настил темнее.
Для определения сырья ткани были проведены органолептические исследова-
ния. Это позволило диагностировать сырье как волокна шерсти, об этом свидетель-
ствуют запах кости при горении, характер пепла, традиционный для шерсти
В ткани хорошо различимы две системы нитей - 1 «основа», 2 «уток» (опреде-
ления даны в кавычках, так как отсутствуют кромки, позволяющие точно определить
систему основных и уточных нитей).
«Основные» нити Z-кручения, примерно 4 оборота на 1 см нити, тониной 0,4-0,5 мм.
«Уточные» нити также скручены (спрядены) по схеме Z-кручения, 5 оборотов
на 1 см, тониной 0,3-0,35 мм. И «основные», и «уточные» нити ровные. При этом,
«уточные» нити в полотне прямые, а «основные» - изогнуты как пружинки вследст-
вие того, что «основные» нити с двух сторон обвивают «уточные», поэтому послед-
них в полотне ткани не видно, они находятся внутри.
Плотность «по основе» - 22-25 нитей на 1 см, «по утку» - 8-9 нитей на 1 см.
Натяжение нитей ровное, переплетение нитей регулярное, без ошибок в пере-
плетении, кромок нет. Вид переплетения - полотняное, точнее - репсовое (об этом
свидетельствуют характерные для репса рубчики, образованные системой обви-
вающих нитей). Фактура ткани бороздчатая, равномерная. Ткань разрушается
по «основе» вследствие разрыва непрочных нитей со слабой круткой. «Уточные»
нити, находящиеся внутри обвивающей их «основы», сохраняются невредимыми.
46
Козловский могильник
середины I тыс. н.э. раскопки В.Н. Чернецова
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Нефтеюганский р-н)
Образец 2 (к. 55, п.6, н.20)
Два фрагмента ткани полотняного переплетения величиной 1,4 на 1 см и 1,2
на 0,5 см. Ткань тонкая. Нити утка и основы не определимы. Плотность нитей одной
структуры составляет 20 нитей на 1 см, другой структуры - 14-16 нитей на 1 см.
Тонина нитей одинакова и составляет 0,3-0,4 мм. Однако нити основы и утка разли-
чаются направлением крутки. Нити первой структуры имеют кручение по схеме
Z-крутки, нити другой структуры - по схеме S-крутки. Благодаря большой плотности
нитей первой структуры на 1 см, нити другой структуры на поверхности практически
не видны - они находятся внутри обвивающих их нитей. Натяжение нитей в момент
изготовления тканей было, по всей видимости, плохим, так как видны перекосы
в структуре полотна ткани.
Сырье нитей тонкое растительное. Цвет ткани темно-коричневый с цветными
пятнами рыжего и зеленого - скорее всего, это следы от окислов металлов, благодаря
которым фрагменты текстиля и сохранились. Ткань атрибутируется как тонкое по-
лотно из растительного сырья - репс.
Гэродище Каменные Пески XIII-XIV вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Нефтеюганский р-н, р.Большой Юган)
Образец 3
Фрагмент ткани величиной 24,5 см на 14,4 см с многочисленными утратами.
Ткань рыхлая, плотная, с хорошо видимым переплетением нитей, имеется начало тка-
ни, поэтому определимы нити основы и, соответственно, нити утка. Кромки в ткани
не сохранились. Плотность нитей по основе составляет 9-10 нитей на 1 см, по утку -
6-7 нитей. Тонина нитей соответственно равна 0,8-1 мм и 0,7-1,1 мм. Нити утка не-
равномерно пропрядены, имеют утолщения до 1,3 мм. Обе структуры нитей имеют
кручение по схеме Z-крутки. Нити и основы, и утка имеют практически одинаковые
параметры крутки. Величина крутки нитей составляет примерно 3 оборота на 1 см.
Сырьем нитей, судя по определению с помощью органолептических методов, явля-
ется шерсть.
Структура ткани полотняного переплетения, в полотне ткани имеются ошибки:
часто встречается перекрытие утком сразу трех нитей основы. Эта ошибка очень
характерна для вертикального станка или очень примитивного горизонтального ткац-
кого станка, у которого жестко не зафиксированы и не закреплены нити основы
с помощью специальных приспособлений типа берда. Об этом же косвенно свиде-
тельствует большая плотность нитей по основе, чем по утку.
Цвет ткани буро-желтый с желто-рыжим оттенком. На красители фрагмент
не анализировался. Ткань атрибутируется как шерстяное полотно.
Могильник Усть-Балык, комплекс XIII-XIV вв.
(Тюменская область)
Образец 4 (п.190, А 53, №180, 181, 182, 183, 190 а)
Два фрагмента тонкой шелковой цветной ткани со сложной структурой (ткань
«в шашечку» или с шахматным орнаментом). Кромки в ткани отсутствуют, уток
и основа на первый взгляд не определимы. Плотность ткани по одной структуре ни-
тей составляет 25 нитей на 1 см, по другой структуре - 24-25 нитей на 1 см. Тонина
нитей первой структуры 0,2 мм, нитей другой структуры - 0,07-0,08 мм. Крутка от-
сутствует как в утке, так и в основе.
Тонкий плотный шелк, с двойной основой (из темной и светлой нитей) и двой-
ным утком (также из темной и светлой нитей) полотняного переплетения. Шашечки
размером примерно 0,7 на 0,8 см образованы или только темными, или только свет-
47
лыми нитями утки и основы. В том случае, если на лицевой стороне ткани узор
образован только темными нитями, на изнанке он светлый и наоборот. В каждом
квадратике-«шашечке» имеется по 22 нити тониной 0,2 мм и 20 нитей тониной
0,07-0,08 мм. «Шашечки» отделяются друг от друга разреженной нитью (это может
быть только уток), в результате чего образуется маленький просвет, отделяющий «ша-
шечки» по одной структуре нитей (видимо, по утку), по другой структуре нитей плот-
ность более равномерная. Таким образом, более толстые нити, которые к тому же
уплощены, вероятно, являются нитями утка, тогда основа очень тонкая, как это чаще
всего и бывает в шелковых тканях.
Ткань узорная, имеет два цвета - золотисто-светло-коричневый и черно-
коричневый. На красители образцы не исследовались. Ткань можно атрибутировать
как цветную тафту с тканым геометрическим орнаментом.
Образец 5 (Н-53, и. 205. Два вида ткани)
Ткань первого вида представлена фрагментами размерами 11 на 8 см с утратами,
17,3 на 13 см вдвое свернутого куска ткани полотняного переплетения без настила.
Кромки отсутствуют, поэтому уток и основа неопределимы. Плотность ткани по од-
ной структуре нитей составляет 11 нитей на 1 см, по другой - 8 нитей на 1 см. Тонина
соответственно равна 0,6-0,8 мм и 0,8-1 мм. Крутка нитей одинакова как в основе,
так и в утке, выполнена по схеме S-крутки.
Ткань с равномерным натяжением нитей, однородной фактурой регулярного по-
лотняного переплетения, без кромок и без ткацких ошибок в полотне ткани, без на-
стила.
Сырье - шерсть. Ткань рыжевато-коричневого цвета, анализы на красители
не производились, скорее всего, окраска естественная. Ткань можно атрибутировать
как шерстяное полотно домотканого производства.
Образец 6
Второй вид ткани - толстая, плотная, с небольшим настилом. Размеры фрагмен-
тов составляют 6 на 2,2 см и 6,8 на 6,5 см. Первый фрагмент имеет подгибку, другой
с многочисленными утратами, с остатками нитей, с помощью которых подшивали
края ткани и сшивали ее отдельные куски. Кромок нет, уток и основа не определимы.
Плотность ткани по одной структуре нитей равна 8 нитей на 1 см, по другой структуре -
9 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры равна 0,8-1 мм, другой - 0,6-0,8 мм.
Нити утка и основы в полотне ткани двойные, каждая из одинарных нитей имеет кру-
чение по схеме Z-крутки, одинарные нити ссучены в двойные по схеме S-крутки
с величиной крутки 1,5-2 оборота на 1 см.
Сырье ткани растительное, цвет красновато-коричневый, исследования на кра-
сители не проводились. Ткани такого типа из растительного сырья, изготовленные
из двойных, крученых утков и основ, чаще всего использовались как покрывала.
Ткань атрибутируется как толстое полотно из растительного сырья.
Образец 7 (п.260)
Два фрагмента ткани величиной 4 на 2,7 см и 4,7 на 3 см. Очень плотная тонкая
ткань с небольшим настилом. Фрагменты идентичны, относятся к одному виду ткани.
Уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет
10 нитей на 1 см, по другой структуре - 11 нитей на 1 см. Тонина нитей соответст-
венно равна 0,7-1 мм и 0,7-0,8 мм. Нити первой структуры скручены по схеме
S-крутки, нити другой структуры - по схеме Z-крутки с величиной крутки примерно
6 оборотов на 1 см, нити первой структуры - немного слабее.
Ткань имеет регулярное полотняное переплетение нитей, они равномерно натя-
нуты, без ошибок в переплетении. Нити в ряде случаев имеют незначительные утол-
щения там, где они неравномерно пропрядены (преимущественно нити первой струк-
туры).
Сырье ткани - шерсть. Ткань атрибутируется как толстое шерстяное полотно,
возможно, сильно выношенное сукно.
48
Образец 8 (и. 322)
Несколько фрагментов ткани разного цвета: красно-рыжие размером 3,3 на 3 см
с утратами; 3 на 1,2 см буро-болотного цвета размерами 8 на 4,1 см, 3,6 на 3,6 см,
4,5 на 4,7 см, 3,1 на 2,5 см. Вероятно, это ткань от одежды, сохранившиеся фрагменты
обнаружены в районе бедра под бронзовыми подвесками. По структуре все фрагмен-
ты одинаковы - толстая плотная ткань полотняного переплетения с плотным насти-
лом. Уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей со-
ставляет 12 нитей на 1 см, по другой - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно
равна 0,6-0,7 мм и 0,9-1 мм. Нити первой структуры свиты по схеме Z-крутки, нити
другой структуры - по схеме S-крутки. Переплетение плохо видно под плотным на-
стилом, на отдельных участках, где настил отсутствует, все параметры нитей и пере-
плетения хорошо различимы. Сырье - шерсть. Ткань атрибутируется по описанным
признакам как сукно.
Погребение 195 (Несколько фрагментов тканей разного вида)
Образец 9
Первый вид представлен тканью полотняного переплетения с большой плотно-
стью по одной структуре нитей и намного меньшей плотностью по другой структу-
ре так, что нити одной структуры не видны, они находятся внутри переплетенных
нитей другой структуры. Нити первой структуры не сохранились или сохранились
очень плохо, поэтому полотно ткани распадается на отдельные жгуты, не скреплен-
ные или слабо скрепленные между собой. По сохранившимся материалам можно
судить о плотности нитей в полотне ткани. Плотность нитей первой структуры со-
ставляет 5 нитей на 1 см, другой структуры - 16 нитей на 1 см. Тонина сохранив-
шихся нитей второй структуры равна 0,7-0,8 мм, крутка одинарных нитей по схеме
Z-крутки. Одинарные нити в полотне ткани скручены в жгуты из двух одинарных
нитей по схеме S-крутки. Сырье - шерсть. Нити темно-коричневого цвета. Текстиль
можно атрибутировать, скорее всего, как пояс, изготовленный с помощью дощечек
с отверстиями.
Образец 10
Второй вид - тонкая плотная ткань полотняного переплетения. Уток и основа
не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 10 нитей на
1 см, по другой структуре -11 нитей на 1 см. Тонина соответственно равна 0,8-1 мм
и 0,6-0,7 мм. Нити первой структуры имеют слабую S-крутку, нити другой структуры
скручены по схеме Z-крутки.
Натяжение нитей в полотне ткани равномерное, нити в процессе ткачества бы-
ли жестко зафиксированы, ошибок в переплетении нитей в полотне ткани не
встречено.
Цвет ткани рыже-коричневый. Более толстые нити (нити первой структуры)
шерстяные, более тонкие (нити второй структуры) растительного происхождения.
Ткань можно атрибутировать как полушерстяную ткань с растительной основой
и шерстяным утком. Нити второй структуры более круто свиты и по своим техни-
ческим характеристикам наиболее соответствуют требованиям, предъявляемым
к основе, которая должна выдерживать большие нагрузки по сравнению с утком
в самом процессе ткачества. Ткань атрибутируется как полушерстяная.
Могильник Частухинский Урий XVI - начало XVII вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Нефтеюганский р-н, р.Малый Юган)
Фрагменты толстой плотной ткани с очень плотным настилом, которые сшиты
между собой шелковой крученой ниткой тониной 0,1 мм. Представлены 3 вида тка-
ней: 1-й вид светло-желто-коричневого цвета, 2-й вид красного цвета, 3-й вид темно-
коричневого цвета, все имеют полотняное переплетение.
49
Образец 11
Ткань первого вида имеет следующие параметры: плотность по одной структуре
нитей составляет 10 нитей на 1 см, по другой структуре - 14 нитей на 1 см. Тонина
нитей соответственно равна 0,3-0,4 мм и 0,2 мм. Кручение нитей неодинаковое, нити
первой структуры свиты по схеме S-крутки, нити другой структуры - по схеме
Z-крутки (крутка слабая).
Образец 12
Ткань второго вида имеет одинаковую плотность по утку и по основе - 10 нитей
на 1 см. Тонина нитей также одинакова и равна 0,7-0,8 мм. Направление нитей крутки
различается - нити первой структуры свиты по схеме S-крутки, нити другой структу-
ры - по схеме Z-крутки.
Образец 13
Ткань 3 вида имеет все параметры, абсолютно схожие с параметрами ткани
2 вида, они отличаются лишь по цвету.
Сырье всех тканей - шерсть. Все 3 вида ткани атрибутируются как тонкое сукно
очень хорошей выделки. Судя по характеристикам нитей, однородности структуры
и небольшой толщине самой ткани с плотным равномерным настилом, ткань воз-
можно атрибутировать как сукно фабричного изготовления.
Могильник Киняминский 2 XIII-XIV вв.
(Тюменская область)
Образец 14 (п.14)
Несколько фрагментов тканей размерами 23 на 15,3 см, 21 на 15 см, 15 на 9,2 см,
6,3 на 5,8 см, 7 на 7 см (с утратами). Все фрагменты от одного куска. Ткань толстая,
плотная саржевого переплетения (саржа 2/2). В полотне ткани имеется кромка, уток
и основа определимы. Плотность по основе равна 11 нитей на 1 см, по утку - 10 ни-
тей на 1 см. Тонина основы составляет 0,8 мм, утка - примерно 1 мм. И уток, и осно-
ва имеют одинаковое направление кручения нитей по схеме Z-крутки. Кромка со-
ставляет 0,8 см (9 нитей основы), более плотная, чем полотно ткани.
Фактура ткани ребристая, хорошо различим ткацкий узор «в елочку». В полотне
ткани имеются просветы там, где нити повреждены. Структура однородная, без оши-
бок в переплетении, только в кромке на протяжении 3 рядов была пропущена одна
крайняя нить, которая не вошла в полотно ткани. Натяжение нитей равномерное,
но довольно слабое.
Цвет ткани коричневый с рыжеватым оттенком, на отдельных выступающих ни-
тях имеется белесый отсвет. Сырье растительного происхождения. На одной из сто-
рон ткани (предположительно, изнанке) имеется небольшой настил. Ткань можно
атрибутировать как саржу из нитей растительного происхождения.
Могильник Усть-Балык, комплекс XV - начала XVI вв.
Образец 15 (А-53. п.241. Пронизки)
Два фрагмента ткани сохранились благодаря соседству с бронзовым предме-
том. Величина фрагментов составляет 5,8 на 3,9 см и 3,3 на 2,5 см. Первый фраг-
мент имеет подгибку, подшитую швом «втай» со стежками длиной 0,4 см. Ткань
шерстяная, плотная, достаточно тонкая, полотняного переплетения. Уток и основа
не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 9-11 нитей
на 1 см, по другой структуре - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна
0,6-0,7 мм и 0,8-0,9 мм. Нити первой структуры имеют кручение по схеме Z-крутки,
нити другой структуры скручены по схеме S-крутки. Оба образца ткани имеют ана-
логичные параметры нитей, структуру и плотность, следовательно, это фрагменты
одной ткани.
Натяжение нитей равномерное, без ошибок в переплетении, без кромок. Фактура
ткани в целом однородная, поверхность ткани без настила, с хорошо видимым полот-
няным переплетением. Небольшая плотность нитей привела к некоторой сдвижке
50
в направлении нитей одной из структур - она не всегда точно перпендикулярна дру-
гой. Расстояние между нитями равномерное, что говорит о более или менее жесткой
фиксации нитей при ткачестве.
Ткань темно-коричневого цвета, на красители не исследовалась. В целом, ткань
можно атрибутировать как шерстяное домотканое полотно.
Могильник Усть-Балык, комплекс XVI - начала XVII вв.
Образец 16 (п.191)
Фрагмент величиной 2,9 на 3 см. Ткань плотная, тонкая, однородная. Нити утка
и основы не определимы. Плотность ткани по одной структуре нитей составляет
11 нитей на 1 см, по другой структуре - 14 нитей на 1 см. Тонина соответственно равна
0,-1 мм и 0,5-0,6 мм, местами имеются утолщения до 0,8 мм. Направление скручивания
нитей также различается - у нитей первой структуры по схеме Z-крутки, у нитей вто-
рой структуры - по схеме S-крутки.
Переплетение нитей в полотне ткани без ошибок, натяжение нитей равномерное,
переплетение регулярное полотняное, фактура ткани гладкая, с хорошо различимым
переплетением. Кромки и ошибки в полотне ткани отсутствуют. Сырье - шерсть.
Ткань атрибутируется как шерстяное полотно.
Могильник Сайгатино IV, комплекс XIII-XIV вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Сургутский р-н)
Образец 17 (погр.27) (рис.5, 2)
Фрагмент толстой плотной ткани саржевого переплетения «в рубчик» с четко
выраженными диагональными полосками. В ткани сохранилась одна кромка - так
называемая «круглая кромка», которая частично разорвана или разрезана. Нити осно-
вы и утка определимы. Тонина основы составляет 0,7-0,9 мм, утка - 1 мм. Крутка
нитей в основе и утке одинакова - Z-кручение, нити одинарные, с утолщениями
в основе и толстые в утке. Плотность полотна по основе 11 нитей на 1 см, по утку ~
8 нитей на 1 см. Довольно высокая плотность и значительная тонина нитей способст-
вуют получению плотного толстого полотна с ребристой диагональной фактурой.
Ткацкие ошибки в полотне ткани отсутствуют. Сырье растительное. Ткань атри-
бутируется как растительная саржа.
Образец 18 (п. 5)
Фрагмент ткани саржевого переплетения. Тонкий ровный текстиль с одинако-
выми нитями основы и утка, все нити Z-крутки. Фактура ткани имеет четко выражен-
ную рельефную поверхность с диагональными полосками.
Плотность ткани по одной структуре нитей (уток и основа не определимы) со-
ставляет 12 нитей на 1 см, по другой структуре - 9-10 нитей на 1 см. Тонина нитей
одинакова и равна 0,7-1,5 мм, нити пропрядены неравномерно.
Ткань не имеет ошибок в полотне, ее технологическая характеристика - равно-
сторонняя саржа 2/2. Текстиль атрибутируется как саржевая ткань из растительного
сырья.
Образец 22 (2868-122)
Фрагмент плотной ткани полотняного переплетения. Плотность ткани по одной
структуре нитей составляет 12-17 нитей на 1 см, по другой структуре - 4 нити на 1 см.
Тонина нитей первой структуры - 0,5-0,6 мм, нитей другой структуры - 0,4-0,9 мм.
Нити второй структуры двойные, каждая из одинарных нитей Z-крутки, одинарные
нити ссучены в двойную нить способом S-кручения (обратным).
Использование в одной из структур двойных нитей создает видимый рельеф
ткани. Ткань атрибутируется как нестандартная ткань полотняного переплетения
из растительного сырья.
51
Могильник Сайгатино III, комплекс XIII-XIV вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Сургутский р-н)
Образец 19 (рис.З, 7; 4, 7)
Фрагмент тонкой плотной рельефной ткани полотняного переплетения (типа
репса). Кромки отсутствуют, основа и уток не определимы (за основу взята более
тонкая нить). Крутка основы и утка слабая, имеет разное направление - основа
Z-кручения, уток свит S-кручением двух одинарных нитей Z-крутки. Тонина основы
равна 0,6-0,7 мм, уток 0,6 мм. Плотность по основе составляет 22 нити на I см,
по утку - 6 нитей на 1 см.
Поверхность полотна однородная, слегка бородчатая. Нити первой структуры
(основа) изогнуты как пружина, уток прямой, находится внутри оплетающих его ни-
тей. Сырье - шерсть. Вероятно, в древности ткань была окрашена - она имеет крас-
новатый цвет.
Образец 20 (2868-26)
Фрагмент ткани полотняного переплетения. Уток и основа не определимы.
Плотность по одной структуре нитей составляет 21-22 нити, по другой структуре -
6 нитей. Нити первой структуры одинарные, тониной 0,5-0,8 мм, нити другой струк-
туры двойные, изготовленные уже описанным способом, их тонина 0,5-1 мм. Все
одинарные нити Z-крутки, двойные изготовлены из одинарных способом сучения
по схеме S-крутки. Сырье шерстяное.
Натяжение нитей в полотне ткани равномерное, ошибки в переплетении отсут-
ствуют. Ткань атрибутируется как нестандартная ткань полотняного переплетения
из растительного сырья.
Образец 21 (погр.32)
Фрагмент ткани полотняного переплетения. Ткань имеет выраженную ребри-
стую фактуру вследствие того, что нити одной структуры толстые, оплетающие их
нити другой структуры - тонкие. Тонкие нити ровные, одинаковой Z-крутки, тониной
0,5-0,7 мм. Более толстые нити другой структуры двойные, изготовлены из двух оди-
нарных описанным способом, тониной до 0,9 мм. Плотность ткани составляет
21 нить на 1 см по первой структуре нитей, 4 нити на 1 см - по другой структуре. Сы-
рье ткани растительное.
Натяжение нитей первой структуры в полотне ткани равномерное, но слабое.
Это обстоятельство в совокупности с использованием нитей разной величины создает
ребристую структуру полотна. Толстые нити не выходят на поверхность ткани, они
плотно оплетены нитями первой структуры. Использование двойной нити для одной
из структур ткани также делает ее неординарной, нестандартной. По всем остальным
технологическим характеристикам ткань можно атрибутировать как репс из расти-
тельного сырья.
Образец 23
Фрагмент 6 (без номера) очень толстой объемной ткани полотняного переплете-
ния.
Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 10 нитей на 1 см, по дру-
гой структуре - 4 нити на 1 см. Нити изготовлены по уже описанному принципу -
нити первой структуры одинарные, Z-крутки тониной 0,6-0,9 мм, нити другой струк-
туры двойные, тониной 0,5-0,8 мм каждая. Сырье растительное.
Ткань полотняного переплетения без ошибок в структуре полотна, натяжение
нитей равномерное. Ткань атрибутируется как нестандартная ткань полотняного пе-
реплетения из шерстяного сырья.
52
Нижнее Приобье и Ямал
Гэродище Ярте - VI, комплекс Х-ХШ вв. (п-ов Ямал)
Образец 1
Фрагмент (1) ткани имеет прямоугольную форму, составленную (сшитую) из
двух полотнищ шириной по 26 см (ширина от кромки до кромки), длиной 52 см.
К продольным концам полотнищ пришиты куски меньшей величины. С одной сторо-
ны - четырехугольник со сторонами 51,5 на 6,5 см, 51,5 на 5,5 см. Другой четырех-
угольник имеет размеры сторон 51 на 9 см, 51,5 на 13 см. Первый прямоугольник
сшит в свою очередь из двух кусков. С одной длинной стороны изделия к кромке
пришита кожаная бечевка длиной 11 см.
Сохранность ткани хорошая, но отдельные фрагменты утрачены. Полотно тка-
ни местами распадается на продольные полосы из-за непрочного, слишком тонкого
утка.
Ткань полотняного переплетения, очень плотная и тонкая, без ошибок в пере-
плетении и равномерным натяжением нитей. Так как в ткани имеются кромки, можно
достоверно определить уток и основные нити. Основа толще утка, это обстоятельство
делает фактуру ткани своеобразной. Уток в ткани не виден ни с лицевой, ни с изна-
ночной сторон. Он перекрыт более толстыми нитями основы, образующими частый
и мелкий рельеф. Плотность по основе - 34 нити на 1 см, по утку - 10 нитей на 1 см.
Тонина основы 0,4-0,5 мм, утка - 0,3 мм. Нити ровные, и уток, и основа Z-крутки. Сы-
рье ткани растительное.
Особенностью этой ткани полотняного переплетения является очень большая
плотность по основе и малая плотность по утку, ткани с такими технологическими
характеристиками, имеющие, как правило, бороздчатую поверхность, называют реп-
сом. Ткань можно атрибутировать как основный репс из растительного сырья.
Образец 2 (рис.2, /, 2)
Фрагмент (2) шерстяной ткани саржевого переплетения с сохранившейся кром-
кой имеет размеры - 27 см в длину, 16 см в ширину. Ткань толстая, плотная, фактура
ткани рельефная, с ярко выраженным диагональным узором.
Плотность ткани по основе составляет 10 нитей на 1 см, по утку 9 нитей на 1 см.
Нити ровные Z-крутки (как уток, так и основа), хорошо скрученные, одинарные.
Сырье ткани - шерсть. В современном состоянии имеет темно-болотный цвет. Ткань -
равносторонняя саржа 2/2, кромка имеет полотняное переплетение и трубчатое утол-
щение с диаметром около 3 мм. Благодаря использованию для получения полотна
ткани довольно объемных нитей с одинаковой круткой в основе и утке, в ткани ярко
выражена рельефная структура.
Ткань атрибутируется как шерстяная саржа.
Могильник Арантур-27, комплекс XIII-XIV вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Советский р-н)
Погребение 70
Все текстильные фрагменты от одного куска ткани, все они имеют аналогичные
параметры сырья, нитей, способ переплетения.
Образец 3 (рис.6, 2)
Ткань плотная, твердая при небольшой толщине, поверхность ткани украшена
ребристыми диагональными полосками. Имеется кромка, поэтому в полотне ткани
легко идентифицируются уток и основа. Плотность по основе составляет 10 нитей
на 1 см, по утку - 11 нитей на 1 см. Основа и уток одинаковы, их тонина 0,5-0,7 мм,
кручение нитей также одинаково - по схеме Z-крутки, величина крутки составляет
4 оборота на 1 см. Несмотря на одинаковые параметры нитей в полотне ткани, нити
утка ровнее, а нити основы более изогнуты, что свидетельствует о недостаточно
53
сильном натяжении нитей на станке. Переплетение в полотне ткани саржевое
(саржа 2/2). Фактура ткани ребристая из-за того, что слабо натянутые нити основы
обвивают плотно расположенный уток и образуют, таким образом, диагональный
рельеф. Сырье ткани - грубое, растительное, нити с небольшими утолщениями,
которые образовались при прядении; при этом они достаточно ровные и тонкие,
одинаковой, равномерной крутки.
Кромка составляет примерно 0,4 см, в кромке нити основы толще, доходят до
1 мм тонины, таких нитей в кромке по 6. Толстая плотная кромка при ткачестве
являлась своеобразной рамой, которая держала ткань по краям.
Гэродище Ендырское 1, комплекс XV-XVI вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Октябрьский р-н)
Образец 4 (ртлс.7, 2)
Максимальные размеры фрагмента ткани составляют 7,2 см в длину, 3,5 см в ши-
рину, полотно ткани с многочисленными утратами. Практически это два фрагмента,
соединенные посередине несколькими нитями размерами 3,8 см на 3,5 см и 2,8 см
на 3,5 см. Ткань достаточно редкая, типа мешковины, мягкая, рыхлая.
Ткань полотняного, стандартного переплетения, где нити основы поочередно
меняются с нитями утка. Фрагмент не имеет ни кромок, ни ткацких ошибок. Пере-
плетение нитей без пропусков, натяжение нитей в полотне ткани равномерное. Уток
и основа не определимы. Фрагмент ткани согнут по диагонали, в месте перегиба
структуры нитей перекошены по отношению друг к другу.
Плотность переплетения нитей одинакова по обеим структурам (и уток,
и основа) и составляет 6 на 6 нитей на 1 см, небольшая плотность нитей в полотне
ткани и создает эффект мягкости и редины.
Нити (и основа, и уток) пропрядены неравномерно, их параметры немного
отличаются. При этом тонина различается незначительно, 1 нить составляет 0,8-
1 мм, 2 нить - 0,9-1 мм. Одна из структур нитей (1-я в нашей классификации) имеет
величину крутки 3 оборота на 1 см, нити другой структуры (2-я нить) - 2,5 оборота
на 1см. Обе системы нитей имеют крутку по схеме S. Обычно принято считать,
что более толстая нить с меньшей круткой является утком. Следовательно, можно
предположить, что нити первой структуры - основные, второй структуры - уточ-
ные.
Сырье ткани (и основа, и уток) при сжигании дали запах жженой кости, нити
горели быстро, активно, но не моментально. Пепел частично сохранил структуру
нитей. По признакам диагностируется скорее всего шерстяное сырье.
Таким образом, ткань можно атрибутировать как шерстяную ткань полотняного
переплетения.
Ткань буро-рыжего цвета, на красители не тестировалась, в результате визуаль-
ного осмотра и исследования под микроскопом можно предположить, что она не бы-
ла окрашена, буро-рыжую окраску приобрела в результате археологизации и пропит-
ки окислами металлов.
Образец 5 (рис.6, /)
Размеры фрагмента ткани составляют в длину 6,8 см, в ширину - 3 см, форма
образца подпрямоугольная, один край ровно обрезан. Ткань плотная, рыхлой струк-
туры, со слегка распушенными нитями на поверхности полотна с обеих сторон,
фрагмент хорошей сохранности, практически без утрат.
Ткань полотняного переплетения с равномерным натяжением нитей, нити од-
ной структуры плотнее примыкают друг к другу, что и создает эффект плотности,
другая структура нитей разрежена, за счет этого при плотной структуре ткань не
является тяжелой, а скорее мягкой и легкой при достаточной плотности. Фрагмент
не имеет кромок, но есть одна ткацкая ошибка - на протяжении одного ряда ис-
пользовалась двойная нить, все остальные участки имеют регулярное переплетение
без ошибок.
54
Плотность расположения нитей в полотне ткани, как уже отмечалось, неодина-
кова. Одна структура (1) представлена 6 рядами на 1 см, другая (2) - 8 рядами. Уток
и основа точно не определимы, можно сделать лишь предположение по косвенным
признакам. Нити одной структуры пропрядены неравномерно, имеются утолщения.
Средняя тонина этих нитей (2) составляет 1-1,2 мм. Другая структура нитей тоньше
и ровнее (1), составляет примерно 0,8 мм. Величина крутки у тех и других одинакова
и составляет примерно 3 оборота на 1 см. Все нити спрядены по схеме S-крутки.
При сжигании нити горели быстро, слегка спекаясь, с ощутимым запахом жже-
ной кости. Сырье можно диагностировать как шерстяное.
Текстиль, таким образом, атрибутируется как ткань полотняного переплетения
из шерстяного сырья с небольшим настилом из распушенных волокон на поверхно-
сти полотна.
Ткань болотно-рыжего цвета, светлее, чем у первого образца, окраска неодно-
родна, выделяются небольшие фрагменты цвета яркой ржавчины. Вероятно, это свя-
зано с особенностями сохранности ткани в результате пропитки окислами железа.
Образец 4 и образец 5 ткани городища Ендырское 1 имеют многие общие пара-
метры: близкую тонину и крутку нитей (как количественные, так и качественные по-
казатели), похожие параметры плотности, способ переплетения нитей. Тем не менее,
вряд ли можно говорить, что это куски одной ткани, но вполне очевидно, что это
фрагменты достаточно близких, похожих тканей. Вероятно, был идентичен способ
производства текстиля и все подготовительные операции, начиная с обработки сырья,
поэтому логично предположить практически единовременное его производство или
существование определенной традиции ткачества, аналогичные станки.
Могильник Ендырское 1, комплекс XV-XVI вв.
(Тюменская область,Ханты-Мансийский автономный округ,
Октябрьский р-н)
Образец 6 (погребение 13, 2 образец).
Размеры образца составляют 2,1 см на 2,3 см. Ткань одинарная, наиболее хоро-
шо сохранилась часть фрагмента подквадратной формы величиной 1 см на 1 см, часть
нитей сохранилась плохо, с утратами. Ткань достаточно тонкая, плотная, хорошо
держит форму. На наиболее хорошо сохранившемся участке имеется настил из рас-
пушенных волокон на поверхности полотна (типа байки или фланели), видимо, бла-
годаря сохранившемуся настилу лучше сохранились и нити ткани.
Ткань регулярного полотняного переплетения без кромок и ткацких ошибок.
Нити в полотне ткани натянуты равномерно, структура полотна однородная. Между
нитями имеются небольшие просветы, заполненные частью распушенных волокон,
образующих настил, поэтому ткань выглядит как мягкая и непроницаемая. Основа
и уток не определимы.
Плотность ткани составляет 7 нитей на 1 см по одной структуре (1), 8 нитей на
1 см - по другой (2). Одна структура нитей (1) более тонкая (тонина ее составляет
0,25-3 мм), более ровно спрядена и топко свита, другая структура нитей (2) имеет
большие параметры тонины (0,6-0,8 мм), свита более слабо и не так ровно пропряде-
на. Обе структуры нитей скручены по схеме S-крутки, тонкая нить имеет 3,5 оборота
на 1 см, более толстая - примерно 3 оборота.
При сжигании сырье нитей основы дало отчетливый запах бумаги, частично -
кости одновременно, после сгорания волокон пепел сохранил структуру нити.
По признакам в основе определяется, скорее всего, растительное сырье. Нити утка
при сгорании продемонстрировали все признаки шерстяного сырья - запах кости,
спекание волокон. Таким образом, ткань в целом атрибутируется как полушерстяная,
имеющая в полотне ткани нити как из растительного (основа), так и шерстяного
(уток) сырья хорошей выделки.
Ткань имеет красно-бурую окраску, хорошо различимую визуально. Вероятно,
она была окрашена в древности.
55
Могильник Ецдырский 2, комплекс XV-XVI вв.
(Тюменская область, Ханты-Мансийский автономный округ,
Октябрьский р-н)
Образец 7 (п.12) (рис.7, 3)
Фрагмент ткани неправильной под прямоугольной формы размерами 5,2 на 2,3 см.
Толстая плотная рыхлая свалянная ткань с высоким пушистым настилом. Переплетение
под настилом неразличимо, но по краям фрагмента можно рассмотреть правильно по-
лотняное переплетение. Поэтому плотность измерялась на 0,5 см и пересчитывалась в
расчете на 1 см. Кромок в полотне нет, уток и основа не определимы. Плотность ткани
по одной структуре нитей составляет 14 нитей на 1 см, по другой структуре -
12 нитей на 1 см. Тонина нитей первой структуры равна 0,7 мм, нитей другой структу-
ры - 0,8 мм. Направление крутки в нитях утка и основы также отличается - нити пер-
вой структуры свиты по схеме Z-кручения, нити второй структуры - по схеме S-крутки.
Ткань имеет регулярное полотняное переплетение без ошибок, нити утка и ос-
новы ровные, хорошо прибиты, поверхность полотна плотно сваляна. Разное направ-
ление крутки нитей утка и основы позволило получить хороший плотный настил.
В данном случае описана традиционная технология изготовления сукна хорошего
качества. Ткань окрашена в красно-коричневый цвет. Атрибутируется как сукно, ско-
рее всего, фабричного производства.
Образец 8 (п. 7)
Фрагмент ткани круглой формы, во многом аналогичный уже описанной из по-
гребения 12. Это также толстая плотная ткань с настилом. Кромки в полотне ткани
отсутствуют, уток и основа не определимы. Плотность ткани по одной структуре ни-
тей составляет 10 нитей на 1 см, по другой структуре - 8 нитей на 1 см. Тонина нитей
первой структуры равна 0,8 мм, нитей другой структуры - 1-1,1 мм. Кручение утка
и основы также различно - у нитей первой структуры - по схеме Z-крутки, у нитей
другой структуры - по схеме S-крутки.
Ткань также полотняного переплетения, без ошибок в плетении. Ткань буро-
рыжего цвета, с зеленым оттенком из-за окислов бронзы, атрибутируется как сукно.
Фрагмент прошит двумя стежками грубой двужильной нити, которая держала какую-
то бронзовую пластинку.
Среднее Прииртышье и Притоболье
Могильник Батаково XVII, комплекс андроповского времени
(Омская область, Большереченский р-н)
Образец 1 (м. 43. Фрагмент ткани под круглой поясной бляхой)
Под поясной бляхой были обнаружены несколько фрагментов ткани плохой со-
хранности, которые удалось сохранить благодаря пропитке их вместе с прилежащими
участками земли и органики акрилатом. Один из фрагментов, который был взят
на исследование, представляет собой небольшой кусочек толстой, плотной и рыхлой
ткани полотняного переплетения. При этом участки, по которым можно достаточно
точно снять необходимые технологические параметры, имеют величину 0,5 на 0,8 см
и 0,4 на 0,5 см.
Хорошо различимо регулярное полотняное переплетение из объемных упло-
щенных нитей без ошибок в полотне. Плотность нитей на 1 см составляет по 10 ни-
тей, как в утке, так и в основе, хотя уток и основа неопределимы. Одинакова также
тонина и крутка нитей, как в утке, так и в основе - тонина составляет 0,9-1 мм, обе
нити Z-крутки. Сырье - шерсть хорошего качества.
Таким образом, ткань можно атрибутировать как плотное достаточно толстое
полотно из шерсти.
56
Могила 39 (Нитки из бус)
Сохранились фрагменты приплюснутых с зеленого цвета окислами раститель-
ный грубых нитей тониной 0,6 мм и длиной 3 мм, 4 мм, 5 мм.
Курганный могильник Усть - Тара середины I тыс. до н.э.
(Омская область, Тарский р-н).
Образец 2
Полоска тканой тесьмы общей шириной 2,5 см и длиной около 47 см была обна-
ружена на черепе одного из захороненных в центральной ямс кургана 7. Хорошо со-
хранился лишь фрагмент текстиля шириной 1 см и длиной 1,5 см, представленный
тканью полотняного переплетения с ошибками в раппорте. Нити растительного про-
исхождения тониной 0,4-0,8 мм скручены по схеме Z-крутки. Вероятно, это остатки
от тканой ленточки, надетой вокруг головы.
Исаковский 1 могильник!в. н.э. (Омская область)
Курган 5 (м.1, находка 9. Ткань от шапки)
Ткань 01' шапки сохранилась как скомканный фрагмент с различимыми остатками
ткани. Размеры неразобранного кусочка ткани первоначально составляли 2,5x1,1 см.
При более внимательном осмотре под бинокуляром и последующих замерах пара-
метров нитей и плотности удалось идентифицировать по крайней мере два различных
вида ткани.
Образец 3
Первый вид ткани представлен совсем мизерным фрагментом величиной 0,7
на 0,6 см и отдельными нитями из распавшегося полотна плохой сохранности. Тем не
менее, можно описать этот вид ткани как плотную, рыхлую, у которой одна структу-
ра нитей намного реже другой, основа и уток не определимы. Плотность ткани со-
ставляет 20 нитей на 1 см по одной структуре нитей, 11 нитей - по другой структуре.
Тонина нитей одинакова как в основе, так и в утке и равна 0,3 мм, обе структуры ни-
тей имеют одинаковый способ прядения - по схеме S-крутки.
Нити этой ткани из растительного сырья. Ткань темно-болотного цвета.
Таким образом, рассматриваемую ткань с большой степенью вероятности можно
атрибутировать как основный репс из растительного сырья.
Образец 4
Второй вид ткани представлен текстилем с более равномерным расположением ни-
тей в структуре полотняного переплетения, где хорошо видны нити как основы, так
и утка. Эта ткань представлена двумя фрагментами размерами 2,3 на 0,7 см, 1,3 на 0,4 см.
Плотность нитей по утку и основе одинакова и равна 20 нитям на 1 см. Тонина нитей
первой структуры составляет 0,2 мм, другой - 0,2-0,3 мм. Нити обеих структур имеют
одинаковую Z-крутку. Переплетение нитей полотняное регулярное, без ошибок в полотне
ткани. Сырье ткани по всем характерным признакам - шерсть. Ткань имеет красноватый
оттенок, как в утке, так и в основе.
Ткань можно атрибутировать как тонкое шерстяное полотно.
Таким образом, в районе головы в погребении были обнаружены остатки двух
видов ткани: внизу располагалось тонкое шерстяное полотно, сверху - плотная рас-
тительная ткань полотняного переплетения (репс).
Черталинский 2 могильник XVI-XVII вв.
(Омская область, Муромцевский р-н, бассейн р. Тары)
Образец 5 (мог. 62)
Фрагменты сильно окислившихся тканых структур обнаружены на одной из сторон
железного ножа. Их размеры составляют 0,8x0,9 см, 0,8x0,6 см, 0,4x0,5 см. Лучше всего
сохранилась ткань на среднем по величине и расположению фрагменте. Это плотная
ткань полотняного переплетения. Ошибки в полотне ткани отсутствуют, кромок нет,
уток и основа неопределимы.
57
Плотность ткани составляет 18 нитей на 1 см и по утку и по основе. Нити ров-
ные, одинаковые как в утке, так и в основе. Все нити тониной примерно 0,4 мм, оди-
наковой S-крутки. Сырье не определимо.
Фрагменты так называемых «ожелезненных тканей» встречены на ноже, желез-
ной бляхе и кресале из той же могилы.
Образец 6
На обломке ножа имеется фрагмент ткани величиной 0,7 на 1,2 см. Плотность
ткани составляет 18 нитей на 1 см по обеим структурам нитей. Нити ровные, доволь-
но тонкие, нити одной структуры немного тоньше - равны примерно 0,3-0,5 мм, нити
другой структуры равны 0,4-0,6 мм. Натяжение нитей равномерное, без ошибок
в переплетении. Все нити одинаковой S-крутки. Сырье в «ожелезненных тканях»
не определимо.
Остатки отдельных нитей можно проследить также на разных частях ножа,
но все они мелкие, невыразительные и не дают информации о структуре плетения.
Образец 7
Железное кресало в момент погребения было завернуто в ткань, поэтому сохрани-
лись ее остатки на обеих сторонах предмета. Поверхность кресала сильно коррозирова-
на, сохранность тканей плохая, фрагменты очень мелкие, одиночные. Такая характери-
стика, как плотность, здесь отсутствует, ее измерить невозможно из-за незначительной
величины сохранившихся участков. Лишь в одном случае уверенно читается раппорт
полотняного переплетения. Нити в нем натянуты равномерно. Средняя тонина нитей
составляет 0,6-0,9 мм, все они имеют S-крутку.
Образец 8
На кресале также встречена другая ткань, она обнаружена на нижнем уровне об-
разовавшихся окислов, располагалась под уже описанной тканью. Нити этой ткани
значительно тоньше - 0,3 мм, не имеют следов крутки, все остальные параметры не-
различимы. Сохранность ткани плохая, но в целом различимо полотняное переплете-
ние с чередованием основы и утка в шахматном порядке.
Очевидно, кресало в момент положения в могилу находилось в мешочке, у кото-
рого подкладка была сделана из тонкого шелка, а верхний чехол из более толстой
ткани.
Соляновский могильник XVI-XVII вв.
(Омская область, Черлакский р-н)
Фрагменты тонкой ткани покрывали серебряную чашку из могилы 2 кургана 5.
Окислы серебра законсервировали текстиль, благодаря чему сохранность ткани очень
хорошая. При археологических раскопках ткань была обнаружена в спрессованном
состоянии. После разборки выяснилось, что один слой принадлежит очень тонкой
ткани (1 вид), другие два - более толстой и грубой (2 вид).
Образец 9
Ткань первого вида - очень тонкая, полотняного переплетения с блестящей
гладкой поверхностью. Плотность этой ткани составляет 44 нити на 1 см по одной
структуре нитей, 23 нити на 1 см - по другой структуре нитей. Нити имеют соответ-
ственно тонину 0,25-0,3 мм и 0,4 мм. Все нити некрученые, ровные, расположены
равномерно как по утку, так и по основе. Сырье ткани - шелк. Переплетение нитей
полотняное, с просветами между нитями ткани. На этом основании ткань атрибути-
руется как тонкий шелк или фата.
Судя по цвету, еще в древности шелк был окрашен красителями красного цвета.
Образец 10
Ткань второго вида представлена двумя фрагментами размерами 3,8x4,5 см,
4,8x4,7 см, это также тонкая и достаточно плотная ткань, но все же она имеет отлич-
ные параметры.
58
Плотность ткани составляет 21 нить на 1 см по одной структуре нитей,
18 нитей на 1 см - по другой структуре. Тонина нитей примерно одинакова, но нити
второй структуры более толстые - они равны 0,3-0,4 мм, в то время, как толщина ни-
тей первой структуры не более 0,3 мм. Нити обеих структур некрученые, местами
в них встречаются небольшие утолщения. В этой ткани нити расположены плотнее
друг к другу, что и обеспечивает более плотную структуру ткани.
Ткань можно атрибутировать как тафту. Ткань имеет красно-бурый цвет, веро-
ятно, в древности была окрашена.
Притоболье
Гэродище Дуванское 1 последняя четверть I тыс. н.э.
(Тюменская область, Андреевское оз.)
Два фрагмента ткани сохранились в бронзовой чашке, помещенной в футляр
из бересты. Поскольку береста хорошо сохраняет органику, фрагменты текстиля
сохранились без утрат. Тем более они находились рядом с бронзовым изделием,
что усилило идеальные условия для их сохранности, поэтому рассматриваемый
текстиль представляет собой уникальные образцы нетронутой временем ткани.
Образец 11
Фрагмент 1 (1 вид ткани) размерами 10x6,9 см правильной трапециевидной фор-
мы. Ткань обычного полотняного переплетения. Уток и основа не определимы. Плот-
ность ткани по одной структуре нитей составляет 14 нитей на 1 см, по другой струк-
туре - от 9 до 10 нитей на 1 см. Тонина нитей соответственно равна 0,3-0,6 мм и от
0,6 до 1-1,3 мм. Нити первой структуры более тонкие и ровные. Направление круче-
ния нитей одинаково и в утке, и в основе и проводилось по схеме Z-крутки. Нити
первой структуры свиты круче, чем нити второй структуры, величина крутки в пер-
вом случае составляет 3 оборота на 1 см, во втором случае - 2 оборота на 1 см.
Все нити из растительного сырья, светлого серо-зеленого цвета, что характерно для
льна или конопли, скорее для конопли.
Переплетение в полотне ткани с ошибками. В одном случае встречен двойной
уток на всю ширину ткани. В другом случае двойной уток продернут на длину 2 см,
затем он делает поворот, с одной стороны нить утка оборвана. Такое оригинальное
поведение уточной нити во втором случае больше всего сопоставимо с необходимо-
стью образования петельки в полотне ткани, в которую что-то было вдернуто.
Ткань атрибутируется как полотно из растительного сырья.
Образец 12
Фрагмент 2 (2 вид ткани) представляет собой полосу толстой рыхлой ткани
сложного узорного переплетения величиной 14,2x3,3 см. Кромки отсутствуют, уток
и основа не определимы. Плотность нитей в полотне ткани непостоянна из-за узора.
В среднем по одной структуре нитей плотность составляет 6 двойных и 3 одинарных
нити (15 нитей) на 1 см, по другой структуре - 10 нитей на 1 см. Тонина одинарных
нитей первой структуры равна 0,4-0,6 мм. Нити другой структуры менее однородные,
их тонина составляет от 0,5-0,7 мм до 1 мм. Все нити имеют одинаковую Z-крутку,
4 оборота на 1 см. Сырье растительное, идентично сырью ткани фрагмента 1. Ткань
окрашена в темно-зеленый цвет, вероятно, окислами бронзы, так как именно эта
ткань находилась ближе всего к поверхности бронзовой чаши.
Переплетение нитей в полотне ткани сложное, одноцветно-узорное. Оно образу-
ет отдельные элементы узора - ромбы. Фон узора составляет полотняное переплете-
ние, на котором вытканы ромбы, образованные двойными нитями одной из структур
(первой структуры), вероятнее всего, являющимися нитями основы. В этом случае
59
раппорт узора образуют 15 нитей основы и 7 нитей утка. По лицевой стороне ткани
в ромбе чередуются саржевое переплетение и переплетение двойных нитей по прин-
ципу «рогожки». Внутри ромба расположены 2 двойных основы, на изнаночной сто-
роне узор образован двойными нитями, фон - полотняное переплетение. Ткань атри-
бутируется как узорное одноцветное полотно из растительного сырья.
Новосибирское Приобье и Бараба
Крохалевка 13 VII-VIIIвв. н.э.
(Новосибирская область, Коченевский р-н)
Образец 1
Фрагмент 1 - это очень маленький остаток тонкой ткани величиной 1,5 на 2 см.
Ткань сохранилась благодаря соседству прорезной бронзовой бляшки на поясном
наборе.
Плотность нитей в полотне ткани одинакова по утку и основе, составляет 23 ни-
ти на 1 см. Нити плоские, без следов крутки, тонина нитей - около 0,3 мм. Сырье -
шелк. Переплетение нитей в полотне ткани полотняное, регулярное, без ошибок.
Ткань можно атрибутировать так шелковую ткань полотняного переплетения.
Образец 2
Фрагмент 2 обнаружен под кожаной прокладкой для бляшки. Его величина
5,6 на 1,1 см. Текстиль пропитан окислами бронзы. По существу это двойная тесемка
со сложным переплетением из тонких нитей.
Сложно перевивающаяся основа имеет различную плотность на разных участках -
от 16 до 28 нитей на 1 см. Нити некрученые, уток толще основы. Тонина утка равна
0,2 мм, основы - 0,1 мм. Сырье шелковое.
Тесемка была пришита к кожаной основе крученой ниткой из того же сырья.
Крученая нить изготовлена из двух одинарных Z-кручением.
Ельцовский 1 могильник XIII-XIV вв.
(Новосибирская область)
Образец 3
Фрагмент тонкой ткани сохранился на тазовой кости, имеет размеры 3,2 на 2 см.
Ткань плохой сохранности со сложным переплетением, которое образует одноцвет-
ный орнамент в виде мелких ромбов.
Плотность ткани составляет 36 нитей на 1 см по обеим структурам нитей. Нити ров-
ные, без кручения, тонина нитей и в утке, и в основе одинакова и равняется 0,1-0,2 мм.
Сырье шелковое.
Полотняное переплетение чередуется в раппорте с саржевым, в результате обра-
зуется ромбический узор на полотне ткани, выполненный одноцветными нитями.
Ткань атрибутируется как камка.
Могильник Сопка 2, комплекс XIII-XIV вв.
(Новосибирская область, Венгеровский р-н, Бараба)
Образец 4
Фрагмент тонкой ткани полотняного переплетения сохранился под бляхой пояс-
ного набора. Ткань плотная, тонкая, прочная, хорошей сохранности. Ткацких ошибок
нет, кромок нет, уток и основа не определимы.
Плотность ткани по одной структуре нитей составляет 21 нить на 1 см, по дру-
гой - 29 нитей на 1 см. Нити в ткани ровные, однородные, без кручения. Тонина
и утка, и основы равна примерно 0,1 мм.
Ткань, вероятно, была окрашена в древности в красный цвет, так как сохрани-
лись следы краски в полотне ткани. Текстиль атрибутируется как камка.
60
ГЛАВА 2
СЫРЬЕ ТЕКСТИЛЬНЫХ ИЗДЕЛИЙ
ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ПАМЯТНИКОВ
ЗАПАДНОЙ СИБИРИ
Под пряжей подразумеваются нити, изготовлешгые из различного сырья и мак-
симально приспособленные для работы на ткацком станке или специальном приспо-
соблении с целью получения текстильного изделия.
Процесс изготовления пряжи подразделяется на два этапа - обработка сырья для
последующего прядения, и собственно сам процесс прядения нитей.
Этап обработки. Обработка сырья определяется спецификой разного вида тек-
стильных материалов (волокна растительного и животного происхождения). Обра-
ботка текстильных волокон различной природы производится способами, которые,
как правило, являются наиболее рациональными и технологичными для каждой кате-
гории сырья. Часто набор и взаимосочетание специфических методов свидетельству-
ет о принадлежности мастеров к определенному текстильному центру. Однако при
всем разнообразии способов обработки волокон основные операции, как правило,
сводятся к расчленению волокон на группы, а затем их сортировке. Эти операции
помогают сформировать некое неупорядоченное единство волокон - куделю для по-
следующего преобразования ее в нить. Только после этого становится возможным
выполнение следующей операции - прядения.
Этап прядения. Прядением можно назвать способ упорядочивания массы обра-
ботанных волокон, который позволяет вытягивать волокна в одном направлении
с целью изготовления длинной нити. Прядение может осуществляться различными
способами с помощью разных приспособлений, но кинематику прядения всегда со-
ставляют круговые движения, приводящие к скручиванию волокон. Именно крутка
позволяет включать новые группы волокон в образующуюся нить. Поэтому характе-
ристика крутки - это один из существенных параметров описания процесса прядения.
Этнографические свидетельства
технологии обработки текстильного сырья
Процесс обработки сырья сложно реконструировать по археологическим дан-
ным. Для этого необходима большая серия экспериментов в сочетании с технико-
структурным анализом этнографических текстильных изделий. Для Сибири, на тер-
61
ритории которой еще сохранились реликты традиционных элементов ткачества,
можно представить процесс обработки текстильного сырья, опираясь преимущест-
венно на этнографический материал.
Сырье для изготовления текстиля, наиболее часто применяемое в древности -
это сырье растительное и шерстяное, реже - шелковое или варианты сочетания всех
этих видов.
По данным археологии и этнографии, в Западной Сибири с глубокой древности
бытовали ткани и плетения из самых разнообразных материалов. Все имеющиеся
археологические свидетельства суммарно, с точки зрения принадлежности к опреде-
ленному типу сырья, можно представить следующим образом.
Из 217 исследованных образцов тканей, поясов, тесемок из памятников разных
хронологических периодов и территорий:
— растительных - 59 образцов;
- шерстяных - 81 образец;
— полушерстяных - 11 образцов;
- шелковых - 33 образца;
- с металлическими нитями - 10 образцов;
- неопределимых-21 образец.
Если рассмотреть данные о сырье применительно только к археологическим
тканям, исключив из общего списка экземпляры поясов и тесьмы (они будут рас-
смотрены отдельно), то получим следующую суммарную характеристику:
Шерстяных тканей встречено 69 образцов, растительных - 56 образцов, шелко-
вых - 33, полушерстяных - 5, неопределимых - 11, с металлическими нитями - 3.
Среди поясов шерстяных 9 экземпляров, полушерстяных - 3. Сырье тесьмы распре-
деляется следующим образом: шерстяной - 3 образца, растительной - 4 образца (одна
из них нестандартная, имеет растительные и шелковые нити), полушерстяных - 3,
шелковых - 1, с металлическими нитями - 6 образцов, неопределимых -10.
Таким образом, можно констатировать некоторое преобладание тканей из шер-
сти, хотя достаточно широко были распространены и ткани из растительного сырья.
Возможности для использования разных видов сырья в различные периоды и на
разных территориях были различными. Так, крапива, традиционно используемая або-
ригенным населением Сибири в качестве растительного сырья, произрастала в диком
виде практически повсеместно. В связи с этим она являлась наиболее распространен-
ным сырьевым источником для развития ткачества. Растительные ткани из крапивы
просуществовали, например, у южных хантов вплоть до конца XIX в.
Традиции обработки высеваемого льна и культурной конопли были принесены
в Сибирь русским старожильческим населением уже позднее - в XVI-XVI1 вв. Шер-
стяное сырье также было известно населению Сибири, по крайней мере, со второй
половины II тыс. до н.э.
Импортом для территорий Западной Сибири, безусловно, являются шелковые
изделия.
Растительное сырье. Под растительным сырьем подразумевается крапива, ди-
кая конопля (кендырь), позже - лен, культурная конопля. Все эти растения относятся
к культурам, имеющим лубяное волокно. Такие культуры как рами, хлопок, кунжут
в естественном состоянии в Сибири не произрастали и специально не разводились,
поэтому изделия, изготовленные из нитей перечисленных растений, следует признать
импортом.
В соответствии с технологической обусловленностью производства нитей,
принцип обработки лубяных волокон заключается в необходимости их очистки
от кострики (костры) и сердцевины - грубых древесноподобных веществ, а затем
в разрыве связей, соединяющих отдельные волокна или их пучки. Для этого, как пра-
вило, применялись довольно простые, но эффективные методы (вымачивание, рас-
щепление, разбивание в ступе или на мялке). Все эти способы описаны исследовате-
лями сибирских народов XVIII - начала XX вв. (Сирелиус, 1905-1906; Георги, 1799;
Крашенинников, 1949; Попов, 1955).
62
Рассмотрим операции обработки сырья на этнографических примерах, имея
в виду, что технологическая задача использования разных приемов обработки - это
расщепление связей волокон и их сортировка.
Вымачивание стеблей растений (конопли, льна) приводит к их последующей
мацерации. Расщеплением с помощью рук или зубов стебель делится надвое повдоль,
что облегчает его дальнейшую обработку. Разбиванием стебель расплющивается,
при этом выламываются затвердевшие, не пригодные для прядения волокна; остав-
шиеся волокна расщепляются на пучки и приобретают эластичность. Чесание упоря-
дочивает расположение волокон, их направленность; с помощью чесания волокна
одновременно сортируются.
Перечисленные способы обработки растительных волокон настолько хорошо
известны у народов Сибири и традиционны, что их можно экстраполировать и на
глубокую древность, тем более, что иных способов обработки волокон подобного
вида просто не существует.
Например, обработка крапивы «остяцким способом» описана У.Т. Сирелиусом
в XIX в. (Сирелиус, 1905, с.21-24). Стебли крапивы срезались в сентябре при утрен-
них заморозках. В течение зимы стебли сушились, а весной начиналась их обработка.
Первоначально стебли крапивы разрезались пополам повдоль деревянной палочкой,
древесная сердцевина выламывалась, а волокно с кострикой толклось в течение двух
часов деревянным пестиком или обрабатывалось трепалом на бревне в течение
30 минут (рис.28, 29).
Вот как описывал Н. Скалозубов в начале XX в. способы и приемы обработки
крапивного волокна, которые были идентичны с приемами обработки конопляных
волокон: «его (волокно - Т.Г.) клали в большую деревянную ступу с деревянным пес-
том и толкли. При этом оставшаяся на волокнах кострика размельчалась и отделялась
от волокна. Затем его очищали трепалом, снова клали в ступу и толкли. Чем дольше
толчется волокно, тем оно становится чище и белее» (Скалозубов, 1906, с.47).
Большинство сибирских народов использовало крапиву в основном для изготов-
ления сетей (Попов, 1955, с.54-56; Крашенинников, 1949, с.238; Окладников, 1950,
с.262). Ханты и манси также плели из крапивы сети, мережи, но, наряду с тем, и тка-
ли полотно (Сирелиус, 1906, с.42-43). Об изготовлении хантами крапивного холста
в начале XVIII в. писал Г. Новицкий (Новицкий, 1990). К выводу о существовании
в прошлом у манси рубах туникообразного традиционного покроя из крапивного во-
локна пришла Е.Г. Федорова, изучив одежду манси XIX-XX вв. (Федорова, 1994).
Автор настоящей работы изучала хантыйские рубахи XIX века в фондах Тобольского
историко-архитектурного музея-заповедника (Глушкова, 1995).
Для получения качественного сырья с целью изготовления нитей, пригодных для
растяжения на станке, требуется длительная и тщательная обработка крапивных во-
локон с использованием толчения. Интересно, что обработка конопли хантами в XIX в.
производилась так же, как и крапивы с применением операции толчения (Сирелиус,
1905), различие в их обработке заключается в замачивании конопли (в отличие
от крапивы) на 2-3 недели. Шорцы, например, обрабатывали дикую коноплю (кен-
дырь) по схеме обработки крапивы без всяких изменений - не вымачивали, а стебли
разламывали пополам повдоль (Попов, 1955, с.56).
Культурная конопля появилась в Западной Сибири только с приходом русских
(Бояршинова, 1950, с.56). Коренным населением конопля обрабатывалась по схеме
обработки крапивы, однако операция вымачивания заменяла разрезание крапивного
стебля. Все остальные операции - мятье, трепание, перебор руками, прядение осуще-
ствлялись в той же последовательности, что и в случае с крапивным волокном. Все
эти операции в конечном итоге были направлены на формирование кудели, состоя-
щей из отдельных обработанных волокон, подготовленных для последующего пряде-
ния.
Русское сибирское ткачество, базирующееся на славянских культурных тради-
циях, подразумевало схожую схему обработки, но с акцентом на сортировку волокон
с помощью чесания. На наш взгляд, усиление процедуры сортировки является пока-
зателем различия культурных традиций в обработке растительного сырья.
63
В основе обработки конопли по технологии русских также лежит принцип раз-
бивки, расчленения волокон на возможно мелкие группы, удобные для прядения.
С этой целью коноплю после сбора первоначально вымачивали, затем толкли в сту-
пах, трепали с помощью деревянных трепал, затем чесали (Лебедева, 1956, с.479).
По аналогичной схеме русское население обрабатывало лен. Исключение составля-
ла первая операция: только 15 процентов льна мочили, 85 процентов обрабатыва-
ли стланием на траве. Кроме того, коноплю толкли в ступах, лен же чаще мяли
на мялке.
Заслуживает внимания сама операция чесания. При чесании волокна принимают
однонаправленное расположение, что гораздо удобнее для прядения. В этом случае
куделя получалась ровней, однородней, а следовательно, улучшалось качество нити.
Кроме того, при чесании волокна одновременно сортировались на кудель (длинные,
лучшего сорта волокна), верховину, колочанки, очески, остающиеся на гребне после
первого чесания, пачеси (пачосы) - мягкое волокно, остававшееся на щетке и являв-
шееся продуктом второго чесания. Затем из всех трех видов сырья приготавливались
нити соответствующего качества (Лебедева, 1956, с.479).
Таким образом, совершенно очевидно, что схема обработки конопли у русского
населения имела много общего со схемой обработки льна. Не случайно в работе
Н.И. Лебедевой, содержащей наиболее полную характеристику технологических
циклов ткачества у восточных славян, обработка конопли описана суммарно с обра-
боткой льна, так как оба эти процесса включали аналогичные операции (Лебедева,
1956, с.473-479).
Обработка конопли у обских угров производилась по более примитивной схеме.
Интересно, что с восприятием «культуры конопли» они не восприняли от русских
особенностей ее обработки, сохранив свои традиционные «крапивные» способы.
В этом смысле известный консерватизм в обработке растительных волокон местным
населением не позволил пришлой русской технологической традиции полностью за-
менить устоявшиеся стереотипы обработки растительных волокон. Вероятно, опыт
обработки волокнистых веществ у народов Сибири имеет глубокие корни. В этом
отношении любопытно сообщение А.П. Окладникова, что по данным Алквиста почти
во всех восточно-финских языках конопля и лен называются словами финского кор-
ня, которые обозначают собственно крапиву (Окладников, 1950, с.262). По всей ви-
димости, базовой техникой для развития обработки волокнистых веществ у угров
Сибири являлась технология обработки крапивы. Следовательно, описанная уже схе-
ма обработки крапивного сырья, представленная в работах авторов XVII1-XIX вв.,
является моделью одного из древнейших производств аборигенного населения.
Модель обработки волокнистых веществ, характерная для русских, в большей
степени связана с обработкой льна и конопли. По крайней мере, Н.И. Лебедева
не смогла привести убедительных аргументов в пользу употребления крапивы славя-
нами для изготовления одежды или ткани. Вероятно, в Сибири в разное время
и у разных народов имели место обе схемы обработки растительного сырья, хотя
данными археологии это подтвердить сложно.
Тюркские народы Сибири до XIX - начала XX вв. также занимались прядением
и изготовлением полотна, для чего сеяли коноплю и лен, но в очень небольших коли-
чествах (Томилов, 1980, с.28). Прядение у барабинских татар имеет давние традиции.
Известны находки запасов зерен конопли, пряслиц из глины и кости, обнаруженные
при раскопках средневековых памятников барабинской лесостепи и описанные
В.П. Левашовой (цит. по: Богомолов, 1979, с. 104). По свидетельству И.Г. Георги, ба-
рабинские татары сеяли в небольших количествах коноплю, ткали толстый холст
из крапивы (Георги, 1799, с. 115). В.Б. Богомолов отмечал, что у барабинских татар
крапивный холст был постепенно вытеснен покупными и самодельными тканями
из конопли (тарма) и льна. Обработка волокон конопли и льна производилась ими
одинаково: высушенные стебли обмолачивали, вымачивали 2-3 недели, сушили на
солнце, мяли в щелевой рычажной мялке, а затем, очищая волокна от отходов, чесали
коноплю и лен руками или специальными гребнями (тарак) (Богомолов, 1979, с. 105),
т.е. по традиционной для русских схеме.
64
У тюрок таежного Причулымья сырьем для изготовления домотканой материи
служила крапива «шалгой». При этом собирались только мужские экземпляры крапи-
вы двудомной. Затем крапива обрабатывалась вручную по традиционной для сибир-
ских аборигенов схеме. Особенность технологии получения пряжи заключалась
в вымачивании ?е в крутом кипятке, выколачивании и высушивании на солнце перед
снованием на станок (Тюрки таежного..., 1991, с.56).
Таким образом, видимо^ не будет преувеличением отметить, что сибирские на-
роды (угры, тюрки) с глубокой древности были хорошо знакомы с традициями обра-
ботки растительного сырья. Причем традиция, связанная с технологией обработки
крапивы и конопли, получения из них нитей значительно отличается от принесенной
позднее русским населением традиции обработки конопли и льна.
Шерстяное сырье. Принципы обработки шерсти как сырья для получения нитей
продиктованы целесообразностью способов воздействия на шерстяные волокна с це-
лью получения нитей необходимой крутки, тонины и прочности.
Как правило, шерсть бывает загрязнена животными в процессе их жизнедея-
тельности, поэтому первоначально она нуждается в очистке. Это легко достигается
при переборке ее руками. В процессе операции переборки пучки волокон разрывают-
ся, отчего они самопроизвольно пушатся. Такую перебранную шерсть легко отсорти-
ровать по внешнему виду: выбрать более мягкую или грубую, короткую или длин-
ную. Эта операция обязательна для мастера, представляющего весь процесс
изготовления нити, включая будущую фактуру ткани. Последующая обработка сырья
представляет собой расчленение пучков волокон путем их разбивания палочками,
луком или прочесыванием параллельными зубцами 1ребня. Это достаточно простые
операции, следствием которых является улучшение качества сырья, что позволяет
изготавливать более ровные нити. Кроме того, чесание шерсти создает определенные
удобства для прядения: нить из кудели поступает ровнее, уменьшается время и уси-
лия на придание ей равномерной тонины.
Эта общая схема обработки шерсти нашла свое отражение в археологических
материалах, подвергнутых специальным технико-структурным исследованиям
(Нахлик, 1963, с.242-243). Она же лежит в основе обработки шерстяных волокон, из-
вестных из этнографии у разных народов Сибири и Европы. Подобная схема совер-
шенно аналогична как у восточных славян (Лебедева, с.469-473), так и у барабинских
татар (Богомолов, 1979, с. 106), чулымских тюрок (Тюрки таежного..., 1991, с.65).
Однако на заключительных стадиях трепания шерсти барабинские татары, в отличие
от русских, не употребляли гребней для ее расчесывания, обходясь, в основном, ру-
ками (Богомолов, 1979, с. 106), хотя такой гребень был известен и татарам.
Обработка шерстяного сырья и получение нитей из шерсти в качестве традици-
онного занятия обских угров не отмечены ни в работе У.Т. Сирелиуса, ни в обоб-
щающем труде А.А. Попова. Поэтому вряд ли шерсть можно отнести к традицион-
ным для угорского населения текстильным сырьевым источникам.
Таким образом, древнему населению Сибири в различные хронологические пе-
риоды были известны приемы и способы обработки самого разного сырья. Традиции
текстильного производства аборигенного населения были связаны с одной стороны
с наиболее распространенными видами сырья (растительным или шерстяным),
а с другой - с особенностями их хозяйственных занятий. Так, у андроновского, пазы-
рыкского и тюркского населения с развитым скотоводством наряду с растительными
тканями широко использовались и шерстяные материалы. На более северных, лесных
территориях традиционным являлось, прежде всего, растительное сырье, а шерсть
появляется относительно поздно.
В целом, шерстяные ткани, а также пояса и тесьма из шерсти появились, судя
также по имеющимся археологическим материалам, со 2-й половины II тыс. до н.э.
Появление в Западной Сибири текстильных изделий из шерсти связывается с распро-
странением андроповской культурной традиции (андроповское и постандроновское
время). На сопредельных территориях подобные материалы известны из памятников
Хакасско-Минусинской котловины (Сосновский, 1934; Киселев, 1951), могильников
Южного Урала (Сальников, 1967), то есть с территорий обитания андроновцев. Ши-
рокое распространение получили шерстяные ткани и в эпоху раннего железного века
65
(кулайская и саргатская культуры). Начиная со средневековья особенно популярным
видом шерстяных тканей в Сибири было сукно. Полушерстяные ткани (с использова-
нием в полотне ткани растительных и шерстяных нитей одновременно) появились
здесь не ранее XIII-XIV вв., бытовали вплоть до XIX-XX вв., во всяком случае, у рус-
ского старожильческого населения и селькупов (Бардина, 1995; Глушкова, 2001).
К полушерстяным изделиям относится значительная часть поясов.
Шелк. Шелковые ткани появились в Сибири относительно поздно и являлись
для этих территорий импортом, что не оказало никакого влияния на традиционные
ткацкие технологии, поэтому традиции обработки шелкового сырья и получения
из него нитей здесь не рассматриваются. Все технологические процессы шелкоткаче-
ства и их особенности подробно описаны в специальной литературе (см.: Лубо-
Лесниченко, 1994, библиография; Иерусалимская, 1992, библиография).
Импорт шелковых тканей на территорию Западной Сибири связан с эпохой ран-
него железного века (кулайская и саргатская культуры). Устойчивая традиция ис-
пользования импортных шелковых тканей у народов Западной Сибири как в север-
ных, так и более южных районах, бытовала, судя по археологическим материалам,
вплоть до XVII-X1X вв. Наибольшее количество шелков, судя по археологическим
находкам, относится на территории Западной Сибири к монгольскому времени -
XIII-XIV вв.
Сырье археологического текстиля
и районирование памятников Западной Сибири
На территории Западной Сибири археологические текстильные материалы пред-
ставлены достаточно неравномерно. Отмеченная черта характеризует и хронологиче-
скую репрезентативность текстильных источников. Как уже отмечалось, эти особен-
ности относятся, прежде всего, к органическому вещественному источнику,
сохранность которого зависит от многих факторов, включая и случайные.
Если представить распространение текстиля из различного сырья по территори-
ям, а внутри территорий - по хронологии, то можно наблюдать следующую картину
(таблицы 12-27).
В Томско-Нарымском Приобье в ХП-Х вв.до н.э. (Еловский II могильник)
известны нити и жгуты из растительного сырья (конопли ?). Кроме того, к постанд-
роновскому (еловскому) времени относится ткань из растительного сырья, опублико-
ванная В.А. Посредниковым (Посредников, 1975. С.3-28). Для периода раннего же-
лезного века VI-V вв. до н.э. в этом районе отмечается явное преобладание тканей
из растительного сырья. Среди поздних материалов XI-XIII вв. (Алдыган) раститель-
ные и шерстяные ткани распределяются приблизительно поровну. Материалы
XV-XVII вв. на этой территории показывают незначительное преобладание тканей
из шерстяного сырья, особенно на памятниках Мигалка, Лукьяновский могильник.
Аналогичная тенденция, в целом, отмечается для Тискинского могильника (комплекс
XV-XVI вв.), могильника Бедеревский Бор. Соотношение образцов тканей из расти-
тельного сырья к шерстяному из этих памятников составляют 18 к 30.
Шелковые ткани в Томско-Нарымском Приобье по археологическим данным
появляются не ранее XIII-XV вв. Особенно представительной является коллекция
шелковых тканей из могильника Мигалка (XVII-XVIII вв.), здесь шелковых тканей
встречено больше, чем тканей из растительного сырья и немного меньше, чем шер-
стяных. В материалах могильника Путяка, Тискинского могильника, курганной груп-
пы Барклай (XVIII-XIX вв.) значительно преобладают растительные ткани (24 образ-
ца) по сравнению с шерстяными (8 образцов) при полном отсутствии шелков.
Полушерстяные ткани известны из Лукьяновского курганного могильника, Тискин-
ского могильника (ХЕХ в.); всего 9 образцов, в том числе и пояса.
В Сургутском Приобье тенденция распространения растительного и шерстяного
сырья, в целом, схожа с описанными выше особенностями, отмеченными для Томско-
Нарымского Приобья, что отчасти может свидетельствовать об историко-культурной
66
близости этих территорий. В эпоху раннего железного века здесь были известны тка-
ни из шерсти (Барсовский III могильник), в раннее средневековье - ткани из расти-
тельного сырья (Козловский могильник), в XIII-X1V вв. преобладали шерстяные тка-
ни. Общее соотношение шерстяных и растительных тканей таково: шерстяные ткани
составляют 11 из 17 образцов. Растительные ткани представлены единичными фраг-
ментами в памятниках Усть-Балык, Сайгатинских могильниках - 2 образца. В мо-
гильниках Усть-Балык и Сайгатино III обнаружены остатки двух изделий из шелка.
Интересно отметить, что на этом этапе в Сургутском Приобье среди шерстяных тка-
ней появляется сукно (2 образца из 11 шерстяных фрагментов текстиля), а в период
XV-XVII вв. суконные изделия отсутствуют, хотя имеются домотканые шерстяные
ткани полотняного переплетения с открытой поверхностью.
Территория Ямала, где текстильные материалы известны только из одного па-
мятника - Ярте-VI (Х-ХШ вв.) представлена одинаковым количеством растительных
и шерстяных тканей. На территории Нижнего Приобья в XIII-XIV вв. обнаружены
фрагменты растительных тканей из могильника Арантур, на Ендырском городище
XV-XVI вв. обнаружены фрагменты трех шерстяных тканей, на Ендырском 2 мо-
гильнике также XV-XVI вв. - 2 фрагмента сукна. Таким образом, и в этом регионе
в период XV-XVI вв. встречено большее количество именно шерстяных тканей,
в том числе сукна.
На Чулыме - территории, близкой к Томско-Нарымскому Приобью - в XIII-XIV вв.
встречены как растительные, так и шелковые ткани, в XVI-XVII вв. в этом регионе
явно преобладали шерстяные ткани.
Иные тенденции в использовании тканей из различного сырья существовали
в Новосибирском Приобье, Прииртышье и частично Притоболье. Возможно, это свя-
зано с особенностями сохранности текстиля разного вида на этой территории. Так,
в средневековых памятниках XIII-XIV вв. Новосибирского Приобья в настоящее вре-
мя известны только шелковые ткани. Материал из Омского Прииртышья представлен
крайне неравномерно и фрагментарно. Для эпохи бронзы (памятник андроноидного
облика Батаково XVII) с этой территории известна ткань из шерстяного сырья,
а из памятника раннего железного века Усть-Тара - тканая полоска из растительного
сырья. Из более южных районов Омского Прииртышья - территории распростране-
ния саргатской культуры - известны фрагменты тканей из растительного сырья, шер-
сти и шелка, в том числе с золотным шитьем. В более поздний период XVI-XVII вв.
здесь обнаружены находки шелков (Черталинский и Соляновский могильники). На бо-
лее западных территориях в Тюменском Притоболье в конце I тыс. н.э. встречены тка-
ни финно-угорского облика из растительного сырья хорошей выделки.
Для изделий типа поясов также можно выделить ряд закономерностей в использо-
вании различного сырья. В изготовлении поясов очевидны своеобразные «сырьевые
предпочтения». Так, судя по имеющимся археологическим материалам, в XIII-XIV вв.
все известные пояса были изготовлены из шерстяного сырья, в XV1-XVII вв. для тка-
чества поясов использовались растительные нити и шерсть. Именно на этот период
приходятся пояса, изготовленные по технологии производства полушерстяных тка-
ней (когда для основы использовалась растительная нить, для утка - шерстяная).
В XVII-XVIII веках в качестве сырья преобладала шерсть, в XIX веке наряду
с шерстяными нитями использовались и шелковые. Таким образом, шерсть практиче-
ски всегда применялась для изготовления поясов. Она могла быть «разбавлена» рас-
тительными нитями, в более поздний период - шелковыми нитями. Использование
шерсти и шелка при развитой традиции ткачества из растительного сырья явно сви-
детельствует в пользу особой значимости пояса как элемента одежды, а соответст-
венно и шерстяной нити, как элемента, составляющего пояс.
Тесьма, известная из археологических памятников Западной Сибири в разное
время, изготавливалась из различного сырья. Каких-либо закономерностей в исполь-
зовании сырья для изготовления тесьмы выделить невозможно. В качестве особенно-
стей можно отметить, пожалуй, использование металлических нитей, особенно
в XVII-XVIII вв.
67
Итак, наиболее ранние из известных на территории Западной Сибири ткани бы-
ли изготовлены из растительного сырья (крапива, возможно конопля) или шерсти.
В эпоху раннего железного века также наряду с тканями из растительного сырья ши-
рокое распространение получают шерстяные ткани, причем на юге, в лесостепных
районах шерстяные ткани соотносимы с носителями саргатской культуры, на севере -
с кулайской. Для этого времени можно также отметить проникновение на террито-
рию Сибири шелков, в том числе шелков с вышивкой металлическими (золотными)
нитями.
Наиболее массовые текстильные находки приходятся на XIII-XIV вв. В этот пе-
риод по северным территориям Западной Сибири широко распространились ткани
из шерстяного сырья, в южных и юго-восточных районах появился шелковый им-
порт.
Для XV-XVII вв. в ряде таежных памятников северного региона (Томско-На-
рымское Приобье, Сургутское Приобье, Нижнее Приобье) явно наблюдалось преоб-
ладание шерстяных тканей, в том числе и сукна. Кроме того, именно на этой терри-
тории в позднее средневековье получили распространение полушерстяные ткани.
Вместе с тем, широко были распространены и ткани из растительного сырья, предпо-
ложительно появились первые изделия из хлопка. Известно, что в этот период в Си-
бири был широко распространен китайский и среднеазиатский импорт хлопчатобу-
мажных тканей (так называемая «китайка», «бумага хлопчатая», зендени и др. виды
хлопчатобумажных тканей) (Вилков, 1980, с. 184). Некоторые рассматриваемые об-
разцы растительного текстиля демонстрируют тонкие специфичные волокна предпо-
ложительно хлопчатобумажного сырья.
Общая тенденция предшествующего периода сохраняется: в северных районах
чаще встречается ткань из шерстяных нитей, в более южных районах - чаще появля-
ются шелковые ткани; ткани из растительного сырья представлены практически по-
всеместно.
Находки периода XVIII - начала XIX вв. известны только с территории Томско-
Нарымского Приобья. В этот период доминируют ткани из растительного сырья.
Возможно, это связано с направлением торгово-обменных связей, развитием торгов-
ли по сибирскому тракту с восточными торгово-ремесленными центрами.
Анализ сырья археологического текстиля позволяет сделать некоторые предва-
рительные предположения. В разные исторические периоды для разных территорий
в категорию «импорт» входят различные с точки зрения используемого сырья тек-
стильные материалы. Шелк импортировался, вероятно, с востока: изначально с тер-
ритории Китая, позднее, из Средней Азии, где в V-V1I вв. в Согде сложился центр
шелкоткачества. Шерстяные ткани также являлись импортом, но только для северных
районов Западной Сибири. В эпоху раннего железного века этот импорт мог быть
свидетельством взаимодействия с саргатским (южным) миром. В более поздний пе-
риод (X-XVI вв.) можно предполагать новгородский импорт, так как к тому времени
Новгород являлся развитым центром торговли и производства шерстяных тканей
(Нахлик, 1963). В этот же период существовали тесные культурные и торговые связи
и с финно-угорским миром Приуралья и Волго-Камья, где известны аналогичные
текстильные материалы (Ефимова, 1966), вероятно, до середины XIII в. с Волжской
Болгарией. Безусловно, местной следует считать традицию обработки растительного
сырья и изготовления из него тканей. Эта традиция появилась еще в неолитическое
время (Глушков, Глушкова, 1992) и характерна для Западной Сибири во все археоло-
гические периоды вплоть до XIX - начала XX вв.
68
ГЛАВА 3
ИСТОРИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ
СВИДЕТЕЛЬСТВА
ПРЯДЕНИЯ
О знакомстве древнего населения с прядением, как правило, судят, помимо изо-
бразительных материалов, по наличию археологических свидетельств - пряслиц, гру-
зиков для ткацкого станка, отпечатков тканей на керамике и т.д. Вероятно, уже в глу-
бокой древности появилось знание о том, что получить длинную, прочную и тонкую
нить возможно только способом кручения групп волокон.
Прядение шерстяного и растительного сырья вытекает из необходимости полу-
чения длинной (в идеале бесконечно длинной) нити, в то время, как от природы дли-
на волокон этих видов сырья очень невелика. Длина волокон шерсти ограничена ес-
тественными размерами овечьего руна, а длина растительных лубяных волокон
длиной стебля. Однако плести, а тем более ткать из отдельных коротких нитей прак-
тически невозможно, так как их невозможно закрепить на каком-либо приспособле-
нии, невозможно зафиксировать расстояние между ними при смене ткацкого зева
и т.д. Еще одна причина появления витья волокнистых веществ, с точки зрения спе-
циалистов по трасологии, заключается в необходимости увеличения площади разры-
ва по диагонали по сравнению с прямолинейной структурой. Так, С.А. Семенов от-
мечал, что «скручивание волокон осуществлялось... с тем, чтобы упрочнить их
и уравнять натяжение при различных воздействиях. Кручение, кроме того, сохраняло
волокнам эластичность» (Семенов, 1955, с.90). Поэтому, когда авторы археологиче-
ских публикаций отмечают «отсутствие крутки у шерстяных нитей», они грешат про-
тив истины. Крутки могут быть лишены шелковые нити, так как они формируются из
длинных самостоятельных волокон, которые просто сматывались вместе, склеиваясь
с помощью естественного клея, входящего в состав сырья. Во всех остальных случаях
в нитях, как правило, присутствует крутка волокон, имеющая определенные парамет-
ры (количество оборотов на 1 дм или 1 см) и направление (по схеме S-крутки или
Z-крутки).
Получению пряжи предшествовала обработка сырья, в зависимости от которой
планировались свойства и тонина нитей, свойства текстильного полотна в целом.
От качества сырья и нитей в конечном счете зависит качество полотна.
Подготовленное для пряжи сырье представляет собой неупорядоченную массу,
в которой волокна находятся в свободном состоянии. Цель прядения - упорядочива-
ние волокон в витую структуру небольшой тонины, по возможности более ровную
и однородную. Эта цель может достигаться различными способами, например, суче-
69
нием нитей между большим и указательным пальцами обеих рук (Семенов, Коробко-
ва, 1983, с. 130) (рис.27), на бедре, как у хантов (Сирелиус, 1905, с.26-27), получение
«верчи» у славян осуществлялось сучением волокна между ладонями и на колене
(Лебедева, 1956, с.8). Однако наиболее распространенным способом получения пря-
жи в разное время и у разных этносов являлось прядение с помощью веретена.
А. Нахлик в археологическом текстильном материале Новгорода различает два спо-
соба прядения: сучением между ладонями без веретена и с помощью веретена. Тре-
тий способ прядения с помощью прялки он предположил лишь в отношении тканей,
импортированных в Новгород не ранее конца XIII в., так как именно в это время поя-
вилась прялка в Западной Европе. Однако, он же отмечал, что различия, которые
могли бы указать на употребление веретена или прялки почти неуловимы (Нахлик,
1963, с.245). Вместе с тем, существуют некоторые очевидные закономерности. Так,
известно, что в эпоху средневековья способ работы с прялкой служил для прядения
чесаной и битой шерсти, а способ прядения с руки - исключительно для битой шер-
сти. Пряжа для вязания (как правило, толстая и грубая нить) изготавливалась сучени-
ем (Нахлик, с.243).
Н.И. Лебедева, рассмотревшая прядение и ткачество у восточных славян по эт-
нографическим материалам русского, украинского и белорусского населения, выде-
лила три способа домашнего прядения: верчь, прядение на веретене и прядение
на самопрялках (Лебедева, 1956, с.480). Верчь получали из волокон низкого качества,
оставшихся при чесании, которые дергали из общей массы, свободно лежащей в кор-
зинке или фартуке, крутили между ладонями и наматывали на руку или вокруг кор-
зины. Полученная нить называлась верчь или сучанина, она служила утком при тка-
нье подстилок и половиков (там же, с.481).
Прядение же производилось с помощью веретена (простой палочки с утолщени-
ем и пряслицем) и прялки «классическим» способом - левой рукой пряха дергала
прядево, веретено вращала правой рукой; готовая нить наматывалась на ладонь левой
руки, с лее_- на_ веретено, поставленное на колено. Таким же способом по;
Н.И. Лебедевой прялТГнити в классическбй^Грёцйи и Риме. С ее точки зрения этот',
способ прядения был характерен для всех групп славян, в том числе славян Западной
Европы, тюрко-финских народов Восточной Европы (там же, с.481-482).
Прядение ниток описано и у сибирских народов. Так, У.Т. Сирелиус описал пря-
дение у остяков и вогулов из крапивных нитей с помощью веретена традиционным
способом (Сирелиус, 1905, с.26-27). В.Б. Богомолов считает прядение одним из ос-
новных занятий барабинских татар, так как пряжи требовалось много, поскольку она
шла не только на ткани для летней и зимней одежды, но и для изготовления ковров,
вязания веревок и т.п. (Богомолов, 1979, с. 108). Основываясь на трудах путешествен-
ников XVIII-XIX вв., он выделил два типа крапивных нитей - тонкие и толстые.
Из тонких нитей ткали полотна для нарядных платьев и мужских рубах, из толстых
вязали сети, ткали мешковину. Однако основное назначение крапивной пряжи все же
выделывание ткани для одежды (Богомолов, 1979, с. 105).
У тюркских народов до нашего времени сохранилось прядение шерстяных ни-
тей, которое нам наиболее интересно, так как продолжает древние традиции обработ-
ки шерстяного сырья и получения пряжи. Основным орудием прядения здесь высту-
пает веретено (аурчак или айорчак) двух видов: русского типа, которым барабинцы
почти не пользовались, и специфического барабинского типа с лопаточкой на верх-
нем конце для придерживания нити (там же, с. 106-18). Прялка у барабинских татар
появилась относительно недавно под влиянием казанских татар и русского населения.
Представляет интерес описание нескольких способов прядения с прялкой и без прял-
ки. Рассмотрим варианты прядения шерсти без прялок с помощью веретена и наса-
женного на него глиняного пряслица. В случае с использованием веретена с прясли-
цем, куделю пряха держала в левой руке (веретено в правой) выше веретена
примерно на 40 см, или закидывала кудель себе за спину, или клала на плечо, свобод-
ной левой рукой при этом расправляла, подтягивала, скручивала нить, наматывая ее
затем на веретено (там же, с. 109).
70
Обычно принято считать способ прядения без прялки более древним, а приме-
нение прялки хронологически соответствует времени появления в Восточной Европе
горизонтального ткацкого станка. Это положение очень сложно доказать, но в данном
случае намного важнее констатация использования пряденых нитей, которые можно
получить с применением различного инвентаря, но при этом выполняя определенные
операции с определенным целеполаганием. Часть предметов, используемых в про-
цессе прядения нитей, могла либо присутствовать, либо отсутствовать (например,
прялка). Однако практически всегда необходимым атрибутом является приспособле-
ние в виде небольшой палочки - веретена, вращением которого вытягивались и скру-
чивались волокна сырья для изготовления нити.
Веретено в разных культурных традициях могло иметь различную форму, раз-
меры, различные по форме, месту крепления и величине пряслица, но во всех случаях
этот предмет имел одинаковую функцию - упорядочивать бесформенную массу ку-
дели с помощью круговых движений с целью получения тонкой, ровной, длинной
нити, которую можно использовать для последующих операций. Вероятно, прядение
(круговое вращение) - операция, которая в какой-то степени была ритуализирована
в древности, что нашло свое отражение в мифологии многих народов мира, где нить
соотносима с судьбой и в этом смысле играет для жизни человека определяющую
роль. Веретено во многих культурах (например, у восточных славян) играло особую
роль. Анализируя веретено как предметный символ, Е.А. Боряк считала, что «значи-
тельная часть народных представлений о сакральности веретена связывалась с его
свойством вращения вокруг своей оси, благодаря которому из неоформленной, рых-
лой хаотической массы посредством закручивания ее элементов создавалось упоря-
доченное, организованное начало» (Боряк, 1989, с.З). Поэтому, благодаря особым
свойствам веретена, оно часто рассматривается в традиционных культурах как свое-
образный медиатор между мирами. Эти свойства и функции веретена и кругового
движения осмысливались носителями многих древних культур, первобытное созна-
ние которых было архетипичным. В то же время, описанные предметы технологиче-
ски универсальны именно в силу того, что они функциональны. Нить, пригодную для
плетения, ткачества, вязания невозможно получить иначе, чем вращением с исполь-
зованием специального предмета (палочки-веретена). Именно поэтому веретено яв-
ляется необходимым атрибутом процесса получения нитей, а в конечном счете ткаче-
ства, в то время, как прялка может либо присутствовать, либо отсутствовать.
При современной изученности Источниковой базы достаточно сложно опреде-
лить время и место возникновения первоначальных центров древнего ткачества, од-
нако можно отметить некоторые особенности получения пряжи из разного сырья для
уже известных текстильных центров.
Например, для шелкового сырья, начиная с эпохи раннего средневековья, можно
проследить две традиции: первая возникает в глубокой древности на родине шелка -
в Китае. Здесь отдельные волокна, полученные из куколок тутового шелкопряда про-
сто сматывали в клубок по несколько штук, а затем после промывки, просушки и ря-
да других технологических операций использовали для растяжения на ткацком стан-
ке в некрученом виде; скручивали только нити из испорченных коконов или отходов
коконов (Лубо-Лесниченко, 1994, с. 108-109, 127). Традиция использования именно
некрученых шелковых нитей распространилась в Средней Азии, где с V-VII вв. под
влиянием Китая сложился новый центр шелкоткачества (Иерусалимская, 1967; 1972).
Технология, основанная на использовании некрученого шелкового сырья, получила
название китайской восточной традиции, в силу того, что соотносима с восточными
центрами шелкоткачества.
На западе Евразии, в Византии, сложилась иная (западная) традиция, которая
характеризуется иными свойствами шелковых нитей, а именно наличием крутки.
Технология изготовления шелков в Византии базировалась на местной ткацкой тех-
нологии, сформировавшейся на основе традиции изготовления льняных нитей. Таким
образом, импортное сырье - шелк, воспринятое через призму традиционной техноло-
гии, привело к переносу известной «льняной» традиции на шелкопрядение, поэтому
71
шелковые нити также получили традиционное для этого центра Z-кручение.
В переднеазиатской традиции была распространена слабая Z-крутка шелковых нитей
(Лубо-Лесниченко, 1994, Иерусалимская, 1967 а).
Операция прядения, в зависимости от направления кручения веретена (к себе
или от себя), позволяла получать нити с разным направление крутки (Z- и S-
кручение) (рис.26, 7). Традиционно наиболее древним способом кручения нитей счи-
тается Z-крутка (по солнцу), однако известно и кручение от себя по схеме S-крутки.
Существует несколько объяснительных гипотез различных способов кручения.
1. Традиции различных ткацких центров, сложившихся одновременно в разных
регионах; в частности, Л.С. Марсадолов и Н.В. Царев выделили в евразийском тек-
стиле 3 группы, «соответствующие трем точкам освоения волокна: Северная Евразия
и другие «конопляные» территории с Z-прядением; «льняной» египетский круг
с S-прядением; Китай - с доминированием непряденого волокна» (Марсадолов, Ца-
рев, 2000, с.72-75).
2. Z-кручение образуется при прядении правой рукой, S-кручение - левой рукой
(Нахлик, 1963, с.261).
3. Применение S-крутки (кручение веретена от себя, против солнца) иногда объ-
ясняют особенностями (ритуальными ?) изготовления тканей для погребального об-
ряда, так называемого обрядового полотна. Действительно, в этом случае вращение
веретена (действие ритуальное) приобретает апотропейпую функцию - отстранения,
гонения от себя неких злых сил - и предметы труда получают свойства, необходимые
для благополучного перехода в иной мир.
4. Традиционная технология изготовления сукна, которое отличается от обыч-
ной шерстяной ткани полотняного переплетения наличием настила, образованного
свалянными шерстяными волокнами, требует разного направления крутки в утке
и основе. Как правило, основа имеет направление Z-крутки, уток S-крутки. Именно
такое соотношение направлений крутки позволяет получить тонкую мягкую ткань
с распушенными волокнами нитей, которые легко скатываются и сваливаются в на-
стил. Устойчивость подобных приемов крутки в нитях основы и утка объясняется
чисто утилитарными причинами: волокна шерсти и в основе, и в утке оказываются
направленными в полотне ткани в одну сторону, поэтому легко скатываются. Напро-
тив, использование для изготовления шерстяного полотна нитей основы и утка
с одинаковым направлением крутки дает ребристую фактуру поверхности полотна,
особенно заметную при значительной тонине нитей и большой величине крутки.
В этом случае, когда направление структур нитей (основа и уток) перпендикулярны
друг к другу, волокна этих нитей также разнонаправлены, что мешает их соединению
в однородный настил. Таким образом, сама технология изготовления сукна требовала
разной крутки в основе и утке, формировала определенную традицию изготовления
шерстяной пряжи, которая затем могла быть перенесена на другое сырье.
В целом, технология ткачества во многом формировала особенности пряжи
нитей основы и утка, которые участвовали в получении полотна ткани. В самом про-
цессе ткачества именно на основу ложится наибольшая нагрузка, поэтому нити осно-
вы должны быть прочнее, а значит более круто свиты. Кроме того, чтобы нити осно-
вы при смене ткацкого зева свободно и без разрывов менялись местами, они должны
быть плотными, тонкими, ровными, в то время, как уток пробрасывается в зев
(по сути просто ложится) и не подвергается такому растяжению и давлению, как ос-
нова. Для быстрого набора полотна в процессе ткачества более оправдан толстый
уток и тонкая основа, что и демонстрируют археологические текстильные материалы.
Поэтому, если при исследовании археологического текстиля из-за отсутствия кромок
невозможно определить точно уток и основу в полотне ткани, то более толстая нить
обычно считается утком.
В настоящей главе целью последующего изложения является описание особен-
ностей прядения нитей и выделения тенденции в изготовлении пряжи для текстиля,
известного из археологических памятников Западной Сибири.
72
Пряжа из растительного сырья
по археологическим материалам
Пряжа (нити) из растительного сырья использовались для изготовления расти-
тельных и полушерстяных тканей, а также для изготовления тесьмы, ниток, жгутов.
В зависимости от величины групп волокон, соответственно получаются нити тонкие
и однородные или грубые и толстые. Разбитые волокна, часто отсортированные
с помощью различных приспособлений (гребней, чесал) представляют собой куделю,
из которой тянут собственно нити.
Томско-Нарымское Приобье. Из материалов бронзового века на этой территории
только в Еловском II могильнике сохранились витые жгуты из растительного сырья.
Это жгуты сложной структуры, изготовленные из нескольких одинарных нитей
Z-крутки или чаще S-кручения тониной от 0,5 до 0,7 мм (Глушкова, 2000, с.36-37).
В эпоху раннего железного века для изготовления тканей применялась довольно
толстая пряжа с тониной основы до 0,8-1 мм, утка - до 1,6 мм. В средневековых тка-
нях XI1I-XIV вв. уже наблюдается определенная дифференциация прядения нитей в
зависимости от качества ткани. В тонких тканях основа и уток были одинаковы и их
тонина составляла 0,3-0,5 мм, в более толстых тканях тонина основы составляла
0,5-0,7 мм, утка - 0,6-0,8 мм. Уток и основа в этих случаях имели одинаковое
Z-кручение. Можно отметить еще одну особенность нитей утка для средневековых
тканей XIII-XIV вв. - они толще основы и менее круто свиты. Эта особенность объ-
ясняется технологической спецификой самого ткацкого процесса и требованиями к
соответствующим структурам нитей.
В материалах XV-XVII вв. выделяется два вида тканей в зависимости от тонины
нитей. Первый вид - это ткани с тонкими нитями основы (0,3-0,5 мм) и соответст-
вующим утком (0,7-0,8 мм), второй вид имеет большие параметры нитей: основа
0,7-0,8 мм, уток - до 1 мм. Необходимо отметить, что в этот период соотношение
тонины основы и утка часто оставались прежними, но в ряде случаев изменилось со-
отношение направления крутки нитей. Распространенным вариантом в прядении ни-
тей основы стала Z-крутка, а утка - S-крутка. Однако на отдельных памятниках
по-прежнему бытовала только Z-крутка обеих структур нитей (Бедеревский Бор).
Прежнее соотношение одинаково скрученных утка и основы всегда выдерживалось
в тканях с саржевым переплетением. В отдельных случаях в этот период отмечается
обратная тенденция - одинаковое кручение основы и утка по принципу S-крутки
(мог. Мигалка).
Сургутское Приобье. Для этого региона в раннем средневековье можно отме-
тить разное направление крутки основы и утка, использование тонких нитей одина-
ковой величины в основе и утке (0,3-0,4 мм). В XIII-XIV вв. нити основы имели то-
нину 0,6-0,8 мм, утка - 0,8-1 мм. Интересная деталь: для одной структуры нитей
применялись одинарные нити Z-крутки, для другой структуры - двойные нити, скру-
ченные S-круткой из двух одинарных нитей Z-крутки. Таким образом, одна структура
нитей имела Z-крутку, другая - S-крутку (Сайгатинский III и IV могильники, могиль-
ник Усть-Балык). В полушерстяных тканях из памятника Усть-Балык тонина нитей
колебалась в средних пределах: 0,6-0,7 мм основа, 0,8-1 мм уток. Соотношение крут-
ки такое же, как в суконных тканях (основа Z-крутки, уток - S-крутки).
Бассейн Чулыма. В археологических текстильных материалах с р.Чулым в XIII -
XIV вв. известны нити утка и основы одинаковой Z-крутки, тонина основы при этом
составляла 0,5-0,6 мм, утка - до 1 мм. В XVI-XVII вв. отмечается S-крутка в основе
и утке, тонина нитей равна 0,2-0,3 мм, причем нити основы традиционно тоньше
и ровней.
Рассматривая характеристики растительного сырья археологического текстиля
суммарно в рамках отдельных хронологических периодов, можно отметить следую-
щие тенденции:
1. В период бронзового века для изготовления текстильных изделий использова-
лась толстая пряжа из растительного сырья только с Z-круткой или только S-круткой.
В период раннего железного века наблюдается процесс функционального, а следова-
73
тельно, и технологического различения нитей основы и утка: основа, как правило,
была немного тоньше утка и свита более круто; средние параметры основы составля-
ли 0,3 мм, утка - 0,4-0,8 мм, направление крутки по одной из схем Z- или S-крутки.
Таким образом, уток и основа по многим характеристикам были схожими и незначи-
тельно различались лишь по тонине нитей обеих структур.
2. В средневековье в Западной Сибири появились разнообразные ткани с раз-
личной тониной нитей. Это тонкие ткани с нитями, сделанными по традиционной
Z- крутке, у которых основа и уток практически одинаковы по тонине (0,3-0,5 мм)
или немного различаются (могильник Дуванское I). В толстых тканях, найденных
в памятниках из Сургутского Приобья, встречаются весьма нестандартные соотно-
шения основы и утка с использованием различных направлений крутки. К этому же
периоду относится еще одна нестандартная ткань, известная из могильника Ярте
VI (Ямал) - уток в этом случае тоньше основы (соответственно 0,3 мм и 0,4-0,5 мм),
направление крутки одинаково по традиционной схеме Z-крутки. В образце с Ямала
имеются кромки, поэтому основа и уток диагноструются совершенно точно.
3. В позднем средневековье (XV-XV1 вв.) распространились ткани из раститель-
ного сырья, у которых основа имела Z- крутку, уток S-крутку, соотношение тонины
утка и основы оставалось при этом прежнее - основа тоньше и более круто свита.
В ряде памятников сохранилась прежняя традиция использования основ и утков оди-
наковой Z- или S-скрутки, чаще Z-кручения. Соотношение тонины и величины
крутки также оставалось прежним. Кроме того, можно отметить, что, в целом, в сред-
невековье в северных регионах Западной Сибири были распространены более разно-
образные ткани, чем в предшествующий период, так же, как и показатели тонины
пряжи, а возможно и способы ее изготовления были более разнообразны. Поэтому
вполне возможно предположить появление на территории Западной Сибири в этот
период тканей из разных центров производства текстиля. Одной из особенностей из-
готовления пряжи из растительного сырья в период позднего средневековья можно
считать перенесение технологии изготовления сукна, очень популярного в это время
в Сибири, на традиционное растительное сырье. Этим объясняются разнонаправлен-
но скрученные нити в утке и в основе растительных тканей, однако в последующие
периоды эта «мода» затухает.
4. Для XVIII-XIX вв. в целом характерно широкое распространение тканей
из растительного сырья. В памятниках Томско-Нарымского Приобья четко выделя-
ются 3 вида тканей: тонкие, средние и грубые, толстые. Первый вид характеризуется
тониной основы и утка соответственно 0,1-0,3 мм и 0,2-0,5 мм, одинаковой слабой
Z круткой нитей (возможно, это хлопковые нити ?). Второй вид тканей имеет тонину
основы от 0,6 до 0,7-0,8 мм, утка - от 0,8 до 1 мм, одинаковую Z- или S-крутку обеих
структур нитей. Третий вид - это грубые ткани с тониной основы 0,8-0,9 мм утка
1 мм и более; все нити имеют Z-крутку. Для этого периода, прежде всего, важно от-
метить наличие стандартных серий в материале. Возможно, это связано с фабричным
или ремесленным кустарным производством тканей русским населением Сибири
и Европейской части России, а также китайским и среднеазиатским импортом.
Таким образом, можно представить общую тенденцию в изготовлении пряжи
из растительного сырья. С древности сформировалась и постоянно проявлялась тра-
диция изготовления однонаправленно крученой пряжи (Z-крутка или S-крутка).
Для основы употреблялись более тонкие, ровные и круче свитые нити, что объясня-
лось требованиями технологии в изготовлении полотна на станке. Эта особенность,
по-видимому, не сразу была осознана мастерами. По крайней мере, изменения в то-
нине нитей основы и утка можно наблюдать с эпохи раннего железного века. В сред-
невековье в связи с популярностью сукна (шерсть), которое появилось, прежде всего,
на северных территориях Западной Сибири, в домашнем ткачестве на базе раститель-
ного сырья распространилась своеобразная мода-подражание - разное направление
кручения в утке (S-крутка) и в основе (Z-крутка) при сохранении прежних парамет-
ров нитей (тонины, соотношения тонины и величины крутки в основе и утке). Неце-
лесообразность использования нитей с такой круткой для изготовления тканей из
74
растительного сырья привела к скорому затуханию этой моды уже в XVII-XVIII вв.
Появление, а затем затухание этой моды, свидетельствует об: 1) осознании качества
суконных материалов; 2) осознании связи между технологией и свойствами ткани;
3) слабом представлении местных жителей о специфических различиях растительно-
го и шерстяного сырья. Однако традиция разноскрученных нитей утка и основы
не привела, в целом, к исчезновению прежней традиции одинаково скрученных ни-
тей, которая продолжала использоваться в некоторых тканях полотняного переплете-
ния и всегда в тканях с саржевым переплетением. В последних использовались нити
основы и утка только Z-крутки. Возможно, эта устойчивая традиция в изготовлении
текстиля, на время оттесненная модой, связана с культурными или этническими
стереотипами, в то время как традиция применения в растительных тканях разно-
скрученных основы и утка была распространена в Западной Сибири локально-
хронологически (в северных районах в XIV-XVII вв.).
Шерстяная пряжа
по археологическим материалам
Пряжа из шерстяного сырья также употреблялась в Западной Сибири для изго-
товления разнообразного текстиля уже с эпохи бронзы. Способы изготовления шер-
стяных нитей связаны со способами обработки сырья и способами кручения нитей.
Причем, для шерстяной пряжи кручение нитей имеет очень важное значение для тех-
нологии, и в частности, для получения настила в суконных тканях.
Для периода бронзового века, в целом, характерна традиция изготовления нитей
основы и утка, имеющих одинаковое направление крутки с преобладанием Z-крутки.
Технология изготовления сукна, появившаяся в Восточной Европе в XIII-XIV вв.,
потребовала изменения традиций в соотношении крутки основы и утка. Уток стали
изготавливать круткой в обратном направлении (S-круткой), но как и прежде уток
имел более слабую по сравнению с основой крутку (Нахлик, 1963). В ремесленном
изготовлении сукна для получения ровного качественного полотна и однородного
плотного настила использовались нити одинаковой тонины, но разного направления
крутки. В домашнем ткачестве для более быстрого получения полотна, как правило,
применялся более толстый уток. Эту традицию, в целом, можно констатировать
с глубокой древности до начала XX века повсеместно (Лебедева, 1956). В этих случа-
ях на уток шла шерсть, как правило, не лучшего качества, поэтому нить часто была
неравномерной, хуже пропряденной, с видимыми утолщениями. Однако эти характе-
ристики лишь незначительно ухудшали свойства шерстяной ткани. Она в любом слу-
чае продолжала оставаться теплой и хорошо защищала тело человека, если соблюда-
лись все остальные технологические принципы (структура, плотность). Качества
шерстяной ткани в значительной мере зависят от сырья, способа его обработки,
а также от особенностей процесса получения пряжи.
Рассмотрим особенности характеристик шерстяной пряжи по археологическим
материалам в каждом из регионов Западной Сибири.
В Томско-Нарымском Приобье в эпоху раннего железного века средние характе-
ристики пряжи были одинаковыми как для основы, так и для утка и составляли при-
мерно 0,6-0,7 мм. Одинаковым было также направление Z-крутки в основе и утке.
Величина крутки составляла примерно 4 оборота на 1 см. Таким образом, в этот пе-
риод использовались идентичные нити для утка и основы, что свидетельствует о на-
чальном или традиционном уровне развития ткачества.
В XV-XVII вв. на территории Томско-Нарымского Приобья получил распро-
странение, наряду с толстыми тканями достаточно тонкий текстиль с тониной основы
0,4-0,5 мм, утка - 0,6-0,8 мм. Причем, в шерстяных тканях в этот период наиболее
часто встречаемым соотношением в крутке нитей была Z-крутка по основе и более
слабая S-крутка по утку (Лукьяновский курганный могильник, Тискинский могиль-
ник - комплекс XV-XVI вв.). Намного реже встречается одинаковое направление
крутки основы и утка - Z- или S-кручение. Такой вид кручения нитей характерен
75
только для шерстяных тканей саржевого переплетения (например, в грунтовом мо-
гильнике Бедеревский Бор). Ткани с одинаковым кручением нитей основы и утка
в направлении S-крутки встречаются в очень небольшом количестве в Лукьяновском
могильнике.
Для периода XVIII-XIX вв. можно отметить, в целом, использование довольно
толстых нитей в основе - 0,7-0,8 мм и в утке - от 0,9 до 1,3 мм. Соотношение крутки
в основе и утке могло быть разным на одном памятнике. Например, в материалах мо-
гильника «курганная группа Барклай» примерно в одинаковом количестве встречены
ткани с одинаковой Z-круткой утка и основы и основой Z-крутки, утком S-крутки.
В Тискинском могильнике присутствуют варианты однонаправленно спряденных
Z- или S-круткой основ и утков. Причем в случае, когда обе структуры нитей имеют
S-крутку, на поверхности полотна ткани присутствует настил.
Среди шерстяных тканей Сургутского Приобья самые ранние также относятся
к первым векам нашей эры (Барсовский III могильник). Для изготовления тканей ис-
пользовались тонкие нити: основа - 0,3-0,35 мм, уток - 0,4-0,5 мм с одинаковым кру-
чение по схеме Z-крутки, 4 оборота на 1 см.
В более позднее время - период средневековья - параметры нитей изменились.
В домотканом шерстяном текстиле использовались более толстые нити с тониной
основы 0,6-0,8 мм, утка - 0,7-1 мм. В фабричных тканях тонина основы составляла
0,2-0,3 мм, утка - 0,3-0,4 мм. Однако встречались и более толстые нити тониной до
0,7-0,8 мм в основе и утке. Сходной чертой во всех этих случаях является разное на-
правление крутки нити основы и утка (Z-крутка основы и S-крутка утка), при этом
уточные нити спрядены слабее. В период XIII-XIV вв. встречены материалы, которые
характеризуются нетрадиционным соотношением нитей основы и утка (основа оди-
нарная Z-крутки, уток двойной, из одинарных нитей Z-крутки, свитых S-круткой -
Z2S - Усть-Балык, Сайгатинский IV могильники).
В период XVI-XVII вв. именно такое разнонаправленное соотношение в направ-
лениях крутки нитей остается доминирующим, хотя иногда всгречаются и однона-
правленно скрученные нити. В целом, нити, используемые для изготовления тканей
в период позднего средневековья XVI-XV1I вв., были тоньше, чем в предшествующий
период (тонина основы составляла 0,5-0,7 мм, утка - 0,7-0,8 мм).
На Чулыме, где были найдены шерстяные ткани саржевого переплетения, нити
утка и основы имеют традиционно одинаковую для такого типа текстиля Z-крутку
при средней тонине нитей основы - 0,5-0,6 мм и тонине утка 0,6-1 мм.
В средневековом памятнике Ярте VI на Ямале направление крутки нитей также
одинаково (по схеме Z-крутки), в материалах позднесредневековых памятников Ен-
дырского городища и Ендырских I и II могильников встречается направление крутки
в основе и утке либо одинаковое по схеме S- крутки, либо разнонаправленное, харак-
терное для сукна.
В Омском Прииртышье археологические шерстяные ткани известны с эпохи
бронзы и раннего железного века (могильники БР XVII и Исаковский I). Для этих
материалов можно отметить использование тонких нитей основы (0,2 мм) и утка
(0,2-0,3 мм) одинаковой Z-крутки.
Указанные выше особенности пряжи позволяют выделить некоторые общие
тенденции для различных хронологических периодов в производстве шерстяных тка-
ней, известных по археологическим находкам на территории Западной Сибири.
Наиболее ранние материалы относятся к эпохе бронзы - раннего железного века.
На севере (Сургутское Приобье) и на юге (Омское Прииртышье) параметры нитей
основы и утка в текстиле очень схожи - это достаточно тонкие ровные нити одинако-
вой Z-крутки. Из Томско-Нарымского Приобья в это же время происходят образцы
тканей саржевого переплетения, в которых тонина нитей имеет несколько большие
параметры, но характерно, что и уток, и основа имеют традиционную Z-крутку
(4 оборота на 1 см). Эта же традиция изготовления одинаковых нитей утка и основы
нашла продолжение в более поздних материалах из Томско-Нарымского Приобья
(могильник Алдыган - комплекс XI-XIII вв.). Одинарные нити тониной 0,6-0,7 мм
Z- крутки немного отличает лишь величина крутки - 3,5 оборота на 1 см.
76
В более поздний период XIII-XIV вв. в Сургутском Приобье в домотканом тек-
стиле параметры нитей приблизительно такие же (0,6-0,8 мм в основе, 0,7-1 мм в ут-
ке), однако направление крутки в основе и утке здесь противоположно и нити утка
спрядены более слабо. Интересно отметить на тех же памятниках наличие тонкого
сукна, у которого основа составляет 0,2-0,3 мм, уток - 0,3-0,4 мм и направление крут-
ки нитей традиционное для сукна. Возможно, знакомство с технологией изготовления
сукна объясняет распространение изменения крутки в утке в домашнем ткачестве при
изготовлении тканей полотняного переплетения без настила. Пока технология изго-
товления тканей саржевого переплетения остается без изменений, прежним остается
и способ изготовления нитей утка и основы. Таким образом, технология изготовления
шерстяной пряжи для тканей саржевого переплетения не изменяется и развивается
в рамках прежней традиции, которая бытует на протяжении всего периода средневе-
ковья (до XV-XVI и даже XVII вв.) в Томско-Нарымском и Сургутском Приобье.
Ткани полотняного переплетения, даже если они не имели настила, как у суконных
тканей, чаще всего в этот период изготавливались по «суконной» технологической
традиции. Более того, эта традиция, нашедшая выражение в изготовлении разнона-
правленно скрученных нитей утка и основы, как уже отмечалось выше, проявилась
и при изготовлении тканей полотняного переплетения из растительного сырья (!).
Период XV-XVII вв. в целом характеризуется смешением различных техноло-
гий. В тканях с саржевым переплетением и в этот период встречаются только нити,
традиционно спряденные Z-круткой. В тканях с полотняным переплетением из мо-
гильников Томско-Нарымского Приобья преобладало разнонаправленное (Z-крутка
и S-крутка) прядение утка и основы, традиционно характерное для сукна. Однако
в ряде случаев отмечалась и традиционная технология однонаправленно спряденных
нитей основы и утка. Причем описанная традиционная технология изготовления шер-
стяных тканей полотняного переплетения с однонаправленно свитыми нитями иногда
в домашнем производстве применялась даже в тканях с настилом.
По тонине нитей все шерстяные ткани XV-XVI вв. можно разделить на 3 группы
пряжи:
1. 0,4-0,5 мм основа и 0,6-0,8 мм уток.
2. 0,5-0,7 мм основа, 0,7-0,9 мм уток.
3. 0,8-0,9 мм основа, толстый уток тониной до 1,1-1,3 мм.
Толстых тканей (домотканого сукна) встречается достаточно много, но толстые
нити преобладали в шерстяных тканях более позднего периода XVIII-X1X вв.
В тканях XVIII - XIX вв. средние размеры основы составляли от 0,7 до 0,9 мм, утка -
от 0,9 до 1,3 мм, уток в таких тканях всегда толще и слабее свит. В качестве особен-
ностей в соотношении кручения основы и утка, можно отметить большое разнообра-
зие вариантов: практически в равной пропорции в тканях с полотняным переплетени-
ем встречены нити с соотношением Z-Z и Z-S-крутки, единичные экземпляры имеют
соотношение S-S-крутки. Как и в предшествующий период, для получения тканей
полотняного переплетения с настилом могли использоваться нити одинаковой крутки
в основе и утке.
Таким образом, можно отметить следующие общие тенденции:
1. Для наиболее ранних шерстяных тканей характерно использование тонких
ровных нитей Z-крутки, причем уток незначительно толще основы, в большинстве
случаев спряден слабее.
2. В средневековье (не ранее XIII в.) в Сибири появились суконные ткани и вме-
сте с ними пришла традиция изготовления шерстяных тканей полотняного перепле-
тения, в том числе и без настила с разнонаправленной круткой основы и утка. При
этом сохранились некоторые элементы прежней традиции: основа по-прежнему свита
круче, чем уток. Тонина нитей (соответственно и толщина тканей) становится более
разнообразной, выделяются тонкие ткани (с параметрами нитей - около 0,2 мм
по основе, около 0,5 мм по утку), средние (соответственно 0,6 и 0,9-1 мм), более тол-
стых нитей в этот период практически не встречается. Ткани саржевого переплетения
изготавливались по древней традиционной технологии.
77
3. В XV-XVII вв. сочетания в соотношении крутки нитей основы и утка стано-
вятся еще более разнообразными (Z-Z, S-S, Z-S). «Суконная» традиция крутки нитей
Z-S преобладала в этот период и в Сургутском, Томско-Нарымском, и Нижнем При-
обье. На Чулыме сохранилась старая традиция Z-крутки нитей утка и основы, по всей
видимости, связанная с сохранением традиционной технологии изготовления сарже-
вых тканей. Тонина нитей также разнообразна, к выделенным в предыдущий период
группам тканей добавляется пока незначительная группа толстого грубого текстиля,
которая становится более многочисленной в последующий период.
Большое разнообразие традиций прядения в позднем средневековье можно объ-
яснить несколькими причинами. Во-первых, расширение сферы применения тканей
привело к их специализации, а следовательно, к разнообразию (табл.29). Во вторых,
с XVI-XV1I вв. с приходом русского населения территория Сибири была втянута
в обширную торговлю с востоком. Кроме того, появление русских усилило собствен-
но западные торговые связи с европейскими территориями России. В этой связи раз-
нообразие традиций прядения и ткачества связано с расширением импорта текстиля,
как с востока, так и с запада. В третьих, сукно оказалось материалом, максимально
приспособленным для одежды на севере. В условиях сурового климата оно обладало
хорошими теплозащитными свойствами (табл.29). Этим объясняется широкое рас-
пространение сукна и подражание «суконной» технологии в домашнем ткачестве,
основанном на растительном сырье. В итоге традиции прядения по «суконной» тех-
нологии утверждаются наряду с существующими местными традициями однонаправ-
ленно крученных нитей по схеме Z-крутки. Распространение же однонаправленно
скрученных нитей по схеме S-крутки может быть в какой-то степени соотносимо
с традицией изготовления специальных погребальных тканей или тканей для погре-
бальной одежды, хотя с полной уверенностью судить об этом по неполным данным
достаточно сложно.
Шелковые нити и «золотное шитье»
по археологическим материалам
Особенностью шелковых нитей, используемых для изготовления рассматривае-
мых тканей, является отсутствие у них крутки. Этот признак, по признанию специа-
листов, как уже описывалось, явно свидетельствует о принадлежности материалов к
восточным центрам шелкоткачества.
Для археологических образцов можно констатировать постоянную тонину шел-
ковых нитей вне зависимости от времени. Как в эпоху раннего средневековья встре-
чался текстиль с тониной нитей 0,1-0,2 мм, такие же параметры нитей характерны
и для тканей XV-XVII и XVIII-XIX вв. Хотя в период XVI-XV1II вв. встречаются
и более толстые нитки в тканых полотнах (0,25-0,3 мм основа, 0,3-0,4 мм уток, даже
до 0,4 мм в основе и 0,8 мм в утке). Однако такие большие параметры тонины нитей
могут зависеть как от сорта ткани, так и от ее функций. Например, для полупрозрач-
ной ткани типа фаты требуются самые тонкие нити, а для более плотной тафты могли
применяться и более толстые нити. В плотной камке для создания более рельефного
узора применялись толстые нити, состоящие из большего числа волокон шелка. Та-
ким образом, в этих тканях тонина нитей варьирует в зависимости от того, какой пу-
чок волокон (толстый или тонкий) был взят в работу для выработки ткани опреде-
ленного вида. В подкладочных тканях типа чесучи на уток шли нити не лучшего
качества, а напротив, остатки от коконов, более толстые и уплощенные. Полотно
получалось достаточно грубое.
В Западной Сибири в разное время, начиная с эпохи средневековья, были широ-
ко распространены шелка с самым различным качеством пряжи.
Традиция использования металлических нитей для изготовления и декорирова-
ния текстильных изделий связана с глубокой древностью. На территории Евразии эта
традиция восходит к использованию так называемого «пряденого золота» в эпоху
раннего железного века (сарматы, саргатцы), которое первоначально называли «пар-
78
чой» (Погодин, 1996; Фехнер, 1975, 1976; Елкина, 1986; Ковпаненко, 1986). Поверх
шелкового полотна нитками пришивались специально изготовленные металлические
нити, основу которых составлял шелк, опряденный тонкой золотой фольгой. Тради-
цию получения металлических по виду нитей обычно связывают с Китаем и странами
востока (Погодин, 1996), откуда она распространилась на запад, включая и сибирский
регион. Подобные материалы известны из саргатских погребений могильника Иса-
ковка 1 (Погодин, 1996). Аналогичные металлические нити были использованы для
вышивки шелковой одежды, найденной много западнее - в сарматском могильнике
на Украине - Соколовой могиле (Ковпаненко, 1986). С течением времени эта тради-
ция, вероятно, затухает или просто не появляется в имеющихся источниках. Ее реми-
нисценции встречаются уже в средневековье, когда изготовление золотных нитей
связывается с деятельностью императорских мастерских в Византии, где для изготов-
ления золотных нитей применялись полоски из позолоченного серебра (Елкина,
1986). Целые серии тканей с золотными вышивками из византийских мастерских бы-
ли опубликованы М.В. Фехнер (Фехнер, 1975; 1976).
Золотные нити в XI в. с о.Кипр изготавливались способом опрядения льняной
основы тончайшей полоской из серозных оболочек кишок животных, на которую
наносился тончайший слой металла (Погодин, 1996). Находки тканей с аналогичными
характеристиками золотных нитей известны с Алтая и Восточно-Европейских степей
(определения В.П. Голикова). На территории Западной Сибири золотные нити пред-
ставлены в материалах саргатской культуры, в текстильных фрагментах из памятни-
ков XV-XVI1 вв. Томско-Нарымского Приобья (Лукьяновский курганный могильник,
Бедеревский Бор, могильник Мигалка). Пряденые металлические нити из тесьмы
не подвергались специальному химическому анализу, но для нитей XVI-XVIII вв.
однако можно отметить некоторые специфические признаки:
1. Часть материалов изготовлена по древним традиционным образцам. Основой
являются нити из растительного сырья, опряденные фольгой из металла желтого или
белого цвета. К изделиям, в которых использовались золотные нити, относятся, как
правило, ажурная тесьма фабричного или ремесленного производства со сложной
структурой полотна.
2. В ряде случаев вместо золотных нитей в качестве утка применялась медная
проволока. Изделия, полученные с использованием такой технологии, обычно назы-
вают позументом. Они представляют собой ровные неширокие тканые полоски,
у которых плотность по утку значительно превышает плотность по основе, что делает
невидными в переплетении основные нити. Позумент, как правило, также ремеслен-
ного или фабричного производства.
В данном случае для характеристики древнего ткачества интересно отметить во-
зобновление традиции изготовления пряденных металлических нитей в позднем
средневековье. Замена золотных нитей на проволоку была явным нововведением
и связана, вероятно, с техническими достижениями своего времени. Необходимо также
обратить внимание на большую популярность подобных вещей в XVII-XV1II вв. среди
местного населения Западной Сибири.
Пряжа для тесьмы и поясов
Нити, используемые в качестве пряжи для изготовления тесьмы, имеют много
общих характеристик с нитями для изготовления тканей. Однако можно выделить
и целый ряд особенностей в изготовлении этого вида пряжи. Прежде всего, это каса-
ется специальных способов прядения нитей для тесьмы и поясков.
Для периода VII-VIII вв. из Новосибирского Приобья известна шелковая тканая
тесьма, в которой использовались нити, аналогичные нитям шелковых тканей.
В период XV-XVI вв. в Томско-Нарымском Приобье и на Чулыме встречается
тесьма, для изготовления которой использовались шерстяные нити (в одном случае)
или одновременно растительные и шерстяные в одном полотне (в двух случаях
79
в грунтовом мог. Бедеревский Бор, Тискинском могильнике). В одном случае в Лукь-
яновском могильнике были использованы только растительные нити, но некоторые
из них были цветными. Одновременно с нитями традиционного изготовления
для тесьмы часто использовались особые нити - так называемое «пряденое золото»
(см. выше), в основном с растительной основой, опряденной золотой или серебряной
фольгой. Особенно часто изделия из такой пряжи встречаются в материалах XVII в.
Тесьма, как правило, в таких случаях выполнялась способом сложного ткачества -
ажурного или сочетанием саржевого и полотняного переплетения с применением
нитей разного качества. Металлическая оплетка нитей здесь играет роль своеобраз-
ной арматуры, позволявшей держать узор на тесьме, когда нити не «сбегались» и не
сминались. Интересно, что в ряде случаев вместо пряжи применялась тонкая прово-
лока, которая еще лучше держала форму тесьмы. Подобные изделия известны
в Лукьяновском курганном могильнике (3 экземпляра), могильнике Мигалка.
В XVIII-XIX вв. для изготовления тесьмы чаще всего употреблялись обычные
нити из растительного и шерстяного сырья, окрашенные различными цветами
(например, в материалах Тискинского могильника XIX в. нити основы и утка имеют
различный цвет). Еще одной особенностью изготовления поясов является использо-
вание одинарных нитей S-крутки или двойных жгутов, изготовленных S-круткой
из одинарных нитей Z-крутки.
В целом, из археологических памятников Западной Сибири можно отметить не-
которые общие особенности пряжи, используемой для изготовления тесьмы:
1. Использование нитей самой разной тонины, не отличающихся от пряжи тканей.
2. Большое разнообразие сырья и пряжи, как по тонине, так и по способу крутки.
Растительное сырье преобладало в более ранние периоды, шерстяное доминировало,
начиная с позднего средневековья. Для эпохи средневековья характерно частое ис-
пользование двойных крученых нитей (жгутов) S-крутки из двух одинарных нитей
Z-крутки. Материалы XVII-XVIII вв. характеризуются использованием пряжи особо-
го вида с применением металлических нитей или проволоки, технология изготовле-
ния которых уходит в глубокую древность.
Пояса у народов Сибири, судя по археологическим находкам, а также по этно-
графическим данным, были весьма разнообразны. Среди прочих встречены пояса,
изготовленные из ткани, которые и будут объектом нашего анализа.
Среди рассматриваемых материалов чаще всего встречаются пояса из двух слоев
ткани или слоя ткани и слоя кожи (Боброва, Яковлев, 1994). В данном разделе главы
рассматриваются только специально изготовленные пояса, представляющие собой
узкую полосу тканой или плетеной структуры, имеющей одну или две кромки. Фраг-
менты тканей, использованные для изготовления поясов, рассматриваются вместе
с другими тканями из материалов памятников. Присутствие одной или двух кромок
позволяет точно определить направление двух структур тканого полотна - основы
и утка, что не всегда возможно в тканях с большей шириной полотна. Это означает,
что при описании поясов возможно сделать точные замеры параметров основы
и утка, соотношения сырья в основе и утке, а также крутки нитей, чтобы сравнить эти
данные с имеющимися текстильными материалами и определить специфику произ-
водства тканых поясов.
Способы изготовления поясов, в целом, проще способов производства ткани -
меньшая ширина и длина полотна, более простые приспособления. Поэтому вполне
вероятно допустить, что они являются изделиями местного домашнего производства.
В связи с этим, исследование тканых поясов позволяет во многом уточнить привязки
ткацких традиций к определенной территории.
Для изготовления поясов в XIII-XIV вв. в Сургутском Приобье применялась
пряжа, традиционная для изготовления шерстяных тканей с тониной нитей 0,7-0,8 мм
с направлением кручения нитей по схеме Z-крутки. Однако часто для ткачества
пояса в основе использовались не одинарные, как для ткани, а двойные нити, сви-
тые из одинарных нитей S-круткой. Уток при этом использовался одинарный
Z-крутки.
80
Для XVI-XVII вв. в поясах из Томско-Нарымского Приобья (грунтовый могиль-
ник Бедеревский Бор) в основе были использованы более толстые нити тониной
1,1-1,5 мм Z-крутки, а нити утка имели S-кручение и меныиую тонину (от 0,6 мм).
Среди уточных нитей в ряде случаев встречаются и более толстые - до 1,1-1,5 мм.
В Лукьяновском могильнике можно выделить следующие типы пряжи:
- тонкие нити основы 0,4-0,5 мм, уток до 0,8-0,9 мм, все нити имеют одинако-
вое Z-кручение;
- основа от 1 до 1,3 мм, уток такой же тонины, но направление крутки нитей
в основе и утке разное, в основе преимущественно Z-крутка, в утке преиму-
щественно S-крутка.
В одном случае при изготовлении пояса, правда, с неопределимым сырьем, для
утка были использованы двойные нити с уже описанными характеристиками: оди-
нарные нити Z-крутки, двойные жгуты, скрученные из одинарных S-круткой.
Для изготовления поясов в этот период использовались нити как из растительно-
го, так и из шерстяного сырья. Какую-либо закономерность в соотношении сырья,
тонины и крутки нитей выявить сложно. Однако среди изделий подобного вида
встречается один устойчивый тип, а именно изготовление преимущественно полу-
шерстяных (полусуконных) поясов (5 из 9 экземпляров; 2 шерстяных, 1 из раститель-
ного сырья, 1 неопределимый).
На памятниках XVII-XVIII вв. встречаются шерстяные пояса из нитей разной
тонины. При этом соотношения тонины нитей самые разнообразные, но направление
крутки во всех случаях традиционно для сукна.
В более поздний период - в XIX в. — для изготовления поясов использовались
наряду с традиционными шерстяными и шелковые нити. Причем шелковая нить ис-
пользовалась очень нетрадиционным способом - только в утке при очень большой
плотности нитей по основе. Плотно расположенные основные нити полностью за-
крывали уток так, что он не был виден в полотне ткани, а находился внутри ее струк-
туры, образуя своеобразную арматуру. Шелковые нити, как правило, очень прочные,
что при большой плотности по основе придавало изделию (поясу) дополнительную
прочность. В этом смысле такой ткацкий прием был оправдан, хотя и неожидан для
традиционной технологии, в которой шелковые нити обычно применялись только
с целью декорирования изделий. Скорее всего, это свидетельствует о том, что мастер,
изготовивший пояс, был прекрасно осведомлен о свойствах шелковых нитей и созна-
тельно использовал этот прием, хотя возможны и иные объяснения (например, изго-
товление погребальной одежды ?)
Судя по многочисленным находкам шелковых нитей среди археологических ма-
териалов Томско-Нарымского Приобья, шелковая пряжа достаточно широко исполь-
зовалась для укрепления поясов, пришивки отдельных деталей украшений к тканой
основе. Чтобы увеличить прочность нитей, их свивали вдвое, подвергая крутке в раз-
ных направлениях - прием, который опять-таки свидетельствует о хорошем знаком-
стве с шелковым сырьем.
Особенностью технологии изготовления поясов в XIX в. в Томско-Нарымском
Приобье можно считать применение двойных цветных утков, что с одной стороны,
укрепляло структуру ткани, уплотняло ее, с другой - делало ткань нарядной, пестрой.
В целом, можно отметить следующее:
1. Для изготовления поясов преимущественно использовались шерстяные нити,
часто цветные; растительные нити в полушерстяных или полусуконных тканях явно
служили заменой более ценных шерстяных.
2. Для изготовления поясов чаще всего использовались толстые нити, более тон-
кие служили утком. Все эти особенности, вероятно, следует связывать с необходимо-
стью получения плотной и прочной ткани, которая использовалась для поясов - изде-
лий, требующих особой прочности.
3. В ряде случаев для изготовления поясов в качестве основы применялись
двойные жгуты, свитые из одинарных нитей. Их применение можно объяснить либо
необходимостью использования толстых и прочных нитей с целью придания прочно-
сти всему изделию, либо необходимостью получения нити S-крутки из обычных оди-
нарных нитей Z-крутки.
81
4. В целом, пряжа, которая применялась для изготовления поясов, в первона-
чальном варианте практически не отличалась от пряжи, используемой для получения
тканей. Однако еще до процесса ткачества пряжа для поясов подвергалась специаль-
ным дополнительным операциям: одинарные нити свивались в двойные жгуты, либо
использовались двойные не свитые между собой нити утка.
Итак, в оценке сырья и пряжи будем исходить из положения о том, что весь ар-
хеологический текстильный материал не мог являться импортом. Об этом свидетель-
ствуют значительные хронологические границы его бытования, широкое распростра-
нение по территории, устойчивые традиции обработки сырья и получения пряжи,
которые в деталях отличаются от традиций других текстильных центров, но одно-
временно имеют много общего между собой и с финно-угорскими материалами Вол-
го-Окского бассейна I - начала II тыс. н.э.
Традиционным сырьем для плетения и ткачества для северных территорий За-
падной Сибири можно считать растительное сырье, для более южных и юго-
восточных регионов - шерсть. С XIII-XIV вв. изделия из шерсти широко распростра-
нились на всей территории региона. С раннего железного века появился импортный
шелк, а с XII1-XIV вв. импорт шелка увеличился.
Население, изготовившее текстиль, известный с территории Западной Сибири,
было в целом хорошо осведомлено о свойствах разных текстильных волокон, а также
пряжки, выработанной из них. Можно отметить следующие знания:
1. Прочные шелковые нити можно использовать как «арматуру» для увеличения
прочности изделий; кручение волокон еще больше увеличивает их прочность.
2. Растительные волокна и шерсть образуют нить способом кручения справа на-
лево (S-кручение) или слева направо (Z-кручение).
3. Растительные волокна прочнее, особенно если они ровнее и круче свиты; зна-
ние этих свойств нашло отражение в применении именно таких нитей, например,
в полушерстяных тканях.
4. С XIII-XIV вв. распространилось знание о том, что шерстяные нити довольно
слабой крутки с разным направлением кручения в основе и утке могут создать настил
на поверхности полотна, который делает ткань более теплой.
Однако, именно это свойство шерстяного сырья осознавалось недостаточно,
об этом свидетельствует попытка механического переноса неосознанной до конца,
незнакомой в деталях технологии изготовления суконных тканей из шерстяных нитей
на растительное сырье. Растительные нити начинают изготавливаться способом, ха-
рактерным для шерсти в суконных тканях с разным направлением крутки. Создается
впечатление, что с изменением технологии изготовления нитей, ожидалось измене-
ния и свойств ткани. Подобное заблуждение можно объяснить только непониманием
механизма организации волокон в шерстяной нити, который позволяет путем опера-
ции сваливания, распушения при значительной усадке под действием высокой темпе-
ратуры получать настил на шерстяной ткани. Внешне изменение технологии связы-
валось только с другим направлением крутки в утке, что и пытались сделать.
Поскольку процесс изменения направления крутки в утке у растительных нитей из-
вестен по археологическим материалам Сургутского и Томско-Нарымского Приобья,
видимо для этих территорий в первую очередь и можно утверждать о традиционно-
сти, прежде всего, растительного сырья. Шелковые и шерстяные нити в этом случае
для этих территорий получают статус импортных: шелка с востока (в основном Китай
и Средняя Азия, которые с древности традиционно были связаны с сибирскими тер-
риториями), шерсти - из южных и юго-восточных районов Сибири, в средневековье -
из Новгорода. Возможно, часть тканей и нитей могла импортироваться из Приуралья
и Волго-Окского бассейна, где в I-П тыс. н.э. проживали финно-угорские народы,
текстильные материалы которых имеют много общего с западносибирскими. Воз-
можно, это обстоятельство, напротив, свидетельствует о древних и устоявшихся
культурных связях и общности культуры, сложившейся еще в период финно-
угорского единства.
82
Что касается особенностей нитей, использованных для изготовления поясов,
можно отметить, что они, как правило, подвергались предварительным дополнитель-
ным операциям. Например, уток часто скручивался из двух самостоятельных одинар-
ных или для плетения брались двойные некрученые нити и т.д. Тем самым, можно
констатировать, что в средневековье сложилась своеобразная технология изготовле-
ния поясов, которая была направлена на получение прочного толстого полотна.
Во многом эта традиция определялась технологией изготовления суконных тканей,
однако для последней несвойственно использование двойных нитей. В качестве осо-
бенностей можно также отметить широкое применение в изготовлении поясов наряду
с растительными нитками нитей из шерстяного сырья. Что касается тесьмы, извест-
ной из археологических памятников Западной Сибири с раннего железного века,
здесь отмечается большое разнообразие в использовании нитей различного вида,
их комбинаций и сочетаний. Наряду с традиционной растительной, а затем шерстя-
ной нитью использовались шелковые и металлические нити с целью усиления
свойств декоративности.
В целом можно констатировать развитые навыки и знание традиционных техно-
логий обработки сырья и получения пряжи с эпохи бронзового века - раннего желез-
ного века, замену устойчивой традиции в средневековье (XIII-X1V вв.). Причем,
несмотря на то, что новая технология имела целый ряд значимых отличий
в изготовлении пряжи, многие традиционные ее параметры сохранились в тек-
стильных сибирских материалах на протяжении позднего средневековья, в XVIII-
XIX вв.
83
ГЛАВА 4
СТРУКТУРНЫЙ АНАЛИЗ
АРХЕОЛОГИЧЕСКОГО ТЕКСТИЛЯ
Разнообразие археологических текстильных материалов достаточно велико: тка-
ни, плетения (циновки), пояски, тесемки и шнурки. Функции текстиля во многом
определяют способ его изготовления, структуру переплетения нитей, используемое
сырье и обработку пряжи. Структура текстиля, определяемая способом переплетения
нитей, является одним из важных показателей технологии ткачества.
Способ переплетения нитей - это совокупность приемов упорядочения нитей,
в результате которого создается регулярная (имеющая определенный раппорт) струк-
тура. Таким образом, структура переплетения - это показатель определенного спосо-
ба получения текстиля. Вместе с тем, взаимосвязь способа и структуры не жесткая,
а опосредованная - между ними стоят приспособления для переплетения. Именно
поэтому одну и ту же структуру можно получить разными способами и наоборот.
Приспособления для плетения (станки) играют роль своего рода регулятора техноло-
гичности, трудозатрат, комфортности производства.
Взаимосочетание структуры переплетения и сырья позволяет подразделить все
археологические текстильные материалы на следующие группы:
- растительные ткани полотняного переплетения;
- растительные ткани саржевого переплетения;
- полушерстяные ткани;
- шерстяные ткани полотняного переплетения; они имеют в свою очередь два
подвида - ткани с открытой поверхностью и ткани с настилом (сукно);
- шерстяные ткани саржевого переплетения;
- шелковые ткани полотняного переплетения;
- шелковые ткани саржевого переплетения и камчатые (сочетание в одном по-
лотне полотняного и саржевого переплетения);
- шелковые ткани ажурного переплетения;
- пояса из сырья разного вида;
- тесьма из сырья разного вида.
В анализе структуры археологического текстиля на первый план выступает та-
кая характеристика, как способ переплетения нитей в полотне ткани. Способы пере-
плетения достаточно универсальны и в текстильных материалах из археологических
памятников Западной Сибири их узкий диапазон ограничен простейшими вариантами
полотняного и саржевого переплетений, а также их различными сочетаниями. Самым
сложным из вариантов переплетений является ажурное ткачество шелковых тканей.
84
Поэтому констатация и простое перечисление способов переплетения нитей дает ис-
следователю недостаточно информации для реконструкции процесса ткачества.
Информативность структуры переплетения как характеристики ткачества намного
усиливается, если при структурном анализе учитываются такие признаки, как соот-
ношение способа переплетения нитей в полотне ткани, тонина, направление и вели-
чина крутки нитей основы и утка, плотность нитей по основе и утку.
Для того, чтобы дать качественное определение ткани - «плотная», «редкая»,
«высокого качества», «низкого качества» и т.п. - необходимо в совокупности учесть
взаимосочетания нескольких основных параметров: тонины нитей по основе, тонины
нитей по утку, плотности по основе и плотности по утку. Из их различного взаимосо-
четания можно дать качественную оценку ткани с точки зрения ее функциональных
свойств, так как каждый из этих параметров связан с функцией, а точнее с опреде-
ленными свойствами ткани (табл.29).
Для решения этой задачи необходимо рассмотреть в соответствии с видом сырья
наиболее типичные (выраженные частотой встречаемости) взаимосочетания основ-
ных и уточных нитей, распределенных по тонине. Затем определить вариационный
размах и интервальные показатели плотности для различных категорий нитей. В ка-
честве наиболее показательной характеристики, во многом определяющей поведение
остальных признаков, является тонина основной нити.
Общая характеристика археологических образцов
по показателям плотности ткани
Гоуппа тканей из толстых нитей основы. Для тканей с толстой нитью основы
характерны следующие взаимосочетания: толстая нить основы + толстая нить утка -
17 из 28 образцов (60,7%) для шерстяных тканей и 14 из 23 (60,8%) для растительных
тканей; толстая нить основы + средней тонины нить утка - 9 из 28 образцов (32,1%)
для шерстяных тканей и 7 из 23 (30,4%) - для растительных тканей. Взаимосочетания
толстой нити основы и тонких нитей утка для растительных тканей отсутствуют,
а для шерстяных тканей составляют всего 7,1% (2 из 28 образцов). Таким образом,
наиболее типичное взаимосочетание, определяющее характер всей группы толстых
нитей - это взаимосочетание толстых нитей утка и основы. Именно эта подгруппа
тканей была положена в основу качественного определения плотности. Типичная
категория плотности по основе и по утку для шерстяных и растительных тканей
практически одинакова (табл.1).
Таблица 1
Характеристика плотности
для толстых нитей утка и основы
Характер сырья Основа Уток
н евы сокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей) невысокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) высокая плотность (кол. нитей)
Растительное 8-10 11-13 14 и > 5-8 9-12 13 и >
Шерсть 6-9 10-13 14 и > 5-6 7-8 9 и >
85
Для тканей из толстых нитей характерна невысокая и средняя плотность по ос-
нове и средняя плотность по утку. Сочетание этих условий позволяло получить
ткань, обладающую защитными свойствами и непроницаемостью (табл.2). Если мас-
тер использовал нетипичное сочетание (толстые нити основы и средние по утку),
то это не приводило к получению ткани с заданными свойствами, так как изменялась
плотность изделий.
Таблица 2
Характеристика плотности
для толстых нитей основы и средних нитей утка
Характер сырья Основа Уток
невы сокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей) невысокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей)
Растительное и шерсть до 7 7-9 10 и> до 7 8-9 10и>
Как правило, при использовании средних по тонине нитей утка, плотность по
утку и основе увеличивалась (табл.З, табл.4).
Г руппа тканей
из толстых нитей основы из шерстяного сырья
Таблица 3
Использование нитей утка разной тонины Плотность по основе Плотность по утку
высокая средняя низкая высокая средняя низкая 4
Толстые нити по утку 1 9 3 2 9
Средние нити по утку 7 1 1 1 5 1
Группа тканей
из толстых нитей основы из растительного сырья
Таблица 4
Использование нитей утка разной тонины Плотность по основе Плотность по утку
высокая средняя низкая 6 высокая средняя низкая
Толстые нити по утку 4 4 1 7 3
Средние нити по утку 3 1 2 4 1 1
Так, в зависимости от тонины нитей основы и утка регулировалась плотность,
чем достигалось определенное качество ткани (табл. 29).
Группа тканей со средней тониной нитей основы. Для тканей со средней тони-
ной нитей основы характерны следующие взаимосочетания: средняя нить основы +
толстая нить утка - 7 из 28 образцов (25%) для шерстяных тканей и 6 из 24 (24 %) для
растительных тканей; средняя нить основы + средняя нить утка - 19 из 28 образцов
(67,8%) для шерстяных тканей и 15 из 24 (62,5%) для растительных тканей. Исполь-
зование тонких нитей утка при средних нитях основы практически не характерно.
Таким образом, наиболее типичное сочетание: средняя тонина нитей основы и утка.
Эта группа взята за основание группировки тканей по плотности. Для средних нитей
можно выделить следующие группировки плотности (см. табл.).
86
Таблица 5
Характеристика плотности
для средних нитей утка и основы
Характер сырья | Основа Уток
н евы с о кая плотность (кол. нитей) средняя 1 плотность (кол. нитей) высокая плотность (кол. нитей) I J невысокая । плотность (кол. нитей) I средняя 1 плотность I (кол. нитей) I 1 высокая £ | плотность v 1 (кол. нитей)
Растительное 7-9 10-13 14 и > 6-8
Шерсть 9-11 12-14 15 и > 6-8 9-11 12 и >
В целом, группы тканей по плотности для образцов из растительного и шерстя-
ного сырья практически совпадают, особенно это характеризует плотность по утку.
Для тканей из основных и уточных нитей средней тонины характерна средняя плот-
ность по основе, и высокая и средняя по утку. Если использовалась толстая уточная
нить, мастера старались делать невысокую плотность по основе и среднюю плотность
по утку. Таким образом, качественную плотную ткань с защитными свойствами
и свойствами непроницаемости получали, регулируя плотность в зависимости от то-
нины используемых нитей. Типичные показатели этой группы тканей - средняя
и высокая плотность нитей (табл.5, табл.6). Регулятором плотности, по всей видимо-
сти, является уток. Интересно отметить, что в отличие от группы тканей из толстых
основных нитей, группа тканей из нитей средней тонины уже не имеет столь четких
закономерностей в соотношении плотности и тонины уточных нитей (толстых
и средних) (табл.7). Это наиболее вариабельная группа и в этом отношении ткани,
которые к ней относятся, можно назвать полифункциональными (изготавливаемые
для различных нужд).
Группа тканей
из средних нитей основы из шерстяного сырья
Таблица 6
Использование нитей утка разной тонины Плотность по основе Плотность по утку
высокая средняя низкая высокая средняя низкая
Толстые нити по утку 1 3 4 1 5 2
Средние нити по утку 4 8 5 6 6 5
Таблица 7
Группа тканей
из средних нитей основы из растительного сырья
Использование нитей утка разной тонины Плотность по основе Плотность по утку
высокая средняя низкая высокая средняя низкая
Толстые нити по утку 1 3 2 2 4
Средние нити по утку 3 8 2 5 4 5
Группа тканей из тонких основных нитей. Для тканей с тонкой нитью основы
в подавляющем большинстве случаев характерно сочетание тонких нитей основы
с тонкими нитями утка - 15 из 19 образцов (80%). Толстые нити утка не использо-
87
вались вообще, а средние нити утка встречены в 3 образцах из 19. По всей видимо-
сти, тонкие ткани изготавливались для определенных нужд и с определенными
свойствами. Для них можно выделить следующие характеристики плотности
(табл.8, табл.9).
Таблица 8
Характеристика плотности
для тонких нитей утка и основы
Характер сырья Основа Уток
невысокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей) невысокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей)
Растительное 12-17 18-23 24 10-16 17-22 23 и >
Преобладающей плотностью для тонких нитей основы и тонкого утка является
средняя плотность по основе и невысокая плотность по утку, что характеризует неко-
торую «облегченность» тканей из тонких нитей.
Группа тканей из тонких нитей основы
для растительного и шерстяного сырья
Таблица 9
Использование нитей утка разной тонины Плотность по основе Плотность по утку
высокая средняя низкая высокая средняя низкая
Толстые нити по утку 4 8 3 3 6 7
Таким образом, если исходить из схемы распределения нитей «по функциям»,
то производство тонких тканей, в основном, было ориентировано на такое качество
как эластичность, а ткани из толстых нитей на непроницаемость (верхняя одежда ?).
Ткани из средних нитей имели полифункциональный характер в связи с большим
спектром свойств, которые можно задать уже при изготовлении тканей.
Таблица 10
Характеристика основных метрических параметров
археологических тканей
Характер сырья Основа Уток
новы сокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей) невысокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей)
Толстые нити основы (0,8-1 мм) 14 и < 11-13 6-10 6-8 8-10 5-7
Средние нити основы (0,5-0,7 мм) 14 и < 10-13 15 и > 7-9 9-11 6-8
Тонкие нити основы (0,3-0,4 мм) 24 и < 18-23 12-17 23 и > 17-22 10-16
88
Таблица 11
Характеристика типичных сочетаний
по показателям «плотность нитей» и «тонина нитей»
Основа Уток
Характер сырья н евы сокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей) невысокая плотность (кол. нитей) средняя плотность (кол. нитей) вы сокая плотность (кол. нитей)
Толстые нити основы (0,8-1 мм)
Средние нити основы (0,5-0,7 мм) Л?»*9, г t / • •
Тонкие нити основы (0,3-0,4 мм)
Судя по приведенным таблицам (табл.10, табл. 11), нити средней тонины обла-
дают наибольшим разбросом показателей плотности, особенно по утку. Уток - регу-
лятор свойств ткани при их изготовлении. Наиболее устойчивы показатели группы
тканей из толстых и тонких нитей основы.
Характеристика археологических образцов
по группам тканей
Растительные ткани полотняного переплетения. Это наиболее многочисленная
группа тканей, которая представлена 44 образцами, из них к XVIII-XIX вв. относятся
24 образца, к XV-XVII в. - 9 образцов, к раннему железному веку - 7 образцов,
X-XIII в. - 5 образцов, XIII-XIV вв. - 1 образец, XVII-XVIII вв. - также 1 образец.
Таким образом, растительные ткани полотняного переплетения были известны в эпо-
ху раннего железного века (Сургутское и Томско-Нарымское Приобье, Приртышье),
в средневековье (X-XIV вв. - в Томско-Нарымском и Сургутском Приобье, на Ямале,
в Притоболье, на Чулыме). В период XV-XVII вв., который для Сибири можно
считать поздним средневековьем - в Томско-Нарымском Приобье и на Чулыме,
в XVIII-XIX вв. - преимущественно в Томско-Нарымском Приобье. Таким образом,
основная масса растительных тканей полотняного переплетения известна из Томско-
Нарымского Приобья.
Полотняные ткани - это ткани, имеющие самый простой характер переплетения,
однако они обладают рядом особенностей, например, разным соотношением плотно-
сти по основе и утку. Если плотность по одной из структур нитей превышает плот-
ность по другой структуре нитей вдвое и больше, то это так называемое репсовое
переплетение, которое является вариантом полотняного переплетения. Ткани репсо-
вого переплетения имеют одну характерную особенность - в полотне ткани не видна
одна из структур нитей (уточная или основная в зависимости от того, плотность ко-
торых из них преобладает). Если плотность по основе значительно превышает плот-
ность по утку, последний оказывается внутри основных нитей, которые обвивают его
с двух сторон и наоборот. Еще одна характеристика, которая, как правило, сопутству-
ет основному репсу и находит отражение в рассматриваемых образцах - небольшое
натяжение нитей основы, которое делает поверхность ткани рыхлой и позволяет ос-
новным нитям свободно обвивать уток.
Приблизительно одинаковая плотность по утку и основе характеризует стан-
дартное полотняное переплетение с небольшими вариациями плотности (рис.26, 2).
Другие варианты структуры полотняного переплетения в археологических материа-
лах Западной Сибири отсутствуют (например, рогожное или так называемая «рисо-
вая» структура) и преобладает текстиль с традиционным соотношением плотности
(средним и низким).
89
Репсовое переплетение преобладало среди образцов из растительного сырья
в ранние периоды истории (ранний железный век, раннее средневековье) в памятни-
ках Исаковский 1 могильник, Козловский могильник, Ярте VI. Причем в материалах
могильника Ярте VI образец текстиля из растительного сырья имеет кромки, поэтому
уверенно диагностируется как основный репс - плотность нитей по основе намного
больше плотности нитей по утку (соответственно 34 и 10 нитей на 1 см).
При одинаковой структуре полотна характеристики внешнего вида текстиля от-
личаются из-за соотношения крутки нитей в основе и утке, что создает разный харак-
тер фактуры полотна. Например, одинаковая крутка в утке и основе толстых и сред-
них нитей и значительная плотность создает ребристую фактуру полотна. Если ткань
полотняного переплетения, то ребристая поверхность упорядочивается и проявляют-
ся поперечные или продольные бороздки. Рельеф получается более видимым по мере
использования более толстых и грубых нитей. Наоборот, использование нитей разной
крутки в основе и утке создает более равномерную и гладкую фактуру растительного
полотна, особенно если это мягкие нити слабой крутки.
Таким образом, ткани одинаковой структуры (в данном случае полотняного пе-
реплетения) могут иметь разную фактуру полотна, особенности которой не зависят
от приспособления для ткачества, а меняются в зависимости от материаловедческих
характеристик пряжи. Учет особенностей фактуры полотна в свою очередь помогает
более точной его атрибуции с уточнением вида ткани.
Рассмотрим конкретные примеры. Ткань с выраженной репсовой фактурой из-
вестна из материалов могильника Ярте VI (Х-ХШ вв.) (табл.27). Она обладает боль-
шой плотностью по основе и одинаковым направлением крутки нитей основы и утка.
Использование нитей с такими параметрами приводит к формированию бороздчатой
фактуры. Репсовая ткань из Козловского могильника (середина I тыс. н.э.) имеет раз-
ное направление крутки нитей в основе и утке и более пропорциональное соотноше-
ние плотности нитей, что делает поверхность ткани более однородной (табл.26).
Плотная рыхлая ткань из Исаковского I могильника не обладает выраженными
характеристиками репса, хотя в ее параметрах и присутствует одинаковое направле-
ние крутки нитей, но эффект ослабевает из-за использования тонких нитей и более
или менее пропорционального соотношения плотности.
Остальные материалы, относящиеся к более позднему времени, имеют прибли-
зительно одинаковые характеристики соотношения плотности, которые создают тра-
диционную полотняную структуру ткани, находящую свое отражение в равномерном
чередовании нитей основы и утка в текстильном раппорте.
Если в репсовых тканях с большой плотностью практически не фиксируется
расстояние между нитями одной структуры, а нити другой структуры просто не вид-
ны (рис.4, 2), то в классических тканях с полотняным переплетением, как правило,
уток располагается между двумя ближними нитями основы, перекрывая сверху одну
(дальнюю или нижнюю) нить (рис.26, 2). Для тканей полотняного переплетения,
известных с территории Западной Сибири в период средневековья и позже, характер-
но наличие небольшого зазора между нитями основы, поэтому в полотне читается
и уток. Зазор образуется благодаря закреплению нитей основы на навое и распреде-
лению их с помощью берда, нитеразделителя и т.п. Это предотвращает «сбегание»
нитей, а следовательно, упорядочивает общую плотность. Таким образом, для эпохи
позднего средневековья можно выделить явные признаки приспособлений для жест-
кой фиксации основы. Интересные выводы по хронологическим периодам позволяет
сделать анализ соотношения тонины нитей и плотности в тканях из растительного
сырья полотняного переплетения.
Для наиболее раннего из представленных периодов - раннего железного века -
характерен большой разброс параметров тонины нитей: от тонких (0,3-0,4 мм) по ос-
нове, тонких и средних (0,4-0,8 мм до 0,8-1 мм) по утку. В первом случае разброс
по плотности велик - 8-9 нитей на 1 см по основе и 10-12 нитей на 1 см по утку,
во втором случае плотность составляет 8 нитей по основе, 6 - по утку. Такая разни-
ца в соотношении тонины и плотности объясняется различными способами изго-
товления текстиля - репсового и тканей с регулярным полотняным переплетением.
Кроме того, наблюдается некоторое различие в направлении крутки нитей: исполь-
90
зовалась как традиционная Z-крутка в обеих структурах нитей, так и разная крутка
в нитях основы и утка. Вероятнее всего, это свидетельствует о принадлежности
рассматриваемых тканей к различным текстильным традициям и центрам, которые
существовали в период раннего железного века. Какие это были центры пока ска-
зать сложно.
Аналогичное соотношение крутки нитей сохранилось в текстильных материалах
с конца I тыс. н.э. до XIV в. Тонина нитей по основе, в целом, более ровная - это тон-
кие и средние нити от 0,3 до 0,6 мм в основе, по утку - от 0,5 до 0,8 мм. В отдельных
экземплярах, где особенно неравномерно пропряден уток, имеются утолщения до
1 мм. Показатели плотности еще более разнообразны, чем в тканях предыдущего пе-
риода - от 8 до 16 нитей на 1 см по основе, от 9 до 12 нитей на 1 см по утку. В ткани
с репсовым переплетением из Ярте VI показатели плотности еще более нестандартны -
34 нити на 1 см по основе, 10 нитей на 1 см по утку. В данном случае можно также
предполагать принадлежность тканей к различным текстильным традициям, тем бо-
лее, что материалы этого периода известны с различных территорий Западной Сиби-
ри - из Притоболья (табл.26), Сургутского (табл.24) и Томско-Нарымского Приобья
(табл. 12,14,15), с Чулыма (табл.23). Однако у всех этих тканей имеется одна общая
черта - одинаковая Z-крутка нитей в основе и утке.
Период XV-XVII вв. представлен текстилем, который по взаимосочетанию то-
нины и плотности можно разделить на 2 группы:
1. Тонкие нити - 0,2-0,3 мм по основе, 0,3-0,5 мм по утку и плотность 14-18 нитей
на 1 см по основе, 12-16 нитей на 1 см по утку.
2. Средние нити 0,6-0,8 мм по основе, 0,8-1 мм по утку и плотность 7-12 нитей на
1 см по основе, 8-9 нитей на 1 см по утку.
Причем у тонких тканей (1 группа в обоих случаях) преобладает одинаковая
Z-крутка в основе и утке, в то время, как во второй группе какая-либо закономер-
ность не прослеживается.
Учитывая, что рассмотренные ткани имеют регулярное полотняное переплете-
ние, можно выделить группу тонких тканей (с тонкими нитями, высокой и средней
плотностью) и группу средних тканей (со средними и толстыми нитями и низкой
плотностью). Таким образом, отмечается наличие как минимум двух устойчивых ти-
пов тканей: тонкие ткани высокой плотности с одинаковым направлением Z-крутки
в основе и утке и толстые ткани с меньшей плотностью и различной схемой крутки
нитей (табл. 13, 17, 19, 23, 24).
В период XVII-XVIII вв. текстиль по тонине нитей распадается на 3 группы:
1. 0,3-0,4 мм по основе, 0,2-0,5 мм по утку (тонкие нити).
2. 0,5-0,7 мм по основе, 0,8-1 мм по утку (средние нити).
3. 0,8-1 мм по основе, 1-1,5 мм по утку (толстые нити).
Соответственно этим группам выделяются три группы по плотности нитей:
1. 8-14 нитей на 1 см по основе, 8-12 нитей на 1 см по утку.
2. 8-12 нитей на 1 см по основе, 8-10 нитей на 1 см по утку.
3. 12 нитей на 1 см по основе, 10 нитей на 1 см по утку.
Причем в первой и последней группе преобладает одинаковая Z-крутка по осно-
ве и утку, во второй группе - разная крутка (Z-крутка в основе, S-крутка по утку).
Таким образом, для средних и тонких тканей одинаково характерны не очень высокие
значения плотности. Можно отметить малую плотность в тканях с толстыми нитями.
Одинаковая плотность, которая встречена во всех группах тканей может быть объяс-
нена единством приспособлений для их изготовления (например, одинаковый тип
станка). В этом случае применение нитей различной тонины связано с необходимо-
стью изготовления ткани с заданными свойствами (табл. 16, 18, 21).
Для тканей последнего, наиболее позднего периода XIX в., который известен
преимущественно по материалам Томско-Нарымского Приобья, характерны свои
специфические черты. По тонине нитей выделяются две группы тканей:
1. 0,1 мм по основе, 0,2-0,3 мм по утку (тонкие).
2. 0,5-0,8 мм по основе, 0,8-1 мм по утку (средние).
91
Им соответствуют две группы, выделенные по параметрам плотности:
1. 18-32 нити на 1 см по основе, 17-30 нитей на 1 см по утку.
2. 10-12 нитей на 1 см по основе, 8-12 нитей на 1 см по утку.
В целом, можно отметить пропорциональное соотношение плотности нитей
по основе и утку во всех группах. Разница в плотности в большинстве случаев со-
ставляет 2-4 нити при высоких показателях плотности и 1-2 нити - при низких пока-
зателях. Кроме того, явно преобладает одинаковое направление крутки нитей по схе-
ме Z-кручения, всегда такое соотношение встречается в тонких плотных тканях
(предположительно хлопковых).
Анализ тканей по тонине, плотности, величине и направлению крутки, а также
соотношению этих параметров позволяет говорить о появлении на территории Запад-
ной Сибири в XIX в. серийных групп тонких плотных тканей (возможно, хлопковых).
Для них характерна устойчивая традиция одинаковой Z-крутки нитей, средняя тонина
тканей с регулярным полотняным переплетением, равномерным расстоянием между
нитями утка и основы, пропорциональным соотношением плотности по основе и ут-
ку. Ткани с аналогичными параметрами встречаются также в период XV-XVI вв.,
но они имеют более низкие показатели плотности.
Растительные ткани саржевого переплетения. Среди всего количества тканей из
растительного сырья (50 образцов) со структурой саржевого переплетения насчитыва-
ется только 6 экземпляров (рис.5, 2; 6, 2). По хронологии сложно выделить какую-либо
закономерность. Однако можно отметить некоторые общие тенденции в технологиче-
ских характеристиках тканей саржевого переплетения из растительного сырья:
во-первых, практически во всех случаях, кроме одного, применены традиционно
скрученные Z-круткой нити в основе и утке. В одном случае традиционная техноло-
гия изменена (S-крутка в утке зафиксирована в материалах могильника Путяка
XVII-XVII вв.);
во-вторых, использованы средние и толстые нити (чаще толстые в основе и утке -
основа от 0,5-0,6 мм до 1,2 мм, уток - от 0,7 мм до 1,5 мм.);
в-третьих, характерны приблизительно одинаковые параметры плотности у всех
образцов. Плотность по основе стандартна - 10-12 нитей на 1 см; показатели по утку
более разнообразны - от 6 до 9, в одном случае даже до 12 нитей на 1 см.
По всей видимости, это свидетельствует о сохранении в течении значительного
периода времени традиционной технологии изготовления тканей определенного вида.
Возможно, здесь также можно вести речь о традиции изготовления подобных тканей
на вертикальном ткацком станке. Традицию изготовления текстиля определенного
вида со стандартными параметрами следует связать с какой-либо определенной тер-
риторией. Однако пока сложно даже наметить эту территорию. В конечном итоге
встает проблема местного или импортного изготовления тканей подобного вида.
В археологической литературе высказывалась точка зрения о принадлежности
традиции изготовления тканей саржевой структуры финно-уграм, хотя, речь шла
только о так называемой «ломаной сарже» - специальному виду этой ткани (Ефимо-
ва, 1966) (рис.26, 5 ,6). Эта точка зрения в свое время была аргументирована сравне-
нием материалов финно-угорских могильников Поволжья с новгородскими текстиль-
ными материалами: появление последних датируется X в., в то время, как финно-
угорские ткани из Волго-Камья известны не позднее X в. Если учесть, что вертикаль-
ный ткацкий станок (а именно на таком станке изготавливались традиционные фин-
но-угорские ткани саржевого переплетения) существует в качестве традиционного
элемента материальной культуры у этих народов до настоящего времени, то в пер-
вую очередь можно действительно соотнести его с финно-угорским миром. Тогда
и описанные ткани с определенной долей вероятности соотносимы с угорской тради-
цией.
Саржевые ткани из растительного сырья, причем из толстых ниток - это очень
своеобразный текстиль с точки зрения его функциональных особенностей. Толстые,
рыхлые и тяжелые ткани, в то же время имеющие небольшую плотность, пропускают
холодный воздух и легко продуваются ветром, в отличие от шерстяных тканей анало-
гичной структуры, которые значительно легче и теплее. В этом смысле «растительная
92
саржа» вряд ли могла, с функциональной точки зрения, в полной мере заменить шер-
стяные ткани. Одежда из таких тканей получается тяжелая, грубая и холодная. В этом
смысле вполне объяснимо незначительное распространение тканей подобного типа,
возможно, что эти ткани использовались не только для одежды. С другой стороны,
изготовление тканей саржевого переплетения из растительного сырья, возможно, не-
кий знак, свидетельствующий о принадлежности тех или иных коллективов к опреде-
ленному этносу. Разумеется, это положение относится к уровню гипотез, но гипотез
обоснованных, базирующихся пока на косвенных данных.
Плетения саржевой структуры из растительного сырья. Из могильника Алды-
ган (ранний железный век) известны две плетеные циновки из растительного сырья
с саржевым переплетением (табл. 14). Они изготовлены из некрученых уплощенных
полос растительного сырья, в одном случае толщиной от 1,8-2 мм до 3 мм, во втором
случае - толщиной 3-3,8 мм в основе и утке. Плотность изделий невелика, составляет
2 полосы на 1 см по основе и утку в первом случае, 3 полосы на 1 см по основе и утку
во втором случае. Оба образца циновок были изготовлены способом редкого сарже-
вого диагонального переплетения (саржа 2/2). Следует отметить, что на памятнике
также известны ткани из растительного сырья саржевого переплетения.
Тесьма. Самый древний из имеющихся образцов тесьмы из растительного сырья
известен с территории Прииртышья. Это тесемка простого полотняного переплетения
из нитей одинаковой Z-крутки в основе и утке тониной 0,4-0,8 мм (табл.26).
Более поздние материалы известны из Томско-Нарымского Приобья -4 образца
тесьмы с самой разнообразной структурой. Два образца из могильников Мигалка
и Лукьяновского относятся, видимо, к XVII в., так как имеют много общего, если не
сказать, что они идентичны (рис.11, 7). Один из них - продольный фрагмент узорной
ткани, вырезанный из полотна, другой имеет две кромки. В обоих случаях это фаб-
ричные изделия со сложной структурой переплетения, с применением металлических
нитей, где чередуются фрагменты полотняного, саржевого переплетения, разрежен-
ные нити в ряде случаев образуют ажур. Нити представляют собой пряжу, основу
которой составляет растительное сырье, оплетенное металлической фольгой. В про-
цессе археологизации медь окислилась, нити приобрели зеленоватый оттенок. Тонина
нитей в образце из Мигалки в основе и утке одинакова, составляет 0,2-0,3 мм, плот-
ность нитей в среднем составляет 15 нитей на 1 см по основе, 13 нитей на 1 см -
по утку. Во втором образце похожие, хотя и не идентичные параметры - тонина ос-
новы и утка также одинакова, составляет 0,4-0,7 мм, плотность по основе - 18 нитей
на 1 см, по утку - 12 нитей на 1 см. Во всех случаях соотношение крутки в основе
и утке одинаково - кручение по схеме Z-крутки. Таким образом, в обоих случаях для
тесьмы использовалось хотя и не идентичное, но очень сходное по технологическим
характеристикам полотно узорного переплетения. В качестве узора присутствуют
крест и ромб - символы, имеющие широкое распространение в традиционной куль-
туре сибирских народов с древности.
Один образец из материалов курганной группы Барклай XVIII-XIX вв. имеет
следующие характеристики (табл.20). Это тесьма из растительных нитей одинаковой
S-крутки и тониной примерно 1,1 мм (в основе и утке). При таких толстых нитях
и показателях плотности 8 нитей на 1 см по основе, 7 нитей на 1 см по утку ткань
получается плотная с ребристой фактурой полотна. Эффект ребристой фактуры уси-
ливается использованием нитей одинаковой крутки.
Образец из Тискинского могильника (материалы XIX в.) имеет более сложное
и при том оригинальное переплетение, где присутствует и полотняная, и саржевая
структура одновременно (табл.22). Нити в основе и в утке имеют разное направление
крутки - нити основы традиционной Z-крутки, нити утка - жгуты, свитые из двух
одинарных нитей S-круткой. Тонина основы и утка одинакова, составляет 0,4-0,6 мм.
Показатели плотности по основе составляют 10 нитей на 1 см, по утку - 6 нитей на
1 см. Сложное переплетение образуется за счет использования двух утков. Один уток
вместе с основой образует полотняное переплетение, другой играет декорирующую
функцию - он выходит на поверхности полотна тесьмы по принципу саржевого пере-
плетения, образуя диагональные полоски другого цвета.
93
Таким образом, несмотря на фрагментарный материал на территории Западной
Сибири в разное время можно отметить разнообразные традиции изготовления тесь-
мы из растительных нитей. Она могла быть изготовлена различными способами,
и иметь разнообразные варианты структуры: полотняное переплетение, ажурное пе-
реплетение, сложный способ декорирования полотна с использованием нескольких
утков. В качестве особенности можно отметить использование в изготовлении тесь-
мы металлических нитей.
Шерстяные ткани полотняного переплетения. Ткани этого вида представлены
сравнительно небольшим количеством образцов - 19 экземпляров - в широком тер-
риториальном и хронологическом диапазоне. Кроме территории Приртышья, Томско-
Нарымского, Сургутского и Нижнего Приобья, Ямала подобные ткани известны
из памятников бронзового века с территории Южного Урала (Сальников, 1952, 1967),
Хакасско-Минусинской котловины (Сосновский, 1934), Казахстана (Лисаковский
могильник), из памятников раннего железного века с Алтая (Руденко, 1953; 1960;
1968; Полосьмак, 1994; 2000, рис.21, /). По этнографическим свидетельствам извест-
но, что шерстяные ткани полотняного переплетения изготавливали еще в Х1Х-начале
XX вв. народы Сибири (Попов, 1955). Таким образом, хронологические рамки перио-
да, когда на территории Западной Сибири был распространен подобный текстиль,
включают андроповское время и простираются вплоть до XIX - начала XX вв.
К эпохе бронзы из исследуемых материалов относится один образец текстиля
(Батаково XVII), к раннему железному веку - 2 образца (Барсовский III - рис.1 и Иса-
ковский I могильники), в XIII-XIV вв. - 8 образцов (из памятников Усть-Балык,
Каменные Пески, Сайгатинский III и IV могильники), к XV-XV1 вв. - 6 образцов
из могильников: Ендырский I, Усть-Балык, Гребенщиковский, Ендырского городища
(рис.7, 1, 2) и ткани из памятников Чулыма, к XVll-XVIII вв. - 2 образца из могиль-
ников Путяка и АПМ, к ХЕХ в. - 1 образец из соответствующего комплекса Тискин-
ского могильника (рис. 17, 2).
В данном разделе по археологическим источникам рассматриваются образцы
текстиля, изготовленные только из шерстяной пряжи и имеющие открытую
поверхность полотна без настила. Все ткани изготовлены способом полотняного пе-
реплетения нитей, но каждая из них имеет свои особенности, которые проявляются в
разнообразных сочетаниях крутки, тонины и плотности нитей. Изучив все эти харак-
теристики, можно попытаться выделить некоторые закономерности в изготовлении
шерстяного текстиля полотняного переплетения в разное время.
Самый древний образец ткани, как уже отмечалось, относится к бронзовому ве-
ку (комплекс андроповского времени), происходит с севера Омской области (Батако-
во XVII) (табл.26). Это фрагмент ткани с одинаковыми нитями основы и утка (одина-
ковой Z-крутки и тонины 0,9-1 мм). Плотность ткани по основе и утку равномерная,
составляет 10 нитей на 1 см.
Фрагмент шерстяной ткани из Исаковского 1 могильника (ранний железный век,
Омское Прииртышье) имеет также похожие параметры - одинаковую крутку в основе
и утке, примерно одинаковую тонину (0,2 мм в основе, 0,2-0,3 мм в утке; нити утка
имеют небольшие утолщения, образовавшиеся в процессе прядения). Плотность ни-
тей в этом случае значительно выше - 20 нитей на 1 см по основе, 11 нитей на 1 см по
утку (там же).
К эпохе раннего железного века относятся два идентичных фрагмента шерстя-
ной ткани полотняного переплетения из Барсовского III могильника (Сургутское
Приобье) (табл.24). Направление крутки основы и утка и в этом случае традиционно
одинаковое - по схеме Z-кручения. Тонина нитей немного больше, чем в предыдущей
ткани - 0,3-0,4 мм в основе, 0,4-0,5 мм в утке. Плотность еще менее равномерная
22-25 нитей на 1 см по основе, 8-9 нитей на 1 см по утку.
Можно выделить определенную традицию в изготовлении шерстяных тканей
полотняного переплетения в эпоху бронзы и раннего железного века. Это, прежде
всего, одинаково скрученные нити основы и утка. Причем, если в эпоху бронзы они
совершенно идентичны, то в раннем железном веке нити отличаются тониной: в утке
использовались более толстые и хуже пропряденные нити. В текстиле раннего желез-
94
ного века плотность нитей на 1 см по основе значительно превосходила плотность
по утку при незначительной разнице в тонине, что свидетельствует об изменении
приспособлений для ткачества.
Периоду XIII-XIV вв. принадлежит самая представительная коллекция шерстя-
ных тканей полотняного переплетения. В материалах могильника Усть-Балык (соот-
ветствующий комплекс) нити основы и утка имеют разное направление крутки - как
правило, Z-крутку в основе, S-крутку в утке, встречен вариант с одинаковой
S-круткой в основе и утке (табл.24). Для изготовления тканей чаще всего использова-
лись нити средней тонины (0,6-0,8 мм в основе, в утке несколько толще - до 1 мм).
Соотношение плотности нитей в основе и утке более равномерное, чем в предшест-
вующий период (например, на памятнике Каменные пески).
Значительные особенности имеют ткани полотняного (репсового) переплетения
из могильников Сайгатинский III и Сайгатинский IV. Особенности заключаются
в следующем: сохраняется высокая плотность по основе, низкая по утку. Кроме того,
в основе использованы одинарные нити Z-крутки, в утке - двойные витые нити
S-кручения из двух одинарных слабого Z-кручения. При этом тонина основы и утка
имеет незначительные отличия (0,6-0,8 мм в основе, 0,7-1,1 мм в утке; уток обладает
большей неравномерностью прядения, на нем имеются видимые утолщения) (там же).
Очень значительно различаются параметры плотности нитей по основе и утку -
показатели по первой структуре нитей превосходят в цифровом измерении характе-
ристики по второй структуре нитей более чем в 3-5 раз. Благодаря очень высокой
плотности нитей по основе и использованию толстого круто свитого утка, параметры
рассматриваемого текстиля нестандартны. Это плотные рельефные ткани с хорошо
читаемыми поперечными бороздками на поверхности полотна. Этим они резко отли-
чаются от всех остальных образцов (рис.З; 4, 7; 6, 7).
Шерстяные ткани полотняного переплетения XV-XVI вв. известны из ендыр-
ских памятников, памятников Сургутского и Томско-Нарымского Приобья, Чулыма.
В первом случае это ткани, в которых основа и уток имеют одинаковое направление
S-крутки. Тонина нитей основы и утка очень отличается в одном случае (соответст-
венно 0,8-1 мм и 0,9-1 мм) и в другом случае (0,3 мм в основе, 0,1-0,8 мм в утке)
(рис.7, 72).
В материалах могильника Усть-Балык для основы и утка были использованы ни-
ти разного направления крутки при средней тонине нитей. Параметры плотности
по основе составили 12-14 нитей на 1 см по основе, 8-11 нитей на 1 см по утку.
Похожие характеристики имеет текстиль из Гребенщиковского могильника - разно-
направленные нити несколько большей тонины (0,8 мм в основе, 1 мм в утке), плот-
ность тканей составляет соответственно 11 нитей на 1 см и 7 нитей на 1 см.
Текстиль XVII-XVIII вв. имеет как одинаковое направление крутки нитей
(Z-кручение), так и разное кручение в основе и утке, более тонкие нити в основе
(0,3 мм) и различные в утке (0,4-1 мм) (табл. 16). Различаются показатели плотности -
в одном случае 12 нитей на 1 см в основе, 6 нитей на 1 см в утке, в другом случае
плотность равномерна, составляет 18 нитей на 1 см и в основе, и в утке.
Текстиль XIX в. (соответствующий комплекс ТИМ) может быть описан сле-
дующими параметрами: одинаковое направление крутки нитей (Z-кручение), толстые
нити (основа 0,8-0,9 мм, уток - 0,9-1 мм). Плотность равномерная - 11 нитей на 1 см
по основе, 10 нитей на 1 см по утку (табл.22).
Подводя итог, можно отметить на примере рассмотренных тканей наличие сле-
дующих тенденций:
1. Текстильные материалы самого древнего периода (бронзовый и ранний же-
лезный век) имели одинаково скрученные нити Z-кручением практически одинаковой
тонины, при этом уток отличался большей неравномерностью нити и меньшей вели-
чиной крутки.
2. Для текстиля эпохи бронзы характерна почти одинаковая плотность по основе
и утку, для эпохи раннего железного века и частично средневековых материалов -
высокая плотность нитей по основе, малая плотность по утку. Это свидетельствует
95
об использовании в разных случаях различных приспособлений для распределения
нитей основы на станке. Вероятно, это может указывать на существовании в разное
время разных ткацких традиций.
3. С XIII-XIV вв. появляются шерстяные ткани полотняного переплетения с раз-
нонаправленно скрученными нитями основы и утка (соответственно Z-крутки в осно-
ве, S-крутки в утке). Проявлением подобной тенденции является применение двой-
ных утков, свитых S-круткой из двух одинарных нитей Z-крутки в материалах
Сайгатинских могильников. Эта традиция в изготовлении шерстяных тканей сохра-
нилась до XVII-XVIII вв. Изменение соотношения крутки в основе и утке, известное
по западносибирским материалам с XIII в., видимо, объясняются знакомством и рас-
пространением технологии изготовления сукна, которое становится очень популяр-
ным.
4. С XIII-XIV вв. также появляются шерстяные ткани полотняного переплетения
с равномерной (практически одинаковой) плотностью по основе и утку. Изменение
параметров плотности текстильных изделий, описанное выше, вероятно, связано
с появлением на этих территориях в XIII-XIV вв. тканей, изготовленных на горизон-
тальном ткацком станке, в то время, как в предшествующий период преобладали тка-
ни, выработанные на вертикальном станке.
Интересно также отметить, что все отмеченные закономерности универсальны
для Западной Сибири и в той или иной степени проявляются на всех территориях.
Это свидетельствует о повсеместном распространении традиции изготовления шер-
стяных тканей полотняного переплетения.
Шерстяные ткани саржевого переплетения. Ткани этого вида представлены
сравнительно небольшим количеством образцов - 11 экземпляров. Территория рас-
пространения шерстяной саржи включает, в основном, север и восток Западной Си-
бири - Томско-Нарымское и Сургутское Приобье (правобережье Оби и ее притоки),
Ямал, Чулым.
Для образцов текстиля раннего железного века (могильник Алдыган) характерно
использование в основе и утке практически одинаковых нитей Z-крутки тониной
0,6-0,7 мм. Плотность нитей по основе и утку пропорциональна и равна в обоих слу-
чаях 12 нитям на 1 см (табл. 14).
Средневековый текстиль Х-начала XIV вв. также имеет основу и уток одинако-
вой Z-крутки, нити средней тонины (0,6-0,8 мм в основе 0,7-0,9 мм в утке). Соотно-
шение плотности обеих структур нитей также пропорционально, немного отличается
из-за тонины нитей. Ткань с Ямала при этом толстая, плотная, а из Сайгатинского
могильника более тонкая, мягкая и эластичная (рис.2; 5, У).
И в более поздний период XV-XVII вв. продолжали сохраняться многие харак-
терные особенности, которые можно считать традиционными для этого вида тексти-
ля: однонаправленно скрученные Z-круткой нити основы и утка, средние параметры
тонины нитей (чаще всего 0,8 мм в основе, 0,8-1мм в утке), равномерное соотноше-
ние плотности нитей по основе и утку (от 8 до 12 нитей на 1 см в основе, 8-10 нитей
на 1 см в утке, чаще 8 нитей) (например, см. табл.23).
В период XVIII-XIX вв. преобладали почти те же метрические характеристики
текстиля за исключением более толстых нитей тониной 1,1-1,3 мм, что делало ткань
достаточно грубой (табл.20, 22).
В целом, можно констатировать сохранение традиционной технологии изготов-
ления саржевых тканей из шерсти на протяжении почти двух тысячелетий.
Параметры нитей и плотность тканей в разное время, если не одинаковы,
то очень близки. В то же время они соотносимы с аналогичными материалами финно-
угорских памятников Волго-Камья и новгородскими материалами, где в средневеко-
вье известны развитые традиции ткачества и текстиль разных видов (Нахлик, 1963,
с.254-258). Однако будет неправдоподобным предполагать устойчивый импорт стан-
дартных тканей саржевого переплетения на территорию Западной Сибири в течение
двух тысячелетий. Вероятно, следует констатировать наличие местной сибирской
традиции, которая оказалась очень устойчивой и технологически оправданной.
96
Заслуживает особого внимания тканый рельефный орнамент на поверхности полотна,
который необходимо рассмотреть в сравнении с орнаментацией керамики, меховой
мозаикой и другими вариантами орнаментов у народов Сибири.
Суконные ткани. Суконные ткани по археологическим источникам Западной
Сибири представлены 27 образцами. По хронологии они распределяются следую-
щим образом: XIII-XIV вв. - 12 образцов (7 - из из Томско-Нарымского Приобья,
5 - из Сургутского Приобья). К XV-XVII вв. относятся 10 образцов также из Томско-
Нарымского и Сургутского Приобья; к XVII-XVIII вв. относятся 2 образца из мо-
гильника Мигалка (Томско-Нарымское Приобье), к XVIII-X1X вв. - 3 образца из мо-
гильников Барклай и Тискинского. Таким образом, на XVII-XIX вв. приходится всего
5 образцов. Наибольшее количество фрагментов сукна содержится в более ранних
памятниках. Возможно, это объясняется следующим образом: ранние материалы
представлены серийными находками в своеобразных куклах-погребениях в бересте
(Боброва, 2001), где все ткани прекрасной сохранности. В то же время в более
поздних памятниках ткани сохранились намного хуже и фрагментарнее из-за худ-
ших условий залегания в культурном слое. Интересно, что регион, в котором име-
ются массовые находки суконных тканей - это север Западной Сибири (Сургутское
и Томско-Нарымское Приобье), хотя одежда из сукна была встречена и при раскоп-
ках памятника XVI-XVII вв. в Тобольском кремле, в одновременных памятниках
Прииртышья. По всей видимости, можно констатировать широкое распространение
сукна на территории Западной Сибири, особенно в позднем средневековье, а также
в XVI11-XIX вв.
Все многообразие суконных тканей, с точки зрения технологии, объединяет
два признака: использование шерстяных ниток в утке и в основе, и наличие хотя бы
с одной стороны настила на полотне. Чаще всего для изготовления сукна применял-
ся способ полотняного переплетения нитей. Однако параметры тканей и нитей мо-
гут быть очень разнообразными. Рассмотрим их по хронологическому принципу.
Для XIII-XIV вв. характерно использование тонкого фабричного (?) сукна
(например, комплекс Тискинского могильника), окрашенного в различные цвета -
рыжий, красный, зеленый, черный (табл. 12). Аналогичные материалы имеются в мо-
гильнике Частухинский Урий (светлое, красное, коричневое сукно фабричного (?)
или ремесленного производства) и на памятнике Усть-Балык (комплекс XIII-XIV вв.).
Во всех образцах нити основы и утка имеют традиционное для сукна направление
крутки нитей (Z-крутка в основе, S-крутка в утке) (табл.24). Тонина нитей в текстиле
трех рассматриваемых памятников делится на 3 группы:
1. 0,2-0,4 мм в основе, 0,4-1 мм в утке (тонкая основа, тонкий и средний уток).
2. 0,6-0,7 мм основа, 0,7-1 мм уток (средние параметры основы и утка).
3. 0,7-0,8 мм основа, 0,7-1 мм уток (толстые нити).
Необходимо отметить, что ткани с параметрами 0,6-0,8 мм основы имеют уток
практически аналогичной тонины, но противоположной крутки. Эту группу тканей
можно выделить как самостоятельную. Она отличается следующими характеристика-
ми: это хорошо пропряденные тонкие ровные нити основы и утка средней тонины
и разного направления крутки с плотностью по основе 14-12 нитей на 1 см и 11-6 нитей
на 1 см по утку. Как правило, эти ткани окрашены в различные цвета. Именно данную
группу можно считать текстилем фабричного или ремесленного производства.
Ткани XV-XVII вв., в основном, характеризуются также традиционным для сук-
на направлением крутки в основе и утке, использованием средних и толстых нитей
(в основе 0,6-0,8 мм, в утке - 0,8-1 мм). Показатели плотности по основе составляют
в среднем 10 нитей на 1 см (только в одном случае 14 нитей на 1 см), по утку - 8-10
нитей на 1 см (в том же случае 12 нитей на 1 см). Ткани, как правило, также окраше-
ны. Среди материалов могильника Ендырский 2 преобладают ткани красно-
коричневого цвета, в материалах могильника Бедеревский Бор - ткани черно-синего
цвета. При этом сукно из ендырских памятников более тонкое и ровное, из Бедерев-
ского Бора более грубое. Необходимо отметить также стандартную плотность, свиде-
тельствующую об изготовлении ткани на типовых станках. Вероятно, это серийный
материал домотканого производства (табл. 12, 17).
97
Ткань Лукьяновского могильника (XVII в.) кроме одного случая имеет традици-
онное для сукна соотношение крутки в основе и утке (табл. 18). Во всех случаях ис-
пользовались тонкие и средние нити (0,4-0,6 мм в основе, 0,6-0,8 мм в утке). Показа-
тели плотности по основе составляют от 11 до 14 нитей на 1 см (все образцы имеют
разные параметры тонины нитей, нет двух одинаковых), плотность по утку составля-
ет от 8 до 12 нитей на 1 см (12 нитей на 1 см встречено дважды). Это свидетельствует
об изготовлении тканей на станках, где применялись различные по величине детали,
такие, например, как бердо.
Суконные ткани более позднего периода (XVII-XIX вв.) разнообразны по пара-
метрам даже в пределах одного памятника. Сукно из археологического памятника
Мигалка (всего 2 образца) в одном случае имеет традиционное соотношение крутки
в основе и утке, в другом случае - обе структуры нитей имеют одинаковую Z-крутку.
Тонина основы составляет 0,6-1 мм, утка - 0,6-0,8-1 мм, в обоих случаях плотность
по основе равна 14 нитям на 1 см, по утку - от 6 до 9 нитей на 1 см. Один из фрагмен-
тов украшен рисунком поверх тканой суконной фактуры (табл. 16).
Суконные ткани курганной группы Барклай в ряде случаев имеют некоторое
«нарушение» технологии (например, нити основы и утка одинаковой крутки). Они
изготовлены с использованием тонких нитей (0,4-0,6 мм в основе, 0,4-0,8 мм в утке),
с высокой плотностью по основе (16-18 нитей на 1 см) и утку (12-16 нитей на 1 см).
Аналогичны ткани и из Тискинского могильника (комплекс XIX в.). Они имеют тра-
диционное для сукна соотношение крутки нитей, основу и уток одинаковой тонины
(0,7-0,8 мм), высокую плотность (16 нитей на 1 см по основе, 14 нитей на 1 см по ут-
ку). Все образцы окрашены и характеризуются плотным, равномерным настилом
с двух сторон. Это явные свидетельства их фабричного производства (соблюдение
технологии, ровные тонкие нити одинаковой тонины в основе и утке, высокая и при-
мерно одинаковая плотность нитей по основе и утку) (табл.20).
Итак, среди образцов суконных тканей, начиная с XIII-XIV вв. до XIX в. преоб-
ладали образцы фабричного и ремесленного изготовления с перечисленными призна-
ками. Домотканое полотно можно атрибутировать на памятниках Бедеревский Бор
(XV-XVII вв.) (табл. 17), несколько образцов из Тискинского могильника (комплекс
XIII-XIV вв.) (табл. 12), один образец с «нарушенной» технологией из Лукьяновского
могильника (табл. 18).
Интересно рассмотреть примеры с нарушением суконной технологии. В мате-
риалах из могильников ЛКМ (Лукьяновский могильник) и ГМБ (грунтовый могиль-
ник Бедеревский Бор) содержались экземпляры суконных тканей со структурой сар-
жевого переплетения. Как уже отмечалось, технологическая традиция изготовления
сукна базируется преимущественно на структуре полотняного переплетения. Такой
способ переплетения нитей позволяет получить легкую и удобную основу для изго-
товления настила на поверхности полотна. Ткани со структурой саржевого перепле-
тения имеют совершенно иную фактуру поверхности - диагональный рисунок, кото-
рой обычно не закрывался сверху настилом, оставаясь видимым. Это представляло,
вероятно, определенную ценность в качестве способа украшения ткани. Однако,
в материалах XVI-XVII вв. традиционный саржевый текстиль получил новое качест-
во - настил. При этом в ткани из ГМБ нарушена традиция, характерная для изготов-
ления ткани саржевого переплетения: в полотне отсутствуют однонаправленно
скрученные нити. Следовательно, мастер, который изготавливал ткань саржевого
переплетения с настилом, изначально планировал характерное свойство сукна -
настил из перепутанных волокон. Он был знаком с «суконной» ткацкой традицией.
Нарушение технологии изготовления сукна в этих случаях свидетельствует о преоб-
ладании какой-то местной, неразвитой традиции, возможно, о попытке подражания
«модной» ткани без точного знания технологии ее изготовления.
Например, суконные ткани с саржевым переплетением (саржа 2/1), известные
среди новгородских материалов, отнесены А. Нахликом к импортным (английским)
сукнам из шерсти мериносовых овец. Ткани саржевого переплетения с более плотно
свалянной поверхностью и разным направлением крутки в основе и утке с неболь-
шими показателями плотности по основе и утку, отнесены им к местным Новгород-
98
ским тканям (Нахлик, 1963, с.254-264). Представляется, что в нашем случае ткани
с измененной суконной технологией могли быть импортированы из Новгорода, хотя
возможно и их местное изготовление, особенно в период после XVII в. С XIII-XIV вв.
до конца XVI в. центром, где ремесленным способом вырабатывались сукна, являлся
Новгород (Нахлик, 1963). Там существовали мастерские по окраске тканей, а кроме
того Новгород был и важным торговым центром, связывавшим территории Руси
и Европы. Многие сибирские текстильные материалы имеют, прежде всего, новго-
родские аналогии. Однако, после XV-XVI в. значение новгородской торговли упало
и в отдаленных районах Сибири в этот период можно предполагать местное изготов-
ление (копирование) суконных тканей.
В целом, ткани с нарушениями технологии отмечаются на самом северо-востоке
Западной Сибири, в Томско-Нарымском Приобье, территории достаточно отдаленной
от европейских центров суконного производства (в том числе и русских) того време-
ни и для XVII-XVIII вв. - периода ослабления новгородской торговли - можно пред-
полагать и местное изготовление подобных тканей.
Традиционная суконная технология имеет несколько иные закономерности раз-
вития во времени. Так, для периода X11I-XVI вв. характерна серийность материалов,
многие образцы имеют одинаковые параметры нитей и плотности. В XVII-XVIII вв.
наблюдается большее разнообразие материалов. Это является косвенным свидетель-
ством изготовления найденных фрагментов сукна в различных текстильных центрах,
где вырабатывалось большое количество разнообразных тканей. Традиция изготов-
ления сукна в период XVIII-XIX вв. оказалась очень устойчивой, она не нарушалась
с течением времени. Материалы периода XVIII-XIX вв., известные из археологиче-
ских памятников Сибири, представляют собой тонкое сукно только фабричного про-
изводства; домотканых материалов мало.
Сукно - это ткань, идеально подходящая для погодных условий Сибири. Она
обладает такими качествами, как непроницаемость (за счет большой плотности и на-
стила на поверхности полотна), имеет теплое, мягкое, тонкое, эластичное полотно.
Чем меньше параметры нитей, тем больше проявляются эти качества и наоборот -
чем толще и грубее нити, ниже плотность, тем ткань менее эластична, тяжелее и гру-
бее. Поэтому фабричные ткани, которые в полной мере обладают всеми достоинст-
вами сукна, были наиболее предпочтительны у населения Сибири, как об этом свиде-
тельствуют этнографические материалы, в том числе и современные.
Технология изготовления суконных тканей кроме циклов, связанных с обработ-
кой сырья, получения пряжи и изготовления полотна на станке, включает операцию
сваливания, которая требует оборудованного места, использования специальных ору-
дий, соблюдения определенных технологических требований. В этом смысле техно-
логия изготовления сукна осложнена дополнительными по отношению к обычному
ткачеству операциями. Поэтому ткани лучшего качества с перечисленными призна-
ками требуют специальных станков с большим количеством отверстий в берде
(отсюда большая плотность по основе), хорошим механизмом прибивания уточных
нитей для получения пропорциональной плотности по основе и утку, специально
оборудованных помещений со стоками для горячей воды, а также качественного сы-
рья (получаемого с определенного вида овец). Все эти требования к технологии наи-
более легко соблюсти в мастерских, где выполняются отдельные операции - в ремес-
ленных городских центрах. Сделанные замечания с учетом большого разнообразия
параметров суконных тканей в разные периоды и в то же время наличия массовых
серийных образцов, позволяет предположить значительное количество импорта сре-
ди тканей этого вида.
Полушерстяные ткани. Этот вид текстиля представлен очень небольшим коли-
чеством экземпляров (8 образцов).
Прежде всего необходимо заметить, что все ткани имели только полотняное пе-
реплетение и появились в Сибири не ранее XIII-XIV вв. Как правило, в полушерстя-
ных тканях использовалась основа из растительного сырья, уток шерстяной. Такое
соотношение сырья в утке и основе сохраняется вплоть до XIX в. (Бардина, 1995).
99
В тканях этого вида интересно рассмотреть соотношение крутки нитей в основе
и утке. Судя по имеющимся материалам, основа имеет Z-крутку, уток - S-крутку,
только в одном случае все нити имеют одинаковое направление S-крутки.
Параметры нитей также разнообразны: тонина основы колеблется от 0,25-0,3 мм
до 0,8-1 мм, утка - от 0,1 до 1 мм, никакой закономерности в соотношении тонины
и направления крутки нитей не прослежено. Плотность также характеризуется раз-
личными показателями: пропорциональным соотношением средних величин плотно-
сти (11 нитей по основе, 10 нитей по утку) в ткани XIII-XIV вв. из могильника Усть-
Балык со средней тониной нитей (табл.24) и непропорциональным соотношением
показателей плотности - ткань из Лукьяновского могильника XVII в. (табл. 18). При-
чем, последний из указанных образцов имеет небольшой настил на поверхности по-
лотна.
В целом, можно констатировать, что технология изготовления полушерстяных
тканей больше всего аналогий имеет в технологии изготовления сукна. Об этом сви-
детельствует наличие традиционного для сукна соотношения крутки основы и утка,
в ряде случаев наличие настила. Однако в традиционной технологии изготовления
сукна произошла замена: шерстяные основные нити заменились нитями из расти-
тельного сырья. Вероятно, эта замена связана с отсутствием достаточного количества
шерстяного сырья для ткачества, в то время, как растительное сырье имелось в боль-
шом количестве (крапива, конопля, лен). Чисто технологически замена именно ос-
новных нитей оправданна, так как они должны быть более прочными, поэтому часто
в основе применяются более круто свитые нити растительного происхождения.
Если в первом случае (Усть-Балык) можно предполагать ремесленное или фаб-
ричное производство полушерстяных тканей с использованием достаточно тонких
нитей и станка с приспособлениями, хорошо прибивающими уток (отсюда пропор-
циональное соотношение плотности в основе и утке), то в материалах Лукьяновского
могильника явно представлены образцы домотканого производства с толстыми нитя-
ми, нарушениями технологии в соотношении крутки основы и утка, непропорцио-
нальной плотностью. Следует предположить, что материалы из могильника Усть-
Балык (полушерстяные ткани) были изготовлены в центре с развитыми технологиче-
скими традициями, ткани из Лукьяновского могильника - кустарным способом (воз-
можно, местные селькупские или произведенные сибирским русским населением).
В литературе имеются известия об изготовлении русским старожильческим населе-
нием Сибири в XIX в. полусукна с «портяной» (льняной или конопляной) основой,
которое называлось «понитчиной» (Бардина, 1995, с.112).
Полушерстяные пояса. Имеется 5 образцов полушерстяных поясов, 2 - из грун-
тового могильника Бедеревский Бор (XVI-XVII вв.) (табл. 17), 3 - из Лукьяновского
могильника (XVII в.) (табл. 18). От полушерстяных тканей пояса отличаются больши-
ми параметрами нитей, причем часто для их изготовления применяются не одинар-
ные нити, а двойные жгуты. Поскольку в этих изделиях имеются кромки, во всех
случаях точно соотнесены уток и основа. Основа во всех случаях растительная, уток
шерстяной. Традиционная тонина нитей, используемых для изготовления пояса, ко-
леблется в основе от 1 до 1,2 мм, в утке тонина одинарных нитей - от 0,5 до 1,5 мм,
причем тонкие нити всегда скручены в жгуты тониной более 1мм.
Интересно рассмотреть соотношение крутки в обеих структурах нитей. Чаще
всего встречено традиционное для сукна соотношение крутки основы (Z-крутка)
и утка (S-крутка). На Лукьяновском могильнике - более разнообразные варианты,
в том числе имеется основа S-крутки и уток Z-крутки. В этих изделиях плотность, как
правило, невысока (в среднем составляет 6-8 нитей на 1 см по основе, 6-9 нитей на
1 см по утку), но встречаются образцы и с более высокой плотностью (например,
12 нитей на I см по основе, 10 нитей на 1 см по утку).
Неравномерность нитей, невысокая плотность говорят о кустарном домашнем
производстве поясов. Однако эти данные не содержат информации о местном (сель-
купском) или импортном (русском) происхождении. Можно констатировать наруше-
ние традиционной ткацкой технологии (более тонкие нити в утке, нетрадиционное
соотношение крутки нитей основы и утка, применение жгутов вместо нитей),
100
что свидетельствует либо о недостаточном знакомстве с технологией, либо (что веро-
ятнее всего) о распространении особой технологии изготовления специфических из-
делий - поясов, которая отличается от технологии изготовления тканей. В самом де-
ле, пояс должен обладать особыми, отличными от обычной ткани свойствами: быть
прочным, а для этого - более толстым и плотным. Отсюда применение более толстых
нитей или даже жгутов. Часть из нитей (уток) шерстяные, что необходимо для полу-
чения настила (своеобразная имитация «под сукно», которое пользовалось в Сибири
большим спросом). Вероятно, не случайна также дата широкого распространения
поясов - не ранее XVI-XVII вв.
Шелковые ткани полотняного переплетения. Ткани этого типа были наиболее
распространены на территории Западной Сибири с эпохи средневековья. В специаль-
ной археологической литературе, посвященной описанию и атрибуции текстильных
материалов, образцы тканей из шелкового сырья с полотняным переплетением рав-
номерно натянутых нитей в основе и утке, обычно описываются термином тафта
(несмотря на отсутствие крутки нитей). В то же время, по представлениям исследова-
телей XX в., тафта - это вид шелковой ткани полотняного переплетения с кручеными
нитями в основе и в утке, благодаря чему эта ткань хорошо держит форму (Кирсано-
ва, 1989; Клейн, 1925). Отмечая отличия и особенности тафты в настоящей работе,
автор для сибирских материалов придерживается общепринятой терминологии
во избежание путаницы с уже опубликованными источниками. Все шелковые ткани
с территории Западной Сибири, рассматриваемые в этой работе, не имеют крутки ни
в утке, ни в основе. Однако кроме тафты среди всего многообразия тканей полотня-
ного переплетения выделяется еще один вид текстиля - так называемая чесуча. Осо-
бенности этой группы тканей состоят в больших параметрах, как правило, одной
из структур нитей (утка) при небольших показателях плотности ткани. Встречается
чесуча также саржевого переплетения, но довольно редко. Чесуча - это ткань низкого
качества, которая используется чаще всего для подкладки в одежде или других изде-
лиях. Низкое качество ткани обусловлено использованием в утке некачественного
сырья —остатков от коконов, которые представляют собой толстые и уплощенные
пучки волокон.
В сибирских материалах встречено 3 образца чесучи и 15 образцов тафты
(табл. 16, 20, 22, 23, 24, 25, 26). Самые ранние шелковые ткани полотняного перепле-
тения известны на территории Западной Сибири из Исаковского I могильника
(I-IV вв. н.э.). Это 2 фрагмента текстиля, один из них с очень тонкими нитями
(0,02-0,03 мм по одной структуре нитей, 0,04 мм по другой) с высокими показателями
плотности (соответственно 60-66 нитей на 1 см и 50-54 нити на 1 см). Второй фраг-
мент шелковой ткани намного толще и прочнее, это связано по всей видимости с тем,
что он являлся основой для изготовления нарядной вышитой ткани с золотными ни-
тями. К VII-VIII вв. относится 1 образец шелковой ткани плохой сохранности из Но-
восибирского Приобья (Крохалевка 13), к Х-ХШ вв. - 1 образец тафты с территории
Чулыма (Калмакский могильник) с толстыми нитями основы и утка (примерно 1 мм)
и высокой плотностью (38-40 нитей на 1 см по основе, 28 нитей на 1 см по утку).
Наиболее многочисленная коллекция шелковых тканей полотняного переплете-
ния относится к XIII-X1V вв. и происходит из Томского и Сургутского Приобья (Аст-
раханцевский и Басандайский, Сайгатинский могильники и могильник Усть-Балык).
Все они представляют собой фрагменты тафты, один из образцов - цветной, с тканым
двумя разными утками узором в мелкую «шашечку» (Усть-Балык). Средние пара-
метры тонины нитей в основе равны 0,1 мм, в утке - 0,2 мм, параметры плотности
разнообразны - от 21-24 нитей на 1 см до 42-46 нитей на 1 см по основе, 20-32 нити
на 1 см по утку. В целом, это аналогичный по структуре текстиль, который отличает-
ся некоторыми параметрами плотности. В связи с этим можно выделить группу плот-
ных и группу более редких тканей, которым соответствует большая или меньшая
прочность.
Для XV-XVI вв. характерны ткани во многом схожие с уже описанными мате-
риалами. Это тафта из Тискинского могильника с такой же тониной нитей основы
и утка, как и в предшествующий период, плотностью по основе 22 нити и по утку -
101
15 нитей на 1 см. К XVI-XVII вв. относятся материалы из Прииртышья - 2 образца тафты
с толстыми нитями (0,3 мм в основе, 0,3-0,4 мм в утке), 1 фрагмент чесучи, где основные
нити тонкие, а уточная нить имеет значительную для шелков тонину 0,7-0,8 мм. Мате-
риалы XVII-XVIII вв. представлены двумя образцами тканей из Томско-Нарымского
Приобья (могильник Мигалка). Это чесуча с высокой плотностью по основе, низкой
по утку, тониной основы 0,1 мм, утка - 0,2 мм. 4 образца тафты имеют схожие пара-
метры - 0,1-0,2 мм тонина основы, 0,1-0,25 - утка и равномерную плотность. По при-
знаку плотности они делятся на плотные ткани с блестящей поверхностью (56-58 ни-
тей на 1 см по основе, 30-38 нитей на 1 см по утку) и более редкие и тонкие ткани
(20-21 нить на 1 см по основе, 18-20 нитей на 1 см по утку). В материалах XVIII-XIX вв.
известны 2 образца тафты из Томско-Нарымском Приобья (могильники Барклай
и Тискинский).
Шелковые ткани со сложным переплетением. Более сложные варианты пере-
плетения нитей в полотне шелковых тканей - это саржевое, варианты сочетания по-
лотняного и саржевого переплетения на одном полотне, а также ажурное.
В средневековье и в новое время очень ценился шелковый текстиль, где в одном
полотне в определенном порядке чередовались фрагменты полотняного и саржевого
переплетения, образуя геометрические или растительные узоры. Блестящие узоры
на матовой поверхности полотна образуются саржевым или атласным переплетением,
матовая поверхность формировалась полотняным переплетением нитей. Протяжен-
ность шелковых нитей на поверхности ткани различна, благодаря этому свет по-
разному преломляется на разных участках полотна. Там, где он разбивается частым
переплетением нитей (участки с полотняным переплетением), узор матовый, там,
где нити имеют большую протяженность, составляют более цельный узор (участки
с саржевым или атласным переплетением), он выделяется своим блеском на фоне
матовой поверхности. Такой вид текстиля атрибутируется как камка, которая была
очень популярной тканью, импортировалась с востока и поэтому относилась к разря-
ду дорогих тканей (бытовал термин «драгоценная камка»). Ткани этого вида появи-
лись в Китае на рубеже эр.
Третий вид шелковых тканей со сложным переплетением - тюль или ткани
с ажурным переплетением, известные в Китае также с эпохи Хань. Текстиль подоб-
ного вида вырабатывали на сложных ткацких станках с ременными петлями, техно-
логия получения этих тканей описана в работах исследователей (Лубо-Лесниченко,
1994, с.176-177; 129-130).
В рассматриваемых материалах 6 образцов относятся к шелковым тканям типа
камки, 1 - тюлевая ткань (так называемый газ), 1 - ажурная, 1 - чесуча с саржевым
переплетением.
По хронологии эти ткани распределяются следующим образом. К X-XI11 вв. от-
носится фрагмент чесучи, к XIII-XIV вв. - 4 образца камчатых тканей (Сопка II, Ель-
цовский могильник, ткани Томского Приобья из Астраханцевского и Басандайского
могильников). Тонина основ в этих тканях составляет 0,1 мм в основе, 0,2-0,4 мм
в утке, плотность по основе составляет от 18 до 44 нитей на 1 см, плотность по утку -
от 16 до 36 нитей на 1 см. В целом, соотношение показателей плотности в основе
и утке пропорциональны. К XVII в. относятся 2 образца камки плохой сохранности
из Лукьяновского могильника. В изделиях отмечается высокая плотность нитей -
более 60 нитей на 1 см в основе, 60 нитей на 1 см в утке (табл.25).
Образцы ажурных и газовых тканей относятся к XIII-XIV вв. (Астраханцевский
могильник) и к XVIII-XIX вв (курганная группа Барклай) (табл.20). Газовой ткани
из Астраханцевского могильника (Плетнева, 1997, с. 141) найдена полная аналогия из
могильника гуннского времени Ильмовая Падь из Бурятии (Кононов, 1946, с.69-72).
Ткань была изготовлена на сложном ткацком станке с большим количеством ре-
менных петель, которые приводили в движение ремизный аппарат, образующий
ткацкий зев.
Шелковая тесьма. Образцы шелковых изделий этого вида представлены в мате-
риалах VII-VIII вв. (Крохалевка 13) (табл.25) и XV-XVII вв. (могильники Тискинский,
Бедеревский Бор) (табл. 13, 17). Первый образец представляет собой неширокую
102
двойную тесьму со сложным ажурным переплетением, аналогичным описанному
в газовых тканях их Астраханцевского могильника. Тесемка из ГМБ образована
парами петель из некрученых ниток светлого и рыжего цветов, соединенных между
собой мелкими стежками скрученных толстых нитей светло-коричневого цвета.
Эта тесьма была изготовлена фабричным или ремесленным способом со специаль-
ными приспособлениями для плетения. Нити окрашены в различные цвета.
Тесьма из Тискинского могильника образована простым полотняным переплете-
нием, в основе была использована толстая растительная нить, в утке - шелк тониной
0,2 мм без кручения. По всей видимости, эта тесьма изготовлена домотканым спосо-
бом с нетрадиционным использованием шелковой нити в утке. При большой плотно-
сти полотна тесьмы по основе шелковая нить не видна, она находится внутри опле-
тающих ее нитей основы. Нетрадиционным в этом случае является использование
шелка. Шелковая нить применялась здесь не в декоративных целях, как обычно,
а мастер, соткавший тесьму, прекрасно представлял себе другое свойство шелка -
прочность. Именно это свойство и было использовано им в изготовлении тесьмы.
Таким образом, наряду с тесьмой фабричного производства, имеющей сложную
структуру и изготовленную с применением сложных приспособлений, у народов За-
падной Сибири в XV-XVI вв. были в ходу шелковые нити, которые использовались
ими для выработки тесьмы домашним способом. Очень популярными были также
металлические нити на шелковой основе, которые также применялись для получения
плетений и тесьмы.
Среди текстильных материалов Западной Сибири нередко встречаются фраг-
менты отдельных шелковых нитей, которые широко применялись для пошива (деко-
рирование изделий, вышивка, подшивка края, пришив пуговиц, бляшек на одежду,
пояса, других металлических изделий). Как правило, эти нити представляют собой
тонкие двойные жгуты, свитые S-круткой из двух одинарных нитей, не имеющих
крутки. Можно с большой долей вероятности предположить, что эти двойные нити
изготавливались из отдельных ниток, выдернутых из полотна ткани. Возможно, так-
же это был шелк-сырец, который в позднем средневековье поступал в сибирские зем-
ли с востока (Вилков, 1967, 1980). Именно благодаря давнему знакомству населения
этих территорий с шелковыми тканями и свойствами шелковых нитей, шелк доволь-
но широко использовался в бытовых целях.
Обобщая имеющуюся информацию о шелковых тканях, известных из археоло-
гических памятников рассматриваемой территории, можно заключить, что шелка
в Западной Сибири известны с эпохи раннего железного века (саргатская культура).
Это были тонкие плотные ткани, прочные, расшитые металлическими нитями. В эпо-
ху раннего средневековья шелковые ткани и тесьма, судя по археологическим дан-
ным, распространились достаточно широко. Наибольшее количество шелковых тка-
ней, известных в Западной Сибири, относятся к XIII-XIV вв. Это шелка полотняного
переплетения (тафта, чесуча), саржевого и более сложного переплетений (камка,
ажурные ткани типа тюля и т.д.). В этот период ткани были разнообразными не толь-
ко по структуре, но и по плотности и тонине нитей (так, выделяются тонкие плотные
и тонкие редкие ткани). Чесуча, изготовленная из некачественных остатков шелковых
нитей, использовалась в этот период как подкладка текстильных изделий. В после-
дующие периоды XV-XVII вв. и XVIII-XIX вв. тканей из шелка в целом встречено
меньше, однако в некоторых памятниках их доля значительна в сравнении с тканями
из другого сырья (например, могильник Мигалка).
Шелка для Сибири - безусловно импортная ткань. Особенности сырья шелко-
вых тканей (некрученые нити основы и утка), особенности структуры (тюль, камча-
тые ткани) свидетельствуют об их восточном происхождении - в первую очередь
Китай, а потом , возможно, и Средняя Азия. На территории Западной Сибири имели
хождение самые простые и дешевые ткани, дорогие ткани, например, узорные шелка
с многослойной структурой или полихромные изделия здесь отсутствуют. Пути рас-
пространения шелков из Китая на запад хорошо изучены (Лубо-Лесниченко, 1994;
Иерусалимская, 1967; 1992) и связаны в раннее средневековье с появлением и функ-
ционированием Великого шелкового пути, позже (в XIII-XIV вв.) - с монголами,
103
в более поздний период XVI-XVIII вв. - с процессами колонизации Сибири, в XIX в. -
с развитой русской торговлей с Китаем и Средней Азией (Вилков, 1980). В рассмот-
ренных сибирских материалах совершенно отсутствует шелковый текстиль из запад-
ных центров шелкоткачества (Византия, Иран, Передняя Азия), хотя в материалах
русских средневековых памятников подобные ткани хорошо известны (Фехнер, 1975;
1976; 1977). По всей видимости, на территории Сибири в эпоху средневековья и но-
вого времени преобладали восточные и юго-восточные культурные связи.
Обобщение результатов структурного анализа текстильных материалов позволя-
ет сделать следующие выводы.
Растительные ткани полотняного переплетения были известны с древности по-
всеместно, служили для различных целей. В ранние периоды бытования этой группы
текстиля при ее изготовлении чаще всего использовали нити одинакового направле-
ния крутки. Для ранних растительных тканей полотняного переплетения также харак-
терно неравномерное соотношение плотности в основе и в утке: плотность по основе
превосходила плотность по утку в несколько раз (основный репс). В XIV-XVI вв. появ-
ляется разное направление кручения нитей в основе и утке, как правило, в тканях
со средними показателями плотности. В группе растительных тканей с тонкими ни-
тями и однородной плотностью по основе и утку направление крутки нитей сохраня-
ется прежним, как в предшествующий период (Z-кручение). Эта группа тканей с тон-
кими нитями и большой плотностью нитей выделяется и в последующий период
XVII-XIX вв. Вероятнее всего, ее можно соотнести с тканями из хлопка, которые по-
ступали в Сибирь из Средней Азии и Китая. Особенностью большинства раститель-
ных тканей, начиная с периода XIII-XIV вв., является однородная плотность - прак-
тически одинаковые показатели по основе и по утку.
Растительные ткани саржевого переплетения в Западной Сибири были распро-
странены значительно меньше. Самые древние из этой группы тканей относятся
к раннему железному веку, больше всего их было встречено в Томско-Нарымском
Приобье в XV-XVII вв. и, судя по археологическим материалам, бытовали они
до XVII-XVIII вв. Особенностью этого вида текстиля является употребление для его
изготовления почти во всех случаях традиционно средних и толстых нитей, свитых
Z-круткой нитей в основе и в утке. Это свидетельствует об устоявшейся традицион-
ной технологии изготовления, которая просуществовала длительный период времени.
Шерстяные ткани полотняного переплетения с открытой поверхностью появи-
лись на рассматриваемых территориях в эпоху бронзы и были связаны с андропов-
ской, а затем саргатской ткацкими традициями. В более поздний период они широко
распространились на территории Западной Сибири, особенно на севере региона. Са-
мые ранние материалы характеризуются следующими особенностями: почти одина-
ковые нити в основе и утке одинакового направления крутки, неравномерная плот-
ность в образцах периода раннего железного века. По технологии изготовления
шерстяной текстиль до XIII в. соотносим с одновременными образцами из раститель-
ного сырья.
С XIII-XIV вв. вплоть до XIX в. шерстяные ткани имели равномерную плотность
по основе и утку. В этот период также появилась традиция использования в основе
и утке нитей разного направления кручения. Своеобразной имитацией нового на-
правления крутки, вероятно, можно считать применение в утке двойных нитей, сви-
тых S-круткой из двух одинарных Z-крутки. С XVI-XVII вв. в технологии производ-
ства этого вида тканей наблюдается возврат к прежним традициям использования
нитей одинаковой крутки.
Западносибирские шерстяные ткани саржевого переплетения - наиболее тради-
ционный вид тканей. Их основной характеристикой можно назвать технологическую
устойчивость: почти во всех случаях они изготовлены из нитей одинаковой крутки
в основе и утке, средние и толстые нити при этом практически одинаковой тонины.
Наиболее часто встречающаяся технологическая схема саржевых тканей - саржа 2/2 -
самая простая из известных в ткачестве. В тот же период в новгородских материалах
и ранних финно-угорских тканях из Волго-Камья известны более сложные варианты
шерстяной саржи, в том числе саржа «в елочку», «ломаная саржа» и т.д. (рис.26, 5, 6).
104
Все эти варианты тканого узора образуются изменением раппорта. Саржевые ткани
были широко распространены в культурах Евразии с глубокой древности. Возможно,
саржевый диагональный узор в какой-то степени соотносим с геометрическими ор-
наментами, известными с территории Сибири на керамике, в меховой мозаике, вы-
шивке, бисероплетении и т.д. (Глушкова, 2001). В данном случае можно констатиро-
вать традиционную технологию в самом простом варианте, которая сохранялась
в Западной Сибири длительный период времени в неизменном виде. Можно предпо-
ложить и некоторую устойчивую связь этой технологии с определенными урало-
сибирскими этносами - финно-уграми. К функциональным особенностям шерстяного
текстиля саржевого переплетения относится способность сохранять тепло, малая
проницаемость для холодного воздуха благодаря усложненной структуре полотна.
Для изготовления этих тканей использовались средние и толстые нити, при средних
показателях плотности они достаточно плотные, теплые и легкие.
Все эти качества максимально проявляются в таком виде текстиля, как сукно.
В настоящее время автором собрана очень представительная коллекция суконных
тканей из археологических памятников региона разных хронологических периодов.
При этом обнаруживается некоторая закономерность в распространении сукна:
больше всего образцов сукна известно из памятников периода XV-XV1 вв. из Томско-
Нарымского, Сургутского и Нижнего Приобья, в период XVIII-XIX вв. количество
образцов в целом снижается. Среди изученных образцов имеются экземпляры и фаб-
ричного, и домашнего производства.
На первом этапе бытования суконные ткани для Западной Сибири - это новая
технология, не имевшая корней в предшествующем периоде, но она была хорошо
знакома в этот период новгородскому населению. Отсутствуют также этнографиче-
ские материалы, которые свидетельствовали бы о производстве сукна аборигенным
населением севера Западной Сибири. На этом основании довольно уверенно можно
предполагать импорт суконных тканей для XIII-XIV вв. (ближайшие аналогии нахо-
дятся именно с новгородскими тканями) (Нахлик, 1963), тем более, что в ранний пе-
риод наиболее распространенными были тонкие разноцветные сукна с ровными
тонкими нитями явно фабричной выработки. Интересно также отметить наличие
сукна в ранний период на западных территориях Приобья. В более поздний период
XV-XV1 вв. суконные ткани появились и на более восточных терииториях Западной
Сибири - в Томско-Нарымском Приобье. Возможно, эти материалы связаны как
с местным русским сибирским производством сукна, так и фабричным импортом.
Суконные ткани отсутствуют, например, в археологических комплексах Чулыма
периода XI11-XVII вв., хотя здесь имеются образцы разного текстиля - шелковые,
растительные, шерстяные. Из шерстяных тканей имеется текстиль полотняного (реп-
сового) переплетения и саржа 2/2 очень традиционного облика.
В XVII-XIX вв. на территории Томско-Нарымского Приобья широко распро-
странилось домотканое сукно, выработанное из средних и толстых нитей в основе
и утке. Это толстые, грубые ткани, сильно отличающиеся от сукна предшествующего
периода. Текстиль этого вида характеризуется также заменой в основе шерстяных
нитей на растительные, в результате изменения традиционной технологии получа-
лось полусукно. Таким образом, для XV1I-XIX вв. можно отметить попытку адапта-
ции технологии изготовления популярной ткани к местным условиям. Основные
технологические приемы, характерные для «суконной» технологии выполнялись
на своеобразном местном материале (средние и толстые нити, замена шерсти на рас-
тительное сырье). В связи с этим, можно говорить о местном производстве, во всяком
случае, некоторой части суконных тканей этого периода. Правда, установить, было
ли это русское или, например, селькупское производство, пока не представляется
возможным.
105
ГЛАВА 5
ТКАЦКИЕ СТАНКИ
И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПОЛОТЕН
Как уже отмечалось, ткачество - это процесс получения текстильного полотна
из пряжи различного вида, особенностью которого является наличие двух структур
нитей - утка и основы, расположенных взаимоперпендикулярно друг другу. Полотно
получается в результате переплетения нитей утка и продольно расположенных нитей
основы. Любое переплетение подобного вида требует:
1. Растянутых на специальном приспособлении и закрепленных различными
способами нитей основы, из которых одни нити занимают положение передних
(верхних), другие - задних (нижних). Образованный таким образом зазор между ни-
тями является ткацким зевом, в который свободно пробрасывается уток.
2. Приспособлений для закрепления места каждой из нитей (по принципу: пе-
редние - задние, верхние - нижние, четные - нечетные, дальние - ближние). Под
первой структурой понимаются продольно закрепленные нити, разделенные на две
части. Приспособлениями, благодаря которым нити первой структуры делятся на две
части и закрепляются на определенном месте, являются брусья, ниченки, ремизки,
бердо. Нити второй структуры (утка) изначально никак не закреплены; уток свободно
ходит поперек основы.
3. Приспособления для переключения ткацкого зева (перемены места нитей: пе-
редних на задние или верхних на нижние) в виде педалей, ниченок, берда или специ-
альных петель и рычагов. При переключении ткацкого зева в новый зев снова сво-
бодно пробрасывается уток.
Таким образом, уточные нити благодаря смене местоположения нитей основы
оказываются оплетенными последними с обеих сторон. Так образуется тканое полот-
но. Операции, связанные с его изготовлением, в целом, однотипны. Их различия за-
ключаются в расположении нитей основы вертикально или горизонтально, а также
в приспособлениях для растяжения нитей и переключения ткацкого зева.
Принято считать, что ткачество, как процесс изготовления ткани на вертикаль-
ном и горизонтальном станках, возникло на основе более простых приспособлений
для получения текстильных полотен. Прототипами ткацких станков традиционно
считается устройство для «ткачества на бердышке» (рис.32, 34, 37, 44), «тканья на
ниту» (рис.31, 33, 37), «ткачества на дощечках» (Лебедева, 1956), приспособления для
получения полуткацкого текстиля (Чернай, 1985) (рис.48). Во всех этих случаях
106
существует две структуры нитей, а следовательно, ткацкий зев и имеются приспособ-
ления для его переключения (как правило, вручную), отсутствуют какие-либо при-
способления для жесткого закрепления нитей. Эти признаки принято относить к при-
митивному ткачеству - оно не требовало специального, сложного оборудования
рабочего места. Кроме того, эти приемы являлись очень мобильными, позволяли лег-
ко и практически в любых условиях развернуть нити основы и получить текстильное
полотно. Однако, даже самые примитивные приспособления для изготовления тек-
стильных полотен имеют свои особенности в устройстве станков и их деталей, кото-
рые в свою очередь находят отражение в особенностях фактуры и структуры вырабо-
танного текстиля. Наиболее выразительными элементами структуры, позволяющими
в деталях реконструировать способы получения текстиля и моделировать приспособ-
ления для их получения, является характер натяжения нитей, показатели плотности,
общий вид и структура кромок, ткацкие ошибки.
Экспериментальным путем автором были протестированы различные приспо-
собления, выявлены особенности структуры полотен на всех моделях станков, выве-
рены реконструкции процесса ткачества (рис.30, 44, 57). Это позволило более деталь-
но и достоверно по текстильным образцам провести реконструкцию приспособлений
для изготовления тканей.
Вертикальный станок - приспособление, которое представляет собой вариант
вертикальной рамы с натянутыми на нее нитями (рис.46, 47). Как правило, для отвеса
нитей или утяжеления нижней планки использовались грузики. Процедура работы
на станке состояла в постоянном переключении ткацкого зева. Для этого использова-
лась одна или несколько ниченок с нитяными петлями, к которым привязывались
нити одной из структур (четные или нечетные). При переключении ткацкого зева ни-
ченка поднималась и с ее помощью дальние нити основы переводились в разряд
ближних. Затем, в образовавшийся ткацкий зев, пробрасывался уток. Для перевода
нитей в первоначальное положение и для образования нового ткацкого зева ниченка
устанавливалась в первоначальное положение, а нити основы возвращались обратно
с помощью специального приспособления - палочки или гребня. Так происходило
изготовление ткани полотняного переплетения (рис.46).
Для получения ткани саржевого переплетения необходимо не менее трех ниче-
нок, в которых нити основы разбиваются по порядку. Для получения традиционной
саржи 2/2 требуется четыре ниченки и т.д. В этом случае нити ходят попарно, в каж-
дом ряду образуется сдвиг на одну нить, благодаря чему формируется саржевая
структура полотна (саржа 2/2 или 2/1) (рис.47).
Таким образом, рассматриваемый вертикальный станок имеет специальные при-
способления для растягивания основных нитей (брусья рамы), приспособление
для распределения и фиксации места нитей основы по отношению друг к другу
(ниченки). Однако, нитяные петли ниченки, хотя и позволяют не перепутать нити,
но не закрепляют их жестко. В этом случае не закрепляется жестко и интервал между
нитями. Это приводит к тому, что нити начинают «сбегаться», давая, как правило,
большую плотность по основе, особенно в тканях полотняного переплетения. Как
следствие высокой плотности нити утка практически не видны в полотне ткани,
так как они находятся внутри обвивающих их нитей основы. В силу этого в проекции
нити основы имеют сильно изогнутый профиль (типа «пружинки») в отличие от утка.
Введение каких-либо приспособлений для более жесткого растяжения нитей (непод-
вижные рамы, шнуры или спицы по кромкам, специальные шпеньки для крепления
брусьев рамы и т.п.) позволяет сильнее растянуть нити и таким образом упорядочить
плотность.
Более упорядоченной плотностью отличаются ткани саржевого переплетения,
если для их изготовления использовались средние или толстые нити. В этом случае
сама структура ткани способствовала упорядочиванию плотности, так как основные
нити ходят по две, образуя более прочные и объемные структуры нитей. В каждом
следующем ряду происходит сдвиг на одну нить, пары нитей таким образом разделя-
ются, образуя новые. Подобная структура нитей не позволяет утку «уйти внутрь»
и он обязательно проходит и под парой, и над парой ниток. Поэтому плотность
107
в саржевых тканях по основе намного меньше, чем в тканях полотняного переплете-
ния (репсовых), хотя саржевую ткань нельзя назвать редкой. В силу особенностей
структуры самого полотна она более равномерна по утку и основе. Соотношение
плотности по утку и основе в сарже стремится к пропорции 1:1.
На вертикальном ткацком станке существуют различные способы крепления ни-
тей основы: на брусьях, на специальном шнуре, с помощью грузиков и т.д., но во всех
случаях это отвесно расположенные нити. Можно выделить два варианта натяжения
нитей:
1. Нити точно фиксируются за счет неподвижной деревянной рамы.
2. Нити располагаются подвижно, отвесом служат грузики различного типа.
В первом случае нити основы, благодаря их большому натяжению на неподвиж-
ной раме, намного меньше «сбегаются». Структура полотна получается более одно-
родна, плотность по основе и утку различается незначительно, так как нити при рабо-
те на станке остаются на своих местах. Во втором случае натяжение нитей
незначительное, они свободно обвивают уток, принимая вид пружинок, так что длина
готового полотна много меньше, чем первоначальная длина нитей.
В случае использования способа крепления нитей на брусьях, в тканях появляет-
ся специфический признак изготовления их на вертикальном станке - обязательные
петли в начале и в конце полотна. Еще одним, хотя и необязательным признаком вер-
тикального станка (этот способ крепления нитей не всегда использовался) является
наличие «третьей кромки» - одного из способов закрепления нитей основы (рис.45).
Специфическим признаком тканей, изготовленных на вертикальном станке, является
характер кромки. Это так называемая «круглая кромка», которая образуется за счет
закрепления специальными жгутами краев полотна, предупреждая «сбегание» нитей
основы. Нити распределялись более равномерно по всей зафиксированной таким об-
разом ширине. За счет использования этих способов кромка имеет округлое сечение,
в которое может пройти, например, игла, не задев нитей.
Значительная плотность по основе находит свое выражение и в своеобразных
ткацких ошибках, особенно в случае получения текстиля полотняного переплетения.
Одна из таких характерных ошибок - перепутывание нитей основы при нечетком
переводе ближних нитей в разряд дальних. Это может привести к пропуску основных
нитей на изнанке и появлению таким образом лишних нитей основы на лицевой сто-
роне. Тогда уток перекрывает сразу 3, 5 и более нитей основы. Перепутывание нитей
возможно из-за недостаточно жесткого способа фиксации их положения в различных
структурах нитей, так как нитяные петли не в состоянии жестко закрепить нити, они
путаются при постановке ниченки на место. Особенно характерна эта ошибка для
тканей с большой плотностью, которая затрудняет четкое переключение зева.
На приспособлении описанного типа можно получить ткани полотняного пере-
плетения - репс (для этого необходима одна ниченка), при введении в основные нити
цветной пряжи можно получить узорное полотно в клетку или полоску. С увеличени-
ем количества ниченок (3 или 4) создается возможность для выработки ткани с более
сложной структурой (например, саржевого переплетения различных видов). В этом
случае ткацкие ошибки, связанные с перепутыванием последовательности перемены
ниченок, приводят к изменению тканого диагонального рисунка и получается так
называемая «ломаная саржа», когда диагональный рубчик тканого узора поворачива-
ет в другую сторону (рис.47). Таким образом можно получить саржевые ткани с гео-
метрическим орнаментом - ромбами, квадратами, в «елочку» и т.д. (рис.26, 5, 6). По-
добный сбив в раппорте мог быть специально запланирован мастером, а мог
получиться и случайно. Однако, во всех случаях этот прием (ткацкая ошибка, которая
может привести к получению тканого узора) не требует дополнительных приспособ-
лений, кроме изменения в ритме работы ниченок. В случае, когда используется не-
четное количество ниченок (3 или 5), алгоритм работы тот же, что и с четырьмя. Раз-
ница в этом случае в количестве нитей ближних и дальних.
Упрощение конструкции вертикального станка (отсутствие рамы, съемные, под-
вижные детали) создают возможность для еще более примитивных способов работы,
а следовательно, и иных тканых структур, например, «жгутиковой ткани». В этом
108
случае уток соединяет отдельные жгуты, образованные перекрученными парами
основных нитей. Такой способ И.Л. Чернай называет «полуткацким текстилем»
(Чернай, 1985) (рис.48).
Итак, простая конструкция вертикального станка объединяет его с известными
простейшими приспособлениями для ткачества и позволяет получить два варианта
текстиля - полотняную ткань с высокой плотностью и жгутиковую ткань. Усложне-
ние конструкции вертикального станка (подвижная рамка, специальные приспособ-
ления для фиксации нитей и расположения ниченок, большое количество ниченок)
способствует более равномерному соотношению плотности по основе и утку, позво-
ляет усложнить структуру полотна, получая ткани саржевого переплетения.
Горизонтальный станок - устройство, имеющее специальные приспособления
для упорядочивания нитей и смены ткацкого зева, которое позволяет получить
полотно, изготовленное из горизонтально растянутых основных нитей, жестко за-
крепленных на раме. Именно в классическом варианте горизонтального станка
(т.н. «кросна») нашла свое наивысшее выражение тенденция жесткого и упорядочен-
ного закрепления нитей.
В истории ткачества существуют и примитивные виды горизонтального ткацко-
го станка (вариант алтайского станка) с минимальными приспособлениями для за-
крепления нитей (рис.38). Нити основы, растянутые горизонтально, в таких станках
связывались в узел в конце полотна и крепились на колышки. Упорядочивание струк-
тур (четных и нечетных) основных нитей осуществлялось приспособлением типа ни-
ченки. Для отвеса нитей и образования естественного зева существовали специаль-
ные планки или устройства. Работа осуществлялась за счет подъема половины нитей,
прикрепленных к петлям ниченки, пробрасыванием в образовавшийся зев утка и воз-
вращения нитей в прежнее положение к естественному зеву, в который вновь пробра-
сывался уток (рис.50). Вместе с тем, имеющиеся приспособления (ниченка, отвес)
не позволяли жестко зафиксировать нити на плоскости и служили лишь для более
или менее упорядоченной смены зева. В связи с этим параметры плотности по утку
в горизонтальном станке такого типа достаточно высоки и во многом аналогичны
параметрам текстиля, изготовленного на вертикальном ткацком станке с ниченкой.
Различия в данном случае незначительные и связаны, в основном, с переводом
в плоскость растяжения нитей из вертикального положения в горизонтальное (рис.38,
39,41).
Однако, эта или подобная ей конструкция, вероятно, со временем усложнилась
дополнительными приспособлениями - бердом и рамой для жесткого крепления
нитей. Предполагается, что так и появился классический вариант горизонтального
станка.
Славянский горизонтальный ткацкий станок имеет горизонтальную и верти-
кальную рамы соответственно для крепления нитей и крепления механизмов для пе-
реключения ткацкого зева (ниченок на блочках с педалями). Горизонтальная рама, на
которой каждая из нитей основы имеет свое место, позволяет растянуть их так,
что между ними создаются видимые просветы. Такая структура повторяется дважды -
на обеих сторонах прямоугольника - рамы. Кроме того, принцип закрепления нитей
повторялся еще раз приблизительно в середине рамы с помощью берда, которое рас-
пределяло их попарно и жестко закрепляло место каждой и расстояние между от-
дельными нитями. Такой жесткий способ крепления нитей и расстояния между ними
приводит к постоянной, фиксированной и равномерной плотности по основе и утку.
Четкая работа ниченок с помощью педалей позволяет при жестком креплении нитей
основы переводить их из одного положения в другое, формируя новый ткацкий зев.
В классическом варианте русского горизонтального станка все эти детали - ниченки,
бердо подвешиваются на верхней раме, которая вместе с другими горизонтальными
и вертикальными рамами составляет жесткую конструкцию (обычно ее называют
термином «кросна»). Кросна как система, снабженная специальными, очень важны-
ми приспособлениями, позволяет жестко зафиксировать основные нити и уплотнять
нити утка с помощью берда до необходимой плотности. В результате сильного натя-
жения нитей основы на горизонтальной раме со специальными приспособлениями
109
нити основы в полотне ткани, изготовленной с помощью такого горизонтального
ткацкого станка, изогнуты намного меньше, чем в рассматриваемом текстиле с вер-
тикального станка. Полотно, которое образуется на горизонтальном станке более
ровное, плоское, так же, как и кромка (признак «круглая кромка» отсутствует).
На таком станке также возможно допустить ткацкие ошибки, но совершенно
другого свойства, чем на вертикальном. Например, это может быть ошибка, связан-
ная с пробросом утка дважды в один зев (двойной уток). В то же время ошибка, опи-
санная для вертикального ткацкого станка, в этом случае практически исключена.
Попытаемся теперь с точки зрения особенностей полотна и способов его полу-
чения рассмотреть известные по этнографии станки на территории Западной Сибири.
Прежде всего, это хантыйский ткацкий станок, многократно описанный и отмеченный
в записях многих путешественников и исследователей Сибири уже в XVIII-XIX вв.
Подробно хантыйский ткацкий станок был рассмотрен в работах У.Т. Сирелиуса
и А.А. Попова (Сирелиус, 1905; Попов, 1955, с.122-124) (рис.41, 51, 52). По класси-
фикации станков он принадлежит к типу усовершенствованных горизонтальных
ткацких станков, у которых имеются такие приспособления как: навой для закрепле-
ния передних нитей и сматывания готовой ткани; бердо для распределения нитей ос-
новы (довольно жесткая фиксация расстояния между ними создает возможность для
сохранения постоянной ширины изготавливаемого полотна); две ниченки на подвес-
ках, благодаря чему они подвижны; подхватки для подвешивания; педали, которые
позволяют с помощью движения ниченок легко переключать ткацкий зев (при этом
петли ниченок, сквозь которые проходят нити основы, не позволяют основе перепу-
тываться, распределяя их на верхние и нижние; последних, который представляет
собой колышек и к нему привязываются все нити основы. Ниченки с педалями в этом
случае подвешиваются прямо к потолку с помощью ременных петель или жгутов.
Работа на таком станке позволяет получить ткань с равномерной плотностью
по основе и утку постоянной ширины (по ширине берда) около 70 см, как отмечено
в публикации А.А. Попова (Попов, 1955, с. 122). Вырабатываемая на этом приспособ-
лении ткань может иметь ткацкие ошибки - «двойной уток», однако уток не может
перекрывать три или более нитей основы одновременно (как при работе на описан-
ном вертикальном станке с одной ниченкой), так как переключение зева происходит
автоматически. Кромка ткани при работе на этом станке получается плоской, т.е. та-
кой же, как и основное полотно, если она не укрепляется как-то дополнительно,
например, введением двойных нитей.
Принципы устройства и работы на хантыйском станке совершенно аналогичны
реконструированному русскому ткацкому станку Х-ХШ вв. (Левинсон-Нечаева, 1954,
с. 19) (рис.42). На этом приспособлении, по представлениям, в частности, М.Н. Ле-
винсон-Нечаевой, были получены ткани, обнаруженные в результате раскопок древ-
нерусских сельских курганов X-XIII вв. в среднерусской полосе (Левинсон-Нечаева,
1954, с. 12-19). Если продолжить поиск аналогий рассматриваемому приспособлению
для получения тканей, их можно найти вслед за У.Т. Сирелиусом и А.А Поповым
среди станков юго-западных татар Сибири, финно-угорских народов (чувашского
и марийского) (рис.40) (Сирелиус, 1905, с.38; Попов, 1955, с.125). Все они схожи по
устройству и являются вариантами усовершенствованного горизонтального ткацкого
станка с педалями и двумя ниченками.
Среди сибирских материалов также имеются приспособления, которые могут
быть отнесены к примитивному горизонтальному ткацкому станку с одной ниченкой
и основоразделителем (Попов, 1955, с. 120, 125) и которые традиционно рассматри-
ваются как более примитивные в сравнении с усовершенствованным хантыйским
станком. В первом случае при работе на станке переключение ткацкого зева проис-
ходит вручную, во втором - автоматически, с помощью педалей. Ткачиха, рабо-
тающая на примитивном станке, поднимала или опускала ниченку, одновременно
отодвигая от себя или придвигая к себе основоразделитель, попеременно поднима-
ла или опускала таким образом половину нитей основы, меняя ткацкий зев (Попов,
1955, с.125-126) (рис.43, 49). Рассматриваемый тип приспособления для получения
текстильного полотна был известен в конце XIX - начале XX вв. почти всем сибир-
ским народам, кроме угров.
но
Описание примитивного горизонтального ткацкого станка дано А.А. Поповым
на примере станка одного из алтайских этносов (черневых татар) (рис.38). При этом
исследователь отметил, что в МАЭ имелось 4 экземпляра таких станков, которые бы-
ли сходны по конструкции, но незначительно отличались в деталях. Заметим также,
что, судя по приведенным в работе А.А Попова рисункам и описаниям горизонталь-
ных станков с одной ниченкой и основоразделителем у других народов Сибири
(айнов, бурят), все они различались лишь в деталях. Принцип растяжения нитей ос-
новы, разделение их на четные и нечетные, способы смены ткацкого зева часто ана-
логичны. Рассмотрим это подробнее.
Ткацкий станок черневых татар (рис.38) (Попов, 1955, с. 127) представляет собой
вариант горизонтального ткацкого станка с одной ниченкой, которая закрепляется
подвижно на двух колышках. Работа на нем связана с ручным переводом нитей для
образования ткацкого зева с помощью петель ниченки, которая снимается с колыш-
ков и поднимается. Нижние нити при этом переводятся в разряд верхних, образуется
ткацкий зев, в который пробрасывается уток. Затем ниченка возвращается на место,
нити снова возвращаются в положение нижних с помощью основоразделителя, кото-
рый здесь играет роль отвеса (рис.49).
Таким образом, в конструкции этого станка имеются специальные приспособле-
ния: палка для навоя, на которой фиксируется начало нитей, ниченка с нитяными
петлями, распределяющими нити попарно, основоразделитель, служащий отвесом
(под его тяжестью нижние нити после возвращения ниченки на место обязательно
возвращаются в прежнее положение), колышек-последник, на котором с помощью
палочки фиксируются концы нитей. Палочка разделяет их на нижние и верхние.
Эти приспособления позволяют растянуть нити горизонтально, разобрать их по па-
рам, определив место каждой в структуре полотна. Кроме того, они позволяют всякий
раз четко переводить нити из одного разряда в другой, образуя ткацкий зев. Таким
образом, при работе на этом приспособлении ошибка, связанная с нечетким перево-
дом нитей основы и невозвратом нижних нитей в прежнее положение не исключена.
Отсутствие этой ошибки обеспечивается хорошим натяжением нитей, наличием ос-
новоразделителя - отвеса оптимальной массы при небольшой протяженности нитей
основы, ниченкой и основоразделителем (рис.38). Также вполне возможна ошибка,
характерная для горизонтального ткацкого станка - «двойной уток».
У примитивного горизонтального ткацкого станка есть свойство, которое сбли-
жает его с простейшими вариантами вертикального ткацкого станка - нежесткое кре-
пление нитей в начале полотна и отсутствие приспособлений для фиксации
постоянной ширины текстильного полотна (например, берда). В результате в начале
работы основные нити «сбегаются», плотность по основе получается намного
больше, чем по утку, так как в этом случае также отсутствуют приспособления для
хорошего прибивания утка. Таким образом, полотно, которое изготавливается на рас-
сматриваемом ткацком станке примитивного устройства - преимущественно основ-
ный репс.
Из предыдущего анализа археологического текстиля Западной Сибири совер-
шенно очевидно преобладание в древности тканей именно с репсовой структурой.
С учетом тезиса о преобладании именно этого типа приспособлений для ткачества
(горизонтального станка с одной ниченкой) у большинства сибирских народов в XIX -
начале XX вв., принимая во внимание особенности структуры древнего текстиля,
можно предположить, что это приспособление для ткачества было известно в Сиби-
ри с глубокой древности, наряду с вертикальным станком.
Если обратимся к другим рисункам аналогичных станков, приведенных
А.А. Поповым (станок айнов, бурятский станок), то обнаружатся некоторые весьма
любопытные детали, связанные с набором различных ткацких приспособлений.
Так, станок айнов, наряду с уже описанными ниченкой и основоразделителем имеет
такую деталь, как бердо (рис.39). Однако, в данном случае этот предмет выполняет
не совсем свойстсвенную ему функцию, точнее он только частично используется
по назначению. Главной функцией берда в горизонтальном станке, помимо распреде-
ления нитей основы, является упорядочивание их места, достаточно жесткое закреп-
ление положения каждой из них (по принципу четная - нечетная). Также очень важ-
Ill
но, что бердо является регулятором ширины полотна ткани и орудием прибивания
утка. Именно поэтому эту деталь станка помещают сразу после полотна перед ничен-
ками (ср. рис.41). В данном приспособлении в этом месте бердо отсутствует, функ-
ции регулятора ширины полотна выполняет нитяная ниченка. Особенности полотна,
получаемого с использованием одной ниченки, уже описывались. Главное из них -
сбегание нитей, результатом чего становится большая плотность по основе и не-
большая ширина полотна. Способ использования берда в данном случае явно «нетех-
нологичен», его введение в конструкцию станка выглядит искусственным. Хотя бер-
до в данном случае играет определенную роль: оно служит для упорядочивания
нитей, но располагается после наиболее важных для технологии ткачества приспо-
соблений. Эту ситуацию, скорее всего, можно объяснить либо заимствованием этой
детали, либо эволюцией самого примитивного приспособления за счет усложнения
деталей конструкции, которые позволяют более жестко закрепить место каждой
из основных нитей в структуре полотна, но уже после того, как это полотно изготов-
лено. По сути перед нами пример эволюционного этапа примитивного ткачества
(примитивного ткацкого станка), этапа перехода к более сложной технологии.
Поскольку указанная деталь не использовалась в полном объеме своих функций для
усовершенствования технологии, являясь второстепенным (по сути дополнительным)
приспособлением, скорее следует говорить о заимствовании готовой формы этой де-
тали (берда) из станка иной конструкции. Действительно, в данном случае бердо об-
легчает процесс распределения нитей, но при этом сам принцип работы на станке
никак не меняется. Бердо не включено в технологический процесс изготовления по-
лотна, оно не функционально.
Тем не менее, в примитивном горизонтальном ткацком станке, известном
у сибирских народов, уже был заложен принцип работы, проявившийся впоследствии
в более сложных и усовершенствованных формах станков с горизонтальным
растяжением нитей, переменой ткацкого зева с помощью нитяных петель ниченки,
возвратом нитей в прежнее положение с помощью специального приспособления
(например, основоразделителя). В более сложных вариантах имеется бердо. Если
произвести некоторые перестановки и усовершенствования данного устройства,
можно легко получить вариант хантыйского, а также чувашского, марийского, древ-
нерусского, татарского горизонтального ткацкого станка. Для этого необходимо бер-
до поставить перед ниченкой, вместо одной ниченки для удобства переключения зева
устроить две ниченки (благодаря этому каждая нить основы, а не половина, как
раньше, будет продернута сквозь петли ниченок), ниченки подвесить вертикально,
подвижно, чтобы менять их местами для получения нового зева. Чтобы освободить
руки при проведении последней операции потребуется приспособление для опуска-
ния и подъема ниченок - что-то вроде педалей. Наконец, чтобы все приспособления
эффективно работали, необходимо поднять навой, оборудовать место для ткачихи
и подвесить ниченки сверху, например, к потолку, брусу, доске и т.д. Вероятно, так
и проходила эволюция горизонтального ткацкого станка от примитивного приспо-
собления с одной ниченкой к усовершенствованному с двумя ниченками и бердом.
Эволюция станка была обусловлена усовершенствованием технологии, причем
изменение одной детали с необходимостью влекло за собой все последующие
трансформации. Например, введение еще одной ниченки привело к необходимости
соединить их попарно, а также - необходимости их подвешивания (закрепления
в вертикальной плоскости определенным образом - подвижно), затем потребовалось
привести в движение ниченки, осуществить смену ткацкого зева, освободив при этом
руки т.д. Автор этой работы далек от мысли, что именно в Западной Сибири проис-
ходил процесс эволюции ткацкого станка по описанной логико-технологической схе-
ме. Скорее всего, горизонтальный ткацкий станок в усовершенствованном виде,
каким является хантыйский станок, был заимствован западносибирскими народами.
Об этом может свидетельствовать массовое появление в средневековье в Западной
Сибири текстильных материалов с характерными признаками изготовления на го-
ризонтальном ткацком станке, а затем текстиля примитивного облика, произведен-
ного на приспособлении (видимо, местного происхождения), аналогичном хантый-
112
скому станку, описанному Сирелиусом. Во всяком случае в этнографической литера-
туре повсеместно описывался горизонтальный станок у хантов и манси, на котором
производились крапивные ткани.
Горизонтальный ткацкий станок с двумя ниченками появился на территории За-
падной Сибири, вероятно, уже в развитой форме, где все детали и способ их распо-
ложения технологически оправданны. Скорее можно предположить заимствование
берда сибирскими народами и приспособление его к своей традиционной конструк-
ции примитивного горизонтального станка. Тем не менее, нельзя быть абсолютно
уверенным в том, что на определенных этапах древней истории примитивный ткац-
кий станок не использовался, например, уграми, которые, зная основной принцип его
устройства, оценили вариант именно горизонтального станка, восприняв более со-
вершенную форму.
Археологический материал по-иному позволяет взглянуть на процесс эволюции
ткачества в Западной Сибири, уточнить некоторые его детали и особенности. Напри-
мер, А.А. Попов, опираясь на этнографические источники, отмечал отсутствие у на-
родов Сибири вертикального ткацкого станка (Попов, 1955, с. 120). Анализ археоло-
гического текстиля, предпринятый в этой работе, позволяет сделать несколько иные
выводы.
Самые ранние текстильные материалы, известные с территории Западной Сиби-
ри, относятся к эпохе бронзы. Это фрагменты шерстяной ткани из Прииртышья
(мог. Батаково XVII), изготовленной из хорошо выделанного сырья на станке с при-
способлениями, позволяющими формировать равномерную плотность в основе и в
утке. Сравнение этого материала с текстильными образцами эпохи бронзы, происхо-
дящими с других территорий, позволяет расширить возможности реконструкции ис-
пользуемых ткацких приспособлений. Например, И.Л. Чернай смоделировал приспо-
собление для изготовления текстиля, который отпечатался на петровской керамике
из археологических памятников периода бронзы на южном Урале и в Казахстане
(Ботай, Вишневка, Кулевчи, Кенес, Петровка 2 и Новоникольское 1) (Чернай, 1985,
с.94; 99-100). Он назвал его «полуткацким текстилем», так как считал, что одна опе-
рация по изготовлению полотна на таком приспособлении производилась автомати-
чески, а другая - ручным перебором. Экспериментальные исследования, проведенные
автором настоящей работы, позволили уточнить некоторые реконструкции
И.Л.Черная (Глушкова, 1992; 1994). Такие виды текстиля, как «жгутиковая» ткань и
основный репс действительно могли быть изготовлены на приспособлении типа
станка-рамы, на котором нити натянуты вертикально (вариант примитивного верти-
кального ткацкого станка) (рис.48). Работу по производству основного репса во мно-
гом облегчает ниченка из нитяных петель, помещенная на вертикальном станке,
4 ниченки позволяют получить на нем саржу 2/2. Однако на таком станке невозможно
получить ткань полотняного переплетения с равномерной плотностью по утку и ос-
нове, для этого необходимо приспособление - основоразделитель (например, бердо),
которое позволяет жестко зафиксировать расстояние между нитями основы. Осново-
разделитель вполне можно ввести в конструкцию вертикального ткацкого станка,
подобный способ получения полотна известен на примере станка для рогож у сибир-
ских татар и украинцев (Валеев, 1980; Лебедева, 1956). На таком станке можно полу-
чить текстиль полотняного переплетения с равномерной плотностью по основе и ут-
ку. Именно эти два варианта тканей полотняного переплетения (репсовые и ткани
с регулярным переплетением) отпечатались на петровской керамике. При таком раз-
нообразии структур тканей все они имеют ошибки, характерные для вертикального
ткацкого станка - пропуск нитей на изнанке или участки с переплетением жгутиков.
Таким образом, становится очевидным, что в эпоху бронзы на территориях юга
Западной Сибири и Южного Урала существовал развитый центр древнего ткачества.
Основным типом ткацких приспособлений в этом центре, судя по проведенным
реконструкциям, являлся вертикальный ткацкий станок различных типов.
Андроновский текстиль, подробно описанный в работе Т.П. Сосновским
(Сосновский, 1934, с.92-96), выглядит очень разнообразным как по внешнему виду,
так и по способам его получения. Фрагменты шерстяных шапочек, представляющие
113
собой полоски, связанные на конус и соединенные в круги, были изготовлены спосо-
бом «тамбурного» вязания крючком (определения сделаны Е.Г. Малицкой) (Соснов-
ский, 1934, с.94). Один фрагмент плетеной полоски описывается как «сделанный спо-
собом бассонного плетения» (там же, с.94). Судя по иллюстрации и описанию скорее
можно предположить, что это фрагмент тканой тесьмы, полученной способом изго-
товления основного репса, возможно, на бердышке. Разнообразие структур текстиля
эпохи бронзы в целом позволяет говорить о различных способах его выработки, в том
числе с помощью вертикального ткацкого станка. Для территории Западной Сибири
сложно точно установить время использования станка определенного вида, но вполне
очевидно, что уже в эпоху бронзы эти территории (Прииртышье, Приобье), входили
в ареал распространения андроноидных культур, население которых было знакомо
с технологией изготовления нитей, плетения и ткачества.
Развитые традиции эпохи бронзы нашли свое продолжение в последующий пе-
риод раннего железного века. Ткани из могильников этого периода (Алдыган, Иса-
ковский 1, Барсовский III), известные с территории Прииртышья, Сургутского и Том-
ско-Нарымского Приобья - основный репс и двухсторонняя саржа 2/2. Судя по
технологическим характеристикам, они были изготовлены на приспособлении, ана-
логичном описанному вертикальному станку с ниченкой. Текстиль саржевого пере-
плетения и репсовые ткани имеют устойчивый традиционный облик. Все рассмот-
ренные параметры нитей и в том, и в другом виде тканей аналогичны. Конечно,
нельзя полностью исключать использование и примитивного горизонтального ткац-
кого станка с основоразделителем, однако получить ткань саржевого переплетения на
станке с одной ниченкой невозможно, а упоминания о таком приспособлении с тремя
или четырьмя ниченками полностью отсутствуют для всех хронологических перио-
дов и всей территории Евразии. В то же время, судя по этнографическим материалам
ткани у финно-угорского населения на европейской территории изготавливались
на вертикальном ткацком станке с разным количеством ниченок. Это обстоятельство,
таким образом, можно считать косвенным доказательством в пользу бытования вер-
тикального ткацкого станка, на котором изготовлены ткани раннего железного века.
На вертикальном ткацком станке были изготовлены шерстяные ткани полотняного
и саржевого переплетения пазырыкского времени на Алтае (Глушкова, 2001).
Текстиль с рассматриваемыми традиционными параметрами сохранился на тер-
ритории Западной Сибири и в последующий период. Он известен по материалам па-
мятников Ярте VI (Х-ХШ вв.), Арантур (XIII-X1V вв.), городище Каменные Пески
(XIII-XIV вв.), Сайгатинского III и IV могильников (XIII-XIV вв.), Киняминского мо-
гильника (XIII-XIV вв.), части материалов Тискинского могильника (комплекс
XV-XVI вв.), по саржевым тканям из Лукьяновского (XVII в.) и Зырянского могиль-
ников (XVI-XVII вв.), могильника Бедеревский Бор (XVI-XVII вв.).
Вариант реконструкции приспособлений для получения основного репса можно
рассмотреть на примере ткани из растительного сырья памятника Ярте VI. Так как
в сохранившемся изделии имеются кромки, совершенно точно диагностируются нити
основы (они растянуты довольно слабо) и утка, нити которого не видны, так как
находятся внутри оплетающих их нитей основы. Кромка в этом случае относится
к разряду «круглых». Кроме того, в полотне ткани имеются характерные ткацкие
ошибки - пропуск единичных нитей основы на изнанке, в результате чего уток пере-
крывает по три, пять и т.д. нитей основы одновременно. Все эти признаки позволяют
уверенно диагностировать вертикальный ткацкий станок с недостаточно сильно рас-
тянутыми нитями основы (поэтому они «сбегаются», образуя большую плотность
по основе и свободно обвивают уток), нежестким механизмом крепления основных
нитей и перевода их для образования ткацкого зева (вероятнее всего нитяные петли
ниченки). Такой признак, как «круглая кромка» является общепризнанно устойчивым
признаком вертикального ткацкого станка (см. табл.30).
На аналогичном приспособлении, вероятно, было выработано полотно, извест-
ное из материалов памятника Барсовский III мог., хотя отсутствие кромок в этом слу-
чае не позволяет давать стопроцентно достоверную реконструкцию. Однако здесь
имеются аналогичные пропорции в соотношении плотности нитей основы и утка.
114
Имеются также косвенные свидетельства для диагностики основы - нити одной
структуры незначительно тоньше и круче свиты, чем другой. При этом необходимо
учесть, что характеристики и параметры кулайского текстиля позволяют говорить
о знакомстве мастеров, его изготовивших, с развитыми ткацкими технологиями, где
соблюдались пропорции в соотношении основы и утка. Поэтому можно предполо-
жить, что в первом случае - основа. Нити этой структуры имеют большую плотность
(большая плотность по основе) в полотне ткани. Основные нити слабо натянуты, они
обвивают с двух сторон свободно проложенный уток (нити другой структуры). Часть
признаков таким образом налицо, это позволяет предполагать, что ткань изготовлена
на устройстве, аналогичном описанному вертикальному ткацкому станку. Аналогич-
ным способом были получены ткани Сайгатинского III и IV мог., городища Камен-
ные Пески.
Традиции изготовления саржевых тканей, как уже отмечалось, устойчивы
и практически не эволюционировали. Это наталкивает на мысль о том, что в Сибири
их изготовление было связано с вертикальным станком, просуществовавшим на вос-
точных окраинах региона длительный период времени вплоть до XVII в. Такое пред-
положение подтверждается характерными ошибками в полотне репсовых тканей
из могильника Ярте VI, Сайгатинского III могильника.
Саржевые ткани возможно изготовить также на горизонтальном ткацком станке,
но для этого потребуется более сложное его устройство - большее количество ниче-
нок и педалей. Хотя у народов Западной Сибири по этнографическим данным описа-
ны разные виды горизонтальных станков, ни разу не встречается упоминание о стан-
ке с четырьмя ниченками и подножками - ни у угров, ни у сибирских татар,
ни у алтайцев. Кроме того, появление горизонтального ткацкого станка в Западной
Сибири, по всей видимости, связано с технологией изготовления суконных тканей,
приведшей к изменению крутки нитей в утке, т.е. изменению традиционной техноло-
гии. Изготовление тканей саржевого переплетения в рамках технологических особен-
ностей горизонтального станка необходимо должно было привести к изменению
крутки в утке, а этого не произошло. Вероятно, проявился обратный процесс - поя-
вившаяся «мода» крутки утка была приспособлена к технологии изготовления ткани
на вертикальном станке, судя по материалам репсовых тканей из могильника Сайга-
тино 111 и IV, если считать, что весь этот текстиль местного производства. Более
того, во всех случаях кроме одного (Путяка) в саржевых тканях из археологических
памятников Западной Сибири все нити скручены по традиционной схеме Z-крутки,
несмотря на то, что в тканях с полотняным переплетением в материалах тех же па-
мятников наблюдались иные варианты соотношения крутки нитей основы и утка.
По всей видимости, сохранение традиционной технологии, которая по материалам
более ранних периодов устойчиво связывается с изготовлением текстиля
на вертикальном станке, позволяет сделать аргументированное предположение
об использовании в Сибири вертикального ткацкого станка достаточно длительный
период с древности до XV1-XV11 вв. Этот вывод не входит в противоречие с этно-
графическими данными, которые исключают его бытование лишь для XV1II-XIX вв.
Горизонтальный станок, судя по археологическим материалам, на этой террито-
рии был известен уже с XIII-XIV вв. Об изготовлении тканей полотняного переплете-
ния с равномерной плотностью и ткацкими ошибками, характерными для усовершен-
ствованного ткацкого станка, свидетельствуют материалы археологических
памятников Усть-Балык (XIII-XIV вв. и XV-XVI вв.), Гребенщиковский могильник
(XVI в.), Тискинский могильник (комплекс XIII-XIV вв., частично XV-XV1 вв., все
материалы XIX в.), городище и могильники Ендырские (XV-XVI вв.), Бедеревский
Бор (XV-XVII вв.), Лукьяновского курганного могильника (XVII в.), могильника
Барклай (XVIII-XIX вв.).
В материалах памятника Ендырское I городище были встречены варианты ткац-
ких ошибок, характерные, прежде всего, для горизонтального ткацкого станка (в ос-
новном это двойной уток). При этом в ткани отсутствуют другие ткацкие ошибки,
характерные для вертикального ткацкого станка. Равномерная плотность ткани с ре-
115
гулярным переплетением хорошо натянутых нитей основы с фиксированным
расстоянием между ними в сочетании с описанной характерной ошибкой - все это
признаки, которые позволяют предположить изготовление этого текстиля на горизон-
тальном ткацком станке (см. табл.30). Аналогичное сочетание характеристик натяже-
ния нитей, плотности, регулярности переплетения нитей и «двойного утка» имеются
и в материалах поздних памятников Томско-Нарымского Приобья.
Равномерная плотность по основе и утку в тканях из этих памятников могла
обеспечиваться только наличием специальных приспособлений типа основораздели-
теля и берда, закрепляющих расстояние между нитями при условии сильного растя-
жения нитей на раме. Это очевидное доказательство наличия горизонтального ткац-
кого станка. Остальные образцы, не имеющие ткацких ошибок, тем не менее, имели
такие же параметры и пропорции, как в точно диагностируемом материале с ткацки-
ми ошибками.
На горизонтальном ткацком станке с XIII-XIV вв. по XIX в. вырабатывался раз-
нообразный текстиль - сукно, шерстяные ткани с открытой поверхностью, полушер-
стяные ткани, растительные ткани различной толщины и плотности полотняного
переплетения. На протяжении этого периода изменялись средние параметры нитей,
соотношение крутки основы и утка, ширина полотен. Однако именно это приспособ-
ление для ткачества вошло в историю сибирских народов как традиционное, в част-
ности, для обских угров и юго-западных сибирских татар. Например, в XVIII-началс
XX вв. на горизонтальном станке усовершенствованного типа с ниченками и под-
ножками изготавливали крапивное и конопляное полотно ханты и манси, которые
употребляли его для пошива рубах, украшенных вышивкой из цветных шерстяных
нитей. Именно такие рубахи воспринимаются исследователями как элемент традици-
онного комплекса одежды этих этносов (Прыткова, 1953; Федорова, 1994; Богордае-
ва, 2001). С распространением станка, на котором можно производить достаточно
простые ткани полотняного переплетения следует, по всей видимости, связывать
упрощение (деградацию) способов получения полотна, которое нашло свое проявле-
ние в замене ткацкого узора на вышивку, технологически близкую гобеленовому
ткачеству (Глушкова, 1995). Кстати, это также косвенное свидетельство знакомства
угров Сибири с вертикальным ткацким станком задолго до XVII в., так как гобелены
(безворсовые ковры с характерным геометрическим узором, выполненным цветными
утками) традиционно изготавливались в древности в Передней и Средней Азии
именно на вертикальных станках.
В то же время, как отмечали У.Т. Сирелиус и А.А. Попов, такого усовершенст-
вованного варианта горизонтального ткацкого станка не было ни у кого из сибирских
народов, кроме угров и юго-западных татар (Сирелиус, 1905, с.38; Попов, 1955,
с. 125). Вместе с тем, имеются прямые аналогии этого приспособления с чувашским
и марийским ткацким станкам, а также с русским станком Х-ХШ вв. Именно на осно-
вании того, что «ткацкое искусство не было знакомо соседям остяков и вогулов - са-
моедам и тунгусам, а также монголам», У.Т. Сирелиус сделал предположение о заим-
ствовании станка и способа работы на нем уграми у тобольских татар. У этих этносов
автор «Домашних ремесел остяков и вогулов» отмечал тот же самый способ тканья
и тот же самый станок. Отсюда вытекал тезис о «нетуземном происхождении ткаче-
ства» и его культурном заимствовании (Сирелиус, 1905, с.38). Однако этот вопрос
не имеет однозначного решения. Как известно, А.А. Попов поддержал тезис У.Т. Си-
релиуса о заимствовании хантами станка. Ссылаясь на сообщение Г. Новицкого об
изготовлении хантами крапивного холста в XVIII в., он сделал вывод о том, что заим-
ствование произошло довольно давно (Попов, 1955, с.120, 125). Н.В. Лукина, а за ней
Е.Г. Федорова привели контраргументы тезису о заимствовании станка уграми (хан-
тами и манси) от татар, доказывая их древнее знакомство с традицией изготовления
и использования тканей еще в период финно-угорского единства. Позицию совре-
менных этнографов прокомментировала А.А. Богордаева: «исследование фольклора,
духовной культуры и языка показывает, что ткачество обских угров имеет древнюю
основу и уходит своими корнями в ранние этапы культурогенеза угорского населения
Западной Сибири» (Богордаева, 2001, с. 189). В связи с этим можно также вспомнить
116
сходство сибирских и финно-угорских тканей из Волго-Окского бассейна I - начала
II тыс. н.э. (Ефимова, 1966). Становится очевидным, что тезис о древних корнях фин-
но-угорского ткачества имеет под собой реальную основу, опирающуюся на археоло-
гические свидетельства. Необходимо только уточнить, что древние традиции ткаче-
ства (по всей видимости, финно-угорские) изначально были связаны с вертикальным
ткацким станком. Позднее обские угры позаимствовали горизонтальный ткацкий ста-
нок с ниченками и педалями у русского населения. Поскольку наиболее массовые
текстильные материалы имеются с северных территорий Западной Сибири, данное
утверждение справедливо, в первую очередь, именно для этих регионов. Особенно
ярко указанная тенденция проявилась на примере обских угров и нарымских сельку-
пов, в материалах археологических памятников которых также широко представлены
ткани (Глушкова, 2001 а, с. 199-200).
Процесс возможной эволюции станков у тюркских народов Западной Сибири
на основании представленных в настоящей работе материалов наметить не удалось
из-за малочисленности и фрагментарности источников.
117
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Развитие плетения и ткачества, как и любой сферы производства, в первую оче-
редь, связано с возможностями сырьевой базы региона. В этом отношении понятно,
почему в более северных районах доминировала технология, основанная на примене-
нии растительного сырья (крапива, кендырь), в лесостепных и степных районах -
традиция обработки и использования шерстяного сырья. В то же время с эпохи сред-
невековья на северных территориях заметно некоторое преобладание тканей из шер-
сти. Очевидно, это связано преимущественно с внешними контактами с текстильны-
ми центрами, существовавшими в тот или иной промежуток времени. Например, для
эпохи бронзового века - это круг андроповских и андроноидных культур, для раннего
железного века - саргатский мир (Сосновский, 1934; Погодин, 1996; Киселев, 1951).
В более поздний период (X-XVI вв.) северные территории Сибири, особенно северо-
западные, имели тесные экономические контакты с таким торговым и ремесленным
центром, как Новгород. Появление большого количества шерстяных, суконных тка-
ней следует объяснять именно этим направлением торговых и культурных связей.
Восточные и юго-восточные территории в тот же период характеризуются нали-
чием разнообразного текстиля: большинство тканей из растительного сырья, много
шерстяного и шелкового текстиля, жгутов и тесемок. Шелковые ткани в период сред-
невековья явно преобладали на территории лесостепи и степи. Русские, а затем
и восточные торговые связи усиливаются в XVII-XVIII вв., что нашло отражение
в появлении суконных, шелковых, а впоследствии и хлопковых тканей.
В технологии прядения с полным основанием можно констатировать идущую
с древности устойчивую традицию изготовления нитей основы и утка с одинаковой
круткой (чаще Z-кручение). С XIII-XIV вв. на территории Западной Сибири проявля-
ется принципиально иная традиция, связанная с применением неизвестной до этого
периода технологии изготовления суконных тканей с разным направлением крутки в
основе (Z-крутка) и в утке (S-крутка). Начиная с XV-XVI вв. вновь наблюдается воз-
врат к изготовлению традиционно однонаправленных нитей в основе и утке преиму-
щественно для растительной пряжи.
В отличие от устойчивых традиций обработки сырья и получения пряжи в тех-
нологии изготовления тканей с течением времени происходили значительные изме-
нения, что нашло отражение в особенностях структуры и фактуры текстильных изде-
лий.
В период раннего железного века и вплоть до X1II-XIV вв. преобладающим ти-
пом текстиля являлись ткани репсовой структуры (основный репс) из растительного
и шерстяного сырья, а также саржа 2/2. Нити утка и основы при этом были однона-
правленно скручены, как того требовала сложившаяся традиция.
С XIII-XIV вв. во-первых, резко возросло количество тканей, во-вторых, расши-
рился ареал археологических памятников, в которых был обнаружен текстиль. Отчас-
ти это связано с особенностями погребального обряда, условиями археологизации
118
погребального инвентаря (например, появление большого количества бронзовых
предметов и украшений на одежде), а отчасти - с изменениями в технологии ткачест-
ва (массовое ремесленное производство). Изменения в технологии фиксируются:
- в использовании разноскрученных нитей в основе и утке;
- в появлении настила на поверхности шерстяных тканей (сукна);
- в изменении соотношения плотности по основе и утку, которое становится
более пропорциональным.
Первые два признака были связаны с массовым производством сукна в разви-
тых европейских ремесленных центрах, с которыми активно торговал Новгород.
В XIII-XIV вв. в Европе, а вслед за этим и в Новгороде появился горизонтальный
ткацкий станок и распространилась технология изготовления сукна (Нахлик, 1963;
Черных, 1958).
В Западной Сибири изменение технологии изготовления прежде всего шерстя-
ных, а затем и растительных тканей следует связывать с массовым появлением в этих
районах уже готовых цветных тканей хорошего качества, которые, по всей видимо-
сти, первоначально импортировались.
К XV-XVI вв. качество суконных тканей снижается: они становятся толще из-за
использования толстых утка и основы, на смену шерстяным нитям в основе в ряде
случаев приходят растительная пряжа. С XV-XV1 вв. на этой территории распростра-
няются и полушерстяные ткани, в том числе домотканые пояса, изготовленные кус-
тарным способом по «суконной» технологии. Вероятно, в какой-то степени произо-
шедшие технологические изменения можно объяснить технологической адаптацией
к местным условиям, в процессе которой происходила своеобразная «варваризация»
устоявшейся развитой технологии изготовления шерстяных и суконных тканей.
Показательно, что технология, характерная для производства только сукна, оправ-
данная в этом случае технологически, была частично перенесена на процесс изготов-
ления тканей из растительного сырья, для которых «суконная технология» совершен-
но не свойственна. На этом основании можно предположить, что часть тканей,
известных из памятников XV-XVII вв., принадлежала уже к местному производству
и была изготовлена на территории Западной Сибири. Однако, одновременно здесь
сохранялась и более древняя, традиционная для сибирских территорий технология
изготовления тканей из однонаправленно скрученных нитей основы и утка с нерав-
номерной плотностью или саржевым переплетением, выработанных на вертикальном
ткацком станке. Материалы XIII-XIV вв. из Сайгатинских могильников, которые
выбиваются из общей тенденции того времени, демонстрируют переходную техноло-
гию: использование в утке нитей другого направления крутки. Однако, ткани, полу-
ченные на горизонтальном станке, в Сайгатинских могильниках отсутствуют.
Это является свидетельством того, что новая текстильная технология приспосаблива-
лась к старому традиционному станку (в данном случае вертикальному) в условиях
преобладания местной ткацкой традиции.
На восточных окраинах Западной Сибири (Чулым, Томско-Нарымское Приобье)
вплоть до XVI-XVII вв. сохранилась традиционная ткацкая технология, хотя появи-
лись ткани, изготовленные с использованием более развитой технологии. В целом,
к XVII-XLX вв. в Западной Сибири можно констатировать одновременное существо-
вание большого разнообразия ткацких технологий, нередко проявляющихся в мате-
риалах одного памятника и даже одного погребения. Наиболее показательным в этом
плане является могильник Мигалка XVII-XVIII вв., где присутствуют образцы самых
разнообразных тканей из растительного сырья, шерсти и шелка.
Изменения, произошедшие в фактуре и структуре полотна, отражают изменения
и модификации приспособлений для ткачества. Так, в бронзовом веке в Сибири была
распространена технология изготовления тканей на приспособлении типа вертикаль-
ного ткацкого станка со специальными деталями, позволяющими фиксировать рас-
стояние между нитями и место каждой из нитей основы. Это вертикальный станок
с жесткой рамой - бердом (Глушкова, 1994). Подобные станки известны у сибирских
народов и используются ими в качестве приспособлений для изготовления ковров
до настоящего времени (Валеев, 1980, с.94).
119
Для производства тканей типа репса, которые распространились в Сибири
в раннем железном веке, необходим вертикальный станок с ниченкой, изготовленной
из нитяных петель. Это еще один вариант вертикального ткацкого станка, который,
по всей видимости, следует рассматривать как традиционный для ранних этапов си-
бирской истории. На этом станке вырабатывались ткани как полотняного, так и сар-
жевого переплетений. На Чулыме такой тип станка дожил до XVI-XVII вв. и характе-
ризовал элементы традиционной ткацкой технологии.
В то же время в эпоху средневековья в Западной Сибири появился горизонталь-
ный ткацкий станок, который, по всей видимости, был воспринят местным населени-
ем. Во всяком случае, подобный станок отмечен исследователями у обских угров
и тобольских татар. Это был станок с двумя педалями и двумя ниченками, подвешен-
ными к потолку. Такой тип станка, очевидно, был заимствован у русского населения
европейской части России, знакомого с ним уже в XIII в. В более поздний период
на европейской территории, а затем и у старожильческого русского населения Запад-
ной Сибири, использовался более сложный станок, в котором ниченки и бердо кре-
пились к специальной раме (кросна). Этот вариант ткацкого приспособления не был
известен аборигенному населению Сибири, так же, как не был известен и горизон-
тальный станок с тремя и четырьмя ниченками и педалями. Сходство горизонтально-
го ткацкого станка обских угров и татар с ранними формами станка, известного
по русским материалам из памятников с территории Восточной Европы, со всей оче-
видностью свидетельствует о заимствовании описанного типа приспособления у рус-
ских или восточно-европейских финно-угров. В этом случае дата XIII-XIV вв.,
по всей видимости, очень ранняя, так как этапу активного использования станка ме-
стным населением предшествовал этап импорта готовых тканей, выработанных
именно на таком станке. Сложно сказать, сколько времени потребовалось для вос-
приятия нововведения, но дата XV-XVI вв. выглядит намного предпочтительнее, так
как именно в этот период на северных территориях Западной Сибири массовыми се-
риями стал распространяться домотканый текстиль характерной структуры и фактуры.
Воспринятый в позднем средневековье станок сохранился у хантов, манси, то-
больских татар до XIX - начала XX в. Более того, он стал восприниматься исследова-
телями, впервые его описавшими, как традиционный для этих народов.
Одной из актуальных проблем в изучении сибирского ткачества является про-
блема местного производства и импорта текстиля. Большое количество текстильных
образцов, обнаруженных в различных частях западносибирской территории и суще-
ствовавших в течение длительного промежутка времени с конца II тыс. до н.э.
до XIX - начала XX в. бесспорно свидетельствует в пользу местного производства по
крайней мере части из них.
Безусловно, импортом с востока являются шелковые ткани. Часть суконных,
особенно тонкое цветное сукно XIII-XIV вв., также необходимо исключить из числа
местных, так как в Сибири в тот период отсутствовали центры производства и окра-
ски сукна. По всей видимости, эти ткани связаны с западными торговыми контакта-
ми, прежде всего, с новгородской торговлей. Тонкие ткани из растительного сырья
XVII-XIX вв. с одинаково скрученными нитями, атрибутированные в работе как
хлопковые, указывают еще одно направление связей - со Средней Азией и Китаем.
Самые ранние из известных в Западной Сибири тканей (эпоха бронзы, ранний
железный век) - тонкие, хорошей выделки из разнообразного сырья, в том числе
с золотным шитьем также связаны с импортом. Остальные ткани с разной долей ве-
роятности можно атрибутировать как местные. В пользу этого свидетельствуют рай-
онирование сырья, длительное сохранение традиций изготовления текстиля с опреде-
ленными параметрами на вертикальном ткацком станке, массовое распространение
однотипного текстиля на территории Западной Сибири при отсутствии ремесленных
центров. Причем основная масса шерстяных и растительных тканей имеет широкие
аналогии на сопредельных территориях Евразии, прежде всего, европейских. Домо-
тканый текстиль с похожими характеристиками (изготовленный на вертикальном
станке, позже - на горизонтальном) широко был распространен в Прибалтике, Волго-
Окском бассейне, где проживали финно-угорские племена (Ефимова, 1966; Зариня,
120
1957; 1959). К периоду Х-ХШ вв. относятся аналогичные ткани, опубликованные
по материалам русских (сельских) и финно-угорских могильников средней полосы
и севера России (Левинсон-Нечаева, 1959). Уже многократно отмечались аналогии
с новгородскими тканями, в данном случае с так называемыми «обычными», которые
производились городским и сельским населением для собственных нужд (Нахлик,
1963). Таким образом, средневековые ткани Западной Сибири не выпадают из общей
традиции развития ткачества на обширной евразийской территории. Более того, они
отражают общую закономерность в развитии ткацких приспособлений: на смену вер-
тикальному станку постепенно приходит горизонтальный станок в его усовершенст-
вованном, но не позднем варианте (с двумя ниченками и подножками).
В целом, ткачество в Сибири было известно с древности и развивалось в русле
общей закономерности, безусловно, с рядом особенностей. Наиболее сложным в дан-
ном случае является вопрос о времени появления местных ткацких традиций.
Традиция изготовления плетений уходит своими корнями в глубокую древность
и связывается так же, как и у других народов Старого Света с изготовлением плете-
ных емкостей, циновок, жгутов, тесьмы и т.д. Знакомство с тканым текстилем на тер-
ритории Сибири связано, по всей видимости, с петровской, а затем андроповской
культурой. Эти ткацкие традиции, тяготеющие к ираноязычному миру, нашли свое
отражение и развитие на территории Европы, Средней и Центральной Азии, Индии,
Алтая и т.д. Так, из памятников Средней Азии П-I тыс. до н.э. (Дальверзин, Дараут-
Курган и др.) по отпечаткам на керамике известны шерстяные ткани репсового пере-
плетения (Коробкова, 1962, с.232-234). На территории Алтая в период раннего желез-
ного века (пазырыкская культура) были широко распространены шерстяные ткани
полотняного и саржевого переплетения как местного, так и импортного (китайского
и переднеазиатского) производства (Руденко, 1968; Полосьмак, 1994; 1999; 2001;
Глушкова, 1994 а, с. 120-121), изготовленные в том числе и на вертикальном ткацком
станке. Для ранних периодов традиция использования именно вертикального ткацко-
го станка хорошо известна по археологическим материалам с территории Западной
Сибири. Весьма любопытной в связи с вопросами развития древнего ткачества пред-
ставляется реконструкция орудий для обработки растительного сырья трепанием
(трепала), выполненная М.П. Грязновым для ирменской культуры (Грязнов, 1956,
с.40-42), а также отмеченное им большое число пряслиц на археологических памят-
никах, принадлежащих этой культуре.
Для периода П-I тыс. до н.э. на территории Сибири имеются убедительные сви-
детельства изготовления тканей на вертикальном ткацком станке из шерсти и расти-
тельного сырья. Для периода раннего железного века можно более точно реконструи-
ровать вертикальный ткацкий станок с одной и четырьмя ниченками. Можно также
предположить, что технология изготовления тканого текстиля в древности (бронзо-
вый век, ранний железный век) была воспринята местным населением у этносов-
мигрантов на территорию Западной Сибири, которые принесли сюда культурные
традиции ираноязычного мира (Косарев, 1974; Пелих, 1972; Молодин, 1995; Яшин,
1987 и др.).
Появившаяся здесь технология ткачества, возможно, была приспособлена для
получения как однотонных, так и узорчатых тканей. Причем узорное ткачество на-
шло свое отражение и в керамическом орнаменте сосудов (геометрические или т.н.
«ленточные» узоры) бронзового века и последующих периодов. Среди западносибир-
ских текстильных материалов не обнаружено узорчатых тканей, на которых орнамент
изготавливался бы в процессе получения тканого полотна. Известны лишь ткани
с вышивками (Исаковский 1 могильник, пояса из могильника Мигалка, вышитые хан-
тыйские и мансийские рубахи) или нанесенным красками узором на уже готовое по-
лотно (могильники Сайгатинский III, Усть-Балык, Мигалка, комплекс XIX в. из Тис-
кинского могильника).
Таким образом, технология изготовления тканого геометрического узора, хоро-
шо известная по переднеазиатским материалам и пазырыкскому импорту (Руденко,
1968), не нашла распространения у населения Сибири. Зато обращает на себя внима-
ние развитие другого способа получения текстильного узора - полотна с рельефной
поверхностью, например, в тканях с саржевым переплетением.
121
Сложные способы использования технологии получения текстиля с саржевой струк-
турой, т.е. своеобразная «ломка» в определенной последовательности монотонного узора,
приводила к формированию узорных квадратов, ромбов, ломаных линий типа зигзага,
которые украшали поверхность полотна (рис.26, 5, 6). Заметим также, что именно тек-
стиль с узором «ломаная саржа» считается исследователями этнодиагнострующим при-
знаком для финно-угров в целом. В связи с этим, необходимо также указать на длитель-
ное сохранение технологии изготовления саржевых тканей на вертикальном станке
в традиционном неизменном виде у угорских народов Урала и Западной Сибири.
Сложные геометрические орнаменты сибирских народов, прежде всего угров,
как орнаментальные композиции вполне вероятно сформировались первоначально
именно при изготовлении текстильных полотен (Глушкова, Дудкина, 2001), или свя-
заны с текстильным производством (Рындина, 1995). Однако традиции сложного
узорного гобеленового ткачества, как уже упоминалось, не нашли отражения в ар-
хеологических текстильных материалах, но в вышивке на хантыйских и мансийских
крапивных рубахах и платках представлена имитация именно сложных геометриче-
ских орнаментов, выполненных в гобеленовой технике (Глушкова, 1995).
Обращает на себя внимание факт сохранения значительный период времени со-
вершенно определенной текстильной технологии, когда вышивка передает все нюан-
сы поведения уточных нитей в строго определенной технике при изготовлении узора.
Традиция получения одноцветного узора с помощью усложненной саржевой струк-
туры или чередованием полотняного и саржевого переплетения, известна в сибир-
ских материалах по единичной находке из могильника Дуванское, но в остальных
материалах она практически не представлена. В качестве объяснительной гипотезы
можно предположить, что в процессе адаптации к местным сырьевым (растительное
сырье) и технологическим условиям могла произойти деградация, упрощение слож-
ной гобеленовой технологии. Как для керамики развитой-поздней бронзы Западной
Сибири исследователи отмечают «варваризацию» андроповского орнамента, так
и для технологии ткачества можно предположить «варваризацию» ткацкой техноло-
гии: упрощение всех приемов изготовления и самой структуры полотна. Это кажется
тем более убедительным, если учесть связь между ткачеством и изображением гео-
метрических орнаментов на керамике. Из всех возможных способов получения узор-
ного полотна остался и закрепился в культурной традиции наиболее простой способ
получения саржи на вертикальном ткацком станке, который ретранслировался
в культуре и сохранился таким образом длительный промежуток времени. Причем
эта традиционная технология на территории Западной Сибири связана, очевидно,
именно с уграми. Другая, более сложная технология узорного ткачества была записа-
на своеобразным орнаментальным кодом на глиняных сосудах, берестяной угвари
(прежде всего посуде), нашла свое отражение в меховой мозаике и бисероплетении,
даже в татуировке на теле. Пока остается непонятным, как она сохранилась в вышив-
ке, но именно здесь поражает точность передачи средствами вышивки всех подроб-
ностей ткацкой технологии.
Таким образом, узорное ткачество в его развитой форме было известно на тер-
ритории Западной Сибири, но не закрепилось, не развивалось, так как не было вос-
принято сибирским аборигенным населением. Однако «воспоминание» о нем сохра-
нилось в использовании различных изобразительных средств. Отдельные элементы
ткацкой традиции, связанные с получением тканого узора, судя по археологическим
материалам, транслировались традицией вплоть до XIII-XIV вв., а по некоторым ма-
териалам и позже. Затем произошла видимая смена традиций, причины которой пока
также сложно объяснить. Одна из объяснительных версий строится на появлении
и влиянии «суконной» технологии ткацкого производства с использованием горизон-
тального станка, получившего широкое распространение вплоть до XVI в. Впослед-
ствии наблюдается некоторый возврат к традиционной технологии, особенно замет-
ный на севере Западной Сибири.
Имеющиеся в настоящее время текстильные материалы позволяют наметить
наиболее общие тенденции в развитии западносибирского ткачества, однако, для соз-
дания полной историко-технологической реконструкции необходимы как новые
источники, так и более глубокий анализ уже имеющихся материалов.
122
Терминологический словарь
ТЕКСТИЛЬ - собирательный термин, включающий прядильно-ткацкие изделия,
ткани, плетения, имеющие полотно, образованное переплетением нитей.
ТКА ЧЕСТВО - процесс изготовления материи с помощью специальных приспо-
соблений путем плотного соединения накрест переплетенных нитей, расположенных
двумя рядами - продольными (основа) и поперечными (уток).
ПЛЕТЕНИЕ - способ получения какого-либо изделия способом соединения, пе-
реплетения его частей в единое целое. Уток и основа как таковые в этом процессе
отсутствуют. Плетеные изделия (циновки, тесьма, пояса, сетки, шнурки, корзины
и плетеные сосуды) изготавливаются различными способами:
1. Безуточное плетение, когда переплетаются между собой нити только одной
структуры (например, основные), продольно расположенные единицы плетения (вет-
ки, прутья, жгуты, нити). Варианты такого плетения - макраме, сетка, узелковое пле-
тение, плетение кос и шнурков из трех, четырех и более элементов.
2. С использованием двух взаимноперпендикулярных ниптей (условно утка и ос-
новы). При этом «уток» может переходить в разряд «основных» нитей, а «основные»
нити, путем поворота их поперек, становятся «уточными» (например, при диагональ-
ном плетении тесемок). В других случаях уток всегда используется как поперечная
нить, но работает иначе, чем уток при ткачестве - не пробрасывается в ткацкий зев
(как правило, ткацкий зев отсутствует). Уток сам оплетает основу при изготовлении
тесьмы, поясов, корзин, плетеной посуды и т.д.
ТЕКСТИЛЬНОЕ ПОЛОТНО - однородное полотно, полученное разными спосо-
бами переплетения нитей, организованных как в одну структуру (основу), так и в две
взаимоперпендикулярные структуры (основа и уток). Текстильное полотно получается
способом плетения, вязания или ткачества. Главный признак текстильного полотна -
однородная поверхность упорядоченной системы нитей, организованных в плоскост-
ную структуру, чаще всего непрозрачную или полупрозрачную.
ТОНИНА НИТЕЙ - один из параметров пряжи, характеризующий изготовление
нитей. Тонина замеряется с помощью оптических приспособлений и измеряется в мм,
десятых и сотых долях мм. Как правило, тонина основы меньше, чем утка, хотя
встречаются и обратные случаи, например, в изготовлении гобеленов, специальных
тканей или поясов и тесьмы.
БЕРДО (или нитеразделитель) - приспособление для получения тканого полот-
на, которое может использоваться как самостоятельный инструмент или входить
в состав ткацкого устройства. Как правило, бердо представляет собой целую доску
или прямоугольную удлиненную раму, в которой сделаны вертикальные отверстия
или проделаны круглые отверстия для нитей на самой доске. Во всех случаях функ-
ция берда - фиксировать расположение нитей основы, подразделяя их на две группы
(четные - нечетные, верхние - нижние, передние - задние) и устанавливая расстояние
между нитями основы. Отсюда второе название берда - нитеразделитель. В горизон-
тальном ткацком станке бердо служит для прибивания утка с целью получения плот-
ного и равномерного полотна.
ВЕЛИЧИНА КРУТКИ НИТЕЙ - параметр, характеризующий процесс изготовле-
ния нитей (прядение). Величина крутки измеряется только в пряже, полученной спосо-
бом кручения волокон. Определяется количество витков при скручивании на 1 см. Как
правило, нити основы имеют большую величину крутки, чем уток. Круто свитая нить
становится более прочной, жесткой, однородной и выдерживает большие нагрузки.
Нити основы, как правило, свиты более круто, чем уток, так как при ткачестве под-
вергаются большей нагрузке (растяжение, трение при перемене ткацкого зева и т.д).
Уток обычно имеет меныпую величину крутки. Мягкий эластичный уток позволяет
получать мягкую эластичную ткань необходимой плотности. Кроме того, мягкий
уток большой тонины позволяет быстрее набирать длину полотна, ускоряя, таким
образом, сам процесс ткачества.
123
НИЧЕНКА (ремизка) - приспособление для перевода нитей основы из разряда
ближних (верхних) в разряд дальних (нижних) при переключении ткацкого зева. Ни-
ти основы продергиваются по одной в петли ниченки или привязываются к ним
в определенном порядке. Ниченка представляет собой деталь станка, имеет твердую
основу (одна или две палочки и закрепленные на них петли из толстых нитей). Петли
захватывают нити основы и позволяют таким образом менять их местами. Поэтому
ниченка должна быть закреплена на станке подвижно (на штырьках или специальных
блочках на горизонтальном станке).
ОСНОВА - растянутые на специальных креплениях нити, которые при ткачестве
меняют свое местоположение по принципу вверх-вниз (на горизонтальном станке)
или вперед-назад (на вертикальном станке) с помощью различных приспособлений.
Как правило, нити основы имеют меньшую тонину и большую прочность по сравне-
нию с уточными нитями.
Нити основы на станке располагаются попарно - четная-нечетная, пространство
между рядами четных и нечетных нитей носит название ткацкого зева, который по-
стоянно меняется (четные становятся нечетными и наоборот).
ТКАЦКИЙ ЗЕВ - зазор между нитями основы (четными-нечетными, дальними-
ближними и т.д.), в который пробрасывается уток. Ткацкий зев образуется
в результате смены мест нитями основы по принципу вверх-вниз или вперед-назад.
При смене ткацкого зева верхние нити оказываются внизу, задние-впереди; затем они
снова меняются местами, оплетая проложенный между ними уток. Таким образом,
ткацкий зев - основное обязательное условие процесса ткачества.
УТОК - поперечно расположенные нити, которые пропускают между нитями
основы в ткацкий зев. После смены ткацкого зева уток оказывается внутри оплетаю-
щих его нитей основы, постоянно меняющих свое положение. Таким образом, про-
цесс ткачества - это по сути чередование двух операций, которые постоянно повто-
ряются: 1) смена ткацкого зева; 2) проброс утка и т.д.
ПЛОТНОСТЬ - параметр, характеризующий процесс ткачества и, прежде всего,
роль и значение берда в процессе ткачества. Плотность переплетения измеряется
по основе и утку отдельно. Это подсчет количества нитей (основ и утков) на 1 см.
Как правило, плотность измеряется в нескольких местах полотна для большей досто-
верности характеристики. Соотношение плотности по основе и по утку - одна
из важных характеристик текстиля. В зависимости от плотности по утку и основе
выделяется уточный репс (плотность утка намного выше плотности основы) и основ-
ный репс (плотность основы намного выше плотности утка)
СТРУКТУРА ТКАНИ - строение, внутреннее устройство материи, которое опре-
деляется: 1) количеством утков и основ; 2) способом переплетения нитей основы
и утка в полотне ткани, которые образуют текстильный раппорт (повторяющуюся
часть рисунка); 3) плотностью нитей по основе и утку.
В зависимости от способа переплетения нитей различают полотняное и саржевое
переплетения, а также их варианты. В раппорте полотняного переплетения один уток
перекрывает одну основную нить (дальнюю) и перекрывается одной ближней к зри-
телю нитью основы. В этом случае все парные нити меняют место каждый раз при
смене ткацкого зева по одной. Вариантом полотняного переплетения является репсо-
вое и рогожное переплетения.
В отличие от полотняного, при саржевом переплетении нити основы чередуются
не по одной, а по несколько штук. Саржевое переплетение образуется, как правило,
тремя или четырьмя нитями основы, которые при смене ткацкого зева ходят по две
или по схеме 2/1. Раппорт саржевого переплетения образуется несколькими нитями
основы (1 или 2), которые находятся под утком и нитями (2 или 1), которые находят-
ся над утком. Наиболее проста в изготовлении и шире распространена так называе-
мая равносторонняя саржа 2/2, когда 4 нити основы ходят попарно, два раза перекры-
ваясь утком. При саржевом переплетении в узоре образуется сдвиг нитей на одну
в каждом следующем ряду, поэтому на поверхности полотна видны диагональные
124
полоски. Варианты саржевого переплетения связаны с количеством приспособлений
(ремизок) для смены нитей при образовании ткацкого зева, различается трехремиз-
ная, четырехремизная саржа.
В одной ткани могут чередоваться и полотняное, и саржевое переплетения.
ФАКТУРА ПОЛОТНА - своеобразное качество поверхности ткани, обусловлен-
ное технологией ее изготовления. Может выделяться гладкая, ребристая, диагональ-
ная и другие фактуры. Одним из признаков фактуры может служить и настил на по-
лотне ткани.
КРОМКИ ТЕКСТИЛЬНОГО ПОЛОТНА (ткани) - показатель, характеризующий
не только культуру ткачества, но и отчасти тип станка. Кромки образуют своеобраз-
ную раму текстильного изделия. В центрах с развитой технологией ткачества кромке
уделяется большой внимание, связанное с усилением ее прочности. С этой целью
применяются двойные нити, большая плотность по основе и т.д. В более древней
традиции ткачества изготовление кромок не выделялось из общего полотна. Характер
кромки может свидетельствовать и о типе станка.
При работе на вертикальном ткацком станке образуется так называемая «круглая
кромка», внутри которой проходил прут или шнур для фиксации ширины полотна.
«Круглая» кромка считается диагностирующим признаком вертикального ткацкого
станка. Кроме того, на вертикальном станке А. Нахликом была описана так называе-
мая «третья кромка» или начальная кромка. Она изготавливалась для закрепления
нитей основы на станке Нити основы, вплетаясь в тесьму, жестко фиксировались,
и затем сохраняли свое определенное место на станке. Наличие «третьей кромки»
А. Нахлик также считал признаком изготовления ткани на вертикальном станке.
Еще одним видом оформления кромки ткани, диагностирующим характер стан-
ка, может служить наличие неразрезанных петель в конце текстильного полотна. Ве-
роятно, эти признаки не дают во всех случаях стопроцентной диагностики, тем
не менее, они позволяют сделать обоснованные предположения о типе станка.
ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ ПЛЕТЕНИЯ - представляют собой какое-либо кре-
пежное устройство для нитей (крюк, скоба, гвоздь в стене и т.д.), на которые крепит-
ся группа нитей. Иногда для плетения необходимы специальные мерки. Все операции
по плетению производятся вручную, в работе участвую пальцы, ладони, кисти, локти.
Переходными от плетения к ткачеству принято считать «тканье на ниту»,
«ткачество на дощечках», «ткачество на бердышке».
Ткачество на дощечках - способ получения текстильного полотна с помощью
небольших квадратных или прямоугольных «дощечек», которые могут быть изготов-
лены также из дерева, кости, грубой кожи со средними размерами стороны квадрата
5-10 см. Как правило, они имеют четное количество небольших отверстий (4-6),
в которые пропускаются нити. Процесс получения полотна связан с образованием
ткацкого зева и проброса в него утка. Ткацкий зев на этом приспособлении образует-
ся поворотом дощечек по очереди на 90 или 180 градусов все время в одну или в раз-
ные стороны. В зависимости от величины поворота и его направления на таком
приспособлении можно получить ткань полотняного переплетения (как правило,
с репсовой структурой) или «жгутиковый текстиль», особенностью которого является
скручивание основных нитей в двух- или четырехпрядные жгуты, которые соединя-
ются между собой утком, проброшенным в ткацкий зев.
Работа на таком приспособлении затрудняется из-за подвижности дощечек, ко-
торые часто самопроизвольно переворачиваются в разные стороны.
Аналогичным по принципу действия является приспособление, реконструиро-
ванное по материалам дьяковской культуры, в котором роль «дощечек» играют кера-
мические кружки из стенок сосудов небольшого размера с двумя отверстиями (Чер-
най, 1985).
Ткачество на бердышке - способ получения текстильного полотна с помощью
берда - прямоугольной доски с отверстиями для нитей. Такое бердо отличается
от берда в ткацком станке. Одна половина отверстий в доске представляет собой уз-
кие щели почти во всю ширину доски, вторая половина - круглые небольшие отвер-
125
стия для нитей, расположенные в середине доски в перегородках между щелями. Ни-
ти, продернутые сквозь описанные отверстия поочередно, занимают различные пози-
ции. Одна их половина, продернутая сквозь щели, ходит в приспособлении свободно
и меняет свое место по принципу вверх-вниз, в то время, как другая половина нитей
занимает определенное, строго зафиксированное положение. Работа на таком при-
способлении связана с подъемом или опусканием срединных нитей, которые таким
образом меняют свое положение относительно другой половины нитей основы.
Опуская или поднимая бердо, можно менять ткацкий зев и пробрасывать в него уток,
формируя текстильное полотно. Концы нитей, чтобы они не путались и не выскаки-
вали из отверстий, связывают узлом и затыкают за пояс.
На таком приспособлении можно получить текстиль полотняного переплетения,
но небольшой ширины - по количеству основных нитей в берде. Чаще всего таким
способом изготавливается тесьма или пояса.
Станок для получения полуткацкого текстиля представляет собой очень про-
стое приспособление, позволяющее растягивать вертикально основные нити, которые
держатся на двух горизонтально проложенных брусьях или палках. Нити основы,
натянутые вкруговую, благодаря толщине бруска внизу образуют естественный за-
зор, который может быть использован как ткацкий зев. Работа на приспособлении,
по мнению И.Л. Черная, состоит из двух последовательно выполняемых операций -
ручного перебора нитей основы, который позволяет поменять их местами и пробро-
сить между ними уток; возврата нитей в прежнее положение, которое происходит
самопроизвольно (автоматически).
Затем последовательность операций повторяется, в результате таких действий
формируется текстильное полотно.
Вырабатываемое на этом приспособлении полотно может быть двух типов: по-
лотняное и жгутиковое. Для получения полотняного переплетения смена места нитей
(их перевивание) происходит в каждом ряду в разные стороны. Для получения жгу-
тикового полотна перевивание происходит всегда в одну сторону.
Работа на таком приспособлении требует специальных навыков и напряженного
внимания, так как любая ошибка с поворотом нитей приводит к нарушению однород-
ности полотна, наряду с полотняной фактурой образуются участки «жгутиковой»
ткани.
ТКАЦКАЯ ОШИБКА - сбив в раппорте, который образуется в результате нечет-
кого перевода нитей основы при образовании ткацкого зева или повторном пробросе
утка без смены ткацкого зева, а также в ряде других случаев. Характер ткацкой
ошибки, наряду с такими признаками, как соотношение плотности по утку и основе,
характер натяжения нитей может стать диагностирующим инструментом при рекон-
струкции приспособления для изготовления текстильного полотна.
ВИД ТКАНЕЙ определяется на основе характера сырья, структуры текстиля, то-
нины нитей утка и основы, плотности ткани.
Газ - ткань редкого переплетения из шелка или тонко скрученного хлопка. Осо-
бенность газовых тканей заключается в отсутствии приспособлений (и необходимо-
сти) для уплотнения нитей основы и утка - между ними остается пространство.
Камка - тонкая, одноцветная, шелковая ткань с разнообразными по композиции
узорами, которые образуются сочетанием различных структур ткани - полотняной
и саржевой. Участки с полотняным переплетением составляют матовый фон для бле-
стящего узора из саржевого переплетения
Полотно - ткань полотняного (гроденаплевого) переплетения с открытой поверх-
ностью. В зависимости от тонины использованных нитей и сырья она может иметь раз-
личные названия: изо льна - холст, батист; из конопли - посконь; из хлопчатобумаж-
ных нитей - миткаль, бязь, кисея; из шерсти шерстяное полотно, кашемир.
Полушерстяной текстиль - ткань, изготовленная с использованием раститель-
ных нитей, как правило, в основе и шерстяных в утке. Эти ткани могут быть как
полотняного, так и саржевого переплетения, возможны их различные сочетания (осо-
бенно при изготовлении тесьмы). В ряде случаев на поверхности образуется настил
из шерстяных нитей. Полушерстяные ткани имеют название: понитчина, полусукно.
126
Саржа - ткань с рельефным узором на поверхности полотна, который формиру-
ется из-за особенностей его структуры. Саржевое (киперное) переплетение образует-
ся вследствие перекрытия одним утком двух или более нитей основы в каждом ряду.
В каждом последующем ряду происходит сдвиг перекрытия на одну нить, в результа-
те появляются диагональные полосы.
Сукно - шерстяная ткань полотняного переплетения с настилом на поверхности
полотна, который образуется при помощи дополнительных операций после оконча-
ния процесса ткачества. Особенностью суконной технологии является использование
в основе и утке разноскрученных нитей. Разноцветное сукно высокого качества назы-
вается кармазин, кастор. Грубое сукно домашней выделки у русского населения но-
сило название сермяга (отсюда выражение «сермяжная правда» - простая и грубая).
Чесуча - шелковая ткань низкого сорта, уток которой изготовлен из остатков
нитей в коконах, как правило, имеет большую тонину и небольшую крутку. Ткань
часто использовалась для подкладки в одежде.
127
Литература
1. Бардина П.Е. Быт русских сибиряков Томского края. - Томск: Изд-во ТГУ, 1995. -
223 с.
2. Беленицкий А.М, Бентович И.Б. Из истории среднеазиатского шелкоткачества
(к идентификации ткани «занданечи») // СА - 1961. - №2. - С.66-77.
3. Беленицкий А.М., Бентович И. Б., Лившиц В. А. Камчатые ткани с горы Муг // СЭ. -
1963. - №4. - С. 108-119.
^4. Бентович И.Б. Реконструкция узора согдийской ткани VI1-VI1I вв. // СА. - 1969. -
№4.-С. 196-199.
5. Бентович И.Б., Гаврилова А.А. Мугская и катандинская камчатые ткани (VII-VIII вв.)
//КСИА- 1972. -Вып.132. - С.31-37.
6. Бентович И. Б. Находки на горе Муг (Сообщения Государственного Эрмитажа) //
МИА - М.; Л., 1958. - №66. - С.358-383.
7. Бережнова М.Л. Ткани и производство одежды из них у русских юга Западно-
сибирской равнины последней трети XIX - 30-ых годов XX века: Автореф. дис.
... канд. ист. наук. - Новосибирск, 1997. - 18 с.
8. Боброва А.И. Берестяные свертки с куклами из Тискинского могильника // Про-
странство культуры в археолого-этнографическом измерении Западной Сибири
и сопредельных территорий. Материалы 12 Западно-Сибирской археолого-
этнографической конференции. - Томск: Изд-во ТГУ, 2001. - С.9-10.
9. Боброва А.И., Яковлев Я.А. К вопросу о роли и значении погребального инвента-
ря позднесредневекового населения Нарымского Приобья: пояс // Кузнецкая
старина. - Новокузнецк, 1994. - С.61-88.
10. Богомолов В. Б. О коврах тевризских татар // Этнокультурная история населения
Западной Сибири. - Томск, 1978. - С.68-75.
11. Богомолов В. Б. Прядение у барабинских татар // История, археология и этногра-
фия Сибири. - Томск, 1979. - С. 104-111.
12. Богомолов В.Б. Ткани XVII в. тюркского населения бассейна р.Тары // Этногра-
фо-археологические комплексы: проблемы культуры и социума. - Новосибирск,
1996.-Т.1.-С.112-116.
13. Богордаева А.А. О локальных особенностях в традиционной одежде обских
угров // Вестник археологии, антропологии и этнографии. - Тюмень: Изд-во
ИПОС СО РАН, 2001. - С. 187-198.
44. Боряк Е.А. Традиционные знания, обряды и верования украинцев, связанные
с ткачеством (середина XIX - начало XX вв.): Автореф. дис. ... канд. ист. наук. -
Л., 1989.- 17 с.
15. Бояршинова З.Я. Население Томского уезда в первой половине XVII в. // Труды
ТГУ. Т.112.- Томск: Изд-во ТГУ, 1950. - С.23-210.
16. Бояршинова З.Я. Население Западной Сибири до начала русской колонизации. -
Томск: Изд-во ТГУ, 1960. -151 с.
17. Брашинский И. В. Материалы к изучению торговых связей Ольвии // С А. - 1968.
- №2.-С.260-264.
18. Бузов Б.А., Модестова Т.А., Алыменкова Н.Д. Материаловедение швейного про-
изводства. - М., 1986. - 315 с.
19. Брюсов А.Я. «Сетчатая» керамика // СА. - 1950. - XIV. - С.287-305.
20. Валеев Ф.Т. Западно-сибирские татары во второй половине XIX - начале XX вв.
(историко-этнографические очерки). - Казань, 1980. - 160 с.
21. Видонова Е.С. Ткани и шитье XIV в. из раскопок в Болгарах // КСИИМК, 1947. -
Вып.21.-С.Н2
22. Вилков О.Н. Ремесло и торговля Западной Сибири в XVII в. - М., 1967.
23. Вилков О Н. Очерки социально-экономического развития Сибири конца XVI -
начала XVII вв. - Новосибирск, 1980. - 368 с.
24. Винокурова М.П. Ткани из замка на горе Муг // ИООН АН Таджикской ССР,
1957. - №14. - С.17-31.
128
25. Воскресенский А.А., Лукашевский А.А. Анализ шерстяных тканей из кургана 6
из раскопок П.К. Козлова (Ноин-Ула) // ИГАИМК - 1932. - Вып.7-9. - Т.2. -
С.99-106.
26. Гайдукевич Г.Ф. К вопросу о ткацком ремесле в Боспорских поселениях // МИА -
1954.-№25-С.395-414.
27. Георги И.Г Описание всех обитающих в Российском государстве народов. 4.1. -
СПб, 1799.
28. Герцигер Д.С. Античные ткани в собрании Эрмитажа И Памятники античного
прикладного искусства. - Л., 1973. - С.71-100.
29. Глушков И.Г, Глушкова Т.Н. Текстильная керамика как исторический источник. -
Тобольск, 1992. - 130 с.
30. Глушкова Т.Н. Текстильная керамика как исторический источник для реконст-
рукции ткачества эпохи ранней бронзы // Проблемы исторической интерпрета-
ции археологических и этнографических источников Западной Сибири. - Томск,
1990.-С.56-58.
31. Глушкова Т.Н. Ткачество у петровцев (экспериментально-трасологический ана-
лиз) // Экспериментальная археология. - 1992. - Вып.2 - С.55-68.
32. Глушкова Т.Н. Удельный вес ткачества в системе древнейших производств
(по экспериментальным данным на примере петровской керамики) // Вторые
исторические чтения памяти М.П. Грязнова. - Ч. 1. - Омск, 1992 а. - С. 118-122.
33. Глушкова Т.Н. Тенденции в развитии ткацкого станка по сибирским материалам
// Культурогенетические процессы в Западной Сибири. - Томск, 1993. - С.64-66.
34. Глушкова Т.Н. Ретроспекции вертикального ткацкого станка (по археологиче-
ским и экспериментальным данным) // Экспериментальная археология. - 1994.
Вып.З.-С.74-81.
35. Глушкова Т.Н. Плетение и ткачество в раннем железном веке (по материалам
мог. Ак-Алаха 1) // Приложение к монографии Н.В. Полосьмак «Стерегущие зо-
лото грифы». - Новосибирск: Наука, 1994 а. - С. 114-121.
36. Глушкова Т.Н. Сибирские текстильные материалы XVII в. // Средневековые
древности Западной Сибири. - Омск, 1995. - С.124-129.
37. Глушкова Т.Н. Технологическая характеристика традиционных хантыйских и
мансийских вышивок // Методика комплексных исследований культур народов
Западной Сибири. - Томск: Изд-во ТГУ, 1995 а. - С.48-50.
38. Глушкова Т.Н. Определение тканей из Астраханцеве ко го и Басандайского мо-
гильников // Приложение к монографии Л.М. Плетневой «Томское Приобье
в начале II тыс. н.э. по археологическим источникам». - Томск: Изд-во ТГУ,
1997.-С.143-145.
39. Глушкова Т.Н. Текстильная керамика и ткачество петровцев // Тезисы докладов
XIV Уральского археологического совещания. - Челябинск, 1999. - С.66-67.
40. Глушкова Т.Н. Одежда культовых изображений манси // Обские угры. Материа-
лы II сибирского симпозиума «Культурное наследие народов Западной Сибири».
- Тобольск; Омск, 1999 а. - С. 174-176.
41. Глушкова Т.Н. Ткань и тканая одежда в культуре хантов // Экология древних
и современных обществ. - Тюмень: Изд-во ИПОС, 1999. - С.229-232.
42. Глушкова Т.Н. Исследование фрагментов еловского текстиля // Исторический
сборник. - Омск: Изд-во ОМГУ, 2000. - С.36-37.
43. Глушкова Т.Н. Традиции изготовления пазырыкских тканей // Феномен алтай-
ских мумий. - Новосибирск: Изд-во ин-та археологии и этнографии СО РАН,
2000а.-С. 158-161.
44. Глушкова Т.Н., Дудкина С.А. Архетипическое в древнем ткачестве (на примере
культуры сибирских этносов) // Пространство культуры в археологическом из-
мерении Западной Сибири и сопредельных территорий. - Томск, 2001. - С.27-29.
45. Глушкова Т.Н. Археологические ткани из селькупских погребальных памятни-
ков Томско-Нарымского Приобья // Самодийцы. Материалы IV сибирского сим-
позиума «Культурное наследие народов Западной Сибири». - Тобольск; Омск,
2001.-С.199-201.
129
46. Глушкова Т.Н. Текстильные материалы Исаковского I могильника // Материалы
по археологии Обь-Иртышья. - Сургут, 2001 а. - С.110-113.
47. Глушкова Т.Н., Дудкина С.А. Применение ткани и тканой одежды в погребаль-
ном обряде обских угров // Наука и образование XXI в.: Сб. тезисов докладов
2 окружной конференции молодых ученых ХМАО. 4.1. - Сургут: СурГУ, 2001. -
С.71-74.
48. Глушкова Т.Н. Изучение тканей из средневековых памятников реки Ендырь //
Приложение к монографии А.П. Зыкова и С.Ф. Кокшарова «Древний Эмдер». -
Екатеринбург: Болот, 2001. - С.274-277.
49. Глушкова Т.Н., Морозов В.М. Ткани городища Дуванское I: Сб. тезисов докладов
и сообщений Всероссийской научной конференции «Сургут в отечественной ис-
тории». - Сургут: СурГУ, 2001. - С.26-29.
50. Голиков В.П. Возможности современных аналитических методов при исследова-
нии археологического текстиля // Исследование, консервация и реставрация ар-
хеологических находок: Тезисы докладов. - Киев, 1984. - С. 18-19.
51. Голиков В.П. Реконструкция первоначального колорита гумифицированного
археологического текстиля по данным о составе красителей и технологии кра-
шения’// Тезисы докладов научного семинара «Исследование, консервация и
реставрация тканей и ковров». - М., 1989. - С.9-10.
52. Голиков В.П., Воскресенский Д.Л. Комплексное экспериментальное исследова-
ние археологического текстиля I-IV вв. н.э. из Омского государственного уни-
верситета И Консервация и реставрация памятников истории и культуры: Экс-
пресс-информ / Исследование археологических тканей. - М., 1996. - Вып.1. -
С.31-45.
53. Головнев А.В. Говорящие культуры: традиции самодийцев и угров. - Екатерин-
бург: Изд-во ин-та истории и археологии Ур О РАН, 1995. - 606 с.
54. Григоровский Н. Очерки Нарымского края // Зап. Сиб. отдел ИРГО. - 1882. - Т.4.
55. Грязнов М.П. К вопросу о культурах эпохи бронзы в Сибири // КСИИМК. -
1956.-Вып.64.-С.27-42.
56. Давидан О. И. Ткани из курганов юго-восточного Приладожья // Приложение
к книге С.И. Кочкуриной «Памятники юго-восточного Приладожья и Прионе-
жья». - Петрозаводск, 1989. - С.316-336.
57. Давидан О.И. Ткани Старой Ладоги // АСГЭ. - 1981. - Вып.22. - С.100-113.
58. Дьяконова Н.В. Китайская шелковая набойка из Дуньхуана // Сообщения ГЭ. -
1954. -Вып. 6.
59. Дьяконова Н.В. Сасанидские ткани//ТГЭ. - 1969. - Т. 10. - С.81-98.
60. Елкина А.К. О тканях и золотном шитье из Соколовой могилы // Приложение
к книге Г.Т. Ковпаненко «Сарматское погребение I в. н.э. на Южном Буге». -
Киев: Наукова думка, 1986. - С. 132-135.
61. Ефимова Л.В. Ткани из финно-угорских могильников I тыс. н.э. // КСИА - 1966. -
№107.-С.127-134.
62. Зариня А.Э. Одежда латгаллов по материалам археологических раскопок по-
следних лет // Вопросы этнической истории народов Прибалтики. - М., 1959. -
Т.1.-С.510-522.
63. Зариня А.Э. Нукшинский могильник // МИА по археологии Латв. ССР. - Рига,
1957.-Т.1.
64. Иванов С.В. Орнамент народов Сибири как исторический источник (по материа-
лам XIX-начала XX вв.): Народы Севера и Дальнего Востока. - М.; Л., 1963.
65. Иерусалимская А.А. К вопросу о торговых связях Северного Кавказа в раннем
средневековье (несколько шелковых тканей из Мощевой Балки) // СГЭ. - 1963. -
Вып. 24.-С.35-39.
66. Иерусалимская А.А. К вопросу о связях Согда с Византией и Египтом // Народы
Азии и Африки. - 1967. - №3. - С.57-62.
67. Иерусалимская А.А. О северо-кавказском «шелковом» пути в раннем средневе-
ковье // СА. - 1967. - №2. - С.55-78.
130
68. Иерусалимская А.А. «Челябинская» ткань (к вопросу о постсасанидских шелках)
И ТГЭ. - 1967. - Т. 10. - С.99-109.
69. Иерусалимская А.А. К сложению школы художественного шелкоткачества в Со-
где // Средняя Азия и Иран. - Л., 1972. - С.5-56.
70. Изделия остяков Тобольской губернии. Этнографическая коллекция Тобольско-
го губернского музея на 1-ой Западно-сибирской выставке в г.Омске. Объясни-
тельный указатель к коллекциям И Ежегодник Тобольского губернского музея. -
Тобольск, 1911. -Вып.19. - С.44-53.
71. Кирсанова Р.М. Розовая ксандрейка и дрададемовый платок. Костюм - вещь
и образ в русской литературе XIX в. - М.: Книга, 1989. - 286 с.
72. Клейн В. Иноземные ткани, бытовавшие в России до XVIII в. и их терминология
// Сб. оружейная палата. - М., 1925. - С.5-64.
73. Клейн В. Путеводитель по выставке тканей V1I-X1X вв. в собрании ГИМ - М.,
1926.- 16 с.
74. Клейн В.К. Опыт лабораторного исследования древних тканей // К 10-летию Ок-
тября / СГАИМК, 1926-29. - Т. 1 -2. - С. 13-19.
.75 . Климова Н.Т. Технология шелковых тканей из коллекции ГИМ // История
и культура Восточной Европы по археологическим данным. - М., 1971. -
С.228-243.
76. Ковпаненко Г.Т. Сарматское погребение I в. н.э. на Южном Буге. - Киев: Науко-
ва думка, 1986. - 151 с.
77. Колчин Б.А. Новгородские древности. Деревянные изделия // САИ, Е 1-55. - М.,
1968.-Кн.1.
78. Кононов В.Н. Засорение красок археологических памятников в почве И СГАИМК.
- 1931.-№2.-С.10-12.
79. Кононов В.Н. Анализ ткани савана из детского погребения в склепе Ширатхана //
Мавзолей Ширатхана. - Ташкент, 1958. - С. 139-141.
80. Кононов В.Н Технологическая характеристика тканей из могил Ильмовой пади И
СА- 1946.-Т.8.-С.69-72.
81. Коробкова Г.Ф. Отпечатки ткани на керамике//МИА. - 1962-№118. - С.231-234.
82. Косарев М.Ф. Древние культуры Томско-Нарымского Приобья. - М.: Изд-во
«Наука», 1974. - 166 с.
83. Крачковская В.Ю. О средневековых текстильных изделиях в Средней Азии
(мервские ткани IX-X вв.) // Материалы 1 Всесоюзной научной конференции
востоковедов в г.Ташкенте 4-11 июня 1957 г. - Ташкент: Изд-во АН УзССР,
1958. - С.615-620.
84. Крашенинников С.П. Описание земли Камчатки. - М.; Л., 1949. - 238 с.
85. Кукин Г.Н., Соловьев А.Н. Текстильное материаловедение. - М., 1985. - 187 с.
86. Лабораторный практикум по материаловедению швейного производства. - М. -
147 с.
.87. Лебедева Н.И. Очередные вопросы изучения прядения и ткачества. - М., 1929. -
С.3-11.
88. Лебедева Н.И. Прядение и ткачество восточных славян // Труды института Эт-
нографии. - М., 1956. - Т.21. - С.459-540.
89. Левинсон-Нечаева М.Н Одежда и ткани XVI-XVII вв. // Государственная Ору-
жейная палата Московского кремля. - М., 1954. - С.9-37.
90. Л евин с он-Нечаев а М.Н. Ткачество. Очерки по истории русской деревни / Труды
' ' ГИМ. -М., 1959.- Вып.ЗЗ.- С.9-37.
91. Литвинский Б.А. Орудия труда и утварь из могильников Западной Ферганы. -
М., 1978.
92. Литвинский Б. А., Гулямов а Э., Павлова А.Е. Из истории ткачества в Западной
Фергане // Изв. АН Тадж. ССР, отд. общ. наук. - 1962. - Вып.1. - С.46-50.
93. Лубо-Лесниченко Е.И. Из истории техники производства художественных шел-
ковых тканей в древнем Китае // Труды ГЭ. - Л., 1958. - Т.2. - С.214-221.
94. Лубо-Лесниченко Е.И. Камха ханьского периода в собрании Государственного
Эрмитажа // Советское востоковедение. - 1958. - №4. - С.159-163.
131
95. Лубо-Лесниченко Е.И. Китайские шелковые ткани периода Хань (II в. до н.э. -
II в. н.э.) в собрании Государственного Эрмитажа. - М.: Изд-во восточной лите-
ратуры, 1960.
96. Лубо-Лесниченко Е.И. Китай на шелковом пути. - М.: Восточная литература,
1994.-231 с.
97. Лукина Н.В. Формирование материальной культуры хантов (восточная группа). -
Томск: Изд-во ТГУ, 1985. - 364 с.
98. Марсадолов Л.С., Царев Н.В. Ткани из кургана Аржан в центре Азии // Пятые
исторические чтения памяти М.П. Грязнова. - Омск, 2000. - С.72-75.
99. Мол о дин В. И. Древности плоскогорья Укок: тайны, сенсации, открытия. - Ново-
сибирск: ИНФОЛИО - пресс, 2001. - 189 с.
100. Молодин В.И., Лукина Н.В., Кулемзин В.М., Шмидт Е.П., Федорова Н.В. Исто-
рия и культура хантов. - Томск: Изд-во Томского ун-та, 1995. - 162 с.
КН. Монгайт А. Византийские ткани из раскопок Старой Рязани И Старая Рязань. -
" Рязань, 1955.-С.118-125.
102. Мукминова Р.Г. К характеристике самаркандских тканей конца XV-XVI вв. //
ОН Уз. - Ташкент, 1970. - №9. - С. 100-102.
103. Нахлик А. Ткани Новгорода // МИА - 1963. - №123. - С.228-253.
104. Немцева Н.Б. Из истории тканей и одежды населения Средней Азии в XV в. И
Из истории искусства великого города. - Ташкент, 1972. - С.243-251.
105. Новицкая М.Н. Узорные ткани трипольской культуры (по материалам раскопок
у с.Стена) // КСИА АН УССР. - Киев, 1960. - Т.10. - С.33-35.
106. Окладников А.П. Неолит и бронзовый век Прибайкалья // МИА. - №18. - 1950.
412 с.
107. Определение природы волокна в обугленных древних тканях // ПИДО. - 1934. -
№2.-С.121-122.
108. Пархимович С.Г. Орнаментированные берестяные изделия раннего железного
века из Нижнего Приобья // Ежегодник ТОКМ 1996 г. - Тюмень: Тюмень, 1998.
-С.128-146.
109. Певзнер С. Б. К вопросу о производстве тканей в Египте в X111-XIV вв. // Иссле-
дования по истории культуры народов Востока. - Л., 1960.
110. Пелих Г.И. Происхождение селькупов. - Томск: Изд-во ТГУ, 1972. - 424 с.
111. Пеэто Ю.Э. О результатах лабораторного исследования археологических нахо-
док текстиля в Эстонии: Тезисы докладов на научном семинаре «Исследование,
консервация и реставрация археологических находок». - Киев, 1984. - С.64-66.
112. Пламеневская О.Л. Некоторые данные о тканях из кургана Аржан // УЗ Тув.
ИЛЛИ. - Кызыл, 1973. - Вып. 17. - С. 199-206.
113. Плетнева Л.М. Томское Приобье в начале II тыс. н.э. (по археологическим ис-
точникам). - Томск: Изд-во ТГУ, 1997. - 350 с.
114. Погодин ЛИ. Золотное шитье Западной Сибири (первая половина I тыс. н.э.) //
Исторический ежегодник. - Омск: Изд-во ОмГУ, 1996. - С. 123-134.
115. Полосьмак Н.В. «Стерегущие золото грифы». - Новосибирск: Наука, 1994. - 124 с.
116. Полосьмак Н.В. К вопросу о шерстяных тканях из пазырыкских курганов // Про-
блемы археологии, этнографии, антропологии Сибири и сопредельных террито-
рий. - Новосибирск: Изд-во института археологии и этнографии СО РАН, 1999. -
С.491-496.
117. Полосьмак Н.В. Всадники Укока. - Новосибирск: ИНФОЛИО-пресс, 2001. - 335 с.
118. Полосьмак Н.В., Малахов В. В. Некоторые аспекты изучения древних тканей //
Проблемы археологии, этнографии, антропологии Сибири и сопредельных тер-
риторий. - Новосибирск: Изд-во института археологии и этнографии СО РАН. -
2000.-Т.6.-С.389-393.
119. Понырко В. Прядение в 1 тыс. до н.э. по материалам лесостепного Приобья И
Проблемы археологии Сибири и Дальнего Востока. Тезисы докладов к XXV ар-
хеологической студенческой конференции. - Иркутск, 1985. - С.34-35.
120. Попов А.А. Прядение и ткачество у народов Сибири в XIX и первой четверти
XX столетия: Сборник МАЭ. - 1955. - Т. 16. - С.41-146.
132
121. Посредников В.А. Хозяйство еловского населения Приобья (эпоха поздней брон-
зы) И Из истории Сибири. - Томск, 1975. - Вып.16. - С.3-28.
122. Прыткова Н.Ф. Одежда хантов: Сборник МАЭ. - 1953. - Т. 15. - С. 123-233.
123. Прыткова Н.Ф. Верхняя одежда // СМАЭ. - М.; Л.: АН СССР, 1961. - С.227-328.
124. Рибу К., Лубо-Лесниченко Е.И. Оглахты и Лоулань (две группы древних художе-
ственных тканей) // СИНВ. - 1973. - Вып. 15.- С.272-281.
125. Руденко С.И. Культура населения горного Алтая в скифское время. - М.; Л.,
1953.-401 с.
126. Руденко СИ. Культура населения Центрального Алтая в скифское время. - М.;
Л., 1960.-351 с.
127. Руденко С.И. Древнейшие в мире художественные ковры и ткани из оледенелых
курганов Горного Алтая. - М., 1968. - 135 с., ил., карты.
128. Рыбаков Б.А. Ремесло Древней Руси. - М., 1948.
129. Рындина О.М. Вышивка в декоре традиционного костюма обских угров // Худо-
жественное моделирование и народные традиции: Материалы Всероссийской
научной конференции. - Омск, 1995. - С.41-45.
130. Рындина О.М. Орнамент: Очерки культурогенеза народов Западной Сибири: В 4 т. -
Томск: Изд-во ТГУ, 1995. - Т.З. - 639 с.
131. Сальников К. В. Бронзовый век Южного Зауралья // МИА. - 1951. - №21. -
С.94-151.
132. Сальников К.В. Очерки древней истории Южного Урала. - М., 1967. - 248 с.
133. Семенов СА. К изучению техники нанесения орнамента на глиняные сосуды И
КСИИМК. - 1955. - №57. - С. 137-143.
•134. Семенов С. А., Коробкова Г.Ф. Технология древнейших производств. - М., 1983.
-255 с.
135. Семенова В.И. Средневековые могильники Юганского Приобья. - Новосибирск:
Наука, 2001.-295 с.
136. Сирелиус У.Т. Домашние ремесла остяков и вогулов (с немецкого) // Ежегодник
Тобольского губернского музея. - Тобольск, 1905. - Вып.15. - С.1-40; 1906. -
Вып.16.-С.41-69.
137. Скалозубов Н. От Тобольска до Обдорска: Из путевого журнала // ЕГТМ. -
Тобольск, 1906.-Вып.16.
138. Сосновский Г.П. Древнейшие шерстяные ткани Сибири // ПИДО. - 1934. - №2. -
С.92-96.
139. Текстиль эпохи бронзы евразийских степей: Труды ГИМ. - 1999. - Вып. 109. -
253 с.
140. Технологический анализ материалов из раскопок в Монголии. Ткани //
ИГАИМК. - Л., 1931 -1932. - Вып.7-9. - Т. 11. - С. 1 -107.
141. Тихонов Н.П. Обработка древних тканей фотоаналитическим путем // ИГАИМК.
- 1931.-№1.-С.17-19.
142. Тихонов Н.П. Итоги и перспективы исторической технологии // СГАИМК. -
1931.-№11-12. - С.43-51.
143. Томилов НА. Этнография тюрко-язычного населения Томского Приобья (хозяй-
ство и материальная культура). - Томск: Изд-во ТГУ, 1980. - 200 с.
144. Тюрки таежного Причулымья. Популяция и этнос. - Томск: Изд-во ТГУ, 1991. -
245 с.
145. Фармаковский М.В. Выставка результатов работ Института археологической
технологии при АИМК за 1920-1927 гг. // СГАИМК. - 1929. - №2. - С.252-255.
146. Фахратдинова Д.А. О среднеазиатских тканях «занданече» в XV1-XVII в. И Об-
щественные науки в Узбекистане. - 1971. - №3. - С.72-74.
147. Федорова Е.Г. Одежда манси Х1Х-ХХ вв. // Этнокультурные явления в Западной
Сибири. - Томск, 1978. - С. 196-207.
148. Федорова Е.Г. Историко-этнографические очерки материальной культуры ман-
си.-СПб., 1994.-285 с.
149. Федорович Е.Ф. Методика исследования археологических тканей И СА. - 1965. -
№4.-С.124-133.
133
150. Федорович Е.Ф. Методы исследования окраски археологических и этнографиче-
ских тканей в приложении к текстильным изделиям Средней Азии прошлых
эпох: Автореф. дис. ... канд. хим. наук. - Ташкент, 1967.
151. Федорович Е.Ф. Исследования средневековых тканей Самарканда // Из истории
искусства великого города. - Ташкент, 1972. - С.235-242.
452. Федорович Е.Ф. Простейшие методы исследования окраски древних и старин-
ных тканей // Художественное наследие. - 1977. - Вып.З. - С.98-107.
153. Феномен алтайских мумий. - Новосибирск: Изд-во института археологии и эт-
нографии СО РАН, 2000. - 318 с.
154. Фехнер М.В. Торговля русского государства со странами Востока в XVI в. //
Труды ГИМ. - 1936. - Вып.З 1. - С. 12-24.
155. Фехнер М.В. Шелковые ткани как источник для изучения экономических связей
Древней Руси // История и культура Восточной Европы по археологическим
данным.-М., 1971.-С.207-227.
156. Фехнер М.В. Шелк в торговых связях Владимиро-Суздальской Руси со Средней
Азией // Кавказ и Восточная Европа в древности. - М.: Наука, 1973. - С.217-220.
157. Фехнер М.В. Некоторые данные о внешних связях Киева в XVI в. И Культура
средневековой Руси. - Л., 1974. - С.66-70.
158. Фехнер М.В. Золотное шитье Древней Руси И Памятники культуры. Новые от-
крытия.-Л.: Наука, 1975. - С.401-405.
159. Фехнер М.В. Золотное шитье Владимиро-Суздальской Руси // Средневековая
Русь. - М.: Наука, 1976. - С.222-225.
J60. Фехнер М.В. Изделия шелкоткацких мастерских Византии в Древней Руси // СА. -
1977.-№1.-С.130-142.
161. Фоломеев Б.А., Чернай И.Л. К вопросу о раннем ткачестве в лесной полосе Вос-
точной Европы // История и культура Евразии по археологическим данным:
Труды ГИМ. - 1980.- Вып.51.-С.49-52.
162. Хлопин И.Н. Изготовление ворсовых ковров в Средней Азии в эпоху бронзы //
КСИА. - 1980. - №161. - С.31-36.
163. Чернай И.Л. Выработка текстиля у племен дьяковской культуры (по материалам
Селецкого селища) // СА. - 1981. - №4. - С.70-86.
164. Чернай И.Л. Истоки текстильного искусства первобытного населения лесной
и лесостепной зон РСФСР: Автореф. дис. ... канд. ист. наук. - М., 1983.
165. Чернай И.Л. Текстильное дело и керамика по материалам из памятников энеоли-
та-бронзы Южного Зауралья и Северного Казахстана // Энеолит и бронзовый век
Урало-Иртышского междуречья. - Челябинск, 1985. - С.93-110.
166. Черных Н.Б. Новгородские ткани Неревского раскопа // Вестник МГУ. - 1958. -
№4.-С.101-112.
167. Шапошников В.Г. Общая технология волокнистых и красящих веществ. - Киев,
1926. - 612 с. с табл.
168. Шульц Л. Салымские остяки // Записки Тюменского общества научного изуче-
ния местного края. - Тюмень, 1924. - Вып.1. - С. 166-200.
169. Якунина Л.И. О трех курганных тканях // Труды ГИМ. - 1940. - Вып.11.
С.147-158.
170. Якунина Л.И. Фрагменты тканей из Старой Рязани // КСИИМК. - 1947. - Вып.21.
- -С.126-127.
171. Якунина Л.И. Ткани из раскопок в Софийском Новгородском соборе //
КСИИМК. - 1949. - Вып.24. - С. 105-107.
172. Якунина Л.И. Русские набивные ткани XV1-XVII вв. - М., 1954.
173. Яшин В. Б. О возможных истоках некоторых космологических представлений //
Источники по истории Западной Сибири (история и археология). - Омск: Изд-во
ОмГУ, 1987.-С.102-116.
134
Список сокращений
АСГЭ - археологический сборник Государственного Эрмитажа
ЕГТМ - Ежегодник губернского Тобольского музея
ИГАИМК - известия Государственной академии истории материальной культуры
ИПОС СО РАН - Институт проблем освоения Севера Сибирского отделенш
Российской академии наук
ИООН АН Тадж. ССР - Известия отделения общественных наук Академии на>1
Таджикской ССР
КСИА - Краткие сообщения Института археологии
КСИИМК - Краткие сообщения Института истории материальной культуры
МИА - Материалы и исследования по археологии
ПИДО - Проблемы истории докапиталистических обществ
СА - Советская археология
СГАИМК - Сообщения Государственной академии истории материальной культуры
СГЭ Сообщения Государственного Эрмитажа
СМАЭ - Сообщения Музея археологии и этнографии
СЭ - Советская этнография
ТГЭ - Труды Государственного Эрмитажа
ТРУДЫ ТГУ - Труды Томского Государственного университета
УЗ. Тув. ИЯЛИ - Ученые записки Тувинского института истории, языка, литературы
ПРИЛОЖЕНИЕ
136
Рис.1. Фрагменты тканей из Барсовского III могильника
137
Рис.2. Фрагменты ткани саржевого переплетения Ярте VI (2 - кромка)
138
Рис.З. Ткани репсового переплетения из Сайгатинских могильников
(/ - Сайгатинский III мог.; 2 - Сайгатинский IV мог., п.32)
139
Рис.4. Ткани репсового переплетения из Сайгатинских могильников
(/ - Сайгатинский III мог.; 2 - Сайгатинский IV мог.)
140
Рис.5. Ткани саржевого переплетения из Сайгатинских могильников
(/ - Сайгатинский III мог., п.5; 2 - Сайгатинский IV мог., п.27)
141
Рис.6. Фрагменты ткани (/ - Сайгатинский III мог., п.32; 2 - мог. Арантур)
142
3
Рис.7. Фрагменты ткани из Ендырских памятников
(7, 2 - Ендырское I городище; 3 - Ендырский II мог., п.12)
143
Рис.8. Фрагменты тканей саржевого переплетения
из Зырянского курганного могильника
144
Рис.9. Фрагменты ткани полотняного переплетения памятника Мигалка.
Погребение 30 (2 - увеличено)
145
Рис. 10. Фрагменты тесьмы из грунтового могильника Бедеревский Бор
(/ - м.4; 2 - м.44)
146
Рис.11. Фрагменты тесьмы (/ - могильник Мигалка, п.48 (увеличено);
2 - грунтовой могильник Бедеревский Бор, м.4)
147
Рис. 12. Фрагменты тканей из Лукьяновского курганного могильника
(2 - фрагмент полотняного переплетения с кромкой к.5, м.1;
1,3- саржевое переплетение к.5, м.1; м.18)
148
Рис. 13. Фрагменты тканей
(/ - ткань полотняного переплетения из мог. Мигалка, к.8, м.1;
2, 3 - сукно из Лукьяновского курганного могильника)
149
Рис. 14. Фрагменты тканей и тесьмы
(7 — шелковая ткань из Лукьяновского курганного мог., к. 14;
2 - шелковая ткань полотняного переплетения из могильника Барклай, к.5;
3 - шнурок из шелковых ниток, обвитых металлическими нитями, к.5, п.12)
150
Рис. 15. Фрагмент тесьмы из Тискинского магильника (XIX в.)
151
Рис. 16. Фрагменты тесьмы из Тискинского могильника (мог. 3)
152
Рис. 17. Фрагмент тканей полотняного переплетения из Тискинского могильника
(/, 2 - курган 3, п.24; п.23; 3 - курган 9, м.7)
153
Рис Л 8. Фрагменты тканей из Тяголовского могильника (7, 2 - п.З)
154
Рис. 19. Фрагменты тканей эпохи бронзы
(7 - Бектыну; 2, 3 - увеличенный фрагмент ткани из Бектыну;
4, 5 - Еловский II могильник)
155
Рис.20. Фрагменты тканей эпохи бронзы
(7 - Алексеевское поселение; 2 - карасукская ткань)
156
1
Рис.21. Фрагменты тканей из могильника Ак-Алаха I
157
Рис.22. Фрагменты археологических тканей
(Л 2 - Ак-Алаха I; 5 - Крохалевка 13)
158
Рис.23. Ткани из памятника Ярте (п-ов Ямал)
159
<2.
Рис.24. Фрагменты археологических тканей
(/, 2- Колмаковский мог.; 3, 4- Змеинкинский мог.)
160
Рис.25. Фрагменты ткани из Соляновского могильника
(Омская область)
161
Рис.26. Схема крутки нитей и схемы переплетений тканей
(/ а - Z крутка; / б - S крутка; 2 - полотняное переплетение 1/1;
3 - саржевое переплетение 2/2; 4 - саржевое переплетение 1/2;
5 - саржевое переплетение 2/2 «елочка»; 6 - саржевое переплетение 2/2 «ромбы»;
7 - плетеная кромка; 8 - кромка в технике полотняного переплетения;
9 - «третья кромка»; 10 - кромка «валик»; 11 - округлая кромка)
6
162
Рис.27. Сучение расти тельной нити на руках (фрагмент экспериментов)
163
Рис.28. Обработка волокон крапивы толчением
(фрагмент экспериментальной работы)
Рис.29. Обработка волокон крапивы толчением (продолжение)
165
РисЗО. Крапивные экспериментальные плетения
166
Рис.31. Тканье «на ниту» у славян в конце XIX в.
(по Н.И. Лебедевой)
Рис.32. Ткачество на бердышке у славян в конце XIX - начале XX в.
(по Н.И. Лебедевой)
167
в
Рис.33. Станок телеутов для тканья тесьмы и поясов
(7- ниченка; II - палочка для разделения нитей основы; а - образец тесьмы;
б - образец тесьмы; в - приспособление для растяжки нитей; г - бедро)
Рис.34. Плетение тесьмы и поясов у хантов (по Сирелиусу)
(а - образец тесьмы; б, в - бедро; г - способ перемещения;
д - другой вид бедра (основоразделителя);
е, ж - способ перемещения зева при помощи бедра)
168
Рис.35. Детали станка для тканья рогож у сибирских татар (по В. Храмовой)
(а - основоразделитель; б - игла; в - бедро)
г
Рис.36. Бурятский станок для тканья поясов (по Э. Рыгдылону)
(а, б - ниченки; в - палочка для подвешивания ниченок; г - челнок; д - бедро
е - образец пояса)
169
Рис.37. Айнские станки для тканья поясов.
А - 1-й вид; Б - 2-й вид (по А.А. Попову) (а, к - детали станков;
л - орнаментированное бедро; м - плетение пояса на челноках; и - пояс в разрезе)
170
Рис.38. Горизонтальный ткацкий станок черневых татар
(алтайцы) (по А.А. Попову)
Рис.39. Горизонтальный ткацкий станок айнов (по А.А. Попову)
171
Рис.40. Чувашский горизонтальный станок (по А. Ходосову)
Рис.41. Хантыйский горизонтальный ткацкий станок
(по А.А. Попову)
172
Рис.42. Русский горизонтальный ткацкий станок Х-ХШ в.
(по В.П. Левашовой)
Рис.43. Тканье рогожи у сибирских татар (по А.А. Попову)
173
Рис.44. Ткань, полученная плетением на бедрышке
(экспериментальный образец)
Рис.45. Эксперимент по получению «третьей» кромки на вертикальном ткацком станке
Рис.46. Работа на экспериментальном вертикальном ткацком станке с одной ниченкой
Рис. 47. Экспериментальный ткацкий станок и полученный на нем текстиль
(/, 2 - работа на ткацком станке со шнуром; 3 - фрагмент экспериментальной ткани саржевого переплетения («ломаная саржа» 2/2)
Рис.48. Работа на экспериментальном станке с целью получения полуткацкого текстиля
178
Рис.49. Работа на экспериментальном горизонтальном станке
с основоразделителем
179
Рис.50. Работа на горизонтальном станке с основоразделителем
(экспериментальный образец)
180
Рис.51. Хантыйский станок
(фрагмент работы на экспериментальном станке хантыйского типа;
внизу бедро от хантыйского станка из фондов ТГИАМЗ)
Таблица 12
Технологические характеристики археологического текстиля Тискинского могильника
(комплекс XI1I-XIV вв.)
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 0,8 Z 0,8 S 12 6 полотняное шерсть Цвет: красно-коричневый. Домотканое сукно. Кромки отсутствуют
Образец 2 1 S 0,4-0,6 Z 7 10 полотняное осн. - раст. уток шерст. Полушерстяная ткань
Образец 3 0,6 Z 0,6 S 14 14 полотняное шерсть Цвет: рыжий. Фабричное сукно без кромок
Образец 4 0,6-0,7 Z 0,7-0,8 S 12 6 полотняное шерсть Цвет: светлая ткань зеленого цвета. Настил. Сукно без кромок
Образец 5 0,6 Z 0,6 S 12 11 полотняное шерсть Цвет: красно-рыжий. Настил. Сукно без кромок
Образец 6 0,5 S 1 S 12 8 полотняное шерсть Толстая рыжая ткань красно-рыжего цвета. Настил. Сукно без кромок
Образец 7 0.7-0,8 Z 0,7-0,8 Z 11 6 полотняное шерсть Толстая ткань рыже-зеленого цвета. Сукно без кромок
Образец 8 0,6 Z 0,7-1 S 10 8 полотняное шерсть Темно-коричневое почти черное сукно. Настил. Кромки отсутствуют
Таблица 13
Технологические характеристики археологического текстиля Тискинского могильника
(комплекс XV-XVII вв.)
Образец Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (тесьма) 1,5-1,8 двойная Z из одинарных S нитей 0,2 нет 9 3 плотное, полотняное уток шелк, основа раст. Основа - двухслойный жгут
Образец 2 07-0,8 Z 1 S 12 8 полотняное шерсть Настил
Образец 3 0,8 Z 1,1-1,2 S 9 6 полотняное шерсть Настил. Цвет рыжий
Образец 4 0,5-0,6 нет 0,5-0,6 нет 12 10 полотняное **♦ Темно-коричневый цвет
Образец 5 0,3-0,5 ? 0,6 ? 14 16 полотняное растит. Светло-коричневый цвет
Образец 6 0,7-0,8 Z 1 S 9 6 полотняное шерсть Тонкое полотно
Образец 7 0,01 нет 0,2 нет ? ? полотняное шелк Рыжий цвет типа кисеи
Таблица 14
Технологические характеристики археологического текстиля могильника Алдыган
(комплекс V-II вв. до н.э.)
Образец Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (погр.18) 0,7-0,8 ? 0,7-0,8 ? 10 8 ? ?
Образец 2 (погр.ЗЗ) 0,6-0,7 Z 0,6-0,7 Z 12 12 саржа 2/2 шерсть Ребристая фактура поверхности ткани
Образец 3 (погр.61) 0,5 ? 0,5 ? 8 8 полотняное ? Неопределимая ткань
Образец 4 (погр.61) 0,8-0,9 Z 0,8-0,9 Z 12 12 саржа 2/2 растит. Тонкая ткань с рельефной фактурой поверхности
Образец 5 (погр.47) 1 Z(3 об.) 1 Z(3 об.) 10 12 полотняное растит. Толстая рыхлая ткань
Образец 6 (погр.49; нить) *** Z-одинарная; S (7 об.) - двойная «г*« *** *★* растит. Нить состоит из двух нитей Z-кручения
Образец 7 (погр.53; ткань) 1 ? 1 ? 10 10 ? ? Ожелезненная ткань
Образец 8 погр.49; нить) 1,8-3 нет 1,8-3 нет 2 2 саржевое диагональное растит. Цинковка из грубого растительного сырья. Плетение диагонального типа
Образец 9 (погр.35) 3-3,8 нет 3-3,8 нет 3 3 саржевое, диагональное растит. Циновка из полос растительного сырья
Образец 10, 11 (погр.40, объект 4) 0,8-1 Z(4 об.) 0,8-1 Z(4 об.) 10 12 полотняное растит. Плотная тонкая ткань
Образец 12 (погр.40, объект 4) 0,8-1,1 Z 0,8-1,1 Z 10 I i 8 полотняное растит. Плотная тонкая ткань
Образец 13 (объект 8) 1 Z(3 об.) 1.6 Z(3 об.) 6 8 полотняное растит. Плотная тонкая ткань
Таблица 15
Технологические характеристики археологического текстиля могильника Алдыган
(комплекс XI-XIII вв.)
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (погр.2) 0(5-0,7 Z (5 об.) 0,5-07 Z (5 об.) 11 10 полотняное растит. Ткань редкая, плотность неравномерная. Бахрома 0,5 см
Образец 2 (погр.2; нить) 0,8 (одинарная) 1,2 (двойная) Z (3 об.) - одинарная; S-двойная *♦* *** *** шерсть Двойная нить S-крутки, скручена из 2-х одинарных нитей
Образец 3 (погр.6; нить) 1,5 *** WWW *** *** *** **★ шерсть Нитками были пришиты бронзовые бляшки к кожаной основе
Образец 4 (погр.6; нить) 0,5-0,6 (одинарная) двойная S-крутки; одинарная Z *** *** *** **★ *** Крученой ниткой встык соединены два куска ткани
Образец 5 (погр.4; ткань) 0,4-0,5 ? 0,4-0,5 ? 16 16 полотняное растит. Неопределимая ткань
Образец 6 (погр.4; ткань) 0,8 ? 0,8 ? 16 12 *** ? Плохая сохранность. Кромки отсутствуют. Уток и основа плохо определимы
Образец 7 (погр.17;ткань) 0,5-07 ? 0,6 ? 12 12 *** растит. Плохая сохранность. Кромки отсутствуют. Уток и основа плохо определимы
Образец 8 (погр.17;ткань) 0,5 ? 0,5 ? 16 12 ? ? Неопределимая ткань
Образец 9 (погр.18;ткань) 0,5-0,8 Z 0,6-0,8 Z 11 10 ? ? Ткань зеленого цвета
Таблица 16
Технологические характеристики археологического текстиля памятника «Мигалка»
(комплекс XVII-XVIII вв.)
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (погр.114; нить) 1,5 (одинарная) Z (одинарная) двойная 2 двойная S(2,5o6.) ААА ААА шерсть Одинарная нить ярко-красного (рыжего) цвета
Образец 2 (погр.23; ткань) 0.6-0.8 *** 0.6-0,8 ААА 16 16 полотняное шерсть Ткань рыхлая, рельефная. Цвет: черный с синим оттенком
Образец 3 (погр.24; пояс) 1 Z 1-1.2 S 6 6 полотняное шерсть Кромка пояса. Ткань толстая, плотная. Настил, сукно
Образец 4 (погр.25; шнурок) 2 Z ААА *** ААА ААА ААА растит. Грубый, толстый одинарный жгут армированный окислами железа
Образец 5 (погр.26) 1 без кручения ААА ААА ААА ААА плетеная коса из 3 шнурков шелк Цвет: яркий буро-рыжий
Образец 6 (погр.29; пояс) 0 Z 0,4 Z 18 18 полотняное шерсть Плотная тонкая ткань красно- бурого цвета. Кромки отсутствуют
Образец 7 (погр.29; ткань подкладки) 0 нет 0,2 нет 50 36 полотняное шелк Тонкая плотная гладкая ткань. Блестящая, прочная
Образец 8 (погр.29) 0,2-0,3 нет 0,3-0,4 нет 20-21 16-18 полотняное шелк Чесуча. Редкая ткань
Образец 9 (погр.29) 0 Z 0,2-0,3 Z 14 12 полотняное растит. Плотная ткань. Объемная факура. Бурый цвет
Образец 10 (погр.29) 0,4-0,6 Z 0,6-1 Z 16 10 полотняное шерсть Грубая рыхлая ткань с рельефной поверхностью
Образец 11 (погр.29) 0 нет 0,1 нет 58 38 полотняное шелк Очень тонкая ткань с просветами между нитями
Продолжение
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 12 (погр.29) 0.6-0,8 Z(4o6.) 0,6-0,8 Z(4o6.) 14 9 полотняное шерсть Редкая ткань, рыхлая. Настил, сукно
Образец 13 (погр.29) 0 нет 0,25 нет 56 40 полотняное шелк Тафта. Цвет желно-рыжий
Образец 14 (погр.ЗО) 1 Z 1 Z 8 8 саржа 2/2 шерсть Толстая плотная ткань с рельефной поверхностью. Переплетение редкое
Образец 15 (погр.ЗО) 1 Z 1 S 14 6 полотняное шерсть Ткань плотная, настил. Сукно. Двухцветный рисунок
Образец 16 (погр.30;позумет) 0,5-1 Z »** *** *** узелковое переплетение растит. Нить опрядена металлической фольгой
Образец 17 (погр.36; шнурки) 1 S *** *** *** *** косичка из 4 пар нитей шерсть или шелк Нить опрядена металлической фольгой белого цвета
Образец 18 (погр.37); (жгуты) 0,8-1 (одинарные) S (одинарные) двойные 2 двойные S *** *** двойные S кручения растит. Четырехжильный жгут сложной структуры
Образец 19 (п.27) 0,2 нет 0,05 нет 56 20 полотняное шелк Чесуча
Образец 20 (п.39; шнурок) 1 S узелковое переплетение шелк Шелковая основа опрядена металлической фольгой белого цвета
Образец 21 (п.39; ткань) 1 ? 0,5 ? ? ? полотняное шерсть Плохая сохранность, многие параметры неопределимы
Образец 22 (п.42; ткань) 0,6-0,8 S(3o6.) 0,6-1 S(3o6.) 10 10 полотняное шерсть Плотная рыхлая толстая ткань
Образец 23 (п.48.; тесьма) 0,2-0,3 Z(10o6.) 0,3-0,5 Z(10o6.) 15 13 чередов, полотн., рогожн., сарж. растит. Нити опрядены металлической фольгой. Узорное или ажурное ткачество. Узор: ромб, двойной косой крест
Продолжение
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 24 (п.48; шнурок) 0,5-0,8 ? косичка из 6 нитей растит. Диаметр шнурка 2-2,5 мм. Цвет: буро-рыжий
Образец 25 (п.51; ткань) 0,5-0,6 ? 0,8 ? 20 16 ? Ожелезненная ткань. Тонкая, рельефная
Образец 26 (п.51; тесьма) 1 Z 0,8 Z саржевое растит. Нити зеленого цвета от окислов
Образец 27 (п.69; жгут) 2 S диагональное сарж. переплетение из 8 нитей ?
Образец 28 (п.69; ткань) 0 ? 0,1 ? 30 30 ? Ткань плотная, тонкая
Образец 29 (кв. 154; ткань) 0,4-0,8 0,5-0,7 20 16 полотняное шелк Тонкая плотная ткань. Имеется кромка
Образец 30 (кв. 154; витой шнур) сложное шерсть Витой шнур красно-коричневого цвета.
Образец 31 (тесьма) 0,2-0,25 Z 0,2-0,25 Z саржевое диагональное шерсть Узор «в елочку», нити 2-ные крученые S-круткой
Таблица 17
Технологические характеристики археологического текстиля могильника Бедеревский Бор
(комплекс XVI-XVH вв.)
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (ткань) 1 Z 0,8 Z ? ? полотняное(?) шерсть Настил; полотна не видно
Образец 2 (тесьма) 1 нет 1 нет переплетение петель шелк Тесьма из пар нитей
Образец 3 (ткань) 1 Z 1 S ю 8 полотняное шерсть Настил с 2-х сторон черно- синего цвета. Сукно
Образец 4 (пояс) 1,1-1,2 Z 0,6 S 6 9 полотняное осн. - раст.; уток-шерсть Рельефная, нитки толстые, удвоенные нити основы. Полушерстяная ткань
Образец 5 (ткань) 0,8-1 Z 0,8-1 Z 10 8 саржа 2/2 растит. Саржа из растительного сырья
Образец 6 (ткань) 1 Z 1 Z 10 8 полотняное шерсть Настил черно-синего цвета. Сукно
Образец 7 (ткань) 0,8 Z 0,8 Z 10 8 саржа 2/2 шерсть Имеется кромка. Цвет буро- рыжий. Плотная ткань
Образец 8 (пояс) 1,5 Z 1.5 S 6 6 саржа шерсть Настил с двух сторон с 2 кромками. Ткань пестрая, основа рыжая, уток черный. Сукно (?) с саржевой структурой
Образец 9 (ткань) неопределимый образец
Образец 10; (головной убор) плохо различимая структура и фактура шерсть Толстое сильно сваленное сукно
Образец 11; (ткань) 1 Z 0,9 S 10 10 полотняное шерсть Плотная с небольшим настилом. Сукно
Продолжение
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 12 (тесьма) 0,1-0,2 двойные S-крутк ? ? ? ? полотн., узорн. растит, и шерст. нити Сложная технология изготовления тесьмы. Фабричное производство
Образец 13 (пояс) 1 Z 0-1,1 ZnS 8 2 и9 полотняное осн. - раст.; уток-шерсть Основа - черная, нити утка черные и рыжие. Нити основы имеют черный цвет и Z крутку. Нити основы тонины 0,5 имеют рыжий цвет и S крутку. Плотность по утку черных нитей 2, рыжих 9
Образец 14 (ткань) 1 Z 1 Z 11 9 саржа 2/2 растит. Выраженная фактура саржевого переплетения
Образец 15 (тесьма-позумент) 0,8-1 Z 0,1 медная проволока 7 38 осн. - раст., уток-медная проволока Позумент фабричного производства
Образец 16 (тесьма) 0,6-1 S безуточное плетение по типу косы растит, нить опрядена медн. фольгой
Таблица 18
Технологические характеристики археологического текстиля Лукьяновского могильника XVII в.
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (пояс) 0,4-0,5 Z 0,8-0,9 Z 12 10 полотняное осн. - раст.; уток-шерсть Полушерстяной пояс. Черно-синяя основа, уток рыжеватый
Образец 2 (пояс) 1 Z 1 Z 10 6 жгутиковый шерсть Основа светло-коричневая, уток - буро- рыжий
Образец 3 0,3 Z 0,3-0,4 Z 18 12 полотняное растит. Полотно из растительного сырья
Образец 4 0,8 Z 0.8 Z 12 10 саржа 2/2 шерсть Ткань с настилом. Толстое сукно
Образец 5 0,6 Z 1 S 10 8 полотняное растит.
Образец 6 (пояс) 1,2 Z 1.2 6 3 полотняное Имеются 2 кромки
Образец 7 (шнурок) Z (одинарная) S (двойная) Жгут с двойной крученой нитью из растительного сырья
Образец 8 0,6 Z 0,6 S 12 12 полотняное шерсть Сукно с настилом черно-зеленого цвета
Образец 9 0,8 Z 1 S 11 9 полотняное шерсть Сукно синего цвета с настилом
Образец 10 1 Z 1 Z 8 8 саржа 2/2 шерсть Ткань (сукно?) с небольшим настилом
Образец 11 (тесьма) 1 Z 1 Z диагональное плетение растит. Изготовлена из двойных некрученых нитей
Образец 12 0,3-0,8 Z 0,5 S 19 15 полотняное растит.
Образец 13 0,8-1 Z 0,8-1 S 17 5 полотняное осн. - раст.; уток-шерсть Полушерстяная ткань. Настил буро- рыжего цвета с красным оттенком
Образец 14 0 Z 0,3 Z 18 14 полотняное растит. Тонкая ткань
Образец 15 ? Z ? S ? ? сложное шелк Камка
Продолжение
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 16; (пояс) 1 Z 1 S 7 6 полотняное осн. - раст.; 2 утка-шерсть Основа черно-синего цвета, утки - рыжий и черный. Имеется 2 кромки
Образец 17 0,7-0,8 Z 1 Z 16 8 полотняное шерсть Цвет темно-коричневый
Образец 18 0,8-1 S 1 S 12 8 полотняное осн. - раст.; уток-шерсть Полушерстяная ткань. Настил рыже- болотного цвета
Образец 19; (тесьма) 0,4-0,7 Z 0,4-0,7 Z 18 12 сложное сложная основа обвитая металлом Тесьма. Позумент из металлических и растительных нитей
Образец 20 0,7 Z 0,7-0,9 7 9 полотняное растит. Редкая структура домотканного полотна
Образец 21 ? ? ? ? 66 60 полотняное шелк Очень плотная камка
Образец 22 0.7-0,8 Z 0,7-0,8 Z 11 8 саржа 2/2 шерсть Шерстяная саржа.
Образец 23 0,6-0,7 S 0,6 Z 13 12 полотняное шерсть Незначительный настил буро-рыжего цвета. Сукно.
Образец 24; (пояс) 1,1 S двойной из 0,4 Z 6 9 полотняное ? Имеется кромка
Образец 25; (пояс) 1.2-1,3 S 1 Z 5 7 полотняное осн. - раст.; уток-шерсть Полушерстяной текстиль. Цвет; буро- красный. Имеется кромка
азец 26 0,4-0,5 Z 0,8 S 14 8 полотняное шерсть Настил плотный. Ткань буро-рыжевого цвета
Образец 27; (тесьма) 0.3-0,5 Z(10o6.) 0,2-0,3 Z(10o6.) 13(?) 15(?) Сложное чередование саржевого и рогожного и полотняного переплетения шерсть Геометрические фигуры ромбы и кресты, образованными сложным переплетением нитей.
Таблица 19
Технологические характеристики археологического текстиля
Гребенщиковского могильника XV-XVI вв.
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 1 S 0,8 Z ? ? полотняное ? Очень малые размеры образца
Образец 2 1 ? 0,8 ? 10 S полотняное ?
Образец 3 1 Z 1 S 11 7 полотняное шерсть Шерстяное полотно
Образец 4 0,5-0,6 ? 0,5-0,6 ? 12 S ? растит. Обгоревшая ткань
Образец 5 1 Z 0.8-1,5 S 12 8-10 полотняное растит. Грубое полотно из растительного сырья
Таблица 20
Технологические характеристики археологического текстиля
курганной группы «Барклай» XVIII - начала XIX вв.
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 0,7-1 Z(6o6.) 0,7-1 Z(6o6.) 8 8 полотняное растит. Толстое плотное полотно из растительного сырья
Образец 2 0,4-0,5 Z 0,4-0,5 Z 12 10 полотняное растит. Тонкое полотно из растительного сырья
Образец 3 0,5-0,7 Z 0,5-0,7 Z ? ? полотняное растит.
Образец 4 ? нет ? нет ? ? сложное ажурное шелк Ажурная шелковая ткань
Образец 5 0,4-0,5 Z 0,4-0,5 Z 16 12 полотняное шерсть Сукно с настилом
Образец 6 0 нет 0,1-0,2 нет 22 20 полотняное шелк Тафта
Образец 7 0,8-0,9 Z(2o6.) 1,1-1,3 Z(2o6.) 10 8 саржа 2/2 шерсть Шерстяная саржа темного цвета, с изнанки сваляна
Образец 8 0,6-1 Z(5o6.) 0,5 Z(5o6.) 12 10 полотняное растит. Полотно из нитей растительного происхождения
Образец 9 0,6-0,8 Z 0,6-0,8 S 16 18 полотняное шерсть Сукно с небольшим настилом
Образец 10 1 Z 1 S 8 10 полотняное растит Полотно из растительного сырья
Образец 11 (тесьма) 1 s 1,1 S 8 7 полотняное растит. Полотно из растительного сырья с ребристой фактурой. Имеются 2 кромки.
Таблица 21
Технологические характеристики археологического текстиля
памятника Путяка XVII-XVIII вв.
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (жгут) 0,7 (одинарная) S (двойная) двойное переплетение растит. Жгут с двойной крученой структурой
Образец 2 (жгут) 0.2 (одинарная) Z (одинарная) 2 S сложное кручение растит. Жгут со сложной крученой структурой
Образец 3 1 Z 1,1-1,3 Z 14 ? полотняное растит. Ткань коричневато-рыжего цвета
Образец 4 1 S 0,6-0,7 Z 12 6 саржа растит. Полотно из растительного сырья
Образец 5 (пояс) 1 Z 0,3 S 6 12 полотняное шерсть Ткань с кромкой. Основа темная, уток - рыжий. Имеются 2 кромки
Образец 6 0,3 Z 0,3-0,4 Z 19 15 полотняное растит, (хлопок?) Имеются остатки краски красного цвета
Образец 7 (тесьма) 0,7-0,8 Z 0,7-0,8 Z 14 8 жгутовое ? Тесьма I
Таблица 22
Технологические характеристики археологического текстиля Тискинского могильника XIX в.
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (шнурок) одинарная 0,2 2(двойная) ? Z Витой шнурок растит. Сложная трехслойная витая структура шнурка |
Образец 2 0,7-0,8 2(двойная) 0,8-1 Z 12 8 полотняное растит.
Образец 3 (жгут) 0,1 Z 0,1 Z 22 20 полотняное растит.
Образец 4 (пояс) 0,4-0,6 (одинарная) Z(4o6. (одинарная) ? Z(4o6.) 12 3 полотняное растит. Узор ромбами из темно-коричневых, рыжих нитей
Образец 5 ? 7 ? ? 14 12 полотняное ? Цвет: светло-зеленый
Образец 6 0,1-0,3 ? 0,1-0,3 ? 30 24 полотняное ? Цвет: ярко-синий
Образец 7 0,2-0,3 S 0,3-0,4 S 18 15 полотняное растит. Цвет: ярко-синий
Образец 8 (тесьма) 0,4-0,6 (одинарная) Z(4o6. одинарная) 0,4-0,6 (одинарная) S (одинарная) 10 6 сложное, пол. сарж., 2 утка шерсть Тесьма из двойных крученых жгутов трех : цветов. Жгуты образованы S-кручением
Образец 9 0,5-1 Z 0,8-1 S 10 8 полотняное растит. Плотная рыхлая ткань. Ткацкая ошибка
Образец 10 0.2-0.3 Z 0,3-0,4 Z 18 17 полотняное растит. Плотная тонкая ткань
Образец 11 0,1 Z(cna6.) 0,1-0,2 Z(cna6.) 28 22 полотняное растит. (хлопок) Очень тонкая ткань
Образец 12 0.7-0.8 S 07-0,8 Z 16 14 полотняное шерсть Тонкая ткань зеленого цвета с рыжим отливом. Сукно
Образец 13 (пояс) 1 (одинарная) Z (одинарная) 1 (одинарная) Z (двойная) 14 3 полотняное, 2 утка шерсть Очень плотная двойная структура текстиля. Разноцветные двойные нити темного и рыжего цвета. Сукно
Продолжение
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 14 0,1-0,3 Z 0.2-0.5 Z 30 29 полотняное растит. Тонкая плотная ткань
Образец 15 0,1 нет 0,1 нет 26 29 полотняное шелк Чесуча
Образец 16 0,8-1 Z 0,1 нет 26 29 полотняное растит. Холстина
Образец 17 0,8 ? 0,8-1 Z 11 5 полотняное шелк Обугленная ткань I
Образец 18 (тесьма) 1 (одинарная) S (одинарная) 0,8 (одинарная) Z ? 7 жгутовое ? Сделана из нитей красного, синего, светло-коричневого цвета. Нити сплетены из 4 одинарных
Образец 19 (тесьма) 1-1,2 Z 1,1 Z 6 4 полотн. рогожное шерсть Плетение типа рогожки из двойных шерстяных нитей
Образец 20 0,8-0,9 Z 0,9-1 Z 11 10 полотняное шерсть Толстая плотная ткань без настила
Образец 21 0,3-0,7 Z 0,3-0,7 Z 12 12 полотняное растит. Домотканая холстина
Образец 22 0,6-0,7 Z 0,8 Z 25 24 полотняное растит. Холстина
Образец 23 ? ? ? ? полотняное растит, (хлопок) Тонкая плотная ткань (тик ?)
Образец 24 0,1-0,3 ? 0.1-0,3 ? 26 26 полотняное растит. Волокно имеет блеск, характерно для льна, батиста. Набойка.
Образец 25 0,1 Z 0,1 Z 32 30 полотняное растит, (хлопок) Тонкая плотная ткань (бязь)
Таблица 23
Технологические характеристики археологического текстиля
памятников бассейна Чулыма
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 0,1-0,2 нет 0,7-0,8 нет 38-40 28 саржа 2/1 шелк Чесуча
Образец 2 0 нет 0,1 нет 38-40 полотняное шелк Тафта
Образец 3 0,5-0,6 Z 1 Z 16 12 полотняное растит. Растительное полотно
Образец 4 0,7-0,8 Z(5o6.) 0,8-1 Z(4o6.) 11 9 саржа 2/2 шерсть Темно-коричневый натуральный цвет; шерстяная саржа с диагональным рубчиком
Образец 5 0,8-0,9 Z(5o6.) 0,8-0,9 Z(5o6.) 10 8 саржа 2/2 шерсть Из шерстяных нитей ярко рыжего цвета
Образец 6 1 Z 0,6-0,8 Z 10 10 полотняное шерсть Шерстяное полотно с открытой поверхностью черного цвета
Образец 7 0 s 0,2-0,3 s 28 22 полотняное растит. Полотно из растительного сырья, плотное, тонкое, равномерного переплетения
Образец 8 1 z 0,8-0,9 z 10 8 саржа 2/2 шерсть Шерстяная саржа темно-коричневого цвета. Рыхлая, толстая
Образец 9 (тесьма) 1 z ? ? 24 6 полотняное (репсовое) шерсть Тканая тесьма из шерстяных нитей красного цвета с 2 кромками
Таблица 24
Технологические характеристики археологического текстиля памятников Сургутского Приобья
Образец Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (Барсовский 3 мог.) 0,3-0.35 Z(4o6.) 0,4-0,5 Z(5o6.) 22-25 8-9 полотняное (репсовое) шерсть Репс шерстяной темно-коричневого цвета
Образец 2 (Козловский мог.) 0,3-0,4 Z 0,3-0,4 S 20 14-16 полотняное растит. Репс растительный темно-коричневого цвета
Образец 3 (Каменные пески) 0,8-1 Z(3o6.) 0,7-1,1 Z(3o6.) 9-10 6-7 полотняное шерсть Шерстяное полотно желто- рыжего цвета. Ткацкие ошибки
Образец 4 (Усть Балык) 0,07-0,08 нет 0.2 нет 24-24 25 полотняное шелк Шелк в «шашечку» с двойной основой светлого и темного цветов (цветная тафта)
Образец 5 (Усть Балык) 0,6-0,8 S 0,8-1 S 11 8 полотняное шерсть Шерстяное полотно домотканого производства рыжевато- коричневого цвета
Образец 6 (Усть Балык) 0,6-0,8 (одинарная) Z (одинарная) 0,8-1 (одинарная) одинарная Z, двойная S 9 8 полотняное растит. Толстое полотно с небольшим настилом красновато- коричневого цвета
Образец 7 (Усть Балык) 0,7-0,8 Z(6o6.) 0,7-1 8(слаб.) 11 10 полотняное шерсть Толстое шерстяное полотно с небольшим настилом (возможно сукно)
Образец 8 (Усть Балык) 0,6-0,7 Z 0,9-1 S 12 8 полотняное шерсть Сукно 2 цветов с плотным настилом (красно-рыжее и буро-болотное)
Образец 9 (Усть Балык; пояс) 0,7-0,8 Z ? ? 16 5 полотняное (репсовое) шерсть Скорее всего шерстяной пояс; нити утка плохой сохранности
Образец 10 (Усть Балык) 0,6-0,7 Z 0,8-1 Б(слаб.) 11 10 полотняное осн. - раст., уток-шерсть Полушерстяная ткань рыже-коричневого цвета
Продолжение
Образец Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье | Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 11 (Частухинский урий) 0 Z 0,3-0,4 S 14 10 полотняное шерсть Плотная ткань с плотным настилом - светлое сукно фабричного производства
Образец 12 (Частухинский урий) 0,7-0,8 Z 0,7-0,8 S 10 10 полотняное шерсть Фабричное сукно с плотным настилом красного цвета
Образец 13 (Частухинский урий) 0,7-0,8 Z 0,7-0,8 S 10 10 полотняное шерсть Фабричное сукно с плотным настилом темно-коричневого цвета
Образец 14 (Киняминский мог.) 1 Z 1 Z 11 10 саржа 2/2 растит. Имеется кромка, саржа 2/2
Образец 15 (Усть Балык) 0,6-0,7 Z 0,8-0,9 S 9-11 8 полотняное шерсть Шерстяное домотканое полотно без настила
Образец 16 (Усть Балык) 0,5-0,6 Z 0,7-1 S 14 11 полотняное шерсть Шерстяное полотно
Образец 17 (Сайгатинский IV мог.) 0,7-0,9 Z 1 Z 11 8 саржа 2/2 растит. Толстая рельефная саржевая ткань с диагональным узором в «елочку»
Образец 18 (Сайгатинский IV мог.) 0.5-0,7 Z 0,6-0,7 Z 12 9-10 саржа 2/2 шерсть Шерстная саржа 2/2 с диагональным узором
Образец 19 (Сайгатинский мог.) 0,4-0,9 одинарная Z 0,5-0,6 двойная S 22 6 полотняное шерсть Основный шерстяной репс красного цвета
Образец 20 (Сайгатинский III мог.) 0,6-0,7 одинарная Z 0,5-0,8 двойная S 4 21-22 полотняное (репсовое) шерсть Основный шерстяной репс с бороздчатой фактурой светло- коричневого цвета с рыжим оттенком
Образец 21 (Сайгатинский IV мог.) 0,8-1,2 одинарная Z 0,9-1,1 двойная S 16 4 полотняное (репсовое) растит. Основный репс из растительного сырья с бороздчатой фактурой
Образец 22 (Сайгатинский IV мог.) 0,5-1,2 одинарная Z 0.8-1,3 двойная S 13 4-5 полотняное (репсовое) шерсть Шерстяной основный репс с красно-рыжим оттенком
Образец 23 (Сайгатинский III мог.) 0,8 одинарная Z 0,7-0,9 двойная S 15 4 полотняное (репсовое) шерсть Шерстяной основный репс коричневого цвета
Технологические характеристики археологического текстиля
памятников Новосибирского Приобья
Таблица 25
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (Крохалевка 13) нет ? нет 23 23 полотняное шелк Тафта
Образец 2 (Крохалевка 13; тесьма) 0,1 нет 0.2 нет 16-28 ? сложное шелк Двойная тесемка со сложным переплетением
Образец 3 (Ельцовский 1 мог.) 0,1-0,2 нет 0,1-0,2 нет 36 36 чередование полотняного и саржевого переплетения шелк Камка. Узор из мелких ромбов
Образец 4 (мог. Сопка 2) 0,1 нет 0,1 нет 29 21 чередование полотняного и саржевого переплетения шелк Камка. Окрашена в красный цвет
Таблица 26
Технологические характеристики археологического текстиля
памятников Прииртышья и Притоболья
Образцы Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе 10 по утку
Образец 1 (БР-17) 0.9-1 Z 0,9-1 Z 10 полотняное шерсть Плотное полотно без ошибок в переплетении
Образец 2 (мог. Усть Тара) 0,4-0,8 Z 0,4-0,8 Z ? ? полотняное растит. Имеются ошибки в раппорте
Образец 3 (Иск-1) 0,3 S 0,3 S 20 11 полотняное растит. Плотная рыхлая ткань типа репса
Образец 4 (Иск-1) 0,2 Z 0,2-0,3 Z 20 11 полотняное шерсть Шерстяное полотно красного цвета
Образец 5 (Черталинский мог.) 0,4 S 0,4 S 18 18 полотняное ? Сильно окислившийся фрагмент
Образец 6 (Черталинский мог.) 0,3-0,5 S 0,4-0,6 S 18 18 полотняное ? Ожелезненный фрагмент
Образец 7 (Черталинский мог.) 0,6-0,9 S 0,6-0,9 S ? ? полотняное ? Ткань плохой сохранности от чехла мешочка
Образец 8 (Черталинский мог.) 0,3 нет 0,3 нет полотняное шелк (?) Шелковая ткань подкладка мешочка
Образец 9 (Соляновский мог.) 0,25-0,3 нет 0,4 нет 44 23 полотняное (с просветами) шелк Тонкая прозрачная шелковая ткань красного цвета
Образец 10 (Соляновский мог.) 0,3 нет 0,3-0,4 нет 21 18 полотняное шелк Тафта красного цвета
Образец 11 (Дуванское 1) 0,3-0,6 Z(3o6 ) 0,6-1 (до 1,3) Z(2o6.) 14 9-10 полотняное растит. Ткань из растительного полотна светлого серо-зеленого цвета
Образец 12 (Дуванское 1) 0,4-0,6 Z(4o6.) 0,5-0,7 (до 1) Z(4o6.) 15 7 сложное узорное переплетение растит. Узорное одноцветное полотно из растительного сырья. Узор выткан ромбами
Таблица 27
Технологические характеристики археологического текстиля
памятников Нижнего Приобья и Ямала
Образцы Основа Уток Плотность Характер Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку переплетения
Образец 1 (Ярте-VI) 0,4-0,5 Z 0,3 Z 34 10 полотняное растит. Очень большая плотность по основе и низкая плотность по утку. Основный репс с бороздчатой поверхностью
Образец 2 (Ярте-VI) 0,7-0,8 Z 0,8-0,9 Z 10 9 саржа 2/2 шерсть Шерстяная саржа с рельефной поверхностью. Ярко выраженный диагональный узор
Образец 3 (мог. Арантур) 0,5-0,7 Z(4o6.) 0,5-0,7 Z(4o6.) 10 11 саржа 2/2 растит. Саржа 2/2 из растительных нитей; фактура диагогально-ребристая
Образец 4 (гор. Ендырь 1) 0,8-1 S(3o6.) 0,9-1 S(2,5o6.) 6 6 полотняное шерсть Шерстяная ткань полотняного переплетения буро-рыжего цвета
Образец 5 (гор. Ендырь 1) 0,8 S 1-1.2 S 8 6 полотняное шерсть Шерстяная ткань полотняного переплетения с небольшим настилом болотно-рыжего цвета. Сукно
Образец 6 (мог. Ендырь 1) 0,25-3 S 0,1-0,8 S 8 7 полотняное шерсть Шерстяная ткань красно-бурого цвета с небольшим настилом
Образец 7 (мог. Ендырь 2) 0,7 z 0,8 S 14 12 полотняное шерсть Сукно с плотным настилом красно-коричневого цвета фабричного производства
Образец 8 (мог. Ендырь 2) 0,8 z 1-1,1 S 10 8 полотняное шерсть Сукно буро-рыжего цвета
Таблица 28
Технологические характеристики археологического текстиля
Карбинского городища (комплекс V-III вв. до н.э.)
Образец Основа Уток Плотность Характер переплетения Сырье Примечание
тонина крутка тонина крутка по основе по утку
Образец 1 (нитки) 0,5-0,6 Z *** *** *** *** растит. Одинарные жгуты 12 оборотов скручены в двойные Z-круткой
Таблица 29
Зависимость свойств ткани от особенностей пряжи
свойство ткани в одежде
функции ткани
качество ткани
признаки качества
ткани
Тонкие средней плотности ткани
Продолжение таблицы
V свойство ткани в одежде
>- функции ткани
>- качество ткани
признаки качества
ткани
Тонкие из тонких нитей средней
и высокой плотности с настилом
206
ОГЛАВЛЕМЕ
ВВЕДЕНИЕ............................................. 3
ГЛАВА 1
ИСТОЧНИКИ ПО ПЛЕТЕНИЮ
И ТКАЧЕСТВУ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ....................... 10
ТОМСКО-НАРЫМСКОЕ ПРИОБЬЕ............................ 10
ТКАНИ ИЗ ПАМЯТНИКОВ БАССЕЙНА ЧУЛЫМА................. 43
СУРГУТСКОЕ ПРИОБЬЕ.................................. 45
НИЖНЕЕ ПРИОБЬЕ И ЯМАЛ............................... 52
СРЕДНЕЕ ПРИИРТЫШЬЕ И ПРИТОБОЛЬЕ..................... 55
ПРИТОБОЛЬЕ.......................................... 58
НОВОСИБИРСКОЕ ПРИОБЬЕ И БАРАБА...................... 59
ГЛАВА 2
СЫРЬЕ ТЕКСТИЛЬНЫХ ИЗДЕЛИЙ
ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ПАМЯТНИКОВ
ЗАПАДНОЙ СИБИРИ................................... 60
ЭТНОГРАФИЧЕСКИЕ СВИДЕТЕЛЬСТВА ТЕХНОЛОГИИ ОБРАБОТКИ
ТЕКСТИЛЬНОГО СЫРЬЯ.................................. 60
СЫРЬЕ АРХЕОЛОГИЧЕСКОГО ТЕКСТИЛЯ
И РАЙОНИРОВАНИЕ ПАМЯТНИКОВ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ.......... 65
ГЛАВА 3
ИСТОРИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ
СВИДЕТЕЛЬСТВА ПРЯДЕНИ............................. 68
ПРЯЖА ИЗ РАСТИТЕЛЬНОГО СЫРЬЯ
ПО АРХЕОЛОГИЧЕСКИМ МАТЕРИАЛАМ....................... 72
ШЕРСТЯНАЯ ПРЯЖА ПО АРХЕОЛОГИЧЕСКИМ МАТЕРИАЛАМ....... 74
ШЕЛКОВЫЕ НИТИ И «ЗОЛОТНОЕ ШИТЬЕ»
ПО АРХЕОЛОГИЧЕСКИМ МАТЕРИАЛАМ....................... 77
ПРЯЖА ДЛЯ ТЕСЬМЫ И ПОЯСОВ........................... 78
ГЛАВА 4
СТРУКТУРНЫЙ АНАЛИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКОГО ТЕКСТИЛЯ 83
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ОБРАЗЦОВ
ПО ПОКАЗАТЕЛЯМ ПЛОТНОСТИ ТКАНИ...................... 84
ХАРАКТЕРИСТИКА АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ ОБРАЗЦОВ ПО ГРУППАМ ТКАНЕЙ. 88
ГЛАВА 5
ТКАЦКИЕ ОШИБКИ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПОЛОТЕН......................... 105
ЗАКЛЮЧЕНИЕ......................................... 117
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ.......................... 122
ЛИТЕРАТУРА......................................... 127
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ.................................. 134
ПРИЛОЖЕНИЕ......................................... 135
Тамара Николаевна Глушкова
АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ТКАНИ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ
Ответственный редактор
доктор исторических наук Н.В. Полосьмак
Компьютерная вёрстка, подготовка оригинал-макета -
С. М. Десяткова
Сдано в печать 24.12.02 г. Формат 60x84/8
Печать ризограф. Гарнитура Times NR
Тираж 500 экз. Заказ № 121. Усл. п.л. 20,5
Редакционно-издательский отдел
Сургутского государственного педагогического института
628417, г.Сургут, 50 лет ВЛКСМ, 10/2
Отпечатано в РИО СурГПИ
Список опечаток к монографии Т.Н. Глушковой «Археологические ткани Западной Сибири»
№ страницы Напечатано Читать
с. 26 Тискинский могильник (XIII - XIV в.в.) Тискинский могильник (XIV - XV в.в.)
с. 152 фрагмент фрагменты
с. 161, рис.1 (а,б ) a -Z - крутка, б-S- крутка а, б, - Z - крутка, в, г, - S - крутка
с 167, рис. 34 (б,в) бедро бердо
(д) другой вид бедра берда
(е,ж) при помощи бедра берда
с. 168, рис. 35 (в) бедро бердо
с. 168, рис. 36 (д) бедро бердо
с 169, рис.37 (л) орнаментированное бедро орнаментированное бердо
с. 173 , рис. 44 Ткань, полученная плетением на бедрышке бердыш ке
с. 180, рис. 51 Внизу бедро... бердо
Таблица 12 Технологические характеристики археологического текстиля Тискинского могильника (комплекс XIII - XIV в.в.) Технологические характеристики археологического текстиля Тискинского могильника (комплекс XIV- XV в.в.)