Артур Газаров
Смартфон – искусство
цифровой фотографии

«ЛитРес: Самиздат»
2021

Газаров А. Ю.
Смартфон – искусство цифровой фотографии / А. Ю. Газаров —
«ЛитРес: Самиздат», 2021
Книга предназначена для увлеченных пользователей смартфона, не мыслящих
себя без фотосъемки. Подойдет всем, кто собирается привозить из отпуска
занимательные снимки, поможет получить хорошие фотографии, которые
можно использовать в презентациях, для иллюстраций и демонстрации
своей работы, для объявлений о продаже товаров и услуг и т.д. Все внимание
уделено непосредственно практике съемки. Главная задача – как улучшить
качество фотографий, как сделать их яркими и запоминающимися. Вопросы
обработки фотографий рассматриваются вскользь, так как это достаточно
объемная сторона дела, требующая отдельного пособия. Вы встретите
много рекомендаций для разных видов съемки. Книга была написана давно,
долгое время она «созревала», дорабатывалась на основе многолетнего
собственного опыта. Одной техники недостаточно, нужно освоить несложные
приемы, которые привлекут зрителей внимание к вашему творчеству.
Уделено внимание вопросам композиции, работе со светом и многим другим
слагаемым мастерства.

© Газаров А. Ю., 2021
© ЛитРес: Самиздат, 2021

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Содержание
Предисловие
Введение
Основные термины цифровой фотографии
Светочувствительность
Освещённость
Диафрагма
Диафрагменное число
Выдержка
Баланс белого
Разрешение
Объектив
Фокусное расстояние
Фокусировка
Минимальная дистанция фокусировки
ГРИП
Практические рекомендации по фотосъёмке
Изучите инструкцию
Научитесь правильно держать смартфон
Процесс съёмки
Не потеряйте смартфон
Берегите матрицу
Фокусировка
Экспозиция
Блокировка автофокуса
Баланс белого
Смазанные кадры и как с этим бороться
Наклонный горизонт
Съёмка вблизи
Зуммировать или нет
Освещение
Использование вспышки
Экспокоррекция
Использование штатива
Съёмка в помещении
Снимаем движение
Общие рекомендации
Уход за техникой и дополнительные принадлежности
Чехол
Уход за линзой
Воздействие солнечных лучей
Зарядное устройство
Дополнительная память
Компьютер
Дополнительный свет
Насадки на объектив
Аквабокс

8
10
11
12
14
15
16
17
21
22
23
24
27
28
29
33
34
35
36
38
39
40
41
42
43
44
46
48
51
52
54
56
57
58
60
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
4

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Свет в фотографии
Солнечное и искусственное освещение
Прямой и отражённый свет
Освещённость и контраст
Фронтальное освещение
Съёмка против света
Боковое освещение
Верхнее освещение
Съёмка при недостаточном освещении
Вечерняя и ночная съёмка
Фейерверки и салют
Учимся компоновать кадр
Масштаб объекта
Минимализм
Число объектов в кадре
Как расположить объект в кадре
Пустота в кадре
Правило «золотого сечения»
Горизонт
Симметрия в кадре
Читаемость снимка
Границы кадра
Вертикальная или горизонтальная компоновка
Диагональная композиция
Ракурс
Движение в кадре
Ритм в фотографии
Перспектива
Как придать кадру объем
Линии в кадре
Равновесие в кадре
Два объекта в кадре
Выбор объекта съёмки
Не торопитесь снимать
Отдавайте предпочтение более красивым объектам
Форма объекта
Цветовое решение
Тональность снимка
Как добиться выразительности снимка
Равномерный фон
Акцент
Световой акцент
Цветовой акцент
Контраст
Акцент с помощью сопоставления
Нарушение ритма
Тени
«Охота» на людей
Красивые фрагменты

74
75
78
80
85
86
91
92
93
94
97
99
101
102
104
105
107
110
115
117
119
120
122
124
125
126
127
128
129
130
134
135
136
137
139
141
142
146
149
150
152
153
154
155
156
157
159
161
163
5

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Цветы и растения
Съёмка отражений
Основы съёмки портрета
Как снять портрет
Как расположить модель к съёмке
Куда направить взгляд
Постановочный портрет
Портрет в профиль
Портрет вполоборота
Портрет анфас
Съёмка человека в действии
Портрет во весь рост
Портрет по пояс
Портрет крупным планом
Как скрыть недостатки человека
Съёмка детей
Съёмка грудных детей
Съёмка людей в помещении
Съёмка людей на открытом воздухе
Два человека в кадре
Групповой портрет
Полезные советы
Уличная и архитектурная съёмка
Общие рекомендации
Когда снимать
Точка съемки
Поиск сюжетов
Съёмка общих планов
Заполнение переднего плана
Высокие здания
Объекты в рамке
Фрагменты
Улицы
Площади
Памятники
Витрины и реклама
Вода в кадре
Освещение
Цвет
Люди в кадре
Отражения
Съёмка в дождь
Движение
Интересные события
Городская абстракция
Город с неизвестной стороны
Предметная и макросъёмка
Макросъёмка
Объекты для макросъёмки

165
166
168
169
172
173
174
180
181
182
183
186
188
189
190
191
195
197
199
201
202
204
205
206
207
213
216
225
234
236
238
240
241
243
244
246
248
250
253
254
256
258
260
262
266
268
270
271
272
6

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Освещение в макрофотографии
Естественное освещение
Время суток
Зависимость освещения от времени года
Зависимость освещения от погоды
Дополнительное освещение
Выбор фона
Съёмка цветов
Предметная съёмка
Дополнительные принадлежности для предметной съёмки
Расширяем границы творчества
Съёмка в стиле Фишай
Панорамная съёмка
Частые проблемы при съёмке панорамы
Съёмка
Рекомендации по дальнейшему использованию снимков
Некоторые рекомендации по обработке
Хранение снимков
Размещение снимков в Интернете
Печать снимков
Научились неплохо снимать, что дальше?
Заключение

275
276
277
278
279
281
282
283
287
297
298
299
300
301
302
305
305
306
307
308
310
316

7

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Артур Газаров
Смартфон – искусство
цифровой фотографии
Предисловие
Дорогой читатель!
К фотосъёмке на смартфон мир пришёл с богатым опытом в изобразительном искусстве,
десятилетиями наработан солидный опыт плёночной и цифровой фотографии. Разумее6тся,
все получилось не случайно – микроминиатюризация привела и продолжает к удивительным
результатам, хотя раньше казалось, что телефон должен звонить, а фотоаппарат фотографировать.
Сегодня фотосъёмка на телефон нечто большее, чем игрушка для взрослых, что-то несерьёзное и развлекательное. Это достаточно сильный фотографический инструмент, дарящий
массу удовольствий от процесса съёмки.
Когда берёшь в руки смартфон, фотографические возможности удивляют. Качество
изображения и функционал дают все возможности для творческой фотографии.
Даже опытные фотографы, сравнивая результаты с традиционными фотоаппаратами,
могут смело сказать – а ведь на смартфон получается на самом деле фотографировать, при
этом весьма недурственно! Но зато как удобно!
Там, где запрещено доставать камеру вы благополучно обойдетесь, снимая на телефон.
Для кого эта книга?
Без преувеличения – для всех!!!
Да, да, совершенно верно. Она окажется полезной и тем, кто делает первые шаги в мир
фотоискусства, и тем, кто уже имеет некоторый опыт съёмки, а также увлечённым любителям.
Мысль о творческой фотосъёмке на маленькое, но качественное устройство, которое всегда с собой нравится многим. Однако только руководства к гаджету явно недостаточно, чтобы
стабильно получать достойные результаты.
Мобильные устройства получили фотокамеру давно, но прежде техническое качество
оставляло желать лучшего. Прогресс заставляет производителей непрерывно совершенствовать устройства. Фотосъёмка на смартфон вполне рассматривается как серьезное фотоискусство.
Наряду с этим наивно утверждать, что нет ничего проще, чем съёмка мобильным телефоном. На самом деле приходится многому учиться, запастись терпением и идти шаг за шагом
к лучшим результатам. Как награда в конце вас ждут немалое удивление и радость от полученных ярких и эмоциональных результатов.
Если у вас имеется опыт съёмки традиционными камерами, в том числе и зеркальными,
то все равно придётся во многом учиться снимать заново – съёмка на смартфон имеет определённую специфику.
В книге раскрыты ускользающие от внимания начинающих нюансы. Пособие научит не
только добиваться технически качественных результатов, но и почувствовать в себе силы и
уверенность, по-настоящему испытать творческий азарт, вдохнуть прелесть свободного творческого полёта и наконец, не переставать радовать и удивлять захватывающими фотографиями
родственников, друзей и близких.
Впереди свободное творчество и откровенный разговор, без приукрашивания действительности. Вас ждут увлекательные моменты, которые вы откроете для себя, но прежде надо
8

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

засучить рукава. Давайте шаг за шагом без суеты и спешки вместе пройдём по тропе верности
фотоделу.
Удачи, терпения и не забывайте делиться прекрасным настроением с окружающими!!!
С любовью и наилучшими пожеланиями,
Артур Газаров.

9

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Введение
О чем мечтает человек? Конечно же, о счастье и любви!
Именно мобильные устройства, которые с каждым днём набирают мощь и силу, при этом
оставаясь лёгкими и незаметными спутниками жизни, позволяют не только подарить великолепные снимки, но и мгновенно передавать их на любые расстояния, вызывая ответные эмоции. Что может быть дороже, чем счастливая улыбка на лице любимых и близких людей.
В чем загадочная прелесть такого устройства? Прежде всего, в том, что вы никогда и
нигде не упустите ни один захватывающий и волнующий момент. Одно дело просто щёлкнуть и получить в лучшем случае лишь документальное подтверждение вашего присутствия,
совсем другое – добиться максимума, создать не просто «фотку», а замечательное художественное произведение, которое не стыдно выставить на всеобщее обозрение, кому-то подарить или даже удивить весь мир. А почему бы нет? Для этого вовсе не обязательно повсюду
таскать огромную и тяжелую камеру.
У владельца мобильного устройства есть ряд преимуществ перед фотографами с традиционной камерой.
Снимки вы можете выставлять на фотоконкурсы, которые проводятся непрерывно и
практически везде: от местных газет и журналов, до фотожурналов и фотосайтов. Также попробуйте собственные силы в таком интересном проекте, как мобильный репортёр, зарабатывая в
первом случае ценные призы, а во втором известность и деньги.
Для того, чтобы почувствовать в себе уверенность и зажечь внутри творческий огонь,
необходимо учиться секретам мастерства. Ведь никому и в голову не придёт сделать человеку
хирургическую операцию, не пройдя полный учебный курс и соответствующую практику. Так
почему фотографом может считаться каждый, кто научился нажимать на кнопку.
Руководство желательно прочитать от начала до конца. Так вы получите наиболее полное представление о съёмке, но его вполне допускается использовать как справочное пособие,
помощь в тех или иных съёмочных ситуациях.
Книга посвящена творческой фотосъёмке, единственная цель – научиться снимать понастоящему качественно и красиво. Это далеко непросто и требует знаний, понимания процесса, терпения, развития наблюдательности и художественного вкуса. Поэтому, все, что не
относится к фотосъёмке, осталось «за кадром».
Настройтесь на серьёзную, но интересную работу. Чем более высокую вы для себя выставите творческую планку, тем вдумчивее и внимательнее следует подходить к предмету, тем
больше с вас спрос, но зато и результат порадует.
Здесь вы найдёте все, что нужно для съёмки и чуточку больше. Ведь жизнь не стоит на
месте, все меняется, движется, давайте и мы с вами будем идти в ногу со временем. В книге
приняты во внимание и учтены не только новейшие веяния в цифровой фотографии, но и
последние технические достижения на момент написания.
Глава 1

10

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Основные термины цифровой фотографии
Когда человек садится за рояль, не зная нот, даже если каждый день наслаждается музыкой, общается с музыкантами и композиторами, вряд ли может рассчитывать на большой успех,
ценители классической музыки недолго усидят на таком концерте.
Рассматривая фотографии, выполненные людьми, имеющими в душе большой творческий потенциал, но не знакомыми с азами теории фотографии так и хочется сказать – друзья,
а ведь стоит потратить хотя бы немного времени, чтобы изучить основы фотодела. Полезно
уделить немного внимания и приложить усилия для закрепления знаний на практике. В итоге
снимки засверкают как драгоценный камень, вам не придётся виновато улыбаться и оправдываться, что вообще-то фото сделано на телефон, можно бы и скидку дать. Пусть зрители, узнав,
что фотография снята на смартфон, широко раскроют глаза.
Если вы ставите перед собой задачу расширить границы собственного творчества, то
почему бы вам не посмотреть на мир глазами уверенного в себе художника.
Базовый теоретический материал это в первую очередь надёжный фундамент, на который
стоит возводить дальнейший творческий подъем.

11

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Светочувствительность
Технически фотография это фиксация окружающего мира с помощью светочувствительного материала. В прошлом веке использовались фотопластины и плёнки, с приходом цифровых технологий эстафета передана матрице, в которой светочувствительные элементы – пиксели (фотодатчики) преобразовывают свет в электрический сигнал. Как и в случае с плёнками
фотограф, снимая на цифровой фотоаппарат, может использовать разную светочувствительность.
От светочувствительности, которая установлена в камере в момент съёмки, зависит
время экспонирования.
Светочувствительность измеряется в безразмерных единицах определяемых ISO
(International Organization for Standardization – Международная организация по стандартизации). Условно в литературе, инструкциях и на корпусах цифровых фотокамер светочувствительность обозначают значком «ISO» – для краткости: ISO 100, ISO 200, ISO 400 и т.д.
Чем выше это число, тем соответственно более короткой может быть выдержка при одной
и той же установленной диафрагме для оптимальной экспозиции кадра. С увеличением значения светочувствительности (единиц ISO) возрастает восприимчивость матрицы к свету. Повышение светочувствительности позволяеть снимать относительно комфортно при недостаточном освещении.
Минимальная светочувствительность зависит от конкретной модели камеры – 50, 80, 100
или 200 единиц ISO. Когда объект освещён ярко, всегда устанавливают минимальную светочувствительность, что позволяет обеспечить наилучшее качество фотографии.
Правило номер один для фотографа: всегда полезнее использовать наименьшую светочувствительность, которую можно установить в конкретной ситуации, получив при этом технически более качественный снимок.
Увеличение светочувствительности обратно пропорционально экспозиции, при увеличении светочувствительности экспозиция уменьшается вдвое.
На самом деле матрица имеет фиксированную светочувствительность, повышение светочувствительности это дополнительное усиление электрического сигнала, получаемого со светочувствительных элементов матрицы – светодиодов (пикселей).
Повышение светочувствительности неизбежно связано с возрастанием шумов. Чем
больше светочувствительность, тем выше шумы. Они на фотографии проявляются в виде произвольного отклонения цвета точки, явно видны цветные вкрапления. Причём этот процесс
идёт нелинейно, чем выше установленная светочувствительность, тем в большей степени шумы
портят снимок. Технологии не стоят на месте. С каждой новой моделью смартфона, цифровой
камеры конструкторы существенно улучшают качество, как самого сенсора, так и электронных
схем и алгоритмов, участвующих в обработке сигнала. Если матрицы несколько лет назад при
чувствительности 400 единиц ISO выдавали совершенно непригодную картинку, то современные выглядят гораздо привлекательнее. Некоторые смартфоны выдаю весьма приличную картинку при ночной съемке.
Верхняя граница светочувствительности матриц постоянно раздвигается, увеличение
рабочей светочувствительности происходит не такими быстрыми темпами. Тем не менее,
любое повышение чувствительности связано с ухудшением изображения – шумами, т.е. цветными вкраплениями на фотографии. Степень искажения зависит от конкретной модели
камеры.
Многие современные программы для обработки изображения имеют функцию шумоподавления. Следует помнить, что такие программы это не выход из положения. Изображение
12

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

после обработки теряет детализацию, снижается чёткость, в целом картинка теряет привлекательность.
Свет, который фиксирует матрица, должен попадать в строго дозированном количестве.
Искусство фотографии во многом определяется умением фотографа грамотно, в зависимости от цели и задачи, «засветить» матрицу. Иначе говоря – проэкспонировать.
Экспозиция определяется двумя ключевыми понятиями в фотографии – диафрагмой и
выдержкой. На этом стоит акцентировать внимание с самого начала. От твёрдого знания основных терминов, понимания как они влияют на снимок, зависит дальнейший успех, даже если
вы все снимаете на смартфон.
Вместе диафрагма и выдержка задают возможность для света, количество которого
поступит за строго определённое время на матрицу. Установленные значения величин диафрагмы и выдержки называют экспопарой.

13

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Освещённость
Освещённость характеризуется отношением светового потока, который падает на участок
поверхности к его площади. Освещённость уменьшается с увеличением расстояния. Объекты,
расположенные в два раза дальше от источника света, освещены в четыре раза слабее.

14

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Диафрагма
Диафрагма – это отверстие объектива, через которое свет поступает на матрицу. Образно
прохождение светового потока через диафрагму можно сравнить с трубой заданного диаметра.
Чтобы наполнить цистерну водой через тонкую трубку ждать придётся долго, пройдёт немалый
интервал времени. Но если воду пустить через самую широкую трубу, то цистерна заполнится
быстро – поток воды широкий, соответственно, он довольно быстро зальёт ёмкость. Точно
также и с диафрагмой – чтобы быстро проэкспонировать матрицу при заданной светочувствительности достаточно увеличить диаметр отверстия диафрагмы, и наоборот.

15

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Диафрагменное число
Одна из важнейших характеристик объектива это диафрагменное число. Оно обозначается латинской буквой F и является величиной, обратной значению относительного отверстия
объектива. Диафрагма определяется отношением фокусного расстояния к диаметру входного
зрачка объектива. В различных источниках встречаются разные обозначение – диафрагма,
соответствующая показателю 2,8, будет обозначаться f/2.8 либо f:2.8.
Меняя F на одну ступень (или F-стоп), получаем изменение диаметра отверстия диафрагмы в 1,4 раза. Количество света, попадающего на матрицу, при этом изменяется в два раза.
Ряд значений F стандартизирован – 1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32.
С уменьшением диафрагменного числа диафрагма открыта больше, следовательно, объектив пропустит больше света. В этом случае длина выдержки сократится, и фотограф сможет
снимать в условиях ограниченного освещения.
Светосила оптики – способность пропускать большее количество света за единицу времени. Светосила определяется как отношение диаметра отверстия объектива к фокусному расстоянию. Условно если взять два объектива с фокусным расстоянием – 35 мм, пусть один будет
f/2.8, второй f/1.4. При одной и той же установленной выдержке и одинаковой светочувствительности, в одних и тех же съёмочных условиях изображение вы получите более яркое и светлое при диафрагме f/1.4.
При большей светосиле объектива вы можете установить более короткую выдержку. Это
преимущество, когда нужно снять движущийся объект. Также большая светосила объектива
полезное преимущество при съёмке, когда освещения недостаточно: например, съёмка в помещении вечером – вечеринка, концертный зал и т.п.
Оптика с максимальной диафрагмой – f/0.75, f/1.0,f/1.2, f/1.4, f/1.8, f/2.0, f/2.4, f/2.8
считается светосильной.
В смартфонах используется светосильная оптика, что для фотографа является большим
преимуществом.

16

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Выдержка
Выдержка – интервал времени, на который открыт затвор камеры, это время, в течение
которого экспонируется (освещается) матрица камеры.
Значение выдержки записывается в долях секунды, к примеру, 1/30 с, 1/60 с, 1/125 с,
1/250 с. Часто на экране камер отображается лишь знаменатель – 30, 60, 125. Нередко длинные
выдержки отображаются числом с кавычками – 0"8, 2"5. Существует стандартный ряд выдержек: 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000 с. Смежные
величины отличаются на одну ступень – экспозиция кадра меняется, соответственно, в два
раза.
Если при заданной светочувствительности и диафрагме выдержка установлена слишком
длинная, то кадр получится переэкспонированным (засвеченным). Если же выдержка слишком
короткая при той же светочувствительности и диафрагме, то снимок получится недоэкспонированным (тёмным). Задача фотографа установить подходящую выдержку или так настроить
автоматику камеры, чтобы выдержка в паре с установленной диафрагмой и вместе с выставленной светочувствительностью обеспечила точную экспозицию, в результате кадр должен быть
проэкспонирован оптимально.
В этом отношении автоматика смартфонов на высоте – с задачей они справляются прекрасно.
В таблице приводится влияние диафрагмы и выдержки на результат
Диафрагма
На что влияет
Малая
Способствует увеличению ГРИП, возрастает число резких объектов в кадре. Подходит
для съёмки пейзажа и макросъёмки
Средняя
Это некий компромисс. Как правило, в средних величинах диафрагмы объектив обеспечивает наилучшие характеристики. При этом на снимке получается меньше оптических искажений и виньетирования
Большая диафрагма
Уменьшается ГРИП. Большая диафрагма позволяет на портретных снимках получить
размытый фон. При открытой диафрагме аберрации объектива максимальны.
Выдержка
На что влияет
Короткая
Позволяет заморозить движение, используется для съёмки спорта, движущихся объектов. При низкой светочувствительности сложно использовать короткую выдержку.
Средняя
Основное рабочее значение вплоть до 1/f, где f – фокусное расстояние. Если выдержка
длиннее, дрожание рук становится заметным, снимки получатся размытыми.
17

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Длинная
Используется, когда освещение недостаточно, малая диафрагма. Даже в дневное время
требуется надёжная фиксация камеры. Длинная выдержка используется, например, при съёмке
движения воды.
Короткая выдержка позволит «заморозить» движение, добиться максимальной резкости
движущегося объекта – автомобиль, летящая птица т.д. Помимо того, короткая выдержка позволит избавиться от смазанных кадров по причине тряски камеры в руках фотографа.
Величина выдержки имеет большое значение для передачи на снимке воды. Если
выдержка короткая, то вода напоминает замерзшие «стекляшки». Когда вы установите слишком длинную выдержку, то смазанность создаст впечатление отсутствия резкости. Для съёмки
медленного ручья или реки полезны выдержки от 1/30 до 1/125 с. При более ветреной погоде,
когда на море волны с «барашками», используются выдержки от 1/125 до 1/250 с. Стремительные горные речки или разбивающиеся о скалы волны желательно снимать на более короткой
выдержке – порядка 1/1000 с. Она позволит хорошо проработать мелкие брызги. Если при этом
вы удачно направите камеру, брызги будут играть солнечными бликами. При съёмке фонтанов,
водопадов предпочтительна длинная выдержка – она позволит передать на снимке движение
воды.

Рис. 1.1. Короткая выдержка позволила «заморозить» воду
Длинная выдержка позволяет оптимально проэкспонировать кадр, особенно когда освещение недостаточное – в сумерках, ночью, также снять интересные сюжеты. Так как при длинной выдержке есть вероятность появления «шевеленки» – смазывания, то желательно использовать любой доступный способ стабилизации.
Продолжительная выдержка позволит при ночной и вечерней съёмке получить красивый
«огненный» шлейф – длинный светящийся след от автомобильных фар. Для ночной съёмки
желательно использовать светосильную оптику. В этом плане у смартфона есть большие преимущества. Соответственно, желательно установить на штатив или обеспечить неподвижность
18

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

иными способами. Хорошо, если вы используете автоспуск для уменьшения вибраций при
съёмке. С рук ночную съёмку применяйте, когда улица достаточно освещена.

Рис. 1.2. Пример использования длинной выдержки
19

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Определить, достаточно ли проэкспонирован кадр, получится на глаз, сделать это
несложно. С появлением цифровых технологий разработана такая удобная функция, как гистограмма. Это график распределения плотности пикселей в тёмных и светлых участках кадра.
Если в смартфоне нет функции просмотра гистограммы на дисплее, то вы можете это
сделать на экране компьютера в графическом редакторе.
При оптимальной экспозиции график выстраивается равномерной горочкой – плавно
возрастает из левого нижнего края к максимуму в центре и также плавно спускается к правому
левому углу.
Если линии гистограммы «рванные», идут всплесками, то изображение имеет слишком
высокий контраст, т.е. тени провалены в черноту, лучше, когда график плавный – тональные
переходы мягче.

20

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Баланс белого
На матрицу свет может падать от разных источников. Солнце, луна, лампа накаливания,
лампа дневного света и т.д. Функция баланса белого позволяет учитывать различия в цветовой
температуре и обеспечивать правдивую цветопередачу на фотографии.
Если фотограф снимает при ярком солнечном свете, он установит баланс белого на
«Дневной свет», а при съёмке в свете ламп накаливания соответственно на «Лампы накаливания». Если при съёмке на обычную фотокамеру на это не обратить внимания, то, снимая при
свете ламп накаливания с установкой баланса белого «Дневной свет», снимок получит желтовато-красноватые оттенки.
Во всех моделях есть разные настройки баланса – «Авто», «Солнечно», «Пасмурно»,
«Лампа накаливания», «Люминесцентный свет» и т.д. Остаётся правильно выставить баланс
белого в зависимости от характера света, ориентируясь на соответствующий символ. Если освещение меняется часто, например, на сцене театра, фотограф не успеет менять баланс белого
в том же темпе, с которым переключаются цвета прожекторов, в таком случае поможет автоматический баланс белого.
Даже если в смартфоне только автоматический баланс белого, со своей задачей многие
модели справляются достойно, цветопередача правдивая, хорошо передают цвета смартфоны
и при искусственном освещении.
Для творческих целей вы можете использовать специальные программные приложения,
позволяющие менять цветопередачу, чтобы придать картинке тот или иной характер.

21

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Разрешение
Разрешение кадра – максимальное число пикселей, создающих изображение.
Обозначается числом пикселей по длинной и короткой стороне, разрешение задается
через меню фотокамеры. Снижать разрешение кадра нежелательно. Чем больше разрешение,
тем выше качество изображения, которое вы сохраняете и тем большего размера снимок вы
сможете отпечатать на бумаге. Запас карман не тянет – хорошо, когда разрешение максимально. Вы сможете оставить запас по кадрированию, удалить лишнее, сжать в случае, если
изображение слишком «шумное».
Проще сохранить качественные снимки, чем «растягивать» картинку программно,
ничего хорошего из этого не выйдет. Ужать вы всегда успеете, но вот увеличить без потери
качества намного сложнее. Поэтому, если вы планируете съёмку на длительный период, без
переписывания снимков в компьютер, перед тем, как приобрети, есть смысл обратить внимание на модели с большим объемом памяти. Никто не запрещает докупить карту памяти.
Встроенные в мобильные устройства камеры необыкновенно быстро преодолели начальный рубеж 1 – 2Мп. До этого в основном были 0,3- 0,5 мегапиксельные камеры, изображение с
которых едва годится для печати на формат 9х13. Число мегапикселей растет быстрыми темпами, это будет происходить и в дальнейшем. По данному параметру смартфоны далеко обогнали современные цифровые камеры.
Что ж неплохо, когда снимок с мобильного устройства вы посмотрите на большом телевизоре или отпечатаете на выставочный формат.

22

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Объектив
Объектив ключевой элемент фотокамеры, оптика в первую очередь определяет будущую
фотографию. По большому счету, чем выше качество оптики, тем лучше снимок технически,
на современном этапе это в большей степени влияет на изображение, чем сама матрица. Объектив это оптическая конструкция, включающая в себя систему линз, которая позволяет захватить поток света, сфокусировать и направить его на матрицу. Помимо светосилы характеризуется ещё и таким важным параметром, как фокусное расстояние.

23

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Фокусное расстояние
Фокусное расстояние – это длина отрезка от точки, в которой преломляются оптические
лучи в объективе до плоскости матрицы. Фокусное расстояние объектива определяется при
фокусировке на «бесконечность».
В современных смартфонах несколько камер, которые позволяют фотографировать с разными фокусными расстояниями.

24

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 1.3. Объект снят широкоугольным объективом
25

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 1.4. Объект снят длиннофокусным объективом

26

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Фокусировка
Фокусировка – способность объектива наводить резкость в определённой точке пространства (на нужном объекте). Фокусировка в объективах цифровых фотокамер может проводиться как вручную, так и автоматически – автофокусировка. В первом случае фотограф
механическим вращением кольца на объективе наводит резкость на нужную точку, во втором
автоматика самостоятельно проводит фокусировку по фокусировочной точке, которая установлена в системе камеры. Нужную точку фокусировки задаёт фотограф, либо камера по своему усмотрению (заданному алгоритму) выбирает точку фокусировки. В первом случае режим
обозначается – MF (Manual Focus), во втором – AF (Automatic Focus).
Удобно, что точку фокусировки вы можете задать, касаясь пальцем нужной области на
ЖК-экране.

27

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Минимальная дистанция фокусировки
Объектив фотокамеры фокусируется от фиксированного минимального расстояния до
бесконечности.
Минимальное дистанция фокусировки – наименьшее расстояние до объекта, при котором объектив обеспечивает резкое изображение на матрице, то есть при котором фокусировка
ещё сохраняется. При съёмке предмета на расстоянии меньшем, чем минимальное расстояние
фокусировки, изображение окажется нерезким.
Минимальная дистанция фокусировки это не расстояние от передней линзы объектива,
а расстояние от объекта до плоскости матрицы.
Возможность снимать с близкого расстояния сама по себе ещё не даёт преимуществ.
Из-за разницы в расстояниях между разными точками объекта до объектива создаются
геометрические искажения.

28

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

ГРИП
Следующее ключевое понятие фотографии это ГРИП (глубина резко изображаемого
пространства). Иначе говоря, если мысленно на снимке проложить вглубь линию, объекты, расположенные на разном удалении от фотографа, могут иметь разную степень резкости. Наверняка вы замечали, что на одних фотографиях резко все – от травинок под ногами и до очертания объектов и облаков на дальнем плане, а на других снимках лишь один объект или даже
его часть едва попадает в зону резкости, все остальное в размытии. От чего это зависит?

29

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 1.5. Малая ГРИП

30

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 1.6. Большая ГРИП
На ГРИП влияет несколько факторов.
Фокусное расстояние. Чем больше фокусное расстояние, т.е. чем больше оптическое приближение объектива, тем меньше величина ГРИП – глубина резкости. Меньшая глубина резкости у длиннофокусных (телеобъективов), которые используются для портретной съёмки, фотоохоты, съёмки дикой природы, спорта, военных действий и т.д.
У широкоугольного объектива смартфона соответственно большая ГРИП.
Диафрагма. Второй фактор, от которого значительно зависит ГРИП – это светосила объектива. От того, как широко открыта диафрагма, зависит не только количество попадающего
света, но и глубина резкости. Чем больше открыта диафрагма, тем меньше ГРИП. Другими
словами диафрагма это наиболее мощный инструмент для управления ГРИП. Используя творчески диафрагму, фотограф получает возможность контролировать глубину резкости. Изменить диафрагму владелец смартфона, даже если не может, нетрудно это сделать с помощью
обработки – приложений или на компьютере.
Ещё один параметр, определяющий глубину резкости это площадь поверхности матрицы.
Чем больше площадь поверхности матрицы камеры при одном и том угле обзора объектива,
тем проще добиться меньшей ГРИП, тем труднее получить кадр, в котором все резко – от края
до края. И наоборот, чем меньше матрица по площади, тем проще все получается на снимке
резким и тем труднее добиться размытия фона, т.е. ограничить глубину резкости.
Расстояние до объекта. Чем больше дистанция до объекта, тем больше ГРИП.
В таблице сведены параметры, определяющие ГРИП
Параметр
Малая ГРИП
Большая ГРИП
31

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Диафрагма
Большое относительное отверстие
Малое относительное отверстие
Фокусное расстояние
Большое ФР
Малое ФР
Площадь матрицы
Большая площадь матрицы
Малая площадь матрицы
Расстояние до объекта
Малое расстояние
Большое расстояние
Глава 2

32

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Практические рекомендации по фотосъёмке
Опыт нарабатывается временем, обычно начинающим советуют – снимайте много и ваши
снимки улучшатся. Это не совсем так. Зачем учиться на собственных ошибках, когда для этого
есть много чужих. Так вы существенно сократите время, за которое вы сделаете немало хороших снимков, а не испортите их по неопытности. Дальше остаётся лишь шлифовать мастерство и экспериментировать.
Даже если прекрасно изучить теоретическую часть, научиться видеть кадр сразу, понимать, что нужно для создания высокохудожественного произведения, без знания особенностей
конкретной техники, которая у вас в руках, не обойтись. Практика съёмки это не только большой объем работы, но и вдумчивый, осмысленный подход, понимание задач и путей для их
реализации.

33

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Изучите инструкцию
В первую очередь внимательно изучите ваше устройство, узнайте все его возможности. Каждая модель имеет особенности, некоторые усовершенствования могут дать фотографу
многое, поэтому все преимущества надо обязательно знать, и умело использовать.
Сначала внимательно, без лени прочтите инструкцию, а лучше это сделать со смартфоном в руках. Не спешите, если что-то непонятно, перечитайте ещё раз. В случае необходимости
вернитесь к вопросу, но не оставляйте «белых пятен», вам должно быть все предельно ясно.
Техническая сторона не должна становиться препятствием на пути к творчеству. В
первую очередь для вас имеет ценность художественная сторона дела, образ, впечатления и
эмоции, настроение. Техника непрерывно меняется, это всего лишь помощник, инструмент,
но не более.

34

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Научитесь правильно держать смартфон
Итак, первое существенное отличие смартфон от фотокамер это вес и форма.
Нередко можно видеть людей, фотографирующих мобильным телефоном, которые держат его как придётся. В итоге часто снимки оказываются откровенно некачественными.
Так как смартфон сам по себе лёгкий, появляется вероятность смазать кадр – шевелёнка,
это достаточно серьёзная проблема. Человек не робот, он не может находиться в полной неподвижности, дрожание рук, даже едва заметное неизбежно – у одного человека больше, у другого меньше, перемещения корпуса тоже имеют место. Пусть они совершенно незаметны для
глаз, но все же движения человека создают риск получить смазанный кадр. Соответственно,
чем длиннее выдержка (из-за недостаточного) освещения, тем результат оказывается плачевнее. Таким образом, первейшая задача это обеспечить максимальную неподвижность при
съёмке.
Как это сделать на практике?
С самого начала научитесь стоять устойчиво. Не ставьте ноги на одной линии, ещё и
на близком расстоянии. Одну ногу выдвиньте немного вперёд, вторую в сторону и немного
разверните. По возможности прижмите локти к груди. Сам смартфон держите на расстоянии
примерно 30 см от вашего лица.
Держать камеру следует крепко, желательно двумя руками. Даже если вам удобно снимать, держа смартфон одной рукой, вы можете другой рукой обхватить первую за запястье для
уменьшения вибраций, тем самым снизите вероятность получить смазанный кадр.
В момент съёмки желательно не двигаться, нужно постараться «замереть» на миг. Обратите внимание на дыхание, если дыхание учащённое, вы только что закончили тяжёлую работу,
подняли нелёгкий чемодан, пробежались – требуется некоторое время, чтобы нормализовать
дыхание. Если позволяет сюжет, переждите немного.
Попрактикуйтесь, попробуйте держать в вертикальной и горизонтальной ориентации,
посмотрите как вам удобнее держать, чтобы при этом не закрывать объектив пальцем. Выработайте собственную манеру держать так, чтобы палец находился не возле объектива. На самом
деле это частая проблема, когда палец закрывает объектив и хороший снимок оказывается
непригодным.
У каждого человека руки разные, поэтому каждый будет держать по-своему, главное,
чтобы вам было удобно и комфортно.

35

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Процесс съёмки
Нажимать на значок с изображением фотоаппарата следует без усилий, отпускайте палец
крайне плавно, так как именно в момент, когда вы отпускаете палец, происходит съёмка. В
момент съёмки не должно быть никаких резких движений, рывков, камера в это время не
должна двигаться. При этом старайтесь, чтобы ваш смартфон не «ушёл» – вниз, вперёд или
в сторону, в момент съёмки он должен быть полностью неподвижным. Чтобы снизить вероятность появления шевелёнки, неплохо на момент съёмки затаить дыхание.
В разных моделях вы можете решить вопрос достаточно просто. Например, произвести
спуск затвора с помощью кнопки регулировки громкости. Удобно это делать большим пальцем.
Чтобы не «утопить» и не сместить смартфон, старайтесь не снимать во время ходьбы,
для съёмки надо остановиться, причём не для очистки совести – чуть притормозить, а именно
остановиться, и встать устойчиво. Неподвижное и естественное положение это большое преимущество. Неустойчивое положение, напряжённая поза, повороты, наклоны – все это резко
увеличивает вероятность шевелёнки. Если у вас с собой большая или тяжёлая ноша, много
вещей, на время съёмки освободитесь от лишнего.
Следите, чтобы вас никто не толкнул или не задел в момент съёмки, неплохо прислониться во время съёмки к стене или дереву, особенно если освещение недостаточное. Также
вы можете снимать, оперев локти на твёрдую ровную поверхность или присесть и положить
локоть на колено.
После того, как объектив сфокусировался и до того, как вы отпустили палец, проходит
некоторое время. В момент, когда вы отпускаете палец, обычно смартфон производит съёмку.
За это время вам надо постараться не смещать камеру, держать её максимально неподвижно.
Поэтому не убирайте резко и сразу камеру, после того, как вы отпустили палец, подержите
секунду.
Ещё хочется обратить внимание на один момент. В некоторых моделях рядом со значком спуска затвора может быть расположен значок переключателя режима «Фото-видео». Случайно палец может задеть, в результате вместо фотоснимков вы получаете множество коротких и смазанных видеороликов.

36

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 2.1. Держите смартфон крепко двумя руками и постарайтесь исключить лишние
предметы
Всегда проверяйте – не переключился ли смартфон в режим видеосъёмки. Также, когда
есть время и возможность, просматривайте отснятый снимок, чтобы в случае брака, его немедленно переснять, пока вы не отошли от объекта съёмки. Будет обидно, когда вы, затратив силы,
средства и время отправитесь к какой-либо достопримечательности, а дома обнаружите, что
снимки никуда не годятся – на каком-то часть кадра закрыл палец, на каком-то все получилось
смазанным или кто-то влез в кадр и т.д.

37

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Не потеряйте смартфон
У обычных фотокамер есть большое преимущество – ремешок, у зеркальных фотоаппаратов добавляется кистевой ремень. Вешая на шею, фотографы существенно снижают
риск повредить или потерять фотоаппарат. В смартфонах такой возможности не предусмотрено. Поэтому крайне внимательно относитесь к сохранности и случайно не уроните телефон.
Далеко не всегда падения заканчиваются благополучно.
Настороженно относитесь к тому, чтобы носить смартфон в нагрудном кармане рубашки,
если на нем нет пуговиц, кнопок или молнии. Наклонившись, телефон легко выскользнет.
Хорошо, если на мягкий ковёр, но когда под ногами бетонный пол, влажная почва, галька будет
не до шуток. Также не кладите смартфон на край стола, с которого он может случайно «слетать» на пол.
Также приучите себя класть смартфон в одно и то же место, например в специальный
отсек сумки или внутренний карман куртки. Дело в том, что его легко можно забыть – в такси,
на экскурсиях, в незнакомом городе на прилавке магазина или на столике в кафе. Вернуть
смартфон, забытый в чужой стране вам вряд ли удастся. Все время держите его в поле зрения,
самое главное – выработайте привычку сразу его прятать и не выкладывать где попало.

38

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Берегите матрицу
Не стоит направлять объектив на яркие источники света – дневное солнце, мощные прожекторы и т.д. Это может послужить причиной ухудшения свойств матрицы, в некоторых случаях может вывести её из строя. Особенно внимательно и осторожно следует относиться к
лазерам. Снимая в клубах, на дискотеке и в других подобных местах есть риск повредить матрицу лучом лазера, избегайте попадания лазерных лучей на матрицу.

39

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Фокусировка
По умолчанию смартфон фокусируется строго по центру кадра – появляется рамка и
после наведения фокуса, она исчезает. При этом, как правило, фокусируется быстро, точно и
уверенно в самых разных условиях, не в пример некоторым объективам для зеркальных камер.
Функция выбора точки фокусировки реализована просто, вам не придётся переключать
их или, наводясь по центральной точке перекомпоновывать кадр. Все гораздо проще. Достаточно коснуться любой части экрана – нужной вам зоны пространства и именно в этом месте
будет наведён фокус. Тем самым вы получаете контроль над фокусировкой.

40

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Экспозиция
В момент фокусировки смартфон производит замер экспозиции и выставляет баланс
белого. Смартфон автоматически корректирует экспозицию, учитывая освещённость конкретной точки фокусировки. В зависимости от того, какая область сцены вами выбрана, камера
настроит экспозицию так, чтобы именно выбранная вами область была проэкспонирована
оптимально, так как акцент делается именно на эту область кадра.

Рис. 2.2. В зависимости от освещённости сцены на указанном участке ЖК-дисплея
смартфон настраивает экспозицию. Старайтесь передать естественную освещенность объекта

41

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Блокировка автофокуса
Есть замечательная функция, которая поможет вам заблокировать (зафиксировать)
фокус и экспозицию.
Легко потерять фокусировку, меняя композицию кадра. Именно для этого встроена
функция блокировки автофокуса/автоэкспозиции (AF/AE). Чтобы включить функцию блокировки автофокуса, задержите палец на изображении, на котором требуется сфокусировать
камеру, до появления мигающего голубого квадрата. В момент блокировки внизу экрана
появится надпись «Блокировка автоэкспозиции/автофокуса» или «AE/AF Lock». Эта функция пригодится, когда вы не можете сфокусировать изображение. Переведите объектив смартфон на более близкий предмет, включите автоблокировку, а затем наведите на то, что хотели
снять изначально. Такая перекомпоновка кадра с заблокированной экспозицией может использоваться, например, в макросъёмке.

Рис. 2.3. Функция блокировки автоэкспозиции автофокуса пригодится во время съемки
движущихся объектов

42

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Баланс белого
В зависимости от цветовой температуры сцены смартфон настраивает баланс белого. В
том случае, если цветопередача вам не нравится, цвета искажены, сместите немного область
фокусировки, камера замерит по другой точке, соответственно получите несколько иной
результат. Желательно сразу при съёмке добиться точной и естественной цветопередачи, чем
это позже сделать при помощи программного обеспечения. Добейтесь той цветопередачи,
которая вас устраивает непосредственно во время съёмки. Вполне возможно, что для усиления
художественного эффекта вам понадобится не совсем правдоподобная цветопередача. Если вы
не сможете её получить при съёмке, программная обработка легко позволит вам это сделать.
Дождитесь, пока камера не выставит правильно цветопередачу. Нередко хватает одной
или двух секунд, чтобы цвета «вернулись на место».

43

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Смазанные кадры и как с этим бороться
Обидно, когда наиболее интересные и редкие сюжеты выходят смазанными, такие кадры
остаётся только удалить. К сожалению, у начинающих фотографов это не редкость.
Как известно из практики для каждого фокусного расстояния существует своя величина
безопасной выдержки, при которой вероятность получить смазанный кадр сводится к минимуму. Чем больше фокусное расстояние, тем короче должна быть выдержка. Правило гласит
– безопасная выдержка должна быть не длиннее, чем величина, обратная фокусному расстоянию. Например, если вы снимаете на фокусном расстоянии 50 мм, то выдержку надо устанавливать не длиннее 1/50 с. Лучше установить короче. Пятикратное сокращение выдержки
практически полностью исключает вероятность шевелёнки. Хотя это правило действует для
фотокамер, и в смартфоне выдержка устанавливается автоматически, понимание причины даст
возможность сориентироваться в условиях нехватки света.
Теперь о конкретных способах как обеспечить неподвижность камеры, что имеет особую
актуальность при длительных выдержках. Самое простое, вы можете прислониться к устойчивой опоре. Это может быть стена, колонна, столб, в комнате мебель. Также можно облокотиться
на стол, опереться на твёрдую поверхность.
Когда снимаете, старайтесь занять наиболее выигрышное, оптимальное положение. При
нахождении в удобной позе мышцы не устают, руки не трясутся от напряжения.
Есть и другие способы избежать шевелёнки.
Плавно нажимайте на значок, немного задержите палец на «кнопке», позже отпустите
палец без резких движений. Потренируйтесь немного, пусть это войдёт в привычку.
Есть специальные приложения, например, которые распознают тряску смартфона и блокируют съёмку до тех пор, пока камера не окажется в устойчивом состоянии, либо вибрации
не уменьшатся да приемлемого уровня.
У смартфона имеется преимущество – прямоугольная форма. Во время съёмки вы
можете прислонить смартфон нужной вам стороной к столбу, дверному косяку, дереву для
фиксации камеры.
В качестве заменителя штатива в помещении вы можете использовать настольную лампу,
любой подходящий объект, прислонив смартфон для устойчивости.
Это все хорошо, пока вы снимаете неподвижные объекты: предмет, мебель, здание,
дерево. Но при съёмке движущихся объектов никакая стабилизация здесь не поможет, как бы
вы железно не держали телефон в руках и при этом сами бы не двигались. В данной ситуации
единственное спасение – достаточно короткая выдержка. Так как выдержку сократить вручную
нельзя, остаётся снимать при достаточном освещении.

44

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.2.4. Достаточное освещение избавит от смазанных кадров при съёмке движущихся
объектов

45

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Наклонный горизонт
Одна из наиболее распространённых ошибок это наклонный горизонт. «Кривой горизонт» не самое лучшее для снимка. Внимательно следите, чтобы в кадре горизонт не оказался
наклонным. Небольшой наклон смотрится некрасиво, неряшливо и сразу бросается в глаза.
Ошибку можно поправить в графическом редакторе, но крайне нежелательно, старайтесь
сразу снять правильно. Обрезка в редакторе удаляет часть изображения, уменьшается разрешение и нарушается композиция.

46

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.2.5. Следите, чтобы горизонт оставался ровным

47

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка вблизи
Один из важнейших подходов к съемке. Старайтесь подходить ближе к самому объекту, сохраняя при этом композицию. Даже если вы определили границы кадра, скомпоновали
сюжет, попробуйте сделать две фотографии – как задумали и вторую, подойдя ещё ближе, с
более близкого расстояния, но следите, чтобы не потерять привлекательность объекта. Здесь
имеется ряд преимуществ. Все, что лишнее останется за пределами кадра. Часто это позволит
избежать посторонних в кадре, особенно на экскурсиях, выставках, зоопарках и т.д. Сам объект получится на снимке намного более детализированным, изображение выглядит более качественным, чем, если вы будете снимать издалека. Когда вы снимаете с небольшого расстояния, это придаёт кадру ощущение близости и присутствия. Часто передается фактура. Нередко
более детализированная фотография объекта интереснее, чем общий – обзорный снимок. При
этом желательно найти более выигрышный ракурс, покажите объект с самой красивой стороны
или передайте его необычно. Попробуйте отказаться от привычного взгляда на объект.
Кроме того, съёмка вблизи особенно желанна, если освещение недостаточное. Учитывая
высокую светосилу оптики, приближая камеру к объекту, вы можете рассчитывать на вполне
приемлемый результат а условиях, где компактный фотоаппарат вряд ли справится. Также
камере телефона проще сфокусироваться и настроить экспозицию.
Всегда знайте меру, старайтесь здесь не перегнуть палку, в некоторых случаях сильное
приближение камеры к объекту может не только исказить пропорции и привести к потере
смысла, но и послужить источником неприятностей. Например, не стоит слишком сильно приближать камеру для съёмки незнакомых людей, животных и работающих опасных установок
и т.д.
Сделайте несколько дублей, не забывая исключать все лишнее и обращая внимание на
свет.

48

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

49

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 2.6. Подходите ближе к объекту съёмки

50

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Зуммировать или нет
Ещё с плёночных времён самым лучшим зумом остаются ноги фотографа. Старайтесь
не использовать цифровое приближение в смартфоне, а также с помощью всевозможных приложений. Во многих смартфонах не одна камера. Даже две камеры – широкоугольная и с 2х кратным оптическим приближением более, чем достаточно для многих ситуаций, тем более
три и более камеры позволят забыть о цифровом приближении.

51

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Освещение
Выработайте в себе привычку – всегда и везде выбирать наиболее оптимальное освещение, чтобы добиться качественного изображения объекта на фото. В случае съёмки на
мобильное устройство это имеет решающее значение. В отличие от серьёзных полнокадровых фотокамер вы не можете рассчитывать на высококачественное изображение, так как у
вас нет возможности заметно увеличить светочувствительность, чтобы максимально сократить
выдержку. Ваш выбор – либо дополнительное внешнее освещение, либо переместиться в точку,
где свет более подходящий, либо дождаться, когда естественное освещение будет наиболее
благоприятным.
Когда на матрицу попадает достаточное количество света, фотографии получаются чёткими, яркими и красивыми, цвета при этом насыщенные и яркие, объекты в кадре прорисованы хорошо, нет чёрных провалов, отсутствует шум на изображении. Стоит потратить
немного времени, позаботиться о том, чтобы добиться достаточного освещения. Наиболее
предпочтителен в большинстве случаев солнечный свет.

52

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.2.7. Достаточное освещение упрощает съёмку

53

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Использование вспышки
Старайтесь фотографировать со вспышкой не слишком близко, желательно расположиться на расстоянии от объекта не менее одного метра, лучше удалиться ещё дальше.
Приучите себя к тому, что использование вспышки это самый крайний шаг, когда ситуация безвыходная – отказавшись от вспышки, вы никак не сделаете кадр. Если есть возможность добавить освещение, лучше используйте эту возможность, чем встроенную вспышку.
Вспышка убивает художественную фотографию.
В смартфонах встроена светодиодная вспышка. Расположена она достаточно близко от
объектива, что в некоторой степени создаёт определённые неудобства. Её легко случайно прикрыть рукой или пальцем. Для смягчения света иногда можно прикрыть вспышку полупрозрачной бумагой или плёнкой, проследите, чтобы не закрыть также ещё и объектив.
В зависимости от задачи вы можете использовать три режима вспышки – Авто, Вкл.
и Выкл. Признаюсь, у меня на смартфоне всегда режим ВЫКЛ.
Не стоит забывать, что использование вспышки способствует более быстрому разряду
аккумуляторной батареи. Кроме того, пользоваться вспышкой в некоторых случаях надо
осмотрительно – на снимках могут образоваться нежелательные блики (гладкие полированные
поверхности, зеркала), снимая незаметно, да и вы себя можете выдать, если снимаете незаметно – вспышка сразу привлекает внимание.
Если результат вас не устраивает, а изменить ничего нельзя, попробуйте сменить точку
съёмки, чтобы избавиться от нежелательных бликов.

Рис.2.8. Снимок выполнен со вспышкой
Автоматический режим – здесь не придётся её включать и выключать вручную, в случае нехватки света она сработает автоматически. Огромный недостаток такого режима в том,
54

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

что вспышка может испортить снимок, когда вам это не нужно. Встроенная вспышка может
«убить» естественное освещение, ухудшить цветопередачу.
Но в некоторых случаях без неё не обойтись – вы получите смазанный кадр из-за длинной
выдержки или слишком тёмный снимок. Встроенная вспышка позволит получить более-менее
приемлемый результат. Пример на снимке ниже.
Вспышка включена – в ряде случаев полезно использовать её принудительно. Например,
при съёмке в яркий солнечный полдень, чтобы подсветить затенённый объект. В таком случае
она будет выполнять функцию заполняющего источника света.
Вспышка выключена – съёмка красивого заката, клубной сцены с оригинальным освещением или другие подобные ситуации, а также, когда вы не хотите себя выдавать, как фотографа,
когда съёмка ведётся незаметно. В этом случае возможность отключить встроенную вспышку
трудно переоценить.
Вспышка «выхватывает» из темноты объекты расположенные близко. Фон при этом
выглядит неразборчивым и тёмным. Тем самым вы не сможете, например, снимая ночной пейзаж, передать огни на дальнем плане. На тёмном фоне близко снятые предметы получатся
плоскими белыми пятнами.
Снимая через стекло вам придётся забыть о вспышке – съёмка через окно, в зоопарке,
музеях, съёмка рыб в аквариумах и т.д.
Сама по себе встроенная вспышка даёт далеко не самое лучшее освещение, старайтесь
избегать её там, где это возможно, не идите по наиболее лёгкому пути.

55

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Экспокоррекция
Снимая в автоматическом режиме, есть вероятность, что снимок получится либо слишком тёмным, либо слишком светлым.
Для того чтобы снимок соответствовал естественному виду сцены, в некоторых случаях,
когда автоматика ошибается, вводят экспокоррекцию. Она производится через меню фотокамеры, либо можете установить соответствующее приложение.
Экспокоррекция обозначается в виде знака «+» или «–», затем указывается значение.
Положительная экспокоррекция используется при съёмке светлых объектов, таких, как
белый снег, белая птица, платье невесты, съёмка на фоне восхода или заката солнца и т.д.
Отрицательная экспокоррекция устанавливается при съёмке тёмных объектов – тёмный
фон, большое количество теней, преобладание тёмно-зелёных тонов.
При необходимости внести небольшую экспокоррекцию можно и в графическом редакторе.

56

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Использование штатива
Что бы там ни говорили окружающие, но использование штатива это наиболее короткий
путь к чётким и качественным снимкам. Единственная принадлежность – штатив серьёзно
улучшит качество снимков, штатив дисциплинирует фотографа, меняет подход к съемке, учит
не спешить и более вдумчиво подходить к процессу съемки. Да, времени так уходит намного
больше, чем по принципу – пришел, щелкнул и убежал. Со штативом съемка превращается в
съемочный процесс. Как итог, вы увидите то, что скрыто от поверхностного взгляда, появятся
новые идеи.
Так как смартфон лёгок, да и штатив практически «невесомый» по сравнению с профессиональными, предназначенными для тяжёлой фототехники, старайтесь не опрокинуть конструкцию. Снимайте осторожно, следите внимательно, чтобы случайно не задеть. В сильный
ветер вряд ли получится снимать со штатива, здесь однозначно не стоит рисковать. В момент
съёмки не держите штатив рукой, вероятность получить смазанный кадр возрастает.
При съёмке со штатива желательно установить задержку спуска – таймер, для этого
можно воспользоваться специальным приложением. При нажатии пальцем от касания камера
получит определённую вибрацию, что скажется на резкости не лучшим образом.

57

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка в помещении
Фотосъёмка в помещении чаще всего сопряжена с недостатком освещения. Освещение в
помещениях – в домашних условиях, в офисе, в музеях, выставочных залах варьируется от едва
дотягивающего до достаточного до откровенно слабого. Чем тусклее освещение, тем сложнее
снимать – появляются шумы на изображении, удлиняется выдержка.
Обязательно сразу просматривайте снимки, если результат неудовлетворительный –переснимите, пусть вы сделаете пять-десять-двадцать дублей, но добьётесь желаемого. Удалять
кадры лучше дома на компьютере.
Когда света недостаточно самое простое и доступное, что делают все – это использовать
вспышку. Учитывайте, что встроенная вспышка эффективна лишь на малом расстоянии. При
использовании её на большом расстоянии, скорее всего, фотография окажется тёмной и «шумной».
Если вы снимаете дома или в тех местах, где есть возможность «покомандовать» –
используйте все доступное освещение. Вариантов здесь много. Вы можете включить все осветительные приборы – настольную лампу, торшер и т.д. Кроме того, на время съёмки можно
вкрутить более мощные лампочки. Если есть возможность, переместись ближе к источнику
света.
Желательно в помещениях не снимать издалека. Когда вы снимаете в слабо освещённом
помещении, объекты и люди получаются на фото едва различимыми, да и фон буквально «пропадает», вместо фона получается что-то тёмное и невнятное.
Автофокусировка может испытывать затруднения. В этом случае лучшее решение –
найти более освещённый и контрастный участок объекта, навести камеру на него. Также вы
можете изменить точку съёмки, переместившись. Подберите более светлый и лучше освещённый фон. На светлом фоне объекты смотрятся привлекательнее. В условиях слабого освещения светлый фон самое настоящее спасение.
При съёмке в условиях недостаточного освещения светлые участки могут оказаться недостаточно светлыми, а тёмные слишком тёмными. В таком случае ищите другую точку съёмки,
переместиться ближе к источнику света, либо поэкспериментируйте с дополнительным освещением.
Если вы снимаете утром или днём, то свет из окна огромное преимущество, которое надо
стараться использовать. Свет из окна значительно улучшит кадр. Раздвиньте шторы, чтобы
осветить комнату естественным освещением. Задёрнув окна тюлем, вы добьётесь более равномерного освещения. Располагайтесь ближе к окну. Ваша задача встать так, чтобы камера оказалась со стороны окна, соответственно свет должен падать на модель или объект.
Все недостатки и сложности при съёмке в помещениях можно превратить в преимущества, добившись оригинальности.
Зернистость из-за низкого освещения можно стилизовать под старые плёночные фотографии. Размытость, смаз от движения людей вы можете доработать в приложениях и получить «киношный» эффект. Иногда неплохо перевести фотографию в черно-белый режим, либо
использовать фильтр, имитирующий сепию.

58

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.2.9. Изображение переведено в черно-белый режим
Ошибки баланса белого – красные или жёлтые тона из-за искусственного освещения,
можно исправить в соответствующих приложениях или на компьютере в графическом редакторе. Таким образом, недостатки и ограничения при соответствующем подходе придадут снимкам особый шарм.

59

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Снимаем движение
Движение на снимке смотрится с интересом. Даже если движущийся объект получится
размытым – не волнуйтесь, это усилит эффект движения. Задача фотографа в том, чтобы у
зрителя возникло ощущение движения. Обычно для этого устанавливается малая глубина резкости, нерезкий фон и размытость усиливают ощущение скорости. Но это для традиционных
камер, со смартфоном придётся искать что-то другое, что создаст эффект движения – например, брызги воды, вылетающие из-под колёс, размашистые движения бегущего человека, фаза
движения объекта и т.д.
Снимок получится интересным и внимание зрителя окажется невольно прикованным к
главному объекту, например, какому-то зданию, когда он неподвижен, а рядом движущиеся
объекты, фон получается размытым. В движении может быть транспорт, человек, животное.
Теперь о направлении съёмки. Движение объекта поперёк направления съёмки запечатлеть сложнее, чем движение в диагональном направлении. Легче всего зафиксировать движение в направлении камеры или при удалении от фотографа. Например, чтобы снять машину
на высокой скорости, находясь непосредственно у трассы, нужна минимальная выдержка.
Машины будут мчаться перпендикулярно направлению съёмки. Если же вы встанете на повороте, это позволит снимать на более длинных выдержках. Если же вы отойдёте от трассы
подальше, выдержка может быть увеличена ещё больше. Иными словами, даже при слабом
освещении вы можете рассчитывать на приемлемый результат.
При съёмке движения следует знать о том, что существует точка неподвижности. На траектории иногда можно определить точку, когда объекта практически не двигается. Например,
мяч, подскочивший вверх, на мгновение «застывает» в наивысшей точке. Или спортсмен с
шестом «зависает» в момент перелёта над планкой, качели, раскачиваясь, фиксируются, когда
меняют направление движения и т.д. Когда фотограф успевает снять объект именно в этот
момент, кадр получится чётким.
Оставляйте свободное пространство перед движущимся объектом по направлению его
движения. Так зритель мысленно продолжит движение.
Выше мы говорили о том, что наклонный горизонт в кадре воспринимается не слишком
удачно. Однако в случае со съёмкой движения косой горизонт нередко смотрится довольно
эффектно, что придаёт кадру динамику.
Движение снимать непросто, поэтому не унывайте, если с первых попыток не получится.
Пробуйте ещё, делайте несколько дублей, экспериментируйте, хорошо бы предугадать нужную
фазу движения и, приготовившись, снимите вовремя и в нужном месте.

60

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 2.10. Съёмка движения
Съёмка из транспорта
Немало привлекательных сюжетов уходит мимо, когда фотограф находится в транспортном средстве. Не всегда хочется упускать сюжеты.
Снимая из окна автомобиля, держите смартфон неподвижно, не трясите и не касайтесь
сиденья и окна машины, чтобы вибрация не передавалась камере.
При съёмке через стекло приближайте объектив как можно ближе, но не прислоняйте к
стеклу, это уменьшит отражённый свет. Встроенную вспышку не забудьте отключить.
Снимайте только объекты, расположенные вдали. Объекты на близком расстоянии от
окна получатся нечёткими. Кадр удобно компоновать, когда автомобиль или другой вид транспорта приближается или удаляется от выбранного объекта съёмки.
Снимайте так, чтобы солнце находилось за вашей спиной, то есть расположитесь на теневой стороне дороги.
По возможности лучше опустить стекло – картинка будет чище и без лишних отражений
и бликов. Когда не снимаете, уберите смартфон. Не держите его постоянно высунутым из окна,
лучше вообще не высовывать.
Во время съёмки следите за границами кадра, чтобы фрагмент автомобиля не попал в
кадр, если это не входит в ваш замысел.
Находясь на корабле или в лодке, старайтесь не выронить телефон, фотографируйте сидя.
Если в лодке есть другие люди, займите такую позицию, чтобы присутствующие вам не мешали
и не влезали в кадр.
При съёмке с корабля смотрите, чтобы его фрагменты не влезали в кадр, если, вы не собираетесь намеренно включить часть корабля в снимок. Случайные элементы всегда портят кадр.
Обращайте внимание на горизонт, держите смартфон ровно, ориентируясь по линии сетки.
Обратите внимание на выхлопную трубу катера или корабля. Посмотрите, в каком направле61

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

нии идёт дым. Вы можете не придать этому значения, но на снимках часть кадра получится
затемнённой. Расположитесь дальше от источника выхлопных газов.
Снимайте так, чтобы солнце не попадало в объектив.

Рис. 2.11. Съёмка из окна кабинки канатной дороги

62

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Общие рекомендации
Постоянно экспериментируйте, не ограничивайтесь одним-двумя кадрами. Сделайте
несколько снимков, наклоните камеру, подберите другой ракурс. При этом не снимайте одно
и то же подряд, иногда делайте паузы. Во время перерыва в съёмке вы заметите что-то новое,
скрытое от первого взгляда, лучше обдумаете будущий кадр.
Снимайте постоянно, а не от случая к случаю и по выходным или в отпуске. Чем
чаще вы будете фотографировать, тем лучше. Богатый практический опыт позволит улучшить
снимки, просматривайте и анализируйте, снимайте более интересно. Теория забывается, если
нет постоянной практики, да и желание снять что-то интересно тоже пропадает, если долго не
снимать.
Превратите съёмку в игру
Возможности смартфонов огромны, несмотря на некоторые технические ограничения.
Для получения нестандартных снимков вы можете просунуть телефон сквозь решётку, в
проем, прислонить объектив к отверстию в стене или снимать с уровня земли, вариантов для
экспериментов может быть много.
Пробуйте экспериментировать с наложением изображения в отражениях, различными
приёмами съёмки. Например, в условиях низкой освещённости, когда выдержка заметно удлиняется, вы можете (предварительно отключив вспышку) вращать телефон во время съёмки
относительно главного объекта, расположенного по центру кадра. Объект получится сравнительно чётким, зато вокруг все закружится в карусели. Самое главное – больше положительных эмоций в кадре!
Глава 3

63

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Уход за техникой и дополнительные принадлежности
Уход, хотя бы элементарный, требуется любой технике, тогда она прослужит долго,
смартфон здесь не исключение. Кто-то может ограничиться тем, что дохнет на линзу и протрёт
майкой, с усмешкой пропустив эту главу, но когда то все равно к ней вернётся, если увлечение
фотографией всерьёз и надолго.
Желательно, чтобы съёмка доставляла удовольствие, а не букет отрицательных эмоций
после того, как вы посмотрели на некачественные снимки. Для увлечённых фотографией требуется не так много дополнительных принадлежностей как в случае с «большими» фотоаппаратами. Все эти нехитрые принадлежности внесут некоторое разнообразие в вашу фотографическую жизнь и в какой-то степени улучшат и разнообразят снимки. Некоторые принадлежности
полезно всегда держать при себе.
Дополнительные принадлежности расширят возможности, сделают съёмку в некоторых
случаях более комфортной, а также позволят быстрее получить предсказуемый результат. Для
многих увлечённых фотоделом людей приобретение новой принадлежности это одновременно
и праздник и возможность сделать новые и интересные снимки, ещё повод заставить себя работать в новом направлении, специализироваться в конкретном виде фотографии.
Не стоит все приобретать сразу. Покупать желательно постепенно, по мере необходимости и понимания для чего это нужно. Совсем не обязательно все принадлежности постоянно
носить с собой.

64

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Чехол
Пусть ваш драгоценный смартфон прослужит долго не только в качестве устройства связи
и органайзера, но и как фотокамера. Приобретите для него удобный и надёжный чехол. Подбирать следует не только из эстетических соображений, но и для того, чтобы он максимально
защищал от попадания воды и пыли, в продаже имеются также ударопрочные чехлы. Хороший
чехол или футляр защитит от непогоды, ударов и падений, а также от царапин, пыли, влаги,
пятен.
Сам по себе смартфон достаточно скользкий, он легко может выпасть из кармана. Чехол
крайне рекомендуется, тем самым вы уменьшите вероятность того, что он случайно выскользнет.
В экстремальных условиях – тропическая влажность, песчаные бури в пустыне, густой
туман и т.д. есть смысл носить смартфон в футляре или сумочке постоянно, чтобы защитить
от внешних воздействий.
Полезно иметь всегда при себе небольшой полиэтиленовый пакет. Он выручит вас в
самых разных ситуациях. Когда нет чехла, когда вы попали в сильный ливень, в условиях повышенной концентрации пыли, при слишком низкой температуре окружающего воздуха чехол
или футляр могут оказаться не совсем полезными, дополнительно стоит упаковать смартфон
в пакет.
Не допускайте попадания внутрь пыли, грязи – разъёмы могут быстро загрязниться, тогда
придётся отдать в сервис-центр для профилактики.
Выбор чехлов большой, существуют как простые, так и довольно интересные чехлы.
Например, из дюралюминия и кожи, с ним смартфон будет вам напоминать компактный фотоаппарат.

65

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Уход за линзой
В первую очередь следует содержать в чистоте линзу объектива. Каждый раз перед съёмкой старайтесь убедиться в том, что стекло чистое. Пусть это войдёт в привычку – времени
много не займёт, зато линза всегда будет готовой к съёмке. Пусть небольшая салфетка всегда
лежит в кармане или в чехле.
Если имеют место загрязнения, то изображение ухудшится, окажется менее качественным, оно может иметь пятна, полосы, выглядеть, будто в дымке, нерезким.
Наиболее часто линза загрязняется от касания пальцем, также может осесть пыль в ветреную погоду. После того, как на линзу попала влага, капли дождя, а в зимнее время снег,
высохнув, они оставят разводы, еле заметную на глаз плёнку. Также, находясь на пляже, линза
может загрязниться от песка, соленой морской воды. В лесу и возле растений от пыльцы могут
остаться следы.
Желательно не оставлять объектив грязным до следующего раза, съёмка может затянуться надолго, лучше сразу почистите линзу объектива.
Старайтесь не поцарапать линзу объектива. Для чистки линзы от пыли, песчинок, частичек грязи, пыльцы используйте мягкую кисточку или грушу, которой их можно продуть.
Купить грушу можно в фотомагазине. Храните смартфон в полиэтиленовом пакете, чтобы
внутрь не попали соринки. Перед чисткой несколько раз выдуйте из груши воздух.
После того, как вы избавились от пыли и частичек грязи, следует приступать к протирке
поверхности линзы. Для этого используйте специальную чистящую салфетку. Хорошо подойдут салфетки ProPhot. Не стоит использовать одежду, платок, это ухудшит поверхность линзы.
Лучше использовать микрофибровую салфетку или фетровую ткань. В качестве чистящей
жидкости – специальную жидкость для чистки оптики Lens Clens, Canon, Cokin, Unomat.
Для чистки постелите на стол или другую поверхность (она должна быть твёрдой и устойчивой) на которой вы собираетесь чистить телефон мягкую салфетку, затем положите его.
Старайтесь производить чистку при хорошем освещении, берите смартфон только чистыми и
сухими руками.
Если на переднюю линзу попал солевой раствор – появилось пятно от морской воды,
удалите соль ватной палочкой. Вату можно смочить дистиллированной водой. После насухо
протрите линзу ватными палочками или безворсовой салфеткой.
Используя чистящую жидкость, достаточно капнуть лишь одну капельку на салфетку.
Старайтесь не надавливать сильно, действуйте без усилий. Чистку производите от центра, двигаясь по спирали. Следите, чтобы не оставались радужные разводы. Когда жидкость испаряется
сама, это может привести к образованию пятна.
Выбирая средство для чистки оптики, обратите внимание на качество. К сожалению,
существует много некачественных изделий, подделок. Старайтесь приобретать изделие от
известных производителей, проверьте наличие Интернет-сайта производителя на этикетке.
Перед первым использованием чистящей жидкости проверьте её на старом фотоаппарате или
ненужном куске стекла.

66

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Воздействие солнечных лучей
Прямые солнечные лучи не полезны. Старайтесь не оставлять под воздействием солнечных лучей, тем более на длительное время.
Летом, особенно в машине под лобовым стеклом температура может достигать высоких
значений.

67

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Зарядное устройство
Жаль, когда заряд аккумулятора садится, и вы лишаетесь возможности фотографировать. Особенно, когда вокруг неописуемая красота или происходят интересные действия. Старайтесь не забывать зарядное устройство, если вы планируете поездку.
Вдобавок продаются дополнительные внешние аккумуляторы типа Power Bank, чехлыаккумуляторы. Главное, чтобы эти изделия были качественными и не повредили устройство.

68

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Дополнительная память
Встроенная память смартфона не безгранична. Место на ней быстро заканчивается в
самое неподходящее время, особенно в поездках и путешествиях. Практически во всех моделях есть возможность установить дополнительно карту памяти, причем довольно внушительного объема, которого хватит надолго. Главное приобрести качественную и надежную карту
памяти.

69

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Компьютер
В смартфоне есть все, что нужно фотографу – использование приложений для съёмки и
редактирования, печати и т.д. Тем не менее, гораздо удобнее просматривать и редактировать
фотографии на экране компьютера. Процесс редактирования на компьютере займёт меньше
времени, да и возможности существенно выше. Организовать хранение снимков также удобнее
с помощью компьютера.

70

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Дополнительный свет
Самое первое, что из осветительных приборов может пригодиться это фонарь. На первый взгляд совершенно бесполезный предмет. Однако полезно приобрести один или даже
несколько разных фонарей. Света бывает достаточно лишь в яркий летний солнечный день.
Ранним утром, пасмурным днём, поздним вечером, ночью и в помещениях фонарь пригодится.
Сейчас в продаже вы можете подобрать для себя нужный по мощности, функциональности,
весу и габаритам фонарь. Здесь многое индивидуально и зависит от ваших условий съёмки,
личных предпочтений. Можно порекомендовать Mini MAG lite AAA, который весит около 60
г, легко умещаясь в кармане. Он оснащён качественным отражателем, есть возможность регулировки светового луча. Тем самым вы получаете возможность управлять светом на разном
расстоянии.
Крайне удобно иметь под рукой небольшой светодиодный источник света на аккумуляторах. Он пригодится, чтобы подсветить, придать освещению более выразительный вид. Также
вы можете кого-то попросить подержать его, покрутить вокруг объекта, в поисках наиболее
удачной подсветки. Также можно продумать крепление фонаря, например, струбциной, липучкой, скотчем и т.д.
И, наконец, для самых увлеченных – два мощных светодиодных источника на штативах.
С ними вы сможете красиво снять интерьер, портрет, предметку и т.д.

71

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Насадки на объектив
В продаже можно встретить различные оптические насадки, расширяющие границы возможностей.
Любая дополнительная насадка на объектив всегда способствует некоторому ухудшению
качества изображения – в зависимости от конкретной насадки. Ещё использование насадок
отражается на светосиле объектива не в лучшую сторону.
Штатив
Более полезный аксессуар для фотографа придумать крайне сложно. Это лучшее, что
может быть использовано в процессе съёмки, хотя и создаёт определённые неудобства.
Штатив, как известно, обеспечит камере максимальную неподвижность, отсюда практически полное исключение «шевеленки» и как следствие более чёткие и качественные снимки.
Штатив позволит добиться идеальной резкости и детализации, также выручит в условиях
нехватки света и когда трудно кадрировать, держа камеру руками. Например, при съёмке
натюрморта, когда нужно переместить один из предметов в кадре, не меняя при этом все
остальное.
Ещё штатив дисциплинирует фотографа, учит его неторопливо выбирать сюжет и более
вдумчиво компоновать кадр.
Здесь есть два варианта – приобрести специальный штатив для смартфона или использовать обычный фотоштатив, воспользовавшись переходником.
В первом случае вы приобретаете небольшое и лёгкое изделие, которое нетрудно все
время носить с собой, и которое вас выручит, например, во время вечерней прогулки по городу.
Во втором случае вы можете использовать имеющийся у вас традиционный штатив или
приобрести новый – качественный и функциональный фотоштатив с подходящими именно вам
техническими характеристиками. Например, с панорамной головкой. Вам понадобится крепление – переходник для смартфона. Второй вариант более безопасный, так как фотоштатив
достаточно тяжелый и устойчивый. Еще с качественными и дорогими фотоштативами намного
удобнее снимать.

72

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Аквабокс
Если вас увлекает подводная съёмка, если вы любите снимать в дождь, рядом с водопадами, стоя по горло в море или в реке то вам пригодится аквабокс – специальный чехол,
который защитит смартфон от влаги. Такой корпус позволит вам спокойно фотографировать,
находясь в озере или в океане.
Полностью герметичный бокс или чехол сохранит в безопасности смартфон, когда вы
погрузитесь в воду.
Глава 4

73

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Свет в фотографии
Основа успеха это в первую очередь умелое использование света. В темноте не будет и
самой фотографии.
Искусство фотографа заключается не только в выборе объекта, но и во многом в умелой
работе со светом. Насколько удачно будет пойман и передан свет в кадре, настолько снимок
окажется привлекательным именно из-за интересного светового решения. В случае со смартфоном умение работать со светом выходит на первый план – вы свободны от многочисленных
технических сложностей, можете позволить себе сосредоточиться на главном – поиске выразительного освещения, игры света и теней. Вместе с оригинальным сюжетом, удачным композиционным решением, настроением в кадре, сильными эмоциями ваши снимки окажутся
достойными внимания.
Вам не запрещают сутками гоняться за удачным освещением, тратить часы, дни и месяцы
на эксперименты. Но время слишком ценный ресурс, чтобы им столь легко разбрасываться.
Гораздо проще разобраться в том – где и когда следует ждать с наибольшей вероятностью самое
удачное освещение, именно то, которое вам необходимо для задуманного сюжета.
Итак, если вы научитесь видеть разницу между удачно освещённым и не самым оптимальным, начнёте азартно охотиться за выразительным светом, фотографии от этого только
выиграют.

74

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Солнечное и искусственное освещение
Существует два основных вида освещения – естественный (солнечный) свет и искусственный. Каждый из них по-своему определяет характер изображения, создаёт в кадре определённое настроение, диктует свои условия съёмки.
Наиболее предпочтительное освещение это солнечный свет. Было бы ошибкой считать,
что он всегда одинаковый. Свойство солнечного света непрерывно меняться следует обязательно учитывать.
Искусственный свет это свет от всех источников света, кроме Солнца и отражённого солнечного света от Луны.

75

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.1. Объект снят при солнечном освещении

76

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.2. Объект снят при искусственном освещении

77

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Прямой и отражённый свет
В объектив попадает свет, который может быть как прямым – идущим от источника света
непосредственно в камеру, так и отражённым от какой-либо поверхности.
Отражённый свет всегда более мягкий и рассеянный, он делает объекты объёмными,
переходы выглядят плавными и мягкими.

Рис. 4.3. Объект освещён прямым источником света

78

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 4.4. Объект освещён отражённым светом

79

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Освещённость и контраст
Освещённость – распределение света в пространстве, меняется в зависимости от того,
где расположен источник света и от яркости источника. Наименьшая освещённость в ночное
время, максимальная соответственно в солнечный полдень.
Контраст – диапазон между наиболее светлыми и наиболее тёмными областями сцены.
При максимальной разнице между ними кадр окажется наиболее контрастным. На контраст влияют многие факторы – облачность, поверхность объектов. Контраст увеличивается
при разной отражательной способности объектов. Большие пространства плоской формы способствуют низкому контрасту. Также контраст зависит и от направления света.
На восприятие контраста в кадре оказывают влияние и цвета. Цветовые оттенки, расположенные на противоположных концах спектра создают ощущение более высокого контраста.
Соседние, то есть близкие друг к другу цвета создают впечатление, что фотография не совсем
контрастна.

80

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.5. Объект освещён достаточно

81

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.6. Объект освещён недостаточно, из-за нехватки света изображение получилось
зернистым, на снимке присутствуют шумы

82

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.7. Сильный контраст

83

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.8. Слабый контраст

84

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Фронтальное освещение
Источник света находится за спиной фотографа. Обычно этим правилом руководствуются люди, впервые взявшие в руки камеру – солнце должно находиться за спиной, тогда
снимки получатся удачными. Фронтальное освещение не единственное и интересные результаты можно получать и при контровом и при боковом освещении. Фронтальное освещение
делает картинку более плоской. Фронтальный свет хорошо вырисовывает детали объекта,
выявляются все неровности и шероховатости, но при этом теряется передача фактуры. Если
часть сцены имеет сильную отражающую способность – гладкие белые или светлые поверхности, то эта часть может оказаться пересвеченной, либо оставшаяся часть кадра окажется слишком тёмной, но этот светлый участок окажется хорошо проработанным, когда экспозамер проводится именно по этому участку.
Снимая при фронтальном освещении, помните, что при этом вы не сможете придать
объем снимку, передать ощущение глубины. Объекты получатся плоскими, тени будут отброшены назад.

Рис. 4.9. Фронтальное освещение

85

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка против света
Свет, идущий от источника, расположенного напротив объектива, т.е. идущий со стороны объекта съёмки, называется контровым (задним). Такое освещение используйте творчески.
При контровом свете контуры объекта на фотографии передаются ярко подсвеченными,
выделяя его на окружающем фоне.

Рис. 4.10. Контровой свет высвечивает контуры
Тени при этом, направленные от источника света к камере, сильно удлиняются.

86

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.11. Тени при контровом освещении удлиняются
Но это ещё не все – задний план выглядит ярче переднего.

87

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.12. Задний план ярче переднего
Неплохо, когда контровой свет рассеянный – к примеру, в пейзаже. Ранним утром туман
может быть красиво подсвечен солнцем. Когда солнце уже достаточно яркое объекты хорошо
прорисовываются, чем ярче свет, тем резче прорисовываются тени.
Контровой свет не способствует лучшей передачи объёма. Поэтому, если вам нужно сделать снимок объёмным, стоит подобрать другое освещение.
Контровое освещение создаёт высокий контраст, на снимке присутствует широкий диапазон тонов – светлых и тёмных.
Когда солнце расположено напротив камеры вы можете сфотографировать красивый пейзаж. Особенно когда на небе облака интересной формы, при этом неплохо большую часть кадра
уделить пейзажу, оставляя минимум для нижней части кадра, особенно, если снизу нет ничего
привлекательного.
Контровое освещение позволяет эффектно снимать водные поверхности – на гребешках
играют «солнечные зайчики».

88

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 4.13. Контровое освещение позволяет снять блики на водной поверхности
Если замер экспозиции производится по объекту, то снимок получится достаточно мягким, светлый ореол окажется не совсем резким и будет сливаться на снимке, как с самим объектом, так и с фоном. При уменьшении экспозиции световой ореол вокруг объекта приобретёт чёткость и яркость. Объект получится силуэтом, окружённым этим ореолом. При съёмке
прозрачных объектов, контровое освещение не создаст ореол вокруг объекта, кажется, что они
светятся изнутри. Особенно эффектно получаются фотографии, когда такие объекты расположены на тёмном фоне.
89

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

При съёмке в контровом свете часто получаются блики на изображении. Так как бленду,
как в фотоаппаратах использовать не получится, вы можете прикрыть сверху или сбоку камеру
рукой или книгой, газетой, журналом и т.д.

90

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Боковое освещение
При боковом освещении контраст высокий, но ниже, чем при контровом свете. Боковое
освещение способствует повышению выразительности снимка. Хорошо прорабатывается фактура поверхностей, боковое освещение способствует плавным переходам от света к тени, чётко
выявляются контуры объектов.
Тени получаются достаточно заметными. Чем ниже источник света, тем длиннее образуются тени.
Чем больше вбок смещён источник света, тем более объёмно передаётся в кадре объект.

Рис. 4.14. Боковое освещение

91

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Верхнее освещение
В этом случае источник света находится над головой или почти над головой. Тени при
таком освещении получаются короткими и резкими. Объекты при этом теряют объем, освещение не способствует передаче фактуры. Контраст при верхнем освещении становится высоким.
При верхнем освещении хорошо получаются на снимках виды городов южных стран, в
кадре как раз передаётся ощущение жаркого дня. Также, когда передний план заполнить нечем,
тени от веток вносят разнообразие.

Рис.4.15. Верхнее освещение

92

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка при недостаточном освещении
Нередко встречаются моменты, когда освещение крайне слабое. Например, свет идёт от
таких источников, как костер, камин, свечка, горящая спичка, луна или заходящее солнце. В
данном случае мы имеем дело с точечным источником света, он обладает малой излучающей
поверхностью. В результате появляются резкие тени, снимки при подобном освещении получаются довольно интересными. Если есть возможность, не упускайте возможность использовать такой свет в качестве единственного источника.
При освещении от таких источников как свечка, костер и т.д. использовать встроенную
вспышку – только все испортить, вся романтика при этом исчезнет. Можно аккуратно попробовать добавить свет от фонаря, желательно, чтобы он был рассеянным.
В условиях низкой освещённости из-за сотрясения камеры снимки получаются смазанными, их сложно исправить даже с помощью новейших и мощных программ.
В подобных условиях логично использовать штатив. Наилучшее решение, чтобы исключить вибрации камеры это закрепить смартфон на устойчивой поверхности, затем сфотографировать с помощью таймера. Тем самым устраняется основная причина дрожания камеры.
Если нет штатива, используйте устойчивую поверхность, например, стол, стул и т.д. Поза
должна быть устойчивой, обопритесь о стену. При съёмке с рук самое полезное это таймер
автоспуска, ведь даже небольшая вибрация ухудшит кадр.

Рис. 4.16. Съёмка при недостаточном освещении

93

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Вечерняя и ночная съёмка
Наиболее трудный и сложный вид, ограничений здесь много. По сравнению с фотоаппаратами смартфон установить на тяжёлый и устойчивый штатив не так просто. К тому же устойчивость всей конструкции получится невысокая, особенно в ветреную погоду.
Кроме того, в силу конструктивных особенностей, площади матрицы, диапазон рабочей светочувствительности намного ниже по сравнению с фотокамерами. Следовательно,
выдержка достаточно удлиняется, соответственно вероятность того, что снимки получатся
смазанными крайне высокая.
Подберите более выигрышный объект – достаточно освещённый. Хорошо, когда вокруг
присутствуют огни, особенно праздничное освещение. В зимнее время также интересно снимать в ночное время, красиво, когда снег играет огнями. В зимний период ночная съёмка особо
актуальна, когда световой день заметно сокращается.
Первая задача при вечерней съёмке – обеспечить чёткость снимка. Если вы получили
смазанный кадр, то пользы от него немного. Скорее всего, его придётся удалить, если только
он не понадобится для конкурса на тему «Ночные привидения в городе». Обеспечьте камере
неподвижность. Удержать в руках смартфон при длительной выдержке, даже если постараться
задержать дыхание и прислониться спиной к стене, крайне сложно.
Самый надёжный результат обеспечит только штатив. Когда его нет под рукой, можно
прислонить смартфон к устойчивой ровной поверхности. Если внимательно посмотреть
вокруг, можно подобрать что-то подходящее – выступ в стене, скамейку, перила, каменную
плиту, подоконник и т.д. Когда нет ничего подходящего, прислоните к дереву. Если, например,
вы на морском берегу или в степи, присядьте и прислоните смартфон к колену. Либо можете
положить левую руку на правое плечо, смартфон положить на локоть левой руки, используя
его как подставку и снимать.
Обычно в вечернее, а в особенности в ночное время становится холодно. Так как вы при
съёмке двигаетесь меньше и руки ваши открыты, то вы ощутите ночную прохладу быстрее.
Поэтому старайтесь одеться теплее. Если в ночное или вечернее время дует сильный ветер,
льёт ливень, то в этот день желательно съёмку отложить.
Как правило, ночью сцены контрастны, в такой ситуации придётся часть сцены исключить. Замеряя экспозицию по закатному небу, деревья, дома и другие объекты получатся чёрными. Чтобы что-то изменить, вам придётся строить композицию по-другому. Определите
главный объект, укажите на экране пальцем точку фокусировки, выстроив кадр так, чтобы
слишком тёмные или слишком светлые объекты не мешали восприятию кадра и не так бросались в глаза.
Использование вспышки в ночной фотографии не самый хороший вариант, само по себе
ночное освещение романтично, вспышка же его «убивает». Автоматика замерит яркость в
среднем для всего кадра, в результате чего вы получите передержку переднего плана, соответственно дальний план может оказаться сильно недодержанным. В результате многоплановая сцена, освещаемая вспышкой, не войдёт в диапазон фотографической широты. Здесь вам
проще несколько ограничить композицию – снять только композицию с одним планом, иначе
говоря, плоскую композицию, в которой все объекты и фон расположены на приблизительно
одинаковом расстоянии от камеры. Если представится возможность, почему бы не использовать дополнительный свет, например фонарь или фары, подсветив удалённый объект боковым
освещением. Попробуйте вместо вспышки использовать другие источники света. Например,
фонарик, зажигалку или даже спички. С помощью мерцающего света спичек или свечек вы
сможете получить загадочные снимки. Фонарик позволит красочно «выхватить» из ночи выразительный фрагмент.
94

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Неплохо поэкспериментировать со светом фар собственного автомобиля. Например, для
эффектной подсветки ночного пейзажа, снимая бушующее ночное море или лесной пейзаж.
Попробуйте импровизировать со светом от костра, включить в кадр искры.
При съёмке ночного пейзажа можно подсветить передний план фонариком. Во время
ночной съёмки могут возникнуть сложности с фокусировкой по причине низкой освещённости. Карманный фонарик, с помощью которого вы подсветите объект, поможет камере сфокусироваться. Полезно сделать несколько снимков, рассчитывать, что с первого раза все получится идеально, не стоит.
Когда света мало, желательно не пользоваться дополнительными оптическими насадками, при общем недостатке света выдержка ещё больше удлинится. Вероятность «смазать»
кадр будет практически стопроцентной. Тем более, цифровой зум при использовании встроенных приложений в данных условиях совершенно не нужен.
При обработке снимка можете поэкспериментировать с балансом белого, добейтесь множества разных интересных цветовых эффектов. Иногда полезно выставить баланс белого на
дневной свет, снимок получится выразительнее, детали будут переданы полнее.
Распланируйте съёмку так, чтобы захватить время, когда ещё не совсем стемнело. Уровень освещённости будет выше, чем ночью. При этом объект на снимке выйдет лучше, фотографии получатся интересными, что позволит передать романтику вечернего освещения. Начинайте съёмку за час до наступления темноты, так вы успеете захватить тончайшие оттенки
вечернего освещения.
Наиболее подходящие объекты для ночной съёмки это памятники архитектуры, церкви,
старинные и красивые современные здания. Привлекательные эффекты вы можете получить,
снимая неоновые вывески магазинов и клубов.
Освещённые фонарями улицы, выглядят совершенно по-другому. Прекрасно смотрятся
ночные снимки с отражениями в воде. Если в кадр попадает луна, снимки получат большее
разнообразие. Попробуйте снять отражение в воде или зимний лунный пейзаж с деревенским
домиком, у которого идёт свет из окна, с бликами от него на снежных сугробах.
Замечательно получаются снимки, когда на них присутствуют яркие разноцветные огни.
Затем при обработке добейтесь такой цветопередачи, чтобы огни не терялись, в таком случае
снимок потеряет объем и привлекательность.
Эффектно на снимках получаются ночные аттракционы.
Ночная съёмка прекрасно справляется с передачей динамики, если есть желание, снимите движение машин. При невысоком освещении выдержка удлинится, свет от фар растянется полосами. Встаньте на более высокую точку, с которой вид открывается красивый.
Неплохо использовать штатив и приложение, обеспечивающее функцию таймера.
Прекрасно получаются ночные снимки, сделанные в мороз и в туман, зимний свет в
эти дни особенно красив. Вокруг все меняется, становится фантастически красивым. Следует
учесть, что туман ночью резко снижает освещённость, следовательно, выдержка ещё больше
удлинится.
Яркое и интересное зрелище – ночные грозы. Обычно длятся они недолго, но начинаются
не сразу. Поэтому можно подготовиться заранее. Если повезёт – снимите сверкающую молнию
через завесу дождя, но не намочите смартфон!
Отлично выглядят силуэтные снимки. Подберите объект, имеющий оригинальную
форму – дерево, фонарь, узоры и т.д. Расположите так, чтобы за ними находился мощный
источник света.
Интересные фотографии получаются в вечернее время, во время или даже после мелкого
дождика. Контровое или боковое освещение красиво очерчивает тёмные силуэты деревьев,
которые выделяются на относительно светлом фоне зданий. Капельки дождя отражают свет,
создают блики и напоминают бусинки на ветвях.
95

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Ищите вокруг красивые блики, отражения ночных фонарей в металлических и стеклянных поверхностях, эффектные сочетания холодных и тёплых цветовых тонов.
Желательно, чтобы в кадре была «изюминка», покажите интересный эффект, придайте
снимку разнообразие. Иначе технически безупречная фотография будет выглядеть скучной.
Самые тёмные либо светлые объекты в кадре пусть вас не смущают, силуэты деревьев,
люди и другие объекты могут выйти в закатном свете чёрными. Фонари могут давать яркие
пятна. В результате такие ночные снимки становятся загадочными, привлекательными. При
этом старайтесь выстроить композицию так, чтобы на снимке не было слишком много «пустой»
черноты, когда большая часть снимка «залита» чернотой, кадр становится малопривлекательным.
В больших городах по будням на улицах машин и людей много, иногда стоит отложить
съёмку на субботу или на воскресенье.
Помните, что удачные кадры появляются далеко не с первой попытки. Пройдите мимо
интересного места несколько раз, посмотрите, как будет выглядеть объект под разными углами,
как при этом меняется освещение.

Рис.4.17. Ночная съёмка

96

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Фейерверки и салют
Лучше бы прибыть на место, где будет происходить фейерверк немного пораньше,
посмотрите вокруг, выберите наиболее удачное место. Во время фейерверка людей вокруг
собирается много, все вокруг фотографируют, вам будет сложно найти лучшую точку съёмки.
При съёмке не подходите к фейерверкам слишком близко, чтобы не задирать камеру и
не «водить» по небу в поисках вспышки. Наиболее подходящее место для съёмки – чуть отдалённое возвышение, откуда открывается перспективный вид. С такого места снимать проще и
удобнее. Эффектно, когда салют происходит над водой, в кадре неплохо поймать отражение
света. Но не уходите далеко, иначе все на снимке окажется мелким и не разборчивым.
Старайтесь снять фазу салюта, когда свет от него максимальный. Нужно следить за движением огней и как только предвидится максимальное «раскрытие», снимайте. Не ограничивайтесь парой кадров, даже, если вам кажется, что все получилось удачно. На самом деле все
будет гораздо «бледнее». Снимайте больше – не экономьте кадры.
Встроенную вспышку обязательно отключите, расходовать заряд аккумулятора впустую
явно не стоит. Используйте неподвижную опору, например, ограждение, столбик, скамейку
или мусорный бак – что окажется под рукой.

97

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.4.18. Съёмка фейерверка
Глава 5

98

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Учимся компоновать кадр
Построение кадра важнейшая сторона творчества в любом изобразительном искусстве:
живопись, графика, фотография и др. Без этого вряд ли можно надеяться на успех, даже если
для съёмки выбран объект удивительной красоты и освещён он великолепно. Данному вопросу
стоит уделить немного времени, взамен вы получите мощный инструмент, позволяющий существенно улучшить результаты.
Крайне желательно на практике закрепить полученные знания, чтобы они запомнились
и вошли в привычку.
Что фотографировать
Снимать можно практически все, что видит глаз. Но не все, что находится перед вами
интересно зрителю, а спустя некоторое время и самому фотографу, когда он начинает критически оценивать собственное творчество. Здесь стоит добавить – при оригинальном и нестандартном подходе самые привычные вещи на снимке могут «заиграть», даже простые домашние
вещи на фотографии могут стать предметом восторга зрителей.
Снимать подряд все вокруг надоедает быстро, даже если перед глазами неописуемая красота. Такие снимки заставляют зевать уже на третьей фотографии и перевести тему разговора.
Чтобы снимок оказался достойным внимания, полезно не спешить. Перед тем как сделать
кадр, необходимо ответить себе на единственный вопрос: что я собственно снимаю? Красивая
в целом сцена это ещё не ответ на вопрос и не объяснение зрителю, которое вы подпишите
к фотографии.
В каждом снимке или, во всяком случае, в большинстве ваших снимков должен быть
сюжетный центр (единственный) – главный объект или группа объектов, ради которого делается кадр. Если вы перед каждым снимком, не кривя душой, спросите себя – что я собственно
снимаю, что здесь является объектом моего внимания, что именно меня в этой сцене привлекло, поверьте, достаточно быстро ваши работы улучшатся.
Когда вы уверены в том, что выбрали достойный внимания объект, проследите, чтобы в
кадре не оказался второй равнозначный объект, оказавшийся в нем случайно, который вы не
собирались помещать в кадр изначально. Он будет оттягивать на себя внимание, объект, который не несёт никакого смысла в данном кадре. Могут возникнуть сомнения – исключить или
нет? Если все ещё сомневаетесь, сделайте два кадра – с ним и без, потом сравните, что лучше.
Если без ущерба для сюжета что-то можно исключить, то это нужно сделать обязательно. Иногда даже лишняя точка в кадре может все испортить. Хотя, её можно «замазать» в графическом
редакторе, лучше научиться сразу фотографировать правильно.
Будет хорошо, если вы с самого начала приучите себя, перед тем как сделать кадр, потратить хотя бы пару секунд и посмотреть на экран. Особенно на углы и края кадра – не влез
ли бампер чужой машины, не торчит ли ветка, не мешает ли чья-то рука или голова, нет ли
проводов в кадре и т.д.

99

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.5.1. Желательно, чтобы в кадре сюжетный центр был единственным

100

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Масштаб объекта
Часто снимки страдают от того, что основной объект получился слишком маленьким,
так он теряется на фоне окружения. Не допускайте, чтобы выбранный вами объект был слишком мелким, он должен быть хорошо различимым и занимать достаточную часть кадра. Стоит
сказать, что в некоторых случаях можно отступить от этой рекомендации ради определённых
целей.
Когда вам нужно сопоставить объекты, и вы собираетесь показать масштабы, стоит поместить объект так, чтобы зритель мог сравнить размеры. Например, захватить простор, включить для сравнения в кадр другой объект, размеры которого узнаваемы.
Объект в окружении других, больших по габаритам, выглядит меньше и наоборот.
В некоторых случаях на фотографии специально меняют масштаб объектов. Например,
объекты, находящиеся на разном удалении от камеры, на снимке выглядят, будто они находятся на одинаковом расстоянии. Хорошо известный пример, используемый в бытовой свадебной фотографии – «невеста на ладошке». Здесь, конечно, желательна оптическая насадка
– длиннофокусный объектив.
Чем дальше объект расположен от объектива, тем он кажется на снимке меньше.
При съемке на широкоугольный объектив, объекты будут выглядеть в кадре мельче, чем
при съёмке на стандартный объектив с фокусным расстоянием 50 мм, угол обзора которого
соответствует зрению человека.

Рис.5.2. Чем дальше объект расположен от объектива, тем меньше он кажется на
снимке
101

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Минимализм
Избегайте не только хаоса в фотографиях, но и соблазна вобрать в композицию все, что
не хочется упускать – вроде бы и жаль что-то выкинуть из кадра, ведь вокруг такие красоты.
Мысленно представьте, что снимаете не вы, безжалостно выбросите из кадра все, без чего он
не состоится, без чего он теряет смысл. Оставляйте лишь самый необходимый минимум, то
есть главное и основное.
Всегда без компромиссов боритесь с желанием вмещать многое в фотографию, отсекайте
все лишнее до тех пор, пока внутри все не начнёт протестовать – стоп, хватит, пора бы и остановится.
Пусть даже технически снимки будут менее привлекательны – зернистость, общее качество, но за счёт удачной композиции, акцента, более продуманной компоновки ваши работы
станут лучше.
Поверьте, никто не станет придираться к техническому качеству, когда интересный по
содержанию и необычный снимок вы отпечатаете на большой формат и повесите на стену. И
наоборот, технически безупречный снимок может оказаться скучным и малосодержательным,
оставив зрителя равнодушным. Ведь не требует же никто у импрессионистов, чтобы их картины, были предельно резкими, детализированными и фотореалистичными.

102

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.5.3. Минимализм положительно отражается на результате

103

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Число объектов в кадре
Когда необходимо включить в кадр не один объект, возникает выбор – а сколько надо?
Как правило, нечётное число воспринимается лучше, оптимальное число – три объекта.
Три предмета, три человека и т.д. всегда в кадре смотрятся более гармонично.

Рис. 5.4. Нечётное число объектов воспринимается лучше, три объекта смотрятся
более гармонично

104

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Как расположить объект в кадре
Большинство начинающих обычно поступают так, располагают объект по центру или
примерно по центру, дальше подобным образом снимают практически всю жизнь, если не подвернётся статья или книга по фотографии. Не всегда это смотрится интересно, хотя нельзя
однозначно утверждать, что делать этого никогда не следует. Но чаще всего немного сместив
объект от центра в сторону, вы улучшите снимок, что придаст фотографии некоторую динамику.
Рассматривая снимок взгляд зрителя должен переключаться от одного объекта к другому,
не покидая границ фотографии. Когда взгляд выходит за пределы кадра, это не желательно.
Следите за тем, чтобы объект по возможности не пересекал границ кадра, не располагался
впритык «к потолку». Если представляется возможным, оставляйте «воздух» между объектом
и краем кадра.
Старайтесь направить взгляд по треугольному пути. Для этого объекты в кадре разместите так, чтобы они логически связывались друг с другом, при этом задержите взгляд зрителя,
чтобы он не уходил за пределы кадра.
Глядя на фотографию, человек обращает внимание сначала на светлые участки кадра.
Поэтому края можно притемнить, расположить по краю более тёмные объекты, тени.

105

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.5. Сместите объект немного в сторону

106

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Пустота в кадре
Учитесь кадрировать более плотно, располагать объекты компактнее. Много пустого,
лишнего пространства в кадре делают его скучным и неинтересным, не оставляйте слишком
много пустого, незаполненного пространства. Чаще всего, чтобы избавиться от ненужного пространства в кадре достаточно подойти ближе. Объект, занимающий в кадре большую часть,
существенно улучшит снимок. В этом случае акцент сразу делается на главном объекте, и
одновременно фотограф избавляется от всего лишнего, убирает малопривлекательный фон.
Старайтесь максимально заполнить кадр объектом, насколько это возможно, но следите, чтобы
объект не терял привлекательность.
В некоторых редких случаях, когда нужно показать размах, просторы, можно сопоставить
объекты и оставить много пространства вокруг объекта.

107

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

108

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.6. Избавьтесь от пустоты в кадре

109

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Правило «золотого сечения»
Где именно следует располагать объект в кадре? Гадать тут не стоит, поможет правило
номер один – правило «золотого сечения», ещё его называют правилом третей.
Приучите себя мысленно «накладывать» воображаемые линии на сцену, которую вы
выбрали, перед тем, как сделать кадр. Для упрощения включите на ЖК-экране сетку. Линии
сетки делят кадр на равные части, образуется девять секций и четыре узловые точки.

110

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.7. Линии, делящие кадр на трети

111

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.8. Объект помещён рядом с одной из узловых точек
Итак, согласно данному правилу кадр нужно разделить на три вертикальные и три равные горизонтальные части. В пересечениях линий сетки образуются узловые точки. Именно в
них (не будет сильной ошибкой, если вы расположите объект рядом с такой точкой, немного
сдвинув от самой точки) поместите объект. Главный объект, расположенный в одной из точек
пересечения линий, делает кадр более привлекательным по сравнению с тем, если бы вы поместили объект в центре или прямо возле края. Эта точка (фокальная) может располагаться на
одном из четырёх пересечений, которые образует решётка.
Вытянутые объекты вы можете смело пристроить вдоль одной из линий – вертикальные
соответственно на левой или правой, горизонтальные на нижней или верхней.

112

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.9. Продолговатый объект расположите вдоль одной из линий. Желательно,
чтобы он не вылезал за границы кадра
113

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Здесь существует зависимость восприятия снимка от того, в какой именно точке вы расположили объект. Обратите внимание на то, что две точки справа будут давать более сбалансированную композицию, чем точки слева.

114

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Горизонт
Отдельно хочется заострить внимание на горизонте, это крайне важно, как и где вы его
поместили. Наклонный горизонт смотрится неряшливо за исключением некоторых моментов,
когда в кадре нужно показать динамику.

Рис. 5.10. Наклонный горизонт придаёт кадру динамику
В большинстве случаев горизонт стоит выравнивать по линии сетки. Даже небольшой
наклон – в один градус смотрится некрасиво.
Как специально все начинающие располагают горизонт строго или почти по центру,
почти не ошибаясь при этом. Такой снимок буквально «разваливается» на две половинки.
Сразу вспоминается плитка шоколада, когда в руках она легко ломается пополам. Перед тем,
как расположить горизонт посередине, спросите себя – не будет ли кадр также легко ломаться,
как шоколадная плитка?
Если кадр построен не по принципу симметрии, горизонт нужно разместить по нижней
или по верхней линии сетки.
Когда нижняя часть кадра представляет больший интерес – на переднем плане расположены привлекательные объекты, он более выразителен, чем верхняя часть, тогда оставляйте
нижней части кадра больше пространства. Если нижняя часть кадра малопривлекательна, а
верхняя захватывает внимание, например, на небе выразительные облака, красивый закат тогда
две трети кадра оставьте верхней части и горизонт пройдет по нижней линии сетки.

115

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.11. Линия горизонта делит кадр на трети

116

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Симметрия в кадре
Выше мы говорили о том, что линия горизонта не должна проходить посередине кадра,
это считается грубой ошибкой, но не всегда. Не нарушайте это правило, пока не увидите перед
собой сцену, в которой верхняя и нижняя части кадра равнозначно интересны зрителю, ещё
лучше, когда они одинаковы или почти одинаковы. Как это выглядит на практике? К примеру,
объект отражается в воде, включите в кадр сам объект и его отражение, расположив их относительно линии, идущей по центру кадра. Отражение может быть не только в воде.
Различные конструкции, сооружения, симметричные относительно линии также могут
быть привлекательны для фотографа.
Как правило, фотография, в которой передана симметрия, уравновешена и статична.
Такой снимок создаёт ощущение равновесия, спокойствия, даже строгости и лишён динамики.

117

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.12. Симметрия в кадре

118

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Читаемость снимка
Человек обычно рассматривает фотографию (любое изображение) слева направо и
сверху вниз, точно также как он читает книгу – текст. Таким образом, глаз человека остановится на точке, после того, как охватит изображение.
Правило левой руки звучит следующим образом – что располагается в левом нижнем
и правом верхнем углах воспринимается активнее, чем то, что находится в левом верхнем и
правом нижнем.
Большинство людей рассматривают снимок следующим образом. Сначала смотрят в
левый верхний угол, затем взгляд скользит сверху вниз, останавливаясь в правом нижнем углу.
Если мысленно провести стрелку, проходящую из левого верхнего угла в правый нижний, это
будет так называемая проходная зона. Объекты, расположенные в этой полосе приобретают
второстепенное значение. Объекты, которые расположены в правом верхнем углу и левом нижнем углу имеют ключевой вес для зрителя.
Когда вы помещаете линию в кадр – дорога, река, граница, столбы и т.д. из левого нижнего угла в правый верхний угол, взгляд (скользя из левого верхнего угла в правый нижний)
натыкается на дорогу, пересекающую линию взгляда.

Рис.5.13. Объект расположен в правом верхнем углу

119

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Границы кадра
При построении кадра обратите внимание на границы кадра, выставляйте их внимательно. Часто, увлекаясь главным объектом, многие на них внимания не обращают.
Следите, чтобы объект не упирался прямо в край кадра, оставьте немного пространства.
Всегда лучше оставлять небольшой запас по краям, на случай обработки – обрезки, печати.
В момент съёмки вы можете не заметить, что объект «упирается» в край. Иногда не хватает
буквально какого-то миллиметра, что немного портит в целом впечатление. Также на краях
кадра не должно быть лишних объектов – провода, ветки и т.д.
В некоторых случаях объект стоит снимать не полностью, а лишь часть, фрагмент сцены,
объекта.
Не всегда удаётся включить объект в кадр целиком и не всегда это смотрится привлекательно. Иногда такой фрагмент сам по себе представляет интерес и законченную композицию.

120

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.14. Старайтесь «не нарушать» границ кадра

121

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Вертикальная или горизонтальная компоновка
Как поместить объект в кадр? Этот вопрос фотограф задаёт каждый раз, перед тем как
нажать на кнопку спуска. Не все сцены следует снимать горизонтально.
Нередко вытянутые объекты не вписываются в горизонтальный формат кадра, стоит развернуть камеру вертикально. Также для съёмки портретов больше подходит вертикальная компоновка кадра. Каждый раз смотрите, чтобы объект смотрелся в кадре красиво и гармонично,
и у зрителя не возникало желания повернуть снимок.

Рис.5.15. Горизонтальная компоновка кадра

122

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.16. Вертикальная компоновка кадра

123

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Диагональная композиция
Помимо горизонтальной и вертикальной компоновки кадра вы можете использовать диагональную. Иногда высокое здание или дерево не укладывается в кадр или вертикально смотрится не совсем выразительно, попробуйте наклонить камеру, но не перегибайте – слишком
сильный наклон камеры может выглядеть некрасиво.
Включение в кадр диагональных линий делает снимок более выразительным. Причём
диагональная линия не обязательно должна быть ровной, включайте извилистые линии –
дорогу, тропинку, линию побережья, повторяющиеся элементы и т.д.
Диагональ может быть образована не только линией или вытянутым объектом, но и двумя
точками. Если вы решили расположить два точечных или условно точечных объекта в кадре,
расположите их по диагонали, образованной двумя узловыми точками. Например, один объект
в левой нижней точке пересечения линий, второй в верхней правой точке. Но не воспринимайте правило буквально, если для композиции понадобится чуть сместить объект от точки
пересечения линий, и так снимок будет смотреться лучше, смело смещайте.

Рис. 5.17. Диагональная компоновка кадра

124

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Ракурс
Объект можно снимать не только с традиционной точки – с уровня глаз стоящего человека. Часто даже небольшое смещение точки съёмки заметно меняет восприятие фотографии.
Перед тем, как сделать кадр, неплохо мысленно представить, как будет выглядеть объект с
разных ракурсов. Так вы быстро научитесь сразу выбирать наиболее интересный. Для начала,
чтобы набраться опыта снимайте один и тот же объект с разных ракурсов.
Рассмотрим три точки.
Первая это стандартная. Снимая как обычно, держа смартфон перед глазами, фотография получается с высоты человеческого роста, она выглядит более привычно, при этом практически не вносит искажений в объект съёмки. В основном стандартную точку съёмки рекомендуется выбирать при съёмке портретов. Кадрами, снятыми с этой точки трудно кого-либо
удивить – подавляющее большинство кадров снято именно так.
Следующая нижняя.
Чтобы сделать кадр, фотографу приходится присесть и даже лечь на пол, спустить вниз.
При съёмке портретов надо быть крайне осторожным, снимая снизу. Человек может обидеться,
увидев себя с нижней точки – пропорции заметно исказятся. Съёмка с нижней точки делает
объект величественным, высоким. С нижней точки неплохо снимать движение, что делает композицию более динамичной, придаёт кадру экспрессию.
Нижняя точка съёмки часто позволяет получить более удачный фон. Например, когда
нужно исключить из кадра явно лишние и некрасивые детали, достаточно снизу наклонить
смартфон вверх. Ещё нижняя точка съёмки позволяет сместить горизонт в кадре с середины
ближе к нижней линии сетки.
И, наконец, верхняя.
Для съёмки с верхней точки вам придётся вытянуть руки над головой, забраться на чтото высокое, подняться на более высокую точку.
Снимая как с высокой, так и с низкой точек при сильном приближении к объекту избежать искажений пропорции объекта не удастся. При съёмке издалека объекты передаются
на снимке без заметных искажений и воспринимаются как обычно. Верхняя точка востребована при съёмке городского пейзажа. Также способствует лучшей передаче объектов в кадре,
когда они расположены в одной плоскости. Стоит учесть, что снимки, выполненные с верхней точки, воспринимаются более статично. Движущиеся объекты в кадре воспринимаются
«застывшими» по сравнению с нижней точкой съёмки, когда объекты в движении воспринимаются весьма динамично.
Пробуйте разные точки съёмки, добивайтесь лучшего ракурса, снимая несколько кадров,
затем отберёте наиболее удачный.
Не бойтесь смелых решений. Чем разнообразнее и необычнее фотография, тем больше
впечатлений от снимка.

125

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Движение в кадре
Если в кадре присутствует движение, перед объектом располагайте больше пространства,
чем за его спиной.
Когда на снимке объекты движутся по направлению друг к другу, сознание зрителя мысленно помогает им. Исходя из этого, когда вы будете снимать движущихся друг навстречу другу
объектов, снимите так, чтобы их разнести друг от друга дальше, иначе мысленно зритель сблизит их ещё больше. Когда объекты движутся в разные стороны, расходятся, действует обратный принцип.
Часто движущиеся объекты в кадре, снятые с нижней точки смотрятся хорошо – бегущие,
танцующие люди, а также человек в прыжке. Особенно выигрышно смотрятся такие кадры,
снятые против света – в контровом свете.

Рис. 5.18. Оставляйте перед объектом больше пространства

126

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Ритм в фотографии
Ритм захватывает внимание не только в музыке и стихах, он притягивает внимание и в
фотографии.
Когда на снимке объекты чередуются или повторяются по определённой закономерности, это вносит некий порядок в кадр, позволяет сразу «настроить» зрителя, завоевать его внимание.
В фотографии различают три вида ритма.
Равные объекты. В этом случае в кадре оказываются два и более совершенно одинаковых объекта – бутылки, прутья, решётки, ступени лестницы, тени и другие повторяющиеся
объекты.
Схожесть форм. Два и более объекта, имеющие примерно похожие формы. Они не обязательно должны быть идентичными, это могут быть люди, животные, машины и т.д. В кадре
может присутствовать ещё и ритм, образованный другими объектами.
Контраст. Совершенно разные по природе объекты, например, человек и столб, свечка и
спичка и т.д. Они могут отличаться по цвету, габаритам, при этом создавать прекрасный ритм
на фото.
Цветовой ритм. Цветовой ритм на снимке образуют разные объекты, но схожие по цвету.
Ритм желательно не делать самоцелью в кадре, пусть он работает на подчёркивание главного объекта в кадре.
Найти ритм в окружающем мире при желании и некоторой внимательности не так сложно
– тени, волны, элементы растений, столбы, машины, следы, источники света и т.д.

Рис. 5.19. Ритм в фотографии

127

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Перспектива
Линейная перспектива.
На снимке параллельные прямые, уходящие от зрителя вглубь, выглядят сходящимися
в одной удалённой точке. Например, рельсы железной дороги, края автотрассы и т.д. Вертикальные объекты по мере удаления на снимке уменьшаются. Так, например, деревья и столбы
– по высоте они одинаковые, но на снимке дальние выглядят меньше.
Тональная перспектива.
Объем в кадре передаёт не только линейная, но и тональная перспектива, когда для передачи объёма используется цвет.
Объекты, расположенные ближе, воспринимаются темнее, удалённые объекты – светлее.
Вдобавок удалённые объекты выглядят менее резкими и чёткими. Цвета удалённых объектов
теряют насыщенность. Особенно в туман, а также, когда над городом висит смог.
С широкоугольным – короткофокусным объективом (угол обзора шире) легче передать
тональную и линейную перспективу, что позволяет включить в композицию как элементы
переднего плана, так и дальнего.

Рис. 5.20. Перспектива в фотографии

128

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Как придать кадру объем
Человек видит каждым глазом немного по-разному, изображения левого и правого глаза
несколько отличаются. Вместе картинки суммируются в голове, создаётся эффект объёма.
Эффект объёмности пространства на плоской фотографии можно получить с помощью
сопоставления объектов в кадре, то есть линейной перспективы.
Эффект придадут объекты переднего плана – чем ближе они к краю, то есть к зрителю,
тем сильнее ощущается объем. Не забудьте включить в кадр детали, объекты заднего плана.
Сопоставление объектов переднего и заднего планов подчеркнёт расстояние между ними, тем
самым создавая впечатления объёмности кадра. И наоборот, если объекты переднего плана
расположены дальше от зрителя, эффект объёма уменьшается.
Кадры, построенные на симметрии, не способствуют созданию объёма, такие снимки
выглядят более плоскими.
Снимайте пейзаж при мягком свете, компонуйте кадр так, чтобы тёмные и светлые тона
в кадре перемежались. Когда в кадре есть игра света и тени такое световое решение придаёт
снимку глубину.

Рис.5.21. Объем в кадре всегда воспринимается с интересом

129

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Линии в кадре
Можно расположить главный объект в кадре «правильно», в узловой точке, грамотно
скомпоновать кадр, включить потрясающей красоты объекты. Ещё лучше, если вы немного
«подтолкнёте», направите взгляд зрителя к главному объекту. Для этой цели используйте
направляющие или силовые линии. Если посмотреть вокруг, то несложно отыскать линии,
чтобы их включить в композицию: трамвайные рельсы, троллейбусные провода, следы от шин
на снегу и т.д. Линии совсем не обязательно, чтобы были «вычерченными по линейке». Взгляд
зрителя, попадая на линии, дальше невольно «катится» по ним. С этой целью используйте тропинки, дорогу или другие линии, хорошо читаемые в кадре. В качестве линий могут выступать
и камни, либо другие объекты, явно выстроенные в ряд. Линии должны идти от вас в сторону
объекта. Они позволяют добиться эффекта усиления значимости главного объекта. Так называемая силовая линия лучше, чтобы шла (соответственно подталкивала взгляд) от левого края
снимка вправо к главному объекту, она будет идти по диагонали. Пусть даже сам объект не
слишком броский, не так привлекает, но линия все равно будет вести взгляд к нужной вам
точке. Чтобы объект всё-таки привлекал внимание, он не должен быть слишком мелким.
В самом конце линии не оставляйте её открытой, то есть там должен находиться обязательно какой-нибудь объект. Иначе взгляд автоматически уйдёт за пределы снимка.
Теперь о линиях, идущих параллельно краям кадра. Когда линия идёт не по центру –
вертикально или горизонтально «разваливая» кадр, это уже лучше, чем линия прямо посередине. Согласно правилу «золотого сечения» стоит пустить такую линию вдоль одной из линии
сетки. Старайтесь ограничить линию так, чтобы она не «резала» кадр от края, до края. Скомпонуйте композицию, чтобы линия ограничивалась, не доходя до границ кадра, и не упиралась
в края кадра, желательно с двух сторон. То есть не «пилите» ствол дерева не только сверху, но
и снизу. Для этого можно отойти дальше, наклонить камеру.
Линии в кадре могут быть прямыми и изогнутыми. Изогнутые линии создают ощущение спокойствия, гармонии. Прямые линии чем-то напоминают нашу жизнь – стремительную, когда не допускаются отклонения от правил, стереотипов. Природа имеет более округлые
формы, часто предлагая обходить препятствия. На снимках это выглядит намного гармоничнее.
Линии в кадре придают объём и создают настроение. Ломаные линии сильно раздражают, плавные и изогнутые успокаивают. Горизонтальные линии это спокойствие, безмятежность. Вертикальные создают ощущение силы, мощи, величия. Когда встречаются вертикальные линии, они вызывают ассоциации высоты, могут создавать ощущение беспокойства. Явно
не стоит помещать в кадр множество вертикальных линий, расположенных близко к объективу.
Это ухудшает и затрудняет восприятие снимка.
От того, как выстраиваются линии, зависит восприятие. Прямые линии создают ощущение равномерного и быстрого движения, кривые, наоборот, создают неравномерное, ускоряющееся и замедляющееся движение. Линии, идущие по диагонали, вызывают сильное ощущение
движения, придают кадру явно выраженную динамику. Поэтому, если вы собираетесь передать
в кадре спокойное настроение, умиротворение, не включайте диагональные линии.
Извилистые линии создают ощущение утончённости, изящества. Взгляд они ведут легче.
Кривые и извилистые линии тоже способствуют созданию ощущения движения. Но это движение более медленное, спокойное.
Диагонали могут быть «восходящими» и «нисходящими». Восходящие направлены из
левого нижнего угла в правый верхний, создают ощущение оптимизма, надежду и созидание.
Нисходящие диагонали, направленные из левого верхнего в правый нижний угол, создают чувство пессимизма, ощущение завершённости. Например, дорога, идущая в кадре по восходящей
130

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

диагонали, создаст чувство предстоящего похода, зовёт зрителя в путь. Диагональ, идущая по
нисходящей, создаст ощущение завершённого пути. Диагонали, пересекающиеся с боковыми
сторонами снимка, создают более объёмную композицию, по сравнению с теми, что проходят
через нижний край фотографии. Так что используйте свойства диагоналей в зависимости от
идеи вашего кадра, которую хотите передать на снимке.
Если же вы задумали донести до зрителя постоянство, используйте так называемую «статичную» композицию. Она создаёт ощущение вечности. Особенностью её построения являются пересекающиеся горизонтальные и вертикальные композиционные оси, при этом отсутствие острых углов вызывает ощущение гармонии и согласия.
Осями такой композиции могут служить линия горизонта, деревья, дороги, длинные
тени, берега, полоски леса, мосты и некоторые виды облаков и тому подобное. При этом не
снимайте сцены с линиями, которых ничто не разрывает в кадре, т.е. которые пересекают кадр.
Особенно линия горизонта. Ограничьте её с края вертикальным объектом, деревом или другим объектом, так как эта линия разделят кадр на отдельные секции.
При наличии осей композиции необходимо, чтобы они не пересекались ровно в середине
кадра. Рекомендуется расположение осей на треть от краёв снимка, как в вертикальном, так
и в горизонтальном направлении.
Используйте так называемую «динамическую» композицию, в ней главные оси будут
пересекаться под острыми углами, образуя диагонали.

131

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.5.22. Линия подталкивает взгляд к главному объекту

132

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 5.23. Желательно, чтобы длинные линии объекта не выходили за пределы кадра

133

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Равновесие в кадре
Небо практически всегда (кроме ночи, которая занимает не так много времени нашей
сознательной жизни) светлее, чем земля, растения, строения и т.д. Точно также в фотографии, когда нижняя часть кадра более тёмная, соответственно тяжёлая, снимок воспринимается
привычно. Если же все переставить местами, то равновесие нарушается. Иногда такой приём
можно использовать, чтобы сделать кадр необычным, «встряхнуть» зрителя.
Кадр окажется более уравновешенным и привычным, когда нижняя часть будет темнее,
чем верхняя.
Уравновесить снимок позволит геометрическая симметрия слева и справа относительно
центра. Создаётся ощущение стабильности, равновесия. Уравновесить стороны кадра можно с
помощью объектов разных форм, цветовой интенсивности, размеров. К примеру, когда разные
по весу объекты уравновешивают друг друга – огромный камень и несколько маленьких, большое дерево и кусты. Если уравновешивают неравнозначные объекты, тогда снимок становится
более динамичным, эмоциональным.

Рис. 5.24. Более тёмная нижняя половина обеспечивает равновесие в кадре

134

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Два объекта в кадре
Совсем не обязательно всегда снимать один либо строго три объекта. Часто получается
так, что в кадре взаимодействуют два объекта. Старайтесь не разносить слишком далеко эти
объекты в кадре – каждый ближе к противоположному краю, оставляя между ними слишком
много свободного пространства.

Рис.5.25. Два объекта в кадре
Глава 6

135

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Выбор объекта съёмки
Только на первый взгляд может показаться – какая здесь проблема, увидел что-то интересное, навёл смартфон и снял. Вот и все, можно вздохнуть спокойно, ведь остальное дело
техники, главное чтобы кадр оказался чётким.
Если бы на этом задача решалась, то можно было бы смело отдавать камеру роботам и на
этом забыть про искусство фотографии, отмечая лишь лазерной указкой нужную точку пространства. Сама фотография это искусство, не только техническое, но и глубоко философское.
Это в первую очередь субъективно видение окружающего мира, впечатления, эмоции и мысли
и мировоззрение фотографа.
Если вы подойдёте к выбору объекта съёмки более придирчиво и творчески, то глядя на
ваши работы люди перестанут обсуждать, чем это снято, их будет интересовать другая сторона
вопроса – как же так удалось увидеть. Здесь техника отходит на второй план.

136

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Не торопитесь снимать
Чем отличается профессионал, фотохудожник от новичка-любителя? Терпением, умением уделять процессу фотосъёмки на одну секунду больше. В этом кроется основа успеха.
Как действует обычно человек, который не углубляется в премудрости фотодела: пришёл, не
успел толком что-то рассмотреть, снял первый попавшийся объект, при этом как попало, в
лучшем случае повторит тот же кадр.
Приучите себя делать следующее. Увидели сюжет – не торопитесь снимать, если, это не
движущийся объект и через пару минут сюжет «уплывёт», всмотритесь, изучите. Постойте,
походите вокруг, понаблюдайте, подумайте, как лучше это сделать, как подойти к задаче
необычно, с «изюминкой» или хотя бы исключить из кадра все лишнее. Как ни странно, через
некоторое время решение обязательно придёт. Вы заметите, что кадр оказывается можно сделать немного по-другому, более оригинально.
Если натерпится щёлкнуть, снимите. Позже вернитесь и сделаете немного по-другому.

137

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 6.1. Не спешите сразу убегать, осмотрите объект, скомпонуйте кадр на свой вкус

138

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Отдавайте предпочтение более красивым объектам
Даже если вокруг вас нет ничего оригинального, нет острых моментов, захватывающих
и необычных сюжетов, старайтесь отдать предпочтение тому объекту, который выглядит более
красивым и на него приятно посмотреть. Так ваши снимки станут более желанными для зрителя, они принесут радостные чувства, оставят положительные впечатления.
Посмотрите, какой объект выглядит более интересным, выразительным. Красота это гармония формы, цвета, размеров и пропорции, объекты должны смотреться гармонично в кадре.
При этом мелкие ошибки фотографу зритель может простить, если сюжет захватит, то он даже
не заметит их.

139

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 6.2. Выбирайте более привлекательные объекты

140

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Форма объекта
Намного приятнее смотреть на объекты овальной, закруглённой формы. Предметы и объекты острой, изломанной формы вызывают тревожные и неприятные чувства. Поэтому круг
всегда будет смотреться приятнее, чем прямоугольник, овал предпочтительнее, чем торчащий
во все стороны «ёжик». В чем причина притягательности природного пейзажа по сравнению с
промзоной? Во многом из-за форм – прямоугольные, квадратные формы, линии труб, колючая
проволока, лестницы, нагромождения и т.д. Все, что создано Природой, успокаивает, радует,
создаёт ощущение гармонии, способствует умиротворению.
Исключите из кадра острые линии, углы, рваные формы и т.д.

Рис.6.3. Плавные линии в кадре воспринимаются более гармонично

141

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Цветовое решение
На снимке все должно быть уравновешено не только геометрически, цвет не должен
мешать фотографии, он должен работать, а не отвлекать и раздражать. Не допускайте случайных цветовых пятен, не вписывающихся в общую гамму. Слишком пёстрый снимок не всегда
смотрится хорошо. Чаще всего цветовая перегруженность не даёт возможности выделить в
кадре сюжетный центр.
Определите степень интенсивности цвета в будущей фотографии, её можно сравнить с
громкостью звучания музыкального инструмента в ансамбле.
Цвета делятся на тёплые и холодные. Тёплые – красный, оранжевый, жёлтый. Холодные
– голубой, синий, фиолетовый. Зелёный цвет может иметь и тёплый, и холодный оттенок.
Предметы, окрашенные в тёплые цвета, на снимке выглядят расположенными ближе, чем
в реальности, тем самым больше привлекая внимание. Самые энергичные цвета – красный,
пурпурный, жёлтый, синий и голубой. Синий цвет на более тёмном фоне привлекает внимание.
Тёплые цвета всегда активны: красный, жёлтый, оранжевый. Их присутствие в кадре,
сразу бросается в глаза, увеличивая глубину композиции. Самый броский цвет – ярко-красный, небольшая красная точка в кадре притягивает внимание.

142

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 6.4. Маленький участок красного цвета привлекает внимание
143

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Используйте в кадре красный цвет продуманно. Старайтесь не размещать красные объекты на среднем и дальнем планах – второстепенные объекты. Иначе он будет привлекать
ненужное внимание, если такая задача не входит в замысел. Красный на переднем плане придаст снимку глубину, будет привлекать внимание на фоне дальнего плана.
Светлые и яркие пятна жёлтого цвета привлекают внимание в меньшей степени.
Одни цвета визуально удаляют объект от зрителя, другие наоборот. Если использовать
цвета из красной области спектра, то объекты будут как бы выступать вперёд. Использование
цветов фиолетовой части спектра даст эффект отдаления объекта, холодные выглядят дальше,
они отталкивают. Пассивные цвета, отступающие вглубь композиции – всегда холодные, это
оттенки синего, голубого и зелёного. Они делают композицию более мягкой, плоской.
Холодные тона могут служить фоном для тёплых. Привлекательны сюжеты, где небольшой участок тёплого цвета показан на фоне холодного, обратное сочетание не выглядит столь
эффектно.
Чтобы цвет выделялся, заиграл, его нужно поместить на тёмном нейтральном фоне,
убрав при этом другие цветовые пятна. Прекрасно смотрится комбинация из двух-трёх гармонирующих цветов
Самый сильный контраст создают синий и жёлтый, также пурпурный с зелёным, красный
с голубым.
Множество чистых, насыщенных цветов не сделает снимок лучше. Важно, чтобы цвета,
не конфликтовали, они должны создавать сбалансированную композицию. Так, например,
красный цвет хорошо выглядит на зелёном, синий на жёлтом, фиолетовый на оранжевом, жёлтый на фоне синего.
Слишком яркие цвета «тянут» на себя внимание, отвлекая от главного объекта. Подбирайте так, чтобы преобладал лишь один цветовой оттенок. Для этого внимательно определите
точку съёмки, требовательнее отнеситесь к кадрированию.
Остальные цвета пусть будут приглушёнными, либо контрастируют.
Использование контрастных цветов делает снимок выразительным. Хорошо выглядят
фотографии, в которых участвуют лишь два цвета – в разных частях спектра, например красный с зелёным или синим. Часто чем насыщеннее цвета, тем интереснее фото.
Подбирайте наиболее простые сочетания цветов, сочетания оттенков других цветов
может уменьшить эффект.
Наилучший выбор для фона это холодные цвета, оттенки. К примеру, в пейзаже это
синее, голубое небо, зелёная растительность. Такой фон всегда успокаивает и расслабляет.
В то время как красный, оранжевый, жёлтый сразу привлекают внимание – например,
цветы. Кроме того, чёрный фон вместе с основными цветами нередко позволяет добиться
выразительных снимков. Опять-таки все должно быть в меру и гармонировать с объектом
съёмки. Полагайтесь на собственный вкус, на личные ощущения.
Цвет у зрителя вызывает предсказуемые эмоции, что вы можете с успехом использовать.
Голубой и зелёный цвета создают спокойное настроение. Оранжевый и жёлтый цвет создают
комфорт. Яркие цвета придают оживлённость, жизнерадостность. Тёмные цвета вызывают
мрачное состояние, усиливают внимание. Обилие на фото контрастных элементов придаёт
снимку динамику, жизнерадостность. Гармонирующие тона на снимки делают его спокойным
и уравновешенным. Обратите внимание на то, чтобы на ваших снимках не оказалось большого числа контрастных цветов, будут намного проще восприниматься оттенки гармонирующих цветов.
Сделайте так, чтобы цвет стал важной составляющей композиции.
Интересно фотографировать серии кадров, в каждой присутствует один доминирующий
цвет. Повесьте фотоподборку на стене, чередуя цвета – месяц жёлтый, месяц синий и т.д. Эта
практика научит хорошо видеть и чувствовать цвет.
144

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

За день спектральный состав освещения меняется, количество красного цвета в спектре
усиливается с приближением солнца к горизонту.
В начале и в конце дня на фотоснимках преобладают тёплые оттенки. При этом лучше
всего снимать, когда объект освещён сбоку или сзади. Тёплое мягкое освещение подчеркнёт
настроение общей картины.
Цвет позволяет выделить отдельные детали сюжета.
Интересно выглядят снимки, когда в них выделяется главный объект, контрастно окрашенный на монохромном фоне. Ищите насыщенные цвета, сочетайте их с постоянно меняющимся освещением.
Оригинальные цветовые сочетания (например, цветы на переднем плане, голубое небо)
позволят сделать снимок привлекательным.

Рис.6.5. Старайтесь, чтобы цвета в кадре не конфликтовали между собой

145

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Тональность снимка
Обращайте внимание на тональность фотографии. Когда все выдержано в единой цветовой гамме, снимок выглядит замечательно, вам не захочется ничего исправлять. В некоторых
случаях уменьшение числа тонов делает кадр наиболее выразительным. Когда на снимке исчезают промежуточные тона, то и несущественные детали уходят вместе с ними. Как недостаток
света, так и его избыток вы можете использовать с пользой для фотографии.
Контрастные изображения, лишённые полутонов, дают возможность фотографу эмоционально воздействовать на зрителя.
Если речь идёт о световой тональности, снимки могут быть выполнены и в высоком
ключе и в низком. Находящиеся в тени или выбитые светом детали исчезают. Таким образом,
зритель может догадываться об их присутствии, здесь вы даёте простор фантазии, появляется
некоторая недосказанность.
Тёмные тона вызывают ощущение опасности, вызывают на подсознательном уровне страх
и тревогу, они придают снимку драматизм. Светлая тональность вызывает чувство чистоты и
воздушности.

146

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.6.6. Снимок выполнен в одной тональности

147

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 6.7. Снимок выполнен в высоком ключе

Рис. 6.8. Снимок выполнен в низком ключе
Глава 7

148

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Как добиться выразительности снимка
Вам нужны грамотные, технически качественные, но малоинтересные с художественной
точки зрения снимки? Далеко не всегда, наверняка ответите вы – техническое качество достаточно для съёмки предмета, чтобы его разместить в Интернете на продажу или для съёмки расписаний, объявлений, для художественной фотографии не хватает чего-то ещё. Чем необычнее
и оригинальнее фотографии, тем дольше их хочется разглядывать, тем чаще возникает желание посмотреть их снова, отпечатать и повесить на стену или поделиться с друзьями. Но сами
собой такие снимки почему-то не получаются, даже если в руках дорогостоящая «зеркалка»
с объективом профессионального класса.
Здесь дело не в качестве техники и не в том, чтобы прилежно следовать рецептам – нужно
учиться искусству фотографии и совершенствовать вкус.
Немало людей снимает много – щёлкают все подряд, не жалея кадров. Зачем экономить,
ведь не на плёнку фотографируют. После отбирают годные кадры, «тонну мусора» при этом
безжалостно удаляют. Стали бы вы перебирать поле сорняков, чтобы найти красивый цветок?

149

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Равномерный фон
Самое первое, на что нужно обратить внимание, после того, как вы определились, что
собственно будете фотографировать это фон. Уделите фону немного времени и внимания, он
того стоит. Вам нужно подобрать равномерный, неяркий и неброский фон. Фон не должен
отвлекать взгляд зрителя, он не должен быть пёстрым. Чем однороднее фон, тем лучше. Взгляд
зрителя должен сосредоточиться именно на объекте съёмки. Как это сделать на практике?
Посмотрите на объект, представьте мысленно, как будет он выглядеть и что в фотографии окажется на заднем плане, если вы подойдёте к нему с другой стороны. Если позволяет время,
походите вокруг объекта, посмотрите, как меняется фон, подберите наиболее выигрышный с
учётом точки съёмки.

Рис. 7.1. На равномерном фоне объект смотрится привлекательнее
Как избавиться от лишнего в кадре
В нашем цивилизованном мире часто это бывает весьма непросто. Но все же лучше
постараться все сделать правильно при съёмке. Несколько минут дополнительных усилий вас
не утомит сильно, зато вы не будете мучаться в графическом редакторе долгие часы. Да и не
всегда удаётся полностью и красиво исправить снимки.
Необходимо, чтобы в кадр не попали посторонние объекты. Для этого можно выбрать
нижнюю точку съёмки и направить камеру немного вверх. Фон будет включён минимальный.
Где-то понадобится подойти ближе, или наоборот отойди намного дальше, чтобы такие заметные не с первого взгляда объекты, как окурки, бумажки и т.д. не портили кадр.
150

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.7.2. Старайтесь, чтобы кадр не портили посторонние объекты

151

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Акцент
Сам по себе объект может быть красивым и не привлекательным, оригинальным или
обыденным.
Хорошо, когда вы акцентируете взгляд зрителя на объекте, используя один из нижеописанных приёмов.

152

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Световой акцент
Это самый распространённый способ. Акцент с помощью света довольно сильный способ
выделить объект из окружения, вам помогут наблюдательность и изобретательность.
В первом случае вы смотрите вокруг, ищите и подбираете место, точку съёмки, подходите
или отходите на нужное расстояние, чтобы удачно передать акцент освещения.
Иногда это удачно пойманный блик.
Во втором случае вам нужно самому создать акцент, то есть поработать режиссёром –
где-то прикрыть веткой, тенью, бумагой, тканью, где-то закрыть источник света, где-то проделать отверстие, использовать какие-то дополнительные приспособления, например, фонарь
или кусочек зеркала.

Рис. 7.3. Акцентируйте внимание зрителя с помощью выделения объектов светом

153

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Цветовой акцент
Цвет мощный рычаг воздействия на зрителя. Так как цвета оказывают разное влияние, вы
с успехом можете использовать эту возможность. Яркие, тёплые краски глаз фиксирует сразу.
Поэтому, расположите такие объекты в предполагаемом сюжетном центре, но следите, чтобы
второй такой объект или ненужное отражение, отблеск, не отвлекали взгляд.

Рис. 7.4. Цвет также позволяет акцентировать внимание зрителя

154

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Контраст
Используя контраст, вы заставите зрителя задержать взгляд на объекте. Когда объект
сильно контрастирует с фоном, это непроизвольно обращает на себя внимание. Используйте
это свойство – например, светлое на тёмном фоне или наоборот.

Рис.7.5. Акцент с помощью контраста

155

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Акцент с помощью сопоставления
Снимок вы можете построить на противопоставлениях. Свет противопоставляется тени,
тёплые тона холодным, фактурные, чёткие объекты на фоне бесформенных и расплывчатых.
Ваша цель «выхватить» объекты из окружения с помощью контрастов. Выигрышно смотрятся светлые предметы на фоне тревожного пасмурного неба или тёмные стволы на фоне
ярких красок закатов и рассветов, резкие и светлые объекты на фоне размытых и тёмных.

Рис. 7.6. Акцент с помощью сопоставления

156

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Нарушение ритма
Как известно, повторяющиеся объекты, тени, узоры придают кадру ритмичность. Фотография будет притягивать взгляд ещё больше, если вы сознательно нарушите ритм в сюжетном
центре.
Ритм гармонично чередующихся однотипных композиционных элементов может работать на усиление и подчёркивание сюжетного центра. Например, уходящие вдаль, ступеньки
лестницы, в конце которой находится человек, животное или какой либо предмет. Чередование теней, цветов вы можете нарушить ярко освещённым или противоположным по цвету объектом.
Идентичные объекты иногда полезно «разбавить» другим – иной формы, иного размера.
Вы можете вклинить в контрастирующие друг с другом объекты другие, которые
наоборот гармонируют друг с другом.
Среди похожих друг на друга объектов поместить совершенно неожиданной формы объект.
Среди волнистых линий в кадре неплохо установить объект острой формы. С повышением монотонности ритма на снимке вы делаете настроение более спокойным. Если ритм
обрывается, он неодинаковый это повышает в кадре динамику, делает её неспокойной.
Когда ритмические элементы убывают в кадре, размеры их уменьшаются, вы создаёте в
кадре перспективу, что создаёт у зрителя ощущение движения. Здесь можно поместить движущийся объект.
Найти в жизни и передать на снимке ритмику несложно, при желании вы заметите подходящие сюжеты, труднее разорвать её, удачно добавив выделяющийся объект. Такие снимки
превосходно воспринимаются в черно-белом варианте, когда акцент делается на композиции,
форме. Вы можете с помощью обработки выделить цветом главный объект на черно-белом
фоне.
При определённой тренированности вы научитесь сразу выделять последовательность,
периодичность, чередование ритмичных элементов с элементом, выбивающимся из общего
ритма. Обращайте внимание на пятна, которые составляют элемент композиции.
С помощью цветового или тонального пятна вы можете выделить, удачно подчеркнуть
главный объект. Варьируя размер пятна на снимке – вы можете создать у зрителя ощущение
объёма, большого пространства, пустоты, тесноты, суеты и т.д.

157

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.7.7. Акцент с помощью нарушения ритма

158

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Тени
Свет на фотографии передаётся с помощью теней, не забывайте делать акцент на них.
Кадр без теней маловыразителен, такие снимки годятся скорее для каталога товаров.
Наблюдайте за качеством, направлением, контрастом освещения, это видно по теням.
Обратите внимание на их размеры, темноту, очертания – жёсткие или мягкие.
Чем ниже солнце, тем длиннее тени, тем выразительнее снимок, тем красивее на снимках
игра света и тени.
Не допускайте, чтобы тени занимали больше четверти изображения, если только они не
слабые и мягко очерченные. Изображение, находящееся полностью в тени, смотрится лучше
по сравнению с тем, у которого тени закрыли половину, особенно, если они плотные и резкие.
В ясный день, когда солнце встаёт и движется на запад, тени становятся длинными и
густыми, создавая грубое и контрастное изображение. Когда солнце поднимается высоко,
хорошо прорабатываются детали и передаётся фактура – камней, дерева. Когда тени направлены на вас, на снимке замечательно передаётся перспектива. Снимайте объекты, хорошо освещённые сбоку, пусть находящиеся в тени спереди. Также фотографируйте освещённые объекты, находящиеся на фоне теней от расположенных сзади объектов.

159

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 7.8. Используйте тени в построении кадра

160

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

«Охота» на людей
Не стоит ограничиваться наиболее узнаваемыми местами, «открыточные» виды снимают
многие. Сходите на рынок, примите участие в праздничном шествии, загляните в небольшие
лавочки, побродите по узким улочкам. Пообщайтесь с местными жителями. Вы увидите, что
интересные фотографии вас могут ждать в самом неожиданном месте, будьте всегда начеку.
Разные случайные люди прекрасный объект для съёмки. Учитесь наблюдать за людьми,
их эмоциями, жестами, манерой держаться, двигаться. Они прекрасно дополнят местность.
Снимая общие виды, включайте людей. За людьми «подсматривайте» осторожно, ненавязчиво.
Камеру направляйте плавно, не делая резких движений. Направьте вначале на соседний объект, затем снимите человека. Сняли кадр, отвернитесь, наклонитесь в сторону, уберите камеру.
Будьте внимательными и деликатными, многим не нравится, когда их фотографируют
посторонние. Разумеется, если того требует ситуация, лучше спросить разрешение и снять, так
вы избежите конфликтов. Но в этом случае есть большой минус – вы не поймаете тот единственный и уникальный момент, когда человек чем-то занят и на его лице естественные эмоции, а не натянутая улыбка и искусственная поза. Если вы вдвоем, попросите спутника встать
перед вами и немного сбоку. Снимите объект. Это будет выглядеть так, будто вы снимаете
близкого человека.
Если вы снимаете в одиночку, и вам нужно снять прохожего, сделайте вид, что вы снимаете пейзаж, памятник и т.д., а этот случайный прохожий только мешает вам. Ваше недовольное
выражение лица отобьёт у него желание выяснять что-либо.

Рис.7.9. Съёмка людей на улице увлекательное занятие
Когда на снимке присутствует какое-либо действие, он становится интереснее.
161

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Включите в фон привлекательный объект, пусть это будет что-то загадочное, таинственное и неузнаваемое.
В пейзажном снимке интересно добавить в кадр животное, человека. Включение в кадр
живого объекта позволит передать масштаб, пофантазировать – как бы зритель себя представил на том месте.

162

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Красивые фрагменты
Совершенно не обязательно все видимые объекты окружающего мира помещать в кадр
целиком. Многие вещи смотрятся даже лучше, когда вы «выхватываете» лишь наиболее интересную и привлекательную часть. Это может быть красивая ограда, орнамент, украшение.
Приучите себя ненавязчиво, но постоянно искать вокруг привлекательные и красивые
фрагменты. Вскоре обнаружите, что стали автоматически замечать много интересных сюжетов,
которые скрыты от поверхностного взгляда. Точно так же, как из двух человек, отправившихся
в лес за грибами – опытный грибник наберёт полную корзину, а второй пожалуется на то, что
ему в этот день не повезло.
Снимать фрагменты легко и просто, это удобно, когда сам процесс съёмки превращается
в увлекательное занятие. Из таких отдельных фрагментов складывается вся наша окружающая действительность – как никогда вы обеспечены неимоверным богатством сюжетов в данном виде съёмки. Даже если два фотографа снимут один и тот же фрагмент, результаты будут
отличаться заметно. Ваши снимки всегда будут оригинальными и неповторимыми. Далеко не
каждый способен заметить и необычно передать часть, отдельную деталь, которая сама по
себе создаёт представление о целом или живёт своей самостоятельной жизнью на фотографии. Ищите необычные сочетания. Обратите внимание на освещение, ракурс, оригинальные
формы, отражение, тени, солнечные зайчики, удачные цветовые комбинации, фактуру. Именно
это и делает процесс увлекательным, а снимки доставят наслаждение зрителям. Когда люди
видят на фотографиях привычные вещи в необычном виде самое время запечатлеть на смартфон их удивлённое выражение лица.

163

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.7.10. Фрагменты привлекательны для съемки

164

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Цветы и растения
Весной и летом вокруг вы можете увидеть много разных цветов и растений. Ухоженные
клумбы с цветами, витрины магазинов хорошо смотрятся на фотографиях. Посетите оранжерею, ботанический сад, где вы сможете сделать много неповторимых кадров.
Цветы и растения фотографируйте крупно, подходите ближе. Хорошо, когда в кадр попадут насекомые.
Выбирайте яркие, сочные краски, при этом следите за фоном, он не должен быть слишком пёстрым и отвлекать внимание. Попробуйте снять в контровом свете. Подсвеченное солнечными лучами растение смотрится великолепно.
Старайтесь выбрать нижнюю точку и снимать цветы снизу.

Рис.7.11. Съёмка цветов

165

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка отражений
Не стоит ограничиваться лишь традиционными сюжетами, всегда ищите что-то необычное, чтобы представить объект по-новому. Одним из таких примеров могут служить отражения, которые замечательно смотрятся на фотографиях.
Включите в композицию ровные или искажённые отражения. Это будет интересным
дополнением к изображению и разнообразит снимок. Правильные, неискажённые изображения предметов можно получить, фотографируя плоские зеркально отражённые поверхности
– зеркала, витрины магазинов или поверхность воды в прудах. Все остальные отражающие
поверхности могут искажать форму предметов, пространственную перспективу или вносить
помехи в изображение основного предмета. Хотя любая блестящая поверхность может давать
искажённое отражение, наиболее интересными получаются отражения от тёмных или влажных объектов с нейтральной окраской, например черной или серой. Также интересны снимки,
когда в качестве главного объекта выступает само отражение. Это может быть отражение горы
в море, дерева в озере, здания в пруду и т.д.
Совместите слабое отражение изображения на реальную сцену, сфотографированную
через оконное стекло. Отражение и объекты снимаемой сцены должны получиться в фокусе.
Проверьте, устраивает ли вас степень искажения изображения объекта, вносимого отражающей поверхностью. Помните о том, что отражающая поверхность может вызывать искажения цвета и тона.
Привлекательно смотрятся пейзажи и люди, отражённые в зеркале. Включите в кадр
часть окружающего пространства.
Интересный эффект наблюдается, когда свет проходит через прозрачные объекты. В этом
случае они как бы становятся источниками света и красиво светятся. Свет, падающий на прозрачные предметы сзади, создаёт «витражный эффект».

Рис. 7.12. Отражения придадут снимкам разнообразие
166

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Глава 8

167

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Основы съёмки портрета
Вряд ли найдётся человек, которому хоть раз в жизни не доводилось бы фотографировать
других. Умение снимать достойные фотопечати портреты всегда пригодится – родственники,
друзья, знакомые будут вам благодарны за те интересные и оригинальные работы, которые вы
им подарите. Что может быть приятнее трудно скрываемой улыбки.
У телефона есть существенное преимущество – незаметность. Человек может не видеть,
как его снимают, забыть о том, что на него в любой момент может быть направлен объектив.
Имеются и ограничения – вы не можете использовать высококачественную портретную оптику,
добиться мягкого размытия фона, сделать изображение более глубоким и др. Поэтому нужны
иные решения, чтобы получить не менее интересные кадры, которыми вы порадуете друзей,
родных и близких.
Снимайте искренние моменты радости, показывайте на фотографиях настроение людей,
самое главное – добейтесь естественности.

168

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Как снять портрет
Портретная съёмка наиболее сложный жанр, где от фотографа зависит многое – вы
можете передать на снимке человека красиво, показать его с самой интересной стороны, а
можете выставить все недостатки.
С самого начала приучите себя к наблюдательности, запаситесь терпением и ненавязчиво
изучайте людей. Съёмка портрета дело небыстрое и нелёгкое, не опускайте руки, если с первых
кадров результат не понравится. Вначале немного «прощупайте» человека, посмотрите на него
взглядом психолога и художника одновременно. Определите характерные манеры, мимику,
жесты, позы, привычки, наклоны головы. Выявите реакцию человека на действия окружающих,
на слова, на какие-то события. Даже если с первого раза вы не сможете поймать нужный жест
или мимику, то вы будете знать, когда ожидать и что для этого нужно сделать.
Обычно далеко не с первого снимка получаются наиболее интересные портреты, часто
приходится снимать несколько кадров и более. Ни один портретист не ограничивается единственным кадром, большое число дублей одна из составляющих успеха. Часто новички ограничиваются одним, максимум двумя кадрами, мастера же снимают десятки кадров и даже сотни.
Разумеется, съёмка ведётся более грамотно и целенаправленно, но большее число кадров это
немаловажно.
Люди быстро устают от фотосъёмки, старайтесь процесс разбавить интересным разговором, анекдотами, шутками, вопросами и т.д.
Самый распространённый вид съёмки начинающих это фотографирование «в лоб». Уходите от таких кадров!!! Также натянутая и вымученная улыбка делает выражение человека
неестественным. Не стоит говорить человеку «Улыбочку!», лучше пусть улыбка у него возникнет непроизвольно, которую он не в силах будет сдержать – импровизируйте, шутите, придумывайте какие-то комичные ситуации. Если затрудняетесь, вооружитесь набором готовых заготовок. Поищите в Интернете, приобретите соответствующую книжку с анекдотами, шутками и
т.д. Понаблюдайте, как на протяжении увлекательной беседы меняется выражение лица, какие
позы принимает человек, как жестикулирует, как вспыхивают глаза в напряженный момент.
Приучив себя аккуратно, но внимательно и постоянно наблюдать за людьми, вы вскоре будете
фиксировать наиболее выигрышные моменты, самые выразительные эмоции, вы будете сразу
«хватать» кадры.

169

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.1. Фиксируйте наиболее яркие моменты – жанровый портрет
Сюжетно важные элементы (голова, глаза) расположите в точке пересечении линий, делящих кадр на трети – в узловых точках.
В портретной съёмке желательно использовать рассеянное освещение, мягкий свет сделает портрет более привлекательным. Но не всегда (вспоминаем самое главное правило – нет
правил без исключений). Некоторые портреты вы снимите выигрышно и в жёстком свете.

170

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.2. Для портретной съёмки рекомендуется мягкое освещение
Матрицы цифровых камер чётко передают детали лица, буквально «вытягивая» все морщинки, волоски и т.д. Это тоже стоит учитывать при съёмке, если понадобится, недостатки
подретушируйте на компьютере.
Большое значение имеет точка съёмки. Когда смартфон расположен на уровне глаз
модели, портрет смотрится отлично. В данном случае вы передаёте на снимке прямой контакт.
Но не всегда стоит всех снимать одинаково. В каждом конкретном случае ваша задача подобрать наиболее подходящую точку съёмки – снизу, сверху, сбоку, такое расположение камеры,
чтобы снять наиболее интересный портрет. Задача показать человека с лучшей стороны, учитывая его особенности, конкретную ситуацию, обстановку, настроение.
При съёмке портрета следите за тем, чтобы глаза человека оказались в фокусе. Глаза
должны быть не только чёткими и резкими, но и открытыми, ясными. Если глаза получились
полуприкрытыми, невыразительными лучше кадр переснять. В момент съёмки взгляд должен
быть естественным.
Обращайте внимание на фон, чтобы он получился равномерным и ненавязчивым, на
ярком фоне цвет лица кажется неестественным.
Каждый человек чем-то отличается, подчёркивайте, усиливайте индивидуальность на
фотографии. На компьютере вы сможете исправить практически все, кроме безразличного
взгляда.

171

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Как расположить модель к съёмке
Используйте возможности вашей интуиции, вооружайтесь всем, что идёт на пользу фотографии.
Поговорите с моделью, это снимет напряжение, сделает обстановку более естественной.
Держитесь спокойнее, будьте уравновешенными и доброжелательными. Малейшая раздражённость, плохое настроение, недовольство мгновенно передадутся другим, даже если вы ни о чем
не говорите. Давайте модели инструкции ненавязчиво, советы и указания непринуждённым и
дружелюбным тоном.
Если вы хотите, чтобы модель улыбнулась, говорите на интересные темы, вспомните
анекдоты, шутки. Если же вам нужно показать выразительные эмоции, поговорите о чем-то
захватывающем, требующем сопереживание, волнения. Если разговор способствует созданию
нежелательных эмоций, которые вы видите на лице, снимайте в тишине.
Оптимально – найдите тему, интересующую человека. Если вы узнаете о его хобби, о
тех вопросах, которые волнуют собеседника в данный момент больше всего, считайте, что вы
сделаете не только удачные портреты, но и подружитесь с человеком.
Каждому человеку требуется индивидуальный подход, чтобы добиться нужных вам
результатов – эмоций, выражений лица, жестов и т.д. Здесь подойдёт стиль общения, который
вам подскажет обстановка.

Рис.8.3. Постарайтесь расположить к себе человека перед съёмкой

172

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Куда направить взгляд
Модель не обязательно должна смотреть в объектив, взгляд в сторону не ухудшит кадр.
Когда человек в ожидании смотрит в объектив, вы можете попросить его посмотреть в
окно, на картину, которая висит на стене и т.д. Когда модель смотрит слева направо, фотография воспринимается более оптимистично. При съёмке портретов, когда взгляд человека
направлен не в объектив, а в сторону, большее пространство оставляйте там, куда направлен
взгляд. Такой подход подойдёт, когда у человека уставший, безразличный и «отсутствующий»
взгляд, который ни о чем не говорит зрителю. Вы можете попросить человека посмотреть не
только в сторону, но и чуть ниже или выше.

Рис.8.4. Направление взгляда определяет настроение в кадре

173

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Постановочный портрет
Перед тем, как снимать постановочный кадр, продумайте композицию. В ней все должно
быть уравновешенным.
Уберите из кадра все лишнее, даже крошечный элемент может все испортить. Часто
кажется, что это так просто, что об этом даже и говорить не стоит, однако на снимке оказывается много всего, что глаз вначале не замечает – посторонние предметы, не имеющие отношения к сюжету – провода, чья-то рука, голова, одежда и т.д.
Оставляйте в кадре лишь те предметы и элементы, которые помогут дополнить композицию портрета.

Рис.8.5. Дополните композицию интересными деталями
Передайте на снимке руки человека, они добавят выразительности, позволят раскрыть
характер. Если вы заметили, что кадр могут дополнить и уравновесить интересные руки, поза
– отойдите дальше. Но внимательнее выбирайте расстояние, иначе человек «растворится»
в фоне и снимок окажется неинтересным.

174

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.6. Включите в кадр руки – дайте какой-либо предмет, займите руки действием
Когда в кадр включаете какой-либо предмет – трубку, мобильный телефон, очки, авторучку и т.д., снимок будет интереснее. Включайте лишь один объект, избегайте соблазна вклю175

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

чить большее число объектов, например, вместе в одном кадре мобильный телефон, сигарету,
шляпу, ручку и т.д. Множество предметов рассеивает взгляд.
Не самое лучшее решение, когда модель располагается строго по центру. Пусть смотрит
немного в сторону: влево или вправо. Не оставляйте слишком много пустого пространства в
кадре.
Обращайте внимание на то, как на человеке сидит одежда. Иногда не мешает поправить
галстук, одёрнуть пиджак, расправить воротник и т.д. Следите, чтобы причёска не сбилась, на
лице не было следов от использования косметики. Одежде также стоит уделить внимание, когда
есть возможность неспешно подготовиться к съёмке, она должна соответствовать человеку,
дополнять образ. Желательно, чтобы на одежде отсутствовали надписи – например, майка с
каким-то текстом, рубашка с надписью или цифрами и т.д.
Не располагайте человека близко к фону – стене, ткани и т.д. Это позволит немного отделить модель от фона, сделать фон чуточку размытым.
Фон должен быть по возможности однотонным, без ярких и пёстрых элементов, он не
должен быть освещённым больше, чем модель. Фон подберите так, чтобы он не акцентировал
на себя внимание, что особенно часто встречается в домашней обстановке. Подойдет в качестве
фона чистая однотонная отглаженная ткань, прикреплённая к карнизу.

176

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.7. Однотонный фон наиболее подходящее решение
177

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Не торопитесь фотографировать сразу, не спешите, вы все успеете. Подумайте, как
придать снимку выразительность, фотография должна быть такой, чтобы легко угадывались
настроение и характер человека, внутренние ощущения. Фотография должна вызвать любопытство, удивление, улыбку, но не безразличие.
Ищите наилучшую сторону, как в прямом смысле, так и передавая внутренний мир человека. Приближайтесь максимально, но следите за тем, чтобы пропорции лица не искажались.
Снимите модель сидящей, сидящий человек обычно чувствует себя более уверенно, стоящий
обычно выглядит официально. Поворот вполоборота сделает снимок динамичным.

178

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.8. Сидя человек чувствует себя более комфортно

179

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Портрет в профиль
Разные положения головы меняют восприятие модели на снимке. Попробуйте выбрать
наиболее подходящий вид портрета.
Портрет в профиль подходит далеко не всем. Черты лица у модели должны быть достаточно сильными, чтобы снимок получился выразительным. В этом случае между фотографом
и моделью зрительного контакта не будет.

180

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Портрет вполоборота
Самый удачный вид. Разверните модель под углом сорок пять градусов к камере, попросите повернуть голову к вам. Поймайте момент, когда модель еще не успела полностью повернуться. Подходит большинству людей.

181

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Портрет анфас
Есть риск получить фотографию, похожую на те, что снимают на паспорт. Круглолицым людям этот вид совершенно не подходит. Однако людей с весёлым характером вы вполне
можете снять, при таком ракурсе улыбка смотрится замечательно. Следите, чтобы оба глаза
были резкими и в фокусе, также и нос.

182

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка человека в действии
Смело фотографируйте людей в движении. В кадре модель может ходить, танцевать, разговаривать, на таких снимках человек обычно выглядит расслабленно и естественно.
Именно такие портреты лучше раскрывают человека, позволяя передать его таким,
каким он выглядит в жизни.
Наблюдайте за действиями людей. Сделайте портрет, когда люди чем-то заняты, над чемто трудятся, находятся в активной фазе движения. Когда люди застывают в неестественном
выражении лица перед камерой, снимки получаются как на документы.
Когда человек чем-то занят, снимки выглядят живыми. Снимайте людей, увлечённых
собственным делом, при этом хорошо поймать такую позу, выражение лица, которые эмоционально усилят фотографию и больше расскажут о самом человеке, его внутреннем мире.

183

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.9. Снимайте людей, которые занимаются любимым делом
Снимать фотографирующих людей тоже интересно. В некоторых случаях при съёмке
стоит расположиться сбоку, чтобы камера меньше закрывала лицо.

184

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.10. Фотографирующиеся люди – прекрасный повод сделать кадр
Если необходимо, используйте фонарь, чтобы подсветить модель. Используя фонарь, вы
добьётесь более выразительных результатов, передадите в глазах блеск.

185

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Портрет во весь рост
Хорошо когда ноги расставлены на ширине плеч. Желательно, чтобы поза была естественной и расслабленной. Человек не должен стараться изо всех сил выпрямить спину, натянуто держать голову и т.д. Все должно смотреться естественно. Хорошо, когда модель стоит,
повернувшись под углом 45 градусов к камере. Непринуждённый поворот головы и естественная улыбка прекрасно дополнят портрет.
Когда человек сидит, обратите внимание и на ноги. Поза нога на ногу менее желательна,
портит кадр, избегайте её. Можете попросить человека скрестить голени.
На портрете лицо не должно казаться слишком маленьким.
Исключите яркие цветовые пятна на фоне, следите, чтобы в кадре не оказалось лишнего.
Используйте в снимке тени, интересно смотрится тень, отбрасываемая в полный рост,
создавая выразительный эффект. Для этого источник света должен располагаться сбоку.
Дайте в руки модели мобильный телефон, газету, веер или другой подходящий сюжету
предмет. Используйте разные повороты головы, экспериментируйте с приподнятой ногой,
руками и т.д. Сместите модель немного влево или вправо.
Снимая во весь рост, следите, чтобы не исказить пропорции человека.

186

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.11. Портрет во весь рост

187

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Портрет по пояс
При съёмке поясного портрета руки играют существенную роль, нужно, чтобы руки смотрелись гармонично, естественно и без напряжения. Неплохо, когда в момент съёмки человек
держит в руках мобильный телефон или какой-либо другой предмет. Также если вы не знаете,
куда деть руки модели, дайте предмет, который может иметь отношение к хобби или работе.
Предмет, который будет находиться в руках модели должен соответствовать месту, времени и
человеку. Некоторым людям подойдёт даже котёнок или щеночек в руках.
При съёмке попросите модель опереть на руки подбородок или прижаться щекой к раскрытой ладони. Модель не должна выглядеть так, будто чешет затылок. Руки должны находиться в естественном положении. Даже неудачно отогнутый мизинец, может испортить впечатление от снимка. Избегайте обрезания по суставам.
При съёмке портрета по пояс уделите внимание позе, одежде, фону. В некоторых случаях
модели подходит, чтобы она не стояла прямо, попросите развернуться на сорок пять градусов
по отношению к камере. В таком положении человек выглядит менее тяжеловесно. Разумеется,
все зависит от человека, вашего видения кадра.
Не ограничивайтесь одной позой. Посоветуйте модели опереться о стул или стол, развернуть туловище, это может дать привлекательный результат. Когда человек сидит на стуле,
попросите сесть прямо, плечи должны быть при этом расслабленными.
Одежда по цвету и тону не должна сливаться с фоном и одновременно не должна конфликтовать с ним.

Рис. 8.12. Портрет по пояс

188

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Портрет крупным планом
Крупно плановые портреты смотрятся интересно – когда на фото только лицо или даже
часть лица. Не обязательно стремиться вписать голову или лицо целиком. Если это идёт на
пользу, снимок от этого только выигрывает, можете смело убрать макушку, уши или даже
оставить в кадре одни глаза. Вы вправе сделать кадр таким, каким видите его вы, такой кадр
имеет право на существование, когда модель хорошо узнаваема. Согласитесь, характерный
взгляд смотрится интереснее, чем мутный и невзрачный портрет во весь рост по стойке смирно.
Учтите, что снимая портрет крупным планом, изобразительная нагрузка на каждый элемент
в кадре многократно возрастает. Здесь буквально каждая точка имеет большое значение. Косметика, причёска, небритость, дефекты кожи, несимметричность лица, все это окажется на
отпечатке хорошо заметным.
Обратите внимание на глаза, они зеркало души, позволяют зрителю наладить контакт
с внутренним миром человека. Ловите выразительный и интересный момент, здесь вам на
помощь придут наблюдательность, элемент везения и ещё полезно сделать несколько десятков кадров. Если во взгляде усталость, придумайте, как лучше немного встряхнуть, например, похлопайте по плечу модели, взбодрите. Иногда полезно выпить холодной воды, кофе,
умыться, сделать паузу и т.д.
Важно сфокусироваться именно на глазах. Даже слегка смазанный или сфокусированный
не на глазах снимок будет выглядеть неудачно.
Внимательно посмотрите, нет ли линий, пересекающих лицо, неудачная складка кожи,
глубокая морщина, волосы, тень и т.д.
Когда компонуете кадр, в который включите голову и плечи, снизу обрезайте под ключицей. Фотографировать желательно с уровня глаз. Вернее начните съёмку с этого уровня, а
дальше смотрите, какое положение камеры подходит конкретному человеку в этом случае.

Рис.8.13. Портрет крупным планом
189

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Как скрыть недостатки человека
На первый взгляд может показаться – а зачем, когда есть всемогущий графический редактор? Это поверхностный взгляд. Нужно все или почти все сделать во время съёмки, далеко не
всегда удаётся исправить в графическом редакторе и это может выглядеть неестественно.
Во время съёмки не делайте акцент на недостатках, по возможности скрывайте их. Отпечатанный снимок как приговор, оставит в душе глубокое впечатление. Передайте на снимке
человека с лучшей стороны.
Людей с маленькими глазами снимайте на близком расстоянии, и немного сверху.
Если у человека нос с горбинкой снимайте спереди. Людей с большим носом можно
снять, расположив камеру чуть ниже лица, попросите человека слегка откинуть голову.
Человека с вытянутым лицом снимайте сверху. Модель с широким лицом фотографировать лучше снизу. Помните, что съёмка с нижней точки часто делает людей надменными,
съёмка с нижней точки также позволит «спрятать» лысину.
Полных людей желательно не фиксировать в профиль. Подберите точку съёмки, чтобы
двойной подбородок на снимке не был заметен. Выберите такое положение головы, чтобы
исключить двойной подбородок. Для этого посадите человека немного боком, слегка наклоните вперёд и приподнимите голову.
За лысеющим человеком неплохо расположить тёмную ткань или фон, лоб и голова получатся темнее.

190

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка детей
Съёмка маленьких детей требует особого подхода. Не забывайте сбрасывать вовремя
снимки на компьютер, чтобы очистить память и посмотреть результат, ведь на экране телефона
все выглядит замечательно, на компьютере сразу видны промашки.
Фотографируйте детей, когда у них есть настроение. Если у маленького фотогероя его
нет, создайте его. Приготовьте конфету, сюрприз, что-то яркое. Когда вы перед тем, как
невольно отобразится восторг. Пара-тройка секунд для того, чтобы сфотографировать это
выражение у вас точно будет. Придумайте интересную для ребёнка игру, отправьтесь на прогулку, покатайте ребёнка на качелях.
Немного сложнее снимать незнакомых детей. Не спешите сразу сделать кадр. Пообщайтесь, потратьте немного времени, чтобы стать для него своим. Детям требуется время, чтобы
изучить незнакомого человека, «прощупать», привыкнуть. Не торопите события, однажды
вызвав испуг, вы рискуете надолго «заблокировать» малыша.
Дети часто чувствуют себя уверенно на коленях у родителей, рядом с любимой мамой,
с братом или сестрой. Воспользуйтесь этим.
Обычно родители заняты своими детьми и не смотрят в объектив, попросите папу или
маму поднять голову, оторваться от ребёнка и посмотреть на вас. Дети любят заигрывать,
выглядывайте из-за камеры, глаза ребёнка будут направлены в объектив.
Некоторые дети могут вначале капризничать, демонстративно корчить рожицы, отворачиваться. Здесь вам на помощь придут терпение и изобретательность.
На снимках дети не должны быть недовольными, грустными, чем-то раздражёнными, при
этом задумчивость и серьёзность не должны преобладать. Пара снимков, где ребёнок смотрит
загадочно в сторону, о чем-то мечтает, не испортят фотосессию.
Хуже всего, когда на снимке вообще отсутствуют какие-либо эмоции. Детское лицо на
снимке, ничего не выражающее это нехорошо.
Не старайтесь любой ценой заставить ребёнка улыбаться, радостное состояние души
никогда не заменит формальная улыбка. Позвольте детям всегда оставаться самим собой.
Когда дети расслаблены, у них игривое настроение.
Не стоит специально подбирать необычные места, уникальные фоны, какие-то костюмы
и предметы, совершенно не подходящие вашим детям. На фотографиях обычная повседневная
жизнь и простая естественная обстановка помогут лучше передать чистые эмоции малыша. Не
допускайте на снимках испуг, натянутую позу, равнодушие.
При съёмке детей не стоит спешить. Если у вас нет времени лучше отложите съёмку,
фотографируйте, когда у вас будет больше времени и отличное настроение. В условиях недостаточного освещения не снимайте, только испортите съемку.
Если ребёнок вымазался вареньем, шоколадом или чем-то еще, не спешите отмывать.
Сфотографируйте, позже такой кадр вы вспомните с улыбкой. Такие снимки надолго сохраняются в памяти.
Несомненно, будет лучше, когда на снимках ребёнок выглядит опрятно, хотя иногда
полезно сделать исключение. Часто ребёнок не вылезает из любимой одежды или носится с
любимым одеялом, это даже лучше. В таком случае малыш будет чувствовать себя привычнее
и вести себя непринуждённо. Сосредоточитесь на эмоциях и уберите из кадра все лишнее.
Когда ребёнок чем-то занят, строит замок, рисует, играет, ест, выражение лица может
быть незабываемым и бесценным. Снимайте ребёнка за письменным столом, когда он готовит
уроки, когда он смотрит любимый мультик, купается в ванной.

191

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Дети двигаются много, они так и норовят «выскользнуть» из кадра. Оставьте немного
свободного пространства вокруг непоседы. Затем в графическом редакторе вы подправите границы кадра.
Важна точка съёмки.
Глаза ребёнка самое выразительное в фотографии. Если снимаете неподвижного
малыша, держите камеру на уровне детских глаз. Если сами не можете расположиться на
уровне глаз, опустите смартфон ниже. Снимки на уровне глаз ребёнка наиболее интересны,
они позволяют заглянуть в его внутренний мир, быть с ним на равных. Большинство людей
снимает детей сверху, что приводит к тому, что ребёнок на снимке выглядит маленьким с
высоты взрослого.
Если снимаете ребёнка по пояс, держите объектив на уровне подбородка.
Съёмка с нижней точки имеет некоторые особенности. Снимайте, когда ребёнок залез на
лесенку детской площадки, встал на стул или бегает по пляжу на фоне искрящегося солнечными зайчиками моря.
Когда вы снимаете ребёнка снизу, он кажется большим. Не используйте прием часто,
лучше пусть детство вашего малыша продлится, и он будет выглядеть маленьким.
Независимо от того, в какую сторону смотрит ребёнок, оставьте свободное пространство
для движения взгляда на фотографии. Не обрезайте линию взгляда прямо перед носом. Если
ребёнок смотрит немного в сторону, сдвиньте слегка фотоаппарат в ту же сторону, оставив
больше пространства. Хорошо, если при этом лицо окажется на расстоянии в одну треть от
стороны кадра – эта композиционная пропорция сделает фотографию более уравновешенной.
Если глаза будут находиться на расстоянии одной трети от верха – выйдет замечательно. Обратите внимание на то, что при съёмке ребёнка, смотрящего в сторону, немаловажным является
направление его взгляда – вправо или влево. Ребёнок, смотрящий направо, вызывает ощущение смотрящего вперёд, в будущее.
Детские фотографии смотрятся привлекательнее, когда они яркие, цвета насыщенные и
сочные.
Снимайте детей больше на открытом воздухе. Дело не только в том, что освещение
лучше. Лес, озеро, река, море – прекрасные места для съёмки. На природе ребёнок чувствует
себя в своей стихии, у него хорошее настроение, он открыт и радостен. Прекрасные снимки
получатся в зоопарке, на аттракционах. На улице два вида снимков – портрет, когда вы сосредотачиваетесь на внутреннем мире ребёнка, и жанровый снимок, где показано отношение
ребёнка к окружающему миру, отношение детей друг к другу, к животным и т.д.
Если снимаете в солнечную погоду, следите, чтобы солнце находилось немного сбоку.
Когда солнце прямо над головой, трудно снять портрет. Подберите точку и время съёмки, когда
солнце чуть сбоку или за вами. Вечернее солнце даст более мягкий и тёплый свет, чем полуденное.
Когда дети сами выбирают наиболее подходящее место съёмки, фотографии получаются
интереснее. Для детей поиск места съёмки игра.
Снимайте ребёнка в тени деревьев, желательно при этом подсвечивать лицо ребёнка.
Особенно хорошо получаются снимки, когда на дальнем плане светится радостный солнечный
пейзаж, создающий весеннее настроение. Включите в кадр подсвеченные солнцем листочки,
ветки. Неплохо посадить ребёнка на пенёк, дать возможность повисеть на ветке дерева.
Если позади ребёнка плывут свинцовые тучи, то пасмурный день сильно повлияет на
общее настроение снимка, это не повод отказываться от съёмки. Компонуйте кадр так, чтобы
больше показать ребёнка, выбирайте фон, не связанный с погодой.
Динамично выглядят снимки, когда ребёнок передан в движении. Такие снимки воспринимаются с радостью. Для этого расположитесь на уровне глаз ребёнка, возможно и ниже, займите удобную устойчивую позицию. Расположитесь так, чтобы у вас была возможность снять
192

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

малыша, бегущего вам навстречу. Оставьте запас по расстоянию, дети бегут быстро. Проследите, чтобы солнце оказалось сбоку или за вашей спиной.
Хорошо, когда на снимках еще присутствуют предметы, сопровождающие его в детстве
– велосипед, самокат, ведёрко, игрушки, воздушные шарики. Не бойтесь, если ребёнок вымазался, не ругайте его за это, снимите на память, каким озорным он был в детстве. Особенно,
если вы снимаете незаметно для малыша.
Сделав несколько кадров, вы сможете «поймать» интересное выражение лица. Не снимайте ребёнка на расстоянии дальше восьми – десяти метров. В таком случае он «потеряется»
на фоне пейзажа, архитектуры, других детей, глядя на фотографию создастся впечатление, что
вы снимали пейзаж, в который случайно попал ребёнок.
Не всегда получается поймать ребёнка в движении, зафиксировать интересное выражение лица. Сфокусируйтесь предварительно и ждите, не отпуская палец. Как только появилась
озорная улыбка или ребёнок находится в движении, сделайте снимок – отпустите палец. Если
снимки получаются смазанными из-за движения, включите вспышку, при всех её недостатках
вы сможете заморозить кадр. Иногда стоит сделать уйму кадров, чтобы отобрать удачные, снимать ребёнка непросто.
Снимок получится замечательным, если на нем будет присутствовать тёплый цвет – жёлтый, оранжевый, красный, например, на переднем плане или на фоне сбоку. Если такой возможности нет, дайте в руки яркую игрушку, а лучше подберите одежду с яркими участками,
нашивками. При этом холодный тон фона сам переметит вашего ребёнка на передний план,
отделит его от фона.
Дети довольно быстро устают от съёмок, капризничают, перевозбуждаются. Поэтому не
переутомите малышей, делайте паузы, поиграйте с ними, расскажите сказку, это даст возможность увидеть новый кадр по-другому взглянуть на ребёнка, скомпоновать интересный снимок.
Не стоит фотографировать спящих, детей в том числе.

193

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.14. Съёмка ребёнка

194

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка грудных детей
При съёмке новорождённых продумайте композицию, немного пофантазируйте,
поищите, как и чем украсить и разнообразить снимок. В качестве фона используйте большую
репродукцию или картину в красивой рамке, однотонную ткань, ковёр на стене. На передний
план расположите погремушки, бутылочку с соской, яблоко, апельсин, веточку и т.д.
Правило номер один – исключите полностью чёрный цвет, на детской фотографии он
неприемлем и его всячески стоит избегать. Это важно.
Если вы снимаете крошечного ребёнка до шести месяцев, просто положите его на светлое одеяло и повесьте сзади белую или розовую или простыню. Подберите ткань белого или
пастельного тона, узоров желательно, чтобы было меньше. Такая ткань хорошо отражает свет
и не отвлекает взгляд.
При использовании дополнительного освещения, не направляйте свет в глаза малышу.
Если вы пользуетесь встроенной вспышкой, нужно, чтобы в кадр не попали отражающие
свет поверхности – зеркало, полированная мебель и др. Если такие поверхности присутствуют,
немного отодвиньтесь, чтобы свет не шёл под прямым углом.
Композиционно снимок только выиграет, если вы снимите, не вставая прямо перед
ребёнком – в упор, а немного отойдёте в сторону или снимите сбоку.
Организуйте рассеянный свет, как при облачной погоде или используйте естественный
свет из окна.
При этом желательно, чтобы ребёнок располагался ближе к источнику света,
в данном случае к окну. Чем дальше ребёнок расположен от окна, тем слабее он освещён,
тем вероятнее шевелёнка и общее качество снимка окажется хуже. Снимите на уровне глаз
ребёнка, найдите оптимальную точку съёмки. Присядьте или пригнитесь, чтобы скомпоновать
кадр. Просуньте смартфон между прутьями детской кроватки, чтобы сделать снимок ближе и
лишнее не попало в кадр.
Покажите на снимках ручки ребёнка, обращайте внимание на одежду. Если есть пятнышки, малыш в чем-то успел вымазаться, не поленитесь переодеть ребёнка в чистую, выглаженную одежду, лучше во что-то яркое – жёлтое, красное, оранжевое. Иногда неплохо сфотографировать вымазавшегося в еде малыша, с ярким пятнышком на одежде и довольным
выражением лица. Такие снимки доставляют радостные минуты.
Снимайте кормление, переодевание, взвешивание, то, как с ним играют, члены семьи.
Интересно сосредоточиться на жанровой съёмке. В кадр включите предмет или игрушку,
чтобы передать размеры ребёнка.
При съёмке малышей соблюдайте осторожность. Никогда не оставляйте малыша без присмотра, не давайте мелкие и острые предметы в руки.

195

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.15. Съёмка грудного ребёнка

196

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка людей в помещении
Когда света недостаточно, вы можете попросить человека сидеть в момент съёмки неподвижно или стоять, не двигаясь. В момент съёмки старайтесь, чтобы смартфон оставался максимально неподвижным.
В дневное время свет из окна используйте по максимуму. Только на первый взгляд может
показаться, что используют свет из окна от безысходности и отсутствия дорогого студийного
освещения. На самом деле вы можете добиться хороших результатов.
Меняйте освещение, делая его более рассеянным с помощью ткани, используйте ткани
разной плотности. Открывая или закрывая шторы, регулируйте степень освещения.
Если света явно недостаточно, при съёмке в помещении остаётся один выход это дополнительный свет, он лучше, чем встроенная вспышка. Если снимаете часто в помещении, например, любите делать дома портреты близких, почему бы вам не обзавестись одним, а лучше
двумя источниками постоянного света. Это могут быть как обыкновенные строительные прожекторы, которые приобретаются вместе со стойками, так и обычные настольные офисные
лампы или специальный свет, который продается в фотомагазинах. Имея под рукой пару таких
источников света и несколько фонов – ткани разных цветов или бумажные, вы получите, отличную домашнюю студию. Если снимать будете часто, подвесьте к потолку планку или пару зажимов, к которым прикрепите бумажные фоны.
Если нет возможности регулировать интенсивность света, регулируйте освещённость,
приближая или удаляя источники света от человека. Меняя расположение источников, вы
добьётесь нужной схемы освещения.
Экспериментируйте с самодельными или готовыми отражателями, серебристого или
золотистого цвета. Попросите кого-то из домашних подержать перед моделью отражатель.
Следите, чтобы на лице не образовывались некрасивые тени.
Когда освещение падает на одну сторону лица, это придаёт портрету более напряжённый
вид. Когда свет раздельный и узконаправленный это визуально суживает лицо. Используйте
для скрытия дефектов лица на затемнённой стороне, чтобы немного изменить профиль носа.
При некоторой сноровке вы добьётесь хороших результатов.

197

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.16. Съёмка в помещении

198

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка людей на открытом воздухе
Лучше всего получатся портреты на открытом воздухе. Днём света всегда больше, обстановка естественная, люди на открытом воздухе чаще всего раскрепощены. В красивом окружении у людей поднимается настроение, соответственно это заметно на фото.
Важно выбрать освещение для съёмки портрета. Наиболее предпочтительна лёгкая
облачность, также хорошо получаются портреты, когда погода несильно пасмурная. Благодаря
облакам свет мягкий, рассеянный. В пасмурный день портреты не только получаются мягкими,
но и проработанными. Когда на улице темнеет крайне желательно использовать вспышку или
дополнительный свет – используйте фонарь, подойдите ближе к источнику света, расположитесь рядом со светлым фоном.
Наиболее сложна съёмка портрета в солнечный день и в полдень. Из-за жёсткого направленного освещения лица получаются слишком контрастными с глубокими тенями. В таком
случае хорошо использовать заполняющую вспышку, фонарик. Ещё лучше использовать отражатель. В качестве отражателя вполне подойдёт фольга на картоне, небольшое зеркальце. Избегайте съёмки в полдень. Полезнее фотографировать утром или ближе к вечеру. В это время
освещение способствует смягчению теней, лицо будет освещено равномерно. Если снимаете
в солнечный полдень, поищите затенённое место – расположитесь под деревом, навесом или
тентом. Когда на лицо не падают прямые солнечные лучи, лицо передаётся лучше. Используйте
отражённый свет от большой светлой поверхности, к примеру, от белого автомобиля, стены
и т.д.
Заполняющая вспышка смягчит эффект силуэта, когда человек на светлом фоне или
когда солнце расположено за спиной модели. Снимки в контровом свете интересны. Вспышка
даст хороший фронтальный свет, смягчит морщинки, придаст глазам блеск.
Контровое освещение создаёт вокруг волос модели свечение, вдобавок задний свет не
заставляет человека прищуриваться под солнцем и выражение лица будет естественным.
Подбирайте для съёмки такие места, где люди непроизвольно на время забудут о проблемах и заботах, такая обстановка раскрепощает. Фотографируйте людей на фоне фонтана. Если
вы снимаете людей на фоне памятника, не располагайте человека рядом с ним. Если отойдёте
дальше, чтобы показать памятник целиком, он получится хорошо, но человек будет едва различим. Портретируемого нужно приблизить на несколько шагов к камере. Человек окажется
на первом плане, соответственно памятник на втором.
При съёмке человека во весь рост, не старайтесь одновременно запечатлеть всю полноту
красивого пейзажа. Решите – или вы снимаете пейзаж или портрет, одновременно не получится. Кадрировать надо так, чтобы человек не терялся на фоне пейзажа. Снимите человека
крупно, узнаваемо. Пейзаж будет выступать в качестве фона.
Пусть пейзаж войдёт наиболее интересным фрагментом. Перед тем, как сфотографировать, окиньте взглядом всю сцену, нет ли ничего лишнего. При этом убедитесь, чтобы из головы
модели не «росло» лишнего. Столбы, деревья, ветки, мачты и т.д. не украсят портрет. Желательно, чтобы на фоне не оказалось людей.
Снимая людей рядом с различными объектами, вы получаете возможность передать масштаб. К примеру, на просторах вы можете рядом с человеком поместить хорошо узнаваемый
объект, чтобы показать истинные размеры.
В некоторых случаях неплохо сделать силуэтный снимок.

199

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.17. Съёмка на открытом воздухе

200

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Два человека в кадре
Если вы снимаете двоих, вариантов для экспериментирования много. Людей допускается
фотографировать стоя, сидя и даже лёжа. Чем необычнее снимок, тем интереснее. В одном
случае люди могут смотреть в глаза друг другу, в другом один может стоять за спиной у другого.
В третьем один может лечь на пол, второй склониться над ним и т.д.
Если вы снимаете двоих детей, в кадре их желательно расположить так, чтобы один
немного загородил другого, например плечом или рукой.
Снимая влюблённых или молодожёнов, попросите их склонить головы друг к другу, тем
самым вы покажете, что люди испытывают друг к другу тёплые чувства. Главное, чтобы два
человека, которые оказались в центре вашего внимания как-то между собой были связаны:
действиями, жестами, взглядом и т.д. Когда каждый из них не связан никак со вторым, снимать
их двоих в одном кадре не стоит, тогда лучше сделать две отдельные фотографии.

Рис.8.18. Двое в центре внимания

201

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Групповой портрет
Выстраивайте композицию так, чтобы оставлять меньше лишнего пространства, не оставляйте много неба над головой.
Проследите, чтобы люди стояли близко друг к другу, между плечами просветов быть не
должно. Высоких попросите встать дальше, детей разместите ближе – на переднем плане. Если
кто-то «потерялся» за спинами, попросите выйти вперёд. Обязательно, чтобы все смотрели на
фотографа, а не в сторону, вверх или вниз. Если кто-то закрыл глаза, зевает или смотрит кудато в сторону, переснимите. Сделайте несколько дублей. Трудно с первой попытки поймать всех
в кадре так, чтобы все смотрели в объектив, и у всех было удачное выражение лица. Чем больше
людей в кадре, тем внимательнее следите, чтобы все стояли ровно и подтянуто, смотрели в
объектив.
При съёмке группового портрета определите, кто будет центральным лицом. Его разместите в центре, вокруг выстраиваются остальные.
Не обязательно, чтобы все стояли. Одного или двоих посадите на стулья, остальных расположите за их спинами или даже на полу. Снимок получится интересным, разница в росте
людей будет незаметной.
В идеале все должны стоять, немного развернувшись друг к другу, лица направлены в
камеру. При повороте на сорок пять градусов люди кажутся стройнее. Маленьких детей не
ставьте с краю, они там потеряются. Лучше всего посадить детишек на колени. Перед тем,
как снять, убедитесь, что все видны, и никто никого не заслоняет. Фотографируя, придумайте
чем привлечь внимание. Можете дать команду: «Внимание! Снимаю!» или «Всем смотреть в
объектив!», в этот момент еще раз окиньте всех взглядом, убедитесь, что все в порядке и все
смотрят в камеру. Дубли обязательны, так как кто-то может получиться с закрытыми глазами,
кто-то посмотреть в сторону и т.д.
Если вы хотите, чтобы люди на снимке получились улыбающимися, весёлыми, сделайте
шутливое замечание, вспомните какую-нибудь шутку и т.д. В момент после напряжения, когда
оно сменится взрывным смехом, снимайте.
При съёмке группового портрета расположите людей так, чтобы источник света находился за вашей спиной. Боковой свет не подходит, так как люди, стоящие ближе к источнику
света, будут отбрасывать тень на других.
В момент съёмки ь не трясите смартфон.

202

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.8.19. Групповой портрет

203

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Полезные советы
Избегайте формальных снимков, но не испытывайте терпение людей долгой подготовкой
к съёмке.
Не планируйте старательно все кадры, нередко элемент случайности, импровизации даёт
отличный результат, часто сама жизнь компонует не хуже профессионального фотографа.
Попробуйте оригинальные динамичные композиции. Расположите людей на полу, в движении
или во время игры. Снимайте группы людей, когда они не подозревают о съёмке. Дождитесь,
когда компания максимально увлечётся так, что не заметит, как вы снимаете. Люди в такие
моменты выглядят раскрепощёнными и естественными.
В зависимости от человека решите, как лучше снять – показать в фотографии только
голову и плечи или, если считаете нужным, только глаза, рот и скулы. В каждом конкретном
случае выбор ваш, что именно характерно и что подходит той или иной модели.
Чаще меняйте ракурсы, это сделает фотоснимки в фотосессии интереснее. Под разными
углами одна и та же модель смотрится по-разному. Оригинальный портрет получите, используя
необычное положение для съёмки, такие снимки добавляют игривости, динамики.
Портреты в черно-белых тонах позволяют сконцентрироваться на тенях и текстурах,
убрав отвлекающие цвета. Так портреты кажутся более чёткими и детализированными, чем
обычные цветные фотографии.
Глава 9

204

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Уличная и архитектурная съёмка
Городской пейзаж это наша среда обитания, как правило, наиболее часто встречающийся
вид фотографии. Широкие проспекты столиц, узкие улочки южных городов, одноэтажные старинные дома малых городов – все по-своему интересно и создаёт на фотографии определённое
настроение. После портрета этот жанр второй по популярности. Надо сказать, что смартфон
здесь идеально подходит как фотографический инструмент.
Чаще выходите на прогулку по городу – это полезно не только для здоровья, ходьба позволяет легко избавиться от плохого настроения, «выветривает» любой стресс, вдобавок подарит
вам свежие впечатления и хорошие снимки. Лучшие кадры обычно получаются, когда человек
не занят делами, а не торопится, в таком расслабленном состоянии проще заметить интересные
сюжеты, именно во время неспешных прогулок получаются самые удачные кадры.
Каждый город привлекателен по-своему, наверняка после поездки в другой город вы
захотите сохранить воспоминания не только в памяти.
Некоторые сюжеты полезно доработать в графическом редакторе. Так, например,
нередко черно-белый кадр делает привычный городской пейзаж более интересным, словно
выявляет нечто существенное, скрытое от поверхностного взгляда.
Наблюдайте за городской жизнью, проникайте в глубины. Здесь действительно важно
умение ждать, смотрите вокруг с любопытством

205

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Общие рекомендации
Берите с собой зонтик, даже если на небе нет ни единого облачка. Оказаться под дождем
без зонта не так страшно, но с ним вы сможете продолжить съёмку, сделав несколько интересных фотографий.
Обувь и одежду выбирайте по сезону, они должны быть удобными, тогда прогулка превратится в удовольствие, вы будете полностью сосредоточены лишь на поиске любопытных
сюжетов. Прихватите с собой блокнот, ручку, визитки, если нет – приготовьте. Они пригодятся,
когда вы будете снимать людей – почему бы не познакомиться, переслать по почте снимки, да
и разрекламировать себя, как увлечённого фотохудожника.
Если вы приехали в незнакомый город, приобретите карту или загрузите её в ваш смартфон, купите путеводитель с указанием наиболее интересных мест. Заранее надо ознакомиться
с планом города и снимками, сделанными другими фотографами. Тогда у вас появятся идеи,
что и как снимать, сразу запишите их в блокнот, иначе забудете.
В незнакомых, а также больших городах соблюдайте меры безопасности.
Будьте внимательны, переходя автодорогу, фотографируя на другой стороне дороги. Движение на трассах оживлённое, далеко не все соблюдают не только скоростной режим, но и правила. Не ходите по краю автомагистралей, где движение интенсивное.
Всегда обращайте внимание на то, что творится вокруг – сосульки над головой, снег,
свисающий с крыши, раскопанная теплотрасса и т.д.

206

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Когда снимать
Первый совет, который обычно дают начинающим – не снимайте в полдень. Не принимайте все советы слишком близко к сердцу, верьте глазам и внутренним ощущениям. Если вы
видите прекрасный сюжет, яркие краски, выразительные формы, чувствуете, что в самый раз
зафиксировать момент, зачем упускать возможность? В любую погоду, в любое время суток
найдётся немало достойных сюжетов. Каждому освещению найдутся подходящие объекты.

207

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.1. В полдень также найдутся подходящие объекты для съёмки
Снимайте объекты, когда освещение наиболее подходящее, когда оно создаёт настроение
в кадре. Тогда, выбранный вами объект «заиграет». Важно не только найти красивые места, но
и оказаться в нужном месте при интересном освещении.

Рис.9.2. Захватите выразительное освещение
Здесь могут быть различные варианты.
208

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Когда времени много, вы снимаете у себя в городе или там, где вы пребываете долго,
фотографируйте в разное время суток, дождитесь наиболее благоприятной погоды для конкретного сюжета. Полезно снять несколько фотоэтюдов в разное время. «Поиграйте» в графическом редакторе с освещением, «примерьте» к сюжету разный свет, разный баланс белого.
Второй вариант, когда есть возможность наметить время суток для съёмки, но нет возможности дважды посетить выбранное место. Придите немного раньше, чем по предполагаемому вами времени, чтобы максимально использовать выигрышное освещение.
Третий вариант, когда вы оказываетесь где-то случайно. Не откладывайте, снимайте
сразу, не думайте, что вернётесь, скорее всего, такая возможность больше не подвернётся.
Когда видите привлекательный сюжет, фотографируйте, без колебаний. Все меняется: здание
снесут, подъезд перекроют, у вас найдутся срочные неотложные дела и т.д.

209

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.3. Увидели сюжет, если он вам понравился – снимайте, не раздумывая
Если выбрали ракурс, солнце при этом садится за городом, снимать полезнее утром, когда
город освещен. Иначе здания получатся в тени, снимки окажутся в основном силуэтные. Когда
форма объектов разнообразная, силуэтные фотографии выглядят эффектно.

210

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.4. Силуэтный снимок подходит объектам интересной формы
Ранним утром, когда солнце освещает здание сбоку, и оно находится близко к горизонту,
чётко вырисовываются углы и контуры зданий.
Чтобы на фотографиях передать красивое небо, с сочными цветами, фотографируйте
утром или вечером, желательно, чтобы на небе были выразительные облака.
Чтобы красиво снять восход или закат, выберите наиболее интересное место.
Фасады зданий, обращённых на запад, оптимально освещаются после обеденного времени, обращённые к юго-западу неплохо получаются в течение дня. Через шесть часов свет
меняет направление на 90 градусов, через двенадцать часов на противоположный.
Кирпичные и каменные здания прекрасно выглядят при теплом закатном освещении.

211

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.5. Кирпичные и каменные здания прекрасно выглядят при теплом закатном освещении

212

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Точка съемки
Не стоит все зданий и улицы снимать с уровня глаз. В зависимости от сюжета, вашего
видения выбирайте точку съёмки.
Нижний ракурс востребован особенно часто. Съёмка с уровня земли или чуть выше позволит передать город глазами маленького ребёнка или животного.

Рис. 9.6. Съёмка с нижней точки покажет объект глазами маленького ребёнка
Некоторые сюжеты хорошо снимать под углом, то есть, повернув смартфон.
Если есть возможность, пробуйте снимать из окна или балкона, либо с крыши многоэтажного дома. Часто многие сюжеты от этого только выигрывают. Находясь на высоте, не слишком увлекайтесь съёмкой, обязательно соблюдайте элементарные меры безопасности. Также
с мостов открываются прекрасные виды, радующие взгляд. Интересно с моста или с другой
высокой точки снимать проплывающие лодки, катера и т.д.

213

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.7. Съёмка с высокой точки
Достаточно высокая точка съёмки, подобно низкой, также интересна. Встав на стену, скамью вы измените композицию, в том числе, снимая расположенный близко к камере объект,
архитектурный фрагмент. С высоких зданий вы можете передать захватывающие виды. Чтобы
забраться на высокую точку, не всегда обязательно гулять по крышам, нередко на высоких
зданиях или башнях расположены рестораны, смотровые площадки. Если снимать со смотровой площадки через стекло, старайтесь выбрать чистый участок, прислоните смартфон ближе
к стеклу. Также вы можете подняться выше на колесе обозрения.
214

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Пробуйте снять с разных точек, в разное время, используйте отражения. Фотографируйте
что-то не совсем привычное, ищите оригинальный подход. Так, например, снимите рельс с
нижней точки, вечернее или утреннее время, красиво смотрятся отражения проводов в рельсе.
Если у вас есть знакомые, работающие на промышленных предприятиях или в других подобных местах, вы можете подняться и сделать снимок с башен, труб, колоколен.
Но здесь будьте острожными, крыши могут быть скользкими, ограждения отваливаться,
лестницы шатающимися.

215

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Поиск сюжетов
Подчеркивайте на снимках контраст ассиметричных и симметричных элементов. Сопоставляйте близкое и далёкое, старое и новое, большое и маленькое и т.д.

Рис. 9.8. На снимках можно подчеркнуть большое и маленькое
Внимательно посмотрев вокруг, вы заметите немало привлекательных объектов – это
могут быть не только здания, скульптуры, но и фонари, различные объекты, имеющие интересные геометрические формы и т.д. Используйте в композиции вертикальные линии, высокие
здания. Максимально разнообразьте снимки. Самое сложное и интересное это найти и передать
на фото необычные сочетания, совместить редко совместимое в повседневной жизни. Добавляйте в кадр неожиданные решения, включайте в сюжет новые детали. Снимайте нагромождение как больших, так и малых объектов – высотные здания, крыши, купола, старые домики,
балконы.

216

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.9. Нагромождение объектов
Обращайте внимание на здания новой архитектуры, смелые архитектурные решения.
На некоторых зданиях нанесены узоры, мозаика, также рекламные щиты, все это может
натолкнуть вас на создание интересного кадра.
Внимание могут привлечь не только здания, но и различные старинные механизмы,
городской транспорт. Некоторые объекты выглядят более эффектно, если снять с нижней
точки.
Используйте приём – включайте в кадр точку схода перспективных линий. Например,
ряд уличных фонарей, сходящиеся линии высокого здания, а также линии внутри помещений.

217

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.10. Используйте в кадре сходящиеся линии
Подчёркивайте ритмику, при внимательном подходе нетрудно увидеть и выделить повторяющиеся объекты. Нередко в городских видах однотипные объекты повторяются до самого
горизонта.
218

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.11. Ритм в кадре
Весьма привлекательно смотрятся изогнутые линии, что делает кадр эффектным, объёмным. Это может быть как речка, тропинка в парке, так и изгибы, закругления и чередующиеся
различные объекты.

219

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.12. Изогнутые линии гармонируют в кадре
В каждом городе вы обязательно встретите лестницы – большие, маленькие, широкие,
узкие, металлические, деревянные. Не уходите от возможности остановиться и сфотографировать лестницу. В некоторых случаях вам придётся присесть, чтобы снять с нижней точки, в
другом, наоборот, возможно, придётся забраться выше и снять сверху. Часто многие лестницы
смотрятся прекрасно в черно-белом варианте.

220

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

221

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.13. Проходя мимо лестниц, не забудьте сделать пару снимков
Оптимально используйте свет, чтобы подчеркнуть формы объектов. Выигрышное освещение обогатит привлекательный геометрический элемент в кадре. В некоторых случаях резкое контрастное освещение позволяет выгодно показать одни здания, оставив в тени другие,
что придаст кадру объем. Новая архитектура богата сюжетами – сияющие фасады современных отелей, строения бизнес-комплексов сочетают различные формы, линии, цвета, все это
так и напрашивается в кадр.
Бульвары, набережные, парки ещё одно прекрасное место для прогулок, чтобы сделать
несколько фотоэтюдов.

Рис.9.14. Набережные и бульвары прекрасное место для фотосъёмки
Не только большие открытые пространства в городе представляют интерес, всевозможные торговые точки, уличные кафе дают прекрасный повод, чтобы смартфон достать из кармана.

222

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.15. Уличные кафе всегда привлекательны для фотографа
Такие сюжеты, как уличные кафе привлекательны в любую погоду, и в ясный солнечный
день с множеством посетителей и в дождь с пустующими столиками и в пасмурный день с
единственным посетителем.
Во многих городах немало автодорог, мостов, эстакад – это интересно с точки зрения
фотографии. Не обязательно все охватывать целиком, часто снимая под углом, вы получите
интересные формы, эффектные очертания.
223

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Городская жизнь подарит немало идей, на новые сюжеты вас могут натолкнуть тени прохожих на стене. Интересны для съёмки и подземные переходы.
При построении кадра ищите оригинальные решения, ставьте перед собой новые задачи,
расширяйте горизонты творчества. Например, противопоставляйте ровным вертикальным
линиям домов извилистые улицы переулков, повороты дороги.

224

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка общих планов
Не копируйте открыточные виды, снимайте оригинально, ищите смелые неожиданные
решения, удивляйте людей снимками это всегда интересно. Чаще всего самые удачные кадры
удивляют простотой решения. Много сюжетов, как правило, вы встретите в городском центре.
В незнакомом городе лучше съёмку начинать именно с него.
Если возможно, обойдите объект и сделайте несколько снимков с разных ракурсов,
попробуйте отойти и подойти ближе.
У каждого здания есть выигрышные точки съёмки, фотографируя с которых вы получите наиболее привлекательное фото. Если обладаете некоторым запасом времени, не торопитесь, изучите сцену внимательно. Возможно, стоит встать немного правее или левее, присесть,
отойти дальше, попутно уберите из кадра все лишнее, дождитесь, пока уйдут люди, которые не
вписываются в сюжет. В некоторых случаях наоборот, горожане прекрасно дополнят главный
объект.
Если возникают перспективные искажения, и если они не нужны в композиции, исключите их. Если при фотографировании пейзажа они не так влияют на общее восприятие снимка,
то здесь вы можете получить сильные геометрические искажения. Когда «заваленные» дома не
являются самоцелью, выберите точку съёмку, при которой искажения становятся минимальными. По возможности, отойдите от объекта дальше, снимайте с другой точки.
Снимая общие планы, существует риск поместить в кадр лишнее. Избегайте соблазна
охватить сразу все, что видно вокруг себя. Поделите все, что видите перед собой на несколько
кадров.
Даже если нашли на ваш взгляд самую удачную точку съёмки, сделайте ещё пару-тройку
дублей с разных точек. Также, если есть возможность забраться выше – снимите объект или
городской вид с верхней точки.
В общих планах наметьте единственный объект – основной. В городе часто соседствуют
разнообразные объекты, каждый из них сам по себе годится для отдельной фотографии, не
стоит объединять их в одном снимке. Композицию стройте так, чтобы в кадр вошёл только
лишь один привлекательный сюжетный центр, чтобы остальное лишь добавлялось к нему, но
не «перебивало» внимание. Два-три равнозначных по привлекательности здания, сооружения
далеко не всегда образуют гармонию.
Хорошо показать на фото глубину, масштаб изображения, при этом от переднего плана
вы можете «подтолкнуть» взгляд зрителя к объекту. В городе всегда найдёте, чем «разбавить»
передний план и как подвести взгляд. Не спешите, «нащёлкать» вы успеете, присмотритесь,
понаблюдайте. Вначале пусть композиция выстроится мысленно, затем уже в памяти смартфона.
Вначале понаблюдайте за городской жизнью, полюбуйтесь видами, впитайте в себя дух
города. Присядьте на скамеечку, посмотрите вокруг. Ищите, что выгоднее будет смотреться на
переднем плане. Не будет ошибкой, если вы включите в кадр направляющие линии. В городе
их много – трамвайные пути, автодороги, бордюры, щиты, заборы, трубы, следы шин и многое
другое.

225

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.16. Силовые линии направляют взгляд
Что больше включить в кадре – небо или город? Все зависит от замысла, от композиции,
которую вы рисуете в воображении. Чаще всего оставляют небу крайне мало места либо совсем
исключают. и облака выразительные, небо привлекает необычным освещением, почему бы не
построить кадр, где большая часть уделена именно ему.
Во многих случаях солнце в кадре придаёт снимку более живой и радостный вид.
Общие планы неплохо снимать с мостов, с возвышенных мест. Пройдитесь по мосту
несколько раз, присмотритесь. Что в кадре самое красивое, что вам нравится больше, что бы вы
226

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

исключили? Дождитесь, когда в кадре появится катер или теплоход, если снимаете над рекой.
С моста всегда открываются прекрасные виды
В городе интересно снимать не только с мостов, спуститесь под мост. Находясь под ним,
вы можете сфотографировать мост или его фрагмент.

Рис. 10.17. Съёмка под мостом
Пусть вас не пугает непогода, снег или дождь придадут снимкам особый шарм. Пусть
дальний план окажется едва различимым, даже если он «растворится».
Красиво, когда солнечные лучи пробиваются сквозь листву. Во многих случаях деревья
гармонично впишутся в кадр. Главное, чтобы листва не закрывала большую часть интересных
зданий.
Компонуя кадр, смотрите, как лучше поместить объект – вертикально, горизонтально
или, наклонив камеру снять диагонально.

227

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.18. Иногда для более удачной компоновки кадра стоит наклонить фотокамеру
При этом не «перегните палку». В некоторых случаях не хватает буквально пары миллиметров, чтобы снимок смотрелся более естественно. Не должно быть всего слишком. Важно
чувство меры, чтобы фотография смотрелась естественно, чтобы у зрителя не возникало желания немного повернуть снимок, наклонить камеру или вообще взять ножницы и разрезать фото
на две половины.

228

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Всегда старайтесь определить границы кадра точно. Снимайте так, будто вы работаете
с плёнкой, и у вас нет возможности откорректировать. Так вы приучите себя к дисциплине,
научитесь фотографировать грамотно и вдумчиво и аккуратно.
Удаляйте все лишнее, некрасивое, что не имеет отношения к выбранному объекту. В
городах нередко сочетается красивое и некрасивое, чистое и грязное. Выбирайте объекты так,
чтобы в кадре не оказались разные «некрасивости».
Ваш кадр не должен «разваливаться». Линии, проходящие через весь кадр, требуется
чем-то ограничить, пересечь. Да и по центру старайтесь, чтобы никакие линии не проходили,
как вертикальные, так и горизонтальные.
Здание, снятое с разных точек может выглядеть совершенно по-разному. Например, с
одной стороны деревья, кусты, эффектно подчёркивающие и дополняющие это здание. С этой
стороны вы можете показать здание также и на фоне закатного неба. Снимая с другой стороны,
вы можете передать его в окружении других. Здесь «затеряется» на фоне остальных. Объекты
не должны «сливаться» и «накладывались», не всегда это выглядит привлекательно.
Когда снимаете крупный объект с интересными мелкими деталями, чтобы они не потерялись, выводите их на передний план. Также когда освещение явно не выигрышное, чтобы
передавать целиком здание, сосредоточьте внимание зрителя на деталях здания. Это и окна и
балясины, скульптуры, отдельные декоративные или конструктивные элементы зданий.

229

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.19. Уделяйте внимание деталям зданий
Широкоугольный объектив даст возможность передать перспективу. Но здесь возникает
проблема – схождение вертикальных линий. Если направить камеру вверх, получите сходящиеся вертикали.

230

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.20. Если направить камеру вверх, вы получите сходящиеся вертикали
Если это не входит в ваш замысел, измените точку съёмки. Фотографируйте с более высокой точки. Например, из окна здания, расположенного с противоположной стороны, с какойлибо другой точки. Если вы сможете встать на высоту, равную половине снимаемого здания,
вы добьётесь уменьшения искажений. Либо попробуйте отойти на достаточно удалённое расстояние, это уменьшит искажения. Перспективные искажения используйте для усиления изобразительного эффекта.
231

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Если здание целиком не помещается, в большинстве случаев лучше не «подвешивать»
его, срезая низ. Но в некоторых сюжетах, наоборот, можно кадрировать более плотно и акцентировать наиболее интересную часть.

Рис.9.21. Выделите наиболее привлекательную часть здания

232

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Для съёмки в городе, особенно при недостатке света, хорошо использовать штатив. Если
под рукой его нет, в городских условиях найдете подходящую опору. Здесь вам на помощь
придут различные устойчивые объекты.

233

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Заполнение переднего плана
Компонуя кадр, подбирайте объекты, чтобы ими заполнить передний план. Чем интереснее передний план, тем лучше воспринимается фотография.
На переднем плане может оказаться и вертикальный объект, помещённый в кадре сбоку.
Контрастное освещение позволит его приглушить, показав в виде силуэта с удачно подсвеченными боковыми элементами, в то время как основной объект будет расположен на среднем или
даже на дальнем плане. Он получится акцентированным благодаря тому, что в кадре займёт
положенное ему место – в узловой точке и будет удачно освещён, при этом один край кадра
как раз окажется затемнённым.
Клумбы, цветы, кусты помогут заполнить передний план. Обратите внимание на арочный
или оконный проем. Он получится темнее, чем объекты, которые расположены за ним. На
переднем плане допускается расположение тёмных объектов. Даже если вы не заметили ничего
стоящего, хорошим выбором будут камни мостовой. В осеннее время заполните передний план
опавшими листьями. Особенно после дождя такие кадры смотрятся замечательно. Да и сами
осенние листья могут стать объектом съёмки для крупного плана. Лежащая собака, кошка на
переднем плане отличные варианты. Всем надоевшие на огромном количестве снимков коты
сами по себе вряд ли кого удивят, но интересное расположение в кадре на переднем плане,
тени от них, коты в движении все это может украсить снимок.
Наиболее выигрышны для переднего плана объекты это лужи с отражениями неба с облаками, зданий, в том числе прохожих. Не будет ошибкой, если вы включите птиц. Также подойдут канализационные или телефонные люки, булыжники, чёрные металлические цепи ограждений, якоря, опавшие листья и т.д. Внимательный глаз всегда найдёт, что «положить» на
передний план. Бордюры, оставленный кем-то мотоцикл, велосипед, лежащую собаку, красивые цветы, кусты и даже пешеходная «зебра» – выбор богатый.

234

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.22. Заполняйте передний план

235

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Высокие здания
Высокие здания могут не вместиться в кадр, когда вы снимаете с близкого расстояния и
отойти при этом некуда. Подойдите к зданию ближе, направьте смартфон вверх. Расположите
здания по диагонали кадра, «завалив» кадр на 45 градусов. Сходящиеся линии визуально придадут зданию ещё большую высоту.

236

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.23. Наклоните смартфон при съёмке высоких зданий
Чаще всего более интересно смотрятся верхние части таких зданий, устремлённые в небо.
В каждом случае надо строить кадр в соответствии с тем, какое впечатление на вас произвёл
объект.

Рис.9.24. Высокие здания привлекательный объект для фотосъёмки
237

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Объекты в рамке
Снимая в городе намного проще подобрать естественное обрамление, чем в горах или
на море. Включите в кадр полукруглые арки, ворота, навесы, снимайте из-под проёма двери,
окна. Выстроите композицию, чтобы естественная рамка и объект гармонировали, соответствовали друг другу. Так, ветки дерева больше подойдут лесному, деревенскому пейзажу. В
городе уместны вид из окна, через дверь, из-под ворот или арки.
Есть снимки, которые выигрывают, если объект помещён в рамку. Этот эффект достигается, используя «обрамляющие» объекты на переднем плане. Особенно хорошо смотрится
при съёмке пейзажей и архитектуры, для акцентирования внимания на перспективе, создаёт
ощущение пространства. «Окантовка» не обязательно должна охватывать сцену целиком. Так,
арка или нависающие ветви дерева, например, могут помочь убрать или замаскировать невыразительное небо, провода, стрелу башенного крана и т.д. Если детали переднего плана должны
получиться резкими, фокусируйте смартфон на переднем плане.
Снимая объект в естественной рамке, не допускайте большого пустого пространства
вокруг самой рамки, то есть между рамкой и краем кадра, это смотрится некрасиво, когда
рамка темнее, чем небо вокруг рамки. Также когда «просвечивает» один угол тоже не смотрится привлекательно, кадрируйте более плотно. Компонуя кадр, используйте рамку на весь
кадр или наполовину. Следите, чтобы чернота не занимала большую часть кадра, все нужно
в меру.

238

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.25. Естественное обрамление придаст городским видам глубину пространства

239

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Фрагменты
Отдельные фрагменты представляют немалый интерес для фотосъёмки. Часто они остаются без внимания, а зря. Съёмка фрагментов увлекательное занятие, доставляющее как множество положительных эмоций во время съёмки, так и при разглядывании снимков, что делает
съёмку разнообразной.
В разных городах вы встретите красивые и удивительные архитектурные фрагменты.
Сосредоточив внимание в этом направлении, вы заметите старинные балконы, окна, оригинальные фонари, скульптуры, купола и т.д.
Подберите гармоничные по цвету и форме элементы, при этом смело исключайте из
кадра все лишнее. Нередко «выхваченная» живописная деталь расскажет о здании больше,
чем общий план.
В городских сценах большой интерес представляют различные детали, элементы архитектуры. В разных местах вы можете найти интересные сюжеты.
Гармонировать могут как примыкающие друг к другу здания, так и оконные проёмы,
различные элементы архитектуры, крыши и т.д.
Не бойтесь подходить к объекту съёмки ближе. Снимать с близкого расстояния проще,
удобнее. Съёмка издалека делает снимок менее чётким, теряется цветопередача, детали становятся менее разборчивыми. Интересно смотрятся фрагменты зданий – фасад, стены, окна,
двери. В данном случае не нужно включать в кадр крышу, улицу. Все это будет отвлекать от
выбранного вами фрагмента.
Интересные формы, фактура, рисунок – все это даст шанс создать впечатляющие фотографии.
Здесь также многое зависит от характера освещения. Рассеянный свет в облачный или
пасмурный день позволит выявить тонкие детали фактуры, прямой солнечный свет наоборот
их немного приглушит. Для максимальной выразительности необходимо заполнить кадр наиболее интересными деталями.

240

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Улицы
Снимать улицу надо так, будто человек стоит и видит часть улицы. Желательно вставать
не посередине улице, а ближе к одной из сторон. Расположитесь в тени, если погода солнечная,
снимайте под небольшим углом.
Перед тем, как фотографировать обратите внимание на то, что напрашивается на исключение из кадра – некрасивые надписи, мусорные контейнеры и прочие «красоты» городской
жизни.
Не оставляйте передний план незаполненным. Внимательный взгляд выделит многое,
что сгодится, чтобы поместить на передний план – цепи ограждения, столбики, велосипед,
автотехника и т.д.

241

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.26. Не только широкие проспекты, но и небольшие улочки могут представлять
интерес для фотографа

242

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Площади
Большие площади смотрятся на фотографии красиво. Неплохо на снимке передать
размах, простор. Расположитесь так, чтобы основная часть площади вошла в кадр. Старательно заполните передний план. Обычно на городских площадях присутствуют голуби, стоит
дождаться, когда они взлетают. Попробуйте присесть и сделать снимок снизу, с уровня земли.

Рис.9.27. При съемке площади не всегда стоит снимать все целиком. Иногда стоит сфотографировать наиболее характерный фрагмент

243

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Памятники
Съёмку памятников начните с наблюдения – определите, как лучше это сделать, с какой
точки снять. Не каждый памятник смотрится хорошо, если вы будете снимать его прямо. Сделайте снимок под углом, сбоку. Памятник должен вписываться в окружение гармонично. Продумайте, как лучше ориентировать кадр – горизонтально или вертикально.
Все, что отвлекает, ухудшает кадр, без сожаления оставьте за границами. Включите в
композицию лишь то, что органично дополнит кадр, это может быть дерево, скамейка, цветы
и т.д.
На первый взгляд может показаться, что снять памятник легко, на практике оказывается,
что мешают люди, машины, провода, стройки. Подберите наиболее удачную точку съёмки,
ракурс, попробуйте снять через ограду, арку или ворота. В некоторых случаях, если повезёт,
прикройте ненужные детали ветками деревьев.

244

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.28. Фотографируйте оригинальные памятники

245

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Витрины и реклама
Витрины магазинов интересно снимать, как днём, так и вечером, а также всевозможные
рекламные элементы – плакаты, щиты, реклама на транспорте, в том числе в метро. Со временем такие снимки приобретают ещё большую ценность, ведь все это уходит в прошлое.
Здесь вы не только можете выбрать границы кадра, но можете снять, как случайный прохожий разглядывает витрины или другие объекты. Обратите внимание на освещение, по возможности используйте выразительное освещение, когда солнце удачно подсвечивает или на
объект направлен прожектор.

246

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.29. Витрины всегда привлекательный объект для съёмки

247

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Вода в кадре
Вода в кадре это всегда положительные эмоции, человек так устроен, что рядом с водой
он чувствует себя лучше, вода часто поднимает настроение.
Водная поверхность зеркально отражает объекты, когда она невозмутима. Если по ней
ударить палкой изображение раздробится на ряд волнистых линий. Если вы бросите камень, в
центр изображения на воде, получится круговая рябь, расходящаяся к краям изображения.

Рис.9.30. Вода в кадре привлекает взгляд зрителя
В любом городе вы найдёте хотя бы один сюжет с водой – фонтан, пруд, речка или, в
крайнем случае, лужа. Фонтаны особенно интересно выглядят на снимках, сделайте несколько
снимков фонтана – общий вид, фрагмент, снятый с близкого расстояния. Если получится, снимите и в вечернее время.

248

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.31. Не упускайте возможность сфотографировать фонтан

249

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Освещение
Солнечные лучи, отражаясь от стекла под разными углами, создают совершенно разные, порой даже неожиданные эффекты. Бетонную поверхность снимайте при ярком свете,
на поверхность могут эффектно отбрасываться плотные тени. Наклонные лучи подчёркивают
выигрышно неровности поверхностей. Контровый свет прекрасно выявляет рисунок металлических решёток, ворот, выделяя светлый силуэт по краям. В контровом свете снимите силуэтные снимки на фоне неба. Тени от объектов создадут на переднем плане объем.

250

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.32. Съёмка в контровом свете

251

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рассеянный свет способствует выявлению украшений на зданиях. Боковое освещение
выявляет контраст между смежными стенами зданий. Естественное освещение используется
при съёмке городского пейзажа чаще всего.
Интересны результаты, когда солнце ушло за горизонт, но небо ещё не чёрное. В это
время освещение хорошо сочетается с городскими огнями, при таком освещении отлично прорабатываются элементы зданий и других объектов. Они прекрасно выглядят на фоне вечернего
неба, имеющего насыщенный синий цвет. Цветовое решение кадра здесь может получиться
интересным – синие ночные краски и яркие тёплые цвета огней.
Туман города посещает не так часто, однако он способствует хорошей передаче тональной перспективы, удалённые объекты становятся светлее. Утренняя дымка тоже позволит
получить отличные тональные переходы.

252

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Цвет
Сочетая цвета, вы добьётесь различных эффектов, не бойтесь экспериментировать. Допустим, вы используете цвета, в которых расположены рядом противоположные (синий и жёлтый), они хоть и отталкивают, но на некоторых сюжетах могут выглядеть «вкусно».
Цвет делает снимок эмоциональным, жизненным. Яркие цвета создают волнение на
душе, мягкие успокаивают.
Когда стемнеет, цвет на фоне чёрного неба выглядит ярче. Чем меньше элементов в
кадре, тем больше акцент на цвет. Три-пять вполне достаточно.
Даже если снимок оказался не совсем удачным, недоэкспонированным или не недостаточно резким, не спешите его стирать. Поработайте в графическом редакторе, поэкспериментируйте, вдруг, именно цвет окажется в кадре доминантой.
Все фотографии снимайте без обработки. Если возникнет желание, вы всегда на компьютере сможете перевести в сепию или в черно-белый режим, применить тот или иной фильтр,
эффект.

Рис.9.33. Цвет может привлекать внимание в первую очередь

253

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Люди в кадре
Безлюдные улицы и городские достопримечательности смотрятся хорошо не всегда. Если
включите в кадр людей, это позволит добиться более колоритных и интересных снимков. Снимая в час «пик», когда население напряжённо ждёт автобуса или троллейбуса, зафиксируйте
«штурм» общественного транспорта.
Старую улочку прекрасно дополнят старожилы. При съёмке желательно, чтобы люди
не замечали, что их снимают, делайте все незаметно, тогда фотография будет выглядеть
естественной. Не снимайте случайных позирующих людей, затаивших дыхание, это выглядит неестественно, такой снимок малоинтересен. Наиболее привлекательно смотрятся люди
в яркой одежде. Дождитесь, когда подвернётся удачный момент. Отлично получаются люди,
когда они в естественной позе и расслаблены.
«Охотиться» за людьми непросто, но интересно, не говоря уже о том, что рассматривать
такие фотоснимки всегда любопытно.
Чтобы было меньше проблем, при съёмке посторонних людей, установите смартфон в
режим съемки без звука. Как только вы выбрали объект для съёмки и у вас есть сложности
с тем, чтобы направить на человека, сделайте вид, что вам кто-то звонит либо вы собираетесь позвонить. Когда вы оказываетесь близко от человека, которого собираетесь снимать, сделайте вид, что набираете номер, СМС, ждёте ответа и т.д. Артистичность не помешает, если
на вас направлен недоуменный взгляд. Можете сделать вид, что с кем-то по телефону разбираетесь, будто вы или тот, кто позвонил, ошиблись, сделайте недовольное, смущённое лицо.
Именно в этот момент сфотографируйте человека. После того, как сняли, проходя мимо человека, можете произнести «Алло», «Привет» или что-то в этом духе, чтобы у человека не осталось сомнений и недовольств относительно вас. Отойдя на безопасное расстояние, посмотрите
полученные таким нелёгким способом снимки.
Если собираетесь фотографировать незнакомого человека, поймать интересный момент,
принимайте решение быстро и не медлите. Приступайте к съёмке сразу, через мгновенье ситуация изменится – сюжет уже не тот, выражение лица изменилось, интуиция вам поможет скомпоновать кадр, обычно в такие секунды тщательно выстраивать кадр не получится. Когда вы
сделали снимок быстро и решительно, объект не решится выяснять отношение. Все момент
ушёл, пройдено. Зато вы не упустите замечательный кадр, который может принести победу на
фотоконкурсе, и вы не будете ругать себя за медлительность.
Всегда, чтобы ни случилось, оставайтесь вежливым, пусть вы будете со стороны выглядеть смешным. Лучше ситуацию направить в шуточное русло. Если и придётся с кем-то объясняться и кому-то что-то доказывать, что вы не преступник и не тайный агент, а всего лишь
фотолюбитель, покажите свои снимки. Пусть у вас в отдельной папке будут наготове несколько
подобных фотографий – для демонстрации своего портфолио. Закажите себе визитные карточки, кто знает, вы познакомитесь с человеком, вышлите ему фотографию по почте, многие люди охотно позируют. Можете удивить человека мгновенной обработкой его портрета на
телефоне. Кто знает, вдруг, так вы найдёте хороших друзей, партнёров по роду деятельности
и т.д. Главное искренняя улыбка и доброжелательность.
Если удобно, используйте приложение, чтобы весь экран превратить в большую кнопку
спуска. Приложение также имеет вариант автоматической съёмки. Следовательно, вы можете
снимать, коснувшись любого участка экрана. Точка съёмки может быть в любом месте –
на уровне живота, бедра, кроме того, в некоторых случаях пригодится задержка съёмки в
несколько секунд.

254

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.34. Съёмка людей в городе увлекает

255

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Отражения
Прекрасно смотрятся на снимках отражения, они сразу притягивают внимание. На снимках могут быть переданы отражения зданий в окнах, витринах магазинах. Если внимательно
посмотреть отражения найдутся повсюду – в лужах, зеркалах, блестящей поверхности и т.д.
Практически в любом городе много автомобилей, поверхность которых отражает здания,
людей, городские виды. Окна на зданиях красиво отражают городской пейзаж, воспользуйтесь
этим, чтобы снять фрагмент.
Даже если погода унылая, съёмка отражений порадует блестящими элементами, светлыми участками, игрой света и цвета.
Если посмотреть вокруг, немного побродить по улицам, найдёте решение, чтобы запечатлеть отражения: окна, зеркальные поверхности, металлические элементы, все это прекрасный способ передать на снимках отражения. Они позволяют показать несколько планов, прекрасно дополняют друг друга
Можете сделать фото отражений объектов, на которых дополнят размытые фигуры прохожих. Тени от деревьев могут затемнять фотографию, как бы создавая рамки.
Интерес также представляют высокие офисные здания. Великолепно смотрятся отражения зданий в окнах другого здания, витринах магазина.
Отражённое в воде небо, облака – прекрасные сюжеты. Наиболее привлекательное время
дня, когда солнце на небе расположено низко. Получите на снимке богатство оттенков, цветов в
кадре. Часто здания и другие городские объекты удачно отражаются в автомобильных стёклах,
на полированной поверхности кузова. Поэкспериментируйте с таким отражением. Отражение
на блестящих поверхностях автомобилей может его «раскрасить» вплоть до полной неузнаваемости.
Снимите отражение в автомобильном зеркале, поэкспериментируйте с фокусировкой в
разных участках кадра. Хорошо в таком отражении показать огни. Если идёт дождь или снег,
не расстраивайтесь – это даже лучше, снимок приобретёт более интересный вид. Наверняка
вам по пути попадутся различные зеркала. Снимите в нем интересный объект.
Даже если зеркало искажает форму, вы получите интересное изображение. Следите за
тем, чтобы надписи в кадре не получились наоборот, постройте кадр так, чтобы исключить
надпись, если это не входит в ваш замысел. Сами не попадайте в кадр.
Прекрасные сюжеты с отражениями снимите не только днём. Ночью, установите смартфон на штатив, снимайте здания с яркими огнями, окна с включённым светом. Эффектно
смотрятся отражения в лужах неоновых источников света, дорожного освещения. Включите в
кадр камни, бордюры, столбики.
Наложение отражений на реальность ещё один интересный приём. Нередко удаётся при
съёмке совместить реальное изображение и отражение в окне, витрине. Результат часто получается забавным.
Если на стёклах или блестящих поверхностях есть паразитные блики, ваше собственное
отражение или другое нежелательное отражение – измените точку съёмки.

256

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.35. Каждый город богат отражениями

257

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка в дождь
Влага – враг любой электроники, это правило заставляет владельцев цифровой фототехники прятать дорогостоящее оборудование и укрываться от непогоды.
Тем не менее, съёмка в дождь принесёт интересные плоды. Снимая в дождливый день,
вы разнообразите сюжеты, передадите настроение, создадите новые образы.
Снимать дождь интересно и днём и ночью. Движение воды, отражения в лужах, влажные
здания, машины и другие объекты все это на снимках выглядит привлекательно.
Поэкспериментируйте с точкой съёмки, измените угол, чтобы удачно поймать отражённые объекты – прохожие, дома, облака.
Иногда для создания хорошего снимка потребуется немало времени, стоит потратить
время и внимание.

258

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.36. Съёмка в дождь внесёт в ваши фотографии разнообразие

259

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Движение
Снимайте движущиеся объекты, это передаст в кадре суету, динамику, ритм городской
жизни. Движущихся объектов много – люди, машины, трамваи, водный транспорт и т.д. Движущие объекты могут оказаться смазанными, это допустимо и нередко идёт на пользу. «Размытие» подчёркивает стремительность городской жизни. Нужно, чтобы здания оказались в
фокусе.
В больших городах автомобильные пробки стали нормой. Снимайте пробки не только
днём, ночью множество огней выглядит эффектно. Здесь главное найти более высокую точку
съёмку, чтобы показать весь размах.

260

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.37. Вечерние пробки
Интересно также снимать и из транспортных средств – автобус, легковой автомобиль,
трамвай. Удачно в кадр вписываются трамвайные линии, сами трамваи. Особенно хорошо
показать перспективу, снимая с высокой точки. Из окна машины всегда интересно снимать –
«улов» будет большим, вы захватите много разных видов.
При съёмке из машины подождите, когда транспортное средство притормозит. Не пугайтесь, если на снимке вы получили смазанные объекты. Некоторые сюжеты от этого только выигрывают. Здесь важно, чтобы был выбран наиболее чистый участок стекла. Ещё лучше, если
окно удастся приоткрыть. В некоторых случаях удаётся протереть окно не только изнутри, но
и снаружи. Хорошо иметь с собой тряпку под рукой.

261

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Интересные события
Приучите себя постоянно смотреть по сторонам, нередко в самых обыденных ситуациях
может произойти что-то необычное. Например, перевезут ракетную установку на парад или
остановится, чтобы перекусить водитель экзотического автомобиля, идёт с репетиции команда
разукрашенных актёров и т.д.
В каждом городе происходят праздники: дни города, открытия памятников, всевозможных заведений, приезд высоких гостей и т.д. Если вы заранее узнаете о таких событиях, ознакомитесь с программой, ваша коллекция снимков пополнится богатым уловом. Также периодически проходят разные события – фестивали, встречи, форумы, всевозможные праздники
и др.
Такие жанровые сцены заметно украсят городские виды.
Особенно интересно попасть на съёмку в день города, красочный карнавал, фейерверки
и прочие яркие события.
Снимки городских видов с происходящими на их фоне событиями это прекрасный вариант, интересные воспоминания, такие снимки всегда вызывают тёплые воспоминания, улыбку.
Глядя на фотографии, хочется вернуться в город снова.
Главное, чтобы сюжеты вас привлекали, чтобы они вам нравились. Хорошо занять заранее выигрышную точку съёмки. Когда соберётся много народа, передвигаться станет заметно
сложнее или даже не получится.
Часто съёмка с более высокой точки даёт преимущества.

Рис.9.38. Посещайте различные мероприятия – так вы снимите много разных сюжетов
Ночная съёмка
262

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Ночные прогулки ни с чем несравнимое удовольствие, на редкость захватывающий и
интересный вид фотографического творчества. Ночью весь мир буквально преображается –
исчезает серый асфальт, становятся невидимым мусор, а также надписи на заборах и прочие
непривлекательные элементы
Фотография позволяет замечать привычные глазу пейзажи несколько необычно, попробуйте снять город таким, каким его даже жители не привыкли видеть.
Подход к съёмке ночных видов не может быть однотипным, здесь все индивидуально.
Обычно наиболее привлекательные снимки получаются, когда выбранное место снимается
несколько раз, не исключено, что придётся прогуливаться не один раз. Почему не с первого
раза? Освещение может быть разным, в том числе влияют и погодные условия. Не мешает
глубже продумать будущий кадр, построить оригинальную композицию с учётом особенностей
освещения.
Интересно фотографировать город после захода солнца, поскольку освещение красивое,
фотографии получаются насыщенными по свету. Детали, которые вы не хотели бы включать
в кадр, окажутся менее заметными, чем днём.
Лучшее время для съёмки подобных сцен, когда небо становится достаточно тёмным,
чтобы выделить сверкающие огни, но ещё не чёрным. «Режим» – время, когда день быстро и
незаметно переходит в ночь. Чем ближе к югу, тем быстрее проходят сумерки.
Это время «пролетает» быстро, так что придётся немного поторопиться. В пасмурную
погоду режим может продолжать долго, при низкой облачности городское освещение её подсвечивает.
Когда надвигаются сумерки, все вокруг преобразовывается – густое синее небо, загорающиеся огни, это наиболее интересное время для съёмки. Цветовые переходы в это время
меняются в зависимости от погоды.
Те виды, которые днём могут совершенно не привлекать внимание, ночью внезапно
«оживают» благодаря освещению, теням, цвету.
Источники света в кадре на снимке окажутся более яркими, чем на самом деле. Освещённые здания всегда выглядят на снимке эффектно. Лучше, когда здание освещено достаточно и равномерно, если подсветка неравномерна, появятся как слишком яркие участки и
слишком тёмные. Выбрав точку съёмки, исключите сложные участки, либо это сделайте более
плотным кадрированием, например, чтобы освещённые участки целиком заполнили весь кадр,
для этого сделайте пару шагов вперёд.
Проще и интереснее снимать в сумерках, когда ещё остаётся немного дневного освещения, когда небо не совсем тёмное. Также и утром – подождите, когда достаточно рассветёт,
чтобы очертания зданий чётко выделялись на фоне неба.
Свет сразу после захода солнца или перед рассветом создаёт красивые эффекты, даже при
облачном небе. Предрассветный или сумеречный свет разнообразен. Он мягок, даёт приглушённые цвета, низкий контраст. Выбирайте объекты с чёткими очертаниями форм на переднем плане, которые прибавят тёмных тонов, или яркие, отражающие свет детали, например
воду.
Когда передний план заполнен отражениями, отражения цветных ночных огней смотрится красиво.
Исключите глубокие тени, стройте кадр так, чтобы все части были освещены примерно
одинаково. Если фокусировку проводить по ярким источниками, это приведёт к недодержке.
Ночная съёмка позволяет удачно выделить главный объект – здание, освещённое огнями,
силуэты. Когда вокруг все притемняется, ничто не отвлекает внимание.
В ночное время в кадр может попадать засветка от уличного фонаря, что ухудшит сюжет.
В таком случае вы, если установите смартфон на штатив, с использованием таймера, можете
263

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

собой загородить фонарь. Изобразив в кадре человека – случайного прохожего, или стоящего
спиной к камере, либо прикрыться зонтиком и т.д.
Не только общие виды интересны для съёмки, освещённые изнутри окна, витрины – все
это достойные объекты. Так, что чаще заглядывайте в окна – это может подарить вам оригинальные сюжеты.
Не только окна, вокруг множество интереснейших объектов, деталей. Хорошо смотрится
отражение ночного города на металлических поверхностях автомобилей.
Знаки, таблички, блестящие отражающие поверхности, подсвеченные фонарями.
Подберите в каждый кадр «изюминку», какую-либо зацепку для взгляда. Это может быть
интересный объект, цветовое сочетание, световой эффект.
Вечером вы можете сделать снимки храмов, церквей при свете ночных огней – многие
объекты освещены. К тому же вам не будут мешать туристы, случайные прохожие.
Что ещё подходит для съемки в это время? Интересно выглядят мосты, освещённые
огнями, обратите внимание на крыши, трубы, особенно если небо ещё не совсем тёмное, а
луна большая. Сюда добавьте фрагменты архитектуры, если они удачно подсвечены, статуи,
колонны.
Световая реклама может образовывать узор на фоне неба, здания. Экспозамер проводите
по самой вывеске.
Если получится, снимайте город с высоты. Огни ночного города прекрасно передаются с
высоких точек, например, с верхних этажей многоэтажных домов.
Получить более интересный эффект помогут мокрые улицы. Они красиво отразят ночные огни. Когда съёмка ведётся при мокрой земле, экспозицию необходимо уменьшить.
В вечернее и ночное время вода – река, пруд это прекрасные объекты для съёмки, это
зеркало, которое отражает огни.
Дождь это лучший подарок для ночного фотографа. Как во время дождя, так и после
световая картина становится намного интереснее. Отражения уличных огней, свет от фар и
т.д. все это в комплексе создаёт особое настроение – приближает к чувству праздника, торжественности. Когда в кадре движущиеся объекты немного смазаны, не пугайтесь, часто это идёт
на пользу, сразу чувствуется динамика.
Дома, памятники, улицы освещены по-разному, соответственно на снимках каждый объект выглядит по-разному.
Огни фар, задние габаритные огни движущихся машин на снимках оставляют светящиеся следы – яркие линии. От фар образуются белые следы, от габаритных огней красные, от
мигающих поворотников – жёлтые трассы.
Интерес для ночной съёмки представляют парки, набережные, где установлены аттракционы.

264

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.9.39. Ночная съемка – главное избавиться от шевеленки

265

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Городская абстракция
Большие города, а также крупные курортные центры представляют собой такое интересное сосредоточение строений, огней, вывесок, ярких красок, что мимо этого великолепия
увлечённый фотограф вряд ли пройдёт. Выхватывайте наиболее яркую часть. Пусть даже это
будет пёстрая абстракция, не имеющая сюжетного центра.
Концентрация абстрактных сюжетов на небольшом пространстве высокая. Абстрактных
визуальных элементов может вокруг оказаться много – рисунок, фактура, размер, форма и
цвет. Экспериментируйте с разными углами съёмки. При желании снимок немного доработайте в графическом редакторе.
Абстракция открывает большой простор для творческого разнообразия. Самые привычные и незаметные для взгляда объекты вы можете превратить в совершенно неузнаваемые,
экспериментируя, на фотографии выйти за пределы реальности.
Не спешите выбрасывать бракованные кадры. Например, чуть смазанные. Чаще абстрактные сюжеты встречаются случайно, здесь смартфон даёт большое преимущество, так как он
всегда наготове.
Снимите с себя все ограничения, которые накладывает на вас социум. Это не документальная фотография и вы можете делать все, что считаете нужным и оригинальным. Приучите смотреть на объекты по-новому, не повторяйте использованные кем-то идеи. Создавайте
сюжеты, которые раньше никто не видел. Если и хочется повторить сюжет, который приглянулся, развивайте идею дальше, добавляйте что-то своё, новое.
В абстрактной съёмке вы можете с наслаждением нарушать все правила. К примеру,
поместите объект – сюжетный центр абстрактного кадра в середину. Зрителя может привлечь
множество деталей, сложные цветовые сплетения, текстуры, тени, полутона.
Сам по себе цвет, доминируя на снимке, создаёт определённое настроение. Используйте
простые цвета и формы.
Главный принцип съёмки – укрупняйте объекты, отсекайте все лишнее. Применяйте разные фильтры, оригинальные фотоэффекты с использованием программного обеспечения.
Неоновое освещение может оказаться выигрышным, движущаяся неоновая реклама
также часто представляет интерес для абстракции. Снимайте такие сюжеты на контрастном,
тёмном фоне.
Обратите внимание на оригинальные искажения. Отличным объектом послужат ритмичные узоры и линии, фактуры. Используйте любые подходы и ограничивайте окружающий мир
до неузнаваемости.
Точка съёмки также поможет изменить вид снимка – сверху или снизу, например, с
уровня земли.
Следите, чтобы кадр выглядел эстетично, в некоторых случаях контуры объектов не лишним будет передать чётко. Городская абстракция это чёткие линии современных зданий, часто
их яркий дизайн дарит фотографу немало идей. Прекрасно подходят для этого выставочные
центры, музеи.
Включайте в кадр три плана, три элемента разной тональности, построив кадр от тёмного
к светлому. Можете при этом включить небо в кадр. Попробуйте вплотную подойти к стене и
направить смартфон вверх.
Используйте наклонные линии, поворачивая смартфон. Избавьтесь от пустого пространства, невыразительного неба.
Лестницы, ступени также могут представлять интерес для абстрактных снимков.

266

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.40. В Современных городских зданиях найдётся немало объектов для подобных
сюжетов

267

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Город с неизвестной стороны
В городах всегда найдутся места, где редко люди замечают что-то необычное, интересное.
Скучные и обыденные на первый взгляд виды могут подарить конструктивные идеи. Там где
фотографы пробегают, вы можете остановиться и сделать оригинальные снимки
Основа таких сюжетов – ритмика, диагонали, контраст, световые эффекты, отражения,
неожиданные сочетания или случайности.
На первый взгляд эти места неприметные, однако, при внимательном подходе раскрывают себя с интересной стороны.
Не обязательно в кадре должны быть самые красивые и известные объекты. Ветхие дома,
сплетения проводов, покосившиеся столбы, мусорные баки, знаки, светофоры – все это может
оказаться в центре внимания. Где-то привлечёт цвет, где-то освещение, где-то форма.
Снимайте архитектурные фрагменты, игру света и теней, находите оригинальные сочетания объектов, используйте в своих композициях перспективные искажения.
Интерес могут представлять старые здания на окраинах, например, дворцы культуры,
особняки, дворцы с колоннами. На окраинах города привлекательными могут оказаться мелкие фабрики, одноэтажные деревянные дома. Что здесь может заинтересовать? Полукруглые
формы, окна, декоративные металлические решётки, ворота и другие объекты. Нередко фотогеничными могут оказаться даже участки с осыпанной штукатуркой, дома под снос, изрисованные граффити стены и т.д.
Даже если вокруг сплошное запустение, снимите промышленные пейзажи, используя в
композициях обилие геометрических форм.

268

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 9.41. Многие городские места не первой значимости богаты привлекательными
сюжетами
Глава 10

269

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Предметная и макросъёмка
Кому не захочется удивить знакомых снимками божьей коровки на листочке, шмеля на
подлете к подсолнуху или на отдыхе сфотографировать на память местные деньги. Наверняка
хоть раз в жизни каждому приходилось снимать какие-то мелкие предметы, которые необходимо продать либо снимки предметов могли понадобиться для отчётов на работе или иллюстраций при подготовке презентаций, статей и т.д.
Сами по себе мелкие объекты и предметы представляют большой интерес для художественной фотографии. Если в случае с пейзажами желательно много путешествовать, чтобы
найти красивые виды, то объекты для макросъёмки находятся буквально под ногами. Главное
заметить красоту – сюжеты вы найдёте как в самых обыденных вещах, так и в удивительных
и редких, например, предметы старины.
Прелесть макросъёмки в том, что вы отрываете для себя и других яркий и новый мир,
который живёт собственной жизнью и чаще всего незаметен для окружающих.

270

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Макросъёмка
Как таковая макросъёмка на смартфон крайне непростое занятие. Первая причина – это
эквивалентное фокусное расстояние объектива, которое не у всех моделей длиннофокусное.
Для полноценной макросъёмки желательно иметь объектив с фокусным расстоянием от 50 мм
и более. Наиболее распространены для макросъёмки объективы с фокусными расстояниями
50, 60, 70, 90, 100 мм. Для мелких насекомых, чтобы не вспугнуть и снимать издалека, фотографы пользуются оптикой с фокусными расстояниями 150 и 180 мм. Так, что придётся, учитывать оптические возможности и приспосабливаться к тому, что имеем.
Если в начале руководства были даны рекомендации снимать ближе, то в макрофотографии с этим вопросом надо быть аккуратным. Чаще всего сильное приближение объектива
к объекту даст смазанный кадр. Следует подобрать оптимальное расстояние для уверенной
фокусировки. Для макросъёмки объектив следует подносить к объекту близко. У каждого объектива есть определённое расстояние, ближе которого подводить к объекту не стоит – объектив не сможет поймать фокус. Например, 10 см. Иначе говоря, если поднести смартфон ближе
к объекту, то камера не сфокусируется. Для этого отведите смартфон чуть дальше.
Даже малейшее смещение камеры может дать ошибку фокусировки, фокусировка может
быть затруднена, фокус может наводиться не на тот объект. В таких случаях используйте функцию блокировки автофокуса.
Делайте большое число кадров. Трудно снимая на близком расстоянии не только получить технически качественный кадр, но и правильно его скомпоновать. В макрофотографии
практически всегда нужно снимать много, если из 10 и даже 20 снимков у вас один выйдет
удачным это замечательный результат.
Не стоит забывать про освещение, снимая с близкого расстояния, не закрывайте собой
или телефоном объект от источника света. Добейтесь максимального освещения.
Помните о фоне, стройте композицию с учётом того, что окружает главный объект.
Не стоит весь день гоняться за насекомым или бабочкой, так вы ничего не поймаете.
Нужно выбрать место, куда вероятнее всего сядет насекомое и ждать. Лишь терпение вознаградит вас хорошими кадрами.

271

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Объекты для макросъёмки
Объекты для макросъёмки найдутся практически везде, достаточно иметь желание и
много времени. Наблюдательность и терпение обеспечат вам успех.
Если сам по себе объект не представляет особого интереса или слишком большой для
макрофотографии, вы можете снять фрагмент, совсем не обязательно помещать все объекты
в кадр целиком.

Рис.10.1. Снимите фрагмент объекта
Со словом макро у большинства людей перед глазами мгновенно вырисовывается кузнечик, бабочка или пчела. Насекомые это привлекательные объекты для макросъёмки. Снимать
на смартфон насекомых крайне сложно. Их легко спугнуть, издалека снимать крупным планом
не получится. Рассчитывать на продолжительную фотосессию не придётся, в лучшем случае
вы успеете сделать один-два снимка. Снимать начинайте по мере приближения – сделайте снимок, приблизьтесь немного и ещё раз снимите, приближайте камеру до тех пор, пока насекомое не улетит. Снимайте быстро и решительно, медлить не стоит. Приближайтесь плавно и
бесшумно, выключите звук, без резких движений. Насекомых отпугивает не только шум, но
и сильные запахи – духи, одеколон.
Продолговатых насекомых расположите в кадре по диагонали.

272

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.10.2. Насекомое расположено в кадре по диагонали
Снимайте насекомых спереди, хорошо, если удастся включить в кадр глаза.
Интересно поснимать ягоды. Но здесь вряд ли удастся снять отдельную ягодку крупно на
весь кадр. Поэтому расположите ягодку в узловой точке, либо снимите несколько ягод. Хорошо
получатся ягоды, снятые в контровом свете либо при боковом освещении, особенно с капельками на поверхности. Если их нет, брызните водой.
Если вы выходите на фотоохоту за маленькими объектами, выбирайте солнечный день.
В пасмурную и дождливую погоду света крайне не хватает, ближе к вечеру освещение также
становится недостаточным. Фонарик здесь окажется востребованным. Всегда сможете подсветить объект, особенно, когда он расположен в труднодоступных местах, закрытых от прямых
лучей солнца.

273

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.10.3. Подсветка объекта фонариком
Если нет фонарика, расположите рядом с объектом небольшое зеркальце, например раскладное, либо прислоните его к ветке, воткнутой в землю. Направьте зеркальце так, чтобы оно
удачно подсвечивало затенённые участки.
Помимо живой природы, интересно снимать различные предметы – всевозможные украшения, часы, сувениры, продукты питания, предметы старины, мелкие технические изделия
и т.д.
Макросъёмка прекрасный источник абстрактных сюжетов – повторяющиеся объекты,
отражения, интересные геометрические формы и т.д.
В макрофотографии на первый план выходят наблюдательность и фантазия, главное не
забывайте экспериментировать с освещением. Спешить при этом не стоит, макросъёмка любит
внимание, вдумчивость, чем больше времени уделите съёмке, тем лучше результат.

274

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Освещение в макрофотографии
Фотография успешна во многом благодаря освещению, нехватка света в макрофотографии приводит к браку. Причём во время самой съёмки вам будет сложно «что-то придумать».
Желательно как следует подготовиться и все продумать все заранее.
Свет должен быть не только достаточным, но и интересным, выразительным.
Прямой свет обеспечит хорошую цветопередачу и форму объекта съёмки. Боковой
свет позволит передать глубину, добавит интересные тени. Контровое освещение позволит
добиться «воздушности», сделает полупрозрачные объекты «светящимися», эффектно подсветит контуры.

275

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Естественное освещение
При съёмке на улице фотограф зависит от освещения и погоды – свет непрерывно меняется, нередко это происходит часто за короткий интервал. Фотографируя в один и тот же час,
снимки в разные дни по свету окажутся разными, также и при быстром движении облаков буквально через пару минут вы можете получить разные по освещению кадры.
В пасмурный день свет бывает мягким и равномерным, снимки получатся без резких
теней и провалов в черноту. Солнечный свет даст богатство красок, фотографии получатся
красочными, яркими, появятся выразительные тени. В целом такие снимки улучшают настроение.
Экспериментируйте со светом, ищите интересное освещение, дополняйте освещение.
Естественное освещение желательно дополнять аккуратно, старайтесь не испортить кадр, делая
свет явно искусственным, подсветка не должна подменять естественный свет, а только удачно
его дополнять.

276

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Время суток
Интересно утреннее и вечернее время, когда солнце расположено ближе к горизонту и
эффектно подсвечивает растения. Утреннее солнце обеспечит на снимках сверкающую росу,
паутину с капельками утреннего дождя, иней.
В пасмурную погоду ближе к вечеру снимать без дополнительного света явно не стоит.
Днем, когда солнце высоко света хватит. При этом освещение менее интересное, чем
утреннее или вечернее. Но здесь многое зависит от местности и от объекта съёмки. Вечером
закатное освещение позволяет фотографировать в контровом свете, либо в боковом свете.
Заходящее солнце даёт снимку красивую тёплую тональность.
Старайтесь снимать в утренние часы, это наиболее благоприятное время.

277

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Зависимость освещения от времени года
В разное время года свет даёт совершенно разный характер фотографий. На снимках
цвет света хорошо передаётся. В разной местности, в разных уголках земного шара характер
освещения заметно отличается.
Зима. Зимой также хватает интересных сюжетов, но их не так много, как летом. Это
фрагменты веток, сосульки, узоры на стекле, снежинки. Зимой солнце даёт хорошее освещение, в том числе и днём. Характер освещения в полдень летом и зимой сильно отличается,
зимний свет более интересный. Зимой солнце стоит низко, соответственно и тени образовываются длинными. Зимой вокруг лежит снег, прекрасно отражающий свет, поэтому в ясный
солнечный день света достаточно. Но стоит солнцу спрятаться за тучи, как уровень освещения
резко падает.
Весна. Весной в парке, на озере, в лесу сюжетов много. Весной солнечный свет нередко
бывает жёстким – ярким и сильным. Наиболее интересный свет в первой половине дня. Ранней
весной отличное время для съёмки цветов, распускающихся деревьев.
Лето. Летний период наиболее богат макросюжетами, освещение летом максимальное.
Световой день намного дольше. Летом в вечернее время также можете снимать интересные по
свету кадры.
Осень. Благоприятное время года для макросъёмки. Богато красивыми сюжетами,
яркими красками. Осенью солнце светит мягко, красив вечерний свет.

278

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Зависимость освещения от погоды
Ясное небо. Солнечным днём вы получаете мощный точечный источник света – солнце
высоко, лучи идут сверху. На снимках образуются тёмные тени, фотографии получаются контрастными, достаточно плоскими, есть риск получить блики. Это не самое лучшее освещение,
используйте подсветку. В тенях, в укрытиях, куда могут спрятаться насекомые, солнечный свет
может не попадать, здесь потребуется дополнительное освещение.
В ясный день интересно использование контрового солнечного света, на снимке вы получите эффект выделения контура цветка – красивая боковая или задняя подсветка.
Наиболее благоприятное естественное освещение, когда солнечный свет рассеивается
неплотными полупрозрачными облаками, утренней дымкой.
Лёгкая облачность. Лёгкие облака, это лучше, чем безоблачное небо, освещение при этом
становится более интересным. Когда облака плывут по небу, свет меняется чаще, легче поймать
разное и выбрать самое удачное освещение.
Свет в лёгкую облачность более предпочтителен, при этом замечательно передаются
покровы насекомых, прорисовывается фактура поверхности, при ярком же солнце некоторые
насекомые отбрасывают блики.
Облака, рассеивая свет, делают его мягче, тени получаются менее чёрными, уменьшается
перепад яркости, соответственно фотографии более выигрышные.
Пасмурно. Хмурый пасмурный день малоинтересен, когда освещение слишком тусклое.
Фотография получится плоской, цвета приглушёнными и блеклыми. Снимки окажутся менее
насыщенными и менее резкими.
Когда небо затянуто облаками, но не плотными, свет, идущий с неба, рассеивается,
превращаясь в один распределённый источник. При таком освещении нет теней. Некоторые
сюжеты от равномерного освещения выиграют – все зависит от объекта. В некоторых случаях
в таких условиях будут хорошо смотреться графические сюжеты, обработанные в черно-белую
фотографию.
Хорошо, если вы будете снимать растения в безветренную погоду, тогда смартфон закрепите на штативе. Но для съёмки движущихся насекомых света при пасмурном небе все равно
мало. Желательно воспользоваться дополнительным светом.
Старайтесь перенести съёмку на более благоприятный день, когда на небе хоть изредка
выглядывает солнце.
Осадки. В ненастную погоду во время дождя или снегопада фотографировать сложно и
не комфортно, тем не менее, иногда интересно. Не повредите смартфон в такую погоду!
В дождь света мало, если только это не летний дождик при красивом солнечном свете.
Эффектно выглядят дождевые капли на листиках, цветочках, а также паутина в каплях. Яркий
свет вспышки может все испортить.
Дождь создаёт интересные фрагменты на мостовой и тротуарах, падающие в лужи дождевые капли. Цветные световые эффекты превратят снимки сделанные крупным планом в оригинальную абстракцию, если их снимать в вечернее время в свете неоновых огней, в свете фар
и уличных фонарей.
Интересное фото получится, если снять стекающие по окну капли.
В снег сфотографируйте красивые снимки снежинок, света, естественно, при этом будет
недостаточно.
Встроенная вспышка
Когда света мало, начинающие фотографы чаще всего включат вспышку, которая делает
кадр выбеленным и пересвеченным. Тени получаются чёрными, провален задний план. Встроенная вспышка не лучший выход, она не рассчитана на съёмку с близкого расстояния и предна279

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

значена для освещения объекта, расположенного на расстоянии от камеры более метра. Свет от
вспышки идёт прямо, полезнее, когда свет идёт под углом к объекту, это намного интереснее.
Лучше вообще откажитесь от вспышки, воспользуйтесь другими вариантами освещения.

280

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Дополнительное освещение
Дополнительные источники света могут быть самыми разными. В походных условиях
используйте маломощные источники (чтобы не было пересвета при слишком близко расположенных объектах). Например, свет от автомобильной фары явно будет избыточным при близком положении от объекта.
В качестве источников света могут использоваться фонари, в магазинах есть выбор на
любой вкус. Удобно когда фонарь крепится ремешком на голову. Когда вы будете фотографировать, руки будут заняты, держать обычный фонарь трудно, закрепите на чем-либо.
В продаже широкий выбор светодиодных фонарей, преимущества которых в малом энергопотреблении и одновременно мощном направленном свете.
Удобны светодиодные фонари, которые с помощью липучки укрепляются на нужной
поверхности.

281

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Выбор фона
Часто в кадре присутствуют два элемента – объект и фон, который не должен быть
активным. Лучше пусть фон останется нейтральным, желательно равномерным и однотонным.
Исключите яркие цветные и световые пятна. Сделайте фон темнее, чем светлый объект и
наоборот. Объект не должен растворяться на фоне, сливаться с ним.
Фон холодного цвета выталкивает объект тёплого тона на передний план. Если сам по
себе фон интересен, снимите и его отдельно крупным планом. С помощью освещения фон
делается практически невидимым. Например, выделить световым пятном объект так, чтобы
фон оказался не освещённым, почти чёрным.
В качестве фона подберите нужный элемент в окружении, используйте подходящий материал, готовый фон.

282

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка цветов
Снимайте цветы, когда нет ветра. Если на улице ветер, рассчитывать на хороший результат не приходится. В ветреную погоду снимать растения, а также насекомых на растениях не
получится. В этот день подберите неподвижный объект – грибы, лишайник, мох, ракушку и т.д.
Даже при небольшом ветре сфотографировать движущийся цветок с близкого расстояния не
удастся. Придётся либо отказаться от съёмки, либо снимать с большого расстояния, захватив
в кадр не один цветок, но это уже не макро, а скорее пейзаж.
Не снимайте цветы, стоя с уровня глаз. Присядьте, наклонитесь, чтобы сделать кадр с
уровня цветка или лучше даже ниже, наклонив камеру вверх. Небо станет прекрасным фоном
для цветка.

283

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 10.4. Снимок сделан снизу
Снимать желательно при рассеянном освещении. Подойдёт облачный день. Небо выполнит функцию большого рассеивателя, что способствует мягкому свету.
Важно обращать внимание на фон, исключая отвлекающие ненужные детали, яркие
пятна и т.д. Цветок на фоне неба, травы самое лучшее решение. Хорошо, когда фон равномерный и нейтральный. Естественный фон смотрится всегда лучше, чем стена здания, металлическая поверхность или что-то подобное.
284

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Выберите самую красивую и привлекательную часть цветка, расположив её в кадре наиболее удачно. Желательно, чтобы в кадре не было помятых и повреждённых лепестков. Не
исключено, что понадобится немного наклонить камеру, выбрать лучший ракурс.
Снимки цветов крупным планом могут выглядеть абстрактными и напоминать зрителю
какой-либо образ.
Снимая цветок крупным планом, на таком снимке роль фона часто играют лепестки,
удачно и красиво сочетаясь с сердцевиной. Для разнообразия неплохо сделать снимок на фоне
голубого неба, а также травы.
Широкоугольный объектив позволит передать цветы в их естественной среде. При этом
цветы желательно сместить в правую или левую часть кадра, таким образом, они будут лучше
смотреться на естественном фоне. Не забывайте, что широкоугольные объективы заметно
искажают перспективу. Если объект расположен близко к объективу, то он на снимке получается геометрически искажённым, как бы оторванным от окружения. Иногда такой приём
выглядит оригинально.
Чаще всего интереснее снять один цветок – желательно, чтобы в кадре не оказалось много
объектов, здесь нужно выбрать самый красивый и привлекательный, главное, чтобы вам он
понравился.
Если вы скомпоновали кадр так, что цветок заполнил объем не целиком, и в снимке присутствует фон, обязательно уделите фону самое большое внимание. Неудачный фон ухудшит
впечатления.
Посмотрите, чтобы фон не занимал большую площадь кадра, найдите оптимальное соотношение размеров цветка в кадре, чтобы композиция получилась уравновешенной и выглядела гармонично.
Перед тем, как сделать кадр обратите внимание на травинки, другие цветы – чтобы
перед камерой и цветком не оказалось ничего лишнего. Измените точку съёмки или отогните травинку, чтобы она не выглядела неряшливо в кадре. Также, когда на переднем плане
окажутся какие-либо объекты в зоне нерезкости, это смотрится непривлекательно. Измените
точку съёмки, чтобы избежать попадания в кадр ненужных деталей и чтобы цветок не оказался
неудачно в тени, чтобы случайные тени не портили изображение.
Полезно иметь в кармане мягкую кисточку, если на цветке есть соринки, грязь, вы сможете быстро «приготовить» цветок к съёмке.
Важно для съёмки цветов освещение. Особенно красиво получаются цветы, когда они
подсвечены лучами солнца. Например, в вечернее время.
Будет намного интереснее, когда вы снимите цветок, покрытый капельками влаги – утром
может выпасть роса, либо после дождика. В крайнем случае, можете сами полить водой.

285

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 10.5. Цветы прекрасный объект для макросъёмки

286

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Предметная съёмка
Предметная съёмка весьма увлекательное занятие, самые обычные предметы вы можете
представить в необычном и удивительном виде. Простор для творчества огромен, плюс предметы никуда не убегут, вдобавок вы не зависите от погоды.
При съёмке предметов всегда выполняйте правило – предметная съёмка любит чистоту.
Так как вы снимаете с близкого расстояния, то все пятна, соринки, царапины, остатки грязи
будут хорошо видны на фотографии. В момент съёмки вы этого можете не заметить, зато
на снимке пыль, царапины и пятна предстанут «во всей красе». Не поленитесь, внимательно
осмотрите предметы перед съёмкой, удалите с них пыль и грязь, протрите их от пятен. Пригодятся мягкие кисточки, груша для продувки от пыли, тряпочки, влажные салфетки, также для
чистки предметов используйте баллончик со сжатым воздухом, ватные палочки, зубочистки,
а также спирт.
Если не получается избавить предмет от некрасивостей, поверните его к камере более
привлекательной стороной, поэкспериментируйте с освещением, чтобы такая сторона оказалась в тени.
Композиция желательно, чтобы была простой и понятной, хорошо, когда предметы вписываются в геометрические фигуры, например, в треугольник.
Съёмка предметов, которые хорошо отражают свет – из стекла, металла, керамики, требует большего внимания. Вам необходим мягкий рассеянный свет, избавляйтесь от ненужных
бликов и отражений на поверхности других объектов и интерьера комнаты, а также, чтобы на
поверхности не оказалось ваше отражение. Следите, чтобы самые светлые участки не оказались пересвеченными.
Одна из больших проблем при съёмке это шевеленка. Если есть возможность, крайне
желательно зафиксировать камеру на штативе и использовать таймер.
Вытянутые объекты, такие как, например, спичку или карандаш, расположите в кадре
по диагонали.

287

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

288

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.10.6. Вытянутый объект можно расположить по диагонали кадра
В качестве фона для предметов сгодится зеркало. Положив на стол зеркало, разместите
по центру небольшие предметы, снимок с отражением смотрится интересно.
Без дополнительного освещения в помещении обойтись трудно. Если нет ничего подходящего, снимайте в полдень, расположившись у окна.

Рис.10.7. Свет из окна прекрасное решение для предметной съёмки
289

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

В качестве дополнительного освещения используйте любые световые приборы: пару
настольных ламп, фонари, строительные прожекторы – удобно, когда они продаются вместе со
стойкой, вы соорудите для себя импровизированную мини фотостудию. Еще надо понимать,
что перечисленные источники не единственное решение. Каждый фотограф подбирает для
себя наиболее подходящие решения, выбирает, экспериментирует. В том числе и с отражателями, рассеивателями. Чтобы добиться рассеянного света, повесьте простыню, марлю, кальку,
расположив сзади источник света. Натяните полупрозрачную бумагу, пластик с помощью кнопок на самодельную раму из реек. Раму установите на нужном удалении от источника света,
чтобы добиться нужного освещения.
Используя несколько источников, следите, чтобы не образовывались двойные тени,
чтобы из-за неправильного распределения яркостей не исчез объем изделия.
Если нужно мягкое и рассеянное освещение, приобретите недорогой складной бокс для
предметной съёмки или сделайте его самостоятельно. Понадобится каркас из реек или проволоки, на который натягивается любой полупрозрачный материал. Одна сторона остаётся
открытой для съёмки – со стороны камеры. Подойдет коробка, в четырёх сторонах (по бокам,
сверху, сзади) надо вырезать канцелярским ножом широкие прямоугольные окна, на которые
нужно наклеить или прикрепить скотчем кальку, марлю или другой полупрозрачный материал.
Объект, помещённый внутрь такого бокса на снимке, получится равномерно освещённым, без
теней.

Рис. 10.8. Мягкое освещение
Если нужны тени, необходимо подчеркнуть объем, используйте боковое освещение.
Можете построить кадр только с одним предметом, расположив его удачно, экспериментируя с освещением, отражением в поверхности, на которой он лежит, также положите пред290

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

мет на полупрозрачный материал и дать подсветку снизу. Особенно хорошо снимать с нижней
подсветкой полупрозрачные предметы.

Рис. 10.9. Подсветка снизу
Составьте из нескольких предметов композицию, какую-нибудь узнаваемую фигурку или
символ.

291

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.10.10. Композиция из предметов
При съёмке нескольких предметов в кадре важно, чтобы композиция выглядела привлекательно. Предметы расположите так, чтобы они не выглядели разрозненно. Чтобы не оказалось слишком много пустого пространства между предметами, также, чтобы они не находились
слишком тесно и близко друг к другу. Желательно, чтобы предметы вписывались в геометрическую фигуру, хотя бы примерно. Снимок не должен быть перегруженным, посмотрите, если
что-то получится убрать, чтобы композиция выглядела более красиво, уберите. Создайте приятный глазу натюрморт, не забывая экспериментировать с освещением.
Если снимаете объект круглой, кубической или похожей формы, и он единственный объект в кадре, это будет смотреться одиноко. Поместите на передний план мелкие детали, чтобы
«разбавить» пустоту, то есть однотонный фон. Так, если снимаете банку кофе, то на переднем
плане разбросайте кофейные зерна. Если снимаете украшение, сувенир и т. д., то на переднем
плане раскидайте звёздочки, мелкие блестящие украшения.
Главное, чтобы предмет в кадре смотрелся привлекательно, удачно, чтобы композиция
не выглядела надуманной. Фон подберите не формально, а более подходящий к данному предмету.
Съёмка плоского объекта имеет свои особенности. Плоские объекты, такие как марки,
монеты, медали и т.д. могут сниматься для коллекций, каталогов, размещения информации на
сайте и т.д. Максимально параллельно без перекосов расположите смартфон по отношению к
объекту. Плоскость объекта и плоскость матрицы камеры должны быть параллельными. Для
этого установите смартфон лежа объективом вниз на две подставки прямоугольной формы,
например, два бруска и т.д. так, чтобы не закрывать объектив.
Так как монеты блестят, нужно чтобы на их поверхности не оказалось бликов, пересветов,
отражений. Всю конструкцию – предмет съёмки, две подставки, смартфон вы можете поместить в световой бокс, либо несложно самому изготовить нужный круговой рассеиватель.

292

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.10.11. Съёмка плоского предмета
Некоторые предметы смотрятся хорошо, когда на них сверкают капельки. Например,
овощи или фрукты. Чтобы капельки при съёмке держались на объекте съёмки именно так, как
нужно вам и не высыхали быстро под светом лампочек, не стекали, разбрызгайте с помощью
большого шприца глицерин, который вы можете купить в аптеке.
Уделите внимание фону. Удачно подобранный фон для предметов заметно улучшит снимок. В качестве фона: ткани, мешковина, фольга, цветной картон, цветная бархатная бумага,
офисные папки, самоклеящаяся пленка, строительные пластики, древесина, фанера и т.д. Но
на этом не стоит останавливаться – используйте нотные и текстовые страницы, рукописи, элементы упаковок и даже фотографии, подходящие по смыслу для выбранного вами объекта. В
качестве такого фона может даже сгодиться карта, книга, журнал, газета, коврик для мышки,
скатерть, рисунок и т.д.
Не помешает изобретательность и наблюдательность. Иногда самый неожиданный фон
окажется выигрышным. Насыпьте песок в ванночку, положите предмет в песок, используйте
лед из холодильника и т.д.
Если понадобится сфотографировать мелкие предметы для каталога, сайта и т.д., проще
снять на белом фоне так, чтобы фон не был виден на снимке, либо оставался ненавязчивым,
например, светло-серым. Так снимок легче обработать – вырезать предмет из фона, перенести
на другой фон. Предмет, снятый на белом фоне, хорошо впишется в окружающее пространство
сайта, печатного издания, вы легко совместите с текстом, другими изображениями, например с
логотипом фирмы. Наиболее простой выход это расположить объект на листе ватмана изогнутым под 90 градусов, причём без линии сгиба, пусть сгиб идёт полукругом, чтобы на снимке
фон оставался ненавязчивым. В качестве источника света подойдут два осветителя, к примеру,
две настольные офисные лампы с регулируемым положением лампы в пространстве. Придайте
293

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

дополнительному свету рассеянность с помощью полупрозрачного материала, укреплённого
на лампе с помощью скотча.
Предметная съёмка предоставляет фотографу неограниченный простор для фантазии.
Экспериментируйте и получайте удивительные результаты.
Обращайте внимание на рекламные снимки, учитесь у мастеров. Возьмите на вооружение тот или иной приём, повторите его, хотя бы в учебных целях, внесите в идею что-то своё. На
улицах реклама повсюду – метро, наземный транспорт, магазины, плакаты, рекламные щиты,
также и на телевидении. Есть откуда черпать идеи и учиться, как строить кадр. Ещё один прекрасный учитель это изобразительное искусство – живопись, графика. Сходите в музеи, художественные галереи и салоны, посетите фотовыставки, выставки художников. Так вы найдете
для себя много новых идей, разглядывая натюрморты.

294

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.10.12. Рекламная фотография прекрасный учитель и источник идей
Идеи быстро улетучиваются, особенно хорошие. Заведите блокнотик, записывайте,
делайте карандашный набросок, затем доработайте идею и когда найдётся время все подготовьте и приступите к съёмке.
Здесь налицо все преимущества смартфонаe – он всегда под рукой и незаметен. Увидев
на стене здания интересный рекламный щит с привлекательной фотографией или в витрине
бутика красивый натюрморт, вы используете телефон в качестве фотоблокнота, сфотографируете рекламное фото для себя, в дальнейшем проанализируете такие снимки, возьмёте для
295

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

себя что-то новое. Такая постоянная практика приведёт к тому, что вы научитесь мысленно
«рисовать», представлять конечный результат, готовую фотографию в разных вариантах. С
помощью смартфона вы не упустите ни один интересный момент.

296

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Дополнительные принадлежности для предметной съёмки
Самые различные предметы и инструменты окажут вам услугу. Понадобится небольшое
зеркальце, лучше иметь в своём распоряжении зеркальца разных размеров, в том числе и крошечные, также раздвижные, на стойке. Неплохо продумать подставку для них, желательно с
возможностью поворота и фиксации в нужном положении. Могут понадобиться зажимы, прищепки, а также различные струбцины для крепления, как зеркал, так и предметов вне поля
кадра. Также сгодится проволока, леска для подвязывания предметов. Понадобятся металлические небольшие пластины, которые послужат отражателями.
Не лишними окажутся тонкие перчатки, чтобы на предметах не оставлять отпечатки
пальцев, они видны при съёмке крупным планом. Пинцет удобен для работы с мелкими предметами, также неплохо иметь разнообразные остроносые пинцеты. Чтобы перемещать в композиции самые мелкие предметы, нужны острые металлические или пластмассовые инструменты. Подобные инструменты продаются как в специализированных магазинах, торгующих
медицинским оборудованием, так и на радиорынках, в павильонах, торгующих измерительным
и радиомонтажным оборудованием. Если поверхности предметов хрупкие, металлические, то
с инструментами из металла нужно работать осторожнее. Стоит подобрать инструменты из
пластмассы.
Глава 11

297

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Расширяем границы творчества
Для многих людей встроенной фотографической функциональности смартфона хватит с
избытком – на самом деле этого достаточно для успешной съёмки в самых разных ситуациях
и для большинства сюжетов.
Качество изображения смартфона растет, функционал расширятся, если взглянуть на
мир немножечко шире и использовать соответствующую технику фотографирования. С помощью несложных действий вы получите интересные результаты. Даже если нижеперечисленные
виды съёмки вам показались излишними, стоит хотя бы раз попробовать – вдруг понравится.
Пусть у вас сложится собственное мнение. Не исключено, что вы для себя откроете новое,
именно ваше направление, пусть даже не описанное в настоящей главе, благодаря экспериментам с разной техникой съёмки.

298

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка в стиле Фишай
Термин фишай происходит от английского словосочетания «рыбий глаз», соответствующий углу обзора зрения рыб.
Большой практической пользы от эффекта немного, фотографии имеют скорее некоторую художественную ценность. Эффект получается выразительным, так как искривляется геометрия, на фото вы получаете «выпуклые» пейзажи, выгнутые горизонты, а также смешные
лица, кадр напоминает отражение в кривом зеркале. Тем самым создаётся ощущение перспективы и глубины, широкоугольный сюжет помещается в один кадр.
Съёмка имеет особенности. К выбору объекта и компоновке кадра нужно относиться
внимательно, так как только правильный акцент при помощи данного эффекта сделает кадр
интересным, а не просто искажённым. Следите, чтобы в кадр не попали ваши ноги, а также
другие нежелательные лишние объекты. Основной объект в данном виде съёмки располагайте
именно по центру или ближе к центру.

Рис. 11.1. Съёмка в стиле фишай

299

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Панорамная съёмка
Съёмка панорамы увлекательное дело. На неё вы потратите дополнительное время,
но зато в результате получите широкие изображения, охватывающие большое пространство.
Такие снимки полезно распечатать и вставить в рамку – для панорамных фотографий продаются специальные фоторамки, это будет необычным украшением, которое вы подарите друзьям.
Если немного постараться и выполнить несложные рекомендации, панорама получится
замечательной.
Самое главное во время съёмки не менять точку, с которой вы снимаете. Стойте на одном
месте и не двигайтесь, пока не закончите съёмку панорамы.
Сама съёмка заключается в серии кадров, снятых с фиксированной точки, изображение на каждом следующем кадре должно повторять примерно 20-30 процентов изображения
предыдущего кадра, такой повтор необходим для объединения изображений в программе,
которая будет сшивать панораму. При этом помимо того, что нужно стоять неподвижно, не
меняя точки съёмки крайне желательно двигать смартфон строго вдоль горизонтальной линии,
не смещая вверх или вниз и при этом не наклонять ни в какой плоскости.
Для качественной съёмки панорамы желательно использовать штатив.
Исключите движущиеся объекты из кадра. На снимке, если они оказались не в центре
кадра, они могут получиться смазанными.
Когда по небу быстро плывут облака, закрывая солнце на время, есть риск получить
смежные кадры с разной экспозицией.
Панораму снимают не только в горизонтальной ориентации камеры. Разверните её на 90
градусов и сделайте несколько кадров. В некоторых случая интересно снимать вертикальные
панорамы, когда требуется съёмка высоких объектов с близкого расстояния, например, дерево,
высокое здание, храм и т.д.
Преимущество объединения нескольких снимков заключается ещё и в том, что вы получаете увеличенную детализацию и повышаете разрешение кадра.
Штативная головка с уровнем значительно облегчит точное позиционирование смартфона. Уровень позволит вращать камеру без отклонения от горизонтальной плоскости. Обратите внимание на наличие шкалы с делениями, это упростит поворот камеры на заданный угол.
При съёмке обычных кадров помогает ЖК-экран. Для съёмки панорам неплохо заготовить картонные рамки, лучше, чтобы они были чёрного цвета. Рамка, подобно видоискателю,
позволит быстро выбрать подходящий сюжет, построить композицию будущего кадра.
Панорама окажется выигрышной, если на снимке вы включите более интересный передний план.

300

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Частые проблемы при съёмке панорамы
Самое сложное во время съёмки, это мысленно представить будущую композицию. Продумайте будущий кадр ещё до съёмки, не стоит спешить, потратьте на это немного времени.
Следите за горизонтом, даже небольшой наклон на снимке смотрится некрасиво. Здесь
крайне важна строгая горизонтальная последовательность кадров.

301

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Съёмка
Выберите красивый фотогеничный сюжет – радующий глаз объект, привлекательное
место и т.д. Включите в кадр много разнообразных объектов. Выделите планы на снимке. К
примеру, ровная степь на снимке вряд ли будет интересной для съёмки панорамы.
Избегайте съёмки в солнечный полдень, иначе вы получите «провалы» в тенях, «выбитые» света.
Когда в кадр неизбежно попадают движущиеся объекты, часто приходится дорабатывать
изображение в графическом редакторе. В момент съёмки движущегося человека или другого
объекта, если он вам не нужен на всех (либо более чем одном) кадрах, лучше подождите, пока
объект удалится из кадра.
Когда снимается панорама относительно близко расположенного объекта вертикальная
ориентация камеры – единственно возможный вариант охватить нужный вид.
Съёмка вертикальных кадров имеет некоторые преимущества. Число кадров в итоге увеличится – придётся сделать больше снимков, но на результате это скажется положительно.
Панорама практически всегда выглядит интереснее при вертикальном положении камеры.
Чтобы экспозиция оказалась одинаковой на всех кадрах используйте функцию блокировки экспозиции и фокусировки.
Так как панорамы охватывают широкие углы, кадры могут отличаться по экспозиции. В
одном случае вы стоите лицом к солнцу, в другом оно светит вам в спину, поэтому в одном
случае здания могут получиться чёрными, в другом хорошо освещёнными. Снимать в сложных
условиях непросто. Здесь на помощь придёт технология HDR, чтобы проработались детали в
светах, тенях и средних тонах.
Когда все подготовлено к съёмке панорамы, сделайте несколько снимков, при каждом
кадре перемещая камеру. Снимайте так, чтобы на следующем кадре оставался небольшой участок – сбоку должна повториться полоска предыдущего кадра. Снимайте так, чтобы нахлест
составлял 20-30 процентов, то есть кадры должны перекрываться примерно на 1/3 – после
каждого снимка смартфон поворачиваете на 20 градусов. Минимальное перекрытие, которое
не затруднит склейку это 20 процентов. Перемещайте камеру так, чтобы шаг оставался одинаковым, нужно перемещать на один и тот же угол.
Панорама снимается по часовой стрелке – слева направо, так её сшивают программы.
Если сшивать на компьютере, чтобы разделить кадры и не перепутать, отсняв одну панораму, сделайте пустой кадр, прикрыв объектив ладонью, картоном. Ещё лучше – перед началом
съёмки панорамы снимайте всегда один и тот же объект, а в конце другой. Например, перед
началом снимите небо, в конце землю или палец и ладонь.
При построении кадра не обрезайте низ, передний план должен присутствовать.
В кадре вероятно появление бликов, особенно когда будете снимать при ярком солнце.
Сам процесс съёмки не растягивайте, проведите съёмку от первого кадра до последнего
быстрее. В этом есть необходимость, так как облака на небе движутся, освещение меняется, в
кадре могут оказаться какие либо движущиеся объекты. Съёмку ведите непрерывно.

302

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.11.2. Панорама
Режим
HDR
Режим HDR (high dynamic range) обеспечит более широкий динамический диапазон.
HDR – изображение позволяет справиться в условиях, когда недостаточно широкий
динамический диапазон матрицы приводит к «выбитым» светам и «проваленным» теням.
Технология HDR окажется востребованной при съёмке против солнца, в пасмурную
погоду и в других случаях, когда широты динамического диапазона матрицы явно недостаточно.
Данная технология объединяет несколько снимков, что позволяет в итоге скорректировать чересчур светлые и тёмные участки изображения. Здесь есть некоторый элемент случайности – результат будет каждый раз несколько отличаться.
Пользоваться режимом HDR несложно.

303

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 11.3. Снимок выполнен в режиме съёмки HDR
В настройках вы можете указать – «Оставлять оригинал», при этом вместе с HDR-версией файла, в котором смешаны три отдельных экспозиции в одном изображении, вы сохраните фотографию с традиционным экспонированием.
Снимая в режиме HDR крайне желательно обеспечить камере устойчивое и неподвижное
состояние, не меняя при этом точку съёмки. Иначе объекты на снимке окажутся смазанными,
особенно «пострадают» элементы переднего плана.
Глава 12

304

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рекомендации по дальнейшему
использованию снимков
Некоторые рекомендации по обработке
Сохраняйте обработанные снимки в отдельном каталоге, желательно под другим названием файла. Обработка может оказаться не самой удачной, вы можете подобрать новые, более
оригинальные варианты, вам может понадобиться исходный снимок для каких-либо других
целей. Приучите себя сразу делать копию отснятого материала в отдельный каталог или архив.
Если на фотографии цвета получились слишком пёстрыми и негармоничными, но композиция в целом позволяет сконцентрировать внимание на пластике, форме, переведите фотографию в черно-белый режим.
При редактировании снимков неплохо использовать тонирование. Придайте фотографии
те оттенки, которые вам нравятся применительно к данному сюжету. С помощью огромного
числа приложения вы можете обработать фотографии в смартфонеe, однако гораздо проще и
нагляднее обрабатывать снимки на большом экране компьютера.

305

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Хранение снимков
Не хранить снимки на компьютере в единственном числе. Всякое может случиться – вы
можете случайно удалить их, заменить в процессе обработки и т.д.
Делайте резервные копии, не храните копии на этом же жёстком диске. Оптимально
копировать на DVD-диски, лучше, когда они продублированы. Так надёжнее, храните диски
в конвертах, в боксах, чтобы не поцарапать случайно поверхность. Хранить снимки на
Интернет-ресурсах не стоит. Проверяйте периодически собственные архивы, просматривайте
снимки.
Неудачные, не совсем качественные технически фотографии желательно тоже не удалять, копируйте их в отдельные каталоги. Для чего? Во-первых, вы проанализируете причины
неудач, заметите собственные характерные ошибки, увидите недостатки, когда сразу просмотрите много ошибочных снимков. Во-вторых, они могут вам понадобиться для других целей –
создание коллажей, использование наиболее интересной части изображения кадра, для обработки в каком-то стиле, для новых идей и т.д.

Рис.12.1. Не спешите удалять снимки, если они у вас получились не совсем удачными

306

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Размещение снимков в Интернете
Поделитесь своими впечатлениями от поездки, пусть о ваших творческих успехах узнает
весь мир.
Посетите сайты, посвящённые фотографии, в приложении вы найдёте ссылки на ресурсы.
Нужно всего лишь пройти несложную регистрацию, чтобы получить доступ к услугам сайта.
Перед тем, как размещать снимки, внимательно ознакомьтесь с правилами. У каждого ресурса
свои требования, поэтому снимки придётся обрабатывать с учётом требований конкретного
сайта – максимально допустимый размер файла, размеры изображения в пикселах.
Перед тем, как уменьшить и сохранить снимок, посмотрите все ли там в порядке. После
умелой обработки фотография выглядит всегда более привлекательно. Придумайте интересное и содержательное название снимку. От того, как вы назовёте вашу работу, во многом зависит и восприятие в целом. Нередко удачное название красит фотографию и придаёт ей больший смысл.
Посмотрите работы других участников сайта, изучите тематику. На фотосайтах вы узнаете мнение других людей о ваших снимках, прочитаете советы, рекомендации. Мнения будут
разными – на сайты заходят как начинающие, так и профессионалы. Когда кто-то заметил
ваши ошибки, недостатки в работе, слабые стороны это конструктивно и полезно. Стоит прислушаться к критике. Конструктивные замечания, «разбор полётов» намного полезнее, чем
хвалебные восторженные отзывы, которые ничего не дадут для вашего дальнейшего роста, как
фотографа. Вы будете знать, какие эмоции вызывают ваши работы, что именно в них нравится,
а над чем стоит основательно поработать.
Не стоит удивляться, если работы останутся без комментариев. В настоящее время многие выставляют снимки в сети, нужно стараться, чтобы вас заметили и похвалили. Вовсе не
обязательно, чтобы все работы были технически безупречны. Хотя, стремиться к хорошему
качеству и высокому уровню стоит. Главное, чтобы снимки были эмоционально насыщенными,
оригинальными и интересными.
Постоянно просматривая работы других авторов, вы научитесь видеть окружающий мир
глазами увлечённых фотолюбителей. Ежедневный, пусть небольшой просмотр новых работ
позволит вам развить вкус, натренировать глаз и научиться видеть вокруг самое красивое и
интересное.
Создание собственного сайта
Когда вы научитесь хорошо и интересно снимать, почему бы вам не создать собственный
сайт. Польза от этого есть и немалая. Вы на его страницах расскажете о себе – немного информации, ваш портрет, расскажите о своём увлечении, выставите лучшие фотографии. Их структурируйте по теме или по дате съёмки. Целесообразнее разместить снимки по темам. Создайте
несколько разделов, это могут быть странички посещённых городов, стран. Либо разделите
снимки по темам – люди, животные, цветы, события и т.д.
Оформите главную страницу красиво и со вкусом. Укажите адрес электронной почты,
заведите гостевую книгу, где посетители сайта оставят отзывы, замечания, пожелания. Не забывайте чистить гостевую книгу от СПАМа.
Проиндексируйте сайт в каталогах, дайте на него ссылки на различных ресурсах. Обменяйтесь ссылками с вашими друзьями и знакомыми. Периодически обновляйте сайт, добавляйте новые работы.

307

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Печать снимков
Максимальный формат отпечатка, который вы можете распечатать, зависит от размеров
изображения.
При подготовке файла к печати старайтесь кадрировать, не теряя важных деталей сюжета.
Изображение на мониторе и отпечаток на бумаге выглядят по-разному. Монитор излучает свет, бумага отражает падающий свет. Различие в цветопередаче уменьшается правильной
настройкой монитора, либо надо учесть его особенности.
Для калибровки мониторов существуют специальные устройства, но для домашнего
использования они дороги. Проще обойтись программными средствами, к примеру, Adobe
Gamma, входящим в состав Photoshop. Процесс калибровки монитора заключается в его подстройке по тестовому изображению с учётом того, каким это же изображение получается на
печатающем устройстве. Для некоторых моделей мониторов и принтеров производители предлагают специальные файлы с готовыми цветовыми параметрами.
Отпечатать снимок можно как в мини-лаборатории, так и дома на цветном принтере.
Современные мини-лаборатории предлагают удобный сервис. Снимки отпечатают
быстро, качественно и по приемлемой цене.
Внешний вид одной и той же фотографии, отпечатанной в разных мини-лабораториях,
иногда заметно различается. Вкусы у всех людей разные: одним нравятся сочные и насыщенные
цвета, другим естественная, правдивая цветопередача. Иногда встречается настоящий брак,
вызванный, например, несоблюдением технологического процесса, изношенным оборудованием, использованием некачественных расходных материалов, неаккуратностью оператора и
т.д.
Проще всего определить качество работы лаборатории по печати черно-белого снимка.
При этом обратите внимание на следующее:
– Фотография имеет повышенную микроконтрастность, то есть наблюдается белая либо
чёрная окантовка на границах однородного тона
– Пониженный микроконтраст, то есть на резких границах света и тени имеется видимый
переход от белого к чёрному через серый
– Отпечатанная фотография отличается повышенным или, наоборот, пониженным контрастом
– На снимке присутствуют «неродные» тона – холодные либо тёплые
– На однотонном участке наблюдаются ореолы, полоски
– Густые тени имеют цветной оттенок, например, коричневый, синий или фиолетовый
– Белый цвет не выглядит чисто белым, а имеет оттенок, например желтоватый
Для цветной тестовой печати выберите два снимка: один с максимальным числом цветов,
а другой с максимальным диапазоном яркости. Отдайте их в печать обязательно с пометкой
о том, чтобы оператор лаборатории не вносил коррекцию. Затем отпечатки поднесите к монитору и сравните. Сильное расхождение – это явный минус.
Ищите лабораторию, где результат предсказуемый и стабильный. Если в целом качество
устраивает, улучшите результат подстройкой монитора по тестовым отпечаткам и сохранив
настройку в файл (цветовой профиль). Его используйте для подготовки снимков к печати
именно в этой лаборатории. Высококачественная печать улучшит фотографию, сделает её
яркой, красочной и привлекательной. И наоборот, плохо отпечатанная фотография потеряет
то лучшее, что было «схвачено» при съёмке.
В домашних условиях также вы сможете получить отпечатки высокого качества. Используя цветной принтер, вы получите полный контроль над процессом съёмки.
308

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Однако печать на домашнем принтере занимает больше времени, чем в мини-лаборатории. Скажем, 5-10 снимков отпечатать не так утомительно и долго, но печать 100 – 200 снимков отнимет немало времени.
Стоимость отпечатанной фотографии сильно варьируется в зависимости от марки принтера, расходных материалов. В среднем, если использовать родные расходники, стоимость
отпечатка выше, чем в мини-лаборатории.
При выборе принтера ориентируйтесь зарекомендовавшие себя модели. На сегодняшний день с точки зрения качества полученной фотографии одним из лидеров рынка является
компания Epson. Выбирая принтер для фотопечати, не стоит обращать внимание на МФУ и
офисные модели для печати цветных документов. Подойдет именно на фотопринтер с числом
картриджей шесть и более.
Для снижения стоимости отпечатка установите либо заправляемые картриджи, либо
систему непрерывной подачи чернил (СНЧП), если конструкция принтера это позволяет.
Также расходы на картриджи существенно уменьшатся, так каждая краска будет использоваться до конца.

Рис.12.2. Печатайте ваши снимки. Отпечатки воспринимаются совершенно по-другому
Глава 13

309

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Научились неплохо снимать, что дальше?
Искусство фотографии на то и искусство, чтобы каждый фотограф изобретал и вносил
что-то своё, добавлял необычное и оригинальное в мировую копилку культурных ценностей.
Причём здесь не стоит рассматривать себя исключительно как любитель, который снимает
только для «дома и семьи» и этим довольствуется. Многие фотолюбители принимают активное
участие в фотоконкурсах, удивляют мир оригинальными и интересными работами. Каждый
ищет и находит оригинальные сюжеты в том направлении, которое ему ближе и доставляет
удовлетворение.
В наше время творчество человека, а фотографа в особенности ничто и никто не ограничивает. Все в ваших руках – прекрасная современная техника с богатой функциональностью,
огромный опыт, наработанный художниками и фотографами, практически неограниченные
способности Интернета. Предоставлены все шансы, чтобы в короткие сроки созрел ваш творческий потенциал. Если для достижения творческого замысла нужно нарушить все правила и
традиции, и вы уверены, что добьётесь поставленной перед собой задачи, смело нарушайте,
экспериментируйте, пробуйте. Не оставайтесь в плену догм и чьих-то устаревших принципов,
вы имеете полное право воспринимать мир по-своему, удивлять зрителей собственным видением и самое главное своими снимками открывать зрителям глаза на новую реальность. Иначе
не будет движения вперёд в фотоискусстве, ведь кто-то должен открывать дальнейшие горизонты в будущем. Нет в жизни неизменных стандартов, есть только одно вечное правило – все
непрерывно меняется.
Главное, чтобы вы в глубине души интуитивно чувствовали, что идёте по верному пути.
Если внутри все протестует, значит, так поступать не следует, ищите другую композицию, свет,
ракурс, перебирайте разные варианты, делайте больше разнообразных снимков.
Самый верный способ определить – хороша ли ваша работа или нет, повесьте отпечатанную фотографию формата А4 или А3 на стену и пусть она месяц будет на виду, за это время
вы успеете заметить все недостатки, слабые стороны, увидите, что и как нужно было снимать.

310

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.13.1. Вешайте фотоработы на стену
Сосредоточьтесь на том, чтобы вырабатывать собственный стиль, ищите свой подход к
фотографии. Это будет наиболее интересно.
Попробуйте использовать в работе следующий метод. Вы сделали кадр, распечатали и
положили перед собой. Считайте, что это промежуточный результат, так сказать рабочий вариант, посмотрите внимательно и придирчиво на фотографию. На миг представьте, что это не
вы снимали, перед вами чужая работа. Подумайте, как доработать эту «заготовку», что в неё
добавить, что изменить, что переделать. Возьмите в руки карандаш, ножницы, составьте кол311

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

лаж, доработайте. Сделайте эскиз и вы найдёте, как снять лучше, что добавить в сюжет и т.д.
Такой подход даст вам привычку работать творчески.
Снимайте больше, ведь вам не приходится жалеть пленку. При этом не стоит делать большие перерывы, снимая раз в год в отпуске. Хорошо, когда человек не забрасывает увлечение
надолго.
Больше путешествуйте, не ограничивайтесь ближайшим окружением. Чем больше вы
будете перемещаться, тем разнообразнее и интереснее получатся у вас снимки. Полезно много
ходить пешком, ездить, путешествовать. Так вы получите новые впечатления, вас посетят свежие идеи, в результате появится большое разнообразие сюжетов.
Используйте каждый шанс, несмотря на лень, усталость, нехватку времени и т.д. Даже
если вы себя «вытолкните» из дома в парк или на речку, вы сделаете немало хороших снимков, самое главное в следующий раз не будете сомневаться и долго взвешивать – выходить на
прогулку или нет.
В каждое время года находятся свои «прелести», старайтесь чаще бывать на природе.
Высокая жизненная активность фотографа даёт много новых возможностей в творческом
плане.
Поездки за границу разнообразят снимки, дадут творчеству дополнительный импульс.
Чем лучше и основательнее вы подготовитесь к съёмке, тем вероятнее вы сделаете хорошие
фотографии.

312

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис. 13.2. В свободное время желательно много путешествовать
Учитесь на примерах известных, интересных работ. Изучайте творчество маститых фотографов, скульпторов, художников. Не стесняйтесь брать на вооружение их приёмы, учитесь на
самых лучших примерах, но при этом не стоит механически повторять все их снимки.

313

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Рис.13.3. Изучайте работы мастеров
Смотрите художественные фильмы, при этом не только следите за сюжетом, но и обращайте внимание на отдельные сцены, на то, как оператор компонует кадр, как поставлено освещение и т.д. Постепенно вы приучите себя внимательно наблюдать за операторской работой,
за работой осветителей, актёрами, эмоциями, мимикой. Так вы не только возьмёте на вооружение приёмы, но и найдёте для себя немало идей на будущее. Настоящий клад для творчески
настроенного фотографа.
314

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Увлекательное дело – чтение журналов, посвящённых цифровой фотографии. В них
помимо статей есть рубрика, в которой фотографы делятся, как сделан кадр. Полезно узнать,
каким образом сфотографирован оригинальный кадр, который вам понравился. Так вы быстро
приобретёте опыт других фотографов. При желании сможете доработать идею, внести что-то
своё, зная как получить нужный результат технически.
Изучите основы обработки фотографии, это вам всегда пригодится. В настоящее время
есть немало способов, чтобы изучить Adobe Photoshop как следует – статьи в журналах, книги,
видеоуроки, мастер-классы. Так вы существенно улучшите снимки. Если же этот графический
редактор вам покажется слишком сложным, используйте более простой, но достаточно мощный и гибкий редактор – Photoshop Elements.
Познав основы фотографии со смартфоном в руках, вы теперь полностью погрузились в
творческую атмосферу. Ничто не может быть оправданием для отказа от возможности творить
и делать это с душой и без лени, и на совесть. Ведь у вас в руках лёгкий, но мощный и надёжный помощник, за плечами уже достаточный багаж знаний. Немного практики для того, чтобы
хорошенько закрепить навыки, и вы уходите в свободное плавание, отправляетесь в далёкое
путешествие в погоне за волшебными образами, сказочными красотами, яркими впечатлениями.
Когда вы с увлечением будете относиться к фотоделу, вашими друзьями становятся все
люди, с которыми вы встречаетесь – теперь у вас есть замечательный повод для общения.
Дарите людям отпечатанные снимки, фотосувениры с вашими работами, вы заметите,
как интерес к вам и вашему творчеству заметно вырастет.
Втянитесь в движение мобилографии, подпишитесь на новые фотографии интересных
людей в Интернете. Не стесняйтесь выставлять ваши лучшие работы, без обид изучайте реакцию зрителей на ваши фотографии, замечания, советы. Используйте все, что подходит для
того, чтобы подняться от бытовых кадров к художественной фотографии.
Украсьте собственными фотографиями в красивой рамке ваш дом, офис, образовательные и культурные учреждения, подарите работы родственникам, друзьям и знакомым. После
того, как накопится достаточное число интересных фотографий, почему бы вам не провести
персональную выставку.

315

А. Ю. Газаров. «Смартфон – искусство цифровой фотографии»

Заключение
Вдумчиво освоив азы фотодела, и начав творчески применять полученные знания на
практике, вы становитесь не просто фотографом, а фотохудожником. Тем самым вы меняете
свою жизнь, взгляд на окружающий мир. Выставляя работы, вы учите людей смотреть на мир
по-другому, прививаете любовь к прекрасному и необычному, уводите людей от повседневной
суеты.
Развивая в себе наблюдательность, фантазию и игру воображения, вы раздвинете границы сознания, а это намного важнее, чем гоняться за техническим качеством фотографии.
Если выпадет возможность и появится желание – пополняйте ряды владельцев цифровых фотоаппаратов, но не это главное. Суть в том, что вы встали на путь поиска и создания образов,
ищите сильный эмоциональный заряд, находите необычное, прекрасное и удивительное. Вы
собираете самое ценное в жизни – зрительные образы.
Ни в коем случае не хочется отговаривать от приобретения фотоаппарата. Напротив,
при относительно невысокой стоимости современных фотокамер, умение качественно снимать
на смартфон всегда пригодится. Это будет прекрасным дополнением в тех случаях, когда нет
возможности использовать большую камеру.
Не откладывайте съёмку до следующего отпуска. Чем чаще и с увлечением вы будете
снимать, тем выше будет уровень ваших снимков, тем более интересные сюжеты вы будете
замечать вокруг себя.
Периодически просматривайте ваши старые снимки, отнеситесь к ним критически, оцените свежим взглядом.
Разберите причины неудач, посмотрите, почему снимок получился удачным, выявите
характерные устойчивые ошибки. Подумайте, что не даёт вам сделать снимки более интересными (недостаток навыков, нехватка опыта, нехватка времени или лень).
Если вы действительно научились хорошо снимать, не стоит на этом останавливаться.
Идите вперёд! Этому поможет общение с фотолюбителями и профессиональными фотографами.
Посещайте выставки, это даёт мощный творческий заряд. Созерцание ярких и сильных
фоторабот в выставочном зале это хороший стимул для творческого роста и отличный способ
заставить себя снимать больше и снимать лучше. Стремитесь к уровню известных мастеров.
Помимо фотографии крайне желательно познакомиться с традиционным изобразительным искусством. Изучайте работы великих художников, скульпторов, резчиков и мастеров
декоративно-прикладного искусства в музеях, галереях, художественных салонах.
Немало полезного и интересного вы узнаете из журналов, посвящённых фотографии. В
них вы найдёте ответы на многие возникающие у вас вопросы, расширите кругозор, познакомитесь с оригинальными работами.
Телевидение и кино – прекрасные дополнительные источники информации для увлечённого фотоделом человека. Фильмы, реклама, телепередачи создаются профессиональными
кинооператорами, имеющими большой опыт и хороший вкус. Вы сможете многому у них
научиться в плане построения кадра, акцента на главном, использовании света и т.д. Попутно у
вас могут возникнуть собственные идеи для новых сюжетов. Записывайте, но не откладывайте
в долгий ящик. Фотографируйте, экспериментируйте, добивайтесь задуманного. Если что-то
не получается, изучайте специализированную литературу по конкретному виду съёмки, изучайте вопрос более предметно.
Изучив основы фотодела, вам проще будет приступить к съемке видео. Если вы найдете
себя в видеосъемке, умение хорошо фотографировать вам не раз пригодится.
316