/
Автор: Бугаева М.И.
Теги: журнал ссср советский союз фотоискусство журнал советское фото фотоистория
Год: 1961
Текст
СОВЕТСКОЕ /ПДТД
№6 ИЮНЬ 1961 I
©©ввтесж®
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР
№ 6 ИЮНЬ 1961
Фидель Кастро Рус — лауреат международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами»
Фото В. Володкина
«Мы тоже богатые люди.
Но наше богатство никто не посмеет отнять».
Рохино Педрасо, кубинский поэт
ОСТРОВ
СЧАСТЬЯ
и СВОБОДЫ
С. С. СМИРНОВ,
писатель
Фото В. ВОЛОДКИНА
Гавана — столица революционной Кубы
Фидель Кастро и Освальдо Дортикос на параде
КУБА! Солнечная зеленая зем-
ля, в берега которой плещутся теп-
лые синие волны Карибского моря.
Островом тирании, крови и тя-
желого подневольного труда народа
была Куба в прошлом. Островом
свободы и счастья стала она с тех
пор, как два с половиной года назад
славная народная революция смела
тирана Батисту и ненавистных аме-
риканских хозяев. «Куба — свобод-
ная территория Америки»,—так с
гордостью зовет теперь народ свою
обновленную Родину.
Куба строит новую счастливую
жизнь, она работает засучив рука-
ва, полная стремления к мирному
творческому труду. И радостно сей-
час впервые распрямившему свои
плечи кубинцу оглядеть, опершись
на лопату, родную чудесную зем-
лю, у которой теперь нет иных хо-
зяев кроме него самого. Как хорошо
работается, если работаешь на себя,
на народ, и сильным рукам тогда
приятна трудовая усталость.
Под ярким солнцем раскинулась
у голубого моря белая красавица
Гавана. Раньше она была местом
отдыха и развлечений богатых
янки — городом-слугой, городом-го-
стиницей, где все было подчинено
изощренным прихотям заморских
хозяев с толстым кошельком. Ны-
нешняя Гавана — столица револю-
ционной Кубы, город свободных
трудящихся людей, пылкое сердце
пламенного острова.
Ушла в далекое прошлое воен-
ная диктатура Батисты. Солдатские
казармы стали школами, где учатся
дети всех цветов кожи, сыновья и
дочери простых тружеников — бу-
дущее освобожденной страны. Ки-
пит работа на полях, стеблями са-
харного тростника нагружают тя-
желые машины, и в сахаре Кубы
уже нет горького привкуса крови
и пота рабов.
Твердо шагает вперед, крепнет
и набирается сил молодой остров
3
i Venceremos! — Мы победим!
Эта студентка, как и многие ее молодые друзья, — в рядах
народной милиции
свободы, И голос революционного
правительства, голос любимого
героя революции и вождя кубин-
ского народа Фиделя Кастро гром-
ко звучит над Кубой поднимая
народ на труд и борьбу, вдохнов-
ляя его на строительство новой
жизни.
Этот голос звучит и над всем
американским континентом, и к не-
му с надеждой прислушиваются
народы Латинской Америки. Голос
Фиделя, голос народной Кубы зо-
вет их к свободе и независимости,
к борьбе против монополий Соеди-
ненных Штатов, против всевластия
Вашингтона, опутавшего их цепя-
ми экономического и политическо-
го рабства.
Вот почему так ненавистна пра-
вителям США революционная сво-
бодная Куба. Вот почему амери-
канский империализм не дает ку-
бинскому народу спокойно жить
и трудиться. Контрреволюционные
террористы, нанятые на американ-
ские деньги, взрывают на острове
бомбы, сделанные в США, орга-
низуют диверсии и акты саботажа.
Банды наемников, обученные аме-
риканскими офицерами и оснащен-
ные американским оружием, от-
крыто нападают на Кубу. Народ ее
вынужден быть всегда начеку и не
выпускать из рук оружия.
Кубинская армия невелика, но
она зорко сторожит свою освобож-
денную землю. Как и весь народ,
ее солдаты и офицеры проникнуты
счастьем и радостью новой жизни,
и в спокойные часы походного
привала веселая песня — их нераз-
лучный спутник. Но если прозву-
чит сигнал боевой тревоги, суро-
выми станут их лица, руки твердо
сожмут оружие и зоркий глаз не
выпустит из прицела врага. Вгля-
дитесь в них — это те люди, что
совсем недавно отбили нападение
интервентов и одержали славную
победу, которую с восторгом встре-
тил весь мир.
Куба готова встретить врага.
Как всегда оживлении улицы ее
городов, но на крышах домов не-
сут свою бессонную вахту пулемет-
чики, зорко охраняющие от воз-
4
Звонкая темпераментная кубинская песня под аккомпанемент гитары звучит повсюду и, уж ко*
нечно, на солдатском привале
душных хищников, прилетающих
с запада, безоблачное небо роди-
ны. И повсюду — в городах и де-
ревнях, на равнинах и в лесистых
горах готовы защитить свою свобо-
ду бесчисленные отряды народной
милиции — основа вооруженных
сил Кубы — сам народ. От мала
до велика готов он сражаться за
землю и волю родной страны. Его
гордый клич — «jVenceremosf» __
— «Мы победим!»
Маленькая гордая Куба одер-
жала великую победу. Апрельская
авантюра контрреволюции, органи-
зованная Соединенными Штатами,
с позором провалилась. Муже-
ственные кубинцы нанесли врагу
сокрушительный удар и вышвыр-
нули его со своей родной земли.
Все прогрессивное, свободолюбивое
человечество было на стороне
Кубы в ее справедливой борьбе. На
весь мир прозвучало грозное пре-
дупреждение империалистам, сде-
ланное Советским Союзом, истин-
ным и бескорыстным другом кубин-
ского народа, не оставившим его
в час грозной опасности.
Куба победила. Она продолжа-
ет широко шагать по своему мир-
ному трудовому пути. Но Куба по-
прежнему держит в руках оружие,
готовая в любой момент дать отпор
новым посягательствам ее врагов,
повторяя свой суровый призыв:
«jPatria о muerte!» —Родина или
смерть!»
Недавно специальный фотокор-
респондент «Правды» Владимир Во-
лодкин побывал на Кубе. Рабочие и
крестьяне, рыбаки и сборщики са-
харного тростника, студенты и солда-
ты, черные, белые и мулаты — герои
яркого увлекательного репортажа
В. Володкина. Ему удалось убедитель-
но и тепло передать счастье свобод-
ного народа, его революционный дух,
трудовой энтузиазм и тягу к знаниям,
жизнерадостность и темперамент, без-
заветный патриотизм, готовность с
оружием в руках защищать любимую
Родину.
Советский репортер запечатлел
на пленке самые разнообразные со-
бытия сегодняшних дней героической
Кубы, острым глазом публициста
подметил наиболее характерные чер-
ты нового в поведении и внешнем
облике простых людей, ставших под-
линными хозяевами солнечного зеле-
ного острова.
Неотделим от народа-борца му-
жественный образ вождя кубинской
революции Фиделя Кастро. И автор
сумел раскрыть и донести до зрите-
ля характер пламенного Фиделя, по-
казав его в самой гуще народных
масс.
В издательстве «Молодая гвар-
дия» вышла книга В. Володкина
«Куба 1961».
Около ста черно-белых и цветных
снимков в этой интересной с боль-
шим вкусом оформленной книге.
Однако назвать ее богато иллюстри-
рованной было бы неточно; здесь
фотографии играют главную роль,
представляют основное содержание.
Листая страницы этой повести в
фотографиях, как бы переносишься
на далекий и прекрасный остров,
становишься свидетелем героических
будней независимой страны, знако-
мишься с ее простыми тружениками
и защитниками.
Это увлекательное, запоминаю-
щееся «путешествие» стало возмож-
ным благодаря творческому содру-
' жеству фоторепортера В. Володкина,
литератора С. С. Смирнова, худож-
ника-оформителя К. Орлова и,
конечно, сотрудников издательства
«Молодая гвардия», по-журналистски
оперативно выпустивших в свет хоро-
шую книгу.
В. Володкин выступил на нашем
творческом «четверге». Он рассказал
о своей незабываемой поездке на
Кубу и продемонстрировал работы,
вошедшие в альбом, и открывшуюся
в Центральном Доме журналиста фо-
товыставку. Часть из них публикуется
' в настоящем номере журнала.
5
Для большой химии Марк Редькин
Камера 6X9; объектив 90 мм; диафрагма 5,6; пленка 350 ед. ГОСТа; 1/2 сек
Большой творческий рост
|_Г АЖДАЯ выставка фотоискусства —
* * подлинный праздник для истинных
его почитателей. Будь-то даже неболь-
шая экспозиция работ фотолюбителей
какого-либо завода, клуба или кружка,
и то она всегда радует новым, свежим,
неожиданным, приоткрывает завесу пе-
ред чем-то таким, что мы в свое время
не увидели, просмотрели. Да это и по-
нятно — видение мира безгранично.
И любой интересно решенный замысел
привлекает нас, волнует, и мы беско-
нечно рады успеху каждого автора —
фотожурналиста, фотохудожника, фото-
любителя.
Нынешний год оказался поворотным
в жизни нашего фотоискусства. Повсе-
местно прошли республиканские и об-
ластные выставки, выявившие ряд ода-
ренных авторов. Многочисленные фото-
конкурсы и творческие семинары для
фотокорреспондентов способствовали
заметному увеличению количества хоро-
ших снимков, опубликованных в печати.
Таким образом, были созданы благо-
приятные предпосылки для комплекто-
вания выставки «Семилетка в действии
1961».
Случайно ли все это? Нет, конечно.
С созданием Союза журналистов СССР
организационно оформились Всесоюз-
ная фотосекция, а также фотосекции
в республиках и областях, горячо взяв-
шиеся за работу. Более активно, поль-
зуясь поддержкой Московского отделе-
ния Союза, включилась в работу и мос-
ковская фотосекция.
Ряд вечеров, организованных нашей
секцией, был посвящен актуальным
творческим проблемам — о содержании
и форме, о мастерстве. Очень полезным
оказалось обсуждение работ фотогра-
фической молодежи, творческие отчеты
мастеров фоторепортажа. Событием
в жизни московской фотосекциии яви-
лась прибывшая из Берлина Между-
народная выставка «Интерпресс-Фото
1960», привлекшая внимание широкой
общественности столицы.
Вместе с ростом творческой актив-
ности повысилась и взыскательность к
работам, которую проявили члены на-
шей фотосекции, готовясь к выставке
«Семилетка в действии 1961».
Москвичи занимают среди ее участ-
ников весьма заметное место. Это и
понятно. Ведь в нашей столице, где
издается целый ряд крупнейших газет
и журналов, трудится около 300 фото-
корреспондентов.
Как и в прошлом году, организован-
но и успешно на выставке выступили
коллективы журналов «Огонек», «Совет-
ский Союз», Фотохроники ТАСС, фото-
отдела ВДНХ. Хорошо показали себя
молодые авторы Ю. Абрамочкин и
В. Шустов (Совинформбюро), Б. Кузьмин
и Ю. Кривоносов («Огонек»), В. Ахломов
(«Известия»), Н. Маторин («Работница»),
Ю. Багрянский и А. Малкин («Советский
Союз»). У каждого из них выкристалли-
зовывается индивидуальный почерк.
И это особенно радует всех, кому близ-
ко искусство фотографии.
В хорошей творческой форме высту-
пают и многие наши мастера старшего
поколения. И тем досаднее, что не вы-
ставили своих последних работ такие
видные авторы, как А. Скурихин, Б. Иг-
натович, В. Ковригин и еще некоторые
товарищи.
Выставка «Семилетка в действии 1961»
широко представила на этот раз масте-
ров и любителей ,из союзных республик.
Это очень отрадный факт, И нельзя не
отметить, что местным фотожурнали-
стам с большим воодушевлением оказы-
вали творческую помощь члены нашей
фотосекции А. Штеренберг, М. Альперт,
Б. Кудояров, Я. Халип, В. Володкин,
Г. Зельма, М. Редькин, С. Смирнов,
Дм. Бальтерманц и другие, специально
выезжавшие в союзные республики и
крупные города.
В ходе подготовки выставки интерес
к ней со стороны москвичей был про-
явлен исключительный. Разве не показа-
тельно, что на каждом открытом засе-
дании Выставкома присутствовало до
400 любителей фотографии.
Выставка «Семилетка в действии
1961» образно и ярко рассказывает об
огромных свершениях нашего народа за
минувший год. Она является одновре-
менно и смотром достижений советского
фотоискусства, и большой творческой
школой. Высоким содержанием и ма-
стерством отличается и значительная
часть произведений московских авторов.
В. Шаровский,
председатель бюро фотосекции
Московского городского отделения
Союза журналистов СССР
Сельский почтальон (из серии «Дороги»)
«Зенит»; «Юпитер-9»; диафрагма 5,6: пленка 180 ед. ГОСТа; 1/100 сек
Дмитрий Ухтомский
ФОТОЛЕТОПИСЬ НАШИХ ДНЕЙ
Вл. МИКОША, кинооператор
лауреат Сталинских премий
Две выставки — прошлогодняя и на-
стоящая. Невольно приходится их срав-
нивать, тем более, что название одно
и то же — «Семилетка в действии».
Главная тема выставки — героизм и
величие народа, строящего коммунизм,
все многообразие его интересов и стре-
млений, вся полнота его творческого
труда и богатство человеческих чувств.
Посвящена выставка предстоящему XXII
съезду Коммунистической партии Совет-
ского Союза.
За истекший год проделана значи-
тельная работа. Первая выставка не име-
ла такого грандиозного диапазона как
в показе жизни всей страны в целом,
так и отдельных республик.
ЭТАП БОЛЬШОГО ПУТИ
Все пятнадцать союзных республик
приняли участие в выставке «Семилетка
в действии 1961». Каждая из них впервые
отразила на отдельных стендах свой
облик, характер, краски, свой темпера-
мент, взгляд на мир, свою любовь к Ро-
дине, к людям, свои достижения.
Важно также и то, что работы экспо-
нируются на республиканских стендах по
авторам. Это позволяет зрителю соста-
вить представление не только об отдель-
ных произведениях, но и о творческом
лице и стиле мастеров и любителей,
об их художественном вкусе и направ-
лении в искусстве. В свою очередь, ре-
портеры и любители имеют возможность
сравнить свои работы, увидеть, чего
именно не достает на их стендах. А это
как раз было трудно сделать на прошло-
годней выставке.
Хочется коротко остановиться на твор-
ческих достижениях фотомастеров и фо-
толюбителей каждой республики в от-
дельности. На мой взгляд, это важно
хотя бы потому, что фотовыставка «Се-
милетка в действии 1961» для многих
из них по существу первая настоящая
проба сил, первый этап большого пути
в области фотоискусства.
Наиболее полно и ярко по разнооб-
разию тематики работ и мастерству их
исполнения представлена на выставке
Российская Федерация. Если Молдавская
или Казахская ССР уместились каждая на
одном стенде, то для демонстрации фо-
топроизведений представителей РСФСР
понадобилось несколько залов. Правда,
эта экспозиция значительно разрослась
за счет отображения жизни других рес-
публик. Но в этом нельзя укорять рос-
сийских фотографов. Скорее можно сде-
лать упрек местным репортерам и лю-
бителям в том, что они сами у себя не
смогли запечатлеть на пленку многое из
того, что увидели их гости.
Свыше пятисот работ на стендах
РСФСР. Но, разумеется, не от количе-
ства экспонатов зависит успех экспози-
ции. Главное, конечно, — мастерство ав-
торов, о чем мы поговорим несколько
ниже.
Украинская республика представлена
широкой и разнообразной тематикой,
выраженной, правда, по изобразительной
форме не во всех снимках безупречно.
Наиболее удачно выступил, как мне
кажется, К. Лишко с работами «Вечер
на полонине», «Быть грозе», «Для наших
спутников». Запоминаются индустриаль-
ные фотокартины А. Красовского. Осо-
бенно его «Тонкий стальной лист» — ог-
ромный цех, пронизанный лучами
солнца.
Броскими эффектами контрастного
освещения привлекают внимание снимки
Н. Селюченко «Ранней весной», «За пол-
ночь», «Необычное свидание». Однако
все они уже хорошо знакомы москви-
8
У СТЕНДОВ ВЫСТАВКИ
ЧЕЛОВЕК В ТРУДЕ
— Поистине все лучшее на земле
создано трудовыми руками человека...
О счастливом, свободном, творческом
труде в нашей стране ярко и талантли-
во рассказывает фотовыставка «Семи-
летка в действии». Рабочий человек —
главная тема экспозиции.
Очень хорошо, что наши мастера и
фотолюбители перестали, наконец, изо-
бражать человека в труде или как
сверх меры утомленного и озабоченного
работягу или как вечно улыбающегося
бодрячка.
Вот работа Г. Зельмы «Гостья». В
дымный жаркий цех влетел воробей. И,
напуганный, потянулся к живому, к лю-
дям. Ласково и чуть удивленно смотрят
на него рабочие, как на весточку ве-
сеннего дня, как на солнечный зайчик.
Мне этот снимок очень много говорит
о сильных и жизнелюбивых людях тру-
да, творцах семилетки.
Н. Апатов, рабочий завода
«Серп и молот»
Гостья
Георгий Зельма
У СТЕНДОВ ВЫСТАВКИ
ЭНЕРГИЧНО И БОДРО
— В спорте, как и в труде, проявляется
сила человеческого тела и духа, челове-
ческой индивидуальности. Очень хоро-
шее впечатление производят на выстав-
ке снимки, рассказывающие о спорте и
спортсменах. Пожалуй, это одни из са-
Часовой у ворот Григорий Дубинский
«Зенит-C»; «Таир-3»; диафрагма 5,6; пленка «Агфа-колор»; июль, 18 час; 1/50 сек
мых энергичных, самых бодрых и непо-
средственных фотографий.
Особенно понравился мне снимок
Г. Дубинского «Часовой у ворот». Авто-
ру удалось очень тонко передать напря-
жение спортсмена. Через секунду вра-
тарь бросится за мячом. А сейчас он
ждет, и вся его поза свидетельствует о
пружинистой готовности.
В. Огуренков,
заслуженный тренер СССР
Хлебная трасса
чам. Посетители вправе были ожидать
от молодого способного автора новых
произведений. Своеобразна по манере
использования контрового света зрелая
по мастерству работа К. Шамшина
«Мирный атом».
Наилучшее впечатление среди цвет-
ных снимков оставляют «Днепровские
просторы» Б. Градова.
Из работ, экспонированных на стен-
дах Молдавской республики, хотелось
бы прежде всего отметить «Мотокросс»
П. Лисенкина. Четкая композиция, напол-
ненность воздухом делают снимок лег-
ким по восприятию.
Вполне профессиональны работы лю-
бителей А. Чуша и Л. Рачинского —
«Не доехал» и «Добрался!».
В целом снимки молдавских авторов
теплые, жизнерадостные, улыбчивые.
Стенд Белоруссии. С большим вкусом
и тонким чутьем художника выполнены
фотографии Н. Белобровика «На тор-
фяных полях» и «Белорусское море».
Черно-белые, они удивительно передают
ощущение цвета, простор моря, ширь
торфяных полей. Хорошо смотрятся пей-
зажи И. Змитровича — «Приднепровье»
и Я. Кравченко — «В верховьях Немана».
Чрезвычайно прост и вместе с тем за-
душевен девичий образ на снимке «Со-
листка колхозного хора», сделанном в
мягких, приглушенных тонах А. Дитло-
вым. Интересны также портреты С. Анан-
ко— «Трое» и «Сталевары».
Всеобщее внимание привлекают рабо-
ты М. Ананьина.
Экспозиция прибалтийских республик
собрана в одном зале. Эти снимки очень
своеобразны, ярки по форме и интерес-
ны по содержанию.
В работах латвийских товарищей пре-
обладает тематика строительства, инду-
стрии, отображен труд рыбаков, пока-
зано самодеятельное национальное ис-
кусство. Наиболее выразительны из пор-
Борис Кузьмин
третов «Сталевар» Ю. Пойша и «Рыбак
Знедонис Янсонс из колхоза «Узвара»
Я. Тихонова. В последнем — удачная
диагональная композиция и нижняя точ-
ка съемки подчеркивают и динамику, и
настроение, и фон. Снимок строг, лако-
ничен и эмоционален. Очень хороши
также «Утро на лесосеке» П. Миклава
и «Чайки» Г. Пилипсона. Полны лиризма
и тонкого поэтического настроения ра-
боты Л. Пантуса и Д. Гедзюна.
В произведениях эстонских деятелей
фотографии значительное место зани-
мают труд и быт советского человека.
Стенд привлекает внимание яркими по
свету и композиции портретами труже-
ников республики. Хорошо смотрятся
работы Л. Мярсса «Добрые руки», «На
все руки мастер», «Обида» и К. Ораса
«Эстонский рыбак Луур Хейнрих из кол-
хоза «Яхта» Пярнуского района».
Огромные заводы и стройки на стен-
де Литвы перемежаются жанровыми
снимками. Умело скомпонована фото-
графия С. Иванаускаса «На полную
мощность», прелестен цветной снимок,
выполненный В. Спарнайтисом «Я не
боюсь».
Немалых творческих успехов доби-
лись азербайджанские репортеры и лю-
бители. Они, может быть, еще и недо-
статочно полно рассказали о своей рес-
публике, но в отличие от прошлых лет
большинство их работ выполнено на
профессиональном уровне. Здесь хочет-
ся назвать прежде всего снимок «Желе-
зобетон» О. Казиева, снятый в строгой
тональной гамме, предельно лаконично
скомпонованный. Такой же строгой ком-
позицией привлекает работа С. Кулишо-
ва «На строительстве газопровода Баку—
Тбилиси — Ереван», а также опоэтизиро-
ванный индустриальный пейзаж «Утро»
Г. Гусейна-Заде. В экспозиции есть и не-
сколько запоминающихся портретов.
Среди них — фотография бакинской ра-
ботницы Раисы Плоховой Г. Щербакова
и групповой жанровый снимок «В уни-
верситете культуры» В. Калинина. С
большой теплотой выполнен М. Фриш-
маном репортажный портрет «Н. С. Хру-
щев — почетный нефтяник».
Образно и разносторонне рассказали
о своей республике армянские мастера.
В их фотографиях наиболее ярко пока-
зан человек. Очень эмоциональны рабо-
ты А. Экекяна — «Академик А. Иоанне-
сян» и А. Кочара «Портрет». Во втором
снимке автору удалось передать с боль-
шой художественной силой глубину пе-
реживаний своего героя.
Особо хочется отметить зрелое ма-
стерство фотолюбителя Г. Григорьева.
Все три выставленные им работы инте-
ресны, профессиональны, подкупают
тонким вкусом, острым видением эффек-
та освещения и лаконизмом компози-
ции. Здесь и репортаж «Ереван руко-
плещет Клиберну», и поэтический пей-
заж — «Лирика», и философское обоб-
щение — «Диплом архитектора». Инте-
ресно, что в армянской коллекции есть
еще одна работа, посвященная Клибер-
ну, — «Последний аккорд» Л. Недоли.
Она, хотя и полна динамики, но, на мой
взгляд, менее удачна. Формален и не
оправдан примененный Недолей «завал»
в кадрировке. Это значительно снизило
художественное достоинство фотогра-
фии.
Грузия, не имевшая на предыдущей
выставке и десятка снимков, поместила
на этот раз на своих стендах свыше со-
рока. Причем значительно возросло ма-
стерство ее фотохудожников и любите-
лей. Так, удачно выступили Г. Шустер и
В. Джейранов. У первого замечательны
жанровые работы «Расклейщик афиш» и
«С натуры». Второй показал, на мой
взгляд, тоже выразительные фотографии
«Труженики моря» и «Контрольная ра-
бота». Нельзя не отметить «Шопениану»
А. Балабуева, выполненную в мягкой ли-
рической гамме.
Привлекают внимание зрителей порт-
реты грузинских мастеров. Это, напри-
мер, хорошо скомпонованный, с конт-
растным рисунком света «Сталевар
А. Дзамашвили» В. Гинзбурга, а также
его же работа «Академик Н. И. Мусхе-
лишвили». Интересны портреты Д. Да-
выдова «Раздумье» и «Художница Д. Но-
дия».
В произведениях среднеазиатских
фотомастеров и любителей отраже-
на жизнь их республик, достигших под-
линного расцвета за годы советской вла-
сти. Однако, впрочем, нельзя сказать,
чтобы все их стенды изобиловали высо-
кохудожественными снимками. К сожа-
лению, отдельные выставленные работы
оставляют желать много лучшего.
В творческом отчете Узбекской ССР
удачно участвуют любители. И, право,
их работы нисколько не хуже снимков
профессионалов, а портрет Н. Муха-
меджанова «Молодая сборщица хлопка»
— один из лучших в коллекции. С боль-
шим настроением, в мягкой тональной
гамме выполнена фотография любителя
Л. Травицкого «Песня пустыни». Мастер
Г. Пун создал очень лиричный снимок
«Ташкентское море». Хороша по свету
и композиции работа И. Душкина «Ке-
наф».
И все же деятелям узбекского фото-
искусства хочется пожелать в дальней-
шем смелее и шире разнообразить те-
матику.
Из снимков таджикских фотографов
необходимо отметить «Портрет таджи-
ка — строителя ГЭС» А. Полякова, «Мо-
лодая колхозница» А. Раджабова, снимки
В. Лиферова «Белое золото» и
Н. Софьина «Сев хлопчатника в Вахшской
долине». Все эти произведения выде-
ляются композиционной завершенностью
и приятной тональностью. Интересную
11
Человек родился
Камере 6X9; «Роденшток», 90 мм; диафрагма 5,6; пленка 350 ед. ГОСТа; 1/10 сек
Евгений Кассин
Кенаф Игорь Душкин (Ташкент)
Встретились Михаил Громов (фотолюбитель, Таганрог)
„ . «Киев»; «Юпитер-8»; диафрагма 5,6; пленка 65 ед. ГОСТа;
Мотокросс Павел Лисенкин (Кишинев) сек
Контролер (Пензенский часовой завод)
Петр Носов (фотолюбитель, Москва)
работу — портрет токаря-фрезеровщика
представил фотолюбитель А. Федоренко.
Она сделана со вкусом, отличается стро-
гой композицией, выразительным, под-
черкнуто рисующим освещением.
В коллекции туркменских авторов,
демонстрирующейся на выставке, обра-
щает внимание жанровый портрет
Г. Мушкамбарова «Рассказ о семилетке»,
а также его снимок «Ашхабад строится».
Вторая работа производит особенно при-
ятное впечатление. Она крепко скомпо-
нована, передний темный план здесь
удачно подчеркивает перспективу строя-
щегося города.
Среди экспонатов Киргизской респуб-
лики, пожалуй, наибольшее внимание
посетителей привлекают снимки В. Ла-
зарева. На контрастном контровом осве-
щении построена его фотография «В го-
рах Тянь-Шаня». Она как бы наполнена
светом и ароматами чистого горного
воздуха. Интересна и вторая его рабо-
та— «Пятый океан». В ней броская, под-
черкнутая контражуром, диагональная
композиция заключена в полукруг. Вели-
колепно выражена динамика летящего
самолета.
Много хороших работ выставили ка-
захские мастера и любители. И все же
приходится сожалеть, что на своих стен-
дах они не отразили в достаточной мере
всего богатства огромной республики, не
нашли того многообразия тематики, ко-
торое бы достойно отображало передо-
вой край борьбы за целину. Очень жаль,
что именно эта сторона жизни республи-
ки почти совершенно выпала из поля
зрения местных деятелей фотографии.
Всего два снимка — любителя А. Пухова
и мастера И. Будневича, казалось бы,
можно отнести к целине. И то лишь по-
тому, что фоном здесь служит хлеб.
Это «Пришел солдат со службы» и «Чер-
номорцы».
Удачными работами можно также
назвать «Ночь в степи» Ю. Литвякова,
«Книголюб» В. Мирясова, «Перегон»
П. Кудряшова. Хорошо выполненная фо-
тография П. Редько «Автопоезд Газиза
Нугманова», к сожалению, сопровож-
дается ничего не говорящей текстовкой.
Итак, даже из весьма короткого об-
зора можно сделать вывод: хотя уровень
творческого мастерства деятелей фото-
графии республик не одинаков, в целом
выставка ярко и многогранно отражает
кипучую и полнокровную жизнь нашей
страны. Отдельные пробелы в раскры-
тии актуальных тем у фотографов одной
республики как бы восполняются их кол-
легами по искусству из другой, и таким
образом экспозиции всех республик вза-
имно дополняют друг друга.
Выставка «Семилетка в действии
1961» — большой шаг вперед для наших
национальных республик. Ведь теперь
каждая из них выступила с самостоя-
тельными творческими отчетами. И пусть
этот первый опыт еще не исчерпывает
14
всех возможностей, но он, несомненно,
будет стимулировать дальнейшее разви-
тие фотографического искусства в рес-
публиках.
ЭКЗАМЕН НА МАСТЕРСТВО
Не удивительно, что ставшие тради-
ционными творческие отчеты советских
деятелей фотографии — ежегодные все-
союзные фотовыставки «Семилетка в
действии» являются знаменательными
событиями в культурной жизни страны.
Фотографическая общественность к ним
готовится как к большому празднику и
вместе с тем с чувством глубокой ответ-
ственности. Ведь участие в такой выстав-
ке — большая честь не только для фото-
любителей, но и для каждого профес-
сионала. Выдержать подобный экзамен
на мастерство нелегко, так как с каждым
годом жюри предъявляют к авторам все
более и более строгие требования. И ни-
какие прошлые заслуги фотографов не
учитываются в конкурсе, если их сним-
ки недостаточно совершенны как по изо-
бразительной форме, так и по глубине
и актуальности содержания.
Приходится, к сожалению, констати-
ровать, что некоторые известные деятели
советской фотографии, хорошо зареко-
мендовавшие себя на предыдущей
выставке, на этот раз выступили ниже
своих возможностей, а кое-кто из них
совсем не представил работы. Так,
в прошлом году замечательные снимки
показали И. Шагин, Я. Халип, А. Гаранин,
В. Шаховской, Ю. Королев. На выставке
же «Семилетка в действии 1961» они
экспонируют менее удачные фотографии.
Непонятно, например, почему Я. Халип,
демонстрировавший по телевидению ве-
ликолепные произведения, не дал их на
выставку. Значительно большего можно
было ожидать и от видного киевского
фотомастера Н. Козловского.
То же можно сказать и о В. Тарасеви-
че. Из десяти его снимков, на мой
взгляд, самую большую художественную
ценность имеют прежде всего «После
демобилизации», «В день рождения» и
«Зеленая улица» — одна из сильнейших
цветных работ во всей экспозиции.
Думается, что в раскрытии такой важ-
ной и интересной темы, как жизнь бри-
гады коммунистического труда, этому
мастеру еще не удалось передать всей
глубины и значимости этого явления на-
шей советской действительности.
Мне кажется, очень удачно выступи-
ли На выставке «Семилетка в действии
1961» такие наши известные мастера, как
Д. Бальтерманц, М. Альперт, Е. Халдей,
Е. Умнов, Ю. Скуратов и другие.
Среди фотомастеров и фотолюбите-
лей Российской Федерации появились и
новые фамилии, привлекающие внима-
ние,— Ю. Абрамочкин, А. Богданов,
А. Зыбин, Ю. Живчиков/ В. Мишин,
В. Шустов, В. Школьный и другие.
Подмосковные вечера
«Лейка»; «Зоннар»,
Заметный сдвиг произошел в твор-
честве А. Геринаса, Г. Колосова, Ю. Кри-
воносова, А. Малкина, Е. Кассина. Успеш-
но подтвердили сделанную на предыду-
щей выставке заявку на мастерство
Н. Маторин, Б. Романов, В. Сакк.
На этот раз фотолюбители впервые
смогли проходить конкурс наравне с
профессионалами, так как теперь
жюри приняло правильное решение —
все работы отбирались в заключитель-
ном туре только по мастерству.
И все же приходится сожалеть, что
в экспозиции нигде не указано, кто из
участников — любитель. Ведь это значи-
тельно подняло бы их авторитет в глазах
нашей фотографической общественно-
сти, к тому же и придало бы им уверен-
ность в своих силах. Ведь некоторые из
любителей, имея хорошие работы, не
находят в себе достаточно смелости
предложить свои снимки на конкурс, так
как считают, что выступать наравне с ма-
стерами не могут.
Однако выставка «Семилетка в дей-
ствии 1961» показала, что многие рабо-
ты любителей достойны экспонировать-
ся рядом с произведениями мастеров.
Зачастую среди фотографий, выставлен-
ных в экспозиции национальных респуб-
лик, любительским работам отдаешь
предпочтение. Например, произведения
любителя Г. Григорьева из Армении и
его коллег В. Домбровского и В. Ши-
кана с Украины являются одними из луч-
ших на стендах их республик.
Большинство фотолюбителей высту-
пают на выставке в двух направлениях —
в пейзаже и репортажно-бытовом жанре.
Их острый глаз и пытливая настойчивая
наблюдательность украсили экспозицию
неожиданными и интересными находка-
ми. К таким снимкам можно отнести ра-
боты «Встретились» М. Громова (Таган-
рог), «Октябрь» В. Якобсона (Ленинград),
«В атакующем стиле» Э. Алиева (Баку).
Немногочисленно, но удачно пред-
ставлена на выставке публицистика.
Жанр репортажа — это сильное ору-
жие в руках советского фоторепортера
в борьбе за мир, за торжество комму-
низма. Широкие возможности этого
боевого жанра фотопублицистики всегда
придают снимкам особый интерес.
Вспомним, с каким нетерпением ждал
наш народ иллюстрированную прессу во
время поездок Никиты Сергеевича Хру-
щева по странам Европы, Азии, Америки.
Ярким примером боевого портрет-
ного репортажа могут служить отличные
работы фотолюбителя В. Лебедева «Ми-
ру— мир1», «Дело мира, дело комму-
низма— непобедимо!» и «Н. С. Хрущев
на борту турбоэлектрохода «Балтика». За-
служивают всемерного одобрения такие
работы, как «Здравствуй, маленькая!»
С. Гурария, серия «Куба. Народ борется,
народ победит» В. Володкина.
Михаил Озерский
1 : 1,5 SO мм; диафрагма 1,5; пленка 180 ед. ГОСТа; 1/100 сек
Алексей Гостев
Однако на выставке, как мне кажется,
все же мало еще репортажных фотогра-
фий, показывающих человека в труде.
А ведь это — главная тема «Семилетки
в действии», и о том, какие широкие воз-
можности она открывает перед фоторе-
портером, можно судить даже по не-
многочисленным лучшим работам —«Не-
фтяники Каспия» и «Наш завод» Д. Баль-
терманца, «Контролер» П. Носова и не-
которым другим.
Человека фотографировать увлека-
тельно, но нелегко, особенно в труде.
Поэтому чаще всего некоторые репор-
теры идут по линии наименьшего сопро-
тивления— снимают изобразительно эф-
фектные, но поверхностные сюжеты —-
машинерию, индустрию без людей,
вдыхающих во все это жизнь. В резуль-
тате получаются работы формальные,
лишенные глубокого смысла. К таким
относятся фото «Дорогу Дашавскому га-
зу» Л. Руйкаса, «Дорогу свету!» Г. Лос-
ся. Но, к счастью, на выставке подобные
экспонаты немногочисленны.
Если в экспозиции недостаточно ре-
портажных работ, повествующих о чело-
веке в труде, то этого нельзя сказать о
бытовом жанре и портрете. На стендах
много теплых, выполненных с мягким
юмором и любовью к людям жанровых
снимков. Привлекают внимание «Бере-
гись, олимпиец!» и «У меня родился
сын!» Г. Дубинского, «Магазин закрыт
на ремонт» А. Зыбина, «Свадьба» И. Пап,
«Решающий ход», «Последние новости»
Б. Романова, «Догулялся» Н. Хорунжего—
одна из лучших работ о детях в экспо-
зиции.
Большим достижением выставки яв-
ляются портреты. Все они разные и по
манере исполнения и, главное, по богат-
ству человеческих характеров, настрое-
ний, чувств. Все они дают замечательно
глубокий, умный и жизнеутверждающий
образ нашего современника, того, кому
посвящена эта выставка, чей героический
труд она призвана воспеть.
В этой связи нужно отметить прекра-
сные портретные работы Я. Давидзона,
выполненные Г. Вайлем портреты Макса
Реймана, Хо Ши Мина и особенно
писателя Сулеймана Рустама, превосход-
ные «Портрет журналиста» и «В универ-
ситете дружбы народов» М. Ганкина, ве-
ликолепную работу А. Узляна «Коррес-
пондент районной газеты». Мастерски
также сделаны «Портрет сталевара»
Б. Кузьмина и «Колхозница — член бри-
гады коммунистического труда» Б. Ку-
доярова.
Советский труженик представлен на
выставке во всем многообразии своих
устремлений и интересов, чувств и отно-
шений— труд, отдых, любовь, семья,
творчество, учеба, искусство, спорт...
Заслуживает всяческого одобрения
то, что Оргкомитет своевременно вклю-
чил в экспозицию произведения, связан-
ные с выдающимся историческим собы-
тием — первым полетом советского лет-
чика Юрия Гагарина в космос. Особенно
мне понравились из них работы В. Сме-
танина и С. Раскина.
Фотографии, посвященные искусству
и спорту, занимают видное место в экс-
позиции. Однако хороших снимков среди
них немного. Изобилие же поверхност-
ных работ с такими сюжетами объясня-
ется тем, что как искусство (особенно
хореография), так и спорт, благодаря
своей динамичности, открывают лазейки
для чисто формального решения темы
на данном материале. В одном случае
преобладают пляски, снятые и сверху
и снизу, в другом — всевозможные смаз-
ки на движение и даже подчеркнутая
нерезкость в статичных снимках, как это
сделано, кстати сказать, в весьма невы-
разительной фотографии «Гол» А. Бо-
чинина.
Но для создания высокохудожествен-
ных произведений мало тех возможно-
стей, которые дает материал, нужно
найти еще единственное и неповторимое
решение темы, полное глубокого смыс-
ла, определенного настроения, своей,
заключенной в рамки фотографии экс-
прессии, своих художественных ассоциа-
ций и обобщений. А для этого никогда,
даже на самом заманчивом изобрази-
тельном материале не следует забывать
о творческом почерке, о своей собст-
венной индивидуальной манере раскры-
тия образов.
И нужно сказать, некоторые авторы
проявили в отдельных произведениях
подобного жанра свою творческую инди-
видуальность, создали волнующие и за-
поминающиеся картины. Таковы «Играет
Рихтер» и «Подмосковные вечера»
М. Озерского, «Огневушка» В. Сакка,
«В луче» Л. Жданова, а также «Явное
преимущество» Ю. Шаламова, «На ви-
раже» Л. Бородулина, «Часовой у во-
рот» Г. Дубинского, «Цель близка» В. По-
чуева.
Нельзя не отметить и тот факт, что
на стендах очень много фотографий
поэтичных, полных мягкой лирики, любви
к своему краю — его зимам и веснам,
рекам и лесам, его небу и морю, к его
солнечным краскам, к его людям. Пре-
лестны, например, снимки «Первый день
зимы» Б. Покровского, «Они не торо-
пятся» С. Розенфельда.
Блестящую графическую работу
«Снег и люди» показал В. Руйкович —
лаконичную, с предельно экономичным
использованием материала. Большим и
заслуженным успехом пользуются три
снимка С. Никитина из серии «Птицы».
Автору удалось подсмотреть зорким
взглядом репортера любопытные сцен-
ки из жизни пернатых. Нельзя равно-
душно пройти мимо двух снимков
Б. Кузьмина. Это «Хлебная трасса» —
горизонтальная композиция, построен-
ная на световых бликах, уходящих вдаль,
и феерический цветной снимок «Солнце
взошло».
Есть на выставке и несколько работ,
которые по глубине мысли, лаконизму и
оригинальности воплощения, по своей не-
сложной, но полной большого смысла
символике тоже можно выделить в от-
дельную немногочисленную но инте-
ресную группу. Это — «Светоч комму-
низма» Т. Арчвадзе (Грузия), «Пусть
пушки молчат!» В. Костина (Белоруссия),
«Пятый океан» В. Лазарева (Киргизия) и
некоторые другие.
Несколько слов о цветных фотогра-
фиях. На первый взгляд кажется, что они
малочисленны. Но это только первое
впечатление. Просто цветные работы не
«забивают» своим количеством и пест-
ротой, как было на предыдущей выстав-
ке. Сейчас же экспозиция находится в
приятной и, на мой взгляд, достаточ-
ной пропорции цветных и черно-белых
снимков.
И еще один вопрос, затрагивающий
выставку в целом. Художественная фо-
тография, как и большинство произведе-
ний любого вида изобразительного ис-
кусства, требует образной лаконичной
текстовки. Такая текстовка играет нема-
ловажную роль в наиболее острой и ин-
тересной подаче сюжета. Одно меткое
слово может поднять изображение, под-
черкнуть то, что в произведении «не
дотянуто». Неудачная же подпись под
снимком порой убивает своей прими-
тивностью его художественные достоин-
ства.
К сожалению, настоящая экспозиция
изобилует серыми, невыразительными,
однообразными и просто одинаковыми
текстовками. В одних «горновых», «ста-
леварах», «портальных кранах», «на це-
лине» запутаешься. И как приятно, когда
под фотографией стоит такая вырази-
тельная, своя, особенная подпись: «Бе-
регись, олимпиец!» «Как папа», «Бегу-
щая по волнам», «Воспоминание»...
В заключение хочется еще раз под-
черкнуть, что в целом выставка «Семи-
летка в действии 1961» — явление заме-
чательное. Она не только имеет
большую художественную ценность, не
только познавательна, но и является гран-
диозным документом сегодняшнего дня
страны — ее достижений в настоящем и
ее стремлений в будущее. Это грандиоз-
ный вклад в фотолетопись героических
деяний современников.
У СТЕНДОВ ВЫСТАВКИ
В ДРУЖНОЙ СЕМЬЕ НАРОДОВ
— Выставка «Семилетка в действии
1961» еще раз наглядно продемонстри-
ровала успехи советского фотоискусства.
Ваши фоторепортеры и любители доби-
лись подлинного мастерства, многие их
произведения глубоко содержательны,
ярки и оригинальны по изобразительной
форме.
Характерна также для выставки ее
ярко выраженная многонациональность:
я имею в виду прекрасные стенды с
фотографиями, присланными из респуб-
лик. Это яркий образный рассказ о сча-
стливой жизни народов. Труд, наука,
культура, искусство нашли в этих ра-
ботах прекрасное отражение.
Как символ нового звучит работа
А. Гостева «Строительство Ново-Воро-
нежской атомной электростанции».
Не могу умолчать и о фотографии
Д. Чернова «Индустриальная панорама
Бурятии». Она особенно дорога моему
сердцу тем, что рассказывает о порази-
тельных успехах прежде отсталого и
угнетенного народа, а ныне равноправ-
ной и развивающейся национальности в
дружной семье народов Советского Со-
юза. Лодой Дамба,
заместитель Министра культуры
Монгольской Народной Республики
17
Этого никогда
не забыть!
УМ И СОВЕСТЬ НАРОДОВ ПРОТЕСТУЮТ ПРОТИВ ПОПЫТОК ПРЕДАТЬ
ЗАБВЕНИЮ СТРАДАНИЯ МИЛЛИОНОВ ЛЮДЕЙ, УНИЧТОЖЕННЫХ ГИТЛЕ-
РОВЦАМИ. РАЗВЕ МОЖНО ЗАБЫТЬ МАССОВЫЕ РАССТРЕЛЫ ГИТЛЕРОВ-
СКИМИ КАРАТЕЛЯМИ МИРНЫХ ГРАЖДАН? РАЗВЕ МОЖНО ЗАБЫТЬ АД-
СКИЕ ПЕЧИ МАЙДАНЕКА И ОСВЕНЦИМА? МОЖНО ЛИ ЗАБЫТЬ ТО, ЧТО
ТВОРИЛОСЬ В ЭТОМ УЖАСНОМ ЛАГЕРЕ УНИЧТОЖЕНИЯ — МАУТХАУЗЕНЕ?
...НЕЛЬЗЯ ДОПУСТИТЬ ПОВТОРЕНИЯ УЖАСОВ ФАШИЗМА, НЕЛЬЗЯ ДО-
ПУСТИТЬ НОВОЙ, ЕЩЕ БОЛЕЕ ОПУСТОШИТЕЛЬНОЙ ВОЙНЫ.
Н. С. ХРУЩЕВ
Нельзя допустить
повторения
ужасов фашизма,
ужасов войны!
...ПОСЛЕДНИЕ дни войны. Лежат
в руинах освобожденные Советской Ар-
мией города. В домах и на улицах фа-
шистская чума оставила мрачные следы
смерти и • опустошений. Вот одна из
многих фотографий, сделанных мной в
первые минуты после освобождения
Будапешта: мать и дочь, зверски заму-
ченные отступающими гитлеровцами.
Разве можно забыть священные кам-
ни Киева и Севастополя, Одессы и
Сталинграда?
На выставке «Интерпресс-Фото 1960»
меня потряс до глубины души снимок
разрушенного войной Дрездена. И мне
вспомнилось, как на одной из улиц Бер-
лина на разбитом ящике сидели два
старика. Когда я подошел, они даже не
подняли головы. Один был слеп. Изму-
ченные, голодные, оборванные, они бе-
жали из разрушенного Дрездена. По-
гибли все их родные.
Окинув потухшим взглядом мертвую
улицу, старик тихо спросил?
— Зачем война?
Да, гневно спрашивают ныне про-
стые люди во всем мире — зачем война?
Не для того ли, чтобы вновь ввергнуть
человечество в пучину чудовищных
страданий и безмерного горя?
У нас, советских фотокорреспонден-
тов, участников Великой Отечественной
войны, сохранилось множество фронто-
вых снимков, которые продолжают
жить, напоминая об ужасах фашизма, с
публицистической силой обвиняют!
Силы мира не допустят повторения
пройденного.
22 июня исполняется двадцатая го-
довщина с того дня, как гитлеровцы ве-
роломно напали на нашу Родину. В эти
дни советские люди единодушно заяв-
ляют:
Войне — не бывать!
Евгений Халдей,
фотокорреспондент газеты «Правда»
Камни Севастополя
На улицах Будапешта
Дрезден. 1945
•Лото ₽. Петера Старшего
Последний,..
Ю. Живчиков (фотолюбитель, Мосчал)
В третьем номере журнала опублико-
ваны результаты нашего фотоконкурса.
По его условиям снимки должны
были отражать все многообразие жизни:
трудовые будни, быт и отдых советского
человека — строителя коммунистическо-
го общества. Каждый участник мог вы-
брать любую тему, отвечающую основ-
ной задаче конкурса.
В конкурсе приняли участие 672 ав-
тора, которые прислали в редакцию
2123 снимка. Жюри, внимательно рас-
смотрев втот большой материал, отобра-
ло лучшие из снимков и присудило им
установленные премии.
По-видимому, у читателя сразу же
возникает вопрос, почему на конкурсе
не были присуждены первые премии?
Вопрос вполне законный. Отвечая на
него, мы отметим и главные недостат-
ки, присущие очень многим из прислан-
ных рагот.
Натребует никаких доказательств то
положение, что главная ценность сним-
ка— в его содержании. Искусство при-
звано отражать важнейшие черты со-
Любаша на уроке
Л. Бьерн (фотолюбитель, Ярославская область)
ш гем куге
Ученик сталевара
Б. Бабанова (Киев)
временности, отражать их правдиво, с
партийных позиций. Оно должно помочь
зрителю познать жизнь, доставить эсте*
тическое наслаждение. И эти задачи мо-
гут выполнить только снимки, глубокие
по идейно-тематическому содержанию
и совершенные по изобразительной
форме.
К сожалению, среди работ, прислан-
ных на конкурс, таких было немного.
И совсем не встретилось снимков, ко-
торые полностью могли бы удовлетво-
рить все эти требования. А ведь толь-
ко они имели право быть отмеченными
первой премией. Два снимка, получив-
шие вторую премию, посвящены темам,
прямо отвечающим задачам конкурса:
работа И. Крысова «Механизированная
добыча торфа» рассказывает о труде со-
ветского человека, о труде, каким он
стал сегодня, и работа В. Куняева «В
праздничный вечер», передающая яркий
момент нашей жизни. Глядя на этот
снимок, каждый москвич живо вспоми-
нает многие праздничные вечера столи-
цы, наполненные светом, шумными, ве-
селыми людьми, радостью, счастьем.
С точки зрения изобразительного
решения эти снимки могут быть оценены
вполне положительно. В первом из них
использована многоплановая компози-
ция, контровой свет отлично передал
воздушную дымку, и это делает снимок
пространственным, что, в свою оче-
редь, способствует убедительной пере-
даче широких просторов торфяных по-
лей. Снимок четок, лаконичен по ли-
нейному рисунку, и на спокойном фоне
отчетливо выделяются машины в дви-
жении. Во втором снимке правильно
использована верхняя и отдаленная
точка съемки, что, собственно, и дает
возможность автору показать всю запол-
ненную людьми Красную площадь, по-
казать народность, массовость праздни-
ка. Следует также отметить удачное ко-
лористическое решение снимка: соче-
тание множества ярких, контрастирую-
щих цветов делает изображение мно-
гообразным, гармоничным и празднич-
ным, как и весь этот чудесный вечер!
Но вот возникает мысль, что ведь
где-то (и не раз!) мы с вами уже виде-
ли снимки, имеющие довольно близкое
сходство с работой И. Крысова. А раз-
ве не порадовал нас сам же В. Куняев
несколько раньше необыкновенно дина-
мичной, яркой и оригинальной
по теме и изобразительному решению
работой «Навстречу солнцу»? И разве
сумел он найти столь же свежее реше-
ние для темы праздничного вечера?
Это отсутствие по-настоящему ярких,
оригинальных и полных своеобразия
снимков, отсутствие творческих нахо-
док как в области сюжетных, так и в
области изобразительных решений яв-
ляется главным недостатком материала,
присланного на конкурс.
Это обстоятельство и явилось причи-
ной, по которой жюри конкурса не
нашло возможным присудить каким-
либо снимкам первые премии.
Несколько слов о фотографиях, удо-
стоенных третьих премий. Все они со-
держательны, злободневны по темам,
но всем им недостает остроты сюжетной
трактовки, за исключением, пожалуй,
снимка В. Антонова («Что же ты мол-
чишь, сынок?»). Мало нового в них и с
точки зрения композиционных решений.
21
В, Бобыле* (Челябинск)
Сталевар Георгий Куприянцев
Высотники
Ю. Хренов
(фотолюбитель, Н. Тагил)
Шаги семилетки
Весна в Антарктике
А. Дорохин (фотолюбитель, Ленинград)
Определенными достоинствами отли-
чаются запоминающийся образ сталева-
ра (снимок рижского фотокорреспон-
дента Ю. Пойша) и ночной снимок мо-
сковского фотолюбителя Ю. Живчикова,
изображающий высотный дом в сиянии
освещенных окон и — на переднем пла-
не — темным силуэтом одинокий одно-
этажный домик старой Москвы...
Ю. Пойш (Рига)
Третьи премии присуждены фотолю-
бителю А. Богданову и'фотокорреспон-
денту журнала «Советский Союз»
Ю. Чернышеву за цветные снимки, при-
влекающие, помимо содержания, своим
удачным решением колористической
задачи.
Ряд снимков отмечен поощрительны-
ми премиями. За что? В некоторых из
них, как, например, в серии кадров «Лю-
баша на уроке» фотолюбителя Л. Бьер-
на, имеется момент интересного наблю-
дения и попытка зафиксировать смеш-
ную девчушку в самых характерных
проявлениях ее поведения на уроке.
Снимки сделаны репортажно, и девоч-
ка на них изображена со всей ее непо-
средственностью и обаянием. Однако
автор не сумел исключить из кадров
многого, что является случайным (фо-
новые элементы, частично фигуры даль-
него плана), что пестрит и несколько
загромождает поле снимка.
Поощрительной премией отмечена
работа Б. Бабановой «Ученик стале-
вара», где видна попытка создать собира-
тельный образ молодого рабочего. Од-
23
Механизированная добыча торфа
нако по освещению (импульсная лампа)
она не совсем удачна. Правильна по ли-
нейной композиции работа Ю. Хренова
«Высотники», в которой также очень ин-
тересно сопоставление отчетливого пе-
реднего плана и нарисованной легкими
пастельными тонами глубины, но которая
вместе с тем лишена необходимой дина-
мичности из-за спокойных, статичных поз
верхолазов.
Проведение фотоконкурсов имеет
большое значение для развития фото-
графического мастерства не только
участников конкурса, но и тех, ктр по-
h. Крысо» (фотолюбитель, Кировская область)
знакомится с их работами, с требова-
ниями, предъявляемыми к такого рода
снимкам, с их оценками, достоинствами
и недостатками.
Л. Дыко,
кандидат искусствоведения
24
Володька
На набережной Невы
Знатный верхолаз Алексей Бардунов
В большом мире
А. Богданов (фотолюбитель, Москва)
Ю. Чернышев (Москва)
Фото Дмитрия Бальтерманца
Встреча героя
Фото Валентина Буйновского
и Михаила Озерского
Е. С. Микулина
на съемке
СЧАСТЛИВАЯ
ПОРА
ДЕТСТВА
Елизавета МИКУЛИНА,
фотокорреспондент
журнала «Советская женщина»
Более трех десятилетий работает фотокорреспондент
Елизавета Микулина. Особое место в ее творчестве зани-
мает детская тема. Светлому миру малышей посвящены
лучшие ее работы, неоднократно удостаивавшиеся на-
град на отечественных и зарубежных выставках фото-
искусства. В публикуемой ниже статье фотожурналистка
делится опытом съемки детей.
Воана иомандуег
РАСПРОСТРАНЕНО мнение, что съемка детей — дело не-
Г сложное. Они, мол, искренни в проявлении своих эмоций,
и стоит только вовремя спустить затвор камеры, чтобы полу-
чить хороший снимок.
Многолетняя практика убедила меня, что это далеко не
так. Ребята очень впечатлительны, необычайно любопытны, но
и недоверчивы ко всякому чужому человеку, да еще такому,
который увешан какими-то незнакомыми предметами...
Характеры детей настолько несхожи, их настроения и позы
изменяются так неожиданно и стремительно, что все попытки
заранее наметить композицию обречены на неудачу. Важно
другое — понять особенности ребячьей души и постараться
выразительно раскрыть их в снимке в момент, когда они про-
являются всего непосредственнее.
Уверена, что снимать детей легче, если искренне любишь
их; тогда и видишь их иными глазами. Не стану скрывать, что,
за редкими исключениями, пользуюсь взаимностью своих
маленьких героев. Однако и это не всегда гарантирует полу-
чение художественного снимка.
Уловить характер ребенка подчас очень нелегко. Иногда
приходится по нескольку раз навещать малыша, чтобы не
только расположить его к себе, но и уяснить характерные
особенности его душевного склада и темперамента.
Мне часто приходилось наблюдать, как даже самые застен-
чивые дети, если найти к ним правильный подход, оживляются
и начинают вести себя вполне непосредственно. Но иногда
и не следует пытаться «расшевелить» малыша. Если это не за-
стенчивость, а такой уж замкнутый характер, надо сохранить
его на снимке.
Гораздо труднее с детьми, приученными «сниматься», по-
зировать перед объективом. От нарочитых поз, стандартных
улыбок очень трудно избавиться. Некоторые родители счита-
ют, что для съемки обязательно нужно одеть ребенка в тем-
ный костюм или темное платьице, прилепить бантик, заставить
стоять прямо и смотреть в объектив, «прилично» улыбаться,
не показывая зубов.
И вот едва добьешься, чтобы ребенок занялся своими де-
лами и перестал обращать на тебя внимание, как раздался уко-
ризненный голос матери или бабушки: «Деточка, стой прямо.
Смотри в аппарат».
Приходится деликатно разъяснять родителям, что такая
«помощь» от них не требуется,
Хочу привести несколько примеров из своей практики
съемки детей дошкольного возраста.
В одном детском саду мне понравились воспитанники млад-
шей группы: кудрявый задорный Вова и сероглазая Света.
Подружилась с ними и была в полной уверенности, что можно
приступать к фотосъемке. Но заведующая детским садом пре-
дупредила: « За этими не гоняйтесь, ничего не выйдет. Уже
пробовали. Все хорошо, пока не откроете фотокамеру...»
И действительно, когда я приходила в детский сад, Вова
и Света радостно бросались мне навстречу, наперебой расска-
зывали что-нибудь, играли со мной в догонялки. Но стоило
мне открыть футляр фотоаппарата, с плачем убегали прочь.
Надо было придумать что-то еще. Всем известно, что малы-
ши любят трудиться, помогать взрослым. Вот этим я и решила
воспользоваться. Самым серьезным' тоном предложила Вове
и Светлане вместе со мной поработать, помочь мне фото-
графировать. Они охотно согласились и даже обрадовались.
Вова с важным видом повесил на плечо футляр, Светлана
держала крышечку объектива.
Вместе усадили мы группу ребят для съемки. Затем Вова
занял «командное» место (конечно, удобное для съемки)
и начал «распоряжаться». Правда, он не вполне доверял мне
и робко осматривался. Но потом осмелел и так горячо вы-
полнял мои указания, что не заметил, как- я, стоя спиной,
к его подопечным, снимаю его самого.
С тех пор всякий раз, когда я появлялась в детском саду,
Вова сам напрашивался «на работу» и без всяких капризов
давал себя снимать.
...Таня была очень славная — курносая, синеглазая. Один
раз я сняла ее в платочке. Она очень любит примерять его
перед зеркалом. Но без платочка она сниматься не захо-,
тела—запротестовала, надула губы. Это неподдельное наст-
роение мне удалось запечатлеть на пленке.
... По складу своего характера Наташа всегда жизне-
радостна, подвижна. Сама большая проказница, она очень
любит играть с тихим, послушным мальчиком соседей —-
Колей и частенько обижает его. При мне отобрала у него
игрушку. Тот расплакался, нахохлился, тогда девочка, обняв
его за шею, ласково сказала: «Давай мириться». Едва мне
удалось схватить этот трогательный момент, как озорная дев-
чонка заявила: «А я понарошку помирилась».
Бывает, что сама жизнь преподносит тебе готовый кадр.
Таков, например, момент, запечатленный на цветной фотогра-
фии «Как папа».
Этого малышку, шагающего по дорожке, я увидела на
одной из подмосковных дач. Мне оставалось только снять
этот момент наиболее выразительно, подчеркнув и перспек-
тиву, в результате чего получился снимок, не только забав-
ный по сюжету, но и в какой-то степени символичный, —
человек как никак впервые самостоятельно ступил на дорогу...
Несколько приведенных мною примеров, разумеется, не
исчерпывают всех подходов к съемке детей.
Что же касается техники, то особое внимание при съемке
детей следует уделять освещению. Даже небольшой световой
блик, падая на волосы или сбоку на щеку, преображает
объект съемки. Импульсная лампа помогает поймать нужный
момент, но изображение лица получается плоским и словно
выбеленным, а фон — совершенно черным.
Снимаю я обычно «Лейкой» со сменной оптикой (чаще
всего «Зоннар», 1:1,5/50) и «Москвой-4».
26
ЗАРУБЕЖНЫЕ ГОСТИ О ВЫСТАВКЕ
«СЕМИЛЕТКА В ДЕЙСТВИИ 1961»
БОЛЬШОЕ И ИНТЕРЕСНОЕ СОБЫТИЕ
Хайнц АКСМАНН,
председатель фотосекции
Союза журналистов ГДР
Прежде чем поделиться своими впе-
чагглениями о выставке «Семилетка в
действии 1961», я хотел бы поблагода-
рить Союз журналистов СССР за воз-
можность ознакомиться с выставкой, ко-
торая была предоставлена нам, группе
деятелей фотографии стран социалисти-
ческого лагеря.
Выставка является замечательным
смотром фотоискусства, явлением, инте-
ресующим очень многих. Об этом сви-
детельствует большое количество посе-
тителей уже в первые дни после от-
крытия.
Организаторы «Семилетки в дей-
ствии 1961» проделали работу, достой-
ную уважения и признания. Из 8000
фотографий было отобрано около ты-
сячи, которые ярко отображают великие
успехи народного хозяйства, показывают
человека вашей родины и в то же время
отражают современный уровень дости-
жений советского фотоискусства.
Без лести хочу сказать, и с моим мне-
нием согласны мои коллеги из других
социалистических стран, что выставка
полностью оправдала наши ожидания.
По сравнению с фотографиями, пред-
ставленными советскими мастерами и
любителями на выставке «Интерпресс-
Фото 1960», число выдающихся работ
на «Семилетке в действии 1961» несрав-
ненно больше, а качество многих работ
значительно выше. Метод социалисти-
ческого реализма нашел свое выраже-
ние в большинстве лучших произведе-
ний, причем хорошо .использованы
разнообразные средства выразитель-
ности.
Но и на солнце есть пятна, поэтому
позвольте мне сделать несколько кри-
тических замечаний. Было бы целесо-
образно экспонировать черно-белые и
цветные фотографии отдельно. Тогда
зритель смог бы получить более пра-
вильное и полное зрительное восприя-
тие.
Другим недостатком, как мне ка-
жется, является очень слабое отобра-
жение веселых, юмористических ситуа-
ций в повседневной жизни человека.
Из-за недостатка времени мы не
могли ознакомиться с выставкой так
подробно, как она того заслуживает.
Вот почему я ограничиваюсь скупыми
строками. Уверен, что советские коллеги
развернут широкую дискуссию по про-
блемам современного фотоискусства,
представленного на выставке во всем
его многообразии.
Позвольте пожелать советским ‘ма-
стерам и любителям, всем читателям
журнала «Советское фото» новых дости-
жений на поприще фотографического
искусства.
ДИНАМИКА И ПОЭЗИЯ
чехословацкий
Алена ШОУРКОВА,
фотокорреспондент
Уже много лет я работаю фоторе-
портером в чехословацком женском
журнале «Власта». Я сама очень люблю
фотографировать детей, и во время
конкурса нашего журнала на тему
«Дети в фотографии» через мои руки
прошло десять с половиной тысяч сним-
ков чехословацких репортеров и люби-
телей. И неудивительно, что на выставке
«Семилетка в действии 1961» мое вни-
мание особенно привлекли фотографии
на детскую тематику.
В СССР, так же, как и у нас в Чехо-
словакии, дети очень часто являются
объектом съемки. Они влекут к себе
не только любителей фотографии —
отцов и матерей, но и профессионалов.
Оценивая Всесоюзную выставку
с точки зрения показа «детской темы»,
я считаю что, как и в других жанрах,
советские мастера и любители в основ-
ном хорошо справились со своими зада-
чами. Некоторые из выставленных
фотографий очень сильны авторской
выдумкой (работа Н. Хорунжего «Догу-
лялся»), другие — простотой и теплотой
(В. Шустов — «Дедушка и внучка», Е. Ми-
кулина — «Как папа»).
От фотографий, на которых изобра-
жены дети, мы требуем динамики
и поэзии, мы стремимся избежать не-
естественного освещения, фальши, всего
того, что уничтожает детскую непосред-
ственность. Этим требованиям, за не-
большими исключениями, отвечают все
выставленные фотографии. Внимание
привлекают работы Б. Азарова «Маль-
чишки с мыса Пицунда», Б. Косарева
«Заманчивая высота», Я. Рюмкина «Оби-
дели», А. Серова «Быть голу...», В, Шу-
стова «Конфликт» и другие.
Из почти 1000 выставленных фотогра-
фий лишь 35 непосредственно посвя-
щены детской тематике. Думаю, этого
очень мало, тем более, что некоторые
из работ похожи по своим сюжетам;
например, три фотографии показывают
ребят из детского сада во время про-
гулки по городу. Мне кажется, что одно-
образие сюжетов не соответствует ни
тематической широте выставки в целом,
ни многообразию явлений сегодняшней
действительности страны. Ведь жизнь
советских детей так интересна, много-
гранна, она является составной частью
жизни народа.
Хотя я и предполагала остановиться
лишь на фотографиях детей, не могу не
сказать о некоторых замечательных
фотографиях, сделанных на другие
темы. Мне очень понравились снимки
А. Гивенталя «На просторе», С. Гурария
«Матч окончен!», А. Полякова «Моло-
дой чабан», А. Морозова «Начинает
штормить», М. Редькина «Для большой
химии». Сильное впечатление произво-
дит фотография Б. Виткова, названная
автором словами призыва нашего на-
ционального героя Юлиуса Фучика,
«Люди, будьте бдительны!»
Хочется выразить большую благо-
дарность советским товарищам, которые
предоставили мне возможность увидеть
выставку. Она произвела на меня очень
сильное впечатление. По возвращении
домой я расскажу об опыте и достиже-
ниях советских репортеров на заседании
секции чехословацких фотокорреспон-
дентов.
Я выражу надежду всех чехословац-
ких поклонников хорошей фотографии,
если скажу, что мы с удовольствием
увидели бы у нас в Праге и в других го-
родах ЧССР хотя бы часть этой выставки.
27
ТЕХНИКА
НОВЫЕ
ФОТОАППАРАТЫ____
«СМЕНА-5» и «СМЕНА-6», готовя-
щиеся ленинградским оптико-механиче-
ским заводом, являются дальнейшим
конструктивным развитием фотоаппара-
тов типа «Смена», завоевавших широ-
кую популярность среди фотолюбите-
лей не только в нашей стране, но и за
рубежом.
Как показала многолетняя практика,
их можно увидеть в руках не только
у школьника, но и у опытного фотолю-
бителя. Почему, отправляясь в турист-
ский поход или отпуск, многие предпо-
читают брать с собой «Смену»? Каковы
ее преимущества? Ответы на эти вопро-
сы дают сами фотолюбители. Они пишут
в своих отзывах о простоте и надежно-
сти в работе, об объективе высокого
качества, о центральном затворе с ши-
роким диапазоном выдержек, позво-
ляющим производить самые разнооб-
разные съемки. Малые размеры и
небольшой вес камеры дополняют, по
общему признанию, отличные качества
фотоаппаратов этого типа, а наличие
автоспуска и синхронизатора для зажи-
гания лампы-вспышки значительно
расширяет их эксплуатационные возмож-
ности.
При разработке этих новых кон-
струкций были сохранены основные до-
стоинства моделей «Смены», однако они
качественно отличаются от существую-
щих и отвечают всем требованиям,
предъявляемым к современным люби-
тельским фотоаппаратам такого класса.
Оригинальный корпус и увеличенный
диаметр головки перемотки улучшает
эксплуатационные качества новых фо-
тоаппаратов «Смена-5» и «Смена-6».
Объективы новых фотоаппаратов
«Смена-5» и «Смена-6» —просветлен-
ные, трехлинзовые анастигматы с отно-
сительным отверстием 1 : 5,6 и 1:4 и
фокусным расстоянием 4 см лучше от-
коррегированы по сравнению с объек-
тивами первых моделей и позволяют
фотографировать как на черно-белой,
так и на цветной пленке. В центральном
затворе введены равномерные ряды
диафрагм и выдержек от 1/5 до
1/250 сек. Ступени этих шкал рассчита-
ны теперь таким образом, что измене-
ние выдержки или диафрагмы на одно
деление соответственно увеличивает или
уменьшает вдвое количество света, по-
падающего на пленку. Это в значитель-
ной степени упрощает процесс фотогра-
фирования. Например, выдержка при
диафрагме 1:5,6 составляет 1/60 сек.
При переходе на диафрагму 1 :8 вы-
держка будет 1/30 сек.
Переход на центральном затворе
к равномерным рядам выдержек и ди-
афрагм позволил ввести в «Смене-5»
и в «Смене-6» дальнейшее усовершенст-
вование — оригинальные экспозицион-
ные шкалы, с помощью которых можно
быстро переходить от одной выдержки
к другой или от одного значения ди-
афрагмы к другому, если условия осве-
щения не изменились. Такие шкалы
в виде условных чисел от 4 до 9 нанесе-
ны на кольце затвора и на оправе
объектива. Экспозиционное число может
быть определено экспонометром со
шкалой световых значений. При выборе
экспозиции необходимо в зависимости
от сюжета съемки решить, что важнее —
уменьшить выдержку для более резкой
передачи движущегося объекта или
уменьшить диафрагму для увеличения
глубины резкости. Установив нужную
выдержку и зная экспозиционное число,
нетрудно найти соответствующую ди-
афрагму или, наоборот, зная диафраг-
28
му, найти выдержку. Например, на
экспонометре получено экспозиционное
число «14». При фотографировании
пейзажа требуется большая глубина
резкости. Для этого поворачивают риф-
леное кольцо диафрагмы до совмеще-
ния индекса с делением «22» (рис. 1, а).
Индекс экспозиционной шкалы при
этом станет против деления «9». Затем
поворачивают регулировочное кольцо
до цифры, равной разности 14—9 = 5, и
получают выдержку 1/30 сек, удовлет-
воряющую условиям съемки при вы-
бранной диафрагме 1 :22. Если же по
условиям съемки необходимо выделить
какой-либо предмет без резкого фона,
то глубину резкости следует уменьшить,
установив, например, диафрагму 1:11
(рис. 1, б), при этом индекс экспозицион-
ной шкалы станет против деления «7»,
получают выдержку 1/125 сек. Если при
тех условиях освещения потребуется
сфотографировать движущийся объект
(для этого нужно максимально умень-
шить выдержку), то достаточно повер-
нуть регулировочное кольцо до деления
«250» на шкале выдержек (рис. 1, в). При
этом индекс станет против деления «8»
экспозиционной шкалы. Разность 14—
8 = 6. Установив рифленое кольцо против
деления «6», получают диафрагму 1 : 8,
удовлетворяющую условиям съемки при
выдержке 1 /250 сек.
В новых фотоаппаратах значительно
улучшен видоискатель: его увеличение
1 X вместо 0,46 X . Таким образом, вме-
сто уменьшенного изображения фото-
любитель увидит в новом визире сни-
маемый объект в натуральную величину.
Синхронизатор на центральном затворе
дает возможность производить съемку
с лампой-вспышкой на любых вы-
держках. Автоспуск позволяет фотогра-
фировать самого себя на выбранном
фоне или участвовать в снимаемой
группе.
«Смена-5», например, выпускается без
футляра. Затвор и объектив этой каме-
ры предохраняются от возможных по-
вреждений и загрязнения эластичным
колпачком, который при необходимости
может играть роль светозащитной блен-
ды. При фотографировании с блендой
можно пользоваться и светофильтром,
который навинчивается на оправу объек-
тива.
«Смена-6» отличается от «Смены-5»
светосилой объектива 1:4 и наличием
автоспуска. Выпускается камера в фут-
ляре.
СВЕТОСИНХРОНИЗАТОР НА МТХ-90
/ОДНОВРЕМЕННУЮ
импульсных ламп,
вспышку всех
используемых
при съемке, можно осуществить раз-
личными способами *. Наиболее удоб-
ным способом является способ дистан-
ционной беспроводной синхрониза-
ции — с помощью так называемых све-
тосинхронизаторов. Ниже описывается
опробованный светосинхронизатор, со-
стоящий только из миниатюрного ти-
ратрона с холодным катодом типа
МТХ-90 и одного переменного сопротив-
ления.
Принцип его действия основан на
влиянии света на порог зажигания это-
го тиратрона в режиме, когда « + »
источника напряжения подан на элек-
трод, выполненный в форме шарика
(основной анод), «—» подан на цилинд-
рический электрод (катод), а третий
электрод (управляющий анод) отклю-
чен. График этой зависимости при-
водится на рис. 1. Из графика видно, что
если, например, на анод-катод тиратро-
на подать напряжение 160 в, то
разряд в нем начнется только при па-
дении на торцевую часть МТХ-90 све-
тового потока не менее 1,55 лм. И
Рис. 1
ЧИТАТЕЛИ ПРЕДЛАГАЮТ
динить параллельно механическому
синхроконтакту, имеющемуся на всех
лампах-вспышках, и на его анод-катод
подать соответствующее напряжение,
то тиратрон будет автоматически вклю-
чать лампу при вспышке другой лампы.
На этом и основано действие предла-
гаемого светосинхронизатора.
Регулировка напряжения, подавае-
мого на тиратрон, регулировка чувстви-
тельности к свету осуществляется с по-
мощью переменного сопротивления
типа СП величиной 2 мом.
Принципиальная схема «привязки»
светосинхронизатора на МТХ-90, напри-
мер, к импульсной лампе типа «Луч»,
приведена на рис. 2. Светочувствитель-
ный элемент (тиратрон) подключается
параллельно синхроконтакту к точкам
с и d, а переменное сопротивление
параллельно поджигающему конденса-
тору к точкам айв.
Практически МТХ-90 монтируется
в специальном цилиндрике (наконеч-
нике от авторучки) и с помощью ште-
керного гнезда, имеющегося на на-
конечнике, соединяется со штекером
шнура, идущего от импульсной лампы
«Смена в»
только в этом случае тиратрон будет
пропускать ток и замыкать цепь, в
которую он включен.
При меньшей освещенности цепь
будет оставаться разомкнутой. Изменяя
напряжение, подаваемое на МТХ-90,
можно изменять его чувствительность
к свету. Например, при напряжении,
близком к порогу зажигания при обыч-
ном освещении, тиратрон реагирует на
вспышку импульсной лампы-вспышки,
расположенной от него на расстоянии
до 50 м.
Следовательно, если МТХ-90 подсое-
• «Советское фото», № И, 1958, стр. 49 и
М 5, 1959, стр. 57.
и включаемого в обычном случае в
гнездо синхроконтакта фотоаппарата.
Кроме простоты светосинхронизатор
на МТХ-90 имеет и другие положитель-
ные качества.
Тот факт, что МТХ-90 обладает наи-
большей чувствительностью только
к световому потоку, падающему на его
торцевую часть (боковой и отраженный
свет на него действует плохо), позво-
ляет очень просто синхронизировать
только избранные лампы-вспышки
путем простого «нацеливания» прибора
на нужную лампу. Уровень же общего
естественного освещения практически
влияния не оказывает.
Барнаул А. Еркин
29
17* АК же сочетать центральный за-
** твор со сменными объективами
различных фокусных расстояний?
В практике конструирования фото-
аппаратов в последнее время появилось
три способа решения этой задачи.
1. Смена объектива вместе с затво-
ром.
2. Смена переднего компонента
объектива и получение (при постоян-
ном заднем компоненте) объективов с
различными фокусными расстояниями.
3. Расположение всего объектива
впереди затвора.
Первые два способа большого рас-
пространения не получили вследствие
того, что им присущи серьезные недо-
статки.
В первом случае — при смене объек-
тива вместе с затвором — необходимо в
момент смены затвора закрывать плен-
ку от действия света дополнительной
шторкой. Кроме того, необходимо вво-
дить в комплект фотоаппарата 2, 3 или
4 дополнительных затвора (по числу
сменных объективов), а это значитель-
но повышает стоимость фотоаппарата.
Во втором случае — при смене толь-
ко одного переднего компонента объек-
тива — возникают большие осложнения
при расчете оптической системы, в
связи с чем резко возрастает стоимость
объектива.
Третий способ — расположение
объектива впереди затвора — получил
широкое распространение. Он тоже
имеет недостатки, причем вытекают
они из самой природы (геометрической
сущности) центрального затвора.
Набор сменных объективов в этом
случае должен отвечать двум условиям:
а) все сменные объективы должны
иметь одинаковый вершинный отре-
зок и
б) диафрагма и выходной зрачок
должны быть отнесены как можно
дальше назад, то есть ближе к плоско-
сти затвора.
Эти условия конструктивно преодо-
лимы, но неизбежно возникает винье-
тирование оправой затвора и самыми
его лепестками пучка света, проходя-
щего через объектив *.
Виньетирование приводит к посте-
пенному падению освещенности от
центра к краю кадра, которое достигает
очень больших величин — до 60—70%
по сравнению с центром.
На рис. 10 схематически изображен
фотоаппарат со сменным объективом,
расположенным впереди затвора.
Ниже камеры показан ход лучей,
поясняющий падение освещенности на
краю кадра вследствие того, что плос-
кость апертурной диафрагмы отстоит
от плоскости затвора на величину,
определяемую отрезком d.
Коэффициент приведения п, опреде-
ляющий падение освещенности, выра-
жается формулой
— d
П a -f- d
Таковы недостатки, вызываемые
чисто геометрической стороной распо-
ложения объектива впереди затвора.
Окончание. Начало см. в № 4
♦ Виньетирование — частичное затенение
пучка лучей, вступающего в систему, вслед-
ствие ограничения диафрагмами.
КАКИМ
ДОЛЖЕН БЫТЬ
ЗАТВОР ФОТОКАМЕРЫ
П. ДЕРЕВЯНКИН
Необходимо отметить также и кон-
структивные осложнения, вызываемые
этим способом: сменный объектив зна-
чительно усложняется, так как в опра-
ву объектива должны быть включены
и блок объектива, и диафрагма, и ме-
ханизм фокусировки (дистанций), и
кулачок управления дальномером. В
новейших конструкциях, кроме всего
этого, в оправу объектива включается
еще и механизм указателей глубины
резкости.
Несмотря на эти недостатки, все же
оказалось возможным разработать на-
боры объективов со следующими фо-
кусными расстояниями:
f — 35 мм — широкоугольный объектив,
f = 50 мм — нормальный («штатный»)
объектив,
f — 85 мм и f = 135 мм — телеобъекти-
вы.
ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ЗАТВОРЫ
В ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕРАХ
Широкое распространение централь-
ных затворов в самых различных фо-
тоаппаратах, выпускаемых в Западной
Европе, привело к тому, что примене-
ние их стало уже вопросом моды: цент-
ральные затворы применяются даже в
тех конструкциях, где их применение
не вызвано ни конструктивными удоб-
ствами, ни эксплуатационными сообра-
жениями.
В качестве примера можно привести
зеркальные однообъективные камеры с
центральными затворами. В этой кон-
струкции остаются в силе все неудоб-
ства сменных объективов, применяе-
мых в сочетании с центральным затво-
ром: невозможность совмещения плос-
костей диафрагмы и сектора затвора,
а отсюда виньетирование пучка света,
пропускаемого к фотопленке, и паде-
ние освещенности на краю кадра.
РИС. 11 . Затвор со световой шкалой
Но, кроме того, в однообъективной
зеркальной камере возникают свои
особенные затруднения: для наводки
необходимо открывать затвор, чтобы
пропустить свет к зеркалу. Поэтому
оказалось необходимым изменить кон-
струкцию затвора и ввести специаль-
ную заслонку для предохранения фо-
топленки в момент наводки.
Кроме такого конструктивного
усложнения, применение центрального
затвора вызывает и сужение техниче-
ских возможностей фотоаппарата, а
именно: в однообъективном зеркальном
фотоаппарате уменьшается набор смен-
ных объективов, используемых в обыч-
ной зеркалке (со шторным затвором).
Если в обычном однообъективном
зеркальном аппарате можно применять
объективы с фокусом от 35 до 200 мм
и выше, то при центральных затворах
диапазон фокусных расстояний умень-
шается; в этой конструкции можно
пользоваться сменными объективами с
фокусными расстояниями от 35 до
135 мм.
Затвор
Объектив
Рис.
Плоскость
ъатЬора
Плоскость /
диафрагмы
Камера_
ч Плоскость
пленки
Скоростной затвор без световой шкалы
Рис. 12
Итак, применение центральных за-
творов в однообъективных зеркальных
камерах вызывает конструктивные и
эксплуатационные неудобства. Тем ие
менее подобные аппараты с централь-
ными затворами все Mie создают и вы-
пускают на рынок.
ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ЗАТВОРЫ
ДЛЯ КАМЕР С АВТОМАТИКОЙ
Первым шагом на пути создания
фотозатворов для автоматических ка-
мер было введение в конструкцию за-
твора «шкалы световых чисел» (или
«экспозиционной шкалы»).
Шкала же выдержек предусматри-
вала изменение выдержки или вдвое
или в 2,5 раза: 1, 1/2, 1/5, 1/10, 1/25,
1/50, 1/100, 1/250, 1/500.
Для решения поставленной задачи
оказалось необходимым:
1. Изменить шкалу выдержек так,
чтобы переход от одного деления к дру-
гому давал изменение выдержек вдвое
(такому требованию удовлетворяет
шкала 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60;
1/125, 1/250, 1/500 сек и т. д.).
2. Сделать обе шкалы равномер-
ными, а их угловые значения одина-
ковыми.
3. Связать механически (замком)
обе шкалы так, чтобы можно было
одновременно их вращать и чтобы при
этом выполнялось условие: при увели-
чении отверстия диафрагмы умень-
шается выдержка и наоборот.
4. Нанести на кольце выдержек
шкалу световых чисел, которая пред-
ставляет собою натуральный ряд чи-
сел от 0 до 19.
На рис. И приведены оформления
шкал выдержек и диафрагмы старой
и новой конструкций, причем послед-
няя дополнена шкалой световых чисел.
Далее приводится таблица зависи-
мости между выдержками, относитель-
ными отверстиями и световыми чис-
лами.
Теперь перейдем к описанию за-
творов для камер с автоматическим уп-
равлением экспозицией. Устройство та-
ких фотоаппаратов основано на приме-
нении экспонометра, кинематически
связанного с суммирующим механиз-
мом.
Суммирующий механизм объединяет
(суммирует) три величины: выдерж-
ку и диафрагму, передаваемые от за-
твора, и чувствительность пленки, уста-
навливаемую независимо от затвора.
Затворы, применяемые в камерах с
автоматическим управлением экспози-
цией, почти не отличаются по устрой-
ству от затворов со световой шкалой.
Для передачи показаний применя-
ются простые по своему устройству
кулачки. Они имеют форму или ци-
линдрических колец, надеваемых сна-
ружи на корпус затвора, или плоских,
связанных со шкалой выдержек и коль-
цом диафрагмы.
В некоторых случаях оказывается
удобным оформление суммирукицего
механизма в виде дифференциала.
В этом случае шкалы выдержек и
диафрагмы связаны с шестернями диф-
ференциала, а сателлит служит для то-
го, чтобы-’передать установки скорости
и диафрагмы уже в виде суммы к каль-
кулятору экспонометра.
Для удобства обращения с фотоап-
паратом надо было связать шкалы вы-
держек и диафрагмы -так, чтобы при
изменении одной из этих величин изме-
нялась одновременно и вторая, а коли-
чество света, пропускаемого в камеру,
оставалось постоянным.
Шкалы выдержек и диафрагмы исто-
рически сложились так, что в них были
заложены различные принципы, а
именно: шкала диафрагмы при перехо-
де от одного деления к другому дава-
ла изменение площади отверстия
вдвое: 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22 и т. д.
В этой таблице охвачены все свето-
вые числа от 0 до 19, диафрагмы от 1
до 32, и выдержки ручные «В» и авто-
матические от 1 до 1/500 сек.
Выдержки разделены диагональю па
две области: одна из них, особенно
важная для фотографа, охватывает все
автоматические скорости затвора, дру-
гая — выдержки больше 1 сек, приме-
няемые при установке затвора на «В».
Таблица включает все возможные
комбинации выдержек и диафрагм, ко-
торые могут быть установлены в пре-
делах световых чисел от 0 до 19.
На рис. 12 показан затвор с сумми-
рующим механизмом, оформленным в
виде дифференциала.
Здесь шестерня 1 связана зубчатой
передачей с головкой, служащей для
установки светового числа. От этой
шестерни через посредство шестерни 2
приводится кольцо, на котором сидит
сателлит дифференциала (на рисунке
не показан). Зубчатый сектор 3 являет-
ся колесом дифференциала, связанным
с кольцом выдержек.
Такое устройство суммирующего
механизма удобно в эксплуатации, так
31
как требует небольших усилий для пе-
рестановки колец выдержек и диафраг-
мы и дает достаточную точность пере-
дачи установки от затвора к калькуля-
тору.
Итак, мы видим, что современный
затвор — это очень сложный и очень
совершенный механизм.
Может возникнуть вполне законный
вопрос: а что далыпе, в каком направ-
лении будут совершенствоваться за-
творы?
Первая задача — создание сверх-
скоростных затворов с выдержками в
1/1000 и 1/2000 сек возникла уже дав-
но, более двадцати лет тому назад. Бы-
ло предложено много способов реше-
ния этой задачи, но радикального ре-
шения нет и до настоящего времени.
Так, например, затвор с двусторон-
ними лепестками (их называют иногда
затворами непрерывного действия, так
как открывание и закрывание светово-
го отверстия происходит при вращении
лепестков в одну сторону без измене-
ния направления движения) были пред-
ложены в Англии и США, но распро-
странения не получили, так как основ-
ной недостаток — значительное увели-
чение наружного диаметра затвора —
не позволяет применять его для люби-
тельских фотоаппаратов.
Другая конструкция сверхскоро-
стных затворов — с применением двух
рядов лепестков, работающих так, что
один ряд открывает световое отверстие,
а другой — закрывает его. Этот спо-
соб также не дает хорошего решения
задачи, так как на самых коротких вы-
держках при открывании первого ря-
да лепестков второй ряд начинает за-
крываться раньше, чем открылся пер-
вый ряд, то есть световое отверстие
открывается неполностью.
Вторая задача — упрощение кон-
струкции затворов — требует изыска-
ния нового принципа устройства тор-
мозных механизмов. До сего времени
применялось три способа торможения
лепестков: пружиной, воздушным тор-
мозом и инерционным (анкерным) ме-
ханизмом. Первый способ весьма несо-
вершенен и применяется в самых про-
стых затворах (например, типа «Ва-
рио»), имеющих всего 2—3 выдержки.
Второй способ, используемый в затво-
рах «Компаунд» (фирмы Деккеля в
Мюнхене), имеет большой недостаток:
воздушный тормоз является очень кап-
ризным механизмом, к тому же сильно
реагирующим на колебания температу-
ры воздуха. Наконец, инерционный за-
медлитель дает устойчивую работу в
широком температурном интервале (от
+40° до —-15°С), но очень сложен по
конструкции, состоит из большого ко-
личества мелких деталей и представ-
ляет большие затруднения в серийном
производстве.
Перед конструкторами стоит задача
разработать тормозной механизм, про-
сто устроенный и надежно работаю-
щий.
Как видно из изложенного, эти за-
дачи очень интересны, но и очень
сложны. Решение их сопряжено с
большими трудностями, но создание
хорошей (простой и экономичной) кон-
струкции при современных масштабах
производства фотоаппаратов несомнен-
но окупится.
ОБМЕН ОПЫТОМ
ЗЕНИТ С БАЙОНЕТОМ д.™ьЕ1.
ПРЕИМУЩЕСТВА байонетного
(штыкового) крепления объектива к
камере перед резьбовым очевидны.
Особенно неудобно ввинчивать гро-
моздкие и тяжелые объективы, кото-
рые выпускаются в настоящее время
к зеркальным аппаратам.
Простая конструкция позволяет
Чертеж 1. Установка штыкового кольца на
камере: 1-1 — кольцо, 1-2 — защелка, 1-3 —
пружина, 1-4 — ось защелки, I-5—винт
(три таких винта крепят резьбовое кольцо)
1-6 — крепления пружины (2 шт), 1-7 —
винт такой же, как 1-5, но с потайной го-
ловкой
Деталь 1-1 — кольцо (бронза)
применить отечественную оптику к
распространенной в нашей стране ка-
мере «Экзакта» (ГДР) и, наоборот,
оптику, выпущенную к «Экзакте», уста-
навливать на «Зенит».
Прежде всего нужно точно по чер-
тежам изготовить все детали байонет-
ного кольца (см. черт. 1). Если мате-
риал детали па чертеже пе указан, опа
изготавливается из любой стали.
Перед сборкой кольцо Т-1 требует
доводки. Лучшим калибром для этого
может служить любой объектив от ка-
меры «Экзакта»: ои должен садиться
в кольцо свободно, пе болтаться и по-
ворачиваться с заметным усилием. К
кольцу 1-1 до установки на камеру кре-
пятся защелка 1-2 с осью 1-4 и пружи-
ной .1-3 (изгибается по месту), причем
детали пе должны выходить за преде-
лы посадочных плоскостей кольца.
Устанавливая такое кольцо на каме-
ру, нужно проверить, не помешает ли
объективу имеющийся внутри каме-
ры, под объективным кольцом, выступ.
Если окажется необходимым, следует
осторожно снять надфилем или шабе-
ром некоторый слой металла; это место
впоследствии покрывается черным ма-
товым лаком. (Разумеется, для таких
операций корпус должен быть отделен
от механизма камеры.)
Юстировать кольцо лучше всего по
тому же экзактовскому объективу:
прокладывая между кольцом и корпу-
сом аппарата бумажные шайбы разной
толщины, добиваются, чтобы изображе-
ние удаленных предметов было рез-
ким при установке объектива на бес-
конечность.
Имеющаяся в байонетном кольце
резьба М39Х1 позволяет установить в
нем и объективы от «Зенита» с обыч-
ным резьбовым хвостовиком, подкла-
дывая под них шайбу толщиной 0,3—
0,4 мм для компенсации разницы рабо-
чих отрезков. Резьбу следует нарезать
таким образом, чтобы при ввертывании
объектива риски — указатели шкал
метража и диафрагмы оказывались на-
верху.
После сборки и проверки байонет-
ное кольцо снимается с камеры, и де-
тали его х}х>мцруются. Затем его уста-
навливают окончательно.
Переделка оправы объектива тре-
бует его разборки. Лучше всего отде-
лить хвостовую часть оправы, подле-
жащую переделке; можно просто вывер-
нуть блок, но в этом случае нужно сле-
дить, чтобы металлическая стружка пе
попала на смазанные детали (особенно
следует беречь многозаходную резьбу).
С посадочной плоскости оправы сни-
мается 0,2 мм, а резьбовой хвостовик
срезается (кроме объектива МП Р-1, где
он протачивается до диаметра 35,6 мм).
Изготовленный по черт. 2 новый
хвостовик П-1 крепится к торцу опра-
вы тремя винтами Ml,2 с потайными
головками, в четвертое отверстие ввер-
тывается палец П-2, за который защел-
ка 1-2 удерживает объектив от пово-
рота.
Между хвостовиком и оправой
объектива прокладываются шайбы из
бумаги или фольги такой толщины, что-
бы показания шкалы метража соответ-
ствовали действительности.
Детали хвостовика рекомендуется
хромировать, а изнутри хвостовик не-
обходимо покрыть матовым черным
лаком.
В качестве предохранительной зад-
ней крышки на сменный объектив мо-
жет быть приспособлена обычпая крыш-
ка объектива типа «Ин дуста р-50».
Дет. 1-2 — защелка
крепления пружины
Дет. I-C — винт
На камере и объективах желательно
нанести красные точки, совмещение ко-
торых означало бы правильную уста-
новку объектива в штыковом замке.
Переделка камеры «Зенит» и объек-
тивов к вей на байонетное креплепие,
хотя и требует квалифицированных то-
карных работ, по вполне доступна.
33
СОВЕТСКИЕ ФОТОБУМАГИ
ОТВЕЧАЕМ ЧИТАТЕЛЯМ
В магазинах продаются различные фотобумаги — «Уни-
бром», «Фотобром», «Контабром» и другие. Но продавцы не
всегда могут ответить, какая между ними разница.
Прошу объяснить
Мурманская обл.
это на страницах журнала
А. Шилин
Про шу ответить на следующие
вопросы по оптике.
Горький В. Городецкий
«УНИБРОМ»
Эта бумага используется для всех
видов фотографических работ.
Следует сказать, что особоглянце-
вые бумаги этой группы, имеющие за-
щитное желатиновое покрытие, пол-
ностью лишены склонности к фрикци-
онным поражениям и отличаются
более высоким гарантийным сроком
хранения. Бумаги «Унибром» обладают
высокой термостойкостью и могут сво-
бодно подвергаться горячему глянцева-
нию.
Одним из безусловных достоинств
бумаги «Унибром» является ее большая
вуалеустойчивость; эта бумага может
подвергаться проявлению в течение
10—12 и больше минут без каких-либо
следов вуали. Практическая широта
бумаги «Унибром» сравнительно неве-
лика; она допускает погрешность в эк-
спозиции порядка 25—50%, которые
еще могут быть исправлены проявле-
нием. Но этот недостаток превращается
в достоинство, когда речь идет о мас-
совой печати, где строгость в экспози-
ции достаточно велика, а в процессе
проявления в ванне находится большое
количество отпечатков, в силу чего
необходимо, чтобы в короткие сроки
закончилось проявление, которое даль-
ше бы не шло. К тому же в ассорти-
менте бромосеребряных бумаг имеется
специальная бумага «Новобром» (см.
«Советское фото» № 5), которая отли-
чается большой практической широтой
и применяется в тех случаях, когда
в этом есть надобность.
«ФОТОБРОМ»
Выпускается в основном № 4 и 5
и в отдельных случаях № 6 и 7 и яв-
ляется вполне хорошей заменой бумаги
«Унибром» соответствующих номеров
контрастности. Вуалеустойчивость и
термостойкость этих бумаг находится
на уровне бумаги «Унибром». Пример-
но такая же и величина светочувстви-
тельности.
Отличительной особенностью бума-
ги «Фотобром» является несколько бо-
лее теплый тон изображения. Этот тон
можно изменять на нейтрально-черный
в случае применения в составе прояв-
ляющих ванн так называемых тормо-
зящих веществ, как бензотриазол, мер-
каптотетразол и т. д.
Как оумаги «Унибром» №№ 1, 2, 3,
4, 5, так и бумаги «Фотобром» №№ 4, 5
довольно неприхотливы к освещению
темных комнат и допускают примене-
ние относительно ярких желто-оранже-
вых фонарей.
«БРОМПОРТРЕТ»
Бумага пользуется у потребителя
большой популярностью. Черно-ко-
ричневый тон изображения делает ее
особенно пригодной как для портрет-
ных, так и для пейзажных снимков.
В связи с большой максимальной
плотностью на бумаге одной степени
контрастности можно печатать разно-
образные по характеру негативы. Бу- '
мага, благодаря своеобразному начер-
танию характеристической кривой,
обладает способностью хорошо переда- \
вать детали как в светах, так и в тенях (
изображения. Бумага отличается боль- (
шой степенью глянца, что исключает /
в ряде случае необходимость накатки
отпечатков. Следует, кстати, отметить,
что термостойкость бумаги «Бромпорт-
рет» низкая, поэтому горячими элек-
троглянцевателями пользоваться не
следует.
В настоящее время бумага «Бром-
портрет» выпускается в трех градаци-
ях №№ 2, 3, 4. Она более строга в требо- .
ваниях к неактиничному освещению, )
сравнительно с бумагами «Унибром» и \
«Фотобром». (
«КОНТАБРОМ»
Отличительной особенностью этих
бумаг является их способность давать
изображение различного тона только
в зависимости от степени разбавленно-
сти проявителя. При этом тон меняется
от черно-коричневого до красно-корич-
невого. Вместе с тем, бумага «Конта-
бром» имеет малую светочувствитель-
ность, что делает ее пригодной для
проекционной печати только при усло-
вии применения сильпого источника
света. ,
«ФОТОКОНТ»
Бумага «Фотоконт» является хло-
росеребряной бумагой и дает изобра-
жение холодного сине-черного тона.
Благодаря малой светочувствительно-
сти пригодна только для контактной
печати и лишь в случае применения
источника света большой интенсивно-
сти может быть использована для не-
больших увеличений. Бумага «Фото-
конт» требует достаточной чистоты
обрабатывающих растворов и должной
их свежести; в противном случае неиз-
бежно образование, при более длитель-
ном проявлении, желтой вуали.
«иодоконт»
Особенностью, этих бумаг является
их способность давать при обычном
проявлении изображение зеленого то-
на, что делает эти бумаги особенно
пригодными для съемок зелени и вод-
ных ландшафтов. Бумаги «Иодоконт»
бывают хлоробромоиодосеребряными I
либо хлороиодосеребряными.
Светочувствительность фотобумаг ,
«Иодоконт» низкая, и они в основном
используются для контактной печати.
Бумаги «Иодоконт» имеют большую '
максимальную плотность и дают отпе- I
чатки с высоким блеском. Они очень ।
хорошо передают детали как в светлых, (
так и в темных местах изображения. (
Фотобумага «Иодоконт» выпускается
в трех градациях №№ 1, 2 и 3.
Чем объяснить, что в фотоаппа-
рате «Москва-5» объектив «Инду-
стар-24» имеет разрешающую спо-
собность очень низкую — 7.9 лин/мм
в центре и 9 лин/мм по краям, тогда
как ранее выпущенный объектив
«Индустар-7 » в фотоаппарате «Ту-
рист» имел 28 лин/мм в центре и
и 14 лин/мм по краям при том же
фокусном расстоянии?
«Турист» — один из первых совет-
ских фотоаппаратов — выпускался в
30-х годах.
В 1957 году оптико-механическая
промышленность начала выпускать
фотоаппарат «Москва-5».
20 лет разделяют моменты рожде-
ния этих камер. За это время техника
расчета, ассортимент и качество опти-
ческого стекла, технология изготовле-
ния и сборки фотообъективов шагнули
далеко вперед. Чем же объяснить такое
«ухудшение» объектива? Давайте раз-
беремся.
Определение разрешающей способ-
ности представляет собой довольно тон-
кую и кропотливую операцию. Резуль-
таты испытаний одного и того же объ-
ектива или фотоаппарата могут быть
различны, если при этом применять
различные сорта пленок, составы про-
явителей и режимы проявления. Кроме
того, следует разделить два понятия:
разрешающая способность объектива
и разрешающая способность фотоаппа-
рата. В первом случае имеют в виду
наилучшую разрешающую способность,
которую может дать серийный объек-
тив при точной фокусировке его в плос-
кости пленки. Разрешающая способ-
ность объектива проверяется на спе-
циальной «точной камере», в которой
приняты меры против прогиба пленки
и положение объектива относительно
последней точно определено. В «Крат-
ком фотографическом справочнике»
указана разрешающая способность
объектива «Индустар-7», как самостоя-
тельного элемента, без учета, в каком
фотоаппарате он поставлен и как рабо-
тает. Неизвестно также, на .каком фото-
материале он был испытан.
Обратимся теперь к фотоаппарату.
Разрешающая способность фотоаппара-
та всегда немного меньше разрешаю-
щей способности объектива. Степень
снижения зависит от точности уста-
новки объектива, точности средства его
фокусировки и от величины прогиба
пленки. Прогиб различен для разных
сортов пленки и зависит от условий ее
хранения. В паспорте фотоаппарата
всегда указывается разрешающая сло-
собность фотоаппарата, причем у раз-
34
ных фотоаппаратов она может быть
различна даже в том случае, когда объ-
ективы их одинаковы. ,
Теперь конкретно о фотоаппарате
«Москва-5». По конструктивным сооб-
ражениям наводка на резкость в этом
фотоаппарате производится перемеще-
нием только передней линзы объекти-
ва, что позволило упростить связь объ-
ектива с дальномером. При этом изме-
няется воздушный промежуток между
первой п второй линзами объектива
(а всего их четыре). Это приводит к
увеличению аберраций. Вращение пе-
редней линзы по резьбовой направ-
ляющей вноспт дополнительную де-
центрировку объектива. Эти два об-
стоятельства являются причинами зна-
чительного уменьшения разрешающей
способности фотоаппарата «Москва-5»,
особенно при съемке с близких рас-
стояний.
Однако фотоаппаратом «Москва-5»
получают негативы с достаточно вы-
сокой резкостью изображения, пригод-
ные для больших увеличений. Мы,
к сожалению, не располагаем цифро-
выми данными разрешающей способ-
ности фотоаппарата «Турпст», но она,
очевидно, была тоже невысока, так как
фокусировка также производилась пе-
редней линзой объектива, с той лишь
разницей, что контроль за пей осуще-
ствлялся по матовому стеклу, а но
дальномером, как в фотоаппарате «Мо-
сква-5». Испытания фотоаппарата «Ту-
рист» на разрешающую способность
производились на диапозитивных пла-
стинках, так как в то время наша
промышленность не выпускала ролико-
вую пленку ширпной 6 см, па которой
испытывается сейчас фотоаппарат
«Москва-5».
Таким образом, изложенные поло-
жения указывают на необходимость
учета при сравнении качества изобра-
жения различных объективов и фото-
аппаратов, кроме разрешающей способ-
ности, еще и других факторов.
Почему при проверке фотоаппа-
ратов на разрешающую способность
наши заводы применяют разные
фотопленки, например, «Киев-3» и
«Киев-4» проверяются пленкой
«Кинонегатив А», а «Зоркий-4» —
пленкой «Кинонегатив-МЗ»? Каковы
данные пленки «Кинонегатив А»?
Величина разрешающей способности
фотообъектива при испытании его на
той или иной пленке различна и зави-
сит от разрешающей способности самой
пленки. Имеется формула
1 __ 1_________1
^общ -^пл Лоб
где 7?общ — результирующая разрешаю-
щая способность системы
объектив — пленка,
Лпл — разрешающая способность
пленки,
/?об — разрешающая способность
объектив!* в воздухе.
Из формулы следует, что чем боль-
ше Лпл, тем больше ЯОбщ, при ^об —
величине постоянной. Если произвести
подсчет для какого-либо объектива,
например, «Юпитера-8», при испытании
его па пленках «Кинонегатив М3» и
«Кинонегатив А», то получится раз-
ница в 3+5 лин/мм, так как величины
разрешающей способности пленок
«Киноногатив М3» и «Кинонегатив А»
мало отличаются друг от друга. Прак-
тически в любительской практике это
не имеет существенного значения.
Характеристика пленки «Кинопега-
тпв А»: пленка предназначается в ос-
новном для съемок на натуре при
средней освещенности. Зерно пленки
несколько более крупное, чем у «Кино-
негатива М3», а разрешающая способ-
ность несколько ниже. Светочувстви-
тельность при обработке в проявителе
№ 2 до гаммы 0,65 равна 45+65 едини-
цам ГОСТа. Сейчас выпускается «Кино-
негатив АМ», отличающийся от «Кино-
негатива А» более мелким зерном.
В справочнике и в журнале «Со-
ветское фото» сообщались характе-
ристики советских фотообъективов.
Например, «Юпитер-8» имеет разре-
шающую способность 30 лин/мм
в центре поля и 14 лин!мм по краям.
В паспортах фотоаппаратов с объек-
тивами «Юпитер-8» стоят уже дру-
гие цифры, почему?
Фотоаппарат Разрешающая способность
в центре поля, лин/мм по краям поля, лин/мм
«Зоркий - 4» 25 13
«Киев - ЗА» 28 14
«Киев -4» 32 18
Подробно об этом говорилось выше.
Здесь, как нам кажется, следует разъ-
яснить лишь некоторые частности: по-
чему цифры разрешающей способности
разные.
«Зоркий-4» и «Киев-ЗА» выпускаются
разными заводами. Технологические
процессы их сборки и юстировки не-
сколько отличны друг от друга (в силу
конструктивных различий фотоаппара-
тов), что и сказывается на очень незна-
чительном отличии их разрешающей
способности. Более высокая разрешаю-
щая способность фотоаппарата «Киев-4»
объясняется возросшей культурой про-
изводства, позволившей улучшить ка-
чество фотоаппарата. Кроме того, к
объективам «Юпитер-8» для фотоаппа-
рата «Киев-4» предъявляются более
высокие требования, так как это более
точная и дорогая камера по сравнению
с фотоаппаратами «Киев-ЗА» и «Зор-
кий-4».
Такая повышенная разрешающая
способность будет указываться в даль-
нейшем в других, новых фотоаппара-
тах высокого класса с объективом
«Юпитер-8».
О выпуске бленд
К сожалению, наша промышленность
в настоящее время почти не выпускает
бленд. Даже в том случае, когда бленды
поступают в продажу, они не всегда
имеют целесообразные размеры. В ка-
честве примера можно привести блен-
ды для объектива «Индустар-22» или
«Индустар-50».
При рабочей длине 20 мм (считая от
переднего торца оправы объектива)
бленда имеет диаметр переднего от-
верстия 51 мм, что значительно большз
необходимого размера. Вследствие это-
го увеличивается паразитная засветка
пленки, кроме того, закрывается зна-
чительная часть поля зрения видоиска-
теля.
Простой графический расчет показы-
вает, что при указанной рабочей длине
бленды диаметр переднего отверстия
должен быть около 32 мм. Однако такой
размер неудобен с конструктивной точ-
ки зрения, так как диаметр переднего
кольца оправы объективов «Инду-
стар-22» и «Индустар-50» равен 36 мм.
Поэтому бленду можно делать цилинд-
рической с внутренним диаметром
36 мм.
Для того чтобы бленды имели целе-
сообразные размеры и конструкцию,
необходимо предприятиям, изготовляю-
щим их, согласовать эти данные с пред-
приятиями,. выпускающими фотообъек-
тивы и фотоаппараты.
Москва М. Ревковский
„Мелочи", мешающие
фотолюбителям
Я много лет занимаюсь фотогра-
фией. Хочется обратить внимание наших
промышленных предприятий на ряд, ка-
залось бы, «мелочей», которые мешают
работе и наносят немалый вред разви-
тию фотолюбительского движения.
Не так сложно выпускать объективы
«Мир-1», «Юпитер-9», «Юпитер-11» в
байонетной оправе для «Старта». Тогда
бы отпала надобность в переходном
ИЗ РЕДАКЦИОННОЙ ПОЧТЫ
кольце, замедляющем процесс смены
оптики. К тому же к переходному коль-
цу нет колпачка для закрывания объек-
тива.
При работе сменной оптикой некуда
убрать основной объектив «Гелиос-44».
О кожаных сумках для оптических при-
надлежностей писалось не раз, но их до
сих пор не выпускают.
Хочется еще раз сказать о необходи-
мости выпускать комплекты, состоящие
из аппарата, набора сменных объекти-
вов, светофильтров, бленд, экспономет-
ра и других принадлежностей.
Такую практику фотолюбители безу-
словно будут приветствовать. Устране-
ние подобных «мелочей» и неполадок
уменьшит хлопоты покупателя, сэконо-
мит его время и облегчит дальнейшую
работу с фотоаппаратом.
Нечуткое отношение предприятий
фотопромышленности к запросам и тре-
бованиям широкой армии фотолюбите-
лей— вот один из тормозов, задержи-
вающих рост фотографического искус-
ства в нашей стране.
Ленинград И. Мусаев
35
кБейер-матик»
« Мейер-До мигов» 3,5/30
«Мейср-Домиплан» 2,8/50
«Мейер-Домирои » 2/50
ФОТОКАМЕРЫ,
ОБЪЕКТИВЫ ГДР
в Редакцию нашего
журнала поступает много пи-
сем с просьбой рассказать об
успехах фотографической про-
мышленности наших немец-
ких друзей из ГДР.
Каковы же эти успехи?
Что нового в фотопромышлен-
ности ГДР? Об этом подробно
сообщается в специализи-
рованных журналах, выходя-
щих в Германской Демократи-
ческой Республике.
Фотоаппараты
Выпускаемые народными
предприятиями ГДР фотоап-
параты завоевали всеобщее
признание пе только благода-
ря безотказности в работе, на-
личию высококачественной
оптики и оригинальности
внешнего оформления, по и
простоте обращения.
«Ц е р т о-м а т и к» — каме-
ра со средним форматом кадра
4X4 и 6X8 см выпущена за-
водом «Церто-Камераверк» в
Дрездене. При разработке
этой модели конструкторы от-
казались от всего, что не яв-
ляется обязательным для по-
лучения четких, правильно
экспонированных снимков.
Имея автоматический узел
экспозиции, эта камера на-
столько проста в обращении,
что ею легко может пользо-
ваться любой начинающий
фотолюбитель. Наводка па
резкость значительно облег-
чается наличием следующих
обозначений — «пейзаж»
(дальний план), «группа»
(среднее расстояние от каме-
ры) и «портрет» (съемка вбли-
зи). Взвод блокируется с
транспортировкой пленки,
имеется синхроконтакт и
клемма на корпусе для креп-
ления лампы-вспышки и даль-
номера. Объектив светосилой
1 : 8 благодаря высокой цвето-
коррекции позволяет успешно
заниматься цветной фотогра-
фией.
«Б е й е р-м а т и к» — мало-
форматная камера (размер
кадра 24x36 мм) с програм-
мным управлением. Для съем-
ки требуется установить лишь
чувствительность плепки (от
15 до 21° ДИН) и расстояние
до объекта. Объектив «Мейер
Триоплап» (1: 3,5, F = 45 мм)
позволяет производить съемку
от 1 м до оо. Затвор «Юниор-
мат» рассчитан на следующие
комбинации: от диафрагмы 3,5
и постоянной выдержки
1/30 сек до отверстия диа-
фрагмы 22 (при этом вы-
держка равна 1/125 сек). Ка-
мера снабжена синхроконтак-
том, блокировкой затвора с
транспортировкой плепки,
счетчиком еще пе отснятых
кадров и рычажным взводом.
Объективы
Народное предприятие
«Карл Цсйсс, Йена» в послед-
нее время освоило выпуск но-
вых серий объективов.
«Ф л е к т о г о н» — эта се-
рия объективов, пользующая-
ся заслуженной славой, в по-
следнее время пополнилась
новыми моделями. Для каме-
ры «Практина-ПА» выпущен
объектив «Флектогон» (1:4,
F = 25 мм). Шкала расстоя-
ний рассчитана от 0,2 м до оо
а шкала диафрагм — от 4 до 22.
В новый комплект объек-
тивов для камеры «Экзакта-
Варскс», кроме «Тессара»
(1 : 2,8, F — 50 мм), «Флексо-
на» (1:2, F — 50 мм) и «Био-
мотара» (1: 2,8, F — 80 мм и
F = 120 льм) вошли также два
объектива «Флектогон» (1 : 4,
F = 25 мм и 1 : 2,8, F = 35 мм).
Объективы снабжены авто-
матической диафрагмой. Нуж-
ное значение диафрагмы пред-
варительно устанавливается с
помощью специального коль-
ца. Наводка на резкость осу-
ществляется с помощью риф-
леного резинового кольца на
передней части объектива.
Спусковая кнопка находится
па боковом выпуске оправы
объектива.
Выпуск новых объективов
«Д о м и п л а н», относящихся
к классу трехлинзовых ана-
стигматов, освоен народным
предприятием «Фейноптишес
Верк Гёрлиц». Отличительной
особенностью этих объективов
является большая глубина,
резкости, довольно хорошая
степень коррекции. Регули-
ровочное кольцо диафрагмы
имеет линейную шкалу и мо-
жет быть установлено па лю-
бых промежуточных значе-
ниях. Из этой серии необхо-
димо особо отметить объек-
тив для камеры «Экза» (1 : 2,8,
F = 50 мм) и для камеры
«Пенти II» (1 : 3,5, F = ЗОльи).
«Д о м и р о н» — свето-
сильный шестилинзовый ана-
стигмат (1:2, F = 50 мм), мо-
жет служить в качестве основ-
ного или сменного объектива
для камер «Экзакта-Варекс» и
«Экза». Механическая часть
объектива рассчитана так, что
объект съемки может быть
в 24 см от передней линзы.
Оригинальное оформление ус-
тановочного кольца допуска-
ет быструю и четкую наводку
на резкость.
«Триоплап N» (1:2,8,
F = 100 мм) за последнее вре-
мя приобретает все большее
Мейер-Трполлан N » 2,8/100
«Мейер-Домигор» 4/135
распространение. Благодаря
сравнительно большой свето-
силе и хорошей передаче пер-
спективы этот телеобъектив с
успехом применяется для
портретной и театральной
съемки. Он также очень удо-
бен для спортивной съемки и
при фотографировании птиц
и животных.
В последних моделях бла-
годаря применению новых
оптических линз достигнута
еще более высокая степень
коррекции.
«Д о м и г о н» — широко-
угольный пятилинзовый ана-
стигмат (1: 3,5, F = 30 мм) ча-
ще всего используется для
съемок в закрытых помеще-
ниях, а также при фотогра-
фировании архитектурных
ансамблей и пейзажей. Пред-
назначен для полуавтоматиче-
ской камеры «Пентина». Очень
прост в обращении, имеет
только одно дистанционное
кольцо. Автоматическая уста-
новка диафрагмы производит-
ся в момент спуска затвора.
Хорошие оптические свойства
объектива и короткое фокус-
ное расстояние обеспечивают
большую глубину резкости.
«Д о м и г о р» принадлежит
к классу пятилинзовых ана-
стигматов (1:4, F = 135 мм),
по сравнению со стандартны-
ми объективами дает в 2,7 ра-
за больший масштаб изобра-
жения при весьма хорошей
передаче перспективы. Объек-
тив предназначен для полуав-
томатической камеры «Пенти-
на» и в качестве элементов
регулировки имеет только
кольцо расстояний. Установка
диафрагмы производится ав-
томатическим узлом экспози-
ции самой камеры.
ДЛЯ КИНОЛЮБИТЕЛЕЙ
Народное предприятие
«Карл Цейсс, Иена» выпу-
стило новый объектив с из-
меняющимся фокусным рас-
стоянием — «Пентовар» (2/8
до 32 мм), предназначенный
для узкопленочной зеркаль-
ной кинокамеры «Пента-
флекс 8». В пересчете па
формат изображения 24x36 мм
это соответствовало бы пре-
делу фокусного расстояния от
35 до 140 мм.
Объектив с изменяющим-
ся фокусным расстоянием со-
стоит из двух отдельных си-
стем линз — основного вось-
милинзового объектива типа
Гаусс с фокусным расстояни-
ем 16 мм и приставной афо-
кальной системы. Изменение
фокусного расстояния и мас-
штаба изображения произво-
дится перемещением пристав-
ной системы. Фокусное рас-
стояние последней бесконечно
большое, так что параллель
ный ход лучей между при-
ставкой и основным объекти-
вом и резкость изображения
сохраняются, а также обеспе-
«Пентовар» 2/8-32
чивается постоянное относи-
тельное отверстие при лю-
бом фокусном расстоянии. Не-
подвижная диафрагма нахо-
дится между приставкой и
основным объективом.
Применение 17 линз стало
лишь возможно при современ-
ном уменьшающем отражение
просветляющем слое, так как
в другом случае около 70%
света пропало бы.
Установка метража произ-
водится изменением первого
воздушного промежутка и
сохраняется во время измене-
ния фокусного расстояния для
всех масштабов изображе-
ния. При неизменном объекте
съемки возникает впечатле-
ние, что камера приближает-
ся или удаляется от него.
Этот так называемый ходовой
эффект является действенным
средством киносъемочной тех-
ники.
Г-8 лсм
Г—32 лм»
АВТОМАТИКУ И ЭЛЕКТРОНИКУ В ФОТОАППАРАТОСТРОЕНИЕ
В. Эшке
— Дрезден по праву
считается колыбелью немец-
кого фотоаппаратостроения.
Уже пятьдесят лет назад ка-
меры, изготовляемые здесь,
распространялись по всему
миру, — говорит директор
Народного предприятия «Ка-
мера унд Киноверке, Дрез-
ден» товарищ Эшке.
Война, естественно, при-
остановила производство.
Однако уже в первые пос-
левоенные годы дрезден-
ские заводы возобновили
работу. Традиции обязывают,
чтобы новая продукция по
качественному уровню ни в
коем случае не только не
уступала камерам, выпускав-
шимся ранее, но и значи-
тельно их превосходила. Из
года в год увеличивается
выпуск фотоаппаратов.
Совершенствуются преж-
ние м.одели, создаются но-
,вые. На основе прежней
модели «Кине-Экзакта» соз-
дана «Экзакта-Варекс»,
«Практика» стала «Практи-
кой». В тесном сотрудниче-
стве с оптической промыш-
ленностью выпускается ши-
рокий ассортимент объекти-
вов, в том числе и с автома-
тической диафрагмой.
Значительный интерес
представляют и новые каме-
ры с автоматизированным
управлением: хорошо заре-
комендовавшие себя «Вер-
ра-V» и однообъективный
зеркальный аппарат с цент-
ральным затвором «Пенти-
на».
Для кинолюбителей пред-
приятие выпускает новую ка-
меру «Пентафлекс-8», в ко-
торой объединены автомати-
ческое обслуживание, зер-
кальная система визирова-
ния, быстрая смена кассет и
ряд других усовершенство-
ваний.
Конструкторское бюро
предприятия работает над
моделями с применением
автоматики и электроники,
не забывая при этом о кра-
соте и изяществе формы.
ФОТОГРАФИЯ —МОГУЧЕЕ СРЕДСТВО В БОРЬБЕ ЗА МИР
Директор Народного
предприятия «Хемише Вер-
ке, Берлин» тов. Герман
Хюбке рассказал нам о боль-
шом распространении, кото-
рое получили во всем мире
•изделия фотохимической
промышленности ГДР. Они
экспортируются более чем в
50 стран, причем */з всей
продукции вывозится в
СССР.
Наибольший интерес вы-
зывает тонкослойная пленка
«Декопан ФФ» 14°ДИН. Раз-
решающая способность это-
го противоореольного мате-
риала почти вдвое больше,
чем у других пленок такой
же чувствительности. Она
предназначена для самых
различных видов съемки.
Многостороннее примене-
ние находит и пленка «Де-
копан Ф» f7° ДИН. Благода-
ря мелкозернистости ее
эмульсии, негативы имеют
высокую резкость изобра-
жения и допускают большое
увеличение.
Высокочувстви тельная
пленка «Декопан С» 21°ДИН
хорошо зарекомендовала
себя для применения в не-
благоприятных условиях ос-
вещения.
Наконец, пленка высшей
чувствительности «Деко-
пан У» 24° ДИН с успехом
используется для спортив-
ной, театральной и ночной
съемки, а также в условиях
плохого освещения.
Остановившись в заклю-
чение на огромном значе-
нии фотографического ис-
кусства, которое с каждым
содом становится все более
и более могучим средством
в деле борьбы за мир,
т. Хюбке указал, что их
предприятие не остается в
стороне от этой борьбы. Оно
принимало активное участие
в организации международ-
ных выставок «Бифота»,
«Бифота 2», «Социализм по-
беждает», а также предстоя-
щего конкурса «За социали-
стическое фотоискусство».
550 ТЫСЯЧ ЭКЗЕМПЛЯРОВ КНИГ
X. Берлииг ( центре) беседует
с сотрудниками издательства
— Самое крупное спе-
циализированное издатель-
ство ГДР — фотокиноизда-
тельство в Халле, — сказвл
директор этого предприятия
товарищ Хельмут Берлинг,—
выпустило в 1960 году
более 550 тысяч экземпля-
ров книг общим объемом
около 10 тысяч авторских
листов. Кроме того, уже
вышли из печати два боль-
ших альбома «Бифота 2»
и «Интерпресс-Фото».
Большой интерес должно
представить издание спе-
циального словаря на четы-
рех языках: русском, немец-
ком, французском и англий-
ском.
Для ознакомления с фо-
тографическим искусством
стран социалистического ла-
геря издательство намечает
выпуск серии книг, показы-
вающих лучшие работы фо-
толюбителей и фотокоррес-
пондентов. Работа над кни-
гой «Советское фотоискус-
ство» уже начата. В ней бу-
дут собраны лучшие фото-
графии мастеров всех рес-
публик Советского Союза,
рассказывающие о жизни
великой многонациональной
страны, героях наших дней,
о борьбе советских людей
за мир и дружбу между на-
родами.
Планы издательства учи-
тывают многочисленные и
разнообразные запросы фо-
толюбителей и профессио-
налов. С этой целью подго-
тавливается «Фотокурс» в
12 томах, каждый из кото-
рых посвящен отдельной
теме. Это издание явится
законченным курсом по во-
просам фотографической
техники и фотоискусства.
Следует упомянуть ряд
книг по цветной фотогра-
фии, охватывающих все сто-
роны этой проблемы.
Большой раздел состав-
ляют издания по фотоаппа-
ратуре и специальные книги
по подводной съемке. Кро-
ме того, издательство вы-
пускает массовым тиражом
брошюры по отдельным во-
просам фотографии.
38
Фоте 1
Фото 2
Фото 4
Фото 6
ДЕТИ1 Какой фотолюбитель не обра-
щается к этой теме? Даже причиной
покупки фотоаппарата часто бывает
рождение в семье ребенка.
Естественно, что и в нашей редакцион-
ной почте очень много снимков детей.
Не все присылаемые фотографии
одинаковы по мастерству. Возьмем,
например, фото, присланное нам из
Сталинграда. Не нужно читать условий
съемки, чтобы увидеть, что сделано оно
со светом импульсной лампы, и поэтому
получилось серым и плоским. Взгляд
девочки оказался застывшим, как и у ее
любимой куклы. Мы не будем останав-
ливаться на неудачной композиции, а
зададим лишь вопрос, какую цель ста-
вил себе автор этим снимком. Не слу-
чайно, видимо, он не мог дать названия,
своей работе, лишенной творческих
задач. Здесь не использованы ни техни-
ческие ни художественные средства,
чтобы сделать запоминающееся произ-
ведение. А материал в данном случае
давал широкие возможности к созданию
именно такого снимка.
К счастью, подобных снимков не-
много. В ряде присылаемых фотогра-
фий радует огромное разнообразие
сюжетов, подмеченных зорким и любя-
щим глазом фотолюбителя.
Примером неплохого детского порт-
рета может служить фото 2. Ребенка
что-то заинтересовало, и естественно,
что девочка так непринужденно и радост-
но реагирует. Автор это заметил и сумел
донести до зрителя. Мы не знаем, был
ли тут специально поставлен свет. Но он
здесь яркий, живой и гармонирует с на-
строением ребенка. Немного неточно
при съемке с близкого расстояния была
сделана поправка на параллакс. С пра-
вой стороны, куда устремлен взгляд де-
вочки, на плоскости кадра оставлено
слишком мало места, что не оправдано
ни композиционными, ни смысловыми
требованиями.
Разный детский возраст, разные ин-
тересы, разные занятия. Вот фото 3 —
добрый малыш. Он не намерен оби-
жать кошку, а видимо, хочет предло-
жить ей вместе поиграть. Снимок не
только забавный, но и теплый. В нем мы
читаем и характер и настроение мальчу-
гана. Детали на снимке фактурны и
объемны. Этому помогло боковое осве-
щение и хорошее техническое испол-
нение.
Выше крыши взлетает на качелях
смельчак (фото 4). И хотя автор назвал
свою работу «Ух, душа в пятки ушла»,
однако по выражению лица мальчугана
видно, что это не так! Ведь не первый же
день он в детском -саду, -и качели — его
любимая игра. Правильно использована
низкая точка съемки, этим подчеркнута
высота взлета. Светофильтр сыграл свою
роль — небо получилось слегка серым,
четко вырисовываются фигурка малыша
и качели. Кадр лаконичен по компози-
ции. Крыши строений внизу снимка ука-
зывают нам на обстановку.
Хотя изображение мальчика получи-
лось резким, несмазанным, в снимке
есть динамика, чувствуется, что еще
мгновение, -и качели скользнут вниз.
А вот на фото 5 — карусели. Здесь
меньше риска, но больше веселья. Нель-
39
Фота 7
Фото 9
Фото 8
Фото 10
зя не порадоваться, глядя на лица ребят.
Так удачно передал автор их настрое-
ние. Нерезкие размытые фигуры на зад-
нем плане скромно, намеком, дополня-
ют картину. Жаль только, что подвело
освещение в момент съемки — был хму-
рый пасмурный день. На фотографии
нет игры света и тени, нет живых солнеч-
ных бликов; изображение серо и вяло.
И несмотря на это, в работе ощущается
определенное мастерство автора.
Фото 6. Тут сразу видно, что проис-
ходит что-то «важное». Малышка, быть
может, впервые попала в кино; то, что
она увидела на экране, очень ее заинте-
ресовало. Она подошла к рампе.
Посмотрите на эти широко открытые
глаза: они поглощены увиденным. Автор
проявил наблюдательность и, как видно,
был на-чеку. В сложных условиях он вы-
брал удачный момент и сделал ориги-
нальный снимок. Этому способствовало
техническое оснащение — светосильный
объектив и высокочувствительная пленка.
Меняется возраст ребят, меняются их
интересы, появляются и новые обязан-
ности. Дети приобщаются к труду, по-
могают взрослым. Вначале это нередко
выглядит так, как изображено на фото 7.
Дочурка не сомневается, что без нее
папа не справился бы.
Снимок хорошо сделан и технически,
и композиционно. Автор нашел выгод-
ную точку съемки, все элементы непло-
хо размещены на картинной плоскости,
даже тени на земле уравновешивают
композицию снимка. Передне-верхнее
освещение придает ему своеобразную
стереоскопичность.
Две другие работы (фото 8 и 9) по
сюжету сходны; здесь тоже показан
труд детей. Но они совсем различного
композиционного решения. На фото 8
изобразительная форма чрезвычайно
скупа. Несмотря на то, что в снимке
основное место уделено пейзажу, он
в данном случае полностью подчинен
двум маленьким фигуркам ребят, кото-
рые очень четко на нем проецируются.
Таким образом, эта фотография стано-
вится не пейзажем, а жанровой сцен-
кой на фоне пейзажа.
Фотолюбитель, автор фото 9, подме-
тил, с каким усердием, засучив рукава,
маленькая дочурка вполне серьезно по-
могает своей маме убирать комнату.
Аппарат был с собой, но не хватало
света. Потребовалась подсветка, чтобы
снять при короткой выдержке с рук.
Однако жаль, что девочка выглядит не-
сколько застывшей, она, может быть, и
невольно, но позирует. Если бы фото-
граф не допустил этого, снимок оказался
бы более живым. Надо отметить, что
здесь у автора просчет и в передаче !
второго плана. К сожалению, по тональ-
ности он получился светлее первого —
главного плана. В данном случае было
бы лучше обратное тональное соотно-
шение.
Близкими по сюжету можно также
считать фото 10 и 11,. В первом случае
автор, безусловно, работал над выбо-
ром точки съемки и освещением. Он
стремился решить сюжет крупным пла-
ном и убрать за рамки кадра все лиш-
нее; в кадр включен источник света,
и объектив задиафрагмирован так, что-
бы увести в нерезкость парнишку на
втором плане. С помощью всех этих
средств автор добился грамотного, но,
к сожалению, несколько шаблонного
40
Фото 11
Фото 12
композиционного построения. В снимке
не совсем также удачно расположены
лица ребят.
На фото 11, наоборот, бросается
в глаза большая несобранность, здесь
и неправильная кадрировка при съемке
(лучше было бы снимать с другой точки
или приблизиться к объекту, как пока-
зано). Вызывает сожаление плоский рас-
сеянный свет, а главное, обилие пестрых
пятен на втором плане. Однако, что под-
купает зрителя на этой фотографии, —
это выражение лица мальчика: видно,
что тот действительно сосредоточенно
работал во время съемки. Мальчик увле-
чен своим делом и не обращает внима-
ния на фотографа.
Призвание у детей рано или поздно
начинает проявляться. У одних — тяготе-
ние к рисованию, у других — к музыке,
технике и т, п. Но в раннем детстве ри-
суют, вероятно, все. Так и здесь на фото
12 маленькая Надя заболела, она груст-
на, ей скучно. Надо как-то скоротать
долгие часы: ведь вставать с постели
нельзя, а читать она еще не умеет;
остается заняться рисованием. Все это
хорошо рассказала нам автор снимка
«Больная».
Снимок напечатан с широкой града-
цией полутонов. Освещение такое, что
объем и материальность предметов
рельефно переданы. Очень ценно >и то,
что здесь совсем не чувствуется при-
сутствия фотографа.
Когда смотришь на фото 13, то удив-
ляешься, с каким пристальным внима-
нием ученик, вероятно, всего лишь
4—5-го класса, где-то на выставке изуча-
ет экспонаты и делает свои записи или
зарисовки. Тут несомненна заслуга авто-
ра, сумевшего подметить выразитель-
ный момент и сделать хороший, привле-
Фото 1. Ю. Довженко (Сталинград). Названия
нет. «Киев»; «Юпитер-8»; диафрагма 5,6; изо-
панхром 65 ед. ГОСТа; 1/25 сек
Фото 2. Ю. Дементьев (Елец). «Девочка и
солнце». «ФЭД»; «Индустар-26М»; диафрагма 2,8;
изопанхром 90 ед. ГОСТа; апрель, 12 час;
1/25 сек
Фото 3. В. Баринов (Дубна). «Давай играть».
«Зенит-С»; «Индустар-50»; диафрагма 8; изопан-
хром 180 ед. ГОСТа; август; 1/100 сек
Фото 4. Л. Поповкин (Днепропетровск). «Ух,
душа в пятки ушла!» «ФЭД-2»; «Индустар-26М»;
диафрагма 8; изопанхром 65 ед. ГОСТа; свето-
фильтр ЖС-17; июль, 14 час; 1/100 сек
Фото 5. В. Турбин (Ростов). «Весело». «Ки-
ев»; «Юпитер-9»; диафрагма 8; изопанхром 65 ед.
ГОСТа; 1/25 сек
Фото 6. Н. Опанасенко (Дубна). «В кино». «Зе-
нит-С»; «Гелиос-40»; диафрагма 1,5; изопанхром
250 ед. ГОСТа; 1/25 сек
Фото 7. П. Горбунов (Омск). «Папина помощ-
ница». Камера 4,5X6; диафрагма 8; изопанхром
130 ед. ГОСТа; 1/100 сек
кающий внимание снимок. Таким обра-
зом, при правильном сочетании диа-
фрагмы и чувствительности пленки
вполне возможно сделать моментальный
снимок в помещении без импульсной
лампы или другой специальной под-
светки. Правда, и здесь помогла свето-
сильная оптика, но и с менее светосиль-
ным объективом на пленке большей
чувствительности можно было добиться
того же результата. Дело прежде всего
в наблюдательности автора.
Фото 8. В. Моев (р. п. Черлак, Омская обл.).
«За водой». «Зенит-С»; «Индустар-50»; диафраг-
ма 8; изопанхром 90 ед. ГОСТа; светофильтр
ЖС-12; июль. 14 час; 1/200 сек
Фото 9. Г. С те щен ко (Москва). «Помощни-
ца». «Зенит»; «Гелиос-40»; диафрагма 3.5;
1/25 сек
Фото 10. В. Циганов (Рига). «В мастерской».
«Киев»; «Юпитер-8»; диафрагма 2,8; изопанхром
130 ед. ГОСТа; освещение цеховое и подсвета
лампой от станка; 1/25 сек
Фото 11. В. Широков (Кизел). «В школьной ма-
стерской». «Зоркий-З»; «Юпитер-8»; диафраг-
ма 2; изопанхром 90 ед. ГОСТа; освещение
сверху одной лампой; 1/10 сек
Фото 12. Г. Яковлева (Ленинград). «Больная».
«Зоркий»; «Индустар-50»; диафрагма 3,5; изо-
панхром 130 ед. ГОСТа; 1/20 сек
Фото 13, С. Синицын (Москва). «Возможно,
он будет искусствоведом. «Зенит»; «Гелиос-40»;
диафрагма 1,5; изопанхром 65 ед. ГОСТа;
1/50 сек
41
МОЯ ВАРШАВА
Иерусалимские аллеи
На наших
„ЧЕТВЕРГАХ88
ВЫСТАВКА РАБОТ
ПОЛЬСКОГО РЕПОРТЕРА
ЗБЫШКО СЕМАШКО
ОЧЕРЕДНОЙ «четверг» жур-
нала «Советское фото» начался
необычно. Его. участники присут-
ствовали на торжественном, откры-
тии в Центральном, доме журна-
листа фотовыставки известно-
го польского репортера, сотрудни-
ка иллюстрированного журнала
«Столица» Збышко Семашко.
С приветственным словом к
присутствующим обратился секре-
тарь Союза журналистов СССР
И. Даросас. Он предоставил слово
первому секретарю посольства
Польской Народной Республики
Леону Цесьлику.
— В вашем Доме журнали-
ста, — сказал Леон Цесьлик, —
жизнь бьет ключом, повсюду слы-
шен смех. Но здесь же я вижу
мемориальную доску с именами
погибших за свободу в годы Ве-
ликой Отечественной войны. Сре-
ди погибших есть, вероятно, и те,
кто отдал свою кровь за освобож-
дение Варшавы. Сегодня мы мо-
жем сказать, что кровь, пролитая
за Варшаву, не пропала даром,
она возродила нашу прекрасную
столицу. Эта выставка фотографий
Збышко Семашко рассказывает о
том, что сделал польский народ
за 16 лет для восстановления своей
любимой Варшавы.
Выступая на нашем «четверге»,
Збышко Семашко сообщил, что
Союз польских фотохудожников
деятельно готовится к организа-
ции фотографической выставки,
которая будет экспонирована в
Советском Союзе. Мы публикуем
подробный рассказ польского фо-
токорреспондента о том, как была
подготовлена выставка «Моя Вар-
шава».
ГРОЛЬШЕ всего меня привлекал фото-
репортаж. Но обстоятельства сло-
жились так, что начать пришлось с архи-
тектурных съемок в проектно-строитель-
ной конторе. День за днем отражал я в
снимках, как возрождаются из руин до-
ма, кварталы, целые районы Варшавы и
чем больше видел, тем горячее и глуб-
же становилась моя любовь к родному
городу.
В 1953 году осуществилась завет-
ная мечта: я стал фоторепортером ил-
люстрированного еженедельника «Сто-
лица» и окунулся в самую гущу варшав-
ской жизни. И вот тут-то я, фотограф,
имевший уже некоторый опыт, почув-
ствовал себя новичком. Глаз замечал
много интересного в сутолоке улиц и
площадей, но репортерской хватки мне
Бассейн «Легия»
Шалун
явно не хватало. И только позднее, пос-
ле многих и многих съемок, в результа-
те беспокойных творческих поисков я
постепенно стал овладевать искусством
репортажной съемки. Удачи, конечно,
радовали, однако проходил день, другой
после появления снимка в печати, и
снова появлялось чувство неудовлетво-
ренности: становилось очевидно, что
можно было сделать лучше, найти для
выбранного сюжета более выразитель-
ную и острую изобразительную форму.
В моей фототеке — около 15 тысяч
негативов. С большой тщательностью я
отобрал около ста работ для экспони-
рования в Центральном доме журнали-
ста в Москве.
Збышко Семашко,
член Союза польских фотохудожников
Новая
архитектура
отовсюду
В ФОТОСЕКЦИЯХ СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ
СОЗДАНА РЕСПУБЛИКАНСКАЯ ФОТОСЕКЦИЯ
За последнее время областными и городскими фотосек-
циями Союза журналистов Украины проделана значитель-
ная работа. Проведены областные и городские фотовыстав-
ки. Украинские фотожурналисты приняли активное участие
в подготовке республиканской фотовыставки «Радянська
Украина» и в организации Всесоюзной художественной фо
товыставки «Семилетка в действии 1961».
Недавно состоялось очередное заседание президиума
Союза журналистов Украины. Решением президиума соз-
дана республиканская творческая секция фотожурналистов.
Председателем секции утвержден Я .Б. Давидзон.
ВЫСТАВКИ О РОДНОМ ГОРОДЕ
При Владимирском областном отделении Союза журна-
листов создана фотосекция. В нее вошло 30 человек. Пред-
седателем избран корреспондент Фотохроники ТАСС
Н. Акимов.
Секция ставит своей задачей повышать мастерство фото-
корреспондентов, создать вокруг областной прессы актив
фотолюбителей — рабкоров, проводить ежегодные област-
ные выставки «Семилетка в действии». Предполагается ор-
ганизовать несколько выставок о городе, посвященных ра-
боте и отдыху трудящихся.
Недавно по инициативе секции состоялась встреча ее
членов с московскими фотокорреспондентами Н. Гранов-
ским и Е. Кассиным. Гости показали свои работы, подели-
лись опытом съемок архитектуры, пейзажа, портрета, фото-
очерка.
В. Глыбин
В АГИТБРИГАДЕ — ФОТОКОРРЕСПОНДЕНТЫ
После исторического январского Пленума ЦК КПСС
члены донецкой фотосекции совместно с редакцией газеты
«Комсомолец Донбасса» организовали выпуск фотоокон
в колхозах области. В специальном автобусе, на котором
разъезжала по колхозам агитбригада, была оборудована
фотолаборатория. Пока шли лекция, киносеанс, концерт
художественной самодеятельности, члены секции успевали
выпустить фотогазету, в которой рассказывалось о труде
передовиков села, бичевались недостатки.
Б. Витков,
председатель фотосекции
ПОДГОТОВКА
В НЫНЕШНЕМ учебном
году Московский топографи-
ческий политехникум впер-
вые приступил к подготовке
фототехников'широкого про-
филя по научно-технической
фотографии. Срок обуче-
ния— 2 года 8 месяцев, из
которых год будет проведен
студентами на производст-
венной практике.
Учебный план позволит
соединить обучение с произ-
водительным трудом, при-
вить учащимся еще до
окончания политехникума
производственные навыки,
присвоить им разряд. Веду-
щими дисциплинами по фо-
тотехнической специальности
являются: общая фотогра-
фия, химия фотографических
процессов, оптика, светотех-
ника, цветоведение и др.
В подготовке программ
приняли участие кандидат
ФОТОТЕХНИКОВ
технических наук М. Н. Цы-
ганов, доцент Б. А. Шинга-
рев, кандидат технических
наук Л. С. Урмахер, инже-
нер Н. М. Ноткина. Учебно-
технической базой для под-
готовки фототехников стали
специальные лаборатории
политехникума, оснащенные
современными сенситомет-
рическими приборами, съе-
мочной, проекционной, ре-
продукционной аппаратурой,
копировальными приборами
и т. д.
Подготовка фототехников
широкого профиля в топо-
графическом политехнику-
ме— один из первых шагов
в организации фотографи-
ческого образования в стра-
не.
В. Иванов,
заведующий отделением
Московского топографиче-
ского политехникума
«ИНТЕРПРЕСС-ФОТО 1960»
АЛЬБОМ фотографии, выпущен-
ный фотокиноиздательством в Халле
{ГДР), насчитывает 139 снимков из чи-
сла представленных на выставке «Ин-
терпресс-Фото 1960», прошедшей
под лозунгом дружбы, гуманизма
и взаимопонимания.
В документальных репортажных фотографиях с большой пуб-
лицистической страстностью раскрывается многообразная
жизнь людей разных стран. Авторы выступают пропагандистами
идеи мира во всем мире, призывают к борьбе против антигума-
нистических тенденций империалистических государств, показы-
вают огромные успехи и мощь социалистического лагеря.
Советское фотоискусство представлено в альбоме работами
Л. Бергольцева, А. Гаранина, М. Грачева, М. Ганкина, Н. Мате-
рина, А. Устинова и других.
Большое впечатление оставляют снимки фотокорреспонден-
тов Японии, Франции, Англии, обладающие большой социаль-
но-политической и гуманистической силой.
Сопроводительный текст на немецком, русском, английском
языках составлен Бернд ф. Кюгельгеном. Альбом «Интерпресс-
Фото 1960» — издан Союзом немецких журналистов.
Фриц Беккер (ГДР)
«2 БИФОТА —
«СОЦИАЛИЗМ ПОБЕЖДАЕТ»
ЦЕНТРАЛЬНАЯ комиссия по фото-
графии Германской Демократической
Республики издала альбом «2 бифо-
та — «Социализм побеждает», в ко-
тором публикуется серия работ, зна-
комящих широкий круг читателей с
лучшими экспонатами Международ-
ной выставки произведений фото-
художников стран социалистического
лагеря.
Отобрать среди множества мастерски выполненных работ
лучшие оказалось трудной задачей. Но выбор был сделан удачно,
альбом дает полное представление о проблемах и возможностях
социалистического фотоискусства.
На 128 страницах можно увидеть 8 цветных и 92 черно-белых
фотографии. Отнюдь не случайно самое большое место предо-
ставлено советской коллекции, из которой в альбом включено
27 произведений. В основе достижений советского искусства
лежит метод социалистического реализма, приводящий к таким
прекрасным результатам и призванный служить для художников
других стран путеводной звездой в их творчестве.
Темы дружбы народов, борьбы за мир, строительства народ-
ного хозяйства, проблемы культуры и воспитания находят
в снимках художественное отображение. Говоря это, мы имеем
в виду такие выдающиеся работы, как «Мир на земле» В. Куняева
(СССР), «Сталь» И. Гинка (Румынская Народная Республика),
«Первое интервью в Женеве» X. Штурма (ГДР), «Вечерняя школа»
Нгуен Дук Вана (Демократическая Республика Вьетнам) и другие.
В текстовой части книги выступают профессор Альфред Ку-
релла, член ЦК Социалистической единой партии Германии, Гер-
гард Хеннигер и Хайнц Броновский из Центральной комиссии по
фотографии (ГДР) и М,- Бугаева, главный редактор журнала
«Советское фото». Они подчеркивают, что значение Между-
народной фотовыставки стран социалистического лагеря будет
особенно большим в том случае, если возможность принять уча-
стие в обсуждении ее итогов будет предоставлена как можно
большему числу фотохудожников.
Издатель — Центральная комиссия по фотографии ГДР же-
лает всем фотографам дальнейших успехов на пути реалистиче-
ского искусства и предлагает альбом в качестве средства для
повышения их художественной квалификации.
44
СОЗДАНЫ
НОВЫЕ КЛУБЫ...
БАЛАХНА
По инициативе станции Юных
техников и городской газеты «Ра-
бочая Балахна» здесь создан фото-
клуб. В его Совет вошли замести-
тель редактора местной газеты
В. Сорокин, директор станции
Юных техников Е. Силаев, студент-
ка электротехникума Р. Лебеднеяа
и другие. Председателем правле-
ния избран директор электростан-
ции Е. Иванов.
Члены клуба считают своим
долгом всемерно содействовать
успешному осуществлению всеоб-
щего фотографического образова-
ния, проводимого сейчас в шко-
лах города. Своей задачей новая
творческая организация ставит и
создание фотокружков при всех
городских клубах и домах куль-
туры.
Состоялось уже несколько об-
суждений работ фотолюбителей.
Готовится выставка земляка балах-
нинцев фотокорреспондента жур-
нала «Огонек» А. Горячева.
КОХТЛА-ЯРВЕ
ФОТОПАННО «ЛЕНИНГРАД»
В павильоне Российской Федерации на
ВДНХ развернута новая экспозиция: в его
залах показаны замечательные достижения
передовых предприятий, объединенных Ле-
нинградским совнархозом. На фасаде па-
вильона установлено гигантское фотопанно
«Ленинград» площадью в 340 кв. метров!
О том, как оно делалось, рассказывают фо-
торепортеры Л. Зиверт, В. Захаров, И. На-
ровлянский.
Фотопанно, по нашему расчету, должно было
состоять из 270 отдельных отпечатков разме-
ром 130X95 сантиметров каждый. При про-
пускной способности лаборатории в 30—40 от-
печатков в день требовалась декада на печать.
Прежде всего следовало решить вопрос —
об автоматизации фотопроцессов. Контроль «на
глазок» лишь вводил бы в сомнения. Мы ре-
шили полагаться на точность и автоматичность
во всех процессах (экспозиция, продолжитель-
ность проявки, температура, напряжение тока
и т. д.).
Для получения наиболее выразительной
фотографии были произведены пробные съем-
ки с вышки Исаакиевского собора разными фо-
токамерами и оптикой. После ряда опытных
съемок было решено снимать камерой 13X18,
снабженной объективом с фокусным расстоя-
нием 360 миллиметров. Сложность этой па-
норамной съемки состояла в том, что для даль-
нейшей работы нам надо было получить со-
вершенно одинаковые по размеру и соотно-
шению сторон три части панорамы, которые
бы точно совпадали.
Памятник В. И. Ленину у Финляндского вок-
зала снимался отдельно и был вмонтирован
в подретушный отпечаток.
Для получения переходного (подретушного)
оригинала с каждого из негативов, делался от-
печаток размером 130X89,5 сантиметров, что
в сумме давало размер 130X256,5 сантиметра,
то есть 1/10 натуральной величины.
Подретушный отпечаток с предельной точ-
ностью был разделен на 270 прямоугольников
размером 13X9,5 сантиметра. К каждому из
них был подклеен порядковый номер, с кото-
рым он репродуцировался и потом печатался.
Это исключало путаницу при монтаже, а также
давало возможность контроля, учета и отбра-
ковки на всех стадиях работы.
270 репродукций были сделаны на ролико-
вой пленке (8X9 «изохром») одного номера
эмульсии. Экспонирование проходило автома-
тическим включением света на точно заданное
время при постоянном напряжении тока. Всего
было снято 35 катушек роликовой пленки, ко-
торые были одновременно проявлены в баке
в медленно работающем выравнивающем про-
явителе. Это обеспечило идентичность всех не-
гативов заданной плотности и контраста под
бумагу № 2 типа «Унибром 59» Ленинградской
фабрики. Этот сорт был выбран потому, что
эмульсия «Унибром» при длительном проявле-
нии не дает вуали; это давало возможность
вести проявление до полной остановки и обес-
печивало одинаковую тональность.
После технической ретуши отпечатки — для
предохранения их от атмосферных явлений —
запрессовывались в слоистые пластики.
Любопытны некоторые показатели, харак-
теризующие масштаб этой работы: израсходо-
вано 650 метров рулонной фотобумаги метро-
вой ширины и 2,5 тонны проявляющих и фикси-
рующих растворов. Вес панорамы в запрессо-
ванном виде составляет около двух тонн.
Публикуемый выше снимок изображает мо-
мент монтажа панно, устанавливаемого на
фасаде павильона РСФСР
Л. Зиверт, В. Захаров, И. Наровлянский
Более 60 человек стало чле-
нами клуба, организованного при
местном Доме культуры.* Избрано
правление во главе с работником
газогенераторной станции Авгу-
стом Лахманом. Образованы сек-
ции цветной и черно-белой фото-
графии, а также секция кинолю-
бителей.
После создания клуба фото-
любители стали более интенсив-
но сотрудничать в местной пе-
чати. Их силами готовится выстав-
ка «Строители нашего города» и
экспозиция, рассказывающая о тру-
жениках сельского хозяйства. На-
мечено также организовать вы-
ставку, посвященную годовщине
освобождения Эстонии от фашист-
ских захватчиков.
Наиболее важным событием в
жизни местных фотолюбителей
явится, безусловно, предстоящая
выставка, посвященная XXII съезду
КПСС.
КАЛИНИНГРАД
Калининградский фотоклуб соз-
дан при Доме культуры рыбаков.
Он объединяет около 100 фото-
любителей — рабочих, интеллиген-
ции, рыбаков...
Первые шаги клуба — организа-
ция выставки, составленной из
вступительных работ, а также ру-
ководство фотокружками на пред-
приятиях и школах.
Крепкая творческая связь уста-
новилась с фотоклубом Выборг-
ского дворца культуры г. Ленин-
града.
Интересным событием для об-
щественности города явилась
фотовыставка, посвященная 15-ле-
тию Калининграда. Это рассказ о
людях молодого города, о его
стройках, заводах, промыслах.
ЛЬВОВ
При Львовском дворце культуры
железнодорожников создан фото-
клуб. Фотолюбителям предостав-
лена лаборатория, комната для
теоретических и практических за-
нятий, различная аппаратура.
В плане работы клуба — твор-
ческие отчеты любителей, выезды
на коллективные съемки в пред-
горья Карпат.
45
Объявленный редакциями журналов
«Чехословацкая фотография» (ЧССР),
«Фото» (Венгрия), «Фотография» (Поль-
ша), «Советское фото»- (СССР) конкурс
«За социалистическое фотоискусство»
вызвал у наших читателей значительный
интерес. В редакцию уже поступает
большое количество писем с пометкой
«На конкурс». В то же время ряд чита-
телей просят сообщить, могут ли они
участвовать в объявленном конкурсе.
В конкурсе «За социалистическое фо-
тоискусство» могут участвовать все же-
лающие фотолюбители, фоторепортеры,
мастера художественной фотографии.
Тематика конкурса не ограничена. Каж-
дый участник должен стремиться внести
свой вклад в развитие социалистического
фотоискусства, борющегося за мир и
дружбу между народами, за успешное
построение нового коммунистического
общества.
Срок приема работ до 15 октября
1961 года. Каждый автор может пред-
ставить не более 10 черно-белых фото-
графий форматом 18X24, сделанных
после 1 января 1959 года.
На запечатанном конверте и на обо-
роте снимков, кроме их названий,
должно быть поставлено любое, по же-
ланию автора, пятизначное число. Это
же число необходимо указать и на дру-
гом запечатанном конверте, содержа-
щем адрес, имя и фамилию участника
конкурса.
Все фотографии, присланные на кон-
курс, будут просматриваться жюри
и премироваться дважды. В первом слу-
чае в качестве премий редакционными
жюри будут присуждаться ценные по-
дарки: фотоаппараты, увеличители, экспо-
нометры.
Второй раз премии будут присуждать-
ся центральным жюри конкурса со-
вместно с народным предприятием
«Фотохемишеверке, Берлин» за фотогра-
фии, выполненные на пленке «Декопан».
При этом предусматривается 3 первых
премии по 1000 марок, 3 вторых — по
750 марок, 6 третьих — по 500 марок,
12 четвертых—по 250 марок и 24 пя-
тых— по 100 марок.
Для молодых участников конкурса,
родившихся после 15 октября 1936 года,
установлен специальный приз.
Мы приглашаем наших читателей при-
нять активное участие в конкурсе «За
соц и ал и сти ч ес кое ф ото и с кус ст в о».
СОВЕТСКОЕ ФОТО
CESKOSLOVENSKА
FOTOGRAFIE
IN THIS ISSUE
The entire peace-loving humanity
lauded with great satisfaction the
victory of the Cuban people over the
foreign invaders who tried to land on
the island a party of the counter-re-
volutionary hirelings. A photographic
album was recently out of. press here
in Moscow by V. Volodkin, Pravda’s
photocorrespondent, who had visited
Cuba and returned with a series of
photographs covering the life and work
of its heroic people. The magazine
opens with a few photographs from
this album and an article by the writer
S. Smirnov, describing today’s life
of the people who haue overthrown
bloody dictatorship and are building
a new happy life on their free soil.
The magazine features the All-
Union Photographic Exhibition «Seven-
Year Plan In Action 1961». Vladislav
Mikosha, a wcllknown cameraman, ana-
lyses in a richly illustrated article
some of the works displayed at the
exhibition and discusses the develop-
ment of the photographic art in
the Union Republics. Soviet visi-
tors and Foreign guests, Alena Shaur-
kova of Czhechoslovakia, H. Aksmann
of GDR and others share their impres-
sions of the exhibition.
On June 22, twenty years ago Hit-
lerites attacked the Soviet Union and
drew the Soviet people into the war.
Photographs from the battlefront diary
of E. Khaldei «This Will Never
Be Forgotten! The Horrors of Fascism
and the Horrors of War Must not be
Repeated!» are dedicated to this me-
morable date.
Lidia Dyko, art critic analyses the
results of the last year’s photographic
competition of our readers. The article
is illustrated by prize-winning pho-
tographs.
Elizaveta Mikulina, past master of
photojournalism, shares her rich expe-
rience in taking children subject.
In «Our , Thursdays» department
we present «My Warsaw», an article
about the exhibition of the Polish
photocorrespondent Zbyshko Semashko
on display in Moscow.
The magazine advertizes a new ca-
mera «Smena-5», publishes our readers'
suggestions on shooting techniques and
gives advice to the beginners.
In the «Lets Talk About Your Pic-
tures» deparment an analysis is made
of the children subject pictures sent
to us.
Miscellany
DANS CE NUMERO
Toute 1'humanite eprise de paix a
marque avec satisfaction la victoire du
peuple cubain sur les interventionnis-
tes qui ont essaye de debarquer sur
1'ile. Le reporter photographe de la
«Pravda» V. Volodkine, qui avait vi-
site Cuba, a publie a Moscou un album
de photos sur la vie et le travail de
son peuple heroique. La revue commen-
ce par quelques photographies tirees
de cet album et Particle de I'ecri-
vain S. Smirnov sur le peuple qui
a renverse la dictaturo sanglante et
construit une vie heureuse sur la libre
terre.
La revue continue de publier des
articles sur 1'Exposition photographi-
que «Le septennat en action 1961».
Le cameraman connu Vladislas Miko-
cha analyse les travaux exposes et
parle du devcloppement de I'art de
photo dans les republiques soeurs. Son
article est illustre par quelques photos
presentees a 1'Exposition. Dans ce
numero sont aussi inserees les impres-
sions sur 1'Expositions des invites
sovietiques et etrangers (Alena Chour-
kova, de la Tchecoslovaquie, H. Aks-
manne, de la R.D.A. et d'autres).
Le 22 juin aura lieu le vingtieme
anniversaire de 1'intervention hitlerien-
ne en Union Sovietique et du commen-
cement de la Grande guerre nationale.
Un article de E. Khaldei s’intitule
«Nous n'oublierons jamais cela! Ne pas
admettre la repetition des horreurs du
fascisme, des horreurs de la guerre».
L'annee derniere, notre revue a orga-
nise un concours de photos d'ama-
teurs. Lidia Dyko, candidat es scien-
ces esthetiques, en fait le point. Son
article est illustre par des photogra-
phies marguees par des prix.
Elizaveta Mikoulina, une des plus,
vieilles reporters photographes, fait part
de son experience de photographier les
enfants.
Dans la rubrique traditionnelle «Nos
jeudis» est insere 1'article «Ma Varso-
vie» consacre a 1'exposition des photos
du reporter polonais Sbychko Semasko
qui a eu lieu a Moscou.
Dans la rubrique technique sont pu-
blie: un article sur 1'appareil «Smiena-
5», ainsi que des propositions des lec-
teurs, des consultations pour les debu-
tants, etc.
Sur les pages «Parlons de nos pho-
tographies» est donnee 1'analyse des
photos sur des themes differents coh-
cernant la vie des enfants.
Le numero donne aussi des diffe-
rentes informations sur la vie interieure
et internationale.
AUS DEM INHALT
Die ganze friedliebende Menschheit
begriiBte den Sieg des kubanischen
Volkes iiber einen Versuch der aus-
landischen Interventen, auf Kuba kon-
terrevolutionare Landungstruppen aus-
zuschiffen. Ein Bildberichterstatter der
«Prawda» W. Wolodkin, der vor kurzem
auf Kuba gewesen war, stellte ein
Fotoalbum iiber Leben und Arbeit
dieses heroischen Volkes zusammen.
Unsere Zeitschrift bringt einige Fotos
aus diesem Album sowie einen Artikel
des Schriftstellers S. Smirnow fiber das
Heute des Volkes, das die blutige Dik-
tatur gestiirzt hat und ein gliickliches
Leben in ihrem freien Land baut.
Im Heft finden Sie wieder Beitrage
iiber die Allunions-Fotoausstellung
«Der Siebenjahrplan in Aktion 1961».
Ein bekannter Kameramann Wladi-
slaw Mikoscha analysiert die ausge-
stellten Werke und teilt seine Gedanken
iiber die Entwicklungswege der Foto-
kunst in den Unionsrepubliken mit.
Dieser Artikel wird mit Reproduktio-
nen mancher ausgestellter Fotos illu-
striert. Weiter finden Sie Eindriicke
sowjetischer und auslandischer Gaste
(Alena Saurkova aus der CSSR, H. Achs-
mann aus der DDR u. a.).
Vor zwanzig Jahren, am 22. J uni
1941, fiberfielen die Hitlerfaschisten
auf die Sowjetunion und begann der
Vaterlandische Krieg des sowjetischen
Volkes. Dieses Thema behandeln die
Fotos aus dem Fronttagebuch von
J. Chaldej «Man darf nie vergessen!
Man darf nicht die Schrecken des Fa-
schismus, die Schrecken des Krieges
sich wiederholen lassen!»
Im vorigen Jahr fand ein Fotowettbe-
werb unserer Leser statt. Frau Lidija
Dyko, Kandidat der Kunstwissenschaft,
zieht in ihrem Artikel das Fazit aus die-
sem Wettbewerb. Wir bringen auch die
von der Jury ausgezeichneten Bilder
Eine bekannte Bildreporterin Jeli-
saweta Mikulina tauscht ihre Erfah-
rung beim Kinderaufnehmen aus.
In der traditionellen Rubrik «An
unseren Donnerstagen» finden Sie einen
Beitrag «Meine Stadt Warschau», der
die in Moskau veranstaltete Ausstel-
lung des polnischen Bildberichterstat-
ters Zbyszko Semaszko behandelt.
In der Rubrik «Technik» veroffent-
lichen wir Material fiber eine neue
Kamera «Smena-5» sowie Leservorsch-
lage und — erfahrungsaustausch, Kon-
sultationsstoff fur Anfanger u. dgl. m.
In der Rubrik «Uber Ihre Aufnah-
men» werden die Arbeiten der Ama-
teure zum Thema «Kinder» analysiert.
Die Zeitschrift enthalt mannigfalti-
ge Innen-und AuBeninformationen.
47
ЮРИДИЧЕСКАЯ
КОНСУЛЬТАЦИЯ
Фотокорреспондент М. Некрасов (Ро-
ст ов-на-Дону) сообщает, что в брошюре,
выпущенной местным издательством,
опубликован без его согласия и указа-
ния фамилии автора принадлежащий
ему снимок.
Каким образом, спрашивает он, мож-
но защитить свое авторское право на
снимок?
Каждый снимок, принадлежит ли он
фотографу-профессионалу или фотолюбите-
лю, является объектом авторского права.
Однако, согласно ст. 12 «Основ авторского
права», утвержденного постановлением
ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 года
(СЗ СССР, 1928, № 27, ст. 245), для сохра-
нения за фотографом авторского права на
фотографические, изображения требуется
означение на каждом экземпляре имени, фа-
милии и места жительства фотографа,
а также года выпуска в свет фотографиче-
ского произведения.
Указание на снимке года выпуска в свет
произведения необходимо потому, что срок
пользования авторским правом законом
ограничен: для отдельных снимков — пятью
годами, для собрания снимков — десятью
годами со дня первого опубликования.
Издательство ооязано было получить со-
гласие автора на опубликование снимка и
указать его фамилию. Восстановление ав-
торского права — в случае отказа издатель-
ства признать его — возможно в судебном
порядке.
В. Гриценко (Батуми) просит сооб-
щить, как регулируется труд нештатных
фотокорреспондентов и, в частности,
имеют ли они право на очередной от-
пуск и оплачивают ли им командировоч-
ные.
Условия труда нештатных фотокоррес-
пондентов, выполняющих отдельные зада-
ния, регулируются постановлением НК тру-
да от 11 ноября 1929 года № 356. Оно опуб-
ликовано полностью в Сборнике законода-
тельных актов о труде, изданных Госюриз-
датом в 1960 году.
Указанное постановление распространяет-
ся на фотокорреспондентов, как и на дру-
гих работников печати, при условии, если
заработок от выполнения отдельных зада-
ний является для журналиста основным ис-
точником средств к существованию.
Право на очередной отпуск у этих работ-
ников возникает по истечении одиннадцати
месяцев при условии выполнения в течение
этого периода в среднем не менее одного
задания ежемесячно. Отпуск предоставляет-
ся один раз в году — двенадцать рабочих
дней. Оплата за время отпуска производит-
ся в размере полумесячного заработка и
устанавливается из расчета среднего зара-
ботка за предшествующие шесть месяцев.
Поскольку условия труда этих работни-
ков, на основании п. 1 указанного поста-
новления, регулируются общим законода-
тельством о труде, они имеют право на по-
лучение суточных и квартирных, а за рабо-
ту получают установленный гонорар.
П. Голяновский (Брянская область)
спрашивает, как должна оплачиваться
работа руководителей фотокружков в
школах.
Как сообщили нам в Отделе труда и зар-
платы Министерства просвещения РСФСР,
заработная плата руководителей школьных
кружков, в том числе и фотокружка, не ре-
гламентирована. На оплату руководителей
кружков по смете школы отпускается при-
мерно полставки учителя.
Эту сумму директор школы распреде-
ляет между руководителями кружков в за-
висимости от количества, часов занятий и
степени подготовленности руководителя.
А. Пертцик, юрисконсульт
СОВЕТСКОЕ ФЛТП
N: 6 • июнь • 1961 I
СОДЕРЖАНИЕ
С. С. Смирнов. Остров счастья и свободы ................................2
Куба. 1961............................................................ 5
В. Шаровский. Большой творческий рост .................................,7
В. Микоша. Фотолетопись наших дней ...... . . 8
У стендов выставки . . . . . ...........................9
Н. Апатов. Человек в труде (9). В. Огуренков. Энергично и бодро (10).
Лодой Дамба. В дружной семье народов (17)
Е. Халдей. Этого никогда не забыть! Нельзя допустить повторения ужасов
фашизма, ужасов войны!............................... . . ; . 18
Л. Дыко. Наш конкурс...................................................21
Е. Микулина. Счастливая пора детства . . . . . . . .25
Зарубежные гости о выставке «Семилетка в действии 1961» . . . .27
X. Аксманн. Большое интересное событие. А. Шоуркова. Динамика и
поэзия
Техника фотографии . ...........................................28
В. Путинцев. Новые фотоаппараты (28). А. ёркин. Светосинхрониза-
тор на МТХ-90 (29). Деревянкин. Каким должен быть затвор фото-
камеры (30)
Обмен опытом.......................................................... 32
Д. Луговьер. «Зенит» с байонетом
Отвечаем читателям.................................................... 34
Из редакционной почты ................................................ 35
По страницам иностранных журналов................................... .36
Наши интервью ....................................................... 38
Поговорим о ваших снимках .............................................39
На наших «четвергах» . . . . ..............................42
«Моя Варшава». Выставка работ польского репортера Збышко
Семашко
Отовсюду............................................................. 44
Участвуйте в конкурсе «За социалистическое фотоискусство» . . . 46
НА ОБЛОЖКЕ
1-я стр. Писатель Сулейман Рустам.
Фото Григория Вайля. Камера 13X18;
«Гелиар», 1 : 4,5/300 мм; диафрагма
6,3; пластинка изоорто 65 ед. ГОСТа;
одна лампа 1000 вт; 3 сек
2-я стр. jl’atria oniuerte! — Родина
или смерть! Фото Владимира Волод-
кина
3-я стр. Хороший аппетит. Фото
Елизаветы Микулиной. «Лейка»;
«Зоннар», 1 : 1,5/50 мм; диафрагма
5,6; пленка ДС-2; август, 11 час;
1/100 сек
4-я стр. Байкальские вечера. Фото
Николая Маторина. Камера 6X6; «Тес-
сар», 1 : 3,5/75 мм; диафрагма 5,6;
пленка «Агфа-колор»; июль, 19 час;
1/50 сек
Рукописи и снимки не возвращаются
Главный редактор М. И. БУГАЕВА
Редакционная коллегия: Н. Н. Агокас, Н. И. Драчинский, Л. П. Дыко, Г. А. Истомин, Н. И. Кириллов, А. Г. Комов-
ский, Ю. Г. Пригожин, А. Н. Телешев, Ю. П. Ткаченко (ответственный секретарь), А. А. Усачев, С. О. Фридлянд, В. Д. Шаховской
Художественный редактор Л. А. Громов Оформление И. Л. Марголина
Адрес редакции: Москва К-31, Кузнецкий мост, 9. Тел. Б-8-57-05. Изд. «Искусство».
Сдано в производство 3/111-1961 г. Цена 40 коп.
А 00872. Подписано к печати 13/V 1961 г. Заказ 929. Формат 62X92'/s- 6. п. л. + 0,25 п. л. вкл. Тираж 133 000.
Московская типография № 2 Московского городского совнархоза, Москва, проспект Мира, 105
СОВЕТСКОЕ ДЧЛЛГЛ
№6 ИЮНЬ , 1961 I